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1 Indicaciones de seguridad / Descripción 1.1 Indicaciones de seguridad Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conectar el micrófono cumple con las disposiciones de seguridad vigentes y está equipado con una toma de tierra de seguridad. 1.2 Volumen de suministro 1 x C 416III 1x H 416 1 x W 44 3 tornillos cilíndricos para chapa, 2,9 x 13 mm, 3 tornillos de cabeza plana con contratuerca, 3 x 30 mm 2 plaquitas de goma con pegamento por ambos lados masa adhesiva Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las piezas indicadas arriba. Si falta algo, le rogamos dirigirse a su distribuidor AKG. 1.3 Accesorios opcionales • Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable bipolar apantallado con conector y acoplamiento XLR. • Adaptador de alimentación fantasma MPA III L (para C 416III L) • Alimentador por batería B 29 L (para C 416III L) 66  1 Descripción • Alimentadores fantasma N 62 E, N 66 E, B 18 (para C 416III PP) • Robusto mini-micrófono de condensador para la toma de instrumentos en el escenario. • Respuesta de frecuencia dimensionada especialmente para acordeón, amplificador de guitarra, amplificador de bajos y piano. • Elevada seguridad contra retroalimentación por la característica direccional hipercardioide independiente de la frecuencia. • Cuello de cisne de 100 mm para posicionar el micrófono con exactitud. • Eficaz represión de ruidos perturbadores por el alojamiento elástico del cuello de cisne. • El volumen de suministro incluye una pantalla antiviento y los accesorios para el montaje directo en el instrumento o en el cajón del altavoz. 1.4 Características especiales El C 416III es un mini-micrófono de condensador con característica hipercardioide. Ha sido desarrollado especialmente para el montaje directo en acordeones, cajones de amplificadores de guitarra o de bajos, pianinos y pianos de cola. Los tornillos y elementos de fijación suministrados permiten obtener una fijación segura del micrófono en el insturmento o el cajón del altavoz. Se puede fijar el micrófono mismo o sólo la laminita de montaje H 416. El micrófono se enclava firmemente en la laminita de montaje, pero puede retirarse también con facilidad. El cuello de cisne de 100 mm permite posicionar el micrófono con exactitud para obtener el "sound" perfecto. 1.5 Breve descripción 67  1 Descripción Este sistema microfónico de alta calidad con caracterísitica direccional hipercardioide independiente de la frecuencia ofrece una reproducción natural y rica en detalles y es muy poco sensible a la retroalimentación acústica y la diafonía con instrumentos vecinos. Debido al alojamiento elástico del cuello de cisne, el micrófono es muy poco sensible a ruidos mecanicos del instrumento o del cajón del altavoz. 1.6 Variantes C 416III PP C 416III L El micrófono puede adquirirse en dos modelos: • Para alimentación fantasma universal de 9 a 52 V. Dispone de un cable de conexión fijo de 3 m con adaptador de alimentación fantasma con conector XLR de 3 polos integrado. • Para alimentación por medio del alimentador por batería B 29 L, un adaptador de alimentación fantasma MPA III L o un emisor de bolsillo AKG.WIRELESS. Cable de conexión fijo de 1,5 m con mini-conector XLR de 3 polos. 2 Conexión 2.1 Introducción El C 416III es un micrófono de condensador y necesita, por lo tanto, alimentación de corriente. ¡Importante! Si se utilizan alimentadores diferentes a los recomendados por AKG puede dañarse el micrófono, cesando con ello la garantía. 2.2 C 416III PP 2.2.1 Conexión a entradas balanceadas Ver Fig. 1. 1. Conecte el adaptador de alimentación fantasma (1) del cable del micrófono a una entrada de micrófono XLR balanceada con alimentación fantasma. 2. Concecte la alimentación fantasma (consulte para ello el Modo de empleo del aparato correspondiente). 68  2 Conexión

MPA  MPA  Phantom Fig. 1: Conexión a una entrada balanceada 3. Si su pupitre de mezclas no tiene alimentación fantasma, enchufe el adaptador de alimentación fantasma (1) al alimentador de tensión fantasma de AKG opcional (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) y conecte luego el alimentador de tensión fantasma a una entrada balanceada utilizando un cable XLR (3) (por ej.: AKG MK 9/10 - no incluido en el suministro). Los alimentadores fantasma (2) de AKG pueden conectarse también a una entrada no balanceada. Use un cable (3) con una hembra de conector XLR y un conector jack mono:
MPA   Ver Fig. 1. 2.2.2 Conexión a entradas no balanceadas Ver Fig. 2.  Phantom  Fig. 2: Conexión a una entrada no balanceada 69  2 Conexión Nota: 2.3 C 416III L 2.3.1 Conexión utilizando el B 29 L Ver Fig. 3. Conexión del cable: 1. Una mediante un puente de alambre la espiga 1 del conector XLR (4) con la espiga 3 y con la pantalla del cable. 2. Una el conductor interno del cable con la espiga 2 del conector XLR (4) y la punta del conector jack (5). 3. Una la pantalla del cable con el mango del conector jack (5). Los cables no balanceados pueden recoger interferencias de campos magnéticos (de los cables de red, de alumbrado, de motores eléctricos, etc.) igual que una antena. En los cables de más de 5 m de largo, esto puede producir ruidos de zumbido u otras perturbaciones. Utilizando el alimentador por batería B 29 L opcional puede conectar el micrófono a entradas balanceadas o no balanceadas sin alimentación fantasma. 1. Para conectar el micrófono al B 29 L, enchufe el conector mini-XLR macho del cable del micrófono (1) en uno de los dos conectores mini-XLR hembra del B 29 L (2) introduciéndolo hasta que haga tope. El conector macho (1) queda automáticamente bloqueado.
  B 29 L  Fig. 3: Esquema de conexión con B 29 L 70   2 Conexión Para desconectar el cable, presione el desbloqueador del conector mini-XLR macho (1) y separe el conector macho del cable del micrófono (1) del conector hembra del B 29 L (2). ¡No tire nunca del cable para desconectarlo porque lo puede dañar! 2. Conecte el B 29 L (2) a la entrada deseada. • Para conectar el micrófono a una entrada balanceada, utilice un cable XLR común (3) en venta en cualquier tienda del ramo. • Ver capítulo 2.2.2. Desconexión del cable: 1. Enchufe el conector mini-XLR (1) del cable del micrófono, hasta que llegue al tope, en el acoplamiento mini-XLR (2) en el cable de conexión del MPA III L (3). El conector (1) se enclava automáticamente. Ver capítulo 2.3.1. 2.3.2 Conexión mediante el MPA III L Ver Fig. 4. Desconexión del cable: Mini XLR
MPA  ¡Importante! Ver Fig. 3. Entrada balanceada: Entrada no balanceada: Mini XLR MPA   Phantom   Fig. 4: Esquema de conexión con MPA III L 2. Conecte el adaptador de alimentación fantasma del cable del micrófono a una entrada de micrófono XLR balanceada con alimentación fantasma. 3. Concecte la alimentación fantasma (consulte para ello el Modo de empleo del aparato correspondiente). 71  2 Conexión Ver Fig. 4. 2.3.3 Conexión a un emisor de bolsillo 4. Si su pupitre de mezclas no tiene alimentación fantasma, enchufe el MPA III L (3) al alimentador de tensión fantasma de AKG opcional (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) y conecte luego el alimentador de tensión fantasma (4) a una entrada balanceada utilizando un cable XLR (5) (por ej.: AKG MK 9/10 - no incluido en el suministro). Consulte las instrucciones de uso de su emisor de bolsillo. 3 Utilización 3.1 Introducción Antes de fijar el micrófono en forma definitiva en el instrumento o el cajón del altavoz, ensáyelo en distintos lugares par determinar el mejor sonido. Para ello puede fijar el micrófono provisoriamente con la masa adhesiva incluida. Las posiciones más seguras y otras indicaciones de uso las puede encontrar en los Capítulos 3.3. a 3.5. 3.2 Fijar el micrófono El micrófono se puede fijar en forma permanente en el instrumento o el cajón del altavoz o con fijación removible de encaje elástico. Para ello el micrófono va acompañado de las piezas siguientes: Fig. 5 Material de montaje 1 2 3 4 5 6 1 laminita de montaje H 416 72  3 Utilización 2 3 manguitos de goma (integrados en la H 416) 3 2 plaquitas de goma con pegamento por ambos lados 4 3 tornillos cilíndricos para chapa, 2,9 x 13 mm 5 3 tornillos de cabeza plana con contratuerca, 3 x 30 mm 6 masa adhesiva 1. Fije la laminita de montaje H 416 en el insturmento o el cajón del altavoz. Para ello tiene las siguientes posibilidades: 3.2.1 Montaje con la laminita de montaje H 416 Fig. 6: Atornillar la laminita de montaje H 416 a) Fijación con tornillos: • Dependiendo del espesor de pared y del material de la caja, utilice los tornillos cilíndricos para chapa de 13 mm o los tornillos de cabeza plana con contratuerca de 30 mm. Al apretar los tornillos ponga cuidado en que los manguitos de goma no se compriman. Estos manguitos de goma constituyen el alojamiento elástico del micrófono y reprimen eficazmente, junto con el elemento atenuador de elastómero integrado en el brazo del micrófono, la transmisión de ruidos mecanicos perturbadores. Si se comprimen los manguitos de goma, se pierde la eficacia de este alojamiento elástico. ¡Importante! 73  3 Utilización Fig. 7 Plaquita de goma con pegamento por ambos lados Véase la Fig. 7. b) Fijación sin tornillos en superficies planas: • Retire el papel recubridor de ambos lados de la plaquita de goma y apriétela firmemente contra la laminita de montaje H 416 y el instrumento o el cajón del altavoz. c) Fijación sin tornillos en superficies disparejas: • En lugar de la plaquita de goma, utilice la masa adhesiva incluida. Nota: En estos dos casos (b y c), la compensación del ruido corporal es igual que con la fijación con tornillos. Fig. 8: Introducir el micrófono en la laminita de montaje H 416 Véase la Fig. 8. 74 2. Introduzca la brida del cuello de cisne en la laminita de montaje H 416 hasta que se enclave en forma audible. El micrófono se puede desmontar cuando sea necesario, p.ej. para protejerlo contra daños durante el transporte.  3 Utilización Fig. 9: Contratracción del cable 3. Coloque el cable en torno a los resaltes de la laminita de montaje para reducir la tracción del cable para el micrófono. Véase la Fig. 9. Para fijar el micrófono permanentemente en el instrumento o en el cajón del altavoz se cuenta con las siguientes posibilidades: 3.2.2 Montaje fijo Fig. 10 Atornillar el micrófono directamente en el instrumento o el cajón del altavoz A. Montaje con tornillos Véase la Fig. 10. 1. Saque dos de los manquitos de goma de la laminita de montaje H 416 y páselos por la ranura en la brida del cuello de cisne a las dos perforaciones. 2. Dependiendo del espesor de pared y del material de la caja, utilice los tornillos cilíndricos para chapa de 13 mm o los tornillos de cabeza plana con contratuerca de 30 mm. 75  3 Utilización ¡Importante! Para conservar la eficacia de la atenuación de ruidos corporales de los manguitos de goma, apriete los tornillos de tal forma que no se compriman los manquitos. Fig. 11: La masa adhesiva como protección contra ruido vibracional Nota: Véase la Fig. 11. Si ha montado el micrófono en una superficie plana pegue la masa adhesiva debajo del elemento de atenuación del cuello de cisne. La masa adhesiva reprime tanto las vibraciones del cuello de cisne como el correspondiente ruido. B. Fijación sin tornillos en superficies planas • Retire al papel recubridor de ambos lados de la plaquita de goma y péguela firmemente en la brida y en el instrumento o el cajón del altavoz. C. Fijación sin tornillos en superficies disparejas • Utilice la masa adhesiva incluida en lugar de la plaquita de goma. Nota: 76 En estos dos casos (B y C), la compensación del ruido mecanico es igual que con la fijación con tornillos.  3 Utilización 3.3 Acordeón Fig. 12: Toma de acordeón con dos C 416III Para una toma óptima del acordeón se necesitan dos micrófonos: uno para la gama de bajos y otro para el tiple. El brazo flexible permite un emplazamiento exacto del micrófono en relación con el instrumento. Para instrumentos más grandes, el C 416III puede montarse también debajo del recubrimiento del acordeón, recomendándose en este caso la utilización de la pantalla antiviento W 44 para reprimir ruidos de soplido producidos por el fuelle. Conduzca los cables de los micrófonos a lo largo de una de las correas y reúnalos en la espalda, llevándolos desde allí al alimentador por batería B 29 L, a los emisores de bolsillo, al pupitre mezclador etc. para permitir en gran medida una ejecución no estorbada por cables. Véase la Fig. 12. 77  3 Utilización Fig. 13: Toma de acordeón con un C 416III y un micrófono combinado con soporte Véase la Fig. 13. Para la toma de acordeón con un C 416III y un micrófono combinado con soporte proceda como sigue: 1. Fije el C 416III en el lado de los bajos del acordeón y dirija el micrófono sobre una de las aberturas acústicas. 2. Dirija el micrófono combinado con soporte sobre los tiples del acordeón. 3.4 Amplificador de guitarra, amplificador de bajos, Leslie Fig. 14: Amplificador de guitarra y de bajos Véase la Fig. 14. 78 Emplace el micrófono fuera del centro de un altavoz para poder transmitir en forma natural el "sound" típico del amplificador. Si el micrófono se dirige directamente sobre el centro del altavoz, el sonido puede resultar demasiado estridente.  3 Utilización Para la toma de altavoces a dos o tres vías y también de Leslie deberían utilizarse dos micrófonos: uno para el altavoz de tonos agudos y medianos y otro para los bajos. 3.5 Piano de cola Fig. 15: Toma del piano de cola con dos C 416III Para garantizar una transmisión neutral del sonido deberían utilizarse dos micrófonos, debido a la superficie de reflexión tan grande del piano. Dirija un micrófono para la gama de bajos y el otro para las frecuencias medianas y altas. Véase la Fig. 15. 4 Limpieza Limpie la caja del micrófono con un paño humedecido con agua. 79  5 Eliminación de fallos Fallo 80 Causa posible Eliminación No hay sonido: 1. Están desconectados: el pupitre de mezcla y/o el amplificador. 2. Están en cero: el fader del canal o el regulador del nivel de suma del pupitre de mezcla o el regulador de volumen del amplificador. 3. El micrófono no está conectado al pupitre de mezcla o al amplificador. 4. Los conectores del cable no están bien enchufados. 5. El cable está dañado (fallado, defectuoso). 6. No hay tensión de alimentación. 1. Conectar el pupitre de mezcla y/o el amplificador. 2. Ajustar en el nivel deseado el fader, el regulador master del pupitre de mezcla o el regulador de volumen del amplificador. 3. Conectar el micrófono al pupitre de mezcla o al amplificador. Distorsiones: 1. El nivel de ganancia de la mesa de mezcla está muy alto. 2. La entrada de la mesa de mezcla es muy sensible. 1. Disminuya el nivel de ganancia con el regulador de ganancia. 2. Conecte un preatenuador de 10 dB entre el cable de micrófono y la entrada. 4. Enchufar nuevamente los conectores del cable. 5. Controlar el cable y renovarlo si es necesario. 6. Conecte la alimentación fantasma. Alimentador de tensión fantasma: conéctelo a la red o coloque batería(s). Controle el cable y, si es necesario, reemplácelo.  6 Datos técnicos Modo de funcionamiento: Micrófono de condensador con carga permanente Característica direccional: Hipercardioide Gama de frecuencia: 20 - 20000 Hz Sensibilidad: 7 mV/Pa (-43 dB referido a 1 V/Pa) Impedancia eléctrica a 1000 Hz: 200 Ω Impedancia de carga recomendada: ≥2000 Ω Presión sonora límite para factor de distorsión no lineal de 1% / 3%: 121 / 131 dB SPL Nivel de ruido equivalente: 30 dB (A) (según DIN 45412) Tensión de alimentación: C 416III PP: Al. fantasma universal 9 - 52 V C 416III L: Alimentador por batería B 29 L, adaptador fantasma MPA III L. emisores de bolsillo AKG WMS Toma de corriente: Aprox. 2 mA Longitud del cable / conector: C 416III PP: 3 m / XLR de 3 polos C 416III L: 1,5 m / mini-XLR de 3 polos Superficie: Negro opaco Dimensiones: 235 x 30 mm Peso neto/bruto: C 416III PP: 120 g / 455 g C 416III L: 55 g / 390 g Este producto corresponde a la norma EN 50 082-1, siempre y cuando los aparatos postconectados correspondan también a las normas CE. Respuesta de frecuencia Diagrama polar 81  · Kopfhörer · Drahtlosmikrofone · Drahtloskopfhörer · Kopfsprechgarnituren · Akustische Komponenten · Cuffie HiFi · Microfoni senza filo · Cuffie senza filo · Cuffie-microfono · Componenti acustici Printed in Austria on recycled paper. 05/02/9100 U 1035 For other products and distributors worldwide see our website: http://www.akg.com 914 Airpark Center Drive, Nashville, TN 37217, U.S.A., Tel: (615) 620-3800, Fax: (615) 620-3875, http://www.akgusa.com, e-mail: [email protected] AKG ACOUSTICS, U.S. Bodenseestraße 228, D-81243 München/GERMANY, Tel: (089) 87 16-0, Fax: (089) 87 16-200, http://www.akg-acoustics.de, e-mail: [email protected] AKG Acoustics GmbH Lemböckgasse 21–25, P.O.B. 158, A-1230 Vienna/AUSTRIA, Tel: (43 1) 86 654-0*, Fax: (43 1) 86 654-7516, http://www.akg.com, e-mail: [email protected] AKG Acoustics GmbH Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications. Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas à mudanças sem aviso prévio. Microfones · Fones de ouvido · Microfones s/fios · Fones de ouvido s/fios · Microfones de cabeça · Componentes acústicos Micrófonos · Auriculares · Micrófonos inalámbricos · Auriculares inalámbricos · Auriculares con micrófono · Componentes acústicos Microfoni Microphones · Casques HiFi · Microphones sans fil · Casques sans fil · Micros-casques · Composants acoustiques Microphones · Headphones · Wireless Microphones · Wireless Headphones · Headsets · Electroacoustical Components Mikrofone