Avid Pro Tools 6.2 Guía del usuario

Digidesign

2001 Junipero Serra Boulevard

Daly City, CA 94014-3886 USA

Tel.: 650·731·6300

Fax: 650·731·6399

Asistencia técnica (EE UU)

Tel.: 650·731·6100

Fax: 650·731·6384

Información del producto (EE UU)

Tel.: 650·731·6102

Tel.: 800·333·2137

Oﬁcinas internacionales

Visite la página Web de Digidesign

si desea información de contacto

Página Web

www.digidesign.com

Digidesign

Guía de módulos adicionales

Versión 6.2 para sistemas HD en Windows o Macintosh

Versión 6.1 para sistemas TDM o LE en Windows o Macintosh

Versión 5.1.1 a 5.3.x para sistemas TDM o LE en Macintosh

de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada

"Digidesign"). Reservados todos los derechos. Las leyes de

derechos de propiedad intelectual prohíben la reproducción de

este documento, tanto parcialmente como en su totalidad, sin

previa autorización escrita de Digidesign.

DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o

comerciales registradas de Digidesign o Avid Technology, Inc.

Las demás marcas comerciales pertenecen a sus respectivos

propietarios.

Todas las características y especificaciones están sujetas a

cambios sin previo aviso.

Nº de ref. 932912448-05 REV A 09/03

Índice

iii

índice

Capítulo 1. Introducción a los módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Requisitos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Formatos de módulo adicional

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Instalación de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Registro con Digidesign

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Autorización de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Eliminación de módulos adicionales caducados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Asignación de memoria adicional a Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Convenciones utilizadas en esta guía

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Capítulo 2. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Recursos de procesamiento que requieren los módulos adicionales TDM y RTAS

. . . . . . . . . . . 7

Retraso de procesamiento de señales digitales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Módulos adicionales como inserciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Inserción de módulos adicionales en pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

La ventana Plug-In

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Ajuste de parámetros

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Automatización de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Uso de la biblioteca

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Ventana AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Uso de módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Guía de módulos adicionales Digidesign

Capítulo 4. D-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Lo-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Sci-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Recti-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Vari-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Sesión de demostración de D-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Capítulo 5. DINR

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Controles de Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Uso de Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Uso de BNR AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Hum Removal

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Capítulo 6. Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Acerca de la limitación de crestas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Controles de Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Uso de Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Capítulo 7. Bruno y Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Requisitos DSP

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Inserción de Bruno/Reso en una pista de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Reproducción de Bruno/Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Controles de Bruno

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Controles de Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Capítulo 8. Reverb One

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Requisitos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Descripción general de la reverberación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Controles de Reverb One

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Índice

Capítulo 9. SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Técnicas de sustitución de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Controles de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Uso de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Resultados óptimos con SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Uso de la carpeta Audio Files para los archivos de sustitución de uso frecuente

. . . . . . . . . . 113

Sesión de demostración de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Capítulo 10. SurroundScope

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Uso de SurroundScope

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Pantallas de SurroundScope

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Requisitos DSP

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Apéndice B. Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM

. . . . . . . . . 127

Índice alfabético

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Guía de módulos adicionales Digidesign

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales

capítulo 1

Introducción a los módulos adicionales

Los módulos adicionales Digidesign ofrecen un

conjunto completo de herramientas de

procesamiento de señales digitales para la

producción de audio profesional.

Esta guía explica el uso de cada uno de los

módulos adicionales que hay disponibles para

Digidesign.

Estos módulos son:

◆

Módulos adicionales de síntesis cruzada

Bruno

™

y Reso

™

◆

Módulos adicionales de diseño de sonido

creativo D-Fi

™

◆

Reducción de ruido inteligente DINR

™

◆

Maximizador de sonido/limitador de crestas

Maxim

™

◆

Reverb One

™

◆

Módulo adicional de sustitución de sonido y

batería SoundReplacer

™

◆

SurroundScope

™

Requisitos del sistema

Para usar módulos adicionales Digidesign se

necesita lo siguiente:

◆

Un sistema Pro Tools aprobado pro Digidesign

– o –

◆

Una aplicación de software de otro fabricante

que sea compatible con el estándar de módulos

adicionales Digidesign TDM, RTAS o AudioSuite

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad y proporcionar asistencia

relativa al hardware y al software comprobado y

aprobado por Digidesign. Para obtener una lista

de ordenadores, sistemas operativos, discos

duros y dispositivos de otros fabricantes

aprobados por Digidesign, consulte la

información actualizada sobre compatibilidad

en la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

Para más información sobre el uso de los

módulos adicionales durante una reducción

de mezcla con Pro Tools, véase la Guía de

referencia de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign

Formatos de módulo adicional

Los módulos adicionales son componentes de

software para usos concretos que ofrecen

prestaciones adicionales de procesamiento de

señales en el sistema Pro Tools. Hay tres

formatos de módulo adicional:

• Módulos adicionales TDM (tiempo real,

basados en DSP)

• Módulos adicionales RTAS (tiempo real,

basados en un sistema principal)

• Módulos adicionales AudioSuite (tiempo no

real, procesamiento basado en archivos)

Módulos adicionales TDM

(sólo en sistemas TDM)

Los módulos TDM (Time Division Multiplexing)

funcionan como inserciones de pista, se aplican

al audio durante la reproducción y procesan

audio de forma no destructiva en tiempo real.

Se han diseñado para usarse en sistemas

Pro Tools basados en TDM y utilizan los recursos

de procesamiento de las tarjetas DSP de

Digidesign.

La cantidad y variedad de módulos TDM que

pueden usarse simultáneamente en una sesión

sólo están limitadas por los recursos DSP

disponibles. Puede aumentar los DSP

disponibles instalando tarjetas HD Accel,

HD Process, MIX Farm o DSP Farm adicionales

en el ordenador. Esta flexibilidad aporta

considerables ventajas a los sistemas basados

en TDM.

Módulos adicionales RTAS

Los módulos adicionales RTAS (Real-Time

AudioSuite) ofrecen elementos similares a los de

las unidades TDM correspondientes; sin

embargo, a diferencia de éstas, utilizan los

recursos de procesamiento del ordenador y

están sujetos a las restricciones impuestas por

dichos recursos. Cuanto más potente sea el

ordenador, mayor será el número y la variedad

de módulos RTAS que puedan usarse

simultáneamente.

Debido a esta subordinación a la CPU o al

procesamiento principal

, cuanto mayor sea el

número de módulos RTAS de uso simultáneo en

una sesión, mayor será la repercusión en otros

aspectos del rendimiento del sistema, por

ejemplo las pistas disponibles, la densidad de

edición y la latencia de automatización.

Los módulos adicionales RTAS pueden usarse

con sistemas Pro Tools TDM y LE.

Módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo

no real no se utilizan durante la reproducción,

sino en tareas de procesamiento de archivos de

audio en disco, y crean archivos de audio

reescritos con el efecto aplicado

permanentemente. Los módulos adicionales

AudioSuite se pueden utilizar en todos los

sistemas Pro Tools.

Los sistemas Pro Tools|serie HD no

admiten tarjetas MIX Farm ni DSP Farm.

Los sistemas Pro Tools|serie 24 MIX no

admiten tarjetas HD Accel ni HD Process.

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales

Instalación de módulos

adicionales

El CD-ROM de instalación de módulos

adicionales Digidesign permite instalar y utilizar

no solo los módulos que ha adquirido, sino

también la versión de demostración de otros

módulos adicionales Digidesign. Estas versiones

de demostración se pueden utilizar durante el

periodo establecido para la demostración.

Caducarán una vez transcurrido dicho periodo.

Cuando haya caducado la versión de

demostración de un módulo adicional, puede

comprar el módulo adicional y autorizarlo, o

eliminarlo (véase "Eliminación de módulos

adicionales caducados" en la página 5).

Módulos de demostración y

autorización

Algunos módulos adicionales requieren iLok

USB Smart Key para poder ejecutarse en modo

de demostración. La versión de demostración de

estos módulos adicionales sólo puede instalarse

desde la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com) cuando inicia Pro Tools.

Asegúrese de que el ordenador en el que está

instalado Pro Tools tenga conexión a Internet y

de que tenga iLok USB Smart Key en un puerto

USB disponible antes de iniciar Pro Tools para

completar el proceso automatizado. Se trata de

un proceso que se realiza una sola vez para los

módulos adicionales que lo requieren.

Actualización de módulos

antiguos

Como el CD-ROM de instalación de módulos

adicionales incluye las versiones más recientes

de todos los módulos adicionales Digidesign,

puede utilizarlo para actualizar aquellos

módulos que ya tenga. Si la clave iLok que tiene

instalada ya está autorizada, o si ya hay una

clave de autorización válida en el disco duro de

destino, no se solicitará una nueva.

Instalación

Para instalar un módulo adicional:

Introduzca el CD de instalación de módulos

adicionales en la unidad de CD-ROM.

Abra el directorio de módulos adicionales

Digidesign.

Localice y haga doble clic en el archivo de

instalación del CD de instalación del módulo

adicional que desea instalar.

4 Siga las instrucciones en pantalla.

5 Una vez ﬁnalizada la instalación, haga clic en

Finalizar (Windows) o Salir (Macintosh).

6 Repita los pasos del 3 al 5 para los demás

módulos que desee instalar.

Se solicitará que autorice los módulos

adicionales cuando inicie Pro Tools.

Los módulos adicionales Digidesign para

Pro Tools 5.3 y versiones anteriores no son

compatibles con Pro Tools 6.0 y versiones

posteriores.

Guía de módulos adicionales Digidesign4

Registro con Digidesign

Complete y devuelva la tarjeta de registro que se

incluye con los módulos adicionales Digidesign.

Los usuarios registrados recibirán avisos

periódicos de información y actualizaciones de

software. Consulte la tarjeta de registro para

información sobre asistencia técnica.

Autorización de módulos

adicionales

Los módulos adicionales Digidesign se autorizan

con iLok USB Smart Key de PACE Anti-Piracy.

iLok es similar a una mochila pero, a diferencia

de ésta, sirve para autorizar de forma segura

varias aplicaciones de distintos desarrolladores

de software.

Los sistemas principales Pro Tools|HD incluyen

una iLok USB Smart Key. Esta clave puede

contener más de 100 autorizaciones para todo el

software que admita iLok. Una vez añadida una

autorización de software a una iLok USB Smart

Key, puede utilizar iLok para autorizar el

software en cualquier ordenador. (Para más

información, véase la guía de utilización de iLok.)

Las autorizaciones se añaden a iLok mediante las

tarjetas de licencia que tienen un pequeño chip

de plástico GSM. Las tarjetas de licencia son

específicas para cada módulo adicional. Recibirá

las tarjetas de licencia correspondientes a los

módulos adicionales que adquiera.

Para añadir una autorización a iLok:

1 Inserte la iLok en un puerto USB disponible

del ordenador.

2 Abra Pro Tools. Se solicitará que autorice los

módulos adicionales no autorizados que instale.

3 Siga las instrucciones que aparecen en la

pantalla hasta que se solicite insertar la tarjeta

de licencia en la iLok.

4 Separe la tarjeta de licencia (el fusible GSM

más pequeño) de la tarjeta protectora mayor

empujando hacia arriba y afuera con el pulgar.

5 Inserte la tarjeta de licencia en la iLok.

Compruebe visualmente que la tarjeta de

licencia haga contacto con el lector de iLok.

6 Siga las instrucciones en pantalla para

completar el proceso de autorización.

7 Cuando concluya la autorización, quite la

tarjeta de licencia de la iLok. (Si tiene que sacar

la iLok para quitar la tarjeta de licencia, no

olvide volver a insertarla en cualquier puerto

USB disponible del ordenador.)

Si ya utiliza una versión de demostración

del módulo adicional, inicie Pro Tools antes

de insertar la iLok. A continuación, insértela

en cualquier puerto USB disponible cuando

lo solicite Pro Tools.

iLok con tarjeta de licencia

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales 5

Eliminación de módulos

adicionales caducados

Si caduca una versión de demostración de un

módulo adicional, debe quitarla del sistema.

De lo contrario, cada vez que abra Pro Tools,

un mensaje indicará que el módulo adicional ha

caducado.

Windows

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 En el menú Inicio, seleccione Conﬁguración >

Panel de control y haga doble clic en Agregar o

quitar programas.

2 Seleccione el módulo caducado de la lista de

aplicaciones instaladas y haga clic en el botón

Cambiar o quitar.

3 Una vez eliminado, haga clic en Aceptar para

cerrar la ventana.

Mac OS X

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 Localice la carpeta Library/Application

Support/Digidesign de la unidad de inicio.

2 Abra la carpeta Plug-Ins o Plug-Ins (Unused) y

arrastre el módulo adicional caducado a la

Papelera de reciclaje.

3 Vacíe la Papelera.

Mac OS 9

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 Abra la carpeta DAE de la carpeta del sistema.

2 Abra la carpeta Plug-Ins o Plug-Ins (Unused) y

arrastre el módulo adicional caducado a la

Papelera de reciclaje.

3 Vacíe la Papelera.

Asignación de memoria

adicional a Pro Tools

(sólo en Mac OS 9)

Si va a utilizar numerosos módulos adicionales

TDM además de los módulos DigiRack TDM

incluidos con Pro Tools, la asignación de

memoria adicional a Pro Tools contribuirá a

aumentar la fiabilidad del sistema.

Si dispone de suficiente memoria RAM en su

ordenador, asigne 1 o 2 megabytes de RAM

adicional a Pro Tools por cada módulo adicional

instalado en el sistema que no sea DigiRack.

Para asignar memoria adicional a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools para que éste determine su

asignación básica de memoria.

2 Abra el Finder y, en el menú Apple, seleccione

la opción Acerca de este sistema.

3 Si dispone de al menos 3 MB de memoria

(aparecerá indicado en Bloque mayor sin usar),

prosiga con el paso 4. Si hay menos de 3 MB

libres, deténgase aquí: no asigne memoria

adicional a Pro Tools a menos que instale más

RAM en el ordenador.

4 Cierre Pro Tools.

5 Abra la carpeta Pro Tools, seleccione la

aplicación Pro Tools y elija Obtener

información del menú Archivo.

6 En el menú Mostrar, elija Memoria.

Guía de módulos adicionales Digidesign6

7 Indique la cantidad de memoria deseada por

encima del mínimo en el campo del tamaño

preferido. Por ejemplo, si el valor actual de

tamaño preferido es "30.410" k y desea asignar

otros 3 MB de memoria adicionales (1 megabyte

equivale a 1.024 kilobytes), escriba el valor

"33482" k en el campo de tamaño preferido.

8 Cierre el cuadro de diálogo Obtener

información.

La próxima vez que abra Pro Tools, éste utilizará

la nueva asignación de memoria.

Convenciones utilizadas en

esta guía

Las guías de Digidesign utilizan las

convenciones que se muestran a continuación

para indicar la selección de menús y los

comandos con teclas:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Convención Acción

File > Save Session En el menú File, elija

Save Session

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la

tecla N

Control+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse el

botón del ratón

Hacer clic con el botón

derecho (Windows)

Pulse el botón derecho

del ratón

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o

el ratón.

Referencias cruzadas que aluden a secciones

relacionadas de las guías de Pro Tools.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 7

capítulo 2

Trabajo con módulos adicionales en

tiempo real

Los módulos adicionales en tiempo real

procesan audio de forma no destructiva en

tiempo real. No alteran los archivos de audio

fuente originales; simplemente aplican su efecto

durante la reproducción.

Hay dos formatos de módulo adicional en

tiempo real:

Módulos TDM Necesitan los recursos de

procesamiento de las tarjetas DSP de Digidesign.

Los módulos adicionales TDM funcionan sólo

con los sistemas Pro Tools TDM.

Módulos RTAS Necesitan los recursos de

procesamiento del ordenador. Los módulos

adicionales RTAS funcionan con los sistemas

Pro Tools TDM y LE.

Recursos de procesamiento

que requieren los módulos

adicionales TDM y RTAS

Los módulos adicionales TDM y RTAS requieren

distintos recursos de procesamiento.

Módulos TDM

Cada uno de los módulos TDM en tiempo real

de una sesión de Pro Tools usa parte de los

recursos DSP disponibles para el sistema en

general. Dado que estos recursos DSP residen en

tarjetas integrantes de la configuración de

hardware de su sistema Pro Tools, la cantidad de

recursos DSP disponible depende totalmente del

número y tipo de tarjetas DSP existentes en el

sistema.

Si necesita más recursos de mezclas y

procesamiento en el sistema, puede instalar

otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden

ranuras de expansión PCI sin utilizar, o utilice

un chasis de expansión aprobado por

Digidesign.

Guía de módulos adicionales Digidesign8

La ventana de utilización del sistema

(Windows > Show System Usage) muestra la

cantidad de DSP disponible en el sistema y cómo

se utiliza en cada momento.

Uso compartido de DSP para

módulos TDM

Con la tecnología MultiShell II de Digidesign,

varios tipos de módulos TDM pueden usar el

mismo chip DSP simultáneamente. Así pueden

usarse a la vez más módulos adicionales

mediante una gestión eficaz de los recursos DSP

disponibles en cada chip del sistema.

Para sacar el máximo provecho de esta función,

los módulos deben ser compatibles con

MultiShell II.

Los siguientes módulos Digidesign son

compatibles con Multishell:

• Maxim

• D-Fi

• SurroundScope

SoundReplacer es un módulo adicional sólo para

AudioSuite.

Módulos RTAS

Los módulos adicionales RTAS utilizan los

recursos de procesamiento del ordenador y

están sujetos a las restricciones impuestas por la

CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos

RTAS utilizados simultáneamente en una sesión,

mayor será la repercusión en otros aspectos del

rendimiento del sistema, por ejemplo el número

de pistas, la densidad de edición, y la latencia de

automatización y grabación.

El indicador CPU de la ventana de utilización

del sistema (Windows > Show System Usage)

muestra la cantidad de recursos del ordenador

que Pro Tools usa en cada momento, así como la

cantidad aún disponible.

Para más información sobre la ventana de

utilización del sistema, véase la

Guía de

referencia de Pro Tools

Ventana de utilización del sistema

En el apéndice A, "Requisitos DSP para

módulos adicionales TDM" se indica el

número de módulos adicionales Digidesign

TDM que pueden funcionar con cada chip

DSP. El uso de DSP depende del tipo de

tarjeta.

Para más información sobre la ventana de

utilización del sistema, véase la

Guía de

referencia de Pro Tools

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 9

Mejora del rendimiento de

módulos RTAS

Puede aumentar el número de módulos RTAS

utilizables simultáneamente en el sistema

incrementando el valor de los parámetros

H/We Buffer Size y CPU Usage Limit.

H/W Buffer Size

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer

Size) controla el tamaño del caché de hardware

que se emplea para tareas de procesamiento

principal como los módulos adicionales Real-

Time AudioSuite (RTAS).

◆ Un valor de H/W Buffer Size más bajo reduce

la latencia de supervisión y resulta útil cuando

se graba entrada en directo.

◆ Un valor de H/W Buffer Size más alto permite

un mayor grado de procesamiento y efectos de

audio; asimismo, resulta útil en la mezcla y uso

de más módulos adicionales RTAS.

Para cambiar el valor de H/W Buffer Size:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de hardware, en

muestras.

3 Haga clic en OK.

CPU Usage Limit

La opción CPU Usage Limit controla el

porcentaje de los recursos de la CPU que se

asignan a las tareas de procesamiento principal

de Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita

el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras

tareas que implican un uso intensivo de la CPU,

por ejemplo las regeneraciones de pantalla;

asimismo, resulta útil si el sistema responde con

lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al

mismo tiempo que Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna

mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools;

además, es útil para reproducir sesiones grandes

o utilizar más módulos adicionales en tiempo

real.

Para cambiar el valor de CPU Usage Limit:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente CPU Usage Limit, selec-

cione el porcentaje de procesamiento de la CPU

que desea asignar a Pro Tools. (En ordenadores

Macintosh de procesador dual, esta función

controla la asignación de un solo procesador.)

3 Haga clic en OK.

Aparte de ralentizar la velocidad de

regeneración en pantalla y la latencia de

supervisión, un valor de H/W Buffer Size

más alto puede repercutir en la precisión de

la automatización de módulos adicionales,

los datos de silenciamiento y la

temporización de pistas MIDI.

Un aumento del parámetro CPU Usage

Limit puede disminuir la velocidad de

regeneración en pantalla de los ordenadores

más lentos.

Conﬁguración del parámetro CPU Usage Limit

Guía de módulos adicionales Digidesign10

Retraso de procesamiento de

señales digitales

El procesamiento con DSP en sistemas de audio

digital incurre en retrasos de señal de diversa

duración. Puede ser cuestión de unas muestras o

de varios cientos de muestras, según el tipo de

procesamiento en curso.

Si ha grabado un instrumento (por ejemplo, una

batería) en varias pistas mediante varios

micrófonos y procesa las pistas con diferentes

módulos adicionales, las pistas pueden quedar

fuera de fase. Deberá compensar los retrasos

para evitar problemas de correlación de fase.

Compensación de retraso con

TimeAdjuster

(sólo en sistemas TDM)

Puede compensar los retrasos producidos por el

módulo TDM con TimeAdjuster, módulo

adicional que permite aplicar un número

concreto de muestras de retraso a la ruta de señal

de una pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece

archivos de configuración que aplican el tiempo

requerido en muestras para compensar el retraso

causado por uno o varios módulos adicionales.

Véase la Guía de DigiRack para más información

acerca del módulo adicional Time Adjuster.

Módulos adicionales como

inserciones

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden usar como inserciones sucesivas en

pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales. Se puede utilizar un

máximo de 5 módulos adicionales en tiempo

real por pista.

Cuando se usa más de una inserción en una

pista, las inserciones procesan el audio en serie:

cada efecto se añade al anterior, desde la parte

superior hasta la inferior, en la ventana Mix.

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual o a una

entrada auxiliar mediante el selector de

inserción de esa pista.

Con inserciones sucesivas, podrá controlar el

nivel de efecto mediante el ajuste de los

controles del módulo adicional.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar

y aplicando luego la inserción a la pista de

entrada auxiliar. De este modo podrá controlar

el nivel de envío para cada pista y el nivel

general de efecto se podrá controlar desde la

pista de entrada auxiliar.

El uso compartido permite aprovechar mejor los

recursos de procesamiento del sistema.

Para más información sobre H/W Buffer

Size y CPU Usage Limit, véase la

Guía de

referencia de Pro Tools

Véase el apéndice B, "Retrasos de DSP

causados por módulos adicionales TDM",

para información sobre retrasos inherentes

a módulos Digidesign TDM concretos.

Véase la

Guía de referencia de Pro Tools, que

contiene instrucciones para calcular los

retrasos causados por DSP.

Si utiliza módulos TDM y RTAS en una

misma pista, estos últimos deben estar por

delante de los módulos TDM en la cadena

de señales. No pueden colocarse módulos

adicionales TDM antes de los RTAS.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 11

Función de pre-atenuador

Los módulos adicionales en tiempo real

funcionan como inserciones de pre-atenuador

(excepto en pistas de atenuador principal,

donde las inserciones son sólo post-atenuador),

por lo que sus niveles de entrada no se verán

afectados por el atenuador de volumen de una

pista.

Los módulos adicionales en tiempo real son pre-

atenuador, pero post-disco. Esto supone que, si

se graba en disco con un módulo adicional

insertado en la pista de grabación, se oirá el

efecto del módulo adicional, pero dicho efecto

no se grabará en el disco.

Para grabar con un efecto de módulo adicional,

cree una entrada auxiliar, inserte el efecto en la

pista de entrada auxiliar y diríjala a la pista de

audio en la que quiere grabar. También puede

aplicar rebote a la pista con el módulo adicional

después de grabar, con el fin de escribir el audio

con efectos en el disco.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal, en

función de si el tipo de módulo adicional y el

tipo de destino es una pista mono o multicanal.

Por lo general, se recomienda usar módulos

adicionales multicanal si se trabaja con pistas

estéreo o de más canales. Si no está disponible la

versión multicanal de un módulo adicional, use

una versión multimono.

Módulos adicionales mono Se utilizan en pistas

mono. Algunos módulos adicionales mono

permiten generar una salida estéreo desde un

canal mono. Los módulos adicionales que se

produzcan en una pista después de un módulo

estéreo se utilizan también en estéreo.

Módulos adicionales multimono Se usan en pistas

estéreo o de más canales sólo cuando no hay

disponible una versión multicanal del módulo

adicional. Los módulos adicionales multimono

analizarán y procesarán cada canal de manera

independiente sin tenerse en cuenta entre sí.

Los controles de todos los canales están

vinculados de forma predeterminada para poder

ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los

controles para conseguir un ajuste

independiente con el botón de vínculo

principal. Véase "Vinculación y desvinculación

de controles en módulos adicionales

multimono" en la página 17.

Módulos adicionales multicanal Se usan en pistas

multicanal estéreo y de más canales. En pistas

multicanal con más canales que estéreo, los

controles de todos los canales siempre están

vinculados entre sí.

En sistemas TDM, los módulos adicionales

RTAS se pueden insertar únicamente en

pistas de audio. Para entradas auxiliares y

atenuadores principales, se utilizan

módulos TDM.

Formatos de módulo adicional

Es posible que los módulos adicionales

multimono, como los módulos dinámicos o

de reverberación, no funcionen como se

esperaba. Utilice la versión multicanal de

un módulo adicional multimono cuando

esté disponible.

Guía de módulos adicionales Digidesign12

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en

una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.

Antes de hacerlo, asegúrese de que la vista de

inserciones aparece en la ventana Mix.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

■ Elija Display > Mix Window Shows >

Inserts View.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione No Insert.

Inserción de módulos adicionales

durante la reproducción

En los sistemas Pro Tools|HD, Pro Tools|24 MIX

(sólo en Pro Tools 6.x) y Pro Tools LE, los

módulos adicionales se pueden insertar o

eliminar durante la reproducción, con las

restricciones siguientes:

◆ Los módulos adicionales no se pueden

insertar ni eliminar durante la grabación

(sólo en Pro Tools 6.x).

◆ Un módulo adicional no se puede arrastrar

hasta una ubicación de inserción distinta

durante la reproducción o grabación. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

◆ Los módulos adicionales que modiﬁcan el

formato de una pista (un módulo adicional

mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden

insertar o eliminar durante la reproducción.

Detenga la reproducción para realizar esta

acción.

◆ Los módulos adicionales que contienen

automatización no se pueden eliminar durante

la reproducción. Detenga la reproducción para

realizar esta acción.

◆ Se debe detener la reproducción cuando se

active la automatización de los controles de un

módulo adicional.

◆ La entrada de cadenas laterales no se puede

crear durante la reproducción. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

Desplazamiento y duplicación de

inserciones

Es posible desplazar o duplicar una inserción

arrastrándola a otra ubicación en la misma pista

o en una pista diferente. Las inserciones que se

desplazan o duplican conservan la

configuración y automatización originales.

Inserción de un módulo adicional

Eliminación de un módulo adicional

Hacer clic aquí

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 13

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la

nueva ubicación. El módulo adicional duplicado

retiene la conﬁguración y automatización

originales.

Desactivación de módulos

adicionales

Pro Tools permite desactivar los módulos

adicionales para liberar recursos DSP para

destinarlos a otros módulos adicionales y

operaciones de procesamiento. Cuando un

módulo adicional está inactivo, retiene su

asignación, posición y todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Sin embargo, no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP o TDM.

Para activar o desactivar un módulo adicional:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el botón de inserción.

– o –

Desactive la pista.

Para alternar módulos adicionales en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas:

■ Pulse las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opción (Macintosh) y

haga clic en un botón de inserción en la

posición que desee alternar.

Para alternar módulos adicionales en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas

seleccionadas:

■ Pulse las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús

(Macintosh) y haga clic en un botón de

inserción en la posición que desee alternar.

Desplazamiento de un módulo adicional

Si arrastra y coloca una inserción encima de

una existente, sustituirá a esta última.

Para más información sobre la

desactivación de pistas, consulte la

Guía de

referencia de Pro Tools

Guía de módulos adicionales Digidesign14

La ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite ajustar los controles de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Menú de conﬁguración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Selector de pista Selecciona las pistas que no

son MIDI dentro de la sesión.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta Root

Settings del módulo adicional o en la carpeta

Settings de la sesión actual. Véase "Uso de la

biblioteca" en la página 21.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

(que se crea cuando se instala Pro Tools).

Botón Compare Alterna entre la conﬁguración

de módulo adicional original guardada y los

cambios realizados en ella para que pueda

compararlas.

Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional

mostrado. Esto permite comparar la pista con

efecto y sin él.

Auto Permite activar controles de módulo

adicional individuales para grabación de

automatización. Véase "Automatización de

módulos adicionales" en la página 19.

Safe Si está activado, evita la sobrescritura de la

automatización del módulo adicional existente.

Módulo adicional Convert Permite convertir la

inserción de un módulo TDM a uno RTAS del

mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se

puede usar con módulos adicionales disponibles

en los formatos TDM y RTAS.

Ventana Plug-In (se muestra Bruno mono)

Ventana Plug-In (se muestra Bruno multimono)

Selector

inserción

Menú de

configuración

Selector de pista

Menú de biblioteca

Selector de

posición de

inserción

Selector de

módulo

adicional

Efecto Bypass

Botón Compare

Automatización

Botón de inserción

Botón Safe

Módulo adicional

Convert

Botón de destino

Selector

entrada

clave

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Selector de canal

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 15

Botón de destino Cuando hay abiertas varias

ventanas de módulos adicionales, si hace clic en

este botón, selecciona ese módulo como el de

destino para cualquier función de métodos

abreviados de teclado del ordenador.

Botón de inversión de fase Invierte la polaridad

de fase de la señal de entrada.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

controles de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal.

Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el

selector, se abre una ventana Plug-In para cada

canal de la pista multicanal en la que se haya

insertado el módulo adicional.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de canales concretos de

un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo. Véase "Vinculación y desvinculación

de controles en módulos adicionales

multimono" en la página 17.

Activación de LFE Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal de formato

5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1.

Para desactivar el procesamiento LFE, anule la

selección de este botón. Para más información

sobre el canal LFE, consulte la Guía de referencia

de Pro Tools.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana Plug-In:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de las ventanas Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparecerá en la misma ubicación que el

módulo abierto, sustituyéndolo en la misma

ubicación de la ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Pro Tools suele mostrar una sola ventana

Plug-In desde la que podrá ajustar los controles

de cualquier módulo adicional de una sesión.

Asimismo, se pueden abrir otras ventanas

Plug-In para módulos adicionales específicos.

Cuando haya comenzado a trabajar con varias

ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el botón

de destino en el módulo adicional cuyos

controles desee ajustar con los métodos

abreviados de teclado.

Para abrir otra ventana Plug-In:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción del módulo adicional.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un

módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In del módulo adicional

multimono.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas Plug-In.

Guía de módulos adicionales Digidesign16

Controles de la ventana Plug-In

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de otros

controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione un módulo adicional en el menú

emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción

del módulo adicional de las ventanas Mix o Edit.

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a una inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se ha aplicado la función

Bypass sólo a algunos de los canales de un

módulo adicional multimono desvinculado,

el selector de inserción aparece en color

morado (Pro Tools 6.x) o la mitad en color

azul y la otra mitad en negro

(Pro Tools 5.x).

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 17

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal, los controles se

encuentran normalmente vinculados. El ajuste

del control de ganancia en un canal, por

ejemplo, será efectivo en todos los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si aún está seleccionado.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular.

Ajuste de parámetros

Edición de parámetros con

el ratón

Puede ajustar controles de módulo adicional

arrastrando el control deslizante de los controles

o escribiendo un valor en el cuadro de texto del

control.

Para ajustar un control de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado.

3 Al cerrar el módulo adicional se guardan los

cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

◆ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y arrastre el control.

◆ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el control.

Estados de Bypass indicados mediante colores

(Pro Tools 6.x)

Estados de Bypass indicados mediante colores

(Pro Tools 5.3)

Selector de canal y controles de vinculación

Con Bypass (azul)

Algunos canales con Bypass (morado)

Sin Bypass (gris)

Con Bypass (azul)

Algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

Sin Bypass (negro)

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Selector de canal

Guía de módulos adicionales Digidesign18

Edición de parámetros con el teclado

del ordenador

Puede usar el teclado del ordenador para editar

controles de módulo adicional.

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla

Tab y el teclado permanecen centrados en el

módulo adicional que sea la ventana de destino.

La mayoría de los controles tienen debajo un

campo de texto de parámetro, que muestra el

valor actual del parámetro. El valor numérico de

un parámetro se puede editar con el teclado del

ordenador.

Para escribir un valor de parámetro:

1 Haga clic en el texto del parámetro que

desee editar.

2 Cambie el valor.

• Escriba el valor deseado.

– o –

• Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha

Arriba del teclado. Para disminuir un valor,

pulse la ﬂecha Abajo del teclado.

• En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra "k" después

de un valor numérico, dicho valor se

multiplicará por 1.000. Por ejemplo, para

introducir un valor de 8.000, escriba "8k".

• Para desplazarse por los campos de control,

pulse la tecla Tab. Para volver, pulse las

teclas Mayús+Tab.

3 Pulse la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo de

edición del teclado.

– o –

Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición desde el teclado.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Algunos módulos adicionales contienen

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Con ellas, puede activar un módulo

desde una pista de referencia distinta o una

fuente de audio externa. La fuente utilizada

para la activación se denomina entrada clave.

Las entradas clave son monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la

dinámica de una señal de audio mediante

la dinámica de otra señal (entrada clave).

Por ejemplo, una pista de bombo se puede usar

para reducir y acompasar un bajo, o una guitarra

rítmica se puede usar para filtrar un pad de

teclado.

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de

clave de pase alto y pase bajo. Estos controles

permiten definir un rango de frecuencia

específico en la señal de entrada clave con

que activar el efecto de módulo adicional.

Una técnica de producción habitual consiste en

usar estos controles para filtrar una pista de

batería para que el efecto se active únicamente

con frecuencias altas (platillos de batería, por

ejemplo) o bajas (tambores, bombo, etc.)

concretas.

Los módulos RTAS no permiten el

procesamiento de cadenas laterales si se

usan en sistemas TDM. Si desea usar el

procesamiento de cadenas laterales, utilice

las versiones TDM de módulos adicionales

en sistemas TDM.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 19

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus

portador del audio con el que quiere activar el

módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic

en Key Listen.

4 Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar

sólo ciertas frecuencias como activadoras del

módulo adicional, use los controles Key HPF y

Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el

rango de frecuencia.

5 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus que

seleccione como entrada clave para activar el

efecto.

6 Ajuste el control Threshold del módulo

adicional (si está disponible) para ajustar la

activación mediante entrada clave.

7 Ajuste otros controles a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Automatización de módulos

adicionales

Puede automatizar cambios en controles de

módulo adicional. Como Pro Tools crea una

lista de reproducción para cada control de

módulo adicional que automatice, cada control

automatizado se puede modificar de forma

individual. Esto permite crear automatizaciones

complejas por etapas.

Para activar controles de módulo adicional para

automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que

desee automatizar.

2 Haga clic en el botón de automatización en la

ventana Plug-In.

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) y haga

clic en el selector de vista de pista en la ventana

Edit.

Selección de una entrada clave

Para automatizar un módulo adicional

estéreo con controles individuales para

cada canal, grabe la automatización para

un canal, y cópiela y péguela en el otro.

Acceso al cuadro de diálogo de automatización de

módulo adicional

Automatización de módulo adicional

Guía de módulos adicionales Digidesign20

3 Elija los controles para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este cuadro de diálogo.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que la automatización de módulo

adicional está activada en la ventana de

activación de automatización (Windows > Show

Automation Enable).

2 Seleccione un modo de automatización para

cada pista que contenga módulos adicionales

que desee automatizar. Para un pase inicial de

automatización, seleccione Auto Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir la automatización y

desplace los controles que desee automatizar.

4 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del pase de automatización inicial,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos

añaden automatización nueva sólo cuando

desplaza el control.

Este método abreviado de teclado también

se puede usar para abrir el cuadro de diálogo

Plug-In Automation. Pulse las teclas

Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) y

haga clic en cualquier control de módulo

adicional de la ventana Plug-In. A

continuación, en el menú emergente, elija el

cuadro Open Plug-in Automation.

Cuadro de diálogo de automatización de módulo

adicional

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In

Automation, puede activar controles de

módulo adicional individuales desde la

ventana Plug-In directamente pulsando las

teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) al

mismo tiempo que hace clic en el control.

Método abreviado para activar la automatización de

módulo adicional

Ventana de activación de automatización

Botón de activación de automatización

de módulo adicional

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 21

Automatización de módulo

adicional Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege contra

sobrescritura la automatización de módulos

adicionales.

Para activar el modo Automation Safe:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe para resaltarlo.

Para desactivar el modo Automation Safe:

■ En la ventana Plug-In, haga clic en el botón

Safe para que deje de estar resaltado.

Uso de la biblioteca

La biblioteca de conﬁguraciones facilita la

creación de conﬁguraciones personalizadas.

Mediante los menús emergentes de biblioteca y

conﬁguración, puede copiar, pegar, guardar e

importar estas conﬁguraciones de un módulo

adicional a otro, o de una sesión a otra.

Una vez haya creado y guardado en disco los

archivos de configuración (indicando a

Pro Tools dónde encontrarlos mediante la

asignación de una carpeta raíz), éstos aparecerán

en el menú de biblioteca.

Menú de conﬁguración

El menú de configuración permite copiar, pegar,

guardar y gestionar archivos de configuración

de módulo adicional.

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional

Para más información sobre la creación y

edición de automatización, véase la

Guía de

referencia de Pro Tools

Safe activado

Menú de biblioteca

Menú de conﬁguración

Guía de módulos adicionales Digidesign22

Estos son los comandos del menú de

configuración:

Save Settings Guarda la conﬁguración actual.

Este comando sobrescribe la versión previa de

dicha conﬁguración. Una vez guardada, la

conﬁguración aparece en el menú de biblioteca.

Save Settings As Guarda la conﬁguración actual

con un nombre distinto.

Copy Settings Copia la conﬁguración actual.

Podrá aplicar esa conﬁguración a otro módulo

del mismo tipo en una pista diferente,

seleccionando la pista en la ventana del módulo

y pegando la conﬁguración mediante el

comando Paste Settings.

Paste Settings Pega la configuración

previamente copiada mediante el comando

Copy Settings.

Import Settings Importa un archivo de

configuración desde una ubicación que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File Elimina

deﬁnitivamente del disco el archivo de

conﬁguración actual.

Lock Settings File Impide la sobrescritura de la

configuración actual por la acción del comando

Save. Si intenta guardar cambios en los

controles, se pedirá que les asigne un nombre

distinto u otra ubicación.

Set As User Default Deﬁne la conﬁguración

actual como la predeterminada del usuario para

un módulo adicional concreto.

Settings Preferences

Los submenús de Settings Preferences permiten

elegir preferencias para guardar e importar

conﬁguraciones de módulo adicional. Son:

Set Plug-In Default To Establece la conﬁguración

actual como Factory Default (opción

predeterminada para ese módulo) o como User

Default (personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en

la que se guardará la conﬁguración. Si elige

Session Folder, la conﬁguración se guarda en

una carpeta denominada Plug-In Settings,

dentro de la carpeta de sesión actual. Si elige

Root Settings Folder, la conﬁguración se guarda

en la carpeta especiﬁcada con el comando Set

Root Settings Folder.

Set Root Settings Folder Selecciona una

ubicación o carpeta raíz donde guardar e

importar la conﬁguración. Esta carpeta de

configuración raíz se debe denominar Plug-In

Settings. Use este comando sólo si desea elegir

una ubicación que no sea la carpeta Plug-In

Settings.

En Pro Tools 6.1 o versiones posteriores, ésta es

la ubicación predeterminada de la carpeta

Plug-In Settings raíz:

Windows Archivos de programa\Archivos

comunes\Digidesign\DAE\Plug-In Settings

Macintosh Library\Application

Support\Digidesign\Plug-In Settings

Para guardar la configuración del módulo

adicional en una ubicación distinta de la

carpeta Plug-In Settings predeterminada,

primero debe crear una carpeta llamada

Plug-In Settings en la nueva ubicación y

después guardar la configuración en esa

carpeta.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 23

Cómo elegir una ubicación para la

conﬁguración

Antes de guardar una configuración de módulo

adicional, debe seleccionar su carpeta de

destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y

luego elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la

guarda en la carpeta Plug-In Settings

predeterminada, a menos que se haya

especificado otra ubicación para la carpeta Root

Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Seleccione la carpeta que desee usar como

carpeta Root Settings y haga clic en Select.

Administración de

conﬁguraciones

Use el menú emergente de conﬁguración para

gestionar las conﬁguraciones.

Para guardar una conﬁguración:

1 Elija Save Settings en el menú emergente

Settings.

2 Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez

guardada, la conﬁguración aparece en el menú

de biblioteca.

Para cargar una conﬁguración guardada

previamente:

■ Elija la conﬁguración en el menú emergente

de biblioteca.

Para importar una conﬁguración:

1 Elija Import Settings en el menú emergente

Settings.

2 Busque el archivo de conﬁguración que desee

importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la

conﬁguración y la copia en la carpeta de destino

raíz.

Para copiar una conﬁguración:

■ Elija Copy Settings en el menú emergente

Settings.

Para pegar una conﬁguración:

1 Abra el módulo adicional de destino.

2 Elija Paste Settings en el menú emergente

Settings.

Los módulos multimono desvinculados

tienen normas precisas de configuración.

Véase "Edición de configuraciones en

módulos adicionales multimono

desvinculados" en la página 24.

Pulse las teclas Control+Mayús+S

(Windows) o Comando+Mayús+S

(Macintosh) para guardar la configuración

del módulo adicional.

Pulse las teclas Control+Mayús+C

(Windows) o Comando+Mayús+C

(Macintosh) para copiar la configuración

del módulo adicional.

Pulse las teclas Control+Mayús+V

(Windows) o Comando+Mayús+V

(Macintosh) para pegar la configuración del

módulo adicional.

Guía de módulos adicionales Digidesign24

Para crear una conﬁguración de usuario

predeterminada:

1 Cree y guarde una conﬁguración.

2 Elija Set As User Default en el menú emergente

Settings.

Para activar un módulo adicional como

predeterminado en la conﬁguración personalizada:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Set Plug-In Default To > User Setting.

Edición de conﬁguraciones en

módulos adicionales multimono

desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está

desvinculado, las operaciones de importación,

copia, pegado u omisión de configuraciones

afectan sólo al canal que está seleccionado en

ese momento.

Para aplicar una operación a todos los canales de

un módulo desvinculado:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras ejecuta el

comando.

Creación de subcarpetas para

conﬁguraciones

Para facilitar la localización de tipos de

configuraciones determinados, puede subdividir

los archivos de configuración creando

subcarpetas para ellos.

Si por ejemplo utiliza Reverb One, puede

organizar la configuración por tamaño de

auditorio. Así la biblioteca se organizará con

menús jerárquicos para la configuración.

Para crear una subcarpeta de conﬁguración:

1 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Save Settings.

2 Haga clic en el botón New Folder y escriba un

nombre para la subcarpeta.

3 Asigne un nombre a la conﬁguración y haga

clic en Save. La conﬁguración se guarda en la

subcarpeta.

Menú de biblioteca con subcarpetas para

conﬁguraciones

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 25

capítulo 3

Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite tienen un

uso diferente al de los módulos TDM y RTAS: en

lugar de usarse de forma no destructiva en

tiempo real, se usan para procesar y modiﬁcar

archivos de audio en disco. Según la

conﬁguración que tenga un módulo adicional

AudioSuite en tiempo no real, se puede alterar el

archivo de audio fuente original o crear otro.

En Pro Tools, los módulos adicionales

AudioSuite se abren desde el menú AudioSuite.

Ventana AudioSuite

Al elegir un módulo adicional en el menú

AudioSuite, se abre la ventana AudioSuite.

Esta ventana ﬂotante permite acceder a los

controles de cualquier módulo adicional

AudioSuite y editarlos.

Menú AudioSuite

Controles de AudioSuite

Menú de

configuración

Menú de

biblioteca

Selector de

modo de

archivo

Selector de módulo adicional

Botón Compare

Selector de modo

de procesamiento

Referencia de

selección

Botón Use in

Playlist

Botón de

vista previa

Botón

Bypass

Botón de

procesamiento

Guía de módulos adicionales Digidesign26

Selector de módulo adicional

Este menú permite seleccionar cualquier

módulo adicional AudioSuite instalado en la

carpeta Plug-Ins.

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a

regiones seleccionadas en una lista de

reproducción o una pista de audio, o a regiones

seleccionadas en la lista de regiones Audio.

Al seleccionar una región en pantalla (en una

lista de reproducción o pista, o en la lista de

regiones), Pro Tools normalmente selecciona la

región en ambos casos. Ahora bien, como es

posible que sólo se desee procesar uno de ellos,

este menú permite limitar el procesamiento de

AudioSuite a regiones seleccionadas en una de

las áreas.

Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite

únicamente a las regiones seleccionadas en las

pistas o listas de reproducción de la ventana

Edit. No se aplicará a las regiones de la lista de

regiones Audio.

Region List Aplica el procesamiento de

AudioSuite únicamente a las regiones

seleccionadas en la lista de regiones Audio.

No se aplicará a las regiones situadas en las pistas

y listas de reproducción de la ventana Edit.

Botón Use in Playlist

Este botón determina si el módulo adicional

AudioSuite sustituirá todos los casos en que

aparecen las regiones seleccionadas en todas las

ubicaciones de la sesión, o únicamente cuando se

trata de las regiones seleccionadas actualmente.

Use in Playlist desactivado Cuando Use in

Playlist está desactivado, se añadirá a la lista de

regiones una nueva versión procesada de la

región seleccionada. No se sustituirá ni

sobrescribirá ninguna región original en

ninguna parte de la sesión.

Use in Playlist activado, Reference =

Region List Cuando se selecciona Use in Playlist

y el menú de referencia de selección está

configurado en Region List, todas las copias de

la región seleccionada se sustituirán en todas las

ubicaciones de la sesión.

Menú emergente de selección de módulo adicional

Menú emergente de referencia de selección

Botón Use in Playlist

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 27

Use In Playlist activado, Reference = Playlist

Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú

de referencia de selección está configurado en

Playlist, se sustituyen únicamente las regiones

seleccionadas en las pistas presentes en la

ventana Edit. Si la sesión incluye otras copias de

la región usadas en otras listas de reproducción,

no se sustituirán esas copias de la región original

sin procesar.

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el módulo

adicional AudioSuite debe procesar el audio

seleccionado de forma destructiva o no

destructiva, y cómo deben modiﬁcarse los

archivos originales.

Ofrece tres opciones:

Overwrite Files Procesa las regiones

seleccionadas de forma destructiva,

sobrescribiendo el audio original. No todos los

módulos adicionales AudioSuite se pueden usar

de forma destructiva.

Create Individual Files Procesa las regiones

seleccionadas de forma no destructiva y se crea

un nuevo archivo de audio para cada región.

Los archivos nuevos se añaden a la sesión y los

archivos de audio fuente originales de la lista de

regiones permanecen intactos.

Como se ha descrito en la sección anterior, la

opción Selection Reference elegida determina si

el audio procesado se añade a la lista de

reproducción actual o sólo a la lista de regiones.

Create Continuous File Procesa las regiones

seleccionadas de forma no destructiva y crea un

nuevo archivo de audio compuesto por las

regiones seleccionadas en una sola región.

Este modo resulta particularmente útil para

crear una pista compuesta de varias tomas. No

está disponible cuando la opción activa de

referencia de selección es Region List.

Selector de modo de procesamiento

Si ha realizado una selección que incluye varias

regiones, este menú emergente permite

especificar si el procesamiento de AudioSuite

debe realizarse por regiones o por selecciones.

Region by Region Analiza individualmente cada

región en una selección en vez de hacerlo de

modo general en toda la selección de regiones.

Entire Selection Analiza toda la selección.

Las regiones se analizan y procesan con relación

a la selección total.

Si el menú de referencia de selección está

configurado en Region List, el botón Use in

Playlist se desactivará automáticamente

para evitar sustituir inadvertidamente todos

los casos en que aparece una región en

una sesión.

Menú emergente de modo de archivo

La opción Create Continuous File no está

disponible con algunos módulos adicionales

de ámbito temporal. Para obtener un

resultado similar, use el módulo adicional

Duplicate para unir las regiones procesadas

con esos módulos.

Selector de modo de procesamiento

Guía de módulos adicionales Digidesign28

Selector de modo de procesamiento de

pistas/canales

Si ha realizado una selección que incluye

regiones de varias pistas, el módulo adicional

Normalize AudioSuite (al igual que algunos

módulos adicionales AudioSuite de otros

fabricantes) permite elegir entre procesar las

pistas o los canales de uno en uno, o de modo

global utilizando el selector de modo de

procesamiento de pistas/canales.

Peak On Each Chan/Track Analiza y procesa

individualmente las pistas seleccionadas.

Si aplica el módulo adicional Normalize a varias

pistas o a una pista multicanal en modo Peak on

Each Track, la normalización se aplicará a cada

una de las pistas o canales sin tener en cuenta el

resto de las pistas seleccionadas.

Peak On All Chans/Tracks Basa el análisis en

todos los canales y pistas que se hayan

seleccionado. Si aplica el módulo adicional

Normalize a una pista multicanal o a varias

pistas en modo Peak From All Chans/Tracks, las

pistas se analizarán como si fueran una sola

entidad y las regiones se normalizarán con

relación al nivel de cresta dentro de todos los

canales y pistas seleccionados.

Preview

El botón Preview permite oír el efecto de un

módulo adicional antes de procesar el material.

El efecto puede perfeccionarse mediante el

ajuste de los controles de módulo adicional

durante la audición. No todos los módulos

adicionales AudioSuite ofrecen esta función.

La función Preview dirige audio a salidas

concretas elegidas mediante el menú emergente

de audición en la sección Outputs del cuadro de

diálogo I/O Setup. Esta opción debe estar

correctamente configurada para el sistema; de lo

contrario, será imposible efectuar una audición

previa.

Antes de usar Preview, tenga en cuenta lo

◆ El rendimiento de esta función depende de la

velocidad de la CPU. Con ordenadores rápidos

la comprobación previa de efectos de AudioSuite

es mejor que con ordenadores lentos.

◆ Al accionar el botón Preview, se oirá sólo la

primera pista estéreo seleccionada o el primer

par de pistas mono seleccionado, al margen del

número de pistas y regiones que estén

seleccionadas en ese momento.

◆ Si utiliza un modo de procesamiento Region

by Region, la función Preview sólo permitirá la

comprobación previa de la primera región

dentro de una selección de varias regiones.

Para oír todas las regiones seleccionadas, active

temporalmente la opción Create Continuous

File en el menú de modo de archivo antes de

ejecutar la función Preview.

Menú desplegable del selector del modo de

procesamiento de pistas/canales

Para más información sobre el módulo

adicional Normalize AudioSuite, véase la

Guía de módulos adicionales DigiRack.

Para más información sobre el uso del

cuadro de diálogo I/O Setup para configurar

las salidas de audio del sistema, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 29

◆ La función Preview se ve afectada por la

opción AudioSuite Buffer Size (en la ﬁcha

Processing del cuadro de diálogo Preferences de

Pro Tools). Véase "Ficha Processing del cuadro

de diálogo Preferences de AudioSuite" en la

página 30.

Bypass

Cuando está activada la función Bypass, el audio

seleccionado se escucha sin procesamiento

AudioSuite. El botón Bypass se aplica sólo a la

operación Preview. No afecta al procesamiento

AudioSuite.

Process

Al hacer clic en este botón, se inicia el

procesamiento AudioSuite del audio

seleccionado. La operación puede efectuarse

durante la reproducción (pero puede tardar algo

más). Los archivos procesados reciben

automáticamente un nombre compuesto por el

de la región o el archivo de audio y un acrónimo

del proceso AudioSuite en cuestión.

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro

especificado para esa pista en el cuadro de

diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad

que el archivo original si la región no está en

una pista. Véase "Asignación automática de

nombre de audio procesado con AudioSuite" en

la página 29.

Procesamiento multicanal

Los módulos AudioSuite de Digidesign permiten

el procesamiento simultáneo de hasta 48

canales de audio.

Anulación del procesamiento

AudioSuite

Si ha procesado una selección de audio de forma

no destructiva, los comandos Undo y Redo

permiten anular el procesamiento AudioSuite

seleccionado. Puede deshacer o repetir cualquier

proceso de AudioSuitedurante la reproducción

de audio.

Asignación automática de nombre de

audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de

un procesamiento AudioSuite, Pro Tools

asignará nombres a los archivos según el

módulo adicional utilizado. El nombre de la

región determina el preﬁjo y el tipo de módulo

adicional AudioSuite determina el suﬁjo.

La asignación automática de nombre sigue

estas pautas:

◆ El nombre de las nuevas regiones empieza con

el nombre de la región, seguido de una

abreviatura del proceso AudioSuite utilizado y la

numeración estándar de archivo y región de

Pro Tools.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Overwrite, el nombre de la

región original no cambiará.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Create Individual Files, las

regiones resultantes tendrán una abreviatura del

nombre de módulo como suﬁjo.

El comando Undo no está disponible

cuando un módulo se ha configurado para

la edición destructiva, puesto que la

operación ya ha sobrescrito el archivo de

audio fuente.

Guía de módulos adicionales Digidesign30

Otros controles de AudioSuite

Además de los controles AudioSuite estándar,

algunos módulos presentan varios controles con

funciones especiales:

Menús de biblioteca y conﬁguración de módulo

adicional Los menús emergentes de

conﬁguración y biblioteca que aparecen en

algunos módulos adicionales AudioSuite

permiten guardar, cargar, copiar, pegar y

organizar archivos de conﬁguración

personalizada para módulos adicionales.

Véase "Uso de la biblioteca" en la página 21.

Botón Analyze Permite analizar una selección,

pero no la procesa. Por ejemplo, en el módulo

adicional DigiRack Gain, la función Analyze

posibilita determinar el nivel de cresta máximo

de una pista con un valor de ganancia concreto

antes de procesar el audio.

Selector de entrada de cadenas laterales

Selecciona una pista o bus con que activar el

procesamiento. Para usar esta función, el audio

fuente de entrada clave debe ocurrir al mismo

tiempo que el audio de destino. Véase "Uso de

una entrada clave para procesamiento de

cadenas laterales" en la página 18.

Ficha Processing del cuadro

de diálogo Preferences de

AudioSuite

Antes de empezar a usar los módulos adicionales

AudioSuite, use la ﬁcha Processing del cuadro de

diálogo Preferences (Setups > Preferences >

Processing) para conﬁgurar las opciones

predeterminadas de AudioSuite según lo

requiera. Aquí se encuentran la opción Dither,

una casilla para activarla y desactivarla, así

como la función AudioSuite Buffer Size.

AudioSuite Dither Cuando está seleccionada,

la función Dither se aplica durante ciertos

procesos AudioSuite (entre ellos Normalize y

Gain) mediante el algoritmo de interpolación

seleccionado en el menú emergente Dither

Plug-In. La interpolación es especialmente útil

cuando se trabaja con archivos de bajo nivel que

contienen un fundido de entrada o uno de

salida.

Las entradas de cadenas laterales para

módulos adicionales no tienen ningún

efecto sobre los procesos AudioSuite cuando

la referencia de selección se configura en

lista de regiones.

Ficha Processing de Preferences

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 31

Dither Plug-in Los módulos AudioSuite siempre

crean archivos con la profundidad de bits de la

sesión en curso. El menú emergente Dither Plug-

In permite elegir el algoritmo para interpolar

archivos fuente con mayor profundidad de bits

durante el procesamiento AudioSuite.

Edit Settings Da acceso a opciones para el valor

de Default Dither Plug-In seleccionado

actualmente. Si se trata de Digidesign Dither,

permite activar y desactivar la formación de

ruido.

Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de

profundidad de bits usado por la función Dither

durante el procesamiento AudioSuite. Las

opciones disponibles son 16, 18, 20 y 24 bits.

AudioSuite Buffer Size Selecciona el tamaño del

búfer de la memoria de Pro Tools usado para el

procesamiento y la audición previa de audio con

módulos adicionales AudioSuite. Las opciones

disponibles son Mini, Small, Medium, Large y

Jumbo. Por lo general, la elección de un búfer

más pequeño agiliza las funciones de

visualización previa de audio AudioSuite.

La elección de un búfer más grande agiliza el

procesamiento de archivos de audio con

AudioSuite.

Para conﬁgurar el valor de AudioSuite Buffer Size:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en Processing.

3 Seleccione un tamaño de búfer para

AudioSuite.

Aunque el parámetro predeterminado funciona

bien en la mayoría de los casos, conviene

configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la

tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.

Luego, cuando vaya a procesar un archivo,

configúrelo en Large o Jumbo.

4 Haga clic en Done.

TC/E Selecciona el módulo adicional Time

Compression Expansion y la configuración

predeterminada para editar con la herramienta

de recorte Time.

Uso de módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite pueden

aplicarse a regiones enteras, parciales, o a

selecciones compuestas de regiones enteras y

parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit

incluye regiones parciales, las regiones se

dividirán automáticamente en dos o más

regiones al procesarse. Sólo se procesará la

selección; las demás regiones permanecerán

intactas.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información acerca de

la formación de ruido.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información acerca de

la interpolación.

Para más información sobre la herramienta

de recorte Time, consulte la Guía de

referencia de Pro Tools.

El procesamiento de una región bloqueada

hará que se desbloquee; el procesamiento de

una región silenciada anulará el

silenciamiento. Para más información

sobre regiones bloqueadas y silenciadas,

consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign32

Los módulos AudioSuite sólo procesan archivos

de audio ubicados en unidades de disco duro

conectadas localmente. No se procesan los

archivos de audio en unidades remotas de

una red.

Selección de pistas para

procesamiento con AudioSuite

Puesto que las operaciones de AudioSuite se

realizan en regiones determinadas,

seleccionadas por el usuario, es importante

seleccionar sólo aquellas regiones, o partes de

ellas, que desee procesar realmente.

La selección de una región en la lista de regiones

Audio hará que esa región se seleccione

automáticamente en la pista en que se

encuentre (de ser así). Éste es el funcionamiento

predeterminado de Pro Tools. No obstante,

puede cambiar dicho funcionamiento

seleccionando las opciones Region Selection

Follows Track Selection o Track Selection

Follows Regions List Selection en la ficha Editing

del cuadro de diálogo Preferences. Véase la Guía

de referencia de Pro Tools si desea una explicación

de estas preferencias.

Selección de pistas para

procesamiento de retraso o

reverberación

Puesto que efectos de AudioSuite tales como los

retrasos y las reverberaciones añaden material

adicional al final del audio seleccionado (una

cola de reverberación o tap de retraso), es muy

importante seleccionar material cuya duración

sea superior a la del material fuente original, de

modo que el módulo adicional pueda escribir en

el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original,

sin espacio adicional al final, quedará fuera

cualquier debilitamiento de reverberación o

retraso que tenga lugar al final de la región.

Para compensarlo, coloque la región en una

pista y seleccione el audio deseado más una

cantidad de espacio vacío al final de la región

igual a la cantidad de retraso o debilitamiento de

reverberación que haya añadido en el módulo

adicional. Así, el módulo adicional tendrá

espacio al final de la región en el que escribir el

retraso o debilitamiento final.

Si selecciona más espacio vacío del necesario,

puede eliminarlo mediante la herramienta de

recorte después del procesamiento con

AudioSuite.

Para procesar audio con un módulo adicional

AudioSuite:

1 Seleccione regiones para procesar en una o

varias pistas de destino y en la lista de regiones

Audio. Para seleccionar varias regiones, pulse la

tecla Mayús mientras hace clic sobre ellas. Sólo

se procesarán las regiones seleccionadas.

2 Elija el módulo adicional deseado en el menú

AudioSuite.

3 Haga clic en el botón Preview para comenzar

la reproducción del material seleccionado.

Al procesar un solo canal de audio con un

módulo adicional AudioSuite, asegúrese de

que el módulo adicional está configurado en

modo Mono (si está disponible).

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 33

4 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado. Estos valores

determinarán cómo se procesará el archivo y

qué efecto provocará el procesamiento en las

regiones originales. Siga estas indicaciones:

• Para procesar la región seleccionada sólo en

la pista en la que aparece, seleccione

Playlist en el menú emergente de referencia

de selección. Si lo que quiere es procesar la

región seleccionada únicamente en la lista

de regiones Audio, elija Region List en el

mismo menú emergente.

• Si desea procesar y actualizar cada uno de

los casos en que la región seleccionada

aparece en la sesión, active el botón Use In

Playlist (y elija Region List en el menú

emergente de referencia de selección). Si no

desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la

selección del botón Use In Playlist.

• Para conﬁgurar el módulo adicional para

procesamiento destructivo, seleccione

Overwrite Files en el menú emergente de

modo de archivo. Esto hará que se sobres-

criban y modiﬁquen permanentemente los

archivos de audio fuente originales.

• Si, por el contrario, desea conﬁgurar el

módulo adicional para procesamiento no

destructivo, seleccione Create Individual

Files en el menú emergente de modo de

archivo. Así se crearán archivos de audio

procesados con el módulo AudioSuite, sin

que cambien los archivos de audio fuente

originales.

• Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo nuevo

que conecte y consolide dichas regiones,

seleccione Create Continuous File en el

menú emergente de modo de archivo.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en el botón Process.

El audio seleccionado se procesará teniendo en

cuenta la configuración especificada. Pro Tools

asigna un acrónimo como sufijo del nombre de

región, con el que se identifica el procesamiento

AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de

audio aparecen en la sesión.

Uso de módulos adicionales

AudioSuite en modo estéreo

Algunos módulos adicionales AudioSuite se

pueden utilizar en mono o estéreo. Si trabaja en

modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:

◆ Para procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, seleccione la región o la pista

deseada y una región o una pista vacía.

A continuación, active el modo estéreo para el

módulo adicional y seleccione el botón Sum

Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar.

Al procesar el audio, el resultado serán dos pistas

o regiones que representan los canales izquierdo

y derecho del audio procesado. A continuación,

debería ajustar el panorámico de estas pistas

hacia la derecha y hacia la izquierda de la

mezcla.

◆ Si activa el modo estéreo de un módulo

adicional y luego selecciona un número impar

de pistas de Pro Tools para procesar (en lugar de

un número par), el módulo adicional procesará

las pistas seleccionadas en pares y en estéreo.

Pero la última pista impar desparejada se

procesará como mono, usando la conﬁguración

del canal izquierdo del módulo estéreo. Si quiere

que la última pista se procese en estéreo, debe

seleccionar una pista adicional con la que

emparejarla, aunque sea una vacía.

Guía de módulos adicionales Digidesign34

Capítulo 4: D-Fi 35

capítulo 4

D-Fi

D-Fi se compone de cuatro módulos adicionales

distintos para TDM, RTAS y AudioSuite.

Los módulos adicionales D-Fi forman un

conjunto único de herramientas de edición de

sonido para procesar y deconstruir audio con

varios métodos, tanto de síntesis como

retroactivos.

Lo-Fi

Lo-Fi proporciona efectos retroactivos y de

reducción, como:

• Reducción de frecuencia de bits

• Reducción de frecuencia de muestreo

• Saturación y distorsión de Soft Clip

• Filtro antiescalonamiento

• Generador de ruido de amplitud variable

Lo-Fi se puede utilizar como módulo adicional

TDM o RTAS en tiempo real o como módulo

adicional AudioSuite en tiempo no real.

Sci-Fi

Sci-Fi ofrece efectos de sintetizador analógico,

como:

• Modulación anular

• Modulación de frecuencia

• Frecuencia variable, resonador positivo y

negativo

• Control de modulación con LFO, seguidor de

envolvente, muestreo y retención o

activación y retención

Sci-Fi se puede utilizar como módulo adicional

TDM o RTAS en tiempo real o como módulo

adicional AudioSuite en tiempo no real.

Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de procesamiento

armónico aditivos mediante la rectificación de

la forma de onda, por ejemplo:

• Sintetizador subarmónico

• Rectiﬁcador de onda completa

• Pre-ﬁltro para ajustar la frecuencia del efecto

• Post-ﬁltro para suavizar las formas de onda

generadas

No se admite la versión TDM multicanal

del módulo adicional Lo-Fi a 192 kHz;

utilice en su lugar la versión RTAS o TDM

multimono.

No se admite la versión TDM multicanal

del módulo adicional Sci-Fi a 192 kHz.

En su lugar, utilice la versión TDM o RTAS

multimono.

Guía de módulos adicionales Digidesign36

Recti-Fi se puede utilizar como módulo

adicional TDM o RTAS en tiempo real o como

módulo adicional AudioSuite en tiempo no real.

Vari-Fi

Vari-Fi proporciona un efecto de cambio de

tono similar al de una platina de casete o un

giradiscos que se acelera o se ralentiza hasta

pararse por completo. Las funciones son:

• Aceleración desde una parada completa hasta

la velocidad normal.

• Ralentización desde la velocidad normal hasta

una parada completa.

Vari-Fi es un módulo adicional sólo para

AudioSuite.

Degradación de audio

intencionada

Los estilos de música actual, sobre todo el

hip-hop, suelen usar procesadores e

instrumentos retroactivos como cajas de ritmos,

muestreadores y sintetizadores analógicos.

Las resoluciones de baja frecuencia de bits y el

"grunge" analógico de estos dispositivos son una

parte esencial y deseada de sus ﬁrmas sónicas.

Por eso Digidesign ha creado D-Fi.

El conjunto de módulos adicionales D-Fi

combina lo mejor de estos instrumentos del

pasado con la fiabilidad y flexibilidad del

sistema de producción de audio Pro Tools.

El resultado es un conjunto de herramientas de

diseño de sonido que permite crear estos

sonidos retro sin tener que dedicar tiempo ni

incurrir en los gastos de volver a muestrear el

audio con muestreadores de 8 bits o

procesándolo con sintetizadores analógicos.

Lo-Fi

Lo-Fi procesa el audio para reducir su frecuencia

de muestreo y su resolución de bits. Resulta ideal

para emular la calidad característica de los

muestreadores de 8 bits.

Sample Rate

El control deslizante de Sample Rate ajusta la

frecuencia de muestreo de la reproducción de un

archivo de audio a intervalos fijos desde 700 Hz

hasta 33 kHz en sesiones con frecuencias de

muestreo de 44,1 kHz, 88,2 kHz o 176,4 kHz; y

desde 731 Hz hasta 36 kHz en sesiones con

frecuencias de muestreo de 48 kHz, 96 kHz o

192 kHz. Al reducir la frecuencia de muestreo de

un archivo de audio se degrada su calidad.

Cuanto más baja sea la frecuencia de muestreo,

más se distorsiona la calidad del audio.

El valor máximo del control Sample Rate es Off

(lo cual significa omisión).

Lo-Fi

El intervalo del control Sample Rate varía

ligeramente según las distintas frecuencias

de muestreo de la sesión, ya que el

submuestreo de Lo-Fi se calcula con valores

enteros de la frecuencia de muestreo de

la sesión.

Capítulo 4: D-Fi 37

Filtro Anti-Alias

El filtro Anti-Alias funciona junto con el control

Sample Rate. Cuando reduce la frecuencia de

muestreo, en el audio tienen lugar efectos de

antiescalonamiento. Éstos crean un sonido

característicamente sucio. El filtro

antiescalonamiento de Lo-Fi tiene una

configuración predeterminada del 100%, que

elimina de forma automática todos los defectos

de escalonamiento cuando se baja la frecuencia

de muestreo.

Este control se puede ajustar entre 0% y 100%,

lo que permite añadir la cantidad exacta de

escalonamiento que desea volver a introducir en

la mezcla. Sólo surte efecto si ha reducido la

frecuencia de muestreo con el control

Sample Rate.

Sample Size

El control deslizante de Sample Size controla la

resolución de bits del audio. Al igual que la

frecuencia de muestreo, la resolución de bits

afecta a la calidad y la claridad del audio.

Cuanto más baja sea la resolución de bits, peor

será la calidad. El rango de este control oscila

entre 2 y 24 bits.

Quantization

Lo-Fi aplica cuantificación para imponer el

tamaño de bits seleccionado a la señal de audio

de destino. El tipo de cuantificación también

puede afectar al carácter de la señal de audio.

Lo-Fi proporciona una amplia gama de

cuantificación lineal o adaptiva.

Linear La cuantificación lineal corta de forma

brusca los bits de datos de muestra para que el

audio se ajuste a la resolución de bits

seleccionada. Esto confiere al audio un sonido

particularmente atrevido, que se hace cada vez

más pronunciado a medida que se reduce el

tamaño de muestreo. Con una configuración de

resolución de bits extremadamente baja, la

cuantificación lineal causa cortes bruscos en la

señal, parecidos a los de un filtro de puerta.

Por eso la resolución se puede utilizar de forma

creativa para añadir efectos rítmicos de

percusión aleatorios a la señal de audio cuando

baja a niveles inferiores, y una calidad peor

cuando el audio se encuentra en niveles

intermedios.

Adaptive La cuantificación adaptiva reduce la

profundidad de bits adaptando el nivel de los

cambios mediante la supervisión y el cambio del

rango de amplitud de la señal. Este cambio hace

que la señal se ajuste a la gama de bits inferior.

El resultado es una resolución de bits aparente

superior con un atrevimiento que se diferencia

del esquema de cuantificación más duro que se

utiliza en la resolución lineal.

Noise

El control deslizante Noise mezcla un porcentaje

de seudorruido en la señal de audio. El ruido es

útil para añadir impurezas a una señal,

especialmente cuando se procesan sonidos de

percusión. La envolvente de la señal de entrada

da forma al ruido. El rango de este control oscila

entre 0 y 100%. Cuando el ruido está

configurado en 100%, la señal original y el ruido

están al mismo nivel.

Distortion/Saturation

Los controles deslizantes de Distortion y

Saturation ofrecen control sobre el clipping de

señales. El control Distortion determina la

cantidad de impurezas que se aplican y permite

la aparición de clipping de forma suave y

redondeada.

Guía de módulos adicionales Digidesign38

El control Saturation determina la cantidad de

saturación que se añade a la señal. Simula el

efecto de la saturación de tubo con una

atenuación de altas frecuencias.

Los aficionados a Spinal Tap se alegrarán al saber

que los controles Distortion y Saturation se

pueden configurar hasta un valor de once para

un efecto máximo.

Output Meter

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Este medidor indica el nivel de salida

de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce

clipping en este medidor, quizá haya sucedido

en la entrada de la señal, antes de alcanzar Lo-Fi.

Supervise los niveles de señal de envíos e

inserciones para evitar que haya clipping.

Sci-Fi

Sci-Fi tiene la finalidad de simular una

sintetización de audio añadiendo efectos como

la modulación anular, la resonancia o el

muestreo y retención, que normalmente se

encuentran en sintetizadores analógicos

modulares más antiguos. Sci-Fi es ideal para dar

un toque de sintetizador a una pista.

Input Level

Input Level atenúa el nivel de entrada de la señal

en el procesador Sci-Fi. Como algunos de los

controles de Sci-Fi (por ejemplo Resonator)

pueden provocar cambios bruscos en el nivel de

la señal, Input Level resulta muy útil para

conseguir ganancia de unidad con el nivel de

señal original. El rango de este control oscila

entre –12 dB y 0 dB.

Effect Type

Sci-Fi ofrece cuatro tipos de efectos:

Ring Mod Ring Mod modula la amplitud de la

señal con una frecuencia portadora, con lo cual

se producen bandas laterales armónicas que son

la suma y la diferencia de las frecuencias de las

dos señales. La frecuencia portadora la

proporciona Sci-Fi. El control Effect Frequency

determina la frecuencia de modulación.

La modulación anular añade un sonido metálico

escalonado al audio.

Freak Mod Freak Mod es un procesador de

modulación de frecuencia que modula la

frecuencia de la señal con una frecuencia

portadora, con lo cual se producen bandas

laterales armónicas que son la suma y la

diferencia de la frecuencia de la señal de entrada

y múltiplos enteros de la frecuencia portadora.

La modulación de frecuencia produce muchas

más frecuencias de bandas laterales que la

modulación anular y un rasgo incluso más

metálico. Effect Frequency determina la

frecuencia de modulación del efecto Freak Mod.

Sci-Fi

Capítulo 4: D-Fi 39

Resonator+ y Resonator– Resonator+ y

Resonator– añaden un tono de frecuencia

resonante a la señal de audio. Effect Frequency

determina esta frecuencia. La diferencia entre

estos dos módulos es que Resonator– invierte la

fase (polaridad) del efecto y produce un sonido

más hueco que Resonator+. El resonador se

puede utilizar para producir efectos metálicos y

de flanging que emulan el sonido de flangers

analógicos clásicos.

Effect Amount

Effect Amount controla la mezcla del sonido

procesado con la señal original. El rango de este

control oscila entre 0 y 100%.

Effect Frequency

Effect Frequency controla la frecuencia de

modulación de los resonadores y el modulador

anular. El rango de frecuencia depende del tipo

de efecto. Por lo que respecta al modulador

anular, el rango de frecuencia de este control

oscila entre 0 Hz y 22,05 kHz. En lo

concerniente a Freak Mod, el rango de

frecuencia oscila entre 0 Hz y 22,05 kHz.

En Resonator+, el rango de frecuencia va

de 344 a 11,025 kHz. En Resonator–, el rango de

frecuencia va de 172 Hz a 5,5 kHz.

Los valores de frecuencia también se pueden

introducir mediante el teclado de notas.

Para utilizar el teclado de notas:

1 Haga clic en la tecla Inicio (Windows) u

Opción (Macintosh) y en el control deslizante

Effect Frequency para mostrar el teclado

emergente.

2 Seleccione la nota del teclado que desea para

Effect Frequency.

Mod Type

El control Modulation Type determina el tipo de

modulación que se aplica a la frecuencia del

efecto seleccionado. Según el tipo de

modulación que seleccione aquí, los controles

deslizantes que aparecen debajo cambiarán para

ofrecer los controles adecuados para el tipo de

modulación. Si Mod Amount está establecido en

0%, no se aplicará ninguna modulación

dinámica a la señal de audio. El control

deslizante Effect Frequency se convierte en el

control principal para modificar el sonido.

LFO Produce una onda triangular de baja

frecuencia como fuente de modulación.

La frecuencia y amplitud de la onda triangular

las determinan los controles Mod Rate y Mod

Amount, respectivamente.

Teclado de notas de Sci-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign40

Env Follower El seguidor de envolvente hace que

el efecto seleccionado supervise de forma

dinámica la señal de entrada variando con la

envolvente de amplitud de la señal de audio.

Cuanto más alta sea la señal, habrá más

modulación. Se puede utilizar para producir un

efecto de tipo nasal automático muy bueno.

Al seleccionar el seguidor de envolvente, el

control deslizante Mod Amount se convierte en

el control Mod Slewing. El barrido permite

suavizar los cambios dinámicos extremos en la

fuente de modulación. Con ello se consigue un

efecto de modulación más suave y continuado.

Cuanto más barrido se añada, los cambios en la

modulación serán más graduales.

Sample+Hold Muestrea periódicamente una

señal de seudorruido aleatoria y la aplica a la

frecuencia del efecto. La modulación de

muestreo y retención produce una modulación

escalonada aleatoria. Los controles Mod Rate y

Mod Amount determinan la frecuencia de

muestreo y la amplitud, respectivamente.

Trigger+Hold La modulación de activación y

retención es similar a la de muestreo y

retención, pero con una diferencia importante:

si la señal de entrada cae por debajo del umbral

establecido con el control Mod Threshold, no

habrá modulación. Con esto se producen

efectos rítmicos interesantes en los que la

modulación tiene lugar principalmente en las

crestas de señales. La modulación se da de forma

aleatoria y periódica, y varía según las crestas del

material de audio. Este tipo de modulación

equivale a tener los mejores elementos de

muestreo y retención y del seguidor de

envolvente.

Mod Amount y Mod Rate

Estos dos controles deslizantes ajustan la

amplitud y la frecuencia de la señal de

modulación. La cantidad de modulación va de

0% a 100%. Cuando LFO o Sample+Hold están

seleccionados, la frecuencia de modulación

oscila entre 0,1 Hz y 20 Hz.

Si selecciona Trigger y Hold como tipo de

modulación, el control deslizante Mod Rate se

convierte en Mod Threshold, cuyos valores se

pueden establecer entre –95 dB y 0 dB.

Determina el nivel por encima del cual se

produce la modulación con la función

Trigger+Hold.

Si selecciona Env Follower como tipo de

modulación, el control deslizante Mod Rate se

convierte en Mod Slewing, que se puede

establecer entre 0% y 100%.

Output Meter

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Este medidor indica el nivel de salida

de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce

clipping en este medidor, quizá haya sucedido

en la entrada de la señal, antes de alcanzar Sci-Fi.

Supervise los niveles de señal de envíos e

inserciones para evitar que haya clipping.

Capítulo 4: D-Fi 41

Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de síntesis aditivos

mediante la rectificación de la forma de onda.

Recti-Fi multiplica el contenido armónico de

una pista de audio y añade tonos subarmónicos

o superarmónicos.

Controles de Recti-Fi

Pre-Filter

Pre-Filter filtra las altas frecuencias de la señal

de audio antes de proceder a la rectificación.

Esto resulta útil porque el proceso de

rectificación puede provocar inestabilidad en la

salida de la forma de onda, sobre todo en las

señales de audio de alta frecuencia. Al filtrar

estas altas frecuencias antes de la rectificación se

mejora la estabilidad de la forma de onda y la

calidad del efecto de rectificación. Si desea crear

efectos de síntesis subarmónicos clásicos,

establezca Pre-Filter y Post-Filter en una

frecuencia relativamente baja, por ejemplo

250 Hz.

El rango del control Pre-Filter es de 43 Hz a

21 kHz, con un valor máximo de Thru (que

significa omisión).

Rectiﬁcation

Rectiﬁcation Positive

Rectifica la forma de onda para que su fase sea

positiva al 100%. El efecto audible es un redoble

de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcation Negative

Rectifica la forma de onda para que su fase sea

negativa al 100%. El efecto audible es un redoble

de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcation Alternate

Alterna entre la rectificación de la fase de la

primera excursión de forma de onda negativa a

la positiva, después entre la siguiente positiva a

la negativa, y así sucesivamente a lo largo de la

forma de onda. El efecto audible es una división

en dos de la frecuencia de la señal de audio, con

lo cual se crea un tono subarmónico.

Recti-Fi

Forma de onda normal

Rectiﬁcación positiva

Rectiﬁcación negativa

Rectiﬁcación alternante

Guía de módulos adicionales Digidesign42

Rectiﬁcation Alt-Max

Alterna entre mantener el valor cresta de la

primera excursión positiva durante el periodo

de excursión negativo (y pasa a la siguiente

excursión positiva), y mantener el valor

negativo cresta hasta el siguiente paso por cero.

El efecto audible es una división en dos de la

frecuencia de la señal de audio, con lo cual se

crea un tono subarmónico con un timbre hueco

de forma de onda cuadrada.

Gain

Gain permite ajustar el nivel de la señal antes de

que el audio alcance el Post-Filter. Es muy útil

para restablecer la ganancia de unidad si ha

utilizado Pre-Filter para recortar las frecuencias

elevadas antes de la rectificación. El rango de

este control oscila entre –18 dB y +18 dB.

Post-Filter

La rectificación de forma de onda, en especial la

alternante, suele producir una gran cantidad de

armónicos. El control Post Filter permite

eliminar los armónicos que hay por encima de la

frecuencia de corte y suavizar el sonido.

Este control resulta útil para filtrar el audio que

contiene subarmónicos. Para crear efectos de

síntesis subarmónicos clásicos, establezca Pre-

Filter y Post-Filter en una frecuencia

relativamente baja.

El rango del control Post-Filter es de 43 Hz a

21 kHz, con un valor máximo de Thru (que

significa omisión).

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla de la forma de

onda rectificada con la forma de onda original

sin procesar.

Output Meter

Output Meter indica el nivel de salida de la señal

procesada. Este medidor indica el nivel de salida

de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce

clipping en este medidor, quizá haya sucedido

en la entrada de la señal, antes de alcanzar

Recti-Fi. Supervise los niveles de señal de envíos

e inserciones para evitar que haya clipping.

Rectiﬁcación Alt-Max

Capítulo 4: D-Fi 43

Vari-Fi

Vari-Fi es un módulo adicional sólo para

AudioSuite que proporciona un efecto de

cambio de tono similar al de una platina de

casete o un giradiscos que se acelera o se

ralentiza hasta pararse por completo. Vari-Fi

conserva la duración original de la selección

de audio.

Controles de Vari-Fi

Speed Up

Speed Up aplica un efecto de cambio de tono al

audio seleccionado, similar al de una grabadora

de cinta o un giradiscos que se acelera desde una

parada completa. El efecto no modifica la

duración de la selección de audio.

Slow Down

Slow Down aplica un efecto de cambio de tono

al audio seleccionado, similar al de una

grabadora de cinta o un giradiscos que se

ralentiza hasta pararse por completo. El efecto

no modifica la duración de la selección

de audio.

Sesión de demostración

de D-Fi

D-Fi incluye una sesión de demostración que

ilustra algunos de los efectos que se pueden

producir con Lo-Fi, Sci-Fi y Recti-Fi.

La sesión de demostración de D-Fi contiene

bucles de batería, bajo y guitarra. Memory

Locations permite buscar rápidamente un bucle

concreto y aplicar distintos efectos de D-Fi.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

Vari-Fi

Ventana Memory Locations

Guía de módulos adicionales Digidesign44

Ejemplos de Sci-Fi

Los ejemplos siguientes son demostraciones de

Sci-Fi. Siga las instrucciones de cada apartado

para conocer las aplicaciones útiles de este

módulo adicional.

Hat Loop

1 Haga clic en Memory Location #1, "Hat Loop".

2 Haga clic en la inserción Sci-Fi del atenuador

principal para mostrar Sci-Fi.

3 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

platillos de pie. Como el botón Bypass está

activado, el bucle se oirá sin procesamiento de

Sci-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora para detener el

bucle de platillos de pie.

5 Elija "Res-1/4 note Trig. & Hold".

6 Anule la selección del botón Bypass para oír el

efecto.

7 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

platillos de pie.

8 Escuche el efecto. Observe el uso de los

controles Trigger y Hold para que la modulación

siga la amplitud. Con esto se consigue un tipo de

modulación mucho más interesante que con la

envolvente estándar.

9 Ajuste Mod Threshold para modiﬁcar la

modulación en acentos de redonda.

10 Elija "Res. –16 note Trig & Hold". Esta opción

muestra un tipo similar de modulación que se

da en las semicorcheas.

11 Elija "Wah Res-LFO Faux Flange". Esta opción

muestra un efecto de tipo ﬂanging básico.

Cambie el control Rate a Resonator+.

Experimente con el tipo de modulación para

obtener efectos interesantes.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #2,

"Drum Kit Loop".

2 Seleccione Bypass para oír el bucle de batería

sin procesamiento de Sci-Fi.

3 Elija "Ring Mod Trig & Hold Kit".

4 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

batería. Esta opción utiliza modulación anular, y

activación y retención para modulación que

cambia sólo en las crestas de audio.

6 Elija "Res-Env. Follower". Esta opción muestra

el uso del seguidor de envolvente para crear

ﬂanging resonante que module y se ajuste a la

dinámica del audio fuente.

7 Elija "Freq. Mod Env. F. Kit". Esta opción

muestra la modulación de frecuencia.

8 Haga pruebas con las demás opciones.

9 Finalmente, haga clic en Memory Location

#4, "Bass/Drums Loop". Pruebe cada una de las

opciones de Sci-Fi con este bucle.

Elección de una opción de Sci-Fi

Capítulo 4: D-Fi 45

Wah Guitar Loop

1 Haga clic en Memory Location #3, "Wah

Guitar Loop".

2 Seleccione Bypass para oír este bucle sin

procesamiento de Sci-Fi.

3 Elija "Freq Mod Env. Follower Wah".

4 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora para oír este bucle.

6 Pruebe cada una de las opciones de Sci-Fi con

este bucle.

Ejemplos de Lo-Fi

Los ejemplos siguientes muestran el

funcionamiento de Lo-Fi. Siga las instrucciones

de cada apartado para conocer las aplicaciones

útiles de este módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 Seleccione Bypass en la ventana del módulo

adicional Sci-Fi para separarlo de la mezcla.

4 Haga clic en la inserción Lo-Fi del atenuador

principal para mostrar Lo-Fi.

Slam Kit Loop

1 Abra la ventana del módulo adicional Lo-Fi.

2 Haga clic en Memory Location #7, "Slam Kit

Loop".

3 Seleccione Bypass para oír el bucle sin

procesamiento de Lo-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle.

5 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

6 Pruebe cada una de las opciones de Lo-Fi con

este bucle.

El bucle tiene un toque de hip-hop y muestra

cómo utilizar Lo-Fi para crear texturas con

elementos de percusión duros.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #2,

"Drum Kit Loop".

2 Elija "Lo-rate Distorto Kit".

3 Haga pruebas con los controles Sample Rate,

Saturation y Distortion para modiﬁcar los

resultados.

Este bucle ejemplifica el uso de Lo-Fi para crear

tambores distorsionados.

Bass Only

1 Haga clic en Memory Location #6,

"Bass Only".

2 Elija "Bass Dirty Amp".

3 Utilice el botón Bypass para comparar el

sonido del bajo procesado y sin procesar.

Esta opción simula un amplificador de bajo

arenoso con una calidad de extremo superior

limitada. Ajuste los controles Saturation y

Distortion para hacer pruebas con el efecto de

distorsión.

Elección de una opción de Lo-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign46

4 Elija "Trash Bass".

Esta opción muestra un efecto de distorsión

poco habitual. Haga pruebas con la profundidad

de bits para ver cómo afecta a la calidad de

audio.

5 Elija "Ring Moddy Bass".

Esta opción muestra el procesamiento extremo

de Lo-Fi.

Ejemplos de Recti-Fi

Los ejemplos siguientes muestran el

funcionamiento de Recti-Fi. Siga las

instrucciones de cada apartado para conocer las

aplicaciones útiles de este módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 Seleccione Bypass en la ventana del módulo

adicional Sci-Fi para separarlo de la mezcla.

4 En la ventana Mix, seleccione Recti-Fi en lugar

de Lo-Fi en el atenuador principal.

Sub Octave Bass

1 Haga clic en Memory Location #6, "Bass

Only".

2 Elija "Sub Octave Bass".

En esta opción, los controles Pre-Filter y

Post-Filter se optimizan para doblar las octavas

que hay por debajo del bajo).

Sub-Oct. Heavy Bass

■ Elija "Sub-Oct. Heavy Bass".

Esta opción utiliza la rectificación Alt-Max para

ofrecer mayor calidad de extremo inferior. Haga

pruebas con el control Mix y con otros

controles.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #2, "Drum Kit

Loop".

2 Elija "Sub Kit".

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar por medio del botón Bypass.

Esta opción muestra cómo utilizar la

rectificación de suboctavas para mejorar las

bajas frecuencias.

Hat Loop

1 Haga clic en Memory Location #1, "Hat Loop".

2 Elija "Noise Hat".

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar por medio del botón Bypass.

Esta opción muestra cómo Recti-Fi puede

producir una versión de ruido periódico de la

señal de platillos de pie que varíe con el audio

original.

4 Ajuste el control Mix para oír la señal

completamente procesada.

5 Ajuste el control Pre-Filter durante la

reproducción y escuche los resultados.

La automatización de cambios en la frecuencia

de dicho control puede producir efectos útiles.

Elección de una opción de Recti-Fi

Capítulo 4: D-Fi 47

Wah Guitar

1 Haga clic en Memory Location #3,

"Wah Guitar".

2 Elija "Up Octave Wah".

3 Reproduzca el audio.

Esta opción produce una señal una octava más

alta que la original y añade defectos de audio

interesantes.

4 Haga pruebas con los controles Mix, Pre-Filter

y Post-Filter. A continuación, escuche los

resultados.

Slam Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #7,

"Slam Kit Loop".

2 Elija "Trasho Kit".

3 Reproduzca el audio.

Esta opción ejemplifica el uso de Recti-Fi as

como modificador básico del sonido para

sonidos de percusión.

Guía de módulos adicionales Digidesign48

Capítulo 5: DINR 49

capítulo 5

DINR

Digidesign Intelligent Noise Reduction (DINR)

se compone de dos módulos adicionales DSP

(TDM y AudioSuite) que ofrecen dos tipos de

eliminación de ruido:

Broadband Noise Reduction (BNR) Ofrece

reducción de ruido de banda ancha y estrecha

para eliminar elementos no deseados como los

ruidos propios de la cinta, el aire acondicionado

y el preamplificador de micrófono. BNR está

disponible como TDM en tiempo real y como

módulo adicional AudioSuite.

Hum Removal Elimina el ruido basado en tonos,

por ejemplo el zumbido de la guitarra, el ruido

del cable de alimentación de CA o el ruido de los

fluorescentes. Hum Removal sólo está

disponible como módulo adicional TDM en

tiempo real.

Broadband Noise Reduction

El módulo Broadband Noise Reduction (BNR)

elimina numerosos tipos de ruidos de banda

ancha y estrecha del material de audio. Resulta

ideal para reducir ruidos cuyo carácter general

no cambia demasiado: ruidos propios de la

cinta, el aire acondicionado y el preamplificador

de micrófono. Cuando el material grabado

contenga varios tipos de ruido, el audio se puede

procesar repetidas veces según cada tipo de

ruido.

Para el ruido que tiene más calidad de tono,

el módulo Hum Removal puede producir

resultados más satisfactorios.

Véase "Hum Removal" en la página 60.

No se admite la versión TDM de Broadband

Noise Reduction a frecuencias de muestreo

superiores a 96 kHz. La versión AudioSuite

de Broadband Noise Reduction admite

192 kHz.

Hum Removal es un módulo adicional sólo

para Macintosh. No es compatible con

Mac OS X, Pro Tools versión 6.0 y posterior

ni con las tarjetas Pro Tools|HD o

Pro Tools|24 MIX. Necesita DSP Farm para

funcionar.

BNR

Guía de módulos adicionales Digidesign50

Funcionamiento de Broadband

Noise Reduction

El módulo Broadband Noise Reduction utiliza

una técnica exclusiva denominada Dynamic

Audio Signal Modeling

™

para eliminar de forma

inteligente el ruido de los archivos de audio

digital. El ruido se elimina con múltiples

expansores hacia abajo que disminuyen de

forma lineal la ganancia de una señal a medida

que se reduce su nivel.

Creación de una ﬁrma de ruido

El primer paso para llevar a cabo una reducción

de ruido de banda ancha es crear lo que se

denomina una ﬁrma de ruido. Para ello, debe

seleccionar y analizar un ejemplo del ruido que

hay en el material fuente. Con esta firma de

ruido, se crea una línea de contorno de ruido que se

utiliza para definir los umbrales para los

expansores hacia abajo que llevarán a cabo la

reducción de ruido de banda ancha. El contorno

de ruido representa una división editable entre

las señales de audio que tienen ruido y las

que no.

Al mismo tiempo, DINR crea un modelo del

aspecto que tiene la señal de audio que no tiene

ruido. A continuación, DINR trata de separar

estos dos modelos, apartando lo malo de lo

bueno, es decir, el ruido del audio deseado.

La parte de ruido se puede reducir o eliminar.

La reducción de ruido se consigue con el uso de

varios expansores hacia abajo. El umbral de estos

expansores se configura para que la señal de

ruido esté por debajo y se disminuya, mientras

que la señal de audio deseado permanece por

encima, intacta.

La línea de contorno

Una vez que el nivel de la señal está por debajo

de la línea de contorno especificada (que

representa el umbral de BNR), se activan los

expansores hacia abajo y se disminuye la

ganancia de la señal a medida que se reduce su

nivel. Se utilizan más de quinientos expansores

hacia abajo de forma lineal en el espectro de

audio para reducir los efectos del ruido no

deseado.

Efectos psicoacústicos de la reducción

de ruido

Uno de los efectos psicoacústicos asociados con

la reducción de ruido de banda ancha es que los

oyentes a menudo perciben la pérdida de ruido

como una pérdida de altas frecuencias.

Esto sucede porque el ruido en los rangos de

frecuencia superiores engaña al oído y hace

pensar que la señal original tiene una gran

cantidad de energía en dichos rangos.

En consecuencia, cuando se elimina el ruido

parece que haya una pérdida de la señal de alta

frecuencia. La función EQ de estante alto de

DINR es de gran utilidad para compensar este

efecto. Véase "High-Shelf EQ" en la página 53.

Limitaciones de la reducción de ruido

Es importante comprender que hay cierto

equilibrio en cualquier tipo de sistema de

reducción de ruido. Efectuar una reducción de

ruido significa tener que elegir el mejor

equilibrio entre los tres factores siguientes:

◆ La cantidad de ruido que se elimina de la señal.

◆ La cantidad de señal que se elimina de la señal.

◆ El número de elementos que se añaden a

la señal.

Capítulo 5: DINR 51

DINR ofrece un control considerable sobre los

tres elementos anteriores; asimismo, permite al

máximo la reducción de ruido y minimizar la

pérdida de señal y la generación de defectos.

A pesar de su potencia, DINR también tiene

limitaciones. En concreto, hay dos casos en que

DINR quizá no produzca resultados

significativos.

◆ Los casos en que los componentes de ruido

del audio son tan prominentes que ocultan los

componentes reales de la señal de audio.

◆ Los casos en que la amplitud del ruido de un

archivo de 24 bits es inferior a –96 dB. DINR no

está diseñado para reconocer ruido por debajo

de este nivel.

Controles de Broadband

Noise Reduction

El siguiente apartado describe los controles de

Broadband Noise Reduction y su uso.

Gráﬁco espectral Muestra la firma de ruido y la

línea de contorno de ruido editable. El eje

horizontal del gráﬁco espectral muestra la

frecuencia en hercios, desde 0 Hz hasta la mitad

de la frecuencia de muestreo del archivo de

audio actual. El eje vertical del gráﬁco espectral

muestra la amplitud en decibelios, desde 0 dB

hasta –144 dB (por debajo de la salida de escala

completa del audio).

Firma de ruido La línea dentada es un gráfico de

ruido. Se denomina ﬁrma de ruido. Se crea

cuando utiliza el botón Learn de la ventana

Broadband Noise Reduction. Cuando tenga la

firma de ruido de un archivo de audio, podrá

empezar a eliminar el ruido generando y

editando un umbral o línea de contorno entre el

ruido y la señal de audio deseada.

Línea de contorno La línea con una serie de

puntos críticos cuadrados se denomina línea de

contorno de ruido. La línea de contorno es una

envolvente editable que representa la división

entre la señal con ruido y la que no lo tiene en el

archivo de audio actual. La línea de contorno se

crea haciendo clic en el botón Fit o AutoFit de la

ventana Broadband Noise Reduction después de

una sección de ruido. Moviendo esta envolvente

arriba o abajo, o moviendo los puntos críticos,

puede determinar las señales que se eliminan y

las que se mantienen.

El proceso de modelado de ruido trata el audio

que hay por debajo de la línea básicamente

como ruido y el que hay por encima,

básicamente como señal. Por lo tanto, cuanto

más arriba desplace la línea de contorno, más

audio se eliminará. Para aplicar la máxima

reducción de ruido y minimizar la pérdida de

señal, la línea de contorno debe estar por

encima de cualquier componente de ruido, pero

por debajo de cualquier componente de señal.

Gráﬁco espectral

Línea de contorno

Guía de módulos adicionales Digidesign52

Para ajustar la reducción de ruido de banda

ancha, coloque los puntos críticos en diferentes

lugares de la línea para averiguar los segmentos

que eliminan el ruido con más eficiencia.

La edición de la línea de contorno para seguir la

firma de ruido de cerca también ayuda a aplicar

la máxima reducción de ruido y minimizar la

pérdida de señal. Véase "Edición de la línea de

contorno" en la página 58.

Noise Reduction Amount Controla la cantidad

en que se reduce la señal de ruido. Se calibra en

decibelios. Una configuración de 0 dB no

especifica ninguna reducción de ruido.

Cuanto más elevado sea el número negativo,

más reducción de ruido se aplicará. El valor

predeterminado es 0 dB.

En muchos casos, para conseguir un buen efecto

se puede utilizar una reducción de ruido de

hasta 20–30 dB. Sin embargo, como una

cantidad elevada de reducción de ruido puede

generar defectos de audio no deseados, es

preferible no configurar el control deslizante

NR Amount en su valor máximo.

Response Ajusta la velocidad con que los

expansores hacia abajo y el proceso de

reducción de ruido responden, en milisegundos,

ante los cambios generales en el ruido. En

función del carácter del ruido, las diferentes

configuraciones de este control producen

cantidades distintas de defectos en la señal,

dado que el proceso de modelado trata de

supervisar más rápido o más despacio la señal

de ruido.

La velocidad de Response va desde 0 ms hasta

116 ms. Una configuración de 116 ms (lenta)

hace que el proceso de modelado no trate de

supervisar los cambios rápidos en el carácter del

ruido. Una configuración de 0 ms (rápida) hace

que el proceso de modelado intente supervisar

todos y cada uno de los cambios del carácter del

ruido.

Una configuración más rápida puede eliminar

más ruido, pero también puede generar más

defectos. Esto es parecido al tableteo que

produce una puerta de ruido cuando se intenta

supervisar material altamente dinámico.

Una configuración más lenta permite eliminar

un poco menos de ruido, pero genera muchos

menos defectos.

Release Se utiliza junto con el control deslizante

Response. Controla la velocidad con que DINR

reduce la cantidad de ruido cuando disminuye

la cantidad de ruido que hay en el audio.

El tiempo de Release va desde 0 ms hasta 116

ms. Al igual que ocurre con el control Response,

una configuración más rápida puede eliminar

más ruido, pero también puede generar

defectos. Se recomienda no establecer este

control en su posición mínima, ya que la

supervisión de ruido baja hasta el punto de que

parezca que los demás controles no tienen

efecto.

NR Amount, Response, Release y Smoothing

Capítulo 5: DINR 53

Smoothing Controla la frecuencia a la que se

reduce el ruido una vez traspasado el umbral.

Permite reducir la audibilidad de los defectos

generados en el proceso de modelado, a

expensas de la precisión de la reducción del

ruido. Para ello, se limita la frecuencia de

cambio de los controles Response y Release a la

configuración de Smoothing especificada.

Cuando se alcanza el umbral de frecuencia, el

valor completo de NR Amount se aplica de

inmediato según la configuración de Response y

Release. Cuando se alcanza el umbral de

frecuencia, DINR ascenderá hasta el nivel de

NR Amount. La configuración oscila entre 0 y

100%. Un valor de 0% no especifica ningún

suavizamiento. Un valor de 100% especifica

un suavizamiento máximo.

High-Shelf EQ

La función High-Shelf EQ o ecualización de

estante alto consiste en un filtro silencioso que

se puede aplicar tras la reducción de ruido para

compensar una pérdida perceptible de

contenido de alta frecuencia. Es exclusiva

porque funciona sólo en la señal, no en

cualquier ruido restante. El control deslizante

Freq controla la frecuencia central del filtro.

Los valores oscilan entre 20 Hz y 22 kHz.

El control deslizante Gain controla la ganancia

del filtro. Los valores oscilan entre –12 dB y

+6 dB. La función High-Shelf EQ se puede

activar y desactivar haciendo clic en el botón

Enable.

Esta función también se puede usar para reducir

la cantidad de altas frecuencias de una señal.

Resulta especialmente útil al trabajar con

grabaciones antiguas que tienen limitación de

banda, ya que su contenido de alta frecuencia

probablemente sea ruido y no señal.

Learn

Al hacer clic en el botón Learn se crea una firma

de ruido basada en el segmento de audio que

está seleccionado en la pantalla. Learn tiene dos

modos: Learn First Audio y Learn Last Audio.

Modo Learn First Audio Learn First Audio es el

modo predeterminado de Learn. Está diseñado

para usarse con audio que tiene una sección sólo

de ruido que puede localizar y seleccionar

previamente. Para utilizar este modo, localice y

seleccione la parte de sólo ruido del audio y haga

clic en el botón Learn. Inicie la reproducción y

BNR generará una firma de ruido basada en los

16 primeros milisegundos de la reproducción de

audio. First Audio Learn puede considerarse un

modo de activación-aprendizaje, ya que la

captura de ruido se activa a partir del primer

audio que recibe DINR.

Modo Learn Last Audio Learn Last Audio está

diseñado para buscar e identificar un segmento

de ruido mientras escucha la reproducción de

audio. En este modo, primero tiene que pulsar la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y

hacer clic en el botón Learn. A continuación,

inicie la reproducción de audio. Cuando oiga

una sección de audio que contenga ruido y

quiera identificarla y eliminarla, haga clic en el

botón Learn de nuevo. BNR generará una firma

de ruido basada en los 16 últimos milisegundos

de la reproducción de audio. El gráfico espectral

muestra datos en tiempo real en el modo Learn

Last Audio.

High-Shelf EQ

Learn

Guía de módulos adicionales Digidesign54

Fit

El botón Fit calcula una línea de contorno con

unos 30 puntos críticos para ajustar la forma de

la firma de ruido actual. La línea de contorno

puede editarse para que se ajuste más a la firma

de ruido o para reducir bandas de frecuencia

concretas arrastrando, añadiendo o eliminando

puntos críticos.

Si pulsa las teclas de dirección Arriba o Abajo del

teclado, subirá o bajará, respectivamente, toda

la línea de contorno o una parte de ella que haya

seleccionado. Las flechas Izquierda/Derecha

permiten mover una selección hacia la izquierda

o la derecha, respectivamente. Para seleccionar

una parte de la línea de contorno con varios

puntos críticos, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y arrastre

para resaltar el área deseada.

Después de utilizar la función Fit, BNR

intensifica automáticamente toda la línea de

contorno 6 dB por encima de la firma de ruido,

para que todos los componentes de ruido del

archivo de audio estén por debajo de la línea de

contorno. Puede ajustar la línea de contorno

hacia abajo para modificar el carácter de la

reducción de ruido.

Super Fit

El botón Super Fit crea una línea de contorno de

ruido que se compone de más de quinientos

puntos críticos para seguir con mayor precisión

la forma de la firma de ruido.

Auto Fit

La función Auto Fit se ha diseñado para generar

una curva de ruido para el audio que no tiene

ninguna sección sólo de ruido para DINR.

Al hacer clic en Auto Fit se calcula esta curva de

ruido genérica según los puntos que tenga el

audio seleccionado, y luego se ajusta la línea de

contorno a la curva. Para utilizar la función

Auto Fit, primero debe realizar una selección en

el gráfico espectral pulsando la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y

arrastrando.

Si el audio seleccionado tiene tanto ruido como

componentes de sonido deseados, puede

generar una línea de contorno de sólo ruido

aproximada seleccionando un rango de

frecuencia que sea ruido en su mayoría y luego

pulsando el botón Auto Fit. La línea de contorno

resultante se puede editar para optimizar la

reducción de ruido.

Desplazamiento a la izquierda/derecha

Estos botones desplazan el gráfico espectral

hacia la izquierda o la derecha, respectivamente.

Fit

Super Fit

Auto Fit

Desplazamiento a la izquierda/derecha

Para desplazar el gráfico espectral

(sólo Macintosh), pulse las teclas

Control+Opción+flecha Izquierda o

Control+Opción+flecha Derecha.

Capítulo 5: DINR 55

Alejar/Acercar

Al hacer clic en estos botones se aleja o acerca el

gráfico espectral. Esto permite ver y editar el

contorno de ruido con mayor precisión. Si ha

seleccionado uno o varios puntos críticos, pulse

las teclas Alt+Inicio+más (Windows) o

Control+Opción+más (Macintosh) para aplicar

un zoom al inicio de la selección en el centro de

la pantalla. Pulse las teclas Alt+Inicio+menos

(Windows) o Control+Opción+menos

(Macintosh) para anular el zoom.

Mover puntos críticos

arriba/abajo/izquierda/derecha

El comportamiento de estas flechas varía según

si hay o no una selección de puntos en la línea

de contorno.

Ninguna selección: cuando no hay ninguna

selección, las flechas arriba y abajo mueven toda

la línea de contorno arriba o abajo 1 dB,

respectivamente, y las flechas izquierda y

derecha desplazan la pantalla hacia la izquierda

y la derecha.

Con selección: si hace clic en estos botones, se

moverán el punto o los puntos críticos

seleccionados arriba, abajo, a la izquierda o a la

derecha. Si hay una selección en el gráfico

espectral, al hacer clic en los botones de flecha a

la izquierda y la derecha se moverán los puntos

críticos seleccionados hacia la izquierda o hacia

la derecha. Las flechas arriba y abajo moverán

los puntos críticos seleccionados hacia arriba y

abajo, respectivamente. Si pulsa las teclas

Alt+Inicio (Windows) o Control+Opción

(Macintosh) y hace clic en las teclas de dirección

del ordenador se llevará a cabo la misma acción.

Undo

Al hacer clic en el botón Undo se deshace la

última edición en la pantalla del gráfico

espectral. El botón Undo no deshace los

cambios efectuados en las posiciones de los

controles deslizantes.

Uso de Broadband Noise

Reduction

Antes de utilizar BNR, tenga en cuenta la

naturaleza y ubicación del ruido de la sesión: si

está en una o en varias pistas, y si es uno o varios

tipos de ruidos. Las respuestas a estas preguntas

determinarán el modo en que utilice BNR.

Si hay un solo tipo de ruido de banda ancha en

una única pista, inserte el módulo adicional

BNR en la pista. Aísle la pista para facilitar su

audición mientras elimina el ruido. Si una pista

contiene diferentes tipos de ruido, quizá deba

usar más de una inserción de DINR para

eliminar los otros tipos de ruido. Si varias pistas

contienen el mismo ruido, puede colocarlas en

el mismo bus en una entrada auxiliar para poder

utilizar una única inserción de módulo

adicional DINR. Con esto se minimizará la

cantidad de DSP utilizados.

Alejar/Acercar

Movimiento de puntos críticos

arriba/abajo/izquierda/derecha

Undo

Guía de módulos adicionales Digidesign56

Para utilizar Broadband Noise Reduction:

1 En el menú emergente Insert de la pista que

contiene el ruido, seleccione BNR. Aparece la

ventana Broadband Noise Reduction.

2 En la ventana Edit, seleccione la sección con

más ruido de la pista (lo ideal es seleccionar un

segmento que contenga el mínimo de señal

deseada). Con esto, BNR modelará el ruido con

mayor facilidad y precisión. Si la pista contiene

un segmento que sólo se compone de ruido,

selecciónelo.

3 Inicie la reproducción de audio y, en la

ventana Broadband Noise Reduction, haga clic

en el botón Learn. BNR muestrea los 16

primeros milisegundos del audio seleccionado y

crea su ﬁrma de ruido.

– o –

Busque e identifique el ruido sobre la marcha

durante la reproducción mediante el modo

Learn Last Audio de BNR. Para ello, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic

en el botón Learn. Inicie la reproducción.

Cuando oiga el segmento que DINR debe

muestrear como ruido, vuelva a hacer clic en

Learn. BNR genera una firma de ruido basada en

los 16 milisegundos de audio que precedan al

segundo clic.

4 Haga clic en Fit. BNR ajustará una línea de

contorno a la ﬁrma de ruido que acaba de crear.

Si desea crear una línea de contorno que siga la

ﬁrma de ruido con mayor precisión, haga clic en

el botón Super Fit. Se crea una línea de contorno

con quinientos puntos críticos.

5 Para escuchar los efectos de la reducción de

ruido de forma interactiva, en la ventana Edit

seleccione una sección de audio que contenga

ruido. A continuación, en el menú Options de

Pro Tools elija Loop Playback y pulse la barra

espaciadora para iniciar la reproducción de

audio en bucle.

6 Ajuste el control deslizante NR Amount para

reducir el ruido en la cantidad deseada. Para

comparar el audio con y sin ruido, haga clic en

el botón Bypass.

7 Para ajustar los efectos de la reducción de

ruido, mueva los controles deslizantes Response,

Release y Smoothing para conseguir unos

resultados óptimos.

8 Para aumentar aún más la reducción de ruido,

edite la línea de contorno. La forma más rápida

es desplazar hacia arriba toda la línea de

contorno. En el gráﬁco espectral, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh)

para seleccionar todo el rango de la forma de

onda. A continuación, haga clic en el botón

Move Breakpoint Up. Cuanto más arriba

coloque la línea de contorno por encima de la

ﬁrma de ruido, más ruido se eliminará.

Véase "Edición de la línea de contorno" en la

página 58.

9 Si cree que se han perdido algunas frecuencias

altas del audio debido al proceso de reducción

de ruido, para compensar utilice High-Shelf EQ.

Para ello, haga clic en el botón Hi Shelf de BNR

y ajuste los controles deslizantes de frecuencia y

ganancia hasta obtener unos resultados que

considere correctos.

Si está satisfecho con los resultados de la

reducción de ruido, utilice los menús Settings y

Librarian para guardar la configuración y así

poder usarla de nuevo en sesiones similares.

Para activar el modo Learn Last Audio,

pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el botón Learn.

Este botón parpadeará en rojo cuando esté

preparado para el modo Learn Last Audio.

Cuando oiga el ruido, vuelva a hacer clic

Learn.

Capítulo 5: DINR 57

Reducción de ruido en audio sin

sección de sólo ruido

Idealmente, el audio en el que se debe efectuar la

reducción de ruido debe tener una sección de

sólo ruido al principio o al final de la grabación

para que DINR pueda analizarla y aprenderla.

Sin embargo, no siempre es así. En muchas

grabaciones hay señal mezclada con el ruido.

Obviamente, al analizar dicho audio se

producirá una firma de ruido que se base

parcialmente en la señal. Por suerte, DINR tiene

previstos los casos como éste, por lo que

incorpora la función Auto Fit.

Si el archivo de audio no tiene ninguna sección

de sólo audio que DINR pueda analizar, puede

conseguir buenos resultados seleccionando y

aprendiendo un segmento de audio que tenga

una cantidad relativamente baja de señal y una

cantidad de ruido alta (como un pasaje de

silencio). Si selecciona un rango de frecuencia de

la firma de ruido y utiliza la función Auto Fit

para generar una curva de ruido genérica, puede

volver a calcular la línea de contorno basándose

en esta selección.

Probablemente deba editar la línea de contorno

generada para conseguir unos resultados

óptimos, ya que no se basa por completo en el

ruido del archivo de audio. Véase "Edición de la

línea de contorno" en la página 58.

Para generar una línea de contorno para audio que

no tenga una sección de sólo ruido:

1 En la ventana Edit, seleccione un segmento de

audio con una cantidad de señal relativamente

baja y una cantidad elevada de ruido.

2 Haga clic en el menú emergente Inserts de la

pista que contiene el ruido y seleccione BNR.

Aparece la ventana Broadband Noise Reduction.

3 Haga clic en el botón Learn para crear una

ﬁrma de ruido preliminar.

4 Haga clic en el botón Fit para ajustar una línea

de contorno.

5 En el gráﬁco espectral de BNR, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh) y

arrastre para efectuar una selección. Seleccione

los puntos en que los componentes de ruido de

alta frecuencia sean más evidentes. En general,

son preferibles las zonas más planas del gráﬁco

espectral, ya que representan zonas más

silenciosas en las que probablemente haya

menos señal y más ruido.

6 Haga clic en el botón Auto Fit. DINR calcula

una curva de ruido genérica y su

correspondiente línea de contorno a partir de lo

que se haya seleccionado. Si desea eliminar la

selección de la pantalla del gráﬁco espectral,

pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic una vez.

7 Siga los pasos indicados en el apartado

anterior para eliminar el ruido mediante el

control deslizante NR Amount y otros controles.

8 Dado que la línea de contorno no se basa por

completo en el ruido del archivo de audio,

puede editar su envolvente para ajustar la

reducción de ruido. Véase "Edición de la línea de

contorno" en la página 58.

Componentes de ruido en el gráﬁco espectral

Guía de módulos adicionales Digidesign58

Edición de la línea de contorno

Editar la línea de contorno constituye una de las

mejores formas de ajustar los efectos de la

reducción de ruido de banda ancha. La línea de

contorno trata el audio que hay por debajo de la

línea básicamente como ruido y el que hay por

encima, básicamente como señal. Por lo tanto,

cuanto más arriba desplace la línea de contorno,

más audio se eliminará.

Para aplicar la máxima reducción de ruido y

minimizar la pérdida de señal, la línea de

contorno debe estar por encima de cualquier

componente de ruido, pero por debajo de

cualquier componente de señal. Para ajustar la

reducción de ruido de banda ancha, coloque los

puntos críticos individuales en diferentes

lugares de la línea para averiguar los segmentos

que eliminan el ruido de forma más eficaz.

Para obtener unos resultados más notorios,

mueva toda la línea de contorno hacia arriba.

Un inconveniente de esta última técnica es que

suele eliminar una considerable cantidad de

señal junto con el ruido.

Recuerde que los componentes de ruido de alta

frecuencia normalmente son más evidentes en

las zonas de amplitud más planas y bajas del

gráfico espectral. Edite en primer lugar la línea

de contorno en estas zonas.

Para escuchar los cambios que efectúa en la línea

de contorno en tiempo real:

1 Seleccione el audio de destino en la ventana

Edit de Pro Tools. Asegúrese de que la selección

tenga al menos uno o dos segundos de longitud.

Si la selección es demasiado breve, no se podrá

reproducir en bucle.

2 Seleccione Options > Loop Playback.

3 Comience la reproducción.

Para editar la línea de contorno:

1 Para mover un punto crítico, haga clic en él

directamente y arrástrelo hasta la posición

deseada. Si mueve un punto crítico hacia arriba,

aumentará la reducción de ruido en ese rango.

Si mueve un punto crítico hacia abajo,

disminuirá la reducción de ruido en ese rango.

2 Para mover varios puntos críticos, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y arrastre para seleccionar los

puntos críticos deseados. Haga clic en el botón

Move Breakpoint pertinente (debajo del gráﬁco

espectral) para mover los puntos críticos

seleccionados en incrementos de 1 dB. Pulse las

teclas Control+Mayús(Windows) o

Comando+Mayús (Macintosh) y arrastre para

ampliar la selección.

Arrastre de un punto crítico

Movimiento de puntos críticos seleccionados

Capítulo 5: DINR 59

3 Para mover toda la línea de contorno, pulse

la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y arrastre para seleccionar el rango

completo. Haga clic en el botón Move

Breakpoint pertinente (debajo del gráﬁco

espectral) para mover los puntos críticos

seleccionados en incrementos de 1 dB.

Cuanto más arriba coloque la línea de contorno

por encima de la ﬁrma de ruido, más ruido se

eliminará.

4 Para crear un punto crítico, haga clic en la

línea de contorno.

5 Para eliminar un punto crítico, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic

en el punto crítico. Mientras mantenga pulsado

el ratón, borrará todos los puntos críticos por los

que pase el puntero.

Uso de BNR AudioSuite

BNR AudioSuite es idéntico a la versión en

tiempo real de BNR, con dos funciones añadidas

para mejorar el proceso de reducción de ruido.

Estas funciones son:

Audition Permite escuchar específicamente el

segmento de ruido que se elimina del material

de destino. Esto facilita la configuración para

aplicar la máxima reducción de ruido y

minimizar la pérdida de señal.

Post-processing Aplica postproceso al archivo de

audio para facilitar la eliminación de defectos

que son consecuencia de la reducción de ruido.

Para activar una de estas funciones, haga clic en

el botón correspondiente. Para desactivarlas,

vuelva a hacer clic en el botón.

Para procesar una zona con el módulo adicional

BNR AudioSuite:

1 Seleccione las regiones deseadas en las pistas

de destino o en la lista de regiones Audio. Sólo se

procesarán las pistas y regiones seleccionadas.

2 En el menú Pro Tools AudioSuite, elija BNR.

3 Haga clic en Learn para capturar la ﬁrma de

ruido del material seleccionado. Si ha

seleccionado más de una pista o región, BNR

genera la ﬁrma de ruido basándose en la primera

pista o región seleccionada cuando se utilice en

modo mono, o en las dos primeras pistas o

regiones cuando se utilice en modo estéreo.

4 Haga clic en Fit o Super Fit para crear una línea

de contorno que se ajuste a la ﬁrma de ruido.

5 Haga clic en el botón Preview para comenzar

la reproducción del material seleccionado.

6 Ajuste los controles de BNR y la reducción de

ruido mediante los procedimientos descritos

anteriormente (véase "Uso de Broadband Noise

Reduction" en la página 55).

BNR AudioSuite

Guía de módulos adicionales Digidesign60

7 Para escuchar los componentes de ruido que

desea eliminar, haga clic en Audition.

La conﬁguración de los controles de BNR

mientras activa y desactiva esta función permite

ajustar la reducción de ruido. También permite

escuchar exactamente la cantidad de señal que

se elimina con el ruido, así como ajustar los

controles pertinentes.

8 Si el proceso de reducción de ruido genera

defectos, haga clic en Post-processing.

Para obtener unos resultados óptimos,

establezca los controles Response y Release

en cero.

Para empezar a procesar con AudioSuite:

1 Ajuste los controles del archivo AudioSuite.

Estos valores determinarán la forma de

procesamiento del archivo y el efecto que

provocará en las regiones originales.

A continuación se establecen algunas

directrices:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, seleccione Playlist en el

menú emergente de referencia de selección.

– o –

Para procesar la región seleccionada sólo en la

lista de regiones Audio, elija Region List en este

menú emergente.

◆ Si desea procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la

sesión, active el botón Use In Playlist (y elija

Region List en el menú emergente de referencia

de selección).

– o –

Si no desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la selección

del botón Use In Playlist.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo nuevo que

conecte y consolide dichas regiones, seleccione

Create Continuous File en el menú emergente

de modo de archivo.

2 En el menú emergente Destination Track, elija

el destino para el audio de sustitución.

3 Haga clic en Process.

Hum Removal

(sólo en Mac OS 9)

El módulo Hum Removal de DINR se ha

diseñado para eliminar numerosos tipos de

ruidos armónicos del material de audio. Resulta

especialmente útil para ruido como el que

generan los cables de alimentación de CA, los

reductores de luz, los generadores, las guitarras,

los fluorescentes, los coches y monitores de

ordenadores. El módulo adicional Hum

Removal elimina el ruido utilizando un filtro de

peine de 200 muescas para eliminar los

componentes de frecuencia individuales

(armónicos fundamentales y asociados) del

material de audio.

BNR AudioSuite no permite el

procesamiento destructivo, de modo que la

opción Overwrite Files no está disponible en

el menú emergente de modo de archivo.

Hum Removal es un módulo adicional sólo

para Macintosh. No es compatible con

Mac OS X, Pro Tools versión 6.0 y posterior

ni con las tarjetas Pro Tools|HD o

Pro Tools|24 MIX. Necesita DSP Farm para

funcionar.

Capítulo 5: DINR 61

Funcionamiento de Hum Removal

El módulo Hum Removal proporciona filtros

armónicos diseñados específicamente para

eliminar ruido de tono armónico. El ruido

armónico no solo contiene un componente de

frecuencia fundamental, como el componente

de 60 Hz del ruido del cable de CA, sino también

componentes significativos en los armónicos

pares e impares de la frecuencia fundamental.

Si elimina sólo el componente de 60 Hz del

ruido del cable de CA, seguirá oyendo

cantidades significativas de ruido a 120 Hz

(segundo armónico), 180 Hz (tercer armónico),

y así sucesivamente.

Los filtros armónicos no solo eliminan la

frecuencia fundamental en la que están

establecidos, sino también todos los armónicos

pares e impares de dicha frecuencia. La ventaja

de este tipo de filtro es que crea de forma eficaz

cientos de filtros de muescas digitales a las

frecuencias exactas que se necesitan para

eliminar determinados tipos de ruidos.

Pese a ser realmente eficaces, los filtros

armónicos también presentan inconvenientes.

La desventaja de este tipo de filtro es que puede

alterar el sonido al conferirle una cualidad

resonante o de cancelación de fase. Los filtros

armónicos utilizados en el módulo Hum

Removal permiten elegir el mejor equilibrio

entre la reducción de ruido y la cantidad de

alteración de sonido no deseado que se lleva

a cabo.

Controles de Hum Removal

El siguiente apartado describe los controles de

Hum Removal y su uso.

Center Frequency Establece la frecuencia

fundamental del filtro armónico. Aunque la

función Learn establece automáticamente la

frecuencia central en la frecuencia fundamental

del ruido aprendido, este valor también se puede

editar de forma manual. Las demás muescas del

filtro armónico se establecen automáticamente

en las frecuencias armónicas relativas.

Cut Level Determina la profundidad de las

muescas dentro del filtro armónico. Permite

especificar la cantidad de interferencias que se

eliminan cuando la señal está por debajo del

umbral. Un valor de decibelios más alto genera

filtros de muescas más profundos y una mayor

reducción de ruido. Un valor de decibelios más

bajo genera menos alteraciones no deseadas en

el audio. Un nivel de corte de 0 dB no aplica

ningún filtro armónico. Un nivel de corte de –∞

elimina al máximo las interferencias.

Hum Removal

Center Frequency

Guía de módulos adicionales Digidesign62

Threshold Establece el nivel de la señal en que se

produce el filtrado armónico. Si la señal de

entrada se encuentra por debajo del umbral,

se activa el filtro armónico y se reducen las

interferencias. Cuando el nivel de la señal está

por encima del umbral, se omite el filtro

armónico, ya que las señales elevadas ocultan

psicoacústicamente la audibilidad de los

componentes de ruido.

Si establece el umbral en 0 dB (nivel máximo),

el filtro armónico siempre estará activo.

Para conseguir una eliminación óptima de

interferencias y una generación mínima de

defectos, ajuste Threshold para que esté justo

encima del nivel de ruido.

Attack Controla el tiempo que tarda el filtro

armónico en alcanzar su máximo efecto una vez

que la señal está por debajo del umbral

establecido. El valor de ataque predeterminado

es de 15 ms.

Release Controla el tiempo que tarda el filtro

armónico en desactivarse una vez la señal ha

superado el umbral (configurado en Threshold).

El valor de liberación predeterminado es de

15 ms.

Learn Analiza el audio seleccionado y conﬁgura

automáticamente las frecuencias centrales de los

ﬁltros para que lleven a cabo una eliminación

máxima de las interferencias. La función Learn

evita tener que efectuar un barrido manual por

los controles de frecuencia para buscar la

frecuencia central fundamental adecuada para

la eliminación de las interferencias.

Learn tiene dos modos: Learn First Audio

y Learn Last Audio.

Modo Learn First Audio Está diseñado para

utilizarse con audio que tiene una sección sólo

de ruido que se puede localizar y seleccionar

previamente. Es el modo predeterminado de

Learn. Para utilizar este modo, busque y

seleccione la sección sólo de ruido del audio,

haga clic en el botón Learn e inicie la

reproducción con Pro Tools. El módulo

adicional Hum Removal establece una

frecuencia central fundamental adecuada para

la eliminación de interferencias basándose en

los 16 primeros milisegundos de la reproducción

de audio. First Audio Learn puede considerarse

un modo de activación-aprendizaje, ya que la

captura de ruido se activa a partir del primer

audio que recibe DINR.

Modo Learn Last Audio Se activa pulsando la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y

haciendo clic en el botón Learn. Está diseñado

para facilitar la localización e identificación de

un segmento de ruido mientras se escucha la

reproducción de audio. En este modo, primero

tiene que pulsar la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y hacer clic en el botón Learn.

A continuación, inicie la reproducción de audio.

Cuando oiga una sección de audio que contenga

ruido y quiera identificarla y eliminarla, haga

clic de nuevo en el botón Learn. El módulo

adicional Hum Removal establece una

frecuencia central fundamental adecuada para

la eliminación de interferencias basándose en

los 16 últimos milisegundos de la reproducción.

Para que Hum Removal aprenda la señal de

audio a partir de las entradas en directo,

Pro Tools debe estar en modo de reproducción.

LED de presencia de señal Encendido cuando se

recibe una señal de audio.

Capítulo 5: DINR 63

Uso de Hum Removal

Al igual que ocurre con el módulo BNR, debe

hacer que Hum Removal aprenda el ruido de

destino de la pista de audio. Para aprender un

ruido, el módulo Hum Removal barre el espectro

de frecuencia del material y examina el ruido en

busca de la característica de frecuencia más

prominente de la señal de audio.

A continuación, se configura automáticamente

para eliminar al máximo las interferencias

estableciendo el control de frecuencia central en

la frecuencia fundamental de la interferencia

más prominente.

Antes de empezar

Antes de utilizar Hum Removal, tenga en cuenta

la naturaleza del ruido y su ubicación: si está en

una o en varias pistas, y si es uno o varios tipos

de ruidos. Las respuestas a estas preguntas

determinarán el modo en que utilice

Hum Removal.

Si hay un solo tipo de interferencia en una pista,

inserte el módulo adicional Hum Removal en la

pista. Aísle la pista para facilitar su audición

mientras elimina el ruido. Si una pista contiene

diferentes tipos de ruido, quizá deba usar más de

una inserción de DINR para eliminar los otros

tipos de ruido. Si varias pistas contienen el

mismo ruido, puede colocarlas en el mismo bus

en una entrada auxiliar para poder utilizar una

única inserción de módulo adicional DINR.

Con esto se reduce al mínimo la cantidad de DSP

utilizados.

Para utilizar Hum Removal:

1 Haga clic en el menú emergente Inserts de la

pista que contiene el ruido y seleccione Hum

Removal. Aparece la ventana Hum Removal.

2 En la ventana Edit, seleccione la sección con

más interferencias de la pista (lo ideal es

seleccionar un segmento que contenga el

mínimo de señal deseada). Así, el módulo

Hum Removal puede analizar las interferencias

con precisión más fácilmente. Si la pista

contiene un segmento que sólo se compone de

interferencias, selecciónelo.

3 Inicie la reproducción de audio y, en la

ventana Hum Removal, haga clic en el botón

Learn. El módulo adicional muestrea los 50

primeros milisegundos del audio seleccionado y

busca la frecuencia de interferencias más

prominente.

– o –

Busque e identifique las interferencias durante

la reproducción cono el modo Learn Last Audio

del módulo Hum Removal. Para ello, pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y

haga clic en el botón Learn. Inicie la

reproducción y, cuando oiga la interferencia que

desea identificar, vuelva a hacer clic en Learn.

El módulo adicional identificará las

interferencias basándose en los 50 milisegundos

de audio que preceden al segundo clic.

4 Ajuste el control deslizante Cut Level para

aumentar o disminuir el grado de corte de la

frecuencia de interferencias.

Aunque el módulo Hum Removal establece

automáticamente Cut Level para la máxima

eliminación de interferencias, este control se

puede ajustar para minimizar los efectos

secundarios no deseados. Para comparar el

audio con y sin ruido, haga clic en el botón

Bypass.

5 Ajuste la eliminación de interferencias con los

controles deslizantes Threshold, Attack y

Release.

Guía de módulos adicionales Digidesign64

Capítulo 6: Maxim 65

capítulo 6

Maxim

Maxim es un módulo adicional potente y

exclusivo que se utiliza para maximizar el

sonido y limitar las crestas. Se proporciona en

los formatos TDM, RTAS y AudioSuite. Resulta

idóneo para aplicaciones de masterización

fundamentales, así como para desempeñar

tareas estándar de limitación de crestas.

Maxim ofrece varias ventajas importantes

respecto a los limitadores tradicionales que se

basan en hardware. Y, lo que es todavía más

significativo, Maxim aprovecha la naturaleza de

acceso aleatorio de grabación en disco para

anticipar las crestas en material de audio y

conservar sus transitorios de ataque cuando se

lleva a cabo una reducción.

Esto hace que Maxim sea más transparente que

los limitadores convencionales, ya que conserva

el carácter de la señal de audio original sin

producir clipping en las crestas ni introducir

distorsiones.

Las funciones de Maxim son:

◆ La "limitación perfecta de ataque" a través del

análisis por anticipación conserva de manera

precisa los ataques transitorios y el carácter del

material del programa original.

◆ Un histograma a todo color traza el historial

de dB de entrada durante la reproducción y

proporciona datos visuales para establecer el

nivel de umbral.

◆ Un límite superior que puede ajustar el

usuario permite optimizar el material para el

nivel de grabación.

◆ Interpolación para la formación de ruido

durante la mezcla ﬁnal.

• La ayuda online (a la que se accede haciendo

clic en un nombre de control) proporciona

descripciones de los controles.

No se admite la versión TDM multicanal de

Maxim a 192 kHz. En su lugar, utilice la

versión TDM o RTAS multimono.

Guía de módulos adicionales Digidesign66

Acerca de la limitación

de crestas

La limitación de crestas es un elemento

importante en la producción de audio. Consiste

en evitar el clipping de las crestas de señales en

material de audio. Para ello, se limita su rango

dinámico con un límite superior absoluto que

puede seleccionar el usuario y que funciona

como tope.

Los limitadores permiten seleccionar un umbral

en decibelios. Si una cresta de señal de audio

supera este umbral, se aplica una reducción de

ganancia y el usuario atenúa el audio en la

medida que elija.

La limitación tiene dos usos básicos en el ciclo

de producción de audio:

• Ajuste del rango dinámico de toda una mezcla

ﬁnal con ﬁnes de premasterización.

• Ajuste del rango dinámico de instrumentos

individuales con ﬁnes creativos.

Limitación de una mezcla

La finalidad de la limitación durante una mezcla

final es "aplanar" las crestas grandes que quedan

en el material de audio para conseguir un nivel

de señal medio superior en la mezcla final. Si se

aplanan las crestas que producirían clipping se

puede aumentar el nivel global del resto de la

mezcla. De este modo, se consiguen niveles

promedio de audio superiores, una mejor

relación señal-ruido y una mezcla más suave.

Limitación de instrumentos

individuales

El objetivo principal de la limitación de

instrumentos individuales es alterar su rango

dinámico de formas sutiles o no tan sutiles.

Una aplicación común de este tipo de limitación

es modificar el carácter de las baterías. Muchos

ingenieros llevan a cabo este procedimiento

aplicando una limitación alta para aplanar el

chasquido de la porción de ataque de un golpe

de bombo. El ajuste del tiempo de liberación del

limitador permite elevar el tono ambiental que

contiene la porción de debilitamiento del

sonido de batería.

En algunos casos, este tipo de limitación puede

cambiar el carácter de una batería. De este

modo, un sonido sin procesar puede convertirse

en uno relativamente procesado si hay

suficiente tono ambiental. No obstante, este

método no está exento de inconvenientes, ya

que también puede subir los niveles de ruido (si

los hay) en el audio fuente.

Maxim

Capítulo 6: Maxim 67

Diferencias entre Maxim y los

limitadores convencionales

Maxim supera a los limitadores convencionales

en diversos aspectos. A diferencia de los

limitadores tradicionales, puede anticipar las

crestas de señales y responder de forma

instantánea con un tiempo de ataque cero real.

Este procedimiento lo efectúa compensando el

audio con un retraso de 1.024 muestras, a la vez

que se anticipa y analiza el material de audio del

disco antes de aplicar la limitación.

En consecuencia, Maxim puede aplicar la

limitación de forma instantánea antes de que se

cree una cresta. El resultado es una limitación

sumamente transparente que conserva de forma

fiable los transitorios de ataque y mantiene el

carácter general de la señal original sin procesar.

Asimismo, Maxim proporciona un histograma,

que muestra la distribución de las crestas de la

forma de onda en la señal de audio. De este

modo, se dispone de una cómoda referencia

visual para comparar la densidad de las crestas

de forma de onda en diferentes niveles de

decibelios y para elegir la limitación que se desea

aplicar al material.

Controles de Maxim

Maxim cuenta con los siguientes controles e

indicadores:

Input

Este control muestra la amplitud de las señales

de entrada antes de llevar a cabo la limitación.

A diferencia de los controles convencionales, el

medidor de entrada de Maxim muestra los 24 dB

superiores del rango dinámico de señales de

audio, que es donde se suele realizar la

limitación. De este modo, se consigue una

resolución de medición mucho mayor dentro

del rango para poder trabajar con más precisión.

Histogram

El histograma muestra la distribución de las

crestas de forma de onda en la señal de audio.

Este gráfico se basa en la reproducción de audio.

Si selecciona y reproduce un bucle corto, el

histograma se basará en esos datos. Si selecciona

y reproduce una sección más prolongada, el

histograma se basará en ella. Maxim conserva

los datos de cresta hasta que hace clic en el

histograma para borrarlos.

El histograma ofrece una referencia visual que

permite comparar la densidad de las crestas de

forma de onda en diferentes niveles de

decibelios. Estos datos se pueden tener en

cuenta para tomar decisiones relativas a la

limitación.

El eje X del histograma muestra el número de

crestas de forma de onda que tienen lugar en

niveles de decibelios específicos. El eje Y

muestra el nivel de decibelios concreto en el que

se producen estas crestas. Cuantas más crestas

de forma de onda se produzcan en un nivel de

decibelios concreto, más larga será la línea del

eje X. Si hay un pico pronunciado en un

La versión TDM de Maxim introduce

1.028 muestras de retraso a 48 kHz en

cualquier señal procesada. Por su parte, la

versión RTAS introduce 1.024 muestras de

retraso. Estos retrasos aumentan de forma

proporcional a las frecuencias de muestreo.

Para conservar la sincronicidad de fase

entre varias fuentes de audio cuando

Maxim sólo se aplica a una de las fuentes,

utilice el módulo adicional DigiRack Time

Adjuster para compensar.

Guía de módulos adicionales Digidesign68

determinado nivel de decibelios (por ejemplo,

4 dB), significa que en ese nivel se produce un

número relativamente elevado de crestas de

forma de onda. Esta información se puede usar

para decidir la cantidad de limitación que

aplicar a la señal.

Si arrastra el control deslizante de umbral hacia

abajo, puede ajustar visualmente el nivel en el

que se produce la limitación. Maxim muestra de

color naranja el rango que queda afectado.

Threshold

Este control deslizante establece el nivel de

umbral para la limitación. Se limitan las señales

que sobrepasan ese nivel. Las que están por

debajo no se modifican. Las crestas de señales

limitadas se atenúan para que coincidan con el

nivel de umbral, de modo que el valor que se

establece aquí determina la cantidad de

reducción que se aplica.

Output

Este control muestra la amplitud de la señal de

salida. El valor que aparece aquí representa la

señal procesada después de haber aplicado la

configuración de umbral, límite superior y

mezcla.

Ceiling

Este control deslizante determina el nivel

máximo de salida. Una vez hecha la limitación,

este control deslizante se puede usar para ajustar

la ganancia de salida final. El valor que

establezca aquí será el límite superior absoluto

de las crestas limitadas.

Attenuation

Este control muestra la cantidad de reducción de

ganancia que se aplica durante la reproducción,

con la cresta máxima mostrada en la lectura

numérica de la parte inferior del control.

Por ejemplo, si la lectura de la parte inferior del

control Attenuation presenta un valor de 4 dB,

significa que ha habido una limitación de 4 dB.

Como se trata de una lectura de retención de

cresta, puede salir temporalmente de una sesión

durante la reproducción y seguir conociendo el

valor de reducción de ganancia máximo cuando

vuelva. Para borrar la lectura numérica, haga clic

en ella con el ratón.

Histograma

Nivel de

decibelios

de las

crestas de

forma de

onda

Densidad de las

crestas de forma de

onda en cada nivel

Capítulo 6: Maxim 69

Release

Este control deslizante determina el tiempo que

tarda Maxim en disminuir su atenuación

después de que la señal de entrada caiga por

debajo del nivel de umbral. Como Maxim tiene

un tiempo de ataque de cero milisegundos, el

control deslizante de liberación presenta un

efecto muy perceptible en el carácter de la

limitación. Por lo general, si utiliza un factor de

limitación alto, debe usar tiempos de liberación

proporcionalmente más largos a fin de evitar

defectos debidos a la alternancia constante de

niveles de señal limitados y sin limitar.

Al prolongarse el tiempo de liberación, se

suavizan esos cambios de nivel mediante la

introducción de un intervalo en el tiempo de

atenuación de rampa ascendente o descendente.

Utilice tiempos de liberación cortos en material

con pocas crestas y que no se producen unas

cerca de otras. El control Release tiene un valor

predeterminado de 1 milisegundo.

Mix

Este control deslizante establece la proporción

de señal sin procesar y señal limitada.

En general, si aplica Maxim a una mezcla de

salida principal, se recomienda establecer este

control en 100% procesado. Si aplica una

limitación alta a una pista o elemento

individual de una mezcla a fin de modificar su

carácter, este control resulta especialmente útil,

ya que permite añadir la cantidad exacta

deseada del efecto procesado a la señal original.

Botón de vínculo

Cuando se pulsa este botón (situado entre las

lecturas numéricas de Threshold y Ceiling)

vincula los controles Threshold y Ceiling.

Estos dos controles deslizantes se mueven a la

vez de forma proporcional. Si baja el control

Threshold, también se baja el control Ceiling.

Cuando se vinculan estos controles, puede

comparar cómodamente el efecto de la

limitación en la ganancia de la unidad haciendo

clic en el botón Bypass.

Dither

Cuando está seleccionado, se aplica

interpolación. La interpolación es una forma de

ruido aleatorio que se usa para minimizar

defectos de cuantiﬁcación en sistemas de audio

digitales. El defecto de cuantiﬁcación es más

audible cuando la señal de audio se encuentra

cerca del extremo más bajo de su rango

dinámico, por ejemplo en un pasaje silencioso o

fundido de salida.

La aplicación de interpolación ayuda a reducir el

ruido de cuantificación que se puede producir

cuando se mezcla de un entorno TDM de 24 bits

a un destino de 16 bits, por ejemplo CD-R o

DAT. Si utiliza Maxim en un atenuador

principal durante la reducción de mezcla, la

función de interpolación que incorpora Maxim

ahorra las molestias y los recursos DSP propios

de usar un módulo adicional Dither.

Si el control Dither está desactivado, Noise

Shaping y Bit Resolution no surtirán ningún

efecto.

Botón de vínculo

Guía de módulos adicionales Digidesign70

Noise Shaping

Cuando está seleccionada, se aplica

interpolación con forma de ruido. La formación

de ruido dirige el ruido de interpolación a

frecuencias altas menos audibles para que el

oído no lo pueda percibir tan fácilmente.

Para poder utilizar Noise Shaping debe estar

activado el control Dither.

Bit Resolution

Selecciona la resolución de bits de

interpolación. En general, configure este control

en la resolución máxima de bits de destino.

◆ Se recomiendan 16 bits para salidas a

dispositivos digitales con una resolución

máxima de 16 bits, por ejemplo grabadoras DAT

o de CD.

◆ Se recomiendan 18 bits para salidas a

dispositivos analógicos si utiliza una interfaz de

audio I/O 888 u 882: esta conﬁguración permite

obtener la calidad máxima disponible de los

convertidores de señal digital a analógica de

18 bits de estos dispositivos.

◆ Se recomiendan 20 bits para la salida a

dispositivos digitales que admiten una ruta

completa de datos de grabación de 20 bits.

Utilice esta conﬁguración para salida a

dispositivos analógicos que utilicen una interfaz

de audio I/O 882|20. También puede usarse en

dispositivos de efectos digitales compatibles con

entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona

menos ruido de fondo y un rango dinámico

mayor al mezclar señales de 20 bits

directamente en el entorno TDM.

Uso de Maxim

A continuación se aportan algunas sugerencias

para el uso óptimo de Maxim.

Para utilizar Maxim:

1 Inserte Maxim en la pista deseada.

2 Seleccione la parte de la pista con las crestas de

audio más prominentes.

3 Lleve a cabo una reproducción de bucle y

observe los datos que muestran el histograma y

el control de atenuador.

4 Seleccione el botón de vínculo para vincular

los controles Threshold y Ceiling. A continua-

ción, ajuste estos controles a la vez de forma

proporcional y, con el botón Bypass, compare el

audio con y sin limitación.

5 Desplace el control Threshold hacia abajo

hasta que oiga y vea la limitación. A continua-

ción, vuelva a subir ligeramente dicho control

hasta conseguir aproximadamente la cantidad

de limitación que desea.

6 Haga clic en el control de atenuación de forma

periódica para borrarlo y comprobar la

atenuación. Como norma general, se aplican

entre 2 dB y 4 dB de atenuación a crestas

ocasionales en material pop.

7 Utilice el botón Bypass para comparar el

sonido procesado y sin procesar, y para

comprobar si los resultados son aceptables.

8 Evite los defectos con una mayor limitación

estableciendo el control deslizante Release en

valores más altos.

9 Cuanto obtenga el efecto deseado, anule la

selección del botón de vínculo y suba el nivel de

salida con el control deslizante Ceiling para

maximizar los niveles de señal sin que se

produzca clipping.

Capítulo 6: Maxim 71

En general, un valor aproximado de 0,5 dB es un

buen valor de límite superior. No establezca el

límite superior en cero, ya que los convertidores

digital-analógico de algunos reproductores de

CD o DAT producirán clipping con un valor de

cero o un poco menos.

Maxim y la masterización

Si desea entregar material de audio como un

archivo de audio de 24 bits en un disco para la

masterización profesional, tenga en cuenta que

muchos ingenieros de masterización prefieren

recibir el material sin interpolación ni

optimización de niveles.

Suelen preferir el material de audio con los

mínimos cambios posibles para poder ajustar sin

problemas el nivel del material en relación con

otro material de un CD. En dichos casos, se

recomienda que sólo aplique la limitación que

considere adecuada desde un punto de vista

creativo, por ejemplo añadiendo una ligera

perforación a algunos instrumentos de la

mezcla.

Sin embargo, si intenta pasar el material a DAT o

CD-R, utilice la limitación adecuada y añada

interpolación. De este modo, optimizará el

rango dinámico y conservará la actividad de los

bits inferiores o menos significativos de la señal

de audio, interpolándolos suavemente en la

salida de 16 bits.

Si utiliza Maxim en una mezcla de salida de

la que va a realizar un fundido de salida,

active las opciones de interpolación

deseadas para mejorar el rendimiento de la

señal del material a medida que adquiere

amplitudes inferiores.

Guía de módulos adicionales Digidesign72

Capítulo 7: Bruno y Reso 73

capítulo 7

Bruno y Reso

Bruno y Reso son dos módulos adicionales

TDM que procesan audio mediante una técnica

de generación de sonido denominada síntesis

cruzada.

La síntesis cruzada genera texturas de sonido

complejas a partir de una pista de audio como

fuente acústica a la cual aplica una serie de

efectos de sintetizador.

Bruno y Reso utilizan distintos métodos de

generación de sonido:

◆ Bruno recurre al fraccionamiento de tiempo,

técnica que consiste en extraer los timbres del

audio fuente durante la reproducción y realizar

un fundido cruzado con ellos. Este fundido

cruzado entre las señales puede crear un impulso

rítmico en el sonido a medida que cambia el

timbre.

◆ Reso usa un resonador, que añade armónicos al

audio fuente mediante una línea de retraso de

señal breve con un bucle de retroalimentación.

En ambos casos, el sonido procesado puede

reproducirse en tiempo real o secuenciarse con

las funciones de grabación y reproducción MIDI

de Pro Tools.

Máximo de voces con la tarjeta

HD Accel

Los módulos adicionales Bruno y Reso en los

sistemas Pro Tools|HD equipados con una

tarjeta HD Accel ofrecen hasta 62 voces de

polifonía en su configuración máxima de voces

(a 44,1 kHz y 48 kHz).

Las funciones de Bruno son:

• Generación de tonos por fraccionamiento de

tiempo con fundido cruzado ajustable

• Polifonía: hasta 62 voces de polifonía

(en sistemas Pro Tools|HD Accel)

• Asintonía de varias voces

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Asintonía y ganancia sensibles a la velocidad

• Conmutación de fraccionamiento de tiempo

mediante la activación de envolvente o el

reloj de tiempos MIDI

• Superposición de voces

• Entrada de cadenas laterales para control

mediante una fuente de audio externa

• Admite frecuencias de muestreo de hasta

192 kHz

•Ayuda online

Guía de módulos adicionales Digidesign74

Las funciones de Reso son:

• Generación de resonancia armónica

• Hasta 62 voces de polifonía (en sistemas

Pro Tools|HD Accel)

• Asintonía de varias voces

• Filtro de pase bajo resonante

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Asintonía, ganancia, amortiguación y

resonancia sensibles a la velocidad

• Conmutación armónica utilizando la

activación de envolvente o el reloj de

tiempos MIDI

• Superposición de voces

• Entrada de cadenas laterales para control

mediante una fuente de audio externa

• Admite frecuencias de muestreo de hasta

192 kHz

•Ayuda online

Requisitos DSP

Bruno y Reso requieren un chip DSP completo

en una tarjeta Pro Tools|HD, MIX o DSP Farm.

DSP y polifonía de voces

El número máximo de voces de Bruno/Reso

disponibles por chip DSP depende de la

frecuencia de muestreo de la sesión y del tipo de

tarjeta DSP del sistema.

HD Accel En sistemas Pro Tools|HD equipados

con una tarjeta HD Accel, Bruno y Reso ofrecen

hasta 62 voces en su configuración máxima.

Las versiones de 62 voces de Bruno y Reso

precisan un chip DSP completo en una tarjeta

HD Accel. La polifonía se reduce a la mitad en

las sesiones de 88,2 kHz y 96 kHz.

HD Core y HD Process En sistemas Pro Tools|HD

no equipados con una tarjeta HD Accel, Bruno y

Reso ofrecen un máximo de 24 voces de

polifonía. La polifonía se reduce a la mitad en las

sesiones de 88,2 kHz y 96 kHz (hasta 14 voces).

Tarjetas MIX En los sistemas Pro Tools|24 MIX,

hay un máximo de 24 voces de polifonía por

chip en las tarjetas MIX. Las tarjetas MIX Farm

vienen equipadas con seis chips DSP, tres de los

cuales son del tipo que requieren Bruno/Reso.

Por este motivo, se puede utilizar un máximo de

tres módulos adicionales Bruno/Reso por tarjeta

MIX Farm.

Tarjetas DSP Farm Las tarjetas DSP Farm tienen

un máximo de ocho voces de polifonía por chip.

Bruno/Reso pueden utilizar los cuatro chips DSP

de una tarjeta DSP Farm (si están disponibles).

Inserción de Bruno/Reso en

una pista de audio

Para utilizar Bruno o Reso en una sesión de

Pro Tools, añádalos a una pista como inserción.

Una vez insertados en la pista, puede ajustar sus

controles para obtener el efecto deseado y luego

reproducir el módulo adicional utilizando el

teclado en pantalla, un controlador MIDI

externo o una pista MIDI.

Capítulo 7: Bruno y Reso 75

Para añadir Bruno/Reso como inserciones

de pista:

1 Haga clic en Insert Selector en el bastidor

deseado y seleccione Bruno o Reso.

2 Haga clic en Play en Transport de Pro Tools

para iniciar la reproducción de audio.

3 Reproduzca Bruno/Reso con el teclado en

pantalla o el control MIDI. Véase "Reproducción

de Bruno/Reso" en la página 75.

4 Ajuste los controles de Bruno/Reso para

obtener el efecto deseado.

Reproducción de Bruno/Reso

Para generar sonido, Bruno/Reso deben iniciarse

durante la reproducción de audio. Bruno/Reso

se pueden reproducir de dos modos:

◆ En tiempo real, con el teclado en pantalla o un

controlador MIDI externo.

◆ Mediante una pista MIDI.

Uso del teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más

sencillo de reproducir Bruno/Reso. Puede hacer

clic en una nota para reproducirla o utilizar la

función de asociación del teclado para pulsar

varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Para reproducir Bruno/Reso con el teclado en

pantalla:

1 Abra la ventana del módulo adicional

Bruno/Reso.

2 Haga clic en Play en Transport de Pro Tools

para iniciar la reproducción de audio.

3 Haga clic en el teclado en pantalla.

Bruno/Reso sólo producirán sonido cuando el

audio se reproduzca en la pista fuente.

Para asociar teclas del teclado en pantalla:

1 Haga clic en la barra Latch. A continuación,

haga clic en varias teclas. Los acordes se pueden

reproducir de este modo.

2 Para desactivar una tecla asociada, vuelva a

hacer clic en ella.

3 Para desactivar la asociación de teclas, vuelva

a hacer clic en la barra Latch.

Uso de MIDI

Puede reproducir Bruno/Reso en directo con un

controlador de teclado MIDI. También puede

utilizar el controlador de teclado MIDI para

grabar una actuación en una pista MIDI y

dirigirla a Bruno/Reso para reproducirla.

Para conﬁgurar Bruno/Reso para la entrada MIDI:

1 Inserte Bruno/Reso en una pista de audio.

2 Elija File > New Track y especiﬁque una pista

MIDI. A continuación, haga clic en Create.

Cree una pista MIDI para cada módulo adicional

Bruno/Reso que utilice.

Al guardar una configuración de Bruno o

Reso mientras las teclas están asociadas

también se guardan las teclas asociadas.

En Mac OS 9, Pro Tools requiere OMS para

comunicaciones MIDI con Bruno/Reso.

Si ejecuta Mac OS 9 y no tiene instalado ni

configurado OMS en el sistema, consulte la

Guía de introducción a Pro Tools para más

información.

Guía de módulos adicionales Digidesign76

3 Haga clic en MIDI Device/Channel Selector de

la pista MIDI y seleccione Bruno o Reso.

Si utiliza varios módulos adicionales

Bruno/Reso, aparecerán en este menú

emergente. Dirija la pista MIDI hasta el módulo

correcto.

4 Prepare la pista MIDI para la grabación.

5 Compruebe la conexión MIDI reproduciendo

notas en el teclado MIDI. Las notas

correspondientes deben resaltarse en el teclado

en pantalla de Bruno/Reso.

Para reproducir Bruno/Reso con un

controlador MIDI:

1 Inicie la reproducción de audio.

2 Toque el teclado MIDI mientras se reproduce

el audio.

Bruno/Reso sólo producen sonido durante la

reproducción de audio en la pista fuente.

Uso de la reproducción MIDI

También puede reproducir Bruno/Reso con la

pista MIDI de Pro Tools. Utilice una pista MIDI

para cada módulo adicional Bruno/Reso.

Para reproducir Bruno/Reso con una pista MIDI:

1 Inserte Bruno o Reso en una pista de audio.

2 Haga clic en MIDI Device/Channel o el

selector de la pista MIDI, y seleccione Bruno o

Reso. Si usa varios módulos adicionales

Bruno/Reso, aparecerán en este menú

emergente. Dirija la pista MIDI hasta el módulo

correcto.

3 Inicie la reproducción de Pro Tools.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Bruno y Reso contienen funciones de

procesamiento de cadenas laterales.

Estas funciones permiten activar determinados

controles desde una pista de referencia distinta o

una fuente de audio externa. La fuente utilizada

para la activación se denomina entrada clave.

Esta función se puede utilizar para controlar la

frecuencia con la que Bruno lleva a cabo la

conmutación de muestras o Reso alterna sus

armónicos hacia delante y atrás mediante la

dinámica de otra señal (la entrada clave).

Se suele usar una pista de ritmo como una

batería para activar estos controles y crear

cambios de timbre rítmicos que se adapten al

estilo de la entrada clave.

Capítulo 7: Bruno y Reso 77

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 Haga clic en Side-Chain Input Selector, y elija

la entrada o el bus portador del audio con el que

quiere activar el módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Key Input (el botón con

el icono de llave encima) para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic

en el botón Key Listen (el botón con el icono de

oreja).

4 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus que

seleccione como entrada de cadena lateral para

activar el efecto.

5 Ajuste otros controles a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Controles de Bruno

Bruno utiliza el fraccionamiento de tiempo para

generar tonos, extrayendo timbres de la pista de

audio durante la reproducción y realizando un

fundido cruzado a la frecuencia que determine

el usuario.

Este fundido cruzado puede crear un impulso

rítmico en el sonido a medida que cambia el

timbre. Esto hace que Bruno resulte idóneo para

crear efectos acústicos con un timbre en

constante cambio, similar a la secuenciación de

ondas que se encuentra en sintetizadores como

PPG, Prophet VS, Korg Wavestation y

Waldorf XT.

Seleccionando detenidamente el tipo de audio

fuente, la longitud del fundido cruzado y el tipo

de conmutación, puede crear texturas de sonido

complejas y únicas.

Selección de una entrada clave

Bruno

Guía de módulos adicionales Digidesign78

Teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más

sencillo de reproducir Bruno. Puede hacer clic

en una nota para reproducirla o utilizar la

función de asociación del teclado para pulsar

varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Controles de Timbre

Crossfade

El fundido cruzado establece la frecuencia con la

que Bruno extrae los timbres del audio fuente y

realiza un fundido cruzado de un

fraccionamiento de tiempo al siguiente.

El rango de este control oscila entre 2 y 40 Hz

(ciclos por segundo) en una sesión de 44,1 kHz o

48 kHz, y entre 4 y 40 Hz en una sesión de

96 kHz.

Cuanto más alta sea la frecuencia de fundido

cruzado, menor será el fraccionamiento de

tiempo y más rápido se moverá Bruno entre las

fracciones. Un fundido cruzado de alta

frecuencia conserva más características de la

fuente de audio original y causa una sensación

de impulso o secuencia de ondas.

Cuanto más baja sea la frecuencia de fundido

cruzado, mayor será el fraccionamiento de

tiempo y más lento se moverá Bruno entre las

fracciones. Un fundido cruzado de frecuencia

inferior conserva menos características de la

fuente de audio original y crea un sonido más

redondeado o gradual.

Switch

Switch hace que Bruno alterne directamente

entre las muestras con fraccionamiento de

tiempo sin realizar ningún fundido cruzado.

Esto confiere un impulso rítmico distinto a los

cambios de timbre.

La conmutación se puede controlar mediante la

activación (utilizando la dinámica del audio

fuente o una entrada clave externa) o mediante

el reloj MIDI.

External Key Permite la activación desde una

pista de referencia distinta o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la activación se

denomina entrada clave y se selecciona mediante

el menú emergente Side-chain Input. Puede

asignar un canal de entrada de audio o uno de

bus TDM.

Como entrada clave se suele usar una pista de

batería para que se produzca la activación de

acuerdo con un patrón rítmico definido.

Teclado en pantalla

Controles de Timbre

Capítulo 7: Bruno y Reso 79

Key Listen Cuando esta opción está activada,

supervisa la fuente de la entrada clave.

A menudo resulta útil para ajustar las opciones

de configuración de Bruno con la entrada clave.

Véase "Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales" en la

página 76.

Threshold Establece el nivel en decibelios por

encima del cual se produce la activación.

Cuando el nivel de entrada de audio supera el de

umbral, Bruno pasa directamente a un

fraccionamiento de tiempo nuevo. El rango de

este control oscila entre –48 dB (conmutación

máxima) y 0,0 dB (sin conmutación). Si no se

utiliza ninguna entrada clave, la dinámica del

audio fuente desencadenará la activación. Si se

utiliza una entrada clave, la dinámica de la señal

de entrada clave desencadenará la activación.

La activación basada en umbral se puede utilizar

al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

MIDI Clock Desencadena la activación en

sincronización con una señal de MIDI Beat

Clock. Se crea un efecto de secuenciación de

ondas altamente rítmico y muy regular que

resulta ideal para sesiones organizadas con

respecto al reloj de tiempos MIDI. Este control se

puede establecer en notas negras, corcheas o

semicorcheas, o valores con puntillo y tresillo.

Medidor de timbre

Esta forma de onda multicolor muestra la

amplitud y la duración de la señal de audio

generada por Bruno, así como la frecuencia de

los cambios de timbre y si se ha realizado un

fundido cruzado de éstos o una conmutación.

Los segmentos de forma de onda rojos y azules

indican cambios de timbre en los que se ha

efectuado un fundido cruzado. Los segmentos

de forma de onda verdes indican cambios de

timbre que se han conmutado directamente.

Controles de Amplitude

Para una entrada numérica rápida de

valores de reloj de tiempos MIDI, escriba

"4", "8" o "16" para las notas negras, las

corcheas y las semicorcheas. Añada "t" para

los tresillos o "d" para los valores de

puntillo. Por ejemplo, si escribe "4t", se

introduce un valor de nota negra con tresillo.

Si escribe "16d", se introduce un valor de

semicorchea de puntillo.

Medidor de timbre

Controles de Amplitude

Guía de módulos adicionales Digidesign80

Gain Amount

La cantidad de ganancia atenúa la ganancia del

nivel de salida. Dado que algunos de los

controles de Bruno pueden provocar cambios

extremos en el nivel de la señal, resulta

especialmente útil para evitar el clipping y

conseguir una ganancia de unidad con el nivel

de señal original. El rango de este control oscila

entre –96 dB (sin ganancia) y 0,0 dB (ganancia

máxima).

Gain Velocity

La velocidad de ganancia establece la

sensibilidad de la velocidad del control Gain

Amount. Con este control puede controlar

manualmente el volumen de Bruno mediante

un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre -24 dB

(sensibilidad de velocidad máxima) y 0,0 dB

(sin sensibilidad de velocidad).

Si establece Gain Velocity en –24 dB, una

pulsación suave de una tecla reducirá la

ganancia hasta –24 dB. Una pulsación fuerte

tendrá un nivel de salida máximo igual al valor

en dB actual del control Gain Amount.

Y al revés, si establece Gain Velocity en 0,0 dB, el

volumen de Bruno no variará, al margen de

como se pulse la tecla en el controlador MIDI.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del audio

procesado con el audio original sin procesar.

Spread

Cuando se utiliza Bruno en estéreo, el control

Spread se puede utilizar para realizar un

panorámico de varias voces dentro del campo

estéreo. Este control se puede ajustar desde 0%

(sin emisión estéreo) hasta 100% (emisión

estéreo máxima).

La superposición de voces tiene un efecto

directo en la emisión estéreo. Por ejemplo, si se

establece Voice Stack en 1 y Spread en 100%, se

realizará un panorámico aleatorio de cada nota

reproducida. Si se establece Voice Stack en 4 y

Spread en 100%, se realizará un panorámico de

dos de las voces del extremo izquierdo y dos del

extremo derecho.

Generador de envolvente ADSR

El generador de envolvente ADSR (siglas inglesas

de Attack, Decay, Sustain, Release) controla el

envolvente de amplitud de Reso. Este

envolvente de amplitud se aplica a un sonido

cada vez que se pulsa una nota.

Los cuatro elementos de envolvente se pueden

ajustar arrastrando el punto crítico pertinente, o

escribiendo un valor numérico.

Attack Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en pasar de la

amplitud cero a su nivel completo. Cuanto más

largo sea el ataque, más tarda el sonido en llegar

al volumen máximo después de pulsar la tecla.

Este control se puede ajustar entre 0,0 y 5000

milisegundos.

Decay Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en caer desde

su nivel de cresta de Attack hasta Sustain Level.

Este control se puede ajustar entre 0,0 ms y

5000 ms.

Gain Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Bruno con un controlador MIDI

sensible a la velocidad.

Capítulo 7: Bruno y Reso 81

Sustain Level Controla el nivel de amplitud en

dB que se alcanza cuando ha transcurrido el

tiempo de debilitamiento. El nivel de amplitud

se mantiene constante siempre y cuando las

notas MIDI sigan pulsadas. Este control se puede

ajustar entre –96 dB (sin sostenido) y 0,0 dB

(sostenido máximo).

Release Controla el tiempo en milisegundos

que el sonido tarda en caer desde el nivel de

sostenido hasta una amplitud cero después de

soltar una nota. Este control se puede ajustar

entre 0,0 ms y 5000 ms.

Controles de Pitch

Glide

Glide, denominado también portamento,

determina el tiempo que tarda un tono en

deslizarse desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduce. Es un efecto que se suele

encontrar en sintetizadores.

Glide se puede ajustar entre 0,0% (sin

deslizamiento) y 100% (deslizamiento

máximo). Un valor del 100% tardará lo máximo

posible desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduzca. Este efecto también depende

del intervalo (distancia de tono) entre las dos

notas: cuanto más grande sea el intervalo, más

se podrá apreciar el efecto.

Bend Range

Bend Range establece el intervalo máximo de

variación de tono que se puede aplicar a Bruno

con una rueda de variación de tono del

controlador MIDI. Este control se puede ajustar

entre 0 semitonos (sin variación) y 12 semitonos

(1 octava).

Master Tune

Master Tune se puede utilizar para ajustar el

tono de la salida de Bruno con otro

instrumento. De modo predeterminado, este

control está establecido en 440,0 Hz.

Puede ajustarse entre 430,0 Hz y 450,0 Hz.

Detune Amount

La asintonía es una técnica común para dar

consistencia al sonido. Se utiliza en

sintetizadores y numerosos dispositivos para

creación de efectos. El control Detune Amount

de Bruno establece la cantidad máxima de

asintonía del tono que se produce cuando varias

voces se superponen con Voice Stacking.

Combinando la superposición de voces y la

asintonía, puede crear timbres de grosor

excepcional.

Las voces se pueden desintonizar hasta 50,0

centésimas. (Una centésima es una centésima

parte de un semitono.)

Controles de Pitch

Guía de módulos adicionales Digidesign82

Detune Velocity

Detune Velocity controla el modo en que la

velocidad de las teclas MIDI afecta a la asintonía

de voces. Permite tener un control sensible a la

velocidad sobre la asintonía de voces cuando se

reproduce Bruno con un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre

0,0 centésimas (sin asintonía sensible a la

velocidad) y 50,0 centésimas (asintonía máxima

sensible a la velocidad).

Si Detune Velocity se configura en

0,0 centésimas, la asintonía no variará, al

margen de lo fuerte que pulse una tecla del

controlador MIDI. Y al revés, si establece Detune

Velocity en 50,0 centésimas, una pulsación

fuerte desincronizará las voces un máximo de

50,0 centésimas (además de la asincronía

especificada con el control Detune Amount).

Controles de Voice

Estos controles establecen la asignación y la

polifonía de la voz de Bruno.

Mode

Mono (monofónico)

En este modo, Bruno responde de forma

monofónica. Produce una sola nota aunque se

pulse más de una a la vez (aunque haya varias

voces superpuestas en la misma nota mediante

el uso del control Voice Stacking). El modo

monofónico da prioridad a la nota reproducida

más recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Bruno responde de forma

polifónica. Produce todas las notas que se

pulsen a la vez (hasta 62 en sistemas

Pro Tools|HD Accel). El número de notas que se

puede reproducir de forma simultánea depende

de la configuración elegida para Voice Stacking.

Por ejemplo, una configuración de

superposición de voces de 1 permite hasta

62 notas individuales a la vez.

Una configuración de superposición de voces de

All no permite más de una nota a la vez, pero

superpone las 62 voces en dicha nota, con lo

cual se produce un sonido extremadamente

grueso.

Voice Stack

Voice Stack selecciona el número de voces que

se utilizan o se superponen cuando reproduce una

nota. El número de voces que elija para la

superposición afectará directamente a la

Detune Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Bruno con un controlador MIDI

sensible a la velocidad.

Controles de Voice

Capítulo 7: Bruno y Reso 83

polifonía. Si selecciona un número mayor de

voces superpuestas, se reducirá el número de

notas que puede reproducir de forma

simultánea.

La frecuencia de muestreo de la sesión también

afecta a la polifonía. Por ejemplo, en una sesión

de 96 kHz, Bruno puede reproducir de forma

simultánea:

◆ 32 notas en una superposición de 1 voz

◆ 16 notas en una superposición de 2 voces

◆ 4 notas en una superposición de 4 voces

◆ 2 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 12 voces (All)

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz de un

sistema Pro Tools|HD que no esté equipado con

una tarjeta HD Accel, Bruno puede reproducir

de forma simultánea:

• 24 notas en una superposición de 1 voz

• 12 notas en una superposición de 2 voces

•6 notas en una superposición de 4 voces

•3 notas en una superposición de 8 voces

•1 nota en una superposición de 24 voces (All)

La cantidad de voces para las sesiones de

44,1 kHz y 48 kHz de Bruno es la misma para los

sistemas Pro Tools|serie HD que no estén

equipados con una tarjeta HD Accel y para los

sistemas Pro Tools|serie 24 MIX.

Si se utilizan todas las voces disponibles, la

reproducción de una nota adicional sustituye a

la primera que se reproduce en el acorde.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

Online Help, obtendrá más detalles sobre el uso

de la función.

Controles de Reso

Reso sintetiza los nuevos armónicos de la señal

de audio fuente, con lo cual crea timbres

armónicos ricos con carácter metálico, de

sintetizador.

Voice Stack

La función de 62 voces de Bruno requiere

una tarjeta HD Accel.

Las tarjetas DSP Farm tienen un máximo

de ocho voces de polifonía por módulo

adicional Bruno/Reso.

Ayuda online

Reso

Guía de módulos adicionales Digidesign84

Teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más

sencillo de reproducir Reso. Puede hacer clic en

una nota para reproducirla o utilizar la función

de asociación del teclado para pulsar varias

notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Controles de Timbre

Resonance Amount

Resonance Amount controla la intensidad de los

armónicos producidos por el resonador.

Si aumenta Resonance Amount, aumentará el

contenido de armónicos del sonido, a la vez que

aumentan las partes sostenidas de los armónicos

generados.

El contenido de frecuencia de la señal de entrada

determina en gran medida los armónicos que

genera el resonador. Por este motivo, el carácter

de la resonancia cambiará según el tipo de audio

que procese.

Resonance Velocity

Resonance Velocity aumenta o disminuye la

resonancia según la fuerza con la que se pulse

una tecla MIDI y la resonancia que se

especifique inicialmente con el control

Resonance Amount.

Resonance Velocity se ajusta entre –10 y +10.

Con valores positivos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, más resonancia se aplicará.

Con valores negativos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, menos resonancia se aplicará.

La eficacia de este control depende de la

configuración de Resonance Amount. Por

ejemplo, si Resonance Amount se ha

configurado en 0 y establece Resonance Velocity

en un valor negativo, no se producirá ningún

efecto, ya que no hay ninguna resonancia para

eliminar. Asimismo, si el control Resonance

Amount se ha establecido en 10 y Resonance

Velocity se establece en +10, no se producirá

ningún efecto porque la resonancia ya se

encuentra en su punto máximo.

Para conseguir un efecto óptimo, establezca

Resonance Amount en un valor medio y, a

continuación, configure Resonance Velocity

para obtener el efecto deseado.

Teclado en pantalla

Controles de Timbre

Resonance Velocity sólo surte efecto cuando

se reproduce Reso con un controlador MIDI

sensible a la velocidad.

Capítulo 7: Bruno y Reso 85

Damping Amount

Damping hace que los armónicos de alta

frecuencia de un sonido se debiliten más

rápidamente que los armónicos de baja

frecuencia. Permite controlar la vivacidad de la

señal generada por el resonador de Reso y resulta

especialmente útil para crear texturas de

instrumentos de cuerda punteadas o de arpa.

El rango de este control oscila entre 0 (sin

amortiguación) y 10 (amortiguación máxima).

Cuanto mayor sea la amortiguación, más rápido

se debilitarán los armónicos de alta frecuencia

en el audio y más apagados sonarán.

Damping Velocity

Damping Velocity aumenta o disminuye la

amortiguación según la fuerza con la que se

pulse una tecla MIDI y la amortiguación que se

especifique inicialmente con el control

Damping Amount.

Damping Velocity se ajusta entre –10 y +10.

Con valores positivos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, más amortiguación se aplicará.

Con valores negativos, cuanto más fuerte se

pulse una tecla, menos amortiguación se

aplicará (se simula el comportamiento de

muchos instrumentos reales).

La eficacia de este control depende de la

configuración de Damping Amount.

Por ejemplo, si Damping Amount se ha

configurado en 0 y establece Damping Velocity

en un valor negativo, no se producirá ningún

efecto, ya que no hay ninguna amortiguación

para eliminar. Asimismo, si el control Damping

Amount se ha establecido en 10 y establece

Damping Velocity en +10, no se producirá

ningún efecto porque la amortiguación ya se

encuentra en su punto máximo.

Para conseguir un efecto óptimo, establezca

Damping Amount en un valor medio y, a

continuación, configure Damping Velocity para

obtener el efecto deseado.

Harmonics

El resonador añade armónicos a la señal de

audio fuente que son múltiplos enteros de la

frecuencia fundamental de la señal. El control

Harmonics elige entre todos estos armónicos o

sólo los intervalos con números impares.

Esta elección afectará al timbre del sonido.

All Añade todos los armónicos que genera el

resonador. En términos de sintetizadores, esto

produce un timbre algo más estridente, en

forma de zigzag.

Odd Añade sólo los armónicos impares que

genera el resonador. En términos de

sintetizadores, esto produce un timbre algo más

hueco, en forma de cuadrado.

Toggle

Reso puede alternar automáticamente entre la

configuración de armónicos All y Odd, con lo

cual se produce un impulso rítmico en el timbre.

La conmutación de armónicos se puede

controlar mediante la activación (utilizando la

dinámica del audio fuente o una entrada clave

externa) o mediante el reloj de tiempos MIDI.

External Key Conmuta los armónicos de una

pista de referencia distinta o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la conmutación

se denomina entrada clave y se selecciona

mediante el menú emergente Side-chain Input.

Puede asignar tanto un canal de entrada de

audio como un canal de bus TDM.

Damping Velocity sólo surte efecto cuando

se reproduce Reso con un controlador de

teclado MIDI sensible a la velocidad.

Guía de módulos adicionales Digidesign86

Normalmente se utiliza una pista de batería

como entrada clave para que se produzca la

conmutación de acuerdo con un patrón rítmico

definido.

Key Listen Cuando esta opción está activada,

supervisa la fuente de la entrada clave. A

menudo resulta útil para ajustar las opciones de

configuración de Reso a la entrada clave.

Threshold Establece el nivel en decibelios por

encima del cual se produce la conmutación.

Cuando el nivel de entrada de audio supera el de

umbral, Reso conmutará su configuración de

armónicos. El rango de este control oscila entre

–48 dB (conmutación máxima) y 0,0 dB

(sin conmutación). Si no se utiliza ninguna

entrada clave, la dinámica del audio fuente

desencadenará la conmutación. Si se utiliza una

entrada clave, la dinámica de la señal de entrada

clave desencadenará la conmutación.

La activación basada en umbral se puede utilizar

al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

MIDI Clock Desencadena la conmutación en

sincronización con una señal de MIDI Beat

Clock. Se crea un efecto de secuenciación de

ondas altamente rítmico y muy regular que

resulta ideal para sesiones organizadas con

respecto al reloj de tiempos MIDI. Este control se

puede establecer en notas negras, corcheas o

semicorcheas, o valores con puntillo y tresillo.

Controles de Amplitude

Gain Amount

La cantidad de ganancia atenúa la ganancia del

nivel de salida. Dado que la resonancia puede

provocar cambios extremos en el nivel de la

señal, resulta especialmente útil para evitar el

clipping y conseguir una ganancia de unidad

con el nivel de señal original. El rango de este

control oscila entre –96 dB (sin ganancia) y

0,0 dB (ganancia máxima).

Véase "Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales" en la

página 76.

Para una entrada numérica rápida de

valores de reloj de tiempos MIDI, escriba

"4", "8" o "16" para las notas negras, las

corcheas y las semicorcheas. Añada "t" para

los tresillos o "d" para los valores de

puntillo. Por ejemplo, si escribe "4t", se

introduce un valor de nota negra con tresillo.

Si escribe "16d", se introduce un valor de

semicorchea de puntillo.

Controles de Amplitude

Capítulo 7: Bruno y Reso 87

Gain Velocity

La velocidad de ganancia establece la

sensibilidad de la velocidad del control Gain

Amount. Con este control puede controlar

manualmente el volumen de Reso utilizando un

teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre –24 dB

(sensibilidad de velocidad máxima) y 0,0 dB

(sin sensibilidad de velocidad).

Si establece Gain Velocity en –24 dB, una

pulsación suave de una tecla reducirá la

ganancia hasta –24 dB. Una pulsación fuerte

tendrá un nivel de salida máximo igual al valor

en dB actual del control Gain Amount.

Y al revés, si establece Gain Velocity en 0,0 dB, el

volumen de Reso no variará, al margen de cómo

pulse la tecla en el controlador MIDI.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del audio

procesado con el audio original sin procesar.

Spread

Cuando se utiliza Reso en estéreo, el control

Spread se puede utilizar para realizar un

panorámico de varias voces de Reso dentro del

campo estéreo. Este control se puede ajustar

desde 0% (sin emisión estéreo) hasta 100%

(emisión estéreo máxima).

La superposición de voces afecta a la emisión

estéreo. Por ejemplo, si se establece Voice Stack

en 1 y Spread en 100%, se realizará un

panorámico de cada nota reproducida a la

derecha y la izquierda de forma alternativa.

Si se establece Voice Stack en 4 y Spread en

100%, se realizará un panorámico de dos de las

cinco voces del extremo izquierdo y dos del

extremo derecho.

Generador de envolvente ADSR

El generador de envolvente ADSR (siglas inglesas

de Attack, Decay, Sustain, Release) controla el

envolvente de amplitud de Bruno.

Este envolvente de amplitud se aplica a un

sonido cada vez que se pulsa una nota.

Los cuatro elementos de envolvente se pueden

ajustar arrastrando el punto crítico pertinente o

escribiendo un valor numérico.

Attack Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en pasar de la

amplitud cero a su nivel completo. Cuanto más

largo sea el ataque, más tarda el sonido en llegar

al volumen máximo después de pulsar la tecla.

Este control se puede ajustar entre 0,0 y 5000

milisegundos.

Decay Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que el sonido tarda en caer desde

su nivel de cresta de Attack hasta Sustain Level.

Este control se puede ajustar entre 0,0 ms y

5000 ms.

Sustain Level Controla el nivel de amplitud en

dB que se alcanza cuando ha transcurrido el

tiempo de debilitamiento. El nivel de amplitud

se mantiene constante siempre y cuando las

notas MIDI sigan pulsadas. Este control se puede

ajustar entre –96 dB (sin sostenido) y 0,0 dB

(sostenido máximo).

Release Controla el tiempo en milisegundos

que el sonido tarda en caer desde el nivel de

sostenido hasta una amplitud cero después de

soltar una nota. Este control se puede ajustar

entre 0,0 ms y 5000 ms.

Gain Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Reso con un controlador de

teclado MIDI sensible a la velocidad.

Guía de módulos adicionales Digidesign88

Controles de Pitch

Glide

Glide, denominado también portamento,

determina el tiempo que tarda un tono en

deslizarse desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduce. Este efecto se utiliza

normalmente en sintetizadores.

Glide se puede ajustar entre 0,0% (sin

deslizamiento) y 100% (deslizamiento

máximo). Un valor del 100% tardará lo máximo

posible desde la nota actual hasta la siguiente

que se reproduzca. Este efecto también depende

del intervalo (distancia de tono) entre las dos

notas: cuanto más grande sea el intervalo, más

se podrá apreciar el efecto.

Bend Range

Bend Range establece el intervalo máximo de

variación de tono que se puede aplicar a Reso

con una rueda de variación de tono del

controlador MIDI. Este control se puede ajustar

entre 0 semitonos (sin variación) y 12 semitonos

(1 octava).

Master Tune

Master Tune se puede utilizar para ajustar el

tono de la salida de Reso con otro instrumento.

De modo predeterminado, este control está

establecido en 440,0 Hz. Puede ajustarse entre

430,0 Hz y 450,0 Hz.

Detune Amount

La asintonía es una técnica común para dar

consistencia al sonido. Se utiliza en

sintetizadores y numerosos dispositivos para

creación de efectos. El control Detune Amount

de Reso establece la cantidad máxima de

asintonía del tono que se produce cuando varias

voces se superponen con Voice Stacking.

Combinando la superposición de voces y la

asintonía, puede crear timbres de grosor

excepcional.

Las voces se pueden desintonizar hasta 50,0

centésimas. (Una centésima es una centésima

parte de un semitono.)

Controles de Pitch

Capítulo 7: Bruno y Reso 89

Detune Velocity

Detune Velocity controla el modo en que la

velocidad de las teclas MIDI afecta a la asintonía

de voces. Permite controlar manualmente la

asintonía de voces cuando se reproduce Reso

con un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre

0,0 centésimas (sin asintonía sensible a la

velocidad) y 50,0 centésimas (asintonía máxima

sensible a la velocidad).

Si Detune Velocity se configura en

0,0 centésimas, la asintonía no variará, al

margen de lo fuerte que pulse una tecla del

controlador MIDI. Y al revés, si establece Detune

Velocity en 50,0 centésimas, una pulsación

fuerte desincronizará las voces un máximo de

50,0 centésimas.

Controles de LPF/Voice

LPF (Low-Pass Filter)

El ﬁltro de pase bajo de Reso es un solo ﬁltro

resonante que se aplica a todas las voces de Reso.

Frequency

Este control establece la frecuencia de corte del

filtro de pase bajo en hercios. Se atenuarán todas

las frecuencias que estén por encima de la

frecuencia de corte seleccionada.

El rango de este control oscila entre 20 Hz y

20 kHz.

Q, que a veces se denomina resonancia en

sintetizadores, ajusta la altura de la cresta

resonante que se produce en la frecuencia de

corte del ﬁltro.

Al aumentar Q se aumenta el volumen de las

frecuencias que hay cerca de la frecuencia de

corte del filtro (se suprimen las frecuencias más

remotas) y se confiere un factor nasal al audio.

Un valor alto de Q crea efectos de tipo nasal,

especialmente cuando el filtro se pasa con

Follower.

El rango de este control oscila entre 0 y 10.

Follower

Follower es un seguidor de envolvente que

permite a la frecuencia de corte del filtro seguir

dinámicamente la amplitud de la señal de audio

fuente.

El rango de este control oscila entre –10 y +10.

Con valores positivos, cuanto más alto sea el

audio fuente, más alta será la frecuencia de corte

y más se abrirá el filtro para obtener un sonido

más vivaz. Con valores negativos, cuanto más

alto sea el audio fuente, más baja será la

frecuencia de corte y más se cerrará el filtro para

conseguir un sonido más apagado.

Detune Velocity sólo surte efecto cuando se

reproduce Reso con un controlador de

teclado MIDI sensible a la velocidad.

Controles de LPF/Voice

Guía de módulos adicionales Digidesign90

La eficacia de Follower depende de la

configuración de frecuencia del filtro. Por

ejemplo, si configura Follower en +10 y

selecciona un valor de frecuencia bajo, el filtro

se pasará rápidamente por las secciones altas.

Sin embargo, si se establece el valor máximo de

la frecuencia de corte y se configura Follower en

+10, no se pasará ningún filtro, puesto que ya

está completamente abierto.

Cuando se utiliza con valores elevados de Q y

una frecuencia de corte relativamente baja,

Follower puede producir un efecto de tipo nasal

automático.

Mono (monofónico)

En este modo, Reso responde de forma

monofónica. Produce una sola nota aunque se

pulse más de una a la vez (aunque haya varias

voces superpuestas en la misma nota mediante

el uso del control Voice Stacking). El modo

monofónico da prioridad a la nota reproducida

más recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Reso responde de forma

polifónica. Produce todas las notas que se

pulsen a la vez (hasta 62 en sistemas

Pro Tools|HD Accel). El número de notas que se

puede reproducir de forma simultánea depende

de la configuración elegida para Voice Stacking.

Por ejemplo, una configuración de

superposición de voces de 1 permite hasta

62 notas individuales a la vez. Una

configuración de superposición de voces de All

no permite más de una nota a la vez, pero

superpone las 62 voces en dicha nota, con lo

cual se produce un sonido extremadamente

grueso.

Voice Stack

Voice Stack selecciona el número de voces que

se utilizan o se superponen cuando reproduce una

nota. El número de voces que elija para la

superposición afectará directamente a la

polifonía. Si selecciona un número mayor de

voces superpuestas, se reducirá el número de

notas que puede reproducir de forma

simultánea. La frecuencia de muestreo de la

sesión también afecta a la polifonía. Las tarjetas

Pro Tools|serie HD ofrecen una mejor polifonía

que las tarjetas Pro Tools|serie 24 MIX.

En una sesión de 96 kHz, Reso en sistemas

Pro Tools|HD Accel puede reproducir de forma

simultánea:

◆ 32 notas en una superposición de 1 voz

◆ 16 notas en una superposición de 2 voces

◆ 4 notas en una superposición de 4 voces

◆ 2 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 14 voces (All)

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz en sistemas

Pro Tools|HD que no estén equipados con

tarjetas HD Accel, el módulo Reso estándar

puede reproducir de forma simultánea:

◆ 28 notas en una superposición de 1 voz

◆ 14 notas en una superposición de 2 voces

◆ 7 notas en una superposición de 4 voces

◆ 3 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 28 voces (All)

La polifonía se reduce a la mitad a 96 kHz.

Voice Stack

Capítulo 7: Bruno y Reso 91

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz en tarjetas

MIX o DSP Farm, puede reproducir de forma

simultánea:

◆ 24 notas en una superposición de 1 voz

◆ 12 notas en una superposición de 2 voces

◆ 6 notas en una superposición de 4 voces

◆ 3 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 24 voces (All)

Si se utilizan todas las voces disponibles, la

reproducción de una nota adicional sustituye a

la primera que se reproduce en el acorde.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

Online Help, obtendrá más detalles sobre el uso

de la función.

Las tarjetas DSP Farm tienen un máximo de

ocho voces de polifonía por módulo

adicional Bruno/Reso.

Ayuda online

Guía de módulos adicionales Digidesign92

Capítulo 8: Reverb One 93

capítulo 8

Reverb One

Reverb One es uno de los módulos adicionales

TDM de procesamiento de reverberación más

destacados. Hasta su aparición, las únicas que

ofrecían esta calidad de sonido y control de la

formación de reverberación eran las unidades de

reverberación de hardware más avanzadas.

Un conjunto de herramientas de formación de

audio exclusivas y de fácil uso permite

personalizar el ambiente y el carácter de

reverberación para crear condiciones acústicas

de salas, escenarios de época o prácticamente

cualquier tipo de espacio reverberante que se

pueda imaginar.

Las funciones de Reverb One son:

• Gráﬁca de ecualización de reverberación

editable

• Gráﬁca de color de reverberación editable

• Gráﬁca de contorno de reverberación

• Control dinámico del debilitamiento de la

reverberación

• Coros

• Opciones predeﬁnidas de reﬂexión temprana

• Biblioteca exhaustiva de opciones

predeﬁnidas de reverberación

• Admite procesamiento a 44,1 khz, 48 kHz,

88,2 kHz y 96 kHz

Requisitos del sistema

Para utilizar Reverb One, necesita el sistema

Pro Tools|serie HD o Pro Tools|serie 24 MIX

aprobado por Digidesign con la versión del

software 5.3 o posterior.

Para más información sobre compatibilidad,

póngase en contacto con su proveedor de

Digidesign o visite la página Web de Digidesign.

Requisitos DSP

Cada módulo adicional Reverb One que se

utilice en una sesión necesitará una parte de los

recursos DSP totales disponibles. La cantidad de

DSP disponibles depende del número y el tipo

de tarjetas DSP (HD Accel, HD Process,

Mix Farm o DSP Farm) que haya en el sistema

Pro Tools.

Para las sesiones cuya frecuencia de

muestreo sea superior a 96 kHz, Reverb One

bajará y subirá la frecuencia según sea

conveniente.

Guía de módulos adicionales Digidesign94

Requisitos DSP de Reverb One:

• Un chip DSP Pro Tools|HD completo por

unidad mono o estéreo

Descripción general de la

reverberación

El procesamiento de reverberación digital puede

simular los ecos y reflexiones naturales

complejos que se producen después de un

sonido, con lo cual se crea una sensación de

espacio y profundidad (la característica

principal de un entorno acústico). Cuando se

utiliza un módulo adicional de reverberación

como Reverb One, de forma artificial se crea un

espacio de sonido con un determinado carácter

acústico.

Este carácter se puede combinar con material de

audio. El resultado final es una mezcla ajustable

de la fuente original sin procesar y la señal

procesada reverberante. A partir de material

fuente mono relativamente apagado, la

reverberación puede crear entornos acústicos

estéreo que confieran a la fuente un peso y una

profundidad perceptibles en una mezcla.

Creación de sonidos únicos

Además, el procesamiento de señales digitales se

puede utilizar de forma creativa para generar

características de reverberación que no existen

en la naturaleza. Para producir efectos

interesantes no hay que seguir ninguna pauta

establecida. Experimentando se suelen crear

sonidos sorprendentes.

Entornos acústicos

Cuando oye sonido en directo en un entorno

acústico, normalmente oye mucho más que el

sonido directo de la fuente. De hecho, el sonido

de una cámara anecoica, que no cuenta con el

carácter de un espacio acústico, puede sonar

discordante y poco natural.

Todos los entornos acústicos del mundo real,

desde un armario hasta una catedral, poseen su

propio carácter acústico o firma sónica. Cuando

las reflexiones y reverberaciones producidas por

un espacio se combinan con el sonido fuente, se

suele decir que la fuente excita el espacio.

En función del entorno acústico, esto puede

generar las características sónicas cálidas que

asociamos con la reverberación, así como ecos u

otras características sónicas poco habituales.

Carácter de la reverberación

El carácter de una reverberación depende de una

serie de factores. Entre ellos se encuentran la

proximidad a la fuente de sonido, la forma del

espacio, la absorbencia del material de

construcción y la posición del oyente.

Reverb One requiere un chip DSP SRAM

para funcionar correctamente. Hay nueve

chips DSP en las tarjetas HD Core,

HD Accel y HD Process, seis en una tarjeta

Mix Farm y cuatro en una tarjeta

DSP Farm. Las tarjetas HD Accel pueden

ser necesarias para poder utilizar Reverb

One a frecuencias de muestreo por encima

de 96 kHz según otros factores de la sesión,

por ejemplo el número de pistas, la cantidad

de módulos adicionales o el número total de

tarjetas Pro Tools|HD del sistema.

Capítulo 8: Reverb One 95

Sonido reﬂejado

En un auditorio normal y corriente, el sonido

llega al oyente poco después de haberse

producido. Al sonido directo original le siguen

las reflexiones del techo o las paredes.

Las reflexiones que llegan entre 50 y

80 milisegundos desde la generación del sonido

directo se denominan reﬂexiones tempranas.

Las reflexiones posteriores se denominan de

reverberación tardía. Las reflexiones tempranas

proporcionan una sensación de profundidad y

refuerzan la percepción de la sonoridad y la

claridad. El tiempo de retraso entre la llegada del

sonido directo y el comienzo de las reflexiones

tempranas se denomina pre-retraso.

La sonoridad de las reflexiones tardías

combinada con un gran pre-retraso puede

contribuir a la percepción de magnitud de un

espacio acústico. Las reflexiones tempranas van

seguidas de reverberación, reflexiones

repetitivas y atenuación del sonido original

reflejado en paredes, muros, suelos y objetos.

Este sonido proporciona una sensación de

profundidad o tamaño.

Reverb One permite controlar estos elementos

de reverberación para poder crear efectos de

reverberación de sonido sumamente natural y

aplicarlos en el entorno de mezclas de Pro Tools.

Controles de Reverb One

Reverb One cuenta con una serie de controles

que permiten producir una variada gama de

efectos de reverberación. Los controles pueden

ajustarse arrastrando sus controles deslizantes o

escribiendo valores directamente en los

correspondientes cuadros de texto.

Edición de valores de gráﬁca

Además de los controles deslizantes estándar, la

conﬁguración de gráﬁca de Reverb EQ y Reverb

Color se puede ajustar arrastrando los elementos

de la gráﬁca.

Para aumentar o reducir una banda concreta:

■ Suba o baje un punto crítico amarillo.

Para ajustar la frecuencia o el ﬁltro de cruce:

■ Arrastre un control deslizante triangular a la

izquierda o la derecha.

Reverb One

Guía de módulos adicionales Digidesign96

Para ajustar la amortiguación o el corte de alta

frecuencia:

■ Arrastre el punto amarillo hacia la izquierda o

la derecha.

Controles de Master Mix

La sección Master Mix ofrece controles para

ajustar los niveles relativos de la señal fuente y el

efecto de reverberación, así como la amplitud

del efecto de reverberación en el campo estéreo.

Wet/Dry Ajusta la mezcla entre la señal sin

procesar y el efecto de reverberación.

Stereo Width Controla la amplitud de la

reverberación en el campo estéreo. Un valor de

0% produce una reverberación mono. Un valor

de 100% produce una emisión máxima en el

campo estéreo.

100% Wet Alterna el control Wet/Dry entre el

100% procesado y el valor actual.

Controles de Dynamics

La sección Dynamics tiene controles para

ajustar la respuesta de Reverb One ante los

cambios de nivel de la señal de entrada.

Dynamics se puede utilizar para modificar el

carácter del debilitamiento de una reverberación

para que suene más o menos natural, según el

efecto que se desee.

Dynamics se suele usar para que la reverberación

tenga un tiempo de debilitamiento menor

cuando la señal de entrada está por encima del

umbral, y un tiempo de debilitamiento mayor

cuando el nivel de entrada está por debajo del

umbral.

Con esto se consigue una cola de reverberación

más prolongada y suntuosa, así como un mayor

ambiente entre las pausas del audio fuente, y

una cola de reverberación más corta y clara en

las secciones sin pausas.

Por ejemplo, en una pista de voz, utilice

Dynamics para que el efecto de reverberación

sea fuerte, claro e inteligible durante las

secciones activas de la voz (en las que la señal

está por encima del umbral) y, a continuación,

atenúela o prolónguela al final de una frase

(donde la señal está por debajo del umbral).

Asimismo, utilice Dynamics en pistas de batería

para imitar efectos de reverberación clásicos con

filtro de puerta, con lo cual el tiempo de

debilitamiento se reduce rápidamente cuando el

nivel de entrada se encuentra por debajo del

umbral.

Ajuste de controles de gráﬁcas

Sección Master Mix

Amortiguación/Corte de alta frecuencia

Aumento/Reducción de banda

Frecuencia/Filtro de cruce

Para oír ejemplos de dinámica de

debilitamiento, cargue una de las opciones

predefinidas de Dynamics con la biblioteca.

Capítulo 8: Reverb One 97

Decay Ratio Controla el factor por el que se

aumenta el tiempo de reverberación cuando una

señal se encuentra por encima o por debajo del

nivel de umbral. Dynamics se comporta de

forma distinta cuando Decay Ratio está

configurado por encima o por debajo de 1.

Una configuración del factor mayor que 1

aumenta el tiempo de reverberación cuando la

señal se encuentra por encima del umbral. Una

configuración del factor menor que 1 aumenta

el tiempo de reverberación cuando la señal se

encuentra por debajo del umbral.

Por ejemplo, si Decay Ratio está establecido en

4, el tiempo de reverberación se aumenta en un

factor de 4 cuando la señal se encuentra por

encima del nivel de umbral. Si el factor es 0,25,

el tiempo de reverberación se aumenta en un

factor de 4 cuando la señal se encuentra por

debajo del nivel de umbral.

Threshold Establece el nivel de entrada por

encima o por debajo del cual se modifica el

tiempo de debilitamiento de la reverberación.

Controles de Chorus

La sección Chorus dispone de controles para

establecer la profundidad y la frecuencia de los

coros aplicados a una cola de reverberación.

Los coros dan consistencia y animan los sonidos

al añadir una copia con retraso y tono

modulado de una señal de audio.

Los coros crean un carácter de reverberación

etéreo o de ensoñación. Se suelen usar para

aportar creatividad, más que para simular un

entorno acústico realista.

Depth Controla la amplitud de la onda

sinusoidal generada por el oscilador de baja

frecuencia y la intensidad de los coros.

Cuanto más alto sea el valor, más intensa será la

modulación.

Rate Controla la frecuencia de modulación del

tono. Cuanto más alto sea el valor, más rápidos

serán los coros. Si configura Rate por encima de

20 Hz, se puede producir una modulación de

frecuencia. Se añadirán armónicos de banda

lateral y se cambiará el color del tono de la

reverberación, con lo cual se pueden crear

efectos especiales muy interesantes.

Sección Dynamics

Para oír ejemplos de coros de cola de

reverberación, cargue una de las opciones

predefinidas de Chorus con la biblioteca.

Sección Chorus

Guía de módulos adicionales Digidesign98

Controles de Reverb

La sección Reverb dispone de controles para

varios elementos de cola de reverberación, por

ejemplo el nivel, el tiempo, el ataque, la

emisión, el tamaño, la difusión y el pre-retraso.

Éstos determinan el carácter general de la

reverberación.

Level Controla el nivel de salida de la cola de

reverberación. Cuando se establece en 0%, el

efecto de reverberación se compone

exclusivamente de reflexiones tempranas

(si están activadas).

Time Controla la frecuencia del debilitamiento

de la reverberación después de que se para la

señal directa original. El valor de tiempo

depende de la configuración de tamaño.

Antes de ajustar el valor de Time se debe

configurar la opción de Size. Si Time se establece

al máximo, se produce una reverberación

infinita. Los controles HF Damping y Reverb

Color también afectan al tiempo de

reverberación.

Attack El ataque determina el contorno de la

envolvente de la reverberación. Un valor bajo de

ataque hace que la reverberación sea intensa al

principio y se debilite rápidamente. Conforme

se aumenta el valor de ataque, la reverberación

se crea más lentamente y se mantiene durante el

tiempo que se establezca en Spread.

Cuando el ataque se configura en 50%, la

envolvente de la reverberación emula un

auditorio de grandes dimensiones (siempre que

los controles Spread y Size sean lo

suficientemente altos).

Spread Controla la frecuencia a la que se crea la

reverberación. La emisión funciona junto con el

control de ataque para determinar el contorno

inicial y el ambiente global de la envolvente de

la reverberación.

Un valor bajo de Spread hace que la

reverberación tenga lugar rápidamente al inicio

de la envolvente. Los valores más altos

extienden las fases de ataque y aumento del

contorno de reverberación inicial.

Size Determina la frecuencia del aumento de la

difusión y actúa como control maestro del

tiempo y la emisión dentro del espacio

reverberante.

Los valores de tamaño se especifican en metros;

se pueden utilizar para ajustar el tamaño del

espacio acústico que desea simular. A la hora de

configurar el tamaño, tenga en cuenta que el

tamaño de un espacio reverberante en metros

casi equivale a su dimensión más larga.

Diffusion Controla el grado en que aumenta la

densidad de eco inicial con el tiempo. Un valor

alto de difusión crea una densidad de eco inicial

elevada. Un valor bajo crea una densidad

inicial baja.

Sección Reverb

Capítulo 8: Reverb One 99

Una vez creado el eco inicial, la difusión sigue

cambiando e interactúa con el control de

tamaño y afecta a la densidad de reverberación

global. Utilice valores de difusión altos para

mejorar la percusión. Utilice valores bajos o

moderados para conseguir mezclas y voces más

claras y naturales.

Pre-Delay Determina el tiempo que transcurre

entre el evento de audio original y la aplicación

de la reverberación. En condiciones naturales, la

cantidad de pre-retraso depende del tamaño y la

construcción del espacio acústico, así como de la

posición del oyente con respecto a la fuente de

sonido. El pre-retraso trata de reflejar este

fenómeno y se utiliza para crear una sensación

de distancia y volumen en un espacio acústico.

Un pre-retraso prolongado coloca el campo de

reverberación detrás de la señal de audio

original.

Controles de Early Reﬂections

La sección Early Reﬂections presenta controles

para los distintos elementos de reﬂexiones

tempranas, por ejemplo la conﬁguración, el

nivel, la emisión y el retraso.

Cálculo de las reﬂexiones tempranas

Una reflexión concreta dentro de un campo

reverberante se suele categorizar como reflexión

temprana. Las reflexiones tempranas se suelen

calcular midiendo las rutas de reflexión desde la

fuente hasta el oyente. Normalmente, llegan al

oyente en un máximo de 80 milisegundos desde

que se produce el evento de audio inicial, según

la proximidad de las superficies reflectantes.

Simulación de reﬂexiones tempranas

Cada entorno físico tiene su propia firma de

reflexión tempranaque nuestros oídos y cerebro

utilizan para determinar con precisión la

información de ubicación. Estas reflexiones

influyen en nuestra percepción de tamaño de

un espacio y el lugar donde se encuentra la

fuente de audio dentro de éste. La modificación

de las características de reflexión temprana

cambia la ubicación percibida de las superficies

reflectantes que rodean la fuente de audio.

Suele darse en simulaciones de reverberación

digital con el uso de varias derivaciones de

retraso en distintos niveles que se producen en

posiciones diferentes del espectro estéreo

(mediante el panorámico). Tras la atenuación de

las reflexiones tempranas suele haber una

reverberación prolongada.

Reverb One proporciona varios modelos de

reflexiones tempranas. Permiten elegir

rápidamente un entorno acústico básico y, a

continuación, ajustar otras características de

reverberación que se adapten a requisitos

concretos.

Para conseguir un efecto musical

interesante, establezca el tiempo de pre-

retraso en un intervalo de ritmo de notas

como 1/8, 1/16 o 1/32.

Sección Early Reﬂections

Guía de módulos adicionales Digidesign100

ER Setting Selecciona una opción predefinida

de reflexión temprana. Van desde salas realistas

hasta efectos de reflexión poco habituales.

Las cinco últimas opciones predefinidas

(Plate, Build, Spread, Slapback y Echo) se

caracterizan por una respuesta no lineal.

Las opciones predefinidas de reflexión

temprana son:

• Room: simula el centro de una sala pequeña

con muchas reﬂexiones.

• Club: simula un ambiente de club pequeño,

natural y claro.

• Stage: simula un escenario en un auditorio de

tamaño medio.

• Theater: simula un auditorio diáfano de

tamaño medio.

• Garage: simula un garaje subterráneo.

• Studio: simula una gran habitación vacía en

directo.

• Hall: coloca el sonido en medio de un

auditorio con paredes consistentes, pulidas y

reﬂectantes.

• Soft: simula el espacio y el ambiente de una

sala de conciertos de gran tamaño.

• Church: simula un espacio de tamaño medio

con reﬂexiones claras y naturales.

• Cathedral: simula un espacio muy amplio con

reﬂexiones prolongadas y suaves.

• Arena: simula un gran espacio vacío con

sonido natural.

• Plate: simula una reﬂexión pura y nítida.

Utilice el control Spread para ajustar el

tamaño de Plate.

• Build: serie no lineal de reﬂexiones.

• Spread: simula un espacio interior amplio con

paredes muy reﬂectantes.

• Slapback: simula un espacio de gran amplitud

con reﬂexiones de largos retrasos.

• Echo: simula un espacio de grandes

dimensiones con ecos marcados y poco

naturales. Ideal para una reverberación densa.

Level Controla el nivel de salida de las

reflexiones tempranas. Si desactiva el control

deslizante de nivel de las reflexiones tempranas,

se producirá una reverberación compuesta por

una cola de reverberación.

Spread Ajusta de forma global las características

de retraso de las reflexiones tempranas,

acercándolas o separándolas. Utilice este control

para modificar el tamaño y el carácter de las

opciones predefinidas de reflexiones tempranas.

Si, por ejemplo, establece la opción Plate con

valor de Spread de 50%, la reverberación pasará

de amplia y suave a reducida y fuerte.

Delay Master Determina el tiempo que

transcurre entre el evento de audio original y la

aplicación de las reflexiones tempranas.

Early Reﬂect On Activa o desactiva las

reflexiones tempranas. Cuando las reflexiones

tempranas están desactivadas, la reverberación

se compone exclusivamente de una cola de

reverberación.

Gráﬁcas de reverberación

Las gráﬁcas de reverberación muestran datos

sobre el espectro acústico y el contorno de la

envolvente de la reverberación. Las gráﬁcas

Reverb EQ y Reverb Color proporcionan

herramientas de edición de gráﬁcas para dar

forma al espectro armónico de la reverberación.

Capítulo 8: Reverb One 101

Reverb EQ

Puede utilizar este ecualizador de 3 bandas para

dar forma al espectro acústico de la

reverberación. La ecualización es posterior a

la reverberación y afecta tanto a la cola de

reverberación como a las reﬂexiones tempranas.

Controles deslizantes de frecuencia Establece los

límites de la frecuencia entre los rangos de

bandas bajas, medias y altas de la ecualización.

El control deslizante de baja frecuencia

(60,0 Hz–22,5 kHz) establece los límites de la

frecuencia entre los puntos de

aumento/reducción bajos y medios de la

ecualización.

El control deslizante de alta frecuencia

(64,0 Hz–24,0 kHz) establece los límites de la

frecuencia entre los puntos de

aumento/reducción medios y altos de la

ecualización.

Puntos críticos de banda Controlan los valores

de aumento y reducción para las frecuencias

bajas, medias y altas de la ecualización.

Para reducir una banda de frecuencia, arrastre

hacia abajo un punto crítico. Para aumentarla,

arrástrelo hacia arriba. El rango ajustable es de

–24,0 dB a 12,0 dB.

Punto crítico de corte de alta frecuencia

Establece la frecuencia por encima de la cual un

filtro de pase bajo de 6 dB por octava atenúa la

señal procesada. Elimina las reflexiones

tempranas y las colas de reverberación, y afecta

al contenido general de alta frecuencia de la

reverberación. Utilice el control HF Cut para

atenuar de forma gradual las frecuencias altas y

crear una reverberación más natural. El rango

ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.

Reverb Color

La gráﬁca Reverb Color se puede usar para dar

forma al espectro acústico de la reverberación

controlando los tiempos de debilitamiento de

las distintas bandas de frecuencia. Los puntos

bajos y altos del filtro de cruce definen los

puntos de reducción y aumento de los tres

rangos de frecuencia.

Para obtener mejores resultados, establezca los

puntos del filtro de cruce al menos dos octavas

por encima de la frecuencia que desea aumentar

o reducir. Por ejemplo, para aumentar una señal

a 100 Hz, establezca el filtro de cruce en 400 Hz.

Establezca el filtro de cruce en 500 Hz para

aumentar las bajas frecuencias de forma más

eficaz. Establézcalo en 1,5 kHz para reducir las

bajas frecuencias de forma más eficaz.

Gráﬁca Reverb EQ

Corte de alta frecuencia

Aumento/Reducción de banda

Control deslizante de baja frecuencia Control deslizante de alta frecuencia

Gráﬁca Reverb Color

Corte de alta frecuencia

Aumento/Reducción de banda

Filtro de cruce bajo

Filtro de cruce

Guía de módulos adicionales Digidesign102

Controles deslizantes del ﬁltro de cruce

Establece los límites de la frecuencia entre los

rangos de frecuencias bajas, medias y altas del

filtro de reverberación.

El control deslizante de baja frecuencia establece

la frecuencia del filtro de cruce entre las

frecuencias bajas y medias del filtro de

reverberación. El rango ajustable es de 60,0 Hz a

22,5 kHz.

El control deslizante de alta frecuencia establece

la frecuencia del filtro de cruce entre las

frecuencias medias y altas del filtro de

reverberación. El rango ajustable es de 64,0 Hz a

24,0 kHz.

Puntos críticos de banda Controla los factores

de reducción y aumento de los tiempos de

debilitamiento de las bandas de baja, media y

alta frecuencia del filtro de reverberación.

Para reducir una banda de frecuencia, arrastre

hacia abajo un punto crítico. Para aumentarla,

arrástrelo hacia arriba. El rango ajustable oscila

entre 1:8 y 8:1.

Punto crítico de amortiguación de alta frecuencia

Establece la frecuencia por encima de la que los

sonidos se debilitan a un ritmo cada vez mayor.

Esto determina la característica de

debilitamiento de los componentes de alta

frecuencia de la reverberación.

HF Damp funciona junto con HF Cut para dar

forma al contorno de alta frecuencia global de la

reverberación. HF Damp filtra toda la

reverberación, excepto las reflexiones

tempranas. Si se establecen valores bajos, las

altas frecuencias se debilitan más rápido que las

bajas, con lo cual se simula un efecto de

absorción de aire de un auditorio. El rango

ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.

Reverb Contour

La gráfica de contorno de reverberación muestra

la envolvente de la reverberación, según esté

determinada por las reflexiones tempranas y la

cola de reverberación.

Botones ER y RC Alterna el modo de

visualización. Si selecciona ER (Early

Reflections), la gráfica muestra los datos de

reflexiones tempranas. Si selecciona RC (Reverb

Contour), la gráfica muestra la envolvente de

reverberación inicial. Las reflexiones tempranas

y el contorno de reverberación se pueden

visualizar a la vez.

Otros controles

Además de los controles para ajustar la

reverberación, Reverb One también contiene

medidores de nivel y una ayuda online.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

de ayuda en línea, obtendrá más detalles sobre el

uso de la función.

Gráﬁca Reverb Contour

Ayuda online

Capítulo 8: Reverb One 103

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de entrada indican los niveles de

entrada de la señal de audio fuente sin procesar.

Los medidores de salida indican los niveles de

salida de la señal procesada.

Si la reverberación está sobrecargada se

encenderá un LED de clipping interno.

Puede suceder incluso cuando los niveles de

entrada son relativamente bajos, si hay

retroalimentación excesiva en la porción de

retraso de la reverberación. Para desactivar el

LED de clipping, haga clic en él.

Medidores de Reverb One

Guía de módulos adicionales Digidesign104

Capítulo 9: SoundReplacer 105

capítulo 9

SoundReplacer

SoundReplacer es un módulo adicional

AudioSuite diseñado para sustituir elementos de

audio, por ejemplo percusión y efectos de

sonido en pistas Pro Tools con sonidos

alternativos. SoundReplacer puede hacer

coincidir de forma rápida y eficaz la

temporización y la dinámica del material de

ejecución original, por lo que constituye una

herramienta ideal para la posproducción de

música y audio.

Funciones de SoundReplacer:

• Sustitución de sonido con alineación de cresta

de precisión de fase.

• Seguimiento inteligente de dinámica de audio

fuente para conservar la sensación de la

ejecución original.

•Tres zonas de amplitud independientes por

evento de audio para activar distintas

muestras de sustitución según la dinámica de

la ejecución.

• Representación de forma de onda ampliable o

reducible para el ajuste de zona de

amplitud/umbral de precisión.

• Fundidos cruzados o conmutación directa del

audio de sustitución en diferentes zonas de

amplitud para conseguir una ﬂexibilidad y un

realismo óptimos.

•Ayuda online.

Técnicas de sustitución

de audio

Sustituir elementos de audio durante una sesión

de grabación es una práctica bastante habitual.

En el ámbito de la producción de música, se

suele llevar a cabo para sustituir o aumentar un

elemento en el que no se puede pinchar.

En la posproducción de películas o vídeo,

normalmente se utiliza para mejorar o modificar

un efecto o impulso de sonido de referencia

concreto.

En el pasado, los ingenieros y productores

debían depender de líneas de retraso de audio de

muestreo o de muestreadores de audio con

MIDI, métodos que presentaban algunos

inconvenientes. Por ejemplo, las líneas de

retraso sólo admiten una muestra de sustitución

y, mientras puedan supervisar la amplitud de los

eventos fuente, la muestra de sustitución

permanecerá igual con diferentes niveles de

amplitud.

El resultado es estático y poco natural. Además

de estas desventajas, los activadores de muestras

son difíciles de configurar para conseguir una

temporización precisa.

Guía de módulos adicionales Digidesign106

Asimismo, con los muestreadores con MIDI, la

precisión del tiempo MIDI y la activación de

eventos son incoherentes, lo cual da problemas

en la respuesta de frecuencia y fase cuando el

audio original se mezcla con los sonidos de

sustitución activados.

La solución SoundReplacer

SoundReplacer soluciona estos problemas de

sincronización haciendo coincidir el tiempo

original y la dinámica del audio fuente, a la vez

que proporciona tres zonas de amplitud

distintas por evento de audio. Eso permite

activar distintas muestras de sustitución según

la dinámica de la ejecución.

A cada muestra de sustitución se asigna su

propia zona de amplitud ajustable.

Las variaciones de amplitud en la ejecución

determinan la muestra que se activa en un

momento determinado. Por ejemplo, puede

asignar una caja clara suave a un umbral de

activación bajo, una caja clara estándar a un

umbral de activación medio y una caja clara alta

sólo al umbral de activación más elevado.

Las muestras de sustitución que se activan en

una sucesión rápida o unas cerca de otras se

superpondrán de forma natural, con lo que se

evita el truncamiento brusco de sonido que se

da en muchos muestreadores.

Además de su utilidad para proyectos musicales,

SoundReplacer es una herramienta sumamente

eficaz para el diseño y la posproducción de

sonido. Ya se pueden conseguir efectos de

disparos, portazos o Doppler en cuestión de

segundos en lugar de minutos, y con una

precisión de nivel de muestra.

Los eventos de audio de sustitución se pueden

guardar en una nueva pista de audio, o mezclar

y volver a guardar en la pista de audio original.

Los umbrales de muestras pueden adoptar la

amplitud de las muestras de sustitución, o

realizar un fundido cruzado de la amplitud para

conseguir transiciones uniformes.

Controles de SoundReplacer

Imagen de forma de onda

La imagen de forma de onda muestra el audio

que ha seleccionado para la sustitución.

Cuando selecciona audio en la pista fuente y

abre SoundReplacer, la forma de onda de audio

se muestra automáticamente aquí.

SoundReplacer

Imagen de forma de onda con marcadores de

activación

Capítulo 9: SoundReplacer 107

Una vez mostrada la selección de audio, puede

cargar las muestras de sustitución deseadas y

ajustar los umbrales de activación mientras

visualiza las crestas de forma de onda.

A continuación, en la forma de onda aparecen

los marcadores de activación, que indican los

puntos en los que se activarán las muestras.

El color de los marcadores indica la muestra de

sustitución/umbral que se activará.

La herramienta de zoom permite aumentar o

disminuir el nivel de zoom para establecer los

umbrales de activación de forma precisa.

Si cambia la selección de audio de la pista

fuente, haga clic en Update para actualizar la

representación de forma de onda. Si la opción

Auto Update está seleccionada, SoundReplacer

actualiza automáticamente la representación de

forma de onda cada vez que realiza una nueva

selección o inicia la reproducción.

Umbral de activación

Los controles deslizantes de colores de umbral

de activación establecen un total de tres zonas

de amplitud (una para cada archivo de audio de

sustitución) para activar muestras de

sustitución:

• El control deslizante amarillo representa la

zona de amplitud 1, el activador de nivel

inferior.

• El control deslizante rojo representa la zona

de amplitud 2, el activador de nivel medio.

• El control deslizante azul representa la zona

de amplitud 3, el activador de nivel superior.

Una vez haya cargado una muestra de

sustitución, arrastre el control deslizante de

umbral hasta el nivel de amplitud deseado.

Los marcadores de activación de colores

aparecerán en la forma de onda en los puntos en

que la señal de audio fuente supere el umbral

establecido para la zona de amplitud. La muestra

de sustitución se activará en dichos puntos.

Los colores de los marcadores de activación se

corresponden con los de los controles

deslizantes de umbral. De este modo, a simple

vista se puede determinar las muestras de

sustitución que activarán y el lugar donde se

activarán.

Si cambia las selecciones o inicia y detiene

la reproducción a menudo, desactive la

opción Auto Update para evitar que la

pantalla se regenere con demasiada

frecuencia.

Controles de umbral

Si aplica zoom a la representación de forma

de onda por debajo de una zona de amplitud

específica del control deslizante de umbral

de activación, el control deslizante no estará

disponible temporalmente. Para volver a

acceder al control deslizante, establezca el

zoom de nuevo en un nivel adecuado.

Guía de módulos adicionales Digidesign108

Carga y descarga de sonido

Al hacer clic en los iconos de carga y descarga de

sonido, se cargan o descargan muestras de

sustitución para cada una de las tres zonas de

amplitud del umbral de activación. Si hace clic

en el icono de disquete, se carga una nueva

muestra (o se sustituye la actual). Si hace clic en

el icono de papelera, se descarga la muestra

actual.

Para escuchar una muestra de sustitución antes

de cargarla en SoundReplacer, utilice el

comando Import Audio de Pro Tools.

Tras buscar y comprobar previamente el archivo

de audio deseado, puede cargarlo en

SoundReplacer mediante los iconos de carga y

descarga de sonido.

Herramienta de zoom

La herramienta de zoom aumenta o disminuye

el nivel de visualización de los datos de forma de

onda que aparecen en la representación de la

forma de onda, para poder establecer de forma

más precisa los umbrales de activación de

muestras.

• Para aumentar el zoom, haga clic en la

ﬂecha hacia arriba.

• Para disminuir el zoom, haga clic en la

ﬂecha hacia abajo.

• Para aumentar el tiempo, haga clic en la

ﬂecha derecha.

• Para disminuir el tiempo, haga clic en la

ﬂecha izquierda.

Crossfade

Cuando Crossfade está seleccionado,

SoundReplacer realiza un fundido cruzado entre

los archivos de sustitución de audio en

diferentes zonas de amplitud. Con esto se

suaviza la transición entre ellos.

Cuando Crossfade no está seleccionado,

SoundReplacer conmuta directamente los

archivos de sustitución de audio en diferentes

zonas de amplitud.

Carga y descarga de sonido

SoundReplacer no lleva a cabo ninguna

conversión de frecuencia de muestreo antes

de cargar las muestras de sustitución si

tienen una frecuencia de muestreo diferente

a la de la sesión. Las muestras de

sustitución deben tener la misma frecuencia

de muestreo que la sesión; de lo contrario, se

reproducen a una velocidad y con un tono

incorrectos.

SoundReplacer no carga regiones que

forman parte de archivos de audio más

grandes. Para utilizar una región como

muestra de sustitución, primero debe

guardarla como un archivo de audio

individual.

Zoom

Si aplica zoom a la representación de forma

de onda por debajo de una zona de

amplitud específica del control deslizante de

umbral, el control deslizante no estará

disponible temporalmente. Para volver a

acceder al control deslizante, establezca el

zoom de nuevo en un nivel adecuado.

Capítulo 9: SoundReplacer 109

El fundido cruzado resulta especialmente útil

para dar sensación de realismo en la sustitución

de batería. Por ejemplo, el fundido cruzado

entre una caja clara convencional y una caja

clara alta crea mayor sensación de realismo que

si sólo se cambia entre las dos muestras.

Peak Align

Cuando la opción Peak Align está activada,

SoundReplacer alinea la cresta del archivo de

sustitución con la del archivo fuente para

mantener la coherencia entre las fases.

Cuando la opción de alineación de crestas está

desactivada, SoundReplacer alinea el principio

del archivo de sustitución con el punto de

umbral de activación.

Según las características de los archivos fuente y

de audio de sustitución, el uso de Peak Align

puede afectar signiﬁcativamente a la

temporización de los eventos de audio del

archivo de sustitución. Es imprescindible elegir

la opción más adecuada para el material que se

sustituye.

Update

Cuando hace clic en Update, la representación

de la forma de onda se regenera según el audio

que está seleccionado en la pista fuente.

Cada vez que realiza una nueva selección en una

pista fuente, debe hacer clic en el botón de

actualización para que SoundReplacer vuelva a

generar la forma de onda de la selección.

Auto Update

Si la opción Auto Update está seleccionada,

SoundReplacer actualiza automáticamente la

representación de forma de onda cada vez que

realiza una nueva selección en una pista fuente.

Si cambia las selecciones o inicia y detiene la

reproducción a menudo, desactive la opción

Auto Update para evitar que la pantalla se

regenere con demasiada frecuencia.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del archivo de

audio de sustitución con el archivo fuente

original. Si el valor de porcentaje es elevado, la

mezcla se inclina hacia el audio de sustitución.

Si el valor de porcentaje es bajo, la mezcla se

inclina hacia el audio fuente original.

El botón de mezcla activa y desactiva el control

Mix. Cuando Mix está desactivado, el equilibrio

se establece inmediatamente en el 100% de

audio de sustitución.

Para más información sobre cómo usar

Peak Align, véase "Resultados óptimos con

SoundReplacer" en la página 111.

Si se establece la mezcla en 50% y hace clic

en Preview, puede escuchar el audio fuente y

el de sustitución juntos para comprobar la

precisión del tiempo de la activación de

sustitución.

Guía de módulos adicionales Digidesign110

Dynamics

Dynamics controla la exactitud con que los

eventos de audio del archivo de sustitución

supervisan la dinámica del archivo fuente:

◆ Si establece el factor en 1.00, se hace coincidir

la dinámica del archivo fuente.

◆ Si establece el factor por encima de 1.00, se

amplía el rango dinámico para que las cajas

claras suaves sean todavía más suaves, y las altas

lo sean todavía más. Esto resulta útil si el

material fuente no tiene variación en su rango

dinámico.

◆ Si establece el factor por debajo de 1.00, se

comprime el rango dinámico para que haya

menos variación entre las cajas claras suaves y

altas. Esto resulta útil si la dinámica del material

fuente es demasiado extrema.

El botón Dynamics constituye un medio rápido

de activar y desactivar el control Dynamics.

Cuando la opción Dynamics está desactivada,

SoundReplacer no supervisa los cambios en la

dinámica del archivo de audio fuente.

Los eventos de audio del archivo de audio de

sustitución resultante estarán uniformemente

en la amplitud de las muestras de sustitución,

sin ninguna variación en la dinámica.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el

nombre de cualquier control o parámetro para

obtener una explicación. Si hace clic en el botón

de ayuda en línea, obtendrá más detalles sobre el

uso de la función.

Uso de SoundReplacer

A continuación se describen los procedimientos

básicos para utilizar SoundReplacer de forma

eﬁcaz. Véase también "Resultados óptimos con

SoundReplacer" en la página 111.

Para utilizar SoundReplacer:

1 En la pista fuente, seleccione el audio que

desea sustituir. Sólo se sustituirá el audio

seleccionado.

2 En el menú AudioSuite, seleccione

SoundReplacer.

3 Haga clic en el icono Load Sound (el que hay

debajo del control deslizante amarillo) para

importar el sonido de sustitución para la zona de

amplitud 1.

4 Busque el archivo de audio que desee y haga

clic en Open.

5 Ajuste el control deslizante de zona de

amplitud.

6 Repita los pasos del 3 al 5 para cargar los

sonidos de sustitución en las zonas de amplitud

2 y 3.

7 Para alinear la cresta de amplitud del archivo o

los archivos de sustitución con los marcadores

de activación de umbral del audio fuente, active

Peak Align.

8 Haga clic en Preview para escuchar el audio de

sustitución.

Ayuda online

Aunque sólo utilice una muestra de

sustitución, debe establecer las tres zonas de

amplitud para conseguir unos resultados

óptimos. De este modo, conseguirá una

activación precisa. Para más detalles, Véase

"Asignación de la misma muestra a varias

zonas de amplitud" en la página 112.

Capítulo 9: SoundReplacer 111

9 Ajuste los controles deslizantes de umbral para

conﬁgurar la activación de sustitución de audio.

10 Ajuste el control deslizante Dynamics para

establecer el modo en que SoundReplacer

supervisará y hará coincidir los cambios en la

dinámica del audio fuente.

11 Ajuste el control deslizante Mix para obtener

el equilibrio deseado entre el audio de

sustitución y el audio fuente.

Para empezar el procesamiento con AudioSuite:

1 Ajuste los controles del archivo AudioSuite.

Estos valores determinarán la forma de

procesamiento del archivo y el efecto que

provocará en las regiones originales.

A continuación se establecen algunas

directrices:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, seleccione Playlist en el

menú emergente de referencia de selección.

– o –

Para procesar la región seleccionada en la lista de

regiones Audio, seleccione Region List en el

menú emergente de referencia de selección.

◆ Si desea procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la

sesión, active el botón Use In Playlist (y elija

Region List en el menú emergente de referencia

de selección).

– o –

Si no desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la selección

del botón Use In Playlist.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo que las

conecte y consolide, seleccione Create

Continuous File en el menú emergente de modo

de archivo.

2 En el menú emergente Destination Track,

elija el destino del audio de sustitución.

3 Haga clic en el botón de proceso.

Resultados óptimos con

SoundReplacer

Obtener resultados óptimos con SoundReplacer

generalmente significa que los eventos de audio

del archivo de audio de sustitución tienen una

temporización precisa respecto al audio fuente.

Las técnicas que se describen aquí permiten

conseguirlo.

Uso de Peak Align

El uso correcto de la función Peak Align puede

mejorar signiﬁcativamente los resultados de la

sustitución de sonido. Como la activación o

desactivación de Peak Align controla el modo en

que SoundReplacer alinea el audio de

sustitución con el audio fuente, afecta de modo

signiﬁcativo a la temporización de los eventos

de audio del archivo de sustitución.

En general:

◆ Active Peak Align si desea sustituir sonidos de

batería o percusión cuyo nivel de cresta se

produce en el ataque inicial.

◆ Desactive Peak Align si desea sustituir sonidos

cuyo nivel de cresta se produce en cualquier

lugar después del ataque inicial. Esta función

también se debe desactivar si los sonidos que

sustituye no son de batería ni de percusión.

Dado que SoundReplacer no permite

procesamiento destructivo, la opción

Overwrite Files de AudioSuite no está

disponible.

Guía de módulos adicionales Digidesign112

Para ilustrar el modo en que Peak Align marca la

diferencia, observe las siguientes ilustraciones:

La figura 1 muestra un bombo cuyo nivel de

cresta tiene lugar en el ataque inicial.

La figura 2 muestra un bombo cuyo nivel de

pico sucede después del ataque inicial.

Si activa Peak Align y trata de sustituir el bombo

de cresta rápida con el de cresta lenta (o

viceversa), SoundReplacer alineará sus crestas,

que se producen en diferentes puntos del

sonido. El resultado audible es que el archivo de

audio de sustitución (bombo de cresta lenta) se

activa demasiado pronto.

Asignación de la misma muestra a

varias zonas de amplitud

Si efectúa una sustitución de batería e intenta

utilizar sólo una muestra de sustitución, la

asignación de ésta a varias zonas de amplitud

garantiza una activación más precisa. Vea el

siguiente ejemplo.

Imagine que sustituye una parte de bombo.

Si observa la forma de onda de un bombo, a

menudo verá una parte de "golpe previo" del

sonido que se produce cuando el palillo del

pedal golpea el bombo. Rápidamente le sigue la

parte de ataque del sonido más denso, en la que

se encuentra la mayor parte del peso del sonido.

Con un sonido como éste, usar un solo umbral

de amplitud ocasiona un problema ya que,

normalmente, en la música pop, las partes de

batería se componen de golpes altos y golpes

más suaves que suelen tener un nivel de 6 dB

o menos.

Figura 1. Bombo de cresta rápida

Figura 2. Bombo de cresta lenta

Bombo con golpe previo al ataque más denso

Capítulo 9: SoundReplacer 113

Si utiliza un solo umbral de amplitud para

activar la muestra de sustitución, establezca el

umbral lo suficientemente bajo para que se

active en los golpes suaves. El problema sucede

con los golpes altos: el umbral ahora se ha

establecido en un valor tan bajo que la parte de

golpe previo de los golpes altos puede superar el

umbral, con lo cual se activa la muestra de

sustitución demasiado pronto. Esto crea una

pista de sustitución con una temporización

errónea.

La mejor forma de evitar este problema es

establecer varias zonas de umbral para la misma

muestra por medio de un umbral superior para

el golpe más alto. Los golpes suaves activan el

umbral 1 y los más altos activan el umbral 2.

Para establecer el umbral preciso para los golpes

más altos, quizá deba ampliar con zoom para

examinar los puntos de activación de la forma

de onda (indicados con marcadores de

activación de colores) y arrastrar el control

deslizante de umbral con la tecla Comando

pulsada para realizar un ajuste más preciso.

Si hay una gran variación en la dinámica del

audio fuente, quizá deba utilizar los tres

umbrales de activación/zonas de amplitud para

conseguir unos resultados óptimos.

Uso de la carpeta Audio Files

para los archivos de

sustitución de uso frecuente

Si utiliza con frecuencia los mismos valores y

sonidos de sustitución en distintas sesiones,

SoundReplacer ofrece una manera cómoda de

mantener vinculados los valores y los archivos

de audio de sustitución.

Cuando elige un valor en el menú Librarian,

SoundReplacer busca los archivos de audio de

sustitución asociados con dicho valor.

SoundReplacer busca primero en la ubicación

del disco duro original del archivo de audio

(en el momento en que guardó el valor).

Un solo umbral bajo hace que el segundo golpe, más

alto, se active demasiado pronto, tal como muestra el

marcador de activación que aparece al inicio de la

forma de onda.

El uso de un segundo umbral más alto para el golpe

más alto hace que se active de forma adecuada, como

muestra el marcador de activación, ahora

correctamente alineado.

Si sólo se carga una muestra de sustitución

en SoundReplacer, y se carga en el umbral de

activación/zona de amplitud 1 (amarilla),

SoundReplacer permite ver los controles

deslizantes de umbral de activación de color

rojo y azul para establecer las zonas de

amplitud 2 y 3, sin tener que cargar de

nuevo la misma muestra.

Guía de módulos adicionales Digidesign114

Si no está ahí, SoundReplacer busca en una

carpeta denominada Audio Files, que se

encuentra dentro de la carpeta Root Plug-In

Settings de SoundReplacer (Plug-In

Settings/SoundReplacer/Audio Files).

Si SoundReplacer encuentra aquí el archivo de

audio de sustitución, el archivo de

configuración se cargará con el audio asociado.

Si siempre coloca los archivos de audio de

sustitución en esta carpeta especial, puede

intercambiar libremente los valores de

SoundReplacer (y los archivos de audio que

tienen asociados) con otros usuarios.

Sesión de demostración de

SoundReplacer

SoundReplacer incluye una sesión de

demostración que ilustra las aplicaciones útiles

de este módulo adicional.

Antes de comenzar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 En el menú AudioSuite, seleccione

SoundReplacer.

3 Coloque SoundReplacer en la esquina inferior

izquierda de la pantalla para ver claramente la

pista de audio superior y la ventana Memory

Locations.

4 Empiece a reproducir la sesión de

demostración. Una voz en off explica las

funciones básicas de SoundReplacer.

Ejemplo 1

Este ejemplo ilustra la sustitución básica de

sonido en una pista de bombo.

En la sesión de demostración:

1 Haga clic en Memory Location #5, Kick

Replace 1. Se selecciona una pista fuente de

bombo y se centra en la pantalla.

2 En el menú Librarian, elija Kick Double

Trigger Zone.

3 Haga clic en Update.

4 Aleje con la herramienta de zoom de

SoundReplacer para ver varios golpes de bombo.

5 Haga clic en Preview para escuchar el sonido

de sustitución activado con la pista fuente.

6 Ajuste la mezcla Wet/Dry con el control

deslizante Mix. Si desactiva el botón Mix, puede

eliminar por completo el sonido Dry de la

mezcla Wet/Dry.

7 Haga clic en Process para guardar el archivo de

sustitución en el disco, en la misma pista.

– o –

Guarde el archivo de sustitución en otra pista

eligiendo un destino en el menú emergente

Destination Track. En la sesión de demostración

se ha proporcionado una pista de audio vacía a

tal efecto.

No cree subcarpetas en la carpeta Audio

Files de SoundReplacer. Los archivos

colocados en subcarpetas no se reconocen.

Capítulo 9: SoundReplacer 115

Ejemplo 2

Este ejemplo muestra el uso de varias zonas de

activación con el mismo sonido de sustitución.

Esto permite realizar una sustitución del sonido

manteniendo la coherencia de la fase, sin

resultados no deseados como dobles ataques,

efectos de filtro de peine o muestras mal

activadas.

Conseguirá un resultado óptimo ajustando

cuidadosamente las dos zonas de umbral para

que los golpes de bombo suaves (la zona

amarilla) y los más altos (la zona roja) se activen

en los puntos correctos.

Si carga un sonido de sustitución en la zona de

amplitud amarilla, también se carga

automáticamente en las zonas de amplitud roja

y azul. Esto permite un ajuste más sutil y un

mayor control de la activación.

Este ejemplo también muestra por qué resulta

útil desactivar la función Peak Align en los casos

en que la cresta de la señal se da después del

ataque inicial.

En la sesión de demostración:

1 Con la herramienta de zoom de

SoundReplacer, acerque uno de los marcadores

de activación amarillos en la presentación de

forma de onda. Estas líneas verticales muestran

exactamente el lugar en que sucede la

activación.

2 Ajuste el control deslizante de umbral de

activación amarillo: observe cómo afecta a la

colocación de estos marcadores y puntos de

activación.

3 Haga clic en el botón Compare para volver a la

conﬁguración original.

4 Haga clic en Memory Location #5.

5 En el menú Librarian, elija 808 Trigger No

Peak Align. Este sonido de bombo tiene un

fuerte componente de "boom" que se produce

tras el transitorio del ataque inicial, con lo que

se convierte en más alto que el ataque real.

6 Haga clic en Preview. A continuación, active y

desactive Peak Align para comparar los

resultados. (Espere un momento a que la vista

previa se actualice cada vez que lleva a cabo esta

acción.)

Debe oír claramente una diferencia en la

temporización del sonido de sustitución.

Cuando la opción Peak Align está activada, el

sonido de sustitución se reproduce sin

sincronización, ya que el ataque inicial del

sonido no es la cresta de señal real, sino el

"boom" posterior.

Ejemplo 3

Este ejemplo muestra la sustitución de sonido

para efectos especiales. El archivo de audio de

sustitución se compone de un golpe de clave

con reverberación inversa delante y un

debilitamiento de reverberación normal detrás.

Ilustra cómo se puede utilizar Peak Align para

hacer retroceder un sonido de sustitución a fin

de que coincida con el ataque del archivo

fuente.

En este ejemplo, la función Peak Align está

activada. Hace que SoundReplacer busque la

cresta en el archivo de sustitución (el golpe de

clave) y la alinee con los golpes de bombo de la

pista fuente.

Guía de módulos adicionales Digidesign116

En la sesión de demostración:

1 En el menú Librarian, elija Reverse Sound

Example.

2 Haga clic en Update.

3 Haga clic en Preview.

El sonido de sustitución debe alinearse con

precisión con los puntos de golpe originales.

Ejemplo 4

Este ejemplo muestra dos sonidos de caja clara

diferentes activados desde dos zonas de

amplitud.

En la sesión de demostración:

1 Haga clic en Memory Location #6, Snare

Replace 1.

2 Haga clic en Update.

3 En el menú Librarian, elija Snare dbl. Active la

zona.

4 Haga clic en Preview.

El sonido de sustitución debe pasar de una caja

clara media a una caja clara alta en los puntos

pertinentes.

Ejemplo 5

Este ejemplo muestra cómo utilizar la opción de

fundido cruzado para suavizar la transición

entre los sonidos de sustitución activados de

forma sucesiva.

Aquí hay cinco golpes cuyo volumen va de muy

suave a muy alto. Se utilizan las tres zonas de

amplitud, con diferentes archivos de sustitución

para cada zona.

En la sesión de demostración:

1 Aleje la presentación de forma de onda y

compare los puntos de activación amarillos con

los rojos.

2 Haga clic en Memory Location #7, Gradual

Snare. Se selecciona una pista fuente de caja

clara de muestra que tiene varios golpes con un

volumen que va de muy suave a muy alto, y se

centra en la pantalla.

3 Haga clic en Update y aleje con el zoom para

mostrar los cinco golpes de bombo en la

presentación de forma de onda.

4 En el menú Librarian, elija Snare Triple

Trigger Zone.

5 Haga clic en Preview.

6 Realice una audición previa del resultado.

Con la opción Crossfade seleccionada,

SoundReplacer efectúa sin problemas fundidos

cruzados entre el sonido más suave y el más alto.

Si la opción Crossfade no está seleccionada,

SoundReplacer conmutará directamente las

zonas.

Capítulo 10: SurroundScope 117

capítulo 10

SurroundScope

SurroundScope es un módulo adicional TDM y

RTAS que facilita la mezcla multicanal

representando visualmente la fase, los niveles de

entrada individuales y la posición de las señales

multicanal en el campo envolvente.

SurroundScope admite todos los formatos

multicanal estándar, por ejemplo LCR, Quad,

LCRS y 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0 y 7.1.

Las funciones de SurroundScope son:

• La presentación envolvente de 360° indica la

posición de la señal dentro del campo

envolvente.

• El medidor de Lissajou garantiza unas

imágenes estéreo perfectas mediante la

indicación de la amplitud y la fase.

• Los controles de alta resolución muestran de

forma precisa niveles de canales de entrada

individuales de hasta –60 dB.

• El control de fase estéreo indica la fase de la

señal.

• SurroundScope funciona en los formatos de

módulo adicional TDM y RTAS.

Requisitos DSP

Cada módulo adicional SurroundScope que se

utilice en una sesión necesita una parte de los

recursos DSP totales disponibles. La cantidad de

DSP disponibles depende del número de tarjetas

DSP del sistema Pro Tools. Véase el apéndice A,

"Requisitos DSP para módulos adicionales

TDM".

Uso de SurroundScope

Como carece de controles ajustables por el

usuario, SurroundScope es muy fácil de usar.

Una vez insertado en una pista multicanal o

atenuador principal, puede utilizarlo para

supervisar de forma precisa la fase, la posición y

el nivel de entrada de las señales multicanal.

Para información sobre el uso de

SurroundScope durante una reducción de

mezcla con Pro Tools, véase la Guía de

referencia de Pro Tools.

Para más información sobre las señales

multicanal y la mezcla multicanal, consulte

Guía de referencia de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign118

Para utilizar SurroundScope:

1 Haga clic en el selector de inserción en la pista

multicanal deseada y elija SurroundScope en el

menú emergente de módulos adicionales.

2 Comience la reproducción de audio.

3 Observe los controles de presentación

envolvente, medidor de fase y nivel de entrada

para supervisar la señal multicanal.

Pantallas de SurroundScope

Cada uno de los controles interactivos de

SurroundScope muestra un tipo de información

diferente sobre la señal de audio multicanal.

A continuación se describen estos controles y su

comportamiento.

Presentación envolvente

La presentación envolvente muestra la posición

de la señal dentro del campo envolvente.

Cuando se inserta SurroundScope en una pista,

detecta el formato multicanal de la pista y

muestra el canal de cada altavoz en la señal en

un círculo alrededor del centro de la

presentación envolvente.

Se indica el canal de cada altavoz con una letra y

de forma equidistante desde el centro del campo

envolvente de 360°.

Durante la reproducción de audio, la

presentación envolvente genera una imagen de

medición circular cuya forma y posición varían

según la energía de amplitud que se desprende

de los distintos canales de altavoces de la señal.

SurroundScope

Presentación envolvente

Capítulo 10: SurroundScope 119

Para conocer la ubicación exacta de una señal de

audio dentro un campo de sonido, observe el

movimiento del patrón de sonido circular:

◆ Un círculo perfecto en el centro de la

presentación envolvente indica una señal

envolvente perfectamente centrada, es decir,

una señal con el panorámico igual para todos los

canales.

◆ Una señal que se amplía hacia los bordes

exteriores de la pantalla indica los canales que

emiten la señal más fuerte.

◆ Una señal cuyo panorámico de audio se ajuste

completamente a un canal de altavoz adoptará

la forma de una gota y apuntará hacia el canal

que emana la señal.

Medidor de Lissajou

Cuando SurroundScope se inserta en una pista

estéreo, en lugar de la presentación envolvente

estándar aparece el medidor de Lissajou.

El medidor de Lissajou muestra la relación entre

la amplitud y la fase de una señal estéreo;

permite supervisar y asegurar una imagen

estéreo perfecta.

La pantalla del medidor de Lissajou se divide en

cuatro cuadrantes; los canales izquierdo y

derecho se colocan en diagonal. Cuando el

panorámico de audio se inclina por un canal de

altavoz concreto, una línea diagonal indica el

canal.

El medidor de Lissajou muestra el material en

fase como una línea vertical y el material

desfasado como una línea horizontal.

Medidor de fase

El medidor de fase indica la coherencia de fase

entre dos canales cualesquiera de una señal

multicanal. Permite ver rápidamente si una

señal está o no en fase.

El medidor de fase aparece en verde cuando la

señal está desfasada de forma positiva (valores

de 0 a +1) y en rojo cuando la señal está

desfasada de forma negativa (valores de 0 a –1).

En el centro o posición cero, la señal es una

imagen estéreo perfecta. En la posición +1, la

señal es una imagen mono perfecta. En la

posición –1, la señal está completamente

desfasada.

Medidor de Lissajou con panorámico de audio

predominantemente a la izquierda

Medidor de fase

Guía de módulos adicionales Digidesign120

De modo predeterminado, el control muestra la

fase de los canales izquierdo y derecho. Puede

seleccionar dos canales cualesquiera para

compararlos haciendo clic en ellos.

Para elegir los canales que desea comparar en el

medidor de fase:

1 Con SurroundScope insertado en una pista,

haga clic en la pantalla de envolvente de la letra

correspondiente al canal de altavoz deseado.

2 Haga clic en la letra correspondiente del

segundo canal de altavoz.

Una vez seleccionadas, las etiquetas de los

altavoces se resaltan para ofrecer una referencia

visual más fácil.

3 Comience la reproducción de audio.

4 Observe el medidor de fase para supervisar la

señal.

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de nivel de entrada proporcionan

lecturas de nivel en decibelios para cada canal de

una señal multicanal, incluidas las lecturas de

canales LFE si los hay. Surround Scope es un

medidor de alta resolución de nivel de estilo

RMS, no un medidor de crestas como los que

incluyen las pistas de disco de Pro Tools.

El rango del medidor oscila entre 0 y –60 dB.

Tienen un rango amplio con una resolución

completa hasta –30dB, y una escala graduada

hasta –60 dB.

Selección de un canal para el medidor de fase

Hacer clic

aquí

Medidores de nivel de entrada

Los medidores de nivel de entrada siempre

aparecen en la distribución de película

estándar (L, C, R, Ls, Rs, LFE) para mezclas

de formato 5.1.

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 121

apéndice a

Requisitos DSP para módulos

adicionales TDM

La cantidad de módulos adicionales TDM que

pueden utilizarse a la vez depende de la potencia

DSP del sistema. El rendimiento de los módulos

adicionales no lo limita la capacidad de

procesamiento de la CPU, ya que el hardware

TDM de las tarjetas Pro Tools proporciona DSP

exclusivo para módulos adicionales.

Las tablas que se presentan en las siguientes

páginas muestran el número total de unidades

de cada módulo adicional que puede funcionar

con un solo chip DSP en las tarjetas

Pro Tools|HD y Pro Tools|24 MIX. El uso de DSP

depende del tipo de tarjeta.

Hay un total de nueve chips DSP en una tarjeta

Pro Tools|HD (HD Core, HD Process y HD

Accel). Los conjuntos de chips de las tarjetas

HD Core y HD Process son idénticos. Las tarjetas

HD Accel constan de chips DSP más potentes y

avanzados, lo que las hace ideales para trabajar

con módulos adicionales que requieran una

gran capacidad DSP y sesiones con una

frecuencia de muestreo alta. Las tarjetas

Pro Tools|24 MIX tienen seis chips DSP.

No todos los tipos de chips son compatibles con

todos los módulos adicionales. Las siguientes

tablas indican el número de chips compatibles

por tarjeta.

Los módulos utilizados con formato multimono

o con pistas de más de dos canales requieren una

unidad mono por canal del formato de audio

multicanal. Por ejemplo, un módulo adicional

EQ multimono usado en una pista con formato

de pista 5.1 requiere seis unidades mono puesto

que hay seis canales de audio en el formato 5.1.

Las tablas muestran el rendimiento

máximo teórico cuando no hay otros

módulos adicionales compartiendo los

recursos DSP disponibles. Por lo general, se

usan varios tipos de módulos adicionales a

la vez.

Guía de módulos adicionales Digidesign122

Requisitos DSP

Los módulos adicionales de Digidesign tienen los siguientes requisitos DSP:

Tarjeta HD Accel

Mono y estéreo

Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta HD Accel en

distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo).

Frecuencia de

muestreo:

44,1/48 kHz 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz

Chips DSP por

tarjeta HD Accel

Módulo adicional Mono Estéreo Mono Estéreo Mono Estéreo

D-Fi (Lo-Fi)

16 8 8 4 3 n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

28 14 13 6 6 3 9

D-Fi (Sci-Fi)

18 9 7 4 4 n/a 9

DINR (BNR)

1111n/a n/a 9

DINR (eliminación de

zumbido)

n/a n/a n/a n/a n/a n/a 9

Maxim

20 10 9 4 4 n/a 9

Bruno/Reso

1111n/a n/a 6

Reverb One

221111 9

SurroundScope

n/a 53 n/a 25 n/a 11 9

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 123

Multicanal

"Parciales" indica que una sola unidad del módulo adicional comparte más de un chip DSP.

Tabla 3. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

HD Accel de 48 kHz*

Módulo adicional Quad y LCRS 5.1 & 6.0 Chips DSP por tarjeta HD Accel

D-Fi (Lo-Fi)

4 n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

7 n/a 9

D-Fi (Sci-Fi)

4 n/a 9

DINR (BNR)

parciales n/a 9

DINR (eliminación

de zumbido)

n/a n/a 9

Maxim

21 9

Bruno/Reso

parciales parciales 6

Reverb One

parciales parciales 9

SurroundScope

36 24 9

Guía de módulos adicionales Digidesign124

HD Core y HD Process

Mono y estéreo

"Parciales" indica que una sola unidad del módulo adicional comparte más de un chip DSP.

Para saber la cantidad máxima de módulos adicionales que pueden usarse con los chips más potentes

de HD Accel, véase "Tarjeta HD Accel" en la página 122.

Tabla 4. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta HD Core o HD

Process en distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo).

Frecuencia de

muestreo:

44,1/48 kHz 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz

Chips DSP por

tarjeta HD Core

o HD Process

Módulo adicional Mono Estéreo Mono Estéreo Mono Estéreo

D-Fi (Lo-Fi)

73311n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

12 6 5221 9

D-Fi (Sci-Fi)

73311n/a 9

DINR (BNR)

1111n/a n/a 9

DINR (eliminación

de zumbido)

n/a n/a n/a n/a n/a n/a 9

Maxim

84421n/a 9

Bruno/Reso

1111n/a n/a 6

Reverb One

111111 9

SurroundScope

n/a 22 n/a 10 n/a 4 9

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 125

Multicanal

"Parciales" indica que una sola unidad del módulo adicional comparte más de un chip DSP.

Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta HD Core o

HD Accel a 48 kHz*

Módulo adicional Quad y LCRS 5.1 & 6.0 Chips DSP por tarjeta HD Core o HD Process

D-Fi (Lo-Fi)

1 n/a 9

D-Fi (Recti-Fi)

3 n/a 9

D-Fi (Sci-Fi)

1 n/a 9

DINR (BNR)

parciales parciales 9

DINR (eliminación

de zumbido)

n/a n/a 9

Maxim

21 9

Bruno/Reso

parciales parciales 6

Reverb One

parciales parciales 9

SurroundScope

20 15 9

Guía de módulos adicionales Digidesign126

Tarjeta MIX

≈

Tarjeta DSP Farm

≈

Tabla 5. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

Pro Tools|24 MIX.

Módulo adicional Mono Estéreo Chips DSP por tarjeta MIX

D-Fi (Lo-Fi)

52 6

D-Fi (Recti-Fi)

84 6

D-Fi (Sci-Fi)

63 6

DINR (BNR)

11 3

DINR (eliminación

de zumbido)

n/a n/a n/a

Maxim

84 3

Bruno/Reso

11 3

Tabla 6. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta DSP Farm

Módulo

adicional

Mono Estéreo

Chips DSP por tarjeta DSP

Farm

D-Fi (Lo-Fi)

31 4

D-Fi (Recti-Fi)

42 4

D-Fi (Sci-Fi)

31 4

DINR (BNR)

11 4

DINR

(eliminación de

zumbido)

42 4

Maxim

42 4

Bruno/Reso

11 4

Apéndice B: Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM 127

apéndice b

Retrasos de DSP causados por módulos

adicionales TDM

La tabla 3 en la página 128 muestra los retrasos

inherentes a cada tipo de módulo adicional

TDM de Digidesign. Sólo hay que tenerlos en

cuenta si se usa un módulo TDM en tiempo real

en un canal de señal estéreo o multicanal, pero

no en los demás canales. Esto puede hacer que

los canales estén fuera de fase.

Use el módulo adicional DigiRack TimeAdjuster

para compensar estos retrasos. Véase la Guía de

módulos adicionales DigiRack para más

información.

Véase la Guía de referencia de Pro Tools

para más información sobre los retrasos

causados por DSP.

Guía de módulos adicionales Digidesign128

≈

* BNR y Maxim tienen diferentes retrasos a distintas frecuencias de muestreo: 48 kHz/96 kHz/192 kHz.

Tabla 3. Muestras de retrasos de cada módulo TDM con tarjetas HD, MIX y DSP Farm

Módulo adicional

Muestras de retrasos

con tarjetas

Pro Tools|HD

Muestras de retrasos

con tarjetas

Pro Tools|24 MIX

Muestras de retrasos con

tarjetas DSP Farm

Bruno

33 3

Lo-Fi

44 4

Recti-Fi

44 4

Sci-Fi

44 4

DINR (BNR)

1538/3074/

no admitidas*

1538 1538

DINR (eliminación de

zumbido)

n/a n/a 3

Maxim (TDM y RTAS)

1028/2052/4100* 1027 1027

Reso

33 3

Índice alfabético

129

Números

100% Wet (control)

abrir varias ventanas Plug-In

activación de LFE (botón)

activación de vínculo (botones)

alejar/acercar (botones)

All (control de armónicos)

Amplitude

controles 79, 86

envolvente 80

Analyze (botón)

Anti-Alias (control)

armónicos del resonador

asignación de memoria a Pro Tools

Attack (control)

80, 98

Attenuation (control)

AudioSuite

AudioSuite Buffer 31

menú 25

módulos adicionales 2, 25, 31

procesamiento multicanal 29

procesar 32

Processing (ficha de Preferences) 30

tamaño de búfer 31

Audition (menú emergente)

Auto (botón)

Auto Fit (botón)

Auto Update (botón)

107, 109

Automation Safe (botón)

automatización

Auto Latch (modo) 20

Auto Touch (modo) 20

crear 20

módulo adicional 19

Safe (botón) 14

usar listas de reproducción 19

autorizar módulos adicionales

autorizar módulos adicionales Digidesign

barrido

Bend Range (control)

81, 88

biblioteca (menú)

biblioteca de configuraciones de módulos

adicionales

Bit Resolution (control)

Broadband Noise Reduction

49, 51

Bruno

ayuda online 83

controles 77

funciones 73

Pitch (controles) 81

Threshold (control) 79

Timbre (controles) 78

usar MIDI 75

Voice (controles) 82

Voice Stack (control) 82

Bypass (botón)

para módulos adicionales en

tiempo real 14

cámara anecoica

carga y descarga de sonido (iconos)

108

carpeta de destino para configuración de

módulo

Ceiling (control)

cerrar varias ventanas Plug-In

chip DSP SRAM

Compare (botón)

índice alfabético

Guía de módulos adicionales Digidesign

130

compensar retrasos de DSP

configuración

copiar 23

crear configuración de usuario

predeterminada 24

crear subcarpetas 24

elegir una ubicación 23

guardar 23

importar 23

pegar 23

Settings Preferences (comando) 22

configuración de usuario

predeterminada (crear)

controles de módulo adicional

ajustar 17

vincular 17

controles deslizantes del filtro de cruce

(Reverb One)

102

Convert (menú emergente de módulo adicional)

copiar configuración de módulo

Copy Settings (comando)

CPU Usage Limit

CPU y módulos adicionales RTAS

crear una subcarpeta de configuración

Create Continuous File (comando)

Create Individual Files (comando)

cresta resonante

Crossfade

control 78, 108

frecuencia 78

cruce cero

ajustar parámetros 18

Damping

Damping Amount (control) 85

Damping Velocity (control) 85

Decay (control)

Decay Ratio (control)

defectos de escalonamiento

Delay Master (control)

100

Delete Current Settings File (comando)

Depth (control)

desplazamiento a la izquierda/derecha

(botones)

desplazar inserciones

destino (botón)

desvincular controles de módulo adicional

Detune

Detune Amount (control) 81, 88

Detune Velocity (control) 82, 89

Diffusion (control)

Distortion/Saturation (controles)

Dither

AudioSuite 31

profundidad de bits para AudioSuite 31

Dither (control)

duplicar inserciones

Dynamic Audio Signal Modeling

Dynamics (controles)

96, 110

Edit Settings (opción)

efecto nasal

efectos

grabar 11

Effect Amount (control)

Effect Frequency (control)

eje X del histograma

eje Y del histograma

eliminación de ruido de tono

emisión estéreo

Entire Selection (modo)

entornos acústicos

entrada clave

76, 78, 85

filtros 18

selector de entrada clave 14

Env Follower (control)

escuchar previamente efectos de AudioSuite

excursión positiva

expansores hacia abajo para DINR

External Key

78, 85

firma de ruido

50, 51

Fit (botón)

51, 54

Follower (control)

formatos multicanal

117

fraccionamiento de tiempo

Freak Mod (control)

Frequency (control)

89, 101

Índice alfabÈético

131

Gain

Gain Amount (control) 80, 86

Gain Velocity (control) 80, 87

generador de envolvente

generador de envolvente ADSR

80, 87

Glide (control) 81, 88

grabar con efectos de módulo adicional 11

gráficas de reverberación

editar 95

Reverb Color 101

Reverb Contour 102

Reverb EQ 101

gráfico espectral 51

guardar configuración de módulo 23

Save Plug-In Settings To (comando) 22

Save Settings (comando) 22

Save Settings As (comando) 22

H/W Buffer Size 9

Harmonics (control) 85

High-Shelf EQ (control) 53

Histogram (control) 67

histograma 65

Hum Removal 49

iLok

añadir autorizaciones 4

iLok Smart Key 4

imagen de forma de onda de SoundReplacer 106

Import Settings (comando) 22

importar configuración de módulo 23

indicador CPU 8

indicador de clipping (Reverb One) 103

Input (control) 67

Input Level (control) 38

inserciones 10

función de pre-atenuador 11

post-disco 11

pre-atenuador 11

inserciones post-disco 11

inserciones pre-atenuador 11

insertar módulos adicionales durante

reproducción

instalar módulos adicionales

Windows 3

inversión de fase (botón) 15

Key Listen (control) 79

Latch (barra) 75

Learn (botón) 53

Learn First Audio (modo) 53

Learn Last Audio (modo) 53

Level (control) 98, 100

LFO (Low Frequency Oscillator) 39

limitación de batería 66

limitación de crestas 65, 66

limitaciones de reducción de ruido 50

limitar

baterías 66

instrumentos individuales 66

mezclas 66

línea de contorno 50, 51

editar 58

línea de contorno de ruido 50

Lissajou (medidor) 117

Lock Settings File (comando) 22

Lo-Fi 35, 36

sesión de demostración 45

Low-Pass Filter (control) 89

marcadores de activación 107

Master Mix (controles) 96

Master Tune (control) 81, 88

Maxim 65

ayuda online 65

controles 67

crestas de señales 66

niveles de cresta 65

retraso de señal 67

Threshold (control) 68, 70

medidor de fase 119

medidor de timbre 79

Guía de módulos adicionales Digidesign132

medidores

entrada 103

indicador de clipping 103

salida 103

medidores de nivel de entrada 103

medidores de nivel de salida 103

menú de configuración 14

métodos abreviados de teclado 17

MIDI

muestreadores MIDI 106

y Bruno/Reso 75

MIDI Beat Clock 79

MIDI Clock (control) 79, 86

Mix (control) 42, 69, 80, 109

Mod Amount/Mod Rate (control) 40

Mod Slewing (control) 40

Mod Type (control) 39

modulación anular 38

Módulos 11

módulos adicionales

automatizar 19

biblioteca de configuraciones 30

como inserciones 10

crear una configuración predeterminada 24

desplazar y duplicar 12

eliminar 12

insertar 12

insertar durante reproducción 12

insertar sobre la marcha 12

mono 11

multicanal 11

multimono 11

selector de módulo adicional 25

módulos adicionales compatibles con

MultiShell II

módulos adicionales en tiempo no real 25

módulos adicionales en tiempo real

AudioSuite 2

RTAS y TDM 7

Mono (modo de voz de Reso) 82, 90

Noise (control) 37

Noise Reduction Amount (control) 52

Noise Shaping (control) 70

Odd (control de armónicos) 85

OMS 75

onda triangular 39

Output (control) 68

Output Meter (control) 38, 40, 42

Overwrite Files (comando) 27

Paste Settings (comando) 22

Peak Align (control) 109

Peak On All Chans/Tracks (modo) 28

Peak On Each Chan/Track (modo) 28

pegar configuración de módulo 23

periodo de excursión negativa de forma

de onda

Playlist (comando) 26

Plug-In (ventana)

abrir varias ventanas 15

cerrar varias ventanas 15

polifonía 74

Poly (modo de voz de Reso) 82, 90

Post-Filter 42

Post-Filter (control) 42

Pre-delay

opciones predefinidas 99

Pre-Filter (control) 41

pre-retraso 95

presentación envolvente 118

procesamiento de cadenas laterales 14, 18, 76

procesamiento de pistas/canales (modo) 28

procesamiento principal 2

procesar

AudioSuite 29

preferencias 30

requisitos de módulos adicionales

en tiempo real 7

procesar con AudioSuite en unidades

de disco duro en red

puntos críticos de banda 101

Q (control) 89

Quantization (control) 37

Índice alfab»ético 133

Quantization Adaptive (control) 37

Quantization Linear (control) 37

RAM y Pro Tools (memoria) 5

rango dinámico de instrumentos individuales 66

rango dinámico de una mezcla 66

Rate (control) 97

RC (botón de contorno de reverberación) 102

Recti-Fi 35, 41

sesión de demostración 46

Rectification (control) 41

Rectification Alternate (control) 41

Rectification Alt-Max (control) 42

Rectification Negative (control) 41

Rectification Positive (control) 41

reducción de audio 36

referencia de selección 26

reflexiones tempranas 95

Early Reflect On 100

Early Reflections (control) 99

ER (botón de reflexión temprana) 102

ER Setting (control) 100

opciones predefinidas 100

simular 99

Region by Region (modo) 27

Region List (comando) 26

regiones bloqueadas y procesamiento con

AudioSuite

regiones silenciadas y procesamiento con

AudioSuite

Release (control) 52, 69, 81

Reso

ayuda online 91

controles 83

funciones 74

Pitch (controles) 88

Threshold (control) 86

Timbre (controles) 84

Voice (controles) 89

Voice Stack (control) 90

resonador 73, 84

Resonance (control Q) 89

Resonance Amount (control) 84

Resonance Velocity (control) 84

Resonator– (control) 39

Resonator+ (control) 39

Response (control) 52

retraso

causado por DSP 10

retraso causado por DSP 127

retrasos causados por módulos adicionales 10

retrasos DSP inherentes a módulos

adicionales

127

Reverb One

ayuda online 102

Chorus (controles) 97

HF Cut (control) 101

HF Damp (control) 102

requisitos DSP 93

Threshold (control) 97

Time (control) 98

reverberación

carácter 94

descripción 94

reverberación tardía 95

Ring Mod (control) 38

Root Settings (carpeta) 22

especificar 23

RTAS (módulos adicionales) 2

mejorar el rendimiento 9

ruido de cinta 49

ruido de cuantificación 69

ruido de preamplificador 49

Sample Rate (control) 36

Sample Size (control) 37

Sample+Hold (control) 40

Sci-Fi 35, 38

sesión de demostración 44

se 4

secuenciación de ondas 77

seguidor de envolvente 89

seleccionar pistas para procesamiento con

AudioSuite

selector de canal 15

selector de entrada de cadenas laterales 30

selector de modo de archivo 27

Selector de modo de procesamiento 27

selector de módulo adicional 14, 26

selector de pista 14

Guía de módulos adicionales Digidesign134

selector de posición de inserción 14

sesión de demostración de D-Fi 43

Set As User Default (comando) 22

Set Plug-In Default To (comando) 22

Set Root Settings Folder (comando) 22

simular reflexiones tempranas 99

síntesis cruzada 73

síntesis subarmónica 42

Size (control) 98

Slow Down (control) 43

Smoothing (control) 53

SoundReplacer

ayuda online 110

controles 106

funciones 105

Speed Up (control) 43

Spread (control) 80, 98, 100

Stereo Width (control) 96

subcarpetas (crear para configuraciones) 24

Super Fit (botón) 54

superposición de voces 88

SurroundScope

funciones 117

pantallas 118

requisitos DSP 117

uso 117

Sustain Level (control) 81

sustituir audio con SoundReplacer 105

Switch (control) 78

tamaño de búfer para procesamiento con

AudioSuite

tarjeta de licencia 4

TC/E Plug-In (opción) 31

TDM (módulos adicionales) 2, 7

desplazar y duplicar 12

eliminar de pistas 12

insertar en pistas 12

requisitos DSP 121

teclado en pantalla 75, 78, 84

Time (herramienta de recorte) 31

TimeAdjuster (módulo adicional)

utilizar para compensar retrasos 10

Toggle (control de armónicos) 85

Trigger+Hold (control) 40

umbral de activación 107

Undo (botón para DINR) 55

Update (botón) 107, 109

Use in Playlist (botón) 26

utilización del sistema (ventana) 8

Vari-Fi 36, 43

vincular controles de módulo adicional 17

vínculo (botón) 69, 70

vínculo principal (botón) 15

Voice Mode (control) 82

Wet/Dry (control) 96

zoom 107, 108

Avid Pro Tools 6.2 Guía del usuario

Artículos relacionados