PRESONUS AudioBox Studio El manual del propietario
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- Equipo de música suplementario
- Tipo
- El manual del propietario
Este manual también es adecuado para
AudioBox
™
USB
Manual de Usuario
www.presonus.com
™
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
English
Français
Español
Deutsch
Instrucciones importantes de seguridad
El signo de exclamación dentro del triángulo equilátero pretende
alertar al usuario de la presencia de instrucciones importantes de
funcionamiento y mantenimiento (servicio) en este manual.
El símbolo del rayo con punta de flecha dentro de un triángulo
equilátero pretende alertar al usuario de la presencia de voltajes
“peligrosos” no aislados dentro de la carcasa del producto, que pueden ser
de magnitud suficiente para constituir un riesgo de descarga eléctrica a los
seres humanos.
PRECAUCIÓN: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA ELÉCTRICA,
NO RETIRE LA CUBIERTA. NO HAY PARTES EN EL INTERIOR QUE
PUEDAN SER REPARADAS POR EL USUARIO. LLAMAR A PERSONAL TÉCNICO
CALIFICADO PARA SU REPARACIÓN.
PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no
exponga este aparato a la lluvia y la humedad. El aparato no debe
ser expuesto a goteos o salpicaduras de líquidos. No coloque sobre el
aparato objetos que contengan líquidos, como vasos o floreros.
PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no
realice reparaciones que no se encuentren en las instrucciones de
operación. Las reparaciones deben ser realizadas exclusivamente por
personal calificado para ello.
1. Lea estas instrucciones.
2. Conserve estas instrucciones.
3. Preste atención a todas las advertencias.
4. Siga todas las instrucciones.
5. No use este aparato cerca del agua.
6. Limpiar solamente con un trapo seco.
7. No bloquee las aberturas de ventilación. Instale de acuerdo a las
instrucciones del fabricante.
8. No instale cerca de fuentes de calor, tal como radiadores, calefactores,
estufas u otros aparatos (Incluyendo amplificadores) que producen
calor.
9. No anule el propósito de seguridad del enchufe polarizado o con toma
de tierra. Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha
que la otra. Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas y una
tercera a tierra. La clavija ancha o la tercera clavija se proporciona
para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su tomacorriente,
consulte a un electricista para que cambie el tomacorriente obsoleto.
10. Proteja el cable de alimentación de ser pisado o
aplastado, especialmente en los enchufes, tomacorrientes
y el punto donde salen del aparato.
11. Use únicamente los dispositivos o accesorios
especificados por PreSonus.
12. Use solamente con la carretilla, soporte, trípode, o mesa especificada
por el fabricante o vendida con este aparato. Cuando se utiliza una
carretilla, tenga precaución al mover la combinación
carretilla/aparatos para evitar daños y lesiones por
vuelco.
13. Desconecte este aparato durante tormentas
eléctricas o si no lo usa por un largo periodo de tiempo.
14. Se requiere servicio cuando el aparato ha sido dañado de alguna
manera, si un cable de alimentación o el enchufe está dañado,
se ha derramado algún líquido, caído algún objeto dentro del
aparato, si el mismo ha sido expuesto a la lluvia o la humedad,
si no funciona normalmente, o se ha caído. Todos los productos
PreSonus en los EE.UU. deben ser reparados en la fábrica PreSonus
en Baton Rouge, Luisiana. Si su producto requiere una reparación,
póngase en contacto [email protected] para acordar
un número de autorización de retorno RMA. Los clientes fuera de
los EE.UU. deben contactar a su distribuidor local. La información
de los distribuidores está disponible en www.presonus.com.
15. El aparato deberá ser conectado a un toma corriente de red
eléctrica con una puesta a tierra / conexión a tierra.
16. Cuando el enchufe de red o un conector se utiliza como dispositivo
de desconexión, este debe estar fácilmente accesible.
Directivas de la UE para la protección del Medio
Ambiente y otras normativas Europeas
RoHS Este producto es compatible con la 2002/95/EG
Directiva de la UE para la Restricción del uso de ciertas sustancias
peligrosas en aparatos eléctricos y electrónicos. No se añaden
intencionadamente a este dispositivo Plomo (Pb), cadmio (Cd),
mercurio (Hg), cromo hexavalente (Cr +6), PBB o PBDE. Cualquier
rastro de impurezas de las sustancias contenidas en sus partes
están por debajo de los umbrales RoHS especificados.
REACh Este producto es compatible con la Directiva EC1907/206
de la Unión Europea para el registro, evaluación, autorización y
restricción de sustancias químicas (REACH), y contiene menos
del 0,1% de los productos químicos incluidos como productos
químicos peligrosos en el Reglamento REACH.
WEEE Al igual que con la eliminación de todos los equipos
eléctricos y electrónicos, este producto no debe ser tratado
como basura doméstica. En su lugar, se debe entregar al
punto de recolección para el reciclaje de aparatos eléctricos y electrónicos.
CE Este producto cumple con las Directivas del Consejo de la Unión
Europea y las normas relativas a la compatibilidad electromagnética
(2006/95/EC) y la Directiva de Baja Tensión (2004/108/EC).
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
AudioBox™ USB
1.0 Resumen — 1
1.1 Introducción — 1
1.2 Características de Hardware de
AudioBox USB — 2
1.3 Características del Software
Studio One Artist — 2
1.4 Contenido de la caja — 3
2.0 Conexiones — 4
2.1 Conexiones del panel frontal — 4
2.2 Conexiones del panel trasero — 6
2.3 Diagrama básico de conexiones — 7
3.0 Conectando a una
Computadora — 8
3.1 Requerimientos del Sistema — 8
3.2 Instalación en Windows — 9
3.3 Instalación en Mac OS X — 10
3.4 Usando AudioBox USB con Aplicaciones
de Audio Populares — 11
3.5 Panel de Control de Windows — 13
4.0 Studio One Artist Inicio
Rápido — 14
4.1 Instalación y Autorización — 14
4.2 Habilitando el Driver de Audio — 19
4.3 Configurando sus
Dispositivos MIDI — 20
4.4 Creando una Nueva Canción — 23
4.5 Creando Pistas de Audio — 26
4.6 Creando Pistas MIDI — 27
4.7 Agregando Instrumentos Virtuales y
Plug ins de Efectos a su Canción — 28
5.0 Tutoriales — 30
5.1 Tipos de Micrófonos — 30
5.1.1 Condensador — 30
5.1.2 Dinámicos — 30
5.1.3 Micrófonos USB y de
otros tipos — 30
5.1.4 Ubicación de Micrófonos — 31
5.2 Un breve tutorial sobre el
procesamiento dinámico — 34
5.2.1 Preguntas comunes acerca del
Procesamiento Dinámico — 34
5.2.2 Tipos de Procesamiento
Dinámico — 35
5.2.3 Configuraciones de
Compresión: Algunos puntos
para comenzar — 40
5.3 Ecualizadores — 42
5.3.1 ¿Qué es un EQ? — 42
5.3.2 Ecualización: Como encontrar la
mejor y dejar de lado
el resto — 44
5.3.3 Sugerencias generales
de EQ — 46
5.4 Efectos Digitales — 49
5.4.1 Reverb — 49
5.4.2 Delay — 50
5.4.3 Efectos de modulación — 50
6.0 Información Técnica — 52
6.1 Especificaciones del
AudioBox USB — 52
7.0 Solución de Problemas
y Garantía — 54
7.1 Solución de Problemas — 54
7.2 PreSonus AudioBox Garantía
Limitada — 55
Índice — 56
iv
1
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Resumen
Resumen 1
Introducción 1.1
1.0 Resumen
1.1 Introducción
Gracias por adquirir PreSonus AudioBox™ USB. PreSonus Audio Electronics ha
diseñado el AudioBox USB utilizando componentes de alta calidad para asegurar
el mejor desempeño durante su vida útil. Dotada con 2 preamplificadores de
micrófono Clase A; un motor de grabación y reproducción integrado USB 2.0
2x2; E/S MIDI; y más, AudioBox USB abre nuevas fronteras para la producción
y ejecución musical. Todo lo que necesita es una computadora con conexión
USB, unos pocos micrófonos y cables, altavoces e instrumentos. Entonces
estará listo para grabar en el estudio o en vivo frente a la audiencia!
Lo animamos a contactarse con nosotros ante cualquier pregunta o comentario con
respecto a este producto. Puede comunicarse con nosotros por correo electrónico a
[email protected] o llamándonos al 225-216-7887 entre las 9 am y 5 pm CST.
PreSonus Audio Electronics se compromete a la mejora constante del producto, y
valoramos mucho sus sugerencias. Creemos que la mejor manera de alcanzar nuestro
objetivo de mejora constante del producto, es escuchando a los verdaderos expertos:
nuestros valiosos clientes. Agradecemos el apoyo que nos han demostrado a través
de la compra de este producto y estamos seguros que disfrutará su AudioBox USB!
ACERCA DE ESTE MANUAL: Le sugerimos que utilice este manual para
familiarizarse con las características, aplicaciones y procedimientos correctos
de conexión para su AudioBox antes de intentar conectarla a su computadora.
Esto ayudara a evitar problemas durante la instalación y configuración.
En esta manual usted encontrará consejos para usuarios avanzados que le permitirán
convertirse rápidamente en un experto con su AudioBox USB. Además, encontrará una gran
variedad de tutoriales de audio en la parte posterior de este manual. Estos tutoriales abarcan
todo desde la ubicación de micrófono hasta sugerencias de ecualización y compresión.
2
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Resumen
1 Resumen
1.2 Características de Hardware de AudioBox USB
1.2 Características de Hardware de AudioBox USB
• Frecuencia de muestreo 24-bit/48 kHz
• 2 Preamplificadores de Micrófono Clase A
• 2 Entradas de instrumento
• E/S MIDI
• Interfaz de audio USB 1.1 2x2
• Salida de Auriculares
• Mezcla de monitoreo analógica con control de mezcla Reproducción/Entrada
• Chasis metálico robusto
• Studio One™ Artist
• Compatible con Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo,
Pro Tools 9+, Sonar, Studio One, y otros
• Compatible con Mac OS X®- y Windows®
1.3 Características del Software Studio One Artist
Todas las interfaces de audio PreSonus incluyen el software PreSonus Studio One
Artist, que viene con más de 6 GB de plug ins, loops, y muestras, brindándole todo lo
que usted necesita para grabación y producción de música. La guía de inicio rápido
de Studio One Artist está ubicada en la Sección 4.1 de este manual. Encontrará
un manual de usuario completo en el DVD de instalación de Studio One Artist.
• Ilimitado número de pistas, inserciones, y envíos
• 20 Plug ins nativos de alta calidad: amp modeling (Ampire), delay (Analog
Delay, Beat Delay), distorsiones (Redlight Dist), procesadores dinámicos
(Banda de canal, compresor, compuerta de ruido, expansor, limitador,
Tricomp), ecualizadores (Banda de canal, Pro EQ), modulación (Autofilter,
Chorus, Flanger, Phaser, X-Trem), reverb (MixVerb, Room Reverb), y
utilidades (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner)
• Más de 6 GB of loops, muestras, e instrumentos, con: Presence virtual
sample player, Impact virtual drum machine, SampleOne virtual
sampler, Mojito virtual analog-modeled subtractive synthesizer
• Innovadora e intuitiva asignación MIDI.
• Poderosa funcionalidad arrastre y suelte para un mejor flujo de trabajo
• Compatible con Mac OS X® y Windows®
3
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Resumen
Resumen 1
Contenido de la caja 1.4
1.4 Contenido de la caja
Su paquete AudioBox USB contiene lo siguiente:
Interfaz de grabación PreSonus AudioBox USB
Cable USB de 6’ (1.8m)
Librería de Software conteniendo
• PreSonus Studio One Artist DVD más gigabytes de contenido de terceras partes
• CD con el driver y manual del AudioBox
4
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
2 Conexiones
Conexiones
2.1 Conexiones del panel frontal
2.0 Conexiones
2.1 Conexiones del panel frontal
Entradas de Micrófono/Instrumento. Ambos canales del AudioBox USB tienen jacks
combo Mic/Instrumento. Este conector acepta plugs de ¼-pulgada o plugs XLR.
• Entradas de MIcrófono. Las entradas XLR en los canales 1 y 2 están equipadas
con dos preamplificadores de micrófono PreSonus personalizados. Estos
preamplificadores trabaja muy bien con todos los tipos de micrófonos
incluyendo micrófonos dinámicos, de cinta, y el condensador.
Consejo para usuarios avanzados: Los micrófonos dinámicos y de cinta (ribbon)
(que son un tipo especial de micrófono dinámico) son generalmente . Los micrófonos
condenser son generalmente más sensibles que los micrófonos dinámicos y que los
ribbon y requieren una alimentación externa phantom de +48 V. Siempre revise la
documentación de los micrófonos y siga las operaciones prácticas recomendadas.
• Entradas de Instrumento. Los conectores TS de ¼-pulgada en los canales 1 y
2 son para usar con instrumentos (guitarra, bajo, etc.). Cuando es conectado
un instrumento a esta entrada, el preamplificador de micrófono es salteado,
y el AudioBox USB se vuelve un preamplificador de instrumento.
Consejo para usuarios avanzados: Los instrumentos activos son aquellos que tienen
un preamplificador interno o un nivel de salida de línea. Los instrumentos activos
deben ser conectados en una entrada de línea en lugar de una entrada de instrumento.
Conectar una fuente con nivel de línea en las entradas de instrumento del frente de
AudioBox USB no solamente es riesgoso para estas entradas sino que ademas de
dañarlas puede resultar en una señal de audio muy fuerte y distorsionada.
Tenga en cuenta: Al igual que con cualquier dispositivo de audio, conectar un micrófono o un
dispositivo en la entrada de línea, o al encender y apagar la alimentación phantom, se produce
un transitorio en la salida de audio de su AudioBox USB. Debido a esto, se recomienda mutear o bajar
el nivel del canal antes de cambiar las conexiones o al activar/desactivar la alimentación phantom.
Este sencillo paso añadirá años a la vida útil de su equipamiento de audio.
Alimentación Phantom 48-volt. AudioBox USB provee una alimentación de 48V para
las entradas de micrófono en cada canal. Presione el botón de 48V para activar la
alimentación phantom para todas las entradas de micrófono.
PRECAUCIÓN: La alimentación phantom sólo es necesaria para micrófonos de
condensador y puede dañar severamente los micrófonos dinámicos,
especialmente los micrófonos de cinta (Ribbon). Por lo tanto, apague la alimentación
phantom para todos los canales donde no sea necesaria.
5
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Conexiones 2
Conexiones
Cableado del conector XLR para alimentación phantom:
Pin 1 = GND
Pin 2 = +48V
Pin 3 = +48V
Input Gain/Trim Control. Este control provee la siguiente estructura de ganancia:
• Entrada de Mic XLR: 40 dB ganancia variable (-10 to +30 dB)
• Entrada de Inst/Linea TS ¼” 60 dB ganancia variable (0 dB to +60 dB)
Indicador Clip. Todos los canales poseen LEDs de clip al lado de los controles
de ganancia. Este indicador LED rojo se iluminará cuando la señal en los
canales de entrada alcancen los 0 dBFS. A este nivel, su señal de entrada
mic preamp/línea comenzará a mostrar signos de distorsión (recorte).
Consejo para usuarios avanzados: Nunca utilice niveles de entrada
mayores a los que sus canales de entrada pueden manejar. Si sobrecarga los
conversores A/D, causará distorsión digital, lo que sonará horrible
.
Mixer. Este control permite fundir sus señales de entrada con la señal que
esta reproduciendo desde su computadora. Esto permite monitorear su
señal de entrada con cero latencia. Si el control está posicionado a las 12
en punto, las señales de entrada y de reproducción estarán igualmente
balanceadas. Girando la perilla hacia la izquierda aumentará el nivel de
entrada en relación con la reproducción, girando el control hacia la derecha
aumentará el nivel de la reproducción con respecto a la señal de entrada.
Tenga en cuenta: Cuando crea mezclas de monitoreo con Studio One u otro DAW, es importante
girar el control Mixer completamente hacia la posición Playback. Monitoreando ambas
señales, entrada y reproducción, creará un doble efecto que hará dificultoso el monitoreo.
Phones. La perilla Phones controla el volumen de la salida de auriculares en el
frente de la unidad. El amplificador de auriculares es verdaderamente poderoso, y el
volumen va hasta 11, de manera que utilice el máximo nivel con extrema precaución.
Main. La perilla Main controla el nivel de salida para las salidas
principales (Main Output) situadas en la parte trasera de
AudioBox, dentro de un rango de -80 dB a 10 dB.
LED Power. Este LED se iluminará en rojo cuando el AudioBox
esté correctamente sincronizada a una conexión USB 2.0.
Conexiones del panel frontal 2.1
6
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
2 Conexiones
Conexiones
2.2 Conexiones del panel trasero
Jack Phones ¼-pulgada (Auriculares). Aquí es donde se conectan los auriculares a
su AudioBox USB.
Main Out. Estas son las salidas principales de AudioBox USB. El nivel de salida de
salida es controlado por la perilla Main en el frente de la unidad.
Consejo para usuarios avanzados: Uste debe conectar altavoces o auriculares directamente a su
AudioBox USB para controlar la reproducción desde la computadora.
MIDI I/O. MIDI es el acrónimo de “Musical Instrument Digital Interface.” Las
entradas y salidas MIDI permiten la conexión y / o la comunicación con
dispositivos MIDI externos. Una de las funciones de estos puertos es la
secuenciación MIDI, pero el protocolo MIDI puede ser utilizado para mucho
más que instrumentos y secuenciación.
NOTA: MIDI no es audio, pero se utiliza con frecuencia para
disparar o controlar una fuente de audio (como un plug-in o un
sintetizador). Cuando utiliza MIDI, asegúrese que sus datos MIDI
son correctamente enviados y recibidos por el hardware apropiado
o software de instrumentos. Quizás también deba reenviar el audio
de estos dispositivos de audio a un canal de entrada de AudioBox
USB. Por favor, consulte el Manual de Usuario de los dispositivos
MIDI para obtener ayuda en la configuración y uso de los mismos.
Puerto USB 2.0. Aquí es donde se conecta el cable USB que viene de su AudioBox
USB a su computadora. AudioBox USB es alimentada completamente a través de esta
conexión y no requiere alimentación externa.
Su AudioBox USB es compatible con todos los tipos de puertos USB (1.1, 2.0, y 3.0).
2.2 Conexiones del panel trasero
7
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Conexiones 2
Conexiones
Diagrama básico de conexiones 2.3
2.3 Diagrama básico de conexiones
Mic•Instrument
1 2
Power
Clip
Clip
1 11
48V
PLAYBACKINPUTS
AUDIOBOX USB
0 60
-10
+30
0 60
-10
+30
-80 10
Designed by
PreSonus in
the USA.
Manufactured
in PRC.
R
L
IN OUT
PHONESMAIN OUT
MIDI
USB
guitar
midi
headphones
vocal mic
monitors
computer
8
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
3 Conectando a una Computadora
Conectando
a una
Computadora
3.1 Requerimientos del Sistema
3.0 Conectando a una Computadora
Su AudioBox USB es una interfaz de audio USB 1.1 con control de monitoreo
analógico con cero latencia y herramientas de audio profesionales.
3.1 Requerimientos del Sistema
Debajo están los requerimientos mínimos del sistema para el
software de PreSonus, Studio One Artist y AudioBox USB.
Mac
• Sistemas Operativos:
• Mac OS X 10.6 o superior
• Hardware:
• Mínimo: Procesador Intel Core 1 Solo 1.5 GHz, 1 GB RAM
• Recomendado: Procesador Intel Core 2 Duo o Intel
iCore o superior, 2 GB de RAM o más
Windows
• Sistemas Operativos (32 o 64 Bits):
• Windows 7, Vista
• Hardware:
• Mínimo: Procesadores Intel Core Duo o AMD Athlon™ X2, 2 GB RAM
• Recomendado: Procesadores Intel Core 2 Duo o AMD
Athlon X4 o superior, 4 GB de memoria RAM o más
NOTA: La velocidad de su procesador, la memoria RAM, y la capacidad, tamaño, y
velocidad de sus discos duros afectarán enormemente el rendimiento general de su
sistema de grabación. Un procesador más rápido y más memoria RAM pueden reducir
la latencia (Demora) de la señal y mejorar el rendimiento general de sus sistema.
**Sujeto a cambios- Visite www.presonus.com para actualizaciones.
9
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Conectando a una Computadora 3
Conectando
a una
Computadora
Instalación en Windows 3.2
3.2 Instalación en Windows
El instalador requiere que su AudioBox USB esté conectada a su computadora.
Conecte su AudioBox USB a un puerto USB e inserte el CD de instalación en la unidad
de disco. El instalador de AudioBox se iniciará automáticamente y lo llevará a través
de cada paso del proceso de instalación. Por favor, lea cada mensaje cuidadosamente.
Antes de comenzar con la instalación cierre todas las aplicaciones.
Usuarios de Windows Vista: Si ve cualquier alerta de
seguridad de Windows, haga clic en “Instalar este
software controlador de todas formas”.
1. El programa de instalación abrirá la pantalla de
bienvenida.
2. Haga clic en “Next.”
3. Se le preguntará si le gustaría que el instalador cree
automáticamente un ícono en el escritorio para el
software AudioBox control panel.
Este panel de control le permite ajustar el tamaño
de buffer y frecuencia de muestreo de su AudioBox
USB. La creación de un ícono en el escritorio le
ofrecerá un acceso rápido a estos controles.
Haga clic en“Next.”
10
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
3 Conectando a una Computadora
Conectando
a una
Computadora
3.3 Instalación en Mac OS X
4. El instalador escaneará su computadora, y se le
pedirá comenzar la instalación. Si su AudioBox no es
detectada por el instalador, le solicitará que la conecte.
Haga clic en “Instalar el controlador.”
5. Una vez que el driver ha sido instalado con éxito, se le
notificará.
6. Haga clic en “Next” para finalizar la instalación.
7. Para que el driver funcione correctamente, debe
reiniciar su computadora.
8. Haga Clic en “Finish” para reiniciar
automáticamente su PC.
9. Una vez que su computadora se ha reiniciado,
su AudioBox USB ahora está lista para usar!
3.3 Instalación en Mac OS X
Su AudioBox USB es un dispositivo compatible con Core Audio.
No es necesaria la instalación en Mac. Basta con conectar su
AudioBox USB a una Mac para empezar a utilizarla.
11
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Conectando a una Computadora 3
Conectando
a una
Computadora
3.4 Usando AudioBox USB con Aplicaciones de Audio Populares
Las instrucciones completas de instalación para el software Studio
One Artist de PreSonus y un breve tutorial sobre sus características se
encuentran en la Sección 4 de este manual. Sin embargo usted puede
utilizar su AudioBox USB con cualquier aplicación de grabación de audio
que soporte Core Audio o ASIO. Por favor consulte la documentación que
viene con su aplicación de audio para instrucciones especificas sobre como
seleccionar AudioBox USB como dispositivo de audio para su software.
A continuación se presentan las instrucciones básicas de configuración
del driver para cuatro aplicaciones más populares de audio.
Apple Logic Pro/Express 7+:
1. Inicie Logic Pro/Express.
2. Vaya a Logic | Preferencias | Audio.
3. Haga clic sobre la pestaña Dispositivos.
4. En la pestaña Core Audio, marque Habilitado.
5. Seleccione PreSonus AudioBox USB en el menú de dispositivos.
6. Se le preguntará si quiere reiniciar Logic. Haga clic en “Reiniciar”
7. AudioBox USB posee etiquetas personalizadas I/O para una
mejor dinámica de trabajo. Para habilitar estas etiquetas y
utilizarlas en Logic, vaya a Options | Audio | I/O Labels.
8. La segunda columna en la ventana emergente será llamada
“Provisto por el Driver.” Active cada una de estas etiquetas para su
AudioBox USB. Cuando haya finalizado, cierre esta ventana.
9. Ahora está todo listo para usar su AudioBox USB.
Steinberg Cubase 4+
1. Inicie Cubase.
2. Vaya a Dispositivos | Configuración de Dispositivos.
3. Seleccione “Sistema de Audio VST” en la columna “Dispositivos”
de la sección Configuración de Dispositivos.
4. Seleccione PreSonus AudioBox USB en la lista de drivers ASIO Driver.
5. Haga clic en “Cambiar” para comenzar a usar el driver de AudioBox USB.
6. Una vez cambiado el driver, vaya a Dispositivos | VST
Conexiones para habilitar los buses de entrada y salida.
Usando AudioBox USB con Aplicaciones de Audio Populares 3.4
12
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
3 Conectando a una Computadora
Conectando
a una
Computadora
Cakewalk Sonar 6+
1. Inicie Sonar.
2. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Avanzadas.
3. Cambie el modo del driver a “ASIO.” (No se recomienda el uso de
WDM en lugar de ASIO para aplicaciones de pro audio.)
4. Haga clic en el botón “OK”.
5. Reinicie Sonar.
6. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Controladores.
7. Resalte todos los controladores de entrada y salida
comenzando con “PreSonus AudioBox USB.”
8. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña General.
9. Seleccione como Playback Timing Master a “PreSonus AudioBox USB... DAW Out 1.”
10. Seleccione como Recording Timing Master a “PreSonus AudioBox USB... Mic/Inst 1.”
Ableton Live 5+
1. Inicie Ableton Live
2. Vaya a Opciones | Preferencias | Audio
3. Elija Tipo de Driver: Asio | Dispositivo de Audio: ASIO PreSonus AudioBox USB
4. Vaya a Configuración de Entrada : Habilitar y seleccione
los canales de entrada que desee.
5. Vaya a Configuración de Salida : Habilitar y seleccione
los canales de salida que desee..
6. Ahora puede seleccionar las entradas y salidas de
AudioBox USB para cada pista creada en Live.
3.4 Usando AudioBox USB con Aplicaciones de Audio Populares
13
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
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Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Conectando a una Computadora 3
Conectando
a una
Computadora
3.5 Panel de Control de Windows
Su AudioBox USB dispone de un panel de control en sistemas Windows
que le permite ajustar el tamaño del buffer y la frecuencia de muestreo.
En los sistemas Mac, estas funciones son accesibles
desde dentro de su aplicación de audio DAW.
Run at Startup Abre el panel de control de AudioBox USB automáticamente al inicio.
Cuando esta opción está activada, el panel de control de AudioBox USB
se iniciará automáticamente cada vez que arranque su computadora en
Windows.
Selector Sample Rate Cambia la frecuencia de muestreo.
Fija la frecuencia de muestreo a 44.1 o 48 kHz.
Una frecuencia de muestreo más alta aumentará la fidelidad de la
grabación. También aumentará el tamaño del archivo y la cantidad
de recursos del sistema necesarios para procesar el audio.
El cambio de la frecuencia de muestreo produce un ruido
momentáneo. Debido a esto, se recomienda que baje el
volumen de la salida principal y de los auriculares de su
AudioBox antes de cambiar la frecuencia de muestreo.
ASIO Buffer Size (Sólo Windows) Cambia el tamaño de Buffer.
Puede configurar el tamaño del buffer entre 32 y 2,048 muestras. El
tamaño del buffer determina el tiempo de ida y vuelta que toma para que
los datos de audio se conviertan de analógicos a digitales, y nuevamente
a analógicos. Como regla general, cuanto mayor sea el tamaño del buffer,
mejor será el rendimiento del sistema, pero los instrumentos virtuales se
vuelve menos eficientes para tocar. En general, 512 muestras (11 a 12
milisegundos) le proporcionará un buffer lo suficientemente grande
como para obtener un rendimiento óptimo del sistema, pero lo
suficientemente bajo como para ser aceptable. Se debe ajustar el tamaño
de buffer antes de iniciar la aplicación de audio.
Panel de Control de Windows 3.5
14
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
4.1 Instalación y Autorización
4.0 Studio One Artist Inicio Rápido
Su AudioBox USB viene con el software de grabación y producción
Studio One Artist. Si usted está a punto de grabar su primer álbum
o el número cincuenta, Studio One Artist le proporcionará todas las
herramientas necesarias para capturar y mezclar una gran actuación.
Usted, como un valioso cliente de PreSonus, aplica para un descuento en
la actualización a Studio One Producer o Studio One Professional. Para
obtener más detalles sobre el programa de actualización de Studio One
para clientes de PreSonus, por favor visite http://studioone.presonus.com.
4.1 Instalación y Autorización
Una vez que haya instalado los drivers de su AudioBox USB y una vez
conectada su AudioBox USB a una computadora, puede utilizar el
software de producción musical Studio One Artist de Presonus incluido
en el paquete de software para comenzar a grabar, mezclar y producir
su música. Para instalar Studio One Artist, inserte el disco de instalación
en la unidad de DVD de su computadora. Siga las instrucciones que
aparecen en la pantalla para completar el proceso de instalación.
Ejecutando el Instalador de Studio One
Para instalar Studio One Artist, inserte su DVD de instalación de Studio
One Artist de dentro de la lectora de DVD de su computadora.
• Usuarios de Windows: Inicie el instalador de Studio
One Artist y siga las instrucciones en pantalla.
• Usuarios Mac: Arrastre la aplicación Studio One Artist dentro
de la carpeta de aplicaciones en el HD de su Macintosh.
15
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
Instalación y Autorización 4.1
Creando una Cuenta de Usuario
1. Después de instalar Studio One Artist, inicie el programa, y aparecerá el
menú Activar Studio One. Haga clic en Activar o Actualizar para
comenzar.
2. Si usted es un nuevo usuario de Studio One, tendrá que crear una
Cuenta de Usuario. Siga el link “Crear nueva cuenta” si su computadora
está conectada a Internet.
• Si su computadora no está conectada a Internet,
vaya a “Activando Studio One Artist Offline.”
• Si ya tiene una cuenta de usuario PreSonus, puede
pasar “Activando Studio One Artist On Line.”
3. Llene el formulario de registro de usuario. Se le pedirá crear un nombre
de usuario y una contraseña. Esta información será utilizada para
acceder a su cuenta de usuario PreSonus en el sitio Web de PreSonus.
Con esta cuenta, puede gestionar el registro de todo el hardware
PreSonus y productos de software. Usted será notificado de, y tendrá
acceso a información importante y a las actualizaciones relacionadas
con sus productos PreSonus, asegurándose que obtendrá el mejor
rendimiento posible de ellos.
Su nombre de usuario y contraseña también le proporcionarán
acceso a los foros de usuarios PreSonus para chatear con otros
usuarios de PreSonus, así como con los empleados de PreSonus.
4. Una vez que su cuenta de usuario ha sido creada con éxito, se le avisará
que un email de activación ha sido enviado a la dirección de correo
electrónico que proporcionó.
No se olvide de activar su cuenta de usuario PreSonus
la próxima vez que revise su correo electrónico!
16
PreSonus AudioBox
™
USB
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a una
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Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
Activando Studio One Artist Online
Ahora que ha creado una cuenta de usuario, usted puede activar su
copia de Studio One Artist. Haga clic en el enlace Activar Online e
ingrese su nombre de usuario previamente creado para la cuenta, la
contraseña y la clave de producto que recibió con el disco de
instalación de Studio One Artist.
Su clave de producto de Studio One se encuentra
en el sobre del disco de Studio One Artist.
Haga clic en el botón Activar para terminar el proceso de activación.
Activando Studio One Artist Offline
1. Si su computadora no está conectada a Internet, visite la página
http://www.presonus.com/registration/ con una
computadora conectada a Internet para crear su cuenta.
2. Una vez que haya creado su cuenta de usuario, inicie sesión y haga clic
en el enlace Software Registration.
3. Introduzca la clave del producto ubicada en el sobre del disco de
Studio One Artist.
4. Haga clic en “Submit.”
5. Cuando la clave de producto esté registrada, verá un listado de links
para descargar Studio One Artist y su contenido incluido. Haga clic en
el link Registration Home para volver a la página principal.
Haga clic en el link “My Software”.
4.1 Instalación y Autorización
17
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
6. Haga clic en el link “Download License”.
Un archivo llamado “Studio One 2 Artist.license” se guardará en su
computadora. Usted tendrá que copiar este archivo en algún medio
extraíbles y transferirlo a la computadora en la que desee ejecutar
Studio One Artist.
7. Inicie Studio One Artist.
En el menú Activar Studio One, haga clic en el link
“Activar Offline”.
8. Arrastre el archivo “Studio One 2 Artist.license” sobre la ventana de
activación Offline para completar la activación.
Instalando contenido integrado para Studio One Artist
Studio One Artist viene con una gran variedad de
material demo y tutorial, instrumentos, loops,
muestras y contenidos de terceros. El paquete Studio
One Artist incluye todo lo que usted necesita para
comenzar a producir música.
Al término del proceso de instalación y
activación de Studio One Artist, el instalador
de contenido se Studio One aparecerá.
1. Haga clic en “Instale el contenido
desde el DVD o carpeta local.”
Instalación y Autorización 4.1
18
PreSonus AudioBox
™
USB
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Computadora
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
2. En la parte superior del menú de instalación, seleccione
la fuente desde donde se instala el contenido, así como
la ubicación donde desea instalar el contenido. El
origen del contenido será el mismo DVD desde el que
instaló Studio One Artist. De forma predeterminada,
Studio One Artist apuntará a la unidad de DVD como
fuente de contenido. En el menú de instalación son
listadas las entradas por separado para cada elemento
disponible. Haga clic en la casilla de verificación junto a
cada elemento que desee instalar y haga clic en el
botón Instalar paquetes en la parte inferior izquierda
del menú para instalar el contenido seleccionado
Cuando termine la instalación del contenido, haga
clic en el botón Aceptar para salir del menú.
Consejo para usuarios avanzados: El contenido de Studio One Artist puede ser instalado en
cualquier momento accediendo por el menú Studio One 2> Instalación de Studio One.
Si usted decide no instalar ninguna parte del contenido, puede instalarla en otro momento.
Instalando el contenido de terceras partes
Para instalar cualquier parte del contenido de terceras partes, haga clic en
el botón con forma de flecha al lado del nombre del contenido que figura
en la lista (Celemony Melodyne Trial, Native Instruments Komplete Player).
Tenga en cuenta que al lado de Native Instruments Komplete hay un
número de serie en la lista. Usted necesitará estos números para autorizar
los plug ins la primera vez que los abra.
Cuando haya terminado de instalar el contenido, haga clic en el botón
“Hecho”.
4.1 Instalación y Autorización
19
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
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TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
4.2 Habilitando el Driver de Audio
Studio One Artist fue diseñado con interfaces PreSonus en mente,
de forma que la configuración de AudioBox USB es rápida y sencilla.
Cuando Studio One Artist se inicia, por defecto lo llevará a la página
de inicio Start Page. En esta página, usted encontrará la gestión de
documentos y los controles de configuración de dispositivos, así
como un perfil de artista personalizable, un servicio de noticias,
enlaces a demos y tutoriales de PreSonus. Si usted tiene una conexión
a Internet en su computadora, estos links se actualizarán según
se disponga de nuevos tutoriales en el sitio Web de PreSonus.
La información completa sobre todos los aspectos de Studio One Artist
está disponible en el Manual de Referencia PDF ubicado en el disco de
instalación de Studio One Artist. La información en este tutorial sólo cubre
los aspectos básicos de Studio One Artist y su objetivo es conseguir que
usted logre la configuración y la grabación tan rápido como sea posible.
Start Page: Setup Area Muestra el Driver de audio activo, Frecuencia de Muestreo y
proporciona vínculos rápidos para configurar audio y MIDI.
En el medio de la página de inicio, podrá ver el área
Setup. Studio One Artist explora automáticamente
todos los drivers disponibles de su sistema y
selecciona uno. De forma predeterminada, se designa
un driver PreSonus si está disponible.
Seleccionando un Driver de Audio diferente
desde la Página de Inicio (Start Page).
Si usted no ve “PreSonus AudioBox USB” en la página
de inicio al abrir Studio One, haga clic en el enlace
Configurar dispositivo de audio en el área Setup para
abrir la ventana “Opción de Configuración de audio”.
En el menú “Dispositivo de audio”, seleccione “PreSonus
AudioBox.” Haga clic en el botón Aplicar y luego en OK.
Luego de verificar que el driver universal PreSonus AudioBox ha sido
detectado, por favor continúe con la siguiente sección para configurar
sus dispositivos MIDI externos. Si usted no tiene dispositivos MIDI
para conectar en este momento, por favor salte a la Sección 4.4.
Habilitando el Driver de Audio 4.2
20
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
4.3 Configurando sus Dispositivos MIDI
Desde la ventana Dispositivos externos en Studio One Artist,
usted puede configurar su teclado controlador MIDI, módulos de
sonido, y superficies de control. Esta sección lo llevará a través
de la configuración de su teclado controlador MIDI y módulo de
sonido. Por favor, consulte el Manual de Referencia situado en DVD
de instalación de Studio One Artist para obtener instrucciones
completas de instalación de otros dispositivos MIDI.
Si está utilizando una interfaz MIDI de terceros o un controlador de
teclado USB MIDI, debe instalar los controladores de estos dispositivos
antes de comenzar esta sección. Por favor, consulte la documentación
incluida con el hardware MIDI para ver las instrucciones de instalación.
Configurando un teclado controlador MIDI externo desde la Página de Inicio (Start Page)
Un teclado controlador MIDI es un dispositivo de hardware que se
utiliza generalmente para reproducir y controlar otros dispositivos
MIDI, instrumentos virtuales, y parámetros del software. En Studio
One Artist, estos dispositivos se reconocen como teclados, y deben ser
configurados antes de usarlos. En algunos casos, el teclado controlador
MIDI se usa también como un generador de tonos. Studio One Artist
ve las funciones de este tipo de hardware como dos dispositivos
diferentes: un teclado controlador MIDI y un módulo de sonido. Los
controles MIDI (teclado, botones, deslizadores, etc) se configurarán como
teclado. El módulo de sonido será configurado como instrumento.
Usted puede configurar los dispositivos MIDI externos desde el área
Setup en la página de inicio. Antes de crear una canción, vamos a
tomarnos un momento para configurar los dispositivos externos.
1. Conecte la salida MIDI de su controlador externo a
la entrada MIDI en su AudioBox USB o en otra
interfaz MIDI. Si usted está usando un controlador
USB MIDI, conéctelo a su computadora y
enciéndalo.
2. Haga clic sobre el link Configurar dispositivos
externos en el área Setup de la página de inicio
para abrir la ventana Dispositivos externos.
4.3 Configurando sus Dispositivos MIDI
21
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
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Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
3. Haga clic en el botón Agregar.
4. La ventana Agregar dispositivo se abrirá.
5. En el menú de la izquierda, seleccione Nuevo
teclado. Aquí, usted puede personalizar el
nombre de su teclado ingresando el Nombre
del fabricante y el Nombre del dispositivo.
6. Usted debe especificar cual de los canales MIDI
será usado para comunicarse con este teclado.
Para la mayoría de los propósitos, debe seleccionar
todos los canales MIDI. Si no está seguro cual de los
canales MIDI seleccionar, seleccione los 16.
7. En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la
entrada de la interfaz MIDI desde donde Studio
One Artist recibirá los datos MIDI. En este caso, vía
AudioBox USB.
En el menú desplegable Enviar a, seleccione la salida de la interfaz
MIDI (AudioBox USB) desde donde Studio One Artist enviará datos
MIDI a su teclado. Si su teclado controlador no necesita recibir
datos MIDI desde Studio One, puede dejar esto sin seleccionar. Si
su teclado necesita recibir datos MIDI, debe conectar un cable MIDI
desde la salida MIDI de la interfaz a la entrada MIDI del teclado.
Configurando sus Dispositivos MIDI 4.3
22
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Resumen Conexiones Conectando
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Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
8. Si este es el único teclado que va a utilizar para controlar sus
sintetizadores externos e instrumentos virtuales, debe marcar la casilla
junto a Entrada de instrumento por defecto. Esto asignará
automáticamente el teclado para controlar todos los dispositivos MIDI
en Studio One Artist.
Haga clic en OK. Si usted tiene un módulo de sonido
que desea conectar, deje abierta la ventana Dispositivos
externos, y pase a la siguiente parte de esta sección. Si no,
puede cerrar esta ventana y vaya a la Sección 4.4.
Configurando un módulo de sonido MIDI externo desde la Página de Inicio (Start Page)
Los controladores MIDI de instrumentos (teclados, guitarras MIDI,
etc) envían información musical en forma de datos MIDI a módulos
de tono, que responden generando sonidos de la forma que la
señal lo indica. Los módulos de tono pueden ser dispositivos de
sonido independientes (Standalone) o se pueden integrar a un
instrumento MIDI, como un teclado sintetizador. Studio One Artist
se refiere a todos los generadores de tono como instrumentos.
Una vez que haya configurado el teclado controlador MIDI,
tómese un momento para configurar su módulo de sonido.
1. Conecte la entrada MIDI de su módulo de sonido
externo a la salida MIDI de su AudioBox USB u otra
interfaz MIDI.
2. En la ventana Dispositivos externos, haga clic en el
botón Agregar.
4.3 Configurando sus Dispositivos MIDI
23
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Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
3. La ventana Agregar dispositivo aparecerá.
4. En el menú a la izquierda, seleccione “Nuevo
instrumento.” Aquí, usted puede personalizar el
nombre de su módulo de sonido ingresando el
Nombre del fabricante y el Nombre del dispositivo.
5. Especifique cual de los canales MIDI será usado
para comunicarse con este teclado. Para la mayoría
de los propósitos, debe seleccionar todos los
canales MIDI. Si no está seguro cual de los canales
MIDI seleccionar, seleccione los 16.
6. En el menú desplegable Enviar a, seleccione la
salida de la interfaz MIDI desde donde Studio One
Artist enviará datos MIDI a su módulo de sonido, en
este caso, vía AudioBox USB.
En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la salida de la
interfaz MIDI (AudioBox USB) en donde Studio One Artist recibirá
datos MIDI desde su módulo de sonido. Si su módulo de sonido no
necesita enviar información a Studio One, deje esto sin especificar.
Haga clic en OK y cierre la ventana de Dispositivos Externos.
Usted ahora está listo para comenzar a grabar en Studio One
Artist. El resto de esta guía de inicio rápido avanzará sobre
cómo configurar una canción y tratará algunos puntos sobre
la navegación en el entorno de Studio One Artist.
4.4 Creando una Nueva Canción
Si su módulo de sonido no necesita enviar información
a Studio One, deje esto sin especificar.
1. En la página de inicio Start page, seleccione “Crear
una nueva canción.”
2. En la ventana del navegador, nombre su canción y
elija el directorio en el que desea salvarla. Verá una
lista de plantillas (templates) a la izquierda. La
plantilla AudioBox USB creará una canción con una
pista para cada uno de los canales de entrada de su
AudioBox. Todas las pistas están armadas para la
grabación, y no son requeridas más
configuraciones. Seleccione esta plantilla y haga
clic en “OK.”
3. El resto de esta sección lo guiará para la creación
de una canción a partir de una sesión vacía.
Configurando sus Dispositivos MIDI 4.3
24
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™
USB
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Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
4. Para comenzar una nueva canción, selecciones en
la lista de plantillas Canción vacía . En este punto,
usted debe darle un nombre a su canción y
seleccionar la resolución y la frecuencia de
muestreo. También puede determinar la longitud
de su canción y el tipo de formato de tiempo que
desea usar (Barras, Segundos, Muestras, o Cuadros).
Haga clic en el botón OK cuando haya finalizado.
5. Si planea importar loops en su canción,
debe seleccionar Estirar archivos de audio
al tempo de la canción de forma que
cualquier loop de BPM conocido (como
aquellos en la librería de contenidos incluida)
se importará en el tempo correcto.
6. Cuando se inicie la ventana Song (Canción), abra la
ventana Configuración de audio desde Archivo |
Opciones (Windows) o desde Studio One |
Preferencias (Mac), y haga clic sobre el botón
Configuración de audio.
7. Haga clic en el botón Configuración de la canción
para abrir la ventana de configuración, luego haga
clic sobre el ícono Configuración de E/S de audio.
4.4 Creando una Nueva Canción
25
Manual de Usuario
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TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
8. Vaya al menú Canción>Configuración de canción y
haga clic en “Configuración de E/S de audio.”
9. Recomendamos que cree una entrada mono para
cada una de las entradas de su AudioBox USB. Si
planea grabar en estéreo, debe crear también, un
bus estéreo y asignarlo al conjunto de entradas
correspondiente. Usted puede remover cualquier
bus simplemente seleccionándolo y haciendo un
clic en el botón. Para personalizar los nombres
de sus buses, haga doble clic en el nombre por
defecto para abrir un cuadro de texto. Cuando
haya terminado de escribir, presione Enter.
10. Si desea que las mismas entradas estén
disponibles cada vez que inicie Studio One Artist,
haga un clic en el botón “Hacer por defecto”.
11. Haga clic sobre la pestaña Salidas, y verá las salidas
disponibles en su AudioBox USB. Le recomendamos
crear salidas estéreo para la salida principal en su
AudioBox USB.
12. En la esquina inferior derecha, podrá ver el menú
de selección Audición. Este menú le permite elegir
la salida en la que oirá los archivos de audio antes
de importarlos a Studio One Artist. En general,
querrá que sea por el bus principal de salida.
13. Si desea que esta configuración de salidas esté
disponible cada vez que inicie Studio One Artist,
haga clic sobre el botón “Hacer por defecto”.
14. Ahora que tiene configurado sus dispositivos
MIDI y sus entradas y salidas de audio, y
que ha creado una nueva canción, veamos
algunas cosas básicas de Studio One Artist
para que pueda empezar a grabar!
Creando Pistas de Audio 4.5
26
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Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
4.5 Creando Pistas de Audio
4.5 Creando Pistas de Audio
1. En la esquina superior izquierda de la ventana Arrange,
verá muchos botones. El tercer botón desde la
izquierda es el botón Agregar pistas. Haga clic en este
botón para traer la ventana Agregar pistas.
2. En la ventana Agregar pistas, usted puede seleccionar el
número y el tipo de pistas que le gustaría crear (Mono,
Estéreo, Instrumento, o Automatización) y puede
personalizar el nombre y color como así también
agregar un preset de rack de efectos a la pista.
3. Una vez que ha agregado sus pistas, usted puede
asignar la entrada simplemente haciendo clic sobre la
entrada asignada en la pista actualmente. Esto mostrará
la lista de entradas. Usted también puede acceder
desde aquí a la configuración de E/S de audio.
4. Si desea agregar una pista para cada una de
las entradas disponibles y que se asigne una
ruta automáticamente, simplemente elija
Pista|Agregar pistas para todas las entradas.
5. Para comenzar la grabación, cree una pista de audio,
asígnela a Entrada 1, y conecte un micrófono al primer
canal de su AudioBox USB. Seleccione Grabar en su
pista en Studio One Artist para habilitar la grabación.
Suba el fader del canal 1 mientras habla/canta
en el micrófono. Debe ver el medidor de nivel
en Studio One Artist reaccionar a la entrada de
audio. Ajuste la ganancia de forma que el nivel
de entrada esté cercano a su máximo nivel sin
recortar (Clip), es decir sin distorsionar.
6. Conecte unos auriculares a la salida Headphones
de AudioBox. Si usted desea escuchar su AudioBox
USB con monitores de estudio, asegúrese de
conectarlos a las salidas principales de su AudioBox.
Ahora está listo para grabar. Para instrucciones
completas, por favor consulte el manual de
referencia de Studio One que se encuentra en
su DVD de instalación de Studio One Artist.
27
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TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
Creando Pistas MIDI 4.6
Anatomía de una Pista de audio
4.6 Creando Pistas MIDI
1. Haga clic sobre el botón Agregar pistas. Cuando aparezca la ventana,
seleccione Instrumento como formato de pista y haga clic en el botón
OK.
2. Para asignar su entrada MIDI, haga un clic sobre la lista de entradas
MIDI y seleccione su módulo de sonido externo.
3. Si ha agregado entradas virtuales a su sesión,
también las verá disponibles como entradas.
4. Si ha elegido su teclado controlador MIDI como el teclado
por defecto, ya estará seleccionado. Si no, elija su controlador
MIDI desde el menú Salida directamente abajo.
5. A a izquierda del botón (+), Agregar pista, encontrará el botón (i)
Inspector. Haga un clic sobre él para mostrar más parámetros para la
pista elegida.
Solo Nivel
Muteo
Medidor
Entrada
de Audio
Rec Arm
ST/Mono
Mon (In S1)
28
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Técnica
Solución
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Problemas
Garantía
4 Studio One Artist
Studio One Artist
4.7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción
6. En el botón de menú Inspector, verá sus selecciones de banco y
programa (Bank y Prog). Desde aquí, puede cambiar remotamente el
patch de su módulo de sonido.
Los datos MIDI no contienen señales de audio. Para escuchar
su módulo de sonido, debe conectar la salida de audio del
mismo a una entrada de su AudioBox, luego conecte las
salidas de audio de su AudioBox a un sistema de sonido.
(También puede escucharlo en auriculares, usando la salida
Headphones). Cuando esté listo para mezclar su canción, debe
convertir los datos MIDI grabados en una forma de onda de
audio mediante la grabación de una nueva pista de audio.
4.7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción
Puede agregar plug ins e instrumentos a su canción arrastrándolos y
soltándolos desde el navegador. También puede arrastrar un efecto,
o conjunto de efectos, de un canal a otro. Arrastre una cadena de
efectos personalizados, y de inmediato cargue su instrumento virtual
favorito si tiene que desplazarse siempre a través de un menú.
Abriendo el Navegador
En la esquina inferior derecha de la ventana Arrange hay tres botones.
El botón Editar (Edit) abre o cierra el editor de audio o el editor MIDI
piano-roll, dependiendo del tipo de pista que esté seleccionada. El botón
Mezcla (Mix) abre y cierra la ventana de mezcla (Mixer).
El botón Explorar (Browse) abre la ventana del navegador, que es
la ventana que muestra todos los instrumentos virtuales (VST),
plug ins de efectos, archivos de audio, y archivos MIDI, como así
también el pool de archivos de audio cargados en la sesión actual.
Arrastre y suelte Instrumentos Virtuales
Para agregar un instrumento virtual a su sesión, haga
clic en los botones Explorar e Instrumentos, esto abrirá
el navegador de instrumentos. Seleccione el
instrumento o uno de sus patches desde el navegador
y arrástrelo dentro de la vista Arrange. Studio One
Artist creará automáticamente una nueva pista y
cargará el instrumento como entrada.
29
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Solución
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Problemas
Garantía
Studio One Artist 4
Studio One Artist
Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción 4.7
Arrastre y suelte efectos
Para agregar un plug in de efectos a una pista, haga
clic en el botón Efectos y selecciónelo, o seleccione
uno de sus presets de efectos en el navegador, a
continuación, arrástrelo sobre la pista a la que desea
agregarlo.
Arrastre y Suelte Archivos MIDI y de Audio
Los archivos de audio y los archivos MIDI pueden
también ser ubicados, oídos e importados
rápidamente en su canción arrastrándolos desde el
navegador de archivos a la vista Arrange. Si usted
arrastra el archivo a un espacio vacío, se creará una
nueva pista conteniendo el archivo, que estará
ubicada en la posición de la pantalla en la que fue
soltada. Si usted arrastra el archivo a una pista
existente, el archivo será ubicado como una parte
nueva de la pista.
30
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Tutoriales Información
Técnica
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Problemas
Garantía
5 Tutoriales
Tutoriales
5.0 Tutoriales
5.1 Tipos de Micrófonos
AudioBox USB trabaja con la mayoría de los diversos tipos
de micrófonos, incluyendo los micrófonos de cinta (ribbon),
dinámicos y condensadores (condenser).
5.1.1 Condensador
Los micrófonos de este tipo generalmente capturan el sonido con excelente
fidelidad y son la opción más popular para grabación de estudio y, cada vez
más, para actuaciones en vivo. Los micrófonos tipo condensador requieren una
alimentación de energía, que puede ser proporcionada por una pequeña batería,
una fuente de alimentación externa, o una fuente “phantom” que normalmente se
encuentra en la mixer, preamplificador, o caja directa (DI). La alimentación phantom
es enviada sobre el mismo cable del micrófono que lleva la señal de audio; el
término deriva del hecho que no hay un cable de alimentación visible, y su voltaje
no es perceptible en el camino de la señal de audio. AudioBox USB envía 48 VDC
de alimentación phantom solamente desde los conectores de entrada XLR.
5.1.2 Dinámicos
Los micrófonos dinámicos son posiblemente el tipo de micrófono
más utilizados, especialmente en vivo. Son relativamente económicos,
resistentes y típicamente, manejan muy bien altos niveles de presión
sonora (SPL). A diferencia de los micrófonos de condensador, los
micrófonos dinámicos no requieren fuentes de alimentación.
Los micrófonos dinámicos, especialmente los micrófonos del tipo ribbon,
tienden a generar bajo nivel de señal de salida, de forma que necesitan más
ganancia de preamplificador que los micrófonos del tipo condensador.
Ribbon
Los micrófonos del tipo Ribbon son un tipo especial de micrófono dinámico
y toman su nombre de la fina cinta metálica usada en su diseño. Estos
micrófonos capturan el sonido con muy alta fidelidad—especialmente las altas
frecuencias. Sin embrago, son muy frágiles (Muchos modelos nuevos lo son
menos) y normalmente no pueden manejar niveles altos de presión sonora.
La mayoría de los micrófonos ribbon no requieren alimentación phantom. De
hecho, a menos que un micrófono ribbon inste expresamente a la alimentación
phantom, el envío de la misma a un micrófono ribbon, podría dañarlo seriamente.
5.1.3 Micrófonos USB y de otros tipos
Hay muchos tipos de micrófonos disponibles, tanto como la tecnología avance, es
probable que se desarrollen más. Uno de los tipos de micrófonos que emergieron
recientemente es el micrófono USB. These may be dynamic or condenser mics, but
because a USB microphone is, in effect, an audio interface, le recomendamos no
utilizarlos con su AudioBox USB, ya que la probabilidad de conflictos es muy grande.
Si está usando un micrófono nuevo o del tipo no estándar (Ejemplo, USB,
headset, láser, MEMS), por favor consulte el manual de usuario de su
micrófono para ver los requerimientos y la información de compatibilidad.
5.1 Tipos de Micrófonos
31
Manual de Usuario
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Tutoriales 5
Tutoriales
Tipos de Micrófonos 5.1
Independientemente del tipo de micrófono que está usando, le recomendamos
leer el manual de usuario del micrófono en profundidad antes de iniciar la
alimentación phantom y si surgen otras preguntas en relación a la forma de uso.
5.1.4 Ubicación de Micrófonos
Las siguientes son algunas técnicas de grabación que le ayudarán a empezar con
AudioBox USB. Estas no son las únicas formas de grabar estos instrumentos. La
selección y ubicación del micrófono es un arte. Para obtener más información,
visite la biblioteca o librería local, ya que hay muchos libros y revistas sobre
técnicas de grabación. Internet es también una buena fuente de información
sobre técnicas de grabación, así como de videos de instrucción. Algunas
de estas sugerencias sobre colocación de micrófonos se pueden utilizar en
aplicaciones en vivo, así como también para la grabación de estudio.
Grand Piano
Coloque un micrófono sobre las cuerdas agudas y un
micrófono sobre las cuerdas graves. Experimente con
la distancia (con el de más atrás, capturará un sonido
con más cuerpo). Esta técnica se puede utilizar para
aplicaciones de vivo y en estudio.
Guitarra Eléctrica
Coloque un micrófono dinámico a 3 o 5 centímetros
de distancia desde el altavoz del amplificador de
guitarra. Experimente con la ubicación exacta.
Si está grabando un amplificador con altavoces
múltiples, experimente con cada uno para ver cual
suena mejor. Coloque un micrófono de condensador a
aproximadamente a dos metros de distancia,
apuntando hacia el amplificador. Experimente con la
distancia. También puede experimentar con la
inversión de fase del micrófono de la sala para
comprobar si hay cancelaciones o refuerzo de fase.
(Seleccione la opción donde suene más fuerte.) Para
utilizar esta técnica en vivo, omita el micrófono del
tipo condensador.
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Guitarra Acústica
Ubique un micrófono condensador de membrana
pequeña apuntando al traste 12 de la guitarra,
aproximadamente a unos 20 centímetros de distancia.
Ubique un micrófono condensador de diafragma
grande en el puente de la guitarra, aproximadamente
a uno 30 centímetros de distancia de la guitarra.
Experimente con las distancias y la colocación de los
micrófonos. Otro método popular es la colocación de
micrófonos en forma XY con dos micrófonos
condensador de membrana pequeña. (Ver foto en la
página siguiente para micrófonos aéreos de batería)
Bajo Eléctrico (Directo y Altavoz)
Conecte el bajo eléctrico en una caja directa pasiva.
Conecte la salida del instrumento de la caja directa
pasiva al amplificador de bajo. Coloque un micrófono
dinámico a una distancia de 3 o 5 centímetros del
altavoz y conéctelo a una entrada de micrófono de su
AudioBox USB. Conecte la salida de línea de la caja
directa pasiva a una entrada de línea en un canal
diferente de su AudioBox. Para la grabación, ponga
estas señales en pistas separadas. Durante la mezcla,
se puede usar ambas señales a gusto. Esta técnica
también se puede utilizar para aplicaciones en vivo.
5.1 Tipos de Micrófonos
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Batería -Aéreos (Ejemplo XY)
Coloque dos micrófonos condensador de pequeño
diafragma en un soporte XY para micrófono estéreo
(bar). Fije la posición de los micrófonos para que estén
entre sí en un ángulo de 45 grados, apuntando hacia
abajo al kit de batería, aproximadamente a una altura
de dos a tres metros del piso. Experimente con la
altura. Esta técnica se puede aplicar también en vivo.
Redoblante (Arriba y Abajo)
Apunte un micrófono dinámico al centro del
redoblante, asegurándose que esté colocado de
manera que el baterista no lo golpee.
Coloque un micrófono condensador de membrana
pequeña en la parte inferior del redoblante,
apuntando a la bordonera. Experimente con la
colocación de los micrófonos. También puede
experimentar con inversión de la fase del micrófono
colocado en la parte inferior. Esta técnica se puede
utilizar en vivo.
Tipos de Micrófonos 5.1
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5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico
El software Virtual StudioLive (VSL) está incluido con su AudioBox USB. Cada
canal en VSL incluye una sección de procesamiento dinámico Fat Channel. Lo
que sigue es un extracto de un breve tutorial sobre procesamiento dinámico
escrito por el presidente y fundador de PreSonus Jim Odom. El mismo
está incluido para ayudarlo a obtener lo mejor de VSL y del Fat Channel.
Este tutorial lo llevará a través de los conceptos básicos del procesamiento
dinámico y le explicará los diferentes tipos de procesadores dinámicos.
5.2.1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Dinámico
¿Qué es el Rango Dinámico?
El rango dinámico se puede definir como la relación entre el nivel de
audio más alto posible y el nivel más bajo posible. Por ejemplo, si un
procesador declara que el nivel de entrada máximo antes de la distorsión
es de +24 dBu, y el piso de ruido de salida es -92 dBu, entonces, el
procesador dispone de una dinámica total de 24 + 92 = 116 dB.
El rango medio dinámico de una interpretación orquestal puede variar
de -50 dBu to +10 dBu, en promedio. Esto equivale a un rango dinámico
de 60 dB. Aunque 60 dB no parece ser mucho, haga las cuentas, y
descubrirá que +10 dBu es 1.000 veces más alto que -50 dBu!
La música rock, por el contrario, tiene un rango dinámico mucho menor:
normalmente -10 dBu a +10 dBu, o 20 dB. Esto hace que mezclar las diferentes
señales de una actuación de música rock sea una tarea mucho más tediosa.
¿Por qué necesitamos compresión?
Tenga en cuenta lo dicho anteriormente: Usted está mezclando una actuación de
rock con un rango dinámico de 20 dB. ¿Desea agregar una voz sin comprimir a
la mezcla?. El rango medio dinámico de una voz sin compresión es de alrededor
de 40 dB. En otras palabras, una interpretación vocal puede ir de -30 dBu to
+10 dBu. Los pasajes que estén +10 dBu arriba o más serán escuchados en la
mezcla. Sin embargo, los pasajes que estén -30 dBu y por debajo de este valor
no se escucharán por encima del resto de la mezcla. Un compresor se puede
utilizar en esta situación para reducir (comprimir) el rango dinámico de la voz
a unos 10 dB. La voz así se podrá colocar en torno a +5 dBu. AEn este nivel, el
rango dinámico de la voz va de 0 dBu a +10 dBu. Las frases con nivel inferior
ahora estarán muy por encima del nivel más bajo de mezcla, y las frases más
fuertes no dominarán la mezcla, permitiendo que la voz “se asiente en la pista.”
Lo mismo es aplicable a cualquier instrumento en una mezcla. Cada instrumento
tiene su lugar, y un buen compresor puede ayudar al ingeniero en la mezcla global.
¿Todos los instrumentos necesitan compresión?
Esta pregunta puede llevar a mucha gente a decir “absolutamente no, la
sobrecompresión es horrible.” Esta afirmación puede ser calificada al definir el
término sobrecompresión. El término en sí tiene que haber derivado del hecho que
usted puede escuchar un compresor funcionando. Un compresor muy bien diseñado
y bien ajustado no debe ser audible! Sin embargo el sonido de sobrecompresión,
es probable que sea un ajuste inadecuado para un instrumento en particular, a
menos que, por supuesto, sea hecho a propósito para utilizarse como efecto.
5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico
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Tutorials 5
Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2
¿Por qué las mejores consolas del mundo ponen compresores en todos los canales?
La respuesta es, simplemente, que la mayoría de los instrumentos necesitan algún
tipo de compresión, a menudo muy sutil, para ser debidamente oídos en una mezcla.
¿Por qué necesitamos Compuertas de Ruido?
Consideremos el ejemplo anterior de la voz comprimida, ahora usted tiene un
rango dinámico de 20 dB para el canal de voz. Los problemas aparecen cuando el
ruido u otros instrumentos (aire acondicionado, un baterista gritón, etc.) de fondo
se vuelven más audibles al levantar el extremo inferior del rango dinámico. Se
puede tratar de silenciar la voz entre las frases en un intento de eliminar los sonidos
no deseados, sin embargo, esto probablemente acabe en desastre. Un mejor
método es utilizar una compuerta de ruido. El umbral de la compuerta de ruido
podría fijarse en la parte inferior del rango dinámico de la voz, por ejemplo -10 dBu,
de manera que la misma se cierre para las señales no deseadas entre las frases.
Si alguna vez ha mezclado sonido en vivo, sabe los problemas que pueden
crear los platillos al meterse a través de los micrófonos de los tom. Tan pronto
como agrega algunos agudos para obtener algún sonido seco del tom, los
platillos se estrellan literalmente a través del mic del tom, poniendo las bocinas
en órbita. Bloquear los micrófonos de los tom para que los platillos no se
metan a través de ellos le dará un impulso de limpieza a la mezcla global.
El procesamiento dinámico es el proceso de alterar el rango dinámico de
una señal, aumentando así la capacidad de un sistema de sonido en vivo o
de un dispositivo de grabación para manejar la señal sin distorsión o ruido y
ayudarle en la colocación de la señal optimizada dentro de la mezcla global.
5.2.2 Tipos de Procesamiento Dinámico
Compresión/Limitación
Punch, loudness, presencia. Estos son sólo tres de los muchos términos
usados para describir los efectos de la compresión/limitación.
La compresión y limitación son formas de control del rango dinámico
(ganancia). Las señales de audio tienen proporciones muy amplias de
factor de cresta (a veces se refiere al rango dinámico, que es la diferencia
entre el nivel más alto y el nivel más bajo de las señal de audio).El pico de
la señal puede causar una sobrecarga en el audio, en la grabación o en la
cadena de refuerzo del sonido, lo que resulta en distorsión de la señal.
Un compresor/limitador es un tipo de amplificador en el que la ganancia depende
del nivel de señal pasando a través de él. Usted puede fijar el nivel máximo que
un compresor/limitador deja pasar, en consecuencia causando una reducción
automática de ganancia por sobre un nivel predeterminado de señal, o umbral. La
compresión se refiere, básicamente, a la habilidad de reducir, en una proporción
fija, el nivel que una señal de salida puede aumentar en relación con el nivel
de entrada. Esto es útil para bajar el rango dinámico de un instrumento o voz,
grabando fácilmente sin distorsión. También ayuda en la mezcla reduciendo la
cantidad de cambios de nivel necesitados para un instrumento particular.
Tomemos, por ejemplo, un vocalista moviéndose al frente del micrófono
mientras canta, esto hace que el nivel de la señal varíe de forma no natural.
Puede aplicarse un compresor a la señal del micrófono para ayudar a corregir
este problema en la grabación reduciendo los pasajes más altos lo suficiente
como para que sean compatibles con el nivel general de la mezcla.
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La forma en como el compresor reduce la señal es determinada por la relación
de compresión (ratio) y por el umbral de compresión (threshold). Una relación
de compresión de 2:1 o menor es considerada compresión suave, reduciendo
la señal de salida por un factor de dos para señales que excedan el umbral de
compresión. Relaciones mayores a 10:1 son consideradas limitación dura.
A medida que el umbral de compresión baja, más de la señal de
entrada es comprimido (asumiendo un nivel nominal de entrada de
señal). Se debe tener cuidado de no comprimir una señal en exceso,
ya que demasiada compresión destruye la respuesta dinámica y
acústica de un show. (Dicho esto, la sobrecompresión es utilizada por
algunos ingenieros como un efecto, con resultados asesinos!)
La limitación se refiere al tratamiento que evita cualquier aumento en
la amplitud de la señal en la salida una vez superado cierto nivel (Esto
es, prevenir cualquier incremento en la amplitud de la señal).
Los compresores/limitadores son utilizados en muchas
aplicaciones de audio, por ejemplo.
Un bombo puede perderse en un muro de guitarras eléctricas.
No importa cuánto se incremente el nivel, el bombo se queda perdido en
el “barro”. Un toque de compresión puede apretar el sonido del bombo,
permitiéndole pasar al frente sin tener que subir demasiado el nivel.
Una interpretación vocal por lo general tiene un amplio rango dinámico.
Los transitorios (normalmente las porciones más fuertes de la señal)
pueden irse muy lejos del nivel medio de la señal de voz. Debido a que
el nivel puede cambiar de forma continua y drásticamente, es muy difícil
manejar el nivel con el fader de la consola. Un compresor/limitador de forma
automática controla la ganancia, sin alterar las sutilezas de la actuación.
Un solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra rítmica.
La compresión puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista
sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo.
El bajo eléctrico puede ser difícil de grabar. Un nivel consistente con un buen
ataque puede ser logrado con la compresión adecuada. Su bajo no tiene que
estar “lavado” en la parte baja de la mezcla. Deje que el compresor/limitador le
de el “empuje” necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla.
Compresores — Terminología
Umbral. El umbral fija el nivel al que comienza la compresión. Cuando
la señal está por encima del nivel de umbral, ésta se vuelve elegible
para la compresión. Básicamente, a medida que gire la perilla de umbral
en sentido antihorario, más de la señal se comprime (Asumiendo que
tiene una relación de compresión seleccionada mayor que 1:1).
Relación. Es la relación entre el nivel de entrada y el de salida. En otras palabras,
la relación fija la pendiente de compresión. Por ejemplo, si tiene una relación
de compresión fijada en 2:1, cualquier nivel de señal por encima del umbral,
será comprimida tal que, por cada 1 dB que aumente el nivel en la entrada
del compresor, la salida solamente aumentará 0.5 dB. A medida que aumente
la relación, el compresor poco a poco se convierte en un limitador.
5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico
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Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2
Limitador. Un limitador es un compresor que está configurado para
prevenir cualquier aumento en el nivel de una señal por encima del
umbral. Por ejemplo, si usted tiene la perilla de umbral fija en 0 dB, y la
relación de compresión completamente en sentido horario, el compresor
se convierte en limitador a 0 dB, de forma que la señal de salida no excede
los 0 dB independientemente del nivel de la señal de entrada.
Attack (Ataque). El ataque fija la velocidad a la que el compresor actúa sobre
la señal de entrada. Un tiempo lento de ataque permite que la envolvente de
una señal (Comúnmente llamado transitorio inicial) pase a través del compresor
sin procesar, mientras que un tiempo de ataque rápido subordina a la señal
inmediatamente a los ajustes de umbral y relación de compresión del compresor.
Release (Liberación). Release establece el tiempo que el compresor demora en
regresar la reducción de ganancia a cero (sin reducción de ganancia) después
que el nivel de señal disminuye por debajo del umbral de compresión. Un
tiempo Release muy corto puede producir un sonido entrecortado o “tenso”,
especialmente en instrumentos de baja frecuencia como el bajo. Los tiempos
Release muy largos puede dar lugar a un sonido súper comprimido, a lo que
muchos se refieren a veces como “aplastar”el sonido. Todos los rangos de
Release pueden ser útiles en diferentes momentos, no obstante, usted debe
experimentar para familiarizarse con las diferentes posibilidades sonoras.
Hard/Soft Knee. (Rótula dura/blanda). Con la compresión Hard Knee, la
reducción de ganancia aplicada a la señal se produce tan pronto como la señal
supera el nivel establecido por el umbral. Con la compresión Soft Knee, el inicio
de la reducción de ganancia se produce poco después que la señal ha superado
el umbral, produciendo una respuesta más musical (para algunas personas).
Auto. Coloca el compresor en modo de ataque y liberación
automático. Las perillas attack y release se vuelven inoperables y
se usa la curva para ataque y liberación pre programada.
Makeup Gain (Ganancia de compensación). Cuando se comprime una
señal, la reducción de ganancia usualmente resulta en una reducción del
nivel general. El control de ganancia le permite restablecer la pérdida
de nivel debido a la compresión (Como reajustar el volumen).
Compressor Sidechain (Cadena Lateral). El jack sidechain corta la señal utilizada
por el compresor para determinar el nivel de la reducción de ganancia que debe
aplicarse. Cuando un conector es insertado en este jack, the input signal goes
directly to the compressor’s control circuitry. Cuando un conector es insertado en
este jack, el camino de la señal es roto. La señal de control puede ser procesada
por un ecualizador, por ejemplo, para reducir la sibilancia (de-esser) en una pista
de voz. Entonces la señal de control es regresada a la unidad a través del conector.
Una aplicación común es utilizar un compresor para reducir el nivel de la música o
el sonido de fondo en el momento en que una persona habla o canta, esto permite
que la voz pueda oírse claramente. En esta aplicación, la señal vocal se rutea a la
entrada de la cadena lateral, mientras que la música se rutea a través del circuito
de compresión principal. Ahora el compresor automáticamente actúa—es decir,
reduce el nivel de la música—siempre que el narrador hable o el vocalista cante.
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Expansión
Existen dos tipos básicos de expansión: Dinámica y Descendente.
La expansión aumenta el rango dinámico de una señal luego de pasar el
umbral de expansión. Expansión Dinámica es básicamente lo opuesto a la
compresión. De hecho, los radiodifusores usan la expansión dinámica para
“Deshacer” la compresión antes de transmitir una señal de audio. Esto es conocido
comúnmente como companding o COMPression seguido por expANDING.
Por lejos el uso más común de la expansión es la Expansión Descendente.
En contraste con la compresión, que disminuye el nivel de una señal luego
que ésta supera el umbral de compresión, la expansión disminuye el
nivel de una señal luego que ésta va por debajo del umbral de expansión.
La reducción de nivel es determinada por la relación de expansión. Por
ejemplo, una relación de expansión 2:1 reduce el nivel de una señal en
un factor de dos. (Ej., Si un nivel de señal cae 5 dB por debajo del umbral
de expansión, el expansor la reducirá 10 dB por debajo del umbral.)
De uso general para la reducción del ruido, la expansión es muy eficaz como
una simple compuerta de ruido. La principal diferencia entre la expansión
y la compuerta de ruido es que la expansión depende del nivel de la señal
cuando el nivel supera el umbral, mientras que una compuerta de ruido
funciona independiente del nivel de la señal más allá del umbral.
Expansión— Terminología
Downward Expansion (Expansión Descendente). Es la expansión
más utilizada en grabación y sonido en vivo. Este tipo de expansión
reduce el nivel de una señal cuando ésta cae por debajo de un nivel de
umbral prefijado y es la más utilizada para la reducción de ruido.
Ratio (Relación). La relación de expansión establece el nivel de reducción
aplicada a una señal una vez que ha caído por debajo del umbral de expansión.
Por ejemplo, una relación de expansión 2:1 atenúa una señal de 2 dB por
cada 1 dB que cae por debajo del umbral. Las relaciones de expansión de 4:1
y superiores actúan como una compuerta de ruido, pero sin la posibilidad
de personalizar parámetros como Attack, Hold y tiempos de liberación.
Noise Gates (Compuertas de Ruido)
Umbral. El umbral de la compuerta de ruido (threshold) fija el nivel al que
la compuerta se abrirá. Esencialmente, todas las señales por arriba del nivel
de umbral pasan sin verse afectadas, por el contrario las señales por debajo
del nivel de umbral son reducidas en un nivel establecido por el control
de rango. Si el nivel de umbral es fijado completamente en sentido anti
horario, la compuerta es desconectada (siempre abierta), permitiéndole
a todas las señales pasar a través de ella sin verse afectadas.
Attack (Ataque). El tiempo de ataque de una compuerta de ruido, fija la
velocidad a la que la compuerta de ruido se abre. Un ataque rápido es crucial
para instrumentos de percusión, por el contrario, señales como voces y bajo
eléctrico requieren un ataque más lento. Ataques demasiado rápidos pueden,
en este tipo de señales de crecimiento lento, causar la aparición de clics.
5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico
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Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2
Todas la compuertas de ruido tienen la habilidad de producir clics cuando
abren, pero una ajustada en forma apropiada no hará nunca ningún clic.
Hold (Retención). El tiempo de retención es usado para mantener la compuerta
de ruido abierta durante un período de tiempo luego que el nivel de la señal
cae por debajo del nivel de umbral. Esto puede ser muy útil para lograr efectos
como el que se produce cuando un redoblante pasa por una compuerta de
ruido, aquí la compuerta permanece abierta luego del golpe de redoblante,
para la duración del tiempo de retención, y luego se cierra abruptamente.
Release (Liberación). El tiempo de liberación de una compuerta de ruido determina
el valor al cual la compuerta se cierra. Los tiempos de liberación normalmente
deben establecerse de forma que el deterioro natural de la voz o el instrumento
que está siendo procesado no se vea afectado. Los tiempos de liberación más
cortos ayudan a limpiar el ruido en una señal, pero pueden causar “chattering”
en instrumentos de percusión. Los tiempos de liberación más largos usualmente
eliminan el “chattering” y deben ser ajustados escuchando cuidadosamente
para obtener la liberación de la señal de la forma más natural posible.
Range (Rango). El rango es la cantidad de reducción de ganancia que
produce la compuerta de ruido. Por lo tanto, si el rango se fija a 0 dB,
no habrá cambios en la señal cuando cruce el umbral. Si el rango es
fijado a -60 dB, la señal será cerrada (reducida) en 60 dB, etc.
Key Listen. El Key Listen permite al usuario escuchar la señal
que está siendo filtrada por la compuerta de ruido.
Frequency Key Filter. Algunas compuertas de ruido ofrecen un control
variable de frecuencia que permite al usuario fijar una banda específica de
frecuencias que hará que la compuerta de ruido se abra o se cierre.
Noise Gating (Bloqueo de Ruido). Es el proceso de remover los sonidos no
deseados de una señal por medio de la atenuación de todas las señales que están
por debajo de un nivel de umbral prefijado. Como fue descripto, la compuerta
de ruido trabaja independientemente de la señal de audio luego de haber sido
“disparada” por la señal que traspasó el umbral de la misma. La compuerta de ruido
permanecerá abierta tanto como la señal esté por encima del umbral. La rapidez
con la que una compuerta de ruido se abre para dejar pasar la señal “buena” es
determinado por el tiempo de ataque (Attack). El tiempo en que permanece abierta
luego que la señal se ha ido por debajo del nivel de umbral es determinado por el
tiempo de retención (Hold).
La velocidad a la que se cierra la compuerta de ruido es determinada
por la liberación (Release). La atenuación de la señal no deseada
mientras está cerrada es determinado por el rango (Range).
Las compuertas de ruido fueron originalmente diseñadas para ayudar a eliminar
ruidos extraños y efectos no deseados en una grabación, tales como el hiss,
retumbe, o transitorios de otros instrumentos en el cuarto. Debido a que el hiss
y el ruido no son tan fuertes como el instrumento que está siendo grabado, una
configuración apropiada de la compuerta solamente permitirá pasar el sonido
deseado; el volumen de todo lo demás se reduce. Esto no sólo despoja a la
grabación de objetos no deseados como silbido, sino que además añadirá definición
y claridad al sonido. Esta es una aplicación muy popular de las compuertas de
ruido, especialmente en instrumentos de percusión, ya que agregan empuje
al sonido de percusión o lo “comprimen”para hacerlo más pronunciado.
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5.2.3 Configuraciones de Compresión: Algunos puntos para comenzar
Los siguientes son presets de compresión que se utilizan en el
BlueMax de PreSonus. Los hemos incluido como punto de partida
para la creación de configuraciones de compresión en VSL.
Voces
Suave. Se trata de una compresión fácil con una baja relación de compresión,
ideal para baladas, lo que permite un rango dinámico más amplio. Es muy buena
para el uso en vivo. Esta configuración ayuda a la voz a “asentarse en la pista.”
Threshold Ratio Attack Release
-8.2 dB 1.8:1 0.002 ms 38 ms
Medio. Esta configuración tiene más limitación que la Suave, produciendo un
rango dinámico más angosto. Mueve las voces más al frente en la mezcla.
Threshold Ratio Attack Release
-3.3 dB 2.8:1 0.002 ms 38 ms
Gritón. Esta configuración es para voces fuertes. Se trata de una
compresión bastante dura para vocalistas que se mueven todo
el tiempo. Esta configuración pone la voz “En tu cara.”
Threshold RRatio Attack Release
-1.1 dB 3.8:1 0.002 ms 38 ms
Percusión
Redo/Bombo. Esta configuración permite pasar el primer transitorio y comprime
el resto de la señal, dando un duro golpe al frente y una liberación más larga.
Threshold Ratio Attack Release
-2.1 dB 3.5:1 78 ms 300 ms
Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos. La baja relación y umbral en esta
configuración da un contorno “Gordo” para igualar el sonido proveniente de
los mics aéreos. Los bajos extremos aumentan, y el sonido en general está más
presente con menos ambiente. Obtendrás más “boom” y menos “room”.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-13.7 dB 1.3:1 27 ms 128 ms
Instrumentos con Trastes
Bajo Eléctrico. El ataque rápido y la liberación lenta en este contexto apretará
el bajo eléctrico y le dará a usted el control para un nivel más consistente.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-4.4 dB 2.6:1 45.7 ms 189 ms
Guitarra Acústica. Este valor acentúa el ataque de la guitarra
acústica y ayuda a mantener un nivel de señal parejo, haciendo
que la guitarra acústica no desaparezca de la pista.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-6.3 dB 3.4:1 188 ms 400 ms
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Guitarra Eléctrica. Esta es una configuración para hacer crujir una guitarra
eléctrica rítmica. Un ataque lento ayuda a obtener un sonido de guitarra
eléctrica rítmica “Más cercano y Personal” y darle más golpe a su “Crunch”.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-0.1 dB 2.4:1 26 ms 193 ms
Teclados
Piano. Esta es una configuración especial para un nivel más parejo
en todo el teclado. Está diseñado para ayudar a equilibrar la parte
superior e inferior de un piano acústico. En otras palabras, ayuda a
la mano izquierda a ser escuchada junto a la mano derecha.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-10.8 dB 1.9:1 108 ms 112 ms
Sintetizador. El ataque rápido y la liberación en esta configuración puede ser
usada para que la bocina del sintetizador apuñale o para tocar líneas de bajo.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-11.9 dB 1.8:1 0.002 ms 85 ms
Orquestal. Utilice esta configuración para las cuerdas y otros
tipos de piezas de orquesta sintetizada. Se disminuirá el rango
dinámico general para facilitar la colocación en la mezcla.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
3.3 dB 2.5:1 1.8 ms 50 ms
Mezcla Estéreo
Limitador Estéreo. Tal como lo dice el nombre, es una configuración
de limitador duro, o “Pared de ladrillos,”—ideal para controlar el
nivel de una mezcla de dos pistas o una salida estéreo.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
5.5 dB 7.1:1 0.001 ms 98 ms
Contorno. Esta configuración “Engorda” la mezcla principal.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-13.4 dB 1.2:1 0.002 ms 182 ms
Efectos
Exprimir. Esta es una compresión dinámica para trabajo en solos, especialmente
de guitarra eléctrica. Le da ese sonido vidrioso “Tele/Strat” . Un verdadero clásico.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
-4.6 dB 2.4:1 7.2 ms 93 ms
Bomba. Este es un ajuste para hacer “bombear” al compresor de una manera
conveniente. Este efecto es bueno para los redoblantes, sirve para incrementar
la longitud del transitorio levantando la señal después del pico inicial.
Thresholdhold RatRatioio AttAttackack Release
0 dB 1.9:1 1 ms 0.001 ms
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5.3 Ecualizadores
Studio One Artist también incluye muchos plug ins de EQ. Aquí hay una breve
explicación de como funciona un EQ, como también algunas tablas para ayudarle
a navegar en los rangos de frecuencias de varios instrumentos de forma que
pueda elegir la mejor ecualización para sus grabaciones y mezclas en vivo.
5.3.1 ¿Qué es un EQ?
Un EQ es un filtro que le permite ajustar el nivel de una frecuencia, o rango de
frecuencias, de una señal de audio. En su forma más simple, un ecualizador le
permitirá llevar los agudos y graves hacia arriba o hacia abajo, le permite ajustar el
color de, digamos, la radio del coche o el iPod. En la grabación, la ecualización es un
arte sofisticado. Una ecualización adecuada es fundamental para una buena mezcla.
Cuando se utiliza correctamente, un ecualizador puede brindar la
impresión de cercanía o de distancia, “engordar” o “adelgazar” un sonido, y
ayudarle a usted a mezclar o proporcionar la separación entre los sonidos
similares haciéndolos brillar a ambos en el proceso de mezcla.
EQ Paramétrico
Los ecualizadores paramétricos y semiparamétricos son los ecualizadores
más comunes encontrados en situaciones de grabación y vivo debido a que
ofrecen control continuo sobre todos los parámetros. Un EQ paramétrico ofrece
control continuo sobre el contenido de frecuencias de una señal, el cual es
dividido en muchas bandas de frecuencia (En general de 3 a 7 bandas). Un EQ
completamente paramétrico, como los de StudioLive 24.4.2, ofrece un control
completo sobre el ancho de banda (básicamente, el rango de frecuencias
afectadas), la frecuencia central de la banda, y el nivel (boost/cut) de una banda
de frecuencias designadas. Esto también permite el control por separado sobre
el Q, que es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. El EQ
semiparamétrico proporciona control sobre la mayoría de estos parámetros, pero
el Q es fijo. Algunos dispositivos, como StudioLive 16.4.2, 16.0.2 y AudioBox USB
tienen un EQ cuasi paramétrico, porque es en sí mismo un EQ semiparamétrico
con un simple control de Q seleccionable (típicamente, High y Low Q).
Q
Q es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. Si la frecuencia
central es fija, entonces el ancho de banda es inversamente proporcional
al Q—esto significa que cuando usted sube el Q, el ancho de banda se
hace más angosto. En los EQ completamente paramétricos, usted tiene un
control continuo del ancho de banda y/o del Q, lo que le permite atenuar o
acentuar un rango de frecuencias ancho como así también muy angosto.
Un ancho de banda angosto (Q más alto) tiene obvios beneficios al remover
tonos desagradables. Digamos que el redoblante en su mezcla tiene un
timbre molesto. Con un ancho de banda muy angosto, usted puede aislar esta
frecuencia (En general alrededor de 1 kHz) y removerla, o rechazarla. Este tipo
de filtro de banda angosta elimina banda es conocido también como notch
filter. Cortando la frecuencia agresiva, usted puede resolver el problema sin
eliminar el instrumento de la mezcla. Un ancho de banda angosto es también
muy útil en el realce de tonos agradables como el ataque de un instrumento.
5.3 Ecualizadores
43
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Tutoriales
Ecualizadores 5.3
Tomemos por un momento, el bombo de en una batería. Un bombo resuena en
algún lugar entre 60 y 125 Hz, pero el ataque del mismo es muy superior un rango de
2 a 5 kHz. Al establecer un ancho de banda angosto y potenciar el ataque un poco,
puede conseguir una pegada más poderosa sin sobrecargar el resto de la mezcla.
Un ancho de banda amplio acentúa o atenúa una banda de frecuencias más
amplia. Los anchos de banda amplios y los estrechos (Alto y bajo Q) se suelen
utilizar en combinación para conseguir el efecto deseado. Veamos a nuestro bombo
nuevamente, tenemos un bombo que tiene un gran sonido en la gama de bajas
frecuencias centradas alrededor de 100 Hz y un ataque golpeando débilmente
en poco menos de 4 kHz. En este ejemplo, usted debe usar un filtro con un ancho
de banda amplio en la banda de bajas frecuencias, centrado a 100 Hz, y uno de
ancho de banda angosto realzado a 4 kHz. De esta forma está acentuando lo mejor
y minimizando todo lo demás que este bombo en particular tiene para ofrecer.
EQ Shelving
Un EQ Shelving atenúa o realza las frecuencias por encima o por
debajo de un punto de corte especificado. Los ecualizadores Shelving
vienen en dos tipos diferentes: Pasa altos y Pasa bajos.
Los filtros shelving pasa bajos permiten pasar todas las frecuencias que están
por debajo de una frecuencia de corte especificada mientras atenúan las
frecuencias que están por arriba de la misma. Un filtro shelving pasa altos
hace lo opuesto: Deja pasar todas las frecuencias que están por encima de
la frecuencia de corte mientras atenúa todo lo que está por debajo.
EQ Gráfico
Un EQ gráfico es un ecualizador multibanda que utiliza controles deslizables
(sliders) para ajustar la amplitud de cada banda de frecuencias. El mismo toma
su nombre de la posición de los sliders, que gráficamente muestran el resultado
de la curva de respuesta en frecuencia. La frecuencia central y el ancho de banda
son fijos; el nivel (amplitud) para cada banda es el único parámetro ajustable.
Los EQ gráficos son usados generalmente para el ajuste fino de una mezcla general,
en un cuarto o recinto en particular. Por ejemplo, si usted esta mezclando en un
cuarto “muerto”, querrá realzar las frecuencias altas y atenuar algunas bajas. Si
está mezclando en un cuarto “vivo”, puede que necesite bajar el rango medio-
alto y las frecuencias más altas. En general, no debe hacer ajustes drásticos de
amplitud para cualquier banda de frecuencias en particular. En lugar de eso,
hágalos más pequeños, graduales a lo largo de un espectro más amplio para
completar la mezcla final. Para asistirlo con estos ajustes, aquí hay un resumen
general de las frecuencias que afectan las diferentes características del sonido:
Sub-Bajas (16 Hz a 60 Hz). Las más bajas de estas frecuencias se sienten,
mas que oírlas, como el ruido de la autopista o el de un terremoto. Estas
frecuencias dan a su mezcla una sensación de poder, incluso cuando
sólo se producen de vez en cuando. Sin embargo, demasiado énfasis en
esta gama de frecuencias hará que la mezcla resulte embarrada.
Bajas (60 Hz a 250 Hz). Debido a esta gama contiene las notas
fundamentales de la sección rítmica, los cambios de EQ afectarán el
equilibrio de la mezcla, haciéndola más “gorda” o “delgada”. Demasiado
énfasis de esta gama hace una mezcla que retumbe mucho.
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Medias Bajas (250 Hz a 2 kHz). En general, usted querrá enfatizar la porción
más baja de este rango y des enfatizar la porción más alta. Realzando el
rango de 250 Hz a 500 Hz acentuará el ambiente en el estudio y agregará
claridad al bajo y a los instrumentos de frecuencias más bajas. El rango entre
500 Hz y 2 kHz puede hacer que los instrumentos del rango medio (guitarra,
redoblante, saxo, etc.) suenen “Chillones”, y por otro lado demasiado realce
entre 1 kHz y 2 kHz pueden hacer que su mezcla suene “finita” o “metálica”.
Medias Altas (2 kHz a 4 kHz). La porción de ataque de los instrumentos de
percusión y rítmicos se producen en este rango. Las frecuencias medias altas son
también responsables de la proyección de los instrumentos de gama media.
Presencia (4 kHz a 6 kHz). Este rango de frecuencias es en parte responsable
por la claridad de una mezcla y proporciona una medida de control sobre la
percepción de la distancia. Si potencia esta gama de frecuencias, la mezcla
se percibe como más cerca del oyente. Atenuarlas alrededor de 5 kHz
hará que la mezcla suene más lejos, pero también más transparente..
Brillo (6 kHz a 16 kHz). Si bien este rango controla el brillo y la
claridad de su mezcla, realzado en exceso puede causar algún recorte,
así que mantenga un ojo en el medidor de nivel principal.
5.3.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto
¿Cómo encontrar lo mejor y lo peor que cada instrumento tiene que ofrecer y
adaptar su contenido de frecuencia en consecuencia? He aquí una guía rápida:
• Primero, active el Solo para el instrumento con el que está trabajando.
Muchos ingenieros comienzan a construir sus mezclas con la percusión
y trabajan desde abajo hacia arriba (bombo, redoblante, toms, hi-hat,
mics aéreos). Cada instrumento resuena principalmente en una banda de
frecuencia específica, por lo que si está trabajando en el micrófono de su
bombo, comience con la banda más baja del EQ. Ajuste el mejor sonido
final para el extremo de frecuencias más bajas y muévase hacia el ataque.
No es raro oír un molesto zumbido o un “acento” mezclado con su sonido
de gama baja y con el ataque perfectamente ajustados, así que su siguiente
tarea será encontrar la frecuencia molesta y aplicarle un filtro notch. Una vez
satisfecho, mutee el canal del bombo y muévase al siguiente instrumento.
• Vale la pena esforzarse y tomarse un tiempo con la ecualización.
Su mezcla tendrá mejor separación y claridad.
Consejos adicionales:
• Sólo se puede hacer mucho. No todos los instrumentos pueden o deben
tener extremos bajos ricos y ataques filosos. Si cada instrumento está
ecualizado para tener el mismo efecto, perderá su identidad en la mezcla.
Su objetivo no es la perfección individual, es la perfección en la unidad.
• Aléjese de la mezcla. Sus oídos se cansan, al igual que el resto de
usted. Si está trabajando particularmente en un instrumento, sus
oídos literalmente se adormecen para ese rango de frecuencias.
• Su memoria no es lo que usted cree que es. La comparación de una
ecualización plana con la curva que ha creado le permite ver y escuchar
exactamente lo que ha hecho. Así que sea honesto con usted mismo.
5.3 Ecualizadores
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Tutoriales
Ecualizadores 5.3
A veces ese ajuste de EQ en el que ha estado trabajando durante 15
minutos, no es la opción correcta, así que... Siga avanzando.
• Nunca tema tomar riesgos. Los mejores trucos de EQ fueron encontrados
por científicos locos del sonido. Con todos los instrumentos, hay
frecuencias que pueden ser atenuadas o realzadas para añadir claridad y
plenitud. La alteración de las frecuencias equivocadas puede hacer que
un instrumento suene estridente, pastoso, o francamente molesto. Los
siguientes dos gráficos indican los rangos de frecuencia que debe ser
acentuadas o minimizadas en los instrumentos más comunes. Estas son
sólo sugerencias, puede ser necesario ajustar las frecuencias hacia arriba o
hacia abajo dependiendo del instrumento, del recinto, y del micrófono.
Tabla 1
Instrumento Qué cortar Por qué cortar Qué realzar Por qué realzar
Voz Humana 7 kHz Sibilancia 8 kHz Gran sonido
2 kHz Estridente 3 kHz por encima Claridad
1 kHz Nasal 200-400 Hz Cuerpo
80 Hz por debajo Popping
Piano 1-2 kHz Metálico 5 kHz Más presencia
300 Hz Retumbante 100 Hz Extremo inferior
Guitarra Eléctrica 1-2 kHz Estridente 3 kHz Claridad
80 Hz por debajo Patoso 125 Hz Extremo inferior
Guitarra Acústica 2-3 kHz Metálico 5 kHz por encima Brillo
200 Hz Retumbante 125 Hz Lleno
Bajo Eléctrico 1 kHz Flaco 600 Hz Gutural
125 Hz Retumbante 80 Hz por debajo Extremo inferior
Cuerdas Bajas 600 Hz Hueco, cavernoso 2-5 kHz Ataque agudo
200 Hz Retumbante 125 Hz por debajo Extremo inferior
Redoblante 1 kHz Molesto 2 kHz Incisivo
150-200 Hz Lleno
80 Hz Profundo
Bombo 400 Hz Pastoso 2-5 kHz Ataque agudo
80 Hz por debajo Retumbante 60-125 Hz Extremo inferior
Toms 300 Hz Retumbante 2-5 kHz Ataque agudo
80-200 Hz Extremo inferior
Platillos 1 kHz Molesto 7-8 kHz Chirriante
8-12 kHz Brillo
15 kHz Aire
Vientos 1 kHz Honky 8-12 kHz Gran sonido
120 Hz por debajo Pastoso 2 kHz Claridad
Sección de cuerdas 3 kHz Estridente 2 kHz Claridad
120 Hz por debajo Pastoso 400-600 Hz Exhuberantes y llenos
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5 Tutoriales
Tutoriales
Tabla 2
5.3.3 Sugerencias generales de EQ
Con VSL hay incluida una librería de presets de banda de canal. En la Sección
4.1.5 se explica como cargar estos presets sobre un canal o bus y como
crear sus propios presets. Para tener una idea de por donde comenzar, vea
las siguientes configuraciones genéricas de EQ para una gran variedad de
instrumentos. Como con las configuraciones de compresión en la Sección
5.2.3, la configuración correcta de EQ para cualquier instrumento dado
dependerá del ambiente y de la tonalidad de dicho instrumento.
Voces
Vocalistas Femeninas de Pop
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON PEAK 130 -2 ON LOW 465 -2
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 2.4 +2 ON PEAK 6.0 +8
* disminuye el ambiente en los
platillos
* disminuye la opacidad en los
tom y bombos batería
*agrega plenitud a los
instrumentos de baja frecuencia.
(bombo, Tom, bajo)
*agrega bajos mas duros a los
instrumentos de baja
frecuencia.
*agrega plenitud a guitarra y
redoblante
*agrega calidez a piano y
vientos
*reduce el sonido “s”
para las voces
*reduce el sonido “s”
para las voces
* hace que los instrumentos de
fondo suenen más distantes
*ablanda una guitarra “nita”
* aumenta el sonido de las
aspiraciones de aire en los
coros
* disimula levemente las voces
y guitarras desanadas
* reduce la “opacidad” en las
guitarras
* disminuye la “delgadez” o los
matices excesivamente brillantes
en las guitarras
* hace las voces y en los instrumentos
de rango medio menos confusos
* disminuye el tiempo de duración
de los armónicos graves en los
platillos
* agrega plenitud a la voz
* endurece el sonido del
golpe de redoblante y el
de la guitarra
* agrega claridad a las líneas de bajo,
especialmente a volúmenes suaves de
ejecución
* agrega claridad y punch
a las líneas de bajo
* agrega claridad y punch
a las líneas de bajo
* sonido más nítido en el bajo
tocado con púa
* más ataque para guitarras
eléctricas y acústicas
* más ataque en los registros
mas bajos de piano
* más claridad en las voces
* más presencia vocal
* más ataque en bombos y toms
de baterías
* destaca el sonido de los dedos
en el bajo eléctrico
* más ataque en piano y guitarra
acústicas
* guitarra de rock con sonido
mas brillante
* más ataque en bombos y toms
de baterías
* más ataque en la percusión
* reduce la plenitud de las voces
* más ataque en bombos y toms
* destaca el sonido de los dedos
en el bajo eléctrico
* agrega nitidez al sonido de los
sintetizadores, guitarras
acústicas, guitarras de rock,
y piano
* sonido mas claro en voces
guitarras acústicas y piano
* más dureza en el sonido de
los platillos
* voces más respiradas
* platillos, instrumentos de
de cuerdas y autas más
brillantes
* hace el sonido de samples
y sintetizadores más real
* disminuye los graves que
retumban para aumentar los
matices y la claridad de la mezcla
* disminuye los graves que
retumban en las guitarras para
aumentar la claridad
5.3 Ecualizadores
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Tutoriales
Ecualizadores 5.3
Vocalistas Femeninas de Rock
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON SHELF 155 +4 ON LOW 465 +6
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 1.4 +6 ON PEAK 4.2 +2
Vocalistas Masculinos de Música Pop
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON PEAK 225 -2 ON HI 960 0
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 2.0 +2 ON PEAK 7.2 +4
Vocalistas Masculinos de Música Rock
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON PEAK 155 +2 ON HI 265 -6
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON HI 2.4 -2 ON SHELF 7.2 +4
Percusión
Redoblante
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON PEAK 130 -4 ON LOW 665 +4
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 1.6 +4 ON SHELF 4.2 +4
Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON SHELF 108 -2 ON LOW 385 -2
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 2.9 +2 ON SHELF 8 4
48
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Tutoriales Información
Técnica
Solución
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Garantía
5 Tutoriales
Tutoriales
Bombo
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON PEAK 108 +4 ON HI 265 -4
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 1.6 0 ON SHELF 6.0 +4
Instrumentos con Trastes
Bajo Eléctrico
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON SHELF 36 -8 ON HI 130 +4
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 2.0 +4 ON SHELF 4.2 0
Guitarra Acústica
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON PEAK 155 +4 ON LOW 665 +2
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 2.0 0 ON SHELF 6.0 +4
Guitarra Eléctrica Distorsionada
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON PEAK 320 +6 ON LOW 960 0
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON HI 3.5 +4 ON SHELF 12 0
Teclados
Piano
LOW
ON/OFF
LOW
PEAK/SHELF
LOW
FREQ (Hz)
LOW
GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
HI/LOW Q
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID
GAIN
ON SHELF 108 -2 ON LO 665 +2
HI MID
ON/OFF
HI MID
LO/HI
HI MID
FREQ (kHz)
HI MID
GAIN
HI
ON/OFF
HI
PEAK/SHELF
HI
FREQ (kHz)
HI
GAIN
ON LO 2.9 +2 ON PEAK 7.2 +4
5.3 Ecualizadores
49
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Garantía
Studio One Artist
Tutoriales 5
Tutoriales
Efectos Digitales 5.4
5.4 Efectos Digitales
Studio One Artist también incluye una variedad de efectos basados en el tiempo y
la modulación. La siguiente es una breve descripción de cómo funciona cada uno.
5.4.1 Reverb
Reverberación —o reverb, como es conocida más comúnmente—es quizás
el efecto más ampliamente utilizado. La Reverberación natural es creada por
las ondas de sonido que se reflejan en una superficie o muchas superficies.
Por ejemplo, cuando usted camina por un escenario de madera en una gran
sala, muchas de las reflexiones se generan casi instantáneamente como las
ondas sonoras rebotan en el suelo, paredes y techos. Esto se conoce como
reflexiones tempranas, y su patrón ofrece indicaciones psicoacústicas en cuanto
a la naturaleza del espacio en que se encuentra, incluso si usted no puede
verlo. Como cada reflejo entonces rebota en las superficies, la complejidad
del sonido aumenta, mientras la reverberación decae lentamente.
La razón para el uso generalizado de reverberación en la grabación de audio es
bastante obvia: los seres humanos no viven en un vacío. Debido a que nuestros
cerebros reciben señales sobre la naturaleza del espacio que nos rodea, basado
en gran parte a las reflexiones de audio, una sensación de espacio hace que el
sonido de una grabación de audio sea más natural y, por lo tanto, más agradable.
Los siguientes parámetros son los que se pueden ajustar
normalmente en un efecto de reverberación:
• Decay. El Decay o Decaimiento es el tiempo necesario para que la reflexión
(reverberación) de audio muera. En la producción de música más moderna, los
tiempos de decay más frecuentes son de entre uno y tres segundos. Un ajuste
de reverberación con fuertes reflexiones tempranas y un decaimiento rápido son
una buena forma de crear un efecto estéreo para una fuente de audio mono.
• Predelay. Predelay es el tiempo entre el fin del sonido inicial y el momento
en que las primeras reflexiones se hacen audibles. Imagine que está de vuelta
en el escenario en un teatro de gran tamaño. Esta vez usted está parado en el
borde mismo del escenario y gritar “¡Hola, mundo!” hacia el centro de la sala.
Habrá una breve pausa antes de escuchar las primeras reflexiones notables
de su voz, porque las ondas sonoras pueden viajar mucho más lejos antes de
encontrarse con una superficie y rebotar. (Hay superficies más cercanas, por
supuesto—en particular el suelo y el techo justo en frente del escenario—pero
sólo una pequeña parte del sonido directo ira allí, por lo que esas reflexiones
serán mucho menos audibles.) Ajustando el Predelay en una reverb le permite
cambiar el tamaño aparente de la habitación sin tener que cambiar el tiempo
de decaimiento general. Esto le dará a su mezcla un poco más de transparencia,
dejando algo de espacio entre el sonido original y su reverberación.
• HF y LF decay. Los tipos de superficies en un espacio también afectan al
sonido. Alfombras y muebles absorben más ondas de alta frecuencia, lo
que reduce el tiempo de caída de las altas frecuencias, mientras que las
superficies duras como cerámica o piedra reflejan el sonido muy bien,
lo que resulta en un ambiente “brillante” ambiente. Del mismo modo, el
ajuste de los tiempos de decaimiento para las altas frecuencias (HF) y las
bajas frecuencias (LF) le permiten manejar el “brillo” o “la oscuridad” de la
reverberación, lo que le permite emular mejor estos factores ambientales.
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Técnica
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Garantía
5 Tutoriales
Tutoriales
5.4.2 Delay
Un Delay esencialmente crea un eco, aunque a menudo se puede utilizar
para crear efectos más complejos basados en los retrasos de tiempo. La señal
se retrasa para que se escuche más tarde de lo que realmente ocurrió.
Delay Time. El tiempo de Delay es el tiempo entre la fuente de sonido original
y su eco. El efecto más simple de Delay es una sola repetición. Un pequeño
delay entre 30 y 100 ms se puede utilizar para crear eco slap-back, mientras
que un mayor tiempo de delay puede producir un eco de alcance mayor. Los
tiempos de delay que son demasiado cortos como para escuchar los distintos
ecos se puede utilizar para crear efectos de engrosamiento. Si que estos
ecos están a “tempo” o no, se trata de una cuestión de elección de estilo.
Variable Feedback. Variable Feedback, o la regeneración, produce múltiples
repeticiones en decaimiento. El aumento del valor de regeneración, aumenta el
número de ecos, así como la resonancia que se crea cuando un eco se pierde en otro.
5.4.3 Efectos de modulación
Chorus
Como su nombre lo indica, un efecto de chorus crea copias de una sola
fuente de señal para crear artificialmente la impresión de que hay más de un
instrumento tocando, o una voz cantando, etc. Este efecto de conjunto es creado
usando una serie de delays cortos, variando continuamente los retrasos que
producen unos ligeros cambios de afinación y añaden volumen a un sonido.
Velocidad y ancho del LFO: Las copias se retrasan utilizando un oscilador de baja
frecuencia. Algunos efectos de chorus le permiten ajustar la velocidad y el ancho
de la forma de onda que se aplica para modular la señal de la fuente de audio.
Profundidad (Depth): El control de la profundidad afecta cuanto de la
cantidad del delay total cambia en el tiempo. Dados los cambios de tiempo
de delay, se puede escuchar leves modulaciones de frecuencia.
Phaser
El cambio de fase crea una copia de la fuente de señal y desplaza la copia
en el tiempo relativo a la señal original, creando cambios de fase desde 0
a 360 grados de diferencia en todo el espectro de frecuencias. La señal de
desplazamiento se mezcla con la señal de la fuente de manera que pueda
escuchar la copia en movimiento dentro y fuera de fase con la señal original.
Flanger
El flanger es un tipo de desplazamiento de fase. Este se crea mediante el
fraccionamiento de una señal de audio en dos señales idénticas; aplicando un
variación constante, un pequeño delay a una de las señale, y mezclándola con
la señal sin alterar. Esto da como resultado un efecto de barrido. El efecto fue
creado originalmente mediante la mezcla de las salidas de dos unidades de
cinta magnética sincronizadas que reproducen el mismo material. Al pulsar
un dedo contra la brida (parte superior) de un carrete de cinta, la velocidad
de la máquina se reduce ligeramente, creando desplazamientos de fase.
5.4 Efectos Digitales
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Tutoriales
Efectos Digitales 5.4
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Técnica
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Problemas
Garantía
6 Información Técnica
Información
Técnica
6.0 Información Técnica
6.1 Especificaciones del AudioBox USB
Preamplificador de Micrófono
Tipo de conector Combo, XLR, hembra, balanceado
Mic Preamp EIN -115 dB, 20 kHz BW, ganancia max, Rs=40Ω, A-wtd
Respuesta en frecuencia 14 Hz - 70 kHz, +/- 0.3 dB, ganancia unitaria
THD+N 0.008%, 0 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 20 kHz BW, A-wtd
Relación S/R >95 dB, 0 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 20 kHz BW, unwtd
Rango de Control de Ganancia 0 dB to +35 dB
Max Headroom de entrada -3 dBu, < 0.5% THD
Impedancia de entrada 1200Ω
Alimentación Phantom +48 VDC, 10 mA total
Entrada de Instrumento
Tipo de conector Combo, ¼” TS, hembra, desbalanceado
Rango de Control de Ganancia -30 dB a +50 dB
Impedancia de entrada 0.5 MΩ
Salida de Auriculares:
Tipo de conector ¼” TRS, hembra, estéreo
Potencia máxima 30 mW/ch @ 60Ω load
Respuesta en frecuencia 20 Hz - 20 kHz, +/- 0.5 dB, ganancia max
THD+N 0.08%, 1 kHz, ganancia max, 20 kHz BW, A-wtd
Relación S/R 90 dB, 1 kHz, ganancia max, 20 kHz BW, unwtd
Salidas Analógicas:
Tipo de conector ¼” TRS, hembra, impedancia balanceada
Respuesta en frecuencia 20 Hz - 20 kHz, +/- 0.2 dB
THD+N 0.002%, 1 kHz, 20 kHz BW, A-wtd
Alimentación:
Alimentación Alimentación USB bus
6.1 Especificaciones del AudioBox USB
53
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Información Técnica 6
Información
Técnica
Especificaciones del AudioBox USB 6.1
Digital:
Tipo de puerto de conexión USB 1.1
Resolución de bits 24-bit
Frecuencia de muestreo 44.1 kHz, 48 kHz,
Nivel de referencia de 0dBFS +4 dBu
Rango dinámico ADC 102 dB, 48 kHz de frecuencia de muestreo, A-wtd
Rango dinámico DAC 110 dB, 48 kHz de frecuencia de muestreo, A-wtd
E/S MIDI I Conectores 5-pin DIN
54
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Solución
de
Problemas
Garantía
7 Solución de Problemas-Garantía
7.0 Solución de Problemas y Garantía
7.1 Solución de Problemas
Muchas cuestiones técnicas pueden surgir cuando se utiliza una computadora
estándar como estación de trabajo de audio digital (DAW). PreSonus sólo
proporciona soporte por cuestiones que se relacionadas directamente con la
interfaz AudioBox y Studio One™ digital audio workstation software. PreSonus
no ofrece soporte para hardware, sistemas operativos, hardware y software que
no sea PreSonus, por lo que puede que sea necesario ponerse en contacto con
el fabricante de estos productos para obtener asistencia técnica. Por favor visite
nuestro sitio Web (www.presonus.com) regularmente para obtener información
y actualizaciones de software, actualizaciones de firmware y documentación de
soporte para las preguntas más frecuentes. Usted puede obtener asistencia técnica
individual llamando a PreSonus al 225-216-7887, de lunes a viernes, entre las horas
de 9 am a 5 pm, horario central. El soporte técnico de PreSonus está disponible
por correo electrónico en [email protected] en el mismo horario.
AudioBox no se conecta a la computadora
Verifique que el cable USB está conectado correctamente tanto a AudioBox
como a la computadora. Desconecte los dispositivos periféricos USB
innecesarios. Verifique que su AudioBox está conectada a una conexión USB.
Problemas de fase mientras monitorea en Studio One u otro DAW
Verifique que la perilla de mezcla en la parte delantera de AudioBox esté girada
completamente hacia la derecha, hacia la posición Playback position.
Si usted prefiere usar el monitoreo analógico cero latencia cero en su AudioBox,
asegúrese de que el canal de entrada en su DAW tiene desactivado el monitoreo por
software. Usted monitoreará a través del bus analógico en su AudioBox, no desde su
aplicación de audio, usando la perilla Mixer en la parte delantera de su AudioBox para
combinar la reproducción desde la computadora con la señal de entrada analógica.
7.1 Solución de Problemas
55
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Solución de Problemas-Garantía 7
Solución
de
Problemas
Garantía
7.2 PreSonus AudioBox Garantía Limitada
PreSonus Audio Electronics, Inc., garantiza que este producto está libre de defectos
en sus materiales y mano de obra por un período de un año a partir de la fecha de
compra original. Esta garantía es aplicable sólo para el comprador original. Para
ser cubierto por esta garantía, el comprador debe completar y devolver la tarjeta
de garantía adjunta dentro de los 14 días posteriores a la compra del producto.
Durante el período de garantía PreSonus deberá, a su única y absoluta discreción,
reparar o reemplazar, sin costo alguno, cualquier producto que resulte defectuoso
en inspección de PreSonus o de sus representantes de servicio autorizados. Para
obtener servicio bajo garantía, el comprador debe llamar o escribir a PreSonus a la
dirección y número de teléfono impreso a continuación a fin de obtener un número
de autorización y las instrucciones de dónde devolver la unidad al servicio técnico.
Todas las solicitudes deben ir acompañadas de una descripción del problema.
Todas las devoluciones autorizadas deben ser enviadas a las instalaciones de
reparación de PreSonus con envío pre pago, aseguradas y embaladas correctamente.
PreSonus se reserva el derecho de actualizar cualquier unidad devuelta para
su reparación. PreSonus se reserva el derecho de cambiar o mejorar el diseño
del producto en cualquier momento sin previo aviso. Esta garantía no cubre los
reclamos por daños causados debido al abuso, negligencia, alteración o intento
de reparación por personal no autorizado y se limita solamente a fallas producidas
durante el uso normal, que se originen por defectos en materiales o mano de
obra en la construcción del producto. Cualquier garantía implícita, incluyendo
garantías implícitas de comerciabilidad o idoneidad para un propósito particular,
está limitada en duración a la duración de esta garantía limitada. Algunos estados
no permiten limitaciones sobre la duración de una garantía implícita, por lo que
la limitación anterior puede no aplicarse a usted. En ningún caso PreSonus será
responsable por daños incidentales, consecuentes, u otros derivados de la violación
de cualquier garantía expresa o implícita, incluyendo, entre otras cosas, los daños
a la propiedad, daño basado en molestias o pérdida de uso del producto, y , en la
medida permitida por la ley, los daños por lesiones personales. Algunos estados
no permiten la exclusión o limitación de daños incidentales o consecuentes, de
modo que la limitación o exclusión puede no aplicarse a usted. Esta garantía le
otorga derechos legales específicos, y usted también puede tener otros derechos
que varían de estado a estado. Esta garantía sólo se aplica a los productos
vendidos y usados en los Estados Unidos de América. Para obtener información
de garantía en todos los demás países, consulte con su distribuidor local.
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806
PreSonus AudioBox Garantía Limitada 7.2
56
PreSonus AudioBox
™
USB
Resumen Conexiones Conectando
a una
Computadora
Studio One Artist
Tutoriales Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Índice
A
Ableton Live 12
Attack 37, 38
B
Buer Size (Ver también, Latencia) 13
C
Compresor
Ajustes sugeridos 40
Denición 35–36
Terminología asociada con 36
Conguración E/S de audio
Studio One Artist 24–29
Controlador MIDI 20
Cubase 11
D
Decay 49
Delay Time 50
Dispositivo de audio
Studio One Artist 19
Downward Expansion 38
E
Ecualizador
Paramétrico 42
Shelving 43
Expansión
Denición 38
G
Gate 35
H
Hard knee 37
I
Importar Audio
Studio One 29
K
Key Filter 39
Key Listen 39
L
Limitador 37
Logic 11
M
Makeup Gain 37
Módulo de sonido MIDI 22
N
Noise Gate
Denición 39
P
Phantom Power 4, 30
Plugins 29
Predelay 49
Q
Q, Denición 42
R
Range 39
Rango dinámico 34
Ratio 36, 38
Release 37, 39
Reverb 49
Run at Startup 13
S
Sample Rate 13
Sidechain 37
So Knee 37
Sonar 12
T
Tablas de frecuencias 45–51
reshold 36, 38
V
Variable Feedback 50
57
Manual de Usuario
ResumenConexionesConectando
a una
Computadora
TutorialesInformación
Técnica
Solución
de
Problemas
Garantía
Studio One Artist
Declaración de
Conformidad
Responsable: PreSonus Audio Electronics
Dirección: 7257 Florida Blvd, Baton Rouge, LA
70806 USA
Teléfono: 225.216.7887
Declara que AudioBox™ USB cumplen con la
Parte 15 de las normas FCC.
La operación está sujeta a las siguientes dos condiciones:
1. Este dispositivo no puede causar interferencias
perjudiciales, y;
2. Este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia
recibida, incluyendo interferencias que podrían
provocar un funcionamiento no deseado
Nota: No hay soporte técnico disponible cuando usted llama al número anterior.
Consulte su Certificado de Garantía en el Manual del Usuario por el número de
teléfono de soporte técnico PreSonus.
Baton Rouge • USA • www.presonus.com
58
59
© 2012 PreSonus Audio Electronics, Inc. Todos los derechos reservados, PreSonus, StudioLive, Studio One, Capture, Virtual StudioLive y AudioBox son marcas registradas de
PreSonus Audio Electronics, Inc. Macintosh es una marca registrada de Apple, Inc. en los Estados Unidos y otros países. Windows es una marca registrada de Microsoft, Inc. en
los Estados Unidos y otros países. Los nombres de productos aquí mencionados pueden ser marcas comerciales de sus respectivas compañías. Todas las especificaciones están
sujetas a cambios sin previo aviso…Excepto la receta del Jambalaya, que es un clásico.
Bonus: Receta previamente ultrasecreta de PreSonus para…
Jambalaya
Ingredientes:
• 2 Kg de Salchichas Andouille
• 1¼ Kg de Pollo deshuesado
• 1 Kg de Carne Molida de Res
• 1¼ Kg de Cebollas (Amarilla o Púrpura)
• 2 Tallos de Apio
• ½ Kg de Pimientos (Verde o Rojo)
• 1 Paquete de Cebolla de Verdeo
• 1¼ Kg de Arroz
• Aderezo Cajún de Tony Chachere
• 1 Botella de Caldo de Pollo Concentrado (o 3 cubos para caldo de pollo)
• 1 Lata de tomates Rotel con chiles, cortados en cubos (Picante regular)
• Salsa Tabasco
Instrucciones de Preparación:
1. En una olla grande, ponga las salchichas rebanadas y fríalas hasta que estén doradas.
2. Añadir la carne picada y dorar.
3. No retire de la olla, añada la cebolla, el apio y pimientos,
1 Lata de tomates Rotel cortados en cubos c/chiles, 90 gramos de caldo de Pollo Concentrado,
½ Cucharadita de aderezo Cajún, 1 cucharadita de salsa Tabasco
(o mas…Tal vez mucho más).
4. Cocine hasta que las cebollas estén transparentes.
5. Agregue el pollo y cocine hasta que se vuelva blanco.
6. Agregar las cebollas verdes en cubos, 1 cucharadita de sal, 2 litros de agua y llevar a ebullición.
7. Agregar el arroz y llevar a ebullición. Cocine a fuego fuerte durante 8 minutos, cubierto, revolviendo cada 2 minutos
8. Cocinar tapado a fuego lento durante 10 minutos, revolviendo una sola vez.
9. Apague y deje reposar durante 30 minutos.
10. Servir y disfrutar!
Sirve para 20
7257 Florida Boulevard
Baton Rouge, Louisiana 70806
USA • 1+ 225-216-7887
www.presonus.com
Part# 820-AB0002-C
™
Declaración EMC:
NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites para un dispositivo
digital de Clase B, en conformidad con el apartado 15 de las Normas de la FCC.
Estos límites están diseñados para proporcionar una protección razonable contra
interferencias perjudiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza
y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala y utiliza de acuerdo con
las instrucciones, puede causar interferencias en las comunicaciones de radio.
Sin embargo, no hay garantía de que no se produzcan interferencias en una
instalación en particular. Si este equipo causa interferencia dañina a la recepción de
radio o televisión, lo cual puede determinarse apagando y encendiendo el equipo, se
le recomienda intentar corregir la interferencia por uno o algunas de las siguientes
medidas:
• Cambiar la orientación o ubicación de la antena receptora.
• Aumentar la separación entre el equipo y el receptor.
• Conecte el equipo a un tomacorriente en un circuito diferente al que está
conectado el receptor.
• Consulte al distribuidor o a un técnico de radio / televisión para obtener ayuda.
PRECAUCIÓN: Los cambios o modificaciones a este dispositivo que no estén
expresamente aprobados por PreSonus Audio Electronics podrían anular la autoridad
del usuario para operar el equipo bajo las reglas de la FCC.
Este aparato no excede los límites de la Clase A / Clase B (según el caso) para las
emisiones de ruido de radio de aparatos digitales, según lo establecido en el
Reglamento para Interferencias de Radio comunicaciones del Departamento de
Comunicaciones de Canadá.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques
dépassant las limites applicables aux appareils numériques de classe A/de classe B
(selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par
les ministère des communications
du Canada.
AudioBox
™
USB
Manual de Usuario
Transcripción de documentos
Solución de Problemas Garantía Información Técnica Tutoriales Studio One Artist Conectando a una Computadora ™ www.presonus.com Resumen Manual de Usuario Conexiones AudioBox USB English Español ™ Deutsch Français Instrucciones importantes de seguridad El signo de exclamación dentro del triángulo equilátero pretende alertar al usuario de la presencia de instrucciones importantes de funcionamiento y mantenimiento (servicio) en este manual. El símbolo del rayo con punta de flecha dentro de un triángulo equilátero pretende alertar al usuario de la presencia de voltajes “peligrosos” no aislados dentro de la carcasa del producto, que pueden ser de magnitud suficiente para constituir un riesgo de descarga eléctrica a los seres humanos. PRECAUCIÓN: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA ELÉCTRICA, NO RETIRE LA CUBIERTA. NO HAY PARTES EN EL INTERIOR QUE PUEDAN SER REPARADAS POR EL USUARIO. LLAMAR A PERSONAL TÉCNICO CALIFICADO PARA SU REPARACIÓN. PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no exponga este aparato a la lluvia y la humedad. El aparato no debe ser expuesto a goteos o salpicaduras de líquidos. No coloque sobre el aparato objetos que contengan líquidos, como vasos o floreros. PRECAUCIÓN: Para reducir el riesgo de descarga eléctrica, no realice reparaciones que no se encuentren en las instrucciones de operación. Las reparaciones deben ser realizadas exclusivamente por personal calificado para ello. 1. Lea estas instrucciones. 2. Conserve estas instrucciones. 3. Preste atención a todas las advertencias. 4. Siga todas las instrucciones. 12. Use solamente con la carretilla, soporte, trípode, o mesa especificada por el fabricante o vendida con este aparato. Cuando se utiliza una carretilla, tenga precaución al mover la combinación carretilla/aparatos para evitar daños y lesiones por vuelco. 13. Desconecte este aparato durante tormentas eléctricas o si no lo usa por un largo periodo de tiempo. 14. Se requiere servicio cuando el aparato ha sido dañado de alguna manera, si un cable de alimentación o el enchufe está dañado, se ha derramado algún líquido, caído algún objeto dentro del aparato, si el mismo ha sido expuesto a la lluvia o la humedad, si no funciona normalmente, o se ha caído. Todos los productos PreSonus en los EE.UU. deben ser reparados en la fábrica PreSonus en Baton Rouge, Luisiana. Si su producto requiere una reparación, póngase en contacto [email protected] para acordar un número de autorización de retorno RMA. Los clientes fuera de los EE.UU. deben contactar a su distribuidor local. La información de los distribuidores está disponible en www.presonus.com. 15. El aparato deberá ser conectado a un toma corriente de red eléctrica con una puesta a tierra / conexión a tierra. 16. Cuando el enchufe de red o un conector se utiliza como dispositivo de desconexión, este debe estar fácilmente accesible. Directivas de la UE para la protección del Medio Ambiente y otras normativas Europeas RoHS Este producto es compatible con la 2002/95/EG Directiva de la UE para la Restricción del uso de ciertas sustancias peligrosas en aparatos eléctricos y electrónicos. No se añaden 6. Limpiar solamente con un trapo seco. intencionadamente a este dispositivo Plomo (Pb), cadmio (Cd), 7. No bloquee las aberturas de ventilación. Instale de acuerdo a las mercurio (Hg), cromo hexavalente (Cr +6), PBB o PBDE. Cualquier instrucciones del fabricante. rastro de impurezas de las sustancias contenidas en sus partes están por debajo de los umbrales RoHS especificados. 8. No instale cerca de fuentes de calor, tal como radiadores, calefactores, estufas u otros aparatos (Incluyendo amplificadores) que producen REACh Este producto es compatible con la Directiva EC1907/206 calor. de la Unión Europea para el registro, evaluación, autorización y restricción de sustancias químicas (REACH), y contiene menos 9. No anule el propósito de seguridad del enchufe polarizado o con toma del 0,1% de los productos químicos incluidos como productos de tierra. Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha químicos peligrosos en el Reglamento REACH. que la otra. Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas y una tercera a tierra. La clavija ancha o la tercera clavija se proporciona WEEE Al igual que con la eliminación de todos los equipos para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su tomacorriente, eléctricos y electrónicos, este producto no debe ser tratado consulte a un electricista para que cambie el tomacorriente obsoleto. como basura doméstica. En su lugar, se debe entregar al punto de recolección para el reciclaje de aparatos eléctricos y electrónicos. 10. Proteja el cable de alimentación de ser pisado o aplastado, especialmente en los enchufes, tomacorrientes CE Este producto cumple con las Directivas del Consejo de la Unión y el punto donde salen del aparato. Europea y las normas relativas a la compatibilidad electromagnética (2006/95/EC) y la Directiva de Baja Tensión (2004/108/EC). 11. Use únicamente los dispositivos o accesorios especificados por PreSonus. 5. No use este aparato cerca del agua. 5.0 Tutoriales — 30 1.0 Resumen — 1 5.1 1.4 Contenido de la caja — 3 5.1.4 Ubicación de Micrófonos — 31 5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico — 34 2.0 Conexiones — 4 5.2.1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Dinámico — 34 2.1 Conexiones del panel frontal — 4 2.2 Conexiones del panel trasero — 6 5.2.2 Tipos de Procesamiento Dinámico — 35 2.3 Diagrama básico de conexiones — 7 3.0 Conectando a una Computadora — 8 3.1 Requerimientos del Sistema — 8 3.2 Instalación en Windows — 9 3.3 Instalación en Mac OS X — 10 3.4 Usando AudioBox USB con Aplicaciones de Audio Populares — 11 3.5 Panel de Control de Windows — 13 5.2.3 Configuraciones de Compresión: Algunos puntos para comenzar — 40 5.3 5.3.1 ¿Qué es un EQ? — 42 5.3.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto — 44 5.3.3 Sugerencias generales de EQ — 46 5.4 Instalación y Autorización — 14 4.2 Habilitando el Driver de Audio — 19 4.3 Configurando sus Dispositivos MIDI — 20 4.4 Creando una Nueva Canción — 23 4.5 Creando Pistas de Audio — 26 4.6 Creando Pistas MIDI — 27 4.7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción — 28 Efectos Digitales — 49 5.4.1 Reverb — 49 4.0 Studio One Artist Inicio Rápido — 14 4.1 Ecualizadores — 42 Conexiones Características del Software Studio One Artist — 2 5.1.3 Micrófonos USB y de otros tipos — 30 Conectando a una Computadora 1.3 5.1.2 Dinámicos — 30 Studio One Artist Características de Hardware de AudioBox USB — 2 Tutoriales 1.2 5.1.1 Condensador — 30 5.4.2 Delay — 50 5.4.3 Efectos de modulación — 50 6.0 Información Técnica — 52 6.1 Especificaciones del AudioBox USB — 52 7.0 Solución de Problemas y Garantía — 54 7.1 Solución de Problemas — 54 7.2 PreSonus AudioBox Garantía Limitada — 55 Índice — 56 Información Técnica Introducción — 1 Solución de Problemas Garantía 1.1 Tipos de Micrófonos — 30 Resumen AudioBox™ USB iv Manual de Usuario Resumen 1 Introducción 1.1 Studio One Artist Conectando a una Computadora Conexiones Introducción Lo animamos a contactarse con nosotros ante cualquier pregunta o comentario con respecto a este producto. Puede comunicarse con nosotros por correo electrónico a [email protected] o llamándonos al 225-216-7887 entre las 9 am y 5 pm CST. PreSonus Audio Electronics se compromete a la mejora constante del producto, y valoramos mucho sus sugerencias. Creemos que la mejor manera de alcanzar nuestro objetivo de mejora constante del producto, es escuchando a los verdaderos expertos: nuestros valiosos clientes. Agradecemos el apoyo que nos han demostrado a través de la compra de este producto y estamos seguros que disfrutará su AudioBox USB! ACERCA DE ESTE MANUAL: Le sugerimos que utilice este manual para familiarizarse con las características, aplicaciones y procedimientos correctos de conexión para su AudioBox antes de intentar conectarla a su computadora. Esto ayudara a evitar problemas durante la instalación y configuración. En esta manual usted encontrará consejos para usuarios avanzados que le permitirán convertirse rápidamente en un experto con su AudioBox USB. Además, encontrará una gran variedad de tutoriales de audio en la parte posterior de este manual. Estos tutoriales abarcan todo desde la ubicación de micrófono hasta sugerencias de ecualización y compresión. 1 Información Técnica Tutoriales Gracias por adquirir PreSonus AudioBox™ USB. PreSonus Audio Electronics ha diseñado el AudioBox USB utilizando componentes de alta calidad para asegurar el mejor desempeño durante su vida útil. Dotada con 2 preamplificadores de micrófono Clase A; un motor de grabación y reproducción integrado USB 2.0 2x2; E/S MIDI; y más, AudioBox USB abre nuevas fronteras para la producción y ejecución musical. Todo lo que necesita es una computadora con conexión USB, unos pocos micrófonos y cables, altavoces e instrumentos. Entonces estará listo para grabar en el estudio o en vivo frente a la audiencia! Solución de Problemas Garantía 1.1 Resumen 1.0 Resumen 1 1.2 Resumen Características de Hardware de AudioBox USB Resumen 1.2 PreSonus AudioBox™ USB Características de Hardware de AudioBox USB •• Frecuencia de muestreo 24-bit/48 kHz •• 2 Preamplificadores de Micrófono Clase A Conexiones •• 2 Entradas de instrumento •• E/S MIDI •• Interfaz de audio USB 1.1 2x2 Conectando a una Computadora •• Salida de Auriculares •• Mezcla de monitoreo analógica con control de mezcla Reproducción/Entrada •• Chasis metálico robusto Studio One Artist •• Studio One™ Artist •• Compatible con Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Pro Tools 9+, Sonar, Studio One, y otros •• Compatible con Mac OS X®- y Windows® Tutoriales 1.3 Características del Software Studio One Artist Información Técnica Todas las interfaces de audio PreSonus incluyen el software PreSonus Studio One Artist, que viene con más de 6 GB de plug ins, loops, y muestras, brindándole todo lo que usted necesita para grabación y producción de música. La guía de inicio rápido de Studio One Artist está ubicada en la Sección 4.1 de este manual. Encontrará un manual de usuario completo en el DVD de instalación de Studio One Artist. •• Ilimitado número de pistas, inserciones, y envíos Solución de Problemas Garantía •• 2 0 Plug ins nativos de alta calidad: amp modeling (Ampire), delay (Analog Delay, Beat Delay), distorsiones (Redlight Dist), procesadores dinámicos (Banda de canal, compresor, compuerta de ruido, expansor, limitador, Tricomp), ecualizadores (Banda de canal, Pro EQ), modulación (Autofilter, Chorus, Flanger, Phaser, X-Trem), reverb (MixVerb, Room Reverb), y utilidades (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner) •• Más de 6 GB of loops, muestras, e instrumentos, con: Presence virtual sample player, Impact virtual drum machine, SampleOne virtual sampler, Mojito virtual analog-modeled subtractive synthesizer •• Innovadora e intuitiva asignación MIDI. •• Poderosa funcionalidad arrastre y suelte para un mejor flujo de trabajo •• Compatible con Mac OS X® y Windows® 2 Manual de Usuario Resumen 1 Contenido de la caja 1.4 Resumen Contenido de la caja Conectando a una Computadora Conexiones Su paquete AudioBox USB contiene lo siguiente: Interfaz de grabación PreSonus AudioBox USB Studio One Artist Cable USB de 6’ (1.8m) Tutoriales Librería de Software conteniendo •• PreSonus Studio One Artist DVD más gigabytes de contenido de terceras partes Información Técnica •• CD con el driver y manual del AudioBox Solución de Problemas Garantía 1.4 3 2 2.1 Conexiones Conexiones del panel frontal PreSonus AudioBox™ USB Resumen 2.0 Conexiones 2.1 Conexiones del panel frontal Conexiones Conectando a una Computadora Studio One Artist Entradas de Micrófono/Instrumento. Ambos canales del AudioBox USB tienen jacks combo Mic/Instrumento. Este conector acepta plugs de ¼-pulgada o plugs XLR. •• Entradas de MIcrófono. Las entradas XLR en los canales 1 y 2 están equipadas con dos preamplificadores de micrófono PreSonus personalizados. Estos preamplificadores trabaja muy bien con todos los tipos de micrófonos incluyendo micrófonos dinámicos, de cinta, y el condensador. Tutoriales Información Técnica Consejo para usuarios avanzados: Los micrófonos dinámicos y de cinta (ribbon) (que son un tipo especial de micrófono dinámico) son generalmente . Los micrófonos condenser son generalmente más sensibles que los micrófonos dinámicos y que los ribbon y requieren una alimentación externa phantom de +48 V. Siempre revise la documentación de los micrófonos y siga las operaciones prácticas recomendadas. •• Solución de Problemas Garantía Entradas de Instrumento. Los conectores TS de ¼-pulgada en los canales 1 y 2 son para usar con instrumentos (guitarra, bajo, etc.). Cuando es conectado un instrumento a esta entrada, el preamplificador de micrófono es salteado, y el AudioBox USB se vuelve un preamplificador de instrumento. Consejo para usuarios avanzados: Los instrumentos activos son aquellos que tienen un preamplificador interno o un nivel de salida de línea. Los instrumentos activos deben ser conectados en una entrada de línea en lugar de una entrada de instrumento. Conectar una fuente con nivel de línea en las entradas de instrumento del frente de AudioBox USB no solamente es riesgoso para estas entradas sino que ademas de dañarlas puede resultar en una señal de audio muy fuerte y distorsionada. Tenga en cuenta: Al igual que con cualquier dispositivo de audio, conectar un micrófono o un dispositivo en la entrada de línea, o al encender y apagar la alimentación phantom, se produce un transitorio en la salida de audio de su AudioBox USB. Debido a esto, se recomienda mutear o bajar el nivel del canal antes de cambiar las conexiones o al activar/desactivar la alimentación phantom. Este sencillo paso añadirá años a la vida útil de su equipamiento de audio. Alimentación Phantom 48-volt. AudioBox USB provee una alimentación de 48V para las entradas de micrófono en cada canal. Presione el botón de 48V para activar la alimentación phantom para todas las entradas de micrófono. PRECAUCIÓN: La alimentación phantom sólo es necesaria para micrófonos de condensador y puede dañar severamente los micrófonos dinámicos, especialmente los micrófonos de cinta (Ribbon). Por lo tanto, apague la alimentación phantom para todos los canales donde no sea necesaria. 4 Manual de Usuario Conexiones 2 Conexiones del panel frontal 2.1 Resumen Cableado del conector XLR para alimentación phantom: Conexiones Pin 1 = GND Pin 2 = +48V Pin 3 = +48V •• Entrada de Mic XLR: 40 dB ganancia variable (-10 to +30 dB) •• Entrada de Inst/Linea TS ¼” 60 dB ganancia variable (0 dB to +60 dB) Conectando a una Computadora Input Gain/Trim Control. Este control provee la siguiente estructura de ganancia: Studio One Artist Indicador Clip. Todos los canales poseen LEDs de clip al lado de los controles de ganancia. Este indicador LED rojo se iluminará cuando la señal en los canales de entrada alcancen los 0 dBFS. A este nivel, su señal de entrada mic preamp/línea comenzará a mostrar signos de distorsión (recorte). Consejo para usuarios avanzados: Nunca utilice niveles de entrada mayores a los que sus canales de entrada pueden manejar. Si sobrecarga los conversores A/D, causará distorsión digital, lo que sonará horrible. Información Técnica Tutoriales Mixer. Este control permite fundir sus señales de entrada con la señal que esta reproduciendo desde su computadora. Esto permite monitorear su señal de entrada con cero latencia. Si el control está posicionado a las 12 en punto, las señales de entrada y de reproducción estarán igualmente balanceadas. Girando la perilla hacia la izquierda aumentará el nivel de entrada en relación con la reproducción, girando el control hacia la derecha aumentará el nivel de la reproducción con respecto a la señal de entrada. Solución de Problemas Garantía Tenga en cuenta: Cuando crea mezclas de monitoreo con Studio One u otro DAW, es importante girar el control Mixer completamente hacia la posición Playback. Monitoreando ambas señales, entrada y reproducción, creará un doble efecto que hará dificultoso el monitoreo. Phones. La perilla Phones controla el volumen de la salida de auriculares en el frente de la unidad. El amplificador de auriculares es verdaderamente poderoso, y el volumen va hasta 11, de manera que utilice el máximo nivel con extrema precaución. Main. La perilla Main controla el nivel de salida para las salidas principales (Main Output) situadas en la parte trasera de AudioBox, dentro de un rango de -80 dB a 10 dB. LED Power. Este LED se iluminará en rojo cuando el AudioBox esté correctamente sincronizada a una conexión USB 2.0. 5 PreSonus AudioBox™ USB 2 Conexiones 2.2 Conexiones del panel trasero Resumen 2.2 Conexiones del panel trasero Conexiones Conectando a una Computadora Jack Phones ¼-pulgada (Auriculares). Aquí es donde se conectan los auriculares a su AudioBox USB. Studio One Artist Tutoriales Main Out. Estas son las salidas principales de AudioBox USB. El nivel de salida de salida es controlado por la perilla Main en el frente de la unidad. Información Técnica Consejo para usuarios avanzados: Uste debe conectar altavoces o auriculares directamente a su AudioBox USB para controlar la reproducción desde la computadora. Solución de Problemas Garantía MIDI I/O. MIDI es el acrónimo de “Musical Instrument Digital Interface.” Las entradas y salidas MIDI permiten la conexión y / o la comunicación con dispositivos MIDI externos. Una de las funciones de estos puertos es la secuenciación MIDI, pero el protocolo MIDI puede ser utilizado para mucho más que instrumentos y secuenciación. NOTA: MIDI no es audio, pero se utiliza con frecuencia para disparar o controlar una fuente de audio (como un plug-in o un sintetizador). Cuando utiliza MIDI, asegúrese que sus datos MIDI son correctamente enviados y recibidos por el hardware apropiado o software de instrumentos. Quizás también deba reenviar el audio de estos dispositivos de audio a un canal de entrada de AudioBox USB. Por favor, consulte el Manual de Usuario de los dispositivos MIDI para obtener ayuda en la configuración y uso de los mismos. Puerto USB 2.0. Aquí es donde se conecta el cable USB que viene de su AudioBox USB a su computadora. AudioBox USB es alimentada completamente a través de esta conexión y no requiere alimentación externa. Su AudioBox USB es compatible con todos los tipos de puertos USB (1.1, 2.0, y 3.0). 6 Manual de Usuario Conexiones 2 Diagrama básico de conexiones 2.3 Conexiones Resumen Diagrama básico de conexiones AUDIOBOX USB 48V Power Clip 0 1 60 +30 11 Conectando a una Computadora -10 Clip Mic•Instrument 2 -10 0 60 +30 INPUTS -80 PLAYBACK 10 Tutoriales Studio One Artist 1 headphones Designed by PreSonus in the USA. Manufactured in PRC. vocal mic IN OUT Información Técnica guitar L R USB MIDI MAIN OUT Solución de Problemas Garantía 2.3 PHONES computer midi monitors 7 3 3.1 Conectando a una Computadora Requerimientos del Sistema PreSonus AudioBox™ USB Resumen 3.0 Conectando a una Computadora Su AudioBox USB es una interfaz de audio USB 1.1 con control de monitoreo analógico con cero latencia y herramientas de audio profesionales. Conexiones 3.1 Requerimientos del Sistema Debajo están los requerimientos mínimos del sistema para el software de PreSonus, Studio One Artist y AudioBox USB. Conectando a una Computadora Mac •• Sistemas Operativos: Studio One Artist •• Mac OS X 10.6 o superior •• Hardware: Tutoriales •• Mínimo: Procesador Intel Core 1 Solo 1.5 GHz, 1 GB RAM •• Recomendado: Procesador Intel Core 2 Duo o Intel iCore o superior, 2 GB de RAM o más Windows Información Técnica •• Sistemas Operativos (32 o 64 Bits): •• Windows 7, Vista •• Hardware: Solución de Problemas Garantía •• Mínimo: Procesadores Intel Core Duo o AMD Athlon™ X2, 2 GB RAM •• ecomendado: Procesadores Intel Core 2 Duo o AMD R Athlon X4 o superior, 4 GB de memoria RAM o más NOTA: La velocidad de su procesador, la memoria RAM, y la capacidad, tamaño, y velocidad de sus discos duros afectarán enormemente el rendimiento general de su sistema de grabación. Un procesador más rápido y más memoria RAM pueden reducir la latencia (Demora) de la señal y mejorar el rendimiento general de sus sistema. **Sujeto a cambios- Visite www.presonus.com para actualizaciones. 8 Instalación en Windows El instalador requiere que su AudioBox USB esté conectada a su computadora. Conecte su AudioBox USB a un puerto USB e inserte el CD de instalación en la unidad de disco. El instalador de AudioBox se iniciará automáticamente y lo llevará a través de cada paso del proceso de instalación. Por favor, lea cada mensaje cuidadosamente. Antes de comenzar con la instalación cierre todas las aplicaciones. Tutoriales Studio One Artist Conectando a una Computadora Usuarios de Windows Vista: Si ve cualquier alerta de seguridad de Windows, haga clic en “Instalar este software controlador de todas formas”. Resumen Conectando a una Computadora 3 Instalación en Windows 3.2 1. El programa de instalación abrirá la pantalla de bienvenida. Información Técnica 2. Haga clic en “Next.” Solución de Problemas Garantía 3.2 Conexiones Manual de Usuario 3. Se le preguntará si le gustaría que el instalador cree automáticamente un ícono en el escritorio para el software AudioBox control panel. Este panel de control le permite ajustar el tamaño de buffer y frecuencia de muestreo de su AudioBox USB. La creación de un ícono en el escritorio le ofrecerá un acceso rápido a estos controles. Haga clic en“Next.” 9 3 3.3 Conectando a una Computadora Instalación en Mac OS X PreSonus AudioBox™ USB Resumen 4. El instalador escaneará su computadora, y se le pedirá comenzar la instalación. Si su AudioBox no es detectada por el instalador, le solicitará que la conecte. Haga clic en “Instalar el controlador.” Conexiones Conectando a una Computadora Studio One Artist 5. Una vez que el driver ha sido instalado con éxito, se le notificará. 6. Haga clic en “Next” para finalizar la instalación. Tutoriales Información Técnica Solución de Problemas Garantía 7. Para que el driver funcione correctamente, debe reiniciar su computadora. 8. Haga Clic en “Finish” para reiniciar automáticamente su PC. 9. Una vez que su computadora se ha reiniciado, su AudioBox USB ahora está lista para usar! 3.3 Instalación en Mac OS X Su AudioBox USB es un dispositivo compatible con Core Audio. No es necesaria la instalación en Mac. Basta con conectar su AudioBox USB a una Mac para empezar a utilizarla. 10 Manual de Usuario Conectando a una Computadora 3 Usando AudioBox USB con Aplicaciones de Audio Populares 3.4 Usando AudioBox USB con Aplicaciones de Audio Populares Resumen 3.4 Conectando a una Computadora Conexiones Las instrucciones completas de instalación para el software Studio One Artist de PreSonus y un breve tutorial sobre sus características se encuentran en la Sección 4 de este manual. Sin embargo usted puede utilizar su AudioBox USB con cualquier aplicación de grabación de audio que soporte Core Audio o ASIO. Por favor consulte la documentación que viene con su aplicación de audio para instrucciones especificas sobre como seleccionar AudioBox USB como dispositivo de audio para su software. A continuación se presentan las instrucciones básicas de configuración del driver para cuatro aplicaciones más populares de audio. Studio One Artist Apple Logic Pro/Express 7+: 1. Inicie Logic Pro/Express. 2. Vaya a Logic | Preferencias | Audio. Tutoriales 3. Haga clic sobre la pestaña Dispositivos. 4. En la pestaña Core Audio, marque Habilitado. Información Técnica 5. Seleccione PreSonus AudioBox USB en el menú de dispositivos. 6. Se le preguntará si quiere reiniciar Logic. Haga clic en “Reiniciar” Solución de Problemas Garantía 7. AudioBox USB posee etiquetas personalizadas I/O para una mejor dinámica de trabajo. Para habilitar estas etiquetas y utilizarlas en Logic, vaya a Options | Audio | I/O Labels. 8. La segunda columna en la ventana emergente será llamada “Provisto por el Driver.” Active cada una de estas etiquetas para su AudioBox USB. Cuando haya finalizado, cierre esta ventana. 9. Ahora está todo listo para usar su AudioBox USB. Steinberg Cubase 4+ 1. Inicie Cubase. 2. Vaya a Dispositivos | Configuración de Dispositivos. 3. Seleccione “Sistema de Audio VST” en la columna “Dispositivos” de la sección Configuración de Dispositivos. 4. Seleccione PreSonus AudioBox USB en la lista de drivers ASIO Driver. 5. Haga clic en “Cambiar” para comenzar a usar el driver de AudioBox USB. 6. Una vez cambiado el driver, vaya a Dispositivos | VST Conexiones para habilitar los buses de entrada y salida. 11 3 3.4 Conectando a una Computadora Usando AudioBox USB con Aplicaciones de Audio Populares PreSonus AudioBox™ USB Resumen Cakewalk Sonar 6+ 1. Inicie Sonar. 2. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Avanzadas. Conexiones 3. Cambie el modo del driver a “ASIO.” (No se recomienda el uso de WDM en lugar de ASIO para aplicaciones de pro audio.) Conectando a una Computadora 4. Haga clic en el botón “OK”. 5. Reinicie Sonar. Studio One Artist 6. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña Controladores. 7. Resalte todos los controladores de entrada y salida comenzando con “PreSonus AudioBox USB.” 8. Vaya a Opciones | Audio... y haga clic en la pestaña General. Tutoriales 9. Seleccione como Playback Timing Master a “PreSonus AudioBox USB... DAW Out 1.” 10. Seleccione como Recording Timing Master a “PreSonus AudioBox USB... Mic/Inst 1.” Información Técnica Ableton Live 5+ 1. Inicie Ableton Live Solución de Problemas Garantía 2. Vaya a Opciones | Preferencias | Audio 3. Elija Tipo de Driver: Asio | Dispositivo de Audio: ASIO PreSonus AudioBox USB 4. Vaya a Configuración de Entrada : Habilitar y seleccione los canales de entrada que desee. 5. Vaya a Configuración de Salida : Habilitar y seleccione los canales de salida que desee.. 6. Ahora puede seleccionar las entradas y salidas de AudioBox USB para cada pista creada en Live. 12 Conectando a una Computadora 3 Panel de Control de Windows 3.5 En los sistemas Mac, estas funciones son accesibles desde dentro de su aplicación de audio DAW. Run at Startup Abre el panel de control de AudioBox USB automáticamente al inicio. Cuando esta opción está activada, el panel de control de AudioBox USB se iniciará automáticamente cada vez que arranque su computadora en Windows. Cambia la frecuencia de muestreo. Studio One Artist Selector Sample Rate Fija la frecuencia de muestreo a 44.1 o 48 kHz. Una frecuencia de muestreo más alta aumentará la fidelidad de la grabación. También aumentará el tamaño del archivo y la cantidad de recursos del sistema necesarios para procesar el audio. Tutoriales El cambio de la frecuencia de muestreo produce un ruido momentáneo. Debido a esto, se recomienda que baje el volumen de la salida principal y de los auriculares de su AudioBox antes de cambiar la frecuencia de muestreo. ASIO Buffer Size (Sólo Windows) Conectando a una Computadora Su AudioBox USB dispone de un panel de control en sistemas Windows que le permite ajustar el tamaño del buffer y la frecuencia de muestreo. Conexiones Resumen Panel de Control de Windows Cambia el tamaño de Buffer. Puede configurar el tamaño del buffer entre 32 y 2,048 muestras. El tamaño del buffer determina el tiempo de ida y vuelta que toma para que los datos de audio se conviertan de analógicos a digitales, y nuevamente a analógicos. Como regla general, cuanto mayor sea el tamaño del buffer, mejor será el rendimiento del sistema, pero los instrumentos virtuales se vuelve menos eficientes para tocar. En general, 512 muestras (11 a 12 milisegundos) le proporcionará un buffer lo suficientemente grande como para obtener un rendimiento óptimo del sistema, pero lo suficientemente bajo como para ser aceptable. Se debe ajustar el tamaño de buffer antes de iniciar la aplicación de audio. 13 Información Técnica 3.5 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 4.1 PreSonus AudioBox™ USB Studio One Artist Instalación y Autorización Resumen 4.0 Studio One Artist Inicio Rápido Conexiones Conectando a una Computadora Studio One Artist Tutoriales Información Técnica Solución de Problemas Garantía Su AudioBox USB viene con el software de grabación y producción Studio One Artist. Si usted está a punto de grabar su primer álbum o el número cincuenta, Studio One Artist le proporcionará todas las herramientas necesarias para capturar y mezclar una gran actuación. Usted, como un valioso cliente de PreSonus, aplica para un descuento en la actualización a Studio One Producer o Studio One Professional. Para obtener más detalles sobre el programa de actualización de Studio One para clientes de PreSonus, por favor visite http://studioone.presonus.com. 4.1 Instalación y Autorización Una vez que haya instalado los drivers de su AudioBox USB y una vez conectada su AudioBox USB a una computadora, puede utilizar el software de producción musical Studio One Artist de Presonus incluido en el paquete de software para comenzar a grabar, mezclar y producir su música. Para instalar Studio One Artist, inserte el disco de instalación en la unidad de DVD de su computadora. Siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para completar el proceso de instalación. Ejecutando el Instalador de Studio One Para instalar Studio One Artist, inserte su DVD de instalación de Studio One Artist de dentro de la lectora de DVD de su computadora. •• Usuarios de Windows: Inicie el instalador de Studio One Artist y siga las instrucciones en pantalla. •• Usuarios Mac: Arrastre la aplicación Studio One Artist dentro de la carpeta de aplicaciones en el HD de su Macintosh. 14 Creando una Cuenta de Usuario •• Si su computadora no está conectada a Internet, vaya a “Activando Studio One Artist Offline.” •• Si ya tiene una cuenta de usuario PreSonus, puede pasar “Activando Studio One Artist On Line.” 3. Llene el formulario de registro de usuario. Se le pedirá crear un nombre de usuario y una contraseña. Esta información será utilizada para acceder a su cuenta de usuario PreSonus en el sitio Web de PreSonus. Con esta cuenta, puede gestionar el registro de todo el hardware PreSonus y productos de software. Usted será notificado de, y tendrá acceso a información importante y a las actualizaciones relacionadas con sus productos PreSonus, asegurándose que obtendrá el mejor rendimiento posible de ellos. Su nombre de usuario y contraseña también le proporcionarán acceso a los foros de usuarios PreSonus para chatear con otros usuarios de PreSonus, así como con los empleados de PreSonus. 4. Una vez que su cuenta de usuario ha sido creada con éxito, se le avisará que un email de activación ha sido enviado a la dirección de correo electrónico que proporcionó. No se olvide de activar su cuenta de usuario PreSonus la próxima vez que revise su correo electrónico! 15 Información Técnica Tutoriales 2. Si usted es un nuevo usuario de Studio One, tendrá que crear una Cuenta de Usuario. Siga el link “Crear nueva cuenta” si su computadora está conectada a Internet. Studio One Artist Conectando a una Computadora 1. Después de instalar Studio One Artist, inicie el programa, y aparecerá el menú Activar Studio One. Haga clic en Activar o Actualizar para comenzar. Resumen Studio One Artist 4 Instalación y Autorización 4.1 Conexiones Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario PreSonus AudioBox™ USB 4 Studio One Artist 4.1 Instalación y Autorización Resumen Activando Studio One Artist Online Conexiones Ahora que ha creado una cuenta de usuario, usted puede activar su copia de Studio One Artist. Haga clic en el enlace Activar Online e ingrese su nombre de usuario previamente creado para la cuenta, la contraseña y la clave de producto que recibió con el disco de instalación de Studio One Artist. Su clave de producto de Studio One se encuentra en el sobre del disco de Studio One Artist. Conectando a una Computadora Haga clic en el botón Activar para terminar el proceso de activación. Studio One Artist Activando Studio One Artist Offline Tutoriales 1. Si su computadora no está conectada a Internet, visite la página http://www.presonus.com/registration/ con una computadora conectada a Internet para crear su cuenta. Información Técnica 2. Una vez que haya creado su cuenta de usuario, inicie sesión y haga clic en el enlace Software Registration. Solución de Problemas Garantía 3. Introduzca la clave del producto ubicada en el sobre del disco de Studio One Artist. 4. Haga clic en “Submit.” 5. Cuando la clave de producto esté registrada, verá un listado de links para descargar Studio One Artist y su contenido incluido. Haga clic en el link Registration Home para volver a la página principal. Haga clic en el link “My Software”. 16 Studio One Artist 4 Instalación y Autorización 4.1 6. Haga clic en el link “Download License”. Un archivo llamado “Studio One 2 Artist.license” se guardará en su computadora. Usted tendrá que copiar este archivo en algún medio extraíbles y transferirlo a la computadora en la que desee ejecutar Studio One Artist. Conectando a una Computadora 7. Inicie Studio One Artist. Resumen Conexiones Manual de Usuario En el menú Activar Studio One, haga clic en el link “Activar Offline”. Instalando contenido integrado para Studio One Artist Studio One Artist viene con una gran variedad de material demo y tutorial, instrumentos, loops, muestras y contenidos de terceros. El paquete Studio One Artist incluye todo lo que usted necesita para comenzar a producir música. Al término del proceso de instalación y activación de Studio One Artist, el instalador de contenido se Studio One aparecerá. 1. Haga clic en “Instale el contenido desde el DVD o carpeta local.” 17 Solución de Problemas Garantía Información Técnica Tutoriales Studio One Artist 8. Arrastre el archivo “Studio One 2 Artist.license” sobre la ventana de activación Offline para completar la activación. 4 4.1 PreSonus AudioBox™ USB Studio One Artist Instalación y Autorización Resumen 2. En la parte superior del menú de instalación, seleccione la fuente desde donde se instala el contenido, así como la ubicación donde desea instalar el contenido. El origen del contenido será el mismo DVD desde el que instaló Studio One Artist. De forma predeterminada, Studio One Artist apuntará a la unidad de DVD como fuente de contenido. En el menú de instalación son listadas las entradas por separado para cada elemento disponible. Haga clic en la casilla de verificación junto a cada elemento que desee instalar y haga clic en el botón Instalar paquetes en la parte inferior izquierda del menú para instalar el contenido seleccionado Conexiones Conectando a una Computadora Studio One Artist Cuando termine la instalación del contenido, haga clic en el botón Aceptar para salir del menú. Tutoriales Consejo para usuarios avanzados: El contenido de Studio One Artist puede ser instalado en cualquier momento accediendo por el menú Studio One 2> Instalación de Studio One. Si usted decide no instalar ninguna parte del contenido, puede instalarla en otro momento. Instalando el contenido de terceras partes Información Técnica Para instalar cualquier parte del contenido de terceras partes, haga clic en el botón con forma de flecha al lado del nombre del contenido que figura en la lista (Celemony Melodyne Trial, Native Instruments Komplete Player). Solución de Problemas Garantía Tenga en cuenta que al lado de Native Instruments Komplete hay un número de serie en la lista. Usted necesitará estos números para autorizar los plug ins la primera vez que los abra. Cuando haya terminado de instalar el contenido, haga clic en el botón “Hecho”. 18 Studio One Artist 4 Habilitando el Driver de Audio 4.2 Resumen Habilitando el Driver de Audio Muestra el Driver de audio activo, Frecuencia de Muestreo y proporciona vínculos rápidos para configurar audio y MIDI. En el medio de la página de inicio, podrá ver el área Setup. Studio One Artist explora automáticamente todos los drivers disponibles de su sistema y selecciona uno. De forma predeterminada, se designa un driver PreSonus si está disponible. Seleccionando un Driver de Audio diferente desde la Página de Inicio (Start Page). Si usted no ve “PreSonus AudioBox USB” en la página de inicio al abrir Studio One, haga clic en el enlace Configurar dispositivo de audio en el área Setup para abrir la ventana “Opción de Configuración de audio”. En el menú “Dispositivo de audio”, seleccione “PreSonus AudioBox.” Haga clic en el botón Aplicar y luego en OK. Luego de verificar que el driver universal PreSonus AudioBox ha sido detectado, por favor continúe con la siguiente sección para configurar sus dispositivos MIDI externos. Si usted no tiene dispositivos MIDI para conectar en este momento, por favor salte a la Sección 4.4. 19 Studio One Artist Start Page: Setup Area Tutoriales La información completa sobre todos los aspectos de Studio One Artist está disponible en el Manual de Referencia PDF ubicado en el disco de instalación de Studio One Artist. La información en este tutorial sólo cubre los aspectos básicos de Studio One Artist y su objetivo es conseguir que usted logre la configuración y la grabación tan rápido como sea posible. Conectando a una Computadora Conexiones Studio One Artist fue diseñado con interfaces PreSonus en mente, de forma que la configuración de AudioBox USB es rápida y sencilla. Cuando Studio One Artist se inicia, por defecto lo llevará a la página de inicio Start Page. En esta página, usted encontrará la gestión de documentos y los controles de configuración de dispositivos, así como un perfil de artista personalizable, un servicio de noticias, enlaces a demos y tutoriales de PreSonus. Si usted tiene una conexión a Internet en su computadora, estos links se actualizarán según se disponga de nuevos tutoriales en el sitio Web de PreSonus. Información Técnica 4.2 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 4.3 Studio One Artist Configurando sus Dispositivos MIDI Resumen 4.3 PreSonus AudioBox™ USB Configurando sus Dispositivos MIDI Conexiones Desde la ventana Dispositivos externos en Studio One Artist, usted puede configurar su teclado controlador MIDI, módulos de sonido, y superficies de control. Esta sección lo llevará a través de la configuración de su teclado controlador MIDI y módulo de sonido. Por favor, consulte el Manual de Referencia situado en DVD de instalación de Studio One Artist para obtener instrucciones completas de instalación de otros dispositivos MIDI. Conectando a una Computadora Si está utilizando una interfaz MIDI de terceros o un controlador de teclado USB MIDI, debe instalar los controladores de estos dispositivos antes de comenzar esta sección. Por favor, consulte la documentación incluida con el hardware MIDI para ver las instrucciones de instalación. Studio One Artist Configurando un teclado controlador MIDI externo desde la Página de Inicio (Start Page) Tutoriales Un teclado controlador MIDI es un dispositivo de hardware que se utiliza generalmente para reproducir y controlar otros dispositivos MIDI, instrumentos virtuales, y parámetros del software. En Studio One Artist, estos dispositivos se reconocen como teclados, y deben ser configurados antes de usarlos. En algunos casos, el teclado controlador MIDI se usa también como un generador de tonos. Studio One Artist ve las funciones de este tipo de hardware como dos dispositivos diferentes: un teclado controlador MIDI y un módulo de sonido. Los controles MIDI (teclado, botones, deslizadores, etc) se configurarán como teclado. El módulo de sonido será configurado como instrumento. Información Técnica Solución de Problemas Garantía Usted puede configurar los dispositivos MIDI externos desde el área Setup en la página de inicio. Antes de crear una canción, vamos a tomarnos un momento para configurar los dispositivos externos. 1. C onecte la salida MIDI de su controlador externo a la entrada MIDI en su AudioBox USB o en otra interfaz MIDI. Si usted está usando un controlador USB MIDI, conéctelo a su computadora y enciéndalo. 2. H aga clic sobre el link Configurar dispositivos externos en el área Setup de la página de inicio para abrir la ventana Dispositivos externos. 20 Studio One Artist 4 Configurando sus Dispositivos MIDI 4.3 Studio One Artist Conectando a una Computadora Conexiones Resumen 3. Haga clic en el botón Agregar. 5. En el menú de la izquierda, seleccione Nuevo teclado. Aquí, usted puede personalizar el nombre de su teclado ingresando el Nombre del fabricante y el Nombre del dispositivo. 6. Usted debe especificar cual de los canales MIDI será usado para comunicarse con este teclado. Para la mayoría de los propósitos, debe seleccionar todos los canales MIDI. Si no está seguro cual de los canales MIDI seleccionar, seleccione los 16. 7. En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la entrada de la interfaz MIDI desde donde Studio One Artist recibirá los datos MIDI. En este caso, vía AudioBox USB. En el menú desplegable Enviar a, seleccione la salida de la interfaz MIDI (AudioBox USB) desde donde Studio One Artist enviará datos MIDI a su teclado. Si su teclado controlador no necesita recibir datos MIDI desde Studio One, puede dejar esto sin seleccionar. Si su teclado necesita recibir datos MIDI, debe conectar un cable MIDI desde la salida MIDI de la interfaz a la entrada MIDI del teclado. 21 Información Técnica Tutoriales 4. La ventana Agregar dispositivo se abrirá. Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 4 Studio One Artist 4.3 Configurando sus Dispositivos MIDI PreSonus AudioBox™ USB Resumen 8. Si este es el único teclado que va a utilizar para controlar sus sintetizadores externos e instrumentos virtuales, debe marcar la casilla junto a Entrada de instrumento por defecto. Esto asignará automáticamente el teclado para controlar todos los dispositivos MIDI en Studio One Artist. Conexiones Conectando a una Computadora Haga clic en OK. Si usted tiene un módulo de sonido que desea conectar, deje abierta la ventana Dispositivos externos, y pase a la siguiente parte de esta sección. Si no, puede cerrar esta ventana y vaya a la Sección 4.4. Configurando un módulo de sonido MIDI externo desde la Página de Inicio (Start Page) Studio One Artist Los controladores MIDI de instrumentos (teclados, guitarras MIDI, etc) envían información musical en forma de datos MIDI a módulos de tono, que responden generando sonidos de la forma que la señal lo indica. Los módulos de tono pueden ser dispositivos de sonido independientes (Standalone) o se pueden integrar a un instrumento MIDI, como un teclado sintetizador. Studio One Artist se refiere a todos los generadores de tono como instrumentos. Una vez que haya configurado el teclado controlador MIDI, tómese un momento para configurar su módulo de sonido. Tutoriales Información Técnica 1. Conecte la entrada MIDI de su módulo de sonido externo a la salida MIDI de su AudioBox USB u otra interfaz MIDI. Solución de Problemas Garantía 2. En la ventana Dispositivos externos, haga clic en el botón Agregar. 22 5. Especifique cual de los canales MIDI será usado para comunicarse con este teclado. Para la mayoría de los propósitos, debe seleccionar todos los canales MIDI. Si no está seguro cual de los canales MIDI seleccionar, seleccione los 16. 6. En el menú desplegable Enviar a, seleccione la salida de la interfaz MIDI desde donde Studio One Artist enviará datos MIDI a su módulo de sonido, en este caso, vía AudioBox USB. Información Técnica En el menú desplegable Recibir desde, seleccione la salida de la interfaz MIDI (AudioBox USB) en donde Studio One Artist recibirá datos MIDI desde su módulo de sonido. Si su módulo de sonido no necesita enviar información a Studio One, deje esto sin especificar. Solución de Problemas Garantía Haga clic en OK y cierre la ventana de Dispositivos Externos. Usted ahora está listo para comenzar a grabar en Studio One Artist. El resto de esta guía de inicio rápido avanzará sobre cómo configurar una canción y tratará algunos puntos sobre la navegación en el entorno de Studio One Artist. 4.4 Conexiones 4. En el menú a la izquierda, seleccione “Nuevo instrumento.” Aquí, usted puede personalizar el nombre de su módulo de sonido ingresando el Nombre del fabricante y el Nombre del dispositivo. Conectando a una Computadora 3. La ventana Agregar dispositivo aparecerá. Resumen Studio One Artist 4 Configurando sus Dispositivos MIDI 4.3 Studio One Artist Tutoriales Manual de Usuario Creando una Nueva Canción Si su módulo de sonido no necesita enviar información a Studio One, deje esto sin especificar. 1. En la página de inicio Start page, seleccione “Crear una nueva canción.” 2. En la ventana del navegador, nombre su canción y elija el directorio en el que desea salvarla. Verá una lista de plantillas (templates) a la izquierda. La plantilla AudioBox USB creará una canción con una pista para cada uno de los canales de entrada de su AudioBox. Todas las pistas están armadas para la grabación, y no son requeridas más configuraciones. Seleccione esta plantilla y haga clic en “OK.” 3. El resto de esta sección lo guiará para la creación de una canción a partir de una sesión vacía. 23 4 4.4 Studio One Artist Creando una Nueva Canción PreSonus AudioBox™ USB Resumen 4. Para comenzar una nueva canción, selecciones en la lista de plantillas Canción vacía . En este punto, usted debe darle un nombre a su canción y seleccionar la resolución y la frecuencia de muestreo. También puede determinar la longitud de su canción y el tipo de formato de tiempo que desea usar (Barras, Segundos, Muestras, o Cuadros). Haga clic en el botón OK cuando haya finalizado. Conexiones Conectando a una Computadora Studio One Artist 5. Si planea importar loops en su canción, debe seleccionar Estirar archivos de audio al tempo de la canción de forma que cualquier loop de BPM conocido (como aquellos en la librería de contenidos incluida) se importará en el tempo correcto. Tutoriales 6. Cuando se inicie la ventana Song (Canción), abra la ventana Configuración de audio desde Archivo | Opciones (Windows) o desde Studio One | Preferencias (Mac), y haga clic sobre el botón Configuración de audio. Información Técnica Solución de Problemas Garantía 7. Haga clic en el botón Configuración de la canción para abrir la ventana de configuración, luego haga clic sobre el ícono Configuración de E/S de audio. 24 10. Si desea que las mismas entradas estén disponibles cada vez que inicie Studio One Artist, haga un clic en el botón “Hacer por defecto”. 11. Haga clic sobre la pestaña Salidas, y verá las salidas disponibles en su AudioBox USB. Le recomendamos crear salidas estéreo para la salida principal en su AudioBox USB. Conexiones Tutoriales Studio One Artist 9. Recomendamos que cree una entrada mono para cada una de las entradas de su AudioBox USB. Si planea grabar en estéreo, debe crear también, un bus estéreo y asignarlo al conjunto de entradas correspondiente. Usted puede remover cualquier bus simplemente seleccionándolo y haciendo un clic en el botón. Para personalizar los nombres de sus buses, haga doble clic en el nombre por defecto para abrir un cuadro de texto. Cuando haya terminado de escribir, presione Enter. Conectando a una Computadora 8. Vaya al menú Canción>Configuración de canción y haga clic en “Configuración de E/S de audio.” Resumen Studio One Artist 4 Creando Pistas de Audio 4.5 12. En la esquina inferior derecha, podrá ver el menú de selección Audición. Este menú le permite elegir la salida en la que oirá los archivos de audio antes de importarlos a Studio One Artist. En general, querrá que sea por el bus principal de salida. Información Técnica 13. Si desea que esta configuración de salidas esté disponible cada vez que inicie Studio One Artist, haga clic sobre el botón “Hacer por defecto”. Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 14. Ahora que tiene configurado sus dispositivos MIDI y sus entradas y salidas de audio, y que ha creado una nueva canción, veamos algunas cosas básicas de Studio One Artist para que pueda empezar a grabar! 25 4 4.5 Studio One Artist Creando Pistas de Audio Resumen 4.5 PreSonus AudioBox™ USB Creando Pistas de Audio Conexiones 1. En la esquina superior izquierda de la ventana Arrange, verá muchos botones. El tercer botón desde la izquierda es el botón Agregar pistas. Haga clic en este botón para traer la ventana Agregar pistas. Conectando a una Computadora 2. En la ventana Agregar pistas, usted puede seleccionar el número y el tipo de pistas que le gustaría crear (Mono, Estéreo, Instrumento, o Automatización) y puede personalizar el nombre y color como así también agregar un preset de rack de efectos a la pista. Studio One Artist Tutoriales 3. Una vez que ha agregado sus pistas, usted puede asignar la entrada simplemente haciendo clic sobre la entrada asignada en la pista actualmente. Esto mostrará la lista de entradas. Usted también puede acceder desde aquí a la configuración de E/S de audio. Información Técnica 4. Si desea agregar una pista para cada una de las entradas disponibles y que se asigne una ruta automáticamente, simplemente elija Pista|Agregar pistas para todas las entradas. Solución de Problemas Garantía 5. Para comenzar la grabación, cree una pista de audio, asígnela a Entrada 1, y conecte un micrófono al primer canal de su AudioBox USB. Seleccione Grabar en su pista en Studio One Artist para habilitar la grabación. Suba el fader del canal 1 mientras habla/canta en el micrófono. Debe ver el medidor de nivel en Studio One Artist reaccionar a la entrada de audio. Ajuste la ganancia de forma que el nivel de entrada esté cercano a su máximo nivel sin recortar (Clip), es decir sin distorsionar. 6. Conecte unos auriculares a la salida Headphones de AudioBox. Si usted desea escuchar su AudioBox USB con monitores de estudio, asegúrese de conectarlos a las salidas principales de su AudioBox. Ahora está listo para grabar. Para instrucciones completas, por favor consulte el manual de referencia de Studio One que se encuentra en su DVD de instalación de Studio One Artist. 26 Manual de Usuario Studio One Artist 4 Creando Pistas MIDI 4.6 Nivel Muteo Conexiones Solo Resumen Anatomía de una Pista de audio Medidor Rec Arm ST/Mono Conectando a una Computadora Entrada de Audio Creando Pistas MIDI 1. Haga clic sobre el botón Agregar pistas. Cuando aparezca la ventana, seleccione Instrumento como formato de pista y haga clic en el botón OK. Solución de Problemas Garantía 4.6 Información Técnica Tutoriales Studio One Artist Mon (In S1) 2. Para asignar su entrada MIDI, haga un clic sobre la lista de entradas MIDI y seleccione su módulo de sonido externo. 3. Si ha agregado entradas virtuales a su sesión, también las verá disponibles como entradas. 4. Si ha elegido su teclado controlador MIDI como el teclado por defecto, ya estará seleccionado. Si no, elija su controlador MIDI desde el menú Salida directamente abajo. 5. A a izquierda del botón (+), Agregar pista, encontrará el botón (i) Inspector. Haga un clic sobre él para mostrar más parámetros para la pista elegida. 27 4 4.7 Studio One Artist Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción PreSonus AudioBox™ USB Resumen 6. En el botón de menú Inspector, verá sus selecciones de banco y programa (Bank y Prog). Desde aquí, puede cambiar remotamente el patch de su módulo de sonido. Conexiones Los datos MIDI no contienen señales de audio. Para escuchar su módulo de sonido, debe conectar la salida de audio del mismo a una entrada de su AudioBox, luego conecte las salidas de audio de su AudioBox a un sistema de sonido. (También puede escucharlo en auriculares, usando la salida Headphones). Cuando esté listo para mezclar su canción, debe convertir los datos MIDI grabados en una forma de onda de audio mediante la grabación de una nueva pista de audio. Conectando a una Computadora 4.7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción Studio One Artist Puede agregar plug ins e instrumentos a su canción arrastrándolos y soltándolos desde el navegador. También puede arrastrar un efecto, o conjunto de efectos, de un canal a otro. Arrastre una cadena de efectos personalizados, y de inmediato cargue su instrumento virtual favorito si tiene que desplazarse siempre a través de un menú. Tutoriales Abriendo el Navegador Información Técnica En la esquina inferior derecha de la ventana Arrange hay tres botones. El botón Editar (Edit) abre o cierra el editor de audio o el editor MIDI piano-roll, dependiendo del tipo de pista que esté seleccionada. El botón Mezcla (Mix) abre y cierra la ventana de mezcla (Mixer). Solución de Problemas Garantía El botón Explorar (Browse) abre la ventana del navegador, que es la ventana que muestra todos los instrumentos virtuales (VST), plug ins de efectos, archivos de audio, y archivos MIDI, como así también el pool de archivos de audio cargados en la sesión actual. Arrastre y suelte Instrumentos Virtuales Para agregar un instrumento virtual a su sesión, haga clic en los botones Explorar e Instrumentos, esto abrirá el navegador de instrumentos. Seleccione el instrumento o uno de sus patches desde el navegador y arrástrelo dentro de la vista Arrange. Studio One Artist creará automáticamente una nueva pista y cargará el instrumento como entrada. 28 Arrastre y suelte efectos Tutoriales Studio One Artist Conectando a una Computadora Para agregar un plug in de efectos a una pista, haga clic en el botón Efectos y selecciónelo, o seleccione uno de sus presets de efectos en el navegador, a continuación, arrástrelo sobre la pista a la que desea agregarlo. Resumen Studio One Artist 4 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canción 4.7 Conexiones Manual de Usuario Información Técnica Arrastre y Suelte Archivos MIDI y de Audio Solución de Problemas Garantía Los archivos de audio y los archivos MIDI pueden también ser ubicados, oídos e importados rápidamente en su canción arrastrándolos desde el navegador de archivos a la vista Arrange. Si usted arrastra el archivo a un espacio vacío, se creará una nueva pista conteniendo el archivo, que estará ubicada en la posición de la pantalla en la que fue soltada. Si usted arrastra el archivo a una pista existente, el archivo será ubicado como una parte nueva de la pista. 29 5 5.1 PreSonus AudioBox™ USB Tutoriales Tipos de Micrófonos Resumen 5.0 Tutoriales 5.1 Tipos de Micrófonos Conexiones AudioBox USB trabaja con la mayoría de los diversos tipos de micrófonos, incluyendo los micrófonos de cinta (ribbon), dinámicos y condensadores (condenser). Conectando a una Computadora 5.1.1 Condensador Studio One Artist Los micrófonos de este tipo generalmente capturan el sonido con excelente fidelidad y son la opción más popular para grabación de estudio y, cada vez más, para actuaciones en vivo. Los micrófonos tipo condensador requieren una alimentación de energía, que puede ser proporcionada por una pequeña batería, una fuente de alimentación externa, o una fuente “phantom” que normalmente se encuentra en la mixer, preamplificador, o caja directa (DI). La alimentación phantom es enviada sobre el mismo cable del micrófono que lleva la señal de audio; el término deriva del hecho que no hay un cable de alimentación visible, y su voltaje no es perceptible en el camino de la señal de audio. AudioBox USB envía 48 VDC de alimentación phantom solamente desde los conectores de entrada XLR. Tutoriales Tutoriales 5.1.2 Dinámicos Información Técnica Los micrófonos dinámicos son posiblemente el tipo de micrófono más utilizados, especialmente en vivo. Son relativamente económicos, resistentes y típicamente, manejan muy bien altos niveles de presión sonora (SPL). A diferencia de los micrófonos de condensador, los micrófonos dinámicos no requieren fuentes de alimentación. Solución de Problemas Garantía Los micrófonos dinámicos, especialmente los micrófonos del tipo ribbon, tienden a generar bajo nivel de señal de salida, de forma que necesitan más ganancia de preamplificador que los micrófonos del tipo condensador. Ribbon Los micrófonos del tipo Ribbon son un tipo especial de micrófono dinámico y toman su nombre de la fina cinta metálica usada en su diseño. Estos micrófonos capturan el sonido con muy alta fidelidad—especialmente las altas frecuencias. Sin embrago, son muy frágiles (Muchos modelos nuevos lo son menos) y normalmente no pueden manejar niveles altos de presión sonora. La mayoría de los micrófonos ribbon no requieren alimentación phantom. De hecho, a menos que un micrófono ribbon inste expresamente a la alimentación phantom, el envío de la misma a un micrófono ribbon, podría dañarlo seriamente. 5.1.3 Micrófonos USB y de otros tipos Hay muchos tipos de micrófonos disponibles, tanto como la tecnología avance, es probable que se desarrollen más. Uno de los tipos de micrófonos que emergieron recientemente es el micrófono USB. These may be dynamic or condenser mics, but because a USB microphone is, in effect, an audio interface, le recomendamos no utilizarlos con su AudioBox USB, ya que la probabilidad de conflictos es muy grande. Si está usando un micrófono nuevo o del tipo no estándar (Ejemplo, USB, headset, láser, MEMS), por favor consulte el manual de usuario de su micrófono para ver los requerimientos y la información de compatibilidad. 30 Tutoriales 5 Tipos de Micrófonos 5.1 Ubicación de Micrófonos Conexiones 5.1.4 Resumen Independientemente del tipo de micrófono que está usando, le recomendamos leer el manual de usuario del micrófono en profundidad antes de iniciar la alimentación phantom y si surgen otras preguntas en relación a la forma de uso. Conectando a una Computadora Las siguientes son algunas técnicas de grabación que le ayudarán a empezar con AudioBox USB. Estas no son las únicas formas de grabar estos instrumentos. La selección y ubicación del micrófono es un arte. Para obtener más información, visite la biblioteca o librería local, ya que hay muchos libros y revistas sobre técnicas de grabación. Internet es también una buena fuente de información sobre técnicas de grabación, así como de videos de instrucción. Algunas de estas sugerencias sobre colocación de micrófonos se pueden utilizar en aplicaciones en vivo, así como también para la grabación de estudio. Grand Piano Solución de Problemas Garantía Información Técnica Coloque un micrófono sobre las cuerdas agudas y un micrófono sobre las cuerdas graves. Experimente con la distancia (con el de más atrás, capturará un sonido con más cuerpo). Esta técnica se puede utilizar para aplicaciones de vivo y en estudio. Studio One Artist Tutoriales Tutoriales Manual de Usuario Guitarra Eléctrica Coloque un micrófono dinámico a 3 o 5 centímetros de distancia desde el altavoz del amplificador de guitarra. Experimente con la ubicación exacta. Si está grabando un amplificador con altavoces múltiples, experimente con cada uno para ver cual suena mejor. Coloque un micrófono de condensador a aproximadamente a dos metros de distancia, apuntando hacia el amplificador. Experimente con la distancia. También puede experimentar con la inversión de fase del micrófono de la sala para comprobar si hay cancelaciones o refuerzo de fase. (Seleccione la opción donde suene más fuerte.) Para utilizar esta técnica en vivo, omita el micrófono del tipo condensador. 31 5 5.1 Tutoriales Tipos de Micrófonos PreSonus AudioBox™ USB Resumen Guitarra Acústica Conexiones Ubique un micrófono condensador de membrana pequeña apuntando al traste 12 de la guitarra, aproximadamente a unos 20 centímetros de distancia. Ubique un micrófono condensador de diafragma grande en el puente de la guitarra, aproximadamente a uno 30 centímetros de distancia de la guitarra. Experimente con las distancias y la colocación de los micrófonos. Otro método popular es la colocación de micrófonos en forma XY con dos micrófonos condensador de membrana pequeña. (Ver foto en la página siguiente para micrófonos aéreos de batería) Conectando a una Computadora Studio One Artist Tutoriales Tutoriales Información Técnica Bajo Eléctrico (Directo y Altavoz) Solución de Problemas Garantía Conecte el bajo eléctrico en una caja directa pasiva. Conecte la salida del instrumento de la caja directa pasiva al amplificador de bajo. Coloque un micrófono dinámico a una distancia de 3 o 5 centímetros del altavoz y conéctelo a una entrada de micrófono de su AudioBox USB. Conecte la salida de línea de la caja directa pasiva a una entrada de línea en un canal diferente de su AudioBox. Para la grabación, ponga estas señales en pistas separadas. Durante la mezcla, se puede usar ambas señales a gusto. Esta técnica también se puede utilizar para aplicaciones en vivo. 32 Tutoriales 5 Tipos de Micrófonos 5.1 Batería -Aéreos (Ejemplo XY) Información Técnica Tutoriales Tutoriales Studio One Artist Conectando a una Computadora Coloque dos micrófonos condensador de pequeño diafragma en un soporte XY para micrófono estéreo (bar). Fije la posición de los micrófonos para que estén entre sí en un ángulo de 45 grados, apuntando hacia abajo al kit de batería, aproximadamente a una altura de dos a tres metros del piso. Experimente con la altura. Esta técnica se puede aplicar también en vivo. Resumen Conexiones Manual de Usuario Redoblante (Arriba y Abajo) Solución de Problemas Garantía Apunte un micrófono dinámico al centro del redoblante, asegurándose que esté colocado de manera que el baterista no lo golpee. Coloque un micrófono condensador de membrana pequeña en la parte inferior del redoblante, apuntando a la bordonera. Experimente con la colocación de los micrófonos. También puede experimentar con inversión de la fase del micrófono colocado en la parte inferior. Esta técnica se puede utilizar en vivo. 33 5 5.2 Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico Resumen 5.2 PreSonus AudioBox™ USB Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico Conexiones El software Virtual StudioLive (VSL) está incluido con su AudioBox USB. Cada canal en VSL incluye una sección de procesamiento dinámico Fat Channel. Lo que sigue es un extracto de un breve tutorial sobre procesamiento dinámico escrito por el presidente y fundador de PreSonus Jim Odom. El mismo está incluido para ayudarlo a obtener lo mejor de VSL y del Fat Channel. Este tutorial lo llevará a través de los conceptos básicos del procesamiento dinámico y le explicará los diferentes tipos de procesadores dinámicos. Conectando a una Computadora 5.2.1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Dinámico ¿Qué es el Rango Dinámico? Studio One Artist El rango dinámico se puede definir como la relación entre el nivel de audio más alto posible y el nivel más bajo posible. Por ejemplo, si un procesador declara que el nivel de entrada máximo antes de la distorsión es de +24 dBu, y el piso de ruido de salida es -92 dBu, entonces, el procesador dispone de una dinámica total de 24 + 92 = 116 dB. Tutoriales Tutoriales El rango medio dinámico de una interpretación orquestal puede variar de -50 dBu to +10 dBu, en promedio. Esto equivale a un rango dinámico de 60 dB. Aunque 60 dB no parece ser mucho, haga las cuentas, y descubrirá que +10 dBu es 1.000 veces más alto que -50 dBu! Información Técnica La música rock, por el contrario, tiene un rango dinámico mucho menor: normalmente -10 dBu a +10 dBu, o 20 dB. Esto hace que mezclar las diferentes señales de una actuación de música rock sea una tarea mucho más tediosa. Solución de Problemas Garantía ¿Por qué necesitamos compresión? Tenga en cuenta lo dicho anteriormente: Usted está mezclando una actuación de rock con un rango dinámico de 20 dB. ¿Desea agregar una voz sin comprimir a la mezcla?. El rango medio dinámico de una voz sin compresión es de alrededor de 40 dB. En otras palabras, una interpretación vocal puede ir de -30 dBu to +10 dBu. Los pasajes que estén +10 dBu arriba o más serán escuchados en la mezcla. Sin embargo, los pasajes que estén -30 dBu y por debajo de este valor no se escucharán por encima del resto de la mezcla. Un compresor se puede utilizar en esta situación para reducir (comprimir) el rango dinámico de la voz a unos 10 dB. La voz así se podrá colocar en torno a +5 dBu. AEn este nivel, el rango dinámico de la voz va de 0 dBu a +10 dBu. Las frases con nivel inferior ahora estarán muy por encima del nivel más bajo de mezcla, y las frases más fuertes no dominarán la mezcla, permitiendo que la voz “se asiente en la pista.” Lo mismo es aplicable a cualquier instrumento en una mezcla. Cada instrumento tiene su lugar, y un buen compresor puede ayudar al ingeniero en la mezcla global. ¿Todos los instrumentos necesitan compresión? Esta pregunta puede llevar a mucha gente a decir “absolutamente no, la sobrecompresión es horrible.” Esta afirmación puede ser calificada al definir el término sobrecompresión. El término en sí tiene que haber derivado del hecho que usted puede escuchar un compresor funcionando. Un compresor muy bien diseñado y bien ajustado no debe ser audible! Sin embargo el sonido de sobrecompresión, es probable que sea un ajuste inadecuado para un instrumento en particular, a menos que, por supuesto, sea hecho a propósito para utilizarse como efecto. 34 La respuesta es, simplemente, que la mayoría de los instrumentos necesitan algún tipo de compresión, a menudo muy sutil, para ser debidamente oídos en una mezcla. ¿Por qué necesitamos Compuertas de Ruido? Consideremos el ejemplo anterior de la voz comprimida, ahora usted tiene un rango dinámico de 20 dB para el canal de voz. Los problemas aparecen cuando el ruido u otros instrumentos (aire acondicionado, un baterista gritón, etc.) de fondo se vuelven más audibles al levantar el extremo inferior del rango dinámico. Se puede tratar de silenciar la voz entre las frases en un intento de eliminar los sonidos no deseados, sin embargo, esto probablemente acabe en desastre. Un mejor método es utilizar una compuerta de ruido. El umbral de la compuerta de ruido podría fijarse en la parte inferior del rango dinámico de la voz, por ejemplo -10 dBu, de manera que la misma se cierre para las señales no deseadas entre las frases. Tutoriales Tutoriales Si alguna vez ha mezclado sonido en vivo, sabe los problemas que pueden crear los platillos al meterse a través de los micrófonos de los tom. Tan pronto como agrega algunos agudos para obtener algún sonido seco del tom, los platillos se estrellan literalmente a través del mic del tom, poniendo las bocinas en órbita. Bloquear los micrófonos de los tom para que los platillos no se metan a través de ellos le dará un impulso de limpieza a la mezcla global. Información Técnica El procesamiento dinámico es el proceso de alterar el rango dinámico de una señal, aumentando así la capacidad de un sistema de sonido en vivo o de un dispositivo de grabación para manejar la señal sin distorsión o ruido y ayudarle en la colocación de la señal optimizada dentro de la mezcla global. 5.2.2 Tipos de Procesamiento Dinámico Solución de Problemas Garantía Compresión/Limitación Punch, loudness, presencia. Estos son sólo tres de los muchos términos usados para describir los efectos de la compresión/limitación. La compresión y limitación son formas de control del rango dinámico (ganancia). Las señales de audio tienen proporciones muy amplias de factor de cresta (a veces se refiere al rango dinámico, que es la diferencia entre el nivel más alto y el nivel más bajo de las señal de audio).El pico de la señal puede causar una sobrecarga en el audio, en la grabación o en la cadena de refuerzo del sonido, lo que resulta en distorsión de la señal. Un compresor/limitador es un tipo de amplificador en el que la ganancia depende del nivel de señal pasando a través de él. Usted puede fijar el nivel máximo que un compresor/limitador deja pasar, en consecuencia causando una reducción automática de ganancia por sobre un nivel predeterminado de señal, o umbral. La compresión se refiere, básicamente, a la habilidad de reducir, en una proporción fija, el nivel que una señal de salida puede aumentar en relación con el nivel de entrada. Esto es útil para bajar el rango dinámico de un instrumento o voz, grabando fácilmente sin distorsión. También ayuda en la mezcla reduciendo la cantidad de cambios de nivel necesitados para un instrumento particular. Tomemos, por ejemplo, un vocalista moviéndose al frente del micrófono mientras canta, esto hace que el nivel de la señal varíe de forma no natural. Puede aplicarse un compresor a la señal del micrófono para ayudar a corregir este problema en la grabación reduciendo los pasajes más altos lo suficiente como para que sean compatibles con el nivel general de la mezcla. Conexiones ¿Por qué las mejores consolas del mundo ponen compresores en todos los canales? Resumen Tutorials 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 Conectando a una Computadora Studio One Artist Manual de Usuario 35 5 5.2 Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico PreSonus AudioBox™ USB Resumen La forma en como el compresor reduce la señal es determinada por la relación de compresión (ratio) y por el umbral de compresión (threshold). Una relación de compresión de 2:1 o menor es considerada compresión suave, reduciendo la señal de salida por un factor de dos para señales que excedan el umbral de compresión. Relaciones mayores a 10:1 son consideradas limitación dura. Conexiones Conectando a una Computadora A medida que el umbral de compresión baja, más de la señal de entrada es comprimido (asumiendo un nivel nominal de entrada de señal). Se debe tener cuidado de no comprimir una señal en exceso, ya que demasiada compresión destruye la respuesta dinámica y acústica de un show. (Dicho esto, la sobrecompresión es utilizada por algunos ingenieros como un efecto, con resultados asesinos!) Studio One Artist La limitación se refiere al tratamiento que evita cualquier aumento en la amplitud de la señal en la salida una vez superado cierto nivel (Esto es, prevenir cualquier incremento en la amplitud de la señal). Los compresores/limitadores son utilizados en muchas aplicaciones de audio, por ejemplo. Tutoriales Tutoriales Un bombo puede perderse en un muro de guitarras eléctricas. No importa cuánto se incremente el nivel, el bombo se queda perdido en el “barro”. Un toque de compresión puede apretar el sonido del bombo, permitiéndole pasar al frente sin tener que subir demasiado el nivel. Información Técnica Una interpretación vocal por lo general tiene un amplio rango dinámico. Los transitorios (normalmente las porciones más fuertes de la señal) pueden irse muy lejos del nivel medio de la señal de voz. Debido a que el nivel puede cambiar de forma continua y drásticamente, es muy difícil manejar el nivel con el fader de la consola. Un compresor/limitador de forma automática controla la ganancia, sin alterar las sutilezas de la actuación. Solución de Problemas Garantía n solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra rítmica. U La compresión puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo. E l bajo eléctrico puede ser difícil de grabar. Un nivel consistente con un buen ataque puede ser logrado con la compresión adecuada. Su bajo no tiene que estar “lavado” en la parte baja de la mezcla. Deje que el compresor/limitador le de el “empuje” necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla. Compresores — Terminología Umbral. El umbral fija el nivel al que comienza la compresión. Cuando la señal está por encima del nivel de umbral, ésta se vuelve elegible para la compresión. Básicamente, a medida que gire la perilla de umbral en sentido antihorario, más de la señal se comprime (Asumiendo que tiene una relación de compresión seleccionada mayor que 1:1). Relación. Es la relación entre el nivel de entrada y el de salida. En otras palabras, la relación fija la pendiente de compresión. Por ejemplo, si tiene una relación de compresión fijada en 2:1, cualquier nivel de señal por encima del umbral, será comprimida tal que, por cada 1 dB que aumente el nivel en la entrada del compresor, la salida solamente aumentará 0.5 dB. A medida que aumente la relación, el compresor poco a poco se convierte en un limitador. 36 Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 Conexiones Resumen Limitador. Un limitador es un compresor que está configurado para prevenir cualquier aumento en el nivel de una señal por encima del umbral. Por ejemplo, si usted tiene la perilla de umbral fija en 0 dB, y la relación de compresión completamente en sentido horario, el compresor se convierte en limitador a 0 dB, de forma que la señal de salida no excede los 0 dB independientemente del nivel de la señal de entrada. Conectando a una Computadora Attack (Ataque). El ataque fija la velocidad a la que el compresor actúa sobre la señal de entrada. Un tiempo lento de ataque permite que la envolvente de una señal (Comúnmente llamado transitorio inicial) pase a través del compresor sin procesar, mientras que un tiempo de ataque rápido subordina a la señal inmediatamente a los ajustes de umbral y relación de compresión del compresor. Tutoriales Tutoriales Studio One Artist Release (Liberación). Release establece el tiempo que el compresor demora en regresar la reducción de ganancia a cero (sin reducción de ganancia) después que el nivel de señal disminuye por debajo del umbral de compresión. Un tiempo Release muy corto puede producir un sonido entrecortado o “tenso”, especialmente en instrumentos de baja frecuencia como el bajo. Los tiempos Release muy largos puede dar lugar a un sonido súper comprimido, a lo que muchos se refieren a veces como “aplastar”el sonido. Todos los rangos de Release pueden ser útiles en diferentes momentos, no obstante, usted debe experimentar para familiarizarse con las diferentes posibilidades sonoras. Información Técnica Hard/Soft Knee. (Rótula dura/blanda). Con la compresión Hard Knee, la reducción de ganancia aplicada a la señal se produce tan pronto como la señal supera el nivel establecido por el umbral. Con la compresión Soft Knee, el inicio de la reducción de ganancia se produce poco después que la señal ha superado el umbral, produciendo una respuesta más musical (para algunas personas). Auto. Coloca el compresor en modo de ataque y liberación automático. Las perillas attack y release se vuelven inoperables y se usa la curva para ataque y liberación pre programada. Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario Makeup Gain (Ganancia de compensación). Cuando se comprime una señal, la reducción de ganancia usualmente resulta en una reducción del nivel general. El control de ganancia le permite restablecer la pérdida de nivel debido a la compresión (Como reajustar el volumen). Compressor Sidechain (Cadena Lateral). El jack sidechain corta la señal utilizada por el compresor para determinar el nivel de la reducción de ganancia que debe aplicarse. Cuando un conector es insertado en este jack, the input signal goes directly to the compressor’s control circuitry. Cuando un conector es insertado en este jack, el camino de la señal es roto. La señal de control puede ser procesada por un ecualizador, por ejemplo, para reducir la sibilancia (de-esser) en una pista de voz. Entonces la señal de control es regresada a la unidad a través del conector. Una aplicación común es utilizar un compresor para reducir el nivel de la música o el sonido de fondo en el momento en que una persona habla o canta, esto permite que la voz pueda oírse claramente. En esta aplicación, la señal vocal se rutea a la entrada de la cadena lateral, mientras que la música se rutea a través del circuito de compresión principal. Ahora el compresor automáticamente actúa—es decir, reduce el nivel de la música—siempre que el narrador hable o el vocalista cante. 37 5 5.2 Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico PreSonus AudioBox™ USB Resumen Expansión Conexiones Existen dos tipos básicos de expansión: Dinámica y Descendente. La expansión aumenta el rango dinámico de una señal luego de pasar el umbral de expansión. Expansión Dinámica es básicamente lo opuesto a la compresión. De hecho, los radiodifusores usan la expansión dinámica para “Deshacer” la compresión antes de transmitir una señal de audio. Esto es conocido comúnmente como companding o COMPression seguido por expANDING. Conectando a una Computadora Por lejos el uso más común de la expansión es la Expansión Descendente. En contraste con la compresión, que disminuye el nivel de una señal luego que ésta supera el umbral de compresión, la expansión disminuye el nivel de una señal luego que ésta va por debajo del umbral de expansión. La reducción de nivel es determinada por la relación de expansión. Por ejemplo, una relación de expansión 2:1 reduce el nivel de una señal en un factor de dos. (Ej., Si un nivel de señal cae 5 dB por debajo del umbral de expansión, el expansor la reducirá 10 dB por debajo del umbral.) Studio One Artist Tutoriales Tutoriales De uso general para la reducción del ruido, la expansión es muy eficaz como una simple compuerta de ruido. La principal diferencia entre la expansión y la compuerta de ruido es que la expansión depende del nivel de la señal cuando el nivel supera el umbral, mientras que una compuerta de ruido funciona independiente del nivel de la señal más allá del umbral. Información Técnica Expansión— Terminología Solución de Problemas Garantía Downward Expansion (Expansión Descendente). Es la expansión más utilizada en grabación y sonido en vivo. Este tipo de expansión reduce el nivel de una señal cuando ésta cae por debajo de un nivel de umbral prefijado y es la más utilizada para la reducción de ruido. Ratio (Relación). La relación de expansión establece el nivel de reducción aplicada a una señal una vez que ha caído por debajo del umbral de expansión. Por ejemplo, una relación de expansión 2:1 atenúa una señal de 2 dB por cada 1 dB que cae por debajo del umbral. Las relaciones de expansión de 4:1 y superiores actúan como una compuerta de ruido, pero sin la posibilidad de personalizar parámetros como Attack, Hold y tiempos de liberación. Noise Gates (Compuertas de Ruido) Umbral. El umbral de la compuerta de ruido (threshold) fija el nivel al que la compuerta se abrirá. Esencialmente, todas las señales por arriba del nivel de umbral pasan sin verse afectadas, por el contrario las señales por debajo del nivel de umbral son reducidas en un nivel establecido por el control de rango. Si el nivel de umbral es fijado completamente en sentido anti horario, la compuerta es desconectada (siempre abierta), permitiéndole a todas las señales pasar a través de ella sin verse afectadas. Attack (Ataque). El tiempo de ataque de una compuerta de ruido, fija la velocidad a la que la compuerta de ruido se abre. Un ataque rápido es crucial para instrumentos de percusión, por el contrario, señales como voces y bajo eléctrico requieren un ataque más lento. Ataques demasiado rápidos pueden, en este tipo de señales de crecimiento lento, causar la aparición de clics. 38 Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 Resumen Todas la compuertas de ruido tienen la habilidad de producir clics cuando abren, pero una ajustada en forma apropiada no hará nunca ningún clic. Release (Liberación). El tiempo de liberación de una compuerta de ruido determina el valor al cual la compuerta se cierra. Los tiempos de liberación normalmente deben establecerse de forma que el deterioro natural de la voz o el instrumento que está siendo procesado no se vea afectado. Los tiempos de liberación más cortos ayudan a limpiar el ruido en una señal, pero pueden causar “chattering” en instrumentos de percusión. Los tiempos de liberación más largos usualmente eliminan el “chattering” y deben ser ajustados escuchando cuidadosamente para obtener la liberación de la señal de la forma más natural posible. Tutoriales Tutoriales Range (Rango). El rango es la cantidad de reducción de ganancia que produce la compuerta de ruido. Por lo tanto, si el rango se fija a 0 dB, no habrá cambios en la señal cuando cruce el umbral. Si el rango es fijado a -60 dB, la señal será cerrada (reducida) en 60 dB, etc. Conectando a una Computadora Conexiones Hold (Retención). El tiempo de retención es usado para mantener la compuerta de ruido abierta durante un período de tiempo luego que el nivel de la señal cae por debajo del nivel de umbral. Esto puede ser muy útil para lograr efectos como el que se produce cuando un redoblante pasa por una compuerta de ruido, aquí la compuerta permanece abierta luego del golpe de redoblante, para la duración del tiempo de retención, y luego se cierra abruptamente. Studio One Artist Información Técnica Key Listen. El Key Listen permite al usuario escuchar la señal que está siendo filtrada por la compuerta de ruido. Frequency Key Filter. Algunas compuertas de ruido ofrecen un control variable de frecuencia que permite al usuario fijar una banda específica de frecuencias que hará que la compuerta de ruido se abra o se cierre. Noise Gating (Bloqueo de Ruido). Es el proceso de remover los sonidos no deseados de una señal por medio de la atenuación de todas las señales que están por debajo de un nivel de umbral prefijado. Como fue descripto, la compuerta de ruido trabaja independientemente de la señal de audio luego de haber sido “disparada” por la señal que traspasó el umbral de la misma. La compuerta de ruido permanecerá abierta tanto como la señal esté por encima del umbral. La rapidez con la que una compuerta de ruido se abre para dejar pasar la señal “buena” es determinado por el tiempo de ataque (Attack). El tiempo en que permanece abierta luego que la señal se ha ido por debajo del nivel de umbral es determinado por el tiempo de retención (Hold). La velocidad a la que se cierra la compuerta de ruido es determinada por la liberación (Release). La atenuación de la señal no deseada mientras está cerrada es determinado por el rango (Range). Las compuertas de ruido fueron originalmente diseñadas para ayudar a eliminar ruidos extraños y efectos no deseados en una grabación, tales como el hiss, retumbe, o transitorios de otros instrumentos en el cuarto. Debido a que el hiss y el ruido no son tan fuertes como el instrumento que está siendo grabado, una configuración apropiada de la compuerta solamente permitirá pasar el sonido deseado; el volumen de todo lo demás se reduce. Esto no sólo despoja a la grabación de objetos no deseados como silbido, sino que además añadirá definición y claridad al sonido. Esta es una aplicación muy popular de las compuertas de ruido, especialmente en instrumentos de percusión, ya que agregan empuje al sonido de percusión o lo “comprimen”para hacerlo más pronunciado. 39 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 5 5.2 PreSonus AudioBox™ USB Tutoriales Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico Resumen 5.2.3 Configuraciones de Compresión: Algunos puntos para comenzar Los siguientes son presets de compresión que se utilizan en el BlueMax de PreSonus. Los hemos incluido como punto de partida para la creación de configuraciones de compresión en VSL. Conexiones Voces Conectando a una Computadora Suave. Se trata de una compresión fácil con una baja relación de compresión, ideal para baladas, lo que permite un rango dinámico más amplio. Es muy buena para el uso en vivo. Esta configuración ayuda a la voz a “asentarse en la pista.” Threshold -8.2 dB Ratio 1.8:1 Attack 0.002 ms Release 38 ms Studio One Artist Medio. Esta configuración tiene más limitación que la Suave, produciendo un rango dinámico más angosto. Mueve las voces más al frente en la mezcla. Threshold -3.3 dB Ratio 2.8:1 Attack 0.002 ms Release 38 ms Tutoriales Tutoriales Gritón. Esta configuración es para voces fuertes. Se trata de una compresión bastante dura para vocalistas que se mueven todo el tiempo. Esta configuración pone la voz “En tu cara.” Información Técnica Threshold -1.1 dB RRatio 3.8:1 Attack 0.002 ms Release 38 ms Percusión Redo/Bombo. Esta configuración permite pasar el primer transitorio y comprime el resto de la señal, dando un duro golpe al frente y una liberación más larga. Solución de Problemas Garantía Threshold -2.1 dB Ratio 3.5:1 Attack 78 ms Release 300 ms Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos. La baja relación y umbral en esta configuración da un contorno “Gordo” para igualar el sonido proveniente de los mics aéreos. Los bajos extremos aumentan, y el sonido en general está más presente con menos ambiente. Obtendrás más “boom” y menos “room”. Thresholdhold -13.7 dB RatRatioio 1.3:1 AttAttackack 27 ms Release 128 ms Instrumentos con Trastes Bajo Eléctrico. El ataque rápido y la liberación lenta en este contexto apretará el bajo eléctrico y le dará a usted el control para un nivel más consistente. Thresholdhold -4.4 dB RatRatioio 2.6:1 AttAttackack 45.7 ms Release 189 ms Guitarra Acústica. Este valor acentúa el ataque de la guitarra acústica y ayuda a mantener un nivel de señal parejo, haciendo que la guitarra acústica no desaparezca de la pista. Thresholdhold -6.3 dB 40 RatRatioio 3.4:1 AttAttackack 188 ms Release 400 ms Manual de Usuario Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico 5.2 RatRatioio 2.4:1 AttAttackack 26 ms Release 193 ms Conexiones Thresholdhold -0.1 dB Resumen Guitarra Eléctrica. Esta es una configuración para hacer crujir una guitarra eléctrica rítmica. Un ataque lento ayuda a obtener un sonido de guitarra eléctrica rítmica “Más cercano y Personal” y darle más golpe a su “Crunch”. Teclados RatRatioio 1.9:1 AttAttackack 108 ms Release 112 ms Studio One Artist Thresholdhold -10.8 dB Conectando a una Computadora Piano. Esta es una configuración especial para un nivel más parejo en todo el teclado. Está diseñado para ayudar a equilibrar la parte superior e inferior de un piano acústico. En otras palabras, ayuda a la mano izquierda a ser escuchada junto a la mano derecha. Sintetizador. El ataque rápido y la liberación en esta configuración puede ser usada para que la bocina del sintetizador apuñale o para tocar líneas de bajo. RatRatioio 1.8:1 AttAttackack 0.002 ms Release 85 ms Tutoriales Tutoriales Thresholdhold -11.9 dB Orquestal. Utilice esta configuración para las cuerdas y otros tipos de piezas de orquesta sintetizada. Se disminuirá el rango dinámico general para facilitar la colocación en la mezcla. RatRatioio 2.5:1 AttAttackack 1.8 ms Release 50 ms Información Técnica Thresholdhold 3.3 dB Mezcla Estéreo Thresholdhold 5.5 dB RatRatioio 7.1:1 AttAttackack 0.001 ms Solución de Problemas Garantía Limitador Estéreo. Tal como lo dice el nombre, es una configuración de limitador duro, o “Pared de ladrillos,”—ideal para controlar el nivel de una mezcla de dos pistas o una salida estéreo. Release 98 ms Contorno. Esta configuración “Engorda” la mezcla principal. Thresholdhold -13.4 dB RatRatioio 1.2:1 AttAttackack 0.002 ms Release 182 ms Efectos Exprimir. Esta es una compresión dinámica para trabajo en solos, especialmente de guitarra eléctrica. Le da ese sonido vidrioso “Tele/Strat” . Un verdadero clásico. Thresholdhold -4.6 dB RatRatioio 2.4:1 AttAttackack 7.2 ms Release 93 ms Bomba. Este es un ajuste para hacer “bombear” al compresor de una manera conveniente. Este efecto es bueno para los redoblantes, sirve para incrementar la longitud del transitorio levantando la señal después del pico inicial. Thresholdhold 0 dB RatRatioio 1.9:1 AttAttackack 1 ms Release 0.001 ms 41 PreSonus AudioBox™ USB 5 Tutoriales 5.3 Ecualizadores Resumen 5.3 Ecualizadores Conexiones Studio One Artist también incluye muchos plug ins de EQ. Aquí hay una breve explicación de como funciona un EQ, como también algunas tablas para ayudarle a navegar en los rangos de frecuencias de varios instrumentos de forma que pueda elegir la mejor ecualización para sus grabaciones y mezclas en vivo. 5.3.1 ¿Qué es un EQ? Conectando a una Computadora Studio One Artist Un EQ es un filtro que le permite ajustar el nivel de una frecuencia, o rango de frecuencias, de una señal de audio. En su forma más simple, un ecualizador le permitirá llevar los agudos y graves hacia arriba o hacia abajo, le permite ajustar el color de, digamos, la radio del coche o el iPod. En la grabación, la ecualización es un arte sofisticado. Una ecualización adecuada es fundamental para una buena mezcla. Cuando se utiliza correctamente, un ecualizador puede brindar la impresión de cercanía o de distancia, “engordar” o “adelgazar” un sonido, y ayudarle a usted a mezclar o proporcionar la separación entre los sonidos similares haciéndolos brillar a ambos en el proceso de mezcla. Tutoriales Tutoriales EQ Paramétrico Información Técnica Los ecualizadores paramétricos y semiparamétricos son los ecualizadores más comunes encontrados en situaciones de grabación y vivo debido a que ofrecen control continuo sobre todos los parámetros. Un EQ paramétrico ofrece control continuo sobre el contenido de frecuencias de una señal, el cual es dividido en muchas bandas de frecuencia (En general de 3 a 7 bandas). Un EQ completamente paramétrico, como los de StudioLive 24.4.2, ofrece un control completo sobre el ancho de banda (básicamente, el rango de frecuencias afectadas), la frecuencia central de la banda, y el nivel (boost/cut) de una banda de frecuencias designadas. Esto también permite el control por separado sobre el Q, que es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. El EQ semiparamétrico proporciona control sobre la mayoría de estos parámetros, pero el Q es fijo. Algunos dispositivos, como StudioLive 16.4.2, 16.0.2 y AudioBox USB tienen un EQ cuasi paramétrico, porque es en sí mismo un EQ semiparamétrico con un simple control de Q seleccionable (típicamente, High y Low Q). Solución de Problemas Garantía Q Q es la relación de la frecuencia central con el ancho de banda. Si la frecuencia central es fija, entonces el ancho de banda es inversamente proporcional al Q—esto significa que cuando usted sube el Q, el ancho de banda se hace más angosto. En los EQ completamente paramétricos, usted tiene un control continuo del ancho de banda y/o del Q, lo que le permite atenuar o acentuar un rango de frecuencias ancho como así también muy angosto. Un ancho de banda angosto (Q más alto) tiene obvios beneficios al remover tonos desagradables. Digamos que el redoblante en su mezcla tiene un timbre molesto. Con un ancho de banda muy angosto, usted puede aislar esta frecuencia (En general alrededor de 1 kHz) y removerla, o rechazarla. Este tipo de filtro de banda angosta elimina banda es conocido también como notch filter. Cortando la frecuencia agresiva, usted puede resolver el problema sin eliminar el instrumento de la mezcla. Un ancho de banda angosto es también muy útil en el realce de tonos agradables como el ataque de un instrumento. 42 Tomemos por un momento, el bombo de en una batería. Un bombo resuena en algún lugar entre 60 y 125 Hz, pero el ataque del mismo es muy superior un rango de 2 a 5 kHz. Al establecer un ancho de banda angosto y potenciar el ataque un poco, puede conseguir una pegada más poderosa sin sobrecargar el resto de la mezcla. Studio One Artist Un ancho de banda amplio acentúa o atenúa una banda de frecuencias más amplia. Los anchos de banda amplios y los estrechos (Alto y bajo Q) se suelen utilizar en combinación para conseguir el efecto deseado. Veamos a nuestro bombo nuevamente, tenemos un bombo que tiene un gran sonido en la gama de bajas frecuencias centradas alrededor de 100 Hz y un ataque golpeando débilmente en poco menos de 4 kHz. En este ejemplo, usted debe usar un filtro con un ancho de banda amplio en la banda de bajas frecuencias, centrado a 100 Hz, y uno de ancho de banda angosto realzado a 4 kHz. De esta forma está acentuando lo mejor y minimizando todo lo demás que este bombo en particular tiene para ofrecer. Resumen Tutoriales 5 Ecualizadores 5.3 Conexiones Conectando a una Computadora Manual de Usuario EQ Shelving Un EQ Shelving atenúa o realza las frecuencias por encima o por debajo de un punto de corte especificado. Los ecualizadores Shelving vienen en dos tipos diferentes: Pasa altos y Pasa bajos. Información Técnica Tutoriales Tutoriales Los filtros shelving pasa bajos permiten pasar todas las frecuencias que están por debajo de una frecuencia de corte especificada mientras atenúan las frecuencias que están por arriba de la misma. Un filtro shelving pasa altos hace lo opuesto: Deja pasar todas las frecuencias que están por encima de la frecuencia de corte mientras atenúa todo lo que está por debajo. EQ Gráfico Solución de Problemas Garantía Un EQ gráfico es un ecualizador multibanda que utiliza controles deslizables (sliders) para ajustar la amplitud de cada banda de frecuencias. El mismo toma su nombre de la posición de los sliders, que gráficamente muestran el resultado de la curva de respuesta en frecuencia. La frecuencia central y el ancho de banda son fijos; el nivel (amplitud) para cada banda es el único parámetro ajustable. Los EQ gráficos son usados generalmente para el ajuste fino de una mezcla general, en un cuarto o recinto en particular. Por ejemplo, si usted esta mezclando en un cuarto “muerto”, querrá realzar las frecuencias altas y atenuar algunas bajas. Si está mezclando en un cuarto “vivo”, puede que necesite bajar el rango medioalto y las frecuencias más altas. En general, no debe hacer ajustes drásticos de amplitud para cualquier banda de frecuencias en particular. En lugar de eso, hágalos más pequeños, graduales a lo largo de un espectro más amplio para completar la mezcla final. Para asistirlo con estos ajustes, aquí hay un resumen general de las frecuencias que afectan las diferentes características del sonido: Sub-Bajas (16 Hz a 60 Hz). Las más bajas de estas frecuencias se sienten, mas que oírlas, como el ruido de la autopista o el de un terremoto. Estas frecuencias dan a su mezcla una sensación de poder, incluso cuando sólo se producen de vez en cuando. Sin embargo, demasiado énfasis en esta gama de frecuencias hará que la mezcla resulte embarrada. Bajas (60 Hz a 250 Hz). Debido a esta gama contiene las notas fundamentales de la sección rítmica, los cambios de EQ afectarán el equilibrio de la mezcla, haciéndola más “gorda” o “delgada”. Demasiado énfasis de esta gama hace una mezcla que retumbe mucho. 43 PreSonus AudioBox™ USB 5 Tutoriales 5.3 Ecualizadores Resumen Medias Bajas (250 Hz a 2 kHz). En general, usted querrá enfatizar la porción más baja de este rango y des enfatizar la porción más alta. Realzando el rango de 250 Hz a 500 Hz acentuará el ambiente en el estudio y agregará claridad al bajo y a los instrumentos de frecuencias más bajas. El rango entre 500 Hz y 2 kHz puede hacer que los instrumentos del rango medio (guitarra, redoblante, saxo, etc.) suenen “Chillones”, y por otro lado demasiado realce entre 1 kHz y 2 kHz pueden hacer que su mezcla suene “finita” o “metálica”. Conexiones Conectando a una Computadora Medias Altas (2 kHz a 4 kHz). La porción de ataque de los instrumentos de percusión y rítmicos se producen en este rango. Las frecuencias medias altas son también responsables de la proyección de los instrumentos de gama media. Studio One Artist Presencia (4 kHz a 6 kHz). Este rango de frecuencias es en parte responsable por la claridad de una mezcla y proporciona una medida de control sobre la percepción de la distancia. Si potencia esta gama de frecuencias, la mezcla se percibe como más cerca del oyente. Atenuarlas alrededor de 5 kHz hará que la mezcla suene más lejos, pero también más transparente.. Tutoriales Tutoriales Brillo (6 kHz a 16 kHz). Si bien este rango controla el brillo y la claridad de su mezcla, realzado en exceso puede causar algún recorte, así que mantenga un ojo en el medidor de nivel principal. 5.3.2 Ecualización: Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto Información Técnica ¿Cómo encontrar lo mejor y lo peor que cada instrumento tiene que ofrecer y adaptar su contenido de frecuencia en consecuencia? He aquí una guía rápida: Primero, active el Solo para el instrumento con el que está trabajando. Muchos ingenieros comienzan a construir sus mezclas con la percusión y trabajan desde abajo hacia arriba (bombo, redoblante, toms, hi-hat, mics aéreos). Cada instrumento resuena principalmente en una banda de frecuencia específica, por lo que si está trabajando en el micrófono de su bombo, comience con la banda más baja del EQ. Ajuste el mejor sonido final para el extremo de frecuencias más bajas y muévase hacia el ataque. No es raro oír un molesto zumbido o un “acento” mezclado con su sonido de gama baja y con el ataque perfectamente ajustados, así que su siguiente tarea será encontrar la frecuencia molesta y aplicarle un filtro notch. Una vez satisfecho, mutee el canal del bombo y muévase al siguiente instrumento. •• Vale la pena esforzarse y tomarse un tiempo con la ecualización. Su mezcla tendrá mejor separación y claridad. •• Sólo se puede hacer mucho. No todos los instrumentos pueden o deben tener extremos bajos ricos y ataques filosos. Si cada instrumento está ecualizado para tener el mismo efecto, perderá su identidad en la mezcla. Su objetivo no es la perfección individual, es la perfección en la unidad. •• Aléjese de la mezcla. Sus oídos se cansan, al igual que el resto de usted. Si está trabajando particularmente en un instrumento, sus oídos literalmente se adormecen para ese rango de frecuencias. •• Su memoria no es lo que usted cree que es. La comparación de una ecualización plana con la curva que ha creado le permite ver y escuchar exactamente lo que ha hecho. Así que sea honesto con usted mismo. Solución de Problemas Garantía •• Consejos adicionales: 44 Manual de Usuario Tutoriales 5 Ecualizadores 5.3 Conexiones Nunca tema tomar riesgos. Los mejores trucos de EQ fueron encontrados por científicos locos del sonido. Con todos los instrumentos, hay frecuencias que pueden ser atenuadas o realzadas para añadir claridad y plenitud. La alteración de las frecuencias equivocadas puede hacer que un instrumento suene estridente, pastoso, o francamente molesto. Los siguientes dos gráficos indican los rangos de frecuencia que debe ser acentuadas o minimizadas en los instrumentos más comunes. Estas son sólo sugerencias, puede ser necesario ajustar las frecuencias hacia arriba o hacia abajo dependiendo del instrumento, del recinto, y del micrófono. Conectando a una Computadora •• Resumen A veces ese ajuste de EQ en el que ha estado trabajando durante 15 minutos, no es la opción correcta, así que... Siga avanzando. Qué realzar Por qué realzar Voz Humana 7 kHz Sibilancia 8 kHz Gran sonido 2 kHz Estridente 3 kHz por encima Claridad 1 kHz Nasal 200-400 Hz Cuerpo 80 Hz por debajo Popping 1-2 kHz Metálico 5 kHz Más presencia 300 Hz Retumbante 100 Hz Extremo inferior 1-2 kHz Estridente 3 kHz Claridad 80 Hz por debajo Patoso 125 Hz Extremo inferior 2-3 kHz Metálico 5 kHz por encima Brillo 200 Hz Retumbante 125 Hz Lleno 1 kHz Flaco 600 Hz Gutural 125 Hz Retumbante 80 Hz por debajo Extremo inferior 600 Hz Hueco, cavernoso 2-5 kHz Ataque agudo 200 Hz Retumbante 125 Hz por debajo Extremo inferior 1 kHz Molesto 2 kHz Incisivo 150-200 Hz Lleno 80 Hz Profundo Piano Guitarra Eléctrica Guitarra Acústica Bajo Eléctrico Cuerdas Bajas Redoblante Bombo Toms Platillos Vientos Sección de cuerdas 400 Hz Pastoso 2-5 kHz Ataque agudo 80 Hz por debajo Retumbante 60-125 Hz Extremo inferior 300 Hz Retumbante 2-5 kHz Ataque agudo 80-200 Hz Extremo inferior 7-8 kHz Chirriante 8-12 kHz Brillo 15 kHz Aire 1 kHz Molesto Tutoriales Tutoriales Por qué cortar Información Técnica Qué cortar Solución de Problemas Garantía Instrumento Studio One Artist Tabla 1 1 kHz Honky 8-12 kHz Gran sonido 120 Hz por debajo Pastoso 2 kHz Claridad 3 kHz Estridente 2 kHz Claridad 120 Hz por debajo Pastoso 400-600 Hz Exhuberantes y llenos 45 PreSonus AudioBox™ USB 5 Tutoriales 5.3 Ecualizadores Resumen Tabla 2 * más presencia vocal *agrega bajos mas duros a los instrumentos de baja frecuencia. * más ataque en bombos y toms de baterías * destaca el sonido de los dedos en el bajo eléctrico Conexiones *agrega plenitud a guitarra y redoblante *agrega calidez a piano y vientos * agrega claridad a las líneas de bajo, especialmente a volúmenes suaves de ejecución Conectando a una Computadora * agrega plenitud a la voz *agrega plenitud a los instrumentos de baja frecuencia. (bombo, Tom, bajo) * endurece el sonido del golpe de redoblante y el de la guitarra * más ataque en piano y guitarra acústicas * agrega claridad y punch a las líneas de bajo * agrega claridad y punch a las líneas de bajo * guitarra de rock con sonido mas brillante * sonido más nítido en el bajo tocado con púa * más ataque para guitarras eléctricas y acústicas Tutoriales Tutoriales Información Técnica 5.3.3 * hace las voces y en los instrumentos de rango medio menos confusos * disminuye el tiempo de duración de los armónicos graves en los platillos * más ataque en la percusión * reduce la plenitud de las voces * más ataque en bombos y toms * más claridad en las voces * agrega nitidez al sonido de los sintetizadores, guitarras acústicas, guitarras de rock, y piano * reduce la “opacidad” en las guitarras * disminuye la “delgadez” o los matices excesivamente brillantes en las guitarras * más ataque en bombos y toms de baterías * destaca el sonido de los dedos en el bajo eléctrico Studio One Artist * disminuye los graves que retumban para aumentar los matices y la claridad de la mezcla * disminuye la opacidad en los tom y bombos batería * más dureza en el sonido de los platillos * más ataque en los registros mas bajos de piano * disminuye el ambiente en los platillos * disminuye los graves que retumban en las guitarras para aumentar la claridad * sonido mas claro en voces guitarras acústicas y piano * voces más respiradas * platillos, instrumentos de de cuerdas y flautas más brillantes * hace el sonido de samples y sintetizadores más real * hace que los instrumentos de fondo suenen más distantes *reduce el sonido “s” para las voces *ablanda una guitarra “finita” * aumenta el sonido de las aspiraciones de aire en los coros *reduce el sonido “s” para las voces * disimula levemente las voces y guitarras desafinadas Sugerencias generales de EQ Solución de Problemas Garantía Con VSL hay incluida una librería de presets de banda de canal. En la Sección 4.1.5 se explica como cargar estos presets sobre un canal o bus y como crear sus propios presets. Para tener una idea de por donde comenzar, vea las siguientes configuraciones genéricas de EQ para una gran variedad de instrumentos. Como con las configuraciones de compresión en la Sección 5.2.3, la configuración correcta de EQ para cualquier instrumento dado dependerá del ambiente y de la tonalidad de dicho instrumento. Voces Vocalistas Femeninas de Pop LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 130 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 465 LOW MID GAIN -2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.4 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 6.0 HI GAIN +8 46 Manual de Usuario Tutoriales 5 Ecualizadores 5.3 LOW FREQ (Hz) 155 LOW GAIN +4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 465 LOW MID GAIN +6 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 1.4 HI MID GAIN +6 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 4.2 HI GAIN +2 Conexiones LOW PEAK/SHELF SHELF Conectando a una Computadora LOW ON/OFF ON Resumen Vocalistas Femeninas de Rock LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 225 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 960 LOW MID GAIN 0 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.0 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 7.2 HI GAIN +4 Studio One Artist Vocalistas Masculinos de Música Pop LOW FREQ (Hz) 155 LOW GAIN +2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 265 LOW MID GAIN -6 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI HI HI MID FREQ (kHz) 2.4 HI MID GAIN -2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 7.2 HI GAIN +4 Información Técnica LOW PEAK/SHELF PEAK Solución de Problemas Garantía LOW ON/OFF ON Tutoriales Tutoriales Vocalistas Masculinos de Música Rock Percusión Redoblante LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 130 LOW GAIN -4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 665 LOW MID GAIN +4 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 1.6 HI MID GAIN +4 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 4.2 HI GAIN +4 Izquierda/Derecha (Estéreo) Mics Aéreos LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF SHELF LOW FREQ (Hz) 108 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 385 LOW MID GAIN -2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.9 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 8 HI GAIN 4 47 PreSonus AudioBox™ USB 5 Tutoriales 5.3 Ecualizadores Resumen Bombo Conexiones Conectando a una Computadora LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 108 LOW GAIN +4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 265 LOW MID GAIN -4 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 1.6 HI MID GAIN 0 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 6.0 HI GAIN +4 Instrumentos con Trastes Bajo Eléctrico Studio One Artist Tutoriales Tutoriales LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF SHELF LOW FREQ (Hz) 36 LOW GAIN -8 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q HI LOW MID FREQ (Hz) 130 LOW MID GAIN +4 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.0 HI MID GAIN +4 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 4.2 HI GAIN 0 Guitarra Acústica Información Técnica Solución de Problemas Garantía LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 155 LOW GAIN +4 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 665 LOW MID GAIN +2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.0 HI MID GAIN 0 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 6.0 HI GAIN +4 Guitarra Eléctrica Distorsionada LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF PEAK LOW FREQ (Hz) 320 LOW GAIN +6 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LOW LOW MID FREQ (Hz) 960 LOW MID GAIN 0 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI HI HI MID FREQ (kHz) 3.5 HI MID GAIN +4 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF SHELF HI FREQ (kHz) 12 HI GAIN 0 Teclados Piano LOW ON/OFF ON LOW PEAK/SHELF SHELF LOW FREQ (Hz) 108 LOW GAIN -2 LOW MID ON/OFF ON LOW MID HI/LOW Q LO LOW MID FREQ (Hz) 665 LOW MID GAIN +2 HI MID ON/OFF ON HI MID LO/HI LO HI MID FREQ (kHz) 2.9 HI MID GAIN +2 HI ON/OFF ON HI PEAK/SHELF PEAK HI FREQ (kHz) 7.2 HI GAIN +4 48 Tutoriales 5 Efectos Digitales 5.4 Resumen Efectos Digitales Reverb Studio One Artist Conectando a una Computadora Reverberación—o reverb, como es conocida más comúnmente—es quizás el efecto más ampliamente utilizado. La Reverberación natural es creada por las ondas de sonido que se reflejan en una superficie o muchas superficies. Por ejemplo, cuando usted camina por un escenario de madera en una gran sala, muchas de las reflexiones se generan casi instantáneamente como las ondas sonoras rebotan en el suelo, paredes y techos. Esto se conoce como reflexiones tempranas, y su patrón ofrece indicaciones psicoacústicas en cuanto a la naturaleza del espacio en que se encuentra, incluso si usted no puede verlo. Como cada reflejo entonces rebota en las superficies, la complejidad del sonido aumenta, mientras la reverberación decae lentamente. La razón para el uso generalizado de reverberación en la grabación de audio es bastante obvia: los seres humanos no viven en un vacío. Debido a que nuestros cerebros reciben señales sobre la naturaleza del espacio que nos rodea, basado en gran parte a las reflexiones de audio, una sensación de espacio hace que el sonido de una grabación de audio sea más natural y, por lo tanto, más agradable. Tutoriales Tutoriales 5.4.1 Conexiones Studio One Artist también incluye una variedad de efectos basados en el tiempo y la modulación. La siguiente es una breve descripción de cómo funciona cada uno. Los siguientes parámetros son los que se pueden ajustar normalmente en un efecto de reverberación: •• ecay. El Decay o Decaimiento es el tiempo necesario para que la reflexión D (reverberación) de audio muera. En la producción de música más moderna, los tiempos de decay más frecuentes son de entre uno y tres segundos. Un ajuste de reverberación con fuertes reflexiones tempranas y un decaimiento rápido son una buena forma de crear un efecto estéreo para una fuente de audio mono. •• redelay. Predelay es el tiempo entre el fin del sonido inicial y el momento P en que las primeras reflexiones se hacen audibles. Imagine que está de vuelta en el escenario en un teatro de gran tamaño. Esta vez usted está parado en el borde mismo del escenario y gritar “¡Hola, mundo!” hacia el centro de la sala. Habrá una breve pausa antes de escuchar las primeras reflexiones notables de su voz, porque las ondas sonoras pueden viajar mucho más lejos antes de encontrarse con una superficie y rebotar. (Hay superficies más cercanas, por supuesto—en particular el suelo y el techo justo en frente del escenario—pero sólo una pequeña parte del sonido directo ira allí, por lo que esas reflexiones serán mucho menos audibles.) Ajustando el Predelay en una reverb le permite cambiar el tamaño aparente de la habitación sin tener que cambiar el tiempo de decaimiento general. Esto le dará a su mezcla un poco más de transparencia, dejando algo de espacio entre el sonido original y su reverberación. •• F y LF decay. Los tipos de superficies en un espacio también afectan al H sonido. Alfombras y muebles absorben más ondas de alta frecuencia, lo que reduce el tiempo de caída de las altas frecuencias, mientras que las superficies duras como cerámica o piedra reflejan el sonido muy bien, lo que resulta en un ambiente “brillante” ambiente. Del mismo modo, el ajuste de los tiempos de decaimiento para las altas frecuencias (HF) y las bajas frecuencias (LF) le permiten manejar el “brillo” o “la oscuridad” de la reverberación, lo que le permite emular mejor estos factores ambientales. 49 Información Técnica 5.4 Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario 5 5.4 PreSonus AudioBox™ USB Tutoriales Efectos Digitales Resumen 5.4.2 Delay Un Delay esencialmente crea un eco, aunque a menudo se puede utilizar para crear efectos más complejos basados en los retrasos de tiempo. La señal se retrasa para que se escuche más tarde de lo que realmente ocurrió. Conexiones Conectando a una Computadora elay Time. El tiempo de Delay es el tiempo entre la fuente de sonido original D y su eco. El efecto más simple de Delay es una sola repetición. Un pequeño delay entre 30 y 100 ms se puede utilizar para crear eco slap-back, mientras que un mayor tiempo de delay puede producir un eco de alcance mayor. Los tiempos de delay que son demasiado cortos como para escuchar los distintos ecos se puede utilizar para crear efectos de engrosamiento. Si que estos ecos están a “tempo” o no, se trata de una cuestión de elección de estilo. Studio One Artist ariable Feedback. Variable Feedback, o la regeneración, produce múltiples V repeticiones en decaimiento. El aumento del valor de regeneración, aumenta el número de ecos, así como la resonancia que se crea cuando un eco se pierde en otro. 5.4.3 Efectos de modulación Tutoriales Tutoriales Chorus Información Técnica Como su nombre lo indica, un efecto de chorus crea copias de una sola fuente de señal para crear artificialmente la impresión de que hay más de un instrumento tocando, o una voz cantando, etc. Este efecto de conjunto es creado usando una serie de delays cortos, variando continuamente los retrasos que producen unos ligeros cambios de afinación y añaden volumen a un sonido. Solución de Problemas Garantía Velocidad y ancho del LFO: Las copias se retrasan utilizando un oscilador de baja frecuencia. Algunos efectos de chorus le permiten ajustar la velocidad y el ancho de la forma de onda que se aplica para modular la señal de la fuente de audio. Profundidad (Depth): El control de la profundidad afecta cuanto de la cantidad del delay total cambia en el tiempo. Dados los cambios de tiempo de delay, se puede escuchar leves modulaciones de frecuencia. Phaser El cambio de fase crea una copia de la fuente de señal y desplaza la copia en el tiempo relativo a la señal original, creando cambios de fase desde 0 a 360 grados de diferencia en todo el espectro de frecuencias. La señal de desplazamiento se mezcla con la señal de la fuente de manera que pueda escuchar la copia en movimiento dentro y fuera de fase con la señal original. Flanger El flanger es un tipo de desplazamiento de fase. Este se crea mediante el fraccionamiento de una señal de audio en dos señales idénticas; aplicando un variación constante, un pequeño delay a una de las señale, y mezclándola con la señal sin alterar. Esto da como resultado un efecto de barrido. El efecto fue creado originalmente mediante la mezcla de las salidas de dos unidades de cinta magnética sincronizadas que reproducen el mismo material. Al pulsar un dedo contra la brida (parte superior) de un carrete de cinta, la velocidad de la máquina se reduce ligeramente, creando desplazamientos de fase. 50 Información Técnica Tutoriales Tutoriales Studio One Artist Conectando a una Computadora Conexiones Resumen Solución de Problemas Garantía Manual de Usuario Tutoriales 5 Efectos Digitales 5.4 51 6 6.1 PreSonus AudioBox™ USB Información Técnica Especificaciones del AudioBox USB Resumen 6.0 Información Técnica 6.1 Especificaciones del AudioBox USB Conexiones Preamplificador de Micrófono Conectando a una Computadora Studio One Artist Tutoriales Tipo de conector Combo, XLR, hembra, balanceado Mic Preamp EIN -115 dB, 20 kHz BW, ganancia max, Rs=40Ω, A-wtd Respuesta en frecuencia 14 Hz - 70 kHz, +/- 0.3 dB, ganancia unitaria THD+N 0.008%, 0 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 20 kHz BW, A-wtd Relación S/R >95 dB, 0 dBu, 1 kHz, ganancia unitaria, 20 kHz BW, unwtd Rango de Control de Ganancia 0 dB to +35 dB Max Headroom de entrada -3 dBu, < 0.5% THD Impedancia de entrada 1200Ω Alimentación Phantom +48 VDC, 10 mA total Entrada de Instrumento Información Técnica Tipo de conector Combo, ¼” TS, hembra, desbalanceado Rango de Control de Ganancia -30 dB a +50 dB Impedancia de entrada 0.5 MΩ Solución de Problemas Garantía Salida de Auriculares: Tipo de conector ¼” TRS, hembra, estéreo Potencia máxima 30 mW/ch @ 60Ω load Respuesta en frecuencia 20 Hz - 20 kHz, +/- 0.5 dB, ganancia max THD+N 0.08%, 1 kHz, ganancia max, 20 kHz BW, A-wtd Relación S/R 90 dB, 1 kHz, ganancia max, 20 kHz BW, unwtd Salidas Analógicas: Tipo de conector ¼” TRS, hembra, impedancia balanceada Respuesta en frecuencia 20 Hz - 20 kHz, +/- 0.2 dB THD+N 0.002%, 1 kHz, 20 kHz BW, A-wtd Alimentación: Alimentación 52 Alimentación USB bus Manual de Usuario Información Técnica 6 Especificaciones del AudioBox USB 6.1 Nivel de referencia de 0dBFS +4 dBu Rango dinámico ADC 102 dB, 48 kHz de frecuencia de muestreo, A-wtd Rango dinámico DAC 110 dB, 48 kHz de frecuencia de muestreo, A-wtd E/S MIDI I Conectores 5-pin DIN Conexiones 44.1 kHz, 48 kHz, Conectando a una Computadora Frecuencia de muestreo Studio One Artist 24-bit Tutoriales Resolución de bits Información Técnica USB 1.1 Solución de Problemas Garantía Tipo de puerto de conexión Resumen Digital: 53 7 7.1 Solución de Problemas-Garantía Solución de Problemas PreSonus AudioBox™ USB Resumen 7.0 Solución de Problemas y Garantía 7.1 Solución de Problemas Conexiones Muchas cuestiones técnicas pueden surgir cuando se utiliza una computadora estándar como estación de trabajo de audio digital (DAW). PreSonus sólo proporciona soporte por cuestiones que se relacionadas directamente con la interfaz AudioBox y Studio One™ digital audio workstation software. PreSonus no ofrece soporte para hardware, sistemas operativos, hardware y software que no sea PreSonus, por lo que puede que sea necesario ponerse en contacto con el fabricante de estos productos para obtener asistencia técnica. Por favor visite nuestro sitio Web (www.presonus.com) regularmente para obtener información y actualizaciones de software, actualizaciones de firmware y documentación de soporte para las preguntas más frecuentes. Usted puede obtener asistencia técnica individual llamando a PreSonus al 225-216-7887, de lunes a viernes, entre las horas de 9 am a 5 pm, horario central. El soporte técnico de PreSonus está disponible por correo electrónico en [email protected] en el mismo horario. Conectando a una Computadora Studio One Artist Tutoriales AudioBox no se conecta a la computadora Verifique que el cable USB está conectado correctamente tanto a AudioBox como a la computadora. Desconecte los dispositivos periféricos USB innecesarios. Verifique que su AudioBox está conectada a una conexión USB. Información Técnica Problemas de fase mientras monitorea en Studio One u otro DAW Verifique que la perilla de mezcla en la parte delantera de AudioBox esté girada completamente hacia la derecha, hacia la posición Playback position. Solución Solución dede Problemas Problemas Garantía Garantía Si usted prefiere usar el monitoreo analógico cero latencia cero en su AudioBox, asegúrese de que el canal de entrada en su DAW tiene desactivado el monitoreo por software. Usted monitoreará a través del bus analógico en su AudioBox, no desde su aplicación de audio, usando la perilla Mixer en la parte delantera de su AudioBox para combinar la reproducción desde la computadora con la señal de entrada analógica. 54 PreSonus Audio Electronics, Inc. 7257 Florida Blvd. Baton Rouge, LA 70806 55 Conexiones Conectando a una Computadora Studio One Artist PreSonus Audio Electronics, Inc., garantiza que este producto está libre de defectos en sus materiales y mano de obra por un período de un año a partir de la fecha de compra original. Esta garantía es aplicable sólo para el comprador original. Para ser cubierto por esta garantía, el comprador debe completar y devolver la tarjeta de garantía adjunta dentro de los 14 días posteriores a la compra del producto. Durante el período de garantía PreSonus deberá, a su única y absoluta discreción, reparar o reemplazar, sin costo alguno, cualquier producto que resulte defectuoso en inspección de PreSonus o de sus representantes de servicio autorizados. Para obtener servicio bajo garantía, el comprador debe llamar o escribir a PreSonus a la dirección y número de teléfono impreso a continuación a fin de obtener un número de autorización y las instrucciones de dónde devolver la unidad al servicio técnico. Todas las solicitudes deben ir acompañadas de una descripción del problema. Todas las devoluciones autorizadas deben ser enviadas a las instalaciones de reparación de PreSonus con envío pre pago, aseguradas y embaladas correctamente. PreSonus se reserva el derecho de actualizar cualquier unidad devuelta para su reparación. PreSonus se reserva el derecho de cambiar o mejorar el diseño del producto en cualquier momento sin previo aviso. Esta garantía no cubre los reclamos por daños causados debido al abuso, negligencia, alteración o intento de reparación por personal no autorizado y se limita solamente a fallas producidas durante el uso normal, que se originen por defectos en materiales o mano de obra en la construcción del producto. Cualquier garantía implícita, incluyendo garantías implícitas de comerciabilidad o idoneidad para un propósito particular, está limitada en duración a la duración de esta garantía limitada. Algunos estados no permiten limitaciones sobre la duración de una garantía implícita, por lo que la limitación anterior puede no aplicarse a usted. En ningún caso PreSonus será responsable por daños incidentales, consecuentes, u otros derivados de la violación de cualquier garantía expresa o implícita, incluyendo, entre otras cosas, los daños a la propiedad, daño basado en molestias o pérdida de uso del producto, y , en la medida permitida por la ley, los daños por lesiones personales. Algunos estados no permiten la exclusión o limitación de daños incidentales o consecuentes, de modo que la limitación o exclusión puede no aplicarse a usted. Esta garantía le otorga derechos legales específicos, y usted también puede tener otros derechos que varían de estado a estado. Esta garantía sólo se aplica a los productos vendidos y usados en los Estados Unidos de América. Para obtener información de garantía en todos los demás países, consulte con su distribuidor local. Tutoriales PreSonus AudioBox Garantía Limitada Resumen Solución de Problemas-Garantía 7 PreSonus AudioBox Garantía Limitada 7.2 Información Técnica 7.2 Solución Solución de de Problemas Garantía Garantía Manual de Usuario PreSonus AudioBox™ USB Resumen Índice A Conexiones Ableton Live 12 Attack 37, 38 B Conectando a una Computadora Buffer Size (Ver también, Latencia) 13 C Studio One Artist Tutoriales Compresor Ajustes sugeridos 40 Definición 35–36 Terminología asociada con 36 Configuración E/S de audio Studio One Artist 24–29 Controlador MIDI 20 Cubase 11 D Información Técnica Decay 49 Delay Time 50 Dispositivo de audio Studio One Artist 19 Downward Expansion 38 E Solución de Problemas Garantía Ecualizador Paramétrico 42 Shelving 43 Expansión Definición 38 G Gate 35 H Limitador 37 Logic 11 M Makeup Gain 37 Módulo de sonido MIDI 22 N Noise Gate Definición 39 P Phantom Power 4, 30 Plugins 29 Predelay 49 Q Q, Definición 42 R Range 39 Rango dinámico 34 Ratio 36, 38 Release 37, 39 Reverb 49 Run at Startup 13 S Sample Rate 13 Sidechain 37 Soft Knee 37 Sonar 12 T Hard knee 37 Tablas de frecuencias 45–51 Threshold 36, 38 I V Importar Audio Studio One 29 Variable Feedback 50 K Key Filter 39 Key Listen 39 L 56 Manual de Usuario 7257 Florida Blvd, Baton Rouge, LA 70806 USA Teléfono: 225.216.7887 Declara que AudioBox™ USB cumplen con la Parte 15 de las normas FCC. Conexiones Dirección: Conectando a una Computadora PreSonus Audio Electronics Studio One Artist Responsable: Resumen Declaración de Conformidad Tutoriales La operación está sujeta a las siguientes dos condiciones: 1. Este dispositivo no puede causar interferencias perjudiciales, y; Información Técnica 2. Este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluyendo interferencias que podrían provocar un funcionamiento no deseado Solución de Problemas Garantía Nota: No hay soporte técnico disponible cuando usted llama al número anterior. Consulte su Certificado de Garantía en el Manual del Usuario por el número de teléfono de soporte técnico PreSonus. Baton Rouge • USA • www.presonus.com 57 58 Bonus: Receta previamente ultrasecreta de PreSonus para… Jambalaya Ingredientes: •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• 2 Kg de Salchichas Andouille 1¼ Kg de Pollo deshuesado 1 Kg de Carne Molida de Res 1¼ Kg de Cebollas (Amarilla o Púrpura) 2 Tallos de Apio ½ Kg de Pimientos (Verde o Rojo) 1 Paquete de Cebolla de Verdeo 1¼ Kg de Arroz Aderezo Cajún de Tony Chachere 1 Botella de Caldo de Pollo Concentrado (o 3 cubos para caldo de pollo) 1 Lata de tomates Rotel con chiles, cortados en cubos (Picante regular) Salsa Tabasco Instrucciones de Preparación: 1. En una olla grande, ponga las salchichas rebanadas y fríalas hasta que estén doradas. 2. Añadir la carne picada y dorar. 3. No retire de la olla, añada la cebolla, el apio y pimientos, 1 Lata de tomates Rotel cortados en cubos c/chiles, 90 gramos de caldo de Pollo Concentrado, ½ Cucharadita de aderezo Cajún, 1 cucharadita de salsa Tabasco (o mas…Tal vez mucho más). 4. Cocine hasta que las cebollas estén transparentes. 5. Agregue el pollo y cocine hasta que se vuelva blanco. 6. Agregar las cebollas verdes en cubos, 1 cucharadita de sal, 2 litros de agua y llevar a ebullición. 7. Agregar el arroz y llevar a ebullición. Cocine a fuego fuerte durante 8 minutos, cubierto, revolviendo cada 2 minutos 8. Cocinar tapado a fuego lento durante 10 minutos, revolviendo una sola vez. 9. Apague y deje reposar durante 30 minutos. 10. Servir y disfrutar! Sirve para 20 © 2012 PreSonus Audio Electronics, Inc. Todos los derechos reservados, PreSonus, StudioLive, Studio One, Capture, Virtual StudioLive y AudioBox son marcas registradas de PreSonus Audio Electronics, Inc. Macintosh es una marca registrada de Apple, Inc. en los Estados Unidos y otros países. Windows es una marca registrada de Microsoft, Inc. en los Estados Unidos y otros países. Los nombres de productos aquí mencionados pueden ser marcas comerciales de sus respectivas compañías. Todas las especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso…Excepto la receta del Jambalaya, que es un clásico. 59 AudioBox USB ™ Manual de Usuario Declaración EMC: NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites para un dispositivo digital de Clase B, en conformidad con el apartado 15 de las Normas de la FCC. Estos límites están diseñados para proporcionar una protección razonable contra interferencias perjudiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede causar interferencias en las comunicaciones de radio. Sin embargo, no hay garantía de que no se produzcan interferencias en una instalación en particular. Si este equipo causa interferencia dañina a la recepción de radio o televisión, lo cual puede determinarse apagando y encendiendo el equipo, se le recomienda intentar corregir la interferencia por uno o algunas de las siguientes medidas: • Cambiar la orientación o ubicación de la antena receptora. • Aumentar la separación entre el equipo y el receptor. • Conecte el equipo a un tomacorriente en un circuito diferente al que está conectado el receptor. • Consulte al distribuidor o a un técnico de radio / televisión para obtener ayuda. PRECAUCIÓN: Los cambios o modificaciones a este dispositivo que no estén expresamente aprobados por PreSonus Audio Electronics podrían anular la autoridad del usuario para operar el equipo bajo las reglas de la FCC. Este aparato no excede los límites de la Clase A / Clase B (según el caso) para las emisiones de ruido de radio de aparatos digitales, según lo establecido en el Reglamento para Interferencias de Radio comunicaciones del Departamento de Comunicaciones de Canadá. ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de classe A/de classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministère des communications du Canada. ™ 7257 Florida Boulevard Baton Rouge, Louisiana 70806 USA • 1+ 225-216-7887 www.presonus.com Part# 820-AB0002-C-
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PRESONUS AudioBox Studio El manual del propietario
- Categoría
- Equipo de música suplementario
- Tipo
- El manual del propietario
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