PRESONUS RC 500 El manual del propietario

Marca: PRESONUS

Modelo: RC 500

Categoría: Accesorios de guitarra

Tipo: El manual del propietario

ResumenRecursos Tutoriales Conexiones

RC 500

Banda de canal con Preampliﬁcador de estado

sólido, Compresor, y Ecualizador

Manual de Usuario

www.presonus.com

Español

Contenido

1 Resumen — 1

1.1 Introducción — 1

1.2 Resumen de características de la banda de canal

RC 500 — 2

1.3 Contenido de la caja — 2

2 Conexiones — 3

2.1 Controles de entrada — 3

2.2 Controles del compresor — 4

2.3 Controles de ecualización — 4

2.4 Vúmetro y controles — 6

2.5 Control Master — 6

2.6 Conexiones físicas — 6

2.7 Diagrama de conexiones — 8

2.7.1 Diagrama de grabación básica — 8

2.7.2 Diagrama de grabación avanzada — 8

3 Tutorial — 9

3.1 Un breve tutorial sobre el procesamiento

dinámico — 9

3.1.1 Preguntas comunes acerca del

procesamiento dinámico — 9

3.2 Ecualizadores — 11

3.2.1 Que es un EQ? — 11

3.2.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y

dejar de lado el resto — 12

3.2.3 Tablas de frecuencias de EQ — 13

4 Recursos — 15

4.1 Especiﬁcaciones de audio — 15

4.2 Diagrama en bloques del RC 500 — 16

4.3 Hoja de rellamada del RC 500 — 17

4.4 Resolución de problemas — 18

4.5 Garantía — 19

RC 500 Manual de Usuario

ResumenRecursos Tutoriales Conexiones Resumen

1 Resumen

1.1 Introducción

Gracias por adquirir la banda de canal RC 500 de PreSonus®.PreSonus Audio

Electronics, Inc., ha diseñado la RC 500 utilizando componentes de alta calidad

para asegurar su óptima performance durante mucho tiempo. La RC 500

es una banda de canal profesional que incluye un preampliﬁcador Clase A

de estado sólido con un diseño híbrido único que combina ampliﬁcadores

operacionales de baja distorsión y de última generación con transistores

discretos de bajo ruido. Este diseño mantiene las cualidades sonoras de un

circuito Clase A y los beneﬁcios de los ampliﬁcadores operacionales.

El preampliﬁcador Clase A está combinado con el mismo compresor,

basado en FET (Transistores efecto de campo) y con los ecualizadores semi

paramétricos encontrados en el ADL700 de PreSonus, haciendo a la banda

de canal RC 500 una excelente opción para aplicaciones profesionales de

estudio. Grandiosa para utilizarla con todo tipo de micrófonos e instrumentos,

la banda de canal RC 500 posee el poder sonoro y la ﬂexibilidad suﬁciente

para alcanzar voces exquisitas, guitarras acústicas cristalinas, bajos gordos,

pianos acústicos dinámicos, redoblantes poderosos, y mucho más l.

Lo animamos a que se contacte con nosotros por cualquier pregunta o comentario

que usted pueda tener con respecto a este producto. Usted puede hacerlo por

email a [email protected] o llamarnos al 1-225-216-7887 entre las 9 am y

las 5 pm en horario central de los Estados Unidos. PreSonus Audio Electronics

se compromete a la mejora constante del producto, y valoramos mucho sus

sugerencias. Creemos que la mejor manera de alcanzar nuestro objetivo de mejora

constante del producto, es escuchando a los verdaderos expertos, a nuestros

valiosos clientes. Agradecemos el apoyo que nos han demostrado a través de

la compra de este producto y estamos seguros que disfrutará de su RC 500!

ACERCA DE ESTE MANUAL: Le sugerimos use este manual para familiarizarse

con las características, aplicaciones y procedimientos correctos de conexión de

para la banda de canal RC 500 antes de conectarla al resto de su equipamiento de

estudio. Esto le ayudará a evitar problemas en la instalación y conﬁguración.

A lo largo de este manual encontrará “Consejos de usuario avanzado”

que lo ayudarán a convertirse en un usuario experto de la banda de canal

RC 500. Además encontrará tutoriales sobre los aspectos básicos del

procesamiento dinámico y ecualización en la sección 3 de este manual.

1.2 Resumen de características de la banda de canal RC 500

Resumen RecursosTutorialesConexiones

Resumen

1.2 Resumen de características de la banda de canal RC 500

• Preampliﬁcador de micrófono alta ganancia acoplado con transformador

• Diseño híbrido Clase A con camino de señal mínimo

• Entrada de instrumento desbalanceada ¼” TS en el panel frontal

• Entradas balanceadas XLR de micrófono y línea en el panel trasero

• Switch de selección de entrada

• Compresor basado en FETs usando métodos de detección

híbridos, con relés de conmutación para hard bypass

• Ecualizador de 3 bandas semi paramétricas con

relés de conmutación para hard bypass

• Alimentación phantom +48V, Filtro 80 Hz, y pad de atenuación de -20 dB

• Componentes de alta calidad

• Capacitores de ﬁlm

• Resistores al 1% de tolerancia

• Ampliﬁcadores operacionales de baja distorsión

• Vúmetro con nivel de salida seleccionable y display con reducción de ganancia

• Control de salida master

• Señales de envío y retorno balanceadas

• Salida de línea balanceada con conectores XLR y ¼” TRS

• Fuente de alimentación interna con transformador tororidal

• Chasis metálico

1.3 Contenido de la caja

Ademas de este manual, el paquete de la RC 500 contiene lo siguiente:

• Banda de canal PreSonus RC 500

• Cable de alimentación IEC

RC 500 Manual de Usuario

ResumenRecursos Tutoriales ConexionesConexiones

2 Conexiones

2.1 Controles de entrada

Selección de entrada LINE-MIC/INST. Este switch de selección le permite elegir

entre las fuentes de señal conectadas a las entradas de la banda de canal RC 500.

Pega la entrada seleccionada a través de la cadena de la señal, salteando

completamente las otras entradas.

Consejo de usuario avanzado: La entrada de instrumento está normalizada

a través de la entrada de micrófono y tendrá prioridad cuando ambas entradas

están en uso. Debido a esto, usted puede dejar su micrófono favorito y su fuente

de señal con nivel de línea conectada todo el tiempo y pegar rápidamente

un instrumento a través del panel frontal cuando sea necesario.

Inversor de fase. Invierte la polaridad de la señal.

Consejo de usuario avanzado: Utilice el inversor de fase cuando grabe con más de un

micrófono abierto para combatir la cancelación de fase entre micrófonos.

+48V. La fuente de alimentación phantom de 48 volts, suministrada a través de la

entrada XLR en el panel trasero, proporciona la energía para micrófonos de

condensador y otros dispositivos que requieren energía continua. Esta energía es

suministrada a un nivel constante para evitar cualquier degradación de la señal.

PRECAUCIÓN: En general, la alimentación phantom sólo es necesaria para

micrófonos de condensador y puede dañar severamente los micrófonos

dinámicos y, especialmente, los micrófonos de cinta. Por lo tanto, quite la

alimentación phantom cuando no sea requerida por el dispositivo conectado en la

entrada XLR. Consulte la documentación que viene con su micrófono para veriﬁcar

sus requerimientos de alimentación phantom.

Filtro 80 Hz. Su RC 500 está equipada con un ﬁltro pasa altos. El switch 80 Hz activa

este ﬁltro, causando que todas las frecuencias por debajo de 80 Hz sean atenuadas

con una pendiente de 12 dB/octava.

Consejo de usuario avanzado: Un ﬁltro de pasa altos atenúa todas las

frecuencias por debajo del umbral de 80 Hz. Utilice este ﬁltro, en lugar del

ecualizador, para eliminar las frecuencias bajas no deseadas de su fuente de

señal. Por ejemplo, el ﬁltro de 80 Hz se puede utilizar para reducir el “retumbe”

o “turbidez” de una voz y para mejorar la claridad general de la señal.

Pad -20 dB. El pad de atenuación proporciona 20 dB de atenuación para el

preampliﬁcador de micrófono solamente.

Consejo de usuario avanzado: El atenuador de 20 dB reduce el nivel de

señal que llega a su RC 500, ayudando a prevenir la saturación y la distorsión

provocada por las fuentes de señal con alta ganancia. La atenuación de la entrada

aumenta el “headroom” y reduce la posibilidad de sobrecarga de la señal.

GAIN. Su RC500 proporciona un rango de ganancia desde +20 dB a +70 dB para el

preampliﬁcador de micrófono y -20 dB a +15 dB para la entrada de linea (Line Input).

2.2 Controles del compresor

Resumen RecursosTutorialesConexiones

Conexiones

2.2 Controles del compresor

Control de umbral THRESHOLD. Ajusta el umbral del compresor.

Cuando la amplitud de la señal (nivel) supera el nivel de umbral establecido, el

compresor comienza a actuar. Al girar el control en sentido antihorario reduce el

nivel de umbral de modo que la compresión comienza a una amplitud más baja, por

lo tanto más de la señal de entrada es comprimida. El umbral se puede ser ajustado

desde -25 hasta +20 dBu.

Consejo de usuario avanzado: Su compresor RC 500 tiene una relación ﬁja de 3:01.

Esta relación va a funcionar bien para una amplia variedad de instrumentos. Si desea

obtener más compresión, reduzca el umbral, mientras aumenta el nivel de entrada. Una

compresión más suave puede ser obtenida fácilmente elevando el nivel de umbral.

Control de ataque ATTACK. Este control ajusta la velocidad a la que el compresor

actúa sobre la señal de entrada. Un tiempo de ataque lento (totalmente a la derecha)

permite que el componente de inicio de la señal (comúnmente conocido como el

transitorio inicial) pase sin ser comprimido, mientras que un tiempo de ataque rápido

(completamente a la izquierda) dispara la compresión inmediatamente cuando la

señal supera el nivel de umbral establecido. El rango de tiempo de ataque (Attack)

del compresor va desde 0,5 ms (FAST) a 10 ms (SLOW).

Control de liberación RELEASE. Establece e tiempo de liberación del compresor,

que es el tiempo que toma al compresor devolver la reducción de ganancia a cero

(sin reducción de ganancia) luego de que el nivel de la señal cruza por debajo del

umbral de compresión. El rango de tiempo de liberación (Release) del compresor va

desde 40 ms (FAST) a 500 ms (SLOW).

Consejo de usuario avanzado: Tiempos de liberación muy cortos pueden producir

un sonido entrecortado o “nervioso”, sobre todo durante la compresión de los

instrumentos que tienen una gran cantidad de componentes de baja frecuencia, tales

como un bajo. Tiempos de liberación muy largos pueden resultar en un sonido sobre

comprimido o “aplastado”. Todos los rangos de liberación pueden ser muy útiles, por lo

tanto, usted debe experimentar para familiarizarse con las diferentes posibilidades.

Switch IN/OUT. Desconecta el circuito del compresor de la cadena de señal.

2.3 Controles de ecualización

Control FREQ para la banda baja. Ajusta la frecuencia central de la banda baja del

EQ. Usted puede ajustar la frecuencia central entre 20 y 440 Hz.

Control GAIN para la banda baja. Ajusta la atenuación o ganancia para la banda

baja del EQ. La ganancia puede ser ajustada entre -16 y +16 dB.

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Control SHELF para la banda baja. De forma predeterminada, la banda baja del EQ

es un ﬁltro de pico estándar con un Q ﬁjo de 0.6. Cuando activa el switch SHELF, la

banda baja del EQ se comporta como un ﬁltro tipo Shelving.

Consejo de usuario avanzado: Un EQ shelving atenúa o realza frecuencias por

encima o por debajo de una frecuencia de corte especiﬁcada. En la practica, estos

EQs son muy similares a los controles de graves y agudos de un equipo estéreo de

automóvil. Como un control de bajos, un ﬁltro low-shelf elevará o bajará la ganancia

de todas las frecuencias que estén por debajo de una frecuencia de corte especiﬁcada.

Con el ﬁltro high-shelf ﬁlter sucederá lo mismo solo que con las frecuencias que estén

por encima de la frecuencia de corte especiﬁcada, como ocurre con un control de

agudos. Los EQs Shelving pueden ser usados para realizar grandes cambios al sonido

rápidamente agregando o quitando un rango de frecuencias de una sola vez.

En contraste un EQ de pico ofrece un control continuo sobre la

frecuencia central de la banda y sobre el nivel (Realce/corte) de la

banda designada, lo cual permite ajustes mas precisos.

Control FREQ para la banda media. Ajusta la frecuencia central de la banda media

del EQ. Usted puede ajustar la frecuencia central entre 400 Hz y 5 kHz.

Control GAIN para la banda media. Ajusta la atenuación o ganancia para la banda

media del EQ. La ganancia puede ser ajustada entre -16 y +16 dB.

Control FREQ para la banda alta. Ajusta la frecuencia central de la banda alta del

EQ. Usted puede ajustar la frecuencia central entre 2 y 20 kHz.

Control GAIN para la banda alta. Ajusta la atenuación o ganancia para la banda

media del EQ. La ganancia puede ser ajustada entre -16 y +16 dB.

Control SHELF para la banda alta. De forma predeterminada, la banda alta del EQ

es un ﬁltro de pico estándar con un Q ﬁjo de 0.6. Cuando activa el switch SHELF, la

banda alta del EQ se comporta como un ﬁltro tipo Shelving.

EQ IN/OUT. Desactiva el EQ en la cadena de la señal.

2.4 Vúmetro y controles

Resumen RecursosTutorialesConexiones

Conexiones

2.4 Vúmetro y controles

Vúmetro. De forma predeterminada el medidor VU analógico, muestra el

nivel de salida de la banda de canal RC 500.

MTR – GR. Este switch cambia la medición del vúmetro para mostrar la reducción de

ganancia GR del compresor en lugar del nivel de salida de la banda de canal RC 500.

2.5 Control Master

Control de nivel MASTER. Ajusta el nivel de volumen de salida general de la banda

de canal RC 500 entre -80 dB y +10 dB.

2.6 Conexiones físicas

Entrada INSTRUMENT. El conector ¼” TS en el panel frontal es para ser utilizado con

instrumentos pasivos (guitarra, bajo, etc.). Para usar esta entrada, coloque el switch

de selección de entrada en la posición Mic/Inst.

Consejo de usuario avanzado: Los instrumentos pasivos no poseen

preampliﬁcador interno y deben ser conectados a una entrada de instrumento.

Los instrumentos activos en cambio, si poseen preampliﬁcador interno y deben

ser conectados a una entrada de linea. Al conectar una fuente de sonido con

nivel de linea en la entrada de instrumento en el panel frontal de la banda de

canal RC 500 corre el riesgo de dañar el circuito y probablemente produciría

un sonido muy fuerte y distorsionado. Así que por favor no haga esto!

Entrada MIC INPUT. El preampliﬁcador de micrófono de la banda de canal RC 500

funciona maravillosamente con todos los tipos de micrófonos, incluyendo los

dinámicos, de cinta (Ribbon), y de condensador (condenser). Para utilizar esta

entrada, coloque el switch de selección de fuente en la posición Mic/Inst. Como se

trato previamente en la sección 2.1, si ambas entradas, Mic e Instrument están

conectadas, la entrada Mic será anulada, y la entrada Instrument será ruteada

directamente al camino de la señal.

Consejo de usuario avanzado: Los micrófonos dinámicos y los de cinta (que son un tipo

especial de micrófono dinámico) son generalmente dispositivos con bajo nivel de salida

que, con raras excepciones, no requieren fuente de alimentación externa.

Enviar alimentación phantom a un micrófono de cinta que no la requiere

puede causar severos daños al micrófono—usualmente requiriendo ser

reparados. Los micrófonos de condensador son generalmente mas sensitivos

que los micrófonos dinámicos y de cinta por lo que típicamente requieren

alimentación phantom de +48V. Siempre revise la documentación de su

micrófono y siga las practicas de operación recomendadas para el mismo.

RC 500 Manual de Usuario

ResumenRecursos Tutoriales ConexionesConexiones

Entrada LINE INPUT. Esta conexión XLR balanceada puede ser utilizada con

dispositivos que poseen nivel de salida de linea tal como teclados, baterías

electrónicas y módulos de sonido. Para utilizar esta entrada, coloque el switch de

selección de entrada en la posición Line.

SEND (Envío balanceado). Esta salida balanceada ¼” TRS envía la fuente de señal

fuera de su RC 500 antes del compresor, EQ, y etapas de ganancia. Use esta salida

para insertar un procesador externo dentro del camino de señal de su RC 500.

Consejo de usuario avanzado: Usted puede utilizar el envío balanceado para

grabar señal sin procesar ademas de la señal comprimida/ecualizada. Esto le

proporciona la ﬂexibilidad de grabar una fuente de señal dinámicamente procesada

y ecualizada, mientras tanto le brinda la opción de agregar procesamiento

dinámico a su señal grabada (sin procesar)durante la mezcla. Para hacer esto,

simplemente conecte la salida principal de su RC 500 a una entrada de su

audio interfaz y el envío balanceado a una segunda salida de su interfaz.

RETURN (Retorno balanceado). Esta entrada balanceada ¼” TRS va directamente a

la etapa del compresor de su RC 500. Cuando se utiliza esta entrada para insertar un

procesador dinámico externo, usted puede desactivar el compresor, EQ, o ambos.

Consejo de usuario avanzado: Si usted tiene un preampliﬁcador externo que desea

utilizar con el compresor y EQ de su RC 500, conéctelo al retorno balanceado, en lugar de

hacerlo a la entrada de linea, para saltar completamente la primera etapa de ganancia.

Salida LINE OUTPUT. Su RC 500 proporciona ambas

conexiones de salida balanceadas,XLR y ¼” TRS. Ambas

conexiones de salida se encuentran activas todo el tiempo.

Consejo de usuario avanzado: Todos los conectores de

entrada y salida están balanceados XLR con transformador y

cableadas con el siguiente estándar:

Pin 1: GND

Pin 2: High (+)

Pin 3: Low (-)

Interruptor de alimentación. Lleve este switch a la posición [|] para conectar la

alimentación de su RC 500. La posición [O] desconecta la alimentación de su unidad

RC 500.

Conexión de alimentación IEC. Su RC 500 acepta un cable de alimentación

estándar IEC de corriente alterna.

Nota: El voltaje de entrada está conﬁgurado en la fábrica para el país de destino

correspondiente hacia donde la unidad fue despachada.

Ground

XLR

[-]

[+]

2.7 Diagrama de conexiones

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Conexiones

2.7 Diagrama de conexiones

2.7.1 Diagrama de grabación básica

2.7.2 Diagrama de grabación avanzada

MIC INPUTLINE INPUTINSERTLINE OUTPUT (+4dBu)

Teclado/Caja directa Micrófono

MIC INPUTLINE INPUTINSERTLINE OUTPUT (+4dBu)

Fuente desde el

preampliﬁcador

Fuente procesada

Guitarra acústica StudioLive 16.0.2

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3 Tutorial

3.1 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico

La banda de canal RC 500 incluye un compresor FET personalizado. Lo que

sigue es un extracto de un breve tutorial sobre procesamiento dinámico

escrito por el presidente y fundador de PreSonus Jim Odom. El mismo está

incluido para ayudarlo a obtener lo mejor de su RC 500. Este tutorial lo

llevará a través de los conceptos básicos del procesamiento dinámico.

3.1.1 Preguntas comunes acerca del procesamiento dinámico

Que es el rango dinámico?

El rango dinámico puede ser deﬁnido como la relación entre el nivel de

audio más alto posible y el nivel más bajo posible. Por ejemplo, si un

procesador declara que el nivel de entrada máximo antes de la distorsión

es de +24 dBu, y el piso de ruido de salida es -92 dBu, entonces, el

procesador dispone de una dinámica total de 24 + 92 = 116 dB.

El rango dinámico medio de una interpretación orquestal puede variar

de -50 dBu a +10 dBu, en promedio. Esto equivale a un rango dinámico

de 60 dB. Aunque 60 dB no parece ser mucho, haga las cuentas, y

descubrirá que +10 dBu es 1.000 veces más alto que -50 dBu!

La música rock, por el contrario, tiene un rango dinámico mucho menor:

normalmente -10 dBu a +10 dBu, es decir de 20 dB. Esto hace que mezclar las

diferentes señales de una actuación de música rock sea una tarea mucho más tediosa.

Por que necesitamos compresión?

Tenga en cuenta lo dicho anteriormente: Usted está mezclando un show de

rock con un rango dinámico de 20 dB. ¿Desea agregar una voz sin comprimir a

la mezcla?. El rango medio dinámico de una voz sin compresión es de alrededor

de 40 dB. En otras palabras, una interpretación vocal puede ir de -30 dBu a

+10 dBu. Los pasajes que estén +10 dBu arriba o más serán escuchados en la

mezcla. Sin embargo, los pasajes que estén a -30 dBu y por debajo de este valor

no se escucharán por encima del resto de la mezcla. Un compresor se puede

utilizar en esta situación para reducir (comprimir) el rango dinámico de la voz a

unos 10 dB. La voz así se podrá colocar en torno a 5 dBu. En este nivel, el rango

dinámico de la voz va de 0 dBu a +10 dBu. Las frases con nivel inferior ahora

estarán muy por encima del nivel más bajo de mezcla, y las frases más fuertes no

dominarán la mezcla, permitiendo que la voz “se asiente en la pista”. Lo mismo

es aplicable a cualquier instrumento en una mezcla. Cada instrumento tiene su

lugar, y un buen compresor puede ayudar al ingeniero en la mezcla global.

Todos los instrumentos necesitan compresión?

Esta pregunta puede llevar a mucha gente a decir “absolutamente no, la

sobrecompresión es horrible.” Esta aﬁrmación puede ser caliﬁcada al deﬁnir

el término sobrecompresión. El término en sí tiene que haber derivado del

hecho que usted puede escuchar un compresor funcionando. Un compresor

muy bien diseñado y bien ajustado no debe ser audible!. A menos que

la sobrecompresión sea utilizada intencionalmente como efecto.

Las mejores consolas de mezclas del mundo ofrecen compresión en todos los

canales ya que la mayoría de los instrumentos necesitan algún tipo de compresión,

a menudo muy sutil, para ser debidamente oídos en una mezcla Punch, loudness

aparente, presencia. Estos son sólo tres de los muchos términos usados para describir

los efectos de la compresión. La compresión es una forma de control del rango

dinámico (ganancia). Las señales de audio tienen proporciones muy amplias de

factor de cresta (a veces se reﬁere al rango dinámico, que es la diferencia entre el

nivel más alto y el nivel más bajo de las señal de audio).

3.1 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico

Resumen RecursosTutorialesConexiones

HookupTutoriales

El pico de la señal puede causar una sobrecarga en el audio, en la grabación o

en la cadena de refuerzo del sonido, lo que resulta en distorsión de la señal.

Un compresor es un tipo de ampliﬁcador en el que la ganancia depende del

nivel de señal pasando a través de él. Usted puede ﬁjar el nivel máximo que un

compresor deja pasar, en consecuencia causando una reducción automática de

ganancia por sobre un nivel predeterminado de señal, o umbral. La compresión

se reﬁere, básicamente, a la habilidad de reducir, en una proporción ﬁja, el

nivel que una señal de salida puede aumentar en relación con el nivel de

entrada. Esto es útil para bajar el rango dinámico de un instrumento o voz,

grabando fácilmente sin distorsión. También ayuda en la mezcla reduciendo la

cantidad de cambios de nivel necesitados para un instrumento particular.

Tomemos, por ejemplo, un vocalista moviéndose al frente del micrófono

mientras canta, esto hace que el nivel de la señal varíe de forma no natural.

Puede aplicarse un compresor a la señal del micrófono para ayudar a corregir

este problema en la grabación reduciendo los pasajes más altos lo suﬁciente

como para que sean compatibles con el nivel general de la mezcla.

La forma en como el compresor reduce la señal es determinada por la relación

de compresión (ratio) y por el umbral de compresión (threshold). Una relación de

compresión de 2:1 o menor es considerada compresión suave, reduciendo la señal

de salida por un factor de dos para señales que excedan el umbral de compresión.

A medida que el umbral de compresión baja, más de la señal de

entrada es comprimido (asumiendo un nivel nominal de entrada de

señal). Se debe tener cuidado de no comprimir una señal en exceso,

ya que demasiada compresión destruye la respuesta dinámica y

acústica de un show. (Dicho esto, la sobrecompresión es utilizada por

algunos ingenieros como un efecto, con resultados asesinos!).

Los compresores son utilizados en muchas aplicaciones de audio, por ejemplo:

Un bombo puede perderse en un muro de guitarras eléctricas.

No importa cuánto se incremente el nivel, el bombo se queda perdido en

el “barro”. Un toque de compresión puede apretar el sonido del bombo,

permitiéndole pasar al frente sin tener que subir demasiado el nivel.

Una interpretación vocal por lo general tiene un amplio rango dinámico.

Los transitorios (normalmente las porciones más fuertes de la señal)

pueden irse muy lejos del nivel medio de la señal de voz

Debido a que el nivel puede cambiar de forma continua y drásticamente, es

muy difícil manejar el nivel con el fader de la consola. Un compresor de forma

automática controla la ganancia, sin alterar las sutilezas de la actuación.

Un solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra rítmica.

La compresión puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista

sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo.

El bajo eléctrico puede ser difícil de grabar. Un nivel consistente con un buen

ataque puede ser logrado con la compresión adecuada. Su bajo no tiene que

estar “lavado” en la parte baja de la mezcla. Deje que el compresor le de el

“empuje” necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla.

RC 500 Manual de Usuario

ResumenRecursos Tutoriales ConexionesHookupTutoriales

3.2 Ecualizadores

Su RC 500 está equipado con un EQ semi paramétrico de 3 bandas. Aquí hay una

breve explicación de como funciona un EQ, como también algunas tablas para

ayudarle a navegar en los rangos de frecuencias de varios instrumentos de forma

que pueda elegir la mejor ecualización para sus grabaciones y mezclas en vivo.

3.2.1 Que es un EQ?

Un EQ es un ﬁltro que le permite ajustar el nivel de una frecuencia, o rango de

frecuencias, de una señal de audio. En su forma más simple, un EQ le permitirá

llevar los agudos y graves hacia arriba o abajo, le permite ajustar el color de,

digamos, la radio del coche o el iPod®. En la grabación, la ecualización es un arte

soﬁsticado. Una ecualización adecuada es fundamental para una buena mezcla.

Cuando se utiliza correctamente, un EQ puede brindar la impresión

de cercanía o de distancia, “engordar” o “adelgazar” un sonido, y

ayudarle a usted a fundir o proporcionar la separación entre sonidos

similares haciéndolos brillar en el proceso de mezcla.

EQ paramétrico

Los EQs paramétricos y semi paramétricos son los EQs más comunes encontrados

en situaciones de grabación y vivo debido a que ofrecen control continuo sobre

todos los parámetros. Un EQ paramétrico ofrece control continuo sobre el contenido

de frecuencias de una señal, el cual es dividido en muchas bandas de frecuencia

(En general de 3 a 7 bandas). Un EQ completamente paramétrico, como los de

StudioLive 32.4.2AI y 24.4.2AI, ofrece un control completo sobre el ancho de banda

(básicamente, el rango de frecuencias afectadas), la frecuencia central de la banda,

y el nivel (boost/cut) de una banda de frecuencias designada. Esto también permite

el control por separado sobre el Q, que es la relación de la frecuencia central con

el ancho de banda. El EQ semiparamétrico proporciona control sobre la mayoría

de estos parámetros, pero el Q es ﬁjo. Algunos dispositivos, como StudioLive

16.4.2AI, 16.0.2, tienen un EQ cuasi paramétrico, porque es en sí mismo un EQ semi

paramétrico con un simple control de Q seleccionable (típicamente, High y Low Q).

Q es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. Si la frecuencia

central es ﬁja, entonces el ancho de banda es inversamente proporcional al Q— esto

signiﬁca que cuando usted sube el Q, el ancho de banda se hace más angosto. En

los EQ completamente paramétricos, usted tiene un control continuo del ancho de

banda y/o del Q, lo que le permite atenuar o acentuar un rango de frecuencias ancho

como así también muy angosto. Un ancho de banda angosto (Q más alto) tiene

obvios beneﬁcios al remover tonos desagradables. Digamos que el redoblante en su

mezcla tiene un ring molesto. Con un ancho de banda muy angosto, usted puede

aislar esta frecuencia (En general alrededor de 1 kHz) y removerla, o rechazarla.

Este tipo de ﬁltro de banda angosta elimina banda es conocido también como

notch ﬁlter. Cortando la frecuencia agresiva, usted puede resolver el problema

sin eliminar el instrumento de la mezcla. Un ancho de banda angosto es también

muy útil en el realce de tonos agradables como el ataque de un instrumento.

Tomemos por ejemplo, el bombo de una batería. Un bombo resuena en algún

lugar entre 60 y 125 Hz, pero el ataque del mismo es muy superior un rango de 2

a 5 kHz. Al establecer un ancho de banda angosto y potenciar el ataque un poco,

puede conseguir una pegada más poderosa sin sobrecargar el resto de la mezcla.

Un ancho de banda amplio acentúa o atenúa una banda de frecuencias más

amplia. Los anchos de banda amplios y los estrechos (Alto y bajo Q) se suelen

utilizar en combinación para conseguir el efecto deseado. Veamos a nuestro

bombo nuevamente, el mismo tiene un gran sonido en la gama de bajas

frecuencias centradas cerca de 100 Hz y un ataque golpeando débilmente

en poco menos de 4 kHz. En este ejemplo, usted debe usar un ﬁltro con un

ancho de banda amplio en la banda baja, centrado a 100 Hz, y uno de ancho

de banda angosto realzado a 4 kHz. De esta forma está acentuando lo mejor y

minimizando todo lo demás que este bombo en particular tiene para ofrecer.

3.2 Ecualizadores

Resumen RecursosTutorialesConexiones

HookupTutoriales

EQ Shelving

Un EQ Shelving atenúa o realza las frecuencias por encima o por debajo de un

punto de corte especiﬁcado. Los ecualizadores Shelving vienen en dos tipos

diferentes: Pasa altos y Pasa bajos. Los ﬁltros shelving pasa bajos permiten pasar

todas las frecuencias que están por debajo de una frecuencia de corte especiﬁcada

mientras atenúan las frecuencias que están por arriba de la misma. Un ﬁltro

shelving pasa altos hace lo opuesto: Deja pasar todas las frecuencias que están por

encima de la frecuencia de corte mientras atenúa todo lo que está por debajo.

3.2.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto

¿Cómo encontrar lo mejor y lo peor que cada instrumento tiene que ofrecer y

adaptar su contenido de frecuencia en consecuencia? He aquí una guía rápida:

Primero, active el Solo para el instrumento con el que está trabajando. Muchos

ingenieros comienzan a construir sus mezclas con la percusión y trabajan

desde abajo hacia arriba (bombo, redoblante, toms, hi-hat, mics aéreos).

¿Cómo encontrar lo mejor y lo peor que cada instrumento tiene que ofrecer y

adaptar su contenido de frecuencia en consecuencia? He aquí una guía rápida:

• Primero, active el Solo para el instrumento con el que está trabajando.

Muchos ingenieros comienzan a construir sus mezclas con la percusión

y trabajan desde abajo hacia arriba (bombo, redoblante, toms, hi-hat,

mics aéreos. Cada instrumento resuena principalmente en una banda de

frecuencia especíﬁca, por lo que si está trabajando en el micrófono de su

bombo, comience con la banda más baja del EQ. Ajuste el mejor sonido

ﬁnal para el extremo de frecuencias más bajas y muévase hacia el ataque.

No es raro oír un molesto zumbido o un “acento” mezclado con su sonido

de gama baja y con el ataque perfectamente ajustados, así que su siguiente

tarea será encontrar la frecuencia molesta y aplicarle un ﬁltro notch. Una vez

satisfecho, mutee el canal del bombo y muévase al siguiente instrumento.

• Vale la pena esforzarse y tomarse un tiempo con la ecualización.

Su mezcla tendrá mejor separación y claridad.

Consejos adicionales:

• Usted solo puede hacer muchas cosas. No todos los instrumentos pueden o

deben tener extremos bajos ricos y ataques ﬁlosos. Si cada instrumento está

ecualizado para tener el mismo efecto, perderá su identidad en la mezcla.

Su objetivo no es la perfección individual, es la perfección en la unidad.

• Aléjese de la mezcla. Sus oídos se cansan, como que el resto de usted.

Si está trabajando particularmente en un instrumento, sus oídos

literalmente se adormecen para ese rango de frecuencias.

• Su memoria no es lo que usted cree que es. La comparación de una

ecualización plana con la curva que ha creado le permite ver y escuchar

exactamente lo que ha hecho. Así que sea honesto con usted mismo.

A veces ese ajuste de ecualizador en el que ha estado trabajando

durante 15 minutos no es la opción correcta, así que siga adelante

• Nunca tema tomar riesgos. Los mejores trucos de EQ fueron

encontrados por cientíﬁcos locos del sonido.

3.2.3 Tablas de frecuencias de EQ

Con todos los instrumentos, hay frecuencias que pueden ser atenuadas o

realzadas para agregar claridad y plenitud. La alteración de las frecuencias

equivocadas puede hacer que un instrumento se vuelva muy agudo, pastoso, o

simplemente molesto. Los siguientes gráﬁcos indican los rangos de frecuencia

que pueden ser realzadas o recortadas en los instrumentos más comunes. Estas

son sólo sugerencias, las frecuencias pueden necesitar ser ajustadas hacia arriba

o hacia abajo dependiendo del instrumento, del recinto y del micrófono.

RC 500 Manual de Usuario

ResumenRecursos Tutoriales ConexionesHookupTutoriales

Tabla 1

Instrumento Que cortar Porque cortar Que realzar Porque realzar

Voz humana

7 kHz Sibilancia 8 kHz Sonido potente

2 kHz Estridente 3 kHz y por encima Claridad

1 kHz Nasal 200-400 Hz Cuerpo

80 Hz y por debajo Popping

Piano

1-2 kHz Metálico 5 kHz Más presencia

300 Hz Retumbante 100 Hz Extremo inferior

Guitarra eléctrica

1-2 kHz Estridente 3 kHz Claridad

80 Hz y por debajo Pastoso 125 Hz Extremo inferior

Guitarra acústica

2-3 kHz Metálico 5 kHz y por encima Contundente

200 Hz Retumbante 125 Hz Lleno

Bajo eléctrico

1 kHz Flaco 600 Hz Gutural

125 Hz Retumbante 80 Hz y por debajo Extremo inferior

Cuerdas bajas

600 Hz Hueco, cavernoso 2-5 kHz Ataque afilado

200 Hz Retumbante 125 Hz y por debajo Extremo inferior

Redoblante

1 kHz Molesto 2 kHz Crujiente

150-200 Hz Lleno

80 Hz Profundo

Bombo de pie

400 Hz Pastoso 2-5 kHz Ataque afilado

80 Hz y por debajo Retumbante 60-125 Hz Extremo inferior

Toms

300 Hz Retumbante 2-5 kHz Ataque afilado

80-200 Hz Extremo inferior

Platillos

1 kHz Molesto 7-8 kHz Crepitante

8-12 kHz Brillante

15 kHz Aire

Vientos

1 kHz Medioso 8-12 kHz Sonido potente

120 Hz y por debajo Pastoso 2 kHz Claridad

Sección de cuerdas

3 kHz Estridente 2 kHz Claridad

120 Hz y por debajo Pastoso 400-600 Hz Exhuberantes y llenos

3.2 Ecualizadores

Resumen RecursosTutorialesConexiones

HookupTutoriales

Tabla 2

•

sonido nítido en

bajos con púa

•

ataque en guitarras

acústicas/eléctricas

•

ataque en registros

más bajos del piano

•

claridad vocal

•

disminuye turbidez en

voces e instrumentos

del rango medio

•

disminuye armónicos

graves en platillos

•

mejora sonido vocal con

aspiraciones de aire

•

disimula levemente

voces y guitarras

levemente desaﬁnadas

•

agrega distancia a los

instrumentos de fondo

•

suaviza una guitarra

“ﬁnita”

•

voces más repiradas

•

platillos, cuerdas y

ﬂautas más brillantes

•

samples y sintes más

reales

•

voces, piano,

guitarras acústicas,

más brillantes

•

platillos más duros

•

presencia vocal

•

ataque de bombo &

tom

•

más sonido de

dedos en el bajo

•

ataque en piano y

guitarra acústica

•

guitarra de rock más

brillante

•

ataque en bombo & tom

•

ataque en percusión

•

reduce plenitud vocal

•

más sonido de dedos en el

bajo eléctrico

•

nitidez en:sintes, guitarras

de rock, guitarras acústicas

y piano

•

más claridad y

golpe en las

líneas de bajo

•

disminuye la

opacidad del

bombo y en la

batería

•

reduce opacidad

en guitarras

•

voces: reduce el

sonido de la “s”

•

voces: reduce el

sonido de la “s”

•

más claridad y

golpe en las

líneas de bajo

•

más claridad en las

líneas de bajo

(especialmente para

los niveles mas suaves

de reproducción)

•

penitud vocal

•

endurece golpe de

redoblante y

guitarra

•

plenitud a los

instrumentos de baja

frecuencia

(Bombo, tom, bajo)

•

disminuye bajos que

retumban para mejorar

la claridad en la mezcla

•

reduce “delgadez” en

guitarras

•

reduce matices

excesivamente

brillantes en guitarras

•

aumente claridad en

la guitarra

•

disminuye graves en la

guitarra

•

agrega bajos más

duros a los

instrumentos de baja

frecuencia

•

agrega plenitud a la

guitarra y redoblante

•

agrega calidez a

piano y vientos

50 Hz 100 Hz 200 Hz 400 Hz 800 Hz 1.5 kHz

REALZA

CORTA

3 kHz 5 kHz 7 kHz 10 kHz 15 kHz

RC 500 Manual de Usuario

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4 Recursos

4.1 Especiﬁcaciones de audio

Impedancia de entrada

Micrófono 1500 Ω

Línea 1 kΩ

Instrumento 1 MΩ

Nivel máximo de entrada

Micrófono (-20 dB Pad desconectado) 0 dBu

Micrófono (-20 dB Pad conectado) -20 dBu

Línea +18 dBu

Instrumento 0 dBu

Rango de ganancia

Micrófono (-20 dB Pad Out) +20 a +70 dB

Línea -20 a +15 dB

Instrumento +5 a +50 dB

Performance

Piso de ruido (Todas las entradas, ganancia mínima) -102 dBu (AWtd)

Ruido equivalente en la entrada de micrófono EIN (20 Hz-20 kHz) -125 dBu (AWtd)

Respuesta en frecuencia 10 Hz a 25 kHz +/-1 dB

Nivel máximo de salida +24 dBu

Impedancia de salida 50 Ω

Tipo Shelving de 2ndo Orden

Q 0.5

Banda baja 20 Hz a 400 Hz

Banda media 400 Hz a 5kHz

Banda alta 2 kHz a 20 kHz

Compresor

Tipo FET VCA con control basado en RMS

Tiempo de ataque (Attack) Variable Rápido (0.5 ms) a Lento (10 ms)

Tiempo de liberación (Release) Variable Rápido (30 ms) a Lento (500 ms)

Umbral (Threshold) Variable -25 dB a +20 dBu

Relación (Ratio) Fijo 3:1

Dimensiones

Peso 7 lb. 3 oz. (3.26 kg)

Dimensiones (Ancho x Altura x Profundidad) 19” (482.6 mm) x 1.72” (43.6 mm) x 7.69” (195.3 mm)

4.2 Diagrama en bloques del RC 500

Resumen RecursosTutorialesConexiones

Recursos

4.2 Diagrama en bloques del RC 500

+48V

Compresor

Pasa altos

Nivel de salida

Vúmetro

Salidas

Bajos

Medios

Altos

Entrada Mic

Switch de alimentación phantom

Switch Pad

-20 dB

Buﬀer FET

Entrada de Instrumento

Entrada de línea

Receptor de línea

Preamp

micrófono

Switch de

selección de entrada

Ampliﬁcador de etapa

de línea

Switch inversor de polaridad

Envío

Ganancia

Retorno

Switch 80 Hz Roll-oﬀ

80 Hz

Switch Comp Bypass

Comp

Bypass

Switch EQ Bypass

Bypass

RC 500 Manual de Usuario

ResumenRecursos Tutoriales ConexionesRecursos

4.3 Hoja de rellamada del RC 500

FECHA:

ARTISTA:

CANCIÓN:

MIC/INST:

NOTAS:

FECHA:

ARTISTA:

CANCIÓN:

MIC/INST:

NOTAS:

4.4 Resolución de problemas

Resumen RecursosTutorialesConexiones

Recursos

4.4 Resolución de problemas

No enciende.

En primer lugar asegúrese de que su unidad está conectada Si está conectada a un

acondicionador de línea, veriﬁque que el acondicionador de linea está encendido y

funcionando correctamente. Compruebe el fusible en el panel posterior de la unidad

RC 500. (Asegúrese de desconectar la alimentación de la unidad RC 500 antes de

abrir el compartimiento de fusibles). Un fusible fundido puede parecer negro en el

interior o el alambre del interior puede aparecer roto, y una fusible muy negro indica

que algo puede tener un cortocircuito. Trate de reemplazar el fusible por uno nuevo.

Veriﬁque el calibre del fusible en el panel posterior de su unidad. Si el fusible se funde

de nuevo, por favor, póngase en contacto con PreSonus para reparar su RC 500.

Sin audio pasante.

Si la banda de canal RC 500 parece encender pero no pasa señal de audio (las luces

están encendidas, pero no hay nadie en casa), primero revise todos los cables

conectados a su RC 500 y asegúrese de que funcionan correctamente. Además,

compruebe que el interruptor de selección de fuente se encuentra en la entrada

correcta y que la ganancia y los controles de nivel de salida están establecidos

para proporcionar la amplitud suﬁciente para la señal. Si usted tiene su unidad

conectada a una bahía de conexiones, intente conectar la fuente de audio

directamente a su RC 500 para descartar un problema con la bahía de conexiones.

RC 500 Manual de Usuario

ResumenRecursos Tutoriales ConexionesRecursos

4.5 Garantía

PreSonus Audio Electronics, Inc., garantiza que este producto está libre de defectos

en sus materiales y mano de obra por un período de un año a partir de la fecha de

compra original. Esta garantía es aplicable sólo para el comprador original. Para

ser cubierto por esta garantía, el comprador debe completar y devolver la tarjeta

de garantía adjunta dentro de los 14 días posteriores a la compra del producto.

Durante el período de garantía PreSonus deberá, a su única y absoluta discreción,

reparar o reemplazar, sin costo alguno, cualquier producto que resulte defectuoso

en inspección de PreSonus o de sus representantes de servicio autorizados. Para

obtener servicio bajo garantía, el comprador debe llamar o escribir a PreSonus a la

dirección y número de teléfono impreso a continuación a ﬁn de obtener un número

de autorización y las instrucciones de dónde devolver la unidad al servicio técnico.

Todas las solicitudes deben ir acompañadas de una descripción del problema.

Todas las devoluciones autorizadas deben ser enviadas a las instalaciones de

reparación de PreSonus con envío pre pago, aseguradas y embaladas correctamente.

PreSonus se reserva el derecho de actualizar cualquier unidad devuelta para

su reparación. PreSonus se reserva el derecho de cambiar o mejorar el diseño

del producto en cualquier momento sin previo aviso. Esta garantía no cubre los

reclamos por daños causados debido al abuso, negligencia, alteración o intento

de reparación por personal no autorizado y se limita solamente a fallas producidas

durante el uso normal, que se originen por defectos en materiales o mano de

obra en la construcción del producto. Cualquier garantía implícita, incluyendo

garantías implícitas de comerciabilidad o idoneidad para un propósito particular,

está limitada en duración a la duración de esta garantía limitada. Algunos estados

no permiten limitaciones sobre la duración de una garantía implícita, por lo que

la limitación anterior puede no aplicarse a usted. En ningún caso PreSonus será

responsable por daños incidentales, consecuentes, u otros derivados de la violación

de cualquier garantía expresa o implícita, incluyendo, entre otras cosas, los daños

a la propiedad, daño basado en molestias o pérdida de uso del producto, y , en la

medida permitida por la ley, los daños por lesiones personales. Algunos estados

no permiten la exclusión o limitación de daños incidentales o consecuentes, de

modo que la limitación o exclusión puede no aplicarse a usted. Esta garantía le

otorga derechos legales especíﬁcos, y usted también puede tener otros derechos

que varían de estado a estado. Esta garantía sólo se aplica a los productos

vendidos y usados en los Estados Unidos de América. Para obtener información

de garantía en todos los demás países, consulte con su distribuidor local.

PreSonus Audio Electronics, Inc.

7257 Florida Blvd.

Baton Rouge, LA 70806 USA

www.presonus.com

Bonus: Receta previamente ultrasecreta de PreSonus para…

Gumbo de Pollo y Andouille

Ingredientes:

• 1 Taza de harina común

• ¾ de taza de aceite vegetal

• 1 Cebolla grande (Cortada en cubos)

• 1 Cebolla pequeña (En cuartos)

• 6 Tallos de apio (Cortados en cubos)

• 1 Pimiento verde grande (Cortado en cubos)

• 3 Dientes de ajo (2 picados, 1 entero)

• 500 gramos de salchichas Andouille en tiras

• 4 Patas de pollo en cuartos

• 4 Litros de agua

• 4 Hojas de laurel

• 1 Cucharadita de tomillo

• 1 Cucharadita de condimento Old Bay

• 1-2 Taza de okra congelada, cortada de tiras

• ¼ Taza de perejil fresco, picado

• 6-8 huevos (opcional)

Instrucciones de preparación:

1. En una olla grande, combine el conjunto cuartos traseros de pollo, el agua, la cebolla en cuartos, el condimento Old Bay, 2

hojas de laurel y 1 diente de ajo entero. Tapar y llevar a ebullición bajo. Cocine a fuego lento hasta que el pollo se comience

a deshuesar. Retirar el pollo y reservarlo. Descartar la cebolla, el laurel y el ajo, reservando el líquido.

2. En una cacerola, caliente 1 cucharadita de aceite a fuego medio-alto y dore las salchichas Andouille hasta que estén bien

cocidas. Ponga a un lado la salchicha para su posterior utilización.

3. En la misma cacerola, añadir el aceite restante y calentar. Poco a poco agregue 1-2 cucharaditas de harina a la vez,

revolviendo continuamente. Continuar cocinando y revolviendo hasta que el roux se ponga de un marrón oscuro (que

debe ser similar chocolate negro fundido). Tenga cuidado de no calentar demasiado el aceite o la harina se quemará y

tendrá que empezar de nuevo.

4. Una vez que el roux ha alcanzado el color correcto, añadir la cebolla picada, el apio, el pimiento verde y el ajo picado.

Cocine hasta que las verduras estén bien tiernas. No tapar.

5. Poco a poco agregue 1 litro de caldo de pollo y deje hervir lentamente, revolviendo constantemente.

6. Transﬁera la mezcla a una olla de sopa y llevar a fuego lento. No cubrir, el roux se asentará en el fondo de la olla y se quemará.

7. Agregue el caldo de pollo restante, las hojas de laurel y el tomillo. Cocine a fuego lento durante 30 minutos.

8. Mientras que el gumbo se cocina a fuego lento, deshuesar el pollo y triturar y cortar en rodajas las salchichas Andouille.

9. Agregue el pollo y las salchichas Andouille al gumbo y volver a hervir a fuego lento. Cocine a fuego lento durante 30-45

minutos.

10. Agregue la okra congelada y el perejil y llevar a ebullición

11. Opcional: Romper un huevo en un vaso de agua y verterlo rápidamente en el gumbo en ebullición. Repita el

procedimiento con los otros huevos teniendo cuidado de no juntarlos demasiado. Después de que todos los huevos han

subido de nuevo a la superﬁcie, reduzca el fuego y cocine a fuego lento.

12. Sazonar con sal y pimienta (rojo, blanco y / o negro) si es necesario.

13. Servir sobre arroz con ensalada de papa.

Sirve para 12

La comida está servida

y XMAX son marcas registradas de PreSonus Audio Electronics, Inc. Capture, Impact, Mixverb Presence, RedLightDist, SampleOne, Studio One, y Tricomp son marcas o marcas

registradas de PreSonus Software Ltd. Mac y Mac OS son marcas registradas de Apple, Inc en los Estados Unidos de América y otros países. Windows es una marca registrada de

Microsoft, Inc en los Estados Unidos de América y otros países. Temporal EQ y TQ son marcas registradas de Fulcrum Acoustic. Otros nombres de productos mencionados aquí pueden

ser marcas registradas de sus respectivas compañías. Todas las especiﬁcaciones están sujetas a cambios sin previo aviso...Excepto la receta, que es un clásico.