Avid Pro Tools 6.4 Guía del usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 6.4

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

Digidesign

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Digidesign

Guía de módulos adicionales

Versión 6.4 para sistemas HD o LE en Windows o Macintosh

de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada

"Digidesign"). Reservados todos los derechos. Las leyes de

derechos de propiedad intelectual prohíben la reproducción de

este documento, tanto parcialmente como en su totalidad, sin

previa autorización escrita de Digidesign.

DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o

marcas registradas de Digidesign o Avid Technology, Inc.

El resto de marcas comerciales pertenecen a sus respectivos

propietarios.

Las características, especificaciones, requisitos del sistema

y disponibilidad del producto están sujetos a cambios sin

previo aviso.

PN 932913110-05 REV A REV A 04/04

Índice

iii

índice

Capítulo 1. Introducción a los módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Requisitos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Formatos de módulo adicional

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Instalación de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Registro con Digidesign

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Autorización de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Eliminación de módulos adicionales caducados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Convenciones utilizadas en esta guía

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 2. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Recursos de procesamiento que necesitan los módulos adicionales TDM y RTAS

. . . . . . . . . . . 7

Retraso de procesamiento de señales digitales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Módulos adicionales como inserciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Inserción de módulos adicionales en pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Indicadores de clipping

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Ventana Plug-In

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Ajuste de parámetros

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Automatización de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Uso de la biblioteca

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Menú AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Ventana AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Uso de módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Guía de módulos adicionales Digidesign

Capítulo 4. D-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Lo-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Sci-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Recti-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Vari-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Sesión de demostración de D-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Capítulo 5. DINR

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Controles de Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Uso de Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Uso de BNR AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Capítulo 6. Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Acerca de la limitación de crestas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Controles de Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Uso de Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Capítulo 7. Bruno y Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Requisitos DSP

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Inserción de Bruno/Reso en una pista de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Reproducción de Bruno/Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Controles de Bruno

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Controles de Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Capítulo 8. Reverb One

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Requisitos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Descripción general de la reverberación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Controles de Reverb One

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Índice

Capítulo 9. SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Técnicas de sustitución de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Controles de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Uso de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Resultados óptimos con SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Uso de la carpeta Audio Files para los archivos de sustitución de uso frecuente

. . . . . . . . . . 107

Sesión de demostración de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Capítulo 10. SurroundScope

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Uso de SurroundScope

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Presentaciones de SurroundScope

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Capítulo 11. Impact

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Parámetros de Impact

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Ajuste de parámetros de Impact

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Parámetros de Impact

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Requisitos DSP

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Apéndice B. Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM

. . . . . . . . . 127

Índice alfabético

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Guía de módulos adicionales Digidesign

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales

capítulo 1

Introducción a los módulos adicionales

Los módulos adicionales Digidesign ofrecen

un conjunto completo de herramientas de

procesamiento de señales digitales para la

producción de audio profesional.

Esta guía explica el uso de cada uno de los

módulos adicionales que hay disponibles para

Digidesign.

Estos módulos son:

• Módulos adicionales de diseño de sonido

creativo D-Fi

™

• Reducción de ruido inteligente DINR

™

• Maximizador de sonido/limitador de

crestas Maxim

™

• Módulos adicionales de síntesis cruzada

Bruno

™

y Reso

™

• Reverb One

™

• Módulo adicional de sustitución de sonido

y batería SoundReplacer

™

• SurroundScope

™

• Impact

™

Requisitos del sistema

Para usar módulos adicionales Digidesign se

necesita lo siguiente:

◆

Un sistema Pro Tools aprobado pro Digidesign

– o –

◆

Una aplicación de software de otro fabricante

que sea compatible con el estándar de módulos

adicionales Digidesign TDM, RTAS o AudioSuite

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad y proporcionar asistencia

relativa al hardware y al software comprobado y

aprobado por Digidesign. Para obtener una lista

de ordenadores, sistemas operativos, discos

duros y dispositivos de otros fabricantes

aprobados por Digidesign, consulte la

información actualizada sobre compatibilidad

en la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

Para más información sobre el uso de los

módulos adicionales durante una reducción

de mezcla con Pro Tools, consulte la Guía

de referencia de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign

Formatos de módulo adicional

Los módulos adicionales son programas de

software para usos concretos que ofrecen

prestaciones adicionales de procesamiento

de señales en el sistema Pro Tools. Hay tres

formatos de módulo adicional:

• Módulos adicionales TDM (tiempo real,

basados en DSP)

• Módulos adicionales RTAS (tiempo real,

basados en un sistema principal)

• Módulos adicionales AudioSuite (tiempo

no real, procesamiento basado en archivos)

Módulos adicionales TDM

(sólo en sistemas TDM)

Los módulos TDM (Time Division Multiplexing)

funcionan como inserciones de pista, se aplican

al audio durante la reproducción y procesan

audio de forma no destructiva en tiempo real.

Se han diseñado para usarse en sistemas

Pro Tools basados en TDM y utilizan los recursos

de procesamiento de las tarjetas DSP de

Digidesign.

La cantidad y variedad de módulos TDM que

pueden usarse simultáneamente en una sesión

sólo están limitadas por los recursos DSP

disponibles. Puede aumentar los DSP instalando

tarjetas HD Accel, HD Process, MIX Farm

o DSP Farm adicionales en el ordenador.

Esta flexibilidad aporta considerables ventajas

a los sistemas basados en TDM.

Módulos RTAS

Los módulos adicionales RTAS (Real-Time

AudioSuite) ofrecen elementos similares a los de

las unidades TDM correspondientes; sin

embargo, a diferencia de éstas, utilizan los

recursos de procesamiento del ordenador y

están sujetos a las restricciones impuestas por

dichos recursos. Cuanto más potente sea el

ordenador, mayor será el número y la variedad

de módulos RTAS que puedan usarse

simultáneamente.

Debido a esta subordinación a la CPU o al

procesamiento principal

, cuanto mayor sea el

número de módulos RTAS de uso simultáneo en

una sesión, mayor será la repercusión en otros

aspectos del rendimiento del sistema, por

ejemplo las pistas disponibles, la densidad de

edición y la latencia de automatización.

Los módulos adicionales RTAS pueden usarse

con sistemas Pro Tools TDM y LE.

Módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo

no real no se utilizan durante la reproducción,

sino en tareas de procesamiento de archivos

de audio en disco, y crean archivos de audio

reescritos con el efecto aplicado

permanentemente. Los módulos adicionales

AudioSuite se pueden utilizar en todos los

sistemas Pro Tools.

Los sistemas Pro Tools|serie HD no

admiten tarjetas MIX Farm ni DSP Farm.

Los sistemas Pro Tools|serie 24 MIX no

admiten tarjetas HD Accel ni HD Process.

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales

Instalación de módulos

adicionales

El CD-ROM de instalación de módulos

adicionales Digidesign permite instalar y utilizar

no solo los módulos que ha adquirido, sino

también la versión de demostración de otros

módulos adicionales Digidesign. Estas versiones

de demostración se pueden utilizar durante el

periodo establecido para la demostración.

Caducarán una vez transcurrido dicho periodo.

Cuando haya caducado la versión de

demostración de un módulo adicional, puede

comprar el módulo adicional y autorizarlo, o

eliminarlo (consulte "Eliminación de módulos

adicionales caducados" en la página 5).

Módulos de demostración y

autorización

Algunos módulos adicionales requieren iLok

USB Smart Key para poder ejecutarse en modo

de demostración. La versión de demostración de

estos módulos adicionales sólo puede instalarse

desde la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com) cuando inicia Pro Tools.

Asegúrese de que el ordenador en el que está

instalado Pro Tools tenga conexión a Internet y

de que tenga iLok USB Smart Key en un puerto

USB disponible antes de iniciar Pro Tools para

completar el proceso automatizado. Se trata de

un proceso que se realiza una sola vez para los

módulos adicionales que lo requieren.

Actualización de módulos

antiguos

Como el CD-ROM de instalación de módulos

adicionales incluye las versiones más recientes

de todos los módulos adicionales Digidesign,

puede utilizarlo para actualizar aquellos

módulos que ya tenga. Si la clave iLok que tiene

instalada ya está autorizada, o si ya hay una

clave de autorización válida en el disco duro de

destino, no se solicitará una nueva.

Instalación

Para instalar un módulo adicional:

1 Introduzca el CD de instalación de módulos

adicionales en la unidad de CD-ROM.

2 Abra el directorio de módulos adicionales

Digidesign.

3 Localice y haga doble clic en el archivo de

instalación del CD de instalación del módulo

adicional que desea instalar.

4 Siga las instrucciones en pantalla.

5 Una vez ﬁnalizada la instalación, haga clic en

Finalizar (Windows) o Salir (Macintosh).

6 Repita los pasos del 3 al 5 para los demás

módulos que desee instalar.

Se solicitará que autorice los módulos

adicionales cuando inicie Pro Tools.

Los módulos adicionales Digidesign para

Pro Tools 5.3 y versiones anteriores no son

compatibles con Pro Tools 6.0 y versiones

posteriores.

Guía de módulos adicionales Digidesign4

Registro con Digidesign

Complete y devuelva la tarjeta de registro que se

incluye con los módulos adicionales Digidesign.

Los usuarios registrados recibirán avisos

periódicos de información y actualizaciones de

software. Consulte la tarjeta de registro para

información sobre asistencia técnica.

Autorización de módulos

adicionales

Los módulos adicionales Digidesign se autorizan

con iLok USB Smart Key (iLok) de PACE Anti-

Piracy.

iLok es similar a una mochila pero, a diferencia

de ésta, sirve para autorizar de forma segura

varias aplicaciones de distintos desarrolladores

de software. Esta clave puede contener más de

100 autorizaciones para todo el software que

admita la iLok. Una vez se haya autorizado la

iLok para un determinado programa, puede

utilizarlo para autorizar dicho software en

cualquier ordenador.

Las tarjetas de licencia son específicas para cada

módulo adicional. Recibirá las tarjetas de

licencia correspondientes a los módulos

adicionales que adquiera. Dichas tarjetas tienen

un pequeño chip de plástico con fusible GSM.

Los pasos de autorización de esta sección deben

repetirse con cada paquete de módulos

adicionales o módulo adicional separado que

se adquiera.

Para autorizar un módulo adicional con iLok:

1 Inserte la iLok en un puerto USB disponible

del ordenador.

2 Abra Pro Tools. Se solicitará que autorice las

opciones de software o los módulos adicionales

no autorizados que instale.

3 Siga las instrucciones que aparecen en la

pantalla hasta que se solicite insertar la tarjeta

de licencia en la iLok.

4 Separe el fusible GSM de la tarjeta protectora

mayor empujando hacia arriba y afuera con el

pulgar. No lo obligue hacia abajo.

5 Inserte el fusible GSM en la iLok. Compruebe

visualmente que la parte metálica del fusible

haga contacto con el lector de iLok.

6 Siga las instrucciones en pantalla para

completar el proceso de autorización para cada

módulo adicional.

iLok USB Smart Key no se suministra con

módulos adicionales, deben adquirirse

por separado.

Si ya utiliza una versión de demostración

del módulo adicional o la opción de

software, inicie Pro Tools antes de insertar

la iLok. A continuación, insértela en

cualquier puerto USB disponible cuando lo

solicite Pro Tools.

iLok con tarjeta de licencia

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales 5

Eliminación de módulos

adicionales caducados

Si caduca una versión de demostración de un

módulo adicional, debe quitarla del sistema.

De lo contrario, cada vez que abra Pro Tools, un

mensaje indicará que el módulo adicional ha

caducado.

Windows

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 En el menú Inicio, seleccione Conﬁguración >

Panel de control y haga doble clic en Agregar o

quitar programas.

2 Seleccione el módulo caducado de la lista de

aplicaciones instaladas y haga clic en el botón

Cambiar o quitar.

3 Una vez eliminado, haga clic en Aceptar para

cerrar la ventana.

Mac OS X

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 Localice la carpeta Library/Application

Support/Digidesign de la unidad de inicio.

2 Abra la carpeta Plug-Ins o Plug-Ins (Unused)

y arrastre el módulo adicional caducado a la

Papelera de reciclaje.

3 Vacíe la Papelera.

Convenciones utilizadas en

esta guía

Las guías de Digidesign utilizan las

convenciones que se muestran a continuación

para indicar la selección de menús y los

comandos con teclas:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Convención Acción

File > Save Session En el menú File, elija

Save Session

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la

tecla N

Control+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse el

botón del ratón

Hacer clic con el botón

derecho (Windows)

Pulse el botón derecho

del ratón

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o

el ratón.

Referencias cruzadas que aluden a secciones

relacionadas de las guías de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign6

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 7

capítulo 2

Trabajo con módulos adicionales en

tiempo real

Los módulos adicionales en tiempo real

procesan audio de forma no destructiva en

tiempo real. No alteran los archivos de audio

fuente originales; simplemente aplican su efecto

durante la reproducción.

Hay dos formatos de módulo adicional en

tiempo real:

Módulos adicionales TDM Necesitan los recursos

de procesamiento de las tarjetas DSP de

Digidesign. Los módulos adicionales TDM

funcionan sólo con los sistemas Pro Tools TDM.

Módulos adicionales RTAS Necesitan los recursos

de procesamiento del ordenador. Los módulos

adicionales RTAS funcionan sólo con sistemas

Pro Tools TDM y LE.

Recursos de procesamiento

que necesitan los módulos

adicionales TDM y RTAS

Los módulos adicionales TDM y RTAS requieren

distintos recursos de procesamiento.

Módulos adicionales TDM

Cada uno de los módulos TDM en tiempo real

de una sesión de Pro Tools usa parte de los

recursos DSP disponibles para el sistema en

general. Dado que estos recursos DSP residen en

tarjetas integrantes de la configuración de

hardware del sistema Pro Tools, la cantidad de

recursos DSP disponible depende totalmente del

número y tipo de tarjetas DSP que haya en

el sistema.

Si necesita más recursos de mezclas y

procesamiento en el sistema, puede instalar

otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden

ranuras de expansión PCI libres, o utilice un

chasis de expansión aprobado por Digidesign.

La ventana de utilización del sistema

(Windows > Show System Usage) muestra la

cantidad de DSP disponible en el sistema y da

una aproximación de cómo se utiliza en cada

momento.

Guía de módulos adicionales Digidesign8

Uso compartido de DSP para

módulos TDM

Con la tecnología MultiShell II de Digidesign,

varios tipos de módulos TDM pueden usar el

mismo chip DSP simultáneamente. Así pueden

usarse a la vez más módulos adicionales

mediante una gestión eficaz de los recursos DSP

disponibles en cada chip del sistema.

Para sacar el máximo provecho de esta función,

los módulos deben ser compatibles con

MultiShell II.

Los siguientes módulos Digidesign son

compatibles con Multishell:

• Maxim

• D-Fi

• SurroundScope

SoundReplacer es un módulo adicional sólo para

AudioSuite.

Módulos adicionales RTAS

Los módulos adicionales RTAS utilizan los

recursos de procesamiento del ordenador y

están sujetos a las restricciones impuestas por la

CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos

RTAS utilizados simultáneamente en una sesión,

mayor será la repercusión en otros aspectos del

rendimiento del sistema, por ejemplo el número

de pistas, la densidad de edición, y la latencia de

automatización y grabación.

Mejora del rendimiento de

módulos RTAS

Puede aumentar el número de módulos RTAS

utilizables simultáneamente en el sistema

incrementando el valor de los parámetros H/W

Buffer Size y CPU Usage Limit.

H/W Buffer Size

H/W Buffer Size controla el tamaño de la caché

de hardware que se emplea para realizar tareas

de procesamiento principal, por ejemplo

supervisión de la latencia y de los módulos

adicionales Real-Time AudioSuite (RTAS).

◆ Al reducir el tamaño del búfer de hardware, se

reduce la latencia de supervisión; esto resulta

útil cuando se graban entradas en directo.

Para más información sobre la ventana de

utilización del sistema, consulte la

Guía de

referencia de Pro Tools

Ventana de utilización del sistema

Consulte el apéndice A, "Requisitos DSP

para módulos adicionales TDM" y compare

el número de módulos adicionales

Digidesign TDM que pueden funcionar con

un solo chip DSP. El uso de DSP depende del

tipo de tarjeta.

Para más información sobre la ventana de

utilización del sistema, consulte la

Guía de

referencia de Pro Tools

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 9

◆ Al aumentar el tamaño del búfer de hardware,

se aumenta la capacidad de procesamiento de

audio y efectos; esto resulta útil al mezclar y usar

más módulos adicionales RTAS.

Para cambiar el tamaño del búfer de hardware:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño del búfer de hardware

en muestras.

3 Haga clic en OK.

CPU Usage Limit

La opción CPU Usage Limit controla el

porcentaje de los recursos de la CPU que se

asignan a las tareas de procesamiento principal

de Pro Tools, por ejemplo, el rendimiento de los

módulos adicionales RTAS y las regeneraciones

en pantalla.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita

el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras

tareas que implican un uso intensivo de la CPU,

como las regeneraciones de pantalla; asimismo,

resulta útil si el sistema responde con lentitud o

si otras aplicaciones se ejecutan al mismo

tiempo que Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna

mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools;

resulta útil para reproducir sesiones de gran

tamaño o utilizar más módulos adicionales en

tiempo real.

Para cambiar el límite de uso de la CPU:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable CPU Usage Limit,

seleccione el porcentaje de procesamiento de la

CPU que desee asignar a Pro Tools.

(En ordenadores Macintosh de dos

procesadores, esta función controla la

asignación de un solo procesador.)

3 Haga clic en OK.

Aparte de ralentizar la velocidad de

regeneración en pantalla y aumentar la

latencia de supervisión, unos parámetros

de H/W Buffer Size más altos pueden

repercutir en la precisión de la

automatización de módulos adicionales,

los datos de silenciamiento y la

temporización de pistas MIDI.

Un aumento del valor de la opción CPU

Usage Limit puede disminuir la velocidad

de regeneración en pantalla de los

ordenadores más lentos.

Conﬁguración del parámetro CPU Usage Limit

Para más información sobre H/W Buffer

Size y CPU Usage Limit, consulte la

Guía de

referencia de Pro Tools

Guía de módulos adicionales Digidesign10

Retraso de procesamiento de

señales digitales

El procesamiento con DSP en sistemas de audio

digital incurre en retrasos de señal de distinta

duración. Puede ser cuestión de unas muestras o

de varios cientos de muestras, según el tipo de

procesamiento en curso.

Si ha grabado un instrumento (por ejemplo, una

batería) en varias pistas mediante varios

micrófonos y procesa las pistas con diferentes

módulos adicionales, las pistas pueden quedar

fuera de fase debido a la cantidad variable de

retraso de procesamiento que se transmite por

cada diferente módulo adicional.

Compensación del retraso

Pro Tools TDM 6.4 y versiones posteriores

proporcionan compensación del retraso (Delay

Compensation), que utiliza una porción de los

recursos del sistema para retardar señales según

sea necesario para una salida alineada con el

tiempo. Si desea más información sobre Delay

Compensation, consulte la Guía de referencia de

Pro Tools.

Al usar versiones anteriores de Pro Tools tendrá

que compensar estos retrasos manualmente

para evitar problemas de correlación de fase.

Utilice los métodos siguientes, según su

disponibilidad, para compensar el retraso de

procesamiento.

Compensación de retraso automática

(Sólo en los sistemas Pro Tools|HD)

En sistemas compatibles, se puede activar Delay

Engine para que Pro Tools compense

automáticamente los retrasos. Si desea más

información sobre los requisitos,

funcionamiento y limitaciones de Delay

Compensation, consulte la Guía de referencia de

Pro Tools.

TimeAdjuster

(sólo en sistemas TDM)

Puede compensar los retrasos producidos por el

módulo TDM con TimeAdjuster, módulo

adicional que permite aplicar un número

concreto de muestras de retraso a la ruta de señal

de una pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece

archivos de configuración que aplican el tiempo

requerido en muestras para compensar el retraso

causado por uno o varios módulos adicionales.

Consulte la Guía de DigiRack para más

información acerca del módulo adicional

Time Adjuster.

Compensación de retraso manual

Puede compensar manualmente el retraso de

procesamiento calculando primero la cantidad

de retraso en cada pista y luego empujando las

listas de reproducción de otras pistas hacia

delante o hacia atrás en el tiempo. Este método

es útil cuando Delay Compensation no está

disponible, o cuando desea conservar recursos

DSP.

Consulte el apéndice B, "Retrasos de DSP

causados por módulos adicionales TDM",

para información sobre retrasos inherentes

a módulos Digidesign TDM concretos.

Consulte la

Guía de referencia de Pro Tools,

que contiene instrucciones para calcular los

retrasos causados por DSP.

Para obtener información sobre

TimeAdjuster en sesiones de Delay

Compensation, consulte la Guía de

referencia de Pro Tools.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 11

Módulos adicionales como

inserciones

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden usar como inserciones sucesivas en

pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales. Se puede utilizar un

máximo de 5 módulos adicionales en tiempo

real por pista.

Cuando se usa más de una inserción en una

pista, las inserciones procesan el audio en serie:

cada efecto se añade al anterior, de la parte

superior a la inferior, en la ventana Mix.

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual o una

entrada auxiliar mediante el selector de

inserción de esa pista.

Con inserciones sucesivas, puede controlar el

nivel de efecto mediante el ajuste de los

controles del módulo adicional.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar

y después aplicando la inserción a la pista de

entrada auxiliar. De este modo, puede controlar

el nivel de envío para cada pista y el nivel

general de efecto se puede controlar desde la

pista de entrada auxiliar.

El uso compartido permite aprovechar mejor los

recursos de procesamiento del sistema.

Función de pre-atenuador

Los módulos adicionales en tiempo real

funcionan como inserciones de pre-atenuador

(excepto en pistas de atenuador principal,

donde las inserciones son sólo post-atenuador),

por lo que sus niveles de entrada no se ven

afectados por el atenuador de volumen de una

pista.

Los módulos adicionales en tiempo real son pre-

atenuador, pero post-disco. Esto supone que, si

se graba en disco con un módulo adicional

insertado en la pista de grabación, se oirá el

efecto del módulo adicional, pero dicho efecto

no se grabará en el disco.

Para grabar con un efecto de módulo adicional,

cree una entrada auxiliar, inserte el efecto en la

pista de entrada auxiliar y diríjala a la pista de

audio en la que quiere grabar. También puede

aplicar rebote a la pista con el módulo adicional

después de grabar, con el fin de escribir el audio

con efectos en el disco.

Si utiliza módulos TDM y RTAS en una

misma pista, estos últimos deben estar por

delante de los módulos TDM en la cadena

de señales. No pueden colocarse módulos

adicionales TDM antes de los RTAS.

En sistemas TDM, los módulos adicionales

RTAS se pueden insertar únicamente en

pistas de audio. Para entradas auxiliares y

atenuadores principales, se utilizan

módulos TDM.

Los módulos adicionales AudioSuite ofrecen

otra opción para procesar audio. Consulte el

capítulo 3, "Trabajo con módulos

adicionales AudioSuite".

Guía de módulos adicionales Digidesign12

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal, en

función de si el tipo de módulo adicional y el

tipo de destino es una pista mono o multicanal.

Por lo general, se recomienda usar módulos

adicionales multicanal si se trabaja con pistas

estéreo o de más canales. Si no está disponible la

versión multicanal de un módulo adicional, use

una versión multimono.

Módulos adicionales mono Se usan en pistas

mono. Algunos módulos adicionales mono

permiten generar una salida estéreo desde un

canal mono. Los módulos adicionales que se

produzcan en una pista después de un módulo

estéreo se utilizan también en estéreo.

Módulos adicionales multimono Se usan en pistas

estéreo o de más canales cuando no hay

disponible una versión multicanal del módulo

adicional. Los módulos adicionales multimono

analizarán y procesarán cada canal de manera

independiente sin tenerse en cuenta entre sí.

Los controles de todos los canales están

vinculados de forma predeterminada para poder

ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los

controles de parámetro para conseguir un ajuste

independiente con el botón de vínculo

principal. Consulte "Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono" en la página 19.

Módulos adicionales multicanal Se usan en pistas

multicanal estéreo y de más canales. En pistas

multicanal con más canales que estéreo, los

controles de todos los canales siempre están

vinculados entre sí.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en

una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.

Antes de hacerlo, asegúrese de que la vista de

inserciones (Inserts View) aparece en la

ventana Mix.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

■ Elija Display > Mix Window Shows >

Inserts View.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Formatos de módulo adicional

Es posible que los módulos adicionales

multimono dinámicos o de reverberación no

funcionen como se esperaba. Utilice la

versión multicanal de un módulo adicional

multimono dinámico o de reverberación

cuando esté disponible.

Insertar un módulo adicional (Pro Tools 6.4) con la

opción Plug-Ins by Category activada.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 13

Plug-Ins by Category y Plug-In Favorites

Pro Tools 6.4 y versiones posteriores le permiten

organizar módulos adicionales por categoría de

proceso (por ejemplo EQ, Dynamics, Delay y

otros), con módulos adicionales específicos que

se muestran en los submenús de categorías.

Cuando esta opción está activada, también

puede designar como Plug-In Favorites los

módulos adicionales usados frecuentemente,

con el fin de simplificar la navegación y

asignación de módulos adicionales. La opción

Plug-Ins by Category se activa en el cuadro de

diálogo Pro Tools Preferences. Consulte la Guía

de referencia de ProTools para obtener más

información sobre las funciones de categorías de

módulos adicionales y favoritos.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione No Insert.

Cómo insertar módulos

adicionales durante la

reproducción

En los sistemas Pro Tools|HD, Pro Tools|24 MIX

(sólo en Pro Tools 6.x) y Pro Tools LE, los

módulos adicionales se pueden insertar o

eliminar durante la reproducción, con las

restricciones siguientes:

◆ Los módulos adicionales no se pueden

insertar ni eliminar durante la grabación

(sólo en Pro Tools 6.x).

◆ Un módulo adicional no se puede arrastrar

hasta una ubicación de inserción distinta

durante la reproducción o grabación. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

◆ Los módulos adicionales que modiﬁcan el

formato de una pista (un módulo adicional

mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden

insertar o eliminar durante la reproducción.

Detenga la reproducción para realizar esta

acción.

◆ Los módulos adicionales que contienen

automatización no se pueden eliminar durante

la reproducción. Detenga la reproducción para

realizar esta acción.

◆ Se debe detener la reproducción cuando se

active la automatización de los controles de un

módulo adicional.

◆ La entrada de cadenas laterales no se puede

crear durante la reproducción. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

Insertar un módulo adicional (vista estándar)

Eliminación de un módulo adicional

Haga clic aquí

Guía de módulos adicionales Digidesign14

Desplazamiento y duplicación

de inserciones

Es posible desplazar o duplicar una inserción

arrastrándola a otra ubicación en la misma pista

o en una pista diferente. Las inserciones que se

desplazan o duplican conservan la

configuración y automatización originales.

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la

nueva ubicación. El módulo adicional duplicado

retiene la conﬁguración y automatización

originales.

Desactivación de módulos

adicionales

Pro Tools permite desactivar los módulos

adicionales para liberar recursos DSP para

destinarlos a otros módulos adicionales y

operaciones de procesamiento. Cuando un

módulo adicional está inactivo retiene su

asignación, posición y todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Sin embargo, no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP o TDM.

Para activar o desactivar un módulo adicional:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el elemento.

– o –

Desactive la pista.

Para alternar módulos adicionales en la misma

posición (1-5) en todas las pistas activas o

inactivas:

■ Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt

(Windows) o Comando+Control+Opción

(Macintosh) y haga clic en un botón de

inserción en la posición que desee alternar.

Para alternar módulos adicionales en la misma

posición (1-5) en todas las pistas seleccionadas,

activas o inactivas:

■ Haga clic en las teclas

Control+Inicio+Alt+Mayús (Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús

(Macintosh) y haga clic en un botón de

inserción en la posición que desee alternar.

Indicadores de clipping

(sólo en ProTools 6.4)

Muchos módulos adicionales proporcionan

indicadores que le permiten ver el momento en

que la señal procesada entra en el nivel de

clipping (distorsión).

Además de las visualizaciones de entrada en

nivel de clipping que son parte de la interfaz

individual de un módulo adicional, los módulos

adicionales que muestran el clipping ahora

Desplazamiento de un módulo adicional

Si arrastra y coloca una inserción encima de

una existente, sustituirá esta última.

Para más información sobre la

desactivación de pistas, consulte la

Guía de

referencia de Pro Tools

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 15

informan de él en la cabecera de módulo

adicional. El botón de inserción en la ventana

Mix y Edit también se vuelve rojo cuando se

produce clipping en un módulo adicional.

Los indicadores de clipping del módulo

adicional siguen la configuración de

preferencias actual de Pro Tools para

visualización de clipping.

Para eliminar clipping del módulo adicional:

■ Haga clic en el diodo de clipping en la

cabecera del módulo adicional

Ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite ajustar los controles de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Menú de conﬁguración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Selector de pista Selecciona las pistas que no

son MIDI dentro de la sesión.

Indicador de clipping para módulo adicional en la

cabecera del módulo adicional

Indicación de clipping de módulo adicional en la

ventana Mix

Diodo

clippin

con clipping

Ventana Plug-In (se muestra Bruno mono)

Ventana Plug-In (se muestra Bruno multimono)

Selector

inserción

Menú de

configuración

Selector de pista

Menú de biblioteca

Selector de posición

de inserción

Selector de módulo adicional

Efecto Bypass

Botón

Compare

Automatización

Botón de inserción

Botón Safe

Módulo adicional

Convert

Botón de destino

Selector

entrada

clave

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Selector de canal

Guía de módulos adicionales Digidesign16

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta Root

Settings del módulo adicional o en la carpeta

Settings de la sesión actual. Consulte "Uso de la

biblioteca" en la página 23.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

(que se crea cuando se instala Pro Tools).

Compare Alterna entre la conﬁguración de

módulo adicional original guardada y los

cambios realizados a la misma para que pueda

compararlas.

Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional

mostrado. Esto permite comparar la pista con

efecto y sin él.

Auto Permite activar controles de módulo

adicional individuales para grabación de

automatización. Consulte "Automatización de

módulos adicionales" en la página 21.

Safe Si está activado, evita la sobrescritura de la

automatización del módulo adicional existente.

Módulo adicional Convert Permite convertir la

inserción de un módulo TDM a uno RTAS del

mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se

puede usar con módulos adicionales disponibles

en los formatos TDM y RTAS.

Botón de destino Cuando hay abiertas varias

ventanas de módulos adicionales, si hace clic en

este botón, selecciona ese módulo como el de

destino para cualquier función de métodos

abreviados de teclado del ordenador.

Botón de inversión de fase Invierte la polaridad

de fase de la señal de entrada.

Diodo de clipping Se ilumina en rojo para indicar

que alguno de los indicadores en el módulo

adicional ha producido clipping (no está

disponible en todos los módulos adicionales).

El diodo de clipping del módulo adicional sigue

la configuración de Pro Tools para indicación de

clipping (consulte la Guía de referencia de

Pro Tools para más información).

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

controles de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal.

Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el

selector, se abre una ventana Plug-In para cada

canal de la pista multicanal en la que se haya

insertado el módulo adicional.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular o desvincular los controles de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo. Consulte "Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono" en la página 19.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 17

Activación de LFE Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal de formato

5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1.

Para desactivar el procesamiento LFE, anule la

selección de este botón. Para más información

sobre el canal LFE, consulte la Guía de referencia

de Pro Tools.

Tempo Sync Activa los módulos adicionales

compatibles para que se sincronicen

automáticamente con el tempo de la sesión,

para retraso rítmico, eco y efectos similares.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana Plug-In:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparecerá en la misma ubicación que el

módulo abierto, sustituyéndolo en la misma

ubicación de la ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Pro Tools suele mostrar una sola ventana Plug-

In desde la que podrá ajustar los controles de

cualquier módulo adicional de una sesión.

Asimismo, se pueden abrir otras ventanas Plug-

In para módulos adicionales específicos.

Cuando haya comenzado a trabajar con varias

ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el botón

de destino en el módulo adicional cuyos

controles desee ajustar con los métodos

abreviados de teclado.

Para abrir una ventana Plug-In adicional:

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en el botón de inserción para el otro

módulo adicional.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un

módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In del módulo adicional

multimono.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas.

Controles de ventana Plug-In

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de otros

controles específicos de procesamiento.

Guía de módulos adicionales Digidesign18

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione un módulo adicional en el menú

emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción

del módulo adicional de la ventana Mix o Edit.

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a una inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se ha aplicado la función

Bypass sólo a algunos de los canales de un

módulo adicional multimono desvinculado,

el selector de inserción aparece en color

morado (Pro Tools 6.x) o la mitad en

color azul y la otra mitad en negro

(Pro Tools 5.x).

Estados de Bypass indicados mediante colores

(Pro Tools 6.x)

Estados de Bypass indicados mediante colores

(Pro Tools 5.3)

Con Bypass (azul)

Algunos canales con Bypass (morado)

Sin Bypass (gris)

Con Bypass (azul)

Algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

Sin Bypass (negro)

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 19

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal, los controles suelen

estar vinculados. El ajuste del control de

ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo

en todos los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si aún está seleccionado.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular.

Ajuste de parámetros

Edición de parámetros con

el ratón

Puede ajustar controles de módulo adicional

arrastrando el control deslizante de los controles

o escribiendo un valor en el cuadro de texto del

control.

Para ajustar un control de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado.

3 Al cerrar el módulo adicional se guardan los

cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

◆ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Control (Windows) Comando (Macintosh)

y arrastre el control.

◆ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el control.

Edición de parámetros con el teclado

del ordenador

Puede usar el teclado del ordenador para editar

controles de módulo adicional.

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla

Tab y el teclado permanecen centrados en el

módulo adicional que sea la ventana de destino.

La mayoría de los controles tienen debajo un

campo de texto de parámetro, que muestra el

valor actual del parámetro. El valor numérico de

un parámetro se puede editar con el teclado

del ordenador.

Selector de canal y controles de vinculación

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Selector de canal

Guía de módulos adicionales Digidesign20

Para escribir un valor de parámetro:

1 Haga clic en el texto del parámetro que desee

editar.

2 Cambie el valor.

• Escriba el valor deseado.

– o –

• Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha

Arriba del teclado. Para disminuir un valor,

pulse la ﬂecha Abajo del teclado.

• En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra "k" después

de un valor numérico, dicho valor se

multiplicará por 1.000. Por ejemplo, para

introducir un valor de 8.000, escriba "8k".

• Para desplazarse y avanzar por los

diferentes campos de control, pulse la tecla

Tab. Para desplazarse retrocediendo, pulse

las teclas Mayús+Tab.

3 Pulse la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo de

edición del teclado.

– o –

Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) o del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición desde el teclado.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Algunos módulos adicionales contienen

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Con ellas, puede activar un módulo

desde una pista de referencia distinta o una

fuente de audio externa. La fuente utilizada para

la activación se denomina entrada clave.

Las entradas clave son monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la

dinámica de una señal de audio mediante la

dinámica de otra señal (entrada clave).

Por ejemplo, una pista de bombo se puede usar

para activar un filtro de pista de bajo para

acompasarla; una pista de guitarra de

acompañamiento se puede usar para filtrar

teclados.

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de

clave de pase alto y pase bajo. Estos controles

permiten definir un rango de frecuencia

específico en la señal de entrada clave con que

activar el efecto de módulo adicional. Una

técnica de producción habitual consiste en usar

estos controles para filtrar una pista de batería

para que el efecto se active únicamente con

frecuencias altas (platillos de batería, por

ejemplo) o bajas (tambores, bombo, etc.)

concretas.

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus

portador del audio con el que quiere activar el

módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic

en Key Listen.

Los módulos RTAS no permiten el

procesamiento de cadenas laterales si se

usan en sistemas TDM. Si desea usar el

procesamiento de cadenas laterales, utilice

las versiones TDM de módulos adicionales

en sistemas TDM.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 21

4 Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar

sólo ciertas frecuencias como activadoras del

módulo adicional, use los controles Key HPF y

Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el

rango de frecuencia.

5 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus que

seleccione como entrada clave para activar

el efecto.

6 Ajuste el control Threshold del módulo

adicional (si está disponible) para ajustar la

activación mediante entrada clave.

7 Ajuste otros controles a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Automatización de módulos

adicionales

Puede automatizar cambios en controles de

módulo adicional. Más tarde puede editar y

modificar cada control automatizado de forma

individual. Esto permite crear automatizaciones

complejas por etapas.

Para activar controles de módulo adicional para

automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que

desee automatizar.

2 Haga clic en el botón de automatización en la

ventana Plug-In.

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) y haga

clic en el selector de vista de la ventana Edit.

Selección de una entrada clave

Para automatizar un módulo adicional

estéreo con controles individuales para cada

canal, grabe la automatización para un

canal, y cópiela y péguela en el otro, como

se explica en la Guía de referencia de

Pro Tools.

Acceso al cuadro de diálogo de automatización de

módulo adicional

Este método abreviado de teclado también

se puede usar para abrir el cuadro de diálogo

Plug-In Automation. Pulse las teclas

Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) y

haga clic en cualquier control de módulo

adicional de la ventana Plug-In.

A continuación, en el menú emergente, elija

el cuadro Open Plug-in Automation.

Automatización de módulo adicional

Guía de módulos adicionales Digidesign22

3 Seleccione los controles para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este cuadro de diálogo.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que la automatización de módulo

adicional está activada en la ventana de

activación de automatización (Windows > Show

Automation Enable).

2 Seleccione un modo de automatización para

cada pista con módulos adicionales que desee

automatizar. Para un pase inicial de

automatización, seleccione Auto Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir la automatización y

desplace los controles que desee automatizar.

4 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del pase de automatización inicial,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos

añaden automatización nueva sólo cuando

desplaza el control.

Cuadro de diálogo de automatización de módulo

adicional

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In

Automation, puede activar controles de

módulo adicional individuales desde la

ventana Plug-In directamente pulsando las

teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) al

mismo tiempo que hace clic en el control.

Método abreviado para activar la automatización de

módulo adicional

Ventana de activación de automatización

Botón de activación de

automatización de

módulo adicional

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 23

Automatización de módulo

adicional Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege la

automatización de módulo adicional contra la

sobrescritura.

Para activar el modo Automation Safe para módulo

adicional:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Automation Safe para

resaltarlo.

Para desactivar el modo Automation Safe:

■ En la ventana Plug-In, haga clic en el botón

Safe para que deje de estar resaltado.

Uso de la biblioteca

La biblioteca de conﬁguraciones facilita la

ordenación de conﬁguraciones personalizadas.

Mediante los menús emergentes de biblioteca y

conﬁguración puede copiar, pegar, guardar e

importar estas conﬁguraciones de un módulo

adicional a otro, o de una sesión a otra.

Una vez haya creado y guardado en disco los

archivos de configuración (indicando a

Pro Tools dónde encontrarlos mediante la

asignación de una carpeta raíz), éstos aparecerán

en el menú de biblioteca.

Menú de conﬁguración

El menú de configuración permite copiar, pegar,

guardar y gestionar archivos de configuración

de módulo adicional.

Estos son los comandos del menú de

configuración:

Save Settings Guarda la conﬁguración actual.

Este comando sobrescribe la versión previa de

dicha conﬁguración. Una vez guardada, la

conﬁguración aparece en el menú de biblioteca.

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional

Para más información sobre la creación y

edición de automatización, consulte la

Guía

de referencia de Pro Tools

Safe activado

Menú de biblioteca

Menú de conﬁguración

Guía de módulos adicionales Digidesign24

Save Settings As Guarda la conﬁguración actual

con un nombre distinto.

Copy Settings Copies the current settings. Así,

puede aplicar esa conﬁguración a otro módulo

del mismo tipo en una pista diferente,

seleccionando la pista en la ventana del módulo

y pegando la conﬁguración mediante el

comando Paste Settings.

Paste Settings Pega la configuración

previamente copiada mediante el comando

Copy Settings.

Import Settings Importa un archivo de

configuración desde una ubicación que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File Elimina

deﬁnitivamente del disco el archivo de

conﬁguración actual.

Lock Settings File Impide la sobrescritura de la

configuración actual por la acción del comando

Save. Si intenta guardar cambios en los

controles, se pedirá que les asigne un nombre

distinto u otra ubicación.

Set As User Default Deﬁne la conﬁguración

actual como la predeterminada del usuario para

un módulo adicional concreto.

Settings Preferences

Los submenús de Settings Preferences permiten

elegir preferencias para guardar e importar

conﬁguraciones de módulo adicional. Son:

Set Plug-In Default To Establece la conﬁguración

actual como Factory Default (opción

predeterminada para ese módulo) o como User

Default (personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en

la que se guarda la conﬁguración. Si elige Session

Folder, la conﬁguración se guarda en una

carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de

la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings

Folder, la conﬁguración se guarda en la carpeta

especiﬁcada con el comando Set Root Settings

Folder.

Set Root Settings Folder Selecciona una

ubicación o carpeta raíz donde guardar e

importar la conﬁguración. Esta carpeta de

configuración raíz se debe denominar Plug-In

Settings. Use este comando sólo si desea elegir

una ubicación que no sea la carpeta Plug-In

Settings.

En Pro Tools 6.1 o versiones posteriores, esta es

la ubicación predeterminada de la carpeta Plug-

In Settings raíz:

Windows Archivos de programa\Archivos

comunes\Digidesign\DAE\Plug-In Settings

Macintosh Library/Application Support/

Digidesign/Plug-In Settings

Para guardar la configuración del módulo

adicional en una ubicación distinta de la

carpeta Plug-In Settings predeterminada,

primero debe crear una carpeta llamada

Plug-In Settings en la nueva ubicación y

después guardar la configuración en

esa carpeta.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 25

Cómo elegir una ubicación para

la conﬁguración

Antes de guardar una configuración de módulo

adicional, debe seleccionar su carpeta de

destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Save Plug-In Settings To,

y elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la

guarda en la carpeta Plug-In Settings

predeterminada, a menos que se haya

especificado otra ubicación para la carpeta

Root Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Seleccione la carpeta que desee usar como

carpeta Root Settings y haga clic en Select.

Administración de

conﬁguraciones

Use el menú emergente de conﬁguración para

gestionar las conﬁguraciones.

Para guardar una conﬁguración:

1 Elija Save Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

2 Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez

guardada, la conﬁguración aparece en el menú

de biblioteca.

Para cargar una conﬁguración guardada

previamente:

■ Elija la conﬁguración en el menú emergente

de biblioteca.

Para importar una conﬁguración:

1 Elija Import Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

2 Busque el archivo de conﬁguración que desee

importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la

conﬁguración y la copia en la carpeta de destino

raíz.

Para copiar una conﬁguración:

■ Elija Copy Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

Para pegar una conﬁguración:

1 Abra el módulo adicional de destino.

2 Elija Paste Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

Los módulos multimono desvinculados

tienen normas precisas de configuración.

Consulte "Edición de configuraciones en

módulos adicionales multimono

desvinculados" en la página 26.

Pulse las teclas Control+Mayús+S

(Windows) o Comando+Mayús+S

(Macintosh) para guardar la configuración

del módulo adicional.

Pulse las teclas Control+Mayús+C

(Windows) o Comando+Mayús+C

(Macintosh) para copiar la configuración

del módulo adicional.

Pulse las teclas Control+Mayús+V

(Windows) o Comando+Mayús+V

(Macintosh) para pegar la configuración del

módulo adicional.

Guía de módulos adicionales Digidesign26

Para crear una conﬁguración de usuario

predeterminada:

1 Cree y guarde una conﬁguración.

2 Elija Set As User Default en el menú emergente

Settings.

Para activar la conﬁguración personalizada de un

módulo adicional:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Set Plug-In Default To > User Setting.

Edición de conﬁguraciones en

módulos adicionales multimono

desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está

desvinculado, las operaciones de importación,

copia, pegado u omisión de configuraciones

afectan sólo al canal que está seleccionado.

Para aplicar una operación a todos los canales de

un módulo desvinculado:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras ejecuta el

comando.

Creación de subcarpetas para

conﬁguraciones

Para facilitar la localización de tipos de

configuraciones determinados, puede subdividir

los archivos de configuración creando

subcarpetas para ellos.

Si por ejemplo utiliza Reverb One, puede

organizar la configuración por tamaño de

auditorio. Así, la biblioteca se organizará con

menús jerárquicos para la configuración.

Para crear una subcarpeta de conﬁguración:

1 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Save Settings.

2 Haga clic en el botón New Folder y escriba un

nombre para la subcarpeta.

3 Asigne un nombre a la conﬁguración y haga

clic en Save. La conﬁguración se guarda en la

subcarpeta.

Menú de biblioteca con subcarpetas para

conﬁguraciones

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 27

capítulo 3

Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite tienen un

uso diferente al de los módulos TDM y RTAS: en

lugar de usarse de forma no destructiva en

tiempo real, se usan para procesar y modificar

archivos de audio en disco. Según la

configuración que tenga un módulo adicional

AudioSuite en tiempo no real, se puede alterar el

archivo de audio fuente original o crear otro.

Menú AudioSuite

En Pro Tools, los módulos adicionales

AudioSuite se abren desde el menú AudioSuite.

El menú AudioSuite es compatible con Plug-In

by Category y Plug-In Favorites (requiere

Pro Tools 6.4 o versión superior).

Menú AudioSuite (vista de categorías activada)

Menú AudioSuite (estándar, vista no de categorías)

Guía de módulos adicionales Digidesign28

Ventana AudioSuite

Al elegir un módulo adicional en el menú

AudioSuite , se abre la ventana AudioSuite. Esta

ventana ﬂotante permite acceder a los controles

de cualquier módulo adicional AudioSuite y

editarlos.

Selector de módulo adicional

Este menú permite seleccionar cualquier

módulo adicional AudioSuite instalado en la

carpeta Plug-Ins. (El selector de módulo

adicional se ajusta a la preferencia de Pro Tools

para visualizar módulos adicionales por

categoría).

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a

regiones seleccionadas en una lista de

reproducción o una pista de audio, o a regiones

seleccionadas en la lista de regiones Audio.

Al seleccionar una región en pantalla (en una

lista de reproducción o pista, o en la lista de

regiones), Pro Tools normalmente selecciona la

región en ambos casos. Pero, como es posible

que sólo se desee procesar uno de ellos, este

menú permite limitar el procesamiento de

AudioSuite a regiones seleccionadas en una de

las áreas.

Controles de AudioSuite

Menú de

configuración

Menú de

biblioteca

Selector

de modo

de archivo

Selector de

módulo adicional

Botón

Compare

Selector de

modo de

procesamiento

Referencia de

selección

Botón Use in

Playlist

Botón de

vista previa

Botón

Bypass

Botón de

procesamiento

Menú emergente de selección de módulo adicional

Menú emergente de referencia de selección

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 29

Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite

únicamente a las regiones seleccionadas en las

pistas o listas de reproducción de la ventana

Edit. No se aplicará a las regiones de la lista de

regiones Audio.

Region List Aplica el procesamiento de

AudioSuite únicamente a las regiones

seleccionadas en la lista de regiones Audio.

No se aplicará a las regiones situadas en las

pistas y listas de reproducción de la ventana

Edit.

Botón Use In Playlist

Este botón determina si el módulo adicional

AudioSuite sustituirá todos los casos en que

aparecen las regiones seleccionadas en todas las

ubicaciones de la sesión, o únicamente cuando se

trata de las regiones seleccionadas actualmente.

Use in Playlist desactivado Cuando Use in

Playlist está desactivado, se añadirá a la lista de

regiones una nueva versión procesada de la

región seleccionada. No se sustituirá ni

sobrescribirá ninguna región original en

ninguna parte de la sesión.

Use in Playlist activado, Reference = Region List

Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú

de referencia de selección está configurado en

Region List, todas las copias de la región

seleccionada se sustituirán en todas las

ubicaciones de la sesión.

Use In Playlist activado, Reference = Playlist

Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú

de referencia de selección está configurado en

Playlist, se sustituyen únicamente las regiones

seleccionadas en las pistas presentes en la

ventana Edit. Si la sesión incluye otras copias de

la región usadas en otras listas de reproducción,

no se sustituirán esas copias de la región original

sin procesar.

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el módulo

adicional AudioSuite debe procesar el audio

seleccionado de forma destructiva o no

destructiva, y cómo deben modiﬁcarse los

archivos originales.

Ofrece tres opciones:

Overwrite Files Procesa las regiones

seleccionadas de forma destructiva,

sobrescribiendo el audio original. No todos los

módulos adicionales AudioSuite se pueden usar

de forma destructiva.

Create Individual Files Procesa las regiones

seleccionadas de forma no destructiva y se crea

un nuevo archivo de audio para cada región.

Los archivos nuevos se añaden a la sesión y los

archivos de audio fuente originales de la lista de

regiones permanecen intactos. Como se ha

descrito en la sección anterior, la opción de

referencia de selección elegida determina si el

audio procesado se añade a la lista de

reproducción actual o sólo a la lista de regiones.

Botón Use in Playlist

Si el menú de referencia de selección está

configurado en Region List, el botón Use in

Playlist se desactivará automáticamente

para evitar sustituir inadvertidamente todos

los casos en que aparece una región en

una sesión.

Menú emergente de modo de archivo

Guía de módulos adicionales Digidesign30

Create Continuous File Procesa las regiones

seleccionadas de forma no destructiva y crea un

nuevo archivo de audio compuesto por las

regiones seleccionadas en una sola región.

Este modo resulta particularmente útil para

crear una pista compuesta de varias tomas.

No está disponible cuando la opción activa de

referencia de selección es Region List.

Selector de modo de procesamiento

Si ha realizado una selección que incluye varias

regiones, este menú emergente permite

especificar si el procesamiento de AudioSuite

debe realizarse por regiones o por selecciones.

Region by Region Analiza individualmente cada

región en una selección en vez de hacerlo de

modo general en toda la selección de regiones.

Entire Selection Analiza toda la selección.

Las regiones se analizan y procesan con relación

a la selección total.

Selector de modo de procesamiento de

pistas/canales

Si ha realizado una selección que incluye

regiones de varias pistas, el módulo

adicionalNormalize AudioSuite (al igual que

algunos módulos adicionales AudioSuite de

otros fabricantes) permite elegir entre procesar

las pistas o los canales de uno en uno, o de modo

global utilizando el selector de modo de

procesamiento de pistas/canales.

Peak On Each Chan/Track Analiza y procesa

individualmente las pistas seleccionadas.

Si aplica el módulo adicional Normalize a varias

pistas o a una pista multicanal en modo Peak on

Each Track, la normalización se aplicará a cada

una de las pistas o canales sin tener en cuenta el

resto de las pistas seleccionadas.

Peak On All Chans/Tracks Basa el análisis en

todos los canales y pistas que se hayan

seleccionado. Si aplica el módulo adicional

Normalize a una pista multicanal o a varias

pistas en modo Peak From All Chans/Tracks,

las pistas se analizarán como si fueran una sola

entidad y las regiones se normalizarán con

relación al nivel de cresta dentro de todos los

canales y pistas seleccionados.

Botón

El botón Preview permite oír el efecto de un

módulo adicional antes de procesar el material.

El efecto puede perfeccionarse mediante el

ajuste de los controles de módulo adicional

durante la audición. No todos los módulos

adicionales AudioSuite ofrecen esta función.

La opción Create Continuous File no está

disponible con algunos módulos adicionales

de ámbito temporal. Para obtener un

resultado similar, use el módulo adicional

Duplicate para unir las regiones procesadas

con esos módulos.

Selector de modo de procesamiento

Menú desplegable del selector del modo de

procesamiento de pistas/canales

Para más información sobre el módulo

adicional Normalize AudioSuite, consulte

la Guía de módulos adicionales DigiRack.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 31

La función Preview dirige audio a salidas

concretas elegidas mediante el menú emergente

de audición en la sección Outputs del cuadro de

diálogo I/O Setup. Esta opción debe estar

correctamente configurada para el sistema; de lo

contrario, será imposible efectuar una audición

previa.

Antes de usar Preview, tenga en cuenta lo

◆ El rendimiento de esta función depende de la

velocidad de la CPU. Con ordenadores rápidos

la comprobación previa de efectos de AudioSuite

es mejor que con ordenadores lentos.

◆ Al accionar el botón Preview, se oirá sólo la

primera pista estéreo seleccionada o el primer

par de pistas mono seleccionadas, al margen del

número de pistas y regiones que estén

seleccionadas en ese momento.

◆ Si utiliza un modo de procesamiento Region

by Region, la función Preview sólo permitirá la

comprobación previa de la primera región

dentro de una selección de varias regiones.

Para oír todas las regiones seleccionadas, active

temporalmente la opción Create Continuous

File en el menú de modo de archivo antes de

ejecutar la función Preview.

◆ La función Preview se ve afectada por la

opción AudioSuite Buffer Size (en la ﬁcha

Processing del cuadro de diálogo Preferences de

Pro Tools). Consulte "Ficha Processing del

cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite" en

la página 33.

Bypass

Al activar la opción Bypass, el material de audio

seleccionado se escucha sin procesamiento

AudioSuite, de modo que puede comparar

rápidamente material de audio no procesado

con el efecto del módulo adicional. El botón

Bypass se aplica sólo a la visualización o

audición previa. No afecta al procesamiento

AudioSuite.

Process

Al hacer clic en este botón, se inicia el

procesamiento AudioSuite del audio

seleccionado. La operación puede efectuarse

durante la reproducción (pero puede tardar algo

más). Los archivos procesados reciben

automáticamente un nombre compuesto por el

de la región o el archivo de audio y un acrónimo

del proceso AudioSuite en cuestión.

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro

especificado para esa pista en el cuadro de

diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad

que el archivo original si la región no está en

una pista. Consulte "Asignación automática de

nombre de audio procesado con AudioSuite" en

la página 32.

Procesamiento multicanal

Los módulos AudioSuite de Digidesign permiten

el procesamiento simultáneo de hasta

48 canales de audio.

Para más información sobre el uso del

cuadro de diálogo I/O Setup para configurar

las salidas de audio del sistema, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign32

Anulación del procesamiento

AudioSuite

Si ha procesado una selección de audio de forma

no destructiva, los comandos Undo y Redo

permiten anular el procesamiento AudioSuite

seleccionado. Puede deshacer o repetir cualquier

proceso de AudioSuitedurante la reproducción

de audio.

Asignación automática de nombre de

audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de

un procesamiento AudioSuite, Pro Tools

asignará nombres a los archivos según el

módulo adicional utilizado. El nombre de la

región determina el preﬁjo y el tipo de módulo

adicional AudioSuite determina el suﬁjo.

La asignación automática de nombre sigue

estas pautas:

◆ El nombre de las nuevas regiones empieza con

el nombre de la región, seguido de una

abreviatura del proceso AudioSuite utilizado y la

numeración estándar de archivo y región de

Pro Tools.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Overwrite, el nombre de la

región original no cambiará.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Create Individual Files, las

regiones resultantes tendrán una abreviatura del

nombre de módulo como suﬁjo.

Otros controles de AudioSuite

Además de los controles AudioSuite estándar,

algunos módulos presentan varios controles con

funciones especiales:

Menús de biblioteca y conﬁguración de módulo

adicional Los menús emergentes de

conﬁguración y biblioteca que aparecen en

algunos módulos adicionales AudioSuite

permiten guardar, cargar, copiar, pegar y

organizar archivos de conﬁguración

personalizada para módulos adicionales.

Consulte "Uso de la biblioteca" en la página 23.

Botón Analyze Permite analizar una selección,

pero no la procesa. Por ejemplo, en el módulo

adicional DigiRack Gain, la función Analyze

posibilita determinar el nivel de cresta máximo

de una pista con un valor de ganancia concreto

antes de procesar el audio.

Selector de entrada de cadenas laterales

Selecciona una pista o bus con que activar el

procesamiento. Para usar esta función, el audio

fuente de entrada clave debe ocurrir al mismo

tiempo que el audio de destino. Consulte "Uso

de una entrada clave para procesamiento de

cadenas laterales" en la página 20.

El comando Undo no está disponible

cuando un módulo se ha configurado para

la edición destructiva, puesto que la

operación ya ha sobrescrito el archivo de

audio fuente.

Las entradas de cadenas laterales para

módulos adicionales no tienen ningún

efecto sobre los procesos AudioSuite cuando

la referencia de selección se configura en

lista de regiones.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 33

Ficha Processing del cuadro

de diálogo Preferences de

AudioSuite

Antes de empezar a usar los módulos adicionales

AudioSuite, use la ﬁcha Processing del cuadro de

diálogo Preferences (Setups > Preferences >

Processing) para conﬁgurar las opciones

predeterminadas de AudioSuite según lo

requiera. Aquí se encuentran la opción Dither,

una casilla para activarla y desactivarla, así

como la función AudioSuite Buffer Size.

AudioSuite Dither Cuando está seleccionada, la

función Dither se aplica durante ciertos

procesos AudioSuite (entre ellos Normalize y

Gain) mediante el algoritmo de interpolación

seleccionado en el menú emergente

Dither Plug-In. La interpolación es

especialmente útil cuando se trabaja con

archivos de bajo nivel que contienen un

fundido de entrada o uno de salida.

Dither Plug-in Los módulos AudioSuite siempre

crean archivos con la profundidad de bits de la

sesión en curso. El menú emergente Dither Plug-

In permite elegir el algoritmo para interpolar

archivos fuente con mayor profundidad de bits

durante el procesamiento AudioSuite.

Edit Settings Da acceso a opciones para el valor

de Default Dither Plug-In seleccionado

actualmente. Si se trata de Digidesign Dither,

permite activar y desactivar la formación de

ruido.

Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de

profundidad de bits usado por la función Dither

durante el procesamiento AudioSuite. Las

opciones disponibles son 16, 18, 20 y 24 bits.

AudioSuite Buffer Size Selecciona el tamaño del

búfer de la memoria de Pro Tools usado para el

procesamiento y la audición previa de audio con

módulos adicionales AudioSuite. Las opciones

disponibles son Mini, Small, Medium, Large

y Jumbo. Por lo general, la elección de un

búfer más pequeño agiliza las funciones de

visualización previa de audio AudioSuite.

La elección de un búfer más grande agiliza el

procesamiento de archivos de audio con

AudioSuite.

Para conﬁgurar el valor de AudioSuite Buffer Size:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en Processing.

3 Seleccione un tamaño de búfer para

AudioSuite.

Ficha Processing de Preferences

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información acerca de

la formación de ruido.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información acerca de

la interpolación.

Guía de módulos adicionales Digidesign34

Aunque el parámetro predeterminado funciona

bien en la mayoría de los casos, conviene

configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la

tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.

Luego, cuando vaya a procesar un archivo,

configúrelo en Large o Jumbo.

4 Haga clic en Done.

TC/E Selecciona el módulo adicional Time

Compression Expansion y la configuración

predeterminada para editar con la herramienta

de recorte Time.

Uso de módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite pueden

aplicarse a regiones enteras, parciales o a

selecciones compuestas de regiones enteras y

parciales en una o varias pistas.

Los pasos fundamentales para utilizar módulos

adicionales AudioSuite son:

• Seleccione (resalte) el audio en las pistas que

desea procesar (consulte "Selección de pistas

para procesamiento con AudioSuite" en la

página 34).

• Seleccione un módulo adicional AudioSuite

en el menú AudioSuite.

• Conﬁgure los parámetros de módulos

adicionales según sea necesario.

• Procese el audio seleccionado con la

conﬁguración de módulo adicional

AudioSuite actual.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit

incluye regiones parciales, las regiones se

dividirán automáticamente en dos o más

regiones al procesarse. Sólo se procesará la

selección; las demás regiones permanecerán

intactas.

Los módulos AudioSuite sólo procesan archivos

de audio ubicados en unidades de disco duro

conectadas localmente. No se procesan los

archivos de audio en unidades remotas de

una red.

Selección de pistas para

procesamiento con AudioSuite

Puesto que las operaciones de AudioSuite se

realizan en regiones determinadas,

seleccionadas por el usuario, es importante

seleccionar sólo aquellas regiones, o partes de

ellas, que desee procesar realmente.

La selección de una región en la lista de regiones

Audio hará que esa región se seleccione

automáticamente en la pista en que se

encuentre (de ser así). Éste es el funcionamiento

predeterminado de Pro Tools. No obstante,

puede cambiar dicho funcionamiento

seleccionando las opciones Region Selection

Follows Track Selection o Track Selection

Follows Regions List Selection en la ficha Editing

del cuadro de diálogo Preferences. Consulte la

Guía de referencia de Pro Tools si desea una

explicación de estas preferencias.

Para más información sobre la herramienta

de recorte Time, consulte la Guía de

referencia de Pro Tools.

El procesamiento de una región bloqueada

hará que se desbloquee; el procesamiento de

una región silenciada anulará el

silenciamiento. Para más información

sobre regiones bloqueadas y silenciadas,

consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 35

Selección de pistas para

procesamiento de retraso o

reverberación

Puesto que efectos de AudioSuite tales como los

retrasos y las reverberaciones añaden material

adicional al final del audio seleccionado (una

cola de reverberación o tap de retraso), es muy

importante seleccionar material cuya duración

sea superior a la del material fuente original, de

modo que el módulo adicional pueda escribir en

el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original,

sin espacio adicional al final, quedará fuera

cualquier debilitamiento de reverberación o

retraso que tenga lugar al final de la región.

Para compensarlo, coloque la región en una

pista y seleccione el audio deseado más una

cantidad de espacio vacío al final de la región

igual a la cantidad de retraso o debilitamiento de

reverberación que haya añadido en el módulo

adicional. Así, el módulo adicional tendrá

espacio al final de la región en el que escribir el

retraso o debilitamiento final.

Si selecciona más espacio vacío del necesario,

puede eliminarlo usando la herramienta de

recorte después del procesamiento con

AudioSuite.

Para procesar audio con un módulo adicional

AudioSuite:

1 Seleccione regiones para procesar en una o

varias pistas de destino y en la lista de regiones

Audio. Para seleccionar varias regiones, pulse la

tecla Mayús mientras hace clic sobre ellas.

Sólo se procesarán las regiones seleccionadas.

2 Elija el módulo adicional deseado en el menú

AudioSuite.

3 Haga clic en el botón Preview para comenzar

la reproducción del material seleccionado.

4 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado. Estos valores

determinarán cómo se procesará el archivo y

qué efecto provocará el procesamiento en las

regiones originales. Siga estas indicaciones:

• Para procesar la región seleccionada sólo en

la pista en la que aparece, seleccione

Playlist en el menú emergente de referencia

de selección. Si lo que quiere es procesar la

región seleccionada únicamente en la lista

de regiones Audio, elija Region List en el

mismo menú emergente.

• Si desea procesar y actualizar cada uno de

los casos en que la región seleccionada

aparece en la sesión, active el botón Use In

Playlist (y elija Region List en el menú

emergente de referencia de selección). Si no

desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la

selección del botón Use In Playlist.

• Para conﬁgurar el módulo adicional para

procesamiento destructivo, seleccione

Overwrite Files en el menú emergente de

modo de archivo. Esto hará que se

sobrescriban y modiﬁquen

permanentemente los archivos de audio

fuente originales.

Al procesar un solo canal de audio con un

módulo adicional AudioSuite, asegúrese de

que el módulo adicional está configurado en

modo Mono (si está disponible).

Guía de módulos adicionales Digidesign36

• Si, por el contrario, desea conﬁgurar el

módulo adicional para procesamiento no

destructivo, seleccione Create Individual

Files en el menú emergente de modo de

archivo. Así se crearán archivos de audio

procesados con el módulo AudioSuite, sin

que cambien los archivos de audio fuente

originales.

• Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo nuevo

que conecte y consolide dichas regiones,

seleccione Create Continuous File en el

menú emergente de modo de archivo.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en el botón Process.

El audio seleccionado se procesará teniendo en

cuenta la configuración especificada. Pro Tools

asigna un acrónimo como sufijo del nombre de

región, con el que se identifica el procesamiento

AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de

audio aparecen en la sesión.

Uso de módulos adicionales

AudioSuite en modo estéreo

Algunos módulos adicionales AudioSuite se

pueden utilizar en mono o estéreo. Si trabaja en

modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:

◆ Para procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, seleccione la región o la pista

deseada y una región o una pista vacía.

A continuación, active el modo estéreo para el

módulo adicional y seleccione el botón Sum

Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar.

Al procesar el audio, el resultado serán dos pistas

o regiones que representan los canales izquierdo

y derecho del audio procesado. A continuación,

debería ajustar el panorámico de estas pistas

hacia la derecha y hacia la izquierda de

la mezcla.

◆ Si activa el modo estéreo de un módulo

adicional y luego selecciona un número impar

de pistas de Pro Tools para procesar (en lugar de

un número par), el módulo adicional procesará

las pistas seleccionadas en pares y en estéreo.

Pero la última pista impar desparejada se

procesará como mono, usando la conﬁguración

del canal izquierdo del módulo estéreo. Si quiere

que la última pista se procese en estéreo, debe

seleccionar una pista adicional con la que

emparejarla, aunque sea una vacía.

Capítulo 4: D-Fi 37

capítulo 4

D-Fi

D-Fi se compone de cuatro módulos adicionales

distintos para TDM, RTAS y AudioSuite. Los

módulos adicionales D-Fi forman un conjunto

único de herramientas de edición de sonido

para procesar y deconstruir audio con varios

métodos, tanto de síntesis como retroactivos.

Lo-Fi

Lo-Fi proporciona efectos retroactivos y de

reducción, como:

• Reducción de frecuencia de bits

• Reducción de frecuencia de muestreo

• Saturación y distorsión de Soft Clip

• Filtro antiescalonamiento

• Generador de ruido de amplitud variable

Lo-Fi se puede utilizar como módulo adicional

TDM o RTAS en tiempo real o como módulo

adicional AudioSuite en tiempo no real.

Sci-Fi

Sci-Fi ofrece efectos de sintetizador analógico,

como:

• Modulación anular

• Modulación de frecuencia

• Frecuencia variable, resonador positivo y

negativo

• Control de modulación con LFO, seguidor

de envolvente, muestreo y retención o

activación y retención

Sci-Fi se puede utilizar como módulo adicional

TDM o RTAS en tiempo real o como módulo

adicional AudioSuite en tiempo no real.

No se admite la versión TDM multicanal

del módulo adicional Lo-Fi a 192 kHz;

utilice en su lugar la versión RTAS o TDM

multimono.

No se admite la versión TDM multicanal

del módulo adicional Sci-Fi a 192 kHz.

En su lugar, utilice la versión TDM o RTAS

multimono.

Guía de módulos adicionales Digidesign38

Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de procesamiento

armónico aditivos mediante la rectificación de

la forma de onda, por ejemplo:

• Sintetizador subarmónico

• Rectiﬁcador de onda completa

• Pre-ﬁltro para ajustar la frecuencia del

efecto

• Post-ﬁltro para suavizar las formas de onda

generadas

Recti-Fi se puede utilizar como módulo

adicional TDM o RTAS en tiempo real o como

módulo adicional AudioSuite en tiempo no real.

Vari-Fi

Vari-Fi proporciona un efecto de cambio de

tono similar al de una platina de casete o un

giradiscos que se acelera o se ralentiza hasta

pararse por completo. Las funciones son:

• Aceleración desde una parada completa

hasta la velocidad normal.

• Ralentización desde la velocidad normal

hasta una parada completa.

Vari-Fi es un módulo adicional sólo para

AudioSuite.

Degradación de audio

intencionada

Los estilos de música actual, sobre todo el hip-

hop, suelen usar procesadores e instrumentos

retroactivos como cajas de ritmos,

muestreadores y sintetizadores analógicos.

Las resoluciones de baja frecuencia de bits y el

"grunge" analógico de estos dispositivos son una

parte esencial y deseada de sus ﬁrmas sónicas.

Por eso Digidesign ha creado D-Fi.

El conjunto de módulos adicionales D-Fi

combina lo mejor de estos instrumentos del

pasado con la fiabilidad y flexibilidad del

sistema de producción de audio Pro Tools.

El resultado es un conjunto de herramientas de

diseño de sonido que permite crear estos

sonidos retro sin tener que dedicar tiempo ni

incurrir en los gastos de volver a muestrear el

audio con muestreadores de 8 bits o

procesándolo con sintetizadores analógicos.

Lo-Fi

Lo-Fi procesa el audio para reducir su frecuencia

de muestreo y su resolución de bits. Resulta ideal

para emular la calidad característica de los

muestreadores de 8 bits.

Sample Rate

El control deslizante Sample Rate ajusta la

frecuencia de muestreo de la reproducción de un

archivo de audio a intervalos fijos desde 700 Hz

hasta 33 kHz en sesiones con frecuencias de

muestreo de 44,1 kHz, 88,2 kHz o 176,4 kHz;

y desde 731 Hz hasta 36 kHz en sesiones con

frecuencias de muestreo de 48 kHz, 96 kHz o

192 kHz. Al reducir la frecuencia de muestreo de

un archivo de audio se degrada su calidad.

Cuanto más baja sea la frecuencia de muestreo,

más se distorsiona la calidad del audio.

Lo-Fi

Capítulo 4: D-Fi 39

El valor máximo del control Sample Rate es Off

(lo cual significa omisión).

Filtro Anti-Alias

El filtro Anti-Alias funciona junto con el control

Sample Rate. Cuando reduce la frecuencia de

muestreo, en el audio tienen lugar efectos de

antiescalonamiento. Éstos crean un sonido

característicamente sucio. El filtro

antiescalonamiento de Lo-Fi tiene una

configuración predeterminada del 100%, que

elimina de forma automática todos los defectos

de escalonamiento cuando se baja la frecuencia

de muestreo.

Este control se puede ajustar entre 0% y 100%,

lo que permite añadir la cantidad exacta de

escalonamiento que desea volver a introducir en

la mezcla. Sólo surte efecto si ha reducido la

frecuencia de muestreo con el control

Sample Rate.

Sample Size

El control deslizante Sample Size controla la

resolución de bits del audio. Al igual que la

frecuencia de muestreo, la resolución de bits

afecta a la calidad y la claridad del audio.

Cuanto más baja sea la resolución de bits, peor

será la calidad. El rango de este control oscila

entre 2 y 24 bits.

Quantization

Lo-Fi aplica cuantificación para imponer el

tamaño de bits seleccionado a la señal de audio

de destino. El tipo de cuantificación también

puede afectar al carácter de la señal de audio.

Lo-Fi proporciona una amplia gama de

cuantificación lineal o adaptiva.

Linear La cuantificación lineal corta de forma

brusca los bits de datos de muestra para que el

audio se ajuste a la resolución de bits

seleccionada. Esto confiere al audio un sonido

particularmente atrevido, que se hace cada vez

más pronunciado a medida que se reduce el

tamaño de muestreo. Con una configuración de

resolución de bits extremadamente baja, la

cuantificación lineal causa cortes bruscos en la

señal, parecidos a los de un filtro de puerta.

Por eso la resolución se puede utilizar de forma

creativa para añadir efectos rítmicos de

percusión aleatorios a la señal de audio cuando

baja a niveles inferiores, y una calidad peor

cuando el audio se encuentra en niveles

intermedios.

Adaptive La cuantificación adaptiva reduce la

profundidad de bits adaptando el nivel de los

cambios mediante la supervisión y el cambio del

rango de amplitud de la señal. Este cambio hace

que la señal se ajuste a la gama de bits inferior.

El resultado es una resolución de bits aparente

superior con un atrevimiento que se diferencia

del esquema de cuantificación más duro que se

utiliza en la resolución lineal.

Noise (control)

El control deslizante Noise mezcla un porcentaje

de seudorruido en la señal de audio. El ruido es

útil para añadir impurezas a una señal,

especialmente cuando se procesan sonidos de

percusión. La envolvente de la señal de entrada

da forma al ruido. El rango de este control oscila

entre 0 y 100%. Cuando el ruido está

configurado en 100%, la señal original y el ruido

están al mismo nivel.

El intervalo del control Sample Rate varía

ligeramente según las distintas frecuencias

de muestreo de la sesión, ya que el

submuestreo de Lo-Fi se calcula con valores

enteros de la frecuencia de muestreo de la

sesión.

Guía de módulos adicionales Digidesign40

Distortion/Saturation

Los controles deslizantes Distortion y Saturation

ofrecen control sobre el clipping de señales.

El control Distortion determina la cantidad de

impurezas que se aplican y permite la aparición

de clipping de forma suave y redondeada.

El control Saturation determina la cantidad de

saturación que se añade a la señal. Simula el

efecto de la saturación de tubo con una

atenuación de altas frecuencias.

Los aficionados a Spinal Tap se alegrarán al saber

que los controles Distortion y Saturation se

pueden configurar hasta un valor de once para

un efecto máximo.

Output

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Este medidor indica el nivel de salida

de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce

clipping en este medidor, quizá haya sucedido

en la entrada de la señal, antes de alcanzar Lo-Fi.

Supervise los niveles de señal de envíos e

inserciones para evitar que haya clipping.

Sci-Fi

Sci-Fi tiene la finalidad de simular una

sintetización de audio añadiendo efectos como

la modulación anular, la resonancia o el

muestreo y retención, que normalmente se

encuentran en sintetizadores analógicos

modulares más antiguos. Sci-Fi es ideal para dar

un toque de sintetizador a una pista.

Input Level

Input Level atenúa el nivel de entrada de la señal

en el procesador Sci-Fi. Como algunos de los

controles de Sci-Fi (por ejemplo Resonator)

pueden provocar cambios bruscos en el nivel de

la señal, Input Level resulta muy útil para

conseguir ganancia de unidad con el nivel de

señal original. El rango de este control oscila

entre –12 dB y 0 dB.

Effect Type

Sci-Fi ofrece cuatro tipos de efectos:

Ring Mod Ring Mod modula la amplitud de la

señal con una frecuencia portadora, con lo cual

se producen bandas laterales armónicas que son

la suma y la diferencia de las frecuencias de las

dos señales. La frecuencia portadora la

proporciona Sci-Fi. El control Effect Frequency

determina la frecuencia de modulación.

La modulación anular añade un sonido

metálico escalonado al audio.

Freak Mod Freak Mod es un procesador de

modulación de frecuencia que modula la

frecuencia de la señal con una frecuencia

portadora, con lo cual se producen bandas

laterales armónicas que son la suma y la

diferencia de la frecuencia de la señal de entrada

y múltiplos enteros de la frecuencia portadora.

La modulación de frecuencia produce muchas

Sci-Fi

Capítulo 4: D-Fi 41

más frecuencias de bandas laterales que la

modulación anular y un rasgo incluso más

metálico. Effect Frequency determina la

frecuencia de modulación del efecto Freak Mod.

Resonator+ y Resonator– Resonator+ y

Resonator– añaden un tono de frecuencia

resonante a la señal de audio. Effect Frequency

determina esta frecuencia. La diferencia entre

estos dos módulos es que Resonator– invierte la

fase (polaridad) del efecto y produce un sonido

más hueco que Resonator+. El resonador se

puede utilizar para producir efectos metálicos y

de flanging que emulan el sonido de flangers

analógicos clásicos.

Effect Amount

Effect Amount controla la mezcla del sonido

procesado con la señal original. El rango de este

control oscila entre 0 y 100%.

Effect Frequency

Effect Frequency controla la frecuencia de

modulación de los resonadores y el modulador

anular. El rango de frecuencia depende del tipo

de efecto. Por lo que respecta al modulador

anular, el rango de frecuencia de este control

oscila entre 0 Hz y 22,05 kHz. En lo

concerniente a Freak Mod, el rango de

frecuencia oscila entre 0 Hz y 22,05 kHz.

En Resonator+, el rango de frecuencia va de

344 a 11,025 kHz. En Resonator–, el rango de

frecuencia va de 172 Hz a 5,5 kHz.

Los valores de frecuencia también se pueden

introducir mediante el teclado de notas.

Para utilizar el teclado de notas:

1 Haga clic en la tecla Inicio (Windows) u

Opción (Macintosh) y en el control deslizante

Effect Frequency para mostrar el teclado

emergente.

2 Seleccione la nota del teclado que desea para

Effect Frequency.

Mod Type

El control Mod Type determina el tipo de

modulación que se aplica a la frecuencia del

efecto seleccionado. Según el tipo de

modulación que seleccione aquí, los controles

deslizantes que aparecen debajo cambiarán para

ofrecer los controles adecuados para el tipo de

modulación. Si Mod Amount está establecido en

0%, no se aplicará ninguna modulación

dinámica a la señal de audio. El control

deslizante Effect Frequency se convierte en el

control principal para modificar el sonido.

LFO Produce una onda triangular de baja

frecuencia como fuente de modulación.

La frecuencia y amplitud de la onda triangular

las determinan los controles Mod Rate y

Mod Amount, respectivamente.

Env Follower El seguidor de envolvente hace que

el efecto seleccionado supervise de forma

dinámica la señal de entrada variando con la

envolvente de amplitud de la señal de audio.

Cuanto más alta sea la señal, habrá más

modulación. Se puede utilizar para producir un

efecto de tipo nasal automático muy bueno.

Al seleccionar Env Follower, el control

deslizante Mod Amount se convierte en el

control Mod Slewing. El barrido permite

suavizar los cambios dinámicos extremos en la

Teclado de notas de Sci-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign42

fuente de modulación. Con ello se consigue un

efecto de modulación más suave y continuado.

Cuanto más barrido se añada, los cambios en la

modulación serán más graduales.

Sample+Hold Muestrea periódicamente una

señal de seudorruido aleatoria y la aplica a la

frecuencia del efecto. La modulación de

muestreo y retención produce una modulación

escalonada aleatoria. Los controles Mod Rate y

Mod Amount determinan la frecuencia de

muestreo y la amplitud, respectivamente.

Trigger+Hold La modulación de activación y

retención es similar a la de muestreo y

retención, pero con una diferencia importante:

si la señal de entrada cae por debajo del umbral

establecido con el control Mod Threshold, no

habrá modulación. Con esto se producen

efectos rítmicos interesantes en los que la

modulación tiene lugar principalmente en las

crestas de señales. La modulación se da de forma

aleatoria y periódica, y varía según las crestas del

material de audio. Este tipo de modulación

equivale a tener los mejores elementos de

muestreo y retención y del seguidor de

envolvente.

Mod Amount y Mod Rate

Estos dos controles deslizantes ajustan la

amplitud y la frecuencia de la señal de

modulación. La cantidad de modulación va de

0% a 100%. Cuando LFO o Sample+Hold están

seleccionados, la frecuencia de modulación

oscila entre 0,1 Hz y 20 Hz.

Si selecciona Trigger y Hold como tipo de

modulación, el control deslizante Mod Rate se

convierte en Mod Threshold, cuyos valores se

pueden establecer entre –95 dB y 0 dB.

Determina el nivel por encima del cual se

produce la modulación con la función

Trigger+Hold.

Si selecciona Env Follower como tipo de

modulación, el control deslizante Mod Rate se

convierte en Mod Slewing, que se puede

establecer entre 0% y 100%.

Output

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Este medidor indica el nivel de salida

de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce

clipping en este medidor, quizá haya sucedido

en la entrada de la señal, antes de alcanzar Sci-Fi.

Supervise los niveles de señal de envíos e

inserciones para evitar que haya clipping.

Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de síntesis aditivos

mediante la rectificación de la forma de onda.

Recti-Fi multiplica el contenido armónico de

una pista de audio y añade tonos subarmónicos

o superarmónicos.

Recti-Fi

Capítulo 4: D-Fi 43

Controles de Recti-Fi

Pre-Filter

Pre-Filter filtra las altas frecuencias de la señal de

audio antes de proceder a la rectificación. Esto

resulta útil porque el proceso de rectificación

puede provocar inestabilidad en la salida de la

forma de onda, sobre todo en las señales de

audio de alta frecuencia. Al filtrar estas altas

frecuencias antes de la rectificación se mejora la

estabilidad de la forma de onda y la calidad del

efecto de rectificación. Si desea crear efectos de

síntesis subarmónicos clásicos, establezca Pre-

Filter y Post-Filter en una frecuencia

relativamente baja, por ejemplo 250 Hz.

El rango del control Pre-Filter es de 43 Hz a

21 kHz, con un valor máximo de Thru

(que significa omisión).

Rectiﬁcation

Rectiﬁcation Positive

Rectifica la forma de onda para que su fase sea

positiva al 100%. El efecto audible es un redoble

de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcation Negative

Rectifica la forma de onda para que su fase sea

negativa al 100%. El efecto audible es un redoble

de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcation Alternate

Alterna entre la rectificación de la fase de la

primera excursión de forma de onda negativa a

la positiva, después entre la siguiente positiva a

la negativa, y así sucesivamente a lo largo de la

forma de onda. El efecto audible es una división

en dos de la frecuencia de la señal de audio, con

lo cual se crea un tono subarmónico.

Rectiﬁcation Alt-Max

Alterna entre mantener el valor cresta de la

primera excursión positiva durante el periodo

de excursión negativo (y pasa a la siguiente

excursión positiva), y mantener el valor

negativo cresta hasta el siguiente paso por cero.

El efecto audible es una división en dos de la

frecuencia de la señal de audio, con lo cual se

crea un tono subarmónico con un timbre hueco

de forma de onda cuadrada.

Forma de onda normal

Rectiﬁcación positiva

Rectiﬁcación negativa

Rectiﬁcación alternante

Rectiﬁcación Alt-Max

Guía de módulos adicionales Digidesign44

Gain

Gain permite ajustar el nivel de la señal antes de

que el audio alcance el Post-Filter. Es muy útil

para restablecer la ganancia de unidad si ha

utilizado Pre-Filter para recortar las frecuencias

elevadas antes de la rectificación. El rango de

este control oscila entre –18 dB y +18 dB.

Post-Filter

La rectificación de forma de onda, en especial la

alternante, suele producir una gran cantidad de

armónicos. El control Post Filter permite

eliminar los armónicos que hay por encima de la

frecuencia de corte y suavizar el sonido.

Este control resulta útil para filtrar el audio que

contiene subarmónicos. Para crear efectos de

síntesis subarmónicos clásicos, establezca Pre-

Filter y Post-Filter en una frecuencia

relativamente baja.

El rango del control Post-Filter es de 43 Hz a

21 kHz, con un valor máximo de Thru

(que significa omisión).

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla de la forma de

onda rectificada con la forma de onda original

sin procesar.

Output Meter

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Este medidor indica el nivel de salida

de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce

clipping en este medidor, quizá haya sucedido

en la entrada de la señal, antes de alcanzar Recti-

Fi. Supervise los niveles de señal de envíos e

inserciones para evitar que haya clipping.

Vari-Fi

Vari-Fi es un módulo adicional sólo para

AudioSuite que proporciona un efecto de

cambio de tono similar al de una platina de

casete o un giradiscos que se acelera o se

ralentiza hasta pararse por completo. Vari-Fi

conserva la duración original de la selección

de audio.

Controles de Vari-Fi

Speed Up

Speed Up aplica un efecto de cambio de tono al

audio seleccionado, similar al de una grabadora

de cinta o un giradiscos que se acelera desde una

parada completa. El efecto no modifica la

duración de la selección de audio.

Slow Down

Slow Down aplica un efecto de cambio de tono

al audio seleccionado, similar al de una

grabadora de cinta o un giradiscos que se

ralentiza hasta pararse por completo. El efecto

no modifica la duración de la selección

de audio.

Vari-Fi

Capítulo 4: D-Fi 45

Sesión de demostración

de D-Fi

D-Fi incluye una sesión de demostración que

ilustra algunos de los efectos que se pueden

producir con Lo-Fi, Sci-Fi y Recti-Fi.

La sesión de demostración de D-Fi contiene

bucles de batería, bajo y guitarra. Memory

Locations permite buscar rápidamente un bucle

concreto y aplicar distintos efectos de D-Fi.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

Ejemplos de Sci-Fi

Los ejemplos siguientes son demostraciones de

Sci-Fi. Siga las instrucciones de cada apartado

para conocer las aplicaciones útiles de este

módulo adicional.

Hat Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria #1,

"Hat Loop".

2 Haga clic en la inserción Sci-Fi del atenuador

principal para mostrar Sci-Fi.

3 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

platillos de pie. Como el botón Bypass está

activado, el bucle se oirá sin procesamiento

de Sci-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora para detener el

bucle de platillos de pie.

5 Elija "Res-1/4 note Trig. & Hold".

6 Anule la selección del botón Bypass para oír

el efecto.

7 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

platillos de pie.

8 Escuche el efecto. Observe el uso de los

controles Trigger y Hold para que la modulación

siga la amplitud. Con esto se consigue un tipo de

modulación mucho más interesante que con la

envolvente estándar.

9 Ajuste Mod Threshold para modiﬁcar la

modulación en acentos de redonda.

10 Elija "Res. –16 note Trig & Hold". Esta opción

muestra un tipo similar de modulación que se

da en las semicorcheas.

11 Elija "Wah Res-LFO Faux Flange". Esta opción

muestra un efecto de tipo ﬂanging básico.

Cambie el control Rate a Resonator+.

Experimente con el tipo de modulación para

obtener efectos interesantes.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria #2,

"Drum Kit Loop".

2 Seleccione Bypass para oír el bucle de batería

sin procesamiento de Sci-Fi.

Ventana de ubicaciones de memoria

Elección de una opción de Sci-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign46

3 Elija "Ring Mod Trig & Hold Kit".

4 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

batería. Esta opción utiliza modulación anular, y

activación y retención para modulación que

cambia sólo en las crestas de audio.

6 Elija "Res-Env. Follower". Esta opción muestra

el uso del seguidor de envolvente para crear

ﬂanging resonante que module y se ajuste a la

dinámica del audio fuente.

7 Elija "Freq. Mod Env. F. Kit". Esta opción

muestra la modulación de frecuencia.

8 Haga pruebas con las demás opciones.

9 Finalmente, haga clic en la ubicación de

memoria #4, "Bass/Drums Loop". Pruebe cada

una de las opciones de Sci-Fi con este bucle.

Wah Guitar Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria #3,

"Wah Guitar Loop".

2 Seleccione Bypass para oír este bucle sin

procesamiento de Sci-Fi.

3 Elija "Freq Mod Env. Follower Wah.”

4 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora para oír este bucle.

6 Pruebe cada una de las opciones de Sci-Fi con

este bucle.

Ejemplos de Lo-Fi

Los ejemplos siguientes muestran el

funcionamiento de Lo-Fi. Siga las instrucciones

de cada apartado para conocer las aplicaciones

útiles de este módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 Seleccione Bypass en la ventana del módulo

adicional Sci-Fi para separarlo de la mezcla.

4 Haga clic en la inserción Lo-Fi del atenuador

principal para mostrar Lo-Fi.

Slam Kit Loop

1 Abra la ventana del módulo adicional Lo-Fi.

2 Haga clic en la ubicación de memoria #7,

"Slam Kit Loop".

3 Seleccione Bypass para oír el bucle sin

procesamiento de Lo-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle.

5 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

6 Pruebe cada una de las opciones de Lo-Fi con

este bucle.

El bucle tiene un toque de hip-hop y muestra

cómo utilizar Lo-Fi para crear texturas con

elementos de percusión duros.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria #2,

"Drum Kit Loop".

2 Elija "Lo-rate Distorto Kit".

Elección de una opción de Lo-Fi

Capítulo 4: D-Fi 47

3 Haga pruebas con los controles Sample Rate,

Saturation y Distortion para modiﬁcar los

resultados.

Este bucle ejemplifica el uso de Lo-Fi para crear

tambores distorsionados.

Bass Only

1 Haga clic en la ubicación de memoria #6,

"Bass Only".

2 Elija "Bass Dirty Amp".

3 Utilice el botón Bypass para comparar el

sonido del bajo procesado y sin procesar.

Esta opción simula un amplificador de bajo

arenoso con una calidad de extremo superior

limitada. Ajuste los controles Saturation y

Distortion para hacer pruebas con el efecto de

distorsión.

4 Elija "Trash Bass".

Esta opción muestra un efecto de distorsión

poco habitual. Haga pruebas con la profundidad

de bits para ver cómo afecta a la calidad de

audio.

5 Elija "Ring Moddy Bass".

Esta opción muestra el procesamiento extremo

de Lo-Fi.

Ejemplos de Recti-Fi

Los ejemplos siguientes muestran el

funcionamiento de Recti-Fi. Siga las

instrucciones de cada apartado para conocer las

aplicaciones útiles de este módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 Seleccione Bypass en la ventana del módulo

adicional Sci-Fi para separarlo de la mezcla.

4 En la ventana Mix, seleccione Recti-Fi en lugar

de Lo-Fi en el atenuador principal.

Sub Octave Bass

1 Haga clic en la ubicación de memoria #6,

"Bass Only".

2 Elija "Sub Octave Bass".

En esta opción, los controles Pre-Filter y Post-

Filter se optimizan para doblar las octavas que

hay por debajo del bajo).

Sub-Oct. Heavy Bass

■ Elija "Sub-Oct. Heavy Bass".

Esta opción utiliza la rectificación Alt-Max para

ofrecer mayor calidad de extremo inferior. Haga

pruebas con el control Mix y con otros

controles.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria #2,

"Drum Kit Loop".

2 Elija "Sub Kit".

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar por medio del botón Bypass.

Esta opción muestra cómo utilizar la

rectificación de suboctavas para mejorar las

bajas frecuencias.

Elección de una opción de Recti-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign48

Hat Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria #1,

"Hat Loop".

2 Elija "Noise Hat".

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar por medio del botón Bypass.

Esta opción muestra cómo Recti-Fi puede

producir una versión de ruido periódico de la

señal de platillos de pie que varíe con el audio

original.

4 Ajuste el control Mix para oír la señal

completamente procesada.

5 Ajuste el control Pre-Filter durante la

reproducción y escuche los resultados.

La automatización de cambios en la frecuencia

de dicho control puede producir efectos útiles.

Wah Guitar

1 Haga clic en la ubicación de memoria #3,

"Wah Guitar".

2 Elija "Up Octave Wah".

3 Reproduzca el audio.

Esta opción produce una señal una octava más

alta que la original y añade defectos de audio

interesantes.

4 Haga pruebas con los controles Mix, Pre-Filter

y Post-Filter. A continuación, escuche los

resultados.

Slam Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria #7,

"Slam Kit Loop".

2 Elija "Trasho Kit".

3 Reproduzca el audio.

Esta opción ejemplifica el uso de Recti-Fi as

como modificador básico del sonido para

sonidos de percusión.

Capítulo 5: DINR 49

capítulo 5

DINR

Digidesign Intelligent Noise Reduction (DINR)

se compone de dos módulos adicionales DSP

(TDM y AudioSuite) que ofrecen dos tipos de

eliminación de ruido:

Broadband Noise Reduction (BNR) Ofrece

reducción de ruido de banda ancha y estrecha

para eliminar elementos no deseados como los

ruidos propios de la cinta, el aire acondicionado

y el preamplificador de micrófono. BNR está

disponible como TDM en tiempo real y como

módulo adicional AudioSuite.

Broadband Noise Reduction

El módulo Broadband Noise Reduction (BNR)

elimina numerosos tipos de ruidos de banda

ancha y estrecha del material de audio. Resulta

ideal para reducir ruidos cuyo carácter general

no cambia demasiado: ruidos propios de la

cinta, el aire acondicionado y el preamplificador

de micrófono. Cuando el material grabado

contenga varios tipos de ruido, el audio se puede

procesar repetidas veces según cada tipo

de ruido.

No se admite la versión TDM de Broadband

Noise Reduction a frecuencias de muestreo

superiores a 96 kHz. La versión AudioSuite

de Broadband Noise Reduction admite

192 kHz.

BNR

Guía de módulos adicionales Digidesign50

Funcionamiento de Broadband

Noise Reduction

El módulo Broadband Noise Reduction utiliza

una técnica exclusiva denominada Dynamic

Audio Signal Modeling

™

para eliminar de forma

inteligente el ruido de los archivos de audio

digital. El ruido se elimina con múltiples

expansores hacia abajo que disminuyen de

forma lineal la ganancia de una señal a medida

que se reduce su nivel.

Creación de una ﬁrma de ruido

El primer paso para llevar a cabo una reducción

de ruido de banda ancha es crear lo que se

denomina una ﬁrma de ruido. Para ello, debe

seleccionar y analizar un ejemplo del ruido que

hay en el material fuente. Con esta firma de

ruido, se crea una línea de contorno de ruido que se

utiliza para definir los umbrales para los

expansores hacia abajo que llevarán a cabo la

reducción de ruido de banda ancha. El contorno

de ruido representa una división editable entre

las señales de audio que tienen ruido y las

que no.

Al mismo tiempo, DINR crea un modelo del

aspecto que tiene la señal de audio que no tiene

ruido. A continuación, DINR trata de separar

estos dos modelos, apartando lo malo de lo

bueno, es decir, el ruido del audio deseado.

La parte de ruido se puede reducir o eliminar.

La reducción de ruido se consigue con el uso de

varios expansores hacia abajo. El umbral de estos

expansores se configura para que la señal de

ruido esté por debajo y se disminuya, mientras

que la señal de audio deseado permanece por

encima, intacta.

La línea de contorno

Una vez que el nivel de la señal está por debajo

de la línea de contorno especificada (que

representa el umbral de BNR), se activan los

expansores hacia abajo y se disminuye la

ganancia de la señal a medida que se reduce su

nivel. Se utilizan más de quinientos expansores

hacia abajo de forma lineal en el espectro de

audio para reducir los efectos del ruido no

deseado.

Efectos psicoacústicos de la reducción

de ruido

Uno de los efectos psicoacústicos asociados con

la reducción de ruido de banda ancha es que los

oyentes a menudo perciben la pérdida de ruido

como una pérdida de altas frecuencias.

Esto sucede porque el ruido en los rangos de

frecuencia superiores engaña al oído y hace

pensar que la señal original tiene una gran

cantidad de energía en dichos rangos.

En consecuencia, cuando se elimina el ruido

parece que haya una pérdida de la señal de alta

frecuencia. La función EQ de estante alto de

DINR es de gran utilidad para compensar este

efecto. Consulte "High-Shelf EQ" en la

página 53.

Limitaciones de la reducción de ruido

Es importante comprender que hay cierto

equilibrio en cualquier tipo de sistema de

reducción de ruido. Efectuar una reducción de

ruido significa tener que elegir el mejor

equilibrio entre los tres factores siguientes:

◆ La cantidad de ruido que se elimina de la señal.

◆ La cantidad de señal que se elimina de la señal.

◆ El número de elementos que se añaden a

la señal.

Capítulo 5: DINR 51

DINR ofrece un control considerable sobre los

tres elementos anteriores; asimismo, permite al

máximo la reducción de ruido y minimizar la

pérdida de señal y la generación de defectos.

A pesar de su potencia, DINR también tiene

limitaciones. En concreto, hay dos casos en que

DINR quizá no produzca resultados

significativos.

◆ Los casos en que los componentes de ruido

del audio son tan prominentes que ocultan los

componentes reales de la señal de audio.

◆ Los casos en que la amplitud del ruido de un

archivo de 24 bits es inferior a –96 dB. DINR no

está diseñado para reconocer ruido por debajo

de este nivel.

Controles de Broadband

Noise Reduction

El siguiente apartado describe los controles de

Broadband Noise Reduction y su uso.

Gráﬁco espectral Muestra la firma de ruido y la

línea de contorno de ruido editable. El eje

horizontal del gráﬁco espectral muestra la

frecuencia en hercios, desde 0 Hz hasta la mitad

de la frecuencia de muestreo del archivo de

audio actual. El eje vertical del gráﬁco espectral

muestra la amplitud en decibelios, desde 0 dB

hasta –144 dB (por debajo de la salida de escala

completa del audio).

Firma de ruido La línea dentada es un gráfico de

ruido. Se denomina ﬁrma de ruido. Se crea

cuando utiliza el botón Learn de la ventana

Broadband Noise Reduction. Cuando tenga la

firma de ruido de un archivo de audio, podrá

empezar a eliminar el ruido generando y

editando un umbral o línea de contorno entre el

ruido y la señal de audio deseada.

Línea de contorno La línea con una serie de

puntos críticos cuadrados se denomina línea de

contorno de ruido. La línea de contorno es una

envolvente editable que representa la división

entre la señal con ruido y la que no lo tiene en el

archivo de audio actual. La línea de contorno se

crea haciendo clic en el botón Fit o AutoFit de la

ventana Broadband Noise Reduction después de

una sección de ruido. Moviendo esta envolvente

arriba o abajo, o moviendo los puntos críticos,

puede determinar las señales que se eliminan y

las que se mantienen.

El proceso de modelado de ruido trata el audio

que hay por debajo de la línea básicamente

como ruido y el que hay por encima,

básicamente como señal. Por lo tanto, cuanto

más arriba desplace la línea de contorno, más

audio se eliminará. Para aplicar la máxima

reducción de ruido y minimizar la pérdida de

señal, la línea de contorno debe estar por

encima de cualquier componente de ruido, pero

por debajo de cualquier componente de señal.

Gráﬁco espectral

Línea de contorno

Guía de módulos adicionales Digidesign52

Para ajustar la reducción de ruido de banda

ancha, coloque los puntos críticos en diferentes

lugares de la línea para averiguar los segmentos

que eliminan el ruido con más eficiencia.

La edición de la línea de contorno para seguir la

firma de ruido de cerca también ayuda a aplicar

la máxima reducción de ruido y minimizar la

pérdida de señal. Consulte "Edición de la línea

de contorno" en la página 58.

Noise Reduction Amount Controla la cantidad

en que se reduce la señal de ruido. Se calibra en

decibelios. Una configuración de 0 dB no

especifica ninguna reducción de ruido. Cuanto

más elevado sea el número negativo, más

reducción de ruido se aplicará. El valor

predeterminado es 0 dB.

En muchos casos, para conseguir un buen efecto

se puede utilizar una reducción de ruido de

hasta 20–30 dB. Sin embargo, como una

cantidad elevada de reducción de ruido puede

generar defectos de audio no deseados, es

preferible no configurar el control deslizante NR

Amount en su valor máximo.

Response Ajusta la velocidad con que los

expansores hacia abajo y el proceso de

reducción de ruido responden, en milisegundos,

ante los cambios generales en el ruido.

En unción del carácter del ruido, las diferentes

configuraciones de este control producen

cantidades distintas de defectos en la señal,

dado que el proceso de modelado trata de

supervisar más rápido o más despacio la señal

de ruido.

La velocidad de Response va desde 0 ms hasta

116 ms. Una configuración de 116 ms (lenta)

hace que el proceso de modelado no trate de

supervisar los cambios rápidos en el carácter del

ruido. Una configuración de 0 ms (rápida) hace

que el proceso de modelado intente supervisar

todos y cada uno de los cambios del carácter

del ruido.

Una configuración más rápida puede eliminar

más ruido, pero también puede generar más

defectos. Esto es parecido al tableteo que

produce una puerta de ruido cuando se intenta

supervisar material altamente dinámico.

Una configuración más lenta permite eliminar

un poco menos de ruido, pero genera muchos

menos defectos.

Release Se utiliza junto con el control deslizante

Response. Controla la velocidad con que DINR

reduce la cantidad de ruido cuando disminuye

la cantidad de ruido que hay en el audio.

El tiempo de Release va desde 0 ms hasta

116 ms. Al igual que ocurre con el control

Response, una configuración más rápida puede

eliminar más ruido, pero también puede generar

defectos. Se recomienda no establecer este

control en su posición mínima, ya que la

supervisión de ruido baja hasta el punto de que

parezca que los demás controles no tienen

efecto.

Smoothing Controla la frecuencia a la que se

reduce el ruido una vez traspasado el umbral.

Permite reducir la audibilidad de los defectos

generados en el proceso de modelado, a

expensas de la precisión de la reducción del

ruido. Para ello, se limita la frecuencia de

cambio de los controles Response y Release a la

configuración de Smoothing especificada.

Cuando se alcanza el umbral de frecuencia, el

valor completo de NR Amount se aplica de

inmediato según la configuración de Response y

Release. Cuando se alcanza el umbral de

NR Amount, Response, Release y Smoothing

Capítulo 5: DINR 53

frecuencia, DINR ascenderá hasta el nivel de

NR Amount. La configuración oscila entre 0 y

100%. Un valor de 0% no especifica ningún

suavizamiento. Un valor de 100% especifica un

suavizamiento máximo.

High-Shelf EQ

La función High-Shelf EQ o ecualización de

estante alto consiste en un filtro silencioso que

se puede aplicar tras la reducción de ruido para

compensar una pérdida perceptible de

contenido de alta frecuencia. Es exclusiva

porque funciona sólo en la señal, no en

cualquier ruido restante. El control deslizante

Freq controla la frecuencia central del filtro.

Los valores oscilan entre 20 Hz y 22 kHz.

El control deslizante Gain controla la ganancia

del filtro. Los valores oscilan entre –12 dB y

+6 dB. La función High-Shelf EQ se puede

activar y desactivar haciendo clic en el botón

Enable.

Esta función también se puede usar para reducir

la cantidad de altas frecuencias de una señal.

Resulta especialmente útil al trabajar con

grabaciones antiguas que tienen limitación de

banda, ya que su contenido de alta frecuencia

probablemente sea ruido y no señal.

Learn

Al hacer clic en el botón Learn se crea una firma

de ruido basada en el segmento de audio que

está seleccionado en la pantalla. Learn tiene dos

modos: Learn First Audio y Learn Last Audio.

Modo Learn First Audio Learn First Audio es el

modo predeterminado de Learn. Está diseñado

para usarse con audio que tiene una sección sólo

de ruido que puede localizar y seleccionar

previamente. Para utilizar este modo, localice y

seleccione la parte de sólo ruido del audio y haga

clic en el botón Learn. Inicie la reproducción y

BNR generará una firma de ruido basada en los

16 primeros milisegundos de la reproducción de

audio. First Audio Learn puede considerarse un

modo de activación-aprendizaje, ya que la

captura de ruido se activa a partir del primer

audio que recibe DINR.

Modo Learn Last Audio Learn Last Audio está

diseñado para buscar e identificar un segmento

de ruido mientras escucha la reproducción de

audio. En este modo, primero tiene que pulsar la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y

hacer clic en el botón Learn. A continuación,

inicie la reproducción de audio. Cuando oiga

una sección de audio que contenga ruido y

quiera identificarla y eliminarla, haga clic de

nuevo en el botón Learn. BNR generará una

firma de ruido basada en los 16 últimos

milisegundos de la reproducción de audio.

El gráfico espectral muestra datos en tiempo real

en el modo Learn Last Audio.

EQ de estante alto

Learn

Guía de módulos adicionales Digidesign54

Fit

El botón Fit calcula una línea de contorno con

unos 30 puntos críticos para ajustar la forma de

la firma de ruido actual. La línea de contorno

puede editarse para que se ajuste más a la firma

de ruido o para reducir bandas de frecuencia

concretas arrastrando, añadiendo o eliminando

puntos críticos.

Si pulsa las teclas de dirección Arriba o Abajo del

teclado, subirá o bajará, respectivamente, toda

la línea de contorno o una parte de ella que haya

seleccionado. Las flechas Izquierda/Derecha

permiten mover una selección hacia la izquierda

o la derecha, respectivamente. Para seleccionar

una parte de la línea de contorno con varios

puntos críticos, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y arrastre

para resaltar el área deseada.

Después de utilizar la función Fit, BNR

intensifica automáticamente toda la línea de

contorno 6 dB por encima de la firma de ruido,

para que todos los componentes de ruido del

archivo de audio estén por debajo de la línea de

contorno. Puede ajustar la línea de contorno

hacia abajo para modificar el carácter de la

reducción de ruido.

Super Fit

El botón Super Fit crea una línea de contorno de

ruido que se compone de más de quinientos

puntos críticos para seguir con mayor precisión

la forma de la firma de ruido.

Auto Fit

La función Auto Fit se ha diseñado para generar

una curva de ruido para el audio que no tiene

ninguna sección sólo de ruido para DINR.

Al hacer clic en Auto Fit se calcula esta curva de

ruido genérica según los puntos que tenga el

audio seleccionado, y luego se ajusta la línea de

contorno a la curva. Para utilizar la función

Auto Fit, primero debe realizar una selección en

el gráfico espectral pulsando la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y

arrastrando.

Si el audio seleccionado tiene tanto ruido como

componentes de sonido deseados, puede

generar una línea de contorno de sólo ruido

aproximada seleccionando un rango de

frecuencia que sea ruido en su mayoría y luego

pulsando el botón Auto Fit. La línea de contorno

resultante se puede editar para optimizar la

reducción de ruido.

Desplazamiento a la izquierda/derecha

Estos botones desplazan el gráfico espectral

hacia la izquierda o la derecha, respectivamente.

Fit

Super Fit

Auto Fit

Desplazamiento a la izquierda/derecha

Para desplazar el gráfico espectral

(sólo Macintosh), pulse las teclas Control+

Opción+flecha Izquierda o Control+

Opción+flecha Derecha.

Capítulo 5: DINR 55

Alejar/Acercar

Al hacer clic en estos botones se aleja o acerca el

gráfico espectral. Esto permite ver y editar el

contorno de ruido con mayor precisión. Si ha

seleccionado uno o varios puntos críticos, pulse

las teclas Alt+Inicio+más (Windows) o

Control+Opción+más (Macintosh) para aplicar

un zoom al inicio de la selección en el centro de

la pantalla. Pulse las teclas Alt+Inicio+menos

(Windows) o Control+Opción+menos

(Macintosh) para anular el zoom.

Movimiento de puntos críticos

arriba/abajo/izquierda/derecha

El comportamiento de estas flechas varía según

si hay o no una selección de puntos en la línea

de contorno.

Ninguna selección: cuando no hay ninguna

selección, las flechas arriba y abajo mueven toda

la línea de contorno arriba o abajo 1 dB,

respectivamente, y las flechas izquierda y

derecha desplazan la pantalla hacia la izquierda

y la derecha.

Con selección: si hace clic en estos botones, se

moverán el punto o los puntos críticos

seleccionados arriba, abajo, a la izquierda o a la

derecha. Si hay una selección en el gráfico

espectral, al hacer clic en los botones de flecha a

la izquierda y la derecha se moverán los puntos

críticos seleccionados hacia la izquierda o hacia

la derecha. Las flechas arriba y abajo moverán

los puntos críticos seleccionados hacia arriba y

abajo, respectivamente. Si pulsa las teclas

Alt+Inicio (Windows) o Control+Opción

(Macintosh) y hace clic en las teclas de dirección

del ordenador se llevará a cabo la misma acción.

Undo

Al hacer clic en el botón Undo se deshace la

última edición en la pantalla del gráfico

espectral. El botón Undo no deshace los

cambios efectuados en las posiciones de los

controles deslizantes.

Uso de Broadband Noise

Reduction

Antes de utilizar BNR, tenga en cuenta la

naturaleza y ubicación del ruido de la sesión: si

está en una o en varias pistas, y si es uno o varios

tipos de ruidos. Las respuestas a estas preguntas

determinarán el modo en que utilice BNR.

Si hay un solo tipo de ruido de banda ancha en

una única pista, inserte el módulo adicional

BNR en la pista. Aísle la pista para facilitar su

audición mientras elimina el ruido. Si una pista

contiene diferentes tipos de ruido, quizá deba

usar más de una inserción de DINR para

eliminar los otros tipos de ruido. Si varias pistas

contienen el mismo ruido, puede colocarlas en

el mismo bus en una entrada auxiliar para poder

utilizar una única inserción de módulo

adicional DINR. Con esto se reduce al mínimo la

cantidad de DSP utilizados.

Alejar/Acercar

Movimiento de puntos críticos arriba/abajo/

izquierda/derecha

Undo

Guía de módulos adicionales Digidesign56

Para utilizar Broadband Noise Reduction:

1 En el menú emergente Insert de la pista que

contiene el ruido, seleccione BNR. Aparece la

ventana Broadband Noise Reduction.

2 En la ventana Edit, seleccione la sección con

más ruido de la pista (lo ideal es seleccionar un

segmento que contenga el mínimo de señal

deseada). Con esto, BNR modelará el ruido con

mayor facilidad y precisión. Si la pista contiene

un segmento que sólo se compone de ruido,

selecciónelo.

3 Inicie la reproducción de audio y, en la

ventana Broadband Noise Reduction, haga clic

en el botón Learn. BNR muestrea los 16

primeros milisegundos del audio seleccionado y

crea su ﬁrma de ruido.

– o –

Busque e identifique el ruido sobre la marcha

durante la reproducción mediante el modo

Learn Last Audio de BNR. Para ello, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic

en el botón Learn. Inicie la reproducción.

Cuando oiga el segmento que DINR debe

muestrear como ruido, vuelva a hacer clic en

Learn. BNR genera una firma de ruido basada en

los 16 milisegundos de audio que precedan al

segundo clic.

4 Haga clic en Fit. BNR ajustará una línea de

contorno a la ﬁrma de ruido que acaba de crear.

Si desea crear una línea de contorno que siga la

ﬁrma de ruido con mayor precisión, haga clic en

el botón Super Fit. Se crea una línea de contorno

con quinientos puntos críticos.

5 Para escuchar los efectos de la reducción de

ruido de forma interactiva, en la ventana Edit

seleccione una sección de audio que contenga

ruido. A continuación, en el menú Options de

Pro Tools elija Loop Playback y pulse la barra

espaciadora para iniciar la reproducción de

audio en bucle.

6 Ajuste el control deslizante NR Amount para

reducir el ruido en la cantidad deseada.

Para comparar el audio con y sin ruido, haga clic

en el botón Bypass.

7 Para ajustar los efectos de la reducción de

ruido, mueva los controles deslizantes Response,

Release y Smoothing para conseguir unos

resultados óptimos.

8 Para aumentar aún más la reducción de ruido,

edite la línea de contorno. La forma más rápida

es desplazar hacia arriba toda la línea de

contorno. En el gráﬁco espectral, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh)

para seleccionar todo el rango de la forma de

onda. A continuación, haga clic en el botón

Move Breakpoint Up. Cuanto más arriba

coloque la línea de contorno por encima de la

ﬁrma de ruido, más ruido se eliminará. Consulte

"Edición de la línea de contorno" en la

página 58.

9 Si cree que se han perdido algunas frecuencias

altas del audio debido al proceso de reducción

de ruido, para compensar utilice High-Shelf EQ.

Para ello, haga clic en el botón Hi Shelf de BNR

y ajuste los controles deslizantes de frecuencia y

ganancia hasta obtener unos resultados que

considere correctos.

Si está satisfecho con los resultados de la

reducción de ruido, utilice los menús de

configuración y de biblioteca para guardar la

configuración y así poder usarla de nuevo en

sesiones similares.

Para activar el modo Learn Last Audio,

pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el botón Learn.

Este botón parpadeará en rojo cuando esté

preparado para el modo Learn Last Audio.

Cuando oiga el ruido, vuelva a hacer clic

Learn.

Capítulo 5: DINR 57

Reducción de ruido en audio sin

sección de sólo ruido

Idealmente, el audio en el que se debe efectuar la

reducción de ruido debe tener una sección de

sólo ruido al principio o al final de la grabación

para que DINR pueda analizarla y aprenderla.

Sin embargo, no siempre es así. En muchas

grabaciones hay señal mezclada con el ruido.

Obviamente, al analizar dicho audio se

producirá una firma de ruido que se base

parcialmente en la señal. Por suerte, DINR tiene

previstos los casos como éste, por lo que

incorpora la función Auto Fit.

Si el archivo de audio no tiene ninguna sección

de sólo audio que DINR pueda analizar, puede

conseguir buenos resultados seleccionando y

aprendiendo un segmento de audio que tenga

una cantidad relativamente baja de señal y una

cantidad de ruido alta (como un pasaje de

silencio). Si selecciona un rango de frecuencia de

la firma de ruido y utiliza la función Auto Fit

para generar una curva de ruido genérica, puede

volver a calcular la línea de contorno basándose

en esta selección.

Probablemente deba editar la línea de contorno

generada para conseguir unos resultados

óptimos, ya que no se basa por completo en el

ruido del archivo de audio. Consulte "Edición de

la línea de contorno" en la página 58.

Para generar una línea de contorno para audio que

no tenga una sección de sólo ruido:

1 En la ventana Edit, seleccione un segmento de

audio con una cantidad de señal relativamente

baja y una cantidad elevada de ruido.

2 Haga clic en el menú emergente Inserts de la

pista que contiene el ruido y seleccione BNR.

Aparece la ventana Broadband Noise Reduction.

3 Haga clic en el botón Learn para crear una

ﬁrma de ruido preliminar.

4 Haga clic en el botón Fit para ajustar una línea

de contorno.

5 En el gráﬁco espectral de BNR, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh) y

arrastre para efectuar una selección. Seleccione

los puntos en que los componentes de ruido de

alta frecuencia sean más evidentes. En general,

son preferibles las zonas más planas del gráﬁco

espectral, ya que representan zonas más

silenciosas en las que probablemente haya

menos señal y más ruido.

6 Haga clic en el botón Auto Fit. DINR

calcula una curva de ruido genérica y su

correspondiente línea de contorno a partir de

lo que se haya seleccionado. Si desea eliminar

la selección de la pantalla del gráﬁco espectral,

pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic una vez.

7 Siga los pasos indicados en el apartado

anterior para eliminar el ruido mediante el

control deslizante NR Amount y otros controles.

8 Dado que la línea de contorno no se basa por

completo en el ruido del archivo de audio,

puede editar su envolvente para ajustar la

reducción de ruido. Consulte "Edición de la

línea de contorno" en la página 58.

Componentes de ruido en el gráﬁco espectral

Guía de módulos adicionales Digidesign58

Edición de la línea de contorno

Editar la línea de contorno constituye una de las

mejores formas de ajustar los efectos de la

reducción de ruido de banda ancha. La línea de

contorno trata el audio que hay por debajo de la

línea básicamente como ruido y el que hay por

encima, básicamente como señal. Por lo tanto,

cuanto más arriba desplace la línea de contorno,

más audio se eliminará.

Para aplicar la máxima reducción de ruido y

minimizar la pérdida de señal, la línea de

contorno debe estar por encima de cualquier

componente de ruido, pero por debajo de

cualquier componente de señal. Para ajustar la

reducción de ruido de banda ancha, coloque los

puntos críticos individuales en diferentes

lugares de la línea para averiguar los segmentos

que eliminan el ruido de forma más eficaz.

Para obtener unos resultados más notorios,

mueva toda la línea de contorno hacia arriba.

Un inconveniente de esta última técnica es que

suele eliminar una considerable cantidad de

señal junto con el ruido.

Recuerde que los componentes de ruido de alta

frecuencia normalmente son más evidentes en

las zonas de amplitud más planas y bajas del

gráfico espectral. Edite en primer lugar la línea

de contorno en estas zonas.

Para escuchar los cambios que efectúa en la línea

de contorno en tiempo real:

1 Seleccione el audio de destino en la ventana

Edit de Pro Tools. Asegúrese de que la selección

tenga al menos uno o dos segundos de longitud.

Si la selección es demasiado breve, no se podrá

reproducir en bucle.

2 Seleccione Options > Loop Playback.

3 Comience la reproducción.

Para editar la línea de contorno:

1 Para mover un punto crítico, haga clic en él

directamente y arrástrelo hasta la posición

deseada. Si mueve un punto crítico hacia arriba,

aumentará la reducción de ruido en ese rango.

Si mueve un punto crítico hacia abajo,

disminuirá la reducción de ruido en ese rango.

2 Para mover varios puntos críticos, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y arrastre para seleccionar los

puntos críticos deseados. Haga clic en el botón

Move Breakpoint pertinente (debajo del gráﬁco

espectral) para mover los puntos críticos

seleccionados en incrementos de 1 dB. Pulse las

teclas Control+Mayús(Windows) o Comando+

Mayús (Macintosh) y arrastre para ampliar la

selección.

Arrastre de un punto crítico

Movimiento de puntos críticos seleccionados

Capítulo 5: DINR 59

3 Para mover toda la línea de contorno, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y arrastre para seleccionar el rango

completo. Haga clic en el botón Move

Breakpoint pertinente (debajo del gráﬁco

espectral) para mover los puntos críticos

seleccionados en incrementos de 1 dB. Cuanto

más arriba coloque la línea de contorno por

encima de la ﬁrma de ruido, más ruido se

eliminará.

4 Para crear un punto crítico, haga clic en la

línea de contorno.

5 Para eliminar un punto crítico, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic

en el punto crítico. Mientras mantenga pulsado

el ratón, borrará todos los puntos críticos por los

que pase el puntero.

Uso de BNR AudioSuite

BNR AudioSuite es idéntico a la versión en

tiempo real de BNR, con dos funciones añadidas

para mejorar el proceso de reducción de ruido.

Estas funciones son:

Audition Permite escuchar específicamente el

segmento de ruido que se elimina del material

de destino. Esto facilita la configuración para

aplicar la máxima reducción de ruido y

minimizar la pérdida de señal.

Post-processing Aplica postproceso al archivo de

audio para facilitar la eliminación de defectos

que son consecuencia de la reducción de ruido.

Para activar una de estas funciones, haga clic en

el botón correspondiente. Para desactivarlas,

vuelva a hacer clic en el botón.

Para procesar una zona con el módulo adicional

BNR AudioSuite:

1 Seleccione las regiones deseadas en las pistas

de destino o en la lista de regiones Audio. Sólo se

procesarán las pistas y regiones seleccionadas.

2 En el menú Pro Tools AudioSuite, elija BNR.

3 Haga clic en Learn para capturar la ﬁrma de

ruido del material seleccionado. Si ha

seleccionado más de una pista o región, BNR

genera la ﬁrma de ruido basándose en la primera

pista o región seleccionada cuando se utilice en

modo mono, o en las dos primeras pistas o

regiones cuando se utilice en modo estéreo.

4 Haga clic en Fit o Super Fit para crear una línea

de contorno que se ajuste a la ﬁrma de ruido.

5 Haga clic en el botón Preview para comenzar

la reproducción del material seleccionado.

6 Ajuste los controles de BNR y la reducción de

ruido mediante los procedimientos descritos

anteriormente (consulte "Uso de Broadband

Noise Reduction" en la página 55).

BNR AudioSuite

Guía de módulos adicionales Digidesign60

7 Para escuchar los componentes de ruido que

desea eliminar, haga clic en Audition.

La conﬁguración de los controles de BNR

mientras activa y desactiva esta función permite

ajustar la reducción de ruido. También permite

escuchar exactamente la cantidad de señal que

se elimina con el ruido, así como ajustar los

controles pertinentes.

8 Si el proceso de reducción de ruido genera

defectos, haga clic en Post-processing. Para

obtener unos resultados óptimos, establezca los

controles Response y Release en cero.

Para empezar el procesamiento con AudioSuite:

1 Ajuste los controles del archivo AudioSuite.

Estos valores determinarán cómo se procesará el

archivo y qué efecto provocará el procesamiento

en las regiones originales. A continuación se

establecen algunas directrices:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, seleccione Playlist en el

menú emergente de referencia de selección.

– o –

Para procesar la región seleccionada sólo en la

lista de regiones Audio, elija Region List en este

menú emergente.

◆ Si desea procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la

sesión, active el botón Use In Playlist (y elija

Region List en el menú emergente de referencia

de selección).

– o –

Si no desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la selección

del botón Use In Playlist.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo nuevo que

conecte y consolide dichas regiones, seleccione

Create Continuous File en el menú emergente

de modo de archivo.

2 En el menú emergente Destination Track, elija

el destino del audio de sustitución.

3 Haga clic en Process.

BNR AudioSuite no permite el

procesamiento destructivo, de modo que la

opción Overwrite Files no está disponible en

el menú emergente de modo de archivo.

Capítulo 6: Maxim 61

capítulo 6

Maxim

Maxim es un módulo adicional potente y

exclusivo que se utiliza para maximizar el

sonido y limitar las crestas. Se proporciona en

los formatos TDM, RTAS y AudioSuite. Resulta

idóneo para aplicaciones de masterización

fundamentales, así como para desempeñar

tareas estándar de limitación de crestas.

Maxim ofrece varias ventajas importantes

respecto a los limitadores tradicionales que se

basan en hardware. Y, lo que es todavía más

significativo, Maxim aprovecha la naturaleza de

acceso aleatorio de grabación en disco para

anticipar las crestas en material de audio y

conservar sus transitorios de ataque cuando se

lleva a cabo una reducción.

Esto hace que Maxim sea más transparente que

los limitadores convencionales, ya que conserva

el carácter de la señal de audio original sin

producir clipping en las crestas ni introducir

distorsiones.

Las funciones de Maxim son:

◆ La "limitación perfecta de ataque" a través del

análisis por anticipación conserva de manera

precisa los ataques transitorios y el carácter del

material del programa original.

◆ Un histograma a todo color traza el historial

de dB de entrada durante la reproducción y

proporciona datos visuales para establecer el

nivel de umbral.

◆ Un límite superior que puede ajustar el

usuario permite optimizar el material para el

nivel de grabación.

◆ Interpolación para la formación de ruido

durante la mezcla ﬁnal.

• La ayuda online (a la que se accede haciendo

clic en un nombre de control) proporciona

descripciones de los controles.

No se admite la versión TDM multicanal de

Maxim a 192 kHz. En su lugar, utilice la

versión TDM o RTAS multimono.

Maxim

Guía de módulos adicionales Digidesign62

Acerca de la limitación de

crestas

La limitación de crestas es un elemento

importante en la producción de audio. Consiste

en evitar el clipping de las crestas de señales en

material de audio. Para ello, se limita su rango

dinámico con un límite superior absoluto que

puede seleccionar el usuario y que funciona

como tope.

Los limitadores permiten seleccionar un umbral

en decibelios. Si una cresta de señal de audio

supera este umbral, se aplica una reducción de

ganancia y el usuario atenúa el audio en la

medida que elija.

La limitación tiene dos usos básicos en el ciclo

de producción de audio:

• Ajuste del rango dinámico de toda una mezcla

ﬁnal con ﬁnes de premasterización.

• Ajuste del rango dinámico de instrumentos

individuales con ﬁnes creativos.

Limitación de una mezcla

La finalidad de la limitación durante una mezcla

final es "aplanar" las crestas grandes que quedan

en el material de audio para conseguir un nivel

de señal medio superior en la mezcla final. Si se

aplanan las crestas que producirían clipping se

puede aumentar el nivel global del resto de la

mezcla. De este modo, se consiguen niveles

promedio de audio superiores, una mejor

relación señal-ruido y una mezcla más suave.

Limitación de instrumentos

individuales

El objetivo principal de la limitación de

instrumentos individuales es alterar su rango

dinámico de formas sutiles o no tan sutiles.

Una aplicación común de este tipo de

limitación es modificar el carácter de las

baterías. Muchos ingenieros llevan a cabo este

procedimiento aplicando una limitación alta

para aplanar el chasquido de la porción de

ataque de un golpe de bombo. El ajuste del

tiempo de liberación del limitador permite

elevar el tono ambiental que contiene la porción

de debilitamiento del sonido de batería.

En algunos casos, este tipo de limitación puede

cambiar el carácter de una batería. De este

modo, un sonido sin procesar puede convertirse

en uno relativamente procesado si hay

suficiente tono ambiental. No obstante, este

método no está exento de inconvenientes, ya

que también puede subir los niveles de ruido

(si los hay) en el audio fuente.

Diferencias entre Maxim y los

limitadores convencionales

Maxim supera a los limitadores convencionales

en diversos aspectos. A diferencia de los

limitadores tradicionales, puede anticipar las

crestas de señales y responder de forma

instantánea con un tiempo de ataque cero real.

Este procedimiento lo efectúa compensando el

audio con un retraso de 1.024 muestras, a la vez

que se anticipa y analiza el material de audio del

disco antes de aplicar la limitación.

En consecuencia, Maxim puede aplicar la

limitación de forma instantánea antes de que se

cree una cresta. El resultado es una limitación

sumamente transparente que conserva de forma

fiable los transitorios de ataque y mantiene el

carácter general de la señal original sin procesar.

Capítulo 6: Maxim 63

Asimismo, Maxim proporciona un histograma,

que muestra la distribución de las crestas de la

forma de onda en la señal de audio. De este

modo, se dispone de una cómoda referencia

visual para comparar la densidad de las crestas

de forma de onda en diferentes niveles de

decibelios y para elegir la limitación que se desea

aplicar al material.

Controles de Maxim

Maxim cuenta con los siguientes controles e

indicadores:

Input Level

Este control muestra la amplitud de las señales

de entrada antes de llevar a cabo la limitación.

A diferencia de los controles convencionales, el

medidor de entrada de Maxim muestra los 24 dB

superiores del rango dinámico de señales de

audio, que es donde se suele realizar la

limitación. De este modo, se consigue una

resolución de medición mucho mayor dentro

del rango para poder trabajar con más precisión.

Histograma

El histograma muestra la distribución de las

crestas de forma de onda en la señal de audio.

Este gráfico se basa en la reproducción de audio.

Si selecciona y reproduce un bucle corto, el

histograma se basará en esos datos. Si selecciona

y reproduce una sección más prolongada, el

histograma se basará en ella. Maxim conserva

los datos de cresta hasta que hace clic en el

histograma para borrarlos.

El histograma ofrece una referencia visual que

permite comparar la densidad de las crestas de

forma de onda en diferentes niveles de

decibelios. Estos datos se pueden tener en

cuenta para tomar decisiones relativas a la

limitación.

El eje X del histograma muestra el número de

crestas de forma de onda que tienen lugar en

niveles de decibelios específicos. El eje Y

muestra el nivel de decibelios concreto en el que

se producen estas crestas. Cuantas más crestas

de forma de onda se produzcan en un nivel de

decibelios concreto, más larga será la línea del

eje X. Si hay un pico pronunciado en un

determinado nivel de decibelios (por ejemplo,

4 dB), significa que en ese nivel se produce un

número relativamente elevado de crestas de

forma de onda. Esta información se puede usar

para decidir la cantidad de limitación que

aplicar a la señal.

Si arrastra el control deslizante de umbral hacia

abajo, puede ajustar visualmente el nivel en el

que se produce la limitación. Maxim muestra de

color naranja el rango que queda afectado.

La versión TDM de Maxim introduce

1.028 muestras de retraso a 48 kHz en

cualquier señal procesada. Por su parte, la

versión RTAS introduce 1.024 muestras de

retraso. Estos retrasos aumentan de forma

proporcional a las frecuencias de muestreo.

Para conservar la sincronicidad de fase

entre varias fuentes de audio cuando

Maxim sólo se aplica a una de las fuentes,

utilice Delay Compensation (sólo

Pro Tools 6.4 y posterior) o el módulo

adicional DigiRack Time Adjuster para

compensar.

Guía de módulos adicionales Digidesign64

Threshold

Este control deslizante establece el nivel de

umbral para la limitación. Se limitan las señales

que sobrepasan ese nivel. Las que están por

debajo no se modifican. Las crestas de señales

limitadas se atenúan para que coincidan con el

nivel de umbral, de modo que el valor que se

establece aquí determina la cantidad de

reducción que se aplica.

Output

Este control muestra la amplitud de la señal de

salida. El valor que aparece aquí representa la

señal procesada después de haber aplicado la

configuración de umbral, límite superior y

mezcla.

Ceiling

Este control deslizante determina el nivel

máximo de salida. Una vez hecha la limitación,

este control deslizante se puede usar para ajustar

la ganancia de salida final. El valor que

establezca aquí será el límite superior absoluto

de las crestas limitadas.

Attenuation

Este control muestra la cantidad de reducción de

ganancia que se aplica durante la reproducción,

con la cresta máxima mostrada en la lectura

numérica de la parte inferior del control. Por

ejemplo, si la lectura de la parte inferior del

control Attenuation presenta un valor de 4 dB,

significa que ha habido una limitación de 4 dB.

Como se trata de una lectura de retención de

cresta, puede salir temporalmente de una sesión

durante la reproducción y seguir conociendo el

valor de reducción de ganancia máximo cuando

vuelva. Para borrar la lectura numérica, haga clic

en ella con el ratón.

Release

Este control deslizante determina el tiempo que

tarda Maxim en disminuir su atenuación

después de que la señal de entrada caiga por

debajo del nivel de umbral. Como Maxim tiene

un tiempo de ataque de cero milisegundos, el

control deslizante de liberación presenta un

efecto muy perceptible en el carácter de la

limitación. Por lo general, si utiliza un factor de

limitación alto, debe usar tiempos de liberación

proporcionalmente más largos a fin de evitar

defectos debidos a la alternancia constante de

niveles de señal limitados y sin limitar.

Al prolongarse el tiempo de liberación, se

suavizan esos cambios de nivel mediante la

introducción de un intervalo en el tiempo de

atenuación de rampa ascendente o descendente.

Utilice tiempos de liberación cortos en material

con pocas crestas y que no se producen unas

cerca de otras. El control Release tiene un valor

predeterminado de 1 milisegundo.

Histograma

Nivel de

decibelios

de las

crestas de

forma de

onda

Densidad de las crestas de

forma de onda en cada nivel

Capítulo 6: Maxim 65

Mix

Este control deslizante establece la proporción

de señal sin procesar y señal limitada.

En general, si aplica Maxim a una mezcla de

salida principal, se recomienda establecer este

control en 100% procesado. Si aplica una

limitación alta a una pista o elemento

individual de una mezcla a fin de modificar su

carácter, este control resulta especialmente útil,

ya que permite añadir la cantidad exacta

deseada del efecto procesado a la señal original.

Botón de vínculo

Cuando se pulsa este botón (situado entre las

lecturas numéricas de Threshold y Ceiling)

vincula los controles Threshold y Ceiling. Estos

dos controles deslizantes se mueven a la vez de

forma proporcional. Si baja el control

Threshold, también se baja el control Ceiling.

Cuando se vinculan estos controles, puede

comparar cómodamente el efecto de la

limitación en la ganancia de la unidad haciendo

clic en el botón Bypass.

Dither

Cuando está seleccionado, se aplica

interpolación. La interpolación es una forma de

ruido aleatorio que se usa para minimizar

defectos de cuantiﬁcación en sistemas de audio

digitales. El defecto de cuantiﬁcación es más

audible cuando la señal de audio se encuentra

en el extremo más bajo de su rango dinámico,

como en un pasaje silencioso o fundido de

salida.

La aplicación de interpolación ayuda a reducir el

ruido de cuantificación que se puede producir

cuando se mezcla de un entorno TDM de 24 bits

a un destino de 16 bits, por ejemplo CD-R o

DAT. Si utiliza Maxim en un atenuador

principal durante la reducción de mezcla, la

función de interpolación que incorpora Maxim

ahorra las molestias y los recursos DSP propios

de usar un módulo adicional Dither.

Si el control Dither está desactivado, Noise

Shaping y Bit Resolution no surtirán ningún

efecto.

Noise Shaping

Cuando está seleccionada, se aplica

interpolación con forma de ruido. La formación

de ruido dirige el ruido de interpolación a

frecuencias altas menos audibles para que el

oído no lo pueda percibir tan fácilmente.

Para poder utilizar Noise Shaping debe estar

activado el control Dither.

Bit Resolution

Selecciona la resolución de bits de

interpolación. En general, configure este control

en la resolución máxima de bits de destino.

◆ Se recomiendan 16 bits para salidas a

dispositivos digitales con una resolución

máxima de 16 bits, por ejemplo grabadoras DAT

o de CD.

◆ Se recomiendan 18 bits para salidas a

dispositivos analógicos si utiliza una interfaz de

audio I/O 888 o 882: esta conﬁguración permite

obtener la calidad máxima disponible de los

convertidores de señal digital a analógica de

18 bits de estos dispositivos.

◆ Se recomiendan 20 bits para la salida a

dispositivos digitales que admiten una ruta

completa de datos de grabación de 20 bits.

Utilice esta conﬁguración para salida a

Botón de vínculo

Guía de módulos adicionales Digidesign66

dispositivos analógicos que utilicen una interfaz

de audio I/O 882|20. También puede usarse en

dispositivos de efectos digitales compatibles con

entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona

menos ruido de fondo y un rango dinámico

mayor al mezclar señales de 20 bits

directamente en el entorno TDM.

Uso de Maxim

A continuación se aportan algunas sugerencias

para el uso óptimo de Maxim.

Para utilizar Maxim:

1 Inserte Maxim en la pista deseada.

2 Seleccione la parte de la pista con las crestas de

audio más prominentes.

3 Lleve a cabo una reproducción de bucle y

observe los datos que muestran el histograma y

el control de atenuador.

4 Seleccione el botón de vínculo para vincular

los controles Threshold y Ceiling.

A continuación, ajuste estos controles a la vez

de forma proporcional y, con el botón Bypass,

compare el audio con y sin limitación.

5 Desplace el control Threshold hacia abajo

hasta que oiga y vea la limitación.

A continuación, vuelva a subir ligeramente di-

cho control hasta conseguir aproximadamente

la cantidad de limitación que desea.

6 Haga clic en el control de atenuación de forma

periódica para borrarlo y comprobar la

atenuación. Como norma general, se aplican

entre 2 dB y 4 dB de atenuación a crestas

ocasionales en material pop.

7 Utilice el botón Bypass para comparar el

sonido procesado y sin procesar, y para

comprobar si los resultados son aceptables.

8 Evite los defectos con una mayor limitación

estableciendo el control deslizante Release en

valores más altos.

9 Cuanto obtenga el efecto deseado, anule la

selección del botón de vínculo y suba el nivel de

salida con el control deslizante Ceiling para

maximizar los niveles de señal sin que se

produzca clipping.

En general, un valor aproximado de 0,5 dB es un

buen valor de límite superior. No establezca el

límite superior en cero, ya que los convertidores

digital-analógico de algunos reproductores de

CD o DAT producirán clipping con un valor de

cero o un poco menos.

Maxim y la masterización

Si desea entregar material de audio como un

archivo de audio de 24 bits en un disco para la

masterización profesional, tenga en cuenta que

muchos ingenieros de masterización prefieren

recibir el material sin interpolación ni

optimización de niveles.

Suelen preferir el material de audio con los

mínimos cambios posibles para poder ajustar sin

problemas el nivel del material en relación con

otro material de un CD. En dichos casos, se

recomienda que sólo aplique la limitación que

considere adecuada desde un punto de vista

creativo, por ejemplo añadiendo una ligera

perforación a algunos instrumentos de la

mezcla.

Si utiliza Maxim en una mezcla de salida de

la que va a realizar un fundido de salida,

active las opciones de interpolación

deseadas para mejorar el rendimiento de la

señal del material a medida que adquiere

amplitudes inferiores.

Capítulo 6: Maxim 67

Sin embargo, si intenta pasar el material a DAT o

CD-R, utilice la limitación adecuada y añada

interpolación. De este modo, optimizará el

rango dinámico y conservará la actividad de los

bits inferiores o menos significativos de la señal

de audio, interpolándolos suavemente en la

salida de 16 bits.

Guía de módulos adicionales Digidesign68

Capítulo 7: Bruno y Reso 69

capítulo 7

Bruno y Reso

Bruno y Reso son dos módulos adicionales TDM

que procesan audio mediante una técnica de

generación de sonido denominada síntesis

cruzada.

La síntesis cruzada genera texturas de sonido

complejas a partir de una pista de audio como

fuente acústica a la cual aplica una serie de

efectos de sintetizador.

Bruno y Reso utilizan distintos métodos de

generación de sonido:

◆ Bruno recurre al fraccionamiento de tiempo,

técnica que consiste en extraer los timbres del

audio fuente durante la reproducción y realizar

un fundido cruzado con ellos. Este fundido

cruzado entre las señales puede crear un impulso

rítmico en el sonido a medida que cambia el

timbre.

◆ Reso usa un resonador, que añade armónicos al

audio fuente mediante una línea de retraso de

señal breve con un bucle de retroalimentación.

En ambos casos, el sonido procesado puede

reproducirse en tiempo real o secuenciarse con

las funciones de grabación y reproducción MIDI

de Pro Tools.

Máximo de voces con la tarjeta

HD Accel

Los módulos adicionales Bruno y Reso en los

sistemas Pro Tools|HD equipados con una

tarjeta HD Accel ofrecen hasta 62 voces de

polifonía en su configuración máxima de voces

(a 44,1 kHz y 48 kHz).

Las funciones de Bruno son:

• Generación de tonos por fraccionamiento

de tiempo con fundido cruzado ajustable

• Polifonía: Hasta 62 voces de polifonía

(en sistemas Pro Tools|HD Accel)

• Asintonía de varias voces

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Asintonía y ganancia sensibles a la

velocidad

• Conmutación de fraccionamiento de

tiempo mediante la activación de

envolvente o el reloj de tiempos MIDI

• Superposición de voces

• Entrada de cadenas laterales para control

mediante una fuente de audio externa

• Admite frecuencias de muestreo de hasta

192 kHz

•Ayuda online

Guía de módulos adicionales Digidesign70

Las funciones de Reso son:

• Generación de resonancia armónica

• Hasta 62 voces de polifonía (en sistemas

Pro Tools|HD Accel)

• Asintonía de varias voces

• Filtro de pase bajo resonante

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Asintonía, ganancia, amortiguación y

resonancia sensibles a la velocidad

• Conmutación armónica utilizando la

activación de envolvente o el reloj de

tiempos MIDI

• Superposición de voces

• Entrada de cadenas laterales para control

mediante una fuente de audio externa

• Admite frecuencias de muestreo de hasta

192 kHz

•Ayuda online

Requisitos DSP

Bruno y Reso requieren un chip DSP completo

en una tarjeta Pro Tools|HD, MIX o DSP Farm.

DSP y polifonía de voces

El número máximo de voces de Bruno/Reso

disponibles por chip DSP depende de la

frecuencia de muestreo de la sesión y del tipo de

tarjeta DSP del sistema.

HD Accel En sistemas Pro Tools|HD equipados

con una tarjeta HD Accel, Bruno y Reso ofrecen

hasta 62 voces en su configuración máxima.

Las versiones de 62 voces de Bruno y Reso

precisan un chip DSP completo en una tarjeta

HD Accel. La polifonía se reduce a la mitad en

las sesiones de 88,2 kHz y 96 kHz.

HD Core y HD Process En sistemas Pro Tools|HD

no equipados con una tarjeta HD Accel, Bruno y

Reso ofrecen un máximo de 24 voces de

polifonía. La polifonía se reduce a la mitad en las

sesiones de 88,2 kHz y 96 kHz (hasta 14 voces).

Tarjetas MIX En los sistemas Pro Tools|24 MIX,

hay un máximo de 24 voces de polifonía por

chip en las tarjetas MIX. Las tarjetas MIX Farm

vienen equipadas con seis chips DSP, tres de los

cuales son del tipo que requieren Bruno/Reso.

Por este motivo, se puede utilizar un máximo de

tres módulos adicionales Bruno/Reso por tarjeta

MIX Farm.

Tarjetas DSP Farm Las tarjetas DSP Farm tienen

un máximo de ocho voces de polifonía por chip.

Bruno/Reso pueden utilizar los cuatro chips DSP

de una tarjeta DSP Farm (si están disponibles).

Inserción de Bruno/Reso en

una pista de audio

Para utilizar Bruno o Reso en una sesión de

Pro Tools, añádalos a una pista como inserción.

Una vez insertados en la pista, puede ajustar sus

controles para obtener el efecto deseado y luego

reproducir el módulo adicional utilizando el

teclado en pantalla, un controlador MIDI

externo o una pista MIDI.

Para añadir Bruno/Reso como inserciones

de pista:

1 Haga clic en Insert Selector en el bastidor

deseado y seleccione Bruno o Reso.

2 Haga clic en Play en Transport de Pro Tools

para iniciar la reproducción de audio.

3 Reproduzca Bruno/Reso con el teclado en

pantalla o el control MIDI. Consulte

"Reproducción de Bruno/Reso" en la página 71.

4 Ajuste los controles de Bruno/Reso para

obtener el efecto deseado.

Capítulo 7: Bruno y Reso 71

Reproducción de Bruno/Reso

Para generar sonido, Bruno/Reso deben iniciarse

durante la reproducción de audio. Bruno/Reso

se pueden reproducir de dos modos:

◆ En tiempo real, con el teclado en pantalla o un

controlador MIDI externo.

– o –

◆ Mediante una pista MIDI.

Uso del teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más

sencillo de reproducir Bruno/Reso. Puede hacer

clic en una nota para reproducirla o utilizar la

función de asociación del teclado para pulsar

varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Para reproducir Bruno/Reso con el teclado

en pantalla:

1 Abra la ventana del módulo adicional

Bruno/Reso.

2 Haga clic en Play en Transport de Pro Tools

para iniciar la reproducción de audio.

3 Haga clic en el teclado en pantalla.

Bruno/Reso sólo producirán sonido cuando el

audio se reproduzca en la pista fuente.

Para asociar teclas del teclado en pantalla:

1 Haga clic en la barra Latch. A continuación,

haga clic en varias teclas. Los acordes se pueden

reproducir de este modo.

2 Para desactivar una tecla asociada, vuelva a

hacer clic en ella.

3 Para desactivar la asociación de teclas, vuelva

a hacer clic en la barra Latch.

Uso de MIDI

Puede reproducir Bruno/Reso en directo con un

controlador de teclado MIDI. También puede

utilizar el controlador de teclado MIDI para

grabar una actuación en una pista MIDI y

dirigirla a Bruno/Reso para reproducirla.

Para conﬁgurar Bruno/Reso para la entrada MIDI:

1 Inserte Bruno/Reso en una pista de audio.

2 Elija File > New Track y especiﬁque una pista

MIDI. A continuación, haga clic en Create.

Cree una pista MIDI para cada módulo adicional

Bruno/Reso que utilice.

3 Haga clic en MIDI Device/Channel o el

selector de la pista MIDI, y seleccione Bruno

o Reso.

Si utiliza varios módulos adicionales

Bruno/Reso, aparecerán en este menú

emergente. Dirija la pista MIDI hasta el módulo

correcto.

4 Prepare la pista MIDI para la grabación.

5 Compruebe la conexión MIDI reproduciendo

notas en el teclado MIDI. Las notas

correspondientes deben resaltarse en el teclado

en pantalla de Bruno/Reso.

Al guardar una configuración de Bruno o

Reso mientras las teclas están asociadas

también se guardan las teclas asociadas.

En Mac OS 9, Pro Tools requiere OMS para

comunicaciones MIDI con Bruno/Reso.

Si ejecuta Mac OS 9 y no tiene instalado ni

configurado OMS en el sistema, consulte la

Guía de introducción a Pro Tools para más

información.

Guía de módulos adicionales Digidesign72

Para reproducir Bruno/Reso con un

controlador MIDI:

1 Inicie la reproducción de audio.

2 Toque el teclado MIDI mientras se reproduce

el audio.

Bruno/Reso sólo producen sonido durante la

reproducción de audio en la pista fuente.

Uso de la reproducción MIDI

También puede reproducir Bruno/Reso con la

pista MIDI de Pro Tools. Utilice una pista MIDI

para cada módulo adicional Bruno/Reso.

Para reproducir Bruno/Reso con una pista MIDI:

1 Inserte Bruno o Reso en una pista de audio.

2 Haga clic en MIDI Device/Channel o el

selector de la pista MIDI, y seleccione Bruno o

Reso. Si usa varios módulos adicionales

Bruno/Reso, aparecerán en este menú

emergente. Dirija la pista MIDI hasta el módulo

correcto.

3 Inicie la reproducción de Pro Tools.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Bruno y Reso contienen funciones de

procesamiento de cadenas laterales. Estas

funciones permiten activar determinados

controles desde una pista de referencia distinta o

una fuente de audio externa. La fuente utilizada

para la activación se denomina entrada clave.

Esta función se puede utilizar para controlar la

frecuencia con la que Bruno lleva a cabo la

conmutación de muestras o Reso alterna sus

armónicos hacia delante y atrás mediante la

dinámica de otra señal (la entrada clave).

Se suele usar una pista de ritmo como una

batería para activar estos controles y crear

cambios de timbre rítmicos que se adapten al

estilo de la entrada clave.

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 Haga clic en Side-Chain Input Selector, y elija

la entrada o el bus portador del audio con el que

quiere activar el módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Key Input (el botón con

el icono de llave encima) para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

Selección de una entrada clave

Capítulo 7: Bruno y Reso 73

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic

en el botón Key Listen (el botón con el icono de

oreja).

4 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus que

seleccione como entrada de cadena lateral para

activar el efecto.

5 Ajuste otros controles a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Controles de Bruno

Bruno utiliza el fraccionamiento de tiempo para

generar tonos, extrayendo timbres de la pista de

audio durante la reproducción y realizando un

fundido cruzado a la frecuencia que determine

el usuario.

Este fundido cruzado puede crear un impulso

rítmico en el sonido a medida que cambia el

timbre. Esto hace que Bruno resulte idóneo para

crear efectos acústicos con un timbre en

constante cambio, similar a la secuenciación de

ondas que se encuentra en sintetizadores como

PPG, Prophet VS, Korg Wavestation y

Waldorf XT.

Seleccionando detenidamente el tipo de audio

fuente, la longitud del fundido cruzado y el tipo

de conmutación, puede crear texturas de sonido

complejas y únicas.

Teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más

sencillo de reproducir Bruno. Puede hacer clic

en una nota para reproducirla o utilizar la

función de asociación del teclado para pulsar

varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Controles de Timbre

Bruno

Teclado en pantalla

Controles de Timbre

Guía de módulos adicionales Digidesign74

Crossfade

El fundido cruzado establece la frecuencia con la

que Bruno extrae los timbres del audio fuente y

realiza un fundido cruzado de un

fraccionamiento de tiempo al siguiente.

El rango de este control oscila entre 2 y 40 Hz

(ciclos por segundo) en una sesión de 44,1 kHz

o 48 kHz, y entre 4 y 40 Hz en una sesión de

96 kHz.

Cuanto más alta sea la frecuencia de fundido

cruzado, menor será el fraccionamiento de

tiempo y más rápido se moverá Bruno entre las

fracciones. Un fundido cruzado de alta

frecuencia conserva más características de la

fuente de audio original y causa una sensación

de impulso o secuencia de ondas.

Cuanto más baja sea la frecuencia de fundido

cruzado, mayor será el fraccionamiento de

tiempo y más lento se moverá Bruno entre las

fracciones. Un fundido cruzado de frecuencia

inferior conserva menos características de la

fuente de audio original y crea un sonido más

redondeado o gradual.

Switch

Switch hace que Bruno alterne directamente

entre las muestras con fraccionamiento de

tiempo sin realizar ningún fundido cruzado.

Esto confiere un impulso rítmico distinto a los

cambios de timbre.

La conmutación se puede controlar mediante la

activación (utilizando la dinámica del audio

fuente o una entrada clave externa) o mediante

el reloj MIDI.

External Key Permite la activación desde una

pista de referencia distinta o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la activación se

denomina entrada clave y se selecciona mediante

el menú emergente Side-chain Input. Puede

asignar tanto un canal de entrada de audio

como un canal de bus TDM.

Como entrada clave se suele usar una pista de

batería para que se produzca la activación de

acuerdo con un patrón rítmico definido.

Key Listen Cuando esta opción está activada,

supervisa la fuente de la entrada clave.

A menudo resulta útil para ajustar las opciones

de configuración de Bruno con la entrada clave.

Consulte "Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales" en la

página 72.

Threshold Establece el nivel en decibelios por

encima del cual se produce la activación.

Cuando el nivel de entrada de audio supera el de

umbral, Bruno pasa directamente a un

fraccionamiento de tiempo nuevo. El rango de

este control oscila entre –48 dB (conmutación

máxima) y 0,0 dB (sin conmutación). Si no se

utiliza ninguna entrada clave, la dinámica del

audio fuente desencadenará la activación. Si se

utiliza una entrada clave, la dinámica de la señal

de entrada clave desencadenará la activación.

La activación basada en umbral se puede utilizar

al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

MIDI Clock Desencadena la activación en

sincronización con una señal de MIDI Beat

Clock. Se crea un efecto de secuenciación de

ondas altamente rítmico y muy regular que

resulta ideal para sesiones organizadas con

respecto al reloj de tiempos MIDI. Este control se

puede establecer en notas negras, corcheas o

semicorcheas, o valores con puntillo y tresillo.

Capítulo 7: Bruno y Reso 75

Medidor de timbre

Esta forma de onda multicolor muestra la

amplitud y la duración de la señal de audio

generada por Bruno, así como la frecuencia de

los cambios de timbre y si se ha realizado un

fundido cruzado de éstos o una conmutación.

Los segmentos de forma de onda rojos y azules

indican cambios de timbre en los que se ha

efectuado un fundido cruzado. Los segmentos

de forma de onda verdes indican cambios de

timbre que se han conmutado directamente.

Controles de Amplitude

Gain Amount

La cantidad de ganancia atenúa la ganancia del

nivel de salida. Dado que algunos de los

controles de Bruno pueden provocar cambios

extremos en el nivel de la señal, resulta

especialmente útil para evitar el clipping y

conseguir una ganancia de unidad con el nivel

de señal original. El rango de este control oscila

entre –96 dB (sin ganancia) y 0,0 dB (ganancia

máxima).

Gain Velocity

La velocidad de ganancia establece la

sensibilidad de la velocidad del control Gain

Amount. Con este control puede controlar

manualmente el volumen de Bruno mediante

un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre –24 dB

(sensibilidad de velocidad máxima) y 0,0 dB

(sin sensibilidad de velocidad).

Si establece Gain Velocity en –24 dB, una

pulsación suave de una tecla reducirá la

ganancia hasta –24 dB. Una pulsación fuerte

tendrá un nivel de salida máximo igual al valor

en dB actual del control Gain Amount.

Para una entrada numérica rápida de

valores de reloj de tiempos MIDI, escriba

"4", "8" o "16" para las notas negras, las

corcheas y las semicorcheas. Añada "t" para

los tresillos o "d" para los valores de

puntillo. Por ejemplo, si escribe "4t", se

introduce un valor de nota negra con tresillo.

Si escribe "16d", se introduce un valor de

semicorchea de puntillo.

Medidor de timbre

Controles de Amplitude

Guía de módulos adicionales Digidesign76

Y al revés, si establece Gain Velocity en 0,0 dB, el

volumen de Bruno no variará, al margen de

como se pulse la tecla en el controlador MIDI.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del audio

procesado con el audio original sin procesar.

Spread

Cuando se utiliza Bruno en estéreo, el control

Spread se puede utilizar para realizar un

panorámico de varias voces dentro del campo

estéreo. Este control se puede ajustar desde 0%

(sin emisión estéreo) hasta 100% (emisión

estéreo máxima).

La superposición de voces tiene un efecto

directo en la emisión estéreo. Por ejemplo, si se

establece Voice Stack en 1 y Spread en 100%, se

realizará un panorámico aleatorio de cada nota

reproducida. Si se establece Voice Stack en 4 y

Spread en 100%, se realizará un panorámico de

dos de las cuatro voces del extremo izquierdo y

dos del extremo derecho.

Generador de envolvente ADSR

El generador de envolvente ADSR (siglas inglesas

de Attack, Decay, Sustain, Release) controla el

envolvente de amplitud de Bruno.

Este envolvente de amplitud se aplica a un

sonido cada vez que se pulsa una nota.

Los cuatro elementos de envolvente se pueden

ajustar arrastrando el punto crítico pertinente o

escribiendo un valor numérico.

Attack Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en pasar de la

amplitud cero a su nivel completo. Cuanto más

largo sea el ataque, más tarda el sonido en llegar

al volumen máximo después de pulsar la tecla.

Este control se puede ajustar entre 0,0 y 5000

milisegundos.

Decay Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en caer desde

su nivel de cresta de Attack hasta Sustain Level.

Este control se puede ajustar entre 0,0 ms y

5000 ms.

Sustain Level Controla el nivel de amplitud en

dB que se alcanza cuando ha transcurrido el

tiempo de debilitamiento. El nivel de amplitud

se mantiene constante siempre y cuando las

notas MIDI sigan pulsadas. Este control se puede

ajustar entre –96 dB (sin sostenido) y 0,0 dB

(sostenido máximo).

Release Controla el tiempo en milisegundos

que el sonido tarda en caer desde el nivel de

sostenido hasta una amplitud cero después de

soltar una nota. Este control se puede ajustar

entre 0,0 ms y 5000 ms.

Gain Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Bruno con un controlador MIDI

sensible a la velocidad.

Capítulo 7: Bruno y Reso 77

Controles de Pitch

Glide

Glide, denominado también portamento,

determina el tiempo que tarda un tono en

deslizarse desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduce. Es un efecto que se suele

encontrar en sintetizadores.

Glide se puede ajustar entre 0,0%

(sin deslizamiento) y 100% (deslizamiento

máximo). Un valor del 100% tardará lo máximo

posible desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduzca. Este efecto también depende

del intervalo (distancia de tono) entre las dos

notas: cuanto más grande sea el intervalo, más

se podrá apreciar el efecto.

Bend Range

Bend Range establece el intervalo máximo de

variación de tono que se puede aplicar a Bruno

con una rueda de variación de tono del

controlador MIDI. Este control se puede ajustar

entre 0 semitonos (sin variación) y 12 semitonos

(1 octava).

Master Tune

Master Tune se puede utilizar para ajustar el

tono de la salida de Bruno con otro

instrumento. De modo predeterminado, este

control está establecido en 440,0 Hz. Puede

ajustarse entre 430,0 Hz y 450,0 Hz.

Detune Amount

La asintonía es una técnica común para dar

consistencia al sonido. Se utiliza en

sintetizadores y numerosos dispositivos para

creación de efectos. El control Detune Amount

de Bruno establece la cantidad máxima de

asintonía del tono que se produce cuando varias

voces se superponen con Voice Stacking.

Combinando la superposición de voces y la

asintonía, puede crear timbres de grosor

excepcional.

Las voces se pueden desintonizar hasta

50,0 centésimas. (Una centésima es una

centésima parte de un semitono.)

Detune Velocity

Detune Velocity controla el modo en que la

velocidad de las teclas MIDI afecta a la asintonía

de voces. Permite tener un control sensible a la

velocidad sobre la asintonía de voces cuando se

reproduce Bruno con un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre

0,0 centésimas (sin asintonía sensible a la

velocidad) y 50,0 centésimas (asintonía máxima

sensible a la velocidad).

Si Detune Velocity se configura en

0,0 centésimas, la asintonía no variará, al

margen de lo fuerte que pulse una tecla del

controlador MIDI. Y al revés, si establece Detune

Velocity en 50,0 centésimas, una pulsación

fuerte desincronizará las voces un máximo de

Controles de Pitch

Guía de módulos adicionales Digidesign78

50,0 centésimas (además de la asincronía

especificada con el control Detune Amount).

Controles de Voice

Estos controles establecen la asignación y la

polifonía de la voz de Bruno.

Mode

Mono (monofónico)

En este modo, Bruno responde de forma

monofónica. Produce una sola nota aunque se

pulse más de una a la vez (aunque haya varias

voces superpuestas en la misma nota mediante

el uso del control Voice Stacking). El modo

monofónico da prioridad a la nota reproducida

más recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Bruno responde de forma

polifónica. Produce todas las notas que se

pulsen a la vez (hasta 62 en sistemas

Pro Tools|HD Accel). El número de notas que se

puede reproducir de forma simultánea depende

de la configuración elegida para Voice Stacking.

Por ejemplo, una configuración de

superposición de voces de 1 permite hasta

62 notas individuales a la vez. Una

configuración de superposición de voces de

All no permite más de una nota a la vez, pero

superpone las 62 voces en dicha nota, con lo

cual se produce un sonido extremadamente

grueso.

Voice Stack

Voice Stack selecciona el número de voces que

se utilizan o se superponen cuando reproduce una

nota. El número de voces que elija para la

superposición afectará directamente a la

polifonía. Si selecciona un número mayor de

voces superpuestas, se reducirá el número de

notas que puede reproducir de forma

simultánea.

La frecuencia de muestreo de la sesión también

afecta a la polifonía. Por ejemplo, en una sesión

de 96 kHz, Bruno puede reproducir de forma

simultánea:

• 32 notas en una superposición de 1 voces

• 16 notas en una superposición de 2 voces

•4 notas en una superposición de 4 voces

•2 notas en una superposición de 8 voces

•1 nota en una superposición de 12 voces

(All)

Detune Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Bruno con un controlador MIDI

sensible a la velocidad.

Controles de Voice

Superposición de voces

La función de 62 voces de Bruno requiere

una tarjeta HD Accel.

Capítulo 7: Bruno y Reso 79

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz de un

sistema Pro Tools|HD que no esté equipado con

una tarjeta HD Accel, Bruno puede reproducir

de forma simultánea:

• 24 notas en una superposición de 1 voces

• 12 notas en una superposición de 2 voces

•6 notas en una superposición de 4 voces

•3 notas en una superposición de 8 voces

•1 nota en una superposición de 24 voces

(All)

La cantidad de voces para las sesiones de

44,1 kHz y 48 kHz de Bruno es la misma para los

sistemas Pro Tools|serie HD que no estén

equipados con una tarjeta HD Accel y para los

sistemas Pro Tools|serie 24 MIX.

Si se utilizan todas las voces disponibles, la

reproducción de una nota adicional sustituye a

la primera que se reproduce en el acorde.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

Online Help, obtendrá más detalles sobre el uso

de la función.

Controles de Reso

Reso sintetiza los nuevos armónicos de la señal

de audio fuente, con lo cual crea timbres

armónicos ricos con carácter metálico, de

sintetizador.

Teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más

sencillo de reproducir Reso. Puede hacer clic en

una nota para reproducirla o utilizar la función

de asociación del teclado para pulsar varias

notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Las tarjetas DSP Farm tienen un máximo

de ocho voces de polifonía por módulo

adicional Bruno/Reso.

Ayuda online

Reso

Teclado en pantalla

Guía de módulos adicionales Digidesign80

Controles de Timbre

Resonance Amount

Resonance Amount controla la intensidad de los

armónicos producidos por el resonador.

Si aumenta Resonance Amount, aumentará

el contenido de armónicos del sonido, a la vez

que aumentan las partes sostenidas de los

armónicos generados.

El contenido de frecuencia de la señal de entrada

determina en gran medida los armónicos que

genera el resonador. Por este motivo, el carácter

de la resonancia cambiará según el tipo de audio

que procese.

Resonance Velocity

Resonance Velocity aumenta o disminuye la

resonancia según la fuerza con la que se pulse

una tecla MIDI y la resonancia que se

especifique inicialmente con el control

Resonance Amount.

Resonance Velocity se ajusta entre –10 y +10.

Con valores positivos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, más resonancia se aplicará.

Con valores negativos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, menos resonancia se aplicará.

La eficacia de este control depende de la

configuración de Resonance Amount.

Por ejemplo, si Resonance Amount se ha

configurado en 0 y establece Resonance Velocity

en un valor negativo, no se producirá ningún

efecto, ya que no hay ninguna resonancia para

eliminar. Asimismo, si el control Resonance

Amount se ha establecido en 10 y Resonance

Velocity se establece en +10, no se producirá

ningún efecto porque la resonancia ya se

encuentra en su punto máximo.

Para conseguir un efecto óptimo, establezca

Resonance Amount en un valor medio y, a

continuación, configure Resonance Velocity

para obtener el efecto deseado.

Damping Amount

Damping hace que los armónicos de alta

frecuencia de un sonido se debiliten más

rápidamente que los armónicos de baja

frecuencia. Permite controlar la vivacidad de la

señal generada por el resonador de Reso y resulta

especialmente útil para crear texturas de

instrumentos de cuerda punteadas o de arpa.

El rango de este control oscila entre 0 (sin

amortiguación) y 10 (amortiguación máxima).

Cuanto mayor sea la amortiguación, más rápido

se debilitarán los armónicos de alta frecuencia

en el audio y más apagados sonarán.

Damping Velocity

Damping Velocity aumenta o disminuye la

amortiguación según la fuerza con la que se

pulse una tecla MIDI y la amortiguación que se

especifique inicialmente con el control

Damping Amount.

Controles de Timbre

Resonance Velocity sólo surte efecto cuando

se reproduce Reso con un controlador MIDI

sensible a la velocidad.

Capítulo 7: Bruno y Reso 81

Damping Velocity se ajusta entre –10 y +10.

Con valores positivos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, más amortiguación se aplicará.

Con valores negativos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, menos amortiguación se

aplicará (se simula el comportamiento de

muchos instrumentos reales).

La eficacia de este control depende de la

configuración de Damping Amount.

Por ejemplo, si Damping Amount se ha

configurado en 0 y establece Damping Velocity

en un valor negativo, no se producirá ningún

efecto, ya que no hay ninguna amortiguación

para eliminar. Asimismo, si el control Damping

Amount se ha establecido en 10 y establece

Damping Velocity en +10, no se producirá

ningún efecto porque la amortiguación ya se

encuentra en su punto máximo.

Para conseguir un efecto óptimo, establezca

Damping Amount en un valor medio y, a

continuación, configure Damping Velocity para

obtener el efecto deseado.

Harmonics

El resonador añade armónicos a la señal de

audio fuente que son múltiplos enteros de la

frecuencia fundamental de la señal. El control

Harmonics elige entre todos estos armónicos o

sólo los intervalos con números impares.

Esta elección afectará al timbre del sonido.

All Añade todos los armónicos que genera el

resonador. En términos de sintetizadores, esto

produce un timbre algo más estridente, en

forma de zigzag.

Odd Añade sólo los armónicos impares que

genera el resonador. En términos de

sintetizadores, esto produce un timbre algo más

hueco, en forma de cuadrado.

Toggle

Reso puede alternar automáticamente entre la

configuración de armónicos All y Odd, con lo

cual se produce un impulso rítmico en el timbre.

La conmutación de armónicos se puede

controlar mediante la activación (utilizando la

dinámica del audio fuente o una entrada clave

externa) o mediante el reloj de tiempos MIDI.

External Key Conmuta los armónicos de una

pista de referencia distinta o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la conmutación

se denomina entrada clave y se selecciona

mediante el menú emergente Side-chain Input.

Puede asignar tanto un canal de entrada de

audio como un canal de bus TDM.

Normalmente se utiliza una pista de batería

como entrada clave para que se produzca la

conmutación de acuerdo con un patrón rítmico

definido.

Key Listen Cuando esta opción está activada,

supervisa la fuente de la entrada clave.

A menudo resulta útil para ajustar las opciones

de configuración de Reso a la entrada clave.

Threshold Establece el nivel en decibelios por

encima del cual se produce la conmutación.

Cuando el nivel de entrada de audio supera el de

umbral, Reso conmutará su configuración de

armónicos. El rango de este control oscila entre

–48 dB (conmutación máxima) y 0,0 dB

(sin conmutación). Si no se utiliza ninguna

Damping Velocity sólo surte efecto cuando

se reproduce Reso con un controlador de

teclado MIDI sensible a la velocidad.

Consulte "Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales" en la

página 72.

Guía de módulos adicionales Digidesign82

entrada clave, la dinámica del audio fuente

desencadenará la conmutación. Si se utiliza una

entrada clave, la dinámica de la señal de entrada

clave desencadenará la conmutación.

La activación basada en umbral se puede utilizar

al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

MIDI Clock Desencadena la conmutación en

sincronización con una señal de MIDI Beat

Clock. Se crea un efecto de secuenciación de

ondas altamente rítmico y muy regular que

resulta ideal para sesiones organizadas con

respecto al reloj de tiempos MIDI. Este control se

puede establecer en notas negras, corcheas o

semicorcheas, o valores con puntillo y tresillo.

Controles de Amplitude

Gain Amount

La cantidad de ganancia atenúa la ganancia del

nivel de salida. Dado que la resonancia puede

provocar cambios extremos en el nivel de la

señal, resulta especialmente útil para evitar el

clipping y conseguir una ganancia de unidad

con el nivel de señal original. El rango de este

control oscila entre –96 dB (sin ganancia) y

0,0 dB (ganancia máxima).

Gain Velocity

La velocidad de ganancia establece la

sensibilidad de la velocidad del control Gain

Amount. Con este control puede controlar

manualmente el volumen de Reso utilizando un

teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre –24 dB

(sensibilidad de velocidad máxima) y 0,0 dB

(sin sensibilidad de velocidad).

Si establece Gain Velocity en –24 dB, una

pulsación suave de una tecla reducirá la

ganancia hasta –24 dB. Una pulsación fuerte

tendrá un nivel de salida máximo igual al valor

en dB actual del control Gain Amount.

Y al revés, si establece Gain Velocity en 0,0 dB, el

volumen de Reso no variará, al margen de cómo

pulse la tecla en el controlador MIDI.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del audio

procesado con el audio original sin procesar.

Para una entrada numérica rápida de

valores de reloj de tiempos MIDI, escriba

"4", "8" o "16" para las notas negras, las

corcheas y las semicorcheas. Añada "t" para

los tresillos o "d" para los valores de

puntillo. Por ejemplo, si escribe "4t", se

introduce un valor de nota negra con tresillo.

Si escribe "16d", se introduce un valor de

semicorchea de puntillo.

Controles de Amplitude

Gain Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Reso con un controlador de

teclado MIDI sensible a la velocidad.

Capítulo 7: Bruno y Reso 83

Spread

Cuando se utiliza Reso en estéreo, el control

Spread se puede utilizar para realizar un

panorámico de varias voces de Reso dentro del

campo estéreo. Este control se puede ajustar

desde 0% (sin emisión estéreo) hasta 100%

(emisión estéreo máxima).

La superposición de voces afecta a la emisión

estéreo. Por ejemplo, si se establece Voice Stack

en 1 y Spread en 100%, se realizará un

panorámico de cada nota reproducida a la

derecha y la izquierda de forma alternativa.

Si se establece Voice Stack en 4 y Spread en

100%, se realizará un panorámico de dos de las

cinco voces del extremo izquierdo y dos del

extremo derecho.

Generador de envolvente ADSR

El generador de envolvente ADSR (siglas inglesas

de Attack, Decay, Sustain, Release) controla el

envolvente de amplitud de Reso.

Este envolvente de amplitud se aplica a un

sonido cada vez que se pulsa una nota.

Los cuatro elementos de envolvente se pueden

ajustar arrastrando el punto crítico pertinente o

escribiendo un valor numérico.

Attack Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en pasar de la

amplitud cero a su nivel completo. Cuanto más

largo sea el ataque, más tarda el sonido en llegar

al volumen máximo después de pulsar la tecla.

Este control se puede ajustar entre 0,0 y

5000 milisegundos.

Decay Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en caer desde

su nivel de cresta de Attack hasta Sustain Level.

Este control se puede ajustar entre 0,0 ms y

5000 ms.

Sustain Level Controla el nivel de amplitud en

dB que se alcanza cuando ha transcurrido el

tiempo de debilitamiento. El nivel de amplitud

se mantiene constante siempre y cuando las

notas MIDI sigan pulsadas. Este control se puede

ajustar entre –96 dB (sin sostenido) y 0,0 dB

(sostenido máximo).

Release Controla el tiempo en milisegundos

que el sonido tarda en caer desde el nivel de

sostenido hasta una amplitud cero después de

soltar una nota. Este control se puede ajustar

entre 0,0 ms y 5000 ms.

Controles de Pitch

Glide

Glide, denominado también portamento,

determina el tiempo que tarda un tono en

deslizarse desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduce. Este efecto se utiliza

normalmente en sintetizadores.

Glide se puede ajustar entre 0,0% (sin

deslizamiento) y 100% (deslizamiento

máximo). Un valor del 100% tardará lo máximo

posible desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduzca. Este efecto también depende

del intervalo (distancia de tono) entre las dos

notas: cuanto más grande sea el intervalo, más

se podrá apreciar el efecto.

Controles de Pitch

Guía de módulos adicionales Digidesign84

Bend Range

Bend Range establece el intervalo máximo de

variación de tono que se puede aplicar a Reso

con una rueda de variación de tono del

controlador MIDI. Este control se puede ajustar

entre 0 semitonos (sin variación) y 12 semitonos

(1 octava).

Master Tune

Master Tune se puede utilizar para ajustar el

tono de la salida de Reso con otro instrumento.

De modo predeterminado, este control está

establecido en 440,0 Hz. Puede ajustarse entre

430,0 Hz y 450,0 Hz.

Detune Amount

La asintonía es una técnica común para dar

consistencia al sonido. Se utiliza en

sintetizadores y numerosos dispositivos para

creación de efectos. El control Detune Amount

de Reso establece la cantidad máxima de

asintonía del tono que se produce cuando varias

voces se superponen con Voice Stacking.

Combinando la superposición de voces y la

asintonía, puede crear timbres de grosor

excepcional.

Las voces se pueden desintonizar hasta

50,0 centésimas. (Una centésima es una

centésima parte de un semitono.)

Detune Velocity

Detune Velocity controla el modo en que la

velocidad de las teclas MIDI afecta a la asintonía

de voces. Permite controlar manualmente la

asintonía de voces cuando se reproduce Reso

con un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre

0,0 centésimas (sin asintonía sensible a la

velocidad) y 50,0 centésimas (asintonía máxima

sensible a la velocidad).

Si Detune Velocity se configura en

0,0 centésimas, la asintonía no variará, al

margen de lo fuerte que pulse una tecla del

controlador MIDI. Y al revés, si establece Detune

Velocity en 50,0 centésimas, una pulsación

fuerte desincronizará las voces un máximo de

50,0 centésimas.

Controles de LPF/Voice

LPF (Low-Pass Filter)

El ﬁltro de pase bajo de Reso es un solo ﬁltro

resonante que se aplica a todas las voces de Reso.

Frequency

Este control establece la frecuencia de corte del

filtro de pase bajo en hercios. Se atenuarán todas

las frecuencias que estén por encima de la

frecuencia de corte seleccionada.

El rango de este control oscila entre 20 Hz y

20 kHz.

Detune Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Reso con un controlador de

teclado MIDI sensible a la velocidad.

Controles de LPF/Voice

Capítulo 7: Bruno y Reso 85

Q, que a veces se denomina resonancia en

sintetizadores, ajusta la altura de la cresta

resonante que se produce en la frecuencia de

corte del ﬁltro.

Al aumentar Q se aumenta el volumen de las

frecuencias que hay cerca de la frecuencia de

corte del filtro (se suprimen las frecuencias más

remotas) y se confiere un factor nasal al audio.

Un valor alto de Q crea efectos de tipo nasal,

especialmente cuando el filtro se pasa con

Follower.

El rango de este control oscila entre 0 y 10.

Follower

Follower es un seguidor de envolvente que

permite a la frecuencia de corte del filtro seguir

dinámicamente la amplitud de la señal de audio

fuente.

El rango de este control oscila entre –10 y +10.

Con valores positivos, cuanto más alto sea el

audio fuente, más alta será la frecuencia de corte

y más se abrirá el filtro para obtener un sonido

más vivaz. Con valores negativos, cuanto más

alto sea el audio fuente, más baja será la

frecuencia de corte y más se cerrará el filtro para

conseguir un sonido más apagado.

La eficacia de Follower depende de la

configuración de frecuencia del filtro. Por

ejemplo, si configura Follower en +10 y

selecciona un valor de frecuencia bajo, el filtro

se pasará rápidamente por las secciones altas.

Sin embargo, si se establece el valor máximo de

la frecuencia de corte y se configura Follower en

+10, no se pasará ningún filtro, puesto que ya

está completamente abierto.

Cuando se utiliza con valores elevados de Q y

una frecuencia de corte relativamente baja,

Follower puede producir un efecto de tipo nasal

automático.

Mono (monofónico)

En este modo, Reso responde de forma

monofónica. Produce una sola nota aunque se

pulse más de una a la vez (aunque haya varias

voces superpuestas en la misma nota mediante

el uso del control Voice Stacking). El modo

monofónico da prioridad a la nota reproducida

más recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Reso responde de forma

polifónica. Produce todas las notas que se

pulsen a la vez (hasta 62 en sistemas

Pro Tools|HD Accel). El número de notas que

se puede reproducir de forma simultánea

depende de la configuración elegida para

Voice Stacking. Por ejemplo, una configuración

de superposición de voces de 1 permite hasta

2 notas individuales a la vez. Una configuración

de superposición de voces de All no permite más

de una nota a la vez, pero superpone las 62 voces

en dicha nota, con lo cual se produce un sonido

extremadamente grueso.

La polifonía se reduce a la mitad a 96 kHz.

Guía de módulos adicionales Digidesign86

Voice Stack

Voice Stack selecciona el número de voces que

se utilizan o se superponen cuando reproduce una

nota. El número de voces que elija para la

superposición afectará directamente a la

polifonía. Si selecciona un número mayor de

voces superpuestas, se reducirá el número de

notas que puede reproducir de forma

simultánea. La frecuencia de muestreo de la

sesión también afecta a la polifonía. Las tarjetas

Pro Tools|serie HD ofrecen una mejor polifonía

que las tarjetas Pro Tools|serie 24 MIX.

En una sesión de 96 kHz, Reso en sistemas

Pro Tools|HD Accel puede reproducir de forma

simultánea:

• 32 notas en una superposición de 1 voz

• 16 notas en una superposición de 2 voces

•4 notas en una superposición de 4 voces

•2 notas en una superposición de 8 voces

•1 nota en una superposición de 14 voces

(All)

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz en sistemas

Pro Tools|HD que no estén equipados con

tarjetas HD Accel, el módulo Reso estándar

puede reproducir de forma simultánea:

• 28 notas en una superposición de 1 voces

• 14 notas en una superposición de 2 voces

•7 notas en una superposición de 4 voces

•3 notas en una superposición de 8 voces

•1 nota en una superposición de 28 voces

(All)

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz en tarjetas

MIX o DSP Farm, puede reproducir de forma

simultánea:

• 24 notas en una superposición de 1 voces

• 12 notas en una superposición de 2 voces

•6 notas en una superposición de 4 voces

•3 notas en una superposición de 8 voces

•1 nota en una superposición de 24 voces

(All)

Si se utilizan todas las voces disponibles, la

reproducción de una nota adicional sustituye a

la primera que se reproduce en el acorde.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

Online Help, obtendrá más detalles sobre el uso

de la función.

Superposición de voces

Las tarjetas DSP Farm tienen un máximo de

ocho voces de polifonía por módulo

adicional Bruno/Reso.

Ayuda online

Capítulo 8: Reverb One 87

capítulo 8

Reverb One

Reverb One es uno de los módulos adicionales

TDM de procesamiento de reverberación más

destacados. Hasta su aparición, las únicas que

ofrecían esta calidad de sonido y control de la

formación de reverberación eran las unidades de

reverberación de hardware más avanzadas.

Un conjunto de herramientas de formación de

audio exclusivas y de fácil uso permite

personalizar el ambiente y el carácter de

reverberación para crear condiciones acústicas

de salas, escenarios de época o prácticamente

cualquier tipo de espacio reverberante que se

pueda imaginar.

Las funciones de Reverb One son:

• Gráﬁca de ecualización de reverberación

editable

• Gráﬁca de color de reverberación editable

• Gráﬁca Reverb Contour

• Control dinámico del debilitamiento de

la reverberación

• Coros

• Opciones predeﬁnidas de reﬂexión

temprana

• Biblioteca exhaustiva de opciones

predeﬁnidas de reverberación

• Admite procesamiento a 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz y 96 kHz

Requisitos del sistema

Para utilizar Reverb One, necesita el sistema

Pro Tools|serie HD o Pro Tools|serie 24 MIX

aprobado por Digidesign con la versión del

software 5.3 o posterior.

Para más información sobre compatibilidad,

póngase en contacto con su proveedor de

Digidesign o visite la página Web de Digidesign.

Requisitos DSP

Cada módulo adicional Reverb One que se

utilice en una sesión necesitará una parte de los

recursos DSP totales disponibles. La cantidad de

DSP disponibles depende del número y el tipo

de tarjetas DSP (HD Accel, HD Process,

Mix Farm o DSP Farm) que haya en el sistema

Pro Tools.

Para las sesiones cuya frecuencia de

muestreo sea superior a 96 kHz, Reverb One

bajará y subirá la frecuencia según sea

conveniente.

Guía de módulos adicionales Digidesign88

Requisitos DSP de Reverb One:

• Un chip DSP Pro Tools|HD completo por

unidad mono o estéreo

Descripción general de la

reverberación

El procesamiento de reverberación digital puede

simular los ecos y reflexiones naturales

complejos que se producen después de un

sonido, con lo cual se crea una sensación de

espacio y profundidad (la característica

principal de un entorno acústico). Cuando se

utiliza un módulo adicional de reverberación

como Reverb One, de forma artificial se crea un

espacio de sonido con un determinado carácter

acústico.

Este carácter se puede combinar con material de

audio. El resultado final es una mezcla ajustable

de la fuente original sin procesar y la señal

procesada reverberante. A partir de material

fuente mono relativamente apagado, la

reverberación puede crear entornos acústicos

estéreo que confieran a la fuente un peso y una

profundidad perceptibles en una mezcla.

Creación de sonidos únicos

Además, el procesamiento de señales digitales se

puede utilizar de forma creativa para generar

características de reverberación que no existen

en la naturaleza. Para producir efectos

interesantes no hay que seguir ninguna pauta

establecida. Experimentando se suelen crear

sonidos sorprendentes.

Entornos acústicos

Cuando oye sonido en directo en un entorno

acústico, normalmente oye mucho más que el

sonido directo de la fuente. De hecho, el sonido

de una cámara anecoica, que no cuenta con el

carácter de un espacio acústico, puede sonar

discordante y poco natural.

Todos los entornos acústicos del mundo real,

desde un armario hasta una catedral, poseen su

propio carácter acústico o firma sónica. Cuando

las reflexiones y reverberaciones producidas por

un espacio se combinan con el sonido fuente,

se suele decir que la fuente excita el espacio.

En función del entorno acústico, esto puede

generar las características sónicas cálidas que

asociamos con la reverberación, así como ecos

u otras características sónicas poco habituales.

Carácter de la reverberación

El carácter de una reverberación depende de una

serie de factores. Entre ellos se encuentran la

proximidad a la fuente de sonido, la forma del

espacio, la absorbencia del material de

construcción y la posición del oyente.

Reverb One requiere un chip DSP SRAM

para funcionar correctamente. Hay nueve

chips DSP en las tarjetas HD Core,

HD Accel y HD Process, seis en una tarjeta

Mix Farm y cuatro en una tarjeta

DSP Farm. Las tarjetas HD Accel pueden

ser necesarias para poder utilizar Reverb

One a frecuencias de muestreo por encima

de 96 kHz según otros factores de la sesión,

por ejemplo el número de pistas, la cantidad

de módulos adicionales o el número total de

tarjetas Pro Tools|HD del sistema.

Capítulo 8: Reverb One 89

Sonido reﬂejado

En un auditorio normal y corriente, el sonido

llega al oyente poco después de haberse

producido. Al sonido directo original le siguen

las reflexiones del techo o las paredes.

Las reflexiones que llegan entre 50 y

80 milisegundos desde la generación del sonido

directo se denominan reﬂexiones tempranas.

Las reflexiones posteriores se denominan de

reverberación tardía. Las reflexiones tempranas

proporcionan una sensación de profundidad y

refuerzan la percepción de la sonoridad y la

claridad. El tiempo de retraso entre la llegada del

sonido directo y el comienzo de las reflexiones

tempranas se denomina pre-retraso.

La sonoridad de las reflexiones tardías

combinada con un gran pre-retraso puede

contribuir a la percepción de magnitud de un

espacio acústico. Las reflexiones tempranas van

seguidas de reverberación, reflexiones

repetitivas y atenuación del sonido original

reflejado en paredes, muros, suelos y objetos.

Este sonido proporciona una sensación de

profundidad o tamaño.

Reverb One permite controlar estos elementos

de reverberación para poder crear efectos de

reverberación de sonido sumamente natural y

aplicarlos en el entorno de mezclas de Pro Tools.

Controles de Reverb One

Reverb One cuenta con una serie de controles

que permiten producir una variada gama de

efectos de reverberación. Los controles pueden

ajustarse arrastrando sus controles deslizantes o

escribiendo valores directamente en los

correspondientes cuadros de texto.

Edición de valores de gráﬁca

Además de los controles deslizantes estándar, la

conﬁguración de gráﬁca de Reverb EQ y Reverb

Color se puede ajustar arrastrando los elementos

de la gráﬁca.

Para aumentar o reducir una banda concreta:

■ Suba o baje un punto crítico amarillo.

Para ajustar la frecuencia o el ﬁltro de cruce:

■ Arrastre un control deslizante triangular a la

izquierda o la derecha.

Reverb One

Guía de módulos adicionales Digidesign90

Para ajustar la amortiguación o el corte de alta

frecuencia:

■ Arrastre el punto amarillo hacia la izquierda o

la derecha.

Controles de Master Mix

La sección Master Mix ofrece controles para

ajustar los niveles relativos de la señal fuente y el

efecto de reverberación, así como la amplitud

del efecto de reverberación en el campo estéreo.

Wet/Dry Ajusta la mezcla entre la señal sin

procesar y el efecto de reverberación.

Stereo Width Controla la amplitud de la

reverberación en el campo estéreo. Un valor de

0% produce una reverberación mono. Un valor

de 100% produce una emisión máxima en el

campo estéreo.

100% Wet Alterna el control Wet/Dry entre el

100% procesado y el valor actual.

Controles de Dynamics

La sección Dynamics tiene controles para

ajustar la respuesta de Reverb One ante los

cambios de nivel de la señal de entrada.

Dynamics se puede utilizar para modificar el

carácter del debilitamiento de una reverberación

para que suene más o menos natural, según el

efecto que se desee.

Dynamics se suele usar para que la reverberación

tenga un tiempo de debilitamiento menor

cuando la señal de entrada está por encima del

umbral, y un tiempo de debilitamiento mayor

cuando el nivel de entrada está por debajo

del umbral.

Con esto se consigue una cola de reverberación

más prolongada y suntuosa, así como un mayor

ambiente entre las pausas del audio fuente, y

una cola de reverberación más corta y clara en

las secciones sin pausas.

Por ejemplo, en una pista de voz, utilice

Dynamics para que el efecto de reverberación

sea fuerte, claro e inteligible durante las

secciones activas de la voz (en las que la señal

está por encima del umbral) y, a continuación,

atenúela o prolónguela al final de una frase

(donde la señal está por debajo del umbral).

Asimismo, utilice Dynamics en pistas de batería

para imitar efectos de reverberación clásicos con

filtro de puerta, con lo cual el tiempo de

debilitamiento se reduce rápidamente cuando

el nivel de entrada se encuentra por debajo

del umbral.

Ajuste de controles de gráﬁcas

Sección Master Mix

Amortiguación/Corte de alta frecuencia

Aumento/Reducción de banda

Frecuencia/Filtro de cruce Frecuencia/Filtro de cruce

Para oír ejemplos de dinámica de

debilitamiento, cargue una de las opciones

predefinidas de Dynamics con la biblioteca.

Capítulo 8: Reverb One 91

Decay Ratio Controla el factor por el que se

aumenta el tiempo de reverberación cuando una

señal se encuentra por encima o por debajo del

nivel de umbral. Dynamics se comporta de

forma distinta cuando Decay Ratio está

configurado por encima o por debajo de 1.

Una configuración del factor mayor que 1

aumenta el tiempo de reverberación cuando la

señal se encuentra por encima del umbral.

Una configuración del factor menor que 1

aumenta el tiempo de reverberación cuando la

señal se encuentra por debajo del umbral.

Por ejemplo, si Decay Ratio está establecido en

4, el tiempo de reverberación se aumenta en un

factor de 4 cuando la señal se encuentra por

encima del nivel de umbral. Si el factor es 0,25,

el tiempo de reverberación se aumenta en un

factor de 4 cuando la señal se encuentra por

debajo del nivel de umbral.

Threshold Establece el nivel de entrada por

encima o por debajo del cual se modifica el

tiempo de debilitamiento de la reverberación.

Controles de Chorus

La sección Chorus dispone de controles para

establecer la profundidad y la frecuencia de los

coros aplicados a una cola de reverberación.

Los coros dan consistencia y animan los sonidos

al añadir una copia con retraso y tono

modulado de una señal de audio.

Los coros crean un carácter de reverberación

etéreo o de ensoñación. Se suelen usar para

aportar creatividad, más que para simular un

entorno acústico realista.

Depth Controla la amplitud de la onda

sinusoidal generada por el oscilador de baja

frecuencia y la intensidad de los coros. Cuanto

más alto sea el valor, más intensa será la

modulación.

Rate Controla la frecuencia de modulación del

tono. Cuanto más alto sea el valor, más rápidos

serán los coros. Si configura Rate por encima de

20 Hz, se puede producir una modulación de

frecuencia. Se añadirán armónicos de banda

lateral y se cambiará el color del tono de la

reverberación, con lo cual se pueden crear

efectos especiales muy interesantes.

Controles de reverberación

La sección Reverb dispone de controles para

varios elementos de cola de reverberación, por

ejemplo el nivel, el tiempo, el ataque, la

emisión, el tamaño, la difusión y el pre-retraso.

Éstos determinan el carácter general de la

reverberación.

Sección Dynamics

Para oír ejemplos de coros de cola de

reverberación, cargue una de las opciones

predefinidas de Chorus con la biblioteca.

Sección Chorus

Guía de módulos adicionales Digidesign92

Level Controla el nivel de salida de la cola de

reverberación. Cuando se establece en 0%,

el efecto de reverberación se compone

exclusivamente de reflexiones tempranas

(si están activadas).

Time Controla la frecuencia del debilitamiento

de la reverberación después de que se para la

señal directa original. El valor de tiempo

depende de la configuración de tamaño. Antes

de ajustar el valor de Time se debe configurar la

opción de Size. Si Time se establece al máximo,

se produce una reverberación infinita.

Los controles HF Damping y Reverb Color

también afectan al tiempo de reverberación.

Attack El ataque determina el contorno de la

envolvente de la reverberación. Un valor bajo de

ataque hace que la reverberación sea intensa al

principio y se debilite rápidamente. Conforme

se aumenta el valor de ataque, la reverberación

se crea más lentamente y se mantiene durante el

tiempo que se establezca en Spread.

Cuando el ataque se configura en 50%, la

envolvente de la reverberación emula un

auditorio de grandes dimensiones (siempre

que los controles Spread y Size sean lo

suficientemente altos).

Spread Controla la frecuencia a la que se crea la

reverberación. La emisión funciona junto con el

control de ataque para determinar el contorno

inicial y el ambiente global de la envolvente de

la reverberación.

Un valor bajo de Spread hace que la

reverberación tenga lugar rápidamente al inicio

de la envolvente. Los valores más altos

extienden las fases de ataque y aumento del

contorno de reverberación inicial.

Size Determina la frecuencia del aumento de la

difusión y actúa como control maestro del

tiempo y la emisión dentro del espacio

reverberante.

Los valores de tamaño se especifican en metros;

se pueden utilizar para ajustar el tamaño del

espacio acústico que desea simular. A la hora de

configurar el tamaño, tenga en cuenta que el

tamaño de un espacio reverberante en metros

casi equivale a su dimensión más larga.

Diffusion Controla el grado en que aumenta la

densidad de eco inicial con el tiempo. Un valor

alto de difusión crea una densidad de eco inicial

elevada. Un valor bajo crea una densidad inicial

baja.

Una vez creado el eco inicial, la difusión sigue

cambiando e interactúa con el control de

tamaño y afecta a la densidad de reverberación

global. Utilice valores de difusión altos para

mejorar la percusión. Utilice valores bajos o

moderados para conseguir mezclas y voces más

claras y naturales.

Pre-Delay Determina la cantidad de tiempo que

transcurre entre el evento de audio original y el

comienzo de la reverberación. En condiciones

naturales, la cantidad de pre-retraso depende del

tamaño y la construcción del espacio acústico,

así como de la posición del oyente con respecto

a la fuente de sonido. El pre-retraso trata de

Sección Reverb

Capítulo 8: Reverb One 93

reflejar este fenómeno y se utiliza para crear una

sensación de distancia y volumen en un espacio

acústico. Los valores Pre-Delay amplios colocan

el campo reverberante detrás de la señal de

audio original, en lugar de arriba.

Controles de Early Reﬂections

La sección Early Reﬂections presenta controles

para los distintos elementos de reﬂexiones

tempranas, por ejemplo la conﬁguración, el

nivel, la emisión y el retraso.

Cálculo de las reﬂexiones tempranas

Una reflexión concreta dentro de un campo

reverberante se suele categorizar como reflexión

temprana. Las reflexiones tempranas se suelen

calcular midiendo las rutas de reflexión desde la

fuente hasta el oyente. Normalmente, llegan al

oyente en un máximo de 80 milisegundos desde

que se produce el evento de audio inicial, según

la proximidad de las superficies reflectantes.

Simulación de reﬂexiones tempranas

Cada entorno físico tiene su propia firma de

reflexión tempranaque nuestros oídos y cerebro

utilizan para determinar con precisión la

información de ubicación. Estas reflexiones

influyen en nuestra percepción de tamaño de

un espacio y el lugar donde se encuentra la

fuente de audio dentro de éste. La modificación

de las características de reflexión temprana

cambia la ubicación percibida de las superficies

reflectantes que rodean la fuente de audio.

Suele darse en simulaciones de reverberación

digital con el uso de varias derivaciones de

retraso en distintos niveles que se producen en

posiciones diferentes del espectro estéreo

(mediante el panorámico). Tras la atenuación de

las reflexiones tempranas suele haber una

reverberación prolongada.

Reverb One proporciona varios modelos de

reflexiones tempranas. Permiten elegir

rápidamente un entorno acústico básico y, a

continuación, ajustar otras características de

reverberación que se adapten a requisitos

concretos.

ER Setting Selecciona una opción predefinida

de reflexión temprana. Van desde salas realistas

hasta efectos de reflexión poco habituales.

Las cinco últimas opciones predefinidas (Plate,

Build, Spread, Slapback y Echo) se caracterizan

por una respuesta no lineal.

Las opciones predefinidas de reflexión

temprana son:

• Room: simula el centro de una sala pequeña

con muchas reﬂexiones.

• Club: simula un ambiente de club pequeño,

natural y claro.

• Stage: simula un escenario en un auditorio de

tamaño medio.

Para conseguir un efecto musical

interesante, establezca el tiempo de pre-

retraso en un intervalo de ritmo de notas

como 1/8, 1/16 o 1/32.

Sección Early Reﬂections

Guía de módulos adicionales Digidesign94

• Theater: simula un auditorio diáfano de

tamaño medio.

• Garage: simula un garaje subterráneo.

• Studio: simula una gran habitación vacía en

directo.

• Hall: coloca el sonido en medio de un

auditorio con paredes consistentes, pulidas y

reﬂectantes.

• Soft: simula el espacio y el ambiente de una

sala de conciertos de gran tamaño.

• Church: simula un espacio de tamaño medio

con reﬂexiones claras y naturales.

• Cathedral: simula un espacio muy amplio con

reﬂexiones prolongadas y suaves.

• Arena: simula un gran espacio vacío con

sonido natural.

• Plate: simula una reﬂexión pura y nítida.

Utilice el control Spread para ajustar el

tamaño de Plate.

• Build: serie no lineal de reﬂexiones.

• Spread: simula un espacio interior amplio con

paredes muy reﬂectantes.

• Slapback: simula un espacio de gran amplitud

con reﬂexiones de largos retrasos.

• Echo: simula un espacio de grandes

dimensiones con ecos marcados y poco

naturales. Ideal para una reverberación densa.

Level Controla el nivel de salida de las

reflexiones tempranas. Si desactiva el control

deslizante de nivel de las reflexiones tempranas,

se producirá una reverberación compuesta por

una cola de reverberación.

Spread Ajusta de forma global las características

de retraso de las reflexiones tempranas,

acercándolas o separándolas. Utilice este control

para modificar el tamaño y el carácter de las

opciones predefinidas de reflexiones tempranas.

Si, por ejemplo, establece la opción Plate con

valor de Spread de 50%, la reverberación pasará

de amplia y suave a reducida y fuerte.

Delay Master Determina el tiempo que

transcurre entre el evento de audio original y la

aplicación de las reflexiones tempranas.

Early Reﬂect On Activa o desactiva las

reflexiones tempranas. Cuando las reflexiones

tempranas están desactivadas, la reverberación

se compone exclusivamente de una cola de

reverberación.

Gráﬁcas de reverberación

Las gráﬁcas de reverberación muestran datos

sobre el espectro acústico y el contorno de la

envolvente de la reverberación. Las gráﬁcas

Reverb EQ y Reverb Color proporcionan

herramientas de edición de gráﬁcas para dar

forma al espectro armónico de la reverberación.

Reverb EQ

Puede utilizar este ecualizador de 3 bandas para

dar forma al espectro acústico de la

reverberación. La ecualización es posterior a la

reverberación y afecta tanto a la cola de

reverberación como a las reﬂexiones tempranas.

Gráﬁca Reverb EQ

Corte de alta frecuencia

Aumento/Reducción de banda

Control deslizante de baja

frecuencia

Control deslizante de alta frecuencia

Capítulo 8: Reverb One 95

Controles deslizantes de frecuencia Establece los

límites de la frecuencia entre los rangos de

bandas bajas, medias y altas de la ecualización.

El control deslizante de baja frecuencia

(60,0 Hz–22,5 kHz) establece los límites de la

frecuencia entre los puntos de aumento/

reducción bajos y medios de la ecualización.

El control deslizante de alta frecuencia

(64,0 Hz–24,0 kHz) establece los límites de la

frecuencia entre los puntos de aumento/

reducción medios y altos de la ecualización.

Puntos críticos de banda Controlan los valores

de aumento y reducción para las frecuencias

bajas, medias y altas de la ecualización.

Para reducir una banda de frecuencia, arrastre

hacia abajo un punto crítico. Para aumentarla,

arrástrelo hacia arriba. El rango ajustable es

de –24,0 dB a 12,0 dB.

Punto crítico de corte de alta frecuencia

Establece la frecuencia por encima de la cual un

filtro de pase bajo de 6 dB por octava atenúa la

señal procesada. Elimina las reflexiones

tempranas y las colas de reverberación, y afecta

al contenido general de alta frecuencia de la

reverberación. Utilice el control HF Cut para

atenuar de forma gradual las frecuencias altas y

crear una reverberación más natural. El rango

ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.

Reverb Color

La gráﬁca Reverb Color se puede usar para dar

forma al espectro acústico de la reverberación

controlando los tiempos de debilitamiento de

las distintas bandas de frecuencia. Los puntos

bajos y altos del filtro de cruce definen los

puntos de reducción y aumento de los tres

rangos de frecuencia.

Para obtener mejores resultados, establezca los

puntos del filtro de cruce al menos dos octavas

por encima de la frecuencia que desea aumentar

o reducir. Por ejemplo, para aumentar una señal

a 100 Hz, establezca el filtro de cruce en 400 Hz.

Establezca el filtro de cruce en 500 Hz para

aumentar las bajas frecuencias de forma más

eficaz. Establézcalo en 1,5 kHz para reducir las

bajas frecuencias de forma más eficaz.

Controles deslizantes del ﬁltro de cruce

Establece los límites de la frecuencia entre los

rangos de frecuencias bajas, medias y altas del

filtro de reverberación.

El control deslizante de baja frecuencia establece

la frecuencia del filtro de cruce entre las

frecuencias bajas y medias del filtro de

reverberación. El rango ajustable es de 60,0 Hz

a 22,5 kHz.

El control deslizante de alta frecuencia establece

la frecuencia del filtro de cruce entre las

frecuencias medias y altas del filtro de

reverberación. El rango ajustable es de 64,0 Hz

a 24,0 kHz.

Gráﬁca Reverb Color

Corte de alta frecuencia Aumento/Reducción de banda

Filtro de cruce bajo Filtro de cruce alto

Guía de módulos adicionales Digidesign96

Puntos críticos de banda Controla los factores

de reducción y aumento de los tiempos de

debilitamiento de las bandas de baja, media y

alta frecuencia del filtro de reverberación.

Para reducir una banda de frecuencia, arrastre

hacia abajo un punto crítico. Para aumentarla,

arrástrelo hacia arriba. El rango ajustable oscila

entre 1:8 y 8:1.

Punto crítico de amortiguación de alta frecuencia

Establece la frecuencia por encima de la que los

sonidos se debilitan a un ritmo cada vez mayor.

Esto determina la característica de

debilitamiento de los componentes de alta

frecuencia de la reverberación.

HF Damp funciona junto con HF Cut para dar

forma al contorno de alta frecuencia global de la

reverberación. HF Damp filtra toda la

reverberación, excepto las reflexiones

tempranas. Si se establecen valores bajos, las

altas frecuencias se debilitan más rápido que las

bajas, con lo cual se simula un efecto de

absorción de aire de un auditorio. El rango

ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.

Reverb Contour

La gráfica de contorno de reverberación muestra

la envolvente de la reverberación, según esté

determinada por las reflexiones tempranas y la

cola de reverberación.

Botones ER y RC Alterna el modo de

visualización. Si selecciona ER (Early

Reflections), la gráfica muestra los datos de

reflexiones tempranas. Si selecciona RC (Reverb

Contour), la gráfica muestra la envolvente de

reverberación inicial. Las reflexiones tempranas

y el contorno de reverberación se pueden

visualizar a la vez.

Otros controles

Además de los controles para ajustar la

reverberación, Reverb One también contiene

medidores de nivel y una ayuda online.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

de ayuda en línea, obtendrá más detalles sobre el

uso de la función.

Gráﬁca Reverb Contour

Ayuda online

Capítulo 8: Reverb One 97

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de entrada indican los niveles de

entrada de la señal de audio fuente sin procesar.

Los medidores de salida indican los niveles de

salida de la señal procesada.

Si la reverberación está sobrecargada se

encenderá un LED de clipping interno.

Puede suceder incluso cuando los niveles de

entrada son relativamente bajos, si hay

retroalimentación excesiva en la porción de

retraso de la reverberación. Para desactivar el

LED de clipping, haga clic en él.

Medidores de Reverb One

Guía de módulos adicionales Digidesign98

Capítulo 9: SoundReplacer 99

capítulo 9

SoundReplacer

SoundReplacer es un módulo adicional

AudioSuite diseñado para sustituir elementos de

audio, por ejemplo percusión y efectos de

sonido en pistas Pro Tools con sonidos

alternativos. SoundReplacer puede hacer

coincidir de forma rápida y eficaz la

temporización y la dinámica del material de

ejecución original, por lo que constituye una

herramienta ideal para la posproducción de

música y audio.

Funciones de SoundReplacer:

• Sustitución de sonido con alineación de

cresta de precisión de fase.

• Seguimiento inteligente de dinámica de

audio fuente para conservar la sensación de

la ejecución original.

•Tres zonas de amplitud independientes por

evento de audio para activar distintas

muestras de sustitución según la dinámica

de la ejecución.

• Representación de forma de onda

ampliable o reducible para el ajuste de zona

de amplitud/umbral de precisión.

• Fundidos cruzados o conmutación directa

del audio de sustitución en diferentes zonas

de amplitud para conseguir una

ﬂexibilidad y un realismo óptimos.

•Ayuda online

Técnicas de sustitución

de audio

Sustituir elementos de audio durante una sesión

de grabación es una práctica bastante habitual.

En el ámbito de la producción de música, se

suele llevar a cabo para sustituir o aumentar un

elemento en el que no se puede pinchar.

En la posproducción de películas o vídeo,

normalmente se utiliza para mejorar o modificar

un efecto o impulso de sonido de referencia

concreto.

En el pasado, los ingenieros y productores

debían depender de líneas de retraso de audio de

muestreo o de muestreadores de audio con

MIDI, métodos que presentaban algunos

inconvenientes. Por ejemplo, las líneas de

retraso sólo admiten una muestra de sustitución

y, mientras puedan supervisar la amplitud de los

eventos fuente, la muestra de sustitución

permanecerá igual con diferentes niveles de

amplitud.

El resultado es estático y poco natural. Además

de estas desventajas, los activadores de muestras

son difíciles de configurar para conseguir una

temporización precisa.

Guía de módulos adicionales Digidesign100

Asimismo, con los muestreadores con MIDI, la

precisión del tiempo MIDI y la activación de

eventos son incoherentes, lo cual da problemas

en la respuesta de frecuencia y fase cuando el

audio original se mezcla con los sonidos de

sustitución activados.

La solución SoundReplacer

SoundReplacer soluciona estos problemas de

sincronización haciendo coincidir el tiempo

original y la dinámica del audio fuente, a la vez

que proporciona tres zonas de amplitud

distintas por evento de audio. Eso permite

activar distintas muestras de sustitución según

la dinámica de la ejecución.

A cada muestra de sustitución se asigna su

propia zona de amplitud ajustable.

Las variaciones de amplitud en la ejecución

determinan la muestra que se activa en un

momento determinado. Por ejemplo, puede

asignar una caja clara suave a un umbral de

activación bajo, una caja clara estándar a un

umbral de activación medio y una caja clara alta

sólo al umbral de activación más elevado.

Las muestras de sustitución que se activan en

una sucesión rápida o unas cerca de otras se

superpondrán de forma natural, con lo que se

evita el truncamiento brusco de sonido que se

da en muchos muestreadores.

Además de su utilidad para proyectos musicales,

SoundReplacer es una herramienta sumamente

eficaz para el diseño y la posproducción de

sonido. Ya se pueden conseguir efectos de

disparos, portazos o Doppler en cuestión de

segundos en lugar de minutos, y con una

precisión de nivel de muestra.

Los eventos de audio de sustitución se pueden

guardar en una nueva pista de audio, o mezclar

y volver a guardar en la pista de audio original.

Los umbrales de muestras pueden adoptar la

amplitud de las muestras de sustitución, o

realizar un fundido cruzado de la amplitud para

conseguir transiciones uniformes.

Controles de SoundReplacer

Imagen de forma de onda

La imagen de forma de onda muestra el audio

que ha seleccionado para la sustitución. Cuando

selecciona audio en la pista fuente y abre

SoundReplacer,la forma de onda de audio se

muestra automáticamente aquí.

Una vez mostrada la selección de audio, puede

cargar las muestras de sustitución deseadas y

ajustar los umbrales de activación mientras

visualiza las crestas de forma de onda.

A continuación, en la forma de onda aparecen

los marcadores de activación, que indican los

puntos en los que se activarán las muestras.

SoundReplacer

Imagen de forma de onda con marcadores

de activación

Capítulo 9: SoundReplacer 101

El color de los marcadores indica la muestra de

sustitución/umbral que se activará.

La envolvente de activación azul muestra la

inclinación de la forma de onda que determina

los puntos de activación. La herramienta de

zoom permite aumentar o disminuir el nivel de

zoom para establecer los umbrales de activación

de forma precisa.

Si cambia la selección de audio de la pista

fuente, haga clic en Update para actualizar la

representación de forma de onda. Si la opción

Auto Update está seleccionada, SoundReplacer

actualiza automáticamente la representación de

forma de onda cada vez que realiza una nueva

selección o inicia la reproducción.

Umbral de activación

Los controles deslizantes de colores de umbral

de activación establecen un total de tres zonas

de amplitud (una para cada archivo de audio de

sustitución) para activar muestras de

sustitución:

• El control deslizante amarillo representa la

zona de amplitud 1, el activador de nivel

inferior.

• El control deslizante rojo representa la zona

de amplitud 2, el activador de nivel medio.

• El control deslizante azul representa la zona

de amplitud 3, el activador de nivel superior.

Una vez haya cargado una muestra de

sustitución, arrastre el control deslizante de

umbral hasta el nivel de amplitud deseado. Los

marcadores de activación de colores aparecerán

en la forma de onda en los puntos en que la

señal de audio fuente supere el umbral

establecido para la zona de amplitud. La muestra

de sustitución se activará en dichos puntos.

Los colores de los marcadores de activación se

corresponden con los de los controles

deslizantes de umbral. De este modo, a simple

vista se puede determinar las muestras de

sustitución que activarán y el lugar donde se

activarán.

Si cambia las selecciones o inicia y detiene

la reproducción a menudo, desactive la

opción Auto Update para evitar que la

pantalla se regenere con demasiada

frecuencia.

Controles de umbral

Si aplica zoom a la representación de forma

de onda por debajo de una zona de amplitud

específica del control deslizante de umbral

de activación, el control deslizante no estará

disponible temporalmente. Para volver a

acceder al control deslizante, establezca el

zoom de nuevo en un nivel adecuado.

Guía de módulos adicionales Digidesign102

Carga y descarga de sonido

Al hacer clic en los iconos de carga y descarga de

sonido, se cargan o descargan muestras de

sustitución para cada una de las tres zonas de

amplitud del umbral de activación. Si hace clic

en el icono de disquete, se carga una nueva

muestra (o se sustituye la actual). Si hace clic en

el icono de papelera, se descarga la muestra

actual.

Para escuchar una muestra de sustitución antes

de cargarla en SoundReplacer, utilice el

comando Import Audio de Pro Tools. Tras

buscar y comprobar previamente el archivo de

audio deseado, puede cargarlo en

SoundReplacer mediante los iconos de carga y

descarga de sonido.

Herramienta de zoom

La herramienta de zoom aumenta o disminuye

el nivel de visualización de los datos de forma de

onda que aparecen en la representación de la

forma de onda, para poder establecer de forma

más precisa los umbrales de activación de

muestras.

• Para aumentar el zoom, haga clic en la

ﬂecha hacia arriba.

• Para disminuir el zoom, haga clic en la

ﬂecha hacia abajo.

• Para aumentar el tiempo, haga clic en la

ﬂecha derecha.

• Para disminuir el tiempo, haga clic en la

ﬂecha izquierda.

Crossfade

Cuando Crossfade está seleccionado,

SoundReplacer realiza un fundido cruzado entre

los archivos de sustitución de audio en

diferentes zonas de amplitud. Con esto se

suaviza la transición entre ellos.

Cuando Crossfade no está seleccionado,

SoundReplacer conmuta directamente los

archivos de sustitución de audio en diferentes

zonas de amplitud.

Carga y descarga de sonido

SoundReplacer no lleva a cabo ninguna

conversión de frecuencia de muestreo antes

de cargar las muestras de sustitución si

tienen una frecuencia de muestreo diferente

a la de la sesión. Las muestras de

sustitución deben tener la misma frecuencia

de muestreo que la sesión; de lo contrario, se

reproducen a una velocidad y con un tono

incorrectos.

SoundReplacer no carga regiones que

forman parte de archivos de audio más

grandes. Para utilizar una región como

muestra de sustitución, primero debe

guardarla como un archivo de audio

individual.

Zoom

Si aplica zoom a la representación de forma

de onda por debajo de una zona de

amplitud específica del control deslizante de

umbral, el control deslizante no estará

disponible temporalmente. Para volver a

acceder al control deslizante, establezca el

zoom de nuevo en un nivel adecuado.

Capítulo 9: SoundReplacer 103

El fundido cruzado resulta especialmente útil

para dar sensación de realismo en la sustitución

de batería. Por ejemplo, el fundido cruzado

entre una caja clara convencional y una caja

clara alta crea mayor sensación de realismo que

si sólo se cambia entre las dos muestras.

Peak Align

Cuando la opción Peak Align está activada,

SoundReplacer alinea la cresta del archivo de

sustitución con la del archivo fuente para

mantener la coherencia entre las fases. Cuando

la opción de alineación de crestas está

desactivada, SoundReplacer alinea el principio

del archivo de sustitución con el punto de

umbral de activación.

Según las características de los archivos fuente y

de audio de sustitución, el uso de Peak Align

puede afectar signiﬁcativamente a la

temporización de los eventos de audio del

archivo de sustitución. Es imprescindible elegir

la opción más adecuada para el material que se

sustituye.

Update

Cuando hace clic en Update, la representación

de la forma de onda se regenera según el audio

que está seleccionado en la pista fuente.

Cada vez que realiza una nueva selección en una

pista fuente, debe hacer clic en el botón de

actualización para que SoundReplacer vuelva a

generar la forma de onda de la selección.

Auto Update

Si la opción Auto Update está seleccionada,

SoundReplacer actualiza automáticamente la

representación de forma de onda cada vez que

realiza una nueva selección en una pista fuente.

Si cambia las selecciones o inicia y detiene la

reproducción a menudo, desactive la opción

Auto Update para evitar que la pantalla se

regenere con demasiada frecuencia.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del archivo de

audio de sustitución con el archivo fuente

original. Si el valor de porcentaje es elevado, la

mezcla se inclina hacia el audio de sustitución.

Si el valor de porcentaje es bajo, la mezcla se

inclina hacia el audio fuente original.

El botón de mezcla activa y desactiva el control

Mix. Cuando Mix está desactivado, el equilibrio

se establece inmediatamente en el 100% de

audio de sustitución.

Dynamics

Dynamics controla la exactitud con que los

eventos de audio del archivo de sustitución

supervisan la dinámica del archivo fuente:

◆ Si establece el factor en 1.00, se hace coincidir

la dinámica del archivo fuente.

◆ Si establece el factor por encima de 1.00, se

amplía el rango dinámico para que las cajas

claras suaves sean todavía más suaves, y las altas

lo sean todavía más. Esto resulta útil si el

material fuente no tiene variación en su rango

dinámico.

Para más información sobre cómo usar

Peak Align, consulte “Resultados óptimos

con SoundReplacer" en la página 105.

Si se establece la mezcla en 50% y hace clic

en Preview, puede escuchar el audio fuente y

el de sustitución juntos para comprobar la

precisión del tiempo de la activación de

sustitución.

Guía de módulos adicionales Digidesign104

◆ Si establece el factor por debajo de 1.00, se

comprime el rango dinámico para que haya

menos variación entre las cajas claras suaves y

altas. Esto resulta útil si la dinámica del material

fuente es demasiado extrema.

El botón Dynamics constituye un medio rápido

de activar y desactivar el control Dynamics.

Cuando la opción Dynamics está desactivada,

SoundReplacer no supervisa los cambios en la

dinámica del archivo de audio fuente.

Los eventos de audio del archivo de audio de

sustitución resultante estarán uniformemente

en la amplitud de las muestras de sustitución,

sin ninguna variación en la dinámica.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

de ayuda en línea, obtendrá más detalles sobre el

uso de la función.

Uso de SoundReplacer

A continuación se describen los procedimientos

básicos para utilizar SoundReplacer de forma

eﬁcaz. Consulte también “Resultados óptimos

con SoundReplacer" en la página 105.

Para utilizar SoundReplacer:

1 En la pista fuente, seleccione el audio que

desea sustituir. Sólo se sustituirá el audio

seleccionado.

2 En el menú AudioSuite, seleccione

SoundReplacer.

3 Haga clic en el icono Load Sound (el que hay

debajo del control deslizante amarillo) para

importar el sonido de sustitución para la zona de

amplitud 1.

4 Busque el archivo de audio que desee y haga

clic en Open.

5 Ajuste el control deslizante de zona de

amplitud.

6 Repita los pasos del 3 al 5 para cargar los

sonidos de sustitución en las zonas de amplitud

2 y 3.

7 Para alinear la cresta de amplitud del archivo o

los archivos de sustitución con los marcadores

de activación de umbral del audio fuente, active

Peak Align.

8 Haga clic en Preview para escuchar el audio de

sustitución.

9 Ajuste los controles deslizantes de umbral para

conﬁgurar la activación de sustitución de audio.

10 Ajuste el control deslizante Dynamics para

establecer el modo en que SoundReplacer

supervisará y hará coincidir los cambios en la

dinámica del audio fuente.

11 Ajuste el control deslizante Mix para obtener

el equilibrio deseado entre el audio de

sustitución y el audio fuente.

Ayuda online

Aunque sólo utilice una muestra de

sustitución, debe establecer las tres zonas de

amplitud para conseguir unos resultados

óptimos. De este modo, conseguirá una

activación precisa. Para más detalles,

Consulte "Asignación de la misma muestra

a varias zonas de amplitud" en la

página 106.

Capítulo 9: SoundReplacer 105

Para empezar el procesamiento con AudioSuite:

1 Ajuste los controles del archivo AudioSuite.

Estos valores determinarán cómo se procesará el

archivo y qué efecto provocará el procesamiento

en las regiones originales. A continuación se

establecen algunas directrices:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, seleccione Playlist en el

menú emergente de referencia de selección.

– o –

Para procesar la región seleccionada en la lista de

regiones Audio, seleccione Region List en el

menú emergente de referencia de selección.

◆ Si desea procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la

sesión, active el botón Use In Playlist (y elija

Region List en el menú emergente de referencia

de selección).

– o –

Si no desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la selección

del botón Use In Playlist.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo nuevo que

conecte y consolide dichas regiones, seleccione

Create Continuous File en el menú emergente

de modo de archivo.

2 En el menú emergente Destination Track, elija

el destino del audio de sustitución.

3 Haga clic en el botón de proceso.

Resultados óptimos con

SoundReplacer

Obtener resultados óptimos con SoundReplacer

generalmente significa que los eventos de audio

del archivo de audio de sustitución tienen una

temporización precisa respecto al audio fuente.

Las técnicas que se describen aquí permiten

conseguirlo.

Uso de Peak Align

El uso correcto de la función Peak Align puede

mejorar signiﬁcativamente los resultados de la

sustitución de sonido. Como la activación o

desactivación de Peak Align controla el modo en

que SoundReplacer alinea el audio de

sustitución con el audio fuente, afecta de modo

signiﬁcativo a la temporización de los eventos

de audio del archivo de sustitución.

En general:

◆ Active Peak Align si desea sustituir sonidos de

batería o percusión cuyo nivel de cresta se

produce en el ataque inicial.

◆ Desactive Peak Align si desea sustituir sonidos

cuyo nivel de cresta se produce en cualquier

lugar después del ataque inicial. Esta función

también se debe desactivar si los sonidos que

sustituye no son de batería ni de percusión.

Dado que SoundReplacer no permite

procesamiento destructivo, la opción

Overwrite Files de AudioSuite no está

disponible.

Guía de módulos adicionales Digidesign106

Para ilustrar el modo en que Peak Align marca la

diferencia, observe las siguientes figuras:

La Figura 1 muestra un bombo cuyo nivel de

cresta tiene lugar en el ataque inicial.

La Figura 2 muestra un bombo cuyo nivel de

pico sucede después del ataque inicial.

Si activa Peak Align y trata de sustituir el bombo

de cresta rápida con el de cresta lenta

(o viceversa), SoundReplacer alineará sus

crestas, que se producen en diferentes puntos

del sonido. El resultado audible es que el archivo

de audio de sustitución (bombo de cresta lenta)

se activa demasiado pronto.

Asignación de la misma muestra a

varias zonas de amplitud

Si efectúa una sustitución de batería e intenta

utilizar sólo una muestra de sustitución, la

asignación de ésta a varias zonas de amplitud

garantiza una activación más precisa. Vea el

siguiente ejemplo.

Imagine que sustituye una parte de bombo.

Si observa la forma de onda de un bombo, a

menudo verá una parte de "golpe previo" del

sonido que se produce cuando el palillo del

pedal golpea el bombo. Rápidamente le sigue la

parte de ataque del sonido más denso, en la que

se encuentra la mayor parte del peso del sonido.

Con un sonido como éste, usar un solo umbral

de amplitud ocasiona un problema ya que,

normalmente, en la música pop, las partes de

batería se componen de golpes altos y golpes

más suaves que suelen tener un nivel de 6 dB

o menos.

Si utiliza un solo umbral de amplitud para

activar la muestra de sustitución, establezca el

umbral lo suficientemente bajo para que se

active en los golpes suaves. El problema sucede

con los golpes altos: el umbral ahora se ha

establecido en un valor tan bajo que la parte de

golpe previo de los golpes altos puede superar el

Figura 1. Bombo de cresta rápida

Figura 2. Bombo de cresta lenta

Bombo con golpe previo al ataque más denso

Capítulo 9: SoundReplacer 107

umbral, con lo cual se activa la muestra de

sustitución demasiado pronto. Esto crea una

pista de sustitución con una temporización

errónea.

La mejor forma de evitar este problema es

establecer varias zonas de umbral para la misma

muestra por medio de un umbral superior para

el golpe más alto. Los golpes suaves activan el

umbral 1 y los más altos activan el umbral 2.

Para establecer el umbral preciso para los golpes

más altos, quizá deba ampliar con zoom para

examinar los puntos de activación de la forma

de onda (indicados con marcadores de

activación de colores) y arrastrar el control

deslizante de umbral con la tecla Comando

pulsada para realizar un ajuste más preciso.

Si hay una gran variación en la dinámica del

audio fuente, quizá deba utilizar los tres

umbrales de activación/zonas de amplitud para

conseguir unos resultados óptimos.

Uso de la carpeta Audio Files

para los archivos de

sustitución de uso frecuente

Si utiliza con frecuencia los mismos valores y

sonidos de sustitución en distintas sesiones,

SoundReplacerofrece una manera cómoda de

mantener vinculados los valores y los archivos

de audio de sustitución.

Cuando elige un valor en el menú de biblioteca,

SoundReplacer busca los archivos de audio de

sustitución asociados con dicho valor.

SoundReplacer busca primero en la ubicación

del disco duro original del archivo de audio

(en el momento en que guardó el valor).

Si no está ahí, SoundReplacer busca en una

carpeta denominada Audio Files, que se

encuentra dentro de la carpeta Root Plug-In

Settings de SoundReplacer (Plug-In Settings/

SoundReplacer/Audio Files).

Si SoundReplacer encuentra aquí el archivo de

audio de sustitución, el archivo de

configuración se cargará con el audio asociado.

Un solo umbral bajo hace que el segundo golpe, más

alto, se active demasiado pronto, tal como muestra el

marcador de activación que aparece al inicio de la

forma de onda.

El uso de un segundo umbral más alto para el golpe

más alto hace que se active de forma adecuada, como

muestra el marcador de activación, ahora

correctamente alineado.

Si sólo se carga una muestra de sustitución

en SoundReplacer, y se carga en el umbral de

activación/zona de amplitud 1 (amarilla),

SoundReplacer permite ver los controles

deslizantes de umbral de activación de color

rojo y azul para establecer las zonas de

amplitud 2 y 3, sin tener que cargar de

nuevo la misma muestra.

Guía de módulos adicionales Digidesign108

Si siempre coloca los archivos de audio de

sustitución en esta carpeta especial, puede

intercambiar libremente los valores de

SoundReplacer (y los archivos de audio que

tienen asociados) con otros usuarios.

Sesión de demostración de

SoundReplacer

SoundReplacer incluye una sesión de

demostración que ilustra las aplicaciones útiles

de este módulo adicional.

Antes de comenzar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 En el menú AudioSuite, seleccione

SoundReplacer.

3 Coloque SoundReplacer en la esquina inferior

izquierda de la pantalla para ver claramente la

pista de audio superior y la ventana Memory

Locations.

4 Empiece a reproducir la sesión de

demostración. Una voz en off explica las

funciones básicas de SoundReplacer.

Ejemplo 1

Este ejemplo ilustra la sustitución básica de

sonido en una pista de bombo.

En la sesión de demostración:

1 Haga clic en la ubicación de memoria #5, Kick

Replace 1. Se selecciona una pista fuente de

bombo y se centra en la pantalla.

2 En el menú de biblioteca, elija Kick Double

Trigger Zone.

3 Haga clic en Update.

4 Aleje con la herramienta de zoom de

SoundReplacer para ver varios golpes de bombo.

5 Haga clic en Preview para escuchar el sonido

de sustitución activado con la pista fuente.

6 Ajuste la mezcla Wet/Dry con el control

deslizante Mix. Si desactiva el botón Mix, puede

eliminar por completo el sonido Dry de la

mezcla Wet/Dry.

7 Haga clic en Process para guardar el archivo de

sustitución en el disco, en la misma pista.

– o –

Guarde el archivo de sustitución en otra pista

eligiendo un destino en el menú emergente

Destination Track. En la sesión de demostración

se ha proporcionado una pista de audio vacía a

tal efecto.

Ejemplo 2

Este ejemplo muestra el uso de varias zonas de

activación con el mismo sonido de sustitución.

Esto permite realizar una sustitución del sonido

manteniendo la coherencia de la fase, sin

resultados no deseados como dobles ataques,

efectos de filtro de peine o muestras mal

activadas.

Conseguirá un resultado óptimo ajustando

cuidadosamente las dos zonas de umbral para

que los golpes de bombo suaves (la zona

amarilla) y los más altos (la zona roja) se activen

en los puntos correctos.

Si carga un sonido de sustitución en la zona de

amplitud amarilla, también se carga

automáticamente en las zonas de amplitud roja

y azul. Esto permite un ajuste más sutil y un

mayor control de la activación.

No cree subcarpetas en la carpeta Audio

Files deSoundReplacer. Los archivos

colocados en subcarpetas no se reconocen.

Capítulo 9: SoundReplacer 109

Este ejemplo también muestra por qué resulta

útil desactivar la función Peak Align en los casos

en que la cresta de la señal se da después del

ataque inicial.

En la sesión de demostración:

1 Con la herramienta de zoom de

SoundReplacer, acerque uno de los marcadores

de activación amarillos en la presentación de

forma de onda. Estas líneas verticales muestran

exactamente el lugar en que sucede la

activación.

2 Ajuste el control deslizante de umbral de

activación amarillo: observe cómo afecta a la

colocación de estos marcadores y puntos de

activación.

3 Haga clic en el botón Compare para volver a la

conﬁguración original.

4 Haga clic en la ubicación de memoria #5.

5 En el menú de biblioteca, elija 808 Trigger No

Peak Align. Este sonido de bombo tiene un

fuerte componente de "boom" que se produce

tras el transitorio del ataque inicial, con lo que

se convierte en más alto que el ataque real.

6 Haga clic en Preview. A continuación, active y

desactive Peak Align para comparar los

resultados. (Espere un momento a que la vista

previa se actualice cada vez que lleva a cabo esta

acción.)

Debe oír claramente una diferencia en la

temporización del sonido de sustitución.

Cuando la opción Peak Align está activada, el

sonido de sustitución se reproduce sin

sincronización, ya que el ataque inicial del

sonido no es la cresta de señal real, sino el

"boom" posterior.

Ejemplo 3

Este ejemplo muestra la sustitución de sonido

para efectos especiales. El archivo de audio de

sustitución se compone de un golpe de clave

con reverberación inversa delante y un

debilitamiento de reverberación normal detrás.

Ilustra cómo se puede utilizar Peak Align para

hacer retroceder un sonido de sustitución a fin

de que coincida con el ataque del archivo

fuente.

En este ejemplo, la función Peak Align está

activada. Hace que SoundReplacer busque la

cresta en el archivo de sustitución (el golpe de

clave) y la alinee con los golpes de bombo de la

pista fuente.

En la sesión de demostración:

1 En el menú de biblioteca, elija Reverse Sound

Example.

2 Haga clic en Update.

3 Haga clic en Preview.

El sonido de sustitución debe alinearse con

precisión con los puntos de golpe originales.

Ejemplo 4

Este ejemplo muestra dos sonidos de caja clara

diferentes activados desde dos zonas de

amplitud.

En la sesión de demostración:

1 Haga clic en la ubicación de memoria #6,

Snare Replace 1.

2 Haga clic en Update.

3 En el menú de biblioteca, elija Snare dbl.

Active la zona.

4 Haga clic en Preview.

Guía de módulos adicionales Digidesign110

El sonido de sustitución debe pasar de una caja

clara media a una caja clara alta en los puntos

pertinentes.

Ejemplo 5

Este ejemplo muestra cómo utilizar la opción de

fundido cruzado para suavizar la transición

entre los sonidos de sustitución activados de

forma sucesiva.

Aquí hay cinco golpes cuyo volumen va de muy

suave a muy alto. Se utilizan las tres zonas de

amplitud, con diferentes archivos de sustitución

para cada zona.

En la sesión de demostración:

1 Aleje la presentación de forma de onda y

compare los puntos de activación amarillos con

los rojos.

2 Haga clic en la ubicación de memoria #7,

Gradual Snare. Se selecciona una pista fuente de

caja clara de muestra que tiene varios golpes con

un volumen que va de muy suave a muy alto, y

se centra en la pantalla.

3 Haga clic en Update y aleje con el zoom para

mostrar los cinco golpes de bombo en la

presentación de forma de onda.

4 En el menú de biblioteca, elija Snare Triple

Trigger Zone.

5 Haga clic en Preview.

6 Realice una audición previa del resultado.

Con la opción Crossfade seleccionada,

SoundReplacer efectúa sin problemas fundidos

cruzados entre el sonido más suave y el más alto.

Si la opción Crossfade no está seleccionada,

SoundReplacer conmutará directamente

las zonas.

Capítulo 10: SurroundScope 111

capítulo 10

SurroundScope

SurroundScope es un módulo adicional TDM y

RTAS que facilita la mezcla multicanal

representando visualmente la fase, los niveles de

entrada individuales y la posición de las señales

multicanal en el campo envolvente.

SurroundScope admite todos los formatos

multicanal estándar, por ejemplo LCR, Quad,

LCRS y 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0 y 7.1.

Las funciones de SurroundScope son:

• La presentación envolvente de 360° indica

la posición de la señal dentro del campo

envolvente.

• El medidor de Lissajou garantiza unas

imágenes estéreo perfectas mediante la

indicación de la amplitud y la fase.

• Los controles de alta resolución muestran

de forma precisa niveles de canales de

entrada individuales de hasta –60 dB.

• El control de fase estéreo indica la fase de

la señal.

• SurroundScope funciona en los formatos

de módulo adicional TDM y RTAS.

Requisitos DSP

Cada módulo adicional SurroundScope que se

utilice en una sesión necesita una parte de los

recursos DSP totales disponibles. La cantidad de

DSP disponibles depende del número de tarjetas

DSP del sistema Pro Tools. Consulte el

apéndice A, "Requisitos DSP para módulos

adicionales TDM".

Uso de SurroundScope

Como carece de controles ajustables por el

usuario, SurroundScope es muy fácil de usar.

Una vez insertado en una pista multicanal o

atenuador principal, puede utilizarlo para

supervisar de forma precisa la fase, la posición y

el nivel de entrada de las señales multicanal.

Para utilizar SurroundScope:

1 Haga clic en el selector de inserción en la pista

multicanal deseada y elija SurroundScope en el

menú emergente de módulos adicionales.

2 Comience la reproducción de audio.

3 Observe los controles de presentación

envolvente, medidor de fase y nivel de entrada

para supervisar la señal multicanal.

Para información sobre el uso de

SurroundScope durante una reducción de

mezcla con Pro Tools, consulte la Guía de

referencia de Pro Tools.

Para más información sobre las señales

multicanal y la mezcla multicanal, consulte

Guía de referencia de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign112

Presentaciones de

SurroundScope

Cada uno de los controles interactivos de

SurroundScope muestra un tipo de información

diferente sobre la señal de audio multicanal.

A continuación se describen estos controles y su

comportamiento.

Presentación envolvente

La presentación envolvente muestra la posición

de la señal dentro del campo envolvente.

Cuando se inserta SurroundScope en una pista,

detecta el formato multicanal de la pista y

muestra el canal de cada altavoz en la señal en

un círculo alrededor del centro de la

presentación envolvente.

Se indica el canal de cada altavoz con una letra y

de forma equidistante desde el centro del campo

envolvente de 360°.

Durante la reproducción de audio, la

presentación envolvente genera una imagen de

medición circular cuya forma y posición varían

según la energía de amplitud que se desprende

de los distintos canales de altavoces de la señal.

Para conocer la ubicación exacta de una señal de

audio dentro un campo de sonido, observe el

movimiento del patrón de sonido circular:

◆ Un círculo perfecto en el centro de la

presentación envolvente indica una señal

envolvente perfectamente centrada, es decir,

una señal con el panorámico igual para todos los

canales.

◆ Una señal que se amplía hacia los bordes

exteriores de la pantalla indica los canales que

emiten la señal más fuerte.

◆ Una señal cuyo panorámico de audio se ajuste

completamente a un canal de altavoz adoptará

la forma de una gota y apuntará hacia el canal

que emana la señal.

SurroundScope

Presentación envolvente

Capítulo 10: SurroundScope 113

Medidor de Lissajou

Cuando SurroundScope se inserta en una pista

estéreo, en lugar de la presentación envolvente

estándar aparece el medidor de Lissajou.

El medidor de Lissajou muestra la relación entre

la amplitud y la fase de una señal estéreo;

permite supervisar y asegurar una imagen

estéreo perfecta.

La pantalla del medidor de Lissajou se divide en

cuatro cuadrantes; los canales izquierdo y

derecho se colocan en diagonal. Cuando el

panorámico de audio se inclina por un canal de

altavoz concreto, una línea diagonal indica el

canal.

El medidor de Lissajou muestra el material en

fase como una línea vertical y el material

desfasado como una línea horizontal.

Medidor de fase

El medidor de fase indica la coherencia de fase

entre dos canales cualesquiera de una señal

multicanal. Permite ver rápidamente si una

señal está o no en fase.

El medidor de fase aparece en verde cuando la

señal está desfasada de forma positiva (valores

de 0 a +1) y en rojo cuando la señal está

desfasada de forma negativa (valores de 0 a –1).

En el centro o posición cero, la señal es una

imagen estéreo perfecta. En la posición +1, la

señal es una imagen mono perfecta. En la

posición –1, la señal está completamente

desfasada.

De modo predeterminado, el control muestra la

fase de los canales izquierdo y derecho.

Puede seleccionar dos canales cualesquiera

para compararlos haciendo clic en ellos.

Medidor de Lissajou con panorámico de audio

predominantemente a la izquierda

Medidor de fase

Guía de módulos adicionales Digidesign114

Para elegir los canales que desea comparar en el

medidor de fase:

1 Con SurroundScope insertado en una pista,

haga clic en la pantalla de envolvente de la letra

correspondiente al canal de altavoz deseado.

2 Haga clic en la letra correspondiente del

segundo canal de altavoz.

Una vez seleccionadas, las etiquetas de los

altavoces se resaltan para ofrecer una referencia

visual más fácil.

3 Comience la reproducción de audio.

4 Observe el medidor de fase para supervisar

la señal.

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de nivel de entrada proporcionan

lecturas de nivel en decibelios para cada canal de

una señal multicanal, incluidas las lecturas de

canales LFE si los hay. Surround Scope es un

medidor de alta resolución de nivel de estilo

RMS, no un medidor de crestas como los que

incluyen las pistas de disco de Pro Tools.

El rango del medidor oscila entre 0 y –60 dB.

Tienen un rango amplio con una resolución

completa hasta –30dB, y una escala graduada

hasta –60 dB.

Selección de un canal para el medidor de fase

Haga clic

aquí

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de nivel de entrada siempre

aparecen en la distribución de película

estándar (L, C, R, Ls, Rs, LFE) para mezclas

de formato 5.1.

Capítulo 11: Impact 115

capítulo 11

Impact

Impact es un módulo adicional de alta calidad

que proporciona gran control sobre el rango

dinámico de las señales de audio.

Impact es un módulo adicional TDM con el

aspecto y las funciones del bus estéreo de una

consola de mezclas.

Impact admite sesiones de 192 kHz, 176,4 kHz,

kHz, 88,2 kHz, 48 kHz, y 44,1 kHz.

Impact es compatible con los formatos de audio

mono, estéreo y los formatos multicanal

compatibles con Pro

Tools.

Parámetros de Impact

Impact es un módulo adicional de alta calidad

que proporciona gran control sobre el rango

dinámico de las señales de audio.

Los

compresores reducen el rango dinámico de

señales que exceden en una cantidad concreta

un umbral seleccionable por el usuario. Esto se

logra reduciendo los niveles de salida cuando

superan el umbral.

La cantidad de reducción del nivel de salida que

Impact aplica cuando aumentan los niveles de

entrada se conoce como

factor de compresión.

Este parámetro puede ajustarse en incrementos

discretos. Si el factor de compresión se establece

en 2 (un factor de 2:1), para cada 2

dB que la

señal exceda el umbral, la salida aumentará sólo

en 1

dB. Con un valor de 4 (un factor de 4:1), un

aumento de 8

dB en entrada producirá sólo un

aumento de 2

dB en salida.

Módulo adicional Impact

Guía de módulos adicionales Digidesign116

Procesamiento de cadenas laterales

Los compresores utilizan generalmente la

amplitud detectada de su señal de entrada como

fuente de control. Sin embargo, también se

pueden utilizar como fuente de control otras

señales, como una pista de referencia distinta o

una señal de audio externa. Esto se conoce como

procesamiento de cadenas

laterales.

El procesamiento de cadenas laterales permite

controlar la compresión Impact mediante una

señal de audio independiente (por lo general,

otra pista Pro

Tools). De este modo se puede

comprimir el audio de una pista utilizando la

dinámica de otra pista.

La pista de referencia o fuente de audio externa

utilizada para activar el procesamiento de

cadenas laterales se denomina

entrada clave.

Ajuste de parámetros de

Impact

Edición de parámetros con el ratón

Puede ajustar los controles giratorios con un

ratón arrastrando horizontal o verticalmente.

Los valores del parámetro aumentan al arrastrar

hacia arriba o la derecha, y disminuyen al

hacerlo hacia abajo o la izquierda.

Edición de parámetros con el teclado

del ordenador

Cada control giratorio tiene debajo un campo

de texto de parámetro que muestra el valor

actual del parámetro. El valor numérico de un

parámetro se puede editar con el teclado del

ordenador.

Para escribir un valor de parámetro:

1 Haga clic en el texto del parámetro que desee

editar.

2 Cambie el valor.

• Escriba el valor deseado.

– o –

• Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha

Arriba del teclado. Para disminuir un valor,

pulse la ﬂecha Abajo del teclado.

• En los parámetros con valores en

kilohercios, al escribir la letra "k" después

de un valor numérico, dicho valor se

multiplicará por 1.000. Por ejemplo,

escriba "8k" si desea introducir un valor de

8.000.

3 Pulse la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo de

edición del teclado.

– o –

Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) o del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición desde el teclado.

Activación de conmutadores

Para activar un conmutador, haga clic en él.

Consulte "Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales" en la

página 20 si desea instrucciones sobre la

configuración y el uso de una entrada clave.

Para desplazarse y avanzar por los

diferentes parámetros, pulse la tecla Tab.

Para desplazarse retrocediendo, pulse las

teclas Mayús+Tab.

Capítulo 11: Impact 117

Parámetros de Impact

Ratio

Ratio define el factor de compresión. Si se

configura en 2:1, por ejemplo, comprimirá a la

mitad del tamaño original los cambios en

señales por encima del umbral. Este control

proporciona cuatro factores de compresión fijos,

2:1, 4:1, 10:1 y 20:1. Si se selecciona 2:1, se

aplica muy poca compresión; si se selecciona

20:1, se aplica una compresión muy alta,

cercana a la limitación.

Attack

Attack establece el tiempo de ataque del

compresor. Para sacar el máximo partido a la

compresión, el tiempo de ataque debería

definirse de modo que las señales superen el

nivel de umbral suficientemente como para

causar un incremento en el nivel medio.

Esto

contribuye a que la reducción de ganancia

no reduzca el volumen global. El rango de este

control oscila entre 0,1 y 30,0 ms.

Threshold

Threshold establece el nivel de decibelios que

debe exceder una señal para que Impact

comience a aplicar la compresión. Las señales

que exceden el umbral se comprimen en la

cantidad de reducción de ganancia establecida

con el control Ratio. Las que están por debajo no

se modifican. El rango del control Threshold

oscila entre -70

dB y -0 dB. Un valor de -0 dB

equivale a la ausencia de compresión.

Release

Release controla el tiempo que el compresor

tarda en desactivarse totalmente después de que

la señal de entrada caiga por debajo del nivel de

umbral. En general, este valor no debe ser mayor

que el tiempo de ataque y lo suficientemente

largo para que, si los niveles de señal aumentan

repetidamente por encima del umbral,

provoquen la reducción de ganancia sólo una

vez. Si el tiempo de liberación es demasiado

largo, un segmento material de audio con un

volumen alto podría hacer que la reducción de

ganancia persista durante un segmento de

volumen bajo (si aparece a continuación). Si se

establece este control en su valor máximo, Auto,

se selecciona un tiempo de liberación que

depende del programa, según el audio que se

procese. El rango de este control oscila entre

milisegundos y 2,5 segundos.

Factor

Ataque

Umbral

Guía de módulos adicionales Digidesign118

Make-Up

Make-Up ajusta la ganancia de salida general.

Puesto que una compresión considerable puede

restringir el rango dinámico, el control Make-Up

resulta útil para compensar las señales con un

alto grado de compresión y la diferencia de nivel

resultante. Cuando se utiliza Impact en pistas

multicanal o estéreo, el control Make-Up

determina niveles de salida maestros para todos

los canales. El rango de ese control oscila entre

dB de atenuación y +40 dB de ganancia.

External On/Off

External On/Off activa y desactiva el

procesamiento de cadenas laterales. Con ellas,

puede activar la compresión desde una pista de

referencia distinta o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la activación

del procesamiento de cadenas laterales se

denomina

entrada clave.

Listen On/Off

Key Listen On/Off activa y desactiva la audición

de la entrada clave (la pista de referencia o

fuente de audio externa que se utiliza para la

activación del procesamiento de cadenas

laterales). Suele ser útil para ajustar la

configuración de la compresión Impact a la

entrada clave.

Liberación

Make-Up

Si se aplican ganancias considerables de

Make-Up, se aumentará el nivel de

cualquier ruido en el material de audio, y el

ruido se oirá con mayor facilidad.

Consulte "Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales" en la

página 120 si desea instrucciones sobre la

configuración y el uso de una entrada clave.

External On/Off

Listen On/Off

Capítulo 11: Impact 119

Medidor de reducción de ganancia

El medidor de reducción de ganancia es un

medidor de tipo analógico que indica la

cantidad de reducción de ganancia en dB.

rango de este medidor oscila entre 0 dB y

dB. El medidor de reducción de ganancia

muestra la cantidad de reducción de ganancia de

forma lineal de 0 a 20 dB, y de forma no lineal

20 a 40 dB.

Medidores de entrada/salida

Los medidores de entrada/salida indican los

niveles de señal de entrada y salida en dB.

Cuando se utiliza Impact en mono o estéreo,

muestran tanto los medidores de entrada

como los de salida. Cuando se utiliza Impact

un formato multicanal, sólo se muestran de

forma predeterminada los medidores de salida.

visualización de los medidores se puede

cambiar para que muestre sólo los de entrada

haciendo clic en el rectángulo azul verdoso en

parte inferior derecha de la pantalla del

medidor.

Aparece un indicador de clipping rojo en la

parte superior de cada medidor. Si se hace clic en

un indicador de clipping, se elimina. Si se pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh), se

eliminan los indicadores de clipping en todos

los canales.

Medidor de reducción de ganancia

Medidores de salida (para formato envolvente 5.1)

Medidores de entrada/salida (para mono)

Medidores de entrada/salida (para estéreo)

haga clic aquí para

alternar entre

medidores de

entrada y de salida

indicador de

clipping

Guía de módulos adicionales Digidesign120

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Impact proporciona funciones para el

procesamiento de cadenas laterales.

procesamiento de cadenas laterales permite

controlar la compresión Impact mediante una

señal de audio independiente (por lo general,

otra pista Pro

Tools). De este modo se puede

comprimir el audio de una pista utilizando la

dinámica de otra pista.

El procesamiento de cadenas laterales se suele

utilizar para controlar la dinámica de una señal

de audio mediante la dinámica de otra señal

(entrada clave). Por ejemplo, puede usar una

pista de voz principal para activar la compresión

de una pista de voz de fondo, de modo que

concuerden las dinámicas de ambas.

Para usar una señal de entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales:

1 Haga clic en el botón de envío y seleccione

una ruta de bus para la pista de audio o entrada

auxiliar que desee usar como señal de cadena

lateral.

2 En el menú Key Input de Impact, seleccione la

entrada o ruta de bus portadora del audio que

desee utilizar como señal de cadena lateral para

activar la compresión Impact. La fuente de

entrada clave debe ser monofónica.

3 Para activar el procesamiento de cadenas

laterales, haga clic en Ext.

4 Si desea oír la fuente de audio seleccionada

como entrada de cadena lateral, haga clic en

Listen. (Para dejar de escuchar la entrada de

cadena lateral, vuelva a hacer clic en Listen.)

5 Comience la reproducción. Impact usará la

entrada o el bus que seleccione como entrada

clave para activar el efecto.

6 Ajuste el parámetro Threshold de Impact para

ajustar con precisión la activación de la entrada

clave.

7 Ajuste otros parámetros a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Selección de una entrada clave

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 121

apéndice a

Requisitos DSP para módulos

adicionales TDM

La cantidad de módulos adicionales TDM que

pueden utilizarse a la vez depende de la potencia

DSP del sistema. El rendimiento de los módulos

adicionales no lo limita la capacidad de

procesamiento de la CPU, ya que el hardware

TDM de las tarjetas Pro Tools proporciona DSP

exclusivo para módulos adicionales.

Las tablas que se presentan en las siguientes

páginas muestran el número teórico de

unidades de cada módulo adicional que puede

funcionar con un solo chip DSP en las tarjetas

Pro Tools|HD y Pro Tools|24 MIX. El uso de DSP

depende del tipo de tarjeta.

Hay un total de nueve chips DSP en una tarjeta

Pro Tools|HD (HD Core, HD Process y

HD Accel). Los conjuntos de chips de las tarjetas

HD Core y HD Process son idénticos. Las tarjetas

HD Accel constan de chips DSP más potentes y

avanzados, lo que las hace ideales para trabajar

con módulos adicionales que requieran una

gran capacidad DSP y sesiones con una

frecuencia de muestreo alta. Las tarjetas

Pro Tools|24 MIX tienen seis chips DSP.

No todos los tipos de chips son compatibles con

todos los módulos adicionales. Las siguientes

tablas indican el número de chips compatibles

por tarjeta.

Los módulos utilizados con formato multimono

o con pistas de más de dos canales requieren una

unidad mono por canal del formato de audio

multicanal. Por ejemplo, un módulo adicional

EQ multimono usado en una pista con formato

de pista 5.1 requiere seis unidades mono puesto

que hay seis canales de audio en el formato 5.1.

Las tablas muestran el rendimiento

máximo teórico cuando no hay otros

módulos adicionales o tareas del sistema

(como entradas/salidas) compartiendo los

recursos DSP disponibles. Por lo general, se

usan varios tipos de módulos adicionales a

la vez. Los datos que aparecen en las tablas

siguientes se ofrecen a modo de guías para

la medición de la eficiencia relativa de

diferentes complementos adicionales en el

sistema. No constituyen recuentos de

rendimiento garantizados que deban

esperarse en sesiones de uso reales.

Guía de módulos adicionales Digidesign122

Requisitos DSP

Los módulos adicionales de Digidesign tienen los siguientes requisitos DSP:

Tarjeta HD Accel

Mono y estéreo

Tabla 1. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta HD Accel en

distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo).

Frecuencia de

muestreo:

44,1/48 kHz 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz

Chips DSP por

tarjeta HD Accel

Módulo adicional Mono

Estére

Mono

Estére

Mono

Estére

D-Fi (Lo-Fi)

16 8 8 4 3 n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

28 14 13 6 6 3 9

D-Fi (Sci-Fi)

18 9 7 4 4 n/a 9

DINR (BNR)

1111n/a n/a 9

DINR (eliminación de

zumbido)

n/a n/a n/a n/a n/a n/a 9

Maxim

20 10 9 4 4 n/a 9

Bruno/Reso

1111n/a n/a 6

Reverb One

221111 9

SurroundScope

n/a 53 n/a 25 n/a 11 9

Impact

25 19 12 9 5 4 7

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 123

Multicanal

"Parciales" indica que una sola unidad del módulo adicional comparte más de un chip DSP.

Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta HD Accel

de 48 kHz

Módulo adicional Quad y LCRS 5.1 & 6.0 Chips DSP por tarjeta HD Accel

D-Fi (Lo-Fi)

4 n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

7 n/a 9

D-Fi (Sci-Fi)

4 n/a 9

DINR (BNR)

parciales n/a 9

DINR (eliminación de

zumbido)

n/a n/a 9

Maxim

21 9

Bruno/Reso

parciales parciales 6

Reverb One

parciales parciales 9

SurroundScope

36 24 9

Impact

14 11 7

Guía de módulos adicionales Digidesign124

HD Core y HD Process

Mono y estéreo

"Parciales" indica que una sola unidad del módulo adicional comparte más de un chip DSP.

Para saber la cantidad máxima de módulos adicionales que pueden usarse con los chips más potentes

de HD Accel, consulte “Tarjeta HD Accel" en la página 122.

Tabla 3. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta HD Core o

HD Process en distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo).

Frecuencia de

muestreo:

44,1/48 kHz 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz

Chips DSP por

tarjeta HD Core

o HD Process

Módulo adicional Mono

Estére

Mono

Estére

Mono

Estére

D-Fi (Lo-Fi)

73311n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

12 6 5221 9

D-Fi (Sci-Fi)

73311n/a 9

DINR (BNR)

1111n/a n/a 9

DINR (eliminación de

zumbido)

n/a n/a n/a n/a n/a n/a 9

Maxim

84421n/a 9

Bruno/Reso

1111n/a n/a 6

Reverb One

111111 9

SurroundScope

n/a 22 n/a 10 n/a 4 9

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 125

Multicanal

"Parciales" indica que una sola unidad del módulo adicional comparte más de un chip DSP.

Tabla 4. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta HD Core o

HD Accel a 48 kHz

Módulo adicional Quad y LCRS 5.1 & 6.0 Chips DSP por tarjeta HD Core o HD Process

D-Fi (Lo-Fi)

1 n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

3 n/a 9

D-Fi (Sci-Fi)

1 n/a 9

DINR (BNR)

parciales parciales 9

DINR (eliminación de

zumbido)

n/a n/a 9

Maxim

21 9

Bruno/Reso

parciales parciales 6

Reverb One

parciales parciales 9

SurroundScope

20 15 9

Guía de módulos adicionales Digidesign126

Tarjetas MIX

≈

Tarjeta DSP Farm

≈

Tabla 5. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

Pro Tools|24 MIX.

Módulo adicional Mono

Estére

Chips DSP por tarjeta MIX

D-Fi (Lo-Fi)

52 6

D-Fi (Recti-Fi)

84 6

D-Fi (Sci-Fi)

63 6

DINR (BNR)

11 3

DINR (eliminación

de zumbido)

n/a n/a n/a

Maxim

84 3

Bruno/Reso

11 3

Tabla 6. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta DSP Farm

Módulo

adicional

Mono Estéreo

Chips DSP por tarjeta

DSP Farm

D-Fi (Lo-Fi)

31 4

D-Fi (Recti-Fi)

42 4

D-Fi (Sci-Fi)

31 4

DINR (BNR)

11 4

DINR

(eliminación de

zumbido)

42 4

Maxim

42 4

Bruno/Reso

11 4

Apéndice B: Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM 127

apéndice b

Retrasos de DSP causados por módulos

adicionales TDM

La tabla 7 en la página 128 muestra los retrasos

inherentes a cada tipo de módulo adicional

TDM de Digidesign. Sólo hay que tenerlos en

cuenta si se usa un módulo TDM en tiempo real

en un canal de señal estéreo o multicanal, pero

no en los demás canales. Esto puede hacer que

los canales estén fuera de fase.

Pro Tools TDM 6.4 y posterior Junto con estos

sistemas se proporciona Delay Compensation,

que calcula automáticamente todos los retrasos

que se producen y ajusta las pistas según sea

preciso.

Todos los sistemas Use el módulo adicional

DigiRack TimeAdjuster para compensar estos

retrasos manualmente. Consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack para más

información. O puede desplazar manualmente

las pistas hacia delante o atrás en el tiempo

según sea preciso.

Consulte la Guía de referencia Pro Tools si

desea más información sobre los retrasos

causados por DSP, como el uso de Delay

Compensation, TimeAdjuster o la

compensación manual de retrasos.

Guía de módulos adicionales Digidesign128

≈

* BNR y Maxim tienen diferentes retrasos a distintas frecuencias de muestreo: 48 kHz/96 kHz/192 kHz.

**Requiere una tarjeta HD Accel.

Tabla 7. Muestras de retrasos de cada módulo TDM con tarjetas HD, MIX y DSP Farm

Módulo adicional

Muestras de retrasos

con tarjetas

Pro Tools|HD

Muestras de retrasos

con tarjetas

Pro Tools|24 MIX

Muestras de retrasos con

tarjetas DSP Farm

Bruno

33 3

Lo-Fi

44 4

Recti-Fi

44 4

Sci-Fi

44 4

DINR (BNR)

1538/3074/no

admitidas*

1538 1538

DINR (eliminación

de zumbido)

n/a n/a 3

Maxim (TDM y RTAS)

1028/2052/4100* 1027 1027

Reso

33 3

Impact **

4 n/a n/a

Índice alfabético 129

Numéricos

100% Wet (control) 90

abrir ventanas de varios módulos adicionales 17

activación de LFE (botón) 17

ajuste de parámetros 116

Alejar/Acercar (botones) 55

All (control, Harmonics) 81

Amplitude

controles 75, 82

envolvente 76

Analyze (botón) 32

Anti-Alias (control) 39

armónicos del resonador 80

atenuadores principales

inserciones (post-atenuador) 11

Attack 117

Attack (control) 76, 92

Attenuation (control) 64

AudioSuite

búfer de AudioSuite 33

menú 27

módulos adicionales 2, 27

preferencias de procesamiento 33

procesamiento 35

procesamiento multicanal 31

tamaño de búfer 33

usar módulos adicionales 34

Auto (botón) 16

Auto Fit (botón) 54

Auto Update (botón) 101, 103

Automation Safe (botón) 16

automatización

botón Safe 16

crear 22

modo Auto Latch 22

modo Auto Touch 22

módulo adicional 21

usar listas de reproducción 21

autorizar 4

barrido 41

Bend Range (control) 77, 84

biblioteca de configuraciones de módulos

adicionales

Bit Resolution (control) 65

Botón de destino 16

Botón de vínculo 65, 66

Botón de vínculo principal 16

Botones de activación de vínculo 16

Broadband Noise Reduction 49, 51

Bruno

ayuda online 79

control Threshold 74

control Voice Stack 78

controles 73

controles de Pitch 77

controles de Timbre 73

controles de Voice 78

funciones 69

uso de MIDI 71

Bypass (botón) 31

para módulos adicionales en tiempo real 16

cámara anecoica 88

carga y descarga de sonido (iconos) 102

carpeta de destino para configuración de módulo

adicional

categoría 13

Ceiling (control) 64

cerrar varias ventanas de módulos adicionales 17

índice alfabético

Guía de módulos adicionales Digidesign130

clipping 16

Clipping (diodo) 16

Compare (botón) 16

compresión 115

configuración 32

copiar 25

crear opción de usuario predeterminada 26

crear subcarpetas 26

elegir una ubicación 25

guardar 25

importar 25

pegar 25

Settings Preferences (comando) 24

configuración de usuario predeterminada, crear 26

controles de módulos adicionales

ajustar 19

vincular 19

controles deslizantes del filtro de cruce

(Reverb One)

Convert (mensaje emergente de módulo

adicional)

copiar configuración de módulo adicional 25

Copy Settings (comando) 24

CPU Usage Limit 8

crear una subcarpeta de configuración 26

Create Continuous File (comando) 30

Create Individual Files (comando) 29

cresta resonante 85

Crossfade

control 74, 102

frecuencia 74

cruce cero 43

cuantificación adaptativa 39

ajustar parámetros 19

Damping

control Damping Amount 80

control Damping Velocity 80

Decay (control) 76

Decay Ratio (control) 91

Delay 13

Delay Master (control) 94

Delete Current Settings File (comando) 24

Depth (control) 91

desplazamiento a la izquierda/derecha

(botones)

desplazar inserciones 14

desvincular controles de módulos adicionales 19

Detune

control Detune Amount 77, 84

control Detune Velocity 77, 84

D-Fi (sesión de demostración) 45

Diffusion (control) 92

Digidesign 4

Distortion/Saturation (controles) 40

Dither 13

AudioSuite 33

profundidad de bits para AudioSuite 33

Dither (control de Maxim) 65

DSP (compensación del retraso) 10

DSP SRAM (chip) 88

duplicar inserciones 14

Dynamic Audio Signal Modeling 50

Dynamics 13

Dynamics (controles) 90, 103

Edit Settings (opción) 33

efecto nasal 85

efectos

de antiescalonamiento 39

grabar 11

Effect Amount (control) 41

Effect Frequency (control) 41

eje X del histograma 63

eje Y del histograma 63

emisión estéreo 76

Entire Selection (modo) 30

entornos acústicos 88

entrada clave 72, 74, 81

filtros 20

selector de entrada clave 16

EQ 13

escuchar previamente efectos de AudioSuite 30

excursión positiva 43

expansores hacia abajo para DINR 50

External Key 74, 81

External On/Off 118

Índice alfabético 131

factor de compresión 115

favoritos 13

firma de ruido 50, 51

Fit (botón) 51, 54

Follower (control) 85

formatos multicanal 111

fraccionamiento de tiempo 69

Freak Mod (control) 40

Frequency (control) 84, 95

Gain

control Gain Amount 75, 82

control Gain Velocity 75, 82

ganancia (Make-Up) 118

generador de envolvente 76

generador de envolvente ADSR 76, 83

Glide (control) 77

grabar con efectos de módulo adicional 11

gráficas de reverberación

editar 89

Reverb Color 95

Reverb Contour 96

Reverb EQ 94

gráfico espectral 51

guardar configuración de módulos adicionales 25

comando Save Plug-In Settings To 24

comando Save Settings 23

comando Save Settings As 24

H/W Buffer Size

y latencia 8

Hardware 13

Harmonic 13

Harmonics (control) 81

High-Shelf EQ (control) 53

histograma 61, 63

iLok 4

imagen de forma de onda de SoundReplacer 100

Impact

medidores 119

Import Settings (comando) 24

importar configuración de módulo adicional 25

indicador de clipping 119

indicador de clipping (Reverb One) 97

Input Level 40

Input Level (control) 63

inserciones 11

funcionamiento pre-atenuador 11

post-atenuador (sólo en atenuadores

principales) 11

post-disco 11

pre-atenuador 11

insertar módulos adicionales durante

reproducción

instalar módulos adicionales

Windows 3

Instrument 13

Inversión de fase (botón) 16

Key Listen (control) 74

Key Listen On/Off 118

Latch (barra) 71

latencia

y búfer de hardware 8

Learn (botón) 53

Learn First Audio (modo) 53

Learn Last Audio (modo) 53

Level (control) 92, 94

LFO (Low Frequency Oscillator) 41

limitación

de batería 62

de crestas 61, 62

instrumentos individuales 62

mezclas 62

limitaciones de la reducción de ruido 50

línea de contorno 50, 51

edición 58

línea de contorno de ruido 50

Linear Quantization (control) 39

Lissajou (medidor) 111

Lock Settings File (comando) 24

Guía de módulos adicionales Digidesign132

Lo-Fi 37, 38

sesión de demostración 46

Low-Pass Filter (control) 84

Make-Up 118

Master Mix (controles) 90

Master Tune (control) 77, 84

Maxim 61

ayuda online 61

control Threshold 64, 66

controles 63

crestas de señales 62

niveles de cresta 61

retraso de señal 63

medidor de fase 113

medidor de reducción de ganancia 119

medidor de timbre 75

medidores

entrada 97

indicador de clipping 97

salida 97

medidores de entrada/salida 119

medidores de nivel de entrada 97

medidores de nivel de salida 97

menú de biblioteca 16

menú emergente de audición 31

métodos abreviados de teclado 19

métodos abreviados para introducción de datos

con el teclado

MIDI

muestreadores MIDI 100

y Bruno/Reso 71

MIDI Beat Clock 74

MIDI Clock (control) 74, 82

Mix (control) 44, 65, 76, 103

Mod Amount/Mod Rate (control) 42

Mod Slewing (control) 41

Mod Type (control) 41

Mode (control de Voice) 78

modulación anular 40

Modulation 13

módulos adicionales

automatización 21

autorizar 4

como inserciones 11

configuración y biblioteca 32

crear una configuración predeterminada 26

desplazar y duplicar 14

eliminar 13

insertar 12

insertar durante la reproducción 13

insertar sobre la marcha 13

mono 12

multicanal 12

multi-mono 12

selector de módulo adicional 28

módulos adicionales compatibles con

MultiShell II

módulos adicionales en tiempo no real 27

módulos adicionales en tiempo real

AudioSuite 2

RTAS y TDM 7

módulos adicionales mono 12

mono 115

Mono (modo de voz de Reso) 78, 85

multicanal 115

multicanal (módulos adicionales) 12

multimono (módulos adicionales) 12

Noise (control) 39

Noise Reduction 13

Noise Reduction Amount (control) 52

Noise Shaping (control) 65

Odd (control de Harmonics) 81

OMS 71

onda triangular 41

Other 13

Output (control) 64

Output (medidor) 40, 42, 44

Overwrite File (comando) 29

parámetros 116

Paste Settings (comando) 24

Peak Align (control) 103

Peak On All Chans/Tracks (modo) 30

Peak On Each Chan/Track (modo) 30

pegar configuración de módulo adicional 25

Índice alfabético 133

periodo de excursión negativa de forma

de onda

Pitch Shift 13

Playlist (comando) 29

Plug-In (ventana)

abrir varias ventanas 17

cerrar varias ventanas 17

polifonía 70

Poly (modo de voz) 78, 85

Portamento (control) 77, 83

post-atenuador (inserciones) 11

post-disco (inserciones) 11

Post-Filter 44

pre-atenuador (inserciones) 11

Pre-Filter 43

pre-retraso 89

valores predefinidos 92

presentación envolvente 112

procesamiento

AudioSuite 31

preferencias 33

requisitos de los módulos adicionales en

tiempo real 7

Procesamiento con AudioSuite en unidades de

disco duro en red

Procesamiento de cadenas laterales 16

procesamiento de cadenas laterales 20, 72,

116, 120

procesamiento de pistas/canales (modo) 30

procesamiento principal 2

puntos críticos de banda 95

Q (control) 85

Quantization (control) 39

rango dinámico de instrumentos individuales 62

rango dinámico de una mezcla 62

Rate (control) 91

Ratio 117

RC (botón de contorno de reverberación) 96

Recti-Fi 38, 42

sesión de demostración 47

Rectification 43

Rectification Alternate 43

Rectification Alt-Max 43

Rectification Negative 43

Rectification Positive 43

reducción de audio 38

Referencia de selección (selector) 28

reflexiones tempranas 89

control Early Reflections 93

control ER Settings 93

Early Reflect On 94

ER (botón de reflexión temprana) 96

simulación 93

valores predefinidos 93

Region by Region (modo) 30

Region List (comando) 29

regiones bloqueadas y procesamiento con

AudioSuite

regiones silenciadas y procesamiento con

AudioSuite

Release 117

Release (control) 52, 64, 76

Requisitos de potencia de la CPU para módulos

adicionales RTAS

Reso

ayuda online 86

control Threshold 81

control Voice Stack 86

controles 79

controles de Pitch 83

controles de Timbre 80

controles de Voice 84

funciones 70

Resonance (Q) (control) 85

Resonance Amount (control) 80

Resonance Velocity (control) 80

Resonator 69, 80

Resonator– 41

Resonator+ 41

Response (control) 52

retraso

causado por DSP 10

retraso causado por DSP 127

retrasos causados por módulos adicionales 10

retrasos DSP inherentes a módulos

adicionales

127

Reverb 13

Guía de módulos adicionales Digidesign134

Reverb One

ayuda online 96

control HF Cut 95

control HF Damp 96

control Threshold 91

control Time 92

controles de Chorus 91

requisitos DSP 87

reverberación

carácter 88

descripción 88

reverberación tardía 89

Ring Mod (control) 40

Root Settings (carpeta) 24

especificar 25

RTAS (módulos adicionales) 2

mejorar el rendimiento 8

ruido de cuantificación 65

ruido de preamplificador 49

ruidos propios de la cinta 49

Sample Rate (control) 38

Sample Size (control) 39

Sample+Hold (control) 42

Sci-Fi 37, 40

sesión de demostración 45

secuenciación de ondas 73

seguidor de envolvente 41, 85

seleccionar pistas para procesamiento con

AudioSuite

selector de canal 16

selector de entrada de cadenas laterales 32

selector de modo de archivo 29

selector de modo de procesamiento 30

Selector de módulo adicional 16

selector de módulo adicional 28

Selector de pista 15

Selector de posición de inserción 16

Set As User Default (comando) 24

Set Plug-In Default To (comando) 24

Set Root Settings Folder (comando) 24

Settings (menú) 15

simulación de reflexiones tempranas 93

síntesis cruzada 69

Síntesis subarmónica 44

Size (control) 92

Slow Down (control) 44

Smoothing (control) 52

Sound Field 13

SoundReplacer

ayuda online 104

controles 100

funciones 99

Speed Up (control) 44

Spread (control) 76, 92, 94

Stereo Width (control) 90

subcarpetas, crear para configuración 26

Super Fit (botón) 54

superposición de voces 84

SurroundScope

funciones 111

presentaciones 112

requisitos DSP 111

usar 111

Sustain Level (control) 76

sustitución de audio con SoundReplacer 99

Switch (control) 74

tamaño de búfer para procesamiento con

AudioSuite

TC/E plug-in (opción) 34

TDM (módulos adicionales) 2, 7

desplazar y duplicar 14

eliminar de las pistas 13

insertar en pistas 12

requisitos DSP 121

teclado en pantalla 71, 73, 79

Tempo Sync 17

Threshold 117

Time (herramienta de recorte) 34

TimeAdjuster (módulo adicional)

usar para compensación del retraso 10

Toggle (control de Harmonics) 81

Trigger

envolvente 100

marcadores 100

Trigger+Hold 42

Índice alfabético 135

umbral de activación 101

Undo (botón para DINR) 55

Update (botón) 101, 103

Use in Playlist (botón) 29

Vari-Fi 38, 44

velocidad de regeneración en pantalla 9

vincular controles de módulos adicionales 19

Wet/Dry (control) 90

zoom 101, 102

Avid Pro Tools 6.4 Guía del usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 6.4

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

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