Avid Digidesign Pro Tools 6.4 Guía del usuario

Categoría
Mezcladores de audio
Tipo
Guía del usuario
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Pro Tools
Guía de módulos adicionales DigiRack
Versión 6.4.x para sistemas TDM o LE en Windows o Macintosh
Copyright
Guía de usuario con copyright ©2004 de Digidesign, división
de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada
"Digidesign"). Reservados todos los derechos. Las leyes de
derechos de propiedad intelectual prohíben la reproducción de
este documento, tanto parcialmente como en su totalidad, sin
previa autorización escrita de Digidesign.
DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o
marcas registradas de Digidesign o Avid Technology, Inc.
El resto de marcas comerciales pertenecen a sus respectivos
propietarios.
Las características, especificaciones, requisitos del sistema y
disponibilidad de productos están sujetos a cambios sin
previo aviso.
PN 910613318-05 REV A 4/04
Índice
iii
índice
Capítulo 1. Introducción
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Formatos de módulo adicional
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Requisitos del sistema
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Convenciones utilizadas en esta guía
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Capítulo 2. Instalación
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Instalación de módulos adicionales
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Recursos de procesamiento que necesitan los módulos adicionales TDM y RTAS
. . . . . . . . . . . 5
Retraso de procesamiento de señales digitales
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Módulos adicionales como inserciones
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Inserción de módulos adicionales en pistas
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Indicadores de clipping
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Ventana de módulo adicional
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Edición de controles de módulo adicional
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Sincronización de tempo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Automatización de módulos adicionales
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Uso de la biblioteca
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Capítulo 4. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Ventana AudioSuite
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Preferencias de procesamiento de AudioSuite
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Uso de módulos adicionales AudioSuite
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Guía de módulos adicionales DigiRack
iv
Capítulo 5. Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
. . . . . . . . . . 35
EQ II
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Click
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Dither
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
POW-r Dither
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
D-Verb
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Dynamics II
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Mod Delay y Mod Delay II
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Signal Generator
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Pitch
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
TimeAdjuster
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Trim
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Capítulo 6. Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
EQ II
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Dynamics II
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Chorus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Flanger
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Multi-Tap Delay
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Ping-Pong Delay
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Invert
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Duplicate
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Delay
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Normalize
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Gain
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Reverse
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Signal Generator
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
DC Offset Removal
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Time Compression/Expansion
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Pitch Shift
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Índice
v
Capítulo 7. Utilización de ReWire
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Requisitos de ReWire
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Utilización de ReWire
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Cambios de tempo y compás
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Reproducción en bucle
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Automatización de ReWire
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
DigiRack en Pro Tools|HD
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
DigiRack en Pro Tools|24 MIX
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Apéndice B. Retrasos DSP causados por módulos adicionales TDM
. . . . . . . . . . . . . 91
Índice alfabético
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Guía de módulos adicionales DigiRack
vi
Capítulo 1: Introducción
1
capítulo 1
Introducción
Los módulos adicionales son programas de
software para usos concretos que ofrecen
prestaciones adicionales de procesamiento de
señales en el sistema Pro Tools.
Los módulos DigiRack incluidos con Pro Tools
ofrecen una gran variedad de efectos de
procesamiento de señales digitales, entre los que
se encuentran EQ, dinámica, retrasos y otras
funciones esenciales.
Formatos de módulo adicional
Hay tres formatos de módulo adicional:
Módulos adicionales TDM (tiempo real,
basados en DSP)
Módulos adicionales RTAS (tiempo real,
basados en un sistema principal)
Módulos adicionales AudioSuite (tiempo no
real, procesamiento basado en archivos)
Módulos adicionales TDM
(sólo en sistemas TDM)
Los módulos TDM funcionan como inserciones
de pista, se aplican al audio durante la
reproducción y procesan audio de forma no
destructiva en tiempo real. Se han diseñado para
usarse en sistemas Pro Tools basados en TDM y
utilizan los recursos de procesamiento de las
tarjetas DSP de Digidesign.
La cantidad y variedad de módulos TDM que
pueden usarse simultáneamente en una sesión
sólo están limitadas por los recursos DSP
disponibles. Es posible incrementar los DSP
disponibles instalando tarjetas DSP adicionales
en el ordenador. En los sistemas de la serieHD,
utilice tarjetas HD Core, HD Accel o HD Process;
en los sistemas de la serie MIX, utilice tarjetas
MIX Core, MIX Farm o DSP Farm. Esta
flexibilidad aporta considerables ventajas a
los sistemas basados en TDM.
Módulos RTAS
Los módulos RTAS (Real-Time AudioSuite)
ofrecen elementos similares a los de las unidades
TDM correspondientes pero, a diferencia de
éstas, utilizan los recursos de procesamiento del
ordenador y están sujetos a las restricciones
impuestas por dichos recursos. Cuanto más
potente sea el ordenador, mayor será el número
y la variedad de módulos RTAS que puedan
usarse simultáneamente.
Debido a esta subordinación a la CPU o al
procesamiento principal
, cuanto mayor sea el
número de módulos RTAS de uso simultáneo en
una sesión, mayor será la repercusión en otros
Los sistemas HD no admiten tarjetas
MIX Farm ni DSP Farm.
Guía de módulos adicionales DigiRack
2
aspectos de rendimiento del sistema, por
ejemplo el número máximo de pistas, la
densidad de edición y la latencia de
automatización y grabación.
Los módulos adicionales RTAS pueden usarse
con sistemas Pro Tools TDM y LE.
Módulos adicionales AudioSuite
Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo
no real no se utilizan durante la reproducción,
sino en tareas de procesamiento de archivos de
audio en disco, y crean archivos de audio
reescritos con el efecto aplicado
permanentemente. Los módulos adicionales
AudioSuite se pueden utilizar en todos los
sistemas Pro Tools.
Requisitos del sistema
Para usar módulos adicionales DigiRack se
necesita lo siguiente:
Un sistema Pro Tools aprobado por Digidesign
– o –
Una aplicación de software de otro fabricante
que sea compatible con el estándar de módulos
adicionales Digidesign TDM o AudioSuite
Digidesign sólo puede asegurar la
compatibilidad y proporcionar asistencia
relativa al hardware y al software que haya
comprobado y aprobado. Para obtener una
lista de ordenadores, sistemas operativos,
discos duros y dispositivos de otros fabricantes
aprobados por Digidesign, consulte la
información actualizada sobre compatibilidad
en la página Web de Digidesign
(www.digidesign.com/compato).
Convenciones utilizadas en
esta guía
Las guías de Digidesign utilizan las
convenciones que se muestran a continuación
para indicar la selección de menús y los
comandos con teclas:
:
Para llamar la atención sobre información
importante, se utilizan los símbolos siguientes:
Convención Acción
File > Save Session En el menú File, elija
Save Session
Control+N Mantenga pulsada la
tecla Control y pulse la
tecla
N
Control+hacer clic Mantenga pulsada la
tecla Control y pulse el
botón del ratón
Hacer clic con el botón
derecho (Windows)
Pulse el botón derecho
del ratón
Sugerencias para sacar el máximo partido
del sistema Pro Tools.
Avisos importantes con información que
puede afectar a los datos de la sesión de
Pro Tools o al rendimiento del sistema
Pro Tools.
Métodos abreviados útiles del teclado o
el ratón.
Referencias cruzadas que aluden a secciones
relacionadas de las guías de Pro Tools.
Capítulo 2: Instalación
3
capítulo 2
Instalación
Instalación de módulos
adicionales
Los módulos adicionales DigiRack de Digidesign
se instalan durante la instalación de Pro Tools.
Para más información sobre cómo instalar
Pro Tools, consulte la
Guía de introducción
que se
proporciona con el sistema.
Si debe instalar varios paquetes de módulos
adicionales, hágalo en el orden siguiente:
1
Módulos adicionales DigiRack (instalados con
Pro Tools).
2
Paquetes y otros productos que se suministren
con el sistema Digidesign.
3
Cualquier otro módulo adicional. Si necesita
información relativa a la compatibilidad o la
asistencia, consulte al proveedor del módulo
adicional correspondiente.
Las versiones 5.3.x y anteriores de los
módulos adicionales DigiRack no son
compatibles con Pro Tools 6.x.
Guía de módulos adicionales DigiRack
4
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
5
capítulo 3
Trabajo con módulos adicionales
en tiempo real
Los módulos adicionales en tiempo real
procesan audio de forma no destructiva en
tiempo real. No alteran los archivos de audio
fuente originales; simplemente aplican su efecto
durante la reproducción.
Hay dos formatos de módulo adicional en
tiempo real:
Módulos adicionales TDM
Necesitan los recursos
de procesamiento de las tarjetas DSP de
Digidesign. Los módulos adicionales TDM
funcionan sólo con los sistemas Pro Tools TDM.
Módulos adicionales RTAS Necesitan los recursos
de procesamiento del ordenador. Los módulos
adicionales RTAS funcionan sólo con sistemas
Pro Tools TDM y LE.
Recursos de procesamiento
que necesitan los módulos
adicionales TDM y RTAS
Los módulos adicionales TDM y RTAS requieren
distintos recursos de procesamiento.
Módulos adicionales TDM
Cada uno de los módulos TDM en tiempo real
utilizado en una sesión de Pro Tools usa parte de
los recursos DSP del sistema. Dado que estos
recursos DSP se encuentran en las tarjetas de su
sistema de hardware Pro Tools, la cantidad de
recursos DSP disponible depende por completo
del número y tipo de tarjetas DSP que haya en
el sistema.
Si necesita más recursos de mezclas y
procesamiento en el sistema, puede instalar
otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden
ranuras de expansión PCI libres o utilice un
chasis de expansión aprobado por Digidesign.
La ventana de utilización del sistema
(Windows > Show System Usage) muestra la
cantidad de recursos DSP disponibles en el
sistema y una aproximación de su uso en cada
momento.
Guía de módulos adicionales DigiRack6
Uso compartido de DSP para
módulos TDM
Con la tecnología MultiShell II de Digidesign,
varios tipos de módulos adicionales TDM
pueden usar el mismo chip DSP
simultáneamente. Eso permite utilizar a la vez
más módulos adicionales mediante una gestión
eficaz de los recursos DSP disponibles en cada
chip del sistema.
Para sacar el máximo provecho de esta función,
los módulos deben ser compatibles con
MultiShell II. Todos los módulos DigiRack TDM,
a excepción de Direct Connect y Pitch, son
compatibles con MultiShell II.
Puede haber módulos de otros fabricantes
incompatibles con MultiShell II. Si desea
comprobar la compatibilidad de un módulo,
póngase en contacto con su desarrollador.
Módulos adicionales RTAS
Los módulos adicionales RTAS utilizan los
recursos de procesamiento del ordenador y
están sujetos a las restricciones impuestas por la
CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos
RTAS utilizados simultáneamente en una sesión,
mayor será la repercusión en otros aspectos del
rendimiento del sistema, por ejemplo el número
máximo de pistas, la densidad de edición, y la
latencia de automatización y grabación.
El indicador CPU de la ventana de utilización
del sistema (Windows > Show System Usage)
muestra la cantidad de recursos del ordenador
que Pro Tools usa en cada momento, así como la
cantidad aún disponible.
Mejora del rendimiento de
módulos RTAS
Puede aumentar el número de módulos RTAS
utilizables simultáneamente en el sistema
incrementando el valor de los parámetros H/W
Buffer Size y CPU Usage Limit.
Tamaño del búfer de hardware
El tamaño del búfer de hardware (H/W Buffer
Size) controla el tamaño de la caché de hardware
que se emplea para que admita tareas de
procesamiento principal como los módulos
adicionales Real-Time AudioSuite (RTAS).
Al reducir el tamaño del búfer de hardware,
se reduce la latencia de supervisión; esto resulta
útil cuando se graban entradas en directo.
Un valor de H/W Buffer Size más alto permite
un mayor grado de procesamiento y efectos de
audio; asimismo, resulta útil en la mezcla y el
uso de más módulos adicionales RTAS.
Para más información sobre la ventana de
utilización del sistema, consulte la
Guía de
referencia de Pro Tools
.
Ventana de utilización del sistema
En el apéndice A, "Requisitos DSP para
módulos adicionales TDM" se indica la
cantidad de módulos adicionales DigiRack
TDM que pueden funcionar con cada
chip DSP. La capacidad DSP depende del
tipo de tarjeta.
Para más información sobre la ventana de
utilización del sistema, consulte la
Guía de
referencia de Pro Tools
.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 7
Para cambiar el tamaño del búfer de hardware:
1 Elija Setups > Playback Engine.
2 En el menú desplegable H/W Buffer Size,
seleccione el tamaño del búfer de audio en
muestras.
3 Haga clic en OK.
Límite de uso de la CPU
El parámetro CPU Usage Limit controla el
porcentaje de los recursos de la CPU que se
asignan a las tareas de procesamiento principal
de Pro Tools.
Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita
el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras
tareas que implican un uso intensivo de la CPU,
por ejemplo las regeneraciones de pantalla;
asimismo, resulta útil si el sistema responde con
lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al
mismo tiempo que Pro Tools.
Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna
mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools;
resulta útil para reproducir sesiones de gran
tamaño o utilizar más módulos adicionales en
tiempo real.
Para cambiar el límite de uso de la CPU:
1 Elija Setups > Playback Engine.
2 En el menú desplegable CPU Usage Limit,
seleccione el porcentaje de procesamiento de la
CPU que desee asignar a Pro Tools.
3 Haga clic en OK.
Retraso de procesamiento de
señales digitales
El procesamiento con DSP en sistemas de audio
digital incurre en retrasos de señal de distinta
duración. Puede ser cuestión de unas muestras o
de cientos de ellas, según el tipo de
procesamiento en curso.
Si ha grabado un instrumento (por ejemplo, una
batería) en varias pistas mediante varios
micrófonos y procesa las pistas con diferentes
módulos adicionales TDM, las pistas pueden
quedar fuera de fase. Así, para evitar problemas
de cancelación de fase deberá compensar los
retrasos.
Aparte de ralentizar la velocidad de
regeneración en pantalla y aumentar la
latencia de supervisión, unos parámetros de
H/W Buffer Size más altos pueden
repercutir en la precisión de la
automatización de módulos adicionales, los
datos de silenciamiento y la temporización
de pistas MIDI.
Un aumento del valor de la opción CPU
Usage Limit puede disminuir la velocidad
de regeneración en pantalla de los
ordenadores más lentos.
Para más información sobre H/W Buffer
Size y CPU Usage Limit, consulte la
Guía de
referencia de Pro Tools
.
Consulte el apéndice B, "Retrasos DSP
causados por módulos adicionales TDM"
para información sobre retrasos inherentes
a determinados módulos adicionales
DigiRack TDM. Consulte la
Guía de
referencia de Pro Tools
, que contiene
instrucciones para calcular los retrasos
causados por DSP.
Guía de módulos adicionales DigiRack8
Compensación de retraso
Pro Tools TDM 6.4 y las versiones posteriores
disponen de la función de compensación de
retraso automática, que emplea parte de los
recursos del sistema para retrasar señales según
se necesite para alinear temporalmente la salida.
Si desea más información sobre la función
Automatic Delay Compensation, consulte la
Guía de referencia de Pro Tools.
Si se utilizan versiones más antiguas de
Pro Tools, para no tener problemas de
correlación de fase los retrasos se deben
compensar manualmente.
Para compensar el retraso de procesamiento,
recurra a uno de los métodos siguientes:
Compensación de retraso automática
(sólo en sistemas Pro Tools|HD)
En los sistemas que lo admiten, puede activarse
el motor de retraso (Delay Engine) para que
Pro Tools compense automáticamente los
retrasos. Para más información sobre los
requisitos, funcionamiento y limitaciones de la
función Automatic Delay Compensation,
consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
TimeAdjuster
(sólo en sistemas TDM)
Los retrasos producidos por el módulo TDM se
pueden compensar con TimeAdjuster, módulo
adicional que permite aplicar un número
concreto de muestras de retraso a la ruta de señal
de una pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece
archivos de configuración que aplican el tiempo
requerido en muestras para compensar el retraso
causado por uno o varios módulos adicionales.
Para más información sobre el módulo adicional
TimeAdjuster, consulte "TimeAdjuster" en la
página 59.
Compensación de retrasos manual
El retraso de procesamiento se puede compensar
de forma manual. En primer lugar, se calcula
la cantidad de retraso que tiene cada pista y,
a continuación, se desplazan las listas de
reproducción de otras pistas hacia atrás o
hacia delante correspondientemente. Es un
método útil cuando no se puede utilizar la
compensación de retrasos automática o si se
desea conservar recursos DSP.
Módulos adicionales como
inserciones
Los módulos adicionales en tiempo real se
pueden usar como inserciones sucesivas en
pistas de audio, entradas auxiliares y
atenuadores principales. Se puede utilizar un
máximo de 5 módulos adicionales en tiempo
real por pista.
Cuando se usa más de una inserción en una
pista, las inserciones procesan el audio en serie:
cada efecto se añade al anterior, de la parte
superior a la inferior, en la ventana Mix.
Para obtener información acerca de
TimeAdjuster en sesiones con
compensación de retraso automática,
consulte la Guía de referencia de
Pro Tools.
Si utiliza módulos TDM y RTAS en una
misma pista, estos últimos deben estar por
delante de los módulos TDM en la cadena
de señales. Los módulos adicionales TDM
no se pueden colocar antes de los RTAS.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 9
Hay dos formas de usar las inserciones:
En pistas individuales Una inserción se puede
aplicar a una pista de audio individual o una
entrada auxiliar mediante el selector de
inserción de esa pista.
Con inserciones sucesivas, puede controlar el
nivel de efecto mediante el ajuste de los
controles del módulo adicional.
Como recursos compartidos Una inserción se
puede usar como recurso compartido en un
proceso de envío y retorno, enviando señales
por bus desde varias pistas hasta una entrada
auxiliar y después aplicando la inserción a la
pista de entrada auxiliar. De este modo, se puede
controlar el nivel de envío para cada pista y el
nivel general del efecto se puede controlar desde
la pista de entrada auxiliar.
El uso compartido permite aprovechar mejor los
recursos de procesamiento del sistema.
Función de pre-atenuador
Los módulos adicionales en tiempo real
funcionan como inserciones de pre-atenuador
(excepto en pistas de atenuador principal,
donde las inserciones son sólo post-atenuador),
por lo que el atenuador de volumen de una pista
no afecta a sus niveles de entrada.
Los módulos adicionales en tiempo real son pre-
atenuador, pero post-disco. Eso implica que, si
se graba en disco con un módulo adicional
insertado en la pista de grabación, se oirá el
efecto del módulo adicional, pero dicho efecto
no se grabará en el disco.
Para grabar con un efecto de módulo adicional,
cree una entrada auxiliar, inserte el efecto en la
pista de entrada auxiliar y diríjala a la pista de
audio en la que quiere grabar. También puede
aplicar rebote a la pista con el módulo adicional
después de grabar, con el fin de escribir el audio
con efectos en el disco.
Módulos adicionales mono,
multimono y multicanal
Los módulos adicionales se pueden usar en
formato mono, multimono o multicanal, en
función de si el tipo de módulo adicional y el
tipo de destino es una pista mono o multicanal.
Por lo general, se recomienda usar módulos
adicionales multicanal si se trabaja con pistas
estéreo o de más canales. Si no está disponible la
versión multicanal de un módulo adicional,
utilice una versión multimono.
Módulos adicionales mono Se usan en pistas
mono. Algunos módulos adicionales mono
(como Mod Delay) permiten generar una salida
estéreo o con más canales que las pistas estéreo a
partir de un canal mono. Los módulos
adicionales que se produzcan en una pista
después de un módulo estéreo se utilizan
también en estéreo.
En sistemas TDM, los módulos adicionales
RTAS sólo se pueden insertar en pistas de
audio. Los módulos TDM se utilizan en
entradas auxiliares y atenuadores
principales.
Formatos de módulo adicional
Guía de módulos adicionales DigiRack10
Módulos adicionales multimono Se usan en pistas
estéreo o de más canales cuando no hay
disponible una versión multicanal del módulo
adicional. Los módulos adicionales multimono
pueden analizar y procesar cada canal de
manera independiente sin tenerse en cuenta
entre sí. Los controles de todos los canales están
vinculados de forma predeterminada para poder
ajustarse conjuntamente. Mediante el botón de
vínculo principal puede desvincular los
controles para conseguir un ajuste
independiente. Consulte "Vinculación y
desvinculación de controles en módulos
adicionales multimono" en la página 16.
Módulos adicionales multicanal Se usan en pistas
multicanal estéreo y de más canales. En pistas
multicanal con más canales que estéreo, los
controles de todos los canales siempre están
vinculados entre sí.
Inserción de módulos
adicionales en pistas
Para usar un módulo adicional en tiempo real en
una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.
Pero antes de hacerlo, compruebe que en la
ventana Mix o Edit aparezca la vista de
inserciones.
Para mostrar inserciones en la ventana Mix:
Elija Display > Mix Window Shows > Inserts
View.
Para mostrar inserciones en la ventana Edit:
Elija Display > Edit Window Shows > Inserts
View.
Para insertar un módulo adicional en una pista:
Haga clic en el selector de inserción de la pista
y seleccione el módulo adicional que desee usar.
Módulos adicionales por categoría y módulos
adicionales favoritos
En Pro Tools 6.4 y las versiones posteriores se
pueden organizar los módulos adicionales por
categoría de proceso (por ejemplo, ecualización,
dinámica o retraso) con módulos adicionales
concretos que figuran en los submenús de las
categorías. Si está seleccionada esta opción,
también se pueden designar como favoritos los
módulos adicionales que se utilizan con más
frecuencia. De este modo, se simplifican las
Es posible que los módulos adicionales
multimono, por ejemplo los módulos
dinámicos o de reverberación, no funcionen
como se esperaba. Utilice la versión
multicanal de un módulo adicional
multimono cuando esté disponible.
Inserción de un módulo adicional (Pro Tools 6.4) con la
opción de módulos adicionales por categoría activada
Inserción de un módulo adicional (vista estándar)
Haga clic aquí
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 11
tareas de navegación y asignación de módulos
adicionales. La opción Plug-Ins by Category está
disponible en la ficha Display del cuadro
Preferences de Pro Tools. Para más información
sobre las funciones de módulos adicionales
favoritos y por categoría, consulte la Guía de
referencia de Pro Tools.
Para eliminar una inserción de una pista:
Haga clic en el selector de inserción y
seleccione No Insert.
Cómo insertar módulos
adicionales durante la
reproducción
En los sistemas Pro Tools|HD (sólo en
Pro Tools 6.x) y Pro Tools LE, los módulos
adicionales se pueden insertar o eliminar
durante la reproducción, con las restricciones
siguientes:
Los módulos adicionales no se pueden
insertar ni eliminar durante la grabación
(sólo en Pro Tools 6.x).
Un módulo adicional no se puede arrastrar
hasta una ubicación de inserción distinta
durante la reproducción ni la grabación.
Detenga la reproducción para realizar esta
acción.
Los módulos adicionales que modifican el
formato de una pista (un módulo adicional
mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden
insertar ni eliminar durante la reproducción.
Detenga la reproducción para realizar esta
acción.
Los módulos adicionales que contienen
automatización no se pueden eliminar durante
la reproducción. Detenga la reproducción para
realizar esta acción.
Cuando se active la automatización de los
controles de un módulo adicional, se debe
detener la reproducción.
No se pueden crear entradas de cadenas
laterales durante la reproducción. Detenga la
reproducción para realizar esta acción.
Desplazamiento y duplicación
de inserciones
Una inserción se puede desplazar o duplicar
arrastrándola a otra ubicación en la misma pista
o en otra. Las inserciones que se desplazan o
duplican conservan la configuración y
automatización originales.
Para desplazar una inserción:
Arrastre la inserción a una nueva ubicación.
Para duplicar una inserción:
Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la
nueva ubicación. El módulo adicional duplicado
retiene la configuración y automatización
originales.
Eliminación de un módulo adicional
Desplazamiento de un módulo adicional
Si arrastra y coloca una inserción encima de
otra, sustituirá esta última.
Guía de módulos adicionales DigiRack12
Desactivación de módulos
adicionales
Los módulos adicionales se pueden desactivar
para liberar recursos DSP y así poderlos destinar
a otros módulos adicionales y procesos. Cuando
un módulo adicional está inactivo retiene su
asignación, posición y todas las listas de
reproducción de automatización relacionadas.
Sin embargo, no pasará audio ni consumirá
ningún recurso DSP o TDM.
Para activar o desactivar un módulo adicional:
Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio
(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y
haga clic en el botón Insert.
– o –
Desactive la pista.
Para alternar módulos adicionales en la misma
posición en todas las pistas activas o inactivas:
Pulse las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)
o Comando+Control+Opción (Macintosh) y
haga clic en un botón de inserción en la
posición que desee alternar.
Para alternar módulos adicionales en la misma
posición en todas las pistas activas o inactivas
seleccionadas:
Pulse las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús
(Windows) o Comando+Control+Opción+
Mayús (Macintosh) y haga clic en un botón de
inserción en la posición que desee alternar.
Indicadores de clipping
(sólo en Pro Tools 6.4)
Además de los indicadores de clipping que
forman parte de la interfaz del módulo
adicional, los módulos adicionales que
muestran información sobre clipping ahora
informan de su existencia en el encabezado del
módulo adicional. Si se ha producido clipping
en el módulo adicional, el botón Insert de las
ventanas Mix y Edit también se ilumina de
color rojo.
Para eliminar el clipping de módulos adicionales:
Haga clic en el diodo de clipping en el
encabezado del módulo adicional
Para más información sobre la
desactivación de pistas, consulte la
Guía de referencia de Pro Tools.
Indicador de clipping de módulo adicional en
el encabezado
Indicación de clipping de módulo adicional en la
ventana Mix
Diodo de clipping
Con clipping
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 13
Ventana de módulo adicional
Aparece al hacer clic en el botón de inserción de
una pista. Esta ventana flotante permite ajustar
los controles de cualquier inserción de módulo
adicional en tiempo real que esté en uso en una
pista.
Menú de configuración Permite copiar, pegar,
guardar e importar la configuración de módulo
adicional.
Selector de pista Selecciona las pistas que no
son MIDI dentro de la sesión.
Menú de biblioteca Selecciona archivos de
configuración guardados en la carpeta Root
Settings del módulo adicional o en la carpeta
Settings de la sesión actual. Consulte "Uso de la
biblioteca" en la página 21.
Selector de posición de inserción Accede a
cualquier inserción en la pista actual.
Selector de entrada clave Permite seleccionar
audio en una entrada o bus concretos, y dirigirlo
para que active el módulo adicional. Este menú
sólo aparece en módulos adicionales con
funciones de procesamiento de cadenas
laterales. Las entradas clave son monofónicas.
Selector de módulo adicional Permite seleccionar
cualquier módulo adicional en tiempo real
instalado en la carpeta de módulos adicionales.
Botón Compare Alterna entre la configuración
de módulo adicional original guardada y los
cambios que se han efectuado en ella para que
pueda compararlas.
Ventana de módulo adicional (con 1-Band EQ mono)
Ventana de módulo adicional (con 1-Band
EQ multimono)
Inserción
Selector
Menú de configuración
Selector de pista
Menú de biblioteca
Selector de
posición de
inserción
Selector de módulo adicional
Efecto Bypass
Botón Compare
Botón Auto
Botón de
inserción
Modo Automation Safe
Módulo adicional
Convert
Botón de
destino
Diodo de clipping
Selector de canal
Botones de activación de vínculo
Botón de vínculo principal
Inversión
de fase
Ventana de módulo adicional (con compresor
multicanal)
Activación de LFE
Botones de inversión de fase
Guía de módulos adicionales DigiRack14
Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional
mostrado, lo cual permite comparar la pista con
efecto y sin él.
Auto Permite activar controles de módulo
adicional individuales para grabación de
automatización. Consulte "Automatización de
módulos adicionales" en la página 19.
Safe Si está activado, evita que se sobrescriba la
automatización del módulo adicional existente.
Módulo adicional Convert Permite convertir la
inserción de un módulo adicional TDM a uno
RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función
sólo se puede usar con módulos adicionales
disponibles en los formatos TDM y RTAS.
Botón de destino Cuando hay abiertas varias
ventanas de módulos adicionales, si hace clic en
este botón, selecciona ese módulo como el de
destino para cualquier función de métodos
abreviados de teclado del ordenador.
Botón de inversión de fase Invierte la polaridad
de fase de la señal de entrada de algunos
módulos adicionales.
Diodo de clipping Se ilumina de color rojo para
indicar que se ha producido clipping en algún
medidor de módulo adicional (no está
disponible en todos los módulos adicionales).
El diodo de clipping de módulo adicional utiliza
la configuración de Pro Tools para indicar el
clipping (para más información, consulte la
Guía de referencia de Pro Tools).
Selector de canal Accede a un canal específico
en una pista multicanal para la edición de
controles de módulo adicional. Este menú sólo
aparece en módulos adicionales multimono
insertados en pistas con más de un canal.
Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el
selector, se abre una ventana de módulo
adicional para cada canal de la pista multicanal
en la que se haya insertado el módulo adicional.
Botón de vínculo principal Si está activado,
vincula los controles en todos los canales de un
módulo adicional multimono para que se
puedan ajustar conjuntamente.
Botones de activación de vínculo Permiten
vincular o desvincular los controles de canales
concretos de un módulo adicional multimono.
Cada cuadrado representa un canal de altavoz.
Para usar los botones de activación de vínculo,
el botón de vínculo principal debe estar
desactivado. Consulte "Vinculación y
desvinculación de controles en módulos
adicionales multimono" en la página 16.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
módulos adicionales. Para desactivar el
procesamiento LFE, anule la selección de este
botón. Para más información sobre el canal LFE,
consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
Sincronización de tempo Permite que los
módulos adicionales que admiten esta función
se sincronicen de forma automática con el
tempo de la sesión para retraso rítmico, eco y
otros efectos similares. Para más información,
consulte "Sincronización de tempo" en la
página 18.
Apertura de ventanas de módulos
adicionales
Para abrir una ventana de módulo adicional:
Haga clic en el botón de módulo adicional en
la tira de canal de la ventana Mix o Edit.
De forma predeterminada, cada módulo que
abra aparece en la misma ubicación que el
módulo abierto y lo sustituye en la misma
ubicación de la ventana.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 15
Apertura de varias ventanas de
módulos adicionales
Pro Tools suele mostrar una sola ventana de
módulo adicional desde la que se pueden ajustar
los controles de cualquier módulo adicional de
una sesión. Asimismo, se pueden abrir otras
ventanas para módulos adicionales específicos.
Cuando haya comenzado a trabajar con varias
ventanas de módulos adicionales, haga clic en el
botón de destino en el módulo adicional cuyos
controles desee ajustar con los métodos
abreviados de teclado.
Para abrir otra ventana de módulo adicional:
En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en
el botón de inserción del módulo adicional.
Para abrir ventanas de módulo adicional para cada
canal de un módulo adicional multimono:
Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de
la ventana del módulo adicional multimono.
Para cerrar todas las ventanas de módulo
adicional abiertas:
Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de
cualquiera de las ventanas de módulo adicional
abiertas.
Controles de ventanas de módulo
adicional
Todos los módulos adicionales ofrecen controles
Pro Tools estándar para selección de pista e
inserción, Bypass, etcétera, además de otros
controles específicos de módulos adicionales.
Para seleccionar un módulo adicional diferente en
la misma pista:
Haga clic en el selector de inserción y
seleccione un módulo adicional en el menú
desplegable (o en el submenú de categorías).
Para elegir una pista diferente:
Haga clic en el selector de pista; en el menú
desplegable, seleccione otra pista.
Selección de un módulo adicional en la ventana de
módulo adicional
Selección de una pista en la ventana de módulo
adicional
Guía de módulos adicionales DigiRack16
Aplicación de la función Bypass a
módulos adicionales
Para aplicar la función Bypass a un módulo
adicional:
Haga clic en el botón Bypass de la ventana de
módulo adicional.
– o –
Pulse la tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción
del módulo adicional de la ventana Mix o Edit.
Vinculación y desvinculación de
controles en módulos adicionales
multimono
Cuando un módulo adicional multimono se usa
en una pista multicanal, los controles suelen
estar vinculados. El ajuste del control de
ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo
en todos los canales.
Si es necesario, puededesvincular controles de
módulo adicional en canales concretos de una
pista y editarlos de forma independiente.
También puede vincular de forma selectiva los
controles de canales concretos.
Para desvincular los controles en un módulo
adicional multimono:
Anule la selección del botón de vínculo
principal.
Para acceder a los controles de un canal concreto:
En el selector de canal, seleccione el canal.
Para vincular los controles de canales concretos:
1 Si aún está seleccionado, anule la selección del
botón de vínculo principal.
2 Haga clic en los botones de activación de
vínculo de los canales cuyos controles desee
vincular.
Cuando se aplica la función Bypass a una
inserción de módulo adicional, el selector de
inserción de la ventana Mix se vuelve azul
para ofrecer una referencia visual fácil.
Si se ha aplicado la función Bypass sólo a
algunos de los canales de un módulo
adicional multimono desvinculado, el
selector de inserción aparece en color
morado (Pro Tools 6.x) o la mitad en color
azul y la otra mitad en negro
(Pro Tools 5.x).
Estados de Bypass indicados mediante colores
(Pro Tools 6.x)
Estados de Bypass indicados mediante colores
(Pro Tools 5.3.x)
Con Bypass (azul)
Algunos canales con Bypass (morado)
Sin Bypass (gris)
Con Bypass (azul)
Algunos canales con Bypass (la mitad en azul)
Sin Bypass (negro)
Selector de canal y controles de vinculación
Botones de activación de vínculo
Botón de vínculo principal
Selector de canal
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 17
Edición de controles de
módulo adicional
Puede ajustar controles de módulo adicional
arrastrando el control deslizante o del control
giratorio, o escribiendo un valor en el cuadro de
texto del control.
Para ajustar un control de módulo adicional:
1 Comience la reproducción de audio para oír
los cambios de control en tiempo real.
2 Ajuste los controles del módulo adicional para
obtener el efecto deseado.
3 Al cerrar el módulo adicional se guardan los
cambios más recientes.
Métodos abreviados de teclado
Para conseguir ajustes más precisos, pulse la
tecla Control (Windows) Comando (Macintosh)
y arrastre el control.
Para volver al valor predeterminado del
control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) y haga clic en el control.
Uso del teclado para editar
controles de módulo adicional
Los controles de módulo adicional se pueden
editar con el teclado del ordenador.
Si están abiertas varias ventanas de módulo
adicional, la tecla Tab y el teclado se centran en
el módulo adicional que sea la ventana de
destino.
Para ajustar los controles desde el teclado del
ordenador:
Haga clic en el campo de texto de parámetro
que desee editar para activar el campo. Escriba
el valor correspondiente.
En los campos que admitan valores en
kilohercios, al escribir la letra "k" después de
un valor numérico, dicho valor se multiplica
por 1.000. Por ejemplo, para introducir un
valor de 8.000, escriba "8k".
Para aumentar un valor, pulse la flecha Arriba
del teclado. Para disminuir un valor, pulse la
flecha Abajo del teclado.
Pulse la tecla Intro del teclado numérico
después de escribir un valor para que se
introduzca (sin salir del campo de control
seleccionado).
Pulse la tecla Intro del teclado alfanumérico
(Windows) o Retorno (Macintosh) para
introducir el valor y salir del modo de edición
desde el teclado.
Para desplazarse y avanzar por los diferentes
campos de control, pulse la tecla Tab.
Para desplazarse retrocediendo, pulse las
teclas Mayús+Tab.
Uso de una entrada clave para
procesamiento de cadenas
laterales
Algunos módulos adicionales, por ejemplo
Compressor, Limiter, Gate o Expander/Gate,
ofrecen funciones de procesamiento de cadenas
laterales. Con ellas, puede activar un módulo
desde una pista de referencia distinta o una
fuente de audio externa. La fuente utilizada para
la activación se denomina entrada clave.
Las entradas clave son monofónicas.
La función se suele utilizar para controlar la
dinámica de una señal de audio mediante la
dinámica de otra señal (entrada clave).
Por ejemplo, una pista de bombo se puede usar
Guía de módulos adicionales DigiRack18
para activar un filtro de pista de bajo para
acompasarla; una pista de guitarra de
acompañamiento se puede usar para filtrar
teclados.
Filtros de entrada clave
Algunos módulos adicionales tienen filtros de
clave de pase alto y pase bajo. Estos controles
permiten definir un rango de frecuencia
específico en la señal de entrada clave con que
activar el efecto de módulo adicional.
Una técnica de producción habitual consiste en
usar estos controles para filtrar una pista de
batería para que el efecto se active únicamente
con frecuencias altas (por ejemplo, platillos de
batería) o bajas (tambores, bombo...) concretas.
Para usar una entrada clave para procesamiento
de cadenas laterales:
1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus
portador del audio con el que quiere activar el
módulo adicional.
2 Haga clic en External Key para activar el
procesamiento de cadenas laterales.
3 Para oír la fuente de audio seleccionada y
poder controlar la entrada de cadena lateral,
haga clic en Key Listen.
4 Para filtrar la entrada clave a fin de especificar
sólo ciertas frecuencias como activadoras del
módulo adicional, use los controles Key HPF y
Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el
rango de frecuencia deseado.
5 Comience la reproducción. El módulo
adicional usa la entrada o el bus que seleccione
como entrada clave para activar el efecto.
6 Configure el control Threshold del módulo
adicional (si está disponible) para ajustar la
activación mediante entrada clave.
7 Ajuste otros controles a fin de conseguir el
efecto deseado.
Sincronización de tempo
Pro Tools 6.2 y las versiones posteriores cuentan
con una función de sincronización de tempo para
mejorar la compatibilidad con MIDI Beat Clock
y las opciones generales de tempo de los
módulos adicionales que emplean MIDI Beat
Clock.
La sincronización de tempo establece una
conexión directa entre el tempo de la sesión y
los parámetros del módulo adicional que
admiten MIDI Beat Clock. Mediante esta
conexión directa, los parámetros como retraso,
panorámico de audio automático y demás
efectos temporales tienen en cuenta los cambios
del tempo de la sesión y se sincronizan
automáticamente.
La sincronización de tempo simplifica la
configuración de MIDI Beat Clock, ya que el
tempo de la sesión está disponible para los
parámetros pertinentes del módulo adicional en
la misma ventana del módulo. Para los módulos
Los módulos RTAS no permiten el
procesamiento de cadenas laterales si se
usan en sistemas TDM. Si desea usar el
procesamiento de cadenas laterales, utilice
las versiones TDM de módulos adicionales
en sistemas TDM.
Selección de una entrada clave
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 19
adicionales que no son compatibles con la
sincronización de tempo, se puede acceder a la
ventana MIDI Beat Clock original (MIDI > MIDI
Beat Clock) en Pro Tools.
Compatibilidad y configuración
Cuando se abren sesiones anteriores con
módulos adicionales que usan MIDI Beat Clock,
la sincronización de tempo se activa
automáticamente. En los módulos que
utilizaban la automatización para el cambio de
tempo, debe eliminarse o suspenderse dicha
automatización para evitar el conflicto con la
sincronización de tempo.
Para utilizar la sincronización de tempo:
1 Inserte un módulo adicional que la admita,
por ejemplo DigiRack Mod Delay II.
2 Haga clic en el icono de sincronización de
tempo. El tempo que aparece en pantalla cambia
para adecuarse al tempo de la sesión activa.
3 Para establecer un retraso rítmico, haga clic en
un valor de nota (redonda, negra, corchea o
semicorchea); a continuación, efectúe alguna de
las acciones siguientes para ajustar más el ritmo:
Para activar un retraso de tresillo, haga clic
en el botón 3 para que se ilumine.
Para configurar un retraso de puntillo, haga
clic en el icono del punto.
Para aplicar un poco de swing al valor de
retraso, ajuste el control deslizante de
Groove.
Automatización de módulos
adicionales
Puede automatizar cambios en controles de
módulo adicional. Como Pro Tools crea una
lista de reproducción para cada control de
módulo adicional que automatice, cada control
automatizado se puede modificar de forma
individual. Eso permite crear automatizaciones
complejas por etapas.
Para activar controles de módulo adicional para
automatización:
1 Abra la ventana del módulo adicional que
desee automatizar.
2 En la ventana de módulo adicional, haga clic
en el botón de activación de automatización.
La sincronización de tempo no está
disponible en aquellos módulos adicionales
cuya capacidad de funcionamiento
quedaría limitada. Por ejemplo, en los casos
de Virus Indigo e IndigoV40, utilice la
ventana MIDI Beat Clock de Pro Tools
(MIDI > MIDI Beat Clock). Para más
información, consulte la Guía de referencia
de Pro Tools.
Icono de sincronización de tempo (módulo adicional
Mod Delay II)
Sincronización de tempo
Para automatizar un módulo adicional
estéreo con controles individuales para cada
canal (por ejemplo, Mod Delay), grabe la
automatización de un canal, y cópiela y
péguela en el otro.
Guía de módulos adicionales DigiRack20
– o –
Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)
o Comando+Opción+Control (Macintosh) y
haga clic en el selector de vista de pista de la
ventana Edit.
3 Seleccione los controles para realizar la
automatización y haga clic en Add. Si hay varios
módulos adicionales en la misma pista, puede
seleccionarlos haciendo clic en los botones en la
sección Inserts de este cuadro de diálogo.
4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de
diálogo Plug-In Automation.
Para automatizar un módulo adicional:
1 En la ventana Automation Enable, compruebe
que esté activada la automatización de módulo
adicional.
2 Seleccione un modo de automatización para
cada pista con módulos adicionales que desee
automatizar. Para un pase inicial de
automatización, seleccione Auto Write.
Acceso al cuadro de diálogo de automatización de
módulo adicional
También puede pulsar las teclas Control+
Alt+Inicio y hacer clic con el botón derecho
(Windows) o las teclas Comando+Opción+
Control y hacer clic (Macintosh) en
cualquier control de módulo adicional
de la ventana de módulo adicional.
A continuación, en el menú desplegable
elija Open Plug-In Automation Dialog.
Cuadro de diálogo de automatización de
módulo adicional
Automatización de módulo adicional
En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In
Automation, puede activar controles de
módulo adicional individuales desde la
ventana de módulo adicional directamente
pulsando las teclas Control+Alt+Inicio
(Windows) o Comando+Opción+Control
(Macintosh) al mismo tiempo que hace clic
en el control.
Método abreviado para activar la automatización de
módulo adicional
Ventana Automation Enable
Botón de activación de automatización
de módulo adicional
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 21
3 Haga clic en el botón de reproducción para
comenzar a escribir la automatización y
desplace los controles que desee automatizar.
4 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón
de detención.
Tras el pase de automatización inicial, puede
escribir automatización adicional en la pista sin
borrar el pase anterior mediante los modos Auto
Touch o Auto Latch. Estos modos añaden
automatización nueva sólo cuando desplaza
el control.
Automatización de módulo
adicional Record Safe
Con el modo Automation Safe se protege contra
la sobrescritura la automatización de módulo
adicional.
Para activar el modo Automation Safe para módulo
adicional:
1 Abra un módulo adicional.
2 Haga clic en el botón Safe para resaltarlo.
Para desactivar el modo Automation Safe:
En la ventana de módulo adicional, haga clic
en el botón Safe para que deje de estar resaltado.
Uso de la biblioteca
La biblioteca de configuraciones facilita la
ordenación de configuraciones personalizadas.
Mediante los menús desplegables de biblioteca y
configuración puede copiar, pegar, guardar e
importar estas configuraciones de un módulo
adicional a otro, o de una sesión a otra.
Tras haber creado y guardado en disco los
archivos de configuración (indicando a
Pro Tools dónde encontrarlos mediante la
asignación de una carpeta raíz), éstos aparecen
en el menú de biblioteca.
Menú de configuración
Use los comandos del menú de configuración
para copiar, pegar, guardar y gestionar archivos
de configuración de módulo adicional.
Modo Automation Safe activado en un módulo adicional
Para más información sobre la creación y
edición de automatización, consulte la
Guía
de referencia de Pro Tools
.
Safe activado
Menú de biblioteca
Menú de configuración
Guía de módulos adicionales DigiRack22
Estos son los comandos del menú de
configuración:
Save Settings Guarda la configuración actual.
Este comando sobrescribe cualquier versión
anterior de la configuración. Una vez guardada,
la configuración aparece en el menú de
biblioteca.
Save Settings As Guarda la configuración actual
con un nombre distinto.
Copy Settings Copia la configuración actual.
Así, puede aplicar esa configuración a otro
módulo del mismo tipo en otra pista,
seleccionando la pista en la ventana de módulo
adicional y pegando la configuración mediante
el comando Paste Settings.
Paste Settings Pega la configuración
previamente copiada mediante el comando
Copy Settings.
Import Settings Importa un archivo de
configuración desde una ubicación que no es la
carpeta Root Settings ni la carpeta Session.
Delete Current Settings File Elimina
definitivamente del disco el archivo de
configuración actual.
Lock Settings File Impide que con el comando
Save se sobrescriba la configuración actual.
Si intenta guardar cambios en los controles, se
pedirá que les asigne un nombre distinto u otra
ubicación.
Set As User Default Define la configuración
actual como la predeterminada del usuario para
un módulo adicional concreto.
Settings Preferences
Los submenús de Settings Preferences permiten
elegir preferencias para guardar e importar
configuraciones de módulo adicional. Son:
Set Plug-In Default To Establece la configuración
actual como Factory Default (opción
predeterminada para ese módulo) o como User
Default (personalizada por el usuario).
Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en
la que se guarda la configuración. Si elige Session
Folder, la configuración se guarda en una
carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de
la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings
Folder, la configuración se guarda en la carpeta
especificada con el comando Set Root Settings
Folder.
Set Root Settings Folder Selecciona una
ubicación o carpeta raíz donde guardar e
importar la configuración. Esta carpeta de
configuración raíz se debe denominar Plug-In
Settings. Use este comando sólo si desea elegir
una ubicación que no sea la carpeta Plug-In
Settings.
En Pro Tools 6.1 o versiones posteriores, esta es
la ubicación predeterminada de la carpeta Plug-
In Settings raíz:
Windows Archivos de programa\Archivos
comunes\Digidesign\DAE\Plug-In Settings
Macintosh Library\Application Support\
Digidesign\Plug-In Settings
Para guardar la configuración del módulo
adicional en una ubicación distinta de la
carpeta Plug-In Settings predeterminada,
primero debe crear una carpeta llamada
Plug-In Settings en la nueva ubicación y
después guardar la configuración en
esa carpeta.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 23
Cómo elegir una ubicación para la
configuración
Antes de guardar una configuración de módulo
adicional, debe seleccionar su carpeta de
destino.
Para seleccionar una carpeta de destino:
En el menú desplegable de configuración, elija
Settings Preferences > Save Plug-In Settings To,
y elija Session Folder o Root Settings Folder.
Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la
guarda en la carpeta Plug-In Settings raíz
predeterminada, a menos que se haya
especificado otra ubicación para la carpeta Root
Settings.
Para seleccionar otra carpeta Root Settings:
1 En el menú desplegable de configuración, elija
Settings Preferences > Set Root Settings Folder.
2 Seleccione la carpeta que desee usar como
carpeta Root Settings y haga clic en Select.
Administración de
configuraciones
Use el menú desplegable de configuración para
gestionar las configuraciones.
Para guardar una configuración:
1 En el menú desplegable Settings, elija Save
Settings.
2 Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez
guardada, la configuración aparece en el menú
de biblioteca.
Para cargar una configuración guardada
previamente:
En el menú desplegable de biblioteca, elija la
configuración.
Para importar una configuración:
1 En el menú desplegable Settings, elija Import
Settings.
2 Busque el archivo de configuración que desee
importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la
configuración y la copia en la carpeta de destino
raíz.
Para copiar una configuración:
En el menú desplegable Settings, elija Copy
Settings.
Para pegar una configuración:
1 Abra el módulo adicional de destino.
2 En el menú desplegable Settings, elija Paste
Settings.
Los módulos multimono desvinculados
tienen normas precisas de configuración.
Consulte "Edición de configuraciones en
módulos adicionales multimono
desvinculados" en la página 24.
Pulse las teclas Control+Mayús+S
(Windows) o Comando+Mayús+S
(Macintosh) para guardar la configuración
del módulo adicional.
Pulse las teclas Control+Mayús+C
(Windows) o Comando+Mayús+C
(Macintosh) para copiar la configuración
del módulo adicional.
Pulse las teclas Control+Mayús+V
(Windows) o Comando+Mayús+V
(Macintosh) para pegar la configuración del
módulo adicional.
Guía de módulos adicionales DigiRack24
Para crear una configuración de usuario
predeterminada:
1 Cree y guarde una configuración.
2 En el menú desplegable Settings, elija Set As
User Default.
Para activar la configuración personalizada de un
módulo adicional:
En el menú desplegable Settings, elija Set
Plug-In Default To > User Setting.
Edición de configuraciones en
módulos adicionales multimono
desvinculados
Cuando un módulo adicional multimono está
desvinculado, las operaciones de importación,
copia, pegado u omisión de configuraciones
afectan sólo al canal que está seleccionado.
Para aplicar una operación a todos los canales de
un módulo desvinculado:
Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u
Opción (Macintosh) mientras ejecuta el
comando.
Creación de subcarpetas para
configuraciones
Para facilitar la búsqueda de tipos de
configuraciones determinados, subdivida los
archivos de configuración creando subcarpetas
para ellos.
Para crear una cubcarpeta de configuración:
1 En el menú desplegable Settings, elija Save
Settings.
2 Haga clic en el botón New Folder y escriba un
nombre para la subcarpeta.
3 Asigne un nombre a la configuración y haga
clic en Save. La configuración se guarda en la
subcarpeta.
Menú de biblioteca con subcarpetas para
configuraciones
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 25
capítulo 4
Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
Los módulos adicionales AudioSuite difieren de
los de TDM y RTAS en que se utilizan para
procesar y modificar archivos de audio en disco
en vez de forma no destructiva en tiempo real.
Según la configuración que tenga un módulo
adicional AudioSuite en tiempo no real, se
puede alterar el archivo de audio fuente original
o crear otro.
Los módulos adicionales AudioSuite se abren
desde el menú AudioSuite. En el menú
AudioSuite, los módulos adicionales se pueden
organizar por categoría o definir como favoritos
(se necesita Pro Tools 6.4 o una versión
posterior).
Módulos adicionales AudioSuite
1-Band EQ II Procesa audio con filtros de pase
alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de
cresta en un módulo de una banda.
4-Band EQ II Procesa audio con filtros de pase
alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de
cresta en un módulo de cuatro bandas.
Clic Crea un clic sonoro como referencia de
tempo para reproducir y grabar.
Compressor Procesa audio con compresión.
Chorus Procesa audio con coros.
Flanger Procesa audio con flanging.
Limiter Procesa audio con limitación.
Gate Procesa audio con filtro de puerta.
Expander Gate Procesa audio con filtro de puerta
expansor.
DeEsser Procesa audio para eliminar tonos
siseantes.
Duplicate Crea un archivo de audio fuente
continuo (y una región) a partir de la selección.
Delay Añade hasta 10,9 segundos de retraso.
Multi-Tap Delay Añade a la señal de audio
original hasta cuatro retrasos que se controlan
de forma independiente.
Menú AudioSuite (vista estándar sin categorías)
Guía de módulos adicionales DigiRack26
Normalize Ajusta uniformemente todos los
niveles de región a un nivel definible por el
usuario, usando como referencia la cresta más
alta del archivo de audio.
Ping-Pong Delay Añade un retraso de ping-pong
estéreo a la señal de audio al reenviar la señal
original a su canal opuesto.
Gain Ajusta el cambio de ganancia (volumen),
en decibelios o en un porcentaje antes de
producirse clipping.
Invert Invierte la fase (polaridad).
Pitch Shift Cambia el tono de un archivo de
audio, con o sin cambio de la duración.
Reverse Vuelve a escribir el audio seleccionado
en sentido inverso.
DC Offset Removal Detecta y elimina desfase DC
en archivos de audio.
Signal Generator Genera tonos de audio con
fines de calibración de equipo.
Time Compression/Expansion Cambia la
duración de un archivo de audio, con o sin
cambio de su tono.
Módulos adicionales por categoría y módulos
adicionales favoritos
En Pro Tools 6.4 y las versiones posteriores se
pueden organizar los módulos adicionales
AudioSuite por categoría de proceso (por
ejemplo, ecualización, dinámica o retraso) con
módulos adicionales concretos que figuran en
los submenús de las categorías. Si está
seleccionada esta opción, también se pueden
designar como favoritos los módulos
adicionales que se utilizan con más frecuencia.
De este modo, se simplifican las tareas de
navegación y asignación de módulos
adicionales. La opción Plug-Ins by Category está
disponible en la ficha de Display del cuadro
Preferences de Pro Tools. Para más información
sobre las funciones de módulos adicionales
favoritos y por categoría, consulte la Guía de
referencia de Pro Tools.
Ventana AudioSuite
Al elegir un módulo adicional en el menú
AudioSuite , se abre la ventana AudioSuite.
En esta ventana flotante se accede a y se editan
los controles de cualquier módulo adicional
AudioSuite en tiempo no real.
Ventana AudioSuite
Selector
de modo
de archivo
Selector de
módulo adicional
Bypass
Modo de
procesamiento
Referencia
de selección
Botón de
procesamiento
Botón de
vista previa
Botón Use In
Playlist
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 27
Selector de módulo adicional
En este menú se selecciona cualquier módulo
adicional AudioSuite instalado en la carpeta
Plug-Ins.
Referencia de selección
Este menú aplica el procesamiento elegido a
regiones seleccionadas en una lista de
reproducción o una pista de audio, o a regiones
seleccionadas en la lista de regiones Audio.
Al seleccionar una región en pantalla (en una
lista de reproducción o pista, o en la lista de
regiones), Pro Tools normalmente selecciona
la región en ambos casos. Ahora bien, como es
posible que sólo se desee procesar uno de ellos,
este menú permite limitar el procesamiento
de AudioSuite a regiones seleccionadas en una
de las áreas.
Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite
únicamente a las regiones seleccionadas en las
pistas o listas de reproducción de la ventana
Edit. No se aplica a las regiones de la lista de
regiones Audio.
Region List Aplica el procesamiento de
AudioSuite únicamente a las regiones
seleccionadas en la lista de regiones Audio.
No se aplica a las regiones situadas en las pistas y
listas de reproducción de la ventana Edit.
Botón Use in Playlist
Este botón determina si el módulo adicional
AudioSuite sustituirá todos los casos en que
aparecen las regiones seleccionadas en todas las
ubicaciones de la sesión, o sólo cuando se trata
de las regiones seleccionadas actualmente.
Use in Playlist desactivado Cuando Use in
Playlist está desactivado, a la lista de regiones se
añade una nueva versión procesada de la región
seleccionada. En ninguna parte de la sesión no
se sustituye ni sobrescribe ninguna región
original.
Menú de selección de módulos adicionales (vista
estándar sin categorías)
Menú desplegable de referencia de selección
Si, además de Region List, en el menú
desplegable de referencia de selección está
activada la opción Use In Playlist, el
procesamiento se aplica a la región
seleccionada en la lista de reproducción y en
la lista de regiones.
Botón Use in Playlist
Guía de módulos adicionales DigiRack28
Use in Playlist activado, Reference = Region List
Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú
desplegable de referencia de selección está
configurado en Region List, todas las copias de
la región seleccionada se sustituyen en todas las
ubicaciones de la sesión.
Use In Playlist activado, Reference = Playlist
Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú
de referencia de selección está configurado en
Playlist, sólo se sustituyen las regiones
seleccionadas en las pistas presentes en la
ventana Edit. Si la sesión incluye otras copias de
la región usadas en otras listas de reproducción,
esas copias de la región original sin procesar no
se sustituyen.
Selector de modo de archivo
Este menú permite seleccionar si el módulo
adicional AudioSuite debe procesar el audio
seleccionado de forma destructiva o no
destructiva, y la forma en que se deben
modificar los archivos originales.
Ofrece tres opciones:
Overwrite Files Procesa las regiones
seleccionadas de forma destructiva,
sobrescribiendo el audio original. No todos los
módulos adicionales AudioSuite se pueden usar
de forma destructiva.
Create Individual Files Procesa las regiones
seleccionadas de forma no destructiva y se crea
un nuevo archivo de audio para cada región.
Los archivos nuevos se añaden a la sesión y los
archivos de audio fuente originales de la lista de
regiones permanecen intactos. Como se ha
descrito en la sección anterior, la opción
Selection Reference elegida determina si el audio
procesado se añade a la lista de reproducción
actual o sólo a la lista de regiones.
Create Continuous File Procesa las regiones
seleccionadas de forma no destructiva y crea un
nuevo archivo de audio compuesto por las
regiones seleccionadas en una sola región. Es un
modo especialmente útil para crear una pista
compuesta de varias tomas. No está disponible
cuando la opción activa de referencia de
selección es Region List.
Selector de modo de procesamiento
Si ha realizado una selección que incluye varias
regiones, este menú desplegable permite
especificar si el procesamiento de AudioSuite
debe realizarse por regiones o por selecciones.
Region by Region Analiza individualmente cada
región en una selección en vez de hacerlo de
modo general en toda la selección de regiones.
Si el menú desplegable de referencia de
selección está configurado en Region List, el
botón Use in Playlist se desactiva de forma
automática para evitar sustituir
inadvertidamente todos los casos en que
aparece una región en una sesión.
Menú desplegable de modo de archivo
Algunos módulos adicionales de ámbito
temporal no pueden disponer de la opción
Create Continuous File. Para obtener un
resultado similar, use el módulo adicional
Duplicate para unir las regiones procesadas
con esos módulos.
Selector de modo de procesamiento
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 29
Entire Selection Analiza toda la selección.
Las regiones se analizan y procesan con relación
a la selección total.
Selector de modo de procesamiento
de pistas/canales
Si ha realizado una selección que incluye
regiones de varias pistas, el módulo adicional
Normalize AudioSuite (al igual que algunos
módulos adicionales AudioSuite de otros
fabricantes) permite elegir entre procesar las
pistas o los canales de uno en uno, o de modo
global utilizando el selector de modo de
procesamiento de pistas/canales.
Peak On Each Chan/Track Analiza y procesa
individualmente las pistas seleccionadas.
Si aplica el módulo adicional Normalize a varias
pistas o a una pista multicanal en modo Peak on
Each Chan/Track, la normalización se aplica a
cada una de las pistas o canales sin tener en
cuenta el resto de las pistas seleccionadas.
Peak On All Chans/Tracks Basa el análisis en
todos los canales y las pistas que se hayan
seleccionado. Si aplica el módulo adicional
Normalize a una pista multicanal o a varias
pistas en modo Peak On All Chans/Tracks, las
pistas se analizan como si fueran una sola
entidad y las regiones se normalizan con
relación al nivel de cresta dentro de todos los
canales y pistas seleccionados.
Preview
El botón Preview permite oír el efecto de un
módulo adicional antes de procesar el audio.
El efecto puede perfeccionarse mediante el
ajuste de los controles de módulo adicional
durante la audición. Esta función no está
disponible en todos los módulos adicionales
AudioSuite.
La función Preview dirige audio a salidas
concretas elegidas en el menú desplegable de
audición en la ficha Outputs del cuadro de
diálogo I/O Setup. Esta opción debe estar
correctamente configurada para el sistema; de lo
contrario, será imposible efectuar una audición
previa.
Antes de usar la función Preview, tenga en
cuenta lo siguiente:
El rendimiento de esta función depende de la
velocidad de la CPU. La comprobación previa de
efectos de AudioSuite funciona mucho mejor
con ordenadores rápidos que con lentos.
Al accionar el botón Preview, sólo se oye la
primera pista estéreo seleccionada o el primer
par de pistas mono seleccionadas, al margen del
número de pistas y regiones que estén
seleccionadas en ese momento.
Si utiliza un modo de procesamiento Region
by Region, la función Preview sólo permite la
comprobación previa de la primera región
dentro de una selección de varias regiones.
Para oír todas las regiones seleccionadas, antes
de ejecutar la función Preview active
temporalmente en el menú de modo de archivo
la opción Create Continuous File.
Menú desplegable del selector del modo de
procesamiento de pistas/canales
Para más información sobre el uso del
cuadro de diálogo I/O Setup para configurar
las salidas de audio del sistema, consulte la
Guía de referencia de Pro Tools.
Guía de módulos adicionales DigiRack30
La función Preview se ve afectada por la
opción AudioSuite Buffer Size (en la ficha
Processing del cuadro de diálogo Preferences de
Pro Tools). Consulte "Preferencias de
procesamiento de AudioSuite" en la página 31.
Bypass
Cuando está activada la función Bypass, el audio
seleccionado se escucha sin procesamiento
AudioSuite. El botón Bypass se aplica sólo a la
operación Preview. No afecta al procesamiento
AudioSuite.
Process
Al hacer clic en este botón, se inicia el
procesamiento AudioSuite del audio
seleccionado. La operación puede efectuarse
durante la reproducción (pero puede tardar algo
más). Los archivos procesados reciben
automáticamente un nombre compuesto por el
de la región o el archivo de audio y un acrónimo
del proceso AudioSuite en cuestión.
Los nuevos archivos se escriben en el disco duro
especificado para esa pista en el cuadro de
diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad
que el archivo original si la región no está en
una pista. Consulte "Asignación automática de
nombre de audio procesado con AudioSuite" en
la página 30.
Procesamiento multicanal
Casi todos los módulos adicionales AudioSuite
DigiRack permiten el procesamiento simultáneo
de hasta 48 canales.
Anulación del procesamiento
AudioSuite
Si ha procesado una selección de audio de forma
no destructiva, los comandos Undo y Redo
permiten anular el procesamiento AudioSuite
seleccionado. Durante la reproducción de audio
se puede deshacer o repetir cualquier proceso de
AudioSuite.
Asignación automática de nombre de
audio procesado con AudioSuite
Al crearse archivos de audio como resultado de
un procesamiento AudioSuite, Pro Tools les
asigna nombres según el módulo adicional
utilizado. El nombre de la región determina el
prefijo y el tipo de módulo adicional AudioSuite
determina el sufijo.
Al procesar varias regiones de distinto
formato (por ejemplo, sonido envolvente
multicanal y mono), todos los canales se
procesan según el formato del canal del
módulo AudioSuite. Los módulos
adicionales AudioSuite mono pueden
procesar regiones estéreo y los módulos
adicionales AudioSuite estéreo pueden
procesar regiones mono.
El comando Undo no está disponible si un
módulo se ha configurado para la edición
destructiva, puesto que la operación ya ha
sobrescrito el archivo de audio fuente.
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 31
La asignación automática de nombre sigue
estas pautas:
El nombre de las nuevas regiones empieza con
el nombre de la región, seguido de una
abreviatura del proceso AudioSuite utilizado y la
numeración estándar de archivo y región de
Pro Tools.
Si el modo de archivo de un módulo se ha
configurado en Overwrite, el nombre de la
región original no cambia.
Si el modo de archivo de un módulo se ha
configurado en Create Individual Files, las
regiones resultantes tienen como sufijo una
abreviatura del nombre de módulo.
Otros controles de AudioSuite
Además de los controles AudioSuite estándar,
algunos módulos presentan varios controles con
funciones especiales:
Menús de biblioteca y configuración de módulo
adicional Los menús desplegables de
configuración y biblioteca que aparecen en
algunos módulos adicionales AudioSuite
permiten guardar, cargar, copiar, pegar y
organizar archivos de configuración
personalizada para módulos adicionales.
Consulte "Uso de la biblioteca" en la página 21.
Botón Analyze Analiza una selección, pero no la
procesa. En el módulo adicional DigiRack Gain,
la función Analyze permite determinar el nivel
de cresta máximo de una pista con un valor de
ganancia concreto antes de procesar el audio.
Selector de entrada de cadenas laterales
Selecciona una pista o un bus con que activar el
procesamiento. Para usar esta función, el audio
fuente de entrada clave debe ocurrir al mismo
tiempo que el audio de destino. La entrada de
cadenas laterales es monofónica. Consulte "Uso
de una entrada clave para procesamiento de
cadenas laterales" en la página 17.
Preferencias de
procesamiento de AudioSuite
Antes de empezar a usar los módulos adicionales
AudioSuite, use la ficha Processing del cuadro de
diálogo Preferences (Setups > Preferences >
Processing) para configurar las opciones
predeterminadas de AudioSuite según lo
requiera. Aquí se encuentran la opción Dither,
una casilla para activarla y desactivarla, así
como la función AudioSuite Buffer Size.
Las entradas de cadenas laterales para
módulos adicionales no tienen ningún
efecto sobre los procesos AudioSuite cuando
la referencia de selección se configura en
lista de regiones.
Ficha Processing de Preferences
Guía de módulos adicionales DigiRack32
AudioSuite Dither La función Dither se aplica
durante ciertos procesos AudioSuite (entre ellos
Normalize y Gain) usando el algoritmo de
interpolación seleccionado en el menú
desplegable Dither Plug-In. La interpolación es
especialmente útil cuando se trabaja con
archivos de bajo nivel que contienen un
fundido de entrada o uno de salida.
Dither Plug-in Los módulos AudioSuite siempre
crean archivos con la profundidad de bits de la
sesión en curso. En el menú desplegable Dither
Plug-In se elige el algoritmo para interpolar
archivos fuente con mayor profundidad de bits
durante el procesamiento AudioSuite.
Edit Settings Da acceso a opciones para el valor
de Default Dither Plug-In seleccionado. Si se
trata de Digidesign Dither, permite activar y
desactivar la formación de ruido.
Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de
profundidad de bits usado por la función Dither
durante el procesamiento AudioSuite.
Las opciones disponibles son 16, 18, 20
y 24 bits.
AudioSuite Buffer Size Selecciona el tamaño del
búfer de la memoria de Pro Tools usado para el
procesamiento y la audición previa de audio con
módulos adicionales AudioSuite. Las opciones
disponibles son Mini, Small, Medium, Large y
Jumbo. Por lo general, la elección de un búfer
más pequeño agiliza las funciones de
comprobación previa de audio AudioSuite.
La elección de un búfer más grande agiliza el
procesamiento de archivos de audio con
AudioSuite.
Para configurar el valor de AudioSuite Buffer Size:
1 Elija Setups > Preferences.
2 Haga clic en Processing.
3 Seleccione un tamaño de búfer para
AudioSuite.
Aunque el parámetro predeterminado funciona
bien en la mayoría de los casos, conviene
configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la
tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional
AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.
Luego, cuando vaya a procesar un archivo,
configúrelo en Large o Jumbo.
4 Haga clic en Done.
TC/E Selecciona el módulo adicional Time
Compression & Expansion y la configuración
predeterminada para editar con la herramienta
de recorte Time. Si tiene un módulo adicional de
Time Compression/Expansion de otro
fabricante, seleccionándolo aquí lo puede
utilizar para los procesos de compresión y
expansión de tiempo de Pro Tools.
Uso de módulos adicionales
AudioSuite
Los módulos adicionales AudioSuite pueden
aplicarse a regiones enteras, parciales o a
selecciones compuestas de regiones enteras y
parciales en una o varias pistas.
Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit
incluye regiones parciales, las regiones se
dividen automáticamente en dos o más regiones
al procesarse. Sólo se procesa la selección;
las demás regiones permanecen intactas.
Para más información, consulte
"Formación de ruido" en la página 39.
Para más información sobre interpolación,
Consulte "Dither" en la página 38.
Para más información sobre la herramienta
de recorte Time, consulte la Guía de
referencia de Pro Tools.
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 33
Los módulos adicionales AudioSuite sólo
procesan archivos de audio ubicados en
unidades de disco duro conectadas localmente.
Los archivos de audio no se pueden procesar en
discos duros remotos en red, a menos que se
trate de una red Unity.
Selección de pistas para
procesamiento con AudioSuite
Como las operaciones de AudioSuite se efectúan
en regiones concretas que ha especificado el
usuario, es importante seleccionar sólo las
regiones, o partes de ellas, que realmente desee
procesar.
Seleccionar una región en la lista de regiones
Audio hace que esa región se seleccione
automáticamente en la pista en que se
encuentre (de ser así). Es el funcionamiento
predeterminado de Pro Tools. No obstante, este
funcionamiento se puede cambiar. Para ello, en
la ficha Editing del cuadro de diálogo
Preferences, seleccione las opciones Region
Selection Follows Track Selection o Track
Selection Follows Regions List Selection.
Para información sobre estas preferencias,
consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
Selección de pistas para
procesamiento de retraso o
reverberación
Debido a que algunos efectos de AudioSuite,
como los retrasos y las reverberaciones, añaden
material adicional al final del audio
seleccionado, es importante realizar una
selección cuya duración sea superior a la del
material original, de modo que el módulo
adicional pueda escribir en el archivo de audio.
Si sólo selecciona el material original, sin
espacio adicional al final, quedará fuera
cualquier debilitamiento de reverberación o
retraso que tenga lugar al final de la región.
Para compensarlo, coloque la región en una
pista y seleccione el audio deseado, más una
cantidad de espacio vacío al final de la región
igual a la cantidad de retraso o debilitamiento de
reverberación que haya añadido en el módulo
adicional. Así, el módulo adicional tendrá
espacio al final de la región en el que escribir el
retraso o debilitamiento final. Si selecciona más
espacio vacío del necesario, puede eliminarlo
mediante la herramienta de recorte después del
procesamiento con AudioSuite.
Para procesar audio con un módulo adicional
AudioSuite:
1 Seleccione regiones para procesar en una o
varias pistas de destino y en la lista de regiones
Audio. Para seleccionar varias regiones, pulse la
tecla Mayús mientras hace clic sobre ellas.
Sólo se procesan las regiones seleccionadas.
2 En el menú AudioSuite, elija un módulo
adicional.
3 Haga clic en el botón Preview para comenzar
la reproducción del material seleccionado.
El procesamiento de una región bloqueada
hace que se desbloquee; el procesamiento de
una región silenciada anula el
silenciamiento. Para más información
sobre regiones bloqueadas y silenciadas,
consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
Al procesar un solo canal de audio con un
módulo adicional AudioSuite, asegúrese de
que el módulo adicional esté configurado en
modo Mono (si está disponible).
Guía de módulos adicionales DigiRack34
4 Ajuste los controles del módulo adicional para
obtener el efecto deseado. Estos valores
determinan la forma de procesar el archivo y el
efecto que provocará el procesamiento en las
regiones originales. Siga estas indicaciones:
Para procesar la región seleccionada sólo en
la pista en la que aparece, seleccione
Playlist en el menú desplegable de
referencia de selección. Si sólo quiere
procesar la región seleccionada en la lista
de regiones Audio, elija Region List en
dicho menú desplegable.
Si desea procesar y actualizar cada uno de
los casos en que la región seleccionada
aparece en la sesión, active el botón Use In
Playlist (y elija Region List en el menú
desplegable de referencia de selección).
Si no desea actualizar cada una de las
versiones de la región seleccionada,
desactive la selección del botón Use In
Playlist.
Para configurar el módulo adicional para
procesamiento destructivo, seleccione
Overwrite Files en el menú desplegable de
modo de archivo. Esto hará que se
sobrescriban y modifiquen
permanentemente los archivos de audio
fuente originales.
Si, por el contrario, desea configurar el
módulo adicional para procesamiento no
destructivo, en el menú desplegable de
modo de archivo seleccione Create
Individual Files. Así, se crean archivos de
audio procesados con el módulo adicional
AudioSuite sin que cambien los archivos de
audio fuente originales.
Si ha seleccionado varias regiones para
procesar y quiere crear un archivo que las
conecte y consolide, en el menú
desplegable de modo de archivo seleccione
Create Continuous File.
5 Cuando haya realizado todas las operaciones
deseadas, haga clic en el botón Process.
El audio seleccionado se procesa teniendo en
cuenta la configuración especificada. Pro Tools
asigna un acrónimo como sufijo del nombre de
región con el que se identifica el procesamiento
AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de
audio aparecen en la sesión.
Uso de módulos adicionales
AudioSuite en modo estéreo
Algunos módulos adicionales AudioSuite se
pueden utilizar en mono o estéreo. Si trabaja en
modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:
Para procesar una pista mono y obtener un
resultado estéreo, seleccione la región o la pista,
y una región o una pista vacía. A continuación,
configure el módulo adicional en modo estéreo
y seleccione el botón Sum Inputs (si está) para
centrar la señal sin procesar. El procesamiento
del audio da como resultado sendas pistas o
regiones que representan los canales izquierdo y
derecho del audio procesado. A continuación, se
debe ajustar el panorámico de estas pistas hacia
la derecha y hacia la izquierda de la mezcla.
Si activa el modo estéreo de un módulo
adicional y selecciona un número impar de
pistas de Pro Tools para procesar (en lugar de un
número par), el módulo adicional procesa las
pistas seleccionadas en pares y en estéreo.
Sin embargo, la última pista impar sin pareja se
procesa como mono usando la configuración
del canal izquierdo del módulo estéreo. Si quiere
que la última pista se procese en estéreo,
seleccione una pista adicional con la que
emparejarla, aunque sea una pista vacía.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 35
capítulo 5
Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS
en tiempo real
EQ II
El módulo adicional EQ II proporciona un
ecualizador de una banda (1-Band EQ) o de
cuatro bandas (4-Band EQ) para ajustar el
espectro de frecuencia de una selección de
audio. El módulo 1-Band EQ se puede configurar
en pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo
o EQ de cresta. El módulo 4-Band EQ
proporciona un estante alto, un estante bajo y
dos EQ de cresta.
Módulo adicional 1-Band EQ
Inversión de fase
Pase alto
Estante bajo
Cresta
Estante alto
Pase bajo
Módulo adicional 4-Band EQ
Inversión de fase
Estante bajo
Estante altoCresta
Guía de módulos adicionales DigiRack36
Ajuste de EQ
Una forma útil de realizar una audición de EQ
consiste en incrementar o reducir su ganancia
en varios dB, y luego hacer ascender y descender
la frecuencia hasta oír el efecto. A continuación,
puede ajustar los parámetros con más precisión.
Controles de EQ II
Input Controla la ganancia de entrada de EQ
para evitar que se produzca clipping. Como las
inserciones de Pro Tools son de pre-atenuador,
los módulos adicionales utilizados como
inserciones pueden causar clipping si sus niveles
se intensifican demasiado.
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad)
de la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Type Selecciona un tipo de EQ (pase alto, estante
bajo, cresta, estante alto o pase bajo).
Freq Designa el centro de la región de frecuencia
que debe reducirse o intensificarse.
Gain Controla el nivel de reducción o
intensificación de las frecuencias seleccionadas.
Q Define el ancho de banda del filtro de cresta.
Los valores más altos representan anchos de
banda menores. Los valores más bajos
representan anchos de banda mayores.
Este control sólo está disponible con EQ
de cresta.
Bypass Aplica bypass al EQ. El módulo 4-Band
EQ tiene botones de Bypass individuales para
cada banda (botones negros con iconos de curva
EQ), así como el botón Bypass estándar para
todas las bandas, en la parte superior de la
ventana Inserts/Sends Editor.
Filtro de pase alto Atenúa todas las frecuencias
por debajo del valor de reducción seleccionado a
una frecuencia de 12 dB por octava y da vía libre
a los valores superiores. Por eso, no se dispone
de control de ganancia para este filtro. Los filtros
de pase alto son útiles para eliminar
debilitamientos o ruidos sordos de baja
frecuencia en el extremo inferior de un sonido
para efectos especiales como la simulación de un
teléfono.
EQ de estante bajo Produce una subida o bajada
en el punto de la frecuencia especificada y por
debajo de ese punto.
EQ de cresta Intensifica o reduce únicamente
las frecuencias alrededor de la frecuencia central
seleccionada. El botón Q define el ancho de
banda del filtro de cresta. Esto determina el
ancho de inclinación global del filtro, desde una
forma acampanada y ancha hasta una muesca
estrecha. Las curvas amplias suelen ser más
útiles para aplicaciones musicales. Las estrechas
son útiles para tareas de procesamiento especial,
por ejemplo la eliminación de interferencias.
Los valores más altos representan anchos de
banda menores. Los valores más bajos
representan anchos de banda mayores.
EQ de estante alto Produce una subida o bajada
en el punto de la frecuencia especificada y por
encima de ese punto.
Inversión de fase
Botón Bypass de EQ en 4-Band EQ II
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 37
Filtro de pase bajo Atenúa todas las frecuencias
por encima del valor de reducción seleccionado
a una frecuencia de 12 dB por octava y da vía
libre a los valores inferiores. Por eso, no se
dispone de control de ganancia para este filtro.
Click
El módulo adicional Click crea un clic sonoro
durante la reproducción de la sesión que se
puede utilizar como referencia de tempo para
reproducir y grabar. Este módulo adicional
recibe los datos de tempo y compás de la
aplicación Pro Tools, por lo que adecua
cualquier modificación de estos elementos en
una sesión. El módulo adicional Click sólo es
mono e incluye varios sonidos de clic
preconfigurados.
Controles de Click
Diodo MIDI IN Se enciende cada vez que el
módulo adicional Click recibe un mensaje de
clic de la aplicación Pro Tools; de este modo, se
indica el tempo de clic.
Accented Controla el nivel de salida del compás
con acento (compás 1 de cada barra) del clic
sonoro.
Unaccented Controla el nivel de salida de los
compases sin acento del clic sonoro.
Para usar el módulo adicional Click:
1 Elija MIDI > Click para activar la opción de clic
(o active el botón Click en la ventana
Transport).
2 Cree una entrada auxiliar mono e inserte el
módulo adicional Click.
3 Seleccione un sonido de clic preconfigurado.
4 Elija MIDI > Click Options y configure las
opciones Click y Countoff según sus
preferencias.
5 Comience la reproducción. Se genera un clic a
partir del tempo y el compás de la sesión actual,
así como de la configuración del cuadro de
diálogo Click Options.
Módulo adicional Click
Las opciones Note, Velocity, Duration y
Output que aparecen en este cuadro de
diálogo se utilizan con clics basados en
instrumentos MIDI y no afectan al módulo
adicional Click.
Cuadro de diálogo Click/Countoff Options
Para más información sobre la
configuración de las opciones de Click,
consulte la
Guía de referencia de Pro Tools.
Guía de módulos adicionales DigiRack38
Dither
El módulo adicional Dither se ha diseñado para
reducir el ruido de cuantificación cuando se
mezclan o funden señales de bajo nivel durante
la reducción del tamaño de la palabra a 16, 18
o 20 bits.
La interpolación es una forma de ruido aleatorio
que se usa para minimizar defectos de
cuantificación en sistemas de audio digitales.
El defecto de cuantificación es más audible
cuando la señal de audio se encuentra en el
extremo más bajo de su rango dinámico, como
en un pasaje silencioso o fundido de salida.
Con Dither se reducen los defectos de
cuantificación mediante la introducción de
ruido de nivel muy bajo, los defectos se
minimizan a medida que el audio alcanza el
nivel bajo. Al aplicarse la función, hay un
equilibrio entre el rendimiento de señal a ruido
y los defectos menos aparentes. El uso correcto
de la interpolación mejora el rendimiento
subjetivo con 16 bits (o con la profundidad de
bits de destino que se use).
La interpolación suele aplicarse en una mezcla
de salida principal como último proceso en la
ruta de señal al preparar una sesión de 24 bits
para masterización de CD. En este caso, el
módulo adicional Dither se inserta en un
atenuador principal como una inserción post-
atenuador para reducir la profundidad de bits de
la sesión de 24 a 16 bits. Las inserciones en una
pista de atenuador principal son siempre post-
atenuador.
El módulo adicional Dither permite seleccionar
la resolución en bits y controlar la formación
de ruido.
Para obtener una interpolación avanzada,
utilice el módulo adicional POW-r Dither
DigiRack. Consulte "POW-r Dither" en la
página 40.
Módulo adicional Dither
Inserte el módulo adicional Dither
(o cualquier módulo adicional de
interpolación, por ejemplo Dither, POW-r
Dither o Maxim) en una pista de atenuador
principal cuando utilice Bounce to Disk
para crear un archivo de 16 bits (o una
profundidad de bits inferior a 24 bits) a
partir de una sesión de 24 bits; si no, el
archivo de 16 bits resultante se truncará en
la profundidad de bits de destino. Para más
información sobre Bounce to Disk, consulte
la Guía de referencia de Pro Tools.
Si envía audio de 24 bits a un destino
analógico con 96 I/O o 192 I/O, la opción
de interpolación no es necesaria.
Esto permite una fidelidad de salida
máxima de los convertidores de alto
rendimiento digital-analógico de 24 bits.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 39
Formación de ruido
El módulo adicional Dither incorpora una
técnica llamada Noise Shaping (formación de
ruido), que mejora el audio producido y reduce
el ruido percibido en señales de bajo nivel.
Esta técnica usa filtros para reducir el ruido
producido en el nivel medio del espectro de
audio (especialmente, frecuencias de 4 kHz).
Es el rango más perceptible para el oído
humano.
En realidad, como el ruido desempeña un papel
importante en la minimización de defectos de
cuantificación, el ruido no se reduce, sino que se
mueve a un rango en el que es más difícil de oír.
La formación de ruido disminuye la percepción
del ruido inherente a la interpolación al cambiar
los componentes de ruido audibles por una
gama menos audible.
Resolución de bits de salida y
Dither
Dither presenta dos valores que el usuario puede
configurar para optimizar la función:
Bit Resolution
Use este menú desplegable para elegir entre tres
resoluciones para el procesamiento de Dither.
Por regla general, configure este control en la
resolución de bits máxima de destino.
16 bits Es la resolución recomendada para
salidas a dispositivos digitales con una
resolución máxima de 16 bits, por ejemplo
grabadoras DAT o de CD.
18 bits Es la resolución recomendada para
salidas a dispositivos analógicos si se utiliza una
interfaz de audio de 18 bits, por ejemplo la
interfaz de audio 888 I/O u 882 I/O, ya que
dicha resolución es el valor máximo disponible
en los convertidores analógico-digitales de
18 bits de esos dispositivos.
20 bits Es la resolución recomendada para
salidas a dispositivos digitales compatibles con
rutas de datos de grabación de 20 bits, por
ejemplo la grabadora de masterización óptica
Sony PCM-9000 o Alesis ADAT XT 20. Utilice
también esta opción en salidas a dispositivos
analógicos si usa una interfaz de 20 bits, por
ejemplo la 882|20 I/O. La opción de 20 bits
también se usa en salidas para efectos digitales
compatibles con entradas y salidas de 20 bits, ya
que proporciona menos ruido de fondo y un
rango dinámico mayor al mezclar señales de
20 bits directamente en el entorno TDM.
Si lo desea, puede optar por no utilizar el
módulo Dither y aplicar la resolución completa
de 24 bits de salida digital de Pro Tools, según el
dispositivo de destino implicado. Si utiliza una
interfaz de audio de 24 bits (por ejemplo,
192 I/O, 96 I/O, o 888|24 I/O) y la salida de
audio tiene un destino analógico, se recomienda
no utilizar interpolación.
El módulo adicional Dither de DigiRack
sólo proporciona ocho canales de ruido de
interpolación sin correlación. Si DigiRack
Dither se usa en más de ocho pistas, el ruido
de interpolación comienza a repetirse y
disminuye el rendimiento de la
interpolación. Por ejemplo, si se usan dos
Dithers DigiRack Quad, ambas unidades
Quad de Dither tendrán sin correlacionar
todo su ruido de interpolación. No obstante,
cualquier unidad adicional del módulo
Dither comenzará a repetir el ruido de
interpolación.
Guía de módulos adicionales DigiRack40
Formación de ruido
El botón Noise Shaping botón activa y desactiva
la función de formación de ruido. La formación
de ruido está activa cuando el botón aparece en
azul. Para más información, consulte
"Formación de ruido" en la página 39.
POW-r Dither
El módulo adicional POW-r Dither es un tipo de
interpolación avanzada que ofrece una
reducción optimizada de la duración de
palabras. Se ha diseñado para realizar mezclas de
la etapa final y tareas de masterización
importantes en las que se requiere la máxima
fidelidad posible al reducir la profundidad de
bits. Para más información sobre interpolación,
consulte "Dither" en la página 38.
Controles de POW-r Dither
Bit Resolution
Use este menú desplegable para elegir entre
resoluciones de 16 o 20 bits para el
procesamiento de POW-r Dither. Configure este
control en la resolución de bits máxima de
destino.
16 bits Es la resolución recomendada para la
salida a dispositivos con una resolución máxima
de 16 bits, como grabadoras DAT o de CD.
20 bits Es la resolución recomendada para la
salida a dispositivos que admiten una ruta
completa de datos de grabación de 20 bits.
Formación de ruido
La función Noise Shaping (formación de ruido)
aumenta el rendimiento de audio y disminuye
la percepción del ruido inherente a la
interpolación al cambiar los componentes de
ruido audibles por una gama menos audible.
El módulo adicional POW-r Dither ofrece tres
tipos de formación de ruido, cada uno con
características propias. Pruebe cada tipo de
formación de ruido y elija la que añada menos
coloratura al audio procesado.
Para más información sobre cómo usar el
módulo adicional Dither durante la mezcla,
consulte la
Guía de referencia de Pro Tools.
Módulo adicional POW-r Dither
El módulo adicional POW-r Dither no
funciona en otras aplicaciones que
utilicen DAE.
La versión TDM multicanal de POW-r
Dither no es compatible con 192 kHz.
En su lugar, utilice la versión TDM o RTAS
multimono.
El módulo adicional POW-r Dither no es
apropiado para las posibles etapas de
truncamiento que puedan procesarse.
Se recomienda usar POW-r Dither sólo
como última inserción en la cadena de señal
(especialmente cuando utiliza Noise
Shaping Type 1).
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 41
Tipo 1 Presenta el espectro de frecuencia más
plano en la gama audible de frecuencias,
modulando y acumulando el ruido de
interpolación justo por debajo de la frecuencia
Nyquist. Se recomienda para material con poca
complejidad estereofónica, por ejemplo la
grabación de un solo instrumento.
Tipo 2 Presenta una curva de formación de bajo
orden optimizada psicoacústicamente.
Se recomienda para material con más
complejidad estereofónica.
Tipo 3 Presenta una curva de formación de ruido
de orden alto optimizada psicoacústicamente.
Se recomienda para material estéreo de amplio
espectro.
D-Verb
D-Verb es un módulo de reverberación con
calidad de estudio que se puede obtener en
formatos TDM, RTAS y AudioSuite.
Controles de D-Verb
Output
El medidor Output indica el nivel de salida de la
señal procesada. En la versión estéreo de D-Verb,
representa la salida estéreo sumada.
Es importante destacar que este medidor indica
el nivel de salida de la señal, no el nivel de
entrada. Si se produce clipping en este medidor,
la señal quizá haya sufrido clipping en la
entrada antes de alcanzar D-Verb. Para evitar
que haya clipping, supervise los niveles de señal
de envíos e inserciones.
Indicador de clipping
El indicador de clipping muestra la aparición de
clipping. Es un indicador de retención de
clipping. Si se produce clipping en cualquier
momento durante la reproducción de audio, la
luz del indicador permanece encendida.
Para apagar el indicador de clipping, haga clic
en él. Con tiempos de reverberación más largos,
puede haber mayor probabilidad de clipping ya
que el elemento de reenvío de la reverberación
va aumentando y se acerca a un nivel de salida
alto. Consulte también "Indicadores de
clipping" en la página 12.
Para más información sobre cómo usar el
módulo adicional Dither, consulte la
Guía
de referencia de Pro Tools
.
En sistemas de la serie MIX equipados con
DSP Farm, POW-r Dither necesita más de
un chip DSP cuando se utiliza en pistas
multicanal LCR. En sistemas de la serie
MIX equipados con MIX Farm, POW-r
Dither necesita más de un chip DSP cuando
se utiliza en pistas multicanal y con
formato 7.0.
La versión TDM del módulo adicional D-
Verb no es compatible con 192 kHz; utilice
la versión RTAS.
Módulo adicional D-Verb
Guía de módulos adicionales DigiRack42
Input
El control deslizante Input ajusta el volumen de
entrada para evitar la aparición de clipping o
aumentar el nivel de la señal procesada.
Mix
El control deslizante Mix ajusta el equilibrio
entre la señal con efectos y la original, lo que
permite controlar la profundidad del efecto.
El control de valores está comprendido entre 0%
y 100%.
Algorithm
Este control selecciona uno de los siete
algoritmos de reverberación: Hall, Church,
Plate, Room 1, Room 2, Ambience o Nonlinear.
Al seleccionar un algoritmo cambia el valor
predeterminado activo. Si se modifica el
parámetro Size, se cambian las características no
alteradas del algoritmo mediante el ajuste del
tiempo de debilitamiento y otros controles que
puede configurar el usuario. Cada uno de los
siete algoritmos tiene su propio carácter:
Hall Un buen auditorio destinado a varios fines
con un carácter natural. Es útil en un amplio
rango de tamaños y tiempos de debilitamiento,
y con una variedad de material de programas.
La configuración de Decay en el máximo valor
produce reverberación infinita.
Church Espacio amplio, denso y difuso que
simula el de una iglesia o catedral, con un
tiempo de debilitamiento largo, alta difusión y
pre-retraso.
Plate Simula el carácter acústico de una
reverberación metálica. Este tipo de
reverberación tiene difusión inicial alta y sonido
claro, lo que la hace ideal para el procesamiento
de ciertas señales de percusión y de voces.
La reverberación metálica tiene como objetivo
añadir consistencia al sonido.
Room 1 Recinto de tamaño intermedio, natural
y buena acústica que puede variar de tamaño, de
muy pequeño a grande, con excelentes
resultados.
Room 2 Característica de reverberación más
pequeña y clara que Room 1, con un rango de
ajuste que se extiende hasta "muy pequeño".
Ambient Respuesta transparente útil para añadir
sensación de espacio sin añadir mucha
profundidad o densidad. Los valores extremos
pueden producir resultados interesantes.
Nonlinear Produce una reverberación con
intensificación natural e interrupción brusca,
similar a un filtro de puerta. Este debilitamiento
antinatural es especialmente útil para
percusión, al añadir un carácter agresivo a
sonidos con ataques fuertes.
Size
El control Size, junto con Algorithm, ajusta el
tamaño global del espacio reverberante. Ofrece
tres opciones: Small, Medium y Large.
El carácter de la reverberación cambia con cada
una de estas opciones (al igual que el valor
relativo del parámetro Decay). Los botones Size
pueden usarse para cambiar el rango de una
reverberación, de grande a pequeño. Por lo
general, primero se debe seleccionar un
algoritmo y después el tamaño aproximado al
espacio acústico que se desea crear.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 43
Diffusion
Diffusion configura el grado en el que se
aumenta la densidad de eco inicial. Los valores
altos producen un incremento alto inicial de
densidad de eco. Los valores bajos tienen el
efecto contrario. Este control interactúa con los
controles Size y Decay para determinar la
densidad de reverberación global. Si desea
realzar la percusión, utilice valores altos de
difusión. Para obtener voces y mezclas más
claras y naturales, emplee valores bajos o
moderados.
Decay
Decay controla la velocidad a la que se debilita
la reverberación después de detenerse la señal
directa original. Los controles Size y Algorithm
repercuten en del parámetro Decay. Este control
se puede configurar en infinito con la mayoría
de los algoritmos para obtener tiempos de
reverberación infinitos.
Pre-Delay
Determina la cantidad de tiempo que transcurre
entre el evento de audio original y el comienzo
de la reverberación. En circunstancias naturales,
esta cantidad de Pre-Delay depende del tamaño,
la acústica del espacio y la posición relativa de la
fuente del sonido y el oyente. Pre-Delay trata de
crear una réplica de este fenómeno y se utiliza
para crear una sensación de distanciamiento y
volumen dentro del espacio acústico.
Los valores Pre-Delay amplios colocan el campo
reverberante detrás de la señal de audio original,
en lugar de arriba.
HF Cut
HF Cut (Hi Frequency Cut) controla el
debilitamiento característico de los
componentes de alta frecuencia de la
reverberación. Actúa conjuntamente con el
control Low Pass Filter (filtro de paso bajo) para
crear la curva general de alta frecuencia de la
reverberación. Con valores relativamente bajos,
las frecuencias altas experimentan un
debilitamiento más rápido que las bajas,
simulando el efecto de absorción de aire en una
sala. El valor máximo de este control es Off (que
significa omitir).
LP Filter
LP Filter (Low Pass Filter) controla el contenido
de alta frecuencia global de la reverberación
configurando la frecuencia por encima de la
cual un filtro de 6 dB por octava atenúa la señal
procesada. El valor máximo de este control es
Off (que significa omitir).
Guía de módulos adicionales DigiRack44
Dynamics II
Hay cinco tipos de procesadores DigiRack
Dynamics: Compressor, Limiter, Gate,
Expander/Gate y DeEsser.
Compressor II
Este módulo adicional reduce el rango dinámico
de señales que exceden un umbral seleccionado
en una cantidad concreta. El incremento de
señal de entrada requerido para causar un
incremento de 1 dB en la señal de salida del
compresor se denomina factor de compresión.
Por ejemplo, con un factor de compresión
configurado en 4:1, el incremento de 8 dB en
la entrada produce un incremento de 2 dB en
la salida.
La sonoridad del material de audio suele variar,
y puede estar por encima del umbral en un
momento y por debajo inmediatamente
después. El control deslizante Attack especifica
el tiempo de respuesta (ataque) del compresor.
El control deslizante Release especifica el tiempo
requerido por la ganancia del compresor para
recuperar su nivel original.
Cómo usar la compresión con
excelentes resultados
Para sacar el máximo partido a la compresión, el
tiempo de ataque debe definirse de modo que las
señales superen el nivel de umbral
suficientemente como para causar un
incremento en el nivel medio. Eso contribuye a
que la reducción de ganancia no reduzca el
volumen global.
Los tiempos de Release deben ser lo
suficientemente prolongados como para que
repetidas subidas de nivel de señal por encima
del umbral causen reducción de ganancia una
sola vez. Si el tiempo de Release es demasiado
largo, una sección de material de audio de gran
volumen puede causar una reducción de
ganancia constante a lo largo de una sección
tenue. No obstante, la compresión tiene
diversos usos creativos que pasan por alto las
normas detalladas.
El módulo adicional Compressor tiene sus
propios controles de medición, que muestran la
cantidad de reducción de ganancia producida.
Cuando la señal de entrada está por debajo del
umbral, el medidor de reducción de ganancia
suele estar a 0. Cuando la señal supera el nivel de
umbral, queda a la izquierda para mostrar la
cantidad de reducción de ganancia en
decibelios.
Módulo adicional Compressor II
Los parámetros de Compressor creados con
versiones de Pro Tools a partir de la 5.x son
incompatibles con versiones anteriores.
Si se guarda una sesión con un formato
anterior al de la versión 5.x, la
configuración se pierde.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 45
Controles de Compressor
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Gain Permite ajustar la ganancia de salida global
para compensar señales muy comprimidas.
Input Indica el nivel de señal de entrada sin
procesar en Compressor.
Output Indica el nivel de salida de Compressor,
incluida cualquier compensación de ganancia
añadida mediante el control Gain.
Reduction Indica la cantidad de reducción de
ganancia en dB.
Threshold Define el nivel de umbral.
Se comprimen las señales que sobrepasan ese
nivel. Las que están por debajo no se modifican.
Un nivel de 0 dB equivale a ausencia de
compresión.
A diferencia de las escalas en los compresores
analógicos, las escalas de medidas de un
dispositivo digital reflejan un valor de 0 dB que
indica escala completa, el nivel de señal de
código completo. No hay margen superior por
encima de 0 dB.
Ratio Define el factor de compresión. El rango se
basa en decibelios por encima del umbral. Si, por
ejemplo, se configura en 2:1, comprime a la
mitad del tamaño original los cambios en
señales por encima del umbral.
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
Compressor. Cuanto menor sea el valor, más
rápido será el ataque. Cuanto más rápido sea el
ataque, más rápida será la aplicación de
atenuación de señal por parte de Compressor.
Si utiliza tiempos de ataque rápidos y un grado
elevado de limitación, debe usar tiempos de
Release proporcionalmente más largos, sobre
todo con material que contiene muchas crestas
cercanas entre sí.
Release Controla el tiempo que el compresor
tarda en desactivarse totalmente después que la
señal de entrada cae por debajo del nivel de
umbral. Por lo general, si utiliza un factor de
compresión alto, debe usar tiempos de Release
proporcionalmente más largos, a fin de evitar
defectos debidos a la alternancia constante de
niveles de señal comprimidos y sin comprimir.
Al prolongarse el tiempo de Release, esos
cambios de nivel se suavizan mediante la
introducción de un intervalo en el tiempo de
atenuación de rampa ascendente y descendente.
Use tiempos de Release más cortos para material
con menos crestas separadas unas de otras.
Knee Define la velocidad a la que el compresor
alcanza la compresión total una vez sobrepasado
el nivel de umbral. Este control va de 0
(respuesta más acentuada) a 200 (respuesta más
suave).
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por los parámetros Threshold, Ratio y Knee.
Cuando ajuste dichos controles, compruebe esta
gráfica para observar los cambios habidos en la
curva.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
Inversión de fase
Guía de módulos adicionales DigiRack46
módulos adicionales. Para desactivar el
procesamiento LFE, anule la selección de este
botón. Para más información sobre el canal LFE,
consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. El procesamiento de
cadenas laterales utiliza la amplitud variable de
una pista de referencia independiente para
activar la compresión. Consulte "Uso de una
entrada clave para procesamiento de cadenas
laterales" en la página 17.
Key Listen Si Key Listen está activado, puede oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la
configuración del control Key Input. En las
versiones de Compressor para RTAS y
AudioSuite, Key Listen oye el canal de audio
derecho.
Limiter II
El módulo Limiter se utiliza para evitar que las
crestas de señal sobrepasen un nivel
determinado, de modo que no se sobrecarguen
los amplificadores ni los dispositivos de
grabación. La mayoría de los módulos
limitadores tienen factores de 10:1 o 20:1, pero
algunos ofrecen valores de 100:1. Los factores
altos limitan el rango dinámico de la señal a un
valor específico mediante el establecimiento de
un techo absoluto para el rango dinámico.
El factor de Limiter está configurado
internamente en 100:1 y el tiempo de Attack
está predeterminado en 1 milisegundo. El efecto
de Limiter es similar a un factor de compresión
alto. Puede ser útil para reducir ruido no
deseado, o para limitar drásticamente rangos
dinámicos para difusión o medios con
limitación de banda (por ejemplo, casetes).
La limitación se usa para evitar que las crestas de
corta duración alcancen amplitud plena. Si se
usa correctamente, la limitación alcanza niveles
promedio superiores, a la vez que se evita la
sobrecarga (clipping o distorsión) al limitar
únicamente algunos transitorios de corta
duración en el audio fuente. Para hacer
imperceptibles los cambios de ganancia se usan
tiempos muy cortos de Attack y Release.
La limitación se usa para eliminar sólo crestas
aisladas, ya que la reducción de ganancia de
crestas consecutivas se notaría. Si el material de
audio contiene muchas crestas, debe elevarse el
umbral y reducirse manualmente la ganancia
para limitar sólo crestas aisladas y extremas.
Controles de Limiter
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o para corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Key Listen no se guarda con la
configuración de los otros módulos
adicionales.
Módulo adicional Limiter II
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 47
Gain Permite ajustar la ganancia de salida global.
Input Indica el nivel de señal de entrada sin
procesar en Limiter.
Output Indica el nivel de salida de Limiter,
incluida cualquier compensación de ganancia
añadida mediante el control Gain.
Reduction Indica la cantidad de atenuación de
la señal.
Threshold Define el nivel de umbral. Se limitan
las señales que sobrepasan ese nivel. Las que
están por debajo no se modifican.
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
adicional Limiter. Cuanto menor sea el valor,
más rápido será el ataque. Cuanto más rápido
sea el ataque, más rápida será la aplicación de
atenuación de señal por parte de Limiter.
Si utiliza tiempos de ataque rápidos y un grado
elevado de limitación, debe usar tiempos de
Release proporcionalmente más largos, sobre
todo con material que contiene muchas crestas
cercanas entre sí.
Release Controla el tiempo que Limiter tarda en
desactivarse totalmente después que la señal de
entrada cae por debajo del nivel de umbral.
Por lo general, si utiliza un factor de limitación
alto, debe usar tiempos de Release
proporcionalmente más largos, a fin de evitar
defectos debidos a la alternancia constante de
niveles de señal limitados y sin limitar.
Al prolongarse el tiempo de Release, esos
cambios de nivel se suavizan mediante la
introducción de un intervalo en el tiempo de
atenuación de rampa ascendente y descendente.
Use tiempos de Release más cortos para material
con menos crestas separadas unas de otras.
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por el parámetro Threshold de Limiter. Cuando
ajuste dichos controles, compruebe la gráfica
para observar los cambios habidos en la curva.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
módulos adicionales. Para desactivar el
procesamiento LFE, anule la selección de este
botón. Para más información sobre el canal LFE,
consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. El procesamiento de
cadenas laterales utiliza la amplitud variable de
una pista de referencia independiente para
activar la limitación. Consulte "Uso de una
entrada clave para procesamiento de cadenas
laterales" en la página 17.
Key Listen Si Key Listen está activado, puede oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la
configuración de Key Input. En las versiones de
Limiter para RTAS y AudioSuite, Key Listen oye
el canal de audio derecho.
Gate II
La configuración de Key Listen no se guarda
con la de otros módulos adicionales.
Módulo adicional Gate II
Guía de módulos adicionales DigiRack48
Gate (o filtro de puerta de ruido) permite que
una señal por encima del umbral establecido
pase por la salida con ganancia de unidad, sin
procesamiento dinámico. Cuando la señal de
entrada cae por debajo del nivel de umbral, el
filtro de puerta cierra la señal mediante la
atenuación total o parcial de la salida. De esta
forma, sólo se permite el paso de la señal
deseada. El módulo adicional Gate es útil para
eliminar ruido en pistas individuales. Se puede
usar para efectos especiales como el corte de
colas de reverberación.
Controles de Gate
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Gate Indica la cantidad de reducción en dB.
Threshold Define el nivel de umbral. Se dejan
pasar las señales que sobrepasan ese nivel.
Se aplica filtro de puerta a las señales que están
por debajo, según el valor actual de los controles
Attack, Hold, Decay y Range (explicados a
continuación).
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
Gate.
Hold Especifica el tiempo (en segundos o
milisegundos) que el filtro permanece abierto
después del ciclo de ataque inicial. Puede usarse
como una función de efecto inmediato para
mantener el filtro abierto durante más tiempo
con un solo cruce del umbral. También puede
usarse para evitar el tableteo de filtro de puerta,
posible cuando las variaciones de nivel de
entrada cerca del umbral hacen que la puerta se
abra y se cierre rápidamente.
Decay Controla el tiempo que Gate tarda en
cerrarse después de que la señal caiga por debajo
del nivel de umbral.
Range Define la profundidad al cerrarse el filtro
de puerta. La profundidad máxima es de –80 dB.
Los valores de rango altos permiten que pase por
el filtro más audio situado por debajo del nivel
de umbral. Por ejemplo, es útil para fuga de
batería, en que quizá convenga reducir el sonido
de batería global en cierta medida, a la vez que se
realza el instrumento con filtro, como en el caso
de una caja clara.
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por los parámetros Threshold y Range. Cuando
ajuste dichos controles, compruebe la gráfica
para observar los cambios habidos en la curva.
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. El procesamiento de
cadenas laterales utiliza la amplitud variable de
una pista de referencia independiente para
activar la limitación. Consulte "Uso de una
entrada clave para procesamiento de cadenas
laterales" en la página 17.
Key Listen Si Key Listen está activado, puede oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la
configuración del control Key Input.
Key Listen no se guarda con la
configuración de los otros módulos
adicionales.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 49
Expander/Gate II
El módulo Expander/Gate reduce el ruido
mediante la reducción de señales de ganancia
que están por debajo de un umbral definido por
el usuario. Las funciones de expansión son
especialmente útiles para reducir fugas de señal
o ruido que contaminan el material grabado al
caer su nivel, como suele ocurrir con las fugas de
auriculares.
Los expansores pueden considerarse filtros de
puerta de ruido suave, ya que constituyen una
forma de reducir señales de ruido de bajo nivel
menos abrupta que el efecto de un filtro de
puerta. Sin embargo, este módulo también se
puede usar igual que Gate: para ello, basta
configurar el valor de Ratio con el valor máximo
y usar tiempos cortos de Attack, Decay y Release.
Controles de Expander/Gate II
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Reduction Indica la cantidad de reducción de la
señal en dB.
Threshold Define el nivel de umbral. Se reduce la
ganancia de las señales que están por debajo.
Las que están por encima no se modifican.
Al ajustar el control deslizante Threshold,
asegúrese de que el material de audio se
reproduzca a través de Expander Gate para ver
los cambios reflejados en el control deslizante
Reduction.
Ratio Define la cantidad de expansión. Si se
configura en 2:1, por ejemplo, reduce a la mitad
las señales por debajo del umbral. Con niveles
más altos (30:1 o 40:1, por ejemplo),
Expander/Gate funciona igual que un filtro de
puerta, reduciendo señales de bajo nivel de
forma mucho más drástica. Compruebe la
gráfica al ajustar el control Ratio para observar
los cambios habidos en la curva de expansión.
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
Expander. Eso determina la rapidez con la que
un nivel de señal se reduce al caer la señal por
debajo del umbral. Utilícelo con el parámetro
Ratio para controlar la suavidad de la curva de
reducción de ganancia de Expander.
Hold Especifica el tiempo (en segundos o
milisegundos) que Expander/Gate permanece
abierto después del ciclo de ataque inicial. Puede
usarse como una función de efecto inmediato
para mantener Expander/Gate abierto durante
más tiempo con un solo cruce del umbral.
También puede usarse para evitar el tableteo de
filtro de puerta, posible cuando las variaciones
de nivel de entrada cerca del umbral hacen que
la puerta se abra y se cierre rápidamente.
Decay Controla el tiempo que Expander/Gate
tarda en cerrarse después que la señal de entrada
cae por debajo del nivel de umbral y pasa el
tiempo establecido para el parámetro Hold.
Módulo adicional Expander/Gate II
Guía de módulos adicionales DigiRack50
Range Define la profundidad al cerrarse el filtro
de puerta. La profundidad máxima es de –80 dB.
Los valores de rango altos permiten que pase por
el filtro más audio situado por debajo del nivel
de umbral.
Key HPF Es un filtro de pase alto que elimina
frecuencias bajas de la señal de entrada clave.
Utilícelo para definir un rango de frecuencia
específico en la señal de entrada clave con que
activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta
función consiste en filtrar una pista de batería
utilizada como entrada clave para que sólo
abran el filtro de puerta determinadas
frecuencias altas (por ejemplo, la caja clara).
Key LPF Es un filtro de pase bajo que elimina
frecuencias altas de la señal de entrada clave.
Utilícelo para definir un rango de frecuencia
específico en la señal de entrada clave con que
activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta
función consiste en filtrar una pista de batería
utilizada como entrada clave para que sólo
activen Expander/Gate determinadas
frecuencias bajas (por ejemplo, bombo o tam
tam). El valor máximo de Key LPF es Off.
Eso permite a la entrada clave pasar sin limitar
su ancho de banda de alta frecuencia.
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por los parámetros Threshold, Ratio y Range.
Cuando ajuste dichos controles, compruebe la
gráfica para observar los cambios habidos en la
curva.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
módulos adicionales. Para desactivar el
procesamiento LFE, anule la selección de este
botón. Para más información sobre el canal LFE,
consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. Mediante el procesamiento
de cadenas laterales, Expander/Gate puede oír la
amplitud variable de una pista de referencia
independiente y usarla para activar la
expansión. Consulte "Uso de una entrada clave
para procesamiento de cadenas laterales" en la
página 17.
Key Listen Si Key Listen está activado, puede oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la
configuración de Key Input.
Key Listen no se guarda con la
configuración de los otros módulos
adicionales.
Los parámetros de Expander/Gate creados
con versiones de Pro Tools a partir de la 5.x
son incompatibles con versiones anteriores.
Si se guarda una sesión con un formato
anterior al de la versión 5.x, la
configuración se pierde.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 51
DeEsser
DeEsser reduce los sonidos sibilantes
(por ejemplo, "s" o "sh"), los ruidos de alta
frecuencia que se dan en las voces, voces en off e
instrumentos de viento como flautas.
Estos sonidos pueden causar crestas en una
señal de audio y producir distorsiones.
El módulo DeEsser reduce estos sonidos no
deseados usando una compresión de acción
rápida. El control Threshold configura el nivel
superior en el que se inicia la compresión y el
control Frequency configura la banda de
frecuencia en la que funciona el módulo
DeEsser.
Uso eficaz de DeEsser
Para sacar el máximo partido de DeEsser,
insértelo antes de aplicar módulos de
compresión y limitación.
Como el uso excesivo de este módulo puede
restar vivacidad al material, conviene aplicarlo a
pistas individuales y no a mezclas enteras.
El control deslizante Frequency se debe
configurar para que elimine sibilantes (por lo
general dentro del rango 4–10 kHz) pero no
otras partes de la señal. Así, se evita que la acción
de DeEsser modifique el carácter original del
material de audio.
El control deslizante Threshold se debe
configurar con un valor lo suficientemente alto
como para que la función de DeEsser sólo se
active con sonidos sibilantes. Si el valor de
Threshold es demasiado bajo, una sección no
sibilante puede causar una reducción
innecesaria de ganancia o atenuar
excesivamente sonidos sibilantes.
Para mejorar el efecto de la función DeEsser con
material que contiene secciones muy altas y
muy suaves, aplique automatización al control
Threshold para que sea más bajo en secciones
suaves.
Controles de DeEsser
Input Indica el nivel de señal de entrada sin
procesar en DeEsser.
Output Indica el nivel de salida de DeEsser.
Reduction Indica la cantidad de reducción de
ganancia en dB. Se mantiene en 0 dB cuando la
señal de entrada está por debajo del umbral.
Threshold Define el nivel de umbral.
Se comprimen las señales que sobrepasan ese
nivel. Las que están por debajo no se modifican.
Un nivel de 0 dB equivale a la ausencia de efecto
de DeEsser.
Frequency Define la banda de frecuencia en la
que funciona DeEsser. Se reduce la ganancia de
las frecuencias dentro del rango especificado.
Para encontrar el valor óptimo de Frequency,
mueva el control deslizante por la barra durante
la reproducción de audio.
Módulo adicional DeEsser
DeEsser es un módulo adicional
monofónico.
Guía de módulos adicionales DigiRack52
Key Listen Supervisa las crestas sibilantes que
DeEsser utiliza como entrada clave para activar
la compresión. Es útil para oír sólo los sonidos
sibilantes y ajustar la configuración de
parámetros para suprimirlos.
Mod Delay y Mod Delay II
Los módulos adicionales de DigiRack Mod Delay
y Mod Delay II aportan efectos basados en
retrasos, por ejemplo ecos, redobles, coros y
flanging. Mod Delay II es mejor que Mod Delay
porque admite controles de tempo y frecuencias
de muestreo de hasta 192 kHz.
Mod Delay
(sólo en Pro Tools 5.3 y versiones anteriores)
Hay cuatro tipos de módulos adicionales Mod
Delay, cada cual con su propio tiempo máximo
de retraso:
Short Delay ofrece 1.024 muestras de retraso
(23,2 milisegundos a 44,1 kHz o 21,3 ms a
48 kHz).
Slap Delay ofrece 7.186 muestras de retraso
(162 ms a 44,1 kHz o 149 ms a 48 kHz).
Medium Delay ofrece 16.384 muestras de
retraso (371 ms a 44,1 kHz o 341 ms a
48 kHz).
Long Delay ofrece 162.474 muestras de
retraso (3,68 segundos a 44,1 kHz o 3,38
segundos a 48 kHz).
Para obtener retrasos todavía más prolongados,
se pueden insertar en cascada varios módulos
adicionales Mod Delay. Para cada retraso,
configure los valores Feedback en 0% y Mix en
100% para obtener un único retraso largo
(la suma de todos los tiempos de retraso). Ajuste
los controles de cada uno de los retrasos de
manera independiente para crear modelos de
retraso complejos.
Los módulos adicionales Mod Delay
proporcionan una opción Mono In/Stereo Out.
La elección de un retraso con formato Mono
In/Stereo Out confiere a una pista mono las
propiedades de una pista estéreo. Una pista
creada de esta manera tendrá atenuadores de
panorámico de audio para controlar cada canal
Se recomienda utilizar Mod Delay II sólo
para todas las sesiones nuevas. Utilice Mod
Delay sólo por razones de compatibilidad
con sesiones que ya se hubieran creado. Si
no necesita utilizar Mod Delay, trasládelo
de la carpeta Plug-Ins a la carpeta Plug-Ins
(Unused). La configuración de Mod Delay se
puede importar a Mod Delay II.
Módulo adicional Mod Delay (Pro Tools 5.3)
El módulo adicional Long Delay TDM sólo
está disponible en sistemas HD o MIX.
Mod Delay no se puede utilizar en sesiones
a frecuencias de muestreo superiores a
48 kHz.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 53
de la señal estéreo. Como ya se ha explicado,
cualquier inserción que tenga lugar en una pista
después de una inserción mono a estéreo se usa
automáticamente en estéreo.
Controles de Mod Delay
Input Controla el volumen de entrada del
retraso para evitar que se produzca clipping.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
retraso (procesada) y la original (sin procesar).
Si utiliza un retraso para flanging o coros, con el
parámetro Mix se puede controlar la
profundidad del efecto.
LPF (Low Pass Filter) Controla la frecuencia de
corte del filtro de pase bajo. Permite atenuar el
contenido de alta frecuencia de la señal de
retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se atenuarán.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso.
Depth Controla la profundidad de modulación
aplicada a la señal con retraso.
Rate Controla la frecuencia de modulación de la
señal con retraso.
Feedback Controla la cantidad de
retroalimentación que se aplica de la salida del
retraso a la entrada. También controla el
número de repeticiones de la señal con retraso.
Un valor de Feedback negativo ofrece un sonido
"túnel" de mayor intensidad a los efectos de
flanging.
Automatización
Los datos de automatización no se pueden
copiar ni pegar al canal de audio izquierdo o
derecho adyacente en Mod Delay. Tampoco es
factible incluso cuando los datos de
automatización se envían o proceden del mismo
control. Por ejemplo, los datos de
automatización de Feedback Left no pueden
copiarse a Feedback Right.
Para aplicar los datos de automatización al canal
de la izquierda y al de la derecha de las salidas
estéreo de Mod Delay, en lugar de Mod Delay
estéreo o mono a estéreo utilice módulos
adicionales multimono. Los módulos
adicionales multimono vinculan la
automatización. De este modo, ofrecen los
mismos datos de automatización a todos los
canales vinculados.
Mod Delay II
En las versiones TDM del módulo
adicionalMod Delay Long Delay mono a
estéreo y estéreo, el parámetro Mix siempre
está configurado en 100% en los sistemas
Pro Tools|HD.
Módulo adicional Mod Delay II (se muestra Long Delay)
Guía de módulos adicionales DigiRack54
Hay cinco tipos de módulos adicionales Mod
Delay II, cada cual con su propio tiempo
máximo de retraso:
Short Delay proporciona 43 ms de retraso con
todas las frecuencias de muestreo.
Slap Delay proporciona 171 ms de retraso con
todas las frecuencias de muestreo.
Medium Delay proporciona 341 ms de retraso
con todas las frecuencias de muestreo.
Long Delay proporciona 683 ms de retraso
con todas las frecuencias de muestreo.
Extra Long Delay proporciona 2,73 segundos
de retraso con todas las frecuencias de
muestreo.
Controles de Mod Delay II
Input Controla el volumen de entrada del
retraso para evitar que se produzca clipping.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
retraso (procesada) y la original (sin procesar).
Si utiliza un retraso para flanging o coros, con el
parámetro Mix se puede controlar la
profundidad del efecto.
LPF (Low Pass Filter) Controla la frecuencia de
corte del filtro de pase bajo. Utilice el LPF para
atenuar el contenido de alta frecuencia de la
señal devuelta. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se atenuarán. El valor
máximo de LPF es Off. Esto permite que la señal
pase sin limitación del ancho de banda del
módulo adicional.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso.
Depth Controla la profundidad de modulación
aplicada a la señal con retraso.
Rate Controla la frecuencia de modulación de la
señal con retraso.
Feedback Controla la cantidad de
retroalimentación que se aplica de la salida del
retraso a la entrada. También controla el
número de repeticiones de la señal con retraso.
Un valor de Feedback negativo ofrece un sonido
"túnel" de mayor intensidad a los efectos de
flanging.
Sincronización de tempo (Pro Tools 6.2 y
versiones posteriores) La sincronización de
tempo establece una conexión directa entre el
tempo de la sesión y los parámetros de módulos
adicionales que admiten MIDI Beat Clock.
Mediante esta conexión directa, los parámetros
de módulos adicionales como retraso,
panorámico de audio automático y demás
efectos temporales tienen en cuenta los cambios
del tempo de la sesión y se sincronizan
automáticamente. En cuanto a los módulos
adicionales que no son compatibles con la
sincronización de tempo, se puede acceder a la
ventana MIDI Beat Clock original (MIDI > MIDI
Beat Clock) en Pro Tools.
Short Delay y Slap Delay no presentan
controles de Tempo, Meter, Duration ni
Groove.
Las versiones TDM del módulo adicional
Extra Long Delay mono a estéreo y estéreo
no son compatibles con 96 kHz. Ninguna
de las versiones TDM del módulo adicional
Extra Long Delay es compatible con
192 kHz. Las versiones RTAS del módulo
adicional Extra Long Delay son compatibles
con todas las frecuencias de muestreo.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 55
Para más información, consulte "Sincronización
de tempo" en la página 18.
Tempo Está disponible en algunos módulos
adicionales que no admiten sincronización de
tempo. Este control selecciona el tempo en
compases por minuto. Este parámetro es
independiente del de Pro Tools. Si se selecciona
un valor de duración (consulte "Duración" a
continuación), al mover este control cambia el
valor de Delay. Asimismo, el rango de ambos
controles se limita al retraso máximo disponible
con el valor actual del parámetro Duration.
Para introducir retrasos muy cortos o muy
largos, quizá se deba anular la selección de todos
los botones de duración.
Meter Úselo para introducir los registros de
tiempo compuestos o sencillos. De forma
predeterminada, el control Meter tiene un
registro de tiempo 4/4.
Duration Especifica un retraso desde una
perspectiva musical. Introduzca un retraso
seleccionando el valor correspondiente de la
nota (redonda, blanca, negra, corchea o
semicorchea). Seleccione los botones de
modificación Dot o Triplet para añadir un
puntillo o un tresillo, respectivamente, al valor
de la nota. Por ejemplo, seleccionando una
negra y luego el punto, indica una negra con
puntillo; seleccionando una corchea y luego el
tresillo, indica una corchea con tresillo.
Groove Proporciona un ajuste preciso del retraso
en porcentajes de una subdivisión de 1:4 del
tiempo. Puede usarse para añadir un swing
mediante un ligero desfase del retraso con
respecto al tiempo preciso de la pista.
La sincronización de tempo no está
disponible en aquellos módulos adicionales
cuya capacidad de funcionamiento
quedaría limitada. Por ejemplo, en los casos
de Virus Indigo e IndigoV40, utilice la
ventana Pro Tools MIDI Beat Clock
(MIDI > MIDI Beat Clock). Para más
información, consulte la Guía de referencia
de Pro Tools.
Para determinar el tempo, utilice Edit >
Identify Beat o Beat Detective. Para más
información sobre Identify Beat y Beat
Detective, consulte la Guía de referencia
de Pro Tools.
Controles de Tempo, Meter, Duration y Groove
No se puede exceder la duración máxima de
retraso para una versión particular de Mod
Delay II. Por consiguiente, cuando ajuste
cualquiera de los controles de tempo
(Tempo, Meter, Duration y Groove), quizá
no pueda ajustar el control en todo su rango.
Si observa que sucede esto, cambie a una
versión de Mod Delay II cuyo tiempo de
retraso sea más largo (por ejemplo, cambie
de Medium Delay a Long Delay).
Modificador
Modificador de tresilloDuración
de
p
untillo
Guía de módulos adicionales DigiRack56
Mod Delay II multicanal
Los controles Tempo y Meter están vinculados
en las versiones multicanal de Mod Delay II.
Cada canal presenta su control de Duration y
Groove, pero los controles Tempo y Meter son
globales.
Signal Generator
El módulo adicional Signal Generator produce
tonos de prueba de audio en varias frecuencias,
formas de onda y amplitudes. Es muy útil para
generar señales de referencia con las que calibrar
las interfaces 96 I/O o 192 I/O y otros elementos
del estudio. Consulte la Guía de introducción para
saber cómo utilizar Signal Generator para
calibrar las interfaces de audio 96 I/O o 192 I/O,
así como las interfaces de audio más antiguas.
Controles de Signal Generator
Frequency Define la frecuencia de la señal en
hercios. Los valores están comprendidos entre
20 Hz y 20 kHz en una sesión de 44,1 kHz.
El límite superior del rango de frecuencia de esta
configuración aumentará para ajustarse a la
frecuencia Nyquist (la mitad del rango de
frecuencia) en sesiones de 96 kHz y 192 kHz
(sólo en sistemas de la serie HD).
Level Define la amplitud de la señal en
decibelios. Los valores están comprendidos
entre –95 dB y 0,0 dB.
Signal Estos botones sirven para seleccionar la
forma de onda. Las opciones son sinusoidal,
cuadrada, zigzag, triangular, ruido blanco y
ruido rosa.
Controles Tempo, Meter, Duration y Groove para una
unidad estéreo de Mod Delay II
Módulo adicional Signal Generator
El módulo adicional Signal Generator TDM
emite un tono en cuanto se inserta en una
pista. Para silenciar Signal Generator, use el
botón Bypass. Si utiliza la versión RTAS de
Signal Generator, para generar inicie la
reproducción.
El generador de ruido de color rosa en el
módulo adicional Signal Generator está
calibrado en el nivel RMS, no en el nivel
cresta.
El módulo adicional Signal Generator no
está pensado para llevar a cabo tareas de
comprobación rigurosas: es una mera
herramienta de calibración.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 57
Pitch
(sólo en sistemas TDM)
El módulo adicional Pitch está concebido para
distintas aplicaciones de producción de audio,
desde la corrección de tono de material musical
hasta el diseño de sonido.
El procesamiento de tono usa la técnica de variar
la frecuencia de reproducción de muestras para
obtener un transporte de tono. Como la
modificación de la frecuencia de reproducción
de muestras de audio produce el equivalente
digital de velocidad variable con cinta, no es un
método adecuado porque modifica la duración
del material.
El transporte de tono con el módulo adicional
Pitch supone una técnica mucho más compleja:
adición o sustracción digital de porciones de la
forma de onda de audio mientras se usan
fundidos cruzados para suprimir interferencias y
reducir al mínimo la cantidad de elementos no
deseados. El resultado es una señal procesada
que se transporta en tono pero que retiene la
misma duración que la señal original sin
procesar.
Controles de Pitch
Input Atenúa el nivel de entrada del módulo
adicional Pitch para evitar la aparición de
clipping interno.
Diodo indicador de presencia de señal Indica la
presencia de una señal de entrada.
Indicador de clipping Indica si se ha producido
clipping en la salida. Es un indicador de
retención de clipping. Si se produce clipping en
cualquier momento, la luz del indicador
permanece encendida. Para apagar el indicador
de clipping, haga clic en él. Los tiempos de
retraso largos y la retroalimentación alta
aumentan la posibilidad de que se produzca
clipping.
Mix Ajusta la relación entre la señal sin procesar
y la señal con efectos en la salida. Este control se
debe configurar en 100% wet a menos que el
módulo adicional Pitch se use en línea en una
inserción para una pista individual o un
elemento en una mezcla. Se puede ajustar en
distintos valores sin apenas modificar el nivel de
salida o sin modificarlo en absoluto.
Delay Especifica el retraso entre la señal original
y la señal cuyo tono se ha modificado. El valor
máximo es 125 milisegundos. Delay y Feedback
se pueden utilizar a la vez para generar un solo
eco al que se ha modificado el tono o una serie
de ecos que ascienden en tono.
Módulo adicional Pitch
Anteriormente, el módulo adicional Pitch se
denominaba DPP-1. Es totalmente
compatible con todas las configuraciones y
valores predefinidos de DPP-1.
Guía de módulos adicionales DigiRack58
Feedback Controla la cantidad y el tipo de
Feedback (positivo o negativo) aplicados de la
salida del retraso del módulo adicional Pitch a la
entrada. También controla el número de
repeticiones de la señal con retraso. Úselo para
generar efectos que se desplazan arriba y abajo
en espiral con cada eco modificado en tono.
Coarse Ajusta el tono de una señal en semitonos
en un rango de dos octavas. Los cambios de tono
se indican en el campo Semitones y en la
sección de pentagrama musical situada debajo
del control deslizante. El uso de los botones –8va
y +8va junto con el control deslizante Coarse
ofrecen un ajuste completo en el rango de
cuatro octavas.
Botones –8va y +8va Al hacer clic en el botón
–8va, el ajuste del tono desciende una octava
con respecto al valor actual de los controles
Coarse y Fine. Al hacer clic en el botón +8va, el
ajuste del tono asciende una octava con respecto
al valor actual de los controles Coarse y Fine.
Entrada de tono relativo
(pentagrama musical)
Hacer clic en este pentagrama musical
ascendente selecciona un valor de transporte de
tono relativo que se aplica a una señal de audio.
Si do central está iluminada, indica que no se ha
seleccionado ningún transporte de tono. Si se
selecciona un transporte de tono, el intervalo de
nota que corresponde al valor de transporte
seleccionado se indica en amarillo. Pulse la tecla
Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic
en el pentagrama para establecer en cero el valor
de la modificación de tono Coarse.
Fine Controla el tono de una señal en centésimas
(1/100 de semitono) sobre un rango de
100 centésimas. Los valores de este control
deslizante están comprendidos entre –49 y
+50 centésimas. En el campo Cents se indican
los valores de modificación de tono precisos.
Los símbolos de bemol, becuadro y sostenido
situados debajo de este control deslizante
indican desvío del semitono más cercano.
Ratio Indica el factor de transporte entre el tono
original y el valor de transporte seleccionado.
Crossfade Ajusta la duración de los fundidos
cruzados en milisegundos para optimizar el
rendimiento del módulo adicional Pitch según
el tipo de material de audio que está procesando.
El módulo adicional Pitch transporta tono
mediante la réplica o sustracción de porciones
de material de audio y la creación de un fundido
cruzado entre estas alteraciones de la forma de
onda del material de audio.
La duración de fundido cruzado afecta al grado
de suavizado que se aplica al material de audio
para evitar elementos no deseados, por ejemplo
clics cuando se realizan bucles de audio para
generar el cambio de tono.
Por lo general, las modificaciones de tono de
rango reducido requieren fundidos cruzados
más largos que las modificaciones mayores.
Un inconveniente de los tiempos de fundido
cruzado largos es que suavizan la señal,
incluidos los transitorios. Aunque esto puede ser
deseable para ciertos tipos de material de audio
(por ejemplo, las voces), no es apropiado
cuando el material tiene transitorios
pronunciados (como es el caso de la percusión).
El valor predeterminado de este control es Auto.
En esta configuración, los tiempos de fundido
cruzado se ajustan de forma automática, según
los valores de los controles de tono Coarse y
Fine. El valor Auto resulta apropiado para la
Entrada de tono relativo
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 59
mayoría de las aplicaciones. No obstante, si es
preciso el control deslizante Crossfade puede
usarse para ajustar y optimizar manualmente los
tiempos de fundidos cruzados. Para material de
audio con transitorios de ataque más
pronunciados, use tiempos de fundido cruzado
más cortos. Para material de audio con
transitorios de ataque más suaves, use tiempos
de fundido cruzado más largos.
Min Pitch Configura el tono fundamental
mínimo que el módulo adicional Pitch reconoce
al realizar transporte de tono. Úselo para
optimizar el rendimiento del módulo adicional
Pitch mediante el ajuste de este control basado
en el tono fundamental más bajo del material de
audio que desea procesar.
En material de audio con un contenido de
frecuencia de tono fundamental bajo (como un
bajo eléctrico), la configuración de este control
en una frecuencia más baja, por ejemplo 30 Hz,
aumenta el rendimiento del módulo adicional
Pitch. Al usar este control, recuerde que la
frecuencia fundamental de material de audio
que desee procesar debe estar por encima de la
frecuencia configurada en dicho control.
Los valores de este control deslizante están
comprendidos entre 15 Hz y 1.000 Hz. El valor
predeterminado es 60 Hz. El ajuste está
vinculado al valor actual del control Max Pitch,
por lo que el valor mínimo nunca es menor de
una octava y el valor máximo nunca es más de
cinco octavas.
Max Pitch Ajusta el tono fundamental máximo
que el módulo adicional Pitch reconoce al
realizar transporte de tono. Para optimizar el
rendimiento del módulo adicional Pitch, ajuste
este parámetro (y Min Pitch) según el tono
fundamental más alto del material de audio que
desee procesar. Los valores de este control
deslizante están comprendidos entre 30 Hz y
4.000 Hz. El valor predeterminado es 240 Hz.
TimeAdjuster
(sólo en sistemas TDM)
El módulo adicional TimeAdjuster ofrece tres
funciones:
Compensación de retrasos debidos a una
dirección basada en TDM
Compensación de ganancia (+/–24 dB)
Inversión de fase para corregir señales fuera
de fase
El módulo adicional TimeAdjuster constituye
un modo eficaz de compensar los retrasos de
procesamiento DSP en el sistema Pro Tools.
El módulo adicional TimeAdjuster tiene tres
versiones, cada cual con sus propios rangos de
retraso de muestreo:
Short Admite un retraso máximo de
256 muestras con todas las frecuencias
de muestreo.
Módulo adicional TimeAdjuster
Para más información sobre la
compensación de retraso y el módulo
adicional TimeAdjuster, consulte la Guía de
referencia de Pro Tools.
Guía de módulos adicionales DigiRack60
Medium Admite un retraso máximo de
2.048 muestras con todas las frecuencias
de muestreo.
Long Admite un retraso máximo de 8.192
muestras con todas las frecuencias de muestreo.
Controles de TimeAdjuster
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad ) de
la señal de entrada. Aunque la mayoría de los
módulos adicionales Digidesign disponen de su
propio botón de inversión de fase, no es siempre
el caso con módulos adicionales de otros
fabricantes. La inversión de fase también es útil
para compensar retrasos mediante el ajuste
tentativo de factores de retraso desconocidos
(consulte "Uso de TimeAdjuster para compensar
retrasos manualmente" en la página 60).
Gain Ofrece hasta 24 dB de ajuste de ganancia
positivo o negativo. Este control es útil para
alterar en una cantidad considerable la ganancia
de una señal en tiempo real. Por ejemplo, si
trabaja con señales de audio de nivel muy bajo,
puede ser conveniente ajustar la ganancia de
canal a un rango de trabajo razonable para que
un atenuador esté en la posición de
desplazamiento óptima. Úselo para efectuar
diversos ajustes de rango de ganancia en tiempo
real sin tener que procesar constantemente los
archivos de audio, como sería el caso con un
módulo adicional AudioSuite.
Delay Ofrece hasta 8.192 muestras para ajuste de
compensación de retraso, o para ajustes
generales de relaciones de fase de audio grabado
con varios micrófonos, según la versión de
TimeAdjuster que se utilice. El valor
predeterminado mínimo es de cuatro muestras,
que es el retraso creado por el uso de
TimeAdjuster.
Aunque los controles de inversión de fase se
usan desde hace años como herramientas
creativas para ajustar la respuesta de frecuencia
entre varios micrófonos, los ajustes de retraso en
el nivel de muestra ofrecen un mayor control.
El uso creativo de este control puede ser un
recurso de gran eficacia para ajustar la respuesta
de frecuencia y las relaciones temporales entre
señales de audio grabadas con varios
micrófonos.
Uso de TimeAdjuster para
compensar retrasos manualmente
El procesamiento DSP causa diversos grados de
retraso en todos los sistemas digitales. Con el
módulo adicional TimeAdjuster TDM puede
aplicar un número exacto de muestras de retraso
a la ruta de señal de un pista de Pro Tools a fin de
compensar el retraso producido por ciertos
módulos adicionales. TimeAdjuster ofrece
opciones predeterminadas para casos comunes
de compensación de retraso.
Para compensar el efecto de varios módulos
adicionales sucesivos, use como referencia los
tiempos de retraso de cada archivo de
configuración y súmelos para obtener el tiempo
de retraso total.
Otro método consiste en averiguar el retraso en
muestras para los módulos cuya acción desee
compensar y después aplicar la correspondiente
cantidad de retraso.
Algunos módulos adicionales de Digidesign
(como Maxim y DINR BNR) tienen distintos
retrasos con diferentes frecuencias de
muestreo. Consulte la Guía de módulos
adicionales Digidesign para más
información acerca de estos módulos
adicionales.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 61
Para compensar manualmente los retrasos
provocados por el procesamiento DSP, pruebe
uno de estos métodos:
Inversión de fase
Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o
pistas multimicrófono, puede invertir la etapa
para anular el retraso. Si no oye nada al invertir
la fase de una señal, significa que el retraso se ha
compensado correctamente. Eso se debe a que,
al supervisar señales duplicadas e invertir la
polaridad (fase) de una de ellas, las señales serán
de polaridad opuesta y se cancelarán entre sí.
Esta técnica es útil para averiguar el retraso
exacto de cualquier módulo adicional.
Para determinar el retraso de un módulo adicional
mediante la inversión de su fase de señal:
1 Coloque regiones de audio duplicadas en dos
pistas de audio y centre el panorámico de audio
de ambas (mono).
2 Aplique a la primera pista el módulo adicional
cuyo retraso desee averiguar y el módulo
TimeAdjuster a la segunda pista.
3 Invierta la fase con TimeAdjuster.
4 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)
o Comando (Macintosh) mientras arrastra para
ajustar el retraso en incrementos de una
muestra, o use las teclas de flecha Arriba y Abajo
para cambiar el retraso de muestra en muestra
hasta que desaparezca la señal.
5 Cambie la polaridad al valor normal.
6 Guarde la configuración de TimeAdjuster para
usos posteriores.
Cancelación de efectos de filtro
de peine
Ajuste el retraso con la señal en fase hasta
cancelar todos los efectos de filtro de peine.
Visualización de retraso de canales
Como los módulos adicionales TDM muestran
sus valores de retraso en los indicadores de
retraso de canal de la ventana Mix, eso se puede
utilizar como otro método para determinar la
compensación de retraso.
Para ver valores de retraso y usar TimeAdjuster
para compensarlos:
1 En la ventana Mix, pulse la tecla Control
(Windows) o Comando (Macintosh) mientras
hace clic en el indicador de nivel de pista para
alternar entre Level (mostrado como "vol"), Peak
("pk") y Channel Delay ("dly"). Los valores de
retraso se indican en número de muestras.
2 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la
pista cuyo retraso desee incrementar, y pulse la
tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) mientras hace clic en el indicador
de nivel de pista hasta mostrar el valor de retraso
de canal para la pista.
3 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster
moviendo el control deslizante Delay o
introduciendo un valor en el campo Delay,
hasta que el valor de retraso de canal coincida
con el de la primera pista.
4 Compruebe los valores de retraso duplicando
una pista de audio e invirtiendo su fase mientras
compensa el retraso.
Encontrará una tabla de retrasos de
módulos adicionales DigiRack en el
apéndice B, "Retrasos DSP causados por
módulos adicionales TDM ".
Determinación de retraso DSP de inserciones de pista
Guía de módulos adicionales DigiRack62
Cuándo compensar retrasos
Si quiere compensar retrasos en todo el sistema
con Time Adjuster, debe calcular el retraso
máximo en cualquier canal y aplicar los retrasos
necesarios al resto de canales para sincronizarlos
con éste.
Ahora bien, puede que esto no siempre sea
necesario. Quizá sólo se deban compensar
retrasos entre pistas cuando es esencial
mantener la coherencia de fase (por ejemplo,
con instrumentos grabados con varios
micrófonos o pares estéreo). Si trabaja con
señales mono y los retrasos acumulados son
pequeños (unas pocas muestras), seguramente
no hará falta ninguna compensación.
Trim
El módulo adicional Trim puede utilizarse para
atenuar una señal de audio de – (Infinito) dB a
+6 dB. Por ejemplo, el uso de un módulo Trim
multimono en una pista multicanal ofrece una
forma sencilla y eficaz de controlar el
silenciamiento DSP para canales individuales de
la pista. Se trata de una función útil, ya que los
botones de silenciamiento de pista silencian
todos los canales de una pista multicanal y no
permiten el silenciamiento de canales
individuales dentro de la pista.
Controles de Trim
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Gain Ofrece desde – dB hasta +6 dB de
ganancia adicional.
Output Indica el nivel de salida, incluida
cualquier compensación de ganancia añadida
mediante el control Gain.
Mute Silencia la salida de la señal.
Para más información sobre retrasos y
mezclas en sistemas TDM, consulte la
Guía
de referencia de Pro Tools
.
Módulo adicional Trim
Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) mientras hace clic en el selector
de Trim para abrir una ventana Plug-In
para cada canal de una pista multicanal.
El intervalo de ganancia del módulo
adicional Trim es de + 6dB incluso en
sesiones de ganancia de atenuador de
+12 dB (Pro Tools 6.4 y versiones
posteriores).
Consulte también "Vinculación y
desvinculación de controles en módulos
adicionales multimono" en la página 16.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 63
capítulo 6
Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
EQ II
El módulo adicional EQ II proporciona un
ecualizador de una banda (1-Band EQ) o de
cuatro bandas (4-Band EQ) para ajustar el
espectro de frecuencia de material de audio.
El módulo 1-Band EQ se puede configurar en
pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o
EQ de cresta. El módulo 4-Band EQ proporciona
un estante alto, un estante bajo y dos EQ
de cresta.
Las funciones de estos módulos adicionales son
en tiempo no real; no obstante, son idénticas a
las de sus equivalentes en tiempo real.
Módulo adicional AudioSuite 1-Band EQ II
Módulo adicional AudioSuite 4-Band EQ II
Para información sobre controles concretos
de estos módulos adicionales, consulte
"EQ II" en la página 35.
Guía de módulos adicionales DigiRack64
Dynamics II
Hay cinco clases de módulos adicionales
Dynamics AudioSuite. Son:
Compressor II
Limiter II
Gate II
Expander/Gate II
DeEsser
Las funciones de estos módulos adicionales son
en tiempo no real; no obstante, son idénticas a
las de sus equivalentes en tiempo real.
Para información sobre controles concretos
de estos módulos adicionales, consulte
"Dynamics II" en la página 44.
Módulo adicional AudioSuite Compressor II
Módulo adicional AudioSuite Limiter II
Módulo adicional AudioSuite Gate II
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 65
Chorus
Chorus añade brillantez al material de audio
mediante la combinación de una señal de audio
con una copia de ésta a la que se ha aplicado
retraso y cambio de tono.
Gain Ajusta el volumen de entrada del coro para
evitar que se produzca clipping o para aumentar
el nivel de la señal procesada. El valor
predeterminado de este control deslizante es
+3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con
un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB
puede causar clipping. Use este control para
reducir el nivel de entrada.
Al seleccionar el botón de sumar entradas, se
suman las señales de entrada sin procesar (mono
o estéreo) antes de procesarlas. A continuación,
la señal sin procesar aparece en el centro del
campo estéreo y la señal procesada con efectos
se produce en estéreo.
Módulo adicional AudioSuite Expander/Gate II
Módulo adicional AudioSuite DeEsser
Anteriormente, el módulo adicional
Chorus se denominaba D-fx Chorus.
Es completamente compatible con todas
las configuraciones y los valores
predeterminados de D-fx Chorus.
Módulo adicional Chorus
Guía de módulos adicionales DigiRack66
Cuando está seleccionado el botón para sumar
entradas, automáticamente se invierte la forma
de onda LFO del canal derecho a fin de realzar el
efecto mono-estéreo.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
LP Filter Controla la frecuencia de corte del
filtro de pase bajo. Permite atenuar el contenido
de alta frecuencia de la señal de
retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se eliminarán de la señal
de retroalimentación.
El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz a
19,86 kHz, con un valor máximo de Off
(que significa omitir).
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con coro. Cuanto más alto sea el valor,
mayor será el retraso y más amplio el efecto de
coros. El rango de valores está comprendido
entre 0 y 20 milisegundos.
LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador
de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada
como modulación. Cuanto más alto sea el valor,
más rápida será la modulación. Como fuente
de modulación, puede seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular, mediante el selector
LFO Waveform.
LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada
a la señal retrasada como modulación. Cuanto
más alto sea el valor, más intensa será la
modulación. Use el selector LFO Waveform para
seleccionar una onda sinusoidal o una
triangular como fuente de modulación.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida de la señal retrasada
hasta la entrada. Los valores negativos producen
efectos más intensos.
LFO Waveform Permite seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular para LFO.
La elección afecta al carácter de la modulación.
La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta
más suaves que las de la onda triangular.
Flanger
Flanger anima y añade contorneo, lo cual aporta
calidad al material de audio mediante la
combinación de una señal de audio con una
copia de ésta a la que se ha aplicado retraso.
Flanger utiliza un algoritmo de flanging a través
de cero cuyo resultado es un efecto más similar a
una cinta. Esta técnica retrasa 256 muestras la
señal original sin procesar; después, modula la
señal retrasada atrás y adelante en el tiempo en
relación con la señal sin procesar, pasando por
su punto cero durante estas operaciones.
Botón de sumar entradas
Anteriormente, el módulo adicional Flanger
se denominaba D-fx Flanger.
Es completamente compatible con
todas configuraciones y los valores
predeterminados de D-fx Flanger.
Módulo adicional Flanger
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 67
Gain Ajusta el volumen de entrada del flanger
para evitar que se produzca clipping o para
aumentar el nivel de la señal procesada. El valor
predeterminado de este control deslizante es
+3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con
un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB
puede causar clipping. Use este control para
reducir el nivel de entrada.
Al seleccionar el botón de sumar entradas, se
suman las señales de entrada sin procesar (mono
y estéreo) antes de procesarlas. A continuación,
la señal sin procesar aparece en el centro del
campo estéreo y la señal procesada con efectos
se produce en estéreo.
Cuando está seleccionado el botón para sumar
entradas, se invierte la forma de onda LFO del
canal derecho a fin de realzar el efecto mono-
estéreo.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
High-Pass Filter Controla la frecuencia de corte
del filtro de pase alto. Permite atenuar el
contenido de frecuencia de la señal de Feedback
y la respuesta de frecuencia de flanging. Cuanto
más alto sea el valor, más frecuencias bajas se
eliminarán de la señal de retroalimentación.
LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador
de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada
como modulación. Cuanto más alto sea el valor,
más rápida será la modulación. Como fuente de
modulación, puede seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular, mediante el selector
LFO Waveform.
LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada
a la señal retrasada como modulación. Cuanto
más alto sea el valor, más intensa será la
modulación.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida de la señal retrasada
hasta la entrada. Los valores negativos producen
efectos más intensos.
LFO Waveform Permite seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular para LFO.
La elección afecta al carácter de la modulación.
La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta
más suaves que las de la onda triangular.
Multi-Tap Delay
Multi-Tap Delay puede añadir a la señal de
audio original hasta cuatro retrasos, o
derivaciones, que se controlan de forma
independiente. Multi-Tap Delay se usa para
añadir espaciamiento o efectos de eco rítmico
complejos a material de audio. El retraso y las
repeticiones de las cuatro derivaciones se
pueden controlar de forma individual.
Anteriormente, el módulo adicional Multi-
Tap Delay se denominaba D-fx Multi-Tap
Delay. Es completamente compatible con
todas las configuraciones y los valores
predeterminados de D-fx Multi-Tap Delay.
Guía de módulos adicionales DigiRack68
Gain El control deslizante Gain de cada una de
las líneas de retraso Multi-Tap controla el nivel
de entrada de dicha derivación individual.
Ajuste el valor de Gain para evitar que se
produzca clipping o para aumentar el nivel
de la señal procesada.
Al seleccionar el botón de sumar entradas, se
suman las señales de entrada sin procesar (mono
o estéreo) antes de procesarlas. A continuación,
la señal sin procesar aparece en el centro del
campo estéreo y la señal procesada con efectos
se produce en estéreo.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida del retraso a la entrada.
También controla el número de repeticiones de
la señal con retraso. Para que funcione la
función Feedback, el control deslizante Gain
debe estar por encima de su valor inferior.
Pan Los controles deslizantes de panorámico de
audio de las cuatro derivaciones controlan su
posición aparente en el campo estéreo.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el
valor, más prolongado será el retraso. Este
control está comprendido entre 0 y 1.500
milisegundos (1,5 segundos).
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
Selección de Audio para procesamiento
con AudioSuite Delay
Como Multi-Tap Delay añade material al final
del audio seleccionado (una cola de
reverberación), efectúe una selección mayor que
la del material original para que AudioSuite
Delay pueda escribirla en el archivo de audio.
Si selecciona únicamente el material original,
sin espacio adicional al final, se cortará un
retraso que aparezca al final de la región.
Para evitarlo, coloque la región en una pista y
seleccione el audio deseado más una cantidad de
espacio vacío al final de la región igual a la
cantidad de retraso que haya añadido en el
módulo adicional. Así, el módulo adicional
tendrá espacio al final de la región donde
escribir el retraso final.
Módulo adicional Multi-Tap Delay
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 69
Ping-Pong Delay
El módulo adicional Ping-Pong Delay añade un
retraso controlable a la señal de audio original.
Utilice este módulo adicional para añadir
espaciamiento y eco panoramizado al material
de audio. Este módulo adicional retroalimenta
señales retrasadas a sus canales opuestos, con lo
cual se crea una especie de eco rebotado.
Gain Ajusta el volumen de entrada del retraso de
ping-pong para evitar que se produzca clipping
o para aumentar el nivel de la señal procesada.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el
valor, más prolongado será el retraso.
Este control está comprendido entre 0 y
1.500 milisegundos (1,5 segundos).
Low-Pass Filter Controla la frecuencia de corte
del filtro de pase bajo. Permite atenuar el
contenido de alta frecuencia de la señal de
retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se eliminarán de la señal
de retroalimentación.
El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz a
19,86 kHz, con un valor máximo de Off (que
significa omitir).
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida del retraso a la entrada.
También controla el número de repeticiones de
la señal con retraso.
Cross-Feedback Cross-Feedback envía las señales
retrasadas a sus canales opuestos: El retraso de
canal izquierdo se envía a la entrada de canal
derecho y viceversa. El resultado es un eco
estéreo que va y viene entre los canales
izquierdo y derecho.
Selección de audio para procesamiento
de retraso
Como Ping-Pong Delay añade material al final
del audio seleccionado (una cola de
reverberación), efectúe una selección mayor que
la del material original para que la cola de
reverberación se pueda escribir en el archivo de
audio.
Si selecciona únicamente el material original,
sin espacio adicional al final, se cortará una cola
de reverberación que aparezca al final de la
región.
Anteriormente, el módulo adicional Ping-
Pong Delay se denominaba D-fx Ping-Pong
Delay. Es completamente compatible con
todas las configuraciones y los valores
predeterminados de D-fx Ping-Pong Delay.
Módulo adicional Ping-Pong Delay
Guía de módulos adicionales DigiRack70
Invert
El módulo adicional Invert invierte la polaridad
del audio seleccionado. Los valores positivos de
amplitud de muestra se convierten en negativos
y viceversa.
Este proceso es útil para alterar la relación de
fase o polaridad entre pistas. El módulo adicional
Invert es útil durante la ejecución de mezclas,
para modificar la respuesta de frecuencia entre
pistas fuente grabadas con varios micrófonos.
También permite corregir audio grabado fuera
de fase con un cable mal conectado.
Duplicate
El módulo adicional Duplicate duplica el audio
seleccionado. Según la configuración de sus
controles, la nueva región aparece en la lista de
regiones o en la de reproducción. Eso permite
aplanar o consolidar una pista entera compuesta
de varias regiones en un archivo de audio
continuo situado en la misma ubicación que las
regiones originales individuales.
El audio no se ve afectado por la automatización
de panorámico ni por el volumen de Pro Tools;
tampoco por los módulos en tiempo real que se
usen en la pista como inserción. Las regiones del
archivo de audio original se vuelven a escribir en
un solo archivo duplicado en esa ubicación.
El módulo adicional Duplicate funciona de
forma no destructiva. No se puede elegir para
sobrescribir archivos.
Delay
El módulo adicional Delay proporciona efectos
basados en retraso, con hasta 10,9 segundos de
retraso a cualquier frecuencia de muestreo de
sesión. Este módulo adicional también se puede
usar para generar distintos efectos basados en
retraso, por ejemplo ecos, redobles, coro o
flanging.
Los controles del módulo adicional AudioSuite
Delay son en tiempo no real. Por lo demás, son
idénticos a los del módulo adicional Mod Delay
II en tiempo real.
Módulo adicional Invert
Módulo adicional Duplicate
Módulo adicional AudioSuite Delay
Para más información sobre controles
concretos del módulo adicional AudioSuite
Delay, consulte "Mod Delay II" en la
página 53.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 71
Si tiene instalado el módulo adicional Mod
Delay, además de Delay (Mod Delay II) en el
menú AudioSuite estarán disponibles Short
Delay, Slap Delay, Medium Delay y Long Delay.
Las funciones de estos módulos adicionales son
idénticas a las de sus equivalentes en tiempo
real. La única diferencia es que las versiones
AudioSuite funcionan en tiempo no real.
Selección de audio para procesamiento
de retraso
Como AudioSuite Delay añade material al
final del audio seleccionado (una cola de
reverberación), efectúe una selección mayor
que la del material original para que la cola de
reverberación se pueda escribir en el archivo
de audio.
Si sólo selecciona el material original, sin
espacio adicional al final, se cortará una cola de
reverberación que aparezca al final de la región.
Normalize
El módulo adicional Normalize optimiza el nivel
de volumen de una selección de audio.
Empléelo con material que se haya grabado con
muy poca amplitud o que tenga niveles de
volumen poco consistentes (por ejemplo, una
narración mal grabada).
A diferencia de la compresión y la limitación,
que modifican la dinámica del material de
audio, la normalización la mantiene al
incrementar (o reducir) la amplitud de manera
uniforme.
Max Peak Indica el punto máximo (umbral de
clipping) al que se puede intensificar el nivel de
cresta de una selección. Especifique este valor
ajustando manualmente el control deslizante
Max. Peak, introduciendo un valor numérico en
decibelios por debajo del umbral de clipping o
indicando un porcentaje del umbral de clipping.
Los pares estéreo se pueden normalizar a la vez
para que los dos extremos de una señal estéreo
se procesen uno respecto al otro.
Al seleccionar varias regiones en varias pistas, el
módulo adicional Normalize busca crestas en
dos modos diferentes:
Peak On Each Chan/Track Busca el nivel de
cresta máximo, pista por pista o canal por canal.
Peak On All Chans/Tracks Busca el nivel de
cresta máximo en toda la selección.
Por ejemplo, si hay diez pistas seleccionadas,
Normalize buscará el valor de cresta máximo
de las diez.
Para información sobre los controles
individuales de los módulos adicionales
AudioSuite
Short Delay, Slap Delay, Medium
Delay y Long Delay
, consulte "Mod Delay"
en la página 52.
Para evitar que haya clipping durante la
conversión de frecuencia de muestreo,
aplique normalización en un rango
comprendido entre –2 dB y –0,5 dB.
La configuración óptima depende del
material del programa y del valor de
Conversion Quality (en la ficha Editing del
cuadro de diálogo Preferences).
Módulo adicional Normalize
Guía de módulos adicionales DigiRack72
Gain
El módulo adicional Gain aumenta o disminuye
la amplitud de una región seleccionada, en una
cantidad concreta. Úselo para suavizar crestas
inadecuadas y otras insuficiencias dinámicas en
el material de audio.
Gain Indica el nivel de ganancia que se desea.
Especifique este valor ajustando manualmente
el control deslizante Gain, introduciendo un
valor numérico en decibelios por debajo del
umbral de clipping o indicando un porcentaje.
Find Peak Cuando se hace clic en este botón,
muestra el valor de la amplitud de pico de la
selección actual.
Reverse
Este módulo adicional sustituye el audio con
una versión invertida de la selección.
Signal Generator
El módulo adicional Signal Generator produce
tonos de prueba de audio en varias frecuencias,
formas de onda y amplitudes.
Las funciones de este módulo adicional son en
tiempo no real. Por lo demás, resultan idénticas
a las de sus equivalentes en tiempo real.
Creación de una región de audio con el módulo
adicional Signal Generator:
1 Realice una selección en la ventana Tracks.
2 Elija AudioSuite > Signal Generator.
3 Introduzca los valores en los controles
Frequency, Level y Signal.
4 En el módulo adicional Signal Generator, haga
clic en Process.
Módulo adicional Gain
Módulo adicional Reverse
Módulo adicional Signal Generator
Puede utilizar el módulo adicional Signal
Generator AudioSuite para generar música y
llevar a cabo tareas de comprobación.
Por ejemplo, quizá desee añadir algo de
color a una pista de bombo duplicándola
con un tono de 50 Hz y utilizando la pista
de bombo como la señal de entrada clave
que sirve de filtro para la pista de tono.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 73
DC Offset Removal
El módulo adicional DC Offset Removal elimina
el desfase DC de archivos de audio. El desfase
DC es un defecto de audio que suele deberse a
una calibración incorrecta de los convertidores
analógico-digital. Puede producir ruidos no
deseados en material editado.
Para verificar si hay desfase DC, en el material de
audio busque una sección con silencio. Si hay
desfase DC, en la forma de onda se verá un
fundido de entrada casi vertical con un desfase
constante desde cero. Para suprimirlo, emplee el
módulo adicional DC Offset Removal.
Time Compression/Expansion
El módulo adicional Time
Compression/Expansion ajusta la duración de
las regiones seleccionadas, e incrementa o
reduce su duración sin cambiar el tono.
Resulta especialmente útil en la posproducción
de audio para ajustar el audio en valores de
tiempo concretos o duraciones SMPTE con fines
de sincronización. Time Compression/
Expansion funciona de forma no destructiva.
Source y Destination Los campos debajo de
Source muestran la duración de la selección
actual antes de procesarse en cada uno de los
formatos indicados. Todos los campos siempre
están activos. Si se hace un cambio en un valor,
inmediatamente se refleja en los demás.
Seleccione la opción Create Continuous File
para disponer de más flexibilidad en las
selecciones de audio para utilizarlas con el
módulo adicional Signal Generator.
Para más información sobre controles
individuales del módulo adicional Signal
Generator, consulte "Signal Generator" en la
página 56.
Módulo adicional DC Offset Removal
Módulo adicional Time Compression/Expansion
Se obtienen mejores resultados cuando se
normaliza una selección antes de usar Time
Compressing/Expansion.
Guía de módulos adicionales DigiRack74
Los campos debajo de Destination muestran y
controlan la duración final de la selección
después del procesamiento. Indique la duración
del archivo de destino. Para ello, haga doble clic
en el campo pertinente en la columna
Destination.
Para ajustar con precisión el proceso Time
Compression/Expansion, emplee los controles
Ratio, Crossfade, Min Pitch y Accuracy.
Ratio Configura la duración de destino con
relación a la duración de la fuente. Mover el
control deslizante hacia la derecha aumenta la
duración del archivo de destino; moverlo hacia
la izquierda la reduce.
Crossfade Ajusta en milisegundos la duración de
fundido cruzado, lo cual optimiza el
rendimiento de Time Compression/Expansion
según el tipo de material de audio que se
procese. Este módulo adicional logra la
modificación de la duración mediante la réplica
o sustracción de porciones mínimas de material
de audio y realizando rápidos fundidos cruzados
entre estas alteraciones, en la forma de onda del
material de audio.
La duración del fundido cruzado afecta a la
cantidad de suavizado que se aplica al material
de audio. Esto evita defectos de audio como los
clics. Unos tiempos de fundido cruzado largos
pueden suavizar en exceso una señal y sus
transitorios. Puede ser algo no deseable para
la percusión u otro material con transitorios
pronunciados.
Utilice el control deslizante Crossfade para
ajustar de manera manual y optimizar los
tiempos de fundido cruzado, si es preciso.
Para material de audio con transitorios de
ataque más pronunciados, use tiempos de
fundido cruzado más cortos. Para material de
audio con transitorios de ataque más suaves,
use tiempos de fundido cruzado más largos.
Min Pitch Configura el tono mínimo, o más
bajo, que se utilizará en los cálculos de módulo
adicional durante el procesamiento de Time
Compression/Expansion. El control tiene un
rango de entre 40 Hz y 1.000 Hz.
Este control debe configurarse con un valor bajo
para procesar bajos u otros instrumentos con un
rango de frecuencia bajo. Configúrelo con un
valor más alto cuando procese material de audio
cuyo rango de frecuencia sea superior.
Accuracy Asigna prioridades para los recursos de
procesamiento asignados a la calidad de audio
(Sound) o a la temporización (Rhythm). Colocar
el control deslizante cerca de "Sound" suele
producir una mejor calidad de sonido y menos
defectos de audio. Si se coloca cerca de Rhythm,
se da preferencia a la consistencia del tempo.
Cuando trabaje con bucles de audio, preste
atención y ajuste el control Accuracy hasta
encontrar la posición en que la temporización se
mantenga dentro de la región. De lo contrario,
los tiempos de inicio y fin serán precisos, pero
los del material rítmico podrán dar la sensación
de haber sido cambiados de sitio si no se da
prioridad suficiente al factor Rhythm.
Las configuraciones de Time Compression
& Expansion creadas con versiones 4.x y
posteriores de Pro Tools para Windows son
incompatibles con versiones posteriores.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 75
Pitch Shift
El módulo adicional Pitch Shift ajusta el tono de
cualquier archivo de audio fuente, con o sin un
cambio en la duración. Se trata de una función
muy eficaz que transporta sonidos una octava
entera (ascendente o descendente) con o sin
cambios en la velocidad de reproducción.
Gain Ajusta el nivel de entrada en décimas de dB.
Arrastrar el control hacia la derecha incrementa
la ganancia; arrastrarlo hacia la izquierda la
reduce.
Coarse y Fine Ajusta la cantidad de cambio de
tono. El control deslizante Coarse transporta en
semitonos (posiciones intermedias). El control
deslizante Fine transporta en centésimas de
semitono.
Time Correction Desactivar esta opción confiere
una "velocidad variable permanente" al archivo
de audio. La duración del archivo se reduce o
aumenta de acuerdo con la configuración de los
controles Coarse y Fine. Si la función Time
Correction está activada puede afectar a la
fidelidad. Por ejemplo, la expansión del tiempo
producida por Time Correction cuando se
reduce el tono puede hacer que el audio suene
granulado.
Ratio Ajusta la cantidad de transporte (cambio
de tono). Mover el control deslizante hacia la
derecha eleva el tono del archivo procesado;
moverlo a la izquierda lo reduce.
Crossfade Úselo manualmente para ajustar la
duración de fundido cruzado, en milisegundos,
a fin de optimizar el rendimiento de Pitch Shift
según el tipo de material de audio que se
procese. Este módulo adicional logra el
transporte de tono mediante el procesamiento
de porciones muy pequeñas del material de
audio seleccionado y realizando rápidos
fundidos cruzados entre estas alteraciones, en la
forma de onda del material.
La duración del fundido cruzado afecta a la
cantidad de suavizado que se aplica al material
de audio. Esto evita defectos de audio como los
clics. En general, los transportes de tono más
cortos precisan fundidos cruzados más largos y
viceversa. Unos tiempos de fundido cruzado
largos pueden suavizar en exceso una señal y sus
transitorios. Puede ser algo no deseable para la
percusión u otro material con transitorios
pronunciados.
Utilice el control deslizante Crossfade para
ajustar y optimizar los tiempos de fundido
cruzado. Para material de audio con transitorios
de ataque más pronunciados, use tiempos de
fundido cruzado más cortos. Para material de
audio con transitorios de ataque más suaves, use
tiempos de fundido cruzado más largos.
Módulo adicional Pitch Shift
Guía de módulos adicionales DigiRack76
Min Pitch Configura el tono más bajo que se
utilizará en el procesamiento del módulo
adicional Pitch Shift. El control tiene un rango
de entre 40 Hz y 1.000 Hz. Úselo para enfocar el
procesamiento de Pitch Shift en función de la
forma de espectro del audio.
Emplee valores más bajos para procesar bajos u
otro material de audio cuya gama de frecuencia
sea baja. Emplee valores más altos para procesar
material cuyo rango de frecuencia sea superior.
Accuracy Asigna prioridades para los recursos de
procesamiento asignados a la calidad de audio
(Sound) o a la temporización (Rhythm).
Desplace el control deslizante cerca de Sound
para obtener mejor calidad de sonido y menos
defectos de audio. Coloque el control deslizante
cerca de Rhythm para obtener un tempo más
consistente.
Reference Pitch Activa un generador de tono
basado en una forma de onda sinusoidal que
puede usarse como referencia audible al
modificar el tono del material de audio.
Esta función tiene los siguientes controles:
Note Ajusta la frecuencia del tono de referencia
en semitonos (posiciones intermedias).
Detune Permite ajustar con gran precisión la
frecuencia del tono de referencia en centésimas
(1/100 de semitono).
Gain Ajusta el volumen del tono de referencia en
decibelios.
Para utilizar el control Reference Pitch:
1 Seleccione el material de audio que desee usar
como referencia de tono. Haga clic en el botón
de vista previa para comenzar la reproducción
del audio seleccionado.
2 Haga clic en el botón Reference Pitch para
activar el tono de onda sinusoidal de referencia.
3 Ajuste los parámetros Note y Detune para que
el tono de referencia concuerde con el de la
reproducción de audio. Ajuste el parámetro
Gain para cambiar el volumen relativo del tono
de referencia. También puede ser útil activar y
desactivar Reference Pitch para comparar tonos.
4 Seleccione el material de audio cuyo tono
desee cambiar.
5 Ajuste los parámetros Coarse y Fine para que
el tono de referencia concuerde con el de la
reproducción de audio.
6 Haga clic en el botón Process para aplicar el
cambio de tono a toda la selección.
Capítulo 7: Utilización de ReWire 77
capítulo 7
Utilización de ReWire
Pro Tools admite la versión 2.0 de ReWire,
tecnología desarrollada por Propellerheads
Software. Está disponible como módulo
adicional RTAS DigiRack en los sistemas
Pro Tools TDM y LE, en Windows XP y
Mac OS X.
ReWire proporciona audio en tiempo real y
transmisión MIDI entre aplicaciones, con
sincronización con precisión de muestra y
transporte.
Con ReWire, Pro Tools puede enviar MIDI a una
aplicación cliente ReWire, por ejemplo
sintetizador por software, y recibir audio del
cliente ReWire.
Pro Tools detecta automáticamente las
aplicaciones cliente ReWire compatibles.
Se encuentran en los menús de inserción de
módulos adicionales RTAS de Pro Tools.
Cuando en Pro Tools se selecciona una
aplicación cliente ReWire, dicha aplicación se
inicia de forma automática (si la aplicación
cliente admite esta función). Cualquier nodo
MIDI correspondiente de esa aplicación aparece
en el selector de salidas de pista MIDI.
Una vez dirigidas a Pro Tools las salidas de
muestreadores y sintetizadores por software,
es posible:
Procesar señales de audio entrantes con
módulos adicionales
Automatizar el volumen, el panorámico de
audio y los controles de módulos adicionales
Rebotar a disco
Aprovechar las salidas de audio de las
interfaces Digidesign
Módulo adicional RTAS ReWire
Pro Tools no puede recibir MIDI de
aplicaciones cliente ReWire.
Entre Pro Tools y los clientes ReWire no se
pueden intercambiar metadatos
adicionales, por ejemplo nombres de notas y
controladores.
Guía de módulos adicionales DigiRack78
Requisitos de ReWire
Para utilizar el módulo adicional ReWire se
necesita:
Un ordenador aprobado por Digidesign con
Windows o Macintosh que utilice la
versión 6.1 o posterior de Pro Tools TDM o
Pro Tools LE.
Software cliente compatible con ReWire.
Por ejemplo:
Reason, de Propellerheads Software
Live, de Ableton
Se está trabajando en la compatibilidad de
ReWire con otros productos. Para informarse al
respecto, consulte a los fabricantes
correspondientes o visite la página Web de
Digidesign (www.digidesign.com).
ReWire y el número de pistas en
sistemas TDM
En los sistemas TDM, el módulo adicional RTAS
ReWire se debe insertar en una pista de audio.
Así, cada canal de audio que se transmite por
ReWire utiliza la misma cantidad de recursos
que la pista de audio en la que se inserta.
Por consiguiente, sólo puede utilizar una
combinación total de pistas y flujos de audio
ReWire que no excedan el máximo de voces
permitido para el sistema. Por ejemplo, si
reproduce 40 pistas de audio en una sesión de
24 bits/48 kHz en un sistema principal
Pro Tools|HD 2 de 128 voces, con ReWire se
pueden usar 88 canales de audio (88 mono o
44 estéreo). ReWire admite hasta 64 flujos de
audio por aplicación.
Utilizar ReWire en frecuencias de muestreo
superiores incrementa la carga en la CPU.
Por ejemplo, la carga de la CPU con 96 kHz es el
doble que con 48 kHz. Controle el uso de la CPU
en la ventana de utilización del sistema de
Pro Tools para asegurarse de que no se exija
demasiado al sistema.
ReWire y el número de pistas en
los sistemas Pro Tools LE
En los sistemas Pro Tools LE, el rendimiento
depende de factores como la velocidad de la
CPU principal, la memoria disponible y la
configuración del búfer. Digidesign no puede
garantizar 64 salidas simultáneas de canal de
audio con ReWire en cualquier configuración de
ordenador.
Para informarse sobre las recomendaciones más
actuales para configuraciones de sistema y CPU,
consulte la página Web de Digidesign
(www.digidesign.com/compato).
El software cliente debe poder usar la
misma frecuencia de muestreo que la sesión
que utiliza ReWire. Por ejemplo, el software
cliente de otros fabricantes que no admite
frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz
no puede utilizarse en sesiones Pro Tools de
96 kHz.
Se recomienda el tamaño de búfer estándar
de 512 muestras cuando se utilice ReWire
en sesiones con frecuencias de muestreo
superiores a 48 kHz en los sistemas
Pro Tools|HD.
Capítulo 7: Utilización de ReWire 79
Utilización de ReWire
El módulo adicional ReWire se instala cuando
tiene lugar la instalación de Pro Tools. Todas las
comunicaciones de aplicaciones entre Pro Tools
y ReWire se efectúan de forma automática.
Para utilizar una aplicación cliente ReWire
con Pro Tools:
1 Compruebe que la aplicación cliente ReWire
esté correctamente instalada y que se haya
reiniciado el ordenador.
2 En Pro Tools, elija File > New Track y
especifique una pista de audio (en sistemas
TDM) o una pista de entrada auxiliar (en
sistemas LE). A continuación, haga clic en
Create.
3 Elija File > New Track y especifique una pista
MIDI. A continuación, haga clic en Create.
4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de
inserción de la pista de audio o de entrada
auxiliar. Después, asigne el módulo adicional
RTAS ReWire a la inserción de pista.
La aplicación cliente ReWire se iniciará
automáticamente en segundo plano, siempre
que las aplicaciones cliente admitan esta
función. Si no es el caso, inicie la aplicación de
forma manual.
5 Configure la aplicación cliente ReWire para
reproducir los sonidos que desee.
6 En Pro Tools, ajuste la salida de la aplicación
cliente en la ventana del módulo adicional
ReWire.
7 En la ventana Mix, haga clic en el selector de
canal o dispositivo de la pista MIDI y seleccione
la aplicación cliente ReWire. Algunos clientes
ReWire, por ejemplo Reason, pueden presentar
varios dispositivos. De ser así, elija el que le
convenga.
8 Seleccione MIDI > Thru y active la pista MIDI
para grabación. Toque algunas notas en el
controlador MIDI para activar la aplicación
cliente.
9 Si la aplicación cliente ReWire es un
secuenciador y quiere empezar la reproducción
sincronizada con Pro Tools, pulse la barra
espaciadora o haga clic en el botón de
reproducción en la ventana Transport de
Pro Tools.
En los sistemas TDM, el módulo adicional
RTAS ReWire sólo se puede insertar en una
pista de audio. En los sistemas LE, se puede
insertar en una pista de audio o en una
entrada auxiliar.
Ciertas aplicaciones cliente ReWire, por
ejemplo Reason, admiten una sola ruta de
salida estéreo (sus 62 salidas restantes son
mono). Si desea utilizar varias salidas
estéreo con Reason, debe insertar más
módulos adicionales ReWire mono;
después, debe desvincular y asignar salidas
izquierdas y derechas por separado
mediante los botones de activación de
vínculo y selector de canal que hay en la
ventana Plug-In.
Si tiene problemas de rendimiento al
utilizar Pro Tools con aplicaciones cliente
ReWire, es posible que deba incrementar la
capacidad de uso de la CPU de Pro Tools.
Para más información, consulte "Límite de
uso de la CPU" en la página 7.
Guía de módulos adicionales DigiRack80
Cómo salir de aplicaciones cliente
ReWire
Cuando salga de sesiones de Pro Tools que se
integran con aplicaciones cliente ReWire,
primero cierre la aplicación; después, salga de
Pro Tools.
Cambios de tempo y compás
Pro Tools transmite datos de tempo y compás a
las aplicaciones cliente ReWire, lo cual permite a
los secuenciadores compatibles con este módulo
seguir todo tipo de cambios de tempo y compás
que haya en una sesión de Pro Tools.
Si el botón de director de Pro Tools está
seleccionado, Pro Tools siempre ejerce de tempo
principal según la asignación de tempo que
tenga definida en su regla Tempo.
Si el botón de director de Pro Tools no está
seleccionado, es el cliente ReWire el que ejerce
de tempo principal. En ambos casos, la
reproducción se puede iniciar y detener en
cualquiera de las aplicaciones.
Reproducción en bucle
Debido a que Pro Tools no ofrece marcadores de
bucle independiente como sucede en
aplicaciones de otros fabricantes como Reason,
si desea reproducir en bucle, efectúe alguna de
las acciones siguientes:
Para reproducir en bucle en Pro Tools:
1 En la línea de tiempo de Pro Tools, seleccione
el rango de tiempo que desea reproducir en
bucle.
2 Comience a reproducir pulsando la barra
espaciadora o haciendo clic en el botón de
reproducción de la ventana Transport.
Si sale de Pro Tools antes de cerrar las
aplicaciones cliente ReWire, quizá emerja
un cuadro de diálogo que avise de que no se
han podido cerrar una o varias aplicaciones
ReWire. Para que eso no suceda, antes de
salir de Pro Tools cierre todas las
aplicaciones cliente ReWire.
Pro Tools admite valores de tempo de 30 a
300 bpm. Cuando se conecta como
dispositivo secundario a una aplicación
cliente ReWire, la reproducción en
Pro Tools se restringe a este rango aunque el
tempo de la aplicación quede fuera de esos
valores. Además, algunas aplicaciones
ReWire cliente (por ejemplo, Reason)
pueden malinterpretar los cambios de
compás de Pro Tools, lo cual puede producir
puntos de localización que no coinciden y
otros resultados imprevistos. Para evitarlos,
cuando Reason sea la aplicación cliente
ReWire procure no utilizar los cambios de
compás en Pro Tools.
Capítulo 7: Utilización de ReWire 81
Para reproducir en bucle en un secuenciador
cliente ReWire:
Con la reproducción detenida, especifique el
bucle en la aplicación cliente ReWire y empiece
a reproducir.
Automatización de ReWire
ReWire admite la automatización de
conmutación de entradas durante la
reproducción.
Para automatizar la conmutación de entradas
durante la reproducción:
1 Configure la automatización de la pista para
escribir.
2 Cambie el menú desplegable input link
manualmente.
– o –
Trace la automatización en la ventana Edit.
Si crea un bucle de reproducción efectuando
una selección en la línea de tiempo de
Pro Tools, una vez se inicie la reproducción,
cualquier cambio que se haga en el bucle o
en los marcadores de reproducción en la
aplicación cliente ReWire anulará la
selección de la línea de tiempo de Pro Tools
y borrará el bucle.
Para más información sobre el trazado de
automatización, consulte la Guía de
referencia de Pro Tools.
Guía de módulos adicionales DigiRack82
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 83
apéndice a
Requisitos DSP para módulos
adicionales TDM
Las tablas que se presentan en las siguientes
páginas muestran el número teórico total de
unidades de cada módulo adicional DigiRack
TDM que pueden funcionar con un solo chip
DSP en las tarjetas Pro Tools|HD y MIX. El uso
de DSP depende del tipo de tarjeta y la
disponibilidad de chips DSP.
Para sistemas Pro Tools|HD, consulte
"DigiRack en Pro Tools|HD" en la página 83.
Para sistemas Pro Tools|24 MIX, consulte
"DigiRack en Pro Tools|24 MIX" en la
página 87.
DigiRack en Pro Tools|HD
Una tarjeta Pro Tools|HD (HD Accel, HD Core y
HD Process) tiene un total de nueve chips DSP.
El tipo de chips varía según la clase de tarjeta de
la serie HD. No todos los módulos adicionales
son compatibles con todos los tipos de chips.
Tarjeta HD Accel
Cada tarjeta HD Accel incluye nueve chips DSP.
Siete de los chips de las tarjetas HD Accel son
DSP Motorola a 220 MHz. Cuatro de esos siete
chips constan de 512 K de SRAM externa para
poder trabajar con reverberaciones y retrasos
prolongados, incluso a frecuencias de muestreo
de 88,2 kHz y superiores. Los tres chips restantes
proporcionan 160 K de memoria interna, que
admite muchos tipos de módulos adicionales y
un mayor número que el que se podía usar
anteriormente.
Dos chips son los chips DSP originales de
Pro Tools|HD. Se utilizan para los mezcladores y
los módulos adicionales.
Tarjetas HD Core y HD Process
Cada tarjeta HD Core y HD Process contiene
nueve chips DSP para mezcladores y módulos
adicionales.
Las tablas de este apéndice muestran el
rendimiento máximo teórico cuando no hay
otros módulos adicionales que compartan
los recursos DSP disponibles. Entre las
numerosas variables que inciden en el uso
de DSP está el hecho de que, en general, se
utiliza más de un tipo de módulo adicional
simultáneamente. Por lo tanto, tenga en
cuenta las tablas siguientes para calibrar la
eficacia relativa de un módulo adicional en
distintos formatos y a diferentes frecuencias
de muestreo.
Guía de módulos adicionales DigiRack84
Módulos adicionales DigiRack mono y estéreo en tarjetas HD
En la tabla siguiente se compara el máximo número de módulos adicionales DigiRack TDM que
pueden funcionar con un solo chip DSP en las tarjetas HD Accel, HD Core y HD Process.
Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para tarjetas Pro Tools|HD a 44,1
y 48 kHz
Módulo adicional
HD Accel HD Core y HD Process
mono/estéreo mono/estéreo
EQ II (1-band) 145 72 135 68
EQ II (4-band) 84 32 36 18
Compressor II 30 20 26 17
Clic 18 n/a 3 n/a
DeEsser 46 n/a 20 n/a
Dither 46 43 34 18
D-Verb 6644
Limiter II 60 40 16 17
Gate II 106 51 59 20
Expander/Gate II 54 46 24 20
Mod Delay II (short) 74 36 43 21
Mod Delay II (slap) 73 36 32 16
Mod Delay II (medium) 36 18 16 8
Mod Delay II (long) 17 7 8 4
Mod Delay II (extra long) 4221
Pitch 1111
POW-r Dither 22 10 9 4
Time Adjuster (short) 146 72 117 58
Time Adjuster (medium) 32 16 114 56
Time Adjuster (long) 72 36 32 16
Trim 145 n/a 119 n/a
Signal Generator 48 n/a 25 n/a
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 85
La cantidad máxima es de aproximadamente la mitad a 88,2 kHz y 96 kHz, y de aproximadamente un
cuarto a 176,4 y 192 kHz. Es probable que los resultados reales sean algo menores, debido a las variables
de los sistemas y las sesiones.
Módulos adicionales DigiRack multimono y multicanal
Los módulos utilizados con formato multimono o con pistas de más de dos canales requieren una
unidad mono por canal del formato de audio multicanal. Por ejemplo, un EQ multimono usado en
una pista con formato de pista 5.1 requiere seis unidades mono puesto que hay seis canales de audio
en el formato 5.1. Como hay versiones multicanal de los módulos Compressor II, Limiter II y
Expander/Gate II disponibles para pistas con más de dos canales, para esas configuraciones se ofrecen
datos aparte.
Tabla 1. Cantidad teórica máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools HD Core y HD Process a 48 kHz**
Módulo adicional LCR
Quad
y
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
Chips DSP
portarjeta
HD
EQ II (1-band)
39 29 28 19 17 14 9
EQ II (4-band)
12 9 7654 9
Compressor II
11 9 8666 9
DeEsser*
654322 9
DigiRack Pitch
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
9
D-Verb
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
9
Limiter II
11 9 8666 9
Gate II
19 14 11 9 8 7 9
Expander/Gate II
15 13 12 11 11 10 9
Mod Delay I (short)
14 11 8765 9
Mod Delay I (slap)
10 8 6544 9
Mod Delay I (medium)
543222 9
Mod Delay I (long)
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
9
Guía de módulos adicionales DigiRack86
"Parcial" indica que una única unidad del módulo multimono comparte más de un chip DSP.
* Se ofrecen datos para las versiones multimono de módulos adicionales que no disponen de versión
multicanal.
** La cantidad máxima es de aproximadamente la mitad a 88,2 kHz y 96 kHz, y de aproximadamente un
cuarto a 176,4 y 192 kHz. Es probable que los resultados reales sean algo menores, debido a las variables
de los sistemas y las sesiones.
Mod Delay II (short)
14 11 8765 9
Mod Delay II (slap)
10 8 6544 9
Mod Delay II (medium)
543222 9
Mod Delay II (long)
221111 9
Mod Delay II (extra
long)
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
9
Dither
12 9 7654 9
POW-r Dither
321121 9
Time Adjuster (short)
30 22 18 15 13 11 9
Time Adjuster
(medium)
30 22 18 15 13 11 9
Time Adjuster (long)
10 8 6544 9
Trim*
39 29 23 19 16 14 9
Signal Generator*
865433 9
Tabla 1. Cantidad teórica máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools HD Core y HD Process a 48 kHz** (Continuación)
Módulo adicional LCR
Quad
y
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
Chips DSP
portarjeta
HD
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 87
DigiRack en Pro Tools|24 MIX
Si bien una tarjeta Pro Tools|24 MIX tiene un total de 6 chips DSP, algunos módulos adicionales, por
ejemplo los de la clase Mod Delay, necesitan un tipo concreto de chip DSP para poder funcionar.
En las tablas se indica el número de chips compatibles por tarjeta para cada módulo adicional.
Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools|24 MIX
Módulo adicional Mono Estéreo LCR
Quad
&
LCRS
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
Chips
DSP
por
tarjeta
MIX
EQ II (1-band)
63 31 21 15 12 10 9 7 6
EQ II (4-band)
28 14 9 7 5 4 4 3 6
Compressor II
20 13 8 7 6 5 4 4 6
DeEsser
16 8 5 4 3 2 2 2 6
DigiRack Pitch
11
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
3
D-Verb
22 3
Limiter II
20 13 8 7 6 5 4 4 6
Gate II
31 21 10 7 6 5 4 3 6
Expander/
Gate II
19 15 11 10 9 8 7 7 6
Mod Delay
(short)
33 16 3 2 2 1 1 1 5
Mod Delay
(slap)
16 8 3 2 2 1 1 1 5
Mod Delay
(medium)
843221115
Mod Delay
(long)
42115
Mod Delay
(extra long)
n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a
Guía de módulos adicionales DigiRack88
Dither
28 14 9 7 6 4 4 3 6
POW-r Dither
842211116
TimeAdjuster
63 31 21 15 12 10 9 7 3
Trim
63 31 21 15 12 10 9 7 6
Signal Generator
32 16 10 8 6 5 4 4 6
Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools|24 MIX (Continuación)
Módulo adicional Mono Estéreo LCR
Quad
&
LCRS
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
Chips
DSP
por
tarjeta
MIX
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 89
DigiRack en tarjetas DSP Farm
"Parcial" indica que una única unidad del módulo multimono comparte más de un chip DSP.
Tabla 3. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta DSP Farm
Módulo adicional Mono Estéreo LCR
Quad
y
LCRS
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
Chips DSP
por
tarjeta
DSP Farm
EQ II (1-band)
25 12 8 6 5 4 3 3 4
EQ II (4-band)
10 4 3 2 1 1 1 1 4
Compressor II
85322211 4
DeEsser
6211 4
DigiRack Pitch
11
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
parcia-
les
1
Limiter II
85322211 4
Gate II
16 10 5 4 3 2 2 2 4
Expander/Gate II
86332222 4
Mod Delay
(short)
10 5 3 3 2 2 2 2 4
Mod Delay (slap)
52111 4
Mod Delay
(medium)
21 4
Mod Delay (long)
––
Mod Delay
(extra long)
n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a
Dither
12 6 4 3 2 2 1 1 4
POW-r Dither
31100000 4
TimeAdjuster
23 11 9 7 5 5 4 3 4
Trim
29 15 10 7 6 5 4 3 4
Signal Generator
12 6 4 3 2 2 1 1 4
Guía de módulos adicionales DigiRack90
Apéndice B: Retrasos DSP causados por módulos adicionales TDM 91
apéndice b
Retrasos DSP causados por módulos
adicionales TDM
Esta tabla muestra los retrasos inherentes a cada tipo de módulo adicional DigiRack TDM. Los retrasos
sólo son causa de preocupación si se usa un módulo TDM en tiempo real en un canal de señal estéreo
o multicanal, pero no en los demás canales. Esto puede hacer que los canales estén fuera de fase.
Los sistemas Pro Tools|HD constan de una función de compensación de retraso automática. Gracias
a ello, se compensan de forma automática todos los retrasos de los buses y de los módulos adicionales.
En otros sistemas, o para preservar los recursos DSP que necesita la compensación de retraso
automática, los retrasos DSP se pueden compensar de forma manual desplazando pistas o mediante
el módulo adicional Time Adjuster (Consulte "TimeAdjuster" en la página 59). Consulte la tabla
siguiente para determinar el retraso total que de cada módulo adicional de DigiRack. Para más
información sobre cómo compensar el retraso DSP, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.
Tabla 4. Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack TDM en tiempo real con tarjetas HD,
MIX y DSP Farm
Módulo adicional
Muestras de retraso con
tarjetas HD
Muestras de retraso con
tarjetas MIX
Muestras de retraso con
tarjetas DSP Farm
EQ II (1-band)
444
EQ II (4-band)
444
Compressor II
444
DeEsser
444
DigiRack Pitch
333
D-Verb
333
Limiter II
444
Gate II
444
Expander/Gate II
444
Guía de módulos adicionales DigiRack92
Mod Delay I/II
(short)
444
Mod Delay I/II (slap)
444
Mod Delay I/II
(medium)
444
Mod Delay I/II (long)
44n/a
Mod Delay II
(extra long)
44n/a
Dither
444
POW-r Dither
444
TimeAdjuster
444
Signal Generator
444
Tabla 4. Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack TDM en tiempo real con tarjetas HD,
MIX y DSP Farm (Continuación)
Módulo adicional
Muestras de retraso con
tarjetas HD
Muestras de retraso con
tarjetas MIX
Muestras de retraso con
tarjetas DSP Farm
Índice alabético 93
A
abrir varias ventanas de módulos adicionales 15
Accuracy (control) 74, 76
activación de LFE (botón) 14, 45, 47, 50
activación de vínculo (botones) 14
ajustar EQ 36
Algorithm (control) 42
aplanar una pista 70
Attack (control) 45, 47
audición previa de efectos AudioSuite 29
AudioSuite
menú 25
módulos adicionales 2
preferencias de procesamiento 31
procesamiento 33
procesamiento multicanal 30
tamaño del búfer 32
AudioSuite (módulos adicionales)
Chorus 65
DC Offset Removal 73
Delay 70
Duplicate 70
Dynamics II 64
EQ II 63
Flanger 66
Gain 72
Invert 70
Multi-Tap Delay 67
Normalize 71
Ping-Pong Delay 69
Pitch Shift 75
Reverse 72
Signal Generator 72
Time Compression/Expansion 73
utilizar 32
AudioSuite (selector de módulos adicionales) 27
AudioSuite (ventana) 26
Audition (menú desplegable) 29
Auto (botón) 14
Automation Safe (botón) 14
automatización
botón Safe 14
crear 21
modo Auto Latch 21
modo Auto Touch 21
módulo adicional 19
B
biblioteca (menú) 13
Bit Depth (opción de AudioSuite Dither) 32
Bypass (botón) 30
para banda de EQ 36
para módulos adicionales en tiempo real 14
C
cadenas laterales (procesamiento) 13, 17
campos de destino 74
carpeta de destino para configuración de módulo
adicional
23
categoría 10
AudioSuite 26
Cents (control) 58
cerrar varias ventanas de módulos adicionales 15
Chorus (módulo adicional) 65
Church (algoritmo) 42
Click (módulo adicional) 37
control Accented 37
control Unaccented 37
clipping 14
clipping (diodo) 14
clipping (indicador)
módulo adicional DigiRack Pitch 57
módulo adicional D-Verb 41
Coarse y Fine (controles) 75
Compare (botón) 13
índice alfabético
Guía de módulos adicionales DigiRack94
compensación de retraso automática 91
Compressor II (módulo adicional) 44
configuración 13, 31
comando Settings Preferences 22
copiar 23
crear configuración de usuario
predeterminada 24
crear subcarpetas 24
elegir una ubicación para 23
guardar 23
importar 23
pegar 23
configurar búfer de AudioSuite 32
Convert (menú desplegable de módulo
adicional)
14
copiar configuración de módulo adicional 23
Copy Settings (comando) 22
CPU (medidor) 6
CPU Usage Limit (opción) 6
crear una subcarpeta de configuración 24
Create Continuous File (comando) 28
Create Individual Files (comando) 28
Crossfade (control) 58, 74, 75
Cross-Feedback (control) 69
D
DC Offset Removal (módulo adicional) 73
Decay (control) 43, 48, 49
DeEsser (módulo adicional) 51
Delay (categoría de módulo adicional) 10
Delay (control) 57, 66, 68
Delete Current Settings File (comando) 22
desplazar inserciones 11
destino (botón) 14
desvincular controles de módulo adicional 16
Diffusion (control) 43
Dither (categoría de módulo adicional) 11
Dither (módulo adicional) 38, 40
menú desplegable 32
DSP (compensación de retraso) 8, 60, 62
duplicar inserciones 11
Duplicate (módulo adicional) 70
D-Verb (módulo adicional) 41
Dynamics (categoría de módulo adicional) 10
Dynamics II (módulos adicionales) 44
Compressor II 44
DeEsser 51
Expander/Gate II 49
Gate II 47
Limiter II 46
E
Edit Settings (opción) 32
efectos
grabar con 9
Entire Selection (modo) 29
entrada clave
control HPF 50
control LPF 50
filtros 18
selector de entrada clave 13
EQ (categoría de módulo adicional) 10
ajustar 35
cresta 36
escuchar 36
estante alto 35, 63
estante bajo 35, 63
pase alto 36
pase bajo 37
EQ de cresta 36
EQ de estante alto 35, 36, 63
EQ de estante bajo 35, 36, 63
EQ II (módulos adicionales) 35, 63
escuchar una EQ 36
Expander/Gate II (módulo adicional) 49
External Key (control) 46, 47
Extra Long Delay (módulo adicional) 54
F
fase (cancelación) 61
favoritos 10
AudioSuite 26
Feedback (control) 58, 66, 67, 68
Fine (control) 58
Flanger (módulo adicional) 66
flanging (a través de cero) 66
formación de ruido 39, 40
Frequency (control) 56
índice alfabético 95
G
Gain (control) 68
Gain (módulo adicional) 72
Gate (control) 48
Gate II (módulo adicional) 47
grabar con efectos de módulo adicional 9
gráfica (control) 47, 48
guardar configuración de módulo adicional 23
comando Save Plug-In Settings To 22
comando Save Settings 22
comando Save Settings As 22
H
Hall (algoritmo) 42
Hardware (categoría de módulo adicional) 11
Hardware Buffer Size (cuadro de diálogo) 6
Harmonic (categoría de módulo adicional) 11
HF Cut (control) 43
High-Pass Filter (control) 67
Hold (control) 48, 49
I
Import Settings (comando) 22
importar configuración de módulo adicional 23
Input Level (control) 69
inserciones 8
función de pre-atenuador 9
post-disco 9
pre-atenuador 9
insertar módulos adicionales durante la
reproducción
11
Instrument (categoría de módulo adicional) 11
inversión de fase (botón) 14, 36, 45, 60
Invert (módulo adicional) 70
K
Key Listen (control) 46, 47
Knee (control) 45
L
latencia
y RTAS 6
Level (control) 56
LFO Rate (control) 66, 67
LFO Waveform (control) 66, 67
LFO Width (control) 66, 67
Limiter II (módulo adicional) 46
Lock Settings File (comando) 22
Long Delay (módulo adicional) 52, 54
Low-Pass Filter (control) 43, 66
M
manejar controles de módulo adicional con el
teclado 17
Max Peak (control) 71
Max Pitch (control) 59
Medium Delay (módulo adicional) 52, 54
métodos abreviados de teclado 17
métodos abreviados para entradas desde
teclado
17
MIDI Beat Clock (opción) 18, 54
Min Pitch (control) 59, 74, 76
Mix (control) 66, 68
Mod Delay (módulos adicionales) 52
entrada mono/salida estéreo 52
Mod Delay II (módulos adicionales) 54
sincronización de tempo 19
modo de archivo (selector) 28
modo de procesamiento (selector) 28
Modulation (categoría de módulo adicional) 11
módulo adicional (biblioteca de
configuraciones)
21, 31
módulo adicional (controles)
ajustar 17
vincular 16
módulo adicional (selector)
para módulos adicionales en tiempo real 13
módulos adicionales
automatizar 19
como inserciones 8
crear una configuración predeterminada 24
eliminar 11
insertar 10
insertar durante reproducción 11
insertar sobre la marcha 11
mono 9
mover y duplicar 11
multicanal 10
multimono 10
módulos adicionales en tiempo no real 25
mono (módulos adicionales) 9
multicanal (módulos adicionales) 10
Guía de módulos adicionales DigiRack96
multimono (módulos adicionales) 10
MultiShell II (módulos adicionales compatibles) 6
Multi-Tap Delay (módulo adicional) 67
N
Noise Reduction (categoría de módulo
adicional)
11
Normalize (módulo adicional) 71
Note (control) 76
O
Other (categoría de módulo adicional) 11
Output (medidor) 41
Overwrite File (comando) 28
P
Pan (control) 68
pase alto (filtro de EQ) 36
pase bajo (filtro de EQ) 37
Paste Settings (comando) 22
Peak On All Chans/Tracks (modo) 29
Peak On All Tracks (modo) 71
Peak On Each Chan/Track (modo) 29
Peak On Each Track (modo) 71
pegar configuración de módulo adicional 23
Ping-Pong Delay (módulo adicional) 69
pistas
repercusión de RTAS 6
pistas/canales (modo de procesamiento) 29
Pitch (módulo adicional) 57
Pitch Shift (categoría de módulo adicional) 10
Pitch Shift (módulo adicional) 75
Playlist (comando) 27
Plug-In (ventana) 13
post-disco (inserciones) 9
POW-r Dither (módulo adicional) 40
pre-atenuador (inserciones) 9
Pre-Delay (control) 43
presencia de señal (indicador) 57
procesamiento
AudioSuite 30
multicanal para AudioSuite 30
preferencias 31
requisitos de módulos adicionales en tiempo
real 5
procesamiento AudioSuite en unidades de disco
duro en red
33
procesamiento principal 1
Q
Q (control) 36
R
Range (control) 48, 50
Ratio (control) 45, 58, 74, 75
Reduction (medidor) 45, 49
Reference Pitch (control) 76
referencia de selección (selector) 27
Region by Region (modo) 28
Region List (comando) 27
regiones bloqueadas y procesamiento
AudioSuite
33
regiones silenciadas y procesamiento
AudioSuite
33
Release (control) 45, 47
resolución de bits de salida para módulo adicional
Dither
39
resolución de bits para módulo adicional
Dither
39, 40
retraso
causado por DSP 7, 61
retrasos producidos por módulos adicionales 8
Reverb (categoría de módulo adicional) 10
Reverse (módulo adicional) 72
ReWire
archivo de descripción de módulo adicional 79
número de pistas 78
y voces 78
Root Settings (carpeta) 22
especificar 23
RTAS (módulos adicionales y recursos de
procesamiento)
6
RTAS (módulos adicionales) 1
mejorar rendimiento 6
ruido blanco 56
ruido rosa 56
índice alfabético 97
S
seleccionar pistas para procesamiento
AudioSuite
33
selector de canal 14
selector de entrada de cadenas laterales 31
selector de módulos adicionales
para módulos adicionales AudioSuite 27
selector de pista 13
selector de posición de inserción 13
Set As User Default (comando) 22
Set Plug-In Default To (comando) 22
Set Root Settings Folder (comando) 22
Settings (menú) 13
Short Delay (módulo adicional) 52, 54
sibilantes 51
Signal (control) 56
Signal Generator (módulo adicional) 56, 72
Size (control) 42
Slap Delay (módulo adicional) 52, 54
Sound Field (categoría de módulo adicional) 11
Source y Destination (controles) 73
subcarpetas, crear para configuraciones 24
T
tamaño de búfer (para procesamiento
AudioSuite)
32
TC/E (control) 32
TDM (módulos adicionales) 1, 5
desplazar y duplicar 11
eliminar de pistas 11
insertar en pistas 10
requisitos DSP 83
tabla de retrasos DSP 91
tempo
sincronización de tempo 18
tempo (sincronización) 14, 18, 54
módulos adicionales Mod Delay II 54
Threshold (control) 45
tiempo real (módulos adicionales) 5
Time (herramienta de recorte) 32
Time Compression/Expansion (módulo
adicional)
73
Time Correction (control) 75
TimeAdjuster (módulo adicional) 59
usar para compensación de retraso 8
tono (transporte) 57
tono relativo (entrada) 58
Trim (módulo adicional) 62
U
Use in Playlist (botón) 27
utilización del sistema (ventana)
RTAS 6
TDM 5
V
ventana de módulo adicional
abrir varias ventanas 15
cerrar varias ventanas 15
vincular controles de módulo adicional 16
vínculo principal (botón) 14
voces
y ReWire 78
y RTAS 6
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Avid Digidesign Pro Tools 6.4 Guía del usuario

Categoría
Mezcladores de audio
Tipo
Guía del usuario