Blackmagic URSA Manual de usuario

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Codec Résolution Fréquences d'images

maximales URSA

RAW 4K 4000 x 2160

(mode Full)

60 (mode dual card)

RAW 4K 3:1 4000 x 2160

(mode Full)

120

ProRes 444 XQ 3840 x 2160 60

ProRes 444 3840 x 2160 60

ProRes HQ 3840 x 2160 120

ProRes 422 3840 x 2160 120

ProRes LT 3840 x 2160 120

ProRes Proxy 3840 x 2160 120

ProRes 444 XQ 1920 x 1080

(Mode Full)

120

ProRes 444 1920 x 1080

(Mode Full)

120

ProRes HQ 1920 x 1080

(Mode Full)

120

ProRes 422 1920 x 1080

(Mode Full)

120

ProRes LT 1920 x 1080

(Mode Full)

120

ProRes Proxy 1920 x 1080

(Mode Full)

120

ProRes 444 XQ 1920 x 1080

(Mode Window)

120

ProRes 444 1920 x 1080

(Mode Window)

120

ProRes HQ 1920 x 1080

(Mode Window)

150

ProRes 422 1920 x 1080

(Mode Window)

150

ProRes LT 1920 x 1080

(Mode Window)

150

ProRes Proxy 1920 x 1080

(Mode Window)

150

163163Enregistrer

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Manual de instalación y funcionamiento

Blackmagic URSA

Blackmagic URSA Viewﬁnder

Marzo 2019

Español

Bienvenido

Gracias por haber adquirido este producto.

Desde que lanzamos nuestra primera cámara cinematográfica digital hace algunos años, hemos

tenido el privilegio de recibir sugerencias y comentarios sumamente útiles. Todos crecimos

admirando el trabajo de los cineastas y directores de fotografía más destacados, y ha sido un honor

poder conversar largo y tendido con estos reconocidos expertos sobre las características que

nuestras cámaras deben ofrecer. Como es de esperar, todos tienen ideas brillantes.

El fruto de nuestras charlas es el nuevo modelo que acabas de adquirir. Creemos que cubre las

necesidades de grandes equipos de filmación y a la vez dispone de todas las funciones que

necesitas para grabar en forma independiente. Su diseño exclusivo permite reemplazar el módulo

del sensor, por lo cual será posible añadirle prestaciones innovadoras en el futuro. De este modo,

no es necesario cambiar la cámara cada vez que desarrollamos un sensor nuevo y, por esta razón,

hemos mejorado significativamente las pantallas, la capacidad de procesamiento y el sistema

de refrigeración.

El modelo URSA cuenta con un monitor de 10 pulgadas, dos ranuras para tarjetas CFast que

permiten alternar soportes de grabación, distintos tipos de indicadores y un diseño metálico

muy resistente.

Asimismo, tuvimos en cuenta las sugerencias de nuestros usuarios al desarrollar el nuevo URSA

Viewfinder. Este brinda una mayor precisión y se adapta mejor al rodaje con la cámara al hombro.

Esperamos que este modelo te permita producir mejores largometrajes y programas de televisión,

así como videoclips y anuncios publicitarios de gran calidad. Estamos entusiasmados por ver

plasmada toda tu creatividad y recibir tus sugerencias sobre las nuevas herramientas que

deberíamos incluir en los próximos lanzamientos.

Grant Petty

Director ejecutivo de Blackmagic Design

Índice

Blackmagic URSA

Introducción 303

Primeros pasos 304

Colocación de la manija 304

Montaje del objetivo 304

Encendido de la cámara 305

Tarjetas CFast 306

Instalación de tarjetas CFast 306

Elección de tarjetas CFast 2.0 307

Preparación de la tarjeta CFast

para la grabación 308

Preparación de tarjetas

CFast en el modelo

Blackmagic URSA 308

Preparación de tarjetas CFast

en equipos Mac OS X 309

Preparación de tarjetas CFast

en equipos Windows 309

Grabación 310

Grabación de material audiovisual 310

Tiempo de grabación 312

Reproducir 314

Reproducción de material audiovisual 314

Descripción general y

conexiones del modelo URSA 315

Área de trabajo para

directores de fotografía 315

Visor LCD de 10 pulgadas 315

Botones del visor 316

Botones laterales y pantalla táctil 316

Ranuras para tarjetas de memoria 318

Área de trabajo para

asistentes de cámara y sonidistas 318

Conexiones del área de

trabajo para asistentes de

cámara y sonidistas 319

Panel frontal y torreta de objetivos 321

Panel trasero 321

Panel superior y parte inferior 322

Pantallas táctiles 322

Características de la pantalla táctil 323

Ajustes del modelo Blackmagic

URSA 325

Panel de opcions 325

Ajustes de la cámara 326

Ajustes de audio 327

Ajustes de grabación 329

Convención para la

nomenclatura de archivos 332

Ajustes de la pantalla 332

Ingreso de metadatos 336

Pizarra virtual 336

Salida de video 338

Salida para monitorización de

señales HD 338

Salida SDI 12G 338

Blackmagic URSA Viewfinder 339

Instalación de baterías 345

Instalación de baterías V-Lock

o Gold Mount 345

Otros soportes para baterías 346

DaVinci Resolve 348

Importar clips 349

Archivos RAW 350

Editar clips 351

Recortar clips 352

Asignar teclas de acceso rápido 353

Agregar transiciones 354

Agregar títulos 355

Agregar pistas de audio 355

Etalonaje 356

Representaciones gráﬁcas 357

Correcciones secundarias 358

Ajuste de colores especíﬁcos 359

Creación de Power Windows 359

Seguimiento de Power Windows 360

Complementos 361

Masterización 362

Índice

Blackmagic URSA

Programa utilitario 363

Dinámicas de trabajo en

posproducción 364

Archivos en tarjetas CFast 2.0 364

Otros programas de edición 364

Final Cut Pro X 365

Media Composer 365

Premiere Pro CC 366

Smoke 2013 367

Anillos adaptadores para

monturas PL 368

Información sobre normativas y

seguridad 370

Ayuda 371

Garantía 372

Índice

Introducción

Modelo Blackmagic URSA PL con el visor electrónico Blackmagic URSA Viewfinder

El modelo Blackmagic URSA está diseñado para ser empleado por uno o varios usuarios

simultáneamente. Aunque resulta muy sencillo utilizarlo en forma individual, la cámara incluye un

área exclusiva para directores de fotografía, y otra para los asistentes de cámara y los sonidistas,

en caso de rodajes con equipos de trabajos más numerosos. Todos los menús están disponibles

en forma simultánea desde las pantallas táctiles, lo que permite utilizar el monitor de 10 pulgadas

para componer y reproducir imágenes.

Los menús en pantalla son muy fáciles de emplear y presentan una interfaz con herramientas

agrupadas según las distintas funciones que se llevan a cabo durante el rodaje.

El monitor de 10 pulgadas ofrece la posibilidad de visualizar un anticipo de las imágenes

capturadas. Solo se muestra el texto necesario, dado que la información adicional está disponible

en las áreas exclusivas para el director de fotografía y los asistentes de cámara/sonidistas.

La interfaz del modelo Blackmagic URSA es sencilla y fácil de usar, con

herramientas agrupadas según las funciones empleadas en cada área.

SDI OUT

12V OUT

IRIS

L R

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

SDI OUT

SDI IN

AUDIO IN

2

ZOOM

F1

F2

F3

DISP

PEAK

303Introducción

Primeros pasos

Para comenzar a utilizar la cámara, basta con instalar la manija, colocar un objetivo y encenderla.

Colocación de la manija

Para colocar la manija, inserte su base en las ranuras de la cámara, deslícela hasta uno de los

orificios roscados de 9.5 mm y sujétela mediante el tornillo suministrado. Seleccione un orificio que

permita equilibrar el peso de la cámara.

Colocación de la manija superior en el modelo Blackmagic URSA

Montaje del objetivo

Si desea quitar la tapa protectora de la montura para objetivos EF, mantenga presionado el botón de

bloqueo y gírela hacia la izquierda para aflojarla. En monturas para objetivos PL, gire el aro de

seguridad hacia la izquierda.

Para colocar un objetivo EF:

1 El punto en el objetivo debe estar alineado con el de la montura de la cámara. Muchos

objetivos tienen un punto azul, rojo o blanco, o algún otro indicador visual.

2 Presione la montura contra la cámara y gire el objetivo hacia la derecha hasta que calce

en su lugar.

3 Para quitar el objetivo, mantenga presionado el botón de bloqueo, gire el objetivo hacia la

izquierda hasta aflojarlo y retírelo con cuidado.

Montaje y retiro de un objetivo EF en el modelo Blackmagic URSA EF

IRIS

SDI OUT

REF IN

TIMECODE IN

L

R

TIMECODE OUT

+12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

SOLO

CH2

MUTE

FOCUS

PEAK

DISP

AUDIO IN

12V OUT

SDI OUT

MENU

SLATE

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

REF IN

+12V

TIMECODE IN

CH2

MUTE

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

AUDIO IN

SDI OUT

+12V OUT

SLATE

TIMECODE OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

SDI OUT

SDI IN

CH1

SOLO

CH2

SOLO

CH1

MUTE

304304Primeros pasos

Para colocar objetivos con montura PL:

1 Abra el aro de seguridad de la cámara girándolo hacia la izquierda hasta que se detenga.

2 Haga coincidir una de las cuatro pestañas del objetivo con el perno de sujeción situado

en la montura de la cámara. Compruebe que el objetivo esté alineado correctamente para

poder ver sus marcas con facilidad.

3 Ajuste el aro de seguridad girándolo hacia la derecha.

4 Para quitar el objetivo, gire el aro de seguridad hacia la izquierda hasta que se detenga y

luego retírelo con cuidado.

Montaje y retiro de un objetivo PL en el modelo Blackmagic URSA

Encendido de la cámara

Luego de colocar el objetivo en la cámara, es necesario suministrarle corriente eléctrica. La forma

más rápida de hacerlo es conectando el transformador de 12 V incluido.

Para conectar una fuente de alimentación externa:

1 Conecte el enchufe del transformador a la red de suministro eléctrico.

2 Enchufe el conector XLR del transformador a la entrada de alimentación (12-20 V) de

la cámara.

Utilice el transformador de 12 V para suministrar corriente eléctrica a la cámara.

Si hay una batería y una fuente de alimentación externa conectadas simultáneamente, la cámara solo

utilizará la corriente suministrada por esta última. Al desconectarla, la cámara funcionará con la batería.

SDI OUT

SDI IN

REF IN

+12V

TIMECODE IN

CH1

SOLO

CH2

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

AUDIO IN

SDI OUT

+12V OUT

SLATE

TIMECODE OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

NOTA: Cuando no hay ningún objetivo colocado en la cámara, el filtro de vidrio que cubre

el sensor queda expuesto al polvo y la suciedad, por lo cual se recomienda cubrirlo con la

tapa protectora.

IRIS

SDI OUT

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

L

R

TIMECODE OUT

+12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

SOLO

CH2

MUTE

FOCUS

PEAK

DISP

AUDIO IN

12V OUT

SDI OUT

MENU

SLATE

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

IRIS

SDI OUT

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

L

R

TIMECODE OUT

+12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

SOLO

CH2

MUTE

FOCUS

PEAK

DISP

AUDIO IN

12V OUT

SDI OUT

MENU

SLATE

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

305305Primeros pasos

Se pueden emplear baterías externas comunes diseñadas por otros fabricantes (p. ej., tipo V-Lock o

Gold Mount). Consulte el apartado «Instalación de baterías» para obtener más información al respecto.

Para encender la cámara:

1 Presione el botón de encendido. Dicho botón se encuentra en las áreas de trabajo para

el director de fotografía o los asistentes de cámara y sonidistas. Ya está todo listo para

insertar una tarjeta CFast 2.0 y comenzar a grabar.

2 Para apagarla, mantenga presionado el botón.

Tarjetas CFast

La cámara URSA de Blackmagic utiliza tarjetas CFast 2.0 como soporte para grabar en definición

HD, UHD o 4K. Estas unidades son capaces de procesar datos a gran velocidad, de modo que son

ideales para grabar contenidos con una alta frecuencia de imagen. Consulte el apartado

«Grabación» para obtener más información sobre las frecuencias máximas para cada formato.

Instalación de tarjetas CFast

Para insertar una tarjeta CFast:

1 Abra el monitor plegable para acceder a las ranuras para tarjetas CFast.

2 Inserte la tarjeta con la etiqueta orientada hacia la pantalla táctil y empújela hasta que calce

en su lugar.

3 En el modelo URSA, verá un punto en movimiento en la franja de estado mientras la cámara

verifica la tarjeta CFast. Al finalizar, se muestra el siguiente mensaje: READY. Se indica

el tiempo de grabación restante al costado de la barra correspondiente a la tarjeta en la

pantalla táctil.

Inserción de una tarjeta CFast 2.0 en una de las ranuras de la cámara

SUGERENCIA: Al encender la cámara, presione el botón brevemente. Para

apagarla, manténgalo presionado.

SUGERENCIA: Aunque por lo general las tarjetas CFast 2.0 son rápidas, en algunas unidades

la velocidad de escritura es menor a la de lectura. Asimismo, la rapidez en el procesamiento de

datos puede variar de un modelo a otro. Aconsejamos utilizar solo las tarjetas recomendadas en

este manual para garantizar la calidad de la grabación con la frecuencia de imagen seleccionada.

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

REC

ZOOM

DISP

PGM

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

REC

ZOOM

DISP

PGM

306Tarjetas CFast

Elección de tarjetas CFast 2.0

Al trabajar con material audiovisual que requiere una gran velocidad de transferencia de datos, es

importante revisar cuidadosamente la tarjeta CFast que se utilizará como soporte de grabación, ya

que estas unidades de almacenamiento ofrecen distintas velocidades de lectura y escritura.

Algunas tarjetas de memoria brindan la posibilidad de grabar en formato RAW, mientras que otras

son más adecuadas para almacenar archivos comprimidos en formato ProRes o RAW.

Recomendamos los siguientes modelos para grabar en formato ProRes 422 HQ 4K (hasta 60 f/s):

 Lexar Professional 3500x de 64 GB

 Lexar Professional 3500x de 128 GB

 Lexar Professional 3500x de 256 GB

 Lexar Professional 3600x de 128 GB

 Lexar Professional 3600x de 256 GB

 SanDisk Extreme Pro de 128 GB (SDCFSP-128G-X46D)

 SanDisk Extreme Pro de 256 GB (SDCFSP-256G-X46D)

 Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650)

 Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650)

 Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650BM)

 Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650BM)

 Wise CFast 2.0 3400x de 128 GB

 Wise CFast 2.0 3400x de 256 GB

 Wise CFast 2.0 3500x de 512 GB

Nota: Los modelos recomendados a continuación no se fabrican más.

 Lexar Professional 3400x de 32 GB

 Lexar Professional 3400x de 64 GB

 Lexar Professional 3400x de 128 GB

 Lexar Professional 3400x de 256 GB

Recomendamos los siguientes modelos para grabar en formato RAW 4K (hasta 30 f/s):

 Lexar Professional 3500x de 128 GB

 Lexar Professional 3500x de 256 GB

 Lexar Professional 3600x de 128 GB

 Lexar Professional 3600x de 256 GB

 SanDisk Extreme Pro de 128 GB (SDCFSP-128G-X46D)

 SanDisk Extreme Pro de 256 GB (SDCFSP-256G-X46D)

 Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650)

 Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650)

 Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650BM)

 Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650BM)

 Wise CFast 2.0 3400x de 128 GB

 Wise CFast 2.0 3400x de 256 GB

NOTA: Para quitar la tarjeta CFast, presione el botón situado debajo de la ranura para

retirarla. A continuación, notará que parte de la unidad sobresale de la ranura. Esto le

permitirá tomarla del borde y extraerla.

307Tarjetas CFast

Nota: Los modelos recomendados a continuación no se fabrican más.

 Lexar Professional 3400x de 128 GB

 Lexar Professional 3400x de 256 GB

Para obtener información adicional sobre tarjetas CFast compatibles con los modelos URSA y URSA

Mini, visite nuestra página de soporte técnico en www.blackmagicdesign.com/support.

Preparación de la tarjeta CFast para la grabación

Las tarjetas CFast pueden formatearse utilizando la función Format Card en el panel de opciones

de la cámara, o mediante cualquier equipo Mac o Windows. Recomendamos la primera opción para

obtener un mejor rendimiento de la unidad.

El formato HFS+ (también conocido como Mac OS Extended) es el más recomendado, ya que

permite crear un registro de la transferencia de datos a medida que se lleva a cabo. Esto facilita su

recuperación si la tarjeta se daña. Todos los equipos Mac OS X son compatibles con dicho formato.

No es necesario adquirir programas adicionales para utilizar el formato ExFAT en los sistemas

operativos Mac OS X y Windows. Sin embargo, este sistema no permite llevar un registro de la

transferencia de datos.

Preparación de tarjetas CFast en el modelo Blackmagic URSA

Para formatear una tarjeta CFast mediante la opción Format Card:

1 Presione el botón DISP en el modelo URSA para ver el panel de opciones en la pantalla

táctil. Presione el botón MENU para acceder al panel de opciones.

2 Seleccione la opción Format Card.

Seleccione Format Card en el panel de opciones para formatear una tarjeta CFast.

3 Elija la ranura que desea utilizar y, a continuación, seleccione Continue para proceder o

Cancel para escoger otra ranura.

4 Seleccione el formato pulsando una de las opciones HFS+ o exFAT.

5 Aparecerá un aviso de advertencia para confirmar el formato. Seleccione Yes, format my

card para continuar o Cancel para cancelar.

6 Una barra indica el avance del proceso. Al finalizar, aparecerá el siguiente

mensaje: Complete.

7 Pulse Done para volver al panel de opciones.

8 Presione el botón DISP para salir.

308Tarjetas CFast

Preparación de tarjetas CFast en equipos Mac OS X

Utilice el programa «Utilidad de Discos» incluido en el sistema operativo Mac OS X para dar formato

HFS+ o exFAT a la tarjeta. Asegúrese de respaldar cualquier información importante que contenga

la unidad, ya que al iniciar el proceso se borrarán todos los datos.

El programa Utilidad de Discos en el sistema operativo Mac OS X permite

formatear tarjetas CFast mediante el sistema Mac OS Extended o exFAT.

1 Inserte la tarjeta CFast 2.0 en la ranura correspondiente del equipo informático o utilice un

dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades. Ignore cualquier mensaje

sobre la posibilidad de emplear el soporte de almacenamiento para realizar respaldos

mediante la función Time Machine.

2 Haga clic en Aplicaciones, luego en Utilidades, y a continuación ejecute el programa

Utilidad de Discos.

3 Haga clic en el ícono de la tarjeta y luego en la pestaña Borrar.

4 Seleccione la opción Mac OS Extended (con registro) o exFAT.

5 Ingrese un nombre para la unidad y luego haga clic en Borrar. Se dará formato a la tarjeta

CFast rápidamente y quedará lista para usar.

Preparación de tarjetas CFast en equipos Windows

En equipos Windows, la tarjeta se puede formatear mediante el sistema exFAT empleando el cuadro

de diálogo Formato. Asegúrese de respaldar cualquier información importante que contenga la

unidad, ya que al iniciar el proceso se borrarán todos los datos.

El cuadro de diálogo Formato en el sistema operativo Windows

permite formatear tarjetas CFast mediante el sistema exFAT.

309Tarjetas CFast

1 Inserte la tarjeta CFast 2.0 en la ranura correspondiente del equipo informático o utilice un

dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades.

2 Abra el menú Inicio o la Pantalla de Inicio y seleccione la opción PC.

Haga clic con el botón derecho en el ícono de la tarjeta CFast.

3 En el menú contextual, seleccione la opción Formato.

4 Elija la opción exFAT para el sistema de archivos y 128 kilobytes para el tamaño de la

unidad de asignación.

5 Ingrese un nombre para la unidad, marque la casilla Formato rápido y haga clic en Iniciar.

6 Se dará formato a la tarjeta CFast rápidamente y quedará lista para usar.

Grabación

Grabación de material audiovisual

Presione el botón REC en el monitor plegable de la cámara. Asimismo, hay un botón de grabación

en la parte exterior del monitor plegable. Esto resulta útil al utilizar el visor Blackmagic URSA

Viewfinder con el monitor cerrado, por ejemplo, al filmar con la cámara al hombro.

Para comenzar a grabar, presione el botón REC situado en el monitor plegable.

NOTA: Si se omiten fotogramas durante la grabación, compruebe que la tarjeta CFast sea

uno de los modelos recomendados para el formato y la resolución seleccionados. En caso

de que la velocidad de procesamiento de datos no sea suficiente, intente reducir la

resolución o la frecuencia de imagen, o bien seleccione un formato comprimido, p. ej.

ProRes. Visite el sitio web de Blackmagic Design para obtener más información.

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

REC

ZOOM

DISP

PGM

SUGERENCIA: El modelo Blackmagic URSA incluye una conexión LANC que permite añadir

un controlador externo para iniciar la grabación. Por ejemplo, este puede colocarse en un

trípode, a fin de comenzar a grabar sin quitar las manos del anillo de enfoque o el trípode.

310310Grabando

Selección del formato, la resolución y el área del sensor

El modelo URSA permite grabar archivos RAW CinemaDNG con o sin compresión, así como en

diversos formatos ProRes desarrollados por Apple. Es posible elegir distintas frecuencias de

imagen, según la resolución y el formato seleccionados.

Cabe destacar que si bien los clips grabados en formato RAW 3:1 comprimido son compatibles con

DaVinci Resolve, quizá no sea posible abrirlos en otras aplicaciones. En este caso, es recomendable

comprobar la compatibilidad del programa de edición antes de comenzar el rodaje.

Frecuencias de imagen máximas

La siguiente tabla indica los códecs, las resoluciones y las frecuencias de imagen máximas.

Códec Resolución

Frecuencia de imagen

máxima URSA

RAW 4K 4000 x 2160

(área del sensor completa)

60

(modo dual)

RAW 4K 3:1 4000 x 2160

(área del sensor completa)

120

ProRes 444 XQ 3840 x 2160 60

ProRes 444 3840 x 2160 60

ProRes HQ 3840 x 2160 120

ProRes 422 3840 x 2160 120

ProRes LT 3840 x 2160 120

ProRes Proxy 3840 x 2160 120

ProRes 444 XQ 1920 x 1080

(área del sensor completa)

120

ProRes 444 1920 x 1080

(área del sensor completa)

120

ProRes HQ 1920 x 1080

(área del sensor completa)

120

ProRes 422 1920 x 1080

(área del sensor completa)

120

ProRes LT 1920 x 1080

(área del sensor completa)

120

ProRes Proxy 1920 x 1080

(área del sensor completa)

120

ProRes 444 XQ 1920 x 1080

(área del sensor reducida)

120

ProRes 444 1920 x 1080

(área del sensor reducida)

120

ProRes HQ 1920 x 1080

(área del sensor reducida)

150

ProRes 422 1920 x 1080

(área del sensor reducida)

150

ProRes LT 1920 x 1080

(área del sensor reducida)

150

ProRes Proxy 1920 x 1080

(área del sensor reducida)

150

311311Grabando

Para seleccionar la resolución y el códec en el modelo Blackmagic URSA:

1 Presione el botón MENU en el panel de control.

2 Seleccione la opción Recording y utilice las flechas para elegir el formato deseado.

3 Seleccione la resolución pulsando las flechas correspondientes.

4 Seleccione la opción Window para grabar en alta definición reduciendo el área

aprovechable del sensor, a fin de utilizar mayores frecuencias de imagen. Para emplear

toda el superficie del sensor, elija la opción Full.

5 Presione el botón MENU para salir.

Formatos de grabación y frecuencia de imagen del proyecto

Una vez que haya seleccionado la resolución y el códec, es importante configurar las frecuencias de

imagen para la grabación y la reproducción. Consulte el apartado «Ajustes de grabación» para

obtener más información al respecto.

Las frecuencias de imagen disponibles son las siguientes:

23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94 y 60 f/s

Asimismo, es necesario seleccionar el modo de grabación dual al emplear formatos RAW 4K sin

compresión con frecuencias superiores a 30 f/s.

Tiempo de grabación

Las siguientes tablas muestran el tiempo de grabación aproximado en minutos y segundos según el

formato, la resolución y el soporte de almacenamiento. El tiempo máximo que una tarjeta CFast

permite grabar varía dependiendo de su capacidad, y de la frecuencia de imagen y el formato

escogido para la captura. Por ejemplo, la velocidad de transferencia para el formato Apple ProRes

422 (HQ) a una resolución de 3840 x 2160 es de aproximadamente 880 Mbps. A una frecuencia de

24 f/s, una tarjeta CFast 2.0. de 256GB permite grabar durante unos 47 minutos. Con los mismos

ajustes, es posible grabar aproximadamente 23 minutos en una tarjeta CFast2.0 de 128GB , lo que

representa casi la mitad de una tarjeta de 256GB.

Cabe destacar que la duración en estas tarjetas también puede variar ligeramente, dependiendo

del fabricante. Otro factor determinante es si la unidad se formateó mediante el sistema ExFat u OS

X Extended.

Las escenas simples suelen requerir menos detalles que las composiciones más complejas. Los

valores en las siguientes tablas contemplan tomas de alta complejidad. De este modo, es posible

grabar durante más tiempo, dependiendo de la naturaleza propia de la toma.

SUGERENCIA: Cuando el clima es muy frío, p. ej. entre 0ºC y 5ºC, es posible que la

cámara demore hasta un minuto en alcanzar la temperatura adecuada para su

funcionamiento óptimo. Si se observan franjas negras horizontales en la imagen, apague y

vuelva a encender la unidad.

312312Grabando

La página se está cargando ...

Reproducir

Reproducción de material audiovisual

Después de realizar la grabación, es posible utilizar los controles de reproducción para ver las

imágenes en la pantalla de la cámara.

Presione el botón de reproducción una vez para verlas de forma inmediata en el monitor plegable.

Las imágenes también pueden verse en las pantallas táctiles y en cualquier dispositivo conectado a

las salidas SDI.

Cámara URSA

Los controles de la cámara funcionan de la misma manera que los de un reproductor de CD. Para

adelantar la reproducción hasta el comienzo del siguiente clip, presione el botón de avance una vez.

Oprima el botón de retroceso una vez para reproducir el clip actual desde el inicio, o dos veces para

retroceder hasta el comienzo del clip anterior. Mantenga el botón de avance o retroceso presionado

para adelantar o retroceder las imágenes al doble de velocidad. Presiónelos 2, 3 o 4 veces para

aumentar la velocidad 4, 8 o 16 veces, respectivamente. En el modelo URSA EF, estos botones también

pueden utilizarse para abrir o cerrar el diafragma durante la grabación al emplear objetivos compatibles.

Al grabar a una frecuencia diferente a la seleccionada para el proyecto, la velocidad de reproducción

de las imágenes también será distinta. A modo de ejemplo, supongamos que se selecciona una

frecuencia de 24f/s para el proyecto en la cámara, a fin de que coincida con el valor utilizado en la

etapa de posproducción. Si la frecuencia del sensor es de 80f/s, al reproducir las imágenes, estas se

verán en cámara lenta, tanto en la pantalla de la cámara como en el programa de edición.

Para que ambos valores coincidan, seleccione Match en la opción Sensor Frame Rate del menú

Recording. De este modo, el clip se reproducirá a una velocidad normal.

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

REC

ZOOM

DISP

PGM

NOTA: Cabe destacar que el modelo URSA solo reproducirá clips que compartan el mismo

códec, resolución y frecuencia de imagen que la cámara.

SUGERENCIA: Consulte la sección «Ajustes de grabación» para obtener más información

al respecto.

314314Reproducir

Descripción general y conexiones del

modelo URSA

El modelo Blackmagic URSA incluye distintas áreas de trabajo: una para el director de fotografía,

otra para el asistente de cámara y una tercera para el sonidista. De este modo, se facilita el acceso a

diferentes botones y controles en forma independiente, a fin de que los integrantes del equipo de

filmación puedan modificar ciertos ajustes durante el rodaje.

Tanto el panel trasero como el área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas disponen de

conectores BNC convencionales que permiten emplear equipos con tecnología SDI 12G y

accesorios para señales en alta definición, tales como el visor Blackmagic URSA Viewfinder.

Este modelo se alimenta mediante una conexión XLR de cuatro pines situada en el panel trasero y

brinda la posibilidad de suministrar corriente eléctrica a otros dispositivos a través de la salida XLR

de 12 V que se encuentra en el área para asistentes de cámara y sonidistas.

Área de trabajo para directores de fotografía

Esta área incluye un monitor plegable de 10 pulgadas que permite al camarógrafo enfocar y

encuadrar los planos con mayor precisión. El tamaño del dispositivo ofrece la posibilidad de notar

pequeños detalles y movimientos que, de otro modo, pasarían desapercibidos en una pantalla de

menores dimensiones.

Visor LCD de 10 pulgadas

El monitor plegable puede inclinarse hacia arriba o abajo para captar diferentes ángulos. Por otra

parte, su tamaño facilita la visualización de las imágenes, lo cual permite mejorar el enfoque,

comprobar el color y evitar que se pierdan detalles interesantes.

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

REC

ZOOM

DISP

PGM

REC

ZOOM

DISP

PGM

SUGERENCIA: Todos los controles necesarios para grabar y reproducir contenidos se

encuentran en la parte trasera del monitor plegable. Estos incluyen botones para ver

información en la pantalla, acercar o alejar la imagen y alternar entre la señal principal y las

imágenes captadas por el objetivo.

315Descripción general y conexiones del modelo URSA

Botones del visor

Los botones de control situados en el lateral izquierdo del monitor plegable brindan acceso a

distintas herramientas necesarias para la grabación y reproducción de imágenes. Asimismo, ofrecen

la posibilidad de activar o desactivar diversas funciones o datos en la pantalla.

Grabación

Presione el botón REC una vez para grabar. Presiónelo nuevamente para detener la grabación.

Reproducción

Presione este botón para reproducir las imágenes. En el modelo Blackmagic URSA, se

reproducen todos los clips grabados.

Avance y retroceso

Estos dos botones permiten avanzar al clip siguiente o retroceder al anterior. En el modelo

URSA EF, también brindan la posibilidad de modificar la apertura del diafragma al utilizar

objetivos compatibles.

ZOOM

Al rodar en resolución 4K y UHD, este botón permite acercar la imagen para lograr una

mayor nitidez en el enfoque. Presiónelo una vez para ver la imagen con una relación de

aspecto de pixel de 1:1. Presiónelo nuevamente para volver al modo de visualización normal.

DISP

Este botón permite ver u ocultar la información que se muestra superpuesta a la imagen en

la pantalla. Cada vez que se presiona, se muestran distintos datos o indicadores.

Por ejemplo, información en pantalla sobre el indicador de enfoque y las guías de encuadre,

solo una de las funciones o únicamente las imágenes capturadas.

PGM

Este botón permite alternar entre las imágenes captadas por la cámara y la señal principal

en el monitor de 10 pulgadas. Al presionarlo, es posible ver la señal SDI conectada a la

entrada PGM de la cámara.

Botones laterales y pantalla táctil

La cámara se puede configurar fácilmente mediante los botones laterales y las pantallas táctiles

situadas en las áreas de trabajo. Si bien estos controles se repiten, funcionan de manera

independiente. Por ejemplo, el director de fotografía y el sonidista pueden modificar distintos

parámetros simultáneamente desde sus respectivas áreas de trabajo.

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

316316Descripción general y conexiones del modelo URSA

IRIS

Este botón permite activar la función de apertura automática del diafragma en objetivos EF

compatibles. Al utilizar el rango dinámico en el modo Video, presione este botón una vez

para establecer un valor de exposición promedio según las partes más claras y oscuras de

la imagen. Al emplearlo en el modo Film, oprímalo para ajustar la exposición según las

zonas más brillantes de la imagen.

Para modificar la apertura en forma manual, presione los botones de avance y retroceso en

el monitor plegable.

FOCUS

Presione este botón para activar la función de enfoque automático en objetivos EF

compatibles. La pantalla del monitor plegable mostrará un cuadrado blanco. Cualquier

objeto que se encuentre dentro del mismo estará enfocado correctamente. El recuadro

desaparece cuando el objetivo termina de enfocar. Cabe destacar que, aunque la mayoría

de los objetivos brindan la posibilidad de ajustar el enfoque electrónicamente, algunos

igual disponen de un modo de ajuste manual, por lo cual es importante asegurarse de

elegir el modo automático.

PEAK

Presione este botón para activar el indicador de enfoque. El indicador de enfoque genera

un borde verde alrededor de las partes más nítidas de la imagen para facilitar el enfoque.

Dicho borde no aparece en las imágenes grabadas en la tarjeta CFast 2.0, pero es posible

verlo en la pantalla del monitor plegable o de cualquier dispositivo conectado a la salida

SDI activando la opción correspondiente en el menú de la cámara.

DISP

Presione este botón para ver los distintos modos de visualización en la pantalla táctil. De

esta forma, es posible obtener información sobre el estado de la cámara y los parámetros

de la señal, ver las imágenes durante la grabación o la reproducción y acceder a distintas

funciones mediante el panel de opciones.

MENU

Presione este botón para acceder al panel de opciones. Manténgalo presionado para pasar por

alto el panel de opciones y acceder a un ajuste específico. Presiónelo nuevamente para salir.

SLATE

Presione este botón para activar la pizarra virtual en la pantalla táctil. Presiónelo

nuevamente para salir. La pizarra virtual permite ingresar metadatos para cada secuencia e

identificar la cámara. Consulte el apartado «Ingreso de metadatos» para obtener más

información al respecto.

Botón de encendido

Presione este botón brevemente para encender la cámara. Manténgalo presionado

para apagarla.

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

317317Descripción general y conexiones del modelo URSA

Ranuras para tarjetas de memoria

Estas ranuras permiten utilizar tarjetas CFast 2.0 para almacenar las imágenes. Una vez que la

unidad alcanza su capacidad máxima, es posible quitarla o reemplazarla por otra vacía mientras la

grabación continúa en la segunda tarjeta.

Al utilizar el modo Dual Card, la cámara Blackmagic URSA brinda la posibilidad de registrar

contenidos en formato RAW CinemaDNG empleando ambas tarjetas para grabar un fotograma en

cada una alternadamente. Esto permite reducir la carga de trabajo y procesar los datos a una

velocidad extraordinaria. Consulte el apartado «Ajustes de grabación» para obtener más información

al respecto.

Área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas

El modelo URSA brinda al asistente de cámara la posibilidad de modificar ciertos parámetros o ver

información sobre la señal mediante la pantalla táctil y los botones situados en uno de los laterales

del dispositivo, incluso mientras el camarógrafo realiza otros ajustes simultáneamente desde el área

de trabajo para directores de fotografía. De esta forma, es posible agilizar el proceso de trabajo. La

pantalla táctil y los botones de ambas áreas de trabajo permiten realizar las mismas funciones.

Consulte el apartado «Botones laterales y pantalla táctil» para obtener más información al respecto.

Por su parte, el sonidista puede acceder fácilmente a los botones, perillas e indicadores situados en

el lateral derecho de la cámara para modificar diversos ajustes y controlar la intensidad del audio.

Controles para la intensidad del audio

Gire las perillas hacia la derecha o la izquierda para aumentar o disminuir a intensidad de la señal de

audio de cada canal durante la grabación. Este ajuste se verá reflejado en los indicadores

de volumen.

Vúmetros

Indican la fuerza de la señal de audio. Cuando la intensidad del volumen es demasiado alta, puede

ocurrir una distorsión.

Botones CH SOLO y MUTE

Durante la grabación y reproducción de imágenes, estos botones permiten monitorizar los canales

de audio en estéreo 1 y 2 en forma independiente mediante auriculares. Por ejemplo, para

monitorizar solamente el canal 1, presione el botón CH 1 SOLO o el botón CH 2 MUTE. Oprima

dicho botón nuevamente para escuchar ambos canales.

Botón CH 1 SOLO

Presione el botón CH 1 SOLO para monitorizar solamente el canal 1.

Botón CH 1 MUTE

Presione el botón CH 1 MUTE para anular el canal 1 y monitorizar solamente el canal 2.

Botón CH 2 SOLO

Presione el botón CH 2 SOLO para monitorizar solamente el canal 2.

Botón CH 2 MUTE

Presione el botón CH 2 MUTE para anular el canal 2 y monitorizar solamente el canal 1.

SUGERENCIA: Es posible acceder a todas las conexiones de audio y video desde el área

de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas.

318318Descripción general y conexiones del modelo URSA

Conexiones del área de trabajo para asistentes de cámara y

sonidistas

Es posible acceder a todas las conexiones de audio y video desde el área de trabajo para asistentes

de cámara y sonidistas. La disposición de los conectores BNC permite identificarlos fácilmente y

conectar cables desde la parte posterior o lateral de la cámara.

Salida SDI

Esta salida se utiliza para transmitir señales HD o UHD a equipos tales como matrices de

conmutación, monitores, dispositivos de captura y mezcladores profesionales.

Entrada SDI

Al utilizar el modelo URSA con un mezclador para producciones en directo, conecte la salida

principal del dispositivo a la entrada SDI 12G de la cámara, a fin de ver la señal principal presionando

el botón PGM en el monitor plegable. Esta entrada también puede utilizarse para conectar la

cámara a la salida de un grabador externo, si es necesario. Presione el botón PGM para alternar

entre las imágenes capturadas por la cámara y la señal proveniente del grabador.

Las conexiones BNC del panel trasero permiten enviar o recibir información sobre el código de

tiempo, sincronizar la cámara con una señal de referencia externa o transmitir imágenes mediante

el estándar SDI 12G. Para el suministro de corriente eléctrica, utilice el conector XLR de 4 pines.

REF IN

Esta entrada permite utilizar el conector BNC para sincronizar la cámara con una señal de referencia

común, p. ej. Black Burst o Tri-level Sync. De este modo, es posible coordinar varias cámaras

conectadas a un mezclador.

TIMECODE IN

Esta entrada permite conectar equipos profesionales, tales como mezcladores de audio y claquetas

electrónicas, para registrar el código de tiempo. Esto facilita la sincronización de la imagen y el

sonido durante la posproducción.

TIMECODE OUT

Esta conexión permite enviar información sobre el código de tiempo a otros equipos profesionales.

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

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L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

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L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

SUGERENCIA: Al presionar el botón PGM, puede verse cualquier señal conectada a la

entrada SDI 12G de la cámara en el monitor plegable.

319319Descripción general y conexiones del modelo URSA

Entrada +12-20 V

El conector XLR de 4 pines permite suministrar energía eléctrica a la cámara mediante fuentes

externas, tales como generadores, tomas de corriente y baterías portátiles.

Auriculares

Es posible supervisar el audio durante la grabación o reproducción conectando auriculares a la

entrada estéreo TRS de 0.25 pulgadas.

LANC

Esta conexión permite controlar la cámara a distancia para comenzar y detener la grabación,

modificar la apertura del diafragma y ajustar el enfoque al utilizar objetivos compatibles.

Consiste en un conector hembra estéreo de 2.5 mm que utiliza el protocolo LANC convencional.

Salida SDI 3G

Esta salida permite transmitir señales en formato HD 1080 a visores externos, tales como el

accesorio Blackmagic URSA Viewfinder. Asimismo, brinda la posibilidad de conectar matrices de

conmutación, monitores, dispositivos de captura, mezcladores y otros equipos profesionales.

Salida +12 V

Utilice el conector XLR de 4 pines para suministrar corriente eléctrica a accesorios tales como

visores externos.

La salida SDI y la conexión de +12 V situadas en el área de trabajo para asistentes de cámara y

sonidistas permiten utilizar accesorios tales como el visor Blackmagic URSA Viewfinder. Utilice las

entradas XLR para recibir señales analógicas balanceadas provenientes de fuentes externas.

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

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FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

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REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

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SOLO

CH1

MUTE

CH2

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SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

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IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

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-24

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SDI IN

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TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

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SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

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IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

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-24

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TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

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SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

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0

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TIMECODE OUT

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SOLO

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SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

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FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

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0

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TIMECODE OUT

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FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

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FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

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0

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-24

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12V

CH1

SOLO

CH1

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CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

320320Descripción general y conexiones del modelo URSA

Conexión XLR para audio

Las entradas XLR para señales balanceadas permiten conectar equipos de audio analógicos

profesionales tales como mesas de mezcla, sistemas de megafonía o micrófonos externos.

Asimismo, son capaces de suministrar corriente eléctrica mediante el modo de alimentación

fantasma, brindando de esta manera la posibilidad de utilizar micrófonos que no cuentan con un

sistema de alimentación propio. Para activar el modo de alimentación fantasma, seleccione Mic Low

o Mic High en la opción Inputs del menú Audio. Deslice el menú hasta ver la opción Phantom

Power y seleccione On. Para desactivar esta función, seleccione Off.

El modo de alimentación fantasma también se activa al seleccionar Inputs en la opción Audio Input.

Panel frontal y torreta de objetivos

El panel frontal contiene la torreta de objetivos.

Según el tipo de cámara, es posible utilizar distintos sistemas ópticos. Por ejemplo, el modelo

Blackmagic URSA EF es compatible con lentes EF diseñadas para cámaras DSLR u objetivos

manuales de distancia focal fija que permiten obtener imágenes de gran calidad. Por su parte, la

versión Blackmagic URSA PL brinda la posibilidad de colocar objetivos PL profesionales para lograr

una precisión excepcional.

Sin embargo, es muy fácil cambiar el tipo de montura reemplazando la torreta de objetivos.

Asimismo, esto permite actualizar el sensor a medida que surjan nuevas versiones, sin necesidad de

adquirir una cámara totalmente nueva. Consulte el apartado «Reemplazo de la torreta» para obtener

más información al respecto.

Vista frontal y trasera

Panel trasero

Este panel permite colocar soportes para baterías tipo V-Lock o Gold Mount. El usuario puede

modificar los que tenga o adquirir modelos diseñados especialmente para la cámara URSA en

cualquier distribuidor de productos Blackmagic Design.

REC

ZOOM

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PGM

1

CFAST

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FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

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1

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PUSH PUSHPUSH

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NOTA: Consulte el apartado «Instalación de baterías» para obtener más información

al respecto.

321321Descripción general y conexiones del modelo URSA

El conector XLR de 4 pines situado en el lateral derecho permite suministrar una corriente eléctrica

de 12V a la cámara. A su vez, las conexiones SDI y BNC facilitan la transmisión de contenidos

audiovisuales a una velocidad máxima de 12Gb/s. Se incluyen entradas y salidas para el código de

tiempo, y además es posible utilizar señales de referencia externas para sincronizar las imágenes.

Panel superior y parte inferior

El panel superior contiene varios orificios roscados de 0.375 pulgadas que permiten ajustar la

posición de la manija superior o añadir diversos accesorios.

La parte inferior incluye soportes para rieles de 15mm y una base para adaptadores VCT-14. Dichos

soportes cumplen con la especificaciones del estándar LWS, mientras que la base brinda la

posibilidad de colocar la cámara sobre trípodes generalmente utilizados en entornos de producción.

Conecte un equipo informático al puerto USB 2.0 de la cámara al actualizar el software interno.

Consulte el apartado «Programa utilitario» para obtener más información al respecto.

Pantallas táctiles

Cada área de trabajo cuenta con una pantalla táctil que permite monitorizar la grabación, ver

información sobre la señal de vídeo, modificar ajustes y activar las distintas funciones de la cámara.

SUGERENCIA: Consulte el apartado «Conexiones del área de trabajo para asistentes de

cámara y sonidistas» a fin de obtener más información sobre los conectores laterales en la

parte trasera del modelo URSA.

REC

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1

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PUSH PUSHPUSH

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FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

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FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

322322Descripción general y conexiones del modelo URSA

Cada vez que se presiona el botón DISP, la pantalla alterna entre las imágenes captadas o

reproducidas, el panel de opciones para acceder a las distintas funciones de la cámara y modificar

ajustes, o los indicadores que brindan información sobre la señal. Estos últimos facilitan el enfoque,

el ajuste de la exposición y la monitorización del audio.

Los menús de las pantallas táctiles permiten acceder a los diferentes ajustes de la cámara. Presione

el botón MENU para acceder al panel de opciones. Los íconos situados a la izquierda de la pantalla

se utilizan para acceder a las diversas opciones de configuración. Deslice el menú para ver más

funciones. También es posible acceder a estos ajustes presionando el botón DISP debajo de

cualquiera de las pantallas táctiles. Una vez que aparezca el panel de opciones, seleccione la

opción Settings.

Características de la pantalla táctil

Barra de estado

La franja situada en la parte superior de cada pantalla muestra un resumen de los ajustes

seleccionados para la cámara.

Indicador de suministro eléctrico

Este indicador muestra si se está utilizando una batería o una fuente de alimentación externa

conectada a la entrada XLR de 12-20 V.

Las pantallas táctiles permiten visualizar distintos indicadores para ajustar la

exposición, el enfoque y la calidad del audio. El indicador de la batería cambia al

conectar una fuente de alimentación externa a la entrada XLR de 12-20V.

323323Descripción general y conexiones del modelo URSA

Indicador del tiempo de grabación

Este indicador permite verificar la duración de los clips y controlar el código de tiempo durante

la grabación o la reproducción. La secuencia temporal se expresa en horas, minutos, segundos

y fotogramas.

El contador comienza en 00:00:00:00 para el primer clip. Si la grabación se detiene en 00:06:25:00,

el indicador mostrará 00:06:25:01 al continuar.

La duración de la secuencia se indica en la pantalla táctil. Sin embargo, la hora del día queda

registrada en el clip para utilizarse durante la posproducción, de modo que es importante ajustarla

correctamente desde el menú de la cámara.

Indicador de grabación y reproducción

Indica mediante un ícono brillante si la cámara está grabando o reproduciendo un video. Asimismo,

muestra un símbolo de alerta si se detectan fotogramas omitidos durante la grabación, y advierte al

usuario cuando el dispositivo de almacenamiento ha alcanzado su capacidad máxima.

Indicador de exposición

Este indicador permite ver un histograma que muestra el contraste entre luces y sombras a lo largo

de una línea horizontal. El extremo izquierdo corresponde a las partes más oscuras de la imagen,

mientras que el derecho representa las zonas más claras. Al modificar la apertura del diafragma, la

gráfica se desplaza hacia uno de los extremos.

Para lograr un nivel de exposición óptimo, ajuste la apertura de forma que la información del

histograma se desplace hacia el extremo derecho. Esta técnica se conoce como ETTR o exposición

a la derecha.

Indicador de enfoque

Este indicador muestra una curva en forma de campana que se desplaza hacia arriba o abajo al

ajustar el enfoque. La altura de la curva varía en función de los detalles en la imagen. Por ejemplo, a

mayor nivel de detalles, la curva será más alta y pronunciada. El punto de enfoque perfecto se logra

cuando el pico de la curva alcanza su altura máxima.

El punto de enfoque ideal se logra cuando el pico de la curva correspondiente

al indicador de enfoque alcanza su altura máxima.

Indicador de audio

Este indicador muestra una forma de onda que se actualiza constantemente y corresponde a los 3

segundos anteriores del audio. Las puntas de la representación gráfica se muestran en rojo cuando

ocurre una distorsión en el sonido. Para evitarlo, gire las perillas del volumen hacia la izquierda para

a fin de que el vúmetro no sobrepase los 0dB.

324324Descripción general y conexiones del modelo URSA

Indicador del soporte de grabación

Este indicador muestra si se está grabando material audiovisual en la tarjeta CFast o reproduciendo

un clip almacenado en esta. El punto y las secciones se iluminan de diferentes colores en función

del uso: rojo para la grabación, verde para la reproducción y amarillo si ocurre un error. Los clips

grabados se representan mediante distintas secciones de la barra correspondiente a cada tarjeta. Al

costado de estas, se indica el tiempo de grabación restante en minutos y segundos. Este valor se

reemplaza por la palabra FULL cuando la unidad alcanza su capacidad máxima.

Un símbolo de alerta indica si se detectan fotogramas faltantes durante la grabación.

Los extremos rojos en la onda de la señal de audio indican una distorsión del sonido.

La cámara continuará la grabación automáticamente en la segunda tarjeta insertada en la ranura

adicional al llenarse la primera. Para ver un clip seleccionado, presione el botón de reproducción en

el monitor plegable.

Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Panel de opcions

Para acceder al panel de opciones, presione el botón DISP en el modelo URSA pulsar distintos

íconos para ver u ocultar los vúmetros digitales o las guías en el monitor LCD.

Presione cualquiera de los botones DISP situados debajo de las

pantallas táctiles para acceder al panel de opciones.

325Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Ajustes de la cámara

Para configurar las diferentes opciones de la cámara, acceda al menú en la pantalla táctil y

seleccione los íconos correspondientes o toque las flechas para modificar los distintos parámetros.

Seleccione el menú Camera en la pantalla táctil para configurar diferentes opciones.

ID de la cámara

Si utiliza más de una cámara URSA, puede resultar útil establecer una forma de identificación (ID)

que se incluya en los metadatos grabados junto con las imágenes. Asigne un nombre identificatorio

a la cámara mediante el teclado en pantalla. Seleccione Enter para guardar los cambios o Cancel

para descartarlos.

Ajuste de la fecha y la hora

Si desea ajustar la fecha y la hora en la cámara, toque los símbolos + o - en la pantalla para cambiar

el año, el mes y el día.

El tiempo se indica en formato de 24 horas. Para ajustar la hora, pulse los símbolos + o - en la

pantalla. Si viaja al exterior con la cámara, deberá cambiar la fecha y la hora manualmente según la

zona horaria en la que se encuentre.

Si no utiliza la cámara durante un cierto tiempo, es posible que necesite ajustar el reloj nuevamente.

Recomendamos comprobar siempre la hora y la fecha antes de grabar. Si conecta la cámara a un

equipo informático mediante un puerto USB y ejecuta el programa Blackmagic Camera Setup Utility,

la hora en la cámara se sincronizará con la hora del equipo.

Pantalla de ajustes de la cámara

326Ajustes del modelo Blackmagic URSA

ISO

Utilice la flechas del menú para ajustar los valores ISO.

Es sumamente útil poder ajustar la sensibilidad fotográfica mediante la escala ISO al filmar en

diferentes condiciones de iluminación. El valor más adecuado para los modelos URSA es 400.

Sin embargo, en función de las circunstancias, es posible seleccionar parámetros distintos. Por

ejemplo, un valor ISO 800 podría resultar apropiado en condiciones de luz escasa. Al filmar con

buena iluminación, se recomienda elegir un valor ISO 200 para obtener colores más intensos.

Balance de blancos

Utilice las flechas del menú para ajustar el balance de blancos.

Los modelos URSA incluyen valores predeterminados para diferentes temperaturas de color

Esto se indican a continuación:

 2500, 2800, 3000, 3200, 3400, 3600, 4000, 4500 y 4800 K para luz de tungsteno,

incandescente o fluorescente, o condiciones de luz natural escasa, por ejemplo, al

amanecer y al atardecer, durante la mañana y la tarde, o al rodar a la luz de las velas.

 5000, 5200, 5400 y 5600 K para exteriores en un día claro y soleado.

 6000, 6500, 7000, 7500 y 8000 K para distintas condiciones de luz diurna.

Cada fuente de luz emite un color. A modo de ejemplo, la luz de una vela emite un color cálido,

mientras que un cielo cubierto emite un color frío. El balance de blancos se utiliza para ajustar los

colores en la imagen, de forma que los blancos no adopten otras tonalidades. Por ejemplo, al filmar

bajo lámparas de tungsteno que emiten una luz cálida, un valor de 3200 K permite obtener una

imagen más azulada. Esta función permite ajustar el color para que el blanco se registre de

forma correcta.

Los diferentes ajustes del balance de blancos también pueden utilizarse para crear efectos con

colores. Por ejemplo, al elegir un valor de 7500 K, la imagen adoptará una tonalidad más cálida para

generar un entorno más íntimo.

Ángulo del obturador

Utilice las flechas del menú para ajustar el ángulo del obturador.

El ángulo del obturador define el rastro que dejan los objetos en movimiento y puede utilizarse para

compensar los cambios en las condiciones de iluminación. El valor más adecuado en la mayoría de

los casos es de 180 grados, aunque puede resultar necesario ajustarlo si las condiciones cambian.

Un valor de 360 grados significa que el obturador se encuentra completamente abierto y permite

que el sensor capte una mayor cantidad de luz. Esto resulta adecuado en escenas con poca luz y

escaso movimiento. De manera alternativa, al filmar deportes motorizados donde los objetos se

desplazan a gran velocidad, un ángulo menor permite eliminar su rastro y obtener imágenes mucho

más nítidas.

Es posible que sea necesario emplear un ángulo de 172.8 grados para minimizar el parpadeo de la

luz al filmar en formato 24p en países con fuentes de alimentación de 50 hercios.

Ajustes de audio

Para modificar los ajustes correspondientes a la entrada y monitorización del audio, seleccione el

segundo ícono situado a la izquierda de la pantalla y a continuación utilice las flechas o los controles

deslizantes. Deslice el menú para ver más opciones de configuración.

Entrada de audio

Seleccione la opción Camera para activar el micrófono de la cámara, o Inputs a fin de recibir

señales de audio externas mediante las conexiones XLR.

327Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Intensidad del micrófono

La opción Microphone Level permite modificar la intensidad del audio captado por el micrófono de

la cámara. Deslice el control hacia la izquierda o la derecha para ajustarlo. El micrófono graba el

sonido en los canales de audio 1 y 2.

Nivel de entrada

Ajuste el nivel de intensidad de las fuentes de audio externas mediante las flechas. Los conectores admiten

señales a nivel de línea o micrófono con alimentación fantasma de 48 voltios. Es importante seleccionar el

nivel adecuado según la señal de audio. Las opciones disponibles incluyen Line, Mic Low y Mic High.

Entrada canal 1

Deslice el control en la opción Channel 1 Input hacia la izquierda o la derecha para ajustar la

intensidad del canal 1.

El canal 2 usa la entrada del canal 1

Seleccione Yes en la opción Channel 2 uses Channel 1 Input para grabar el audio externo del canal

1 en los canales 1 y 2. Seleccione No para mantener un solo canal.

Entrada canal 2

Deslice el control en la opción Channel 2 Input hacia la izquierda o la derecha para ajustar la

intensidad del canal 2.

Alimentación fantasma

Seleccione On/Off en la opción Phantom Power para activar o desactivar el modo de alimentación

fantasma. Este ajuste solo aparece activo en forma predeterminada al seleccionar Inputs en la

opción Audio Input y elegir el ajuste Mic Low o Mic High.

Volumen de los auriculares y el altavoz

Arrastre el control correspondiente hacia la izquierda o la derecha para ajustar el volumen de

monitorización. El control Headphone Volume aparece en la pantalla cuando se conectan los

auriculares. Por el contrario, si la cámara no los detecta, se muestra el control para ajustar el volumen

del altavoz. Los auriculares permiten escuchar el audio al grabar o reproducir imágenes. El altavoz

integrado se activa únicamente durante la reproducción.

Deslice el menú para

ver más opciones

de configuración.

328Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Ajustes de grabación

Seleccione el tercer ícono situado a la izquierda de la pantalla y luego pulse las flechas

correspondientes para elegir el formato de grabación.

Códec

La opción Codec permite seleccionar diferentes formatos RAW CinemaDNG y Apple ProRes, tales

como RAW, RAW 3:1 y ProRes 444 XQ, entre otros. El tiempo de grabación disponible en una tarjeta

CFast aumenta al elegir formatos con un mayor nivel de compresión. Consulte el apartado

correspondiente en este manual para obtener más información al respecto.

Resolución

La opción Resolution está vinculada al formato escogido. Elija la resolución según el formato

de grabación.

Por ejemplo, para captar imágenes RAW 4K, seleccione el ajuste 4000 x 2160. A continuación,

escoja el formato RAW CinemaDNG de su preferencia mediante las flechas en la opción Codec.

Área del sensor

Este ajuste permite seleccionar entre los modos «Full» o «Window». Mediante la primera opción, es

posible grabar imágenes a 120f/s utilizando el área completa del sensor. Para aumentar la

frecuencia a 150 f/s, seleccione la alternativa Window, a fin de obtener una imagen en resolución

HD 1080 a partir del área central del sensor Super 35mm.

Rango dinámico

Utilice las flechas en la opción Dynamic Range para cambiar el rango dinámico. La cámara ofrece

dos modos:

 Film

Este ajuste permite filmar contenidos audiovisuales utilizando una curva logarítmica con

un rango dinámico de 12 pasos, para aumentar los niveles de contraste y aprovechar al

máximo las ventajas de los programas de etalonaje como DaVinci Resolve. Esta opción es

la única disponible para grabar en formato RAW CinemaDNG.

Deslice el menú para

ver más opciones

de configuración.

329Ajustes del modelo Blackmagic URSA

 Video

Este ajuste utiliza el estándar Rec.709 para imágenes en alta definición, lo cual permite

agilizar la dinámica de trabajo grabando directamente en los formatos comprimidos

compatibles con la cámara y con los programas de edición más conocidos.

Frecuencia de imagen

Utilice las flechas en la opción Frame Rate para modificar este ajuste.

La cámara permite configurar la frecuencia de imagen para la reproducción (Project Frame Rate) y la

grabación (Sensor Frame Rate).

 Frecuencia de imagen para la reproducción

La opción Project Frame Rate corresponde a la frecuencia de imagen del formato

seleccionado en la cámara para el proyecto y permite elegir entre diferentes velocidades

comúnmente utilizadas en la industria del cine y la televisión, por ejemplo, 23.98 f/s en el

formato ProRes HQ (4K). Normalmente, este valor se ajusta de manera que coincida con la

velocidad de reproducción que se empleará durante el proceso de posproducción.

Las ocho opciones disponibles para este ajuste son: 23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50,

59.94 y 60f/s.

 Frecuencia de imagen permitida por el sensor

Este ajuste determina la cantidad de fotogramas que capta el sensor cada segundo,

lo cual incide en la velocidad de reproducción de las imágenes según la frecuencia de

reproducción establecida. Para reproducir las imágenes a una velocidad normal, haga

coincidir la frecuencia de imagen permitida por el sensor con la velocidad de reproducción

seleccionando la opción Match en el menú Sensor Frame Rate.

Consulte la tabla «Frecuencias de imagen máximas» para obtener más información

al respecto.

Frecuencia de imagen variable

La cámara permite añadir efectos dinámicos a los clips modificando la frecuencia de imagen

permitida por el sensor. Si el número de fotogramas por segundo para la grabación es mayor que el

establecido para la reproducción, se generará un efecto de cámara lenta.

De forma alternativa, cuanto menor sea la frecuencia de imagen seleccionada para el sensor, mayor será

la velocidad de reproducción de las imágenes. Este principio se asemeja a la operación mecánica de

modificar la velocidad de giro de la cinta en una cámara cinematográfica antigua. Mover la manivela más

rápido aumenta la cantidad de fotogramas que capta el sensor, de manera que es posible prolongar

determinadas escenas durante la reproducción, a fin de realzar su carga emotiva. Por el contrario, reducir

el ritmo de giro disminuye la velocidad para acentuar la acción en las secuencias con movimientos

rápidos. Las posibilidades creativas son innumerables y dependen completamente de cada usuario.

A fin de generar un efecto de cámara lenta, seleccione una frecuencia de imagen para la

grabación mayor que para la reproducción. Por otra parte, es necesario que estos dos valores

coincidan para garantizar que los clips grabados se reproduzcan a una velocidad normal.

330Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Modo de grabación dual

La cámara URSA permite grabar imágenes en formato RAW CinemaDNG a una mayor frecuencia de

imagen utilizando dos tarjetas CFast en forma simultánea. Esta función se puede activar o desactivar

mediante las flechas del menú Dual Card Mode. Asimismo, este modo puede emplearse para

incrementar la confiabilidad de los soportes de grabación si se omiten fotogramas al grabar en

formato RAW CinemaDNG con una sola tarjeta.

Al activar esta función, aparece un ícono en forma de círculo que vincula los indicadores de las dos tarjetas

CFast en la línea de tiempo. Durante la grabación, una luz se enciende en forma intermitente para indicar

que las unidades están activas. A su vez, se muestran las barras correspondientes a cada una de ellas.

Al grabar en dos tarjetas, los archivos RAW CinemaDNG correspondientes a las dos unidades se guardan

con el mismo nombre. Para copiarlos en otra ubicación, basta con trasladar el contenido de cada tarjeta a

la misma carpeta. No es necesario conservar ambos archivos de audio, ya que son exactamente iguales.

Active la función Dual Card Mode para grabar en formato RAW CinemaDNG

con dos tarjetas CFast simultáneamente. De este modo, es posible emplear

una frecuencia de imagen más alta que con una sola unidad.

Intervalo de tiempo

La opción Time Lapse Interval permite grabar automáticamente un fotograma en función de los

siguientes intervalos:

 Fotogramas: 2 - 10

 Segundos: 1 - 10, 20, 30, 40, 50

 Minutos: 1 - 10

Por ejemplo, la cámara puede ajustarse para captar una imagen fija cada 10 fotogramas, 5

segundos, 30 segundos, 5 minutos, etc.

Esta función brinda diferentes opciones creativas. Por ejemplo, si se establecen intervalos de 2

fotogramas, se logra un efecto de cámara rápida al reproducir el clip.

La opción Time Lapse Interval permite configurar la cámara para que grabe automáticamente

un fotograma según el intervalo de tiempo seleccionado, por ejemplo, cada un segundo.

El formato de cada fotograma coincide con el de grabación, de modo que si la cámara está

configurada para grabar en ProRes HQ (4K), se mantendrá dicho formato. La frecuencia de imagen

está determinada por la configuración de dicho valor para la reproducción, p. ej 24 f/s, lo cual

permite incorporar con facilidad el material grabado de este modo en el proceso de posproducción.

Al presionar el botón REC con la función Time Lapse activada, el contador del código de tiempo

cambia cada vez que se graba un fotograma. Utilice las flechas que aparecen junto a la opción Time

Lapse Interval para seleccionar el intervalo entre cada captura. No olvide desactivar esta función

para grabar a una velocidad normal.

331Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Convención para la nomenclatura de archivos

Las imágenes captadas se guardan en las tarjetas CFast según el formato de grabación

seleccionado: RAW CinemaDNG o ProRes QuickTime. A continuación se indica la convención que

se emplea para nombrar los archivos creados a partir de la grabación.

Identificación de la cámara_Número de cinta_aaaa-mm-dd_hhmm_CNúmero

de video.mov

La siguiente tabla muestra un ejemplo del sistema utilizado:

Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Nombre del archivo QuickTime

Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov ID de la cámara

Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Número de cinta

Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Fecha (17 de febrero de 2017)

Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Hora (18:03 - 24 horas)

Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Número de clip

Para archivos en formato CinemaDNG, la carpeta que contiene la secuencia de imágenes

se denomina de la misma forma.

Ajustes de la pantalla

Seleccione el cuarto ícono situado a la izquierda de la pantalla y utilice las flechas o los controles

deslizantes para modificar estos ajustes. Deslice el menú para ver más opciones de configuración.

Deslice el menú para ver más

opciones de configuración.

332Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Rango dinámico

El monitor plegable y las pantallas táctiles permiten ver las imágenes a medida que se graban.

Es posible elegir el rango dinámico de visualización seleccionando la opción Video o Film. Estos

ajustes brindan la posibilidad de supervisar los contenidos con la pantalla en modo Video, aún

cuando el formato de grabación esté configurado en modo Film.

Utilice las flechas en la opción Dynamic Range para seleccionar el rango dinámico.

Brillo de las pantallas de 5"

En el modelo URSA, mueva el control deslizante en la opción 5” Brightness hacia la izquierda o la

derecha para ajustar el brillo de cada pantalla táctil.

Brillo del monitor plegable

En el modelo URSA, mueva el control deslizante en la opción 10” Brightness hacia la izquierda o la

derecha para ajustar el brillo del monitor plegable.

Cebra

Active y modifique el ajuste denominado «Zebra» mediante las flechas.

Esta función muestra líneas diagonales sobre las áreas del video que superan el nivel establecido

para permitir lograr una exposición óptima. Por ejemplo, si se configura al 100%, se indicarán las

áreas sobreexpuestas.

Basta con aumentar la apertura del diafragma hasta que aparezcan las líneas diagonales y luego

disminuirla gradualmente hasta que desaparezcan. A fin de lograr una exposición adecuada, es

posible que sea necesario seleccionar las áreas del plano que quedarán sobreexpuestas (p. ej. los

focos delanteros de los coches y las zonas extremadamente brillantes).

Ajustes de la pantalla con la función «Zebra» configurada al 100%

para ver las áreas sobreexpuestas de la imagen.

Modo SDI

La opción SDI Mode permite seleccionar la definición de la señal transmitida mediante la salida SDI

12G. Al grabar en HD, solo se transmitirán imágenes en esta definición.

Se pueden configurar ajustes de forma independiente para el monitor, las pantallas táctiles y las

salidas SDI de la cámara. Presione el botón DISP en el monitor plegable para alternar entre las

diferentes opciones de visualización.

333Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Opción All activada en el menú Main SDI Overlays con guías de encuadre para HDTV.

Información en pantalla

La información que se muestra en el monitor plegable y las pantallas táctiles o en las imágenes

transmitidas mediante las salidas SDI HD y 12G de la cámara pueden utilizarse para monitorizar la

señal. Utilice las flechas situadas junto a cada opción para seleccionar los datos que desea ver:

Desactivar

La opción Off permite obtener una señal limpia.

Estado

La opción Status muestra solamente datos sobre la grabación,

tales como la apertura del diafragma (número f), la frecuencia de imagen y el ángulo del

obturador.

Guías de encuadre

La opción Guides permite ver solamente las guías de encuadre.

En todas las pistas

La opción All permite ver tanto las guías de encuadre como los datos de la grabación.

Información en las pantallas táctiles

En el modelo URSA, las opciones On y Off permiten mostrar u ocultar la información

adicional en las pantallas táctiles.

Información en la señal SDI principal

La opción Main SDI Overlays permite seleccionar la información que se muestra en la

imagen transmitida mediante la salida SDI 12G.

Información en las imágenes monitorizadas

La opción Front SDI Overlays permite seleccionar la información que se muestra en la

imagen transmitida a través de la salida SDI HD.

Guías de encuadre

Es posible escoger entre siete opciones diferentes para las guías de encuadre que se muestran en

el monitor plegable y en las imágenes transmitidas a través de las salidas SDI. Estas incluyen

relaciones de aspecto para distintos estándares de cine, televisión e Internet, además de una

cuadrícula de 3x3 (regla de los tercios) para mejorar la composición.

Utilice las flechas para seleccionar la guía de encuadre deseada. Al utilizar el visor electrónico

Blackmagic URSA Viewfinder, compruebe que la opción Front SDI Overlays de la cámara esté

desactivada, dado que este accesorio genera sus propias guías de encuadre.

334Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Opción Guides en SDI Overlays con guía de encuadre 2.39:1. Para cambiar la

transparencia, modifique el porcentaje en la opción Guide Opacity.

HDTV

Muestra las zonas seguras de la imagen dentro de una relación de aspecto de 1.78:1 compatible

con pantallas de equipos informáticos y televisores de alta definición cuya relación es de 16:9.

4:3

Muestra una relación de aspecto 4:3 compatible con televisores SD o facilita el encuadre al

utilizar adaptadores anamórficos 2x.

2.35:1, 2.39:1 y 2.40:1

Muestra la relación de aspecto compatible con la presentación anamórfica o de pantalla

ancha que se utiliza en el cine. Las tres opciones varían ligeramente según los cambios que

se han producido en los estándares cinematográficos con el correr del tiempo. El estándar

2.39:1 es uno de los más usados en la actualidad.

1.85:1

Muestra otra relación de aspecto para pantalla ancha muy común en la industria del cine.

El ancho es levemente mayor que en los televisores de alta definición con una relación de

1.78:1, aunque no alcanza la medida del formato 2.39:1.

Tercios

La opción Thirds muestra una cuadrícula con dos líneas verticales y horizontales situadas en

cada tercio de la imagen. Esta es una herramienta sumamente conveniente para componer

planos. Por ejemplo, el ojo humano usualmente detecta el movimiento cerca de los puntos

donde se intersectan las líneas, y por ello resulta de gran utilidad para situar centros de interés

en aquellas zonas. Por lo general, el horizonte de visión del actor se ubica en el tercio superior

de la pantalla, de manera que es posible utilizar esta sección horizontal como guía para el

encuadre. La cuadrícula permite a su vez mantener la consistencia entre las distintas tomas.

Opacidad

Las relaciones de aspecto se marcan con franjas horizontales superpuestas a la imagen en

la parte superior e inferior de las pantallas táctiles y el monitor plegable. Para cambiar la

opacidad, modifique el porcentaje en la opción Guide Opacity.

Seleccione la opción 100% a fin de que las guías presenten un color oscuro definido. De

forma alternativa, para obtener el máximo grado de transparencia, ajuste la opacidad al 25%.

Estabilizador de imagen

Al utilizar monturas EF, la cámara permite aprovechar la función de estabilización de imágenes (IS)

disponible en muchos objetivos de este tipo. Simplemente active el estabilizador para aprovechar

esta prestación.

Al usar la batería, la cámara solo permite activar esta función durante la grabación para ahorrar

energía. Cuando hay una fuente de alimentación externa conectada a la cámara, el estabilizador de

imagen se activa cada vez que el interruptor del objetivo se encuentre en la posición ON.

335Ajustes del modelo Blackmagic URSA

Indicador de fotogramas omitidos

Aparecerá un ícono rojo de grabación en la pantalla de 10 pulgadas indicará que se han detectado

fotogramas omitidos. En el modelo URSA Mini, aparece un ícono con un signo de exclamación en el

extremo superior derecho de la pantalla cuando la función SDI Overlays se encuentra activada o al

utilizar el visor URSA Viewfinder. Consulte el apartado «Elección de tarjetas CFast» para obtener

más información al respecto.

En el modelo URSA, la omisión de fotogramas se indica mediante

un ícono rojo en la parte inferior de la pantalla de 10 pulgadas.

Ingreso de metadatos

Los metadatos son información almacenada en un clip, tales como números de tomas y ajustes de la

cámara, entre otros. Suelen ser extremadamente útiles al gestionar y procesar material grabado en

la etapa de posproducción. Por ejemplo, los números de toma, plano y escena son fundamentales

para organizar clips, mientras que la información sobre el objetivo se puede utilizar para eliminar

cierta distorsión de manera automática o para mejorar la integración entre los efectos especiales y

la imagen.

El modelo URSA almacena algunos metadatos automáticamente en cada clip, por ejemplo los

ajustes de la cámara, el código de tiempo, la fecha y la hora. Es posible utilizar la pizarra virtual para

añadir más información.

Pizarra virtual

Las pantallas táctiles de la cámara tienen diversos fines que incluyen el ingreso de metadatos

mediante la pizarra virtual. Los metadatos se almacenan en los archivos grabados, a fin de que los

programas de edición puedan acceder a ellos fácilmente.

1 En el modo de grabación, toque la pantalla LCD en cualquier lugar o presione el botón

SLATE en el modelo URSA para acceder a la pizarra virtual.

2 Para ingresar o modificar la información, toque el área de texto correspondiente. A

continuación, aparecerá un teclado en la pantalla. Realice los cambios necesarios y luego

pulse la tecla Enter situada en la esquina inferior izquierda del teclado. La información de la

pizarra se actualizará y se grabará en el archivo.

3 Para que el número de escena o toma se incremente en forma automática, pulse el ícono

con la letra A rodeada por dos flechas. Tóquelo nuevamente para desactivar dicha función.

Los números aumentarán automáticamente cada vez que se realice una grabación.

Para editar los metadatos de un clip, seleccione el modo de reproducción y acceda a la pizarra

virtual a fin de visualizar dicha información. Realice los cambios que sean necesarios y luego pulse

el botón Update para confirmar.

Al ingresar palabras clave en el campo Keywords es posible utilizarlas como términos de búsqueda

en la base de datos de la biblioteca. Esto puede ser particularmente útil en proyectos en los que se

procesan grandes cantidades de material.

336Ingreso de metadatos

Presione este botón para activar la pizarra virtual en la pantalla táctil.

El uso de dichas palabras reduce el número de clips analizados y permite ahorrar tiempo valioso

al editar.

Todos los metadatos son compatibles con los programas de edición más conocidos, p. ej. Final Cut

Pro X y DaVinci Resolve.

Ingrese metadatos directamente desde la cámara mediante la función Slate.

Pulse el ícono de incremento automático para que el número de escena o toma

aumente automáticamente.

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

337Ingreso de metadatos

Salida de video

Salida para monitorización de señales HD

La salida SDI 3G permite transmitir imágenes en formato HD 1080, brindando de este modo la

posibilidad de conectar las cámaras a matrices de conmutación, monitores, dispositivos de captura,

mezcladores y otros equipos SDI. Dicha salida se denomina Front SDI en el menú que aparece en la

pantalla táctil.

Salida SDI 12G

La conexión SDI 12G situada en el panel trasero permite transmitir señales HD y 4K mediante un

único cable SDI, inclusive formatos tales como 2160p50, 59.94 y 60. Asimismo, la compatibilidad

con el modo de exploración entrelazado facilita el procesamiento de imágenes en formato 1080i50,

59.94 y 60. Por otra parte, esta salida puede utilizarse para conectar monitores SDI o mezcladores

4K, tales como el modelo ATEM Production Studio 4K. A su vez, brinda la posibilidad de alternar

entre señales HD y UHD seleccionando el modo HD o 4K en la opción SDI Mode del menú de

ajustes de la pantalla.

Conexión a mezcladores

Las salidas SDI situadas en el panel trasero permiten utilizar la cámara en programas televisivos. Es

posible conectarla directamente a un mezclador para realizar producciones en directo o a un ATEM

Camera Converter para convertir las señales eléctricas en ópticas a fin de enviarlas a una unidad

móvil situada a cientos de metros de distancia.

Cuando el modelo URSA está conectado a un mezclador, es posible observar la señal principal

proveniente de este dispositivo en el visor de 10 pulgadas. Para ello, primero conecte el mezclador a

la entrada SDI 12G situada en el panel trasero y a continuación presione el botón PGM en el monitor

plegable. Para volver a ver las imágenes captadas por la cámara, presione dicho botón nuevamente.

Es posible conectar la salida SDI 12G a cualquier mezclador o monitor HD 1080 o UHD para

realizar producciones en directo. La salida para monitorización de señales HD se puede

conectar a un visor (p. ej. el modelo Blackmagic URSA Viewfinder) o monitor externo cuando

la cámara se coloca en ciertos equipos, tales como brazos telescópicos o grúas.

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

REF IN

SDI IN

SDI OUT

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

CH1

SOLO

L

R

CH1

MUTE

CH2

SOLO

CH2

MUTE

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

AUDIO IN

1

2

1

2

V

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

AUDIO IN

MENU

SLATE

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

SOLO

CH1

MUTE

SDI OUT

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

L

R

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0

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REF IN

SDI IN

SDI OUT

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

CH1

SOLO

L

R

CH1

MUTE

CH2

SOLO

CH2

MUTE

IRIS

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

AUDIO IN

1

2

1

2

V

338Salida de video

Conexión a monitores

La supervisión de señales SDI puede resultar muy útil, especialmente cuando la cámara se coloca

en un lugar que dificulta o impide el acceso al monitor plegable.

A fin de transmitir la información necesaria para monitorizar las imágenes mediante la salida SDI,

active esta función en la opción Front SDI Overlays del menú de ajustes de la pantalla. También es

posible ver las guías de encuadre, los datos de la grabación y los parámetros de configuración de la

cámara. Seleccione la opción Off para desactivar esta función y obtener una imagen limpia.

Conecte la salida SDI de la cámara a monitores que admitan el mismo tipo de señal o a un

dispositivo SmartScope Duo 4K de Blackmagic para monitorizar los parámetros de la onda en

tiempo real.

Formatos de salida para señales SDI

Salida SDI trasera 2160p23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60. 1080p23.98,

24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60.

Salida para monitorización de

señales SDI 3G

1080p23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60.

Blackmagic URSA Viewfinder

El visor electrónico Blackmagic URSA Viewfinder ha sido especialmente diseñado para la cámara

URSA. La pantalla OLED de alta definición incluye un sistema óptico de extraordinaria precisión que

permite ver imágenes brillantes con un realismo excepcional, a fin de poder enfocar rápidamente y

apreciar hasta los más mínimos detalles.

Es ideal cuando es necesario rodar cámara en mano o en entornos que exigen una exactitud

absoluta para evitar reflejos, por ejemplo, al filmar bajo una luz muy brillante.

El visor se conecta a la cámara y se alimenta a través de esta. Asimismo, utiliza los datos SDI

provenientes de la misma para ofrecer distintas opciones de visualización. De este modo, aunque la

cámara transmita una señal SDI limpia al dispositivo, el usuario cuenta con la posibilidad de alternar

entre distintos modos de visualización para comprobar rápidamente diferentes datos.

Por ejemplo, al seleccionar la opción 2.40:1 para las guías de encuadre en el menú de la cámara,

estas se muestran en la pantalla del visor.

Montaje y conexión

Para sujetar el visor al armazón de la cámara, deslícelo a lo largo de las ranuras utilizadas para

colocar la manija y enrosque el tornillo en uno de los orificios de 9.5 mm.

A fin de sujetar el visor a la cámara, deslícelo a lo largo de las ranuras utilizadas para colocar la manija y

enrosque el tornillo en uno de los orificios de 9.5 mm.

SDI OUT

12V OUT

IRIS

L R

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

SDI OUT

SDI IN

AUDIO IN

2

ZOOM

F1

F2

F3

DISP

PEAK

SDI OUT

12V OUT

IRIS

L R

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS

PEAK

DISP

MENU

SLATE

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

SDI OUT

SDI IN

AUDIO IN

2

ZOOM

F1

F2

F3

DISP

PEAK

339Blackmagic URSA Viewﬁnder

Utilice los cables suministrados para conectar el visor a la salida SDI 3G de la cámara y a la conexión

de 12V situada en la parte frontal. El visor se encenderá automáticamente al prender la cámara.

Conecte el visor a la salida SDI HD y al conector de +12 V en la parte

frontal de la cámara mediante los cables suministrados.

Ajuste del ocular

El borde de caucho desmontable puede ajustarse para adaptarlo al ojo izquierdo o derecho. A su

vez, es posible regular el brazo del visor aflojando la perilla situada debajo de este y deslizándolo a

la izquierda o la derecha según resulte más cómodo.

Botones

La parte superior del visor incluye los botones ZOOM, DISPLAY y PEAK. Estos se utilizan para

acercar la imagen y activar o desactivar el indicador de enfoque o la información que se

proporciona en la pantalla.

Los botones ZOOM (F1), DISPLAY (F2) y PEAK (F3)

se encuentran en la parte superior del visor.

Asimismo, se emplean para acceder a otras funciones adicionales, menús y diferentes ajustes. Los

íconos situados junto a cada botón indican el propósito para el cual se utiliza. Por otra parte, es

posible personalizarlos para que funcionen como accesos directos a aquellas prestaciones usadas

con mayor frecuencia. Por ejemplo, la función False Color se puede asignar al botón ZOOM.

Consulte el apartado «Accesos directos» para obtener más información al respecto.

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

ZOOM

F1

F2

F3

DISP

PEAK

ZOOM

F1

F2

F3

DISP

PEAK

340Blackmagic URSA Viewﬁnder

 ZOOM (F1) - «menú» -

Este botón permite lograr una mayor nitidez en el enfoque. Presiónelo para acercar la

imagen y oprímalo nuevamente para volver a la vista normal. Asimismo, facilita el acceso

al menú de ajustes al mantenerlo oprimido. Luego de modificar una opción, presiónelo

nuevamente para confirmar el cambio.

 DISPLAY (F2) - «arriba» -

Presione este botón para ver información adicional en la pantalla. Asimismo, permite

desplazar hacia arriba el menú de ajustes para acceder a opciones adicionales. Por otra

parte, al mantenerlo oprimido se accede rápidamente al menú de accesos directos.

Consulte el apartado «Accesos directos» para obtener más información al respecto.

 PEAK (F3) - «abajo» -

El indicador de enfoque genera un borde verde alrededor de las partes más nítidas de

la imagen para facilitar el enfoque. Presione el botón PEAK para activar el indicador

de enfoque. Presiónelo nuevamente para desactivarlo. Asimismo, este botón permite

desplazar hacia abajo el menú de ajustes para ver opciones adicionales. Por otra parte, al

mantenerlo oprimido, se accede rápidamente al menú de configuración.

Menú de ajustes

Este menú contiene tres secciones diferentes para la pantalla, los accesos directos y la

configuración del dispositivo. Mantenga presionado el botón MENU

para acceder a él. Presione

las fechas hacia arriba

o abajo para seleccionar distintos parámetros y oprima el botón MENU

nuevamente para confirmarlos.

Mostrar

El menú Display incluye las siguientes opciones:

 Blanco y negro

La opción B&W permite alternar entre la imagen a color o en blanco y negro.

Menú Display del visor.

 Peaking

Permite activar o desactivar el indicador de enfoque.

 Zebra

Permite activar o desactivar la función Cebra. El nivel deseado puede determinarse

mediante el menú de ajustes de la cámara. Consulte el apartado «Ajustes» para obtener

más información al respecto.

341Blackmagic URSA Viewﬁnder

 Falso color

La opción False Color permite activar o desactivar esta función. Esta herramienta

superpone diferentes colores en la imagen para representar los valores de exposición

correspondientes a diversos elementos. Por ejemplo, el color rosa indica un nivel óptimo de

exposición para los tonos de piel. Al observar dicho color cuando se filma el rostro de una

persona, es posible mantener un rango de luminancia y brillo constante en este elemento

específico. De manera similar, las áreas sobreexpuestas de la imagen se identifican cuando

el color cambia de amarillo a rojo.

Diagrama de colores falsos

 Información en pantalla

La opción Overlay permite visualizar u ocultar la información adicional en la pantalla.

Es posible seleccionar distintos tipos de guías y datos de la señal mediante el menú de

la cámara.

 Zoom

Permite activar o desactivar esta función.

 Modos de visualización

Esta opción permite alternar entre los modos de visualización Film y Video. Consulte el

apartado «Ajustes» para obtener más información al respecto.

 Meters

Permite seleccionar el tipo de indicadores que se muestran en la pantalla. Las opciones son

Histogram, Audio, Both (ambos) o None (ninguno).

Accesos directos

La función Shortcuts es útil cuando es necesario asignar un botón particular a una herramienta de uso

frecuente. Para personalizar los botones de acceso directo, siga los pasos descritos a continuación:

1 En el menú Shortcuts, utilice las flechas de selección

o para escoger uno de los tres

botones disponibles. Presione el botón MENU

para confirmar.

2 Utilice nuevamente las flechas de selección para escoger una de las funciones que se

indican a continuación y asignarla al botón de acceso directo.

Presione el botón MENU

para confirmar.

 Blanco y negro

 Indicador de enfoque

 Cebra

 Falso color

 Pantalla

 Distancia focal

 Modos de visualización

 Indicadores

 Carta de enfoque

342Blackmagic URSA Viewﬁnder

3 Seleccione la opción Exit y presione el botón MENU para salir.

Botones de acceso directo en el visor electrónico

Configuración

El menú Setup incluye las siguientes opciones:

 Ajuste del brillo:

La opción Brightness Adjustment permite ajustar el brillo de la pantalla con un rango de

-10 a +10.

 Brillo de la luz piloto

La opción Tally Brightness permite determinar el brillo de la luz piloto trasera.

 Carta de enfoque

El visor electrónico Blackmagic URSA Viewfinder dispone de una carta de enfoque

digital integrada que hace posible personalizar el ocular según la condición visual del

usuario. Basta con girar el control de ajuste dióptrico hasta lograr un enfoque preciso.

A continuación, presione cualquier botón para salir de esta opción.

Sensor infrarrojo

El sensor infrarrojo detecta cuando el usuario acerca el ojo al visor y enciende automáticamente la

pantalla OLED. Por el contrario, al alejarse por más de 20 segundos en modo de espera, la pantalla

se apaga para prolongar su vida útil y ahorrar energía. Al grabar, el tiempo de espera del sensor se

extiende a 5 minutos, en cuyo punto se atenúa lentamente la pantalla OLED. Cualquier movimiento

que registre el ocular reiniciará el temporizador. Aunque el sensor identifica la proximidad del

usuario, también es posible encender la pantalla manualmente presionando cualquier botón.

Al cubrir o bloquear el sensor infrarrojo deliberadamente, la pantalla del visor

permanecerá encendida durante períodos prolongados. Esto podría provocar una

retención de imagen y en consecuencia reducir la vida útil del monitor, si ocurre cuando

las guías de encuadre están activadas o al visualizar contenidos de alto contraste.

343Blackmagic URSA Viewﬁnder

El sensor infrarrojo se encuentra

en la parte inferior del visor.

Actualización del software interno

El programa utilitario para cámaras de Blackmagic permite actualizar el sistema operativo interno del

visor. El dispositivo debe estar encendido al realizar la actualización, de modo que se recomienda

mantenerlo conectado a la cámara durante todo el proceso. A su vez, la cámara debe ser capaz de

suministrar corriente eléctrica en forma constante, por lo que es necesario enchufarla a una fuente

de alimentación externa.

Conecte su equipo informático al puerto USB situado en la parte frontal del visor. Al ejecutar el

programa utilitario, el equipo solicitará que actualice el software interno del dispositivo si hay una nueva

versión disponible. Siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para llevar a cabo la actualización.

NOTA: Consulte el apartado «Programa utilitario de la cámara» para obtener más

información al respecto.

SUGERENCIA: Recomendamos actualizar todos los componentes del modelo URSA

simultáneamente para obtener un rendimiento óptimo.

344Blackmagic URSA Viewﬁnder

Instalación de baterías

Para utilizar baterías tipo V-Mount o Gold Mount, es necesario

colocar un soporte en la parte trasera de la cámara.

Instalación de baterías V-Lock o Gold Mount

La cámara permite utilizar baterías con montura tipo V-Lock o Gold Mount.

Para su instalación, es necesario colocar un soporte diseñado por Blackmagic u otros fabricantes en

la parte trasera de la cámara.

Las versiones para baterías V-Lock pueden adquirirse en cualquier distribuidor de productos

Blackmagic Design. En forma alternativa, los soportes para ambos tipos de batería pueden

conseguirse a través de proveedores de equipos digitales profesionales para la industria

audiovisual. También es posible utilizar el cable adaptador y el conector suministrados para

modificar su propio soporte, en caso de no contar con uno diseñado específicamente para el

modelo URSA. Consulte las instrucciones que figuran en la sección «Uso de otros soportes para

baterías» para obtener más información al respecto.

IRIS

SDI OUT

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

L

R

TIMECODE OUT

+12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

SOLO

CH1

MUTE

FOCUS

PEAK

DISP

AUDIO IN

12V OUT

SDI OUT

MENU

SLATE

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

SUGERENCIA: Algunos de los soportes para baterías desarrollados por otros fabricantes,

tales como los modelos ET-PV2UR de IDX, MVURSA de Blueshape y QRC-BMURSA de

Anton Bauer, incluyen un conector Molex, de modo que pueden enchufarse directamente a

la entrada de alimentación correspondiente en las cámaras URSA. Al utilizar baterías IDX

ENDURA con tecnología Digi View (p. ej. E-HL9 y ELITE), las series DIGITAL y Logic de

Anton Bauer, o los modelos V-Lock de Blueshape, el porcentaje exacto de carga restante

se muestra en la pantalla de las cámaras URSA. El soporte diseñado por Blackmagic admite

la visualización de información con baterías Hypercore de Switronix.

345Instalación de baterías

Para instalar el soporte en el panel trasero de la cámara, siga los pasos descritos a continuación:

1 Quite los cuatro tornillos ubicados en las esquinas para retirar la cubierta posterior y

acceder al conector Molex 55959-1230.

2 Enchufe dicho conector en el soporte para baterías.

3 Apriete los cuatro tornillos M3 para sujetar el soporte a la cámara. Verifique que el cable

del conector esté dentro de la ranura para evitar que quede apretado entre el soporte

y el panel.

Al finalizar la instalación, podrá utilizar una batería con montura en V o Gold Mount en la cámara.

Otros soportes para baterías

Conector y cable adaptador

Si no dispone de un soporte para baterías apropiado y desea modificar el que ya posee, puede

utilizar el conector y cable adaptador suministrado o adquirirlos en el distribuidor de productos

Blackmagic más cercano.

Para conectar el cable adaptador y el conector al soporte de la batería, siga los pasos descritos

a continuación:

1 Pele aproximadamente media pulgada (1.27 cm) del aislante en los extremos de cada cable

rojo y negro.

2 Suelde los cuatro cables rojos (Batt) al cable positivo correspondiente del soporte.

3 Suelde los cuatro cables negros (GND) al cable negativo correspondiente del soporte.

Asegúrese de que las uniones cuenten con un buen aislamiento.

Utilice el cable adaptador y el conector suministrado para modificar

un soporte a fin de conectarlo a la cámara. De manera alternativa, puede

adquirirlos en el distribuidor de productos Blackmagic más cercano.

De este modo se suministra corriente eléctrica a la cámara. Adicionalmente, es posible conectar

otros cables para habilitar una salida de 12 V y comprobar el estado de la batería. Consulte las

instrucciones disponibles para el soporte, además del diagrama y las tablas que se muestran en

esta página, a fin de verificar la forma correcta de realizar la conexión. Para obtener información

adicional al respecto, visite la página de soporte técnico en nuestro sitio web.

346Instalación de baterías

Vista trasera del conector. Consulte la tabla de configuración de

cables para obtener información sobre cada conexión.

Tabla de configuración de cables

Pines Señal Color Dirección Descripción

1, 2, 3, 4 Batt Red Hacia la cámara 12-20 V

5, 6, 9, 10 TIERRA Negro – –

7 Monitor0 Blue Hacia la cámara

Nivel de batería analógica o línea de datos

abierta (20 V máx.)

8 Monitor1 Green Hacia la cámara Línea abierta para reloj (3.4 V máx.)

12

Salida de +12 V

Naranja

Desde la cámara

Salida regulada de 12 V (1.5 A máx., 18 W)

11 EnableN Blanco Hacia la cámara

Conexión a tierra para habilitar la salida de

+12 V. Dejar libre si no es necesario utilizarla.

Cada una de las conexiones Batt y GND admite una intensidad de corriente eléctrica de 3 A.

Asegúrese de conectar todos los pines. Para comprobar el estado de la batería al utilizar soportes

tipo Anton Bauer, IDX o Blueshape, siga las instrucciones descritas a continuación:

Anton Bauer Conecte el cable azul y blanco al contacto azul (pin 7) en el conector.

IDX

Conecte el cable verde al contacto verde (pin 8) y el cable gris al contacto azul (pin 7)

en el conector.

Blueshape

Conecte el cable SMBC azul al contacto verde (pin 8) en el conector. Conecte el

cable SMBD marrón al contacto azul (pin 7) en el conector.

Corte los cables no utilizados lo más cerca posible de la parte trasera del conector.

Batt 2

Batt 4

GND 6

Monitor 1 8

GND 10

+12V Out 12

1 Batt

3 Batt

5 GND

7 Monitor0

9 GND

11 EnableN

347Instalación de baterías

DaVinci Resolve

La captura de imágenes con el modelo URSA de Blackmagic es solo una parte del proceso para

crear contenidos televisivos o cinematográficos. El respaldo y la organización del material grabado,

la edición, el etalonaje y la codificación de los archivos finales son etapas que también cobran vital

importancia. El modelo URSA incluyen una versión de DaVinci Resolve Studio para sistemas

operativos Mac OS X y Windows, brindando de este modo una solución integral durante el rodaje y

la posproducción.

Luego de insertar una tarjeta de memoria en el equipo informático, es posible utilizar la herramienta

de clonación que ofrece DaVinci Resolve en el módulo Medios, con el propósito de crear respaldos

del material grabado durante la filmación. Esto resulta de suma utilidad, ya que los archivos digitales

son susceptibles de sufrir daños o presentar fallas. Sin embargo, al contar con copias de seguridad,

se previene la pérdida de las imágenes. Una vez finalizado este paso, es posible agregar los clips

al panel multimedia para editarlos, etalonarlos y aplicar los retoques finales sin tener que salir de

la aplicación.

El rango dinámico de esta versión es mucho más amplio que el de las videocámaras comunes, y

DaVinci Resolve brinda la posibilidad de aprovecharlo al máximo para ajustar las tomas y lograr

cualquier tipo de apariencia deseada. El programa se utiliza en la mayoría de los grandes éxitos

cinematográficos y ofrece mucho más que un simple sistema de edición no lineal, dado que cuenta

con tecnología de avanzada que permite obtener imágenes de calidad extraordinaria. El usuario

puede sacar provecho de esta funcionalidad para editar y etalonar toda clase de proyectos.

A continuación se proporciona información sobre cómo utilizar DaVinci Resolve para procesar los

archivos grabados con las cámaras. El programa es revolucionario y contiene muchas más funciones

de las que se aprecian en la interfaz a primera vista. Para obtener más información sobre el uso de

DaVinci Resolve, consulte el manual de instrucciones en formato PDF incluido en el disco que viene

con el programa. Asimismo, es posible encontrar diversos recursos en Internet que muestran cómo

utilizar las distintas funciones.

NOTA: Recomendamos utilizar la versión de DaVinci Resolve más reciente a fin de obtener

un mejor rendimiento y las últimas prestaciones.

348DaVinci Resolve

Importar clips

Para comenzar a editar clips, primero es necesario agregarlos al Panel multimedia.

1 Ejecute DaVinci Resolve. Si abre el programa por primera vez, aguarde a que aparezca el

Organizador de proyectos y luego haga doble clic sobre el primer recuadro denominado

Proyecto sin nombre. Si se muestra la ventana de inicio de sesión, significa que el entorno

para múltiples usuarios está activado. En este caso, haga clic en el botón Crear usuario

situado en la parte inferior izquierda de la ventana para crear un usuario nuevo. Ingrese el

nombre y luego haga clic en la opción Configurar usuario. A continuación, haga doble clic

sobre el ícono del usuario para acceder al Organizador de proyectos. Seleccione la opción

Proyecto nuevo, ingrese un nombre para identificar el proyecto y luego haga clic en Crear.

De esta forma, el proyecto se añade al Organizador de proyectos. Haga doble clic en un

proyecto para abrirlo.

2 Verá el módulo Medios con el panel Explorador multimedia en la parte superior izquierda

de la interfaz. Este último muestra todas las carpetas desde las cuales se pueden arrastrar

clips al panel multimedia.

3 Si la carpeta no aparece en la biblioteca, deberá agregarla manualmente. Para ello, haga

clic en la opción Preferencias situada en la barra superior de la ventana del programa.

A continuación, haga clic en el símbolo + del panel Almacenamiento. Elija una unidad o

carpeta y haga clic en Guardar. Luego reinicie DaVinci Resolve y seleccione nuevamente la

opción Proyecto sin nombre para actualizar la lista de unidades disponibles.

4 Desde el panel Explorador multimedia, haga clic en la carpeta agregada. A continuación,

simplemente arrastre los clips desde la carpeta al Panel multimedia. Si los ajustes del

proyecto son distintos a los del clip, aparecerá un mensaje preguntándole si desea

mantener la configuración o modificarla para que estos coincidan con los del clip. Para

comenzar rápidamente, haga clic en Cambiar. De esta forma, los parámetros del proyecto

serán iguales a los del clip.

Para importar clips, basta con arrastrarlos desde el Explorador multimedia al

Panel multimedia. También es posible hacerlo desde el escritorio.

349DaVinci Resolve

Archivos RAW

Cuando se importan archivos RAW por primera vez, DaVinci Resolve decodifica la información del

sensor incluida en dichos archivos mediante el índice ISO, el balance de blancos y los ajustes de

tinte utilizados por la cámara durante la grabación. Si el usuario está satisfecho con los parámetros,

se puede comenzar con el proceso de etalonaje.

Una de las grandes ventajas del formato RAW es que no se depende de dichos ajustes.

La variedad de las opciones disponibles en esta etapa implican que, con el trascurso del tiempo, se

puede desarrollar su propio estilo de trabajo. Al experimentar con los ajustes RAW de los clips, se

tiene una idea de lo extraordinario y flexible que resulta este formato.

Ajustes RAW del clip

Una vez que se añaden los clips RAW al panel multimedia, es arrastrarlos a la línea de tiempo en el

módulo Edición, y luego realizar los ajustes necesarios en el módulo Color.

Para realizar cambios individuales a los ajustes RAW de un clip en particular:

1 Abra el módulo Edición, arrastre los clips seleccionados y agréguelos a una línea de

tiempo nueva.

2 Abra el módulo Color. Haga clic con el botón derecho sobre el clip y seleccione la opción

Editar códec (CinemaDNG) en el menú Ajustes para el códec RAW de la cámara.

3 Seleccione la opción Clip en el menú desplegable Modo.

Utilice el menú Editar códec (CinemaDNG) para modificar los ajustes RAW de clips individuales.

Los clips en formato RAW brindan una máxima flexibilidad en la etapa de posproducción.

Por ejemplo, a pesar de que los archivos ProRes y DNx convierten la información del sensor

en los códecs correspondientes, los clips RAW mantienen los datos sin modificarlos. Esto

brinda la posibilidad de realizar ajustes, por ejemplo el balance de blancos y el índice ISO,

como si se estuvieran cambiando los parámetros originales de la cámara. Asimismo, este

formato preserva más información sobre las diferentes tonalidades dentro de las luces y

sombras, lo cual resulta útil para recuperar detalles, como ser en un cielo sobreexpuesto o

en áreas oscuras de la imagen.

Es recomendable grabar en formato RAW si se intenta lograr la mejor calidad posible, o

para tomas que presentan cambios abruptos entre luces y sombras, y se necesita ajustar el

color de dichas regiones lo más posible.

Los archivos RAW pueden ser de gran tamaño y requieren mayor procesador, aunque

DaVinci brinda la posibilidad de crear automáticamente archivos proxy que facilitan la

reproducción en tiempo real en el equipo informático. Para obtener más información sobre

cómo aprovechar las prestaciones de este formato, consulte el manual de usuario de

DaVinci Resolve.

350DaVinci Resolve

Ajustes RAW del proyecto

Si necesita modificar un ajuste común a todos los clips, por ejemplo, el balance de blancos o la

sensibilidad ISO, es posible configurarlos para que utilicen los ajustes RAW del proyecto y realizar

cambios a dichos parámetros.

Para configurar los ajustes RAW del proyecto:

1 Abra el menú Archivo y luego seleccione Configuración del proyecto.

2 En el panel Ajustes RAW, en la esquina superior derecha se muestra un menú para

seleccionar uno de los formatos correspondientes a una cámara. Seleccione la opción

CinemaDNG. Al agregar por primera vez un clip RAW grabado con la cámara URSA a la

línea de tiempo, el formato predeterminado es CinemaDNG.

3 Seleccione la opción Proyecto en el menú desplegable Modo.

4 Seleccione la opción Personalizado para el balance de blancos.

5 Seleccione Blackmagic Design para el espacio cromático. La opción Blackmagic Design

Film en el menú Gamma se selecciona automáticamente.

Ahora es posible configurar los diversos ajustes de la cámara para todos los clips en la línea

de tiempo.

Consulte el manual de usuario de DaVinci Resolve para obtener una descripción completa de todos

los ajustes RAW disponibles.

Editar clips

Una vez que los clips se encuentran en el Panel multimedia, seleccione el módulo Edición

para comenzar a editarlos.

1 En primer lugar, deberá crear una línea de tiempo nueva. Haga clic con el botón derecho en

cualquier parte del Panel multimedia. Seleccione la opción Línea de tiempo y luego haga clic

en Crear línea de tiempo. En el cuadro de diálogo que aparece, haga clic en el botón Crear.

Para comenzar a editar un clip, primero deberá crear una línea de tiempo.

Esta es la plataforma donde se realizan todos los cambios.

2 A continuación, haga doble clic sobre cualquier clip del Panel multimedia para abrirlo en

el Visor de medios originales. Mueva el cabezal de reproducción hacia la izquierda o la

derecha hasta encontrar el fotograma que quiera utilizar como comienzo del clip. Marque

un punto de entrada presionando la tecla I. Repita el procedimiento para marcar el

fotograma final presionando la tecla O.

3 En la línea de tiempo, coloque el cabezal de reproducción en la posición donde desea

insertar el clip.

351DaVinci Resolve

4 Para insertar el clip, haga clic dentro del visor de medios originales y luego arrastre el

puntero del ratón hasta el visor de líneas de tiempo. Aparecerá una lista de opciones

donde podrá seleccionar el tipo de edición que desea realizar.

El clip se insertará en la línea de tiempo según el modo de edición seleccionado. En el manual del

programa se describe cada modo y la forma de utilizarlo.

Una forma más rápida de añadir clips es arrastrándolos directamente desde el Panel multimedia a

la línea de tiempo, donde podrá marcar puntos de entrada y salida, cambiar el orden de los mismos

y probar diferentes efectos, entre otras opciones. De este modo, la línea de tiempo se utiliza en

forma similar a la paleta de un artista.

El módulo Edición. El editor de líneas de tiempo permite recortar clips,

cambiar su posición en la secuencia y agregar transiciones.

Recortar clips

Al editar los clips, es posible que necesite cortarlos para incluir solamente imágenes específicas en

cada toma. Existen varias formas de lograr este objetivo, pero la más sencilla es ajustar los puntos

de entrada y salida en la línea de tiempo.

Luego de agregar clips a la línea de tiempo, sitúe el puntero del ratón sobre el comienzo de un clip.

Este asumirá la forma de un ícono de recorte.

Cuando este aparezca, haga clic en el comienzo del clip y arrástrelo hacia la izquierda o la derecha

para modificar el punto de entrada. Observe la imagen en el visor de líneas de tiempo para

determinar el punto de edición.

Haga clic al final del clip y arrástrelo para modificar el punto de salida.

El control para acercar o alejar la imagen se encuentra encima de la línea de tiempo, a la derecha de

las funciones que están centradas dentro de la barra de herramientas. Puede moverse hacia la

izquierda o la derecha, a fin de realizar ajustes con mayor precisión.

En este caso, puede resultar conveniente desactivar la función Atraer cabezal. Sin embargo, no

olvide activarla al finalizar para evitar que queden espacios entre los clips. Presione la tecla N para

activar o desactivar esta función rápidamente.

352DaVinci Resolve

El módulo Edición. El editor de líneas de tiempo permite recortar clips,

cambiar su posición en la secuencia y agregar transiciones.

Asignar teclas de acceso rápido

Si está acostumbrado a utilizar teclas de acceso rápido en otros programas de edición, puede crear

sus propias combinaciones en DaVinci Resolve para acelerar y optimizar los procesos de trabajo.

Para asignar una combinación de teclas a una determinada función, siga los pasos descritos a continuación:

1 Haga clic sobre el ícono del engranaje situado en la parte inferior derecha de la interfaz y

seleccione el panel Asignación de teclas.

2 Seleccione la función que desea modificar en la lista de categorías proporcionada. Por

ejemplo, las funciones Cortar y Pegar se encuentran dentro de la opción Edición.

3 Haga clic en la función para resaltar la combinación de teclas. y luego doble clic sobre esta

para modificarla.

4 Presione la nueva combinación de acceso rápido. Si comete un error, puede revertir

los cambios.

5 Haga clic en Guardar para confirmar la nueva combinación.

Para recortar clips, arrastre los puntos de entrada y salida hacia la izquierda o la derecha.

La función Atraer cabezal puede desactivarse al realizar ajustes específicos.

353DaVinci Resolve

Agregar transiciones

Una transición es un efecto utilizado para pasar de un clip a otro de forma más agradable evitando

saltos en la imagen. Estos recursos incluyen fundidos, cortinillas y encadenados, entre otras

opciones, y pueden darle un toque especial al material editado. También es posible agregar una

transición al final de un clip, por ejemplo, para crear un fundido en negro con rapidez y facilidad.

El panel de transiciones contiene diferentes tipos de efectos.

Para agregar una transición entre dos clips, siga los pasos descritos a continuación:

1 Compruebe que los dos clips editados se encuentren juntos en la línea de tiempo. Haga

clic en el botón Biblioteca de efectos de la barra de herramientas situada en la parte

superior del módulo Edición y asegúrese de que el panel Herramientas esté abierto.

2 Haga clic en Fundido encadenado, arrastre la transición a la línea de tiempo y sitúe el

puntero del ratón sobre el punto de edición entre dos clips. Se resaltará el final del primer

clip y el comienzo del segundo. Suelte la transición entre los dos clips. Es importante que

ambos clips contengan fotogramas antes y después de los puntos de edición, a fin de que

haya espacio suficiente para la transición.

De este modo, se crea una transición agradable entre las imágenes cuya duración puede ajustarse

mediante la función de recorte. Sitúe el puntero del ratón sobre el comienzo o el final de la

transición hasta ver el ícono de recorte y luego arrástrelo hacia la izquierda o la derecha.

Arrastre una transición y colóquela entre dos clips contiguos.

354DaVinci Resolve

Agregar títulos

Crear títulos es sumamente fácil y pueden agregarse a cualquier pista de video de la misma forma

en que se añade un clip. Si no hay más pistas disponibles, haga clic con el botón derecho sobre el

nombre de una pista existente y seleccione la opción Agregar pista para crear una nueva.

Para crear un título, siga los pasos descritos a continuación:

1 En la parte media del cuadro de herramientas en la biblioteca de efectos situada debajo

del panel multimedia verá la opción Títulos que permite generar títulos. Utilice la barra de

desplazamiento para acceder a otras opciones.

2 Arrastre una de las opciones a la pista de video vacía situada arriba del clip en el cual

desea que aparezca dicho título. También es posible arrastrar el texto hasta una posición

contigua al clip en la pista Video 1 para que aparezca sobre un fondo negro. Asegúrese

de colocar el cabezal de reproducción sobre el título para verlo.

3 Haga doble clic en el clip correspondiente al título para abrir el panel Inspector donde se

muestran los diferentes ajustes de este elemento. Ingrese el título en el campo Texto.

Es posible elegir distintos tipos de fuentes y cambiar la apariencia del título modificando varios

parámetros, p. ej. el color, el tamaño, la alineación y la posición. También se pueden agregar

transiciones entre títulos de la misma manera en que se añaden a los clips.

Seleccione un tipo de título en el panel Títulos y arrástrelo a una pista vacía.

Agregar pistas de audio

El programa permite agregar fácilmente pistas de audio adicionales si fuera necesario para crear

una mezcla compleja con música y efectos sonoros.

Para agregar pistas de audio, siga los pasos descritos a continuación:

1 Haga clic con el botón derecho junto al nombre de la última pista de audio en la línea de

tiempo y seleccione Agregar pista.

2 Elija el tipo de pista deseado, p. ej. estéreo, mono, 5.1 o adaptativo.

La nueva pista de audio aparecerá en la línea de tiempo.

Esto puede resultar útil cuando es necesario separar los elementos del audio en pistas individuales

para crear una mezcla de sonido, p. ej. voz, efectos sonoros y música.

Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información sobre el uso de las

herramientas de edición.

355DaVinci Resolve

Para agregar una nueva pista de audio o video, haga clic con el botón derecho junto a su

nombre y seleccione Agregar pista. En el caso del audio, elija el tipo de pista deseado.

Etalonaje

Luego de editar la secuencia de clips, es necesario ajustar el color. En general, esta etapa se realiza

luego de la edición a fin de mantener una apariencia consistente. Sin embargo, una de las ventajas

que ofrece DaVinci Resolve es poder alternar entre los módulos de edición y etalonaje para realizar

modificaciones específicas y descubrir nuevas opciones creativas.

El módulo Color brinda control absoluto sobre la apariencia de los distintos clips.

Para comenzar, haga clic en el módulo Color a fin de acceder a las opciones de etalonaje.

Verá los círculos cromáticos, el panel de curvas y las herramientas para correcciones generales,

así como la estructura nodal y la ventana de vista previa. No se sienta abrumado por la enorme

cantidad de funciones que aparecen en la interfaz. Estas han sido diseñadas para ayudarle a lograr

que las imágenes tengan una apariencia extraordinaria. El manual del programa brinda una

descripción de las distintas herramientas y muestra cómo utilizarlas en pasos sencillos. Aprenderá

las mismas técnicas que los profesionales emplean en los mejores estudios de posproducción.

Generalmente, el primer paso es mejorar las zonas más claras y oscuras de la imagen, así como los

tonos intermedios. Esto se logra modificando los parámetros Lift, Gamma y Gain. De este modo, se

obtienen imágenes excepcionalmente nítidas y uniformes que sirven como punto de partida para

comenzar a crear la apariencia de la película.

356DaVinci Resolve

Representaciones gráficas

La mayoría de los coloristas toman decisiones creativas sobre el ajuste cromático con base en la

carga emotiva y la apariencia que desean proyectar, y luego trabajan con las imágenes en un monitor

a fin de lograr el resultado deseado. Observar objetos de uso cotidiano y analizar la interacción entre

diferentes tipos de luz puede servir de inspiración para sacarle el mayor provecho al material.

La gráfica de crominancia permite ajustar con precisión las luces, las sombras y los tonos intermedios.

Los círculos cromáticos Lift, Gamma, Gain y Offset permiten controlar con precisión el

balance de colores y tonos en los distintos clips. Para ajustar cada área tonal en forma similar,

deslice el dial situado debajo de los círculos cromáticos hacia la izquierda o la derecha.

En forma alternativa, es posible etalonar tomas mediante las representaciones gráficas que ofrece DaVinci

Resolve. Al hacer clic en el penúltimo botón de la barra de herramientas del panel, podrá acceder a esta

función para un clip en particular. Se puede visualizar la onda de la señal, la gráfica de crominancia (RGB),

el vectorscopio o el histograma. Estos indicadores permiten monitorizar el balance tonal y comprobar los

niveles de contraste para evitar oscurecer demasiado las sombras o perder detalles en las zonas más

claras de la imagen. Asimismo, brindan la posibilidad de detectar cualquier dominante cromática.

En forma predeterminada, el panel de círculos cromáticos muestra los controles Lift, Gamma y Gain

como barras. Estos parámetros generalmente constituyen las correcciones primarias y se asemejan

a los controles que ofrecen otras aplicaciones para realizar ajustes cromáticos y de contraste. A fin

de lograr un control más preciso de cada color al utilizar el ratón, es posible cambiar los círculos

cromáticos a barras que permiten realizar ajustes en cada canal independientemente para las

sombras, los tonos intermedios y las luces. Basta con seleccionar la opción Barras en el menú

desplegable que aparece cerca de la esquina superior derecha de la ventana de círculos cromáticos.

1 Ajuste de sombras

Una vez seleccionado un clip en la línea de tiempo del módulo Color, haga clic en el dial

Lift situado debajo del primer círculo cromático. Muévalo hacia la izquierda o la derecha y

preste atención a los cambios que ocurren en la imagen. Podrá observar cómo aumenta y

disminuye el brillo de las zonas oscuras. Ajústelas según el tono que mejor se adapte a los

requerimientos del proyecto. Si disminuye demasiado este parámetro, perderá detalles en

las sombras. En cualquier caso, puede utilizar la gráfica de componentes cromáticos para

evitar este inconveniente. La posición ideal para las sombras en la representación de la

señal es justo por encima de la línea inferior de la gráfica de crominancia.

357DaVinci Resolve

2 Ajuste de luces

Haga clic en el dial Gain y deslícelo hacia la izquierda o la derecha. De este modo, puede

ajustar las zonas más claras de las imágenes, las cuales se muestran en la parte superior

de la gráfica de crominancia. Si desea obtener una toma muy iluminada, las luces deben

situarse justo por debajo de la línea superior de la gráfica correspondiente a la onda de la

señal. Si superan este límite, se perderán detalles.

3 Ajuste de tonos intermedios

Haga clic en el dial Gamma situado debajo del círculo cromático y deslícelo hacia la

izquierda o la derecha. A medida que aumenta la intensidad, notará que el brillo de la

imagen se incrementa. Asimismo, podrá ver que la sección central de la onda cambia al

realizar los ajustes. Esta franja representa los tonos intermedios del clip y su posición

óptima generalmente se encuentra entre el 50 y 70% en la representación gráfica

correspondiente a la onda de la señal. No obstante, este valor puede ser subjetivo según

la apariencia que desee proyectar y las condiciones de iluminación del clip.

Asimismo, es posible utilizar el panel de curvas para realizar correcciones de color primarias. Basta

con hacer clic sobre las líneas diagonales en las gráficas del panel Curvas y arrastrarlas hacia arriba

o abajo para modificar el contraste general de los canales rojo, verde y azul en diferentes áreas

cromáticas de la imagen. Es importante ajustar los puntos situados en el tercio superior, intermedio

e inferior de la curva.

Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener información adicional sobre formas alternativas

de realizar correcciones primarias.

El panel Curvas es una herramienta que permite realizar correcciones primarias

o realzar áreas específicas de un clip al emplear Power Windows.

Correcciones secundarias

Si desea modificar una parte específica de una toma, debe efectuar correcciones secundarias. Los

ajustes realizados hasta el momento mediante los círculos cromáticos y los diales correspondientes

a luces, tonos intermedios y sombras se aplican a toda la imagen en forma simultánea y se

denominan correcciones primarias.

Sin embargo, en caso de que sea necesario alterar áreas particulares, las correcciones secundarias

son la herramienta ideal, por ejemplo, si desea perfeccionar el color del césped o intensificar el

color azul del cielo en una escena. Mediante esta prestación, es posible seleccionar una sección de

la imagen y modificarla sin afectar las áreas restantes. La estructura nodal permite agrupar varias

correcciones secundarias, a fin de continuar ajustando partes específicas de una imagen hasta

obtener el resultado deseado. Incluso pueden utilizarse Power Windows y la función de seguimiento

para aplicar los cambios a los objetos en movimiento.

358DaVinci Resolve

Ajuste de colores específicos

Con frecuencia necesitará realzar un color particular dentro de un clip, como el césped al borde de

una carretera o el color azul del cielo, o quizá requiera modificar la tonalidad de un objeto específico

para captar la atención del público. La herramienta Colores específicos permite cumplir con este

cometido en forma sencilla.

Utilice la función Colores específicos (HSL) para seleccionar colores específicos en

una imagen. Resulta bastante útil para resaltar ciertas zonas, intensificar el contraste

o dirigir la atención del público hacia determinadas áreas de la toma.

Para ajustar un color específico, siga los pasos descritos a continuación:

1 Añada un nodo en serie.

2 Abra el panel Colores específicos y compruebe que el selector, identificado con el ícono

de un cuentagotas, esté seleccionado.

3 Haga clic en el color dentro del clip que desea modificar.

4 Por lo general, deberá realizar algunos ajustes para atenuar los bordes de la selección y

limitar el área designada únicamente al color deseado. Haga clic en la opción Destacar

para ver la sección demarcada.

5 Ajuste el control Ancho en la ventana de matices para ampliar o reducir el área seleccionada.

Ensaye diferentes valores en los parámetros Mínimo, Máximo y Atenuar para comprobar distintas

maneras en las que es posible perfeccionar el área seleccionada. Ahora puede modificar el color elegido

mediante las esferas de ajustes cromáticos de la superficie de control o el panel de curvas en el programa.

Es posible que en algunos casos los cambios se extiendan a ciertas zonas del plano que no se

desean afectar. Para solucionar este inconveniente, puede crear una Power Window a fin de aislar

dichas partes. Basta con determinar sus dimensiones de manera que solo se incluya el área de color

requerida. En caso de que la porción seleccionada se mueva dentro de la toma, la función de

seguimiento permite que los cambios se mantengan sin importar su posición.

Creación de Power Windows

Las Power Windows son una herramienta sumamente útil al realizar correcciones secundarias para aislar

zonas específicas de un clip. No es necesario que dichas áreas sean estáticas, dado que también se puede

realizar un seguimiento según el movimiento de la cámara (horizontal, vertical o giratorio) y de los objetos.

Utilice Power Windows para aislar las áreas de la imagen que no deben verse afectadas por

los ajustes secundarios realizados mediante la función Colores específicos (HSL).

359DaVinci Resolve

Por ejemplo, es posible delimitar una ventana alrededor de una persona, a fin de realizar cambios

en el color y el contraste exclusivos para este elemento, sin afectar las zonas adyacentes. Este tipo

de ajustes pueden servir para captar la atención del público hacia áreas específicas.

Para agregar una Power Window a un clip, siga los pasos descritos a continuación:

1 Añada un nodo en serie.

2 Abra el panel Power Windows y seleccione una forma haciendo clic en el ícono

correspondiente. La ventana aparecerá en el nodo con la forma elegida.

3 Para ajustar el tamaño, haga clic sobre los puntos azules y arrástrelos según corresponda.

Los puntos de color rosa permiten atenuar los bordes. Si desea ajustar la posición de la

ventana, haga clic en el punto central y delimite el área que desea aislar. Para girarla, utilice

el punto que se encuentra unido al del centro.

Ahora puede ajustar el color de la imagen únicamente en el área seleccionada.

Las Power Windows permiten llevar a cabo correcciones secundarias

en partes específicas de una imagen.

Seguimiento de Power Windows

Es posible que la cámara, el objeto o el área seleccionada dentro de una toma esté en movimiento.

Para garantizar que la viñeta permanezca vinculada a la selección, es necesario utilizar la función

de seguimiento que brinda DaVinci Resolve. Este mecanismo analiza el desplazamiento horizontal,

vertical o giratorio de la cámara o del objeto en el clip para sincronizar la viñeta con dicho

movimiento. Si no se activa esta función, cabe la posibilidad de que los ajustes se separen del

objetivo seleccionado y se proyecten de manera independiente.

La función Seguimiento permite seguir ciertos objetos o zonas de la imagen

para que las Power Windows permanezcan vinculadas a estos.

360DaVinci Resolve

Para realizar el seguimiento de una Power Window vinculada a un objeto en movimiento, siga los

pasos descritos a continuación:

1 Cree un nodo en serie y agregue una Power Window.

2 Vaya al comienzo del clip y ajuste la posición y el tamaño de la ventana para resaltar

únicamente el objeto deseado o una zona particular de la imagen.

3 Abra el panel Seguimiento. Marque las casillas Eje X, Eje Y, Zoom, Rotación o 3D según

los patrones de movimiento en el clip.

4 Haga clic en la flecha de avance situada a la izquierda de las casillas de verificación. A

continuación, DaVinci Resolve mostrará una serie de puntos de seguimiento en el clip y

reproducirá los fotogramas restantes para analizar el movimiento. Una vez configurada esta

función, la Power Window seguirá la trayectoria del movimiento en el clip.

En la mayoría de los casos, la función de seguimiento automático no presenta ningún problema. Sin

embargo, en escenas complejas, es posible que algún objeto se atraviese en el área seleccionada e

interrumpa o afecte esta operación. Este inconveniente puede resolverse manualmente utilizando el

editor de fotogramas clave. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información

al respecto.

Complementos

Al realizar correcciones secundarias, también es posible agregar complementos OpenFX para crear

apariencias interesantes en el módulo Color o efectos y transiciones innovadoras en el módulo

Edición. Estos complementos pueden adquirirse o descargarse a través de distribuidores externos.

Una vez instalado un conjunto de complementos, es posible acceder a ellos desde el módulo Color

abriendo el panel OpenFX situado a la derecha del editor de nodos. Basta con crear un nodo en

serie y luego arrastrar el complemento al mismo. Modifique los parámetros en el panel adyacente si

el complemento brinda esta posibilidad.

En el módulo Edición, es posible agregar transiciones y generadores de complementos a los clips

abriendo el panel OpenFX en la biblioteca de efectos y arrastrando el elemento seleccionado al clip

en la línea de tiempo.

Los complementos OFX son una herramienta rápida y sencilla para

crear apariencias innovadoras e interesantes.

361DaVinci Resolve

Masterización

Una vez finalizado el proceso de edición y etalonaje, es posible realizar una renderización del

material editado mediante el módulo Entrega. Las opciones del mismo facilitan la selección de los

clips que desea exportar, además del formato, el códec y la resolución. DaVinci Resolve brinda la

posibilidad de emplear diversos formatos, tales como QuickTime, AVI, MXF y DPX, mediante códecs

RGB/YUV sin compresión de 8 o 10 bits, ProRes, DNxHD y H.264, entre otras opciones.

El material editado se puede exportar mediante el módulo Entrega.

Es posible seleccionar entre diferentes códecs y formatos de video.

Para exportar solo un clip, siga los pasos descritos a continuación:

1 Haga clic en el módulo Entrega.

2 Acceda al panel Ajustes de renderización situado en la parte superior izquierda.

En la opción Formato, seleccione Un clip. A continuación podrá elegir una de las

configuraciones predeterminadas, tales como YouTube o Vimeo, o determinar sus

propios ajustes manualmente mediante la opción Personalizado. A modo de ejemplo,

elija YouTube, haga clic sobre la flecha que aparece al costado y seleccione 1080p para

el formato.

3 La frecuencia de imagen coincidirá con la del proyecto.

4 Debajo de las opciones predeterminadas, verá el nombre del archivo final y su ubicación.

Haga clic en Buscar y seleccione la carpeta donde desea guardar el archivo exportado.

5 Sobre la línea de tiempo, aparecerá un menú desplegable con la opción Toda la línea

de tiempo seleccionada. De esta forma, se renderizará todo el contenido de la línea de

tiempo. Sin embargo, también es posible seleccionar solo una parte de la misma. Basta

con elegir la opción Rango y luego marcar los puntos de entrada y salida mediante las

teclas I y O.

6 En la parte inferior del panel, haga clic en el botón Agregar a la cola de procesamiento.

De este modo, los ajustes de renderización se agregarán a la cola de procesamiento en la parte

derecha del módulo. A continuación, haga clic en el botón Renderizar y supervise el progreso de la

renderización en la lista de trabajos pendientes.

Una vez finalizada la renderización, puede abrir el archivo en la ubicación de destino, hacer doble

clic sobre el clip renderizado y apreciar el producto final.

362DaVinci Resolve

Programa utilitario

Actualización del software en Mac OS X

Luego de descargar el programa Blackmagic Camera Setup y descomprimir el archivo, haga clic en

la imagen de disco para ver los contenidos.

Ejecute el instalador y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla. Una vez finalizada la

instalación, seleccione la opción Aplicaciones y haga clic en la carpeta Blackmagic Cameras, que

contiene este manual, el programa utilitario y otros archivos con información adicional. Asimismo, se

incluye un desinstalador que podrá utilizar cuando sea necesario actualizar la aplicación.

Actualización del software en Windows

Luego de descargar el programa utilitario de la cámara y descomprimir el archivo, verá una carpeta

denominada Blackmagic Camera Utility, que contiene este manual y el instalador. Haga doble clic

en el instalador de la aplicación y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para completar

el procedimiento.

En Windows 8, seleccione Aplicaciones en la pantalla de inicio y abra la carpeta Blackmagic

Design. Desde allí podrá ejecutar la aplicación Blackmagic Camera Setup.

En Windows 7, haga clic en el menú de inicio, seleccione Todos los programas y, a continuación,

Blackmagic Design. Desde allí podrá ejecutar la aplicación Blackmagic Camera Setup.

Actualización del software interno de la cámara

El puerto USB 2.0 Mini-B ubicado en el panel inferior se utiliza

para actualizar el sistema interno de la cámara.

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

REC

ZOOM

DISP

PGM

1

CFAST

IRIS

FOCUS

REC

IRIS

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

2

IRIS

SDI OUT

0

-6

-12

-18

-24

-30

-36

-42

-48

L R

SDI IN

REF IN

TIMECODE IN

TIMECODE OUT

12V

CH1

SOLO

CH1

MUTE

CH2

MUTE

CH2

SOLO

FOCUS PEAK DISP MENU SLATE

PUSH PUSHPUSH

363Programa utilitario

Luego de instalar la última versión del programa utilitario en el equipo informático, conéctelo a la

cámara mediante un cable USB. En el modelo URSA, el puerto USB 2.0 Mini-B se encuentra en el

panel inferior, Basta con retirar la cubierta de goma para acceder a dicha conexión.

Ejecute el programa utilitario y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para actualizar el

software interno de la cámara.

Dinámicas de trabajo en posproducción

Archivos en tarjetas CFast 2.0

Para editar el material audiovisual directamente desde la tarjeta CFast, retírela de la cámara y conéctela

a un equipo informático mediante un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades.

Para importar clips desde una tarjeta CFast 2.0, siga los pasos descritos a continuación:

1 Retire la tarjeta de la cámara.

2 Conéctela a un equipo informático con sistema operativo Mac OS X o Windows mediante

un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades.

3 Haga doble clic en la tarjeta para acceder a las carpetas que contienen los archivos RAW

CinemaDNG o QuickTime. Es posible que haya una mezcla de archivos según el formato

seleccionado para la grabación, pero todos utilizarán la misma nomenclatura.

4 Arrastre los archivos desde la tarjeta al escritorio o a otro dispositivo de almacenamiento,

o acceda directamente a ellos mediante cualquier programa de edición. Los archivos RAW

CinemaDNG se guardan en el soporte de grabación como imágenes DNG individuales para

cada fotograma. Este es un formato abierto que permite utilizar diversas aplicaciones para

visualizar contenidos RAW 4K en una secuencia.

5 Antes de desconectar la tarjeta del equipo informático, recomendamos extraerla en

forma segura utilizando la función correspondiente en los sistemas operativos Mac OS X

o Windows.

Si utiliza la función de grabación en dos tarjetas, basta con trasladar los archivos CinemaDNG a una

misma ubicación en la unidad de almacenamiento. Compruebe que el contenido de ambas unidades

se guarde en la misma carpeta.

Otros programas de edición

Para editar clips utilizando su programa preferido, puede copiarlos a una unidad interna/externa o

RAID y luego importarlos desde la aplicación. De forma alternativa, puede importar dicho contenido

directamente desde la tarjeta mediante un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo

de unidades.

364Dinámicas de trabajo en posproducción

Final Cut Pro X

Para editar clips en formato Apple ProRes 422 (HQ) con Final Cut Pro X, es necesario crear un

proyecto nuevo y seleccionar la frecuencia de imagen y el formato requeridos. En este ejemplo se

utiliza ProRes 422 (HQ) 1080p25.

Configuración del proyecto en Final Cut Pro X

1 Ejecute el programa. En la barra de menús, haga clic en File y seleccione New Project.

Se abrirá una ventana que muestra los parámetros del proyecto.

2 Ingrese un nombre para el proyecto y marque la casilla Custom.

3 Seleccione 1080p HD, 1920x1080 y 25p como parámetros para el proyecto.

4 En la opción Audio and Render Properties, seleccione Stereo, 48 kHz, y Apple

ProRes 422 HQ.

5 Haga clic en OK.

Para importar los clips, haga clic en la opción File situada en la barra superior. A continuación,

seleccione Import y luego Media. Seleccione los archivos en la tarjeta de memoria.

Arrástrelos a la línea de tiempo para editarlos.

Media Composer

Para editar clips en formato DNxHD con Avid Media Composer 8, es necesario crear un proyecto

nuevo y seleccionar la frecuencia de imagen y el formato requeridos. A efectos ilustrativos, en este

ejemplo emplearemos el formato DNxHD 1080i59.94.

Selección del nombre del proyecto y opciones en Media Composer 8

365Dinámicas de trabajo en posproducción

1 Ejecute el programa para acceder a la ventana de selección de proyectos.

2 Haga clic en el botón New Project.

3 Ingrese un nombre para el proyecto en la ventana emergente.

4 Seleccione la opción 1080i/59.94 en el menú Format.

5 Seleccione la opción YCbCr 709 en el menú Color Space.

6 Seleccione la opción 1920x1080 en el menú Raster Dimension. Haga clic en OK.

7 Seleccione Tools y a continuación Background Services. Haga clic en el botón Start si las

aplicaciones no se están ejecutando en segundo plano y luego en OK.

8 Seleccione una carpeta para guardar los archivos.

9 Haga clic en la opción File y seleccione AMA Link. A continuación, elija los archivos que

desea importar y luego haga clic en OK.

Una vez que los clips aparecen en la carpeta, puede arrastrarlos a la línea de tiempo y comenzar

a editarlos.

Premiere Pro CC

Para editar clips en formato Apple ProRes 422 (HQ) con Premiere Pro CC, es necesario crear un

proyecto nuevo y seleccionar la frecuencia de imagen y el formato requeridos. En este ejemplo se

utiliza ProRes 422 (HQ) 1080p25.

Selección del nombre del proyecto y opciones en Premiere Pro CC (2014).

10 Ejecute Premiere Pro CC. En la ventana de bienvenida, seleccione la opción Create New y

luego New Project. Se abrirá una ventana que muestra los parámetros del proyecto.

11 Ingrese el nombre del proyecto. Haga clic en Browse y seleccione la carpeta donde desea

guardarlo. A continuación, haga clic en OK en la ventana de bienvenida.

12 En la barra de menús, seleccione la opción File y luego Import. Escoja los clips que desea

editar. Estos aparecerán en la ventana del proyecto.

13 Arrastre el primer clip al ícono New Item situado en la parte inferior derecha de la ventana.

Se creará una nueva secuencia con los mismos parámetros del clip.

Arrastre los clips a la línea de tiempo para editarlos.

366Dinámicas de trabajo en posproducción

Smoke 2013

Para editar clips con Autodesk Smoke 2013, es necesario crear un proyecto nuevo y seleccionar los

parámetros requeridos para formato, profundidad de bits, tipo de fotograma y frecuencia de imagen.

A efectos ilustrativos, en este ejemplo emplearemos el formato ProRes 422 (HQ) 1080p25.

Autodesk Smoke 2013

1 Al ejecutar el programa, se abrirá una ventana para seleccionar el proyecto y el perfil del

usuario. Haga clic en el botón New situado debajo del encabezado del proyecto.

2 Se abrirá una ventana para crear un proyecto nuevo. Asigne un nombre al proyecto.

3 En el menú desplegable correspondiente a la resolución, seleccione la opción

1920x1080 HD 1080.

4 Seleccione 10 para la profundidad de bits y Progressive para el tipo de fotograma.

5 En el menú desplegable Config Template, seleccione la opción 1920x1080@25000p.cfg.

6 Confirme que la opción seleccionada en Preferred Format sea ProRes 422 (HQ) y haga

clic en Create.

7 Haga clic en el botón New situado debajo del encabezado correspondiente al usuario.

8 Cuando se abra la ventana Create new user profile, ingrese el nombre de usuario y haga

clic en Create.

9 Cuando se abra nuevamente la ventana Project and user settings, haga clic en el botón Start.

10 En la barra de menús, seleccione File > Import > File y seleccione los clips que

desea importar.

11 Una vez que los clips aparecen en la biblioteca multimedia, puede arrastrarlos a la línea de

tiempo y comenzar a editar.

Asignación del nombre del proyecto y opciones en Smoke 2013

367Dinámicas de trabajo en posproducción

Anillos adaptadores para monturas PL

¿Qué es un anillo adaptador?

Los anillos adaptadores fabricados por Blackmagic son discos delgados de grosor variable que

permiten ajustar en forma precisa la distancia entre el objetivo tipo PL y el sensor de la cámara. Esta

separación se denomina comúnmente «distancia de registro» o «enfoque por detrás del plano focal»

y puede fluctuar ligeramente debido a variables tales como el tiempo de uso del objetivo y las

condiciones climáticas en el set de grabación. El diseño de la montura PL permite modificar con

facilidad la distancia de registro mediante estos accesorios.

Los anillos se colocan entre la montura y el armazón de la cámara, de forma que la distancia entre el

elemento enfocado y el sensor coincida con las marcas en el objetivo. La cámara viene con un anillo

de 0.50 mm, Asimismo, es posible adquirir otros de diferente espesor en cualquier distribuidor de

productos Blackmagic. Elija aquellos que mejor se adapten a sus requisitos particulares.

Para colocar los anillos en la montura tipo PL necesitará un torquímetro que permita ejercer con

precisión un par máximo de torsión de 0.45 Nm con llaves Allen de 2.0 mm.

Cómo retirar y colocar la montura PL

1

Coloque la cámara sobre una superficie firme y

limpia, y a continuación retire el objetivo o la

tapa protectora. El filtro de vidrio que protege

el sensor estará al descubierto durante todo el

procedimiento, de modo que es importante que

no haya partículas de suciedad en el entorno.

Asimismo, tenga cuidado de no tocarlo.

2

Retire los seis tornillos que aseguran la

montura utilizando el destornillador hexagonal

de 2.0 mm. En algunos casos es necesario

rotar el aro de seguridad hacia la derecha o la

izquierda para acceder a los tornillos.

368Anillos adaptadores para monturas PL

0

.50

3

Separe cuidadosamente la montura del

armazón de la cámara. Deje los tornillos en

un lugar seguro cerca de la montura.

4

Observe que el anillo de 0.50 mm instalado

coincide con el pasador de alineación,

situado en la posición horaria de las

once en punto.

0.50

5

Retire el anillo de 0.50 mm y sustitúyalo por el

anillo del espesor requerido, a fin de hacer

corresponder la distancia focal con las marcas

de enfoque indicadas en el objetivo.

6

Coloque nuevamente la montura

cerciorándose de que el orificio de alineación

coincida con el punto de referencia.

1

3

6

5

4

2

7

Inserte los seis tornillos de sujeción sin ejercer

demasiada fuerza, hasta que la montura entre

en contacto con el soporte.

8

Con la ayuda del torquímetro y el

destornillador de 2.0 mm, apriete los tornillos

aplicando un giro completo a la vez, en el

orden indicado (1, 2, 3, 4, 5 y 6). Continúe de

este modo hasta que todos alcancen el par

máximo de torsión de 0.45 Nm.

369Anillos adaptadores para monturas PL

Información sobre normativas y seguridad

Normativas

A continuación, se incluye información sobre las prácticas para desechar los equipos

eléctricos y electrónicos dentro de la Unión Europea.

Este símbolo en el producto indica que el dispositivo no debe desecharse con otros

residuos domésticos. Por lo tanto, es su responsabilidad entregarlo a un centro de

recolección para su posterior reciclado. Al realizar estos procesos de forma independiente,

se ayuda a preservar los recursos naturales y se asegura de el reciclado se lleva a cabo de

una manera en la que se protege la salud y el medioambiente. Para obtener más

información sobre adónde dirigirse, comuníquese con el centro de reciclado más cercano o

con el distribuidor del producto.

Este equipo se ha sometido a pruebas a fin de comprobar que cumple con los límites

establecidos para un dispositivo digital de Clase A, en conformidad con la Sección 15 de las

normas establecidas por la FCC. Estos límites están diseñados para ofrecer una protección

razonable contra interferencias nocivas al operar el dispositivo en un entorno comercial.

Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala o

emplea de acuerdo con las instrucciones, puede provocar interferencias perjudiciales para

las comunicaciones de radio. El funcionamiento de este producto en una zona residencial

podría ocasionar interferencias, en cuyo caso el usuario deberá corregirlas por su cuenta.

El funcionamiento está sujeto a las siguientes dos condiciones:

1 Este dispositivo no puede causar interferencias nocivas y,

2 este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluidas las

interferencias que pueden provocar un funcionamiento no deseado.

Seguridad

Es necesario enchufar este equipo a una toma de corriente que disponga de una

conexión a tierra.

Este equipo puede utilizarse en climas tropicales con una temperatura ambiente de hasta

40ºC. En exteriores, considere resguardar la cámara a la sombra, a fin de prevenir la

exposición del equipo o la batería de litio al sol durante períodos prolongados. Mantenga

las baterías de litio alejadas de fuentes de calor.

El conector para corriente continua de 12 V permite alimentar dispositivos Blackmagic URSA

Viewfinder o Blackmagic URSA Studio Viewfinder. Al conectar otros accesorios, compruebe

que el consumo energético sea inferior a 18W.

La reparación o el mantenimiento de las partes internas del equipo no debe ser llevado a

cabo por el usuario. Comuníquese con el centro de asistencia técnica de Blackmagic

Design más cercano para obtener información adicional al respecto.

370Información sobre normativas y seguridad

Ayuda

La forma más rápida de obtener ayuda es visitando las páginas de soporte técnico en el sitio web

de Blackmagic Design, donde es posible acceder al material de apoyo más reciente.

Página de soporte técnico de Blackmagic Design

Las versiones más recientes de este manual, así como los programas y el material de apoyo, están

disponibles en el centro de soporte técnico de Blackmagic Design:

www.blackmagicdesign.com/es/support.

Foro de Blackmagic Design

El foro de Blackmagic Design permite compartir ideas creativas, y constituye un recurso útil para

obtener más información sobre nuestros productos. Allí también es posible encontrar rápidamente

respuestas de usuarios experimentados o suministradas por el personal de Blackmagic Design.

Para acceder al foro, visite la página http://forum.blackmagicdesign.com.

Cómo ponerse en contacto con Blackmagic Design

Si no encuentra la ayuda que necesita, solicite soporte técnico mediante el botón Enviar correo

electrónico situado en la parte inferior de la página de soporte en nuestro sitio web

(www.blackmagicdesign.com/es/support). De forma alternativa, haga clic en el botón Soporte

técnico local para acceder al número telefónico del centro de atención más cercano.

Cómo comprobar la versión del software instalado

Para comprobar la versión del programa utilitario instalado en el dispositivo, seleccione la opción

About Blackmagic Camera Utility.

 En Mac OS X, ejecute el programa desde la carpeta de aplicaciones. Seleccione About

Blackmagic Camera Utility en el menú de la aplicación para ver el número de la versión.

 En Windows, abra el programa desde el menú Inicio o la página principal. Haga clic en

el menú Help y seleccione About Blackmagic Camera Utility para ver el número de

la versión.

Cómo obtener las actualizaciones más recientes

Luego de verificar la versión del software instalado en el dispositivo, visite

nuestra página de soporte técnico para comprobar si hay actualizaciones disponibles. Aunque

generalmente es recomendable descargar las versiones más recientes, evite realizar modificaciones

al sistema operativo interno si se encuentra en medio de un proyecto importante.

371371Ayuda

Garantía

Garantía limitada

Blackmagic Design ofrece una garantía de 12 meses a partir de la fecha de compra de este producto

por defectos relativos a los materiales o la fabricación. Si el producto resulta defectuoso durante el

período de validez de la garantía, Blackmagic Design podrá optar por reemplazarlo o repararlo sin

cargo alguno por concepto de piezas y/o mano de obra.

Para acceder al servicio proporcionado de acuerdo con los términos de esta garantía, el Cliente

deberá dar aviso del defecto a Blackmagic Design antes del vencimiento del período de garantía y

encargarse de los arreglos necesarios para la prestación del mismo. El Cliente será responsable del

empaque y el envío del producto defectuoso al centro de servicio técnico designado por

Blackmagic Design y deberá abonar las tarifas postales por adelantado. El Cliente será responsable

de todos los gastos de envío, seguros, aranceles, impuestos y cualquier otro importe que surja con

relación a la devolución de productos por cualquier motivo.

Esta garantía carecerá de validez ante defectos o daños causados por un uso indebido o por falta

de cuidado y mantenimiento. Según los términos estipulados, Blackmagic Design no tendrá

obligación alguna de (a) reparar daños provocados por intentos de personal ajeno a Blackmagic

Design de instalar, reparar o realizar un mantenimiento del producto; (b) reparar daños resultantes

del uso de equipos incompatibles o conexiones a los mismos; (c) reparar cualquier daño o mal

funcionamiento provocado por el uso de piezas o repuestos no suministrados por Blackmagic

Design; o (d) brindar servicio técnico a un producto que haya sido modificado o integrado con otros

productos, cuando dicha modificación o integración tenga como resultado un aumento de la

dificultad o el tiempo necesario para reparar el producto.

La pantalla del dispositivo URSA Viewfinder podría sufrir daños en caso de exposición a la luz solar

directa, dado que el sistema óptico actúa como una lupa. La pantalla OLED podría quemarse o

presentar problemas de retención de imagen al mostrar un fotograma determinado o contenidos de

alto contraste, tales como las guías de encuadre, durante períodos prolongados. Para prevenir este

inconveniente, evite cubrir el sensor infrarrojo deliberadamente y desconecte el visor si no va

utilizarlo durante un largo tiempo. La garantía del producto no cubre daños por problemas de

retención de imagen.

ESTA GARANTÍA OFRECIDA POR BLACKMAGIC DESIGN REEMPLAZA CUALQUIER OTRA

GARANTÍA, EXPRESA O IMPLÍCITA. POR MEDIO DE LA PRESENTE, BLACKMAGIC DESIGN Y SUS

DISTRIBUIDORES RECHAZAN CUALQUIER GARANTÍA IMPLÍCITA DE COMERCIALIZACIÓN O

IDONEIDAD PARA UN PROPÓSITO PARTICULAR. LA RESPONSABILIDAD DE BLACKMAGIC

DESIGN EN CUANTO A LA REPARACIÓN O SUSTITUCIÓN DE PRODUCTOS DEFECTUOSOS

DURANTE EL PERÍODO DE LA GARANTÍA CONSTITUYE UNA COMPENSACIÓN COMPLETA Y

EXCLUSIVA PROPORCIONADA AL CLIENTE. BLACKMAGIC DESIGN NO ASUME

RESPONSABILIDAD ALGUNA POR CUALQUIER DAÑO INDIRECTO, ESPECIAL, FORTUITO O

EMERGENTE, AL MARGEN DE QUE BLACKMAGIC DESIGN O SUS DISTRIBUIDORES HAYAN SIDO

ADVERTIDOS CON ANTERIORIDAD SOBRE LA POSIBILIDAD DE TALES DAÑOS. BLACKMAGIC

DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR EL USO ILEGAL DE EQUIPOS POR PARTE DEL CLIENTE.

BLACKMAGIC DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR DAÑOS CAUSADOS POR EL USO DE

ESTE PRODUCTO. EL USUARIO UTILIZA EL PRODUCTO BAJO SU PROPIA RESPONSABILIDAD.

«Workgroup Videohub», «Multibridge Pro», «Multibridge Extreme», «Intensity» y «Leading the creative video revolution» son marcas

registradas en EE. UU. y otros países. Todos los demás nombres de compañías y productos pueden ser marcas comerciales de

las respectivas empresas a las que estén asociadas.

372372Garantía

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Final Cut Pro X

若使用Final Cut Pro X剪辑Apple ProRes 422 HQ片段，您需要创建一个具有合适视频格式及帧率

的新项目。这个例子中使用的是ProRes 422 HQ 1080p25。

Final Cut Pro X项目设置。

1

运行Final Cut Pro X，到“Menu”（菜单）中选择“File”（文件）/ “New Project”（新项目）后，

会出现一个项目设置窗口。

2

给项目命名，并选择“Custom”（自定义）复选框。

3

将“Video Properties”（视频属性）设置为1080p HD，1920x1080和25p。

4

将“Audio”（音频）和“Render Properties”（渲染属性）设置为“Stereo”（立体声），

“48kHz”，和“Apple ProRes 422 HQ”。

5

点击“ O K ”确定。

若要将素材导入项目中，需到菜单栏中选择“File” （文件）/“Import”（导入）/ “Media”（媒体），然后从

CFast卡中选择要导入的素材。

现在可以将素材拖动到时间线上进行剪辑了。

Avid Media Composer

若使用Avid Media Composer 8剪辑您的DNxHD素材，需要创建一个合适视频格式及帧率的新项目。

在本例子中，素材均使用DNxHD 1080i59.94设置。

设置项目名称和项目选项Avid Media Composer 8

439后期制作工作流程

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Transcripción de documentos

Codec Résolution Fréquences d'images maximales URSA RAW 4K 4000 x 2160 (mode Full) 60 (mode dual card) RAW 4K 3:1 4000 x 2160 (mode Full) 120 ProRes 444 XQ 3840 x 2160 60 ProRes 444 3840 x 2160 60 ProRes HQ 3840 x 2160 120 ProRes 422 3840 x 2160 120 ProRes LT 3840 x 2160 120 ProRes Proxy 3840 x 2160 120 ProRes 444 XQ 1920 x 1080 (Mode Full) 120 ProRes 444 1920 x 1080 (Mode Full) 120 ProRes HQ 1920 x 1080 (Mode Full) 120 ProRes 422 1920 x 1080 (Mode Full) 120 ProRes LT 1920 x 1080 (Mode Full) 120 ProRes Proxy 1920 x 1080 (Mode Full) 120 ProRes 444 XQ 1920 x 1080 (Mode Window) 120 ProRes 444 1920 x 1080 (Mode Window) 120 ProRes HQ 1920 x 1080 (Mode Window) 150 ProRes 422 1920 x 1080 (Mode Window) 150 ProRes LT 1920 x 1080 (Mode Window) 150 ProRes Proxy 1920 x 1080 (Mode Window) 150 Enregistrer 163 Manual de instalación y funcionamiento Blackmagic URSA Blackmagic URSA Viewfinder Marzo 2019 Español Bienvenido Gracias por haber adquirido este producto. Desde que lanzamos nuestra primera cámara cinematográfica digital hace algunos años, hemos tenido el privilegio de recibir sugerencias y comentarios sumamente útiles. Todos crecimos admirando el trabajo de los cineastas y directores de fotografía más destacados, y ha sido un honor poder conversar largo y tendido con estos reconocidos expertos sobre las características que nuestras cámaras deben ofrecer. Como es de esperar, todos tienen ideas brillantes. El fruto de nuestras charlas es el nuevo modelo que acabas de adquirir. Creemos que cubre las necesidades de grandes equipos de filmación y a la vez dispone de todas las funciones que necesitas para grabar en forma independiente. Su diseño exclusivo permite reemplazar el módulo del sensor, por lo cual será posible añadirle prestaciones innovadoras en el futuro. De este modo, no es necesario cambiar la cámara cada vez que desarrollamos un sensor nuevo y, por esta razón, hemos mejorado significativamente las pantallas, la capacidad de procesamiento y el sistema de refrigeración. El modelo URSA cuenta con un monitor de 10 pulgadas, dos ranuras para tarjetas CFast que permiten alternar soportes de grabación, distintos tipos de indicadores y un diseño metálico muy resistente. Asimismo, tuvimos en cuenta las sugerencias de nuestros usuarios al desarrollar el nuevo URSA Viewfinder. Este brinda una mayor precisión y se adapta mejor al rodaje con la cámara al hombro. Esperamos que este modelo te permita producir mejores largometrajes y programas de televisión, así como videoclips y anuncios publicitarios de gran calidad. Estamos entusiasmados por ver plasmada toda tu creatividad y recibir tus sugerencias sobre las nuevas herramientas que deberíamos incluir en los próximos lanzamientos. Grant Petty Director ejecutivo de Blackmagic Design Índice Blackmagic URSA Introducción 303 Ajustes del modelo Blackmagic URSA 325 Primeros pasos 304 Panel de opcionEs 325 Colocación de la manija 304 Ajustes de la cámara 326 Montaje del objetivo 304 Ajustes de audio 327 Encendido de la cámara 305 Ajustes de grabación 329 Tarjetas CFast 306 Convención para la Instalación de tarjetas CFast 306 nomenclatura de archivos 332 Elección de tarjetas CFast 2.0 307 Ajustes de la pantalla 332 Preparación de la tarjeta CFast Ingreso de metadatos 336 para la grabación 308 Preparación de tarjetas CFast en el modelo Blackmagic URSA 308 Preparación de tarjetas CFast en equipos Mac OS X 309 Preparación de tarjetas CFast en equipos Windows 309 Pizarra virtual 336 Salida de video 338 Salida para monitorización de señales HD 338 Salida SDI 12G 338 Blackmagic URSA Viewfinder Grabación 310 Instalación de baterías Grabación de material audiovisual 310 Instalación de baterías V-Lock Tiempo de grabación 312 o Gold Mount Reproducir 314 Otros soportes para baterías Reproducción de material audiovisual 314 339 345 345 346 DaVinci Resolve 348 Descripción general y conexiones del modelo URSA 315 Importar clips 349 Área de trabajo para directores de fotografía 315 Editar clips 351 Archivos RAW 350 Visor LCD de 10 pulgadas 315 Recortar clips 352 Botones del visor 316 Asignar teclas de acceso rápido 353 Botones laterales y pantalla táctil 316 Agregar transiciones 354 Ranuras para tarjetas de memoria Área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas Conexiones del área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas Panel frontal y torreta de objetivos Panel trasero Panel superior y parte inferior Pantallas táctiles 318 Agregar títulos 355 Agregar pistas de audio 355 318 Etalonaje 356 Representaciones gráficas 357 319 321 321 322 322 Correcciones secundarias 358 Características de la pantalla táctil 323 Masterización 362 Ajuste de colores específicos 359 Creación de Power Windows 359 Seguimiento de Power Windows 360 Complementos 361 Índice Índice Blackmagic URSA Programa utilitario 363 Anillos adaptadores para Dinámicas de trabajo en posproducción 364 monturas PL 368 Archivos en tarjetas CFast 2.0 364 Información sobre normativas y Otros programas de edición 364 Final Cut Pro X 365 Media Composer 365 seguridad 370 Ayuda 371 Premiere Pro CC 366 Smoke 2013 367 Garantía 372 Índice Introducción PEAK DISP F3 F2 F1 OUT ZOOM SDI 0 SDI IN -6 -12 REF IN -18 -24 TIMEC ODE IN -30 -36 TIMEC ODE OUT -42 -48 12V CH1 SOL O L CH1 MUT E CH2 SOL O CH2 MUT E SDI T OU R IRIS FO CU S PEA T K 12V DIS OU P ME NU SLA TE AU DI O IN 2 Modelo Blackmagic URSA PL con el visor electrónico Blackmagic URSA Viewfinder El modelo Blackmagic URSA está diseñado para ser empleado por uno o varios usuarios simultáneamente. Aunque resulta muy sencillo utilizarlo en forma individual, la cámara incluye un área exclusiva para directores de fotografía, y otra para los asistentes de cámara y los sonidistas, en caso de rodajes con equipos de trabajos más numerosos. Todos los menús están disponibles en forma simultánea desde las pantallas táctiles, lo que permite utilizar el monitor de 10 pulgadas para componer y reproducir imágenes. Los menús en pantalla son muy fáciles de emplear y presentan una interfaz con herramientas agrupadas según las distintas funciones que se llevan a cabo durante el rodaje. El monitor de 10 pulgadas ofrece la posibilidad de visualizar un anticipo de las imágenes capturadas. Solo se muestra el texto necesario, dado que la información adicional está disponible en las áreas exclusivas para el director de fotografía y los asistentes de cámara/sonidistas. La interfaz del modelo Blackmagic URSA es sencilla y fácil de usar, con herramientas agrupadas según las funciones empleadas en cada área. Introducción 303 Primeros pasos Para comenzar a utilizar la cámara, basta con instalar la manija, colocar un objetivo y encenderla. Colocación de la manija Para colocar la manija, inserte su base en las ranuras de la cámara, deslícela hasta uno de los orificios roscados de 9.5 mm y sujétela mediante el tornillo suministrado. Seleccione un orificio que permita equilibrar el peso de la cámara. 0 -6 SDI OUT -12 SDI OUT -18 SDI OUT -24 12V OUT -30 REF IN -36 -42 TIMECODE IN -48 TIMECODE OUT CH1 SOLO CH1 MUTE CH2 SOLO CH2 MUTE AUDIO IN L R IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE +12V Colocación de la manija superior en el modelo Blackmagic URSA Montaje del objetivo Si desea quitar la tapa protectora de la montura para objetivos EF, mantenga presionado el botón de bloqueo y gírela hacia la izquierda para aflojarla. En monturas para objetivos PL, gire el aro de seguridad hacia la izquierda. Para colocar un objetivo EF: 1 El punto en el objetivo debe estar alineado con el de la montura de la cámara. Muchos objetivos tienen un punto azul, rojo o blanco, o algún otro indicador visual. 2 Presione la montura contra la cámara y gire el objetivo hacia la derecha hasta que calce en su lugar. 3 Para quitar el objetivo, mantenga presionado el botón de bloqueo, gire el objetivo hacia la izquierda hasta aflojarlo y retírelo con cuidado. SD I OU T SD I IN 0 -6 RE F IN -12 -18 TIM EC OD E IN -24 -30 TIM EC OD E OU -36 T -42 -48 +1 2V CH SO 1 LO CH MU 1 TE CH SO 2 LO CH MU 2 TE SD I OU T IRI S +1 FO 2V CU S OU T PE AK DI SP ME NU SL AT E AU DI O IN Montaje y retiro de un objetivo EF en el modelo Blackmagic URSA EF Primeros pasos 304 Para colocar objetivos con montura PL: SD I OU T 1 Abra el aro de seguridad de la cámara girándolo hacia la izquierda hasta que se detenga. 2 Haga coincidir una de las cuatro pestañas del objetivo con el perno de sujeción situado en la montura de la cámara. Compruebe que el objetivo esté alineado correctamente para poder ver sus marcas con facilidad. 3 Ajuste el aro de seguridad girándolo hacia la derecha. 4 Para quitar el objetivo, gire el aro de seguridad hacia la izquierda hasta que se detenga y luego retírelo con cuidado. SD I IN 0 -6 RE F IN -12 -18 TIM EC OD E IN -24 -30 TIM EC OD E OU -36 T -42 -48 +1 2V CH SO 1 LO CH MU 1 TE CH SO 2 LO CH MU 2 TE SD I OU T IRIS +1 FO 2V CU S OU T PEA K DIS P ME NU SLA TE AU DIO IN Montaje y retiro de un objetivo PL en el modelo Blackmagic URSA NOTA: Cuando no hay ningún objetivo colocado en la cámara, el filtro de vidrio que cubre el sensor queda expuesto al polvo y la suciedad, por lo cual se recomienda cubrirlo con la tapa protectora. 0 -6 -12 Encendido de la cámara -18 -24 T OU DI Luego de colocar el objetivo en la cámara, es necesario suministrarle corriente eléctrica. La forma más rápida de hacerlo es conectando el transformador de 12 V incluido. S -30 EN M -36 P DIS I IN SD Para conectar una fuente de alimentación externa: -42 AK PE S CU -48 1 Conecte el enchufe del transformador a la red de suministro eléctrico. 2 Enchufe el conector XLR del transformador a la entrada de alimentación (12-20 V) de la cámara. FO IN F RE E OD IN 1 CHLO SO EC TIM 1 CHTE U M 2 CHLO SO 2 CHTE U M IS IR R L T E OD OU EC TIM 2V +1 T I OU SD T OU 12V 0 -6 IN DIO AU -12 -18 SDI -24 OUT TE SLA -30 NU ME -36 SDI P IN DIS -42 K PEA US -48 FOC IN REF DE IN 1 CH O SOL ECO TIM 1 CHTE MU 2 CH O SOL 2 CHTE MU IRIS R L DE OUT ECO TIM V +12 Utilice el transformador de 12 V para suministrar corriente eléctrica a la cámara. Si hay una batería y una fuente de alimentación externa conectadas simultáneamente, la cámara solo utilizará la corriente suministrada por esta última. Al desconectarla, la cámara funcionará con la batería. Primeros pasos 305 Se pueden emplear baterías externas comunes diseñadas por otros fabricantes (p. ej., tipo V-Lock o Gold Mount). Consulte el apartado «Instalación de baterías» para obtener más información al respecto. Para encender la cámara: 1 Presione el botón de encendido. Dicho botón se encuentra en las áreas de trabajo para el director de fotografía o los asistentes de cámara y sonidistas. Ya está todo listo para insertar una tarjeta CFast 2.0 y comenzar a grabar. 2 Para apagarla, mantenga presionado el botón. SUGERENCIA: Al encender la cámara, presione el botón brevemente. Para apagarla, manténgalo presionado. Tarjetas CFast La cámara URSA de Blackmagic utiliza tarjetas CFast 2.0 como soporte para grabar en definición HD, UHD o 4K. Estas unidades son capaces de procesar datos a gran velocidad, de modo que son ideales para grabar contenidos con una alta frecuencia de imagen. Consulte el apartado «Grabación» para obtener más información sobre las frecuencias máximas para cada formato. SUGERENCIA: Aunque por lo general las tarjetas CFast 2.0 son rápidas, en algunas unidades la velocidad de escritura es menor a la de lectura. Asimismo, la rapidez en el procesamiento de datos puede variar de un modelo a otro. Aconsejamos utilizar solo las tarjetas recomendadas en este manual para garantizar la calidad de la grabación con la frecuencia de imagen seleccionada. Instalación de tarjetas CFast Para insertar una tarjeta CFast: 1 Abra el monitor plegable para acceder a las ranuras para tarjetas CFast. 2 Inserte la tarjeta con la etiqueta orientada hacia la pantalla táctil y empújela hasta que calce en su lugar. 3 En el modelo URSA, verá un punto en movimiento en la franja de estado mientras la cámara verifica la tarjeta CFast. Al finalizar, se muestra el siguiente mensaje: READY. Se indica el tiempo de grabación restante al costado de la barra correspondiente a la tarjeta en la pantalla táctil. REC IRI S FO CU S PE AK DIS P ME NU SL AT ZOOM E DISP IRIS PGM FO CU S PE AK DIS P ME NU Inserción de una tarjeta CFast 2.0 en una de las ranuras de la cámara SLA TE Tarjetas CFast 306 NOTA: Para quitar la tarjeta CFast, presione el botón situado debajo de la ranura para retirarla. A continuación, notará que parte de la unidad sobresale de la ranura. Esto le permitirá tomarla del borde y extraerla. Elección de tarjetas CFast 2.0 Al trabajar con material audiovisual que requiere una gran velocidad de transferencia de datos, es importante revisar cuidadosamente la tarjeta CFast que se utilizará como soporte de grabación, ya que estas unidades de almacenamiento ofrecen distintas velocidades de lectura y escritura. Algunas tarjetas de memoria brindan la posibilidad de grabar en formato RAW, mientras que otras son más adecuadas para almacenar archivos comprimidos en formato ProRes o RAW. Recomendamos los siguientes modelos para grabar en formato ProRes 422 HQ 4K (hasta 60 f/s): Lexar Professional 3500x de 64 GB Lexar Professional 3500x de 128 GB Lexar Professional 3500x de 256 GB Lexar Professional 3600x de 128 GB Lexar Professional 3600x de 256 GB SanDisk Extreme Pro de 128 GB (SDCFSP-128G-X46D) SanDisk Extreme Pro de 256 GB (SDCFSP-256G-X46D) Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650) Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650) Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650BM) Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650BM) Wise CFast 2.0 3400x de 128 GB Wise CFast 2.0 3400x de 256 GB Wise CFast 2.0 3500x de 512 GB Nota: Los modelos recomendados a continuación no se fabrican más. Lexar Professional 3400x de 32 GB Lexar Professional 3400x de 64 GB Lexar Professional 3400x de 128 GB Lexar Professional 3400x de 256 GB Recomendamos los siguientes modelos para grabar en formato RAW 4K (hasta 30 f/s): Lexar Professional 3500x de 128 GB Lexar Professional 3500x de 256 GB Lexar Professional 3600x de 128 GB Lexar Professional 3600x de 256 GB SanDisk Extreme Pro de 128 GB (SDCFSP-128G-X46D) SanDisk Extreme Pro de 256 GB (SDCFSP-256G-X46D) Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650) Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650) Transcend CFX650 de 128 GB (TS128GCFX650BM) Transcend CFX650 de 256 GB (TS256GCFX650BM) Wise CFast 2.0 3400x de 128 GB Wise CFast 2.0 3400x de 256 GB Tarjetas CFast 307 Nota: Los modelos recomendados a continuación no se fabrican más. Lexar Professional 3400x de 128 GB Lexar Professional 3400x de 256 GB Para obtener información adicional sobre tarjetas CFast compatibles con los modelos URSA y URSA Mini, visite nuestra página de soporte técnico en www.blackmagicdesign.com/support. Preparación de la tarjeta CFast para la grabación Las tarjetas CFast pueden formatearse utilizando la función Format Card en el panel de opciones de la cámara, o mediante cualquier equipo Mac o Windows. Recomendamos la primera opción para obtener un mejor rendimiento de la unidad. El formato HFS+ (también conocido como Mac OS Extended) es el más recomendado, ya que permite crear un registro de la transferencia de datos a medida que se lleva a cabo. Esto facilita su recuperación si la tarjeta se daña. Todos los equipos Mac OS X son compatibles con dicho formato. No es necesario adquirir programas adicionales para utilizar el formato ExFAT en los sistemas operativos Mac OS X y Windows. Sin embargo, este sistema no permite llevar un registro de la transferencia de datos. Preparación de tarjetas CFast en el modelo Blackmagic URSA Para formatear una tarjeta CFast mediante la opción Format Card: 1 Presione el botón DISP en el modelo URSA para ver el panel de opciones en la pantalla táctil. Presione el botón MENU para acceder al panel de opciones. 2 Seleccione la opción Format Card. Seleccione Format Card en el panel de opciones para formatear una tarjeta CFast. 3 Elija la ranura que desea utilizar y, a continuación, seleccione Continue para proceder o Cancel para escoger otra ranura. 4 Seleccione el formato pulsando una de las opciones HFS+ o exFAT. 5 Aparecerá un aviso de advertencia para confirmar el formato. Seleccione Yes, format my card para continuar o Cancel para cancelar. 6 Una barra indica el avance del proceso. Al finalizar, aparecerá el siguiente mensaje: Complete. 7 Pulse Done para volver al panel de opciones. 8 Presione el botón DISP para salir. Tarjetas CFast 308 Preparación de tarjetas CFast en equipos Mac OS X Utilice el programa «Utilidad de Discos» incluido en el sistema operativo Mac OS X para dar formato HFS+ o exFAT a la tarjeta. Asegúrese de respaldar cualquier información importante que contenga la unidad, ya que al iniciar el proceso se borrarán todos los datos. El programa Utilidad de Discos en el sistema operativo Mac OS X permite formatear tarjetas CFast mediante el sistema Mac OS Extended o exFAT. 1 Inserte la tarjeta CFast 2.0 en la ranura correspondiente del equipo informático o utilice un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades. Ignore cualquier mensaje sobre la posibilidad de emplear el soporte de almacenamiento para realizar respaldos mediante la función Time Machine. 2 Haga clic en Aplicaciones, luego en Utilidades, y a continuación ejecute el programa Utilidad de Discos. 3 Haga clic en el ícono de la tarjeta y luego en la pestaña Borrar. 4 Seleccione la opción Mac OS Extended (con registro) o exFAT. 5 Ingrese un nombre para la unidad y luego haga clic en Borrar. Se dará formato a la tarjeta CFast rápidamente y quedará lista para usar. Preparación de tarjetas CFast en equipos Windows En equipos Windows, la tarjeta se puede formatear mediante el sistema exFAT empleando el cuadro de diálogo Formato. Asegúrese de respaldar cualquier información importante que contenga la unidad, ya que al iniciar el proceso se borrarán todos los datos. El cuadro de diálogo Formato en el sistema operativo Windows permite formatear tarjetas CFast mediante el sistema exFAT. Tarjetas CFast 309 1 Inserte la tarjeta CFast 2.0 en la ranura correspondiente del equipo informático o utilice un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades. 2 Abra el menú Inicio o la Pantalla de Inicio y seleccione la opción PC. Haga clic con el botón derecho en el ícono de la tarjeta CFast. 3 En el menú contextual, seleccione la opción Formato. 4 Elija la opción exFAT para el sistema de archivos y 128 kilobytes para el tamaño de la unidad de asignación. 5 Ingrese un nombre para la unidad, marque la casilla Formato rápido y haga clic en Iniciar. 6 Se dará formato a la tarjeta CFast rápidamente y quedará lista para usar. NOTA: Si se omiten fotogramas durante la grabación, compruebe que la tarjeta CFast sea uno de los modelos recomendados para el formato y la resolución seleccionados. En caso de que la velocidad de procesamiento de datos no sea suficiente, intente reducir la resolución o la frecuencia de imagen, o bien seleccione un formato comprimido, p. ej. ProRes. Visite el sitio web de Blackmagic Design para obtener más información. Grabación Grabación de material audiovisual Presione el botón REC en el monitor plegable de la cámara. Asimismo, hay un botón de grabación en la parte exterior del monitor plegable. Esto resulta útil al utilizar el visor Blackmagic URSA Viewfinder con el monitor cerrado, por ejemplo, al filmar con la cámara al hombro. REC IRI S FO CU S PE AK DIS P ME NU SLAT E ZOOM DISP PGM Para comenzar a grabar, presione el botón REC situado en el monitor plegable. SUGERENCIA: El modelo Blackmagic URSA incluye una conexión LANC que permite añadir un controlador externo para iniciar la grabación. Por ejemplo, este puede colocarse en un trípode, a fin de comenzar a grabar sin quitar las manos del anillo de enfoque o el trípode. Grabando 310 Selección del formato, la resolución y el área del sensor El modelo URSA permite grabar archivos RAW CinemaDNG con o sin compresión, así como en diversos formatos ProRes desarrollados por Apple. Es posible elegir distintas frecuencias de imagen, según la resolución y el formato seleccionados. Cabe destacar que si bien los clips grabados en formato RAW 3:1 comprimido son compatibles con DaVinci Resolve, quizá no sea posible abrirlos en otras aplicaciones. En este caso, es recomendable comprobar la compatibilidad del programa de edición antes de comenzar el rodaje. Frecuencias de imagen máximas La siguiente tabla indica los códecs, las resoluciones y las frecuencias de imagen máximas. Códec Resolución Frecuencia de imagen máxima URSA RAW 4K 4000 x 2160 (área del sensor completa) 60 (modo dual) RAW 4K 3:1 4000 x 2160 (área del sensor completa) 120 ProRes 444 XQ 3840 x 2160 60 ProRes 444 3840 x 2160 60 ProRes HQ 3840 x 2160 120 ProRes 422 3840 x 2160 120 ProRes LT 3840 x 2160 120 ProRes Proxy 3840 x 2160 120 ProRes 444 XQ 1920 x 1080 (área del sensor completa) 120 ProRes 444 1920 x 1080 (área del sensor completa) 120 ProRes HQ 1920 x 1080 (área del sensor completa) 120 ProRes 422 1920 x 1080 (área del sensor completa) 120 ProRes LT 1920 x 1080 (área del sensor completa) 120 ProRes Proxy 1920 x 1080 (área del sensor completa) 120 ProRes 444 XQ 1920 x 1080 (área del sensor reducida) 120 ProRes 444 1920 x 1080 (área del sensor reducida) 120 ProRes HQ 1920 x 1080 (área del sensor reducida) 150 ProRes 422 1920 x 1080 (área del sensor reducida) 150 ProRes LT 1920 x 1080 (área del sensor reducida) 150 ProRes Proxy 1920 x 1080 (área del sensor reducida) 150 Grabando 311 Para seleccionar la resolución y el códec en el modelo Blackmagic URSA: 1 Presione el botón MENU en el panel de control. 2 Seleccione la opción Recording y utilice las flechas para elegir el formato deseado. 3 Seleccione la resolución pulsando las flechas correspondientes. 4 Seleccione la opción Window para grabar en alta definición reduciendo el área aprovechable del sensor, a fin de utilizar mayores frecuencias de imagen. Para emplear toda el superficie del sensor, elija la opción Full. 5 Presione el botón MENU para salir. Formatos de grabación y frecuencia de imagen del proyecto Una vez que haya seleccionado la resolución y el códec, es importante configurar las frecuencias de imagen para la grabación y la reproducción. Consulte el apartado «Ajustes de grabación» para obtener más información al respecto. Las frecuencias de imagen disponibles son las siguientes: 23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94 y 60 f/s Asimismo, es necesario seleccionar el modo de grabación dual al emplear formatos RAW 4K sin compresión con frecuencias superiores a 30 f/s. SUGERENCIA: Cuando el clima es muy frío, p. ej. entre 0 ºC y 5 ºC, es posible que la cámara demore hasta un minuto en alcanzar la temperatura adecuada para su funcionamiento óptimo. Si se observan franjas negras horizontales en la imagen, apague y vuelva a encender la unidad. Tiempo de grabación Las siguientes tablas muestran el tiempo de grabación aproximado en minutos y segundos según el formato, la resolución y el soporte de almacenamiento. El tiempo máximo que una tarjeta CFast permite grabar varía dependiendo de su capacidad, y de la frecuencia de imagen y el formato escogido para la captura. Por ejemplo, la velocidad de transferencia para el formato Apple ProRes 422 (HQ) a una resolución de 3840 x 2160 es de aproximadamente 880 Mbps. A una frecuencia de 24 f/s, una tarjeta CFast 2.0. de 256 GB permite grabar durante unos 47 minutos. Con los mismos ajustes, es posible grabar aproximadamente 23 minutos en una tarjeta CFast 2.0 de 128 GB , lo que representa casi la mitad de una tarjeta de 256 GB. Cabe destacar que la duración en estas tarjetas también puede variar ligeramente, dependiendo del fabricante. Otro factor determinante es si la unidad se formateó mediante el sistema ExFat u OS X Extended. Las escenas simples suelen requerir menos detalles que las composiciones más complejas. Los valores en las siguientes tablas contemplan tomas de alta complejidad. De este modo, es posible grabar durante más tiempo, dependiendo de la naturaleza propia de la toma. Grabando 312 Reproducir Reproducción de material audiovisual Después de realizar la grabación, es posible utilizar los controles de reproducción para ver las imágenes en la pantalla de la cámara. Presione el botón de reproducción una vez para verlas de forma inmediata en el monitor plegable. Las imágenes también pueden verse en las pantallas táctiles y en cualquier dispositivo conectado a las salidas SDI. REC IRI S FO CU S PE AK DIS P ME NU SLAT E ZOOM DISP PGM Cámara URSA NOTA: Cabe destacar que el modelo URSA solo reproducirá clips que compartan el mismo códec, resolución y frecuencia de imagen que la cámara. Los controles de la cámara funcionan de la misma manera que los de un reproductor de CD. Para adelantar la reproducción hasta el comienzo del siguiente clip, presione el botón de avance una vez. Oprima el botón de retroceso una vez para reproducir el clip actual desde el inicio, o dos veces para retroceder hasta el comienzo del clip anterior. Mantenga el botón de avance o retroceso presionado para adelantar o retroceder las imágenes al doble de velocidad. Presiónelos 2, 3 o 4 veces para aumentar la velocidad 4, 8 o 16 veces, respectivamente. En el modelo URSA EF, estos botones también pueden utilizarse para abrir o cerrar el diafragma durante la grabación al emplear objetivos compatibles. Al grabar a una frecuencia diferente a la seleccionada para el proyecto, la velocidad de reproducción de las imágenes también será distinta. A modo de ejemplo, supongamos que se selecciona una frecuencia de 24 f/s para el proyecto en la cámara, a fin de que coincida con el valor utilizado en la etapa de posproducción. Si la frecuencia del sensor es de 80 f/s, al reproducir las imágenes, estas se verán en cámara lenta, tanto en la pantalla de la cámara como en el programa de edición. Para que ambos valores coincidan, seleccione Match en la opción Sensor Frame Rate del menú Recording. De este modo, el clip se reproducirá a una velocidad normal. SUGERENCIA: Consulte la sección «Ajustes de grabación» para obtener más información al respecto. Reproducir 314 Descripción general y conexiones del modelo URSA El modelo Blackmagic URSA incluye distintas áreas de trabajo: una para el director de fotografía, otra para el asistente de cámara y una tercera para el sonidista. De este modo, se facilita el acceso a diferentes botones y controles en forma independiente, a fin de que los integrantes del equipo de filmación puedan modificar ciertos ajustes durante el rodaje. Tanto el panel trasero como el área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas disponen de conectores BNC convencionales que permiten emplear equipos con tecnología SDI 12G y accesorios para señales en alta definición, tales como el visor Blackmagic URSA Viewfinder. Este modelo se alimenta mediante una conexión XLR de cuatro pines situada en el panel trasero y brinda la posibilidad de suministrar corriente eléctrica a otros dispositivos a través de la salida XLR de 12 V que se encuentra en el área para asistentes de cámara y sonidistas. Área de trabajo para directores de fotografía Esta área incluye un monitor plegable de 10 pulgadas que permite al camarógrafo enfocar y encuadrar los planos con mayor precisión. El tamaño del dispositivo ofrece la posibilidad de notar pequeños detalles y movimientos que, de otro modo, pasarían desapercibidos en una pantalla de menores dimensiones. REC REC ZOOM ZOOM REC IRI S FO CU S DISP PE AK DISP ME NU SLAT E DISP ZOOM DISP PGM PGM PGM SUGERENCIA: Todos los controles necesarios para grabar y reproducir contenidos se encuentran en la parte trasera del monitor plegable. Estos incluyen botones para ver información en la pantalla, acercar o alejar la imagen y alternar entre la señal principal y las imágenes captadas por el objetivo. Visor LCD de 10 pulgadas El monitor plegable puede inclinarse hacia arriba o abajo para captar diferentes ángulos. Por otra parte, su tamaño facilita la visualización de las imágenes, lo cual permite mejorar el enfoque, comprobar el color y evitar que se pierdan detalles interesantes. Descripción general y conexiones del modelo URSA 315 Botones del visor Los botones de control situados en el lateral izquierdo del monitor plegable brindan acceso a distintas herramientas necesarias para la grabación y reproducción de imágenes. Asimismo, ofrecen la posibilidad de activar o desactivar diversas funciones o datos en la pantalla. Grabación Presione el botón REC una vez para grabar. Presiónelo nuevamente para detener la grabación. Reproducción Presione este botón para reproducir las imágenes. En el modelo Blackmagic URSA, se reproducen todos los clips grabados. Avance y retroceso Estos dos botones permiten avanzar al clip siguiente o retroceder al anterior. En el modelo URSA EF, también brindan la posibilidad de modificar la apertura del diafragma al utilizar objetivos compatibles. ZOOM Al rodar en resolución 4K y UHD, este botón permite acercar la imagen para lograr una mayor nitidez en el enfoque. Presiónelo una vez para ver la imagen con una relación de aspecto de pixel de 1:1. Presiónelo nuevamente para volver al modo de visualización normal. DISP Este botón permite ver u ocultar la información que se muestra superpuesta a la imagen en la pantalla. Cada vez que se presiona, se muestran distintos datos o indicadores. Por ejemplo, información en pantalla sobre el indicador de enfoque y las guías de encuadre, solo una de las funciones o únicamente las imágenes capturadas. PGM Este botón permite alternar entre las imágenes captadas por la cámara y la señal principal en el monitor de 10 pulgadas. Al presionarlo, es posible ver la señal SDI conectada a la entrada PGM de la cámara. Botones laterales y pantalla táctil La cámara se puede configurar fácilmente mediante los botones laterales y las pantallas táctiles situadas en las áreas de trabajo. Si bien estos controles se repiten, funcionan de manera independiente. Por ejemplo, el director de fotografía y el sonidista pueden modificar distintos parámetros simultáneamente desde sus respectivas áreas de trabajo. REC IRIS FOCUS ZOOM IRIS REC FOCUS DISP REC PGM Descripción general y conexiones del modelo URSA 316 IRIS Este botón permite activar la función de apertura automática del diafragma en objetivos EF compatibles. Al utilizar el rango dinámico en el modo Video, presione este botón una vez para establecer un valor de exposición promedio según las partes más claras y oscuras de la imagen. Al emplearlo en el modo Film, oprímalo para ajustar la exposición según las zonas más brillantes de la imagen. Para modificar la apertura en forma manual, presione los botones de avance y retroceso en el monitor plegable. FOCUS Presione este botón para activar la función de enfoque automático en objetivos EF compatibles. La pantalla del monitor plegable mostrará un cuadrado blanco. Cualquier objeto que se encuentre dentro del mismo estará enfocado correctamente. El recuadro desaparece cuando el objetivo termina de enfocar. Cabe destacar que, aunque la mayoría de los objetivos brindan la posibilidad de ajustar el enfoque electrónicamente, algunos igual disponen de un modo de ajuste manual, por lo cual es importante asegurarse de elegir el modo automático. PEAK Presione este botón para activar el indicador de enfoque. El indicador de enfoque genera un borde verde alrededor de las partes más nítidas de la imagen para facilitar el enfoque. Dicho borde no aparece en las imágenes grabadas en la tarjeta CFast 2.0, pero es posible verlo en la pantalla del monitor plegable o de cualquier dispositivo conectado a la salida SDI activando la opción correspondiente en el menú de la cámara. DISP Presione este botón para ver los distintos modos de visualización en la pantalla táctil. De esta forma, es posible obtener información sobre el estado de la cámara y los parámetros de la señal, ver las imágenes durante la grabación o la reproducción y acceder a distintas funciones mediante el panel de opciones. MENU Presione este botón para acceder al panel de opciones. Manténgalo presionado para pasar por alto el panel de opciones y acceder a un ajuste específico. Presiónelo nuevamente para salir. 0 SDI OUT -6 REC -12 SDI IN -18 -24 REF IN -30 1 -36 CFAST TIMECODE IN -42 ZOOM 2 -48 TIMECODE OUT CH1 SOLO DISP 12V PGM IRIS FOCUS PEAK DISP MENU L CH1 MUTE CH2 SOLO CH2 MUTE R IRIS FOCUS PEAK DISP SLATE SLATE Presione este botón para activar la pizarra virtual en la pantalla táctil. Presiónelo nuevamente para salir. La pizarra virtual permite ingresar metadatos para cada secuencia e identificar la cámara. Consulte el apartado «Ingreso de metadatos» para obtener más información al respecto. Botón de encendido Presione este botón brevemente para encender la cámara. Manténgalo presionado para apagarla. Descripción general y conexiones del modelo URSA 317 MENU SLATE Ranuras para tarjetas de memoria Estas ranuras permiten utilizar tarjetas CFast 2.0 para almacenar las imágenes. Una vez que la unidad alcanza su capacidad máxima, es posible quitarla o reemplazarla por otra vacía mientras la grabación continúa en la segunda tarjeta. Al utilizar el modo Dual Card, la cámara Blackmagic URSA brinda la posibilidad de registrar contenidos en formato RAW CinemaDNG empleando ambas tarjetas para grabar un fotograma en cada una alternadamente. Esto permite reducir la carga de trabajo y procesar los datos a una velocidad extraordinaria. Consulte el apartado «Ajustes de grabación» para obtener más información al respecto. Área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas El modelo URSA brinda al asistente de cámara la posibilidad de modificar ciertos parámetros o ver información sobre la señal mediante la pantalla táctil y los botones situados en uno de los laterales del dispositivo, incluso mientras el camarógrafo realiza otros ajustes simultáneamente desde el área de trabajo para directores de fotografía. De esta forma, es posible agilizar el proceso de trabajo. La pantalla táctil y los botones de ambas áreas de trabajo permiten realizar las mismas funciones. Consulte el apartado «Botones laterales y pantalla táctil» para obtener más información al respecto. Por su parte, el sonidista puede acceder fácilmente a los botones, perillas e indicadores situados en el lateral derecho de la cámara para modificar diversos ajustes y controlar la intensidad del audio. SUGERENCIA: Es posible acceder a todas las conexiones de audio y video desde el área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas. Controles para la intensidad del audio Gire las perillas hacia la derecha o la izquierda para aumentar o disminuir a intensidad de la señal de audio de cada canal durante la grabación. Este ajuste se verá reflejado en los indicadores de volumen. Vúmetros Indican la fuerza de la señal de audio. Cuando la intensidad del volumen es demasiado alta, puede ocurrir una distorsión. Botones CH SOLO y MUTE Durante la grabación y reproducción de imágenes, estos botones permiten monitorizar los canales de audio en estéreo 1 y 2 en forma independiente mediante auriculares. Por ejemplo, para monitorizar solamente el canal 1, presione el botón CH 1 SOLO o el botón CH 2 MUTE. Oprima dicho botón nuevamente para escuchar ambos canales. Botón CH 1 SOLO Presione el botón CH 1 SOLO para monitorizar solamente el canal 1. Botón CH 1 MUTE Presione el botón CH 1 MUTE para anular el canal 1 y monitorizar solamente el canal 2. Botón CH 2 SOLO Presione el botón CH 2 SOLO para monitorizar solamente el canal 2. Botón CH 2 MUTE Presione el botón CH 2 MUTE para anular el canal 2 y monitorizar solamente el canal 1. Descripción general y conexiones del modelo URSA 318 Conexiones del área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas Es posible acceder a todas las conexiones de audio y video desde el área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas. La disposición de los conectores BNC permite identificarlos fácilmente y conectar cables desde la parte posterior o lateral de la cámara. Salida SDI Esta salida se utiliza para transmitir señales HD o UHD a equipos tales como matrices de conmutación, monitores, dispositivos de captura y mezcladores profesionales. Entrada SDI Al utilizar el modelo URSA con un mezclador para producciones en directo, conecte la salida principal del dispositivo a la entrada SDI 12G de la cámara, a fin de ver la señal principal presionando el botón PGM en el monitor plegable. Esta entrada también puede utilizarse para conectar la cámara a la salida de un grabador externo, si es necesario. Presione el botón PGM para alternar entre las imágenes capturadas por la cámara y la señal proveniente del grabador. 0 SDI OUT -6 -12 SDI IN -18 0 SDI OUT -24 -6 PUSH REC -12 REF IN SDI IN -18 -30 -24 PUSH REF IN -30 1 -36 CFAST -36 TIMECODE IN -42 -48 -42 TIMECODE OUT CH1 SOLO DISP L 12V FOCUS PEAK DISP MENU SLATE CH2 SOLO CH2 MUTE R -48 IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE PUSH IRIS CH1 MUTE PUSH PGM PUSH ZOOM TIMECODE IN 2 TIMECODE OUT CH1 SOLO 12V L CH1 MUTE CH2 SOLO CH2 MUTE R IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE PUSH Las conexiones BNC del panel trasero permiten enviar o recibir información sobre el código de tiempo, sincronizar la cámara con una señal de referencia externa o transmitir imágenes mediante el estándar SDI 12G. Para el suministro de corriente eléctrica, utilice el conector XLR de 4 pines. SUGERENCIA: Al presionar el botón PGM, puede verse cualquier señal conectada a la entrada SDI 12G de la cámara en el monitor plegable. REF IN Esta entrada permite utilizar el conector BNC para sincronizar la cámara con una señal de referencia común, p. ej. Black Burst o Tri-level Sync. De este modo, es posible coordinar varias cámaras conectadas a un mezclador. TIMECODE IN Esta entrada permite conectar equipos profesionales, tales como mezcladores de audio y claquetas electrónicas, para registrar el código de tiempo. Esto facilita la sincronización de la imagen y el sonido durante la posproducción. TIMECODE OUT Esta conexión permite enviar información sobre el código de tiempo a otros equipos profesionales. Descripción general y conexiones del modelo URSA 319 El conector XLR de 4 pines permite suministrar energía eléctrica a la cámara mediante fuentes externas, tales como generadores, tomas de corriente y baterías portátiles. Auriculares Es posible supervisar el audio durante la grabación o reproducción conectando auriculares a la entrada estéreo TRS de 0.25 pulgadas. 0 -6 LANC -12 -30 Consiste en un conector hembra estéreo de 2.5 mm que utiliza el protocolo LANC convencional. PUSH -24 Esta conexión permite controlar la cámara a distancia para comenzar y detener la grabación, modificar la apertura del diafragma y ajustar el enfoque al utilizar objetivos compatibles. -18 0 SDI OUT -6 -36 -12 SDI IN -42 -18 -24 REF IN -30 0 SDI OUT -6 -36 CH1 SOLO CH1 MUTE CH2 SOLO -12 CH2 TIMECODE IN MUTE SDI IN -18 -42 -24 PUSH REF IN -30 R IRIS FOCUS CFAST PEAK -48 DISP -36 MENU SLATE TIMECODE IN 2 CH1 SOLO TIMECODE OUT CH1 MUTE CH2 SOLO PEAK DISP MENU CH2 MUTE CH1 MUTE L 12V SLATE CH2 SOLO CH2 MUTE R R IRIS FOCUS IRIS PEAK DISP FOCUS MENU SLATE PEAK DISP MENU PUSH FOCUS CH1 SOLO L 12V IRIS PUSH -48 PUSH -42 TIMECODE OUT PUSH L 1 PUSH PUSH -48 SLATE PUSH Salida SDI 3G Esta salida permite transmitir señales en formato HD 1080 a visores externos, tales como el accesorio Blackmagic URSA Viewfinder. Asimismo, brinda la posibilidad de conectar matrices de conmutación, monitores, dispositivos de captura, mezcladores y otros equipos profesionales. Salida +12 V Utilice el conector XLR de 4 pines para suministrar corriente eléctrica a accesorios tales como visores externos. 0 SDI OUT -6 0 SDI OUT -12 SDI IN -6 -18 -12 SDI IN -24 PUSH -18 REF IN -30 -24 PUSH -36 REF IN 0 -30 SDI OUT TIMECODE IN -6 -42 -12 -36 SDI IN -18 -24 REF IN -42 -30 TIMECODE OUT -36 PUSH -48 TIMECODE IN PUSH TIMECODE IN TIMECODE OUT L -48 R CH1 SOLO CH1 SOLO SLATE 12V L CH1 MUTE CH2 12V SOLO CH2 L MUTE CH1 MUTE CH2 SOLO IRIS FOCUS CH2 MUTE R IRIS FOCUS PEAK PEAK DISP DISP MENU MENU SLATE SLATE R IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE PUSH MENU -42 CH2 MUTE PUSH DISP CH2 SOLO TIMECODE OUT 12V PEAK -48 CH1 MUTE PUSH CH1 SOLO PUSH S Entrada +12-20 V PUSH La salida SDI y la conexión de +12 V situadas en el área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas permiten utilizar accesorios tales como el visor Blackmagic URSA Viewfinder. Utilice las entradas XLR para recibir señales analógicas balanceadas provenientes de fuentes externas. Descripción general y conexiones del modelo URSA 320 -18 -24 REF IN REF IN -30 1 1 -36 CFAST CFAST TIMECODE IN TIMECODE IN -42 ZOOM 2 2 ZOOM -48 TIMECODE OUT DISP TIMECODE OUT CH1 SOLO DISP 12V IRIS PGM FOCUS PEAK PGM DISP MENU SLATE IRIS FOCUS PEAK DISP MENU CH1 MUTE CH2 SOLO L CH2 MUTE R IRIS FOCUS SLATE Conexión XLR para audio Las entradas XLR para señales balanceadas permiten conectar equipos de audio analógicos profesionales tales como mesas de mezcla, sistemas de megafonía o micrófonos externos. Asimismo, son capaces de suministrar corriente eléctrica mediante el modo de alimentación fantasma, brindando de esta manera la posibilidad de utilizar micrófonos que no cuentan con un sistema de alimentación propio. Para activar el modo de alimentación fantasma, seleccione Mic Low o Mic High en la opción Inputs del menú Audio. Deslice el menú hasta ver la opción Phantom Power y seleccione On. Para desactivar esta función, seleccione Off. El modo de alimentación fantasma también se activa al seleccionar Inputs en la opción Audio Input. Panel frontal y torreta de objetivos El panel frontal contiene la torreta de objetivos. Según el tipo de cámara, es posible utilizar distintos sistemas ópticos. Por ejemplo, el modelo Blackmagic URSA EF es compatible con lentes EF diseñadas para cámaras DSLR u objetivos manuales de distancia focal fija que permiten obtener imágenes de gran calidad. Por su parte, la versión Blackmagic URSA PL brinda la posibilidad de colocar objetivos PL profesionales para lograr una precisión excepcional. Sin embargo, es muy fácil cambiar el tipo de montura reemplazando la torreta de objetivos. Asimismo, esto permite actualizar el sensor a medida que surjan nuevas versiones, sin necesidad de adquirir una cámara totalmente nueva. Consulte el apartado «Reemplazo de la torreta» para obtener más información al respecto. Vista frontal y trasera Panel trasero Este panel permite colocar soportes para baterías tipo V-Lock o Gold Mount. El usuario puede modificar los que tenga o adquirir modelos diseñados especialmente para la cámara URSA en cualquier distribuidor de productos Blackmagic Design. NOTA: Consulte el apartado «Instalación de baterías» para obtener más información al respecto. Descripción general y conexiones del modelo URSA 321 PEAK DISP 12V MENU SLAT SUGERENCIA: Consulte el apartado «Conexiones del área de trabajo para asistentes de cámara y sonidistas» a fin de obtener más información sobre los conectores laterales en la parte trasera del modelo URSA. Panel superior y parte inferior El panel superior contiene varios orificios roscados de 0.375 pulgadas que permiten ajustar la posición de la manija superior o añadir diversos accesorios. La parte inferior incluye soportes para rieles de 15 mm y una base para adaptadores VCT-14. Dichos soportes cumplen con la especificaciones del estándar LWS, mientras que la base brinda la posibilidad de colocar la cámara sobre trípodes generalmente utilizados en entornos de producción. Conecte un equipo informático al puerto USB 2.0 de la cámara al actualizar el software interno. Consulte el apartado «Programa utilitario» para obtener más información al respecto. Pantallas táctiles Cada área de trabajo cuenta con una pantalla táctil que permite monitorizar la grabación, ver información sobre la señal de vídeo, modificar ajustes y activar las distintas funciones de la cámara. L R SOLO CH1 MUTE CH1 SOLO CH2 -42 -36 FOCUS PEAK DISP MENU SLATE Descripción general y conexiones del modelo URSA 322 MUTE CH2 REC HSUP -48 IRIS HSUP 2V El conector XLR de 4 pines situado en el lateral derecho permite suministrar una corriente eléctrica de 12 V a la cámara. A su vez, las conexiones SDI y BNC facilitan la transmisión de contenidos audiovisuales a una velocidad máxima de 12 Gb/s. Se incluyen entradas y salidas para el código de tiempo, y además es posible utilizar señales de referencia externas para sincronizar las imágenes. IRIS FOCUS Cada vez que se presiona el botón DISP, la pantalla alterna entre las imágenes captadas o reproducidas, el panel de opciones para acceder a las distintas funciones de la cámara y modificar ajustes, o los indicadores que brindan información sobre la señal. Estos últimos facilitan el enfoque, el ajuste de la exposición y la monitorización del audio. Los menús de las pantallas táctiles permiten acceder a los diferentes ajustes de la cámara. Presione el botón MENU para acceder al panel de opciones. Los íconos situados a la izquierda de la pantalla se utilizan para acceder a las diversas opciones de configuración. Deslice el menú para ver más funciones. También es posible acceder a estos ajustes presionando el botón DISP debajo de cualquiera de las pantallas táctiles. Una vez que aparezca el panel de opciones, seleccione la opción Settings. Características de la pantalla táctil Barra de estado La franja situada en la parte superior de cada pantalla muestra un resumen de los ajustes seleccionados para la cámara. Indicador de suministro eléctrico Este indicador muestra si se está utilizando una batería o una fuente de alimentación externa conectada a la entrada XLR de 12-20 V. Las pantallas táctiles permiten visualizar distintos indicadores para ajustar la exposición, el enfoque y la calidad del audio. El indicador de la batería cambia al conectar una fuente de alimentación externa a la entrada XLR de 12-20 V. Descripción general y conexiones del modelo URSA 323 Indicador del tiempo de grabación Este indicador permite verificar la duración de los clips y controlar el código de tiempo durante la grabación o la reproducción. La secuencia temporal se expresa en horas, minutos, segundos y fotogramas. El contador comienza en 00:00:00:00 para el primer clip. Si la grabación se detiene en 00:06:25:00, el indicador mostrará 00:06:25:01 al continuar. La duración de la secuencia se indica en la pantalla táctil. Sin embargo, la hora del día queda registrada en el clip para utilizarse durante la posproducción, de modo que es importante ajustarla correctamente desde el menú de la cámara. Indicador de grabación y reproducción Indica mediante un ícono brillante si la cámara está grabando o reproduciendo un video. Asimismo, muestra un símbolo de alerta si se detectan fotogramas omitidos durante la grabación, y advierte al usuario cuando el dispositivo de almacenamiento ha alcanzado su capacidad máxima. Indicador de exposición Este indicador permite ver un histograma que muestra el contraste entre luces y sombras a lo largo de una línea horizontal. El extremo izquierdo corresponde a las partes más oscuras de la imagen, mientras que el derecho representa las zonas más claras. Al modificar la apertura del diafragma, la gráfica se desplaza hacia uno de los extremos. Para lograr un nivel de exposición óptimo, ajuste la apertura de forma que la información del histograma se desplace hacia el extremo derecho. Esta técnica se conoce como ETTR o exposición a la derecha. Indicador de enfoque Este indicador muestra una curva en forma de campana que se desplaza hacia arriba o abajo al ajustar el enfoque. La altura de la curva varía en función de los detalles en la imagen. Por ejemplo, a mayor nivel de detalles, la curva será más alta y pronunciada. El punto de enfoque perfecto se logra cuando el pico de la curva alcanza su altura máxima. El punto de enfoque ideal se logra cuando el pico de la curva correspondiente al indicador de enfoque alcanza su altura máxima. Indicador de audio Este indicador muestra una forma de onda que se actualiza constantemente y corresponde a los 3 segundos anteriores del audio. Las puntas de la representación gráfica se muestran en rojo cuando ocurre una distorsión en el sonido. Para evitarlo, gire las perillas del volumen hacia la izquierda para a fin de que el vúmetro no sobrepase los 0 dB. Descripción general y conexiones del modelo URSA 324 Indicador del soporte de grabación Este indicador muestra si se está grabando material audiovisual en la tarjeta CFast o reproduciendo un clip almacenado en esta. El punto y las secciones se iluminan de diferentes colores en función del uso: rojo para la grabación, verde para la reproducción y amarillo si ocurre un error. Los clips grabados se representan mediante distintas secciones de la barra correspondiente a cada tarjeta. Al costado de estas, se indica el tiempo de grabación restante en minutos y segundos. Este valor se reemplaza por la palabra FULL cuando la unidad alcanza su capacidad máxima. Un símbolo de alerta indica si se detectan fotogramas faltantes durante la grabación. Los extremos rojos en la onda de la señal de audio indican una distorsión del sonido. La cámara continuará la grabación automáticamente en la segunda tarjeta insertada en la ranura adicional al llenarse la primera. Para ver un clip seleccionado, presione el botón de reproducción en el monitor plegable. Ajustes del modelo Blackmagic URSA Panel de opcionEs Para acceder al panel de opciones, presione el botón DISP en el modelo URSA pulsar distintos íconos para ver u ocultar los vúmetros digitales o las guías en el monitor LCD. Presione cualquiera de los botones DISP situados debajo de las pantallas táctiles para acceder al panel de opciones. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 325 Ajustes de la cámara Para configurar las diferentes opciones de la cámara, acceda al menú en la pantalla táctil y seleccione los íconos correspondientes o toque las flechas para modificar los distintos parámetros. Seleccione el menú Camera en la pantalla táctil para configurar diferentes opciones. ID de la cámara Si utiliza más de una cámara URSA, puede resultar útil establecer una forma de identificación (ID) que se incluya en los metadatos grabados junto con las imágenes. Asigne un nombre identificatorio a la cámara mediante el teclado en pantalla. Seleccione Enter para guardar los cambios o Cancel para descartarlos. Ajuste de la fecha y la hora Si desea ajustar la fecha y la hora en la cámara, toque los símbolos + o - en la pantalla para cambiar el año, el mes y el día. El tiempo se indica en formato de 24 horas. Para ajustar la hora, pulse los símbolos + o - en la pantalla. Si viaja al exterior con la cámara, deberá cambiar la fecha y la hora manualmente según la zona horaria en la que se encuentre. Si no utiliza la cámara durante un cierto tiempo, es posible que necesite ajustar el reloj nuevamente. Recomendamos comprobar siempre la hora y la fecha antes de grabar. Si conecta la cámara a un equipo informático mediante un puerto USB y ejecuta el programa Blackmagic Camera Setup Utility, la hora en la cámara se sincronizará con la hora del equipo. Pantalla de ajustes de la cámara Ajustes del modelo Blackmagic URSA 326 ISO Utilice la flechas del menú para ajustar los valores ISO. Es sumamente útil poder ajustar la sensibilidad fotográfica mediante la escala ISO al filmar en diferentes condiciones de iluminación. El valor más adecuado para los modelos URSA es 400. Sin embargo, en función de las circunstancias, es posible seleccionar parámetros distintos. Por ejemplo, un valor ISO 800 podría resultar apropiado en condiciones de luz escasa. Al filmar con buena iluminación, se recomienda elegir un valor ISO 200 para obtener colores más intensos. Balance de blancos Utilice las flechas del menú para ajustar el balance de blancos. Los modelos URSA incluyen valores predeterminados para diferentes temperaturas de color Esto se indican a continuación: 2500, 2800, 3000, 3200, 3400, 3600, 4000, 4500 y 4800 K para luz de tungsteno, incandescente o fluorescente, o condiciones de luz natural escasa, por ejemplo, al amanecer y al atardecer, durante la mañana y la tarde, o al rodar a la luz de las velas. 5000, 5200, 5400 y 5600 K para exteriores en un día claro y soleado. 6000, 6500, 7000, 7500 y 8000 K para distintas condiciones de luz diurna. Cada fuente de luz emite un color. A modo de ejemplo, la luz de una vela emite un color cálido, mientras que un cielo cubierto emite un color frío. El balance de blancos se utiliza para ajustar los colores en la imagen, de forma que los blancos no adopten otras tonalidades. Por ejemplo, al filmar bajo lámparas de tungsteno que emiten una luz cálida, un valor de 3200 K permite obtener una imagen más azulada. Esta función permite ajustar el color para que el blanco se registre de forma correcta. Los diferentes ajustes del balance de blancos también pueden utilizarse para crear efectos con colores. Por ejemplo, al elegir un valor de 7500 K, la imagen adoptará una tonalidad más cálida para generar un entorno más íntimo. Ángulo del obturador Utilice las flechas del menú para ajustar el ángulo del obturador. El ángulo del obturador define el rastro que dejan los objetos en movimiento y puede utilizarse para compensar los cambios en las condiciones de iluminación. El valor más adecuado en la mayoría de los casos es de 180 grados, aunque puede resultar necesario ajustarlo si las condiciones cambian. Un valor de 360 grados significa que el obturador se encuentra completamente abierto y permite que el sensor capte una mayor cantidad de luz. Esto resulta adecuado en escenas con poca luz y escaso movimiento. De manera alternativa, al filmar deportes motorizados donde los objetos se desplazan a gran velocidad, un ángulo menor permite eliminar su rastro y obtener imágenes mucho más nítidas. Es posible que sea necesario emplear un ángulo de 172.8 grados para minimizar el parpadeo de la luz al filmar en formato 24p en países con fuentes de alimentación de 50 hercios. Ajustes de audio Para modificar los ajustes correspondientes a la entrada y monitorización del audio, seleccione el segundo ícono situado a la izquierda de la pantalla y a continuación utilice las flechas o los controles deslizantes. Deslice el menú para ver más opciones de configuración. Entrada de audio Seleccione la opción Camera para activar el micrófono de la cámara, o Inputs a fin de recibir señales de audio externas mediante las conexiones XLR. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 327 Intensidad del micrófono La opción Microphone Level permite modificar la intensidad del audio captado por el micrófono de la cámara. Deslice el control hacia la izquierda o la derecha para ajustarlo. El micrófono graba el sonido en los canales de audio 1 y 2. Deslice el menú para ver más opciones de configuración. Nivel de entrada Ajuste el nivel de intensidad de las fuentes de audio externas mediante las flechas. Los conectores admiten señales a nivel de línea o micrófono con alimentación fantasma de 48 voltios. Es importante seleccionar el nivel adecuado según la señal de audio. Las opciones disponibles incluyen Line, Mic Low y Mic High. Entrada canal 1 Deslice el control en la opción Channel 1 Input hacia la izquierda o la derecha para ajustar la intensidad del canal 1. El canal 2 usa la entrada del canal 1 Seleccione Yes en la opción Channel 2 uses Channel 1 Input para grabar el audio externo del canal 1 en los canales 1 y 2. Seleccione No para mantener un solo canal. Entrada canal 2 Deslice el control en la opción Channel 2 Input hacia la izquierda o la derecha para ajustar la intensidad del canal 2. Alimentación fantasma Seleccione On/Off en la opción Phantom Power para activar o desactivar el modo de alimentación fantasma. Este ajuste solo aparece activo en forma predeterminada al seleccionar Inputs en la opción Audio Input y elegir el ajuste Mic Low o Mic High. Volumen de los auriculares y el altavoz Arrastre el control correspondiente hacia la izquierda o la derecha para ajustar el volumen de monitorización. El control Headphone Volume aparece en la pantalla cuando se conectan los auriculares. Por el contrario, si la cámara no los detecta, se muestra el control para ajustar el volumen del altavoz. Los auriculares permiten escuchar el audio al grabar o reproducir imágenes. El altavoz integrado se activa únicamente durante la reproducción. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 328 Ajustes de grabación Seleccione el tercer ícono situado a la izquierda de la pantalla y luego pulse las flechas correspondientes para elegir el formato de grabación. Códec La opción Codec permite seleccionar diferentes formatos RAW CinemaDNG y Apple ProRes, tales como RAW, RAW 3:1 y ProRes 444 XQ, entre otros. El tiempo de grabación disponible en una tarjeta CFast aumenta al elegir formatos con un mayor nivel de compresión. Consulte el apartado correspondiente en este manual para obtener más información al respecto. Deslice el menú para ver más opciones de configuración. Resolución La opción Resolution está vinculada al formato escogido. Elija la resolución según el formato de grabación. Por ejemplo, para captar imágenes RAW 4K, seleccione el ajuste 4000 x 2160. A continuación, escoja el formato RAW CinemaDNG de su preferencia mediante las flechas en la opción Codec. Área del sensor Este ajuste permite seleccionar entre los modos «Full» o «Window». Mediante la primera opción, es posible grabar imágenes a 120 f/s utilizando el área completa del sensor. Para aumentar la frecuencia a 150 f/s, seleccione la alternativa Window, a fin de obtener una imagen en resolución HD 1080 a partir del área central del sensor Super 35 mm. Rango dinámico Utilice las flechas en la opción Dynamic Range para cambiar el rango dinámico. La cámara ofrece dos modos: Film Este ajuste permite filmar contenidos audiovisuales utilizando una curva logarítmica con un rango dinámico de 12 pasos, para aumentar los niveles de contraste y aprovechar al máximo las ventajas de los programas de etalonaje como DaVinci Resolve. Esta opción es la única disponible para grabar en formato RAW CinemaDNG. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 329 Video Este ajuste utiliza el estándar Rec. 709 para imágenes en alta definición, lo cual permite agilizar la dinámica de trabajo grabando directamente en los formatos comprimidos compatibles con la cámara y con los programas de edición más conocidos. Frecuencia de imagen Utilice las flechas en la opción Frame Rate para modificar este ajuste. La cámara permite configurar la frecuencia de imagen para la reproducción (Project Frame Rate) y la grabación (Sensor Frame Rate). Frecuencia de imagen para la reproducción La opción Project Frame Rate corresponde a la frecuencia de imagen del formato seleccionado en la cámara para el proyecto y permite elegir entre diferentes velocidades comúnmente utilizadas en la industria del cine y la televisión, por ejemplo, 23.98 f/s en el formato ProRes HQ (4K). Normalmente, este valor se ajusta de manera que coincida con la velocidad de reproducción que se empleará durante el proceso de posproducción. Las ocho opciones disponibles para este ajuste son: 23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94 y 60 f/s. Frecuencia de imagen permitida por el sensor Este ajuste determina la cantidad de fotogramas que capta el sensor cada segundo, lo cual incide en la velocidad de reproducción de las imágenes según la frecuencia de reproducción establecida. Para reproducir las imágenes a una velocidad normal, haga coincidir la frecuencia de imagen permitida por el sensor con la velocidad de reproducción seleccionando la opción Match en el menú Sensor Frame Rate. Consulte la tabla «Frecuencias de imagen máximas» para obtener más información al respecto. Frecuencia de imagen variable La cámara permite añadir efectos dinámicos a los clips modificando la frecuencia de imagen permitida por el sensor. Si el número de fotogramas por segundo para la grabación es mayor que el establecido para la reproducción, se generará un efecto de cámara lenta. De forma alternativa, cuanto menor sea la frecuencia de imagen seleccionada para el sensor, mayor será la velocidad de reproducción de las imágenes. Este principio se asemeja a la operación mecánica de modificar la velocidad de giro de la cinta en una cámara cinematográfica antigua. Mover la manivela más rápido aumenta la cantidad de fotogramas que capta el sensor, de manera que es posible prolongar determinadas escenas durante la reproducción, a fin de realzar su carga emotiva. Por el contrario, reducir el ritmo de giro disminuye la velocidad para acentuar la acción en las secuencias con movimientos rápidos. Las posibilidades creativas son innumerables y dependen completamente de cada usuario. A fin de generar un efecto de cámara lenta, seleccione una frecuencia de imagen para la grabación mayor que para la reproducción. Por otra parte, es necesario que estos dos valores coincidan para garantizar que los clips grabados se reproduzcan a una velocidad normal. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 330 Modo de grabación dual La cámara URSA permite grabar imágenes en formato RAW CinemaDNG a una mayor frecuencia de imagen utilizando dos tarjetas CFast en forma simultánea. Esta función se puede activar o desactivar mediante las flechas del menú Dual Card Mode. Asimismo, este modo puede emplearse para incrementar la confiabilidad de los soportes de grabación si se omiten fotogramas al grabar en formato RAW CinemaDNG con una sola tarjeta. Al activar esta función, aparece un ícono en forma de círculo que vincula los indicadores de las dos tarjetas CFast en la línea de tiempo. Durante la grabación, una luz se enciende en forma intermitente para indicar que las unidades están activas. A su vez, se muestran las barras correspondientes a cada una de ellas. Al grabar en dos tarjetas, los archivos RAW CinemaDNG correspondientes a las dos unidades se guardan con el mismo nombre. Para copiarlos en otra ubicación, basta con trasladar el contenido de cada tarjeta a la misma carpeta. No es necesario conservar ambos archivos de audio, ya que son exactamente iguales. Active la función Dual Card Mode para grabar en formato RAW CinemaDNG con dos tarjetas CFast simultáneamente. De este modo, es posible emplear una frecuencia de imagen más alta que con una sola unidad. Intervalo de tiempo La opción Time Lapse Interval permite grabar automáticamente un fotograma en función de los siguientes intervalos: Fotogramas: 2 - 10 Segundos: 1 - 10, 20, 30, 40, 50 Minutos: 1 - 10 Por ejemplo, la cámara puede ajustarse para captar una imagen fija cada 10 fotogramas, 5 segundos, 30 segundos, 5 minutos, etc. Esta función brinda diferentes opciones creativas. Por ejemplo, si se establecen intervalos de 2 fotogramas, se logra un efecto de cámara rápida al reproducir el clip. La opción Time Lapse Interval permite configurar la cámara para que grabe automáticamente un fotograma según el intervalo de tiempo seleccionado, por ejemplo, cada un segundo. El formato de cada fotograma coincide con el de grabación, de modo que si la cámara está configurada para grabar en ProRes HQ (4K), se mantendrá dicho formato. La frecuencia de imagen está determinada por la configuración de dicho valor para la reproducción, p. ej 24 f/s, lo cual permite incorporar con facilidad el material grabado de este modo en el proceso de posproducción. Al presionar el botón REC con la función Time Lapse activada, el contador del código de tiempo cambia cada vez que se graba un fotograma. Utilice las flechas que aparecen junto a la opción Time Lapse Interval para seleccionar el intervalo entre cada captura. No olvide desactivar esta función para grabar a una velocidad normal. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 331 Convención para la nomenclatura de archivos Las imágenes captadas se guardan en las tarjetas CFast según el formato de grabación seleccionado: RAW CinemaDNG o ProRes QuickTime. A continuación se indica la convención que se emplea para nombrar los archivos creados a partir de la grabación. Identificación de la cámara_Número de cinta_aaaa-mm-dd_hhmm_CNúmero de video.mov La siguiente tabla muestra un ejemplo del sistema utilizado: Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Nombre del archivo QuickTime Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov ID de la cámara Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Número de cinta Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Fecha (17 de febrero de 2017) Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Hora (18:03 - 24 horas) Blackmagic URSA_1_2017-02-17_1803_C0002.mov Número de clip Para archivos en formato CinemaDNG, la carpeta que contiene la secuencia de imágenes se denomina de la misma forma. Ajustes de la pantalla Seleccione el cuarto ícono situado a la izquierda de la pantalla y utilice las flechas o los controles deslizantes para modificar estos ajustes. Deslice el menú para ver más opciones de configuración. Deslice el menú para ver más opciones de configuración. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 332 Rango dinámico El monitor plegable y las pantallas táctiles permiten ver las imágenes a medida que se graban. Es posible elegir el rango dinámico de visualización seleccionando la opción Video o Film. Estos ajustes brindan la posibilidad de supervisar los contenidos con la pantalla en modo Video, aún cuando el formato de grabación esté configurado en modo Film. Utilice las flechas en la opción Dynamic Range para seleccionar el rango dinámico. Brillo de las pantallas de 5" En el modelo URSA, mueva el control deslizante en la opción 5” Brightness hacia la izquierda o la derecha para ajustar el brillo de cada pantalla táctil. Brillo del monitor plegable En el modelo URSA, mueva el control deslizante en la opción 10” Brightness hacia la izquierda o la derecha para ajustar el brillo del monitor plegable. Cebra Active y modifique el ajuste denominado «Zebra» mediante las flechas. Esta función muestra líneas diagonales sobre las áreas del video que superan el nivel establecido para permitir lograr una exposición óptima. Por ejemplo, si se configura al 100%, se indicarán las áreas sobreexpuestas. Basta con aumentar la apertura del diafragma hasta que aparezcan las líneas diagonales y luego disminuirla gradualmente hasta que desaparezcan. A fin de lograr una exposición adecuada, es posible que sea necesario seleccionar las áreas del plano que quedarán sobreexpuestas (p. ej. los focos delanteros de los coches y las zonas extremadamente brillantes). Ajustes de la pantalla con la función «Zebra» configurada al 100% para ver las áreas sobreexpuestas de la imagen. Modo SDI La opción SDI Mode permite seleccionar la definición de la señal transmitida mediante la salida SDI 12G. Al grabar en HD, solo se transmitirán imágenes en esta definición. Se pueden configurar ajustes de forma independiente para el monitor, las pantallas táctiles y las salidas SDI de la cámara. Presione el botón DISP en el monitor plegable para alternar entre las diferentes opciones de visualización. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 333 Opción All activada en el menú Main SDI Overlays con guías de encuadre para HDTV. Información en pantalla La información que se muestra en el monitor plegable y las pantallas táctiles o en las imágenes transmitidas mediante las salidas SDI HD y 12G de la cámara pueden utilizarse para monitorizar la señal. Utilice las flechas situadas junto a cada opción para seleccionar los datos que desea ver: Desactivar La opción Off permite obtener una señal limpia. Estado La opción Status muestra solamente datos sobre la grabación, tales como la apertura del diafragma (número f), la frecuencia de imagen y el ángulo del obturador. Guías de encuadre La opción Guides permite ver solamente las guías de encuadre. En todas las pistas La opción All permite ver tanto las guías de encuadre como los datos de la grabación. Información en las pantallas táctiles En el modelo URSA, las opciones On y Off permiten mostrar u ocultar la información adicional en las pantallas táctiles. Información en la señal SDI principal La opción Main SDI Overlays permite seleccionar la información que se muestra en la imagen transmitida mediante la salida SDI 12G. Información en las imágenes monitorizadas La opción Front SDI Overlays permite seleccionar la información que se muestra en la imagen transmitida a través de la salida SDI HD. Guías de encuadre Es posible escoger entre siete opciones diferentes para las guías de encuadre que se muestran en el monitor plegable y en las imágenes transmitidas a través de las salidas SDI. Estas incluyen relaciones de aspecto para distintos estándares de cine, televisión e Internet, además de una cuadrícula de 3x3 (regla de los tercios) para mejorar la composición. Utilice las flechas para seleccionar la guía de encuadre deseada. Al utilizar el visor electrónico Blackmagic URSA Viewfinder, compruebe que la opción Front SDI Overlays de la cámara esté desactivada, dado que este accesorio genera sus propias guías de encuadre. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 334 Opción Guides en SDI Overlays con guía de encuadre 2.39:1. Para cambiar la transparencia, modifique el porcentaje en la opción Guide Opacity. HDTV Muestra las zonas seguras de la imagen dentro de una relación de aspecto de 1.78:1 compatible con pantallas de equipos informáticos y televisores de alta definición cuya relación es de 16:9. 4:3 Muestra una relación de aspecto 4:3 compatible con televisores SD o facilita el encuadre al utilizar adaptadores anamórficos 2x. 2.35:1, 2.39:1 y 2.40:1 Muestra la relación de aspecto compatible con la presentación anamórfica o de pantalla ancha que se utiliza en el cine. Las tres opciones varían ligeramente según los cambios que se han producido en los estándares cinematográficos con el correr del tiempo. El estándar 2.39:1 es uno de los más usados en la actualidad. 1.85:1 Muestra otra relación de aspecto para pantalla ancha muy común en la industria del cine. El ancho es levemente mayor que en los televisores de alta definición con una relación de 1.78:1, aunque no alcanza la medida del formato 2.39:1. Tercios La opción Thirds muestra una cuadrícula con dos líneas verticales y horizontales situadas en cada tercio de la imagen. Esta es una herramienta sumamente conveniente para componer planos. Por ejemplo, el ojo humano usualmente detecta el movimiento cerca de los puntos donde se intersectan las líneas, y por ello resulta de gran utilidad para situar centros de interés en aquellas zonas. Por lo general, el horizonte de visión del actor se ubica en el tercio superior de la pantalla, de manera que es posible utilizar esta sección horizontal como guía para el encuadre. La cuadrícula permite a su vez mantener la consistencia entre las distintas tomas. Opacidad Las relaciones de aspecto se marcan con franjas horizontales superpuestas a la imagen en la parte superior e inferior de las pantallas táctiles y el monitor plegable. Para cambiar la opacidad, modifique el porcentaje en la opción Guide Opacity. Seleccione la opción 100% a fin de que las guías presenten un color oscuro definido. De forma alternativa, para obtener el máximo grado de transparencia, ajuste la opacidad al 25%. Estabilizador de imagen Al utilizar monturas EF, la cámara permite aprovechar la función de estabilización de imágenes (IS) disponible en muchos objetivos de este tipo. Simplemente active el estabilizador para aprovechar esta prestación. Al usar la batería, la cámara solo permite activar esta función durante la grabación para ahorrar energía. Cuando hay una fuente de alimentación externa conectada a la cámara, el estabilizador de imagen se activa cada vez que el interruptor del objetivo se encuentre en la posición ON. Ajustes del modelo Blackmagic URSA 335 Indicador de fotogramas omitidos Aparecerá un ícono rojo de grabación en la pantalla de 10 pulgadas indicará que se han detectado fotogramas omitidos. En el modelo URSA Mini, aparece un ícono con un signo de exclamación en el extremo superior derecho de la pantalla cuando la función SDI Overlays se encuentra activada o al utilizar el visor URSA Viewfinder. Consulte el apartado «Elección de tarjetas CFast» para obtener más información al respecto. En el modelo URSA, la omisión de fotogramas se indica mediante un ícono rojo en la parte inferior de la pantalla de 10 pulgadas. Ingreso de metadatos Los metadatos son información almacenada en un clip, tales como números de tomas y ajustes de la cámara, entre otros. Suelen ser extremadamente útiles al gestionar y procesar material grabado en la etapa de posproducción. Por ejemplo, los números de toma, plano y escena son fundamentales para organizar clips, mientras que la información sobre el objetivo se puede utilizar para eliminar cierta distorsión de manera automática o para mejorar la integración entre los efectos especiales y la imagen. El modelo URSA almacena algunos metadatos automáticamente en cada clip, por ejemplo los ajustes de la cámara, el código de tiempo, la fecha y la hora. Es posible utilizar la pizarra virtual para añadir más información. Pizarra virtual Las pantallas táctiles de la cámara tienen diversos fines que incluyen el ingreso de metadatos mediante la pizarra virtual. Los metadatos se almacenan en los archivos grabados, a fin de que los programas de edición puedan acceder a ellos fácilmente. 1 En el modo de grabación, toque la pantalla LCD en cualquier lugar o presione el botón SLATE en el modelo URSA para acceder a la pizarra virtual. 2 Para ingresar o modificar la información, toque el área de texto correspondiente. A continuación, aparecerá un teclado en la pantalla. Realice los cambios necesarios y luego pulse la tecla Enter situada en la esquina inferior izquierda del teclado. La información de la pizarra se actualizará y se grabará en el archivo. 3 Para que el número de escena o toma se incremente en forma automática, pulse el ícono con la letra A rodeada por dos flechas. Tóquelo nuevamente para desactivar dicha función. Los números aumentarán automáticamente cada vez que se realice una grabación. Para editar los metadatos de un clip, seleccione el modo de reproducción y acceda a la pizarra virtual a fin de visualizar dicha información. Realice los cambios que sean necesarios y luego pulse el botón Update para confirmar. Al ingresar palabras clave en el campo Keywords es posible utilizarlas como términos de búsqueda en la base de datos de la biblioteca. Esto puede ser particularmente útil en proyectos en los que se procesan grandes cantidades de material. Ingreso de metadatos 336 -30 -36 -42 -48 0 SDI OUT -6 -12 SDI IN -18 CH1 MUTE CH2 SOLO CH2 MUTE -24 PUSH CH1 SOLO REF IN -30 R -36 IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE TIMECODE IN -42 PUSH -48 TIMECODE OUT CH1 SOLO 12V L CH1 MUTE CH2 SOLO CH2 MUTE R IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE PUSH Presione este botón para activar la pizarra virtual en la pantalla táctil. El uso de dichas palabras reduce el número de clips analizados y permite ahorrar tiempo valioso al editar. Todos los metadatos son compatibles con los programas de edición más conocidos, p. ej. Final Cut Pro X y DaVinci Resolve. Ingrese metadatos directamente desde la cámara mediante la función Slate. Pulse el ícono de incremento automático para que el número de escena o toma aumente automáticamente. Ingreso de metadatos 337 Salida de video Salida para monitorización de señales HD La salida SDI 3G permite transmitir imágenes en formato HD 1080, brindando de este modo la posibilidad de conectar las cámaras a matrices de conmutación, monitores, dispositivos de captura, mezcladores y otros equipos SDI. Dicha salida se denomina Front SDI en el menú que aparece en la pantalla táctil. Salida SDI 12G La conexión SDI 12G situada en el panel trasero permite transmitir señales HD y 4K mediante un único cable SDI, inclusive formatos tales como 2160p50, 59.94 y 60. Asimismo, la compatibilidad con el modo de exploración entrelazado facilita el procesamiento de imágenes en formato 1080i50, 59.94 y 60. Por otra parte, esta salida puede utilizarse para conectar monitores SDI o mezcladores 4K, tales como el modelo ATEM Production Studio 4K. A su vez, brinda la posibilidad de alternar entre señales HD y UHD seleccionando el modo HD o 4K en la opción SDI Mode del menú de ajustes de la pantalla. Conexión a mezcladores Las salidas SDI situadas en el panel trasero permiten utilizar la cámara en programas televisivos. Es posible conectarla directamente a un mezclador para realizar producciones en directo o a un ATEM Camera Converter para convertir las señales eléctricas en ópticas a fin de enviarlas a una unidad móvil situada a cientos de metros de distancia. Cuando el modelo URSA está conectado a un mezclador, es posible observar la señal principal proveniente de este dispositivo en el visor de 10 pulgadas. Para ello, primero conecte el mezclador a la entrada SDI 12G situada en el panel trasero y a continuación presione el botón PGM en el monitor plegable. Para volver a ver las imágenes captadas por la cámara, presione dicho botón nuevamente. 0 1 -6 DIO AU IN -12 2 -18 SDI TE SLA -30 -6 NU ME -36 SDI K PEA -42 CH2O SOL IN DE ECO TIM CH1O SOL CH1E MUT IRIS CH2E MUT R -18 L OUT 0 -24 T U IO 12V IN -12 US FOC -48 IN DE ECO TIM DIO AU P DIS IN REF 0 -24 OUT 1 -6 DIO AU SD ATE SL -30 -12 NU E M -36 P I IN DIS SD -42 AK PE -24 E OD IN 1 CHLO SO EC T E OD EC M TI OU 1 CHTE U M U MEN FO -36 RE M E SLAT -30 CU IN F UT IO SD S -48 TI 2 -18 2 CHLO SO 1 CHTE U M IS IR P DIS I IN SD -42 AK PE R S CU FO -48 F IN RE L E IN OD EC TIM 1 CH LO SO 1 CH E MUT 2 CH LO SO IRIS 2 CH E MUT R L T E OU OD EC TIM 12 V Es posible conectar la salida SDI 12G a cualquier mezclador o monitor HD 1080 o UHD para realizar producciones en directo. La salida para monitorización de señales HD se puede conectar a un visor (p. ej. el modelo Blackmagic URSA Viewfinder) o monitor externo cuando la cámara se coloca en ciertos equipos, tales como brazos telescópicos o grúas. Salida de video 338 IN Conexión a monitores La supervisión de señales SDI puede resultar muy útil, especialmente cuando la cámara se coloca en un lugar que dificulta o impide el acceso al monitor plegable. A fin de transmitir la información necesaria para monitorizar las imágenes mediante la salida SDI, active esta función en la opción Front SDI Overlays del menú de ajustes de la pantalla. También es posible ver las guías de encuadre, los datos de la grabación y los parámetros de configuración de la cámara. Seleccione la opción Off para desactivar esta función y obtener una imagen limpia. Conecte la salida SDI de la cámara a monitores que admitan el mismo tipo de señal o a un dispositivo SmartScope Duo 4K de Blackmagic para monitorizar los parámetros de la onda en tiempo real. Formatos de salida para señales SDI Salida SDI trasera 2160p23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60. 1080p23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60. Salida para monitorización de señales SDI 3G 1080p23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60. Blackmagic URSA Viewfinder El visor electrónico Blackmagic URSA Viewfinder ha sido especialmente diseñado para la cámara URSA. La pantalla OLED de alta definición incluye un sistema óptico de extraordinaria precisión que permite ver imágenes brillantes con un realismo excepcional, a fin de poder enfocar rápidamente y apreciar hasta los más mínimos detalles. Es ideal cuando es necesario rodar cámara en mano o en entornos que exigen una exactitud absoluta para evitar reflejos, por ejemplo, al filmar bajo una luz muy brillante. El visor se conecta a la cámara y se alimenta a través de esta. Asimismo, utiliza los datos SDI provenientes de la misma para ofrecer distintas opciones de visualización. De este modo, aunque la cámara transmita una señal SDI limpia al dispositivo, el usuario cuenta con la posibilidad de alternar entre distintos modos de visualización para comprobar rápidamente diferentes datos. Por ejemplo, al seleccionar la opción 2.40:1 para las guías de encuadre en el menú de la cámara, estas se muestran en la pantalla del visor. Montaje y conexión Para sujetar el visor al armazón de la cámara, deslícelo a lo largo de las ranuras utilizadas para colocar la manija y enrosque el tornillo en uno de los orificios de 9.5 mm. PEAK DISP F1 OU T ZOOM F3 F2 SDI 0 SDI IN -6 -12 REF IN -18 -24 TIM ECO DE IN -30 -36 TIM ECO DE OU T -42 -48 12 V A fin de sujetar el visor a la cámara, deslícelo a lo largo de las ranuras utilizadas para colocar la manija y enrosque el tornillo en uno de los orificios de 9.5 mm. CH SO 1 LO CH MU 1 TE L CH SO 2 LO CH MU 2 TE SDI T OU R IRIS FO CU S PE AK 12V DIS T OU P MEN U SL AT E AU D IO IN 2 Blackmagic URSA Viewfinder 339 0 -6 -12 0 SDI OUT -6 -18 -12 SDI IN -18 -24 -24 REF IN -30 PUSH PUSH -36 -30 TIMECODE IN -42 -48 PUSH TIMECODE OUT -36 CH1 SOLO DISP MENU CH2 SOLO CH2 MUTE L 12V PEAK CH1 MUTE R IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE SLATE PUSH S Utilice los cables suministrados para conectar el visor a la salida SDI 3G de la cámara y a la conexión de 12 V situada en la parte frontal. El visor se encenderá automáticamente al prender la cámara. -42 CH1 SOLO 12V L CH1 MUTE PUSH -48 CH2 SOLO CH2 MUTE R IRIS FOCUS PEAK DISP MENU SLATE PUSH Conecte el visor a la salida SDI HD y al conector de +12 V en la parte frontal de la cámara mediante los cables suministrados. Ajuste del ocular El borde de caucho desmontable puede ajustarse para adaptarlo al ojo izquierdo o derecho. A su vez, es posible regular el brazo del visor aflojando la perilla situada debajo de este y deslizándolo a la izquierda o la derecha según resulte más cómodo. Botones La parte superior del visor incluye los botones ZOOM, DISPLAY y PEAK. Estos se utilizan para acercar la imagen y activar o desactivar el indicador de enfoque o la información que se proporciona en la pantalla. ZOOM F1 ZOOM F1 DISP F2 PEAK F3 DISP F2 PEAK F3 Los botones ZOOM (F1), DISPLAY (F2) y PEAK (F3) se encuentran en la parte superior del visor. Asimismo, se emplean para acceder a otras funciones adicionales, menús y diferentes ajustes. Los íconos situados junto a cada botón indican el propósito para el cual se utiliza. Por otra parte, es posible personalizarlos para que funcionen como accesos directos a aquellas prestaciones usadas con mayor frecuencia. Por ejemplo, la función False Color se puede asignar al botón ZOOM. Consulte el apartado «Accesos directos» para obtener más información al respecto. Blackmagic URSA Viewfinder 340 ZOOM (F1) - «menú» Este botón permite lograr una mayor nitidez en el enfoque. Presiónelo para acercar la imagen y oprímalo nuevamente para volver a la vista normal. Asimismo, facilita el acceso al menú de ajustes al mantenerlo oprimido. Luego de modificar una opción, presiónelo nuevamente para confirmar el cambio. DISPLAY (F2) - «arriba» Presione este botón para ver información adicional en la pantalla. Asimismo, permite desplazar hacia arriba el menú de ajustes para acceder a opciones adicionales. Por otra parte, al mantenerlo oprimido se accede rápidamente al menú de accesos directos. Consulte el apartado «Accesos directos» para obtener más información al respecto. PEAK (F3) - «abajo» El indicador de enfoque genera un borde verde alrededor de las partes más nítidas de la imagen para facilitar el enfoque. Presione el botón PEAK para activar el indicador de enfoque. Presiónelo nuevamente para desactivarlo. Asimismo, este botón permite desplazar hacia abajo el menú de ajustes para ver opciones adicionales. Por otra parte, al mantenerlo oprimido, se accede rápidamente al menú de configuración. Menú de ajustes Este menú contiene tres secciones diferentes para la pantalla, los accesos directos y la configuración del dispositivo. Mantenga presionado el botón MENU para acceder a él. Presione las fechas hacia arriba o abajo para seleccionar distintos parámetros y oprima el botón MENU nuevamente para confirmarlos. Mostrar El menú Display incluye las siguientes opciones: Blanco y negro La opción B&W permite alternar entre la imagen a color o en blanco y negro. Menú Display del visor. Peaking Permite activar o desactivar el indicador de enfoque. Zebra Permite activar o desactivar la función Cebra. El nivel deseado puede determinarse mediante el menú de ajustes de la cámara. Consulte el apartado «Ajustes» para obtener más información al respecto. Blackmagic URSA Viewfinder 341 Falso color La opción False Color permite activar o desactivar esta función. Esta herramienta superpone diferentes colores en la imagen para representar los valores de exposición correspondientes a diversos elementos. Por ejemplo, el color rosa indica un nivel óptimo de exposición para los tonos de piel. Al observar dicho color cuando se filma el rostro de una persona, es posible mantener un rango de luminancia y brillo constante en este elemento específico. De manera similar, las áreas sobreexpuestas de la imagen se identifican cuando el color cambia de amarillo a rojo. Diagrama de colores falsos Información en pantalla La opción Overlay permite visualizar u ocultar la información adicional en la pantalla. Es posible seleccionar distintos tipos de guías y datos de la señal mediante el menú de la cámara. Zoom Permite activar o desactivar esta función. Modos de visualización Esta opción permite alternar entre los modos de visualización Film y Video. Consulte el apartado «Ajustes» para obtener más información al respecto. Meters Permite seleccionar el tipo de indicadores que se muestran en la pantalla. Las opciones son Histogram, Audio, Both (ambos) o None (ninguno). Accesos directos La función Shortcuts es útil cuando es necesario asignar un botón particular a una herramienta de uso frecuente. Para personalizar los botones de acceso directo, siga los pasos descritos a continuación: 1 En el menú Shortcuts, utilice las flechas de selección o para escoger uno de los tres botones disponibles. Presione el botón MENU para confirmar. 2 Utilice nuevamente las flechas de selección para escoger una de las funciones que se indican a continuación y asignarla al botón de acceso directo. Presione el botón MENU para confirmar. Blanco y negro Indicador de enfoque Cebra Falso color Pantalla Distancia focal Modos de visualización Indicadores Carta de enfoque Blackmagic URSA Viewfinder 342 3 Seleccione la opción Exit y presione el botón MENU para salir. Botones de acceso directo en el visor electrónico Configuración El menú Setup incluye las siguientes opciones: Ajuste del brillo: La opción Brightness Adjustment permite ajustar el brillo de la pantalla con un rango de -10 a +10. Brillo de la luz piloto La opción Tally Brightness permite determinar el brillo de la luz piloto trasera. Carta de enfoque El visor electrónico Blackmagic URSA Viewfinder dispone de una carta de enfoque digital integrada que hace posible personalizar el ocular según la condición visual del usuario. Basta con girar el control de ajuste dióptrico hasta lograr un enfoque preciso. A continuación, presione cualquier botón para salir de esta opción. Sensor infrarrojo El sensor infrarrojo detecta cuando el usuario acerca el ojo al visor y enciende automáticamente la pantalla OLED. Por el contrario, al alejarse por más de 20 segundos en modo de espera, la pantalla se apaga para prolongar su vida útil y ahorrar energía. Al grabar, el tiempo de espera del sensor se extiende a 5 minutos, en cuyo punto se atenúa lentamente la pantalla OLED. Cualquier movimiento que registre el ocular reiniciará el temporizador. Aunque el sensor identifica la proximidad del usuario, también es posible encender la pantalla manualmente presionando cualquier botón. Al cubrir o bloquear el sensor infrarrojo deliberadamente, la pantalla del visor permanecerá encendida durante períodos prolongados. Esto podría provocar una retención de imagen y en consecuencia reducir la vida útil del monitor, si ocurre cuando las guías de encuadre están activadas o al visualizar contenidos de alto contraste. Blackmagic URSA Viewfinder 343 El sensor infrarrojo se encuentra en la parte inferior del visor. Actualización del software interno El programa utilitario para cámaras de Blackmagic permite actualizar el sistema operativo interno del visor. El dispositivo debe estar encendido al realizar la actualización, de modo que se recomienda mantenerlo conectado a la cámara durante todo el proceso. A su vez, la cámara debe ser capaz de suministrar corriente eléctrica en forma constante, por lo que es necesario enchufarla a una fuente de alimentación externa. Conecte su equipo informático al puerto USB situado en la parte frontal del visor. Al ejecutar el programa utilitario, el equipo solicitará que actualice el software interno del dispositivo si hay una nueva versión disponible. Siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para llevar a cabo la actualización. NOTA: Consulte el apartado «Programa utilitario de la cámara» para obtener más información al respecto. SUGERENCIA: Recomendamos actualizar todos los componentes del modelo URSA simultáneamente para obtener un rendimiento óptimo. Blackmagic URSA Viewfinder 344 Instalación de baterías T U IO SD T V 12 OU 0 -6 DIO IN AU -12 -18 -24 T U IO SD ATE SL -30 U EN M -36 P DIS I IN SD -42 AK PE S CU -48 FO IN F RE E OD IN 1 CHLO SO EC M TI 1 CHTE U M 2 CHLO SO 1 CHTE U M IS IR R L T E OD OU EC M TI V +12 Para utilizar baterías tipo V-Mount o Gold Mount, es necesario colocar un soporte en la parte trasera de la cámara. Instalación de baterías V-Lock o Gold Mount La cámara permite utilizar baterías con montura tipo V-Lock o Gold Mount. Para su instalación, es necesario colocar un soporte diseñado por Blackmagic u otros fabricantes en la parte trasera de la cámara. SUGERENCIA: Algunos de los soportes para baterías desarrollados por otros fabricantes, tales como los modelos ET-PV2UR de IDX, MVURSA de Blueshape y QRC-BMURSA de Anton Bauer, incluyen un conector Molex, de modo que pueden enchufarse directamente a la entrada de alimentación correspondiente en las cámaras URSA. Al utilizar baterías IDX ENDURA con tecnología Digi View (p. ej. E-HL9 y ELITE), las series DIGITAL y Logic de Anton Bauer, o los modelos V-Lock de Blueshape, el porcentaje exacto de carga restante se muestra en la pantalla de las cámaras URSA. El soporte diseñado por Blackmagic admite la visualización de información con baterías Hypercore de Switronix. Las versiones para baterías V-Lock pueden adquirirse en cualquier distribuidor de productos Blackmagic Design. En forma alternativa, los soportes para ambos tipos de batería pueden conseguirse a través de proveedores de equipos digitales profesionales para la industria audiovisual. También es posible utilizar el cable adaptador y el conector suministrados para modificar su propio soporte, en caso de no contar con uno diseñado específicamente para el modelo URSA. Consulte las instrucciones que figuran en la sección «Uso de otros soportes para baterías» para obtener más información al respecto. Instalación de baterías 345 Para instalar el soporte en el panel trasero de la cámara, siga los pasos descritos a continuación: 1 Quite los cuatro tornillos ubicados en las esquinas para retirar la cubierta posterior y acceder al conector Molex 55959-1230. 2 Enchufe dicho conector en el soporte para baterías. 3 Apriete los cuatro tornillos M3 para sujetar el soporte a la cámara. Verifique que el cable del conector esté dentro de la ranura para evitar que quede apretado entre el soporte y el panel. Al finalizar la instalación, podrá utilizar una batería con montura en V o Gold Mount en la cámara. Otros soportes para baterías Conector y cable adaptador Si no dispone de un soporte para baterías apropiado y desea modificar el que ya posee, puede utilizar el conector y cable adaptador suministrado o adquirirlos en el distribuidor de productos Blackmagic más cercano. Para conectar el cable adaptador y el conector al soporte de la batería, siga los pasos descritos a continuación: 1 Pele aproximadamente media pulgada (1.27 cm) del aislante en los extremos de cada cable rojo y negro. 2 Suelde los cuatro cables rojos (Batt) al cable positivo correspondiente del soporte. 3 Suelde los cuatro cables negros (GND) al cable negativo correspondiente del soporte. Asegúrese de que las uniones cuenten con un buen aislamiento. Utilice el cable adaptador y el conector suministrado para modificar un soporte a fin de conectarlo a la cámara. De manera alternativa, puede adquirirlos en el distribuidor de productos Blackmagic más cercano. De este modo se suministra corriente eléctrica a la cámara. Adicionalmente, es posible conectar otros cables para habilitar una salida de 12 V y comprobar el estado de la batería. Consulte las instrucciones disponibles para el soporte, además del diagrama y las tablas que se muestran en esta página, a fin de verificar la forma correcta de realizar la conexión. Para obtener información adicional al respecto, visite la página de soporte técnico en nuestro sitio web. Instalación de baterías 346 Batt 2 1 Batt Batt 4 3 Batt GND 6 5 GND Monitor 1 8 7 Monitor0 GND 10 9 GND +12V Out 12 11 EnableN Vista trasera del conector. Consulte la tabla de configuración de cables para obtener información sobre cada conexión. Tabla de configuración de cables Pines Señal Color Dirección Descripción 1, 2, 3, 4 Batt Red Hacia la cámara 12-20 V 5, 6, 9, 10 TIERRA Negro – – 7 Monitor0 Blue Hacia la cámara Nivel de batería analógica o línea de datos abierta (20 V máx.) 8 Monitor1 Green Hacia la cámara Línea abierta para reloj (3.4 V máx.) 12 Salida de +12 V Naranja Desde la cámara Salida regulada de 12 V (1.5 A máx., 18 W) 11 EnableN Blanco Hacia la cámara Conexión a tierra para habilitar la salida de +12 V. Dejar libre si no es necesario utilizarla. Cada una de las conexiones Batt y GND admite una intensidad de corriente eléctrica de 3 A. Asegúrese de conectar todos los pines. Para comprobar el estado de la batería al utilizar soportes tipo Anton Bauer, IDX o Blueshape, siga las instrucciones descritas a continuación: Anton Bauer Conecte el cable azul y blanco al contacto azul (pin 7) en el conector. IDX Conecte el cable verde al contacto verde (pin 8) y el cable gris al contacto azul (pin 7) en el conector. Blueshape Conecte el cable SMBC azul al contacto verde (pin 8) en el conector. Conecte el cable SMBD marrón al contacto azul (pin 7) en el conector. Corte los cables no utilizados lo más cerca posible de la parte trasera del conector. Instalación de baterías 347 DaVinci Resolve La captura de imágenes con el modelo URSA de Blackmagic es solo una parte del proceso para crear contenidos televisivos o cinematográficos. El respaldo y la organización del material grabado, la edición, el etalonaje y la codificación de los archivos finales son etapas que también cobran vital importancia. El modelo URSA incluyen una versión de DaVinci Resolve Studio para sistemas operativos Mac OS X y Windows, brindando de este modo una solución integral durante el rodaje y la posproducción. NOTA: Recomendamos utilizar la versión de DaVinci Resolve más reciente a fin de obtener un mejor rendimiento y las últimas prestaciones. Luego de insertar una tarjeta de memoria en el equipo informático, es posible utilizar la herramienta de clonación que ofrece DaVinci Resolve en el módulo Medios, con el propósito de crear respaldos del material grabado durante la filmación. Esto resulta de suma utilidad, ya que los archivos digitales son susceptibles de sufrir daños o presentar fallas. Sin embargo, al contar con copias de seguridad, se previene la pérdida de las imágenes. Una vez finalizado este paso, es posible agregar los clips al panel multimedia para editarlos, etalonarlos y aplicar los retoques finales sin tener que salir de la aplicación. El rango dinámico de esta versión es mucho más amplio que el de las videocámaras comunes, y DaVinci Resolve brinda la posibilidad de aprovecharlo al máximo para ajustar las tomas y lograr cualquier tipo de apariencia deseada. El programa se utiliza en la mayoría de los grandes éxitos cinematográficos y ofrece mucho más que un simple sistema de edición no lineal, dado que cuenta con tecnología de avanzada que permite obtener imágenes de calidad extraordinaria. El usuario puede sacar provecho de esta funcionalidad para editar y etalonar toda clase de proyectos. A continuación se proporciona información sobre cómo utilizar DaVinci Resolve para procesar los archivos grabados con las cámaras. El programa es revolucionario y contiene muchas más funciones de las que se aprecian en la interfaz a primera vista. Para obtener más información sobre el uso de DaVinci Resolve, consulte el manual de instrucciones en formato PDF incluido en el disco que viene con el programa. Asimismo, es posible encontrar diversos recursos en Internet que muestran cómo utilizar las distintas funciones. DaVinci Resolve 348 Importar clips Para comenzar a editar clips, primero es necesario agregarlos al Panel multimedia. 1 Ejecute DaVinci Resolve. Si abre el programa por primera vez, aguarde a que aparezca el Organizador de proyectos y luego haga doble clic sobre el primer recuadro denominado Proyecto sin nombre. Si se muestra la ventana de inicio de sesión, significa que el entorno para múltiples usuarios está activado. En este caso, haga clic en el botón Crear usuario situado en la parte inferior izquierda de la ventana para crear un usuario nuevo. Ingrese el nombre y luego haga clic en la opción Configurar usuario. A continuación, haga doble clic sobre el ícono del usuario para acceder al Organizador de proyectos. Seleccione la opción Proyecto nuevo, ingrese un nombre para identificar el proyecto y luego haga clic en Crear. De esta forma, el proyecto se añade al Organizador de proyectos. Haga doble clic en un proyecto para abrirlo. 2 Verá el módulo Medios con el panel Explorador multimedia en la parte superior izquierda de la interfaz. Este último muestra todas las carpetas desde las cuales se pueden arrastrar clips al panel multimedia. 3 Si la carpeta no aparece en la biblioteca, deberá agregarla manualmente. Para ello, haga clic en la opción Preferencias situada en la barra superior de la ventana del programa. A continuación, haga clic en el símbolo + del panel Almacenamiento. Elija una unidad o carpeta y haga clic en Guardar. Luego reinicie DaVinci Resolve y seleccione nuevamente la opción Proyecto sin nombre para actualizar la lista de unidades disponibles. 4 Desde el panel Explorador multimedia, haga clic en la carpeta agregada. A continuación, simplemente arrastre los clips desde la carpeta al Panel multimedia. Si los ajustes del proyecto son distintos a los del clip, aparecerá un mensaje preguntándole si desea mantener la configuración o modificarla para que estos coincidan con los del clip. Para comenzar rápidamente, haga clic en Cambiar. De esta forma, los parámetros del proyecto serán iguales a los del clip. Para importar clips, basta con arrastrarlos desde el Explorador multimedia al Panel multimedia. También es posible hacerlo desde el escritorio. DaVinci Resolve 349 Archivos RAW Cuando se importan archivos RAW por primera vez, DaVinci Resolve decodifica la información del sensor incluida en dichos archivos mediante el índice ISO, el balance de blancos y los ajustes de tinte utilizados por la cámara durante la grabación. Si el usuario está satisfecho con los parámetros, se puede comenzar con el proceso de etalonaje. Una de las grandes ventajas del formato RAW es que no se depende de dichos ajustes. La variedad de las opciones disponibles en esta etapa implican que, con el trascurso del tiempo, se puede desarrollar su propio estilo de trabajo. Al experimentar con los ajustes RAW de los clips, se tiene una idea de lo extraordinario y flexible que resulta este formato. Los clips en formato RAW brindan una máxima flexibilidad en la etapa de posproducción. Por ejemplo, a pesar de que los archivos ProRes y DNx convierten la información del sensor en los códecs correspondientes, los clips RAW mantienen los datos sin modificarlos. Esto brinda la posibilidad de realizar ajustes, por ejemplo el balance de blancos y el índice ISO, como si se estuvieran cambiando los parámetros originales de la cámara. Asimismo, este formato preserva más información sobre las diferentes tonalidades dentro de las luces y sombras, lo cual resulta útil para recuperar detalles, como ser en un cielo sobreexpuesto o en áreas oscuras de la imagen. Es recomendable grabar en formato RAW si se intenta lograr la mejor calidad posible, o para tomas que presentan cambios abruptos entre luces y sombras, y se necesita ajustar el color de dichas regiones lo más posible. Los archivos RAW pueden ser de gran tamaño y requieren mayor procesador, aunque DaVinci brinda la posibilidad de crear automáticamente archivos proxy que facilitan la reproducción en tiempo real en el equipo informático. Para obtener más información sobre cómo aprovechar las prestaciones de este formato, consulte el manual de usuario de DaVinci Resolve. Ajustes RAW del clip Una vez que se añaden los clips RAW al panel multimedia, es arrastrarlos a la línea de tiempo en el módulo Edición, y luego realizar los ajustes necesarios en el módulo Color. Para realizar cambios individuales a los ajustes RAW de un clip en particular: 1 Abra el módulo Edición, arrastre los clips seleccionados y agréguelos a una línea de tiempo nueva. 2 Abra el módulo Color. Haga clic con el botón derecho sobre el clip y seleccione la opción Editar códec (CinemaDNG) en el menú Ajustes para el códec RAW de la cámara. 3 Seleccione la opción Clip en el menú desplegable Modo. Utilice el menú Editar códec (CinemaDNG) para modificar los ajustes RAW de clips individuales. DaVinci Resolve 350 Ajustes RAW del proyecto Si necesita modificar un ajuste común a todos los clips, por ejemplo, el balance de blancos o la sensibilidad ISO, es posible configurarlos para que utilicen los ajustes RAW del proyecto y realizar cambios a dichos parámetros. Para configurar los ajustes RAW del proyecto: 1 Abra el menú Archivo y luego seleccione Configuración del proyecto. 2 En el panel Ajustes RAW, en la esquina superior derecha se muestra un menú para seleccionar uno de los formatos correspondientes a una cámara. Seleccione la opción CinemaDNG. Al agregar por primera vez un clip RAW grabado con la cámara URSA a la línea de tiempo, el formato predeterminado es CinemaDNG. 3 Seleccione la opción Proyecto en el menú desplegable Modo. 4 Seleccione la opción Personalizado para el balance de blancos. 5 Seleccione Blackmagic Design para el espacio cromático. La opción Blackmagic Design Film en el menú Gamma se selecciona automáticamente. Ahora es posible configurar los diversos ajustes de la cámara para todos los clips en la línea de tiempo. Consulte el manual de usuario de DaVinci Resolve para obtener una descripción completa de todos los ajustes RAW disponibles. Editar clips Una vez que los clips se encuentran en el Panel multimedia, seleccione el módulo Edición para comenzar a editarlos. 1 En primer lugar, deberá crear una línea de tiempo nueva. Haga clic con el botón derecho en cualquier parte del Panel multimedia. Seleccione la opción Línea de tiempo y luego haga clic en Crear línea de tiempo. En el cuadro de diálogo que aparece, haga clic en el botón Crear. Para comenzar a editar un clip, primero deberá crear una línea de tiempo. Esta es la plataforma donde se realizan todos los cambios. 2 A continuación, haga doble clic sobre cualquier clip del Panel multimedia para abrirlo en el Visor de medios originales. Mueva el cabezal de reproducción hacia la izquierda o la derecha hasta encontrar el fotograma que quiera utilizar como comienzo del clip. Marque un punto de entrada presionando la tecla I. Repita el procedimiento para marcar el fotograma final presionando la tecla O. 3 En la línea de tiempo, coloque el cabezal de reproducción en la posición donde desea insertar el clip. DaVinci Resolve 351 4 Para insertar el clip, haga clic dentro del visor de medios originales y luego arrastre el puntero del ratón hasta el visor de líneas de tiempo. Aparecerá una lista de opciones donde podrá seleccionar el tipo de edición que desea realizar. El clip se insertará en la línea de tiempo según el modo de edición seleccionado. En el manual del programa se describe cada modo y la forma de utilizarlo. Una forma más rápida de añadir clips es arrastrándolos directamente desde el Panel multimedia a la línea de tiempo, donde podrá marcar puntos de entrada y salida, cambiar el orden de los mismos y probar diferentes efectos, entre otras opciones. De este modo, la línea de tiempo se utiliza en forma similar a la paleta de un artista. El módulo Edición. El editor de líneas de tiempo permite recortar clips, cambiar su posición en la secuencia y agregar transiciones. Recortar clips Al editar los clips, es posible que necesite cortarlos para incluir solamente imágenes específicas en cada toma. Existen varias formas de lograr este objetivo, pero la más sencilla es ajustar los puntos de entrada y salida en la línea de tiempo. Luego de agregar clips a la línea de tiempo, sitúe el puntero del ratón sobre el comienzo de un clip. Este asumirá la forma de un ícono de recorte. Cuando este aparezca, haga clic en el comienzo del clip y arrástrelo hacia la izquierda o la derecha para modificar el punto de entrada. Observe la imagen en el visor de líneas de tiempo para determinar el punto de edición. Haga clic al final del clip y arrástrelo para modificar el punto de salida. El control para acercar o alejar la imagen se encuentra encima de la línea de tiempo, a la derecha de las funciones que están centradas dentro de la barra de herramientas. Puede moverse hacia la izquierda o la derecha, a fin de realizar ajustes con mayor precisión. En este caso, puede resultar conveniente desactivar la función Atraer cabezal. Sin embargo, no olvide activarla al finalizar para evitar que queden espacios entre los clips. Presione la tecla N para activar o desactivar esta función rápidamente. DaVinci Resolve 352 El módulo Edición. El editor de líneas de tiempo permite recortar clips, cambiar su posición en la secuencia y agregar transiciones. Asignar teclas de acceso rápido Si está acostumbrado a utilizar teclas de acceso rápido en otros programas de edición, puede crear sus propias combinaciones en DaVinci Resolve para acelerar y optimizar los procesos de trabajo. Para asignar una combinación de teclas a una determinada función, siga los pasos descritos a continuación: 1 Haga clic sobre el ícono del engranaje situado en la parte inferior derecha de la interfaz y seleccione el panel Asignación de teclas. 2 Seleccione la función que desea modificar en la lista de categorías proporcionada. Por ejemplo, las funciones Cortar y Pegar se encuentran dentro de la opción Edición. 3 Haga clic en la función para resaltar la combinación de teclas. y luego doble clic sobre esta para modificarla. 4 Presione la nueva combinación de acceso rápido. Si comete un error, puede revertir los cambios. 5 Haga clic en Guardar para confirmar la nueva combinación. Para recortar clips, arrastre los puntos de entrada y salida hacia la izquierda o la derecha. La función Atraer cabezal puede desactivarse al realizar ajustes específicos. DaVinci Resolve 353 Agregar transiciones Una transición es un efecto utilizado para pasar de un clip a otro de forma más agradable evitando saltos en la imagen. Estos recursos incluyen fundidos, cortinillas y encadenados, entre otras opciones, y pueden darle un toque especial al material editado. También es posible agregar una transición al final de un clip, por ejemplo, para crear un fundido en negro con rapidez y facilidad. El panel de transiciones contiene diferentes tipos de efectos. Para agregar una transición entre dos clips, siga los pasos descritos a continuación: 1 Compruebe que los dos clips editados se encuentren juntos en la línea de tiempo. Haga clic en el botón Biblioteca de efectos de la barra de herramientas situada en la parte superior del módulo Edición y asegúrese de que el panel Herramientas esté abierto. 2 Haga clic en Fundido encadenado, arrastre la transición a la línea de tiempo y sitúe el puntero del ratón sobre el punto de edición entre dos clips. Se resaltará el final del primer clip y el comienzo del segundo. Suelte la transición entre los dos clips. Es importante que ambos clips contengan fotogramas antes y después de los puntos de edición, a fin de que haya espacio suficiente para la transición. De este modo, se crea una transición agradable entre las imágenes cuya duración puede ajustarse mediante la función de recorte. Sitúe el puntero del ratón sobre el comienzo o el final de la transición hasta ver el ícono de recorte y luego arrástrelo hacia la izquierda o la derecha. Arrastre una transición y colóquela entre dos clips contiguos. DaVinci Resolve 354 Agregar títulos Crear títulos es sumamente fácil y pueden agregarse a cualquier pista de video de la misma forma en que se añade un clip. Si no hay más pistas disponibles, haga clic con el botón derecho sobre el nombre de una pista existente y seleccione la opción Agregar pista para crear una nueva. Para crear un título, siga los pasos descritos a continuación: 1 En la parte media del cuadro de herramientas en la biblioteca de efectos situada debajo del panel multimedia verá la opción Títulos que permite generar títulos. Utilice la barra de desplazamiento para acceder a otras opciones. 2 Arrastre una de las opciones a la pista de video vacía situada arriba del clip en el cual desea que aparezca dicho título. También es posible arrastrar el texto hasta una posición contigua al clip en la pista Video 1 para que aparezca sobre un fondo negro. Asegúrese de colocar el cabezal de reproducción sobre el título para verlo. 3 Haga doble clic en el clip correspondiente al título para abrir el panel Inspector donde se muestran los diferentes ajustes de este elemento. Ingrese el título en el campo Texto. Es posible elegir distintos tipos de fuentes y cambiar la apariencia del título modificando varios parámetros, p. ej. el color, el tamaño, la alineación y la posición. También se pueden agregar transiciones entre títulos de la misma manera en que se añaden a los clips. Seleccione un tipo de título en el panel Títulos y arrástrelo a una pista vacía. Agregar pistas de audio El programa permite agregar fácilmente pistas de audio adicionales si fuera necesario para crear una mezcla compleja con música y efectos sonoros. Para agregar pistas de audio, siga los pasos descritos a continuación: 1 Haga clic con el botón derecho junto al nombre de la última pista de audio en la línea de tiempo y seleccione Agregar pista. 2 Elija el tipo de pista deseado, p. ej. estéreo, mono, 5.1 o adaptativo. La nueva pista de audio aparecerá en la línea de tiempo. Esto puede resultar útil cuando es necesario separar los elementos del audio en pistas individuales para crear una mezcla de sonido, p. ej. voz, efectos sonoros y música. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información sobre el uso de las herramientas de edición. DaVinci Resolve 355 Para agregar una nueva pista de audio o video, haga clic con el botón derecho junto a su nombre y seleccione Agregar pista. En el caso del audio, elija el tipo de pista deseado. Etalonaje Luego de editar la secuencia de clips, es necesario ajustar el color. En general, esta etapa se realiza luego de la edición a fin de mantener una apariencia consistente. Sin embargo, una de las ventajas que ofrece DaVinci Resolve es poder alternar entre los módulos de edición y etalonaje para realizar modificaciones específicas y descubrir nuevas opciones creativas. El módulo Color brinda control absoluto sobre la apariencia de los distintos clips. Para comenzar, haga clic en el módulo Color a fin de acceder a las opciones de etalonaje. Verá los círculos cromáticos, el panel de curvas y las herramientas para correcciones generales, así como la estructura nodal y la ventana de vista previa. No se sienta abrumado por la enorme cantidad de funciones que aparecen en la interfaz. Estas han sido diseñadas para ayudarle a lograr que las imágenes tengan una apariencia extraordinaria. El manual del programa brinda una descripción de las distintas herramientas y muestra cómo utilizarlas en pasos sencillos. Aprenderá las mismas técnicas que los profesionales emplean en los mejores estudios de posproducción. Generalmente, el primer paso es mejorar las zonas más claras y oscuras de la imagen, así como los tonos intermedios. Esto se logra modificando los parámetros Lift, Gamma y Gain. De este modo, se obtienen imágenes excepcionalmente nítidas y uniformes que sirven como punto de partida para comenzar a crear la apariencia de la película. DaVinci Resolve 356 Representaciones gráficas La mayoría de los coloristas toman decisiones creativas sobre el ajuste cromático con base en la carga emotiva y la apariencia que desean proyectar, y luego trabajan con las imágenes en un monitor a fin de lograr el resultado deseado. Observar objetos de uso cotidiano y analizar la interacción entre diferentes tipos de luz puede servir de inspiración para sacarle el mayor provecho al material. La gráfica de crominancia permite ajustar con precisión las luces, las sombras y los tonos intermedios. Los círculos cromáticos Lift, Gamma, Gain y Offset permiten controlar con precisión el balance de colores y tonos en los distintos clips. Para ajustar cada área tonal en forma similar, deslice el dial situado debajo de los círculos cromáticos hacia la izquierda o la derecha. En forma alternativa, es posible etalonar tomas mediante las representaciones gráficas que ofrece DaVinci Resolve. Al hacer clic en el penúltimo botón de la barra de herramientas del panel, podrá acceder a esta función para un clip en particular. Se puede visualizar la onda de la señal, la gráfica de crominancia (RGB), el vectorscopio o el histograma. Estos indicadores permiten monitorizar el balance tonal y comprobar los niveles de contraste para evitar oscurecer demasiado las sombras o perder detalles en las zonas más claras de la imagen. Asimismo, brindan la posibilidad de detectar cualquier dominante cromática. En forma predeterminada, el panel de círculos cromáticos muestra los controles Lift, Gamma y Gain como barras. Estos parámetros generalmente constituyen las correcciones primarias y se asemejan a los controles que ofrecen otras aplicaciones para realizar ajustes cromáticos y de contraste. A fin de lograr un control más preciso de cada color al utilizar el ratón, es posible cambiar los círculos cromáticos a barras que permiten realizar ajustes en cada canal independientemente para las sombras, los tonos intermedios y las luces. Basta con seleccionar la opción Barras en el menú desplegable que aparece cerca de la esquina superior derecha de la ventana de círculos cromáticos. 1 Ajuste de sombras Una vez seleccionado un clip en la línea de tiempo del módulo Color, haga clic en el dial Lift situado debajo del primer círculo cromático. Muévalo hacia la izquierda o la derecha y preste atención a los cambios que ocurren en la imagen. Podrá observar cómo aumenta y disminuye el brillo de las zonas oscuras. Ajústelas según el tono que mejor se adapte a los requerimientos del proyecto. Si disminuye demasiado este parámetro, perderá detalles en las sombras. En cualquier caso, puede utilizar la gráfica de componentes cromáticos para evitar este inconveniente. La posición ideal para las sombras en la representación de la señal es justo por encima de la línea inferior de la gráfica de crominancia. DaVinci Resolve 357 2 Ajuste de luces Haga clic en el dial Gain y deslícelo hacia la izquierda o la derecha. De este modo, puede ajustar las zonas más claras de las imágenes, las cuales se muestran en la parte superior de la gráfica de crominancia. Si desea obtener una toma muy iluminada, las luces deben situarse justo por debajo de la línea superior de la gráfica correspondiente a la onda de la señal. Si superan este límite, se perderán detalles. 3 Ajuste de tonos intermedios Haga clic en el dial Gamma situado debajo del círculo cromático y deslícelo hacia la izquierda o la derecha. A medida que aumenta la intensidad, notará que el brillo de la imagen se incrementa. Asimismo, podrá ver que la sección central de la onda cambia al realizar los ajustes. Esta franja representa los tonos intermedios del clip y su posición óptima generalmente se encuentra entre el 50 y 70 % en la representación gráfica correspondiente a la onda de la señal. No obstante, este valor puede ser subjetivo según la apariencia que desee proyectar y las condiciones de iluminación del clip. Asimismo, es posible utilizar el panel de curvas para realizar correcciones de color primarias. Basta con hacer clic sobre las líneas diagonales en las gráficas del panel Curvas y arrastrarlas hacia arriba o abajo para modificar el contraste general de los canales rojo, verde y azul en diferentes áreas cromáticas de la imagen. Es importante ajustar los puntos situados en el tercio superior, intermedio e inferior de la curva. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener información adicional sobre formas alternativas de realizar correcciones primarias. El panel Curvas es una herramienta que permite realizar correcciones primarias o realzar áreas específicas de un clip al emplear Power Windows. Correcciones secundarias Si desea modificar una parte específica de una toma, debe efectuar correcciones secundarias. Los ajustes realizados hasta el momento mediante los círculos cromáticos y los diales correspondientes a luces, tonos intermedios y sombras se aplican a toda la imagen en forma simultánea y se denominan correcciones primarias. Sin embargo, en caso de que sea necesario alterar áreas particulares, las correcciones secundarias son la herramienta ideal, por ejemplo, si desea perfeccionar el color del césped o intensificar el color azul del cielo en una escena. Mediante esta prestación, es posible seleccionar una sección de la imagen y modificarla sin afectar las áreas restantes. La estructura nodal permite agrupar varias correcciones secundarias, a fin de continuar ajustando partes específicas de una imagen hasta obtener el resultado deseado. Incluso pueden utilizarse Power Windows y la función de seguimiento para aplicar los cambios a los objetos en movimiento. DaVinci Resolve 358 Ajuste de colores específicos Con frecuencia necesitará realzar un color particular dentro de un clip, como el césped al borde de una carretera o el color azul del cielo, o quizá requiera modificar la tonalidad de un objeto específico para captar la atención del público. La herramienta Colores específicos permite cumplir con este cometido en forma sencilla. Utilice la función Colores específicos (HSL) para seleccionar colores específicos en una imagen. Resulta bastante útil para resaltar ciertas zonas, intensificar el contraste o dirigir la atención del público hacia determinadas áreas de la toma. Para ajustar un color específico, siga los pasos descritos a continuación: 1 Añada un nodo en serie. 2 Abra el panel Colores específicos y compruebe que el selector, identificado con el ícono de un cuentagotas, esté seleccionado. 3 Haga clic en el color dentro del clip que desea modificar. 4 Por lo general, deberá realizar algunos ajustes para atenuar los bordes de la selección y limitar el área designada únicamente al color deseado. Haga clic en la opción Destacar para ver la sección demarcada. 5 Ajuste el control Ancho en la ventana de matices para ampliar o reducir el área seleccionada. Ensaye diferentes valores en los parámetros Mínimo, Máximo y Atenuar para comprobar distintas maneras en las que es posible perfeccionar el área seleccionada. Ahora puede modificar el color elegido mediante las esferas de ajustes cromáticos de la superficie de control o el panel de curvas en el programa. Es posible que en algunos casos los cambios se extiendan a ciertas zonas del plano que no se desean afectar. Para solucionar este inconveniente, puede crear una Power Window a fin de aislar dichas partes. Basta con determinar sus dimensiones de manera que solo se incluya el área de color requerida. En caso de que la porción seleccionada se mueva dentro de la toma, la función de seguimiento permite que los cambios se mantengan sin importar su posición. Creación de Power Windows Las Power Windows son una herramienta sumamente útil al realizar correcciones secundarias para aislar zonas específicas de un clip. No es necesario que dichas áreas sean estáticas, dado que también se puede realizar un seguimiento según el movimiento de la cámara (horizontal, vertical o giratorio) y de los objetos. Utilice Power Windows para aislar las áreas de la imagen que no deben verse afectadas por los ajustes secundarios realizados mediante la función Colores específicos (HSL). DaVinci Resolve 359 Por ejemplo, es posible delimitar una ventana alrededor de una persona, a fin de realizar cambios en el color y el contraste exclusivos para este elemento, sin afectar las zonas adyacentes. Este tipo de ajustes pueden servir para captar la atención del público hacia áreas específicas. Para agregar una Power Window a un clip, siga los pasos descritos a continuación: 1 Añada un nodo en serie. 2 Abra el panel Power Windows y seleccione una forma haciendo clic en el ícono correspondiente. La ventana aparecerá en el nodo con la forma elegida. 3 Para ajustar el tamaño, haga clic sobre los puntos azules y arrástrelos según corresponda. Los puntos de color rosa permiten atenuar los bordes. Si desea ajustar la posición de la ventana, haga clic en el punto central y delimite el área que desea aislar. Para girarla, utilice el punto que se encuentra unido al del centro. Ahora puede ajustar el color de la imagen únicamente en el área seleccionada. Las Power Windows permiten llevar a cabo correcciones secundarias en partes específicas de una imagen. Seguimiento de Power Windows Es posible que la cámara, el objeto o el área seleccionada dentro de una toma esté en movimiento. Para garantizar que la viñeta permanezca vinculada a la selección, es necesario utilizar la función de seguimiento que brinda DaVinci Resolve. Este mecanismo analiza el desplazamiento horizontal, vertical o giratorio de la cámara o del objeto en el clip para sincronizar la viñeta con dicho movimiento. Si no se activa esta función, cabe la posibilidad de que los ajustes se separen del objetivo seleccionado y se proyecten de manera independiente. La función Seguimiento permite seguir ciertos objetos o zonas de la imagen para que las Power Windows permanezcan vinculadas a estos. DaVinci Resolve 360 Para realizar el seguimiento de una Power Window vinculada a un objeto en movimiento, siga los pasos descritos a continuación: 1 Cree un nodo en serie y agregue una Power Window. 2 Vaya al comienzo del clip y ajuste la posición y el tamaño de la ventana para resaltar únicamente el objeto deseado o una zona particular de la imagen. 3 Abra el panel Seguimiento. Marque las casillas Eje X, Eje Y, Zoom, Rotación o 3D según los patrones de movimiento en el clip. 4 Haga clic en la flecha de avance situada a la izquierda de las casillas de verificación. A continuación, DaVinci Resolve mostrará una serie de puntos de seguimiento en el clip y reproducirá los fotogramas restantes para analizar el movimiento. Una vez configurada esta función, la Power Window seguirá la trayectoria del movimiento en el clip. En la mayoría de los casos, la función de seguimiento automático no presenta ningún problema. Sin embargo, en escenas complejas, es posible que algún objeto se atraviese en el área seleccionada e interrumpa o afecte esta operación. Este inconveniente puede resolverse manualmente utilizando el editor de fotogramas clave. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. Complementos Al realizar correcciones secundarias, también es posible agregar complementos OpenFX para crear apariencias interesantes en el módulo Color o efectos y transiciones innovadoras en el módulo Edición. Estos complementos pueden adquirirse o descargarse a través de distribuidores externos. Una vez instalado un conjunto de complementos, es posible acceder a ellos desde el módulo Color abriendo el panel OpenFX situado a la derecha del editor de nodos. Basta con crear un nodo en serie y luego arrastrar el complemento al mismo. Modifique los parámetros en el panel adyacente si el complemento brinda esta posibilidad. En el módulo Edición, es posible agregar transiciones y generadores de complementos a los clips abriendo el panel OpenFX en la biblioteca de efectos y arrastrando el elemento seleccionado al clip en la línea de tiempo. Los complementos OFX son una herramienta rápida y sencilla para crear apariencias innovadoras e interesantes. DaVinci Resolve 361 Masterización Una vez finalizado el proceso de edición y etalonaje, es posible realizar una renderización del material editado mediante el módulo Entrega. Las opciones del mismo facilitan la selección de los clips que desea exportar, además del formato, el códec y la resolución. DaVinci Resolve brinda la posibilidad de emplear diversos formatos, tales como QuickTime, AVI, MXF y DPX, mediante códecs RGB/YUV sin compresión de 8 o 10 bits, ProRes, DNxHD y H.264, entre otras opciones. El material editado se puede exportar mediante el módulo Entrega. Es posible seleccionar entre diferentes códecs y formatos de video. Para exportar solo un clip, siga los pasos descritos a continuación: 1 Haga clic en el módulo Entrega. 2 Acceda al panel Ajustes de renderización situado en la parte superior izquierda. En la opción Formato, seleccione Un clip. A continuación podrá elegir una de las configuraciones predeterminadas, tales como YouTube o Vimeo, o determinar sus propios ajustes manualmente mediante la opción Personalizado. A modo de ejemplo, elija YouTube, haga clic sobre la flecha que aparece al costado y seleccione 1080p para el formato. 3 La frecuencia de imagen coincidirá con la del proyecto. 4 Debajo de las opciones predeterminadas, verá el nombre del archivo final y su ubicación. Haga clic en Buscar y seleccione la carpeta donde desea guardar el archivo exportado. 5 Sobre la línea de tiempo, aparecerá un menú desplegable con la opción Toda la línea de tiempo seleccionada. De esta forma, se renderizará todo el contenido de la línea de tiempo. Sin embargo, también es posible seleccionar solo una parte de la misma. Basta con elegir la opción Rango y luego marcar los puntos de entrada y salida mediante las teclas I y O. 6 En la parte inferior del panel, haga clic en el botón Agregar a la cola de procesamiento. De este modo, los ajustes de renderización se agregarán a la cola de procesamiento en la parte derecha del módulo. A continuación, haga clic en el botón Renderizar y supervise el progreso de la renderización en la lista de trabajos pendientes. Una vez finalizada la renderización, puede abrir el archivo en la ubicación de destino, hacer doble clic sobre el clip renderizado y apreciar el producto final. DaVinci Resolve 362 Programa utilitario Actualización del software en Mac OS X Luego de descargar el programa Blackmagic Camera Setup y descomprimir el archivo, haga clic en la imagen de disco para ver los contenidos. Ejecute el instalador y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla. Una vez finalizada la instalación, seleccione la opción Aplicaciones y haga clic en la carpeta Blackmagic Cameras, que contiene este manual, el programa utilitario y otros archivos con información adicional. Asimismo, se incluye un desinstalador que podrá utilizar cuando sea necesario actualizar la aplicación. Actualización del software en Windows Luego de descargar el programa utilitario de la cámara y descomprimir el archivo, verá una carpeta denominada Blackmagic Camera Utility, que contiene este manual y el instalador. Haga doble clic en el instalador de la aplicación y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para completar el procedimiento. En Windows 8, seleccione Aplicaciones en la pantalla de inicio y abra la carpeta Blackmagic Design. Desde allí podrá ejecutar la aplicación Blackmagic Camera Setup. En Windows 7, haga clic en el menú de inicio, seleccione Todos los programas y, a continuación, Blackmagic Design. Desde allí podrá ejecutar la aplicación Blackmagic Camera Setup. Actualización del software interno de la cámara El puerto USB 2.0 Mini-B ubicado en el panel inferior se utiliza para actualizar el sistema interno de la cámara. Programa utilitario 363 Luego de instalar la última versión del programa utilitario en el equipo informático, conéctelo a la cámara mediante un cable USB. En el modelo URSA, el puerto USB 2.0 Mini-B se encuentra en el panel inferior, Basta con retirar la cubierta de goma para acceder a dicha conexión. Ejecute el programa utilitario y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para actualizar el software interno de la cámara. Dinámicas de trabajo en posproducción Archivos en tarjetas CFast 2.0 Para editar el material audiovisual directamente desde la tarjeta CFast, retírela de la cámara y conéctela a un equipo informático mediante un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades. Para importar clips desde una tarjeta CFast 2.0, siga los pasos descritos a continuación: 1 Retire la tarjeta de la cámara. 2 Conéctela a un equipo informático con sistema operativo Mac OS X o Windows mediante un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades. 3 Haga doble clic en la tarjeta para acceder a las carpetas que contienen los archivos RAW CinemaDNG o QuickTime. Es posible que haya una mezcla de archivos según el formato seleccionado para la grabación, pero todos utilizarán la misma nomenclatura. 4 Arrastre los archivos desde la tarjeta al escritorio o a otro dispositivo de almacenamiento, o acceda directamente a ellos mediante cualquier programa de edición. Los archivos RAW CinemaDNG se guardan en el soporte de grabación como imágenes DNG individuales para cada fotograma. Este es un formato abierto que permite utilizar diversas aplicaciones para visualizar contenidos RAW 4K en una secuencia. 5 Antes de desconectar la tarjeta del equipo informático, recomendamos extraerla en forma segura utilizando la función correspondiente en los sistemas operativos Mac OS X o Windows. Si utiliza la función de grabación en dos tarjetas, basta con trasladar los archivos CinemaDNG a una misma ubicación en la unidad de almacenamiento. Compruebe que el contenido de ambas unidades se guarde en la misma carpeta. Otros programas de edición Para editar clips utilizando su programa preferido, puede copiarlos a una unidad interna/externa o RAID y luego importarlos desde la aplicación. De forma alternativa, puede importar dicho contenido directamente desde la tarjeta mediante un dispositivo de lectura y/o escritura para este tipo de unidades. Dinámicas de trabajo en posproducción 364 Final Cut Pro X Para editar clips en formato Apple ProRes 422 (HQ) con Final Cut Pro X, es necesario crear un proyecto nuevo y seleccionar la frecuencia de imagen y el formato requeridos. En este ejemplo se utiliza ProRes 422 (HQ) 1080p25. Configuración del proyecto en Final Cut Pro X 1 Ejecute el programa. En la barra de menús, haga clic en File y seleccione New Project. Se abrirá una ventana que muestra los parámetros del proyecto. 2 Ingrese un nombre para el proyecto y marque la casilla Custom. 3 Seleccione 1080p HD, 1920x1080 y 25p como parámetros para el proyecto. 4 En la opción Audio and Render Properties, seleccione Stereo, 48 kHz, y Apple ProRes 422 HQ. 5 Haga clic en OK. Para importar los clips, haga clic en la opción File situada en la barra superior. A continuación, seleccione Import y luego Media. Seleccione los archivos en la tarjeta de memoria. Arrástrelos a la línea de tiempo para editarlos. Media Composer Para editar clips en formato DNxHD con Avid Media Composer 8, es necesario crear un proyecto nuevo y seleccionar la frecuencia de imagen y el formato requeridos. A efectos ilustrativos, en este ejemplo emplearemos el formato DNxHD 1080i59.94. Selección del nombre del proyecto y opciones en Media Composer 8 Dinámicas de trabajo en posproducción 365 1 Ejecute el programa para acceder a la ventana de selección de proyectos. 2 Haga clic en el botón New Project. 3 Ingrese un nombre para el proyecto en la ventana emergente. 4 Seleccione la opción 1080i/59.94 en el menú Format. 5 Seleccione la opción YCbCr 709 en el menú Color Space. 6 Seleccione la opción 1920x1080 en el menú Raster Dimension. Haga clic en OK. 7 Seleccione Tools y a continuación Background Services. Haga clic en el botón Start si las aplicaciones no se están ejecutando en segundo plano y luego en OK. 8 Seleccione una carpeta para guardar los archivos. 9 Haga clic en la opción File y seleccione AMA Link. A continuación, elija los archivos que desea importar y luego haga clic en OK. Una vez que los clips aparecen en la carpeta, puede arrastrarlos a la línea de tiempo y comenzar a editarlos. Premiere Pro CC Para editar clips en formato Apple ProRes 422 (HQ) con Premiere Pro CC, es necesario crear un proyecto nuevo y seleccionar la frecuencia de imagen y el formato requeridos. En este ejemplo se utiliza ProRes 422 (HQ) 1080p25. Selección del nombre del proyecto y opciones en Premiere Pro CC (2014). 10 Ejecute Premiere Pro CC. En la ventana de bienvenida, seleccione la opción Create New y luego New Project. Se abrirá una ventana que muestra los parámetros del proyecto. 11 Ingrese el nombre del proyecto. Haga clic en Browse y seleccione la carpeta donde desea guardarlo. A continuación, haga clic en OK en la ventana de bienvenida. 12 En la barra de menús, seleccione la opción File y luego Import. Escoja los clips que desea editar. Estos aparecerán en la ventana del proyecto. 13 Arrastre el primer clip al ícono New Item situado en la parte inferior derecha de la ventana. Se creará una nueva secuencia con los mismos parámetros del clip. Arrastre los clips a la línea de tiempo para editarlos. Dinámicas de trabajo en posproducción 366 Smoke 2013 Para editar clips con Autodesk Smoke 2013, es necesario crear un proyecto nuevo y seleccionar los parámetros requeridos para formato, profundidad de bits, tipo de fotograma y frecuencia de imagen. A efectos ilustrativos, en este ejemplo emplearemos el formato ProRes 422 (HQ) 1080p25. Autodesk Smoke 2013 1 Al ejecutar el programa, se abrirá una ventana para seleccionar el proyecto y el perfil del usuario. Haga clic en el botón New situado debajo del encabezado del proyecto. 2 Se abrirá una ventana para crear un proyecto nuevo. Asigne un nombre al proyecto. 3 En el menú desplegable correspondiente a la resolución, seleccione la opción 1920x1080 HD 1080. 4 Seleccione 10 para la profundidad de bits y Progressive para el tipo de fotograma. 5 En el menú desplegable Config Template, seleccione la opción [email protected]. 6 Confirme que la opción seleccionada en Preferred Format sea ProRes 422 (HQ) y haga clic en Create. 7 Haga clic en el botón New situado debajo del encabezado correspondiente al usuario. 8 Cuando se abra la ventana Create new user profile, ingrese el nombre de usuario y haga clic en Create. 9 Cuando se abra nuevamente la ventana Project and user settings, haga clic en el botón Start. 10 En la barra de menús, seleccione File > Import > File y seleccione los clips que desea importar. 11 Una vez que los clips aparecen en la biblioteca multimedia, puede arrastrarlos a la línea de tiempo y comenzar a editar. Asignación del nombre del proyecto y opciones en Smoke 2013 Dinámicas de trabajo en posproducción 367 Anillos adaptadores para monturas PL ¿Qué es un anillo adaptador? Los anillos adaptadores fabricados por Blackmagic son discos delgados de grosor variable que permiten ajustar en forma precisa la distancia entre el objetivo tipo PL y el sensor de la cámara. Esta separación se denomina comúnmente «distancia de registro» o «enfoque por detrás del plano focal» y puede fluctuar ligeramente debido a variables tales como el tiempo de uso del objetivo y las condiciones climáticas en el set de grabación. El diseño de la montura PL permite modificar con facilidad la distancia de registro mediante estos accesorios. Los anillos se colocan entre la montura y el armazón de la cámara, de forma que la distancia entre el elemento enfocado y el sensor coincida con las marcas en el objetivo. La cámara viene con un anillo de 0.50 mm, Asimismo, es posible adquirir otros de diferente espesor en cualquier distribuidor de productos Blackmagic. Elija aquellos que mejor se adapten a sus requisitos particulares. Para colocar los anillos en la montura tipo PL necesitará un torquímetro que permita ejercer con precisión un par máximo de torsión de 0.45 Nm con llaves Allen de 2.0 mm. Cómo retirar y colocar la montura PL 1 Coloque la cámara sobre una superficie firme y limpia, y a continuación retire el objetivo o la tapa protectora. El filtro de vidrio que protege el sensor estará al descubierto durante todo el procedimiento, de modo que es importante que no haya partículas de suciedad en el entorno. Asimismo, tenga cuidado de no tocarlo. 2 Retire los seis tornillos que aseguran la montura utilizando el destornillador hexagonal de 2.0 mm. En algunos casos es necesario rotar el aro de seguridad hacia la derecha o la izquierda para acceder a los tornillos. Anillos adaptadores para monturas PL 368 0.50 3 Separe cuidadosamente la montura del armazón de la cámara. Deje los tornillos en un lugar seguro cerca de la montura. 4 Observe que el anillo de 0.50 mm instalado coincide con el pasador de alineación, situado en la posición horaria de las once en punto. 0.50 0.50 0.50 5 Retire el anillo de 0.50 mm y sustitúyalo por el anillo del espesor requerido, a fin de hacer corresponder la distancia focal con las marcas de enfoque indicadas en el objetivo. 6 Coloque nuevamente la montura cerciorándose de que el orificio de alineación coincida con el punto de referencia. 3 1 5 6 4 7 Inserte los seis tornillos de sujeción sin ejercer demasiada fuerza, hasta que la montura entre en contacto con el soporte. 2 8 Con la ayuda del torquímetro y el destornillador de 2.0 mm, apriete los tornillos aplicando un giro completo a la vez, en el orden indicado (1, 2, 3, 4, 5 y 6). Continúe de este modo hasta que todos alcancen el par máximo de torsión de 0.45 Nm. Anillos adaptadores para monturas PL 369 Información sobre normativas y seguridad Normativas A continuación, se incluye información sobre las prácticas para desechar los equipos eléctricos y electrónicos dentro de la Unión Europea. Este símbolo en el producto indica que el dispositivo no debe desecharse con otros residuos domésticos. Por lo tanto, es su responsabilidad entregarlo a un centro de recolección para su posterior reciclado. Al realizar estos procesos de forma independiente, se ayuda a preservar los recursos naturales y se asegura de el reciclado se lleva a cabo de una manera en la que se protege la salud y el medioambiente. Para obtener más información sobre adónde dirigirse, comuníquese con el centro de reciclado más cercano o con el distribuidor del producto. Este equipo se ha sometido a pruebas a fin de comprobar que cumple con los límites establecidos para un dispositivo digital de Clase A, en conformidad con la Sección 15 de las normas establecidas por la FCC. Estos límites están diseñados para ofrecer una protección razonable contra interferencias nocivas al operar el dispositivo en un entorno comercial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala o emplea de acuerdo con las instrucciones, puede provocar interferencias perjudiciales para las comunicaciones de radio. El funcionamiento de este producto en una zona residencial podría ocasionar interferencias, en cuyo caso el usuario deberá corregirlas por su cuenta. El funcionamiento está sujeto a las siguientes dos condiciones: 1 Este dispositivo no puede causar interferencias nocivas y, 2 este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluidas las interferencias que pueden provocar un funcionamiento no deseado. Seguridad Es necesario enchufar este equipo a una toma de corriente que disponga de una conexión a tierra. Este equipo puede utilizarse en climas tropicales con una temperatura ambiente de hasta 40 ºC. En exteriores, considere resguardar la cámara a la sombra, a fin de prevenir la exposición del equipo o la batería de litio al sol durante períodos prolongados. Mantenga las baterías de litio alejadas de fuentes de calor. El conector para corriente continua de 12 V permite alimentar dispositivos Blackmagic URSA Viewfinder o Blackmagic URSA Studio Viewfinder. Al conectar otros accesorios, compruebe que el consumo energético sea inferior a 18 W. La reparación o el mantenimiento de las partes internas del equipo no debe ser llevado a cabo por el usuario. Comuníquese con el centro de asistencia técnica de Blackmagic Design más cercano para obtener información adicional al respecto. Información sobre normativas y seguridad 370 Ayuda Ayuda La forma más rápida de obtener ayuda es visitando las páginas de soporte técnico en el sitio web de Blackmagic Design, donde es posible acceder al material de apoyo más reciente. Página de soporte técnico de Blackmagic Design Las versiones más recientes de este manual, así como los programas y el material de apoyo, están disponibles en el centro de soporte técnico de Blackmagic Design: www.blackmagicdesign.com/es/support. Foro de Blackmagic Design El foro de Blackmagic Design permite compartir ideas creativas, y constituye un recurso útil para obtener más información sobre nuestros productos. Allí también es posible encontrar rápidamente respuestas de usuarios experimentados o suministradas por el personal de Blackmagic Design. Para acceder al foro, visite la página http://forum.blackmagicdesign.com. Cómo ponerse en contacto con Blackmagic Design Si no encuentra la ayuda que necesita, solicite soporte técnico mediante el botón Enviar correo electrónico situado en la parte inferior de la página de soporte en nuestro sitio web (www.blackmagicdesign.com/es/support). De forma alternativa, haga clic en el botón Soporte técnico local para acceder al número telefónico del centro de atención más cercano. Cómo comprobar la versión del software instalado Para comprobar la versión del programa utilitario instalado en el dispositivo, seleccione la opción About Blackmagic Camera Utility. En Mac OS X, ejecute el programa desde la carpeta de aplicaciones. Seleccione About Blackmagic Camera Utility en el menú de la aplicación para ver el número de la versión. En Windows, abra el programa desde el menú Inicio o la página principal. Haga clic en el menú Help y seleccione About Blackmagic Camera Utility para ver el número de la versión. Cómo obtener las actualizaciones más recientes Luego de verificar la versión del software instalado en el dispositivo, visite nuestra página de soporte técnico para comprobar si hay actualizaciones disponibles. Aunque generalmente es recomendable descargar las versiones más recientes, evite realizar modificaciones al sistema operativo interno si se encuentra en medio de un proyecto importante. Ayuda 371 Garantía Garantía limitada Blackmagic Design ofrece una garantía de 12 meses a partir de la fecha de compra de este producto por defectos relativos a los materiales o la fabricación. Si el producto resulta defectuoso durante el período de validez de la garantía, Blackmagic Design podrá optar por reemplazarlo o repararlo sin cargo alguno por concepto de piezas y/o mano de obra. Para acceder al servicio proporcionado de acuerdo con los términos de esta garantía, el Cliente deberá dar aviso del defecto a Blackmagic Design antes del vencimiento del período de garantía y encargarse de los arreglos necesarios para la prestación del mismo. El Cliente será responsable del empaque y el envío del producto defectuoso al centro de servicio técnico designado por Blackmagic Design y deberá abonar las tarifas postales por adelantado. El Cliente será responsable de todos los gastos de envío, seguros, aranceles, impuestos y cualquier otro importe que surja con relación a la devolución de productos por cualquier motivo. Esta garantía carecerá de validez ante defectos o daños causados por un uso indebido o por falta de cuidado y mantenimiento. Según los términos estipulados, Blackmagic Design no tendrá obligación alguna de (a) reparar daños provocados por intentos de personal ajeno a Blackmagic Design de instalar, reparar o realizar un mantenimiento del producto; (b) reparar daños resultantes del uso de equipos incompatibles o conexiones a los mismos; (c) reparar cualquier daño o mal funcionamiento provocado por el uso de piezas o repuestos no suministrados por Blackmagic Design; o (d) brindar servicio técnico a un producto que haya sido modificado o integrado con otros productos, cuando dicha modificación o integración tenga como resultado un aumento de la dificultad o el tiempo necesario para reparar el producto. La pantalla del dispositivo URSA Viewfinder podría sufrir daños en caso de exposición a la luz solar directa, dado que el sistema óptico actúa como una lupa. La pantalla OLED podría quemarse o presentar problemas de retención de imagen al mostrar un fotograma determinado o contenidos de alto contraste, tales como las guías de encuadre, durante períodos prolongados. Para prevenir este inconveniente, evite cubrir el sensor infrarrojo deliberadamente y desconecte el visor si no va utilizarlo durante un largo tiempo. La garantía del producto no cubre daños por problemas de retención de imagen. ESTA GARANTÍA OFRECIDA POR BLACKMAGIC DESIGN REEMPLAZA CUALQUIER OTRA GARANTÍA, EXPRESA O IMPLÍCITA. POR MEDIO DE LA PRESENTE, BLACKMAGIC DESIGN Y SUS DISTRIBUIDORES RECHAZAN CUALQUIER GARANTÍA IMPLÍCITA DE COMERCIALIZACIÓN O IDONEIDAD PARA UN PROPÓSITO PARTICULAR. LA RESPONSABILIDAD DE BLACKMAGIC DESIGN EN CUANTO A LA REPARACIÓN O SUSTITUCIÓN DE PRODUCTOS DEFECTUOSOS DURANTE EL PERÍODO DE LA GARANTÍA CONSTITUYE UNA COMPENSACIÓN COMPLETA Y EXCLUSIVA PROPORCIONADA AL CLIENTE. BLACKMAGIC DESIGN NO ASUME RESPONSABILIDAD ALGUNA POR CUALQUIER DAÑO INDIRECTO, ESPECIAL, FORTUITO O EMERGENTE, AL MARGEN DE QUE BLACKMAGIC DESIGN O SUS DISTRIBUIDORES HAYAN SIDO ADVERTIDOS CON ANTERIORIDAD SOBRE LA POSIBILIDAD DE TALES DAÑOS. BLACKMAGIC DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR EL USO ILEGAL DE EQUIPOS POR PARTE DEL CLIENTE. BLACKMAGIC DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR DAÑOS CAUSADOS POR EL USO DE ESTE PRODUCTO. EL USUARIO UTILIZA EL PRODUCTO BAJO SU PROPIA RESPONSABILIDAD. © Copyright 2017 Blackmagic Design. Todos los derechos reservados. «Blackmagic Design», «URSA», «DeckLink», «HDLink», «Workgroup Videohub», «Multibridge Pro», «Multibridge Extreme», «Intensity» y «Leading the creative video revolution» son marcas registradas en EE. UU. y otros países. Todos los demás nombres de compañías y productos pueden ser marcas comerciales de las respectivas empresas a las que estén asociadas. Garantía 372 使用Final Cut Pro X 若使用Final Cut Pro X剪辑Apple ProRes 422 HQ片段，您需要创建一个具有合适视频格式及帧率的新项目。这个例子中使用的是ProRes 422 HQ 1080p25。 Final Cut Pro X项目设置。 1 运行Final Cut Pro X，到“Menu” （菜单）中选择“File” （文件）/ “New Project” （新项目）后，会出现一个项目设置窗口。 2 给项目命名，并选择“Custom” （自定义）复选框。 3 将“Video Properties” （视频属性）设置为1080p HD，1920x1080和25p。 4 将“Audio” （音频）和“Render Properties” （渲染属性）设置为“Stereo” （立体声）， “48kHz”，和“Apple ProRes 422 HQ”。 5 点击“OK”确定。若要将素材导入项目中，需到菜单栏中选择“File” （文件）/“Import” （导入）/ “Media” （媒体），然后从 CFast卡中选择要导入的素材。现在可以将素材拖动到时间线上进行剪辑了。使用Avid Media Composer 若使用Avid Media Composer 8剪辑您的DNxHD素材，需要创建一个合适视频格式及帧率的新项目。在本例子中，素材均使用DNxHD 1080i59.94设置。设置项目名称和项目选项Avid Media Composer 8 后期制作工作流程 439

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