PRESONUS AudioBox 1818VSL El manual del propietario

Marca: PRESONUS

Modelo: AudioBox 1818VSL

Categoría: Equipo de música suplementario

Tipo: El manual del propietario

AudioBox

™

1818VSL

Manual de Usuario

ResumenConexionesConectando

a una

Computadora

TutorialesInformación

Técnica

Solución

Problemas

Garantía

Software: Virtual StudioLive

AB1818VSL Remote,

Studio One Artist

www.presonus.com

Instrucciones importantes de seguridad

El signo de exclamación dentro del triángulo equilátero pretende alertar al

usuario de la presencia de instrucciones importantes de funcionamiento y

mantenimiento (servicio) en este manual.

El símbolo del rayo con punta de ﬂecha dentro de un triángulo equilátero

pretende alertar al usuario de la presencia de voltajes "peligrosos" no aislados

dentro de la carcasa del producto, que pueden ser de magnitud suﬁciente para

constituir un riesgo de descarga eléctrica a los seres humanos.

PRECAUCIÓN: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA ELÉCTRICA, NO RETIRE LA

CUBIERTA. NO HAY PARTES EN EL INTERIOR QUE PUEDAN SER REPARADAS POR EL

USUARIO. LLAMAR A PERSONAL TÉCNICO CALIFICADO PARA SU REPARACIÓN.

PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no exponga este

aparato a la lluvia y la humedad. El aparato no debe ser expuesto a goteos o

salpicaduras de líquidos. No coloque sobre el aparato objetos que contengan

líquidos, como vasos o ﬂoreros.

PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no realice reparaciones

que no se encuentren en las instrucciones de operación. Las reparaciones deben

ser realizadas exclusivamente por personal caliﬁcado para ello.

1. Lea estas instrucciones.

2. Conserve estas instrucciones.

3. Preste atención a todas las advertencias.

4. Siga todas las instrucciones.

5. No use este aparato cerca del agua.

6. Limpiar solamente con un trapo seco.

7. No bloquee las aberturas de ventilación. Instale de

acuerdo a las instrucciones del fabricante.

8. No instale cerca de fuentes de calor, tal como radiadores, calefactores, estufas

u otros aparatos (Incluyendo ampliﬁcadores) que producen calor.

9. No anule el propósito de seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra.

Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra. Un enchufe

con conexión a tierra tiene dos clavijas y una tercera a tierra. La clavija ancha o

la tercera clavija se proporciona para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su

tomacorriente, consulte a un electricista para que cambie el tomacorriente obsoleto.

10. Proteja el cable de alimentación de ser pisado o aplastado, especialmente

en los enchufes, tomacorrientes y el punto donde salen del aparato.

11. Use únicamente los dispositivos o accesorios especiﬁcados por PreSonus.

12. Use solamente con la carretilla, soporte, trípode, o

mesa especiﬁcada por el fabricante o vendida con

este aparato. Cuando se utiliza una carretilla, tenga

precaución al mover la combinación carretilla/

aparatos para evitar daños y lesiones por vuelco.

13. Desconecte este aparato durante tormentas eléctricas

o si no lo usa por un largo periodo de tiempo.

14. Se requiere servicio cuando el aparato ha sido dañado de alguna manera, si

un cable de alimentación o el enchufe está dañado, se ha derramado algún

líquido, caído algún objeto dentro del aparato, si el mismo ha sido expuesto a

la lluvia o la humedad, si no funciona normalmente, o se ha caído. Todos los

productos PreSonus en los EE.UU. deben ser reparados en la fábrica PreSonus

en Baton Rouge, Lousiana. Si su ADL 600 requiere una reparación, póngase en

contacto [email protected] para acordar un número de autorización de

retorno. Los clientes fuera de los EE.UU. deben contactar a su distribuidor local.

La información de los distribuidores está disponible en www.presonus.com.

15. El aparato deberá ser conectado a un toma corriente de red

eléctrica con una puesta a tierra / conexión a tierra.

16. Cuando el enchufe de red o un conector se utiliza como dispositivo

de desconexión, este debe estar fácilmente accesible.

Directivas de la UE para la protección del Medio

Ambiente y otras normativas Europeas

RoHS Este producto es compatible con la 2011/65/EU Directiva de la UE para la Restricción

del uso de ciertas sustancias peligrosas en aparatos eléctricos y electrónicos. No se

añaden intencionadamente a este dispositivo Plomo (Pb), cadmio (Cd), mercurio (Hg),

cromo hexavalente (Cr +6), PBB o PBDE. Cualquier rastro de impurezas de las sustancias

contenidas en sus partes están por debajo de los umbrales RoHS especiﬁcados

REACh Este producto es compatible con la Directiva EC1907/206 de la Unión

Europea para el registro, evaluación, autorización y restricción de sustancias

químicas (REACH), y contiene menos del 0,1% de los productos químicos

incluidos como productos químicos peligrosos en el Reglamento REACH

WEEE Este símbolo en el producto o en su embalaje indica que este producto no debe

eliminarse junto con otros residuos. En cambio, es su responsabilidad

desechar su equipamiento residual entregándolo en un punto de

recolección designado para el reciclado de residuos eléctricos y

electrónicos. La recolección selectiva y el reciclado de estos residuos

en el momento de su eliminación ayudará a conservar los recursos

naturales y asegurarse que el mismo será tratado de forma que

proteja la salud humana y el medio ambiente. Para obtener más información sobre

dónde puede depositar sus equipos para su correspondiente reciclado, contáctese con

la oﬁcina de reciclaje local o con el distribuidor donde ha adquirido el producto.

CE Este producto cumple con las Directivas del Consejo de la Unión Europea

y las normas relativas a la compatibilidad electromagnética (EMC Directiva

2006/95/EG) y la Directiva de Baja Tensión (2004/108/EG).

ResumenConexionesConectando

a una

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TutorialesInformación

Técnica

Solución

Problemas

Garantía

Software: Virtual StudioLive

AB1818VSL Remote,

Studio One Artist

AudioBox™ 1818VSL

1.0 Resumen — 1

1.1 Introducción — 1

1.2 Características de Hardware de

AudioBox 1818VSL — 2

1.3 Características del Software One

Artist — 2

1.4 Características del software Virtual

StudioLive — 3

1.5 Contenido de la caja — 4

2.0 Conexiones — 5

2.1 Conexiones del panel frontal — 5

2.2 Conexiones del panel trasero — 7

2.3 Diagrama de conexiones de una banda

típica — 9

2.4 Diagrama de conexiones para

conmutación de altavoces — 10

3.0 Conectando a una Computa-

dora — 11

3.1 Requerimientos del Sistema — 11

3.2 Instalación en Windows — 12

3.3 Instalación para Mac OS X — 14

3.4 Usando AudioBox 1818VSL con

Aplicaciones de Audio Populares — 15

4.0 Software: Virtual StudioLive y

Studio One Artist — 17

4.1 Virtual StudioLive — 17

4.1.1 Virtual StudioLive: Setup — 17

4.1.2 Virtual StudioLive: Browser (Ex-

plorador) — 22

4.1.3 Virtual StudioLive: Pestañas Over-

view y Fat Channel — 23

4.1.4 Controles VSL: Deﬁniciones y

Usos — 25

4.1.5 Cargando presets y escenas en

VSL — 32

4.1.6 Usando VSL para crear una mez-

cla de monitoreo — 33

4.2 AB1818VSL Remote — 35

4.2.1 Conectando en red un iPad y la

computadora — 35

4.2.2 Conectando Virtual StudioLi-

ve — 39

4.2.3 AB1818VSL Remote: Página Over-

view — 40

4.2.4 Página Aux Mix — 44

4.2.5 Página Settings — 46

4.2.6 Página Channel Zoom — 48

4.3 Studio One Artist Inicio Rápido — 49

4.3.1 Instalación y Autorización — 49

4.3.2 Habilitando el Driver de Au-

dio — 54

4.3.3 Conﬁgurando sus Dispositivos

MIDI — 55

4.3.4 Creando una Nueva Can-

ción — 58

4.3.5 Creando Pistas de Audio — 60

4.3.6 Creando Pistas MIDI — 61

4.3.7 Agregando Instrumentos Virtu-

ales y Plug ins de Efectos a su

Canción — 62

5.0 Tutoriales — 64

5.1 Tipos de Micrófonos — 64

5.1.1 Condensador — 64

5.1.2 Dinámicos — 64

5.1.3 Micrófonos USB y de otros ti-

pos — 64

5.1.4 Ubicación de Micrófonos — 65

5.2 Un breve tutorial sobre el

procesamiento dinámico — 68

5.2.1 Preguntas comunes acerca del

Procesamiento Dinámico — 68

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Técnica

Solución

Problemas

Garantía

5.2.2 Tipos de Procesamiento Dinámi-

co — 69

5.2.3 Conﬁguraciones de Compresión:

Algunos puntos para comen-

zar — 74

5.3 Ecualizadores — 76

5.3.1 Qué es un EQ? — 76

5.3.2 Ecualización: Como encontrar

la mejor y dejar de lado el res-

to — 78

5.3.3 Sugerencias generales de

EQ — 82

5.4 Mezcla de bus Aux — 84

5.4.1 Mezcla de Monitoreo — 84

5.4.2 Procesamiento de Efectos — 85

5.5 Efectos digitales — 85

5.5.1 Reverb — 85

5.5.2 Delay — 86

5.4.3 Efectos de modulación — 87

6.0 Información Técnica — 88

6.1 Especiﬁcaciones — 88

7.0 Solución de Problemas - Ga-

rantía — 90

7.1 Solución de Problemas — 90

7.2 PreSonus Garantía Limitada — 91

AudioBox 1818VSL — 92

0.0 Current Sub Section

0 Current Section PreSonus AudioBox

™

1818VSL

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Problemas

Garantía

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Resumen

1.0 Resumen

1.1 Introducción

Gracias por adquirir PreSonus AudioBox™ 1818VSL. PreSonus Audio Electronics

ha diseñado la AudioBox 1818VSL utilizando componentes de alta calidad para

asegurar el mejor desempeño durante su vida útil. Dotada con 8 preampliﬁcadores

de micrófono Clase A XMAX™; un motor de grabación y reproducción integrado USB

2.0 18x18; E/S MIDI; E/S S/PDIF; E/S ADAT; Salida BNC word clock; procesamiento

Fat Channel con EQ de 3 bandas, compresores, limitadores, expansores

descendentes; delay y reverb; y más, AudioBox 1818VSL abre nuevas fronteras

para la producción y ejecución musical. Todo lo que necesita es una computadora

con conexión USB 2.0, unos pocos micrófonos y cables, altavoces e instrumentos.

Entonces estará listo para grabar en el estudio o en vivo frente a la audiencia!

Lo animamos a contactarse con nosotros al 225-216-7887 (9am a 5pm CST)

ante cualquier pregunta o comentario que usted pueda tener con respecto a su

PreSonus AudioBox 1818VSL. PreSonus Audio Electronics se compromete a la

mejora constante del producto, y valoramos mucho sus sugerencias. Creemos

que la mejor manera de alcanzar nuestro objetivo de mejora constante del

producto, es escuchando a los verdaderos expertos: nuestros valiosos clientes.

Agradecemos el apoyo que nos han demostrado a través de la compra de

este producto. Estamos seguros que disfrutará su AudioBox 1818VSL!

ACERCA DE ESTE MANUAL: Le sugerimos que utilice este manual para familiarizarse

con las características, aplicaciones y procedimientos correctos de conexión

para su AudioBox 1818VSL antes de intentar conectarla a su computadora. Esto

ayudara a evitar problemas durante la instalación y conﬁguración.

En este manual usted encontrará consejos para usuarios avanzados. Los mismos

le brindan innovadores trucos que le permitirán convertirse en un experimentado

profesional con su AudioBox 1818VSL. Además, encontrará una gran variedad de

tutoriales de audio en la parte posterior de este manual. Estos tutoriales abarcan todo

desde la ubicación de micrófono hasta sugerencias de ecualización y compresión.

Resumen 1

Introducción 1.1

PreSonus AudioBox

™

1818VSL

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Resumen

1.2 Características de Hardware de AudioBox 1818VSL

• Frecuencia de muestreo 24-bit/96 kHz

• 8 Preampliﬁcadores de Micrófono Clase A XMAX

• 2 Entradas de instrumento

• 6 Entradas de línea

• E/S MIDI

• E/S S/PDIF

• E/S ADAT

• Salida BNC word clock

• Conversores A/D de alta deﬁnición (114dB Rango dinámico)

• Interfaz de audio USB 2.0 18x18

• Salida de Auriculares

• Chasis metálico robusto

• Software de mezcla y monitoreo Virtual StudioLive™

• Studio One™ Artist

• Compatible con Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Pro Tools

9+, Sonar, Studio One, y otros programas de grabación de audio

• Compatible con Mac OS X® y Windows®

1.3 Características del Software One Artist

Todas las interfaces de audio PreSonus incluyen el software PreSonus Studio One

Artist, que viene con más de 4 GB de plug ins, loops, y muestras, brindándole todo lo

que usted necesita para grabación y producción de música. La guía de inicio rápido

de Studio One Artist está ubicada en la Sección 4.1 de este manual. Encontrará

un manual de usuario completo en el DVD de instalación de Studio One Artist

• Ilimitado número de pistas, inserciones, y envíos

• 20 Plug ins nativos de alta calidad: amp modeling (Ampire), delay (Analog

Delay, Beat Delay), distorsiones (Redlight Dist), procesadores dinámicos

(Banda de canal, compresor, compuerta de ruido, expansor, limitador,

Tricomp), ecualizadores (Banda de canal, Pro EQ), modulación (Autoﬁlter,

Chorus, Flanger, Phaser, X-Trem), reverb (MixVerb, Room Reverb), y

utilidades (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner)

• Más de 4 GB de loops, muestras, e instrumentos, con: Presence virtual

sample player, Impact virtual drum machine, SampleOne virtual

sampler, Mojito virtual analog-modeled subtractive synthesizer

• Innovadora e intuitiva asignación MIDI.

• Poderosa funcionalidad arrastre y suelte para una mejor dinámica de trabajo

• Compatible con Mac OS X®y Windows®

1 Resumen

1.2 Características de Hardware de AudioBox 1818VSL

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Resumen

1.4 Características del software Virtual StudioLive

Virtual StudioLive es una poderosa aplicación de mezcla-monitoreo que le permite

agregar procesamiento dinámico profesional y efectos a sus mezcla de monitoreo

• Sencilla dinámica de trabajo arrastre y suelte

• Arrastre presets directamente a los canales

• Arrastre partes de presets directamente a componentes del Fat Channel

• StudioLive 16.0.2 Fat Channel con:

• Filtro pasa altos

• Expansor descendente

• Compresor

• EQ de 3 bandas semi paramétrico

• Limitador

• Dos buses de efectos con reverbs y delays 32-bit ﬂoating-point

• Suelte rápidamente escenas enteras a la mixer para rellamada

instantánea de las conﬁguraciones de todos los canales y efectos

• Cargue efectos rápidamente con solo arrastrarlos y soltarlos

• Resumen general de la mixer:

• Vea todos los parámetros más utilizados a la vez

• Consulte el estado de todos los ajustes Fat Channel al mismo tiempo

• Vea todas las mezclas auxiliares al mismo tiempo

• Vea los efectos y parámetros de conﬁguración actuales

Resumen 1

Características del software Virtual StudioLive 1.4

PreSonus AudioBox

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Resumen

1.5 Contenido de la caja

Ademas de este manual, su paquete AudioBox 1818VSL contiene lo siguiente:

Interfaz de grabación PreSonus AudioBox 1818VSL USB 2.0

Cable USB de 6’ (1.8m)

Fuente de alimentación externa

Librería de Software conteniendo:

• PreSonus Studio One Artist DVD más gigabytes de contenido de terceras partes

• PreSonus Virtual StudioLive y CD con el driver de AudioBox

1 Resumen

1.5 Contenido de la caja

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Conexiones

2.0 Conexiones

2.1 Conexiones del panel frontal

Entradas de Micrófono. Su AudioBox 1818VSL está equipada con

preampliﬁcadores de micrófono PreSonus XMAX para todo tipo de

micrófonos. El Preampliﬁcador XMAX tiene un buﬀer de entrada Clase A,

seguido por una etapa de ganancia dual-servo. Esta disposición resulta en

una etapa con ultra bajo ruido y gran control de ganancia, permitiéndole

subir el nivel de las señales sin elevar el ruido de fondo no deseado.

Los ocho canales de entradas analógicas tienen jacks combo. Este conector

es conveniente ya que acepta plugs de ¼-pulgada y plugs XLR.

Alimentación Phantom 48-Volts. Su AudioBox 1818VSL provee

alimentación phantom de 48V para las entradas de micrófono en

cada canal agrupados en bancos de cuatro. Esta opción puede ser

habilitada utilizando el botón del panel frontal para cada banco.

PRECAUCIÓN: La alimentación phantom sólo es necesaria para micrófonos de

condensador y puede dañar severamente los micrófonos dinámicos,

especialmente los micrófonos de cinta (Ribbon). Por lo tanto, apague la alimentación

phantom para todos los canales donde no sea necesaria.

Cableado del conector XLR para alimentación phantom:

Pin 1 = GND

Pin 2 = +48V

Pin 3 = +48V

Entradas de Instrumento. Los conectores TS de ¼-pulgada en los canales 1 y 2

son para usar con instrumentos (guitarra, bajo, etc.). Cuando un instrumento es

conectado en esta entrada, el preampliﬁcador de micrófono es pasado por alto, y la

AudioBox 1818VSL se vuelve un preampliﬁcador de instrumento.

Consejo para usuarios avanzados: Los instrumentos activos son aquellos que tienen

un preampliﬁcador interno o un nivel de salida de linea. Los instrumentos activos

deben ser conectados en una entrada de linea en lugar de una entrada de instrumento.

Conectar una fuente con nivel de linea en las entradas de instrumento del frente de

AudioBox 1818VSL no solamente es riesgoso para estas entradas sino que ademas

de dañarlas puede resultar en una señal de audio muy fuerte y distorsionada.

Tenga en cuenta: Al igual que con cualquier dispositivo de audio, conectar un micrófono o un

dispositivo en la entrada de línea, o al encender y apagar la alimentación phantom, se produce

un transitorio en la salida de audio de su AudioBox 1818VSL. Debido a esto, se recomienda mutear o

bajar el nivel del canal antes de cambiar las conexiones o al activar/desactivar la alimentación

phantom. Este sencillo paso añadirá años a la vida útil de su equipamiento de audio.

Conexiones 2

Conexiones del panel frontal 2.1

PreSonus AudioBox

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1818VSL

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Conexiones

Entradas de Línea. Los canales 3 al 8 de la AudioBox 1818VSL tienen una conexión

de ¼-pulgada, TRS balanceada para entrada de línea. Cuando estas entradas están

conectadas, el circuito preampliﬁcador de micrófono es desactivado. Ejemplos

típicos de conexiones con nivel de linea son salidas de sintetizadores, salidas de

reproductores de CD/DVD-, y (con excepciones) salidas de procesadores de señal.

Input Gain/Trim Control. Estas perillas proporcionan

la siguiente estructura de ganancia:

• Entrada de Mic XLR / TS 1/4” de Instrumento: 80 dB de

ganancia variable (-15/-30 dB a +65/50 dB)

• Entradas de linea TRS ¼-pulgada: 40 dB de ganancia variable (-20 dB a +20 dB)

Indicador de Clip. Todos los canales poseen LEDs de clip al lado de los

controles de ganancia. Este indicador LED se iluminará cuando la señal en

los canales de entrada alcance los 0 dBFS. A este nivel, su señal de entrada

mic preamp/línea comenzará a mostrar signos de distorsión (recorte).

Consejo para usuarios avanzados: Nunca utilice niveles de entrada mayores a los que

sus canales de entrada pueden manejar. Si sobrecarga los conversores A/D, causará

distorsión digital (clipping), lo que sonará horrible. Los preampliﬁcadores XMAX™ en

su AudioBox 1818VSL proporciona abundante headroom; saque ventaja de ello.

Phones. La perilla Phones controla el volumen de la salida de auriculares en el

frente de la unidad. El ampliﬁcador de auriculares es verdaderamente poderoso, y el

volumen va hasta 11, de manera que utilice el máximo nivel con extrema precaución.

Main. La perilla Main controla el nivel de salida para las salidas

principales (Main Output) situadas en la parte trasera de AudioBox

1818VSL, dentro de un rango de -80 dB a +0 dB.

LED USB Sync. Este LED se iluminará en azul cuando AudioBox 1818VSL

este correctamente conectada y sincronizada a un puerto USB 2.0.

Titilará en azul y rojo intermitentemente cuando la unidad se encuentre

alimentada pero sin tener una conexión USB detectada y sincronizada.

Jack Phones ¼-pulgada (Auriculares). Aquí es donde se conectan los auriculares a

su AudioBox 1818VSL.

Medidores Main Output. Estos medidores muestran el nivel de señal que se dirige a

las salidas Main y Line 1/2 en la parte posterior de AudioBox 1818VSL. El nivel ﬁjado

por la perilla Main Output en el panel frontal no tiene efecto sobre el nivel medido.

Consejo para usuarios avanzados: Dado que las salidas 1 y 2 comparten la misma fuente de señal,

puede usar estos medidores para monitorear es par de salidas también.

2 Conexiones

2.1 Conexiones del panel frontal

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Conexiones

2.2 Conexiones del panel trasero

Line Outputs. La interfaz AudioBox 1818VSL tiene ocho salidas de línea para rutear

a dispositivos externos, tal como ampliﬁcadores de auriculares y mixers de DJ.

Las salidas 1 y 2 comparten su stream de reproducción con las salidas Main. Las

salidas 7 y 8 comparten su stream de reproducción con la salida de auriculares.

Las salidas 3 hasta la 6 tienen streams de reproducción independientes.

Main Out. Estas son las salidas principales de la AudioBox 1818VSL. El nivel de salida

es controlado por la perilla Main en el frente de la unidad.

MIDI I/O. MIDI es el acrónimo de “Musical Instrument Digital Interface”. Las entradas y

salidas MIDI permiten la conexión y la comunicación con dispositivos MIDI externos.

Una de las funciones de estos puertos MIDI es la secuenciación pero, el protocolo

MIDI puede ser utilizado para mucho mas que secuenciación e instrumentos.

NOTA: MIDI no es audio, pero se utiliza con frecuencia para disparar o

controlar una fuente de audio (como un plug-in o un sintetizador). Cuando

utiliza MIDI, asegúrese que sus datos MIDI son correctamente enviados y

recibidos por el hardware apropiado o software de instrumentos. Quizás

también deba reenviar el audio de estos dispositivos a un canal de entrada de

AudioBox 1818VSL. Por favor, consulte el Manual de Usuario de los dispositivos

MIDI para obtener ayuda en la conﬁguración y uso de los mismos.

Jacks S/PDIF In y Out. El estándar S/PDIF permite la transmisión de dos

canales de audio a frecuencias de muestreo de hasta 24 bit, 96 kHz. Las

conexiones S/PDIF permiten también a su AudioBox 1818VSL enviar y

recibir word clock desde y hacia dispositivos digitales externos.

Consejo para usuarios avanzados: Recuerde ﬁjar “S/PDIF” como la fuente

de clock y la frecuencia de muestreo correspondiente al dispositivo externo

en la pestaña AudioBox VSL Setup (Windows) o en Audio MIDI Setup (MAC

OS X) cuando utiliza la entrada S/PDIF para sincronismo externo.

Conexiones 2

Conexiones del panel trasero 2.2

PreSonus AudioBox

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Conexiones

ADAT–S/MUX Input y Output. Estas son las conexiones ADAT–S/MUX

para sus dispositivos digitales externos. Cuando graba o reproduce a

44.1 kHz o 48 kHz, la entrada y la salida ADAT pueden manejar hasta 8

canales. Cuando graba o reproduce a 88.2 kHz o 96 kHz, cada conexión

manejará 4 canales. Las E/S ADAT–S/MUX permiten ademas enviar y

recibir word clock desde y hacia dispositivos digitales externos.

Consejo para usuarios avanzados: Recuerde seleccionar “ADAT ” como

fuente de clock y ﬁjar la frecuencia de muestreo correspondiente al dispositivo

externo en la pestaña AudioBox VSL Setup (Windows) o en Audio MIDI Setup

(OS X) cuando utiliza la entrada ADAT para sincronismo externo.

BNC Sync Out. Esta es una salida de word clock con una impedancia

de 75Ω que permite a su AudioBox 1818VSL transmitir información

de word clock a otros dispositivos de audio digital.

Consejo para usuarios avanzados: Se requiere un cable BNC de 75Ω

para word clock a ﬁn de lograr el sincronismo apropiado.

Puerto USB 2.0. Aquí es donde se conecta el cable USB que viene

de su computadora. AudioBox 1818VSL debe ser conectada

a un puerto USB 2.0 para funcionar correctamente.

Entrada de alimentación. Aquí es donde se conecta la fuente de alimentación

externa para su AudioBox 1818VSL. La misma no puede ser alimentada vía bus.

Switch Power. Este es el switch de encendido y apagado de su AudioBox 1818VSL.

2 Conexiones

2.2 Conexiones del panel trasero

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Garantía

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Conexiones

2.3 Diagrama de conexiones de una banda típica

powered speakers

headphone amps

drumset

guitar and ampbass

Conexiones 2

Diagrama de conexiones de una banda típica 2.3

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Problemas

Garantía

ConexionesResumen ConexionesConexiones

2.4 Diagrama de conexiones para conmutación de altavoces

studio monitors monitor stationstudio monitors

2 Conexiones

2.4 Diagrama de conexiones para conmutación de altavoces

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Problemas

Garantía

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Conectando

a una

Computadora

Conectando

a una

Computadora

Conectando

a una

Computadora

3.0 Conectando a una Computadora

Su AudioBox 1818VSL es una interfaz de audio USB 2.0 robusta con

control de monitoreo ﬂexible y herramientas profesionales de audio.

3.1 Requerimientos del Sistema

Debajo están los requerimientos mínimos del sistema para el

software PreSonus, Studio One Artist y Virtual StudioLive.*

Mac

• Sistemas Operativos:

• Mac OS X 10.6 o superior

• Hardware:

• Mínimo: Procesador Intel Core™ Duo, 2 GB RAM

• Recomendado: Procesadores Intel Core 2 Duo o Intel

iCore o superior, 4GB de RAM o más

Windows

• Sistemas Operativos (32- o 64-bit):

• Windows 7 Vista

• Hardware:

• Mínimo: Procesadores Intel Core Duo o AMD Athlon™ X2 o superior, 2 GB RAM

• Recomendado: Intel Core 2 Duo o AMD Athlon X4 o superior, 4 GB de RAM o más

NOTA: La velocidad de su procesador, la memoria RAM, y la capacidad, tamaño, y

velocidad de sus discos duros afectarán enormemente el rendimiento general de su

sistema de grabación. Un procesador más rápido y más memoria RAM pueden reducir

la latencia (Demora) de la señal y mejorar el rendimiento general de sus sistema.

*Sujeto a cambios- Visite www.presonus.com para actualizaciones.

Conectando a una Computadora 3

Requerimientos del Sistema 3.1

PreSonus AudioBox

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3.2 Instalación en Windows

El instalador requiere que su AudioBox 1818VSL este conectada a su

computadora. Conecte su AudioBox 1818VSL a un puerto USB 2.0 e inserte

el CD de instalación en la unidad de disco. El instalador de AudioBox se

iniciará automáticamente y lo llevará a través de cada paso del proceso

de instalación. Por favor, lea cuidadosamente cada mensaje .

Se recomienda cerrar todas las aplicaciones antes de iniciar la instalación.

Usuarios de Windows Vista: Si ve cualquier alerta de

seguridad de Windows, haga clic en “Instalar este

software controlador de todas formas”.

1. El instalador abrirá la pantalla de bienvenida.

Haga clic en “Next.”

2. Se le preguntará si desea que el instalador cree

automáticamente un icono en el escritorio para el

software AudioBox Virtual StudioLive.

Este software le permite crear mezclas de monitoreo

con latencia cercana a cero, procesamiento dinámico

y efectos. La creación de un icono en el escritorio

le ofrecerá un acceso rápido a estos controles.

Haga clic en “Next.”

3 Conectando a una Computadora

3.2 Instalación en Windows

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3. El instalador intentará escanear su computadora, se le

pedirá comenzar la instalación. Si su AudioBox no es

detectada por el instalador, se le solicitará que la

conecte.

Haga clic en “Install Driver.”

4. Una vez que el driver ha sido instalado con éxito, se le

avisará.

Haga clic en “Next” para ﬁnalizar la instalación.

5. Para que el driver pueda funcionar correctamente, debe

reiniciar la computadora.

Haga clic en “Finish” para reiniciar

automáticamente su computadora.

6. Una vez que su computadora se haya

reiniciado, conecte su AudioBox 1818VSL.

Su AudioBox 1818VSL ahora está lista para usar!

Conectando a una Computadora 3

Instalación en Windows 3.3

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3.3 Instalación para Mac OS X

Luego de insertar el CD de instalación en su lectora, explore el disco y ejecute

el instalador de AudioBox 1818VSL, el mismo, lo guiará a través de cada paso

del proceso de instalación. Por favor, lea cada mensaje cuidadosamente,

asegurándose de no conectar su AudioBox 1818VSL demasiado pronto.

1. Usted será dirigido a la pantalla de Bienvenida. Haga

clic en “Continue” y siga las instrucciones en pantalla.

2. Se le pedirá elegir el disco duro en el que se instalarán

los drivers y el software Virtual StudioLive. Debe elegir

el disco del sistema; no debe utilizar discos de

almacenamiento de datos y particiones secundarias

para la instalación del driver.

Una vez completada la instalación,

encontrará el programa “Universal Control”

en su carpeta de aplicaciones. Se recomienda

colocar esta aplicación en el Dock.

Haga clic en “Install.”

3. Cuando la instalación esté ﬁnalizada, su computadora

se reiniciará. Una vez que se haya reiniciado, conecte su

AudioBox 1818VSL a su Mac con un cable USB y

enciéndala. Ahora usted está listo para usar su

AudioBox 1818VSL!

3 Conectando a una Computadora

3.3 Instalación para Mac OS X

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3.4 Usando AudioBox 1818VSL con Aplicaciones de Audio Populares

Podrá encontrar las instrucciones completas de instalación para el software

Studio One Artist de PreSonus y un breve tutorial sobre sus características en

la Sección 4.2 de este manual. Sin embargo usted puede utilizar su AudioBox

1818VSL con cualquier aplicación de grabación de audio que soporte

Core Audio o ASIO. Por favor consulte la documentación que viene con su

aplicación de audio para instrucciones especíﬁcas sobre cómo seleccionar

AudioBox 1818VSL como dispositivo de audio para su software.

A continuación se presentan las instrucciones básicas de conﬁguración

del driver para cuatro aplicaciones populares de audio.

Apple Logic Pro/Express 7+:

1. Inicie Logic Pro/Express.

2. Vaya a Logic | Preferencias | Audio.

3. Haga clic sobre la pestaña Dispositivos.

4. En la pestaña Core Audio, marque Habilitado.

5. Seleccione PreSonus AudioBox 1818VSL en el menú de dispositivos.

6. Se le preguntará si quiere reiniciar Logic. Haga clic en “Reiniciar”

7. AudioBox 1818VSL posee etiquetas personalizadas I/O para una

mejor dinámica de trabajo. Para habilitar estas etiquetas y utili-

zarlas en Logic, vaya a Opciones | Audio | Etiquetas I/O.

8. La segunda columna en la ventana emergente será llamada “Provisto

por el Driver.” Active cada una de estas etiquetas para su Audio-

Box 1818VSL Cuando haya ﬁnalizado, cierre esta ventana.

9. Ahora está todo listo para usar su AudioBox 1818VSL.

Steinberg Cubase 4+

1. Inicie Cubase.

2. Vaya a Dispositivos | Conﬁguración de Dispositivos.

3. Seleccione “Sistema de Audio VST” en la columna “Disposi-

tivos” de la sección Conﬁguración de Dispositivos.

4. Seleccione PreSonus AudioBox 1818VSL en la lista de drivers ASIO.

5. Haga clic en “Cambiar” para comenzar a usar el driver de AudioBox 1818VSL.

6. Una vez cambiado el driver, vaya a Dispositivos | VST Co-

nexiones para habilitar los buses de entrada y salida.

Conectando a una Computadora 3

Usando AudioBox 1818VSL con Aplicaciones de Audio Populares 3.4

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Cakewalk Sonar 6+

1. Inicie Sonar.

2. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Avanzadas.

3. Cambie el modo del driver a “ASIO”. (Usar WDM, en lugar de ASIO,

para aplicaciones de pro-audio no es recomendado)

4. Haga clic en el botón “ O K ”.

5. Reinicie Sonar.

6. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Controladores.

7. Resalte todos los controladores de entrada y salida comen-

zando con “PreSonus AudioBox 1818VSL”.

8. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña General.

9. Seleccione como Playback Timing Master a “PreSonus AudioBox... DAW Out 1”.

10. Seleccione como Recording Timing Master a “PreSonus AudioBox... Mic/Inst 1”.

Ableton Live 5+

1. Inicie Ableton Live

2. Vaya a Opciones | Preferencias | Audio

3. Elija Tipo de Driver: Asio | Dispositivo de Audio: ASIO PreSonus AudioBox 1818VSL

4. Vaya a Conﬁguración de Entrada : Habilitar y selec-

cione los canales de entrada que desee.

5. Vaya a Conﬁguración de Salida : Habilitar y selec-

cione los canales de salida que desee.

6. Ahora puede seleccionar las entradas y salidas de Audio-

Box 1818VSL para cada pista creada en Live.

ProTools 10+

1. Inicie ProTools

2. Vaya a Setup | Hardware y seleccione AudioBox 1818VSL

en la lista de dispositivos. Haga clic en OK.

3. Vaya a Setup | Playback Engine y seleccione AudioBox 1818VSL en

el menú en la parte superior de la ventana. Haga clic en OK.

3 Conectando a una Computadora

3.4 Usando AudioBox 1818VSL con Aplicaciones de Audio Populares

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4.0 Software: Virtual StudioLive y Studio One Artist

Su AudioBox 1818VSL viene con poderoso paquete de software

que le proporciona todo lo que necesita para grabar, producir

y mezclar su álbum. Este paquete de software incluye Virtual

StudioLive™ (VSL) y Studio One™ Artist, está diseñada para

ayudarle a sacar el máximo provecho de su estudio personal.

4.1 Virtual StudioLive

Virtual StudioLive es una poderoso software de monitoreo

que básicamente convierte su AudioBox 1818VSL en una mini

StudioLive 16.0.2. La aplicación VSL ofrece control de canal, de

envío auxiliar, de niveles de buses, parámetros Fat Channel y

efectos. VSL también incluye un organizador de librería, lo que le

permite administrar fácilmente sus presets y escenas de mezcla.

El control de VSL es tan fácil como arrastrar y soltar. Puede cargar

valores Fat Channel de canales y escenas simplemente arrastrándolos

sobre el canal o la mixer. Puede cargar presets Fat Channel como canal

completo o como presets de compuertas, compresores y ecualizadores

individualmente. Incluso puede arrastrar presets fuera del navegador

e intercambiarlos con otros usuarios de AudioBox 22/44/1818VSL.

4.1.1 Virtual StudioLive: Setup

La pestaña Setup de VSL le permite establecer los parámetros básicos del

driver, como el tamaño del buﬀer y la frecuencia de muestreo, así como

ajustar sus preferencias de usuario. Para acceder a las opciones de

conﬁguración, haga clic en el botón Setup en la parte superior de la

ventana de VSL.

Meter Decay Establece el tiempo de respuesta para los medidores en la ventana Device.

VSL le da la opción de establecer el tiempo de respuesta de los medidores

del canal. Por defecto, está ajustado a Normal. Active la opción Slow para

la medición con mayor precisión de los picos y las caídas de la señal.

Active Fast Metering (Medición Rápida) para monitorear la señal en

tiempo real.

Meter Peak Hold Establece que el indicador de Clip permanezca iluminado.

Cuando esta opción está activada, el indicador de clip (Saturación) en

cualquier medidor de canal determinado en VSL permanecerá iluminado

hasta que sea “limpiado” manualmente, aun si la señal no está recortando.

Los medidores también muestran el último valor pico hasta que es

establecido uno nuevo. Para borrar el indicador de clip, haga clic sobre el

con el mouse.

Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4

Virtual StudioLive 4.1

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Meter Post Fader Establece la medición de canal en Post Fader

Cuando esta opción está activada, los medidores de canal en VSL

mostrarán el nivel de señal después de haber sido este aumentado o

atenuado por el fader de dicho canal. Por defecto, todas las mediciones

de VSL son pre fader.

Run at Startup (Sólo Windows) Abre la aplicación Virtual StudioLive automáticamente al inicio de Windows.

Cuando esta opción está activada, VSL se iniciará automáticamente cada

vez que arranque el equipo bajo Windows.

En Mac, se puede ajustar esto arrastrando VSL a su dock, luego con un

clic derecho sobre él y seleccionando Opciones>Abrir al iniciar sesión.

Selector Sample Rate (Sólo OS X) Cambia la frecuencia de muestreo.

Fija la frecuencia de muestreo a 44.1, 48, 88.2, o 96 kHz.

Una frecuencia de muestreo más alta aumentará la ﬁdelidad de la

grabación. También aumentará el tamaño del archivo y la cantidad

de recursos del sistema necesarios para procesar el audio.

El cambio de la frecuencia de muestreo produce un ruido

momentáneo. Debido a esto, se recomienda que baje el

volumen de la salida principal y de los auriculares de su

AudioBox antes de cambiar la frecuencia de muestreo.

Los usuarios de Windows deben establecer la frecuencia

de muestreo desde su aplicación de host (DAW).

Performance (Solo OS X) Cambia el tamaño de buffer de monitoreo de entrada de VSL.

VSL ofrece tres modos de funcionamiento para la monitoreo de entrada:

rápido, normal y seguro. Estos modos le permiten ajustar el buﬀer de VSL

para reducir tanto la latencia de entrada o aumentarlo en función de la

velocidad del equipo.

• Fastest: Establece el buﬀer de entrada de VSL en 1 milisegundo.

• Normal: Establece el buﬀer de entrada de VSL en 2 milisegundos.

• Safe: Establece el buﬀer de entrada de VSL en 4 milisegundos.

Para la mayoría de las máquinas, el modo normal proporciona

una estabilidad excelente con una latencia nominal.

Selector Buﬀer Size (Sólo Windows) Cambia el tamaño de Buffer.

Puede conﬁgurar el tamaño del buﬀer desde 64 (44.1 0 48 kHz) o 128

(88.2 o 96 kHz) hasta 2048 muestras. El tamaño del buﬀer determina el

tiempo de ida y vuelta que toma a los datos de audio pasar de analógicos

a digitales, y nuevamente a analógicos. En general, cuanto mayor sea el

tamaño del buﬀer, mejor será el rendimiento del sistema, pero los

instrumentos virtuales se vuelve menos eﬁcientes para tocar. En general,

512 muestras (11 a 12 milisegundos) proporcionará un buﬀer

suﬁcientemente grande como para obtener un rendimiento óptimo del

sistema, pero lo suﬁcientemente bajo como para ser aceptable.

4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist

4.1 Virtual StudioLive

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Debe establecer el tamaño de buﬀer y frecuencia de

muestreo antes de iniciar la aplicación de audio.

En Mac, el tamaño de buﬀer se establece desde

el interior de su aplicación de audio.

Consejo para usuarios avanzados: El tamaño del buﬀer para

monitoreo en VSL está determinado por la conﬁguración del modo de

rendimiento (Performance Mode). El tamaño del buﬀer se establece en

VSL (Windows) o en la aplicación de audio (Mac OS X), se aplica sólo

a la performance del driver en su aplicación ASIO o Core Audio.

ADAT Mode (Sólo Windows) Establece E/S ADAT para modo ADAT o S/MUX

Cuando realiza una grabación o reproducción a 44.1 kHz o 48 kHz, la E/S

ADAT de AudioBox 1818VSL proporcionará 8 canales de audio sobre las

entradas y salidas ópticas. Para frecuencias de 88.2 kHz o 96 kHz, estas

conexiones proporcionarán 4 canales de audio.

Para grabar o reproducir a 88.2 kHz o 96 kHz sobre conexión

ADAT, debe establecer los modos de entrada y salida ADAT

correctos. AudioBox VSL proporciona dos modos:

ADAT 8x8: Canales 1-8 (44.1/48 kHz)

ADAT SMUX 4x4: Canales 1-4 (88.2/96 kHz)

Si usted está grabando a 88.2 kHz o 96 kHz, debe ﬁjar el modo ADAT In en

“ADAT SMUX 4x4” además de elegir la frecuencia de muestreo correcta.

Si está enviando audio a las salidas ópticas de su AudioBox 1818VSL a

88.2 kHz o 96 kHz, debe ﬁjar el modo ADAT Out en “ADAT SMUX 4x4”.

Por defecto, estos modos están establecidos en ADAT

8x8. Mientras utilice su AudioBox 1818VSL en 44.1 kHz

o 48 kHz, no necesitará hacer ningún cambio.

Consejo para usuarios avanzados: La elección incorrecta del modo ADAT para la frecuencia

de muestreo que esta siendo utilizada provocará defectos en el audio. El ajuste del modo ADAT

no es necesario cuando se utiliza E/S analógicas o S/PDIF a frecuencias de muestreo altas.

ADAT Mode (Sólo OS X) Selecciona el modo ADAT I/O entre los modos ADAT o S/MUX

Cuando realiza una grabación o reproducción a 44.1 kHz o 48 kHz, la E/S

ADAT de AudioBox 1818VSL proporcionará 8 canales de audio sobre las

entradas y salidas ópticas. Cuando realiza una grabación o reproducción

a 88.2 kHz o 96 kHz, éstas conexiones proporcionarán 4 canales de audio.

Para grabar o reproducir a 88.2 kHz o 96 kHz sobre ADAT, debe establecer

los modos de entrada y salida ADAT correctos. Estas conﬁguraciones

están disponibles en la sección de conﬁguración de Audio MIDI de OS X.

Por defecto, estos modos están establecidos en 18 canales-

24bits. Mientras utilice su AudioBox 1818VSL en 44.1 kHz

o 48 kHz, no necesitará hacer ningún cambio.

Para grabar o reproducir a 88.2 kHz o 96 kHz, abra la utilidad de

conﬁguración de Audio MIDI en su Mac (Aplicaciones/Utilidades/

Conﬁguración de Audio MIDI)

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Virtual StudioLive 4.1

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Una vez que se abre Audio MIDI Setup, haga clic sobre la ventana Audio.

Si la ventana Audio no se abre cuando Audio MIDI Setup se abre por

primera vez, vaya a Ventana y seleccione “Mostrar Ventana de Audio”

(Mostrar ventana de audio).

Seleccione “AudioBox 1818VSL” en la lista de dispositivos de audio a la

izquierda. A la Izquierda del menú de selección Sample Rate, encontrará

el menú ADAT Mode.

18ch -24bit: Canales 1-8 (44.1/48 kHz)

14ch - 24bit: Canales 1-4 (88.2/96 kHz)

Si está grabando a 88.2 kHz o 96 kHz, debe ﬁjar el modo de entrada ADAT

(ADAT Input Mode) en “14ch -24bit” ademas de conﬁgurar correctamente

la frecuencia de muestreo.

Si está enviando audio a las salidas ópticas de su AudioBox 1818VSL a

88.2 kHz o 96 kHz, debe ﬁjar el modo de salida ADAT (ADAT Output Mode)

en “14ch - 24bit”.

Consejo para usuarios avanzados: La conﬁguración incorrecta del modo ADAT para la frecuencia

de muestreo que esta utilizando, producirá efectos indeseados en el audio. La conﬁguración del

modo ADAT no es necesaria cuando se utiliza E/S analógicas o S/PDIF a altas frecuencias de muestreo.

Clock Source Select

(Sólo Windows)

Cambia la fuente de Clock para AudioBox 1818VSL.

La conﬁguración de la fuente de Clock (Reloj) determina el puerto desde

el cual AudioBox 1818VSL está recibiendo información de word clock.

Esto mantiene a AudioBox en sincronismo con otros dispositivos digitales.

Usted puede elegir entre Internal (Interno), S/PDIF, o ADAT.

En general, usted querrá que AudioBox 1818VSL sea su clock maestro

(Master), en cuyo caso deberá establecer el clock en “Internal”. Esta

conﬁguración también indica que su AudioBox está generando word

clock y enviando esta información a través de sus salidas digitales.

Si desea que su AudioBox reciba sincronismo desde un dispositivo

externo, elija la entrada digital en la cual el dispositivo externo está

conectado (S/PDIF o ADAT). El LED de sincronismo de su AudioBox

1818VSL titilará en azul y rojo intermitentemente. Cuando su AudioBox

se encuentre en sincronismo, el LED se iluminará en azul sólido.

Consejo para usuarios avanzados: Cuando AudioBox 1818VSL está conectada a un clock

externo como esclava (Slave), no cambiará automáticamente su frecuencia de muestreo para

coincidir con el clock externo. Como resultado de esto, el sincronismo puede fallar. Si su AudioBox

no está sincronizando con una fuente externa, asegúrese que ambos dispositivos, el maestro

(Master) y su AudioBox 1818VSL estén ajustadas en la misma frecuencia de muestreo.

4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist

4.1 Virtual StudioLive

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Estableciendo Fuente de Clock

(OS X)

Utilizando Audio MIDI Setup para elegir la fuente de Clock de AudioBox 1818VSL.

La conﬁguración de la fuente de Clock determina el puerto desde el

cual AudioBox 1818VSL está recibiendo información de word clock.

Esto mantiene a AudioBox en sincronismo con otros dispositivos

digitales. Usted puede elegir entre Internal (Interno), S/PDIF, o ADAT.

En general, usted querrá que su AudioBox 1818VSL sea la fuente de clock

maestra (Master), en cuyo caso deberá establecer el clock en “Internal”.

Esta conﬁguración también indica que su AudioBox está generando

word clock y enviando esta información a través de sus salidas digitales.

Si desea que AudioBox reciba sincronismo desde un dispositivo

externo, abra la utilidad Audio MIDI Setup en su Mac

(Aplicaciones/Utilidades/Conﬁguración de Audio MIDI).

Una vez abierta la Conﬁguración de Audio MIDI, haga clic en

la ventana de Audio. Si la ventana de Audio no abre cuando

se ejecuta por primera vez la Conﬁguración de audio MIDI,

vaya a Ventana y seleccione “Mostrar Ventana de Audio”.

Seleccione “AudioBox 1818VSL” en la lista de

dispositivos de audio a la izquierda. Usando el menú

desplegable para la fuente de clock, elija la entrada

digital en la que está conectado el dispositivo externo

(S/PDIF o ADAT). El LED de sincronismo de su

AudioBox 1818VSL titilará en azul y rojo

intermitentemente. Cuando su AudioBox se encuentre

en sincronismo, el LED se iluminará en azul sólido.

Consejo para usuarios avanzados: Cuando AudioBox 1818VSL está conectada

a un clock externo como esclava (Slave), no cambiará automáticamente su

frecuencia de muestreo para coincidir con el clock externo. Como resultado

de esto, el sincronismo puede fallar. Si su AudioBox no está sincronizando con

una fuente externa, asegúrese que ambos dispositivos, el maestro (Master) y su

AudioBox 1818VSL estén ajustadas en la misma frecuencia de muestreo.

Main to S/PDIF In Saltea la entrada SPDIF y rutea la mezcla principal a las entradas DAW 9 y 10.

VSL le da la opción de grabar la mezcla principal en su aplicación

de audio. Esto signiﬁca que lo que está escuchando a través de sus

salidas principales de AudioBox 1818VSL se grabará en la aplicación

de audio al habilitar para grabación las entradas 9 y 10 (S/PDIF L y R).

Cuando esta opción es seleccionada, usted no podrá grabar la

señal conectada a la entrada S/PDIF física en la parte posterior

de su AudioBox 1818VSL por si misma. Sin embargo, si la

entrada estéreo S/PDIF es una parte de la mezcla principal en

VSL, la misma será grabada como parte de la mezcla.

Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4

Virtual StudioLive 4.1

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Cabe señalar que la perilla de nivel principal Main Level en la parte frontal

de su AudioBox 1818VSL no tendrá ningún efecto sobre la grabación.

Consejo para usuarios avanzados: No rutee la pista en la cual esta

grabando la mezcla principal en su DAW a las salidas 1-8. Esto enviará

la mezcla principal a los canales de entrada DAW en VSL y creara un

bucle de retroalimentación. Se recomienda que no se seleccione una

salida para la pista de grabación de la mezcla principal en su DAW.

Main to S/PDIF Out Pega la mezcla principal Main Mix a la salida S/PDIF

Esta preferencia le permite pegar la mezcla principal a la salida S/PDIF.

Esto es especialmente útil cuando se utiliza un centro de control de

estudio con una entrada S/PDIF (como Central Station de PreSonus).

Cuando esta preferencia está activada, la mezcla principal en la

VSL se rutea a la salida S/PDIF en la parte posterior de su AudioBox

1818VSL además de sus salidas principales y salidas de línea de 1/2.

Consejo para usuarios avanzados: Cuando esta preferencia

está activada, usted no podrá pegar la señal de su DAW

directamente a la salida S/PDIF de su AudioBox 1818VSL.

4.1.2 Virtual StudioLive: Browser (Explorador)

Al primer inicio de VSL, observe la ventana del navegador en la

parte derecha de la pantalla. El navegador de funciones VSL es

similar al navegador de Studio One. Desde el navegador, puede ver

todas las escenas, los presets de Fat Channel y los presets FX que

están guardados en su computadora. También puede crear una

nueva conﬁguración desde esta ventana. Basta con arrastrar y soltar

una escena o preset para cargarlo en su AudioBox 1818VSL.

Botones del Navegador Muestra las diferentes categorias de presets.

Todos sus presets y escenas están contenidas y dedicadas en carpetas de

VSL. Para ver un conjunto especiﬁco de presets, simplemente haga clic en

su correspondiente pestaña.

• SCENE. Muestra escenas almacenadas. Una escena es como una

instantánea de su mezcla. Almacena cada parámetro Fat Channel

para cada entrada y bus, así como las posiciones de fader, los envíos

auxiliares y mezclas de efectos, ajustes de bus FX, muteos de canales

y solos. La creación de una escena requiere simplemente armar una

mezcla que le gustaría utilizar en una fecha posterior y salvarla.

• FAT CH. Muestra presets Fat Channel almacenados. VSL viene equipado

con presets Fat Channel que han sido diseñados por ingenieros de sonido

profesionales. Estos presets pueden ser alterados, se puede cambiar sus

nombres y pueden ser sobrescritos; de esta forma usted puede construir

su propia biblioteca personalizada de ajustes de canal de forma ilimitada.

• FX. Muestra presets de efectos almacenados. VSL viene cargado

con 50 presets de reverb y delay personalizados diseñados

por PreSonus. Además de estos presets, usted puede construir

su propia biblioteca personalizada de efectos. Los presets de

fábrica se pueden modiﬁcar, renombrar y sobrescribir.

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4.1 Virtual StudioLive

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Botón Add New Crea una nueva escena o preset.

Justo debajo de las pestañas del explorador, verá el botón Add New.(+). Al

hacer clic en este botón, se creará una nueva escena o preset.

Botón Remove Borra un preset o una escena almacenada.

Al lado del botón Add New, encontrará el botón Remove

( - ). Haciendo clic en este botón borrará las escenas y presets

almacenados que se encuentren actualmente seleccionados.

Show/Hide Browser Muestra/Oculta la ventana del Explorador.

El Explorador puede ser ocultado de la vista para proporcionar un estado

mas real a su mezcla. Simplemente haga clic sobre el botón “Hide

Browser” para cerrar el navegador.

Para volver a abrir el navegador haga clic sobre el botón “Show Browser”

en la esquina superior derecha de su ventana VSL.

4.1.3 Virtual StudioLive: Pestañas Overview y Fat Channel

VSL le proporciona dos formas de ver su mezcla y de ajustar las

conﬁguraciones FX: Las pestañas Overview y Fat Channel.

La pestaña Overview proporciona una representación gráﬁca

completa de su entorno de mezcla Virtual StudioLive.

La pestaña Fat Channel abre un resumen detallado de los parámetros Fat

Channel para el canal actualmente seleccionado. La pestaña Fat Channel

puede abrirse desde el botón en la parte superior de la ventana VSL o

simplemente haciendo doble clic en cualquiera de las microvistas.

Desde cualquiera de las pestañas usted puede:

• Ajustar los niveles para todas las entradas analógicas y

digitales, los streams de reproducción, ambos buses de

efectos, el nivel de la salida principal de la mezcla, y los

niveles de salida de cada mezcla de monitoreo.

• Ajustar el paneo para las entradas analógicas,

digitales y streams de reproducción.

• Ajustar el nivel de envío para las entradas analógicas,

digitales y streams de reproducción de cada bus FX.

• Ajustar el nivel de envío para cada canal a las salidas 3-4, 5-6, y 7-8.

• Ajustar los parámetros para el preset FX en cada bus FX.

• Activar/Desactivar Solo y muteo para cada entrada

analógica y stream de reproducción.

• Medir niveles de entradas y salidas.

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Desde la pestaña Overview o desde la pestaña Fat Channel, se puede

acceder a los botones Show/Hide channel (Mostrar/Ocultar canal) para

ayudar a mantener su mezcla organizada. Puede ocultar los siguientes

grupos de canales de su mezcla: ADAT, Retornos DAW, y Salidas.

Botones Mostrar/Ocultar Entradas

ADAT

Muestra/Quita los canales de entrada ADAT en la mezcla.

Cuando este botón está activado, los canales de entrada ADAT

se mostrarán en la mixer. Si desactiva este botón, usted ya

no verá los canales ADAT en la mixer, sin embargo, cualquier

cambio o ruteo que se haya realizado, seguirá activo, por lo

tanto estos canales todavía se escucharán en sus mezclas.

Botón Mostrar/Ocultar Retornos

DAW

Muestra/Oculta streams de reproducción DAW en la mezcla.

Cuando este botón está activado, los streams de reproducción

DAW del 1 al 8 se mostrarán en la mixer. Si desactiva este botón,

usted ya no verá estos canales en la mixer, sin embargo, cualquier

cambio o ruteo que se haya realizado, seguirá activo, por lo

tanto, estos canales todavía se escucharán en sus mezclas.

Nota: Desde VSL, solo tiene acceso a los retornos DAW 1-8. Si desea acceder

a los streams de salida ADAT y S/PDIF, debe hacerlo desde su DAW.

Botón Mostrar/Ocultar Salidas Muestra/Oculta los canales de salida en la Mezcla.

Cuando este botón está activado, los canales de Salida Estéreo se

mostrarán en la mixer. Si desactiva este botón, usted ya no verá las Salidas

Estéreo en la mixer; sin embargo, cualquier cambio o ruteo que se haya

realizado, seguirán activos, y aún así será posible oír sus mezclas de

monitoreo a través de las ocho salidas.

Este botón no quitará la Salida Principal (Main Output)

de la mixer. Esta salida siempre estará visible.

Nota: En VSL, usted puede crear y enviar mezclas hacia las ocho salidas de línea de su

AudioBox 1818VSL. Las salidas 1 y 2 comparten una mezcla con las salidas principales Main

Out, de forma que la mezcla que ha creado para la salida principal se oirá en ambos pares

de salida. Las salidas 7 y 8 comparten una mezcla con la salida de auriculares, de manera

que si usted crea una mezcla para las salidas 7 y 8, enviará idénticos streams de mezcla

hacia las salidas de auriculares ubicada en el panel frontal de su AudioBox 1818VSL.

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4.1.4 Controles VSL: Deﬁniciones y Usos

VSL es una potente aplicación que le permite crear mezclas de monitoreo

utilizando todas las funciones de procesamiento de una mixer digital

StudioLive 16.0.2. Estas mezclas de monitoreo no se graban en la

aplicación de audio. Es vital recordar que bajar el fader de canal en VSL

no bajará la señal en su programa de control, por lo que es posible que

aparezca clipping (Recorte) en la grabación y que este no aparezca

necesariamente en la mezcla de monitoreo. Debe establecer el nivel de

grabación con las perillas de ajuste en el frente de su AudioBox 1818VSL.

Nota acerca de los streams de reproducción: Los canales etiquetados como “DAW”

en VSL transportan un stream de reproducción desde la aplicación host (DAW).

Tradicionalmente, si usted quiere rutear una pista en su DAW hacia una salida física de

su interfaz, asigne esta salida en la aplicación host. Debido a que la aplicación Virtual

StudioLive proporciona un ruteo mucho más ﬂexible, ahora puede rutear esta misma

pista a una salida, o a cada salida, por sí misma, o como parte de una mezcla.

VSL On/Oﬀ Activa / Desactiva la mezcla VSL.

VSL es deshabilitado automáticamente cuando cierra la aplicación.

Cuando el botón On/Oﬀ está desactivado en VSL, su AudioBox 1818VSL

funciona como una simple interfaz de audio 18x18 sin mezcla de

monitoreo con capacidad DSP. Si planea mezclar exclusivamente en su

DAW o no necesita crear mezclas de monitoreo usando su computadora,

desactivando VSL puede simpliﬁcar su entorno de trabajo

convenientemente.

Cuando VSL está activado, accederá a toda su

capacidad de mezcla en su computadora.

Botón Select Accede a los parámetros Fat Channel.

Sobre cada fader de VSL, verá botones de selección (Select). Hay un botón

de selección en cada una de las entradas analógicas y retornos DAW,

tanto en los buses de efectos, como en el bus de salida principal. Cada

uno de estos botones tiene exactamente el mismo objetivo: acceder a los

parámetros Fat Channel para su canal o bus.

Botón Solo Activa/Desactiva el Solo.

Este botón activa/desactiva el Solo de su canal correspondiente a las

salidas de manera que sólo ese canal solista será audible. Cuando un

botón Solo está activado, el canal o bus se seleccionará automáticamente,

y su botón de selección se iluminará.

Botón Mute Activa/Desactiva Muteo.

Este botón mutea su canal. Se ilumina en rojo cuando el canal está

muteado. Cuando un botón MUTE está activado, el canal se mutea en

todas las salidas

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Controles de Envíos Monitor y Pan Establece nivel y paneo de cada canal en las mezclas de monitoreo.

Sobre cada canal se encuentran los envíos de canal y los controles de

paneo para cada par de salida. Un envío de canal es como el fader de una

mixer. Este establece el nivel de volumen de su canal correspondiente en

la mezcla de monitoreo. Los controles de paneo establecen las posiciones

relativas izquierda/derecha del canal en la mezcla estéreo. Cuando un par

de canales estéreo es vinculado, el control de paneo establece la difusión

de los canales en la mezcla izquierda/derecha.

El control de arriba para cada par de salida es el nivel de

envío, y el control inferior es el control de paneo.

Controles de Envíos FX Establece el nivel de cada canal en las mezclas FX.

Los controles de envíos FXA y FXB establecen el nivel de cada canal en los

buses FX. Cuanto mas alto el nivel, mas efecto tendrá la señal procesada.

Control Channel Pan Establece el paneo para cada canal en la mezcla principal.

El control de paneo establece las posiciones relativas del canal en la

mezcla principal estéreo. Cuando un par de canales estéreo es vinculado

en estéreo, el control de paneo establece la difusión de los canales en la

mezcla izquierda/derecha.

Fader Controla el nivel global del canal o bus.

Cada canal de entrada cuenta con un fader para ajustar el nivel con

precisión. La ganancia unitaria (0 dB) se indica con una “U”.

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Medidor Muestra el nivel Pre Fader de cada canal.

Cada medidor muestra el nivel de la señal pre fader y pre Fat Channel. Si

el botón Post no está activado, el medidor mostrará la señal post Fat

Channel y pre fader.

De esta manera, usted tendrá siempre una señal visual del nivel con el

que su señal está en la mezcla de monitoreo.

Botón Stereo Link Une los canales en un par estéreo.

El botón Link (Vínculo estéreo) une dos canales en un par estéreo. Cuando

los canales están vinculados, el volumen de ambos se pueden controlar

con cualquier fader. Un vínculo estéreo se puede habilitar cuando se ha

seleccionado cualquiera de los canales del la par. Cuando el botón Stereo

Link está habilitado, todos los ajustes de la dinámica, las asignaciones de

bus, etc, se pegan en el otro canal del par.

Botón Inversor de Fase Invierte la fase del canal de entrada.

Pulse este botón para invertir la fase de la señal del canal seleccionado (es

decir, para alterar la fase en 180 °). El botón se iluminará, indicando que la

inversión de fase está activa. El botón de inversión de fase se puede

utilizar para corregir las señales de audio que están fuera de fase y que se

cancelan/refuerzan unas a otras.

A la inversión de fase se puede acceder desde la página

principal VSL, así como desde Gate Zoom.

La inversión de fase sólo está disponible en

los canales de entrada analógicos.

Consejo para usuarios avanzados: Use la inversión de fase cuando graba con mas de

un micrófono abierto para combatir las cancelaciones de fase entre los mismos.

Botón Post Habilita la grabación post Fat Channel.

Cada una de las entradas analógicas se pueden grabar pre o post Fat

Channel, EQ y procesamiento dinámico. Para grabar la ecualización y

procesamiento dinámico en cualquier canal, sólo tiene que activar el

botón Post. Este se iluminará, indicando que el camino de la señal del Fat

Channel se está ruteando a la entrada de grabación de su DAW. Si este

modo no está habilitado, la señal grabada en su aplicación de audio no

incluirá ninguno de los procesamientos Fat Channel (Inversión de fase,

compuerta, compresor, EQ, limitador).

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Cabe señalar que los buses de efectos no se pueden

grabar. Usted puede añadir reverb y delay a sus archivos

grabados mediante el uso de plug ins en su DAW.

El botón sólo está disponible en la pestaña Overview y sólo

para los canales de entrada analógicos y digitales.

High-Pass Filter Freq Ajusta la frecuencia de corte del ﬁltro pasa altos.

La frecuencia de corte del ﬁltro pasa altos puede ser ajustada desde 18 Hz

a 1.3 kHz.

Recuerde que todas las frecuencias debajo de un ﬁltro pasa

altos son atenuadas. Vea la sección 5.3.1 para mas detalles.

La pendiente del ﬁltro pasa altos es -6 dB/octava.

El ﬁltro pasa altos (High Pass Filter) es accesible desde cualquiera de

las dos pestañas, Overview o Fat Channel y está disponible en todos

los canales de entrada y para todos los streams de reproducción.

Consejo para usuarios avanzados: Un ﬁltro pasa altos atenúa todas las frecuencias

por debajo del umbral establecido. Utilice este ﬁltro, en lugar de un ecualizador,

para eliminar las frecuencias bajas no deseadas de su fuente de señal.

Botón Gate On/Oﬀ Activa/Desactiva la compuerta para el canal o bus seleccionado.

Este botón activa y desactiva la compuerta de ruido para el canal

seleccionado. Este se iluminará para indicar que la compuerta ha sido

habilitada.

La compuerta está disponible para todas las entradas y buses de salida.

Gate Threshold Fija el umbral de la compuerta para el canal o bus seleccionado.

El umbral de la compuerta (Gate Threshold) determina el nivel en el que

la compuerta se abrirá. En esencia, todas las señales por encima del

umbral ﬁjado pasan a través de ella sin ser afectados. Usted puede ajustar

el umbral desde 0 a -84 dB.

La compuerta se puede controlar con la perilla

Threshold o desde la gráﬁca Gate.

Compressor On/Oﬀ Activa/Desactiva el compresor para el canal o bus seleccionado.

Este botón activa o desactiva el compresor para el canal seleccionado o

bus de salida. Este se iluminará para indicar que el compresor ha sido

habilitado.

El compresor está disponible para todas las entradas y buses de salida.

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Botón de modo Auto Habilita el modo de respuesta automática.

Cuando el modo Auto está activo, el control Response deja de funcionar,

y se utiliza una curva de ataque (Attack) y liberación (Release) pre

programada. En este modo, el tiempo de ataque se establece en 10 ms, y

el de liberación se ﬁja en 150 ms. Todos los otros parámetros del

compresor se pueden ajustar manualmente.

Compressor Threshold Establece el umbral del compresor para el canal o bus seleccionado.

Cuando la amplitud de la señal (nivel) es superior al nivel de umbral, el

compresor se inicia. Al girar el mando hacia la izquierda disminuye el

umbral para que la compresión se inicie a una menor amplitud. El umbral

se puede ajustar desde -56 a 0 dB.

Compressor Ratio Establece la relación de compresión para el canal o bus seleccionado.

La relación de compresión ﬁja la pendiente de compresión, que es una

función del nivel de salida versus el nivel de entrada. Por ejemplo, si usted

tiene una relación 2:1, por cada 2 dB de aumento de nivel por encima del

umbral, la salida del compresor sólo aumentará 1 dB. La relación se puede

ajustar desde 1:1 a 14:1.

Compressor Attack Establece el nivel de ataque para el canal o bus seleccionado.

Attack (Ataque) ajusta la velocidad a la cual el compresor actúa sobre la

señal de entrada. Un tiempo de ataque lento (totalmente a la derecha)

permite que la componente inicial de una señal (comúnmente conocido

como el transitorio) pase sin comprimirse, mientras que un tiempo de

ataque rápido (completamente a la izquierda) provoca la compresión de

inmediato cuando la señal de entrada supera el nivel de umbral. Puede

conﬁgurar el tiempo de ataque desde 0,2 hasta 150 milisegundos.

Compressor Release Release establece la liberación de la compresión para un canal o bus

seleccionado.

El tiempo de liberación establece cuanto demora el compresor en

devolver la reducción de ganancia a cero (sin reducción de ganancia),

después de cruzar por debajo del umbral de compresión. El tiempo de

liberación se puede ajustar desde 40 a 1000 milisegundos.

Consejo para usuarios avanzados: Los tiempos de liberación muy cortos

pueden producir sonido picado o “Entrecortado”, especialmente al comprimir los

instrumentos que tienen una gran cantidad de componentes de baja frecuencia,

tales como el bajo. Los tiempos de liberación muy largos puede resultar en un sonido

sobre comprimido, o “aplastado”. Todos los rangos de liberación puede ser útiles,

sin embargo, usted deberá experimentar para familiarizarse con diferentes las

posibilidades sonora.

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Compressor Makeup Gain Establece la cantidad de ganancia de compensación (Makeup Gain)

del compresor para un canal o bus seleccionado.

Al comprimir una señal, la reducción de ganancia por lo general resulta

en una atenuación general del nivel. El control de ganancia le permite

restaurar esta pérdida en el nivel y vuelve a ajustar el volumen al nivel pre

compresión (si lo desea). Puede ajustar la ganancia de compensación

desde 0 dB (sin ajuste de ganancia) hasta +28 dB.

Limit On/Oﬀ Activa/Desactiva el limitador para el canal o bus seleccionado.

Cuando el limitador está activado, el botón se ilumina. El umbral para el

limitador está ﬁjado en 0 dBFS. La relación es ∞: 1.

El limitador está disponible para todas las entradas y buses de salida.

Botón Low EQ On/Oﬀ Activa los controles para la banda baja del EQ para el canal o bus

seleccionado.

Este botón activa los controles para la banda baja del EQ para el canal o

bus seleccionado. El botón se iluminará para indicar que el control está

activo.

La banda baja del EQ está disponible para

todas las entradas y buses de salida.

Low EQ Frequency Control Establece la frecuencia central para la banda baja del EQ.

La frecuencia central es el centro de la banda pasante (la media) entre las

frecuencias de corte inferior y superior que deﬁnen los límites de la

banda.

Usted puede ajustar la frecuencia central entre 36 a 465 Hz.

Low EQ Gain Control Ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central.

Este control ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central de la

banda baja del EQ. El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre

-15 y +15 dB.

Botón Low Shelf EQ Activa/Desactiva el EQ Low Shelving para el canal de entrada o bus de

salida seleccionado.

Cuando el botón Shelf no está activado, la banda baja es

semiparamétrica. Al activar el botón Shelf se convierte a la banda baja en

un EQ Low shelving que altera, de forma ﬁja, una banda de frecuencias

bajas en y por debajo de una frecuencia shelving seleccionada por el

usuario.

Consejo para usuarios avanzados: Un EQ low shelving es como el control de bajos de un equipo

de música. En este modo, el control de frecuencia central selecciona la frecuencia shelving.

4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist

4.1 Virtual StudioLive

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Botón Mid EQ On/Oﬀ Activa los controles de la banda media del EQ para el canal de entrada

o bus seleccionado.

Este botón activa los controles de la banda media del

EQ para la entrada o salida seleccionada. El botón se

iluminará para indicar que el control está activo.

La banda media del EQ está disponible para

todas las entradas y buses de salida.

Mid EQ Frequency Control Establece la frecuencia central para la banda media del EQ.

La frecuencia central es el centro de la banda pasante (la media) entre las

frecuencias de corte inferior y superior que deﬁnen los límites de la

banda.

Usted puede ajustar la frecuencia central de 380 Hz a 5 kHz.

Mid EQ Gain Control Establece el nivel de ganancia o atenuación para la frecuencia central

de la banda media del EQ.

Este control ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central de la

banda media del EQ. El nivel de la frecuencia central se puede ajustar

entre -15 y +15 dB.

Botón Mid Hi Q Habilita un ancho de banda angosto para la banda media del EQ en el

canal de entrada o bus seleccionado.

Q es el cociente entre la frecuencia central de la banda del EQ y su ancho

de banda. Con una frecuencia central constante, los valores más altos

indican un ancho de banda Q más estrecho, por lo que Q es a menudo

sinónimo de ancho de banda. Por defecto, el Q se ajusta a un valor de

0,55. Cuando el botón Hi Q está activado, el ajuste de Q se incrementará a

2.0, por lo tanto reduciendo el ancho de banda para proporcionar un

control más preciso.

Botón High EQ On/Oﬀ Activa los controles de la banda alta del EQ para el canal de entrada o

bus seleccionado.

Este botón activa los controles para la banda alta del EQ para el canal o

bus seleccionado. El botón se iluminará para indicar que el control está

activo.

La banda alta del EQ está disponible para todas

las entradas y buses de salida.

High EQ Frequency Control Establece la frecuencia central de la banda alta del EQ.

La frecuencia central es el centro de la banda pasante (la media) entre las

frecuencias de corte inferior y superior que deﬁnen los límites de la

banda. Usted puede ajustar la frecuencia central de 1.4 a 18 kHz .

Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4

Virtual StudioLive 4.1

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High EQ Gain Control Establece el nivel de ganancia o atenuación para la frecuencia central

de la banda alta del EQ.

Este control ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central de la

banda alta del EQ. El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre

-15 y +15 dB.

Botón High Shelving EQ Activa/Desactiva el EQ High Shelving para el canal de entrada o bus de

salida seleccionado.

Cuando el botón Shelf no está activado, la banda alta es semiparamétrica.

Al activar el botón Shelf se convierte a la banda alta en un EQ High

shelving que altera, de forma ﬁja, una banda de frecuencias altas en y por

sobre una frecuencia shelving seleccionada por el usuario.

Consejo para usuarios avanzados: Un EQ high shelving es como el control de agudos de un equipo

de música. En este modo, el control de frecuencia central selecciona la frecuencia shelving.

4.1.5 Cargando presets y escenas en VSL

Para cargar una escena o un preset desde la ventana del navegador

VSL, sólo tiene que seleccionarlo y arrastrarlo sobre la mixer o sobre

el canal sobre el cual desea aplicarlo. La escenas y presets pueden ser

arrastrados desde la sección On Disk o desde la sección Device Memory

del navegador y soltados en la pestaña Overview o Fat Channel.

Cargando una Escena

Para cargar una nueva escena, selecciónela en la ventana del navegador y

arrástrela sobre la mixer VSL en la pestaña Overview o Fat Channel. La

ventana se pondrá gris indicando que una nueva escena está a punto de

ser cargada.

Cargando un preset Fat Channel completo

Para cargar cada componente en un preset Fat Channel (Compuerta de

ruido, compresor, EQ), selecciónelo en la ventana del navegador y

arrástrelo sobre cualquier parte de el canal deseado. Si lo arrastra sobre

cualquiera de las microvistas de los componentes, se cargará sólo ese

componente; por ejemplo, si arrastra un preset sobre la microvista Gate,

sólo se cargará la compuerta.

4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist

4.1 Virtual StudioLive

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Cargando un Preset FX

Para cargar un preset FX, selecciónelo desde la ventana del navegador y

arrástrelo sobre cualquier parte del bus FX deseado en la sección Master

de la pestaña Overview. Una vez que está cargado, puede utilizar el menú

FX Type para cambiar el efecto y crear nuevos presets.

4.1.6 Usando VSL para crear una mezcla de monitoreo

Virtual StudioLive le permite crear una mezcla de monitoreo con

la misma calidad de sonido y ﬂexibilidad que en una mixer digital

StudioLive 16.0.2. Mediante la adición de procesamiento dinámico

Fat Channel, EQ, reverb, y delay en su mezcla de monitores,

puede mejorar la calidad de la experiencia del interprete en la

grabación y, por extensión, la calidad de su performance.

Una mezcla de monitoreo es una mezcla dedicada que se rutea

generalmente a los auriculares de un intérprete. Esta mezcla es

separada de la mezcla que se graba. Esto le permite a usted, así como

al ingeniero, poder dejar intacta la mezcla de grabación, mientras

el que el artista tiene la mezcla que necesita para alcanzar su mejor

rendimiento, ahorrando horas de tomas y la consecuente frustración.

PASO 1 Creando una mezcla para las salidas principales y de auriculares

Utilizar VSL para crear una mezcla en las salidas principales y de

auriculares es como usar una mixer. Suba el fader de cada canal para

aumentar su volumen en la mezcla y use el control de paneo para ajustar

la posición de la señal en el campo estéreo. Para ajustar el nivel de mezcla

en general, suba o baje el fader principal en VSL o use los controles Main

y Phones en la parte delantera de su AudioBox 1818VSL.

Consejo para usuario avanzados: El aumento de volumen de un canal no es siempre la

mejor manera de hacerlo más fuerte en la mezcla. Al ajustar la posición de paneo o la adición

de algo de EQ, puede aumentar la intensidad percibida del canal sin tocar el fader.

PASO 2 Creando una mezcla para las salidas 3 y 4 , 5/6, y 7/8

AudioBox 1818VSL permite además crear una mezcla separada para las

Salidas 3/4, 5/6, y 7/8. Esto hecho utilizando envíos de canales que lo

habilitan a usted a ﬁjar los niveles para cada canal que es ruteado a un

bus de salida especiﬁco. Para cualquier canal dado, usted puede crear

una mezcla para las salidas Main y para las salidas de linea 1/2 y crear

mezclas completamente separadas para las salidas 3/4, 5/6, 7/8 y de

auriculares.

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Virtual StudioLive 4.1

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Es importante mencionar que cada una de estas salidas está vinculada

en estéreo, por lo que se tendrá un nivel de envío para cada uno de los

canales, pero el nivel para un canal determinado será el mismo en ambas

salidas del par. El control deslizable superior en cada par ﬁja el nivel para

el canal, mientras que el control deslizable inferior es el control de paneo.

PASO 3 Agregando procesamiento Fat Channel

AudioBox 1818VSL proporciona un Fat Channel para procesar

cada canal de entrada y canal DAW, los dos buses de efectos, y las

salidas analógicas en VSL. Cada Fat Channel consiste en un expansor

descendente, un compresor, un EQ de 3 bandas semiparamétrico y

un limitador. Para más información sobre cómo estos procesadores

dinámicos afectan el audio, por favor revisar las secciones 5.2 y 5.3.

La pestaña Overview de VSL ofrece microvistas de la compuerta,

compresor y limitador. Para realizar cambios en uno de estos

procesadores, haga doble clic en su microvista. Se abrirá la

pestaña Fat Channel y se enfocará el procesador elegido.

Desde la pestaña Fat Channel, verá una vista ampliada de todos los

controles Fat Channel.

PASO 4: Creando una mezcla de efectos

Una vez que tenga los niveles establecidos y el procesamiento

Fat Channel ajustado para cada entrada, puede añadir

reverb y delay a su mezcla de monitoreo.

Para comenzar, primero debe asignar un preset de efectos a un bus. Haga

clic en la pestaña FX y seleccione uno de los presets. Para utilizar ese

preset, sólo tiene que arrastrarlo y soltarlo en uno de los buses FX (A o B).

Una mezcla de efectos es creada utilizando un envío de canal. Los envíos

de canal A y B controlan los ajustes de volumen de cada canal a los buses

FX A y B, respectivamente.

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4.1 Virtual StudioLive

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Para controlar la cantidad total de los efectos que se escuchará en la

mezcla, utilice los faders FX A y FX B.

Por encima de cada fader de efectos, podrá ver los controles de los

parámetros individuales. Estos le permiten ajustar el efecto a gusto.

• Reverb: Predelay. Este es el tiempo entre el ﬁnal del sonido inicial

y el momento en que las primeras reﬂexiones se hacen audibles.

• Reverb: Room size. Esto le permite ajustar

el tamaño de su cuarto virtual.

• Reverb: Width. Este control aumenta el ancho

estéreo del bus de reverberación.

• Delay: Delay Time. Este es el tiempo entre

la fuente de señal y su eco.

• Delay: Feedback. Feedback variable, o regeneración,

produce múltiples repeticiones decayendo.

• Reverb & Delay: Damping. Este control atenúa las

frecuencias más altas en las reﬂexiones de reverberación.

Es importante mencionar que ambos buses de efectos FX A y B deben

estar asignados a un par de salidas con el ﬁn de poder escucharlos en la

mezcla. En cada uno de estos buses, verá botones con la etiqueta FXA y

FXB. Estos botones rutean la salida de los buses FX a las salidas físicas de

su interfaz. Por defecto ambos buses FX están ruteados a todas las salidas.

4.2 AB1818VSL Remote

AB1818VSL Remote para iPad ® proporciona un nivel sin precedentes de

control remoto a través de Virtual StudioLive para AudioBox 1818VSL.

Con AB1818VSL Remote puede ajustar el nivel, paneo, dinámica, ruteo

de bus, mezclas FX, y mezclas auxiliares desde un iPad Apple a través

de una red inalámbrica. Todo lo que necesita es una computadora

con capacidades Wi-Fi y un iPad Apple, y ya está listo para empezar.

4.2.1 Conectando en red un iPad y la computadora

Para utilizar AB1818VSL Remote, primero debe instalar el driver de

AudioBox y Virtual StudioLive, y sincronizar su AudioBox 1818VSL a una

computadora con Windows o Mac que tenga una conexión USB 2.0 y

una tarjeta inalámbrica. Una vez que haya conectado y sincronizado

su AudioBox 1818VSL a una computadora, el siguiente paso es

crear una red ad hoc inalámbrica entre el iPad y la computadora.

Un red ad hoc o “peer-to-peer”, es una red muy simple en la que

participen al menos dos sistemas, en este caso, la computadora a la que

está conectada su AudioBox1818VSL y un iPad de Apple. A diferencia de

una red de área local (LAN), no es necesario ningún servidor o router.

La creación de una red ad hoc inalámbrica entre la computadora

y un iPad es rápida y fácil. La red le permitirá un control remoto

VSL desde un iPad utilizando AB1818VSL Remote.

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AB1818VSL Remote 4.2

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Paso 1: Creando una red Ad Hoc en su computadora

Windows Vista

1. Abra Inicio>Conectarse a.

2. Haga clic a “Conﬁgurar una conexión o red.”

3. Seleccione “Conﬁgurar una red ad hoc (de equipo

a equipo)” y haga clic en siguiente.

4. Ingrese el nuevo nombre de la red, por ejemplo “StudioLive.”

5. Ingrese una clave de seguridad o password. Para mayor

seguridad, incluya letras, números, y puntuación.

6. Marque “Guardar esta red.”

Windows 7

1. Abra Inicio>Panel de control.

2. Clic en “Redes e Internet.”

3. Clic en “Centro de redes y recursos compartidos.”

4. Haga clic en “Administrar redes inalámbricas,” luego en “Agregar.”

5. Seleccione “Crear una red ad hoc.”

6. Clic en “Siguiente”.

7. Ingrese el nombre de red, por ejemplo “StudioLive.”

8. Seleccione el tipo de seguridad WAP (o WEP).

9. Ingrese una clave de seguridad. Para mayor seguridad, incluya

letras, números, y puntuación. Luego haga clic en OK.

10. Marque la casilla “Guardar esta red.”

11. Haga clic en “Activar el uso compartido de conexión a Internet”

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Mac OS X 10.6

1. En la barra de menú haga clic sobre el ícono de estado de red.

2. En el menú desplegable seleccione “Crear red….”

3. Dele un nombre a su red, por ejemplo “StudioLive.”

4. Si desea conﬁgurar una palabra clave (recomendado),

marque “Requiere palabra clave.”

5. Ingrese su clave previamente creada dentro de

las líneas guía y haga clic en “Aceptar”.

6. Una vez creada su red satisfactoriamente, la podrá

ver disponible en su lista de redes..

Paso 2: Conecte su iPad™ a la red Ad Hoc

1. Toque en el ícono Ajustes en su iPad.

2. Toque en “Red.”

3. Toque en “Wi-Fi.”

4. Bajo “Elija una red,” debería ver su red ad hoc en la lista.

5. Toque en red creada y selecciónela.

6. Si su red es una red segura, le pedirá

que ingrese su clave.

7. Toque sobre la ﬂecha a la derecha del nombre de

su red para abrir la conﬁguración de la misma.

8. Active “Unirse automáticamente”. Ahora

está listo para iniciar AB1818VSL Remote

y controlar remotamente VSL!

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Solución de problemas con su red Ad Hoc

De vez en cuando, su iPad aceptará una red ad hoc, y puede que esa red

no sea utilizable. Cuando esto sucede, verá el icono Wi-Fi en la barra de

estado superior de su iPad, pero no verá su AudioBox 1818VSL en la lista

de dispositivos de AB1818VSL Remote. Entonces haga lo siguiente:

1. Toque sobre el ícono Ajustes en el menú principal de su iPhone/Ipad.

2. Haga clic en “Wi-Fi.”

3. Asegúrese que el tilde está visible delante del

nombre de su red ad hoc network.

4. Haga clic en la ﬂecha al lado del nombre de su red ad hoc.

5. La dirección IP debería comenzar con 169.254.xxx.xxx.

6. Si no hay IP (el campo está en blanco), es por eso que

StudioLive Remote no puede conectarse.

7. Espere 60 segundos aproximadamente en esa pantalla hasta que una

nueva dirección IP (Como 169.254.xxx.xxx) sea asignada automáticamente.

8. Si no aparece ninguna IP, haga clic “Elegir Ip estática,” luego ingrese:

Dirección IP 169.254.1.2

Máscara de Subred 255.255.255.255

Si la dirección 169.254.1.2 ya está en uso por otro dispositivo,

reemplace 1 y 2 por numeros de su elección entre 0 y 255.

Si está utilizando AB1818VSL Remote en un lugar con

muchas redes inalámbricas, puede crear una red en un canal

diferente. Canal 11 es el canal por defecto, pero está bien

utilizar una alternativa con el ﬁn de garantizar que la conexión

entre su iPad y su computadora no se interrumpa.

Consejo para usuarios avanzados: Las conexiones de red en ocasiones pueden requerir

la solución de problemas, especialmente cuando muchas de las redes inalámbricas están

en uso. Debido a esto, siempre es una buena idea obtener una comunicación entre su iPad

y la computadora antes que la presión comience a subir. Por eso mientras el cantante está

tratando de ajustar su mezcla de monitores, usted está tratando de ajustar los micrófonos de la

batería y mientras el guitarrista está coqueteando con la camarera, tómese un momento para

conseguir una rápida comunicación entre su iPad, la computadora y su AudioBox1818VSL.

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4.2 AB1818VSL Remote

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4.2.2 Conectando Virtual StudioLive

Una vez que ha creado su red ad hoc y se unió a ella desde

su iPad, está listo para iniciar AB1818VSL Remote.

Importante: Usted debe conectarse a la red ad hoc de su computadora cada vez que

planee controlar remotamente Virtual StudioLive con AB1818VSL Remote.

Ipad de Apple ofrece dos opciones de vista únicas: Apaisada y retrato:

En su mayor parte, usted sostendrá su iPad en el modo de vista

apaisada. Esto le permitirá usar las páginas Start, Overview, Aux Mix,

y las páginas GEQ. La vista en modo Retrato ofrece un zoom a la vista

del canal seleccionado en ese momento y le permite desplazarse

rápidamente a través de cada canal y bus de su AudioBox 1818VSL.

Para iniciar AB1818VSL Remote, toque el icono de AB1818VSL Remote en su iPad. Al

iniciar AB1818VSL Remote, usted será redireccionado a la página de inicio Start Page.

En pestaña Devices Online en la pagina de inicio, verá la

AudioBox 1818VSL que esté en la misma red que su

iPad. La página de inicio incluye también una

simulación para que usted practique el control de los

dedos lejos de su AudioBox 1818VSL. Toque la pestaña

Demo para verla.

Para conectar a su mixer, toque el icono AudioBox

1818VSL. El texto cambiará de color para

indicar que la misma ha sido seleccionada

Toque el botón Connect para abrir AB1818VSL

Remote y controlar Virtual StudioLive desde su iPad.

Nota: Usted puede tener una sola AudioBox 1818VSL conectada a su red a la vez.

VISTA

APAISADA

VISTA

RETRATO

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4.2.3 AB1818VSL Remote: Página Overview

La página Overview de AB1818VSL Remote se corresponde directamente

con la mayoría de los controles de la página general de VSL. Los siguientes

parámetros pueden ser controlados y/o ser vistos desde esta página:

• Volumen de canal y principal

• Selección de canal y bus principal

• Muteo de canal Medición de niveles de canal y Master

• Paneo de canal

• Retorno de canal

• Resumen de Compuerta de canal y Main, Compresor, y EQ

• Zoom de Compuerta de canal y Main, Compresor, y EQ

Consejo para usuarios avanzados: Debido a que AB1818VSL Remote es un

controlador inalámbrico para Virtual StudioLive, la manera más rápida para

familiarizarse con AB1818VSL Remote es familiarizarse bien con VSL.

Microvistas y Zooms Fat Channel Muestra una microvista de la compuerta, compresor y EQ.

Toque para abrir una vista en zoom y hacer cambios.

Asignación de Bus

Microvista Gate

Microvista Compresor

Microvista EQ

Selección de canal

Control de paneo

Muteo

Medidor de canal

Fader de nivel

Abrir página Master Bus

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Cada canal y bus dispone de una microvista de los componentes del Fat

Channel. Estas microvistas le permiten ver si un canal en particular o un

bus tiene habilitado el procesamiento dinámico. Si algunos de los

procesadores dinámicos en el Fat Channel están apagados, sus

microvistas estarán grisadas.

Para realizar cambios en el procesamiento dinámico Fat Channel, toque

alguna de las microvistas. Esto iniciará la vista zoom del Fat Channel con

ese componente enfocado, es decir, si toca la microvista EQ, el zoom

del Fat Channel se abrirá con el EQ enfocado. La vista ampliada del Fat

Channel se corresponde directamente con la pestaña Channel en VSL.

Usted puede cambiar entre los componentes de la dinámica en la vista

ampliada del Fat Channel deslizando su dedo hacia la izquierda o hacia

la derecha. Por ejemplo, si inicia el zoom de la compuerta y desliza

su dedo hacia la izquierda, el zoom del Fat Channel se centrará en el

compresor; deslizándose a la izquierda nuevamente, se centrará en el EQ.

Para cerrar la vista zoom del Fat Channel, toque la “x” el extremo superior

izquierdo. Esto mostrará la página Overview en su vista normal.

Controles de canales: Fase Controla la inversión de fase para cada canal.

Para invertir la fase de un canal, pulse el botón de fase. El botón se

iluminará, lo que indica que la fase del canal ha sido invertida.

Controles de canales: Post Controla la función Post DSP para cada canal.

Para grabar la dinámica y EQ en un canal, pulse el botón POST. El botón se

iluminará, indicando que los efectos Fat Channel de los canales serán

grabados.

Controles de canales: Select Selecciona un canal para el zoom del Fat Channel y la vista retrato.

Cuando no ha sido seleccionada ninguna microvista para el zoom Fat

Channel, los botones Select de canal simplemente mostrarán el número

del canal.

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Una vez que el zoom del Fat Channel es iniciado, los botones

Select de cada canal se vuelven activos, entonces usted puede

utilizarlos para seleccionar otro canal, de manera que pueda

ver sus conﬁguraciones Fat Channel en una vista ampliada.

Controles de canales: Pan Controla el paneo para cada canal.

Para panear un canal, mantenga pulsado en cualquier parte

del control Pan y luego deslice el dedo hacia la derecha o

hacia la izquierda mientras mantiene el contacto permanente

con la pantalla de su iPad. Estos controles se corresponden

directamente con los de VSL y con AudioBox1818VSL.

Consejo para usuarios avanzados: El control Pan soporta el movimiento fuera de eje. Una vez que

haya pulsado un campo de paneo para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de

la pantalla y hacer un movimiento de lado a lado para controlar la posición del control de paneo

La posición de paneo es mostrada numéricamente

en el campo Channel Select mientras el control pan

esta siendo ajustado en AB1818VSL Remote.

Controles de canales: Mute Controla el muteo para cada canal.

Para silenciar o mutear un canal, pulse el botón Mute. El botón Mute se

vuelve de color rojo, indicando que el canal ha sido muteado.

Controles de canales:

Fader y Medición

Controla el nivel para cada canal y muestra la medicion para cada uno de ellos.

Para controlar el volumen de un canal, pulse el fader y mueva el dedo

hacia arriba o hacia abajo, manteniendo constante contacto con la

pantalla de su iPad.

Consejo para usuarios avanzados: El fader soporta el movimiento fuera de eje. Una vez

que haya tocado un fader para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de la

pantalla y hacer un movimiento arriba/abajo para controlar el movimiento del mismo

La posición del fader se muestra numéricamente

en el campo Channel Select.

A la izquierda del fader, el usuario verá el medidor para el canal. El

medidor seguirá el modo de medidor seleccionado en su StudioLive o en

VSL. El modo de medidor no se puede ser cambiado desde AB1818VSL

Remote.

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Resumen Masters

Página Masters

Muestra la medición para el bus Main y auxiliares

Toque para abrir la página de sección Masters.

IEn la esquina superior izquierda de cada página de AB1818VSL Remote

(Overview, Aux Mixer, y Graphic EQ), encontrará el resumen Masters. Esto

muestra la medición para el bus principal.

Al tocar sobre Masters Overview abrirá la sección

Master Page .

La sección Masters muestra las microvistas de fader,

medidor y Fat Channel para el bus Main y auxiliares

como así también los botones FXA y FXB. Estos

parámetros son controlados de la misma manera

que para los canales en la página Overview.

Al tocar sobre cualquiera de las microvistas Fat

Channel cerrará la página de la sección Masters. El

zoom para el Fat Channel se abrirá con el parámetro

seleccionado enfocado para el bus seleccionado.

Para cerrar la página de la sección Masters, basta con

tocar en cualquier lugar fuera de ella.

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4.2.4 Página Aux Mix

La página Aux Mix muestra el nivel de envío de cada canal en cada

Aux y el nivel de envío para ambos buses FX. Para navegar hacia la

derecha o hacia la izquierda, toque en cualquier lugar de la pantalla

y deslice su dedo. Arrastrando hacia la izquierda se desplazará por

la pantalla a la izquierda. Lo mismo ocurrirá en sentido contrario.

• Envío de canal

• Resumen de Aux y bus FX, Compuerta, Compresor, y EQ

• Zoom de Aux y bus FX, Compuerta, Compresor, y EQ

• Editar efectos

• Rellamar efectos

Aux Mix Select y mezcla Aux Muestra niveles de envío de canal al bus Aux.

Para crear una mezcla Aux con AB1818VSL Remote, toque en cualquier

lugar de la pestaña Aux Mix Select para ese auxiliar. La pestaña Aux Mix se

resaltará para indicar que sus niveles de envío del canal individual serán

mostrados debajo.

Las microvistas de compuerta, compresor y EQ funcionan de la misma

forma tanto para los Auxiliares como para los canales y bus Main.

Para ajustar los niveles de envío para cualquier canal, toque en cualquier

lugar en su nivel de envío y mueva el dedo hacia arriba o hacia abajo,

manteniendo constante contacto con la pantalla de su iPad.

Consejo para usuarios avanzados: Los envíos Aux soportan movimiento fuera de eje. Una

vez que haya tocado un fader para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de

la pantalla y hacer un movimiento arriba/abajo para controlar el movimiento del mismo.

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FX Mix Select y mezcla de bus FX Muestra niveles de envío de canal al bus FX.

Para crear una mezcla FX con AB1818VSL Remote, toque en cualquier

lugar de la pestaña FX Mix Select para ese auxiliar. La pestaña FX Mix se

resaltará para indicar que sus niveles de envío de canal individual serán

mostrados debajo.

Las microvistas de compuerta, compresor y EQ funcionan de la misma

forma tanto para los Auxiliares como para los canales y bus Main.

Para ajustar los niveles de envío para cualquier canal, toque en cualquier

lugar en su nivel de envío y mueva el dedo hacia arriba o hacia abajo,

manteniendo constante contacto con la pantalla de su iPad.

Consejo para usuarios avanzados: Los envíos FX soportan movimiento fuera de eje. Una vez

que haya tocado un fader para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de la

pantalla y hacer un movimiento arriba/abajo para controlar el movimiento de dicho fader.

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Botón FX Edit Abre el editor FX.

Desde AB1818VSL Remote, usted puede cargar nuevos tipos de efectos y

ajustar sus parámetros. Para editar un efecto, toque sobre el botón Edit en

la pestaña FX Select para FXA o FXB. Esto iniciará el editor de efectos.

Para cargar un nuevo tipo de efecto,

toque sobre la ventana de tipo de

efecto, luego toque sobre el nuevo

efecto para cargarlo. Para ajustar un

parámetro, simplemente tóquelo

y mueva su dedo hacia arriba o

abajo manteniendo contacto constante con la pantalla de su iPad.

Para cerrar el editor de efectos, toque la “x” en la esquina superior derecha.

4.2.5 Página Settings

La página Settings le permite conﬁgurar las

funciones de medición y desplazamiento.

Scroll by Page Desplazamiento a través de los canales por página.

Cuando la opción Scroll by Page está activada, la mixer

se desplazará a través de los canales por páginas

enteras, en lugar de hacerlo por canales individuales.

Desactivar esta opción le permitirá desplazarse por un

solo canal ofreciendo un control más granular.

La opción Scroll by Page puede ser activada/desactivada para las páginas Mixer y Aux.

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4.2 AB1818VSL Remote

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Peak Hold Metering Muestra el último pico de señal.

Cuando la opción Peak Hold Metering está habilitada,

cada medidor en SL Remote continuará mostrando el

último pico de señal. Esto le permite observar cuan

alto esta promediando la señal de cada canal.

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AB1818VSL Remote 4.2

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4.2.6 Página Channel Zoom

La página Channel Zoom se abre automáticamente cuando enciende

su iPad en el modo retrato. Esta página le ofrece una vista de todos

los parámetros controlables para un canal o bus. También le permite

desplazarse rápidamente a través de cada canal y bus de la mixer

con sólo deslizar el dedo por el lado derecho de la pantalla.

FW IN: Habilita el

Retorno FW

Asignaciones Sub/Main:

Asigna Canal/Bus a Subgrupos o bus Main

Next: Avanza la vista

al siguiente canal

COMPRESSOR:

Controla todas

las funciones del

compresor

Barra de

desplazamiento

de canal

HPF: Controla la

frecuencia del ltro

pasa Altos

LIMITER: Controla

todas las funciones

del limitador

POST: Habilita

Dig Out (Canales)

Post fader

(Aux/Fx)

GATE: Controla

las funciones

de la compuerta

EQ: Controla

las funciones

del ecualizador

Pan: Controla

y muestra el

paneo

Fader: Controla

el nivel de

salida

Metering:

Muestra la

medición

(El modo se

establece en

VSL o en la

Mixer)

MUTE: Mutea

el canal

PHASE: Invierte

la fase del canal

Controles de envío Aux/FX:

Establece niveles de envío para

bus Aux y FX

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4.2 AB1818VSL Remote

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4.3 Studio One Artist Inicio Rápido

Su AudioBox 1818VSL viene con el software de grabación y producción

Studio One Artist. Si usted está a punto de grabar su primer álbum

o el número cincuenta, Studio One Artist le proporcionará todas las

herramientas necesarias para capturar y mezclar una gran actuación.

Usted, como un valioso cliente de PreSonus, aplica para un descuento en

la actualización a Studio One Producer or Studio One Professional. Para

obtener más detalles sobre el programa de actualización de Studio One

para clientes de PreSonus, por favor visite http://studioone.presonus.com.

4.3.1 Instalación y Autorización

Una vez que haya instalado los drivers de su AudioBox 1818VSL, y una

vez conectada la misma a una computadora, puede utilizar el software

de producción musical Studio One Artist de Presonus incluido en el

paquete de software para comenzar a grabar, mezclar y producir su

música. Para instalar Studio One Artist, inserte el disco de instalación

en la unidad de DVD de su computadora. Siga las instrucciones que

aparecen en la pantalla para completar el proceso de instalación.

Ejecutando el Instalador de Studio One

Para instalar Studio One Artist, inserte su DVD de instalación dentro de la

lectora de DVD de su computadora

• Usuarios de Windows: Inicie el instalador de Studio

One Artist y siga las instrucciones en pantalla.

• Usuarios Mac: Arrastre la aplicación Studio One Artist dentro

de la carpeta de aplicaciones en el HD de su Macintosh.

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Studio One Artist Inicio Rápido 4.3

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Creando una Cuenta de Usuario

1. Después de instalar Studio One Artist, inicie el programa, y aparecerá el

menú Activar Studio One. Haga clic en Activar o Actualizar para

comenzar.

2. Si usted es un nuevo usuario de Studio One, tendrá que crear una

Cuenta de Usuario. Siga el link “Crear nueva cuenta” si su computadora

está conectada a Internet.

• Si su computadora no está conectada a

Internet, vaya a “Activar Oﬄine.”

• Si ya tiene una cuenta de usuario PreSonus,

puede pasar “Activar Online.”

3. Llene el formulario de registro de usuario. Se le pedirá crear un nombre

de usuario y una contraseña. Esta información será utilizada para

acceder a su cuenta de usuario PreSonus en el sitio Web de PreSonus.

Con esta cuenta, puede gestionar el registro de todo el hardware

PreSonus y productos de software. Usted será notiﬁcado de, y tendrá

acceso a información importante y a las actualizaciones relacionadas

con sus productos PreSonus, asegurándose que obtendrá el mejor

rendimiento posible de ellos.

Su nombre de usuario y la contraseña también le proporcionará

acceso a los foros de usuarios PreSonus para chatear con otros

usuarios de PreSonus, así como con los empleados de PreSonus.

4. Una vez que su cuenta de usuario ha sido creada con éxito, se le avisará

que un email de activación ha sido enviado a la dirección de correo

electrónico que proporcionó.

No se olvide de activar su cuenta de usuario PreSonus

la próxima vez que revise su correo electrónico!

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Activando Studio One Artist Online

Ahora que ha creado una cuenta de usuario, usted puede activar su

copia de Studio One Artist. Haga clic en el enlace Activate Online e

ingrese su nombre de usuario previamente creado para la cuenta, la

contraseña y la clave del producto que recibió con el disco de

instalación de Studio One Artist.

Su clave de producto de Studio One se encuentra

en el sobre del disco de Studio One Artist.

Haga clic en el botón Activate para terminar el proceso de activación.

Activando Studio One Artist Oﬄine

1. Si su computadora no está conectada a Internet, visite la

página http://www.presonus.com/registration/ con una

computadora conectada a Internet para crear su cuenta.

2. Una vez que haya creado su cuenta de usuario, inicie sesión y haga clic

en el link Software Registration.

3. Introduzca la clave del producto ubicada en el sobre del disco de Studio

One Artist.

Haga clic en “Submit.”

4. Cuando la clave de producto esté registrada, usted será direccionado

nuevamente a la pagina principal de la cuenta de usuario.

Haga clic en el link “My Software”.

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5. Haga clic en el link “Download License”.

Un archivo llamado “Studio One 2 Artist.license” se guardará en su

computadora. Usted tendrá que copiar este archivo en algún medio

extraíbles y transferirlo a la computadora en la que desee ejecutar

Studio One Artist.

6. Inicie Studio One Artist.

En el menú Activar Studio One, haga clic en el link “Activar Oﬄine”.

7. Arrastre el archivo “Studio One 2 Artist.license” a la ventana de

Activación Oﬄine.

Instalando el contenido integrado para Studio One Artist

Studio One Artist viene con un paquete de demos,

tutoriales, instrumentos, loops, muestras y otros

contenidos de terceras partes. El paquete Studio One

Artist incluye todo lo que usted necesita para comenzar

a producir música

Al completar el proceso de instalación de Studio

One Artist y su activación, el instalador de

contenido, Studio One Installer, aparecerá.

1. Haga clic en “Instale el contenido

desde el DVD o carpeta local”.

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2. En la parte superior del menú de instalación, seleccione

la fuente desde donde se instala el contenido, así como

la ubicación donde desea instalar el contenido. El

origen del contenido será el mismo DVD desde el que

instaló Studio One Artist. De forma predeterminada,

Studio One Artist apuntará a la unidad de DVD como

fuente de contenido. En el menú de instalación son

listadas las entradas por separado para cada elemento

disponible. Haga clic en la casilla de veriﬁcación junto a

cada elemento que desee instalar y haga clic en el

botón Instalar paquetes en la parte inferior izquierda

del menú para instalar el contenido seleccionado.

Cuando ﬁnalice la instalación del contenido, haga

clic en el botón Done para salir del menú.

Consejo para usuarios avanzados: El contenido de Studio One Artist puede ser instalado

en cualquier momento accediendo al menú Studio One 2>Studio One Installation.... Si

elige no instalar alguna porción del contenido ahora, usted puede instalarla luego.

Instalando el Contenido de terceras partes

Para instalar cualquier parte del contenido de terceras partes, haga clic en

el botón con forma de ﬂecha al lado del nombre del contenido que ﬁgura

en la lista y que desea instalar (Celemony Melodyne Trial, Native

Instruments Komplete Player).

Tenga en cuenta que al lado de Native Instruments Komplete hay

un número de serie en la lista. Usted necesitará estos números

para autorizar los plug ins la primera vez que los abra.

Cuando haya terminado de instalar el contenido, haga clic en el botón

“Done”.

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4.3.2 Habilitando el Driver de Audio

Studio One y Studio One Artist fueron diseñados con interfaces

PreSonus en mente, la instalación de AudioBox 1818VSL es rápida

y fácil. Cuando Studio One Artist se inicia, por defecto lo llevará a la

página de inicio Start Page. En esta página, usted encontrará la gestión

de documentos y los controles de conﬁguración de dispositivos,

así como un perﬁl de artista personalizable, un servicio de noticias,

enlaces a demos y tutoriales de PreSonus. Si usted tiene una conexión

a Internet en su computadora, estos links se actualizarán según

se disponga de nuevos tutoriales en el sitio Web de PreSonus.

La información completa sobre todos los aspectos de Studio One Artist

está disponible en el Manual de Referencia PDF ubicado en el disco de

instalación de Studio One Artist. La información en este tutorial sólo cubre

los aspectos básicos de Studio One Artist y su objetivo es conseguir que

usted logre la conﬁguración y la grabación tan rápido como sea posible.

Start Page: Setup Area Muestra el driver de audio activo, Frecuencia de muestreo y

proporciona vínculos rápidos para conﬁgurar audio y MIDI.

En el medio de la página de inicio, podrá ver el área

Setup. Studio One Artist explora automáticamente

todos los drivers disponibles de su sistema y

selecciona uno. De forma predeterminada, se designa

un driver PreSonus si está disponible.

Seleccionando un driver de audio diferente

desde la Página de Inicio (Start Page).

Si usted no ve “PreSonus AudioBox 1818VSL”

en la página de inicio al abrir Studio One, haga

clic en el enlace Conﬁgure Audio Devices

(Conﬁgurar dispositivos de Audio) en el área

Setup para abrir la ventana de conﬁguración

de audio “Audio Setup Options”.

En el menú “Audio Device”, seleccione “PreSonus

AudioBox.” Haga clic en el botón Apply y luego OK.

Luego de veriﬁcar que el driver PreSonus AudioBox ha sido detectado,

por favor continúe con la siguiente sección para conﬁgurar sus

dispositivos MIDI externos. Si usted no tiene dispositivos MIDI para

conectar en este momento, por favor salte a la Sección 4.4.

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4.3.3 Conﬁgurando sus Dispositivos MIDI

Desde la ventana Dispositivos externos en Studio One Artist,

usted puede conﬁgurar su teclado controlador MIDI, módulos de

sonido, y superﬁcies de control. Esta sección lo llevará a través

de la conﬁguración de su teclado controlador MIDI y módulo de

sonido. Por favor, consulte el Manual de Referencia situado en el

DVD de instalación de Studio One Artist para obtener instrucciones

completas de instalación de otros dispositivos MIDI.

Si está utilizando una interfaz MIDI de terceros o un controlador de

teclado USB MIDI, debe instalar los controladores de estos dispositivos

antes de comenzar esta sección. Por favor, consulte la documentación

incluida con el hardware MIDI para ver las instrucciones de instalación.

Conﬁgurando un teclado controlador MIDI externo desde la Página de Inicio (Start Page)

Un teclado controlador MIDI es un dispositivo de hardware que se

utiliza generalmente para reproducir y controlar otros dispositivos

MIDI, instrumentos virtuales, y parámetros del software. En Studio

One Artist, estos dispositivos se reconocen como teclados, y deben ser

conﬁgurados antes de usarlos. En algunos casos, el teclado controlador

MIDI se usa también como un generador de tonos. Studio One Artist

ve las funciones de este tipo de hardware como dos dispositivos

diferentes: un teclado controlador MIDI y un módulo de sonido. Los

controles MIDI (teclado, botones, deslizadores, etc) se conﬁgurarán como

teclado. El módulo de sonido será conﬁgurado como instrumento.

Usted puede conﬁgurar los dispositivos MIDI externos desde el área

Setup en la página de inicio. Antes de crear una canción, vamos a

tomarnos un momento para conﬁgurar los dispositivos externos.

1. Conecte la salida MIDI de su controlador

externo a la entrada MIDI en su AudioBox

1818VSL o en otra interfaz MIDI. Si usted

está usando un controlador USB MIDI,

conéctelo a su computadora y enciéndalo.

2. Haga clic sobre el link Conﬁgurar dispositivos

externos en el área Setup de la página de inicio

para abrir la ventana Dispositivos externos.

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Haga clic en el botón Agregar.

3. La ventana Agregar dispositivo se iniciará.

4. En el menú de la izquierda, seleccione Nuevo

teclado. Aquí, usted puede personalizar el

nombre de su teclado ingresando el Nombre

del fabricante y el Nombre del dispositivo.

5. Usted debe especiﬁcar cual de los canales MIDI

será usado para comunicarse con este teclado.

Para la mayoría de los propósitos, debe seleccionar

todos los canales MIDI. Si no está seguro cual de los

canales MIDI seleccionar, seleccione los 16.

6. En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la

entrada de la interfaz MIDI desde donde Studio

One Artist recibirá los datos MIDI. En este caso

AudioBox 1818VSL.

En el menú desplegable Enviar a, seleccione la salida de la interfaz

MIDI (AudioBox1818VSL) desde donde Studio One Artist enviará

datos MIDI a su teclado. Si su teclado controlador no necesita recibir

datos MIDI desde Studio One, puede dejar esto sin seleccionar. Si

su teclado necesita recibir datos MIDI, debe conectar un cable MIDI

desde la salida MIDI de la interfaz a la entrada MIDI del teclado.

7. Si este es el único teclado que va a utilizar para controlar sus

sintetizadores externos e instrumentos virtuales, debe marcar la casilla

junto a Entrada de instrumento por defecto. Esto asignará

automáticamente el teclado para controlar todos los dispositivos MIDI

en Studio One Artist.

Haga clic en OK. Si usted tiene un módulo de sonido

que desea conectar, deje abierta la ventana Dispositivos

externos, y pase a la siguiente parte de esta sección. Si no,

puede cerrar esta ventana y vaya a la Sección 4.3.4.

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Conﬁgurando un módulo de sonido MIDI externo desde la página de inicio (Start Page)

Los controladores MIDI de instrumentos (teclados, guitarras MIDI,

etc) envían información musical en forma de datos MIDI a módulos

de tono, que responden generando sonidos de la forma que la

señal lo indica. Los módulos de tono pueden ser dispositivos de

sonido independientes (Standalone) o se pueden integrar a un

instrumento MIDI, como un teclado sintetizador. Studio One Artist

se reﬁere a todos los generadores de tono como instrumentos.

Una vez que haya conﬁgurado el teclado controlador MIDI,

tómese un momento para conﬁgurar su módulo de sonido.

1. Conecte la entrada MIDI de su módulo

de sonido externo a la salida MIDI de su

AudioBox 1818VSL u otra interfaz MIDI.

2. En la ventana Dispositivos externos, haga clic en

botón Agregar.

3. La ventana Agregar dispositivo aparecerá.

4. En el menú a la izquierda, seleccione “Nuevo

instrumento.” Aquí, usted puede personalizar el

nombre de su módulo de sonido ingresando el

Nombre del fabricante y el Nombre del dispositivo.

5. Especiﬁque cual de los canales MIDI será usado para

comunicarse con este teclado. Para la mayoría de

los propósitos, debe seleccionar todos los canales

MIDI. Si no está seguro cual de los canales MIDI

seleccionar, seleccione los 16.

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6. En el menú desplegable Enviar a, seleccione la

salida de la interfaz MIDI desde donde Studio One

Artist enviará datos MIDI a su módulo de sonido; en

este caso, vía AudioBox 1818VSL.

En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la salida de la

interfaz MIDI (AudioBox 1818VSL) en donde Studio One Artist recibirá

datos MIDI desde su módulo de sonido. Si su módulo de sonido no

necesita enviar información a Studio One, deje esto sin especiﬁcar.

Usted ahora está listo para comenzar a grabar en Studio One

Artist. l resto de esta guía de inicio rápido avanzará sobre

cómo conﬁgurar una canción y tratará algunos puntos sobre

la navegación en el entorno de Studio One Artist.

4.3.4 Creando una Nueva Canción

Ahora que ha conﬁgurado sus dispositivos MIDI, crearemos una

nueva canción. Comenzaremos conﬁgurando la E/S de audio.

1. En la página de inicio Start page, seleccione “Crear

una nueva canción.”

2. En la ventana del navegador, nombre su canción y

elija el directorio en el que desea salvarla. Verá una

lista de plantillas (templates) a la izquierda. La

plantilla AudioBox 1818VSL creará una canción con

una pista para cada uno de los canales de entrada.

de su AudioBox. Todas las pistas están armadas para

la grabación, y no son requeridas más

conﬁguraciones. Seleccione esta plantilla y haga

clic en “OK.”

3. El resto de esta sección lo guiará para la creación de

una canción a partir de una sesión vacía.

4. Para comenzar una nueva canción, selecciones en

la lista de plantillas Canción vacía . En este punto,

usted debe darle un nombre a su canción y

seleccionar la resolución y la frecuencia de

muestreo. También puede determinar la longitud

de su canción y el tipo de formato de tiempo que

desea usar (Barras, Segundos, Muestras, o Cuadros).

Haga clic en el botón OK cuando haya ﬁnalizado.

5. Si planea importar loops en su canción,

debe seleccionar Estirar archivos de audio

al tempo de la canción de forma que

cualquier loop de BPM conocido (como

aquellos en la librería de contenidos incluida)

se importará en el tempo correcto.

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6. Cuando se inicie la ventana Song (Canción), abra la

ventana Conﬁguración de audio desde Archivo |

Opciones (Windows) o desde Studio One |

Preferencias (Mac), y haga clic sobre el botón

Conﬁguración de audio.

7. Haga clic en el botón Conﬁguración de la canción

para abrir la ventana de conﬁguración, luego haga

clic sobre el ícono Conﬁguración de E/S de audio.

8. Vaya al menú Canción>Conﬁguración de canción y

haga clic en “Conﬁguración de E/S de audio.”

9. Recomendamos que cree una entrada mono para

cada una de las entradas de su AudioBox1818VSL.

Si planea grabar en estéreo, debe crear también,

un bus estéreo y asignarlo al conjunto de entradas

correspondiente. Usted puede remover cualquier

bus simplemente seleccionándolo y haciendo un

clic en el botón. Para personalizar los nombres

de sus buses, haga doble clic en el nombre por

defecto para abrir un cuadro de texto. Cuando

haya terminado de escribir, presione Enter.

10. Si desea que las mismas entradas estén

disponibles cada vez que inicie Studio One Artist,

haga un clic en el botón “Hacer por defecto”.

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11. Haga clic sobre la pestaña Salidas, y verá las salidas

disponibles en su AudioBox 1818VSL. Le

recomendamos crear salidas estéreo para la salida

principal en su AudioBox 1818VSL.

12. En la esquina inferior derecha, podrá ver el menú

de selección Audición. Este menú le permite elegir

la salida en la que oirá los archivos de audio antes

de importarlos a Studio One Artist. En general,

querrá que sea por el bus principal de salida.

13. Si desea que esta conﬁguración de salidas esté

disponible cada vez que inicie Studio One Artist,

haga clic sobre el botón “Hacer por defecto”.

14. Ahora que tiene conﬁgurado sus dispositivos

MIDI y sus entradas y salidas de audio, y

que ha creado una nueva canción, veamos

algunas cosas básicas de Studio One Artist

para que pueda empezar a grabar!

4.3.5 Creando Pistas de Audio

1. En la esquina superior izquierda de la ventana Arrange,

verá muchos botones. El tercer botón desde la

izquierda es el botón Agregar pistas. Haga clic en este

botón para traer la ventana Agregar pistas.

2. En la ventana Agregar pistas, usted puede seleccionar

el número y el tipo de pistas que le gustaría crear

(Mono, Estéreo, Instrumento, o Automatización) y

puede personalizar el nombre y color como así también

agregar un preset de rack de efectos a la pista.

3. Una vez que ha agregado sus pistas, usted puede

asignar la entrada simplemente haciendo clic sobre la

entrada asignada en la pista actualmente. Esto mostrará

la lista de entradas. Usted también puede acceder

desde aquí a la conﬁguración de E/S de audio.

4. Si desea agregar una pista para cada una de

las entradas disponibles y que se asigne una

ruta automáticamente, simplemente elija

Pista|Agregar pistas para todas las entradas.

5. Para comenzar la grabación, cree una pista de audio,

asígnela a Entrada 1, y conecte un micrófono al primer

canal de su AudioBox 1818VSL. Seleccione Grabar en su

pista en Studio One Artist para habilitar la grabación.

Suba el fader del canal 1 mientras habla/canta

en el micrófono. Debe ver el medidor de nivel

en Studio One Artist reaccionar a la entrada de

audio. Ajuste la ganancia de forma que el nivel

de entrada esté cercano a su máximo nivel sin

recortar (Clip), es decir sin distorsionar.

4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist

4.3 Studio One Artist Inicio Rápido

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6. Conecte unos auriculares a la salida Headphones

de su AudioBox. Si usted desea escuchar su

AudioBox 1818VSL con monitores de estudio,

asegúrese de conectarlos a las salidas principales.

Ahora está listo para grabar. Para instrucciones completas, por

favor consulte el manual de referencia de Studio One que se

encuentra en su DVD de instalación de Studio One Artist.

Anatomía de una Pista de audio

4.3.6 Creando Pistas MIDI

1. Haga clic sobre el botón Agregar pistas. Cuando aparezca la ventana,

seleccione Instrumento como formato de pista y haga clic en el botón

OK.

2. Para asignar su entrada MIDI, haga un clic sobre la lista de entradas

MIDI y seleccione su módulo de sonido externo.

3. Si ha agregado entradas virtuales a su sesión,

también las verá disponibles como entradas.

4. Si ha elegido su teclado controlador MIDI como el teclado

por defecto, ya estará seleccionado. Si no, elija su controlador

MIDI desde el menú Salida directamente abajo.

Solo Level

Mute

Meter

Audio

Input

Rec Arm

ST/Mono

Mon (In S1)

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5. A la izquierda del botón (+), Agregar pista, encontrará el botón (i)

Inspector. Haga un clic sobre él para mostrar más parámetros para la

pista elegida.

6. En el botón de menú Inspector, verá sus selecciones de banco y

programa (Bank y Prog). Desde aquí, puede cambiar remotamente el

patch de su módulo de sonido.

Los datos MIDI no contienen señales de audio. Para escuchar

su módulo de sonido, debe conectar la salida de audio del

mismo a una entrada de su AudioBox, luego conecte las

salidas de audio de su AudioBox a un sistema de sonido.

(También puede escucharlo en auriculares, usando la salida

Headphones). Cuando esté listo para mezclar su canción, debe

convertir los datos MIDI grabados en una forma de onda de

audio mediante la grabación de una nueva pista de audio.

4.3.7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción

Puede agregar plug ins e instrumentos a su canción arrastrándolos y

soltándolos desde el navegador. También puede arrastrar un efecto,

o conjunto de efectos, de un canal a otro. Arrastre una cadena de

efectos personalizados, y de inmediato cargue su instrumento virtual

favorito si tiene que desplazarse siempre a través de un menú.

Abriendo el Navegador

En la esquina inferior derecha de la ventana Arrange hay tres botones.

El botón Editar (Edit) abre o cierra el editor de audio o el editor MIDI

piano-roll, dependiendo del tipo de pista que esté seleccionada. El botón

Mezcla (Mix) abre y cierra la ventana de mezcla (Mixer).

El botón Explorar (Browse) abre la ventana del navegador, que es

la ventana que muestra todos los instrumentos virtuales (VST),

plug ins de efectos, archivos de audio, y archivos MIDI, como así

también el pool de archivos de audio cargados en la sesión actual.

Arrastre y suelte Instrumentos Virtuales

Para agregar un instrumento virtual a su sesión, haga

clic en los botones Explorar e Instrumentos, esto abrirá

el navegador de instrumentos. Seleccione el

instrumento o uno de sus patches desde el navegador

y arrástrelo dentro de la vista Arrange. Studio One

Artist creará automáticamente una nueva pista y

cargará el instrumento como entrada.

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4.3 Studio One Artist Inicio Rápido

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Arrastre y Suelte Efectos

Para agregar un plug in de efectos a una pista, haga

clic en el botón Efectos y selecciónelo, o seleccione

uno de sus presets de efectos en el navegador, a

continuación, arrástrelo sobre la pista a la que desea

agregarlo.

Arrastre y Suelte Archivos MIDI y de Audio

Los archivos de audio y los archivos MIDI pueden

también ser ubicados, oídos e importados

rápidamente en su canción arrastrándolos desde el

navegador de archivos a la vista Arrange. Si usted

arrastra el archivo a un espacio vacío, se creará una

nueva pista conteniendo el archivo, que estará

ubicada en la posición de la pantalla en la que fue

soltada. Si usted arrastra el archivo a una pista

existente, el archivo será ubicado como una parte

nueva de la pista.

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5.0 Tutoriales

5.1 Tipos de Micrófonos

AudioBox 1818VSL trabaja con la mayoría de los diversos

tipos de micrófonos, incluyendo los micrófonos de cinta

(ribbon), dinámicos y condensadores (condenser).

5.1.1 Condensador

Los micrófonos de este tipo generalmente capturan el sonido con excelente

ﬁdelidad y son la opción más popular para grabación de estudio y, cada vez

más, para actuaciones en vivo. Los micrófonos tipo condensador requieren una

alimentación de energía, que puede ser proporcionada por una pequeña batería,

una fuente de alimentación externa, o una fuente “phantom” que normalmente se

encuentra en la mixer, preampliﬁcador, o caja directa (DI). La alimentación phantom

es enviada sobre el mismo cable del micrófono que lleva la señal de audio; el

término deriva del hecho que no hay un cable de alimentación visible, y su voltaje

no es perceptible en el camino de la señal de audio. AudioBox 1818VSL envía 48

VDC de alimentación phantom solamente desde los conectores de entrada XLR.

5.1.2 Dinámicos

Los micrófonos dinámicos son posiblemente el tipo de micrófono más utilizados,

especialmente en vivo. Son relativamente económicos, resistentes y típicamente,

manejan muy bien altos niveles de presión sonora (SPL). A diferencia de los

micrófonos de condensador, los micrófonos dinámicos no requieren fuentes

de alimentación. En la mayoría de los casos, la alimentación phantom no tiene

efecto sobre la calidad de audio o sensibilidad de los micrófonos dinámicos.

Los micrófonos dinámicos, especialmente los micrófonos del tipo ribbon,

tienden a generar bajo nivel de señal de salida, de forma que necesitan más

ganancia de preampliﬁcador que los micrófonos del tipo condensador.

Ribbon

Los micrófonos del tipo Ribbon son un tipo especial de micrófono dinámico

y toman su nombre de la ﬁna cinta metálica usada en su diseño. Estos

micrófonos capturan el sonido con muy alta ﬁdelidad, especialmente las altas

frecuencias. Sin embrago, son muy frágiles (Muchos modelos nuevos lo son

menos) y normalmente no pueden manejar niveles altos de presión sonora.

La mayoría de los micrófonos ribbon no requieren alimentación phantom.

De hecho, a menos que un micrófono ribbon inste expresamente a la alimentación

phantom, el envío de la misma a un micrófono ribbon, podría dañarlo seriamente.

5.1.3 Micrófonos USB y de otros tipos

Hay muchos tipos de micrófonos disponibles, tanto como la tecnología avance,

es probable que se desarrollen más. Uno de los tipos de micrófonos que

emergieron recientemente es el micrófono USB. Estos pueden ser dinámicos

o condensador, pero muchos de ellos tienen preampliﬁcadores integrados y

necesitan drivers para funcionar con computadoras. Debido a que un micrófono

USB es, en efecto, una interfaz de audio, le recomendamos no utilizarlos con

su AudioBox 1818VSL, ya que la probabilidad de conﬂictos es muy grande.

5 Tutoriales

5.1 Tipos de Micrófonos

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Tutoriales

Si está usando un micrófono nuevo o del tipo no estándar (Ejemplo, USB,

headset, láser, MEMS), por favor consulte el manual de usuario de su

micrófono para ver los requerimientos y la información de compatibilidad.

Independientemente del tipo de micrófono que está usando, le recomendamos

leer el manual de usuario del micrófono en profundidad antes de iniciar la

alimentación phantom y si surgen otras preguntas en relación a la forma de uso.

5.1.4 Ubicación de Micrófonos

Las siguientes son algunas técnicas de grabación que le ayudarán a empezar

con AudioBox 1818VSL. Estas no son las únicas formas de grabar estos

instrumentos. La selección y ubicación del micrófono es un arte. Para obtener

más información, visite la biblioteca o librería local, ya que hay muchos libros y

revistas sobre técnicas de grabación. Internet es también una buena fuente de

información sobre técnicas de grabación, así como de videos de instrucción.

Algunas de estas sugerencias sobre colocación de micrófonos se pueden utilizar

en aplicaciones en vivo, así como también para la grabación de estudio.

Grand Piano

Coloque un micrófono sobre las cuerdas agudas y un

micrófono sobre las cuerdas graves. Experimente con

la distancia (con el de más atrás, capturará un sonido

con más cuerpo). Esta técnica se puede utilizar para

aplicaciones de vivo y en estudio.

Guitarra Eléctrica

Coloque un micrófono dinámico a 3 o 5 centímetros

de distancia desde el altavoz del ampliﬁcador de

guitarra. Experimente con la ubicación exacta.

Si está grabando un ampliﬁcador con altavoces

múltiples, experimente con cada uno para ver cual

suena mejor. Coloque un micrófono de condensador a

aproximadamente a dos metros de distancia,

apuntando hacia el ampliﬁcador. Experimente con la

distancia. También puede experimentar con la

inversión de fase del micrófono de la sala para

comprobar si hay cancelaciones o refuerzo de fase.

(Seleccione la opción donde suene más fuerte.) Para

utilizar esta técnica en vivo, omita el micrófono del

tipo condensador.

Tutoriales 5

Tipos de Micrófono 5.1

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Tutoriales

Guitarra Acústica

Ubique un micrófono condensador de membrana

pequeña apuntando al traste 12 de la guitarra,

aproximadamente a unos 20 centímetros de distancia.

Ubique un micrófono condensador de diafragma

grande en el puente de la guitarra, aproximadamente

a uno 30 centímetros de distancia de la guitarra.

Experimente con las distancias y la colocación de los

micrófonos. Otro método popular es la colocación de

micrófonos en forma XY con dos micrófonos

condensador de membrana pequeña. (Ver foto en la

página siguiente para micrófonos aéreos de batería)

Bajo Eléctrico (Directo y Altavoz)

Conecte el bajo eléctrico en una caja directa pasiva.

Conecte la salida del instrumento de la caja directa

pasiva al ampliﬁcador de bajo. Coloque un micrófono

dinámico a una distancia de 3 o 5 centímetros del

altavoz y conéctelo a una entrada de micrófono de su

AudioBox 1818VSL. Conecte la salida de línea de la

caja directa pasiva a una entrada de línea en un canal

diferente de su AudioBox. Para la grabación, ponga

estas señales en pistas separadas. Durante la mezcla,

se puede usar ambas señales a gusto. Esta técnica

también se puede utilizar para aplicaciones en vivo.

5 Tutoriales

5.1 Tipos de Micrófonos

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Batería -Aéreos (Ejemplo XY)

Coloque dos micrófonos condensador de pequeño

diafragma en un soporte XY para micrófono estéreo

(bar). Fije la posición de los micrófonos para que estén

entre sí en un ángulo de 45 grados, apuntando hacia

abajo al kit de batería, aproximadamente a una altura

de dos a tres metros del piso. Experimente con la

altura. Esta técnica se puede aplicar también en vivo.

Redoblante (Arriba y Abajo)

Apunte un micrófono dinámico al centro del

redoblante, asegurándose que esté colocado de

manera que el baterista no lo golpee.

Coloque un micrófono condensador de membrana

pequeña en la parte inferior del redoblante,

apuntando a la bordonera. Experimente con la

colocación de los micrófonos. También puede

experimentar con inversión de la fase del micrófono

colocado en la parte inferior. Esta técnica se puede

utilizar en vivo.

Tutoriales 5

Tipos de Micrófonos 5.1

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5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico

El software Virtual StudioLive (VSL) está incluido con su AudioBox 1818VSL.

Cada canal en VSL incluye una sección de procesamiento dinámico Fat

Channel. Lo que sigue es un extracto de un breve tutorial sobre procesamiento

dinámico escrito por el presidente y fundador de PreSonus Jim Odom. El

mismo está incluido para ayudarlo a obtener lo mejor de VSL y del Fat Channel.

Este tutorial lo llevará a través de los conceptos básicos del procesamiento

dinámico y le explicará los diferentes tipos de procesadores dinámicos.

5.2.1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Dinámico

Que es el Rango Dinámico?

El rango dinámico se puede deﬁnir como la relación entre el nivel de

audio más alto posible y el nivel más bajo posible. Por ejemplo, si un

procesador declara que el nivel de entrada máximo antes de la distorsión

es de +24 dBu, y el piso de ruido de salida es -92 dBu, entonces, el

procesador dispone de una dinámica total de 24 + 92 = 116 dB.

El rango medio dinámico de una interpretación orquestal puede variar

de -50 dBu a +10 dBu, en promedio. Esto equivale a un rango dinámico

de 60 dB. Aunque 60 dB no parece ser mucho, haga las cuentas, y

descubrirá que +10 dBu es 1.000 veces más alto que -50 dBu!

La música rock, por el contrario, tiene un rango dinámico mucho menor:

normalmente -10 dBu a +10 dBu, es decir de 20 dB. Esto hace que mezclar las

diferentes señales de una actuación de música rock sea una tarea mucho más tediosa.

Por que necesitamos compresión?

Tenga en cuenta lo dicho anteriormente: Usted está mezclando una actuación de

rock con un rango dinámico de 20 dB. ¿Desea agregar una voz sin comprimir a

la mezcla?. El rango medio dinámico de una voz sin compresión es de alrededor

de 40 dB. En otras palabras, una interpretación vocal puede ir de -30 dBu a

+10 dBu. Los pasajes que estén +10 dBu arriba o más serán escuchados en la

mezcla. Sin embargo, los pasajes que estén a -30 dBu y por debajo de este valor

no se escucharán por encima del resto de la mezcla. Un compresor se puede

utilizar en esta situación para reducir (comprimir) el rango dinámico de la voz a

unos 10 dB. La voz así se podrá colocar en torno a 5 dBu. En este nivel, el rango

dinámico de la voz va de 0 dBu a +10 dBu. Las frases con nivel inferior ahora

estarán muy por encima del nivel más bajo de mezcla, y las frases más fuertes

no dominarán la mezcla, permitiendo que la voz “se asiente en la pista.”

Lo mismo es aplicable a cualquier instrumento en una mezcla. Cada instrumento

tiene su lugar, y un buen compresor puede ayudar al ingeniero en la mezcla global.

Todos los instrumentos necesitan compresión?

Esta pregunta puede llevar a mucha gente a decir “absolutamente no, la

sobrecompresión es horrible.” Esta aﬁrmación puede ser caliﬁcada al deﬁnir

el término sobrecompresión. El término en sí tiene que haber derivado del

hecho que usted puede escuchar un compresor funcionando. Un compresor

muy bien diseñado y bien ajustado no debe ser audible!, A menos que

la sobrecompresión sea utilizada intencionalmente como efecto.

5 Tutoriales

5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico

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Por qué las mejores consolas del mundo ponen compresores en todos los canales?

La respuesta es, simplemente, que la mayoría de los instrumentos necesitan algún

tipo de compresión, a menudo muy sutil, para ser debidamente oídos en una mezcla.

Por qué necesitamos Compuertas de Ruido?

Consideremos el ejemplo anterior de la voz comprimida, ahora usted tiene un

rango dinámico de 20 dB para el canal de voz.

Los problemas aparecen cuando el ruido u otros instrumentos (aire

acondicionado, un baterista gritón, etc.) de fondo se vuelven más audibles al

levantar el extremo inferior del rango dinámico. Se puede tratar de silenciar

la voz entre las frases en un intento de eliminar los sonidos no deseados, sin

embargo, esto probablemente acabe en desastre. Un mejor método es utilizar

una compuerta de ruido. El umbral de la compuerta de ruido podría ﬁjarse

en la parte inferior del rango dinámico de la voz, por ejemplo -10 dBu, de

manera que la misma se cierre para las señales no deseadas entre las frases.

Si alguna vez ha mezclado sonido en vivo, sabe los problemas que pueden

crear los platillos al meterse a través de los micrófonos de los tom. Tan pronto

como agrega algunos agudos para obtener algún sonido seco del tom, los

platillos se estrellan literalmente a través del mic del tom, poniendo las bocinas

en órbita. Bloquear los micrófonos de los tom para que los platillos no se

metan a través de ellos le dará un impulso de limpieza a la mezcla global.

El procesamiento dinámico es el proceso de alterar el rango dinámico de

una señal, aumentando así la capacidad de un sistema de sonido en vivo o

de un dispositivo de grabación para manejar la señal sin distorsión o ruido y

ayudarle en la colocación de la señal optimizada dentro de la mezcla global.

5.2.2 Tipos de Procesamiento Dinámico

Compresión/Limitación

Punch, loudness, presencia. Estos son sólo tres de los muchos términos

usados para describir los efectos de la compresión/limitación.

La compresión y limitación son formas de control del rango dinámico

(ganancia). Las señales de audio tienen proporciones muy amplias de

factor de cresta (a veces se reﬁere al rango dinámico, que es la diferencia

entre el nivel más alto y el nivel más bajo de las señal de audio).El pico de

la señal puede causar una sobrecarga en el audio, en la grabación o en la

cadena de refuerzo del sonido, lo que resulta en distorsión de la señal.

Un compresor/limitador es un tipo de ampliﬁcador en el que la ganancia depende

del nivel de señal pasando a través de él. Usted puede ﬁjar el nivel máximo que

un compresor/limitador deja pasar, en consecuencia causando una reducción

automática de ganancia por sobre un nivel predeterminado de señal, o umbral. La

compresión se reﬁere, básicamente, a la habilidad de reducir, en una proporción

ﬁja, el nivel que una señal de salida puede aumentar en relación con el nivel

de entrada. Esto es útil para bajar el rango dinámico de un instrumento o voz,

grabando fácilmente sin distorsión. También ayuda en la mezcla reduciendo la

cantidad de cambios de nivel necesitados para un instrumento particular.

Tomemos, por ejemplo, un vocalista moviéndose al frente del micrófono

mientras canta, esto hace que el nivel de la señal varíe de forma no natural.

Tutoriales 5

Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2

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Puede aplicarse un compresor a la señal del micrófono para ayudar a corregir

este problema en la grabación reduciendo los pasajes más altos lo suﬁciente

como para que sean compatibles con el nivel general de la mezcla.

La forma en como el compresor reduce la señal es determinada por la relación

de compresión (ratio) y por el umbral de compresión (threshold). Una relación

de compresión de 2:1 o menor es considerada compresión suave, reduciendo

la señal de salida por un factor de dos para señales que excedan el umbral de

compresión. Relaciones mayores a 10:1 son consideradas limitación dura.

A medida que el umbral de compresión baja, más de la señal de

entrada es comprimido (asumiendo un nivel nominal de entrada de

señal). Se debe tener cuidado de no comprimir una señal en exceso,

ya que demasiada compresión destruye la respuesta dinámica y

acústica de un show. (Dicho esto, la sobrecompresión es utilizada por

algunos ingenieros como un efecto, con resultados asesinos!)

La limitación se reﬁere al tratamiento que evita cualquier aumento en

la amplitud de la señal en la salida una vez superado cierto nivel (Esto

es, prevenir cualquier incremento en la amplitud de la señal).

Los compresores/limitadores son utilizados en muchas

aplicaciones de audio, por ejemplo:

Un bombo puede perderse en un muro de guitarras eléctricas.

No importa cuánto se incremente el nivel, el bombo se queda perdido en

el “barro”. Un toque de compresión puede apretar el sonido del bombo,

permitiéndole pasar al frente sin tener que subir demasiado el nivel.

Una interpretación vocal por lo general tiene un amplio rango dinámico.

Los transitorios (normalmente las porciones más fuertes de la señal)

pueden irse muy lejos del nivel medio de la señal de voz. Debido a que

el nivel puede cambiar de forma continua y drásticamente, es muy difícil

manejar el nivel con el fader de la consola. Un compresor/limitador de forma

automática controla la ganancia, sin alterar las sutilezas de la actuación.

Un solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra rítmica.

La compresión puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista

sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo.

El bajo eléctrico puede ser difícil de grabar. Un nivel consistente con un buen

ataque puede ser logrado con la compresión adecuada. Su bajo no tiene que

estar “lavado” en la parte baja de la mezcla. Deje que el compresor/limitador le

de el “empuje” necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla.

Compresores — Terminología

Umbral. El umbral ﬁja el nivel al que comienza la compresión. Cuando

la señal está por encima del nivel de umbral, ésta se vuelve elegible

para la compresión. Básicamente, a medida que gire la perilla de umbral

en sentido antihorario, más de la señal se comprime (Asumiendo que

tiene una relación de compresión seleccionada mayor que 1:1).

Relación. Es la relación entre el nivel de entrada y el de salida. En otras

palabras, la relación ﬁja la pendiente de compresión. Por ejemplo, si tiene

una relación de compresión ﬁjada en 2:1, cualquier nivel de señal por encima

del umbral, será comprimida tal que, por cada 1 dB que aumente el nivel

en la entrada del compresor, la salida solamente aumentará 0.5 dB.

5 Tutoriales

5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico

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Esto produce una compresión con una reducción de

ganancia de 0.5 dB/dB. A medida que aumente la relación, el

compresor poco a poco se convierte en un limitador.

Limitador. Un limitador es un compresor que está conﬁgurado para

prevenir cualquier aumento en el nivel de una señal por encima del

umbral. Por ejemplo, si usted tiene la perilla de umbral ﬁja en 0 dB, y la

relación de compresión completamente en sentido horario, el compresor

se convierte en limitador a 0 dB, de forma que la señal de salida no excede

los 0 dB independientemente del nivel de la señal de entrada.

Attack (Ataque). El ataque ﬁja la velocidad a la que el compresor actúa sobre

la señal de entrada. Un tiempo lento de ataque permite que la envolvente de

una señal (Comúnmente llamado transitorio inicial) pase a través del compresor

sin procesar, mientras que un tiempo de ataque rápido subordina a la señal

inmediatamente a los ajustes de umbral y relación de compresión del compresor.

Release (Liberación). Release establece el tiempo que el compresor demora en

regresar la reducción de ganancia a cero (sin reducción de ganancia) después

que el nivel de señal disminuye por debajo del umbral de compresión. Un

tiempo Release muy corto puede producir un sonido entrecortado o “tenso”,

especialmente en instrumentos de baja frecuencia como el bajo. Los tiempos

Release muy largos puede dar lugar a un sonido súper comprimido, a lo que

muchos se reﬁeren a veces como “aplastar”el sonido. Todos los rangos de

Release pueden ser útiles en diferentes momentos, no obstante, usted debe

experimentar para familiarizarse con las diferentes posibilidades sonoras.

Hard/Soft Knee. (Rótula dura/blanda). Con la compresión Hard Knee, la

reducción de ganancia aplicada a la señal se produce tan pronto como la señal

supera el nivel establecido por el umbral. Con la compresión Soft Knee, el inicio

de la reducción de ganancia se produce poco después que la señal ha superado

el umbral, produciendo una respuesta más musical (para algunas personas).

Auto. Coloca el compresor en modo de ataque y liberación

automático. Las perillas attack y release se vuelven inoperables y

se usa la curva para ataque y liberación pre programada.

Makeup Gain (Ganancia de compensación). Cuando se comprime una

señal, la reducción de ganancia usualmente resulta en una reducción del

nivel general. El control de ganancia le permite restablecer la pérdida

de nivel debido a la compresión (Como reajustar el volumen).

Compressor Sidechain (Cadena Lateral). El jack sidechain corta la señal utilizada

por el compresor para determinar el nivel de la reducción de ganancia que debe

aplicarse. Cuando un conector es insertado en este jack, el camino de la señal es

roto. La señal de control puede ser procesada por un ecualizador, por ejemplo, para

reducir la sibilancia (de-esser) en una pista de voz. Entonces la señal de control es

regresada a la unidad a través del conector. Una aplicación común es utilizar un

compresor para reducir el nivel de la música o el sonido de fondo en el momento en

que una persona habla o canta, esto permite que la voz pueda oírse claramente.

En esta aplicación, la señal vocal se rutea a la entrada de la cadena lateral,

mientras que la música se rutea a través del circuito de compresión

principal. Ahora el compresor automáticamente actúa, es decir, reduce el

nivel de la música-siempre que el narrador hable o el vocalista cante.

Tutoriales 5

Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2

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Tutoriales

Expansión

Existen dos tipos básicos de expansión: Dinámica y Descendente.

La expansión aumenta el rango dinámico de una señal luego de pasar el

umbral de expansión. Expansión Dinámica es básicamente lo opuesto a la

compresión. De hecho, los radiodifusores usan la expansión dinámica para

“Deshacer” la compresión antes de transmitir una señal de audio. Esto es conocido

comúnmente como companding o COMPression seguido por expANDING.

Por lejos el uso más común de la expansión es la Expansión Descendente.

En contraste con la compresión, que disminuye el nivel de una señal luego que ésta

supera el umbral de compresión, la expansión disminuye el nivel de una señal luego

que ésta va por debajo del umbral de expansión.

La reducción de nivel es determinada por la relación de expansión.

Por ejemplo, una relación de expansión 2:1 reduce el nivel de una señal en

un factor de dos. (Ej., Si un nivel de señal cae 5 dB por debajo del umbral

de expansión, el expansor la reducirá 10 dB por debajo del umbral.)

De uso general para la reducción del ruido, la expansión es muy eﬁcaz como

una simple compuerta de ruido. La principal diferencia entre la expansión

y la compuerta de ruido es que la expansión depende del nivel de la señal

cuando el nivel supera el umbral, mientras que una compuerta de ruido

funciona independiente del nivel de la señal más allá del umbral.

Expansión— Terminología

Downward Expansion (Expansión Descendente). Es la expansión

más utilizada en grabación y sonido en vivo. Este tipo de expansión

reduce el nivel de una señal cuando ésta cae por debajo de un nivel de

umbral preﬁjado y es la más utilizada para la reducción de ruido.

Ratio (Relación). La relación de expansión establece el nivel de reducción

aplicada a una señal una vez que ha caído por debajo del umbral de expansión.

Por ejemplo, una relación de expansión 2:1 atenúa una señal de 2 dB por

cada 1 dB que cae por debajo del umbral. Las relaciones de expansión de 4:1

y superiores actúan como una compuerta de ruido, pero sin la posibilidad

de personalizar parámetros como Attack, Hold y tiempos de liberación.

Noise Gates (Compuertas de Ruido)

Umbral. El umbral de la compuerta de ruido (threshold) ﬁja el nivel al

que la compuerta se abrirá. Esencialmente, todas las señales por arriba

del nivel de umbral pasan sin verse afectadas, por el contrario las señales

por debajo del nivel de umbral son reducidas en un nivel establecido

por el control de rango. Si el nivel de umbral es ﬁjado completamente

en sentido anti horario, la compuerta es desconectada (siempre abierta),

permitiéndole a todas las señales pasar a través de ella sin verse afectadas.

Attack (Ataque). El tiempo de ataque de una compuerta de ruido, ﬁja la

velocidad a la que la compuerta de ruido se abre. Un ataque rápido es crucial

para instrumentos de percusión, por el contrario, señales como voces y bajo

eléctrico requieren un ataque más lento. Ataques demasiado rápidos pueden,

en este tipo de señales de crecimiento lento, causar la aparición de clics.

Todas la compuertas de ruido tienen la habilidad de producir clics cuando

abren, pero una ajustada en forma apropiada no hará nunca ningún clic.

5 Tutoriales

5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico

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Hold (Retención). El tiempo de retención es usado para mantener la compuerta

de ruido abierta durante un período de tiempo luego que el nivel de la señal

cae por debajo del nivel de umbral. Esto puede ser muy útil para lograr efectos

como el que se produce cuando un redoblante pasa por una compuerta de

ruido, aquí la compuerta permanece abierta luego del golpe de redoblante,

para la duración del tiempo de retención, y luego se cierra abruptamente.

Release (Liberación). El tiempo de liberación de una compuerta de ruido determina

el valor al cual la compuerta se cierra. Los tiempos de liberación normalmente

deben establecerse de forma que el deterioro natural de la voz o el instrumento

que está siendo procesado no se vea afectado. Los tiempos de liberación más

cortos ayudan a limpiar el ruido en una señal, pero pueden causar “chattering”

en instrumentos de percusión. Los tiempos de liberación más largos usualmente

eliminan el “chattering” y deben ser ajustados escuchando cuidadosamente

para obtener la liberación de la señal de la forma más natural posible.

Range (Rango). El rango es la cantidad de reducción de ganancia

que produce la compuerta de ruido. Por lo tanto, si el rango se ﬁja a 0

dB, no habrá cambios en la señal cuando cruce el umbral. Si el rango

es ﬁjado a -60 dB, la señal será cerrada (reducida) en 60 dB, etc.

Key Listen. El Key Listen permite al usuario escuchar la señal

que está siendo ﬁltrada por la compuerta de ruido.

Frequency Key Filter. Algunas compuertas de ruido ofrecen un control

variable de frecuencia que permite al usuario ﬁjar una banda especíﬁca de

frecuencias que hará que la compuerta de ruido se abra o se cierre.

Noise Gating (Bloqueo de Ruido). Es el proceso de remover los sonidos no

deseados de una señal por medio de la atenuación de todas las señales que están

por debajo de un nivel de umbral preﬁjado. Como fue descripto, la compuerta

de ruido trabaja independientemente de la señal de audio luego de haber sido

“disparada” por la señal que traspasó el umbral de la misma. La compuerta de

ruido permanecerá abierta tanto como la señal esté por encima del umbral. La

rapidez con la que una compuerta de ruido se abre para dejar pasar la señal

“buena” es determinado por el tiempo de ataque (Attack). El tiempo en que

permanece abierta luego que la señal se ha ido por debajo del nivel de umbral es

determinado por el tiempo de retención (Hold). La velocidad a la que se cierra la

compuerta de ruido es determinada por la liberación (Release). La atenuación de

la señal no deseada mientras está cerrada es determinado por el rango (Range).

Las compuertas de ruido fueron originalmente diseñadas para ayudar a

eliminar ruidos extraños y efectos no deseados en una grabación, tales como

el hiss, retumbe, o transitorios de otros instrumentos en el cuarto. Debido

a que el hiss y el ruido no son tan fuertes como el instrumento que está

siendo grabado, una conﬁguración apropiada de la compuerta solamente

permitirá pasar el sonido deseado; el volumen de todo lo demás se reduce.

Esto no sólo despoja a la grabación de objetos no deseados como

silbido, sino que además añadirá deﬁnición y claridad al sonido. Esta es

una aplicación muy popular de las compuertas de ruido, especialmente

en instrumentos de percusión, ya que agregan empuje al sonido de

percusión o lo “comprimen”para hacerlo más pronunciado.

Tutoriales 5

Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2

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5.2.3 Conﬁguraciones de Compresión: Algunos puntos para comenzar

Los siguientes son presets de compresión que se utilizan en el

BlueMax de PreSonus. Los hemos incluido como punto de partida

para la creación de conﬁguraciones de compresión en VSL.

Voces

Suave. Se trata de una compresión fácil con una baja relación de compresión,

ideal para baladas, lo que permite un rango dinámico más amplio. Es muy buena

para el uso en vivo. Esta conﬁguración ayuda a la voz a “asentarse en la pista.”

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack ReleaRelease

-8.2 dB 1.8:1 0.002 ms 38 ms

Medio. Esta conﬁguración tiene más limitación que la Suave, produciendo un

rango dinámico más angosto. Mueve las voces más al frente en la mezcla.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-3.3 dB 2.8:1 0.002 ms 38 ms

Gritón. Esta conﬁguración es para voces fuertes. Se trata de una

compresión bastante dura para vocalistas que se mueven todo

el tiempo. Esta conﬁguración pone la voz “En tu cara.”

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-1.1 dB 3.8:1 0.002 ms 38 ms

Percusión

Redo/Bombo. Esta conﬁguración permite pasar el primer transitorio y comprime

el resto de la señal, dando un duro golpe al frente y una liberación más larga.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-2.1 dB 3.5:1 78 ms 300 ms

Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos. La baja relación y umbral en esta

conﬁguración da un contorno “Gordo” para igualar el sonido proveniente de

los mics aéreos. Los bajos extremos aumentan, y el sonido en general está más

presente con menos ambiente. Obtendrás más “boom” y menos “room.”

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-13.7 dB 1.3:1 27 ms 128 ms

Instrumentos con Trastes

Bajo Eléctrico. El ataque rápido y la liberación lenta en este contexto apretará

el bajo eléctrico y le dará a usted el control para un nivel más consistente.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-4.4 dB 2.6:1 45.7 ms 189 ms

Guitarra Acústica. Este valor acentúa el ataque de la guitarra

acústica y ayuda a mantener un nivel de señal parejo, haciendo

que la guitarra acústica no desaparezca de la pista.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-6.3 dB 3.4:1 188 ms 400 ms

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5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico

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Guitarra Eléctrica. Esta es una conﬁguración para hacer crujir una guitarra

eléctrica rítmica. Un ataque lento ayuda a obtener un sonido de guitarra

eléctrica rítmica “Más cercano y Personal” y darle más golpe a su “Crunch”.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-0.1 dB 2.4:1 26 ms 193 ms

Teclados

Piano. Esta es una conﬁguración especial para un nivel más parejo

en todo el teclado. Está diseñado para ayudar a equilibrar la parte

superior e inferior de un piano acústico. En otras palabras, ayuda a

la mano izquierda a ser escuchada junto a la mano derecha.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-10.8 dB 1.9:1 108 ms 112 ms

Sintetizador. El ataque rápido y la liberación en esta conﬁguración puede ser

usada para que la bocina del sintetizador apuñale o para tocar líneas de bajo.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-11.9 dB 1.8:1 0.002 ms 85 ms

Orquestal. Utilice esta conﬁguración para las cuerdas y otros

tipos de piezas de orquesta sintetizada. Se disminuirá el rango

dinámico general para facilitar la colocación en la mezcla.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

3.3 dB 2.5:1 1.8 ms 50 ms

Mezcla Estéreo

Limitador Estéreo. Tal como lo dice el nombre, es una conﬁguración

de limitador duro, o “Pared de ladrillos,”—ideal para controlar el

nivel de una mezcla de dos pistas o una salida estéreo.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

5.5 dB 7.1:1 0.001 ms 98 ms

Contorno. Esta conﬁguración “Engorda” la mezcla principal.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-13.4 dB 1.2:1 0.002 ms 182 ms

Efectos

Exprimir. Esta es una compresión dinámica para trabajo en solos, especialmente

de guitarra eléctrica. Le da ese sonido vidrioso “Tele/Strat” . Un verdadero clásico.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

-4.6 dB 2.4:1 7.2 ms 93 ms

Bomba. Este es un ajuste para hacer “bombear” al compresor de una manera

conveniente. Este efecto es bueno para los redoblantes, sirve para incrementar

la longitud del transitorio levantando la señal después del pico inicial.

Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release

0 dB 1.9:1 1 ms 0.001 ms

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Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2

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5.3 Ecualizadores

El Fat Channel en VSL con un ecualizador de 3 bandas semi paramétrico

en cada bus de entrada y salida. Aquí hay una breve explicación de como

funciona un EQ, como también algunas tablas para ayudarle a navegar

en los rangos de frecuencias de varios instrumentos de forma que pueda

elegir la mejor ecualización para sus grabaciones y mezclas en vivo.

5.3.1 Qué es un EQ?

Un EQ es un ﬁltro que le permite ajustar el nivel de una frecuencia, o rango de

frecuencias, de una señal de audio. En su forma más simple, un ecualizador le

permitirá llevar los agudos y graves hacia arriba o hacia abajo, le permite ajustar el

color de, digamos, la radio del coche o el iPod. En la grabación, la ecualización es un

arte soﬁsticado. Una ecualización adecuada es fundamental para una buena mezcla.

Cuando se utiliza correctamente, un ecualizador puede brindar la

impresión de cercanía o de distancia, “engordar” o “adelgazar” un sonido, y

ayudarle a usted a mezclar o proporcionar la separación entre los sonidos

similares haciéndolos brillar a ambos en el proceso de mezcla.

EQ Paramétrico

Los ecualizadores paramétricos y semiparamétricos son los ecualizadores más

comunes encontrados en situaciones de grabación y vivo debido a que ofrecen

control continuo sobre todos los parámetros. Un EQ paramétrico ofrece control

continuo sobre el contenido de frecuencias de una señal, el cual es dividido en

muchas bandas de frecuencia (En general de 3 a 7 bandas). Un EQ completamente

paramétrico, como los de StudioLive 24.4.2, ofrece un control completo

sobre el ancho de banda (básicamente, el rango de frecuencias afectadas), la

frecuencia central de la banda, y el nivel (boost/cut) de una banda de frecuencias

designadas. Esto también permite el control por separado sobre el Q, que es la

relación de la frecuencia central con el ancho de banda. El EQ semiparamétrico

proporciona control sobre la mayoría de estos parámetros, pero el Q es ﬁjo.

Algunos dispositivos, como StudioLive 16.4.2, 16.0.2, y AudioBox 1818VSL

tienen un EQ cuasi paramétrico, porque es en sí mismo un EQ semiparamétrico

con un simple control de Q seleccionable (típicamente, High y Low Q).

Q es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. Si la frecuencia

central es ﬁja, entonces el ancho de banda es inversamente proporcional

al Q— esto signiﬁca que cuando usted sube el Q, el ancho de banda se

hace más angosto. En los EQ completamente paramétricos, usted tiene un

control continuo del ancho de banda y/o del Q, lo que le permite atenuar o

acentuar un rango de frecuencias ancho como así también muy angosto.

Un ancho de banda angosto (Q más alto) tiene obvios beneﬁcios al remover

tonos desagradables. Digamos que el redoblante en su mezcla tiene un

timbre molesto. Con un ancho de banda muy angosto, usted puede aislar esta

frecuencia (En general alrededor de 1 kHz) y removerla, o rechazarla. Este tipo

de ﬁltro de banda angosta elimina banda es conocido también como notch

ﬁlter. Cortando la frecuencia agresiva, usted puede resolver el problema sin

eliminar el instrumento de la mezcla. Un ancho de banda angosto es también

muy útil en el realce de tonos agradables como el ataque de un instrumento.

5 Tutoriales

5.3 Ecualizadores

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Tomemos por un momento, el bombo de en una batería. Un bombo resuena en

algún lugar entre 60 y 125 Hz, pero el ataque del mismo es muy superior un rango de

2 a 5 kHz. Al establecer un ancho de banda angosto y potenciar el ataque un poco,

puede conseguir una pegada más poderosa sin sobrecargar el resto de la mezcla.

Un ancho de banda amplio acentúa o atenúa una banda de frecuencias más

amplia. Los anchos de banda amplios y los estrechos (Alto y bajo Q) se suelen

utilizar en combinación para conseguir el efecto deseado. Veamos a nuestro bombo

nuevamente, tenemos un bombo que tiene un gran sonido en la gama de bajas

frecuencias centradas alrededor de 100 Hz y un ataque golpeando débilmente

en poco menos de 4 kHz. En este ejemplo, usted debe usar un ﬁltro con un ancho

de banda amplio en la banda de bajas frecuencias, centrado a 100 Hz, y uno de

ancho de banda angosto realzado a 4 kHz. De esta forma está acentuando lo mejor

y minimizando todo lo demás que este bombo en particular tiene para ofrecer.

EQ Shelving

Un EQ Shelving atenúa o realza las frecuencias por encima o por

debajo de un punto de corte especiﬁcado. Los ecualizadores Shelving

vienen en dos tipos diferentes: Pasa altos y Pasa bajos.

Los ﬁltros shelving pasa bajos permiten pasar todas las frecuencias que están

por debajo de una frecuencia de corte especiﬁcada mientras atenúan las

frecuencias que están por arriba de la misma. Un ﬁltro shelving pasa altos

hace lo opuesto: Deja pasar todas las frecuencias que están por encima de

la frecuencia de corte mientras atenúa todo lo que está por debajo.

EQ Gráﬁco

Un EQ gráﬁco es un ecualizador multibanda que utiliza controles deslizables

(sliders) para ajustar la amplitud de cada banda de frecuencias El mismo toma

su nombre de la posición de los sliders, que gráﬁcamente muestran el resultado

de la curva de respuesta en frecuencia. La frecuencia central y el ancho de banda

son ﬁjos; el nivel (amplitud) para cada banda es el único parámetro ajustable.

Los EQ gráﬁcos son usados generalmente para el ajuste ﬁno de una mezcla general,

en un cuarto o recinto en particular. Por ejemplo, si usted esta mezclando en un

cuarto “muerto”, querrá realzar las frecuencias altas y atenuar algunas bajas. Si

está mezclando en un cuarto “vivo”, puede que necesite bajar el rango medio-

alto y las frecuencias más altas. En general, no debe hacer ajustes drásticos de

amplitud para cualquier banda de frecuencias en particular. En lugar de eso,

hágalos más pequeños, graduales a lo largo de un espectro más amplio para

completar la mezcla ﬁnal. Para asistirlo con estos ajustes, aquí hay un resumen

general de las frecuencias que afectan las diferentes características del sonido:

Sub-Bajas (16 Hz a 60 Hz). Las más bajas de estas frecuencias se sienten,

mas que oírlas, como el ruido de la autopista o el de un terremoto. Estas

frecuencias dan a su mezcla una sensación de poder, incluso cuando

sólo se producen de vez en cuando. Sin embargo, demasiado énfasis en

esta gama de frecuencias hará que la mezcla resulte embarrada.

Bajas (60 Hz a 250 Hz). Debido a esta gama contiene las notas

fundamentales de la sección rítmica, los cambios de EQ afectarán el

equilibrio de la mezcla, haciéndola más “gorda” o “delgada”. Demasiado

énfasis de esta gama hace una mezcla que retumbe mucho.

Tutoriales 5

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Medias Bajas (250 Hz a 2 kHz). En general, usted querrá enfatizar la porción

más baja de este rango y des enfatizar la porción más alta. Realzando el

rango de 250 Hz a 500 Hz acentuará el ambiente en el estudio y agregará

claridad al bajo y a los instrumentos de frecuencias más bajas. El rango entre

500 Hz y 2 kHz puede hacer que los instrumentos del rango medio (guitarra,

redoblante, saxo, etc.) suenen “Chillones”, y por otro lado demasiado realce

entre 1 kHz y 2 kHz pueden hacer que su mezcla suene “ﬁnita” o “metálica.”

Medias Altas (2 kHz a 4 kHz). La porción de ataque de los instrumentos de

percusión y rítmicos se producen en este rango. Las frecuencias medias altas son

también responsables de la proyección de los instrumentos de gama media.

Presencia (4 kHz a 6 kHz). Este rango de frecuencias es en parte responsable

por la claridad de una mezcla y proporciona una medida de control sobre la

percepción de la distancia. Si potencia esta gama de frecuencias, la mezcla

se percibe como más cerca del oyente. Atenuarlas alrededor de 5 kHz

hará que la mezcla suene más lejos, pero también más transparente.

Brillo (6 kHz a 16 kHz). Si bien este rango controla el brillo y la

claridad de su mezcla, realzado en exceso puede causar algún recorte,

así que mantenga un ojo en el medidor de nivel principal.

5.3.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto

¿Cómo encontrar lo mejor y lo peor que cada instrumento tiene que ofrecer y

adaptar su contenido de frecuencia en consecuencia? He aquí una guía rápida:

• Primero, active el Solo para el instrumento con el que está trabajando.

Muchos ingenieros comienzan a construir sus mezclas con la percusión y trabajan

desde abajo hacia arriba (bombo, redoblante, toms, hi-hat, mics aéreos).

Cada instrumento resuena principalmente en una banda de frecuencia

especíﬁca, por lo que si está trabajando en el micrófono de su bombo,

comience con la banda más baja del EQ. Ajuste el mejor sonido ﬁnal para

el extremo de frecuencias más bajas y muévase hacia el ataque. No es raro

oír un molesto zumbido o un “acento” mezclado con su sonido de gama

baja y con el ataque perfectamente ajustados, así que su siguiente tarea

será encontrar la frecuencia molesta y aplicarle un ﬁltro notch. Una vez

satisfecho, mutee el canal del bombo y muévase al siguiente instrumento.

• Vale la pena esforzarse y tomarse un tiempo con la ecualización.

Su mezcla tendrá mejor separación y claridad.

Consejos adicionales:

• Sólo se puede hacer mucho. No todos los instrumentos pueden o deben

tener extremos bajos ricos y ataques ﬁlosos. Si cada instrumento está

ecualizado para tener el mismo efecto, perderá su identidad en la mezcla.

Su objetivo no es la perfección individual, es la perfección en la unidad.

• Aléjese de la mezcla. Sus oídos se cansan, al igual que el resto de

usted. Si está trabajando particularmente en un instrumento, sus

oídos literalmente se adormecen para ese rango de frecuencias.

• Su memoria no es lo que usted cree que es. La comparación de una

ecualización plana con la curva que ha creado le permite ver y escuchar

exactamente lo que ha hecho. Así que sea honesto con usted mismo.

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5.3 Ecualizadores

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A veces ese ajuste de EQ en el que ha estado trabajando durante 15

minutos, no es la opción correcta, así que... Siga avanzando!.

• Nunca tema tomar riesgos. Los mejores trucos de EQ fueron encontrados

por cientíﬁcos locos del sonido. Con todos los instrumentos, hay

frecuencias que pueden ser atenuadas o realzadas para añadir claridad y

plenitud. La alteración de las frecuencias equivocadas puede hacer que

un instrumento suene estridente, pastoso, o francamente molesto. Los

siguientes dos gráﬁcos indican los rangos de frecuencia que debe ser

acentuadas o minimizadas en los instrumentos más comunes. Estas son

sólo sugerencias, puede ser necesario ajustar las frecuencias hacia arriba o

hacia abajo dependiendo del instrumento, del recinto, y del micrófono.

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Tabla 1

Instrumento Qué cortar Por qué cortar Qué realzar Por qué realzar

Voz Humana 7 kHz Sibilancia 8 kHz Gran sonido

2 kHz Estridente 3 kHz por encima Claridad

1 kHz Nasal 200-400 Hz Cuerpo

80 Hz por debajo Popping

Piano 1-2 kHz Metálico 5 kHz Más presencia

300 Hz Retumbante 100 Hz Extremo inferior

Guitarra Eléctrica 1-2 kHz Estridente 3 kHz Claridad

80 Hz por debajo Pastoso 125 Hz Extremo inferior

Guitarra Acústica 2-3 kHz Metálico 5 kHz and above Brillo

200 Hz Retumbante 125 Hz Lleno

Bajo Eléctrico 1 kHz Flaco 600 Hz Gutural

125 Hz Retumbante 80 Hz por debajo Extremo inferior

Cuerdas Bajas 600 Hz Hueco, cavernoso 2-5 kHz Ataque agudo

200 Hz Retumbante 125 Hz por debajo Extremo inferior

Redoblante 1 kHz Molesto 2 kHz Incisivo

150-200 Hz Lleno

80 Hz Profundo

Bombo 400 Hz Pastoso 2-5 kHz Ataque agudo

80 Hz por debajo Retumbante 60-125 Hz Extremo inferior

Toms 300 Hz Retumbante 2-5 kHz Ataque agudo

80-200 Hz Extremo inferior

Platillos 1 kHz Molesto 7-8 kHz Chirriante

8-12 kHz Brillo

15 kHz Aire

Vientos 1 kHz Honky 8-12 kHz Gran sonido

120 Hz por debajo Pastoso 2 kHz Claridad

Sección de cuerdas 3 kHz Estridente 2 kHz Claridad

120 Hz por debajo Pastoso 400-600 Hz Exhuberantes y llenos

5 Tutoriales

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Tabla 2

* disminuye el ambiente en los

platillos

* disminuye la opacidad en los

tom y bombos batería

*agrega plenitud a los

instrumentos de baja frecuencia.

(bombo, Tom, bajo)

*agrega bajos mas duros a los

instrumentos de baja

frecuencia.

*agrega plenitud a guitarra y

redoblante

*agrega calidez a piano y

vientos

*reduce el sonido “s”

para las voces

*reduce el sonido “s”

para las voces

* hace que los instrumentos de

fondo suenen más distantes

*ablanda una guitarra “nita”

* aumenta el sonido de las

aspiraciones de aire en los

coros

* disimula levemente las voces

y guitarras desanadas

* reduce la “opacidad” en las

guitarras

* disminuye la “delgadez” o los

matices excesivamente brillantes

en las guitarras

* hace las voces y en los instrumentos

de rango medio menos confusos

* disminuye el tiempo de duración

de los armónicos graves en los

platillos

* agrega plenitud a la voz

* endurece el sonido del

golpe de redoblante y el

de la guitarra

* agrega claridad a las líneas de bajo,

especialmente a volúmenes suaves de

ejecución

* agrega claridad y punch

a las líneas de bajo

* agrega claridad y punch

a las líneas de bajo

* sonido más nítido en el bajo

tocado con púa

* más ataque para guitarras

eléctricas y acústicas

* más ataque en los registros

mas bajos de piano

* más claridad en las voces

* más presencia vocal

* más ataque en bombos y toms

de baterías

* destaca el sonido de los dedos

en el bajo eléctrico

* más ataque en piano y guitarra

acústicas

* guitarra de rock con sonido

mas brillante

* más ataque en bombos y toms

de baterías

* más ataque en la percusión

* reduce la plenitud de las voces

* más ataque en bombos y toms

* destaca el sonido de los dedos

en el bajo eléctrico

* agrega nitidez al sonido de los

sintetizadores, guitarras

acústicas, guitarras de rock,

y piano

* sonido mas claro en voces

guitarras acústicas y piano

* más dureza en el sonido de

los platillos

* voces más respiradas

* platillos, instrumentos de

de cuerdas y autas más

brillantes

* hace el sonido de samples

y sintetizadores más real

* disminuye los graves que

retumban para aumentar los

matices y la claridad de la mezcla

* disminuye los graves que

retumban en las guitarras para

aumentar la claridad

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5.3.3 Sugerencias generales de EQ

Con su AudioBox 1818VSL hay incluida una librería de presets de Banda de canal

(Channel Strip). En la Sección 4.1.5 se explica como cargar estos presets sobre

un canal o bus y como crear sus propios presets. Para tener una idea de por

donde comenzar, vea las siguientes conﬁguraciones genéricas de EQ para una

gran variedad de instrumentos. Como con las conﬁguraciones de compresión

en la Sección 5.2.3, la conﬁguración correcta de EQ para cualquier instrumento

dado dependerá del ambiente y de la tonalidad de dicho instrumento

Voces

Vocalistas Femeninas de Pop

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON PEAK 130 -2 ON LOW 465 -2

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 2.4 +2 ON PEAK 6.0 +8

Vocalistas Femeninas de Rock

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON SHELF 155 +4 ON LOW 465 +6

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 1.4 +6 ON PEAK 4.2 +2

Vocalistas Masculinos de Música Pop

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON PEAK 225 -2 ON HI 960 0

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 2.0 +2 ON PEAK 7.2 +4

Vocalistas Masculinos de Música Rock

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON PEAK 155 +2 ON HI 265 -6

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON HI 2.4 -2 ON SHELF 7.2 +4

5 Tutoriales

5.3 Ecualizadores

Manual de Usuario

ResumenConexionesConectando

a una

Computadora

TutorialesInformación

Técnica

Solución

Problemas

Garantía

Software: Virtual StudioLive

AB1818VSL Remote,

Studio One Artist

Tutoriales

Percusión

Redoblante

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON PEAK 130 -4 ON LOW 665 +4

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 1.6 +4 ON SHELF 4.2 +4

Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON SHELF 108 -2 ON LOW 385 -2

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 2.9 +2 ON SHELF 8 4

Bombo

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON PEAK 108 +4 ON HI 265 -4

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 1.6 0 ON SHELF 6.0 +4

Instrumentos con Trastes

Bajo Eléctrico

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON SHELF 36 -8 ON HI 130 +4

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 2.0 +4 ON SHELF 4.2 0

Guitarra Acústica

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON PEAK 155 +4 ON LOW 665 +2

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 2.0 0 ON SHELF 6.0 +4

Tutoriales 5

Ecualizadores 5.3

PreSonus AudioBox

™

1818VSL

Resumen Conexiones Conectando

a una

Computadora

Software: Virtual StudioLive

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Studio One Artist

Tutoriales Información

Técnica

Solución

Problemas

Garantía

Tutoriales

Guitarra Eléctrica Distorsionada

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON PEAK 320 +6 ON LOW 960 0

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON HI 3.5 +4 ON SHELF 12 0

Teclados

Piano

LOW

ON/OFF

LOW

PEAK/SHELF

LOW

FREQ (Hz)

LOW

GAIN

LOW MID

ON/OFF

LOW MID

HI/LOW Q

LOW MID

FREQ (Hz)

LOW MID

GAIN

ON SHELF 108 -2 ON LO 665 +2

HI MID

ON/OFF

HI MID

LO/HI

HI MID

FREQ (kHz)

HI MID

GAIN

ON/OFF

PEAK/SHELF

FREQ (kHz)

GAIN

ON LO 2.9 +2 ON PEAK 7.2 +4

5.4 Mezcla de bus Aux

El bus Aux proporciona salidas para crear mezclas auxiliares separadas de las

mezclas, principal y de subgrupo. AudioBox 1818VSL está equipada con 4 buses

auxiliares para crear una mezcla separada en las salidas 3/4, 5/6 y 7/8, como así

también con dos buses de efectos internos FX A y B. Los buses Aux se pueden

utilizar para muchas aplicaciones, las dos más comunes son la creación de mezclas

de monitoreo y la inserción de procesadores de efectos externos en la mezcla.

5.4.1 Mezcla de Monitoreo

La creación de mezclas personalizadas de monitoreo para sus músicos es

crítica. Si los músicos no pueden escucharse a si mismos o a sus compañeros

de banda, su presentación será un sufrimiento. Una mezcla de monitoreo

puede ser mono o estéreo. Muchas veces, una mezcla de monitoreo en

vivo individuales mono y es enviada a un monitor de piso o a un monitor

sideﬁll. (La excepción obvia son los sistemas de monitoreo in-ear). Una

mezcla de monitoreo de estudio es usualmente estéreo y es enviada al

ampliﬁcador de auriculares, por este motivo requiere de ambos lados,

derecho e izquierdo. En ambos casos, la función del bus Aux es la misma.

Como ejemplo, crearemos una mezcla de monitoreo mono en el Aux 1.

Para comenzar, haga click en la pestaña Overview en VSL. Debajo de las microvistas

del Fat Channel, verá el nivel de envío para este bus auxiliar proveniente de cada uno

de los canales de entrada. Tenga en cuenta que la mezcla Aux es completamente

independiente de la salida Main. Los sliders controlan el nivel de envío del canal al

Aux 1. Use estos sliders de la misma forma que usa los faders para ajustar en nivel

de salida de la mezcla principal. Pregúntele a sus músicos que es lo que les gustaría

en su mezcla de monitoreo y use sus requerimientos como punto de partida.

5 Tutoriales

5.4 Mezcla de bus Aux

Manual de Usuario

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TutorialesInformación

Técnica

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Garantía

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Tutoriales

5.4.2 Procesamiento de Efectos

VSL cuenta con dos buses de efectos internos. Estos se utilizan de la

misma forma que se utilizan los buses auxiliares para crear mezclas

de monitoreo, como se describe en la sección anterior.

Hay varias ventajas al utilizar un bus auxiliar para un procesador de efectos.

Mediante el uso de un bus auxiliar para crear una mezcla de efectos, varios

canales se pueden enviar a un solo procesador. Esto le permite usar exactamente

la misma reverb en cada componente de un kit de batería o en toda una banda

completa. Una reverb está diseñada para emular las propiedades psicoacústicas

de un espacio. Mediante el uso de la misma reverb para una banda, está

poniéndola “en la misma habitación.” Esto hace al sonido más consistente.

Además, utilizando una mezcla auxiliar, puede variar el nivel enviado desde cada

canal al procesador, lo que le permite crear una mezcla de efectos. Digamos que

usted está usando una reverb para darle vida a una sala relativamente “muerta”.

Usted puede enviar un poco de cada entrada a la reverb, pero, no querrá que una

gran parte de la batería y el bajo sean procesados, dado que demasiada reverb

en ellos puede reducir su impacto y dejar su mezcla sin una base sólida. Así que

en lugar de subir todo el nivel de envío auxiliar para el canal del bombo, ajústelo

a un nivel aproximado de 20-30%. De esta forma sólo una pequeña parte del

sonido del bombo se verá afectada por la reverb. Los faders FXA y FXB controlan

el nivel de la mezcla de auxiliar en relación con el nivel de la mezcla principal.

5.5 Efectos digitales

VSL incluye dos procesadores estéreo que poseen los dos tipos de

efectos más comunes usados para sonido en vivo: reverb y delay.

Studio One Artist también incluye una variedad de efectos basados en el tiempo y

la modulación. La siguiente es una breve descripción de cómo funciona cada uno.

5.5.1 Reverb

Reverberación —o reverb, como es conocida más comúnmente—es quizás

el efecto más ampliamente utilizado. La Reverberación natural es creada por

las ondas de sonido que se reﬂejan en una superﬁcie o muchas superﬁcies.

Por ejemplo, cuando usted camina por un escenario de madera en una gran

sala, muchas de las reﬂexiones se generan casi instantáneamente como las

ondas sonoras rebotan en el suelo, paredes y techos. Esto se conoce como

reﬂexiones tempranas, y su patrón ofrece indicaciones psicoacústicas en cuanto

a la naturaleza del espacio en que se encuentra, incluso si usted no puede

verlo. Como cada reﬂejo entonces rebota en las superﬁcies, la complejidad

del sonido aumenta, mientras la reverberación decae lentamente.

La razón para el uso generalizado de reverberación en la grabación de audio es

bastante obvia: los seres humanos no viven en un vacío. Debido a que nuestros

cerebros reciben señales sobre la naturaleza del espacio que nos rodea, basado

en gran parte a las reﬂexiones de audio, una sensación de espacio hace que el

sonido de una grabación de audio sea más natural y, por lo tanto, más agradable.

Los siguientes parámetros son los que se pueden ajustar

normalmente en un efecto de reverberación:

Tutoriales 5

Efectos digitales 5.5

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TutorialesTutorialesTutoriales

• Decay. El Decay o Decaimiento es el tiempo necesario para que la reﬂexión

(reverberación) de audio muera. En la producción de música más moderna, los

tiempos de decay más frecuentes son de entre uno y tres segundos. Un ajuste

de reverberación con fuertes reﬂexiones tempranas y un decaimiento rápido son

una buena forma de crear un efecto estéreo para una fuente de audio mono.

• Predelay. Predelay es el tiempo entre el ﬁn del sonido inicial y el momento

en que las primeras reﬂexiones se hacen audibles. Imagine que está de vuelta

en el escenario en un teatro de gran tamaño. Esta vez usted está parado en el

borde mismo del escenario y gritar “¡Hola, mundo!” hacia el centro de la sala.

Habrá una breve pausa antes de escuchar las primeras reﬂexiones notables

de su voz, porque las ondas sonoras pueden viajar mucho más lejos antes de

encontrarse con una superﬁcie y rebotar. (Hay superﬁcies más cercanas, por

supuesto—en particular el suelo y el techo justo en frente del escenario—pero

sólo una pequeña parte del sonido directo ira allí, por lo que esas reﬂexiones

serán mucho menos audibles). Ajustando el Predelay en una reverb le permite

cambiar el tamaño aparente de la habitación sin tener que cambiar el tiempo

de decaimiento general. Esto le dará a su mezcla un poco más de transparencia,

dejando algo de espacio entre el sonido original y su reverberació.

• HF y LF decay. Los tipos de superﬁcies en un espacio también afectan al

sonido. Alfombras y muebles absorben más ondas de alta frecuencia, lo

que reduce el tiempo de caída de las altas frecuencias, mientras que las

superﬁcies duras como cerámica o piedra reﬂejan el sonido muy bien,

lo que resulta en un ambiente “brillante” ambiente. Del mismo modo, el

ajuste de los tiempos de decaimiento para las altas frecuencias (HF) y las

bajas frecuencias (LF) le permiten manejar el “brillo” o “la oscuridad” de la

reverberación, lo que le permite emular mejor estos factores ambientales.

5.5.2 Delay

Un Delay esencialmente crea un eco, aunque a menudo se puede utilizar

para crear efectos más complejos basados en los retrasos de tiempo. La señal

se retrasa para que se escuche más tarde de lo que realmente ocurrió.

Delay Time. El tiempo de Delay es el tiempo entre la fuente de sonido original

y su eco. El efecto más simple de Delay es una sola repetición. Un pequeño

delay entre 30 y 100 ms se puede utilizar para crear eco slap-back, mientras

que un mayor tiempo de delay puede producir un eco de alcance mayor. Los

tiempos de delay que son demasiado cortos como para escuchar los distintos

ecos se puede utilizar para crear efectos de engrosamiento. Si que estos

ecos están a “tempo” o no, se trata de una cuestión de elección de estilo.

Variable Feedback. Variable Feedback, o la regeneración, produce múltiples

repeticiones en decaimiento. El aumento del valor de regeneración, aumenta el

número de ecos, así como la resonancia que se crea cuando un eco se pierde en otro.

5 Tutoriales

5.5 Efectos Digitales

Manual de Usuario

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Técnica

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Problemas

Garantía

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TutorialesTutorialesTutoriales

5.4.3 Efectos de modulación

Chorus

Como su nombre lo indica, un efecto de chorus crea copias de una sola

fuente de señal para crear artiﬁcialmente la impresión de que hay más de un

instrumento tocando, o una voz cantando, etc. Este efecto de conjunto es creado

usando una serie de delays cortos, variando continuamente los retrasos que

producen unos ligeros cambios de aﬁnación y añaden volumen a un sonido.

Velocidad y ancho del LFO: Las copias se retrasan utilizando un oscilador de baja

frecuencia. Algunos efectos de chorus le permiten ajustar la velocidad y el ancho

de la forma de onda que se aplica para modular la señal de la fuente de audio.

Profundidad (Depth): El control de la profundidad afecta cuanto de la

cantidad del delay total cambia en el tiempo. Dados los cambios de tiempo

de delay, se puede escuchar leves modulaciones de frecuencia.

Phase

El cambio de fase crea una copia de la fuente de señal y desplaza la copia en el

tiempo relativo a la señal original, creando cambios de fase desde 0 a 360 grados de

diferencia en todo el espectro de frecuencias. La señal de desplazamiento se mezcla

con la señal de la fuente de manera que pueda escuchar la copia en movimiento

dentro y fuera de fase con la señal original. This creates a characteristic “swoosh.”

Flange

El ﬂanger es un tipo de desplazamiento de fase. Este se crea mediante el

fraccionamiento de una señal de audio en dos señales idénticas; aplicando un

variación constante, un pequeño delay a una de las señale, y mezclándola con

la señal sin alterar. Esto da como resultado un efecto de barrido. El efecto fue

creado originalmente mediante la mezcla de las salidas de dos unidades de

cinta magnética sincronizadas que reproducen el mismo material. Al pulsar

un dedo contra la brida (parte superior) de un carrete de cinta, la velocidad

de la máquina se reduce ligeramente, creando desplazamientos de fase.

Tutoriales 5

Efectos Digitales 5.5

PreSonus AudioBox

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Técnica

Solución

Problemas

Garantía

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Técnica

Información

Técnica

Información

Técnica

6.0 Información Técnica

6.1 Especiﬁcaciones

Preampliﬁcador de Micrófono

Tipo de Conector Combo, XLR, hembra, balanceado

Mic Preamp EIN -133 dB, 20 kHz BW, ganancia max, Rs=40Ω, A-wtd

Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, +±0.25 dB, ganancia unitaria

THD+N 0.002%, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd

Relación S/R 97 dB, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd

Rango de Control de Ganancia -15 dB to +65 dB

Max Headroom de entrada +16 dBu, < 0.5% THD

Impedancia de entrada 1.7 kΩ

Phantom Power +48 VDC, 64 mA unidad completa

Entrada de Instrumento (Canales 1 y 2 solamente)

Tipo de Conector Combo, ¼” TS, hembra, desbalanceado

Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, ±0.25 dB, ganancia unitaria

THD+N 0.003%, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd

Relación S/R 89 dB, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd

Rango de Control de Ganancia -30 dB to +50 dB

Max Headroom de entrada +21 dBu, < 0.5% THD

Impedancia de entrada 1 MΩ

Entradas de Línea

Tipo de Conector Combo, ¼” TRS, hembra, desbalanceado

Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, ±0.25 dB, ganancia unitaria

THD+N 0.002%, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd

Relación S/R 98 dB, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd

Rango de Control de Ganancia -20 dB to +20 dB

Max Headroom de entrada +21 dBu, < 0.5% THD

Impedancia de entrada 10 kΩ

6 Información Técnica

6.1 Especiﬁcaciones

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Técnica

Información

Técnica

Información

Técnica

Salida de Auriculares:

Tipo de Conector ¼” TRS, hembra, estéreo

Potencia Máxima 120 mW/ch @ 60Ω carga

Respuesta en frecuencia 20 Hz - 20 kHz, ±0.5 dB, ganancia máxima

THD+N 0.01%, 1 kHz, ganancia máxima, 20 kHz BW, A-wtd

Relación S/R 96 dB, 1 kHz, ganancia máxima, 20 kHz BW, A-wtd

Salidas Analógicas:

Tipo de Conector ¼” TRS, hembra, impedancia balanceada

Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, ±0.25 dB

THD+N 0.003%, 1 kHz, 22 kHz BW, A-wtd

Relación S/R 109 dB, 1 kHz, 22 kHz BW, A-wtd

Nivel de Salida +10 dBu, < 0.5% THD

Impedancia de Salida 51Ω

Alimentación:

Adaptador de Alimentación Externa +18 VDC, 2.6A, positivo al centro

Tipo de Conector Barril: 5.5 mm OD, 2.1 mm ID, 9.5 mm largo

Digital:

Rango Dinámico ADC 114 dB, 48 kHz, A-wtd

Rango Dinámico DAC 114 dB, 48 kHz, A-wtd

Interfaz Host USB 2.0 Alta Velocidad

Resolución de bits 24-bit

Frecuencia de muestreo 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz

Latencia Máxima 6 mS, Entrada Analógica a Salida Analógica

E/S ADAT Óptica Conectores Toslink™, Formatos ADAT/SMUX

E/S S/PDIF Conectores RCA hembra

Salida Word Clock Conector BNC, 4.5 Vpp @ 75Ω carga

E/S MIDI Conectores 5-pin DIN

Información Técnica 6

Especiﬁcaciones 6.1

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Problemas

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Solución

Problemas

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7.0 Solución de Problemas - Garantía

7.1 Solución de Problemas

Muchas cuestiones técnicas pueden aparecer cuando se utiliza una computadora

estándar como estación de trabajo digital (DAW). PreSonus solamente brindará

soporte para cuestiones y temas relacionados con la interfaz AudioBox, software

de estación de trabajo digital Studio One™, y software de control-mixer AudioBox

VSL™. PreSonus no proporciona soporte para hardware de computadoras,

sistemas operativos, y para hardware y software que no sea PreSonus, y es

posible que sea necesario contactar a los fabricantes de estos productos

para soporte técnico. Por favor visite nuestro sitio Web (www.presonus.com)

regularmente para información y actualizaciones de software, actualizaciones de

ﬁrmware, y documentación de soporte. Usted puede obtener asistencia técnica

individual llamando a PreSonus al 225-216-7887, de Lunes a Viernes de 9 a.m

a 5 p.m horario central. El soporte técnico PreSonus está disponible vía email

en el mismo horario en la siguiente dirección techsupport@presonus.com.

AudioBox no se conecta a la computadora

Veriﬁque que el cable USB está conectado correctamente a su AudioBox y a

su computadora. Desconecte los dispositivos periféricos USB innecesarios.

Veriﬁque que su AudioBox está conectada a una conexión USB 2.0.

AudioBox VSL no se iniciará

AudioBox VSL no se iniciará si su AudioBox no está conectada y

sincronizada con la computadora. Compruebe si la luz de sincronización

en la parte frontal de su AudioBox está encendida de color azul y que

el cable USB está conectado a la computadora y a su AudioBox.

VSL no tiene efecto sobre el audio

Asegúrese que el botón VSL este iluminado en su AudioBox VSL.

No hay efectos en las salidas

Veriﬁque que los botones de ruteo FXA y FXB en el bus deseado están habilitados.

Estos botones “pegan” cada uno de los buses de efectos a esa salida.

No hay audio en los Auriculares

Veriﬁque si los envíos de la salida 7/8 están levantados para cada canal

y si el fader para la salida 7/8 en VSL está levantado también.

Distorsión o ruido cuando se utiliza E/S ADAT

Veriﬁque que tienen establecido el modo ADAT correcto para

frecuencia de muestreo que utiliza. Si usted está sincronizando la

AudioBox 1818VSL a una fuente externa, compruebe si la AudioBox

está en la misma frecuencia de muestreo que el clock externo.

7 Solución de Problemas - Garantía

7.1 Solución de Problemas

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Problemas

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Problemas

Garantía

Solución

Problemas

Garantía

Solución

Problemas

Garantía

7.2 PreSonus Garantía Limitada

PreSonus Audio Electronics, Inc., garantiza que este producto está libre de defectos

en sus materiales y mano de obra por un período de un año a partir de la fecha de

compra original. Esta garantía es aplicable sólo para el comprador original. Para

ser cubierto por esta garantía, el comprador debe completar y devolver la tarjeta

de garantía adjunta dentro de los 14 días posteriores a la compra del producto.

Durante el período de garantía PreSonus deberá, a su única y absoluta discreción,

reparar o reemplazar, sin costo alguno, cualquier producto que resulte defectuoso

en inspección de PreSonus o de sus representantes de servicio autorizados. Para

obtener servicio bajo garantía, el comprador debe llamar o escribir a PreSonus a la

dirección y número de teléfono impreso a continuación a ﬁn de obtener un número

de autorización y las instrucciones de dónde devolver la unidad al servicio técnico.

Todas las solicitudes deben ir acompañadas de una descripción del problema.

Todas las devoluciones autorizadas deben ser enviadas a las instalaciones de

reparación de PreSonus con envío pre pago, aseguradas y embaladas correctamente.

PreSonus se reserva el derecho de actualizar cualquier unidad devuelta para

su reparación. PreSonus se reserva el derecho de cambiar o mejorar el diseño

del producto en cualquier momento sin previo aviso. Esta garantía no cubre los

reclamos por daños causados debido al abuso, negligencia, alteración o intento

de reparación por personal no autorizado y se limita solamente a fallas producidas

durante el uso normal, que se originen por defectos en materiales o mano de

obra en la construcción del producto. Cualquier garantía implícita, incluyendo

garantías implícitas de comerciabilidad o idoneidad para un propósito particular,

está limitada en duración a la duración de esta garantía limitada. Algunos estados

no permiten limitaciones sobre la duración de una garantía implícita, por lo que

la limitación anterior puede no aplicarse a usted. En ningún caso PreSonus será

responsable por daños incidentales, consecuentes, u otros derivados de la violación

de cualquier garantía expresa o implícita, incluyendo, entre otras cosas, los daños

a la propiedad, daño basado en molestias o pérdida de uso del producto, y , en la

medida permitida por la ley, los daños por lesiones personales. Algunos estados

no permiten la exclusión o limitación de daños incidentales o consecuentes, de

modo que la limitación o exclusión puede no aplicarse a usted. Esta garantía le

otorga derechos legales especíﬁcos, y usted también puede tener otros derechos

que varían de estado a estado. Esta garantía sólo se aplica a los productos

vendidos y usados en los Estados Unidos de América. Para obtener información

de garantía en todos los demás países, consulte con su distribuidor local.

PreSonus Audio Electronics, Inc.

7257 Florida Blvd.

Baton Rouge, LA 70806

Solución de Problemas - Garantía 7

PreSonus Garantía Limitada 7.2

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Problemas

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Problemas

Garantía

AudioBox 1818VSL

Ableton Live 16

Ad Hoc Network

Conectando iPad 37

Conguración

Mac OS X 37

Windows 7 36

Windows Vista 36

Troubleshooting

iPad 38

Attack 71, 72

Auto Mode 29

Botones Mostrar/Ocultar

ADAT 24

DAW 24

Botones Select 25

Buer

Tamaño-Selector-Windows 18

Clock

Conguración OS X 21

Conguración Windows 20

Compresor

Ajustes sugeridos 74

Denición 69

Terminología asociada con 70

Conguración E/S de audio

Studio One Artist 59–60

Controlador MIDI 55

Creando mezcla de monitoreo 33, 44, 84

Creando mezcla FX 34, 45

Cubase 15

Decay 86

Delay 86

Delay Time 86

Dispositivo de audio

Studio One Artist 54

Dispositivos MIDI 55

Downward Expansion 72

Driver

Mac OS X 14

Windows 12

Ecualizador

Denición 76

Paramétrico 76

Shelving 77

Editando FX 46

Efectos

Mezcla 34

Procesamiento 85

Escenas 22

Creating in VSL 23

Recalling 32

Expansión

Denición 72

Terminología 72

Expansión descendente 72

Fader 26

Fat Channel 23

Procesamiento 34

Feedback Loop 22

Frecuencia de Muestreo

OSX 18

Frequency Tables

FX Sends 26

Gate 28

Gate reshold 28

Hard knee 71

High Pass Filter 28

Importar Audio

Studio One 63

Inversor de fase (Phase) 27, 41

Key Filter 73

Key Listen 73

Limit 30

Limiter (Limitador) 71

Logic 15

Main to S/PDIF 21

Main to S/PDIF Out 22

Makeup Gain 71

Masters 43

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Garantía

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Solución

Problemas

Garantía

Medición

Peak Hold 47

Medición VSL 27

Meter Decay 17

Meter Peak Hold 17

MIDI Controller

MIDI Sound Module

Modo ADAT

OS X 19

Windows 19

Modúlo de sonido MIDI 57

Mute 25

Muteo 42

Noise Gate

Denición 73

Overview (Pestaña) 23

Performance-Modos 18

Phantom Power 5

Plugins 63

Post (Botón) 27

Post-Fader (Medición) 18

Predelay 35, 86

Presets

Agregando Nuevo 23

Borrando 23

Fat Channel 22

Cargando 32

FX 22

ProTools 10+ 16

Q, Denición 76

Range 73

Rango dinámico 68

Relación (Ratio) 70, 72

Release 73

Reverb 85

Run at Startup 18

Sample Rate 18

Scroll by Page 46

Sidechain 71

SL Remote

Apaisado 39

Retrato 48

So Knee 71

Solo 25

Sonar 16

Stereo Link 27

Studio One

Inicio Rápido 49

Instalación y Autorización 49

Umbral (reshold) 70, 72

Variable Feedback 86

VSL

Browser (Explorador) 22

Mezcla de Monitoreo 33

Mezcla para las salidas 3 y 4 , 5/6, y 7/8 33

Mezcla para las salidas principales y de auriculares 33

Resumen Conexiones Conectando

a una

Computadora

Software: Virtual StudioLive

AB1818VSL Remote,

Studio One Artist

Tutoriales Información

Técnica

Solución

Problemas

Garantía

Declaración de

Conformidad

Responsable: PreSonus Audio Electronics

Dirección: 7257 Florida Blvd, Baton Rouge, LA

70806 USA

Teléfono: 225.216.7887

Declara que AudioBox 1818VSL™ cumple con la

Parte 15 de las normas FCC.

La operación está sujeta a las siguientes dos condiciones:

1. Este dispositivo no puede causar interferencias

perjudiciales, y;

2. Este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia

recibida, incluyendo interferencias que podrían

provocar un funcionamiento no deseado

Nota: No hay soporte técnico disponible cuando usted llama al número anterior.

Consulte su Certiﬁcado de Garantía en el Manual del Usuario por el número de

teléfono de soporte técnico PreSonus.

Baton Rouge • USA • www.presonus.com

Audio Electronics, Inc. Macintosh es una marca registrada de Apple, Inc. en los Estados Unidos y otros países. Windows es una marca registrada de Microsoft, Inc. en los Estados Unidos

y otros países. Los nombres de productos aquí mencionados pueden ser marcas comerciales de sus respectivas compañías. Todas las especiﬁcaciones están sujetas a cambios sin

previo aviso…Excepto la receta del Jambalaya, que es un clásico.

Bonus: Receta previamente ultrasecreta de PreSonus para…

Jambalaya

Ingredientes:

• 2 Kg de Salchichas Andouille

• 1¼ Kg de Pollo deshuesado

• 1 Kg de Carne Molida de Res

• 1¼ Kg de Cebollas (Amarilla o Púrpura)

• 2 Tallos de Apio

• ½ Kg de Pimientos (Verde o Rojo)

• 1 Paquete de Cebolla de Verdeo

• 1¼ Kg de Arroz

• Aderezo Cajún de Tony Chachere

• 1 Botella de Caldo de Pollo Concentrado (o 3 cubos para caldo de pollo)

• 1 Lata de tomates Rotel con chiles, cortados en cubos (Picante regular)

• Salsa Tabasco

Instrucciones de Preparación:

1. En una olla grande, ponga las salchichas rebanadas y fríalas hasta que estén doradas.

2. Añadir la carne picada y dorar.

3. No retire de la olla, añada la cebolla, el apio y pimientos,

1 Lata de tomates Rotel cortados en cubos c/chiles, 90 gramos de caldo de Pollo Concentrado,

½ Cucharadita de aderezo Cajún, 1 cucharadita de salsa Tabasco

(o mas…Tal vez mucho más).

4. Cocine hasta que las cebollas estén transparentes.

5. Agregue el pollo y cocine hasta que se vuelva blanco.

6. Agregar las cebollas verdes en cubos, 1 cucharadita de sal, 2 litros de agua y llevar a ebullición.

7. Agregar el arroz y llevar a ebullición. Cocine a fuego fuerte durante 8 minutos, cubierto, revolviendo cada 2 minutos

8. Cocinar tapado a fuego lento durante 10 minutos, revolviendo una sola vez.

9. Apague y deje reposar durante 30 minutos.

10. Servir y disfrutar!

Sirve para 20

Declaración EMC:

NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites para un dispositivo

digital de Clase B, en conformidad con el apartado 15 de las Normas de la FCC.

Estos límites están diseñados para proporcionar una protección razonable contra

interferencias perjudiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza

y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala y utiliza de acuerdo con

las instrucciones, puede causar interferencias en las comunicaciones de radio.

Sin embargo, no hay garantía de que no se produzcan interferencias en una

instalación en particular. Si este equipo causa interferencia dañina a la recepción de

radio o televisión, lo cual puede determinarse apagando y encendiendo el equipo, se

le recomienda intentar corregir la interferencia por uno o algunas de las siguientes

medidas:

• Cambiar la orientación o ubicación de la antena receptora.

• Aumentar la separación entre el equipo y el receptor.

• Conecte el equipo a un tomacorriente en un circuito diferente al que está

conectado el receptor.

• Consulte al distribuidor o a un técnico de radio / televisión para obtener ayuda.

PRECAUCIÓN: Los cambios o modiﬁcaciones a este dispositivo que no estén

expresamente aprobados por PreSonus Audio Electronics podrían anular la autoridad

del usuario para operar el equipo bajo las reglas de la FCC.

Este aparato no excede los límites de la Clase A / Clase B (según el caso) para las

emisiones de ruido de radio de aparatos digitales, según lo establecido en el

Reglamento para Interferencias de Radio comunicaciones del Departamento de

Comunicaciones de Canadá.

ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques

dépassant las limites applicables aux appareils numériques de class A/de class B (selon

le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par les

ministère des communications du Canada.

AudioBox

™

1818VSL

Manual de Usuario

7257 Florida Boulevard • Baton Rouge,

Louisiana 70806 USA • 1-225-216-7887

www.presonus.com

Part# 820-AB0003-C

Transcripción de documentos

Solución de Problemas Garantía Información Técnica Tutoriales Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Conectando a una Computadora ® www.presonus.com Conexiones Resumen AudioBox™ 1818VSL Manual de Usuario Instrucciones importantes de seguridad El signo de exclamación dentro del triángulo equilátero pretende alertar al usuario de la presencia de instrucciones importantes de funcionamiento y mantenimiento (servicio) en este manual. El símbolo del rayo con punta de flecha dentro de un triángulo equilátero pretende alertar al usuario de la presencia de voltajes "peligrosos" no aislados dentro de la carcasa del producto, que pueden ser de magnitud suficiente para constituir un riesgo de descarga eléctrica a los seres humanos. PRECAUCIÓN: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA ELÉCTRICA, NO RETIRE LA CUBIERTA. NO HAY PARTES EN EL INTERIOR QUE PUEDAN SER REPARADAS POR EL USUARIO. LLAMAR A PERSONAL TÉCNICO CALIFICADO PARA SU REPARACIÓN. PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no exponga este aparato a la lluvia y la humedad. El aparato no debe ser expuesto a goteos o salpicaduras de líquidos. No coloque sobre el aparato objetos que contengan líquidos, como vasos o floreros. PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no realice reparaciones que no se encuentren en las instrucciones de operación. Las reparaciones deben ser realizadas exclusivamente por personal calificado para ello. 1. Lea estas instrucciones. 2. Conserve estas instrucciones. 3. Preste atención a todas las advertencias. 4. Siga todas las instrucciones. 5. No use este aparato cerca del agua. 6. Limpiar solamente con un trapo seco. 7. No bloquee las aberturas de ventilación. Instale de acuerdo a las instrucciones del fabricante. 8. No instale cerca de fuentes de calor, tal como radiadores, calefactores, estufas u otros aparatos (Incluyendo amplificadores) que producen calor. 9. No anule el propósito de seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra. Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra. Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas y una tercera a tierra. La clavija ancha o la tercera clavija se proporciona para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su tomacorriente, consulte a un electricista para que cambie el tomacorriente obsoleto. 10. Proteja el cable de alimentación de ser pisado o aplastado, especialmente en los enchufes, tomacorrientes y el punto donde salen del aparato. 11. Use únicamente los dispositivos o accesorios especificados por PreSonus. 12. Use solamente con la carretilla, soporte, trípode, o mesa especificada por el fabricante o vendida con este aparato. Cuando se utiliza una carretilla, tenga precaución al mover la combinación carretilla/ aparatos para evitar daños y lesiones por vuelco. 13. Desconecte este aparato durante tormentas eléctricas o si no lo usa por un largo periodo de tiempo. 14. Se requiere servicio cuando el aparato ha sido dañado de alguna manera, si un cable de alimentación o el enchufe está dañado, se ha derramado algún líquido, caído algún objeto dentro del aparato, si el mismo ha sido expuesto a la lluvia o la humedad, si no funciona normalmente, o se ha caído. Todos los productos PreSonus en los EE.UU. deben ser reparados en la fábrica PreSonus en Baton Rouge, Lousiana. Si su ADL 600 requiere una reparación, póngase en contacto [email protected] para acordar un número de autorización de retorno. Los clientes fuera de los EE.UU. deben contactar a su distribuidor local. La información de los distribuidores está disponible en www.presonus.com. 15. El aparato deberá ser conectado a un toma corriente de red eléctrica con una puesta a tierra / conexión a tierra. 16. Cuando el enchufe de red o un conector se utiliza como dispositivo de desconexión, este debe estar fácilmente accesible. Directivas de la UE para la protección del Medio Ambiente y otras normativas Europeas RoHS Este producto es compatible con la 2011/65/EU Directiva de la UE para la Restricción del uso de ciertas sustancias peligrosas en aparatos eléctricos y electrónicos. No se añaden intencionadamente a este dispositivo Plomo (Pb), cadmio (Cd), mercurio (Hg), cromo hexavalente (Cr +6), PBB o PBDE. Cualquier rastro de impurezas de las sustancias contenidas en sus partes están por debajo de los umbrales RoHS especificados REACh Este producto es compatible con la Directiva EC1907/206 de la Unión Europea para el registro, evaluación, autorización y restricción de sustancias químicas (REACH), y contiene menos del 0,1% de los productos químicos incluidos como productos químicos peligrosos en el Reglamento REACH WEEE Este símbolo en el producto o en su embalaje indica que este producto no debe eliminarse junto con otros residuos. En cambio, es su responsabilidad desechar su equipamiento residual entregándolo en un punto de recolección designado para el reciclado de residuos eléctricos y electrónicos. La recolección selectiva y el reciclado de estos residuos en el momento de su eliminación ayudará a conservar los recursos naturales y asegurarse que el mismo será tratado de forma que proteja la salud humana y el medio ambiente. Para obtener más información sobre dónde puede depositar sus equipos para su correspondiente reciclado, contáctese con la oficina de reciclaje local o con el distribuidor donde ha adquirido el producto. CE Este producto cumple con las Directivas del Consejo de la Unión Europea y las normas relativas a la compatibilidad electromagnética (EMC Directiva 2006/95/EG) y la Directiva de Baja Tensión (2004/108/EG). 1.2 Características de Hardware de AudioBox 1818VSL — 2 1.3 Características del Software One Artist — 2 1.4 Características del software Virtual StudioLive — 3 4.2.3 AB1818VSL Remote: Página Overview — 40 1.5 Contenido de la caja — 4 4.2.4 Página Aux Mix — 44 4.2 4.2.1 Conectando en red un iPad y la computadora — 35 4.2.2 Conectando Virtual StudioLive — 39 4.2.5 Página Settings — 46 2.0 Conexiones — 5 2.1 Conexiones del panel frontal — 5 2.2 Conexiones del panel trasero — 7 AB1818VSL Remote — 35 4.2.6 Página Channel Zoom — 48 4.3 Studio One Artist Inicio Rápido — 49 4.3.1 Instalación y Autorización — 49 2.3 Diagrama de conexiones de una banda típica — 9 4.3.2 Habilitando el Driver de Audio — 54 2.4 Diagrama de conexiones para conmutación de altavoces — 10 4.3.3 Configurando sus Dispositivos MIDI — 55 3.0 Conectando a una Computadora — 11 4.3.4 Creando una Nueva Canción — 58 4.3.5 Creando Pistas de Audio — 60 3.1 Requerimientos del Sistema — 11 3.2 Instalación en Windows — 12 3.3 Instalación para Mac OS X — 14 3.4 Usando AudioBox 1818VSL con Aplicaciones de Audio Populares — 15 4.0 Software: Virtual StudioLive y Studio One Artist — 17 4.1 4.3.6 Creando Pistas MIDI — 61 4.3.7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción — 62 5.0 Tutoriales — 64 5.1 Tipos de Micrófonos — 64 5.1.1 Condensador — 64 Virtual StudioLive — 17 5.1.2 Dinámicos — 64 4.1.1 Virtual StudioLive: Setup — 17 5.1.3 Micrófonos USB y de otros tipos — 64 4.1.2 Virtual StudioLive: Browser (Explorador) — 22 4.1.3 Virtual StudioLive: Pestañas Overview y Fat Channel — 23 4.1.4 Controles VSL: Definiciones y Usos — 25 5.1.4 Ubicación de Micrófonos — 65 5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico — 68 5.2.1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Dinámico — 68 Resumen Conexiones Introducción — 1 Conectando a una Computadora 1.1 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1.6 Usando VSL para crear una mezcla de monitoreo — 33 Tutoriales 1.0 Resumen — 1 Información Técnica 4.1.5 Cargando presets y escenas en VSL — 32 Solución de Problemas Garantía AudioBox™ 1818VSL Resumen 5.2.2 Tipos de Procesamiento Dinámico — 69 Conexiones 5.2.3 Configuraciones de Compresión: Algunos puntos para comenzar — 74 5.3 Ecualizadores — 76 5.3.1 Qué es un EQ? — 76 Conectando a una Computadora 5.3.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto — 78 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist 5.3.3 Sugerencias generales de EQ — 82 5.4 Mezcla de bus Aux — 84 5.4.1 Mezcla de Monitoreo — 84 5.4.2 Procesamiento de Efectos — 85 5.5 Efectos digitales — 85 5.5.1 Reverb — 85 Tutoriales 5.5.2 Delay — 86 5.4.3 Efectos de modulación — 87 Información Técnica 6.0 Información Técnica — 88 6.1 Especificaciones — 88 Solución de Problemas Garantía 7.0 Solución de Problemas - Garantía — 90 7.1 Solución de Problemas — 90 7.2 PreSonus Garantía Limitada — 91 AudioBox 1818VSL — 92 Resumen Conexiones Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Tutoriales Información Técnica Solución de Problemas Garantía vi PreSonus AudioBox™ 1818VSL Current Section Current Sub Section 0 0.0 Manual de Usuario Resumen 1 Introducción 1.1 Información Técnica Tutoriales Lo animamos a contactarse con nosotros al 225-216-7887 (9am a 5pm CST) ante cualquier pregunta o comentario que usted pueda tener con respecto a su PreSonus AudioBox 1818VSL. PreSonus Audio Electronics se compromete a la mejora constante del producto, y valoramos mucho sus sugerencias. Creemos que la mejor manera de alcanzar nuestro objetivo de mejora constante del producto, es escuchando a los verdaderos expertos: nuestros valiosos clientes. Agradecemos el apoyo que nos han demostrado a través de la compra de este producto. Estamos seguros que disfrutará su AudioBox 1818VSL! Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Gracias por adquirir PreSonus AudioBox™ 1818VSL. PreSonus Audio Electronics ha diseñado la AudioBox 1818VSL utilizando componentes de alta calidad para asegurar el mejor desempeño durante su vida útil. Dotada con 8 preamplificadores de micrófono Clase A XMAX™; un motor de grabación y reproducción integrado USB 2.0 18x18; E/S MIDI; E/S S/PDIF; E/S ADAT; Salida BNC word clock; procesamiento Fat Channel con EQ de 3 bandas, compresores, limitadores, expansores descendentes; delay y reverb; y más, AudioBox 1818VSL abre nuevas fronteras para la producción y ejecución musical. Todo lo que necesita es una computadora con conexión USB 2.0, unos pocos micrófonos y cables, altavoces e instrumentos. Entonces estará listo para grabar en el estudio o en vivo frente a la audiencia! Conectando a una Computadora Conexiones Introducción ACERCA DE ESTE MANUAL: Le sugerimos que utilice este manual para familiarizarse con las características, aplicaciones y procedimientos correctos de conexión para su AudioBox 1818VSL antes de intentar conectarla a su computadora. Esto ayudara a evitar problemas durante la instalación y configuración. Solución de Problemas Garantía 1.1 Resumen 1.0 Resumen En este manual usted encontrará consejos para usuarios avanzados. Los mismos le brindan innovadores trucos que le permitirán convertirse en un experimentado profesional con su AudioBox 1818VSL. Además, encontrará una gran variedad de tutoriales de audio en la parte posterior de este manual. Estos tutoriales abarcan todo desde la ubicación de micrófono hasta sugerencias de ecualización y compresión. 1 1 1.2 Resumen Características de Hardware de AudioBox 1818VSL Resumen 1.2 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Características de Hardware de AudioBox 1818VSL •• Frecuencia de muestreo 24-bit/96 kHz •• 8 Preamplificadores de Micrófono Clase A XMAX Conexiones •• 2 Entradas de instrumento •• 6 Entradas de línea •• E/S MIDI Conectando a una Computadora •• E/S S/PDIF •• E/S ADAT •• Salida BNC word clock Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist •• Conversores A/D de alta definición (114dB Rango dinámico) •• Interfaz de audio USB 2.0 18x18 •• Salida de Auriculares •• Chasis metálico robusto •• Software de mezcla y monitoreo Virtual StudioLive™ •• Studio One™ Artist Tutoriales •• Compatible con Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Pro Tools 9+, Sonar, Studio One, y otros programas de grabación de audio •• Compatible con Mac OS X® y Windows® Información Técnica 1.3 Características del Software One Artist Solución de Problemas Garantía Todas las interfaces de audio PreSonus incluyen el software PreSonus Studio One Artist, que viene con más de 4 GB de plug ins, loops, y muestras, brindándole todo lo que usted necesita para grabación y producción de música. La guía de inicio rápido de Studio One Artist está ubicada en la Sección 4.1 de este manual. Encontrará un manual de usuario completo en el DVD de instalación de Studio One Artist •• Ilimitado número de pistas, inserciones, y envíos •• 2 0 Plug ins nativos de alta calidad: amp modeling (Ampire), delay (Analog Delay, Beat Delay), distorsiones (Redlight Dist), procesadores dinámicos (Banda de canal, compresor, compuerta de ruido, expansor, limitador, Tricomp), ecualizadores (Banda de canal, Pro EQ), modulación (Autofilter, Chorus, Flanger, Phaser, X-Trem), reverb (MixVerb, Room Reverb), y utilidades (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner) •• M ás de 4 GB de loops, muestras, e instrumentos, con: Presence virtual sample player, Impact virtual drum machine, SampleOne virtual sampler, Mojito virtual analog-modeled subtractive synthesizer •• Innovadora e intuitiva asignación MIDI. •• Poderosa funcionalidad arrastre y suelte para una mejor dinámica de trabajo •• Compatible con Mac OS X®y Windows® 2 Manual de Usuario Resumen 1 Características del software Virtual StudioLive 1.4 Resumen Características del software Virtual StudioLive Virtual StudioLive es una poderosa aplicación de mezcla-monitoreo que le permite agregar procesamiento dinámico profesional y efectos a sus mezcla de monitoreo Conexiones •• Sencilla dinámica de trabajo arrastre y suelte •• Arrastre presets directamente a los canales •• Arrastre partes de presets directamente a componentes del Fat Channel Filtro pasa altos •• Expansor descendente •• Compresor •• EQ de 3 bandas semi paramétrico •• Limitador Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist •• Conectando a una Computadora •• StudioLive 16.0.2 Fat Channel con: •• Dos buses de efectos con reverbs y delays 32-bit floating-point •• Suelte rápidamente escenas enteras a la mixer para rellamada instantánea de las configuraciones de todos los canales y efectos Tutoriales •• Cargue efectos rápidamente con solo arrastrarlos y soltarlos •• Vea todos los parámetros más utilizados a la vez •• Consulte el estado de todos los ajustes Fat Channel al mismo tiempo •• Vea todas las mezclas auxiliares al mismo tiempo •• Vea los efectos y parámetros de configuración actuales Información Técnica •• Resumen general de la mixer: Solución de Problemas Garantía 1.4 3 1 1.5 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Contenido de la caja Resumen 1.5 Contenido de la caja Ademas de este manual, su paquete AudioBox 1818VSL contiene lo siguiente: Interfaz de grabación PreSonus AudioBox 1818VSL USB 2.0 Conexiones Conectando a una Computadora Cable USB de 6’ (1.8m) Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Fuente de alimentación externa Tutoriales Librería de Software conteniendo: •• PreSonus Studio One Artist DVD más gigabytes de contenido de terceras partes Información Técnica •• PreSonus Virtual StudioLive y CD con el driver de AudioBox Solución de Problemas Garantía 4 Conexiones 2 Conexiones del panel frontal 2.1 Resumen Manual de Usuario 2.0 Conexiones Conectando a una Computadora Conexiones Conexiones del panel frontal Alimentación Phantom 48-Volts. Su AudioBox 1818VSL provee alimentación phantom de 48V para las entradas de micrófono en cada canal agrupados en bancos de cuatro. Esta opción puede ser habilitada utilizando el botón del panel frontal para cada banco. PRECAUCIÓN: La alimentación phantom sólo es necesaria para micrófonos de condensador y puede dañar severamente los micrófonos dinámicos, especialmente los micrófonos de cinta (Ribbon). Por lo tanto, apague la alimentación phantom para todos los canales donde no sea necesaria. Cableado del conector XLR para alimentación phantom: Información Técnica Los ocho canales de entradas analógicas tienen jacks combo. Este conector es conveniente ya que acepta plugs de ¼-pulgada y plugs XLR. Tutoriales Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Entradas de Micrófono. Su AudioBox 1818VSL está equipada con preamplificadores de micrófono PreSonus XMAX para todo tipo de micrófonos. El Preamplificador XMAX tiene un buffer de entrada Clase A, seguido por una etapa de ganancia dual-servo. Esta disposición resulta en una etapa con ultra bajo ruido y gran control de ganancia, permitiéndole subir el nivel de las señales sin elevar el ruido de fondo no deseado. Pin 1 = GND Pin 2 = +48V Solución de Problemas Garantía 2.1 Pin 3 = +48V Entradas de Instrumento. Los conectores TS de ¼-pulgada en los canales 1 y 2 son para usar con instrumentos (guitarra, bajo, etc.). Cuando un instrumento es conectado en esta entrada, el preamplificador de micrófono es pasado por alto, y la AudioBox 1818VSL se vuelve un preamplificador de instrumento. Consejo para usuarios avanzados: Los instrumentos activos son aquellos que tienen un preamplificador interno o un nivel de salida de linea. Los instrumentos activos deben ser conectados en una entrada de linea en lugar de una entrada de instrumento. Conectar una fuente con nivel de linea en las entradas de instrumento del frente de AudioBox 1818VSL no solamente es riesgoso para estas entradas sino que ademas de dañarlas puede resultar en una señal de audio muy fuerte y distorsionada. Tenga en cuenta: Al igual que con cualquier dispositivo de audio, conectar un micrófono o un dispositivo en la entrada de línea, o al encender y apagar la alimentación phantom, se produce un transitorio en la salida de audio de su AudioBox 1818VSL. Debido a esto, se recomienda mutear o bajar el nivel del canal antes de cambiar las conexiones o al activar/desactivar la alimentación phantom. Este sencillo paso añadirá años a la vida útil de su equipamiento de audio. 5 2 2.1 Conexiones Conexiones del panel frontal PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Entradas de Línea. Los canales 3 al 8 de la AudioBox 1818VSL tienen una conexión de ¼-pulgada, TRS balanceada para entrada de línea. Cuando estas entradas están conectadas, el circuito preamplificador de micrófono es desactivado. Ejemplos típicos de conexiones con nivel de linea son salidas de sintetizadores, salidas de reproductores de CD/DVD-, y (con excepciones) salidas de procesadores de señal. Conexiones Input Gain/Trim Control. Estas perillas proporcionan la siguiente estructura de ganancia: Conectando a una Computadora •• Entrada de Mic XLR / TS 1/4” de Instrumento: 80 dB de ganancia variable (-15/-30 dB a +65/50 dB) •• Entradas de linea TRS ¼-pulgada: 40 dB de ganancia variable (-20 dB a +20 dB) Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Indicador de Clip. Todos los canales poseen LEDs de clip al lado de los controles de ganancia. Este indicador LED se iluminará cuando la señal en los canales de entrada alcance los 0 dBFS. A este nivel, su señal de entrada mic preamp/línea comenzará a mostrar signos de distorsión (recorte). Consejo para usuarios avanzados: Nunca utilice niveles de entrada mayores a los que sus canales de entrada pueden manejar. Si sobrecarga los conversores A/D, causará distorsión digital (clipping), lo que sonará horrible. Los preamplificadores XMAX™ en su AudioBox 1818VSL proporciona abundante headroom; saque ventaja de ello. Tutoriales Phones. La perilla Phones controla el volumen de la salida de auriculares en el frente de la unidad. El amplificador de auriculares es verdaderamente poderoso, y el volumen va hasta 11, de manera que utilice el máximo nivel con extrema precaución. Información Técnica Main. La perilla Main controla el nivel de salida para las salidas principales (Main Output) situadas en la parte trasera de AudioBox 1818VSL, dentro de un rango de -80 dB a +0 dB. Solución de Problemas Garantía LED USB Sync. Este LED se iluminará en azul cuando AudioBox 1818VSL este correctamente conectada y sincronizada a un puerto USB 2.0. Titilará en azul y rojo intermitentemente cuando la unidad se encuentre alimentada pero sin tener una conexión USB detectada y sincronizada. Jack Phones ¼-pulgada (Auriculares). Aquí es donde se conectan los auriculares a su AudioBox 1818VSL. Medidores Main Output. Estos medidores muestran el nivel de señal que se dirige a las salidas Main y Line 1/2 en la parte posterior de AudioBox 1818VSL. El nivel fijado por la perilla Main Output en el panel frontal no tiene efecto sobre el nivel medido. Consejo para usuarios avanzados: Dado que las salidas 1 y 2 comparten la misma fuente de señal, puede usar estos medidores para monitorear es par de salidas también. 6 Conexiones 2 Conexiones del panel trasero 2.2 Conexiones Resumen Conexiones del panel trasero Conectando a una Computadora Line Outputs. La interfaz AudioBox 1818VSL tiene ocho salidas de línea para rutear a dispositivos externos, tal como amplificadores de auriculares y mixers de DJ. Las salidas 1 y 2 comparten su stream de reproducción con las salidas Main. Las salidas 7 y 8 comparten su stream de reproducción con la salida de auriculares. Las salidas 3 hasta la 6 tienen streams de reproducción independientes. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Main Out. Estas son las salidas principales de la AudioBox 1818VSL. El nivel de salida es controlado por la perilla Main en el frente de la unidad. MIDI I/O. MIDI es el acrónimo de “Musical Instrument Digital Interface”. Las entradas y salidas MIDI permiten la conexión y la comunicación con dispositivos MIDI externos. Una de las funciones de estos puertos MIDI es la secuenciación pero, el protocolo MIDI puede ser utilizado para mucho mas que secuenciación e instrumentos. Información Técnica NOTA: MIDI no es audio, pero se utiliza con frecuencia para disparar o controlar una fuente de audio (como un plug-in o un sintetizador). Cuando utiliza MIDI, asegúrese que sus datos MIDI son correctamente enviados y recibidos por el hardware apropiado o software de instrumentos. Quizás también deba reenviar el audio de estos dispositivos a un canal de entrada de AudioBox 1818VSL. Por favor, consulte el Manual de Usuario de los dispositivos MIDI para obtener ayuda en la configuración y uso de los mismos. Solución de Problemas Garantía 2.2 Tutoriales Manual de Usuario Jacks S/PDIF In y Out. El estándar S/PDIF permite la transmisión de dos canales de audio a frecuencias de muestreo de hasta 24 bit, 96 kHz. Las conexiones S/PDIF permiten también a su AudioBox 1818VSL enviar y recibir word clock desde y hacia dispositivos digitales externos. Consejo para usuarios avanzados: Recuerde fijar “S/PDIF” como la fuente de clock y la frecuencia de muestreo correspondiente al dispositivo externo en la pestaña AudioBox VSL Setup (Windows) o en Audio MIDI Setup (MAC OS X) cuando utiliza la entrada S/PDIF para sincronismo externo. 7 2 2.2 Conexiones Conexiones del panel trasero PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Conexiones ADAT–S/MUX Input y Output. Estas son las conexiones ADAT–S/MUX para sus dispositivos digitales externos. Cuando graba o reproduce a 44.1 kHz o 48 kHz, la entrada y la salida ADAT pueden manejar hasta 8 canales. Cuando graba o reproduce a 88.2 kHz o 96 kHz, cada conexión manejará 4 canales. Las E/S ADAT–S/MUX permiten ademas enviar y recibir word clock desde y hacia dispositivos digitales externos. Conectando a una Computadora Consejo para usuarios avanzados: Recuerde seleccionar “ADAT ” como fuente de clock y fijar la frecuencia de muestreo correspondiente al dispositivo externo en la pestaña AudioBox VSL Setup (Windows) o en Audio MIDI Setup (OS X) cuando utiliza la entrada ADAT para sincronismo externo. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist BNC Sync Out. Esta es una salida de word clock con una impedancia de 75Ω que permite a su AudioBox 1818VSL transmitir información de word clock a otros dispositivos de audio digital. Consejo para usuarios avanzados: Se requiere un cable BNC de 75Ω para word clock a fin de lograr el sincronismo apropiado. Tutoriales Puerto USB 2.0. Aquí es donde se conecta el cable USB que viene de su computadora. AudioBox 1818VSL debe ser conectada a un puerto USB 2.0 para funcionar correctamente. Información Técnica Solución de Problemas Garantía Entrada de alimentación. Aquí es donde se conecta la fuente de alimentación externa para su AudioBox 1818VSL. La misma no puede ser alimentada vía bus. Switch Power. Este es el switch de encendido y apagado de su AudioBox 1818VSL. 8 Manual de Usuario Conexiones 2 Diagrama de conexiones de una banda típica 2.3 Diagrama de conexiones de una banda típica Resumen 2.3 drumset Tutoriales guitar and amp Información Técnica bass Solución de Problemas Garantía powered speakers Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Conectando a una Computadora Conexiones headphone amps 9 2 2.4 Conexiones Diagrama de conexiones para conmutación de altavoces Resumen 2.4 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Diagrama de conexiones para conmutación de altavoces Conexiones Conectando a una Computadora studio monitors Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Tutoriales Información Técnica Solución de Problemas Garantía 10 studio monitors monitor station Manual de Usuario Conectando a una Computadora 3 Requerimientos del Sistema 3.1 Resumen 3.0 Conectando a una Computadora 3.1 Conexiones Su AudioBox 1818VSL es una interfaz de audio USB 2.0 robusta con control de monitoreo flexible y herramientas profesionales de audio. Requerimientos del Sistema Conectando a una Computadora Debajo están los requerimientos mínimos del sistema para el software PreSonus, Studio One Artist y Virtual StudioLive.* Mac •• Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist •• Sistemas Operativos: Mac OS X 10.6 o superior •• Hardware: •• Mínimo: Procesador Intel Core™ Duo, 2 GB RAM •• ecomendado: Procesadores Intel Core 2 Duo o Intel R iCore o superior, 4GB de RAM o más Tutoriales Windows •• Sistemas Operativos (32- o 64-bit): Windows 7 Vista Información Técnica •• •• Hardware: •• Mínimo: Procesadores Intel Core Duo o AMD Athlon™ X2 o superior, 2 GB RAM •• Recomendado: Intel Core 2 Duo o AMD Athlon X4 o superior, 4 GB de RAM o más Solución de Problemas Garantía NOTA: La velocidad de su procesador, la memoria RAM, y la capacidad, tamaño, y velocidad de sus discos duros afectarán enormemente el rendimiento general de su sistema de grabación. Un procesador más rápido y más memoria RAM pueden reducir la latencia (Demora) de la señal y mejorar el rendimiento general de sus sistema. *Sujeto a cambios- Visite www.presonus.com para actualizaciones. 11 3 3.2 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Conectando a una Computadora Instalación en Windows Resumen 3.2 Instalación en Windows Conexiones El instalador requiere que su AudioBox 1818VSL este conectada a su computadora. Conecte su AudioBox 1818VSL a un puerto USB 2.0 e inserte el CD de instalación en la unidad de disco. El instalador de AudioBox se iniciará automáticamente y lo llevará a través de cada paso del proceso de instalación. Por favor, lea cuidadosamente cada mensaje . Se recomienda cerrar todas las aplicaciones antes de iniciar la instalación. Conectando a una Computadora Usuarios de Windows Vista: Si ve cualquier alerta de seguridad de Windows, haga clic en “Instalar este software controlador de todas formas”. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist 1. El instalador abrirá la pantalla de bienvenida. Tutoriales Haga clic en “Next.” Información Técnica Solución de Problemas Garantía 2. Se le preguntará si desea que el instalador cree automáticamente un icono en el escritorio para el software AudioBox Virtual StudioLive. Este software le permite crear mezclas de monitoreo con latencia cercana a cero, procesamiento dinámico y efectos. La creación de un icono en el escritorio le ofrecerá un acceso rápido a estos controles. Haga clic en “Next.” 12 Conexiones 3. El instalador intentará escanear su computadora, se le pedirá comenzar la instalación. Si su AudioBox no es detectada por el instalador, se le solicitará que la conecte. Resumen Conectando a una Computadora 3 Instalación en Windows 3.3 4. Una vez que el driver ha sido instalado con éxito, se le avisará. Tutoriales Haga clic en “Next” para finalizar la instalación. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Conectando a una Computadora Haga clic en “Install Driver.” 5. Para que el driver pueda funcionar correctamente, debe reiniciar la computadora. Haga clic en “Finish” para reiniciar automáticamente su computadora. Información Técnica Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 6. Una vez que su computadora se haya reiniciado, conecte su AudioBox 1818VSL. Su AudioBox 1818VSL ahora está lista para usar! 13 3 3.3 Conectando a una Computadora Instalación para Mac OS X Resumen 3.3 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Instalación para Mac OS X Conexiones Luego de insertar el CD de instalación en su lectora, explore el disco y ejecute el instalador de AudioBox 1818VSL, el mismo, lo guiará a través de cada paso del proceso de instalación. Por favor, lea cada mensaje cuidadosamente, asegurándose de no conectar su AudioBox 1818VSL demasiado pronto. 1. Usted será dirigido a la pantalla de Bienvenida. Haga clic en “Continue” y siga las instrucciones en pantalla. Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Tutoriales 2. Se le pedirá elegir el disco duro en el que se instalarán los drivers y el software Virtual StudioLive. Debe elegir el disco del sistema; no debe utilizar discos de almacenamiento de datos y particiones secundarias para la instalación del driver. Información Técnica Una vez completada la instalación, encontrará el programa “Universal Control” en su carpeta de aplicaciones. Se recomienda colocar esta aplicación en el Dock. Haga clic en “Install.” Solución de Problemas Garantía 3. Cuando la instalación esté finalizada, su computadora se reiniciará. Una vez que se haya reiniciado, conecte su AudioBox 1818VSL a su Mac con un cable USB y enciéndala. Ahora usted está listo para usar su AudioBox 1818VSL! 14 Manual de Usuario Usando AudioBox 1818VSL con Aplicaciones de Audio Populares Resumen 3.4 Conectando a una Computadora 3 Usando AudioBox 1818VSL con Aplicaciones de Audio Populares 3.4 Conectando a una Computadora Conexiones Podrá encontrar las instrucciones completas de instalación para el software Studio One Artist de PreSonus y un breve tutorial sobre sus características en la Sección 4.2 de este manual. Sin embargo usted puede utilizar su AudioBox 1818VSL con cualquier aplicación de grabación de audio que soporte Core Audio o ASIO. Por favor consulte la documentación que viene con su aplicación de audio para instrucciones específicas sobre cómo seleccionar AudioBox 1818VSL como dispositivo de audio para su software. A continuación se presentan las instrucciones básicas de configuración del driver para cuatro aplicaciones populares de audio. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Apple Logic Pro/Express 7+: 1. Inicie Logic Pro/Express. 2. Vaya a Logic | Preferencias | Audio. 3. Haga clic sobre la pestaña Dispositivos. Tutoriales 4. En la pestaña Core Audio, marque Habilitado. 5. Seleccione PreSonus AudioBox 1818VSL en el menú de dispositivos. Información Técnica 6. Se le preguntará si quiere reiniciar Logic. Haga clic en “Reiniciar” 7. AudioBox 1818VSL posee etiquetas personalizadas I/O para una mejor dinámica de trabajo. Para habilitar estas etiquetas y utilizarlas en Logic, vaya a Opciones | Audio | Etiquetas I/O. Solución de Problemas Garantía 8. La segunda columna en la ventana emergente será llamada “Provisto por el Driver.” Active cada una de estas etiquetas para su AudioBox 1818VSL Cuando haya finalizado, cierre esta ventana. 9. Ahora está todo listo para usar su AudioBox 1818VSL. Steinberg Cubase 4+ 1. Inicie Cubase. 2. Vaya a Dispositivos | Configuración de Dispositivos. 3. Seleccione “Sistema de Audio VST” en la columna “Dispositivos” de la sección Configuración de Dispositivos. 4. Seleccione PreSonus AudioBox 1818VSL en la lista de drivers ASIO. 5. Haga clic en “Cambiar” para comenzar a usar el driver de AudioBox 1818VSL. 6. Una vez cambiado el driver, vaya a Dispositivos | VST Conexiones para habilitar los buses de entrada y salida. 15 3 3.4 Conectando a una Computadora Usando AudioBox 1818VSL con Aplicaciones de Audio Populares PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Cakewalk Sonar 6+ 1. Inicie Sonar. Conexiones 2. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Avanzadas. 3. Cambie el modo del driver a “ASIO”. (Usar WDM, en lugar de ASIO, para aplicaciones de pro-audio no es recomendado) Conectando a una Computadora 4. Haga clic en el botón “OK”. 5. Reinicie Sonar. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist 6. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Controladores. 7. Resalte todos los controladores de entrada y salida comenzando con “PreSonus AudioBox 1818VSL”. 8. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña General. 9. Seleccione como Playback Timing Master a “PreSonus AudioBox... DAW Out 1”. Tutoriales 10. Seleccione como Recording Timing Master a “PreSonus AudioBox... Mic/Inst 1”. Ableton Live 5+ Información Técnica 1. Inicie Ableton Live 2. Vaya a Opciones | Preferencias | Audio Solución de Problemas Garantía 3. Elija Tipo de Driver: Asio | Dispositivo de Audio: ASIO PreSonus AudioBox 1818VSL 4. Vaya a Configuración de Entrada : Habilitar y seleccione los canales de entrada que desee. 5. Vaya a Configuración de Salida : Habilitar y seleccione los canales de salida que desee. 6. Ahora puede seleccionar las entradas y salidas de AudioBox 1818VSL para cada pista creada en Live. ProTools 10+ 1. Inicie ProTools 2. Vaya a Setup | Hardware y seleccione AudioBox 1818VSL en la lista de dispositivos. Haga clic en OK. 3. Vaya a Setup | Playback Engine y seleccione AudioBox 1818VSL en el menú en la parte superior de la ventana. Haga clic en OK. 16 Manual de Usuario Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Resumen 4.0 Software: Virtual StudioLive y Studio One Artist Virtual StudioLive Conectando a una Computadora 4.1 Conexiones Su AudioBox 1818VSL viene con poderoso paquete de software que le proporciona todo lo que necesita para grabar, producir y mezclar su álbum. Este paquete de software incluye Virtual StudioLive™ (VSL) y Studio One™ Artist, está diseñada para ayudarle a sacar el máximo provecho de su estudio personal. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Virtual StudioLive es una poderoso software de monitoreo que básicamente convierte su AudioBox 1818VSL en una mini StudioLive 16.0.2. La aplicación VSL ofrece control de canal, de envío auxiliar, de niveles de buses, parámetros Fat Channel y efectos. VSL también incluye un organizador de librería, lo que le permite administrar fácilmente sus presets y escenas de mezcla. Meter Decay La pestaña Setup de VSL le permite establecer los parámetros básicos del driver, como el tamaño del buffer y la frecuencia de muestreo, así como ajustar sus preferencias de usuario. Para acceder a las opciones de configuración, haga clic en el botón Setup en la parte superior de la ventana de VSL. Información Técnica Virtual StudioLive: Setup Establece el tiempo de respuesta para los medidores en la ventana Device. Solución de Problemas Garantía 4.1.1 Tutoriales El control de VSL es tan fácil como arrastrar y soltar. Puede cargar valores Fat Channel de canales y escenas simplemente arrastrándolos sobre el canal o la mixer. Puede cargar presets Fat Channel como canal completo o como presets de compuertas, compresores y ecualizadores individualmente. Incluso puede arrastrar presets fuera del navegador e intercambiarlos con otros usuarios de AudioBox 22/44/1818VSL. VSL le da la opción de establecer el tiempo de respuesta de los medidores del canal. Por defecto, está ajustado a Normal. Active la opción Slow para la medición con mayor precisión de los picos y las caídas de la señal. Active Fast Metering (Medición Rápida) para monitorear la señal en tiempo real. Meter Peak Hold Establece que el indicador de Clip permanezca iluminado. Cuando esta opción está activada, el indicador de clip (Saturación) en cualquier medidor de canal determinado en VSL permanecerá iluminado hasta que sea “limpiado” manualmente, aun si la señal no está recortando. Los medidores también muestran el último valor pico hasta que es establecido uno nuevo. Para borrar el indicador de clip, haga clic sobre el con el mouse. 17 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive Resumen Meter Post Fader PreSonus AudioBox™ 1818VSL Establece la medición de canal en Post Fader Conexiones Cuando esta opción está activada, los medidores de canal en VSL mostrarán el nivel de señal después de haber sido este aumentado o atenuado por el fader de dicho canal. Por defecto, todas las mediciones de VSL son pre fader. Run at Startup (Sólo Windows) Abre la aplicación Virtual StudioLive automáticamente al inicio de Windows. Conectando a una Computadora Cuando esta opción está activada, VSL se iniciará automáticamente cada vez que arranque el equipo bajo Windows. En Mac, se puede ajustar esto arrastrando VSL a su dock, luego con un clic derecho sobre él y seleccionando Opciones>Abrir al iniciar sesión. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Selector Sample Rate (Sólo OS X) Cambia la frecuencia de muestreo. Fija la frecuencia de muestreo a 44.1, 48, 88.2, o 96 kHz. Una frecuencia de muestreo más alta aumentará la fidelidad de la grabación. También aumentará el tamaño del archivo y la cantidad de recursos del sistema necesarios para procesar el audio. Tutoriales El cambio de la frecuencia de muestreo produce un ruido momentáneo. Debido a esto, se recomienda que baje el volumen de la salida principal y de los auriculares de su AudioBox antes de cambiar la frecuencia de muestreo. Información Técnica Los usuarios de Windows deben establecer la frecuencia de muestreo desde su aplicación de host (DAW). Performance (Solo OS X) Cambia el tamaño de buffer de monitoreo de entrada de VSL. Solución de Problemas Garantía VSL ofrece tres modos de funcionamiento para la monitoreo de entrada: rápido, normal y seguro. Estos modos le permiten ajustar el buffer de VSL para reducir tanto la latencia de entrada o aumentarlo en función de la velocidad del equipo. •• Fastest: Establece el buffer de entrada de VSL en 1 milisegundo. •• Normal: Establece el buffer de entrada de VSL en 2 milisegundos. •• Safe: Establece el buffer de entrada de VSL en 4 milisegundos. Para la mayoría de las máquinas, el modo normal proporciona una estabilidad excelente con una latencia nominal. Selector Buffer Size (Sólo Windows) Cambia el tamaño de Buffer. Puede configurar el tamaño del buffer desde 64 (44.1 0 48 kHz) o 128 (88.2 o 96 kHz) hasta 2048 muestras. El tamaño del buffer determina el tiempo de ida y vuelta que toma a los datos de audio pasar de analógicos a digitales, y nuevamente a analógicos. En general, cuanto mayor sea el tamaño del buffer, mejor será el rendimiento del sistema, pero los instrumentos virtuales se vuelve menos eficientes para tocar. En general, 512 muestras (11 a 12 milisegundos) proporcionará un buffer suficientemente grande como para obtener un rendimiento óptimo del sistema, pero lo suficientemente bajo como para ser aceptable. 18 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Resumen Debe establecer el tamaño de buffer y frecuencia de muestreo antes de iniciar la aplicación de audio. En Mac, el tamaño de buffer se establece desde el interior de su aplicación de audio. Conectando a una Computadora ADAT Mode (Sólo Windows) Conexiones Consejo para usuarios avanzados: El tamaño del buffer para monitoreo en VSL está determinado por la configuración del modo de rendimiento (Performance Mode). El tamaño del buffer se establece en VSL (Windows) o en la aplicación de audio (Mac OS X), se aplica sólo a la performance del driver en su aplicación ASIO o Core Audio. Establece E/S ADAT para modo ADAT o S/MUX Cuando realiza una grabación o reproducción a 44.1 kHz o 48 kHz, la E/S ADAT de AudioBox 1818VSL proporcionará 8 canales de audio sobre las entradas y salidas ópticas. Para frecuencias de 88.2 kHz o 96 kHz, estas conexiones proporcionarán 4 canales de audio. Para grabar o reproducir a 88.2 kHz o 96 kHz sobre conexión ADAT, debe establecer los modos de entrada y salida ADAT correctos. AudioBox VSL proporciona dos modos: ADAT 8x8: Canales 1-8 (44.1/48 kHz) Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Manual de Usuario Si usted está grabando a 88.2 kHz o 96 kHz, debe fijar el modo ADAT In en “ADAT SMUX 4x4” además de elegir la frecuencia de muestreo correcta. Información Técnica Si está enviando audio a las salidas ópticas de su AudioBox 1818VSL a 88.2 kHz o 96 kHz, debe fijar el modo ADAT Out en “ADAT SMUX 4x4”. Solución de Problemas Garantía Por defecto, estos modos están establecidos en ADAT 8x8. Mientras utilice su AudioBox 1818VSL en 44.1 kHz o 48 kHz, no necesitará hacer ningún cambio. Consejo para usuarios avanzados: La elección incorrecta del modo ADAT para la frecuencia de muestreo que esta siendo utilizada provocará defectos en el audio. El ajuste del modo ADAT no es necesario cuando se utiliza E/S analógicas o S/PDIF a frecuencias de muestreo altas. ADAT Mode (Sólo OS X) Tutoriales ADAT SMUX 4x4: Canales 1-4 (88.2/96 kHz) Selecciona el modo ADAT I/O entre los modos ADAT o S/MUX Cuando realiza una grabación o reproducción a 44.1 kHz o 48 kHz, la E/S ADAT de AudioBox 1818VSL proporcionará 8 canales de audio sobre las entradas y salidas ópticas. Cuando realiza una grabación o reproducción a 88.2 kHz o 96 kHz, éstas conexiones proporcionarán 4 canales de audio. Para grabar o reproducir a 88.2 kHz o 96 kHz sobre ADAT, debe establecer los modos de entrada y salida ADAT correctos. Estas configuraciones están disponibles en la sección de configuración de Audio MIDI de OS X. Por defecto, estos modos están establecidos en 18 canales24bits. Mientras utilice su AudioBox 1818VSL en 44.1 kHz o 48 kHz, no necesitará hacer ningún cambio. Para grabar o reproducir a 88.2 kHz o 96 kHz, abra la utilidad de configuración de Audio MIDI en su Mac (Aplicaciones/Utilidades/ Configuración de Audio MIDI) 19 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Una vez que se abre Audio MIDI Setup, haga clic sobre la ventana Audio. Si la ventana Audio no se abre cuando Audio MIDI Setup se abre por primera vez, vaya a Ventana y seleccione “Mostrar Ventana de Audio” (Mostrar ventana de audio). Conexiones Seleccione “AudioBox 1818VSL” en la lista de dispositivos de audio a la izquierda. A la Izquierda del menú de selección Sample Rate, encontrará el menú ADAT Mode. 18ch -24bit: Canales 1-8 (44.1/48 kHz) Conectando a una Computadora 14ch - 24bit: Canales 1-4 (88.2/96 kHz) Si está grabando a 88.2 kHz o 96 kHz, debe fijar el modo de entrada ADAT (ADAT Input Mode) en “14ch -24bit” ademas de configurar correctamente la frecuencia de muestreo. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Si está enviando audio a las salidas ópticas de su AudioBox 1818VSL a 88.2 kHz o 96 kHz, debe fijar el modo de salida ADAT (ADAT Output Mode) en “14ch - 24bit”. Tutoriales Consejo para usuarios avanzados: La configuración incorrecta del modo ADAT para la frecuencia de muestreo que esta utilizando, producirá efectos indeseados en el audio. La configuración del modo ADAT no es necesaria cuando se utiliza E/S analógicas o S/PDIF a altas frecuencias de muestreo. Información Técnica Clock Source Select (Sólo Windows) Cambia la fuente de Clock para AudioBox 1818VSL. Solución de Problemas Garantía La configuración de la fuente de Clock (Reloj) determina el puerto desde el cual AudioBox 1818VSL está recibiendo información de word clock. Esto mantiene a AudioBox en sincronismo con otros dispositivos digitales. Usted puede elegir entre Internal (Interno), S/PDIF, o ADAT. En general, usted querrá que AudioBox 1818VSL sea su clock maestro (Master), en cuyo caso deberá establecer el clock en “Internal”. Esta configuración también indica que su AudioBox está generando word clock y enviando esta información a través de sus salidas digitales. Si desea que su AudioBox reciba sincronismo desde un dispositivo externo, elija la entrada digital en la cual el dispositivo externo está conectado (S/PDIF o ADAT). El LED de sincronismo de su AudioBox 1818VSL titilará en azul y rojo intermitentemente. Cuando su AudioBox se encuentre en sincronismo, el LED se iluminará en azul sólido. Consejo para usuarios avanzados: Cuando AudioBox 1818VSL está conectada a un clock externo como esclava (Slave), no cambiará automáticamente su frecuencia de muestreo para coincidir con el clock externo. Como resultado de esto, el sincronismo puede fallar. Si su AudioBox no está sincronizando con una fuente externa, asegúrese que ambos dispositivos, el maestro (Master) y su AudioBox 1818VSL estén ajustadas en la misma frecuencia de muestreo. 20 Manual de Usuario Si desea que AudioBox reciba sincronismo desde un dispositivo externo, abra la utilidad Audio MIDI Setup en su Mac (Aplicaciones/Utilidades/Configuración de Audio MIDI). Una vez abierta la Configuración de Audio MIDI, haga clic en la ventana de Audio. Si la ventana de Audio no abre cuando se ejecuta por primera vez la Configuración de audio MIDI, vaya a Ventana y seleccione “Mostrar Ventana de Audio”. Consejo para usuarios avanzados: Cuando AudioBox 1818VSL está conectada a un clock externo como esclava (Slave), no cambiará automáticamente su frecuencia de muestreo para coincidir con el clock externo. Como resultado de esto, el sincronismo puede fallar. Si su AudioBox no está sincronizando con una fuente externa, asegúrese que ambos dispositivos, el maestro (Master) y su AudioBox 1818VSL estén ajustadas en la misma frecuencia de muestreo. Main to S/PDIF In Conexiones Solución de Problemas Garantía Seleccione “AudioBox 1818VSL” en la lista de dispositivos de audio a la izquierda. Usando el menú desplegable para la fuente de clock, elija la entrada digital en la que está conectado el dispositivo externo (S/PDIF o ADAT). El LED de sincronismo de su AudioBox 1818VSL titilará en azul y rojo intermitentemente. Cuando su AudioBox se encuentre en sincronismo, el LED se iluminará en azul sólido. Conectando a una Computadora En general, usted querrá que su AudioBox 1818VSL sea la fuente de clock maestra (Master), en cuyo caso deberá establecer el clock en “Internal”. Esta configuración también indica que su AudioBox está generando word clock y enviando esta información a través de sus salidas digitales. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist La configuración de la fuente de Clock determina el puerto desde el cual AudioBox 1818VSL está recibiendo información de word clock. Esto mantiene a AudioBox en sincronismo con otros dispositivos digitales. Usted puede elegir entre Internal (Interno), S/PDIF, o ADAT. Tutoriales Utilizando Audio MIDI Setup para elegir la fuente de Clock de AudioBox 1818VSL. Información Técnica Estableciendo Fuente de Clock (OS X) Resumen Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Saltea la entrada SPDIF y rutea la mezcla principal a las entradas DAW 9 y 10. VSL le da la opción de grabar la mezcla principal en su aplicación de audio. Esto significa que lo que está escuchando a través de sus salidas principales de AudioBox 1818VSL se grabará en la aplicación de audio al habilitar para grabación las entradas 9 y 10 (S/PDIF L y R). Cuando esta opción es seleccionada, usted no podrá grabar la señal conectada a la entrada S/PDIF física en la parte posterior de su AudioBox 1818VSL por si misma. Sin embargo, si la entrada estéreo S/PDIF es una parte de la mezcla principal en VSL, la misma será grabada como parte de la mezcla. 21 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Cabe señalar que la perilla de nivel principal Main Level en la parte frontal de su AudioBox 1818VSL no tendrá ningún efecto sobre la grabación. Conexiones Consejo para usuarios avanzados: No rutee la pista en la cual esta grabando la mezcla principal en su DAW a las salidas 1-8. Esto enviará la mezcla principal a los canales de entrada DAW en VSL y creara un bucle de retroalimentación. Se recomienda que no se seleccione una salida para la pista de grabación de la mezcla principal en su DAW. Conectando a una Computadora Main to S/PDIF Out Pega la mezcla principal Main Mix a la salida S/PDIF Esta preferencia le permite pegar la mezcla principal a la salida S/PDIF. Esto es especialmente útil cuando se utiliza un centro de control de estudio con una entrada S/PDIF (como Central Station de PreSonus). Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Cuando esta preferencia está activada, la mezcla principal en la VSL se rutea a la salida S/PDIF en la parte posterior de su AudioBox 1818VSL además de sus salidas principales y salidas de línea de 1/2. Consejo para usuarios avanzados: Cuando esta preferencia está activada, usted no podrá pegar la señal de su DAW directamente a la salida S/PDIF de su AudioBox 1818VSL. 4.1.2 Virtual StudioLive: Browser (Explorador) Tutoriales Información Técnica Al primer inicio de VSL, observe la ventana del navegador en la parte derecha de la pantalla. El navegador de funciones VSL es similar al navegador de Studio One. Desde el navegador, puede ver todas las escenas, los presets de Fat Channel y los presets FX que están guardados en su computadora. También puede crear una nueva configuración desde esta ventana. Basta con arrastrar y soltar una escena o preset para cargarlo en su AudioBox 1818VSL. Solución de Problemas Garantía Botones del Navegador Muestra las diferentes categorias de presets. Todos sus presets y escenas están contenidas y dedicadas en carpetas de VSL. Para ver un conjunto especifico de presets, simplemente haga clic en su correspondiente pestaña. •• SCENE. Muestra escenas almacenadas. Una escena es como una instantánea de su mezcla. Almacena cada parámetro Fat Channel para cada entrada y bus, así como las posiciones de fader, los envíos auxiliares y mezclas de efectos, ajustes de bus FX, muteos de canales y solos. La creación de una escena requiere simplemente armar una mezcla que le gustaría utilizar en una fecha posterior y salvarla. •• FAT CH. Muestra presets Fat Channel almacenados. VSL viene equipado con presets Fat Channel que han sido diseñados por ingenieros de sonido profesionales. Estos presets pueden ser alterados, se puede cambiar sus nombres y pueden ser sobrescritos; de esta forma usted puede construir su propia biblioteca personalizada de ajustes de canal de forma ilimitada. •• FX. Muestra presets de efectos almacenados. VSL viene cargado con 50 presets de reverb y delay personalizados diseñados por PreSonus. Además de estos presets, usted puede construir su propia biblioteca personalizada de efectos. Los presets de fábrica se pueden modificar, renombrar y sobrescribir. 22 Crea una nueva escena o preset. Botón Remove Conexiones Justo debajo de las pestañas del explorador, verá el botón Add New.(+). Al hacer clic en este botón, se creará una nueva escena o preset. Borra un preset o una escena almacenada. Conectando a una Computadora Al lado del botón Add New, encontrará el botón Remove ( - ). Haciendo clic en este botón borrará las escenas y presets almacenados que se encuentren actualmente seleccionados. Show/Hide Browser Muestra/Oculta la ventana del Explorador. El Explorador puede ser ocultado de la vista para proporcionar un estado mas real a su mezcla. Simplemente haga clic sobre el botón “Hide Browser” para cerrar el navegador. Para volver a abrir el navegador haga clic sobre el botón “Show Browser” en la esquina superior derecha de su ventana VSL. VSL le proporciona dos formas de ver su mezcla y de ajustar las configuraciones FX: Las pestañas Overview y Fat Channel. La pestaña Overview proporciona una representación gráfica completa de su entorno de mezcla Virtual StudioLive. La pestaña Fat Channel abre un resumen detallado de los parámetros Fat Channel para el canal actualmente seleccionado. La pestaña Fat Channel puede abrirse desde el botón en la parte superior de la ventana VSL o simplemente haciendo doble clic en cualquiera de las microvistas. Desde cualquiera de las pestañas usted puede: •• Ajustar los niveles para todas las entradas analógicas y digitales, los streams de reproducción, ambos buses de efectos, el nivel de la salida principal de la mezcla, y los niveles de salida de cada mezcla de monitoreo. •• Ajustar el paneo para las entradas analógicas, digitales y streams de reproducción. •• Ajustar el nivel de envío para las entradas analógicas, digitales y streams de reproducción de cada bus FX. •• Ajustar el nivel de envío para cada canal a las salidas 3-4, 5-6, y 7-8. •• Ajustar los parámetros para el preset FX en cada bus FX. •• Activar/Desactivar Solo y muteo para cada entrada analógica y stream de reproducción. •• Medir niveles de entradas y salidas. 23 Información Técnica Tutoriales Virtual StudioLive: Pestañas Overview y Fat Channel Solución de Problemas Garantía 4.1.3 Resumen Botón Add New Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Manual de Usuario 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Desde la pestaña Overview o desde la pestaña Fat Channel, se puede acceder a los botones Show/Hide channel (Mostrar/Ocultar canal) para ayudar a mantener su mezcla organizada. Puede ocultar los siguientes grupos de canales de su mezcla: ADAT, Retornos DAW, y Salidas. Conexiones Botones Mostrar/Ocultar Entradas Muestra/Quita los canales de entrada ADAT en la mezcla. ADAT Conectando a una Computadora Cuando este botón está activado, los canales de entrada ADAT se mostrarán en la mixer. Si desactiva este botón, usted ya no verá los canales ADAT en la mixer, sin embargo, cualquier cambio o ruteo que se haya realizado, seguirá activo, por lo tanto estos canales todavía se escucharán en sus mezclas. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Botón Mostrar/Ocultar Retornos DAW Muestra/Oculta streams de reproducción DAW en la mezcla. Cuando este botón está activado, los streams de reproducción DAW del 1 al 8 se mostrarán en la mixer. Si desactiva este botón, usted ya no verá estos canales en la mixer, sin embargo, cualquier cambio o ruteo que se haya realizado, seguirá activo, por lo tanto, estos canales todavía se escucharán en sus mezclas. Tutoriales Nota: Desde VSL, solo tiene acceso a los retornos DAW 1-8. Si desea acceder a los streams de salida ADAT y S/PDIF, debe hacerlo desde su DAW. Botón Mostrar/Ocultar Salidas Muestra/Oculta los canales de salida en la Mezcla. Información Técnica Solución de Problemas Garantía Cuando este botón está activado, los canales de Salida Estéreo se mostrarán en la mixer. Si desactiva este botón, usted ya no verá las Salidas Estéreo en la mixer; sin embargo, cualquier cambio o ruteo que se haya realizado, seguirán activos, y aún así será posible oír sus mezclas de monitoreo a través de las ocho salidas. Este botón no quitará la Salida Principal (Main Output) de la mixer. Esta salida siempre estará visible. Nota: En VSL, usted puede crear y enviar mezclas hacia las ocho salidas de línea de su AudioBox 1818VSL. Las salidas 1 y 2 comparten una mezcla con las salidas principales Main Out, de forma que la mezcla que ha creado para la salida principal se oirá en ambos pares de salida. Las salidas 7 y 8 comparten una mezcla con la salida de auriculares, de manera que si usted crea una mezcla para las salidas 7 y 8, enviará idénticos streams de mezcla hacia las salidas de auriculares ubicada en el panel frontal de su AudioBox 1818VSL. 24 Nota acerca de los streams de reproducción: Los canales etiquetados como “DAW” en VSL transportan un stream de reproducción desde la aplicación host (DAW). Tradicionalmente, si usted quiere rutear una pista en su DAW hacia una salida física de su interfaz, asigne esta salida en la aplicación host. Debido a que la aplicación Virtual StudioLive proporciona un ruteo mucho más flexible, ahora puede rutear esta misma pista a una salida, o a cada salida, por sí misma, o como parte de una mezcla. VSL On/Off Activa / Desactiva la mezcla VSL. Cuando VSL está activado, accederá a toda su capacidad de mezcla en su computadora. Botón Select Activa/Desactiva el Solo. Este botón activa/desactiva el Solo de su canal correspondiente a las salidas de manera que sólo ese canal solista será audible. Cuando un botón Solo está activado, el canal o bus se seleccionará automáticamente, y su botón de selección se iluminará. Botón Mute Resumen Accede a los parámetros Fat Channel. Sobre cada fader de VSL, verá botones de selección (Select). Hay un botón de selección en cada una de las entradas analógicas y retornos DAW, tanto en los buses de efectos, como en el bus de salida principal. Cada uno de estos botones tiene exactamente el mismo objetivo: acceder a los parámetros Fat Channel para su canal o bus. Botón Solo Conexiones Información Técnica VSL es deshabilitado automáticamente cuando cierra la aplicación. Cuando el botón On/Off está desactivado en VSL, su AudioBox 1818VSL funciona como una simple interfaz de audio 18x18 sin mezcla de monitoreo con capacidad DSP. Si planea mezclar exclusivamente en su DAW o no necesita crear mezclas de monitoreo usando su computadora, desactivando VSL puede simplificar su entorno de trabajo convenientemente. Conectando a una Computadora VSL es una potente aplicación que le permite crear mezclas de monitoreo utilizando todas las funciones de procesamiento de una mixer digital StudioLive 16.0.2. Estas mezclas de monitoreo no se graban en la aplicación de audio. Es vital recordar que bajar el fader de canal en VSL no bajará la señal en su programa de control, por lo que es posible que aparezca clipping (Recorte) en la grabación y que este no aparezca necesariamente en la mezcla de monitoreo. Debe establecer el nivel de grabación con las perillas de ajuste en el frente de su AudioBox 1818VSL. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Controles VSL: Definiciones y Usos Tutoriales 4.1.4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Activa/Desactiva Muteo. Este botón mutea su canal. Se ilumina en rojo cuando el canal está muteado. Cuando un botón MUTE está activado, el canal se mutea en todas las salidas 25 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Controles de Envíos Monitor y Pan Establece nivel y paneo de cada canal en las mezclas de monitoreo. Conexiones Sobre cada canal se encuentran los envíos de canal y los controles de paneo para cada par de salida. Un envío de canal es como el fader de una mixer. Este establece el nivel de volumen de su canal correspondiente en la mezcla de monitoreo. Los controles de paneo establecen las posiciones relativas izquierda/derecha del canal en la mezcla estéreo. Cuando un par de canales estéreo es vinculado, el control de paneo establece la difusión de los canales en la mezcla izquierda/derecha. Conectando a una Computadora El control de arriba para cada par de salida es el nivel de envío, y el control inferior es el control de paneo. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Controles de Envíos FX Establece el nivel de cada canal en las mezclas FX. Los controles de envíos FXA y FXB establecen el nivel de cada canal en los buses FX. Cuanto mas alto el nivel, mas efecto tendrá la señal procesada. Control Channel Pan Establece el paneo para cada canal en la mezcla principal. Tutoriales El control de paneo establece las posiciones relativas del canal en la mezcla principal estéreo. Cuando un par de canales estéreo es vinculado en estéreo, el control de paneo establece la difusión de los canales en la mezcla izquierda/derecha. Fader Controla el nivel global del canal o bus. Información Técnica Cada canal de entrada cuenta con un fader para ajustar el nivel con precisión. La ganancia unitaria (0 dB) se indica con una “U”. Solución de Problemas Garantía 26 Medidor Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Muestra el nivel Pre Fader de cada canal. Conexiones Cada medidor muestra el nivel de la señal pre fader y pre Fat Channel. Si el botón Post no está activado, el medidor mostrará la señal post Fat Channel y pre fader. Resumen Manual de Usuario Botón Inversor de Fase Invierte la fase del canal de entrada. Pulse este botón para invertir la fase de la señal del canal seleccionado (es decir, para alterar la fase en 180 °). El botón se iluminará, indicando que la inversión de fase está activa. El botón de inversión de fase se puede utilizar para corregir las señales de audio que están fuera de fase y que se cancelan/refuerzan unas a otras. A la inversión de fase se puede acceder desde la página principal VSL, así como desde Gate Zoom. La inversión de fase sólo está disponible en los canales de entrada analógicos. Consejo para usuarios avanzados: Use la inversión de fase cuando graba con mas de un micrófono abierto para combatir las cancelaciones de fase entre los mismos. Botón Post Habilita la grabación post Fat Channel. Cada una de las entradas analógicas se pueden grabar pre o post Fat Channel, EQ y procesamiento dinámico. Para grabar la ecualización y procesamiento dinámico en cualquier canal, sólo tiene que activar el botón Post. Este se iluminará, indicando que el camino de la señal del Fat Channel se está ruteando a la entrada de grabación de su DAW. Si este modo no está habilitado, la señal grabada en su aplicación de audio no incluirá ninguno de los procesamientos Fat Channel (Inversión de fase, compuerta, compresor, EQ, limitador). 27 Tutoriales El botón Link (Vínculo estéreo) une dos canales en un par estéreo. Cuando los canales están vinculados, el volumen de ambos se pueden controlar con cualquier fader. Un vínculo estéreo se puede habilitar cuando se ha seleccionado cualquiera de los canales del la par. Cuando el botón Stereo Link está habilitado, todos los ajustes de la dinámica, las asignaciones de bus, etc, se pegan en el otro canal del par. Información Técnica Une los canales en un par estéreo. Solución de Problemas Garantía Botón Stereo Link Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora De esta manera, usted tendrá siempre una señal visual del nivel con el que su señal está en la mezcla de monitoreo. 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Cabe señalar que los buses de efectos no se pueden grabar. Usted puede añadir reverb y delay a sus archivos grabados mediante el uso de plug ins en su DAW. Conexiones El botón sólo está disponible en la pestaña Overview y sólo para los canales de entrada analógicos y digitales. High-Pass Filter Freq Ajusta la frecuencia de corte del filtro pasa altos. Conectando a una Computadora La frecuencia de corte del filtro pasa altos puede ser ajustada desde 18 Hz a 1.3 kHz. Recuerde que todas las frecuencias debajo de un filtro pasa altos son atenuadas. Vea la sección 5.3.1 para mas detalles. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist La pendiente del filtro pasa altos es -6 dB/octava. El filtro pasa altos (High Pass Filter) es accesible desde cualquiera de las dos pestañas, Overview o Fat Channel y está disponible en todos los canales de entrada y para todos los streams de reproducción. Consejo para usuarios avanzados: Un filtro pasa altos atenúa todas las frecuencias por debajo del umbral establecido. Utilice este filtro, en lugar de un ecualizador, para eliminar las frecuencias bajas no deseadas de su fuente de señal. Tutoriales Botón Gate On/Off Activa/Desactiva la compuerta para el canal o bus seleccionado. Información Técnica Este botón activa y desactiva la compuerta de ruido para el canal seleccionado. Este se iluminará para indicar que la compuerta ha sido habilitada. La compuerta está disponible para todas las entradas y buses de salida. Gate Threshold Fija el umbral de la compuerta para el canal o bus seleccionado. Solución de Problemas Garantía El umbral de la compuerta (Gate Threshold) determina el nivel en el que la compuerta se abrirá. En esencia, todas las señales por encima del umbral fijado pasan a través de ella sin ser afectados. Usted puede ajustar el umbral desde 0 a -84 dB. La compuerta se puede controlar con la perilla Threshold o desde la gráfica Gate. Compressor On/Off Activa/Desactiva el compresor para el canal o bus seleccionado. Este botón activa o desactiva el compresor para el canal seleccionado o bus de salida. Este se iluminará para indicar que el compresor ha sido habilitado. El compresor está disponible para todas las entradas y buses de salida. 28 Establece el umbral del compresor para el canal o bus seleccionado. Cuando la amplitud de la señal (nivel) es superior al nivel de umbral, el compresor se inicia. Al girar el mando hacia la izquierda disminuye el umbral para que la compresión se inicie a una menor amplitud. El umbral se puede ajustar desde -56 a 0 dB. Compressor Ratio Establece la relación de compresión para el canal o bus seleccionado. La relación de compresión fija la pendiente de compresión, que es una función del nivel de salida versus el nivel de entrada. Por ejemplo, si usted tiene una relación 2:1, por cada 2 dB de aumento de nivel por encima del umbral, la salida del compresor sólo aumentará 1 dB. La relación se puede ajustar desde 1:1 a 14:1. Compressor Attack Establece el nivel de ataque para el canal o bus seleccionado. Attack (Ataque) ajusta la velocidad a la cual el compresor actúa sobre la señal de entrada. Un tiempo de ataque lento (totalmente a la derecha) permite que la componente inicial de una señal (comúnmente conocido como el transitorio) pase sin comprimirse, mientras que un tiempo de ataque rápido (completamente a la izquierda) provoca la compresión de inmediato cuando la señal de entrada supera el nivel de umbral. Puede configurar el tiempo de ataque desde 0,2 hasta 150 milisegundos. Compressor Release Release establece la liberación de la compresión para un canal o bus seleccionado. El tiempo de liberación establece cuanto demora el compresor en devolver la reducción de ganancia a cero (sin reducción de ganancia), después de cruzar por debajo del umbral de compresión. El tiempo de liberación se puede ajustar desde 40 a 1000 milisegundos. Consejo para usuarios avanzados: Los tiempos de liberación muy cortos pueden producir sonido picado o “Entrecortado”, especialmente al comprimir los instrumentos que tienen una gran cantidad de componentes de baja frecuencia, tales como el bajo. Los tiempos de liberación muy largos puede resultar en un sonido sobre comprimido, o “aplastado”. Todos los rangos de liberación puede ser útiles, sin embargo, usted deberá experimentar para familiarizarse con diferentes las posibilidades sonora. 29 Resumen Conexiones Conectando a una Computadora Compressor Threshold Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Cuando el modo Auto está activo, el control Response deja de funcionar, y se utiliza una curva de ataque (Attack) y liberación (Release) pre programada. En este modo, el tiempo de ataque se establece en 10 ms, y el de liberación se fija en 150 ms. Todos los otros parámetros del compresor se pueden ajustar manualmente. Tutoriales Habilita el modo de respuesta automática. Información Técnica Botón de modo Auto Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive Resumen Compressor Makeup Gain PreSonus AudioBox™ 1818VSL Establece la cantidad de ganancia de compensación (Makeup Gain) del compresor para un canal o bus seleccionado. Conexiones Al comprimir una señal, la reducción de ganancia por lo general resulta en una atenuación general del nivel. El control de ganancia le permite restaurar esta pérdida en el nivel y vuelve a ajustar el volumen al nivel pre compresión (si lo desea). Puede ajustar la ganancia de compensación desde 0 dB (sin ajuste de ganancia) hasta +28 dB. Conectando a una Computadora Limit On/Off Activa/Desactiva el limitador para el canal o bus seleccionado. Cuando el limitador está activado, el botón se ilumina. El umbral para el limitador está fijado en 0 dBFS. La relación es ∞: 1. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist El limitador está disponible para todas las entradas y buses de salida. Botón Low EQ On/Off Activa los controles para la banda baja del EQ para el canal o bus seleccionado. Este botón activa los controles para la banda baja del EQ para el canal o bus seleccionado. El botón se iluminará para indicar que el control está activo. Tutoriales La banda baja del EQ está disponible para todas las entradas y buses de salida. Low EQ Frequency Control Establece la frecuencia central para la banda baja del EQ. Información Técnica La frecuencia central es el centro de la banda pasante (la media) entre las frecuencias de corte inferior y superior que definen los límites de la banda. Usted puede ajustar la frecuencia central entre 36 a 465 Hz. Solución de Problemas Garantía Low EQ Gain Control Ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central. Este control ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central de la banda baja del EQ. El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre -15 y +15 dB. Botón Low Shelf EQ Activa/Desactiva el EQ Low Shelving para el canal de entrada o bus de salida seleccionado. Cuando el botón Shelf no está activado, la banda baja es semiparamétrica. Al activar el botón Shelf se convierte a la banda baja en un EQ Low shelving que altera, de forma fija, una banda de frecuencias bajas en y por debajo de una frecuencia shelving seleccionada por el usuario. Consejo para usuarios avanzados: Un EQ low shelving es como el control de bajos de un equipo de música. En este modo, el control de frecuencia central selecciona la frecuencia shelving. 30 Establece la frecuencia central para la banda media del EQ. La frecuencia central es el centro de la banda pasante (la media) entre las frecuencias de corte inferior y superior que definen los límites de la banda. Usted puede ajustar la frecuencia central de 380 Hz a 5 kHz. Mid EQ Gain Control Establece el nivel de ganancia o atenuación para la frecuencia central de la banda media del EQ. Este control ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central de la banda media del EQ. El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre -15 y +15 dB. Botón Mid Hi Q Habilita un ancho de banda angosto para la banda media del EQ en el canal de entrada o bus seleccionado. Q es el cociente entre la frecuencia central de la banda del EQ y su ancho de banda. Con una frecuencia central constante, los valores más altos indican un ancho de banda Q más estrecho, por lo que Q es a menudo sinónimo de ancho de banda. Por defecto, el Q se ajusta a un valor de 0,55. Cuando el botón Hi Q está activado, el ajuste de Q se incrementará a 2.0, por lo tanto reduciendo el ancho de banda para proporcionar un control más preciso. Botón High EQ On/Off Activa los controles de la banda alta del EQ para el canal de entrada o bus seleccionado. Este botón activa los controles para la banda alta del EQ para el canal o bus seleccionado. El botón se iluminará para indicar que el control está activo. La banda alta del EQ está disponible para todas las entradas y buses de salida. High EQ Frequency Control Establece la frecuencia central de la banda alta del EQ. La frecuencia central es el centro de la banda pasante (la media) entre las frecuencias de corte inferior y superior que definen los límites de la banda. Usted puede ajustar la frecuencia central de 1.4 a 18 kHz . 31 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Mid EQ Frequency Control Tutoriales La banda media del EQ está disponible para todas las entradas y buses de salida. Conectando a una Computadora Conexiones Este botón activa los controles de la banda media del EQ para la entrada o salida seleccionada. El botón se iluminará para indicar que el control está activo. Resumen Activa los controles de la banda media del EQ para el canal de entrada o bus seleccionado. Información Técnica Botón Mid EQ On/Off Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive Resumen High EQ Gain Control PreSonus AudioBox™ 1818VSL Establece el nivel de ganancia o atenuación para la frecuencia central de la banda alta del EQ. Conexiones Este control ajusta la ganancia o atenuación de la frecuencia central de la banda alta del EQ. El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre -15 y +15 dB. Botón High Shelving EQ Conectando a una Computadora Activa/Desactiva el EQ High Shelving para el canal de entrada o bus de salida seleccionado. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Cuando el botón Shelf no está activado, la banda alta es semiparamétrica. Al activar el botón Shelf se convierte a la banda alta en un EQ High shelving que altera, de forma fija, una banda de frecuencias altas en y por sobre una frecuencia shelving seleccionada por el usuario. Consejo para usuarios avanzados: Un EQ high shelving es como el control de agudos de un equipo de música. En este modo, el control de frecuencia central selecciona la frecuencia shelving. 4.1.5 Cargando presets y escenas en VSL Tutoriales Para cargar una escena o un preset desde la ventana del navegador VSL, sólo tiene que seleccionarlo y arrastrarlo sobre la mixer o sobre el canal sobre el cual desea aplicarlo. La escenas y presets pueden ser arrastrados desde la sección On Disk o desde la sección Device Memory del navegador y soltados en la pestaña Overview o Fat Channel. Información Técnica Cargando una Escena Para cargar una nueva escena, selecciónela en la ventana del navegador y arrástrela sobre la mixer VSL en la pestaña Overview o Fat Channel. La ventana se pondrá gris indicando que una nueva escena está a punto de ser cargada. Solución de Problemas Garantía Cargando un preset Fat Channel completo Para cargar cada componente en un preset Fat Channel (Compuerta de ruido, compresor, EQ), selecciónelo en la ventana del navegador y arrástrelo sobre cualquier parte de el canal deseado. Si lo arrastra sobre cualquiera de las microvistas de los componentes, se cargará sólo ese componente; por ejemplo, si arrastra un preset sobre la microvista Gate, sólo se cargará la compuerta. 32 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Usando VSL para crear una mezcla de monitoreo Virtual StudioLive le permite crear una mezcla de monitoreo con la misma calidad de sonido y flexibilidad que en una mixer digital StudioLive 16.0.2. Mediante la adición de procesamiento dinámico Fat Channel, EQ, reverb, y delay en su mezcla de monitores, puede mejorar la calidad de la experiencia del interprete en la grabación y, por extensión, la calidad de su performance. PASO 1 Tutoriales Una mezcla de monitoreo es una mezcla dedicada que se rutea generalmente a los auriculares de un intérprete. Esta mezcla es separada de la mezcla que se graba. Esto le permite a usted, así como al ingeniero, poder dejar intacta la mezcla de grabación, mientras el que el artista tiene la mezcla que necesita para alcanzar su mejor rendimiento, ahorrando horas de tomas y la consecuente frustración. Creando una mezcla para las salidas principales y de auriculares Utilizar VSL para crear una mezcla en las salidas principales y de auriculares es como usar una mixer. Suba el fader de cada canal para aumentar su volumen en la mezcla y use el control de paneo para ajustar la posición de la señal en el campo estéreo. Para ajustar el nivel de mezcla en general, suba o baje el fader principal en VSL o use los controles Main y Phones en la parte delantera de su AudioBox 1818VSL. Consejo para usuario avanzados: El aumento de volumen de un canal no es siempre la mejor manera de hacerlo más fuerte en la mezcla. Al ajustar la posición de paneo o la adición de algo de EQ, puede aumentar la intensidad percibida del canal sin tocar el fader. PASO 2 Creando una mezcla para las salidas 3 y 4 , 5/6, y 7/8 AudioBox 1818VSL permite además crear una mezcla separada para las Salidas 3/4, 5/6, y 7/8. Esto hecho utilizando envíos de canales que lo habilitan a usted a fijar los niveles para cada canal que es ruteado a un bus de salida especifico. Para cualquier canal dado, usted puede crear una mezcla para las salidas Main y para las salidas de linea 1/2 y crear mezclas completamente separadas para las salidas 3/4, 5/6, 7/8 y de auriculares. 33 Información Técnica 4.1.6 Conectando a una Computadora Para cargar un preset FX, selecciónelo desde la ventana del navegador y arrástrelo sobre cualquier parte del bus FX deseado en la sección Master de la pestaña Overview. Una vez que está cargado, puede utilizar el menú FX Type para cambiar el efecto y crear nuevos presets. Conexiones Cargando un Preset FX Resumen Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4.1 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4.1 Virtual StudioLive PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Es importante mencionar que cada una de estas salidas está vinculada en estéreo, por lo que se tendrá un nivel de envío para cada uno de los canales, pero el nivel para un canal determinado será el mismo en ambas salidas del par. El control deslizable superior en cada par fija el nivel para el canal, mientras que el control deslizable inferior es el control de paneo. Conexiones PASO 3 Agregando procesamiento Fat Channel Conectando a una Computadora AudioBox 1818VSL proporciona un Fat Channel para procesar cada canal de entrada y canal DAW, los dos buses de efectos, y las salidas analógicas en VSL. Cada Fat Channel consiste en un expansor descendente, un compresor, un EQ de 3 bandas semiparamétrico y un limitador. Para más información sobre cómo estos procesadores dinámicos afectan el audio, por favor revisar las secciones 5.2 y 5.3. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist La pestaña Overview de VSL ofrece microvistas de la compuerta, compresor y limitador. Para realizar cambios en uno de estos procesadores, haga doble clic en su microvista. Se abrirá la pestaña Fat Channel y se enfocará el procesador elegido. Desde la pestaña Fat Channel, verá una vista ampliada de todos los controles Fat Channel. Tutoriales Información Técnica PASO 4: Creando una mezcla de efectos Solución de Problemas Garantía Una vez que tenga los niveles establecidos y el procesamiento Fat Channel ajustado para cada entrada, puede añadir reverb y delay a su mezcla de monitoreo. Para comenzar, primero debe asignar un preset de efectos a un bus. Haga clic en la pestaña FX y seleccione uno de los presets. Para utilizar ese preset, sólo tiene que arrastrarlo y soltarlo en uno de los buses FX (A o B). Una mezcla de efectos es creada utilizando un envío de canal. Los envíos de canal A y B controlan los ajustes de volumen de cada canal a los buses FX A y B, respectivamente. 34 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 AB1818VSL Remote 4.2 Resumen Para controlar la cantidad total de los efectos que se escuchará en la mezcla, utilice los faders FX A y FX B. Conexiones Por encima de cada fader de efectos, podrá ver los controles de los parámetros individuales. Estos le permiten ajustar el efecto a gusto. •• Reverb: Predelay. Este es el tiempo entre el final del sonido inicial y el momento en que las primeras reflexiones se hacen audibles. •• Delay: Feedback. Feedback variable, o regeneración, produce múltiples repeticiones decayendo. •• Reverb & Delay: Damping. Este control atenúa las frecuencias más altas en las reflexiones de reverberación. Es importante mencionar que ambos buses de efectos FX A y B deben estar asignados a un par de salidas con el fin de poder escucharlos en la mezcla. En cada uno de estos buses, verá botones con la etiqueta FXA y FXB. Estos botones rutean la salida de los buses FX a las salidas físicas de su interfaz. Por defecto ambos buses FX están ruteados a todas las salidas. 4.2 AB1818VSL Remote AB1818VSL Remote para iPad ® proporciona un nivel sin precedentes de control remoto a través de Virtual StudioLive para AudioBox 1818VSL. Con AB1818VSL Remote puede ajustar el nivel, paneo, dinámica, ruteo de bus, mezclas FX, y mezclas auxiliares desde un iPad Apple a través de una red inalámbrica. Todo lo que necesita es una computadora con capacidades Wi-Fi y un iPad Apple, y ya está listo para empezar. 4.2.1 Conectando en red un iPad y la computadora Para utilizar AB1818VSL Remote, primero debe instalar el driver de AudioBox y Virtual StudioLive, y sincronizar su AudioBox 1818VSL a una computadora con Windows o Mac que tenga una conexión USB 2.0 y una tarjeta inalámbrica. Una vez que haya conectado y sincronizado su AudioBox 1818VSL a una computadora, el siguiente paso es crear una red ad hoc inalámbrica entre el iPad y la computadora. Un red ad hoc o “peer-to-peer”, es una red muy simple en la que participen al menos dos sistemas, en este caso, la computadora a la que está conectada su AudioBox1818VSL y un iPad de Apple. A diferencia de una red de área local (LAN), no es necesario ningún servidor o router. La creación de una red ad hoc inalámbrica entre la computadora y un iPad es rápida y fácil. La red le permitirá un control remoto VSL desde un iPad utilizando AB1818VSL Remote. 35 Tutoriales •• Delay: Delay Time. Este es el tiempo entre la fuente de señal y su eco. Información Técnica •• Reverb: Width. Este control aumenta el ancho estéreo del bus de reverberación. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora •• Reverb: Room size. Esto le permite ajustar el tamaño de su cuarto virtual. Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 4.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist AB1818VSL Remote PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Paso 1: Creando una red Ad Hoc en su computadora Windows Vista 1. Abra Inicio>Conectarse a. Conexiones 2. Haga clic a “Configurar una conexión o red.” Conectando a una Computadora 3. Seleccione “Configurar una red ad hoc (de equipo a equipo)” y haga clic en siguiente. 4. Ingrese el nuevo nombre de la red, por ejemplo “StudioLive.” Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 5. Ingrese una clave de seguridad o password. Para mayor seguridad, incluya letras, números, y puntuación. 6. Marque “Guardar esta red.” Windows 7 1. Abra Inicio>Panel de control. 2. Clic en “Redes e Internet.” Tutoriales 3. Clic en “Centro de redes y recursos compartidos.” 4. Haga clic en “Administrar redes inalámbricas,” luego en “Agregar.” Información Técnica 5. Seleccione “Crear una red ad hoc.” 6. Clic en “Siguiente”. Solución de Problemas Garantía 7. Ingrese el nombre de red, por ejemplo “StudioLive.” 8. Seleccione el tipo de seguridad WAP (o WEP). 9. Ingrese una clave de seguridad. Para mayor seguridad, incluya letras, números, y puntuación. Luego haga clic en OK. 10. Marque la casilla “Guardar esta red.” 11. Haga clic en “Activar el uso compartido de conexión a Internet” 36 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 AB1818VSL Remote 4.2 Resumen Mac OS X 10.6 1. En la barra de menú haga clic sobre el ícono de estado de red. Conexiones 2. En el menú desplegable seleccione “Crear red….” 3. Dele un nombre a su red, por ejemplo “StudioLive.” Conectando a una Computadora 4. Si desea configurar una palabra clave (recomendado), marque “Requiere palabra clave.” Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 5. Ingrese su clave previamente creada dentro de las líneas guía y haga clic en “Aceptar”. 6. Una vez creada su red satisfactoriamente, la podrá ver disponible en su lista de redes.. Conecte su iPad™ a la red Ad Hoc 1. Toque en el ícono Ajustes en su iPad. Tutoriales 2. Toque en “Red.” 3. Toque en “Wi-Fi.” 4. Bajo “Elija una red,” debería ver su red ad hoc en la lista. 5. Toque en red creada y selecciónela. 6. Si su red es una red segura, le pedirá que ingrese su clave. Solución de Problemas Garantía Paso 2: Información Técnica Manual de Usuario 7. Toque sobre la flecha a la derecha del nombre de su red para abrir la configuración de la misma. 8. Active “Unirse automáticamente”. Ahora está listo para iniciar AB1818VSL Remote y controlar remotamente VSL! 37 4 4.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist AB1818VSL Remote PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Solución de problemas con su red Ad Hoc Conexiones De vez en cuando, su iPad aceptará una red ad hoc, y puede que esa red no sea utilizable. Cuando esto sucede, verá el icono Wi-Fi en la barra de estado superior de su iPad, pero no verá su AudioBox 1818VSL en la lista de dispositivos de AB1818VSL Remote. Entonces haga lo siguiente: 1. Toque sobre el ícono Ajustes en el menú principal de su iPhone/Ipad. Conectando a una Computadora 2. Haga clic en “Wi-Fi.” Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 4. Haga clic en la flecha al lado del nombre de su red ad hoc. 3. Asegúrese que el tilde está visible delante del nombre de su red ad hoc network. 5. La dirección IP debería comenzar con 169.254.xxx.xxx. 6. Si no hay IP (el campo está en blanco), es por eso que StudioLive Remote no puede conectarse. 7. Espere 60 segundos aproximadamente en esa pantalla hasta que una nueva dirección IP (Como 169.254.xxx.xxx) sea asignada automáticamente. Tutoriales 8. Si no aparece ninguna IP, haga clic “Elegir Ip estática,” luego ingrese: Dirección IP 169.254.1.2 Información Técnica Máscara de Subred 255.255.255.255 Si la dirección 169.254.1.2 ya está en uso por otro dispositivo, reemplace 1 y 2 por numeros de su elección entre 0 y 255. Solución de Problemas Garantía Si está utilizando AB1818VSL Remote en un lugar con muchas redes inalámbricas, puede crear una red en un canal diferente. Canal 11 es el canal por defecto, pero está bien utilizar una alternativa con el fin de garantizar que la conexión entre su iPad y su computadora no se interrumpa. Consejo para usuarios avanzados: Las conexiones de red en ocasiones pueden requerir la solución de problemas, especialmente cuando muchas de las redes inalámbricas están en uso. Debido a esto, siempre es una buena idea obtener una comunicación entre su iPad y la computadora antes que la presión comience a subir. Por eso mientras el cantante está tratando de ajustar su mezcla de monitores, usted está tratando de ajustar los micrófonos de la batería y mientras el guitarrista está coqueteando con la camarera, tómese un momento para conseguir una rápida comunicación entre su iPad, la computadora y su AudioBox1818VSL. 38 Manual de Usuario Resumen Conectando Virtual StudioLive Una vez que ha creado su red ad hoc y se unió a ella desde su iPad, está listo para iniciar AB1818VSL Remote. Conexiones Importante: Usted debe conectarse a la red ad hoc de su computadora cada vez que planee controlar remotamente Virtual StudioLive con AB1818VSL Remote. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist APAISADA VISTA RETRATO Tutoriales En su mayor parte, usted sostendrá su iPad en el modo de vista apaisada. Esto le permitirá usar las páginas Start, Overview, Aux Mix, y las páginas GEQ. La vista en modo Retrato ofrece un zoom a la vista del canal seleccionado en ese momento y le permite desplazarse rápidamente a través de cada canal y bus de su AudioBox 1818VSL. Para iniciar AB1818VSL Remote, toque el icono de AB1818VSL Remote en su iPad. Al iniciar AB1818VSL Remote, usted será redireccionado a la página de inicio Start Page. En pestaña Devices Online en la pagina de inicio, verá la AudioBox 1818VSL que esté en la misma red que su iPad. La página de inicio incluye también una simulación para que usted practique el control de los dedos lejos de su AudioBox 1818VSL. Toque la pestaña Demo para verla. Para conectar a su mixer, toque el icono AudioBox 1818VSL. El texto cambiará de color para indicar que la misma ha sido seleccionada Toque el botón Connect para abrir AB1818VSL Remote y controlar Virtual StudioLive desde su iPad. Nota: Usted puede tener una sola AudioBox 1818VSL conectada a su red a la vez. 39 Información Técnica VISTA Conectando a una Computadora Ipad de Apple ofrece dos opciones de vista únicas: Apaisada y retrato: Solución de Problemas Garantía 4.2.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 AB1818VSL Remote 4.2 4 4.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist AB1818VSL Remote Resumen 4.2.3 PreSonus AudioBox™ 1818VSL AB1818VSL Remote: Página Overview La página Overview de AB1818VSL Remote se corresponde directamente con la mayoría de los controles de la página general de VSL. Los siguientes parámetros pueden ser controlados y/o ser vistos desde esta página: Conexiones Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist •• Volumen de canal y principal •• Selección de canal y bus principal •• Muteo de canal Medición de niveles de canal y Master •• Paneo de canal •• Retorno de canal •• Resumen de Compuerta de canal y Main, Compresor, y EQ •• Zoom de Compuerta de canal y Main, Compresor, y EQ Consejo para usuarios avanzados: Debido a que AB1818VSL Remote es un controlador inalámbrico para Virtual StudioLive, la manera más rápida para familiarizarse con AB1818VSL Remote es familiarizarse bien con VSL. Abrir página Master Bus Tutoriales Asignación de Bus Microvista Gate Microvista Compresor Información Técnica Microvista EQ Selección de canal Control de paneo Solución de Problemas Garantía Muteo Medidor de canal Fader de nivel Microvistas y Zooms Fat Channel 40 Muestra una microvista de la compuerta, compresor y EQ. Toque para abrir una vista en zoom y hacer cambios. Para cerrar la vista zoom del Fat Channel, toque la “x” el extremo superior izquierdo. Esto mostrará la página Overview en su vista normal. Controles de canales: Fase Controla la inversión de fase para cada canal. Controles de canales: Post Solución de Problemas Garantía Para invertir la fase de un canal, pulse el botón de fase. El botón se iluminará, lo que indica que la fase del canal ha sido invertida. Controla la función Post DSP para cada canal. Para grabar la dinámica y EQ en un canal, pulse el botón POST. El botón se iluminará, indicando que los efectos Fat Channel de los canales serán grabados. Controles de canales: Select Información Técnica Tutoriales Usted puede cambiar entre los componentes de la dinámica en la vista ampliada del Fat Channel deslizando su dedo hacia la izquierda o hacia la derecha. Por ejemplo, si inicia el zoom de la compuerta y desliza su dedo hacia la izquierda, el zoom del Fat Channel se centrará en el compresor; deslizándose a la izquierda nuevamente, se centrará en el EQ. Conexiones Para realizar cambios en el procesamiento dinámico Fat Channel, toque alguna de las microvistas. Esto iniciará la vista zoom del Fat Channel con ese componente enfocado, es decir, si toca la microvista EQ, el zoom del Fat Channel se abrirá con el EQ enfocado. La vista ampliada del Fat Channel se corresponde directamente con la pestaña Channel en VSL. Conectando a una Computadora Cada canal y bus dispone de una microvista de los componentes del Fat Channel. Estas microvistas le permiten ver si un canal en particular o un bus tiene habilitado el procesamiento dinámico. Si algunos de los procesadores dinámicos en el Fat Channel están apagados, sus microvistas estarán grisadas. Resumen Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 AB1818VSL Remote 4.2 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Manual de Usuario Selecciona un canal para el zoom del Fat Channel y la vista retrato. Cuando no ha sido seleccionada ninguna microvista para el zoom Fat Channel, los botones Select de canal simplemente mostrarán el número del canal. 41 4 4.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist AB1818VSL Remote PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Una vez que el zoom del Fat Channel es iniciado, los botones Select de cada canal se vuelven activos, entonces usted puede utilizarlos para seleccionar otro canal, de manera que pueda ver sus configuraciones Fat Channel en una vista ampliada. Conexiones Controles de canales: Pan Controla el paneo para cada canal. Conectando a una Computadora Para panear un canal, mantenga pulsado en cualquier parte del control Pan y luego deslice el dedo hacia la derecha o hacia la izquierda mientras mantiene el contacto permanente con la pantalla de su iPad. Estos controles se corresponden directamente con los de VSL y con AudioBox1818VSL. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Consejo para usuarios avanzados: El control Pan soporta el movimiento fuera de eje. Una vez que haya pulsado un campo de paneo para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de la pantalla y hacer un movimiento de lado a lado para controlar la posición del control de paneo La posición de paneo es mostrada numéricamente en el campo Channel Select mientras el control pan esta siendo ajustado en AB1818VSL Remote. Controles de canales: Mute Controla el muteo para cada canal. Tutoriales Para silenciar o mutear un canal, pulse el botón Mute. El botón Mute se vuelve de color rojo, indicando que el canal ha sido muteado. Información Técnica Controles de canales: Fader y Medición Controla el nivel para cada canal y muestra la medicion para cada uno de ellos. Para controlar el volumen de un canal, pulse el fader y mueva el dedo hacia arriba o hacia abajo, manteniendo constante contacto con la pantalla de su iPad. Solución de Problemas Garantía Consejo para usuarios avanzados: El fader soporta el movimiento fuera de eje. Una vez que haya tocado un fader para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de la pantalla y hacer un movimiento arriba/abajo para controlar el movimiento del mismo La posición del fader se muestra numéricamente en el campo Channel Select. A la izquierda del fader, el usuario verá el medidor para el canal. El medidor seguirá el modo de medidor seleccionado en su StudioLive o en VSL. El modo de medidor no se puede ser cambiado desde AB1818VSL Remote. 42 La sección Masters muestra las microvistas de fader, medidor y Fat Channel para el bus Main y auxiliares como así también los botones FXA y FXB. Estos parámetros son controlados de la misma manera que para los canales en la página Overview. Al tocar sobre cualquiera de las microvistas Fat Channel cerrará la página de la sección Masters. El zoom para el Fat Channel se abrirá con el parámetro seleccionado enfocado para el bus seleccionado. Tutoriales Para cerrar la página de la sección Masters, basta con tocar en cualquier lugar fuera de ella. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora Al tocar sobre Masters Overview abrirá la sección Master Page . Resumen IEn la esquina superior izquierda de cada página de AB1818VSL Remote (Overview, Aux Mixer, y Graphic EQ), encontrará el resumen Masters. Esto muestra la medición para el bus principal. Conexiones Muestra la medición para el bus Main y auxiliares Toque para abrir la página de sección Masters. Información Técnica Resumen Masters Página Masters Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 AB1818VSL Remote 4.2 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 43 4 4.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist AB1818VSL Remote Resumen 4.2.4 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Página Aux Mix Conexiones La página Aux Mix muestra el nivel de envío de cada canal en cada Aux y el nivel de envío para ambos buses FX. Para navegar hacia la derecha o hacia la izquierda, toque en cualquier lugar de la pantalla y deslice su dedo. Arrastrando hacia la izquierda se desplazará por la pantalla a la izquierda. Lo mismo ocurrirá en sentido contrario. Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Tutoriales Información Técnica •• Envío de canal •• Resumen de Aux y bus FX, Compuerta, Compresor, y EQ Solución de Problemas Garantía •• Zoom de Aux y bus FX, Compuerta, Compresor, y EQ •• Editar efectos •• Rellamar efectos Aux Mix Select y mezcla Aux Muestra niveles de envío de canal al bus Aux. Para crear una mezcla Aux con AB1818VSL Remote, toque en cualquier lugar de la pestaña Aux Mix Select para ese auxiliar. La pestaña Aux Mix se resaltará para indicar que sus niveles de envío del canal individual serán mostrados debajo. Las microvistas de compuerta, compresor y EQ funcionan de la misma forma tanto para los Auxiliares como para los canales y bus Main. Para ajustar los niveles de envío para cualquier canal, toque en cualquier lugar en su nivel de envío y mueva el dedo hacia arriba o hacia abajo, manteniendo constante contacto con la pantalla de su iPad. Consejo para usuarios avanzados: Los envíos Aux soportan movimiento fuera de eje. Una vez que haya tocado un fader para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de la pantalla y hacer un movimiento arriba/abajo para controlar el movimiento del mismo. 44 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 AB1818VSL Remote 4.2 Muestra niveles de envío de canal al bus FX. Tutoriales Para crear una mezcla FX con AB1818VSL Remote, toque en cualquier lugar de la pestaña FX Mix Select para ese auxiliar. La pestaña FX Mix se resaltará para indicar que sus niveles de envío de canal individual serán mostrados debajo. Las microvistas de compuerta, compresor y EQ funcionan de la misma forma tanto para los Auxiliares como para los canales y bus Main. Para ajustar los niveles de envío para cualquier canal, toque en cualquier lugar en su nivel de envío y mueva el dedo hacia arriba o hacia abajo, manteniendo constante contacto con la pantalla de su iPad. Solución de Problemas Garantía Consejo para usuarios avanzados: Los envíos FX soportan movimiento fuera de eje. Una vez que haya tocado un fader para seleccionarlo, puede deslizar el dedo en cualquier lugar de la pantalla y hacer un movimiento arriba/abajo para controlar el movimiento de dicho fader. Información Técnica FX Mix Select y mezcla de bus FX Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora Conexiones Resumen Manual de Usuario 45 4 4.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist AB1818VSL Remote Resumen Botón FX Edit PreSonus AudioBox™ 1818VSL Abre el editor FX. Desde AB1818VSL Remote, usted puede cargar nuevos tipos de efectos y ajustar sus parámetros. Para editar un efecto, toque sobre el botón Edit en la pestaña FX Select para FXA o FXB. Esto iniciará el editor de efectos. Conexiones Conectando a una Computadora Para cargar un nuevo tipo de efecto, toque sobre la ventana de tipo de efecto, luego toque sobre el nuevo efecto para cargarlo. Para ajustar un parámetro, simplemente tóquelo y mueva su dedo hacia arriba o abajo manteniendo contacto constante con la pantalla de su iPad. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Para cerrar el editor de efectos, toque la “x” en la esquina superior derecha. 4.2.5 Página Settings La página Settings le permite configurar las funciones de medición y desplazamiento. Tutoriales Información Técnica Solución de Problemas Garantía Scroll by Page Desplazamiento a través de los canales por página. Cuando la opción Scroll by Page está activada, la mixer se desplazará a través de los canales por páginas enteras, en lugar de hacerlo por canales individuales. Desactivar esta opción le permitirá desplazarse por un solo canal ofreciendo un control más granular. La opción Scroll by Page puede ser activada/desactivada para las páginas Mixer y Aux. 46 Resumen Tutoriales Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora Cuando la opción Peak Hold Metering está habilitada, cada medidor en SL Remote continuará mostrando el último pico de señal. Esto le permite observar cuan alto esta promediando la señal de cada canal. Conexiones Muestra el último pico de señal. Información Técnica Peak Hold Metering Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 AB1818VSL Remote 4.2 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 47 4 4.2 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist AB1818VSL Remote Resumen 4.2.6 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Página Channel Zoom Conexiones La página Channel Zoom se abre automáticamente cuando enciende su iPad en el modo retrato. Esta página le ofrece una vista de todos los parámetros controlables para un canal o bus. También le permite desplazarse rápidamente a través de cada canal y bus de la mixer con sólo deslizar el dedo por el lado derecho de la pantalla. Conectando a una Computadora FW IN: Habilita el Retorno FW Asignaciones Sub/Main: Asigna Canal/Bus a Subgrupos o bus Main Next: Avanza la vista al siguiente canal Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist COMPRESSOR: Controla todas las funciones del compresor GATE: Controla las funciones de la compuerta Barra de desplazamiento de canal Tutoriales Información Técnica EQ: Controla las funciones del ecualizador HPF: Controla la frecuencia del filtro pasa Altos Solución de Problemas Garantía Pan: Controla y muestra el paneo LIMITER: Controla todas las funciones del limitador Fader: Controla el nivel de salida Metering: Muestra la medición (El modo se establece en VSL o en la Mixer) 48 POST: Habilita Dig Out (Canales) Post fader (Aux/Fx) MUTE: Mutea PHASE: Invierte el canal la fase del canal Controles de envío Aux/FX: Establece niveles de envío para bus Aux y FX Manual de Usuario Resumen Studio One Artist Inicio Rápido 4.3.1 Instalación y Autorización Una vez que haya instalado los drivers de su AudioBox 1818VSL, y una vez conectada la misma a una computadora, puede utilizar el software de producción musical Studio One Artist de Presonus incluido en el paquete de software para comenzar a grabar, mezclar y producir su música. Para instalar Studio One Artist, inserte el disco de instalación en la unidad de DVD de su computadora. Siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para completar el proceso de instalación. Ejecutando el Instalador de Studio One Para instalar Studio One Artist, inserte su DVD de instalación dentro de la lectora de DVD de su computadora •• Usuarios de Windows: Inicie el instalador de Studio One Artist y siga las instrucciones en pantalla. •• Usuarios Mac: Arrastre la aplicación Studio One Artist dentro de la carpeta de aplicaciones en el HD de su Macintosh. 49 Información Técnica Solución de Problemas Garantía Su AudioBox 1818VSL viene con el software de grabación y producción Studio One Artist. Si usted está a punto de grabar su primer álbum o el número cincuenta, Studio One Artist le proporcionará todas las herramientas necesarias para capturar y mezclar una gran actuación. Usted, como un valioso cliente de PreSonus, aplica para un descuento en la actualización a Studio One Producer or Studio One Professional. Para obtener más detalles sobre el programa de actualización de Studio One para clientes de PreSonus, por favor visite http://studioone.presonus.com. Tutoriales Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora Conexiones 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 4 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist Studio One Artist Inicio Rápido PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Creando una Cuenta de Usuario Conexiones 1. Después de instalar Studio One Artist, inicie el programa, y aparecerá el menú Activar Studio One. Haga clic en Activar o Actualizar para comenzar. Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 2. Si usted es un nuevo usuario de Studio One, tendrá que crear una Cuenta de Usuario. Siga el link “Crear nueva cuenta” si su computadora está conectada a Internet. Tutoriales •• Si su computadora no está conectada a Internet, vaya a “Activar Offline.” •• Si ya tiene una cuenta de usuario PreSonus, puede pasar “Activar Online.” Información Técnica 3. Llene el formulario de registro de usuario. Se le pedirá crear un nombre de usuario y una contraseña. Esta información será utilizada para acceder a su cuenta de usuario PreSonus en el sitio Web de PreSonus. Con esta cuenta, puede gestionar el registro de todo el hardware PreSonus y productos de software. Usted será notificado de, y tendrá acceso a información importante y a las actualizaciones relacionadas con sus productos PreSonus, asegurándose que obtendrá el mejor rendimiento posible de ellos. Solución de Problemas Garantía Su nombre de usuario y la contraseña también le proporcionará acceso a los foros de usuarios PreSonus para chatear con otros usuarios de PreSonus, así como con los empleados de PreSonus. 4. Una vez que su cuenta de usuario ha sido creada con éxito, se le avisará que un email de activación ha sido enviado a la dirección de correo electrónico que proporcionó. No se olvide de activar su cuenta de usuario PreSonus la próxima vez que revise su correo electrónico! 50 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 Resumen Activando Studio One Artist Online Conexiones Ahora que ha creado una cuenta de usuario, usted puede activar su copia de Studio One Artist. Haga clic en el enlace Activate Online e ingrese su nombre de usuario previamente creado para la cuenta, la contraseña y la clave del producto que recibió con el disco de instalación de Studio One Artist. Su clave de producto de Studio One se encuentra en el sobre del disco de Studio One Artist. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Haga clic en el botón Activate para terminar el proceso de activación. Conectando a una Computadora Manual de Usuario Activando Studio One Artist Offline Tutoriales 3. Introduzca la clave del producto ubicada en el sobre del disco de Studio One Artist. Información Técnica 2. Una vez que haya creado su cuenta de usuario, inicie sesión y haga clic en el link Software Registration. Solución de Problemas Garantía 1. Si su computadora no está conectada a Internet, visite la página http://www.presonus.com/registration/ con una computadora conectada a Internet para crear su cuenta. Haga clic en “Submit.” 4. Cuando la clave de producto esté registrada, usted será direccionado nuevamente a la pagina principal de la cuenta de usuario. Haga clic en el link “My Software”. 51 4 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist Studio One Artist Inicio Rápido PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen 5. Haga clic en el link “Download License”. Conexiones Un archivo llamado “Studio One 2 Artist.license” se guardará en su computadora. Usted tendrá que copiar este archivo en algún medio extraíbles y transferirlo a la computadora en la que desee ejecutar Studio One Artist. Conectando a una Computadora 6. Inicie Studio One Artist. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 7. Arrastre el archivo “Studio One 2 Artist.license” a la ventana de Activación Offline. En el menú Activar Studio One, haga clic en el link “Activar Offline”. Tutoriales Información Técnica Solución de Problemas Garantía Instalando el contenido integrado para Studio One Artist Studio One Artist viene con un paquete de demos, tutoriales, instrumentos, loops, muestras y otros contenidos de terceras partes. El paquete Studio One Artist incluye todo lo que usted necesita para comenzar a producir música Al completar el proceso de instalación de Studio One Artist y su activación, el instalador de contenido, Studio One Installer, aparecerá. 1. Haga clic en “Instale el contenido desde el DVD o carpeta local”. 52 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Cuando finalice la instalación del contenido, haga clic en el botón Done para salir del menú. Conexiones 2. En la parte superior del menú de instalación, seleccione la fuente desde donde se instala el contenido, así como la ubicación donde desea instalar el contenido. El origen del contenido será el mismo DVD desde el que instaló Studio One Artist. De forma predeterminada, Studio One Artist apuntará a la unidad de DVD como fuente de contenido. En el menú de instalación son listadas las entradas por separado para cada elemento disponible. Haga clic en la casilla de verificación junto a cada elemento que desee instalar y haga clic en el botón Instalar paquetes en la parte inferior izquierda del menú para instalar el contenido seleccionado. Resumen Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 Conectando a una Computadora Manual de Usuario Consejo para usuarios avanzados: El contenido de Studio One Artist puede ser instalado en cualquier momento accediendo al menú Studio One 2>Studio One Installation.... Si elige no instalar alguna porción del contenido ahora, usted puede instalarla luego. Solución de Problemas Garantía Tenga en cuenta que al lado de Native Instruments Komplete hay un número de serie en la lista. Usted necesitará estos números para autorizar los plug ins la primera vez que los abra. Información Técnica Para instalar cualquier parte del contenido de terceras partes, haga clic en el botón con forma de flecha al lado del nombre del contenido que figura en la lista y que desea instalar (Celemony Melodyne Trial, Native Instruments Komplete Player). Tutoriales Instalando el Contenido de terceras partes Cuando haya terminado de instalar el contenido, haga clic en el botón “Done”. 53 4 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist Studio One Artist Inicio Rápido Resumen 4.3.2 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Habilitando el Driver de Audio Conexiones Studio One y Studio One Artist fueron diseñados con interfaces PreSonus en mente, la instalación de AudioBox 1818VSL es rápida y fácil. Cuando Studio One Artist se inicia, por defecto lo llevará a la página de inicio Start Page. En esta página, usted encontrará la gestión de documentos y los controles de configuración de dispositivos, así como un perfil de artista personalizable, un servicio de noticias, enlaces a demos y tutoriales de PreSonus. Si usted tiene una conexión a Internet en su computadora, estos links se actualizarán según se disponga de nuevos tutoriales en el sitio Web de PreSonus. Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist La información completa sobre todos los aspectos de Studio One Artist está disponible en el Manual de Referencia PDF ubicado en el disco de instalación de Studio One Artist. La información en este tutorial sólo cubre los aspectos básicos de Studio One Artist y su objetivo es conseguir que usted logre la configuración y la grabación tan rápido como sea posible. Start Page: Setup Area Muestra el driver de audio activo, Frecuencia de muestreo y proporciona vínculos rápidos para configurar audio y MIDI. Tutoriales En el medio de la página de inicio, podrá ver el área Setup. Studio One Artist explora automáticamente todos los drivers disponibles de su sistema y selecciona uno. De forma predeterminada, se designa un driver PreSonus si está disponible. Información Técnica Seleccionando un driver de audio diferente desde la Página de Inicio (Start Page). Solución de Problemas Garantía Si usted no ve “PreSonus AudioBox 1818VSL” en la página de inicio al abrir Studio One, haga clic en el enlace Configure Audio Devices (Configurar dispositivos de Audio) en el área Setup para abrir la ventana de configuración de audio “Audio Setup Options”. En el menú “Audio Device”, seleccione “PreSonus AudioBox.” Haga clic en el botón Apply y luego OK. Luego de verificar que el driver PreSonus AudioBox ha sido detectado, por favor continúe con la siguiente sección para configurar sus dispositivos MIDI externos. Si usted no tiene dispositivos MIDI para conectar en este momento, por favor salte a la Sección 4.4. 54 Resumen Configurando sus Dispositivos MIDI Conectando a una Computadora Conexiones Desde la ventana Dispositivos externos en Studio One Artist, usted puede configurar su teclado controlador MIDI, módulos de sonido, y superficies de control. Esta sección lo llevará a través de la configuración de su teclado controlador MIDI y módulo de sonido. Por favor, consulte el Manual de Referencia situado en el DVD de instalación de Studio One Artist para obtener instrucciones completas de instalación de otros dispositivos MIDI. Si está utilizando una interfaz MIDI de terceros o un controlador de teclado USB MIDI, debe instalar los controladores de estos dispositivos antes de comenzar esta sección. Por favor, consulte la documentación incluida con el hardware MIDI para ver las instrucciones de instalación. Configurando un teclado controlador MIDI externo desde la Página de Inicio (Start Page) Un teclado controlador MIDI es un dispositivo de hardware que se utiliza generalmente para reproducir y controlar otros dispositivos MIDI, instrumentos virtuales, y parámetros del software. En Studio One Artist, estos dispositivos se reconocen como teclados, y deben ser configurados antes de usarlos. En algunos casos, el teclado controlador MIDI se usa también como un generador de tonos. Studio One Artist ve las funciones de este tipo de hardware como dos dispositivos diferentes: un teclado controlador MIDI y un módulo de sonido. Los controles MIDI (teclado, botones, deslizadores, etc) se configurarán como teclado. El módulo de sonido será configurado como instrumento. Información Técnica Usted puede configurar los dispositivos MIDI externos desde el área Setup en la página de inicio. Antes de crear una canción, vamos a tomarnos un momento para configurar los dispositivos externos. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 4.3.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 Tutoriales Manual de Usuario Solución de Problemas Garantía 1. C onecte la salida MIDI de su controlador externo a la entrada MIDI en su AudioBox 1818VSL o en otra interfaz MIDI. Si usted está usando un controlador USB MIDI, conéctelo a su computadora y enciéndalo. 2. H aga clic sobre el link Configurar dispositivos externos en el área Setup de la página de inicio para abrir la ventana Dispositivos externos. 55 4 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist Studio One Artist Inicio Rápido Resumen PreSonus AudioBox™ 1818VSL Haga clic en el botón Agregar. Conexiones Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 3. La ventana Agregar dispositivo se iniciará. 4. E n el menú de la izquierda, seleccione Nuevo teclado. Aquí, usted puede personalizar el nombre de su teclado ingresando el Nombre del fabricante y el Nombre del dispositivo. Tutoriales Información Técnica 5. U sted debe especificar cual de los canales MIDI será usado para comunicarse con este teclado. Para la mayoría de los propósitos, debe seleccionar todos los canales MIDI. Si no está seguro cual de los canales MIDI seleccionar, seleccione los 16. Solución de Problemas Garantía 6. En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la entrada de la interfaz MIDI desde donde Studio One Artist recibirá los datos MIDI. En este caso AudioBox 1818VSL. En el menú desplegable Enviar a, seleccione la salida de la interfaz MIDI (AudioBox1818VSL) desde donde Studio One Artist enviará datos MIDI a su teclado. Si su teclado controlador no necesita recibir datos MIDI desde Studio One, puede dejar esto sin seleccionar. Si su teclado necesita recibir datos MIDI, debe conectar un cable MIDI desde la salida MIDI de la interfaz a la entrada MIDI del teclado. 7. Si este es el único teclado que va a utilizar para controlar sus sintetizadores externos e instrumentos virtuales, debe marcar la casilla junto a Entrada de instrumento por defecto. Esto asignará automáticamente el teclado para controlar todos los dispositivos MIDI en Studio One Artist. Haga clic en OK. Si usted tiene un módulo de sonido que desea conectar, deje abierta la ventana Dispositivos externos, y pase a la siguiente parte de esta sección. Si no, puede cerrar esta ventana y vaya a la Sección 4.3.4. 56 Manual de Usuario Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 Resumen Configurando un módulo de sonido MIDI externo desde la página de inicio (Start Page) Conectando a una Computadora Conexiones Los controladores MIDI de instrumentos (teclados, guitarras MIDI, etc) envían información musical en forma de datos MIDI a módulos de tono, que responden generando sonidos de la forma que la señal lo indica. Los módulos de tono pueden ser dispositivos de sonido independientes (Standalone) o se pueden integrar a un instrumento MIDI, como un teclado sintetizador. Studio One Artist se refiere a todos los generadores de tono como instrumentos. Una vez que haya configurado el teclado controlador MIDI, tómese un momento para configurar su módulo de sonido. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 1. Conecte la entrada MIDI de su módulo de sonido externo a la salida MIDI de su AudioBox 1818VSL u otra interfaz MIDI. Solución de Problemas Garantía Información Técnica Tutoriales 2. En la ventana Dispositivos externos, haga clic en botón Agregar. 3. La ventana Agregar dispositivo aparecerá. 4. E n el menú a la izquierda, seleccione “Nuevo instrumento.” Aquí, usted puede personalizar el nombre de su módulo de sonido ingresando el Nombre del fabricante y el Nombre del dispositivo. 5. E specifique cual de los canales MIDI será usado para comunicarse con este teclado. Para la mayoría de los propósitos, debe seleccionar todos los canales MIDI. Si no está seguro cual de los canales MIDI seleccionar, seleccione los 16. 57 4 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist Studio One Artist Inicio Rápido PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen 6. En el menú desplegable Enviar a, seleccione la salida de la interfaz MIDI desde donde Studio One Artist enviará datos MIDI a su módulo de sonido; en este caso, vía AudioBox 1818VSL. Conexiones En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la salida de la interfaz MIDI (AudioBox 1818VSL) en donde Studio One Artist recibirá datos MIDI desde su módulo de sonido. Si su módulo de sonido no necesita enviar información a Studio One, deje esto sin especificar. Conectando a una Computadora Usted ahora está listo para comenzar a grabar en Studio One Artist. l resto de esta guía de inicio rápido avanzará sobre cómo configurar una canción y tratará algunos puntos sobre la navegación en el entorno de Studio One Artist. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 4.3.4 Creando una Nueva Canción Ahora que ha configurado sus dispositivos MIDI, crearemos una nueva canción. Comenzaremos configurando la E/S de audio. 1. En la página de inicio Start page, seleccione “Crear una nueva canción.” Tutoriales Información Técnica 2. En la ventana del navegador, nombre su canción y elija el directorio en el que desea salvarla. Verá una lista de plantillas (templates) a la izquierda. La plantilla AudioBox 1818VSL creará una canción con una pista para cada uno de los canales de entrada. de su AudioBox. Todas las pistas están armadas para la grabación, y no son requeridas más configuraciones. Seleccione esta plantilla y haga clic en “OK.” Solución de Problemas Garantía 3. El resto de esta sección lo guiará para la creación de una canción a partir de una sesión vacía. 4. Para comenzar una nueva canción, selecciones en la lista de plantillas Canción vacía . En este punto, usted debe darle un nombre a su canción y seleccionar la resolución y la frecuencia de muestreo. También puede determinar la longitud de su canción y el tipo de formato de tiempo que desea usar (Barras, Segundos, Muestras, o Cuadros). Haga clic en el botón OK cuando haya finalizado. 5. S i planea importar loops en su canción, debe seleccionar Estirar archivos de audio al tempo de la canción de forma que cualquier loop de BPM conocido (como aquellos en la librería de contenidos incluida) se importará en el tempo correcto. 58 9. R ecomendamos que cree una entrada mono para cada una de las entradas de su AudioBox1818VSL. Si planea grabar en estéreo, debe crear también, un bus estéreo y asignarlo al conjunto de entradas correspondiente. Usted puede remover cualquier bus simplemente seleccionándolo y haciendo un clic en el botón. Para personalizar los nombres de sus buses, haga doble clic en el nombre por defecto para abrir un cuadro de texto. Cuando haya terminado de escribir, presione Enter. 10. Si desea que las mismas entradas estén disponibles cada vez que inicie Studio One Artist, haga un clic en el botón “Hacer por defecto”. 59 Conexiones Tutoriales 8. Vaya al menú Canción>Configuración de canción y haga clic en “Configuración de E/S de audio.” Información Técnica 7. Haga clic en el botón Configuración de la canción para abrir la ventana de configuración, luego haga clic sobre el ícono Configuración de E/S de audio. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora 6. Cuando se inicie la ventana Song (Canción), abra la ventana Configuración de audio desde Archivo | Opciones (Windows) o desde Studio One | Preferencias (Mac), y haga clic sobre el botón Configuración de audio. Resumen Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist Studio One Artist Inicio Rápido PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Conexiones 12. En la esquina inferior derecha, podrá ver el menú de selección Audición. Este menú le permite elegir la salida en la que oirá los archivos de audio antes de importarlos a Studio One Artist. En general, querrá que sea por el bus principal de salida. Conectando a una Computadora 11. Haga clic sobre la pestaña Salidas, y verá las salidas disponibles en su AudioBox 1818VSL. Le recomendamos crear salidas estéreo para la salida principal en su AudioBox 1818VSL. 13. Si desea que esta configuración de salidas esté disponible cada vez que inicie Studio One Artist, haga clic sobre el botón “Hacer por defecto”. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 14. Ahora que tiene configurado sus dispositivos MIDI y sus entradas y salidas de audio, y que ha creado una nueva canción, veamos algunas cosas básicas de Studio One Artist para que pueda empezar a grabar! 4.3.5 Creando Pistas de Audio Tutoriales 1. En la esquina superior izquierda de la ventana Arrange, verá muchos botones. El tercer botón desde la izquierda es el botón Agregar pistas. Haga clic en este botón para traer la ventana Agregar pistas. Información Técnica 2. En la ventana Agregar pistas, usted puede seleccionar el número y el tipo de pistas que le gustaría crear (Mono, Estéreo, Instrumento, o Automatización) y puede personalizar el nombre y color como así también agregar un preset de rack de efectos a la pista. Solución de Problemas Garantía 3. Una vez que ha agregado sus pistas, usted puede asignar la entrada simplemente haciendo clic sobre la entrada asignada en la pista actualmente. Esto mostrará la lista de entradas. Usted también puede acceder desde aquí a la configuración de E/S de audio. 4. S i desea agregar una pista para cada una de las entradas disponibles y que se asigne una ruta automáticamente, simplemente elija Pista|Agregar pistas para todas las entradas. 5. P ara comenzar la grabación, cree una pista de audio, asígnela a Entrada 1, y conecte un micrófono al primer canal de su AudioBox 1818VSL. Seleccione Grabar en su pista en Studio One Artist para habilitar la grabación. Suba el fader del canal 1 mientras habla/canta en el micrófono. Debe ver el medidor de nivel en Studio One Artist reaccionar a la entrada de audio. Ajuste la ganancia de forma que el nivel de entrada esté cercano a su máximo nivel sin recortar (Clip), es decir sin distorsionar. 60 Manual de Usuario Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 Conexiones Resumen 6. C onecte unos auriculares a la salida Headphones de su AudioBox. Si usted desea escuchar su AudioBox 1818VSL con monitores de estudio, asegúrese de conectarlos a las salidas principales. Conectando a una Computadora Ahora está listo para grabar. Para instrucciones completas, por favor consulte el manual de referencia de Studio One que se encuentra en su DVD de instalación de Studio One Artist. Anatomía de una Pista de audio Level Mute Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Solo Meter Rec Arm ST/Mono Audio Input Información Técnica Tutoriales Mon (In S1) Creando Pistas MIDI 1. Haga clic sobre el botón Agregar pistas. Cuando aparezca la ventana, seleccione Instrumento como formato de pista y haga clic en el botón OK. 2. Para asignar su entrada MIDI, haga un clic sobre la lista de entradas MIDI y seleccione su módulo de sonido externo. 3. Si ha agregado entradas virtuales a su sesión, también las verá disponibles como entradas. 4. Si ha elegido su teclado controlador MIDI como el teclado por defecto, ya estará seleccionado. Si no, elija su controlador MIDI desde el menú Salida directamente abajo. 61 Solución de Problemas Garantía 4.3.6 4 4.3 Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist Studio One Artist Inicio Rápido PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen 5. A la izquierda del botón (+), Agregar pista, encontrará el botón (i) Inspector. Haga un clic sobre él para mostrar más parámetros para la pista elegida. Conexiones 6. En el botón de menú Inspector, verá sus selecciones de banco y programa (Bank y Prog). Desde aquí, puede cambiar remotamente el patch de su módulo de sonido. Conectando a una Computadora Los datos MIDI no contienen señales de audio. Para escuchar su módulo de sonido, debe conectar la salida de audio del mismo a una entrada de su AudioBox, luego conecte las salidas de audio de su AudioBox a un sistema de sonido. (También puede escucharlo en auriculares, usando la salida Headphones). Cuando esté listo para mezclar su canción, debe convertir los datos MIDI grabados en una forma de onda de audio mediante la grabación de una nueva pista de audio. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist 4.3.7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción Tutoriales Puede agregar plug ins e instrumentos a su canción arrastrándolos y soltándolos desde el navegador. También puede arrastrar un efecto, o conjunto de efectos, de un canal a otro. Arrastre una cadena de efectos personalizados, y de inmediato cargue su instrumento virtual favorito si tiene que desplazarse siempre a través de un menú. Información Técnica Abriendo el Navegador En la esquina inferior derecha de la ventana Arrange hay tres botones. El botón Editar (Edit) abre o cierra el editor de audio o el editor MIDI piano-roll, dependiendo del tipo de pista que esté seleccionada. El botón Mezcla (Mix) abre y cierra la ventana de mezcla (Mixer). Solución de Problemas Garantía El botón Explorar (Browse) abre la ventana del navegador, que es la ventana que muestra todos los instrumentos virtuales (VST), plug ins de efectos, archivos de audio, y archivos MIDI, como así también el pool de archivos de audio cargados en la sesión actual. Arrastre y suelte Instrumentos Virtuales Para agregar un instrumento virtual a su sesión, haga clic en los botones Explorar e Instrumentos, esto abrirá el navegador de instrumentos. Seleccione el instrumento o uno de sus patches desde el navegador y arrástrelo dentro de la vista Arrange. Studio One Artist creará automáticamente una nueva pista y cargará el instrumento como entrada. 62 Arrastre y Suelte Efectos Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, yStudio StudioOne OneArtist Artist Conectando a una Computadora Para agregar un plug in de efectos a una pista, haga clic en el botón Efectos y selecciónelo, o seleccione uno de sus presets de efectos en el navegador, a continuación, arrástrelo sobre la pista a la que desea agregarlo. Resumen Software: Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote, Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio Rápido 4.3 Conexiones Manual de Usuario Arrastre y Suelte Archivos MIDI y de Audio Solución de Problemas Garantía Información Técnica Tutoriales Los archivos de audio y los archivos MIDI pueden también ser ubicados, oídos e importados rápidamente en su canción arrastrándolos desde el navegador de archivos a la vista Arrange. Si usted arrastra el archivo a un espacio vacío, se creará una nueva pista conteniendo el archivo, que estará ubicada en la posición de la pantalla en la que fue soltada. Si usted arrastra el archivo a una pista existente, el archivo será ubicado como una parte nueva de la pista. 63 5 5.1 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Tutoriales Tipos de Micrófonos Resumen 5.0 Tutoriales 5.1 Tipos de Micrófonos Conexiones AudioBox 1818VSL trabaja con la mayoría de los diversos tipos de micrófonos, incluyendo los micrófonos de cinta (ribbon), dinámicos y condensadores (condenser). Conectando a una Computadora 5.1.1 Condensador Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Los micrófonos de este tipo generalmente capturan el sonido con excelente fidelidad y son la opción más popular para grabación de estudio y, cada vez más, para actuaciones en vivo. Los micrófonos tipo condensador requieren una alimentación de energía, que puede ser proporcionada por una pequeña batería, una fuente de alimentación externa, o una fuente “phantom” que normalmente se encuentra en la mixer, preamplificador, o caja directa (DI). La alimentación phantom es enviada sobre el mismo cable del micrófono que lleva la señal de audio; el término deriva del hecho que no hay un cable de alimentación visible, y su voltaje no es perceptible en el camino de la señal de audio. AudioBox 1818VSL envía 48 VDC de alimentación phantom solamente desde los conectores de entrada XLR. 5.1.2 Dinámicos Tutoriales Tutoriales Los micrófonos dinámicos son posiblemente el tipo de micrófono más utilizados, especialmente en vivo. Son relativamente económicos, resistentes y típicamente, manejan muy bien altos niveles de presión sonora (SPL). A diferencia de los micrófonos de condensador, los micrófonos dinámicos no requieren fuentes de alimentación. En la mayoría de los casos, la alimentación phantom no tiene efecto sobre la calidad de audio o sensibilidad de los micrófonos dinámicos. Información Técnica Solución de Problemas Garantía Los micrófonos dinámicos, especialmente los micrófonos del tipo ribbon, tienden a generar bajo nivel de señal de salida, de forma que necesitan más ganancia de preamplificador que los micrófonos del tipo condensador. Ribbon Los micrófonos del tipo Ribbon son un tipo especial de micrófono dinámico y toman su nombre de la fina cinta metálica usada en su diseño. Estos micrófonos capturan el sonido con muy alta fidelidad, especialmente las altas frecuencias. Sin embrago, son muy frágiles (Muchos modelos nuevos lo son menos) y normalmente no pueden manejar niveles altos de presión sonora. La mayoría de los micrófonos ribbon no requieren alimentación phantom. De hecho, a menos que un micrófono ribbon inste expresamente a la alimentación phantom, el envío de la misma a un micrófono ribbon, podría dañarlo seriamente. 5.1.3 Micrófonos USB y de otros tipos Hay muchos tipos de micrófonos disponibles, tanto como la tecnología avance, es probable que se desarrollen más. Uno de los tipos de micrófonos que emergieron recientemente es el micrófono USB. Estos pueden ser dinámicos o condensador, pero muchos de ellos tienen preamplificadores integrados y necesitan drivers para funcionar con computadoras. Debido a que un micrófono USB es, en efecto, una interfaz de audio, le recomendamos no utilizarlos con su AudioBox 1818VSL, ya que la probabilidad de conflictos es muy grande. 64 Tutoriales 5 Tipos de Micrófono 5.1 Resumen Si está usando un micrófono nuevo o del tipo no estándar (Ejemplo, USB, headset, láser, MEMS), por favor consulte el manual de usuario de su micrófono para ver los requerimientos y la información de compatibilidad. Ubicación de Micrófonos Conectando a una Computadora 5.1.4 Conexiones Independientemente del tipo de micrófono que está usando, le recomendamos leer el manual de usuario del micrófono en profundidad antes de iniciar la alimentación phantom y si surgen otras preguntas en relación a la forma de uso. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Las siguientes son algunas técnicas de grabación que le ayudarán a empezar con AudioBox 1818VSL. Estas no son las únicas formas de grabar estos instrumentos. La selección y ubicación del micrófono es un arte. Para obtener más información, visite la biblioteca o librería local, ya que hay muchos libros y revistas sobre técnicas de grabación. Internet es también una buena fuente de información sobre técnicas de grabación, así como de videos de instrucción. Algunas de estas sugerencias sobre colocación de micrófonos se pueden utilizar en aplicaciones en vivo, así como también para la grabación de estudio. Grand Piano Solución de Problemas Garantía Información Técnica Coloque un micrófono sobre las cuerdas agudas y un micrófono sobre las cuerdas graves. Experimente con la distancia (con el de más atrás, capturará un sonido con más cuerpo). Esta técnica se puede utilizar para aplicaciones de vivo y en estudio. Tutoriales Tutoriales Manual de Usuario Guitarra Eléctrica Coloque un micrófono dinámico a 3 o 5 centímetros de distancia desde el altavoz del amplificador de guitarra. Experimente con la ubicación exacta. Si está grabando un amplificador con altavoces múltiples, experimente con cada uno para ver cual suena mejor. Coloque un micrófono de condensador a aproximadamente a dos metros de distancia, apuntando hacia el amplificador. Experimente con la distancia. También puede experimentar con la inversión de fase del micrófono de la sala para comprobar si hay cancelaciones o refuerzo de fase. (Seleccione la opción donde suene más fuerte.) Para utilizar esta técnica en vivo, omita el micrófono del tipo condensador. 65 5 5.1 Tutoriales Tipos de Micrófonos PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Guitarra Acústica Conexiones Ubique un micrófono condensador de membrana pequeña apuntando al traste 12 de la guitarra, aproximadamente a unos 20 centímetros de distancia. Ubique un micrófono condensador de diafragma grande en el puente de la guitarra, aproximadamente a uno 30 centímetros de distancia de la guitarra. Experimente con las distancias y la colocación de los micrófonos. Otro método popular es la colocación de micrófonos en forma XY con dos micrófonos condensador de membrana pequeña. (Ver foto en la página siguiente para micrófonos aéreos de batería) Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Bajo Eléctrico (Directo y Altavoz) Tutoriales Tutoriales Conecte el bajo eléctrico en una caja directa pasiva. Conecte la salida del instrumento de la caja directa pasiva al amplificador de bajo. Coloque un micrófono dinámico a una distancia de 3 o 5 centímetros del altavoz y conéctelo a una entrada de micrófono de su AudioBox 1818VSL. Conecte la salida de línea de la caja directa pasiva a una entrada de línea en un canal diferente de su AudioBox. Para la grabación, ponga estas señales en pistas separadas. Durante la mezcla, se puede usar ambas señales a gusto. Esta técnica también se puede utilizar para aplicaciones en vivo. Información Técnica Solución de Problemas Garantía 66 Tutoriales 5 Tipos de Micrófonos 5.1 Batería -Aéreos (Ejemplo XY) Tutoriales Tutoriales Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Conectando a una Computadora Coloque dos micrófonos condensador de pequeño diafragma en un soporte XY para micrófono estéreo (bar). Fije la posición de los micrófonos para que estén entre sí en un ángulo de 45 grados, apuntando hacia abajo al kit de batería, aproximadamente a una altura de dos a tres metros del piso. Experimente con la altura. Esta técnica se puede aplicar también en vivo. Resumen Conexiones Manual de Usuario Información Técnica Redoblante (Arriba y Abajo) Solución de Problemas Garantía Apunte un micrófono dinámico al centro del redoblante, asegurándose que esté colocado de manera que el baterista no lo golpee. Coloque un micrófono condensador de membrana pequeña en la parte inferior del redoblante, apuntando a la bordonera. Experimente con la colocación de los micrófonos. También puede experimentar con inversión de la fase del micrófono colocado en la parte inferior. Esta técnica se puede utilizar en vivo. 67 5 5.2 Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico Resumen 5.2 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico Conexiones El software Virtual StudioLive (VSL) está incluido con su AudioBox 1818VSL. Cada canal en VSL incluye una sección de procesamiento dinámico Fat Channel. Lo que sigue es un extracto de un breve tutorial sobre procesamiento dinámico escrito por el presidente y fundador de PreSonus Jim Odom. El mismo está incluido para ayudarlo a obtener lo mejor de VSL y del Fat Channel. Este tutorial lo llevará a través de los conceptos básicos del procesamiento dinámico y le explicará los diferentes tipos de procesadores dinámicos. Conectando a una Computadora 5.2.1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Dinámico Que es el Rango Dinámico? Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist El rango dinámico se puede definir como la relación entre el nivel de audio más alto posible y el nivel más bajo posible. Por ejemplo, si un procesador declara que el nivel de entrada máximo antes de la distorsión es de +24 dBu, y el piso de ruido de salida es -92 dBu, entonces, el procesador dispone de una dinámica total de 24 + 92 = 116 dB. Tutoriales Tutoriales El rango medio dinámico de una interpretación orquestal puede variar de -50 dBu a +10 dBu, en promedio. Esto equivale a un rango dinámico de 60 dB. Aunque 60 dB no parece ser mucho, haga las cuentas, y descubrirá que +10 dBu es 1.000 veces más alto que -50 dBu! Información Técnica La música rock, por el contrario, tiene un rango dinámico mucho menor: normalmente -10 dBu a +10 dBu, es decir de 20 dB. Esto hace que mezclar las diferentes señales de una actuación de música rock sea una tarea mucho más tediosa. Por que necesitamos compresión? Solución de Problemas Garantía Tenga en cuenta lo dicho anteriormente: Usted está mezclando una actuación de rock con un rango dinámico de 20 dB. ¿Desea agregar una voz sin comprimir a la mezcla?. El rango medio dinámico de una voz sin compresión es de alrededor de 40 dB. En otras palabras, una interpretación vocal puede ir de -30 dBu a +10 dBu. Los pasajes que estén +10 dBu arriba o más serán escuchados en la mezcla. Sin embargo, los pasajes que estén a -30 dBu y por debajo de este valor no se escucharán por encima del resto de la mezcla. Un compresor se puede utilizar en esta situación para reducir (comprimir) el rango dinámico de la voz a unos 10 dB. La voz así se podrá colocar en torno a 5 dBu. En este nivel, el rango dinámico de la voz va de 0 dBu a +10 dBu. Las frases con nivel inferior ahora estarán muy por encima del nivel más bajo de mezcla, y las frases más fuertes no dominarán la mezcla, permitiendo que la voz “se asiente en la pista.” Lo mismo es aplicable a cualquier instrumento en una mezcla. Cada instrumento tiene su lugar, y un buen compresor puede ayudar al ingeniero en la mezcla global. Todos los instrumentos necesitan compresión? Esta pregunta puede llevar a mucha gente a decir “absolutamente no, la sobrecompresión es horrible.” Esta afirmación puede ser calificada al definir el término sobrecompresión. El término en sí tiene que haber derivado del hecho que usted puede escuchar un compresor funcionando. Un compresor muy bien diseñado y bien ajustado no debe ser audible!, A menos que la sobrecompresión sea utilizada intencionalmente como efecto. 68 Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 Por qué las mejores consolas del mundo ponen compresores en todos los canales? Conexiones La respuesta es, simplemente, que la mayoría de los instrumentos necesitan algún tipo de compresión, a menudo muy sutil, para ser debidamente oídos en una mezcla. Por qué necesitamos Compuertas de Ruido? Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Conectando a una Computadora Consideremos el ejemplo anterior de la voz comprimida, ahora usted tiene un rango dinámico de 20 dB para el canal de voz. Los problemas aparecen cuando el ruido u otros instrumentos (aire acondicionado, un baterista gritón, etc.) de fondo se vuelven más audibles al levantar el extremo inferior del rango dinámico. Se puede tratar de silenciar la voz entre las frases en un intento de eliminar los sonidos no deseados, sin embargo, esto probablemente acabe en desastre. Un mejor método es utilizar una compuerta de ruido. El umbral de la compuerta de ruido podría fijarse en la parte inferior del rango dinámico de la voz, por ejemplo -10 dBu, de manera que la misma se cierre para las señales no deseadas entre las frases. Tutoriales Tutoriales Si alguna vez ha mezclado sonido en vivo, sabe los problemas que pueden crear los platillos al meterse a través de los micrófonos de los tom. Tan pronto como agrega algunos agudos para obtener algún sonido seco del tom, los platillos se estrellan literalmente a través del mic del tom, poniendo las bocinas en órbita. Bloquear los micrófonos de los tom para que los platillos no se metan a través de ellos le dará un impulso de limpieza a la mezcla global. Información Técnica El procesamiento dinámico es el proceso de alterar el rango dinámico de una señal, aumentando así la capacidad de un sistema de sonido en vivo o de un dispositivo de grabación para manejar la señal sin distorsión o ruido y ayudarle en la colocación de la señal optimizada dentro de la mezcla global. 5.2.2 Resumen Manual de Usuario Tipos de Procesamiento Dinámico Compresión/Limitación Solución de Problemas Garantía Punch, loudness, presencia. Estos son sólo tres de los muchos términos usados para describir los efectos de la compresión/limitación. La compresión y limitación son formas de control del rango dinámico (ganancia). Las señales de audio tienen proporciones muy amplias de factor de cresta (a veces se refiere al rango dinámico, que es la diferencia entre el nivel más alto y el nivel más bajo de las señal de audio).El pico de la señal puede causar una sobrecarga en el audio, en la grabación o en la cadena de refuerzo del sonido, lo que resulta en distorsión de la señal. Un compresor/limitador es un tipo de amplificador en el que la ganancia depende del nivel de señal pasando a través de él. Usted puede fijar el nivel máximo que un compresor/limitador deja pasar, en consecuencia causando una reducción automática de ganancia por sobre un nivel predeterminado de señal, o umbral. La compresión se refiere, básicamente, a la habilidad de reducir, en una proporción fija, el nivel que una señal de salida puede aumentar en relación con el nivel de entrada. Esto es útil para bajar el rango dinámico de un instrumento o voz, grabando fácilmente sin distorsión. También ayuda en la mezcla reduciendo la cantidad de cambios de nivel necesitados para un instrumento particular. Tomemos, por ejemplo, un vocalista moviéndose al frente del micrófono mientras canta, esto hace que el nivel de la señal varíe de forma no natural. 69 5 5.2 Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Puede aplicarse un compresor a la señal del micrófono para ayudar a corregir este problema en la grabación reduciendo los pasajes más altos lo suficiente como para que sean compatibles con el nivel general de la mezcla. Conexiones La forma en como el compresor reduce la señal es determinada por la relación de compresión (ratio) y por el umbral de compresión (threshold). Una relación de compresión de 2:1 o menor es considerada compresión suave, reduciendo la señal de salida por un factor de dos para señales que excedan el umbral de compresión. Relaciones mayores a 10:1 son consideradas limitación dura. Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist A medida que el umbral de compresión baja, más de la señal de entrada es comprimido (asumiendo un nivel nominal de entrada de señal). Se debe tener cuidado de no comprimir una señal en exceso, ya que demasiada compresión destruye la respuesta dinámica y acústica de un show. (Dicho esto, la sobrecompresión es utilizada por algunos ingenieros como un efecto, con resultados asesinos!) La limitación se refiere al tratamiento que evita cualquier aumento en la amplitud de la señal en la salida una vez superado cierto nivel (Esto es, prevenir cualquier incremento en la amplitud de la señal). Los compresores/limitadores son utilizados en muchas aplicaciones de audio, por ejemplo: Tutoriales Tutoriales n bombo puede perderse en un muro de guitarras eléctricas. U No importa cuánto se incremente el nivel, el bombo se queda perdido en el “barro”. Un toque de compresión puede apretar el sonido del bombo, permitiéndole pasar al frente sin tener que subir demasiado el nivel. Información Técnica na interpretación vocal por lo general tiene un amplio rango dinámico. U Los transitorios (normalmente las porciones más fuertes de la señal) pueden irse muy lejos del nivel medio de la señal de voz. Debido a que el nivel puede cambiar de forma continua y drásticamente, es muy difícil manejar el nivel con el fader de la consola. Un compresor/limitador de forma automática controla la ganancia, sin alterar las sutilezas de la actuación. Solución de Problemas Garantía n solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra rítmica. U La compresión puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo. El bajo eléctrico puede ser difícil de grabar. Un nivel consistente con un buen ataque puede ser logrado con la compresión adecuada. Su bajo no tiene que estar “lavado” en la parte baja de la mezcla. Deje que el compresor/limitador le de el “empuje” necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla. Compresores — Terminología Umbral. El umbral fija el nivel al que comienza la compresión. Cuando la señal está por encima del nivel de umbral, ésta se vuelve elegible para la compresión. Básicamente, a medida que gire la perilla de umbral en sentido antihorario, más de la señal se comprime (Asumiendo que tiene una relación de compresión seleccionada mayor que 1:1). Relación. Es la relación entre el nivel de entrada y el de salida. En otras palabras, la relación fija la pendiente de compresión. Por ejemplo, si tiene una relación de compresión fijada en 2:1, cualquier nivel de señal por encima del umbral, será comprimida tal que, por cada 1 dB que aumente el nivel en la entrada del compresor, la salida solamente aumentará 0.5 dB. 70 Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 Resumen Esto produce una compresión con una reducción de ganancia de 0.5 dB/dB. A medida que aumente la relación, el compresor poco a poco se convierte en un limitador. Conectando a una Computadora Conexiones Limitador. Un limitador es un compresor que está configurado para prevenir cualquier aumento en el nivel de una señal por encima del umbral. Por ejemplo, si usted tiene la perilla de umbral fija en 0 dB, y la relación de compresión completamente en sentido horario, el compresor se convierte en limitador a 0 dB, de forma que la señal de salida no excede los 0 dB independientemente del nivel de la señal de entrada. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Attack (Ataque). El ataque fija la velocidad a la que el compresor actúa sobre la señal de entrada. Un tiempo lento de ataque permite que la envolvente de una señal (Comúnmente llamado transitorio inicial) pase a través del compresor sin procesar, mientras que un tiempo de ataque rápido subordina a la señal inmediatamente a los ajustes de umbral y relación de compresión del compresor. Tutoriales Tutoriales Release (Liberación). Release establece el tiempo que el compresor demora en regresar la reducción de ganancia a cero (sin reducción de ganancia) después que el nivel de señal disminuye por debajo del umbral de compresión. Un tiempo Release muy corto puede producir un sonido entrecortado o “tenso”, especialmente en instrumentos de baja frecuencia como el bajo. Los tiempos Release muy largos puede dar lugar a un sonido súper comprimido, a lo que muchos se refieren a veces como “aplastar”el sonido. Todos los rangos de Release pueden ser útiles en diferentes momentos, no obstante, usted debe experimentar para familiarizarse con las diferentes posibilidades sonoras. Información Técnica Hard/Soft Knee. (Rótula dura/blanda). Con la compresión Hard Knee, la reducción de ganancia aplicada a la señal se produce tan pronto como la señal supera el nivel establecido por el umbral. Con la compresión Soft Knee, el inicio de la reducción de ganancia se produce poco después que la señal ha superado el umbral, produciendo una respuesta más musical (para algunas personas). Auto. Coloca el compresor en modo de ataque y liberación automático. Las perillas attack y release se vuelven inoperables y se usa la curva para ataque y liberación pre programada. Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario Makeup Gain (Ganancia de compensación). Cuando se comprime una señal, la reducción de ganancia usualmente resulta en una reducción del nivel general. El control de ganancia le permite restablecer la pérdida de nivel debido a la compresión (Como reajustar el volumen). Compressor Sidechain (Cadena Lateral). El jack sidechain corta la señal utilizada por el compresor para determinar el nivel de la reducción de ganancia que debe aplicarse. Cuando un conector es insertado en este jack, el camino de la señal es roto. La señal de control puede ser procesada por un ecualizador, por ejemplo, para reducir la sibilancia (de-esser) en una pista de voz. Entonces la señal de control es regresada a la unidad a través del conector. Una aplicación común es utilizar un compresor para reducir el nivel de la música o el sonido de fondo en el momento en que una persona habla o canta, esto permite que la voz pueda oírse claramente. En esta aplicación, la señal vocal se rutea a la entrada de la cadena lateral, mientras que la música se rutea a través del circuito de compresión principal. Ahora el compresor automáticamente actúa, es decir, reduce el nivel de la música-siempre que el narrador hable o el vocalista cante. 71 5 5.2 Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen Expansión Conexiones Existen dos tipos básicos de expansión: Dinámica y Descendente. La expansión aumenta el rango dinámico de una señal luego de pasar el umbral de expansión. Expansión Dinámica es básicamente lo opuesto a la compresión. De hecho, los radiodifusores usan la expansión dinámica para “Deshacer” la compresión antes de transmitir una señal de audio. Esto es conocido comúnmente como companding o COMPression seguido por expANDING. Conectando a una Computadora Por lejos el uso más común de la expansión es la Expansión Descendente. En contraste con la compresión, que disminuye el nivel de una señal luego que ésta supera el umbral de compresión, la expansión disminuye el nivel de una señal luego que ésta va por debajo del umbral de expansión. La reducción de nivel es determinada por la relación de expansión. Por ejemplo, una relación de expansión 2:1 reduce el nivel de una señal en un factor de dos. (Ej., Si un nivel de señal cae 5 dB por debajo del umbral de expansión, el expansor la reducirá 10 dB por debajo del umbral.) Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist De uso general para la reducción del ruido, la expansión es muy eficaz como una simple compuerta de ruido. La principal diferencia entre la expansión y la compuerta de ruido es que la expansión depende del nivel de la señal cuando el nivel supera el umbral, mientras que una compuerta de ruido funciona independiente del nivel de la señal más allá del umbral. Tutoriales Tutoriales Expansión— Terminología Información Técnica Downward Expansion (Expansión Descendente). Es la expansión más utilizada en grabación y sonido en vivo. Este tipo de expansión reduce el nivel de una señal cuando ésta cae por debajo de un nivel de umbral prefijado y es la más utilizada para la reducción de ruido. Solución de Problemas Garantía Ratio (Relación). La relación de expansión establece el nivel de reducción aplicada a una señal una vez que ha caído por debajo del umbral de expansión. Por ejemplo, una relación de expansión 2:1 atenúa una señal de 2 dB por cada 1 dB que cae por debajo del umbral. Las relaciones de expansión de 4:1 y superiores actúan como una compuerta de ruido, pero sin la posibilidad de personalizar parámetros como Attack, Hold y tiempos de liberación. Noise Gates (Compuertas de Ruido) Umbral. El umbral de la compuerta de ruido (threshold) fija el nivel al que la compuerta se abrirá. Esencialmente, todas las señales por arriba del nivel de umbral pasan sin verse afectadas, por el contrario las señales por debajo del nivel de umbral son reducidas en un nivel establecido por el control de rango. Si el nivel de umbral es fijado completamente en sentido anti horario, la compuerta es desconectada (siempre abierta), permitiéndole a todas las señales pasar a través de ella sin verse afectadas. Attack (Ataque). El tiempo de ataque de una compuerta de ruido, fija la velocidad a la que la compuerta de ruido se abre. Un ataque rápido es crucial para instrumentos de percusión, por el contrario, señales como voces y bajo eléctrico requieren un ataque más lento. Ataques demasiado rápidos pueden, en este tipo de señales de crecimiento lento, causar la aparición de clics. Todas la compuertas de ruido tienen la habilidad de producir clics cuando abren, pero una ajustada en forma apropiada no hará nunca ningún clic. 72 Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 Range (Rango). El rango es la cantidad de reducción de ganancia que produce la compuerta de ruido. Por lo tanto, si el rango se fija a 0 dB, no habrá cambios en la señal cuando cruce el umbral. Si el rango es fijado a -60 dB, la señal será cerrada (reducida) en 60 dB, etc. Key Listen. El Key Listen permite al usuario escuchar la señal que está siendo filtrada por la compuerta de ruido. Tutoriales Tutoriales Frequency Key Filter. Algunas compuertas de ruido ofrecen un control variable de frecuencia que permite al usuario fijar una banda específica de frecuencias que hará que la compuerta de ruido se abra o se cierre. Conectando a una Computadora Release (Liberación). El tiempo de liberación de una compuerta de ruido determina el valor al cual la compuerta se cierra. Los tiempos de liberación normalmente deben establecerse de forma que el deterioro natural de la voz o el instrumento que está siendo procesado no se vea afectado. Los tiempos de liberación más cortos ayudan a limpiar el ruido en una señal, pero pueden causar “chattering” en instrumentos de percusión. Los tiempos de liberación más largos usualmente eliminan el “chattering” y deben ser ajustados escuchando cuidadosamente para obtener la liberación de la señal de la forma más natural posible. Conexiones Resumen Hold (Retención). El tiempo de retención es usado para mantener la compuerta de ruido abierta durante un período de tiempo luego que el nivel de la señal cae por debajo del nivel de umbral. Esto puede ser muy útil para lograr efectos como el que se produce cuando un redoblante pasa por una compuerta de ruido, aquí la compuerta permanece abierta luego del golpe de redoblante, para la duración del tiempo de retención, y luego se cierra abruptamente. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Información Técnica Noise Gating (Bloqueo de Ruido). Es el proceso de remover los sonidos no deseados de una señal por medio de la atenuación de todas las señales que están por debajo de un nivel de umbral prefijado. Como fue descripto, la compuerta de ruido trabaja independientemente de la señal de audio luego de haber sido “disparada” por la señal que traspasó el umbral de la misma. La compuerta de ruido permanecerá abierta tanto como la señal esté por encima del umbral. La rapidez con la que una compuerta de ruido se abre para dejar pasar la señal “buena” es determinado por el tiempo de ataque (Attack). El tiempo en que permanece abierta luego que la señal se ha ido por debajo del nivel de umbral es determinado por el tiempo de retención (Hold). La velocidad a la que se cierra la compuerta de ruido es determinada por la liberación (Release). La atenuación de la señal no deseada mientras está cerrada es determinado por el rango (Range). Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario Las compuertas de ruido fueron originalmente diseñadas para ayudar a eliminar ruidos extraños y efectos no deseados en una grabación, tales como el hiss, retumbe, o transitorios de otros instrumentos en el cuarto. Debido a que el hiss y el ruido no son tan fuertes como el instrumento que está siendo grabado, una configuración apropiada de la compuerta solamente permitirá pasar el sonido deseado; el volumen de todo lo demás se reduce. Esto no sólo despoja a la grabación de objetos no deseados como silbido, sino que además añadirá definición y claridad al sonido. Esta es una aplicación muy popular de las compuertas de ruido, especialmente en instrumentos de percusión, ya que agregan empuje al sonido de percusión o lo “comprimen”para hacerlo más pronunciado. 73 5 5.2 Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico Resumen 5.2.3 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Configuraciones de Compresión: Algunos puntos para comenzar Los siguientes son presets de compresión que se utilizan en el BlueMax de PreSonus. Los hemos incluido como punto de partida para la creación de configuraciones de compresión en VSL. Conexiones Voces Conectando a una Computadora Suave. Se trata de una compresión fácil con una baja relación de compresión, ideal para baladas, lo que permite un rango dinámico más amplio. Es muy buena para el uso en vivo. Esta configuración ayuda a la voz a “asentarse en la pista.” Thresholdhold -8.2 dB RatRatioio 1.8:1 AttAttackack 0.002 ms ReleaRelease 38 ms Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Medio. Esta configuración tiene más limitación que la Suave, produciendo un rango dinámico más angosto. Mueve las voces más al frente en la mezcla. Thresholdhold -3.3 dB RatRatioio 2.8:1 AttAttackack 0.002 ms Release 38 ms Gritón. Esta configuración es para voces fuertes. Se trata de una compresión bastante dura para vocalistas que se mueven todo el tiempo. Esta configuración pone la voz “En tu cara.” Tutoriales Tutoriales Thresholdhold -1.1 dB RatRatioio 3.8:1 AttAttackack 0.002 ms Release 38 ms Percusión Información Técnica Redo/Bombo. Esta configuración permite pasar el primer transitorio y comprime el resto de la señal, dando un duro golpe al frente y una liberación más larga. Thresholdhold -2.1 dB RatRatioio 3.5:1 AttAttackack 78 ms Release 300 ms Solución de Problemas Garantía Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos. La baja relación y umbral en esta configuración da un contorno “Gordo” para igualar el sonido proveniente de los mics aéreos. Los bajos extremos aumentan, y el sonido en general está más presente con menos ambiente. Obtendrás más “boom” y menos “room.” Thresholdhold -13.7 dB RatRatioio 1.3:1 AttAttackack 27 ms Release 128 ms Instrumentos con Trastes Bajo Eléctrico. El ataque rápido y la liberación lenta en este contexto apretará el bajo eléctrico y le dará a usted el control para un nivel más consistente. Thresholdhold -4.4 dB RatRatioio 2.6:1 AttAttackack 45.7 ms Release 189 ms Guitarra Acústica. Este valor acentúa el ataque de la guitarra acústica y ayuda a mantener un nivel de señal parejo, haciendo que la guitarra acústica no desaparezca de la pista. Thresholdhold -6.3 dB 74 RatRatioio 3.4:1 AttAttackack 188 ms Release 400 ms Manual de Usuario Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 RatRatioio 2.4:1 AttAttackack 26 ms Release 193 ms Conexiones Thresholdhold -0.1 dB Resumen Guitarra Eléctrica. Esta es una configuración para hacer crujir una guitarra eléctrica rítmica. Un ataque lento ayuda a obtener un sonido de guitarra eléctrica rítmica “Más cercano y Personal” y darle más golpe a su “Crunch”. Teclados RatRatioio 1.9:1 AttAttackack 108 ms Release 112 ms Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Thresholdhold -10.8 dB Conectando a una Computadora Piano. Esta es una configuración especial para un nivel más parejo en todo el teclado. Está diseñado para ayudar a equilibrar la parte superior e inferior de un piano acústico. En otras palabras, ayuda a la mano izquierda a ser escuchada junto a la mano derecha. Sintetizador. El ataque rápido y la liberación en esta configuración puede ser usada para que la bocina del sintetizador apuñale o para tocar líneas de bajo. Thresholdhold -11.9 dB RatRatioio 1.8:1 AttAttackack 0.002 ms Release 85 ms RatRatioio 2.5:1 AttAttackack 1.8 ms Release 50 ms Información Técnica Thresholdhold 3.3 dB Tutoriales Tutoriales Orquestal. Utilice esta configuración para las cuerdas y otros tipos de piezas de orquesta sintetizada. Se disminuirá el rango dinámico general para facilitar la colocación en la mezcla. Mezcla Estéreo Thresholdhold 5.5 dB RatRatioio 7.1:1 AttAttackack 0.001 ms Solución de Problemas Garantía Limitador Estéreo. Tal como lo dice el nombre, es una configuración de limitador duro, o “Pared de ladrillos,”—ideal para controlar el nivel de una mezcla de dos pistas o una salida estéreo. Release 98 ms Contorno. Esta configuración “Engorda” la mezcla principal. Thresholdhold -13.4 dB RatRatioio 1.2:1 AttAttackack 0.002 ms Release 182 ms Efectos Exprimir. Esta es una compresión dinámica para trabajo en solos, especialmente de guitarra eléctrica. Le da ese sonido vidrioso “Tele/Strat” . Un verdadero clásico. Thresholdhold -4.6 dB RatRatioio 2.4:1 AttAttackack 7.2 ms Release 93 ms Bomba. Este es un ajuste para hacer “bombear” al compresor de una manera conveniente. Este efecto es bueno para los redoblantes, sirve para incrementar la longitud del transitorio levantando la señal después del pico inicial. Thresholdhold 0 dB RatRatioio 1.9:1 AttAttackack 1 ms Release 0.001 ms 75 5 5.3 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Tutoriales Ecualizadores Resumen 5.3 Ecualizadores Conexiones El Fat Channel en VSL con un ecualizador de 3 bandas semi paramétrico en cada bus de entrada y salida. Aquí hay una breve explicación de como funciona un EQ, como también algunas tablas para ayudarle a navegar en los rangos de frecuencias de varios instrumentos de forma que pueda elegir la mejor ecualización para sus grabaciones y mezclas en vivo. 5.3.1 Qué es un EQ? Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Un EQ es un filtro que le permite ajustar el nivel de una frecuencia, o rango de frecuencias, de una señal de audio. En su forma más simple, un ecualizador le permitirá llevar los agudos y graves hacia arriba o hacia abajo, le permite ajustar el color de, digamos, la radio del coche o el iPod. En la grabación, la ecualización es un arte sofisticado. Una ecualización adecuada es fundamental para una buena mezcla. Cuando se utiliza correctamente, un ecualizador puede brindar la impresión de cercanía o de distancia, “engordar” o “adelgazar” un sonido, y ayudarle a usted a mezclar o proporcionar la separación entre los sonidos similares haciéndolos brillar a ambos en el proceso de mezcla. EQ Paramétrico Tutoriales Tutoriales Los ecualizadores paramétricos y semiparamétricos son los ecualizadores más comunes encontrados en situaciones de grabación y vivo debido a que ofrecen control continuo sobre todos los parámetros. Un EQ paramétrico ofrece control continuo sobre el contenido de frecuencias de una señal, el cual es dividido en muchas bandas de frecuencia (En general de 3 a 7 bandas). Un EQ completamente paramétrico, como los de StudioLive 24.4.2, ofrece un control completo sobre el ancho de banda (básicamente, el rango de frecuencias afectadas), la frecuencia central de la banda, y el nivel (boost/cut) de una banda de frecuencias designadas. Esto también permite el control por separado sobre el Q, que es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. El EQ semiparamétrico proporciona control sobre la mayoría de estos parámetros, pero el Q es fijo. Algunos dispositivos, como StudioLive 16.4.2, 16.0.2, y AudioBox 1818VSL tienen un EQ cuasi paramétrico, porque es en sí mismo un EQ semiparamétrico con un simple control de Q seleccionable (típicamente, High y Low Q). Información Técnica Solución de Problemas Garantía Q Q es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. Si la frecuencia central es fija, entonces el ancho de banda es inversamente proporcional al Q— esto significa que cuando usted sube el Q, el ancho de banda se hace más angosto. En los EQ completamente paramétricos, usted tiene un control continuo del ancho de banda y/o del Q, lo que le permite atenuar o acentuar un rango de frecuencias ancho como así también muy angosto. Un ancho de banda angosto (Q más alto) tiene obvios beneficios al remover tonos desagradables. Digamos que el redoblante en su mezcla tiene un timbre molesto. Con un ancho de banda muy angosto, usted puede aislar esta frecuencia (En general alrededor de 1 kHz) y removerla, o rechazarla. Este tipo de filtro de banda angosta elimina banda es conocido también como notch filter. Cortando la frecuencia agresiva, usted puede resolver el problema sin eliminar el instrumento de la mezcla. Un ancho de banda angosto es también muy útil en el realce de tonos agradables como el ataque de un instrumento. 76 EQ Shelving Un EQ Shelving atenúa o realza las frecuencias por encima o por debajo de un punto de corte especificado. Los ecualizadores Shelving vienen en dos tipos diferentes: Pasa altos y Pasa bajos. Tutoriales Tutoriales Los filtros shelving pasa bajos permiten pasar todas las frecuencias que están por debajo de una frecuencia de corte especificada mientras atenúan las frecuencias que están por arriba de la misma. Un filtro shelving pasa altos hace lo opuesto: Deja pasar todas las frecuencias que están por encima de la frecuencia de corte mientras atenúa todo lo que está por debajo. Conexiones Un ancho de banda amplio acentúa o atenúa una banda de frecuencias más amplia. Los anchos de banda amplios y los estrechos (Alto y bajo Q) se suelen utilizar en combinación para conseguir el efecto deseado. Veamos a nuestro bombo nuevamente, tenemos un bombo que tiene un gran sonido en la gama de bajas frecuencias centradas alrededor de 100 Hz y un ataque golpeando débilmente en poco menos de 4 kHz. En este ejemplo, usted debe usar un filtro con un ancho de banda amplio en la banda de bajas frecuencias, centrado a 100 Hz, y uno de ancho de banda angosto realzado a 4 kHz. De esta forma está acentuando lo mejor y minimizando todo lo demás que este bombo en particular tiene para ofrecer. Conectando a una Computadora Tomemos por un momento, el bombo de en una batería. Un bombo resuena en algún lugar entre 60 y 125 Hz, pero el ataque del mismo es muy superior un rango de 2 a 5 kHz. Al establecer un ancho de banda angosto y potenciar el ataque un poco, puede conseguir una pegada más poderosa sin sobrecargar el resto de la mezcla. Resumen Tutoriales 5 Ecualizadores 5.3 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Información Técnica EQ Gráfico Un EQ gráfico es un ecualizador multibanda que utiliza controles deslizables (sliders) para ajustar la amplitud de cada banda de frecuencias El mismo toma su nombre de la posición de los sliders, que gráficamente muestran el resultado de la curva de respuesta en frecuencia. La frecuencia central y el ancho de banda son fijos; el nivel (amplitud) para cada banda es el único parámetro ajustable. Los EQ gráficos son usados generalmente para el ajuste fino de una mezcla general, en un cuarto o recinto en particular. Por ejemplo, si usted esta mezclando en un cuarto “muerto”, querrá realzar las frecuencias altas y atenuar algunas bajas. Si está mezclando en un cuarto “vivo”, puede que necesite bajar el rango medioalto y las frecuencias más altas. En general, no debe hacer ajustes drásticos de amplitud para cualquier banda de frecuencias en particular. En lugar de eso, hágalos más pequeños, graduales a lo largo de un espectro más amplio para completar la mezcla final. Para asistirlo con estos ajustes, aquí hay un resumen general de las frecuencias que afectan las diferentes características del sonido: Sub-Bajas (16 Hz a 60 Hz). Las más bajas de estas frecuencias se sienten, mas que oírlas, como el ruido de la autopista o el de un terremoto. Estas frecuencias dan a su mezcla una sensación de poder, incluso cuando sólo se producen de vez en cuando. Sin embargo, demasiado énfasis en esta gama de frecuencias hará que la mezcla resulte embarrada. Bajas (60 Hz a 250 Hz). Debido a esta gama contiene las notas fundamentales de la sección rítmica, los cambios de EQ afectarán el equilibrio de la mezcla, haciéndola más “gorda” o “delgada”. Demasiado énfasis de esta gama hace una mezcla que retumbe mucho. 77 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario PreSonus AudioBox™ 1818VSL 5 Tutoriales 5.3 Ecualizadores Resumen Medias Bajas (250 Hz a 2 kHz). En general, usted querrá enfatizar la porción más baja de este rango y des enfatizar la porción más alta. Realzando el rango de 250 Hz a 500 Hz acentuará el ambiente en el estudio y agregará claridad al bajo y a los instrumentos de frecuencias más bajas. El rango entre 500 Hz y 2 kHz puede hacer que los instrumentos del rango medio (guitarra, redoblante, saxo, etc.) suenen “Chillones”, y por otro lado demasiado realce entre 1 kHz y 2 kHz pueden hacer que su mezcla suene “finita” o “metálica.” Conexiones Conectando a una Computadora Medias Altas (2 kHz a 4 kHz). La porción de ataque de los instrumentos de percusión y rítmicos se producen en este rango. Las frecuencias medias altas son también responsables de la proyección de los instrumentos de gama media. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Presencia (4 kHz a 6 kHz). Este rango de frecuencias es en parte responsable por la claridad de una mezcla y proporciona una medida de control sobre la percepción de la distancia. Si potencia esta gama de frecuencias, la mezcla se percibe como más cerca del oyente. Atenuarlas alrededor de 5 kHz hará que la mezcla suene más lejos, pero también más transparente. Brillo (6 kHz a 16 kHz). Si bien este rango controla el brillo y la claridad de su mezcla, realzado en exceso puede causar algún recorte, así que mantenga un ojo en el medidor de nivel principal. 5.3.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto Tutoriales Tutoriales ¿Cómo encontrar lo mejor y lo peor que cada instrumento tiene que ofrecer y adaptar su contenido de frecuencia en consecuencia? He aquí una guía rápida: Primero, active el Solo para el instrumento con el que está trabajando. Muchos ingenieros comienzan a construir sus mezclas con la percusión y trabajan desde abajo hacia arriba (bombo, redoblante, toms, hi-hat, mics aéreos). Cada instrumento resuena principalmente en una banda de frecuencia específica, por lo que si está trabajando en el micrófono de su bombo, comience con la banda más baja del EQ. Ajuste el mejor sonido final para el extremo de frecuencias más bajas y muévase hacia el ataque. No es raro oír un molesto zumbido o un “acento” mezclado con su sonido de gama baja y con el ataque perfectamente ajustados, así que su siguiente tarea será encontrar la frecuencia molesta y aplicarle un filtro notch. Una vez satisfecho, mutee el canal del bombo y muévase al siguiente instrumento. •• Vale la pena esforzarse y tomarse un tiempo con la ecualización. Su mezcla tendrá mejor separación y claridad. •• Sólo se puede hacer mucho. No todos los instrumentos pueden o deben tener extremos bajos ricos y ataques filosos. Si cada instrumento está ecualizado para tener el mismo efecto, perderá su identidad en la mezcla. Su objetivo no es la perfección individual, es la perfección en la unidad. •• Aléjese de la mezcla. Sus oídos se cansan, al igual que el resto de usted. Si está trabajando particularmente en un instrumento, sus oídos literalmente se adormecen para ese rango de frecuencias. •• Su memoria no es lo que usted cree que es. La comparación de una ecualización plana con la curva que ha creado le permite ver y escuchar exactamente lo que ha hecho. Así que sea honesto con usted mismo. Información Técnica •• Solución de Problemas Garantía Consejos adicionales: 78 Manual de Usuario Tutoriales 5 Ecualizadores 5.3 Información Técnica Tutoriales Tutoriales Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Conectando a una Computadora Conexiones Nunca tema tomar riesgos. Los mejores trucos de EQ fueron encontrados por científicos locos del sonido. Con todos los instrumentos, hay frecuencias que pueden ser atenuadas o realzadas para añadir claridad y plenitud. La alteración de las frecuencias equivocadas puede hacer que un instrumento suene estridente, pastoso, o francamente molesto. Los siguientes dos gráficos indican los rangos de frecuencia que debe ser acentuadas o minimizadas en los instrumentos más comunes. Estas son sólo sugerencias, puede ser necesario ajustar las frecuencias hacia arriba o hacia abajo dependiendo del instrumento, del recinto, y del micrófono. Solución de Problemas Garantía •• Resumen A veces ese ajuste de EQ en el que ha estado trabajando durante 15 minutos, no es la opción correcta, así que... Siga avanzando!. 79 PreSonus AudioBox™ 1818VSL 5 Tutoriales 5.3 Ecualizadores Resumen Tabla 1 Conexiones Instrumento Qué cortar Por qué cortar Qué realzar Por qué realzar Voz Humana 7 kHz Sibilancia 8 kHz Gran sonido 2 kHz Estridente 3 kHz por encima Claridad 1 kHz Nasal 200-400 Hz Cuerpo Conectando a una Computadora Piano Guitarra Eléctrica Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Guitarra Acústica Bajo Eléctrico Cuerdas Bajas Redoblante Popping 1-2 kHz Metálico 5 kHz Más presencia 300 Hz Retumbante 100 Hz Extremo inferior 1-2 kHz Estridente 3 kHz Claridad 80 Hz por debajo Pastoso 125 Hz Extremo inferior 2-3 kHz Metálico 5 kHz and above Brillo 200 Hz Retumbante 125 Hz Lleno 1 kHz Flaco 600 Hz Gutural 125 Hz Retumbante 80 Hz por debajo Extremo inferior 600 Hz Hueco, cavernoso 2-5 kHz Ataque agudo 200 Hz Retumbante 125 Hz por debajo Extremo inferior 1 kHz Molesto 2 kHz Incisivo 150-200 Hz Lleno 80 Hz Profundo Tutoriales Tutoriales 80 Hz por debajo Bombo Información Técnica Toms Platillos Solución de Problemas Garantía Vientos Sección de cuerdas 80 400 Hz Pastoso 2-5 kHz Ataque agudo 80 Hz por debajo Retumbante 60-125 Hz Extremo inferior 300 Hz Retumbante 2-5 kHz Ataque agudo 80-200 Hz Extremo inferior 7-8 kHz Chirriante 8-12 kHz Brillo 15 kHz Aire 1 kHz Molesto 1 kHz Honky 8-12 kHz Gran sonido 120 Hz por debajo Pastoso 2 kHz Claridad 3 kHz Estridente 2 kHz Claridad 120 Hz por debajo Pastoso 400-600 Hz Exhuberantes y llenos Tutoriales 5 Ecualizadores 5.3 Resumen Tabla 2 * más presencia vocal *agrega bajos mas duros a los instrumentos de baja frecuencia. * más ataque en bombos y toms de baterías * endurece el sonido del golpe de redoblante y el de la guitarra * agrega claridad y punch a las líneas de bajo * sonido más nítido en el bajo tocado con púa * más ataque para guitarras eléctricas y acústicas * disminuye los graves que retumban para aumentar los matices y la claridad de la mezcla * disminuye la opacidad en los tom y bombos batería * hace las voces y en los instrumentos de rango medio menos confusos * disminuye el tiempo de duración de los armónicos graves en los platillos * más ataque en bombos y toms de baterías * más ataque en la percusión * reduce la plenitud de las voces * más ataque en bombos y toms * destaca el sonido de los dedos en el bajo eléctrico * más claridad en las voces * agrega nitidez al sonido de los sintetizadores, guitarras acústicas, guitarras de rock, y piano * reduce la “opacidad” en las guitarras * disminuye la “delgadez” o los matices excesivamente brillantes en las guitarras * más dureza en el sonido de los platillos * más ataque en los registros mas bajos de piano * disminuye el ambiente en los platillos * disminuye los graves que retumban en las guitarras para aumentar la claridad * guitarra de rock con sonido mas brillante Conexiones * agrega claridad y punch a las líneas de bajo * sonido mas claro en voces guitarras acústicas y piano * voces más respiradas * platillos, instrumentos de de cuerdas y flautas más brillantes * hace el sonido de samples y sintetizadores más real * hace que los instrumentos de fondo suenen más distantes *reduce el sonido “s” para las voces *ablanda una guitarra “finita” * aumenta el sonido de las aspiraciones de aire en los coros *reduce el sonido “s” para las voces Tutoriales Tutoriales * agrega plenitud a la voz * más ataque en piano y guitarra acústicas * disimula levemente las voces y guitarras desafinadas Información Técnica *agrega plenitud a los instrumentos de baja frecuencia. (bombo, Tom, bajo) * agrega claridad a las líneas de bajo, especialmente a volúmenes suaves de ejecución Solución de Problemas Garantía *agrega calidez a piano y vientos Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist * destaca el sonido de los dedos en el bajo eléctrico *agrega plenitud a guitarra y redoblante Conectando a una Computadora Manual de Usuario 81 PreSonus AudioBox™ 1818VSL 5 Tutoriales 5.3 Ecualizadores Resumen 5.3.3 Sugerencias generales de EQ Conexiones Con su AudioBox 1818VSL hay incluida una librería de presets de Banda de canal (Channel Strip). En la Sección 4.1.5 se explica como cargar estos presets sobre un canal o bus y como crear sus propios presets. Para tener una idea de por donde comenzar, vea las siguientes configuraciones genéricas de EQ para una gran variedad de instrumentos. Como con las configuraciones de compresión en la Sección 5.2.3, la configuración correcta de EQ para cualquier instrumento dado dependerá del ambiente y de la tonalidad de dicho instrumento Conectando a una Computadora Voces Vocalistas Femeninas de Pop Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 130 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 465 LOW MID GAIN -2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.4 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 6.0 HI GAIN +8 Vocalistas Femeninas de Rock Tutoriales Tutoriales Información Técnica LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF SHELF LOW FREQ (Hz) 155 LOW GAIN +4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 465 LOW MID GAIN +6 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 1.4 HI MID GAIN +6 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 4.2 HI GAIN +2 Solución de Problemas Garantía Vocalistas Masculinos de Música Pop LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 225 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 960 LOW MID GAIN 0 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.0 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 7.2 HI GAIN +4 Vocalistas Masculinos de Música Rock LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 155 LOW GAIN +2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 265 LOW MID GAIN -6 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI HI HI MID FREQ (kHz) 2.4 HI MID GAIN -2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 7.2 HI GAIN +4 82 Manual de Usuario Tutoriales 5 Ecualizadores 5.3 Resumen Percusión LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 130 LOW GAIN -4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 665 LOW MID GAIN +4 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 1.6 HI MID GAIN +4 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 4.2 HI GAIN +4 Conectando a una Computadora LOW ON/OFF ON Conexiones Redoblante LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF SHELF LOW FREQ (Hz) 108 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 385 LOW MID GAIN -2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.9 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 8 HI GAIN 4 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 108 LOW GAIN +4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 265 LOW MID GAIN -4 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 1.6 HI MID GAIN 0 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 6.0 HI GAIN +4 Información Técnica LOW ON/OFF ON Tutoriales Tutoriales Bombo Solución de Problemas Garantía Instrumentos con Trastes Bajo Eléctrico LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF SHELF LOW FREQ (Hz) 36 LOW GAIN -8 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 130 LOW MID GAIN +4 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.0 HI MID GAIN +4 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 4.2 HI GAIN 0 Guitarra Acústica LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 155 LOW GAIN +4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 665 LOW MID GAIN +2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.0 HI MID GAIN 0 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 6.0 HI GAIN +4 83 5 5.4 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Tutoriales Mezcla de bus Aux Resumen Guitarra Eléctrica Distorsionada Conexiones Conectando a una Computadora LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 320 LOW GAIN +6 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 960 LOW MID GAIN 0 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI HI HI MID FREQ (kHz) 3.5 HI MID GAIN +4 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 12 HI GAIN 0 Teclados Piano Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF SHELF LOW FREQ (Hz) 108 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LO LOW MID FREQ (Hz) 665 LOW MID GAIN +2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.9 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 7.2 HI GAIN +4 Tutoriales Tutoriales 5.4 Mezcla de bus Aux Información Técnica El bus Aux proporciona salidas para crear mezclas auxiliares separadas de las mezclas, principal y de subgrupo. AudioBox 1818VSL está equipada con 4 buses auxiliares para crear una mezcla separada en las salidas 3/4, 5/6 y 7/8, como así también con dos buses de efectos internos FX A y B. Los buses Aux se pueden utilizar para muchas aplicaciones, las dos más comunes son la creación de mezclas de monitoreo y la inserción de procesadores de efectos externos en la mezcla. Solución de Problemas Garantía 5.4.1 Mezcla de Monitoreo La creación de mezclas personalizadas de monitoreo para sus músicos es crítica. Si los músicos no pueden escucharse a si mismos o a sus compañeros de banda, su presentación será un sufrimiento. Una mezcla de monitoreo puede ser mono o estéreo. Muchas veces, una mezcla de monitoreo en vivo individuales mono y es enviada a un monitor de piso o a un monitor sidefill. (La excepción obvia son los sistemas de monitoreo in-ear). Una mezcla de monitoreo de estudio es usualmente estéreo y es enviada al amplificador de auriculares, por este motivo requiere de ambos lados, derecho e izquierdo. En ambos casos, la función del bus Aux es la misma. Como ejemplo, crearemos una mezcla de monitoreo mono en el Aux 1. Para comenzar, haga click en la pestaña Overview en VSL. Debajo de las microvistas del Fat Channel, verá el nivel de envío para este bus auxiliar proveniente de cada uno de los canales de entrada. Tenga en cuenta que la mezcla Aux es completamente independiente de la salida Main. Los sliders controlan el nivel de envío del canal al Aux 1. Use estos sliders de la misma forma que usa los faders para ajustar en nivel de salida de la mezcla principal. Pregúntele a sus músicos que es lo que les gustaría en su mezcla de monitoreo y use sus requerimientos como punto de partida. 84 Tutoriales 5 Efectos digitales 5.5 Resumen Procesamiento de Efectos Conexiones VSL cuenta con dos buses de efectos internos. Estos se utilizan de la misma forma que se utilizan los buses auxiliares para crear mezclas de monitoreo, como se describe en la sección anterior. Conectando a una Computadora Hay varias ventajas al utilizar un bus auxiliar para un procesador de efectos. Mediante el uso de un bus auxiliar para crear una mezcla de efectos, varios canales se pueden enviar a un solo procesador. Esto le permite usar exactamente la misma reverb en cada componente de un kit de batería o en toda una banda completa. Una reverb está diseñada para emular las propiedades psicoacústicas de un espacio. Mediante el uso de la misma reverb para una banda, está poniéndola “en la misma habitación.” Esto hace al sonido más consistente. Además, utilizando una mezcla auxiliar, puede variar el nivel enviado desde cada canal al procesador, lo que le permite crear una mezcla de efectos. Digamos que usted está usando una reverb para darle vida a una sala relativamente “muerta”. Usted puede enviar un poco de cada entrada a la reverb, pero, no querrá que una gran parte de la batería y el bajo sean procesados, dado que demasiada reverb en ellos puede reducir su impacto y dejar su mezcla sin una base sólida. Así que en lugar de subir todo el nivel de envío auxiliar para el canal del bombo, ajústelo a un nivel aproximado de 20-30%. De esta forma sólo una pequeña parte del sonido del bombo se verá afectada por la reverb. Los faders FXA y FXB controlan el nivel de la mezcla de auxiliar en relación con el nivel de la mezcla principal. 5.5 Efectos digitales Información Técnica VSL incluye dos procesadores estéreo que poseen los dos tipos de efectos más comunes usados para sonido en vivo: reverb y delay. Solución de Problemas Garantía Studio One Artist también incluye una variedad de efectos basados en el tiempo y la modulación. La siguiente es una breve descripción de cómo funciona cada uno. 5.5.1 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist 5.4.2 Tutoriales Tutoriales Manual de Usuario Reverb Reverberación—o reverb, como es conocida más comúnmente—es quizás el efecto más ampliamente utilizado. La Reverberación natural es creada por las ondas de sonido que se reflejan en una superficie o muchas superficies. Por ejemplo, cuando usted camina por un escenario de madera en una gran sala, muchas de las reflexiones se generan casi instantáneamente como las ondas sonoras rebotan en el suelo, paredes y techos. Esto se conoce como reflexiones tempranas, y su patrón ofrece indicaciones psicoacústicas en cuanto a la naturaleza del espacio en que se encuentra, incluso si usted no puede verlo. Como cada reflejo entonces rebota en las superficies, la complejidad del sonido aumenta, mientras la reverberación decae lentamente. La razón para el uso generalizado de reverberación en la grabación de audio es bastante obvia: los seres humanos no viven en un vacío. Debido a que nuestros cerebros reciben señales sobre la naturaleza del espacio que nos rodea, basado en gran parte a las reflexiones de audio, una sensación de espacio hace que el sonido de una grabación de audio sea más natural y, por lo tanto, más agradable. Los siguientes parámetros son los que se pueden ajustar normalmente en un efecto de reverberación: 85 5 5.5 PreSonus AudioBox™ 1818VSL Tutoriales Efectos Digitales Resumen Conexiones Decay. El Decay o Decaimiento es el tiempo necesario para que la reflexión (reverberación) de audio muera. En la producción de música más moderna, los tiempos de decay más frecuentes son de entre uno y tres segundos. Un ajuste de reverberación con fuertes reflexiones tempranas y un decaimiento rápido son una buena forma de crear un efecto estéreo para una fuente de audio mono. •• Predelay. Predelay es el tiempo entre el fin del sonido inicial y el momento en que las primeras reflexiones se hacen audibles. Imagine que está de vuelta en el escenario en un teatro de gran tamaño. Esta vez usted está parado en el borde mismo del escenario y gritar “¡Hola, mundo!” hacia el centro de la sala. Habrá una breve pausa antes de escuchar las primeras reflexiones notables de su voz, porque las ondas sonoras pueden viajar mucho más lejos antes de encontrarse con una superficie y rebotar. (Hay superficies más cercanas, por supuesto—en particular el suelo y el techo justo en frente del escenario—pero sólo una pequeña parte del sonido directo ira allí, por lo que esas reflexiones serán mucho menos audibles). Ajustando el Predelay en una reverb le permite cambiar el tamaño aparente de la habitación sin tener que cambiar el tiempo de decaimiento general. Esto le dará a su mezcla un poco más de transparencia, dejando algo de espacio entre el sonido original y su reverberació. •• HF y LF decay. Los tipos de superficies en un espacio también afectan al sonido. Alfombras y muebles absorben más ondas de alta frecuencia, lo que reduce el tiempo de caída de las altas frecuencias, mientras que las superficies duras como cerámica o piedra reflejan el sonido muy bien, lo que resulta en un ambiente “brillante” ambiente. Del mismo modo, el ajuste de los tiempos de decaimiento para las altas frecuencias (HF) y las bajas frecuencias (LF) le permiten manejar el “brillo” o “la oscuridad” de la reverberación, lo que le permite emular mejor estos factores ambientales. Conectando a una Computadora •• Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Tutoriales Tutoriales Información Técnica 5.5.2 Delay Solución de Problemas Garantía Un Delay esencialmente crea un eco, aunque a menudo se puede utilizar para crear efectos más complejos basados en los retrasos de tiempo. La señal se retrasa para que se escuche más tarde de lo que realmente ocurrió. elay Time. El tiempo de Delay es el tiempo entre la fuente de sonido original D y su eco. El efecto más simple de Delay es una sola repetición. Un pequeño delay entre 30 y 100 ms se puede utilizar para crear eco slap-back, mientras que un mayor tiempo de delay puede producir un eco de alcance mayor. Los tiempos de delay que son demasiado cortos como para escuchar los distintos ecos se puede utilizar para crear efectos de engrosamiento. Si que estos ecos están a “tempo” o no, se trata de una cuestión de elección de estilo. ariable Feedback. Variable Feedback, o la regeneración, produce múltiples V repeticiones en decaimiento. El aumento del valor de regeneración, aumenta el número de ecos, así como la resonancia que se crea cuando un eco se pierde en otro. 86 Tutoriales 5 Efectos Digitales 5.5 Resumen Efectos de modulación Conexiones Chorus Conectando a una Computadora Como su nombre lo indica, un efecto de chorus crea copias de una sola fuente de señal para crear artificialmente la impresión de que hay más de un instrumento tocando, o una voz cantando, etc. Este efecto de conjunto es creado usando una serie de delays cortos, variando continuamente los retrasos que producen unos ligeros cambios de afinación y añaden volumen a un sonido. Velocidad y ancho del LFO: Las copias se retrasan utilizando un oscilador de baja frecuencia. Algunos efectos de chorus le permiten ajustar la velocidad y el ancho de la forma de onda que se aplica para modular la señal de la fuente de audio. Profundidad (Depth): El control de la profundidad afecta cuanto de la cantidad del delay total cambia en el tiempo. Dados los cambios de tiempo de delay, se puede escuchar leves modulaciones de frecuencia. Phase El cambio de fase crea una copia de la fuente de señal y desplaza la copia en el tiempo relativo a la señal original, creando cambios de fase desde 0 a 360 grados de diferencia en todo el espectro de frecuencias. La señal de desplazamiento se mezcla con la señal de la fuente de manera que pueda escuchar la copia en movimiento dentro y fuera de fase con la señal original. This creates a characteristic “swoosh.” Información Técnica Flange Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist 5.4.3 Tutoriales Tutoriales Manual de Usuario Solución de Problemas Garantía El flanger es un tipo de desplazamiento de fase. Este se crea mediante el fraccionamiento de una señal de audio en dos señales idénticas; aplicando un variación constante, un pequeño delay a una de las señale, y mezclándola con la señal sin alterar. Esto da como resultado un efecto de barrido. El efecto fue creado originalmente mediante la mezcla de las salidas de dos unidades de cinta magnética sincronizadas que reproducen el mismo material. Al pulsar un dedo contra la brida (parte superior) de un carrete de cinta, la velocidad de la máquina se reduce ligeramente, creando desplazamientos de fase. 87 PreSonus AudioBox™ 1818VSL 6 Información Técnica 6.1 Especificaciones Resumen 6.0 Información Técnica Conexiones 6.1 Especificaciones Preamplificador de Micrófono Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Tipo de Conector Combo, XLR, hembra, balanceado Mic Preamp EIN -133 dB, 20 kHz BW, ganancia max, Rs=40Ω, A-wtd Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, +±0.25 dB, ganancia unitaria THD+N 0.002%, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd Relación S/R 97 dB, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd Rango de Control de Ganancia -15 dB to +65 dB Max Headroom de entrada +16 dBu, < 0.5% THD Impedancia de entrada 1.7 kΩ Phantom Power +48 VDC, 64 mA unidad completa Tutoriales Entrada de Instrumento (Canales 1 y 2 solamente) Información Técnica Solución de Problemas Garantía Tipo de Conector Combo, ¼” TS, hembra, desbalanceado Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, ±0.25 dB, ganancia unitaria THD+N 0.003%, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd Relación S/R 89 dB, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd Rango de Control de Ganancia -30 dB to +50 dB Max Headroom de entrada +21 dBu, < 0.5% THD Impedancia de entrada 1 MΩ Entradas de Línea Tipo de Conector Combo, ¼” TRS, hembra, desbalanceado Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, ±0.25 dB, ganancia unitaria THD+N 0.002%, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd Relación S/R 98 dB, +4 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 22 kHz BW, A-wtd Rango de Control de Ganancia -20 dB to +20 dB Max Headroom de entrada +21 dBu, < 0.5% THD Impedancia de entrada 10 kΩ 88 Manual de Usuario Información Técnica 6 Especificaciones 6.1 Potencia Máxima 120 mW/ch @ 60Ω carga Respuesta en frecuencia 20 Hz - 20 kHz, ±0.5 dB, ganancia máxima THD+N 0.01%, 1 kHz, ganancia máxima, 20 kHz BW, A-wtd Relación S/R 96 dB, 1 kHz, ganancia máxima, 20 kHz BW, A-wtd Conexiones ¼” TRS, hembra, estéreo Conectando a una Computadora Tipo de Conector Resumen Salida de Auriculares: Tipo de Conector ¼” TRS, hembra, impedancia balanceada Respuesta en frecuencia 20 Hz - 22 kHz, ±0.25 dB THD+N 0.003%, 1 kHz, 22 kHz BW, A-wtd Relación S/R 109 dB, 1 kHz, 22 kHz BW, A-wtd Nivel de Salida +10 dBu, < 0.5% THD Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Salidas Analógicas: Tutoriales Impedancia de Salida 51Ω Adaptador de Alimentación Externa +18 VDC, 2.6A, positivo al centro Tipo de Conector Barril: 5.5 mm OD, 2.1 mm ID, 9.5 mm largo Información Técnica Alimentación: Rango Dinámico ADC 114 dB, 48 kHz, A-wtd Rango Dinámico DAC 114 dB, 48 kHz, A-wtd Interfaz Host USB 2.0 Alta Velocidad Solución de Problemas Garantía Digital: Resolución de bits 24-bit Frecuencia de muestreo 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz Latencia Máxima 6 mS, Entrada Analógica a Salida Analógica E/S ADAT Óptica Conectores Toslink™, Formatos ADAT/SMUX E/S S/PDIF Conectores RCA hembra Salida Word Clock Conector BNC, 4.5 Vpp @ 75Ω carga E/S MIDI Conectores 5-pin DIN 89 7 7.1 Solución de Problemas - Garantía Solución de Problemas PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen 7.0 Solución de Problemas - Garantía Conexiones 7.1 Solución de Problemas Conectando a una Computadora Muchas cuestiones técnicas pueden aparecer cuando se utiliza una computadora estándar como estación de trabajo digital (DAW). PreSonus solamente brindará soporte para cuestiones y temas relacionados con la interfaz AudioBox, software de estación de trabajo digital Studio One™, y software de control-mixer AudioBox VSL™. PreSonus no proporciona soporte para hardware de computadoras, sistemas operativos, y para hardware y software que no sea PreSonus, y es posible que sea necesario contactar a los fabricantes de estos productos para soporte técnico. Por favor visite nuestro sitio Web (www.presonus.com) regularmente para información y actualizaciones de software, actualizaciones de firmware, y documentación de soporte. Usted puede obtener asistencia técnica individual llamando a PreSonus al 225-216-7887, de Lunes a Viernes de 9 a.m a 5 p.m horario central. El soporte técnico PreSonus está disponible vía email en el mismo horario en la siguiente dirección [email protected]. Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist AudioBox no se conecta a la computadora Tutoriales Verifique que el cable USB está conectado correctamente a su AudioBox y a su computadora. Desconecte los dispositivos periféricos USB innecesarios. Verifique que su AudioBox está conectada a una conexión USB 2.0. Información Técnica AudioBox VSL no se iniciará AudioBox VSL no se iniciará si su AudioBox no está conectada y sincronizada con la computadora. Compruebe si la luz de sincronización en la parte frontal de su AudioBox está encendida de color azul y que el cable USB está conectado a la computadora y a su AudioBox. Solución Solución dede Problemas Problemas Garantía Garantía VSL no tiene efecto sobre el audio Asegúrese que el botón VSL este iluminado en su AudioBox VSL. No hay efectos en las salidas Verifique que los botones de ruteo FXA y FXB en el bus deseado están habilitados. Estos botones “pegan” cada uno de los buses de efectos a esa salida. No hay audio en los Auriculares Verifique si los envíos de la salida 7/8 están levantados para cada canal y si el fader para la salida 7/8 en VSL está levantado también. Distorsión o ruido cuando se utiliza E/S ADAT Verifique que tienen establecido el modo ADAT correcto para frecuencia de muestreo que utiliza. Si usted está sincronizando la AudioBox 1818VSL a una fuente externa, compruebe si la AudioBox está en la misma frecuencia de muestreo que el clock externo. 90 PreSonus Audio Electronics, Inc. 7257 Florida Blvd. Baton Rouge, LA 70806 91 Conexiones Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist PreSonus Audio Electronics, Inc., garantiza que este producto está libre de defectos en sus materiales y mano de obra por un período de un año a partir de la fecha de compra original. Esta garantía es aplicable sólo para el comprador original. Para ser cubierto por esta garantía, el comprador debe completar y devolver la tarjeta de garantía adjunta dentro de los 14 días posteriores a la compra del producto. Durante el período de garantía PreSonus deberá, a su única y absoluta discreción, reparar o reemplazar, sin costo alguno, cualquier producto que resulte defectuoso en inspección de PreSonus o de sus representantes de servicio autorizados. Para obtener servicio bajo garantía, el comprador debe llamar o escribir a PreSonus a la dirección y número de teléfono impreso a continuación a fin de obtener un número de autorización y las instrucciones de dónde devolver la unidad al servicio técnico. Todas las solicitudes deben ir acompañadas de una descripción del problema. Todas las devoluciones autorizadas deben ser enviadas a las instalaciones de reparación de PreSonus con envío pre pago, aseguradas y embaladas correctamente. PreSonus se reserva el derecho de actualizar cualquier unidad devuelta para su reparación. PreSonus se reserva el derecho de cambiar o mejorar el diseño del producto en cualquier momento sin previo aviso. Esta garantía no cubre los reclamos por daños causados debido al abuso, negligencia, alteración o intento de reparación por personal no autorizado y se limita solamente a fallas producidas durante el uso normal, que se originen por defectos en materiales o mano de obra en la construcción del producto. Cualquier garantía implícita, incluyendo garantías implícitas de comerciabilidad o idoneidad para un propósito particular, está limitada en duración a la duración de esta garantía limitada. Algunos estados no permiten limitaciones sobre la duración de una garantía implícita, por lo que la limitación anterior puede no aplicarse a usted. En ningún caso PreSonus será responsable por daños incidentales, consecuentes, u otros derivados de la violación de cualquier garantía expresa o implícita, incluyendo, entre otras cosas, los daños a la propiedad, daño basado en molestias o pérdida de uso del producto, y , en la medida permitida por la ley, los daños por lesiones personales. Algunos estados no permiten la exclusión o limitación de daños incidentales o consecuentes, de modo que la limitación o exclusión puede no aplicarse a usted. Esta garantía le otorga derechos legales específicos, y usted también puede tener otros derechos que varían de estado a estado. Esta garantía sólo se aplica a los productos vendidos y usados en los Estados Unidos de América. Para obtener información de garantía en todos los demás países, consulte con su distribuidor local. Tutoriales PreSonus Garantía Limitada Resumen Solución de Problemas - Garantía 7 PreSonus Garantía Limitada 7.2 Información Técnica 7.2 Solución Solución de de Problemas Problemas Garantía Garantía Manual de Usuario PreSonus AudioBox™ 1818VSL Resumen AudioBox 1818VSL A Conexiones Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Ableton Live 16 Ad Hoc Network Conectando iPad 37 Configuración Mac OS X 37 Windows 7 36 Windows Vista 36 Troubleshooting iPad 38 Attack 71, 72 Auto Mode 29 B Botones Mostrar/Ocultar ADAT 24 DAW 24 Botones Select 25 Buffer Tamaño-Selector-Windows 18 Tutoriales C Información Técnica Solución Solución dede Problemas Problemas Garantía Garantía Clock Configuración OS X 21 Configuración Windows 20 Compresor Ajustes sugeridos 74 Definición 69 Terminología asociada con 70 Configuración E/S de audio Studio One Artist 59–60 Controlador MIDI 55 Creando mezcla de monitoreo 33, 44, 84 Creando mezcla FX 34, 45 Cubase 15 D Decay 86 Delay 86 Delay Time 86 Dispositivo de audio Studio One Artist 54 Dispositivos MIDI 55 Downward Expansion 72 Driver Mac OS X 14 Windows 12 E Ecualizador Definición 76 92 Paramétrico 76 Shelving 77 Editando FX 46 Efectos Mezcla 34 Procesamiento 85 Escenas 22 Creating in VSL 23 Recalling 32 Expansión Definición 72 Terminología 72 Expansión descendente 72 F Fader 26 Fat Channel 23 Procesamiento 34 Feedback Loop 22 Frecuencia de Muestreo OSX 18 Frequency Tables FX Sends 26 G Gate 28 Gate Threshold 28 H Hard knee 71 High Pass Filter 28 I Importar Audio Studio One 63 Inversor de fase (Phase) 27, 41 K Key Filter 73 Key Listen 73 L Limit 30 Limiter (Limitador) 71 Logic 15 M Main to S/PDIF 21 Main to S/PDIF Out 22 Makeup Gain 71 Masters 43 Manual de Usuario N Noise Gate Definición 73 U Umbral (Threshold) 70, 72 V Variable Feedback 86 VSL Browser (Explorador) 22 Mezcla de Monitoreo 33 Mezcla para las salidas 3 y 4 , 5/6, y 7/8 33 Mezcla para las salidas principales y de auriculares 33 O Overview (Pestaña) 23 P Solución Solución de de Problemas Problemas Garantía Garantía Información Técnica Tutoriales Performance-Modos 18 Phantom Power 5 Plugins 63 Post (Botón) 27 Post-Fader (Medición) 18 Predelay 35, 86 Presets Agregando Nuevo 23 Borrando 23 Fat Channel 22 Cargando 32 FX 22 ProTools 10+ 16 Conectando a una Computadora Conexiones Resumen Solo 25 Sonar 16 Stereo Link 27 Studio One Inicio Rápido 49 Instalación y Autorización 49 Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Medición Peak Hold 47 Medición VSL 27 Meter Decay 17 Meter Peak Hold 17 MIDI Controller MIDI Sound Module Modo ADAT OS X 19 Windows 19 Modúlo de sonido MIDI 57 Mute 25 Muteo 42 Q Q, Definición 76 R Range 73 Rango dinámico 68 Relación (Ratio) 70, 72 Release 73 Reverb 85 Run at Startup 18 S Sample Rate 18 Scroll by Page 46 Sidechain 71 SL Remote Apaisado 39 Retrato 48 Soft Knee 71 93 Resumen Declaración de Conformidad Conexiones Conectando a una Computadora Software: Virtual StudioLive AB1818VSL Remote, Studio One Artist Responsable: PreSonus Audio Electronics Dirección: 7257 Florida Blvd, Baton Rouge, LA 70806 USA Teléfono: 225.216.7887 Declara que AudioBox 1818VSL™ cumple con la Parte 15 de las normas FCC. La operación está sujeta a las siguientes dos condiciones: Tutoriales 1. Este dispositivo no puede causar interferencias perjudiciales, y; Información Técnica 2. Este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluyendo interferencias que podrían provocar un funcionamiento no deseado Solución de Problemas Garantía Nota: No hay soporte técnico disponible cuando usted llama al número anterior. Consulte su Certificado de Garantía en el Manual del Usuario por el número de teléfono de soporte técnico PreSonus. ® Baton Rouge • USA • www.presonus.com 94 Bonus: Receta previamente ultrasecreta de PreSonus para… Jambalaya Ingredientes: •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• 2 Kg de Salchichas Andouille 1¼ Kg de Pollo deshuesado 1 Kg de Carne Molida de Res 1¼ Kg de Cebollas (Amarilla o Púrpura) 2 Tallos de Apio ½ Kg de Pimientos (Verde o Rojo) 1 Paquete de Cebolla de Verdeo 1¼ Kg de Arroz Aderezo Cajún de Tony Chachere 1 Botella de Caldo de Pollo Concentrado (o 3 cubos para caldo de pollo) 1 Lata de tomates Rotel con chiles, cortados en cubos (Picante regular) Salsa Tabasco Instrucciones de Preparación: 1. En una olla grande, ponga las salchichas rebanadas y fríalas hasta que estén doradas. 2. Añadir la carne picada y dorar. 3. No retire de la olla, añada la cebolla, el apio y pimientos, 1 Lata de tomates Rotel cortados en cubos c/chiles, 90 gramos de caldo de Pollo Concentrado, ½ Cucharadita de aderezo Cajún, 1 cucharadita de salsa Tabasco (o mas…Tal vez mucho más). 4. Cocine hasta que las cebollas estén transparentes. 5. Agregue el pollo y cocine hasta que se vuelva blanco. 6. Agregar las cebollas verdes en cubos, 1 cucharadita de sal, 2 litros de agua y llevar a ebullición. 7. Agregar el arroz y llevar a ebullición. Cocine a fuego fuerte durante 8 minutos, cubierto, revolviendo cada 2 minutos 8. Cocinar tapado a fuego lento durante 10 minutos, revolviendo una sola vez. 9. Apague y deje reposar durante 30 minutos. 10. Servir y disfrutar! Sirve para 20 © 2012 PreSonus Audio Electronics, Inc. Todos los derechos reservados, PreSonus, StudioLive, Studio One, Capture, Virtual StudioLive y AudioBox son marcas registradas de PreSonus Audio Electronics, Inc. Macintosh es una marca registrada de Apple, Inc. en los Estados Unidos y otros países. Windows es una marca registrada de Microsoft, Inc. en los Estados Unidos y otros países. Los nombres de productos aquí mencionados pueden ser marcas comerciales de sus respectivas compañías. Todas las especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso…Excepto la receta del Jambalaya, que es un clásico. AudioBox 1818VSL ™ Manual de Usuario Declaración EMC: NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites para un dispositivo digital de Clase B, en conformidad con el apartado 15 de las Normas de la FCC. Estos límites están diseñados para proporcionar una protección razonable contra interferencias perjudiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede causar interferencias en las comunicaciones de radio. Sin embargo, no hay garantía de que no se produzcan interferencias en una instalación en particular. Si este equipo causa interferencia dañina a la recepción de radio o televisión, lo cual puede determinarse apagando y encendiendo el equipo, se le recomienda intentar corregir la interferencia por uno o algunas de las siguientes medidas: • Cambiar la orientación o ubicación de la antena receptora. • Aumentar la separación entre el equipo y el receptor. • Conecte el equipo a un tomacorriente en un circuito diferente al que está conectado el receptor. • Consulte al distribuidor o a un técnico de radio / televisión para obtener ayuda. PRECAUCIÓN: Los cambios o modificaciones a este dispositivo que no estén expresamente aprobados por PreSonus Audio Electronics podrían anular la autoridad del usuario para operar el equipo bajo las reglas de la FCC. Este aparato no excede los límites de la Clase A / Clase B (según el caso) para las emisiones de ruido de radio de aparatos digitales, según lo establecido en el Reglamento para Interferencias de Radio comunicaciones del Departamento de Comunicaciones de Canadá. ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministère des communications du Canada. ® 7257 Florida Boulevard • Baton Rouge, Louisiana 70806 USA • 1-225-216-7887 www.presonus.com Part# 820-AB0003-C