Steinberg Nuendo 5.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Nuendo 5.0

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

Manual de Operaciones

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling

Agradecimientos a: Ashley Shepherd

Traducción por Josep Llodrà

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo

de Licencia y no podrá ser copiado a otros medios excepto del modo específicamente permitido en el Acuerdo de Li

cencia. Ninguna parte de esta publicación podrá ser copiada, reproducida, transmitida o grabada en modo alguno, cual-

quiera que sea la finalidad, sin previo permiso escrito de Steinberg Media Technologies GmbH.

Todos los nombres de productos y compañías son marcas registradas ™ o ® por sus respectivos propietarios. Windows

XP es una marca registrada de Microsoft Corporation. Windows Vista y Windows 7 son marcas registradas de Microsoft

Corporation en los Estados Unidos y/o en otros países. El logotipo de Mac es una marca registrada usada bajo licencia.

Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas. MP3SURROUND y el logo de MP3SURROUND son marcas regis

tradas de Thomson SA, registradas en los Estados Unidos y otros países, y se usan bajo licencia de Thomson Licensing

SAS.

Fecha de lanzamiento: 13 de Abril de 2010

Tabla de Contenidos

9 Acerca de este manual

10 ¡Bienvenido!

11 Requisitos del sistema e instalación

12 Acerca de este capítulo

12 Requisitos mínimos

14 Instalación del hardware

15 Instalando Nuendo

15 Desfragmentando el disco duro (sólo Windows)

16 Registrar su software

17 Configuración del sistema

18 Configurando el audio

23 Configurando el MIDI

25 Conectando un sincronizador

25 Configurando el vídeo

25 Optimizar rendimiento de audio

29 Conexiones VST

30 Acerca de este capítulo

30 La ventana Conexiones VST

30 Configurando los buses

34 Configurar canales de grupo y FX

34 Acerca de la monitorización

34 Instrumentos/efectos externos

38 Operaciones de edición

41 La ventana de proyecto

42 La ventana

44 La lista de pistas

44 El Inspector

48 La barra de herramientas

48 La línea de estado

49 La línea de información

50 La línea de vista global

50 La regla

51 La función Ajuste

53 Auto-Desplazamiento

55 Trabajar con proyectos

56 Crear nuevos proyectos

56 Abrir proyectos

57 Cerrar proyectos

57 Guardar proyectos

58 Las funciones Archivar y Copia de seguridad

60 Opciones de Inicio

61 El diálogo de Configuración de Proyecto

62 Opciones de visualización y zoom

66 Manejo de pistas

71 Manejo de audio

72 Preescuchar partes de audio y eventos

72 Arrastrar audio

73 Editar partes y eventos

82 Editar en modo de Visualización de Carriles

83 Edición de rangos

86 Operaciones con regiones

86 El diálogo Historial de Ediciones

87 El diálogo Preferencias

90 Reproducción y la barra de transporte

91 Introducción

92 Operaciones

95 Opciones y ajustes

96 El Teclado Virtual (sólo Nuendo Expansion Kit)

98 Grabación

99 Introducción

99 Métodos básicos de grabación

101 Detalles sobre la grabación de audio

112 Detalles sobre la grabación de MIDI

118 Opciones y ajustes

122 Recuperar grabaciones de audio después de un

fallo del sistema

123 Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

124 Crear fundidos

126 Los diálogos de Fundido

127 Crear fundidos cruzados

129 El diálogo de Fundido Cruzado

132 Fundidos automáticos y fundidos cruzados

133 Envolventes de evento

Tabla de Contenidos

135 La pista de arreglos

136 Introducción

136 Configurar la pista de arreglos

137 Trabajar con eventos de arreglos

139 Aplanar la cadena de arreglos

140 Modo Directo (Live)

141 Estructurando su música con vídeo

142 Las funciones de transposición

143 Introducción

143 Transponer su música

146 Otras funciones

149 Usar marcadores

150 Introducción

151 La ventana Marcador

155 Pistas de marcadores

158 Comandos de teclado de marcadores

159 Exportar e importar marcadores

165 El Mezclador

166 Visión general

168 Configurar el Mezclador

172 Procedimientos básicos de mezcla

175 Procedimientos específicos de audio

185 Enrutado

187 Enrutado Directo

191 Procedimientos específicos MIDI

192 Utilidades

194 Diagramas del Mezclador VST

197 Sala de Control

198 Sala de Control Virtual – El concepto

199 Configurar la Sala de Control

203 El Mezclador de Sala de Control

209 Estudios y Envíos de Estudio

213 La Vista de Sala de Control

214 Monitorización Directa y latencia

215 Efectos de audio

216 Acerca de este capítulo

216 Visión general

218 Efectos de inserción

223 Efectos de envío

228 Usar la entrada de side-chain

229 Usar efectos externos

230 Edición de efectos

230 Presets de efecto

234 Instalar y gestionar plug-ins de efecto

237 Instrumentos VST y pistas de

instrumento

238 Introducción

238 Canales de instrumento VST vs. pistas de

instrumento

238 Canales de instrumento VST

240 Pistas de instrumento

242 ¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una

Pista de instrumento?

242 Congelar Instrumento

244 Instrumentos VST y la carga del procesador

244 Usar presets para la configuración VSTi

247 Acerca de la latencia

248 Instrumentos externos

249 Sonido surround

250 Introducción

252 Preparación

253 Usar el SurroundPanner V5

261 Usar el plug-in MixConvert

262 Exportar una mezcla surround

263 Automatización

264 Introducción

264 Trabajar con curvas de automatización

264 Activar y desactivar la escritura de datos de

automatización

265 Escribir datos de automatización

267 Editar eventos de automatización

267 Operaciones de pistas de automatización

270 Territorio virgen vs. valor inicial

272 El panel de Automatización

285 Preferencias de Automatización

285 Consejos y opciones adicionales

286 Automatización de Controlador MIDI

288 Funciones y procesado de audio

289 Introducción

289 Procesar audio

299 Aplicar plug-ins

301 El diálogo Historial de Procesos

302 Proceso por lotes

303 Congelar Modificaciones

304 Detectar Silencio

306 El Analizador de Espectro

307 Estadísticas

Tabla de Contenidos

308 El Editor de Muestras

309 La ventana

313 Operaciones

319 Opciones y ajustes

320 AudioWarp: Encajar audio al tempo

324 Warp Libre

326 Trabajando con hitpoints y trozos

330 VariAudio

341 Aplanar el procesado en tiempo real

343 El Editor de Partes de Audio

344 Introducción

344 Abrir el Editor de Partes de Audio

344 La ventana

345 Operaciones

347 Métodos comunes

348 Opciones y ajustes

349 La Pool

350 Introducción

351 La ventana

353 Operaciones

364 MediaBay

365 Introducción

366 Trabajar con MediaBay

367 La sección Definir Localizaciones

369 La sección Localizaciones

369 La sección Resultados

372 Preescuchando archivos

375 La sección Filtros

379 El Inspector de Atributos

383 Aspectos de MediaBay

384 Preferencias

385 Comandos de teclado

386 Trabajar con ventanas relacionadas con MediaBay

387 Trabajar con bases de datos de Volúmenes

389 Trabajar con presets de pista

390 Introducción

390 Tipos de presets de pista

391 Aplicar presets de pista

393 Crear un preset de pista

394 Crear pistas a partir de presets de pista o de

presets VST

396 Controles Rápidos de Pista

397 Introducción

397 Configurar la pestaña de Controles Rápidos

398 Configurar controles rápidos en controladores

remotos externos

399 Controles rápidos y parámetros automatizables

400 Controlando Nuendo remotamente

401 Introducción

401 Configurar

402 Operaciones

403 El Dispositivo Genérico Remoto

405 Controles Rápidos de Pista

405 Desactivar joysticks

406 Apple Remote (sólo Macintosh)

407 Efectos y parámetros MIDI en tiempo

real

408 Introducción

408 El Inspector – manejo general

408 Las secciones del Inspector

412 Efectos MIDI

415 Gestionar plug-ins

416 Usando dispositivos MIDI

417 Introducción

417 Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de

parches

422 Acerca de Paneles de dispositivos

425 Acerca de Studio Connections

427 Procesado y cuantización MIDI

428 Introducción

428 Las funciones de cuantización

433 Hacer que sus ajustes sean permanentes

434 Disolver Parte

435 Volcar datos MIDI en archivo

436 Repetir Bucle

436 Otras funciones MIDI

Tabla de Contenidos

439 Los editores MIDI

440 Introducción

440 Abrir un editor MIDI

442 Vista general del Editor de Teclas

445 Operaciones con el Editor de Teclas

460 El Editor In-Place

462 El Editor de Lista – Vista general

463 Operaciones del Editor de Lista

466 Trabajar con mensajes SysEx

467 Grabar cambios de parámetros SysEx

468 Editar mensajes SysEx

469 Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de Entrada

470 Introducción

470 Abrir el Editor Lógico

471 La ventana

471 Configurar condiciones de filtro

475 Seleccionando una función

476 Especificando acciones

478 Aplicando las acciones definidas

478 Trabajando con presets

479 El Transformador de Entrada

481 El Editor Lógico del Proyecto

482 Introducción

482 Abrir el Editor Lógico del Proyecto

482 La ventana

483 Configurar condiciones de filtro

487 Especificando acciones

489 Seleccionando una función

489 Aplicando Macros

489 Aplicando las acciones definidas

489 Trabajando con presets

491 Editando el tempo y el tipo de compás

492 Introducción

492 Visualización del tempo y tipo de compás

494 Editando el tempo y el tipo de compás

496 Procesar Tempo

497 El diálogo Procesar Compases

497 Calculadora de Tempo

498 Calcular tiempo de MIDI

499 La herramienta Time Warp

504 El Buscador del Proyecto

505 La ventana

506 Editando Pistas

511 El Esquema de Pistas

512 Visión general

513 Imprimir el esquema de pistas

514 Exportar Mezcla de Audio

515 Introducción

515 Volcando mezcla a archivos de audio

516 El diálogo Exportar Mezcla de Audio

520 Los formatos disponibles

524 Red

525 Introducción

525 ¿Para qué puedo usar las funciones de Red?

525 El protocolo de red y los puertos

526 Los diálogos de red

526 Seleccionar un nombre de usuario

527 Configurar una red

529 Compartir proyecto

535 Participar en proyectos

536 Trabajar con proyectos compartidos

539 Más opciones

540 Sincronización

541 Introducción

542 Código de Tiempo (referencias posicionales)

543 Fuentes de reloj (referencias de velocidad)

544 Alineamiento de borde de frame (fase)

545 El diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto

553 Funcionamiento sincronizado

554 Escenarios de ejemplo

557 Trabajar con VST System Link

560 Activar VST System Link

566 Vídeo

567 Introducción

567 Antes de empezar

569 Preparando un proyecto de video en Nuendo

570 Archivos de vídeo en la ventana de Proyecto

571 Reproducir vídeo

574 Editar video

574 Extraer audio de un archivo de vídeo

575 Reemplazar el audio en un archivo de vídeo

575 Acerca de transferencias de películas

577 Compensar cambios de velocidad en Nuendo

581 Consejos

Tabla de Contenidos

582 Edición de audio en vídeo

583 Introducción

583 Línea de tiempo de vídeo y de la rejilla

584 Ajustar con la producción de audio

587 Añadir elementos de diseño de sonido

589 Ajustar a cambios de imagen

590 Sincronizar mapas de tempo a imagen

590 Usar las herramientas estándar de Nuendo para

propósitos de postproducción

596 ReWire

597 Introducción

597 Ejecución y cierre

598 Activando los canales ReWire

598 Usando los controles de transporte y de tempo

599 Manejar los canales ReWire en Nuendo

599 Enrutando MIDI vía ReWire2

599 Consideraciones y limitaciones

600 Manejo de archivos

601 Importando audio

604 Exportar e importar archivos OMF

605 Exportar e importar archivos AAF

606 Exportar e importar archivos AES31

607 Exportar e importar archivos OpenTL

608 Importar proyectos XSend desde Liquid

609 Exportando e Importando archivos MIDI estándar

611 Exportando e importando loops MIDI

613 Convertir pistas de audio (multi-canal a mono y

viceversa)

616 Clip packages

620 Personalizar

621 Introducción

621 Espacios de Trabajo

623 Usando las opciones de Configuración

624 Personalizar controles de pista

626 Configurar los elementos de menús principales

627 Apariencia

628 Aplicar colores en la ventana de Proyecto

631 ¿Dónde se guardan los ajustes?

632 Comandos de teclado

633 Introducción

633 Configuración de los comandos de teclado

639 Configurando teclas modificadoras de

herramientas

640 Los comandos de teclado por defecto

644 Índice alfabético

Acerca de este manual

¡Bienvenido!

Este es el Manual de Operaciones del programa Nuendo

de Steinberg. Aquí encontrará información detallada so-

bre todas las características y funciones del programa.

Acerca de las versiones del programa

La documentación cubre los dos sistemas operativos o

“plataformas” diferentes; Windows y Mac OS X.

Algunas funcionalidades y ajustes son específicos de una

plataforma. Ello se indica claramente en los casos en que

sea aplicable. En otras palabras:

Ö Si no se indica lo contrario, todas las descripciones y

procedimientos en la documentación adjunta son válidas

tanto para Windows como para Mac OS X.

Las capturas de pantalla han sido tomadas de la versión

Windows de Nuendo.

Acerca de Nuendo Expansion Kit

El Nuendo Expansion Kit añade un gran número de fun-

ciones de composición musical de Cubase de Steinberg

(las “Herramientas Musicales de Cubase”) a Nuendo. El

Nuendo Expansion Kit (NEK) es un producto aparte y lo

puede comprar a través de su distribuidor Steinberg.

Cuando los procedimientos de este manual se refieran a

funciones disponibles en NEK, vendrá indicado en el texto

por “sólo Nuendo Expansion Kit”.

Convenciones de comandos de teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto de

Nuendo usan teclas modificadoras, algunas de las cuales

son diferentes dependiendo del sistema operativo. Por

ejemplo, el comando de teclado por defecto para desha

cer es [Ctrl]-[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac

OS X.

Cuando se describen en este manual los comandos de

teclado con teclas modificadoras, se muestran con la te-

cla modificadora de Windows primero, de la siguiente ma-

nera:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de Mac]-

[tecla]

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “presione

[Ctrl] bajo Windows o [Comando] bajo Mac OS X, luego

presione [Z]”.

Similarmente, [Alt]/[Opción]-[X] significa “presione [Alt]

bajo Windows u [Opción] bajo Mac OS X, luego presione

[X]”.

Ö Tome nota de que este manual a menudo se refiere a

hacer clic derecho, p. ej. para abrir menús contextuales. Si

está usando un Mac con un ratón de un solo botón, man-

tenga pulsado [Ctrl] y haga clic.

Requisitos del sistema e instalación

Acerca de este capítulo

En este capítulo se describen los requisitos y los procedi-

mientos de instalación de las versiones de Nuendo para

Windows y Mac.

Requisitos mínimos

Para poder usar Nuendo, el ordenador debe cumplir los

siguientes requisitos mínimos:

Windows

• Windows XP (Home o Professional, Service Pack 2, 32-bits),

o Windows Vista (32-bits y 64-bits), o Windows 7 (32-bits y

64-bits)

• Procesador a 2 GHz (procesador Dual Core recomendado)

•1024 MB RAM

• Tarjeta de sonido compatible con Windows DirectX; tarjeta de

sonido compatible con ASIO recomendada para rendimiento a

baja latencia

• Resolución de Pantalla de 1280x800 píxeles recomendada

•4 GB de espacio disponible del disco duro

• QuickTime 7.1 y tarjeta de vídeo que soporte OpenGL 1.2 (se

recomienda OpenGL 2.0) necesarios para la reproducción de

vídeo

• USB-eLicenser y conector USB

• Unidad de DVD-ROM para la instalación

• Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia

Macintosh

• Mac OS X 10.5.8 o 10.6

• Procesador Intel Core (procesador Intel Core Duo recomen-

dado)

•1024 MB RAM

• Hardware de audio compatible con CoreAudio

• Resolución de Pantalla de 1280x800 píxeles

•4 GB de espacio disponible del disco duro

• QuickTime 7.1 y tarjeta de vídeo que soporte OpenGL 1.2 (se

recomienda OpenGL 2.0) necesarios para la reproducción de

vídeo

• USB-eLicenser y conector USB

• Unidad de DVD-ROM para la instalación

• Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia

Notas generales sobre cómo configurar su

sistema

• RAM – Hay una relación directa entre la cantidad de

RAM disponible y el número de canales de audio que

puede tener reproduciendo.

La cantidad de RAM especificada al principio de este manual es la mí-

nima, pero aplique como regla general la de “cuanto más, mejor”, vea

“RAM” en la página 26.

• Tamaño del disco duro – El tamaño del disco duro de-

termina cuántos minutos de audio podrá grabar.

Grabar un minuto de audio estéreo en calidad CD requiere 10 MB de es-

pacio en el disco duro. Es decir, ocho pistas de audio estéreo en Nuendo

utilizan por lo menos 80

MB de espacio del disco duro por minuto de gra-

bación.

• Velocidad del disco duro – la velocidad del disco duro

también determina el número de pistas de audio que

puede reproducir.

Es decir, la cantidad de información que el disco puede leer, que normal-

mente se llama “tasa de transferencia sostenida”. En este caso también

vale aquello de que “cuanto más, mejor”.

• Ratón con rueda – Aunque un ratón sin ella funcionará

bien con Nuendo, le recomendamos que use un ratón con

rueda.

Ello repercutirá considerablemente en la velocidad de edición de valores

y el desplazamiento por la pantalla.

Requisitos MIDI

Si va a usar las funciones MIDI de Nuendo, necesita lo si-

guiente:

• Un interfaz MIDI para conectar equipamiento externo MIDI a

su ordenador.

• Un instrumento MIDI.

• Algún equipo de audio para poder escuchar el sonido de sus

dispositivos MIDI.

En la página web de Steinberg, en la sección

“Support–DAW Components”, podrá encontrar in-

formación detallada sobre los aspectos a considerar

al configurar un ordenador dedicado a audio.

Requisitos del sistema e instalación

Hardware de audio

Nuendo se ejecutará con hardware de audio que cumpla

las siguientes especificaciones:

• Estéreo.

•16 Bit.

• Soporte de, al menos, la frecuencia de muestreo de 44.1 kHz.

• Windows XP – el hardware de audio debe proporcionarse con

un controlador ASIO especial o un controlador compatible con

DirectX, vea abajo.

• Windows Vista/Windows 7 – si no hay controlador ASIO es-

pecífico, también pueden usar el controlador ASIO Genérico

de Baja Latencia.

• Mac – El hardware de audio deberá ser suministrado con con-

troladores compatibles con Mac OS X (CoreAudio o ASIO).

Usando el hardware de audio integrado en el Macintosh

(sólo Mac)

Aunque Nuendo está diseñado tomando como referencia

la entrada y salida multi-canal, es perfectamente posible

usar el programa con entradas y salidas estéreo “básicas”.

En el momento de escribir este manual, todos los modelos

actuales de Macintosh disponen de hardware de audio in

terno de 16 bits estéreo. Para una información más deta-

llada, consulte la documentación de su ordenador.

En función de sus preferencias y requisitos, el hardware

de audio interno puede ser suficiente para utilizar Nuendo.

El hardware de audio interno siempre está disponible en

Nuendo – no necesita instalar controladores adicionales.

Acerca de los controladores

Un controlador es un componente de software que permite

a un programa comunicarse con un determinado hardware.

En este caso, el controlador permite que Nuendo utilice el

hardware de audio. En lo que respecta al hardware de au

dio, se presentan dos situaciones diferenciadas, que re-

quieren diferentes configuraciones de controladores:

Si el hardware de audio tiene un controlador ASIO

específico

Las tarjetas de audio profesionales vienen a menudo con

un controlador específico ASIO diseñado especialmente

para la tarjeta. Esto permite la comunicación directa entre

Nuendo y la tarjeta de audio. Como resultado, las tarjetas

de audio con controladores ASIO específicos pueden pro

porcionar una latencia menor (retardo de entrada-salida), lo

que es fundamental al monitorizar la señal a través de

Nuendo o al usar instrumentos VST. El controlador ASIO

puede también proporcionar soporte especial para múlti-

ples entradas y salidas, enrutamiento, sincronización, etc.

Es el fabricante de la tarjeta de audio quien proporciona el

controlador ASIO específico. Asegúrese de comprobar el

sitio web del fabricante para obtener las versiones más re-

cientes del controlador.

Si la tarjeta de sonido se comunica a través del

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia (Windows

Vista/Windows 7)

Si trabaja con Windows Vista o Windows 7, puede usar el

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia. Este con

trolador genérico ASIO proporciona soporte ASIO para

todas las tarjetas a las que Windows Vista y Windows 7

dan soporte, permitiendo por tanto una baja latencia. El

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia le propor

ciona la tecnología Core Audio de Windows en Nuendo.

No se requiere ningún controlador adicional.

Ö Aunque el controlador ASIO Genérico de Baja Laten-

cia proporciona una baja latencia para todas las tarjetas

de sonido, quizás obtenga mejores resultados con tarjetas

internas que con dispositivos de audio USB externos.

Si la tarjeta de sonido se comunica a través de DirectX

(sólo Windows)

DirectX es un “paquete” de Microsoft para el manejo de

varios tipos de datos multimedia bajo Windows. Nuendo

es compatible con DirectX, o para ser más precisos, Di

rectSound, que es la parte de DirectX que se utiliza para

grabar y reproducir audio. Esto requiere dos tipos de con

troladores:

• Un controlador DirectX para la tarjeta de audio, que le permita

comunicarse con DirectX. Si la tarjeta de audio es compatible

con DirectX, el fabricante de la tarjeta debe proporcionar el

controlador. Si no viene con la tarjeta de audio, busque más

información en el sitio web del fabricante.

• Un controlador ASIO DirectX Full Duplex que permite a

Nuendo la comunicación con DirectX. Este controlador viene

incluido con Nuendo y no requiere una instalación especial.

Si su hardware de audio viene con un controlador

ASIO específico, le recomendamos que lo utilice.

Requisitos del sistema e instalación

Instalación del hardware

Protección de copias

Muchos productos Steinberg usan el USB-eLicenser

(también llamada “mochila” o “dongle”), un dispositivo an

ticopia por hardware. Nuendo no arrancará si no hay un

USB-eLicenser que contenga una licencia activa.

El USB-eLicenser es un dispositivo USB en el que se

guardan las licencias de programas de Steinberg. Todos

los productos de Steinberg protegidos por hardware usan

el mismo tipo de dispositivo, y puede almacenar más de

una licencia en un dispositivo. Las licencias también pue

den transferirse (con ciertos límites) entre USB-Licensers

– lo que es útil, p.

ej., si desea vender un determinado pro-

grama.

El eLicenser Control Center (que se puede encontrar en

el menú Inicio en Windows o en la carpeta Aplicaciones

en Mac) es el lugar donde puede ver las licencias instala-

das en su USB-eLicenser.

• Si está usando otros productos Steinberg con protec-

ción anticopia, es posible que quiera transferir todas las li-

cencias de sus aplicaciones a un solo USB-eLicenser, y

así usar sólo un puerto USB en su ordenador.

Por favor, vea el Centro de Ayuda de eLicenser Control para información

sobre cómo transferir licencias entre USB-eLicensers.

• Nuendo se vende con un USB-eLicenser y un código de

activación, que se encuentra en la tarjeta Essential Product

License Information, dentro del paquete. El USB-eLicenser

ya contiene una licencia de tiempo limitado que le permite

usar Nuendo “recién salido de la caja” durante un total de

25 horas no consecutivas. Sin embargo, para hacer uso ili

mitado de su versión de Nuendo, debe activar su licencia

permanente manualmente, usando el código de activación.

Para ello, haga clic en el botón “Introducir Código de Activación” del eLi-

censer Control Center y siga las instrucciones.

• Los productos de software Steinberg siempre vienen

con un código de activación de licencia, pero no siempre

con un USB-eLicenser.

Si quiere activar una licencia para un software Steinberg (p. ej. una ac-

tualización, o un VSTi) en el USB-eLicenser que recibió con su versión

original de Nuendo, haga clic en el botón “Introducir Código de Activa

ción” del eLicenser Control Center y siga las instrucciones.

Puede encontrar más información sobre la transferencia o

activación de licencias en la ayuda del eLicenser Control

Center.

Instalar el hardware de audio y sus

controladores

1. Instale la tarjeta de audio y el hardware relacionado en

el ordenador, tal como se describe en la documentación

de la tarjeta.

2. Instale el controlador para la tarjeta.

Dependiendo del sistema operativo de su ordenador, hay diferentes ti-

pos de controladores que puede aplicar: controladores ASIO específi-

cos de la tarjeta, el Controlador Genérico de Baja Latencia ASIO (sólo

Windows Vista/Windows 7), controladores DirectX (Windows) o con

troladores Mac OS X (Mac).

Controladores ASIO específicos

Si su tarjeta de sonido dispone de un controlador ASIO

específico, puede que se halle incluido con la tarjeta. Aun

así, debería comprobar el sitio web del fabricante para

descargarse los controladores más recientes. Para obte

ner más información sobre la instalación del controlador,

consulte las instrucciones del fabricante.

Controlador Genérico de Baja Latencia ASIO (sólo

Windows Vista/Windows 7)

En sistemas Windows Vista y Windows 7, también puede

usar el Controlador Genérico de Baja Latencia ASIO si no

hay ningún controlador ASIO específico disponible. Este

controlador se incluye con Nuendo y no requiere ninguna

instalación especial.

Controladores DirectX (sólo Windows)

Si su tarjeta de sonido es compatible con DirectX, sus

controladores DirectX habrán sido ya instalados proba-

blemente cuando instaló la tarjeta. Si ha descargado con-

troladores especiales DirectX para la tarjeta, debería

seguir las instrucciones de instalación proporcionadas

por el fabricante.

Por favor, lea la siguiente sección antes de instalar el

programa Nuendo.

Requisitos del sistema e instalación

Controladores Mac OS X (sólo Mac)

Si está usando un ordenador Macintosh, asegúrese de

que está usando la última versión de los controladores

Mac OS X con su tarjeta de sonido. Siga las instrucciones

del fabricante para instalar el controlador.

Comprobar la tarjeta

Para asegurarse de que la tarjeta funciona perfectamente,

pruebe lo siguiente:

• Utilice cualquier software incluido junto con la tarjeta

para asegurarse de que es posible grabar y reproducir au-

dio sin problemas.

• Si el acceso a la tarjeta se realiza a través de un contro-

lador estándar del sistema operativo, intente reproducir la

señal de audio usando la aplicación de sonido estándar

del sistema operativo (p. ej., Windows Media Player o

Apple iTunes).

Instalando un interfaz MIDI o una tarjeta de

sintetizador

Las instrucciones de instalación para un interfaz MIDI de-

berían estar incluidas con el producto. Sin embargo, a

continuación se proporcionan algunas indicaciones sobre

los pasos a seguir:

1. Instale la interfaz (o la tarjeta sintetizador MIDI) en su

ordenador o conéctela a un “puerto” (conector) del orde-

nador.

El conector correcto dependerá del tipo de interfaz que tenga.

2. Si la interfaz dispone de una fuente de alimentación y/o

un interruptor de encendido, póngala en funcionamiento.

3. Instale el controlador de la interfaz, tal como se des-

cribe en la documentación que viene con la interfaz.

Asegúrese de comprobar si hay actualizaciones más recientes de los

controladores en el sitio web del fabricante.

Instalando Nuendo

El proceso de instalación copia automáticamente todos

los archivos en sus destinos correspondientes.

Dependiendo de su sistema, el Nuendo 5 Start Center en

del DVD puede arrancar automáticamente. Si la pantalla

de inicio interactiva no aparece, abra el DVD y haga doble

clic en el archivo “Nuendo 5 Start Center” para arrancar la

pantalla interactiva de inicio. Desde ahí puede iniciar la

instalación de Nuendo y explorar opciones adicionales y la

información aquí presentada.

En el caso de que no quiera instalar Nuendo a través de la

pantalla interactiva de inicio, siga el procedimiento de

abajo:

Windows

1. Haga doble clic sobre el archivo llamado Setup.exe.

2. Siga las instrucciones en la pantalla.

Macintosh

1. Haga doble clic en el archivo llamado

“Nuendo

5.mpkg”.

2. Siga las instrucciones en la pantalla.

Desfragmentando el disco duro

(sólo Windows)

Si tiene pensado grabar audio en un disco duro en el que

ya ha almacenado otros archivos, ahora es el momento de

desfragmentarlo. El proceso de desfragmentación reorga

niza la asignación física del espacio en el disco duro de

modo que se optimice el rendimiento. Se realiza con un

programa especial de desfragmentado.

Es vital para el buen rendimiento de grabación de au-

dio que su disco duro esté optimizado (desfragmen-

tado). Asegúrese de desfragmentarlo regularmente.

Requisitos del sistema e instalación

Registrar su software

¡Le invitamos a que registre su programa! Haciéndolo ten-

drá derecho a soporte técnico y estará enterado de las

actualizaciones y otras noticias en relación con Nuendo.

Para registrar su programa, proceda como sigue:

• En Nuendo, abra el menú Ayuda y seleccione la opción

de Registro.

Esta opción consiste en un enlace de Internet que le abrirá la página de

Registro de Steinberg. Para registrarse, simplemente siga las instruccio

nes en la pantalla.

• Al iniciar Nuendo, también se le pedirá que efectúe el

proceso de registro.

Configuración del sistema

Configurando el audio

Conexión de audio

La manera exacta de cómo configurar su sistema depende

de muchos factores diferentes, p. e. del tipo de proyecto

que desee crear, del equipamiento externo que quiera usar,

o del hardware del ordenador que tenga disponible. Por lo

tanto, las siguientes secciones sólo pueden servir como

ejemplos.

La configuración exacta de su equipo; p. ej., si usa co-

nexiones analógicas o digitales, también depende de su

configuración particular.

Entrada y salida estéreo – la conexión más sencilla

Si usted sólo usa una entrada y una salida estéreo desde

Nuendo, puede conectar su hardware de audio; p. ej., las

entradas de su tarjeta de sonido o interfaz de audio, direc

tamente a la fuente de sonido y las salidas puede conec-

tarlas directamente a una etapa de potencia y altavoces.

Una configuración estéreo simple

Éste es probablemente la más simple de todas las confi-

guraciones – cuando haya asignado los buses internos de

entrada y salida podrá conectar su fuente de sonido (p. ej.,

un micrófono) a su tarjeta de sonido y ya podrá empezar a

grabar.

Entrada y salida multi-canal

Lo más probable, de todas maneras, es que tenga otros

equipos de sonido que desee integrar con Nuendo,

usando varios canales de entrada y salida. Dependiendo

del equipo que tenga a su disposición, hay dos procedi

mientos a seguir: o usar una mesa de mezclas externa, o

usar el mezclador interno de Nuendo.

• Mezclado externo significa que necesitará un hardware

de mezclas con un grupo o sistema de bus con el que ali-

mentar las entradas de su tarjeta de audio.

En el siguiente ejemplo se utilizan cuatro buses para alimentar las seña-

les de las entradas del hardware de audio. Las cuatro salidas están co-

nectadas a su vez al mezclador para monitorizar y reproducir. Las otras

entradas del mezclador pueden ser usadas para conectar fuentes de so

nido tales como micrófonos, instrumentos, etc.

Una configuración de audio multi-canal con mezclador externo

Ö Cuando conecte una fuente de entrada (como es un

mezclador) al hardware de audio, debe utilizar buses de

salida, envíos o similar que estén separados de la salida

master del mezclador para evitar grabar lo que se está re

produciendo. También puede tener un hardware de mez-

clas que se pueda conectar a través de un puerto FireWire.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Configuración del sistema

• Cuando utilice el mezclador interno de Nuendo, puede

usar las entradas del hardware de audio para conectar mi-

crófonos y/o dispositivos externos. Use las salidas de la

tarjeta para conectar su sistema de monitorización.

Puede crear configuraciones muy complejas usando instrumentos exter-

nos y efectos externos, e integrar Nuendo fluidamente con todo su equipa-

miento externo usando la funcionalidad Sala de Control (vea los capítulos

“Conexiones VST” en la página 29 y “Sala de Control” en la página 197).

Realizar mezclas en Nuendo

Conectar para sonido surround

Si desea realizar mezclas para sonido surround, puede

conectar las salidas de audio a una etapa de potencia

multi-canal, desde la que dará señal a un conjunto de ca

nales surround.

Una configuración de reproducción de sonido surround

Nuendo soporta un número de formatos de surround. La

conexión de ejemplo arriba funcionará para mezclar tanto

LRCS (ProLogic por ejemplo) como 5.1, en tal caso los

dos altavoces surround reproducirán lo mismo (desde el

único canal surround). La diferencia entre los dos forma

tos es el canal LFE, que no se usa con LRCS.

Grabando desde un reproductor CD

La mayoría de los ordenadores cuentan con una unidad

de CD-ROM que también puede utilizarse como un repro-

ductor de CD normal. En algunos casos, el reproductor

de CD está internamente conectado al hardware de audio

de modo que se puede grabar la salida del reproductor de

CD directamente en Nuendo (consulte la documentación

del hardware de audio si no está seguro).

• Todos los ajustes de enrutamiento y volumen para gra-

bar desde un CD (si están disponibles) deben realizarse

desde la aplicación de configuración de la tarjeta de so

nido (vea bajo).

• También puede coger pistas de audio directamente de

un CD en Nuendo (vea el capítulo “Manejo de archivos”

en la página 600).

Conexiones de Word Clock

Si está usando una conexión de audio digital, puede que

también necesite una conexión de word clock entre el

hardware de audio y los dispositivos externos. Por favor,

consulte la documentación de su tarjeta de audio para

más información.

Acerca de los niveles de grabación y las entradas

Al conectar su equipo, debería asegurarse de que la impe-

dancia y los niveles de las fuentes de sonido son los ade-

cuados para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se

usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, nivel de

línea de equipos de consumo (-10

dBV) o nivel de línea de

equipos profesionales (+4

dBV), aunque también es proba-

ble que pueda ajustar las características de las entradas de

la tarjeta de sonido con los controles físicos del propio dis-

positivo o desde su panel de control. Para más detalles,

consulte la documentación del hardware de audio.

¡Es muy importante que la sincronización de word

clock se realice correctamente o sus grabaciones

podrían sufrir crujidos y clics!

Configuración del sistema

El uso correcto de los diferentes tipos de entrada es impor-

tante para evitar grabaciones ruidosas o distorsionadas.

Ajustar la configuración de la tarjeta de sonido

La mayoría de modelos de hardware de audio vienen con

una o más pequeñas aplicaciones que le permiten confi

gurar las entradas de hardware a su gusto. Esto incluye:

• Seleccionar las entradas y salidas que están activas.

• Configurar la sincronización de word clock (si procede).

• Activar/Desactivar la monitorización a través del hardware

(vea “Acerca de la monitorización” en la página 22).

• Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante!

• Ajustar los niveles de las salidas, para que coincidan con los

del equipo que usa para monitorizar.

• Seleccionar los formatos de entrada y salida digitales.

• Hacer ajustes para los buffers de audio.

En muchos casos, todos los ajustes disponibles para el

hardware de audio aparecen en un panel de control que

se abre desde Nuendo como se describe más abajo (o

por separado, cuando Nuendo no se está ejecutando). En

algunos casos pueden haber varias aplicaciones y pane

les distintos – consulte la documentación del hardware de

audio para más detalles.

Soporte Plug and Play para dispositivos ASIO

El hardware MR816 de Steinberg soporta Plug and Play

en Nuendo. Estos dispositivos pueden ser conectados y

puestos en funcionamiento mientras la aplicación se está

ejecutando. Nuendo usará automáticamente el controla

dor de la serie MR816 y re-mapeará las conexiones VST

convenientemente.

Steinberg no puede garantizar que esto funcionará con

otro hardware. Si no está seguro sobre si su dispositivo

soporta plug and play, por favor consulte la documenta

ción del mismo.

Seleccionar un controlador y realizar ajustes

de audio en Nuendo

Lo primero que debe hacer es seleccionar el controlador

correcto en Nuendo para garantizar la comunicación con

el hardware de audio:

1. Arranque Nuendo y seleccione Configuración de Dis-

positivos en el menú Dispositivos.

2. En la lista de Dispositivos de la izquierda, haga clic en

“Sistema de Audio VST”.

Se muestra la página Sistema de Audio VST.

3. En el menú Controlador ASIO, seleccione su controla-

dor de tarjeta de sonido.

Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hardware.

Cuando haya seleccionado un controlador, se añadirá a la lista de disposi

tivos.

4. Seleccione el controlador en la lista de dispositivos

para abrir los ajustes del Controlador para su tarjeta de

audio.

Nuendo no proporciona ningún ajuste de los niveles

de entrada, ya que estos ajustes se hacen de forma

diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de

entrada se realiza tanto en una aplicación especial

incluida con el hardware o desde su panel de control

(vea más abajo).

Si un dispositivo que no soporta Plug and Play es

conectado/desconectado mientras el ordenador

está encendido, éste podría resultar dañado.

Con Windows, recomendamos que acceda a su

hardware con un controlador ASIO escrito específi

camente para el hardware. Si no hay instalado ningún

controlador ASIO le recomendamos que compruebe

si el fabricante del hardware de audio tiene algún con

trolador ASIO que pueda descargar de Internet.

En sistemas Windows Vista y Windows 7, también

puede usar el Controlador Genérico de Baja Laten

cia ASIO si no hay ningún controlador ASIO especí-

fico disponible.

Configuración del sistema

5. Localice el panel de control para su tarjeta de audio y

realice los ajustes siguiendo las recomendaciones del fa-

bricante de la tarjeta.

• En Windows, se realiza la apertura del panel de control

al hacer clic sobre el botón Panel de Control.

El panel de control que se abre al hacer clic en este botón lo suministra

el fabricante de la tarjeta de sonido – no Nuendo (a menos que utilice

DirectX, vea más adelante). De ahí que sea diferente para cada marca y

modelo de tarjeta de audio.

Los paneles de control para los controladores ASIO DirectX y ASIO Ge-

nérico de Baja Latencia (sólo Windows Vista y Windows 7) son excep-

ciones, son proporcionados por Steinberg y se describen en la ayuda de

diálogo, que se abre al hacer clic sobre el botón Ayuda del diálogo. Vea

también las notas acerca de DirectX abajo.

• En Mac OS X, el panel de control de su tarjeta de audio

se abre haciendo clic sobre el botón “Abrir Aplicación de

Configuración” de la página de ajustes de su tarjeta de

audio, en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Tome nota de que este botón sólo está disponible para algunos produc-

tos hardware. Si “Abrir Aplicación de Configuración” no está disponible

en sus ajustes, vea la documentación que vino con su tarjeta de sonido

para averiguar dónde hacer los ajustes de hardware.

6. Si tiene previsto usar varias aplicaciones de audio si-

multáneamente, puede que desee activar la opción “Libe-

rar controlador en segundo plano” en la página Sistema

de Audio VST. Ello le permitirá que otras aplicaciones ten

gan acceso al hardware de audio incluso cuando Nuendo

se halle en funcionamiento.

La aplicación que esté activa (es decir, la “ventana superior” en el escri-

torio) tiene acceso al hardware de audio. Asegúrese de que cualquier

otra aplicación que acceda al hardware de audio también se halla confi

gurada de modo que libere en controlador ASIO (o Mac OS X) para que

Nuendo pueda usarlo cuando sea de nuevo la aplicación activa.

7. En la página para el controlador, active la opción Se-

ñal de Reloj Externa si su tarjeta de sonido recibe señales

de reloj de una fuente de muestras de reloj externa.

Deberá “decirle” a Nuendo que recibe señales de sincronía de reloj ex-

ternas y por lo tanto que derive su velocidad desde la fuente. Es esencial

que establezca la frecuencia de muestreo del proyecto de Nuendo a la

frecuencia de muestreo de las señales de reloj entrantes para la repro

ducción y grabación sean adecuadas, vea “El diálogo de Configuración

de Proyecto” en la página 61.

8. Si su tarjeta de sonido y su controlador soportan Mo-

nitorización Directa ASIO, quizás desee activar la casilla

de verificación Monitorización Directa en la página corres

pondiente al controlador.

Lea más acerca de la monitorización en este capítulo y en el capítulo

“Grabación” en la página 98.

9. Haga clic sobre Aplicar y posteriormente sobre Acep-

tar para cerrar el diálogo.

Si está usando una tarjeta de audio con un controlador

DirectX (sólo Windows)

Nuendo incorpora un controlador llamado ASIO DirectX

Full Duplex, disponible para ser seleccionado en el menú

emergente Controlador ASIO (página de Sistema de Au-

dio VST).

Ö Para obtener pleno rendimiento de DirectX Full Du-

plex, el hardware de audio debe ser compatible con WDM

(Windows Driver Model) en combinación con DirectX ver-

sión 8.1 o superior. En todos los demás casos, las entra-

das de audio serán emuladas por DirectX (vea la ayuda de

diálogo para la Configuración de ASIO DirectX Full Du-

plex para más detalles sobre cómo se informa sobre ello).

Ö Durante la instalación de Nuendo, se instalará la última

versión de DirectX en su ordenador.

Si el controlador ASIO DirectX Full Duplex está seleccio-

nado en el diálogo de Configuración de Dispositivos,

puede abrir el Panel de Control ASIO y configurar los si

guientes ajustes (haga clic sobre el botón de Ayuda si de-

sea conocer más detalles):

• Puertos de Entrada y Salida Direct Sound

En la lista de la izquierda en la ventana, se listan todos los puertos de en-

trada y salida Direct Sound. En muchos casos, sólo habrá un puerto en

cada lista. Para activar o desactivar un puerto de la lista, haga clic en la

casilla de la columna de la izquierda. Si la casilla de verificación está ac

tivada, el puerto también estará activado.

Si su tarjeta de sonido no tiene un controlador ASIO

específico y su versión de Windows no soporta el

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia, un

controlador DirectX es la mejor opción.

Configuración del sistema

• Puede editar los ajustes del tamaño de la memoria búfer

(“Buffer”) y desplazamiento (“offset”) en esta lista si es ne-

cesario, haciendo doble clic en el valor y tecleando uno

nuevo.

En la mayoría de los casos, los ajustes por defecto funcionarán bien. El bu-

ffer de audio se utiliza cuando se transfieren datos de audio entre Nuendo

y la tarjeta de audio. Aunque tener un buffer grande garantiza que la repro

ducción se producirá sin fallos, la “latencia” (el tiempo que transcurre

desde que Nuendo envía los datos y éstos alcanzan la salida), será mayor.

• Desplazamiento

Si puede oír un desplazamiento constante durante la reproducción de

grabaciones de Audio y MIDI, puede ajustar el tiempo de latencia de en

trada o salida usando este valor.

Configurando los puertos de entrada y salida

Cuando haya seleccionado el controlador y realizado los

ajustes necesarios según se ha descrito más arriba, de

berá especificar qué entradas y salidas se usarán y darles

un nombre:

1. En el diálogo de Configuración de Dispositivos, selec-

cione el controlador en la lista de dispositivos de la iz-

quierda para mostrar los Ajustes de Controlador de su

tarjeta de audio.

Se listan todos los puertos de entrada y salida del hardware de audio.

2. Para ocultar un puerto, haga clic en la columna “Visi-

ble” correspondiente a dicho puerto (desmarcando la ca-

silla de verificación).

Los puertos que no son visibles no se pueden seleccionar en la ventana

Conexiones VST, en la que configura sus buses de entrada y salida –

vea el capítulo

“Conexiones VST” en la página 29.

3. Para cambiar el nombre de un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

• ¡Es una buena idea dar a sus puertos nombres que ten-

gan que ver con la configuración de cada canal (en vez de

con el modelo específico de cada tarjeta)!

Por ejemplo, si está usando una configuración surround 5.1, podría nom-

brar los seis puertos como Izquierda, Derecha, Centro, LFE, Izquierda

trasero y Derecha trasero. Ello facilita la transferencia de proyectos entre

diferentes ordenadores, p.

ej. entre diferentes estudios – si los mismos

nombres de puerto se usan en ambos ordenadores, Nuendo maneja las

conexiones de los buses automáticamente al abrir el proyecto en otro or

denador.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos y aplicar los cambios realizados.

Acerca de la monitorización

En Nuendo, monitorizar significa escuchar la señal que se

desea grabar mientras se prepara la grabación o mientras

se graba. Hay cuatro maneras de monitorizar:

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Nuendo) requiere un mezclador ex

terno para mezclar la señal de audio a reproducir con la

señal de entrada. El mezclador puede ser uno convencio-

nal o una aplicación diseñada específicamente para su

tarjeta de sonido, si ésta dispone de un modo en el que se

audio de entrada puede ser enviado a la salida (común

mente llamado “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Si intenta ocultar un puerto que ya se halla en uso

por algún bus, se le preguntará si realmente desea

realizar la acción – ¡tenga en cuenta que el puerto se

desactiva al ocultarlo!

Configuración del sistema

Vía Nuendo

En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada hasta

Nuendo, posiblemente a través de los efectos y ecualiza-

ción de Nuendo y después vuelve a la salida. La monitoriza-

ción se controla mediante la configuración de Nuendo.

Esto le permite controlar el nivel de monitorización de

Nuendo y añadir efectos a solamente la señal monitori

zada.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es

probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta

característica también puede estar disponible para hard

ware de audio con controladores para Mac OS X). En

este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de

audio, enviando la señal de entrada directamente a la sa

lida. Aun así, la monitorización se controla desde Nuendo.

La monitorización directa puede ser activada o desacti

vada automáticamente desde Nuendo.

La monitorización se describe con detalle en el capítulo

“Grabación” en la página 98. Sin embargo, debe tener lo

siguiente al realizar la configuración:

• Si quiere usar monitorización externa mediante su tar-

jeta de sonido, asegúrese de que las funciones corres-

pondientes se encuentran activadas en la aplicación

mezclador de la tarjeta.

Ö Si está usando una tarjeta de audio RME Audio Ham-

merfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo está

ajustado como -3 dB en las preferencias de la tarjeta.

Configurando el MIDI

Esta sección describe cómo conectar y configurar equi-

pos MIDI. Si no tiene equipos MIDI, puede saltarse este

apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata

sólo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o

desee conectar su equipo de un modo diferente!

Conectando los equipos MIDI

En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado

MIDI y un módulo MIDI de sonidos externo. El teclado se

usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador

con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas

MIDI. El módulo se usará solamente para reproducir soni

dos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Nuendo (des-

crita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto

procedente del módulo de sonidos mientras toca el te-

clado o graba.

Una configuración MIDI típica

Si quiere usar más instrumentos para la reproducción,

simplemente conecte el MIDI Thru del módulo de sonido a

la Entrada MIDI del siguiente instrumento, y así sucesiva

mente. En esta configuración, siempre tocará el primer te-

clado al grabar, pero puede usar todos sus dispositivos

en la reproducción.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido,

le recomendamos que use un interfaz MIDI con más

de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las

conexiones Thru de cada unidad.

Configuración del sistema

Configurando el MIDI Thru y el modo Local

On/Off

En la página MIDI del diálogo de Preferencias (localizado

en el menú Archivo en Windows y en el menú Nuendo en

Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI Thru Ac

tivo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de

su instrumento de lo que llama el modo “Local On/Off” o

“Local Control On/Off”.

• Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe

anteriormente en este capítulo, el MIDI Thru debería estar ac

tivado y el instrumento configurado como Local Off (a veces

llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del

instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será

grabada en Nuendo y simultáneamente será reenviada al ins

trumento para que pueda oír lo que está tocando, sin que el

teclado “active” sus propios sonidos.

• Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen nin-

gún sonido por sí mismos – el MIDI Thru de Nuendo debería

estar activado igualmente, pero no tiene que preocuparse por

los ajustes Local On/Off de sus instrumentos.

• El único caso en el que MIDI Thru debería estar desactivado

es si usa Nuendo con sólo un instrumento de teclado y éste

no puede ser ajustado a modo Local Off.

• El MIDI Thru estará activo sólo para las pistas MIDI que estén

preparadas para grabar y/o tengan el botón de monitorización

activado. Vea el capítulo

“Grabación” en la página 98 para

más información.

Configurando los Puertos MIDI en Nuendo

El diálogo Configuración de Dispositivos le permite confi-

gurar su sistema MIDI como sigue:

Ö Cuando cambie los ajustes de puertos MIDI en el diá-

logo de Configuración de Dispositivos, se aplicarán auto-

máticamente.

Mostrar u ocultar Puertos MIDI

Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo de Con-

figuración de Dispositivos en la página de Configuración

de Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “Visible”

de una entrada o salida MIDI, puede especificar si se lista

o no en los menús emergentes MIDI del programa.

Si está intentando ocultar un puerto MIDI que ya está

siendo usado por alguna pista o dispositivo MIDI, apare

cerá un mensaje, permitiéndole escoger entre ocultar – y

desconectar – el puerto o cancelar la operación u mante-

ner el puerto visible.

Configurando la opción “All MIDI Inputs”

Cuando graba MIDI en Nuendo, puede especificar qué

entrada MIDI debe ser usada por cada pista MIDI. Pero

también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como

puerto de entrada, lo que hará que se grabe toda la infor

mación MIDI de todas las pistas.

La opción “En ‘All MIDI Inputs’” en la página de Configura-

ción de Puertos MIDI le permite especificar qué entradas

se incluyen cuando selecciona “All MIDI Inputs” para una

pista MIDI. Esto puede ser especialmente útil si su sistema

dispone de varias instancias de la misma entrada MIDI fí

sica – desactivando las duplicadas usted se asegurará de

que sólo se grabarán los datos MIDI deseados.

Ö Si tiene conectada una unidad MIDI de control remoto,

también debería desactivar la opción “En ‘All MIDI Inputs’”

para esa entrada MIDI. Esto evitará la grabación accidental

de datos MIDI procedentes del control remoto cuando la

opción “All MIDI Inputs” se haya seleccionado como en

trada de una pista MIDI.

Si “MIDI Thru” está activo en

Nuendo, los datos MIDI

recibidos “son reflejados”

inmediatamente.

Al pulsar una tecla, ésta se envía como datos MIDI a Nuendo.

Los datos MIDI que

llegan al instrumento son

reproducidos por su

“sintetizador” interno.

Si Local Control está activado, las teclas que toque serán reproducidas

por el “Sinte” dentro del instrumento. Si Local Control está desactivado,

esta conexión se corta.

“Sinte”

Configuración del sistema

Conectando un sincronizador

Al usar Nuendo junto con grabadores de cinta magnetofó-

nica, necesitará probablemente añadir un sincronizador a

su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de

configuración para la sincronización se describen en el

capítulo

“Sincronización” en la página 540.

Configurando el vídeo

Nuendo reproduce archivos de vídeo en varios formatos,

tales como AVI, QuickTime, o MPEG. QuickTime se usa

como motor de reproducción. Los formatos que se pue

den reproducir dependen de los codificadores de vídeo

que tenga instalados en su sistema, vea el capítulo “Ví-

deo” en la página 566.

Hay varias formas de reproducir vídeo, por ejemplo sin nin-

gún hardware especial, o usando un puerto FireWire, o

usando tarjetas de vídeo dedicadas, vea

“Dispositivos de

Salida de Video” en la página 568.

Si tiene planeado usar un hardware de vídeo especial, ins-

tálelo y configúrelo según las recomendaciones del fabri-

cante.

Antes de usar el hardware de vídeo con Nuendo, le reco-

mendamos que pruebe la instalación del hardware con las

utilidades integradas con el hardware y/o la aplicación

Reproductor QuickTime.

Optimizar rendimiento de audio

Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos

sobre cómo sacar el máximo rendimiento de su sistema

Nuendo, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este

texto hace referencia a características del hardware y

puede ser usado como guía a la hora de actualizar su sis

tema. Este texto es muy breve. Para una información ac-

tualizada consulte el sitio web de Nuendo.

Dos aspectos del rendimiento

Existen dos aspectos de rendimiento con relación a

Nuendo.

Pistas y efectos

Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más

pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué con-

siste exactamente un “ordenador rápido” es casi una cien-

cia de por sí, pero a continuación le detallamos unos

cuantos consejos.

Tiempos de respuesta cortos (latencia)

Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta.

El término “latencia” hace referencia al almacenamiento

intermedio (“buffering”) o temporal, de pequeños frag

mentos de datos de audio durante los varios pasos de los

procesos de grabación y reproducción en un ordenador.

Cuanto más grandes sean esos fragmentos, mayor será la

latencia.

Una latencia alta es muy molesta al tocar instrumentos

VST y al monitorizar a través del ordenador; p. ej., al escu-

char una fuente de sonido en directo a través del mezcla-

dor de Nuendo y con efectos. De todos modos, tiempos

de latencia muy altos (varios centenares de milisegundos)

también pueden afectar negativamente a otros procesos

como la mezcla; p.

ej., cuando el efecto de un movimiento

de un fader se oye con un retraso considerable.

Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas re-

ducen los problemas asociados con tiempos de latencia

muy largos, un sistema que responda rápido siempre será

más conveniente para trabajar sin problemas.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Configuración del sistema

• Dependiendo de su tarjeta de sonido, puede que sea po-

sible “recortar” los tiempos de latencia, normalmente dismi-

nuyendo el tamaño y número de bloques de memoria búfer.

Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de sonido o,

si está usando un controlador DirectX en Windows, el diálogo de ayuda.

Factores del sistema que afectan al

rendimiento

RAM

Generalmente hablando, cuanta más memoria RAM tenga

su sistema, mejor.

Esta limitación la impone el sistema operativo, y es inde-

pendiente de la cantidad de RAM que tenga instalada en

su ordenador.

Ö Sólo Windows 64 Bit puede asignar considerable-

mente más de 4 GB de RAM a una aplicación.

Algunas funciones del programa pueden “consumir” toda la

memoria disponible, por ejemplo la grabación, el uso de

plugins de efectos, y la precarga de muestras (vea también

“Requisitos de RAM para la grabación” en la página 102 y

“Procesado inteligente de plug-ins” en la página 217).

Tenga siempre en mente la limitación de RAM de su sis-

tema operativo al configurar sus proyectos.

CPU y caché del procesador

No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador

del ordenador, mejor. Pero hay determinados factores que

afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la velo

cidad del bus y su tipo (se recomienda encarecidamente

PCI), el tamaño de la caché del procesador y, por su-

puesto, el tipo de procesador y su marca. Nuendo usa in-

tensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un

procesador, asegúrese de que tenga suficiente potencia

para realizar cálculos aritméticos de coma flotante.

Tenga también en cuenta que Nuendo ofrece compatibili-

dad completa con los sistemas de procesador múltiple. Si

tiene un ordenador con más de un procesador, Nuendo

puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga

de proceso de forma equitativa entre todos los procesa

dores disponibles. Para más información, vea “Las opcio-

nes avanzadas” en la página 27.

Disco duro y controlador

El número de pistas de disco duro que puede grabar y re-

producir de forma simultánea también depende de la velo-

cidad del disco duro y controlador. Si utiliza controladores

y discos E-IDE, asegúrese de que el modo de transferen-

cia es DMA Busmaster. En el caso de Windows, puede

comprobar el modo que hay cargado en el Administrador

de dispositivos de Windows si busca las propiedades de

los canales principal y secundario del controlador IDE

ATA/ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla acti

vado por defecto, pero podría ser desactivado por el sis-

tema en el caso de que se detecten problemas con el

hardware.

Hardware de audio y controlador

El hardware y su controlador pueden tener algún efecto

sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal dise

ñado puede reducir el rendimiento de su ordenador. Pero

donde tiene más incidencia el diseño del controlador es

sin duda en la latencia.

Ello es especialmente válido al usar Nuendo para Win-

dows:

• En Windows, los controladores ASIO diseñados espe-

cíficamente para el hardware son más eficientes que el

Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia o un con

trolador DirectX y producen menores tiempos de latencia.

• En Mac OS X, hardware de audio que disponga de

controladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy efi-

ciente y producir tiempos de latencia muy cortos.

De todas maneras, hay características adicionales que sólo están dispo-

nibles con controladores ASIO, tales como el protocolo de posiciona-

miento ASIO.

En ordenadores que corran un sistema operativo

Windows 32 Bit, una aplicación sólo puede direccio-

nar un máximo de 2 GB de RAM. En un ordenador

Macintosh con Mac OS X, este límite es de 4 GB.

Cuando una función ha usado toda la memoria dis-

ponible por el sistema operativo, el ordenador se

cuelga.

¡Una vez más, le recomendamos que utilice hard-

ware de audio para el que exista un controlador

ASIO específico!

Configuración del sistema

Optimizando la programación del procesador (sólo

Windows)

Para obtener las latencias más bajas posibles al usar

ASIO en Windows XP (en sistema de un solo procesa-

dor), el “rendimiento del sistema” deber ser optimizado

para tareas en segundo plano:

1. Abra el Panel de Control de Windows desde el menú

Inicio y seleccionando la opción Sistema.

2. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga

clic en el botón Configuración de la sección Rendimiento.

Se abre el diálogo de Opciones de Rendimiento.

3. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas.

4. En la sección Programación de Procesador, selec-

cione “Ajustar para el mejor rendimiento de: Servicios en

segundo plano”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar los diálogos.

Realizando ajustes que afectan al rendimiento

Ajustes de buffer de audio

La memoria búfer de audio afecta a cómo se envía y re-

cibe la señal de audio desde y hacia la tarjeta de sonido.

El tamaño de la memoria búfer afecta tanto a la latencia

como al rendimiento de audio. Generalmente, cuanto más

pequeño sea el tamaño de la memoria búfer, más baja

será la latencia. Por otra parte, trabajar con tamaños pe

queños de memoria búfer puede exigir mucho del ordena-

dor. Si la memoria búfer es muy pequeña, puede que oiga

clics, crujidos y otros problemas en la reproducción de

audio.

• En Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria

búfer en la página Sistema de Audio VST del diálogo de

Configuración de Dispositivos.

También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajus-

tes en el panel de control de la tarjeta.

• En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria bú-

fer se realizan desde el panel de control de la tarjeta de

sonido (al hacer clic sobre el botón Panel de Control en la

página del controlador del diálogo Configuración de Dis

positivos).

Las opciones avanzadas

En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección

de “Opciones avanzadas”. Aquí encontrará ajustes avan-

zados para el motor de audio VST, incluyendo una opción

de Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de una

CPU en su sistema, la carga de procesamiento se distri

buye por igual entre todas las CPUs disponibles, permi-

tiendo a Nuendo hacer un uso total del poder combinado

de los múltiples procesadores. Vea la ayuda de diálogo

para más detalles.

Acerca de la ventana de Rendimiento VST

La ventana de Rendimiento VST se abre desde el menú

Dispositivos. La ventana muestra dos medidores: el medi-

dor ASIO, que indica la carga de CPU, y el medidor de

Disco, que muestra la tasa de transferencia del disco duro.

Se recomienda que la compruebe de vez en cuando, o la

mantenga siempre abierta. Incluso si ha sido capaz de acti

var un gran número de canales de audio en el proyecto sin

que se le muestre ningún aviso, puede tener problemas de

rendimiento al añadir EQs o efectos.

• El medidor ASIO (arriba) muestra el rendimiento, es de-

cir, el tiempo requerido para completar las tareas de proce-

sado actuales. Cuantas más pistas, efectos, EQs, etc. use

en su proyecto, más tiempo necesitará el procesado, y el

medidor ASIO mostrará actividad durante más tiempo.

Si el indicador de sobrecarga (a la derecha del todo) se enciende, tiene

que disminuir el número de módulos de ecualización, efectos activos y/o

canales de audio reproduciéndose simultáneamente.

• La barra inferior muestra la carga de transferencia del

disco duro.

Si el indicador de sobrecarga (a la derecha del todo) se enciende, el

disco duro no proporciona datos suficientemente rápido al ordenador.

Tiene que disminuir el número de pistas reproduciéndose usando la fun

ción Desactivar pista (vea “Acerca de Activar/Desactivar Pista” en la pá-

gina 95). Si esto no sirve de ayuda, necesitará un disco duro más rápido.

Configuración del sistema

Ö El indicador de sobrecarga puede parpadear ocasio-

nalmente; p. ej., al localizar una posición durante la repro-

ducción. Esto no indica un problema, sino que ocurre

porque el programa necesita un momento para que todos

los canales carguen los datos de la nueva posición de re-

producción.

Ö Los medidores de ASIO y carga de disco también se

pueden mostrar en la barra de transporte (como “Rendi

miento”) y en la barra de herramientas de la ventana de

proyecto (como “Medidor de Rendimiento”). Aquí se

muestran como dos medidores verticales en miniatura

(por defecto en la parte izquierda del panel/barra de he

rramientas).

Conexiones VST

Acerca de este capítulo

Este capítulo se concentra en los ajustes que puede reali-

zar en la ventana Conexiones VST. Aquí puede configurar

los buses de entrada y salida, canales de grupo y efectos,

efectos externos, e instrumentos externos. Además puede

usar esta ventana para configurar la Sala de Control y ac

ceder a la Sala de Control en sí.

Ya que los buses de entrada y salida son vitales para tra-

bajar con Nuendo, una gran parte de este capítulo se con-

centra en los buses y esta también es la razón por la que

este capítulo se encuentra al principio del Manual de

Operaciones. La manera de usar los buses se describe

con detalle en la sección

“Enrutado” en la página 185.

La ventana Conexiones VST

La ventana de Conexiones VST se abre desde el menú

Dispositivos. Contiene las siguientes pestañas:

• Las pestañas de Entradas y Salidas le permiten ajustar y con-

figurar los buses de entrada y salida, vea “Configurando los

buses” en la página 30.

• La pestaña Grupos/FX le permite crear canales/pistas de

grupo y FX (efectos), así como realizar ajustes para las mis-

mas, vea “Configurar canales de grupo y FX” en la página 34.

• La pestaña FX Externo le permite crear buses de envío/retorno

a efectos para conectar efectos externos, y que puedan luego

ser seleccionados dentro del programa en los menús emergen-

tes de efectos. Para más información, vea “Instrumentos/efec-

tos externos” en la página 34 y “Usar efectos externos” en la

página 229.

• La pestaña de Instrumentos Externos le permite crear buses de

entrada/salida para conectar instrumentos externos. Para más

información, vea “Instrumentos/efectos externos” en la página

34 y el capítulo “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en

la página 237.

• La pestaña Estudio es donde puede activar y configurar la

Sala de Control, vea “Conexiones VST – pestaña Estudio” en

la página 199.

Configurando los buses

Nuendo usa un sistema de buses de entrada y salida para

transferir la señal de audio entre el programa y la tarjeta de

sonido.

• Los buses de entrada le permiten dirigir la señal de audio desde

la tarjeta de sonido hasta el programa. Es decir, cuando grabe

audio siempre lo hará a través de uno o varios buses.

• Los buses de salida le permiten enviar audio desde el programa

hasta las salidas de su tarjeta de sonido. Cuando reproduce au

dio, siempre lo hará a través de uno o varios buses.

Una vez entienda el sistema de buses y sepa cómo confi-

gurar los buses debidamente, le será fácil proseguir con la

grabación, reproducción, mezclado, y trabajo de surround.

Estrategias

Puede crear cualquier número de buses en Nuendo, en

virtualmente en cualquier configuración – mono, estéreo o

diversos formatos surround.

Ö La configuración de buses se guarda con el proyecto

– por lo tanto es una buena idea añadir y configurar los

buses que necesite y grabarlos en una plantilla de pro

yecto (vea “Guardar como Plantilla” en la página 57).

Cuando empieza a trabajar en nuevos proyectos, empieza

desde esta plantilla. De ese modo recuperará su configu-

ración de buses estándar sin tener que realizar nuevos

ajustes de buses para cada nuevo proyecto. Si necesita

trabajar con diferentes configuraciones de buses en dife

rentes proyectos, puede crear varias plantillas diferentes o

guardar sus configuraciones como presets (vea

“Presets”

en la página 33). Las plantillas pueden, por supuesto,

contener ajustes adicionales que usted use regularmente

– frecuencia de muestreo, formato de grabación, disposi

ción básica de pistas, etc.

Entonces, ¿qué tipo de buses necesita? Esto depende de

su tarjeta de sonido, su configuración de audio general

(p.

ej., configuración de altavoces surround) y el tipo de

proyectos en los que trabaje.

Conexiones VST

Digamos que está usando una tarjeta de sonido con ocho

entradas y salidas analógicas y conexiones digitales esté-

reo (10 entradas y salidas en total). Además, trabaja con

una configuración surround en formato 5.1. En este esce-

nario, puede que quiera añadir los siguientes buses:

Buses de entrada

• Lo más probable es que necesite al menos un bus de entrada

estéreo asignado a un par de entradas analógicas. Esto le

permitirá grabar sonido en estéreo. Si también desea poder

grabar en estéreo desde otro par de entradas analógicas,

añada también un bus de entrada estéreo para dicho par.

• Aunque puede grabar pistas mono desde un lado de un par

estéreo, quizás sería una buena idea añadir un bus de entrada

mono específico. Esto podría estar asignado a una entrada

analógica a la cual haya conectado un pre-amplificador de mi

crófono, por ejemplo. De nuevo, es posible disponer de varios

buses mono.

• Probablemente desee un bus de entrada estéreo asignado

específicamente a la entrada digital estéreo, para realizar

transferencias digitales.

• Si quiere transferir audio surround directamente a una pista

surround, p.

ej. desde un equipo de grabación con surround

configurado para una ubicación, necesita un bus de entrada

en ese formato surround – en este ejemplo, esto será un bus

de entrada 5.1.

Buses de salida

• Necesitará uno o varios buses de salida estéreo para enrutar

mezclas estéreo a grabadoras master u otros destinos.

• Para transferencias digitales necesita un bus estéreo asig-

nado a una salida estéreo digital también.

• Necesita un bus surround en el formato de su configuración

de altavoces (en este ejemplo, 5.1) asignado a las salidas co

rrectas. Conecte solamente estas salidas a los altavoces co-

rrespondientes si no está usando la Sala de Control (vea el

capítulo

“Sala de Control” en la página 197). Quizás desee

buses surround adicionales si trabaja habitualmente en dife-

rentes formatos surround.

Preparación

Antes de configurar los buses, debería dar nombre a las

entradas y salidas de su tarjeta de sonido. Por ejemplo, si

está usando una configuración de altavoces surround 5.1,

debería nombrar las salidas de acuerdo con el altavoz al

que se conecta (Izquierda, Derecha, Centro, etc.).

El motivo detrás de esto es la compatibilidad – facilita la

transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores y

configuraciones. Por ejemplo, si traslada su proyecto a otro

estudio, la tarjeta de sonido quizás sea de un modelo dife

rente. Pero si tanto usted como el propietario del otro estu-

dio han asignado a sus entradas nombres según la

configuración surround (en vez de según el modelo de tar

jeta de sonido), Nuendo encontrará automáticamente las

entradas y salidas correctas para sus buses y usted podrá

reproducir y grabar sin tener que cambiar los ajustes.

Para asignar nombres a las entradas y salidas de su tar-

jeta de sonido, proceda así:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, asegúrese de

que está seleccionado el controlador correcto para su tar

jeta de sonido.

Si este es el caso, su tarjeta de sonido se listará en la lista de Dispositi-

vos a la izquierda de la ventana Configuración de Dispositivos.

3. En la lista de Dispositivos, seleccione su tarjeta de so-

nido.

Los puertos de entrada y salida disponibles en su tarjeta de sonido apa-

recen listados a la derecha.

4. Para cambiar el nombre a un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna Mostrar como e introduzca un

nuevo nombre.

• Si es preciso, también puede desactivar puertos ha-

ciendo clic sobre los mismos en la columna Visible.

Los puertos deshabilitados no se muestran en la ventana Conexiones VST.

Si intenta desactivar un puerto que está siendo usado por un bus, se le

preguntará si realmente desea realizar dicha acción – ¡tenga en cuenta

que ello eliminaría el puerto de dicho bus!

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

Ö Si abre un proyecto creado en otro ordenador y los

nombres de los puertos no coinciden (o la configuración

de puertos no es la misma, p. ej., el proyecto se ha creado

en un sistema con entradas y salidas multicanal y usted lo

¡Buses diferentes pueden usar las mismas entradas/

salidas de su tarjeta de sonido! Por ejemplo, quizás

quiera disponer de un bus estéreo asignado a las

mismas salidas que los canales frontales estéreo de

su bus surround – esto le permite escuchar mezclas

estéreo sin tener que reconectar sus altavoces.

Conexiones VST

abre en un sistema estéreo), aparecerá el diálogo de

Puertos que faltan. Esto le permite redirigir manualmente

los puertos usados en el proyecto a los puertos disponi

bles en su sistema.

Sólo Mac OS X: Obteniendo nombres de canales

En algunas tarjetas de sonido puede obtener automática-

mente los nombres de canales ASIO de los puertos. Pro-

ceda así:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos a

través del menú Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su tar-

jeta de sonido en el menú emergente Controlador ASIO.

3. En la lista de dispositivos de la izquierda, seleccione

su tarjeta de sonido.

Los ajustes disponibles se mostrarán.

4. En la sección de ajustes de la derecha, haga clic so-

bre el botón Panel de Control.

5. En el panel de control de su tarjeta de sonido, active la

opción “Usar Nombres de Canales CoreAudio”.

6. Cuando ahora abra la ventana Conexiones VST para

configurar los buses en su sistema, encontrará que los

nombres de los puertos en la columna Puerto del Disposi

tivo se corresponden con aquellos usados por el controla-

dor CoreAudio.

Ö Si luego quiere usar el proyecto creado con una versión

anterior de Nuendo, tendrá que reasignar las conexiones de

puertos en la ventana Conexiones VST (vea abajo).

Sólo Mac OS X: Selección y activación de puerto

En la página de configuración de su tarjeta de sonido

(abierta a través del diálogo Configuración de Dispositi

vos, vea arriba), puede especificar qué puertos de entrada

y salida estarán activados. Esto le permite usar la entrada

de Micrófono en vez de la de Línea o incluso desactivar la

entrada o salida de la tarjeta de sonido completamente, si

fuera preciso.

Ö Esta función sólo se encuentra disponible para dispo-

sitivos de audio integrados, dispositivos estándar USB y

otros dispositivos determinados (por ejemplo, Pinnacle

CineWave).

Añadir buses de entrada y salida

Dependiendo de si ha seleccionado la pestaña Salidas o

Entradas en la ventana Conexiones VST, se listarán los bu-

ses correspondientes, con la siguiente información:

Para añadir un bus de entrada o salida, proceda así:

1. Abra la pestaña Entradas o Salidas dependiendo del

tipo que bus que quiera añadir.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”.

Se abrirá un diálogo.

3. Seleccione una configuración (canal).

El menú emergente Configuración contiene una opción Mono y una Es-

téreo, así como varios formatos surround. Se listan más formatos de su-

rround en el submenú “Más…”.

• Alternativamente, puede hacer clic derecho en la ven-

tana Conexiones VST, y añadir un bus en el formato que

desee, directamente desde el menú contextual.

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

4. Para cada uno de los canales de altavoz del bus, haga

clic en la columna Puerto del Dispositivo para seleccionar

un puerto de su tarjeta de sonido.

El menú emergente que se abre detalla los puertos con los nombres que

ha asignado en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Columna Descripción

Nombre de

Bus

Enumera los buses. Puede seleccionar y renombrar bu-

ses haciendo clic sobre ellos en esta columna.

Altavoces Indica la configuración de los altavoces (mono, estéreo,

formatos surround) para cada bus.

Dispositivo de

Audio

Muestra el controlador seleccionado actualmente.

Puerto del

Dispositivo

Si se expande una entrada de bus para que muestre todos

los canales de altavoz, esta columna siempre muestra las

entradas/salidas físicas de su tarjeta de sonido que usa el

bus. Si la entrada de bus está plegada, sólo se muestra el

primer puerto usado.

Clic (sólo pes-

taña Salidas)

Puede dirigir el clic del metrónomo a un bus de salida es-

pecífico, sin importar la salida real de la Sala de Control,

o incluso si la Sala de Control está desactivada.

Conexiones VST

Configurar el bus de Mezcla Principal (el bus

de salida por defecto)

La Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo

canal de audio, grupo o FX se enruta automáticamente.

Cualquiera de los buses de salida de la ventana Conexio-

nes VST puede ser el bus de salida por defecto. Al hacer

clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de

salida, puede configurarlo como el bus de Mezcla Princi

pal.

Establecer el bus de salida por defecto.

Añadir sub-buses

Un bus surround es en esencia un conjunto de canales

mono – 6 canales en el caso del formato 5.1. Si tiene una

pista mono en el proyecto, la puede enrutar a un canal de

altavoz aparte en el bus (o enrutarla al bus surround supe

rior y usar el SurroundPanner para posicionarla en la ima-

gen de surround). Pero, ¿qué ocurre si tiene una pista

estéreo que desea dirigir a un par de canales estéreo

dentro del bus (Izquierda y Derecha o Izquierda surround

y Derecha Surround, p.

ej.)? Para este caso en concreto

deberá crear un sub-bus (“bus hijo”).

Proceda así:

1. En la columna Nombre de Bus, seleccione el bus de

surround y haga clic derecho sobre él para abrir el menú

contextual.

2. Seleccione una configuración de canales desde el

submenú “Añadir sub-bus”.

Como puede ver, puede crear sub-buses estéreo (dirigidos a varios pares

de canales de altavoces en el bus surround) o también buses en otros for

matos de bus surround (con menos canales que el bus superior).

El sub-bus que ha creado estará disponible para enruta-

miento desde el mezclador. Es una parte del bus surround

superior, lo cual significa que no tiene una tira de canal in-

dependiente para él mismo.

Aunque los sub-buses son probablemente más útiles

como buses de salida, también puede crear sub-buses

dentro de un bus de entrada surround – p. ej., si desea

grabar un par de canales estéreo (como izquierda y dere

cha frontales) del bus surround en una pista estéreo se-

parada.

Presets

En las pestañas Entradas y Salidas encontrará un menú

Presets. Aquí podrá encontrar tres tipos diferentes de

presets:

• Un número de configuraciones estándar de buses.

• Presets creados automáticamente a la medida de su

configuración específica de hardware.

Cada vez que arranque, Nuendo analiza las salidas y entradas físicas de

su tarjeta de sonido, y crea un número de presets dependientes del

hardware con las siguientes configuraciones posibles:

• un bus estéreo

• varias combinaciones de buses mono y estéreo

• un número determinado de buses mono

• un bus 5.1 (si dispone de 6 o más entradas)

La Mezcla Principal se indica con un icono de altavoz

naranja próximo a su nombre.

Conexiones VST

• varias combinaciones de buses 5.1 y estéreo (si dispone de 6

o más entradas)

• varias combinaciones de buses 5.1 y mono (si dispone de 6 o

más entradas)

• Sus propios presets de usuario que puede grabar ha-

ciendo clic en el botón Guardar (símbolo “+”). Posterior-

mente podrá seleccionar la configuración guardada

directamente desde el menú emergente Presets en cual

quier momento. Para suprimir un preset guardado, selec-

ciónelo y haga clic en el botón de Borrar (símbolo “-”).

Configurar canales de grupo y FX

La pestaña Grupos/FX en la ventana Conexiones VST le

muestra todos los canales de grupo y de FX en su pro-

yecto. Puede crear nuevos canales de grupo y FX ha-

ciendo clic sobre el correspondiente botón “Añadir”. Es

una acción equivalente a crear pistas de canales de grupo

o pistas de canales FX en la ventana de proyecto (vea

“Usar canales de grupo” en la página 186 y el capítulo

“Efectos de audio” en la página 215).

Sin embargo, la ventana Conexiones VST también le per-

mite crear sub-buses para canales de FX y de grupo. Esto

es útil si tiene canales de FX o grupo en formato surround

y quiere enrutar canales estéreo a parejas concretas de

canales.

Crear un sub-bus para un canal de grupo o FX en formato

surround es similar a crear un sub-bus para buses de en-

trada y salida, vea “Añadir sub-buses” en la página 33.

Acerca de la monitorización

La ventana Conexiones VST le permite configurar los bu-

ses usados para monitorizar, activar/desactivar la Sala de

Control y abrir el Mezclador de Sala de Control. Para más

detalles acerca de usar la Sala de Control y configurar la

pestaña Estudio en la ventana Conexiones VST, vea el ca

pítulo “Sala de Control” en la página 197.

Cuando la Sala de Control se encuentra desactivada en la

pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST, el bus

principal se usa para monitorizar. En este caso puede ajus

tar el nivel de monitorización en el Mezclador normal del

proyecto, vea el capítulo

“El Mezclador” en la página 165.

Instrumentos/efectos externos

Nuendo da soporte a la integración de dispositivos de

efectos externos, así como instrumentos externos, p. ej.

sintetizadores hardware, en el flujo de señal del secuen-

ciador.

Puede usar las pestañas Instrumentos Externos y FX Ex-

ternos en la ventana Conexiones VST para definir los

puertos necesarios de envío y retorno y acceder a los ins-

trumentos/efectos mediante la ventana Instrumentos VST.

Requisitos

• Para usar efectos externos, necesita una tarjeta de so-

nido con múltiples entradas y salidas. Para usar instru-

mentos externos, deberá conectar un interfaz MIDI a su

ordenador.

Un efecto externo requerirá de, como mínimo, una entrada y una salida (o

parejas entrada/salida para efectos estéreo) además de los puertos de

entrada/salida que usará para la monitorización y la grabación.

• Como siempre, es recomendable disponer de una tar-

jeta de sonido que disponga de controladores de baja la-

tencia.

Nuendo compensará la latencia de entrada/salida y asegurará que el au-

dio procesado por efectos externos no se halle desplazado en el tiempo.

Los instrumentos externos y los efectos se indican

en la lista con un icono “x” al lado de sus nombres,

en los respectivos menús emergentes.

Conexiones VST

Conectar un instrumento/efecto externo

Para configurar un efecto o instrumento externo, proceda

como sigue:

1. Conecte un par de salidas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de entradas de su disposi-

tivo hardware externo.

En este ejemplo, asumiremos que el dispositivo externo tiene entradas y

salidas estéreo.

2. Conecte un par de entradas que no esté siendo usado

en su tarjeta de sonido al par de salidas de su dispositivo

hardware.

Cuando el dispositivo externo ya se halle conectado a la

tarjeta de sonido de su ordenador, tiene que configurar

los buses de entrada/salida en Nuendo.

Configurando los efectos externos

Para configurar un efecto externo en la ventana Conexio-

nes VST, proceda así:

1. Abra la pestaña FX Externos y haga clic sobre el botón

“Añadir FX Externo”.

Se abrirá un diálogo.

2. Introduzca un nombre para el efecto externo y especi-

fique las configuraciones de envíos y retornos.

Dependiendo del tipo de efecto, puede especificar configuraciones

mono, estéreo o surround.

• También necesita un dispositivo MIDI que se corres-

ponda con el efecto externo. Puede hacer clic luego en el

botón “Asociar Dispositivo MIDI” para conectar los dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para crear un nuevo dispositivo

MIDI para el efecto. Tenga en cuenta que la compensación de retardo sólo

será aplicada para el efecto cuando use dispositivos MIDI. Para más infor

mación acerca del Gestor de Dispositivos MIDI y de sus paneles de dispo-

sitivo de usuario, vea el capítulo “Usando dispositivos MIDI” en la página

416.

3. Haga clic en Aceptar.

Un nuevo bus FX Externo será añadido.

4. Haga clic sobre la columna Puerto del Dispositivo

para los puertos “izquierdo” y “derecho” del Bus de Envío

y seleccione las salidas de su tarjeta de sonido que quiera

usar.

5. Haga clic sobre la columna Puerto del Dispositivo

para los puertos “izquierdo” y “derecho” del Bus de Re-

torno y seleccione las entradas de su tarjeta de sonido

que quiera usar.

6. Si lo desea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta que

puede ajustarlo todo mientras está usando el efecto externo – lo que

puede ser más fácil ya que puede oír el resultado.

Están disponibles las siguientes opciones:

Por favor, tenga en cuenta que es posible asignar

equivocadamente puertos de entrada/salida ya usa

dos a instrumentos/efectos externos (p. ej., que ya ha-

yan sido seleccionados como entradas/salidas en la

ventana Conexiones VST). Si selecciona un puerto en

uso para un efecto/instrumento externo, la asignación

previa quedará rota. ¡No recibirá ningún mensaje de

aviso!

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo de efectos por hardware presenta un re-

tardo propio (latencia), introduzca aquí dicho valor, ya

que esto le permite a Nuendo realizar la compensación

de dicho retardo durante la reproducción. Puede dejar

que el programa determine el valor de retardo: Haga clic

derecho en la columna Retardo del efecto y seleccione

“Comprobar Retardo del Usuario”. Tenga en cuenta que

no debe tener en consideración la latencia de la tarjeta

de sonido, ya que ésta es gestionada automáticamente

por el programa.

Ganancia de

Envío

Le permite ajustar el nivel de la señal que se envía el

efecto externo.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del

efecto externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo

de la señal de salida del dispositivo de efectos externo

puede causar distorsión en la tarjeta de sonido. El ajuste

Ganancia de Retorno no se puede usar para compensar

esto – en su lugar tiene que bajar el nivel de salida en el

dispositivo de efecto.

Conexiones VST

Ö Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo ex-

terno son exclusivos, vea “Conectar un instrumento/

efecto externo” en la página 35.

Cómo usar el efecto externo

Si ahora hace clic en una ranura de efecto de inserción de

cualquier canal, encontrará el nuevo bus FX externo lis-

tado en el submenú “Plugins Externos”.

Al seleccionarlo, ocurre lo siguiente:

• El bus de FX externo se carga en la ranura de efectos, al igual

que un plug-in de efectos normal.

• La señal de audio del canal se envía a las salidas de la tarjeta

de sonido, pasa a través de su dispositivo de efecto externo y

vuelve al programa por las entradas de la tarjeta de sonido.

• Una ventana de parámetros se abrirá, mostrando los ajustes

de Retardo, Nivel de Envío y Nivel de Retorno para el bus de

efectos externo. Puede ajustarlos según sea preciso mientras

reproduce la señal. La ventana de parámetros también pro

porciona el botón “Medir el Retardo del Bucle de Efectos para

compensarlo”. Esta es una función equivalente a la opción

“Comprobar Retardo del Usuario” en la ventana de Conexio

nes VST. Proporciona a Nuendo un valor de Retardo para ser

usado al compensar la latencia. Cuando haya definido un dis

positivo MIDI para el efecto, la correspondiente ventana de

Dispositivo será abierta. Si Studio Manager 2 está instalado, y

ha configurado el correspondiente editor OPT, se visualiza el

editor OPT.

La ventana de parámetros por defecto para un efecto externo

Como cualquier efecto, puede usar el bus de FX externos

como un efecto de inserción o como un efecto de envío

(un efecto insertado en una pista de canal FX). Puede

desactivar o circunvalar (“bypass”) el efecto externo con

los controles habituales.

Configurando los instrumentos externos

Para configurar un instrumento externo en la ventana Co-

nexiones VST, proceda así:

1. Abra la pestaña Instrumentos Externos y haga clic so-

bre el botón “Añadir Instrumento Externo”.

Se abrirá un diálogo.

2. Introduzca un nombre para el instrumento externo y

especifique el número de retornos estéreo y/o mono ne-

cesarios.

Dependiendo del tipo de instrumento, será necesario un número deter-

minado de canales de retorno mono y/o estéreo.

• También necesita un dispositivo MIDI que se corres-

ponda con el instrumento externo. Puede hacer clic luego

en el botón “Asociar Dispositivo MIDI” para conectar los

dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para crear un nuevo disposi-

tivo MIDI. Para más información acerca del Gestor de Dispositivos MIDI

y de sus paneles de dispositivo de usuario, vea el capítulo

“Usando dis-

positivos MIDI” en la página 416.

3. Haga clic en Aceptar.

Esto añade un nuevo bus de instrumento externo.

4. Haga clic en la columna Puerto de Dispositivo para los

puertos “Izquierdo” y “Derecho” del Bus de Retorno y se

leccione las entradas de su tarjeta de sonido a las que co-

nectó el instrumento externo.

Dispositivo

MIDI

Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú

emergente en el que podrá desconectar el efecto del dis

positivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo MIDI,

crear un nuevo dispositivo o abrir el Gestor de Dispositi

vos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría se-

leccionar un editor OPT para acceder a sus efectos ex-

ternos.

Utilizado Siempre que inserte un efecto externo en una pista de

audio, esta columna mostrará una marca (“x”) para indicar

que el efecto se está usando.

Ajuste Descripción

Botón Medir el Retardo del Bucle de Efectos

Conexiones VST

5. Si lo desea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuenta que

puede ajustarlo todo mientras está usando el instrumento externo – lo

que puede ser más fácil ya que puede oír el resultado. Están disponibles

las siguientes opciones:

Ö Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo ex-

terno son exclusivos, vea “Conectar un instrumento/

efecto externo” en la página 35.

Cómo usar el instrumento externo

Cuando ya haya configurado el instrumento externo en la

ventana Conexiones VST, podrá usarlo como un instru

mento VST. Abra la ventana Instrumentos VST y haga clic

sobre una ranura de instrumento vacía. En el menú emer

gente Instrumento, su instrumento externo se listará en el

submenú Plugins Externos:

Al seleccionar el instrumento externo en la ventana Instru-

mentos VST, ocurre lo siguiente:

• Una ventana de parámetros para el dispositivo externo se abre

automáticamente. Puede que sea la ventana del dispositivo,

permitiéndole abrir un panel de dispositivo genérico, una ven

tana del editor OPT o un editor por defecto. Para más infor-

mación acerca de la ventana del dispositivo, del Gestor de

Dispositivos MIDI y de sus paneles de dispositivo de usuario,

vea el capítulo

“Usando dispositivos MIDI” en la página 416.

El instrumento externo se comportará como cualquier otro

instrumento en Nuendo.

Acerca de los botones de Favoritos

En la ventana de Conexiones VST, tanto la pestaña de

Efectos Externos como la de Instrumentos Externos dispo-

nen de un botón llamado Favoritos.

Los denominados Favoritos son configuraciones de dis-

positivos que puede recuperar en cualquier momento,

como una biblioteca de dispositivos externos que no es

tán conectados constantemente a su ordenador. También

le permiten guardar diferentes configuraciones para el

mismo dispositivo, p.

ej. un panel multi-efectos o un efecto

que proporciona tanto un modo mono como uno estéreo.

Para guardar una configuración de dispositivo como favo-

rita, proceda como sigue:

• Cuando haya añadido un nuevo dispositivo en la ven-

tana Conexiones VST, selecciónelo en la columna Nom-

bre de Bus y haga clic sobre el botón favoritos.

Se visualizará un menú contextual mostrándole una opción para añadir el

efecto o instrumento seleccionado a Favoritos.

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo hardware presenta un retardo propio (la-

tencia), introduzca aquí dicho valor, ya que permite a

Nuendo realizar la compensación de dicho retardo en la

reproducción. Tenga en cuenta que no debe tener en

consideración la latencia de la tarjeta de sonido, ya que

ésta es gestionada automáticamente por el programa.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del ins-

trumento externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo de

la señal de salida del dispositivo externo puede causar dis

torsión en la tarjeta de sonido. El ajuste Ganancia de Re-

torno no se puede usar para compensar esto – en su lugar

tiene que bajar el nivel de salida en el dispositivo.

Dispositivo

MIDI

Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú

emergente en el que podrá desconectar el instrumento

del dispositivo MIDI asociado, seleccionar un dispositivo

MIDI, crear un nuevo dispositivo o abrir el Gestor de Dis

positivos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Si Studio Manager 2 está instalado, también podría se-

leccionar un editor OPT para acceder a su instrumento

externo.

Utilizado Siempre que inserte el instrumento externo en una ranura

de instrumento VST, esta columna mostrará una marca

(“x”) para indicar que el instrumento se está usando.

Para enviar notas MIDI al instrumento externo, abra

el menú emergente Enrutado de Salida en el Inspec

tor para la correspondiente pista MIDI y seleccione

el dispositivo MIDI al que su instrumento externo

está conectado. Esto asegura el uso de compensa

ción de retardo. El instrumento ahora reproducirá to-

das las notas MIDI que reciba de esta pista y las

devolverá a Nuendo a través del canal (o canales) de

retorno que haya configurado.

Conexiones VST

• Puede recuperar la configuración almacenada en cual-

quier momento haciendo clic sobre el botón Favoritos y

seleccionando el dispositivo desde el menú contextual.

Acerca del mensaje “no pudo encontrarse el

plug-in”

Cuando abre un proyecto que usa un instrumento/efecto

externo, quizás obtenga el mensaje “no pudo encontrarse

el plug-in”. Esto ocurre cuando elimina un dispositivo ex

terno de la ventana Conexiones VST aunque esté siendo

usado en un proyecto guardado, o al transferir el proyecto

a otro ordenador en el cual no se ha definido el dispositivo

externo. También podría ver este mensaje al abrir un pro

yecto creado con una versión anterior de Nuendo.

En la ventana Conexiones VST, la conexión rota al dispo-

sitivo externo se indica mediante un icono en la columna

de Nombre del Bus.

Para restablecer la conexión rota al dispositivo externo,

simplemente haga clic con el botón derecho del ratón en

la columna Nombre del Bus y seleccione “Conectar

Efecto Externo”. El icono quedará eliminado, y podrá usar

el dispositivo externo en su proyecto como antes.

Congelar instrumentos/efectos externos

De igual modo que al trabajar con instrumentos VST con-

vencionales, también puede congelar instrumentos y efec-

tos externos. El procedimiento general es descrito en

detalle en los capítulos

“Efectos de audio” en la página

215 y “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en la

página 237.

Al congelar efectos o instrumentos externos, puede ajus-

tar el valor de cola correspondiente en el diálogo de Op-

ciones de Congelado del Canal:

• Use los botones en forma de flecha junto al campo de

valor de Duración de Extensión para ajustar la longitud de

cola deseada; es decir, el rango de después de los límites

de la parte que debe ser incluido al congelar. También

puede hacer clic directamente en el campo de valor e in

troducir el valor deseado manualmente (siendo 60s el va-

lor máximo).

• Cuando la Duración de Extensión se halle ajustada a 0 s

(por defecto), el congelado sólo tendrá en cuenta los da

tos dentro de los límites de las Partes.

Operaciones de edición

En las diferentes pestañas de la ventana Conexiones VST,

se muestran los correspondientes buses o canales en una

tabla que contiene una vista de árbol con las entradas ex

pandibles. Después de que haya configurado todos los

buses necesarios para un proyecto, puede que sea nece

sario editar los nombres y/o cambiar la asignación de

puertos. Nuendo le ofrece un número de funcionalidades

para hacer que estas tareas sean más fáciles.

Expandir y colapsar entradas

• Los elementos de buses se pueden expandir o plegar

para mostrar u ocultar los correspondientes canales de al

tavoz o sub-buses haciendo clic en el signo “+” o “-” de

delante del correspondiente elemento.

• Para expandir o plegar todas las entradas de una pes-

taña a la vez, use el botón “+ Todo” o el botón “- Todo”

(respectivamente) sobre la vista de árbol.

Tenga en cuenta que los buses configurados para

efectos externos o instrumentos externos quedan al

macenados de forma “global”; es decir, específica-

mente para la configuración de su ordenador.

Tenga en cuenta que deberá realizar el congelado en

tiempo real. De no hacerlo así, los efectos externos

no serán tenidos en cuenta.

Conexiones VST

Determinar a cuántos buses está conectado un puerto

de dispositivo

Para darle una idea de a cuántos buses está conectado

un puerto, los buses se muestran entre corchetes en el

menú emergente Puerto del Dispositivo, a la derecha del

nombre del puerto.

Se pueden mostrar hasta tres asignaciones de buses de

esta forma. Si se han hecho más conexiones, se indica

con un número a la derecha del todo.

Por lo tanto si ve lo siguiente:

Adat 1 [Estéreo1] [Estéreo2] [Estéreo3] (+2)...

Esto quiere decir que el puerto Adat 1 ya está asignado a

tres buses estéreo más dos buses adicionales.

Identificar asignaciones de puertos exclusivas

En algunos casos (es decir, para ciertos tipos de canales

tales como canales de Estudio) la asignación de puertos

es exclusiva. Una vez haya asignado un puerto a un bus o

canal de estas características, no se podrá asignar a otro

bus ya que la asignación al primer bus se rompe.

Para ayudarle a identificar estas asignaciones a puertos

exclusivos y evitar reasignaciones accidentales, los puer-

tos correspondientes se marcan en rojo en el menú emer-

gente Puerto del Dispositivo.

Seleccionar/Deseleccionar múltiples elementos

• Usando los comandos [Ctrl]/[Comando]-[A] (Seleccio-

nar Todo) y [Mayús.]-[Ctrl]/[Comando]-[A] (Anular Selec-

ción) puede seleccionar o deseleccionar todos elementos

en la columna Nombre de Bus.

Tenga en cuenta que para que esto funcione, la tabla en la pestaña ac-

tual debe tener el foco. Esto se puede conseguir haciendo clic en cual-

quier parte del fondo de la tabla.

• Manteniendo [Mayús.] al seleccionar elementos en la co-

lumna Nombre de Bus, puede seleccionar múltiples ele-

mentos a la vez.

Esto es útil para el renombrado automático o el cambio global de asigna-

ciones de puertos, vea abajo.

Ö Si selecciona una subentrada (p. ej. un canal de alta-

voz en un bus), la entrada padre se selecciona automáti-

camente también.

Seleccionar entradas tecleando el nombre

En la lista Nombre de Bus puede saltar a una entrada te-

cleando la primera letra del nombre del bus en el teclado.

Navegar por la lista Nombre de Bus usando la tecla

[Tabulación]

Pulsando la tecla [Tabulación] puede saltar a la siguiente

entrada de la lista Nombre de Bus, lo que le permite re

nombrar sus buses rápidamente. De forma similar, pul-

sando [Mayús.]-[Tabulación] puede volver a la entrada

previa de la lista.

Renombrar automáticamente buses seleccionados

Puede renombrar todos los buses seleccionados a la vez

usando números o letras incrementales del alfabeto.

• Para usar números incrementales, seleccione los buses

que quiera renombrar e introduzca un nuevo nombre para

uno de los buses, seguido de un número.

Por ejemplo, si tiene ocho entradas que quiere nombrar como “Entr. 1,

Entr.

2, …, Entr. 8”, seleccione todos los buses e introduzca el nombre

“Entr.

1” para el primero de ellos. Todos los demás buses se renombra-

rán automáticamente.

• Para usar letras del alfabeto, proceda como con núme-

ros, pero introduzca una letra mayúscula en vez de un nú-

mero.

Por ejemplo, si tiene tres canales FX seleccionados que quiera nombrar

como “FX A, FX B, y FX C”, seleccione todos los canales e introduzca el

nombre “FX

A” para el primero. Todos los demás canales se renombra-

rán automáticamente. La última letra que se usa es la Z. Si tiene más en-

tradas seleccionadas que letras disponibles, se omitirán las entradas

restantes.

Ö No tiene que empezar a renombrar por la entrada más

alta seleccionada. El renombrado empezará desde el bus

editado, irá bajando hasta abajo y luego seguirá desde

arriba, y así todos los buses seleccionados.

Esto sólo funcionará si la tabla tiene foco. Para ha-

cerlo, simplemente seleccione cualquier entrada de

la lista.

Al usar letras en lugar de números es importante te-

ner en cuenta que deben estar precedidas de un es-

pacio. Si no deja un espacio o si no pone ni un

número ni una letra, sólo se renombrará la entrada

seleccionada.

Conexiones VST

Cambiar la asignación de puertos para un único bus

Para cambiar la asignación de puertos para un único bus,

proceda como cuando lo añadió: Asegúrese de que los

canales son visibles y haga clic en la columna Puerto del

Dispositivo para seleccionar puertos.

Cambiar la asignación de puertos para múltiples buses

Para cambiar la asignación de puertos (o el enrutado de

salida en el caso de canales de grupo/FX) para múltiples

entradas en la columna Nombre de Bus de una sola vez,

necesita seleccionar primero los buses correspondientes.

• Para asignar diferentes puertos a los buses selecciona-

dos, pulse [Mayús.], abra el menú emergente Puerto del

Dispositivo para la primera entrada seleccionada (es decir,

el bus de más arriba) y seleccione un puerto de dispositivo.

Todos los buses subsiguientes se conectarán automáticamente al si-

guiente puerto disponible.

• Para asignar los mismo puertos a todos los buses se-

leccionados, pulse [Mayús.]-[Alt]/[Opción], abra el menú

emergente Puerto del Dispositivo para la primera entrada

seleccionada (es decir, el bus de más arriba) y seleccione

un puerto de dispositivo.

Ö Usando este método, también puede establecer todos

los buses seleccionados o canales a No Conectado.

Suprimir buses

Para eliminar un bus que no necesita, selecciónelo en la

lista, haga clic con el botón derecho y seleccione Suprimir

Bus desde el menú emergente, o pulse la tecla [Retroceso].

¡Los puertos exclusivos (p. ej. puertos ya asignados a

canales de la Sala de Control) se omitirán!

La ventana de proyecto

La ventana

La ventana de proyecto es la ventana principal en Nuendo. Le proporciona una visión general del proyecto, permitién-

dole navegar y realizar una edición a gran escala. Cada proyecto tiene una ventana de proyecto.

Acerca de las pistas

La ventana de proyecto se halla dividida verticalmente en

pistas, con una línea de tiempo que transcurre horizontal

mente de izquierda a derecha. Están disponibles los si-

guientes tipos de pista:

Vista

general del

Proyecto

La visualización de eventos, mostrando partes y eventos de audio, partes MIDI,

datos de automatización, marcadores, etc.

Inspector

Regla

Línea de

Información

Barra de

herramientas

La lista de pistas con varios tipos de pista

Línea de

Estado

Tipo de Pista Descripción

Audio Para grabar y reproducir eventos y partes de audio. Cada

pista de audio tiene su correspondiente canal en el mez

clador.

Una pista de audio puede tener un número indetermi-

nado de pistas de automatización para automatizar pará-

metros de los canales del mezclador, ajustes de efectos

insertados y de envío, etc.

Carpeta Las pistas de Carpeta funcionan como contenedores

para otras pistas, facilitando la organización y gestión de

la estructura de pistas. También le permiten editar varias

pistas a la vez, vea

“Pistas de carpeta” en la página 71.

Canal FX Las pistas de Canal FX se usan para añadir efectos de en-

vío. Cada canal FX puede contener hasta ocho procesa-

dores de efectos – dirigiendo los efectos de envío desde

un canal de audio a un canal FX, puede mandar audio

desde el canal de audio al efecto o efectos en el canal FX.

Cada canal FX tiene una tira de canal correspondiente en

el mezclador – en esencia un canal de retorno de efecto,

vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 215.

Todas las pistas de canal FX se ponen automáticamente

en una carpeta especial de canal FX en la lista de pistas,

para un fácil manejo.

Un canal FX también puede tener un número indetermi-

nado de pistas de automatización para automatizar pará-

metros de los canales del mezclador, ajustes de efectos

insertados y de envío, etc.

Grupo Enrutando varios canales de audio a un canal de grupo,

puede hacer submezclas, aplicarles los mismos efectos,

etc. (vea

“Usar canales de grupo” en la página 186).

Una pista de canal de grupo no contiene eventos como

tales, pero muestra los ajustes y curvas de automatiza

ción del correspondiente canal de grupo. Cada pista de

canal de grupo tiene su correspondiente tira de canal en

el mezclador. En la ventana de proyecto, los canales de

grupo quedan organizados como pistas en una carpeta

especial de pistas de grupo.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

Acerca de las partes y los eventos

Las pistas de la ventana de proyecto contienen partes y/o

eventos. Los eventos son los bloques básicos de cons-

trucción en Nuendo. Los diferentes tipos de eventos se

gestionan de forma diferente en la ventana de proyecto:

• Los eventos de vídeo y de automatización (puntos de curva)

siempre se visualizan y reorganizan directamente desde la

ventana de proyecto.

• Los eventos MIDI siempre se pueden encontrar en las partes

MIDI, que son contenedores para uno o más eventos MIDI.

Las partes MIDI se reorganizan y manipulan directamente en

la ventana de proyecto. Para editar eventos MIDI individuales

dentro de una parte, tiene que abrir dicha parte en un editor

MIDI (vea

“Los editores MIDI” en la página 439).

• Los eventos de audio pueden visualizarse y ser editados direc-

tamente en la ventana de proyecto, pero también puede trabajar

con partes de audio que contengan varios eventos. Esto puede

ser muy útil si tiene varios eventos que desea tratar como una

unidad en el proyecto. Las partes de audio también contienen

información sobre la posición temporal en el proyecto.

Un evento de audio y una parte de audio

Obtener información al-vuelo con la herramienta

Seleccionar Objetos

Si se activa la opción “Herramienta Seleccionar: Mostrar In-

formación Adicional” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Herramientas), se mostrará una caja

de texto para la herramienta Flecha, mostrando información

dependiendo del sitio al que apunte. Por ejemplo, en el

área de visualización de eventos de la ventana de proyecto,

la herramienta mostrará la posición actual del puntero, así

como el nombre de pista y del evento que está apuntando.

Instrumento Le permite crear una pista específicamente para ser usada

con un instrumento, haciendo más fácil e intuitivo el ma

nejo de instrumentos VST. Las pistas de instrumento tie-

nen su correspondiente tira de canal en el mezclador.

Cada pista de instrumento puede tener un número indeter

minado de pistas de automatización en la ventana de pro-

yecto. De todos modos, el Volumen y el Panorama se

controlan automáticamente desde el mezclador. Es posi

ble editar directamente las pistas de instrumento en la ven-

tana de proyecto, usando la función Edición In-Place (vea

“El Editor In-Place” en la página 460). Para más informa-

ción sobre pistas de instrumento, vea el capítulo “Instru-

mentos VST y pistas de instrumento” en la página 237.

MIDI Para grabar y reproducir pistas MIDI. Cada pista MIDI

tiene su correspondiente tira de canal en el mezclador.

Es posible editar directamente las pistas de MIDI en la

ventana de proyecto, usando la función Edit In-Place (vea

“El Editor In-Place” en la página 460).

Una pista MIDI puede tener un número indeterminado de

pistas de automatización para automatizar parámetros de

canales del mezclador, ajustes de efectos insertados y

de envío, etc.

Marcador Las pistas de marcadores muestran los marcadores que

pueden ser movidos y renombrados directamente en la

ventana de proyecto (vea el capítulo

“Usar marcadores”

en la página 149).

Arreglos La pista de arreglos se usa para organizar su proyecto,

marcando secciones del mismo y determinando en qué

orden se reproducen. Vea el capítulo

“La pista de arre-

glos” en la página 135 para más detalles.

Regla Las pistas de Regla contienen reglas adicionales, que

muestran la línea de tiempo de izquierda a derecha.

Puede usar todas las pistas de Regla que quiera, cada

una con un formato de visualización diferente si lo desea.

Para más información sobre la regla y los formatos de vi

sualización, vea “La regla” en la página 50.

Tipo de

Compás

Los eventos de tipo de compás se pueden añadir y editar

en la pista de compás, o en el Editor de Pista de Tempo.

Un proyecto sólo puede tener una pista de compás. Vea

el capítulo

“Editando el tempo y el tipo de compás” en la

página 491 para más detalles.

Tempo Puede crear cambios de tempo dentro de un proyecto

usando la pista de tempo. Un proyecto sólo puede tener

una pista de tempo. Vea el capítulo

“Editando el tempo y

el tipo de compás” en la página 491 para más detalles.

Transposición La pista de transposición le permite configurar cambios

de tonalidad globales. Un proyecto sólo puede tener una

pista de transposición, vea el capítulo

“Las funciones de

transposición” en la página 142.

Vídeo Para reproducir eventos de vídeo. Un proyecto puede te-

ner dos pistas de vídeo.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

La lista de pistas

La lista de pistas muestra todas las pistas usadas en un

proyecto. Contiene campos de nombre y ajustes para las

pistas. Los diferentes tipos de pistas tienen diferentes con-

troles en la lista de pistas. Para ver todos los controles qui-

zás tenga que cambiar el tamaño de la pista en la lista de

pistas (vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de pis-

tas” en la página 63).

• El área de lista de pistas de una pista de audio:

• El área de la lista de pistas para una pista de automati-

zación (que se abre al hacer clic sobre el botón Mostrar/

Ocultar Automatización de la pista):

• El área de la lista de pistas para una pista MIDI:

• Puede decidir para cada tipo de pista qué controles se

muestran en la lista de pistas – vea “Personalizar contro-

les de pista” en la página 624.

El Inspector

El área a la izquierda de la lista de pistas recibe el nombre

de Inspector. Muestra controles adicionales y parámetros

de la pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

Si varias pistas se hallan seleccionadas, el Inspector

muestra los parámetros de la primera pista (la que se halla

situada más arriba).

Abrir el Inspector

Para mostrar el Inspector, proceda como sigue:

1. En la barra de herramientas, haga clic en el botón

“Configurar Disposición de Ventanas”.

Aparece un panel transparente, que cubre la ventana de proyecto.

2. En el área gris del centro, active la opción Inspector.

Enmudecer

y estado de

Solo

Activar Grabación &

Monitor

Nombre

de la

pista

Visualización de

Carriles

Mostrar/Ocultar

Automatización

Indica si hay efectos de envío, EQ, o inserciones

activados para la pista. Haga clic para circunvalarlos.

Base de tiempo

Musical/Lineal

Bloquear

pista

Leer/Escribir

Automatización

Editar Configuraciones de

Canal

Indicador de

actividad de

la pista

Congelar Pista de

Audio

Leer/Escribir Automatización

Parámetro de automatización

(haga clic para seleccionar

un parámetro)

Añadir Pista de

Automatización

Enmudecer Bloquear

pista

Activar Grabación

& Monitor

Nombre de

la pista

Salida MIDIBanco Patch Canal MIDI

Bloquear pista y Tipo de visualización de carriles

Leer/Escribir

Automatización

Editar

Configuraciones

de Canal

Enmudecer

y estado de

Solo

Indicadores de

efectos de

envío/efectos

de inserción y

bypass

Edición

In-Place

Indicador

actividad

de la pista

La ventana de proyecto

Manejo del Inspector

Para la mayoría de tipos de pista, el Inspector se halla divi-

dido en varias secciones, cada una de las cuales contiene

diferentes controles para la pista. Las secciones disponi-

bles en el Inspector dependen del tipo de pista seleccio-

nada.

• Puede ocultar o mostrar secciones haciendo clic sobre

sus nombres.

Al hacer clic sobre el nombre de una sección escondida, dicha sección

se vuelve visible y se esconden las secciones restantes. [Ctrl]/[Co

mando] y clic sobre la sección le permite ocultar o mostrar una sección

sin afectar al resto. Si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre un nombre de

una sección mostrará u ocultará todas sus secciones en el Inspector.

• También puede usar comandos de teclado para mostrar

las diferentes secciones del Inspector.

Se configuran en el diálogo de Comandos de Teclado, vea “Configura-

ción de los comandos de teclado” en la página 633.

Ö Al ocultar una sección no se ve afectado su funciona-

miento. Por ejemplo, si ha configurado un parámetro de

pista o activado un efecto, sus ajustes todavía estarán acti

vos incluso si esconde la respectiva sección del Inspector.

No se muestran todas las pestañas del Inspector por de-

fecto. Puede mostrar/ocultar secciones del Inspector ha-

ciendo clic derecho en una pestaña del Inspector y

activando/desactivando las opciones deseadas en el

menú contextual Configuración del Inspector.

Ö Asegúrese de que hace clic derecho sobre una pes-

taña del Inspector y no sobre un área vacía debajo del

mismo, ya que hará que se abra el menú contextual.

Secciones del Inspector

El Inspector contiene los controles que pueden ser en-

contrados en la lista de pistas, y algunos botones y pará-

metros adicionales. En la tabla inferior se detallan estos

ajustes adicionales y las diferentes secciones. Las seccio-

nes disponibles para cada tipo de pista se muestran en

las siguientes secciones.

Parámetro Descripción

Botón de

Ajustes de

Fundidos auto

máticos

Abre un diálogo en el que puede realizar ajustes aparte

de fundidos automáticos para la pista de audio, vea

“Ha-

cer ajustes de Fundidos Automáticos para pistas indivi-

duales” en la página 133.

Editar Confi-

guraciones de

Canal

Abre la ventana de Configuraciones de Canal para la

pista, permitiéndole ver y ajustar efectos, ecualización,

etc. (vea

“Usar configuraciones de canal” en la página

178).

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea

“Ajustar el volumen en el

Mezclador” en la página 172 para aprender más sobre el

ajuste de niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista. Como

ocurre con el ajuste de volumen, también se corresponde

con el ajuste de panoramizado del mezclador.

Retardo Realiza ajustes sobre la posición temporal de reproduc-

ción de la pista de audio. Los valores positivos retrasarán

la reproducción mientras que los negativos harán que se

adelante. Los valores se ajustan en milisegundos.

Enrutado de

Entrada

Le permite especificar el bus de entrada o entrada MIDI

de la pista. Vea

“Configurando los buses” en la página 30

para información sobre los buses de entrada.

La ventana de proyecto

Pistas de audio

Para las pistas de audio, están disponibles todos los ajus-

tes y secciones listados más arriba.

Pistas de instrumento

Como se explicó en el capítulo “Instrumentos VST y pistas

de instrumento” en la página 237, el Inspector de una pista

de instrumento muestra algunas secciones de canales de

instrumento VST y pistas MIDI.

Pistas MIDI

Cuando se selecciona una pista MIDI, el Inspector con-

tiene más secciones y parámetros, que afectan a los

eventos MIDI en tiempo real (p.

ej. al reproducir). Las sec-

ciones disponibles para pistas MIDI se describen en el

capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la

página 407.

Pista de arreglos

Para la pista de arreglos, el Inspector muestra las listas de

las cadenas de arreglos y eventos de arreglos. Vea el ca-

pítulo “La pista de arreglos” en la página 135 para más

detalles.

Pistas de carpeta

Cuando se ha creado una pista de carpeta, el Inspector

muestra la carpeta y sus pistas subyacentes, de forma

muy similar a una estructura de carpetas en el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS X.

Ö Puede hacer clic sobre una de las pistas mostradas

bajo la carpeta en el Inspector para visualizar los ajustes

de dicha pista. De esta forma no tiene que “abrir” una

pista de carpeta para hacer ajustes a pistas que estén en

su interior.

Enrutado de

Salida

Aquí decide hacia dónde se enruta la pista. Para pistas

de audio seleccione un bus de salida (vea

“Configurando

los buses” en la página 30) o un grupo, para pistas MIDI

seleccione una salida MIDI y para pistas de instrumento,

seleccione el instrumento que quiera enrutar.

Sección de

Inserciones

Le permite añadir efectos de inserción a la pista, vea los

capítulos

“Efectos de audio” en la página 215 y “Efectos y

parámetros MIDI en tiempo real” en la página 407. El bo-

tón de edición de la parte superior de la sección abre los

paneles de control de los efectos que se hayan insertado.

Sección de

Ecualizadores

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista. Puede

disponer de hasta cuatro bandas de ecualización para

cada pista, vea

“Efectuando ajustes de Ecualización” en

la página 180. El botón de edición en la parte superior de

la sección abre la ventana de Configuraciones de Canal

de la pista.

Sección Curva

de Ecualizador

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista de ma-

nera gráfica, haciendo clic y arrastrando puntos en un vi-

sor de curvas.

Sección de

Envíos

Le permite dirigir una pista de audio a uno o varios cana-

les FX (hasta ocho), vea el capítulo “Efectos de audio” en

la página 215. El botón de edición encima de la ranura

abre el panel de control para el primer efecto en cada ca-

nal FX.

Para pistas MIDI, aquí es donde se asignan los efectos

de envío MIDI. Haciendo clic en el botón de edición en

cima de la ranura abre el panel de control para el efecto

MIDI correspondiente.

Envíos de

Estudio

Los Envíos de Estudio se usan para dirigir mezclas de refe-

rencia a los Estudios de Sala de Control. Para una des-

cripción detallada de los Estudios y los Envíos de Estudio,

vea el capítulo

“Sala de Control” en la página 197.

Surround Pan Cuando el Panoramizador Surround está siendo usando

en una pista, también se halla disponible en el Inspector.

Para más información, vea

“Usar el SurroundPanner V5”

en la página 253.

Sección Canal Muestra un duplicado de la correspondiente tira de canal

del mezclador. La tira de visión general del canal le per

mite activar y desactivar inserciones de efectos, ecualiza-

dores y envíos.

Sección Bloc

de notas

Es un bloc de notas estándar, que le permite apuntar no-

tas sobre la pista.

Si ha introducido cualquier nota sobre una pista, el icono

junto a la cabecera “Bloc de notas” se iluminará para in

dicarlo. Mover el puntero por encima del icono mostrará

el texto del Bloc de notas en un globo de texto.

Sección Red Contiene controles relacionados con las funciones de

Red del programa. Para más información vea el capítulo

“Red” en la página 524.

Parámetro Descripción

Panel de

Usuario

Aquí puede visualizar paneles de dispositivo, p. ej. para

dispositivos MIDI externos, paneles de pistas de audio o

paneles de efectos de inserciones VST. Para más infor

mación sobre cómo crear o importar un dispositivo MIDI y

paneles de usuario, vea el documento aparte PDF “Dis

positivos MIDI”.

Controles

Rápidos

Aquí puede configurar controles rápidos, por ejemplo,

para usar dispositivos remotos, vea el capítulo

“Controles

Rápidos de Pista” en la página 396.

Parámetro Descripción

La ventana de proyecto

Pistas de canal FX

Cuando una pista de canal FX se halla seleccionada, es-

tán disponibles los siguientes controles y secciones:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección de Envíos

• Sección Envíos Estudio

• Sección Surround Pan

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Las pistas de canales FX son depositadas automática-

mente en una carpeta especial, para facilitar su manejo.

Cuando esta pista de carpeta se halla seleccionada, el

Inspector muestra la carpeta y los canales FX que con

tiene. Puede hacer clic en uno de los canales FX que se

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal FX – de esta forma no tiene que “abrir”

una pista de carpeta para acceder a los canales FX de su

interior.

Pistas de canal de grupo

Cuando una pista de un canal de grupo se halla seleccio-

nada, están disponibles los siguientes controles y seccio-

nes:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección de Envíos

• Sección Envíos Estudio

• Sección Surround Pan

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Igual que las pistas de canales FX, todas las pistas de ca-

nales de grupo son depositadas en una carpeta separada –

cuando dicha carpeta se halla seleccionada, el Inspector

muestra la carpeta y los canales de grupo que contiene.

Puede hacer clic en uno de los canales de grupo que se

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal de grupo – de esta forma no tiene que

“abrir” una pista de carpeta para acceder a los canales de

grupo de su interior.

Pistas de marcadores

Cuando está seleccionada una pista de marcador, el Ins-

pector muestra la lista de marcadores. Para más informa-

ción, vea el capítulo “Usar marcadores” en la página 149.

Pistas de regla

No se usa el Inspector en las pistas de reglas.

Pista de transposición

Cuando una pista de transposición está seleccionada, los

siguientes controles y secciones están disponibles:

• Botón Enmudecer

• Mantener Transposición en el Rango de una Octava

• Botón Alternar Base de Tiempo

• Botón Bloquear

• Sección Bloc de notas

• Sección Red

Los controles de la pista de transposición se describen

con detalle en el capítulo

“Las funciones de transposi-

ción” en la página 142.

Pista de compás y pista de tempo

Para las pistas de compás y tempo, el Inspector muestra

una lista de todos los eventos de tipo de compás o de

tempo. Vea el capítulo

“Editando el tempo y el tipo de

compás” en la página 491 para más detalles.

Pistas de vídeo

Cuando una pista de vídeo está seleccionada, el Inspec-

tor contiene un botón que permite el bloqueo de dicha

pista (vea la sección

“Bloquear eventos” en la página 80),

un botón de Enmudecer para interrumpir la reproducción

de vídeo y dos ajustes para decidir cómo se muestran las

miniaturas de vídeo: Mostrar Números de Cuadro y Ajus

tar Miniaturas (vea la sección “Archivos de vídeo en la

ventana de Proyecto” en la página 570).

Las pistas de vídeo usan las pestañas del Inspector Bloc

de notas y Red.

La ventana de proyecto

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y atajos

para abrir otras ventanas, así como varias funciones y

ajustes de proyecto.

Puede mostrar/ocultar la mayoría de elementos de la ba-

rra de herramientas (excepto los botones Activar el Pro-

yecto y “Configurar Disposición de Ventanas”) activando/

desactivando las opciones correspondientes en el menú

contextual. Están disponibles las siguientes opciones:

Ö Cómo configurar más la barra de herramientas se des-

cribe en la sección “Usando las opciones de Configura-

ción” en la página 623.

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en la ventana de proyecto.

Muestra la siguiente información:

Opción Descripción

Limitar Compensa-

ción de Retardo

Esto se describe en la sección “Limitar Compensa-

ción de Retardo” en la página 248.

Botones para Ven-

tanas Medios &

Mezclador

Cuando está activado, los botones para abrir y cerrar

el MediaBay, la Pool, el Mezclado, y el Mezclador de

Sala de Control se muestran en la barra de herra

mientas.

Medidor de Rendi-

miento

Cuando esto está activado, los medidores del tipo

de uso de ASIO y carga de disco duro se muestran,

vea

“Acerca de la ventana de Rendimiento VST” en

la página 27.

Controles de red Cuando está activado, los botones usados al traba-

jar en una red se muestran. Para detalles vea el capí-

tulo “Red” en la página 524.

Modo de Automati-

zación

Cuando esto está activado, se muestran el modo de

automatización y un botón para abrir/cerrar el panel

de Automatización en la barra de herramientas. Para

detalles vea el capítulo

“Automatización” en la pá-

gina 263.

Auto-Desplaza-

miento

Cuando está activado, se muestran los botones para

las opciones “Auto-Desplazamiento” y “Suspender

Auto-Despl. al Editar”, vea

“Auto-Desplazamiento”

en la página 53.

Localizadores Cuando está activado, las posiciones del localizador

izquierdo y derecho se muestran en la barra de he

rramientas.

Botones de

Transporte

Cuando esto se activa, los botones de transporte del

panel de transporte también se muestran en la barra

de herramientas.

Controles de

Arreglos

Cuando esto se activa, se muestran los controles

usados al trabajar con la pista de arreglos, vea el ca

pítulo “La pista de arreglos” en la página 135.

Visualización de

Tiempo

Cuando esto está activado, el visor de tiempo de la

barra de transporte se muestra en la barra de herra

mientas.

Marcadores Cuando esto está activado, los botones de marca-

dores de la barra de transporte se muestran en la ba-

rra de herramientas.

Fijar a punto de

cruce cero

Esto se describe en la sección “Fijar a punto de

cruce cero” en la página 53.

Botones de herra-

mientas

Cuando esto está activado, los botones de herra-

mientas para editar en la ventana de proyecto se

muestran en la barra de herramientas.

Menú Color Muestra/oculta el menú emergente de colores, vea

“Aplicar colores en la ventana de Proyecto” en la pá-

gina 628.

Desplazar Actívelo para mostrar los botones de empujar. Estos

botones se pueden usar para empujar eventos o par

tes en la ventana de proyecto o para recortar (vea

“Desplazar eventos” en la página 74 y “Cambiando

el tamaño de los eventos” en la página 78).

Tonalidad funda-

mental del proyecto

Active esto para mostrar la Tonalidad raíz del pro-

yecto. Para detalles vea el capítulo “Las funciones de

transposición” en la página 142.

Ajustar/Cuantiza-

ción

Estas opciones se describen en las secciones “La

función Ajuste” en la página 51 y “Las funciones de

cuantización” en la página 428.

Opción Descripción

Grabación Restante Esto muestra cuánto tiempo le queda de graba-

ción, dependiendo de sus ajustes de proyecto y

del espacio en disco disponible. Haga clic en el

campo para mostrar el tiempo de grabación res

tante en una ventana aparte.

Formato de

Grabación

Esto muestra la frecuencia de muestreo y la reso-

lución de bits usada en la grabación.

Frecuencia de

Cuadros

Esto muestra la frecuencia de cuadros usada en el

proyecto.

Audio Pull de

Proyecto

Esto muestra el ajuste de pull de audio usado en el

proyecto. Para más información acerca de los pu

lls de audio, vea “El diálogo de Configuración de

Proyecto” en la página 61.

Pan Law de Proyecto Muestra el ajuste de Pan Law actual.

Opción Descripción

La ventana de proyecto

Ö Hacer clic en cualquiera de los campos excepto el vi-

sor Grabación Restante abre al diálogo Configuración de

Proyecto, en el que puede cambiar los ajustes (vea

“El

diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 61).

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción Línea de

Estado.

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la línea de

estado en la ventana de proyecto.

La línea de información muestra datos sobre el evento o

parte seleccionados en la ventana de proyecto. Puede

editar casi cualquier valor en la línea de información

usando los procedimientos habituales de edición de valo

res. Los valores de longitud y posición se visualizan en el

mismo formato seleccionado en la regla (vea “La regla” en

la página 50).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción Línea

de Información.

Los siguientes elementos pueden ser seleccionados para

su visualización o edición en la línea de información:

•Eventos de audio

• Partes de audio

•Partes MIDI

• Eventos de vídeo

•Marcadores

• Puntos de curva de automatización

• Eventos de transposición

• Eventos de arreglos

Al seleccionar varios eventos

• Si ha seleccionado varios eventos, la línea de informa-

ción muestra información sobre el primer elemento de la

selección. Los valores se muestran en color amarillo para

indicar que se hallan seleccionados varios eventos.

• Si edita un valor en la línea de edición, el cambio de va-

lor se aplica a todos los elementos seleccionados, res-

pecto a los valores actuales.

Si ha seleccionado dos eventos de audio, y el primero dura un compás y el

segundo dura dos, la línea de información muestra la longitud del primer

evento (un compás). Si ahora cambia dicho valor a 3 compases en la línea

de información, el segundo evento será redimensionado por la misma can

tidad – y ahora tendrá una duración de cuatro compases.

• Para introducir valores absolutos para los elementos se-

leccionados, presione [Ctrl]/[Comando] mientras modifica

el valor en la línea de información. En el ejemplo anterior,

ambos eventos serán redimensionados a 3 compases.

[Ctrl]/[Comando] es la tecla modificadora por defecto para esta acción –

puede cambiar esto en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi

ción–Modificadores de herramientas, bajo la categoría Línea de Informa-

ción).

Editar Transposición y Velocidad de partes

MIDI

Cuando se hallan seleccionadas una o varias partes MIDI,

la línea de información contiene los campos de Transposi

ción y Velocidad.

• Al ajustar el campo Transposición se transponen las

partes seleccionadas en pasos de semitono.

Tenga en cuenta que esta transposición no cambia las notas actuales de

la parte – sólo es un “parámetro de lectura”, que afecta a las notas du

rante la reproducción. La transposición que especifique para una parte

en la línea de información se superpone a la que haya especificado para

toda la pista. Para más información sobre la transposición, vea el capí

tulo “Las funciones de transposición” en la página 142.

• Al ajustar el campo Velocidad se desplaza la velocidad

para las partes seleccionadas – el valor que especifique

se añade a la velocidad de las notas en las partes.

De nuevo, este desplazamiento de velocidad afecta sólo a las notas al

ser reproducidas y, de nuevo, el valor que especifique se superpone al

que haya especificado para la toda la pista MIDI en el Inspector.

Nuendo le permite ajustes diferentes de frecuencia

de muestreo para un proyecto y la tarjeta de sonido.

Sin embargo, como resultado los archivos de audio

del proyecto no se reproducirán en su tono original.

Si el campo “Formato de Grabación” está resaltado

en un color diferente, hay un desencaje de frecuen

cia de muestreo y debería comprobar los ajustes en

el diálogo Configuración de Proyecto. Lo mismo se

aplica al campo Audio Pull de Proyecto.

La ventana de proyecto

La línea de vista global

La línea de vista global se muestra debajo de la línea de

información en la ventana de proyecto. En la vista global,

los eventos y las partes de las pistas se muestran como

cajas.

• Para mostrar/ocultar la línea de vista global, proceda

como para la línea de información (vea arriba), pero activa

la opción Línea de Vista Global en su lugar.

Puede usar la vista global para acercar el zoom o alejarlo,

y para navegar a otras secciones del proyecto. Esto se

hace moviendo y cambiando el tamaño del rectángulo de

visualización de pistas en la vista global:

• El rectángulo de visualización de pistas indica la sec-

ción del proyecto visualizada actualmente en el área de vi-

sualización de eventos.

• Puede acercar o alejar el zoom horizontalmente cam-

biando el tamaño del rectángulo.

Cambie el tamaño del rectángulo arrastrando sus bordes.

• Puede arrastrar el rectángulo de visualización de pistas

para ver otras secciones del proyecto.

Esta acción también puede ser realizada al haciendo clic sobre cualquier

lugar de la parte superior de la vista general – el rectángulo de visualiza

ción de pistas se desplazará al lugar donde ha realizado el clic.

La regla

La regla de arriba del todo muestra la línea de tiempo. Ini-

cialmente, la regla de la ventana de proyecto usa el for-

mato de visualización especificado en el diálogo de

Configuración de Proyecto (vea

“El diálogo de Configura-

ción de Proyecto” en la página 61), al igual que las demás

reglas y visualizadores de posición en el proyecto. Sin em-

bargo, puede seleccionar un formato de visualización in-

dependiente para la regla haciendo clic en el botón de

flecha a su derecha y seleccionando una opción desde el

menú emergente (también puede hacer que aparezca

este menú emergente haciendo clic derecho en cualquier

lugar de la regla).

• La selección que haga aquí afectará a los valores de la

regla, la línea de información y la posición del globo de

texto (que aparece al arrastrar un evento en la ventana de

proyecto).

También puede seleccionar formatos diferentes para otras reglas y vi-

sualizadores de posición.

• Para ajustar el formato de visualización de forma global

(para todas las ventanas), use el menú emergente de for

mato de visualización primario de la barra de transporte, o

mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y seleccione un for

mato de visualización en cualquier regla.

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como

Compases

+Tiempos

Compases, tiempos, semicorcheas y tics. Por defecto

hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con

el ajuste de Resolución de la visualización MIDI en el diá

logo Preferencias (página MIDI).

Segundos Horas, minutos, segundos y milisegundos.

Código de

Tiempo

Este formato muestra horas, minutos, segundos, y cua-

dros. El número de frames por segundo (fps) se ajusta en

el diálogo Configuración de Proyecto con al menú emer

gente Velocidad de Cuadro (vea “El diálogo de Configu-

ración de Proyecto” en la página 61).

Pies+Cua-

dros 16 mm

Pies y cuadros, con 40 cuadros por pie.

Pies+Cua-

dros 35 mm

Pies, cuadros y 1/4 de cuadro, con 16 cuadros por pie.

Muestras Muestras.

fps (Usuario) Horas, minutos, segundos y cuadros, con un número de

cuadros por segundo definido por el usuario. Puede ajus

tar el número deseado de fps en el diálogo Preferencias

(página Transporte).

Lineal res-

pecto al

tiempo

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto al

tiempo. Esto significa que si hay cambios de tempo en la

pista de tempo, la distancia entre los compases variará

en modo Compases+Tiempos.

Lineal res-

pecto a

Compases+

Tiempos

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto a la po-

sición medida en compases y tiempos. Esto significa que

si hay cambios de tempo en la pista de tempo, todavía

habrá la misma distancia entre compases en modo Com

pases+Tiempos. Si la regla está configurada en un modo

basado en tiempo, la distancia entre segundos depen

derá de los cambios de tempo.

La ventana de proyecto

• Si usa la opción “Código de Tiempo” o “Usuario” y está

activada la opción “Mostrar Subcuadros de Código de

Tiempo” en el diálogo Preferencias (página Transporte),

los cuadros también mostrarán subcuadros.

Hay 80 subcuadros por cuadro.

• Para los ajustes “Pies+Cuadros”, hay una opción en el

diálogo Preferencias (página Transporte) llamada “Cuenta

de pies y cuadros desde el inicio del proyecto”.

Cuando esté activado, los visualizadores de tiempo y las reglas en for-

mato Pies+Cuadros empezarán siempre en 0’00 al inicio del proyecto –

independientemente del cualquier ajuste de desplazamiento del inicio en

el diálogo Configuración de Proyecto.

Usar múltiples reglas – pistas de reglas

Como se ha descrito más arriba, la ventana de proyecto

de Nuendo contiene una regla principal en la parte supe-

rior del área de visualización de eventos, que recorre la lí-

nea temporal de izquierda a derecha.

Si es preciso, puede tener varias reglas en la ventana de

proyecto, añadiendo pistas de regla al proyecto. Cada

pista de regla contiene una regla adicional.

• Para añadir una pista de regla, abra el submenú “Añadir

Pista” desde el menú Proyecto y seleccione “Regla”.

Una pista de regla mostrando una regla adicional se añadirá a la lista de

pistas.

Puede añadir cualquier número de pistas de regla al pro-

yecto, y posicionarlas como las necesite arrastrándolas

hacia arriba o hacia abajo en la lista de pistas. Cada una

de las reglas puede mostrar un formato de visualización

distinto.

• Para seleccionar un formato de visualización para una

pista de regla, haga clic sobre su nombre en la lista de

pistas y seleccione una opción en el menú emergente.

Tenga en cuenta que las pistas de regla son completa-

mente independientes de la regla de visualización de

eventos principal, así como las reglas y visores de posi

ción en las otras ventanas. Esto implica que:

• Cada pista de regla del proyecto tiene su propio formato de

visualización.

• Las pistas de Regla no se ven afectadas por el ajuste de for-

mato de visualización en el diálogo de Configuración de Pro-

yecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la

página 61).

• Las pistas de Regla no se ven afectadas si cambia el formato

de visualización global del visor de tiempo principal en la barra

de transporte.

Ö Las pistas de Regla se ven afectadas por la opción

“Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en el diálogo

Preferencias (página Transporte, vea arriba).

La función Ajuste

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar en la ventana de proyecto. Lo hace restringiendo

los movimientos horizontales y forzando ciertas posicio

nes. Las operaciones afectadas por el Ajuste incluyen

desplazar, copiar, dibujar, cambiar de tamaño, dividir, se-

lección de rangos, etc.

• Puede activar o desactivar la función Ajustar haciendo

clic sobre el botón Ajustar en la barra de herramientas.

Cuando está moviendo eventos de audio con Ajustar acti-

vado, no se usa necesariamente el inicio del evento como

posición de referencia para el Ajuste. Sino que cada

evento de audio tiene un punto de ajuste, el cual puede

ajustar a una posición relevante en el audio (tal como un

tiempo fuerte del compás, etc.).

Ajustar activado.

La ventana de proyecto

El punto de ajuste se ajusta preferentemente en el Editor

de Muestras ya que permite un mayor grado de precisión

(vea

“Ajustando el punto de ajuste” en la página 315). De

todos modos, también puede ajustar el punto de ajuste

directamente en la ventana de proyecto, del siguiente

modo:

1. Seleccione un evento.

2. Sitúe el cursor de proyecto en la posición deseada

dentro del evento de audio seleccionado.

3. Active el menú Audio y seleccione “Punto de Ajuste

en Cursor”.

El punto de ajuste quedará ajustado en la posición del cursor.

El punto de ajuste para un evento se visualiza como una línea azul en la

ventana de proyecto.

El menú emergente Tipo de Ajuste

Para determinar cómo funciona la función Ajustar, abre el

menú emergente Tipo de Ajuste y seleccione una de las

opciones disponibles.

En el menú emergente Tipo de Ajuste están disponibles

las siguientes opciones:

Rejilla

Si selecciona este tipo de Ajuste, las posiciones de Ajuste

se ajustan con el menú emergente de Tipo de Rejilla. Las

opciones dependen del formato de visualización seleccio-

nado para la regla. Por ejemplo, si la regla está configu-

rada para mostrar compases y tiempos, la rejilla puede

ajustarse a compases y tiempos o al valor de cuantización

ajustado con el menú emergente tipo de cuantización. Si

está seleccionado un formato de regla basado en tiempo

o cuadros, el menú emergente de Tipo de Rejilla contiene

opciones basadas en tiempo o en cuadros, etc.

Cuando está seleccionado Segundos como formato de regla, el menú

emergente Tipo de Rejilla contiene opciones de rejilla basadas en

tiempo.

Relativo a Rejilla

Si selecciona este tipo de ajuste, los eventos y partes no

estarán “magnetizados” respecto a la rejilla. En vez de

ello, la rejilla determina el tamaño del paso al desplazar los

eventos. Esto significa que un evento desplazado manten

drá su posición original relativa respecto a la rejilla.

Por ejemplo, si un evento empieza en la posición 3.04.01

(un tiempo antes del compás 4), Ajustar está configurado

como Relativo a Rejilla y el menú emergente de Tipo de Re-

jilla se halla configurado como a “Compás”, puede despla-

zar el evento en pasos de un compás – a las posiciones

4.04.01, 5.04.01 y sucesivas. El evento mantendrá su posi-

ción relativa a la rejilla, es decir, permanecerá un tiempo an-

tes de las líneas de compás.

• Lo detallado anteriormente sólo se aplica al arrastrar

eventos o partes ya existentes – al crear nuevos eventos o

partes este tipo de ajuste funciona igual que el modo “Re

jilla”.

Eventos

Este tipo de rejilla hace que las posiciones de inicio y final

de los otros eventos y partes se vuelvan “magnéticas”.

Esto significa que si arrastra un evento a una posición

cerca del principio o final de otro evento, éste será auto

máticamente alineado con el inicio o final del otro evento.

Para eventos de audio, la posición del punto de ajuste

también es magnética (vea “Ajustando el punto de ajuste”

en la página 315).

• Tenga en cuenta que esto incluye los eventos de mar-

cadores en la pista de marcadores.

Esto le permite alinear eventos con posiciones de marcadores y viceversa.

La ventana de proyecto

Shuffle

Shuffle es útil cuando desea cambiar el orden de eventos

adyacentes. Si tiene dos eventos adyacentes y arrastra el

primero hacia la derecha, pasado el segundo evento, los

dos eventos intercambiarán sus posiciones.

Se aplica el mismo principio al cambiar el orden de más

de dos eventos:

Cursor magnético

El tipo de rejilla le permite que el cursor sea “magnético”.

Al arrastrar un evento cerca del cursor el evento queda ali

neado con la posición del cursor.

Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Rejilla” y “Cursor magnético”.

Eventos + Cursor

Es una combinación de “Eventos” y “Cursor magnético”.

Eventos + Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Eventos”, “Rejilla” y “Cursor

magnético”.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada en la barra de herra-

mientas o en el diálogo Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio), dividir y dimensionar los eventos de audio

se hace en cruces por cero (posiciones en las que la ampli

tud del sonido es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos

y clics que podrían haber sido causados por cambios de

amplitud.

Auto-Desplazamiento

Se activan “Auto-Desplazamiento” y “Suspender Auto-Despl. al Editar”

Cuando la opción Auto-Desplazamiento está activada, el

visor de la forma de onda se irá desplazando durante la

reproducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre

visible en la ventana. Puede encontrar el botón Auto-Des

plazamiento en las barras de herramientas de la ventana

de proyecto y todos los editores.

• Si la opción “Cursores Estacionarios” está activada en

el diálogo Preferencias (página Transporte), el cursor de

Proyecto será posicionado en medio de la pantalla

(cuando es posible).

Suspender Auto-Desplazamiento

Al editar partes o eventos durante la reproducción con

Auto-Desplazamiento activado, podría perder súbitamente

el “contacto visual” del material editado mientras el visor si-

gue al cursor de proyecto.

Si no desea que el visor de la ventana de proyecto cambie

durante la reproducción, puede activar el botón “Suspen

der Desplazamiento Automático al Editar”. Encontrará este

botón junto al botón de Auto-Desplazamiento. Si esta op

ción se encuentra activada, el auto-desplazamiento que-

dará suspendido tan pronto como haga clic en cualquier

lugar del visor de eventos durante la reproducción.

Proceda así:

1. Abra un proyecto que contenga partes/eventos de au-

dio o MIDI.

2. Active los botones “Auto-Desplazamiento” y “Suspen-

der Auto-Despl. al Editar”.

3. Inicie la reproducción.

12345

52431

Arrastrar el evento 2 más allá del evento 4…

…cambia el orden de los eventos 2, 3 y 4.

La ventana de proyecto

4. Edite una parte/evento de audio o MIDI de su pro-

yecto (p. ej., haga clic sobre la misma y arrástrela a una

nueva posición en su pista).

El botón Auto-Desplazamiento se pone de color naranja.

El Auto-Desplazamiento se encuentra ahora suspendido;

es decir, cuando el cursor de proyecto se desplaza hacia

el borde derecho de la ventana de proyecto, el visor no lo

seguirá para mantener visible el cursor.

Tan pronto como la reproducción se detenga, o cuando

haga clic nuevamente sobre el botón de Auto-Desplaza

miento, Nuendo volverá a su comportamiento de Auto-

Desplazamiento normal.

Trabajar con proyectos

Crear nuevos proyectos

El comando Nuevo Proyecto del menú Archivo le permite

crear un nuevo proyecto, vacío o basado en una plantilla:

1. Seleccione “Nuevo Proyecto…” desde el menú Ar-

chivo.

Se mostrará una lista de plantillas. Por defecto, esta lista está vacía.

Cómo crear plantillas se describe en la sección

“Guardar como Plantilla”

en la página 57.

2. Seleccione una plantilla (o “Vacío”) y haga clic en

Aceptar.

Se abrirá un diálogo, permitiendo especificar una ubicación para la car-

peta de proyecto. Dicha carpeta contendrá todos los archivos relativos al

proyecto.

3. Seleccione una carpeta o cree una nueva carpeta y

haga clic en Aceptar.

Se creará un nuevo proyecto sin título. Si selecciona una plantilla, el

nuevo proyecto se basará en ella, e incluirá las pistas, eventos y ajustes

correspondientes.

Abrir proyectos

El comando “Abrir…” en el menú Archivo se usa para abrir

los proyectos que ya han sido guardados. Se pueden abrir

archivos de proyecto creados con Nuendo (extensión de

archivo “.npr”), Cubase (extensión de archivo “.cpr”) y Se

quel (extensión “.steinberg-project”). Fíjese que los ajustes

específicos de cada programa no se aplicarán en Nuendo,

y serán ignorados.

1. Seleccione “Abrir…” del menú Archivo.

Se abrirá un diálogo, permitiéndole seleccionar un proyecto.

2. Haga clic en Abrir para abrir el proyecto seleccionado.

• Se pueden abrir varios proyectos a la vez.

Es útil si quiere copiar partes o secciones enteras de un proyecto a otro.

3. Si ya hay un proyecto abierto se le preguntará si

quiere activar el nuevo proyecto.

• Haga clic en No para abrir el proyecto inactivo.

Esto reduce significativamente los tiempos de carga, especialmente en

proyectos largos.

• Haga clic en Activar para abrir y activar el nuevo pro-

yecto.

El proyecto activo se indica con el botón encendido Activar el Proyecto en

la esquina superior izquierda de la ventana de proyecto. Para activar un

proyecto diferente, simplemente haga clic en su botón Activar Proyecto.

• También puede abrir un proyecto seleccionando una

entrada del submenú “Proyectos Recientes”, en el menú

Archivo.

Este submenú le muestra los proyectos con los que ha trabajado recien-

temente, donde el más reciente se muestra primero.

• También puede ajustar Nuendo para que abra automáti-

camente un proyecto al arrancarlo (vea “Opciones de Ini-

cio” en la página 60).

• Puede arrastrar proyectos desde el MediaBay en la

ventana de la aplicación Nuendo (no en la ventana de pro-

yecto existente) para abrirlos.

Acerca del diálogo “Puertos que faltan”

Si abre un proyecto de Nuendo creado en un sistema dis-

tinto (otra tarjeta de sonido), el programa intentará encajar

las entradas y salidas de audio en los buses e/s (esta es

una de las razonas por la que debe usar nombres genéri

cos y descriptivos en sus puertos de entrada y salida –

vea

“Preparación” en la página 31).

Si el programa no puede resolver los enlaces de todas las

entradas y salidas de audio/MIDI usadas en el proyecto,

se abrirá un diálogo de Puertos que faltan. Esto le permite

redirigir manualmente cualquiera de los puertos especifi

cados en el proyecto a los puertos disponibles en su sis-

tema.

Trabajar con proyectos

Cerrar proyectos

El comando Cerrar del menú Archivo cierra la ventana ac-

tiva. Si una ventana de proyecto está activa, este comando

cerrará el proyecto correspondiente.

• Si el proyecto contiene cambios no guardados, se le

preguntará si los quiere guardar antes de cerrar.

Si selecciona “No Guardar” y ha grabado o creado nuevos archivos de

audio desde la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar

los o conservarlos.

Guardar proyectos

Guardar y Guardar como

Los comandos Guardar y Guardar Como le permiten

guardar el proyecto activo como archivo de proyecto (ex

tensión de archivo “.npr”). El comando Guardar, guarda la

información en la ubicación actual del proyecto, mientras

que Guardar como le permite renombrar y/o guardar el ar

chivo en otra ubicación. Si un proyecto no se ha guardado

todavía o si no ha habido cambios desde la última vez que

se guardó, sólo la opción Guardar Como está disponible.

Unas palabras sobre las extensiones de archivo

Bajo Windows, los tipos de archivo se indican con una ex-

tensión de tres letras en el nombre del archivo (tal como

*.npr para archivos de proyecto de Nuendo).

En Mac OS X, no es necesario nombrar las extensiones,

ya que el tipo de archivo se guarda internamente en el

mismo archivo. De todas formas, si quiere que los proyec

tos de Nuendo sean compatibles con ambas plataformas,

asegúrese de que la opción “Utilizar extensiones de ar

chivo en el selector de archivos” está activada en el diá-

logo Preferencias (página General). Al estar activo, se

añade la extensión adecuada al guardar un archivo.

Guardar una Nueva Versión

Esta función sólo está disponible como comando de te-

clado, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]. Al

usar esta función, se creará y activará un idéntico y nuevo

archivo de proyecto.

El nuevo archivo tomará el mismo nombre que el proyecto

original, pero con un sufijo numérico. Por ejemplo, si su

proyecto se llama “Mi Proyecto”, obtendrá nuevas versio

nes que se llamarán “Mi Proyecto-01“, “Mi Proyecto-01“,

y así sucesivamente.

Guardar una Nueva Versión es muy útil si está experimen-

tando con ediciones o arreglos que quiera poder revertir a

la versión anterior en cualquier momento. Las versiones

nuevas siempre se enumeran en el submenú Proyectos

Recientes, en el submenú del menú Archivo para su rá

pido acceso.

Guardar como Plantilla

Esta función le permite guardar el proyecto actual como

una plantilla. Al crear un nuevo proyecto se listarán las

plantillas disponibles, permitiéndole basar el nuevo pro

yecto en una plantilla.

Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” del menú Ar-

chivo, y guarde el nuevo proyecto plantilla con el nombre

que desee.

• Las plantillas pueden contener clips y eventos igual que

el resto de proyectos.

Si esto no es lo que quiere, asegúrese de eliminar todos los clips desde

la Pool antes de guardar el proyecto como plantilla.

Las plantillas siempre se guardan en la carpeta Project

Templates, vea

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la

página 631.

Generalmente recomendamos que guarde los archi-

vos del proyecto en la carpeta de proyecto, para man-

tener el proyecto entero lo más manejable posible.

Trabajar con proyectos

Configurando una plantilla por defecto

Si siempre quiere ver el mismo proyecto a la hora de em-

pezar con Nuendo, puede guardar un proyecto como pla-

tilla por defecto. Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” en el menú Ar-

chivo, y guarde la plantilla de proyecto con el nombre “de-

fault”.

3. Abra el diálogo de Preferencias y seleccione la página

General.

4. Abra el menú emergente “Acción Inicial” y seleccione

“Abrir Plantilla ‘por defecto’”.

La próxima vez que inicie Nuendo, la plantilla por defecto

se abrirá automáticamente. Para más detalles sobre las

opciones de Configuración, vea

“Opciones de Inicio” en

la página 60.

Volver a la última versión guardada

Si selecciona “Volver a la Versión Anterior” en el menú Ar-

chivo, se le preguntará si realmente quiere volver a la ver-

sión del proyecto anteriormente guardada. Si hace clic en

“Volver a la Versión Anterior”, todos los cambios que haya

hecho hasta el momento serán desechados.

Si ha grabado o creado nuevos archivos de audio desde

la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar

los o conservarlos.

Guardar Automáticamente

Si activa la opción Guardar Automáticamente en el diálogo

Preferencias (página General), Nuendo guardará automáti

camente copias de seguridad para todos los proyectos con

cambios no guardados.

Estas copias de seguridad se llamarán “<nombre de pro-

yecto>-xx.bak”, donde xx será un número incremental. Los

proyectos no guardados se copian de una manera similar

como “Sin TítuloX-xx.bak”, siendo X un número incremen

tal. Todas las copias de seguridad (backups) se guardarán

en la carpeta de proyecto.

• Use el ajuste “Intervalo para Guardar Automáticamente”

para especificar el intervalo de tiempo en que se debe

realizar cada copia.

• Use la opción “Número máximo de Archivos de Bac-

kup” para especificar cuantas copias de seguridad quiere

crear con la función Guardar Automáticamente.

Cuando el número máximo de copias de seguridad se haya alcanzado,

los archivos existentes se borrarán (empezando por el más antiguo).

Ö Con esta opción sólo se copiarán los archivos de pro-

yecto en sí. Si quiere incluir los archivos de la Pool y guar-

dar su proyecto en una ubicación diferente, necesita usar

la función “Copia de seguridad del Proyecto”.

Las funciones Archivar y Copia de

seguridad

Preparar Archivo

La función “Preparar Archivo” verifica que cada clip al que

se haga referencia en el proyecto esté ubicado en la

misma carpeta y emprenderá acciones si no es el caso:

• Cualquier archivo ubicado fuera de la carpeta de pro-

yecto actual será copiado en ella.

Por favor, tenga en cuenta que los archivos de audio que residan dentro

de la carpeta de proyecto no se copian a la carpeta audio. Por lo tanto,

tiene que copiarlos manualmente antes de hacer una copia de seguridad

de la carpeta o grabarlos por separado durante la copia, vea abajo.

• Si se ha aplicado algún procesado se le preguntará si

quiere Congelar las Modificaciones.

Si lo hace no tendrá que archivar la carpeta Edits. Todo lo perteneciente al

proyecto estará contenido en la carpeta de proyecto y en la carpeta Audio.

Una vez haya realizado una operación de Preparar Archivo,

podrá usar la función “Copia de seguridad del Proyecto”

para crear una copia de seguridad del archivo de proyecto,

que contenga todos los archivos de medios necesarios

(con la excepción del contenido VST Sound, vea abajo).

Trabajar con proyectos

No es necesario archivar la carpeta Images, ya que esas

imágenes las puede recrear Nuendo. Puede encontrarse

con un archivo con la extensión “.csh” en la carpeta de

proyecto. Contiene información de la imagen de los clips

modificados y otros datos que pueden ser recreados, así

que lo puede borrar tranquilamente.

Copia de seguridad del Proyecto

Esta función es muy útil si quiere crear una copia de segu-

ridad de su proyecto para archivarla. También se puede

usar para preparar proyectos para su distribución, para

que sólo contengan los datos necesarios (y mantener el

proyecto original intacto). Cuando hace una copia de se

guridad de un proyecto, todos los archivos de medios (ex-

cepto los que vienen de archivos VST Sound) se pueden

incluir como copia.

1. Seleccione “Copia de seguridad del Proyecto…” en el

menú Archivo.

Se abre un diálogo de archivo en el que puede elegir una carpeta vacía

existente o crear una nueva carpeta para guardar el proyecto.

2. Haga clic en Aceptar.

Se abrirá el diálogo “Opciones de Copia de seguridad”.

Este diálogo contiene las siguientes opciones:

3. Haga los ajustes deseados.

4. Haga clic en Aceptar.

Se guardará una copia del proyecto en la nueva carpeta. El proyecto ori-

ginal no se verá afectado.

Limpiar

La función Limpiar del menú Archivo le ayuda a conservar

espacio de disco localizando y, si quiere, borrando archi

vos de audio no usados en las carpetas de Proyecto de su

disco.

1. Seleccione “Limpiar…” del menú Archivo.

Si hay proyectos abiertos, se mostrará una alerta. Si hace clic en “Cerrar”

se cerrarán todos los proyectos abiertos y aparecerá el diálogo “Limpiar

Carpetas de Proyecto de Nuendo”.

2. Para limitar la función Limpiar a una carpeta concreta,

haga clic en el botón “Buscar en Carpeta” y seleccione la

carpeta.

Por defecto la función Limpiar se aplicará a todas las carpetas de todos

los discos. Sólo seleccione una carpeta en concreto si está seguro que no

contiene información de otros proyectos (fuera de su carpeta), vea más

abajo. Puede inicializar la función de búsqueda para todas las carpetas

abriendo de nuevo el diálogo “Buscar Carpeta”, y pulsar “Cancelar”.

Los clips de vídeo siempre son referenciados y no se

guardan en la carpeta de proyecto.

El contenido VST Sound ofrecido por Steinberg

tiene protección anticopia y no se incluirá en la copia

de seguridad del proyecto. Si quiere usar en otro or

denador una copia de seguridad de un proyecto que

use este tipo de datos, asegúrese de que el conte

nido correspondiente también está disponible en

ese ordenador.

Opción Descripción

Nombre de

Proyecto

Introduzca un nombre de proyecto si quiere cambiar res-

pecto al de por defecto (el nombre del proyecto actual).

Mantener el

Proyecto Ac

tual Activo

Cuando esta opción esté activada, el proyecto actual to-

davía será el proyecto activo después de hacer clic en

Aceptar. Si en lugar de esto desea cambiar a la nueva co

pia de seguridad del proyecto, desactive esta opción.

Minimizar

archivos de

Audio

Si está activado, sólo se incluirán las porciones de archi-

vos de audio usadas en el proyecto. Esto puede reducir

significativamente el tamaño de la carpeta de proyecto (si

está usando pequeñas secciones de archivos largos),

pero también significa que no podrá usar otras porciones

que no sean esas si continua trabajando con el proyecto

en su nueva carpeta.

Congelar Mo-

dificaciones

Realizará operaciones de Congelar Modificaciones, ha-

ciendo que todo el procesado y efectos se graben de

forma permanente en cada clip de la Pool., vea

“Congelar

Modificaciones” en la página 303.

Suprimir Archi-

vos no Utiliza-

dos

Al estar activado, sólo los archivos de la Pool que estén

actualmente en uso en el proyecto, serán guardados en

la nueva carpeta.

No hacer Co-

pia de Seguri-

dad del Vídeo

Cuando esté activo, no se incluirá en la copia de seguri-

dad ninguno de los clips de vídeo en la pista de vídeo o

en la Pool del proyecto actual.

Trabajar con proyectos

3. Haga clic en el botón Iniciar.

Nuendo examinará la carpeta seleccionada (o todos los discos duros) en

busca de carpetas de proyectos Nuendo, comprobando que todos los

archivos de audio e imagen (en las subcarpetas Audio, Edits e Images)

no son usadas en ningún proyecto. Los archivos encontrados se listarán

en este diálogo.

4. Cuando el escaneo acabe, puede seleccionar los ar-

chivos haciendo clic sobre ellos.

Use [Ctrl]/[Comando]-clic para seleccionar varios archivos, y [Mayús.]-

clic para seleccionar un rango de ellos. También puede hacer clic en el

botón Seleccionar Todos para seleccionar toda la lista.

En las siguientes situaciones, la función Limpiar le mos-

trará los archivos que no se usen:

• Si ha movido o renombrado archivos o carpetas (sin actualizar

el proyecto a su nueva ubicación), no habrá forma que

Nuendo pueda saber si se usan en un proyecto.

• Si realiza la función Limpiar en una carpeta donde están archi-

vos pertenecientes a otros proyectos (fuera de su carpeta

propia), estos serán considerados como “no usados”.

• ¡Asegúrese también de no borrar archivos usados por

otras aplicaciones, o archivos que normalmente desearía

conservar!

Aunque siempre puede borrar con seguridad los archivos

de imagen, ya que son reconstruidos por el programa

cuando es necesario.

5. Borre todos los archivos que no quiera guardar, selec-

cionándolos y pulsando “Suprimir”.

6. Salga del diálogo haciendo clic en el botón Cerrar.

Opciones de Inicio

El menú emergente “Acción Inicial” del diálogo Preferen-

cias (página General) le permite especificar lo que ocurre

al iniciar Nuendo.

Están disponibles las siguientes opciones:

Diálogo Opciones de Apertura del Proyecto Nuendo

El diálogo Opciones de Apertura del Proyecto lista sus

proyectos usados recientemente. Se abrirá en dos casos:

• Si abre Nuendo con la opción “Seleccionar entre todas

las Opciones” puesta en el menú emergente “Acción Ini

cial” del diálogo Preferencias (página General).

• Si mantiene pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

abre Nuendo.

• Para abrir un proyecto, selecciónelo y haga clic en el

botón “Abrir Selección”.

• Para abrir otro documento que no esté listado, haga clic

en el botón “Abrir Otro…”.

Se abrirá un diálogo que le permitirá ver los archivos del disco que desee.

• Para crear un nuevo proyecto, haga clic en el botón

“Nuevo Proyecto”.

Opción Descripción

Ninguna Acción Nuendo arranca sin abrir ningún proyecto.

Abrir el último

Proyecto

Se abre el último proyecto guardado al arrancar.

Abrir Plantilla

‘por defecto’

Se abrirá la plantilla por defecto, vea “Configurando una

plantilla por defecto” en la página 58.

Seleccionar

entre todas las

Opciones

El diálogo Abrir se abrirá al iniciar, permitiéndole locali-

zar manualmente y abrir el proyecto deseado.

Seleccionar una

Plantilla

El diálogo Plantilla se abrirá al iniciar, permitiéndole

crear un proyecto nuevo a partir de una plantilla.

Seleccionar

entre todas las

Opciones

El diálogo Opciones de Apertura del Proyecto se abrirá

al inicio, vea más abajo. Esto le permite hacer las distin

tas acciones cada vez que abra Nuendo.

Trabajar con proyectos

El diálogo de Configuración de

Proyecto

Los ajustes generales del proyecto se realizan en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Éste se abre selec-

cionando “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto.

Ö Si la opción “Ejecutar Configuración al Crear un Nuevo

Proyecto” está activada en el diálogo de Preferencias (pá-

gina General), el diálogo Configuración de Proyecto se

abrirá automáticamente cuando cree uno nuevo.

En el diálogo de Configuración de Proyecto están dispo-

nibles los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Autor Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como autor

del proyecto en la información iXML al exportar archivos de

audio con la correspondiente opción activada (vea

“Archi-

vos AIFF” en la página 520). El ajuste por defecto se

puede establecer en el diálogo Preferencias (página Ge-

neral–Personalización).

Compañía Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como nom-

bre de compañía en la información iXML al exportar archi-

vos de audio con la correspondiente opción activada (vea

“Archivos AIFF” en la página 520). El ajuste por defecto se

puede establecer en el diálogo Preferencias (página Ge-

neral–Personalización).

Inicio El tiempo de inicio del proyecto. Le permite ajustar el inicio

del proyecto a un tiempo distinto de cero. También se usa

para ajustar la posición de inicio de sincronía al sincronizar

Nuendo con dispositivos externos (vea

“Sincronización”

en la página 540). El formato de este valor siempre es en

código de tiempo. Cuando cambie este ajuste se le pre-

guntará si desea mantener el contenido del proyecto en

sus posiciones de código de tiempo actuales. “Sí” hará

que todos los eventos permanezcan en sus posiciones de

código de tiempo originales – es decir, serán desplazadas

respecto al inicio del proyecto. “No” hará que todos los

eventos mantengan su posición relativa al inicio del pro

yecto. Vea también la nota acerca de Pies+Cuadros en la

sección

“La regla” en la página 50.

Duración La duración del proyecto. Nuendo es capaz de tener du-

raciones superiores a 24 horas porque el código de

tiempo incluye un campo “día”. Esto puede ser útil al

crear proyectos que usen código de tiempo de “tiempo

de día” y sobrepasen la marca de 24 horas. La duración

máxima de un proyecto es de 10 días.

Velocidad de

Cuadro

Este ajuste determina el estándar de código de tiempo y

la velocidad de cuadro del proyecto, vea

“Estándares

Código de Tiempo” en la página 542. La velocidad de

cuadro de un archivo de video usado en un proyecto de-

berá encajar con la velocidad de cuadro del proyecto. El

botón “Obtener de Video” le permite ajustar la tasa de

frames del proyecto a la del archivo de vídeo importado,

vea la sección

“Adoptar la velocidad de cuadros de ví-

deo” en la página 569.

Al sincronizar Nuendo a un dispositivo externo, asegú-

rese de que este ajuste se corresponde a la velocidad de

cuadro de cualquier código de tiempo entrante. Sin em

bargo, puede haber situaciones en las que la perfecta

sincronía no importe y no quiera cambiar la tasa de fra

mes del proyecto. En este caso, el desajuste de tasas de

frames se indicará en la barra de transporte, en la sec

ción de sincronía.

Audio Pull-up/

Pull-down

Al trabajar con transferencias de películas, esta opción

se usa para sincronizar el sonido y la imagen correcta

mente. El menú emergente está separado en dos partes.

En la parte superior se muestran los factores de pull dis

ponibles para su tarjeta de sonido. En la parte inferior se

muestran los factores de pull que no soporta su tarjeta de

sonido. Si selecciona un factor de pull no soportado, se

resaltará con un color diferente. El pull-up y pull-down de

audio se describe con detalle en la sección

“Ajustando la

velocidad de reproducción del audio” en la página 577.

Formato de

Visualización

Es el formato de visualización global usado para todas las

reglas y visores de posición en el programa, excepto para

las pistas de regla (vea

“Pistas de regla” en la página 47).

De todos modos, puede seleccionar formatos de visuali-

zación independientes para cada regla y visor, si así lo

desea.

Para descripciones de las diferentes opciones de for-

mato de visualización, vea “La regla” en la página 50.

Ajuste Descripción

Trabajar con proyectos

Opciones de visualización y zoom

El proceso de zoom en la ventana de proyecto se realiza

según las técnicas estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones especiales:

• Al usar la herramienta Zoom (el icono de lupa), el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada y arrastra un rectángulo de selección con la

herramienta Zoom, la ventana sólo se ampliará horizontalmente (la altura

de la pista no cambiará). Si la opción está desactivada, la ventana será am

pliada tanto horizontalmente como verticalmente.

• Al usar los deslizadores de zoom verticales, las pistas

cambian su tamaño relativo.

En otras palabras, si ha realizado ajustes de altura de pista individuales

(vea más abajo), las diferencias de altura relativas se mantendrán.

Encontrará las siguientes opciones a su disposición en el

submenú Zoom del menú Edición:

Desplaza-

miento de

Visualización

Desplaza las posiciones de tiempo visualizadas en la re-

gla, etc., permitiéndole compensar por el ajuste de posi-

ción de Inicio. Normalmente, si sincroniza Nuendo con

una fuente externo que empieza en un cuadro distinto a

cero, ajustará la posición de Inicio a dicho valor. De todas

maneras, si aún desea que el visualizador de Nuendo em

piece en cero, ajuste el Desplazamiento de Visualización

al mismo valor.

Desplaza-

miento de

Compás

Funciona igual que el “Desplazamiento de Visualización”

descrito más arriba, en el sentido de que desplaza las po

siciones de tiempo en la regla por un número determi-

nado de compases, permitiéndole compensar por el

ajuste de posición de Inicio. La diferencia consiste en

que Desplazamiento de Compás sólo se usa cuando el

formato de visualización “Compases+Tiempos” se halla

seleccionado (vea

“La regla” en la página 50).

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo con la que Nuendo graba y

reproduce audio. El orden de los elementos de menú de

pende de las frecuencias de muestreo disponibles por su

tarjeta de sonido. Los ajustes soportados se muestran en

la parte superior del menú, los ajustes no soportados se

muestran en la parte inferior. Respecto a la frecuencia de

muestreo, hay dos posibles escenarios: La tarjeta de so

nido genera las señales de reloj audio por sí misma o que

el reloj sea externo, es decir, recibe señales de una

fuente de muestras de reloj externa.

Si la frecuencia de muestreo se genera automáticamente,

se aplica lo siguiente: Al seleccionar una frecuencia de

muestro no soportada por su tarjeta de sonido (en la

parte inferior del menú), se resaltará en un color diferente

y el correspondiente tooltip mostrará un aviso. En este

caso debe establecer una frecuencia de muestreo dife

rente para hacer que sus archivos de audio se reproduz-

can debidamente. Cuando especifique una frecuencia de

muestreo para el proyecto que su tarjeta de sonido so

porte pero que es diferente a la frecuencia de muestreo

actual de la tarjeta, y confirme sus ajustes haciendo clic

en Aceptar, la frecuencia de muestreo de la tarjeta de so

nido se cambiará automáticamente a la del proyecto.

Si su tarjeta de sonido recibe reloj externo, asegúrese de

que la frecuencia de muestreo del proyecto se corres

ponde con la frecuencia externa. Además, deberá “de-

cirle” a Nuendo que recibe señales de reloj externas en el

diálogo Configuración de Dispositivos en la página de su

controlador de sonido activando la opción “Señal de Re

loj Externa”. Cuando cambie la frecuencia de muestreo

del proyecto, se resaltará para informarle de un posible

desajuste de frecuencias de muestreo.

Resolución de

Bits/Tipo de

Archivo de

Grabación

Cuando graba audio en Nuendo, los archivos creados

serán del tipo y resolución indicada aquí, vea

“Seleccio-

nar un formato de archivo para la grabación” en la página

101.

Reparto

Estéreo

Determina el tipo de compensación de potencia usado

para el panorama, vea

“Acerca del ajuste “Reparto Esté-

reo”” en la página 178.

Ajuste Descripción

¡Mientras que la mayoría de ajustes de la Configura-

ción de Proyecto se pueden cambiar en cualquier

momento, deberá establecer la frecuencia de mues-

treo justo después de crear un nuevo proyecto! Si

cambia la frecuencia de muestreo en un momento

posterior, debe convertir todos los archivos de audio

en el proyecto a una nueva frecuencia de muestreo

para que se reproduzcan debidamente.

Opción Descripción

Acercar Aumenta el zoom en un paso, centrado sobre el cursor

de proyecto.

Alejar Disminuye el zoom en un paso, centrado sobre el cur-

sor de proyecto.

Alejar al Máximo Disminuye el zoom de manera que quede visible todo

el proyecto. “Todo el proyecto” significa la línea tem

poral desde el inicio del proyecto por la duración de-

terminada en el diálogo de Configuración de Proyecto

(vea más arriba).

Sobre la

Selección

Aumenta el zoom horizontal y verticalmente de manera

que la selección actual llene la pantalla.

Zoom sobre la

Selección (Horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción se adapte a la pantalla.

Zoom en el

Evento

Esta opción está disponible sólo en el Editor de Mues-

tras (vea “Zoom” en la página 313).

Ampliar zoom

vertical

Aumenta el zoom un paso verticalmente.

Trabajar con proyectos

• Si la opción “Zoom al posicionar en la Escala Temporal”

está activada en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte), también puede realizar zoom haciendo clic sobre la

regla con el botón del ratón y arrastrando hacia arriba o

abajo mientras mantiene el botón apretado.

Arrastre hacia arriba para disminuir el zoom; arrastre hacia abajo para au-

mentar el zoom.

• Puede realizar zoom verticalmente sobre el contenido

de partes y eventos, usando el deslizador de zoom de la

forma de onda en la esquina superior derecha del visor de

eventos.

Esto es útil al visualizar pasajes de audio con poco volumen.

• Si activa la opción “Zoom rápido” en el diálogo Preferen-

cias (página Opciones de Edición), el contenido de partes

y eventos no será redibujado constantemente al realizar el

zoom manualmente.

En su lugar, los contenidos serán redibujados en el momento en el que

vd. haya dejado de cambiar el zoom – active esta opción si los refrescos

de pantalla son lentos en su sistema.

Cambiar el tamaño de pistas en la lista de

pistas

• Puede cambiar la altura de una pista en concreto ha-

ciendo clic sobre su borde inferior en la lista de pistas y

arrastrándolo hacia arriba o abajo.

Para cambiar la altura de todas las pistas simultáneamente, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie el tamaño de una de las pistas. Si

“Ajustar Alturas de Pista” está activado en el menú emergente de esca

lado de Pistas (vea más abajo), la altura de la pista cambiará en incre-

mentos fijos al cambiar su tamaño.

• También puede cambiar la anchura del área de la lista

de pistas, arrastrando el borde entre la lista de pistas y el

área de visualización de eventos.

• Por defecto, los controles mostrados en la lista de pis-

tas se adaptarán al tamaño de las pistas. Esto implica que

al cambiar la altura o anchura de una pista los controles

serán situados donde mejor “encajen”.

Si prefiere tener los controles en posiciones fijas, puede desactivar la

opción “Ajustar Controles” en el diálogo de Configuración de Controles

de Pista (vea

“Personalizar controles de pista” en la página 624).

• Puede usar el menú emergente de escalado de Pista

(haciendo clic sobre el botón de flecha sobre el control de

zoom vertical) para ajustar el número de pistas a visualizar

en la ventana de proyecto actual.

La altura de pista será ajustada para mostrar sólo el número de pistas es-

pecificado en el menú emergente. Al seleccionar “Zoom en N Pistas”

desde el menú emergente puede ajustar manualmente el número de pistas

que encajarán en la ventana de proyecto actual.

• Las Pistas también pueden dividirse verticalmente en

carriles – vea

“Editar en modo de Visualización de Carri-

les” en la página 82.

Reducir zoom

vertical

Disminuye el zoom un paso verticalmente.

Ampliar zoom en

las Pistas

Aumenta el zoom en las pistas seleccionadas un paso

verticalmente.

Reducir zoom en

las Pistas

Disminuye el zoom de las pistas seleccionadas un

paso verticalmente.

Zoom en las

Pistas

Seleccionadas

Aumenta el zoom verticalmente en las pistas seleccio-

nadas y minimiza la altura de todas las otras.

Deshacer/

Rehacer Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última

operación de zoom.

Para obtener una lectura aproximada del nivel de los

eventos de audio visualizando sus formas de onda,

asegúrese de que este deslizador se halla completa-

mente bajado. De otro modo, las formas de onda

ampliadas podrían ser erróneamente tomadas por

audio distorsionado.

Opción Descripción

Este comportamiento cambia cuando “Expandir

Pista Seleccionada” está activado en el menú Edi

ción (vea más abajo).

Trabajar con proyectos

La opción Expandir Pista Seleccionada

Cuando esta opción este activada en el menú Edición (o

en el diálogo Preferencias, Opciones de Edición–Pro-

yecto y Mezclador), la pista seleccionada se agrandará

automáticamente. Esto es útil si está saltando entre pistas

en la lista de pistas, para ver o editar ajustes. Las pistas

vuelven a su tamaño original al dejar de estar selecciona

das. Puede ajustar el tamaño directamente en la lista de

pistas si el factor de agrandamiento por defecto no es el

que desea.

Aunque éste es el comportamiento del programa que de-

seará en la mayoría de ocasiones, puede suponer un in-

conveniente al cambiar la altura de pista con la que

empezó para una o más pistas (p.

ej., su altura “original”

antes de que se activara “Expandir Pista Seleccionada”).

Tan pronto como intenta cambiar el tamaño de una pista,

ésta es seleccionada automáticamente y su tamaño modi

ficado automáticamente. En lugar de desactivar “Expandir

la Pista Seleccionada”, cambiar el tamaño de las pistas

seleccionadas y activar de nuevo “Expandir la Pista Selec

cionada”, existe la opción de cambiar el tamaño de una

pista en la lista de pistas sin tener que seleccionarla.

Proceda así:

1. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

de la pista (sin seleccionar) cuyo tamaño desea modificar.

El puntero del ratón se convierte en un símbolo divisor.

2. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el borde

inferior de la pista hasta que alcance la altura deseada.

Ahora, cuando seleccione esta pista, (y “Expandir la Pista Seleccionada”

esté activado), su tamaño cambiará. Cambiará al tamaño modificado

cuando seleccione una cualquier otra pista.

Presets de Zoom y marcadores de ciclo

El menú emergente a la izquierda del zoom horizontal le

permite seleccionar, crear y organizar presets de zoom.

Éstos resultan útiles si desea alternar entre diferentes

ajustes de zoom (p.

ej., uno donde el proyecto entero se

muestra en la ventana de proyecto y otro con un factor de

zoom muy alto para una edición detallada). Con este

menú emergente, también puede hacer zoom sobre el

área entre los marcadores de ciclo del proyecto.

La parte superior del menú lista los presets de zoom:

• Para almacenar el ajuste de zoom actual como preset,

seleccione Añadir desde el menú emergente.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

• Para seleccionar y aplicar un preset, selecciónelo

desde el menú emergente.

• El preset “Alejar al Máximo” siempre está disponible. Al

seleccionar esta opción el zoom disminuye de modo que

todo el proyecto queda visible. “Todo el proyecto” signi

fica la línea temporal desde el inicio del proyecto por la

duración especificada en el diálogo Configuración de

Proyecto (vea “El diálogo de Configuración de Proyecto”

en la página 61).

• Si desea cambiar un preset, seleccione “Organizar…”

desde el menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset en la lista y haga clic so-

bre el botón Suprimir. El preset se eliminará de la lista.

• Si desea cambiar el nombre de un preset, seleccione

“Organizar…” desde el menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset deseado en la lista y haga

clic sobre el botón Renombrar. Un segundo diálogo se abrirá, permitién

dole introducir un nuevo nombre para el preset. Haga clic en Aceptar

para cerrar los diálogos.

Los presets de Zoom son globales para todos los

proyectos; es decir, se encuentran disponibles en

todos los proyectos que abra o cree.

Haga clic aquí…

…para abrir el menú

contextual.

Trabajar con proyectos

La parte central del menú emergente lista todos los mar-

cadores de ciclo que haya añadido al proyecto:

• Si selecciona un marcador de ciclo en este menú, el

área de visualización de eventos se agrandará para cubrir

el área del marcador.

• No puede editar los marcadores de ciclo desde este

menú emergente. Para más información sobre la edición de

marcadores, vea

“La ventana Marcador” en la página 151.

El Historial de Zoom

Nuendo mantiene un historial de las últimas acciones de

zoom, permitiéndole deshacer y rehacer las operaciones

de zoom. De este modo puede realizar zoom en varios pa

sos y después volver fácilmente al estado de zoom en el

que empezó.

Hay dos maneras de invocar Deshacer Zoom y Rehacer

Zoom:

• Usar las entradas en el submenú Zoom del menú Edi-

ción.

También puede asignar comandos de teclado para dichas entradas.

• Doble clic con la herramienta Zoom (lupa de aumento)

para Deshacer Zoom.

Pulse [Alt]/[Opción] y doble clic para Rehacer Zoom.

Ajustar el modo en que se muestran las partes

y los eventos

Las Preferencias en el menú Archivo (el menú Nuendo, en

Mac OS X) contienen varios ajustes para adaptar a su

gusto el modo de visualización en la ventana de proyecto.

La página de Visualización de Eventos contiene ajustes

comunes para todos los tipos de pista:

La página de Visualización de Eventos – Audio contiene

ajustes para los eventos de audio:

La página de Visualización de Eventos – MIDI contiene

ajustes para las partes MIDI:

Sólo los marcadores de ciclo que cree en el pro-

yecto actual están disponibles en el menú.

Opción Descripción

Colorear el

Fondo del

Evento

Determina si el fondo o “contenido” (formas de onda,

etc.) de partes y eventos será coloreado, vea

“Manejo de

pistas” en la página 66.

Mostrar los

nombres de

los Eventos

Determina si los nombres de las partes y eventos se mos-

trarán en la ventana de proyecto.

Eventos

Transparentes

Si está activado, los eventos y las partes serán transpa-

rentes, mostrando sólo las formas de onda y los eventos

MIDI.

Mostrar datos

en Pistas de

altura pe

queña

Si está activado, el contenido de eventos y partes será

mostrado, incluso si la altura de la pista es muy pequeña.

Opción Descripción

Interpolar las

imágenes de

Audio

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras

individuales se muestran como “pasos”. Si la opción está

activada, los pasos son interpolados para formar “curvas”.

Dibujar con-

torno de forma

de onda

Determina si las formas de onda de audio se muestran

como imágenes sólidas o con un contorno. Esta selec

ción afecta a todas las formas de onda en las ventanas

de Proyecto, Editor de Muestras, y Editor de Partes de

Audio.

Mostrar siem-

pre las curvas

de Volumen

Si está activado, las “curvas de volumen” creadas con los

manipuladores de volumen y fundido siempre están visi

bles – si no está activado, las curvas sólo se muestran

para los eventos seleccionados.

Líneas de Fun-

dido Gruesas

Si esta opción está activada, las líneas de fundido y las

curvas de volumen son más gruesas, aumentando su visi

bilidad.

Mostrar For-

mas de Onda

Determina si las formas de onda de audio se muestran o

no.

Modulación

del Color de

Fondo

Si está activado, el fondo de las formas de onda se visua-

liza de modo diferente, reflejando la dinámica de la forma

de onda. Ello es especialmente útil para tener una visión

general al trabajar con alturas de pista muy pequeñas.

Opción Descripción

Edición por de-

fecto

Determina qué editor se abre al hacer doble clic en una

parte MIDI o seleccionarla y pulsar [Ctrl]/[Comando]-[E].

Modo Datos en

las Partes

Determina si, y cómo, los eventos en las partes se visuali-

zarán en la ventana de proyecto: como notas de pen-

tagrama o como notas de percusión (sólo Nuendo

Expansion Kit) o como líneas. Si está seleccionado “Sin

Datos”, los eventos no se visualizarán en absoluto.

Nuendo Expansion Kit: Tenga en cuenta que este ajuste

no se considera para las pistas con drum maps si la op

ción “Editar como percusión si Drum Map está asignado”

(vea abajo) está activada.

Mostrar Con-

troladores

Determina si los eventos que no son notas (controlado-

res, etc.) se visualizan en las partes MIDI en la ventana

de proyecto.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

Manejo de pistas

Para añadir una pista al proyecto, abra el submenú “Aña-

dir Pista” en el menú Proyecto y seleccione un tipo de

pista del submenú que aparece. La nueva pista se añadirá

debajo de la pista actualmente seleccionada en la lista de

pistas.

• Los elementos del submenú “Añadir Pista” también es-

tán disponibles en el menú contextual.

Se accede a dicho menú mediante clic derecho en la lista de pistas.

• Si selecciona la opción Audio, MIDI, Grupo o Instru-

mento desde el submenú Añadir Pista, se abre un diálogo,

permitiéndole insertar varias pistas de una sola vez.

Sólo necesita introducir el número deseado de pistas en el campo Cuenta.

• Para las pistas de audio y canal de grupo, la configura-

ción de canales – mono, estéreo o surround – puede con-

figurarse desde el menú emergente de Configuración.

• La opción Elegir Preset de Pista en el diálogo Añadir

Pista se describe en el capítulo

“Trabajar con presets de

pista” en la página 389.

• En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Proyecto & Mezclador), encontrará la opción “Modo

de Asignación Automática de Colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente colores a las

pistas que se añaden al proyecto.

Cuando haya creado las pistas, puede manipularlas y re-

ordenarlas de varias maneras:

• Para renombrar una pista, haga doble clic sobre el

campo de nombre e introduzca uno nuevo.

Si mantiene apretada cualquier tecla modificadora mientras pulsa [Re-

torno] para cerrar el campo de nombre, todos los eventos de la pista ob-

tendrán el nombre que ha introducido.

• Para seleccionar una pista, haga clic sobre ella en la

lista de pistas.

Las pistas seleccionadas se distinguen por un color gris claro en la lista

de pistas.

• Para seleccionar varias pistas pulse [Ctrl]/[Comando] y

haga clic en ellas. [Mayús.]-clic le permite seleccionar un

rango continuo de pistas.

• Para desplazar una pista, haga clic y arrástrela hacia

arriba o abajo en la lista.

• Para duplicar una pista, junto con todo su contenido y

configuraciones de canal, haga clic con el botón derecho

y seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú contextual,

o seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú Proyecto.

La pista duplicada aparecerá bajo la original.

• Puede seleccionar un color por defecto para una pista

con el menú emergente Colores de Eventos, en la barra

de herramientas. El color aplicado también será usado por

todos los eventos de la pista y también se mostrará en el

mezclador. Puede cambiar el color por defecto de la pista

para eventos individuales y partes, usando la herramienta

Color o el menú emergente de Seleccionar Colores. Para

más información vea

“Aplicar colores en la ventana de

Proyecto” en la página 628.

La opción “Colorear el Fondo del Evento” en el diálogo de Preferencias

(página de Visualización de Eventos) determina si se dará color a los

fondos o a las formas de onda de los eventos.

Editar como

percusión si

Drum Map está

asignado (sólo

Nuendo Expan

sion Kit)

Si está activado, las partes en pistas MIDI con drum

maps asignados serán mostradas con símbolos de per

cusión en la ventana de proyecto. Las partes también se

abrirán automáticamente en el Editor de Percusión al ha

cer doble clic (ignorando el ajuste Edición por defecto

de arriba).

Estilo de nom-

bre de Nota

Determina cómo se visualizan los nombres de notas

MIDI (tonos) en los editores, etc.

Opción Descripción

Esta pista está

seleccionada.

Trabajar con proyectos

• Para eliminar una pista, haga clic con el botón derecho

en la lista de pistas y seleccione “Suprimir Pistas Selec-

cionadas” desde el menú contextual.

Puede eliminar múltiples pistas seleccionadas, seleccionando “Suprimir

Pistas Seleccionadas” bien desde el menú contextual o bien desde el

menú Proyecto. Aún más, puede eliminar todas las pistas que no conten

gan ningún evento seleccionando “Suprimir Pistas Vacías” desde el

menú Proyecto.

• Para cambiar la altura de una pista, haga clic sobre su

borde inferior en la lista de pistas y arrástrelo hacia arriba

o abajo, vea “Cambiar el tamaño de pistas en la lista de

pistas” en la página 63.

Ö Tenga en cuenta que también puede cambiar el ta-

maño de la pista seleccionada automáticamente, vea “La

opción Expandir Pista Seleccionada” en la página 64.

Desactivar pistas de audio

Las pistas de audio pueden desactivarse seleccionando

“Desactivar Pista” desde el menú contextual de la lista de

pistas. Desactivar una pista es parecido a enmudecerla

(vea

“Enmudecer eventos” en la página 81), ya que una

pista desactivada no será reproducida. De todos modos,

al desactivar una pista no sólo se pone a cero el volumen

de salida de dicha pista, sino que de hecho se evita cual-

quier actividad de disco duro relacionada con dicha pista.

Para más información vea “Acerca de Activar/Desactivar

Pista” en la página 95.

Plegado de pistas

En el menú Proyecto encontrará el submenú de Plegado

de Pistas, que le permitirá mostrar, ocultar o invertir rápi

damente lo que está siendo visualizado en el área de vi-

sualización de eventos de la ventana de proyecto. Esto le

permite, p. ej., dividir el proyecto en varias partes (creando

varias pistas de carpeta para los diferentes elementos del

proyecto) y mostrar/ocultar su contenido seleccionando

una función de menú (o usando un comando de teclado).

También puede plegar de este modo pistas de automati

zación. Están disponibles las siguientes opciones:

• Plegar/Desplegar Pista Seleccionada

Si selecciona esta opción del menú, el estado de plegado de la pista se-

leccionada se invertirá. Es decir, si la pista estaba plegada (sus elemen-

tos (subpistas) estaban ocultados), ahora se desplegará (todas sus

subpistas serán visualizadas) y viceversa.

• Plegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para plegar todas las pistas de carpeta

abiertas en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que el comporta

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” en el diálogo Preferencias, según se describe más abajo.

• Desplegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para desplegar todas las pistas de

carpeta en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que el comporta

miento exacto de esta función depende del ajuste “Plegado Profundo de

Pistas” en el diálogo Preferencias, según se describe más abajo.

• Invertir el Plegado Actual

Seleccione esta opción del menú para alternar los estados de plegado

de las pistas de la ventana de proyecto. Esto significa que todas las pis

tas que estaban plegadas serán desplegadas y todas las pistas desple-

gadas se plegarán, respectivamente.

Ö Puede asignar comandos de teclado para estas op-

ciones del menú en el diálogo de Comandos de Teclado

(categoría Proyecto).

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Proyecto y Mezclador), encontrará la siguiente opción re

lativa al comportamiento de plegado de pistas:

• El Plegado afecta a todos los Niveles Subordinados

Si está activado, todos los ajustes de plegado que realice en el submenú

de Plegado de Pistas del menú Proyecto también afectarán a los sub-

elementos de las pistas. Es decir, si pliega una pista de carpeta que con

tiene 10 pistas de audio, 5 de las cuales tienen varias pistas de automa-

tización abiertas, todas las pistas mencionadas dentro de la pista de

carpeta también serán plegadas.

Dividir la lista de pistas

Es posible dividir la lista de pistas en dos partes. Ambas

secciones tendrán ajustes de zoom y scroll independien

tes (si es preciso), pero al cambiar el tamaño de la ven-

tana verticalmente afectará sólo a la sección inferior (si es

posible). Esto es útil, p.

ej., si está trabajando con una

pista de vídeo junto con audio multipista. De este modo,

puede depositar la pista de vídeo en la parte superior de

la lista de pistas, permitiéndole realizar el desplazamiento

de las pistas de audio de forma separada en la parte infe

rior de la lista de pistas, referenciándolas a la pista de

vídeo.

Trabajar con proyectos

• Para dividir la lista de pistas, haga clic en el botón “Divi-

dir Lista de Pistas” en la esquina superior derecha de la

ventana de proyecto, justo debajo de la regla.

• Para volver a una única lista de pistas, haga clic nueva-

mente sobre el botón.

Cuando la lista de pistas se encuentra dividida en dos

partes, se aplica lo siguiente:

• Si añade pistas desde el submenú Añadir Pista del

menú Proyecto, las pistas de Vídeo, de Marcadores y de

Arreglos se colocan automáticamente en la parte superior

de la lista de pistas.

Si la lista de pistas ya contiene pistas de tipo Vídeo, Marcador o Arreglos,

se desplazan automáticamente hasta la parte superior cuando divide la

lista de pistas. Los otros tipos de pistas se colocan en la parte inferior.

• Si añade pistas desde el menú contextual al invocarlo

mediante clic con el botón derecho en la lista de pistas,

las pistas se añaden en la parte de la lista de pistas donde

ha realizado el clic.

• Puede desplazar cualquier tipo de pista desde la lista

de pistas inferior hasta el superior y viceversa haciendo

clic con el botón derecho sobre una pista y seleccionando

“Desplazar a la otra sección de la Lista de Pistas” desde

el menú contextual.

• Puede redimensionar la parte superior haciendo clic y

arrastrando el divisor entre las secciones de la lista de

pistas.

Cambiar entre base de tiempos musical y

lineal

Las Pistas pueden tener una base de tiempos musical

(tempo) o lineal (tiempo).

• En una pista que use base de tiempos lineal, los even-

tos serán depositados en posiciones de tiempo específi-

cas – al cambiar el tempo no se verá afectada la posición

temporal de los eventos.

• En una pista que use base de tiempos musical, las posi-

ciones de los eventos se representan como valores de me-

dida (compases, tiempos, semicorcheas y tics, con 120

tics por cada semicorchea). Si cambia el tempo de repro

ducción, los eventos se reproducirán antes o más tarde.

• En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción), encontrará la opción “Base de Tiempo por Defecto

para las Pistas”.

Le permite especificar el tipo de tiempo por defecto para las nuevas pis-

tas (audio, grupo/FX, MIDI y marcadores). Al cambiar este ajuste, todas

las pistas nuevas usarán el tipo de tiempo seleccionado. Puede escoger

entre “Musical”, “Tiempo Lineal” y “Usar los ajustes de Visualización Pri

maria de la Barra de Transporte”. Al seleccionar “Musical” las pistas que

añada se ajustarán con el tipo de tiempo musical. Al seleccionar “Tiempo

Lineal” todas las pistas añadidas usarán una base de tiempos lineal. La

tercera opción usa el ajuste de formato de tiempo primario de la barra de

transporte. Si dicho ajuste está configurado como “Compases+Tiem

pos” las pistas se añadirán con base de tiempos musical. Si está confi-

gurado en cualquiera de las otras opciones, todas las nuevas pistas

usarán una base de tiempos lineal.

El uso de una base de tiempos musical o lineal depende

del tipo de proyecto y la situación de la grabación. Siem-

pre puede cambiar este ajuste de modo individual para

cada pista, haciendo clic sobre el botón de base de tiem-

Trabajar con proyectos

pos musical/lineal en el Inspector o la lista de pistas. La

base de tiempos musical se indica con un símbolo de

nota, mientras que la base de tiempos lineal se indica con

un símbolo de reloj.

Para más información sobre los cambios de tempo, vea el

capítulo “Editando el tempo y el tipo de compás” en la pá-

gina 491.

Añadir eventos a una pista

Hay varias maneras de añadir eventos a una pista:

• Grabando (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 99).

• Arrastrando archivos y soltándolos en la pista en la po-

sición deseada.

Puede crear eventos arrastrando y soltando desde los si-

guientes lugares:

• El escritorio

• El MediaBay y sus ventanas relacionadas (vea el capítulo “Me-

diaBay” en la página 364)

• La Pool

• Una librería (un archivo de Pool que no está adjunto al pro-

yecto)

• El diálogo “Buscar Medio”

• La ventana de proyecto de otro proyecto abierto

• El Editor de Partes de Audio de cualquier proyecto abierto

• El Editor de Muestras – Presione [Ctrl]/[Comando] y arrastre

para crear un evento de la selección actual, o haga clic en la

columna izquierda de la lista de regiones y arrastre para crear

un evento a partir de una región.

Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su posición será

indicada por una línea de marcador y una caja de posición numérica

(vea también “Arrastrando y depositando” en la página 355).

• Seleccionando “Archivo de Audio…” o “Archivo de Ví-

deo…” en el menú Archivo (submenú Importar).

Esto abre un diálogo de archivo, permitiéndole localizar el archivo que

desea importar. Cuando importe un archivo de este modo, se crea un

clip para el archivo y el evento que reproduce el clip entero es insertado

en la pista seleccionada, en la posición del cursor de proyecto.

También puede importar archivos MIDI usando el submenú Importar,

pero esta opción funciona de un modo ligeramente diferente (vea

“Ex-

portando e Importando archivos MIDI estándar” en la página 609).

• Arrastrando pistas de CD de audio y convirtiéndolas en

archivos de audio (vea “Importar pistas de un CD de audio”

en la página 601).

• Importando sólo la porción de audio de un archivo de

vídeo y convirtiéndola en un archivo de vídeo (vea

“Sobre

la caché de archivos de miniatura” en la página 571).

• Usando Copiar y Pegar en el menú Edición.

Esto le permite copiar todo tipo de eventos entre proyectos. También

puede copiar eventos dentro del proyecto, p.

ej. desde el Editor de

Muestras.

• Dibujando.

Algunos tipos de eventos (marcadores y eventos de automatización) pue-

den ser dibujados directamente en la ventana de proyecto. Para pistas de

audio y MIDI, puede dibujar partes (vea

“Crear partes” en la página 70).

Opciones de importación de archivos de audio

Al importar archivos de audio existen varias opciones rela-

tivas a cómo Nuendo debe tratar dichos archivos:

• Puede escoger copiar el archivo en la carpeta de audio del

proyecto y que el proyecto haga referencia al archivo copiado

en vez de al archivo original. Esto le ayuda a mantener su pro-

yecto “auto-contenido”.

• Puede escoger dividir los archivos estéreo y multicanal en va-

rios archivos mono.

Internamente, los eventos en pistas con base de tiem-

pos musical usan la misma precisión para su posicio-

namiento (valores de 64 bits en coma flotante) que los

eventos con base de tiempos lineal. De todos modos,

al alternar entre las bases de tiempos lineal y musical

ocurre una pequeñísima pérdida de precisión (intro-

ducida por las operaciones matemáticas usadas para

el escalado de valores entre los dos formatos). Por

consiguiente, debería evitar cambiar repetidamente

entre los dos modos.

Base de tiempos Musical

seleccionado

Base de tiempos Lineal

seleccionado

Trabajar con proyectos

• Aún más, quizás quiera que todos los archivos en el proyecto

tengan la misma frecuencia de muestreo y resolución.

El diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–

Audio) contiene un ajuste que le permite decidir qué op-

ciones usar. Seleccione una de las siguientes opciones

en el menú emergente “Al Importar Archivos de Audio”:

• Abrir Diálogo de Opciones

Un dialogo de opciones aparece al importar, permitiéndole seleccionar si

desea copiar los archivos a la carpeta de proyecto y/o convertirlos a los

ajustes del proyecto. Por favor tenga en cuenta lo siguiente:

– Al importar un único archivo de un formato diferente al de la configura-

ción del proyecto, puede especificar qué propiedades (frecuencia de

muestreo y/o resolución) se cambian.

– Al importar múltiples archivos simultáneamente, puede seleccionar con-

vertirlos automáticamente, si fuera necesario. Por ejemplo, si la frecuencia

de muestreo es diferente a la del proyecto o la resolución es menor que los

ajustes del proyecto.

• Utilizar Configuración

No aparecerá ningún diálogo de Opciones al importar. En su lugar,

puede escoger que cualquiera de las opciones del menú emergente

sean las acciones por defecto. Active cualquiera de las siguientes opcio

nes para que se ejecuten automáticamente cada vez que importe archi-

vos de audio:

Crear partes

Las partes son contenedores para eventos de MIDI o au-

dio. Si graba MIDI, una parte MIDI se crea automática-

mente, conteniendo los eventos grabados. También

puede crear partes MIDI o audio vacías y añadir eventos

posteriormente a las mismas.

Hay dos maneras de realizar esto:

• Dibujar una parte en una pista MIDI o audio con la he-

rramienta Dibujar.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar Objetos (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Seleccionar Objetos

en una parte MIDI o audio, entre los localizadores izquierdo

y derecho.

Para añadir eventos a una parte MIDI, use las herramien-

tas y funciones de un editor MIDI (vea “Vista general del

Editor de Teclas” en la página 442). Para añadir eventos a

las partes de audio se utiliza en el Editor de Partes de Au-

dio (vea “La ventana” en la página 344) pegando o

usando arrastrar y soltar.

• También puede recopilar eventos de audio existentes

en una parte, usando la función “Convertir eventos en

Partes” del menú Audio.

Esto crea una parte de audio que contiene todos los eventos de audio

seleccionados en la misma pista. Para eliminar la parte y hacer que los

eventos separados aparezcan nuevamente como objetos independien

tes en la pista, seleccione la parte y use la función “Disolver Parte” en el

menú Audio.

Opción Descripción

Copiar Archi-

vos al Directo-

rio de Trabajo

Si los archivos no se encuentran en la carpeta de audio

del proyecto, son copiados a dicha carpeta antes de ser

importados.

Convertir y

copiar al

Proyecto si es

necesario

Si los archivos no se encuentran en la carpeta de audio

del proyecto, son copiados a dicha carpeta antes de ser

importados. Adicionalmente, los archivos son converti

dos automáticamente si tienen una frecuencia de mues-

treo o resolución menor que los ajustes del proyecto.

Separar archi-

vos multicanal

Si importa un archivo de audio multi-canal (incluyendo ar-

chivos estéreo de dos canales), serán divididos en varios

archivos mono – uno para cada canal – los cuales serán

dispuestos en pistas mono separadas que se crearán au

tomáticamente. Use la opción “Usar números para nom-

bres de archivos divididos” para dar a los archivos

creados el mismo nombre que los archivos origen, segui

dos de un número. Esto evita confusión si el archivo ori-

gen no contiene audio estéreo o surround, pero sí audio

poli- o monofónico.

Trabajar con proyectos

Pistas de carpeta

Meter las pistas en carpetas es una manera de estructurar

y organizar las pistas en la ventana de proyecto. Agru-

pando pistas en pistas de carpeta, puede ponerlas en

solo y enmudecerlas rápidamente y fácilmente y realizar

ediciones en varias pistas como si de una sola entidad se

tratara. Las pistas de carpeta pueden contener cualquier

tipo de pista, incluyendo otras pistas de carpeta.

Manejar pistas de carpeta

• Crear una pista de carpeta

En el menú Proyecto, abra el submenú “Añadir Pista” y seleccione “Car-

peta”, o haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione la opción “Aña-

dir Pista de Carpeta” en el menú contextual.

• Desplazar pistas a una carpeta

En la lista de pistas, haga clic sobre la pista que desea desplazar a la

carpeta y arrástrela hasta una pista de carpeta. Cuando arrastra la pista

a una pista de carpeta en la lista, aparece una flecha apuntando a dicha

carpeta. La pista se sitúa en la pista de carpeta, y todas las partes y

eventos de la pista se verán representadas por una parte de carpeta co

rrespondiente (vea abajo). También puede crear subcarpetas moviendo

una pista de carpeta dentro de otra. Por ejemplo, puede tener una car

peta que contenga todas las voces de un proyecto, y cada parte de voz

podría tener otra carpeta que contenga todas las tomas para manejarlas

más fácilmente, etc.

• Sacar las pistas de una carpeta

Arrastre una pista fuera de la carpeta y suéltela en la lista de pistas para

eliminarla de la carpeta.

• Ocultar/mostrar pistas en una carpeta

Haga clic en el botón “Expandir/Comprimir Carpeta” (el icono carpeta)

para ocultar o mostrar las pistas que se encuentran en una carpeta o use

las opciones correspondientes del submenú Plegado de Pistas del

menú Proyecto (vea

“Plegado de pistas” en la página 67). Las pistas

ocultadas se reproducen como de costumbre.

• Enmudecer y estado de Solo en las pistas de carpeta

Haga clic en el botón Enmudecer o Solo de la pista de carpeta para en-

mudecer o poner en solo todas las pistas de la carpeta a la vez.

Trabajar con partes de carpeta

Una parte de carpeta es una representación gráfica de los

eventos y las partes en dicha carpeta. Las partes de car

peta indican la posición y longitud de los eventos y las

partes, así como la pista en la que están (su posición ver

tical). Si se usan colores para las partes, éstos se mues-

tran en la parte de carpeta.

Manejo de audio

Al trabajar con archivos de audio, es crucial entender

cómo Nuendo gestiona el audio:

Cuando edite o procese audio en la ventana de proyecto,

siempre trabajará con un clip de audio que fue creado al

importar o durante la grabación. Este clip hace referencia

al archivo de audio en el disco duro, que permanece siem

pre intacto. Ello significa que la edición y el procesado del

audio son “no-destructivos”, en el sentido de que siempre

puede deshacer cambios o volver a las versiones origina

les.

¡Un clip de audio no hace referencia necesariamente a

un sólo archivo de audio original! Si aplica algún proce-

sado a una sección específica de un clip de audio, por

ejemplo, ello creará un nuevo archivo de audio que con

tiene sólo la sección en cuestión. El procesado será apli-

cado entonces sólo al nuevo archivo de audio, dejando

intacto el archivo de audio original. Finalmente, el clip de

audio se ajusta automáticamente, de modo que haga refe

rencia tanto al archivo original como al nuevo archivo, el

procesado. Durante la reproducción, el programa alter-

nará entre los archivos original y procesado en las posi-

ciones correctas. Oirá el resultado como si fuera una

única grabación, con el proceso aplicado sólo a una sec-

Una pista de

carpeta

Pistas en la carpeta

Trabajar con proyectos

ción. Esta característica posibilita deshacer el procesado

en un momento posterior, y aplicar procesados diferentes

a diferentes clips de audio que hacen referencia al mismo

archivo original.

Un evento de audio es el objeto que deposita en una po-

sición temporal en Nuendo. Si realiza copias de un evento

de audio y las mueve a diferentes posiciones en el pro-

yecto, siempre harán referencia al mismo clip de audio.

Aún más, cada evento de audio tiene un valor de despla-

zamiento (“offset”) y uno de Duración. Éstos determinan

en qué posiciones del clip el evento empezará y terminará,

es decir, qué sección del clip de audio será reproducida

por el evento de audio. Por ejemplo, si cambia el tamaño

del evento de audio, sólo cambiará sus posiciones de ini

cio y/o final en el clip de audio – el clip en sí mismo no se

verá afectado.

Una región de audio es una sección dentro de un clip

con un determinado valor de duración, un tiempo de inicio

y un punto de ajuste, “snap”. Las regiones de audio se

muestran en la Pool y se crean y editan preferentemente

en el Editor de Muestras.

Ö Si desea usar un archivo de audio en diferentes con-

textos, o si quiere crear varios loops a partir de un archivo

de audio, convierta en eventos las correspondientes re

giones del clip de audio y vuélquelas en archivos de audio

independientes. Esto es necesario ya que los eventos di-

ferentes que hacen referencia al mismo clip acceden a la

misma información de clip.

Preescuchar partes de audio y

eventos

Las partes y eventos de audio se pueden escuchar en la

ventana de proyecto con la herramienta Reproducir:

1. Seleccione la herramienta Reproducir.

2. Haga clic donde desee iniciar la reproducción, y man-

tenga apretado el botón del ratón.

Sólo se reproduce la pista sobre la que efectúa el clic, empezando en la

posición de clicado.

3. Suelte el botón del ratón para detener la reproducción.

Arrastrar audio

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

la parte o evento de audio, reproduciendo hacia delante o

hacia atrás a cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Reproducir y haga clic una

segunda vez en el icono.

Se abre un menú emergente.

2. Seleccione “Arrastrar”.

3. Haga clic en la posición que desee de su evento o

parte de audio y mantenga el botón del ratón presionado.

El cursor del proyecto se mueve a la posición en la que hizo clic. El pun-

tero del ratón ya no está visible.

4. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto se mueve en consecuencia y el audio se repro-

duce. La velocidad y por lo tanto el tono de la reproducción dependen

de lo rápido que mueva el ratón.

Puede ajustar el volumen de la herramienta Arrastrar en el

diálogo Preferencias (página Arrastrar – Transporte).

Ö Al arrastrar con el ratón, los efectos de inserción siem-

pre se circunvalan (bypass).

Ö También es posible “arrastrar” todas las pistas de au-

dio y vídeo de su proyecto con la rueda de Jog y el control

de velocidad de Shuttle en la barra de transporte, vea

“El

control de velocidad de shuttle” en la página 94.

Al preescuchar, la señal de audio será enrutada di-

rectamente a la Sala de Control, si la Sala de Control

está activada. Si la Sala de Control está desactivada,

la señal de audio será enrutada al bus de salida por

defecto, ignorando los ajustes de audio del canal,

efectos y ecualización.

Trabajar con proyectos

El arrastre puede suponer una carga considerable a su

sistema. Si tiene problemas de reproducción, intente des-

activar la opción “Usar Modo Arrastrar de Alta Calidad” en

el diálogo Preferencias (página Transporte–Arrastrar). La

calidad del remuestreo será inferior, pero el arrastre nece-

sitará menos potencia de proceso. Esto puede ser útil al

arrastrar en proyectos grandes.

Editar partes y eventos

Esta sección describe técnicas de edición de la ventana

de proyecto. Si no se especifica explícitamente, todas las

descripciones se aplican tanto a partes como a eventos,

incluso aunque, para abreviar, se use únicamente el tér

mino “evento”.

Ö Al usar las herramientas para editar, en muchos casos

puede obtener funciones adicionales pulsando teclas mo

dificadores (p. ej., al pulsar [Alt]/[Opción] y arrastrar con la

herramienta Flecha se crea una copia del evento arras-

trado).

En las páginas siguientes, se describen las teclas modifi-

cadoras por defecto. Puede personalizarlas en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificado-

res de herramientas), vea “Configurando teclas modifica-

doras de herramientas” en la página 639.

Seleccionar eventos

Puede seleccionar eventos de una de las siguientes for-

mas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• Seleccione todos los eventos en una pista haciendo

clic derecho sobre ella en la lista de pistas y seleccio-

nando “Seleccionar Todos los Eventos” en el menú con-

textual.

• También es posible seleccionar rangos, sin tener en

cuenta los límites de pistas o eventos.

Esto se realiza usando la herramienta Seleccionar Rango (vea “Edición

de rangos” en la página 83).

• Use las teclas de flecha en el teclado de su ordenador

para seleccionar el evento más próximo a la izquierda, de

recha, arriba o abajo.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la selección

actual, permitiéndole seleccionar varios eventos.

Por defecto, las pistas son seleccionadas con las flechas

arriba/abajo del teclado del ordenador. Por lo tanto usarlas

también para seleccionar eventos puede ser confuso. Si

quiere usar los controles de navegación sólo para la selec

ción de pista (una de las operaciones más vitales tanto para

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los eventos en la ventana de pro-

yecto.

Ninguno Deselecciona todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos selecciona-

dos se deseleccionan y, en su lugar, se seleccionan

todos los eventos que no están seleccionados.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los eventos que están total o par-

cialmente entre los localizadores izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los eventos que empiezan a la iz-

quierda del cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todos los eventos que finalizan a la dere-

cha del cursor de proyecto.

Tono Igual Están disponibles en los Editores MIDI (vea “Selec-

cionando notas” en la página 449) y en el Editor de

Muestras (vea “Usar el menú Seleccionar” en la pá-

gina 316).

Seleccionar Con-

troladores en el

Rango de Notas

Está disponible en los Editores MIDI (vea “Seleccio-

nar controladores junto con las notas” en la página

449).

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Selecciona todos los eventos en la pista seleccio-

nada.

Eventos bajo

Cursor

Selecciona automáticamente todos los eventos en

la(s) pista(s) seleccionada(s) que se “toquen” con el

cursor de proyecto.

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “La

ventana” en la página 309).

Desde la Iz-

quierda/Derecha

de la Selección

hasta el Cursor

Estas dos funciones sólo están disponibles para la

edición de selección de rangos (vea

“Seleccionar un

rango” en la página 83).

Tenga en cuenta que estas funciones funcionarán de

diferente modo cuando la herramienta Seleccionar

Rango está seleccionada (vea

“Seleccionar un rango”

en la página 83).

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

editar como mezclar), puede activar la opción “Utilizar los

Comandos de Navegación arriba/abajo sólo para la selec-

ción de Pistas” en el diálogo de Preferencias (página Edi-

ción). Detalles a tener en cuenta:

• Si esta opción está activada y no está seleccionada ninguna

parte/evento en la ventana de proyecto, las flechas arriba/

abajo del teclado del ordenador se usan para navegar entre

las pistas en la lista de pistas.

• Si esta opción está desactivada y un evento/parte esta selec-

cionado en la ventana de proyecto, las teclas de flecha arriba/

abajo todavía navegan por las pistas en la lista de pistas –

pero en la pista actualmente seleccionada, el primer evento/

parte también será automáticamente seleccionado.

• Cuando esta opción está activada, las teclas de flecha arriba/

abajo sólo se usan para cambiar la selección de pista – la

parte/evento seleccionada en ese momento no será alterada.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en el diálogo Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición), todos los eventos de las pis-

tas seleccionadas que estén siendo “tocados” por el

cursor de proyecto, son seleccionados automáticamente.

Esto puede ser útil al reordenar su proyecto, porque le permite seleccio-

nar secciones enteras (en todas las pistas) seleccionando las pistas y

desplazando el cursor de proyecto.

Usar el cursor de cruz

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Herramientas) también encontrará la sección para el Cur-

sor Retículo. Cuando está activado, un cursor en forma de

cruz aparece cuando trabaja en la ventana de proyecto y

en los editores, facilitando la navegación y la edición, es

pecialmente cuando se realizan arreglos en proyectos de

envergadura. Puede configurar los colores para la línea y

la máscara del cursor retículo, así como definir su an

chura. El cursor retículo funciona como sigue:

• Cuando la herramienta Seleccionar Objetos (o una de

sus subherramientas) se halla seleccionada, el cursor cru

zado aparece al empezar a desplazar/copiar una parte o

evento, o al usar los manipuladores de recorte de eventos.

• Cuando la herramienta Lápiz, la herramienta Tijeras o

cualquier otra herramienta que hace uso de esta función

está seleccionada, el cursor retículo aparece tan pronto

como vd. desplace el ratón sobre el área de visualización

de eventos.

• El cursor retículo sólo está disponible para aquellas he-

rramientas para las cuales dicha función tiene alguna utili-

dad. La herramienta Enmudecer, p. ej., no usa el cursor

retículo, ya que es preciso hacer clic directamente sobre

un evento para enmudecerlo.

Desplazar eventos

Para desplazar eventos en la ventana de proyecto, use los

siguientes métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Todos los eventos seleccionados se desplazan, manteniendo sus posi-

ciones relativas. Sólo puede arrastrar eventos a pistas del mismo tipo. Si

Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea “La función Ajuste” en la página 51).

Tenga en cuenta que también puede restringir el movimiento tanto hori-

zontal como verticalmente, manteniendo apretado [Ctrl]/[Comando]

mientras arrastra.

• Seleccione el evento y edite su posición de Inicio en la

línea de información.

• Use las opciones “Desplazar a” del menú Edición.

Están disponibles las siguientes opciones:

Observará que el programa responde con un ligero

retardo al mover un evento arrastrándolo. Esto le

ayuda a evitar mover eventos accidentalmente

cuando hace clic sobre ellos en la ventana de pro

yecto. Puede configurar este retardo con el ajuste

Retardo en el Desplazamiento de Objetos en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición).

Opción Descripción

Cursor Desplaza el evento seleccionado hasta la posición del

cursor de proyecto. Si hay varios eventos en la misma

pista, el primer evento empezará en el cursor y los si

guientes serán alineados después del primero.

Trabajar con proyectos

• Use los botones de Desplazar de la barra de herramien-

tas.

Estos botones mueven los eventos seleccionados a la izquierda o dere-

cha. La cantidad de movimiento depende del formato de visualización

seleccionado (vea

“El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 61) y del valor configurado en el menú emergente de la Rejilla.

Ö Los botones de Empujar no son visibles por defecto

en la barra de herramientas. Puede decidir qué elementos

son visibles haciendo clic derecho en la barra de herra

mientas y activando la correspondiente opción en el menú

contextual (vea

“Los menús contextuales de configura-

ción” en la página 623).

• Use los comandos de teclado Arriba/Abajo, que se

pueden encontrar en la categoría Empujar en el diálogo

Comandos de Teclado.

Estos comandos le permiten empujar uno o más eventos (excepto partes

de carpetas) arriba o abajo, hacia la pista más cercana.

Ö Empujar hacia arriba/abajo no creará nuevas pistas: Si

no hay ninguna pista de destino que encaje con la confi-

guración de pista del evento empujado, no ocurrirá nada.

Hay dos excepciones a este comportamiento:

• Si selecciona eventos en el modo Visualización de Carril, es-

tos eventos se mueven al carril superior o inferior.

• Si selecciona eventos MIDI en el Editor In-Place, los eventos

MIDI se empujan hacia arriba o hacia abajo.

Alinear eventos

Nuendo le ofrece atajos para alinear rápidamente eventos

y partes de audio en la ventana de proyecto. Puede alinear

a partes, eventos o rangos seleccionados o al cursor.

Para alinear eventos o partes de audio a partes o eventos

seleccionados, proceda así:

1. Seleccione un evento o parte de cualquier tipo en

cualquier pista.

Se tomará como referencia para la alineación.

2. Apunte al evento o parte de audio que quiera mover,

pulse uno de los modificadores listados en la tabla de de

bajo y haga clic.

El puntero del ratón cambiará su forma y la parte o evento de audio se

alineará al evento o parte seleccionado.

Para alinear eventos o partes de audio a rangos de selec-

ción, proceda así:

1. Haga un rango de selección en cualquier pista.

Se tomará como referencia para la alineación.

2. Apunte a un evento o una parte de audio, pulse uno de

los modificadores listados en la tabla de debajo y haga

clic.

El puntero del ratón cambiará su forma y la parte o evento de audio se

alineará al rango seleccionado.

Origen Desplaza los eventos seleccionados hasta sus posicio-

nes originales, es decir, las posiciones en las que fueron

grabados originalmente.

Al Frente/Al

Fondo

Esta función no cambia la posición de los eventos, sino

que desplaza los eventos seleccionados al frente o al

fondo, respectivamente. Esto es útil si tiene eventos sola

pados, y desea ver uno que está parcialmente cubierto.

Para eventos de audio, esto es una característica espe-

cialmente importante, porque sólo se reproducen las

secciones visibles de los eventos. Al mover un evento de

audio cubierto hasta el frente (o mover un evento el

evento que cubre al fondo) podrá oír el evento entero al

iniciar la reproducción (vea también

“Solapar eventos” en

la página 345).

Tenga en cuenta que también es posible usar la función

“Al Frente” del menú contextual del evento (aunque fun

ciona de un modo distinto), vea “Modo Crear Eventos

(Preferencias)” en la página 109).

Al usar la herramienta Seleccionar Rango, los boto-

nes de Empujar desplazan el rango de la selección

(vea “Mover y duplicar” en la página 85).

Opción Descripción

Cuando haya punto de ajuste, se usará como refe-

rencia cuando alinee eventos.

Tenga en cuenta que las funciones dependen de

dónde apuntó con el ratón.

Trabajar con proyectos

En ambos casos, están disponibles los siguientes modifi-

cadores:

Puede también alinear eventos o partes de audio al cursor

del proyecto. Esto se hace de la siguiente manera:

1. Ajuste el cursor a la posición a la que quiera mover la

parte o evento de audio.

Se tomará como referencia para la alineación.

2. Asegúrese de que no hay nada seleccionado en su

proyecto.

3. Con la herramienta de flecha seleccionada, apunte al

evento o parte de audio que quiera mover, pulse uno de

los modificadores listados en la tabla de debajo y haga

clic.

El puntero del ratón cambiará su forma y la parte o evento de audio se

alineará al cursor.

Para alinear eventos o partes de audio al cursor, están

disponibles los siguientes modificadores:

Ö Puede cambiar los modificadores en el diálogo de

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificado

res de herramientas).

Duplicar eventos

Los eventos pueden ser duplicados de los siguientes mo-

dos:

• Manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y arrastrando el

evento a una nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

copiar los eventos (vea

“La función Ajuste” en la página 51).

Modificador Icono Descripción

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el inicio de la parte/evento de au-

dio al inicio del evento seleccionado, parte o

rango. Esta función está disponible cuando

mueve el ratón sobre el inicio del evento no

seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea

su inicio al inicio del evento seleccionado,

parte o rango. Esta función está disponible

cuando mueve el ratón sobre el inicio del

evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el final de la parte/evento de au-

dio al inicio del evento seleccionado, parte o

rango. Esta función está disponible cuando

mueve el ratón sobre el final del evento no

seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea

su final al inicio del evento seleccionado,

parte o rango. Esta función está disponible

cuando mueve el ratón sobre el final del

evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]

Esto alinea el inicio de la parte/evento de au-

dio al final del evento seleccionado, parte o

rango. Esta función está disponible cuando

mueve el ratón sobre el inicio del evento no

seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]-

[Alt]/[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea

su inicio al final del evento seleccionado,

parte o rango. Esta función está disponible

cuando mueve el ratón sobre el inicio del

evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]

Esto alinea el final de la parte/evento de au-

dio al final del evento seleccionado, parte o

rango. Esta función está disponible cuando

mueve el ratón sobre el final del evento no

seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]-

[Alt]/[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea

su final al final del evento seleccionado,

parte o rango. Esta función está disponible

cuando mueve el ratón sobre el final del

evento no seleccionado.

Modificador Icono Descripción

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el inicio del evento/parte de audio

al cursor. Esta función está disponible cuando

mueve el ratón sobre el inicio del evento no

seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

Esto copia el evento/parte de audio y lo alinea

al inicio del cursor. Esta función está disponi

ble cuando mueve el ratón sobre el inicio del

evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el final del evento/parte de audio

al cursor. Esta función está disponible cuando

mueve el ratón sobre el final del evento no se

leccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

Esto copia el evento/parte de audio y lo alinea

al final del cursor. Esta función está disponi

ble cuando mueve el ratón sobre el final del

evento no seleccionado.

Si también mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], la

dirección del movimiento queda restringida horizon

tal o verticalmente. Es decir, si arrastra un evento

verticalmente no puede moverse horizontalmente al

mismo tiempo.

Trabajar con proyectos

• Las partes de audio y MIDI también se pueden duplicar

haciendo clic en la parte, pulsando [Alt]/[Opción]-[Ma-

yús.], y arrastrando.

Esto crea una copia compartida de la parte. Si edita el contenido de una

copia compartida, todas las otras copias compartidas de la misma parte

son automáticamente editadas del mismo modo.

Las copias compartidas se indican con un icono a la derecha.

Tenga en cuenta:

• Al duplicar eventos de audio, las copias siempre son

compartidas. Esto significa que las copias compartidas de

eventos de audio siempre hacen referencia al mismo clip

de audio (vea

“Procesar audio” en la página 289).

• Puede convertir una copia compartida en real seleccio-

nando “Convertir en Copia Real” en el menú Edición. Esto

crea una nueva versión del clip (que puede ser editado in

dependientemente) y la añade a la Pool. Tenga en cuenta

que tiene que usar la función “Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce)” desde el menú Audio (vea “Exportar regio-

nes como archivos de audio” en la página 360).

• Al seleccionar “Duplicar” en el menú Edición se crea una

copia del evento seleccionado y se deposita directamente

después del original.

Si se seleccionan varios eventos, todos son copiados “como una uni-

dad”, manteniendo la distancia relativa entre los eventos.

• Al seleccionar “Repetir…” en el menú Edición se abre

un diálogo, permitiéndole crear varias copias (regulares o

compartidas) del evento o eventos seleccionados.

Funciona igual que la función Duplicar, pero puede especificar el número

de copias.

• También puede realizar la función de Repetir arras-

trando: Seleccione el evento o eventos a copiar, pulse

[Alt]/[Opción], haga clic sobre el manipulador en la es

quina inferior derecha del último evento seleccionado y

arrástrelo hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip, más copias se crearán (como se muestra en

el globo informativo).

• Al seleccionar “Rellenar Bucle” en el menú Edición, se

crean varias copias empezando en el localizador derecho

y acabando en el izquierdo.

La última copia es acortada automáticamente al final de la posición del

localizador derecho.

Usar Cortar, Copiar y, Pegar

Puede cortar o copiar los eventos seleccionados, y pegar-

los nuevamente, usando las funciones del menú Edición.

• Al pegar un evento de audio, se insertará en la pista se-

leccionada, posicionado de tal manera que su punto de

ajuste estará alineado con la posición del cursor.

Si la pista seleccionada no es del tipo correcto, el evento será insertado

en su pista original. Vea

“La función Ajuste” en la página 51 para infor-

mación sobre el punto de ajuste.

• Si usa la función “Pegar al Origen”, el evento será pe-

gado en su posición original (la posición desde la cual lo

cortó o copió).

Usar Cortar Inicio y Cortar Final

Puede cortar cualquier cosa que esté a la derecha o a la

izquierda del cursor o rango seleccionado:

• Si usa “Cortar Inicio”, todo lo que esté a la izquierda del

rango del cursor/selección se borrará. No se mantendrá

ningún dato en el portapapeles.

• Si usa “Cortar Final”, todo lo que esté a la derecha del

rango del cursor/selección se borrará. No se mantendrá

ningún dato en el portapapeles.

Renombrar eventos

Por defecto, los eventos de audio muestran el nombre de

su clip, pero puede entrar un nombre distinto más des

criptivo para cada uno de los eventos, si lo desea. Esto se

hace seleccionando el evento e introduciendo un nuevo

nombre en el campo “Descripción” en la línea de informa

ción, o usando el comando Renombrar Objeto del menú

Edición.

Trabajar con proyectos

• También puede dar a todos los eventos de una pista el

mismo nombre que la pista cuando cambia el nombre de

la citada pista, manteniendo apretada una tecla modifica

dora y pulsando [Retorno].

Vea “Manejo de pistas” en la página 66.

• El comando Renombrar los Objetos es útil al renombrar

múltiples eventos a la vez. Seleccione uno o más eventos.

Luego elija “Renombrar…” desde el menú Edición. Si tiene

varias opciones para renombrar eventos automáticamente

usando números secuenciales, sellos de tiempo y más (vea

“Renombrar clips o regiones en la Pool” en la página 353).

Dividir eventos

Puede dividir eventos en la ventana de proyecto de las si-

guientes maneras:

• Haga clic con la herramienta Tijeras sobre el evento que

desea dividir.

Si Ajustar está activado, esta función determina la posición exacta de la

división (vea

“La función Ajuste” en la página 51). También puede dividir

eventos pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta Se-

leccionar Objetos.

• Seleccione “Dividir en el Cursor” desde el menú Edi-

ción.

Esto divide los eventos seleccionados en la posición del cursor de pro-

yecto. Si no hay ningún evento seleccionado, serán divididos todos los

eventos (en todas las pistas) que interseccionen con el cursor de pro

yecto.

• Seleccione “Dividir Bucle” desde el menú Edición.

Esto divide los eventos en todas las pistas en las posiciones de los loca-

lizadores izquierdo y derecho.

Ö Si divide una parte MIDI de modo que la posición de di-

visión interseccione una o varias notas MIDI, el resultado

dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en el diá

logo Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI). Si

la opción está activada, las notas interseccionadas serán

divididas (creando nuevas notas al inicio de la segunda

parte). Si está desactivada, las notas permanecerán en la

primera parte, pero “sobresaldrán” después del final de la

parte.

Pegar eventos

Puede pegar varios eventos usando la herramienta Pegar.

Tiene tres posibilidades:

• Hacer clic sobre un evento con la herramienta Pegar lo

pega junto al siguiente evento en la pista. Los eventos no

tienen que tocarse necesariamente.

El resultado es una parte que contiene dos eventos, con una excepción:

Si primero divide un evento y después pega de nuevo las dos secciones

(sin moverlas o editarlas primero), formarán de nuevo un único evento.

• Puede seleccionar varios eventos en la misma pista y

hacer clic en uno de ellos con la herramienta Pegar.

Se creará una única parte.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic

sobre un evento con la herramienta Pegar, dicho evento

será pegado a todos los elementos siguientes en su pista.

Puede cambiar el comando de teclado por defecto para esta acción en

el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas).

Cambiando el tamaño de los eventos

Cambiar el tamaño de eventos significa mover sus posi-

ciones de inicio o final individualmente. En Nuendo, hay

tres modos para redimensionar:

Modo Redi-

mensionar

Descripción

Cambiar a Ta-

maño Normal

El contenido del evento permanece fijo, y el inicio y final

del evento son desplazados para revelar más, o menos,

parte de su contenido.

Cambiar Ta-

maño desplaza

Contenido

El contenido sigue al inicio o final al desplazarlos (vea

la figura más abajo).

Cambio de

tamaño con

Alteración de la

Duración

La duración del contenido será corregida para encajar

con la nueva longitud del evento (vea la sección aparte

sobre

“Cambiar el tamaño de eventos usando correc-

ción de tiempo” en la página 79).

Trabajar con proyectos

Para seleccionar uno de los modos de cambio de tamaño,

escoja la herramienta Seleccionar Objetos y después

haga clic nuevamente sobre el icono de flecha en la barra

de herramientas. Se abre un menú emergente desde el

que puede escoger una de las opciones.

El icono de la barra de herramientas cambiará, indicándole el modo de

cambio de tamaño seleccionado.

El cambio de tamaño se realiza cuando hace clic y arrastra

las esquinas inferiores izquierda o derecha. Si Ajustar está

activado, los valores de ajuste determinan la duración re

sultante (vea “La función Ajuste” en la página 51).

Cambiar a Tamaño Normal

Cambio de tamaño con Desplazamiento del Contenido

• Si varios eventos se hallan seleccionados, todos serán

cambiados de tamaño del mismo modo.

• También es posible cambiar el tamaño de eventos

usando los botones de desplazar el inicio/final (localizados

en la paleta de Desplazar) de la barra de herramientas.

Esto desplazará la posición de inicio o final del evento o eventos seleccio-

nados en la cantidad determinada en el menú emergente de Tipo de Reji-

lla. El tipo de cambio de tamaño seleccionado en cada momento es el que

se aplicará también a este método, con la excepción de “Cambiar el ta

maño con alteración de la duración” el cual no es posible con este mé-

todo. También puede usar comandos de teclado para esto (por defecto,

pulse [Ctrl]/[Comando] y use las teclas de flecha izquierda y derecha).

Ö Tenga en cuenta que la paleta de Desplazar no está

visible por defecto en la barra de herramientas. Vea “Los

menús contextuales de configuración” en la página 623

para instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas

en la barra de herramientas.

Ö Al cambiar el tamaño de los eventos, no se tendrán en

cuenta los datos de automatización.

Cambiar el tamaño de eventos usando

corrección de tiempo

Si desea cambiar el tamaño de una parte y hacer que su

contenido “encaje” en el nuevo tamaño, debería usar este

modo de redimensionado. Proceda así:

1. Haga clic en el icono Flecha en la barra de herramien-

tas y clic de nuevo para seleccionar la opción “Cambio de

tamaño con Alteración de la Duración” del menú emer-

gente.

2. Sitúe el puntero junto al final de la parte que desea co-

rregir.

3. Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda.

Al mover el ratón, un globo de texto muestra la posición actual del ratón

y la longitud de la parte. Tenga en cuenta que se aplica el valor de ajuste,

como en cualquier otra operación con partes.

4. Suelte el botón del ratón.

La parte ha sido “estirada” o “comprimida” para encajar con la nueva du-

ración.

• Para partes MIDI, esto implica que las notas se “estiran”

(cambiando de posición y tamaño).

Los datos de controladores también se desplazarán.

Trabajar con proyectos

• Para partes de audio, esto implica que los eventos cam-

bian de posición, y que se corrige el tiempo de los archi-

vos de audio referenciados para encajar con la nueva

duración.

Un diálogo muestra el proceso de la operación de corrección de tiempo.

Ö En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio), puede ajustar qué algoritmo usar para la co-

rrección de tiempo.

Para más información sobre la corrección de tiempo, vea

“Corrección de Tiempo” en la página 298.

Deslizar el contenido de un evento o parte

Puede mover el contenido de un evento o parte sin cam-

biar su posición en la ventana de proyecto. Por defecto

esto se hace presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.], ha-

ciendo clic en el evento o parte y arrastrándolo hacia la iz-

quierda o la derecha.

Agrupar eventos

A veces es útil tratar varios eventos como uno solo. Puede

realizarse agrupándolos: Seleccione los eventos (en la

misma Pista o en diferentes) y seleccione “Agrupar”

desde el menú Edición.

Los eventos agrupados se indican mediante un icono de grupo a la

derecha.

Si edita uno de los eventos agrupados en la ventana de

proyecto, todos los otros eventos en el mismo grupo tam

bién se verán afectados (si procede).

Las operaciones de edición para grupos incluyen:

• Seleccionar eventos.

• Desplazar y duplicar eventos.

• Cambiar el tamaño de eventos.

• Ajustar los fundidos de entrada y salida (sólo para eventos de

audio, vea “Crear fundidos” en la página 124).

• Dividir eventos (al dividir un evento automáticamente se dividi-

rán los otros eventos agrupados que sean interseccionados por

la posición de corte).

• Bloquear eventos.

• Enmudecer eventos (vea más abajo).

• Borrar eventos.

Bloquear eventos

Si quiere asegurarse de que no edita o mueve un evento

accidentalmente, puede bloquearlo. El bloqueo afecta a

una (o una combinación) de las siguientes propiedades:

• Para especificar cuáles de estas propiedades se verán

afectadas por la función de Bloqueo, use el menú emer

gente de “Bloquear Atributos de los Eventos” en el diá-

logo Preferencias (página de Edición).

• Para bloquear eventos, selecciónelos y escoja “Blo-

quear…” desde el menú Edición.

Los eventos serán bloqueados según las opciones especificadas en el

diálogo Preferencias.

• Puede ajustar las opciones de bloqueo de un evento ya

bloqueado, seleccionándolo y escogiendo de nuevo “Blo

quear…” desde el menú Edición.

Se abrirá un diálogo en el cual puede activar o desactivar las opciones

de bloqueo deseadas.

Al deslizar el contenido de un evento de audio, no

puede deslizar más allá del inicio o el final del clip de

audio en sí mismo. Si el evento reproduce el clip en

tero no podrá deslizar el audio en absoluto.

Opciones de

Bloqueo

Descripción

Posición Si está bloqueada, el evento no puede ser desplazado.

Tamaño Si está bloqueado, el evento no puede ser cambiado de

tamaño.

Otros Si está bloqueado, el evento no puede ser editado de

otras maneras. Ello incluye ajustar los fundidos y volumen

de evento, procesado, etc.

El símbolo de candado indica que una o

más opciones de bloqueo están

activadas para el evento.

Trabajar con proyectos

• Para desbloquear un evento (desactivar todas las op-

ciones de bloqueo), selecciónelo y escoja “Desbloquear”

desde el menú Edición.

• También es posible bloquear una pista entera, haciendo

clic sobre el símbolo de candado en la lista de pistas o en

el Inspector.

Deshabilita todo tipo de edición de todos los eventos de la pista.

Enmudecer eventos

Para enmudecer eventos individuales en la ventana de

proyecto, proceda como sigue:

• Para enmudecer o desenmudecer un único evento,

haga clic sobre el mismo con la herramienta Enmudecer.

• Para enmudecer o desenmudecer varios eventos, se-

lecciónelos con las técnicas habituales de selección, o

usando una de las opciones del submenú Seleccionar en

el menú Edición – y haga clic sobre uno de los eventos

seleccionados con la herramienta Enmudecer.

Se enmudecerán todos los eventos seleccionados.

• También puede hacer clic sobre un área vacía con la

herramienta Enmudecer y arrastrar un rectángulo de se-

lección sobre varios eventos que desee enmudecer o

desenmudecer, y después haga clic sobre uno de ellos

con la herramienta Enmudecer.

• Puede enmudecer eventos seleccionándolos y esco-

giendo “Enmudecer” en el menú Edición.

De forma similar, puede desenmudecer los eventos seleccionados esco-

giendo “Desenmudecer” en el menú Edición.

• También puede cambiar el estado de enmudecimiento

de los eventos seleccionados en la línea de información.

Los eventos enmudecidos pueden editarse de la forma

habitual (con la excepción del ajuste de fundidos), pero no

serán reproducidos.

Los eventos enmudecidos aparecen de color gris.

• También puede enmudecer pistas enteras haciendo clic

sobre el botón de Enmudecer (“M”) en la lista de pistas, el

Inspector o el mezclador.

Al hacer clic sobre el botón Solo (“S”) de una pista se enmudecen todas

las demás. Tenga en cuenta que hay dos modos para la función Solo de

pista:

Si la opción “Activar Solo para las Pistas Seleccionadas” está activada

en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto &

Mezclador) y tiene la pista en solo, el hecho de seleccionar otra pista en

la lista de pistas la pondrá en solo – el estado de solo “se va moviendo”

con la pista seleccionada.

Si la opción no está activada, la pista que puso en solo seguirá en solo,

sin importar la selección.

Suprimir eventos

Para eliminar un evento de la ventana de proyecto, use

cualquiera de los siguientes métodos:

• Haga clic sobre el evento con la herramienta Borrar.

Tenga en cuenta que si pulsa [Alt]/[Opción] mientras efectúa el clic, se

borrarán todos los eventos siguientes en la misma pista, pero no el

evento sobre el cual hizo el clic ni los anteriores al mismo.

• Seleccione el evento o eventos y pulse [Retroceso], o

seleccione “Borrar” en el menú Edición.

Crear nuevos archivos desde eventos

Un evento de audio reproduce una sección de un clip de

audio, que a su vez hace referencia a uno o más archivos

de audio en el disco duro. De todos modos, en algunas si

tuaciones deseará crear un nuevo archivo que consista

sólo en la selección reproducida por el evento. Esta ac-

ción se realiza mediante la función “Convertir Selección

en Archivo (Bounce)” en el menú Audio:

1. Seleccione uno o varios eventos de audio.

2. Ajuste como desea el fundido de entrada, de salida y

el volumen del evento (en la línea de información o usando

el manipulador de volumen).

Estos ajustes serán aplicados al nuevo archivo. Para detalles sobre fun-

dido y volumen de eventos, vea “Crear fundidos” en la página 124.

3. Seleccione “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” desde el menú Audio.

Se le preguntará si desea reemplazar el evento seleccionado.

Trabajar con proyectos

• Si hace clic sobre “Reemplazar”, se creará un nuevo ar-

chivo conteniendo sólo el audio que era reproducido en el

evento original. Se añade en la Pool un clip para el nuevo

evento y el evento original es reemplazado por un nuevo

evento que reproduce el nuevo clip.

• Si hace clic sobre “No”, se crea un nuevo archivo y se

añade en la Pool un clip para el nuevo archivo.

El evento original no será reemplazado.

También puede aplicar la función “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)” a una parte de audio. En tal caso, el au

dio de todos los eventos en la parte será combinado en un

único archivo de audio. Si escoge “Reemplazar” cuando le

sea preguntado, la parte será reemplazada por un único

evento de audio reproduciendo un clip del nuevo archivo.

Editar en modo de Visualización de

Carriles

Cuando graba en modo Apilado de Grabación en Ciclo,

cada toma es depositada en un carril distinto en la pista,

vea

“Modo de Grabación en Ciclo: Apilado/Apilado 2 (sin

enmudecer)” en la página 115 y “Grabar audio en modo

Apilado” en la página 110. De todos modos, también

puede seleccionar este modo de carriles manualmente

para las pistas que desee, y usarlo para editar en la ven-

tana de proyecto. Esto facilita la visualización y el manejo

de eventos y partes que se solapan.

Pistas de audio

1. En la lista de pistas o en el Inspector de la pista selec-

cionada, haga clic en el botón Tipo de Visualización de

Carriles y seleccione “Carriles (fijo)” en el menú emer

gente.

La pista de audio se divide verticalmente en dos carriles. Por defecto, to-

dos los eventos se depositan en el primer carril (el superior).

2. Ahora puede mover eventos o partes entre carriles,

bien arrastrándolos o bien usando el comando “Al Frente”

en el menú Edición o en el menú contextual (esto moverá el

evento al carril que tiene la prioridad en la reproducción).

Tenga en cuenta que si hay eventos de audio que se solapan, el audio en

el carril que se encuentre más abajo es el que tiene prioridad de repro

ducción – ¡desplazar los eventos en los carriles afecta a lo que se oirá!

Si el factor de zoom vertical es suficientemente grande, las secciones

que se oirán al reproducir se indican en color verde.

• Tenga en cuenta que siempre habrá un carril vacío adi-

cional en la parte inferior de la pista – al desplazar allí un

evento siempre se añadirá un nuevo carril.

Dependiendo del número de carriles usados puede querer ajustar el

zoom vertical de la pista – simplemente arrastre los lados de la pista en

la lista de pistas.

3. Después de reorganizar los eventos solapados de

modo que oiga lo que desea, puede seleccionar todos los

eventos y seleccionar “Suprimir Solapamientos” desde el

submenú Avanzado en el menú Audio.

Todos los eventos se depositarán en el carril superior y su tamaño cam-

biará de modo que las secciones solapadas sean eliminadas.

4. Para desactivar el modo Carriles, seleccione “Carriles

Desact.” en el menú emergente Visualización de Carriles.

Si hace esto sin usar la función “Borrar Solapamientos”, se mantendrán

todas las secciones solapadas. De todos modos, las secciones que eran

verdes ahora serán las secciones visibles (“arriba”) y por tanto dichas

secciones podrán oírse.

Pistas MIDI

1. En la lista de pistas o en el Inspector de la pista selec-

cionada, haga clic sobre el botón “Tipo de Visualización

de Carriles” y seleccione “Carriles (automático)” o “Carri

les (fijo)”.

Trabajar con proyectos

• En modo “Carriles (automático)”, se crearán carriles

adicionales cuando sea necesario – si dos partes MIDI se

solapan, serán depositadas automáticamente en carriles

separados.

• En modo “Carriles (fijo)”, tendrá que mover las partes

MIDI entre carriles manualmente (arrastrándolas o usando

los comandos “Mover al Frente/Fondo” en el menú Edi-

ción o el menú contextual).

En este modo, siempre habrá un carril vacío extra en la parte inferior de la

pista – si desplaza ahí una parte, se creará otro carril y así sucesivamente.

2. Puede editar las partes que se solapan del modo habi-

tual – cortando, borrando o enmudeciendo secciones en

la ventana de proyecto o abriéndolas en el editor MIDI.

En un editor, las partes en diferentes carriles serán tratadas igual que

partes pertenecientes a pistas diferentes – puede usar el menú emer

gente de la lista de partes para seleccionar una parte para editarla, etc.

Tenga en cuenta que no existe prioridad de reproducción entre los carri-

les de una pista MIDI – todas las partes que no estén enmudecidas po-

drán oírse durante la reproducción.

3. Para juntar todas las partes que se solapan en una

sola, asegúrese de que la pista MIDI está seleccionada,

sitúe los localizadores izquierdo y derecho de forma que

incluyan las partes y seleccione “Mezclar MIDI en el Bu

cle” en el menú MIDI.

En el diálogo que se abre, active la opción Borrar el Destino y haga clic

en Aceptar. Esto mezcla en una única parte todos los eventos MIDI entre

los localizadores que no estén enmudecidos.

4. Para desactivar el modo Carriles, seleccione “Carriles

Desact.” en el menú emergente Visualización de Carriles.

Edición de rangos

La edición en la ventana de proyecto no queda necesaria-

mente reducida a manejar los eventos y partes. También

puede trabajar con rangos de selección, los cuales son in

dependientes de los límites de eventos/partes y pistas.

Seleccionar un rango

Para seleccionar un rango, arrastre el ratón con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

Cuando la herramienta Seleccionar Rango está seleccio-

nada, el submenú Seleccionar en el menú Edición pre-

senta las siguientes entradas para realizar rangos de

selección:

• Al hacer doble clic sobre un evento con la herramienta

Seleccionar Rango se crea un rango de selección que en

globa al evento.

Si mantiene apretado [Mayús.] puede hacer doble clic sobre varios even-

tos de una vez, y el rango de selección se expandirá para cubrirlos a to-

dos. Al realizar nuevamente doble clic sobre un evento, éste se abrirá

para ser editado en el Editor de Muestras.

Opción Descripción

Todo Realiza una selección que incluye todas las pistas, desde

el inicio del proyecto hasta el final (tal y como está defi

nido en el ajuste Duración del diálogo de Configuración

de Proyecto).

Ninguno Descarta el rango de selección actual.

Invertir Sólo usado para la selección de eventos (vea “Seleccio-

nar eventos” en la página 73).

Contenido del

Bucle

Realiza una selección entre los localizadores izquierdo y

derecho, en todas las pistas.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Realiza una selección en todas las pistas, desde el inicio

del proyecto hasta el cursor de proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Realiza una selección en todas las pistas, desde el cur-

sor de proyecto hasta el final del proyecto.

Todo en las

Pistas Seleccio

nadas

Sólo usado para la selección de eventos (vea “Seleccio-

nar eventos” en la página 73).

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “Usar el

menú Seleccionar” en la página 316).

Desde la Iz-

quierda de la

Selección hasta

el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Desde la Dere-

cha de la Selec-

ción hasta el

Cursor

Desplaza el lado derecho del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto.

Rango hasta el

Próximo Evento

Mueve el rango de selección al siguiente inicio o final de

evento la(s) pista(s) seleccionada(s) y anula la selec

ción.

Rango hasta el

Evento Anterior

Mueve el rango de selección al anterior inicio o final de

evento la(s) pista(s) seleccionada(s) y anula la selec

ción.

Alargar el

Rango hasta el

Próximo Evento

Mueve el lado derecho del rango de selección actual al

siguiente inicio o final de evento en la(s) pista(s) selec

cionada(s).

Alargar el

Rango hasta el

Evento Anterior

Mueve el lado izquierdo del rango de selección actual al

anterior inicio o final de evento en la(s) pista(s) seleccio

nada(s).

Trabajar con proyectos

Realizar rangos de selección para varias pistas no

contiguas

Puede crear rangos de selección que cubran varias pis-

tas. También es posible excluir pistas de un rango de se-

lección:

1. Cree un rango de selección desde la primera hasta la

última pista deseadas.

2. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic en el rango de selec-

ción sobre las pistas que desea excluir de la selección.

3. Del mismo modo, puede añadir una pista al rango de

selección pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic en el

área de selección de rango sobre la pista.

• Si pulsa [Mayús.]-[Alt]/[Opción] mientras crea un rango

de selección, el rango de selección abarcará todas las

pistas de la lista de pista.

El menú emergente Seleccionar un Rango

Si quiere trabajar con rangos de selección diferentes, le

es útil el menú Seleccionar un Rango. Activar una de las

opciones (Selección A o Selección B) del menú emer-

gente no sólo selecciona la selección correspondiente

sino que también hace que el visor de eventos cambie en-

tre ubicaciones.

Proceda así:

1. Con la herramienta de Selección de Rango, defina un

rango de destino para su selección.

Por defecto, la primera selección que haga será la selección A. La letra

actualmente mostrada en el icono de herramienta muestra qué rango

de selección va a definir.

2. Haga clic en la herramienta de Selección de Rango de

nuevo y seleccione Selección B desde el menú emergente.

Esto cambia los rangos de selección.

3. Defina el rango de destino para la selección B.

Ahora puede seleccionar sus rangos definidos abriendo el

menú emergente Seleccionar un Rango y eligiendo la op

ción que desee.

Editar rangos de selección

Ajustar el tamaño del rango de selección

Puede ajustar el tamaño del rango de selección de los

modos siguientes:

• Arrastrando sus bordes.

El puntero toma la forma de una flecha doble al desplazarlo sobre los

bordes de un rango de selección.

• Manteniendo apretado [Mayús.] y haciendo clic.

El borde más cercano del rango de selección se desplazará hasta la po-

sición en la que ha efectuado el clic.

• Ajustando la posición de inicio o final del rango en la lí-

nea de información.

Cuando haya acabado, no se olvide de desactivar la

herramienta de Selección de Rango. De otro modo,

podría sobrescribir accidentalmente sus selecciones

definidas.

Trabajar con proyectos

• Usando los botones de Desplazar Inicio/Final en la ba-

rra de herramientas.

Los botones izquierdos de Recortar desplazarán el inicio del rango de

selección y los derechos desplazarán su final. Los bordes serán despla

zados según el valor indicado en menú emergente de Rejilla.

• Usando los botones de Empujar en la barra de herra-

mientas.

Desplazarán el rango de selección entero hacia la derecha o la izquierda.

La cantidad del desplazamiento dependerá del formato de visualización

seleccionado (vea

“El diálogo de Configuración de Proyecto” en la pá-

gina 61) y del valor especificado en el menú emergente de Rejilla.

Ö Los botones de Trim y Empujar se encuentran en la

paleta de Desplazar, que no está visible por defecto en la

barra de herramientas.

Vea “Los menús contextuales de configuración” en la pá-

gina 623 para instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar

entradas en la barra de herramientas.

Mover y duplicar

• Para desplazar un rango de selección, haga clic sobre

el mismo y arrástrelo a una nueva posición.

Esto desplazará el contenido del rango de selección hasta la nueva po-

sición. Si el rango intersecciona eventos o partes, éstas serán divididas

antes de desplazarlas, de modo que sólo las selecciones dentro del

rango de selección se vean afectadas.

• Para duplicar un rango de selección, mantenga apre-

tado [Alt]/[Opción] y arrastre.

También puede usar las funciones Duplicar, Repetir y Llenar Bucle, de

igual modo que al duplicar eventos (vea

“Duplicar eventos” en la página

76).

Usar Cortar, Copiar, y Pegar

Al trabajar en rangos de selección, puede usar las funcio-

nes de Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición, o usar las

funciones “Cortar intervalo de Tiempo” y “Pegar Tiempo”

en el submenú Rango del menú Edición. Funcionan de

modo diferente a sus funciones relativas en el menú Edi

ción:

Borrar rangos de selección

De nuevo, puede usar la función “normal” de Borrar o la

función “Suprimir intervalo de Tiempo”:

• Si usa la función Borrar en el menú Edición (o pulsa

[Retroceso]), los datos dentro de la selección de rango

serán reemplazados por espacio de pistas vacío.

Los eventos a la derecha del rango mantendrán su posición.

• Si usa “Suprimir intervalo de Tiempo” en el submenú

Rango del menú Edición, el rango de selección será elimi-

nado y los eventos a la derecha serán desplazados a la iz-

quierda para llenar el hueco.

Tenga en cuenta que el contenido de la selección no

será desplazado – usar los botones de Empujar es lo

mismo que ajustar el inicio y el final del rango de se-

lección, por la misma cantidad.

Función Descripción

Cortar Corta los datos en el rango de selección y los desplaza al

portapapeles. El rango de selección queda reemplazado

por espacio vacío en las pistas en la ventana de proyecto,

lo que significa que todos los eventos a la derecha del

rango mantienen sus posiciones.

Copiar Copia los datos en el rango de selección en el portapa-

peles.

Pegar Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes no

serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar al

Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes no serán desplazados para dejar

sitio a los datos pegados.

Cortar inter-

valo de Tiempo

Corta el rango de selección y lo desplaza al portapape-

les. Los eventos a la derecha del rango eliminado serán

desplazados a la izquierda para llenar el hueco.

Pegar Tiempo Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes se

rán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar Tiempo

al Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes serán desplazados para dejar sitio

a los datos pegados.

Trabajar con proyectos

Otras funciones

En el submenú Rango del menú Edición, encontrará tres

funciones de edición de rangos adicionales:

Operaciones con regiones

Las regiones son secciones dentro de un clip, con varios

usos. Aunque las regiones se crean y editan preferente-

mente con el Editor de Muestras (vea “Trabajar con regio-

nes” en la página 317), las siguientes funciones para

regiones están disponibles en el submenú Avanzado del

menú Audio:

El diálogo Historial de Ediciones

En el diálogo Historial de Ediciones puede deshacer y re-

hacer muchas acciones de edición. Las acciones que se

pueden deshacer incluyen todas las funciones en la ven-

tana Proyecto así como en los editores. También es posi-

ble deshacer procesados de audio o efectos de plugins

aplicados. Sin embargo, es mejor que los elimine y modifi-

que usando el Historial de Procesos (vea “El diálogo His-

torial de Procesos” en la página 301).

Ö En el diálogo Preferencias (página General) puede li-

mitar la función Deshacer, ajustando el número en el

campo “Máximo número de acciones de Deshacer” al va-

lor deseado. Esto es útil si se queda sin espacio en el

disco duro, por ejemplo.

Para deshacer y rehacer sus acciones, proceda como si-

gue:

1. En el menú Edición, selección “Historial…”.

Se abre el diálogo Historial de Ediciones.

El diálogo contiene una lista de todas sus ediciones, con

la acción más reciente en la parte inferior de la lista. La

columna Acción muestra el nombre de la acción mientras

que la columna Tiempo le dice cuándo se realizó esta ac

ción. En la columna Detalles se muestran más detalles.

Aquí puede introducir nuevo texto haciendo doble clic en

la columna.

2. Mueva la línea coloreada horizontal hacia arriba hasta

la posición deseada para deshacer sus acciones.

Sólo puede deshacer sus acciones en orden inverso, es decir, la última

acción realizada será la primera acción deshecha.

3. Mueva la línea hacia abajo de la lista de nuevo para re-

hacer una acción que fue deshecha previamente.

Función Descripción

Copia Global Copia todo lo que esté en el rango de selección.

Dividir Divide todos los eventos o partes interseccionados por el

rango de selección, en las posiciones de los bordes del

rango de selección.

Truncar Recorta todos los eventos o partes que están situados

parcialmente dentro del rango de selección, es decir, se

eliminan las secciones fuera del rango de selección. Los

eventos que están completamente dentro o fuera del

rango de selección no se ven afectados.

Insertar

Silencio

Inserta espacio de pistas vacío desde el inicio del rango

de selección. La longitud del silencio equivale a la longi

tud del rango de selección. Los eventos a la derecha del

rango de selección son desplazados a la derecha “para

dejar sitio”. Los eventos interseccionados por el rango de

selección son cortados, y la sección derecha se desplaza

a la derecha.

Función Descripción

Convertir

Evento o

Rango como

Región

Esta función está disponible cuando están seleccionados

uno o varios eventos de audio o rangos de selección. Crea

una región en el clip correspondiente, con las posiciones

de inicio y final de la región determinadas por el inicio y fi

nal de la posición del evento o rango de selección dentro

del clip.

Convertir

Regiones en

Eventos

Esta función está disponible si ha seleccionado un

evento de audio cuyo clip contiene regiones dentro de

los límites del evento. La función eliminará el evento origi

nal y lo reemplazará con eventos posicionados y con un

tamaño acorde a las regiones.

Trabajar con proyectos

Trabajar con ramas

Si activa la opción “Usar Ramas de Deshacer” en el diá-

logo Preferencias (página General), las acciones se agru-

pan en ramas. De esta manera no tiene que deshacer

cada acción individual que haya hecho, en su lugar puede

deshacer ramas enteras.

Una rama se crea al deshacer como mínimo una acción.

Todas las acciones siguientes que haga se agruparán en

una nueva rama.

Si tiene dos o más ramas, puede elegir deshacer edicio-

nes de las ramas separadas. Proceda así:

1. Seleccione la rama deseada haciendo clic en ella en la

parte inferior del diálogo.

Las acciones correspondientes se listan en la parte superior del diálogo.

2. Haga clic en el botón “Activar Seleccionado” o clic

una segunda vez sobre la rama para desactivarla.

Todas las acciones de las ramas subsiguientes se deshacen mientras

que todas las acciones de la ahora rama activa se rehacen.

Si deshace algunas de las acciones y realiza nuevas ope-

raciones de edición, se creará una nueva rama hija en

aquella posición del árbol.

Cuando esté contento con sus ediciones y no necesite

más las ramas inactivas, las puede eliminar. Proceda así:

• Haga clic en el botón “Eliminar Inactivo”.

Se eliminarán todas las ramas inactivas, dejando sólo las acciones acti-

vas en una rama única y lineal.

Ahora puede deshacer acciones de la rama como siem-

pre, en la parte superior del diálogo.

El diálogo Preferencias

Cuando abre el menú Archivo (el menú Nuendo en un

Mac) y selecciona “Preferencias…”, se abre el diálogo

Preferencias. Este diálogo le ofrece un gran número de

opciones y ajustes que controlan el comportamiento glo

bal de Nuendo.

El diálogo tiene un número de páginas, cada una contiene

opciones y ajustes que pertenecen a un tema en particu-

lar.

• En la lista de la izquierda, haga clic en una de las entra-

das para abrir la página correspondiente.

• Puede encontrar descripciones detalladas de todas las

opciones de Preferencias en la ayuda de diálogo, que se

abre haciendo clic en el botón Ayuda en la parte inferior

izquierda del diálogo.

¡No se puede deshacer la eliminación de ramas inac-

tivas!

Trabajar con proyectos

Acerca de los presets de preferencias

En el diálogo de Preferencias es posible guardar ajustes

completos o parciales de preferencias como presets. Esto

le permitirá volver a tener sus ajustes de forma rápida y fá-

cil.

Grabar un preset de preferencias

Para grabar un preset haga lo siguiente una vez que haya

ajustado sus preferencias:

1. Asegúrese de que no está activada la opción “Guar-

dar sólo las Preferencias marcadas”.

Esto se debe a que esta opción se usa para grabar sus ajustes de ma-

nera parcial (vea abajo) y no los grabará todos.

2. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior

izquierda del diálogo de Preferencias.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre

del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Cargar un preset de preferencias

Para cargar un preset de preferencias guardado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets de

Preferencias. El preset se aplica inmediatamente.

Guardar ajustes de preferencias parcialmente

También es posible guardar los ajustes de las preferen-

cias de manera parcial. Esto es útil, p. ej., cuando ha he-

cho cambios en ajustes relacionados sólo con una parte

del proyecto o del entorno. Cuando aplique un preset de

preferencias parcial sólo se cambiarán los ajustes que

haya guardado. Las demás preferencias seguirán intactas.

Una vez haya hecho los cambios en las preferencias es-

pecíficas proceda como sigue para guardar los ajustes

parciales como preset:

1. Active “Guardar sólo las Preferencias marcadas”.

Se ha añadido a la lista Preferencias una nueva columna “Guardar”.

2. Haga clic en la columna Guardar de los elementos de

las Preferencias que quiera grabar.

Tenga en cuenta que si activa una página de Preferencias que contenga

subpáginas, estas también se activarán. Debe desactivar las subpáginas si

no desea que esto pase.

3. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior

izquierda del diálogo de Preferencias.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el pre-

set. Es una buena idea elegir un nombre descriptivo para un preset par-

cial de preferencias, a ser posible relacionado con los ajustes grabados

(p.

ej. “Configuración” u “Opciones de Edición–Controles”).

4. Haga clic en Aceptar para guardar.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Cualquier edición en la ventana de proyecto que realice a

una parte de carpeta afectará a todos los eventos y partes

que contenga. Puede seleccionar varias partes de carpeta

si lo desea – esto le permitirá manejar y editarlas conjun

tamente. La edición que puede realizar incluye:

• Desplazar una parte de carpeta. Esto desplazará las partes y

eventos que contenga (posiblemente dando como resultado

otras partes de carpeta, dependiendo del modo en que se so

lapen las partes).

• Usar cortar, copiar y pegar.

• Borrar una parte de carpeta. Esto borrará los eventos y partes

que contenga.

• Dividir una parte de carpeta con la herramienta Tijeras.

• Pegar juntas las partes con la herramienta Pegar. Sólo funcio-

nará si las pistas de carpeta adyacentes contienen eventos o

partes en la misma pista.

Trabajar con proyectos

• Redimensionar una parte de carpeta cambiará el tamaño de

los eventos y partes que contenga según el método de redi-

mensionado seleccionado, vea “Cambiando el tamaño de los

eventos” en la página 78.

• Enmudecer una pista de carpeta. Esto enmudecerá las partes

y eventos que contenga.

Las pistas del interior de una carpeta se pueden editar

como una entidad realizando la edición directamente so

bre la parte de carpeta que contiene las pistas. También

puede editar individualmente las pistas mostrando las pis-

tas contenidas, seleccionando las partes y abriendo los

editores del modo habitual.

Al hacer doble clic sobre una parte de carpeta se abren

los editores para las clases de pista correspondientes

presentes en la carpeta. Detalles a tener en cuenta:

• Todas las partes MIDI localizadas en las pistas dentro

de la carpeta se muestran como si estuvieran en la misma

pista, igual que al abrir el Editor de Teclas con varias par

tes MIDI seleccionadas.

Para poder distinguir fácilmente las diferentes pistas en el editor, propor-

cione a cada una un color diferente en la ventana de proyecto y use la

opción “Colores de Partes” en el editor (vea

“Coloreando notas y even-

tos” en la página 447).

• Si la carpeta contiene pistas con eventos y/o partes de

audio, se abrirán en ventanas separadas para cada evento

de audio y parte de audio el Editor de Muestras y/o el de

Partes de Audio.

Reproducción y la barra de transporte

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos disponibles

para controlar la reproducción y las funciones de trans-

porte en Nuendo.

La barra de transporte

Más abajo encontrará una breve descripción de cada

componente de la barra de transporte.

Las imágenes inferiores muestran la barra de transporte

con todos los controles visibles. La barra de transporte se

divide en las siguientes secciones, de izquierda a dere

cha.

Ö El indicador de Actividad de Salida y Clipping así como

el Control del Nivel Salida hacen referencia al canal de la

Sala de Control, si la Sala de Control está activada. Si la

Sala de Control está desactivada, estos controles hacen

referencia al Bus de Salida de la Mezcla Principal tal y

como esté definido en la pestaña Salidas de la ventana Co

nexiones VST. Para información sobre la Sala de Control,

vea el capítulo

“Sala de Control” en la página 197.

• Las funciones principales de Transporte (Ciclo/Dete-

ner/Iniciar/Grabar) también pueden ser mostradas en la

barra de herramientas.

Adicionalmente, en el menú Transporte se encuentran

disponibles varias opciones de reproducción.

Ocultar y mostrar la barra de transporte

La barra de transporte se muestra automáticamente

cuando carga un nuevo proyecto. Para ocultarla o mos

trarla, seleccione “Barra de Transporte” en el menú Trans-

porte (o use un comando de teclado – por defecto [F2]).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Estas entradas se describen en el capítulo “Grabación”,

vea

“Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 118.

Activar

cuantización

automática

Menú emergente

modo de grabación

Menú emergente

modo de grabación

en ciclo

Carga de CPU y

caché de disco

Localizador Derecho

Punch In

Localizador

Izquierdo

Post-roll: valor y activar/

desactivar

Velocidad

de Shuttle

Jog Wheel

Empujar

+/- 1 Frame

Pre-roll: valor y activar/desactivar

Punch Out

Visualización primaria

de Tiempo

Deslizador

de posición

Grabar

Iniciar

Avance

rápido

Ir al siguiente marcador/ fin del proyecto

Empujar posición

derecha/izquierda

Ir al

marcador

anterior/

inicio del

proyecto

Visualización secundaria

de Tiempo

Intercambiar Formato de Tiempo

Ciclo act./

desact.

Rebobinar

Detener

Cadena de

arreglos activa

Activar Modo Arreglos

Primera/Última repetición del

evento de arreglos

Anterior/Siguiente

evento de arreglos

Selector de arreglos

Evento de

arreglos actual

Pista de Tempo

activada/

desactivada

Sincronización

act./desact.

Visor de tempo y tipo de

compás

Clic del

Metrónomo act./

desact.

Mostrar Marcadores (abre

la ventana Marcadores)

Saltar al marcador

Precuenta activada/

desactivada

Actividad de

Entrada/Salida

MIDI

(izquierda/derecha)

Control del Nivel

de Salida

Indicadores de distorsión

Actividad de salida/entrada de audio

Reproducción y la barra de transporte

Cambiar la configuración de la barra de transporte

Puede personalizar la apariencia de la barra de transporte

haciendo clic derecho en cualquier lugar de la barra y

marcando/desmarcando las opciones correspondientes

en el menú contextual.

Esto se describe con detalle en la sección “Los menús

contextuales de configuración” en la página 623.

El teclado numérico

En los ajustes de Comandos de Teclado por defecto, se

encuentran asignadas al teclado del ordenador varias

operaciones de la barra de transporte. Los teclados nu

méricos son ligeramente diferentes en los ordenadores

PC y Macintosh:

Operaciones

Ajustar la posición del cursor de proyecto

Hay varios modos de desplazar la posición del cursor de

proyecto:

• Usar Avance Rápido y Rebobinar.

• Usando el control de Jog/Shuttle/Empujar en la barra

de transporte (vea “El control de velocidad de shuttle” en

la página 94).

• Arrastrar el cursor de proyecto en la parte inferior de la

regla.

• Hacer clic sobre la regla.

Al hacer doble clic sobre la regla se desplaza el cursor y se inicia/detiene

la reproducción.

• Si la opción “Localizar al hacer Clic sobre un espacio va-

cío” está activada en el diálogo Preferencias (página de

Transporte), podrá hacer clic en cualquier parte vacía de la

ventana de proyecto para desplazar la posición del cursor.

• Al cambiar el valor en uno de los visores de posición.

• Al usar el deslizador de posición sobre los botones de

transporte en la barra de transporte.

El rango del deslizador hace referencia al ajuste de Duración en el diá-

logo de Configuración de Proyecto. Por consiguiente, al desplazar el

deslizador totalmente a la derecha le llevará al final del proyecto.

• Al usar marcadores (vea el capítulo “Usar marcadores”

en la página 149).

• Al usar las opciones de reproducción (vea “Funciones

de Reproducción” en la página 95).

• Al usar la función de arreglos (vea “La pista de arreglos”

en la página 135).

• Al usar las funciones del menú Transporte.

Están disponibles las siguientes funciones:

Ö Si Ajustar está activado al arrastrar el cursor de pro-

yecto, el valor de Ajuste es tenido en cuenta. Esto es útil

para encontrar posiciones exactas de forma rápida.

Ö Existen numerosos comandos de teclado disponibles

para desplazar el cursor de proyecto (en la categoría

Transporte del diálogo de Comandos de Teclado). Por

ejemplo, puede asignar comandos de teclado a las fun

ciones “Adelantar compás” y “Retroceder compás”, per-

mitiéndole mover el cursor en pasos de un compás, hacia

adelante y atrás.

Tecla numérica Función

[Intro] Iniciar

[+] Avance rápido

[-] Rebobinar

[*] Grabar

[÷] (Win)/[/] (Mac) Ciclo act./desact.

[,] Volver al Inicio

[0] Detener

[1] Ir al Localizador Izquierdo

[2] Ir al Localizador Derecho

[3-9] Ir a los marcadores 3 a9

Función Descripción

Ir a la Selección/

Ir la Final Fin de

la Selección

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o

definir un rango de selección.

Ir al Marcador Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hasta el marcador más

próximo a la izquierda o derecha (vea

“Pistas de marca-

dores” en la página 47).

Ir al Evento Si-

guiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hacia adelante o atrás

respectivamente, hasta el inicio o final más cercanos de

cualquier evento en las pistas seleccionadas.

Reproducción y la barra de transporte

Acerca de los formatos del visor de la barra de

transporte

Visor primario de tiempo (izquierda) y visor secundario de tiempo

(derecha).

La unidad de tiempo mostrada en la regla puede ser inde-

pendiente de la unidad de tiempo mostrada en la visuali-

zación de tiempo principal en la barra de transporte. Esto

significa que, por ejemplo, puede visualizar código de

tiempo en la visualización de tiempo de la barra de trans

porte y compases y tiempos en la regla. Además, hay un

visor de tiempo secundario a la derecha del visor de

tiempo primario que también es independiente, proporcio

nándole en total tres diferentes unidades de tiempo simul-

táneamente (en la ventana de proyecto, también puede

crear pistas de regla adicionales – vea “Usar múltiples re-

glas – pistas de reglas” en la página 51).

Se aplican las siguientes reglas:

• Si cambia el formato de tiempo del visor de tiempo pri-

mario en la barra de transporte, el formato de tiempo de la

regla también cambiará.

Esto equivale a cambiar el formato de visualización en la configuración

de proyecto. Por tanto, para disponer de diferentes formatos de visuali

zación en la regla y en el visor de tiempo primario debería cambiar el for-

mato en la regla.

• El formato de la visualización primaria de tiempo se es-

tablece en el menú emergente a la derecha en la visualiza-

ción de posición principal.

• Este ajuste también determina el formato de tiempo vi-

sualizado para los localizadores izquierdo y derecho en la

barra de transporte.

• La visualización secundaria de tiempo es completamente

independiente, y el formato de visualización se configura en

el menú emergente a la derecha de la visualización secun

daria de tiempo.

• Puede intercambiar los formatos de tiempo entre los vi-

sores de tiempo primario y secundario haciendo clic so-

bre el símbolo de flecha doble que se encuentra entre los

mismos.

Los localizadores izquierdo y derecho

Los localizadores izquierdo y derecho son un par de mar-

cadores de posición usados para especificar las posicio-

nes de pinchado de entrada y salida mientras se graba, y

como límites en la grabación y reproducción en ciclo.

Ö Cuando el modo ciclo está activado en la barra de

transporte, el área entre los localizadores izquierdo y de-

recho será repetida (en ciclo) en la reproducción. De to-

dos modos, si el localizador derecho está situado antes

del izquierdo, se producirá un “salto” – cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho saltará auto

máticamente hasta la posición del localizador izquierdo y

la reproducción proseguirá desde ahí.

Hay varios modos de ajustar las posiciones de los locali-

zadores:

• Para ajustar el localizador izquierdo, pulse [Ctrl]/[Co-

mando] y haga clic en la posición deseada de la regla.

De modo similar, se ajusta el localizador derecho pulsando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic en la regla. También puede arrastrar los “manipuladores”

de los localizadores directamente en la regla.

Los localizadores están indicados por “banderas” en la regla. El área

entre los localizadores se halla resaltada en la regla y en la ventana de

proyecto (vea “Apariencia” en la página 627). Tenga en cuenta que si el

localizador derecho se encuentra situado antes del izquierdo, cambiará

el color de la regla entre los localizadores.

• Haga clic y arrastre en la mitad superior de la regla para

“dibujar” un rango de localizadores.

Si hace clic sobre un rango de localizadores ya existente, puede arrastrar

para desplazarlo.

• Al pulsar [Ctrl]/[Comando] y [1] o [2] en el teclado nu-

mérico la posición del cursor de proyecto queda ajustada

al localizador izquierdo o derecho, respectivamente.

De modo similar, puede pulsar [1] o [2] en el teclado numérico (sin [Ctrl]/

[Comando]) para asignar la posición del cursor de proyecto a la posición

de los localizadores izquierdo y derecho, respectivamente. Tenga en

cuenta que se trata de comandos de teclado por defecto – puede cam

biarlos si lo desea.

Reproducción y la barra de transporte

• Al crear marcadores de ciclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere-

cho, las cuales pueden ser recuperadas con un simple

doble clic sobre el correspondiente marcador (vea “Editar

marcadores en pistas de marcadores” en la página 156).

• La entrada “Localizadores a la Selección” en el menú

Transporte (comando de teclado por defecto [P]) asigna

los localizadores a los límites de la selección actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eventos o realizado un

rango de selección.

• También puede ajustar los localizadores numérica-

mente en la barra de transporte.

Al hacer clic sobre los botones L/R en la sección de localizadores de la

barra de transporte se desplazará el cursor de proyecto al localizador

correspondiente. Si pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre el botón L o R,

el localizador correspondiente será asignado a la posición actual del cur

sor de proyecto.

El control de velocidad de shuttle

El control de velocidad de shuttle (la rueda exterior de la

barra de transporte) le permite reproducir el proyecto a

cualquier velocidad (cuatro veces la velocidad de repro-

ducción como máximo), hacia adelante o hacia atrás. Esto

es una manera rápida de localizar o “situar” cualquier posi-

ción en el proyecto.

• Gire la rueda de velocidad shuttle hacia la derecha para

iniciar la reproducción.

Cuanto más a la derecha mueva la rueda, más rápida será la velocidad de

reproducción.

• Si gira la rueda a la izquierda, el proyecto será reprodu-

cido hacia atrás.

La velocidad de reproducción depende de lo mucho que gire la rueda

hacia la izquierda.

• La opción “Usar Inserciones Al Arrastrar” en las Prefe-

rencias (página Transporte–Arrastrar) le permite activar

efectos de inserción al arrastrar (scrub) con el control de

velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

Ö También puede acceder al control de velocidad de

shuttle a través de un dispositivo de control remoto.

Arrastrar en el proyecto – la rueda jog

La rueda media en la barra de transporte funciona como

una rueda jog. Al hacer clic y girarla hacia la derecha o iz-

quierda se desplaza la posición de reproducción manual-

mente hacia adelante o atrás – de modo muy similar a

arrastrar una cinta magnética sobre el cabezal. Esto le

ayuda a localizar con exactitud diferentes posiciones en el

proyecto.

• Tenga en cuenta que la jog wheel es un “codificador ro-

tatorio sin fin” – puede girarla las veces que quiera para

moverse hasta la posición deseada.

Cuanto más rápido gire la rueda, más rápida será la velocidad de repro-

ducción. La velocidad de reproducción original es la velocidad más rá-

pida posible.

• Si hace clic en la jog wheel durante la reproducción, la

reproducción se para automáticamente y empieza el

arrastre.

• La opción “Usar Inserciones Al Arrastrar” en diálogo

Preferencias, en la página Transporte–Arrastrar, le per

mite activar efectos de inserción al arrastrar (scrub) con el

control de velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

Ö También puede usar una jog wheel de un controlador

remoto para el arrastre.

Los botones empujar posición

Los botones “+” y “–” en medio de la sección Shuttle/Jog,

le permiten empujar la posición del cursor de proyecto por

un cuadro hacia la izquierda o derecha.

Reproducción y la barra de transporte

Opciones y ajustes

La preferencia “Retorno a la Posición de Inicio

al Parar”

Este ajuste se encuentra en la página Transporte en el

diálogo Preferencias (abierto desde el menú Archivo en

Windows, o en el menú Nuendo en Mac OS X).

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está acti-

vada al detener la reproducción, el cursor de proyecto vol-

verá automáticamente a la posición donde se inició la

grabación o la reproducción la última vez.

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está desac-

tivado, el cursor de proyecto permanecerá en la posición

donde detenga la reproducción.

Al pulsar Detener nuevamente, devolverá el cursor de proyecto a la posi-

ción donde se inició la grabación o reproducción la última vez.

Acerca de Activar/Desactivar Pista

Para las pistas de audio, el menú contextual de la pista

contiene una entrada denominada “Desactivar Pista”. Esta

entrada detiene toda la actividad de la pista, en contraste

con el uso de Enmudecer, el cual sólo baja el volumen de

salida de la pista. Por ejemplo, si a menudo graba “tomas

alternativas” puede llegar a tener un gran número de to

mas en diferentes pistas. Incluso aunque estas pistas es-

tén enmudecidas, todavía están siendo reproducidas

desde el disco duro. Esto supone una carga innecesaria

en su sistema, así que se recomienda usar “Desactivar

Pista” en tales situaciones.

• Seleccione “Desactivar Pista” para las pistas que desee

mantener en el proyecto para su uso posterior pero que

ahora no desea reproducir.

El color de la pista cambia para indicar que la pista está desactivada.

• Seleccione “Activar Pista” desde el menú contextual de

la pista para volver a activar las pistas desactivadas.

Funciones de Reproducción

Aparte de los controles de transporte estándar de la barra

de transporte, también puede encontrar un número de

funciones en el menú Transporte que se pueden usar para

controlar la reproducción. Dichas entradas presentan la

funcionalidad siguiente:

Ö En el diálogo de Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de

Audio Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta

opción, cualquier evento solapado con un evento enmu

decido será audible.

Opción Descripción

Post-Roll desde el

Inicio/Final de la Se

lección

Inicia la reproducción desde el principio o el final

del rango seleccionado actualmente y la detiene

después del tiempo establecido en el campo Post-

Roll de la barra de transporte.

Pre-Roll al Inicio/Fi-

nal de la Selección

Inicia la reproducción desde una posición antes

del inicio o final del rango actualmente seleccio

nado y la detiene al inicio o final de la selección,

respectivamente. La posición de inicio de la repro

ducción se establece en el campo Pre-roll de la

barra de transporte.

Reproducir desde el

Inicio/Final de la Se

lección

Activa la reproducción desde el inicio o el final de

la selección actual.

Reproducir hasta el

Inicio/Final de la Se

lección

Activa la reproducción dos segundos antes del ini-

cio o final de la selección actual y la detiene al ini-

cio o final de la selección, respectivamente.

Reproducir hasta el

próximo Marcador

Activa la reproducción desde el cursor de proyecto

y la detiene en el siguiente marcador.

Reproducir

Selección

Activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y la detiene al final de la selección.

Reproducir

Selección en Bucle

Esto activa la reproducción desde el inicio de la

selección actual y vuelve a empezar cuando se al

canza el final de la selección.

Las funciones detalladas más arriba (excepto “Re-

producir hasta el próximo Marcador”) sólo están dis-

ponibles si ha seleccionado uno o más eventos o

efectuado un rango de selección.

Reproducción y la barra de transporte

Acerca de la Captura de Eventos

La captura de eventos es una función que se asegura de

que sus instrumentos MIDI suenen como deberían cuando

cambia el cursor a una nueva posición e inicia la reproduc-

ción. Esto se consigue haciendo que el programa transmita

varios mensajes MIDI a sus instrumentos cada vez que se

desplaza a una nueva posición en el proyecto, asegurán-

dose de que todos los dispositivos MIDI están configura-

dos correctamente en lo que respecta a cambios de

programa, mensajes de controladores (tales como volumen

MIDI), etc.

Por ejemplo, digamos que tiene una pista MIDI con un

evento de cambio de programa insertado al principio. Este

evento hace que un sintetizador cambie a un sonido de

piano.

Al principio del primer estribillo tiene otro cambio de pro-

grama que hace que el mismo sintetizador cambie a un

sonido de cuerdas.

Ahora reproduce la canción. Empieza con el sonido de

piano y después cambia al de cuerdas. En medio del estri

billo detiene el tema y rebobina hasta algún punto entre el

principio y el segundo cambio de programa. ¡El sintetiza-

dor ahora reproduce el sonido de cuerdas aunque en esta

sección debería ser un piano!

La función Captura de Eventos se encarga de esto. Si se

configuran los eventos de cambio de programa para que

sean perseguidos, Nuendo analizará la música desde el

principio, encontrará el primer cambio de programa y lo

transmitirá a su sintetizador, dejándolo con el sonido co

rrecto.

Lo mismo puede aplicarse a otros tipos de eventos. Los

ajustes de Captura de los Eventos en el diálogo de Prefe

rencias (página MIDI) determinan qué tipos de eventos se

capturarán cuando encuentre una nueva posición y em-

piece la reproducción.

Ö Los tipos de eventos para los que está activada la ca-

silla de verificación serán capturados.

• En esta sección del diálogo de Preferencias también

encontrará la opción “Captura no restringida a márgenes

de partes”.

Cuando activa esta opción, los controladores MIDI también son captura-

dos más allá de los límites de las partes, es decir, la captura será ejecu-

tada en la parte tocada por el cursor, así como por aquellas a su

izquierda. Por favor tenga en cuenta que esta opción debería estar des

activada para proyectos muy grandes, ya que ralentiza considerable-

mente operaciones tales como el posicionamiento o el Solo. Cuando

desactiva esta opción, los controladores MIDI sólo son capturados en

los límites de las partes bajo la posición del cursor.

El Teclado Virtual (sólo Nuendo

Expansion Kit)

El teclado virtual se puede mostrar en la barra de trans-

porte. Le permite reproducir y grabar notas MIDI usando el

teclado o ratón de su ordenador. Esto es útil si no tiene ins-

trumentos MIDI externos a mano y no quiere dibujar las no-

tas con la herramienta Lápiz. El teclado virtual puede

realizar todas las funciones que se pueden hacer con tecla-

dos MIDI externos, p. ej. tocar y grabar notas MIDI.

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num

[*] (Iniciar/Dete-

ner Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Num

[/] (Ciclo Activado/

Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Trans

porte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar Teclado

Virtual).

Reproducción y la barra de transporte

• Puede elegir entre dos modos de visualización del te-

clado diferentes: teclado de ordenador o de piano. Para

cambiar entre estos dos modos, haga clic en botón

“Cambiar Tipo de Visualización de Teclado Virtual” en la

esquina inferior derecha de la sección Teclado Virtual o

use la tecla [Tab].

El teclado virtual en modo de visualización teclado de ordenador

El teclado virtual en modo de visualización teclado de piano

Para grabar MIDI usando el teclado virtual, proceda así:

1. Cree o elija una pista MIDI o de instrumento y active

su botón “Activar Grabación”.

2. Abra el Teclado Virtual seleccionando “Teclado Vir-

tual” en el menú Dispositivos, pulsando [Alt]/[Opción]-[K]

o haciendo clic derecho en la barra de transporte y selec-

cionando “Teclado Virtual” en el menú contextual.

El teclado virtual se muestra en la barra de transporte.

3. Active el botón Grabar y presione una tecla en el te-

clado de su ordenador para introducir una nota.

También puede hacer clic sobre las teclas del teclado virtual para intro-

ducir notas.

• También puede presionar varias teclas simultáneamente

para introducir partes polifónicas. El número máximo de no

tas que se pueden tocar a la vez varía dependiendo del sis-

tema operativo y las configuraciones de hardware.

4. Use el fader “Nivel de Velocidad de Nota” a la derecha

del teclado virtual para ajustar el volumen.

También puede usar las flechas arriba y abajo para ello.

5. Introduzca las notas que desee de esta manera.

6. Cuando lo haya hecho pulse el botón Detener y cierre

el teclado virtual.

Cuando el teclado virtual esté oculto, todos los comandos estarán dis-

ponibles de nuevo.

Opciones y ajustes

• En modo teclado de piano tiene un mayor rango de te-

clas a su disposición, permitiéndole introducir dos voces

simultáneamente, por ejemplo un bajo y una voz solista o

una batería y unos platos.

En modo teclado de ordenador puede usar las dos hileras de teclas que

se visualicen en el teclado virtual para introducir notas. En modo teclado

de piano puede también usar las dos hileras de teclas debajo de estas.

• Tiene siete octavas completas a su disposición. Use los

botones “Desplazamiento de Octava” de la parte inferior

del teclado virtual para desplazar el rango de octavas del

teclado.

También puede usar las teclas de flecha izquierda y derecha para alter-

nar el rango del teclado entre la octava inferior y superior, respectiva-

mente.

• En modo de teclado de piano, puede usar los dos des-

lizadores de la izquierda del teclado para introducir pitch-

bend (deslizador izquierdo) o modulación (deslizador

derecho).

También puede hacer clic sobre una tecla, mantener el botón del ratón

presionado hasta que el puntero se convierta en una herramienta cruceta

y arrastrar arriba/abajo para introducir modulación o izquierda/derecha

para crear pitchbend.

Grabación

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos de graba-

ción que puede usar en Nuendo. Ya que es posible grabar

tanto pistas de audio como de MIDI, en este capítulo se

describen ambos métodos de grabación.

Antes de empezar

Este capítulo asume que está razonablemente familiari-

zado con determinados conceptos básicos de grabación,

y que ha efectuado los siguientes preparativos iniciales:

• Su tarjeta de sonido está correctamente configurada,

conectada y calibrada.

• Ha abierto un proyecto y ajustado los parámetros de

configuración del proyecto conforme a sus necesidades.

Los parámetros de configuración de proyecto determinan el formato de

grabación, frecuencia de muestreo, duración del proyecto, etc. que afec

tan a las grabaciones de audio que efectúa durante el curso del pro-

yecto, vea “El diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 61.

• Si tiene pensado grabar MIDI, su equipo MIDI debe es-

tar correctamente configurado y conectado.

Métodos básicos de grabación

Esta sección describe los métodos generales usados

para grabar. Do todos modos, hay preparativos adiciona-

les y procedimientos que son específicos de la grabación

de audio y MIDI, respectivamente. Asegúrese de leer es

tas secciones antes de empezar a grabar (vea “Detalles

sobre la grabación de audio” en la página 101 y “Detalles

sobre la grabación de MIDI” en la página 112).

Activar pistas para la grabación

Nuendo puede grabar en una única pista o en varias si-

multáneamente (audio y/o MIDI). Para activar una pista

para la grabación, active el botón Activar Grabación de la

pista en la lista de pistas, en el Inspector o en el mezcla

dor.

Grabación activada en el Inspector, la lista de pistas y el mezclador

Ö Si la opción “Activar grabación para las Pistas Selec-

cionadas” está activada en el diálogo Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador), la

grabación de las pistas se activa automáticamente al se-

leccionarlas en la lista de pistas.

Ö Puede configurar comandos de teclado para activar la

grabación de todas las pistas de audio simultáneamente y

desactivar Activar Grabación en todas las pistas de audio

(Armar/Desarmar Todas las Pistas de Audio). Encontrará

estos comandos en el diálogo de Comandos de Teclado,

en la categoría Mezclador, vea

“Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 633.

Ö El número exacto de pistas de audio que puede gra-

bar simultáneamente depende de la CPU de su ordena-

dor y del rendimiento del disco duro. En el diálogo

Preferencias (página VST), puede encontrar la opción

“Mostrar advertencia en caso de interrupciones de audio”.

Si está activada, aparecerá un mensaje de aviso tan

pronto como el indicador de sobrecarga de la CPU (en la

barra de transporte) se encienda durante la grabación.

100

Grabación

Activar la grabación manualmente

Puede activar la grabación haciendo clic sobre el botón

de Grabar en la barra de transporte o en la barra de herra-

mientas o usando el correspondiente comando de teclado

(por defecto [*] en el teclado numérico).

La grabación puede activarse en modo detener (desde la

posición actual del cursor o desde el localizador izquierdo)

o durante la reproducción:

• Si activa la grabación en modo detener, y la opción “Ini-

ciar Grabación en el Localizador Izquierdo” está activada

en el menú Transporte, la grabación empezará desde el

localizador izquierdo.

Se aplicará el ajuste de pre-roll o la entrada dada por el metrónomo (vea

“Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 118).

• Si activa la grabación en modo detener, y “Iniciar Graba-

ción en el Localizador Izquierdo” está desactivado, la gra-

bación empezará desde la posición actual del cursor de

proyecto.

• Si activa la grabación durante la reproducción, Nuendo

entrará automáticamente en modo Grabación y empezará

a grabar desde la posición actual del cursor de proyecto.

Esto se conoce como “pinchado de entrada manual” (manual punch-in).

Activar la grabación en modo Sincronización

Si está sincronizando el transporte de Nuendo a equipos

externos (Sync está activado en la barra de transporte) y

activa la grabación, el programa entrará en modo “listo

para grabar” (el botón de grabación en la barra de trans

porte se encenderá). En este caso, la grabación empezará

cuando se reciba una señal válida de código de tiempo (o

cuando haga clic en el botón Reproducir). Vea el capítulo

“Sincronización” en la página 540 para más información.

Activar la grabación automáticamente

Nuendo puede cambiar automáticamente entre reproduc-

ción y grabación al alcanzar una posición determinada.

Esto se conoce como “pinchado de entrada automático”

(“automatic punch in”). Un uso típico para esto es si nece

sita reemplazar una sección de una grabación y desea es-

cuchar lo que ya está grabado hasta el punto de inicio de

la grabación.

1. Ajuste el localizador izquierdo en la posición donde

desea que empiece la grabación.

2. Active el botón de Pinchado de entrada en la barra de

transporte.

Pinchado de entrada activado

3. Active la reproducción desde una posición previa al

localizador izquierdo.

Cuando el cursor de proyecto alcanza la posición del localizador iz-

quierdo, la grabación se activa automáticamente.

Detener la grabación

Nuevamente, esta acción puede realizarse de modo auto-

mático o manual:

• Si hace clic sobre el botón Detener en la barra de trans-

porte (o usa el correspondiente comando de teclado, por

defecto el [0] del teclado numérico), la grabación se des

activa y Nuendo se detiene.

• Si hace clic sobre el botón de grabación (o usa el co-

mando de teclado para grabar, por defecto [*]), la graba-

ción se desactiva pero la reproducción continuará.

Esto se conoce como “pinchado de salida manual” (manual punch-out).

• Si el botón de Pinchado de Salida está activado en la

barra de transporte, la grabación será desactivada cuando

el cursor de proyecto alcance el localizador derecho.

Esto se conoce como “pinchado de salida automático” (“automatic

punch out”). Al combinarlo con el pinchado de entrada automático,

puede especificar una sección concreta en la que grabar – de nuevo,

muy útil si desea reemplazar una sección determinada de una grabación

(vea también

“Parar después de Pinchado de Salida Automático” en la

página 118).

Pinchados de salida y de entrada activados

101

Grabación

Grabación en ciclo

Nuendo puede grabar y reproducir en ciclo – bucle.

Puede especificar donde empieza y termina el ciclo ajus-

tando la posición de los localizadores izquierdo y derecho.

Si el ciclo está activo, la sección seleccionada se repite

indefinidamente hasta que pulse Detener o desactive el

modo ciclo.

• Para activar el modo ciclo, active el botón Ciclo en la

barra de transporte.

Ciclo activado

• Para grabar en ciclo, puede iniciar la grabación desde

el localizador izquierdo, desde antes de ambos localizado-

res o desde dentro del ciclo, en modo detener o Reprodu-

cir.

Tan pronto como el cursor de proyecto alcanza el localizador derecho,

éste saltará hasta el localizador izquierdo y continuará grabando una

nueva vuelta.

• Los resultados de la grabación en ciclo dependen del

Modo de Grabación en Ciclo seleccionado y son diferentes

para audio (vea

“Grabando audio en ciclo” en la página

108) y MIDI (vea “Grabar MIDI en ciclo” en la página 115).

Pre-grabación de audio

Esta característica le permite capturar hasta un minuto de

cualquier señal de entrada que reproduzca en modo de

detención o durante la reproducción, “después de que

haya pasado”. Esto es posible porque Nuendo puede

capturar la entrada de audio en la memoria búfer, incluso

cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio).

2. Especifique un tiempo (hasta 60 segundos) en el

campo “Segundos de Pre-grabación”.

Esto activa el paso a memoria búfer de la entrada de audio, haciendo po-

sible la Pre-Grabación.

3. Asegúrese de que una pista de audio se encuentra

activada para la grabación y recibe audio desde la fuente

de señal.

4. Cuando haya reproducido algún material de audio que

desea capturar (tanto en modo detener como durante la

reproducción), haga clic en el botón Grabar.

5. Después de unos pocos segundos, detenga la graba-

ción.

Se creará un evento de audio, empezando donde estaba la posición del

cursor en el momento en que activó la grabación. Si estaba en modo de

tener, y el cursor estaba en el principio del proyecto, quizás tenga que

desplazar el evento hacia la derecha en el próximo paso. Si estaba re

produciendo un proyecto, deje el evento donde está.

6. Escoja la herramienta Seleccionar Objetos y sitúe el

cursor sobre el borde izquierdo inferior de modo que apa

rezca una flecha doble, y después haga clic y arrastre el

cursor hacia la izquierda.

Ahora el evento se extiende y el audio que tocó antes de activar la gra-

bación quedará insertado – esto significa que si tocó mientras estaba en

modo de reproducción, las notas capturadas acabarán exactamente

donde las tocó en relación al proyecto.

La posición en la que se activó la grabación se indica con una línea

coloreada en el evento de audio.

Detalles sobre la grabación de

audio

Seleccionar un formato de archivo para la

grabación

El formato de los archivos grabados se configura en el

diálogo de Configuración de Proyecto en el menú Pro-

yecto. Hay tres ajustes: frecuencia de muestreo, profundi-

dad de bits, y tipo de archivo de grabación. Aunque la

frecuencia de muestreo se ajusta de una vez por todas al

empezar un nuevo proyecto, la resolución de bits y el tipo

de archivo pueden cambiarse en cualquier momento.

102

Grabación

Tipo de Archivo de Grabación

El ajuste de Tipo de Archivo de Grabación determina qué

tipo de archivos serán creados cuando grabe:

• Si selecciona el formato de archivo Broadcast Wave o

AIFF, puede especificar datos como Autor, Descripción y

cadenas de texto de Referencia que serán embebidas en

el archivo grabado.

Esto se hace desde la página Grabar–Audio–Broadcast Wave en el diá-

logo Preferencias.

Resolución de Bits

Las opciones disponibles son 16 Bit, 24 Bit y 32 Bit Flo-

tante. Use las siguientes indicaciones:

• Normalmente, seleccione el formato de grabación se-

gún la resolución de bits proporcionada por su tarjeta de

sonido.

Por ejemplo, si su tarjeta de sonido tiene convertidores A/D de 20 Bit

(entradas), quizás desee grabar con una resolución de 24 Bit para cap

turar la resolución de bits al completo. Por otra parte, si su tarjeta de so-

nido tiene entradas de 16 Bit, es inútil grabar con una mayor resolución

de bits – sólo conseguirá un mayor tamaño de los archivos de audio, sin

diferencia alguna en calidad de sonido. La excepción a esto es la graba

ción con efectos – vea “Grabar con efectos” en la página 111.

• Cuanto mayor sea la resolución de bits, mayores serán

los archivos y a mayor esfuerzo someterá a su sistema de

disco.

Si esto supone un problema, quizás desee bajar el ajuste de formato de

grabación.

Requisitos de RAM para la grabación

Al grabar actuaciones musicales en directo, o durante

grandes proyectos de postproducción, a menudo graba

un gran número de pistas a la vez.

Cada pista que graba necesita una cierta cantidad de

RAM, y el uso de la memoria aumenta a medida que la

grabación se alarga.

Por favor considere la limitación de RAM (vea “RAM” en la

página 26) de su sistema operativo al configurar su pro-

yecto para la grabación.

Para cada canal de audio, se requieren 2.4 MB de RAM

para ajustes de mezclado, etc. Un minuto de grabación de

audio con una frecuencia de 96 kHz en una pista mono

aumentará el uso de memoria otros 176 KB (de media,

Administrador de Tareas de Windows).

Ejemplos:

• Grabar en un sistema Windows 32 Bit con 64 pistas

mono a una frecuencia de muestreo de 44.1

kHz, durando

60 minutos.

Esto necesitaría un total de 403 MB de memoria – no es un problema

para un ordenador moderno.

• Grabar en un sistema Windows 32 Bit con 128 pistas

mono a una frecuencia de muestreo de 96

kHz, durando

60 minutos.

Esto necesitaría un total de 1658 MB de memoria – peligrosamente cer-

cano al límite de 2 GB de un sistema Windows 32 Bit.

Ö Tenga también en cuenta que el tamaño máximo de un

archivo Wave normal es de 2 GB. Si quiere grabar archi

vos más grandes, use el formato Wave 64 (vea “Tipo de

Archivo de Grabación” en la página 102).

Tipo de

archivo

Descripción

Archivo Wave Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son un

formato de archivo común en la plataforma PC.

Archivo

Wave

Wave 64 es un formato propietario desarrollado por So-

nic Foundry Inc. En lo que respecta a audio es idéntico al

formato Wave, pero su estructura interna hace posible

duraciones de archivo mucho más grandes. Esto es útil

para realizar grabaciones largas en formato surround,

donde los archivos de audio pueden resultar enormes.

Archivo Broad-

cast Wave

En términos de contenido de audio, el mismo que archi-

vos Wave ordinarios, pero con cadenas de texto embebi-

das para proporcionar información adicional sobre el

archivo (vea más abajo).

Archivo AIFF Audio Interchange File Format, un estándar definido para

archivos Apple Inc. AIFF que tienen la extensión “.aif”, y

son uno de los más usados en las plataformas de infor

máticas. Al igual que los archivos Broadcast Wave, los

Archivos AIFF pueden contener cadenas de texto embe

bido (vea más abajo).

Para más información sobre las opciones en el diá-

logo de Configuración de Proyecto, vea “El diálogo

de Configuración de Proyecto” en la página 61.

Cuando una grabación ha usado toda la memoria

disponible por el sistema operativo, el ordenador se

cuelga.

103

Grabación

Configurar la pista

Crear una pista y seleccionar la configuración del canal

Las pistas de audio se pueden configurar como mono, es-

téreo o surround, o una combinación de canales (LCRS,

5.1, 7.1, 10.2, etc). Esto le permite grabar o importar un

archivo con múltiples canales y tratarlo como una única

entidad, sin necesidad de dividirlo en múltiples archivos

mono, etc. El flujo de señal de una pista de audio man

tiene su configuración desde el bus de entrada (la ecuali-

zación, volumen y los otros ajustes del mezclador) hasta el

bus de salida.

Puede especificar la configuración del canal de una pista

al crearla:

1. Seleccione “Añadir pista de audio” en el menú contex-

tual de la lista de pistas o el menú Proyecto (o, si ya hay

una pista de audio seleccionada, doble clic en un área va-

cía de la lista de pistas).

Se abre un diálogo con el menú emergente de configuración del canal.

2. Seleccione el formato deseado desde el menú emer-

gente.

Los formatos más comunes se listan directamente en el menú emergente,

y los formatos de surround restantes se listan en el submenú “Más…”.

Para una lista con los formatos surround disponibles vea

“Configuración

del bus de Salida” en la página 252.

• La entrada Buscar Presets en este diálogo le permite

observar sus discos duros para buscar los presets de

pista creados, los cuales pueden ser usados como base

(o plantilla) para las pistas.

Esto se describe con detalle en el capítulo “Trabajar con presets de

pista” en la página 389.

3. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista, ajustada con la configuración de canal especificada.

En el mezclador, aparece la correspondiente tira de canal. No puede

cambiar la configuración de canal de una pista.

Seleccionar un bus de entrada para una pista

Aquí asumimos que ha añadido y configurado los buses de

entrada requeridos (vea

“Configurando los buses” en la pá-

gina 30). Antes de grabar, debe especificar desde qué bus

de entrada grabará la pista. Puede hacer esto en el Inspec-

tor o en el Mezclador.

• En el Inspector, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entrada en la sec-

ción superior.

Tal y como se describe en la sección “El Inspector” en la página 44, el

Inspector muestra los ajustes de la pista seleccionada.

• En el mezclador, puede seleccionar un bus de entrada

en el menú emergente de Enrutado de Entrada en la parte

superior de la tira de canal de la pista.

Si este menú emergente no está visible, abra la vista de enrutado del

mezclador haciendo clic sobre el botón “Mostrar Enrutado” en el panel

común del mezclador extendido, o seleccione “Mostrar Vista de las Con

figuraciones de Entrada/Salida” desde el submenú Ventana en el menú

contextual del mezclador. Para más información sobre el mezclador, vea

“Configurar el Mezclador” en la página 168.

Grabar desde buses

También puede seleccionar un bus de salida, un bus de

grupo o un bus de canal FX como una Entrada para gra-

barlo.

Asumamos que desea crear una “submezcla” de pistas

separadas; p.

ej., bombo, charles, caja, etc.

Proceda así:

1. Configure sus pistas separadas como desea y añada

una pista de grupo.

2. Para cada una de las pistas de batería, abra el menú

emergente de Enrutado de Salida y seleccione la pista de

grupo como una salida.

Haga clic aquí para

seleccionar un bus de

entrada para la pista.

Haga clic aquí para seleccionar

un bus de entrada para la pista.

Haga clic aquí para mostrar

u ocultar los ajustes de

entrada y salida.

104

Grabación

3. Cree una nueva pista de audio, abra su menú emer-

gente Enrutado de Entrada y seleccione la pista de grupo

como entrada para esta pista de audio.

4. Active la grabación para esta pista de audio e inicie la

grabación.

Ahora, la salida de la pista de grupo será grabada en la

nueva pista y obtendrá una submezcla de sus pistas se

leccionadas.

Ö También puede seleccionar un canal de FX como

fuente de grabación. En este caso, sólo será grabada la

salida del canal de FX.

Para más información sobre las posibilidades de enru-

tado, vea “Enrutado” en la página 185.

Seleccionar otra carpeta para los archivos de audio

grabados

Cada proyecto de Nuendo tiene una carpeta de proyecto

que contiene (entre otras cosas) una carpeta denominada

“Audio”. Por defecto, aquí es donde se graban los archi

vos de audio. Sin embargo, puede seleccionar carpetas

de grabación de manera independiente para cada pista

de audio si así lo necesita.

Proceda así:

1. Para seleccionar la misma carpeta de grabación para

varias pistas de audio, selecciónelas pulsando [Mayús.] o

[Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre ellas en la lista de pis

tas.

2. Haga clic derecho en la lista de pistas de una pista

para que aparezca su menú contextual.

3. Seleccione “Establecer Carpeta para la Grabación”.

Se abre un diálogo de archivo.

4. Navegue a la carpeta deseada (o haga clic en el botón

Crear para crear una nueva).

Un consejo: si desea tener carpetas separadas para diferentes tipos de

material (diálogos, sonidos de ambiente, música, etc.), puede crear sub

carpetas dentro de la carpeta de “Audio” del Proyecto y asignar diferen-

tes pistas a diferentes subcarpetas. De este modo, todos los archivos de

audio todavía residirán en la carpeta de proyecto, lo que facilitará la ges

tión del Proyecto.

• Es posible hacer que diferentes pistas graben en sitios

diferentes, incluso en discos diferentes. De todos modos,

si desea mover o archivar el proyecto, existe el riesgo de

perder algunos archivos. La solución es usar la función

“Preparar Archivo” en la Pool para reunir primero todos

los archivos externos en la carpeta de proyecto, vea

“Pre-

parar Archivo” en la página 362.

Ajustar los niveles de entrada

Al grabar sonido de forma digital, es importante ajustar los

niveles de entrada correctamente – suficientemente altos

como para asegurar un nivel de ruido bajo y una alta cali

dad de sonido, pero no tanto como para que ocurra dis-

torsión de corte (distorsión digital).

La distorsión de corte (“clipping”) ocurre habitualmente

en los dispositivos digitales de audio cuando una señal

analógica demasiado alta es convertida a digital en los

convertidores A/D del dispositivo.

• También es posible que tenga distorsión cuando la se-

ñal del bus de entrada se escriba a un archivo en su disco

duro.

Esto es así porque en Nuendo, puede realizar ajustes para el bus de en-

trada, añadir ecualización, efectos, etc. a la señal mientras está siendo

grabada. Esto puede elevar el nivel de la señal, causando distorsión en el

archivo de audio grabado.

Para comprobar el nivel de la señal “sin procesar” prove-

niente de la tarjeta de sonido, tiene que cambiar los medi-

dores de nivel para a “Medidores de Entrada”. En este

modo, los medidores de nivel de los canales de entrada

mostrarán el nivel de la señal en la entrada del bus, antes

de que tengan lugar cualquier tipo de ajustes tales como

ganancia de entrada, ecualización, efectos, nivel o pano

ramizado:

1. Haga clic derecho en la ventana Mezclador para abrir

el menú contextual.

2. Seleccione el submenú de Configuración de Medido-

res y asegúrese de que “Medidores de Entrada” está acti-

vado.

105

Grabación

3. Reproduzca el audio y compruebe el nivel de medida

del canal de entrada.

La señal debería ser tan alta como sea posible sin que pase de 0 dB (el

indicador de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

El indicador de Distorsión

4. Si es necesario, ajuste el nivel de entrada de alguno

de los modos siguientes:

• Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido o mez-

clador externo.

• Use la aplicación propia de la tarjeta de sonido para

ajustar los niveles de entrada (si es posible).

Vea la documentación de la tarjeta de sonido.

• Si su tarjeta de sonido soporta la función de Panel de

Control ASIO, quizás sea posible realizar ajustes de la se-

ñal de entrada.

Para abrir el panel de control ASIO, abra el diálogo de Configuración de

Dispositivos y, en la lista de la izquierda (bajo “Sistema de Audio VST”),

seleccione su tarjeta de sonido. Cuando la haya seleccionado, puede abrir

el Panel de Control haciendo clic sobre el botón de Panel de Control pre

sente en la sección de ajustes de la derecha.

El siguiente paso es comprobar el nivel del audio que está

siendo escrito en un archivo del disco duro. Esto sólo es

necesario si ha efectuado algún ajuste en el canal de en-

trada (ajustes de nivel, ecualización, inserciones, etc.).

Tenga también en cuenta lo siguiente:

• Si graba en formato de 32 Bit Flotante, la resolución de

bits no será reducida – lo cual significa que no hay riesgo

de distorsión en este segundo estadio.

Esto también preserva la calidad de la señal de forma perfecta. Por con-

siguiente, debería considerar usar el formato de 32 Bit Flotante cuando

grabe con efectos (vea

“Grabar con efectos” en la página 111).

• Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, el margen es me-

nor, lo que implica que puede ocurrir distorsión con mayor

facilidad si la señal es demasiado fuerte. Para evitarlo,

ponga la señal como se describe abajo.

1. Abra el menú contextual del mezclador, abra el sub-

menú Configuración de Medidores y seleccione “Medido-

res Post-Fader”.

2. Realice los ajustes deseados al canal de entrada, aña-

diendo ecualización y/o efectos.

Con algunos efectos quizás desee ajustar el nivel de la señal que entra

en un efecto – use el botón de Ganancia de Entrada para esto. Tenga en

cuenta que tiene que pulsar [Mayús.] o [Alt]/[Opción] para ajustar la ga

nancia de entrada.

Ajustando la ganancia de entrada.

3. Reproduzca el audio y compruebe el medidor de nivel

del canal de entrada.

La señal debería ser razonablemente alta sin que pase de 0 dB (el indica-

dor de Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

4. Si es necesario, use el deslizador del canal de entrada

para ajustar el nivel de la señal.

Monitorización

En este contexto, “monitorizar” significa escuchar la señal

de entrada mientras se graba. Hay tres modos fundamen-

talmente diferentes de hacerlo: a través de Nuendo, exter-

namente (escuchando la señal antes de que llegue a

Nuendo), o usando Monitorización Directa ASIO (que es

una combinación de los dos métodos anteriores – vea

más abajo).

Monitorizar a través de Nuendo

Si monitoriza a través de Nuendo, la señal de entrada es

mezclada junto con la señal de audio reproducida. La ven

taja de esto es que puede ajustar el volumen de monitori-

zación y el panoramizado desde el mezclador, y añadir

efectos y ecualización a la señal de monitorización de

igual modo que en la reproducción (usando la tira de ca

nal de la pista – ¡no el bus de entrada!).

La desventaja de monitorizar a través de Nuendo es que la

señal monitorizada estará retrasada según el valor de la

latencia de su sistema (el cual depende de su tarjeta de

sonido y sus controladores). Por consiguiente, la monitori

106

Grabación

zación a través de Nuendo requiere una configuración de

tarjeta de sonido con un valor de latencia bajo. Puede

comprobar la latencia de su tarjeta en el diálogo de Confi

guración de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

Ö Si está usando efectos de plug-ins con un retardo inhe-

rente muy elevado, la función de compensación de retardo

automática de Nuendo incrementará la latencia. Si esto su-

pone un problema, puede usar la función de Constreñir la

Compensación de Retardo mientras graba, vea “Limitar

Compensación de Retardo” en la página 248.

Al monitorizar a través de Nuendo, puede seleccionar en

el diálogo Preferencias uno de los cuatro modos de moni-

torización (página VST):

• Manual

Esta opción le permite activar o desactivar la monitorización haciendo clic

sobre el botón Monitor en el Inspector, la lista de pistas o el mezclador.

• Mientras la Grabación esté activada

Con esta opción, oirá la fuente de audio conectada a la entrada de canal

siempre que la grabación para la pista esté activada.

• Mientras la Grabación esté en curso

Esta opción cambia a monitorización de entrada sólo durante la graba-

ción.

• Estilo Magnetófono

Esta opción emula el comportamiento estándar de una grabadora de

cinta: monitorización de la entrada en modo de detención y mientras se

graba, pero no al reproducir.

• En el diálogo Preferencias (página VST–Medidores) en-

contrará la opción “Enviar actividades del medidor del bus

de entrada hacia la pista Audio (Monitorización Directa)”.

Si la Monitorización Directa está activada en el diálogo de Configuración

de Dispositivos, esta opción le permite dirigir la medición del bus de en

trada a las pistas cuya monitorización esté activada. Esto le da la oportu-

nidad de observar los niveles de entrada de sus pistas de audio mientras

trabaja en la ventana de proyecto.

Si la Monitorización Directa está activada en el diálogo de

Ajustes de Dispositivos, esta función trabaja del modo si-

guiente:

• Cuando “Enviar actividades del medidor del bus de entrada

hacia la pista de audio (Monitorización Directa)” está activado,

las pistas de audio muestran la señal de medida desde el bus

de entrada en el que están conectadas tan pronto como se

las activa para la grabación.

Tenga en cuenta que las pistas están reflejando la señal del

bus de entrada; es decir, verá la misma señal en ambos luga-

res. Al usar el mapeado de medidores cualquier función (p. ej.

Ganancia) que aplique a la pista de audio no se reflejará en

los medidores.

• Cuando “Enviar actividades del bus de entrada hacia la pista

de audio (Monitorización Directa)” no está activado, los medi-

dores funcionan del modo habitual.

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Nuendo) requiere algún tipo de mez-

clador externo para reproducir el audio junto con la señal

de entrada. Puede tratarse tanto de un mezclador físico

como de una aplicación de mezclador para su tarjeta de

sonido, si ésta tiene un modo en el que la señal de audio

puede ser redirigida de nuevo a la salida (denominada ha

bitualmente “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Al usar monitorización externa, no puede controlar el nivel

de la señal de monitorización desde el propio Nuendo ni

tampoco añadir efectos o ecualización a la señal a moni-

torizar. En este modo, el valor de latencia de la configura-

ción de la tarjeta de sonido no afecta a la señal a

monitorizar.

Ö Si quiere usar monitorización externa, tiene que ase-

gurarse de que la monitorización a través de Nuendo no

se encuentre también activada. Seleccione el modo de

monitorización “Manual” en el diálogo Preferencias (pá

gina VST) y no active los botones de Monitor.

107

Grabación

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es pro-

bable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta ca-

racterística también puede estar disponible para hardware

de audio con controladores para Mac OS X). En este

modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de audio,

enviando la señal de entrada directamente a la salida. Aun

así, la monitorización se controla desde Nuendo. Esto signi

fica que la capacidad de monitorización directa del hard-

ware puede ser activada o desactivada automáticamente

por Nuendo, como cuando se usa monitorización interna.

• Para activar la Monitorización Directa ASIO, abra el diá-

logo de Configuración de Dispositivos en el menú Dispo-

sitivos y active la casilla de verificación de Monitorización

Directa para su tarjeta de sonido.

Si la casilla de verificación está bloqueada, su tarjeta de sonido (o su

controlador) no soporta Monitorización Directa ASIO. Consulte al fabri

cante de su tarjeta de sonido para obtener más información al respecto.

• Cuando la Monitorización Directa ASIO está activada,

puede seleccionar un modo de monitorización en el diá-

logo Preferencias (página VST), al igual que al monitorizar

a través de Nuendo (vea “Monitorizar a través de Nuendo”

en la página 105).

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, es posible que

también tiene que configurar el nivel de monitorización y

panoramización en el mezclador (incluyendo la sección

Sala de Control, pero excluyendo los canales de Talkback

y retornos externos) ajustando los faders de volumen, y los

controles de ganancia de entrada y los niveles de envío de

los estudios de la Sala de Control.

Consulte la documentación de la tarjeta de sonido si tiene dudas al res-

pecto.

• En este modo, los efectos VST y la ecualización no pue-

den ser aplicados a la señal a monitorizar, ya que ésta no

pasa a través de Nuendo.

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede que haya

restricciones especiales respecto a qué salidas de audio

pueden ser usadas para la monitorización directa.

Para detalles sobre el enrutado de la tarjeta de sonido, vea su documen-

tación.

El valor de latencia de la tarjeta de sonido no afecta a la

señal a monitorizar cuando se usa la Monitorización Di

recta ASIO.

Al usar hardware Steinberg (de la serie MR816) en com-

binación con Monitorización Directa ASIO, la monitoriza-

ción será virtualmente libre de cualquier latencia.

Ö Si está usando una tarjeta de audio RME Audio Ham-

merfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo está

ajustado como -3 dB en las preferencias de la tarjeta.

Grabación

La grabación puede realizarse usando cualquiera de los

métodos generales de grabación (vea

“Métodos básicos

de grabación” en la página 99). Cuando termine de gra-

bar, se crea un archivo de audio en la carpeta Audio den-

tro de la carpeta de proyecto. En la Pool, se crea un clip

de audio para el archivo de audio, y un evento de audio

que reproduce el clip entero aparece en la pista en la que

se ha grabado. Finalmente, se calcula una imagen de la

forma de onda. Si el evento es muy largo, esta última ope

ración puede tardar un rato.

Ö Si la opción “Crear Imágenes de Audio al Grabar”

está activada en el diálogo Preferencias (página Grabar–

Audio), la imagen de la forma de onda será calculada y vi

sualizada durante el mismo proceso de grabación. Este

cálculo en tiempo real usa bastante potencia del procesa-

dor – si su procesador es lento o si está trabajando en un

proyecto que requiera mucha CPU considere desactivar

esta opción.

Deshacer la grabación

Si decide que no le gusta lo que acaba de grabar, puede

borrarlo seleccionando Deshacer desde el menú Edición.

Ocurrirá lo siguiente:

• El evento o eventos que acaba de crear serán eliminados de

la ventana de proyecto.

• El clip o clips de audio en la Pool serán desplazados a la car-

peta Papelera.

• Los archivos de audio grabados no serán eliminados del disco

duro.

De todos modos, ya que sus correspondientes han sido

desplazados a la carpeta Papelera, puede borrar estos ar-

chivos abriendo la Pool y seleccionando “Vaciar Papelera”

desde el menú Medios, vea

“Borrar del disco duro” en la

página 355.

108

Grabación

Grabar eventos que se solapan

La norma básica para las pistas de audio es que cada

pista sólo puede reproducir un único evento de audio si-

multáneamente. Esto significa que si dos o más eventos

se solapan, sólo uno de ellos podrá escucharse en un mo

mento determinado.

Lo que ocurre cuando graba eventos que se solapan

(cuando se graba en un área en la que ya existían eventos

en la pista) depende del ajuste de Modo de Grabación Li-

neal en la barra de transporte:

• En los modos “Normal” o “Mezcla”, al grabar en el

mismo sitio donde ya había algo grabado se crea un

nuevo evento de audio que solapa el anterior o anteriores.

Al grabar audio, no hay diferencia entre los modos “Normal” y “Mezcla” –

la diferencia sólo se aplica al grabar MIDI (vea

“Acerca del solapamiento

y el ajuste de Modo de Grabación” en la página 114).

• En modo “Reemplazar”, se eliminarán los eventos exis-

tentes (o porciones de eventos) que sean solapados por

la nueva grabación.

Esto significa que si graba una sección en medio de una grabación ante-

rior más larga, el evento original será cortado en dos eventos con un

hueco entre los mismos ocupado por el nuevo evento.

¿Qué evento se oirá?

Si dos o más eventos se solapan, sólo oirá los eventos (o

porciones de eventos) que sean visibles. Los eventos o

secciones que estén solapados (escondidos) no serán re

producidos.

• Las funciones “Al Frente” y “Al Fondo” en el menú Edi-

ción (submenú Mover, vea “Desplazar eventos” en la pá-

gina 74) son útiles para gestionar eventos que se solapan,

como también lo es la función “Al Frente” vea más abajo.

Grabando audio en ciclo

Si está grabando audio en ciclo, el resultado obtenido de-

pende de dos factores:

• El ajuste de “Modo de Grabación en Ciclo” en la barra

de transporte.

• El ajuste de “Modo de Grabación en Ciclo Audio” en el

diálogo Preferencias (página Grabar–Audio).

Modos de Grabación en Ciclo en la barra de transporte

Hay cinco modos diferentes en la barra de transporte,

pero los dos primeros modos sólo se aplican a la graba-

ción MIDI. Para la grabación de audio en ciclo, se aplica lo

• Si “Mantener último” está seleccionado, se mantiene

como un evento la última “toma” completa (la última vuelta

grabada completamente).

En realidad, todas las vueltas que grabó se han guardado como un único

archivo de audio dividido en regiones – una región para cada toma.

Puede seleccionar fácilmente una nueva toma para que sea reproducida

– esto se hace igual que cuando graba en modo “Crear Regiones” (vea

“Modo Crear Regiones (Preferencias)” en la página 109).

• Si “Apilado” está seleccionado, cada toma aparecerá

en la pista como un evento sobre un “carril” distinto.

Esto es útil si desea visualizar y editar las diversas tomas y eventual-

mente combinarlas en una sola grabación. En este modo, la preferencia

del Modo de Grabación en Ciclo de Audio no tiene efecto. Apilado 2 (sin

enmudecer) es lo mismo que Apilado, excepto que todas las tomas se

rán potencialmente audibles, vea “Grabar audio en modo Apilado” en la

página 110.

• Si selecciona cualquier otro de los otros modos de gra-

bación, el resultado depende totalmente del ajuste “Modo

de Grabación en Ciclo Audio” en el diálogo Preferencias

(página Grabar–Audio).

Estas opciones se describen a continuación.

109

Grabación

Modo Crear Eventos (Preferencias)

Cuando “Modo de Grabación en Ciclo Audio” está ajus-

tado como “Crear Eventos” en el diálogo Preferencias

(página Gabar–Audio), ocurrirá lo siguiente al grabar au-

dio en ciclo:

• Se creará un archivo de audio continuo durante todo el

proceso de grabación.

• Para cada vuelta del ciclo, se creará un evento de audio.

Los eventos tendrán el mismo nombre que el archivo de audio más el

texto “Toma *”, donde “*” indica el número de la toma.

• La última toma (la última vuelta grabada) quedará arriba

(y será por tanto la que oiga cuando active la reproduc

ción).

Para seleccionar otra toma para reproducción, proceda

como sigue:

1. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción], haga clic derecho

sobre el evento y seleccione “Al Frente” en el menú con-

textual.

El que un clic derecho de ratón abra el menú contextual o la caja de he-

rramientas viene determinado por la opción “Caja de herramientas con

clic derecho” en el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edi

ción–Herramientas). Dependiendo de este ajuste, el menú contextual se

abre con un clic derecho o con un clic derecho mientras mantiene al

guna tecla modificadora.

El submenú “Al Frente”, listando todos los demás eventos

(oscurecidos).

2. Seleccione la toma deseada.

Se traerá al frente el evento correspondiente.

Este método le permite combinar rápidamente las mejores

partes de cada toma, del siguiente modo:

1. Use la herramienta Tijeras para dividir los eventos en

varias secciones, una para cada parte de la toma.

Por ejemplo, si grabó cuatro líneas de voz (en cada toma), puede dividir

los eventos de modo que cada línea sea un evento separado.

Los eventos después de la división. Observe que ya que los eventos de

la toma original se solapan unos a otros, al hacer clic con la herramienta

Tijeras se dividen todas las tomas en la misma posición.

2. Para cada sección de la toma, use la función “Al

Frente” para desplazar la mejor toma al frente.

De esta manera puede combinar rápidamente las mejores secciones de

cada toma, usando la primera línea de voz de la primera toma, la segunda

línea de otra toma, y así sucesivamente.

También puede compilar una toma “perfecta” en el Editor

de Partes de Audio, vea “Ensamblando una “toma per-

fecta”” en la página 347.

Modo Crear Regiones (Preferencias)

Cuando Modo de Grabación en Ciclo Audio está ajustado

como “Crear Eventos” en el diálogo Preferencias (página

Gabar–Audio), ocurrirá lo siguiente al grabar audio en ci

clo:

• Se creará un archivo de audio continuo durante todo el

proceso de grabación.

• El evento de audio en la ventana de proyecto mostrará

el nombre del archivo de audio más el texto “Toma *”

(donde “*” indica el número de la última vuelta del ciclo

completada).

• Si reproduce el evento grabado, sólo oirá lo que se ha

grabado durante la última vuelta de la grabación en ciclo.

De todos modos, todavía están disponibles las “tomas” previas graba-

das en el ciclo.

110

Grabación

• El clip de audio se divide en regiones (denominadas to-

mas), una para cada vuelta del ciclo que se grabó.

Si localiza el archivo de audio que acaba de grabar en la Pool, y hace clic

sobre el signo “+” junto al mismo, podrá ver las regiones que se han

cread0, una para cada vuelta que fue completada durante la grabación.

Regiones de “tomas” en la ventana de la Pool

Para reproducir las diferentes “tomas”, proceda como si-

gue:

1. En la ventana de proyecto, abra el menú contextual

para el evento que fue creado durante el ciclo de graba

ción.

2. Seleccione la opción del menú “Ajustar a Región”.

Se abre un submenú con las tomas que grabó durante la grabación en

ciclo.

3. Ahora puede seleccionar cualquiera de las tomas del

submenú y reemplazará el evento de toma anterior en la

ventana de proyecto.

Use este método para escuchar varias tomas. Seleccione

la toma mejor, o compile una toma “perfecta” cortando los

mejores fragmentos de cada toma y juntándolos (vea

“En-

samblando una “toma perfecta”” en la página 347).

Modo Crear Eventos + Regiones (Preferencias)

En este modo, se crean tanto eventos como regiones. Si

trabaja con las tomas como eventos en este modo, puede

editar los eventos libremente (p.

ej., cortándolos), vea

“Modo Crear Eventos (Preferencias)” en la página 109.

De todos modos, en caso de que quiera volver a las tomas

originales, todavía estarán disponibles como regiones (en

el submenú “Ajustar a la Región”, en la Pool o en el Editor

de Muestras).

Grabar audio en modo Apilado

Cuando graba audio en ciclo y “Apilado” está seleccio-

nado como Modo de Grabación en Ciclo en la barra de

transporte, ocurre lo siguiente:

• Cada vuelta del ciclo completada es convertida en un evento

de audio separado.

• La pista se divide en “carriles”, uno para cada vuelta.

• Los eventos quedan apilados uno encima del otro, cada uno

en un carril diferente.

Esto facilita la creación de una “toma perfecta” combi-

nando las mejores partes de las diferentes vueltas del ciclo:

1. Agrande la vista de modo que pueda trabajar confor-

tablemente con los eventos apilados.

Si reproduce la sección grabada, sólo la toma inferior (úl-

tima) será reproducida.

2. Para poder oír otra toma, enmudezca la toma o tomas

inferiores con la herramienta Enmudecer o desplace las

tomas entre los diferentes carriles.

Esto se puede hacer arrastrando o usando las funciones Mover al

Frente/Fondo del menú contextual o del menú Edición.

3. Edite las tomas de modo que sólo puedan oírse las

partes que desea mantener.

Puede cortar los eventos con la herramienta Tijeras, cambiarlos de ta-

maño, enmudecerlos o borrarlos.

Las secciones que se escucharán aparecen de color verde.

111

Grabación

4. Cuando esté satisfecho con el resultado, seleccione

todos los eventos en todos los carriles y seleccione “Su-

primir Solapamientos” desde el submenú Avanzado en el

menú Audio.

Esto sitúa todos los eventos de vuelta en un único carril y cambia su ta-

maño de modo que desaparezcan las secciones solapadas.

5. Para desactivar el modo de visualización de carril para

la pista, haga clic en el botón Visualización de Carriles en

la lista de pistas y seleccione “Carriles desact.”.

Si el botón se encuentra oculto, puede traerlo a la vista en el diálogo

Ajustes de Control de Pista – vea

“Personalizar controles de pista” en la

página 624.

El botón Visualización de Carriles

Grabar con efectos

Normalmente graba las señales de audio “secas” y añade

los efectos de forma no destructiva durante la reproduc-

ción tal y como se describe en el capítulo “Efectos de au-

dio” en la página 215. De todos modos, Nuendo también

le permite añadir efectos (y/o ecualización) directamente

mientras graba. Esto se consigue insertando efectos y/o

efectuando ajustes de ecualización sobre el canal de en

trada en el mezclador.

Ö Esto hará que los efectos se conviertan en parte del

archivo de audio en sí mismo – no podrá cambiar los ajus

tes del efecto después de haberlo grabado.

Acerca del formato de grabación

Al grabar con efectos, considere ajustar la resolución de

bit a 32 Bit Flotante. Esto se hace desde el diálogo de

Configuración de Proyecto en el menú Proyecto. Tenga

en cuenta que esto no es en modo alguno un requisito

obligatorio – también puede grabar con efectos en for

mato 24 ó16 Bit.

De todos modos, el formato de 32 Bit Flotante presenta

dos ventajas:

• Con la grabación de 32 Bit Flotante, no corre el riesgo

de que ocurra distorsión de corte (“clipping”) en los archi-

vos grabados.

Esto puede, por supuesto, evitarse también con los modos de 24 ó 16

Bit, pero requiere un mayor cuidado con los niveles.

• Nuendo procesa la señal de audio internamente en for-

mato de 32 Bit Flotante – al grabar en el mismo formato

se asegura de que la calidad se mantenga absolutamente

perfecta.

El motivo es que el procesado de efectos en el canal de entrada (así como

cualquier ajuste de nivel o ecualización que haga aquí) tiene lugar en for

mato de 32 Bit Flotante. Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, la señal de

audio será convertida a esta resolución menor al escribirla en el disco duro

– con una posible degradación de la señal como resultado.

Tenga en cuenta que no importa la resolución con la que

trabaja su tarjeta de sonido. Incluso si la señal de la tarjeta

de sonido es de 16 Bit, será convertida a 32 Bit Flotante

después de añadir los efectos en el canal de entrada.

Un ejemplo

Este ejemplo muestra cómo aplicar el efecto “SoftClipper”

mientras graba. Tenga en cuenta que se trata sólo de un

ejemplo. El principio es el mismo para todos los efectos (o

combinaciones de efectos).

1. Configure una pista de audio para la grabación y se-

leccione el bus de entrada deseado.

Para obtener mejores resultados, active también la monitorización ya que

esto le permite escuchar y probar sus ajustes antes de grabar definitiva

mente. Vea “Monitorizar a través de Nuendo” en la página 105 para leer

una descripción de la monitorización a través de Nuendo.

2. Abra el mezclador y asegúrese de que se muestra la

vista extendida completa.

Para mostrar la vista extendida del mezclador, haga clic en el icono de

flecha (“Mostrar Mezclador Extendido”) en el Panel Común, o seleccione

“Mostrar Vista extendida” desde el submenú Ventana en el menú contex

tual del mezclador, o use un comando de teclado (que puede configu-

rarse en el diálogo de Comandos de Teclado, vea “Configuración de los

comandos de teclado” en la página 633).

112

Grabación

3. Localice el canal de entrada (bus) desde el que desea

grabar.

Si los canales de entrada están ocultados, haga clic sobre el botón Mos-

trar/Ocultar Canales de Entrada de la izquierda.

4. Compruebe el nivel de entrada (de la señal prove-

niente de la tarjeta de sonido) tal y como se describe en la

sección “Ajustar los niveles de entrada” en la página 104

y ajuste el nivel de la fuente de audio si fuera necesario.

5. Despliegue el menú emergente de Opciones de Visua-

lización del canal de entrada y seleccione “Inserciones”.

El menú emergente de Opciones de Visualización se abre al hacer clic

sobre el botón de flecha entre el deslizador del canal y el panel

extendido.

Ahora el panel extendido del canal de entrada muestra las

ranuras de inserción.

6. Haga clic sobre una ranura de inserción y seleccione

un efecto en el menú contextual.

Como puede ver, los efectos incluidos están ordenados en submenús –

encontrará el efecto SoftClipper en el submenú “Distortion”.

El efecto se carga y se activa, y su panel de control se

abre automáticamente.

7. Ajuste los parámetros del efecto a su gusto.

Para información detallada sobre los parámetros del Efecto, vea el docu-

mento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

8. Cuando el efecto está configurado a su gusto, puede

comprobar el nivel del canal de entrada ajustando los Me-

didores a post-fader (vea “Ajustar los niveles de entrada”

en la página 104).

Use el deslizador del canal de entrada para ajustar el nivel si es necesario.

9. Active la grabación.

10. Cuando haya terminado, puede reproducir la pista de

audio en la que ha grabado.

Como puede oír, el efecto que aplicó es ahora parte del archivo de audio.

11. Si no desea grabar más con el mismo plug-in, desac-

tívelo haciendo clic sobre la ranura de inserción y selec-

cionando “Ningún Efecto”.

Detalles sobre la grabación de MIDI

Activar MIDI Thru

Normalmente, al trabajar con MIDI, tiene la opción MIDI

Thru activada en Nuendo, y Local Off seleccionado en su

instrumento o instrumentos MIDI. En este modo, todo lo

que toque durante la grabación será “repetido” de nuevo

en la salida MIDI y canal seleccionados para la pista de

grabación.

1. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo de Preferencias (página MIDI).

2. Active la grabación en la pista o pistas seleccionadas

en las cuales desea grabar.

Ahora, la señal MIDI entrante será “repetida” saliendo de nuevo para to-

das las pistas MIDI para las cuales haya activado la grabación.

Ö Si sólo desea usar la función Thru para una pista sin

grabarla, active alternativamente el botón Monitor. Esto es

útil, por ejemplo, si quiere probar diferentes sonidos o to-

car un instrumento VST en tiempo real sin grabar lo que

esté tocando.

Botón Activar

Grabación

Botón

Monitor

113

Grabación

Ajustar el canal MIDI, la entrada y la salida

Ajustar el canal MIDI en el instrumento

Casi todos los sintetizadores MIDI pueden tocar varios

sonidos simultáneamente, cada uno en un distinto canal

MIDI. Esto es clave para reproducir varios sonidos (bajo,

piano etc.) desde el mismo instrumento. Algunos disposi

tivos (tales como módulos de sonido compatibles con

General MIDI) siempre reciben en los 16 canales MIDI. Si

tiene un instrumento de este tipo, no hay ningún ajuste es-

pecífico que deba efectuar en el instrumento. En otros

instrumentos, tendrá que usar los controles de su panel

frontal para configurar varias “Partes”, “Timbres” o simila

res de modo que cada uno reciba en un canal MIDI dis-

tinto. Vea el manual que vino con su instrumento para más

información.

Nombrar puertos MIDI en Nuendo

Las entradas y salidas MIDI se visualizan a menudo con

nombres innecesariamente largos y complicados. De to-

dos modos, puede renombrar sus puertos MIDI para dar-

les nombres más descriptivos:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. Seleccione la entrada de Configuración de Puertos

MIDI en la lista de dispositivos.

Las entradas y salidas MIDI disponibles aparecen listadas. En Windows,

el dispositivo que deberá escoger depende de su sistema.

3. Para cambiar el nombre de un puerto MIDI, haga clic

en la columna “Mostrar como” e introduzca un nuevo

nombre.

Después de cerrar el diálogo el nuevo nombre aparecerá en los menús

emergentes de entrada y salida MIDI.

Ajustar la entrada MIDI en el Inspector

Las entradas MIDI de las pistas se seleccionan en el Ins-

pector (el área a la izquierda de la lista de pistas en la ven-

tana de proyecto):

1. Seleccione la pista haciendo clic sobre la lista de pis-

tas.

Para seleccionar múltiples pistas, pulse [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic. El Inspector muestra los ajustes de la primera pista seleccio

nada (para más detalles, vea “El Inspector” en la página 44).

2. Haga clic sobre el nombre de la pista en el Inspector

para asegurarse de que se muestra la sección que ocupa

la posición superior.

3. Seleccione el menú emergente de Enrutado de En-

trada y seleccione una entrada.

Se muestran las entradas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si selecciona la opción “All MIDI inputs”, la pista reci-

birá datos MIDI desde todas las entradas MIDI disponi-

bles.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selec-

ciona una entrada MIDI, se usará para todas las pistas

MIDI seleccionadas.

Ajustar el canal MIDI y la salida

Las configuraciones de canal MIDI y de salida determinan

hacia donde es dirigido el MIDI grabado durante la repro-

ducción, pero también son relevantes para MIDI Thru en

Nuendo. El Canal y la salida pueden ser seleccionados en

la lista de pistas o en el Inspector. El procedimiento de

más abajo describe cómo realizar los ajustes en el Inspec

tor, pero también puede realizarse lo mismo de un modo

muy similar en la lista de pistas.

1. Para seleccionar la pista o pistas y mostrar sus ajustes

en el Inspector, proceda de igual modo que al seleccionar

una entrada MIDI (vea más arriba).

2. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y seleccione una salida.

Se muestran las salidas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selec-

ciona una salida MIDI, se seleccionará para todas las pis-

tas MIDI seleccionadas.

114

Grabación

3. Use el menú emergente Canal para seleccionar un ca-

nal MIDI para la pista.

• Si ajusta la pista al canal MIDI “Cualquiera”, cada

evento MIDI en la pista será dirigido al canal almacenado

en el propio evento.

En otras palabras, el material MIDI será reproducido en el canal o cana-

les MIDI usados por el dispositivo de entrada MIDI (el instrumento MIDI

que tocó mientras grababa).

Seleccionar un sonido

Puede seleccionar sonidos desde Nuendo ordenando al

programa que envíe a su dispositivo mensajes de cambio

de programa (“Program Change”) y selección de banco

(“Bank Select”) usando los cambios “Selección de Patch”

y “Selección de Banco” en el Inspector o en la lista de

pistas.

Los mensajes de cambio de programa dan acceso a 128

diferentes posiciones de programas. Si sus instrumentos

MIDI tienen más de 128 programas, los mensajes de se

lección de banco de permiten seleccionar diferentes ban-

cos, cada uno de los cuales contiene 128 programas.

Ö Los mensajes de selección de banco son reconocidos

de modo diferentes por los diferentes instrumentos MIDI.

La estructura y la ordenación de los bancos y los progra

mas también puede variar. Consulte la documentación de

sus instrumentos MIDI para más detalles.

Ö Tenga en cuenta que también es posible seleccionar

los sonidos por su nombre. Para una descripción de cómo

hacerlo, vea el documento PDF aparte “Dispositivos MIDI”.

Grabación

La grabación MIDI tiene lugar según los principios básicos

de grabación (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 99). Cuando termina de grabar, se crea una parte

que contiene eventos MIDI en la ventana de proyecto.

Acerca del solapamiento y el ajuste de Modo de

Grabación

Las pistas MIDI son diferentes de las de audio en lo que

respecta al solapamiento de partes:

Ö Siempre se reproducen todos los eventos incluso en

partes que se solapen. Si graba varias partes en las mis

mas posiciones (o desplaza partes de modo que solapen),

oirá los eventos de todas las partes al reproducir, incluso

aunque algunas de las partes estén oscurecidas en la

ventana de proyecto.

Al grabar partes que se solapan, el resultado depende del

ajuste del Modo de Grabación Lineal en la barra de trans-

porte:

• Si el modo de grabación se ajusta a “Normal”, la grabación

superpuesta funciona del mismo modo que en las pistas de

audio; es decir, si graba de nuevo encima de algo que ya ha

sido grabado, obtiene una nueva parte que se solapa con la

anterior o anteriores.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Mezclar”, los even-

tos sobregrabados son añadidos a la parte existente.

• Si el modo de grabación está ajustado a “Reemplazar”, la

nueva grabación reemplaza cualquier evento que exista en el

área de dicha pista.

Acerca de los pinchados de entrada y de salida en las

pistas MIDI

Ejecutar y configurar pinchados de entrada/salida manua-

les y automáticos para pistas MIDI se hace exactamente

del mismo modo que para las pistas de audio. De todos

modos, hay algo que debe tener en cuenta:

• Haciendo punch in y out (pinchazo de entrada y salida)

en las grabaciones con datos de Pitchbend o controlador

(rueda de modulación, pedal de sustain, volumen etc.)

puede originar efectos extraños (notas colgando, vibrato

constante etc.).

Si esto ocurre, quizás deba usar la entrada de Reinicializar en el menú

MIDI (vea

“La función Reinicializar” en la página 116).

115

Grabación

Acerca de la función Cuantización automática de

Grabación MIDI

Si la función Cuantización Auto. está activada en la barra

de transporte (el botón “Auto Q”), las notas que grabe

quedan cuantizadas automáticamente según los ajustes

actuales de cuantización. Para más información sobre la

cuantización, vea

“Las funciones de cuantización” en la

página 428.

Grabar MIDI en ciclo

Cuando graba MIDI en ciclo, el resultado depende de qué

modo de Grabación en Ciclo haya seleccionado en la ba-

rra de transporte:

Modo de Grabación en Ciclo: Mezclar (MIDI)

Para cada vuelta completa, todo lo que grabe se añade a lo

que había grabado previamente en la misma parte. Esto es

útil, p.

ej., para construir patrones rítmicos. Puede grabar un

charles en la primera vuelta, el bombo en la segunda, etc.

Modo de Grabación en Ciclo: Sobrescribir (MIDI)

Tan pronto como reproduce una nota MIDI (o manda cual-

quier mensaje MIDI), todo el MIDI que grabó en las vueltas

anteriores es sobrescrito desde dicho punto en la parte.

Un ejemplo:

1. Inicia la grabación en un ciclo de ocho compases.

2. La primera toma no fue suficientemente buena – em-

pieza directamente una nueva toma en la siguiente vuelta

que sobrescribe la primera toma.

3. Después de grabar la segunda toma deja que la gra-

bación continúe y escucha, sin tocar nada.

Por ejemplo, digamos que la toma estaba bien hasta el compás siete.

4. En la siguiente vuelta, espera hasta el compás siete y

empieza a tocar.

De este modo, sobrescribirá sólo los dos últimos compases.

5. Asegúrese de que deja de tocar antes de que em-

piece la siguiente vuelta – o sobrescribirá la toma entera.

Modo de Grabación en Ciclo: Mantener último

Cada vuelta completa reemplaza la vuelta previamente

grabada. Tenga en cuenta lo siguiente:

• La vuelta del ciclo debe ser completada – si desactiva la

grabación o pulsa Detener antes de que el cursor alcance

el localizador derecho, se mantendrá la toma anterior.

• Si no toca o introduce ningún MIDI durante una vuelta,

nada ocurrirá (se mantendrá la toma anterior).

Modo de Grabación en Ciclo: Apilado/Apilado 2 (sin

enmudecer)

En este modo, ocurre lo siguiente:

• Cada vuelta de ciclo grabada se convierte en una parte MIDI

independiente.

• La pista se divide en “carriles”, uno para cada vuelta.

• Las partes se apilan una encima de la otra, cada una en un ca-

rril diferente.

• Se enmudecen todas las tomas, excepto la última (Apilado).

• Si está seleccionado Apilado 2, no hay ningún enmudeci-

miento.

Esto facilita crear una “toma perfecta” combinando las

mejores partes de diferentes vueltas. Puede editar las par-

tes en la ventana de proyecto (cortándolas, cambiándolas

de tamaño y borrándolas) o puede usar un editor MIDI

como en el siguiente ejemplo:

1. Desenmudezca las tomas silenciadas haciendo clic en

las partes con la herramienta Enmudecer.

2. Seleccione todas las tomas (partes) y ábralas, p. ej.,

en el Editor de Teclas.

3. Use el menú emergente de listado de partes en la ba-

rra de herramientas para escoger qué parte desea editar.

Vea “Manejando varias partes” en la página 441.

4. Elimine o edite las notas como desee.

5. Cuando esté contento con el resultado, cierre el editor.

116

Grabación

6. Para convertir todo en una parte MIDI única (que con-

tenga su “toma perfecta”), seleccione todas las partes y

escoja “Mezclar MIDI en el Bucle” desde el menú MIDI.

7. En el diálogo que se abre, active la opción Borrar el

Destino y haga clic en Aceptar.

Los eventos restantes en las partes se mezclarán juntos en una única

parte.

Grabar diferentes tipos de mensajes MIDI

Notas

Cuando pulsa y libera una tecla en su sintetizador o cual-

quier otro teclado MIDI, se manda un mensaje de “Note

On” (al pulsar la tecla) y otro de “Note Off” (al liberarla). El

mensaje de nota MIDI también contiene la información so

bre qué canal MIDI ha sido usado. Normalmente, esta in-

formación es sobrescrita por el ajuste de canal MIDI de la

pista, pero si ajusta el canal como “Cualquiera”, las notas

serán reproducidas en sus canales originales.

Mensajes continuos

El pitchbend, aftertouch y controladores (como la rueda

de modulación, pedal de sustain, volumen etc.) se consi-

deran eventos MIDI continuos (en oposición a los mensa-

jes momentáneos de tecla abajo o tecla arriba). Si mueve

la rueda de Pitchbend en su sintetizador mientras graba,

el movimiento se grabará juntamente con la tecla (mensa-

jes Note On y Note Off), tal y como sería de esperar. Pero

los mensajes continuos también pueden grabarse des-

pués de que las notas (o incluso antes). También pueden

grabarse en sus propias pistas, de forma separada de las

notas a las que pertenecen.

Pongamos, p. ej., que graba una o varias partes de bajo en

la pista 2. Si ahora pone otra pista, como la pista 55, a la

misma salida y canal MIDI que la pista 2, podrá hacer gra

baciones diferentes sólo para pitchbends de las partes de

bajo de la pista 55. Esto quiere decir que puede activar la

grabación como de costumbre y sólo mover la rueda de

pitchbend durante la toma. Mientras las dos pistas estén

asignadas a la misma salida y canal MIDI, al instrumento

MIDI le parecerá que las dos grabaciones fueron realiza

das simultáneamente.

Mensajes de cambio de programa

Normalmente, cuando cambia de un programa a otro en

su teclado (o lo que usa para grabar), se envía un número

correspondiente a dicho programa a través del MIDI en

forma de mensaje de cambio de programa. Dichos men

sajes pueden grabarse al vuelo con la música, más tarde

en una pista separada o ser introducidos manualmente en

los Editores de Teclado o Lista.

Mensajes de Sistema Exclusivo

El Sistema Exclusivo o “System Exclusive” (SysEx) es un

tipo especial de mensaje MIDI usado para mandar datos

que sólo afectan a una unidad de un determinado fabri

cante y modelo. El SysEx puede ser usado para transmitir

una lista de los valores que crean uno o más sonidos en

un sintetizador. Para detalles acerca de la visualización y

la edición de mensajes SysEx, vea la sección

“Trabajar

con mensajes SysEx” en la página 466.

La función Reinicializar

La función Reinicializar en el menú MIDI envía mensajes

de note off y reinicializa los controladores en todos los ca-

nales MIDI. Esto es a veces necesario si se cuelgan notas,

hay un vibrato constante, etc.

Hay otras dos opciones para realizar una reinicialización:

• Nuendo puede realizar automáticamente una reiniciali-

zación MIDI al detenerse.

Puede activar o desactivar esta función en el diálogo Preferencias (pá-

gina MIDI).

• Nuendo puede insertar un evento de reinicialización au-

tomáticamente al final de una parte grabada.

Abra el diálogo Preferencias (página MIDI) y active la opción “Insertar

Evento de ‘Reset’ al final de la Grabación”. El evento Reinicializar insertado

reinicializará los datos del controlador tales como Sustain, Aftertouch, Pit

chbend, Modulación, Breath Control, etc. Esto es útil si una parte MIDI

está grabada y p.

ej. el pedal de Sustain todavía está pulsado después de

haber detenido la reproducción. Normalmente, esto haría que todas las

partes siguientes fueran reproducidas con Sustain, ya que el comando Pe

dal Off no fue grabado. Para evitar esto, active “Insertar Evento de ‘Reset’

al final de la Grabación”.

Use Filtros MIDI para decidir exactamente qué tipos

de eventos se graban, vea

“Filtrado MIDI” en la pá-

gina 117.

117

Grabación

Grabación retrospectiva

Esta característica le permite capturar cualquier nota MIDI

que toque en modo detener o durante la reproducción y

convertirla en una parte MIDI “después de que haya ocu-

rrido”. Esto es posible debido al hecho de que Nuendo

puede capturar la entrada MIDI en una memoria búfer, in-

cluso cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Active la opción de Grabación Retrospectiva en el

diálogo Preferencias (página Grabar–MIDI).

Esto activa el paso a la memoria búfer de la entrada de datos MIDI, ha-

ciendo posible la Grabación Retrospectiva.

2. Asegúrese de que una pista MIDI está activada para la

grabación.

3. Cuando haya tocado algún trozo MIDI que quiera cap-

turar (bien en modo de detención o durante la reproduc-

ción), seleccione Grabación retrospectiva del menú

Transporte (o use el comando de teclado, por defecto

[Mayús.]-Num[*]).

El contenido de la memoria búfer de MIDI (es decir, lo que

acaba de tocar) se convierte en una parte MIDI en la pista

activada para la grabación. La parte aparecerá donde es

taba el cursor de proyecto cuando empezó a tocar – esto

significa que si tocó durante la reproducción, las notas

capturadas acabarán exactamente donde las tocó en rela

ción con el proyecto.

• El ajuste de Tamaño de Memoria búfer de Grabación

Retrospectiva en el diálogo Preferencias (página Grabar–

MIDI) determina cuántos datos pueden ser capturados.

Preferencias MIDI

Hay otras opciones y ajustes en las Preferencias que

afectan a la grabación y reproducción de datos MIDI:

Página MIDI

• Ajuste de Duración

Ajusta la duración de las notas de modo que siempre haya un corto pe-

riodo de tiempo entre el final de una nota y el inicio de otra (del mismo

tono y en el mismo canal MIDI). El tiempo se especifica en tics. Por de

fecto hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con el ajuste

de Resolución de la visualización MIDI en la misma página.

Página Grabar–MIDI

• Ajustar Partes MIDI a Compases

Si está activado, las partes MIDI grabadas serán automáticamente ajus-

tadas en su duración para empezar y acabar en posiciones exactas de

compás. Si está trabajando en un contexto basado en Compases+Tiem

pos, esto puede facilitarle la edición (desplazar, duplicar, repetir, etc.).

• Grabar en Solo en los Editores MIDI

Si está activado y abre una parte para editarla en un editor MIDI, su pista

será activada automáticamente para la grabación. Aún más, la activación

de grabación se desactiva para todas las otras pistas MIDI hasta que cie

rre nuevamente el editor.

Esto hace más fácil grabar datos MIDI cuando está editando una parte –

así siempre estará seguro de que los datos grabados acaban en la parte

editada y no en cualquier otra pista.

• Rango de Captura MIDI en ms

Si graba empezando en el localizador izquierdo, este ajuste le ayuda a

asegurarse de que el inicio de la grabación se incluye desde el primer

instante. Una situación muy molesta ocurre cuando ha grabado una toma

MIDI perfecta, para descubrir más tarde que la primera nota no ha sido

efectivamente incluida – ¡porque empezó a tocar un poco demasiado

temprano! Si eleva el Rango de Captura de Grabación, Nuendo captu

rará los eventos tocados justo antes del punto de grabación, eliminando

este problema.

Para una descripción de las otras opciones, haga clic so-

bre el botón de Ayuda en el diálogo Preferencias.

Filtrado MIDI

118

Grabación

La página MIDI–Filtro MIDI en el diálogo Preferencias le

permite impedir que determinados mensajes MIDI sean

grabados y/o “repetidos” (retransmitidos por la función

MIDI Thru).

El diálogo se divide en cuatro secciones:

Opciones y ajustes

Preferencias de Transporte relacionadas con

la Grabación

Algunos ajustes en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte) son importantes para la grabación. Configúrelos

según su método de trabajo preferido:

Desactivar Pinchado de Entrada al Parar

Si está activado, el pinchado de entrada en la barra de

transporte es desactivado automáticamente al entrar en

modo detener.

Parar después de Pinchado de Salida Automático

Si está activado, la reproducción se detendrá automática-

mente después del pinchado de salida (cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho y si el pinchado

de salida está activado en la barra de transporte). Si el valor

de post-roll de la barra de transporte está puesto a otro va

lor que no sea cero, la reproducción continuará durante el

tiempo establecido antes de pararse (vea abajo).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Los campos de valores para pre-roll y post-roll (bajo los

campos de los localizadores izquierdo/derecho) en la ba

rra de transporte tienen la siguiente funcionalidad:

• Estableciendo un valor de pre-roll le dice a Nuendo que

“vaya hacia atrás” un pequeño trozo si la reproducción se

activa.

Esto se aplica siempre al iniciar la reproducción, pero quizás es más rele-

vante cuando graba desde el localizador izquierdo (pinchado de entrada

activado en la barra de transporte) tal y como se describe más abajo.

• Estableciendo un valor de post-roll le dice a Nuendo

que reproduzca un pequeño trozo después de un punch

out automático antes de pararse.

Esto sólo se aplica si el pinchado de salida está activado en la barra de

transporte y “Parar después de Pinchado de Salida Automático” está ac

tivado en el diálogo Preferencias (página Transporte).

• Para activar o desactivar el pre-roll o post-roll, haga clic

en el botón correspondiente de la barra de transporte (al

lado del valor de pre/post-roll) o use las opciones “Utilizar

Pre-Roll” y “Utilizar Post-Roll” del menú Transporte.

Un ejemplo:

1. Ajuste los localizadores donde desea iniciar y detener

la grabación.

2. Active el Pinchado de entrada y el Pinchado de salida

en la barra de transporte.

3. Active la opción “Parar después de Pinchado de Sa-

lida Automático” en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte).

4. Ponga tiempos adecuados de pre-roll y post-roll ha-

ciendo clic en los campos correspondientes en la barra

de transporte e introduciendo nuevos valores de tiempo.

5. Active el pre-roll y post-roll haciendo clic en los boto-

nes próximos a los tiempos de pre-roll y post-roll para que

se enciendan.

Sección Descripción

Grabar Al activar cualquiera de estas opciones se impide la gra-

bación del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Puede,

sin embargo, ser procesado, y si ya ha sido grabado, se

reproducirá normalmente.

Thru Al activar cualquiera de estas opciones se impide la re-

transmisión del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Sin

embargo, se pueden grabar y reproducir con normalidad.

Canales Si activa un botón de canal, ningún mensaje MIDI de ese

canal será grabado o retransmitido. Los mensajes ya gra

bados serán, de todos modos, reproducidos normal-

mente.

Controlador Le permite impedir que determinados tipos de mensaje

MIDI de controladores sean grabados o retransmitidos.

Para filtrar un determinado tipo de controlador, selecció-

nelo de la lista en la parte superior de la sección Contro-

ladores y haga clic en “Añadir”. Aparecerá en la lista

inferior.

Para eliminar un tipo de controlador de la lista (permitién-

dole grabarlo o retransmitirlo), selecciónelo en la lista in-

ferior y haga clic sobre “Eliminar”.

El valor del campo post-roll y el conmutador

activar/desactivar.

El valor del campo pre-roll y el conmutador

activar/desactivar.

119

Grabación

6. Active la grabación.

El cursor de proyecto “volverá atrás” el tiempo especificado en el campo

pre-roll y empezará la reproducción. Cuando el cursor alcance el locali

zador izquierdo, la grabación se activa automáticamente. Cuando el cur-

sor llegue al localizador derecho, se desactivará la grabación, pero la

reproducción continuará durante el tiempo establecido en el campo

post-roll antes de pararse.

Usar el metrónomo

El metrónomo puede hacer sonar un clic que puede usar

como referencia rítmica. Los dos parámetros que contro

lan el tiempo del metrónomo son el tempo y el tipo de

compás, tal y como se ajustan en la pista de tempo y la

pista de tipo de compás, o en el Editor de la Pista de

Tempo (vea

“Editando la curva de tempo” en la página

494). El metrónomo puede usar tanto un clic de audio re-

producida a través de la tarjeta de sonido, como enviar

datos MIDI a un dispositivo conectado el cual reproducirá

el clic, o ambas opciones.

También puede configurar una precuenta (cuenta de en-

trada) que se oirá cuando empiece la grabación desde el

modo Detención. Puede ser musical o basada en tiempo

(vea

“Configurar una precuenta basada en tiempo” en la

página 120).

• Para activar el metrónomo, active el botón de Clic de la

barra de transporte.

También puede seleccionar la opción “Metrónomo activado” en el menú

Transporte o usar el correspondiente comando de teclado (por defecto

[C]).

• Para activar la precuenta, haga clic sobre el botón de

Precuenta en la barra de transporte.

También puede seleccionar la opción de “Precuenta Activada” en el

menú Transporte o configurar un comando de teclado para ello.

Ajustes de Metrónomo

Puede realizar ajustes para el metrónomo en el diálogo de

Configuración del Metrónomo, que se abre desde el menú

Transporte.

En la sección Opciones del Metrónomo, están disponi-

bles las siguientes opciones:

Si está seleccionado “Usar Precuenta Musical”, estarán

disponibles las siguientes opciones:

Clic act./desact. Precuenta activada/

desactivada

Opción Descripción

Metrónomo en

la Grabación/

Reproducción

Le permite especificar si el metrónomo se oye durante la

reproducción, la grabación, o ambas cosas (cuando Clic

se encuentra activado en la barra de transporte).

Usar Pre-

cuenta Musical

Activa la precuenta musical, que se oye cuando empieza

la grabación desde el modo Detención.

Usar Pre-

cuenta de

Tiempo Lineal

Activa la precuenta basada en tiempo, que se oye

cuando empieza la grabación desde el modo Detención.

Opción Descripción

Precuenta

(Compases)

Establece el número de compases que cuenta el metró-

nomo antes de empezar la grabación.

Usar Base de

Cuenta de

Proyecto

Si esta opción está activada, el metrónomo toca un clic

por cada tiempo según la base de cuenta del proyecto.

Duración del

Clic

Si esta opción está activada, aparece un campo a la dere-

cha donde puede especificar el “ritmo” del metrónomo.

Por ejemplo, ajustándolo a “1/8”, le da ocho notas (dos

clics por tiempo). También es posible crear ritmos de me

trónomo poco usuales como tresillos.

120

Grabación

Si “Usar Precuenta de Tiempo Lineal” está seleccionado,

están disponibles las siguientes opciones de precuenta

(vea

“Configurar una precuenta basada en tiempo” en la

página 120 para más detalles):

Están disponibles más opciones de configuración para

los clics de audio y MIDI en la sección Salidas de Clic:

Configurar una precuenta basada en tiempo

En escenarios de postproducción es más normal trabajar

con referencias basadas en tiempo que basadas en com

pases y tiempos. En estos casos es útil configurar una

precuenta de tiempo lineal como referencia de tiempo

para sus grabaciones.

Un uso típico sería la sincronización de voces o versiones

dobladas. En estos escenarios se encontraría saltando

frecuentemente entre posiciones en las que quiere empe-

zar una grabación. Ajustando los localizadores a las sec-

ciones que quiera grabar y definiendo una precuenta de

tiempo lineal, puede asignar rápidamente, localizar y oír la

posición de inicio de grabación en su proyecto.

Proceda así:

1. En la barra de Transporte, active la claqueta, configure

un valor de pre-roll y active el Pre-roll.

2. Abra el menú Transporte y asegúrese de que la op-

ción “Iniciar grabación en el Localizador Izquierdo” está

activada.

3. Sobre el menú Transporte, seleccione “Configuración

del Metrónomo…”.

Se abre el diálogo de configuración del metrónomo.

4. En la sección Opciones del Metrónomo, asegúrese de

que la opción “Metrónomo en la Grabación” está activada.

Tipo de Com-

pás de Inicio de

Grab.

Si esta opción está activada, la precuenta usará automá-

ticamente el tipo de compás y tempo de la posición en la

que inicie la grabación.

Tipo de com-

pás en tiempo

de proyecto

Si esta opción está activada, la precuenta será en el tipo

de compás definido en la pista de tempo. Además, se

aplicará cualquier cambio de tempo en la pista de tempo

durante la precuenta.

Usar Compás Le permite especificar un tipo de compás para la pre-

cuenta. En este modo, los cambios de tempo en la pista

de tempo no afectarán a la precuenta.

Opción Descripción

Clics de

Precuenta

En este campo puede establecer el número de clics que

se oyen antes de que empiece la reproducción o graba

ción. Puede poner valores desde 1 hasta 20.

Intervalo en

segundos

Use este campo para definir un intervalo de tiempo para

los clics (desde 0.1 hasta 1.0 segundos).

Puede calcular la posición del primer clic multiplicando

el valor de Clics de Precuenta por el intervalo especifi

cado y restando este valor de la posición del localizador

izquierdo.

Emphasis Use este menú emergente para seleccionar un clic enfa-

tizado. Esto es útil si quiere tener una diferencia audible

entre el primero y/o último clic y los demás clics.

Opción Descripción

Activar Clic

MIDI

Selecciona si el Metrónomo suena a través de MIDI o no.

Puerto/Canal

MIDI

Aquí es donde selecciona una salida MIDI y un canal para

el clic del metrónomo.

Para el clic del metrónomo también puede seleccionar un

instrumento VST previamente configurado en la ventana

Instrumentos VST.

Nota/Veloci-

dad Alta

Ajusta el número de la nota MIDI y el valor de la velocidad

para la “nota alta” (el primer tiempo de un compás).

Nota/Veloci-

dad Baja

Ajusta el número de la nota MIDI y la velocidad para las

“notas bajas” (los otros tiempos).

Activar Clic de

Audio

Selecciona si el metrónomo suena a través de la tarjeta

de sonido o no.

Opción Descripción

Pitidos Si está seleccionado, los clics de audio serán unos piti-

dos generados por el programa. Ajuste el tono y el nivel

de los pitidos para los tiempos “Alto” (el primero) y

“Bajo” (los demás) usando los deslizadores inferiores.

Sonidos Cuando esté seleccionado, usted podrá hacer clic en los

campos “Sonido” inferiores para cargar archivos de au

dio para usarlos como sonidos “Altos” y “Bajos” del me-

trónomo. Los deslizadores ajustan el nivel del clic.

Opción Descripción

121

Grabación

5. Active la opción “Usar Precuenta de Tiempo Lineal”.

Las opciones para la precuenta de tiempo lineal se muestran en la sec-

ción “Opciones de Precuenta”.

6. Configure las Opciones de Precuenta según sus ne-

cesidades.

7. Haga clic en Aceptar para guardar sus ajustes y cerrar

el diálogo del Metrónomo.

8. Ajuste los localizadores a la sección que quiera gra-

bar.

Si quiere grabar varias secciones, es útil configurar marcadores de ciclo

para todas las secciones que quiera grabar (vea

“Marcadores de ciclo” en

la página 150).

9. Active la grabación.

Su proyecto se reproduce desde la posición del cursor de proyecto actual.

Cuando el cursor del proyecto llega a la posición especificada con los pa

rámetros “Clics de Precuenta” y “Intervalo en segundos”, se lanza la pre-

cuenta. Se detiene cuando el cursor llega al localizador izquierdo y

empieza la grabación.

• También puede ajustar el localizador izquierdo a la posi-

ción en la que quiere empezar a grabar, ajuste el cursor

del proyecto a una posición anterior al localizador iz-

quierdo, active el botón de Punch In en la barra de trans-

porte y empiece la reproducción.

La precuenta de tiempo lineal definida se lanza así como el cursor se va

moviendo hacia el localizador izquierdo. Cuando llega al localizador iz

quierdo, la grabación se activa automáticamente.

Bloquear y Desbloquear Grabación

Durante la grabación puede ocurrir que desactive acci-

dentalmente el modo grabación, p. ej. presionando [Espa-

cio]. Para prevenirlo puede configurar un comando de

teclado para ello en el diálogo Comandos de Teclado. Si

usa el comando Bloquear Grabación, el botón Grabación

se volverá de color gris y el modo grabación se bloqueará

hasta que use el comando de teclado Desbloquear Gra

bación o pase al modo de detención (Stop).

• Si Bloquear Grabación está activado y quiere pasar al

modo de detención (haciendo clic en Detener o pulsando

[Espacio]), verá un diálogo en el que tendrá que confirmar

que quiere parar la grabación. También puede usar el co

mando de teclado Desbloquear Grabación y luego entrar

en modo de detención como siempre.

• Por defecto no hay comandos de teclado asignados a

estas funciones. En el diálogo Comandos de Teclado en-

contrará las entradas de los comandos de teclado corres-

pondientes en la categoría Transporte (vea el capítulo

“Comandos de teclado” en la página 632 para más infor-

mación sobre cómo configurar comandos de teclado).

Ö Estos comandos de teclado son especialmente útiles

cuando se combinan con otros comandos (p.

ej. con Gra-

bar/Detener) usando las funciones de macro. De esta ma-

nera tendrá macros potentes que le ayudarán a mejorar su

trabajo.

Ö Tenga en cuenta que un punch-out automático en la

posición del localizador derecho que pueda haber puesto

en la barra de transporte, se ignorará en modo Bloquear

Grabación.

Visor de Grabación Restante

El Visor del Tiempo de Grabación Restante le permite ver

cuánto tiempo le queda de grabación. El tiempo disponible

depende de la configuración actual, p.

ej., de la cantidad de

pistas que tenga activadas para la grabación, de la configu

ración de su proyecto (p. ej. la frecuencia de muestreo), y

de la cantidad de espacio disponible en el disco duro.

Puede mostrar y ocultar el visor usando la opción “Graba-

ción Restante” del menú Dispositivos.

122

Grabación

Ö El tiempo de grabación restante también se muestra

en la línea de estado encima de la lista de pistas.

Recuperar grabaciones de audio

después de un fallo del sistema

Normalmente, cuando un ordenador se cuelga, se pierden

todos los cambios realizados a su proyecto desde la úl

tima vez que lo salvó. Habitualmente, no hay un modo rá-

pido y fácil de recuperar su trabajo.

Con Nuendo, si su sistema se cuelga mientras está gra-

bando (por un corte de corriente o cualquier otra eventua-

lidad), encontrará que su grabación sigue estando dispo-

nible, desde el momento en que inició la grabación hasta

el momento en que falló el ordenador.

Cuando sufra un fallo del ordenador mientras graba, sim-

plemente vuelva al lanzar el sistema y compruebe la carpeta

de grabación del proyecto (por defecto es la subcarpeta

Audio dentro de la carpeta de proyecto). Debería contener

el archivo de audio que estaba grabando en el momento

que falló el sistema.

Si está guardando sus pistas en unidades diferentes

(usando carpetas de grabación individuales), el visor

de tiempo hará referencia al medio que tenga menos

espacio disponible.

Esta funcionalidad no constituye una garantía “por

encima de todo” de Steinberg. Aunque el programa

en sí mismo ha sido mejorado de modo que las gra

baciones de audio pueden recuperarse después de

un fallo del sistema, sigue siendo posible que tras un

error grave, un corte en la corriente, etc. queden da

ñados algunos componentes del ordenador, imposi-

bilitando la recuperación de los datos.

Por favor no intente activamente producir este tipo

de situación para probar esta funcionalidad. Aunque

los procesos internos del programa han sido mejora

dos para hacer frente a tales situaciones, Steinberg

no puede garantizar que otras partes del programa

no se vean consecuentemente perjudicadas.

Fundidos, fundidos cruzados y

envolventes

124

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear fundidos

Existen dos tipos de fundidos de entrada y fundidos de sa-

lida en Nuendo: los fundidos basados en eventos que crea

mediante los manipuladores de fundido (vea más abajo) y

los fundidos basados en clips creados procesando (vea

“Fundidos basados en clips” en la página 125).

Fundidos basados en eventos

Los eventos de audio seleccionados presentan unos mani-

puladores triangulares en las esquinas superiores izquierda

y derecha. Dichas manecillas pueden ser arrastradas para

crear, respectivamente, un fundido de entrada o de salida.

Creando un fundido de entrada. El fundido queda reflejado

automáticamente en la forma de onda, reaccionando visualmente

cuando arrastra el manipulador de fundido.

Los fundidos creados con los manipuladores no se aplican

al clip de audio como tal, sino que se calculan en tiempo

real durante la reproducción. Esto significa que varios

eventos relativos al mismo clip de audio pueden tener cur

vas de fundido diferentes. También significa que tener un

gran número de fundidos implica más potencia de proceso.

• Si selecciona múltiples eventos y arrastra los manipula-

dor de fundido de uno de ellos, el mismo fundido se aplica

a todos los eventos seleccionados.

• Puede editar un fundido desde el diálogo de Fundidos,

tal y como se describe en las páginas siguientes.

El diálogo se abre al hacer doble clic sobre el área encima de la curva

del fundido, o seleccionando el evento y escogiendo “Abrir Editor de

Fundido(s)” desde el menú Audio (tenga en cuenta que se abrirán dos

diálogos si el evento tiene curvas tanto de fundido de entrada como de

salida).

Si ajusta la forma de la curva de fundido en el diálogo de Fundidos, la

forma se mantendrá cuando más tarde ajuste la duración del fundido.

• Puede alargar o acortar un fundido en cualquier mo-

mento, arrastrando el manipulador.

Puede realizar esta acción sin seleccionar primero el evento; es decir, sin

que los manipuladores sean visibles. Tan sólo desplace el cursor sobre

la curva de fundido hasta que el cursor se convierta en una flecha bidi

reccional, y después haga clic sobre arrastrar.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Curvas de Volumen”

está activada en el diálogo Preferencias (Visualización de

Eventos–Audio), las curvas de fundido se muestran en to-

dos los eventos, con independencia de que estén o no

seleccionados.

Si la opción está desactivada, las curvas de volumen se mostrarán solo

sobre los eventos seleccionados.

• Si la opción “Líneas de Fundido Gruesas” está activada

en el diálogo de Preferencias (página Visualización de

Eventos–Audio), las líneas de fundido y la curva de volu

men son más gruesas, incrementando su visibilidad.

• Si la opción “Usar la rueda del ratón para el volumen del

Evento y Fundidos” está activada en el diálogo de Prefe-

rencias (página Opciones de Edición–Audio), pulsando

[Mayús.] mientras mueve la rueda del ratón desplaza la

curva de volumen hacia arriba o abajo.

Al posicionar el puntero del ratón sobre algún lugar en la mitad izquierda

del evento, el punto de finalización del fundido de entrada se desplaza.

Cuando el puntero del ratón está en la mitad derecha de un evento, el

punto de inicio del fundido de salida se desplaza igualmente.

Ö En el diálogo Comandos de Teclado (categoría Audio)

puede configurar comandos de teclado para cambiar la

curva de volumen de evento y cualquier curva de fundidos,

vea

“Comandos de teclado” en la página 632.

Ö Como una alternativa a arrastrar los manipuladores de

fundido, puede usar las opciones “Fundido de entrada

hasta el Cursor” y “Fundido de Salida desde el Cursor” en

el menú Audio para crear fundidos. Sitúe el cursor de pro

yecto sobre un evento de audio en el que desee crear un

fundido de entrada o salida, y seleccione la opción ade

cuada desde el menú Audio. Se creará un fundido, desde

el inicio o final del evento hasta la posición del cursor.

125

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Crear y ajustar fundidos con la herramienta Seleccionar

Rango

Los fundidos basados en eventos también se pueden

crear y ajustar con la herramienta de selección de rango:

1. Seleccione una parte del evento de audio con la he-

rramienta Seleccionar Rango.

2. Invoque el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos

al Rango”.

El resultado depende de su selección:

• Si selecciona un rango desde el inicio del evento, se crea un

fundido de entrada en el rango.

• Si selecciona un rango que alcance el final de un evento, se

crea un fundido de salida en el rango.

• Si selecciona un rango que abarque una sección media del

evento, pero sin llegar a su inicio ni a su fin, se crea un fundido

de entrada desde el inicio del evento hasta el inicio del rango

seleccionado, y un fundido de salida desde el final del rango

seleccionado hasta el final del evento.

Aplicar fundidos por defecto

También puede crear fundidos usando los comandos

“Aplicar Fundido de Entrada estándar” y “Aplicar Fundido

de Salida estándar” desde el menú Audio.

1. Seleccione uno o más eventos de audio en la ventana

de proyecto.

2. En el menú Audio, seleccione “Aplicar Fundido de En-

trada estándar” o “Aplicar Fundido de Salida estándar”.

Se crea un fundido de la misma duración y forma que el fundido por de-

fecto (vea “Botón Por Defecto” en la página 127).

Acerca del manipulador de volumen

Un evento de audio seleccionado también tiene un manipu-

lador cuadrado en la parte central superior: el manipulador

de volumen. Le da una forma rápida de cambiar el volumen

de un evento en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta

que arrastrar el manipulador de volumen también cambia el

valor en la línea de información.

Suprimir fundidos

Para eliminar los fundidos de un evento, seleccione el

evento y escoja “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

Si quiere eliminar los fundidos en un rango específico, se-

leccione el área de fundido con la herramienta de Selec-

ción de Rango y seleccione “Suprimir Fundidos” en el

menú Audio.

Fundidos basados en clips

Si ha seleccionado un evento de audio o una sección de

un evento de audio (usando la herramienta Seleccionar

Rango), puede aplicar un fundido de entrada o salida a la

selección usando las funciones de “Fundido de Entrada”

o “Fundido de Salida” en el submenú Proceso del menú

Audio. Estas funciones abren el correspondiente diálogo

de Fundido, permitiéndole especificar una curva de fun

dido. Los fundidos creados de este modo se aplicarán al

clip de audio en vez de al evento.

Puede seleccionar múltiples eventos de audio en

pistas separadas con la herramienta Seleccionar

Rango, y aplicar el fundido a todos ellos simultánea

mente.

Arrastre el manipulador de

volumen hacia arriba o abajo para

cambiar el volumen del evento.

El cambio del volumen se

muestra numéricamente en

la línea de información.

La forma de onda del evento refleja el

cambio del volumen.

126

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Si más tarde crea nuevos eventos que hagan referencia al

mismo clip, éstos tendrán los mismos fundidos.

• Puede eliminar o modificar los fundidos en cualquier momento

usando el Historial de Procesos (vea

“El diálogo Historial de

Procesos” en la página 301).

Si otros eventos hacen referencia al mismo clip de audio,

se le preguntará si desea que el procesado se aplique o

no a dichos eventos.

• Continuar aplicará el procesado a todos los eventos que ha-

gan referencia al clip de audio.

• Nueva Versión creará una versión nueva, separada, del clip de

audio para el evento seleccionado.

• También puede activar la opción “No preguntar de

nuevo”. Con independencia de si después escoge “Con-

tinuar” o “Nueva Versión”, todos los procesados futuros

se adaptarán a la función que haya seleccionado.

Puede cambiar este ajuste en cualquier momento en el diálogo Preferen-

cias (página Opciones de Edición–Audio), en “Al procesar Clips Com-

partidos”.

Los diálogos de Fundido

Los diálogos de Fundido aparecen cuando edita un fun-

dido existente o usa las funciones Fundido de Entrada/

Fundido de Salida en el submenú Proceso del menú Au-

dio. La imagen inferior le muestra el diálogo de Fundido

de Entrada; el Fundido de Salida tiene ajustes y caracte-

rísticas idénticos.

Si abre el diálogo o diálogos de Fundido con varios even-

tos seleccionados, podrá ajustar las curvas de fundido

para todos esos eventos simultáneamente. Esto es útil si

desea aplicar el mismo tipo de fundido de entrada a más

de un evento, etc.

Las opciones disponibles son:

La duración del fundido está determinada por la se-

lección realizada. En otras palabras, se especifica la

duración del fundido antes de abrir el diálogo de

Fundidos. Puede seleccionar múltiples eventos y

aplicar el mismo procesado a todos ellos simultá

neamente.

Opción Descripción

Tipo de Curva Estos botones determinan si la curva de fundido es a

base de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline

amortiguadas (botón central), o segmentos lineales

(botón derecho).

Visor del Fundido Esto muestra la forma de la curva de fundido. La

forma de onda resultante se muestra en gris oscuro,

con la forma de onda actual en gris claro.

Haga clic sobre la curva para añadir puntos, y haga

clic en los puntos existentes y arrastrarlos para cam

biar la forma. Para suprimir un punto de la curva,

arrástrelo fuera del área de visualización.

Botones de Forma

de Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas de

curva más comunes.

Botón Restablecer Este botón sólo está disponible al editar fundidos rea-

lizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Haga clic sobre el mismo para cancelar cualquier

cambio efectuado desde que abrió el diálogo.

127

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Aplicar un fundido

Dependiendo de si está editando un fundido realizado con

los manipuladores o aplicando un fundido usando el Menú

de Proceso, se mostrarán botones diferentes en la fila del

diálogo de Fundido:

Los diálogos de Edición de Fundido tienen los siguientes

botones:

Los diálogos de Proceso de Fundido tienen los siguientes

botones:

Crear fundidos cruzados

El material de audio que se solapa en la misma pista puede

ser sometido a un fundido cruzado, para transiciones sua

ves o efectos especiales. Puede crear un fundido cruzado

seleccionando dos eventos de audio consecutivos y selec

cionando el comando Fundido Cruzado en el menú Audio

(o pulsando el correspondiente comando de teclado [X]). El

resultado depende de si los dos eventos se solapan o no:

• Si los eventos se solapan, se crea un fundido cruzado

en el área de solapado.

El fundido cruzado tendrá la forma por defecto (lineal, simétrica), pero

puede cambiarlo según se describe a continuación.

Ö La duración y forma por defecto del fundido cruzado

se ajustan en el diálogo de Fundido Cruzado (vea

“El diá-

logo de Fundido Cruzado” en la página 129).

• Si los eventos no se solapan pero son correlativos (uno

detrás de otro sin hueco) todavía es posible realizar un

fundido cruzado entre ellos – ¡suponiendo que sus res

pectivos clips de audio se solapan! En este caso, los dos

eventos cambian de tamaño de modo que se solapen, y

se aplica un fundido cruzado de la duración y forma por

defecto.

Valor de Duración

del Fundido

Este parámetro sólo está disponible al editar fundidos

realizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Se puede usar para introducir las duraciones de los

fundidos numéricamente. El formato de los valores

viene determinado por la Visualización primaria de

Tiempo en la barra de transporte.

Cuando aplica la opción Aplicar Duración, el valor in-

troducido en el campo de valor de Duración del Fun-

dido se usa al hacer clic sobre Aplicar o Aceptar.

Si ajusta el Fundido actual como el fundido por de-

fecto, el valor de duración es incluido como parte de

los ajustes por defecto.

Presets En esta sección puede configurar presets para las

curvas de fundido de entrada y fundido de salida que

quiera aplicar a otros eventos o clips.

Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.

Para renombrar un preset seleccionado, haga doble

clic sobre su nombre y teclee uno nuevo.

Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Por Defecto Este botón sólo está disponible al editar fundidos

realizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Haga clic aquí para guardar los ajustes actuales

como fundido por defecto, para usarlo cada vez que

cree nuevos fundidos arrastrando manipuladores de

eventos. Tanto la forma como la duración se usarán

al crear fundidos usando el comando “Aplicar Fun

dido Estándar…” en el menú Audio.

Botón Función

Aceptar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, y cierra el

diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Aplicar Aplica la Curva de Fundido preparada al evento, sin ce-

rrar el diálogo.

Opción Descripción

Botón Función

Preescucha Reproduce el área de fundido. La reproducción se repetirá

hasta que haga clic de nuevo en el botón (el botón cam

biará de nombre a “Detener” durante la reproducción).

Procesar Aplica la curva de fundido ajustada al clip, y cierra el diá-

logo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Área de fundido

cruzado

128

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Un ejemplo:

Los eventos no se solapan, pero sus clips sí. Por consiguiente, puede

cambiarse el tamaño de los eventos para que se solapen, lo que es

imprescindible para un fundido cruzado.

Al aplicar la función de Fundido Cruzado, se cambia el tamaño de los

dos eventos de modo que se solapen, y un fundido cruzado por defecto

se crea en el área de fundido cruzado.

• Si los eventos no se solapan, y no pueden ser cambia-

dos de tamaño suficientemente, no podrá crearse un fun-

dido cruzado.

• Puede especificar la duración del fundido cruzado

usando la herramienta Seleccionar Rango: efectúe una

selección que incluya el área de fundido cruzado deseada

y use el comando Fundido Cruzado en el menú Audio.

El fundido cruzado se aplica en el rango seleccionado (siempre que los

eventos o sus clips se solapen, como se describió arriba).

Ö También puede efectuar un rango de selección des-

pués de crear el fundido cruzado y usar la función “Ajustar

fundidos al Rango” en el menú Audio.

• Cuando ya haya creado un fundido cruzado, puede edi-

tarlo seleccionando un o ambos eventos sujetos al fundido

cruzado, y seleccionando “Fundido Cruzado” nuevamente

en el menú Audio (o haciendo doble clic en la zona del fun

dido cruzado).

Esto abre el diálogo de Fundido Cruzado, vea más abajo.

Eliminar fundidos cruzados

Para suprimir un fundido cruzado, proceda así:

• Seleccione los eventos correspondientes y seleccione

“Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

• Use la herramienta de Selección de Rango para selec-

cionar todos los fundidos y fundidos cruzados que quiera

eliminar, y seleccione “Suprimir Fundidos” en el menú Au-

dio.

• Seleccione un fundido cruzado haciendo clic y arrás-

trelo fuera de la pista.

Clips de audio

Eventos de audio

129

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

El diálogo de Fundido Cruzado

Ö Esta sección describe el diálogo por defecto de Fun-

dido Cruzado. Sin embargo, si activa la opción “Editor

Simple de Fundido Cruzado” en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición–Audio), se usa un diálogo

simplificado en su lugar (similar a los diálogos de Fundi

dos normales).

Opciones y ajustes

El diálogo fundido cruzado consiste de dos secciones: Las

formas de onda del audio a fundir y las curvas de fundido,

todo esto se muestra en la parte superior. La parte inferior

del diálogo de fundido cruzado contiene un número común

de ajustes y controles, así como ajustes separados (pero

idénticos) para el fundido de salida (arriba) y la curva de

fundido de entrada (abajo) del fundido cruzado. Están dis

ponibles las siguientes opciones (de izquierda a derecha):

Opción Descripción

Rango de Empuje Este menú emergente le permite especificar el

rango que moverá al usar los botones de Empujar,

vea

“Usar los botones de Empujar” en la página

131.

Modo de Empuje Aquí puede especificar si desea mover el fundido o

mover el audio al usar los botones de Empujar, vea

“Usar los botones de Empujar” en la página 131.

Modo Cadena Este ajuste determina cómo se comporta el audio

de la derecha del fundido cruzado en la pista

cuando mueve el fundido cruzado de un evento.

Tenga en cuenta que el comportamiento es dife

rente dependiendo de si el próximo evento de au-

dio de la pista le sigue sin imperfecciones o con

un espacio vacío:

Hasta el Final – todos los eventos siguientes de la

pista se mueven.

Hasta el Silencio – todos los eventos siguientes

de la pista hasta el próximo silencio se mueven.

Ninguno – Ninguno de los eventos siguientes de

la pista se mueve.

Desplazamiento En las curvas de fundido de entrada y de salida

puede ver una línea vertical punteada que marca el

punto de unión. Si trabaja con fundidos cruzados

asimétricos, puede establecer diferentes puntos de

unión para los eventos de fundido de entrada y fun

dido de salida, es decir, un desplazamiento de

punto de unión. Para información sobre el punto de

ajuste, vea

“Cambiar el solapado” en la página 131.

Fundidos simétricos Si esto está activado, los controles de edición de

las curvas de fundido de entrada y salida se “enla

zan”, para que ambas se vean afectadas la misma

cantidad, sin importar si usa los controles de fun

dido de entrada o de salida.

Duración Especifica la duración del área de fundido cru-

zado, vea “Redimensionar el área de fundido cru-

zado” en la página 132.

Opción Descripción

130

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Solapado Esto define la posición del punto de ajuste en al

área de fundido cruzado, vea

“Cambiar el sola-

pado” en la página 131.

Volumen Cambia el volumen de los eventos con fundido cru-

zado. Esto es lo mismo que usar los manipuladores

de volumen en el visor de eventos, vea

“Acerca del

manipulador de volumen” en la página 125.

Botones de Empujar Use los botones Empujar para empujar el área de

fundido o el audio en la dirección deseada, vea

“Usar los botones de Empujar” en la página 131.

Visores de curva

de fundido

Estos visores muestran la forma de las curvas de

fundido de entrada y salida, respectivamente.

Haga clic en una curva para añadir puntos, haga

clic y arrastre los puntos existentes para cambiar

la forma, o arrastre un punto fuera del visor para

eliminarlo.

Botones de curva Los botones de tipo de curva determinan si la

curva correspondiente de fundido es a base de

curvas spline (botón izquierdo), curvas spline

amortiguadas (botón central) o segmentos lineales

(botón derecho).

Los botones de forma de curva le dan acceso rá-

pido a las formas de curva más comunes.

Igual Amplitud Active este parámetro para ajustar las curvas de

fundido para que las amplitudes de fundido de en

trada y salida sumen lo mismo a lo largo de la re-

gión de fundido cruzado. Esto se suele usar en

fundidos cruzados cortos.

Igual Energía Active este parámetro para ajustar las curvas de

fundido para que la energía (poder) del fundido

cruzado sea constante a lo largo de la región de

fundido cruzado.

Botones de

Reproducción

Estos botones le permiten escuchar el fundido

cruzado entero, o la parte de fundido de salida, o

la parte de fundido de entrada. Puede configurar

comandos de teclado para ello en las siguientes

categorías del diálogo Comandos de Teclado:

Categoría Editor de Fundidos Cruzados – Fundido

salida, Fund. cruzado, Fund. entrada.

Categoría Medios – Empezar Preescucha (lanza la

reproducción del fundido cruzado), Parar Prees

cucha (para la reproducción del fundido cruzado).

Categoría Transporte – Iniciar/Detener (lanza la

reproducción global), Detener (para la reproduc

ción global) y Iniciar/Detener Previo (lanza la re-

producción del fundido cruzado).

Para más información, vea “Comandos de te-

clado” en la página 632.

Opción Descripción

Pre-roll y Post-roll Active el pre-roll para empezar la reproducción an-

tes del área de fundido. Active el post-roll para de-

tener la reproducción después del área de

fundido.

En los campos de tiempo puede introducir el

tiempo que desee (en segundos y milisegundos)

para la duración de pre-roll y post-roll.

Botón Auto-Despla-

zamiento

Actívelo para desplazar el visor de fundido cruzado

durante la reproducción, para que la posición del

cursor siempre sea visible. Esto sólo se aplica al

usar los controles de reproducción del transporte

y funciona como la función correspondiente en la

ventana de proyecto (vea “Auto-Desplazamiento”

en la página 53).

Botón Zoom al

Fundido

Haga clic en este botón para hacer zoom y centrar

el visor en el área de fundido cruzado seleccio

nada actualmente.

Zoom auto. Active esto para hacer zoom y centrar el visor au-

tomáticamente en el fundido cruzado cuando lo

redimensiona. Esto también funciona cuando se

lecciona el siguiente fundido cruzado con los bo-

tones “Sel. Fundido Cruzado” (vea abajo).

Sección Presets Haga clic en el botón Guardar a la derecha del

menú emergente Presets para guardar los ajustes

de su fundido cruzado para poderlo aplicar luego a

otros eventos.

Para renombrar un preset, haga doble clic sobre

su nombre y teclee uno nuevo.

Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú

emergente y apriete el botón Suprimir.

Botones Por Defecto Haga clic en el botón Guardar por Defecto para

grabar los ajustes actuales como por defecto. Estos

ajustes se usarán cada vez que cree nuevos fundi

dos cruzados.

Haga clic sobre el botón Estándar para aplicar to-

das las curvas y ajustes del fundido cruzado por de-

fecto en el diálogo de Fundido Cruzado.

Botones Sel. Fun-

dido Cruzado

Estos botones le permiten seleccionar el área de

fundido cruzado anterior/siguiente, siempre que la

pista actual contenga más de un fundido cruzado.

Si está activado “Selección de Proyecto sigue”, el

hecho de seleccionar otro fundido cruzado cam

biará automáticamente la selección de evento en

la ventana de proyecto.

Opción Descripción

131

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Mover el área de fundido cruzado

Puede mover el área de fundido cruzado en el visor de

fundido cruzado cambiando los parámetros de solapado y

empujar. Esto se describe en las siguientes secciones.

Cambiar el solapado

El valor de solapado es la relación entre el punto de unión

(es decir, el punto de intersección de los dos eventos, vea

la imagen inferior) y el área de fundido cruzado. Si usa los

controles de Solapado, el fundido cruzado se moverá alre

dedor del punto de unión. Por defecto, el punto de unión

está situado en el centro del área de fundido cruzado.

Un fundido cruzado simétrico centrado

Para fundidos cruzados simétricos, el punto de unión para

el fundido de salida y el fundido de entrada está situado ini

cialmente en el centro del fundido cruzado. Moviendo los

deslizadores de solapado puede mover el fundido cruzado

alrededor del punto de unión, para determinar cuánto in

cluir del fundido de salido y del fundido de entrada.

Para fundidos cruzados asimétricos puede mover los desli-

zadores de solapado por separado para configurar diferen-

tes valores para las curvas de fundido de entrada y fundido

de salida. Esto resulta en un Desplazamiento.

Usar los botones de Empujar

Cuando usa los botones Empujar, puede decidir si mue-

ven el fundido o mueven el clip de audio. Para ello, active

tanto “Despl. Audio” o “Despl. Fundido” en la sección

Modo de Empuje. Cada vez que hace clic en un botón

Empujar o cambia el valor en el campo empujar, el área de

fundido o clip de audio se mueve en la dirección corres

pondiente la cantidad especificada en el menú emergente

Rango de Empuje.

• Si “Fund. simétricos” está activado y el Modo de Empuje

está en “Despl. Fundido”, se moverán la misma cantidad las

áreas de fundido de salida y fundido de entrada. También

puede mover el fundido usando el manipulador central de la

curva de fundido de salida o de entrada.

Mover el Fundido

• Si “Fund. simétricos” está activado, y el Modo de Em-

puje está ajustado a “Despl. Audio”, los botones de Em-

pujar en el visor de fundido de entrada moverán el evento

de audio.

También puede mover el audio haciendo clic en el evento de fundido de

entrada y arrastrándolo con el símbolo de mano que aparece.

Mover el audio

Ö No es posible mover el audio del evento de fundido de

salida.

No tome el parámetro Solapado como la duración del

área de fundido cruzado de los eventos.

Punto de

Unión

132

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Redimensionar el área de fundido cruzado

Cambiar la duración del fundido cruzado sin mover los

puntos de unión

Puede ajustar la duración del área de fundido cruzado

usando los deslizadores de Duración, haciendo clic en los

campos “Duración”, cambiando el valor numéricamente y

pulsando [Retorno], o moviendo los manipuladores co

rrespondientes en el visor de fundido cruzado:

Haga clic y arrastre estos puntos para cambiar la duración de la curva

de fundido de salida o de fundido de entrada.

• Si “Fund. simétricos” está activado cuando cambia la

duración, tanto la duración del fundido de salida como del

fundido de entrada se cambiará la misma cantidad.

El cambio de duración se aplicará por igual a ambas partes, sin mover

los puntos de unión.

• Si “Fund. simétricos” está desactivado, los controles de

duración superiores cambian la duración de la curva de

fundido de salida, y los controles inferiores cambian la du

ración de la curva de fundido de entrada.

Cambiar la duración del fundido cruzado y mover los

puntos de unión

También puede ajustar la duración del área de fundido

cruzado usando el manipulador derecho del fundido de

salida o el manipulador izquierdo de la curva de fundido

de entrada. Esto cambiará la duración junto con los pun

tos de unión:

Haga clic y arrastre estos manipuladores para cambiar la duración de la

curva de fundido de salida o la curva de fundido de entrada, junto con

los puntos de unión.

• Si “Fund. simétricos” está activado, la duración y los pun-

tos de unión de ambas curvas de fundidos se cambiarán.

• Si “Fund. simétricos” está desactivado, el manipulador

derecho de la curva de fundido de salida cambiará la du-

ración y el punto de unión de la curva de fundido de sa-

lida, y el manipulador izquierdo de la curva de fundido de

entrada cambiará la duración y el punto de unión de la

curva de fundido de entrada.

Fundidos automáticos y fundidos

cruzados

Nuendo tiene una función de Fundido Automático que se

puede establecer globalmente y por separado para cada

pista. La idea detrás de la función de fundido automático es

crear transiciones más suaves entre los eventos, aplicando

fundidos de entrada y salida cortos (entre 1 y 500

ms).

Ö ¡Los fundidos automáticos no se indican con líneas de

fundido!

Para poder cambiar el tamaño del fundido cruzado,

debe ser posible cambiar el tamaño del evento co-

rrespondiente. Por ejemplo, si el evento de fundido de

salida ya toca su clip de audio hasta el final, su último

punto no se puede mover más hacia la derecha.

Como se mencionó anteriormente, los fundidos basa-

dos en eventos se calculan en tiempo real durante la

reproducción. Por lo tanto, cuantos más eventos de

audio haya en el proyecto, más demanda de procesa

dor habrá con los Fundidos Automáticos activados.

133

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

Efectuando ajustes globales de fundido

automático

1. Para efectuar ajustes globales de fundidos automáti-

cos para todo un proyecto, seleccione “Configuración de

Fundidos Automáticos…” en el menú Proyecto.

Esto abre el diálogo de Fundidos automáticos del proyecto.

2. Use el campo de valor de Duración para especificar la

duración del Fundido Automático o el Fundido Cruzado

(1–500 ms).

3. Use las casillas de verificación en la esquina superior

derecha para activar o desactivar el Fundido de Entrada

automático, Fundido de Salida automático y Fundidos

Cruzados automáticos.

4. Para ajustar las formas de los fundidos automáticos,

seleccione la pestaña Fundidos y efectúe los ajustes

como en los diálogos normales de Fundidos (vea “Los

diálogos de Fundido” en la página 126).

5. Para ajustar la forma del Fundido Cruzado automático,

seleccione la pestaña Fundidos Cruzados y realice los

ajustes como si se tratara del diálogo ordinario de Fundi

dos Cruzados (vea “El diálogo de Fundido Cruzado” en la

página 129).

6. Si desea usar sus ajustes en futuros proyectos, haga

clic sobre el botón “Por Defecto”.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Hacer ajustes de Fundidos Automáticos para

pistas individuales

Por defecto, todas las pistas de audio usarán los ajustes

que ha efectuado en el diálogo Fundidos Automáticos del

proyecto. De todos modos, ya que los fundidos automáti

cos usan potencia de cálculo, quizás sería un mejor sis-

tema desactivar globalmente los fundidos automáticos y

activarlos individualmente para cada pista, según sea pre

ciso:

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

“Configuración de Fundidos Automáticos…” desde el

menú contextual (o seleccione la pista y haga clic sobre el

botón “Configuración de Fundidos Automáticos” en el

Inspector).

Se abre el diálogo de Fundidos Automáticos de la pista. Es idéntico al diá-

logo de Fundidos Automáticos, con la opción adicional de “Usar la Confi-

guración del Proyecto”.

2. Desactive la opción “Usar la Configuración del Pro-

yecto”.

Cualquier ajuste que realice ahora se aplica sólo a la pista.

3. Configure los fundidos automáticos como desee y cie-

rre el diálogo.

Volver a los ajustes del proyecto

Si desea que una pista con ajustes individuales de Fundi-

dos Automáticos use los ajustes de fundidos automáticos

globales, abra el diálogo Fundidos Automáticos de la

pista y active la casilla de verificación “Usar la Configura

ción del Proyecto”.

Envolventes de evento

Una envolvente es una curva de volumen para un evento

de audio. Es similar a los fundidos en tiempo real, pero le

permite crear cambios de volumen dentro del evento, no

solamente al inicio y fin.

Para crear una envolvente para un evento de audio, pro-

ceda como sigue:

1. Agrande la vista sobre el evento de modo que pueda

ver su forma de onda convenientemente.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

Al mover la herramienta Lápiz sobre un evento de audio, se muestra junto

a la herramienta un pequeño símbolo de curva de volumen.

134

Fundidos, fundidos cruzados y envolventes

3. Para añadir un punto de envolvente, haga clic sobre el

evento con la herramienta Lápiz.

Aparecerán una curva de envolvente y un punto de envolvente.

4. Arrastre el punto de la curva para ajustar la forma de la

envolvente.

La imagen de la forma de onda refleja la curva de volumen.

• Puede añadir tantos puntos de curva como desee.

• Para eliminar un punto de curva de la envolvente, haga

clic sobre él y arrástrelo fuera del evento.

• La curva de envolvente es una parte del evento de audio

– seguirá al evento cuando lo desplace o copie.

Después de copiar un evento con envolvente, puede realizar ajustes in-

dividuales a las envolventes tanto del evento original como de la copia.

Ö También es posible aplicar una envolvente al clip de

audio usando la función Envolvente en el submenú Proce-

sar del menú Audio (vea “Envolvente” en la página 292).

• Para eliminar una curva de envolvente de evento de un

evento seleccionado, abra el menú Audio y seleccione la

opción Suprimir Curva de Volumen.

La pista de arreglos

136

La pista de arreglos

Introducción

La pista de arreglos le permite trabajar con partes de su

proyecto de modo no-lineal, para simplificar la realización

de arreglos al máximo. En lugar de mover, copiar y pegar

eventos en la ventana de proyecto para crear un proyecto

lineal, puede definir cómo se van a reproducir las diferen

tes secciones, como una lista de reproducción.

Para esto, puede definir eventos de arreglos, ordenarlos en

una lista y añadir las repeticiones que sea preciso. Esto de

ofrece una manera de trabajar diferente y más orientada a

patrones, que complementa los métodos de edición lineal

convencionales en la ventana de proyecto.

Puede crear varias cadenas de arreglos, haciendo posible

almacenar diferentes versiones de un tema dentro del

proyecto sin sacrificar la versión original. Cuando haya

creado una cadena de arreglos que le guste, tiene la op

ción de “aplanar” la lista, lo que crea un proyecto lineal

normal basado en la cadena de arreglos.

También puede usar la pista de arreglos para actuaciones

en directo sobre el escenario, en clubs o fiestas.

Configurar la pista de arreglos

Supongamos que ha preparado varios archivos de audio

que forman la base de una canción pop típica, con su in-

troducción, estrofa, estribillo y puente. Ahora quiere es-

tructurar estos archivos.

El primer paso es crear una pista de arreglos. En la pista

de arreglos puede definir secciones específicas del pro

yecto creando eventos de arreglos. Pueden ser de cual-

quier duración, pueden solapar o no y no están ligados al

inicio o final de eventos o partes existentes. Proceda así:

1. Abra el proyecto sobre el que desea crear los eventos

de arreglos.

2. Abra el menú Proyecto y seleccione Arreglos desde el

submenú Añadir Pista (o haga clic derecho en la lista de

pistas y seleccione la opción correspondiente en el menú

contextual).

Se añadirá una pista de arreglos. Sólo puede haber una pista de arreglos

en cada proyecto, pero puede configurar más de una cadena de arreglos

para dicha pista, vea

“Gestionar cadenas de arreglos” en la página 139.

3. En la barra de herramientas de la ventana de proyecto,

asegúrese de que Ajustar está activado, y de que el Tipo

de Ajuste esté ajustado en un modo que le permita ajustar

sus eventos de arreglos a las posiciones apropiadas en el

proyecto.

Ajustar a eventos está activado; es decir, al dibujar en la ventana de

proyecto los nuevos eventos se ajustarán a los ya existentes.

4. En la pista de arreglos, use la herramienta Lápiz para

dibujar un evento de la duración que desee.

Se añadirá un evento de arreglos, denominado por defecto “A”. Todos

los eventos siguientes serán nombrados por orden alfabético.

• Puede renombrar un evento de arreglos seleccionán-

dolo y cambiando su nombre en la línea de información o

manteniendo apretado [Alt]/[Opción], haciendo sobre clic

sobre el nombre en la cadena de arreglos (vea más abajo)

e introduciendo un nuevo nombre.

Quizás desee nombrar sus eventos de arreglos según la estructura de

su proyecto, p.

ej., Estrofa, Estribillo, etc.

5. Cree tantos eventos como necesite para su proyecto.

Cuando se han creado los eventos de arreglos, la secuencia de música

viene determinada por ellos.

Los eventos pueden ser desplazados, cambiados de ta-

maño y borrados usando las técnicas estándar. Por favor,

tenga en cuenta:

• Si quiere cambiar la longitud de un evento, seleccione

la herramienta Flecha, haga clic y arrastre las esquinas in

feriores del evento hacia la dirección deseada.

• Si copia un evento de arreglos (con [Alt]/[Opción]-

arrastrar o usando copiar/pegar), se creará un nuevo

evento con el mismo nombre que el original.

De todos modos, este nuevo evento será totalmente independiente del

evento original.

• Al hacer doble clic sobre un evento de arreglos se

añade dicho evento a la cadena de arreglos actual.

137

La pista de arreglos

Trabajar con eventos de arreglos

Ahora dispone de varios eventos de arreglos que forman

los bloques básicos para construir la estructura de su

tema. El siguiente paso es organizar estos eventos

usando las funciones del Editor de Arreglos.

Crear una cadena de arreglos

Puede configurar una cadena de arreglos en el Editor de

Arreglos o en el Inspector para la pista de arreglos. El Edi-

tor de Arreglos se abre haciendo clic en el botón “e” en el

Inspector o en la lista de pistas.

A la derecha del Editor de Arreglos, se listan los eventos

de arreglos disponibles, en el orden en que aparecen en

la línea temporal. A la izquierda se encuentra la cadena de

arreglos propiamente dicha, que muestra el orden en que

los eventos serán reproducidos, de arriba a abajo, y cuán

tas veces se repiten.

Al principio la cadena de arreglos está vacía – puede de-

finirla añadiendo eventos desde la lista hasta la cadena.

Hay varios modos de añadir eventos a la cadena de arre-

glos:

• Hacer doble clic sobre el nombre de un evento en la

sección de la ventana a la derecha (o en la ventana de

proyecto).

Al seleccionar un evento en la cadena de arreglos de la izquierda, se

añadirá el evento encima del evento seleccionado. Cuando no haya

eventos seleccionados en la cadena de arreglos, el evento se añadirá al

final de la lista.

• Seleccionar uno o más eventos en la lista, haciendo clic

con el botón derecho y seleccionar “Añadir la Selección a

la Cadena de Arreglos”.

Esto añadirá los eventos seleccionados al final de la lista.

• Al arrastrar y soltar eventos de arreglos de la lista de la

derecha a la cadena de arreglos a la izquierda.

Una línea de inserción azul muestra el lugar en el que acabará el evento

arrastrado.

Un evento es arrastrado a la cadena de arreglos.

• Arrastrar eventos de arreglos desde la ventana de pro-

yecto hasta la cadena de arreglos.

Si ha seguido nuestro ejemplo, ahora debería disponer de

eventos de arreglos ordenados formando un patrón de

canción pop muy básico. De todos modos, hemos usado

archivos de audio de apenas unos compases de duración

– para convertir nuestro patrón en una canción (o al me

nos en un esbozo básico de la estructura de la canción),

estos archivos deberían ser repetidos. Aquí es donde en

tra en juego la función Repeticiones.

Si desea que un evento se repita varias veces, proceda

como sigue:

• Haga clic sobre el campo Repeticiones de un evento,

introduzca el número de repeticiones deseado y pulse

[Retorno].

Al reproducir la cadena de arreglos, la columna Contador indica la repe-

tición del evento que se está reproduciendo.

Haga clic en el

botón “e”…

…para abrir el Editor de Arreglos.

138

La pista de arreglos

• Haga clic sobre el campo Modo de un evento y selec-

cione el modo de repetición deseado.

Cuando ahora reproduzca la cadena de arreglos, oirá la

estructura del tema completa. Proceda así:

1. Asegúrese de que está activado el modo Arreglos.

En el modo Arreglos el proyecto se reproducirá usando los ajustes de la

cadena de arreglos.

2. Sitúe la ventana del Editor de Arreglos de modo que

pueda ver la pista de arreglos en la ventana de proyecto, y

haga clic en la columna de flecha del evento en la parte

superior de la lista.

Verá el cursor de proyecto saltar hasta el inicio del primer evento espe-

cificado en la cadena de arreglos.

3. Active la reproducción, tanto desde el Editor de Arre-

glos como desde la barra de transporte.

Los eventos son reproducidos en el orden especificado.

Editar la cadena de arreglos

En la cadena de arreglos de la izquierda, puede hacer lo

• Seleccionar múltiples eventos haciendo [Ctrl]/[Co-

mando]-clic o [Mayús.]-clic.

• Arrastrar eventos para desplazarlos en la lista.

• Arrastrar eventos presionando [Alt]/[Opción] para crear

copias de los eventos seleccionados.

La posición de inserción tanto para las operaciones de desplazar como

para las de copiar se indica en la lista con una línea de color. Una línea azul

indica que la acción de desplazar o copiar es factible; una línea roja indica

que no se puede copiar o desplazar los eventos a la posición actual.

• Usar la columna Repeticiones para especificar cuántas

veces se repite cada evento.

• Hacer clic sobre la flecha a la izquierda de un evento en

la cadena de arreglos para desplazar la posición de repro

ducción al inicio de dicho evento.

• Para borrar un evento de la lista, haga clic derecho sobre

él y seleccione “Suprimir Pulsados” en el menú contextual.

Para eliminar varios eventos, selecciónelos, haga clic con el

botón derecho del ratón y seleccione “Suprimir Seleccio

nados”.

Navegar

Para navegar entre eventos de arreglos, use los botones

de transporte de arreglos:

Estos controles están disponibles en el Editor de Arre-

glos, en la barra de herramientas de la ventana de pro-

yecto, y en la barra de transporte.

En el Editor de Arreglos, el evento que está siendo repro-

ducido actualmente se indica con una flecha en la co-

lumna de más a la izquierda, y en los indicadores de la

columna Contador.

Opción Botón Descripción

Normal En este modo, la cadena de arreglos actual se re-

producirá tal y como la configuró.

Repetir In-

definida-

mente

En este modo, la cadena de arreglos actual será

repetida en bucle hasta que haga clic sobre otro

evento en el Editor de Arreglos o pulse de nuevo el

botón de reproducción.

Pausa

después

de las Re

peticiones

En este modo, la reproducción de la cadena de

arreglos se detendrá después de haber reprodu

cido todas las repeticiones del evento de arreglos

actual.

Primera Repetición del Paso

actual de la Cadena

Paso Previo en la

Cadena

Próximo Paso en la

Cadena

Última Repetición del Paso

actual de la Cadena

139

La pista de arreglos

Gestionar cadenas de arreglos

Puede crear varias cadenas de arreglos. De este modo,

puede crear versiones alternativas. En el Editor de Arre-

glos, los botones de la barra de herramientas de la dere-

cha se usan para este fin:

• En el Inspector, se accede a estas funciones desde el

menú emergente Arreglos (que se abre al hacer clic sobre

el campo de nombre de Arreglos).

Las cadenas de arreglos que cree aparecerán listadas en

el menú emergente de Nombre, que se encuentra en el

Editor de Arreglos a la izquierda de los botones, en la

parte superior del Inspector de la pista de arreglos, y en la

lista de pistas. Por favor, tenga en cuenta que para poder

seleccionar otra cadena de arreglos en el menú emer

gente, el modo Arreglos debe estar activado.

Aplanar la cadena de arreglos

Cuando encuentre una cadena de arreglos que se adapta

a sus propósitos, puede “aplanarla”; es decir, convertir la

lista en un proyecto lineal. Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Aplanar (o seleccione Apla-

nar Cadena desde el menú emergente en el Inspector

para la pista de arreglos).

Se reordenarán, repetirán, desplazarán y/o borrarán (esto último, si no

están contenidas en ningún evento de arreglos) los eventos y las partes

en el proyecto, de modo que se correspondan exactamente con la ca

dena de arreglos.

El botón Aplanar

2. Active la reproducción.

El proyecto sonará ahora exactamente igual que en modo Arreglos, pero

podrá visualizarlo y trabajar del modo habitual.

Opciones de Aplanar

A veces podría ser útil mantener los eventos de arreglos

originales incluso después de aplanar la pista de arreglos.

Usando las opciones de aplanado podrá definir la cadena

que será aplanada, el lugar en el que se guardará, y cómo

será llamada, así como otras opciones.

1. Haga clic sobre el botón de opciones de Aplanar.

2. En la ventana que se abre, seleccione las opciones

deseadas.

En la sección Fuente podrá especificar qué cadenas de

arreglos serán aplanadas. Las opciones disponibles son:

Botón Descripción

Haga clic para cambiar el nombre de la cadena de arreglos

actual.

Crea una nueva cadena de arreglos vacía.

Crea un duplicado de la cadena de arreglos actual, que con-

tiene los mismos eventos.

Elimina la cadena de arreglos seleccionada. Sólo se encuen-

tra disponible si ha creado más de una cadena de arreglos.

Al aplanar la cadena de arreglos, puede que se elimi-

nen del proyecto algunas partes y eventos. Use sólo

la función Aplanar cuando sepa con certeza que no

desea editar más la cadena/pista de arreglos. Si

tiene dudas, guarde una copia del proyecto antes de

aplanar la cadena de arreglos.

Opción Descripción

Cadena Actual Si activa esta opción, sólo se aplanará la cadena ac-

tual.

Cadenas

Chequeadas…

Si activa esta opción, puede seleccionar las cadenas

de arreglos que desea aplanar en la lista de la iz

quierda.

Todas las

Cadenas

Si activa esta opción, se aplanarán todas las cadenas

de arreglos del proyecto actual.

140

La pista de arreglos

La sección de Destino le permite escoger dónde guardar

el resultado de la operación de aplanar. Las opciones dis-

ponibles son:

En la sección de Opciones podrá realizar ajustes adicio-

nales. Las opciones disponibles son:

3. Ahora puede aplanar la pista de arreglos haciendo clic

sobre el botón Aplanar.

Si se da cuenta de que quiere hacer más arreglos, puede hacer clic en el

botón “Retroceder” y realizar sus ajustes. Sus ajustes de Aplanar se

mantendrán intactos.

4. Haga clic sobre el botón “Retroceder” para volver al

Editor de Arreglos o cierre la ventana haciendo clic sobre

su botón Cerrar.

Modo Directo (Live)

Si ha preparado una pista de arreglos y la reproduce, tam-

bién tiene la posibilidad de modificar el orden de repro-

ducción “en directo”. Tenga en cuenta que el modo

Arreglos tiene que ser activado previamente para poder

usar el modo Directo.

1. Configure una cadena de arreglos en el Inspector

para una pista de arreglos o en el Editor de Arreglos, ac-

tive el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

Ahora puede usar sus eventos de arreglos listados en la sección inferior

del Inspector para reproducir su proyecto en modo directo.

2. Pase a modo directo haciendo clic sobre la pequeña

flecha en la lista inferior del Inspector a la izquierda del

evento de arreglos que desea lanzar.

El evento de arreglos será repetido indefinidamente, hasta que haga clic

en otro evento de arreglos. Esto podría ser útil si desea, por ejemplo, re

producir en ciclo un solo de guitarra con una duración flexible.

Opción Descripción

Proyecto

actual

Sólo estará disponible si ha seleccionado “Cadena Actual”

como Fuente. Si activa esta opción, el resultado de la opera

ción de aplanar será guardado en el proyecto actual.

Nuevo

Proyecto

Si activa esta opción, puede aplanar una o varias cadenas

en un nuevo proyecto. En este caso, sería útil usar las opcio

nes de nombrado. Si activa “Añadir Nombre de Cadena”, los

Nombres de Cadenas se añadirán al nombre del proyecto

entre corchetes. Si activa “Usar Nombre de Cadena”, los

nuevos proyectos tendrán el nombre de las cadenas de arre

glos actuales. Si activa “Añadir Número”, los nuevos proyec-

tos se llamarán como los antiguos, y se les añadirá un

número entre corchetes.

Opción Descripción

Mantener Pista

de Arreglos

Si activa esta opción, la pista de arreglos se mantendrá

después de aplanar la cadena de arreglos. Active “Re

nombrar Eventos de Arreglos” para añadir un número a

los eventos, según sus usos. Por ejemplo, si usa dos ve

ces el evento de arreglos “A”, la primera instancia se lla-

mará “A 1” y la segunda “A 2”.

Hacer Copias

de Eventos

Reales

Normalmente, se obtienen copias compartidas al apla-

nar la pista de arreglos. Si activa esta opción, se crearán

copias reales.

No dividir

Eventos

Si se activa esta opción, no se incluirán las notas MIDI

que empiecen antes o sean más largas que el evento de

arreglos. Sólo se tendrán en cuenta aquellas notas MIDI

cuyo principio y final estén dentro de los límites de los

Eventos de Arreglos.

Abrir Nuevos

Proyectos

Si activa esta opción, se creará un nuevo proyecto para

cada cadena de arreglos aplanada. Si activa la opción

“Nuevos Proyectos en Cascada”, los proyectos se abri

rán en cascada.

141

La pista de arreglos

En el menú emergente Modo de Salto, puede definir el

tiempo en que se reproducirá el evento de arreglo, antes

de saltar al siguiente. Están disponibles las siguientes op

ciones:

• Puede detener el modo directo haciendo clic sobre el

botón Detener o volver a la reproducción “normal” en

modo Arreglos haciendo clic sobre cualquier evento de

arreglos en la lista superior.

En el último caso, la reproducción continuará desde el evento de arre-

glos donde efectuó el clic.

Estructurando su música con vídeo

El tiempo relativo de su pista de arreglos puede ser to-

mado como referencia en vez del tiempo del proyecto.

Esto es útil si desea usar la pista de arreglos para compo-

ner música para vídeo y llenar una sección específica de

vídeo con música, repitiendo el número correspondiente

de eventos de arreglos.

Si sitúa su dispositivo maestro de sincronía externa en una

posición que no encaje con el tiempo de Inicio del Pro

yecto, Nuendo saltará automáticamente a la posición co-

rrecta en la pista de arreglos e iniciará la reproducción

desde ese punto; es decir, se encontrará la posición rela-

tiva correcta y no el tiempo absoluto del proyecto. La refe-

rencia para el código de tiempo externo puede ser MIDI o

cualquier otro código de tiempo que pueda ser interpre

tado/leído por Nuendo.

Un ejemplo:

1. Configure un proyecto con una pista MIDI y tres par-

tes MIDI. La primera parte debería empezar en la posición

00:00:00:00 y terminar en la posición 00:01:00:00, la se-

gunda debería empezar en la posición 00:01:00:00 y ter-

minar en la posición 00:02:00:00 y la tercera debería

empezar en la posición 00:02:00:00 y terminar en la posi

ción 00:03:00:00.

2. Active el botón Sincronía (“Sync”) en la barra de

transporte.

3. Añada una pista de arreglos y cree eventos de arre-

glos que coincidan con las partes MIDI.

4. Configure la cadena de arreglos “A-A-B-B-C-C”, ac-

tive el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

5. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:00:10:00 (dentro del rango de “A”).

En su proyecto, la posición 00:00:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose. ¡Nada especial!

Ahora, veamos lo que ocurre si su dispositivo maestro de

sincronía externa empieza en una posición que no encaja

con el tiempo de Inicio del Proyecto:

6. Empiece en 00:01:10:00 (dentro del rango de lo que

originalmente era “B”).

En su proyecto, la posición 00:01:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose, porque está dos veces en la pista de arreglos.

7. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:02:10:00 (dentro del rango de lo que originalmente

era “C”).

En su proyecto, la posición 00:02:10:00 será localizada y oirá “B” repro-

duciéndose, porque suena “más tarde” en la pista de arreglos.

Ö Si el modo Arreglos no está activado o no existe nin-

guna pista de arreglos, Nuendo funcionará del modo habi-

tual.

Opción Descripción

Ninguno Salta a la siguiente sección inmediatamente.

4 Compases,

2 Compases

Cuando está seleccionado uno de estos modos, se situará

sobre el evento de arreglos activo una rejilla de 4 ó 2 com

pases. Al alcanzar la respectiva línea de rejilla, la reproduc-

ción saltará al siguiente evento de arreglos. Un ejemplo:

Digamos que tiene un evento de arreglos que dura 8 com-

pases y la rejilla está ajustada a 4 compases. Cuando el

cursor se encuentra en un punto cualquiera en los primeros

4 compases del evento de arreglos, cuando pulse sobre el

siguiente evento de arreglos la reproducción saltará al si

guiente evento cuando se alcance el final del cuarto com-

pás del evento de arreglos. Cuando el cursor se encuentra

en un punto cualquiera en los últimos 4 compases del

evento de arreglos, la reproducción saltará al siguiente

evento al final del evento.

Cuando un evento es más corto de 4 (o 2) compases y

este modo está seleccionado, la reproducción saltará a la

siguiente sección después del final del evento.

1 Compás Salta a la siguiente sección en la siguiente línea de com-

pás.

1 Tiempo Salta a la siguiente sección en el siguiente tiempo.

Final Reproduce la sección actual hasta el final, luego salta

hasta la próxima sección.

Las funciones de transposición

143

Las funciones de transposición

Introducción

Nuendo ofrece funciones de transposición para audio, MIDI

y partes de MIDI e instrumentos y para eventos de audio. Le

permiten crear variaciones de su música o cambiar la har-

monía de un proyecto entero o partes del mismo.

La transposición puede aplicarse a tres niveles:

• Sobre el proyecto entero

Al cambiar la tonalidad raíz del proyecto en la barra de herramientas de la

ventana de proyecto, se transpondrá el proyecto entero (vea

“Transpo-

ner un proyecto entero con la tonalidad raíz” en la página 143).

• Sobre secciones del proyecto

Creando eventos de transposición en la pista de transposición, puede

ajustar valores de transposición para diferentes secciones de su pro

yecto (vea “Transponiendo secciones separadas de un proyecto usando

eventos de transposición” en la página 145).

• Sobre eventos o partes individuales

Al seleccionar eventos o partes individuales y cambiar su valor de transpo-

sición en la línea de información, puede transponer dichas partes o even-

tos (vea “Transponer partes o eventos individuales usando la línea de

información” en la página 146).

Además de las funciones de transposición descritas en

este capítulo, también puede transponer: todas las notas

MIDI en la pista seleccionada usando los parámetros MIDI

(vea

“Transposición” en la página 410), las notas seleccio-

nadas usando el diálogo Transposición (vea “Transposi-

ción” en la página 432), y pistas MIDI usando efectos MIDI

(vea el documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”).

Transponer su música

En las siguientes secciones describiremos las diferentes

posibilidades para transponer su música. Tenga en

cuenta que también pueden ser combinadas entre sí. De

todos modos, le recomendamos que ajuste primero la to

nalidad raíz del proyecto, antes de grabar o cambiar los

valores de transposición en la pista de transposición.

Transponer un proyecto entero con la

tonalidad raíz

La tonalidad raíz que especifique para un proyecto será la

referencia que los eventos de audio o MIDI seguirán en su

proyecto. Puede, sin embargo, excluir de la transposición

partes y eventos, p.

ej. la batería o percusión (vea “El

ajuste de Transposición Global” en la página 147).

Dependiendo de si está usando eventos que ya contienen

información sobre la tonalidad raíz o no, el proceso puede

diferir ligeramente.

Si los eventos ya contienen información de tonalidad

raíz

Supongamos que desea crear un proyecto basado en

loops. Proceda así:

1. Abra el MediaBay y arrastre algunos loops en un pro-

yecto vacío, vea “Insertar los archivos en el proyecto” en la

página 372.

Para este ejemplo, importe loops de audio con diferentes tonalidades.

2. Abra el menú emergente de tonalidad raíz en la barra

de herramientas de la ventana de proyecto y ajuste la to

nalidad raíz.

Si el menú emergente Tonalidad Raíz no está visible, haga clic derecho

en la barra de herramientas y seleccione la opción “Tonalidad raíz del

proyecto” en el menú contextual. Por defecto no se especifica tonalidad

raíz del proyecto (“-”).

Las funciones de transposición no cambian las notas

MIDI en sí mismas, sino que sólo afectan a la repro-

ducción.

Como regla general, ajuste siempre la tonalidad raíz

primero cuando trabaje con contenidos que tengan

una tonalidad raíz definida.

144

Las funciones de transposición

El proyecto entero será reproducido con esta tonalidad.

Para ello, los loops separados se transponen para que co-

incidan con la tonalidad raíz del proyecto. Por ejemplo, si

ha importado un bucle de bajo en Do Mayor (C) y la tona-

lidad del proyecto está en Mi Mayor (E), el bucle de bajo

será transpuesto 4 semitonos hacia arriba.

3. Con la tonalidad raíz ajustada, grabe algo de audio o

MIDI.

Los eventos grabados obtendrán la tonalidad raíz del proyecto.

4. Cuando lo ha hecho, puede cambiar la tonalidad raíz

del proyecto y sus eventos la seguirán.

Si los eventos no contienen información de tonalidad

raíz

Digamos que ha creado un proyecto grabando audio e

importando algunos loops MIDI, y desea hacer coincidir la

tonalidad raíz de todo el proyecto con el registro de un

determinado cantante.

Proceda así:

1. Abra el menú Proyecto y seleccione “Transponer”

desde el submenú Añadir Pista (o haga clic derecho en la

lista de pistas y seleccione la opción correspondiente en

el menú contextual).

Se crea una pista de transposición. Sólo puede haber una pista de

transposición en cada proyecto.

2. Ajuste el proyecto a la tonalidad deseada seleccio-

nando la correspondiente opción desde el menú emer-

gente Tonalidad Raíz en la barra de herramientas del

Proyecto.

3. Haga clic derecho en la pista de transposición en la

lista de pistas y seleccione “Ajustar nota fundamental para

eventos sin asignar” desde el menú contextual.

Esto establece la tonalidad raíz del proyecto para todas las partes o

eventos que no contengan ninguna información sobre la tonalidad raíz.

Esta opción sólo está disponible si se ha establecido una tonalidad raíz

del proyecto.

Grabar con una tonalidad raíz del proyecto

Digamos que quiere grabar una guitarra para un proyecto

que está en Re# (D#) menor, pero su guitarrista prefiere

tocarla en La (A) menor. En este caso, cambie la tonalidad

raíz del proyecto a La (A), para que pueda grabar su guita

rra. Proceda así:

1. Abra su proyecto y ajuste la tonalidad raíz del proyecto

a La.

Se transpondrán todas las partes y eventos para que coincidan con la

tonalidad raíz.

2. Escuche su proyecto y verifique que no se han trans-

puesto batería ni percusión.

Si se han transpuesto datos de batería, selecciónelos y configure su

ajuste de Transposición Global a “Independiente”.

3. Grabe su línea de guitarra como desee.

Si trabaja con batería o percusión, exclúyalos de la

transposición cambiando el ajuste “Transposición

Global” en la línea de información a “Independiente”

(vea

“El ajuste de Transposición Global” en la página

147).

Si trabaja con batería o percusión, exclúyalos de la

transposición cambiando el ajuste “Transposición

Global” en la línea de información a “Independiente”

(vea “El ajuste de Transposición Global” en la página

147).

145

Las funciones de transposición

4. Cuando haya terminado y esté satisfecho con el resul-

tado, puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto a Re#

(D#) menor de nuevo y sus eventos la seguirán.

Cambiar la tonalidad raíz de eventos o partes

individuales

Si desea comprobar si un evento o parte de audio tiene

información de tonalidad o si desea cambiarla, proceda

como sigue:

1. Abra la Pool y haga visible la columna Tonalidad acti-

vando la opción Tonalidad Raíz desde el menú emergente

Ver/Atributos.

2. Haga clic en la columna Tonalidad para el evento de

audio deseado y ajuste la tonalidad raíz según sus necesi-

dades.

También puede cambiar y asignar tonalidades en el MediaBay.

Ö Si cambia la tonalidad de una parte de audio o evento,

el correspondiente archivo de audio no cambiará. Para

guardar el ajuste de tonalidad raíz en un archivo de audio,

tiene que usar la función “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” en el menú Audio.

Para ver o cambiar el ajuste de la tonalidad raíz de una

parte MIDI, proceda así:

1. Seleccione su parte MIDI en la ventana de proyecto y

compruebe la línea de información de la ventana de pro-

yecto.

Una parte MIDI con la tonalidad raíz en “Re” (D)

2. Haga clic en el valor de la tonalidad raíz en la línea de

información para abrir el correspondiente menú emer-

gente y seleccionar la tonalidad raíz deseada.

Transponiendo secciones separadas de un

proyecto usando eventos de transposición

A veces querrá grabar sólo determinadas secciones de su

proyecto; p. ej., para crear variaciones en la harmonía.

Esto puede hacerse creando eventos de transposición.

Los eventos de transposición le permiten añadir un des

plazamiento de transposición relativo especificando valo-

res en semitonos. Por ejemplo, puede subir sus loops en

Do Mayor (C) transponiéndolos 5 semitonos, de modo

que se reproduzca la subdominante en Fa Mayor (F), o

puede hacer más interesante su tema transponiendo el úl

timo estribillo un semitono hacia arriba.

1. Abra el menú Proyecto y seleccione “Transponer”

desde el submenú Añadir Pista (o haga clic derecho en la

lista de pistas y seleccione la opción correspondiente en

el menú contextual).

Se crea una pista de transposición. Sólo puede haber una pista de

transposición en cada proyecto.

2. Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic sobre la

pista de transposición para crear un evento de transposi-

ción.

Se creará un evento de transposición desde el punto donde hizo clic

hasta el final del proyecto.

Para los eventos de audio y partes MIDI grabados, el

ajuste “Transposición Global” en la línea de informa-

ción se ajusta automáticamente a “Seguir”; es decir,

los eventos o partes obtendrán la tonalidad raíz del

proyecto.

Si cambia la tonalidad raíz del proyecto después de

ajustar la tonalidad raíz del evento, los eventos man-

tendrán sus propios ajustes de tonalidad, y serán

transpuestos para encajar con la tonalidad raíz del

proyecto. Si graba una parte de audio o MIDI y la to-

nalidad raíz del proyecto se encuentra ya especifi-

cada, dicha tonalidad es la que se aplica

automáticamente.

146

Las funciones de transposición

3. Para crear otro evento de transposición, haga clic con

la herramienta Lápiz en el primer evento de transposición.

Por defecto, el valor de transposición del los nuevos eventos de transpo-

sición está ajustado a 0.

Puede añadir más eventos de transposición haciendo clic con la

herramienta Lápiz.

4. Haga clic en el campo del valor de transposición e in-

troduzca el valor de transposición para el evento de trans-

posición.

Puede introducir el valor deseado con el teclado del ordenador, usar la

rueda del ratón, o presionar [Alt]/[Opción] y hacer clic sobre el valor de

transposición para abrir un deslizador de valores. Puede especificar va

lores entre -24 y 24 semitonos.

5. Reproduzca su proyecto.

Las partes de su proyecto en la misma posición que los eventos de

transposición serán transpuestas según los valores de transposición es

pecificados.

Ö También puede transponer el proyecto entero usando

la pista de transposición. Esto es útil si su cantante no al

canza una determinada nota, por ejemplo. Luego puede

transponer el proyecto entero por aproximadamente -2 se-

mitonos. Acuérdese siempre de verificar que el ajuste

“Transposición Global” de su batería y percusión está con-

figurado como “Independiente” en la línea de información

(vea

“El ajuste de Transposición Global” en la página 147).

Puede borrar y desplazar eventos de transposición, pero

no puede enmudecerlos, cortarlos o pegarlos. La opción

“Localizadores a la Selección” no se aplica a los eventos

de transposición.

Transponer partes o eventos individuales

usando la línea de información

También puede transponer partes de audio y MIDI indivi-

duales a través de la línea de información (o el Inspector).

Esta transposición se añadirá a la transposición global (es

decir, la tonalidad raíz o los eventos de transposición).

Proceda así:

1. Seleccione el evento que quiere transponer.

2. En la línea de información de la ventana de proyecto,

ajuste el valor de transposición como desee.

Ö Un cambio de transposición global no sobrescribirá

una transposición individual de partes o eventos, sino que

se añadirá al valor de transposición de la parte o evento.

En este caso, podría ser útil mantener la transposición

dentro del rango de una octava (vea

“Mantener Transposi-

ción en el Rango de una Octava” en la página 148).

Otras funciones

Indicar Transposiciones

Cuando transpone su música, quizás a veces quiera com-

parar visualmente los sonidos originales y la música trans-

puesta. Para las partes MIDI, puede hacer esta comproba-

ción abriendo el Editor de Teclas y haciendo clic sobre el

botón “Indicar Transposiciones”. Esto le ayudará a ver

cómo se transpondrán sus notas MIDI. Si el botón está ac-

tivado, el Editor de Teclas le mostrará la altura de la nota

que oirá. Si está desactivado, el Editor de Teclas le mos-

trará las notas originales de su parte MIDI. Por defecto, el

botón “Indicar Transposiciones” se encuentra desactivado.

Una parte MIDI como se grabó originalmente

147

Las funciones de transposición

Al activar “Indicar Transposiciones” verá cómo se transpondrá su parte

MIDI.

El ajuste de Transposición Global

Si está trabajando con loops de batería y percusión o loops

de efectos especiales (FX), deseará excluirlos de la trans-

posición. Esto puede hacerse bloqueándolos usando el

ajuste de Transposición Global. Proceda así:

1. Abra su proyecto.

2. Seleccione el evento o parte deseado y configure el

ajuste “Transposición Global” en la línea de información a

“Independiente”.

Se mostrará un símbolo en la esquina inferior derecha del evento o parte

seleccionada, indicando que no se transpondrá ni cambiando la tonali

dad raíz ni especificando eventos de transposición.

Si la transposición global está configurada como Independiente, la

parte seleccionada no será transpuesta.

3. Ahora puede cambiar la tonalidad raíz del proyecto.

Las partes o eventos “Independientes” no se verán afectadas por los

cambios de tonalidad raíz.

Ö Si importa partes prefabricadas o eventos que estén

etiquetados como batería o FX, la transposición global se

ajustará automáticamente a Independiente.

Si graba audio o MIDI, la transposición global se estable-

cerá al valor “Independiente”, siempre que exista la pista de

transposición y haya especificado como mínimo un evento

de transposición (incluso sin haber definido el valor de

transposición). En este caso, su grabación sonará exacta

mente como la tocó. Los eventos de transposición no se

tendrán en cuenta durante la grabación y el evento grabado

no obtendrá la tonalidad raíz del proyecto.

Aquí tiene un ejemplo:

1. Ajuste un proyecto con la tonalidad raíz en Do (C).

2. Añada una pista de transposición e introduzca even-

tos de transposición con los valores 0, 5, 7 y 0.

3. Grabe algunos acordes con su teclado MIDI. Por

ejemplo, Do, Fa, Sol y Do (C, F, G y C).

Los eventos de transposición no serán tenidos en cuenta

y el resultado de su grabación será Do, Fa, Sol y Do. No

se establecerá tonalidad raíz.

Ö Los eventos grabados son independientes de la trans-

posición global.

Si no hay pista de transposición o no se ha añadido nin-

gún evento de transposición, la transposición global se

ajustará como Seguir.

Si la transposición global se ajusta como Seguir, la parte

seleccionada seguirá todas las transposiciones globales.

Bloquear la pista de transposición

Si quiere evitar que sus eventos de transposición se cam-

bien por error, active el botón Bloquear en la pista de

transposición. De este modo, no será posible desplazar

sus eventos de transposición o cambiar sus valores de

transposición.

Enmudeciendo eventos de transposición

A veces puede resultar útil desactivar la pista de transpo-

sición; p. ej., para oír el sonido original de las pistas indivi-

duales. Si activa el botón enmudecer en la pista de

transposición, sus eventos de transposición no serán teni-

dos en cuenta durante la reproducción.

148

Las funciones de transposición

Mantener Transposición en el Rango de una

Octava

El botón “Mantener Transposición en el Rango de una

Octava” en la pista de transposición (el botón con dos fle-

chas hacia arriba y abajo entre corchetes) mantiene la

transposición en el rango de una octava. Esta opción se

encuentra activada por defecto. De este modo las notas

nunca estarán transpuestas por más de siete semitonos.

Asegura que su música nunca sonará artificial debido a

aumentos o disminuciones de tono exagerados.

Para entender el principio detrás de esta funcionalidad,

siga el ejemplo de más abajo:

1. Cree una parte MIDI, introduzca un acorde Do (C) ma-

yor, abra el Editor de Teclas y active “Indicar Transposi-

ciones”.

De esta manera puede observar y entender lo que ocurre cuando cambia

la transposición.

2. Añada una pista de transposición y cree un evento de

transposición.

Por defecto, el valor de transposición es 0.

3. Asegúrese de que el botón “Mantener Transposición

en el Rango de una Octava” está activado en la pista de

transposición y cambie el valor de transposición del

evento de transposición a 7.

Su acorde será transpuesto adecuadamente.

Si introduce un valor de transposición de 7, su acorde será transpuesto

siete semitonos hacia arriba. En este ejemplo, sería Sol3/Si3/Re4 (G3/

B3/D4).

4. Ajuste el valor de transposición a 8 semitonos.

Ya que la opción “Mantener Transposición en un Rango de Octava” está

activada, su acorde será ahora transpuesto al siguiente intervalo o tono.

Su acorde ha sido transpuesto al tono más cercano, esto resulta en

Sol#2,Do3/Re#3 (G#2/C3/D#3).

Si mayormente trabaja con loops de audio, le reco-

mendamos que active la opción “Mantener Transpo-

sición en el Rango de una Octava”.

Usar marcadores

150

Usar marcadores

Introducción

Los marcadores se usan para localizar determinadas posi-

ciones rápidamente. Si se encuentra a menudo saltando a

una posición específica dentro del un proyecto, debería in-

sertar un marcador en dicha posición. También puede usar

marcadores para hacer selecciones de rangos (vea “Usar

marcadores para hacer selecciones de rango en la ventana

de proyecto” en la página 156) o para hacer zoom (vea

“Zoom a marcadores de ciclo” en la página 150).

Los marcadores se encuentran en las pistas de marcado-

res. Para postproducción, puede configurar múltiples pis-

tas de marcadores. Esto es útil para ver y trabajar con

Listas de Decisión de Edición (vea

“Importar archivos EDL

CMX3600 (Listas de Decisiones de Edición)” en la pá-

gina 159) y archivos CSV (vea “Exportar marcadores

como archivos CSV” en la página 162).

Hay dos tipos de marcadores: marcadores de posición y

marcadores de ciclos.

Marcadores de posición

Como el nombre indica, los marcadores de posición le

permiten guardar una posición específica. Los marcado-

res de posición en la pista de marcador se muestran

como eventos de marcador: líneas verticales con la des-

cripción del marcador (si tiene asignada) y un número a su

lado. Si selecciona una pista de marcadores, se mostra

rán todos sus marcadores en el Inspector.

Marcadores de ciclo

Creando marcadores de ciclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere

cho como posiciones de inicio y final y rellamarlas luego

haciendo doble clic en el marcador correspondiente. Los

marcadores de ciclo se muestran en pistas de marcado

res como dos marcadores unidos por una línea horizontal.

Los marcadores de ciclo son ideales para guardar seccio

nes de un proyecto. Definiendo marcadores de ciclo para

secciones de una canción, por ejemplo “Intro”, “Estribillo”,

y “Coro”, puede navegar rápidamente a las secciones de

la canción y repetir la sección activando el botón Ciclo en

la barra de transporte.

Usar marcadores de ciclo

Los marcadores de ciclo representan rangos de su pro-

yecto. Por lo tanto puede usarlos para mover los localiza-

dores izquierdo y derecho:

• Si hace doble clic sobre un marcador de ciclo o lo se-

lecciona en el menú emergente Ciclo en la lista de pistas,

los localizadores izquierdo y derecho se mueven para que

abarquen el marcador de ciclo.

Ahora puede mover la posición del cursor de proyecto al inicio o final del

marcador de ciclo moviéndolo al localizador correspondiente (por ejem

plo usando las teclas [1] y [2] en el teclado numérico).

Ö También puede usar marcadores de ciclo para expor-

tar rangos específicos de su proyecto con el diálogo Ex-

portar Mezcla de Audio (vea “Volcando mezcla a archivos

de audio” en la página 515).

Editar marcadores de ciclo usando herramientas

Los marcadores de ciclo se pueden editar sobre pistas de

marcadores usando las siguientes herramientas (la opción

Ajustar se tiene en cuenta):

Zoom a marcadores de ciclo

• Cuando selecciona un marcador de ciclo en el menú

emergente de Zoom, se hace zoom en el visor de eventos

para abarcar sólo el rango seleccionado (vea la sección

“Presets de Zoom y marcadores de ciclo” en la página 64).

Tenga en cuenta que sólo se muestran los marcadores de ciclo de la

pista de marcador activa, en el menú emergente Zoom.

• También puede hacer zoom pulsando [Alt]/[Opción] y

doble clic en el marcador de ciclo en el visor de eventos.

Herramienta Uso

Herramienta

flecha

Arrastre el manipulador de inicio o fin de un marcador de

ciclo con la herramienta Flecha para cambiar sus posicio

nes de inicio o fin, o arrastre el borde superior para mover

todo el marcador de ciclo.

Haga doble clic en un marcador de ciclo para establecer

los localizadores izquierdo y derecho.

Rango de

Selección

Haga doble clic en un marcador de ciclo – esto crea un

rango de selección que abarca todas las pistas del pro

yecto. También puede seleccionar un rango dentro del

marcador de ciclo y presionar [Ctrl]/[Comando]-[X] para

recortar o dividir un marcador de ciclo.

Lápiz Presione [Ctrl]/[Comando] y use la herramienta Lápiz

para crear nuevos marcadores de ciclo.

Borrar Haga clic con la herramienta Borrar para eliminar un mar-

cador de ciclo. Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mien-

tras hace clic, también se borran todos los marcadores

consecutivos.

151

Usar marcadores

La ventana Marcador

En la ventana de marcadores puede ver y editar los mar-

cadores. Los marcadores en la pista de marcador activa

se muestran en la lista de marcadores en el orden en el

que van apareciendo en el proyecto.

Para abrir la ventana Marcador, dispone de las siguientes

posibilidades:

• Abra el menú Proyecto y seleccione “Marcadores”.

• Haga clic en el botón Mostrar en la sección marcador de la

barra de transporte.

• Use el comando de teclado (por defecto [Ctrl]/[Comando]-[M]).

Los menús emergentes Pista y Tipo

• Seleccionando una entrada del menú emergente Pista,

selecciona qué pistas de marcadores se activará. (Para

más información acerca de la pista de marcador activa,

vea

“La pista de marcadores activa” en la página 157.)

También puede activar una pista de marcador haciendo clic en el botón

correspondiente en la lista de pistas. La lista de marcadores en la ven

tana de Marcador se actualizará automáticamente.

• Seleccionando una entrada del menú emergente Tipo,

selecciona qué marcadores (marcadores de posición,

marcadores de ciclo, o todos) se muestran en la lista de

marcadores.

Añadir, mover, y eliminar marcadores

• Para seleccionar un marcador, haga clic sobre él en la

ventana Marcador.

• Para editar un marcador seleccionado, haga clic en él.

Seleccione múltiples marcadores haciendo [Mayús.]-clic o [Ctrl]/[Co-

mando]-clic sobre ellos.

• Para añadir un marcador de posición, abra el menú

emergente Funciones y seleccione la opción “Insertar

Marcador”.

Se añade un marcador de posición en la posición actual del cursor del

proyecto, en la pista de marcador activa. También puede usar comandos

de teclado para esto, vea

“Comandos de teclado de marcadores” en la pá-

gina 158.

• Para añadir un marcador de ciclo, abra el menú emer-

gente Funciones y seleccione la opción “Insertar Marca-

dor de Ciclo”.

Esto añade un marcador de ciclo entre los localizadores izquierdo y de-

recho en la pista de marcador activa.

• Para mover uno o más marcadores a una posición es-

pecífica, establezca el cursor del proyecto a la posición

deseada, seleccione el marcador, y seleccione la opción

“Mover Marcadores a Cursor” en el menú emergente Fun-

ciones.

También puede desplazar marcadores introduciendo la nueva posición

numéricamente en la columna Posición. Si un marcador de ciclo está se

leccionado, la operación Desplazar afecta a la posición de inicio del mar-

cador de ciclo.

• Para mover uno o varios marcadores a otra pista de

marcador, selecciónelos en la ventana Marcador actual,

abra el menú emergente Funciones y desde el submenú

“Mover Marcadores a Pista” seleccione la pista deseada.

Los marcadores ya no se listan más en la ventana de marcador de la pri-

mera pista de marcador.

• Para eliminar un marcador de ciclo, selecciónelo y se-

leccione la opción “Suprimir Marcador” del menú emer-

gente Funciones.

Auto-Desplazamiento con Cursor de Proyecto

Esta opción le ayuda a seguirle la pista a la flecha de loca-

lización, incluso si el proyecto contiene un gran número de

marcadores. Cuando esta opción está activada, la ven-

tana se desplaza automáticamente para mantener la fle-

cha de localización visible.

Configurar Columnas de Atributo

Flecha

localizar

Reiniciar filtros

Auto-Desplazamiento

con Cursor de Proyecto

Configurar Columnas de

Atributo para Detalles

152

Usar marcadores

Navegar en la lista de marcadores

Puede navegar en la lista de marcadores usando el te-

clado de su ordenador y seleccionar entradas pulsando

[Intro]. Esta es una forma rápida y fácil de saltar a marca-

dores durante la reproducción o grabación:

• Para moverse al siguiente/anterior marcador de la lista,

presione [Flecha Arriba]/[Flecha Abajo].

• Para saltar al primer/último marcador, presione [Re-

Pág]/[AvPág].

• Para moverse entre los atributos de un marcador, selec-

cione un marcador, luego haga clic de nuevo y pulse [Tab].

Puede volver atrás pulsando [Mayús.]-[Tab].

Ö Al trabajar con vídeo, puede usar la ventana Marcador

como lista de diálogos (una lista de valores de código de

tiempo) para posicionar sus eventos de audio según los

eventos de vídeo, vea

“Usar la ventana de marcador como

lista de puntos” en la página 591.

Atributos de marcador

Las siguientes secciones describen la forma de configurar

y editar atributos estándar y atributos de usuario para

marcadores en la ventana Marcador y la forma de mostrar-

los en la sección Detalles.

Mostrar atributos

Por defecto se muestran los siguientes atributos de marca-

dores en la lista de marcadores de la ventana Marcador:

Puede mostrar otros atributos haciendo clic en el botón

“Configurar Columnas de Atributo” y seleccionando los

atributos deseados desde el menú emergente. En este

menú se listan los atributos de postproducción más co

munes, en categorías, según su uso: General, ADR, Ubi-

cación Diálogo, Foley, SFX, Background, y Definido por el

Usuario (si están disponibles). Los atributos estándar se

encuentran en la categoría Atributos Estándar.

Ö El número de corchetes que siguen al nombre de ca-

tegoría le ayuda a tener una vista general rápida de cuán-

tos atributos de una cierta categoría se muestran como

columnas en la ventana Marcador.

Para configurar qué atributos y columnas se muestran,

también puede usar las siguientes funciones del menú

emergente “Configurar Columnas de Atributo”:

• Para mostrar todos los atributos en la ventana Marca-

dor, active la opción “Mostrar todo”.

Seleccionar “Ocultar todo” ocultará todos los atributos excepto para las

columnas Localizar y Posición.

• Para mostrar sólo las columnas que son usadas por lo

menos por un marcador, active la opción “Mostrar sólo

atributos usados”.

• Si activa la opción Número de Filas en el menú emer-

gente “Configurar Columnas de Atributo”, las filas de la

lista de marcadores se numerarán consecutivamente.

Esto puede ser útil al usar filtros para ciertos atributos, vea “Filtrar atribu-

tos” en la página 153.

Editar atributos

Hay tres tipos diferentes de atributos: Texto, Número, y

elección Sí/No. Dependiendo del tipo, puede introducir

texto o valores numéricos, o activar/desactivar la casilla

correspondiente.

• Para editar un atributo de marcador, seleccione el mar-

cador correspondiente, haga clic en la columna de atri-

buto que desee y haga sus ajustes.

• Para cambiar los atributos de varios marcadores, selec-

cione los marcadores y haga clic en la casilla para el atri-

buto deseado.

Todos los marcadores seleccionados cambiarán sus atributos adecua-

damente. Tenga en cuenta que esto no funciona cuando hace clic en un

valor de código de tiempo o un campo de texto.

Ö Para navegar en la lista de atributos de marcador, tam-

bién puede usar la tecla [Tab] y las teclas de flecha.

Columna Descripción

Localizar (co-

lumna de más

a la izquierda)

Una flecha indica qué marcador está en la posición del

cursor de proyecto (o cercano al cursor de proyecto). Si

hace clic en esta columna, el cursor de proyecto se

mueve hasta la posición del marcador correspondiente.

Esta columna no se puede ocultar.

ID Esta columna muestra los números ID de marcadores,

vea

“Acerca de IDs de marcadores” en la página 154.

Posición En esta columna puede ver y editar las posiciones de

tiempo de los marcadores (o posiciones iniciales de los

marcadores de ciclo). Esta columna no se puede ocultar.

Final En esta columna puede ver y editar las posiciones finales

de los marcadores de ciclo, vea

“Marcadores de ciclo” en

la página 150.

Duración En esta columna puede ver y editar las duraciones de los

marcadores de ciclo, vea

“Marcadores de ciclo” en la pá-

gina 150.

Descripción Aquí puede introducir nombres y descripciones para los

marcadores.

153

Usar marcadores

Configurar Atributos de Usuario

Para configurar sus propios atributos, proceda como si-

gue:

1. Haga clic en el botón “Configurar Columnas de Atri-

buto” y seleccione “Definir Atributos de Usuario…”.

2. En el diálogo Atributos de Usuario, haga clic en el bo-

tón Añadir Atributo de Usuario (+).

Se añade un nuevo atributo a la lista de atributos.

3. Introduzca un nombre para el nuevo atributo y defina

su tipo.

Los atributos pueden ser de los tipos “Texto”, “Número” o una elección

entre “Sí/No”.

• Haga clic en el botón “Guardar como Por Defecto” en

el diálogo para guardar los atributos de usuario como por

defecto.

Los nuevos proyectos contendrán estos atributos en la categoría Defi-

nido por el Usuario del menú emergente “Configurar Columnas de Atri-

buto”.

4. Haga clic en Aceptar.

El nuevo atributo se añade a la lista de atributos disponibles y se puede

ver en la ventana Marcador.

• Para eliminar un atributo de usuario, selecciónelo en la

lista y haga clic en el botón Eliminar Atributo de Usuario (-).

El atributo se elimina de la lista y del menú emergente.

• Para restaurar sus atributos de usuario guardados pre-

viamente, haga clic en el botón “Restaurar Valores Por

Defecto”.

Tenga en cuenta que esto eliminará cualquier atributo no guardado

como por defecto.

Ordenar y reorganizar columnas

Puede personalizar el visor de los atributos de marcador en

la lista de marcador ordenando o reorganizando las colum-

nas. Proceda así:

• Para ordenar la lista de marcadores por un atributo es-

pecífico (excepto Número de Filas), haga clic en el enca-

bezamiento de la columna correspondiente.

• Para reorganizar los atributos de marcador, arrastre y

suelte los encabezamientos de las columnas correspon

dientes.

• Para ajustar el ancho de una columna, ponga el puntero

del ratón entre dos encabezamientos de columnas y arras

tre hacia la izquierda o la derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos enca-

bezados.

Ö No importa por qué atributo ordene, el segundo crite-

rio de orden siempre será el atributo posición.

Filtrar atributos

Cuando está trabajando con muchos marcadores la lista

es muy larga, puede querer filtrar la lista para mostrar so-

lamente los marcadores con ciertos valores de atributos,

tales como el nombre o un carácter. Proceda así:

1. Haga clic derecho en el encabezado de la columna

del atributo que quiera usar para el filtro.

Aparece un menú contextual.

2. Desde el submenú “Filtro <Título del Atributo>”, se-

leccione el valor del atributo deseado.

La lista de marcadores se filtra según sus ajustes, y el encabezamiento

de la columna cambia el color para indicar que se aplica un filtro.

154

Usar marcadores

• Para eliminar el filtro, haga clic derecho en el encabe-

zado de la columna y seleccione la opción “Reinicializar

Filtro <Título del Atributo>” del menú contextual.

• Para eliminar todos los filtros para todas las columnas,

haga clic en el botón “Reinicializar Filtros”

Los filtros también se pueden reinicializar si cambia la pista de marcador

mostrada u oculta el atributo filtrado. Los ajustes de filtrado no se guar

dan en el proyecto o por defecto.

Usar vista Detalles

La vista de Detalles se muestra debajo de la lista de mar-

cadores normal. Muestra los detalles del marcador que

está seleccionado en la lista de marcadores. Si hay más

de un marcador seleccionado, sólo se muestran los deta

lles del primer marcador de la selección.

1. Para abrir la vista de detalles, haga clic en botón

“Mostrar Vista de Detalles”.

El botón “Configurar Columnas de Atributo para Detalles” aparece al

lado del botón “Configurar Columnas de Atributo”.

2. Haga clic en el botón “Configurar Columnas de Atri-

buto para Detalles” y seleccione las opciones deseadas

desde el menú emergente para determinar qué atributos se

muestran en la vista de detalles.

Puede editar los detalles de marcadores de la misma

forma que en la lista de marcadores. Los cambios se refle-

jan directamente en la lista de marcadores principal.

• Para ocultar la vista de detalles, haga clic en botón

“Mostrar Vista de Detalles” de nuevo.

Ö La vista de detalles soporta cambios de línea, lo que

es útil para textos largos.

Preferencias de Marcador

Puede acceder a las preferencias de marcadores ha-

ciendo clic en el botón correspondiente en la esquina in-

ferior izquierda de la ventana Marcador.

Están disponibles las siguientes preferencias de marca-

dores:

Acerca de IDs de marcadores

Cada vez que añade un marcador, se le asigna automática

y secuencialmente un número ID, empezando de 1. Los IDs

para marcadores de ciclo se muestran en corchetes y em

piezan en [1]. Los números de ID se puede asignar en cual-

quier momento – esto le permite asignar marcadores

específicos a comandos de teclado.

Ö Si mueve un marcador de una pista a otra arrastrando

y soltando en la ventana de proyecto, y el ID de marcador

ya se usa en esta pista, el marcador insertado tendrá au

tomáticamente un nuevo ID.

Columna Descripción

Ciclo sigue al

mover a Mar

cadores

Esto establece los localizadores izquierdo y derecho au-

tomáticamente a un marcador de posición o de ciclo, al

localizar este marcador. Esto es útil si necesita ajustar los

marcadores sobre la marcha, es decir, durante una gra

bación para el pinchazo de entrada/salida.

Mostrar IDs de

marcadores en

pista de mar

cador

Cuando esta opción está activada, se muestran los IDs

de los marcadores en la pista de marcador.

Selección Sin-

cronizada

Cuando esta opción está activada, la selección de la ven-

tana de marcadores se enlaza a la selección de la ven-

tana de proyecto.

155

Usar marcadores

Asignar IDs de marcador a comandos de teclado

Puede mover el cursor del proyecto a los marcadores 1 a

9 pulsando [Mayús.]-[1] a [9] en el teclado numérico. Si

quiere encontrar otros marcadores de esta forma, rea-

signe los IDs de marcador:

1. Seleccione el marcador al que quiera asignar un

nuevo ID de marcador en la ventana Marcador.

2. Haga clic en la columna ID del marcador seleccionado

e introduzca un nuevo ID.

Si el número que introduce se usó previamente para otro marcador, los

marcadores intercambiarán IDs.

3. Repita este proceso como sea necesario para otros

marcadores.

• También puede eliminar un marcador con un número de

ID de 1 a 9 para liberar una tecla.

• Para más información acerca de los comandos de te-

clado de marcadores, vea “Comandos de teclado de mar-

cadores” en la página 158.

Reasignar IDs de marcadores

Algunas veces, especialmente al poner marcadores sobre

la marcha, puede olvidarse de un marcador. Cuando se

añade luego, el ID de este marcador no se corresponde

con la posición en la pista de marcadores. Por lo tanto, es

posible reasignar los IDs para todos los marcadores de

una pista.

Proceda así:

1. Abra la ventana Marcador y seleccione la pista de

marcador con los números de ID que quiera reasignar.

2. Abra el menú emergente Funciones y seleccione

“Reasignar ID de Marcadores de Posición” o “Reasignar

ID de Marcadores de Ciclo”.

Los IDs de marcadores del tipo seleccionado se reasignan para encajar

con el orden de los marcadores en la pista de marcador.

Pistas de marcadores

Las pistas de marcadores se usan para añadir y editar

marcadores.

En el área de lista de pistas para la pista de marcador

puede encontrar tres menús emergentes, lo que le ayuda

a seleccionar o hacer zoom a los marcadores que selec

cione:

Ö Los marcadores que se muestran en las pistas de

marcadores son exactamente los mismos que los que se

muestran en la ventana de Marcador, y cualquier cambio

que haga en una pista de marcador se refleja en la ven

tana de Marcador y viceversa.

Añadir, mover, y eliminar pistas de marcadores

• Para añadir una pista de marcador al proyecto, selec-

cione Marcador en el submenú Añadir Pista del menú

Proyecto.

• Para mover una pista de marcador a otra posición en la

lista de pistas, haga clic y arrástrela hacia arriba o hacia

abajo.

• Para eliminar una o más pistas de marcadores, haga clic

derecho sobre ellas en la lista de pistas y seleccione “Su

primir Pistas Seleccionadas” en el menú contextual.

Opción Descripción

Menú emer-

gente

Localizar

Si selecciona una posición o un marcador de ciclo en

este menú emergente, se seleccionará el marcador co

rrespondiente en el visor de eventos o en la ventana Mar-

cador.

Menú emer-

gente Ciclo

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emer-

gente, los localizadores izquierdo y derecho se estable-

cen al marcador de ciclo correspondiente.

Menú emer-

gente Zoom

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emer-

gente, se hace zoom en el correspondiente marcador de

ciclo.

Marcador de

posición

Localizadores

Menú emergente Localizar

Menú emergente

Zoom

Menú emergente

Ciclo

Marcador de

ciclo

156

Usar marcadores

• Las pistas de marcadores vacías también se pueden

eliminar seleccionando “Suprimir pistas vacías” desde el

menú Proyecto.

Tenga en cuenta que Suprimir pistas vacías también elimina cualquier

otra pista que esté vacía.

Ö Cuando elimina todas las pistas de marcadores, la

pista de marcador que haya eliminado la última (inclu-

yendo todos sus marcadores) se mueve al portapapeles.

Si más tarde inserta una nueva pista de marcador, esta

pista se pega desde el portapapeles a la lista de pistas.

Editar marcadores en pistas de marcadores

Las siguientes funciones de edición se pueden realizar di-

rectamente sobre una pista de marcadores:

• Añadir y colocar marcadores “sobre la marcha”.

Use la tecla [Insertar] (Win) o el botón “Añadir Marcador” en la lista de

pistas de la pista de marcadores para añadir marcadores de posición en

la posición actual del cursor durante la reproducción.

• Añadir un marcador de ciclo.

Hacer clic en el botón “Añadir Marcador de Ciclo” en la lista de pistas de

la pista de marcadores añade un marcador de ciclo, que abarca el área

entre el localizador izquierdo y derecho.

• Seleccionar marcadores.

Puede usar técnicas de selección estándar como una selección en rec-

tángulo, o usar [Mayús.]-clic para seleccionar marcadores diferentes. Al

seleccionar marcadores en la pista de marcadores, también se seleccio

nan en la ventana Marcador.

• Dibujar marcadores de posición.

Usando la herramienta Lápiz (o pulsando [Alt]/[Opción] y usando la he-

rramienta Flecha), puede crear eventos de marcadores de posición en

cualquier posición de la pista. Si Ajustar está activado en la barra de he

rramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

• Dibujar marcadores de ciclo.

Para dibujar un rango de marcador de ciclo, presione [Ctrl]/[Comando] y

use la herramienta Lápiz o Flecha. Si Ajustar está activado en la barra de

herramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

• Redimensionar marcadores de ciclo.

Seleccione un marcador de ciclo haciendo clic sobre él. Aparecen dos

manipuladores abajo de los eventos de inicio y fin. Si hace clic y lo man

tiene en una de los dos manipuladores puede arrastrar el evento iz-

quierdo o derecho para redimensionar el marcador de ciclo. Esto

también puede hacerse numéricamente en la línea de información.

• Mover marcadores.

Haga clic y arrastre para mover los marcadores seleccionados. También

puede editar posiciones de marcador sobre la línea de información.

Como de costumbre, se tiene en cuenta la función Ajustar. Si mueve

marcadores de una pista a otra, el marcador recibe el número del primer

ID de marcador libre en la pista en la que se dejó (vea

“Acerca de IDs de

marcadores” en la página 154).

• Suprimir marcadores

Esto se hace exactamente de la misma forma que para otros eventos, es

decir, seleccionando y pulsando [Supr.], usando la herramienta Borrar, etc.

Usar marcadores para hacer selecciones de

rango en la ventana de proyecto

Aparte de permitirle mover rápidamente el cursor del pro-

yecto y los localizadores, los marcadores se pueden usar

en conjunción con la herramienta Selección de Rango

para hacer selecciones de rangos en la ventana de pro

yecto. Esto es útil si quiere hacer rápidamente una selec-

ción que abarque todas las pistas del proyecto.

Mover y copiar secciones

Para moverse rápidamente o copiar secciones completas

del proyecto (en todas las pistas), proceda así:

1. Establezca marcadores al inicio y fin de la sección que

quiera mover o copiar.

2. Seleccione la herramienta de Selección de Rango y

haga doble clic entre los marcadores, en la pista de mar-

cadores.

Se selecciona todo lo que esté dentro de los límites de los marcadores

en el proyecto. Cualquier función o procesado que haga afectará ahora

sólo a la selección.

3. Haga clic en una pista de marcadores en el rango se-

leccionado y arrastre el rango a una nueva posición.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras arrastra el

rango, se copia la selección de la ventana de proyecto.

Botones Añadir Marcador/

Añadir Marcador de Ciclo

157

Usar marcadores

Múltiples pistas de marcadores

Puede crear hasta 32 pistas de marcadores. Las múltiples

pistas de marcadores son útiles al trabajar en un contexto

de postproducción. Por ejemplo, se pueden usar para im-

portar Listas de Decisiones de Edición (EDLs) o Importar/

exportar archivos CSV para un Reemplazo de Diálogos

Automáticos (ADR).

Un posible escenario sería crear una pista de marcadores

con marcadores de ciclo para secciones del audio, y otra

pista de marcadores con puntos de sincronización impor

tantes en el vídeo. También puede usar múltiples pistas

de marcadores para insertar marcadores para usuarios di-

ferentes en una red o narradores diferentes en una pelí-

cula (vea “Trabajar con múltiples pistas de marcadores –

un ejemplo” en la página 157).

Nombrar pistas de marcadores

Por defecto, la primera pista de marcadores que crea se

llama “Marcador”, la segunda “Marcador 02”, y así sucesi-

vamente. Si trabaja con múltiples pistas de marcador, se

le recomienda nombrar las pistas de marcadores según

sus propósitos, por ejemplo, audio, vídeo, o escena.

Puede nombrar las pistas de marcadores haciendo doble

clic sobre el nombre de la pista de marcador en la lista de

pistas o en el Inspector e introducir un nuevo nombre.

La pista de marcadores activa

Cuando está trabajando con múltiples pistas de marcado-

res, sólo una pista está activa. Todas las funciones de edi-

ción afectan a los marcadores sólo en la pista activa.

Puede activar una pista haciendo clic en el botón “Activar

esta pista” en la lista de pistas.

Se aplican las siguientes reglas:

• Cuando añade una nueva pista de marcador, esta pista

está activa automáticamente.

• Cuando elimina una pista activa, la pista de marcadores

de más arriba en la lista de pistas se activa.

• Al usar marcadores de ciclo para hacer zoom (vea

“Zoom a marcadores de ciclo” en la página 150), sólo los

marcadores de ciclo de la pista activa se muestran en el

menú emergente Zoom.

• Al exportar una mezcla de audio del audio entre marca-

dores de ciclo (vea “Exportar e importar marcadores” en la

página 159), sólo los marcadores de ciclo de la pista activa

se muestran en el diálogo Exportar Mezcla de Audio.

• La mayoría de los comandos de teclado de marcadores

afectan a la pista activa, vea “Comandos de teclado de

marcadores” en la página 158.

Bloquear pistas de marcadores

Puede bloquear una o más pistas de marcadores ha-

ciendo clic en el botón de bloqueo correspondiente de la

pista. Cuando una pista de marcador está bloqueada, no

se puede editar la pista ni sus marcadores. Sin embargo,

todavía puede renombrar la pista o cambiar su estado (ac

tivo/inactivo). En la ventana Marcador y el Buscador del

Proyecto, las funcionalidades no disponibles de una pista

bloqueada salen en gris.

Trabajar con múltiples pistas de marcadores – un ejemplo

Digamos que tiene un proyecto de vídeo en el que el diá-

logo de dos narradores se va a reemplazar. Todo lo que

tiene que hacer es crear diferentes marcadores para los

narradores individuales y configurar los marcadores se-

gún las secciones del vídeo que se necesitan doblar.

Proceda así:

1. Añada dos pistas de marcadores al proyecto que

quiera editar y nómbrelas según los narradores.

2. Abra el menú Archivo y seleccione “Comandos de Te-

clado…”.

Se abre el diálogo de Comandos de Teclado.

3. En la categoría Marcador, configure un comando de

teclado para el comando “Insertar y nombrar Marcador”.

Este comando añade un marcador de posición, abre la ventana marca-

dor y activa la columna Descripción, para que pueda insertar un nombre

para el nuevo marcador. Esto hace más fácil insertar marcadores sobre

la marcha y nombrarlos al instante.

4. Configure comandos de teclado para los comandos

“Activar siguiente Pista de Marcador” y “Activar anterior

Pista de Marcador”.

Esto le ayuda a activar la pista de marcador en la que quiera insertar los

marcadores.

158

Usar marcadores

5. Active la pista de marcador para el primer narrador, re-

produzca el archivo de vídeo, y en la posición en la que se

debe reemplazar la primera sección de diálogo, ejecute el

comando “Insertar y nombrar Marcador”.

Se abre la ventana Marcador, se activa la columna Descripción.

6. Introduzca un nombre o descripción para la sección

correspondiente y pulse [Retorno] para confirmar.

En la pista activa de la ventana de proyecto se crea un nuevo marcador.

Puede ser útil nombrar los marcadores según las primeras palabras del

diálogo.

7. Ejecute el comando de teclado “Activar siguiente

Pista de Marcador” o “Activar anterior Pista de Marcador”,

dependiendo de en qué pista quiere insertar el siguiente

marcador.

Un mensaje le informa de que ahora está activa otra pista de marcadores.

8. Ejecute el comando de teclado “Insertar y nombrar

Marcador” en la posición en la que se debería reemplazar

la siguiente sección de diálogo.

Repita este procedimiento para todos los marcadores que

quiera insertar.

Comandos de teclado de marcadores

Puede comprobar o cambiar cualquier asignación de co-

mandos de teclado para los comandos de marcadores en

las categorías Transporte y Marcador del diálogo Coman-

dos de Teclado. En la siguiente sección, se listan los co-

mandos de teclado para marcadores. Si no se indica lo

contrario, los comandos de teclado solamente afectan la

pista de marcadores activa.

Los comandos de teclado en la categoría Transporte:

Operación Descripción Comando

de teclado

por defecto

Insertar Marca-

dor de Ciclo

Crea un nuevo marcador de ciclo entre

el localizador izquierdo y el derecho.

Insertar

Marcador

Crea un nuevo marcador en la posición

actual del cursor de proyecto.

[Insertar]

(sólo Win-

dows)

Ir al Marcador

Mueve el cursor de proyecto hacia la

derecha a la posición del siguiente mar

cador (si existe).

[Mayús.]-[N]

Buscar si-

guiente marca-

dor en ventana

de marcador

Mueve el cursor de proyecto a la si-

guiente posición de marcador, o al ini-

cio de la siguiente posición de

marcador de ciclo (si existe).

Ir al Marcador

Mueve el cursor de proyecto hacia la iz-

quierda a la posición del anterior marca-

dor (si existe).

[Mayús.]-[B]

Buscar ante-

rior marcador

en ventana de

marcador

Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción del marcador anterior, o al inicio

del siguiente marcador de ciclo en la

ventana Marcador (si existe).

Reproducir

hasta el

próximo Mar

cador

Reproduce su proyecto desde la posi-

ción actual del cursor de proyecto hasta

la posición del siguiente marcador.

Recuperar

Marcador de

Ciclo 1-9

Mueve los localizadores izquierdo y de-

recho para abarcar el marcador de ciclo

especificado (de 1 a 9).

[Mayús.]-

[Núm1] a

[Núm9]

Fijar el Marca-

dor 1-9

Mueve el marcador especificado (de 1 a

9) a la posición actual del cursor de

proyecto.

[Ctrl]-[1] a [9]

Al Marcador

de Ciclo 1-9

Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción de inicio del marcador de ciclo es-

pecificado (de 1 a 9).

Al Marcador

de Ciclo X

Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción de inicio de un marcador. Use este

comando de teclado, suéltelo e intro

duzca el ID del marcador deseado.

Ir al Marcador

1-9

Mueve el cursor de proyecto al marca-

dor especificado (ID 1 a 9).

[Mayús.]-[1] a

[9]

159

Usar marcadores

Comandos de teclado en la categoría Marcador:

Ö Cuando no hay comando de teclado por defecto es-

pecificado, necesita definir su propia secuencia de teclas

en el diálogo Comandos de Teclado, vea “Comandos de

teclado” en la página 632.

Exportar e importar marcadores

En Nuendo, los marcadores y las pistas de marcadores se

pueden importar y exportar de diferentes maneras. Hay

varias posibilidades:

• Puede importar archivos EDL CMX3600.

• Puede importar/exportar archivos CSV.

• Puede importar/exportar marcadores contenidos en archivos

MIDI.

• Puede importar/exportar archivos que contengan pistas de

marcadores.

Importar archivos EDL CMX3600 (Listas de

Decisiones de Edición)

En Nuendo, puede importar Listas de Decisión de Edicio-

nes (EDLs) en formato CMX3600. EDLs son listas de cor-

tes, es decir, representaciones de ediciones de vídeo que

se pueden usar para alinear eventos de audio al archivo

de vídeo de referencia en Nuendo. Contienen datos de

bobina y código de tiempo que le ayudan a detectar la po

sición exacta de cada clip de vídeo. La mayoría de EDLs

son simples archivos ASCII creados por sistemas de edi

ción offline, pero también puede crearlos, abrirlos y editar-

los manualmente en un editor de textos.

La información contenida en una EDL se puede usar en

Nuendo para colocar los eventos de audio en la ventana

de proyecto en posiciones de código de tiempo específi

cas, que se corresponden con las ediciones hechas en la

suite de edición de vídeo.

Importar archivos CMX3600

Las EDLs le permiten editar su audio según los cortes de

un vídeo. Cuando importa una EDL en Nuendo junto con

el archivo de vídeo de cortes, cada corte descrito en una

EDL se indica con un marcador.

Ö Cada pista en la EDL resulta en una nueva pista de

marcadores en Nuendo. Se pueden importar una pista de

vídeo y hasta cuatro pistas de audio del EDL.

Al Marcador X Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción del marcador especificado. Use

este comando de teclado, suéltelo e in

troduzca el ID del marcador deseado.

Alternar: El ci-

clo sigue al

mover a Mar

cadores

Alterna la preferencia de marcadores

“Ciclo sigue al mover a Marcadores”

(vea

“Preferencias de Marcador” en la

página 154).

Operación Descripción Comando

de teclado

por defecto

Activar Pista de

Marcador

Activa la pista de marcador seleccio-

nada. Si hay más de una pista de mar-

cador seleccionada, se activa la pista

de más arriba.

Activar si-

guiente Pista

de Marcador

Activa la siguiente pista de marcador

en la lista de pistas.

Cuando usa este comando de teclado,

un mensaje le informa de que se ha

activado la siguiente pista de marca

dor.

Activar anterior

Pista de Mar

cador

Activa la anterior pista de marcador en

la lista de pistas.

Cuando usa este comando de teclado,

un mensaje de alerta le informa de que

se ha activado la anterior pista de mar

cador.

Insertar y nom-

brar Marcador

de Ciclo

Añade un marcador de ciclo entre el

localizador izquierdo y derecho, abre la

ventana de marcador y activa la co

lumna Nombre para el nuevo marcador

de ciclo.

Insertar y nom-

brar Marcador

Añade un marcador, abre la ventana

marcador y activa la columna Nombre,

para que pueda insertar un nombre

para el nuevo marcador.

Mostrar sólo

atributos usa

dos

Sólo muestra los atributos usados en

la ventana Marcador.

Operación Descripción Comando

de teclado

por defecto

160

Usar marcadores

Para importar un archivo EDL CMX3600, proceda así:

1. Crea un nuevo proyecto.

Esto no es estrictamente necesario, pero le ayuda a tener un segui-

miento de las cosas.

2. Configure la frecuencia de frames según la de la EDL

que quiera importar.

Para importar EDL, Nuendo soporta las frecuencias de frames 24 fps,

fps, 29.97 fps, 29.97 dfps, 30 fps, y 30 dfps.

3. Abra el menú Archivo, y seleccione “EDL

CMX3600…” en el submenú Importar.

4. En el diálogo que aparecerá, seleccione el archivo que

quiera importar y haga clic en Abrir.

Se abrirá el diálogo de Opciones de Importación.

5. En la columna Importar de la izquierda, active las pis-

tas de marcadores que quiera importar.

También puede seleccionar todas las pistas haciendo clic en el botón

Seleccionar Todas las Pistas.

6. En las secciones “Opciones de Marcadores - Video” y

“Opciones de Marcadores - Audio”, seleccione si quiere

importar los marcadores de posición o ciclo.

7. Haga clic en Aceptar para importar el archivo EDL.

Si hay ediciones EDL fuera del rango actual del proyecto, se le pedirá si

quiere ajustar el rango automáticamente.

Acerca de la detección de escena

Los archivos EDL CMX3600 también se pueden usar para

detección de escenas. La detección de escenas puede ser

útil si quiere rellenar ciertas secciones de su proyecto con

una atmósfera de fondo (ajustando los localizadores al mar

cador de ciclo y usando la opción Rellenar Bucle desde el

menú Edición). Al importar, cada escena se indica con un

marcador de ciclo coloreado.

Nuendo soporta las siguientes formas de nombrar esce-

nas:

• Nombrado de escenas con tres números, p. e. 25-3-5

El primero es el número de la escena, el segundo es el ángulo de tiro o

ajuste y el tercero es el número de toma. Como separadores, se pueden

usar los siguientes caracteres: coma (,), punto y coma (;), punto (.), guión

(-), guión bajo (_), barra (/), barra invertida (\).

• Nombres de clips

Las escenas también se pueden identificar por sus nombres de clips.

Recomendaciones

Al exportar EDLs de su sistema de edición offline, tenga

las siguientes reglas en mente para conseguir los mejores

resultados de importación en Nuendo:

• Exportar su EDL en formato CMX3600.

Nuendo sólo soporta el formato CMX3600.

• Añadir nombres de clips como comentarios al EDL y

usar un esquema de nombrado consistente.

Estos nombres se usan para nombrar marcadores y detectar escenas.

Ö Asegúrese de que ajusta las opciones de exportación

correctas en su aplicación de edición de vídeo (p. ej. Final

Cut Pro, Avid Xpress Pro) al crear el EDL.

161

Usar marcadores

Importar un archivo CSV

En Nuendo, puede importar archivos CSV (Comma Sepa-

rated Values) que hayan sido creados con un programa

adicional (programa de tomas, etc.) o manualmente (edi-

tor de texto, Excel, Open Office, etc.). Los valores del ar-

chivo deberían estar separados por comas, punto y coma,

o un tabulador y deben contener por lo menos código de

tiempo en la información. Asegúrese de que el archivo

CSV tiene la extensión de archivo “*.csv”.

Al importar, los datos del archivo CSV se interpretarán

como marcadores. Por ejemplo, estos le ayudan a detec

tar la posición de código de tiempo exacta de cada clip de

audio o vídeo. Esto es extremadamente útil si quiere crear

versiones de audio doblado o sincronizado de su vídeo.

Para importar un archivo CSV, proceda así:

1. Crea un nuevo proyecto.

Esto no es estrictamente necesario, pero le ayuda a tener un segui-

miento de las cosas.

2. Configure la frecuencia de frames según la de la CSV

que quiera importar.

Para importar CSV, Nuendo soporta las frecuencias de frames 24 fps,

fps, 29.97 fps, 29.97 dfps, 30 fps, y 30 dfps.

3. Abra el menú Archivo y seleccione “Marcador CSV…”

en el submenú Importar.

4. En el diálogo que aparecerá, seleccione el archivo que

quiera importar y haga clic en Abrir.

Se abre el diálogo “Importar CSV - Codificación”.

5. En el diálogo “Importar CSV - Codificación”, abra el

menú emergente Codificación para seleccionar el método

de codificación del archivo que quiera importar.

Si no está seguro del método de codificación usado, seleccione la op-

ción Autodetectar.

Ö La sección Preescucha le ofrece información visual de

cómo Nuendo interpreta los datos contenidos en el ar-

chivo CSV. Si los datos no se muestran correctamente,

pruebe con otro método de codificación.

6. Active una de las opciones Separador.

Las opciones disponibles son: Coma (cadena por defecto), Punto y

coma, y Tabulación. La opción a elegir depende de los separadores usa

dos en el archivo CSV que quiera importar.

7. Haga clic en Aceptar para aplicar sus ajustes.

Se abre el diálogo Importar CSV - Selección de Atributos. Aquí puede

asignar las columnas del CSV a varios atributos de marcador (p.

ej. có-

digo de tiempo de entrada, código de tiempo de salida, nombre).

8. Use menús emergentes de columnas para asignar

atributos de marcador.

Ö Tenga en cuenta que por lo menos se tiene que asig-

nar el atributo para el código de tiempo.

9. En el campo “Ignorar primeras filas”, especifique

cuántas líneas quiere excluir de la importación.

Esto es útil si su archivo CSV contiene cabeceras de columnas que

quiere excluir de la importación.

10. Puede usar el menú emergente “Añadir números a un

atributo de marcador” para añadir un contador, p. ej. al

atributo carácter.

Si más tarde ordena la lista de marcadores por este atributo en la ven-

tana Marcador, puede rápidamente discernir en cuántas tomas/escenas

se necesita este carácter. No use este atributo para dividir su archivo

CSV (vea abajo).

162

Usar marcadores

11. Active la opción “Generar múltiples pistas de marca-

dor” si quiere que los marcadores se pongan en pistas di-

ferentes.

12. Use la opción “Dividir usando Columna” para especifi-

car por qué columna se ordenan los marcadores.

Esto especifica que todas las líneas con el mismo valor en la columna

“dividir” se importan en la misma pista de marcadores de Nuendo.

• Haga clic en Aceptar para continuar.

Se abrirá el diálogo de Opciones de Importación.

13. En el diálogo Opciones de Importación, seleccione las

pistas que quiera importar activando las pistas correspon

dientes en la columna Importar de la izquierda, o seleccio-

nando todas las pistas haciendo clic en el botón

Seleccionar Todas las Pistas.

14. Haga clic en Aceptar para importar el archivo CSV y

cerrar el diálogo.

Los datos contenidos en el archivo CSV se importan en pistas de marca-

dores en Nuendo.

Exportar marcadores como archivos CSV

Puede exportar los marcadores que configure en Nuendo

como archivos CSV (Comma Separated Values) para usar

los como disposiciones. Las disposiciones son útiles en

estudios de grabación, ya que le permiten determinar du-

rante cuánto tiempo se necesita un narrador, etc. Esto hace

más fácil calcular el tiempo y costes de un proyecto de sin-

cronización.

Para exportar un archivo CSV que contiene marcadores

de Nuendo, proceda así:

1. Configure los marcadores para su proyecto.

2. En el menú Archivo, abra el submenú Exportar y selec-

cione “Marcador CSV…”.

Se abrirá el diálogo de Opciones de exportación.

3. En la columna Exportar, active las pistas de marcado-

res que quiera exportar.

Para seleccionar todas las pistas de marcadores, haga clic en el botón

Seleccionar Todo.

4. Seleccione “Desde Localizador Izquierdo al Derecho”,

si quiere exportar sólo marcadores dentro del rango de lo

calizadores.

5. Elija los ajustes deseados en la sección Opciones.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Codificación Aquí puede seleccionar un formato de codificación

para su archivo CSV. Los formatos disponibles son

UTF8, UTF16, Win-1252/Win Latin1, MacRoman,

Mac Central European, y Shift JIS.

Separador Active una de las opciones para especificar el tipo

de separador usado en su archivo. Las opciones

disponibles son: Coma (cadena por defecto), Punto

y coma, y Tabulación.

163

Usar marcadores

6. Haga clic en el botón “Seleccionar Atributos” para

abrir el diálogo “Exportar CSV - Selección de Atributos”

en el que puede especificar qué atributos de marcador

quiere exportar.

Por defecto, todos los atributos usados (es decir, atributos para los que

por lo menos un marcador tiene un valor) se exportan, pero también

puede elegir exportar sólo categorías específicas de atributos (vea

“Atri-

butos de marcador” en la página 152).

7. Haga clic en Aceptar para confirmar su selección de

atributos y cerrar el diálogo Seleccionar Atributos.

8. Haga clic en Aceptar para exportar sus marcadores

como archivo CSV.

Importar marcadores a través de MIDI

Puede importar marcadores de posición importando archi-

vos MIDI que contengan marcadores. Esto es útil si quiere

usar sus pistas de marcadores en otros proyectos o si

quiere compartirlas con otros usuarios de Nuendo. Cual

quier marcador que haya añadido se incluye en el archivo

MIDI como eventos de marcadores de archivo MIDI están-

dar. Asegúrese de que la opción “Importar Marcadores”

está activada en el diálogo de Preferencias (página MIDI–

Archivo MIDI).

Se importan los siguientes ajustes:

• La posición de inicio de los marcadores de posición y marca-

dores de ciclo

• La asignación de pistas de los marcadores

• Todas las pistas de marcadores

Ö Si importa un archivo MIDI estándar creado en otras

aplicaciones, todos los marcadores se fusionan en una

pista de marcador “compartida”.

Para una descripción sobre cómo importar archivos MIDI,

vea

“Importando archivos MIDI” en la página 610.

Exportar marcadores a través de MIDI

Puede exportar sus marcadores como parte de un archivo

MIDI. Si activa “Exportar Marcadores” en el diálogo Op-

ciones de exportación, cualquier marcador se incluye en

el archivo MIDI.

Se exportan los siguientes ajustes:

• La posición de inicio de los marcadores de posición y marca-

dores de ciclo

• La asignación de pistas de los marcadores

• Todas las pistas de marcadores

Ö Para poder exportar marcadores a través de la expor-

tación MIDI, su proyecto debe contener por lo menos una

pista de marcador.

Para una descripción sobre cómo exportar archivos MIDI,

vea “Exportando archivos MIDI” en la página 609.

Importar marcadores como parte de un

archivo de pistas

Puede importar marcadores de posición y de ciclo impor-

tando archivos de pistas que contengan pistas de marca-

dores. Seleccione las pistas que quiera importar en el

diálogo Opciones de Importación.

Se importan los siguientes ajustes:

• Las posiciones de inicio y fin de los marcadores de ciclo

• La asignación de pistas de los marcadores

• Los IDs de marcadores

•Los atributos

• Todas las pistas de marcadores

Para una descripción sobre cómo importar archivos de

pistas, vea

“Importar pistas desde un Archivo de pistas”

en la página 612.

Ordenar filas crono-

lógicamente

Active esta opción si quiere ordenar los marcadores

según sus posiciones en la línea de tiempos.

Ordenar pista des-

pués de pista

Active esta opción si quiere ordenar los marcadores

por sus nombres de pista.

Generar Encabeza-

dos de Columnas

Active esta opción si quiere generar encabezados

de columnas.

Opción Descripción

164

Usar marcadores

Exportar marcadores como parte de un

archivo de pistas

Si quiere usar sus pistas de marcadores en otros proyec-

tos, por ejemplo para compartirlas con otros usuarios,

puede exportarlas como parte de un archivo de pista. Se

leccione las pistas de marcador que quiera exportar y se-

leccione “Pistas seleccionadas…” del submenú Exportar

del menú Archivo.

Se exportan los siguientes ajustes:

• Las posiciones de inicio y fin de los marcadores de ciclo

• La asignación de pistas de los marcadores

• Los IDs de marcadores

•Los atributos

• Todas las pistas de marcadores

Para una descripción sobre cómo exportar archivos de

pistas, vea “Exportar pistas como archivos de pista” en la

página 612.

El Mezclador

166

El Mezclador

Visión general

El Mezclador ofrece un entorno común para controlar ni-

veles, panoramizado, estado de solo/enmudecer, etc.

tanto para los canales de audio como para los de MIDI.

Además es un entorno conveniente para configurar el en

rutado de entrada/salida para múltiples pistas o canales a

la vez.

Este capítulo contiene información detallada sobre los

elementos usados al mezclar audio y MIDI, o enrutar au

dio. También aprenderá las varias formas de configurar el

Mezclar.

Algunas características relacionadas con el mezclador no

se describen en este capítulo. Son las siguientes:

• Configurar y usar efectos de audio.

Vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 215.

• Configurar y usar efectos MIDI.

Vea el capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la página

407.

• Sonido Surround.

Vea el capítulo “Sonido surround” en la página 249.

• Automatización de todos los parámetros del mezclador.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 263.

• Mezclar varias pistas de audio (junto con automatiza-

ción y efectos, si lo desea) en un único archivo de audio.

Vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 514.

Abrir el Mezclador

Puede abrir el mezclador de varios modos:

• Seleccionando Mezclador desde el menú Dispositivos.

• Haciendo clic sobre el icono de Mezclador en la barra

de herramientas.

Si este icono no está visible, necesita activar la opción “Botones para Ven-

tanas Medios & Mezclador” en el menú contextual de la barra de herra-

mientas primero.

• Usando un comando de teclado (por defecto [F3]).

• Haciendo clic sobre el botón Mezclador en el panel de

dispositivos.

Puede abrir el panel de dispositivos seleccionando Mostrar Panel (en el

menú Dispositivos).

Abrir múltiples ventanas de Mezclador

Están disponibles varios elementos de Mezclador separa-

dos en el menú Dispositivos. No se trata de mezcladores

separados, sino de vistas diferentes del mismo mezclador.

• Cada una de las ventanas de Mezclador se puede con-

figurar para mostrar cualquier combinación de canales, ti-

pos de canal, tiras estrechas o anchas, etc.

Por ejemplo, puede configurar una ventana de mezclador para mostrar ti-

ras de canal MIDI, otra para mostrar los canales de entrada y salida, y

otra para mostrar todos los canales relacionados con audio.

167

El Mezclador

• También puede guardar configuraciones de canales

como ajustes de vista de canal (vea “Conjuntos de vistas

de canal” en la página 171), los cuales son después ac-

cesibles desde todas las ventanas de mezclador.

Ö Todas las opciones para configurar el mezclador des-

critas en este capítulo son idénticas para todas las venta-

nas de mezclador.

El uso de múltiples ventanas de mezclador combinado

con la habilidad de recuperar diferentes configuraciones

de mezclador le permite concentrarse en la tarea que está

realizando y reducir el desplazamiento de las ventanas.

¿Qué tipos de canales pueden mostrarse en el

mezclador?

Los siguientes tipos de canal basados en pistas se mues-

tran en el mezclador:

•Audio

•MIDI

• Canales de retorno de efectos (referidos como Canales FX en

la ventana de proyecto)

• Canales de grupo

• Canales de pista de instrumento

El orden de las tiras de canal de audio, MIDI, instrumento,

grupo y retorno de efectos (de izquierda a derecha) en el

mezclador se corresponde con la lista de pistas en la ven

tana de proyecto (de arriba a abajo). Si reordena pistas de

estos tipos en la lista de pistas, éstos se reflejarán en el

mezclador.

Además de lo anterior, los siguientes tipos de canal tam-

bién se muestran en el mezclador:

• Canales ReWire activos (vea el capítulo “ReWire” en la pá-

gina 596).

• Canales de instrumento VST (vea el capítulo “Instrumentos

VST y pistas de instrumento” en la página 237).

Los canales ReWire no pueden ser reordenados y siem-

pre aparecen a la derecha de los otros canales en el panel

principal del mezclador. Los canales de instrumento VST

(VSTi) pueden reordenarse en la lista de pistas, repercu

tiendo en el mezclador.

Buses de entrada y salida en el Mezclador

Los buses que ha configurado en la ventana Conexiones

VST están representados en el mezclador por canales de

entrada y salida. Se muestran en paneles separados (a la

izquierda y derecha de las tiras de canal normales), con sus

propios divisores y barras de desplazamiento horizontal.

Las tiras de canales de entrada y de salida son muy simila

res. La única diferencia entre los dos es que los canales de

entrada no tienen botones de Solo ni de envíos.

• Puede ocultar y mostrar estos paneles activando o des-

activando los botones “Ocultar Canales de Entrada” o

“Ocultar Canales de Salida” en el panel común (vea “El

panel común” en la página 169).

Para las tiras de canales de entrada y salida están dispo-

nibles los siguientes controles:

• Puede comprobar y ajustar el nivel de entrada usando los

botones de Ganancia de Entrada y/o el fader de volumen.

Vea “Ajustar los niveles de entrada” en la página 104.

• Puede cambiar la polaridad de la señal de entrada.

Esto se consigue haciendo clic sobre el botón de Polaridad de Entrada

junto al control de Ganancia de Entrada.

Ganancia de Entrada

Medidor de nivel del

bus

Controles de

Automatización

Indicador de

distorsión, vea “Ajustar

los niveles de entrada”

en la página 104.

Configuración de

Altavoces

Indicadores de

Inserciones, EQ, y

Envíos y botones de

circunvalación

(“bypass”)

Botón Polaridad de

Entrada

Botones Enmudecer,

Solo, y Escuchar (sólo el

bus de Salida incorpora

un botón de Solo)

Fader de volumen

del bus

Botón Edición

Control de

Panoramizado

168

El Mezclador

• Puede añadir efectos o EQ a los buses.

Vea “Grabar con efectos” en la página 111 para un ejemplo de cómo

añadir efectos a su grabación a nivel del bus de entrada.

• Puede abrir la ventana Configuraciones de Canal para

añadir efectos o EQ.

Afectarán a todo el bus. Ejemplos de efectos que puede desear añadir

aquí son compresores, limitadores y dithering, vea el capítulo

“Efectos

de audio” en la página 215.

Para información sobre cómo configurar los buses de en-

trada y de salida, vea el capítulo “Conexiones VST” en la

página 29.

Cómo enrutar los canales de audio a los buses se des-

cribe en la sección “Enrutar audio a buses de salida en el

Mezclador” en la página 186.

Ö Si la Sala de Control se encuentra desactivada (vea el

capítulo “Sala de Control” en la página 197), el Bus de

Mezcla Principal (la opción por defecto) se usa para la mo-

nitorización. Para información sobre la Monitorización, vea

“Acerca de la monitorización” en la página 34.

Configurar el Mezclador

La ventana del Mezclador se puede configurar de varios

modos para satisfacer sus necesidades y ahorrar espacio

en la pantalla. Puede decidir qué tipos de canales se

muestran (vea

“Mostrar/ocultar tipos de canales” en la pá-

gina 169), y expandir la vista para abrir más secciones en-

cima del visor del fader (vea abajo). A la izquierda está el

panel común que le permite realizar ajustes globales que

afectan a todos los canales (vea

“El panel común” en la

página 169).

Tiras de canal normales y extendidas

Mientras el panel del fader en el Mezclador siempre está

visible, puede mostrar/ocultar las tiras de canales extendi-

das y enrutar la sección arriba de las tiras de canales. Los

correspondientes botones se pueden encontrar en el pa-

nel común a la izquierda de la ventana de Mezclador. Para

detalles acerca del panel común, vea

“El panel común” en

la página 169.

El panel de faders muestra los controles básicos – desli-

zadores, controles de panoramizado y una tira vertical de

botones asociados. El panel extendido se puede ajustar

para mostrar EQs, efectos de envío, efectos de inserción,

etc. El panel de enrutado contiene los menús emergentes

de enrutado de entrada y salida (cuando sea aplicable),

junto con controles de Polaridad de Entrada y Ganancia

de Entrada para tiras de canales relacionados con audio o

un control de Transformador de Entrada para tiras de ca

nales MIDI.

El panel extendido y el panel de enrutado se pueden mos-

trar y ocultar así:

• En el panel común, haga clic en el botón “Mostrar Mez-

clador Extendido” o en el botón “Mostrar Vista de las

Configuraciones de Entrada/Salida” (respectivamente).

Estas opciones también están disponibles en el submenú Ventana del

menú contextual del Mezclador.

Mostrando el panel extendido del Mezclador

• En el panel común, haga clic en el botón “Ocultar Mez-

clador Extendido” o en el botón “Ocultar vista Routing”

(respectivamente). Estos botones (flechas hacia abajo)

sólo son visibles cuando está abierta la sección corres-

pondiente.

Estas opciones también están disponibles en el submenú Ventana del

menú contextual del Mezclador.

Ocultar el panel de enrutado

¡Los ajustes que realice para el canal de entrada

serán una parte permanente del archivo de audio

grabado!

169

El Mezclador

El panel común

El panel común se puede encontrar a la izquierda de la

ventana Mezclador. Contiene ajustes para cambiar la apa-

riencia y comportamiento del Mezclador, así como ajustes

globales para todos los canales.

En el modo estándar (la vista extendida está oculta), el pa-

nel común contiene los siguientes controles:

Mostrar/ocultar tipos de canales

En la parte inferior del panel común encontrará una tira

vertical con iconos representando los diferentes tipos de

canales:

• Para ocultar o mostrar un tipo de canal, haga clic sobre

el icono correspondiente.

Si un icono está encendido (naranja), el correspondiente tipo de canal

no será visible en el Mezclador.

• Para mostrar todos los tipos de canales ocultos de

nuevo, haga clic en el botón “Mostrar todos los Canales”.

Configurar las tiras de canales extendidas

Usar los iconos en el área extendida del panel común

puede determinar globalmente lo que se muestra en el

panel extendido del Mezclador para todas las tiras de ca-

nales. Dependiendo del tipo de canal, están disponibles

las siguientes opciones:

• Para una descripción de las opciones disponibles para

canales relacionados con audio, vea

“Opciones para tiras

extendidas de canales de audio” en la página 175. Las

opciones para canales MIDI se describen en la sección

“Opciones para tiras extendidas de canales MIDI” en la

página 191.

• Para aplicar los ajustes de vista global también a los ca-

nales de entrada y salida, presione [Alt]/[Opción] mientras

hace clic en un icono.

• Para configurar la tira de canal extendida individualmente

para un canal, puede usar el menú emergente Opciones de

Visualización, vea abajo.

El menú emergente Opciones de Visualización

Cada tira de canal en el mezclador dispone de un menú

emergente de Opciones de Visualización, que puede

usarse para dos cosas:

• Para determinar individualmente lo que se mostrará en

el panel extendido de los canales en el mezclador.

Las opciones correspondientes sólo están disponibles cuando la vista

del Mezclador extendido está abierta.

Botones de Leer/

Escribir Automatización

global

Botones para

establecer vista, vea

“Conjuntos de vistas de

canal” en la página 171.

Botones de Tipo de

canal, vea abajo.

Controles de anchura de

canales global, vea

“Ajustando la anchura de

las tiras de canal” en la

página 171.

Abre la ventana

Conexiones VST, vea

“La ventana Conexiones

VST” en la página 30.

Inicializar Mezclador/

Reinicializar Canales

Copiar/pegar

configuraciones de

canal, vea “Copiar

ajustes entre canales de

audio” en la página 182.

Botones Enmudecer,

Solo y Escuchar global

Opciones “Objetivo de

los Comandos” – vea

“Acerca del Objetivo de

los Comandos” en la

página 170.

Canales de entrada

Canales de audio

Canales de grupo

Canales ReWire

Canales MIDI

Canales de instrumento VST

Canales FX

Canales de salida

Opciones “Ocultable”, vea

“Mostrar/ocultar canales

individuales” en la página

170

Mostrar todos los Canales

Suprimir todas las Vistas

(paneles en blanco)

Mostrar todas las

Inserciones

Mostrar todos los

Ecualizadores

Mostrar todos los

Ecualizadores con Curva

Mostrar todos los Envíos

Mostrar Envíos 1-4 o 5–8

Mostrar SurroundPanners (si

es aplicable)

Mostrar todos los

Medidores

Mostrar Vista

Preliminar de Canales

Mostrar Envíos Estudio

Mostrar Enrutado Directo

Mostrar Medidores de

Onda

170

El Mezclador

• Para poner el estado “Ocultable” a canales individuales

en el mezclador, vea abajo.

El menú emergente de Opciones de Visualización se abre

haciendo clic en la flecha hacia abajo que se encuentra

justo debajo del panel y del fader de una tira de canal.

Mostrar/ocultar canales individuales

Adicionalmente para ocultar o mostrar tipos de canales a

través del panel común, puede mostrar u ocultar tiras de

canales individuales. Proceda así:

1. Despliegue el menú emergente de Opciones de Vi-

sualización para un canal que quiera ocultar y active la op-

ción “Ocultable” (o haga [Alt]/[Opción] y clic en la sección

central superior de la tira de canal).

El icono “/” aparece si la opción “Ocultable” está activada en la tira de

canal.

2. Repita esto para todos los canales que quiera ocultar.

3. En el panel común, haga clic en el botón “Ocultar Ca-

nales establecidos como ‘Ocultable’”.

Esto oculta todos los canales ajustados a “Ocultable”. Para mostrarlos

de nuevo, haga clic en el botón otra vez o haga clic en el botón “Mostrar

todos los Canales”, en la parte inferior del panel común.

Debajo del botón “Ocultar Canales establecidos como

‘Ocultable’” hay tres botones adicionales. Tienen la si

guiente funcionalidad:

Acerca del Objetivo de los Comandos

Los Objetivo de los Comandos le permiten especificar

qué canales se ven afectados por los “comandos” del

Mezclador (todas las funciones a las que se les pueda

asignar comandos de teclado), por ejemplo, lo que se

muestra en el Mezclador extendido, o el ajuste amplitud

de las tiras de canales. Puede establecer objetivos de co

mandos usando el panel común o el menú contextual.

Los controles de Objetivo de los Comandos en el panel común

Están disponibles las siguientes opciones:

• Todos los Canales – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten a todos los canales.

• Sólo seleccionados – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten sólo a los canales seleccionados.

• Excluir Entradas – Selecciónelo si no quiere que sus coman-

dos afecten a los canales de entrada.

• Excluir Salidas – Selecciónelo si no quiere que sus comandos

afecten a los canales de salida.

Opción Descripción

Establecer Canales

Seleccionados a

‘Ocultable’

Esto activa la opción “Ocultable” para todos los

Canales que haya especificado como “Objetivo de

los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de los Canales Se

leccionados

Esto desactiva la opción “Ocultable” para todos

los Canales que haya especificado como “Obje

tivo de los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de Todos los Canales

Desactiva el estado “Ocultable” para todos los

Canales del mezclador.

El color naranja de este control en el panel común indica que

todos los canales que están en ‘Ocultable’ están ocultos de

la vista.

171

El Mezclador

Conjuntos de vistas de canal

Los conjuntos de vistas de canal son configuraciones

guardadas de la ventana del mezclador que le permiten

intercambiar rápidamente entre diferentes disposiciones

del mezclador. Los siguientes ajustes se guardan en con

juntos de vistas:

• Ajustes para tiras de canal individuales (p. ej., modo estrecho

o ancho y si la tira de canal está oculta o en “Ocultable”).

• El estado global de ocultar/mostrar para los tipos de canal.

• El estado de oculto/mostrado del panel (panel de fader, panel

extendido, panel de enrutado).

• Configuración de la vista extendida.

Para crear un conjunto de vista, proceda así:

1. Configure la configuración del Mezclador que quiera

guardar.

2. En la parte inferior del panel común, haga clic en el bo-

tón “Guardar Preset de Vista de Mezclador” (el signo “+”).

3. Se abre un diálogo, permitiéndole introducir un nom-

bre para el conjunto de vista.

4. Haga clic en Aceptar para almacenar el conjunto de

vista del mezclador actual.

• Ahora puede volver a esta configuración guardada

cuando desee, haciendo clic sobre el botón “Seleccionar

Conjunto de Vista de Canal” (la flecha hacia abajo a la iz-

quierda del botón “Guardar Conjunto de Vista”) y selec-

cionándola desde el menú emergente.

• Para eliminar un conjunto de vista guardado, selecció-

nelo y haga clic sobre el botón “Suprimir preset de Vista

de Mezclador” (el signo “-”).

Ajustando la anchura de las tiras de canal

Cada tira de canal puede ser ajustada a modo “Ancho” o

“Estrecho” usando el botón “Canal Estrecho/Ancho” a la

izquierda sobre el panel de fader.

• Las tiras de canal estrechas contienen un fader estre-

cho, botones en miniatura, el menú emergente de Opcio-

nes de Visualización.

En el panel extendido, sólo la Vista general del Canal, el Medidor y las sa-

lidas de Enrutado Directo se muestran en el modo estrecho. (Todos los

demás parámetros se muestran nuevamente al volver al modo ancho.)

Una tira de canal estrecha y ancha

• Si selecciona “Modo ‘Estrecho’ para todos los objetivos”

o “Modo ‘Ancho’ para todos los objetivos” en el panel co-

mún, se ven afectadas todas las tiras de canal selecciona-

das como objetivos del comando (vea “Acerca del Objetivo

de los Comandos” en la página 170).

El submenú Ventana

El menú contextual del mezclador, que se abre al hacer

clic con el botón derecho del ratón sobre cualquier lugar

del fondo de la ventana del mezclador, contiene un sub

menú Ventana. Sus opciones son útiles para cambiar rápi-

damente a otra ventana de mezclador abierta, mostrar/

ocultar los diversos paneles del mezclador, etc. Contiene

las siguientes opciones:

• Mostrar Vista de las Configuraciones de Entrada/Salida

Le permite mostrar/ocultar la sección superior del mezclador, la cual

contiene los ajustes de enrutado de entrada/salida.

Algunos dispositivos de control remoto soportan

esta función, lo que significa que puede usar el dis

positivo remoto para cambiar entre los conjuntos de

vista de canales.

172

El Mezclador

• Mostrar Vista extendida

Le permite mostrar/ocultar la sección intermedia del mezclador, donde

puede visualizar los diferentes ajustes para los canales (Ecualizadores,

efectos de envío, etc.).

• Mezclador Siguiente

Visualiza la ventana de mezclador siguiente (si tiene varias ventanas de

mezclador abiertas).

Procedimientos básicos de mezcla

Ajustar el volumen en el Mezclador

En el Mezclador, cada tira de canal tiene un fader de volu-

men.

• Para los canales de audio, los faders controlan el volu-

men de los canales antes de que se enruten (directa-

mente o a través de un grupo) a un bus de salida.

Cada canal puede manejar hasta 12 canales de altavoz – vea el capítulo

“Sonido surround” en la página 249.

• Un fader de un canal de salida determina el nivel de sa-

lida maestro para todos los canales de audio enrutados a

dicho bus de salida.

• El fader de los canales MIDI del mezclador, al ser des-

plazado, manda mensajes de volumen MIDI a los canales

del instrumento o instrumentos conectados.

Los instrumentos conectados deben ser capaces de responder a men-

sajes MIDI (tales como volumen MIDI en este caso) para funcionar ade-

cuadamente.

• Los ajustes de los faders se muestran de forma numé-

rica debajo de cada fader, en dB para los canales relacio-

nados con audio y en el rango de valores MIDI (de 0 a

127) para los canales MIDI.

Puede hacer clic en los campos de valor de los faders e introducir un

nuevo valor de volumen.

• Para realizar ajustes finos de volumen, mantenga apre-

tado [Mayús.] mientras mueve los faders.

• Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] y hace clic so-

bre un fader, se reinicializa a su valor por defecto; es de-

cir, 0.0 dB para los canales de audio, o volumen MIDI a

100 para los canales MIDI.

La mayoría de parámetros del Mezclador se pueden reinicializar a sus va-

lores por defecto como este.

Puede usar los faders para ajustar el balance de volúme-

nes entre los canales audio y MIDI y ejecutar una mezcla

automatizada manualmente moviendo los faders y los

otros controles mientras está reproduciendo. Usando la

función Escribir (vea

“Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización” en la página 264), puede auto-

matizar los niveles para la mayor parte de acciones del

mezclador.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

audio

Al reproducir audio en Nuendo, los medidores de nivel en

el mezclador muestran el nivel de cada canal de audio.

• Inmediatamente debajo del medidor de nivel hay un pe-

queño lector de nivel – muestra el nivel de señal más alto

registrado.

Haga clic sobre dicho contador para reinicializar los niveles de pico.

• Los niveles de pico también pueden mostrarse como lí-

neas horizontales estáticas en el medidor, vea “Cambiar

las características de los medidores” en la página 183.

Ö Nuendo usa procesado interno de 32 Bit Flotante, así

que dispone de un margen dinámico virtualmente ilimitado

– las señales pueden sobrepasar enormemente el valor de

dB sin distorsionar. Tener niveles más altos que 0 dB en

canales de audio individuales no es, por lo tanto, un pro-

blema en sí mismo. La calidad de audio no se verá afectada

por ello.

También es posible crear envolventes de volumen

para eventos separados en la ventana de proyecto o

el Editor de Partes de Audio (vea

“Envolventes de

evento” en la página 133) o efectuar ajustes de volu-

men estáticos para un evento en la línea de informa-

ción o con el manipulador de volumen (vea “Acerca

del manipulador de volumen” en la página 125).

173

El Mezclador

De todos modos, cuando muchas señales con un nivel

alto se mezclan en un bus de salida, será preciso que baje

bastante el nivel de canal de salida (vea más abajo). Por

consiguiente, es una buena práctica mantener los niveles

máximos en canales de audio individuales aproximada

mente alrededor de 0 dB.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

entrada y salida

Los canales de entrada y salida tienen indicadores de clip-

ping.

• La distorsión puede ocurrir al grabar al convertir la señal

analógica a digital en la tarjeta de sonido.

También es posible tener distorsión en la señal grabada a disco (cuando

se usa el formato de grabación de 16 o 24 Bit y ha ajustado las configu

raciones del mezclador para el canal de entrada). Para más información

vea

“Ajustar los niveles de entrada” en la página 104.

• En los buses de salida, la señal de audio en coma flo-

tante es convertida a la resolución de la tarjeta de sonido.

En el dominio de los números enteros, el nivel máximo es

dB – niveles más altos harán que se encienda el indicador

de distorsión de cada bus.

Si los indicadores de distorsión se encienden para un bus determinado,

ello indica que ha ocurrido distorsión – de tipo digital, además, y que de

bería evitarse a toda costa.

Acerca del control Ganancia de Entrada

Cada canal relacionado con audio y canal de entrada/sa-

lida incorpora un potenciómetro de Ganancia de Entrada.

Controla la ganancia de la señal de entrada, antes de apli-

car la ecualización y los efectos.

El potenciómetro de ganancia de entrada no está pen-

sado para usarse como un control de volumen en el mez-

clador, ya que no es adecuada para realizar ajustes de

nivel continuos durante la reproducción. Sin embargo,

puede ser usado para cortar o realzar la ganancia. Esto es

útil en las siguientes circunstancias:

• Para cambiar el nivel de una señal antes de la sección

de efectos.

El nivel que entra en determinados efectos puede cambiar el modo en

que la señal se ve afectada. Un compresor, p.

ej., puede ser “forzado” a

trabajar de un modo distinto al elevar la ganancia de entrada.

• Para elevar el nivel de señales grabadas pobremente.

Para cambiar el valor de la ganancia de entrada, es necesa-

rio que pulse [Mayús.] antes para poder ajustar el control

(de esta manera se evitan cambios accidentales de ganan-

cia). Si pulsa [Alt]/[Opción], puede ajustar la ganancia de

entrada usando un fader. Alternativamente, puede introdu

cir directamente un nuevo valor en el campo de valor.

Acerca del control Polaridad de Entrada

Cada canal relacionado con audio y canal de entrada/sa-

lida tiene un botón de polaridad de entrada (a la izquierda

del control de Ganancia de Entrada). Cuando este botón

está activado, la polaridad de fase se invierte en la señal.

Úselo para corregir líneas balanceadas y micrófonos que

están conectados “fuera de fase” debido a su posición.

• La polaridad de la señal es importante al mezclar dos

señales conjuntamente.

Si las señales se encuentran “fuera de fase” la una respecto a la otra,

ocurrirá cierta cancelación en el audio resultante, produciendo un sonido

hueco con menos contenido en bajas frecuencias.

Al usar Monitorización Directa y si la opción “Enviar

actividades del medidor del bus de entrada hacia la

pista Audio (Monitorización Directa)” está activada

en el diálogo Preferencias (página VST–Medidores),

los medidores de nivel en el mezclador mostrarán, en

cambio, el nivel de entrada del bus.

Si el indicador de clipping se enciende para un canal

de salida, baje el nivel hasta que el indicador no se

encienda más.

174

El Mezclador

Los medidores de nivel para canales MIDI

Los medidores de nivel para canales MIDI no muestran los

volúmenes reales, sino que muestran los valores de velo-

cidad de las notas reproducidas en las pistas MIDI.

Pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI y salida

Si tiene varias pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI

(y dirigidas a la misma salida MIDI), al efectuar ajustes de

volumen o panorama en estos canales del mezclador/pis-

tas MIDI también se verán afectados los otros canales del

mezclador ajustados a la misma combinación de canal

MIDI y salida.

Usar Solo y Enmudecer

Puede usar los botones de Enmudecer y Solo para silen-

ciar uno o varios canales.

Detalles a tener en cuenta:

• El botón Enmudecer silencia el canal seleccionado.

Haciendo clic en el botón Enmudecer de nuevo desenmudecerá el canal.

Varios canales pueden ser enmudecidos simultáneamente. Enmudecer

canales de grupo puede tener dos resultados diferentes dependiendo de

cómo estén establecidas las Preferencias (vea

“Ajustes para canales de

grupo” en la página 186).

• Al hacer clic sobre el botón Solo para un canal se en-

mudecen todos los otros canales.

Un canal en Solo queda indicado por un botón de Solo encendido, y

también por el icono de Solo Global en el panel común. Haga clic sobre

el botón de Solo nuevamente para desactivar la función Solo.

• Varios canales pueden ser dispuestos en Solo simultá-

neamente.

De todos modos, si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre el botón Solo

de un canal, cualquier otro canal en modo solo será automáticamente

cambiado de estado (es decir, esta modalidad de Solo es exclusiva).

• [Alt]/[Opción] y clic sobre un botón Solo activa “Anular

Solo” para dicho canal.

En este modo el canal no será enmudecido si activa el Solo para otro ca-

nal. Para desactivar Anular Solo, haga clic y [Alt]/[Opción] nuevamente.

• Puede desenmudecer o quitar el solo a todos los cana-

les a la vez haciendo clic sobre el icono Enmudecer Glo-

bal o Solo Global en el panel común.

Un canal

enmudecido en el

mezclador.

Un icono de Enmudecimiento Global

encendido en el panel común indica

que uno o más canales están

enmudecidos.

Anular Solo está activado en este canal.

175

El Mezclador

Procedimientos específicos de audio

Esta sección describe las opciones y procedimientos básicos referentes a los canales de audio en el mezclador. El si-

guiente gráfico muestra diferentes tipos de (no extendidos) canales relacionados con audio (de la izquierda a la dere-

cha): una pista de audio, un canal de grupo, una pista de instrumento, un canal de FX, y un canal de instrumento VST:

Todos los tipos de canales relacionados con audio (audio,

pista de instrumento, grupo, retorno de efectos, instru-

mento VST y ReWire) tienen básicamente la misma dis-

posición de tira de canal, con las siguientes excepciones:

• Sólo los canales de pistas de audio tienen un menú emer-

gente de Enrutado de Entrada.

• Sólo los canales de pistas de instrumento y audio tienen boto-

nes de Activar Grabación y Monitor.

• Las pistas de instrumento y los canales de instrumento VST

tienen un botón adicional para abrir el panel de control del ins

trumento.

Acerca de los indicadores de inserción/

ecualización/envíos y botón de circunvalación

(“bypass”)

Los tres botones en cada tira de audio de canal tienen la

siguiente funcionalidad:

• Si una inserción o efecto de envío, o un módulo de EQ

están activados para un canal, se enciende el correspon-

diente botón.

Los botones de indicador de efecto son azules, y los botones de indica-

dor de EQ son verdes.

• Si hace clic sobre cualquiera de estos botones cuando

están encendidos, la correspondiente sección de ecuali-

zación o efectos será circunvalada (“bypass”).

El estado de bypass se indica con el color amarillo. Al hacer clic sobre el

botón nuevamente se desactiva la circunvalación (“bypass”).

Opciones para tiras extendidas de canales de

audio

Al usar la vista extendida (vea “Tiras de canal normales y

extendidas” en la página 168), el panel superior puede ser

configurado para mostrar diferentes vistas para cada tira

de canal relacionado con audio. Puede seleccionar lo que

desea ver en el panel extendido individualmente o global

mente para todos los canales.

Están disponibles las siguientes vistas:

• Un panel en blanco (“Vacío”).

• La sección Inserciones, con 8 menús emergentes de

efectos, un botón de bypass y uno de edición.

Las inserciones también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana

de Configuraciones de Canal, vea

“Usar configuraciones de canal” en la

página 178.

Controles de

Automatización

Botones Monitor y

Activar Grabación

Enrutado de Entrada/

Salida

Abre el panel de control del instrumento VST.

Fader de nivel y medidor

Botón Edición (abre la

ventana de

Configuraciones de

Canal)

Indicadores de inserción/ecualización/envíos y botones de

circunvalación (“bypass”, vea más abajo)

Nombre del canal

Control de Ganancia de Entrada

Configuración de

Altavoces

Interruptor de polaridad de

entrada

Botón Escuchar (vea la sección

“Modo Escuchar” en la página 176)

Control de Panoramizado

176

El Mezclador

• La sección Ecualización, tanto con deslizadores de va-

lores (“EQs”) o como ajustes numéricos con un visor de

curva (“Curva EQs”).

Estas dos vistas tienen exactamente los mismos controles pero diferentes

disposiciones gráficas. La sección de Ecualización también se encuentra

disponible en la ventana de Ajustes del Canal. Para descripciones de los

parámetros de los Ecualizadores, vea

“Efectuando ajustes de Ecualiza-

ción” en la página 180.

• La sección Envíos, con 8 menús emergentes de efectos

y deslizadores de valor de nivel de envío.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Ajustes del Canal, vea

“Usar configuraciones de canal” en la página 178.

• También tiene la opción de visualizar 4 envíos a la vez

(las entradas de menú de los Envíos 1–4 y 5–8).

Estos modos le ofrecen el beneficio adicional de mostrarle los envíos de

nivel como valores en dB.

• La sección del Panoramizador (donde corresponda).

Si el canal se enruta a un bus surround, puede ver una versión compacta

del SurroundPanner en el panel extendido. Haga doble clic en él para

abrir el panel SurroundPanner completo. Si el plug-in Mixconvert está in

sertado y activo, sus controles se muestran en esta sección en su lugar.

• La sección Medidor.

Seleccione la opción Medidor para mostrar medidores grandes de nivel

en el panel extendido. Funcionan exactamente igual que los medidores

normales.

• La sección Vista.

Seleccione la opción Vista si quiere saber qué efectos inserción, módu-

los de EQ, y efectos de envío están activados para el canal. Puede hacer

clic en los botones Activ./Desact. para activar y desactivar el efecto de

inserción correspondiente, módulo de EQ, o efecto de envío.

• La sección Panel de Usuario.

Seleccione la opción Panel de Usuario para ver los paneles de dispositi-

vos disponibles para la pista de audio, incluyendo paneles para efectos

VST insertados, vea

“Pistas de audio” en la página 46. Puede acceder a

los paneles disponibles a través del menú emergente Usuario en el panel

del Mezclador extendido.

Para más información sobre los Paneles de Dispositivo, vea el docu-

mento PDF separado “Dispositivos MIDI”.

• La sección Envíos Estudio.

Seleccione la opción Envíos Estudio si quiere ver los envíos de estudio

disponibles. Esta sección sólo está disponible si la Sala de Control está

activada, vea el capítulo

“Sala de Control” en la página 197.

• La sección Enrutado Directo.

Seleccione la opción Enrutado Directo para ver 7 ranuras de destino de

salidas adicionales. Para más información vea

“Enrutado Directo” en la

página 187.

• El visor de Medidor de Onda.

Seleccione la opción Medidor de Onda para ver una forma de onda con

desplazamiento vertical en el panel del Mezclador. La velocidad de des

plazamiento depende del tiempo de precarga de disco establecido en el

diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

Con tiempos de precarga por debajo de 4 segundos, aumenta la veloci

dad de desplazamiento.

Ö En el modo estrecho, sólo las secciones de Vista gene-

ral del Canal, el Medidor y las salidas de Enrutado Directo

se pueden mostrar en la tira de canal extendida. Si ha se-

leccionado cualquiera de las otras opciones, se muestra la

vista general del canal en modo estrecho. Cuando vuelva al

modo ancho, los ajustes correspondientes se harán dispo

nibles de nuevo.

Modo Escuchar

Adicionalmente a las funciones de Solo/Enmudecer, que

afectan a la mezcla actual, Nuendo tiene una función Es-

cuchar. Le permite rápidamente comprobar la señal que

viene de los canales seleccionados sin interrumpir ni inter-

ferir en la mezcla actual.

Por ejemplo, durante una sesión de grabación esto per-

mite al ingeniero de sonido en la sala de control atenuar la

señal que viene de uno de los músicos mientras la graba

ción sigue sin interrupciones.

En el Mezclador de Sala de Control puede activar/desacti-

var la función Escuchar para los canales Auriculares y Sala

de Control, decida si la señal se lee pre-fader o post-fader,

y oiga las señales desde los canales habilitados para escu

char en el contexto añadiendo un versión atenuada de la

señal de mezcla. Para más información acerca de las fun-

ciones disponibles en el Mezclador de Sala de Control,

vea “El Mezclador de Sala de Control” en la página 203.

En el Mezclador puede activar la escucha de cualquier

pista activando el botón de Escuchar correspondiente:

• Al hacer clic sobre el botón Escuchar para un canal se

enruta dicho canal a la Sala de Control sin interrumpir el

flujo de señal normal.

Un canal con Escuchar habilitado queda indicado por un botón Escuchar

encendido, y también por el botón Escuchar Global en el panel común.

El botón Escuchar para una tira de canal y el botón global Escuchar en

el panel común

177

El Mezclador

• Haga clic sobre el botón Escuchar para desactivar el

modo Escuchar.

También puede desactivar el modo Escuchar en todas las pistas al mismo

tiempo haciendo clic en el botón Escuchar global, en el panel común.

Ö En el diálogo Comandos de Teclado (categoría Mez-

clador) puede también configurar un comando de teclado

para activar/desactivar la Escucha para un canal (vea

“Comandos de teclado” en la página 632).

Ajustar el panorama en el Mezclador

Para cada canal relacionado con audio con al menos una

configuración de salida estéreo encontrará un control de

panorama en miniatura arriba de la tira de canal. Este con

trol es diferente para configuraciones estéreo y surround.

Panoramizar canales con una configuración de salida

estéreo

El control de panorama arriba de las tiras de canales de

audio estéreo se usa para posicionar un canal en el es

pectro estéreo.

El control de panorama estéreo

Se aplica lo siguiente al usar el control de panorama:

• Para efectuar ajustes finos de panoramizado, mantenga

apretado [Mayús.] mientras desplaza el control de panora-

mizado.

• Para seleccionar la posición (por defecto) central de

panoramizado, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y

haga clic sobre el panel de control.

• Para ver los ajustes de panorama en una ventana

aparte, en la que puede cambiar los ajustes usando desli

zadores, haga doble clic en el control de panorama.

Acerca de los tres modos de panorama estéreo

Por defecto, el panorama estéreo controla el balance en-

tre los canales izquierdo y derecho. Sin embargo, si quiere

ajustar el panorama independientemente para el canal iz-

quierdo y el derecho, puede seleccionar un modo de pa-

norama diferente.

Si hace clic con el botón derecho en el campo de control

del panoramizado de un canal de audio estéreo, puede se-

leccionar uno de los siguientes modos de panoramizado:

• El Panoramizador de Balance Estéreo controla el ba-

lance entre los canales izquierdo y derecho.

Este es el modo por defecto.

• Si el Panoramizador Dual Estéreo está seleccionado,

habrá dos controles de panoramizado con el control su

perior dedicado al canal izquierdo y el control inferior de-

dicado al canal derecho.

Esto le permite ajustar el panorama de modo independiente para los ca-

nales izquierdo y derecho. Tenga en cuenta que es posible invertir los

canales izquierdo y derecho; es decir, el canal izquierdo puede ser pano

ramizado a la derecha y viceversa. También puede “sumar” dos canales

ajustándolos a la misma posición de panorama (es decir, mono). Sin em

bargo, esto incrementará el volumen de la señal.

• Si está seleccionado el Panoramizador Combinado Es-

téreo, las posiciones de panoramizado izquierda y dere-

cha se muestran como dos líneas con un área azul/gris

entre ellas.

En este modo, los controles de panoramizado izquierdo y derecho están

enlazados, y pueden ser desplazados a la izquierda y a la derecha como

un único control de panoramizado (manteniendo su distancia relativa).

En el modo Estéreo Combinado también puede ajustar in-

dependientemente el panorama de los canales izquierdo y

derecho. Esto se consigue manteniendo apretado [Alt]/

[Opción] y arrastrando el correspondiente control de pa-

noramizado.

Ö Si invierte los canales izquierdo y derecho, el área entre

los controles de panoramizado será roja en vez de azul/gris.

178

El Mezclador

Al desplazar los controles de panoramizado combinados

de modo que el izquierdo o derecho alcancen su valor

máximo de panoramizado, naturalmente no aumentan de

valor. Si continúa desplazando en la misma dirección, sólo

se desplazará el otro control de panoramizado, alterando

por tanto el rango de panoramizado relativo ajustado hasta

que ambos canales se encuentren totalmente panoramiza

dos a un lado. Si desplaza los controles de panoramizado

en la dirección opuesta sin liberar el ratón, se restaurará el

rango de panoramizado previamente ajustado.

Ö Los ajustes de panoramizado efectuados con el Pano-

ramizador Dual son reflejados en el Panoramizador Com-

binado y viceversa.

Ö Puede especificar en el diálogo Preferencias (página

VST) el modo de panoramizado por defecto para las pis-

tas de audio insertadas.

Acerca del ajuste “Reparto Estéreo”

En el diálogo de Configuración del Proyecto encontrará

menú emergente denominado “Reparto Estéreo”, que le

permite seleccionar uno o varios modos de panoramizado.

Estos modos son necesarios para compensar la potencia.

Sin compensación de potencia, la potencia de la suma de

los lados izquierdo y derecho sería mayor (volumen más

alto) si un canal estuviera panoramizado al centro que si lo

estuviera a la izquierda o a la derecha.

Para solucionar esto, el ajuste Reparto Estéreo le permite

atenuar las señales panoramizadas al centro, por -6, -4.5

o -3

dB (por defecto). Al seleccionar 0 dB se desactiva

efectivamente la panoramización de potencia constante.

Experimente con los diferentes modos para ver cuál se

adapta mejor a cada situación. También puede seleccio

nar “Igual Energía” en este menú emergente, lo que signi-

fica que la potencia de la señal se mantiene constante en

todas las posiciones de panoramizado.

Panoramizar audio multicanal

Los canales con una configuración de salida multicanal

tienen un control en miniatura de SurroundPanner arriba

de la tira de canal. Para más información acerca del audio

multicanal y el SurroundPanner V5, vea el capítulo

“So-

nido surround” en la página 249.

Circunvalar (“bypass”) el panoramizado

Puede circunvalar el panoramizado de todos los tipos de

pistas relacionadas con audio. Para hacer esto, pulse

[Mayús.]–[Alt]/[Opción] y haga clic sobre el ajuste de pa-

noramizado del respectivo canal (en el panel de fader o en

la vista extendida del mezclador). El estado de Circunvala-

ción del Panoramizado está reflejado en todas las seccio-

nes de ajustes de panoramizado; p. ej., si circunvala un

canal en el mezclador, se refleja automáticamente en el

Inspector de la pista respectiva.

Cuando el panoramizado de un canal está desactivado,

esto es lo que ocurre:

• Los canales mono se panoramizan en el centro.

• Los canales Estéreo se panoramizan a izquierda y derecha.

• Los canales Surround se panoramizan en el centro.

Ö Para desactivar la circunvalación del panoramizado,

simplemente presione [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y haga clic

de nuevo.

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal de audio en el mezclador y en el

Inspector; y para pista de audio en el Inspector, hay un

botón de edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal de Audio VST. Por defecto,

esta ventana contiene:

• Una sección con ocho ranuras de inserción de efectos (vea

“Efectos de audio” en la página 215).

• Cuatro módulos de Ecualización y un visor de curva de Ecua-

lización asociado (vea “Efectuando ajustes de Ecualización”

en la página 180).

• Una sección con ocho envíos (vea “Efectos de audio” en la

página 215).

• Un duplicado de la tira de canal del mezclador (sin el panel ex-

tendido pero con el panel de ajustes de entrada y salida).

179

El Mezclador

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles se muestran/ocultan, haga clic

con el botón derecho del ratón en la ventana de Configuracio

nes de Canal y active/desactive las opciones correspondien-

tes en el submenú Personalizar Vista del menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción…” en el menú emergente Personalizar Vista y use los bo-

tones “Hacia arriba” y “Hacia abajo”.

Ö Para más información vea el capítulo “Personalizar” en

la página 620.

Cada canal tiene su propia ventana de ajustes de canal

(aunque puede ver cada una en la misma ventana si lo de-

sea – vea abajo).

La ventana Configuraciones de Canal en su configuración

por defecto se usa para las siguientes operaciones:

• Aplicar ecualización, vea “Efectuando ajustes de Ecualiza-

ción” en la página 180.

• Aplicar efectos de envío, vea “Efectos de audio” en la página

215.

• Aplicar inserciones de efectos, vea “Efectos de audio” en la

página 215.

• Copiar ajustes de un canal y aplicarlos a otro canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales de audio” en la página 182.

Cambiar canales en la ventana de Configuraciones de

Canal

Puede visualizar los ajustes de cualquier canal desde una

única ventana.

Si la opción “Sincronizar Proyecto y Selección en el Mez-

clador” está activada en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador), esto puede

hacerse “automáticamente”:

• Abra la ventana de Configuraciones de Canal para una

pista y posiciónela de modo que pueda ver tanto la ven

tana de proyecto como la ventana de Configuraciones de

Canal.

Al seleccionar una pista en la ventana de proyecto auto-

máticamente se selecciona el canal correspondiente en el

mezclador (y viceversa). Si está abierta una ventana de

Configuraciones de Canal, ésta cambiará automática-

mente para mostrar los ajustes del canal seleccionado.

Esto le permite tener sólo una ventana de Configuracio-

nes de Canal abierta en una posición conveniente de la

pantalla, y usarla para todos sus ajustes de Ecualización y

efectos.

También puede seleccionar un canal manualmente (y por

consiguiente cambiar lo que se muestra en la ventana de

Configuraciones de Canal abierta). Proceda así:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal de cual-

quier canal.

2. Abra el menú emergente “Escoger Canal a Editar” ha-

ciendo clic sobre el botón de flecha a la izquierda del nú-

mero de canal encima de la vista de Fader.

3. Seleccione un canal desde el menú emergente para

mostrar los ajustes de dicho canal en la ventana de Confi-

guraciones de Canal abierta.

Todas las configuraciones de canal se aplican a am-

bos lados de un canal estéreo.

Haga clic en el botón Edición para abrir la ventana

Configuraciones de Canal.

180

El Mezclador

• Alternativamente, puede seleccionar un canal en el

mezclador haciendo clic sobre su tira de canal (asegúrese

de que no hace clic sobre un control, ya que esto lo que

cambiará es el ajuste del parámetro respectivo).

Esto selecciona el canal, y la ventana de Configuraciones de Canal se

actualiza.

• Para abrir varias ventanas de Configuraciones de Canal

simultáneamente, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre

los botones de Editar de los canales correspondientes.

Efectuando ajustes de Ecualización

Cada canal de audio en Nuendo tiene un ecualizador pa-

ramétrico con hasta cuatro bandas. Hay varios modos de

visualizar y ajustar los ecualizadores:

• Seleccionando uno de los modos de visualización de

EQ (“Mostrar todos los Ecualizadores” o “Mostrar todos

los Ecualizadores con Curva”) para la tira de canal exten

dida en el Mezclador. Estos modos contienen los mismos

ajustes pero los presentan de modo diferente:

• Al seleccionar las pestañas de Ecualizadores o Curva

de EQ en el Inspector.

La sección Ecualizadores es similar al modo Ecualizadores en el mezcla-

dor extendido o a la sección Ecualizadores en la ventana Configuraciones

de Canal, mientras que la sección Curva de EQ muestra un visor en el que

puede “dibujar” una curva de Ecualización. Ajustar la Ecualización en el

Inspector sólo es posible para canales de audio basados en audio.

Ö Por defecto, sólo se muestra la pestaña Ecualizado-

res. Para poder ver la pestaña Curva de Ecualizadores,

haga clic con el botón derecho del ratón sobre una pes-

taña del Inspector (no sobre el área vacía bajo el Inspec-

tor) y active la opción Curva de EQ.

• Al usar la ventana de Configuraciones de Canal.

Le ofrece tanto deslizadores de parámetros como un visor de curva sobre

el que puede hacer clic con el ratón (el panel de Ecualizador + Curva) y

también le permite almacenar y recuperar presets de Ecualización.

Abajo describiremos cómo ajustar la Ecualización en la

ventana de Configuraciones de Canal, aunque los paráme-

tros son los mismos tanto en el mezclador como en el Ins-

pector (exceptuando la función de presets y reinicializar,

que no están disponibles en el mezclador).

El panel Ecualizadores + Curva en la ventana Configura-

ciones de Canal consiste en cuatro módulos de Ecualiza-

ción con deslizadores de parámetros, un visor de curva de

Ecualización y algunas funciones adicionales en la parte

superior.

Usar los controles de parámetros

1. Active el módulo EQ haciendo clic en su botón Banda

de EQ activa.

Aunque los módulos tienen diferentes valores de frecuencia por defecto

y diferentes nombres de Q, todos tienen el mismo rango de frecuencias

(20

Hz a 20 kHz). La única diferencia entre los módulos es que puede es-

pecificar diferentes tipos de filtro para cada módulo en concreto (vea

más abajo).

2. Ajuste la cantidad de atenuación o realce con el con-

trol de ganancia – el deslizador superior.

El rango es ± 24 dB.

3. Ajuste la frecuencia deseada con el deslizador de fre-

cuencia.

Esta es la frecuencia central del rango de frecuencias (20 Hz a 20 kHz)

que desea atenuar o realzar.

En el modo “Mostrar todos los Ecualizadores”, el

deslizador de arriba controla la ganancia, el central

controla la frecuencia y el inferior controla el tipo de

filtro y el valor de Q.

En el modo “Mostrar todos los Ecualizadores con

Curva”, se muestran los ajustes de EQ como una

curva. Los parámetros se ajustan haciendo clic

sobre el valor y ajustando con el fader que aparece.

181

El Mezclador

4. Haga clic en el nombre del filtro encima del deslizador

de abajo y seleccione un tipo de filtro en el menú emer-

gente.

Las bandas “eq1” y “eq4” pueden actuar como paramétricos, shelving, o

filtros pasa altos/bajos, mientras que “eq2” y “eq3” siempre son filtros

paramétricos.

5. Ajuste el valor Q con el deslizador inferior.

Esto determina la anchura del rango de frecuencias afectado. Valores

más altos proporcionan un rango de frecuencias más estrecho.

6. Para invertir una banda de EQ (es decir, reflejar la

curva a lo largo del eje x), haga clic en el botón Invertir a la

derecha de su botón Activ./Desact. Este botón está

oculto cuando el módulo EQ está desactivado.

Esto es muy útil si quiere filtrar ruido no deseado. Mientras busca la fre-

cuencia a omitir, algunas veces es de ayuda resaltarla primero (ajustar el

filtro a ganancia positiva). Después de haberlo encontrado, puede usar

el botón Invertir para cancelarla.

7. Si es preciso, puede activar y ajustar hasta cuatro mó-

dulos.

• Tenga en cuenta que puede editar los valores también

de modo numérico, haciendo clic sobre un campo de va-

lor e introduciendo los valores deseados de ganancia, fre-

cuencia, o Q.

Usar el visor de curva

Cuando active los módulos de Ecualización y realice sus

ajustes, verá que éstos se reflejan automáticamente en el

visor de curva de encima. También puede realizar los ajus

tes en la curva (o combinar ambos métodos del modo en

que prefiera):

1. Para activar un módulo de Ecualización, haga clic so-

bre el visor de curva.

Esto añade un punto de curva y activará uno de los módulos de más abajo.

2. Realice ajustes a la Ecualización arrastrando el punto

de la curva en el visor.

Esto le permite ajustar la ganancia (arrastrando hacia arriba o abajo) y la

frecuencia (arrastrando a izquierda y derecha).

3. Para ajustar el parámetro de Q, pulse [Mayús.] y arras-

tre el ratón hacia arriba o abajo.

Verá la curva de Ecualización ensancharse o estrecharse mientras arras-

tra el botón.

• También puede restringir la edición pulsando [Ctrl]/

[Comando] (sólo ajusta la ganancia) o [Alt]/[Opción] (sólo

ajusta la frecuencia) mientras arrastra el punto de la curva.

4. Para activar otro módulo de Ecualización, haga clic so-

bre algún lugar en el visor y proceda como anteriormente.

5. Para desactivar un módulo de Ecualización, haga doble

clic sobre su punto de curva o arrástrelo fuera del visor.

6. Para invertir la curva de EQ (es decir, reflejar la curva a

lo largo del eje x), haga clic en el botón Invertir Ecualiza-

dores a la derecha de la curva del visor.

Circunvalar Ecualización (“bypass”)

Siempre que uno o varios módulos de Ecualización estén

activados para un canal, el botón de Ecualización se en

cenderá de color verde en la tira de canal del mezclador,

el Inspector (secciones Ecualizador y de Canal), lista de

pistas y ventana de Configuraciones de Canal (esquina

superior derecha de la sección de Ecualización).

También puede circunvalar todos los módulos de Ecuali-

zación. Esto es útil, ya que le permite comparar el sonido

con y sin Ecualización. Proceda así:

• En el mezclador, la lista de pistas y en la sección de Ca-

nal del Inspector, haga clic sobre el botón de estado de

los ecualizadores de modo que se ponga amarillo.

Para desactivar la circunvalación de Ecualización, haga clic nuevamente

sobre el botón, de modo que vuelva a su color verde original.

• En el Inspector (pestaña Ecualizadores) y en la ventana

Configuraciones de Canal (junto al botón de Ecualización),

haga clic sobre el botón Circunvalar (“bypass”), junto al bo-

tón de Ecualización, de modo que se ponga de color ama-

rillo.

Haga clic nuevamente para desactivar el modo de Circunvalación

(“bypass”) de Ecualización.

Izquierda: Bypass de EQ en el Mezclador; Derecha: Bypass de EQ en

la ventana Configuraciones de Canal o en el Inspector

182

El Mezclador

Reinicializar la Ecualización

Encontrará el comando Reinicializar en el menú emergente

Presets en la ventana Configuraciones de Canal y en el Ins-

pector. Selecciónelo para desactivar todos los módulos de

EQ y reinicializar todos los parámetros de EQ a sus valores

por defecto.

Usar presets de Ecualización

Algunos presets básicos de utilidad se incluyen con el

programa. Puede usarlos tal como vienen, o como punto

de partida para posteriores “retoques”.

• Para invocar un preset, haga aparecer el menú emer-

gente en la ventana Configuraciones de Canal o en el Ins-

pector y seleccione uno de los presets disponibles.

• Para almacenar los ajustes de EQ actuales como pre-

set, seleccione “Guardar Preset…” en el menú emergente

Presets e introduzca el nombre deseado para el preset en

el diálogo se abre.

• Para cambiar el nombre de un preset, seleccione “Re-

nombrar preset” en el menú emergente e introduzca un

nuevo nombre.

• Para borrar el preset seleccionado, seleccione “Supri-

mir preset” en el menú emergente.

Ö También puede aplicar ajustes de ecualización (e in-

serciones) desde los presets de pista, vea “Aplicar inser-

ciones y ajustes de EQ desde presets de pista” en la

página 392.

Ecualizar en la vista general del canal

Si la sección Canal está seleccionada en el Inspector o la

sección Vista está seleccionada en el mezclador extendido,

tendrá una visión de qué módulos de EQ, efectos de inser

ción y efectos de envío están activados para ese canal.

Haciendo clic sobre el número de cualquier módulo (1 a 4),

puede activar o desactivar el correspondiente módulo de

Ecualización.

La vista general de canal en la vista del Mezclador

Copiar ajustes entre canales de audio

Es posible copiar todas las configuraciones de canal de

un canal de audio y pegarlos a uno o varios canales. Esto

se aplica a todos los tipos de canal basados en audio. Por

ejemplo, puede copiar los ajustes de Ecualización de una

pista de audio y aplicarlos a un grupo o a un canal de ins

trumento VST, si quiere que tengan el mismo sonido.

Proceda así:

1. En el mezclador, seleccione el canal del que desea

copiar los ajustes.

2. En el panel común, haga clic en el botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”.

3. Seleccione el canal o canales a los que desea copiar

los ajustes y haga clic sobre el botón “Pegar Ajustes a los

Canales Seleccionados” (debajo del botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”).

Los ajustes se aplican al canal o canales seleccionados.

183

El Mezclador

Puede copiar las configuraciones de canal entre diferen-

tes tipos de canales, pero sólo se usarán aquellos canales

de destino para los que los ajustes correspondientes se

encuentren disponibles:

• Por ejemplo, ya que los canales de entrada/salida no tienen

efectos de envío, copiar desde ellos dejará intactos los ajus-

tes de Envíos del Canal de destino.

• También, en el caso de sonido surround, cualquier efecto de

inserción enrutado a canales de altavoces surround será en-

mudecido, cuando los ajustes se peguen a un canal mono o

estéreo.

Inicializar Canal e Inicializar Mezclador

El botón Inicializar Canal se puede encontrar en la parte

inferior de la sección Panel de Control en la ventana Con-

figuraciones de Canal. (Si esta sección no se muestra en

la ventana Configuraciones de Canal, abra el menú con-

textual y seleccione “Panel de Control” en el submenú

Personalizar Vista.) Inicializar Canal reinicializa el canal se

leccionado a sus ajustes por defecto.

Análogamente, el panel común del Mezclador tiene un bo-

tón de Poner a cero Mezclador/Canales. Cuando hace

clic aquí, se le preguntará si quiere reinicializar todos los

canales o sólo los canales seleccionados.

Los ajustes por defecto son:

• Están desactivados y reinicializados todos los ajustes de

ecualización, envíos e inserciones.

• Está desactivado Solo/Enmudecer.

• El fader está en 0 dB.

• El Panoramizado está situado en la posición central.

Cambiar las características de los medidores

En el menú contextual Mezclador, hay un submenú llamado

“Configuración de Medidores”. Aquí puede ajustar las ca-

racterísticas del mezclador que prefiera, con las siguientes

opciones:

• Si la opción Retención de picos está activada, los nive-

les más altos registrados se “mantendrán” y aparecerán

como líneas estáticas horizontales en el medidor.

Tenga en cuenta que puede activar o desactivar esto haciendo clic so-

bre cualquier medidor de nivel de audio del mezclador.

• Si la opción Retención infinita está activada, los niveles

de pico se muestran hasta que se reinicien los medidores

(haciendo clic en el visor de pico numérico, debajo del

medidor).

Si Retención Infinita está desactivado, puede usar el parámetro “Tiempo

de Retención de los Medidores” en el diálogo Preferencias (página

VST–Medidores) para especificar por cuánto tiempo los niveles de pico

se mantienen. El tiempo de sostenimiento de los picos puede situarse

entre 500 y 30000

ms.

• Si Medidores de Entrada está activado, los medidores

muestran los niveles de entrada para todos los canales de

audio y canales de entrada/salida.

Tenga en cuenta que los medidores de entrada miden el nivel con pos-

terioridad al ajuste de ganancia de entrada.

• Si “Medidores Post-Fader” está activado, los medido-

res muestran los niveles post-fader.

Este es el ajuste por defecto para los canales del mezclador.

• También hay un modo de “Medidores Post-Panoramiza-

dor”.

Es similar al modo “Medidores Post-Fader”, pero los medidores refleja-

rán también los ajustes de panorama.

Retención de picos está activado.

El nivel más alto registrado se

muestra en el medidor.

184

El Mezclador

• Si Liberación Rápida está activado, los medidores res-

ponderán muy rápidamente a los picos de nivel. Si Libera-

ción Rápida está desactivado, los parámetros responderán

de modo más parecido a los medidores estándar.

Puede ajustar el tiempo que tardan los medidores en “caer” en el diálogo

Preferencias (página VST–Medidores).

Guardar y cargar ajustes de Mezclador

Es posible guardar los ajustes del mezclador al completo,

para todos los canales o para los canales seleccionados

relacionados con audio en el mezclador. Estos pueden ser

recuperados más tarde en cualquier proyecto. Las configu

raciones de canal se guardan como archivos de configura-

ciones de canal. Tienen la extensión de archivo “.vmx”.

Guardar canales seleccionados o todos los ajustes de

Mezclador

Hacer clic derecho en cualquier lugar del panel del mez-

clador o en la ventana Configuraciones de Canal hará

aparecer el menú contextual en el que podrá encontrar las

siguientes opciones de Guardar:

• “Guardar Canales Seleccionados” guardará todas las

configuraciones de canal de los canales seleccionados.

El enrutado de entrada/salida no se guarda.

• “Guardar todas las Configuraciones del Mezclador”

guardará todas las configuraciones de canal para todos

los canales.

Al seleccionar cualquiera de las opciones de más arriba,

se abre un diálogo de archivos estándar donde podrá se

leccionar un nombre y lugar de almacenamiento para el

archivo en su unidad de disco.

Cargar canales seleccionados

Para cargar los ajustes del mezclador guardados para ca-

nales seleccionados, proceda como sigue:

1. Seleccione el mismo número de canales que cuando

grabó sus ajustes de Mezclador.

• Los ajustes de Mezclador se aplican en el mismo orden

en que se guardaron.

Por ejemplo, si graba ajustes para los canales 4, 6 y 8 y aplica dichos

ajustes a los canales 1, 2 y 3, los ajustes guardados para el canal 4 se

aplicarán al canal 1, los ajustes guardados para el canal 6 al canal 2 y así

sucesivamente.

2. Abra el menú contextual del Mezclador y seleccione

“Cargar Canales Seleccionados”.

Se abre un diálogo de archivo estándar, que le permite localizar el ar-

chivo grabado.

3. Seleccione el archivo y haga clic en Abrir.

Las configuraciones de canal se aplicarán a los canales seleccionados.

Cargar todas las Configuraciones del Mezclador

Al seleccionar “Cargar todas las Configuraciones del

Mezclador” desde el menú contextual se le permite abrir

un archivo de ajustes de mezclador guardado, y aplicar

los ajustes almacenados a todos los canales para los que

hay información incluida en el archivo. Todos los canales,

ajustes de salida, instrumentos VST, envíos y efectos

“maestros” se verán afectados.

Al aplicar ajustes de Mezclador a menos canales de

los que tiene disponibles el Mezclador en el archivo

guardado, algunos de los ajustes guardados no son

necesarios y se “descartarán”. Ya que los ajustes

guardados se aplican de “izquierda a derecha” (como

se muestran en el Mezclador), los ajustes para los ca

nales de más a la derecha son los que no se aplicarán

a cualquier canal.

¡Esta función no añade canales automáticamente!

Por ejemplo, si los ajustes de Mezclador guardados

son para 24 canales, y el Mezclador al que lo aplica

tiene 16 canales, sólo se aplicarán los canales del 1

al 16.

185

El Mezclador

Enrutado

Cuando reproduce una pista de audio (o cualquier otro

canal relacionado con audio), la enruta hacia un bus de

salida. Del mismo modo, cuando graba sobre una pista de

audio también selecciona desde qué bus de entrada se

recibe.

El enrutado de entrada y salida de un canal se puede con-

figurar a través del Inspector o el Mezclador. Para proyec-

tos grandes, es conveniente usar el Mezclador para ello,

ya que le permite configurar entradas y salidas para múlti

ples canales a la vez. En proyectos de postproducción

puede ser necesario enviar señales a varias salidas a la

vez. Esto se puede conseguir fácilmente usando las fun

cionalidades de Enrutado Directo, vea “Enrutado Directo”

en la página 187.

• En el Inspector, puede seleccionar buses de entrada y

salida desde el Inspector, usando los menús emergentes

de Enrutado de Entrada y Salida.

• En el Mezclador, puede seleccionar buses en el panel

de Enrutado en la parte superior de cada tira de canal.

Para más información sobre el panel de enrutado, vea “Tiras de canal

normales y extendidas” en la página 168.

• Si presiona [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona un bus

de entrada o salida en la lista de pistas o el panel de enru-

tado del mezclador, se elegirá para todos los canales se-

leccionados.

Esto facilita configurar rápidamente varios canales para que usen la

misma entrada o salida. De modo similar, si pulsa [Mayús.] y selecciona

un bus, los canales seleccionados siguientes serán configurados

usando buses incrementales – el segundo canal seleccionado usará el

segundo bus, el tercero usará el tercer bus, y así sucesivamente.

Ö Para tipos de canal relacionados con audio (p. ej., ca-

nales de instrumento VST, canales ReWire, canales de

grupo y canales FX), sólo está disponible el menú emer

gente de Enrutado de Salida.

Al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo

puede seleccionar buses que se correspondan con la

configuración de canales de la pista. Estos son los deta-

lles referentes a los buses de entrada:

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a buses de entrada mono

o a canales individuales dentro de un bus estéreo o surround.

• Las pistas mono pueden ser dirigidas a Entradas Externas

configuradas en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST. Pueden ser canales mono o individuales dentro de un

bus estéreo o surround. También pueden ser dirigidas a la en

trada Talkback.

• Las pistas mono también pueden ser dirigidas a buses de sa-

lida mono, buses de salida de grupos mono o buses de salida

de canal FX mono, siempre que no den lugar a realimentacio-

nes.

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a buses de entrada

mono, buses de entrada estéreo o sub-buses dentro de un

bus surround.

• Las pistas estéreo pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ven

tana Conexiones VST. Puede tratarse tanto de buses de en-

trada mono como de buses de entrada estéreo. También

pueden ser dirigidas a la entrada Talkback.

• Las pistas estéreo también pueden ser dirigidas a buses de

salida mono o estéreo, buses de salida de grupos mono o es-

téreo y buses de salida de canal FX mono o estéreo, siempre

que no den lugar a realimentaciones.

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a buses de entrada

surround.

• Las pistas surround pueden ser dirigidas a Entradas Externas

que se hallen configuradas en la pestaña Estudio de la ven

tana Conexiones VST, siempre y cuando éstas tengan la

misma configuración de entrada.

186

El Mezclador

• Las pistas surround también pueden ser dirigidas a buses de

salida, siempre y cuando éstos tengan la misma configuración

de entradas o con ello no se induzca realimentación (“feed

back”).

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

Para desconectar asignaciones de buses de entrada o

salida, seleccione “Sin Bus” en el correspondiente menú

emergente.

Enrutar audio a buses de salida en el

Mezclador

Los buses de salida le permiten enviar audio desde el pro-

grama hasta las salidas de su tarjeta de sonido. Para enru-

tar la salida de un canal de audio a uno de los buses

activos, proceda como sigue:

1. Asegúrese de que el panel de enrutado es visible (vea

“Tiras de canal normales y extendidas” en la página 168).

2. Haga aparecer el menú emergente de Enrutado de

Salida en la parte superior de la tira de canal y seleccione

uno de los buses.

Este menú emergente contiene los buses de salida configurados en la

ventana Conexiones VST, así como los canales de grupo disponibles

(suponiendo que los buses y los grupos sean compatibles con la confi

guración de altavoces del canal – vea “Enrutado” en la página 185).

Para detalles sobre enrutar canales surround, vea “Enru-

tado” en la página 252.

Ö También puede crear envíos que se pueden enrutar a

otros canales de salida. Esto puede ser útil al crear mez

clas rápidas de auriculares desde la mezcla de monitor

actual, o para crear un volcado de una mezcla surround.

Esto se hace creando un envío desde el bus de salida de

monitor actual, asignado a otro bus de salida conectado a

un amplificador de auriculares.

Usar canales de grupo

Puede dirigir las salidas de múltiples canales de audio a

un grupo. Esto le permite controlar los niveles de canales

usando un fader, aplicar los mismos efectos y ecualiza-

ción a todos los canales, etc.

Por ejemplo, los canales grupo se pueden usar como

“racks de efectos” (vea el capítulo

“Efectos de audio” en

la página 215) o para finalidades de premezcla (es decir,

stems) en un escenario de postproducción (vea “Enru-

tado Directo” en la página 187).

Para configurar un canal de grupo, proceda así:

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú Añadir

Pista y seleccione la opción “Grupo…”.

2. Seleccione la configuración de canal deseada y haga

clic en el botón Añadir Pista.

Se añade a la lista de pistas una pista de canal de grupo y su correspon-

diente tira de canal de grupo se añade al mezclador. Por defecto, la pri-

mera tira de canal de grupo es etiquetada como “Group 1”, pero puede

cambiarle el nombre igual que a cualquier otro canal en el Mezclador.

3. Despliegue el menú emergente Enrutado de Salida

del canal que quiera enrutar al canal de grupo, y selec-

cione el canal de grupo.

La salida del canal de audio se encuentra ahora redirigida al grupo se-

leccionado.

4. Haga lo mismo para los otros canales que desea enru-

tar al grupo.

Ajustes para canales de grupo

Las tiras de canal de grupo son casi idénticas a las tiras

de canal de audio del Mezclador. Las descripciones de

las características del mezclador proporcionadas anterior

mente en este mismo capítulo también se aplican a los ca-

nales de grupo. Sólo hay algunas consideraciones:

• Puede enrutar la salida de un grupo a un canal de audio

(vea “Grabar desde buses” en la página 103), a un bus de

salida o a otro grupo.

No puede enrutar un grupo a sí mismo.

Las asignaciones que induzcan realimentación

(“feedback”) no estarán disponibles en el menú

emergente. También se indicará esta situación con

un símbolo de flecha de sentido único.

Puede seleccionar un canal de grupo como entrada

para una pista de audio, por ejemplo para grabar un

volcado de pistas separadas (vea

“Grabar desde

buses” en la página 103).

187

El Mezclador

• No hay menús emergentes de Enrutado de Entrada, de

botones de Monitorizar o de Activar Grabación para los

canales de grupo.

• La funcionalidad de Solo es enlazada automáticamente

para los canales enrutados a un grupo y el canal del grupo

en sí mismo.

Esto significa que si pone un canal de grupo en solo, todos los canales

enrutados a dicho grupo son puestos automáticamente en el mismo

modo. De modo similar, al poner un canal en solo que está enrutado a un

grupo, activará dicho estado para el canal de grupo.

• La funcionalidad de Enmudecer depende del ajuste

“Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” en el diálogo

Preferencias (página VST).

Por defecto, al enmudecer un canal de grupo no pasará

audio a través de dicho grupo. De todas maneras, los

otros canales que estén enrutados directamente a dicho

canal de grupo permanecerán sin enmudecer. Cualquiera

de esos canales podrá oírse si tiene envíos auxiliares en

rutados a otros canales de grupo, canales FX o buses de

salida.

Si la opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” está

activada en el diálogo Preferencias (página VST), al en

mudecer un canal de grupo todos los otros canales direc-

tamente dirigidos al mismo también serán enmudecidos.

Haciendo clic en el botón “Enmudecer” de nuevo desen

mudecerá el canal de grupo y todos los otros canales di-

rectamente enrutados a él. Los canales que ya estaban

enmudecidos anteriormente no recordarán su estado de

enmudecimiento y serán desenmudecidos al mismo

tiempo que el canal de grupo.

Enrutado Directo

En grandes proyectos de postproducción, se tiene que in-

vertir un gran tiempo y esfuerzo en enrutar pistas indivi-

duales, canales de grupo, etc. Las funcionalidades de

Enrutado Directo de Nuendo le ayudan a configurar su

enrutado fácil y rápidamente. Le permiten cambiar el des

tino de los canales “sobre la marcha” (por ejemplo, si una

pista que contiene efectos de sonido se enruta temporal

mente al stem de diálogo), y crear diferentes versiones de

mezclas (tales como completas o M+E) de una sola vez,

por lo tanto ahorrándole el tiempo de inicio del proceso de

volcado dos veces.

Más que tener que ajustar los destinos de enrutado indivi-

dualmente para cada canal, puede usar el panel Enrutado

Directo del Mezclador para ajustar y activar salidas para

todos los canales seleccionados, a la vez. Las funcionali

dades de Enrutado Directo están disponibles para pistas

relacionadas con audio (pistas de audio, instrumento y ca-

nal FX), grupos, y buses de salida.

El enrutado directo le ofrece estas ventajas:

• Los destinos de rutas se pueden configurar para varios cana-

les a la vez.

• El intercambio de destinos de rutas se puede automatizar.

• El panel de Mezclador extendido le ofrece ocho ranuras de

destino fáciles de usar para cada canal.

• Múltiples destinos de Enrutado Directo se pueden asignar y

activar a la vez.

• El upmixing o downmixing se hace automáticamente, si es ne-

cesario.

La opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes”

no afecta el modo en que se escribe la automatiza-

ción. La escritura de automatización de enmudeci-

miento para un canal de grupo sólo afecta al canal

de grupo y no a los canales enrutados al mismo. Al

escribir automatización, verá como los demás cana

les se enmudecen también al enmudecer un canal

de grupo. Sin embargo, al reproducir, sólo el canal

de grupo responderá a la automatización.

188

El Mezclador

Destinaciones de Enrutado Directo en el

Mezclador

El panel Enrutado Directo se muestra en la vista del mez-

clador extendido haciendo clic en el botón “Mostrar Enru-

tado Directo” en el panel común (vea “Configurar las tiras

de canales extendidas” en la página 169). Aquí puede ha-

cer todos los ajustes necesarios para configurar múltiples

destinos de rutas.

Adicionalmente, en la salida principal puede configurar

hasta siete destinos de rutas que se ponen post-fader y

post-panoramizador en la ruta de la señal y comparten la

configuración de la salida principal. Si quiere configurar

salidas con una anchura de canales diferente, es necesa

rio el upmixing o downmixing. Para más información vea

“Upmixing y downmixing automático” en la página 190.

Configurar el panel de enrutado

Una vez haya configurado su proyecto, creado sus buses

de salida, y definido los grupos (stems) con los que va a

trabajar, puede configurar el panel de Enrutado Directo.

Incluyendo la salida principal, se pueden asignar hasta

ocho destinos de rutas a cada tira de canal. Se reco

mienda elegir el mismo conjunto de destinos para todos

los canales que vayan juntos (por ejemplo, todas las pis

tas de audio que contengan diálogos). Configurando múl-

tiples salidas, puede luego intercambiar entre destinos de

rutas para los canales muy rápidamente (vea

“Automatizar

cambios de destinos” en la página 189), o activar múlti-

ples destinos (vea “Alimentar señales a múltiples desti-

nos” en la página 189).

Para configurar el panel de enrutado, proceda así:

1. En el Mezclador, asegúrese de que la vista del Mez-

clador extendido sea visible.

2. En el panel común, haga clic en el botón “Mostrar En-

rutado Directo”.

Aparecen ocho ranuras de destino de ruta sobre cada tira de canal.

3. Seleccione todos los canales que quiera configurar a

los mismos destinos (p. ej. todas las pitas de audio, o to-

dos los grupos).

• Los ajustes de Enrutado Directo se pueden aplicar a to-

dos los canales seleccionados a la vez. Para hacerlo,

mantenga pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] mientras hace

una selección o activa un botón.

4. Abra el menú emergente Enrutado de Salida para la

primera (la de más arriba) ranura de destino y elija la salida

principal para los canales seleccionados.

La salida principal debería tener la configuración de canal más ancha ya

que se usa como referencia para los demás destinos de salida. Para más

información vea

“Upmixing y downmixing automático” en la página 190.

5. Abra el menú emergente Enrutado de Salida para la

siguiente ranura de destino, y seleccione otra salida. Haga

esto para todas las ranuras de destino que necesite

(hasta ocho).

Por ejemplo, puede enrutar todas sus pistas de audio a los grupos co-

rrespondientes (stems).

6. Repita este procedimiento para canales de un tipo di-

ferente.

Por ejemplo, después de enrutar sus pistas de audio a grupos, puede

enrutar los grupos a buses de salida.

Pistas de audio enrutadas a canales de grupo (a la izquierda) y canales

de grupo enrutados a buses de salida diferentes (a la derecha)

189

El Mezclador

7. Para cada canal, ahora puede activar el destino de ruta

apropiado haciendo clic en la ranura correspondiente.

Tiras de canal ancha vs. estrecha

El panel del mezclador se puede ajustar para que muestre

las tiras de canales como “estrechas” o “anchas” (vea

“Ajustando la anchura de las tiras de canal” en la página

171). Cambiar a la vista estrecha puede ser útil después

de ajustar los destinos de Enrutado Directo para que más

tiras de canal quepan en pantalla. Sin embargo, no todos

los controles para los destinos de rutas están disponibles

en este modo.

Automatizar cambios de destinos

Especialmente en grandes escenarios de postproducción

es necesario cambiar los destinos de rutas para pistas re

lacionadas con audio y automatizar estos conmutadores.

Esto es especialmente útil para pistas de canales de FX

que lleven efectos de inserción que quiera aplicar a dife

rentes stems (p. ej. reverberación). Otro escenario podría

ser si un cierto tipo de sonido forma parte algunas veces

del stem de ambiente y otras veces necesita alimentar al

stem de SFX. Usando las funcionalidades de Enrutado

Directo, puede conseguir los cambios “sobre la marcha”

con un simple clic de ratón.

Para automatizar el cambio de destinos de rutas, proceda

así:

1. Reproduzca su proyecto, tomando nota de las posi-

ciones en las que son necesarios cambios de ruta.

2. Habilite la escritura en la pista correspondiente, y en el

momento correcto, haga clic en el destino de ruta al que

quiera cambiar.

El nuevo destino está activo ahora, y el cambio se ha guardado como

dato de automatización.

3. Continúe para grabar cambios de destinos para su

proyecto.

Ö Para cambiar destinos para múltiples canales a la vez,

seleccione estos canales y mantenga [Mayús.]-[Alt]/[Op

ción] presionado al activar un destino diferente.

Alimentar señales a múltiples destinos

Generalmente, los destinos de rutas se asignan exclusiva-

mente. Para cada canal, sólo puede estar activa una sa-

lida a la vez. Sin embargo, el Enrutado Directo le ofrece un

modo de suma, que le permite alimentar sus señales a va

rias salidas a la vez.

En los proyectos de mezclado de películas es seguro que

necesitará crear diferentes mezclas. Por ejemplo, podría

necesitar una mezcla final 5.1 para cine y una mezcla es-

téreo para visualización doméstica, así como una mezcla

M&E (necesaria para crear una versión doblada, por ejem

plo, para público Alemán). Grabar estas mezclas una des-

pués de otra llevaría bastante tiempo. Para tener una

impresión de cómo estas diferentes mezclas sonarán al fi

nal, Nuendo le permite activar múltiples salidas a la vez

para que pueda crear rápidamente diferentes versiones

de mezcla para su preescucha. Sin embargo, ya que no se

pueden hacer ajustes individuales para estas mezclas,

esto no reemplazará los procesos de mezclado finales.

Alimentar una señal a múltiples salidas también se puede

usar para aplicar un efecto a varios stems a la vez. Por

ejemplo, puede querer añadir una reverberación a los

stems de diálogo y foley simultáneamente para crear una

experiencia de sonido realista.

Proceda así:

1. En el Mezclador, configure sus buses de salida como

destinos de enrutado (vea “Configurar el panel de enru-

tado” en la página 188).

2. Seleccione todos los canales que quiera enrutar a los

mismos destinos.

Ö Para aplicar los siguientes ajustes a todos los canales

seleccionados en una sola vez, mantenga pulsado [Ma

yús.]-[Alt]/[Opción] al hacer una selección o activar un

botón.

3. Active los botones de “Modo Suma Act/Des” para los

canales seleccionados.

190

El Mezclador

Ö En el diálogo Comandos de Teclado (categoría Mez-

clador) puede también configurar un comando de teclado

para el modo suma (vea el capítulo

“Comandos de te-

clado” en la página 632).

4. Active todas las salidas que quiera enrutar a los cana-

les seleccionados.

Upmixing y downmixing automático

La salida en la primera ranura (la de más arriba) de Enru-

tado Directo define la anchura del canal. Debido a que

otros destinos se colocan post-panorama en la ruta de

señal (ver gráfico) tiene la misma anchura de canal de ini

cio. Por lo tanto, si configura salidas con una configura-

ción de canal diferente, la señal necesita convertirse

adecuadamente (con upmix o downmix). Esto lo hace au-

tomáticamente Nuendo, no es necesaria configuración.

Al usar múltiples destinos de enrutado, son posibles los

siguientes escenarios:

• El destino Enrutado Directo tiene el mismo número de

canales que la salida principal, pero un formato diferente:

Los niveles de los canales de altavoz se ajusta adecuada-

mente.

Si ambos destinos tienen el mismo formato, no se requiere upmix o down-

mix.

• La configuración de salida principal es más ancha que el

destino de Enrutado Directo: Se realiza un downmix antes

de enviar la señal al destino (p.

ej. de 5.1 a estéreo).

• La salida principal tiene menos canales que el destino

de Enrutado Directo: Se realiza un upmix antes de enviar

la señal al destino (p.

ej. de estéreo a 5.1).

No se recomienda usar una configuración así (aunque sea técnicamente

posible). El upmix podría llevarle a efectos laterales no esperados. Por

ejemplo, si la salida principal es estéreo y tiene una salida 5.1 adicional,

esta segunda salida recibe una señal upmix que alimenta sólo a los ca

nales izquierdo y derecho.

Basado en dos ejemplos comunes, las siguientes tablas

ilustran cómo los niveles se ajustan al realizar un downmix

automático. La configuración de canal como está definida

por la salida principal se muestra de izquierda a derecha, y

la configuración de canal del downmix de arriba a abajo.

Downmix automático de 5.1 a estéreo:

Las señales de Centro y Lfe se dividen a canales L y R, Ls y Rs se

envían a L y R (respectivamente), pero reducidas en volumen.

Downmix automático de 7.1 a 5.1:

Las señales Lc y Rc se dividen a L/R (respectivamente) y el canal

central.

Se le recomienda que siempre seleccione la salida

con la configuración de canal más ancha como en la

ranura “Mezcla”.

Canal

(p. ej. estéreo)

Panoramizador

(p. ej. estéreo a 5.1)

Salida principal

(p. ej. 5.1)

Más destinos de salida

(p. ej. una mezcla estéreo)

Upmixing o Downmixing

L -R -C Lfe Ls Rs

L 0.0 -3.01 -3.01 -6.02

-R 0.0 -3.01 -3.01 -6.02

L -R -C Lfe Ls Rs Lc Rc

L 0.0 -3.01

-R 0.0 -3.01

-C 0.0 -3.01 -3.01

Lfe 0.0

Ls 0.0

Rs 0.0

191

El Mezclador

Procedimientos específicos MIDI

Esta sección describe procedimientos básicos para cana-

les MIDI en el mezclador.

Tiras de canal MIDI

Las tiras de canal MIDI le permiten controlar el volumen y

panoramizado de sus instrumentos MIDI (suponiendo que

el instrumento está configurado para recibir los corres-

pondientes mensajes MIDI). Los ajustes aquí detallados

también se encuentran disponibles en el Inspector para

las pistas MIDI.

Opciones para tiras extendidas de canales

MIDI

Al usar la vista extendida (vea “Tiras de canal normales y ex-

tendidas” en la página 168), el panel superior puede ser

configurado para mostrar diferentes vistas para cada tira de

canal MIDI. Puede seleccionar lo que desea ver en el panel

extendido individualmente o globalmente para todos los ca-

nales (vea “Configurar las tiras de canales extendidas” en la

página 169). Están disponibles las siguientes vistas:

• Un panel en blanco (“Vacío”).

• La sección Inserciones, con 4 ranuras de efectos de in-

serción para el canal.

Las inserciones MIDI también pueden encontrarse en el Inspector y la

ventana de Configuraciones de Canal para canales MIDI. El uso de las

inserciones de efectos MIDI se describe con detalle en el capítulo

“Efec-

tos y parámetros MIDI en tiempo real” en la página 407.

• La sección Envíos, con 4 ranuras de efectos de envío

para el canal.

Los envíos también pueden encontrarse en el Inspector y la ventana de

Configuraciones de Canal para los canales MIDI. El uso de los efectos

de envío MIDI se describe con detalle en el capítulo

“Efectos y paráme-

tros MIDI en tiempo real” en la página 407.

• La sección Medidor.

Seleccione la opción Medidor para mostrar medidores grandes de nivel

(velocidad) en el panel extendido.

• La sección Vista.

Seleccione la opción Vista si quiere saber qué efectos de inserción y

efectos de envío están activados para el canal.

Puede hacer clic sobre los indicadores para activar o desactivar la co-

rrespondiente ranura/envío.

• La sección Panel de Usuario.

Seleccione la opción Panel de Usuario si quiere importar paneles de dis-

positivos MIDI. Esto se describe en el documento PDF separado “Dispo-

sitivos MIDI”.

Ö Si selecciona la EQ, los Envíos Estudio, los Surroun-

dPanners, o la opción Enrutado Directo en el panel co-

mún, la vista para los canales MIDI no cambia. Sólo es

aplicable a canales relacionados con audio.

Panoramizar canales MIDI

Para canales MIDI, el control de panoramizado manda men-

sajes de panorama MIDI. El resultado dependerá de cómo

responda su instrumento MIDI a los mensajes de panorami-

zado – compruebe su documentación para detalles.

Fader de nivel

(volumen MIDI)

Medidor de nivel

(velocidad) del canal

Controles de

Automatización

Control de

Panoramizado

Botones Monitor y

Activar Grabación

Entrada y salida

MIDI

Botón Edición

Enmudecer y Solo

Indicadores de

inserción/envíos y

botones de

circunvalación

(“bypass”)

Botón Transformador de

Entrada

Canal MIDI

Abre el panel de control

del instrumento VST

conectado.

192

El Mezclador

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal MIDI en el mezclador (y pista MIDI

en la lista de pistas o en el Inspector), hay un botón de

edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal MIDI. Por defecto, esta ventana

contiene un duplicado de la tira de canal del mezclador,

una sección con cuatro inserciones y una sección con

cuatro efectos de envío.

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles se muestran/ocultan,

haga clic con el botón derecho del ratón en la ventana de

Configuraciones de Canal y active/desactive las opciones

correspondientes en el submenú Personalizar Vista del

menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione Con-

figuración en el menú emergente Personalizar Vista y use

los botones “Hacia arriba” y “Hacia abajo” en el diálogo

que se abre.

Cada canal MIDI tiene su propia ventana de configuracio-

nes de canal.

Utilidades

Enlazar/Desenlazar canales

Esta función se usa para “enlazar” los canales selecciona-

dos en el mezclador de modo que cualquier cambio apli-

cado a un canal será reflejado por todos los canales en

dicho grupo. Sólo los canales del mismo tipo (relaciona-

dos con audio o MIDI) se pueden enlazar unos con otros.

Puede enlazar tantos canales como desee. Para enlazar

canales en el mezclador, proceda como sigue:

1. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre todos los ca-

nales que desea enlazar.

[Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango continuo de canales.

2. En el menú contextual Mezclador, seleccione la op-

ción Enlazar Canales.

• Para desenlazar canales, seleccione uno de los canales

enlazados y seleccione la opción “Desenlazar Canales”

desde el menú contextual del mezclador.

Los canales están desenlazados. Tenga en cuenta que no tiene que se-

leccionar todos los canales enlazados, basta con uno de ellos.

Ö No es posible eliminar canales individuales del enlace.

¿Qué será enlazado?

Las siguientes reglas se aplican a los canales enlazados:

• Sólo será enlazado entre los canales: nivel, enmudecer,

solo, seleccionar, monitor y activar grabación.

No serán enlazados: efectos/Ecualización/panoramizado/enrutado de

entrada y salida.

• Cualquier ajuste de canal individual que hubiera reali-

zado antes de enlazar permanecerá hasta que altere el

mismo ajuste para cualquiera de los canales enlazados.

Por ejemplo, si enlaza tres canales, y uno de ellos estaba enmudecido

cuando aplicó la función de Enlazar Canales, dicho canal permanecerá en

mudecido después de enlazarlo. Sin embargo, si enmudece otro canal to-

dos los canales enlazados serán enmudecidos.

193

El Mezclador

• Los niveles de los faders estarán “encadenados”.

La diferencia relativa de nivel entre los canales se mantendrá si desplaza

un fader de un canal enlazado.

Los tres canales mostrados están enlazados. Al mover un fader

cambian los niveles de los tres canales, pero se mantiene el nivel de

mezcla relativo.

• Pulsando [Alt]/[Opción], puede efectuar ajustes y cam-

bios individuales a los canales enlazados.

Ö Los canales enlazados tienen pistas de automatiza-

ción individuales. Estas son completamente independien-

tes, y no se ven afectadas por la función Enlazar.

194

El Mezclador

Diagramas del Mezclador VST

Objetos de Canal

195

El Mezclador

Objetos de Sala de Control

196

El Mezclador

Sala de Control

198

Sala de Control

Sala de Control Virtual – El concepto

El concepto que se esconde tras las funcionalidades de la

Sala de Control en Nuendo es dividir el entorno del estudio

en el área interpretativa (estudio) y el área del ingeniero/

productor (sala de control), común de los estudios tradicio

nales. Previamente, una mesa de mezclas analógica o algún

método de control de altavoces y enrutado de monitoriza-

ción eran necesarios para proporcionar esta funcionalidad

al entorno del DAW.

Con sus capacidades de Mezclador de Sala de Control y

Vista de Sala de Control, Nuendo le ofrece la funcionali

dad de la sección de monitorización de las consolas ana-

lógicas, junto con más funciones, en un entorno virtual

basado en VST, donde se espera flexibilidad y respuesta

instantánea.

Características de la Sala de Control

Las siguientes características están disponibles para el

Mezclador de Sala de Control:

• Soporte para hasta cuatro conjuntos de monitores con varias

configuraciones de altavoces, sistemas desde mono hasta

Música 7.1 o Cine 8.0.

• Orígenes de monitor configurables que le permiten enrutar di-

ferentes entradas, salidas, y grupos a la Sala de Control.

• Salida de Auriculares dedicada.

• Soporte para hasta cuatro salidas de mezclas de referencia de-

nominadas “Estudios”.

• Canal de Talkback dedicado con enrutado flexible y derrotado

de grabación automático.

• Soporte para hasta seis entradas externas con configuracio-

nes de hasta surround 7.1 u 8.0.

• Enrutado de la pista de metrónomo y control de nivel para to-

das las salidas de Sala de Control.

• Opciones de Bus de Escucha Flexibles con el ajuste de Ate-

nuación de Escucha que permite a las pistas activadas para la

Escucha ser escuchadas en contexto con la mezcla general.

• Activación del Bus de Escucha tanto en la Sala de Control

como en las salidas de Auriculares.

• Ajustes de downmix definibles por el usuario usando el plug-

in Downmix para todas las configuraciones de altavoces.

• Modo Solo individual para cada altavoz para todas las confi-

guraciones de altavoces.

• Múltiples inserciones en cada canal de Sala de Control para

medición y decodificación surround entre otras muchas posi-

bilidades.

• Función de Atenuación de Monitor con un nivel ajustable.

• Nivel de Monitor Calibrado definido por el usuario para mezcla

de postproducción en un entorno calibrado.

• Ganancia de Entrada Ajustable y polaridad de entrada en to-

das las entradas externas y salidas de Altavoces.

• Medidores de tamaño completo en cada canal de la Sala de

Control.

• Soporte para hasta cuatro envíos auxiliares (Envíos de Estu-

dio) para la creación de mezclas de referencia diferenciadas

para los intérpretes. Cada salida de Estudio tiene su propia

mezcla de referencia.

• La posibilidad de desactivar la Sección de Sala de Control al

trabajar con una solución de monitorización o una mesa de

mezclas externa.

Operaciones de la Sala de Control

En los estudios analógicos tradicionales, la sección de la

sala de control de la mesa de mezclas contenía el con-

junto de controles más usados en todo el estudio.

La necesidad de poder cambiar constantemente de fuen-

tes de monitorización, ajustar el volumen de los monitores

y enrutar las varias mezclas de referencia y otras fuentes a

los sistemas de auriculares es la norma en casi todas las

sesiones. Satisfacer las necesidades de varios intérpretes

en el estudio más las del productor y el ingeniero supone

un trabajo constante que requiere flexibilidad y facilidad

de operación. La comunicación entre todos debe ser to

talmente clara sin interferir en la creatividad de los intér-

pretes.

El Mezclador de la Sala de Control de Nuendo está dise-

ñado para satisfacer dichas necesidades con una solución

simple a la vez que altamente flexible. El entorno de mezcla

virtual de VST es la solución ideal a las variadas necesida

des de una matriz de una sala de control. Con un mezcla-

dor virtual, es posible un alto grado de personalización y

unos ajustes precisos, junto con la posibilidad de poder re

cuperar todos esos ajustes en cualquier momento.

199

Sala de Control

Configurar la Sala de Control

Las características de la Sala de Control están configura-

das en varios sitios dentro de Nuendo.

• Las entradas y salidas de la tarjeta de sonido para los canales

de la Sala de Control se definen en la ventana Conexiones

VST en la pestaña Estudio. Aquí también puede activar y des-

activar la Sala de Control.

• La Vista de Sala de Control le da una vista general de los ca-

nales de la Sala de Control y el flujo de la señal. Se abre me-

diante el menú Dispositivos.

• El Mezclador de Sala de Control le permite usar las funciona-

lidades de la Sala de Control. Se puede abrir desde la barra

de herramientas de la ventana de proyecto (sección Botones

para Ventanas Medios & Mezclador), el menú Dispositivos, o

la pestaña Estudio en la ventana Conexiones VST.

• En el diálogo de Preferencias (página VST–Sala de Control)

encontrará algunos ajustes generales de la Sala de Control.

Conexiones VST – pestaña Estudio

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST es

donde configura las entradas y salidas para el Mezclador

de Sala de Control. También puede activar o desactivar la

Sala de Control y abrir el Mezclador de Sala de Control. La

anchura de canales de la Sala de Control se muestra en el

campo Configuración en la parte superior izquierda de la

pestaña. Para más información sobre la ventana Conexio

nes VST, vea el capítulo “Conexiones VST” en la página 29.

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST mostrando varios

canales de la Sala de Control

Ö Cuando la Sala de Control está activada, el bus de

Mezcla Principal se muestra automáticamente en la pes-

taña Estudio. La razón es que la Mezcla Principal siempre

está disponible como fuente de monitor en el Mezclador

de la Sala de Control (vea

“Seleccionar una fuente de mo-

nitor” en la página 208). Sin embargo, sólo se puede edi-

tar el bus de Mezcla Principal en la pestaña Salidas.

Ö Por defecto, se crea un canal de Monitor estéreo des-

pués de instalar Nuendo.

Acerca de los canales de la Sala de Control

Hay varios tipos de canales que puede crear, cada uno

define o una entrada o una salida del Mezclador de Sala

de Control. Conforme se van creando más canales, el

Mezclador de Sala de Control se va expandiendo para

mostrar los controles de cada canal.

De todos los canales de la Sala de Control, sólo los cana-

les de Monitor pueden compartir entradas o salidas de

hardware con otro bus o canal, como se define en la ven-

tana Conexiones VST (vea “Añadir buses de entrada y sa-

lida” en la página 32). Así como vaya creando conexiones

para cada canal de Monitor, aquellos puertos de dispositivo

que ya hayan sido usados por otros buses o canales que se

muestran en rojo en el menú emergente Puerto del Disposi

tivo. Si selecciona un puerto marcado en rojo, la conexión

previa de este puerto se pierde.

Ö Para evitar la confusión debido a una pérdida de co-

nexiones de puertos en otras pestañas, puede querer po-

ner todas las salidas a “No asignado” mientras configura

la Sala de Control.

Monitores

Cada canal de Monitor es un conjunto de salidas que es-

tán conectadas a los altavoces de monitorización en la

Sala de Control. Se pueden crear hasta cuatro canales de

Monitor para los diferentes conjuntos de altavoces de un

estudio. Los canales de Monitor se pueden configurar

para modo, estéreo o hasta una configuración surround

7.1 u 8.0. Un estudio típico de postproducción tiene un

conjunto de altavoces 5.1, otro conjunto de altavoces es

téreo e incluso un único altavoz mono para comprobar la

compatibilidad de niveles en broadcast mono.

El Mezclador de Sala de Control le permite cambiar de al-

tavoces fácilmente. Cada conjunto de monitores puede

tener sus propios ajustes de downmix, ganancia de en-

trada y ajustes de polaridad de entrada.

Haga clic aquí para abrir el

Mezclador de la Sala de Control.

La anchura del canal de la

Sala de Control

200

Sala de Control

Fuentes de Monitor

Las configuraciones de postproducción normalmente re-

quieren de más de un bus de mezcla (por ejemplo para un

diálogo, efectos de sonido, y música). Cada bus se graba

por separado, pero el mezclador de re-regrabación tiene

que escuchar individualmente los buses así como la suma

de todos los buses de mezcla. Para este fin puede configu

rar diferentes fuentes de monitor en la ventana Conexiones

VST y luego usar el Mezclador de la Sala de Control para

seleccionar dinámicamente la(s) fuente(s) de mezcla que

quiera escuchar.

Como fuente de monitor puede seleccionar cualquier bus

de entrada o salida disponible, o canal de grupo.

Auriculares

El canal de Auriculares se usa por el ingeniero en la sala de

control para comprobar mezclas de referencia y como otra

opción para escuchar la mezcla o entradas externas en un

par de auriculares. Además, el canal Auriculares se puede

usar para preescuchar, vea

“Preferencias de la Sala de

Control” en la página 209. No está pensado para mezclas

de referencia que los intérpretes usen al grabar.

Estudios

Los canales de Estudio están pensados para enviar mez-

clas de referencia a los intérpretes en el estudio durante la

grabación. Tienen funciones de talkback y clic y pueden

monitorizar la mezcla principal, entradas externas o una

mezcla de referencia dedicada. Pueden crearse hasta

cuatro Estudios permitiendo cuatro mezclas de referencia

distintas para los intérpretes.

Por ejemplo, si tiene dos amplificadores de auriculares

disponibles para que usen los intérpretes, cree dos cana-

les de Estudio, uno para cada mezcla de auriculares.

Entradas externas

Las entradas externas se usan para monitorizar dispositi-

vos externos tales como reproductores de CD, grabado-

res multi-canal o cualquier otra fuente de audio. Pueden

crearse hasta seis entradas externas con diversas confi

guraciones desde mono hasta surround 7.1.

Ö Si selecciona entradas externas como fuente de en-

trada de un canal de audio, podrá grabarlas. En este caso,

no tendrá que asignar los puertos de dispositivo al canal

de entrada (vea

“Enrutado” en la página 185).

Talkback

El Talkback es una entrada mono usada para un sistema de

comunicaciones entre la sala de control y los intérpretes en

el estudio. Sólo está disponible un canal de Talkback mono.

El canal de Talkback puede ser enrutado a cada Estudio

con niveles variables para optimizar la comunicación entre

la sala de control y los intérpretes.

Ö Adicionalmente, el Talkback está disponible como una

posible fuente de entrada para las pistas de audio. Puede

grabar desde el Talkback igual que desde cualquier otra

entrada.

Tenga en cuenta que la amplitud del canal de la Sala

Control lo determina la Mezcla Principal. Si elige una

fuente de monitor con una configuración más ancha,

pueden ocurrir cambios automáticos en la mezcla de

audio. Se le recomienda encarecidamente que siem

pre seleccione el bus con la configuración de canal

más ancha como el bus de Mezcla Principal.

El canal de Auriculares sólo es estéreo.

Los canales de Estudio pueden ser mono o estéreo.

Las inserciones están disponibles en el Talkback y

los otros canales de la Sala de Control. Puede inser-

tarse un compresor/limitador en el canal de Talkback

para asegurarse de que los niveles erráticos no mo

lestan a los intérpretes y se facilita la comunicación

entre todos.

201

Sala de Control

Crear un canal de Sala de Control

Para crear un nuevo canal para la Sala de Control, pro-

ceda así:

1. Abra la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST y haga clic en el botón Añadir Canal.

Un menú emergente lista todos los tipos disponibles de canales junto

con la cantidad disponible para cada tipo. Las fuentes de monitores dis

ponibles se listan en el submenú correspondiente.

Ö En vez de hacer clic en el botón Añadir canal, también

puede seleccionar un tipo de canal en el menú contextual

de la pestaña Estudio.

2. Seleccione el tipo de canal que quiera crear.

Para la mayoría de tipos de canal se abre un diálogo, que le permite ele-

gir la configuración del canal (estéreo, 5.1, etc.).

El nuevo canal se muestra en la ventana Conexiones VST.

Para cada ruta de audio excepto para las fuentes de moni-

torización (vea abajo) se debe seleccionar un dispositivo de

audio. Puede asignar puertos del dispositivo a canales de

la misma manera que asignar conexiones VST.

Asignación exclusiva de canales de Monitor

Aunque es cierto que la asignación de puertos a canales

de la Sala de Control es generalmente exclusiva, puede ser

útil crear canales de Monitor que compartan puertos de

dispositivo entre ellos así como entradas y salidas. Esto

puede ser útil si usa los mismos altavoces como un par es

téreo y también como los canales izquierdo y derecho de

una configuración de altavoces surround. El intercambio

entre monitores que comparten puertos del dispositivo de

bería ser inmediato, proporcionando cualquier downmix de

audio multi-canal a estéreo si es preciso. Sólo puede estar

activo un conjunto de monitores en un momento determi

nado.

Si su escenario no requiere que asigne puertos a varios

canales de Monitor, se le recomienda activar la opción

“Puertos de Dispositivo Exclusivos para Canales de Moni

tor” en el diálogo Preferencias (página VST–Sala de Con-

trol). De esta manera puede asegurarse de que no asigna

accidentalmente puertos a entradas/salidas y canales de

Monitor al mismo tiempo.

Ö El estado de la preferencia “Puertos de Dispositivo Ex-

clusivos para Canales de Monitor” se guarda junto con los

presets de la Sala de Control. Por lo tanto, si vuelve a lla-

mar a un preset, su ajuste actual en el diálogo Preferencias

se puede sobrescribir.

Salidas – Mezcla Principal

Para que la Sala de Control funcione correctamente, la

Mezcla Principal en la pestaña Salidas debería tener la

configuración más ancha del proyecto. Esto es debido al

hecho de que la configuración de la Mezcla Principal de

fine la anchura de los canales de la Sala de Control (vea

también “La Mezcla Principal y el canal de Sala de Con-

trol” en la página 207).

Si tiene más de un bus de salida definido, puede elegir

otro bus como Mezcla Principal haciendo clic derecho

sobre el nombre del bus y seleccionando “Configurar ‘Sa

lida’ como Mezcla Principal”. La Mezcla Principal está

marcada por un pequeño icono de altavoz a la izquierda

de su nombre.

Seleccionar un bus de salida como Mezcla Principal en la ventana

Conexiones VST.

Las salidas que no sean la Mezcla Principal no son enruta-

das automáticamente a través del Mezclador de Sala de

Control. Sin embargo, se pueden añadir como fuentes de

monitor adicionales en la ventana Conexiones VST (vea

“Seleccionar una fuente de monitor” en la página 208).

Tenga en cuenta que la asignación para todos los

canales de la Sala de Control excepto canales de

Monitor es exclusiva, lo que significa que no puede

asignar el mismo puerto del dispositivo a un bus o

canal de la Sala de Control a la vez.

202

Sala de Control

Activar la salida del clic

Puede que haya una situación en la que quiera que el clic

siempre esté enrutada a un bus de salida específico, con

independencia de los ajustes que en ese momento tenga

la Sala de Control o, por supuesto, cuando la Sala de

Control esté desactivada. En estos casos, active el clic en

las salidas específicas usando la columna Clic en la pes

taña Salidas de la ventana Conexiones VST.

La pestaña Salidas mostrando la Mezcla Principal y una segunda salida

estéreo activada con clic.

Desactivar la Sala de Control

Cuando ya haya creado todos los canales para su confi-

guración de audio, las funciones de la Sala de Control es-

tarán disponibles para su uso. Si tiene que usar Nuendo

sin las funciones de la Sala de Control, puede simple

mente desactivar la Sala de Control usando el botón Act/

Des de la pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST.

Cualquier canal que cree, queda grabado, y al activar de

nuevo la Sala de Control se restaura su configuración.

También puede crear presets para la configuración de la

Sala de Control del mismo modo que para las entradas y

salidas, vea

“Presets” en la página 33.

El clic sólo se oirá en las salidas que estén asigna-

das a puertos de dispositivo. Tenga en cuenta que el

clic también puede ser enrutado a los puertos de

dispositivo usando las características de la Sala de

Control.

Preste mucha atención ya que algunos interfaces

permiten un enrutado muy flexible dentro de la pro-

pia tarjeta. Determinadas configuraciones de enru-

tado pueden causar sobrecargas y un posible daño

a los altavoces. Consulte la documentación de su

tarjeta de sonido para más información.

Haga clic aquí para deshabilitar la Sala de Control.

203

Sala de Control

El Mezclador de Sala de Control

El Mezclador de Sala de Control es donde usted puede acceder a todas las características de la Sala de Control. Está di-

señado para mostrar información y controles sólo para los canales que ha definido en la ventana Conexiones VST. Por

ejemplo, si no ha definido ningún canal de Estudio, no aparecerán en el Mezclador de Sala de Control. Si quiere ver todos

los canales posibles, use en su lugar la Vista de Sala de Control (vea

“La Vista de Sala de Control” en la página 213).

3. 4. 5. 6.

11.

10.

12.

13.

14.

15.

16.

17.18.19.

26.

20.21.6. 22.

23.

24.

25.

27.

204

Sala de Control

El Mezclador de la Sala de Control tiene una variedad de

controles, algunos son similares a los del Mezclador de

Proyecto y otros son únicos para las operaciones de la

Sala de Control. Seguidamente se describe cada control

brevemente:

1. Polaridad de Entrada

Cada entrada externa y salida de altavoz de Monitorización tiene un inte-

rruptor de inversión de polaridad de entrada. Al estar iluminado, todos

los destinos de audio dentro del canal tendrán su fase invertida.

2. Ganancia de Entrada

Cada entrada externa, salida de altavoces de Monitorización y la entrada

de Talkback tiene un control de Ganancia de Entrada. Al activarse una

entrada externa o Monitor, se restaurarán los ajustes de Ganancia.

3. Inserciones del Canal

Cada canal en el Mezclador de Sala de Control tiene disponibles varias

inserciones. Para información detallada acerca de las inserciones en el

Mezclador de la Sala de Control, vea

“Configurar el Mezclador de Sala

de Control” en la página 206.

4. Configuración del Canal

Muestra la configuración actual de los destinos de audio en el canal,

ej. Estéreo, o 5.1.

5. Etiquetas del Canal

Muestra el nombre del canal como se definió en la ventana Conexiones

VST.

6. Controles de Expansión

Hay varios botones de flecha que abren y cierran paneles adicionales del

Mezclador de Sala de Control. Por defecto, los paneles extendidos están

ocultos. Para más información vea

“Configurar el Mezclador de Sala de

Control” en la página 206.

7. Selectores de entrada de Auriculares y Sala de Con-

trol

Estos botones permiten que seleccione fuentes de entrada para la Sala

de Control y los canales de Auriculares. Las elecciones son Entrada Ex

terna, Mezcla Monitor, o cualquiera de los cuatro canales de Estudio.

8. Utilizar Nivel de Referencia

Al hacer clic sobre este botón, el Nivel de la Sala de Control se ajusta al

nivel de referencia ajustado en el diálogo Preferencias; p.

ej., un nivel

para entornos de mezcla calibrados tales como los usados en postpro

ducción y cine. Pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre este botón para

ajustar el nivel de referencia en el diálogo Preferencias como el nivel de

Sala de Control actual.

9. Botón Mostrar Medidores/Inserciones

Le permite cambiar entre el visor de Medidores y el de Inserciones para

la vista de Mezclador Extendida.

10. Bus de Escucha AFL/PFL

Este botón determina si la señal de un canal habilitado para la escucha

se envía al canal de la Sala de Control después de haberle aplicado los

ajustes de volumen y panorama (AFL) o antes (PFL) (vea

“Modo Escu-

char” en la página 176).

11. Escucha activada/Desactivar todos Escucha

Cuando está encendido, indica que uno o más canales en el Mezclador

de Proyecto están activados para la escucha. Hacer clic en este botón

desactivará la Escucha para todos los canales.

12. Nivel de atenuación de Listen (Escucha)

Este control de ganancia ajusta el volumen de la Mezcla Principal (o

fuente de monitor) cuando los canales están en modo Escucha. Esto

permite seguir escuchando los canales activados para la Escucha pero

en contexto con la Mezcla Principal. Si el Nivel de atenuación de Listen

(Escucha) está ajustado a menos infinito, sólo oirá los canales activados

para la escucha. Cualquier otro ajuste dejará la Mezcla Principal a un ni

vel más bajo.

13. Atenuar señal

Baja el nivel de la Sala de Control una cantidad preestablecida (el valor

por defecto es -30

dB). Esto permite una reducción rápida del volumen

de monitores sin afectar al nivel de monitores actual. Al hacer clic nueva

mente sobre el botón DIM se devuelve el nivel de monitores a su ajuste

anterior.

El valor por defecto se puede cambiar con el ajuste “Volumen de Ate-

nuación” en el diálogo Preferencias (página VST–Sala de Control).

14. Activar Talkback

Haga clic en el botón TALK para activar el sistema de Talkback, lo que le

permitirá la comunicación entre la sala de control y los músicos del estu

dio. Hay dos modos de operación: el modo provisional usado al hacer

clic y manteniendo el botón apretado y el modo enganche en el que al

hacer clic una vez se activa el Talkback hasta que haga clic nuevamente

para desactivarlo.

15. Nivel de Atenuación de Talkback

Cuando el Talkback está activado, este control le permite determinar

cuánto se reduce la salida de todos los canales en el Mezclador de Sala

de Control. Esto impide acoples no deseados. Si el Nivel de Atenuación

de Talkback está configurado como 0

dB, no ocurrirá ningún cambio en los

canales de la Sala de Control.

16. Cambiar la Selección de Preset de Mezcla

La Sala de Control le permite cuatro ajustes distintos de mezcla de Alta-

voces para escuchar con varias configuraciones de altavoces. Haciendo

clic en este botón cambiará (en ciclo) entre los cuatro presets de mez

clado. Aparecen diversos iconos para indicarle cuál es el preset activo.

17. Seleccionar Monitor siguiente

Al pulsar este botón cambia la selección de Monitor al siguiente conjunto

disponible. Si se cambian los Monitores, también lo hacen los presets de

mezcla, inserciones de Monitor, ganancia de entrada y polaridad de en

trada asociados con ese conjunto de Monitores.

205

Sala de Control

18. Activar función Escuchar

Esto activa la función del bus de Escucha para la Sala de Control o para

la salida de Auriculares. Si no está seleccionado, el bus de Escucha no

será enrutado a dicho canal.

19. Ganancia del Bus de Escucha

Este ajuste de nivel determina el volumen de las señales del bus de Es-

cucha cuando son enrutadas hacia la Sala de Control o la salida de Au-

riculares. Al hacer clic sobre el número emerge un control de fader para

realizar el ajuste.

20. Botones para activar canales

Estos botones activan o desactivan la salida de cada canal. Si están en-

cendidos, el canal está activado.

21. Etiquetas del Canal

Estas etiquetas reflejan los nombres introducidos en la ventana Conexio-

nes VST.

22. Activar Talkback para Estudio y cantidad de talkback

Para que las señales de Talkback puedan enrutarse a un Estudio, el bo-

tón Activar Talkback para Estudio debe estar encendido. Hacer clic en él

alterna el estado activado/desactivado. Cuando está desactivado, el

ajuste Talkback DIM no tiene efecto sobre esta salida.

El valor bajo el botón controla la cantidad de señal de Talkback que ali-

menta la salida de cada Estudio.

23. Nivel de Metrónomo y Panoramización

Los controles de Nivel y Panoramización determinan cómo se escuchará

el Metrónomo en cada canal. Estos controles son independientes para

cada canal.

24. Activar Clic de Metrónomo

Determina si las señales del metrónomo se envían o no a cada canal. Si

está encendido, la señal del metrónomo se oirá en dicha salida.

25. Control de Nivel de Canal

Es el volumen principal de cada salida de Sala de Control. Estos faders

no afectan a los niveles de entrada de grabación ni al nivel de Mezcla

Principal a la hora de exportar la mezcla de audio.

26. Selectores de entradas de Estudio

Para los canales de Estudio, las opciones de entrada son Entrada Ex-

terna, Aux (desde los Envíos de Estudio) o Mezcla Monitor.

27. Indicadores de señal

En el diálogo de Preferencias hay una opción para mostrar estos Indica-

dores de señal como sustituto de los medidores de gran tamaño.

28. Selectores de entrada externa

Hay hasta seis entradas exteriores disponibles. Estos botones determinan

qué entrada externa se usa actualmente. Los nombres de las entradas ex

ternas se mostrarán aquí tal y como se introdujeron en la ventana Conexio-

nes VST.

29. Botón Múltiples Orígenes de Monitor

Cuando este botón está activado, puede seleccionar múltiples fuentes de

monitor para escuchar la suma de los distintos buses de mezcla a la vez.

30. Selectores de Origen de Monitor

Usando estos botones puede activar/desactivar las fuentes de monitor

disponibles que estuvieran configuradas en la ventana Conexiones VST.

Para más información sobre seleccionar una fuente de monitor, vea

“Se-

leccionar una fuente de monitor” en la página 208.

Los controles de Monitor en el Mezclador de Sala de Control

28.

30.

29.

31.

32.

35.

33.

36.

37.

39.

41.

40.

38.

34.

206

Sala de Control

31. Solos de altavoz individuales

Cada icono de altavoz es un botón de solo para dicho canal. Al hacer

[Mayús.]-clic sobre un altavoz se pondrán en modo solo todos los altavo

ces en la misma fila (frontal o trasera). [Ctrl]/[Comando]-clic sobre un al-

tavoz que ya está en modo solo, enmudecerá dicho altavoz y dejará los

otros en modo solo.

Use los solos de altavoz para probar su sistema de altavoces multicanal

y asegurarse de que los canales apropiados están enrutados hacia cada

altavoz.

32. Solo de LFE

El icono “+” pone en solo el canal LFE.

33. Solo de Canales Izquierdo y Derecho/Delantero/Tra-

sero

Estos botones ponen en solo los canales izquierdo y derecho, canales

delanteros, o canales traseros (de izquierda a derecha).

34. Cancelar Solo de Altavoz

Este botón anula todos los solos de altavoces, reinicializándolos a la re-

producción normal.

35. Escuchar los Canales Traseros en los Monitores Fron-

tales

Este botón pone en modo solo los canales traseros y los enruta a los ca-

nales frontales.

36. Escuchar Canales Solo en Monitor Central

Cuando este botón está activado, todos los altavoces que están en modo

solo se oirán en el canal central si hay uno en la configuración. Si no lo hay

(como p.

ej. en estéreo) el canal en modo solo se oirá igualmente tanto en

el altavoz izquierdo como en el derecho.

37. Abrir Panel Mix Convert

Haciendo clic en esta pestaña abrirá el plug-in Mix Convert, usado para

mezclar señales multicanal para su monitorización. Con este plug-in

puede modificar los ajustes para cada preset de mezcla de canales (do

wnmix). Para más información sobre el plug-in MixConvert vea el capítulo

“Sonido surround” en la página 249 y el documento PDF aparte “Refe-

rencia de Plug-ins”.

Tenga en cuenta que también puede hacer doble clic en el centro del

área de solo del altavoz para abrir el plug-in MixConvert.

38. Selección de Preset de Mezcla

Con estos botones puede seleccionar el preset de mezcla (downmix)

para el Monitor actual. La configuración automática de los ajustes de do

wnmix sigue un proceso lógico. Por ejemplo, si ha definido un conjunto

de monitores 5.1 y otro de monitores estéreo, Nuendo creará un preset

de downmix estéreo y otro mono.

39. Etiquetas de mezcla (downmix)

Esta área muestra los nombres de los cuatro posibles presets de mezcla

(downmix). Puede hacer clic sobre un nombre para cambiarlo. Aparece

un “?” cuando no hay preset definido para esa mezcla (downmix).

40. Selección de Monitor

Con estos botones puede seleccionar el conjunto actual de Monitores.

Cada Monitor tiene sus propios ajustes, incluyendo presets de mezcla

(downmix), activadores de solo, inserciones, ganancia de entrada y polari

dad de entrada. Se recuperan automáticamente al seleccionar un Monitor.

41. Etiquetas de Monitor

Esta área muestra hasta cuatro Monitores. Los nombres se introducen

en la ventana Conexiones VST al definir un canal de Monitor.

Configurar el Mezclador de Sala de Control

Para poder visualizar más controles en el Mezclador de

Sala de Control, puede hacer clic sobre las flechas pe-

queñas de las esquinas inferiores izquierda y derecha

para abrir o cerrar los controles extendidos de altavoces

de la derecha (“Mostrar sección derecha”) y los controles

de Entrada Externa y Talkback de la izquierda (“Mostrar

sección izquierda”).

La flecha, en la esquina superior derecha del Mezclador de

Sala de Control (“Mostrar Vista extendida”), extiende el

mezclador verticalmente para mostrar medidores e inser-

ciones. Una segunda flecha aparece sobre las inserciones

y el visor de medidores. Extender el mezclador usando esta

flecha (“Mostrar Vista de las Configuraciones de Entrada/

Salida”) deja al descubierto los controles de Ganancia de

Entrada y polaridad de entrada, la configuración de canal y

el nombre de cada canal. Cada panel se puede cerrar ha

ciendo clic en la correspondiente flecha hacia abajo.

Los diversos paneles del Mezclador de Sala de Control se

manejan de modo similar a los del Mezclador de Proyecto,

vea

“Configurar el Mezclador” en la página 168.

Inserciones y medidores de la Sala de Control

En la visión extendida del Mezclador de Sala de Control

son visibles los medidores. Funcionan de la misma ma-

nera que los del Mezclador de Proyecto.

Al hacer clic en el botón Mostrar Medidores/Inserciones, a

la derecha de los medidores, la vista cambiará para mos

trar las inserciones en lugar de los medidores. Alternativa-

mente, también pueden ser visualizadas desactivando la

opción Mostrar Medidores en el submenú del menú con

textual de la ventana del Mezclador de Sala de Control.

También puede usar el submenú del menú contextual

del Mezclador de Sala de Control para mostrar/ocul

tar los diversos paneles, igual que en el Mezclador

de Proyecto.

207

Sala de Control

Cada canal de la Sala de Control tiene un conjunto de in-

serciones configuradas como seis en modo pre-fader y dos

en modo post-fader. Los canales de entrada externos sólo

tienen las seis inserciones prefader, y los canales de Moni

tor tienen ocho inserciones (fader post Sala de Control).

Si no desea ver los medidores a tamaño completo pero

desea algún tipo de indicación de actividad de la señal,

active la opción “Indicadores de Señal” en las Preferen

cias (página VST–Sala de Control). Se mostrarán próxi-

mos a los botones de selección de entrada e indican

presencia de señal para todas las entradas.

Canales del Mezclador de Sala de Control con Indicadores de Señal

activos

Inserciones para entradas externas

Cada entrada externa tiene su propio conjunto de seis in-

serciones. Haciendo clic en el botón próximo al nombre

de una entrada externa (a la izquierda de la ventana del

mezclador), las inserciones asociadas a ese canal se

mostrarán en la vista extendida.

Inserciones para el canal de Talkback

El canal de Talkback tiene un conjunto separado de ocho

inserciones. Para verlas y ajustarlas, el Talkback debe es-

tar activado a través del botón TALK que se encuentra en

la sección inferior derecha del Mezclador de Sala de Con-

trol. Haga clic una vez en el botón TALK para activar el

sistema de Talkback. Las inserciones para las entradas

externas se reemplazarán ahora por las inserciones de

Talkback. Una vez el Talkback desactivado, la vista vuelve

a las inserciones de entradas externas.

Inserciones de Monitor

Cada canal de Monitor tiene un conjunto de ocho inser-

ciones, todas son post fader Sala de Control. Las inser-

ciones de Monitor son más útiles para decodificar

surround o como limitadores para proteger altavoces

monitores sensibles.

La Mezcla Principal y el canal de Sala de

Control

La configuración de canal de la Mezcla Principal deter-

mina la configuración de canal del canal Sala de Control.

Al cambiar entre un proyecto que tiene una Mezcla Princi

pal estéreo y otro que tiene una mezcla principal 5.1, el

canal del Mezclador de Sala de Control cambiará de esté-

reo a una configuración 5.1.

La configuración de la Sala de Control también determina

la disposición del panel Solo Altavoces. Si el canal es es

téreo, el panel de solo sólo contiene un altavoz izquierdo y

uno derecho.

Cualquier entrada externa que tenga más canales que la

Mezcla Principal no podrá escucharse correctamente al

ser enrutada al canal de la Sala de Control. Sólo podrán

escucharse los canales disponibles.

Ö Si una entrada externa 5.1 está enrutada a un canal es-

téreo de la Sala de Control, sólo se escuchan los canales

izquierdo y derecho, incluso aunque se seleccione un Mo

nitor 5.1. Sólo dos canales pueden ser enrutados a través

de un canal de Sala de Control estéreo. Usted puede usar

una instancia de MixConvert en las inserciones de entradas

externas para mezclar (downmix) el sonido en estéreo, y así

poder oírlo.

Puede identificar fácilmente las inserciones para el

Talkback ya que tienen seis inserciones pre-fader y

dos post-fader mientras que las entradas externas

sólo tienen seis inserciones pre-fader. Si el Mezcla

dor de Sala de Control está expandido completa-

mente, el nombre que se muestra arriba del todo del

mezclador refleja qué canal está ahora mismo visible

en el panel extendido.

208

Sala de Control

Seleccionar una fuente de monitor

En la sección inferior izquierda del Mezclador de la Sala

de Control puede seleccionar qué fuente(s) de moni-

tor(es) se enrutan hacia la Sala de Control.

Inicialmente, sólo aparece la Mezcla Principal en esta sec-

ción. Si quiere añadir más fuentes (por ejemplo, submez-

clas separadas o matrices) necesita configurar fuentes de

monitor en la ventana Conexiones VST, vea

“Fuentes de

Monitor” en la página 200.

Dependiendo de si quiere escuchar varias submezclas a

la vez o una submezcla sola individual, puede activar va

rias fuentes de monitor a la vez (modo suma) o intercam-

biar entre diferentes fuentes de monitor (modo exclusivo).

Activar varias fuentes de monitor a la vez

Activando varias fuentes de monitor, oirá la suma de los

buses seleccionados o canales de grupo. Por ejemplo,

esto es útil para escuchar la mezcla final sin tener que en-

rutar las submezclas individuales hacia la Mezcla Principal

primero. Hay dos maneras de conseguir esto:

• Active el botón “Múltiples Orígenes de Monitor” y haga

clic en las fuentes de monitor que quiera incluir.

• Mantenga [Mayús.] y haga clic en las fuentes de monitor

que quiera incluir.

Este modificador también funciona si el botón “Múltiples Orígenes de

Monitor” está desactivado.

Intercambiar entre fuentes de monitor individuales

Si quiere escuchar sólo una fuente de monitor a la vez,

puede intercambiar entre fuentes exclusivas:

• Desactive el botón “Múltiples Orígenes de Monitor” y

haga clic en la fuente de monitor que quiera escuchar.

Con cada clic en otra fuente oirá solamente la nueva fuente.

• Mantenga [Alt]/[Opción] y haga clic en la fuente de mo-

nitor que quiera escuchar.

Este modificador también funciona si el botón “Múltiples Orígenes de

Monitor” está activado.

Ö Para intercambiar entre el modo suma y el modo ex-

clusivo o cambiar a otra fuente de monitor, puede definir

también comandos de teclado adicionales en el diálogo

Comandos de Teclado (categoría Sala de Control). Para

más información sobre la definición de Comandos de te

clado, vea el capítulo “Comandos de teclado” en la página

632.

Ajustes recomendados

Con toda la versatilidad que proporciona la Sala de Con-

trol, también hay sitio para la confusión al configurar por

primera vez la Sala de Control. La siguiente lista contiene

sugerencias que pueden ayudarle a configurar rápida

mente la Sala de Control y empezar a grabar y mezclar.

• Si no tiene un dispositivo de grabación maestro y sólo usa la

función Exportar Mezcla para crear archivos de mezcla finales,

configure su salida de Mezcla Principal como “No asignado”.

Esto elimina muchos errores y comportamiento impredecible,

ya que los Monitores de la Sala de Control y las salidas pue

den compartir salidas de la tarjeta de sonido. La Mezcla Prin-

cipal se enruta automáticamente al canal de la Sala de

Control y no se verá afectada.

• Cree un Monitor estéreo para familiarizarse con los controles

de nivel de Sala de Control, ajustes DIM, el Bus de Escucha y

otras funciones de monitorizado. Cuando ya se haya familiari

zado con dichas funciones, cree Monitores adicionales para

cada conjunto de altavoces que pretenda usar.

• Use las inserciones en los canales de Monitor para plug-ins

de decodificación surround y gestión de graves (“bass mana

gement”), entre otras cosas.

• Use las inserciones en el canal de la Sala de Control para

plug-ins de medición y análisis espectral. Todos los solos in

cluyendo el Bus de Escucha le permitirán el análisis de soni-

dos individuales.

• Un limitador tipo brickwall en la última inserción del canal de la

Sala de Control puede prevenir sobrecargas accidentales que

dañarían sus sistemas de altavoces.

• Use las inserciones para el canal de Talkback para controlar la

dinámica del micrófono de talkback. Esto le ayudará a proteger

el oído de los intérpretes y asegurarse de que todo el mundo

puede ser escuchado a través del micrófono de talkback.

Botón “Múltiples Orígenes de Monitor”

Fuentes de Monitor disponibles

209

Sala de Control

• Use los ajustes de Ganancia en las entradas externas para

igualar el nivel de reproductores CD y otras fuentes con el ni-

vel de la Mezcla Principal para realizar comparaciones A/B.

• Use los ajustes de Ganancia de cada Monitor para igualar el

nivel de todos sus sistemas de monitorización. Al cambiar en-

tre conjuntos de altavoces se mantendrá un volumen de re-

producción constante.

• Use el nivel calibrado de la Sala de Control para mezclas para

cine o DVD. Ajuste este nivel al volumen de altavoces correcto

tal y como determine el estándar de mezcla que decida seguir.

Preferencias de la Sala de Control

Hay varias preferencias para el Mezclador de Sala de

Control. Se encuentran en el diálogo de Preferencias

(página VST–Sala de Control).

La mayor parte de estas preferencias tienen que ver con

qué opciones estarán visibles en el Mezclador de Sala de

Control. Esto le permite personalizar la disposición del

mezclador, y sólo tener visibles los controles que más use.

Las otras preferencias tienen la siguiente funcionalidad:

• Mostrar volumen de Sala de Control en la Barra de

Transporte

Esta opción hace que el fader pequeño de la parte derecha de la barra

de transporte controle el nivel de la Sala de Control. Si esta opción no

está activada (o la Sala de Control está desactivada) el fader controla el

nivel del bus de Mezcla Principal.

• Desactivar Talkback durante grabación

Esta opción desactiva el canal Talkback cuando el transporte entra en

modo grabación. Es aconsejable poner el nivel de Atenuación de

Talkback a 0

dB al usar esta función, para así no cambiar el volumen de

mezcla radicalmente al hacer punch in y out en modo grabación.

• Utilizar Canal de Auriculares para Preescucha

Cuando esté activado, la salida de Auriculares se usará para opciones

de Preescucha, tales como preescucha de importación, al arrastrar, pre

escucha de procesos offline y ciertas operaciones del Editor de Mues-

tras. Tenga en cuenta que al usar la salida de Auriculares para la

preescucha, el canal de Sala de Control ya no reproducirá el audio de

preescucha.

• Atenuar Estudio durante Talkback

Cuando esta opción esté activada, la mezcla guía en un Estudio se ate-

nuará (una cantidad establecida en el campo Nivel de Atenuación de

Talkback, debajo del botón TALK) mientras el canal Talkback esté en

uso. Cuando está desactivada, el nivel de mezcla de referencia perma

nece intacto durante el Talkback.

• Puertos de Dispositivo Exclusivos para Canales de Mo-

nitor

Cuando esté activado, la asignación de puertos para canales de Monitor

será exclusiva (vea

“Asignación exclusiva de canales de Monitor” en la

página 201).

• Nivel de Referencia

Este ajuste determina el nivel de la Sala de Control que se usará cuando

se active el botón de Nivel de Referencia.

• Volumen de Atenuación

Es el nivel de reducción de ganancia aplicado a la Sala de Control

cuando está activado el botón DIM.

Estudios y Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio se muestran en el Mezclador de

Proyecto de Nuendo y en el Inspector. Cada Envío de Es-

tudio está pensado para proporcionar a los intérpretes

una mezcla de referencia diferenciada mientras éstos es

tán grabando. Los Envíos de Estudio son esencialmente

envíos auxiliares estéreo que están enrutados a salidas de

Estudio en el Mezclador de Sala de Control. Hay hasta

cuatro Estudios y Envíos de Estudio disponibles.

210

Sala de Control

Configurar Envíos de Estudio

Los Envíos de Estudio sólo se vuelven disponibles cuando

un canal de Estudio ha sido creado en la ventana de Co-

nexiones VST. De otro modo, permanecen bloqueados.

Para cada Estudio definido en las Conexiones VST, cada

canal del Mezclador de Proyecto tiene un envío auxiliar con

su nivel, panoramizado y selección de pre/post-fader. Este

envío auxiliar se usa para crear una mezcla para un intér

prete y que éste la escuche mientras se está grabando.

• En el Mezclador de Proyecto, los envíos de Estudio son

accesibles mediante la opción Envíos de Estudio desde el

menú emergente de opciones de Vista de cada canal o

haciendo clic sobre el icono de estrella (“Mostrar Envíos

Estudio”) sobre el panel común del Mezclador de Pro

yecto extendido.

La vista Envíos de Estudio en el Mezclador de Proyecto

• En el Inspector, puede encontrarse una pestaña de En-

víos de Estudio. Muestra todos los Envíos de Estudio para

la pista seleccionada.

Por favor, tenga en cuenta que no todas las secciones del Inspector están

disponibles por defecto. Para mostrar/ocultar una sección, haga clic dere

cho sobre una sección del Inspector y marque/desmarque la opción co-

rrespondiente en el menú contextual.

La pestaña de Envíos de Estudio en el Inspector

Cada Estudio puede tener un nombre único que ayude a

identificar para qué lo está usando. Por ejemplo, los cua

tro Estudios podrían llamarse así:

• Mezcla del Cantante

• Mezcla del Guitarrista

• Mezcla del Bajista

•Mezcla del Batería

211

Sala de Control

El nombre de cada Estudio se muestra en el Mezclador de

Sala de Control. Para oír la mezcla de Envíos de Estudio

en la salida del Estudio, el selector de entrada de cada

Estudio tiene que estar en “Aux”.

Configurar una mezcla de referencia de

Estudio

Los Envíos de Estudio son muy flexibles. Hay varias mane-

ras de crear una mezcla de referencia de una forma rápida

y eficiente. Mezclas sencillas del tipo “quiero oírme más

fuerte” y mezclas diferenciadas más complejas pueden

obtenerse fácilmente con los Envíos de Estudio.

Usar los ajustes de fader y panoramizado del Mezclador

de Proyecto

Puede crear una mezcla rápida con los ajustes de fader y

panoramizado ya usados en el Mezclador de Proyecto y

después alterarlos para satisfacer las necesidades de un

intérprete individual. Puede hacerlo con un único canal o

con un grupo de canales a la vez.

Para copiar la información de fader y panorama de la mez-

cla principal, proceda como sigue:

1. En el Mezclador de Proyecto, seleccione todos los ca-

nales desde los que desea copiar los ajustes.

Las siguientes operaciones, por tanto, sólo afectarán a los canales se-

leccionados.

2. En el Mezclador de Sala de Control, haga clic derecho

en una tira del mezclador del canal de Estudio para abrir el

menú contextual que tiene el nombre del Estudio como

submenú.

Este submenú contiene todas las funciones de Envío de Estudio para di-

cho Estudio. Si abre el menú contextual fuera de una tira de canal de Es-

tudio, el submenú será para todos los estudios.

El menú contextual del Mezclador de Sala de Control

3. Escoja la opción “Utilizar Niveles de Mezcla Actuales”

para copiar los niveles de los faders de las pistas selec

cionadas a los Envíos de Estudio.

Esta opción ajusta todos los niveles de Envíos de Estudio para las pistas

seleccionadas al mismo nivel que el fader de volumen principal. También

cambia el estado del Envío de Estudio a pre-fader de modo que los cam

bios en la mezcla principal no afecten a los Envíos de Estudio.

4. Escoja la opción “Utilizar Configuraciones de Pano-

rama Actuales” para copiar la información de panorami-

zado de las pistas seleccionadas desde la mezcla

principal hasta los Envíos de Estudio.

Los Envíos de Estudio son o mono o estéreo. Si el Envío es mono, el

ajuste de panoramizado también se cambiará. Sin embargo, la salida del

Envío de Estudio será una suma de los canales izquierdo y derecho.

5. Escoja la opción “Activar Envíos de Estudio” para ac-

tivar los Envíos en los canales seleccionados.

Por defecto, los Envíos de Estudio no están activados cuando la infor-

mación de nivel y panoramizado se copia a ellos. Debe activarlos para

poder oír la mezcla de referencia del Estudio.

Un canal de Estudio

en el Mezclador de

Sala de Control con

su entrada ajustada

en Aux.

212

Sala de Control

Al copiar la información de nivel y panoramizado de la

mezcla principal a los Envíos de Estudio, puede crear una

mezcla de referencia provisional en sólo unos momentos.

Después, quizás quiera cambiar el nivel y los ajustes de

panoramizado de cualquier Envío de Estudio para cambiar

la mezcla y dejarla al gusto del intérprete. Quizás sea ne

cesario subir el volumen del intérprete. Esto se conoce a

veces como una mezcla “quiero oírme más fuerte”.

Ajustar el nivel de Envío de Estudio globalmente

Lo niveles en la mezcla principal están a menudo optimiza-

dos para la mayor señal posible sin distorsión. De todos

modos, al crear una mezcla del tipo “quiero oírme más

fuerte”, quizás encuentre que no tiene suficiente margen

disponible en el Envío de Estudio para subir los canales

sin que ocurra distorsión.

Afortunadamente, los Envíos de Estudio tienen una opción

para ajustar niveles de envío múltiples simultáneamente,

permitiéndole mantener la combinación de volúmenes in

tacta al tiempo que disminuye el volumen global para dejar

sitio a las señales del tipo “quiero oírme más fuerte”.

Cuando ya haya creado una mezcla de Envío de Estudio,

proceda como sigue para ajustar sus volúmenes relativos:

1. Seleccione todos los canales que desea modificar.

Sólo los canales seleccionados se verán afectados por los comandos

del menú contextual.

2. Haga clic derecho sobre cualquier lugar de la tira de

canal del mezclador del Estudio para abrir el menú con-

textual de dicho canal de Estudio.

También puede usar el menú contextual fuera de la tira del canal de Es-

tudio para ajustar todos los cuatro Envíos de Estudio en los canales se-

leccionados simultáneamente.

3. Escoja la opción “Cambiar Niveles de Estudio del En-

vío” desde el submenú Estudio.

Aparecerá una ventana de ganancia con una casilla de verificación que

indica “Modo Relativo”. Asegúrese de que está activada si desea ajustar

niveles ya existentes.

4. Use los botones de flecha arriba y abajo o haga clic

sobre la lectura numérica para abrir un fader emergente y

ajustar la ganancia como sea necesario.

El nivel de todos los Envíos de Estudio seleccionados será ajustado por

la cantidad mostrada aquí. Por ejemplo, si la cantidad indica -3

dB, cada

nivel de Envío de Estudio será reducido en 3

dB.

5. Haga clic en Aceptar para cambiar el nivel.

Es posible ver estos cambios mientras tienen lugar si tiene el Mezclador

de Proyecto abierto y la vista extendida activada mostrando los Envíos

de Estudio.

Usar Envíos de Estudio desde las salidas

Cada salida también tiene Envíos de Estudio. Los Envíos

de Estudio desde la salida de mezcla Principal pueden ser

usados para enrutar la mezcla principal directamente a la

salida del Estudio.

Cualquier cambio de nivel en la mezcla principal se refleja

en la señal enviada por el Envío de Estudio. Si ajusta el ni

vel por debajo de 0 dB dejará margen para las señales del

tipo “quiero oírme más fuerte” en la salida del canal de Es-

tudio.

Si desactiva la opción Modo Relativo, todos los En-

víos de Estudio se ajustan al mismo nivel absoluto.

Mientras la ventana de diálogo siga abierta, puede

activar nuevamente la casilla de verificación de

Modo Relativo y recargar los niveles relativos ante-

riores. Sólo cuando haga clic en Aceptar, se harán

permanentes los ajustes de nivel. Haciendo clic en

Cancelar todos los niveles de Envío vuelven a sus

ajustes anteriores.

213

Sala de Control

Envíos de Estudio Post-Fader

También es posible usar los Envíos de Estudio como en-

víos auxiliares post-fader. Este es otro modo de conseguir

que la mezcla de referencia siga los cambios efectuados a

la Mezcla Principal. La función Reinicializar en muy útil en

esta situación.

Para reinicializar los Envíos de Estudio al nivel por defecto

post-fader de -6 dB, proceda como sigue:

1. Seleccione todos los canales que desea reinicializar.

Los comandos de Envíos de Estudio sólo actúan sobre los canales se-

leccionados.

2. En la tira de canal de mezclador del canal de Estudio,

haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el

menú contextual. En el submenú Estudio, seleccione el

comando “Inicializar Envíos de Estudio”.

Si abre el menú contextual en otras áreas del Mezclador de Sala de Con-

trol que no sean las tiras de canal de Estudio, los comandos del menú

contextual afectarán a todos los Estudios simultáneamente.

3. Seleccionar la opción “Inicializar Envíos de Estudio”

cambia el nivel de Envío de los canales seleccionados a -

dB y ajusta la fuente de señal a post-fader.

El nivel de -6 dB se asigna para permitir un cierto margen para las seña-

les de tipo “quiero oírme más fuerte” en las salidas de Estudio.

Cuando todos los Envíos de Estudio hayan sido ajustados

a -6 dB, post-fader, cualquier cambio en la mezcla princi-

pal también cambiará la mezcla de Estudio. Para los cana-

les del tipo “quiero oírme más fuerte”, simplemente suba

el volumen de dicho canal o incluso ajuste la señal como

pre-fader para un control absoluto.

Resumen de las mezclas de referencia de Envío de

Estudio

Usar varias combinaciones de las técnicas descritas más

arriba le permite crear mezclas diferenciadas complejas

para los intérpretes en muy poco tiempo. Las modificacio

nes a dichas mezclas pueden tener lugar en el Mezclador

de Proyecto o en el Inspector, dándole la mayor accesibi

lidad posible para cambios más rápidos.

Para familiarizarse con el modo en que funcionan los En-

víos de Estudio, abra el Mezclador de Proyecto extendido

y ajuste la vista a los Envíos de Estudio. Siga los ejemplos

anteriores y observe como los Envíos de Estudio reaccio

nan a los diversos comandos. Esto debería ayudarle a

captar cómo funcionan e incrementar la productividad de

su flujo de trabajo en sus sesiones de grabación.

La Vista de Sala de Control

Puede acceder la Vista de la Sala de Control desde el

menú Dispositivos. La Vista de Sala de Control está dise-

ñada para mostrar la configuración actual de la Sala de

Control. La ventana muestra todos los canales posibles,

con los canales activos resaltados una vez que han sido

creados en la ventana Conexiones VST. Los canales mar

cados en color gris claro no han sido definidos en la ven-

tana de Conexiones VST.

La Vista de Sala de Control le permite ver el flujo de señal

dentro del Mezclador de Sala de Control. Todas las fun

ciones de enrutado del Mezclador de Sala de Control se

ven reflejadas en la Vista.

Abra las ventanas de Mezclador de Sala de Control y de la

Vista de Sala de Control, una junto a la otra. Según va ope

rando los controles en el mezclador, verá los cuadrados en-

cendiéndose en la Vista, indicando los cambios en el flujo

de la señal. También puede hacer clic sobre los cuadrados

en la Vista y observar como los controles en el mezclador

reflejan los cambios en el flujo de la señal.

214

Sala de Control

Monitorización Directa y latencia

La Sala de Control y los Envíos de Estudio usan la poten-

cia de procesado interna del sistema informático en el que

se ejecutan para realizar todo el procesado y enruta-

miento, lo que significa que están sujetos a la latencia del

ordenador.

Al grabar con varios intérpretes al mismo tiempo, será ne-

cesario un sistema capaz de funcionar con unos ajustes de

memoria búfer ASIO muy bajos para poder disfrutar com-

pletamente de las características de Envíos de Estudio.

Los Envíos de Estudio no son capaces de controlar las

características de Monitorización Directa de las diversas

tarjetas de sonido. Esto significa que a menos que la la

tencia interna del sistema sea muy baja (128 muestras o

menos), la monitorización de pistas activadas para la gra

bación a través de los Envíos de Estudio sufrirá algún re-

tardo que puede afectar a los intérpretes mientras graban.

En esta situación donde la latencia interna es demasiado

grande para la monitorización al grabar, se aconseja usar

los Envíos de Estudio para monitorizar las pistas que ya

han sido grabadas y usar la Monitorización Directa para

las pistas grabándose en ese momento.

Efectos de audio

216

Efectos de audio

Acerca de este capítulo

Nuendo se distribuye con un número de plug-ins. Este ca-

pítulo contiene los detalles generales sobre su asignación,

uso y organización. Los efectos y sus parámetros se descri-

ben en el documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

Visión general

Hay tres maneras de usar efectos de audio en Nuendo:

• Como efectos de inserción.

Un efecto de inserción es insertado en la cadena de la señal de un canal

de audio, lo que significa que toda la señal del canal pasará a través del

efecto. Esto hace que las inserciones sean adecuadas para efectos en los

que no necesita mezclar su sonido con efecto y su sonido original, p.

ej. las

distorsiones, filtros u otros efectos que cambien las características dinámi

cas o tonales del sonido. Puede tener hasta ocho efectos de inserción di-

ferentes por canal (y lo mismo es aplicable para buses de entrada y salida

– para grabaciones con efectos y “efectos de master”, respectivamente).

• Como efectos de envío.

Cada canal de audio tiene ocho efectos de envío, cada uno puede ser

encaminado a un efecto (o a una cadena de efectos). Los efectos de en

vío son prácticos por dos razones: puede controlar el balance entre el

sonido original (dry) y el sonido con efecto (wet) individualmente para

cada canal, y varios canales de audio pueden usar el mismo efecto de

envío. En Nuendo, los efectos de envío son manejados por medio de pis

tas de canal FX.

• Usando procesado offline.

Usted puede aplicar efectos directamente a eventos de audio individua-

les – esto se describe en el capítulo “Funciones y procesado de audio”

en la página 288.

Acerca de VST 3

El nuevo estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejo-

ras sobre el estándar anterior VST 2, y aún conserva la

compatibilidad, es decir, todavía puede usar sus anterio-

res efectos y presets VST.

En el programa, los efectos compatibles con versiones

anteriores de VST se reconocerán fácilmente:

Nuendo es capaz de cargar plug-ins originalmente desa-

rrollados para diferentes plataformas: puede usar un plug-

in de 32 bits bajo Windows Vista/Windows 7 64 bits, y

también puede usar plug-ins desarrollados para Mac PPC

en Mac Intel.

Como el uso de plug-ins de 32 bits en ordenadores de 64

bits afecta al rendimiento, se marcarán con un icono en

los menús de plug-ins.

Ö Por favor, tome nota de que esta funcionalidad está

pensada para permitirle cargar proyectos antiguos inclu

yendo sus plug-ins originales en ordenadores actuales.

Sin embargo, los plug-ins requerirán más proceso de

CPU que en sus plataformas nativas. Por lo tanto, se re

comienda usar versiones de 64 bits o versiones Mac Intel

(Binario Universal) de los plug-ins, siempre que estén dis-

ponibles.

Gestión de presets VST

Desde una perspectiva de usuario, la diferencia principal

entre VST 2 y VST 3 está en la gestión de presets. Los ar

chivos FXP/FXB usados en VST 2 han sido cambiados

por presets VST 3 (extensión “.vstpreset”). Usando las

características de la gestión de presets puede asignar va

rios atributos a su preset de efecto para que le ayude a

encontrar el patch correcto rápidamente. También puede

preescuchar presets de efecto antes de cargarlos. Se in

cluyen un gran número de presets en el programa. Si tiene

alguna versión previa del plug-in VST instalada en su or

denador, todavía puede usarla, y puede convertir sus pro-

gramas a presets VST 3, vea “Presets de efecto” en la

página 230.

Este capítulo describe los efectos de audio, es decir,

efectos que se usan para procesar canales de audio,

de grupo o de instrumento VST y canales ReWire.

Un efecto compatible

con una versión anterior

de VST

Un efecto VST 3

217

Efectos de audio

Procesado inteligente de plug-ins

Otra característica del estándar VST3 es el procesado “in-

teligente” de plug-ins. Anteriormente cualquier plug-in car-

gado era procesado continuamente, independientemente

de si estaba presente una señal o no. Con VST3, el proce

sado por un plug-in puede ser desactivado si no hay nin-

guna señal presente. Esto puede reducir la carga de CPU

drásticamente, permitiéndole usar más efectos.

Esto se consigue activando la opción “Suspender el pro-

cesado de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales

de audio” en el diálogo de Preferencias (página VST –

Plug-ins).

Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán

CPU en momentos de silencio, es decir, cuando no viajen

datos de audio a través de ellos.

Tenga cuidado porque esto puede conducirle a una si-

tuación en la que añadió más plug-ins en “detención” de

los que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto

usted siempre debería encontrar el trozo en el que se to-

can el mayor número de eventos simultáneos, para así

asegurarse de que su sistema le ofrece el rendimiento

adecuado.

Ö Activando esta opción puede aumentar mucho el rendi-

miento de su sistema en ciertos proyectos, pero también

será más impredecible que el proyecto se pueda reproducir

bien en cualquier posición del código de tiempo.

Acerca de entradas de side-chain

Algunos efectos VST3 disponen de entradas de side-

chain, lo que significa que la operación del efecto puede

ser controlada a través de señales externas encaminadas a

la entrada de side-chain. El procesado del efecto se sigue

aplicando a la señal de audio principal, vea

“Usar la entrada

de side-chain” en la página 228.

Acerca de la compensación de retardo en

plug-ins

Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia

inherente, lo que significa que le consume algún tiempo

pequeño procesar el audio que recibe

– como resultado,

el audio de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica

especialmente a los procesadores dinámicos que ofrecen

la funcionalidad “look-ahead”.

Nuendo le ofrece una compensación total del retardo de

plug-ins a través de la ruta completa del audio. Todos los

retardos de plug-ins se compensan para mantener la sin

cronía y la temporización de todos los canales de audio.

Normalmente usted no tiene que hacer ningún ajuste para

ello. Sin embargo, los plug-ins de dinámicas VST3 con la

función look-ahead (mirar adelante) tienen un botón “Live”,

permitiéndole desconectar el look-ahead para minimizar la

latencia, si se van a usar durante grabaciones en tiempo

real (vea el documento PDF aparte “Referencia de Plug-

ins”).

También puede limitar la compensación de retardo, que

es útil para evitar la latencia al grabar audio o tocar un ins

trumento VST en tiempo real, vea “Limitar Compensación

de Retardo” en la página 248.

Acerca de la sincronía a tempo

Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde

la aplicación huésped (en este caso, Nuendo). Típica-

mente esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del

plug-in (tales como la tasa de modulación o tiempos de

retardo) con el tempo del proyecto.

• Esta información es proporcionada automáticamente a

cualquier plug-in VST (2.0 o superior) que la “demande”.

No necesita hacer ningún ajuste para ello.

• Usted ajusta la cuantización especificando un valor para

la nota base.

Puede usar valores de nota redonda, tresillo o punteado (1/1–1/32).

Por favor consulte el documento PDF aparte “Referencia

de Plug-ins” para detalles acerca de los efectos incluidos.

218

Efectos de audio

Efectos de inserción

Introducción

Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la

ruta de la señal de audio – esto significa que los datos del

canal de audio se encaminarán a través del efecto. Puede

añadir hasta ocho efectos de inserción independientes en

cada canal relacionado con audio (pista de audio, pista de

canal de grupo, pista de canal FX, canal de instrumento

VST o canal ReWire) o bus. La señal pasa a través de los

efectos en serie desde arriba hasta abajo, con la ruta de

señal mostrada abajo:

Como puede ver, las dos últimas ranuras de inserción

(para cualquier canal) son post-EQ y post-fader. Las ra

nuras post-fader son adecuados para los efectos que no

desea que cambien el nivel de la señal, tales como el di

thering (vea “Dithering” en la página 221) y los maximiza-

dores – ambos típicamente usados como efectos de

inserción para buses de salida.

Ö ¡Aplicar muchos efectos en muchos canales puede

ser demasiado para su CPU! Si quiere usar el mismo

efecto con la misma configuración en diferentes canales

puede que sea más eficiente crear un canal de grupo y

aplicar el efecto sólo una vez, como una sola inserción

para el grupo. Puede usar la ventana Rendimiento VST

para ver la carga de CPU.

Enrutar un canal de audio o bus a través de

efectos de inserción

Los ajustes para efectos de inserción están disponibles en

el mezclador (en modo extendido), en la ventana Configura-

ciones de Canal y en el Inspector. Los ejemplos de abajo

muestran la ventana de Configuraciones de Canal, pero los

procedimientos son iguales para todas las secciones:

1. Abra la ventana Configuraciones de Canal.

Las inserciones se sitúan a la izquierda por defecto.

2. Abra el menú emergente Tipo de Efecto de una ranura

de inserción y seleccione un efecto.

El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre

su panel de control. Puede abrir o cerrar el panel de con-

trol de un efecto haciendo clic en el botón “e”.

• Si el efecto tiene un parámetro de mezcla original o

mezcla con efecto (dry/wet) puede usarlo para ajustar el

balance entre la señal original y la señal procesada.

Vea “Edición de efectos” en la página 230 para detalles acerca de la

edición de efectos.

• Para quitar un efecto abra el menú emergente Tipo de

Efecto y seleccione “Ningún Efecto”.

Para reducir el consumo de CPU, haga esto en todos los efectos que no

vaya a usar.

• Puede añadir hasta 8 efectos de inserción por canal de

esta manera.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán-

dolo hasta otra ranura de efectos.

Ganancia de Entrada

Efecto de inserción 1

Efecto de inserción 2

Efecto de inserción 3

Efecto de inserción 6

Volumen (fader)

Efecto de inserción 7

Efecto de inserción 8

Efecto de inserción 4

Efecto de inserción 5

219

Efectos de audio

• Puede aplicar o eliminar un efecto a o de un todos los

canales seleccionados de una sola vez manteniendo pul-

sado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y seleccionando el efecto

que desee de cualquiera de las ranuras de inserción.

Desactivar vs. bypass

Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por

un efecto en particular, pero en cambio no quiere quitar el

efecto de su ranura, puede o bien desactivarlo o bien ha

cer bypass.

Desactivarlo significa acabar con todo el procesado, mien-

tras que hacer bypass significa que se reproduce sola-

mente la señal original sin procesar – un efecto en bypass

sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le

permite comparar cómodamente la señal original (“dry”)

con la procesada (“wet”).

• Para desactivar un efecto haga clic en el botón azul de

la izquierda, arriba de la ranura de inserción.

Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] al hacer clic en el botón, ac-

tiva o desactiva esta ranura de efecto en todos los canales seleccionados.

• Para hacer bypass haga clic en el botón Bypass (en el

centro, arriba de la ranura de inserción).

Cuando un efecto está en bypass, su botón es amarillo.

• Para hacer bypass de todas las inserciones de una

pista haga clic en el botón de bypass global.

Este botón se encuentra arriba de la sección de Inserciones en el Ins-

pector o en la ventana de Configuraciones de Canal. Si es de color ama-

rillo significa que las inserciones de esta pista están en bypass. El botón

Estado de Inserciones también se pondrá de color amarillo en la lista de

pistas y la tira del canal en el mezclador.

Efectos de inserción en la vista preliminar de

canales

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector o el

modo “Vista” está seleccionada en el mezclador extendido,

tendrá una visión de qué efectos de inserción, módulos de

EQ y efectos de envío están activados para ese canal.

Puede activar o desactivar efectos de inserción individual-

mente haciendo clic en el número correspondiente (en la

parte de arriba).

La vista general del canal en el Inspector

Usar efectos en configuraciones multicanal

Que un plugin soporte procesado mono, estéreo, o multi-

canal depende de las capacidades del correspondiente

plugin. A pesar de esto, todos los plugins VST2 y VST3 se

pueden insertar en pistas con una configuración multicanal.

Los plugins con capacidad de surround se aplican a todos

los canales de altavoz (o un subconjunto de ellos), mientras

que efectos mono o estéreo sólo pueden procesar uno o

dos canales.

Por ejemplo, si inserta un plugin en una pista 5.1, Nuendo

intenta aplicar una configuración 5.1 para ello. Si el plugin

tiene la capacidad de surround, esto se acepta. Sin em

bargo, si inserta un efecto de inserción estéreo, los prime-

ros canales de altavoz de la pista (L y R) se enrutan hacia

los canales disponibles del efecto, y los demás canales de

la pista se dejan sin procesar.

Este efecto está activado y el panel de

control está abierto.

Este efecto de inserción está en

bypass.

El color azul de las inserciones 1 y 2 y el

botón azul del Estado de Inserciones en la

tira del canal indican que la pista tiene las

inserciones activas.

220

Efectos de audio

Ajustar la configuración de canales para el plugin

Aunque se pueden aplicar muchos plugins a varios o to-

dos los canales de altavoz en una configuración surround,

puede no quererlo siempre. Por ejemplo, podría querer

aplicar un plugin de compresión solamente al canal cen

tral en una mezcla 5.1 o aplicar reverberación a todo ex-

cepto el canal LFE.

Nuendo le da la flexibilidad que necesita. En un menú

emergente, en el panel del plugin, puede elegir una confi-

guración con menos canales, y también puede modificar

el enrutado de los efectos manualmente en el Editor de

Rutas.

En el menú emergente Enrutado del Efecto puede cambiar la

configuración de canales del plugin.

La primera entrada (por defecto) siempre es idéntica a la

configuración de canales de la pista. Debajo de esto en

contrará todos los posibles subconjuntos de canales de la

configuración por defecto que soporta Nuendo.

Ö No todos los plugins soportan todas las configuracio-

nes de canales que ofrece Nuendo. Si selecciona una

configuración que no la soporta un plugin, se elegirá auto

máticamente otra diferente.

Usar el Editor de Rutas

Si el menú emergente Enrutado de Efecto no contiene la

configuración que necesita, puede usar el Editor de Rutas.

Le permite configurar libremente el enrutado de canales in

dividuales. Por ejemplo, si quiere aplicar un efecto sólo al

altavoz derecho, puede elegir la configuración Mono desde

el menú emergente y usar el Editor de Rutas para mover la

conexión desde el altavoz izquierdo (L) al derecho (R).

• Para abrir el Editor de Rutas, seleccione “Abrir Editor

de Routing…” en el menú emergente Enrutado de Efecto

del plugin en cuestión.

Las columnas del diagrama representan los canales de la

configuración actual, con las señales viajando desde

arriba hacia abajo. El campo gris en el centro representa

el plug-in de efecto actual.

• Los cuadrados de arriba del efecto representan las entradas

al plug-in de efecto.

• Los cuadrados de abajo del efecto representan las salidas del

plug-in de efecto.

• Una línea que pasa a través del efecto (sin indicadores cuadra-

dos de entrada/salida) representa una conexión de bypass – el

audio de ese canal pasará por el efecto sin ser procesado.

• Una línea “rota” indica una conexión rota – el audio de ese ca-

nal de altavoz no se enviará a la salida.

En esta imagen, el efecto procesará los canales L y R. Los canales Ls,

Rs, y C no serán procesados, mientras que la conexión LFE está rota.

Operaciones

Puede cambiar la asignación de entradas/salidas de los

canales moviendo conexiones a la izquierda o derecha.

Para hacer esto, use las flechas de la derecha.

• Los botones de flecha de arriba mueven las conexiones

de entrada, los botones de flecha de abajo mueven las

conexiones de salida.

Si la casilla Enlace está activada, las conexiones de entrada y salida se

mueven siempre juntas. Este es el modo que debe usar si simplemente

quiere procesar otros canales que no sean los canales por defecto.

221

Efectos de audio

• Si mueve entradas o salidas independientemente, crea

una “conexión-cruzada”.

El audio de los canales Ls-Rs se procesa en el plug-in y sale por los

canales L-R. Ya que los canales L-R están en bypass, la salida L-R final

contendrá las señales L-R y las señales procesadas Ls-Rs.

• Si un canal está en bypass (hay un línea recta a través

del plug-in) puede hacer clic en la línea para romper la

conexión.

Haga clic otra vez para cambiar la conexión rota por un bypass.

• Hacer clic en Reinicializar le lleva a la configuración ori-

ginal.

Ö Los cambios que haga en esta ventana serán audibles

inmediatamente.

Enrutado de Inserciones en la ventana Configuraciones

de Canal

También puede abrir el Editor de Rutas en la ventana

Configuraciones de Canal de la pista de audio en la que

se ha insertado el plugin. Para ello, asegúrese de que la

sección Enrutado de Ins. se muestra (a través del sub

menú Personalizar Vista del menú contextual de la ven-

tana). Luego puede hacer doble clic en el diagrama de

señal para abrir el Editor de Rutas.

Añadir efectos de inserción a buses

Todos los buses de entrada y salida tienen ocho ranuras

de inserción, como los canales de audio normales. Los

procedimientos para añadir efectos de inserción son los

mismos.

• Añadir efectos de inserción a un bus de entrada le per-

mite grabar con efectos.

Los efectos formarán parte permanentemente del archivo de audio gra-

bado (vea el capítulo “Grabación” en la página 98).

• Los efectos de inserción añadidos a un bus de salida

afectarán al audio enrutado a ese bus, como un “efecto de

inserción maestro”.

Típicamente querrá añadir compresores, limitadores, EQs u otros plug-

ins para perfilar la dinámica del sonido de la mezcla final. El dithering es

un caso especial, como se describe abajo.

Los buses de entrada y salida sólo aparecen como pistas

en la lista de pistas después de que cuando sus botones

de automatización W (Escribir) hayan sido activados una

vez. Sólo luego podrá hacer ajustes de Inserciones para los

buses correspondientes en la sección Inspector. Sin em

bargo, siempre puede hacer ajustes de inserciones en la

ventana de Configuraciones de Canal y en el panel del

mezclador extendido.

Dithering

Dithering es un método para controlar el ruido producido

por los errores de cuantización durante la grabación digi-

tal. La teoría en la que se sustenta nos dice que, durante

los trozos de nivel bajo, sólo se usan unos pocos bits para

representar la señal, lo que produce errores de cuantiza-

ción y por lo tanto distorsión.

Por ejemplo, cuando “truncamos bits”, como resultado de

un cambio de 24 a 16 Bit de resolución, se añaden erro

res de cuantización a lo que por lo demás sería una graba-

ción inmaculada. Añadiendo una especie de ruido a un

nivel extremadamente bajo, el efecto de estos errores se

minimiza. El ruido añadido podría ser percibido como un

leve silbido bajo las mismas condiciones. Sin embargo, el

silbido es difícilmente perceptible y es mejor tener esto

que no la distorsión.

¿Cuando debería usar dithering?

• Considere la posibilidad de hacer dithering cuando

hace una mezcla a una resolución más baja, bien en

tiempo real (durante la reproducción) o con la función

Exportar Mezcla de Audio.

Un típico ejemplo es cuando hace una mezcla de un proyecto a un ar-

chivo de audio estéreo de 16 Bit para grabar en un CD.

¿Qué es una “resolución inferior” pues? Bien, Nuendo usa

internamente una resolución de 32 Bit Flotante, lo que sig-

nifica que todas las resoluciones enteras (16 Bit, 24 Bit,

etc.) son inferiores. Los efectos negativos del truncamiento

(sin dithering) son más perceptibles cuando se hace una

mezcla a 8 Bit, 16 Bit y 20 Bit; usar dithering al hacer una

mezcla a 24 Bit es sólo cuestión de gustos.

222

Efectos de audio

Aplicar dithering

1. Abra la ventana VST Configuraciones del Canal de

Salida haciendo clic en el botón “e” del canal de Salida en

el mezclador.

También puede ver la sección de Inserciones en el panel del mezclador

extendido.

2. Abra el menú emergente de las inserciones de la ra-

nura 7 u 8.

Las dos últimas ranuras de inserción (para cualquier canal) son post-fa-

der, lo que es crucial para el plug-in de dithering. La razón es que cual-

quier ganancia maestra aplicada después del dithering volvería a traer la

señal al dominio de 32 Bit Flotante, haciendo inútiles los ajustes de di

thering.

3. Seleccione el plug-in de dithering UV22HR que se in-

cluye desde el menú emergente.

Los plug-ins de dithering incluidos y sus parámetros se

describen en el documento PDF aparte “Referencia de

Plug-ins”. Si tiene instalado otro plug-in de dithering tam-

bién puede usarlo si lo prefiere.

4. Asegúrese de que el plug-in de está ajustado para ha-

cer el dither a la resolución correcta.

Esta sería la resolución de su tarjeta de sonido (en reproducción) o la re-

solución deseada para el archivo de mezcla que quiera crear (como es-

tablece el diálogo Exportar Mezcla de Audio, vea el capítulo “Exportar

Mezcla de Audio” en la página 514).

5. Use los otros parámetros del panel de control para

ajustar el dithering a su gusto.

Usar canales de grupos para efectos de

inserción

Como los demás canales, los canales de grupos pueden

tener hasta ocho efectos de inserción. Estos canales son

útiles quiere procesar varias pistas de audio a través del

mismo efecto (p.

ej. varias pistas de voz que quiera que

sean procesadas todas por el mismo compresor).

Otro uso especial de los canales de grupos y efectos es

el siguiente:

Si tiene una pista de audio mono y quiere procesarla a tra-

vés de un efecto de inserción estéreo (p. ej. un chorus es-

téreo o un dispositivo auto panner), no puede sólo insertar

el efecto, ya que la pista es mono. La salida del efecto de

inserción sería mono también, y la información del estéreo

del efecto se perdería.

Una solución es enrutar un envío desde la pista mono a

una pista de canal FX estéreo, ajustar el envío al modo

pre-fader y bajar el fader por completo en la pista mono.

Sin embargo, esto haría muy complicado el hecho de

mezclar la pista, ya que no podría usar el fader.

Aquí va otra solución:

1. Cree una pista de canal de grupo en estéreo y en-

rútela hacia el bus de salida deseado.

2. Añada el efecto deseado al canal de grupo como

efecto de inserción.

3. Enrute la pista de audio mono al canal de grupo.

Ahora la señal de la pista mono se envía directamente al

grupo, donde pasa a través de efecto de inserción, en es

téreo.

Congelar (renderizar) efectos de inserción de

una pista

Los plug-ins de efecto a veces pueden requerir mucha

potencia de proceso. Si está usando un gran número de

efectos de inserción en una pista, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no sea capaz de reproducir la

pista correctamente (se enciende el indicador de sobre

carga de CPU en la ventana Rendimiento VST, se oyen

crujidos, etc.).

Para remediarlo puede congelar la pista, haciendo clic en

el botón Congelar en el Inspector.

• Se abre el diálogo Congelar Canal – Opciones, permi-

tiéndole establecer un tiempo de “Cola” en segundos.

Esto añade un trozo al final del archivo renderizado para permitir a la re-

verb y el retardo (echo) desvanecerse por completo.

• Ahora el programa renderiza la salida de la pista, inclu-

yendo todas las inserciones pre-fader, a un archivo de au-

dio.

Este archivo se coloca en la carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de

Proyecto (Windows). En Mac, la carpeta Freeze se guarda en “Usuario/

Documentos”.

223

Efectos de audio

• La pista de audio congelada se bloquea y no se puede

editar en la ventana de proyecto.

Los efectos congelados no se pueden editar ni borrar y tampoco puede

añadir nuevas inserciones a la pista (sólo efectos post-fader).

• En reproducción se reproduce el archivo de audio ren-

derizado. Puede todavía ajustar el nivel de volumen y el

panoramizado en el mezclador, hacer ajustes de EQ y de

efectos de envío.

En el mezclador, la tira del canal en una pista congelada es indicada por

un símbolo de “copo de nieve” en la maneta del fader de volumen.

Después de congelar las inserciones para una pista, oirá

la pista igual que antes al reproducirla, pero los efectos de

inserción no tendrán que ser calculados en tiempo real,

aligerando la carga en el procesador. Típicamente usted

querrá congelar una pista cuando esté acabada o ya no

necesite modificarla más.

• Usando este modo sólo puede congelar pistas de au-

dio, no pistas de canales de grupos o pistas de canal FX.

• Los dos últimos efectos de inserción no se congelarán,

porque son ranuras de inserción post-fader.

• También puede congelar instrumentos VST y sus efec-

tos – vea el capítulo “Instrumentos VST y pistas de instru-

mento” en la página 237.

Descongelar

Si necesita editar los eventos de una pista congelada o

hacer ajustes a sus efectos de inserción, puede descon-

gelarla:

1. Haga clic en el botón Congelar en el Inspector de la

pista.

Se le preguntará si realmente quiere descongelar el canal y si quiere

conservar o no los archivos congelados.

2. Haga clic en “Descongelar” o “Mantener archivos

congelados”.

Esto reactiva los efectos de inserción congelados. Haga clic en “Mante-

ner archivos congelados” para descongelar el canal sin borrar los archi-

vos congelados. Después de editar puede volver a congelar las pistas.

Efectos de envío

Introducción

Como su nombre indica, los efectos de envío están fuera

de la ruta de la señal de un canal de audio, es decir, el au

dio a procesar debe ser enviado al efecto (en contraposi-

ción con los efectos de inserción, que se insertan en la

misma ruta de la señal del canal).

Para tal fin, Nuendo está provisto de pistas de canal FX.

Cuando haya creado una pista de este tipo, se añadirá a

la lista de pistas y la podrá seleccionar como destino del

enrutamiento en las ranuras de Envío de los canales de

audio.

• Cuando selecciona una pista de canal FX, el audio se

envía al canal FX y a través de cualquier efecto de inser

ción ajustado en él.

Cada canal de audio tiene ocho envíos, que se pueden enrutar a diferen-

tes canales FX, y por lo tanto diferentes configuraciones de efectos de

inserción de canales FX. Puede controlar el nivel de señal enviado al ca

nal FX ajustando el nivel de envío.

• Si ha añadido varios efectos a un canal FX, la señal viaja

a través de los efectos en serie, desde arriba (la primera

ranura) hacia abajo.

Esto permite configuraciones de efectos de envío “personalizadas” –

ej., un chorus seguido por una reverb seguida por una EQ, etc.

• La pista de canal FX tiene su propia tira de canal en el

mezclador, el canal de retorno del efecto.

Aquí puede ajustar el nivel del retorno y el balance, añadir EQ y enrutar el

retorno del efecto a cualquier bus de salida.

• Cada pista de canal FX puede tener un número indeter-

minado de pistas de automatización para automatizar va-

rios parámetros de efecto.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 263 para más información.

224

Efectos de audio

Configurar efectos de envío

Añadir una pista de canal FX

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú “Aña-

dir Pista” y seleccione “Canal FX”.

Se abrirá un diálogo.

2. Seleccione una configuración del canal para la pista

de canal FX.

Estéreo es normalmente una buena opción ya que la mayoría de plug-ins

de efecto tienen salidas estéreo.

3. Seleccione un efecto para la pista de canal FX.

No es necesario que lo haga ahora – puede dejarlo con “Ningún Efecto”

y añadir efectos más tarde.

4. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista de canal FX a la lista de pistas, y el efecto seleccio-

nado, si hay alguno, se carga en la primera de ranura de efecto de inser-

ción del canal FX (en tal caso, la pestaña Inserciones iluminada en la

pista del canal FX en el Inspector indicará que se le ha sido asignado un

efecto y se ha activado automáticamente).

• Todas las pistas de canales FX que cree aparecerán en

una “carpeta” para ello, en la lista de pistas.

Esto hace que sea más fácil administrar todas sus pistas de canal FX, y

también le permitirá ahorrar espacio en la pantalla cerrando la carpeta.

Las pistas de canal FX se nombran automáticamente: “FX 1”, “FX 2”

etc., pero puede cambiarles el nombre cuando quiera. Haga doble clic

sobre el nombre tanto en la lista de pistas como en el Inspector y teclee

un nuevo nombre.

Añadir y configurar efectos

Como se dijo anteriormente, puede añadir un efecto de

inserción cuando crea una pista de canal FX. Para añadir

y configurar efectos después de que la pista haya sido

creada puede usar el Inspector de la pista (haga clic en la

pestaña Inserciones) o la ventana VST Configuraciones

del Canal FX:

1. Haga clic en el botón Editar (“e”) de la pista de canal

FX (en la lista de pistas, el mezclador o el Inspector).

La ventana de configuraciones de canal FX VST aparece. Es similar a

una ventana normal de Configuraciones de Canal.

En la parte izquierda de la ventana puede encontrar la sección de

Inserciones con ocho ranuras de efecto.

2. Asegúrese de que el canal FX está enrutado hacia el

bus de salida correcto.

Esto se hace con el menú emergente Enrutado de Salida, encima de la

sección de faders (también disponible en el mezclador y el Inspector).

3. Para añadir un efecto de inserción en una ranura vacía

(o cambiar el efecto ya que haya en una ranura), haga clic

sobre la ranura y luego seleccione un efecto en el menú

emergente.

Esto funciona igual que cuando selecciona un efecto de inserción para un

canal de audio normal.

4. Cuando añade un efecto, su panel de control aparece

automáticamente. Cuando configura efectos de envío, lo

normal es que ajuste el control de Sonido con efecto/So

nido original (wet/dry) todo hacia “wet” (sonido con efecto).

Esto es porque usted controla el balance entre la señal con efecto y la

señal original en los efectos de envío. Para más información vea

“Edición

de efectos” en la página 230.

225

Efectos de audio

• Puede añadir hasta ocho efectos en un canal FX.

La señal pasará a través de todos los efectos en serie. No es posible ajus-

tar los niveles de envío y retorno de manera individual en los efectos – se

aplica a todo el canal FX. Si lo que quiere son varios efectos de envío dife

rentes (donde pueda controlar los niveles de envío y retorno por sepa-

rado), debería añadir más pistas de canal FX – una para cada efecto.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán

dolo hasta otra ranura de efectos.

• Para quitar un efecto de inserción de una ranura, haga

clic en la ranura y seleccione “Ningún Efecto” del menú

emergente.

Para reducir el consumo de CPU, haga esto en todos los efectos que no

vaya a usar.

• Puede hacer bypass de efectos individuales (o de to-

dos los efectos) haciendo clic en los correspondientes

botones de Bypass de la pista de canal FX.

Vea “Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción”

en la página 218.

• También puede ajustar el volumen, panoramizado y EQ

para el retorno del efecto en la ventana Configuraciones

de Canal FX.

También se puede hacer en el mezclador o en el Inspector.

Ö Recuerde que cuantas más unidades de efectos use,

más alto será el consumo de CPU.

Ajustar los Envíos

El próximo paso es configurar un envío en un canal de au-

dio y enrutarlo hacia un canal FX. Esto se puede hacer en

el mezclador (en el panel extendido), en la ventana de

Configuraciones de Canal o en el Inspector de la pista. El

ejemplo de abajo muestra la ventana de Configuraciones

de Canal, pero el procedimiento es similar para todas las

secciones:

1. Haga clic en el botón “e” de un canal de audio para

que aparezca su ventana de Configuraciones de Canal.

La sección de los envíos se sitúa a la izquierda de la tira

de canal, por defecto. Cada una de sus ocho envíos tiene

los siguientes controles:

• Un botón de Activado/Desactivado para activar/desactivar el

efecto

• Un deslizador para el nivel del envío

• Un conmutador pre/post-fader

• Un botón “e” (editar)

Tome nota de que los tres últimos elementos no se mues-

tran hasta que el envío está activado y se ha cargado un

efecto.

2. Despliegue el menú emergente Enrutado de un envío

haciendo clic en la ranura vacía, y seleccione el destino

del enrutamiento deseado.

• Si el primer elemento del menú (“Sin Bus”) está seleccionado,

el envío no se enrutará a ninguna parte.

• Los elementos llamados “FX 1”, “FX 2” etc. se corresponden

con las pistas de efectos existentes. Si cambió de nombre al

guna pista de efectos (vea “Añadir una pista de canal FX” en

la página 224) su nombre aparecerá en este menú en lugar

del nombre por defecto.

• El menú también le permite enrutar un envío directamente a

los buses de salida, canales de buses de salida separados o

canales de grupo.

226

Efectos de audio

• Puede aplicar o eliminar un envío a o de un todos los

canales seleccionados de una sola vez manteniendo pul-

sado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y seleccionando el efecto

que desee de cualquiera de las ranuras de inserción.

3. Seleccione una pista de canal FX desde el menú

emergente.

Ahora el envío está enrutado hacia el canal FX.

4. Active el botón Activ./Desact. del envío del efecto.

Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] al hacer clic en el botón, ac-

tiva o desactiva esta ranura de efecto en todos los canales selecciona-

dos.

5. Haga clic y arrastre el deslizador del nivel del envío

hasta un valor moderado.

El nivel del envío determina la cantidad de señal del canal de audio que

se enrutará hasta el canal FX, a través del envío.

Ajustando el nivel del Envío.

• En la sección Fader de la ventana Configuraciones de

Canal, seleccione el canal FX en el menú emergente y

ajuste su nivel de retorno de efecto.

Mediante el ajuste del nivel de retorno puede controlar la cantidad de se-

ñal que se envía desde el canal FX al bus de salida.

Ajustando el nivel de retorno del efecto.

6. Si quiere que la señal se envíe al canal de efectos an-

tes de que actúe el fader de volumen del canal, haga clic

en el botón Pre-Fader del envío para que se encienda.

Un envío en modo pre-fader.

Lo normal es que usted quiera que el envío del efecto sea

proporcional al volumen del canal (envío post-fader). El di-

bujo de abajo muestra los lugares en los que los envíos se

“toman” de la señal, en los modos pre y post-fader:

Ö Use el botón Enmudecer del canal para determinar si

afecta a un envío en modo pre-fader. Esto se hace con la

opción “Enmudecer Pre-Send si Enmudecer está acti

vado”, en el diálogo de Preferencias (página VST).

• Cuando uno o varios envíos están activos en un canal,

los botones de Efectos de Envío están iluminados con una

luz azul.

Ö Los canales FX por sí mismos tienen envíos también.

Efectos de inserción 1–6

Volumen (fader)

Envíos Pre-Fader

Envíos Post-Fader

Efectos de inserción 7–8

Ganancia de Entrada

227

Efectos de audio

Bypass de Envíos

• En el mezclador puede hacer clic en el botón activado

(azul) de estado de envíos de un canal para circunvalar

(bypass) todos sus envíos.

El botón es amarillo cuando los envíos están en bypass. Haga clic en el

botón otra vez para habilitar los envíos.

• En el Inspector y en la ventana de Configuraciones de

Canal, haga clic en el botón a la izquierda del botón de

envíos (de modo que se ponga de color amarillo) para cir

cunvalar los envíos.

• También puede hacer bypass de los envíos individual-

mente en la Vista preliminar de canales.

Vea “Efectos de inserción en la vista preliminar de canales” en la página

219.

• También puede hacer bypass de los efectos de envío

haciendo clic en el botón “Bypass de Inserciones” en el

canal FX.

Esto pone en bypass los efectos actuales que podrían ser usados en va-

rios canales. Hacer bypass de un envío afecta a aquel envío y aquel ca-

nal solamente. Si hace bypass de un efecto de inserción el sonido

original pasará a través de él. Esto puede llevarle a efectos laterales no

deseados (volumen demasiado alto). Para desactivar todos los efectos

use el botón Enmudecer en el canal FX.

Ajustar panorama para los envíos

Hay varias posibilidades para configurar panorama para

los envíos:

• Para centrar el pan de la señal de envío en el canal FX

estéreo (o donde usted lo desee), enrute un envío desde

un canal mono a una pista de canal FX estéreo.

• Para usar el control de panoramizado como un crossfa-

der, determinando el balance entre las dos partes del esté-

reo cuando la señal se convierte a mono, enrute un envío

desde un canal estéreo a una pista de efectos mono.

• Para usar el panner de surround para posicionar la señal

del envío en el escenario de surround, enrute un envío

desde un canal estéreo o mono a un canal FX en surround.

• Para ajustar el panorama con el plugin Mixconvert, en-

rute un envío de un canal de surround a un canal FX en un

formato con menos canales.

Puede ajustar el panoramizado del envío de la siguiente

manera:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal del canal

de audio.

2. Haga clic derecho en cualquier parte de la ventana de

Configuraciones de Canal (menos en el visor de EQ) para

abrir el menú contextual, luego abra el submenú Persona

lizar Vista.

3. En el submenú seleccione “Enrutamiento del Envío” y

“Panel de Control”.

En la sección de Enrutamiento del Envío de la ventana de Configuracio-

nes de Canal, cada envío se muestra como un pequeño diagrama de en-

rutado con un selector pre/post a la derecha y un fader de panoramizado

(si es apropiado). En la sección del Panel de Control puede activar la op

ción “Panoramizadores “Enrutado del Envío” siguen al Panoramizador

del Canal”. Los panoramizadores del envío seguirán luego al panorama

del canal, haciendo la imagen estéreo tan clara y verdadera como sea

posible. Este comportamiento también se puede poner como por de

fecto para todos los canales. Este ajuste correspondiente está disponi-

ble a través del diálogo de Preferencias (página VST).

Los Envíos, Enrutamientos del Envío y el Panel de control, en la ventana

de Configuraciones de Canal.

Panoramizadores

“Enrutado del Envío”

siguen al Panoramizador

del Canal

228

Efectos de audio

4. Haga clic y arrastre en el visor el control del panorami-

zado para los envíos que lo desee.

Puede reinicializar el control de panoramizado a la posición central ha-

ciendo clic sobre él pulsando [Ctrl]/[Comando].

• Si el canal FX está configurado en formato surround, el

control de pan será un panoramizador surround en minia-

tura, similar al del mezclador.

Puede hacer clic y arrastrar la “bola” del panoramizador en miniatura para

posicionar el envío en el campo del surround, o hacer doble clic sobre el

visor para que aparezca el panoramizador del surround. Vea el capítulo

“Sonido surround” en la página 249 para más detalles.

Ö Si el envío (el canal de audio) y el canal FX están en

mono, el control de pan no estará disponible.

Usar la entrada de side-chain

Muchos efectos VST 3.0 disponen de entrada side-chain.

El side-chaining le permite, p. ej., bajar el volumen de la

música cuando alguien está hablando (“ducking”), o usar

la compresión (sobre un sonido de bajo) cuando se oye la

batería, de tal modo puede “armonizar” la intensidad de

dos instrumentos. Otra posibilidad es usar la señal de

side-chain como fuente de modulación.

Los tipos de efecto que incluyen la funcionalidad de side-

chain son Delay, Dynamics, Modulation y Filter.

Ö Ciertas combinaciones de pistas y entradas side-

chain pueden conducirle a loops retroalimentados y ma

yores latencias. Si es el caso, las opciones de side-chain

no estarán disponibles.

Crear un retardo con atenuación (Ducking

Delay)

Las repeticiones de un retardo se pueden silenciar utili-

zando señales de side-chain que sobrepasen un cierto

umbral.

Puede usar esta capacidad para crear sonidos llamados

“retardos de pato”. Digamos que quiere añadir un efecto

de retardo que sea audible sólo cuando no haya sonido

en la pista de voz. Para ello necesitará ajustar un efecto de

retardo que se desactive cada vez que la voz empiece a

sonar.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de voz.

2. En el menú Proyecto, seleccione “Duplicar Pistas”.

Ahora puede usar los eventos de la voz de la segunda pista para silen-

ciar el efecto de retardo.

3. Abra la pestaña de Inserciones de la primera pista de

voz en el Inspector y seleccione “PingPongDelay” como

efecto.

Se abrirá el panel de control del efecto.

4. Haga los ajustes deseados al efecto y active el botón

Side-Chain, en el panel de control del efecto.

Intente ajustar el efecto para que se adapte lo mejor posible a su pro-

yecto. Para una descripción detallada de los parámetros, vea el docu-

mento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

5. En la lista de pistas seleccione la segunda pista de

voz.

Para una descripción detallada de los plug-ins que

implementan la capacidad de side-chaining, vea el

documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

229

Efectos de audio

6. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y en el submenú Side-Chain, seleccione el efecto Pin-

gPongDelay que ajustó para la pista de voz.

De esta manera las señales de la segunda pista (la duplicada) se enruta-

rán al efecto (y no acabarán en la mezcla).

Ahora, cada vez que la señal de la pista de voz sobrepase

el umbral, se desactivará el retardo. Como el umbral para

el efecto de retardo es fijo, puede tener que ajustar el vo

lumen de la pista 2, en este ejemplo, para asegurarse de

que las partes de voz con volumen bajo o medio también

silencian el efecto de retardo.

Activar un efecto de compresión utilizando

señales de side-chain

Los efectos de compresión, expansión, o puerta pueden

dispararse por señales de side-chain que excedan un de-

terminado umbral.

Puede encontrarse en una situación en la que quiera bajar

el volumen de un instrumento cada vez que se toca otro.

Por ejemplo, usted podría querer bajar el volumen de un

bajo mientras suena la batería. Esto se puede conseguir

aplicando compresión a la señal del bajo cada vez que la

señal de batería está presente en su respectiva pista.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de bajo.

2. Abra la pestaña de Inserciones en el Inspector, haga

clic en una ranura de inserción para abrir el menú de se-

lección de efecto y, en el submenú de Dinámicas, selec-

cione “Compressor”.

El efecto se carga en la ranura de efectos y se abre el panel de control.

3. Haga los ajustes deseados al efecto (probablemente

deberá ajustarlos luego para obtener el nivel de compre

sión correcto) y active el botón de side-chain.

4. Seleccione la pista de bombo.

5. Abra la sección Inspector de Envíos, haga clic en una

ranura de envío y desde el submenú side-chain selec-

cione el efecto Compressor que creó para la pista de

bajo. Ajuste el nivel de Envío.

De esta manera la señal del bombo disparará el compresor de la pista de

bajo.

Cuando reproduzca el proyecto, el bajo se comprimirá

cuando la señal de la pista de bombo sobrepase el um-

bral.

Side-chain y modulación

Las señales de side-chain se saltan (bypass) la modula-

ción del LFO y, en cambio, aplican la modulación de

acuerdo con la envolvente de la señal de side-chain.

Como cada canal se analizará y modulará por separado,

esto le permite crear efectos de modulación de surround

o estéreo espaciales increíbles. ¡Experimente con las fun

ciones usted mismo!

Acerca de arrastrar y depositar

Cuando arrastra efectos desde una ranura de inserción a

otra (del mismo canal o entre canales), se considera lo si

guiente:

• Cuando mueve un efecto dentro de un mismo canal (p. ej: de

la ranura 4 a la ranura 6), las conexiones de side-chain se

mantienen.

• Cuando arrastra un efecto entre dos canales, las conexiones

de side-chain no se mantienen.

• Cuando copia un efecto en otra ranura de efecto (del mismo

canal o no), no se copian las conexiones de side-chain, es de

cir, se pierden.

Usar efectos externos

Aunque el programa se distribuye con una selección de

grandes plug-ins VST, y aunque hay un amplio abanico de

plug-ins en el mercado, quizá usted querrá usar unidades

de hardware – compresores de válvulas, módulos de re

verb, máquinas de retardo de cinta “vintage”, etc. Ajus-

tando buses de efectos externos puede hacer que su

equipamiento pase a formar parte del estudio virtual de

Nuendo.

230

Efectos de audio

Un bus de efectos externo es una combinación de salidas

(envíos) y entradas (retornos) de su tarjeta de sonido,

además de algunos ajustes adicionales. Todos los buses

de efectos externos que haya creado aparecerán en los

menús emergentes de plug-ins de efecto. La diferencia es

que si selecciona un efecto externo como inserción, el au

dio será enviado a la salida correspondiente, será proce-

sado por el hardware (teniendo en cuenta que lo haya

conectado adecuadamente) y será enviado de vuelta a

través de la entrada especificada.

Ö La creación y manejo de efectos externos se describe

con detalle en el capítulo

“Conexiones VST” en la página

29.

Edición de efectos

Todas las inserciones y envíos tienen un botón Edición

(“e”). Haciendo clic sobre él se abre su panel de control,

en el que puede ajustar los parámetros.

Los contenidos, diseño y disposición del panel de control

dependen del efecto seleccionado. Sin embargo, todos

los paneles de control de efectos tienen un botón Acti

vado/Desactivado, un botón Bypass, botones de Leer/Es-

cribir automatización (para automatizar cambios de

parámetros del efecto, vea el capítulo

“Automatización” en

la página 263), un menú emergente de presets y un menú

emergente Gestión de Presets para guardar y cargar pre-

sets de efecto. Algunos plug-ins también disponen de un

botón de side-chain, vea “Usar la entrada de side-chain”

en la página 228.

El panel de control del efecto Rotary

• Por favor tome nota de que todos los efectos se pueden

editar usando un panel de control simplificado (deslizado

res horizontales, sin gráficos). Este panel se abre presio-

nando [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[Mayús.] y haciendo

clic en el botón Edición del envío de efecto o ranura.

Los paneles de control de los efectos pueden tener una

gran variedad de potenciómetros, deslizadores, botones y

curvas gráficas.

Ö Los efectos que se incluyen y sus parámetros se des-

criben en el documento PDF aparte “Referencia de Plug-

in”.

• Si edita los parámetros de un efecto, los ajustes se gra-

barán automáticamente con el proyecto.

• También puede grabar sus ajustes actuales como pre-

set, vea más abajo.

• Los parámetros de los efectos se pueden automatizar –

vea el capítulo

“Automatización” en la página 263.

Presets de efecto

La administración de presets de efecto en Nuendo es muy

versátil. En el MediaBay – o en el diálogo de Guardar Pre

set (con algunas limitaciones) – puede asignar atributos a

los presets que le permitirán organizar y navegar entre

ellos en base a varios criterios. Nuendo viene con un gran

lote de presets de pista y presets VST categorizados que

se pueden usar directamente. También puede preescu

char presets de efecto antes de cargarlos, lo que acelera

considerablemente el proceso de búsqueda del plug-in

adecuado.

Los presets de efecto se pueden dividir en las siguientes

categorías principales:

• Presets VST para un plug-in

Guardan parámetros específicos para un determinado efecto.

• Presets de inserción que contienen combinaciones de

efectos de inserción

Contienen el rack entero (todas las ranuras) de efectos de inserción,

además de sus configuraciones, vea

“Guardar combinaciones de efec-

tos de inserción” en la página 233.

231

Efectos de audio

Seleccionar presets de efecto

La mayoría de plug-ins de efectos VST vienen con presets

muy útiles, para una selección instantánea.

Para seleccionar un preset de efecto en el buscador, pro-

ceda así:

1. Cargue un efecto, como inserción en un canal o en un

canal FX.

Se abrirá el panel de control del efecto.

2. Haga clic en el campo preset, arriba del panel de con-

trol.

Se abrirá el Buscador de Presets.

• También puede abrir el Buscador de Presets desde el

Inspector (pestaña de Inserciones) o desde la ventana de

Configuraciones de Canal.

3. En la sección Resultados, seleccione un preset de la

lista.

4. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

5. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del buscador de presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

• También puede abrir el Buscador de Presets haciendo

clic en el botón a la derecha del campo preset, y seleccio-

nando “Cargar preset” del menú emergente.

Ö La gestión de plug-ins VST 2 es un poco diferente, vea

“Acerca de los presets VST antiguos” en la página 232.

Las secciones del Buscador

El Buscador de Presets contiene las siguientes secciones:

• La sección “Resultados” lista los presets disponibles

para el efecto seleccionado.

• La sección Filtros muestra los atributos de preset dis-

ponibles para el efecto seleccionado.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sección

Filtros” en la página 365. Para mostrar la sección Filtros, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active la opción Filtros.

• La sección Árbol de Localización le permite especificar

la carpeta en la que se buscan los archivos de preset.

Para mostrar el Árbol de Localización, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Localización.

Tenga en cuenta que esto sólo está disponible si la sección Filtros tam

bién está activa.

Guardar presets de efectos

Puede grabar los ajustes de un efecto que haya editado

como presets, para usarlos más tarde (p. ej., en otros pro-

yectos):

1. Abra el menú emergente Gestión de Presets.

232

Efectos de audio

2. Seleccione “Guardar preset…” en el menú emer-

gente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el nuevo preset.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset. Para más información acerca de los atributos, vea

“El Ins-

pector de Atributos” en la página 379.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets definidos por el usuario se graban en la si-

guiente ubicación:

• Windows XP: \Documents and Settings\<nombre del usua-

rio>\Application data\VST3 presets\<fabricante>\<nombre

del plug-in>

• Windows Vista\Windows 7: \Users\<nombre del usua-

rio>\AppData\Roaming\VST3 presets\<fabricante>\<nom-

bre del plug-in>

• Mac: /Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/Presets/

Ö No se pueden cambiar las carpetas por defecto, pero

puede añadir más subcarpetas dentro de las carpetas de

presets de efectos (haciendo clic en el botón Nueva Car

peta).

Acerca de los presets VST antiguos

Como se dijo anteriormente, puede usar plug-ins VST 2.x

en Nuendo. Para una descripción sobre el uso de plug-ins

VST 2.x vea

“Instalar y gestionar plug-ins de efecto” en la

página 234.

Cuando cargue un plug-in VST 2, todos sus presets guar-

dados anteriormente estarán en el formato de programa/

banco antiguo (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

capacidades del Inspector de Atributos hasta que no haya

convertido los antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3.

Si graba nuevos presets para plug-ins VST 2, ya se graba

rán en formato “.vstpreset”.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXB/FXP proceda así:

1. Cargue cualquier efecto VST 2 que tenga instalado y

abra el menú emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXB/FXP” en el menú emer-

gente.

Este elemento del menú sólo está disponible en los plug-ins VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y

haga clic en Abrir.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales.

Si carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccio

nado. Tome nota de que estos archivos existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa de Nuendo (o en cual

quier otra aplicación VST 2).

Todos los presets VST 2 se pueden convertir a pre-

sets VST 3.

233

Efectos de audio

4. Después de importar puede convertir la lista de pro-

gramas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer

gente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el Buscador de Presets después de

ser convertidos, y podrá usar el Inspector de Atributos para añadirles

atributos y hacer preescuchas. Los presets convertidos se almacenarán

en la carpeta de Presets VST3.

Guardar combinaciones de efectos de

inserción

Puede guardar el rack entero de efectos de inserción de

un canal, junto con todos sus ajustes. Eso será un preset

de inserciones. Los presets de inserciones se pueden

aplicar a canales de audio, instrumentos, efectos o grupos

de pistas.

Proceda así:

1. Seleccione la pista deseada en la lista de pistas y abra

la sección del Inspector de Inserciones.

2. Cargue una combinación de efectos de inserción y

ajuste los parámetros (o seleccione presets de efecto).

3. Haga clic en el botón VST Sound, situado arriba de la

pestaña de Inserciones, para abrir el menú emergente

Gestión de Presets y seleccione “Guardar Preset”.

También se puede hacer desde la ventana de Configuraciones de Canal,

usando el botón VST Sound, en la parte superior de la sección de Inser

ciones.

4. En el diálogo que se abre, introduzca el nombre para

el preset.

5. Seleccione la pista (audio/grupo/instrumento/canal

FX) a la que le quiera aplicar en nuevo preset, y abra el

menú emergente de Gestión de Presets.

Como puede ver, el nuevo preset está disponible en la parte superior del

menú emergente.

6. En el menú emergente, seleccione el preset que creó.

Los efectos se cargarán en las ranuras de inserción de la nueva pista y

se abrirán todos sus paneles de control.

• Tome nota de que cuando carga un preset de combina-

ciones de inserciones, se elimina cualquier plug-in que

estuviese anteriormente cargado en las ranuras de pista,

independientemente de si esas ranuras se usan en el pre

set o no.

En otras palabras, grabar un preset de inserciones significa grabar el es-

tado de todas las ranuras de inserción.

• Puede usar el menú emergente de Gestión de Presets

para guardar los ajustes, borrar un preset o renombrarlo.

Extraer ajustes de efectos de inserción de presets de

pista

Puede extraer los efectos usados en un preset de pista y

cargarlos luego en su “rack” de inserciones:

• En el menú emergente de Gestión de Presets, selec-

cione “Desde preset de pista…” para abrir un diálogo que

mostrará todos los presets de pista.

• Seleccione un elemento de la lista para cargar los efec-

tos usados en el preset de pista.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Trabajar

con presets de pista” en la página 389.

234

Efectos de audio

Instalar y gestionar plug-ins de

efecto

Nuendo soporta dos formatos de plug-in; el formato

VST 2 (con extensión de archivo “.dll” en PC y “.VST” en

Mac) y el formato VST 3 (con extensión “.vst3” en ambas

plataformas). Los formatos se gestionan de manera dis

tinta en lo que se refiere a instalación y organización.

Instalar plug-ins VST adicionales

Instalando plug-ins VST 3 en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 3.x en Mac OS X, salga de

Nuendo y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• /Users/<nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/

VST3/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Nuendo otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto. Con el

protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de

subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y no se pue

den cambiar. Por lo tanto, encontrará los efectos en las

carpetas de la categoría asignada, en el menú emergente

de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2.x en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 2.x en Mac OS X, salga de

Nuendo y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• <nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Nuendo otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo. Como norma general lea la documen-

tación o los archivos léame antes de instalar un nuevo

plug-in.

Instalar plug-ins VST 3 en Windows

En Windows los plug-ins VST 3 se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.vst3”) hasta la carpeta vst3

en la carpeta de Nuendo. Cuando arranque Nuendo otra

vez, los nuevos efectos aparecerán en los menús emer

gentes de Efecto. Con el protocolo VST 3 las categorías

de efecto, estructura de subcarpetas, etc, ya vienen im

plementadas y no se pueden cambiar. Por lo tanto, encon-

trará los nuevos efectos en las carpetas de la categoría

asignada, en el menú emergente de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2 en Windows

En Windows los plug-ins VST 2.x se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.dll”) hasta la carpeta Vstplu

gins que está dentro de la carpeta del programa Nuendo,

o hasta la carpeta de Plug-ins VST Compartidos – vea

abajo. Cuando arranque Nuendo otra vez, los nuevos

efectos aparecerán en los menús emergentes de efecto.

Ö Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo. Como norma general lea la documen-

tación o los archivos léame antes de instalar un nuevo

plug-in.

Organizando los plug-ins VST 2

Si tiene un gran número de plug-ins VST 2 es muy caótico

el hecho de tenerlos todos en un sólo menú emergente.

Por tal razón, los plug-ins VST 2 que se distribuyen con

Nuendo se colocan en subcarpetas de acuerdo con su

naturaleza.

• En Windows puede organizar sus plug-ins VST mo-

viendo, añadiendo o renombrando subcarpetas dentro de

la carpeta Vstplugins.

Cuando arranque el programa y despliegue el menú emergente de efec-

tos, las subcarpetas se representarán con submenús jerárquicos, cada

uno listando los plug-ins de su correspondiente subcarpeta.

235

Efectos de audio

• En Mac OS X no puede cambiar el orden jerárquico de

los plug-ins VST “por defecto”.

Sin embargo puede recolocar cualquier plug-in adicional que haya insta-

lado (en las carpetas /Library/Audio/Plug-Ins/VST/, vea abajo) colocán-

dolo en una subcarpeta. En el programa las subcarpetas se representarán

con submenús jerárquicos, cada uno listando los plug-ins de su corres

pondiente subcarpeta.

Acerca de los efectos de versiones anteriores de Nuendo

Plugins de efectos de versiones anteriores de Nuendo es-

tán disponibles en la página web de Steinberg. Vaya a

http://knowledgebase.steinberg.net, busque por “legacy

plug-ins” y siga el link hasta la página de descarga que re

quiera.

Instalar plugins más antiguos le permite importar proyec-

tos creados con versiones anteriores de Nuendo, sin per-

der ajustes de efectos.

La ventana Información de Plug-ins

En el menú Dispositivos encontrará una opción llamada

“Información de Plug-ins”. Seleccionándola aparecerá un

diálogo listando todos los plug-ins VST compatibles dis

ponibles en su sistema (incluyendo instrumentos VST), así

como todos los plug-ins MIDI.

Gestionar y seleccionar plug-ins VST

Para ver todos los plug-ins VST disponibles abra la pes-

taña “Plug-ins VST”.

• Para activar un plug-in (deje que sea seleccionable),

marque la columna de la izquierda.

Sólo los plug-ins habilitados aparecerán en los menús de efectos.

• La columna Instancias indica el número de instancias del

plug-in que están siendo usadas actualmente en Nuendo.

Haciendo clic en esta columna para un plug-in que ya está en uso, hace

que aparezca una ventana emergente mostrando exactamente el lugar

donde es usado.

Ö Un plug-in puede estar en uso incluso si no ha sido

habilitado en la columna de la izquierda.

Usted podría, p. ej., haber abierto un proyecto que contiene efectos que

actualmente están deshabilitados. La columna de la derecha sólo esta

blece si un plug-in será visible en los menús de efectos o no.

• Se puede cambiar el tamaño de las columnas arras-

trando la barra que las divide, en el encabezado.

Las otras columnas muestran la siguiente información so-

bre cada plug-in:

Botón Actualizar

Haciendo clic en este botón hará que Nuendo vuelva a

escanear las carpetas VST designadas para actualizar la

información de plug-ins.

Carpetas de Plugins VST 2.x

Abre un diálogo en el que podrá ver las rutas actuales en

las que se encuentran los plug-ins VST 2.x. Puede añadir

y quitar ubicaciones de carpetas usando los botones co

rrespondientes. Si hace clic en “Añadir”, se abre un diá-

logo de archivo, en el que puede seleccionar la carpeta

deseada.

Columna Descripción

Nombre El nombre del plug-in.

Distribui-

dor

El fabricante del plug-in.

Archivo El nombre completo del plug-in (con extensión).

Categoría Indica la categoría de cada plug-in (tal como Instrumentos

VST, Efectos de Surround, etc.).

Versión Muestra la versión del plug-in.

SDK Muestra con qué versión del protocolo VST es compatible el

plug-in.

Latencia Muestra el retardo (en muestras) que se introducirá si el

efecto se usa como inserción. Nuendo lo compensa automá

ticamente.

Entradas

de ‘Side-

Chain’

Muestra el número de entradas side-chain del plug-in.

E/S Esta columna muestra el número de entradas y salidas de

cada plug-in.

Ruta La ruta y el nombre de la carpeta en la que se encuentra el ar-

chivo del plug-in.

236

Efectos de audio

Acerca de la carpeta de plug-ins “compartidos” (sólo

Windows y VST 2.x)

Puede designar una carpeta de plug-ins VST 2.x “com-

partida”. Le permitirá usar los plug-ins VST 2.x en otros

programas que sigan este estándar.

Para designar una carpeta compartida hay que seleccio-

nar una carpeta de la lista y hacer clic en el botón “Esta-

blecer como Carpeta Compartida” en el diálogo Carpetas

de Plugins VST 2.x.

Exportar archivos de información de plug-in

Puede grabar información sobre plug-ins como un archivo

XML, p.

ej., para almacenar propuestas o fallos. La función

Exportar está disponible para plug-ins VST, MIDI y Có-

decs de Audio. Proceda así:

1. Haga un clic derecho sobre la pestaña deseada en la

ventana Información de Plug-ins para abrir el menú contex

tual y seleccione “Exportar”.

Se abre un diálogo de archivo.

2. En el diálogo que aparece, especifique un nombre y

una ubicación para el archivo de exportación de Informa

ción de Plug-in y haga clic en Aceptar para exportarlo.

• El archivo de Información de Plug-ins contiene informa-

ción sobre los plug-ins instalados/disponibles, sus versio-

nes, fabricantes, etc.

• El archivo XML se puede abrir en cualquier aplicación

que soporte el formato XML.

Instrumentos VST y pistas de

instrumento

238

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Introducción

Los instrumentos VST son sintetizadores (u otras fuentes

de sonido) por software en Nuendo. Internamente se tocan

a través de MIDI. Puede añadir efectos o EQ a los instru-

mentos VST, como si fuesen pistas de audio.

Ö Este capítulo describe los procedimientos generales

para configurar y usar instrumentos VST.

Ö Dependiendo de la versión VST con la que el instru-

mento es compatible, se mostrará un icono delante del

nombre, vea

“Acerca de VST 3” en la página 216.

Ö Tenga en cuenta que los instrumentos VST sólo se

proporcionan como parte del Nuendo Expansion Kit.

Puede, sin embargo, usar sus propios instrumentos VST

en Nuendo. Los instrumentos VST incluidos en el Nuendo

Expansion Kit se describen con detalle en el manual

aparte “Nuendo Expansion Kit – Cubase Music Tools para

Nuendo”.

Canales de instrumento VST vs.

pistas de instrumento

Nuendo le permite hacer uso de los instrumentos VST de

dos maneras distintas:

• Activando los instrumentos en la ventana Instrumentos

VST.

Esto creará un canal de instrumento VST, que puede ser tocado por una o

varias pistas MIDI enrutadas hacia él.

• Creando pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento son una combinación entre un instrumento

VST, un canal de instrumentos y una pista MIDI. Usted reproduce y

graba las notas MIDI directamente sobre la pista.

Ambos métodos tienen sus ventajas y deben elegirse se-

gún sus necesidades. Las siguientes secciones los des-

criben a fondo.

Canales de instrumento VST

En Nuendo puede usar un instrumento VST creando un

canal de instrumento VST y asociando este canal con una

pista MIDI. Proceda así:

1. En el menú Dispositivos, seleccione “Instrumentos

VST”.

Se abre la ventana Instrumentos VST.

2. Haga clic en una de las ranuras vacías para abrir el

menú emergente de instrumentos y selecciona el de-

seado.

3. Se le preguntará si quiere crear una pista MIDI aso-

ciada conectada al instrumento VST. Haga clic en Crear.

El instrumento se carga y se activa, se abre su panel de control. Se

añade a la lista de pistas una pista MIDI con el nombre del instrumento.

La salida de esta pista se enruta hacia el instrumento.

En el diálogo de Preferencias (página VST–Plug-ins)

puede especificar lo que ocurre cuando carga un instru

mento VST en una ranura de instrumento. Abra el menú

emergente “Crear la pista MIDI cuando se cargue el VSTi”

y seleccione una de las opciones disponibles:

• Cuando seleccione “Siempre”, la pista MIDI correspondiente

siempre se creará.

• Cuando seleccione “No”, no se creará ninguna pista y sólo se

cargará el instrumento.

• Seleccione “Preguntar siempre” si quiere decidir si la pista

MIDI se crea cuando carga un instrumento o no.

También puede usar modificadores para especificar lo

que ocurre cuando carga un instrumento VST (sin impor

tar los ajustes de las Preferencias):

• Cuando pulse [Ctrl]/[Comando] mientras esté seleccionando

un instrumento VST para insertar en una ranura, se creará au

tomáticamente la pista MIDI con el nombre del instrumento.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras selecciona el ins-

trumento VST a insertar en la ranura, no se creará ninguna

pista MIDI.

239

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Si no quiere que se abran los paneles de control de los

plug-ins cada vez que cargue uno, abra el diálogo de Pre-

ferencias (página VST–Plug-ins) y desactive la opción

“Abrir el editor de efectos después de cargarlo”.

Cuando quiera puede abrir un panel de un plug-in haciendo clic en el

botón “e” de la ranura del plug-in correspondiente.

4. Si ahora mira en la lista de pistas de la ventana de pro-

yecto, verá que se ha añadido una carpeta dedicada para

el instrumento elegido, dentro de una carpeta “Instrumen

tos VST” (en la que se listan todos los canales de instru-

mento VST).

La carpeta del instrumento VST añadido contiene dos tipos de pistas de

automatización: una para automatizar los parámetros del plug-in y una

para cada canal del mezclador usado por el instrumento VST. Por ejem

plo, si añade un instrumento VST con cuatro salidas distintas (cuatro ca-

nales de mezclador distintos), la carpeta contendrá cinco pistas de

automatización. Para tener la pantalla más ordenada es mejor que tenga

la carpeta del instrumento VST cerrada hasta que necesite ver o editar

alguna de sus pistas de automatización. Para detalles sobre la automati

zación, vea el capítulo “Automatización” en la página 263.

• Cuando seleccione la pista MIDI enrutada al instru-

mento VST verá que el Inspector tiene una sección aparte

para el instrumento.

Esta sección contiene los ajustes del canal de audio del instrumento

VST (inserciones, EQs, Envíos y ajustes de faders). La pestaña tiene dos

botones para abrir la ventana de Configuraciones de Canal (del canal de

instrumento VST) y un botón Editar Instrumento, que abre el panel de

control del instrumento VST.

5. Dependiendo del instrumento VST seleccionado

puede necesitar también elegir un canal MIDI para la

pista.

Por ejemplo, un instrumento VST multitimbral puede tocar varios sonidos

en diferentes canales MIDI – vea la documentación del instrumento VST

para los detalles acerca de la implementación MIDI.

6. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo de Preferencias (página MIDI).

7. Active el botón Monitor de la pista MIDI (en la lista de

pistas, el Inspector o el mezclador).

Cuando está activo (o cuando la pista tiene la grabación activada), el

MIDI que va llegando se envía a la salida MIDI seleccionada (en este

caso el instrumento VST), vea el capítulo

“Grabación” en la página 98.

8. Abra el mezclador.

Encontrará una o más tiras de canal para las salidas de audio del instru-

mento VST. Las tiras de canal del instrumento VST tienen la misma fun-

cionalidad y capacidades que las tiras de canales de grupos, con el

añadido del botón Edición abajo, para abrir el panel de control del instru

mento VST. También encontrará los menús emergentes de Enrutado de

Salida arriba de las tiras de canal, por ejemplo para enrutar los canales

de instrumento VST a canales de salida o grupos. El enrutamiento se

describe con detalle en el capítulo

“Conexiones VST” en la página 29.

9. Toque el instrumento VST con su teclado MIDI.

Puede usar los parámetros del mezclador para ajustar el sonido, añadir EQ

o efectos, etc., como si de canales de audio normales se tratara. También

puede grabar o crear manualmente trozos MIDI para tocar sonidos del ins

trumento VST.

• Los canales de instrumento VST le dan acceso total a

los instrumentos multitimbrales.

Puede tener varias pistas MIDI enrutadas a un instrumento VST, cada

una tocando una parte distinta.

• Asimismo puede enrutar canales a cualquier salida dis-

ponible proporcionada por el instrumento VST.

La ventana Instrumentos VST

Cuando se carga un instrumento VST, aparecen seis con-

troles en la ranura de la ventana Instrumentos VST.

• El botón de más a la izquierda se usa para la función de

Congelado, vea “Congelar Instrumento” en la página 242.

Abre la ventana Ajustes de

Canal.

Abre el panel de control del

instrumento VST.

Puede tener hasta 64 instrumentos VST activados al

mismo tiempo, bien instrumentos diferentes o múlti-

ples instancias del mismo. Sin embargo, los instru-

mentos por software consumen mucha CPU – eche

un vistazo a menudo a la ventana Rendimiento VST

para no quedarse sin CPU (vea también

“Congelar

Instrumento” en la página 242).

Instrumento

Activado/Desact.

Congelar

Instrumento

Activar salidas

Bypass del

instrumento

Abrir panel de controlEventos recibidos

240

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• El botón Act./Desact. se usa para activar o desactivar el

instrumento VST.

Cuando se selecciona un instrumento desde el menú emergente instru-

mento se activa automáticamente, es decir, el botón activar/desactivar

se enciende.

Para algunos instrumentos puede hacer bypass haciendo clic en el bo-

tón Bypass, a la derecha del botón on/off.

• Haga clic en el botón Edición (“e”) para abrir el panel de

control del instrumento VST.

• Debajo del botón Edición hay una pequeña luz que se

enciende cuando el instrumento recibe datos MIDI.

• El botón más a la derecha le permite activar la salida

deseada del instrumento.

Es útil cuando quiere usar instrumentos VST que tienen un gran número

de buses de audio, lo que puede resultar confuso. Haga clic en una de

las entradas de la lista emergente para activar/desactivar buses de sa

lida para este instrumento.

Pistas de instrumento

Una pista de instrumento es una combinación de un instru-

mento, una pista MIDI y un canal de instrumentos VST. En

otras palabras: es una pista acoplada a un sonido – le per-

mite pensar en términos de sonido en lugar de términos de

pista y ajustes de instrumento.

Añadir pistas de instrumento

Para abrir y usar una Pista de instrumento, proceda así:

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú Añadir

Pista y seleccione “Instrumento”.

También puede hacer clic derecho en la lista de pistas y seleccionar

“Añadir pista de instrumento” en el menú contextual.

2. Se abre el diálogo Añadir pista de instrumento.

Puede seleccionar un instrumento para la pista en el menú emergente

(pero puede dejarlo para más tarde si lo prefiere). Especifique, en el

campo “Número”, el número de pistas de instrumento que quiere crear. Si

hace clic en el botón Explorar, el diálogo se expandirá para mostrar el Bus

cador de Presets, donde podrá buscar sonidos, vea “Usando el Buscador

de Presets” en la página 245.

3. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Si ha seleccionado un Instrumento en el diálogo Añadir Pista, la nueva

pista tiene el mismo nombre que el instrumento. Sin embargo, la pista se

nombra “Pista de Instrumento”.

Propiedades

Cada Pista de instrumento tiene su correspondiente tira

de canal en el mezclador.

• Puede seleccionar un instrumento VST en el menú

emergente de Instrumentos, en el Inspector.

Cuando seleccione un instrumento en este menú emergente, se abrirá

su panel de control automáticamente.

• También puede intercambiar el “sonido” de una pista de

instrumento (es decir, el instrumento VST y sus ajustes)

extrayendo esos datos desde otra pista de instrumento o

un preset VST, vea

“Extraer sonidos de una pista de ins-

trumento o preset VST” en la página 393.

• En el menú emergente de Enrutado de Entrada puede

seleccionar una entrada MIDI.

Las pistas de instrumento sólo tienen una entrada MIDI.

• Para abrir el panel de control de un instrumento VST

haga clic en el botón “Editar Instrumento” del Inspector.

• Al igual que en las pistas MIDI, puede hacer las operacio-

nes de edición usuales en la pista de instrumento, como

duplicar, dividir, repetir o bloquear la pista, usar el Editor In-

Place, arrastrar y soltar partes MIDI de una pista de instru-

mento, etc. Para más información vea el capítulo “Efectos y

parámetros MIDI en tiempo real” en la página 407.

• Al igual que con el Inspector de la pista MIDI y los con-

troles rápidos, puede ajustar el retardo de la pista, elegir

entrada MIDI, trabajar con paneles de instrumento VST, etc.

Para más información, vea el capítulo

“Efectos y paráme-

tros MIDI en tiempo real” en la página 407.

241

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Las pistas de instrumento disponen de todas las opcio-

nes que tienen los canales de instrumento VST, es decir,

inserciones, Envíos, EQ, etc.

Ö Los instrumentos VST usados en las pistas de instru-

mento no aparecen en la ventana Instrumentos VST. Para

una visión general de todos los instrumentos VST usados,

abra la ventana de Información de Plug-in a través del

menú Dispositivos. Para más información vea

“La ventana

Información de Plug-ins” en la página 235.

Restricciones

• Las pistas de instrumento no tienen envíos MIDI.

• El volumen MIDI y el panoramizado no se puede contro-

lar (no hay ninguna pestaña “fader MIDI” en el Inspector);

en su lugar, se usan el volumen y panoramizado del instru

mento VST (a través de la pestaña “Canal” del Inspector).

Esto también es válido para los respectivos parámetros

de automatización.

Ö Debido a que sólo hay un control de volumen y panora-

mizado para la pista de instrumento, el botón Enmudecer

silenciará por completo la pista incluyendo el instrumento

VST. (No como en la pista MIDI con instrumento VST asig-

nado, que silenciando la pista MIDI todavía le permitía mo-

nitorizar y grabar el instrumento VST.)

• Las pistas de instrumento siempre tienen un solo canal

de salida estéreo. Esto significa que los instrumentos VST

que no disponen de salida estéreo como primer canal, no

se podrán usar en pistas de instrumento, y se deberán

cargar a través de la ventana Instrumentos VST.

• Debido a la limitación de un único canal de salida, las

pistas de instrumento sólo tocan la primera voz de un ins-

trumento VST multitimbral. Si quiere usar todas las voces

tiene que cargar el Instrumento a través de la ventana Ins

trumentos VST y configurar un canal MIDI para tocarlo.

Opciones de importar y exportar

Importar loops MIDI

Puede importar “loops MIDI” (archivos con la extensión

“*.midiloop”) en Nuendo. Estos archivos contienen infor

mación de partes MIDI (notas MIDI, controladores, etc.)

así como todos los ajustes que se graban con los presets

de pistas de instrumento (vea

“Acerca de los presets de

pista y los presets VST” en la página 244). De esta ma-

nera puede reutilizar fácilmente patrones en otros proyec-

tos o aplicaciones.

Proceda así:

1. Abra la ventana MediaBay a través del menú Medios.

2. En la sección Resultados, abra el diálogo “Mostrar Ti-

pos de Medios” y seleccione “Loops MIDI & Presets de

Plug-ins” (vea “Filtrado según el tipo de medio” en la pá-

gina 370).

Esto no es necesario pero le ayudará a localizar sus loops MIDI de una

forma más rápida.

3. En la lista de Resultados, seleccione un loop MIDI que

desee y arrástrelo hasta una sección vacía de la ventana

de proyecto.

Se creará una pista de instrumento y la parte del instrumento se insertará

en la posición en la que arrastró el archivo. El Inspector reflejará todos

los ajustes grabados en el loop MIDI, p.

ej., el instrumento VST que se ha

usado, efectos de inserción aplicados, parámetros de Pista, etc.

Ö También puede arrastrar loops MIDI sobre Instrumen-

tos o pistas MIDI ya existentes. Sin embargo esto sólo im-

portará la parte de información. Esto significa que esta

parte sólo contiene los datos MIDI (notas, controladores)

grabados en el loop MIDI, pero no los ajustes del Inspec

tor o parámetros del instrumento.

Exportar loops MIDI

Exportar loops MIDI es una buena manera de grabar partes

MIDI junto a su instrumento y ajustes de efectos. Esto le

permite reproducir patrones fácilmente que haya creado sin

tener que estar buscando el sonido, estilo, o efecto co

rrecto.

Proceda así:

1. Seleccione la parte del instrumento que desee.

2. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “Loop MIDI…”.

Se abre un diálogo de archivo.

242

Instrumentos VST y pistas de instrumento

3. En la sección “Nuevo Loop MIDI”, introduzca un nom-

bre para el bucle MIDI.

• Si quiere guardar atributos para el bucle MIDI, haga clic

en el botón debajo de la sección “Nuevo Loop MIDI”, en la

parte inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para su bucle MIDI.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y grabar el

loop MIDI.

Los archivos de loop MIDI se graban en la siguiente car-

peta:

• Windows XP: \Documents and Settings\<nombre del usua-

rio>\Application Data\Steinberg\MIDI Loops

• Windows Vista y Windows 7: \Users\<nombre del usuario>

\AppData\Roaming\Steinberg\MIDI Loops

• Mac: /Users/<nombre del usuario>/Library/Application

Support/Steinberg/MIDI Loops/

Esta carpeta por defecto no se puede cambiar, pero

puede crear subcarpetas dentro de ella para organizar

sus loops MIDI. Haga clic en el botón “Nueva Carpeta” en

el diálogo Guardar Loop MIDI.

Exportar pistas de instrumento como archivos MIDI

También puede exportar pistas de instrumento como ar-

chivos MIDI estándar, vea “Exportando archivos MIDI” en

la página 609.

Por favor, tenga en cuenta:

• Como en un instrumento no hay ninguna información

sobre el patch MIDI, esta información no estará en el ar

chivo MIDI resultante.

• Si activa “Exportar la configuración de Volumen/Pan del

Inspector”, la información de volumen y panoramizado del

instrumento VST se convertirá y se escribirá en el archivo

MIDI como datos de controladores.

¿Qué necesito? ¿Un Canal de

instrumento o una Pista de

instrumento?

• Si necesita un sonido en particular sin saber qué instru-

mento VST debe usar, cree una pista de instrumento y

use la preescucha del buscador de presets para encon-

trar el sonido que quiere.

• Hágalo igual si las restricciones de la Pista de instru-

mento descritas arriba no le afectan.

• Si está pensando en crear un preset de pista de instru-

mento, con sus inserciones y parámetros de EQ, tiene

que usar una pista de instrumento.

• Si necesita usar partes multitimbrales y/o múltiples sali-

das, use un canal de instrumento VST.

Congelar Instrumento

Al igual que todos los plug-ins, los instrumentos VST re-

quieren mucha potencia de procesador. Si está usando un

ordenador moderadamente potente o si está usando un

gran número de instrumentos VST, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no pueda soportar la reproduc

ción simultánea de todos los instrumentos VST (el indica-

dor de sobrecarga de la CPU en la ventana Rendimiento

VST se encenderá, y el sonido crujirá, etc.).

¡Aprenda a usar la función de congelado! Así es cómo

funciona:

• Cuando congela un instrumento VST el programa vuelca

el sonido de la salida del instrumento a un archivo de audio

(considerando todas las partes MIDI no silenciadas enruta

das hacia el instrumento VST). Este archivo se coloca en la

carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de Proyecto.

• Todas las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o

la pista de instrumento asociada con el instrumento VST,

se enmudecerán y se bloquearán (los controles de estas

pistas aparecerán “grisáceas” en la lista de pistas e Ins

pector).

• Cuando empiece la reproducción, el archivo de audio

volcado se tocará desde una pista de audio “invisible”, en

rutada a un canal del mezclador del instrumento VST. Por

consiguiente, se aplicarán todos los efectos, así como la

Ecualización y la automatización de la mezcla.

243

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• También puede congelar el canal del mezclador de un

instrumento VST. Esto congela cualquier efecto de inser-

ción pre-fader de los canales, como cuando congela pis-

tas de audio (vea “Congelar (renderizar) efectos de

inserción de una pista” en la página 222).

El resultado de Congelar es tener exactamente el mismo

sonido que antes, pero sin que el procesador del ordena-

dor tenga que calcular el sonido del instrumento VST en

tiempo real.

Congelando

La función congelar instrumento está disponible en la ven-

tana Instrumentos VST, en la lista de pistas, y en el Ins-

pector de las pistas de instrumento.

1. Ajuste su proyecto de manera que el instrumento VST

se reproduzca como usted quiera.

Esto incluye editar las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o editar

la pista de instrumento, y hacer los ajustes del propio instrumento VST.

Si ha automatizado cambios de parámetros de instrumentos VST, ase

gúrese de que el botón Leer (R) está activado.

2. Abra la ventana Instrumentos VST en el menú Disposi-

tivos, o bien, si está usando una pista de instrumento, se-

lecciónela y abra la pestaña del Inspector.

3. Haga clic en el botón Congelar de un instrumento

VST (el botón a la izquierda de la ranura de instrumento

VST), o el botón Congelar del Inspector de la pista de ins-

trumento.

El diálogo Opciones de Congelar Instrumentos se abre

con las siguientes opciones para la operación de Conge-

lado:

• Seleccione “Congelar sólo instrumentos” si no quiere

congelar ningún efecto de inserción de los canales de ins-

trumento VST.

Use esto si está usando efectos de inserción en canales de instrumento

VST y quiere poder editarlos, cambiarlos, o moverlos después de conge

lar el instrumento VST.

• Seleccione “Congelar Instrumentos y Canales” si

quiere congelar todos los efectos de inserción pre-fader

de los canales de instrumento VST.

Seleccione esta opción si sus canales de instrumento VST están ya

ajustadas y no desea modificarlos en el futuro.

• Puede establecer un tiempo de Duración de Extensión

para dejar que el sonido acabe de manera natural.

De otro modo el sonido podría cortarse al final del archivo de congelado.

• Cuando active “Descargar Instrumento al Congelarlo”,

el instrumento VST será eliminado.

Esto es útil si está congelando un instrumento que usa mucha RAM,

ej., para pre-cargar muestras. Descargando el instrumento la memoria

RAM se liberará para que otros plug-ins la usen, etc.

4. Haga clic en Aceptar.

Se muestra un diálogo de progreso mientras el programa vuelca el audio

del instrumento VST a un archivo en su disco duro.

Se encenderá el botón de Congelar. Si echa un vistazo a

la ventana de proyecto verá que las pistas MIDI/de instru

mentos afectadas tienen los controles de color gris, en la

lista de pistas y en el Inspector. Es más, las partes MIDI

están bloqueadas y no se pueden mover.

5. Reproduzca el proyecto.

Oirá exactamente el mismo sonido que tenía antes de congelar el instru-

mento VST – ¡pero la carga de CPU será mucho menor!

El botón Congelar en la ventana

Instrumentos VST…

…y en el Inspector.

244

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Si seleccionó “Congelar Instrumentos y Canales” enton-

ces cualquier efecto de inserción usado por el instrumento

VST también estará congelado (excepto las inserciones

post-fader). Sin embargo, siempre puede ajustar el volu

men, panoramizado, envíos y EQ en los instrumentos VST

congelados.

Descongelar

Si necesita hacer ajustes (bien a las pistas MIDI, a los pa-

rámetros del instrumento VST, o a canales de instrumento

VST si estuvieran congelados) debe descongelar el ins

trumento VST:

1. Haga clic en el botón Congelar del instrumento VST

otra vez (bien en la ventana Instrumentos VST o en el Ins

pector).

Se le preguntará confirmación.

2. Haga clic en “Descongelar”.

Las pistas y el instrumento VST se restaurarán y se borrará el “archivo

congelado” que se creó.

Instrumentos VST y la carga del

procesador

Si está trabajando con plug-ins VST 3, la otra manera de li-

berar carga de cpu es la opción “Suspender el procesado

de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de audio”

en el diálogo de Preferencias (página VST–Plug-ins). Esto

se describe en la sección

“Procesado inteligente de plug-

ins” en la página 217.

Usar presets para la configuración

VSTi

Acerca de los presets de pista y los presets VST

Los presets de pista y los presets VST le permiten rápida-

mente tener pistas o instrumentos con los parámetros

adecuados para el sonido que desea. Nuendo le ofrece

varios tipos de presets para varios propósitos. Dos de

ellos son de relevancia para los instrumentos VST:

• Los presets de pista, en las pistas de instrumento, guar-

dan los ajustes de los parámetros de un instrumento VST

junto con los ajustes de las pistas y los canales (efectos

de inserción aplicados a audio y MIDI, etc.).

Los presets de pista de instrumento sólo se pueden aplicar a pistas de

instrumento, no a canales de instrumento activados en la ventana Instru

mentos VST.

• Los presets VST guardan todos los ajustes del panel de

un plug-in (Instrumentos VST y efectos VST), pero no los

ajustes de pista/canal.

Tome nota de que usted puede crear pistas de instrumento a partir de

presets VST 3, es decir, seleccionando un preset VST 3 se creará una

pista de instrumento con todos los parámetros guardados en el preset

VST más una pista “vacía”.

Como se describe en el capítulo “Efectos de audio” en la

página 215, hay dos tipos de presets VST: los archivos

FXB/FXP del estándar VST 2 y los del estándar VST 3

con la extensión “.vstpreset”. Algunos de los instrumentos

VST incluidos usan presets VST 2, otros usan VST 3.

Todos los instrumentos VST 2 pueden importar archivos

FXB/FXP y convertirlos al estándar VST 3. Una vez con

vertidos podrá usar todas las capacidades de VST 3, vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de instru-

mento VST” en la página 247.

Ö Para más información acerca los presets de pista y los

presets VST, vea el capítulo

“Trabajar con presets de

pista” en la página 389.

Buscando sonidos

Una cosa importante y que a veces consume mucho

tiempo en la creación de música es la búsqueda de los so-

nidos adecuados. Puede pasarse una gran cantidad de

tiempo probando presets de un instrumento, y encontrarse

luego con otro instrumento que tenía ya un preset para el

sonido que buscaba.

245

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Esta es la razón por la que Nuendo le ofrece amplias posi-

bilidades de búsqueda, permitiéndole preescuchar todos

los presets, ¡sin tener que cargarlos primero!

Además, puede filtrar su búsqueda especificando una ca-

tegoría, estilo, etc. Por ejemplo, si está buscando un so-

nido de bajo, seleccione simplemente la categoría Bajos

para explorar y preescuchar todos los sonidos de bajos

de todos los instrumentos. Si sabe que quiere un sonido

de bajo sintético, seleccione Bajos Sintéticos como sub

categoría para filtrar todos los demás sonidos, etc.

También puede explorar y preescuchar presets de pista

para pistas de instrumento, es decir, sonidos de instru-

mentos más unos ajustes de la pista y todos los efectos

de inserción del canal para esta pista.

Combinando todas estas posibilidades acelerará consi-

derablemente su proceso de búsqueda del sonido ade-

cuado.

• Cuando crea sus propios presets siempre es una

buena idea darles atributos, ya que así también podrá usar

mejor las capacidades de exploración para sus propios

archivos.

Esto se describe en la sección “Editar atributos (etiquetar)” en la página

379.

Usando el Buscador de Presets

Puede abrir el Buscador de Presets para una pista exis-

tente o al crear una nueva pista. Proceda así:

• En el diálogo Añadir Pista de Instrumento, haga clic en

el botón Explorar.

El diálogo se expande para mostrar el Buscador de Presets.

• Haga clic en el campo “Cargar Preset de Pista”, en la

parte de arriba del inspector (encima del nombre de pista)

o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y se

leccione “Cargar Preset de Pista…”.

Se abre el Buscador de Presets (vea también “Cargar presets de pista o

VST en el Inspector o en el menú contextual de la pista” en la página

392).

Para encontrar un preset adecuado, proceda así:

1. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que busca en la sec-

ción Filtros. Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay,

vea

“La sección Filtros” en la página 365.

2. Toque un par de notas en su teclado MIDI para oír el

sonido del preset. Puede ir alternando presets y oyendo

su sonido mientras toca. Alternativamente, puede tocar

(en bucle o no) un trozo MIDI en una pista.

Cada vez que seleccione un preset se cargarán todas las pistas asocia-

das y/o los ajustes de instrumento.

3. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del buscador de presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Usar el diálogo “Elegir Preset de Pista”

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, selec-

cione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista. Contiene las mismas seccio-

nes que el Buscador de Presets.

2. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegir Preset de Pista muestra todos

los presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

246

Instrumentos VST y pistas de instrumento

3. Para preescuchar los presets, tiene que tocar notas

MIDI en un teclado MIDI o cargar un archivo MIDI porque

no hay ninguna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con detalle en la sección

“Preescuchar presets VST y presets de pista para pistas de instrumento

y MIDI” en la página 374.

4. Cuando haya encontrado el sonido adecuado, haga

clic en el botón Añadir Pista para cerrar el diálogo.

Se creará una pista de instrumento con todos los ajustes de pista y/o

instrumento que se guardaron en el preset.

Seleccionar presets de instrumento VST

La selección anterior estaba enfocada a la selección de

presets para la creación de nuevas pistas de instrumento

o para cambiar los ajustes de una ya existente. Sin em

bargo, usted puede usar los presets para cambiar los

ajustes de un instrumento VST en sí.

Para seleccionar un preset de instrumento VST, proceda

así:

1. Cargue un instrumento VST (en la ventana Instrumen-

tos VST o a través de una pista de instrumento).

2. Si usa la ventana Instrumentos VST seleccione una

pista MIDI enrutada al instrumento. Si usa una pista de

instrumento, selecciónela.

3. Asegúrese de que la sección Inspector está visible

con los ajustes de pista básicos.

Si este no es el caso, haga clic en el nombre de la pista, en la parte su-

perior del Inspector.

4. En el Inspector, haga clic en el campo Programas.

Se abrirá el Buscador de Presets.

5. En la sección Resultados, seleccione un preset de la

lista.

6. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

7. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del buscador de presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Ö También puede abrir el Buscador de Presets a través

del menú emergente Presets en el panel de control del

instrumento VST.

Guardar presets de instrumentos VST

Puede grabar sus ajustes como preset para usarlos pos-

teriormente (p. ej., en otros proyectos):

1. En el panel de Instrumento VST, haga clic en el botón

de la derecha del nombre del preset y seleccione “Guar

dar Preset…”.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

preset.

2. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el preset.

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma

forma en el MediaBay que en sus diálogos relaciona-

dos. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las

funciones de Preescucha disponibles en el Media

Bay están también disponibles en los diálogos.

Tome nota de que lo siguiente se refiere a la selec-

ción de presets VST 3 (.vstpreset). Si quiere aplicarlo

a los presets FXP/FXB de sus instrumentos VST 2,

vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de

instrumento VST” en la página 247.

247

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset. Para más información acerca de los atributos, vea

“El Ins-

pector de Atributos” en la página 379.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets se graban en una carpeta por defecto llamada

VST3 Presets. Dentro de esta carpeta hay una carpeta lla

mada “Steinberg Media Technologies”, donde los presets

incluidos se organizan en subcarpetas nombradas des-

pués de cada instrumento.

No se puede cambiar la carpeta por defecto, pero se pue-

den añadir subcarpetas dentro la carpeta de presets del

instrumento.

• En Windows XP, la carpeta de presets por defecto está en la

siguiente ubicación: \Documents and Settings\<nombre de

usuario>

\Application data\VST3 Presets.

• En Windows Vista y Windows 7, la carpeta de presets por

defecto está en la siguiente ubicación: \Users\<nombre de

usuario>

\AppData\Roaming\VST3 Presets.

• En Mac OS, la carpeta de presets por defecto está en la si-

guiente ubicación: /Users/<nombre de usuario>/Library/Au-

dio/Presets/

<fabricante>/<nombre de plug-in>.

Acerca de las versiones anteriores de presets

de instrumento VST

Puede usar cualquier plug-in de instrumento VST 2.x en

Nuendo. La instalación de plug-ins de instrumento VST se

hace igual que con los efectos de audio – vea

“Instalar

plug-ins VST adicionales” en la página 234.

Cuando instala un instrumento VST 2, cualquier preset

previamente guardado estará con el antiguo estándar de

programa/banco (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas capacidades como la función de Preescucha o el

Inspector de Atributos hasta que no haya convertido los

antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba nue

vos presets en un plug-in VST 2, automáticamente se gra-

barán en el nuevo formato “.vstpreset”, en la ubicación por

defecto.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXP/FXB, proceda así:

1. Cargue cualquier instrumento VST 2 que tenga insta-

lado, haga clic en el botón VST Sound para abrir el menú

emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione la opción “Importar FXB/FXP”.

Esta opción del menú sólo estará disponible para plug-ins de instru-

mento VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y

haga clic en “Abrir”.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales. Si

carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccionado.

Tenga en cuenta que estos archivos sólo existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa del programa (o en cual

quier otra aplicación VST 2).

• Después de importar puede convertir la lista de progra-

mas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer

gente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el Buscador de Presets después de

ser convertidos, y podrá usar el Inspector de Atributos para añadirles atri

butos y hacer preescuchas. Los presets se guardarán en la carpeta VST3

Preset.

Acerca de la latencia

Dependiendo de su tarjeta de sonido y de su controlador

ASIO, la latencia (el tiempo que necesita el instrumento

para generar un sonido cuando presiona una tecla en su

controlador MIDI) puede sencillamente ser demasiado

alta como para tocar un instrumento VST de manera có

moda con un teclado.

Si es su caso, una solución alternativa es tocar y grabar

sus partes con otra fuente MIDI de sonido, y luego cam

biar para que lo reproduzca el instrumento VST.

Ö Puede consultar la latencia de su tarjeta de sonido en

el diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema

de Audio VST).

La latencia de entrada y salida se muestra debajo del menú emergente

Controlador ASIO. Para tocar instrumentos VST en directo, estos valo

res deberían ser de pocos milisegundos (aunque el límite para tocar “có-

modamente” en directo es una cuestión de gustos personales).

248

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Limitar Compensación de Retardo

Nuendo tiene la capacidad de compensar todo el retardo

de la ruta de audio. Esto quiere decir que cualquier retardo

inherente a los plug-ins VST que use se compensará auto-

máticamente durante la reproducción, así todos los canales

irán perfectamente sincronizados (vea “Acerca de la com-

pensación de retardo en plug-ins” en la página 217).

Sin embargo, cuando toca un instrumento VST en tiempo

real o graba audio en directo (con monitorización a través

de Nuendo activada), esta compensación de retardo puede

dar como resultado una latencia añadida. Para evitarlo,

puede activar el botón “Limitar Compensación de Retardo”

en la barra de herramientas de la ventana de proyecto. Esta

función intenta minimizar los efectos de la latencia de la

compensación de retardo, manteniendo el sonido de la

mezcla el máximo tiempo posible.

• En el diálogo de Preferencias (página VST) encontrará

una opción llamada Umbral de Compensación de Re

tardo. Sólo los plug-ins que tengan un retardo mayor que

este valor se verán afectados por la Restricción de Com-

pensación de Retardo.

• Los plug-ins VST (con más retardo que el valor de um-

bral) que estén activados en canales de instrumento VST,

canales de pistas de audio con la reproducción activada,

canales de grupos y canales de salida se desactivarán

cuando active la Restricción de Compensación de Re

tardo.

• Los plug-ins VST activos en canales FX no se desacti-

varán, pero sus retardos no se considerarán (se desactiva

la compensación de retardo).

Después de grabar o usar un instrumento VST con la

Restricción de Compensación de Retardo, desactive la

función para recuperar la compensación del retardo al

completo.

Instrumentos externos

Un bus de instrumento externo es una entrada (retorno) de

su tarjeta de sonido, acompañado de una conexión MIDI a

través de Nuendo y unos pocos ajustes extra. Los buses de

instrumento externos se crean en la ventana Conexiones

VST. Todos los buses de instrumento externos que haya

creado aparecerán en los menús emergentes de instru

mentos VST y se podrán seleccionar de la misma forma

que cualquier otro plug-in de instrumento VST. Si selec-

ciona un instrumento externo, lo tocará a través de MIDI

(tiene que crear un dispositivo MIDI) y el sonido (la salida

del audio sintetizado) pasará a formar parte del conjunto

VST, donde le podrá aplicar procesados, etc. Para más in

formación acerca de los instrumentos externos vea “Confi-

gurando los instrumentos externos” en la página 36.

Sonido surround

250

Sonido surround

Introducción

Nuendo tiene características surround integradas con so-

porte para varios formatos. Este soporte va por toda la ruta

de audio: todas los canales relacionados con audio (es de-

cir, pistas de audio e instrumento así como canales de

grupo) y buses que puedan manejar configuraciones de al-

tavoces multicanal (hasta 12 canales). Un canal en el mez-

clador puede llevar tanto mezclas surround completas

como un canal de altavoz individual que sea parte de una

configuración surround.

Nuendo le ofrece las siguientes funcionalidades relacio-

nadas con surround:

• Las pistas relacionadas con audio pueden ser enrutadas libre-

mente a los canales surround.

• El plugin SurroundPanner V5 se aplica automáticamente a las

pistas relacionadas con audio con una configuración de su-

rround soportada y a canales de salida con una configuración

multicanal (que no sea estéreo). Está disponible en el Inspec

tor y en el Mezclador y se puede usar para posicionar canales

gráficamente en el campo de surround. El plugin se describe

con detalle en la sección

“Usar el SurroundPanner V5” en la

página 253.

• El plugin MixConvert le permite la conversión de un canal su-

rround a otro con una configuración de altavoces diferente.

Nuendo coloca el MixConvert automáticamente en el lugar

que sea necesario. Para más información acerca de MixCon-

vert, vea “Usar el plug-in MixConvert” en la página 261.

• Nuendo soporta plugins específicos de surround, es decir,

plug-ins con soporte multicanal especialmente diseñados

para tareas de mezcla de sonido en surround (el plug-in in

cluido “Mix8to2” es un ejemplo de ello). Además, cualquier

plugin VST3 tiene soporte para multicanal y por lo tanto se

puede usar en una configuración de surround, incluso si no se

diseñó específicamente para surround. Esto se describe con

detalle en la sección

“Usar efectos en configuraciones multi-

canal” en la página 219. Todos los plug-ins se describen en

documento PDF aparte llamado “Referencia de Plug-ins”.

• Puede configurar Nuendo para sonido surround definiendo

buses de entrada y salida en el formato de surround deseado,

y especificando qué entradas y salidas deberían usarse para

los diferentes canales en los buses, vea

“Preparación” en la

página 252.

Entrega

El resultado de una mezcla surround en Nuendo es, o el au-

dio multi-canal enviado desde el bus de salida surround

hasta su configuración de altavoces, o (si usa la función de

Exportar Mezcla de Audio) un archivo o archivos en su

disco duro. Las mezclas surround exportadas pueden ser

divididas (un archivo mono para cada canal de altavoz) o

entrelazadas (un único archivo que contiene todos los ca

nales surround).

Configuraciones de surround disponibles

Nuendo soporta las siguientes configuraciones de

surround:

Formato Descripción

LRCS

LRCS hace referencia a Left Right Center Surround, con

el altavoz surround en posición central-trasera. Este es el

formato surround original que apareció primero como

Dolby Stereo en el cine y más tarde como el formato de

cine casero conocido como Dolby ProLogic.

5.0

Es el mismo que 5.1 (vea más abajo) pero sin el canal

LFE. El canal LFE es opcional en 5.1 y si no tiene inten

ción de usarlo, podría encontrar que esta opción resulta

más conveniente.

5.1

Este es uno de los formatos de surround más populares

en cine y DVD. En sus varias implementaciones de codi

ficación (establecidas por los diversos fabricantes) se le

conoce como Dolby Digital, AC-3, DTS y MPEG-2 Mul

ticanal. 5.1 tiene un altavoz central (usado principal-

mente para diálogos), altavoces principales izquierdo y

derecho, y dos altavoces surround (principalmente para

efectos de sonido). Adicionalmente, un sub-canal LFE

(Low Frequency Effects) con un menor ancho de banda

se usa para efectos especiales de baja frecuencia.

LRC

El mismo que LRCS, pero sin el canal de altavoz surround.

LRS

Left-Right-Surround, con el altavoz surround posicionado

en la posición central trasera.

251

Sonido surround

LRC+Lfe

Igual que LRC, pero incluye un subcanal LFE.

LRS+Lfe

Igual que LRS, pero incluye un subcanal LFE.

Quadro

El formato cuadrafónico original para música, con un alta-

voz en cada esquina. Este formato estaba pensado para

los reproductores de discos de vinilo.

LRCS+Lfe

Igual que LRCS, pero incluye un subcanal LFE.

Quadro+Lfe

Igual que Quadro, pero incluye un subcanal LFE.

6.0 Cine

Una configuración de altavoces centrales Left-Right-

Center con tres canales surround (Left-Right-Center).

6.0 Music

Utiliza dos canales frontales (Left/Right) con canales su-

rround Izquierdo y Derecho y canales laterales Izquierdo y

Derecho.

Formato Descripción

6.1 Cine

Igual que 6.0 Cine pero con un sub-canal LFE añadido.

Esta configuración de altavoces se usa en los formatos

Dolby Digital EX y DTS-ES.

6.1 Music

Igual que 6.0 Music, pero incluye un subcanal LFE.

7.0 Cine

Una configuración de altavoces centrales Left, Mid-Left,

Center, Mid-Right, Right con canales surround Izquierdo

y Derecho.

7.0 Music

Igual que 6.0 Music, pero incluye un canal frontal Central.

7.1 Cine

Igual que 7.0 Cine pero con un sub-canal LFE añadido.

Esta configuración se usa en el formato Sony Dynamic

Digital Sound (SDDS).

7.1 Music

Igual que 7.0 Music, pero incluye un subcanal LFE.

8.0 Cine

Igual que 7.0 Cine, pero incluye un canal Surround Cen-

tral.

Formato Descripción

252

Sonido surround

Preparación

Configuración del bus de Salida

Antes de empezar a trabajar con sonido surround, deberá

configurar un bus de salida surround, a través del cual se

enrutarán todos los canales de altavoz del formato su

rround seleccionado. Cómo añadir y configurar buses en

la ventana Conexiones VST se describe con detalle en la

sección

“Configurando los buses” en la página 30.

Sub-buses

Un sub-bus es un bus dentro de un bus (más ancho). La

aplicación más obvia de un sub-bus es la de crear buses

estéreo dentro de su bus surround – esto le permite enrutar

pistas estéreo directamente a un par de altavoces estéreo

con el bus de surround. Quizás también desee añadir sub-

buses en otros formatos surround (con menos canales que

el “bus progenitor”).

Una vez haya creado un bus de surround, puede añadirle

uno o varios sub-buses haciendo clic derecho sobre el bus

y seleccionando “Añadir Sub-bus”. Esto se describe con

detalle en la sección

“Añadir sub-buses” en la página 33.

Enrutado

En el panel Enrutado del Mezclador, puede usar el menú

emergente Enrutado de Salida para enrutar las pistas re

lacionadas con audio a buses de salida o canales de

grupo con una configuración surround. Para detalles so-

bre el enrutado, vea “Enrutado” en la página 185.

Enrutar canales a canales surround individuales

Si desea situar una fuente de audio en un canal de altavoz

separado, puede enrutarla directamente a dicho canal de

altavoz. Esto es útil para material premezclado o grabacio

nes multi-canal que no requieren panoramizado.

• Para hacerlo, simplemente seleccione un canal de alta-

voz individual en el menú emergente Enrutado de Salida.

• Si se enruta un canal estéreo directamente a un canal de

altavoz, los canales izquierdo/derecho se mezclan a mono.

El control de panoramizado del canal de audio controla el balance entre

los canales izquierdo y derecho en la mezcla mono resultante. Un pano

ramizado al centro producirá una mezcla de proporciones iguales.

Enrutar canales a sub-buses

Si ha añadido un sub-bus dentro de un bus de surround

(vea arriba), aparecerá como un subelemento dentro del

bus de surround en el menú emergente Enrutado de Salida.

Seleccione esta opción para enrutar un canal de audio es

téreo directamente al par de altavoces estéreo del bus su-

rround (p. ej. para enrutar una pista de música directamente

a los altavoces frontales izquierdo y derecho en un canal de

surround).

8.0 Music

Igual que 7.0 Music, pero incluye un canal Surround

Central.

8.1 Cine

Igual que 8.0 Cine, pero incluye un subcanal LFE.

8.1 Music

Igual que 8.0 Music, pero incluye un subcanal LFE.

10.2

Es un formato experimental con diez altavoces de surround

y dos canales LFE (una combinación de dos configuracio

nes 5.1, una arriba y una abajo de la habitación).

Formato Descripción

253

Sonido surround

Configuración del bus de Entrada

Para trabajar con sonido surround en Nuendo, a menudo

no es imprescindible crear un bus de entrada surround.

Puede grabar archivos de audio a través de las entradas

estándar, y enrutar fácilmente los canales de audio resul

tantes a las salidas surround en cualquier momento. Tam-

bién puede importar directamente archivos multi-canal de

un formato surround específico en pistas de audio del

mismo formato.

Debería añadir un bus de entrada surround en las siguien-

tes circunstancias:

• Dispone de material de audio en un formato surround

específico y desea transferirlo a Nuendo como un único

archivo multi-canal.

• Desea grabar una configuración surround “en directo”.

• Ha preparado premezclas surround (p. ej. stems) que

quiere grabar en una nueva pista de audio con una confi-

guración surround.

Usar el SurroundPanner V5

Nuendo tiene una funcionalidad especial para posicionar

gráficamente una fuente de sonido en el campo de su-

rround o modificar premezclas existentes: el Surround-

Panner V5. Este plugin distribuye el audio de los canales

de entrada en varias proporciones a los canales de su-

rround de salida.

Si el SurroundPanner V5 se puede usar para una configu-

ración específica de entrada/salida, depende de si esta

configuración la puede mapear el panoramizador. El plu

gin soporta el mapeado de pistas de entrada mono o es-

téreo a cualquier configuración surround, así como

configuraciones en las que los canales de entrada y de

salida tienen la misma configuración. En todos los demás

casos (p.

ej. 5.1 a estéreo), el plugin MixConvert se usa

para mapear la configuración de canales (vea

“Usar el

plug-in MixConvert” en la página 261).

Mientras que usted necesita abrir el panel del plugin para

acceder a todas las funcionalidades del panoramizador,

puede realizar operaciones básicas también en los si

guientes lugares:

• En el Mezclador aparece una vista en miniatura del

plugin de surround arriba de la sección de fader, en la tira

de canal.

Puede hacer clic y arrastrar directamente en la imagen en miniatura para

desplazar la fuente de señal en el campo surround.

El deslizador de volumen a la derecha controla el nivel LFE (si está dis-

ponible para el formato de surround seleccionado).

• Para ver una versión ligeramente mayor del control de su-

rround en el panel del Mezclador extendido, seleccione la

opción Panoramizador en menú emergente Opciones de

Visualización.

Este panoramizador ofrece una panoramización de arrastrar y soltar, ico-

nos de altavoz que reflejan los estados de solo/enmudecido y desacti-

vado, así como valores numéricos para el balance izquierdo/derecho,

balance frontal/trasero, y cantidad de LFE. Puede introducir valores di

rectamente o usar la rueda del ratón.

254

Sonido surround

• En el Inspector, se puede ver un control de panorama

de surround en la pestaña Surround Pan.

Esta vista de panoramizador ofrece una panoramización con arrastrar y

soltar así como iconos canales de altavoz que reflejan los estados de

solo/enmudecido y desactivado.

Ö En todas las vistas del panoramizador en miniatura

puede disminuir sus movimientos manteniendo la tecla

[Mayús.] mientras mueve la fuente de sonido. Esto le per-

mite hacer ajustes finos.

El panel del plugin

Haga doble clic en cualquiera de los controles en minia-

tura de panoramizadores para abrir el panel del plugin.

El plugin SurroundPanner V5 le ofrece muchas posibilida-

des para posicionar cualquier tipo de fuente de sonido:

mono, estéreo, o multicanal. Si trabaja orientado a visualiza-

ción, puede arrastrar simplemente la fuente de sonido alre-

dedor del área de panorama. Para ayudarle a ejecutar

movimientos muy exactos puede usar las teclas modifica

doras para limitar la dirección del movimiento (p. ej. para pa-

noramizar en línea recta desde el frente hasta detrás).

Para realizar movimientos rotatorios que no se pueden ha-

cer arrastrando el ratón, puede usar la poderosa rotación

y controles de órbita debajo del área del panorama. Aquí

también encontrará parámetros para controlar la distribu

ción de la señal a diferentes canales de altavoz y controles

para escalado avanzado con los que podrá tener influen

cia en el tamaño de la fuente de sonido.

255

Sonido surround

A la izquierda y derecha del campo de surround están los

medidores de volumen, que le muestran los niveles de en-

trada y salida de todos los canales de altavoz. Para una

descripción detallada de todas las opciones de panorama

disponibles en el SurroundPanner V5, vea abajo.

Posicionar señales en el área de panorama

En el área de pan, aparece una representación gráfica de

la fuente de sonido, con los diferentes canales de entrada

como bolas grises – excepto los canales frontales iz-

quierdo y derecho que son amarillo y rojo. Aquí puede co-

locar la fuente de sonido usando el ratón:

• Haciendo clic en la posición deseada en el área de pa-

norama.

Cuando suelta el botón del ratón, la fuente de sonido salta a la posición

(con el manipulador de posición, es decir, el círculo que se encuentra en

el centro de la fuente del sonido, acabando donde hizo clic).

• Haciendo clic y arrastrando el manipulador de posición.

Tenga en cuenta que no tiene que hacer clic exactamente en el manipu-

lador para moverla. Puede hacer clic en cualquier sitio del área de pano-

rama y mover el ratón, el manipulador se mueve en la misma dirección

que el ratón.

El área de panorama muestra una fuente de sonido 5.1

El manipulador de posición se puede colocar libremente

en el área de panorama e incluso se puede mover fuera de

ella. Las bolas de panorama nunca se moverán fuera de

los límites del campo de surround (que se indican con una

línea gris). Mover el manipulador de posición fuera del

área de panorama puede ser útil para posiciones de pa

norama extremas, tales como panoramizar todos los cana-

les a la derecha.

Ö Para canales mono no hay un manipulador de posición.

Haga clic y arrastre el canal de entrada para posicionarlo.

Canales de altavoz – Solo y Enmudecer vs. Desactivar

Los altavoces que se distribuyen alrededor del campo de

surround representan la configuración de salida. Puede

desactivar altavoces o ponerlos en solo o enmudecerlos.

• Haga [Alt]/[Opción] y clic sobre un símbolo de altavoz

para desactivarlo (el símbolo de altavoz se vuelve gris)

para que no se enrute ningún audio a este canal de su

rround. La señal que de otra forma se enviaría a este alta-

voz se distribuye a los otros altavoces en su lugar. Por

ejemplo, puede desactivar el altavoz central para todos

los stems de una mezcla de una película excepto el diá

logo, para asegurarse de que el diálogo se envía a ese

altavoz.

Tenga en cuenta que la señal se distribuye de forma que el nivel de po-

tencia permanece constante todo el tiempo (vea “Energía constante” en

la página 261).

• Haga clic en un símbolo de altavoz para poner en solo

el altavoz (el símbolo de altavoz se pone rojo). De esta

forma sólo oirá la señal enviada a este altavoz. Se enmu

decen todos los demás altavoces (símbolo de altavoz

amarillo). Esto se puede usar para fines de pruebas, p.

ej.

para asegurarse de que la señal se envía a un altavoz es-

pecífico, como se pretendía.

Tenga en cuenta que puede poner en solo varios altavoces a la vez ha-

ciendo clic en ellos uno después de otro. Con [Ctrl]/[Comando] y clic en

un símbolo de altavoz, se pone en modo solo exclusivo, y todos los demás

se enmudecen.

Ö ¡El Solo y Enmudecido no se pueden automatizar!

Canales Izquierdo y Derecho frontales

Manipulador de

posicionamiento

Este altavoz está

enmudecido.

Este altavoz está

en solo.

Este altavoz está

desactivado.

256

Sonido surround

Restringiendo movimiento

Por defecto, puede hacer clic en cualquier parte del área

de panorama y arrastrar el ratón para mover la fuente de

sonido. Si quiere que el manipulador de posición salte a

una posición específica, puede hacer clic una vez en la

posición.

Sin embargo, también puede limitar el movimiento a una

dirección específica, usando las teclas modificadoras co-

rrespondientes (o los iconos de flecha, encima del área de

panorama). De esta forma puede reducir la velocidad de

sus movimientos, o que la fuente de sonido se mueva so

bre cierto eje (p. ej. de la parte inferior izquierda a la supe-

rior derecha).

• Cuando presiona una tecla modificadora (p. ej. [Ctrl]/

[Comando]), el icono correspondiente de encima del área

de panorama se resalta con un bordeado, que indica que

este modo está activo.

Cuando suelte la tecla modificadora, volverá al modo estándar.

• Haciendo clic en uno de los iconos de encima del área

de panorama, se activa permanente el modo de posicio-

namiento correspondiente. De esta forma no tiene que

mantener la tecla modificadora correspondiente presio

nada todo el tiempo.

Para desactivar el modo de posicionamiento seleccionado, vuelva al

modo estándar.

Están disponibles los siguientes modos:

Panoramizar los canales izquierdo y derecho

independientemente con el ratón

En la parte superior derecha de la ventana de plugin en-

contrará el botón para el modo de posicionamiento inde-

pendiente. Si esto está activado, puede ajustar los canales

de entrada derecho e izquierdo frontales (bolas amarilla y

roja) de forma independiente arrastrando y soltando. Esto

es similar a usar las dos palancas de surround que se en

cuentran en algunas consolas hardware.

Ö Para mover una de las bolas de panorama en este

modo, no tiene que hacer clic directamente en ellas. Siem

pre moverá la bola de panorama que esté más cerca de la

posición del ratón.

Icono Teclas modifica-

doras

Descripción

- Modo estándar, no se aplican restriccio-

nes.

[Mayús.] Los movimientos del ratón se escalan

para permitir movimientos muy finos y

precisos Esto es útil al panoramizar en el

visor en miniatura, en la tira de canal, por

ejemplo.

[Ctrl]/[Comando] Sólo movimientos horizontales.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]

Sólo movimientos verticales.

[Alt]/[Opción] Sólo movimientos en diagonal (de abajo a

la izquierda hacia arriba a la derecha).

[Alt]/[Opción]-

[Mayús.]

Sólo movimientos en diagonal (de abajo a

la derecha hacia arriba a la izquierda).

[Mayús.]-

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

En este modo el puntero del ratón salta

inmediatamente al manipulador de posi

cionamiento incluso si está fuera del área

de panorama (sólo visible en el Modo

Vista General).

Al panoramizar en el modo de posicionamiento inde-

pendiente, los datos de automatización se escriben

para varios parámetros. Debido a esto se aplican re

glas de automatización especiales, vea “Automatiza-

ción” en la página 260.

Los datos de automatización para el modo de posicio-

namiento independiente siempre se escriben para la

fuente de sonido completa, no canales individuales.

Esto significa que no es posible grabar automatiza

ción para un canal estéreo y luego añadir automatiza-

ción para los demás canales en una segunda vuelta,

por ejemplo.

Icono Teclas modifica-

doras

Descripción

Se activa el modo

de posicionamiento

independiente.

El canal frontal derecho se panoramiza independientemente con el

ratón.

257

Sonido surround

Modo Vista general

Al mover la fuente de sonido en el área de panorama, verá

que el manipulador de posición puede dejar el área de pa-

norama visible (aunque las bolas de panorama de canal

no pueden). Se puede mover tan lejos que todos los ca

nales acaben en el perímetro en el que el manipulador de

posición deja el área. Si ahora usa uno de los controles de

rotación, por ejemplo, puede ser muy difícil entender lo

que está pasando, es decir, por qué las bolas de pano

rama se mueven de la forma en que lo hacen.

Para entender mejor este comportamiento, puede cam-

biar al Modo Vista general. Aquí puede ver dónde está el

manipulador de posición y dónde estarían las bolas de pa

norama (si pudieran salirse del área de panorama). Estas

posiciones virtuales o “fantasmas” están conectadas a las

bolas de posición reales dentro del campo de surround

por una línea fina que le ayuda a comprender los movi

mientos complejos.

• Para pasar al Modo Vista general, haga clic en el icono

del ojo de encima y a la izquierda del área de panorama.

Ö El Modo Vista general sólo se usa para visualizar los

escenarios complejos que pueda crear con el Surroun-

dPanner V5. El panorama real se hace en la vista están-

dar. Por lo tanto, los altavoces se ven en este modo, pero

no se pueden poner el solo/enmudecer o desactivar.

Panorama izquierdo-derecho y frontal-trasero

Estos dos controles se usan para panoramizar la fuente

de sonido de izquierda a derecha y de delante hacia de

trás, y viceversa. Esto puede ser útil cuando se mueve un

objeto a través de la escena, p. ej. un coche conduciendo

de izquierda a derecha o una nave espacial que le pasa

por encima.

Ö Esto es lo mismo que restringir la dirección del movi-

miento usando los modificadores [Ctrl]/[Comando] y

[Ctrl]/[Comando]-[Mayús.].

Rotar señales

El control de rotar la señal (Rotate Signal) se usa para ro-

tar canales de fuente sobre el manipulador de posición.

Todos los canales de entrada se mueven en círculo alre

dedor del manipulador (pero no se pueden mover más allá

de los bordes del campo de surround).

Normalmente usaría este control en un stem de premez-

cla, es decir, un canal de grupo que ya tuviera cualidades

de surround. Por ejemplo, si está trabajando en una es

cena en la que la cámara gira, puede rotar la fuente de so-

nido surround con el campo de surround del bus de salida

para imitar este comportamiento.

Controles de orbitación

Los controles de órbita se usan para rotar la fuente de so-

nido (incluyendo todos los canales de entrada y el mani-

pulador de posición) alrededor del centro del campo de

surround.

Los canales izquierdo y derecho no pueden dejar el área de panorama.

El manipulador de posición

se encuentra fuera del área

de panorama.

Las imágenes “fantasma” de

las bolas de panorama. Son

posiciones teóricas fuera del

área de panorama visible.

Orbitar Centro

Counter Shot

Radio

258

Sonido surround

Orbitar Centro

Este es el control principal que le permite realizar la rota-

ción. Por ejemplo, puede usarlo si una persona camina al-

rededor en una escena y todavía se la puede oír cuando

anda “por detrás del espectador”.

Counter Shot

El control Counter Shot se usa para rotar la fuente de so-

nido exactamente 180°, por lo tanto “invierte” la imagen

de sonido a la cara opuesta.

Por ejemplo, esto se puede usar al trabajar en una escena

cercana de dos personas sentadas cara a cara con mu

chas tomas invertidas. Con el botón Counter Shot puede

girar el campo de surround cada vez que la cámara cam-

bie de la perspectiva A a la B o al revés.

Ö Este control es mejor aplicarlo en la premezcla (p. ej.

stem de ambiente), sólo tiene que pulsar el botón una vez

para cada corte.

Consejo: Al panoramizar una escena con tomas inversas

con menos de 180º (no puede usar el botón Counter Shot)

puede hacer los ajustes necesarios para la primera pers-

pectiva de la toma inversa manualmente, escribir esta auto-

matización y usar la función de registro de pinchazos para

guardar esta configuración. Repita este proceso para la se-

gunda perspectiva, y después use las entradas del registro

de pinchazos para cambiar entre las dos perspectivas con

sólo un clic. Para más información acerca de esto, vea “La

sección Registro de Punch” en la página 283.

Radio

Al usar el control Orbitar Centro, el control de Radio le

permite controlar la distancia de la fuente de sonido al

centro del campo de surround (sin cambiar el ángulo).

Un ejemplo:

El círculo gris muestra la ruta teórica de la fuente de so-

nido al orbitar el centro. Ya que la fuente de sonido no

puede dejar el área de panorama, se mueve sobre el perí

metro. En el radio máximo la ruta teórica queda fuera del

área de panorama y la fuente de sonido se queda en el

perímetro todo el tiempo; con un ajuste menor el círculo

es más pequeño y la fuente de sonido se mueve dentro

del área de panorama en las esquinas.

Ö Los controles Rotar Señal, Orbitar Centro y controles

de Radio son codificadores rotatorios sin fin así que no

hay límite a la derecha o a la izquierda.

El codificador LFE

Use el codificador LFE en el panel del plugin para ajustar

la cantidad de señal que se envía al canal LFE (Low Fre

quency Effects). También puede ajustarlo usando el desli-

zador de nivel LFE a la derecha del SurroundPanner en la

tira del canal del mezclador, o tecleando un número en el

campo del valor LFE en el panorama que se muestra en la

vista de Mezclador extendida.

• Si la entrada seleccionada ya contiene un canal LFE

(configuración x.1), se enruta a través del SurroundPanner

V5 y el codificador LFE se usa para controlar el volumen

de este canal.

• Si la entrada seleccionada no contiene un canal LFE

(configuración x.0), todos los canales de entrada se distri-

buyen uniformemente al canal de salida LFE. En este

caso, puede ser útil subir el volumen de esta “mezcla”

usando el codificador LFE.

Ö El canal LFE se usa como un canal de rango entero,

no se aplica ningún filtro de paso bajo.

a) Radio = 141.4 b) Radio = 116.5

En términos de automatización, los controles de Orbi-

tar Centro, Counter Shot, y Radio no son parámetros

independientes. En su lugar, se usa una combinación

de parámetros de automatización. Para más informa

ción vea “Automatización” en la página 260.

259

Sonido surround

Distribuir Centro

El control de Distribuir Centro se usa para distribuir parte o

toda la señal central a los altavoces izquierdo y derecho.

Por ejemplo, esto puede ser útil en la siguiente situación:

La señal central está panoramizada directamente al alta

voz central y el control Distribuir Centro se pone a 0 %.

Sin embargo, la señal está demasiado concentrada para

su gusto, y quiere añadir parte de la señal a los altavoces

izquierdo y derecho para ensancharla. Puede hacer esto

subiendo el valor del control Distribuir Centro. Al 100

la fuente central la da una imagen fantasma creada por los

altavoces izquierdo y derecho, y usando un valor interme

dio puede distribuir la señal a los tres altavoces.

Una línea azul arriba del campo de surround indica la dis-

tancia hasta la que se añade una señal fantasma. Si co-

loca la señal fuente dentro de este rango, la señal se envía

a los tres canales.

Controles de divergencia.

Los tres controles de divergencia (Front, F/R y Read) deter-

minan las curvas de atenuación deseadas al posicionar

fuentes de sonido para el eje-X frontal, el eje-Y (frontal/tra

sero), y el eje-Y trasero, respectivamente. Si los tres con-

troles están en 0 %, colocar un conjunto de altavoces en un

altavoz pondrá a los demás al nivel cero. Con valores más

altos, los otros altavoces reciben un porcentaje de la fuente

de sonido.

Las líneas azules verticales y horizontales visualizan los

efectos al cambiar los ajustes de divergencia.

Por ejemplo, usando la divergencia frontal, puede intensi-

ficar acústicamente la distancia de la acción en la pantalla

que percibe el usuario.

•Al 0 % la percepción está muy focalizada (concentrada en un

punto). Esto se puede usar para movimientos cercanos a la

cámara para intensificar la sensación de que algo está pa

sando justo delante del espectador.

•Al 100 % la percepción está muy difuminada (difícil de ubicar).

Esto se puede usar para acciones que están teniendo lugar

en la parte de atrás de la escena, dándole al espectador la

sensación de que está muy lejos de la acción.

Ö El valor del control Centrar Distribución y la divergen-

cia frontal se combinan. Si la divergencia frontal está al

100

%, Centrar Distribución no tiene efecto.

Escalar

Los controles de Escala le permiten controlar la expansión

horizontal (Anchura) y la vertical (Profundidad) de la

fuente de sonido. 100

% corresponde al campo de su-

rround con anchura y profundidad completas. Si reduce

ambos valores a 0 %, la distancia se reduce a cero y todos

los canales de la fuente se concentran en un punto.

Estos controles tienen influencia sobre la percepción de

la espacialidad y el ambiente, así como en la capacidad

de posicionar las señales.

•Al 100 % tiene un sonido muy transparente, claro, que ex-

presa mucha espacialidad.

•Al 0 % la señal es menos transparente y los movimientos no se

pueden ubicar fácilmente.

Ö El parámetro de Profundidad sólo está disponible en

configuraciones con canales delantero y trasero.

Medidores del nivel de entrada y salida

Los medidores a la izquierda y derecha del área de pano-

rama le muestran los volúmenes de todos los canales de

altavoces de entrada y de salida, respectivamente. Los va

lores numéricos, debajo de los medidores, indican el nivel

de pico que ha sido medido por cualquiera de los canales.

Tenga en cuenta que para que esto funcione, la con-

figuración de altavoces frontales necesita ser simé-

trica y nunca pueden haber más de 3 altavoces

involucrados.

260

Sonido surround

Controles generales de plug-ins

El botón Omitir efecto

En la parte superior izquierda del panel del plugin encon-

trará un botón para circunvalar (bypass) el SurroundPan-

ner V5. Si está activado, las señales de entrada se enrutan

directamente a los canales de salida (en caso de una con-

figuración idéntica de entrada y salida). Si la configuración

de salida es diferente de la configuración de entrada, el

panoramizador intenta enrutar las señales de entrada a los

canales de salida apropiados (p.

ej. los altavoces izquierdo

y derecho delanteros si se panoramiza una señal estéreo

a una configuración 5.1).

Ö Al usar el SurroundPanner V5 como un efecto de in-

serción, este botón tiene la misma función que el botón

Omitir efecto disponible en todos los plugins de audio

(vea

“Desactivar vs. bypass” en la página 219).

Botones Enmudecer/Solo

En la parte superior del panel de plugin encontrará un bo-

tón de Enmudecer y uno de Solo que son idénticos a los

controles de canales Enmudecer/Solo (vea “Usar Solo y

Enmudecer” en la página 174).

Ö Estos botones no están cuando el SurroundPanner

V5 se usa como un efecto de inserción.

Botones Leer/Escribir

Como cualquier otro plugin de efecto, el SurroundPanner

V5 tiene botones Leer y Escribir en la parte superior de la

ventana, para aplicar y grabar datos de automatización

(vea abajo). Cuando el panoramizador se usa en un canal

de salida, estos botones son idénticos a los botones Leer

y Escribir de los canales. Cuando se usa como un efecto

de inserción, los datos de automatización del efecto se

escriben aparte.

Automatización

La mayoría de los parámetros del plug-in SurroundPanner

V5 se pueden automatizar como lo haría con cualquier otro

parámetro de canal o inserción (vea “Activar y desactivar la

escritura de datos de automatización” en la página 264).

Sin embargo, la grabación de automatización para los

controles de órbita y el modo de posicionamiento inde

pendiente se gestiona diferente. Los datos de automatiza-

ción para estos parámetros se escriben como una

combinación de los parámetros de panorama delantero-

trasero, izquierdo-derecho y Rotar Señal. Para el modo de

posicionamiento independiente, se añade la Escala. De

bido a esto no puede modificar fácilmente los datos de

automatización existentes ya que conllevaría modificar de

masiados parámetros. Si un pase de automatización no le

quedó como quería, repítalo simplemente.

Reinicializar todos los parámetros

Haga [Alt]/[Opción] y clic en el botón Reinicializar, en la

esquina inferior derecha del panel de plugin, para reinicia-

lizar todos los controles a sus valores por defecto.

Poner pin a la ventana del SurroundPanner V5

Al trabajar con varios canales en una configuración su-

rround, la pantalla puede estar sobrepoblada de ventanas

de plugins y puede perder la pista fácilmente de a dónde

pertenece cada parámetro.

Si quiere trabajar con sólo una ventana de panoramizador a

la vez, puede abrir el SurroundPanner V5 para uno de sus

canales y activar el botón “La ventana con pin sigue a la se

lección de canal VST”, en la parte superior del panel de

plug-in. Ahora cuando seleccione un canal o bus diferente,

los ajustes del nuevo canal se mostrarán en la misma ven

tana.

“La ventana con pin sigue a la selección de canal VST” está activado.

Botón Omitir efecto

261

Sonido surround

Los panoramizadores estándar y el plug-in MixConvert

también se muestran en la ventana con pin. Sin embargo,

si selecciona un canal para el que no haya vista de pano

rama disponible, la ventana con pin seguirá mostrando la

última vista. En este caso la vista del panorama no será

coherente con el canal seleccionado.

• Si fuera necesario, todavía puede abrir más ventanas de

SurroundPanner haciendo doble clic sobre la vista del pa

norama en miniatura correspondiente en la tira del canal del

Mezclador (o en el Mezclador extendido).

Estas vistas de panoramas “auxiliares” no tendrán indicador de “La ven-

tana con pin sigue a la selección de canal”.

Energía constante

“Todo lo que entra, sale.” Este principio se puede coger li-

teralmente al trabajar con el SurroundPanner V5. Significa

que la energía del canal fuente es idéntica a la energía de

la señal de salida correspondiente.

La ventaja de esto es que el volumen general que percibe

el usuario (= a la energía) siempre es el mismo, sin impor

tar el panorama de la señal, p. ej. cuando mueve la fuente

de sonido del área de panorama, desactiva canales de al-

tavoces, o usa controles de divergencia.

Usar proyectos antiguos con el

SurroundPanner

Si carga un proyecto que se creó con una versión previa de

Nuendo y todavía usa el viejo plug-in de SurroundPan,

puede seguir usando el panoramizador antiguo o pasarse al

plug-in SurroundPanner V5. Para ello, haga clic derecho en

el panoramizador en miniatura de la pista correspondiente

en el mezclador y seleccione la opción “SurroundPanner

V5” en el menú contextual.

Pasarse al SurroundPanner V5.

Usar el plug-in MixConvert

MixConvert es un plug-in especial que convierte una

fuente de audio multicanal en otro destino multicanal. Se

usa con frecuencia para hacer un “downmix” de una mez

cla surround multicanal a un formato con menos canales

(convertir una mezcla surround 5.1 en una mezcla estéreo

por ejemplo).

Este plug-in se puede usar como efecto de inserción en el

Mezclador, como otros plug-ins, pero también tiene funcio

nes especiales. Nuendo inserta automáticamente MixCon-

vert en vez del SurroundPanner V5 cuando el canal (pista

de audio, canal de grupo, etc.) se dirige a un destino con

menos rutas de audio. MixConvert también en lugar de

cualquier panoramizador de envío auxiliar cuando el destino

tiene una ruta de audio diferente a la de la fuente.

El plug-in MixConvert se describe con detalle en el docu-

mento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

Ö Hay una excepción a este comportamiento. Cuando

un canal estéreo se enruta a un destino mono a través del

enrutado de canal o una ruta de envío auxiliar, aparece un

panoramizador estéreo normal. Sin embargo, este panora

mizador controlará el balance entre los canales izquierdo y

derecho ya que están mezclados hacia el destino mono.

La posición central mezcla ambos canales juntos en igual

cantidad. Cuando el panorama se pone lo máximo hacia la

izquierda, sólo se oye el canal izquierdo, y viceversa.

Una instancia de panoramizador no se puede abrir

en más de una ventana a la vez. Si “La ventana con

pin sigue a la selección de canal VST” está activado

y navega entre canales (p.

ej. en el Mezclador), los

canales con ventanas “auxiliares” se omiten.

Los datos de automatización del plug-in Surround-

Pan y del plug-in SurroundPanner no son compati-

bles. Si se pasa al nuevo panoramizador, tendrá que

borrar cualquier automatización de panorama exis-

tente de la pista correspondiente y escribir nuevos

datos de automatización. ¡Si quiere seguir traba-

jando con los datos existentes tiene que usa el plug-

in SurroundPan!

262

Sonido surround

Exportar una mezcla surround

Cuando haya configurado una mezcla surround, la podrá

exportar con la función Exportar Mezcla de Audio.

Tiene las siguientes opciones de exportación al trabajar

con una configuración surround:

• Exportar a formato “dividido”, lo que resultará en un ar-

chivo de audio mono para cada canal surround.

• Exportar a formato entrelazado, lo que resultará en un ar-

chivo de audio multi-canal único (p. ej., un archivo 5.1, con-

teniendo los seis canales surround).

• Bajo Windows también puede exportar una mezcla su-

rround 5.1 a un archivo en el formato Windows Media Au-

dio Pro.

Esto es un formato de codificación adaptado a surround 5.1 – vea “Archi-

vos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la página 522.

Para más detalles sobre la exportación de archivos, vea el

capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 514.

Automatización

264

Automatización

Introducción

En esencia, la automatización significa grabar los valores

de un parámetro particular del Mezclador o efecto. No se

tendrá que preocupar usted mismo de ajustar cada pará-

metro cuando vaya a crear su mezcla final – Nuendo lo

hará por usted. La automatización es una característica

clave al mezclar en proyectos multipista y complejos.

Trabajar con curvas de

automatización

Los cambios en el valor de un parámetro (dentro de un

proyecto de Nuendo) se reflejan en el tiempo con curvas

sobre las pistas de automatización.

Acerca de las curvas de automatización

Hay dos tipos de curvas de automatización, de “rampa” y

de “salto”:

• Las curvas de salto se crean para parámetros con valo-

res activado/desactivado, tales como el Enmudecido.

• Las curvas de rampa se crean para cualquier parámetro

que genere múltiples valores continuos, tales como movi-

mientos de fader o codificador, etc.

Ejemplos de curvas de automatización de rampa y de salto

Acerca de la línea de valor estático

Cuando no está usando territorio virgen (vea “Territorio

virgen vs. valor inicial” en la página 270) y abre una pista

de automatización por primera vez, no contiene ningún

evento de automatización (a menos que haya ajustado

previamente el parámetro correspondiente con Escribir

automatización activado). Esto se refleja en el visor de

eventos con una línea horizontal recta y negra, la línea de

“valor estático”. Esta línea representa el ajuste actual del

parámetro.

• Si añade manualmente eventos de automatización o

usa el modo de escritura del correspondiente parámetro y

luego desactiva la lectura de la automatización, la curva se

volverá gris y se usará el valor estático en su lugar.

Cuando active el modo Leer, la curva volverá a estar disponible.

Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización

Puede habilitar la automatización en pistas y canales del

Mezclador en Nuendo activando sus botones Escribir. Los

botones Escribir (W) y Leer (R) para todos los plug-ins de

efecto y instrumentos VST se pueden encontrar en sus

correspondientes paneles de control.

• Si activa la opción Escribir en un canal, virtualmente to-

dos los parámetros del mezclador (para ese canal especí-

fico) que ajuste durante la grabación se graban como

eventos de automatización.

• Si Leer está activado para un canal, todas las acciones

del Mezclador grabadas para ese canal se realizan durante

la reproducción.

Los botones Leer y Escribir de una pista (en la lista de pis-

tas) son idénticos (son los mismos realmente) a los de su

correspondiente tira de canal del mezclador.

Ö Tome nota de que el botón de Leer se enciende auto-

máticamente si activa el botón Escribir. Esto le permite a

Nuendo poder leer siempre los datos de automatización.

Si sólo quiere leer los datos, puede desactivar la escritura.

No es posible activar Escribir y desactivar Leer a la vez.

Los botones Escribir y Leer de un canal en el mezclador

y de una pista de automatización en la lista de pistas

265

Automatización

También hay botones de indicación globales de Lectura y

Escritura (“Activar/Desactivar Lectura/Escritura de Auto-

matización para Todas las Pistas”) en el panel común del

mezclador, arriba de la lista de pistas:

Estos botones se encenderán tan pronto como haya un bo-

tón de Leer o Escribir activado en cualquier canal/pista de

su proyecto. Además, se puede hacer clic sobre ellos para

activar o desactivar los botones Leer/Escribir de todas las

pistas simultáneamente.

Ö También encontrará botones globales Leer/Escribir en

el panel de Automatización, vea “Los botones Leer/Escri-

bir” en la página 272.

Escribir datos de automatización

Hay dos aproximaciones que puede usar para crear cur-

vas de automatización: manualmente (vea “Escritura ma-

nual de datos de automatización” en la página 266) y

automáticamente (vea “Escritura automática de datos de

automatización” en la página 265). Mientras que la escri-

tura manual hace que sea fácil cambiar valores de pará-

metros en puntos específicos sin tener que activar la

reproducción, la escritura automática le permite trabajar

como si estuviera usando un mezclador “real”.

Con ambos métodos, cualquier dato de automatización

que se aplique se verá reflejado tanto en el mezclador (se

moverá un fader, p.

ej.) como en su correspondiente curva

(en la pista de automatización).

Escritura automática de datos de

automatización

Cada acción realizada se graba automáticamente en las

pistas de automatización, que más tarde podrá abrir para

verlas y editarlas.

Para habilitar la grabación de eventos de automatización,

proceda así:

1. Abra una pista de automatización haciendo clic en el

botón “Mostrar/Ocultar Automatización” de una pista en

la lista de pistas.

2. Habilite el botón Escribir para la pista y ajuste los pa-

rámetros que desee en el mezclador, en la ventana Confi-

guraciones de Canal, o en el panel de control del efecto

mientras va corriendo el proyecto.

Los valores se graban y se muestran en las pistas de automatización, en

forma de curva. Cuando se están escribiendo datos de automatización,

el color de la pista de automatización cambia a rojo y el indicador delta

en la pista de automatización muestra la cantidad relativa por la que se

desvía el parámetro del último valor automatizado.

3. Cuando haya acabado detenga la reproducción y

vuelva a la posición de inicio.

4. Desactive Escribir.

El botón Leer seguirá activo.

5. Inicie la reproducción.

Todas las acciones que grabó se reproducirán exactamente.

Ö Cuando arrastre un plug-in hasta otra ranura del

mismo canal, todos los datos de automatización se move

rán junto con el plug-in. Cuando lo arrastre hasta una ra-

nura de inserción de otro canal, no se transferirá ningún

dato de automatización al nuevo canal.

Los botones globales Leer/Escribir en el Mezclador,

y en la lista de pistas

266

Automatización

Escritura manual de datos de automatización

Puede añadir eventos de automatización manualmente di-

bujando curvas de automatización en una pista de auto-

matización. Proceda así:

1. Abra una pista de automatización haciendo clic en el

botón “Mostrar/Ocultar Automatización” de una pista en

la lista de pistas.

2. En la lista de pistas, haga clic en el nombre del pará-

metro de automatización y seleccione el parámetro de-

seado desde el menú emergente.

3. Seleccione la herramienta Lápiz.

Puede usar varios modos de la herramienta Línea para dibujar curvas,

vea abajo.

4. Haga clic en la línea de valor estático.

Se añadirá un evento de automatización, se activará el modo de lectura y la

línea de valor estático pasará a ser una curva de automatización a color.

5. Si hace clic y mantiene el botón apretado, puede di-

bujar una curva añadiendo muchos eventos de automati-

zación.

Tome nota de que el color de la pista en la lista de pistas será rojo, para

indicar que se están escribiendo datos de automatización.

6. Cuando suelte el botón del ratón, el número de even-

tos de automatización se reducirá, pero la forma de la

curva se mantendrá.

Esta “reducción” de eventos la define la opción Nivel de Reducción en la

sección Preferencias del panel de Automatización, vea

“Nivel de Reduc-

ción” en la página 285.

7. Si ahora activa la reproducción, el parámetro automa-

tizado cambiará con la curva de automatización.

En el mezclador, los correspondientes deslizadores se moverán en con-

secuencia.

8. Repita el procedimiento si no está satisfecho con el

resultado.

Si dibuja sobre los eventos existentes se creará una nueva curva.

Además de la herramienta Lápiz también puede usar las

siguientes herramientas para dibujar eventos de automati-

zación:

• Herramienta flecha

Si Leer está activado y hace clic en una pista de automatización con la

herramienta Flecha, puede añadir eventos de automatización. Tenga en

cuenta que los eventos introducidos entre dos eventos existentes que no

se desvían de la curva existente se eliminan tan pronto como suelte el

botón del ratón (vea

“Nivel de Reducción” en la página 285).

• Herramienta Línea – Modo Línea

Si hace clic en una pista de automatización y arrastra con la herramienta

Línea en el modo Línea, puede crear eventos de automatización en una

línea. Es una manera rápida de crear fundidos lineales, etc.

• Herramienta Línea – Modo Parábola

Para activar la herramienta Línea en modo Parábola, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el que

puede seleccionar la opción Parábola. Si hace clic en una pista de auto

matización y arrastra con la herramienta Línea en el modo Parábola, puede

crear curvas y fundidos más naturales. Tome nota de que el resultado de

pende de la dirección en la que dibuje la curva parabólica.

• Herramienta línea – Modo Seno, Triángulo, o Cuadrado

Para activar la herramienta Línea en estos modos, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el

que puede seleccionar la opción deseada. Si hace clic y arrastra en la

pista de automatización con la herramienta Línea en modo Sinusoidal,

Triángulo, o Cuadrado y el ajuste a la rejilla está activado, el período de

la curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) viene determinado por el

ajuste de la rejilla. Si presiona [Mayús.] y lo arrastra podrá establecer el

periodo manualmente, en múltiples valores de la rejilla.

Ö La herramienta Línea sólo se puede usar en curvas de

automatización de tipo rampa.

267

Automatización

Editar eventos de automatización

Los eventos de automatización se pueden editar igual que

los demás eventos. Puede cortar, copiar, pegar, agrupar, y

empujar eventos, etc.

Seleccionar eventos de automatización

• Para seleccionar sólo un evento de automatización

haga clic en él con la herramienta Flecha.

El evento se vuelve rojo, y puede arrastrarlo en cualquier dirección entre

dos eventos.

• Para seleccionar múltiples eventos, puede o bien pulsar

[Mayús.] y hacer clic en los eventos, o bien hacer un rec-

tángulo de selección con la herramienta Flecha.

Se seleccionarán todos los eventos que estén en el interior del rectángulo.

Dibuje un rectángulo de selección alrededor de los eventos para

seleccionarlos.

• Para seleccionar todos los eventos de una pista de au-

tomatización, haga clic derecho sobre la pista (en la lista

de pistas) y elija “Seleccionar Todos los Eventos” en el

menú contextual.

Quitar eventos de automatización

Hay varias maneras de eliminar eventos:

• Seleccionando los eventos y pulsando [Retroceso] (o

[Suprimir]), con la opción Suprimir del menú Edición, o ha

ciendo clic sobre un evento con la herramienta Borrar.

Esto elimina los eventos. La curva se redibuja para conectar los eventos

restantes.

• Seleccionando un rango (con la herramienta Seleccio-

nar Rango), y pulsando [Retroceso] o [Supr.] o con la op-

ción Suprimir del menú Edición.

Se creará un espacio vacío cuando la opción “Usar Territorio Virgen”

esté activada. Cuando “Usar Territorio Virgen” está desactivado, esto

elimina los eventos de dentro del rango, pero la curva se redibuja para

conectar nuevos eventos al inicio y fin del rango seleccionado (vea tam

bién “Espacios vacíos” en la página 271).

• Haciendo clic en el nombre del parámetro de automati-

zación y seleccionando “Suprimir Parámetros” en el menú

emergente.

Esto eliminará todos los eventos de automatización de la pista, y se ce-

rrará.

Operaciones de pistas de

automatización

La mayoría de las pistas de su proyecto tienen pistas de

automatización, una para cada parámetro automatizado.

Las pistas de automatización están ocultadas por defecto.

Abrir pistas de automatización

Para abrir una pista de automatización para un canal, pro-

ceda así:

• Posicione el puntero del ratón sobre la parte inferior iz-

quierda de la pista y haga clic en el icono de flecha (“Mos-

trar/Ocultar Automatización”).

• Haga clic derecho en la pista, en la lista de pistas, y se-

leccione “Mostrar Automatización” del menú contextual.

El visor de eventos muestra una línea negra recta y horizon-

tal, así como una réplica de la forma de onda de los eventos

de audio (o eventos MIDI para pistas MIDI) en tono grisá

ceo. Por defecto, el parámetro Volumen se asigna a la pri-

mera pista de automatización.

Haga clic aquí para abrir una

pista de automatización.

268

Automatización

• Para abrir otra pista de automatización, posicione el

puntero del ratón sobre la esquina inferior izquierda de

una pista de automatización, y haga clic en el signo “+”

(“Añadir Pista de Automatización”) que aparece.

Por defecto, la nueva pista de automatización muestra el siguiente pará-

metro en la lista Añadir Parámetro (vea abajo).

Puede hacer varias veces clic en el botón “Añadir Pista de

Automatización” (el símbolo “+”), en la pista de automati

zación, para abrir pistas adicionales,

Asignar un parámetro a una pista de

automatización

Los parámetros por defecto ya están asignados a las pis-

tas de automatización cuando las abre, de acuerdo con su

orden en la lista Añadir Parámetro.

Para seleccionar el parámetro que se muestra en una

pista abierta, proceda así:

1. Abra una pista de automatización y haga clic en el

nombre del parámetro de automatización.

Se muestra una lista de parámetros. El contenido depende del tipo de la

pista.

• Si el parámetro que quiere automatizar está disponible

en el menú emergente, lo puede seleccionar directamente.

• Si desea añadir un parámetro que no está disponible en

el menú emergente o si quiere ver todos los parámetros

que se pueden automatizar, vaya al siguiente paso.

2. Seleccione “Más…”.

Se abre el diálogo Añadir Parámetro. Este diálogo muestra una lista con

todos los parámetros que se pueden automatizar para el canal seleccio

nado (clasificados en diferentes categorías), incluyendo los parámetros

para cualquier efecto de inserción asignado. Para ver los parámetros de

una categoría, haga clic en el símbolo “+” de la correspondiente carpeta

de categoría.

El diálogo Añadir Parámetros para una pista de audio

3. Seleccione un parámetro de la lista y haga clic en

Aceptar.

El parámetro reemplazará al actual en la pista de automatización.

Tome nota de que el “cambio” del parámetro mostrado en

la pista de automatización no es destructivo. Si la pista de

automatización contiene algún dato de automatización

para el parámetro que acaba de reemplazar, los datos se

guirán ahí, aunque no serán visibles. Haciendo clic en el

nombre del parámetro de automatización en la lista de

pistas, puede volver al parámetro reemplazado. Todos los

parámetros automatizados se indican con un asterisco (*)

después del nombre, en el menú emergente.

269

Automatización

Parámetros automatizados

Repita el procedimiento descrito anteriormente para asig-

nar un parámetro a cada pista de automatización disponi-

ble.

Ö Los cambios de tempo no se pueden automatizar en las

pistas de automatización. Esto se hace usando la función

grabación de tempo en el Editor de la Pista de Tempo, vea

“Grabando cambios de tempo” en la página 495.

Eliminar pistas de automatización

• Para eliminar una pista de automatización junto con to-

dos los eventos de automatización, haga clic en el nombre

del parámetro y seleccione “Suprimir Parámetro” en el

menú emergente.

• Para eliminar todas las pistas de automatización que

contienen eventos de automatización de una pista, selec-

cione “Suprimir parámetros no utilizados” en el menú emer-

gente de cualquier nombre de parámetro.

• Para eliminar pistas de automatización, también puede

usar las opciones de Suprimir del menú emergente Funcio

nes del panel de Automatización, vea “El menú emergente

Funciones” en la página 275.

Mostrar/ocultar pistas de automatización

• Para ocultar una sola pista de automatización, posi-

cione el cursor sobre el borde superior izquierdo de la

pista (en la lista de pistas) y haga clic en el botón “Ocultar

Pista de Automatización” (el signo “-”).

• Para ocultar todas las pistas de automatización de una,

haga clic derecho sobre la pista correspondiente, y selec

cione “Ocultar Automatización” en el menú contextual.

• Para ocultar todas las pistas de automatización de to-

das las pistas, haga clic derecho sobre cualquier pista (en

la lista de pistas) y seleccione “Ocultar toda la Automati-

zación” en el menú contextual.

Esta opción también está disponible en el submenú Plegado de Pistas

del menú Proyecto.

• Para mostrar u ocultar pistas de automatización, tam-

bién puede usar las opciones en la sección Mostrar del

panel de Automatización, vea “Las opciones Mostrar” en

la página 284.

Mostrar sólo las pistas de automatización usadas

Si usa muchas pistas de automatización puede ser poco

práctico tenerlas todas abiertas en la lista de pistas. Si

quiere ver sólo las pistas de automatización que están

siendo usadas (es decir, aquellas que contienen eventos

de automatización) hágalo de una de las siguientes mane

ras:

• Para cerrar todas las pistas de automatización que no

contengan eventos de automatización, haga clic derecho

en cualquier pista en la lista de pistas y seleccione la op

ción “Mostrar Toda la Automatización Usada” en el menú

emergente.

Esta opción también está disponible en el submenú Plegado de Pistas

del menú Proyecto.

• Para cerrar todas las pistas de automatización de la

pista seleccionada que no contengan eventos de automa

tización, haga clic derecho en una pista específica y se-

leccione la opción “Mostrar Toda la Automatización

Usada (Pistas Seleccionadas)” del menú contextual.

Las pistas de automatización quedarán abiertas.

270

Automatización

Enmudecer pistas de automatización

Puede enmudecer pistas de automatización de manera in-

dividual haciendo clic en sus botones Enmudecer (en la

lista de pistas). Esto le permite desactivar la automatiza-

ción para un parámetro particular.

La opción “Automatización sigue los eventos”

Si activa la opción “Automatización sigue los eventos” en

el menú Edición (o en el diálogo Preferencias, en la página

Opciones de Edición), los eventos de automatización irán

junto al evento o una parte de la pista cuando los mueva.

Esto facilita ajustar la automatización en relación a un

evento específico o parte, en vez de a una posición espe-

cífica en el proyecto. Por ejemplo, puede automatizar el

Panoramizado de un efecto de sonido (que varía el pano

rama desde la izquierda hasta la derecha, etc.) – si nece-

sita mover el evento, ¡la automatización lo seguirá

automáticamente!

Las reglas son:

• Todos los eventos de automatización para la pista entre

el inicio y el final del evento o parte se desplazan.

Si hay eventos de automatización en la nueva posición (a la cual vd. des-

plaza la parte o evento), se sobrescriben.

• Si copia un evento o parte, los eventos de automatiza-

ción también se duplican.

Territorio virgen vs. valor inicial

Antes de que entrar en detalle sobre los distintos modos y

opciones disponibles en el panel de Automatización, es

necesario explicar la manera en que Nuendo gestiona es

tas secciones de su proyecto en las que todavía no ha

realizado un paso de automatización.

Para la automatización de parámetros, Nuendo trabaja

bien con un valor inicial, o bien con “territorio virgen”.

Es muy importante que antes de continuar entienda la di-

ferencia entre estos dos conceptos, así como sus venta-

jas y desventajas individuales.

El valor inicial

Siempre se usa un valor inicial cuando “Usar Territorio Vir-

gen” está desactivado en los Ajustes de Automatización

(vea

“Preferencias de Automatización” en la página 285).

Cuando no existen datos de automatización para un pará-

metro particular, el punto de comienzo de un pase de auto-

matización se guarda como valor inicial. Cuando hace el

punch out del pase de automatización, es este valor inicial

al que el parámetro volverá.

Esto tiene una consecuencia muy importante: Tan pronto

como el valor inicial se establezca, el parámetro corres

pondiente está automatizado por completo en la pista, en

cualquier posición de código de tiempo dada del pro-

yecto – incluso si su pase de automatización duró sólo 2

segundos.

La línea recta de después del último evento de automatización se

corresponde con el valor inicial.

Cuando suelta un control, vuelve al valor definido por la

curva de automatización – incluso en modo Detención.

Territorio virgen

Piense en el territorio virgen como si fuese el “estado” de

la pista antes de realizar un pase de automatización. No se

verá ninguna curva en la pista de automatización cuando

active la opción “Usar Territorio Virgen”, y tendrá control

manual total sobre el parámetro.

La idea es que sólo tendrá la automatización cuando rea-

lice un pase de automatización – no habrá ningún valor

inicial al que el parámetro pueda volver.

Cuando en las siguientes secciones se hable de “to-

car un control”, nos referiremos tanto a hacer clic so-

bre un control de un parámetro (en la interfaz de

Nuendo) como a tocar un fader u otro control de un

dispositivo de control remoto.

271

Automatización

Espacios vacíos

Después de realizar un pase de automatización, sólo en-

contrará territorio virgen a la derecha del último evento de

automatización. Las secciones “vacías” que estén entre

dos curvas de automatización las llamaremos “espacios

vacíos”.

Sólo se automatiza el cambio dinámico del parámetro.

Si quiere crear espacios dentro de una sección con valo-

res automatizados, proceda así:

1. Abra los Ajustes de Automatización y asegúrese de

que “Usar Territorio Virgen” está activado (vea

“Preferen-

cias de Automatización” en la página 285).

2. Seleccione la herramienta de Rango de Selección.

3. Seleccione un rango en una pista de automatización

(que tenga datos) y presione [Suprimir] o [Retroceso].

Se creará un espacio vacío.

Nuevos eventos al inicio y final del rango de selección

marcan el pinto de fin de la curva de automatización (a la

izquierda) y el inicio de la siguiente curva de automatiza

ción (a la derecha del espacio).

• Cuando selecciona uno o más eventos de una curva de

automatización con la herramienta Flecha y pulsa [Supr.] o

[Retroceso], no se crea ningún espacio.

En su lugar, se borran los eventos seleccionados. La curva entre los

eventos borrados se reemplaza por una nueva línea que conecta los dos

eventos a la izquierda y derecha de los eventos borrados.

La opción “Terminador”

Puede “forzar” cualquier pista de automatización a usar

territorio virgen, definiendo cualquier evento de automati-

zación en la curva como el punto “terminador” de esta

parte de la curva. Esto borrará automáticamente la línea

entre este evento y el siguiente, creando un espacio.

Ö Tome nota de que esto es independiente del ajuste

“Usar Territorio Virgen” – puede crear espacios vacíos

cuando quiera.

• Para definir un evento como el último punto en una

curva de automatización, selecciónelo haciendo clic en él,

y en la línea de información del Evento de la ventana de

Proyecto, ponga “Terminador” a Sí.

• Cuando pone la opción “Terminador” del último (el de

más a la derecha) evento de automatización de una curva

de automatización a “Sí”, cualquier dato de automatiza

ción a la derecha de este evento (como definido por un

valor inicial) se borra.

Si selecciona un

evento y pone

“Terminador” a

Sí…

…se crea un

espacio.

272

Automatización

El panel de Automatización

El panel de Automatización es una ventana flotante, similar

al panel de Mezclado y Transporte, y se puede dejar

abierta mientras trabaja. La ventana de Proyecto siempre

tendrá el foco.

Para mostrar el panel de Automatización, abra el menú

Proyecto y seleccione la opción Panel de Automatización

o haga clic en el botón “Abrir Panel de Automatización” en

la barra de herramientas de la ventana de proyecto.

Los botones Leer/Escribir

En la parte superior del panel de Automatización, encon-

trará los botones Leer y Escribir. Se usan para activar o

desactivar los botones de Leer y Escribir globalmente de

todas las pistas.

• Haga clic en “Activar Leer para todas las pistas” para

activar todos los botones de Leer de todas las pistas/ca

nales de su proyecto.

Hacer clic en “Desactivar Leer para todas las pistas” desactivará todos

los botones de Leer.

• Haga clic en “Activar Escribir para todas las pistas”

para activar todos los botones de Escribir (y, al mismo

tiempo, todos los de Leer) en todas las pistas/canales de

su proyecto.

Hacer clic en “Desactivar Escribir para todas las pistas” desactivará to-

dos los botones de Escribir. Los botones de Leer seguirán activos.

Modos de automatización

Nuendo le ofrece tres modos distintos de punch out para

la automatización, disponibles en la parte superior del pa-

nel de Automatización y en el menú emergente Modo de

Automatización en la barra de herramientas de la ventana

de Proyecto.

Los tres modos disponibles son “Touch”, “Auto-Latch” y

“Cross-Over”. En todos los modos la automatización se

escribirá tan pronto como toque un parámetro de control

estando en modo de reproducción. Difieren en la manera

de finalizar la escritura de la automatización, es decir, en el

comportamiento del “punch out”.

Haga clic aquí… …para abrir el Panel de Automatización.

…y en la barra de herramientas de la ventana de Proyecto.

Seleccionar el modo de automatización en el Panel de

Automatización…

273

Automatización

Ö El modo de automatización establecido en el Panel de

Automatización o en la barra de herramientas de la ven-

tana de Proyecto se usa globalmente para todas las pistas

de su proyecto. Si quiere seleccionar un modo de auto-

matización diferente para pistas individuales, seleccione la

pista y en el menú emergente “Modo de Automatización

de Pista” del Inspector elija la opción correspondiente.

Tome nota de que puede cambiar el modo de automatiza-

ción cuando quiera, es decir, en modo de reproducción,

modo de detención o incluso durante un pase de automati-

zación. También puede asignar comandos de teclado a los

modos de automatización, vea

“Comandos de teclado de la

automatización” en la página 285.

El pase de automatización actual siempre hará un punch

out cuando se cumpla alguna de las siguientes condicio-

nes, independientemente del modo de automatización se-

leccionado:

• Si desactiva Escribir.

• Si detiene la reproducción.

• Si activa avance rápido/rebobinar rápido.

• Si el cursor de proyecto llega al localizador de la derecha, en

modo ciclo (bucle).

• Si hace clic sobre la regla para mover el cursor de proyecto

(tenga en cuenta de que esta función es definible por el usua

rio y se puede controlar mediante el panel de Automatización,

vea “Preferencias de Automatización” en la página 285).

Touch

Querrá usar el modo Touch típicamente en situaciones en

las que quiera hacer un cambio a un parámetro ya esta-

blecido de sólo unos pocos segundos.

Como su nombre indica, el modo Touch escribirá datos

de automatización mientras esté tocando un parámetro de

control – el punch out ocurrirá cuando deje el control.

El control volverá a su valor previo una vez ocurra el punch

out. El ajuste Tiempo de Retorno (vea “Preferencias de

Automatización” en la página 285) determina el tiempo

que necesita el parámetro para volver a su valor previo.

Auto-Latch

En modo Auto-Latch no hay ninguna condición específica

de punch out más que las válidas en todos los modos, vea

arriba.

El modo Auto-Latch es útil en situaciones en las que

quiere mantener un valor a lo largo de un periodo de

tiempo – por ejemplo al hacer ajustes de EQ en una es

cena en particular.

Una vez el pase haya empezado, la escritura de automati-

zación continuará mientras dure la reproducción o el

modo Escribir esté activado. Al soltar el control, se man-

tiene el último valor hasta que haga el punch out.

Ö El modo de automatización para los parámetros ON/

OFF siempre es Auto-Latch (aunque haya otro modo se-

leccionado globalmente o para la pista).

274

Automatización

Cross-Over

El modo Cross-Over es como una especie de opción de

“tiempo de retorno manual” (vea “Preferencias de Automa-

tización” en la página 285). El modo Cross-Over se puede

usar en situaciones en las que no esté contento con una

curva de automatización ya existente o con los ajustes de

retorno aplicados automáticamente. El modo Cross-Over

le permite realizar un “retorno manual” para asegurar que

las transiciones entre los nuevos y los antiguos datos de

automatización serán suaves.

Para el Cross-Over, la condición de punch out es cru-

zarse con una curva de automatización ya existente des-

pués de tocar el parámetro por segunda vez.

Como en el modo Auto-Latch, una vez que empieza el

pase de automatización con el primer toque en un control

de un parámetro, los datos de automatización se escriben

mientras dure la reproducción.

Cuando haya encontrado el valor correcto puede soltar el

fader – el pase de automatización continuará, siendo el

valor el mismo.

Ahora toque otra vez el fader y muévalo hasta el valor ori-

ginal. El punch out ocurrirá automáticamente tan pronto

como cruce la curva original.

Trim

Trim le permite actualizar datos de un paso previo aña-

diendo o eliminando datos de automatización.

Ö Trim funciona para ajustes del volumen del canal y el

nivel de envíos auxiliares.

Al activar Trim en el Panel de Automatización, se posi-

cione una curva de trim en la posición central de su pista

de automatización. Puede usar la curva de trim para modi-

ficar la curva de automatización original. Tan sólo arrastre

la curva de trim hacia arriba o hacia abajo y añádale even

tos de automatización. Esto incrementa o decrementa los

valores de la curva de automatización original, pero le per

mite conservar los datos originales.

Los datos de trim se editan como cualquier otro dato de

automatización y se guardan con el proyecto. Cuando

Trim está activado, todas las ediciones y grabaciones

afectan a la curva de trim. Cuando desactiva Trim, la curva

de automatización original se reinicia y se vuelve activa

para que pueda editarla.

Puede usar Trim tanto en modo de Detención como en

modo de Reproducción:

• En modo Detención, puede seleccionar una de las op-

ciones de Relleno (vea “Las opciones de Relleno” en la

página 279) y editar la curva de trim manualmente ha-

ciendo clic en ella y moviéndola hacia arriba y hacia abajo.

La curva de automatización original se muestra de un co-

lor más claro y sus valores se mezclan con la curva de

trim. La curva de automatización resultante se muestra de

un color más oscuro.

• En modo Reproducción, los eventos de la curva de auto-

matización original se les aplica trim así como el cursor del

proyecto pasa sobre ellos.

Trim en modo Reproducción, en combinación con Rellenar hasta el

Punch

Curva de

Trim

Curva de

automatización

original

Curva de

automatización

resultante

275

Automatización

Congelar Trim

Puede congelar su curva de trim automáticamente o ma-

nualmente y renderizar todos los datos de trim en una

única curva de automatización.

Para congelar su curva de trim automáticamente, abra el

menú emergente Congelar Trim en los Ajustes de Auto-

matización y seleccione “Al Acabar el Pase” para realizar

una congelación siempre que una operación de escritura

haya acabado, o “Al Abandonar el Modo Trim” para con-

gelar los datos de trim cuando se abandone el modo Trim

(globalmente o individualmente para una pista).

Para congelar su curva de trim manualmente, seleccione la

opción correspondiente en el menú emergente Congelar

Trim en los Ajustes de Automatización (vea

“Preferencias

de Automatización” en la página 285). Tiene las siguientes

posibilidades para congelar sus datos trim manualmente:

• En la pista de automatización, haga clic en el nombre

del parámetro y seleccione la opción “Congelar Trim” del

menú emergente para congelar un parámetro específico

de una pista.

• Abra el menú emergente Funciones en el Panel de Au-

tomatización y seleccione “Congelar Toda la Automatiza-

ción Trim del Proyecto” para congelar todas las pistas del

proyecto.

• Abra el menú emergente Funciones en el Panel de Au-

tomatización y seleccione “Congelar la Automatización

Trim de las Pistas Seleccionadas” para congelar todas las

pistas seleccionadas.

El menú emergente Funciones

En la parte superior derecha del panel de automatización

encontrará el menú emergente Funciones, que contiene

un número de comandos globales que afectan a la auto-

matización.

Están disponibles las siguientes funciones:

Función Descripción

Borrar Toda la

Automatización del

Proyecto

Esto elimina todos los datos de automatización de

su proyecto.

Borrar Automatiza-

ción de las Pistas

Seleccionadas

Esto elimina todos los datos de automatización

para la(s) pista(s) seleccionada(s).

Borrar Automatiza-

ción en el Rango

Esto borra todos los datos de automatización en-

tre los localizadores izquierdo y derecho en todas

las pistas.

Llenar Huecos en las

Pistas Seleccionadas

Esta opción se usa con territorios vírgenes (vea

“Territorio virgen vs. valor inicial” en la página 270).

Seleccione esta opción para rellenar cualquier es-

pacio en las curvas de automatización de las pistas

seleccionadas con un valor continuo.

El valor del último evento (el punto de final) de una

sección se usa para rellenar el espacio. Este valor

se escribe a través del espacio hasta un milise

gundo antes del primer evento de la siguiente sec-

ción automatizada. Se inserta un nuevo evento aquí;

este valor y el de la siguiente sección automatizada

se unirán en forma de rampa.

Llenar Huecos con el

Valor Actual (Pistas

Seleccionadas)

Esta opción se usa con territorios vírgenes (vea

“Territorio virgen” en la página 270). Seleccione

esta opción para rellenar cualquier espacio en las

curvas de automatización de las pistas selecciona

das. Los espacios se rellenarán con el valor actual

del control correspondiente.

276

Automatización

Acerca de las opciones Instantánea Global

Es posible guardar ajustes del Mezclador para los pará-

metros automatizables. Estos se pueden volver a aplicar

después, por ejemplo, si ha sobrescrito accidentalmente

sus parámetros.

Las opciones de instantánea global son una forma rápida

de guardar una copia de seguridad de sus parámetros au

tomatizables del mezclador, y volver a aplicarlos después.

Las instantáneas se pueden usar para guardar valores

sólo para parámetros que hayan sido cambiados.

Las instantáneas se guardan con el proyecto.

Sólo puede guardar una instantánea a la vez. ¡Guardando

una instantánea se puede sobrescribir una instantánea

guardada anteriormente!

Trabajar con Pases de Automatización

Un pase de automatización empieza con el primer pará-

metro que se escribe después de activar la automatiza-

ción de escritura y empezar la reproducción. Termina

cuando se para la reproducción, bien si hace clic en el

botón Detener o cuando el cursor salta a otra posición

(por ejemplo, porque el modo Ciclo o Arreglos está acti

vado). Puede deshacer pases de automatización en el his-

torial de Pase de Automatización.

Para trabajar con pases de automatización, proceda así:

1. Active el botón “Activar Pasos de Automatización” en

la parte superior derecha del Panel de Automatización.

El botón de Pases se activa a la derecha.

2. Haga clic en el botón Pases para abrir el historial de

pases de automatización.

Cuando abre el historial por primera vez, está vacío.

3. Active la automatización de escritura y realice algunas

acciones.

El botón “Activar Pasos de Automatización” se vuelve rojo para indicar

que está corriendo un pase de automatización.

Crear Eventos de

Parámetros Iniciales

Esta función crea y guarda los valores de automa-

tización iniciales para cada parámetro automatiza-

ble en el Mezclador. Para parámetros que no se

hayan automatizado todavía, se crean eventos de

automatización en la posición actual del paráme

tro, es decir, en el valor 0.

Como los eventos iniciales de parámetros se

crean en todos los canales, todos los canales ten

drán datos de automatización, incluso si no añadió

ninguno. Si esto no es lo que quiere, use la función

Instantánea Global en su lugar (vea

“Acerca de las

opciones Instantánea Global” en la página 276).

Congelar Toda la

Automatización Trim

del Proyecto

Esto congela toda la automatización de trim para

todas las pistas del proyecto, vea

“Congelar Trim”

en la página 275.

Congelar la Automati-

zación Trim de las

Pistas Seleccionadas

Esto congela toda la automatización de trim para

las pistas seleccionadas, vea

“Congelar Trim” en

la página 275.

Instantánea Global:

Guardar

Use esta función para guardar todos los paráme-

tros automatizables del Mezclado como una ins-

tantánea.

Instantánea Global:

Aplicar

Use esta función para aplicar una instantánea

guardada.

Instantánea Global:

Suprimir

Use esta función para eliminar una instantánea

guardada.

Función Descripción

277

Automatización

4. Cuando ha escrito pases de automatización que

quiera deshacer, arrastre la línea horizontal hacia arriba

con el ratón o use el comando de teclado [Ctrl]/[Co

mando]-[Alt]/[Opción]-[Z] para “Deshacer Pase”.

Los eventos de automatización correspondientes en la pista de automa-

tización se eliminan y las entradas en el historial de pases de automatiza-

ción se vuelven de color gris. La columna Estado muestra “Deshecho”

en lugar de “Ejecutado”.

5. Si quiere rehacer pases de automatización de nuevo,

arrastre la línea horizontal hacia abajo con el ratón o use el

comando de teclado [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

[Mayús.]-[Z] para “Rehacer Pase”.

Los eventos de automatización correspondientes en la pista de automati-

zación se insertarán y la columna Estado mostrará de nuevo “Ejecutado”.

Ö Los pases de automatización no se crean cuando es-

cribe automatización manualmente. Si quiere deshacer

eventos de automatización escritos manualmente use el

Historial de Ediciones en su lugar (vea

“El diálogo Histo-

rial de Ediciones” en la página 86).

Usar Ramas de Deshacer

Si activa la opción “Usar Ramas de Deshacer” en los

Ajustes de Automatización o en el diálogo Preferencias

(página General), el uso de ramas se habilitará. Las ramas

son útiles si quiere experimentar con diferentes variacio

nes/ajustes de automatización.

Una rama es una secuencia de pases de automatización.

En una rama, cada pase de automatización se representa

con un rectángulo con el número del pase de automatiza

ción. La automatización que haga manualmente, así como

otras ediciones y procesos entre los pases de automatiza

ción, se representan con rectángulos más pequeños. Es-

tos rectángulos sólo sirven como indicadores, no se

pueden usar para deshacer las ediciones.

Cuando deshace un pase de automatización y posterior-

mente escribe nueva automatización, se crea una nueva

rama y todos los pases de automatización se recopilan en

la nueva rama.

Si tiene dos o más ramas, puede elegir deshacer los pa-

ses de automatización de ramas distintas en el historial de

pases de automatización activando y desactivando ramas

específicas.

El historial de pases de automatización con dos ramas

Para desactivar una rama específica, proceda así:

1. Haga clic en una rama en la sección derecha del diá-

logo para seleccionarla.

Las acciones de la rama seleccionada se muestran en la sección iz-

quierda del diálogo.

2. Haga clic en el botón “Activar Seleccionado” para

desactivar todas las ramas subsiguientes.

El botón se vuelve de color gris y todos los pases de automatización de

las ramas subsiguientes se deshacen. Los pases de automatización de

la rama activada se rehacen hasta que la rama termina, es decir, las pri

meras ediciones de una rama siguiente se mezclan de nuevo en ella.

Toda la automatización que realizó manualmente así

como las otras ediciones y procesos realizados du

rante o después de los pases de automatización

también se desharán.

Ramas

Pase de

automatización

Automatización manual

u otras ediciones

278

Automatización

• Si quiere activar una rama desactivada, seleccione la

rama deseada y haga clic en el botón “Activar Seleccio-

nado”. También puede hacer doble clic en una rama para

seleccionarla y activarla al mismo tiempo.

• Si quiere deshacer y borrar una rama, haga clic en el

botón “Eliminar Inactivo”.

Todas las ramas se eliminarán. Las acciones de la rama inactiva desapa-

recerán completamente mientras que las acciones de las ramas activas

se fusionarán

3. Cuando haya acabado, haga clic en “Activar Pasos de

Automatización” para volver al panel normal de automati

zación.

Ö El historial de pases de automatización no se guarda

con el proyecto, es decir, si cierra su proyecto, se borra el

historial.

Las opciones de Join (unión)

Cuando varios editores trabajan con el mismo proyecto a

la vez, los pases de automatización que corren pueden te-

nerse que interrumpir. Las opciones de Join le ayudan a

reanudar la automatización de escritura en controles que

estaban activos en el punto en el que se paró el trans-

porte, guardando los parámetros que se habían pinchado

en la entrada al parar. Nuendo le permite reanudar los pa-

ses de automatización interrumpidos.

Las siguientes opciones de Join están disponibles:

Unir Ahora

Si le da al botón de Detener y quiere resumir la automati-

zación manualmente, proceda así:

1. Empiece la reproducción y fíjese en la curva de auto-

matización.

2. Cuando el cursor llegue a la posición deseada, haga

clic en Unir Ahora en el panel de automatización.

Todos los parámetros del último pase se pincharán y el último valor se

escribirá en toda la sección. Todos los eventos de automatización pre

vios se sobrescribirán.

Auto Join

Si le da al botón de Detener y quiere resumir la automati-

zación automáticamente, proceda así:

1. Active “Auto Join” en el panel de automatización.

2. Inicie la reproducción.

Todos los parámetros del último pase se pincharán automáticamente en

la posición en la que paró. Esta posición se indica con el indicador de

Join (ver abajo).

¡La eliminación de ramas inactivas no se puede des-

hacer!

¡Las opciones de Join no están disponibles en el

modo Touch!

279

Automatización

Indicador de Join

El indicador de Join muestra la posición de código de

tiempo en la que se paró el último pase de automatiza-

ción, es decir, el punto en el que el Auto Join se hará au-

tomáticamente. Cuando se reanuda la automatización,

este indicador se actualiza.

Las opciones de Relleno

Las opciones de Relleno definen lo que ocurre en una

sección específica de su proyecto al pinchar de salida un

pase de automatización.

Las opciones de Relleno escriben un valor particular a tra-

vés de una sección definida en su pista de automatización

– se sobrescribirán todos los datos previamente creados

en la sección.

Las siguientes opciones de Relleno están disponibles:

To Punch

Digamos que está navegando, en tiempo real, sobre una

escena y el volumen debe ser más suave en la próxima –

no sabe cómo de suave, pero el cambio de volumen entre

la primera y la segunda escena debe ser abrupto.

1. Seleccione “Touch” como modo de automatización y

haga clic en el botón “To Punch” una vez haya activado la

opción Relleno.

El botón “To Punch” se resaltará.

2. Empiece a moverse a alguna parte de la primera es-

cena y toque el fader en el momento en que la escena

cambie.

Se hará el punch in del pase de automatización.

3. Mueva el fader hasta que haya encontrado el ajuste de

volumen que necesite en la segunda escena y deje que el

fader para hacer el punch out.

La curva de volumen se establecerá desde el punto en el que hizo el

punch out hasta el punto en el que hizo el punch in. Los valores escritos

mientras movía el fader para encontrar el valor correcto se borrarán, y el

volumen cambiará exactamente en el momento correcto desde el valor

establecido en la primera escena hasta el valor encontrado para la se

gunda.

To Start

“To Start” es similar a la opción “To Punch”, pero con la

siguiente diferencia: Cuando “To Start” está seleccio-

nado, el punch out de la automatización rellenará la pista

de automatización desde que hizo el punch out hasta el

inicio del proyecto.

To End

Imagine que está automatizando el volumen de las pistas

de fondo de una escena de dos minutos. En vez de

aguantar el fader durante dos minutos, puede hacerlo así:

1. Seleccione “Touch” como modo de automatización y

haga clic en el botón “To End” una vez haya activado la

opción Relleno.

Se resaltará el botón “To End”.

2. Empiece a moverse y toque el control del parámetro

para hacer el punch in del pase de automatización.

3. Mueva el fader hasta que haya encontrado el ajuste

que quiera y suelte el fader.

Esto hará el punch out de la escritura de los datos de automatización. Así

como deja el fader, la curva de automatización va tomando el ajuste del va

lor encontrado, desde que hizo el punch out hasta el final del proyecto.

280

Automatización

Bucle

Para usar la opción Buclear (Loop) tiene que establecer el

rango del bucle con los localizadores izquierdo y derecho.

Cuando selecciona Buclear, el punch out se establece al

valor encontrado dentro del rango definido por el localiza

dor izquierdo y derecho.

Espacios vacíos

Esta opción se usa sólo combinada con territorio virgen. Se

explica con detalle en la sección

“Territorio virgen” en la pá-

gina 270. Cuando se selecciona “espacio vacío”, el punch

out de la automatización rellenará todos los espacios entre

los eventos de automatización previos con el valor encon

trado durante el último pase de automatización.

Combinaciones de relleno

También puede combinar varias opciones de Relleno.

• Combinar “To Punch” y “To End” rellenará la pista de

automatización desde la posición de punch in hasta el fi

nal del proyecto.

• Combinar “To Start” y “To End” rellenará la pista de au-

tomatización desde el inicio hasta el final del proyecto.

• También puede combinar las opciones de Relleno con

las opciones de Preescucha (vea

“Las opciones de Pre-

escucha” en la página 281), y con la herramienta Lápiz

cuando escriba automatización manualmente.

La edición de eventos de automatización se explica con más detalle en la

sección

“Editar eventos de automatización” en la página 267). Es una

manera muy rápida y eficiente de moverse a través del proyecto.

¡Experimente usted mismo!

De una vez vs. relleno continuo

Las opciones de Relleno se pueden usar de dos maneras

distintas:

• Cuando hace clic en los botones de Relleno, se resal-

tan, y se habilitarán durante el siguiente pase de automati-

zación.

Después, la opción se desactiva de nuevo.

• Si hace clic en el botón Relleno por segunda vez, un

símbolo de candado aparece en el botón resaltado, indi

cando que está permanentemente en el modo “Rellenar

hasta X” y que la operación se puede repetir tantas veces

como quiera.

Hacer clic en el botón por tercera vez deshabilita la opción de Relleno

correspondiente.

Cuando “Trim” está activado, la opción espacio va-

cío no tendrá efecto. Esto se debe a que la opción

Trim sólo modifica los datos existentes.

281

Automatización

Dibujar curvas con el Relleno activado

Puede usar las opciones de Relleno del panel de Automa-

tización combinadas con el Lápiz. Este le ofrece un mé-

todo extremadamente poderoso para escribir datos de

automatización manualmente:

1. Abra una pista de automatización y seleccione la he-

rramienta Lápiz.

2. En el Panel de Automatización, en la columna Relleno,

seleccione “To End”.

3. Haga clic y dibuje para crear una curva de automatiza-

ción.

4. Suelte el botón del ratón.

Cuando lo suelte se creará el último evento de automatización. La curva

de automatización se escribe desde este último evento hasta el final del

proyecto.

Este procedimiento se puede usar con las opciones de

Relleno.

Las opciones de Preescucha

Las opciones de Preescucha le permiten encontrar nuevos

ajustes sin grabar los pases necesarios para localizarlos.

Esto es útil si quiere escuchar los cambios de valores de

automatización sin borrar ninguno de los datos originales

de automatización. Cuando haya encontrado los ajustes

deseados, puede pinchar el valor preescuchado.

El flujo de trabajo de la Preescucha

El flujo de trabajo de la Preescucha tiene tres fases dife-

rentes: recolección-tocando los parámetros requeridos,

encontrar los valores requeridos, y realizar el pase de au

tomatización real. Proceda así:

1. En la sección Preescucha haga clic en el botón Prees-

cucha.

El botón preescucha se resaltará.

Ö Puede establecer el Modo Preescucha de manera

permanente haciendo clic en el botón Preescucha dos ve-

ces. Un símbolo de candado se muestra en el botón resal-

tado. Puede deshabilitar esto haciendo clic en el botón

por tercera vez.

2. Toque un control de un parámetro.

Debajo del botón Preescucha hay tres botones más (Suspender, Pin-

char y Pinchar al Reproducir). Ahora tiene control manual completo so-

bre el parámetro que haya tocado, puede suspender (¡pero no borrar!)

cualquier dato de automatización grabado anteriormente. Ahora puede

tocar otro parámetro si quiere escribir datos de varios parámetros du

rante el mismo pase de automatización.

• Tome nota de que cada pista de automatización tiene

su propio botón de Preescucha.

Haciendo clic sobre este botón activará el modo Preescu-

cha de esta pista de automatización en particular. Esto es

una recolección (touch-collect) a través de las pistas de

automatización.

3. Reproduzca la escena (puede buclear si lo desea) y

encuentre los ajustes de los parámetros que quiera.

Toque el parámetro que necesite, encuentre el valor de-

seado y seleccione Punch para empezar un nuevo pase de

automatización.

282

Automatización

• Si quiere comparar el valor encontrado durante la pre-

escucha con los valores automatizados previamente, ac-

tive la opción Suspender.

Esto reproduce su audio usando los valores de parámetros establecidos

antes de activar la Preescucha. Puede usar el indicador delta en la pista de

automatización como ayuda visual adicional para comparar los valores.

4. Cuando esté contento con los valores encontrados,

haga clic en el botón Punch para empezar el nuevo pase

de automatización.

El nuevo ajuste del valor se graba, desde el punto en el que hizo el punch

in hasta su posición de punch out (como viene definido por el ajuste del

modo de automatización).

Punch vs. Punch al Reproducir

Empezar la reproducción y hacer el punch in son dos ac-

ciones diferentes cuando se usa la opción Punch como se

describió arriba. Si quiere hacer un punch in al empezar la

reproducción, active Pinchar al Reproducir.

• Use Pinchar al Reproducir cuando no pueda pinchar

sobre la marcha – es decir, en situaciones en las que ne

cesite encontrar la posición de punch in en modo Deten-

ción. Una vez que haya encontrado la posición exacta,

active Punch al Reproducir y empiece la reproducción a

partir de ese punto.

• Punch es la opción a usar si necesita escuchar la sec-

ción antes del punto de punch in y si esta sección ya con-

tiene datos de automatización que no quiera sobrescribir.

Muévase hasta esta sección y luego haga el punch in del

pase de automatización.

• También puede usar el modo Punch en Detención. Para

crear datos de automatización de esta forma debe combi-

nar el Punch con uno de los modos de Relleno (vea “Las

opciones de Relleno” en la página 279).

Auto Punch

Como se describe en la sección “Modos de automatiza-

ción” en la página 272, al ajustar un bucle con los locali-

zadores izquierdo y derecho, un pase de automatización

siempre hará el punch out al llegar al localizador derecho.

En el modo Modo Preescucha, también puede usar los lo-

calizadores izquierdo y derecho para hacer el punch in y

out automáticos en las posiciones definidas, usando el

comando Auto Punch.

• Use el Auto Punch cuando quiera que el pase de auto-

matización empiece y acabe en posiciones definidas.

Para establecer una “zona segura” para los datos previos

también puede usar el Auto Punch sin activar el modo

Preescucha:

• Ponga el localizador derecho al inicio de un área que

desee proteger y active el modo de ciclo.

Esto asegurará que un pase de automatización que corra siempre hará el

punch out antes de llegar a esta sección de su proyecto.

283

Automatización

Asistente de Touch

Al usar el modo Preescucha, puede llegar a una situación

en la que cambie algunos parámetros, pero no otros, aun-

que pertenezcan al mismo grupo de parámetros (por ejem-

plo ajustes de EQ). Para no olvidarse de ningún parámetro

al recolectarlos para la preescucha (vea también “El flujo de

trabajo de la Preescucha” en la página 281) puede activar

el Asistente de Touch. Encontrará esta opción en la parte

inferior de la columna de Preescucha en el panel de auto-

matización.

Cuando Touch Assist esté activado, los parámetros de las

siguientes funcionalidades se tratan como grupos:

• Módulo de EQ del Canal (21 parámetros en total)

• Envío auxiliar activo/inactivo y nivel de envío

• Panoramizador Estéreo

• Panoramizador Surround (Izquierdo-Derecho, Delantero-Tra-

sero, LFE)

• Plug-ins de inserción (sólo disponibles para plug-ins con 32 o

menos parámetros)

• El Asistente de Touch se asegura de que tocando un pa-

rámetro de un grupo “tocará” todos los demás parámetros

de ese grupo también.

• Sin embargo, si quiere automatizar sólo un parámetro

en particular, desactive Touch Assist para evitar que us-

ted mismo sobrescriba sin aviso cualquier dato de auto-

matización previo.

Cambiar presets VST en modo Preescucha

Al cambiar un preset de un plug-in VST mientras se está

en modo Preescucha, el cambio de los ajustes de los pa-

rámetros causado por el cambio de preset se guardará

como automatización. Tome nota de que para que esto

funcione el plug-in debe tener 32 parámetros o menos.

La sección Registro de Punch

Esta sección del panel de automatización muestra una

lista de pinchazos de entrada recientes hechos en modo

Preescucha.

Cargando uno de estas entradas para la pista actual, invo-

cará los parámetros recolectados con touch y sus valores

en el momento del punch in.

• Para cargar los ajustes de una entrada particular en el

registro de punch, selecciónela en la lista y haga clic en

Cargar.

El botón Preescucha del panel de Automatización y el botón del “modo

Preescucha” de la correspondiente pista de automatización se encende

rán para indicar que este parámetro está ahora en modo Preescucha.

• Puede renombrar cualquier entrada de registro ha-

ciendo doble clic sobre ella e introduciendo un nuevo

nombre.

• Para borrar una entrada tiene que seleccionarla y hacer

clic en Suprimir.

• Para especificar cuántas entradas se muestran, use el

ajuste “Máx. núm. de Registros de Pinchado” en los Ajustes

de Automatización (sección Ajustes de Automatización).

Si el valor es de 10, el evento de punch número once sobrescribirá la en-

trada creada para el primer evento, el número doce reemplazará la se-

gunda entrada, etc. El número máximo de entradas de punch es de 100.

• Puede evitar que una entrada particular se sobrescriba

haciendo clic en la sección derecha de la entrada, para

que aparezca una marca.

• Las entradas del registro de punch se graban con el

proyecto actual.

Los datos del registro de punch son específicos para el proyecto. No

hay ninguna forma de exportarlas a otro proyecto.

Activar Touch Assist puede llevarle a la creación de

una gran cantidad de datos de automatización, lo que

causa una gran carga de CPU. Use sólo Touch Assist

si el rendimiento todavía es aceptable.

284

Automatización

El comportamiento al cargar

Al cargar una entrada del registro, se añaden el/los pará-

metro(s) correspondientes a los demás parámetros que

ya haya recolectado durante la sesión de Preescucha en

curso.

Sin embargo, si recolectó un parámetro manualmente, por

ejemplo el volumen, y luego añadió el volumen otra vez

mediante una entrada del registro de punch, se usarán los

ajustes del registro de punch, reemplazando así cual

quiera de los valores establecidos manualmente.

Las opciones de Suspensión

Los parámetros o grupos de parámetros seleccionados

aquí se excluyen de la lectura o escritura de datos de au-

tomatización – dándole un control manual completo sobre

ellos.

Ö Las “Otras” opciones se refieren a todos los paráme-

tros que no se cubren con el Volumen, Pan, Enmudecer,

EQ, Envíos, o Inserciones.

Suspender la Lectura

Imagine que ya tiene varias pistas automatizadas. Mientras

esté trabajando en la pista actual, es normal que quiera que

una de las demás pistas esté más alta, para así identificar

mejor una posición concreta del audio. Si suspende la Lec

tura del parámetro volumen, tendrá control manual total y

podrá establecer el volumen al nivel que desee.

• Para suspender la lectura de datos de automatización

para todos los parámetros/grupos de parámetros, haga clic

en el botón Todo, abajo de la sección.

Si cualquiera de las opciones en la categoría Suspender Lectura está

habilitadas, hacer clic en Todo desactivará esos botones.

Suspender la Escritura

Imagínese la siguiente situación: Enmudece las demás

pistas para concentrarse mejor en una de particular. Sin

embargo, debido a que la escritura de automatizaciones

está activada en esas pistas, el enmudecido también se

automatiza durante el siguiente paso – una situación clá

sica en el proceso de mezclado.

Para evitar excluir inadvertidamente pistas enteras de la

mezcla, puede excluir el Enmudecido de toda la escritura

de automatización. Simplemente haga clic en Enmudecer

en la categoría Suspender Escritura en el Panel de Auto

matización.

• Para suspender la escritura de datos de automatización

para todos los parámetros/grupos de parámetros, haga

clic en el botón Todo, abajo de la categoría Suspender

Escritura.

Si cualquiera de las opciones en la categoría Suspender Escritura está

habilitadas, hacer clic en Todo desactivará esos botones.

• Se hará un punch out cuando suspenda la escritura de

un parámetro para el que se esté haciendo un pase de es-

critura en ese momento.

Las opciones Mostrar

Las opciones Mostrar del panel de Automatización siem-

pre afectarán a todas las pistas. Hacer clic en esos boto-

nes hará que se abran las pistas de automatización de los

parámetros correspondientes, p.

ej. el volumen o el pano-

ramizado. Esto hace fácil ver sus ajustes de EQ de varias

pistas, p.

ej.

• Cuando haga clic en Volume (volumen), Pan (panorami-

zado), EQ, Sends (envíos) o Inserts (inserciones), se abri-

rán las correspondientes pistas de automatización de

todas las pistas.

Las pistas de automatización se abrirán aunque no contengan ningún

dato de automatización.

285

Automatización

• Para los grupos de parámetros (es decir, panoramizado,

EQ, envíos y inserciones) puede navegar individualmente

a través de los conjuntos de parámetros haciendo clic re

petidamente en su respectivo botón.

• Cuando el botón Used Only esté habilitado, hacer clic

en una de las opciones hará que se muestren las corres-

pondientes pistas de automatización que contengan da-

tos.

• Al hacer clic en Show used, se mostrarán todas las pis-

tas de automatización que contengan datos de automati-

zación.

• Hide all ocultará todas las pisas de automatización que

estén abiertas.

Preferencias de Automatización

Si hace clic en el botón en la parte inferior izquierda del

Panel de Automatización, abre las Preferencias de Auto

matización. Estos se dividen en Ajustes Generales y de

Automatización.

Están disponibles las siguientes opciones:

General

Ajustes de Automatización

Consejos y opciones adicionales

Comandos de teclado de la automatización

En el diálogo Comandos de Teclado (abierto desde el

menú Archivo de Nuendo), en la sección Comandos a la iz

quierda, encontrará la categoría Automatización que listará

todos los comandos a los que podrá asignar una tecla.

La forma de asignar los comandos de teclado se describe

con detalle en el capítulo “Comandos de teclado” en la

página 632.

Opción Descripción

Usar Ramas de

Deshacer

Active esto para recopilar los pases de automati-

zación en ramas, vea “Trabajar con Pases de Au-

tomatización” en la página 276.

Opción Descripción

Mostrar Datos sobre

las Pistas

Active esto para mostrar las formas de ondas de

audio o eventos MIDI en las pistas de automatiza

ción.

Los eventos se muestran sólo si la opción “Mos-

trar Formas de onda” está habilitada en el diálogo

Preferencias (Visualización de Eventos–Audio) y si

“Modo Datos en las Partes” (Visualización de

Eventos–MIDI) está en una opción que no sea

“Sin datos”.

Usar Territorio Virgen Actívelo si quiere usar territorios vírgenes, vea “Te-

rritorio virgen vs. valor inicial” en la página 270.

Continuar

Escribiendo

Si activa esta opción, la grabación de automatiza-

ción no se bloqueará al buscar una nueva posi-

ción. Por ejemplo, esto se puede usar para realizar

múltiples pases de automatización en modo Ciclo

o si está usando funciones de arreglos.

Si esta opción está desactivada y escribe automa-

tización y salta a otra posición del proyecto, la es-

critura se parará hasta que suelte el botón del

ratón o hasta que se reciba el comando Detener.

Return Time Determina lo rápido que volverá el parámetro,

cuando deje el botón del ratón, a cualquier valor

previamente automatizado. Ajústelo a un valor más

alto que 0 para evitar saltos repentinos en sus ajus

tes de parámetros (que pueden conllevar chasqui-

dos).

Nivel de Reducción Al hacer el punch out, esta función elimina todos

los eventos de automatización superfluos para que

la curva de automatización contenga solamente

los eventos necesarios para reproducir sus accio

nes.

Máximo Registro de

Pinchazos

Especifica cuántas entradas de registro se mues-

tran. Puede poner valores desde 5 hasta 100, vea

“La sección Registro de Punch” en la página 283.

Congelar Trim En este menú emergente puede especificar cómo

congelar su curva de trim.

Seleccione “Manualmente” si quiere congelar su

curva de trim manualmente.

Seleccione “Al Acabar el Pase” si quiere congelar

siempre que acabe una operación de escritura.

Seleccione “Al Abandonar el Modo Trim” si quiere

que los datos de trim se congelen automáticamente

cuando se desactive el modo trim (globalmente o

individualmente para una pista).

Opción Descripción

286

Automatización

Acerca del enlazado y la automatización

• Nuendo le permite enlazar, en la ventana del mezclador,

varios parámetros entre diferentes canales (vea “Enlazar/

Desenlazar canales” en la página 192).

Cuando automatice los ajustes de un canal que esté enlazado con otro

canal en el mezclador, los parámetros del canal enlazado NO se automa

tizarán.

• En la ventana configuraciones de canal, también pue-

den vincular ajustes del panorama del envío a ajustes de

panorama que aparecen en la tira de canal (activando la

opción “Panoramizadores “Enrutado del Envío” siguen al

Panoramizador del Canal” en la sección Panel de Control,

vea

“Ajustar panorama para los envíos” en la página 227).

Para los panoramizadores enlazados de los envíos y los canales, el he-

cho de automatizar el panoramizador de canal hará que se automatice

también el panoramizador de enrutado de envío.

Automatización de Controlador MIDI

Fusionando datos de automatización

Trabajando con Nuendo es posible grabar automatización

para controladores MIDI en dos sitios: como datos de

partes MIDI y como datos en una pista de automatización.

Si tiene datos de automatización “en conflicto”, puede es-

pecificar cómo se combinarán durante la reproducción

(separadamente y para cada parámetro). Esto se hace se

leccionando un Modo de Fusión de la Automatización en

la lista de pistas para la pista de automatización.

Están disponibles las siguientes opciones:

Ö Este menú emergente sólo está disponible para los

controladores que se pueden grabar tanto en una parte

como en una pista. Cuando el menú emergente no esté

disponible en la lista de pistas, el parámetro actual no

causará ningún conflicto en la reproducción.

Para una lista completa de todos los parámetros con da-

tos de automatización potencialmente conflictivos, abra el

diálogo Configuración de la Automatización de Controla

dores MIDI, vea abajo.

Los ajustes que hace para un controlador se aplican a to-

das las pistas MIDI que usen este controlador.

Opción Descripción

Usar Ajustes

Globales

Cuando está seleccionado, la pista de automatización

usa el modo “global” de Fusión de la Automatización

especificado en el diálogo Configuración de la Automa

tización de Controladores MIDI, vea abajo.

Reemplazar 1 -

Rango de Parte

Cuando está seleccionado, los datos de la parte tienen

prioridad de reproducción por encima de los datos de

la pista de automatización, es decir, en las esquinas iz

quierda y derecha, el modo de automatización cambia

abruptamente de la parte a la pista de automatización, y

viceversa.

Reemplazar 2 -

Continúa el

Último Valor

Similar al de arriba, pero la automatización de la parte

sólo empieza cuando se llega al primer evento del con

trolador dentro de la parte. Al final de la parte, el último

valor del controlador se mantendrá hasta que se llegue

a un evento en la pista de automatización.

Promedio Cuando está seleccionado, se usan los valores prome-

dio entre la parte y la pista de automatización.

Modulación En este modo, la curva de la pista de automatización

modula la automatización de la parte existente; los pun

tos altos de la curva enfatizan los valores de automati-

zación y los puntos bajos los reducen.

287

Automatización

Ajustes de la Configuración de la

Automatización de Controladores MIDI

En el diálogo Configuración de la Automatización de Con-

troladores MIDI puede especificar cómo se manejará la

automatización MIDI durante la reproducción, y dónde se

deberán grabar los nuevos datos de automatización, en

una parte MIDI o como pista de automatización.

Proceda así:

1. En el menú MIDI, seleccione “Configuración de la Au-

tomatización CC…”.

Se abrirá un diálogo.

2. En el menú emergente “Destino de la Grabación en

conflicto (global)”, especifique el destino de la grabación

para los datos del controlador MIDI.

Esto determina qué destino se usará si hay un “conflicto”,

es decir, si Nuendo recibe datos de controlador MIDI y los

botones Grabar y Escribir Automatización están activos.

Están disponibles las siguientes opciones:

3. En el menú emergente “Modo de Fusión de la Auto-

matización (global)”, especifique el Modo de Fusión de la

Automatización global, es decir, el modo que usarán to

das las pistas de automatización con “Usar Ajustes Glo-

bales”, vea arriba.

• En la tabla, en la parte inferior de la sección del diálogo,

puede especificar el destino de la grabación y el modo de

fusión de la automatización por separado para todos los

controlados MIDI disponibles. Esto le da control total so

bre la automatización MIDI (destino o modo de fusión) en

su proyecto.

4. Haga clic en la columna Destino de la Grabación de

un controlador MIDI para abrir el menú emergente en el

que podrá elegir dónde quiere que acaben los datos gra

bados de un Controlador MIDI en particular.

5. Haga clic en la columna Modo Fusión de la Automati-

zación de un controlador MIDI para especificar lo que

ocurrirá con los datos para este controlador específico en

la reproducción.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se guardan

con el proyecto.

• Al crear un nuevo proyecto se usan los ajustes por de-

fecto. Para grabar los ajustes actuales como por defecto,

haga clic en el botón “Guardar por Defecto”. Para volver a

los ajustes por defecto, haga clic en el botón Cargar por

Defecto.

Opción Descripción

Parte MIDI Selecciónelo para grabar automatización de partes MIDI.

Pista de Au-

tomatización

Selecciónelo para grabar los datos del controlador sobre

una pista de automatización en la ventana de proyecto.

Funciones y procesado de audio

289

Funciones y procesado de audio

Introducción

El procesado de audio en Nuendo se puede llamar “no

destructivo” en el sentido que siempre se pueden desha-

cer los cambios o volver a las versiones originales. Esto es

posible porque el procesado afecta a los clips de audio y

no a los archivos reales, y porque los clips de audio pue

den hacer referencia a más de un archivo de audio. Así es

cómo funciona:

1. Si procesa un evento o un rango de selección se

creará un nuevo archivo en la carpeta Edits, dentro de la

carpeta de su proyecto.

Este nuevo archivo contendrá el audio procesado mientras que los archi-

vos originales permanecerán inalterados.

2. La sección procesada del clip de audio (la sección

correspondiente al evento o rango de selección) hará re-

ferencia ahora al nuevo (y procesado) archivo de audio.

Las demás secciones del clip todavía harán referencia al archivo original.

• Debido a que todas las ediciones están disponibles en

archivos separados es posible deshacer cualquier proce-

sado, ¡en cualquier momento y en cualquier orden!

Se hace en el diálogo Historial de Procesos, vea “El diálogo Historial de

Procesos” en la página 301.

• Además, el archivo de audio original y sin procesar po-

drá ser usado en otros clips del proyecto, en otros pro-

yectos o en otras aplicaciones.

Procesar audio

La forma básica de aplicar el procesado es haciendo una

selección y usando una función del submenú Proceso, en

el menú Audio. El procesado se aplica de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Cuando se seleccionen los eventos en la ventana de

proyecto o en el Editor de Partes de Audio, el procesado

se aplicará sólo a esos eventos.

El procesado sólo afectará a las secciones del clip que son referencia-

das por los eventos.

• Cuando se seleccione un clip de audio en la Pool, el

procesado se aplicará a todo el clip.

• Cuando tenga un rango de selección, el procesado

sólo se aplicará a ése rango.

Otras secciones del clip no se verán afectadas.

Si intenta procesar un evento que sea una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que el procesado afecte sólo al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que afecte a

todas las copias compartidas.

Ö Si activa “No preguntar de nuevo”, cualquier confirma-

ción posterior tomará automáticamente su última decisión

(“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede cambiar este

ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Al Proce-

sar Clips Compartidos” en el diálogo de Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–Audio). “Crear Nueva Versión”

saldrá como opción en el diálogo de la función de proce-

sado también.

Características y ajustes comunes

Si hay algún ajuste para la función de procesado de audio

seleccionada, aparecerá cuando seleccione la función en

el submenú Proceso. Muchos ajustes son específicos

para una única función y algunos otros son comunes para

varias.

El botón “Más…”

Si el diálogo tiene muchos ajustes, algunas opciones pue-

den estar escondidas al abrir el diálogo. Para verlas haga

clic en el botón “Más…”.

Para ocultar los ajustes haga clic en el botón otra vez

(ahora llamado “Menos…”).

290

Funciones y procesado de audio

Los botones Preescucha, Procesar y Cancelar

Estos botones tienen la siguiente funcionalidad:

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten controlar la

entrada y salida graduales del efecto. Esto se hace con

los parámetros del Pre/Post-Fundido cruzado. Por ejem

plo, si usted activa el Pre-Fundido cruzado y le especifica

un valor de 1000 ms, el procesado se aplica gradualmente

desde el inicio de la selección, alcanzando el efecto com

pleto 1000 ms después. Similarmente, si activa Post-Fun-

dido Cruzado, el procesado se suprime gradualmente,

empezando en el intervalo especificado antes del fin de la

selección.

Simulación de Sala

La función de Simulación de Sala es una herramienta de

convolución, que le permite aplicar características de una

sala (reverberación) al sonido. Esto se hace procesando

la señal de audio según una respuesta de impulso – ge

neralmente una grabación mono o estéreo de una señal

muy corta (el impulso) en una sala u otra ubicación. Como

resultado, el audio procesado sonará como si se hubiera

tocado en la misma ubicación.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Visor de Impulso y Envolvente

Este visor muestra la respuesta del impulso cargado (en

blanco) y la envolvente (en rojo). Puede hacer zoom verti

cal en la respuesta de impulso usando el deslizador que

está a la derecha del visor (esto puede ser útil ya que las

respuestas de impulso son típicamente muy débiles). El

zoom no afecta al procesado de ninguna manera.

Botón Descripción

Preescucha Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajustes

actuales. La reproducción continuará repetidamente hasta

que haga clic nuevamente sobre el botón (el botón cambia

de nombre a “Detener” durante la reproducción de preescu

cha). Puede realizar ajustes durante la reproducción de la

preescucha, pero los cambios no serán aplicados hasta el

inicio de la siguiente “vuelta”. Algunos cambios podrían rei

niciar la reproducción de la preescucha desde el inicio.

Procesar Ejecuta el procesado y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin procesar.

La suma de los tiempos de Pre-Fundido cruzado y

Post-Fundido cruzado no pueden ser mayores que la

longitud de la selección.

Esta función necesitas mucha potencia de proce-

sado, especialmente al usarla con la función Prees-

cucha. Si está trabajando con archivos de respuesta

de impulso largos o archivos estéreo, puede notar

que la reproducción de la preescucha se atasca o se

para. En tal caso, es mejor procesar el audio, escu

char el resultado y modificarlo en el Historial de Pro-

cesos (vea “El diálogo Historial de Procesos” en la

página 301) si fuera necesario.

291

Funciones y procesado de audio

Botón Cargar Impulso

Haciendo clic en el botón “Cargar Impulso” podrá cargar

un archivo de respuesta de impulso del disco. Son archivos

de audio WAV o AIFF normales, con una duración máxima

de 12 segundos. El nombre de la respuesta de impulso

cargada actualmente se muestra encima del visor.

• En la carpeta del programa Nuendo se incluyen archi-

vos de demostración de respuestas de impulsos.

Para un uso adecuado de la función Simulación de Sala, le recomenda-

mos que obtenga archivos de una biblioteca profesional de respuestas

de impulsos.

Botón Reproducir Impulso

Reproduce la respuesta de impulso cargada actualmente.

Selector de canal

Si la respuesta del impulso actual es un archivo estéreo,

este menú emergente le permitirá seleccionar si usar el

canal izquierdo, derecho o ambos (estéreo) para el pro-

ceso de convolución.

Controles de envolvente

Los cinco deslizadores de debajo del visor se usan para

configurar el “envolvente de reverberación”, es decir, una

curva de ganancia que modifica la manera en que se

aplica la respuesta del impulso en el tiempo, y por lo tanto

el carácter de la reverberación. Estos ajustes se reflejan

en el visor del envolvente, en rojo, arriba. Los deslizadores

tienen la siguiente funcionalidad:

Controles de Filtro

Los tres deslizadores de la derecha le permiten perfilar el

carácter tonal del sonido procesado. En esencia, esto es

un ecualizador gráfico con tres bandas anchas: el desliza-

dor LPF controla las frecuencias bajas, el BPF el rango

medio y el HPF las frecuencias altas.

• Poner un deslizador al 100 % significa que el filtro co-

rrespondiente está “totalmente abierto”.

Cuando los tres deslizadores están al 100 %, el audio procesado no se

filtra.

Botón Reinicializar

Establece todos los parámetros de la sección superior del

diálogo a sus valores por defecto.

Mezcla Original/Efecto

Estos dos deslizadores le permiten especificar el balance

entre la señal procesada y la señal original en el clip resul

tante.

Normalmente los dos deslizadores están “inversamente

encadenados”, de manera que al elevar el deslizador de

Sonido con Efecto disminuye el valor del deslizador de

Sonido Original en la misma cantidad. Sin embargo si pre

siona [Alt]/[Opción] y mueve un deslizador, lo hará de

forma independiente. Esto le permite poner la mezcla ori-

ginal al 80 % y la mezcla con efecto al 80 % también, por

ejemplo. Tenga usted especial cuidado en ello para evitar

la distorsión.

Extensión

Este parámetro le permite “añadir espacio” después de la

sección original de audio, para evitar que la cola de la rever-

beración se corte. Cuando esta casilla de verificación está

activada, puede especificar una longitud de la extensión

usando el deslizador. El tiempo de extensión está incluido

cuando se utiliza la función de Preescucha para reproducir,

permitiéndole encontrar una longitud apropiada para la ex

tensión. Un buen valor sería la Duración de Reverberación,

mostrada en ms a la derecha del parámetro Duración de

Reverberación.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 290.

Parámetro Descripción

Primeras

Reflexiones

Un control de nivel para la primera sección de la reverbera-

ción (la duración de la cual se establece con el siguiente

parámetro, vea abajo). Normalmente, esto controla el volu

men de la(s) primera(s) reflexión(es) de la reverberación.

Duración

primeras Ref.

Determina la duración la sección Primeras Reflexiones (el

nivel de la cual se controla con el parámetro anterior).

Ajústelo para que incluya la primera reflexión en la res

puesta del impulso (normalmente un 5% de la duración

total).

Resonancia Un control de nivel para la sección final de la reverbera-

ción (la sección después de la de Primeras Reflexiones,

vea arriba).

Duración de la

Reverb.

Controla el tiempo de reverberación, en milisegundos.

Ganancia Le permite ajustar la ganancia de la respuesta del impulso.

Esto puede ser necesario para resultados óptimos, ya que

diferentes archivos de respuesta de impulso se pueden

grabar a diferentes niveles.

292

Funciones y procesado de audio

Envolvente

La función de Envolvente le permite aplicar una envol-

vente de volumen al audio seleccionado. El diálogo con-

tiene los siguientes ajustes:

Botones de Tipo de Curva

Determinan si la curva de envolvente es a base de curvas

spline (botón izquierdo), curvas spline amortiguadas (bo-

tón central) o segmentos lineales (botón derecho).

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente. La forma de

onda resultante se muestra en gris oscuro, con la forma

de onda actual en gris claro. Puede hacer clic sobre la

curva para añadir puntos, y hacer clic en los puntos exis

tentes y arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir

un punto de la curva, arrástrelo fuera del área de visualiza

ción.

Presets

Si ha ajustado una curva de envolvente que quiere volver

a aplicar a otros eventos o clips la puede guardar como

preset, tiene que hacer clic en el botón Guardar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado haga doble clic

sobre su nombre e introduzca uno nuevo en el diálogo

que se abre.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Fundido de Entrada y Fundido de Salida

Para una descripción más detallada acerca de estas fun-

ciones vea el capítulo “Fundidos, fundidos cruzados y en-

volventes” en la página 123.

Ganancia

Le permite cambiar la ganancia (nivel) del audio seleccio-

nado. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Ganancia

Aquí puede ajustar la ganancia deseada, entre -50 y

+20 dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de

Ganancia en forma de porcentaje.

Texto de detección de distorsión

Si usa la función Preescucha antes de aplicar el proce-

sado, el texto bajo el deslizador indica si los ajustes actua-

les resultarán en distorsión de corte (niveles de audio por

encima de 0 dB). En tal caso, baje el valor de Ganancia y

use nuevamente la función de Preescucha.

• Si quiere aumentar el nivel del audio tanto como sea

posible, sin tener distorsión, debería usar la función Nor-

malizar (vea “Normalizar” en la página 294).

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 290.

293

Funciones y procesado de audio

Mezclar con el portapapeles

Esta función mezcla el audio del portapapeles con el au-

dio seleccionado para procesar, empezando al principio

de la selección.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Mezcla

Le permite especificar una proporción de mezclado entre

el audio original (seleccionado para ser procesado) y la

copia (el audio del portapapeles).

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 290.

Puerta de ruido

Escanea la señal de audio en busca de partes más flojas

que un determinado nivel de umbral, y las cambia por si-

lencio. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Umbral

Toda señal de audio por debajo de este nivel será silen-

ciada. Los niveles por debajo de este valor cerrarán la

puerta.

Tiempo de Ataque

El tiempo que tarda la puerta en abrirse después de que el

nivel de audio haya superado el nivel de umbral.

Tiempo Mínimo de Apertura

El tiempo mínimo durante el que la puerta permanecerá

abierta. Si opina que la puerta se abre y se cierra dema-

siadas veces durante el procesado de una señal que varía

muy rápido su nivel, intente aumentar este valor.

Tiempo de Liberación

El tiempo que tarda la puerta en cerrarse completamente

después de que el nivel de la señal haya sido inferior al ni

vel de umbral.

Canales Enlazados

Sólo está disponible para señales de audio estéreo. Si

está activado, la Puerta de ruido se abre para ambos ca-

nales tan pronto como uno o ambos canales exceden el

nivel del umbral. Si “Canales Enlazados” está desacti-

vado, la Puerta de Ruido funciona de forma independiente

para los canales izquierdo y derecho.

Mezcla Original/Efecto

Le permite especificar un porcentaje de mezcla entre el

sonido original y con efecto.

Para que esta función esté disponible necesita ha-

ber cortado o copiado un rango de audio en el Editor

de Muestras.

294

Funciones y procesado de audio

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 290.

Normalizar

La función Normalizar le permite especificar el nivel máximo

deseado de la señal de audio. Entonces analiza la señal de

audio seleccionada y encuentra el nivel máximo actual. Fi

nalmente resta el nivel máximo al nivel especificado y el re-

sultado lo usa como ganancia de la señal (si el nivel máximo

especificado es menor que el máximo actual, la ganancia

disminuirá). La normalización suele usarse para subir el ni

vel de la señal de audio que fue grabada con un volumen

bajo. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Máximo

El nivel máximo deseado para la señal de audio, entre -50 y

0 dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de Ga-

nancia en forma de porcentaje.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 290.

Invertir Fase

Invierte la fase de la señal de audio seleccionada, po-

niendo la forma de onda “al revés”.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Inversión de Polaridad de

Al procesar una señal de audio estéreo, este menú emer-

gente le permite especificar qué canal o canales deberían

ser sujetos a la inversión de fase.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 290.

Corrección de Tono

Esta función le permite cambiar el tono de una señal de

audio, permitiéndole escoger si desea afectar o no a su

duración. Puede crear “armonías” especificando varios to

nos o aplicando una corrección basada en una curva de

envolvente.

Si la pestaña Transposición está seleccionada, el diálogo

contiene los siguientes parámetros:

Visor del teclado

Esta es una vista gráfica del ajuste de transposición. Aquí

puede especificar el intervalo de transposición en semito-

nos.

• La nota fundamental se indica en rojo.

No tiene nada que ver con la tonalidad actual o el tono del audio original,

sólo es una manera de ver los intervalos de transposición. Puede cam

biar la nota fundamental usando los ajustes de la sección Referencia, o

pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic en la visualización del teclado.

• Para especificar un intervalo de transposición, haga clic

sobre una de las teclas.

La tecla se volverá azul y el programa tocará tonos de prueba en el tono

base y en el tono transpuesto, así tendrá una confirmación auditiva.

• Si está activada la opción “Múltiples Notas” (vea abajo)

podrá hacer clic en varias teclas para crear “acordes”.

Haciendo clic sobre una tecla azul (activa) la eliminará.

295

Funciones y procesado de audio

Configuración de la Corrección de Tono

Los ajustes de “Semitonos” y “Afinación Precisa” le per-

miten especificar la cantidad de corrección de tono.

Puede transponer el audio en ±16 semitonos y su afina-

ción en ±200 centésimas (centésimas de semitono).

Volumen/Amplitud

Le permite bajar el volumen del sonido que ha corregido

de tono.

Múltiples Notas

Al activarse puede añadir varios valores de transposición,

creando así armonías multiparte. Esto se hace añadiendo

intervalos en el visor del teclado (vea arriba). Tome nota

de que no puede usar la función de Preescucha en modo

Múltiples Notas.

• Si los intervalos que añade forman un acorde estándar,

dicho acorde se visualizará a la derecha.

Sin embargo tome nota de que para incluir el tono de base (el original,

sin transponer) en el resultado procesado, necesita hacer clic sobre la

tecla base en el visor del teclado también, para que se pinte en azul.

Botón Escuchar Nota/Acorde

Haciendo clic en este botón reproducirá un tono de

prueba corregido de acuerdo con las teclas de intervalo

activas en el teclado. Si está activada la opción “Múltiples

Notas” este botón se llamará “Escuchar Acorde” y tocará

todos los intervalos activos como un acorde.

Referencia

Le permite ajustar la nota fundamental (la tecla roja en el

visor de teclado). No tiene nada que ver con el tono actual

pero es de ayuda para confeccionar intervalos y acordes.

Modo Corrección de Tono

En este lugar podrá hacer ajustes en el algoritmo MPEX 4.

Puede elegir entre 7 parámetros de calidad:

Modo Formante

Si está procesando una voz, active esta opción para con-

servar sus características en el audio corregido de tono,

evitando así el efecto de “voz de ardilla”.

Corrección de Tiempo

Si está activado, el proceso de corrección de tono no afec-

tará a la duración del audio. Si está desactivado, al elevar el

tono se acortará la sección de audio y viceversa, de manera

muy similar a lo que ocurre al cambiar la velocidad de re

producción en una grabadora de cinta.

Usar Correcciones de Tono basadas en envolventes

Si la pestaña “Envolvente” está activada, puede especifi-

car una curva de envolvente sobre la cual se basará el

proceso de corrección de tono. Esto le permite crear

efectos de pitchbend, cambiar el tono de diferentes sec

ciones de audio en distintas cantidades, etc.

Opción Descripción

Preview Este modo sólo debería ser usado para preescucha.

Mix Fast Este modo es un modo muy rápido para preescucha.

Funciona mejor con señales musicales compuestas de

material mono o estéreo.

Solo Fast Use este modo para instrumentos individuales (audio mo-

nofónico) y voz.

Solo Musical Igual que el anterior, pero con mayor calidad.

Poly Fast Use este modo para procesar material monofónico y poli-

fónico. Este es el ajuste más rápido que aún proporciona

buenos resultados. Puede usarlo para loops de batería,

mezclas, acordes.

Poly Musical Use este modo para procesar material monofónico y poli-

fónico. Es el ajuste de calidad MPEX recomendado por

defecto. Puede usarlo para loops de batería, mezclas,

acordes.

Poly Complex Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente la CPU

y sólo debería usarse cuando procese audio complejo o

para factores de stretch por encima de 1.3.

Opción Descripción

296

Funciones y procesado de audio

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente superpuesta so-

bre la forma de onda de la señal de audio seleccionada

para procesar. Los puntos de la curva de envolvente por

encima de la línea central indican un desplazamiento de

tono positivo, mientras que los puntos de la curva por de

bajo de la línea central indican un desplazamiento de tono

negativo. Inicialmente, la curva de envolvente será una línea

centrada horizontal, indicando una corrección de tono cero.

• Puede hacer clic sobre la curva para añadir puntos, y

hacer clic en los puntos existentes y arrastrarlos para

cambiar la forma. Para suprimir un punto de la curva,

arrástrelo fuera del área de visualización.

Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de envolvente es a

base de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline

amortiguadas (botón central) o segmentos lineales (botón

derecho).

Envolvente de segmentos de curvas spline

El mismo envolvente con curvas spline amortiguadas

El mismo envolvente con segmentos lineales

Rango

Este parámetro determina el rango vertical del tono del en-

volvente. Si se pone al valor “4”, mover un punto de la curva

arriba del dispositivo se corresponderá con un cambio de

tono de +4 semitonos. El rango máximo es de +/-16 semi

tonos.

Transposición y Afinación precisa

Estos parámetros le permiten ajustar el valor de un punto

de la curva numéricamente:

1. Haga clic en un punto de la curva para seleccionarlo.

El punto seleccionado se volverá rojo.

2. Ajuste los parámetros de transposición y afinación

precisa para cambiar el tono del punto de la curva en se-

mitonos y centésimas, respectivamente.

Modo Corrección de Tono

Son los mismos parámetros que en la pestaña Transposi-

ción, vea “Modo Corrección de Tono” en la página 295.

Ejemplo

Digamos que quiere crear un efecto de pitchbend, de

modo que el tono suba exactamente 2 semitonos lineal

mente en una parte específica del audio seleccionado.

1. Elimine todos los puntos de la curva usando el botón

Reinicializar.

2. Seleccione una curva lineal haciendo clic en el botón

de Tipo de Curva de la derecha.

3. Asegúrese de que el parámetro Rango es de 2 semi-

tonos o más.

4. Cree un punto donde quiera que el pitchbend em-

piece y haga clic sobre la línea de envolvente.

Ya que este es el punto de inicio del pitchbend, quiere que su tono sea

cero (la línea de envolvente todavía debe ser recta). Si fuese necesario

use el parámetro de Afinación precisa para poner el punto de la curva en

0 centésimas, porque este punto controlará el punto de partida, en el

que quiere que la transición de tono empiece.

5. Cree un nuevo punto de curva en la posición horizon-

tal donde quiera que el pitchbend tome el valor completo.

El punto de la curva determina el tiempo de subida del efecto de pitch-

bend, es decir, cuanto más lejos se ponga del punto de partida, más tar-

dará el pitchbend en tomar su valor completo, y viceversa.

297

Funciones y procesado de audio

6. Con el segundo punto todavía seleccionado use los

parámetros de Transposición y Afinación precisa para po-

ner el tono a 2 semitonos.

7. Cree un nuevo punto de la curva para establecer la

duración del pitchbend, es decir, el tiempo en que el tono

permanecerá transpuesto 2 semitonos.

8. Finalmente cree un punto donde quiera que termine el

pitchbend.

No necesita crear un nuevo punto al final del archivo de audio ya que

siempre hay un punto final a la derecha del visor de la onda.

9. Si fuese necesario haga ajustes adicionales en la sec-

ción Modo Corrección de Tono, vea “Modo Corrección

de Tono” en la página 295.

10. Haga clic en Procesar.

El pitchbend se aplica según los ajustes especificados.

Eliminar DC-Offset

Esta función eliminará cualquier DC-Offset que haya en el

audio seleccionado. Un DC-Offset es cuando hay una

gran cantidad de componente DC (corriente continua, en

inglés direct current) en la señal, algunas veces visible

porque verá que la señal no está centrada en el “eje de ni

vel cero”. Los DC-Offsets no afectan a lo que se oye pero

sí a la detección del punto de cruce cero en ciertos pro-

cesados, por eso le recomendamos eliminarlos.

Esta función no tiene parámetros. Tome nota de que

puede ver si hay DC-Offset en un clip de audio usando la

función Estadísticas (vea

“Estadísticas” en la página 307).

Cambiar frecuencia de Muestreo

Esta función se puede usar para cambiar la duración, el

tiempo y el tono de un evento.

La frecuencia de muestreo original del evento se puede

ver en el diálogo. Puede cambiar la frecuencia de Mues

treo del evento especificando una nueva frecuencia o una

diferencia (valor porcentual) entre la frecuencia de mues-

treo original y la deseada.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo superior, el

evento se volverá más largo y hará que el audio se repro

duzca a una velocidad y tono inferior.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo inferior, el

evento se volverá más corto y hará que el audio se repro-

duzca a una velocidad y tono superior.

• Puede escuchar el resultado del cambio de frecuencia

de muestreo introduciendo el valor deseado y pulsando

en “Preescucha”.

El evento se reproducirá tal y como sonará después del cambio de fre-

cuencia de muestreo.

• Cuando esté satisfecho con la preescucha haga clic en

el botón “Procesar” para cerrar el diálogo y aplicar el pro-

cesado.

Invertir

Invierte el audio seleccionado, como si estuviese reprodu-

ciendo una cinta al revés. Esta función no tiene parámetros.

Silencio

Cambia la selección por silencio. Esta función no tiene

parámetros.

Se recomienda que esta función se aplique a los

clips de audio de manera completa, ya que el DC-

offset (si hay) se encuentra normalmente en toda la

grabación.

298

Funciones y procesado de audio

Permutación Estéreo

Esta función sólo funciona con selecciones de audio esté-

reo. Le permite manipular los canales izquierdo y derecho

de varias maneras.

El diálogo contiene los siguientes parámetros:

Modo

Este menú emergente determina la acción a realizar:

Corrección de Tiempo

Esta función le permite cambiar la duración y el “tempo”

de la señal de audio seleccionada sin afectar al tono. El

diálogo contiene los siguientes parámetros:

Sección Definir Compases

En esta sección se establece la duración del audio selec-

cionado y el tipo de compás:

Sección Duración Original

Esta sección contiene información y ajustes en relación al

audio seleccionado para procesar:

Opción Descripción

Inversión

Izquierda-

Derecha

Intercambia los canales izquierdo y derecho.

Izquierdo a

Estéreo

Copia el sonido del canal izquierdo al canal derecho.

Derecha a

Estéreo

Copia el sonido del canal derecho al izquierdo.

Mezcla Mezcla ambos canales en un sonido mono.

Restar Resta la información del canal izquierdo al canal dere-

cho. Típicamente se usa como “efecto Karaoke” para eli-

minar el audio mono de una señal estéreo.

Opción Descripción

Compases Si usa el ajuste de tempo (vea más abajo), especifique la

duración del audio seleccionado aquí, en compases.

Tiempos Si usa el ajuste de tempo, especifique la duración del au-

dio seleccionado aquí, en negras.

Tipo de

Compás

Si usa el ajuste de tempo, especifique el tipo de compás

aquí.

Opción Descripción

Duración en

Muestras

La duración del audio seleccionado, en muestras.

Duración en

Segundos

La duración del audio seleccionado, en segundos.

Tempo en

BPM

Si está procesando música y conoce el tempo del audio,

puede introducirlo aquí en forma de negras por minuto

(bpm). Esto hace posible la corrección de tiempo de la

señal de audio a otro tempo, sin tener que introducir la

cantidad específica de corrección de tiempo.

299

Funciones y procesado de audio

Sección Duración Resultante

Estos ajustes se usan si quiere corregir la duración de la

señal de audio para que encaje con un rango de tiempo

determinado o tempo. Los valores cambian automática-

mente si ajusta la Proporción de corrección de tiempo

(vea abajo).

Sección (segundos)

Estos ajustes le permiten ajustar el rango deseado para la

corrección de tiempo.

Sección Proporción

La proporción determina la cantidad de corrección de

tiempo como un porcentaje sobre la duración original. Si

usa ajustes en la sección Duración Resultante para espe

cificar la cantidad de corrección de tiempo, este valor

cambiará automáticamente. El rango posible depende de

la opción “Efecto”:

• Si la casilla “Efecto” está desactivada, el rango será de

75–125 %.

Es el mejor modo si quiere conservar el carácter del sonido.

• Si la casilla “Efecto” está activada puede especificar

valores entre 10 y 1000

% (Realtime), o 50 y 200 %

(MPEX

4).

Este modo es útil para efectos especiales, etc.

Sección Algoritmo

En esta sección puede seleccionar un algoritmo de co-

rrección de tiempo. El menú emergente contiene varios

presets basados en los algoritmos de Tiempo Real y

MPEX 4.

• Modo MPEX 4

Este modo se basa en el algoritmo MPEX (Minimum Perceived Loss

Time Compression/Expansion) propietario de Prosoniq. Este algoritmo

(también usado por la aplicación TimeFactory™ de Prosoniq) usa una red

neuronal artificial para la predicción de series de tiempo en el dominio

del espacio de escalas para conseguir un escalado de tono y tiempo de

gran calidad. Esto le proporciona la mayor calidad de audio posible.

Puede elegir de entre 7 niveles de calidad, vea

“Modo Corrección de

Tono” en la página 295.

• Modo Realtime

Este es el algoritmo usado para las funciones de corrección en tiempo

real que ofrece Nuendo. Aunque está optimizado para corregir el tiempo

en tiempo real lo puede usar también como proceso offline. El menú

emergente de Presets contiene los mismos presets que el menú emer

gente de Algoritmo del Editor de Muestras, vea “Seleccionar un algo-

ritmo para la reproducción en tiempo real” en la página 323.

Aplicar plug-ins

Puede añadir plug-ins de efectos durante la reproducción

(vea el capítulo

“Efectos de audio” en la página 215). Sin

embargo algunas veces es útil aplicar efectos “permanen-

temente” a uno o varios eventos seleccionados. Esto se

hace de la siguiente manera:

1. Haga una selección en la ventana de proyecto, la Pool

o un editor.

Los efectos se aplican con las mismas reglas que el Procesado (vea

“Características y ajustes comunes” en la página 289).

2. Seleccione “Plug-ins” del menú Audio.

3. Seleccione el efecto deseado en el submenú.

Se abrirá el diálogo Procesar Plug-in.

Acerca del estéreo y mono

Si está aplicando un efecto a una señal de audio mono,

sólo se aplicará a la parte izquierda de la salida estéreo

del efecto.

Opción Descripción

Muestras La duración deseada en muestras.

Segundos La duración deseada en segundos.

BPM El tempo deseado (negras por minuto). Para que fun-

cione, debe conocer el tempo actual y especificarlo en la

sección Duración Original a la izquierda (junto con el tipo

de compás y la duración en compases).

Opción Descripción

Rango Le permite especificar la duración deseada en forma de

rango entre dos posiciones de tiempo.

Utilizar Locali-

zadores

Al hacer clic sobre el botón en forma de rombo bajo los

campos de Rango se ajustan los valores de Rango a las

posiciones de los localizadores izquierdo y derecho, res

pectivamente.

300

Funciones y procesado de audio

El diálogo Procesar Plug-in

El diálogo Procesar Plug-in para el efecto StudioChorus.

La sección superior del diálogo Procesar Plug-in contiene

los parámetros de efecto del plug-in seleccionado. Para

detalles acerca de los parámetros de los plug-ins incluidos,

vea el documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

La sección inferior del diálogo contiene ajustes para el

procesado actual. Son comunes a todos los plug-ins.

• Si la sección inferior está ocultada, haga clic en el bo-

tón “Más…” para mostrarla.

Haciendo clic en el botón otra vez (ahora llamado “Menos…”) ocultará la

sección inferior.

Los siguientes ajustes y funciones están disponibles en la

sección inferior del diálogo:

Sonido con Efecto/Sonido Original

Estos dos deslizadores le permiten especificar el balance

entre la señal procesada y la señal original en el clip resul

tante.

Normalmente los dos deslizadores están “inversamente

encadenados”, de manera que al elevar el deslizador de

Sonido con Efecto disminuye el valor del deslizador de

Sonido Original en la misma cantidad. Sin embargo si pre

siona [Alt]/[Opción] y mueve un deslizador, lo hará de

forma independiente. Esto le permite poner la mezcla ori-

ginal al 80 % y la mezcla con efecto al 80 % también, por

ejemplo. Tenga usted especial cuidado en ello para evitar

la distorsión.

Extensión

Este parámetro es útil si está aplicando un efecto que

añade señal después del final del audio original (tal como

un efecto de reverberación o de retardo). Cuando esta

casilla de verificación está activada, puede especificar

una longitud de la extensión usando el deslizador. El

tiempo de extensión está incluido cuando se utiliza la fun

ción de Preescucha para reproducir, permitiéndole en-

contrar una longitud apropiada para la extensión.

Pre/Post-Fundido cruzado

Estos parámetros le permiten mezclar gradualmente el

efecto de entrada o de salida. Por ejemplo, si usted activa

el Pre-Fundido cruzado y le especifica un valor de 1000

ms,

el efecto se aplica gradualmente desde el inicio de la selec-

ción, alcanzando el efecto completo 1000 ms después. Si-

milarmente, si activa Post-Fundido Cruzado, el procesado

se suprime gradualmente, empezando en el intervalo espe-

cificado antes del fin de la selección.

Botón Preescucha

Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajus-

tes actuales. La reproducción continuará repetidamente

hasta que haga clic nuevamente sobre el botón (el botón

cambia de nombre a “Detener” durante la reproducción de

preescucha). Puede cambiar los parámetros del efecto du

rante la reproducción de la Preescucha si es necesario.

Botón Procesar

Aplica el efecto y cierra el diálogo.

Botón Cancelar

Cierra el diálogo sin aplicar el efecto.

La suma de los tiempos de Pre-Fundido cruzado y

Post-Fundido cruzado no pueden ser mayores que la

longitud de la selección.

301

Funciones y procesado de audio

El diálogo Historial de Procesos

Si quiere eliminar o modificar algunos o todos los proce-

sados de un clip, lo puede hacer en el diálogo Historial de

Procesos. Los procesados que se podrán modificar en el

diálogo Historial de Procesos son las funciones del menú

Proceso, cualquier plug-in de efectos aplicado, y las ope

raciones del Editor de Muestras como Cortar, Pegar, Su-

primir y pintar con la herramienta Lápiz.

Ö Debido a la relación clip-archivo (vea “Introducción” en

la página 289) es incluso posible modificar o eliminar algún

proceso “que esté en la mitad” del Historial, ¡manteniendo

los posteriores! Esta capacidad depende del tipo de pro-

ceso realizado (vea “Restricciones” en la página 301).

Proceda así:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

Puede ver los clips que han sido procesados mirando en la Pool la co-

lumna Estado – el símbolo de forma de onda indica que se han aplicado

efectos o procesos al clip (vea

“Acerca de los símbolos de la columna

Estado” en la página 352).

2. Seleccione “Historial de Procesos…” en el menú

Audio.

El diálogo del Historial de Procesos se abre.

La parte izquierda del diálogo contiene una lista de todo el

procesado que ha sufrido el clip, con las operaciones más

recientes al final de la lista. Las columnas “Inicio” y “Dura-

ción” determinan qué sección del clip fue afectada por

cada operación. La columna “Estado” indica si la opera-

ción puede ser modificada o deshecha.

3. Localice la operación que quiere editar y selecciónela

haciendo clic en la lista.

• Para modificar los ajustes del procesado seleccionado

haga clic en el botón “Modificar”.

Este botón abre un diálogo para la función de procesado o efecto apli-

cado, permitiéndole cambiar los parámetros. Funciona como cuando

aplicó el procesado o efecto por primera vez.

• Para reemplazar la operación seleccionada por otra fun-

ción de procesado o efecto, seleccione la función que de-

see desde el menú emergente y haga clic en el botón

“Reemplazar por”.

Si la función seleccionada tiene parámetros, aparecerá un diálogo. La

operación original se eliminará y el nuevo procesado se insertará en el

Historial de Procesos.

• Para eliminar la operación seleccionada haga clic en el

botón “Suprimir”.

El procesado se eliminará del clip.

• Para deshacer la operación seleccionada y eliminar el

procesado del clip haga clic en el botón “Desactivar”.

El procesado se eliminará del clip pero la operación permanecerá en la

lista. Para rehacer la operación y aplicar el procesado otra vez, haga clic

de nuevo en el botón ahora llamado “Activar”.

• Para guardar la lista de las operaciones de procesado

como un Proceso por lotes, haga clic en el botón “Guar

dar como lote”.

Vea “Proceso por lotes” en la página 302.

4. Haga clic en “Cerrar” para cerrar el diálogo.

Restricciones

• Si no hay ajustes posibles para la función de procesado

entonces no la podrá modificar.

• Si ha aplicado procesados que cambien la longitud del

clip (tales como Cortar, Insertar o Corrección de Tiempo)

sólo los puede eliminar si son los más recientes en el His

torial de Procesos (es decir, si están al final de la lista). Si

una operación no puede ser eliminada o modificada, se in-

dicará mediante un icono en la columna “Estado”. Ade-

más los correspondientes botones se deshabilitarán.

• La lista debe contener por lo menos dos operaciones

de procesado para poder guardar como Proceso por Lo-

tes (vea “Proceso por lotes” en la página 302).

302

Funciones y procesado de audio

Proceso por lotes

Nuendo tiene una función de Proceso por lotes que le

permite aplicar una cadena de procesado de audio a uno

o varios eventos de una sola vez – tanto en la ventana de

Proyecto como en la Pool. El Proceso por lotes se basa

en operaciones en el diálogo Historial de Procesos, des

crito arriba. Es decir, la lista de procesos aplicados en

este diálogo es lo que puede usar para constituir un pro

ceso por lotes.

El Proceso por lotes es, por lo tanto, una forma conve-

niente de aplicar los mismos efectos a varios eventos de

audio en un proyecto.

También se puede usar para “guardar” ajustes de efectos

para un uso futuro. Puede haber hecho, por ejemplo, unas

series de procesados de audio elaborados con buenos

resultados, y querer conservar la combinación particular y

ajustes de efectos que haya aplicado, para así poder apli

carlos de nuevo rápida y fácilmente de nuevo a otros

eventos en el futuro.

Para configurar un proceso por lotes, proceda así:

1. Aplique el procesado deseado a un evento de audio o

rango de selección en el proyecto.

Tenga en cuenta que debe aplicar por lo menos dos procesados de au-

dio para poder configurar un proceso por lotes.

A partir de este punto, hay dos maneras de proceder:

• Despliegue el menú Audio, y desde el submenú Proce-

sos por lotes, seleccione “Crear a partir del Historial de

Procesos…”, teclee un nombre para el proceso por lotes

en el diálogo que se abre, y haga clic en Aceptar.

o…

• Despliegue el menú Audio y seleccione “Historial de

Procesos”.

El diálogo del Historial de Procesos se abre. En este diálogo puede mo-

dificar ajustes o eliminar operaciones como desee (vea “El diálogo His-

torial de Procesos” en la página 301).

2. En el diálogo Historial de Procesos, haga clic en

“Guardar como lote”, y luego introduzca un nombre para

el proceso por lotes en el diálogo que se abre y haga clic

en Aceptar.

Independientemente del método que use de los descritos

más arriba, el proceso por lotes se guarda ahora y estará

disponible para su uso:

3. En la ventana de proyecto, seleccione todos los even-

tos de audio que quiera procesar.

También puede hacer un rango de selección que abarque múltiples pis-

tas y procesar por lotes la selección de todos los eventos de audio.

4. Despliegue el menú Audio y abra el submenú Proce-

sos por lotes.

Arriba del menú puede encontrar el nombre del proceso por lotes que

creó. El menú listará los nombres de cualquiera de los procesos por lo

tes que cree, hasta que los borre (vea abajo).

5. Seleccione el proceso por lotes que quiera aplicar

desde el menú.

Todos los eventos seleccionados se procesarán ahora adecuadamente.

Ö Tenga en cuenta que aunque borre del diálogo de

Historial de Procesos todas las operaciones que eran

parte de un proceso por lotes, esto no afectará al proceso

por lotes guardado. Todavía tendrá y realizará las opera

ciones en las que se basó al crearse.

303

Funciones y procesado de audio

Gestionar Procesos por Lotes

Puede borrar y renombrar los procesos por lotes en el

diálogo Gestión de Procesos por Lotes.

• Abra el menú Audio y seleccione “Administrar…” desde

el submenú Procesos por lotes para abrir el diálogo Ges-

tión de Procesos por Lotes.

Los procesos por lotes creados se listan en la columna de la izquierda, y

las operaciones que contiene cada proceso por lotes se listan en la co

lumna de la derecha.

• Para suprimir un proceso por lotes, selecciónelo en la

lista y haga clic en el botón “Suprimir”.

• Para cambiar el nombre de un proceso por lotes, selec-

ciónelo en la lista y haga clic en “Renombrar” e introduzca

el nuevo nombre.

Congelar Modificaciones

La función Congelar Modificaciones del menú Audio le

permite hacer permanentes todos los procesados y efec-

tos aplicados a un clip:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

2. Seleccione “Congelar Modificaciones…” del menú

Audio.

• Si sólo hay una versión del clip (es decir, no hay otros

clips que hagan referencia al mismo archivo de audio) apa-

recerá el siguiente diálogo:

Si selecciona “Reemplazar”, todas las modificaciones se

aplicarán al archivo de audio original (el que se lista en la

columna Ruta del clip en la Pool). Si selecciona “Nuevo

Archivo”, la operación Congelar Modificaciones creará un

nuevo archivo en la carpeta Audio dentro de la carpeta de

proyecto (dejando el archivo de audio original intacto).

• Si el clip seleccionado (o el clip tocado por el evento

seleccionado) tiene varias versiones (es decir, hay otros

clips que hacen referencia al mismo archivo de audio)

aparecerá el siguiente mensaje de alerta:

Como puede comprobar aquí no tiene la opción de Re-

emplazar el archivo de audio original, esto se debe a que

está siendo usado por otros clips. Seleccione “Nuevo Ar

chivo” para crear un nuevo archivo en la carpeta Audio

dentro de la carpeta proyecto.

Después de Congelar las Modificaciones el clip hará

referencia al nuevo (y único) archivo de audio. Si abre

el diálogo de Historial de Procesos para el clip, la lista

estará vacía.

304

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

La función Detectar Silencio busca partes de silencio en

un evento y, o bien parte el evento, eliminando las partes

de silencio del proyecto, o bien crea Regiones que se co

rrespondan con las secciones no silenciosas.

• Para abrir el diálogo Detectar Silencio, seleccione uno

o varios eventos de audio en la ventana de proyecto o en

el Editor de Partes de Audio. En el menú Audio, abra el

submenú Avanzado y seleccione “Detectar Silencio”.

Si selecciona más de un evento, el diálogo Detectar Silencio le permite

procesar los eventos seleccionados sucesivamente con ajustes indivi

duales o aplicar los mismos ajustes a todos los eventos seleccionados

de una sola vez.

Ajustes en el visor de forma de onda

La parte superior del diálogo muestra una imagen de

forma de onda del evento de audio seleccionado. En caso

de que haya seleccionado varios eventos de audio, se

muestra la forma de onda del evento que haya seleccio

nado primero. Puede hacer los siguientes ajustes:

• Con el deslizador de zoom, debajo de la forma de onda

a la derecha, puede hacer zoom sobre la forma de onda.

También puede hacer clic en la forma de onda, mantener el botón del ra-

tón presionado, y mover el ratón para hacer zoom. Mueva el ratón hacia

abajo para acercarse y hacia arriba para alejarse.

• Si ha hecho zoom completo acercándose a la forma de

onda, es posible que no la pueda ver completamente. En

este caso, la barra de desplazamiento a la izquierda del

deslizador de zoom le permite moverse a través de la

forma de onda.

También puede usar la rueda del ratón para moverse por la forma de onda.

• Si la opción Enlazados en la sección Detección está des-

activada, puede usar el cuadrado verde en el principio y el

cuadrado rojo en el final del archivo de audio para ajustar

gráficamente los valores de Umbral de cierre y de apertura

(respectivamente). Cuando “Enlazados” esté activado,

puede usar cualquier cuadrado para ajustar ambos valores.

Los valores de Umbral de cierre y de apertura en la sección Detección

reflejan estos cambios.

305

Funciones y procesado de audio

Hacer ajustes y procesado

La parte inferior del diálogo Detectar Silencio le ofrece

ajustes para la detección y procesado de secciones “si-

lenciosas”. Proceda así:

1. Ajuste los parámetros en la sección Detección, a la iz-

quierda.

Los ajustes tienen la siguiente funcionalidad:

2. Haga clic en el botón Calcular.

Se analizará el evento de audio y se redibujará la forma de onda para in-

dicar las secciones que se considerarán “silenciosas”, de acuerdo con

sus ajustes. Encima del botón Calcular aparecerá el número de regiones

detectadas.

Ö Si activa la casilla Auto al lado del botón Calcular, el

evento de audio se analiza (y el visor se actualiza) automá-

ticamente cada vez que cambie los ajustes en la sección

Detección del diálogo. Desactive esta opción al trabajar

con archivos muy largos, ya que este proceso puede tar-

dar un tiempo.

3. Haga clic en “Preescucha” para escuchar el resultado.

El evento se reproducirá repetidamente en toda su longitud, pero con las

secciones “cerradas” silenciadas.

4. Ajuste los ajustes en la sección Detección hasta que

esté satisfecho con el resultado.

5. En la sección Salida, active la opción “Añadir como

Regiones” o “Suprimir Silencio”, o ambas.

“Añadir como Regiones” creará regiones de acuerdo con las secciones

no silenciosas. “Suprimir Silencio” dividirá el evento al principio y final de

cada sección no silenciosa, y eliminará las partes silenciosas del medio.

Ö Si activa la opción “Añadir como Regiones” podrá es-

pecificar un nombre para las regiones en el campo Nom-

bre de región. Adicionalmente al nombre, las regiones se

numerarán, empezando con el número especificado en el

campo “Inicio de la Autonumeración”.

Ö Si ha seleccionado más de un evento, puede activar la

casilla “Procesar todos los Eventos seleccionados” para

aplicar los mismos ajustes a todos los eventos seleccio

nados.

6. Haga clic en el botón Procesar.

El evento se dividirá y/o se añadirán las regiones.

Ajuste Descripción

Umbral de

apertura

Cuando el nivel del audio sobrepasa este valor, la función

“abre”, es decir, deja pasar el sonido. El audio por debajo

del nivel establecido se detecta como “silencio”. Esta

blezca este valor lo suficientemente bajo para que se

abra cuando un sonido empiece y lo suficientemente alto

para eliminar ruidos no deseados durante las partes “si

lenciosas”.

Umbral de

cierre

Cuando el nivel de audio cae por debajo de este valor, la

función “cierra”, es decir, los sonidos por debajo de este

nivel se detectarán como “silencio”. Este valor no puede

ser mayor que el Umbral de Apertura. Establezca este va

lor lo suficientemente alto como para eliminar las partes

“silenciosas”.

Enlazados Si esta casilla de verificación está activada, los valores de

Umbral de apertura y cierre siempre tendrán el mismo

valor.

Abierto al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función

permanecerá “abierta” después de que el nivel del audio

haya sobrepasado el valor del Umbral de apertura.

Si el audio contiene repetidos sonidos cortos, y usted

opina que esto acaba resultando en demasiadas seccio

nes “abiertas” cortas, suba este valor.

Cerrado al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función

permanecerá “cerrada” después de que el nivel del audio

haya sido inferior al valor del Umbral de cierre.

Ajústelo a un valor bajo para evitar eliminar sonidos.

Pre-Roll Le permite hacer que la función se “abra” un poco antes

de que el nivel del audio sobrepase el Umbral de aper

tura. En otras palabras, el inicio de cada sección “abierta”

se desplaza hacia la izquierda de acuerdo con el tiempo

que usted haya establecido aquí.

Esto es útil para evitar suprimir el ataque de los sonidos.

Post-Roll Le permite hacer que la función se “cierre” un poco des-

pués de que el nivel del audio haya sido inferior al Umbral

de cierre.

Esto es útil para evitar suprimir el decaimiento natural de

los sonidos.

306

Funciones y procesado de audio

Ö Si ha seleccionado más de un evento y no activó la

opción “Procesar todos los Eventos seleccionados” en la

sección Salida, el diálogo se abre de nuevo después del

procesado, permitiéndole hacer ajustes aparte para el

próximo evento.

El Analizador de Espectro

Esta función analiza el audio seleccionado, calcula el “es-

pectro” promedio (distribución del nivel sobre el rango de

frecuencias) y lo muestra en un gráfico bidimensional, con

la frecuencia en el eje x y el nivel en el eje y.

1. Haga una selección de audio (un clip, un evento o una

selección de rango).

2. Seleccione “Analizador de Espectro” en el menú Audio.

Se abrirá un diálogo con ajustes para el análisis.

En la mayoría de situaciones los valores por defecto dan

buenos resultados, pero usted puede ajustarlos si así lo

desea:

3. Haga clic en el botón Procesar.

El espectro se calcula y se visualiza en un gráfico.

4. Puede ajustar el visor con los parámetros de la ven-

tana de visualización:

Opción Descripción

Tamaño en

Muestras

Esta función divide el audio en “bloques de análisis”, el

tamaño de los cuales se fija aquí. A mayor valor, más

alta será la resolución de la frecuencia en el espectro

resultante.

Tamaño de

Superposición

La superposición entre cada bloque de análisis.

Ventana utilizada Permite seleccionar qué tipo de ventana se usa para la

FFT (Transformada Rápida de Fourier, el método mate

mático usado para calcular el espectro).

Valores

Normalizados

Cuando esté activado, los valores del nivel resultante son

escalados, de manera que el nivel más alto se muestra

como “1” (0

dB).

Del Estéreo Cuando se estén analizando trozos Estéreo, habrá un

menú emergente con las siguientes opciones:

Mezcla Mono – la señal estéreo se convierte a mono

antes de ser analizada.

Mono izquierdo/derecho – se usa la señal del canal iz-

quierdo o del derecho para el análisis.

Estéreo – ambos canales son analizados (se mostrarán

dos espectros diferentes).

Ajuste Descripción

dB Cuando esté activado, el eje vertical mostrará los valores en

dB. Cuando esté desactivado, se mostrarán valores entre

0 y 1.

Frec. log Cuando esté activado, las frecuencias (en el eje horizontal)

se mostrarán en una escala logaritmica. Cuando esté desac

tivado, el eje de frecuencias será lineal.

Precisión Indica la resolución de la frecuencia en el gráfico. Este valor

no se puede cambiar aquí, pero está controlado por el pará

metro Tamaño en Muestras del diálogo anterior.

Frecuencia/

Nota

Permite seleccionar si desea que las frecuencias se mues-

tren en Hercios o con nombres de notas.

Mín. Establece la menor frecuencia a ser mostrada en el gráfico.

Máx. Establece la mayor frecuencia a ser mostrada en el gráfico.

Mediante el ajuste de los valores Mín y Máx, usted puede

analizar con mayor detalle un pequeño rango de frecuencias.

Activar Cuando esté activado, el próximo Análisis de Espectro apare-

cerá en la misma ventana. Cuando esté desactivado, los re-

sultados de nuevos Análisis de Espectro aparecerán en

ventanas diferentes.

Opción Descripción

307

Funciones y procesado de audio

5. Si mueve el puntero del ratón por encima del gráfico,

un cursor en forma de cruz seguirá la curva del gráfico, y

el visor en la parte superior derecha mostrará la frecuen

cia/nota y el nivel de la posición actual.

Para comparar el nivel entre dos frecuencias mueva el puntero a una de las

frecuencias, haga clic derecho una vez y mueva el puntero a la segunda

frecuencia. El valor delta (la diferencia de nivel entre esta posición y la pri

mera) se mostrará en la parte superior derecha (con el nombre de “D”).

• Si analiza audio estéreo y selecciona la opción “Estéreo”

en el primer diálogo, los gráficos del canal izquierdo y dere

cho se superpondrán en el visor, con el canal izquierdo de

color blanco y el canal derecho de color amarillo.

El visor en la parte superior derecha mostrará los valores del canal iz-

quierdo – para ver los del canal derecho mantenga pulsado [Mayús.]. Se

mostrará una “L” o “R” para indicar de qué canal son los valores que se

visualizan.

6. Puede dejar la ventana abierta o cerrarla haciendo clic

en el botón “Cerrar”.

Si la deja abierta y la casilla “Activar” está marcada, el resultado del si-

guiente Análisis de Espectro se mostrará en la misma ventana.

Estadísticas

La función Estadísticas analiza el audio seleccionado

(eventos, clips o selecciones de rango) y muestra una

ventana con la siguiente información:

Elemento Descripción

Mín. Valor de

Muestra

El valor más bajo de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Máx. Valor de

Muestra

El valor más alto de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Amplitud de

Pico

El valor más amplio (en términos absolutos) de las mues-

tras en la selección, en dB.

DC Offset La cantidad de DC Offset (vea “Eliminar DC-Offset” en la

página 297) en la selección, como un porcentaje en dB.

Resolución

Estimada

Aún cuando un archivo de audio está en 16 ó 24 bits,

puede haber sido convertido desde una resolución inferior.

El valor de la Resolución Estimada es una aproximación

educada de la resolución actual del audio seleccionado,

calculando la diferencia de nivel más pequeña entre dos

muestras.

Tono Estimado El tono estimado de la selección de audio.

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo del audio seleccionado.

Mín. Energía

RMS

El menor volumen (RMS) medido en la selección.

Máx. Energía

RMS

El mayor volumen (RMS) medido en la selección.

Promedio El volumen promedio de toda la selección.

El Editor de Muestras

309

El Editor de Muestras

La ventana

El Editor de Muestras le permite ver y editar audio cortando

y pegando, suprimiendo o dibujando datos de audio, y pro-

cesando o aplicando efectos (vea “Funciones y procesado

de audio” en la página 288). Esta edición es “no destruc-

tiva”: El archivo actual (si se creó o importó desde fuera del

proyecto) permanecerá inalterado para que pueda desha

cer modificaciones o volver a los ajustes originales en cual-

quier momento usando el Historial de Procesos (vea “El

diálogo Historial de Procesos” en la página 301).

El Editor de Muestras también contiene la mayoría de las

funciones relacionadas con AudioWarp, es decir, las fun

ciones de corrección de tiempo y de tono en Nuendo. Se

pueden usar para cuadrar el tempo de loops de audio con

el tempo del proyecto (vea

“AudioWarp: Encajar audio al

tempo” en la página 320).

Otra característica especial del Editor de Muestras es la

detección de Hitpoints. Los hitpoints le permiten crear “tro

zos”, que pueden ser útiles en muchas situaciones, por

ejemplo, si quiere cambiar el tempo sin afectar al tono (vea

“Trabajando con hitpoints y trozos” en la página 326).

Las funciones VariAudio le permiten editar el tono y tiempo

de grabaciones de voz monofónicas, tan fácil como editar

MIDI en el Editor de Teclas. En estas modificaciones del

tono en tiempo real las transiciones se mantienen, así que

el sonido queda natural. La detección y la corrección de

tono son “no destructivas”, es decir, siempre puede desha

cer las modificaciones o volver a las versiones originales,

vea

“VariAudio” en la página 330.

Ö El término “loop” (o bucle) se usa a lo largo de este ca-

pítulo y en este contexto hace referencia a un archivo de

audio con una base de tiempo musical. Esto quiere decir

que la duración del bucle representa un cierto número de

compases y tiempos a un determinado tempo. La repro

ducción del sonido al tempo correcto en un ciclo con la

longitud correcta producirá un loop continuo sin espacios.

310

El Editor de Muestras

Abrir el Editor de Muestras

Para abrir el Editor de Muestras, haga doble clic en cual-

quier evento de audio en la ventana de proyecto o en el

Editor de Partes de Audio, o también haga doble clic so-

bre un clip de audio en la Pool. Puede tener más de una

ventana del Editor de Muestras abierta a la vez.

Ö Hacer doble clic en una parte de audio (en la ventana

de proyecto) abre el Editor de Partes de Audio, incluso si la

parte sólo contiene un único evento de audio. El Editor de

Partes de Audio se describe en un capítulo aparte, vea

“El

Editor de Partes de Audio” en la página 343.

La barra de herramientas

A la derecha de las herramientas se muestra la duración

estimada de su archivo de audio en compases y tiempos

(PPQ) junto con el tempo estimado y el compás. Si quiere

usar el Modo Musical, verifique siempre que la duración

en compases se corresponde con el archivo de audio que

importó. Si es necesario escuche el audio e introduzca la

longitud de compases correcta. El menú emergente Algo

ritmo le permite seleccionar un algoritmo para la correc-

ción de tiempo en tiempo real (vea “Seleccionar un

algoritmo para aplanar” en la página 341).

Puede personalizar la barra de herramientas haciendo clic

derecho y usando el menú contextual para ocultar o añadir

elementos. Para más información acerca de la configura

ción de la barra de herramientas, vea “Usando las opcio-

nes de Configuración” en la página 623.

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la barra de

herramientas. Muestra información sobre el clip de audio:

Inicialmente los valores de duración y posición se mues-

tran en el formato especificado en el diálogo Configura-

ción del Proyecto. Para más información acerca de la

configuración de la línea de información, vea “Usando las

opciones de Configuración” en la página 623.

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción Línea

de Información.

El Inspector del Editor de Muestras

A la izquierda, en el Editor de Muestras, encontrará el Ins-

pector del Editor de Muestras. Contiene herramientas y

funciones para trabajar con el Editor de Muestras.

Para más información acerca del manejo de las pestañas

del Inspector, vea el capítulo “La ventana de proyecto” en

la página 41.

Controles Escuchar,

Escuchar Bucle y Volumen

Configurar

Disposición de

Ventanas

Editar en

Modo Solo

Realimentación

Acústica de Tono

Suspender

Auto-Despl.

al Editar

Auto-

Desplazamiento

Mostrar Evento

de Audio

Mostrar

Regiones

Ajustar act./desact.

Fijar a punto

de cruce cero

Modo

Musical

Botones de herramientas

Estado de la transposición globalFormato y duración de audio

Formato de visualización seleccionado

Número de ediciones hechas al clip

Factor de zoom

Estado tiempo real

Tono original y desviación

Tono y desviación

Rango de selección actual

311

El Editor de Muestras

La pestaña Definición

La pestaña Definición le ayuda a ajustar la rejilla de audio

y a definir el contexto musical de su audio. Esto es útil si

tiene un loop de audio o un archivo de audio que quiera

ajustar al tempo del proyecto, vea

“AudioWarp: Encajar

audio al tempo” en la página 320. Si la pestaña Definición

está abierta, se muestra una segunda regla, con la estruc-

tura musical de su audio.

La pestaña AudioWarp

La pestaña AudioWarp le permite realizar ajustes de

tiempo a su audio. Esto incluye aplicar swing y cambiar

manualmente el ritmo del audio arrastrando tiempos a

otras posiciones de la rejilla (vea

“Warp Libre” en la pá-

gina 324).

• Si hace clic en el botón “Desactivar Cambios de Warp”,

cualquier modificación de warp que haya hecho se desac

tivará, permitiéndole comparar el sonido modificado con

el original.

Sin embargo, el visor no cambia. La corrección de tiempo aplicada por el

Modo Musical no se deshabilita. “Desactivar Cambios de Warp” está

desactivado cuando reinicializa sus operaciones de warp o cuando cie

rra el Editor de Muestras. No se volverá a llamar al reabrir el Editor de

Muestras.

La pestaña VariAudio

En esta pestaña puede editar notas de su archivo de au-

dio individualmente y cambiar sus tonos y/o tiempos, de

una manera parecida a la edición de notas MIDI (vea

“In-

terpretando el visor de forma de onda en VariAudio” en la

página 330). Además puede extraer MIDI a partir del au-

dio (vea “Funciones – Extraer MIDI…” en la página 340).

• Si hace clic en el botón “Desactivar Cambios de Tono”,

cualquier modificación de tono que haya hecho se desac

tivará, permitiéndole comparar el sonido modificado con

el original.

Sin embargo, el visor no cambia. “Desactivar Cambios de Tono” está des-

activado cuando reinicializa sus operaciones de tono o cuando cierra el

Editor de Muestras. No se volverá a llamar al reabrir el Editor de Muestras.

La pestaña Hitpoints

En esta pestaña se pueden marcar los transitorios o hi-

tpoints del audio (vea “Trabajando con hitpoints y trozos”

en la página 326). Los hitpoints le permiten trocear el au-

dio, y crear mapas de cuantización groove (rítmicas) a

partir del audio. También puede crear marcadores, regio-

nes y eventos basados en hitpoints.

Desactivar Cambios de Warp

Desactivar Cambios de Tono

312

El Editor de Muestras

La pestaña Rango

En esta pestaña encontrará funciones para trabajar con

rangos y selecciones (vea “Hacer selecciones” en la pá-

gina 315).

La pestaña Proceso

Esta pestaña agrupa los comandos más importantes de

edición de audio de los menús Audio y Edición. Para más

información acerca de las opciones contenidas en los me

nús emergentes Seleccionar Proceso y Seleccionar Plug-

in, vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la

página 288.

La Línea de Vista Global

La línea de Vista Global muestra el clip entero. La sección

que se muestra actualmente en el visor de forma de onda

principal del Editor de Muestras (el área de visión) se indica

con un rectángulo en la línea de vista global, y el rango de

selección actual también se muestra. Si el botón “Mostrar

Evento de Audio” está activado en la barra de herramientas,

el inicio/final del evento y el punto de ajuste también se

muestran en la línea de vista global.

• Para ver otras secciones del clip, mueva el área de visión

en la línea de vista global.

Haga clic en la mitad inferior del área de visión y arrastre hacia la izquierda

o hacia la derecha para moverlo.

• Para aumentar o disminuir el zoom, horizontalmente,

cambie el tamaño del área de visión arrastrando su borde

izquierdo o derecho.

• Para definir una nueva área de visión, haga clic en la mi-

tad superior de la vista general y dibuje arrastrando un

rectángulo.

La regla

La regla del Editor de Muestras se encuentra entre la línea

de vista general y el visor de forma de onda. La regla se ex

plica con detalle en la sección “La regla” en la página 50.

Cuando la pestaña Definición está abierta, una regla adi-

cional muestra la estructura musical del archivo de audio.

El visor de forma de onda y su escala

Inicio del Evento Fin del Evento

Área de visión

Selección

Punto de Ajuste

313

El Editor de Muestras

El visor de forma de onda muestra la imagen que tiene la

forma de onda del clip de audio editado, según el estilo de

imagen de forma de onda que tenga ajustado en el diálogo

Preferencias (página Visualización de Eventos–Audio), vea

“Ajustar el modo en que se muestran las partes y los even-

tos” en la página 65. A la izquierda del visor de forma de

onda se muestra una escala de nivel, que indica la amplitud

del audio.

• Puede seleccionar si el nivel se muestra en porcentaje o

en dB.

Esto se hace abriendo el menú emergente de escala de nivel, arriba de la

escala de nivel, y seleccionando una opción.

• Seleccione la opción “Mostrar Ejes de Medio Nivel” en

el menú contextual del visor de forma de onda, si quiere

que se muestren los ejes de medio nivel.

Operaciones

Zoom

El zoom, en el Editor de Muestras, se hace según los pro-

cedimientos estándar de zoom, con las siguientes consi-

deraciones a tener en mente:

• El deslizador de zoom vertical cambia la escala vertical

relativa a la altura de la ventana del editor, de alguna ma-

nera es similar al zoom de la forma de onda en la ventana

de proyecto (vea

“Opciones de visualización y zoom” en la

página 62).

El zoom vertical también se verá afectado si la preferencia “Modo están-

dar de herramienta Zoom: Zoom horizontal” (página Opciones de Edi-

ción–Herramientas) se desactiva y dibuja un rectángulo con la

herramienta Zoom.

Las siguientes opciones relevantes para el Editor de

Muestras están disponibles en el submenú Zoom del

menú Edición o el menú contextual:

• Cuando la pestaña VariAudio está activa (vea “VariAu-

dio” en la página 330), también puede hacer zoom mante-

niendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras dibuja un

rectángulo de selección alzrededor de los segmentos que

quiera hacer más grandes. Puede alejarse manteniendo

pulsado [Alt]/[Opción] mientras hace clic en un área vacía

de la forma de onda.

• El ajuste del zoom actual se mostrará en la línea de infor-

mación, como un valor en “muestras por píxel de pantalla”.

Eje de Nivel

Opción Descripción

Acercar Se acerca un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar Se aleja un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar al Máximo Se aleja al máximo de tal manera que todo el clip sea

visible en el editor.

Sobre la

Selección

Se acerca de tal manera que la selección abarque la

pantalla del editor.

Zoom sobre la

Selección (horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción abarque la pantalla del editor.

Zoom en el

Evento

Se acerca de tal manera que el editor muestre la sec-

ción del clip correspondiente al evento de audio edi-

tado. No estará disponible si ha abierto el Editor de

Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el

clip, no un evento).

Acercar/Alejar

Verticalmente

Es lo mismo que usar el deslizador de zoom vertical

(vea arriba).

Deshacer/

Rehacer Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última

operación de zoom.

314

El Editor de Muestras

Ö ¡Puede hacer zoom horizontal a una escala inferior de

una muestra por píxel! Es necesario si quiere dibujar con la

herramienta Lápiz (vea

“Dibujar en el Editor de Muestras”

en la página 319).

• Si ha hecho un zoom de una muestra por píxel o menos,

la apariencia de las muestras depende de la opción “Inter-

polar las Imágenes de Audio” en el diálogo Preferencias

(página Visualización de Eventos–Audio).

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras individuales se

muestran como “pasos”. Si la opción está activada, los pasos son inter

polados a formas “curvilíneas”.

Escuchar

Aunque puede usar los comandos normales de reproduc-

ción mientras el Editor de Muestras está abierto, es útil

escuchar sólo el audio editado.

Ö Al escuchar, el audio se enruta a la Sala de Control (si

está activada) o a la Mezcla Principal (el bus de salida por

defecto). Para información sobre el enrutado, vea

“Enru-

tado” en la página 185.

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha hecho una selección, se reproducirá la selección.

• Si no hay ninguna selección y “Mostrar Evento” está desacti-

vado, la reproducción empezará en la posición del cursor.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción se

repetirá indefinidamente hasta que lo desactive. De otra ma-

nera la sección se reproducirá una vez.

Ö Hay un botón de Reproducir aparte para escuchar re-

giones, vea “Escuchar las regiones” en la página 318.

Usando la herramienta Altavoz

Si con la herramienta Altavoz (“Reproducir”) hace clic en

cualquier lugar del visor de forma de onda y mantiene el

botón del ratón pulsado, el clip se reproduce desde esa

posición. La reproducción continuará hasta que suelte el

botón.

Usando Realimentación Acústica

Si activa el botón “Realimentación Acústica de Tono” en

la barra de herramientas, el audio se reproducirá cuando

lo edite verticalmente, es decir, cuando cambie el tono.

De esta manera puede escuchar fácilmente sus modifica

ciones.

Utilizando comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Lo-

cal con la [barra espaciadora]” en el diálogo Preferencias

(página Transporte), puede iniciar/detener la escucha

presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

Ö El Editor de Muestras también soporta los comandos

de teclado “Empezar Preescucha” y “Parar Preescucha”

en la categoría Medios del diálogo Comandos de Te

clado. Estos comandos de teclado detienen la reproduc-

ción actual, tanto si está en modo reproducción normal

como en modo escuchar.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

2. Haga clic en el visor de forma de onda y mantenga

presionado el botón del ratón.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectuó el

clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El audio se reproduce. La velocidad y tono de la reproducción dependen

de lo rápido que arrastre.

315

El Editor de Muestras

Ajustando el punto de ajuste

El punto de ajuste es un marcador dentro de un evento de

audio. Se usa como posición de referencia cuando mueve

eventos con la función Ajustar activado, por lo tanto el

punto de ajuste será “magnético” para cualquiera de las

posiciones que haya seleccionado.

Por defecto el punto de ajuste se establece al principio

del evento de audio, a menudo es útil moverlo hasta al-

guna posición “relevante” del evento, como el inicio de un

compás.

Para ajustar el punto de ajuste, proceda así:

1. Active la opción “Mostrar Evento de Audio” en la barra

de herramientas, para que el evento se muestre en el edi-

tor.

2. Si es necesario, haga un desplazamiento para que el

evento sea visible y localice la marca “P”.

Si no lo ha ajustado previamente, se encuentra al inicio del evento.

3. Haga clic en la marca “P” y arrástrela hasta la posición

que desee.

También puede ajustar el punto de ajuste poniendo el cursor donde

quiera, y seleccionando “Punto de Ajuste en Cursor” en el menú Audio.

El punto de ajuste se posicionará en el lugar del cursor.

Este método también se puede usar en la ventana de pro

yecto y en el Editor de Partes de Audio.

También es posible definir un punto de ajuste para un clip

(que todavía no tiene ningún evento).

Para abrir un clip en el Editor de Muestras, haga doble clic

sobre él en la Pool. Después de haber establecido el punto

de ajuste puede insertar el clip en el proyecto desde la

Pool, o el Editor de Muestras, con la posición de punto de

ajuste establecida.

Hacer selecciones

Para seleccionar una sección de audio en el Editor de

Muestras, haga clic y arrastre con la herramienta Selec

cionar Rango.

• Si “Fijar a punto de cruce cero” está activado en la ba-

rra de herramientas, el inicio y fin de la selección siempre

estarán en puntos de cruce por cero.

• Puede cambiar el tamaño de la selección arrastrando

sus límites izquierdo y derecho o haciendo clic pulsando

[Mayús.].

• La selección actual se indica en los campos correspon-

dientes en la pestaña Rango del Inspector en el Editor de

Muestras.

Puede ajustar de manera más fina la selección cambiando estos valores.

Tome nota de que los valores son relativos al inicio del clip más que a la lí

nea de tiempo del proyecto.

Al ajustar el inicio de la rejilla en la pestaña Defini-

ción, el punto de ajuste se moverá hasta el inicio de

la rejilla (vea “Ajuste Manual” en la página 321).

Los eventos y clips pueden tener puntos de ajuste

distintos. Si abre un clip en la Pool puede editar el

punto de ajuste del clip. Si abre un clip desde la ven-

tana de proyecto, puede editar el punto de ajuste del

evento. El punto de ajuste de clip sirve como plantilla

para un punto de ajuste de evento. Sin embargo, es

el punto de ajuste de evento que se toma en consi

deración al ajustar.

Un rango seleccionado

316

El Editor de Muestras

Usar el menú Seleccionar

En el menú Seleccionar en la pestaña Rango y en el sub-

menú Seleccionar del menú Edición encontrará las siguien-

tes opciones:

Editar rangos de selección

En el Editor de Muestras las selecciones se pueden llevar

a cabo de varias maneras.

Si intenta editar un evento que sea una copia compartida

(es decir, un evento que hace referencia a un clip que es

usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le pe-

dirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

• Seleccione “Nueva Versión” si quiere que la edición

sólo afecte al evento seleccionado. Seleccione “Conti

nuar” si quiere que la edición afecte a todas las copias

compartidas.

Ö Si activa la opción “No preguntar de nuevo” en el diá-

logo, cualquier edición posterior tomará automáticamente

su última decisión (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede

cambiar este ajuste cuando lo desee en el menú emer

gente “Procesando Clips Compartidos” en el diálogo Pre-

ferencias (página Opciones de Edición–Audio).

• Cualquier cambio hecho al clip aparece en el Historial

de Procesos, para que sea posible deshacerlo más tarde

(vea

“El diálogo Historial de Procesos” en la página 301).

Cortar, Copiar y Pegar

Los comandos Cortar, Copiar y Pegar (en el menú Edi-

ción, en la pestaña Proceso del Inspector en el Editor de

Muestras o en el menú principal Edición) funcionan según

las siguientes reglas:

• Seleccionando Copiar copiará la selección al portapa-

peles.

• Seleccionando Cortar eliminará del clip la selección y la

moverá al portapapeles.

La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda para

rellenar el hueco creado.

Opción Descripción

Seleccionar

Todo

Selecciona el clip entero.

Anular

Selección

No selecciona nada (la longitud de la selección será

“0”).

Seleccionar en

Bucle

Selecciona todo el audio que esté entre los localizado-

res izquierdo y derecho.

Seleccionar

Evento

Selecciona sólo el audio que está incluido en el evento

editado. Estará en gris si ha abierto el Editor de Muestras

desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el clip, no un

evento).

Si la pestaña VariAudio está abierta y su archivo de audio

se divide en varios segmentos separados (vea

“Modo

segmentos” en la página 332), se seleccionan todos los

segmentos.

Localizadores a

la Selección

(sólo pestaña

Rango)

Establece los localizadores para que abarquen la selec-

ción actual. Está disponible si ha seleccionado uno o

varios eventos o realizado un rango de selección.

Ir a la Selección

(sólo pestaña

Rango)

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o de

finir un rango de selección.

Reproducir Sec-

ción en Bucle

(sólo pestaña

Rango)

Esto activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y vuelve a empezar cuando se alcanza el final

de la selección.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

(sólo menú Edi

ción)

Selecciona todo el audio que está entre el inicio del clip

y el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

(sólo menú Edi

ción)

Selecciona todo el audio entre el cursor de proyecto y

el final del clip. Para que esto funcione el cursor debe

estar dentro de los límites del clip.

Tono igual - to-

das octavas/

misma octava

Esta función necesita que el evento de audio se haya

analizado usando las funcionalidades de VariAudio y

que se hayan seleccionado una o varias notas. Estas

opciones seleccionan todas las notas de este evento

que tengan el mismo tono que la(s) nota(s) seleccio

nada(s) (en cualquier octava o en la octava actual).

Desde la Iz-

quierda de la

Selección hasta

el Cursor (sólo

menú Edición)

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto. Para que esto

funcione el cursor debe estar dentro de los límites del

clip. Esta función no está disponible para segmentos

VariAudio.

Desde la Dere-

cha de la Selec-

ción hasta el

Cursor (sólo

menú Edición)

Mueve la parte derecha de la selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto (o el final del clip si el

cursor está a la derecha del clip). Esta función no está

disponible para segmentos VariAudio.

Opción Descripción

317

El Editor de Muestras

• Seleccionando Pegar se copiarán los datos desde el

portapapeles al clip.

Si en el editor hay alguna selección, se reemplaza por los datos pega-

dos. Si no hay ninguna selección los datos se insertan a partir del cursor

del proyecto. La sección a la derecha de la línea se desplaza para ha

cerle sitio al audio pegado.

Suprimir

Si selecciona Suprimir (en el menú Edición, en la pestaña

Proceso del Inspector en el Editor de Muestras, o en el

menú principal Edición) eliminará la parte seleccionada

del clip. La parte de la derecha de la selección se moverá

hacia la izquierda para rellenar el hueco creado.

Insertar Silencio

Si selecciona “Insertar Silencio” (en el menú Edición en la

pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Muestras o

en el submenú Rango del menú principal Edición) se in

serta una sección silenciosa con la misma longitud que la

selección actual, y se coloca al principio de la misma.

• La selección no se reemplaza, pero se mueve hacia la

derecha para dejar espacio.

Si quiere reemplazar la selección use en su lugar la función “Silencio”

(vea

“Silencio” en la página 297).

Procesado

Las funciones de Procesado (en el menú Seleccionar

Proceso de la pestaña Proceso del Inspector en el Editor

de Muestras, o en el submenú Proceso del menú Audio)

se pueden aplicar a selecciones del Editor de Muestras,

así como los efectos (en el menú Seleccionar Plug-in en

la pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Mues

tras, o en el submenú Plug-ins del menú Audio). Para más

información, vea el capítulo

“Funciones y procesado de

audio” en la página 288.

Crear un nuevo evento a partir de la selección usando

arrastrar & soltar

Para un nuevo evento que sólo reproduzca el rango selec-

cionado, proceda así:

1. Haga un rango de selección.

2. Arrastre el rango de selección a una pista de audio en

la ventana de Proyecto.

Crear un nuevo clip o archivo de audio a partir de la

selección

Para extraer una selección de un evento y crear un nuevo

clip o un nuevo archivo de audio, proceda así:

1. Haga un rango de selección.

2. Abra el menú contextual y seleccione “Convertir Se-

lección en Archivo (Bounce)” en el submenú Audio.

Se creará un nuevo clip y se añadirá a la Pool, también se

abrirá una ventana del Editor de Muestras con el nuevo

clip. Este clip hará referencia al mismo archivo de audio

que el original, pero sólo contendrá el audio correspon

diente al rango de selección.

Trabajar con regiones

Las regiones son secciones de un clip. Uno de sus usos

principales son las grabaciones en ciclo, en las que las di

ferentes “tomas” se guardan como regiones (vea “Gra-

bando audio en ciclo” en la página 108). También puede

usar esta utilidad para marcar secciones importantes de

un clip de audio. Las regiones se pueden arrastrar hasta la

ventana de proyecto desde el Editor de Muestras o desde

la Pool para así crear nuevos eventos de audio.

Las regiones se crean, se editan, y se gestionan mucho

mejor desde el Editor de Muestras.

Crear y eliminar regiones

1. Seleccione el rango que quiera convertir en región.

2. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ven-

tanas” y active la opción Regiones.

La lista de regiones se muestra a la derecha.

3. Haga clic en el botón Añadir región, encima de la lista

de regiones (o seleccione “Evento o Rango como Región”

del submenú Avanzado del menú Audio).

Se creará una región correspondiente con el rango de selección.

318

El Editor de Muestras

4. Para poner nombre a una región haga clic sobre ella

en la lista e introduzca un nuevo nombre.

Usando este procedimiento, se pueden renombrar las regiones en cual-

quier momento.

• Cuando hace clic en una región en la lista de regiones,

se muestra automáticamente en el Editor de Muestras.

• Para eliminar una región de un clip selecciónela en la

lista y haga clic en el botón Suprimir Región que está en

cima de la lista.

Crear regiones a partir de los hitpoints

Si su evento de audio contiene hitpoints ya calculados po-

drá crear automáticamente regiones a partir de ellos. Esto

puede ser útil para aislar sonidos que haya grabado. Para

más información acerca de los hitpoints vea

“Trabajando

con hitpoints y trozos” en la página 326.

Editar regiones

La región seleccionada en la lista se mostrará de color

gris en los visores de forma de onda y en la línea de vista

general.

Hay dos maneras de editar las posiciones de inicio y final

de una región:

• Haga clic y arrastre los indicadores de inicio y final de la

región en el visor de la forma de onda (con cualquier he

rramienta).

Cuando mueva el puntero sobre los manipuladores, cambiará el puntero

para indicarle que puede arrastrarlos.

• Edite las posiciones de Inicio y Final en los correspon-

dientes campos, en la lista de regiones.

Las posiciones se muestran en el visor en el formato seleccionado para

la regla y la línea de información, pero son relativas al inicio y final del clip

y no a la línea de tiempo del proyecto.

Escuchar las regiones

Puede escuchar una región seleccionándola en la lista y

haciendo clic en el botón Reproducir Región, encima de

la lista. La región se reproducirá una vez o indefinida-

mente, dependiendo de si el icono de Bucle está activado

en la barra de herramientas o no.

También puede escuchar una región seleccionándola en

la lista y haciendo clic en el botón Escuchar, en la barra de

herramientas. De esta forma puede previsualizar regiones

separadas haciendo clic en ellas en la lista o seleccionán

dolas con las flechas arriba/abajo de su teclado.

Hacer selecciones a partir de regiones

Si selecciona una región en la lista y hace clic en el botón

Seleccionar Región se seleccionará la correspondiente

sección del clip de audio (como si lo hubiese seleccio

nado con la herramienta Seleccionar Rango) y se hará

zoom. Esto es útil si quiere aplicar el procesado sola

mente a una región.

Ö También puede hacer doble clic en una región de la

Pool para abrir su clip de audio en el Editor de Muestras, y

tener automáticamente seleccionada el área de la región.

Crear eventos de audio a partir de regiones

Para crear nuevos eventos de audio a partir de regiones

usando arrastrar&soltar, proceda así:

1. En la lista, haga clic en la región y mantenga presio-

nado el botón del ratón.

2. Arrastre la región hasta la posición deseada del pro-

yecto y suelte el botón del ratón.

Se creará un nuevo evento.

• También puede usar la función “Convertir Regiones en

Eventos” del submenú Avanzado en el menú Audio (vea

“Operaciones con regiones” en la página 86).

Exportar regiones como archivos de audio

Si crea una región en el Editor de Muestras la puede ex-

portar al disco duro como un nuevo archivo de audio. Esto

se hace desde la Pool, vea

“Exportar regiones como ar-

chivos de audio” en la página 360.

319

El Editor de Muestras

Dibujar en el Editor de Muestras

Es posible editar el clip de audio a nivel de muestras dibu-

jando con la herramienta Lápiz. Esto también puede ser

útil si necesita editar manualmente un pico o clic de so-

nido, etc.

Proceda así:

1. Acérquese hasta un valor de zoom inferior a 1.

Esto significa que no habrá más de un píxel de la pantalla por cada

muestra.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y dibuje en la posición que lo desee en el

visor de la forma de onda.

Cuando suelte el botón del ratón la sección editada se seleccionará au-

tomáticamente.

Ö Le herramienta Lápiz no se puede usar cuando la pes-

taña VariAudio está abierta.

Opciones y ajustes

Mostrar Evento de Audio

Cuando el botón “Mostrar Evento de Audio” está activado

en la barra de herramientas, la sección correspondiente al

evento editado se resalta en el visor de forma de onda y

en la vista general. Las secciones del clip de audio que no

pertenezcan al evento se mostrarán con un fondo gris.

• En este modo podrá ajustar el inicio y final del evento en

el clip arrastrando sus manipuladores en el visor de la

forma de onda.

Ajustar

La función Ajustar le ayuda a encontrar posiciones exac-

tas al editar en el Editor de Muestras, restringiendo el mo-

vimiento horizontal y colocándose en ciertas posiciones

de la rejilla. Puede activar o desactivar la función Ajustar

haciendo clic sobre el botón Ajustar en la barra de herra

mientas del Editor de Muestras.

Ö La función Ajustar del Editor de Muestras es indepen-

diente de la configuración Ajustar en la barra de herra-

mientas de la ventana de proyecto u otros editores. No

tiene efecto fuera del Editor de Muestras.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones se

realizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cua

les la amplitud de la señal de audio es cero). Esto le ayuda

a evitar chasquidos y clics que podrían haber sido causa-

dos por cambios de amplitud.

Ö Si se han calculado hitpoints, también se tienen en

cuenta cuando se fija a los puntos de cruce cero.

Ö La función del Editor de Muestras “Fijar a punto de

cruce cero” es independiente del mismo ajuste en la barra

de herramientas del proyecto u otros editores. No tiene

efecto fuera del Editor de Muestras.

Auto-Desplazamiento

Cuando la opción Auto-Desplazamiento esté activada en

la barra de herramientas del Editor de Muestras, el visor

de la forma de onda se irá desplazando durante la repro

ducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre visi-

ble en la ventana.

Ö Este ajuste es independiente del ajuste Auto-Despla-

zamiento de la barra de herramientas de la ventana de

proyecto u otros editores.

Este botón sólo está disponible si ha abierto el Edi-

tor de Muestras haciendo doble clic sobre un evento

de audio en la ventana de proyecto o en el Editor de

Partes de Audio. No está disponible si ha abierto el

evento de audio desde la Pool.

320

El Editor de Muestras

AudioWarp: Encajar audio al tempo

AudioWarp quiere decir funciones de corrección de

tiempo en Nuendo. Las funcionalidades principales de

AudioWarp son encajar loops de audio con un tempo del

proyecto y encajar un clip de audio con el tempo fluc

tuante a un tempo fijo.

Modo Musical

Si quiere que el tempo de un loop de audio coincida con

el tempo del proyecto, normalmente trabajará con loops

con tiempos normales. En este caso sólo necesita activar

el modo Musical en la barra de herramientas.

El modo Musical es uno de las funcionalidades estrella de

AudioWarp. Le permite encajar clips de audio al tempo

del proyecto usando corrección de tiempo en tiempo real.

Es muy útil si quiere usar loops de audio en su proyecto

sin preocuparse demasiado acerca de la temporización.

Cuando el Modo Musical esté activado, los eventos de

audio se adaptarán a cualquier cambio de tempo en

Nuendo, como los eventos MIDI.

Puede activar el Modo Musical en la pestaña AudioWarp, en la pestaña

Definición, y en la barra de herramientas.

También es posible activar/desactivar el Modo Musical

desde la Pool, haciendo clic sobre la casilla correspon

diente de la columna modo Musical.

Para encajar el tempo de un loop de audio con el tempo

del proyecto, proceda así:

1. Importe su bucle en el proyecto y haga doble clic so-

bre el clip para abrir el Editor de Muestras.

Si abre la pestaña Definición y echa una ojeada a las reglas, verá que la

rejilla del tempo del proyecto (regla superior) y la rejilla del audio (regla

inferior) no coinciden.

2. Active el botón Modo Musical en la barra de herra-

mientas.

Su clip se corrige y se le hace warp automáticamente para adaptarlo al

tempo del proyecto. Las reglas reflejan el cambio.

En la ventana de proyecto, el evento de audio ahora se

muestra con un símbolo de nota y una flecha doble en la

esquina superior derecha para indicar que el Modo Musi

cal está activado.

321

El Editor de Muestras

El estado de Modo Musical se guarda con el proyecto.

Esto le permitirá importar archivos en el proyecto con el

modo Musical ya activo. El tempo también se guarda

cuando exporta archivos.

Auto Ajuste

Si quiere usar un archivo de audio con un tempo desco-

nocido o si el tiempo no su bucle no es correcto, tiene que

cambiar la “definición” de este archivo de audio primero.

Esto se hace con la función Auto Ajuste en la pestaña De-

finición del Inspector del Editor de Muestras.

La función Auto Ajuste cuantiza su audio automáticamente,

es decir, los transientes se mueven a valores de nota exac

tos en la rejilla de audio.

Proceda así:

1. Abra el Editor de Muestras y defina un rango de selec-

ción para su clip de audio.

Alternativamente, puede definir un rango estableciendo el inicio y final

del evento de audio.

2. Abra la pestaña Definición y haga clic en el botón Auto

Ajuste.

Los transientes, es decir, las posiciones significativas de su audio se

mueven a valores de nota exactos en la rejilla de audio.

3. Active el botón Modo Musical en la barra de herra-

mientas.

Su clip se corrige y se le hace warp automáticamente para adaptarlo al

tempo del proyecto. Las reglas reflejan el cambio.

Puede ver que el punto de ajuste del evento se mueve al

inicio del rango seleccionado. Si echa un vistazo a la regla

inferior, verá que se muestran líneas rojas verticales. Indi

can que su audio se ha alineado a posiciones de compa-

ses y tiempos.

Ajuste Manual

Puede tener un loop muy especial en el que las funciones

automáticas no le den resultados satisfactorios. En este

caso puede ajustar manualmente la rejilla y el tempo de su

archivo de audio. Proceda así:

1. Abra la pestaña Definición en el Inspector del Editor

de Muestras y active la herramienta Ajuste Automático.

2. Seleccione un valor adecuado en el menú emergente

Rejilla.

Esto determina la resolución de rejilla de su audio. Las líneas verticales de

la rejilla representan posiciones de compases, y las líneas rojas verticales

posiciones de tiempos.

Nuendo soporta loops de ACID®. Estos loops son

archivos de audio normales pero con información de

tiempo/longitud embebida. Cuando se importan ar

chivos ACID® en Nuendo, el Modo Musical se activa

automáticamente y los loops se adaptan al tempo del

proyecto.

322

El Editor de Muestras

3. Mueva el puntero del ratón hacia el principio del archivo

de audio hasta que se muestre el tooltip “Ajustar Inicio de

Rejilla”.

El puntero del ratón se convierte en una flecha doble para indicar que

puede editar la rejilla de tiempo para el archivo de audio.

4. Haga clic y arrastre hacia la derecha para establecer

el inicio de la rejilla al primer acento del compás, y suelte

el botón del ratón.

La regla inferior (para el audio) cambia para reflejar sus ediciones.

5. Escuche el archivo para determinar en lugar en el que

empieza el segundo compás en la muestra.

6. En la parte superior de la forma de onda, mueva el

puntero del ratón a la línea vertical próxima al segundo

compás para que se muestren el tooltip “Estirar Rejilla” y

una línea vertical azul.

La funcionalidad de la herramienta Ajuste Manual cambia dependiendo

de su posición, por ejemplo, si se aplica en la parte inferior de la forma

de onda en una línea vertical, se usa para poner una posición de com

pás, vea abajo.

7. Haga clic y arrastre la línea vertical azul hacia la iz-

quierda o derecha de la posición del primero tiempo acen-

tuado en el segundo compás y suelte el botón del ratón.

El inicio del siguiente compás está establecido, y todos los compases si-

guientes se corrigen o se comprimen la misma cantidad.

8. Compruebe las posiciones de los compases siguien-

tes, y si es necesario, mueva el puntero del ratón sobre las

líneas de la rejilla en la parte inferior de la forma de onda

hasta que aparezcan el tooltip “Establecer Posición de

Compás (Mover Compases Siguientes)” y una línea verti

cal verde.

Esto le permite ajustar las posiciones de compases. Cuando arrastre

con el ratón, se establecerá el inicio del siguiente compás, y se cambiará

el tempo del compás previo.

9. Ahora mire los tiempos individuales entre los compa-

ses, y si es necesario, mueva el puntero del ratón a una

posición de tiempo para ajustarlos.

La función Establecer Posición de Beat se muestra con una línea azul

claro. Arrástrela hasta que la posición del tiempo individual se alinee con

la forma de onda, luego suelte el botón del ratón.

• Si no queda satisfecho con una edición específica,

puede mantener pulsado cualquier tecla modificadora y

hacer clic sobre la línea de la rejilla ajustada (compás o

tiempo).

Aparecerá la Herramienta Borrar junto con un tooltip indicando que

puede eliminar su edición.

323

El Editor de Muestras

Cuando haya acabado, puede activar el Modo Musical

para ajustar su bucle de audio al tempo del proyecto.

Aplicar swing

Si cree que su audio suena demasiado correcto, por

ejemplo después de haberlo cuantizado con la función

Auto Ajuste, puede añadir swing. Proceda así:

1. Active el Modo Musical.

2. En la pestaña AudioWarp, seleccione una resolución

de rejilla adecuada del menú emergente Resolución.

Esto define las posiciones a las que se aplica swing. Si selecciona 1/2,

el swing se aplica en pasos de media nota, si selecciona 1/4, se aplica

en pasos de cuarto de nota, etc.

3. Mueva el fader Swing hacia la derecha para desplazar

cada posición segunda en la rejilla.

Esto crea una sensación de swing o shuffle.

Dependiendo de lo lejos que mueva el fader hacia la dere-

cha y de qué resolución de rejilla haya elegido, esta fun-

ción le ofrecerá todas las opciones desde swing de

corchea hasta swing de semifusa.

Seleccionar un algoritmo para la reproducción

en tiempo real

En el menú emergente Algoritmo de la barra de herramien-

tas puede seleccionar el preset de algoritmo que se apli-

cará en tiempo real a la reproducción. Este ajuste afecta a

los cambios de warp en el Modo Musical, FreeWarp,

Swing, así como warping y cambios de tono VariAudio

(sólo el preset Solo se puede usar).

En este menú emergente puede encontrar varias opcio-

nes que gobiernan la calidad del audio de la corrección

de tiempo en tiempo real. Hay presets que le permiten

ajustar manualmente parámetros de warp:

Opción Descripción

Percusio-

nes

Este modo es el mejor para sonidos percutivos, ya que no

cambia la temporización del sonido. Usando esta opción en

audio con el tono corregido conllevará artefactos notables.

En tal caso debería probar el modo Mezcla.

Acústico Use este modo para audio con transientes y un carácter de

sonido espectral relativamente estable (p.

ej. instrumentos de

cuerda tocados punteando, plucked en inglés).

Fondos Use este modo para audio cambiado de tono con un ritmo

más lento y un carácter espectral de sonido estable. Esto mi

nimiza los artefactos (impurezas) de sonido, pero la precisión

rítmica no se conserva.

Voces Este modo es adecuado para señales más lentas con tran-

sientes y un carácter tonal prominente (p. ej. voces).

Mezcla Este modo conserva el ritmo y minimiza los artefactos para

sonido cambiado de tono que no cumple los criterios supe

riores (es decir, con poca homogeneidad de sonido).

Se selecciona por defecto para el audio que no esté catego-

rizado.

Avanzado Esto le permite un ajuste manual de los parámetros de co-

rrección de tiempo. Por defecto, los ajustes que se muestran

cuando abre el diálogo son los del último preset usado (ex

cepto si se ha seleccionado el modo Solo, vea abajo). Los

ajustes Avanzados se describen con más detalle debajo de

esta tabla.

Solo Este modo conserva el timbre del sonido. Usar sólo para se-

ñales de audio monofónicas (solos de instrumentos de viento

o de voces, sintetizadores monofónicos o instrumentos de

cuerda que no toquen armonías).

324

El Editor de Muestras

Si selecciona el elemento Avanzado del menú, se abrirá

un diálogo en el que podrá ajustar manualmente los tres

parámetros que gobiernan la calidad de sonido de la co

rrección de tiempo:

Warp Libre

La herramienta Warp Libre le permite crear marcadores de

warp. Los marcadores de warp son un tipo de marcador o

anclaje que se puede pegar en posiciones de tiempo musi

calmente relevantes, en un evento de audio, como p. ej. el

primer tiempo de cada compás. Los marcadores de Warp

se pueden arrastrar hasta las posiciones de tiempo del pro

yecto que se correspondan y el audio se estirará adecua-

damente.

Una aplicación típica de pestañas de warp es usarlas para

sincronizar audio con vídeo (vea el capítulo

“Edición de

audio en vídeo” en la página 582).

También puede usar los marcadores de warp para realizar

más retoques después de haber activado el Modo Musical.

Usar la Herramienta Warp Libre

Los marcadores de warp se crean usando la herramienta

Warp Libre de la pestaña AudioWarp del Editor de Mues

tras, pero también se pueden crear a partir de hitpoints (vea

“Crear Marcadores Warp desde Hitpoints” en la página

326). En este ejemplo le mostraremos cómo un archivo con

pequeñas variaciones de tempo se puede ajustar a un

tempo continuo usando marcadores de warp. Ilustra los

métodos generales del uso de marcadores de warp y la he

rramienta Warp Libre. Usted puede usar los marcadores de

warp para otras operaciones que no sean alinear tiempos

acentuados a posiciones de la rejilla. ¡Con la herramienta

Warp Libre puede, literalmente, prolongar cualquier región

de una muestra hasta cualquier posición!

Proceda así:

1. Abra el archivo de audio que quiera procesar en el

Editor de Muestras.

2. Active el botón “Fijar a punto de cruce cero” en la ba-

rra de herramientas del Editor de Muestras.

Cuando active este botón los marcadores de warp se ajustarán a los

puntos de cruce por cero y a los hitpoints (si aparecen).

3. En la pestaña Definición, haga clic en el botón Auto

Ajuste.

4. Alinee el archivo de audio de manera que el primer

tiempo del primer compás (en el evento de audio) em

piece en el primer tiempo del primer compás del proyecto.

• Si el archivo de audio no comienza en un tiempo acen-

tuado del compás, puede usar el manipulador de inicio del

evento en el Editor de Muestras y ajustar la posición en la

ventana de proyecto para que el primer compás de la

muestra esté alineado con el primer tiempo de un compás

en la rejilla.

Ahora el primer tiempo acentuado musical debería estar alineado con el

primer tiempo de un compás del proyecto.

Parámetro Descripción

Granulación El algoritmo de corrección de tiempo en tiempo real divide

el audio en pequeñas porciones llamadas “granos”. Este pa

rámetro determina el tamaño de los mismos. Para audio con

muchos transitorios, use valores de Granulación pequeños

para tener mejores resultados.

Solapado El solapado es el tanto por ciento del grano que se solapará

con otros granos. Use valores más altos para audio que

tenga un carácter de sonido estable.

Variabilidad La variabilidad es también un porcentaje sobre la longitud

total de los granos y establece una variación en la posición

de tal manera que el área de solapado sonará más suave.

Un valor de Variabilidad de 0 producirá un sonido parecido

al de corrección de tiempo usado en muestreadores anti

guos, mientras que un valor más alto producirá un efecto

(rítmicamente) “manchado” pero menos artefactos.

Si la pestaña VariAudio está abierta, sólo se mues-

tran los manipuladores de warp.

Cuando active o desactive el Modo Musical o selec-

cione otro valor de Resolución, se perderán todas

sus modificaciones de warp.

325

El Editor de Muestras

El próximo paso es encontrar el lugar en el que se nece-

sita añadir el primer marcador de warp. Active el clic de

metrónomo en la barra de transporte y reproduzca su clip

de audio para determinar posiciones en las que el tiempo

deriva del tempo del proyecto.

5. Reproduzca el archivo de audio y determine el lugar

en el que el primer tiempo de un compás en el evento de

audio no encaja con la correspondiente posición de la re

gla en el proyecto.

Si le es difícil determinar con precisión una posición exacta en el evento

de audio, puede usar la herramienta Arrastrar y/o hacer zoom en la vista.

6. En la pestaña AudioWarp, seleccione la herramienta

Warp Libre, coloque el puntero en la posición del tiempo

que quiera ajustar, haga clic, y mantenga.

Cuando ponga el puntero del ratón en el visor de la forma de onda, to-

mará forma de reloj con dos flechas en los lados y una línea vertical en el

centro, que representará el puntero.

7. Con el botón del ratón todavía pulsado, arrastre la

pestaña de warp a la posición deseada en la regla y suelte

el botón del ratón.

Se añade una pestaña de warp y su tiempo deberá estar perfectamente

alineado con la correspondiente posición en el proyecto. Si la posición

sobre la que hizo clic estaba mal, puede ajustarla arrastrando el manipu

lador.

Ö También puede añadir primero marcadores de warp en

las posiciones musicalmente relevantes y luego cambiarlos,

vea

“Editar marcadores de warp” en la página 325.

Al lado del indicador del marcador de warp (en la regla) hay

un número. Este número indica el factor de warp, es decir,

la cantidad de corrección. Un factor superior a 1.0 indicará

que la región de audio precedente al marcador se expan

dirá y se reproducirá más lentamente. Un factor inferior a

1.0 indicará que la región de audio precedente al marcador

se condensará y se reproducirá más rápidamente.

8. Repita los pasos descritos para alinear el primer

tiempo en cada compás con su correspondiente posición

en la regla.

Ö Sólo tiene que añadir marcadores de warp en los pri-

meros tiempos de los compases del archivo de audio que

se desvíen de la posición de la regla, y/o quiera bloquear

un marcador de warp para que no se mueva mientras

edita otros puntos.

Editar marcadores de warp

Moviendo el destino de los marcadores de warp

existentes

Para mover la posición de destino de una pestaña de warp

(y por lo tanto corregir o comprimir el audio), seleccione la

herramienta Warp Libre y coloque el puntero sobre la línea

de warp en la forma de onda, haga clic y arrastre.

Moviendo la posición de inserción de los marcadores de

warp existentes

Si quiere cambiar la posición de inserción de un marcador

de warp en el audio, haga clic y arrastre el manipulador

del marcador de warp en la regla. Esto cambiará el war

peado.

Desactivar pestañas de warp

Puede desactivar todas sus modificaciones de warp ha-

ciendo clic en el botón “Desactivar Cambios de Warp” en

la pestaña AudioWarp o configurando y usando el co-

mando de teclado “VariAudio - Desactivar Cambios de

Warp” en el diálogo Comandos de Teclado, categoría

Editor de Muestras (vea “Comandos de teclado” en la pá-

gina 632).

Eliminar marcadores de warp

Para suprimir una pestaña de warp, mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] para que el puntero se convierta en una

goma de borrar y haga clic sobre el marcador de warp.

Para borrar varias pestañas de warp, mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] mientras arrastra un rectángulo de selec

ción.

326

El Editor de Muestras

Reinicializando modificaciones de warp

Para reinicializar todas sus ediciones de Warp Libre, haga

clic en el botón Reinicializar en la pestaña AudioWarp.

Esto también reinicializa el botón “Desactivar Cambios de

Warp” en la misma pestaña.

Ö Si el Modo Musical está activado, sólo se reinician las

ediciones de Free Warp.

Crear Marcadores Warp desde Hitpoints

Puede crear marcadores de warp a partir de hitpoints se-

leccionando “Crear Marcadores de Warp a partir de hit-

points” en el submenú Procesado en Tiempo Real del

menú Audio.

Trabajando con hitpoints y trozos

La detección de hitpoints es una capacidad especial del

Editor de Muestras. Detecta los transitorios de ataque de

un archivo de audio y añade un tipo de marcador, es decir,

un “hitpoint”, en cada transitorio. Estos hitpoints le ayuda

rán a crear “trozos”, cada trozo representará idealmente

un sonido individual o un “tiempo” del loop de audio (fun-

cionará mejor con los loops de percusión o rítmicos).

Cuando haya dividido el archivo de audio adecuadamente

podrá hacer muchas cosas útiles con él:

• Cambiar el tempo sin afectar al tono.

• Extraer la temporización (mapa de groove). El mapa de groove

se puede usar para cuantizar otros eventos.

• Reemplazar sonidos individuales en un loop de percusión.

• Editar la reproducción del loop de percusión sin afectar al ca-

rácter básico del sonido.

• Extraer sonidos de un loop.

Puede editar estos trozos en el Editor de Partes de Audio.

Puede, por ejemplo:

• Eliminar o enmudecer trozos.

• Cambiar el loop reordenando, reemplazando o cuantizando

trozos.

• Aplicar procesados o efectos a trozos individualmente.

• Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando

la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” del

menú Audio.

• Transponer en tiempo real y estirar los trozos.

• Editar las envolventes de los trozos.

Ö Los hitpoints sólo se muestran en la forma de onda si

la pestaña Hitpoints está abierta.

Usar hitpoints

La principal función de los hitpoints es la de trocear un loop

para hacer que cuadre con el tempo de la canción, o alter-

nativamente crear una situación que le permita cambiar el

tempo de la canción y conservar la temporización de un

loop rítmico de audio, como cuando usa archivos MIDI.

¿Qué archivos de audio se pueden usar?

Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de archivo

de audio que es más adecuado para trocear y usar hit

points:

• Cada sonido individual del loop debe tener un ataque

perceptible.

Ataques lentos, sonidos ligados (legato), etc. pueden producir un resul-

tado indeseable.

• Archivos de audio grabados con mala calidad podrían

ser difíciles de trocear correctamente.

En estos casos intente normalizar los archivos o eliminar el DC-Offset.

• Puede haber problemas con sonidos inundados de

efectos difusos, como retardos (echos) cortos.

Calcular los hitpoints y trocear un bucle

Antes de continuar, compruebe si su archivo de audio es

adecuado para trocearlo usando hitpoints, vea arriba. Pro

ceda así:

1. Abra la pestaña Hitpoints y seleccione una opción del

menú emergente Utilizar.

El menú emergente Utilizar, en la pestaña Hitpoints, afecta a qué hitpoints

van a mostrarse y es una herramienta útil para eliminar hitpoints no desea

dos.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Todo Se muestran todos los hitpoints (teniendo en cuenta el des-

lizador Sensibilidad).

327

El Editor de Muestras

Ö Si selecciona una de las opciones del menú emergente

Utilizar (excepto “Todo”), aparece una segunda regla que

muestra la estructura musical del archivo de audio debajo

de la regla normal.

2. Desplace el deslizador de Sensibilidad hacia la dere-

cha para añadir hitpoints o hacia la izquierda para eliminar

los hitpoints que no desee, hasta que se reproduzca un

sonido individual entre dos hitpoints.

Si la finalidad de trocear el loop es poder cambiar el tempo, general-

mente necesitará el máximo de trozos que pueda pero nunca más de uno

para cada “golpe” individual del loop. Si quiere crear un groove, debería

intentar tener aproximadamente un trozo por cada corchea, semicorchea

o lo que requiera el loop (vea

“Crear mapas de cuantización de groove”

en la página 328).

En el próximo paso el loop estará adaptado al tempo del

proyecto establecido en Nuendo.

3. En la pestaña Hitpoints, haga clic en el botón Crear

Trozos o seleccione “Crear Trozos de Audio desde Hit-

points” en el submenú Hitpoints del menú Audio.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se cerrará el Editor de Muestras.

• El evento de audio se “troceará” para que las secciones com-

prendidas entre los hitpoints se conviertan en eventos separa-

dos, haciendo todos referencia al mismo archivo original.

• El evento de audio se reemplazará por una parte de audio que

contendrá los trozos (haga doble clic en la parte para ver los

trozos en el Editor de Partes de Audio).

• El loop se adaptará automáticamente al tempo del proyecto.

Se hará considerando la longitud del bucle que especificó:

ej., si el bucle duraba un compás, la parte será del tamaño

exacto para encajar en un compás del tempo de Nuendo y los

trozos se moverán en consecuencia, manteniendo sus posi

ciones relativas dentro de la parte.

• En la Pool, el clip troceado se muestra con un icono diferente.

Arrastrando el clip troceado desde la Pool hasta una pista de

audio creará una parte de audio con los trozos adaptados al

tempo del proyecto, como ocurrió arriba.

4. Active la reproducción en ciclo en la barra de trans-

porte.

¡El loop ahora debería reproducirse perfectamente al tempo del proyecto!

Hitpoints y ajustes de tempo

El ajuste de base de tiempo musical y el tempo del pro-

yecto afectan a la manera en que se reproducen sus loops.

• Asegúrese de que el botón “Base de tiempo musical”

de la lista de pistas o el Inspector está activado (el botón

muestra un símbolo de nota – vea

“Cambiar entre base de

tiempos musical y lineal” en la página 68). De esta manera

el loop se adaptará a cualquier cambio de tempo.

• Si el tempo del proyecto es más lento que el tempo ori-

ginal del loop, es posible que haya espacios audibles en-

tre cada evento de la parte.

Para remediar esto puede usar la función Reducir espacios vacíos en el

submenú Avanzado del menú Audio, vea

“Reducir espacios vacíos” en la

página 329. Considere también activar los fundidos automáticos en la

pista de audio correspondiente – los fundidos de salida con valores de

ms le ayudarán a eliminar los clics de entre trozos al reproducir la parte.

Vea

“Fundidos automáticos y fundidos cruzados” en la página 132 para

obtener detalles.

1/4, 1/8,

1/16, 1/32

Sólo se muestran los hitpoints próximos a las posiciones del

valor de nota seleccionado dentro del bucle (p.

ej. próximos

a las posiciones exactas de semicorchea, 1/16). De nuevo,

el deslizador Sensibilidad se tiene en cuenta.

Bias

(métrico)

Es como el modo “Todo”, pero todos los hitpoints cercanos a

divisiones pares (1/4, 1/8, 1/16, etc.) tienen un “aumento de

sensibilidad” – son visibles a valores más bajos del deslizador

de sensibilidad. Esto es útil si está trabajando con audio muy

desordenado o denso, con un montón de hitpoints, pero sabe

que está basado en un compás estricto. Seleccionando Bias

(métrico) es más fácil encontrar los hitpoints cercanos a una

posición del compás (aunque otros hitpoints también están

disponibles, a altos niveles de sensibilidad).

Opción Descripción

Cuando cree los trozos, todos los eventos que ha-

gan referencia al clip también serán reemplazados.

328

El Editor de Muestras

• Si el tempo del proyecto es superior al tempo del loop

original podrá querer activar los Fundidos Cruzados Auto-

máticos en esta pista.

Puede usar la función de Reducir espacios vacíos en este caso también,

vea

“Reducir espacios vacíos” en la página 329.

Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto

era superior al del loop original – los eventos troceados se solapan.

Estableciendo hitpoints manualmente

Si no puede tener el resultado deseado ajustando la sensi-

bilidad, intente ajustar y editar los hitpoints manualmente.

Proceda así:

1. Acérquese (haga Zoom) al punto de la forma de onda

en el que quiera añadir un hitpoint.

2. Seleccione la herramienta Editar Hitpoints para escu-

char el área y asegúrese de que el inicio del sonido está a

la vista.

3. Active “Fijar a punto de cruce cero” en la barra de he-

rramientas del Editor de Muestras.

Al encontrar puntos de cruce por cero en la forma de onda (posiciones en

las que la amplitud es cercana a cero), los trozos añadidos manualmente

no introducirán ningún clic ni pop. Todos los hitpoints calculados por el

programa se colocarán automáticamente en puntos de cruce por cero.

4. Presione [Alt]/[Opción] para que el puntero del ratón se

convierta en la herramienta lápiz y haga clic justo antes del

inicio del sonido.

Aparecerá un nuevo hitpoint. Los hitpoints añadidos manualmente están

bloqueados por defecto.

• Si ve que un hitpoint se colocó muy lejos del inicio del

sonido o demasiado hacia su interior, puede moverlo ha-

ciendo clic sobre la manecilla y arrastrándolo hasta la nueva

posición.

5. Escuche los trozos apuntando y haciendo clic en cual-

quier área de un trozo.

El puntero pasará a ser un icono de altavoz y el trozo correspondiente se

reproducirá de principio a fin.

• Si oye un sonido individual dividido en dos trozos,

puede desactivar un trozo haciendo clic en el manipulador

del hitpoint correspondiente.

El manipulador del hitpoint se vuelve más pequeña y su línea desaparece

para indicar que está desactivada. Para reactivar un hitpoint desacti

vado, haga clic sobre el manipulador del hitpoint otra vez.

• Si oye “golpes dobles” (p. ej. un golpe de caja seguido

por un charles dentro del mismo trozo) puede añadir más

hitpoints manualmente, o puede mover el deslizador de

sensibilidad hacia la derecha hasta que aparezca el hitpo

int, bloquee este hitpoint manteniendo pulsado [Ctrl]/[Co-

mando] y haciendo clic en su manipulador.

Los hitpoints bloqueados se mostrarán con un color más oscuro. Des-

pués de bloquear el hitpoint puede poner el deslizador de sensibilidad al

valor original y el hitpoint bloqueado seguirá apareciendo. Puede desblo

quear un hitpoint bloqueado haciendo clic sobre su manipulador.

• Si quiere borrar un hitpoint, mantenga pulsado [Ctrl]/

[Comando] y haga clic en él. Si quiere borrar varios hit

points, mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y arrastre un

rectángulo de selección.

También puede mantener pulsado [Mayús.] y hace clic para borrar hit-

points.

Crear mapas de cuantización de groove

Puede generar mapas de cuantización de groove basados

en los hitpoints que haya creado en el Editor de Muestras.

La cuantización de groove no es una manera de corregir

errores, sino una manera de crear sensaciones rítmicas.

Esto se consigue comparando la música que grabó con un

“groove” (una rejilla de tiempo generada a partir de un ar

chivo) y moviendo las notas adecuadas para que sus tiem-

pos encajen con los del groove. En otras palabras, puede

extraer la temporización a partir de un loop de audio y

usarla para cuantizar partes MIDI (u otros loops de audio,

después de trocearlos).

“Fijar a punto de cruce cero” puede alterar la tempo-

rización. En algunos casos el mejor desactivarlo, es-

pecialmente si sólo quiere generar un mapa de

cuantización groove. Sin embargo, si crea trozos

después, los fundidos automáticos son necesarios.

329

El Editor de Muestras

Proceda así:

1. Compruebe el tempo del audio y defina la rejilla de

audio.

2. Cree y edite los hitpoints como se describió arriba.

Intente obtener aproximadamente un trozo por cada corchea, semicor-

chea, o lo que necesite el loop. Puede ser útil para usar una de las op-

ciones de nota basadas en valores en el menú emergente Utilizar (vea

“Calcular los hitpoints y trocear un bucle” en la página 326).

Ö No tiene que crear trozos – sólo ajustar los hitpoints.

3. Cuando haya acabado de configurar los hitpoints,

haga clic en el botón Crear un Groove en la pestaña Hit

points o seleccione “Crear Cuantización Groove desde

Hitpoints” en el submenú Hitpoints en el menú Audio.

Se extraerá el groove.

4. Si ahora despliega el menú emergente Tipo de Cuan-

tización (en la ventana de proyecto) se encontrará con un

elemento adicional al final de la lista, con el mismo nombre

del archivo del que ha extraído el groove.

Ahora este groove se puede seleccionar como base para cuantizar, al

igual que cualquier otro valor de cuantización, vea

“Las funciones de

cuantización” en la página 428.

5. Si quiere guardar el groove, abra el diálogo Configura-

ción de la Cuantización y guárdelo como preset.

Ö También puede crear grooves a partir de una parte

MIDI seleccionándola y arrastrándola en el visor de la reji-

lla (en el centro del diálogo Configuración de la Cuantiza-

ción) o seleccionando “Parte en Groove” del submenú

Cuantización Avanzada en el menú MIDI.

Otras funciones de los hitpoints

En la pestaña Hitpoints del Inspector en el Editor de Mues-

tras y los submenús del menú Audio también encontrará las

siguientes funciones:

Crear Marcadores

Si un evento de audio contiene hitpoints calculados,

puede hacer clic sobre el botón Crear Marcadores en la

pestaña Hitpoints para añadir un marcador en la pista de

marcador activa para cada hitpoint. Si su proyecto no

tiene pista de marcador, se añadirá y activará automática

mente (vea “Usar marcadores” en la página 149). Los

marcadores pueden ser útiles para ajustar los hitpoints,

p. ej. para colocar hitpoints y usar la herramienta Time

Warp (vea “La herramienta Time Warp” en la página 499).

Crear Regiones

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga

clic en el botón Crear Regiones en la pestaña Hitpoints

para crear regiones automáticamente a partir de los hitpo-

ints. Esto puede ser útil para aislar sonidos que haya gra-

bado.

Crear Eventos

Cuando desee crear eventos separados de acuerdo a los

hitpoints de un archivo, puede hacer clic en el botón

Crear Eventos en la pestaña Hitpoints y use cualquier mé

todo para ajustar hitpoints.

Ö Los trozos creados aparecen como eventos separa-

dos en la ventana de proyecto.

Reducir espacios vacíos

Esta función del submenú Avanzado del menú Audio es

útil si ha troceado un loop para cambiarle el tempo y cam-

bia el tempo del proyecto. Bajando el tempo del proyecto

por debajo del tempo original del loop crea espacios entre

los trozos – a menor tempo, más anchos los espacios. In

crementar el tempo del proyecto por encima del tempo

original del loop comprime los trozos usando la función de

corrección de tiempo y crea solapamientos. En ambos ca

sos puede usar la función Reducir espacios vacíos.

Proceda así:

1. Establezca el tempo deseado.

2. En la ventana de proyecto seleccione la parte que

contiene los trozos.

3. En el submenú Avanzado del menú Audio, seleccione

“Reducir espacios vacíos”.

La corrección de tiempo se aplicará a cada trozo, para cerrar los huecos.

Dependiendo de la duración de la parte y del algoritmo ajustado en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), esto puede

tardar un tiempo.

4. ¡Se redibujará la forma de onda y se reducirán los es-

pacios vacíos!

Si abre la Pool, verá que se han creado nuevos clips, uno para cada

trozo.

Si decide cambiar el tempo otra vez después de usar la

función Reducir espacios vacíos, deshaga la operación

para poder usar el archivo original otra vez.

330

El Editor de Muestras

Ö En el Editor de Partes de Audio o ventana de proyecto

puede usar también Reducir espacios vacíos sobre even-

tos de audio. Esto moverá el evento de audio a la posición

de inicio del siguiente evento.

VariAudio

Con las funcionalidades de AudioWarp, editar audio en el

dominio del tiempo se ha convertido en una tarea consi

derablemente más fácil. Sin embargo, la edición de tono

se ha limitado a tener un único valor numérico de “trans-

posición” por evento o parte.

VariAudio le ofrece una integración completa de la edición

de voces y la alteración de tonos de notas individuales en

grabaciones de voz monofónicas y puede solucionar pro

blemas de entonación y temporización con sólo unos po-

cos clics de ratón. Fue desarrollado y optimizado para ser

usado con grabaciones de voz monofónicas. Aunque la

detección y la corrección de notas de otras grabaciones

de audio monofónicas, como p.

ej. un saxofón, pueden

funcionar bien, la calidad del resultado final dependerá

mayormente de la condición genérica y de la estructura

de la textura de la grabación.

¿Y cómo funciona? Primero se analiza la línea de voz y se

divide en segmentos, visualizándose como si se tratara de

una representación gráfica de las notas cantadas. Des

pués de que se complete el proceso de detección, las no-

tas reconocidas se pueden modificar por completo de

forma “no destructiva”, así cualquier modificación al audio

se podrá deshacer.

VariAudio le permite cambiar su audio en el eje vertical (vea

“Cambiando el tono” en la página 334) y en el eje horizon-

tal (vea “Hacer warp en segmentos” en la página 337).

Interpretando el visor de forma de onda en

VariAudio

Cuando abra grabaciones de voces monofónicas en el Edi-

tor de Muestras y active la herramienta Segmentos o Tono

& Warp en la pestaña VariAudio, su audio se analiza y seg

menta para mostrar las porciones tonales, es decir, las no-

tas cantadas o tocadas. A este proceso se le llama

segmentación. La segmentación le permite asociar fácil

mente el audio con su letra e introducir cambios de tono y

temporización.

Entre medio de los diferentes segmentos puede encontrar

huecos donde se han detectado porciones atonales. Ta-

les huecos pueden ser causados por porciones atonales

del audio, p. ej. sonidos de respiración.

Al principio de la forma de onda puede ver un hueco en el que no

aparece ningún segmento.

Ö La forma de onda del audio visualizada en la pestaña

VariAudio siempre se muestra en mono, incluso si ha

abierto un archivo estéreo o multicanal.

Forma de onda del audio Segmentos

Espacio

vacío

331

El Editor de Muestras

La posición vertical de un segmento indica su tono pro-

medio. Si la herramienta Tono & Warp está activada y

mueve el puntero del ratón sobre un segmento, aparece

un teclado de piano mostrando los tonos encontrados.

Es más, si mueve el puntero del ratón por encima de un

segmento y el factor de zoom es lo suficientemente alto, el

tono promedio – nombre de nota y afinación precisa en

centésimas (100avos de semitono) – se muestra encima

del segmento. Cuando selecciona un segmento, también

se muestra en la línea de información.

Los tonos de las notas representan la frecuencia funda-

mental de un sonido percibida. La nota La4 (A4) tiene el

mismo tono que la onda sinusoidal de 440 Hz. La notación

de los tonos sigue una escala logaritmica de frecuencia.

La tabla de abajo muestra la relación entre el tono (nom

bre de la nota) y la frecuencia en Hz:

El tono promedio de un segmento se calcula con su curva

de microtono. Las curvas de microtono representan la pro-

gresión del tono en la parte tonal del audio.

La posición horizontal de un segmento indica la posición

en el tiempo y la duración.

Puede navegar a través de los segmentos usando las te-

clas de flecha izquierda/derecha del teclado de su orde-

nador.

Puede hacer zoom en los segmentos que quiera editar

manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras dibuja un

rectángulo de selección. Para alejarse mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] y haga clic en un área vacía de la forma de

onda. Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] y hace doble clic

en un área vacía, la visualización se alejará para mostrar

todos los segmentos.

Aplicar ediciones, procesados offline y

VariAudio

Los siguientes procesados offline y ediciones que afectan

a la duración del archivo de audio pueden llevarle a tener

que volver a analizar el audio:

• Opciones que se pueden aplicar a las selecciones, en

el menú Seleccionar Proceso de la pestaña Proceso del

Inspector en el Editor de Muestras, o en el submenú Pro

ceso del menú Audio

• Procesado de efectos usando las opciones del menú

Seleccionar Plug-in de la pestaña Proceso del Inspector

en el Editor de Muestras o en el submenú Plug-ins del

menú Audio (vea el capítulo

“Funciones y procesado de

audio” en la página 288).

Do4 Do#4/

Reb4

Re4 Re#4/

Mib4

Mi4 Fa4 Fa#4/

Solb4

261.63 277.18 293.66 311.13 329.63 349.23 369.99

Sol4 Sol#4/

Lab4

La4 La#4/

Sib4

Si4 Do5

392.00 415.30 440.00 466.16 493.88 523.25

…aparece un

teclado de piano

en la forma de

onda.

Si mueve el

ratón por

encima de un

segmento…

Nombre de nota

Afinación precisa en

centésimas

Curvas de microtono

332

El Editor de Muestras

• Copiar, pegar y suprimir (vea “Editar rangos de selec-

ción” en la página 316) o dibujar notas (vea “Dibujar en el

Editor de Muestras” en la página 319).

Si aplica ediciones que afectan al audio en sí mismo (como

cortar porciones, etc.) a un archivo que contiene informa-

ción VariAudio, aparece el siguiente mensaje de alerta:

• Si hace clic en “Aceptar”, sus ediciones se aplican y

perderá todos sus datos de VariAudio.

Haga clic en “Cancelar” para volver a su archivo de audio sin aplicar los

cambios.

Si aplica procesado offline a un archivo que contenga infor-

mación VariAudio, aparece el siguiente mensaje de alerta:

• Si hace clic en “Aceptar”, sus ediciones se aplican y

perderá todos sus datos de VariAudio.

Haga clic en “Cancelar” para volver a su archivo de audio sin aplicar los

cambios.

• Si hace clic en “Aceptar y Guardar”, sus ediciones se

aplican. Cualquier información de VariAudio del archivo se

guarda.

Los procesos offline que no afectan a la información de VariAudio exis-

tente son Envolvente, Fundido de Entrada/Salida, Normalizar, o Silencio.

• Si activa la opción “No mostrar este aviso de nuevo” en

uno de estos diálogos de aviso antes de continuar,

Nuendo siempre usará la opción seleccionada.

Puede reactivar estos mensajes de alerta desactivando las opciones “No

mostrar avisos cuando se cambien Muestras” o “No mostrar avisos

cuando se apliquen Procesados Offline” en el diálogo Preferencias (pá

gina VariAudio).

Modo segmentos

Si activa el modo Segmentos en la pestaña VariAudio, su

archivo de audio se analiza y se divide en segmentos sepa

rados.

Cuando quiera cambiar el tono del audio que tenga por-

ciones atonales, p. ej. consonantes o efectos como rever-

beración, tiene que editar la segmentación para así poder

incluir las porciones atonales en ellos. De otra forma, las

modificaciones de tono sólo afectarán a las porciones to

nales.

La edición de la segmentación incluye cambiar las posicio-

nes de inicio y fin de un segmento, cortar o pegar segmen-

tos, y mover o suprimirlos. Simplemente seleccione la

sección del archivo que quiera cambiar, active el modo

Segmentos, y edite la segmentación de la sección de-

seada. Si no está satisfecho con sus cambios, puede volver

atrás hasta la segmentación original (vea “Reinicializar” en

la página 339).

Ö En modo Segmentos, los segmentos aparecen con un

fondo tramado. Puede alternar entre los modos “Tono &

Warp” y “Segmentos” (vea

“Herramienta Tono & Warp”

en la página 334) presionando la tecla [Tab].

Los siguientes parágrafos listan las correcciones que pue-

den hacerse cuando el modo Segmentos está activado.

Debido al reanalizado, todos los datos de VariAudio

se invalidan. Por lo tanto debería siempre aplicar

procesados offline o ediciones antes de usar las fun

cionalidades de VariAudio.

Debido a los datos generados durante este proceso,

el audio y por consiguiente el tamaño de su proyecto

puede aumentar. Además, el análisis de archivos de

audio largos puede tardar un tiempo.

La edición de la segmentación siempre comporta

una recalculación del tono del segmento. Por lo

tanto, se recomienda que edite la segmentación an

tes de cambiar el tono.

333

El Editor de Muestras

Cambiar el punto de inicio o final de nota

Si cree que una nota empieza o termina demasiado pronto

o demasiado tarde, p. ej. cuando la reverberación de una

nota o una consonante no se incluye en el segmento, pro-

ceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Para cambiar la longitud de un segmento mueva el

puntero del ratón sobre el inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre el inicio/final del segmento hacia la

izquierda o la derecha.

La duración del segmento cambia en consecuencia. Como el tono pro-

medio se recalcula, el segmento puede saltar hacia arriba o hacia abajo.

El Ajuste no se tendrá en cuenta.

Ö Puede arrastrar el inicio/final de un segmento sólo

hasta que contacte con el inicio/final del siguiente. Los

segmentos no se pueden solapar entre sí.

Cortando un segmento

Si ve que un segmento incluye más de una nota, proceda

así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

del segmento que quiera cortar.

El puntero se convertirá en unas tijeras.

3. Haga clic en la posición deseada para cortar el seg-

mento.

El segmento se corta en consecuencia, teniendo en cuenta el Ajuste.

Ö Hay un tamaño mínimo para un segmento. Los seg-

mentos muy cortos no se pueden cortar.

Pegando segmentos

Si ve que una nota única está diseminada en dos segmen-

tos, proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y mueva el puntero

del ratón sobre el segmento que quiere pegar con el

próximo.

El puntero se convertirá en un tubo de pegamento.

3. Haga clic para pegar el segmento activo con el si-

guiente.

Si se seleccionan varios segmentos, se pegan juntos. La opción Ajustar

no se tiene en consideración.

Si el tono del segmento resultante no se puede cal-

cular debido a un aumento de la información atonal,

el segmento se borrará.

Cuando el tono del segmento resultante no se

pueda calcular debido a un aumento de la informa

ción atonal, el segmento se borrará.

Le recomendamos que corrija la segmentación antes

de cambiar el tono. Si pega segmentos después de

cambiar el tono (esto incluye modificaciones manua

les de tono, Cuantizar Tono y Colocar Tono), sus mo-

dificaciones se reinicializan y se oirá el tono original.

Si el tono del segmento resultante no se puede cal-

cular debido a un aumento de la información atonal,

el segmento se borrará.

334

El Editor de Muestras

Moviendo segmentos horizontalmente

Después de cortar un segmento, puede ser necesario

mover segmentos horizontalmente, por ejemplo, si ve que

una nota está mal colocada. Proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el borde superior del

segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre todo el segmento hacia la iz-

quierda o la derecha.

El segmento se mueve en consecuencia. Si se seleccionan varios seg-

mentos, se mueven todos juntos. La opción Ajustar no se tiene en consi-

deración.

Ö Puede arrastrar el inicio/final de un segmento sólo

hasta que contacte con el inicio/final del siguiente. Los

segmentos no se pueden solapar entre sí.

Eliminando segmentos

Algunas veces puede ser útil eliminar segmentos. Este es

el caso en situaciones en las que quiere que reproducir el

audio original, p.

ej. en porciones atonales o consonantes.

• Puede borrar segmentos seleccionándolos en el modo

Segmentos y pulsando [Retroceso].

Guardando la segmentación

La segmentación corregida se guardará con el proyecto,

no se requiere ninguna operación de guardar adicional.

Herramienta Tono & Warp

Si activa la herramienta Tono & Warp en la pestaña Va-

riAudio, puede cambiar el tono y la temporización de su

audio.

Puede editar el tono y la temporización de los segmentos

de audio para fines correctivos pero también creativos.

VariAudio le deja experimentar libremente con tonos de

notas para cambiar la melodía, conservando o no un so

nido natural. Además puede cambiar la temporización del

audio.

Ö En modo Tono & Warp, los segmentos aparecen con

un fondo liso. Puede alternar entre los modos “Tono &

Warp” y “Segmentos” presionando la tecla [Tab].

Ö Hay algunas restricciones referentes a los tonos de

nota más alto y bajo posibles. No puede escoger tonos

por encima de Do5 (C5) y por debajo de Mi0 (E0).

Cambiando el tono

Si quiere editar el tono de un segmento, proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono &

Warp.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de mano para indicar

que puede cambiar el tono del segmento. Si el factor de zoom es lo su

ficientemente alto, una caja de texto le indicará el tono de la nota y la

desviación del segmento para este tono, en tanto por ciento.

Si el tono del segmento resultante no se puede cal-

cular debido a un aumento de la información atonal,

el segmento se borrará.

Antes de cambiar el tono o la temporización de sus

segmentos, asegúrese de que los segmentos que

quiere cambiar son correctos (vea “Modo segmentos”

en la página 332).

335

El Editor de Muestras

Hay tres modos diferentes que afectan a la forma en que

una nota se ajustará a un cierto tono que se pueden acce-

der usando las siguientes teclas modificadoras:

Ö La tecla modificadora por defecto se puede cambiar

en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Herramienta Modificadora).

3. Arrastre el segmento hacia arriba o hacia abajo hasta

el tono deseado y suelte el botón. Sin embargo, tenga cui-

dado: Cuanto más se desvíe el tono de su tono original,

menos probable será que su audio suene natural.

Si el algoritmo Solo no está ya activado, aparecerá una advertencia infor-

mándole que Nuendo lo ha seleccionado automáticamente. El segmento

se cambia de tono en consecuencia. Mientras arrastre, la curva original de

microtono del segmento aparecerá en naranja. Si se seleccionan varios

segmentos, se cambia el tono de todos.

Puede también usar las teclas de flecha arriba/abajo del

teclado de su ordenador para editar los tonos de las no-

tas.

Proceda así:

• Use las teclas de flecha arriba/abajo para cambiar el

tono en pasos de semitono.

• Mantenga pulsado [Mayús.] mientras usa las teclas de

flecha arriba/abajo para cambiar el tono de centésima en

centésima.

Cuantizar Tono

También puede cuantizar el tono del audio hacia arriba o

abajo para reducir iterativamente la desviación desde la

posición del semitono más cercano.

Proceda así:

1. Seleccione los segmentos que quiera cuantizar.

2. Mueva el deslizador Cuantizar Tono hacia la derecha.

Los segmentos seleccionados se cuantizarán iterativamente.

Puede configurar un comando de teclado para Cuantizar

el Tono en la categoría Editor de Muestras del diálogo

Comandos de Teclado (vea

“Comandos de teclado” en la

página 632). Al usar el comando de teclado, los segmen-

tos se cuantizan directamente a la siguiente posición de se-

mitono.

Inclinando la curva de microtono

Algunas veces no será suficiente con cambiar el tono de

todo el segmento de la nota. En estos casos tendrá que

modificar cómo cambia el tono dentro del segmento. Esto

se indica con la curva de microtono (vea

“Interpretando el

visor de forma de onda en VariAudio” en la página 330).

Proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono &

Warp.

2. Para cambiar el microtono de un segmento, mueva el

puntero del ratón por encima de la esquina superior iz

quierda/derecha del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una flecha hacia arriba/abajo.

Opción Descripción Modificador por

defecto

Ajuste del Tono

absoluto

Cambia el tono del segmento

al siguiente semitono.

Ninguno

Ajuste del Pitch

relativo

Ajusta el segmento en rela-

ción a su desviación actual

en centésimas, es decir, si el

segmento tiene un tono de

Do3 y una desviación del

22%, y lo mueve hacia arriba

un semitono, se cambiará el

tono a Do#3 y se mantendrá

la desviación del 22%.

[Ctrl]/[Comando]

Sin ajuste de Tono Le permite editar el tono

libremente.

[Mayús.]

Si cambia el tono de los eventos con las opciones

de Transposición (vea

“Las funciones de transposi-

ción” en la página 142), la transposición se añadirá a

las modificaciones de tono que introdujo con la he-

rramienta Tono & Warp, incluso si no se ve en el visor

de segmentación.

La curva de microtono representa la progresión del

tono en la parte tonal del segmento. Para las porcio

nes atonales de audio, no aparecerá la curva de mi-

crotono.

336

El Editor de Muestras

3. Arrastre hacia arriba/abajo con el ratón para cambiar

la curva de microtono.

Si quiere cambiar la modulación del tono sólo para el inicio

o final del segmento, puede ajustar un “punto de anclaje”

para especificar qué parte del segmento es afectada. Pro-

ceda así:

1. Mueva el puntero del ratón sobre el borde superior del

segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de Perfil I.

2. Haga clic en la posición en la que quiere poner un an-

claje.

Aparecerá una línea vertical en la posición en la que hizo clic. Un segmento

sólo puede tener un anclaje.

3. Mueva el puntero del ratón sobre la esquina superior

izquierda/derecha del segmento y arrastre hacia arriba o

hacia abajo para inclinar la curva de microtono.

La curva de modulación sólo cambia desde el borde del segmento hasta

el anclaje.

• Si presiona [Alt]/[Opción] mientras arrastra arriba/

abajo, el anclaje de inclinación se usará como un eje alre-

dedor del cual se podrá rotar la curva de microtono.

4. Repita los pasos de arriba para poner anclajes e incli-

nar la curva de microtono hasta que quede satisfecho con

el resultado.

• Si quiere suprimir un ancla de inclinación de un seg-

mento, mantenga pulsado [Alt]/[Opción], posicione el pun-

tero del ratón sobre el borde superior del segmento hasta

que se convierta en un tubo de pegamento, y haga clic.

Se borra el ancla de inclinación.

Si el tono cae al final del

segmento…

…active la herramienta Tono &

Warp, señale la esquina superior

derecha y arrastre hacia arriba.

Mueva el ratón sobre el borde

superior y haga clic para poner

un anclaje…

…si sólo quiere compensar el

descenso del tono al final del

segmento.

Si ajusta un anclaje de inclinación…

…para indicar que puede rotar la curva

de microtono.

…y presione [Alt]/[Opción], el puntero del

ratón se convierte en una flecha diagonal…

337

El Editor de Muestras

Colocar Tono

Si quiere compensar la subida o caída de notas, es decir, la

desviación de la curva de microtono respecto del tono re-

presentativo, puede usar el deslizador Colocar Tono. Esta

corrección es útil cuando una nota se toca en bemol (el

tono sube) o sostenido (el tono cae) al final. Proceda así:

1. Seleccione los segmentos cuyo tono quiere colocar.

2. Mueva el deslizador Colocar Tono hacia la derecha.

Se coloca el tono de los segmentos seleccionados.

Introducción MIDI

También puede cambiar el tono sobre la marcha seleccio-

nando el segmento que quiera cambiar y presionando una

tecla en su teclado MIDI o usando el teclado virtual (sólo

Nuendo Expansion Kit – vea

“El Teclado Virtual (sólo

Nuendo Expansion Kit)” en la página 96).

Proceda así:

1. Después de haber corregido la segmentación, selec-

cione el segmento cuyo tono quiera cambiar.

2. Active la herramienta Tono & Warp y haga clic en el

botón Introducción MIDI.

3. Presione una tecla en su teclado MIDI o use el teclado

virtual (sólo Nuendo Expansion Kit) para cambiar el tono

del segmento.

El tono del segmento cambia según la nota que toque.

La función Introducción MIDI tiene dos modos: el modo

Still y el modo Step (paso a paso). Puede intercambiar en-

tre ellos haciendo clic pulsando [Alt]/[Opción] en el botón

Introducción MIDI:

• En modo Still puede seleccionar segmentos individuales

haciendo clic sobre ellos y cambiar su tono pulsando una

tecla MIDI. También puede seleccionar varios segmentos y

pulsar una tecla MIDI para cambiar el tono de todos ellos

simultáneamente. El tono del primer segmento seleccio

nado se cambia al tono de la nota MIDI que toque. Los to-

nos de los otros segmentos seleccionados cambian la

misma cantidad.

• En modo Step (paso a paso) puede ir cambiando entre

segmentos seleccionando el primer segmento que quiera

cambiar y presionando una tecla MIDI. El siguiente seg-

mento se seleccionará automáticamente después. Esto le

permite trabajar de una manera más creativa, por ejemplo,

para desarrollar líneas melódicas completamente nuevas

a través de MIDI.

4. Cuando haya acabado, desactive el botón introduc-

ción MIDI.

Ö Se ignoran informaciones de controlador MIDI como

el Pitchbend o la modulación.

Hacer warp en segmentos

La corrección de tiempo, es decir, el warp a nivel de seg-

mento, es útil cuando quiere alinear un acento musical a

cierta posición, o cambiar o cuantizar la temporización de

segmentos individuales en grabaciones de voces monofó

nicas. Al hacer warp en segmentos de audio se crearán

marcadores de warp. Estas pestañas aparecen en las

El microtono parece está un poco fuera de lugar. Moviendo el

deslizador Colocar Tono hacia la derecha…

…la curva de microtono se coloca.

Cualquier corrección de la segmentación se debe

aplicar antes de hacer warp de segmentos.

El Modo Still está activado para la

Introducción MIDI.

El Modo Step (paso a paso) está

activado para la Introducción MIDI.

338

El Editor de Muestras

pestañas VariAudio y AudioWarp del Inspector en el Edi-

tor de Muestras. (Para más información sobre hacer warp

en archivos de audio completos, vea

“Warp Libre” en la

página 324.)

Para hacer warp a un segmento, proceda así:

1. En la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono &

Warp.

2. Para cambiar la temporización de un segmento mueva

el puntero del ratón sobre el inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una doble flecha y los marcadores

de warp aparecerán en la regla.

3. Arrastre el inicio/final del segmento hasta la posición

deseada.

Si el botón Ajustar está activado, el borde del segmento se ajustará a la re-

jilla. Al arrastrar el borde del segmento, los marcadores de warp aparecen

no sólo en el borde sino también en los bordes adyacentes del segmento

para indicar qué porciones de audio han sido corregidas/afectadas.

Ö La corrección de un segmento también cambiará la

temporización de los segmentos adyacentes.

Ö Las modificaciones de temporización introducidas de

esta manera no se adaptarán al tempo del proyecto. Si

esto es lo que quiere, use el Modo Musical (vea “Audio-

Warp: Encajar audio al tempo” en la página 320).

• Puede cambiar la posición de inserción de un marcador

de warp en el audio haciendo clic y arrastrando el manipu

lador del marcador de warp en la regla. Esto cambiará el

warpeado (vea “Editar marcadores de warp” en la página

338).

• Mantenga pulsado [Mayús.] (por defecto) para borrar

pestañas de warp. Para suprimir un marcador de warp,

mantenga pulsado el modificador de herramienta para

que el puntero se convierta en una goma de borrar y haga

clic sobre la pestaña de warp.

• Si no queda satisfecho con sus cambios, puede revertir

la temporización de los segmentos seleccionados eli-

giendo la opción “Cambios de Warp” en el menú emer-

gente Reinicializar (vea “Reinicializar” en la página 339).

Editar marcadores de warp

En algunos casos el comienzo de la forma de onda no se

corresponde con el comienzo del segmento, p.

ej. cuando

el audio empieza con porciones atonales como sonidos de

respiración (vea

“Interpretando el visor de forma de onda

en VariAudio” en la página 330). Pero cuando hablamos de

warp, cualquier cambio que quiera hacer debe afectar a la

forma de onda en su totalidad.

Puede, por supuesto, cambiar la segmentación para con-

seguirlo, pero si después quiere cambiar el tono, afectará

a cualquier parte atonal del audio. Si esto no es lo que

quiere, proceda así:

1. Active la herramienta Tono & Warp y active el botón

Ajustar.

En este ejemplo el comienzo del segmento no se corresponde con el

inicio de la forma de onda.

339

El Editor de Muestras

2. Mueva el puntero por encima del inicio del segmento

para que se convierta en una doble flecha y arrastre el ini-

cio del segmento hasta el comienzo del compás.

El borde del segmento se ajusta a la rejilla en la posición exacta del com-

pás.

Ahora el inicio del segmento encajará con el comienzo del

compás, pero queremos que el inicio de la forma de onda

encaje con el comienzo del compás:

3. Apunte al manipulador de warp que aparece en la re-

gla para que se convierta en una doble flecha y arrástrela

hasta el inicio de la forma de onda.

El fondo se muestra en naranja para indicar qué parte de la forma de

onda se ve afectada por el cambio.

Ahora el inicio de la forma de onda encajará con la posi-

ción del compás deseada.

Editar marcadores de warp también puede ser útil si cam-

bia la longitud de un segmento que ya estaba warpeado.

En tal caso, editar los marcadores de warp le puede ayu

dar a sincronizar su audio de nuevo.

Reinicializar

Este menú emergente en la parte inferior de la pestaña

VariAudio le permite reinicializar las modificaciones que

realizó con la herramienta Tono & Warp. También le per

mite reinicializar los cambios que hizo en modo Segmen-

tos, reanalizando el audio y volviendo a la segmentación

original. Están disponibles las siguientes opciones:

Ö Puede configurar comandos de teclado para la función

de reinicializar y reanalizar en la categoría Editor de Mues

tras del diálogo Comandos de Teclado (vea “Comandos de

teclado” en la página 632).

Función Descripción

Cambios de

Tono

Si selecciona esta opción, los cambios de tono que in-

cluyan modificaciones de microtono con la herramienta

Inclinar el microtono se reinicializan bien para los seg

mentos seleccionados (si hay) o bien para todo el ar-

chivo.

Cambios de

Warp

Si selecciona esta opción, los cambios de warp se reini-

cializan.

Cambios de

Tono + Warp

Si selecciona esta opción, los cambios de microtono y de

warp se reinicializan bien para los segmentos selecciona

dos (si hay) o bien para todo el archivo.

Reanalizar el

Audio

Si selecciona esta opción, el audio se reanaliza y todos

sus cambios de segmentación se reinicializan.

340

El Editor de Muestras

Escuchando sus modificaciones

Puede escuchar los resultados de sus modificaciones

usando los siguientes métodos:

• Activando la Realimentación Acústica en la barra de he-

rramientas.

Los segmentos se reproducen para que pueda escuchar fácilmente sus

modificaciones de tono mientras edita.

• Usando la herramienta Reproducir en la barra de herra-

mientas.

• Usando la herramienta Escuchar y Escuchar Bucle en la

barra de herramientas.

• Usando la reproducción en ciclo en la ventana de pro-

yecto.

Si quiere comparar el audio modificado con el original (es

decir, escuchar el audio sin modificaciones de tono o

warp), tiene las siguientes posibilidades:

• Puede desactivar sus modificaciones de tono haciendo

clic en el botón Desactivar Cambios de Tono en la pes

taña VariAudio o configurando y usando el comando de

teclado “VariAudio - Desactivar Cambios de Tono” en el

diálogo Comandos de Teclado, categoría Editor de Mues

tras (vea “Comandos de teclado” en la página 632).

• Puede desactivar sus modificaciones de warp haciendo

clic en el botón Desactivar Cambios de Warp en la pes-

taña AudioWarp o configurando y usando el comando de

teclado “VariAudio - Desactivar Cambios de Warp” en el

diálogo Comandos de Teclado, categoría Editor de Mues

tras (vea “Comandos de teclado” en la página 632).

Funciones – Extraer MIDI…

Esta función extrae una parte MIDI a partir de su audio.

Esto es útil si tiene un evento de audio con una voz que le

guste y quiere crear una segunda voz idéntica con un ins

trumento MIDI. La parte MIDI extraída se puede usar luego

para escribir notas desde el Editor de Partituras (sólo

Nuendo Expansion Kit) o para exportarlo como archivo

MIDI (vea

“Exportando e Importando archivos MIDI están-

dar” en la página 609).

Ö Antes de extraer MIDI a partir de su audio debería co-

rregir la segmentación. De otro modo tendrá que corregir

errores de segmentación luego en la parte MIDI. Los cam

bios de transición, inclinación de la curva de microtono, la

Cuantización del Tono y las correcciones de tono también

se tendrán en cuenta.

Los resultados dependen de la calidad y las característi-

cas de su audio.

Proceda así:

1. Abra la pestaña “VariAudio”.

2. Abra el menú emergente Funciones y seleccione “Ex-

traer MIDI…”.

Se abrirá el diálogo “Extraer MIDI”.

3. Seleccione un Modo de Extracción en el correspon-

diente menú emergente para incluir o excluir los eventos

con pitchbend.

Los eventos con pitchbend son información de controla-

dor MIDI que se graban en un archivo MIDI y que crean

transiciones de tono entre notas MIDI. Están disponibles

las siguientes opciones:

Opción Descripción

Sólo Notas, sin

Datos de

Pitchbend

Si selecciona esta opción, sólo se incluirán notas en la

parte MIDI.

Notas y datos

estáticos de

Pitchbend

Si selecciona esta opción, se creará un evento de pitch-

bend para cada segmento. Seleccione un valor de pitch-

bend desde 1 hasta 24 en el campo Rango de Pitchbend.

Cuando esté trabajando con un Controlador MIDI externo,

puede ser necesario ajustarlo al mismo valor.

Notas y datos

continuos de

Pitchbend

Si selecciona esta opción, se crearán los eventos de pitch-

bend que se correspondan con la curva de microtono. Se-

leccione un valor de pitchbend desde 1 hasta 24 en el

campo Rango de Pitchbend. Este ajuste se debe corres

ponder con el valor que del controlador MIDI o del instru-

mento VST que esté controlando.

Tenga en cuenta que aunque la representación gráfica de

la curva de pitchbend está suavizada, se incluyen todos los

datos de pitchbend.

341

El Editor de Muestras

4. Abra el menú emergente Destino y seleccione una op-

ción para decidir en qué lugar se situará la parte MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

Ö Si ha abierto el Editor de Muestras desde la Pool y el

archivo de audio no forma parte de su proyecto, la parte

MIDI se insertará en la posición de inicio del Proyecto.

5. Haga clic en Aceptar.

Se creará una parte MIDI.

Ö Si su evento de audio sólo hace referencia a una sec-

ción del clip de audio, sólo se extraerá este rango.

También puede usar un comando de teclado para extraer

su audio como MIDI. En este caso no se abre ningún diá

logo y los ajustes que se usaron para la extracción previa

se vuelven a repetir. Para más información acerca de la

configuración de comandos de teclado, vea el capítulo

“Comandos de teclado” en la página 632.

Aplanar el procesado en tiempo real

Puede fijar (aplanar) el procesado en tiempo real en cual-

quier momento. Esto puede tener dos propósitos: reducir

la carga de CPU y optimizar la calidad del sonido del pro-

cesado. Esta función tiene los siguientes aspectos en

consideración:

• Las modificaciones de warp (vea “Warp Libre” en la página

324 y “Hacer warp en segmentos” en la página 337), incluso

cuando el Bypass esté activado. Después de aplanar, sus

marcadores de warp se perderán. Sin embargo, puede des

hacer esta función como de costumbre.

• Las modificaciones de tono VariAudio (vea “Cambiando el

tono” en la página 334), incluso cuando el Bypass esté acti-

vado. En tal caso se usará el algoritmo Realtime (preset Solo).

Después del aplanar, sus datos de VariAudio se perderán. Sin

embargo, puede deshacer esta operación.

• La transposición de eventos (vea “Transponer partes o eventos

individuales usando la línea de información” en la página 146).

• Seleccione los eventos de audio que quiera procesar y

seleccione “Aplanar” del submenú Procesado en Tiempo

Real, en el menú Audio.

Use también esta función antes de aplicar cualquier procesado offline

(procesado que no es en tiempo real). Cuando se aplica el congelado se

crear una copia del archivo original en la Pool así que el clip de audio ori

ginal permanece inalterado.

Seleccionar un algoritmo para aplanar

Cuando aplana un procesado en tiempo real puede usar

el algoritmo MPEX 4, que producirá una mejor calidad de

sonido que el de Realtime. Aparte del procesado offline,

esta es la única forma de conseguir formante polifónico

conservando su cambio de tono.

Proceda así:

1. Seleccione los eventos de audio que quiera procesar.

2. Seleccione “Aplanar” del submenú Procesado en

Tiempo Real, en el menú Audio, o use el correspondiente

botón de la pestaña Proceso.

Si no realizó ninguna modificación de tono, aparece un diálogo en el que

puede seleccionar el algoritmo para el procesado. Puede seleccionar el al

goritmo MPEX 4, que producirá la calidad de sonido más alta, o el algo-

ritmo Realtime, que es mucho más rápido pero que no mejorará la calidad

de sonido del procesado (aunque sí que reducirá la carga de CPU).

Ö Este diálogo no se abrirá si el factor de corrección de

tiempo está fuera del rango 0.5 y 2 o si introdujo modifica

ciones de tono VariAudio. En estos casos se usará el al-

goritmo Realtime.

Opción Descripción

Primera Pista

Seleccionada

Si selecciona esta opción, la parte MIDI se situará en la

primera pista MIDI o de instrumento seleccionada. Tenga

en cuenta que todas las partes MIDI de extracciones pre

vias que estén en esta pista se borrarán.

Nueva Pista

MIDI

Si selecciona esta opción, se creará una nueva pista

MIDI para la parte MIDI.

Portapapeles

del Proyecto

Si selecciona esta opción, la parte MIDI se copiará al

portapapeles para que pueda insertarla en la posición

que desee de una pista MIDI o de instrumento, en la ven

tana de proyecto.

342

El Editor de Muestras

Para el algoritmo MPEX 4 tiene los siguientes ajustes de

calidad disponibles:

Los presets de Tiempo Real se pueden seleccionar en el

menú emergente Algoritmo en la barra de herramientas

del Editor de Muestras, vea

“Seleccionar un algoritmo

para la reproducción en tiempo real” en la página 323.

3. Seleccione un preset de algoritmo y haga clic en

Aceptar.

Después del procesado, cualquier loop corregido en tiempo real o cam-

biado de tono se reproducirá exactamente igual, pero el modo Musical

estará desactivado y el cambio de tono en tiempo real se pondrá a 0.

El clip de audio ahora será igual que cualquier otro clip al

que no se le haya aplicado un procesado en tiempo real,

es decir, no se adapta a los cambios de tempo. La función

de aplanado está mejor aplicarla cuando se conoce el

tempo de un proyecto, aunque siempre puede adaptar el

audio a un nuevo tempo. En este caso es mejor volver al

clip original más que intentar procesar otra vez el archivo.

Deshacer la corrección de tiempo en los archivos de

audio

Seleccionando “Deshacer Corrección de Tiempo” del

submenú Procesado en Tiempo Real, en el menú Audio,

se eliminará la corrección de tiempo en tiempo real (me

diante redimensionado o marcadores de warp).

Ö Tenga en cuenta que esto no quitará ni la transposición

en tiempo real (en la línea de información) ni el modo Musi-

cal.

El hecho de que el elemento de menú “Deshacer Correc-

ción de Tiempo” esté disponible depende de si la correc-

ción de tiempo se ha aplicado a nivel de clip o a nivel de

evento:

• Si ha redimensionado un evento de audio en la ventana

de proyecto usando “Cambio de tamaño con Alteración de

la Duración” (vea

“Cambiar el tamaño de eventos usando

corrección de tiempo” en la página 79), puede deshacer la

corrección de tiempo seleccionando el evento en la ven-

tana de proyecto y aplicando “Deshacer Corrección de

Tiempo”.

Esto elimina toda la corrección de tiempo y las pestañas de warp.

• Cuando ha introducido un tempo y/o duración en la

barra de herramientas, esta información se guarda para el

clip origen.

Estos cambios no se deshacen usando la opción “Deshacer Corrección

de Tiempo”.

Opción Descripción

Preescucha Use este modo sólo para preescuchar.

Mix Fast Este modo es un modo muy rápido para preescucha. Fun-

ciona mejor con señales mono de música compuesta o

partes estéreo.

Solo Fast Use este modo para instrumentos individuales (audio

monofónico) y voz.

Solo Musical Igual que el anterior, pero con mayor calidad.

Poly Fast Use este modo para procesar material monofónico y po-

lifónico. Este es el ajuste más rápido que aún propor-

ciona buenos resultados. Puede usarlo para loops de

batería, mezclas, acordes.

Poly Musical Use este modo para procesar material monofónico y po-

lifónico. Es el ajuste de calidad MPEX recomendado por

defecto. Puede usarlo para loops de batería, mezclas,

acordes.

Poly Complex Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente el

procesador y sólo debería usarse cuando procese audio

complejo o para factores de stretch por encima de 1.3.

El Editor de Partes de Audio

344

El Editor de Partes de Audio

Introducción

El Editor de Partes de Audio le permite ver y editar los

eventos que contiene una parte de audio. En esencia es el

mismo tipo de edición que puede hacer en la ventana de

proyecto, lo que significa que este capítulo contendrá mu

chas referencias al capítulo “Trabajar con proyectos” en la

página 55.

Las partes de audio se crean en la ventana de proyecto de

una de las siguientes maneras:

• Seleccionando uno o varios eventos en la misma pista y

seleccionando “Convertir Eventos en Partes” en el menú

Audio.

• Pegando dos o más eventos de audio en la misma pista

con la herramienta Pegar.

• Dibujando una parte vacía con la herramienta Lápiz.

• Haciendo doble clic entre el localizador izquierdo y el

derecho en una pista de audio.

Con los últimos dos métodos se creará una parte vacía. Puede entonces

añadir eventos a la parte pegándolos o bien cogiendo y arrastrando

desde la Pool.

Abrir el Editor de Partes de Audio

Para abrir el Editor de Partes de Audio hay que seleccio-

nar una o más partes de audio en la ventana de proyecto y

hacer doble clic sobre una de ellas (o usar la tecla de co-

mando Editar-Abrir, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]). El

Editor de Partes de Audio puede mostrar varias partes a la

vez, usted puede tener además más de un Editor de Par-

tes de Audio abierto al mismo tiempo.

Ö Si hace doble clic sobre un evento en la ventana de

proyecto, se abrirá el Editor de Muestras (vea

“Abrir el

Editor de Muestras” en la página 310).

La ventana

La barra de herramientas

Las herramientas, opciones, e iconos de la barra de herra-

mientas tienen la misma funcionalidad que en la ventana

de proyecto, con las siguientes diferencias:

• Tiene un botón de Solo (vea “Escuchar” en la página 346).

• Tiene herramientas separadas para la escucha (Altavoz) y el

Arrastre (vea “Arrastrar” en la página 347).

• No tiene las herramientas de Línea, Pegar o Color.

• Tiene iconos de Reproducción y Ciclo y un control del Volumen

(vea “Escuchar” en la página 346).

• La función Bucle de Pista independiente (vea “La función Bu-

cle de Pista independiente” en la página 346).

• Controles para la Lista de Partes: activar partes para editarlas,

restringir la edición a las partes activas solamente y mostrar

los bordes de las partes (vea

“Manejando varias partes” en la

página 347).

Ö Puede personalizar la barra de herramientas ocultando

elementos o reordenándolos, vea “Usando las opciones

de Configuración” en la página 623.

La regla y la línea de información

Tiene la misma funcionalidad y apariencia que sus homó-

logas en la ventana de proyecto.

• Puede seleccionar un formato de visualización diferente

para la regla del Editor de Partes de Audio haciendo clic

sobre el botón flecha de la derecha, y seleccionando una

opción en el menú emergente.

Para una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la página 50.

345

El Editor de Partes de Audio

Acerca de los carriles

Si hace la ventana del editor más grande verá que hay un

espacio adicional debajo de los eventos editados. Esto se

debe a que la parte de audio se divide en carriles verticales.

Los carriles pueden facilitarle el trabajo con varios eventos

de audio en una sola parte. Mover algunos de los eventos

a otro carril puede hacer que la selección y la edición

sean más fáciles.

• Para mover un evento a otro carril sin moverlo horizon-

talmente por accidente, presione [Ctrl]/[Comando] y

arrástrelo hacia arriba o hacia abajo.

Solapar eventos

¡Sólo se puede reproducir un evento por pista a la vez!

Esto significa que si tiene eventos solapados (en el mismo

carril o en diferentes) hará que uno corte al otro, de

acuerdo con las siguientes reglas:

• Para eventos en el mismo carril se reproducirán los que

estén encima (los que sean visibles).

Para mover eventos solapados al frente o al fondo tiene que usar las fun-

ciones de Mover al Frente y Mover al Fondo del menú Edición.

• Para eventos en carriles diferentes, el evento del carril

inferior tiene prioridad.

¡Las secciones solapadas del evento superior no se reproducirán

porque el evento del carril inferior tiene más prioridad!

Imagínese la siguiente situación: Tiene dos eventos de au-

dio solapados, el evento de audio superior será audible

durante la reproducción. ¿Qué pasaría si enmudece el

evento audible?

• Por defecto no va a oír el evento solapado si enmudece

un evento que tiene prioridad sobre él.

Este comportamiento hará que no oiga repentinamente eventos que pre-

viamente no eran parte de su mezcla.

• En el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de Audio

Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta opción,

cualquier evento solapado con un evento enmudecido será

audible.

Operaciones

• Tenga en cuenta que si una parte es una copia compar-

tida (es decir, ha copiado la parte previamente con [Alt]/

[Opción]-[Mayús.] y arrastrando), cualquier edición que

haga afectará a todas las copias compartidas de esta parte.

La parte se visualizará con un símbolo en la Ventana de Proyecto, para

indicar que se trata de una copia compartida.

El zoom, la edición y la selección, se hacen igual en el

Editor de Partes de Audio que en la ventana de pro

yecto (vea “Trabajar con proyectos” en la página 55).

346

El Editor de Partes de Audio

Escuchar

En el Editor de Partes de Audio hay varias maneras de es-

cuchar los eventos:

Usando la herramienta Altavoz

Si hace clic en cualquier lugar del visor del editor del

evento con la herramienta Altavoz y mantiene el botón del

ratón pulsado, se reproducirá la parte a partir de la posición

en la que ha hecho clic. La reproducción continuará hasta

que suelte el botón.

Usando el icono Escuchar

Los iconos Escuchar y Escuchar Bucle

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha seleccionado eventos en la parte, sólo se reproducirá la

sección que esté entre el primer y el último evento seleccio

nado.

• Si ha hecho un rango de selección, sólo se reproducirá esta

selección.

• Si no hay ninguna selección, se reproducirá la parte entera. Si el

cursor de proyecto está dentro de la parte, la reproducción em-

pezará en la posición actual del cursor. Si el cursor está fuera

de la parte, la reproducción empezará desde el principio.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción

continuará hasta que lo desactive. De otra manera la sección

se reproducirá una vez.

• Cuando escuche con la herramienta Altavoz o el icono

Escuchar, el audio se enrutará directamente hacia la Sala

de Control o hacia la Mezcla Principal (el bus de salida

por defecto) si la Sala de Control está desactivada.

Usando la reproducción normal

Puede usar los controles de reproducción normales en el

Editor de Partes de Audio. Además, si activa el botón Edi

tar en Modo Solo en la barra de herramientas, sólo se re-

producirán los eventos de la parte editada.

Utilizando comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Lo-

cal con la [barra espaciadora]” en el diálogo Preferencias

(página Transporte), puede iniciar/detener la escucha

presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

Ö El Editor de Partes de Audio también soporta los co-

mandos de teclado “Empezar Preescucha” y “Parar Pre-

escucha” en la categoría Medios del diálogo Comandos

de Teclado. Estos comandos de teclado detienen la re

producción actual, no importa si está en modo reproduc-

ción normal o en modo escuchar.

La función Bucle de Pista independiente

El bucle de pista independiente es una especie de “mini-ci-

clo” que afecta solamente a la parte editada. Cuando el bu-

cle se active, los eventos en las partes que estén dentro del

bucle se repetirán continuamente y de manera completa

mente independiente – otros eventos (en otras pistas) se

reproducirán como siempre. La única “interacción” entre el

bucle y la “reproducción normal” es que el bucle empieza

cada vez que el ciclo lo hace de nuevo.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el bucle activando el botón Bucle de Pista In-

dependiente en la barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea

“Usando las opciones

de Configuración” en la página 623.

El ciclo no se mostrará en la regla del editor cuando el bu-

cle esté activo. Ahora necesitará especificar la longitud

del bucle:

2. Haga clic con [Ctrl]/[Comando] en la regla para esta-

blecer el inicio y haga clic con [Alt]/[Opción] para estable-

cer el final el bucle.

También puede editar numéricamente las posiciones de inicio y final del

bucle en los campos que están al lado del botón de Bucle.

Se indicará el bucle con un color púrpura en la regla.

347

El Editor de Partes de Audio

Ö Los eventos buclearán (se repetirán) mientras el botón

de Bucle esté activado y la ventana del Editor de Partes

de Audio esté abierta.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar tiene un icono separado en la ba-

rra de herramientas del Editor de Partes de Audio. Aparte

de esto la herramienta funciona exactamente igual que en

la ventana de proyecto (vea

“Arrastrar audio” en la página

72).

Manejando varias partes

Cuando abra el Editor de Partes de Audio con varias partes

seleccionadas – todas de la misma pista o de diferentes –

podrían no “caber” en la ventana de edición, lo que podría

dificultarle tener un plano general de las diferentes partes

cuando las esté editando.

Por lo tanto la barra de herramientas dispone de unas

cuantas funciones para trabajar con múltiples partes de

manera más fácil y exhaustiva:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes que

estaban seleccionadas cuando abrió el editor, y le deja

seleccionar la parte que va a estar activa para la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor.

Ö Tome nota de que también es posible activar una

parte haciendo clic en ella con la herramienta Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Si, por ejemplo, selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición con esta opción activada, todos los eventos de la parte activa se

seleccionarán, pero no los eventos de otras partes.

“Editar solamente parte activa” activado en la barra de herramientas

• Puede hacer zoom y acercarse a la parte activa para

que se ajuste a la pantalla seleccionando “Zoom en el

Evento”, en el submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte ac-

tiva.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. También hay dos “marca-

dores” en la regla con el mismo nombre que la parte activa, señalando su

inicio y final. Se pueden mover libremente para cambiar los bordes de la

parte.

“Mostrar bordes de parte” activado en la barra de herramientas

• Es posible ir alternando entre varias partes, haciéndolas

activas usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos fun-

ciones: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les asigna

comandos de teclado las podrá usar para alternar las partes. Vea

“Con-

figuración de los comandos de teclado” en la página 633 para más ins-

trucciones sobre cómo configurar los comandos de teclado.

Métodos comunes

Ensamblando una “toma perfecta”

Cuando grabe audio en modo Bucle (ciclo) se creará un

evento o una región (o ambos) en cada vuelta (vea “Gra-

bando audio en ciclo” en la página 108). Estos eventos y

regiones se nombrarán como “Toma X”, donde “X” es el

número de la toma. Puede crear una toma perfecta si en el

Editor de Partes de Audio junta secciones de diferentes

tomas.

Ö El proceso de abajo no funcionará si grabó con el

modo “Mantener último” activado en la barra de trans

porte. En tal caso sólo se mantendrá en la pista la última

toma (aunque las tomas previas estarán disponibles como

regiones en la Pool).

Primero tiene que crear una parte de audio a partir de las

tomas. Este proceso es ligeramente diferente dependiendo

de si decidió crear eventos o regiones.

348

El Editor de Partes de Audio

Crear una parte de audio a partir de eventos

1. En la ventana de proyecto, use la herramienta Selec-

cionar Objetos para dibujar un rectángulo alrededor de

los eventos grabados.

Esto es necesario porque si hace clic sobre un evento sólo seleccionará

el de arriba del todo (la última toma). Si tiene alguna duda consulte la lí

nea de información – el texto informativo debe aparecer en color.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Convertir

Eventos en Partes”.

Los eventos se convertirán en una parte de audio.

• Tome nota de que el Modo de Grabación en Ciclo de

los eventos le facilitará la tarea de combinar diferentes to

mas en la ventana de proyecto – vea “Modo Crear Even-

tos (Preferencias)” en la página 109.

Crear una parte de audio a partir de regiones

1. En la ventana de proyecto seleccione el evento que

grabó en modo Bucle (ciclo).

Después de la grabación, se reproducirá la última toma.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Convertir

Eventos en Partes”.

Se le preguntará si quiere “¿Crear partes a partir de regiones?”.

3. Haga clic en “Regiones”.

Las regiones se convertirán en una parte de audio.

Ensamblando una toma

1. Haga doble clic en la parte para abrir el Editor de Par-

tes de Audio.

Ahora las diferentes tomas se colocarán en diferentes carriles, la última

toma abajo del todo.

2. Use las herramientas para trocear las piezas de las to-

mas y ensamblar el resultado final.

Esto incluye dividir con la herramienta Tijeras, cambiar el tamaño de los

eventos con la herramienta Flecha o borrarlos con la herramienta Borrar.

• Recuerde que los eventos del carril inferior tienen prio-

ridad en la reproducción.

Use el icono Escuchar para oír el resultado.

3. Cierre el Editor de Partes de Audio.

¡Acaba de ensamblar un “toma perfecta”!

Opciones y ajustes

Las siguientes opciones y ajustes están disponibles en el

Editor de Partes de Audio:

• Ajustar

La funcionalidad Ajustar en el Editor de Partes de Audio es exactamente

la misma que en la ventana de proyecto, vea

“La función Ajuste” en la pá-

gina 51.

• Auto-Desplazamiento

Cuando el Auto-Desplazamiento esté activado en la barra de herramien-

tas, la ventana se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto siempre visible en el editor. Este ajuste se puede

activar o desactivar para cada ventana individualmente.

• Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones de audio se rea-

lizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cuales la amplitud de la

señal de audio es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics que

podrían haber sido causados por cambios de amplitud.

La Pool

350

La Pool

Introducción

Cada vez que grabe una pista de audio se creará un ar-

chivo en su disco duro. También se añadirá una referencia

al archivo – un clip – en la Pool. En la Pool se aplican dos

reglas generales:

• Todos los clips de audio y vídeo que pertenecen a un

proyecto se listan en la Pool.

• Hay una Pool distinta para cada proyecto.

La forma en que la Pool enseña sus carpetas y contenidos

es similar a la forma en que lo hacen el Finder de Mac OS

X y el Explorador de Windows.

En la Pool puede, entre otras cosas, realizar las siguientes

operaciones:

Operaciones que afectan a archivos del disco

• Importar clips (los archivos de audio se pueden copiar y/o

mover automáticamente)

• Convertir formatos de archivo

• Renombrar clips (también renombrará los archivos relaciona-

dos en el disco) y regiones.

• Eliminar clips

• Preparar archivos para una copia de seguridad

• Minimizar archivos

Operaciones que sólo afectan a clips

• Copiar clips

• Escuchar clips

• Organizar clips

• Aplicar procesados de audio a los clips

• Guardar o importar archivos de Pool completos

Abrir la Pool

Puede abrir la Pool de cualquiera de las siguientes mane-

ras:

• Haciendo clic en el botón “Abrir Ventana de Pool” en la

barra de herramientas de la ventana de proyecto.

Si este icono no está visible, necesita activar la opción “Botones para Ven-

tanas Medios & Mezclador” en el menú contextual de la barra de herra-

mientas primero.

• Seleccionando “Pool” en el menú Proyecto o “Abrir

Pool” en el menú Medios.

• Usando un comando de teclado – por defecto [Ctrl]/

[Comando][P].

El contenido de la Pool se divide en las siguientes carpe-

tas principales:

• La carpeta Audio

Contiene todos los clips de audio y regiones que están actualmente en

el proyecto.

• La carpeta Clip Packages

Contiene todos los clip packages importados o creados.

• La carpeta de vídeo

Contiene todos los clips de vídeo que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta Papelera

Los clips sin usar se pueden mover a la carpeta Papelera para ser supri-

midas posteriormente del disco duro.

Estas carpetas no se pueden renombrar o eliminar, pero

se pueden añadir cualquier número de subcarpetas (vea

“Organizar clips y carpetas” en la página 361).

351

La Pool

La ventana

La barra de herramientas

La línea de información

Haga clic en el botón “Mostrar Línea de Información” en la

barra de herramientas para mostrar u ocultar la línea de in-

formación abajo de la ventana de Pool. Mostrará la si-

guiente información:

• Archivos de Audio – el número de archivos de audio en la

Pool

• Utilizado – Número de archivos de audio en uso

• Tamaño total – el tamaño total de todos los archivos de audio

en la Pool

• Archivos externos – el número de archivos en la Pool que no

residen en la carpeta de proyecto (por ejemplo archivos de

vídeo)

Las columnas de la Pool

En las columnas de la Pool se puede ver alguna informa-

ción acerca de los clips y las regiones. Las columnas con-

tienen los siguientes datos:

Carpeta Audio: contiene clips y regiones

Carpeta Clip

Packages

Imagen de forma de

onda

Barra de herramientas

Carpeta

Vídeo

Carpeta

Papelera

Abrir/Cerrar todas

las carpetas

Menú

emergente

Ver/Atributos

Botón Mostrar

Línea de

Información

Ruta de la

Carpeta de

Proyecto

Ruta de la carpeta de

grabación de la Pool

Escuchar, Escuchar

Bucle y Volumen

Botones

Importar y

Buscar

Columna Descripción

Medios Esta columna contiene las carpetas de Audio, Vídeo y la

Papelera. Si las carpetas están abiertas podrá editar los

nombres de los clips o regiones. Esta columna siempre

está visible.

Utilizado Esta columna muestra el número de veces que se está

usando el clip en el proyecto. Si no hay ninguna entrada

en esta columna, el clip correspondiente no se usa.

Estado Esta columna muestra varios iconos con la Pool actual y

el estado del clip. Vea

“Acerca de los símbolos de la co-

lumna Estado” en la página 352 para una descripción

acerca de los iconos.

Modo Musical La casilla de esta columna le permite activar o desactivar

el Modo Musical. Si la columna Tempo (vea abajo) mues

tra “???”, tiene que introducir el tempo correcto antes de

poder activar el Modo Musical.

Tempo Esto muestra el tempo de los archivos de audio, si está

disponible. Si no se ha asignado un tempo la columna

mostrará “???”.

Tipo de

Compás

Es el tipo de compás, p. ej. “4/4”.

Tonalidad Es la tonalidad fundamental, si es que especificó una

para el archivo.

Información Esta columna muestra la siguiente información para los

clips de audio: La frecuencia de muestreo, la resolución

en bits y la duración en segundos. Para las regiones

muestra los tiempos de inicio y final en cuadros. Para los

clips de vídeo muestra la tasa de cuadros, número de

cuadros y la duración en segundos.

Tipo Esta columna muestra el formato del archivo del clip.

Fecha Esta columna muestra la fecha de la última modificación

del archivo.

Tiempo de

Origen

Esta columna muestra la posición de inicio original en la

que se grabó un clip en el proyecto. Ya que este valor se

puede usar como base para la opción “Insertar en Pro

yecto” en el menú Media o en el menú contextual (y otras

funciones) puede cambiarlo si el valor Tiempo de Origen

es independiente (es decir, no para regiones). Esto se

puede hacer bien editando el valor en la columna o bien

seleccionando el clip correspondiente en la Pool, mo

viendo el cursor en el proyecto a la posición deseada y

seleccionando “Actualizar Origen” en el menú Audio.

Imagen Esta columna muestra una imagen de la forma de onda

de los clips de audio o regiones.

352

La Pool

Acerca de los símbolos de la columna Estado

La columna Estado mostrará varios símbolos relacionados

con el estado del clip. Son los siguientes:

Atributos de Usuario

Puede definir sus propios atributos para elementos en la

Pool. Esto es útil cuando tiene un gran número de archi-

vos en la Pool. Puede usar los atributos para ordenar

elementos en la Pool o para meramente seguirle la pista

a algún aspecto de su proyecto.

Simplemente seleccione la opción “Definir Atributos de

Usuario” del menú emergente Vista/Atributos y cree todos

los nuevos atributos que necesite. Estos atributos tendrán

luego sus propias columnas en la Pool. Cada atributo se

puede definir como casilla de verificación, campo de

texto, o número. Luego puede especificar los atributos de

usuario para cada archivo, para categorizarlos luego más.

Todos los atributos de usuario que creó están disponibles

automáticamente como criterio de búsqueda en la Pool y

se pueden añadir como elementos separados al panel de

búsqueda (o reemplazar el criterio de búsqueda encima

del parámetro Ubicación, vea arriba). Esto le permite una

búsqueda más detallada, ayudándole a dominar incluso la

base de datos de sonidos más grande.

Ordenar los contenidos de la Pool

Puede ordenar los clips de la Pool por nombre, fecha, etc.

Debe hacer clic en el encabezado de la columna corres-

pondiente. Haciendo clic otra vez sobre el mismo encabe-

zado alternará entre una ordenación ascendente y

descendente.

Ruta La ruta en que se encuentra el clip en el disco duro.

Nombre de

Bobina

Si ha importado un archivo OMF (vea “Exportar e impor-

tar archivos OMF” en la página 604), puede incluir este

atributo, que luego se muestra en esta columna. El Nom-

bre de la Bobina es una descripción de la bobina o cinta

“física” en la que se capturó originalmente el audio.

Símbolo Descripción

Indica la carpeta de grabación de la Pool (vea “Cambiar

la carpeta de grabación” en la página 360).

Si aparece este símbolo significará que el clip ha sido

procesado.

El signo de interrogación indica que un clip se referencia

en el proyecto pero no está en la Pool (vea

“Acerca de

los archivos desaparecidos” en la página 357).

Indica que el archivo del clip es externo, es decir, se en-

cuentra fuera de la carpeta audio del proyecto actual.

Indica que este clip se ha grabado en la versión actual-

mente abierta del proyecto. Es útil para encontrar los

clips grabados recientemente de manera rápida.

Columna Descripción

La flecha indica la columna

de ordenación y el orden.

353

La Pool

Personalizar la vista

• Puede especificar qué columnas se muestran o se ocul-

tan abriendo el menú emergente Ver/Atributos de la barra

de herramientas y marcando/desmarcando elementos.

• Puede cambiar el orden en que aparecen las columnas

haciendo clic sobre su encabezado y arrastrándolo hacia

la izquierda o hacia la derecha.

El puntero del ratón tomará la forma de una mano cuando esté sobre el

encabezado de la columna.

• El ancho de una columna también se puede ajustar si

pone el cursor entre dos encabezados de columnas y lo

arrastra hacia la izquierda o derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos enca-

bezados.

Operaciones

Ö Las mayoría de las funciones del menú principal rela-

cionadas con la Pool también están disponibles en el

menú contextual de la Pool (se abre haciendo clic dere

cho en la ventana de la Pool).

Renombrar clips o regiones en la Pool

Para renombrar un clip o una región en la Pool tiene que

seleccionarla y hacer clic sobre su nombre, luego introdu-

cir un nuevo nombre y presionar [Retorno].

Ö ¡También se cambiará el nombre de los archivos en el

disco duro a los que hace referencia!

Renombrar múltiples clips o regiones

También puede renombrar múltiples clips o regiones en la

Pool usando el comando “Renombrar…” desde el menú

Edición.

1. Seleccione uno o más clips de audio, clips de vídeo, o

regiones en la Pool.

Sólo puede seleccionar un tipo de objeto a la vez.

2. En el menú Edición, seleccione “Renombrar…”.

Se abrirá un diálogo con varias opciones para renombrar objetos automá-

ticamente.

3. Ajuste los parámetros para renombrar objetos y pulse

[Retorno].

Ajustar parámetros del diálogo Renombrar Objeto

El diálogo Renombrar Objeto le da una gran flexibilidad y

opciones al renombrar varios objetos en Nuendo. Además

de la adición de prefijo, sufijo e incrementos numéricos a

los nombres, puede eliminar ciertos caracteres, inclu

yendo la información de sello de tiempo, etc.

Es mejor renombrar un clip en la Pool que hacerlo

fuera de Nuendo (p. ej. en el escritorio del ordena-

dor). De esta manera Nuendo ya tendrá constancia

del cambio, y no le perderá la pista al clip la próxima

vez que abra el proyecto. Vea

“Acerca de los archi-

vos desaparecidos” en la página 357 para más deta-

lles acerca de los archivos perdidos.

354

La Pool

Cada uno de los ocho campos que se encuentran en la

sección izquierda del diálogo Renombrar los Objetos se

pueden usar para añadir un elemento al nombre generado

para cada objeto.

La primera línea creará texto o números a la izquierda del

nuevo nombre. La octava y última línea creará texto o nú-

meros a la derecha del todo del nuevo nombre.

Cada una de las ocho líneas puede añadir uno de los si-

guientes elementos incluyendo un prefijo y un sufijo a

cada elemento (Puede usar un prefijo para crear elemen

tos separados por espacios en el nombre generado.).

Un ejemplo del resultado se muestra en la parte inferior de

la ventana, para tener una referencia. Todos estos pará

metros se pueden guardar como preset también.

Duplicando clips en la Pool

Para duplicar un clip, proceda así:

1. Seleccione el clip que quiera copiar.

2. Seleccione “Nueva Versión” en el menú Medios.

Aparecerá una nueva versión del clip en la misma carpeta de la Pool, con

el mismo nombre pero con un “número de versión” al final, para indicar

que el clip nuevo es un duplicado. La primera copia, p.

ej., tendrá el nú-

mero “2”. Las regiones dentro de un clip también se copiarán, pero man-

tendrán su nombre.

Insertar clips en un proyecto

Para insertar un clip en un proyecto, puede usar los coman-

dos Insertar en el menú Medios o arrastrar y depositar.

Usando comandos de menú

Proceda así:

1. Seleccione los clips que desee insertar en el proyecto.

2. Despliegue el menú Medios y seleccione la opción

“Insertar en Proyecto”.

“En el Cursor” insertará los clips en la posición actual del cursor de pro-

yecto.

“En el Origen” insertará los clips en sus posiciones de Tiempo de Origen.

• Tome nota de que el clip se posicionará para que su

punto de ajuste esté alineado con la posición de inserción

seleccionada.

También puede abrir el Editor de Muestras para un clip haciendo doble

clic en él, luego puede realizar operaciones de inserción desde ahí. De

esta manera puede establecer el punto de ajuste antes de insertar un

clip.

3. El clip se insertará en la pista seleccionada o en una

nueva pista de audio.

Si había varias pistas seleccionadas, el clip se insertará en la primera de

las seleccionadas.

Opción Descripción

Texto Libre Cualquier texto que quiera incluir en el nombre.

Nombre

Original

El nombre original del objeto. Hay opciones para eliminar

todos los números que no sean alfanuméricos o sólo los

que estén en la parte derecha o izquierda.

Número Un número incremental o decremental empezando con

una mínima cantidad de dígitos y un número de inicio (es

decir, 001, 002 etc.).

Tiempo del

Proyecto

La posición actual del clip en la ventana de proyecto

usando cualquiera de los siete formatos de regla (Com

pases+Tiempos, Código de Tiempo, etc.).

Fecha La fecha en la que se creó el archivo, en varios formatos.

Extensión del

Archivo

El tipo de archivo.

Audio Bitsize

(Tamaño de

bits)

La profundidad de bits del archivo de audio.

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo del archivo de audio.

Tempo del Au-

dio

El tempo del audio para el clip, si se ha asignado.

Atributo de

Usuario

Cualquiera de los atributos personalizados creados en el

diálogo Configuración de Atributos de Usuario (vea

“Atri-

butos de Usuario” en la página 352).

Duplicar un clip no crea un nuevo archivo en el disco,

pero sí una nueva versión del clip (haciendo referen

cia al mismo archivo de audio).

355

La Pool

Arrastrando y depositando

Al arrastrar y depositar para insertar clips en la ventana de

proyecto tenga en cuenta lo siguiente:

• Se tendrá en cuenta la función Ajustar si está activada.

• Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su

posición será indicada por una línea de marcador y una

caja de posición numérica.

Tome nota de que esto indica la posición del punto de ajuste en el clip.

Por ejemplo, si suelta el clip en la posición 10.00, será ahí el lugar en el

que acabe estando el punto de ajuste. Vea

“Ajustando el punto de

ajuste” en la página 315 para más información acerca del posiciona-

miento del punto de ajuste.

• Si posiciona el clip en un área vacía del visor de eventos

(es decir, debajo de las pistas ya existentes) se creará una

nueva pista para el evento insertado.

Eliminar clips

Eliminar clips desde la Pool

Para eliminar un clip desde la Pool sin borrarlo del disco

duro, haga lo siguiente:

1. Seleccione el clip y elija “Suprimir” en el menú Edición

(o presione [Retroceso] o [Supr.]).

Una ventana le pedirá si quiere enviarlos a la Papelera o borrarlos de la

Pool.

• Si intenta borrar un clip que es usado por uno o más

eventos, el programa le pedirá si quiere borrar estos even

tos del proyecto.

Si cancela no se borrará ni el clip ni los eventos asociados.

2. En la ventana que se abre, seleccione “Suprimir” (de

la Pool).

El clip no estará ya asociado con el proyecto, pero todavía existirá en el

disco duro y se podrá usar en otros proyectos, etc. Esta operación se

puede deshacer.

Borrar del disco duro

Para borrar un archivo permanentemente del disco duro,

primero tiene que enviarlo a la Papelera:

1. Siga las instrucciones para suprimir clips de arriba,

pero haga clic en el botón Papelera en lugar de en el bo-

tón Suprimir.

Alternativamente puede arrastrar y soltar los clips dentro de la carpeta

Papelera.

2. Seleccione “Vaciar Papelera” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de aviso.

3. Haga clic en “Borrar” para borrar el archivo del disco

duro de manera permanente.

¡Esta operación no se puede deshacer!

Ö Para recuperar un clip o región de la Papelera, arrás-

trelo de vuelta a la carpeta Audio o Vídeo.

Suprimir clips sin usar

Esta función encontrará todos los clips de la Pool que no

estén siendo usados en el proyecto. Puede decidir luego

si moverlos a la Papelera (desde ahí se pueden eliminar

permanentemente) o eliminarlos de la Pool:

1. Seleccione “Suprimir Medios no Utilizados” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Un mensaje aparecerá preguntándole si quiere guardar o mover el ar-

chivo a la Papelera o eliminarlo de la Pool.

2. Elija la opción deseada.

Suprimir regiones

Para eliminar una región de la Pool, selecciónela y elija

“Suprimir” en el menú Edición (o presione [Retroceso] o

[Supr.]).

Ö ¡Para las regiones no hay ningún aviso si la región se

usa en el proyecto!

Punto de Ajuste

¡Antes de borrar un archivo permanentemente ase-

gúrese de que no lo está usando en otros proyectos!

356

La Pool

Localizar eventos y clips

Localizar eventos a través de clips en la Pool

Si quiere encontrar los eventos del proyecto que hacen

referencia a un clip en particular, proceda así:

1. Seleccione uno o más clips en la Pool.

2. Seleccione “Seleccionar en el Proyecto” en el menú

Medios.

Todos los eventos que hacen referencia a los clips seleccionados ahora

están seleccionados en la ventana de proyecto.

Localizar clips a través de eventos en la ventana de

proyecto

Si quiere encontrar qué clip pertenece a un evento en par-

ticular en la ventana de proyecto, proceda así:

1. Seleccione uno o más eventos en la ventana de pro-

yecto.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Buscar Even-

tos Seleccionados en la Pool”.

Los correspondientes clips se buscan y se iluminan en la Pool.

Buscar archivos de audio

Las funciones de búsqueda le pueden ayudar a encontrar

archivos de audio en la Pool, en su disco duro o en otros

medios. Esto funciona como la búsqueda normal de un ar-

chivo, pero con algunas funciones más:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herra-

mientas.

Se abrirá un panel de búsqueda arriba de la ventana, mostrando las fun-

ciones.

Por defecto los parámetros de búsqueda disponibles en

el panel de búsqueda son el “Nombre” y la “Ubicación”.

Para usar otro criterio de filtrado vea

“Funcionalidad de

Búsqueda Extendida” en la página 356.

2. Especifique el nombre de los archivos a buscar en el

campo Nombre.

Puede introducir nombres parciales o comodines (*). Tome nota de que

sólo se encontrarán archivos de audio de formatos soportados.

3. Use el menú emergente Ubicación para especificar el

lugar en el que buscar.

El menú emergente listará todas sus unidades locales y los medios re-

movibles.

• Si quiere limitar la búsqueda a ciertas carpetas elija

“Seleccione la ruta de la búsqueda” y seleccione la car

peta deseada en el diálogo que se abre.

La búsqueda incluirá la carpeta seleccionada y todas sus subcarpetas.

Tenga también en cuenta que las carpetas que haya seleccionado re

cientemente usando la función “Seleccione la ruta de la búsqueda” apa-

recerán en el menú emergente, permitiéndole seleccionarlas

rápidamente de nuevo.

4. Haga clic en el botón Buscar.

La búsqueda empezará y el botón Buscar pasará a llamarse Detener –

haga clic en él para cancelar la búsqueda si lo necesita.

Cuando la búsqueda haya finalizado, los archivos encon-

trados se listarán a la derecha.

• Para oír un archivo, selecciónelo en la lista y use los

controles de reproducción de la izquierda (Reproducir,

Detener, Pausa y Bucle).

Si está activada la opción Lectura Automática, los archivos se reprodu-

cen automáticamente.

• Para importar un archivo en la Pool, haga doble clic so-

bre él en la lista o selecciónelo y haga clic en el botón Im-

portar.

5. Para cerrar el panel de búsqueda, haga clic en el bo-

tón Buscar de la barra de herramientas otra vez.

Funcionalidad de Búsqueda Extendida

Aparte del criterio de búsqueda por Nombre, están dispo-

nibles más filtros de búsqueda y atributos de usuario. Las

opciones de Búsqueda Extendida le permiten una bús

queda más detallada, ayudándole a dominar incluso la

base de datos de sonidos más grande.

357

La Pool

Para usarlos proceda así:

1. Configure un par de atributos de usuario usando el

menú emergente “Vista/Atributos”.

2. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herra-

mientas.

Se visualizará el panel de búsqueda en la parte inferior de la ventana de

la Pool.

3. Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a

la derecha del campo nombre y haga clic sobre la flecha

que aparece.

4. Se abrirá el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

Contiene seis opciones que determinan qué criterio de búsqueda se

muestra encima del campo Ubicación (Nombre, Tamaño, Formato (bits),

Canales, Frec. Muestreo o Fecha). También contiene todos los atributos

de usuario que haya especificado, así como los submenús Añadir filtro y

Presets.

El criterio de búsqueda tiene los siguientes parámetros:

• Nombre: nombres parciales o comodines (*)

• Tamaño: Inferior, Mayor, Igual, Entre (dos valores), en segun-

dos, minutos, horas y bytes

• Formato (resolución): 8, 16, 24, 32

• Canales: Mono, Estéreo y desde 3 hasta 16

• Frecuencia de muestreo: varios valores, elija “Otros” para una

elección libre

• Fecha: varios rangos de búsqueda

5. Seleccione uno de los criterios de búsqueda en el

menú emergente para cambiar la opción de búsqueda

arriba del menú emergente Ubicación.

6. Si quiere mostrar más opciones de búsqueda, selec-

cione los elementos que desee en el submenú “Añadir

filtro”.

Esto le permite, p. ej., añadir los parámetros de tamaño o frecuencia de

muestreo a los parámetros ya mostrados Nombre y Ubicación.

• Puede guardar presets de sus ajustes de filtros de bús-

queda. Para hacerlo, haga clic en Guardar Preset en el

submenú Presets e introduzca un nombre para el preset.

Los presets existentes se pueden encontrar en la parte inferior de la

lista. Para eliminar un preset haga clic en el preset (para activarlo) y

luego seleccione Suprimir preset.

La ventana Buscar Medios

Alternativamente al panel de búsqueda de la Pool puede

abrir una ventana de Buscar Medios independiente selec-

cionando la opción “Buscar Medios…” del menú Medios o

del menú contextual (también disponible de ella en la ven

tana de proyecto). Esto le ofrecerá la misma funcionalidad

que el panel de búsqueda.

• Para insertar un clip o región directamente en el pro-

yecto desde la ventana Buscar Medio, selecciónelo en la

lista y elija una de las opciones de “Insertar en Proyecto”

del menú Medios.

Las opciones se describen en la sección “Insertar clips en un proyecto”

en la página 354.

• También es posible refinar más las opciones de bús-

queda incluyendo sus atributos de usuario en el criterio de

búsqueda.

Cuando los atributos de usuario se hayan definido, aparecerán en el

menú emergente (vea arriba).

Acerca de los archivos desaparecidos

Cuando abre un proyecto puede aparecer el diálogo Bus-

car Archivos Desaparecidos (vea abajo), avisándole de

que “faltan” uno o más archivos. Si hace clic en Cerrar, el

proyecto se abrirá sin los archivos que faltan. En la Pool

puede buscar los archivos que se consideran perdidos.

Esto se indicará con un símbolo de interrogación en la co

lumna Estado.

Mueva el puntero del ratón sobre

el texto “Nombre” a la derecha

del campo y haga clic…

…para abrir el menú emergente con las opciones de Búsqueda.

358

La Pool

Un archivo se considera desaparecido por las siguientes

razones:

• El archivo se ha movido o renombrado fuera del pro-

grama desde la última vez que trabajó en el proyecto,

además usted ignoró el diálogo Buscar Archivos Desapa

recidos cuando abrió el proyecto.

• Usted ha movido o renombrado el archivo fuera del pro-

grama durante la sesión actual.

• Ha movido o renombrado la carpeta en la que se en-

cuentran los archivos desaparecidos.

Localizar archivos desaparecidos

1. Seleccione “Buscar Archivos Desaparecidos…” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Se abrirá el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos.

2. Elija si quiere que el programa intente encontrar el ar-

chivo por usted (Buscar), si quiere encontrarlo usted

mismo (Localizar) o si quiere especificar el directorio en el

que se buscará (Carpeta).

• Si selecciona Localizar se abre un diálogo de archivo,

permitiéndole localizar el archivo manualmente.

Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

• Si selecciona Carpeta, se abrirá un diálogo que le per-

mite especificar el directorio en el que se encuentra el ar-

chivo.

Puede ser un buen método si ha renombrado o movido la carpeta que

contenía el archivo desaparecido, pero sigue teniendo el mismo nombre.

Una vez haya seleccionado la carpeta correcta, el programa encontrará el

archivo y podrá cerrar el diálogo.

• Si selecciona Buscar, se abre un diálogo en el que

puede especificar la carpeta o el disco que escaneará el

programa.

Haga clic en el botón Buscar en Carpeta, seleccione una carpeta o un

disco y haga clic en el botón Iniciar. Si lo ha encontrado, selecciónelo en

la lista y haga clic en “Aceptar”.

Después Nuendo intentará encontrar los demás archivos automática-

mente.

Reconstruir los archivos editados desaparecidos

Si no se puede encontrar un archivo (p. ej. porque lo borró

accidentalmente del disco duro) se indicará con un sím

bolo de interrogante en la columna de Estado de la Pool.

Sin embargo, si el archivo desaparecido es un archivo

editado (un archivo que creó cuando procesó audio y se

guardó en la carpeta Edits dentro del proyecto), es posi

ble que el programa lo pueda reconstruir recreando las

ediciones del archivo de audio original.

Proceda así:

1. Abra la Pool y localice los clips de los archivos que es-

tán desaparecidos.

2. Mire la columna Estado – si dice “reconstruible” signifi-

cará que Nuendo lo podrá reconstruir.

3. Seleccione los clips reconstruibles y elija “Recons-

truir” del menú Medios.

Se procederá a la edición y los archivos editados se recrearán.

Eliminar archivos desaparecidos de la Pool

Si la Pool contiene archivos de audio que no se pueden en-

contrar o reconstruir los puede eliminar. Para ello selec-

cione “Suprimir Archivos Desaparecidos” del menú Medios

o del menú contextual. Esto suprimirá de la Pool todos los

archivos desaparecidos, así como los correspondientes

eventos de la ventana de proyecto.

Escuchar clips en la Pool

Hay tres maneras de escuchar clips en la Pool:

• Usando teclas de comandos.

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espaciadora]” en el diálogo Preferencias (página Transporte), puede

presionar [Espacio] para la escucha. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

• Seleccionando un clip y activando el botón Escuchar.

Se reproducirá el clip entero, a menos que detenga la reproducción pre-

sionando el botón Escuchar otra vez.

359

La Pool

• Haciendo clic en cualquier lugar sobre la imagen de la

forma de onda del clip.

El clip se reproducirá desde la posición de la forma de onda en la que

hizo clic, hasta el final del clip, a menos que detenga la reproducción pul

sando el botón Escuchar, o haciendo clic en cualquier otro lugar de la

ventana de la Pool.

La señal de audio se enruta directamente a la Sala de

Control, si está activada. Si la Sala de Control está desac-

tivada, la señal de audio se enruta a la Mezcla Principal (la

salida por defecto), ignorando los ajustes de audio del ca

nal, efectos y ecualización.

Ö Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas. Esto no afectará

al nivel de reproducción general.

Si ha activado el botón Escuchar Bucle, ocurrirá lo si-

guiente antes de realizar una escucha:

• Cuando hace clic en el botón Escuchar para oír un clip,

el clip se repite indefinidamente hasta que para la repro-

ducción haciendo clic en el botón Escuchar o Escuchar

Bucle de nuevo.

• Cuando hace clic en la imagen de forma de onda para

escucharla, la sección entre el punto del clic hasta el final

del clip se repite indefinidamente hasta que para la repro-

ducción.

Abrir clips en el Editor de Muestras

El Editor de Muestras le permite realizar ediciones con de-

talle de un clip (vea “El Editor de Muestras” en la página

308). Puede abrir clips en el Editor de Muestras directa-

mente desde la Pool como sigue:

• Si hace doble clic sobre un icono de forma de onda o

un nombre de clip en la columna Medios, el clip se abre

en el Editor de Muestras.

• Si hace doble clic sobre una región en la Pool, su clip

se abre en el Editor de Muestras con la región seleccio

nada.

Un uso práctico de este caso es cuando necesita estable-

cer el punto de ajuste del clip (vea “Ajustando el punto de

ajuste” en la página 315). Cuando inserte el clip más

tarde desde la Pool hasta el proyecto, puede tenerlo debi-

damente alineado de acuerdo con el punto de ajuste esta-

blecido.

Acerca del diálogo Importar Medio

El diálogo Importar Medio le deja importar archivos direc-

tamente en la Pool. Se abre desde el menú Medios, el

menú contextual, o usando el botón Importar de la ventana

de la Pool.

Este es un diálogo estándar de archivo, en el que puede

navegar a otras carpetas, escuchar archivos, etc. Se pue

den importar los siguientes formatos de audio:

• Wave (Normal o Broadcast, vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 521)

• AIFF y AIFC (AIFF comprimido)

•REX o REX 2 (vea “Importando archivos ReCycle” en la pá-

gina 602)

• Archivos Dolby Digital AC3 (ac3 – si tiene el codificador

Steinberg Dolby Digital Encoder instalado en su sistema)

• Archivos DTS (dts – si tiene el codificador Steinberg DTS En-

coder instalado en su sistema)

• SD2 (Sound Designer II)

• MPEG Layer 2 y Layer 3 (archivos mp2 y mp3 – vea “Impor-

tando archivos de audio comprimidos” en la página 603)

• Ogg Vorbis (archivos ogg – vea “Importando archivos de au-

dio comprimidos” en la página 603)

• Windows Media Audio (Windows – vea “Importando archivos

de audio comprimidos” en la página 603)

• Wave 64 (archivos W64).

Pueden tener las siguientes características:

• Estéreo o mono

• Cualquier frecuencia de muestreo (aunque los archivos con

una frecuencia distinta a la del proyecto se reproducirán a una

velocidad y tono erróneos – vea abajo).

• Resolución de 8, 16, 24 Bit o 32 Bit Flotante.

Se pueden importar varios formatos de vídeo. Para más in-

formación acerca de los formatos de vídeo soportados, vea

“Compatibilidad de archivos de video” en la página 567.

Ö También es posible usar los comandos del submenú

Importar en el menú Archivo para importar archivos de au-

dio o vídeo en la Pool.

360

La Pool

Cuando seleccione un archivo en el diálogo Importar Me-

dio y haga clic en Abrir, se abrirá el diálogo Opciones de

Importación.

Contiene las siguientes opciones:

• Copiar Archivo al Directorio de Trabajo

Active esta opción si quiere tener una copia del archivo en la carpeta au-

dio del proyecto, y que el clip haga referencia a esta copia. Si esta op-

ción está desactivada el clip hará referencia al archivo original en su

ubicación original (y se marcará como “externo” en la Pool – vea

“Acerca

de los símbolos de la columna Estado” en la página 352).

• Sección Convertir a la Configuración del Proyecto

Aquí puede convertir la frecuencia de muestreo (si es distinta a la del

proyecto) o el tamaño de las muestras, es decir, la resolución (si es infe

rior al formato de grabación usado en el proyecto).

Las opciones estarán sólo disponibles si son necesarias. Tome nota de

que si está importando varios archivos de audio a la vez, el diálogo Op

ciones de Importación tendrá una casilla llamada “Convertir y copiar al

Proyecto si es necesario”. Cuando se active, los archivos importados se

convertirán sólo si su frecuencia de muestreo es diferente o bien si el ta

maño de sus muestras es inferior al del proyecto.

• Separar canales/Separar archivos multicanal

Si está activado, los archivos estéreo y multicanal se dividen en el co-

rrespondiente número de archivos mono – uno para cada canal – y se

importan en la Pool. Tome nota de que si usa esta opción los archivos

importados siempre se copiarán a la carpeta audio del proyecto, como

se describió arriba.

• Por favor, no preguntar de nuevo

Si está activado, los archivos siempre se importarán siguiendo los ajus-

tes que hizo, sin que aparezca este diálogo. Esta opción se puede anular

en el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

Ö Siempre puede convertir los archivos más tarde

usando las opciones Convertir Archivos (vea

“Convertir

Archivos” en la página 362) o Conformar Archivos (vea

“Conformar Archivos” en la página 363).

Acerca del diálogo Importar desde CD de audio

Puede importar pistas (o secciones de pistas) de un CD

de audio directamente a la Pool usando la función “Impor-

tar desde CD de audio…” del menú Medios. Se abrirá un

diálogo en el que podrá especificar las pistas que quiere

que se copien al disco, se conviertan a archivos de audio

y se añadan a la Pool.

Para más detalles acerca del diálogo Importar desde un

CD Audio, vea “Importar pistas de un CD de audio” en la

página 601.

Exportar regiones como archivos de audio

Si ha creado regiones dentro de un clip de audio (vea “Tra-

bajar con regiones” en la página 317) se exportarán en ar-

chivos de audio separados. Para crear un nuevo archivo de

audio a partir de una región proceda así:

1. En la Pool seleccione la región que desee exportar.

2. En el menú Audio seleccione “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)”.

Se abrirá un buscador.

3. Seleccione la carpeta en la que quiere crear el nuevo

archivo.

Se creará un nuevo archivo de audio en esa carpeta. El archivo tendrá el

nombre de la región y automáticamente se añadirá a la Pool.

Ö Si tiene dos clips que hacen referencia al mismo ar-

chivo de audio (diferentes “versiones” de clips, p. ej. crea-

dos con la función “Convertir en Copia Real”) puede usar la

función Convertir Selección en Archivo (Bounce) para

crear un archivo nuevo aparte (para el clip copiado). Selec

cione el clip, seleccione Convertir Selección en Archivo

(Bounce) e introduzca una ubicación y nombre para el

nuevo archivo.

Cambiar la carpeta de grabación

Todos los clips de audio que haya grabado en el proyecto

acabarán en esta carpeta. La carpeta de grabación se in

dica con el texto “Grabar” en la columna Estado y con un

punto rojo en la carpeta en sí.

361

La Pool

Por defecto esta es la principal carpeta de audio. Puede

crear, sin embargo, una subcarpeta de audio y convertirla

en su carpeta de grabación.

1. Seleccione la carpeta de audio o cualquier clip.

No puede designar la carpeta de vídeo (o cualquiera de sus subcarpe-

tas) como carpeta de grabación.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Seleccione la nueva carpeta y renómbrela como desee.

4. Seleccione “Especificar la Carpeta de Grabación de

la Pool” en el menú Medios o en el menú contextual, o

bien haga clic en la columna Estado de la nueva carpeta.

La nueva carpeta será entonces la carpeta de grabación, cualquier audio

grabado en el proyecto se guardará en ella.

Organizar clips y carpetas

Si acumula un gran número de clips en la Pool puede

serle difícil encontrar rápidamente ciertos elementos. Una

buena solución puede ser organizar sus clips en nuevas

subcarpetas con nombres adecuados que sean un reflejo

de su contenido. Por ejemplo, puede poner todos los

efectos de sonido en una única carpeta, todas las voces

solistas en otra, etc. Proceda así:

1. Seleccione el tipo de carpeta, audio o vídeo, en la que

quiere crear una subcarpeta.

No puede poner clips de audio en la carpeta de vídeo ni al revés.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Renombre la carpeta como desee.

4. Arrastre y suelte los clips que desea mover en la

nueva carpeta.

5. Repita los pasos 1–4 las veces que sea necesario.

Aplicar procesados a todos los clips de la Pool

Puede aplicar procesados de audio a los clips de la Pool

de la misma manera que a los eventos de la ventana de

proyecto. Simplemente seleccione los clips y elija un mé-

todo de procesado del menú Audio. Para encontrar más

información acerca del procesado de audio vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 288.

Deshacer el procesado

Si ha aplicado un procesado a un clip en la ventana de

proyecto, en el Editor de Muestras o en la Pool, se indi

cará mediante un símbolo de forma de onda rojo y gris en

la columna de Estado. Este procesado siempre se puede

deshacer usando el Historial de Procesos, vea

“El diálogo

Historial de Procesos” en la página 301.

Congelar Modificaciones

Puede usar la función Congelar Modificaciones para crear

un nuevo archivo con el procesado ya aplicado o para re-

emplazar el original con una versión procesada, vea “Con-

gelar Modificaciones” en la página 303.

Minimizar Archivo

La opción “Minimizar Archivo” en el menú Medios o en el

menú contextual le permite encoger los archivos de audio

según el tamaño de los clips de audio referenciados en un

proyecto. Los archivos producidos usando esta opción

sólo contienen las porciones de los archivos de audio

usadas realmente en el proyecto. Esto puede reducir el

tamaño de su proyecto de manera importante si había

porciones largas de los archivos de audio sin usar. Por lo

tanto la opción es útil para conseguir rebajar el tamaño

después de que haya completado el proyecto.

Ö Esta operación alterará permanentemente los archivos

de audio seleccionados en la Pool. ¡No se puede desha-

cer! Si esto no es lo que quiere, puede usar en su lugar la

opción “Copia de seguridad del Proyecto” en el menú Ar

chivo, vea “Copia de seguridad del Proyecto” en la página

59. Esta función también tiene la opción de minimizar los

archivos, pero los copiará todos a una nueva carpeta, de-

jando el proyecto original intacto.

362

La Pool

Proceda así:

1. Seleccione los archivos que desee minimizar.

2. Seleccione “Minimizar Archivo” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de alerta, informándole de que se borrará todo el

Historial de Ediciones. Haga clic en Minimizar para continuar o Cancelar

para parar el proceso.

3. Después de que la minimización acabe aparecerá otro

mensaje de alerta, ya que los archivos referenciados en la

carpeta de proyecto guardado se habrán vuelto inválidos.

Haga clic en Guardar Ahora para guardar el proyecto actualizado o haga

clic en Más Tarde para continuar con el proyecto sin guardar.

Sólo las porciones de audio usadas realmente en el pro-

yecto permanecerán en sus correspondientes archivos de

audio en la carpeta de grabación de la Pool.

Preparar Archivo

La opción “Preparar Archivo” del menú Medios es útil si

quiere archivar un proyecto. Para más información acerca

de la funcionalidad Preparar Archivo, vea “Preparar Ar-

chivo” en la página 58.

Importar y exportar archivos de Pool

Puede importar o exportar una Pool como un archivo

aparte (con la extensión “.npl”) usando las opciones “Im-

portar Pool” y “Exportar Pool” del menú Medios y el menú

contextual.

Cuando importe un archivo de Pool los archivos referen-

ciados se “añadirán” a la Pool actual.

Ö Ya que los archivos de audio y vídeo sólo se referen-

cian pero no se graban en el archivo de Pool, la importa-

ción sólo será útil si tiene acceso a todos los archivos

referenciados (que preferentemente tienen las mismas ru

tas ahora que cuando se grabó la Pool).

También puede grabar y abrir librerías. Son archivos de

Pool individuales que no están asociados a ningún pro-

yecto.

Trabajar con librerías

Puede usar librerías para guardar efectos de sonido,

loops de audio, clips de vídeo, etc., y transferir los medios

de la librería a un proyecto, usando arrastrar y soltar. En el

menú están disponibles las siguientes funciones:

Nueva Librería

Crea una nueva librería. Igual que al crear proyectos nue-

vos, se le preguntará por carpetas de proyecto específicas

para la nueva librería (donde se guardarán los archivos de

medios). La librería aparece como una ventana aparte de

Pool en Nuendo.

Abrir Librería

Abre un diálogo de archivo para abrir una librería ya guar-

dada.

Guardar Librería

Abre un diálogo de archivo para guardar los archivos de li-

brería (con extensión “.npl”).

Convertir Archivos

Si selecciona la opción “Convertir Archivos” del menú

Medios (o del menú contextual) se abrirá el diálogo Op

ciones de Conversión que le servirá para manipular los ar-

chivos seleccionados. Use los menús emergentes para

especificar los atributos de los archivos de audio que

quiere mantener y los que quiere convertir. Los ajustes

disponibles son:

• Frecuencia de Muestreo

Manténgala o conviértala a un valor comprendido entre 8.000 y

96.000

kHz.

• Resolución

Mantenga la resolución como está o conviértala a 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit

Flotante.

363

La Pool

• Canales

Manténgalos como están o convierta el archivo a Mono o Estéreo Entre-

lazado.

• Formato de Archivo

Manténgalo o conviértalo a uno de los formatos Wave, AIFF, Wave 64 o

Broadcast Wave.

Opciones

Cuando usted convierte un archivo, puede usar el menú

emergente Opciones para ajustar una de las siguientes

opciones de acuerdo con lo que quiera hacer con el

nuevo archivo:

Conformar Archivos

Usando este comando cambiará todos los archivos selec-

cionados que tengan atributos distintos a los especifica-

dos en el proyecto, para que sigan su estándar.

Proceda así:

1. Seleccione los clips en la Pool.

2. Seleccione “Conformar Archivos…” en el menú Me-

dios.

Se abrirá un diálogo permitiéndole elegir entre mantener o reemplazar en

la Pool los archivos originales sin convertir.

Detalles a tener en cuenta:

• Las referencias de los clips/eventos en la Pool siempre se re-

direccionarán hacia los archivos conformados.

• Si está seleccionada alguna opción de “mantener”, los archi-

vos originales permanecerán en la carpeta audio del proyecto

y se crearán los nuevos archivos.

• Si selecciona la opción “Reemplazar”, se reemplazarán los ar-

chivos de la Pool y de la carpeta audio del proyecto.

Extraer Audio del Vídeo

Esta opción del menú Medios le permite extraer en el

disco duro el audio de un vídeo. Generará automática-

mente un nuevo clip de audio que aparecerá en la Car-

peta de Grabaciones en la Pool. El clip resultante tendrá

las siguientes propiedades:

• Tendrá el mismo formato de archivo y la misma frecuen-

cia de muestreo/resolución que el proyecto actual.

• Tendrá el mismo nombre que el archivo de vídeo.

Ö Esta función no está disponible para archivos de vídeo

MPEG.

Opción Descripción

Nuevos

Archivos

Crea una copia del archivo en la carpeta audio y convierte

este nuevo archivo de acuerdo con los atributos selecciona

dos. El nuevo archivo se añade a la Pool, pero todas las refe-

rencias del clip seguirán apuntando al archivo original, no

convertido.

Reempla-

zar Archi-

vos

Convierte el archivo original sin cambiar las referencias de los

clips. Las referencias, sin embargo, se grabarán la próxima vez

que guarde.

Nuevo +

Reempla

zar en la

Pool

Crea una nueva copia con los atributos seleccionados, reem-

plaza el archivo original con el nuevo y redirecciona las refe-

rencias de los clips hacia el nuevo archivo. Esta es la opción

que debe seleccionar si quiere que sus clips de audio hagan

referencia al archivo convertido, y todavía quiere conservar el

archivo original en el disco (p.

ej. porque está siendo usado en

otros proyectos).

MediaBay

365

MediaBay

Introducción

Uno de los retos más grandes y muy típicos de los entornos de producción basados en ordenador es cómo administrar

el siempre creciente número de plug-ins, instrumentos, presets, etc. de múltiples fuentes. Nuendo ofrece una base de

datos eficiente para la administración de archivos de medios, que le permite manejar todos sus archivos de medios

desde el mismo secuenciador.

El MediaBay se divide en varias secciones:

• Definir Localizaciones – Aquí puede crear “presets” para las

ubicaciones de su sistema en las que quiera escanear a la bús-

queda de archivos de medios, vea “Definir Localizaciones” en la

página 368.

• Localizaciones – Aquí puede ir cambiando entre las Localiza-

ciones definidas previamente.

• Filtros – Aquí puede filtrar la sección Resultados usando un

filtro lógico o de atributo, vea

“La sección Filtros” en la página

375.

• Resultados – Aquí se muestran todos los archivos de medios

encontrados. También puede filtrar la lista y realizar búsque

das por texto, vea “La sección Resultados” en la página 369.

• Preescuchar – Esta sección le permite preescuchar los archi-

vos que aparecen en la sección Resultados, vea “Preescu-

chando archivos” en la página 372.

• Inspector de Atributos – En esta sección puede ver, editar y

añadir atributos de archivos de medios (o etiquetas), vea

“El

Inspector de Atributos” en la página 379.

Por defecto, se muestran la sección Localizaciones, la

sección Resultados, la sección Preescuchar y el Inspec

tor de Atributos.

Acceder al MediaBay

Para abrir el MediaBay, seleccione el comando MediaBay

del menú Medios. También puede usar el correspondiente

comando de teclado (por defecto F5).

Configurar la ventana de MediaBay

Puede mostrar y ocultar las diferentes secciones del

MediaBay (excepto la sección Resultados). Esto es útil ya

que le permite tener más espacio en pantalla y así mostrar

sólo la información que necesite para trabajar.

La sección

para

Preescuchar

El Inspector

de Atributos

La sección

Definir

Localizaciones

La sección Localizaciones

La sección

Filtros

La sección

Resultados

366

MediaBay

Proceda así:

1. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ven-

tanas” en la esquina inferior izquierda de la ventana de

MediaBay.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro tiene

un área gris que contiene casillas de verificación para las diferentes sec

ciones.

2. Desactive las casillas de verificación para las seccio-

nes que quiera ocultar de la vista.

Cualquier cambio que haga aquí se reflejará directamente en la ventana de

MediaBay. Tenga en cuenta que la sección Resultados no se puede ocul

tar.

Ö También puede usar comandos de teclado para esto:

use las flechas de dirección arriba/abajo e izquierda/dere

cha para moverse entre las casillas y presione [Espacio]

para activar/desactivar la casilla deseada.

3. Cuando haya acabado, haga clic fuera del área gris

para salir del modo de Configuración.

Como alternativa, puede esperar unos segundos a que el panel desapa-

rezca automáticamente.

• Puede cambiar el tamaño individual de cada sección del

MediaBay arrastrando la línea divisoria entre dos seccio

nes.

Trabajar con MediaBay

Al trabajar con muchos archivos de medios, la cosa más

importante es encontrar el contenido que necesita rápida

y fácilmente. El MediaBay le ayuda a encontrar y organizar

su contenido de una manera efectiva y eficiente. Después

del primer escaneo de las carpetas que haya activado

para escanear (lo que tardará un cierto tiempo), todos los

archivos que se hayan encontrado estarán disponibles

para que los explore, etiquete o modifique.

Al principio, todos los archivos de medios de los soportes

formateados se listarán en la sección de Resultados: de

masiados archivos para tener una vista general. Sin em-

bargo, usando las técnicas de búsqueda y filtrado, tendrá

los resultados deseados muy rápidamente.

La primera cosa a hacer es configurar las “Localizaciones”,

que son las carpetas o directorios de su sistema que con-

tienen archivos de medios. Normalmente los archivos están

organizados de una cierta manera en su ordenador. Por

ejemplo, puede que tenga carpetas reservadas para conte

nidos de audio, carpetas para efectos especiales, carpetas

para combinaciones de sonidos para ruido ambiente que

necesite para una cierta toma de cine, etc. Todos estos se

pueden establecer como diferentes Localizaciones en el

MediaBay, permitiéndole limitar los archivos disponibles en

la sección Resultados según el contexto.

Siempre que aumente la capacidad de almacenamiento

de su ordenador (por ejemplo, añadiendo nuevos discos

duros o un volumen externo que contenga archivos de

medios con los que quiera trabajar), debería tener el há

bito de guardar los nuevos volúmenes como Localizacio-

nes o añadirlos a sus Localizaciones existentes. Después,

puede ocultar la sección Definir Localizaciones de la vista.

De esta forma el MediaBay ocupará menos espacio de

pantalla y se podrá concentrar en lo importante: la sec

ción Resultados.

En esta sección puede especificar qué tipos de archivos

se muestran, vea

“Filtrado según el tipo de medio” en la

página 370. Si todavía hay muchos archivos entre los que

elegir, puede acotar los resultados usando una función de

búsqueda de texto, vea “Realizando una búsqueda de

texto” en la página 371. Esto es a menudo todo lo que ne-

cesita para mostrar lo que quiere, permitiéndole preescu-

char los archivos antes de insertarlos en su proyecto (vea

“Preescuchando archivos” en la página 372). Sin em-

bargo, si necesita un filtrado muy complejo y detallado,

367

MediaBay

también es posible usar filtrado de atributo o lógico, vea

“La sección Filtros” en la página 375. Para el filtrado o

búsquedas, se recomienda el uso de atributos: Especifi-

cando valores de atributos específicos para sus archivos

(categorizándolos como sonidos de producción, foley,

efectos especiales, etc.), puede aumentar considerable

mente la velocidad del proceso de exploración, vea “El

Inspector de Atributos” en la página 379.

Finalmente, los archivos se pueden insertar fácilmente en

el proyecto, arrastrando & soltando, con doble clic o

usando las opciones del menú contextual, vea

“Insertar

los archivos en el proyecto” en la página 372.

La sección Definir Localizaciones

Cuando abre el MediaBay por primera vez, se realiza un es-

caneado de archivos de medios en su sistema. Puede es-

pecificar qué archivos o directorios quiere que se incluyan

en el escaneado activando/desactivando las casillas de ve

rificación para las carpetas en la sección Definir Localiza-

ciones. Dependiendo de la cantidad de archivos de medios

de su ordenador esto podrá tardar un rato. Todos los archi

vos que se encuentren en las carpetas especificadas se

muestran en la sección Resultados.

• Para incluir una carpeta en el escaneo, active su casilla

de verificación.

• Para excluir una carpeta del escaneo, desactive su casi-

lla de verificación.

• Para restringir la búsqueda a subcarpetas individual-

mente, active/desactive sus casillas de verificación.

El color de las marcas de verificación le ayuda a identificar

qué carpetas y subcarpetas se escanean:

• Una marca de verificación blanca indica que se escanean to-

das las subcarpetas.

• Una marca de verificación naranja indica que se excluye por lo

menos una subcarpeta del escaneo.

• Para escanear por completo una carpeta (incluyendo

todas las subcarpetas), haga clic en la marca de verifica

ción naranja.

La marca de verificación se volverá blanca, para indicar que se escanean

todas las subcarpetas.

El estado de escaneo para las carpetas individuales en sí,

viene indicado por el color de los iconos de carpeta:

• Un icono rojo significa que la carpeta está siendo explorada.

• Un icono azul claro significa que esta carpeta ha sido explo-

rada.

• Un icono azul oscuro aparece en las carpetas excluidas de la

exploración.

• Un icono naranja aparece cuando el proceso de exploración

se interrumpió.

• Un icono amarillo aparece en las carpetas que no han sido ex-

ploradas todavía.

El resultado del escaneo se guarda en un archivo de base

de datos. Cuando desactiva la casilla de verificación en

una carpeta que ya ha sido escaneada, aparece un men-

saje, permitiéndole mantener los datos del escaneo reuni-

das en este archivo de base de datos o eliminar los datos

de esta carpeta del archivo de base de datos por com

pleto. Seleccione Mantener si quiere mantener las entra-

das de base de datos, pero quiere excluir la carpeta del

escaneo (cuando realice un escaneo de nuevo, por ejem

plo). Seleccione Suprimir si no quiere usar los contenidos

de esta carpeta en sus proyectos.

Algunas subcarpetas de esta

carpeta se excluyen del escaneo.

Todas las subcarpetas de esta

carpeta se incluyen en el escaneo.

368

MediaBay

• Cuando active la opción “Por favor, no preguntar de

nuevo”, no aparecerán más mensajes de aviso cuando

desactive otras casillas de verificación, mientras esté el

programa funcionando.

Cuando cierre y arranque de nuevo Nuendo, se mostrarán de nuevo es-

tos mensajes de aviso.

El nodo VST Sound

La sección Definir Localizaciones ofrece un atajo para ar-

chivos de contenido de usuario y de contenido de fábrica,

incluyendo las carpetas de presets: el nodo VST Sound.

• Las carpetas bajo el nodo VST Sound representan las

direcciones en que se guardan por defecto los archivos

de contenido y presets de pista, presets VST, etc.

Para encontrar la ubicación “verdadera”, haga clic derecho sobre él en la

sección Resultados y seleccione “Abrir en Explorador” (Win)/“Mostrar

en Finder” (Mac). Esto abrirá una ventana de Explorer/Finder en la que el

archivo correspondiente estará resaltado. Por favor, tenga en cuenta que

esta función no está disponible para los archivos que forman parte de un

archivo VST Sound.

Actualizar el visor

Puede actualizar el visor de dos formas: volviendo a esca-

near o refrescando.

Volver a escanear

Cuando hace clic en el botón Volver a escanear, se vuelve

a escanear la carpeta seleccionada. Si una carpeta con-

tiene un gran número de archivos de medios, el proceso de

escaneado puede tardar algún tiempo. Use esta función si

ha hecho cambios al contenido de carpetas de medios es

pecificas y quiere escanear estas carpetas de nuevo.

Ö También puede volver a escanear la carpeta seleccio-

nada haciendo clic derecho sobre ella y seleccionando

Reescanear Disco en el menú contextual.

Refrescar

Además de la opción Reescanear Disco, el menú contex-

tual del nodo o la carpeta seleccionada en la sección Defi-

nir Localizaciones también contiene una opción Refrescar

Vistas. Esto refresca el visor de esta ubicación sin tener

que volver a escanear los correspondientes archivos de

medios.

Esto es útil en las siguientes situaciones:

• Cuando haya modificado valores de atributos (vea “Edi-

tar atributos (etiquetar)” en la página 379) y quiera refres-

car la lista de resultados para que estos valores se

muestren en los correspondientes archivos.

• Cuando haya mapeado una nueva unidad de red, por

ejemplo, y quiera que aparezca como un nodo en la sec

ción Definir Localizaciones. Simplemente seleccione la op-

ción Refrescar Vistas para el nodo padre y la nueva unidad

aparecerá en la sección Definir Localizaciones (preparada

para ser escaneada en busca de archivos de medios).

Definir Localizaciones

Cuando ha configurado la sección Definir Localizaciones

según sus preferencias, y el contenido se ha escaneado,

es el momento de hacerlo disponible de una forma signifi

cativa. Para ello puede definir localizaciones, es decir, ata-

jos a las carpetas con las que quiera trabajar, eso estará

disponible en la sección Localizaciones para su conve-

niente acceso.

Para definir una localización proceda así:

1. En la lista de la izquierda, seleccione la carpeta de-

seada.

2. Haga clic en el botón Añadir.

Se abrirá un diálogo para nombrar la nueva localización.

3. Acepte el nombre por defecto o introduzca un nuevo

nombre.

4. Haga clic en Aceptar.

La nueva ubicación se añade al menú emergente Localizaciones en la

sección Localizaciones (vea más abajo).

5. Repita estos pasos para añadir cuantas localizaciones

necesite.

369

MediaBay

Una vez haya configurado sus localizaciones, podrá ocul-

tar la sección Definir Localizaciones de la vista (vea “Con-

figurar la ventana de MediaBay” en la página 365), para

tener más espacio en la pantalla.

Ö Algunos presets de localizaciones están disponibles

por defecto. Estos son: “Todos los Medios” (el nodo de

más arriba en la sección Definir Localizaciones), “Discos

Duros Locales” (los discos duros locales de su ordenador)

y “VST Sound” (la carpeta en la que se guardan por de

fecto los archivos de sonido, loops y presets de Steinberg).

La sección Localizaciones

Cuando abra el menú emergente Localizaciones y selec-

cione una localización, los archivos de medios que se en-

cuentren en ella se mostrarán en la sección Resultados.

Cambiando entre las localizaciones que haya definido,

podrá acceder rápidamente a los archivos que esté bus

cando.

• Para cambiar la localización a explorar, simplemente se-

leccione otra localización en el menú emergente.

Si las Localizaciones disponibles no le producen los resultados desea-

dos o si la carpeta que quiere escanear no es parte de ninguna de las lo-

calizaciones, defina una nueva localización en la sección Definir

Localizaciones.

• Para seleccionar la siguiente carpeta o la anterior en una

secuencia de carpetas seleccionadas, use los botones

“Carpeta Siguiente/Previa”.

Estas rutas se borrarán cuando cierre el MediaBay.

• Para seleccionar la carpeta padre de una carpeta selec-

cionada, haga clic en el botón “Examinar Carpeta Conte-

nedora”.

• Para eliminar una localización del menú emergente, se-

lecciónela y haga clic en el botón “Eliminar Definición de

Localización de Exploración”.

• Para mostrar los archivos contenidos en la carpeta se-

leccionada y cualquier subcarpeta (sin mostrar estas sub-

carpetas), active el botón Resultados en Profundidad.

Cuando este botón está activado, sólo se muestran las carpetas y archi-

vos contenidos en la carpeta seleccionada.

La sección Resultados

La sección Resultados es el corazón del MediaBay. Aquí

verá todos los archivos encontrados en la localización se

leccionada.

Como el número de archivos mostrados puede ser

enorme (el campo información, en la esquina superior de-

recha de la sección Resultados, muestra el número de ar-

chivos encontrados con los ajustes de filtrado actuales),

puede querer usar cualquiera de las opciones de filtrado y

búsqueda del MediaBay para acotar la lista. Las opciones

disponibles se describen abajo.

Ö El número máximo de archivos que se muestran en la

sección Resultados se puede ajustar especificando un

nuevo valor de “Elementos Máximos en Lista de Resulta

dos” en las Preferencias (vea “Preferencias” en la página

384).

Carpeta

Siguiente/Previa

Examinar Carpeta

Contenedora

Haga clic aquí para abrir el

menú emergente y seleccione

la Localización deseada.

Eliminar Definición de Localización

de Exploración

Resultados

Profundidad

370

MediaBay

Filtrado según el tipo de medio

La sección Resultados se puede ajustar para que sólo

muestre un tipo de medio en particular o una combinación

de tipos de medios.

• Haga clic en el campo donde se muestran los tipos de

medios (por defecto “Todos los Tipos de Medios”) para

abrir el diálogo Mostrar Tipos de Medios.

Aquí puede activar los tipos de medio que quiere mostrar en la sección

Resultados.

Cuando ha filtrado la lista para que muestre un tipo de

medio en particular, se le indica con el correspondiente

icono a la izquierda del campo de tipo de medio. Cuando

ha seleccionado varios tipos de medio, se usa el icono

Mezcla de Tipos de Medio.

Los tipos de medio

En el diálogo “Mostrar Tipos de Medios” puede activar los

tipos de medio que quiere que se muestren en la sección

Resultados. Están disponibles los siguientes tipos:

Configurando las columnas de la sección

Resultados

Para cada tipo de medio, o para combinaciones de tipos de

medio, puede especificar las columnas de atributos que se

mostrarán en la sección Resultados. En la mayoría de ca

sos, probablemente sólo querrá mostrar unos pocos atribu-

tos principales en la sección Resultados y usar el Inspector

de Atributos para ver la lista completa de valores de atribu

tos para los archivos.

Proceda así:

1. Seleccione el tipo de medio (o una combinación de

tipos de medio) que quiera ajustar.

2. Haga clic en el botón “Configurar Columnas de Resul-

tado” y active o desactive las opciones de los submenús.

Opción Descripción

Archivos de audio Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

tipos de archivo de audio. Los formatos soporta

dos son .wav, .w64, .aiff, .aifc, .rex, .rx2, .mp3,

.mp2, .ogg, .sd2, .wma (sólo Windows).

Clip Packages Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

clip packages (extensión de archivo .package).

Los clip packages contienen un número de partes

de audio y eventos, que confeccionan un sonido

especial. Para más información vea

“Clip packa-

ges” en la página 616.

Seleccione esta

opción para mostrar

todos los tipos.

Aquí se listan las cuatro

últimas selecciones de

tipos de medio que hizo.

Los tipos de medio que

active aquí se muestran

en la sección

Resultados.

Archivos MIDI Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

archivos MIDI (extensión de archivo .mid).

Loops MIDI Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

loops MIDI (extensión de archivo .midiloop).

Bancos de Patterns

(sólo Nuendo Expan

sion Kit)

Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

bancos de patterns (extensión de archivo .pattern

bank). Los bancos de patterns los genera el plug-

in MIDI Beat Designer. Para más información, vea

“Preescuchar bancos de patterns (sólo Nuendo

Expansion Kit)” en la página 375 y el documento

PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

Presets de pista Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

presets de pista para pistas de audio, MIDI, e ins

trumento (extensión de nombre de archivo .track-

preset). Los presets de pista son una combinación

de ajustes de pista, efectos, y ajustes de mezclador

que se pueden aplicar a nuevas pistas de varios ti

pos. Para más información, vea el capítulo “Trabajar

con presets de pista” en la página 389.

Presets de Plug-ins Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

presets VST para plug-ins de instrumentos y efec

tos. Estos presets contienen todos los ajustes de

parámetros para un plug-in particular. Se pueden

usar para aplicar sonidos a pistas de instrumento y

efectos a pistas de audio. Para más información,

vea el capítulo

“Trabajar con presets de pista” en

la página 389.

Archivos de vídeo Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

tipos de archivo de vídeo. Para más información

acerca de los formatos de vídeo soportados, vea

“Compatibilidad de archivos de video” en la pá-

gina 567.

Proyectos Cuando esté activado, la lista mostrará todos los

archivos de proyectos (de Cubase, Nuendo, Se

quel): .cpr, .npr, .steinberg-project.

Opción Descripción

371

MediaBay

Active los atributos que quiera que se muestren en la sección

Resultados.

Ö Si no quiere ver ninguno de los atributos de cierta ca-

tegoría, elija la opción “Anular Selección” en el correspon-

diente submenú.

Ö Cuando la opción “Permitir la Edición en la Lista de Re-

sultados” está activada en el diálogo de Preferencias, tam-

bién puede editar los atributos en la sección Resultados.

De otro modo sólo es posible hacerlo en el Inspector de

Atributos.

Realizando una búsqueda de texto

Puede limitar el número de resultados en la sección Re-

sultados usando la función de búsqueda de texto. Cuando

introduzca texto en el campo Búsqueda de Texto, sólo se

mostrarán los atributos que coincidan con el texto introdu

cido.

Si por ejemplo busca todos los loops de audio con sonidos

de percusión, simplemente introduzca “drum” en el campo

de búsqueda. Los resultados de la búsqueda contendrán

loops con nombres tales como “Drums 01”, “Drumloop”,

“Snare Drum”, etc. También, todos los archivos de medios

con el atributo Categoría Drum&Percussion, o cualquier

otro atributo que contenga la palabra “drum”.

Cuando introduce texto en el campo, su fondo se vuelve

rojo, para indicar que el filtro de texto está activo en la

lista. Para reinicializar el filtro de texto, borre el texto.

Búsqueda de texto booleana

También puede realizar búsquedas avanzadas, usando

operadores booleanos o comodines. Se pueden usar los

siguientes elementos:

Ö Estos operadores también se pueden usar para fil-

trado Lógico seleccionando la condición “encaja”, vea

“Aplicar un filtro lógico” en la página 376.

El deslizador de puntuación

Usando el deslizador de puntuación, encima de la sección

Resultados, puede especificar los ajustes de puntuación

para sus archivos, puntuándolos desde 1 hasta 5. Esto

hace que sea posible excluir ciertos archivos de la bús

queda según su calidad.

Cuando mueve el deslizador de puntuación, el filtrado de

puntuación activo se indica en rojo. Todos los archivos de

esta puntuación se muestran en la lista.

Haga clic aquí para abrir el menú contextual.

Opción Descripción

And [+] [a and b] – Al introducir cadenas separadas por “and” (o

el signo más), todos los archivos encontrados contienen

tanto a como b.

[And] es el valor por defecto cuando no se usa ningún

operador booleano, es decir, también puede introducir [a

b].

Or [,] [a or b] – Al introducir cadenas separadas por “or” (o

una), todos los archivos encontrados contienen a ó b, o

ambos.

Not [-] [not b] – Al introducir texto predecido por “not” (o el

signo menos), se buscarán todos los archivos que no

contengan b.

Paréntesis

[( )]

[(a or b) + c] – Usando paréntesis puede agrupar cade-

nas de texto. En este ejemplo, se buscan archivos que

contengan c y o bien a o bien b.

Comillas [“ ”] [“texto de ejemplo”] – con las comillas puede definir se-

cuencias de varias palabras. Los archivos que se buscan

contienen esta secuencia de palabras.

Cuando esté buscando archivos que sus nombres

contengan guiones, ponga el texto de búsqueda en

tre comillas, ya que de otra forma el programa tratará

los guiones como el operador booleano “no”.

Con este ajuste sólo se muestran los archivos

con una puntuación de al menos 2.

372

MediaBay

El indicador de búsqueda en progreso

Arriba a la derecha en la sección Resultados encontrará

un indicador que aparecerá si el MediaBay está actual-

mente buscando archivos.

Reinicializando la lista

Cuando haya configurado filtros para la sección Resulta-

dos, podrá volver a la configuración por defecto haciendo

clic en el botón Reinicializar Filtro de Resultados a la de-

recha del deslizador de puntuación.

Esto borrará cualquier texto en el campo de búsqueda de

texto, pondrá el deslizador de puntuación para mostrar to-

dos los archivos y desactivará todos los filtros de tipo de

medio.

Insertar los archivos en el proyecto

Puede insertar archivos en el proyecto haciendo clic dere-

cho sobre ellos y seleccionando una de las opciones “In-

sertar en Proyecto” en el menú contextual, o puede hacer

doble clic en ellos. Lo que vaya a ocurrir dependerá del

tipo de pista:

Los Archivos de Audio, Loops MIDI, y Archivos MIDI se

pueden insertar en el proyecto haciendo doble clic sobre

ellos en la sección Resultados. Se insertarán en la pista ac-

tiva, si encaja con el tipo del archivo o en una nueva pista si

no hay una pista correspondiente activa. Los archivos se in

sertarán en la posición actual del cursor.

Similarmente, si hace doble clic en un preset de pista, se

aplicará a la pista activa, si el tipo de pista coincide con el

preset de pista. De otro modo, se insertará una nueva

pista, que contiene los ajustes del preset de pista.

Si hace doble clic en un preset VST, se añadirá una pista

de instrumento al proyecto, que contiene una instancia del

instrumento correspondiente. Para algunos presets VST

se cargarán los ajustes del instrumento, programas, etc,

por completo. Para otros, sólo se cargará un programa,

vea

“Aplicar presets de instrumento” en la página 386.

Cuando haga doble clic en un banco de patterns (sólo Nu-

endo Expansion Kit), se creará una nueva pista MIDI en la

ventana de proyecto, con una instancia del plug-in Beat

Designer como efecto de inserción que usará este pattern.

Administrando archivos en la sección

Resultados

• Puede mover/copiar un archivo desde la sección Resul-

tados hasta otra ubicación haciendo clic en él y arrastrán-

dolo hasta otra carpeta en la sección Definir

Localizaciones.

Se le preguntará si quiere copiar o mover el archivo a la nueva ubicación.

• Puede cambiar el orden de visualización de la sección

Resultados haciendo clic en un encabezado de columna,

y arrastrándolo hasta otra posición del visor.

• Para suprimir un archivo, haga clic derecho sobre él en

la lista y seleccione Suprimir en el menú contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole si realmente quiere mover

el archivo a la papelera de su sistema operativo. Los datos que borre

aquí se borrarán permanentemente de su ordenador, por lo tanto, asegú

rese de borrar sólo los archivos que no quiera usar más.

Preescuchando archivos

Cuando haya acotado suficientemente la lista de archivos,

querrá preescuchar archivos individualmente para encon

trar cuál usar en usar su proyecto. Esto se hace en la sec-

ción Preescuchar.

Tenga en cuenta que algunas Preferencias específicas de

MediaBay afectan a la reproducción de archivos de me

dios, vea “Preferencias” en la página 384.

Los elementos visibles en esta sección y sus funciones

dependen del tipo de archivo de medios.

Cuando se muestra este indicador, la búsqueda de

medios está en progreso.

Cuando un archivo se haya borrado desde el Explo-

rador/Finder, todavía será visible en la sección Re-

sultados, aunque ya no estará disponible para el

programa. Para remediar esta situación, tiene que

volver a escanear la carpeta correspondiente.

La sección Preescuchar no está disponible para ar-

chivos de vídeo, archivos de proyecto, y presets de

pista de audio.

373

MediaBay

Preescuchar archivos de audio

Para preescuchar un archivo de audio, haga clic en el bo-

tón Reproducir. Lo que vaya a ocurrir dependerá de los si-

guientes ajustes:

• Cuando “Reproducir Automáticamente Selección de

Nuevos Resultados” esté activado, cualquier archivo que

seleccione en la sección Resultados se reproducirá auto

máticamente.

• Cuando “Alinear Tiempos a Proyecto” esté activado, el

archivo que seleccione en la sección Resultados se re-

producirá en sincronía con el proyecto, empezando en la

posición del cursor del proyecto. Tenga en cuenta que

esto puede aplicar una Corrección de Tiempo en tiempo

real a su archivo de audio.

Cuando importe un archivo de audio en su proyecto en el que “Alinear

Tiempos a Proyecto” esté activado en Preescuchar, se activará automá

ticamente el Modo Musical para la correspondiente pista.

• Cuando “Esperar a Reproducir el Proyecto” esté acti-

vado, las funciones Reproducir y Detener de la barra de

transporte se sincronizarán con los botones de Reprodu

cir y Detener en la sección Preescuchar.

Esta opción es muy útil para preescuchar loops de audio. Para usar esto

en toda su amplitud, ponga el localizador izquierdo al inicio de un com

pás, luego inicie la reproducción del proyecto usando la barra de trans-

porte. Los loops que ahora seleccione en la sección Resultados

comenzarán junto con el proyecto en perfecta sincronía. La Reproduc

ción y Detención del transporte de la Preescucha todavía se pueden

usar si es necesario.

Usar rangos de selección

En la Preescucha de archivos de audio, también puede

especificar rangos de selección para archivos de audio,

permitiéndole sólo preescuchar esta sección en particular

e insertarla en el proyecto.

• Para hacer un rango de selección, mueva el ratón sobre

la parte superior de la forma de onda, para que se con

vierta en un lápiz, haga clic y arrastre.

• Para eliminar la selección, arrastre ambos manipulado-

res hasta la izquierda del todo.

Preescuchar archivos MIDI

Para previsualizar un archivo MIDI (.mid) primero debe se-

leccionar un dispositivo de salida en el menú emergente

Salida.

• “Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos

Resultados” y “Alinear Tiempos a Proyecto” funcionan

igual que en los archivos de audio, vea arriba.

Volumen de

Preescucha

Controles de

transporte

Reproducir

Automáticamente

Selección de Nuevos

Resultados

Alinear

Tiempos a

Proyecto

Esperar a

Reproducir

el Proyecto

Los rangos de selección no se pueden usar cuando

la opción “Alinear Tiempos a Proyecto” está activada

en la Preescucha.

Cuando aparece el lápiz,

puede hacer clic y arrastrar

para hacer un rango de

selección.

Puede arrastrar los

manipuladores para

ajustar los bordes del

rango de selección.

Salida

Controles de transporte

374

MediaBay

Preescuchar loops MIDI

Para preescuchar un archivo de loop MIDI, haga clic en el

botón Reproducir.

• “Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos

Resultados” funciona igual que con los archivos de audio,

vea arriba.

Los loops MIDI siempre se reproducen en sincronía con el proyecto.

Preescuchar presets VST y presets de pista

para pistas de instrumento y MIDI

Ö Los presets de pista para pistas de audio sólo se pue-

den preescuchar en el explorador de presets (vea “Cargar

presets de pista o VST en el Inspector o en el menú con-

textual de la pista” en la página 392).

Los presets de pista para pistas de instrumento o MIDI y

los presets VST requieren notas MIDI para la preescucha.

Estas notas se pueden enviar al preset de pista de la si

guiente manera:

• A través de Entrada MIDI

• Usando un archivo MIDI

• Usando el Grabador de Secuencia

• A través del teclado del ordenador

Estos métodos se describen en las secciones siguientes.

Preescuchar presets a través de Entrada MIDI

La entrada MIDI siempre está activa, es decir, cuando se

conecta un teclado MIDI a su ordenador (y se configura

adecuadamente), puede empezar a directamente las no-

tas para preescuchar el preset seleccionado.

Preescuchar presets usando un archivo MIDI

Proceda así:

1. En el menú emergente Modo de Secuencia, selec-

cione “Cargar Archivo MIDI”.

2. En el diálogo de archivo que se abre, navegue hasta el

archivo MIDI deseado, y haga clic en Abrir.

Se muestra el nombre del archivo MIDI en el menú emergente.

3. Haga clic en el botón Reproducir a la izquierda del

menú emergente.

Las notas recibidas del archivo MIDI se reproducirán ahora con los ajustes

del preset de pista aplicados.

Ö Los archivos MIDI usados recientemente se mantie-

nen en el menú, para un rápido acceso. Para eliminar una

entrada de esta lista, selecciónela en el menú y luego se-

leccione “Eliminar Archivo MIDI”.

Preescuchar presets usando el Grabador de Secuencia

La función Grabador de Secuencia repite continuamente

una secuencia dada de notas como un bucle.

Para usar el Grabador de Secuencia, proceda así:

1. En el menú emergente Modo de Secuencia, selec-

cione Grabador de Secuencia.

2. Introduzca las notas a través del teclado MIDI o del or-

denador.

El botón Reproducir se activará automáticamente y usted escuchará ins-

tantáneamente las notas que toque con los ajustes del preset aplicados.

• Cuando deje de tocar notas y espere durante 2 segun-

dos, la secuencia de notas que tocó hasta este momento

se reproducirá en un bucle continuo.

Para usar otra secuencia, simplemente comience a introducir notas de

nuevo.

Ö No puede usar el Grabador de Secuencia cuando

preescucha presets usando un archivo MIDI.

Entrada

Teclado de

Ordenador

Menú emergente

Modo de

Secuencia

Controles de

transporte

Fader de

Volumen de

Preescucha

375

MediaBay

Preescuchar presets a través del teclado del ordenador

Proceda así:

1. Active el botón “Entrada de Teclado de Ordenador”.

El visor de teclado en la sección Preescuchar funciona de

la misma forma que el Teclado Virtual, vea “El Teclado Vir-

tual (sólo Nuendo Expansion Kit)” en la página 96.

2. Introduzca las notas a través de las teclas correspon-

dientes en el teclado del ordenador.

Preescuchar bancos de patterns (sólo Nuendo

Expansion Kit)

Los bancos de patterns que contengan patrones de per-

cusión se pueden crear con el plug-in MIDI Beat Desig-

ner. Información detallada acerca del Beat Designer y sus

funciones se pueden encontrar en el capítulo “Efectos

MIDI” en el documento PDF aparte “Referencia de Plug-

ins”. Un banco de patterns contiene 4 subbancos que a

su vez contienen 12 patrones cada uno. En la sección

Preescuchar de un archivo de banco de patterns, hay un

visor parecido a un teclado que le permite seleccionar un

sub-banco (haga clic en un número de arriba) y un patrón

(haga clic en una tecla).

• Para preescuchar un patrón seleccione el banco de pa-

trones en la sección Resultados. En la sección Preescu-

char, elija un sub-banco y un patrón. Luego haga clic en el

botón Reproducir.

Tenga en cuenta que los sub-bancos pueden contener patrones vacíos.

Seleccionar un patrón vacío en la sección Preescuchar no tendrá ningún

efecto. Los patrones que contienen datos tienen un círculo en la parte de

arriba de la tecla en el visor.

• “Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos

Resultados” funciona igual que con los archivos de audio,

vea arriba.

Preescuchar clip packages

Para los clip packages están disponibles las mismas op-

ciones que para los archivos de audio (excepto los rangos

de selección), vea arriba. La preescucha de los clip pac-

kages tiene, sin embargo, ciertas limitaciones. Para una

información más detallada, vea “Preescuchar clip packa-

ges” en la página 617.

La sección Filtros

Con MediaBay puede realizar búsquedas de archivos muy

refinadas. Tiene dos posibilidades: Filtrado Lógico o por

Atributo.

Ö También puede guardar sus ajustes de filtrado en un

Aspecto de MediaBay, lo que le permite disponer de los

ajustes rápidamente para búsquedas particulares, vea

“Aspectos de MediaBay” en la página 383.

Cuando activa el botón “Entrada de Teclado de Or-

denador”, el teclado del ordenador se usará exclusi-

vamente para las secciones de preescucha, es decir,

se bloquean los comandos de teclado usuales. Las

únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num [*] (Iniciar/De-

tener Grabación), [Espacio] (Iniciar/Detener Repro-

ducción), Num [1] (Ir al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Activ./Des

act.), y [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Transporte).

Controles de

transporte

Volumen de

Preescucha

Reproducir Automáticamente

Selección de Nuevos

Resultados

376

MediaBay

Aplicar un filtro lógico

El filtrado lógico es similar a trabajar con el Editor Lógico,

vea el capítulo “Editor Lógico, Transformador, y Transfor-

mador de Entrada” en la página 469.

Si hace clic en el botón Lógico en la sección Filtros,

puede configurar condiciones complejas que deben cum-

plir los archivos a encontrar. Aquí puede buscar por un va-

lor específico de atributo de archivo, por ejemplo.

Proceda así:

1. En la sección Localizaciones, seleccione la ubicación

en la que quiera buscar archivos.

2. Active el modo de búsqueda lógica haciendo clic en el

botón Lógico en la sección Filtros.

Aparece una línea de condición.

3. Haga clic en el campo de la izquierda para abrir el diá-

logo Seleccionar Atributos de Filtrado.

El diálogo muestra una lista alfabética de los atributos de archivo que

puede elegir. Arriba del todo de la lista, el MediaBay mantendrá una lista

generada automáticamente de los últimos 5 atributos seleccionados en

las búsquedas anteriores.

4. Seleccione los atributos que quiera usar y haga clic en

Aceptar.

• Tenga en cuenta que puede seleccionar más de un atri-

buto. Esto crea una condición OR (ó): los archivos encon-

trados coincidirán con uno u otro atributo.

5. Haga clic en Aceptar para establecer el o los atributos

por los que quiere buscar.

6. En el menú emergente Condición, próximo al menú

Atributo, seleccione la opción deseada.

Están disponibles las siguientes opciones:

7. Introduzca el texto o número que esté buscando en el

campo de la derecha.

La sección Resultados se actualiza automáticamente, mostrando sólo

los archivos que se corresponden con sus condiciones de búsqueda.

Ö Para todas las condiciones excepto para el “rango”,

puede introducir más de una cadena de texto en el campo

(separe las diferentes cadenas con un espacio). Estas ca

denas formarán una condición AND (y), es decir, los ar-

chivos que se encuentren coincidirán con todas las

cadenas introducidas en el campo.

• Para añadir otra línea de filtrado, haga clic en el botón

“+”, a la derecha del campo de texto.

De esta manera puede añadir hasta cinco líneas de filtro en las que po-

drá añadir más condiciones a la búsqueda. Tome nota de que dos o más

líneas forman una condición AND, es decir, los archivos encontrados de

berán encajar con todas las condiciones. Haga clic en el botón “-” para

eliminar una línea de filtro.

• Para reinicializar todos los campos de búsqueda a sus

valores por defecto, haga clic en el botón Inicializar Filtro

en la esquina superior derecha en la sección Filtros.

Opción Descripción

contiene El resultado de la búsqueda debe contener el texto o número

especificado en el campo de texto de la derecha.

omite El resultado de la búsqueda no debe contener el texto o número

especificado en el campo de texto de la derecha.

es igual

El resultado de la búsqueda se debe corresponder exactamente

con el texto o número especificado en el campo de texto de la

derecha, incluyendo cualquier extensión de archivo. Las búsque

das de texto no son sensibles a mayúsculas ni minúsculas.

>= El resultado de la búsqueda debe ser mayor o igual que el nú-

mero especificado en el campo de texto de la derecha.

<= El resultado de la búsqueda debe ser menor o igual que el nú-

mero especificado en el campo de texto de la derecha.

está

vacío

Use esta opción para encontrar archivos a los que todavía no se

les haya especificado ningún atributo.

encaja El resultado de la búsqueda debe incluir el texto o número in-

troducido en el campo de texto de la derecha. También puede

usar operadores booleanos. Esto le permite una búsqueda de

texto muy avanzada, vea

“Realizando una búsqueda de texto”

en la página 371.

rango Cuando “rango” está seleccionado, puede especificar un lí-

mite inferior y superior para el resultado de la búsqueda en los

campos de la derecha.

Opción Descripción

377

MediaBay

Búsqueda de texto avanzada

También puede realizar búsquedas de texto muy avanza-

das usando operadores booleanos. Proceda así:

1. Seleccione las localizaciones deseadas.

2. Active el filtrado lógico haciendo clic en el botón Ló-

gico en la parte de arriba de la sección Filtros.

Aparece una línea de condición.

3. Seleccione el atributo deseado en el menú emergente

Atributo, o deje el ajuste en “Cualquier atributo”.

4. Asegúrese de que la condición está en “encaja”.

5. Especifique el texto deseado en el campo de la dere-

cha usando operadores booleanos.

Las opciones disponibles se describen en la sección “Realizando una

búsqueda de texto” en la página 371.

Realizando una búsqueda de menú contextual

Si ha seleccionado un archivo en la sección Resultados o

en el Inspector de Atributos, que contiene un atributo en

el que está interesado, hay una manera muy rápida de en-

contrar otros archivos con el mismo atributo.

Haga clic derecho sobre el archivo seleccionado para

abrir el menú contextual y seleccione el valor del atributo

en el submenú “Buscar por…”. De esta manera puede en

contrar rápidamente todos los archivos que tienen este

valor en común, por ejemplo si quiere ver todos los archi

vos que se crearon el mismo día.

Ö Esto es igual que especificando una cadena de bús-

queda lógica, vea arriba. Cuando selecciona cualquiera

de las opciones de “Buscar por…”, la sección Filtros

cambia automáticamente a filtrado lógico y la línea de

condición de filtrado correspondiente se muestra. Para

volver a los ajustes previos, haga clic en el botón Retroce

der en la sección Filtros.

Aplicar un filtro de atributo

El MediaBay le permite no sólo ver y editar algunos atribu-

tos de archivos de su ordenador, sino también le propor-

ciona atributos preconfigurados, o “etiquetas”, que puede

usar para organizar sus archivos de medios, vea

“El Ins-

pector de Atributos” en la página 379.

Si hace clic en el botón Atributo, la sección Filtros muestra

todos los valores encontrados para un atributo específico.

Si selecciona uno de estos valores se mostrarán una lista

de archivos con este valor del atributo. Por ejemplo podría

estar buscando por frecuencias de muestreo y escoger

44.1

kHz para tener una lista de los archivos que tengan

esta frecuencia en particular.

Las ventajas del uso de atributos se vuelven obvias al te-

ner que encontrar un archivo específico en una base de

datos muy grande, sin saber el nombre del archivo.

378

MediaBay

Cuando activa el filtrado por Atributos, la sección Filtros

muestra columnas de atributos, cada una con su propia

lista de valores de atributos. Si las columnas son lo sufi

cientemente anchas, el número de archivos que coincidan

con este criterio se muestra a la derecha el nombre del fil-

tro.

Para definir un filtro de Atributo haga clic en los valores de

una columna de atributo: sólo los archivos que coincidan

con los valores del atributo seleccionado se muestran en

la sección Resultados. Seleccione más valores de atribu

tos de otras columnas para refinar más su filtro.

• Los valores de los atributos seleccionados dentro de

una misma columna forman una condición OR.

Esto significa que los archivos deberán estar etiquetados de acuerdo con

uno u otro atributo para que sean mostrados en la sección Resultados.

Ö Tenga en cuenta que esto no es cierto para el atributo

Papel, que siempre toma la condición AND, vea abajo.

• Los valores de atributos en diferentes columnas forman

una condición AND.

Esto significa que los archivos deben estar etiquetados de acuerdo a to-

dos estos atributos para que aparezcan en la sección Resultados.

Asignar valores de atributos a sus archivos hace que sea

más fácil organizar sus archivos de medios. Esto se des

cribe con detalle en la sección “El Inspector de Atributos”

en la página 379.

Ö También puede crear atributos de usuario (vea “Definir

atributos de usuario” en la página 382) para crear sus

propias categorías.

Más opciones para las búsquedas de atributos

• Puede cambiar qué tipo de atributo se muestra en cada

columna haciendo clic sobre el título y seleccionando otro

atributo en el menú contextual.

• Puede seleccionar un valor de atributo haciendo clic en

él. Para cancelar su selección haga clic sobre el valor otra

vez.

Tenga en cuenta que puede seleccionar más de un valor en cada columna

de atributo.

• Puede quitar todos los ajustes de las columnas de atri-

buto haciendo clic en el botón Inicializar Filtro, en la parte

superior derecha de la sección Filtros.

Hacer clic en este botón también reinicia la sección Resultados.

Algunos atributos se enlazan directamente entre

ellos (p. ej. para cada valor de Categoría, hay ciertos

valores de Sub Categoría disponibles). ¡Cambiando

el valor en una de esas columnas de atributo obten

drá diferentes valores en la otra!

¡Cada columna de atributo muestra sólo los valores

de atributos encontrados en la localización seleccio-

nada actualmente! Esto quiere decir que seleccionar

otra localización le puede llevar a mostrar diferentes

atributos.

379

MediaBay

El Inspector de Atributos

Los atributos (o “etiquetas”) para archivos de medios son

conjuntos de metadatos que ofrecen información adicio-

nal acerca del archivo.

Cuando ha seleccionado uno o más archivos en la sec-

ción Resultados, el Inspector de Atributos muestra una

lista de dos columnas de atributos y sus valores. Esto es

muy útil para tener una vista general rápida de un archivo

seleccionado (por ejemplo cuando está navegando entre

los archivos en la sección Resultados).

Cada tipo de archivo de medios tiene sus atributos: Por

ejemplo, para los archivos de audio .wav encontrará atribu

tos estándar como el nombre, duración, tamaño, frecuencia

de muestreo, etc., mientras que para los archivos .mp3 ha-

brá más atributos como Artista(artist) o Género(genre). En

contextos de postproducción, usaría atributos como Texto

de Actor, Episodio, Factor de Pull, etc.

En esta sección, también puede editar los valores de atri-

butos de archivos o introducir nuevos valores de atributos,

vea abajo.

Los atributos disponibles se dividen en varios grupos

(Medios, Audio, etc.), para hacer la lista manejable y ayu

darle a encontrar el elemento deseado más rápidamente.

Tiene acceso a los atributos estándar y a los atributos

preconfigurados ofrecidos por Nuendo. Además puede

definir sus propios atributos y añadirlos a sus archivos.

Los atributos se pueden mostrar en el Inspector de Atri-

butos de dos formas diferentes:

• Haga clic en el botón Dinámico para mostrar todos los

valores de atributos disponibles.

Esta lista se genera automáticamente por Nuendo. Use esta vista si

quiere ver los atributos con los que se han etiquetado los archivos selec

cionados.

• Haga clic en el botón Definido para mostrar un conjunto

configurado de atributos para el tipo de medio seleccio-

nado.

En este modo puede elegir qué atributos se muestran (independiente-

mente de si los valores correspondientes están disponibles en los archi-

vos seleccionados). Para más información sobre cómo configurar la lista

de atributos mostrados, vea

“Gestionando las listas de atributos” en la

página 381.

Editar atributos (etiquetar)

Las funciones de búsqueda, especialmente el filtro de atri-

butos, se convierten en una herramienta realmente potente

de gestión de medios al hacer uso extensivo del etique

tado, es decir, al añadir y editar atributos.

Los archivos de medios se organizan normalmente en es-

tructuras complejas de carpetas para ofrecer una manera

de guiado lógica para el usuario hasta los archivos desea

dos, con los nombres de archivos y/o carpetas indicando

el sonido, ubicación de grabación, etc.

Puede llevarle mucho tiempo encontrar un sonido o un

bucle concreto en una estructura de directorios – ¡el eti-

quetado es la solución!

Editar atributos en el Inspector de Atributos

En el Inspector de Atributos puede editar valores de atri-

butos de varios archivos de medios. Los valores de los

atributos se pueden elegir desde listas emergentes, se

pueden introducir como texto o números o se pueden po

ner a los valores Sí o No.

Ö Tenga en cuenta que cambiar un valor de un atributo

en el Inspector de Atributos cambiará permanentemente

el archivo correspondiente (a menos que el archivo esté

protegido contra escritura o sea parte de un archivo VST

Sound).

380

MediaBay

Puede editar atributos de la siguiente forma:

1. Seleccione el archivo al que le quiera hacer ajustes en

la sección Resultados.

Los valores de atributos correspondientes se visualizan en el Inspector de

Atributos.

2. Haga clic en la columna Valor del atributo.

Dependiendo del atributo seleccionado, pasa lo siguiente:

• Para la mayoría de los atributos se abre un menú emer-

gente desde el que puede elegir un valor. Esto puede ser

un nombre, un número y un estado on/off. Por ejemplo,

este es el caso para los atributos Nombre, Nombre de

Familia, o Autor.

Algunos menús emergentes también tienen una entrada “más…” para

abrir una ventana con más valores de atributo. Estas ventanas de selec

ción de atributos tienen el botón Búsqueda de Texto que puede usarse

para encontrar valores concretos más rápidamente.

• Para el atributo de Puntuación, puede hacer clic en la

columna Valor y arrastrar hacia la izquierda o la derecha

para modificar el ajuste.

• Para el atributo Character (Papel, grupo Musical), apa-

rece el diálogo Editar Character.

Para definir valores para el atributo Character haga clic en un botón ra-

dial de la parte izquierda o derecha y luego en Aceptar.

3. Establezca el atributo al valor deseado.

• Muchos valores de atributos también se pueden editar

haciendo doble clic en la columna Valor del Inspector de

Atributos.

Simplemente introduzca/cambie el texto o el número del campo del valor.

• Para suprimir el valor del atributo desde los archivos se-

leccionados, haga clic derecho en la columna Valor co-

rrespondiente del atributo que desee y seleccione

“Eliminar Atributo” del menú contextual.

• Los atributos de “sólo visualización” no se pueden edi-

tar.

Este es el caso si el formato de archivo probablemente no permite cam-

biar este valor, o cambiar un valor particular no tiene sentido (p. ej. no

puede cambiar el tamaño de archivo en el MediaBay).

Ö También puede seleccionar varios archivos y hacer

ajustes para ellos a la vez (excepto para el nombre, que

debe ser único para cada archivo).

Acerca del esquema de color usado en el Inspector de

Atributos

Los colores usados para los valores mostrados en el Ins-

pector de Atributos tienen el siguiente significado:

También se muestra información sobre el significado de

los colores usados en el Inspector de Atributos en un

tooltip, cuando pone el cursor del ratón sobre uno de los

iconos de color debajo del Inspector de Atributos.

Editar atributos en la sección Resultados

También puede editar atributos directamente en la sec-

ción Resultados. Esto le permite, por ejemplo, asignar eti-

quetas a una libraría de archivos de loop.

Proceda así:

1. En la sección Resultados, seleccione el/los archivo(s)

para los que quiera cambiar un valor de atributo.

2. Haga clic en la columna para el valor que quiera cam-

biar y haga los cambios que desee.

Como en el Inspector de Atributos, puede elegir un valor de un menú

emergente, introduzca el nuevo valor directamente, etc.

Color Descripción

Blanco Esto representa un atributo “normal”: Uno o más archivos se-

leccionados en la sección Resultados, y tienen los mismos va-

lores.

Amarillo El color amarillo significa atributo “ambiguo”: Varios archivos

seleccionados en la sección Resultados, y sus valores son di

ferentes.

Naranja Esto significa “atributo estático ambiguo”: Varios archivos se-

leccionados en la sección Resultados, con diferentes valores,

y que no se pueden editar.

Rojo Los valores rojos se muestran en un “atributo estático”: Uno o

más archivos están seleccionados en la sección Resultados, y

sus valores no se pueden editar.

Esto sólo es posible si “Permitir la Edición en la Lista

de Resultados” está activado, vea “Preferencias” en

la página 384.

381

MediaBay

Editar los atributos de varios archivos a la vez

No hay un límite del número de archivos que se pueden eti-

quetar al mismo tiempo, lo que tiene que saber es que eti-

quetar un gran número de archivos de una vez puede tardar

bastante tiempo. Esta operación se ejecuta en segundo

plano, para que pueda continuar con su trabajo. Mirando al

Contador de Atributos arriba de la sección Resultados, po

drá ver cuántos archivos quedan por actualizar.

• Si cierra Nuendo antes de que el Contador de Atributos

haya llegado a cero, aparecerá un diálogo con una barra

de progreso, indicándole el tiempo que tardará la actuali

zación. Puede elegir si quiere abortar este proceso.

En este caso sólo los archivos que se actualizaron antes de que hiciese

clic en “Abortar” tendrán sus nuevos valores de atributos.

Editar los atributos de archivos protegidos contra

escritura

Los archivos de medios pueden estar protegidos contra

escritura debido a un número de razones: Pueden pertene-

cer a contenido que fue proporcionado por alguien que

protegió los archivos contra escritura, puede haberlos pro-

tegido usted mismo para no sobrescribirlos accidental-

mente, o no pueden ser escritos porque el formato del

archivo puede restringir operaciones de escritura por el

MediaBay.

En el MediaBay, la protección contra escritura en archivos

se muestra como atributo en el Inspector de Atributos y

en la columna Write Protection de la sección Resultados.

Sin embargo, puede haber casos en los que quiera definir

atributos para archivos protegidos contra escritura. Por

ejemplo, puede querer aplicar atributos a archivos de con

tenido que vinieron con Nuendo o si está trabajando con

los mismos archivos que varia gente y no puede modificar

estos archivos. En estos escenarios, todavía quiere poder

encontrar archivos rápidamente y mejorar su flujo de tra

bajo.

Por lo tanto, es posible cambiar los valores de atributos

de archivos protegidos contra escritura en el MediaBay.

Estos cambios no se escriben a disco, sólo ocurren en el

MediaBay.

• Cuando especifica valores de atributos para un archivo

que está protegido contra escritura, se refleja en la co-

lumna Etiquetas Pendientes, cercana a la columna Pro-

tección de Escritura en la sección Resultados.

Tenga en cuenta que si vuelve a escanear el contenido del MediaBay y

ha cambiado un archivo de medios en su disco duro desde el último es

caneo, se perderán todas las etiquetas pendientes para este archivo.

• Si un archivo tiene etiquetas pendientes y quiere escri-

bir los correspondientes atributos en el archivo, necesita

eliminar primero la protección contra escritura, y luego se

leccionar el comando “Escribir Etiquetas en Archivo” del

menú contextual.

Ö Si las columnas Protección de Escritura y/o Etiquetas

Pendientes no están visibles, puede tener que habilitar los

atributos correspondientes para el tipo de archivo en

cuestión usando el Inspector de Atributos.

• Puede cambiar el estado de protección contra escritura

de sus archivos de medios, siempre que el tipo de archivo

permita operaciones de escritura y tenga los permisos del

sistema operativo necesarios: Para establecer o eliminar

el atributo de protección de escritura en un archivo, sim

plemente selecciónelo en la sección Resultados y selec-

cione “Establecer/Quitar Protección de Escritura” del

menú contextual.

Ö Si usa otros programas aparte de Nuendo para cam-

biar el estado de protección contra escritura de un ar-

chivo, ¡esto no se reflejará en el MediaBay hasta que

vuelva a escanear sus archivos!

Gestionando las listas de atributos

En el Inspector de Atributos puede definir qué atributos

se muestran en la sección Resultados y en el mismo Ins

pector de Atributos. Para diferentes tipos de medios, se

pueden configurar “conjuntos de atributos” individuales.

Proceda así:

1. En el Inspector de Atributos, haga clic en el botón De-

finido.

2. Haga clic en el botón “Configurar Atributos Defini-

dos”, a la derecha del botón Definido.

Se muestra un número de controles.

382

MediaBay

3. Haga clic en el botón de más a la izquierda, debajo de

los botones Definido/Dinámico para abrir el diálogo “Se-

leccionar Tipos de Medios”, active uno o más de los tipos

de medios, y haga clic en Aceptar.

El Inspector de Atributos ahora muestra una lista de todos los atributos

disponibles para estos tipos de medio.

• Si ha activado más de un tipo de medio, sus ajustes

afectan a todos los tipos seleccionados.

Una marca de verificación naranja indica que los ajustes de visualización

actuales de un atributo difieren para los tipos de medio seleccionados.

• Los ajustes de visualización hechos para la opción Tipo

de Medio Mixto se aplican siempre que seleccione archi

vos de diferentes tipos de medios (por ejemplo archivos

de audio y archivos MIDI) en la sección Resultados o en el

Inspector de Atributos.

4. Para seleccionar un cierto atributo, active la casilla de

verificación correspondiente.

• También puede seleccionar varios atributos y activar/

desactivar sus casillas de verificación de una sola vez.

• Puede reinicializar los ajustes de visualización que haya

hecho haciendo clic en el botón “Inicializar”, en la esquina

superior derecha.

Esto reinicializará los ajustes de visualización para todos los tipos de me-

dio a sus ajustes por defecto.

Ö Para hacer ajustes para otro tipo de medio, asegúrese

de sólo seleccionar ese tipo en la lista, en el diálogo.

5. Cuando haya configurado los atributos para todos los

tipos de medio con los que esté trabajando, salga del

modo de Configuración haciendo clic en el botón “Confi

gurar Atributos Definidos” de nuevo.

Definir atributos de usuario

Si cree que los atributos disponibles no se adaptan a su

trabajo, puede definir sus propios atributos y guardarlos

en la base de datos de MediaBay, así como en los archi-

vos de medios correspondientes.

Proceda así:

1. En el Inspector de Atributos, active el botón Definido y

haga clic en el botón “Configurar Atributos Definidos”

para entrar en el modo configuración.

Se muestra un número de controles.

2. Haga clic en el botón “Añadir Atributo de Usuario” (el

signo “+”).

Se abrirá un diálogo.

3. Especifique el tipo del atributo.

Los Atributos pueden ser de los tipos “Texto”, “Número” o una elección

entre “Sí/No”. Para atributos de “Número”, puede especificar cuántos

decimales se muestran, introduciendo el valor correspondiente en el

campo Precisión.

4. En el campo de texto de debajo, introduzca el nombre

para el nuevo atributo.

Tenga en cuenta que este será el nombre de así como se visualizará en

el programa. Debajo del campo de texto, verá el nombre que se usará in

ternamente (p. ej. en la base de datos de MediaBay). De esta forma verá

inmediatamente si un cierto nombre es inválido y por lo tanto no se

puede usar.

5. Haga clic en Aceptar.

El nuevo atributo se añade a la lista de atributos disponibles y se mos-

trará en el Inspector de Atributos y en la sección Resultados.

• Para eliminar un atributo de usuario, selecciónelo en la

lista de atributos y haga clic en el botón “Eliminar Atributo

de Usuario” (el signo “-”).

El atributo se elimina de cualquier lista de atributos.

• Nuendo reconoce todos los atributos de usuario que se

incluyen en archivos de medios. Por ejemplo, si carga

contenido de otro usuario, que haya asignado sus propias

etiquetas de usuario a los archivos, estas etiquetas tam

bién se muestran en MediaBay.

La columna Type

muestra si el valor de un

atributo es un número,

texto, o Sí/No.

La columna Precision

muestra el número de

decimales que

aparecerán para los

atributos numéricos.

383

MediaBay

Aspectos de MediaBay

En Nuendo es posible crear múltiples configuraciones, o

“aspectos”, de la ventana de MediaBay, que se pueden re-

llamar instantáneamente a través del menú Medios. Estos

aspectos se pueden configurar para que se adapten con

sus situaciones peculiares de trabajo. Puede haber veces

que sólo quiera trabajar con ciertos archivos de efectos de

sonido, que están en una ubicación particular, por ejemplo.

Cada elemento del MediaBay que se pueda configurar (es

decir, todas las secciones y sus ajustes) puede formar

parte de un aspecto de MediaBay. De esta forma puede

especificar qué secciones son visibles, para qué tipos de

medio se explora, qué ubicaciones se escanean, y así suce

sivamente. Incluso es posible introducir una cadena de

búsqueda y guardarla con el aspecto.

Crear un nuevo aspecto

Para añadir un nuevo aspecto de MediaBay, proceda así:

1. En el menú Medios, abra el submenú Aspectos de

MediaBay y seleccione “Nuevo Aspecto…”.

2. En el diálogo de nombrado que aparece, introduzca el

nombre para el nuevo aspecto de MediaBay y haga clic en

Aceptar.

Se abre la nueva ventana de aspecto de MediaBay.

3. Ahora puede configurar la ventana a su gusto.

Por defecto, los nuevos aspectos de MediaBay muestran las mismas

secciones que el MediaBay por defecto.

Ö No tiene que guardar el aspecto de MediaBay. Se

guarda automáticamente cuando cierra la ventana (o el

programa).

Una vez el Aspecto se ha creado, se puede acceder a tra-

vés del menú Medios.

Crear un nuevo aspecto basándose en uno existente

Si quiere crear un aspecto de MediaBay que sólo difiera

un poquito del aspecto existente (por ejemplo, si quiere

especificar otra localización de búsqueda, cadena de

texto o otro tipo de archivo), puede basar el nuevo as

pecto en este aspecto que ya existe.

Para ello, proceda como al crear un nuevo Aspecto (vea

arriba), pero, en vez elegir “Nuevo Aspecto”, seleccione el

Aspecto que quiera usar como base en el submenú Dupli-

car Aspecto.

Configuración de ejemplo

Digamos que quiere configurar un aspecto de MediaBay

para trabajar en producción de sonidos.

Proceda así:

1. Crea un nuevo aspecto de MediaBay, a partir de cero

o basándose en un aspecto ya existente.

Se abre un diálogo de nombrado.

2. Introduzca un nombre para el aspecto. Haga clic en

Aceptar para cerrar el diálogo.

Se abre el nuevo aspecto de MediaBay.

3. En la sección Definir Localizaciones, seleccione la

carpeta (o disco duro extraíble, etc.) que contenga los ar-

chivos de producción de sonido con los que quiera traba-

jar y guárdela como Localización.

4. Oculte la sección Definir Localizaciones para ahorrar

espacio en la pantalla.

5. En la sección Localizaciones, seleccione la localiza-

ción que acaba de crear.

Ahora también puede cerrar esta sección.

6. En la sección Resultados, especifique el tipo de ar-

chivo que quiera explorar seleccionándolo en el diálogo.

Por ejemplo, si sólo tiene archivos de audio para producción de sonidos,

seleccione Archivos de Audio.

7. Oculte el Inspector de Atributos

384

MediaBay

8. En el campo de búsqueda de texto arriba de los resul-

tados mostrados, introduzca el nombre del sonido o atri-

buto que esté buscando.

9. ¡Ya está! Creó un aspecto de MediaBay.

Ö Clonando este aspecto y cambiando la cadena de

nombre, puede rápida y fácilmente configurar búsquedas

para diferentes situaciones (por ejemplo, al buscar soni

dos para explosiones, choques de coches, al crear voces

de monstruos).

Eliminar Aspectos de MediaBay

• Para eliminar un Aspecto de MediaBay, abra el menú

Medios, y en submenú Aspectos de MediaBay, selec

cione Eliminar Aspecto.

Preferencias

En el diálogo Preferencias, en Nuendo, puede encontrar

opciones de búsqueda y ajustes que controlan el compor-

tamiento global del programa. El diálogo Preferencias

contiene una página especial MediaBay. Estos ajustes

también están disponibles desde dentro de MediaBay.

Para abrir el panel de Preferencias del MediaBay, proceda

así:

1. Haga clic en el botón Preferencias de MediaBay en la

esquina inferior izquierda de la ventana.

• Aparece un panel transparente que cubre la ventana.

En el centro hay un área gris en la que se muestran las

preferencias disponibles y la sección Resultados.

2. Configure el MediaBay a su gusto activando/desacti-

vando las opciones.

385

MediaBay

Las siguientes opciones están disponibles en la sección

Localizaciones:

Las siguientes opciones están disponibles en la sección

Resultados:

Comandos de teclado

Puede visualizar los comandos de teclado de MediaBay

desde dentro de la ventana de MediaBay. Esto es útil si

quiere tener una vista global de los comandos de teclado

asignados y disponibles en MediaBay.

Para abrir el panel de Comandos de Teclado, proceda así:

1. Haga clic en el botón Comandos de Teclado en la es-

quina inferior izquierda de la ventana.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro hay un

área gris en la que se muestran los comandos de teclado disponibles.

• Si sólo quiere tener una vista general de los comandos

de teclado, puede salir del panel haciendo clic en su

fondo (no en el área gris).

• Si quiere asignar o modificar comandos de teclado,

haga clic en el área gris.

Se abre el diálogo Comandos de Teclado, en el que puede configurar y

editar comandos de teclado, vea el capítulo

“Comandos de teclado” en

la página 632.

Opción Descripción

Mostrar Sólo Lo-

calizaciones Ges-

tionadas

Active esta opción para ocultar todas las carpetas

que no se escanean en busca de archivos. Esto man

tendrá la vista de árbol en la sección Definir Localiza-

ciones menos cargada visualmente.

Usar Selección

Actual como Lo

calización Base

Active esto para mostrar solamente la carpeta selec-

cionada y sus subcarpetas. Para volver a la visualiza-

ción de todas las carpetas, desactive esta opción.

Escanear Carpe-

tas sólo cuando el

MediaBay está

abierto

Cuando esta opción esté activada, Nuendo sólo es-

canea en busca de archivos de medio cuando la ven-

tana de MediaBay está abierta.

Cuando esta opción esté desactivada, las carpetas

se escanean en segundo plano, incluso cuando la

ventana del MediaBay esté cerrada. Sin embargo,

Nuendo nunca escaneará carpetas mientras esté re

produciendo o grabando.

Opción Descripción

Elementos

Máximos en

Lista de

Resultados

Use este parámetro para especificar el número máximo

de archivos que se visualizan en la sección Resultados.

Esto evita largas listas de archivos imposibles de mane

jar.

Tenga en cuenta que el MediaBay no le avisa de si se ha

llegado al número máximo de archivos y de que puede

haber situaciones en las que el archivo que busca no se

encuentre, porque se ha alcanzado el número máximo de

archivos.

Permitir la Edi-

ción en la Lista

de Resultados

Cuando esta opción está activada, también puede editar

atributos en la sección Resultados. Si esta opción está

desactivada, la edición sólo puede realizarse desde el

Inspector de Atributos.

Mostrar Exten-

siones de Ar-

chivos en la

Lista de Resul

tados

Cuando esta opción está activada, las extensiones de

nombres de archivos (p.

ej. .wav o .cpr) se mostrarán en la

sección Resultados.

386

MediaBay

Trabajar con ventanas relacionadas

con MediaBay

El concepto de MediaBay se puede encontrar a través de

todo el programa, por ejemplo al añadir nuevas pistas o al

elegir presets para instrumentos o efectos VST. El flujo de

trabajo en ventanas relacionadas con MediaBay es el

mismo que en el MediaBay. A continuación encontrará al

gunos ejemplos.

Añadir pistas

Cuando selecciona una de las opciones de Añadir Pista

en el menú Proyecto, se abre el siguiente diálogo:

El diálogo Añadir Pista para una pista de audio

Haga clic en el botón Explorar para expandir el diálogo

para mostrar la sección Resultados (igual que puede ha

cer en el MediaBay). Sin embargo, sólo se muestran tipos

de archivos que se pueden usar en este contexto.

También puede aplicar presets de pista a pistas existen-

tes. El diálogo que se abre en este caso es el mismo que

arriba.

Aplicar presets de efecto

Cuando ha añadido un efecto de inserción, puede elegir

entre una variedad de presets a través del menú emer-

gente Presets para el slot de efectos.

Se abrirá el explorador de Presets:

Aplicar presets de instrumento

Al trabajar con instrumentos VST, puede elegir entre una

variedad de presets a través del menú emergente Presets.

Se abrirá el explorador de Presets:

Los presets VST para instrumentos se pueden dividir en

dos grupos: “presets” que contienen los ajustes de todo el

plug-in (para instrumentos multitímbricos, esto significa los

ajustes para todas las ranuras de sonido así como los ajus

tes globales) y “programas” que sólo contienen ajustes

387

MediaBay

para un programa (para instrumentos multitímbricos, esto

significa sólo los ajustes para una ranura de sonido). En el

MediaBay se pueden reconocer por sus iconos. De esta

manera puede ver directamente si un preset VST contiene

un sólo sonido o más.

Trabajar con bases de datos de

Volúmenes

Nuendo guarda toda la información de archivos de me-

dios usada en el MediaBay, tales como rutas y atributos,

en un archivo de base de datos local en su ordenador. Sin

embargo, en algunos casos, puede que sea necesario ex-

plorar y administrar este tipo de metadatos en un volumen

externo. Por ejemplo, un editor de sonidos puede tener

que trabajar tanto en casa como en un estudio, en dos or-

denadores diferentes. Por lo tanto, tiene guardados sus

efectos de sonido en un medio de almacenamiento ex-

terno. Cuando está trabajando en un ordenador diferente,

quiere conectarse al dispositivo externo y explorar directa

mente su contenido en el MediaBay, sin tener que explo-

rar el dispositivo de nuevo. Esto se puede conseguir

creando una base de datos de volumen para el dispositivo

externo.

Las bases de datos de volúmenes son archivos que se

pueden crear para unidades de su ordenador o para me-

dios de almacenamiento externos. Contienen el mismo

tipo de información acerca de los archivos de medios en

esas unidades como la base de datos normal de Media

Bay.

Crear una base de datos de volumen

Para crear un archivo de base de datos aparte para una

unidad, proceda así:

1. En la sección Definir Localizaciones del MediaBay, se-

leccione el medio de almacenamiento externo, unidad o

partición de su ordenador para la que quiera crear la base

de datos.

2. Haga clic derecho en él y seleccione “Crear Base de

Datos de Volumen” en el menú contextual.

La información de archivos para esta unidad se escribirá ahora en un

nuevo archivo de base de datos.

Cuando el nuevo archivo de base de datos esté disponi-

ble, se reflejará con el símbolo a la izquierda del nombre

de la unidad.

Para estos dos volúmenes se han creado bases de datos de volumen.

Las bases de datos de volumen se montan automática-

mente al arrancar Nuendo. Se muestran en la sección De-

finir Localizaciones y sus datos se pueden ver y editar en

la sección Resultados, igual que para otros archivos de

medio en el MediaBay.

Volver a escanear y actualizar

Use las funciones Volver a escanear y Actualizar de Media-

Bay en una base de datos de volumen si ha modificado los

ajustes de escaneado en un sistema diferente activando

carpetas adicionales para escanear.

Icono Descripción

Este preset contiene ajustes para todos los programas car-

gados.

Este programa sólo contiene ajustes para la primera ranura

de instrumento o para la ranura seleccionada.

Debe seleccionar el nivel más alto (raíz) para ello. No

puede crear un archivo de base de datos para una

carpeta de menor nivel.

Si la unidad contiene una gran cantidad de datos,

este proceso puede tardar un rato.

388

MediaBay

Suprimir bases de datos de volúmenes

Cuando haya trabajado en otro ordenador usando un

disco duro externo y vuelva a su propio ordenador y co-

necte el dispositivo externo de nuevo como parte su con-

figuración de sistema, no necesitará una base de datos de

volumen aparte para él nunca más. Cualquier dato en esta

unidad se incluirá en el archivo de base de datos local de

nuevo, eliminando el archivo de base de datos extra.

• Para borrar una base de datos, haga clic derecho en

ella y seleccione “Suprimir Base de Datos de Volumen”

desde el menú contextual.

Esto integra los metadatos en el archivo de base de datos local de Me-

diaBay y posteriormente borra el archivo de base de datos de volumen.

Ö Dependiendo del tamaño de la base de datos de volu-

men, esto puede tardar un rato.

Montar y Desmontar bases de datos de volumen

Cuando arranca Nuendo, se montan automáticamente to-

das las bases de datos de volúmenes. Las bases de datos

que se vuelven disponibles mientras el programa está eje-

cutándose se tienen que montar manualmente a través del

comando “Montar Base de Datos de Volumen” en el menú

contextual. Para desmontar una base de datos de volu

men, seleccione “Desmontar Base de datos de Volumen”

desde el menú contextual.

Trabajar con presets de pista

390

Trabajar con presets de pista

Introducción

Los presets de pista son presets de pistas de audio, MIDI o

de instrumento que se pueden aplicar a pistas del mismo

tipo, recién creadas o ya existentes. Contienen ajustes de

sonido y de canal, y le permiten buscar, seleccionar y cam

biar sonidos, o reutilizar configuraciones de canales entre

proyectos.

Los presets de pista se organizan en el MediaBay (vea el

capítulo “MediaBay” en la página 364), en el que puede

categorizarlos con atributos.

Tipos de presets de pista

Hay cuatro tipos de presets de pista (de audio, de instru-

mento, MIDI y Multi) y dos tipos de presets VST (presets

de instrumento VST y presets de plug-in de efectos VST).

Estos se describen en las siguientes secciones.

Ö Los ajustes de presets de pistas para volumen, el pa-

noramizado, la ganancia de entrada y la fase de entrada

se aplicarán sólo cuando cree una nueva pista a partir de

un preset de pista.

Presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio incluyen todos

los ajustes que definen el sonido. Puede usar los presets

de fábrica como un punto de inicio para realizar sus pro

pias ediciones, y guardar un preset con los ajustes de au-

dio optimizados para un artista con el que trabaje a

menudo y usarlo en futuras grabaciones.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

de audio:

• Ajustes de efectos de inserción (incluyendo presets de efec-

tos VST)

• Ajustes de Ecualización

• Volumen + Panoramizado

• Ganancia de Entrada + Fase

Presets de pista de instrumento

Los presets de pista de instrumento ofrecen funcionalida-

des tanto MIDI como audio, que son la mejor elección para

sonidos de instrumentos VST simples, monotímbricos.

Use los presets de pista de instrumento para escuchar sus

pistas, o guardar sus ajustes de sonido preferidos, por

ejemplo. También puede extraer sonidos directamente de

los presets de pista de instrumento para usarlos en pistas

de instrumento,

“Extraer sonidos de una pista de instru-

mento o preset VST” en la página 393.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

de instrumento:

• Efectos de inserción audio

• EQ del Audio

• Volumen + Panoramizado del Audio

• Ganancia de Entrada + Fase del Audio

• Efectos de inserción MIDI

•Parámetros MIDI

• Ajustes de Transformador de Entrada

• Los instrumentos VST usados en la pista

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets de pista MIDI

Las pistas MIDI se deberían usar para instrumentos VST

multitímbricos e instrumentos externos. Al crear presets

de pista MIDI puede incluir o el canal o el parche configu-

rados actualmente. Vea “Crear un preset de pista” en la

página 393 para obtener detalles.

• Para asegurarse que los presets de pista MIDI guarda-

dos para instrumentos externos funcionarán de nuevo con

el mismo instrumento, vea el documento PDF aparte “Dis

positivos MIDI”.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

MIDI:

• Parámetros MIDI (Transposición, etc.)

• Inserciones MIDI (Efectos)

• Salida + Canal o cambio de programa

• Ajustes de Transformador de Entrada

• Volumen + Panoramizado

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

391

Trabajar con presets de pista

Presets multipista

Puede usar presets multipista, por ejemplo, al grabar con-

figuraciones que requieran varios micrófonos (una batería

o un coro, en las que siempre graba bajo las mismas con-

diciones) y tiene que editar las pistas resultantes de ma-

nera similar. Además, se pueden usar cuando trabaja con

pistas por capas, en las que usa varias pistas para genera

un cierto sonido en lugar de manipular una sola pista.

Si selecciona más de una pista al crear un preset de pista,

los ajustes de todas las pistas seleccionadas se grabarán

como un único preset multipista. Los presets multipista

sólo se pueden aplicar si las pistas objetivo son del mismo

tipo, número y secuencia que las pistas en el preset de

pista, por lo tanto, se deberían usar en situaciones recu

rrentes con pistas y ajustes muy similares.

Presets (de instrumento) VST

Los presets de instrumento VST (extensión “.vstpreset”)

se comportan como presets de pista de instrumento y

contienen un instrumento VST y sus ajustes, pero no mo-

dificadores, inserciones MIDI, inserciones o ajustes de

EQ. Puede extraer sonidos de los presets VST para usar-

los en pistas de instrumento, vea “Extraer sonidos de una

pista de instrumento o preset VST” en la página 393.

Se guardan los siguientes datos en los presets de instru-

mentos VST:

• Instrumento VST

• Ajustes de instrumento VST

Los plug-ins de efectos VST están disponibles en el for-

mato VST2 y en el formato VST3. Los presets de estos

efectos también se guardan como presets VST. Pueden

ser parte de los presets de una pista de audio (vea

“Pre-

sets de pista de audio” en la página 390).

Ö En esta manual, “Presets VST” significará presets de

instrumento VST3, a menos que se diga lo contrario.

Bancos de Patterns (sólo Nuendo Expansion

Kit)

Los Bancos de Patterns son Presets creados para el efecto

MIDI Beat Designer. Se comportan de manera similar a los

presets de pista. Para una información más detallada, vea

“Preescuchar bancos de patterns (sólo Nuendo Expansion

Kit)” en la página 375 y el capítulo “Efectos MIDI” en el do-

cumento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

Aplicar presets de pista

Cuando aplica un preset de pista, todos los ajustes guar-

dados en el preset se aplican. Los presets de pista se

pueden aplicar únicamente a pistas de sus propios tipos,

es decir, presets de pista de audio a pistas de audio, etc.

La única excepción son las pistas de instrumento: para las

que también están disponibles los presets VST. Tenga en

cuenta que aplicar presets VST a pistas de instrumento

eliminarán los modificadores, inserciones MIDI, insercio

nes o EQs, ya que estos ajustes no se guardan en los pre-

sets VST.

Aplicar presets de pista o VST mediante

arrastrar y soltar

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista MIDI o de instrumento,

o un preset VST.

3. Preescuche el preset usando las funciones en la sec-

ción Preescuchar (para más información, vea “Preescu-

chando archivos” en la página 372).

4. Arrástrelo y suéltelo sobre una pista del mismo tipo.

¡Una vez se haya aplicado un preset de pista, no po-

drá deshacer los cambios! No es posible suprimir un

preset aplicado a una pista y volver al estado anterior.

Si no queda satisfecho con los ajustes de la pista,

tiene que editarlos manualmente o aplicar otro preset.

392

Trabajar con presets de pista

Ö También puede arrastrar y soltar presets de pista

desde el Explorador de Windows o el Finder de Mac OS,

pero en tal caso no podrá preescuchar presets de pistas.

Cargar presets de pista o VST en el Inspector

o en el menú contextual de la pista

1. En la ventana de proyecto, seleccione una pista.

2. Haga clic en el campo Cargar Preset de Pista, en la

parte de arriba del inspector (encima del nombre de pista)

o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y se

leccione “Cargar Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets.

3. Seleccione un preset de pista o VST de la lista Resul-

tados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que busca en la sec-

ción Filtros. Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay,

vea

“La sección Filtros” en la página 365.

4. Empiece la reproducción para preescuchar el audio,

MIDI, pista de instrumento, o preset VST seleccionado.

Todos los ajustes del preset de pista se aplican en tiempo real a la pista

seleccionada. Si pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la

preescucha será muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescu

char presets multipista.

5. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del buscador de presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Aplicar un preset multipista

1. Seleccione varias pistas de su proyecto.

Los presets multipista sólo se pueden aplicar si el tipo de pista, número,

y secuencia son idénticos en las pistas seleccionadas y en el preset de

pista.

2. Haga clic derecho en la pista para abrir su menú con-

textual y seleccione “Cargar Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Sólo se muestran los presets multi-

pista que coincidan con la selección que haya hecho en el proyecto.

3. Seleccione un preset multipista de la lista de Resulta-

dos.

4. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del buscador de presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Recargar presets de pista o VST

Cuando haya modificado los ajustes de un preset de pista

o VST y no quede satisfecho con los resultados, puede

volver a los ajustes por defecto del preset haciendo clic

en el botón “Recargar Preset de Pista”.

Aplicar inserciones y ajustes de EQ desde

presets de pista

En lugar de usar presets de pistas completos, también es

posible aplicar ajustes de inserción o ecualización desde

presets de pistas.

Proceda así:

1. Seleccione la pista deseada, abra el Inspector o la

ventana Configuraciones de Canal y haga clic en el botón

VST Sound en la pestaña/sección de Inserciones o Ecua-

lizadores.

Se abre el menú emergente Gestión de Presets.

2. En el menú emergente, seleccione “Desde preset de

pista…”.

Se abrirá el Buscador de Presets mostrando todos los presets de pista

disponibles que contengan ajustes para inserciones o EQs.

…para abrir el Buscador de Presets.

Haga clic aquí…

393

Trabajar con presets de pista

3. Seleccione un preset de pista y haga clic fuera del

buscador.

Para más información acerca del manejo general de pre-

sets de inserciones, vea “Presets de efecto” en la página

230. El manejo general de presets de EQ se describe en la

sección “Usar presets de Ecualización” en la página 182.

Extraer sonidos de una pista de instrumento o

preset VST

En las pistas de instrumento puede extraer el “sonido” de

un preset de pista de instrumento o preset VST, es decir,

el instrumento VST y sus ajustes.

Proceda así:

1. Seleccione la pista de instrumento a la que quiere

aplicar un sonido.

2. Haga clic en el botón VST Sound, debajo del campo

Enrutado de Salida (en el Inspector).

Se abrirá el Buscador de Presets con una lista de todos

los presets disponibles.

3. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST haciendo doble clic en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs, o modi-

ficadores) en la pista existente se sobrescribirán con los datos del pre-

set. El instrumento VST anterior se eliminará y aparecerá el nuevo

instrumento VST con sus ajustes.

Ö El instrumento VST de una pista de instrumento no se

lista en la ventana Instrumentos VST. Sólo aparece en la

ventana Información de Plug-ins, vea

“La ventana Informa-

ción de Plug-ins” en la página 235.

Crear un preset de pista

Un preset de pista se puede crear a partir de una pista de

audio, MIDI o de instrumento existente – o una combina-

ción de ellas.

Proceda así:

1. En la ventana de proyecto, selecciona una o más pis-

tas.

Si hay varias pistas seleccionadas, todas ellas se guardan en un preset

multipista combinado, vea

“Presets multipista” en la página 391.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las pistas

seleccionadas en la lista de pistas para abrir el menú con-

textual y seleccione “Guardar preset de pista”.

Se abrirá el diálogo Guardar preset de pista.

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el nuevo preset.

Se asignará automáticamente la extensión .trackpreset al nombre del pre-

set de pista.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset. Para más información acerca de los atributos, vea

“El Ins-

pector de Atributos” en la página 379.

394

Trabajar con presets de pista

• Si crea un preset de pista para una pista MIDI, puede

decidir si quiere incluir el canal MIDI o el patch MIDI.

Seleccione “Incluir Canal MIDI” al trabajar con instrumentos externos

multitímbricos preconfigurados (por ejemplo, un muestreador). De esta

forma se llama el canal correcto.

Seleccione “Incluir Patch MIDI” al trabajar con instrumentos externos

multitímbricos (p.

e. un expansor MIDI), en el que todos los sonidos están

disponibles en todos los canales para que los sonidos (patches) se pue

dan cambiar sobre la marcha.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets de pista se guardan dentro de la carpeta de la

aplicación, en “Track Presets” (en subcarpetas por defecto

de acuerdo con su tipo de pista: audio, MIDI, instrumento o

multi).

Ö No puede cambiar las carpetas por defecto, pero

puede añadir más subcarpetas (haciendo clic en el botón

Nueva Carpeta).

En el MediaBay, todos los presets están disponibles en el

nodo (virtual) VST Sound, vea “El nodo VST Sound” en la

página 368.

Ö Si quiere usar un preset de pista MIDI para una confi-

guración de instrumento VST preajustada, cargue los ins-

trumentos VST en la ventana Instrumentos VST,

seleccione un patch de instrumento VST, guarde el preset

de pista y no cambie el patch después. Para asegurarse

de ello, use una plantilla de proyecto con la configuración

VSTi incluida y guarde los sonidos (presets de pistas) de

esta plantilla de proyecto en subcarpetas específicas, ya

que sólo funcionarán con esta configuración.

Crear pistas a partir de presets de

pista o de presets VST

Arrastrando y depositando

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista o VST de la lista de to-

dos los presets.

3. Empiece la reproducción para preescuchar el preset

VST seleccionado.

Todos los ajustes se aplican en tiempo real a la pista seleccionada. Si

pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la preescucha será

muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescuchar presets mul

tipista.

4. Arrastre y deposite el preset sobre la lista de pistas en

la ventana de proyecto.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets multipista). Si arrastra

y suelta un preset de instrumento VST, se crea una pista de instrumento.

Ö También puede arrastrar y soltar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS, pero en tal caso no

podrá preescuchar los presets de pista MIDI ni de instru

mento.

Usar el diálogo Elegir Preset de Pista

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, selec

cione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista, que le muestra una lista de los

presets disponibles.

2. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegir Preset de Pista muestra todos

los presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

• Usando la sección Filtros, puede acotar la lista selec-

cionando los atributos por los que esté buscando.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sec-

ción Filtros” en la página 365.

• Abra la sección Árbol de Localización para seleccionar

la carpeta en la que quiere buscar los presets.

Para mostrar el Árbol de Localización, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Localización.

3. Para preescuchar presets de pista de instrumento y

MIDI o presets VST, tiene que tocar notas MIDI en un te-

clado MIDI o cargar un archivo MIDI porque no hay nin-

guna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con detalle en la sección

“Preescuchar presets VST y presets de pista para pistas de instrumento

y MIDI” en la página 374.

4. Cuando haya encontrado el preset adecuado, haga

clic en el botón Añadir Pista para cerrar el diálogo.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets multipista).

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma

forma en el MediaBay que en sus diálogos relaciona

dos. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las

funciones de Preescucha disponibles en el Media-

Bay están también disponibles en los diálogos.

395

Trabajar con presets de pista

Usando la función Añadir Pista

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

una de las opciones Añadir Pista en el menú contextual.

2. Haga clic en el botón Explorar para expandir el diálogo

Añadir Pista.

Se abrirá el Buscador de Presets. Las opciones son las mismas que

cuando aplica un preset a una pista existente, vea

“Cargar presets de

pista o VST en el Inspector o en el menú contextual de la pista” en la pá-

gina 392. Esta vista está filtrada para mostrar únicamente los correspon-

dientes presets de pista.

3. Seleccione un preset de pista o VST.

4. Haga clic en el botón Añadir Pista para crear la pista.

Ö Este método no está disponible para presets multi-

pista.

Controles Rápidos de Pista

397

Controles Rápidos de Pista

Introducción

Nuendo le ofrece un acceso muy rápido a hasta ocho pa-

rámetros por cada pista de audio, pista MIDI o pista de

instrumento. Esto es posible gracias a la ayuda de los lla-

mados controles rápidos, configurados en la pestaña

Controles Rápidos del Inspector de estas pistas.

La pestaña de Controles Rápidos es una especie de cen-

tro de control de la pista, es un área en la que están juntos

los parámetros más importantes. Esto le ahorra mucho

tiempo de navegación a través de ventanas y secciones.

Nuendo también le permite asignar estos controles rápi-

dos muy fácilmente a dispositivos de control remotos.

Esto le da un control manual de sus parámetros de pistas

más importantes.

Configurar la pestaña de Controles

Rápidos

Asignar parámetros a controles rápidos

La pestaña Controles Rápidos muestra ocho ranuras, una

para cada control rápido. Para empezar todos están va-

cías.

Proceda como se describe a continuación para asignar

parámetros de pistas a las ranuras de controles rápidos:

1. En la pestaña Controles Rápidos, haga clic en la pri-

mera ranura de control rápido.

Se abre un menú contextual. Listará todos los parámetros accesibles ac-

tualmente para esta pista en particular.

2. Haga doble clic sobre el parámetro que quiera asignar

a la primera ranura de control rápido.

Se mostrarán el nombre del parámetro y su valor en la ranura. Puede

cambiar el valor arrastrando el deslizador.

El parámetro de volumen principal de la pista se ha asignado al control

rápido 1.

3. Repita estos pasos para cada ranura de control rápido

hasta que las ocho ranuras estén asociadas con paráme

tros de pista.

Ahora puede controlar las 8 funciones más importantes

para usted a través de una única sección del Inspector.

Editando las ranuras de control rápido

• Para renombrar un control rápido, haga doble clic sobre

el nombre en la ranura para seleccionarlo, introduzca un

nuevo nombre y presione [Intro].

• Para reemplazar una asignación de un parámetro con un

parámetro distinto, haga clic sobre la ranura del control rá

pido correspondiente y haga doble clic sobre un parámetro

diferente en la lista del menú emergente de navegación.

Cambiará el parámetro asignado a la ranura.

• Para suprimir un parámetro de una ranura, haga doble

clic sobre el nombre del parámetro para seleccionarlo y

presione la tecla [Supr.] o [Retroceso]. Confirme esta

operación presionando [Intro] o haciendo clic en la ranura

correspondiente y seleccionando “Sin parámetro” en el

menú emergente de navegación.

El parámetro asignado será eliminado y la ranura quedará vacío.

Opciones y ajustes

• Las asignaciones de los controles rápidos se guardan

con el proyecto.

• Puede grabar los ajustes de controles rápidos en un

preset de pista porque son parte de la configuración de la

pista. Esto le permitirá reutilizar sus ajustes en otros pro

yectos.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Trabajar con presets

de pista” en la página 389.

398

Controles Rápidos de Pista

• Puede automatizar todos los ajustes de las pestañas de

Controles Rápidos usando los botones Leer/Escribir (R y

W) de arriba a la derecha.

Las capacidades de automatización de Nuendo se describen con detalle

en el capítulo

“Automatización” en la página 263.

Configurar controles rápidos en

controladores remotos externos

Los controles rápidos son muy útiles si se usan en combi-

nación con un controlador remoto.

Establecer la conexión entre las ranuras de los Controles

Rápidos (de la pestaña Inspector) y un dispositivo remoto

de control es fácil.

Proceda así:

1. En Nuendo, abra el diálogo Configuración de Disposi-

tivos desde el menú Dispositivos.

2. En la lista de dispositivos de la izquierda seleccione la

opción Controles Rápidos.

Se abrirá la sección Controles Rápidos a la derecha del

diálogo:

3. Con su dispositivo de control remoto conectado con

Nuendo a través de MIDI, seleccione el puerto MIDI corres-

pondiente en su ordenador en el menú emergente Entrada

MIDI (o seleccione “All MIDI Inputs”, es decir, todas las en-

tradas MIDI).

Si su controlador remoto tiene su propia entrada MIDI y soporta Reali-

mentación MIDI, puede conectar su ordenador a la entrada del disposi-

tivo. Luego seleccione el puerto MIDI correspondiente en el menú

emergente Salida MIDI.

4. Haga clic en “Aplicar” para que se apliquen sus cam-

bios.

5. Seleccione “Control Rápido [1]” en la columna “Nom-

bre del Controlador”.

6. Mueva en su dispositivo remoto de control el controla-

dor que quiera usar en este control rápido (potencióme-

tro, fader u otro).

7. En el diálogo Configuración de Dispositivos tiene que

hacer clic en el botón Aprender.

8. Repita los últimos 3 pasos para los demás controles

rápidos.

Ahora habrá asociado las ranuras de la pestaña de Con-

troles Rápidos con los elementos de control de su contro-

lador remoto. Si mueve un elemento de control, cambiará

automáticamente el valor del parámetro asignado al co

rrespondiente control rápido.

• La configuración del controlador remoto para los con-

troles rápidos se grabará de manera global, es decir, inde-

pendientemente de los proyectos.

Si tiene varios controladores remotos puede guardar y cargar varias confi-

guraciones de controles rápidos usando los botones Exportar e Importar.

399

Controles Rápidos de Pista

Controles rápidos y parámetros

automatizables

La funcionalidad de controles rápidos tiene una extensión

especial: puede usar los controles rápidos no sólo para

acceder a determinados parámetros de la pista actual,

sino también para controlar todos los parámetros automa

tizables. Esto hace que sea posible usar la pestaña de

Controles Rápidos de una pista (dedicada a ello) como si

fuese una especie de “mini mezclador”, controlando pará

metros de otras pistas. Use esta función con precaución,

ya que puede modificar accidentalmente parámetros en

otras pistas.

Proceda así:

1. Cree una pista de audio nueva y vacía, abra su pes-

taña de Controles Rápidos.

La pista no tiene eventos ni partes.

2. Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

hace clic sobre la ranura del control rápido 1.

Se abre el menú contextual de selección de parámetro, pero no lista so-

lamente los parámetros de la pista actual, también lista cualquier pará-

metro automatizable.

3. Abra la carpeta VST Mixer (Mezclador VST).

El menú emergente lista todos los canales disponibles en

el Mezclador de su proyecto.

4. Asigne ahora un parámetro de un canal particular al

control rápido 1, y otro parámetro de otro canal al control

rápido 2.

Aquí, los controles rápidos 1–8 han sido configurados para controlar el

volumen principal de ocho pistas de audio.

La pestaña de Controles Rápidos será una especia de

mezclador “secundario”, dedicado a controlar los paráme-

tros de otras pistas.

Los controles rápidos que se hayan asignado de

esta forma no funcionarán cuando los grabe como

presets de pista.

Controlando Nuendo remotamente

401

Controlando Nuendo remotamente

Introducción

Es posible controlar Nuendo a través de MIDI. Hay un gran

número de dispositivos de control MIDI soportados. Este

capítulo describe cómo configurar Nuendo para el control

remoto. Los dispositivos soportados se describen en el do

cumento pdf aparte “Dispositivos de Control Remoto”.

• También hay una opción Dispositivo Remoto Genérico,

permitiéndole usar cualquier controlador MIDI para con-

trolar remotamente Nuendo.

Cómo configurarlo se describe en la sección “El Dispositivo Genérico

Remoto” en la página 403.

Configurar

Conectando el dispositivo remoto

Conecte la salida MIDI de la unidad remota a una entrada

MIDI de su interfaz MIDI. Dependiendo del modelo de la

unidad remota, usted puede necesitar conectar también

una salida MIDI del interfaz a una entrada MIDI de su uni

dad remota (esto es necesario si la unidad remota dis-

pone de “dispositivos de realimentación” tales como

indicadores, faders motorizados, etc.).

Si está grabando pistas MIDI, no querrá que también se

graben accidentalmente datos MIDI de la unidad remota.

Para evitarlo, debería hacer la siguiente configuración:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. Seleccione “Ajuste de Puertos MIDI” en la lista de la

izquierda.

3. Mire la tabla de la derecha y busque la entrada MIDI a

la que quiera conectar la unidad MIDI remota.

4. Desactive la casilla de la columna “En ‘All MIDI

Inputs’” de la entrada para que en la columna Estado se

lea “Inactivo”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

Ahora ha eliminado la entrada de la unidad remota del

grupo “All MIDI Inputs”. Esto significa que puede grabar

pistas MIDI con el puerto “All MIDI Inputs” seleccionado

sin el riesgo de grabar los datos de la unidad remota al

mismo tiempo.

Seleccione un dispositivo remoto

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. Si no puede encontrar el dispositivo remoto que está

buscando, haga clic en el signo más de la esquina supe-

rior izquierda y seleccione el dispositivo del menú emer-

gente.

El dispositivo seleccionado se añade a la lista de dispositivos.

• Tenga en cuenta que es posible seleccionar más de un

dispositivo remoto a la vez.

Si tiene más de un dispositivo remoto del mismo tipo, se nombrarán en la

lista de dispositivos. Por ejemplo, para poder usar una Mackie Control

Extender, debe instalar un segundo dispositivo de control Mackie.

3. Seleccione su modelo de dispositivo MIDI de control

de la lista de dispositivos.

Dependiendo del dispositivo seleccionado, se muestra o bien una lista de

comandos programables de funciones, o bien un panel en blanco, en la

mitad derecha de la ventana de diálogo.

4. Seleccione la entrada MIDI correcta del menú emer-

gente.

Si fuese necesario, seleccione la salida MIDI correcta del menú emer-

gente.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora puede usar el dispositivo MIDI de control para mover faders y dia-

les, activar Enmudecidos y Solos, etc. La configuración exacta de los pa-

rámetros depende del dispositivo MIDI de control que esté usando.

402

Controlando Nuendo remotamente

• En la ventana de proyecto (lista de pistas) y el mezcla-

dor (abajo de las tiras de canal) verá unas tiras blancas in-

dicando qué canales están enlazados actualmente a

dispositivos de control remoto.

Audio 10 se puede controlar remotamente, mientras que Audio 11 no

está enlazado con un dispositivo de control remoto.

Operaciones

Opciones globales para controladores

remotos

En el diálogo Configuración de Dispositivos, en la página

de su dispositivo remoto, pueden estar disponibles algu-

nas (o todas) de las funciones globales siguientes (de-

pendiendo de su dispositivo remoto):

Escribir automatización usando controles

remotos

La automatización del mezclador en modo Touch usando

un dispositivo de control remoto se hace de la misma ma

nera que con los controles de la pantalla en modo Escribir.

Para reemplazar datos de automatización existentes para

un control en modo Touch, el ordenador necesita saber el

tiempo durante el que el usuario “cogió” o usó el control. Al

hacer esto “en la pantalla”, el programa simplemente de

tecta el momento en el que el botón del ratón se pulsa y se

suelta. Cuando usa un dispositivo de control remoto ex-

terno sin controles sensibles al tacto, Nuendo no puede sa-

ber si “coge y suelta” un fader, o simplemente si lo mueve y

lo deja.

Por lo tanto, cuando esté usando un dispositivo sin con-

troles sensibles al tacto y quiera reemplazar los datos de

automatización existentes, preste atención a lo siguiente:

• Si activa el modo Escribir y mueve un control del dispo-

sitivo de control remoto, todos los datos del parámetro

correspondiente se reemplazarán a partir de la posición

en la que movió el control, hasta la posición en la que se

detenga la reproducción.

En otras palabras, desde que mueva un control en modo Escribir, perma-

necerá “activo” hasta que detenga la reproducción.

• Asegúrese de que mueve sólo el controlador que quiere

reemplazar.

Algunas veces la comunicación entre Nuendo y un

dispositivo remoto se interrumpe o falla el protocolo

de apretón de manos (handshake) al crear la co-

nexión. Para volver a establecer una comunicación

con cualquier dispositivo en la lista de dispositivos,

selecciónelo y haga clic en el botón Reinicializar en

la parte inferior del diálogo Configuración de Dispo-

sitivo. El botón “Enviar mensaje de reinicio a todos

los dispositivos” en la parte superior izquierda del

diálogo cercano a los botones “+” y “-” reinicializa-

rán cualquier dispositivo en la lista de dispositivos.

Opción Descripción

Menú emer-

gente Banco

Si su dispositivo remoto contiene varios bancos, puede

seleccionar el banco que quiera usar.

El banco que seleccione aquí se usa por defecto cuando

se lanza Nuendo.

Retardo Smart

Switch

Algunas de las funciones de Nuendo (p. ej. Solo y Enmu-

decer) soportan el comportamiento llamado “interruptor

inteligente”: Para que además de regular la activación/

desactivación de una función haciendo clic en un botón,

pueda activar la función durante el tiempo que tenga pre

sionado el botón. Al liberar el botón del ratón, la función

se desactivará.

Este menú emergente le permite especificar por cuánto

tiempo debe permanecer pulsado un botón para que se

pase al modo “smart switch”. Cuando está seleccionado

“Desact.”, la función “smart switch” se encuentra desac

tivada en Nuendo.

Habilitar Auto

Sel.

Si esta opción está activada, tocar un fader en un dispo-

sitivo de control remoto sensible al tacto seleccionará el

correspondiente canal automáticamente. En dispositivos

sin faders sensibles al tacto, el canal se selecciona al mo

ver el fader.

Opción Descripción

403

Controlando Nuendo remotamente

Asignando comandos de teclado remotos

Para algunos dispositivos remotos, puede asignar cual-

quier función de Nuendo (a la que se le pueda asignar un

comando de teclado) a unos botones genéricos, ruedas, u

otros controles.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione su dispositivo remoto.

En el lado derecho de la ventana encontrará una tabla de tres columnas.

Aquí es donde asignará comandos.

2. Use la columna Botón para localizar un control o bo-

tón del dispositivo remoto al que quiera asignar una fun-

ción de Nuendo.

3. Haga clic en la columna Categoría para el control, y

seleccione una de las categorías de funciones de Nuendo

del menú emergente.

4. Haga clic en la columna Comando y seleccione la fun-

ción de Nuendo que desee en el menú emergente.

Los elementos disponibles en el menú emergente dependen de la catego-

ría seleccionada.

5. Haga clic en “Aplicar” cuando haya acabado.

• Haga clic en “Reinicializar” para volver a los ajustes por

defecto.

La función seleccionada se asignará ahora al botón o con-

trol del dispositivo remoto.

Una nota sobre controlar remotamente pistas

MIDI

Mientras que la mayoría de dispositivos de control remoto

serán capaces de controlar tanto canales MIDI como au

dio en Nuendo, la configuración de parámetros puede ser

diferente. Por ejemplo, los controles específicos de audio

(tales como EQ) serán ignorados cuando controle cana

les MIDI.

Acceder a parámetros de paneles de usuario a

través de dispositivos de control remoto

Nuendo le permite controlar dispositivos MIDI externos a

través de paneles de dispositivos de usuario. Cuando haya

asignado parámetros de proyecto a un panel de dispositivo

para que se muestren en el mezclador (es decir, al crear el

panel, debe seleccionar la opción de Tamaño de Tira de

Canal en el diálogo Añadir Panel), podrá acceder a estos

parámetros a través de algún dispositivo de control remoto

soportado por Nuendo.

Esta funcionalidad la soportan los siguientes dispositivos:

•Steinberg Houston

• Mackie Control

•Mackie HUI

• Yamaha DM 2000

• CM Motormix

•SAC2K

Estos dispositivos de control remoto le ofrecen una pá-

gina de visualización extra en la sección de Inserciones

del canal seleccionado.

Esta página se llama Usuario y es la 9a página de inserción

de los canales de audio, y la 5a página de inserción de los

canales MIDI. Le permite controlar los parámetros asigna

dos a su panel de dispositivo de usuario desde su disposi-

tivo de control remoto.

El Dispositivo Genérico Remoto

Si tiene un controlador MIDI genérico puede usarlo para

controlar Nuendo remotamente configurando el disposi-

tivo Remoto Genérico:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

Si el dispositivo Remoto Genérico no está en la lista de dispositivos, nece-

sitará añadirlo.

2. Haga clic en el símbolo “+” en la esquina izquierda su-

perior y seleccione el dispositivo “Dispositivo Genérico”

en el menú emergente.

404

Controlando Nuendo remotamente

• Cuando el dispositivo Dispositivo Genérico se añade en

el diálogo Configuración de Dispositivos, puede abrir la

ventana correspondiente seleccionando “Dispositivo Ge

nérico” en el menú Dispositivos.

3. Seleccione el dispositivo Dispositivo Genérico en la

lista Dispositivos de la izquierda.

Se mostrarán los ajustes para el dispositivo Dispositivo Genérico, permi-

tiéndole especificar qué control de su dispositivo debería controlar cada

parámetro en Nuendo.

4. Use los menús emergentes de Entrada y Salida MIDI

para seleccionar los puertos a los que su dispositivo re

moto esté conectado.

5. Use el menú emergente de la izquierda para seleccio-

nar un banco.

Los bancos son combinaciones de un cierto número de canales, y se usan

porque la mayoría de dispositivos MIDI pueden controlar sólo un limitado

número de canales a la vez (a menudo 8 o 16). Por ejemplo, si su disposi

tivo MIDI de control tiene 16 faders de volumen, y está usando 32 canales

del mezclador en Nuendo, necesitaría dos bancos de 16 canales cada

uno. Cuando se seleccione el primer banco puede controlar los canales 1

a 16; cuando se seleccione el segundo banco puede controlar los canales

17 a 32.

6. Configure la tabla de arriba de acuerdo con los con-

troles de su dispositivo de control MIDI.

Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

• Si piensa que la tabla de arriba tiene demasiados (o de-

masiado pocos) controles, puede añadir o suprimir con

los botones Añadir y Suprimir de la derecha de la tabla.

• Si no sabe con certeza qué mensaje MIDI envía un de-

terminado controlador, puede usar la función Aprender.

Seleccione el control en la tabla superior (haciendo clic en la columna

Nombre del Control), mueva el control correspondiente a su dispositivo

MIDI y haga clic en el botón Aprender de la derecha de la tabla. Los va

lores del Estado MIDI, Canal MIDI y Dirección se asignan automática-

mente al control movido.

Columna Descripción

Nombre del

Control

Haciendo doble clic en este campo le permitirá introducir

un nombre descriptivo para el control (típicamente un

nombre escrito en la consola). Este nombre se refleja au

tomáticamente en la columna Nombre del Control de la

tabla inferior.

Estado MIDI Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole especificar el tipo de mensaje MIDI

enviado por el control. Las opciones son Controlador, Pro

gram Change, Note On, Note Off, presión de Aftertouch y

Polifonía. También están disponibles Control Continuo

NRPN y RPN, una manera de disponer de más mensajes

de control. La opción “Ctrl JLCooper” es una versión es

pecial de un Controlador Continuo en la que el 3er byte de

un mensaje MIDI se usa como dirección en lugar del 2º (un

método soportado por varios dispositivos remotos JL-Co

oper).

Canal MIDI Haciendo clic en esta columna abrirá un menú emer-

gente, permitiéndole seleccionar el canal MIDI en el que

se transmite el controlador.

Dirección El número del Controlador Continuo, el tono de una nota

o la dirección de un Controlador Continuo NRPN/RPN.

Valor Máximo El valor máximo que el control transmitirá. Este valor lo

usa el programa para “escalar” el rango de valores del

controlador MIDI al rango de valores del parámetro del

programa.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole activar o desactivar tres mar

cas:

Recibir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser proce-

sado al recibirse.

Transmitir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser trans-

mitido cuando cambie el valor correspondiente en el pro-

grama.

Relativo – actívelo si el controlador es un codificador ro-

tatorio “sin final”, que le proporciona el número de vueltas

en lugar del valor absoluto.

405

Controlando Nuendo remotamente

7. Use la tabla de la parte inferior para especificar qué

parámetros de Nuendo quiere controlar.

Cada hilera de la tabla se asocia a un controlador en la correspondiente

hilera de la primera tabla (como se indica en la columna Nombre del

Controlador). Las otras columnas tienen la siguiente funcionalidad:

8. Si fuera necesario haga ajustes en otro banco.

Tenga en cuenta que sólo necesita hacer ajustes en la tabla de abajo para

este banco. La tabla de arriba ya está configurada según su dispositivo

MIDI remoto.

• Si fuera necesario puede añadir bancos haciendo clic

en el botón Añadir, debajo del menú emergente Banco.

Haciendo clic en el botón Renombrar podrá asignar un nuevo nombre al

banco seleccionado actualmente, y podrá eliminar bancos que no nece

site seleccionándolos y haciendo clic en el botón Suprimir.

9. Cuando haya acabado, cierre la ventana Configura-

ción de Dispositivos.

Ahora usted puede controlar los parámetros específicos de Nuendo

desde el dispositivo MIDI remoto. Para seleccionar otro banco use el menú

emergente en la ventana Dispositivo Genérico (o use un control del dispo

sitivo remoto MIDI, si ha asignado uno para tal uso).

Importando y exportando configuraciones remotas

El botón Exportar en la esquina superior derecha de la ven-

tana Configuración de Dispositivo Genérico le permite ex-

portar la configuración actual, incluyendo la configuración

de Control (la tabla de arriba) y todos los bancos. La confi-

guración se guarda en un archivo (con la extensión de ar-

chivo “.xml”). Haciendo clic en el botón Importar le permitirá

importar archivos guardados de configuraciones remotas.

Ö La última configuración remota exportada o importada

se cargará automáticamente cuando arranque el programa

o cuando se añada el controlador Dispositivo Genérico en

el diálogo Configuración de Dispositivos.

Controles Rápidos de Pista

Si tiene un dispositivo de control remoto externo, puede

configurarlo para controlar hasta ocho parámetros de

cada pista de audio, pista MIDI o pista de instrumento,

usando la funcionalidad Controles Rápidos de Pista de

Nuendo. Cómo configurar su dispositivo y cómo asignarle

parámetros se describe en el capítulo

“Controles Rápidos

de Pista” en la página 396.

Desactivar joysticks

Cuando tiene un joystick conectado a su sistema, pero no

lo quiere usar con Nuendo, puede desactivarlo:

1. Abra el diálogo de Configuración de Dispositivos

desde el menú Dispositivos.

2. Seleccione el dispositivo en la lista en la izquierda del

diálogo.

Los ajustes correspondientes se muestran a la derecha.

3. Ahora puede activar/desactivar el joystick activando o

desactivando la respectiva opción del diálogo.

Columna Descripción

Dispositivo Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú

emergente, usado para determinar qué dispositivo será

controlado en Nuendo. La opción especial “Comando”

permite realizar al control remoto ciertas operaciones de

comando. Un ejemplo de esto es la selección de bancos

remotos.

Canal/Catego-

ría

Aquí es donde usted selecciona el canal a ser controlado

o, si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccio

nada, la categoría del Comando.

Valor/Acción Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole seleccionar el parámetro del

canal a controlar (típicamente, si la opción del Dispositivo

“Mezclador VST” está seleccionada podrá elegir entre

volumen, pan, niveles de envío, EQ, etc.).

Si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada,

aquí es donde especificará la “Acción” de la categoría.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú

emergente, permitiéndole activar o desactivar tres mar

cas:

Botón – Cuando está activado, el parámetro sólo cambia

si el mensaje MIDI recibido tiene un valor diferente a 0.

Conmutar – Cuando está activado, el valor del parámetro

cambia entre los valores mínimo y máximo cada vez que se

recibe un mensaje MIDI. La combinación de Botón y Con

mutar es útil para los controles remotos que no recuerden

el estado de un botón. Un ejemplo es el de controlar el es

tado de enmudecido con un dispositivo en el que presio-

nando el botón Enmudecer lo activa, y soltándolo lo

desactiva. Si Botón y Conmutar están activados, el estado

de Enmudecer cambiará entre activado y desactivado

siempre que el botón de la consola sea presionado.

No Automatizado – Cuando está activado, el parámetro

no se automatiza.

406

Controlando Nuendo remotamente

Apple Remote (sólo Macintosh)

Muchos ordenadores Apple vienen con un Apple Remote

Control, un pequeño dispositivo portátil parecido a un

mando a distancia de TV. Le permite controlar remota-

mente ciertos aspectos de Nuendo.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione Apple Remote Control en el menú emergente Aña-

dir Dispositivo.

2. En la lista de la derecha se listan los botones del

Apple Remote. Para cada botón puede abrir un menú

emergente desde el que puede seleccionar un parámetro

de Nuendo.

El parámetro que seleccione se asignar al correspondiente botón del

Apple Remote.

Por defecto, el Apple Remote siempre controla la aplica-

ción que tiene actualmente el foco en su ordenador Ma-

cintosh (siempre que esta aplicación soporte el Apple

Remote).

• Cuando la opción “Desactivar cuando la aplicación no

esté en frente” no esté seleccionada, el Apple Remote

controlará Nuendo incluso si no tiene el foco.

Efectos y parámetros MIDI en tiempo

real

408

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Introducción

Puede configurar un cierto número de parámetros de

pista, es decir parámetros MIDI, y efectos MIDI para cada

pista MIDI. Estos afectan a cómo se reproducirán los da-

tos MIDI, “transformando” los eventos MIDI en tiempo real

antes de enviarlos a las salidas MIDI.

En las siguientes páginas encontrará una descripción de

los parámetros y efectos. Recuerde que:

• Los eventos MIDI actuales no se verán afectados – los cam-

bios se harán “sobre la marcha”.

• Ya que los ajustes de los parámetros no cambiarán los datos

MIDI actuales de la pista, no se verán reflejados en los edito

res MIDI. Para convertir los ajustes de la pista a eventos MIDI

“reales” tiene que usar la función Congelar Parámetros MIDI o

la función Mezclar MIDI en el Bucle (vea

“Hacer que sus ajus-

tes sean permanentes” en la página 433).

El Inspector – manejo general

Los parámetros MIDI y los efectos se configuran en el Ins-

pector (aunque algunos ajustes también están disponi-

bles en el mezclador).

• Para mostrar el Inspector, haga clic en el botón “Confi-

gurar Disposición de Ventanas” en la barra de herramien-

tas y active la opción Inspector.

El Inspector se muestra a la izquierda de la lista de pistas.

• Para pistas MIDI, están disponibles varias secciones en

el Inspector. El número de secciones mostradas depende

del menú contextual de configuración o del diálogo Confi

guración del Inspector.

Para más información acerca de la configuración del Inspector vea

“Usando las opciones de Configuración” en la página 623.

• Puede plegar y desplegar las secciones individual-

mente haciendo clic sobre su nombre.

Si hace clic sobre el nombre de una sección oculta hará que se muestre y

además ocultará las demás secciones. Si hace clic con [Ctrl]/[Comando]

sobre la pestaña podrá mostrarla u ocultarla sin afectar a las demás. Si

hace clic con [Alt]/[Opción] sobre una pestaña hará que se muestren o se

oculten todas las secciones en el Inspector.

Ö El hecho de plegar u ocultar (a través del diálogo de

Configuración) una sección, no afectará a su funcionali

dad, sólo desaparecerá de la vista. Esto quiere decir que

sus ajustes seguirán estando activos aunque pliegue u

oculte los ajustes del Inspector.

Las secciones del Inspector

Ajustes básicos de la pista

La sección de más arriba del Inspector contiene los ajus-

tes básicos de pistas. Estos ajustes pueden afectar a la

funcionalidad básica de la pista (enmudecer, solo, habili-

tar la grabación, etc.) o pueden enviar datos MIDI adicio-

nales a los dispositivos conectados (cambio de programa,

volumen, etc.). La sección contiene todos los ajustes que

están disponibles en la lista de pistas (vea

“La lista de pis-

tas” en la página 44) más otros parámetros adicionales:

Parámetro Descripción

Campo Nom-

bre de Pista

Haga clic una vez para mostrar/ocultar la sección supe-

rior del Inspector. Haga doble clic para renombrar la

pista.

Botón Edición Abre la ventana de Configuraciones de Canal de esta

pista (una ventana que tiene la tira de canal con el fader

de volumen y otros controles, además de los ajustes de

efectos – vea

“Usar configuraciones de canal” en la pá-

gina 178).

Botones En-

mudecer/Solo

Enmudece o pone en modo Solo la pista MIDI.

Botones Leer/

Escribir

Se usan para automatizar los ajustes de la pista – vea “Ac-

tivar y desactivar la escritura de datos de automatización”

en la página 264.

Botón Abrir

Paneles de

Dispositivo

Si la pista MIDI está enrutada hacia un dispositivo con pa-

nel, haciendo clic en este botón se abrirá su respectivo pa-

nel. Para más información vea el documento pdf aparte

llamado “Dispositivos MIDI”.

409

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Tome nota de que la funcionalidad de los selectores de

Banco y Patch (usados para escoger sonidos del instru-

mento MIDI conectado) depende del instrumento al que se

haya enrutado la salida MIDI, y también de la manera en que

lo haya configurado en el Gestor de Dispositivos MIDI. El

Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar qué ins

trumentos MIDI (y otros dispositivos) están conectados a

las salidas MIDI, para que sea posible seleccionar patches

por su nombre. Vea el capítulo

“Usando dispositivos MIDI”

en la página 416 para más detalles acerca del Gestor de

Dispositivos MIDI.

Ö Muchos de los ajustes básicos de las pistas están du-

plicados en “la tira del canal del mezclador”, en la sección

del Fader MIDI del Inspector (vea abajo).

Sección VST Expression (sólo Nuendo

Expansion Kit)

Esta sección se usa al trabajar con las funcionalidades de

VST Expression, vea el capítulo “VST Expression” en el ma-

nual Nuendo Expansion Kit.

Parámetros MIDI

Los ajustes de esta pestaña afectan a los eventos MIDI de

la pista en tiempo real durante la reproducción. También

surtirán efecto si toca “en directo” con la pista y la graba

ción habilitados (y con la opción “MIDI Thru Activo” en el

diálogo Preferencias, página MIDI). Esto hace que sea

posible, por ejemplo, transponer o ajustar la velocidad de

su interpretación en directo.

Ö Si quiere comparar el resultado de sus parámetros con

los el MIDI “sin procesar” puede usar la función de Bypass

(botón Bypass en la sección de Parámetros MIDI). Cuando

se active, los ajustes de los Parámetros MIDI se deshabili

tarán temporalmente. Una sección en bypass se indica me-

diante el botón de Bypass en amarillo.

Botón Trans-

formador de

Entrada

Abre el diálogo Transformador de Entrada, permitiéndole

transformar en tiempo real los eventos MIDI que vayan

llegando, vea

“El Transformador de Entrada” en la página

479.

Botón Activar

Grabación

Actívelo para preparar la pista para la grabación.

Botón Monitor Cuando esté activado (y también la opción “MIDI Thru

Activo” esté activada en el diálogo Preferencias, página

MIDI), los mensajes MIDI entrantes se enrutarán a la sa

lida MIDI seleccionada.

Botón Alternar

Base de

Tiempo

Alterna entre la base de tiempo musical (relacionada con

el tempo) y la base lineal (relacionada con el tiempo) para

la pista, vea

“Cambiar entre base de tiempos musical y li-

neal” en la página 68.

Botón

Bloquear

Actívelo para desactivar toda la edición de todos los

eventos de la pista.

Botón

Visualización

de Carriles

Le permite dividir la pista en carriles. Para más detalles

acerca de los carriles, vea

“Grabar audio en modo Api-

lado” en la página 110.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana del

mezclador y viceversa. Vea

“Ajustar el volumen en el Mez-

clador” en la página 172 para detalles acerca de ajustar

los niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista.

Retardo Ajustará la temporización de la reproducción de la pista

MIDI. Los valores positivos retrasarán la reproducción

mientras que los negativos harán que se adelante. Los

valores se ajustan en milisegundos.

Menús

emergentes

Entrada/Sa

lida/Canal

Aquí es donde seleccionará la entrada MIDI, la salida

MIDI y en canal MIDI de la pista.

Botón Editar

Instrumento

Si hace clic en él se abrirá el panel de control del instru-

mento VST, siempre que la pista MIDI está enrutada a un

instrumento VST.

Menús emer-

gentes de

Banco y Patch

Le permitirá seleccionar un sonido, vea abajo. (Si no hay

ningún banco disponible sólo aparecerá el selector de

Patch.)

Botón Aplicar

preset de pista

Le permite aplicar un preset de pista, vea “Aplicar pre-

sets de pista” en la página 391.

Parámetro Descripción

410

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Transposición

Le permite transponer (en escala de semitonos) todas las

notas de la pista. El rango disponible va de -127 hasta

+127 semitonos, pero recuerde que el rango total de una

nota MIDI es de 0 hasta 127. Además no todos los instru

mentos pueden reproducir cualquier nota de todo el

rango. Por lo tanto una transposición muy extrema le

puede dar un resultado extraño o no deseado.

• También puede transponer partes MIDI individualmente

usando el campo Transponer de la línea de información.

La transposición en la línea de información (para una parte individual) se

añade al valor de transposición que haya ajustado para toda la pista (en

el Inspector).

Ö Este ajuste también se verá afectado por la configura-

ción de la Transposición global. Para una información más

detallada vea el capítulo “Las funciones de transposición”

en la página 142.

Cambio de Velocidad

Este ajuste le permite cambiar la dinámica de las notas de

la pista. El valor de este campo se añade a la velocidad de

cada mensaje de nota que se envíe (use valores negativos

para disminuir la velocidad). El rango va de -127 hasta

+127, el 0 no representa ningún cambio.

Tome nota de que el efecto de cambiar la velocidad de-

pende del sonido y del instrumento.

Ö Puede ajustar individualmente la velocidad de los

eventos en las partes MIDI usando el campo Velocidad de

la línea de información. El cambio de velocidad en la línea

de información (para una parte individual) se añade al va

lor que haya definido en el Inspector de la pista.

Compresión de Velocidad

Esta función multiplica los valores de la velocidad por el

factor que especifique. Este factor se establece usando un

numerador (valor de la izquierda) y un denominador (valor

de la derecha), por lo tanto el resultado es un número frac

cionario (1/2, 3/4, 3/2, etc.). Por ejemplo, si pone un factor

de 3/4 las velocidades resultantes serán tres cuartas par

tes de las originales. También afectará a la diferencia de ve-

locidades entre las notas, comprimiendo o expandiendo la

escala de la velocidad. Lo normal es que quiera combinar

este parámetro con la el Cambio de Velocidad.

Un ejemplo:

Digamos que tiene tres notas con los valores de velocidad

de 60, 90 y 120, y quiere disminuir la diferencia de veloci-

dad entre ellas. Si pone un valor de Compresión de 1/2

las velocidades serán 30, 45 y 60. Si añade 60 con el

Cambio de Velocidad, las notas se tocarán a una veloci

dad de 90,105 y 120, lo que querrá decir que habrá com-

primido el rango de velocidades.

De una manera similar puede usar valores de Compresión

de Velocidad mayores que 1/1 junto con valores negati

vos de Cambio de Velocidad para expandir el rango de

velocidades.

Compresión de la Duración

Este valor ajusta las duraciones de todas las notas de la

pista. Al igual que con la Velocidad de Compresión, este

valor necesita un numerador y un denominador. Por ejem

plo, un valor de 2/1 significa que las notas durarán el do-

ble, mientras que un valor de 1/4 significa que todas las

duraciones serán una cuarta parte de las actuales.

Aleatorio

El parámetro Aleatorio le permite introducir variaciones en

varias propiedades de las notas MIDI. Se pueden hacer

cambios desde muy sutiles hasta muy dramáticos. Hay

dos “generadores aleatorios” separados, configurados de

la siguiente forma:

1. Despliegue el menú emergente Aleatorio y seleccione

la propiedad de la nota a la que quiere dar apariencia

aleatoria.

Las opciones son posición, tono, velocidad y duración.

Ö Recuerde que dependiendo de la configuración de la

pista algunos cambios en parámetros no pueden ser dis

tinguibles inmediatamente o pueden no tener efecto al-

guno (como sería aplicar una duración aleatoria a una

pista de percusión que toca muestras de “un golpe”,

ej.). Para escuchar mejor los cambios aleatorios, elija

una pista con un ritmo claramente definido y varias notas

(lo contrario a un pad de cuerdas).

Recuerde que la velocidad máxima siempre es 127,

no importa lo mucho que intente expandir.

411

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

2. Establezca el rango deseado de aleatoriedad (desvia-

ción) introduciendo los valores en los dos campos numé-

ricos.

Los dos valores controlan los límites de la aleatoriedad, por lo tanto los

valores variarán entre las cifras izquierda y el derecha (no puede hacer

que el valor izquierdo sea mayor que el derecho). El rango más alto de

aleatoriedad para cada propiedad se lista aquí abajo:

Ö Puede hacer ajustes independientes para los genera-

dores aleatorios.

• Para desactivar la función Aleatorio tiene que desplegar

los menús emergentes Aleatorio y seleccionar “Desact.”.

Rango

La función Rango le permite especificar una nota (tono) o

rango de velocidades y, o bien forzar a que todas las no-

tas estén en el rango, o bien excluirlas del rango durante

la reproducción. Al igual que con la función Aleatorio aquí

tenemos dos valores separados para el Rango. Configú-

relos así:

1. Despliegue el menú emergente Rango y seleccione

uno de los cuatro modos:

2. Use los dos campos de la derecha para establecer los

valores mínimo y máximo.

Estos valores serán números (0–127) para los modos de velocidad y se-

rán notas (C-2 hasta G8) para modos de tono.

Ö Tome nota de que puede hacer ajustes de manera in-

dividual para las dos funciones de Rango.

• Para desactivar la función Rango tiene que desplegar

los menús emergentes de Rango y seleccionar “Desact.”.

Sección Fader MIDI

Contiene una tira de canal que le permite cambiar el volu-

men, el panoramizado, enmudecer/solo y otros paráme-

tros de la pista, y un panel con los envíos/inserciones

activos. Es una copia de la tira de canal de la pista del

mezclador de Nuendo – vea

“Tiras de canal MIDI” en la

página 191.

Sección Bloc de notas

Es un bloc de notas normal y corriente. Le permitirá intro-

ducir notas y comentarios acerca de la pista. Cada pista

tiene su propio bloc de notas en el Inspector.

Sección Red

Contiene controles relacionados con las funcionalidades

de Red de Nuendo, vea “Red” en la página 524.

Propiedad Rango

Posición -500 a +500 tics

Altura Tonal -120 a +120 semitonos

Velocidad -120 a +120

Duración -500 a +500 tics

Modo Descripción

Límite Vel. Esta función afecta a todos los valores de la velocidad

que estén fuera del rango especificado. Los valores de la

velocidad por debajo de Mín (el límite inferior del rango)

tomarán el valor Mín, los valores por encima de Máx to

marán el valor Máx. Las notas con velocidades entre ese

rango no se verán afectadas. Use este modo si quiere

forzar a que todas las velocidades estén dentro de un

cierto rango.

Filtro Vel. El Filtro de Velocidad excluye todas las notas que tengan

una velocidad fuera del rango especificado. Las notas

con una velocidad por debajo de Mín o por encima de

Máx no se reproducirán. Use este modo si quiere “aislar”

notas que tengan ciertos valores de velocidad.

Límite de Nota Esta función le permite especificar un rango para el tono,

y forzar a que todas las notas estén dentro del rango. Las

notas fuera del rango se transpondrán hacia arriba o ha

cia abajo en octavas hasta que estén dentro del rango.

Tenga en cuenta: Si el rango es demasiado “pequeño”

algunas notas no cabrán si se transponen en octavas, es

tas notas tendrán un tono que estará por el medio del

rango. Por ejemplo, si tiene una nota con un tono F3, y el

rango es C4-E4, esa nota será D4.

Filtro de Nota El Filtro de Nota excluye todas las notas con un tono que

esté fuera del rango especificado. Las notas menores

que Mín o mayores que Máx no se reproducirán. Use este

modo para “aislar” notas que tengan un cierto tono.

Modo Descripción

412

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Sección Instrumento VST

Si la pista MIDI está enrutada a un instrumento VST, apa-

recerá un nuevo subpanel debajo del Inspector con el

nombre del instrumento VST. Si hace clic en esta sección

se mostrará una copia de los ajustes del Inspector de un

canal de instrumento VST. Esto le facilitará hacer cambios

en el canal del instrumento VST mientras está editando la

pista MIDI.

• Si el instrumento VST tiene múltiples salidas (y a través

de varios canales del mezclador) habrá una opción lla

mada “Salida” arriba de la sección del instrumento VST.

También se añadirán nuevos subpaneles en los siguientes

casos:

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un instrumento o

efecto externo que tenga un dispositivo MIDI asociado. En tal

caso, el nuevo subpanel tendrá el nombre del dispositivo.

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un plug-in de

efecto que reciba datos de audio, es decir, que se use como

efecto de inserción en una pista de audio (p. ej., una Puerta

MIDI), aparecerá un subpanel de esta pista de audio en el Ins

pector de la pista MIDI.

• Si una pista MIDI está enrutada hacia un plug-in que esté

asignado a una pista de canal FX se añadirá su correspon

diente subpanel de efectos en el Inspector.

Ö Si quiere tener una manera fácil de combinar instru-

mentos MIDI y VST eche un vistazo a las pistas de instru-

mento (vea “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en

la página 237).

Sección Panel de Usuario

Le permitirá mostrar los paneles del dispositivo MIDI, es de-

cir, los paneles de control del hardware externo. Esto se

describe en el documento PDF separado “Dispositivos

MIDI”.

Sección Controles Rápidos

Le permitirá configurar controles rápidos, p. ej., para usar

dispositivos remotos. Vea el capítulo “Controles Rápidos

de Pista” en la página 396 para más detalles.

Efectos MIDI

Nuendo se distribuye con un número de plug-ins de efec-

tos MIDI capaces de transformar la salida MIDI de una

pista.

Al igual que los parámetros MIDI, los efectos MIDI se apli-

can en tiempo real a los datos MIDI reproducidos en la

pista (o al MIDI que toque en directo “a través” de la pista).

¿Qué son los efectos MIDI?

Es importante recordar que, aunque un efecto MIDI puede

ser similar a un efecto de audio, no se está procesando el

sonido resultante de la reproducción MIDI, sino los datos

MIDI (las “instrucciones” de cómo se reproduce la música).

Un efecto MIDI cambiará las propiedades de los eventos

MIDI (p. ej. puede cambiar el tono de las notas) y/o generar

nuevos eventos MIDI (p. ej., un retardo MIDI puede añadir

nuevas notas, “haciendo un eco” de las notas originales).

Ö Los efectos MIDI que se incluyen se describen en el

documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

Efectos de inserción y envío

Hay dos maneras de enrutar eventos MIDI (en una pista) a

un efecto, al igual que con los efectos de audio:

Ö Si añade un efecto de inserción, los eventos MIDI se

enviarán a él, los procesará y los pasará a la salida MIDI

de la pista (o a otro efecto de inserción). En otras pala

bras, los eventos MIDI se enrutarán “a través” del efecto

de inserción.

Ö Si usa un efecto de envío los eventos MIDI se enviarán

a la salida MIDI de la pista y al efecto. Es decir, tendrá

tanto los eventos MIDI sin procesar como el efecto MIDI.

Tome nota de que el efecto puede enviar sus datos MIDI

procesados a cualquier salida MIDI – no necesariamente

a la salida que usa la pista.

Para las inserciones MIDI y los envíos MIDI hay secciones

separadas en el Inspector.

413

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Sección Inserciones MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de inserción MIDI.

La sección contiene los siguientes elementos:

Ö Los efectos que muestran sus paneles de control en

el Inspector se pueden abrir también en una ventana

aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pul-

sado [Alt]/[Opción].

Sección Envíos MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de envío MIDI. A

diferencia de los efectos de envío de audio, aquí los

puede activar individualmente para cada pista. La sección

contiene los siguientes elementos:

Elemento Descripción

Botón de

Bypass

Haga clic aquí para deshabilitar temporalmente todos los

efectos de inserción de la pista (es útil para comparar

con el MIDI sin procesar, etc.).

Pestaña de la

sección de In

serciones

El símbolo a la derecha de la pestaña tiene un fondo azul

cuando se activa un efecto de inserción.

Menú emer-

gente de se-

lección de

efecto (x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará que

se active automáticamente y que aparezca su panel de

control (que podrá ser una ventana aparte o un cierto nú

mero de ajustes debajo de la ranura del efecto en el Ins-

pector).

Para eliminar un efecto de inserción por completo selec-

cione “Ningún Efecto”.

Botón de en-

cendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón de

Edición (x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del

efecto. Dependiendo del efecto puede ser que aparezca

en una ventana aparte o debajo de la ranura del efecto en

el Inspector. Si hace clic en el botón otra vez se ocultará

el panel de control.

Elemento Descripción

Botón de

Bypass

Haga clic en él para deshabilitar temporalmente todos

los efectos de envío de la pista (útil para comparar con el

MIDI sin procesar, etc.).

Pestaña de la

sección de

Envíos

El símbolo a la derecha de la pestaña tiene un fondo azul

cuando se activa un efecto de envío.

Menú emer-

gente de selec-

ción de efecto

(x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará

que se active automáticamente y que aparezca su panel

de control (que podrá ser una ventana aparte o un cierto

número de ajustes debajo de la ranura del efecto en el

Inspector).

Para eliminar un efecto de envío por completo selec-

cione “Ningún Efecto”.

Botón de en-

cendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón Pre/Post

(x 4)

Si está activado, las señales MIDI se enviarán a los efec-

tos de envío antes de a los parámetros MIDI o a los efec-

tos de inserción.

Botón de

Edición (x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del

efecto. Dependiendo del efecto puede ser que aparezca

en una ventana aparte o debajo de la ranura del efecto

en el Inspector. Si hace clic en el botón otra vez se ocul

tará el panel de control.

414

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Ö Los efectos que muestran sus paneles de control en

el Inspector se pueden abrir también en una ventana

aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pul

sado [Alt]/[Opción].

Acerca de los presets

Algunos plug-ins MIDI vienen con un cierto número de

presets para que los use inmediatamente.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú.

• Para guardar sus ajustes actuales como preset, haga

clic en el botón más “+” (“Guardar preset…”) a la dere

cha del menú Presets.

Se le pedirá que especifique un nombre para el preset. El preset guar-

dado estará disponible para ser seleccionado en el menú emergente de

todas las instancias del plug-in MIDI, en todos los proyectos.

• Para eliminar un preset, selecciónelo y haga clic en el

botón “-” (“Suprimir preset”).

En los bordes izquierdo y derecho del menú emergente

Presets también encontrará los indicadores de actividad

de Entradas y Salidas MIDI. Cuando el plug-in reciba o

emita datos MIDI, el indicador izquierdo o derecho se en

cenderá, respectivamente.

Aplicar un efecto de inserción MIDI – un

ejemplo

Aquí tiene un ejemplo paso a paso que le explicará la ma-

nera de añadir un efecto de inserción MIDI a una pista MIDI:

1. Seleccione la pista MIDI y abra su Inspector.

2. Abra la pestaña de Inserciones MIDI en el Inspector.

• Alternativamente puede usar el Mezclador: vaya al panel

del mezclador extendido y seleccione “Inserciones” en el

menú emergente de opciones de la tira de canal de la

pista.

3. Haga clic en una ranura de inserción para abrir el

menú emergente de efecto MIDI.

4. Seleccione el efecto MIDI deseado del menú emer-

gente.

El efecto se activará automáticamente (el botón de encendido de la ra-

nura de inserción se iluminará) y aparecerá su panel de control, bien en

una ventana a parte o bien en la parte de abajo (dependiente del efecto).

Ahora todos los datos MIDI de la pista se enrutarán a tra-

vés del efecto.

5. Utilice el panel de control para hacer cambios en el

efecto.

Todos los efectos MIDI que se incluyen se describen en el documento

PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

• Puede hacer bypass del efecto de inserción haciendo

clic sobre su botón de encendido (arriba de la ranura de

inserción).

• Para hacer bypass de todos los efectos de inserción de

una pista MIDI tiene que usar el botón de bypass de la

sección Inserciones MIDI del Inspector, en la tira de canal

del mezclador o en la lista de pistas.

• Para eliminar un efecto de inserción tiene que hacer clic

en su ranura y seleccionar “Ningún Efecto”.

Menú emer-

gente de Salida

(x 4)

Determina a qué salida MIDI se enviarán los eventos

MIDI procesados por el efecto.

Ajuste de Canal

(x 4)

Determina sobre qué canal MIDI se enviarán los eventos

MIDI procesados por el efecto.

Elemento Descripción

Botones Guardar y

Suprimir preset

Indicadores de actividad de Entrada y Salida MIDI

415

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Gestionar plug-ins

Si selecciona Información de Plug-ins en el menú Disposi-

tivos se abrirá una nueva ventana que listará todos los

plug-ins cargados, de audio y de MIDI.

• Para ver los plug-ins de efecto MIDI tiene que hacer clic

en la pestaña Plug-ins MIDI.

• La columna de más a la izquierda le permite desactivar

los plug-ins.

Es útil si tiene plug-ins instalados y no quiere usarlos en Nuendo. Sólo

aparecerán en los menús emergentes de efectos MIDI los plug-ins que

estén activados (con su casilla marcada).

Tome nota de que no se podrán desactivar los plug-ins que estén en uso

actualmente.

• La segunda columna muestra el número de instancias

del plug-in que se están usando actualmente en el pro-

yecto.

• Las demás columnas muestran información variada re-

lacionada con el plug-in y no se pueden editar.

Usando dispositivos MIDI

417

Usando dispositivos MIDI

Introducción

El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar y

configurar sus dispositivos MIDI, haciendo más fácil el

control global y la selección de parches.

Pero el Gestor de Dispositivos MIDI también tiene funcio-

nes de edición muy potentes que se pueden usar para

crear paneles de dispositivos MIDI. Los paneles de dispo

sitivos MIDI son representaciones internas de hardware

MIDI externo, completo con gráficos. El editor de panel

del dispositivo MIDI le ofrece todas las herramientas que

necesita para crear mapas de dispositivos en los que

cada parámetro del dispositivo externo (e incluso de un

dispositivo interno tal como un instrumento VST) se

puede controlar y automatizar desde Nuendo.

Para descripciones sobre cómo crear mapas de dispositi-

vos y sobre las potentes capacidades de edición del panel

de dispositivo, vea “Acerca de Paneles de dispositivos” en

la página 422. Para información adicional sobre cómo crear

paneles para instrumentos VST, vea el documento pdf

aparte “Dispositivos MIDI”.

Dispositivos MIDI – ajustes

generales y manejo de parches

En las siguientes páginas describiremos cómo instalar y

configurar presets de dispositivos MIDI, y cómo seleccio-

nar parches por nombre en Nuendo. Para una descripción

sobre cómo crear un dispositivo MIDI desde cero, vea el

documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

Acerca del cambio de programa y la selección

de banco

Para darle la orden de seleccionar un determinado parche

(sonido) a un instrumento MIDI, se le envía un mensaje

MIDI de cambio de programa. Los mensajes de cambio de

programa se pueden grabar o introducir en una parte MIDI

como los demás eventos, pero también puede introducir

un valor en el campo Selector de Programa del Inspector

de una pista MIDI. De esta manera, puede configurar rápi

damente que cada pista MIDI reproduzca un sonido dife-

rente.

Con los mensajes de cambio de programa puede selec-

cionar entre 128 parches diferentes en su dispositivo

MIDI. Sin embargo, muchos instrumentos MIDI contienen

un gran número de ubicaciones de parches. Para que es

tén disponibles en Nuendo, necesita usar los mensajes de

selección de banco, un sistema con el que los programas

de un instrumento MIDI se dividen en bancos, y cada

banco contiene 128 programas. Si su instrumento so

porta la selección de banco MIDI, puede usar el campo

Selector de Banco del Inspector para seleccionar un

banco, y luego el campo Selector de Programa para se-

leccionar un programa de este banco.

Desgraciadamente, distintos fabricantes de instrumentos

usan diferentes esquemas sobre cómo construir mensa-

jes de selección de banco, lo que puede conllevar cierta

confusión y dificultar el proceso de selección del sonido

correcto. Seleccionar parches mediante números parece

innecesariamente engorroso, cuando en la actualidad la

mayoría de instrumentos usan nombres para sus parches.

Como ayuda para ello, puede usar el Gestor de Dispositi-

vos MIDI para especificar qué instrumentos MIDI ha conec-

tado seleccionando desde una gran lista de dispositivos

existentes o especificando los detalles usted mismo. Una

vez que haya especificado qué dispositivos MIDI está

usando, puede seleccionar a qué dispositivo en particular

se enruta cada pista MIDI. Luego será posible seleccionar

parches por nombre en la lista de pistas o en el Inspector.

418

Usando dispositivos MIDI

Abriendo el Gestor de Dispositivos MIDI

Seleccione Gestor de Dispositivos MIDI en el menú Dis-

positivos para que aparezca la siguiente ventana:

Cuando abra el Gestor de Dispositivos MIDI por primera

vez, estará vacío (porque no ha instalado ningún disposi-

tivo todavía). En las siguientes páginas le describimos

cómo añadir a la lista un dispositivo MIDI preconfigurado,

cómo editar los ajustes y cómo definir un dispositivo

desde cero.

Ö Tenga en cuenta que hay una diferencia importante

entre instalar un preset de dispositivo MIDI (“Instalar Dis

positivo”) e importar una configuración de dispositivo

MIDI (“Importar Configuración”):

• Los presets no incluyen ninguna información de mapeo

de parámetros y controles, tampoco incluyen paneles grá-

ficos.

Son simplemente scripts de nombres de parches. Cuando instala un

preset de dispositivo MIDI, se añade a la lista de dispositivos instalados.

Para más información acerca de los scripts de nombres de parches, vea

el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

• Una configuración de dispositivo puede incluir el mapeo

del dispositivo, paneles y/o información de parches.

Las configuraciones de dispositivos también se añaden a la lista de dis-

positivos instalados al importarse. Para más información acerca de las

configuraciones y los paneles de dispositivo, vea

“Acerca de Paneles de

dispositivos” en la página 422.

Definiendo un nuevo dispositivo MIDI

Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista de dispo-

sitivos preconfigurados (y no es un dispositivo GM o XG

“común”), necesita definirlo manualmente para tener la

posibilidad de seleccionar los parches por su nombre.

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, haga clic en el bo-

tón Instalar Dispositivo.

Se abre el diálogo Añadir dispositivo MIDI.

2. Seleccione “Definir Nuevo…” y haga clic en Aceptar.

Se abre el diálogo “Crear Nuevo Dispositivo MIDI”. Para una descripción

de las opciones de este diálogo, vea el documento PDF aparte “Disposi

tivos MIDI”.

3. En la lista Canales Idénticos, active los canales MIDI

que quiera que use el dispositivo.

Esto significa que el dispositivo recibirá el cambio de programa sobre

cualquier canal MIDI. Para una descripción sobre Canales Individuales e

Idénticos vea el documento PDF aparte “Dispositivos MIDI”.

4. Introduzca un nombre para el dispositivo en la parte

superior del diálogo, y haga clic en Aceptar.

El dispositivo aparece en la lista Dispositivos Instalados, y la estructura

de nodos del dispositivo se muestra en una nueva ventana.

5. Seleccione Bancos de Patch desde el menú emer-

gente, en la parte superior de la ventana.

Como puede ver, la lista está vacía actualmente.

6. Asegúrese de que la casilla de verificación Habilitar

Edición está activada.

Ahora puede usar las funciones del menú emergente Comandos en la iz-

quierda para organizar la estructura de parches del nuevo dispositivo.

Instalando un preset de dispositivo MIDI

Para instalar un preset de dispositivo MIDI, proceda así:

1. Haga clic en el botón Instalar Dispositivo.

Se abre un diálogo listando todos los dispositivos MIDI preconfigurados.

Por ahora asumimos que su dispositivo MIDI está incluido en esta lista.

2. Busque y seleccione el dispositivo en la lista y haga

clic en Aceptar.

• Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista pero es

compatible con los estándares GM (General MIDI) o XG,

puede seleccionar las opciones genéricas Dispositivo GM

o XG.

Cuando seleccione una de estas opciones, aparecerá un diálogo de

nombre. Introduzca el nombre del instrumento y haga clic en Aceptar.

Lista de dispositivos MIDI

conectados. La primera vez que

abra el Gestor de Dispositivos

MIDI, se vaciará esta lista.

Utilice estos

botones para

instalar/eliminar

dispositivos.

Aquí especifica a qué salida

MIDI está conectado el

dispositivo seleccionado.

Este botón

abre el

dispositivo

seleccionado.

Utilice estos botones para

importar/exportar configuraciones

XML de Dispositivos.

419

Usando dispositivos MIDI

El dispositivo ahora aparece en la lista de dispositivos ins-

talados de la izquierda.

3. Asegúrese de que el nuevo dispositivo está seleccio-

nado en la lista y abra el menú emergente Salida.

4. Seleccione la salida MIDI a la que el dispositivo esté

conectado.

5. Haga clic en el botón Abrir Dispositivo.

Se abre una ventana aparte para el dispositivo seleccionado, mostrando

una estructura de nodos en la parte izquierda de la ventana. Arriba de la

estructura está el dispositivo en sí, y debajo los canales MIDI usados por el

dispositivo. Para más información acerca de la ventana del dispositivo, vea

el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

6. Seleccione Bancos de Patch desde el menú emer-

gente, en la parte superior de la ventana.

La lista Bancos de Patch (parches) en la mitad izquierda

de la ventana muestra la estructura de parches del dispo

sitivo. Esta podría ser simplemente una lista de parches,

pero normalmente tiene una o varias capas de bancos o

grupos que contienen los parches (muy parecido a una

estructura de carpetas en su disco duro, p.

ej.).

• Puede renombrar un dispositivo en la lista de dispositi-

vos instalados haciendo doble clic y tecleando – esto es

útil si tiene varios dispositivos del mismo modelo, y quiere

separarlos por nombre en lugar de por número.

• Para eliminar un dispositivo de la lista de dispositivos

instalados, selecciónelo y haga clic en Suprimir Disposi-

tivo.

Ö Tenga en cuenta que si ya existe un panel para el dis-

positivo, el hecho de abrir el dispositivo podría abrir este

panel primero. En este caso, haga clic en el botón Editar

(“e”) para abrir la ventana del dispositivo.

Acerca de los Bancos de Patch (parches)

Dependiendo del dispositivo seleccionado, puede encon-

trarse con que la lista de Bancos de Patch está dividida

en dos o más bancos principales. Típicamente se llaman

Parches, Interpretaciones, Baterías, etc. La razón para te

ner varios bancos de parches es que los diferentes “tipos”

de parches se manejan de manera diferente en los instru-

mentos. Por ejemplo, mientras los “parches” típicamente

son programas “normales” de los que usted toca uno a la

vez, las “interpretaciones” pueden ser combinaciones de

programas, que podrían dividirse en su teclado, apilarse o

usarse para una reproducción multitímbrica, y así sucesi

vamente.

Para dispositivos con varios bancos, encontrará un ele-

mento adicional llamado “Asignación de Banco” en el

menú emergente, arriba de la ventana. Seleccionándolo

se abrirá una ventana en la que podrá especificar qué

banco deberá usar cada canal MIDI.

Aquí la selección afectará a qué banco se mostrará

cuando seleccione programas por nombre para el dispo-

sitivo en la lista de pistas o el Inspector. Por ejemplo, mu-

chos instrumentos usan el canal MIDI 10 como canal

exclusivo de percusión, en tal caso querrá seleccionar el

banco “Percusiones” (o “Conjunto Rítmico”, “Percusión”,

etc.) para el canal 10 en la lista. Esto le permitiría elegir

entre diferentes kits de percusión en la lista de pistas o en

el Inspector.

Limitaciones

No hay una manera fácil para importar un script de nom-

bres de parches en un dispositivo MIDI existente. Para

una solución alternativa y compleja basada en la edición

de XML, vea el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI”.

420

Usando dispositivos MIDI

Seleccionar un parche para un dispositivo

instalado

Si en este punto vuelve a la ventana de proyecto, verá que

el dispositivo instalado ha sido añadido a los menús de

Salida MIDI (en la lista de pistas o en el Inspector). Ahora

puede seleccionar parches por su nombre, de la siguiente

manera:

1. Despliegue el menú Salida (en la lista de pistas o en el

Inspector) para la pista que quiera asociar con el disposi-

tivo instalado, y seleccione el dispositivo.

Esto dirige la pista a la salida MIDI especificada para el dispositivo en el

Gestor de Dispositivos MIDI. Los campos de Selector de Programa y

Banco en la lista de pistas y en el Inspector se reemplazan por un único

campo llamado Selector de Programa que ahora mismo aparece como

“Desact.”.

2. Haga clic en el campo Selector de Programa para

mostrar un menú emergente, listando jerárquicamente to-

dos los parches del dispositivo.

La lista es similar a la que se muestra en el Gestor de Dispositivos MIDI.

Puede desplazarse hacia arriba y hacia abajo en la lista (si lo necesita),

hacer clic en los signos más/menos para mostrar u ocultar subgrupos,

etc.

Aquí también puede usar la función de filtro. Para ello, in-

troduzca el término de búsqueda en el campo Filtro, p. ej.

“percusión”, y presione [Retorno] para mostrar todos los

sonidos que contengan “percusión” en su nombre.

3. Haga clic en un parche de la lista para seleccionarlo.

Esto envía el mensaje MIDI apropiado al dispositivo. También puede

desplazar la selección de programa hacia arriba o hacia abajo, como con

cualquier valor.

Renombrando parches en un dispositivo

La lista de dispositivos preconfigurados está basada en

los parches de presets de fábrica, es decir, los parches

que incluye el dispositivo al comprarlo. Si ha reemplazado

alguno de los presets de fábrica con sus propios parches,

necesitará modificar el dispositivo para que la lista de

nombres de parches encaje con la real del dispositivo:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, seleccione el dis-

positivo en la lista Dispositivos Instalados.

2. Haga clic en Abrir Dispositivo.

Asegúrese de que Bancos de Patch está seleccionado en el menú

emergente, en la parte superior de la ventana.

3. Active la casilla Habilitar Edición.

Cuando esté desactivada (por defecto), no podrá editar los dispositivos

preconfigurados.

4. Use el visor Bancos de Patch para encontrar y selec-

cionar el parche que quiera renombrar.

En muchos instrumentos, los parches editables por los usuarios se en-

cuentran en un grupo o banco aparte.

5. Haga clic en el parche seleccionado en la lista de

Bancos de Patch para editar su nombre.

6. Teclee el nuevo nombre y haga clic en Aceptar.

7. Renombre de esta forma los parches que desee, y

acabe desactivando la opción Habilitar Edición de nuevo

(para evitar modificar el dispositivo por accidente).

Ö También puede hacer cambios más radicales a la es-

tructura del parche de un dispositivo (añadir o borrar par-

ches, grupos o bancos), vea abajo. Por ejemplo, esto es

útil si expande su dispositivo MIDI añadiendo medios de

almacenamiento extra como tarjetas de memoria RAM.

Estructura del Parche

Los parches se estructuran de la siguiente manera:

• Los Bancos son las categorías principales de sonidos – típi-

camente parches, interpretaciones y percusiones, como se

describió arriba.

• Cada banco contiene un número arbitrario de grupos, repre-

sentados en la lista como carpetas.

• Los parches individuales, interpretaciones o kits de percusión

se representan en la lista como presets.

421

Usando dispositivos MIDI

El menú emergente Comandos contiene las siguientes

opciones:

Crear Banco

Crea un nuevo banco en el nivel jerárquico más alto de la

lista de Bancos de Patch. Puede suprimirlo haciendo clic

sobre él y tecleando un nuevo nombre.

Nueva Carpeta

Crea una nueva subcarpeta en el banco o la carpeta se-

leccionada. Esto se podría corresponder con un grupo de

patches del dispositivo MIDI, o ser solamente una manera

para categorizar sonidos, etc. Cuando seleccione este

elemento, se abrirá un diálogo de nombrado, permitién

dole dar un nombre a la carpeta. También puede renom-

brar la carpeta después, haciendo clic sobre ella y

tecleando en la lista.

Nuevo Preset

Esto añade un nuevo preset en el banco o la carpeta se-

leccionada.

Puede renombrar el preset haciendo clic sobre él y te-

cleando un nuevo nombre.

Cuando se selecciona el preset, se muestran los eventos

MIDI correspondientes (Program Change, Bank Select,

etc.) en el visor de eventos a la derecha. El ajuste por de

fecto para un nuevo preset es el cambio de programa 0 –

para cambiarlo, proceda así:

• Para cambiar el valor de cambio de programa que se

envía para seleccionar el parche, ajuste el número en la

columna Valor del evento Cambio de Programa.

• Para añadir otro evento MIDI (p. ej. Bank Select) haga

clic directamente debajo del último evento en la lista y se

leccione un nuevo evento del menú emergente.

Después de editar un nuevo evento, necesita establecer su valor en la

columna Valor, como con el cambio de programa.

• Para reemplazar un evento, haga clic sobre él y selec-

cione otro evento en el menú emergente.

Por ejemplo, un dispositivo MIDI puede necesitar que se envíe primero

un mensaje Bank Select, seguido de un mensaje Program Change, en tal

caso necesitaría reemplazar el mensaje por defecto de Program Change

por un mensaje Bank Select y añadir un nuevo cambio de programa des

pués de eso.

• Para eliminar un evento, selecciónelo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

Añadir múltiples presets

Esto abre un diálogo, permitiéndole configurar un rango de

presets para añadir al banco o la carpeta seleccionada.

Proceda así:

1. Añada los tipos de eventos necesarios para seleccio-

nar un parche en el dispositivo MIDI.

Esto se hace igual que cuando se edita un único evento: haciendo clic

en el visor de eventos aparece un menú emergente desde el que puede

seleccionar un tipo de evento.

2. Utilice la columna Rango para establecer un valor fijo

o un rango de valores para cada tipo de evento en la lista.

Esto requiere una explicación:

Si especifica un único valor en la columna Rango (p. ej. 3, 15 o 127), to-

dos los presets añadidos tendrán un evento de este tipo con el mismo

valor.

Para detalles acerca de qué eventos MIDI se usan

para seleccionar parches en el dispositivo MIDI,

consulte su documentación.

Dispositivos diferentes usan esquemas distintos

para Bank Select. Al insertar un evento Bank Select,

debería comprobar en la documentación del disposi

tivo si tiene que elegir “CC: BankSelect MSB”, “Se-

lección de banco 14 Bit”, “Selección de banco 14

Bit ‘MSB-LSB Swapped’” o alguna otra opción.

422

Usando dispositivos MIDI

Si en lugar de ello especifica un rango de valores (un valor de inicio y un

valor de final, separados por un guión, p.

ej. 0–63), el primer preset aña-

dido tendrá un evento con el valor inicial, el próximo valor se incremen-

tará de uno en uno, hasta el último valor (inclusive).

Ö El número de presets añadidos depende del ajuste

Rango.

3. Especifica un Nombre por Defecto debajo del visor de

eventos.

Los eventos añadidos tomarán este nombre, seguido por un número.

Puede renombrar presets manualmente en la lista Bancos de Patch más

tarde.

4. Haga clic en Aceptar.

Un número de presets nuevos se han añadido ahora a la carpeta o

banco seleccionado, según sus ajustes.

Otras funciones de edición

• Puede mover presets entre bancos y carpetas arrastrándolos

en la lista Bancos de Patch.

• Puede eliminar un banco, carpeta o preset seleccionándolo

en la lista Bancos de Patch y pulsando [Retroceso].

• Si especifica más de un banco, se añade un elemento Asigna-

ción de Banco al menú emergente, en la parte superior de la

ventana. Utilícelo para asignar bancos a los diferentes canales

MIDI (vea

“Acerca de los Bancos de Patch (parches)” en la

página 419).

Acerca de Paneles de dispositivos

En las siguientes páginas describiremos cómo usar los

paneles de dispositivo MIDI, y las potentes funciones de

edición del Gestor de Dispositivos MIDI.

Ö Le recomendamos que primero configure los bancos

de parches, y luego exporte la configuración del disposi-

tivo antes de editar los paneles. De esta manera la mayo-

ría de sus ajustes se guardarán, por si surgen problemas

de configuración de panel.

Los paneles se guardan en formato XML. Para más infor-

mación vea el documento pdf aparte llamado “Dispositi-

vos MIDI”.

Concepto básico

Las funciones de edición de panel del Gestor de Dispositi-

vos MIDI se pueden ver como una aplicación o entidad

aparte de Nuendo. Le permiten construir completos mapas

de dispositivo con paneles de control, incluyendo todos los

parámetros controlables desde Nuendo. La construcción

de mapas de dispositivo complejos requiere que esté fami

liarizado con la programación SysEx (vea el documento pdf

aparte “Dispositivos MIDI”). Pero también puede crear pa-

neles simples asignando mensajes de Cambio de Control

MIDI a objetos de control, lo que no requiere habilidades de

programación.

Aunque estas potentes funciones de edición están ahí por

si las necesita, no tiene que usarlas para usar dispositivos

MIDI.

Paneles de dispositivo en el programa

En esta sección echaremos un vistazo al panel de dispo-

sitivo MIDI preconfigurado para ilustrar cómo se pueden

usar en Nuendo. Algunos mapas de dispositivos se pue-

den encontrar en la Base de Conocimiento (Knowledge

Base) de Steinberg en la web (http://knowledge-

base.steinberg.net).

Abriendo una configuración de dispositivo

Proceda así para abrir una configuración de dispositivo

MIDI:

1. Abra el Gestor de Dispositivos MIDI desde el menú

Dispositivos.

2. Haga clic en el botón “Importar Configuración”.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Seleccione un archivo de configuración de dispositivo

a importar, navegando hasta la carpeta Device Maps (vea

arriba).

Los archivos de configuración de dispositivo se guardan en formato

XML, para más información vea el documento PDF aparte “Dispositivos

MIDI”.

423

Usando dispositivos MIDI

4. Haga clic en Abrir. Se abre el diálogo Importar dispo-

sitivos MIDI en el que puede seleccionar uno o varios dis-

positivos a importar.

Un archivo de configuración de dispositivo puede contener uno o varios

dispositivos MIDI.

5. Seleccione un dispositivo y haga clic en Aceptar.

El dispositivo se añade a la lista de dispositivos instalados, en el Gestor

de Dispositivos MIDI.

6. Seleccione la salida MIDI correcta en el menú emer-

gente Salida, seleccione el dispositivo en la lista y haga

clic en el botón Abrir Dispositivo.

El panel de control de dispositivo se abre en una ventana aparte. El bo-

tón Editar (“e”) de arriba abre la ventana Editar Panel, vea el documento

PDF aparte “Dispositivos MIDI”.

7. Cierre el panel de dispositivo y vuelva a la ventana de

proyecto.

8. Seleccione el dispositivo en el menú emergente “En-

rutado de Salida” para una pista MIDI.

Tenga en cuenta que para algunos dispositivos puede tener que poner el

canal MIDI al valor “Cualquiera”.

Ahora el panel de dispositivo se puede abrir haciendo clic

en el botón Abrir Paneles de Dispositivo del Inspector o

en la tira de canal de la pista correspondiente en el mez

clador.

Ö Tenga en cuenta que pulsando [Ctrl]/[Comando] y ha-

ciendo clic en el botón Abrir Paneles de Dispositivo, le

permitirá abrir un subpanel a través del menú emergente

de navegación de paneles.

Mostrando paneles en el Inspector

1. En el Inspector, abra la pestaña Panel de Usuario y

haga clic en la flecha de la derecha.

Se muestra una carpeta “Paneles” con el dispositivo seleccionado y una

estructura de nodos debajo. Si abre todas las carpetas podrá seleccio

nar cualquier panel individual del dispositivo que “encaje” en el espacio

Panel de Usuario.

424

Usando dispositivos MIDI

2. Seleccione un panel haciendo doble clic sobre él en la

lista.

El panel se abre en el Inspector.

Ö Si no puede ver ningún panel en la carpeta “Paneles”,

aunque haya configurado con éxito un dispositivo MIDI

con varios paneles, asegúrese de que ha seleccionado el

canal correcto en el menú emergente Canal, preferible

mente “Cualquiera” para ver todos los paneles de disposi-

tivo. Asegúrese también de que todos los paneles caben

en el espacio, de otra forma no estarán disponibles en la

carpeta “Paneles”.

Mostrando paneles en el mezclador

1. Abra el mezclador y asegúrese de que se muestra la

vista extendida del canal.

2. Abra el menú emergente de Opciones de Visualiza-

ción del canal MIDI conectado al dispositivo y seleccione

“Panel de Usuario”.

3. Haga clic en la flecha próxima a la etiqueta “usuario”,

arriba de la sección extendida de la tira del canal.

La carpeta Paneles se muestra como en el Inspector, pero con paneles

distintos. Al igual que en el Inspector, el panel tiene que “caber” en el es

pacio disponible para ser seleccionable.

4. Haga doble clic para seleccionar un panel.

El panel ahora aparece en la sección extendida de la tira del canal.

Automatizando parámetros de dispositivo

La automatización funciona como en las pistas de audio y

MIDI normales:

1. Abra el panel de control del dispositivo haciendo clic

en el botón Abrir Paneles de Dispositivo del Inspector.

2. Active Escribir Automatización en el panel del disposi-

tivo.

Puede automatizar el dispositivo moviendo los diales y deslizadores del

panel de control o dibujando curvas sobre la pista de automatización

para un parámetro seleccionado.

3. Si ahora vuelve atrás a la ventana de proyecto, habrá

una pista de Automatización de dispositivos MIDI en la

lista de pistas.

Si la pista está oculta, seleccione “Mostrar Automatización Usada” en el

submenú Plegado de Pistas del menú Proyecto.

425

Usando dispositivos MIDI

Si hace clic en el campo nombre, todos los parámetros

del dispositivo se mostrarán y se podrán seleccionar para

su automatización.

• Para abrir otra pista de automatización para el siguiente

parámetro en el menú emergente, haga clic en el botón +

(“Añadir Pista de Automatización”), abajo a la izquierda de

la pista de automatización.

Ö Si ha escrito automatización pero su dispositivo MIDI

todavía no está conectado, el panel no mostrará ningún

cambio de parámetros al reproducir la pista con el botón

Leer activado.

Acerca de Studio Connections

Studio Connections es el nombre de una iniciativa dirigida

por Steinberg y Yamaha. La iniciativa tiene la intención de

crear un estándar en la industria para los entornos de sis

temas totalmente integrados que usen productos hard-

ware y software.

La primera fase de implementación del estándar abierto

Studio Connections es la integración y soporte del Studio

Manager 2 de Yamaha (SM2) y Total Recall para disposi

tivos hardware.

Para más información acerca de Studio Connections, vi-

site el sitio web http://www.studioconnections.org.

Si tiene un componente SM2 instalado, hay un elemento

de menú adicional en el menú Dispositivos.

Total Recall

Total Recall significa que puede guardar y abrir de nuevo

todos los ajustes de sus productos hardware y software

mediante un archivo integrado en una DAW tal como Cu

base o Nuendo. También tendrá acceso instantáneo y or-

ganizado a editores hardware.

Cuando carga un proyecto o cambia a otro proyecto activo

que contiene datos SM2, se abre el diálogo de Sincroniza

ción Total Recall:

Este diálogo también se puede abrir en cualquier mo-

mento desde el menú de Sincronización de Studio Mana-

ger. Haga clic en OK para que empiece el volcado.

426

Usando dispositivos MIDI

Dispositivos MIDI virtuales

Si tiene un nuevo componente OPT (p. ej. el DM2000)

que usa una nueva interfaz especial, sepa que puede ac-

ceder a estos componentes como dispositivos MIDI vir-

tuales en el enrutado de salida de la pista MIDI (si la salida

del OPT está configurada).

Cuando una pista MIDI se enruta a un dispositivo de estas

características, el botón “Abrir Paneles de Dispositivo” se

vuelve disponible.

• Haga clic en el botón Abrir Paneles de Dispositivo, para

abrir la ventana del editor para el dispositivo.

Ö Por favor vea también la documentación aparte del

Studio Manager 2 y los componentes OPT.

Procesado y cuantización MIDI

428

Procesado y cuantización MIDI

Introducción

Este capítulo describe las funciones de procesado MIDI

que están disponibles en el menú MIDI. Ofrecen varias

formas de editar las notas MIDI y otros eventos, bien en la

ventana de proyecto o bien en la ventana del editor MIDI.

Funciones MIDI vs. Parámetros MIDI

El resultado de una función MIDI, en algunos casos, tam-

bién se puede obtener usando parámetros y efectos MIDI

(vea

“Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la pá-

gina 407). Por ejemplo, las operaciones “Transposición” y

“Cuantizar” están disponibles tanto como parámetros

MIDI como funciones MIDI.

La diferencia principal es que los parámetros y los efectos

MIDI no afectan a los eventos MIDI de la pista de ninguna

manera, en cambio las funciones MIDI sí que hacen cam

bios “permanentes” en los eventos (aunque los cambios

recientes se pueden deshacer).

Guíese según estas indicaciones para decidir cómo usará

las operaciones que estén disponibles como parámetros,

efectos y funciones:

• Si sólo quiere ajustar pequeños trozos o eventos, use

las funciones MIDI. Los parámetros y efectos MIDI afectan

a la salida de toda la pista (aunque se pueden hacer per-

manentes en un área específica con la función Mezclar

MIDI en el Bucle).

• Use los parámetros y efectos MIDI si quiere experimen-

tar con varios ajustes.

• Los parámetros MIDI y ajustes de efectos no se verán re-

flejados en los editores MIDI, ya que los eventos MIDI ac-

tuales no se ven afectados. Eso puede ser muy confuso; si

ha transpuesto notas usando parámetros, p.

ej., los editores

MIDI todavía mostrarán las notas con sus tonos originales

(pero se reproducirán con sus tonos transpuestos). Por lo

tanto, las funciones MIDI son una mejor solución si quiere

ver los efectos de sus ediciones en los editores MIDI.

¿A qué afectan las funciones MIDI?

La función MIDI, la ventana activa y la selección actual de-

terminarán los eventos que se verán afectados:

• Algunas funciones MIDI sólo se aplican a eventos MIDI

de un cierto tipo.

Por ejemplo, la cuantización sólo afecta a notas, mientras que la función

Eliminar Controladores sólo se aplica a los eventos de controlador MIDI.

• Las funciones MIDI en la ventana de proyecto se apli-

can a todos los eventos (o a los de un tipo relevante) de

las partes seleccionadas.

• Las funciones MIDI en los editores MIDI se aplican a to-

dos los eventos seleccionados. Si no hay ningún evento

seleccionado, se verán afectados todos los eventos de las

partes editadas.

Las funciones de cuantización

¿Qué es la cuantización?

La cuantización es, fundamentalmente, una función que

desplaza automáticamente las notas grabadas, posicio

nándolas en valores exactos:

Sin embargo la cuantización no es sólo un método para

corregir errores, también se puede usar de manera crea

tiva. Por ejemplo, la “rejilla de cuantización” no tiene nece-

sariamente que coincidir con las notas, algunas notas se

pueden excluir automáticamente, etc.

Por ejemplo, si grabó una cadena de ocho notas, algunas pudieron

acabar ligeramente desplazadas de la posición de la nota.

Si cuantiza las notas (con la rejilla de

cuantización a 1/8) se moverán hasta la posición

exacta las que estén “mal colocadas”.

429

Procesado y cuantización MIDI

Ö Al cuantizar MIDI sólo se ven afectadas las notas MIDI

(y no otros eventos de otros tipos). Sin embargo puede

mover los controladores junto con sus respectivas notas si

activa la opción “Mover Controlador” del diálogo Configu

ración de la Cuantización, vea “El ajuste Mover Controla-

dor” en la página 430.

Configurar la cuantización en la barra de

herramientas

Configurar la cuantización consiste en, muy básicamente,

seleccionar un valor de nota del menú emergente Cuanti

zar, en la barra de herramientas (en la ventana de proyecto

o en un editor MIDI).

Esto le ayudará a cuantizar a valores exactos (notas nor-

males, tresillos o puntillos).

Configurar la cuantización en el diálogo

Configuración de la Cuantización

Si quiere más opciones de las que le ofrece el menú

emergente, seleccione “Configuración de la Cuantiza-

ción…” en el menú MIDI (o “Configuración…” en el menú

emergente Cuantizar) para abrir el diálogo de Configura-

ción de la Cuantización.

Ö Cualquier cambio que haga aquí se reflejará inmedia-

tamente en los menús emergentes Cuantizar. Si quiere,

sin embargo, hacer que sus ajustes estén disponibles

permanentemente en los menús emergentes Cuantizar,

tiene que usar las funciones de presets (vea

“Presets” en

la página 430).

El visor de la rejilla (en el centro del diálogo) muestra un

compás (cuatro tiempos). Las líneas azules indican la reji-

lla de cuantización (las posiciones a las que se moverán

las notas). Los cambios de los valores en la rejilla, los pre

sets y las opciones de cuantización se verán reflejados

aquí, vea abajo.

El diálogo Configuración de la Cuantización contiene los si-

guientes ajustes:

Los menús emergentes Rejilla y Tipo

Se usan para determinar el valor de la nota básica para la

rejilla de cuantización. En otras palabras, tiene la misma

funcionalidad que el menú emergente Cuantizar de la ba-

rra de herramientas.

Swing

El deslizador de Swing sólo está disponible cuando está

seleccionado un valor normal de nota en la rejilla, y la op-

ción N-sillo está desactivada. Le permitirá desplazar cada

segundo de la rejilla, creando un efecto de swing. Cuando

ajuste el deslizador de Swing se mostrará el resultando en

la rejilla.

Una rejilla de corcheas exactas comparada con una rejilla a un 60 % de

swing.

N-sillo

Le permitirá crear rejillas más complejas rítmicamente, di-

vidiéndola en trozos más pequeños.

Zona Magnética

Le permite especificar si las notas que se ven afectadas

por la cuantización son sólo las que están a una cierta dis

tancia de las líneas de la rejilla.

430

Procesado y cuantización MIDI

• La función estará desactivada si el deslizador está al

0 %, es decir, la cuantización afectará a todas las notas.

Si mueve el deslizador gradualmente hacia la derecha verá como apare-

cerán zonas magnéticas alrededor de las líneas azules de la rejilla.

Presets

Los controles de la parte inferior izquierda del diálogo le

permiten guardar los ajustes actuales como preset, un

preset que luego estará disponible en los menús Cuanti-

zar de las barras de herramientas. Los procedimientos

con los presets son:

• Para guardar los ajustes como preset haga clic en el

botón Guardar.

• Para cargar un preset guardado en el diálogo, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente.

Es útil si quiere modificar un preset existente.

• Para renombrar un preset seleccionado, haga doble clic

sobre su nombre y teclee uno nuevo.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

• También puede crear presets extrayéndolos a partir de

grooves de una parte MIDI.

Seleccione la parte MIDI y arrástrela hasta el visor de la rejilla (en el cen-

tro del diálogo Configuración de la Cuantización) o abra el submenú

Avanzado del menú MIDI y seleccione “Parte en Groove” (vea

“Parte en

Groove” en la página 432).

Aplicar Cuantización y Auto

Estas funciones le permiten aplicar la cuantización direc-

tamente desde el diálogo, vea abajo.

El ajuste Sin Cuantizar

Este ajuste afecta al resultado de la cuantización. Le per-

mite establecer una “distancia” en tics (un 120avo de se-

micorchea).

No se cuantizarán los eventos que ya estén a la distancia

especificada de la rejilla. Esto le permite mantener las pe

queñas variaciones al cuantizar, y todavía corregir las no-

tas que estén demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Cuantización Aleatoria

Este ajuste afecta al resultado de la cuantización. Le per-

mite establecer una “distancia” en tics (un 120avo de se-

micorchea).

Los eventos se cuantizarán a posiciones aleatorias dentro

de la “distancia” especificada respecto a la rejilla de cuan

tización, creando una cuantización más “suelta/libre/hol-

gada”. Al igual que el ajuste Sin Cuantizar, le permite

pequeñas variaciones y hace que las notas no se queden

demasiado lejos de la rejilla.

El ajuste Fuerza Iterativa

Aquí se especifica cuánto se mueven las notas hacia la re-

jilla al usar la función de Cuantización Iterativa, vea abajo.

El ajuste Mover Controlador

Cuando se activa, los controladores relacionados con no-

tas (pitchbend, etc.) se desplazan automáticamente con

las notas cuando se cuantizan.

Aplicar cuantización

Hay varias formas de aplicar la cuantización:

• El método estándar es seleccionar “Sobrecuantizar” del

menú MIDI (o usa la tecla de comando, por defecto [Q]).

Esto cuantizará las partes o notas MIDI seleccionadas de acuerdo con

los ajustes actuales del menú emergente Cuantizar.

• También puede aplicar la cuantización directamente

desde el diálogo Configuración de la Cuantización, ha-

ciendo clic en el botón “Aplicar Cuantización”.

Si no quiere aplicar la cuantización que ha ajustado

tiene que cerrar la ventana haciendo clic en el botón

de cerrar.

La cuantización sólo afectará a las notas que estén dentro de las

431

Procesado y cuantización MIDI

• Si activa la casilla “Auto” del diálogo Configuración de

la Cuantización, cualquier cambio que haga se aplicará in-

mediatamente a las partes o notas MIDI seleccionadas.

Una buena de manera de usar este sistema es tener un bucle (loop) y re-

producirlo mientras ajusta este diálogo, así hasta que obtenga el resul-

tado esperado.

La función Cuantización Auto.

Si activa el botón Auto Q en la barra de transporte, todas

las grabaciones MIDI que haga se cuantizarán de acuerdo

con los ajustes que tenga en el diálogo Configuración de

la Cuantización.

Cuantización Iterativa

Otra manera de aplicar una cuantización “suelta” es usar

la función Cuantización Iterativa del menú MIDI. Funciona

así:

En lugar de mover una nota hasta la posición más cercana

de la rejilla de cuantización, lo que hace la Cuantización

Iterativa es mover sólo un trozo de la distancia total.

Puede especificar la cantidad en la que se moverán las

notas hacia la rejilla con el ajuste Fuerza Iterativa del diá

logo Configuración de la Cuantización.

La Cuantización Iterativa también se diferencia de la cuan-

tización “normal” ya que no se basa en las posiciones ori-

ginales de las notas, sino en las posiciones cuantizadas.

Esto hace que sea posible usarla repetidamente, mo

viendo gradualmente las notas hasta posiciones más cer-

canas a la rejilla de cuantización, así hasta que encuentre

el resultado deseado.

Funciones de cuantización avanzada

Cuantizar Duraciones

Esta función (en el submenú Cuantización Avanzada del

menú MIDI) cuantizará las duraciones de las notas sin cam

biar sus posiciones de inicio. Básicamente la función esta-

blecerá la duración de las notas al valor de Cuantizar

duración que tenga fijado en la barra de herramientas del

editor MIDI. Sin embargo, si tiene seleccionada la opción

“Enlazado a Cuantización” en el menú emergente Cuantizar

duración, la función cambiará el tamaño de la nota de

acuerdo con la rejilla de cuantización, considerando los

ajustes de Swing, N-sillo y Zona Magnética.

Un ejemplo:

Cuantizar duración en “Enlazado a Cuantización”.

Algunas notas semicorcheas.

Aquí el valor de cuantización es de semicorcheas con Swing de 100 %.

Si selecciona Cuantizar Duraciones se ajustarán las duraciones de las

notas de acuerdo con la rejilla. Si compara el resultado con la primera

figura de arriba verá que las notas que empezaban en las “zonas” de

semicorcheas impares tienen más duración, y las que estaban en zonas

pares tienen menor duración.

El resultado de una cuantización se basa en la posi-

ción original de las notas. Por lo tanto, puede probar

tranquilamente varios valores de cuantización sin

“destruir” nada (vea también

“Deshacer Cuantiza-

ción” en la página 432).

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

432

Procesado y cuantización MIDI

Cuantizar Finales

La función Cuantizar Finales del submenú Cuantización

Avanzada sólo afectará a las posiciones finales de las no-

tas. Aparte de eso, funciona igual que la cuantización nor-

mal, tomando como referencia los ajustes del menú

emergente Cuantizar.

Deshacer Cuantización

Tal y como se mencionó arriba, se guarda la posición ori-

ginal de las notas. Por lo tanto puede volver a llevar las no-

tas MIDI seleccionadas a sus posiciones originales en

cualquier momento, seleccionando Deshacer Cuantiza-

ción del submenú Cuantización Avanzada. Esto es inde-

pendiente del Historial de Deshacer.

Congelar Cuantización

Pueden haber varias situaciones en las que quiera hacer

“permanentes” las posiciones cuantizadas. Por ejemplo

podría querer cuantizar las notas por segunda vez, ba

sando los resultados en las posiciones cuantizadas y no

en las originales. Para que sea posible tiene que seleccio

nar las notas en cuestión y elegir la opción “Congelar

Cuantización” del submenú Cuantización Avanzada. Esto

convertirá las posiciones cuantizadas en permanentes.

Parte en Groove

Con esta función puede extraer el groove a partir de una

parte MIDI seleccionada y convertirlo en preset de Cuan

tización.

También puede extraer grooves a partir de audio, usando

hitpoints (vea

“Crear mapas de cuantización de groove” en

la página 328), o partes de audio, partes ReCycle (.rex) o

partes de percusión que hayan sido procesadas con la fun-

ción Detectar Silencio. Ya que el audio no contiene infor-

mación acerca de la velocidad, ésta quedará inalterada

después de aplicar un Groove extraído a partir de audio.

En ambos casos el groove resultante aparece en los me-

nús de Cuantizado, y lo aplica como si fuese un preset de

Cuantización. También puede ver y editar la configuración

de cuantización en el diálogo Configuración de la Cuanti

zación.

Transposición

La entrada Transposición del menú MIDI abrirá un diálogo

con ajustes para transponer las notas seleccionadas.

Ö También puede usar la pista de transposición para tal

fin, vea “Las funciones de transposición” en la página 142.

Semitonos

Aquí es donde establece la cantidad de semitonos a

transponer.

Corrección de Escala

La Corrección de Escala transpone las notas selecciona-

das forzándolas hasta la nota más cercana del tipo de es-

cala seleccionada. Se puede usar para crear cambios

tonales interesantes, bien por sí misma o con otros ajus-

tes del diálogo de Transposición.

• Para activar la Corrección de Escala haga clic en la ca-

silla.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Escala Actual, en los menús emergentes de arriba.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Nueva Escala, en los menús emergentes de abajo.

Asegúrese de seleccionar la nota fundamental correcta si quiere mante-

ner el resultado en la misma tonalidad que las notas originales, o selec-

cione una tonalidad diferente si quiere experimentar.

Después de Congelar la Cuantización de una nota,

ya no podrá deshacerlo.

433

Procesado y cuantización MIDI

Mantener las Notas dentro del Rango

Cuando esté activado, las notas transpuestas permane-

cerán entre los valores del Límite Superior e Inferior.

• Si una nota acaba fuera de los límites después de ser

transpuesta, se moverá a otra octava, manteniendo co-

rrectamente el tono de la transposición si es posible.

Si esto no es posible (si ha puesto un rango muy estrecho entre los Lími-

tes Inferior y Superior), la nota se transpondrá “lo más lejos posible”, es

decir, a los Límites Inferior y Superior de la nota. Si ha puesto los Límites

Superior e Inferior al mismo valor, ¡todas las notas se transpondrán a

este tono!

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se realizará la transposición. Si

hace clic en Cancelar se cerrará el diálogo sin hacer nada.

Hacer que sus ajustes sean

permanentes

Los ajustes descritos en el capítulo “Efectos y parámetros

MIDI en tiempo real” en la página 407 no alteran los even-

tos MIDI, sino funcionan como un “filtro”, ya que sólo afec-

tan a la música que se va a reproducir. Por lo tanto puede

hacer que sean permanentes, es decir, convertirlos a

eventos MIDI “reales”. Por ejemplo, transponer una pista y

luego editar las notas transpuestas en un editor MIDI.

Para ello puede usar dos comandos del menú MIDI:

• “Congelar Parámetros MIDI” – Aplicará todos los ajus-

tes del filtro a la respectiva pista.

Con esta función los ajustes se “añaden” a los eventos de la pista. To-

dos los parámetros se pondrán a cero.

• “Mezclar MIDI en el Bucle” – Fusionará todas las pistas

(o partes) seleccionadas para crear una nueva pista.

Los ajustes se aplicarán durante la fusión y luego todavía se mostrarán

en sus respectivos menús.

Estas dos funciones se describen en las siguientes sec-

ciones.

Congelar Parámetros MIDI

La función “Congelar Parámetros MIDI” afecta a los si-

guientes ajustes de las pistas MIDI:

• A algunos ajustes de la pestaña principal del Inspector (selec-

ción de programa y banco y el parámetro Retardo).

• A los ajustes de la pestaña de Parámetros MIDI (es decir,

Transposición, Cambio de Velocidad, Compresión de Veloci

dad y Compresión de la Duración).

• A los ajustes de la pestaña de Inserciones MIDI (si, p. ej., está

usando un arpegiador y quiere convertir las notas generadas a

eventos reales).

También se consideran los siguientes ajustes de las partes

MIDI:

• Los ajustes de Transposición y Velocidad de las partes, mos-

trados en la línea de información – el parámetro Volumen no

se considera.

Para usar la función “Congelar Parámetros MIDI” proceda

así:

1. Seleccione la pista MIDI que desee.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione “Congelar Pa-

rámetros MIDI”.

Los ajustes realizados en el Inspector se reflejarán en eventos MIDI que

se insertarán al inicio de las partes. Todas las notas de las partes se mo

dificarán en concordancia y los ajustes del Inspector se reinicializarán.

Mezclar MIDI en el Bucle

La función “Mezclar MIDI en el Bucle” combina todos los

eventos MIDI de todas las pistas que no estén enmudeci

das, luego aplica los parámetros y efectos MIDI para aca-

bar generando una nueva parte MIDI. Esta nueva parte

contendrá todos los eventos tal y como los oiría en la re

producción. Proceda así:

1. Asegúrese de que no están enmudecidas las pistas

MIDI.

Si en la fusión sólo quiere incluir eventos de una sola pista, quizá sería

mejor poner la pista en modo solo.

2. Ajuste los localizadores izquierdo y derecho para

abarcar toda el área que quiera fusionar.

Sólo se incluirán los eventos que empiecen dentro de este área.

3. Seleccione la pista en la que quiere crear la nueva

parte.

Puede ser una pista nueva o una pista ya existente. Los datos del área en

ciclo en la pista se pueden mantener o se pueden sobrescribir (vea abajo).

434

Procesado y cuantización MIDI

4. Seleccione “Mezclar MIDI en Bucle” en el menú MIDI.

Se abre un diálogo con las siguientes opciones:

5. Haga clic en Aceptar.

Se creará una nueva parte entre los localizadores en la pista de destino.

Esta nueva parte contendrá todos los eventos MIDI procesados.

Aplicar efectos a una sola parte

Normalmente los parámetros y efectos MIDI afectan a

toda una pista. Quizá no siempre quiera que esto pase –

podría querer aplicar algunos efectos MIDI a una sola

parte p.

ej. (sin tener que crear una pista aparte sólo para

ella). La función Mezclar MIDI en el Bucle le puede ayudar:

1. Configure sus parámetros MIDI y sus efectos MIDI de

la manera que quiera.

Está claro que afectarán a toda la pista pero ahora nos concentraremos

en la parte.

2. Establezca los localizadores para delimitar la parte.

Simplemente seleccione la parte y elija la opción Localizadores a la Se-

lección en el menú Transporte (o use la tecla de comando correspon-

diente, por defecto [P]).

3. Asegúrese de que la pista que contiene la parte está

seleccionada en la lista de pistas.

4. Seleccione Mezclar MIDI en el Bucle.

5. En el diálogo que se abre, active las opciones de

efecto que desee, asegúrese de que Borrar el Destino

está activado y haga clic en Aceptar.

Ahora se habrá creado una nueva parte en la misma pista. Esta nueva

parte contendrá los eventos procesados. La parte original se habrá bo

rrado.

6. Desactive o reinicie todos los parámetros y efectos

MIDI, así la pista se reproducirá de manera normal.

Disolver Parte

La función Disolver Parte en el menú MIDI le permite se-

parar los eventos MIDI según canales o tonos:

• Al trabajar con partes MIDI (en “Cualquier” canal MIDI)

que contengan eventos en diferentes canales MIDI, active

la opción “Separar por Canales”.

• Para separar eventos MIDI según el tono, active la op-

ción “Separar por Tonos”.

Ejemplos típicos son las pistas de percusión o batería, en las que cada

tono (o nota) se suele corresponder con un sonido.

Ö Cuando disuelva una parte, bien separando por cana-

les o bien separando por tonos, podrá eliminar automáti-

camente los silencios (áreas vacías) de las partes

resultantes. Tiene que activar la casilla “Visualización óp-

tima” en el diálogo Disolver Parte.

Esta opción no está disponible cuando “Disolver en Sub-

carriles” está activado, vea “Disolviendo en Subcarriles”

en la página 435.

Disolver partes en canales separados

Si establece una pista a la opción de canal MIDI “cual-

quiera” hará que cada evento MIDI se toque en su canal

MIDI original, en lugar de en un canal configurado para

toda la pista. Hay dos situaciones principales en las que

las pistas de canal “cualquiera” son útiles:

• Cuando graba varios canales MIDI al mismo tiempo.

Usted puede tener, p. ej., un teclado MIDI con varias zonas, cada zona en-

viaría señales MIDI en un canal distinto. Si graba en una pista de canal

“cualquiera” podrá reproducir los diferentes sonidos de cada zona (ya que

las distintas notas MIDI se reproducirán en canales MIDI separados).

• Cuando haya importado un archivo MIDI del Tipo 0.

Los archivos MIDI del Tipo 0 sólo contienen una pista, con notas de hasta

16 canales MIDI diferentes. Si quiere poner esta pista en un canal MIDI es

pecífico, todas las notas se tocarán con el mismo instrumento; si pone la

pista en modo “cualquiera”, se reproducirá bien.

La función Disolver Parte busca eventos en las partes MIDI

de varios canales MIDI y los distribuye en nuevas partes de

nuevas pistas, una para cada canal MIDI que haya encon

trado. Esto le permite trabajar con cada parte musical de

manera individual.

Opción Descripción

Incluir Inser-

ciones

Si está activado, se aplicará cualquier efecto de inserción

MIDI que esté activado en la o las pistas.

Incluir Envíos Si está activado, se aplicará cualquier efecto de envío

MIDI que esté activo en la o las pistas.

Borrar el Des-

tino

Si está activado, se borrarán todos los datos MIDI entre

los localizadores izquierdo y derecho de la pista destino.

Incluir “Segui-

miento de

Eventos”

Si está activado, se incluirán en el procesado todos los

eventos que estén fuera de la selección pero que tengan

relación con ella, p.

ej., un cambio de programa justo antes

del localizador izquierdo. Para más detalles acerca del se

guimiento de eventos, vea “Acerca de la Captura de Even-

tos” en la página 96.

435

Procesado y cuantización MIDI

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI en

canales diferentes.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que se abre, seleccione la opción “Se-

parar por Canales”.

Ahora para cada canal MIDI que se use en las partes se-

leccionadas, se creará una nueva pista MIDI y se ajustará

al correspondiente canal MIDI. Cada evento se habrá co

piado a la parte de la pista que posea el canal MIDI ade-

cuado. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Un ejemplo:

Esta parte contiene eventos es los canales MIDI 1, 2 y 3.

Seleccionar “Disolver Parte” crea nuevas partes en nuevas pistas,

configuradas a los canales 1, 2 y 3. Cada parte contendrá sólo los

eventos de su respectivo canal MIDI. La parte MIDI original está

silenciada.

Disolver partes en tonos separados

La función Disolver Parte también puede buscar eventos

con distintos tonos en partes MIDI y luego distribuirlos en

nuevas partes de nuevas pistas, una para cada tono. Esto

es útil cuando los diferentes tonos no se usan en un con

texto melódico, sino más bien para separar sonidos dife-

rentes (p. ej. pistas de percusión MIDI o pistas de sonidos

de efectos de muestreadores). Disolviendo las partes po

drá trabajar sobre cada sonido individualmente, en una

pista aparte.

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que se abre, seleccione la opción “Se-

parar por Tonos”.

Se crea una nueva pista MIDI para cada tono usado en las partes selec-

cionadas. Los eventos se copiarán a las partes de la pista que se corres-

ponda con su tono. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Disolviendo en Subcarriles

En la sección inferior derecha del diálogo Disolver Parte

encontrará la opción “Disolver en Subcarriles”. Cuando

esté activada, la parte no se disolverá en diferentes pistas

sino en diferentes carriles de la pista original, permitién

dole un mejor control del material MIDI que “pertenece al

mismo conjunto”.

Esto es útil si trabaja con percusiones p. ej., ya que le per-

mite dividir una parte en diferentes sonidos de percusión y

editarlos independientemente. Cuando ha hecho las modi

ficaciones deseadas puede volver a unir todas las percu-

siones en una parte usando el comando Volcar datos MIDI

en archivo, vea abajo.

Esta opción es especialmente útil al trabajar con partes de

instrumento o pistas de instrumento. La disolución “Nor

mal” le conducirá a un número de pistas diferentes, cada

una enrutada a una instancia aparte del instrumento VST

conectado. Al disolver las partes en subcarriles, estas toda

vía estarán en la misma pista, y todas las partes usarán la

misma instancia de instrumento VST.

Volcar datos MIDI en archivo

Con esta función puede combinar partes MIDI de varios

carriles en una parte MIDI única. Esto se puede usar para

volver a unir una parte de percusión que disolvió en varios

carriles para su edición, vea arriba. Simplemente selec

cione las partes MIDI en los diferentes carriles que quiera

combinar y seleccione “Volcar datos MIDI en archivo” en

el menú MIDI.

Durante el proceso de volcado, se eliminarán todas las

partes enmudecidas. Si tenía valores de transposición y

velocidad especificados en las partes, también se tendrán

en cuenta.

436

Procesado y cuantización MIDI

Repetir Bucle

Con esta función los eventos que estén dentro de bucles

de pista independiente se irán repitiendo hasta el final de

la parte, es decir, las notas que previamente sólo se toca-

ban de manera repetida ahora pasarán a ser notas de la

pista MIDI. Esta función reemplazará los eventos a la de-

recha del bucle de pista independiente (dentro la misma

parte). Para más información acerca de los bucles de

pista independiente vea

“El Bucle de Pista independiente”

en la página 446.

Otras funciones MIDI

El submenú Funciones del menú MIDI contiene las si-

guientes opciones:

Legato

Prolonga cada nota seleccionada hasta que se toque con

la próxima.

Puede especificar un silencio o solapamiento para esta

función con el ajuste “Solapamiento de Legato” en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Cuando use el Legato con este ajuste cada nota se prolongará hasta

sobrepasar en 5 tics la siguiente.

Si activa la opción “Modo Legato: Sólo Seleccionados”, la

duración de la nota se ajustará de tal manera que se esti

rará hasta llegar a la próxima nota seleccionada, por ejem-

plo, para sólo aplicar el Legato a su línea de bajo (cuando

toque con un teclado).

Fijar Duraciones

Esta función cambia la duración de todas las notas que

tenga seleccionadas al valor que haya fijado en el menú

emergente Cuantizar duración de la barra de herramientas

del editor MIDI.

Eliminar Dobles

Esta función elimina las notas dobles de las partes MIDI

seleccionadas, es decir, notas que tienen el mismo tono y

están exactamente en la misma posición. Las notas do

bles pueden aparecer cuando esté grabando en ciclo, o

después de cuantizar, etc.

Eliminar Controladores

Esta función elimina todos los controladores MIDI de to-

das las partes MIDI que tenga seleccionadas.

Suprimir Controladores Continuos

Esta función elimina todos los eventos de controladores

MIDI “continuos” (en las partes MIDI seleccionadas). Por

lo tanto, no se eliminarán los eventos del tipo on/off tales

como pedales de sostenido.

Eliminar Notas

Le permite borrar notas muy cortas o muy débiles. Es útil

para borrar automáticamente “notas fantasma” no desea-

das después de la grabación. Si selecciona “Eliminar No-

tas…” se abrirá un diálogo en el que podrá establecer un

criterio para la función.

Los parámetros tienen la siguiente función:

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

437

Procesado y cuantización MIDI

Duración Mínima

Cuando la casilla de Duración Mínima esté activada, se

considerará la duración de las notas, permitiéndole suprimir

notas cortas. Puede especificar una duración mínima (para

conservar las notas) en el campo valor o arrastrando la línea

azul en el visor gráfico de longitud abajo.

• El visor gráfico se puede corresponder con un cuarto

de compás, a un compás, a dos compases o a cuatro

compases.

Puede cambiar este ajuste haciendo clic en el campo de la derecha del

visor.

En tal caso, el visor de longitud completo corresponderá a dos

compases, y la Duración Mínima se pondrá en Fusa (32avo), 60 tics.

Velocidad Mínima

Cuando la casilla Velocidad Mínima esté activada, se con-

siderará la velocidad de las notas, permitiéndole borrar

notas flojas. Especifique en el visor una velocidad mínima

para que se mantengan las notas.

Condición para Eliminación

Este ajuste sólo está disponible cuando están activadas

tanto la Duración Mínima como la Velocidad Mínima. Ha-

ciendo clic en este campo seleccionará si se deben cumplir

los criterios de duración y velocidad para que se borren las

notas, o si con uno de los dos criterios será suficiente.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se borrarán las notas automática-

mente siguiendo las reglas que haya puesto. Si hace clic

en Cancelar se cerrará el diálogo sin borrar ninguna nota.

Restringir Polifonía

Si selecciona este elemento se abrirá un diálogo en el que

podrá especificar el número de “voces” que se usarán (en

las notas o partes seleccionadas). Restringir la polifonía

es útil si tiene un instrumento con una polifonía limitada y

quiere asegurarse de que se tocan todas las notas. Lo

que hace el efecto es acortar las notas que lo requieran,

para que acaben antes de que empiece la próxima.

Pedales a Duración de Notas

Esta función buscará eventos de on/off de pedales de Sos-

tenido, alargando las notas afectadas para que encajen con

las posiciones de desactivación del pedal, y luego quitará

los eventos de on/off del controlador de Sostenido.

Suprimir Solapamientos (mono)

Esta función le permite asegurarse de que no habrá notas

solapadas con el mismo tono (es decir, que una empiece

antes de que la otra acabe). Solapar notas del mismo tono

puede confundir algunos instrumentos MIDI (se transmite

un nuevo mensaje de Note On antes de que lo haga uno

de Note Off). Este comando se puede usar para arreglar

este problema automáticamente.

Suprimir Solapamientos (poly)

Esta función acortará las notas que lo requieran para que

ninguna empiece antes de que otra acabe. Esto se hará

independientemente del tono que tengan.

Velocidad

Esta función abre un diálogo que le permitirá manipular la

velocidad de las notas de varias formas.

Están disponibles los siguientes tipos de procesados de

velocidad:

Añadir/Sustraer

Simplemente añade un número fijo a los valores de veloci-

dad actuales. Ajuste el valor (positivo o negativo) con el

parámetro Cantidad.

Comprimir/Expandir

Comprime o expande el “rango dinámico” de las notas MIDI

escalando los valores de la velocidad de acuerdo con un

factor de Relación (0–300

%). La razón de esto es que mul-

tiplicar valores de velocidad diferentes por un factor más

438

Procesado y cuantización MIDI

grande que 1 (más del 100 %) también hace que aumentan

las diferencias de los valores de velocidad, mientras que

usando un factor por debajo de 1 (menos del 100

%) re-

sulte en diferencias más pequeñas. Resumiendo:

• Para comprimir (“acortar” las velocidades diferentes),

use valores de relación por debajo de 100 %.

Después de la compresión quizá quiera añadir velocidad (con la función

Añadir/Sustraer) para mantener el nivel medio.

• Para expandir (crear diferencias de velocidad más gran-

des) use valores de factor por encima de 100 %.

Antes de expandir quizás quiera ajustar la velocidad con la función Aña-

dir/Sustraer para que la velocidad media esté por el centro del rango. ¡Si

la velocidad promedio es alta (cercana a 127) o baja (cercana a 0), la ex

pansión no funcionará bien, simplemente porque los valores de la veloci-

dad sólo pueden estar comprendidos entre 0 y 127!

Limitar

Esta función le permite asegurarse de que no habrá valores

de velocidades fuera del rango dado (los valores Límite In-

ferior y Límite Superior). Cualquier valor de velocidad fuera

de este rango se aumentará/disminuirá exactamente hasta

el límite Inferior/Superior.

Fijar Velocidad

Esta función establece la velocidad de todas las notas se-

leccionadas al valor de velocidad que está en la barra de

herramientas de los editores MIDI.

Reducir Datos

Reduce los datos MIDI. Úselo para disminuir la carga de

sus dispositivos MIDI externos si ha grabado unas curvas

de controladores muy densas, etc.

También puede disminuir manualmente los datos de con-

troladores usando la función cuantizar del Editor de Teclas.

Extraer Automatización MIDI

Esta es una función extremadamente útil ya que le permite

convertir rápida y fácilmente los controladores continuos

de sus partes MIDI que haya grabado en datos de auto-

matización de pista MIDI, haciendo que estén disponibles

para su edición en la ventana de proyecto. Proceda así:

1. Seleccione la parte MIDI deseada que contenga los

datos de controladores continuos.

2. Seleccione “Extraer Automatización MIDI”. (Este co-

mando también está disponible en el menú contextual del

Editor de Teclas.)

Los datos del controlador se eliminarán automáticamente de la pista de

controladores, en el editor.

3. En la ventana de proyecto abra la o las pistas de auto-

matización de la respectiva pista MIDI. Verá que se ha

creado una pista de automatización para cada controlador

continuo de la parte.

Esta función sólo se puede usar para controladores conti-

nuos. Datos como el Aftertouch, Pitchbend o SysEx no se

pueden convertir a datos de automatización de pista MIDI.

Ö Recuerde que para oír los datos de automatización

tiene que activar el botón Leer (R) de las respectivas pis

tas de automatización.

Ö La automatización de controladores MIDI también se ve

afectada por el Modo de Fusión de la Automatización, vea

“Automatización de Controlador MIDI” en la página 286.

Invertir

Esta función invierte el orden de los eventos selecciona-

dos (o de todos los eventos de las partes seleccionadas),

provocando que la música MIDI se reproduzca al revés.

Tome nota de que esto es distinto a invertir el audio que

haya grabado. Con el MIDI, las notas individuales seguirán

tocando el mismo instrumento MIDI – sólo cambiará el or

den de reproducción.

Calcular tiempo de MIDI

Esta función le permite crear una pista completa de tempo

basada en sus golpes (tapping), vea la sección

“Calcular

tiempo de MIDI” en la página 498.

Los editores MIDI

440

Los editores MIDI

Introducción

Hay varias formas de editar MIDI en Nuendo. Puede usar

las herramientas y funciones de la ventana de proyecto

para ediciones a gran escala, o las funciones del menú

MIDI para procesar partes MIDI de varias maneras (vea

“¿A

qué afectan las funciones MIDI?” en la página 428). Para la

edición manual de forma gráfica del contenido de las partes

MIDI, puede usar los editores MIDI:

• El Editor de Teclas es el editor MIDI por defecto, y pre-

senta las notas gráficamente en una intuitiva cuadrícula al

estilo pianola.

El Editor de Teclas también le permite la edición detallada de eventos

que no sean notas, como controladores MIDI. Para más información vea

“Vista general del Editor de Teclas” en la página 442.

• El Editor de Partituras (sólo Nuendo Expansion Kit)

muestra las notas MIDI como una partitura musical y viene

con herramientas y funciones avanzadas de notación, dis-

posición e impresión.

• El Editor de Percusión (sólo Nuendo Expansion Kit) es

similar al Editor de Teclas, pero tiene como ventaja el he

cho de que en las partes de percusión cada tecla se co-

rresponde con un sonido de percusión diferente.

• El Editor de Lista muestra todos los eventos de las partes

MIDI seleccionas, permitiéndole ver y editar numéricamente

las propiedades. También le permite editar los mensajes

SysEx.

Para más información, vea “El Editor de Lista – Vista general” en la pá-

gina 462 y “Trabajar con mensajes SysEx” en la página 466.

• La función Edición In-Place le permite editar partes

MIDI directamente en la ventana de proyecto.

Esto es similar a trabajar con el editor de teclas, pero facilita la edición

MIDI en contexto con el resto de pistas, vea

“El Editor In-Place” en la pá-

gina 460.

• También puede editar MIDI en el Buscador del Pro-

yecto.

Como en el Editor de Lista, el Buscador del Proyecto muestra los even-

tos en una lista que le permite realizar ediciones numéricas. Aunque pro-

bablemente el Editor de Lista sea más adecuado para la edición MIDI, ya

que para ello incluye varias características y funciones. El Buscador del

Proyecto es descrito en el capítulo

“El Buscador del Proyecto” en la pá-

gina 504.

Ö Puede definir cada uno de los editores mencionados

anteriormente como su editor MIDI por defecto. Vea más

abajo.

Por favor, tenga en cuenta que las funcionalidades que

son idénticas en estos editores se describirán en la sec-

ción Editor de Teclas. Las secciones acerca del Editor In-

Place (vea “El Editor In-Place” en la página 460), y el Edi-

tor de Lista (vea “El Editor de Lista – Vista general” en la

página 462) describen las características específicas de

estos editores solamente.

Abrir un editor MIDI

Hay dos maneras de abrir un editor MIDI:

• Seleccione una o varias partes (o una pista MIDI que no

tenga partes seleccionadas), despliegue el menú MIDI y

seleccione Abrir Editor de Teclas, Abrir Editor de Partituras

(sólo Nuendo Expansion Kit), Abrir Editor de Percusión

(sólo Nuendo Expansion Kit), Abrir Editor de Lista o Abrir

Editor In-Place (o use los correspondientes comandos de

teclado).

Las partes seleccionadas (o todas las partes de la pista, si no hay nin-

guna parte seleccionada) se abrirán en el editor escogido.

• Haga doble clic en una parte para abrir el editor por de-

fecto.

El editor que se abra dependerá del ajuste Edición por Defecto en el diá-

logo Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Sólo Nuendo Expansion Kit: Si la opción “Editar como per-

cusión si Drum Map está asignado” está activada y hay un

mapa de percusión seleccionado para la pista editada, se

abrirá el Editor de Percusión. De esta manera puede hacer

doble clic para abrir el Editor de Teclas (o el Editor de Par

tituras, el Editor de Listas o el Editor In-Place, dependiendo

de sus preferencias) pero las pistas de percusión se abri

rán automáticamente en el Editor de Percusión.

Ö Si la parte que abre para editar es una copia compar-

tida, cualquier edición que haga afectará a todas las copias

compartidas de esta parte. Las copias compartidas se

crean presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y arrastrando, o

usando la función Repetir con la opción “Copias Comparti

das” activada. En la ventana de proyecto, las copias com-

partidas se indican con el nombre de la parte en cursiva y

un icono en la esquina inferior derecha de la parte.

441

Los editores MIDI

Manejando varias partes

Cuando abra el editor MIDI con varias partes selecciona-

das (o pistas MIDI que contengan distintas partes), le

puede parecer complicado tener una buena visión de las

partes editadas.

En tal caso la barra de herramientas del editor incluye al-

gunas funciones para facilitar y hacer más inteligible el tra-

bajo con varias partes:

• El menú Lista de Partes muestra todas las partes selec-

cionadas cuando abre el editor (o todas las partes de la

pista, si no hay partes seleccionadas), y le permite selec-

cionar qué parte activar en la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

el visor de notas se centrará en ella.

Ö Fíjese que también es posible activar una parte selec-

cionando un evento dentro de la parte con la herramienta

Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Por ejemplo, si selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición, sólo los eventos de la parte activa se seleccionarán. De forma

similar, si selecciona notas arrastrándolas con la herramienta Flecha (ha

ciendo un rectángulo de selección), sólo se seleccionarán las notas de

la parte activa.

“Editar solamente parte activa” está activado en la barra de

herramientas.

• Puede hace zoom en la parte activa para que se ajuste

a la pantalla seleccionando “Zoom en el Evento” en el

submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte ac-

tiva.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. En el editor de teclas,

también hay dos “marcadores” en la regla de la parte activa, marcando su

principio y fin. Se pueden mover libremente para cambiar el tamaño de la

parte.

“Mostrar bordes de parte” está activado en la barra de herramientas.

• Es posible ir alternando entre varias partes (haciéndolas

activas) usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos funcio-

nes para esto: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les

asigna un comando de teclado, puede usarlos para cambiar de parte en el

editor. Para más información, vea

“Configuración de los comandos de te-

clado” en la página 633.

442

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y varios

ajustes para el Editor de Teclas. Están disponibles los si

guientes elementos en la barra de herramientas:

Ö Puede mostrar/ocultar la mayoría de los elementos de

la barra de herramientas (excepto para los botones “Con-

figurar Disposición de Ventanas”, Editar en Modo Solo, y

Realimentación Acústica, que siempre están visibles) acti

vando/desactivando las opciones correspondientes en el

menú contextual.

Barra de

herramientas

Línea de

Información

Visor de

notas

Visor de

controladores

Regla

Línea de

Estado

Opción Descripción

Configurar

Disposición de

Ventanas

Hacer clic en esto le permite mostrar/ocultar la línea de

estado y la línea de información para el editor. Esto bo

tón siempre está disponible en la barra de herramien-

tas.

Editar en Modo

Solo

Esto se describe en la sección “El botón Editar en

Modo Solo” en la página 445. Esto control siempre

está disponible en la barra de herramientas.

Realimentación

Acústica

Esto se describe en la sección “Realimentación Acús-

tica” en la página 446. Esto control siempre está dispo-

nible en la barra de herramientas.

Auto-Desplaza-

miento

Este botón activa/desactiva el Auto-Desplazamiento

para el Editor de Teclas, vea

“Auto-Desplazamiento” en

la página 445.

Botones de

herramientas

Son herramientas usadas para editar en el Editor de Te-

clas.

Bucle de Pista

independiente

Este botón activa/desactiva el bucle de pista indepen-

diente, vea “El Bucle de Pista independiente” en la pá-

gina 446.

Seleccionar

Controladores

Automática

mente

Use este botón para seleccionar también todos los da-

tos de controlador disponibles para una nota al selec-

cionar la nota en el editor.

Lista de partes La lista de partes le permite cambiar entre diferentes

partes seleccionadas al trabajar en el Editor de Teclas,

vea

“Manejando varias partes” en la página 441.

Indicar Transpo-

siciones

Cuando está activado, las notas MIDI se muestran

según sus ajustes de transposición, vea

“Indicar

Transposiciones” en la página 146.

Velocidad Use este campo para especificar un valor de velocidad

para cualquier nota que introduzca en el editor.

Desplazar Los botones Empujar le permiten mover o cortar ele-

mentos en el editor, vea “Moviendo y trasponiendo no-

tas” en la página 450.

Paleta de Trans-

posición

Los botones de transposición le permiten transponer

las notas seleccionadas, vea

“Moviendo y trasponiendo

notas” en la página 450.

Ajustar/Cuanti-

zación

Los controles de Ajustar se describen en la sección “La

función Ajuste” en la página 51 y las funciones de cuan-

tizar en el capítulo “Procesado y cuantización MIDI” en la

página 427.

Introducción

paso a paso/

MIDI

Estos controles se describen en las secciones “Editar

notas vía MIDI” en la página 453 y “Introducción Paso a

Paso” en la página 453.

Colores de

Eventos

Las opciones de color se describen en la sección “Co-

loreando notas y eventos” en la página 447.

Editar Instru-

mento VST

Este botón abre el panel de Instrumento VST (si la pista

está enrutada a un Instrumento VST).

Opción Descripción

443

Los editores MIDI

Ö Puede especificar qué elementos de la barra de herra-

mientas se deben mostrar, y guardar/cargar diferentes

configuraciones, vea

“Usando las opciones de Configura-

ción” en la página 623.

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en el Editor de Teclas.

Muestra la siguiente información:

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción Línea de

Estado.

La línea de información

La línea de información muestra información sobre la nota

MIDI seleccionada. Si están seleccionadas varias notas,

se muestran los valores de la primera nota (en color).

Puede editar cualquier valor de la línea cambiando los va

lores como de costumbre (vea “Editando notas en la línea

de información” en la página 452 para más detalles). Los

valores de duración y posicionamiento en el formato ac-

tualmente seleccionado para la regla (vea más abajo).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción Línea

de Información.

La regla

La regla muestra la línea de tiempo, por defecto en el for-

mato de visualización seleccionado en la barra de trans-

porte. Puede seleccionar otro formato para la regla del

editor MIDI en el menú emergente del menú Regla, abrién

dolo al pulsar el botón de flecha situado a su derecha. Para

una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la

página 50.

En la parte inferior del menú emergente, hay dos elemen-

tos adicionales:

• Si “Tiempo Lineal” se encuentra activado, la regla, el vi-

sor de nota y el visor de controlador serán lineales en rela-

ción al tiempo.

Esto significa que si la regla muestra compases y tiempo, la distancia en-

tre las líneas de compás dependerá del tempo.

• Si “Compases Lineales” se encuentra activado, el visor

de nota y el de controlador serán lineales en relación al

tempo.

Esto significa que si regla muestra compases y tiempos, la distancia en-

tre líneas de compás se mantendrá constante.

En la mayoría de casos, al editar MIDI le sea más útil ajus-

tar el formato del visor a “Compases+Tiempos” con el

modo “Compases Lineales”.

Opción Descripción

Posición de

Tiempo en

Ratón

Esto muestra la posición de tiempo exacta del puntero del

ratón, en el formato seleccionado para la regla, permitién

dole editar o insertar notas en posiciones exactas.

Posición de

Nota en Ratón

Muestra el tono exacto de la posición del puntero del ra-

tón, haciendo que sea más fácil encontrar el tono correcto

al introducir o transponer notas.

Visor de

Acorde Actual

Cuando el cursor de proyecto está colocado sobre las

notas confeccionando un acorde, este acorde se muestra

aquí.

444

Los editores MIDI

El visor de notas

El visor de notas es el área principal del Editor de Teclas.

Contiene una rejilla donde las notas se muestran como

rectángulos. La longitud del rectángulo se corresponde

con la duración de la nota, y su posición vertical se co

rresponde con el número de nota (afinación), donde las

notas más agudas se encuentran en la parte superior de

la rejilla. El teclado de piano de la izquierda sirve como

guía para situar el número de nota correcto.

Para una descripción de como mostrar colores en el visor

de notas, vea “Coloreando notas y eventos” en la página

447.

El visor de controladores

El área situada debajo de la ventana del Editor de Teclas

es un visor de controladores. Consiste en una o varias ca

pas de controladores, cada una mostrando una de las si-

guientes propiedades o tipos de evento:

• Valores de Velocidad de las notas

• Eventos Pitchbend

• Eventos Aftertouch

• Eventos Poly Pressure

• Eventos de cambio de programa

•Eventos SysEx

• Articulaciones (vea el capítulo “VST Expression” en el manual

de Nuendo Expansion Kit).

• Cualquier tipo de evento de controlador continuo (vea “Edi-

tando controladores continuos en la pista de controladores”

en la página 459)

Para cambiar el tamaño del visor de controladores, arras-

tre la barra divisoria entre el visor de controladores y el de

notas. Esto hará más grande el visor de controladores y

más pequeño el de notas, o viceversa.

Los valores de velocidad se muestran como barras verti-

cales en el visor de controladores, donde las barras más

altas representan valores de velocidad mayores.

Cada barra de velocidad se corresponde con una nota en el visor de

notas.

Los eventos que no sean valores de velocidad se muestran

como bloques, cuyas alturas se corresponden con sus va

lores. El inicio de un evento se marca con un punto de

curva. Para seleccionar un evento, haga clic sobre el punto

de curva, para que se vuelva de color rojo.

Ö Al contrario que las notas, los eventos no tienen longi-

tud en el visor de controlador. El valor de un evento en el

visor se considerará como “válido” hasta que comience el

siguiente evento.

Para saber más sobre la edición en el visor de controlado-

res, vea “Editando en el visor de controladores” en la pá-

gina 454.

445

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Zoom

En el Editor de Teclas, el zoom se realiza según los proce-

dimientos estándar, usando los deslizadores de zoom, la

herramienta Zoom, o el submenú Zoom del menú Edición

del Editor de Teclas.

• Al trazar un rectángulo con la herramienta Zoom, el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada, la ventana sólo mostrará zoom horizontal-

mente; sino, la ventana mostrará zoom tanto vertical como horizontal.

Usando la herramienta Recortar

La herramienta Recortar le permite cambiar la longitud de

los eventos de nota cortando el principio o final de las no-

tas. Está disponible en el Editor de Teclas y el Editor de

Lista.

Al usar la herramienta recortar, moverá los eventos de

nota-on o nota-off para una o varias notas a la posición

que defina con el ratón. Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Recortar en la barra de he-

rramientas.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de cuchillo.

2. Localice las notas que desee editar.

3. Para editar una sola nota, haga clic sobre ella con la

herramienta Recortar. El rango entre el puntero del ratón y

el fin de la nota será eliminado.

Puede usar la información de nota del ratón en la línea de estado para lo-

calizar exactamente la posición sobre la que realizar el recorte.

4. Para editar varias notas, haga clic con el ratón y arras-

tre sobre las notas.

Se mostrará una línea. Las notas serán recortadas sobre la línea dibujada.

Recortando el final de tres eventos de nota.

• Por defecto, la herramienta Recortar eliminará el final de

las notas. Para recortar el principio de las notas, pulse

[Alt]/[Opción] mientras arrastre.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra, obtendrá

una línea de corte vertical, permitiéndole obtener el mismo

inicio y fin de nota para todas las notas editadas.

Puede cambiar el comando de teclado de la herramienta

Recortar en el diálogo Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas).

Ö Fíjese que al recortar el principio de una nota en el

Editor de Lista, puede que la nota se mueva a otra posi-

ción de la lista (ya que puede que otros eventos de la lista

empiecen antes del evento editado).

Ö Tenga en cuenta que el inicio o final de las notas re-

cortadas no se ajustan a la rejilla.

Reproduciendo

Puede reproducir su música de forma habitual al trabaja

con el editor MIDI. Hay varias características destinadas a

facilitar la edición durante la reproducción.

El botón Editar en Modo Solo

Si activa el botón Editar el Modo Solo, sólo las partes

MIDI editadas se escucharán durante la reproducción.

Auto-Desplazamiento

Tal y como se describe en la sección “Auto-Desplaza-

miento” en la página 53, la función Auto-Desplazamiento

hace que la ventana “siga” el cursor de proyecto durante la

reproducción, de forma que la posición actual de reproduc

ción siempre será visible. Aunque cuando esté trabajando

en un editor MIDI, puede que necesite desactivar esta fun

ción – de esta forma, los eventos con los que esté traba-

jando permanecerán siempre a la vista.

446

Los editores MIDI

Los botones de Auto-Desplazamiento de cada editor MIDI

son independientes del ajuste de Auto-Desplazamiento de

la ventana de proyecto, lo que significa que el Auto-Despla

zamiento puede estar activado en la ventana de proyecto, y

desactivado en el editor MIDI con el que esté trabajando.

El Bucle de Pista independiente

El Bucle de Pista independiente es una especie de “mini-

ciclo”, que afecta sólo a las partes MIDI que están siendo

editadas. Cuando se activa el bucle, los eventos MIDI den-

tro del bucle se repetirán de forma continuada e indepen-

diente – el resto de eventos (o pistas) se reproducirán de

forma usual. La única “interacción” entre el bucle y la “re-

producción normal” es que cada vez que el ciclo empieza,

el bucle también lo hace.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el bucle haciendo clic en el botón Bucle en la

barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea

“Usando las opciones

de Configuración” en la página 623.

Cuando el bucle está activado, el ciclo no se mostrará en

la regla.

2. Ahora deberá especificar la duración de bucle. Hay

varias posibilidades:

• Haga [Ctrl]/[Comando]-clic y [Alt]/[Opción]-clic en la

regla para especificar el inicio y fin del bucle, respectiva

mente.

• Haga clic y arrastre en la parte superior de la regla para

mover los localizadores hasta la posición deseada.

El Bucle de Pista independiente viene indicado con el co-

lor púrpura. Cuando están activadas las correspondientes

opciones en el menú contextual, el inicio y fin del bucle de

pista también se muestran en la línea de estado.

Ö Los eventos MIDI serán bucleados mientras el botón

de Bucle esté activado y la ventana del editor MIDI esté

abierta.

Para convertir el bucle actual en notas MIDI, use la función

Repetir Bucle del menú MIDI, ver “Repetir Bucle” en la pá-

gina 436.

Realimentación Acústica

Si el icono de altavoz de la barra de herramientas está acti-

vado, al mover o transponer las notas se reproducirán auto-

máticamente (escucha), o cuando cree nuevas notas al

dibujarlas. Esto hace más fácil la edición.

En el diálogo de Preferencias (página MIDI), puede especi-

ficar si la función Realimentación Acústica tiene en cuenta

los envíos o inserciones MIDI usados en la pista. Active la

opción “Escuchar vía Inserciones/Envíos MIDI” si quiere

que las capas de instrumentos MIDI (por envíos MIDI) es

tén activas dentro de los editores MIDI también. De esta

manera la realimentación acústica de los editores envía los

datos MIDI no sólo a la salida seleccionada para la pista,

sino también a través de cualquier inserción MIDI y envío

MIDI asignado. Sin embargo tenga en cuenta que esto

también significa que los eventos MIDI se enviarán a través

de cualquier plug-in MIDI asignado a la pista.

Ajustar

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar con un editor MIDI. Lo hace restringiendo los movi

mientos horizontales y forzando ciertas posiciones. Las

operaciones afectadas por el Ajuste incluyen desplazar,

duplicar, dibujar, cambiar de tamaño, etc.

• La forma en que responde la función Ajustar depende

del menú emergente Tipo de Ajuste, situado a la derecha

del botón.

Vea “La función Ajuste” en la página 51.

• Cuando el formato “Compases+Tiempos” se encuentra

seleccionado en la regla, la rejilla de Ajuste se ajusta al va-

lor de cuantización elegido en la barra de herramientas.

Esto hace posible no sólo ajustar sobre valores de nota fijos, sino tam-

bién ajustar el diálogo Configuración de la Cuantización para cuantizar

sobre una rejilla con ritmo de swing (vea

“Las funciones de cuantización”

en la página 428).

447

Los editores MIDI

Si cualquiera de los otros formatos de visualización está

seleccionado en la regla, el posicionamiento se restringirá

a la rejilla actual, por tanto la resolución del Ajuste cam

biará al ampliar el zoom, y se reducirá al alejarlo.

Coloreando notas y eventos

Usando el menú emergente Colores de Eventos de la ba-

rra de herramientas, puede seleccionar una configuración

de colores para los eventos del editor. Están disponibles

las siguientes opciones:

Para todas las opciones excepto para “Parte”, el menú

emergente también contiene una opción “Configura-

ción…”. Esta opción abre un diálogo donde puede espe-

cificar qué colores asociar a qué velocidades, altura tonal,

o canales, respectivamente.

Creando y editando notas

Para dibujar notas nuevas en el Editor de Teclas, puede

usar la herramienta Lápiz o Línea.

Dibujando notas con la herramienta Lápiz

Con la herramienta Lápiz, puede insertar notas individua-

les haciendo clic en el lugar (eje horizontal) y altura tonal

(eje vertical) deseados.

• Al mover el ratón sobre el visor de notas, se indicará en

la línea de estado el compás donde esté situado el cursor,

y su altura tonal se indicará tanto en la línea de estado

como en el teclado de piano de la izquierda.

Esto hace más fácil encontrar el lugar exacto donde insertar una nota. Para

una descripción sobre cómo mostrar la línea de estado, vea

“La línea de

estado” en la página 443.

• La función Ajustar determina la posición inicial de la

nueva nota, si es que está activado.

• Si pulsa una vez, la nota creada tendrá la duración de-

terminada en el menú emergente Cuantizar Duración de la

barra de herramientas.

Puede crear notas más largas haciendo clic y arrastrando. La longitud de

la nota creada será un múltiplo del valor de Cuantizar Duración.

Opción Descripción

Velocidad Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de velocidad.

Altura Tonal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su altura tonal.

Canal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su canal MIDI.

Parte Las notas toman el mismo color que sus respectivas par-

tes en la ventana de proyecto. Use esta opción al trabajar

con dos o más pistas en un editor, y podrá reconocer la

pista a la que pertenecen las notas.

Colores Rejilla

PPQ

Las notas tomarán diferentes colores dependiendo de su

posición en el tiempo. Por ejemplo, este modo hace más

fácil reconocer si las notas de un acorde empiezan exac

tamente al mismo tiempo.

448

Los editores MIDI

Dibujando notas con la herramienta Línea

La herramienta Línea se usa para crear series de notas con-

tiguas. Para ello, haga clic y arrastre para dibujar una línea,

y a continuación suelte el botón del ratón.

Ö Para determinar otro modo para la herramienta Línea,

puede hacer clic en la herramienta Línea y clic de nuevo

para abrir un menú emergente en el que puede seleccio

nar la opción deseada.

El botón cambiará de apariencia de acuerdo con el modo

seleccionado:

Ajustando los valores de velocidad

Al dibujar notas en el Editor de Teclas, las notas tendrán

el valor de velocidad según el valor Velocidad de la barra

de herramientas.

Para configurar la velocidad puede usar uno de los si-

guientes cuatro métodos:

• Cuando un modificador de herramienta se asigna a la

acción Herramienta Seleccionar–Editar Velocidad (en el

diálogo Preferencias, página Opciones de Edición–Modi

ficadores de herramientas), puede seleccionar una o más

notas, pulsar el modificador y hacer clic en una de las no-

tas seleccionadas para cambiar la velocidad.

El cursor cambiará a altavoz y, al lado de la nota, aparecerá un campo con

el valor de velocidad – el deslizador Ajustar la Velocidad de la Nota. Mueva

el puntero del ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los cambios de

valor se aplicarán a todas las notas, como puede ver en la pista de contro

ladores.

• Seleccionando un valor de velocidad predefinido desde

el menú emergente de velocidad.

El menú contiene cinco valores de velocidad diferentes. El elemento “Con-

figuración…” abre un diálogo que le permite predefinir los valores de velo-

cidad disponibles para el menú emergente. (Este diálogo también es

accesible desde “Velocidad…” en el menú MIDI.)

• Introduciendo el valor de velocidad deseado haciendo

clic en el campo velocidad, y escribiendo el valor deseado.

• Usando un comando de teclado.

Puede asignar comandos de teclado para cada uno de los cinco valores

de velocidad disponibles en el diálogo Comandos de Teclado (categoría

MIDI – los elementos Velocidad 1–5). Esto le permite cambiar entre di

ferentes velocidades al introducir notas. Vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 633 para más instrucciones sobre

cómo configurar los comandos de teclado.

Modo Descripción

Línea Este es el modo por defecto para la herramienta Línea.

Cuando está seleccionado este modo, pulse y arrastre

para crear una línea recta, en cualquier ángulo. Cuando

suelte el botón del ratón se crearán una serie de notas,

alineadas con la línea que haya trazado. Si Ajustar está

activado, las notas se posicionarán de acuerdo con el va

lor Cuantizar.

Parábola,

Sinusoidal,

Triángulo,

Cuadrado

Estos modos insertan eventos de acuerdo con las dife-

rentes formas de curva. Aunque puede usarse para crear

notas, probablemente sea más adecuado para la edición

de controladores (ver

“Añadir y editar eventos en el visor

de controladores” en la página 456).

Pincel Le permite insertar múltiples notas haciendo clic y arras-

trando el ratón. Si Ajustar está activado, las notas se posi-

cionarán de acuerdo con los valores Cuantizar y Cuantizar

duración. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras está pin

tando, los movimientos se restringirán al eje horizontal (es

decir, todas las notas tendrán la misma altura tonal).

449

Los editores MIDI

Seleccionando notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Son válidas las técnicas de selección estándar, como seleccionar ha-

ciendo clic en la nota o usando el rectángulo de selección. Fíjese que al

pulsar [Mayús.] y hacer clic en las notas o dibujar un rectángulo de se

lección, estas notas serán añadidas a la selección. Cuando pulsa [Ctrl]/

[Comando] y hace clic en las notas para hacer un rectángulo de selec

ción, estas notas serán deseleccionadas (comportamiento estándar de

Windows).

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición o del

menú contextual.

Las opciones del menú Seleccionar son:

• También puede usar las teclas de flecha izquierda/de-

recha del teclado para pasar de una nota a otra.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• Para seleccionar todas las notas de una altura tonal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la tecla deseada del

teclado que se muestra a la izquierda.

También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en una nota para se-

leccionas las siguientes notas de la misma altura tonal – o use las fun-

ciones de Tono Igual en el submenú Seleccionar.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición), todas las notas que “toque” el cur

sor de proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Conmutar selecciones

Si quiere conmutar los elementos seleccionados dentro

de un rectángulo de selección, pulse [Ctrl]/[Comando] y

encierre los mismos elementos con un nuevo rectángulo

de selección. Una vez soltado el botón del ratón, la selec

ción previa será desactivada, y viceversa.

Seleccionar controladores junto con las notas

Puede seleccionar los mensajes de controlador junto con

el rango de notas seleccionado. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando el botón Seleccionar Controladores Automáti-

camente está activado en la barra de herramientas, los

controladores siempre serán seleccionados junto con sus

respectivas notas.

• Cuando elija “Seleccionar Controladores en el Rango de

Notas” del submenú Seleccionar en el menú Edición, los

controladores de las notas (es decir, situados entre la nota

más anterior y la más posterior) serán seleccionados.

Por favor dese cuenta que esto funcione, sólo es necesario seleccionar

dos notas. Serán seleccionados todos los controladores del rango.

• Un rango de nota discurre hasta el comienzo de la

próxima nota o el final de la parte.

• Los controladores seleccionados con las notas serán

movidos si mueve las notas.

Opción Descripción

Todo Selecciona todas las notas de una parte editada.

Ninguno Deselecciona todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos serán deselec-

cionados, y todas las notas no seleccionadas quedarán

como seleccionadas.

Contenido del

Bucle

Selecciona todas las notas que se encuentran parcial o

completamente dentro del rango de los localizadores iz

quierdo y derecho (sólo visible si se han establecido los

localizadores).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que empiezan a la izquierda

del cursor de proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todas las notas que acaban a la derecha del

cursor de proyecto.

Tono igual –

todas octavas

Esta función requiere que se haya seleccionado sólo una

nota. Selecciona todas las notas de la parte que tengan

la misma altura tonal (en cualquier octava).

Tono igual –

misma octava

Igual que la acción anterior, pero selecciona sólo notas

exactamente de la misma altura tonal (misma octava).

Seleccionar

Controladores

en el Rango de

Notas

Selecciona los datos de controlador MIDI dentro del

rango de las notas seleccionadas, vea más abajo.

Todas las notas de

esta altura tonal se

seleccionarán.

450

Los editores MIDI

Moviendo y trasponiendo notas

Para mover notas en el editor, use uno de los siguientes

métodos:

• Seleccione las notas y use los botones de la paleta de

transposición de la barra de herramientas.

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Se moverán todas las notas seleccionadas, manteniendo sus posiciones

relativas. Si Ajustar está activado, esta función determinará sobre qué

posiciones puede mover las notas, vea

“Ajustar” en la página 446.

• Usando las teclas arriba/abajo del teclado.

Este método le permite trasponer las notas seleccionadas, si riesgo a mo-

verlas horizontalmente. También puede usar la pista de Transposición para

tal fin (vea

“Transposición” en la página 432). Fíjese que al pulsar [Mayús.]

y usar las teclas arriba/abajo se traspondrán las notas de octava en octava.

El Transporte también se verá afectado por el ajuste de transposición glo-

bal, vea “Las funciones de transposición” en la página 142.

• Use la función Mover al Cursor del menú Edición.

Esto moverá las notas del proyecto a la posición del cursor de proyecto.

• Seleccione una nota y ajuste su posición o altura tonal

en su línea de información.

Vea “Editando notas en la línea de información” en la página 452.

• Use los botones Desplazar de la paleta de Desplazar en

la barra de herramientas.

Esto moverá las notas seleccionadas según lo ajustado en el menú

emergente Cuantizar.

Por defecto, la paleta de Desplazar no se muestra en la barra – para más

información vea

“Usando las opciones de Configuración” en la página

623.

Ö Fíjese que al mover las notas seleccionadas a otra po-

sición, también lo harán los controladores de acuerdo con

las notas seleccionadas. Para más información, vea tam

bién “Moviendo y copiando eventos” en la página 458.

También puede ajustar la posición de las notas al cuantizar

(vea

“Las funciones de cuantización” en la página 428).

Duplicando y repitiendo notas

Las notas se duplican de forma parecida a los eventos de

la ventana de proyecto:

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas a

la nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determinará las posiciones a las

que puede copiar las notas (vea

“Ajustar” en la página 446).

• Al seleccionar “Duplicar” en el menú Edición se crea

una copia de la nota seleccionada y se deposita directa-

mente después del original.

Si hay varias notas seleccionadas, todas se copiarán “en bloque”, man-

teniendo la distancia relativa entre las notas.

• Seleccione “Repetir…” del menú Edición para abrir un

diálogo, y crear un número de copias de las notas selec-

cionadas.

Esto funciona de modo parecido a la función Duplicar, pero puede espe-

cificar el número de copias.

• También puede realizar la función Repetir arrastrando:

Seleccione las notas a repetir, pulse [Alt]/[Opción], haga

clic en el extremo derecho de la última nota seleccionada

y arrastre hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip hacia la derecha, más copias se crearán (como

se indica en el globo informativo).

Fíjese también que puede restringir los movimientos

al eje vertical u horizontal manteniendo pulsado

[Ctrl]/[Comando] mientras arrastra.

451

Los editores MIDI

Usando cortar y pegar

Puede usar las opciones de Cortar, Copiar y Pegar del

menú Edición para mover o copiar material entre una parte

o diferentes partes. Al pegar las notas puede usar tanto la

función normal de pegado, como la función “Pegar

Tiempo” del submenú Rango en el menú Edición.

• “Pegar” inserta las notas copiadas en el cursor de proyecto

sin afectar a las ya existentes.

• “Pegar Tiempo” inserta en la posición del cursor, pero mueve

las notas existentes (y si es necesario, divide) ganando espa

cio para las nuevas notas.

Redimensionando notas

Para redimensionar una nota, use uno de los siguientes

métodos:

• Ponga la herramienta flecha al principio o fin de la nota,

hasta que el puntero se convierta en una doble flecha.

Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda para redi-

mensionar la nota.

Este método le permite cambiar el tamaño de las nota en cualquier di-

rección.

• Haga clic con la herramienta Lápiz sobre el recuadro de

la nota y arrastre a la derecha o izquierda (para alargar o

acortar la nota, respectivamente).

Con estos dos métodos, la longitud resultante será un

múltiplo del valor de Cuantizar Duración de la barra de

herramientas.

• Use los botones Recortar Inicio/Fin de la paleta de Des-

plazar en la barra de herramientas.

Cambiará el tamaño de las notas seleccionadas al mover sus posiciones

iniciales o finales, en intervalos según el valor de Cuantizar Duración de

la barra de herramientas. Por defecto, la paleta de Desplazar no se

muestra en la barra – para más información vea

“Usando las opciones de

Configuración” en la página 623.

• Seleccione una nota y ajuste su duración en la línea de

información.

Vea “Editando notas en la línea de información” en la página 452 para

más detalles sobre la edición de la línea de información.

• Usa la herramienta Recortar, vea “Usando la herramienta

Recortar” en la página 445.

Dividiendo notas

Hay tres formas de dividir las notas:

• Al hacer clic en una nota con la herramienta Tijeras, di-

vidirá la nota por el punto seleccionado (se tendrá en

cuenta el ajuste, si está activado esta función).

Si se seleccionan varias notas, todas se dividirán por el mismo punto.

• Si selecciona “Dividir en el Cursor” del menú Edición,

todas las notas que estén sobre el cursor de proyecto se

dividirán por la posición apuntada.

• Si selecciona “Dividir Bucle” del menú Edición, todas

las notas que estén sobre los localizadores derecho e iz

quierdo se dividirán en ese punto.

Pegando notas

Al pulsar sobre una nota con la herramienta Pegar se unirá

con la siguiente nota de la misma altura tonal. El resultado

será una nota más larga que irá desde el principio de la

primera hasta el final de la siguiente, pero con las propie

dades (velocidad, etc.) de la primera.

Enmudeciendo notas

Las notas se pueden enmudecer de forma individual en el

Editor de teclas, en oposición a enmudecer una parte

MIDI entera en la ventana de proyecto. Esto le permite ex

cluir algunas notas de la reproducción, pero con la posibi-

lidad de recuperarlas más tarde. Para enmudecer una

nota, use uno de los siguientes métodos:

• Haga clic con la herramienta Enmudecer.

• Dibuje un rectángulo con la herramienta Enmudecer, in-

cluyendo todas las notas a enmudecer.

Si selecciona “Pegar Tiempo” con estos datos en el

portapapeles y el cursor de proyecto se encuentra aquí…

…resultará en esto.

452

Los editores MIDI

• Seleccione las notas y elija Enmudecer en el menú Edi-

ción.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[M].

Las notas enmudecidas se mostrarán “blanquecinas”.

Para desenmudecer una nota, haga clic sobre ella o en-

ciérrela en un rectángulo con la herramienta Enmudecer, o

selecciónela y elija Desenmudecer en el menú Edición. El

comando de teclado por defecto para esta función es

[Mayús.]-[U].

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic sobre ellas con la herramienta

Borrar, o selecciónelas y pulse la tecla [Retroceso].

Editando notas en la línea de información

La línea de información muestra los valores y propiedades

de los eventos seleccionados. Si se selecciona un solo

evento, la línea de información mostrará sus valores. Pero

si hay varios eventos seleccionados, la línea de informa

ción mostrará (en color) los valores del primero de los

eventos.

Puede editar los valores de la línea de información edi-

tando de forma estándar. Esto le permitirá mover, redi-

mensionar, trasponer o cambiar la velocidad de los

eventos de forma muy precisa. También puede hacer clic

en los campos Altura Tonal o Velocidad de la línea de in

formación y tocar unas notas en su teclado MIDI – la al-

tura tonal o velocidad se ajustarán en consecuencia.

Ö Si hay varios elementos seleccionados y cambia su

valor, todos estos elementos cambiarán según el nuevo

ajuste.

Ö Si tiene varios elementos seleccionados, mantenga

apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie un valor, entonces el

cambio será absoluto. En otras palabras, el ajuste del va

lor será el mismo para todos los eventos seleccionados.

Cómo el Editor de Teclas gestiona drum maps

(sólo Nuendo Expansion Kit)

Cuando se asigna un drum map a una pista MIDI o de ins-

trumento (vea el capítulo “Editar Percusiones” en el manual

NEK), el Editor de Teclas mostrará los nombres de los soni-

dos de percusión como estén definidos en el drum map.

En Nuendo se muestran los nombres de los sonidos de

batería en las siguientes ubicaciones:

Esto le permite usar el Editor de Teclas para editar partes

de batería o percusión, es decir para editar las longitudes

de las notas de percusión (podría ser necesario en algu

nos instrumentos externos) o al editar varias partes, iden-

tificando los eventos de percusión.

En el campo Altura Tonal en la

línea de información.

En el evento en sí (siempre que el

factor de aumento (zoom) sea

suficientemente alto).

Al arrastrar una nota.

En la línea de estado, en el campo

Posición de Nota en Ratón.

453

Los editores MIDI

Cómo el Editor de Teclas gestiona expression

maps (sólo Nuendo Expansion Kit)

Cuando un expression map se asigna a una pista MIDI

(vea el capítulo “VST Expression” en el manual NEK), las

articulaciones musicales definidas para el mapa se mues

tran en las siguientes ubicaciones del Editor de Teclas:

Para más información, vea el capítulo “VST Expression”

en el manual de Nuendo Expansion Kit.

Editar notas vía MIDI

Puede cambiar las propiedades de las notas vía MIDI. Por

ejemplo, puede ser una forma rápida para obtener la velo

cidad correcta, ya que oirá el resultado mientras edite:

1. Seleccione la nota a editar.

2. Haga clic sobre el botón Entrada MIDI en la barra de

herramientas para habilitar la edición a través de MIDI.

3. Use los botones de nota de la barra de herramientas

para decidir qué propiedades se cambian según la en-

trada MIDI.

Puede habilitar la edición de altura tonal, velocidad de note on/off.

Con este parámetro, las notas editadas obtendrán los valores de altura

tonal y velocidad de las notas que entren vía MIDI, pero los valores de

note off se mantendrán.

4. Toque una nota en su instrumento MIDI.

La nota seleccionada en el editor obtendrá la altura tonal y velocidad de

note on y/o note off de la nota tocada.

La próxima nota de la parte editada se seleccionará auto-

máticamente, facilitando la edición de notas en serie.

• Si necesita otro intento, seleccione la nota de nuevo

(p. ej. pulsando la flecha izquierda del teclado) e interprete

de nuevo la nota en su instrumento MIDI.

Introducción Paso a Paso

La introducción Paso a Paso, o grabación Paso a Paso, se

produce al introducir varias notas al mismo tiempo (o un

acorde) sin tener que preocuparse por el tempo adecuado.

Esto es muy útil, por ejemplo, cuando sabe la parte que

quiere grabar pero no es capaz de tocarla exactamente

como desearía.

Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Introducción Paso a Paso de

la barra de herramientas para activar este modo.

2. Use los botones de nota de la derecha para decidir

qué propiedades incluir cuando toque las notas.

Por ejemplo, puede que no desee incluir la velocidad de note on y/o note

off de las notas que vaya a reinterpretar. También sería posible desacti

var la opción de altura tonal, en cuyo caso todas las notas tendrán la afi-

nación de un Do3, sin importar lo que toque.

En la línea de información.

En el evento en sí, si el factor de aumento (zoom) es

lo suficientemente alto. Si el factor de aumento

(zoom) horizontal es suficientemente alto también se

mostrará una descripción del atributo.

En la pista de

controladores.

454

Los editores MIDI

3. Haga clic en cualquier lugar del visor de notas para

establecer la posición de inicio (la posición deseada para

la primera nota o acorde).

La posición de la introducción paso a paso se muestra como una línea

azul en el visor de notas.

4. Especifique el espaciado y longitud de las notas en

los menús desplegables de Cuantizar y Cuantizar Dura

ción.

Las notas que introduzca se posicionarán de acuerdo con el valor Cuan-

tizar, y su duración dependerá del valor Cuantizar Duración. Por ejemplo,

si ajusta cuantizar a valores de corchea y Cuantizar Duración a semi-cor

chea, las notas serán semi-corcheas, apareciendo en cada posición de

corchea.

5. Interprete la primera nota o acorde en su instrumento

MIDI.

La nota o acorde aparecerá en el editor, y la posición de la Introducción

Paso a Paso avanzará un paso del valor de cuantización.

Ö Si “Modo inserción (desplazar eventos siguientes)”

está activado, todas las notas a la derecha de la posición

de Introducción Paso a Paso se moverán para “hacerle

espacio” a la nota o acorde insertado.

Modo inserción (desplazar eventos siguientes) está activado.

6. Continúe de la misma forma con el resto de notas y

acordes.

Puede ajustar los valores de Cuantizar o Cuantizar Duración según vaya

trabajando, para cambiar los tiempos y la duración de las notas. También

puede mover la posición de la Introducción Paso a Paso pulsando en el

visor.

• Para insertar un “silencio”, pulse la flecha derecha del

teclado de su ordenador.

Esto hará avanzar un paso a la posición de la Introducción Paso a Paso.

7. Cuando haya acabado, haga clic en el botón Introduc-

ción Paso a Paso para desactivarlo.

Editando en el visor de controladores

Acerca de las pistas de controladores

Por defecto, el visor de controladores tiene un solo carril o

pista, mostrando un tipo de evento a la vez. Sin embargo,

puede añadir carriles haciendo clic en el botón “+” o

abriendo el menú contextual y seleccionando “Crear nueva

pista de Controlador”. El uso de varios carriles de controla

dor le permite ver y editar diferentes controladores a la vez.

El visor de controladores con tres carriles configurados

• Para suprimir un carril haga clic en el signo “-” o abra el

menú contextual y seleccione “Suprimir esta pista de

Controlador”.

Esto oculta la pista del visor – no afecta a los eventos de ninguna forma.

• Si borra todas las pistas, el visor de controladores que-

dará oculto por completo.

Para volverlo a crear seleccione “Crear nueva pista de Controlador” en el

menú contextual.

• Editar los eventos en el visor de controladores es muy

parecido a editar datos de automatización en una pista de

automatización en la ventana de proyecto (excepto para

los valores de velocidades, vea

“Editando valores de velo-

cidad” en la página 455).

455

Los editores MIDI

Seleccionando el tipo de evento

Cada pista de controlador muestra un tipo de evento.

Para elegir el tipo que desea ver, use el menú emergente

de evento situado a la izquierda de la pista.

• Al seleccionar “Configuración…” se abrirá un diálogo

donde especificar qué eventos de controlador están dis

ponibles en el menú emergente.

• Cada pista MIDI guarda la configuración de sus pistas

de controlador (número de pistas y tipos de evento selec

cionados).

Al crear una nueva pista, se mostrará con la configuración de controla-

dores usada por última vez.

Presets de pistas de controlador

Una vez añadidas las pistas de controladores y seleccio-

nado los tipos deseados, puede guardar esta combina-

ción de ajustes como preset de pistas de controladores.

Por ejemplo, puede tener un preset con sólo un carril de

velocidad, otro con una combinación de velocidad, pitch

bend y modulación, y así sucesivamente. Esto le hará tra-

bajar más rápidamente.

• Para guardar la configuración los controladores actua-

les a un preset, abra el desplegable a la izquierda de la

barra de desplazamiento horizontal, y elija “Añadir”.

Se abre un diálogo, en el que puede introducir un nombre para el preset.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.

Esto le abrirá inmediatamente las pistas de los controladores con los ti-

pos de eventos del preset.

• Para borrar o renombrar presets, elija “Organizar…” del

menú emergente.

Editando valores de velocidad

Cuando “Velocidad” esté visible, la pista o carril muestra

las velocidades de cada nota con barras verticales.

Los valores de velocidad se pueden editar con el Lápiz o

la herramienta Línea. Las diferentes herramientas y modos

de la herramienta Línea ofrecen varias posibilidades,

como verá a continuación:

Ö La herramienta Flecha cambia automáticamente a la

herramienta Lápiz cuando mueve el puntero en el visor de

controladores. Si quiere usar la herramienta Flecha para

seleccionar eventos del visor de controladores, pulse

[Alt]/[Opción].

Ö Si el icono altavoz (Realimentación Acústica) está ac-

tivado en la barra de herramientas, las notas se reproduci-

rán al ajustar la velocidad, permitiéndole monitorizar los

cambios.

Los tipos de controlador de esta

lista ya están disponibles en el

menú emergente.

Los tipos de controlador de esta

lista no están disponibles en el

menú emergente.

Haga clic en este botón para

añadir el controlador

seleccionado al menú emergente.

Haga clic en este botón para

eliminar del menú emergente el

tipo de controlador seleccionado.

456

Los editores MIDI

• Puede usar la herramienta Lápiz para cambiar la veloci-

dad de una sola nota: haga clic en su barra de velocidad y

arrástrela arriba o abajo.

Mientras arrastra, el valor actual de velocidad se muestra en el visor de la

izquierda.

• Dentro del modo Pincel puede usar la herramienta Lápiz

o Línea para cambiar los valores de velocidad de varias

notas pintando una curva a mano alzada.

Al editar la velocidad, estos dos métodos tienen la misma funcionalidad.

• Use la herramienta Línea en modo Línea para crear ram-

pas de velocidad lineales.

Haga clic donde quiera que la rampa empiece y arrastre el cursor hasta

donde quiera que acabe. Al soltar el botón, los valores de velocidad se

alinearán con el segmento dibujado.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea la velocidad según una curva parabólica.

Úsela para curvas de velocidad más suaves y naturales.

• El resto de modos de la herramienta Línea (Sinusoidal,

Triángulo y Cuadrado) alinean los valores de velocidad a

formas de curva continua (ver abajo).

Ö Si hay más de una nota en la misma posición (p. ej. un

acorde), sus barras de velocidad se sobrepondrán en la

pista de controladores. Si ninguna de las notas está se

leccionada, todas las notas de la misma posición se ajus-

tarán al mismo valor de velocidad que dibuje. Para editar

la velocidad de sólo una de las notas en la misma posi-

ción, primero seleccione una en el visor. Ahora, la edición

sólo afectará la velocidad de la nota seleccionada.

También puede ajustar la velocidad de una sola nota se-

leccionándola y cambiando su valor de velocidad en la lí-

nea de información.

Editar articulaciones (sólo Nuendo Expansion Kit)

También es posible añadir y editar articulaciones o expre-

siones musicales en la pista de controladores. Esto se

describe con detalle en el capítulo “VST Expression”, en

el manual de Nuendo Expansion Kit.

Añadir y editar eventos en el visor de controladores

Cuando cualquier otra opción que no sea “Velocidad” sea

seleccionada para una pista de controlador, podrá crear

nuevos eventos o editar los valores existentes usando la

herramienta Lápiz o Línea en sus varios modos:

• Haga clic con la herramienta Lápiz o la herramienta Lí-

nea en modo Pincel para crear un nuevo evento.

457

Los editores MIDI

• Pulse [Alt]/[Opción] y use la herramienta Línea en modo

Pincel para modificar el valor de un evento (sin crear uno

nuevo).

Fíjese que puede hacer clic y arrastrar para cambiar o añadir múltiples

eventos, dibujar curvas de controlador, etc. Puede pulsar [Alt]/[Opción]

mientras dibuja, cambiando dinámicamente entre “modo edición” y

“modo crear”.

Si quiere introducir o ajustar un solo evento, haga clic una

vez con la herramienta Lápiz o Línea en modo Pincel.

Si quiere “pintar una curva”, arrastre con la herramienta en

la pista de controladores (manteniendo pulsado el botón

del ratón):

Ö Con la herramienta Lápiz y Línea en modo Pincel, el va-

lor de cuantización determina la “densidad” de los controla-

dores creados (si la función Ajustar está activado, vea

“Ajustar” en la página 446). Para curvas muy suaves, use

valores de cuantización pequeños o desactive la función

Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI,

que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la re

producción del MIDI. Una densidad media-baja suele ser

suficiente.

• Al hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en modo

Línea, se mostrará una línea en la pista de controlador, y

creará eventos con valores alineados a la línea dibujada.

Esta es la mejor forma de dibujar rampas de control lineales. Si pulsa

[Alt]/[Opción], no se crearán nuevos eventos – sino que sólo se modifi

carán las curvas existentes.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea los valores según una curva parabólica, proporcio-

nando curvas y fundidos más “naturales”.

Fíjese que el resultado dependerá de la dirección en que dibuje la pará-

bola.

• En modo Parábola, puede usar las teclas modificadoras

para determinar la forma de la parábola.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando], la curva de la parábola será invertida. Si pre-

siona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está activado,

puede cambiar la posición toda la curva (en ambos casos el valor de ajuste

para el posicionamiento será un cuarto del valor de cuantización). Si pulsa

[Mayús.], podrá incrementar o disminuir el exponente de la curva.

Al mover el puntero en la pista de controlador, el correspondiente

valor se mostrará en este campo.

Convirtiendo una curva de controlador a una

rampa usando la herramienta Línea.

458

Los editores MIDI

Ö En los modos Línea y Parábola, el valor de cuantizar

duración determina la “densidad” de las curvas de contro-

lador (si la función Ajustar está activado). Para curvas muy

suaves, use valores de cuantizar duración pequeños o

desactive la función Ajustar. Se crearán un número muy

alto de eventos MIDI, que en algunas ocasiones podría

provocar “saltos” en la reproducción del MIDI. Una densi

dad media-baja suele ser suficiente.

• Los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean

eventos con valores alineados a curvas de forma continua.

En estos modos, el valor de cuantización determinará el periodo de la

curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) y el valor de cuantizar dura

ción determinará la densidad de los eventos (cuanto menor sea el valor

de cuantización, más suave será la curva).

• En los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado puede

usar teclas modificadoras para determinar la forma de

curva.

Si presiona [Ctrl]/[Comando] puede cambiar la fase del principio de la

curva, si presiona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está

activado puede cambiar la posición de la curva entera (en ambos casos

el valor para el ajuste de la posición será un cuarto del valor de cuantiza

ción).

Ö También puede ajustar el período de la curva libre-

mente apretando la tecla [Mayús.] al insertar eventos en

modo Sinusoidal, Triángulo o Cuadrado. Active Ajustar,

pulse [Mayús.] al hacer clic y arrastre para determinar la

longitud de un periodo. La longitud del periodo será un

múltiplo del valor de cuantización.

• En modo Triángulo y Cuadrado puede presionar [Ma-

yús.]-[Ctrl]/[Comando] para cambiar la posición máxima

de la curva triángulo (para crear curvas diente de sierra) o

el pulso de la curva cuadrada. Como en el resto de mo

dos, puede pulsar [Alt]/[Opción] si quiere cambiar los

eventos existentes sin crear ninguno nuevo. De nuevo, el

valor de ajuste para el posicionamiento será un cuarto del

valor de cuantización.

Moviendo y copiando eventos

Puede mover o duplicar eventos en una pista de controla-

dores, de forma parecida a como lo hace con las notas:

1. Haga clic en la herramienta Flecha para seleccionar

los eventos que quiera cortar o copiar.

También puede hacer clic y arrastrar para crear un rectángulo de selección

que abarque los eventos deseados.

2. Haga clic en un punto de la curva y arrastre los even-

tos para moverlos.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea

“Ajustar” en la página 446).

Usar cortar, copiar y pegar

Puede usar las funciones Cortar, Copiar y Pegar del menú

Edición para mover o copiar eventos en el visor de contro

ladores:

1. Seleccione los eventos que quiera cortar o copiar.

2. Seleccione Cortar o Copiar en el menú Edición.

3. Si quiere pegar los eventos en otra parte MIDI, abra tal

parte en otra ventana del Editor de Teclas.

4. Posicione el cursor de proyecto donde quiera pegar

los eventos.

Recuerde que un evento que no sea nota no tiene

duración – sino que se considera “válido” hasta el si-

guiente evento (vea “El visor de controladores” en la

página 444).

Cuando el botón Seleccionar Controladores Auto-

máticamente está activado en la barra de herramien-

tas del Editor de Teclas, al seleccionar notas

también se seleccionarán sus correspondientes

eventos de controlador. Al mover eventos (usando

copiar/cortar/pegar o arrastrando) en el visor de no

tas, también se moverán sus eventos de controlador

correspondientes (vea también “Seleccionar contro-

ladores junto con las notas” en la página 449).

459

Los editores MIDI

5. Seleccione Pegar en el menú Edición.

Los eventos del portapapeles serán añadidos, empezando por la posi-

ción del cursor de proyecto, manteniendo las distancias relativas. Si los

eventos pegados acaban en la misma posición de otro evento del mismo

tipo, el evento antiguo será reemplazado.

Borrar eventos en el visor de controladores

Puede borrar eventos haciendo clic sobre ellos con la he-

rramienta Borrar, o seleccionándolos y luego pulsar la te-

cla [Retroceso]. Por favor, tenga en cuenta:

• Al borrar un evento de controlador hará que justo el an-

terior sea el válido, hasta el siguiente evento. No reinicia-

liza a “cero” ningún controlador.

• Puede borrar notas eliminando sus barras de velocidad

en el visor de controladores.

Por favor, fíjese que si hay más de una nota en la misma posición, sólo

será visible una barra – ¡asegúrese de borrar sólo las notas deseadas!

Editando controladores continuos en la pista de

controladores

Cuando se seleccione un controlador continuo en la pista

de controladores, se mostrarán datos adicionales. Esto se

debe al hecho que los datos de controladores MIDI se

pueden grabar (o introducir) bien en una pista de automa

tización o en una parte MIDI (vea “Automatización de

Controlador MIDI” en la página 286).

Detalles a tener en cuenta:

• En el menú emergente del tipo de evento, se muestra

un asterisco al lado del nombre del controlador si ya exis-

ten datos de automatización para este controlador.

Pueden ser datos de controlador introducidos en el editor MIDI (los datos

se mostrarán luego en la pista de controladores), o datos de controlador

grabados en una pista de automatización en la ventana de proyecto (en tal

caso no se mostrarán eventos en la pista de controladores).

• Si existen datos de controlador en conflicto en dos luga-

res diferentes, puede especificar lo que ha de ocurrir al re-

producir, haciendo ajustes en modo Fusión de la

Automatización (vea “Fusionando datos de automatización”

en la página 286). La curva resultante se muestra adicional-

mente a la curva que introdujo en la pista de controladores.

• En la pista de controladores, puede también ver la curva

de controlador que se ha aplicado antes de que empiece

la parte. De esta manera puede saber qué valor del con

trolador (si hay alguno) está siendo usado en el punto de

inicio de la parte, así pues puede elegir el valor de inicio

de manera adecuada.

Tenga en cuenta que este valor también depende del Modo de Fusión

de la Automatización.

Añadir y editar eventos de Poly Pressure

Los eventos Poly Pressure son especiales, ya que pertene-

cen a un número de nota específica (clave). Esto es, cada

evento Poly Pressure tiene dos valores editables: el número

de nota y la cantidad de presión. Por tanto, cuando Poly

Pressure esté seleccionado en el menú emergente tipo de

evento, hay dos campos de valores a la izquierda del visor

de controladores, uno para el número de nota y otro para la

cantidad.

Curva de controlador

introducida en la pista

de controladores

La curva de controlador resultante (si la

automatización del controlador también

se grabó en una pista). Estos valores

dependen del Modo de Fusión de la

Automatización seleccionado.

La curva de controlador antes de que empiece la parte.

Esta curva depende de los datos de controlador existentes

(si hay alguno) y del Modo de Fusión.

460

Los editores MIDI

Para añadir un nuevo evento Poly Pressure, proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure del menú emergente para el

tipo de evento.

2. Ajuste el número de nota haciendo clic en el visor.

El número de nota seleccionada se muestra en el campo superior de la

izquierda del visor de controladores. Fíjese que esto sólo funciona para

la pista de controlador de más arriba. Si ha seleccionado “Poly Pressure”

para varias pistas de controlador, tendrá que escribir el número de la

nota deseada directamente en el campo inferior de los de la izquierda de

las pistas de controlador.

3. Use la herramienta Lápiz para añadir un nuevo evento,

de la misma forma como añade eventos de controladores.

Para ver y editar los eventos Poly Pressure existentes,

proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure del menú emergente para el

tipo de evento.

2. Haga clic en el botón de flecha junto al campo de nú-

mero de nota de la izquierda de las pistas de controlado-

res.

Se abrirá un menú emergente, mostrando todos los números de nota

con eventos Poly Pressure.

3. Seleccione un número de nota del menú emergente.

Los eventos Poly Pressure para los números de nota seleccionados se

mostrarán en las pista de controlador.

4. Use la herramienta Lápiz para editar los eventos como

de costumbre.

Pulse [Alt]/[Opción] para editar los eventos existentes sin añadir ninguno

nuevo.

• Los eventos Poly Pressure también pueden ser añadi-

dos o editados en el Editor de Lista.

El Editor In-Place

El Editor In-Place hace que sea posible editar partes MIDI

directamente en la ventana de proyecto, para una edición

rápida y eficiente en contexto con otras pistas.

Para abrir el Editor In-Place para una o más pistas selec-

cionadas, tiene las siguientes posibilidades:

• Seleccione “Abrir Editor In-Place” en el menú MIDI.

• Use el comando de teclado Edición in-place, por de-

fecto [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I].

• Para abrir el Editor In-Place para una sola pista MIDI,

haga clic en el botón Edición In-Place correspondiente de

la lista de pistas (si es necesario, expanda la lista de pis

tas para mostrar el botón).

Esto expande la pista MIDI para mostrar una especie del

Editor de Teclas en miniatura, permitiéndole editar notas y

controladores.

• Para hacer zoom o desplazarse por el Editor In-Place,

apunte a la parte izquierda del teclado de piano para que

el puntero cambie a la forma de mano. Ahora puede hacer

clic y arrastrar hacia la derecha o izquierda para acercar o

alejar el zoom verticalmente, y arrastre arriba o abajo para

desplazarse por el editor.

461

Los editores MIDI

• Haciendo clic en el triángulo gris de la esquina superior

derecha de la pista editada, aparecerá una barra de herra-

mientas local con algunos ajustes específicos para el Edi-

tor In-Place.

Para la descripción de estos ajustes, vea “La barra de herramientas” en

la página 442.

• Igual que en el Editor de Teclas, puede editar la veloci-

dad o los controladores en la parte inferior del Editor In-

Place.

Para cambiar los tipos de controladores mostrados, haga clic en el

campo del nombre de controlador justo debajo del teclado de piano, y

seleccione un tipo de controlador del menú emergente. Para añadir o eli

minar pistas de controladores, haga clic derecho debajo del campo del

nombre del controlador y seleccione una opción en el menú contextual.

• Cuando seleccione una nota MIDI, la línea de informa-

ción de la ventana de proyecto mostrará información so-

bre esa nota, justo igual que en el Editor de Teclas.

Puede hacer el mismo tipo de edición aquí cómo en la línea de informa-

ción del Editor de Teclas, vea “Editando notas en la línea de información”

en la página 452.

• El botón Ajustar y el menú emergente Tipo de Ajuste de

la ventana de proyecto gobiernan sobre las del Editor In-

Place, pero el ajuste a la rejilla se realiza usando el menú

emergente Cuantizar.

• Para cerrar el Editor In-Place de una o varias pistas se-

leccionadas, puede usar el comando de teclado Edición

in-place, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I].

• Para cerrar el Editor In-Place en una pista, puede hacer

clic en el botón Edición In-Place de la lista de pistas o ha

cer doble clic justo debajo del visor de controladores del

Editor In-Place.

Trabajando con partes

Si trabaja con partes en el Editor In-Place, están disponi-

bles las siguientes funciones de edición.

• Puede cambiar la longitud de las partes haciendo clic en la

parte baja de sus extremos (el puntero del ratón cambiará a

doble flecha) y arrastrando hacia la izquierda o derecha.

• Puede arrastrar y soltar notas entre partes.

• Puede cambiar la duración de las notas haciendo clic en ellas y

arrastrando la doble flecha hacia la izquierda o hacia la derecha.

462

Los editores MIDI

El Editor de Lista – Vista general

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varios elementos que

son los mismos que en el Editor de Teclas (edición solo,

Ajustar, configuración de cuantización, etc.). Estos ya han

sido descritos en capítulos anteriores. Los siguientes ele

mentos de la barra de herramientas son únicos del Editor

de Lista:

• El menú emergente Insertar se usa para crear nuevos

eventos.

Aquí es donde determinará el tipo de evento a añadir (vea “Insertar even-

tos” en la página 463).

• El Editor de Lista contiene un visor de Valor de adicional

(vea abajo).

El Editor de Lista no tiene línea de información (aunque la

edición numérica está disponible en la lista).

Ö Si ve alguna lista de objetos vacía o incompleta, pero

los objetos son visibles en el Editor de Teclas, compruebe

si ha activado algún filtro (vea

“Filtros” en la página 464).

La barra Filtros

Similar a las secciones en la ventana de proyecto, la barra

de Filtros se puede mostrar/ocultar a través del botón

“Configurar Disposición de Ventanas” (vea

“La línea de

estado” en la página 443). La barra de Filtros le permite

ocultar eventos de la vista, basándose en sus tipos y otras

propiedades (vea

“Filtros” en la página 464).

La línea de estado

Es lo mismo que en el Editor de Teclas (vea “La línea de

estado” en la página 443), excepto para la opción Posi-

ción de Nota Actual, que no está disponible en el Editor

de Lista.

La lista de eventos

Enumera todos los eventos de las partes MIDI selecciona-

das, en el orden en que se reproducirán (de arriba a abajo).

Puede editar las propiedades de los eventos usando los

métodos de edición estándar de sus valores, vea “Editando

en la lista” en la página 463.

El visor de eventos

Esto le muestra los eventos de forma gráfica. La posición

vertical de un evento en el visor se corresponde con su en

trada en la lista (es decir, al orden de reproducción), mien-

tras que la posición horizontal determina su posición actual

en el proyecto. Aquí es donde puede añadir nuevas partes

o eventos, arrastrar para moverlas, etc.

Visor de

Eventos

Lista de

eventos

Visor de

Valor

Regla

Barra de

herramientas

Barra de filtros

Línea de

Estado

463

Los editores MIDI

El visor de valores

Este visor le muestra el “valor” de cada evento, permitién-

dole ver y editar valores de forma inmediata. De forma tí-

pica, el valor mostrado será la propiedad “Dato 2” o “Valor

2” (magnitud de los eventos de controlador MIDI, velocidad

de las notas, etc.). Puede mostrar u ocultar este visor ha

ciendo clic en el botón “Mostrar Lista de Valores” de la ba-

rra de herramientas.

Operaciones del Editor de Lista

Personalizar la vista

Para ensanchar un área de trabajo, puede hacer clic y

arrastrar el divisor situado entre la lista y el visor de even-

tos. Además la lista se puede personalizar de las siguien-

tes formas:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

sus cabeceras.

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

Ajustando el formato del visor

Igual que en la ventana de proyecto, puede indicar el for-

mato del visor (compases+tiempos, segundos, etc.) ha-

ciendo clic derecho en la regla y seleccionando una

opción del menú emergente. Este parámetro afecta tanto

a la regla como a todos los valores de comienzo, fin y du-

ración que se muestran en la lista.

Zoom

Puede cambiar la amplificación horizontal del visor de

eventos usando el deslizador de zoom de la parte baja del

visor, o la herramienta Zoom (la lupa).

Insertar eventos

Para añadir un nuevo evento a la parte editada, proceda

de la siguiente forma:

1. Use el menú emergente Tipo de Eventos de la barra

de herramientas para seleccionar un tipo de evento.

2. Seleccione la herramienta Lápiz y haga clic en la posi-

ción deseada de la regla del visor de eventos.

Al crear eventos de nota, puede hacer clic y arrastrar para especificar la

longitud de la nota.

El nuevo evento aparecerá en la lista y en el visor. Sus

propiedades serán las de por defecto, pero se pueden

ajustar en la lista.

• Las notas tendrán un valor de velocidad según el

campo de velocidad de la barra de herramientas, vea

“Ajustando los valores de velocidad” en la página 448.

Editando en la lista

La lista le permite hacer ediciones numéricas detalladas

de las propiedades de los eventos. Las columnas tienen la

siguiente funcionalidad:

Columna Descripción

L Una flecha de esta columna indica el evento que empieza

justo antes del cursor de proyecto. Al hacer clic en esta

columna para un evento, el cursor de proyecto se moverá

al principio del evento. Al hacer doble clic moverá la posi

ción del cursor y iniciará/parará la reproducción – esto es

útil si quiere escuchar el sonido al editar la lista.

Tipo El tipo de evento. No se puede cambiar.

Inicio La posición inicial del evento, mostrada según el formato

seleccionado en la regla. Cambiar el valor es lo mismo

que mover el evento. Fíjese que al mover el evento pa

sado cualquier otro evento de la lista, esta se reordenará

(la lista siempre muestra los eventos por el orden en que

se reproducirán).

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

464

Los editores MIDI

• Puede editar varios eventos a la vez. Si se seleccionan

varios eventos y edita un valor para un evento, los valores

de los otros eventos también cambiarán.

Normalmente, se mantendrá cualquier diferencia de valores entre distintos

eventos seleccionados – es decir, los valores cambiarán en la misma can

tidad. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] al editar, todos los eventos tomarán el

mismo valor.

Ö Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista. Al hacer clic en la co-

lumna Comentario, se abrirá el Editor MIDI SysEx, donde

podrá realizar ediciones detalladas de los eventos de sis

tema exclusivo (vea “Trabajar con mensajes SysEx” en la

página 466).

Edición en el visor de eventos

El visor de eventos le permite editar los eventos de forma

gráfica usando las herramientas de la barra. Puede editar

elementos en concreto, o varios elementos seleccionados

simultáneamente.

• Para mover un evento, haga clic y arrástrelo a una nueva

posición.

Fíjese que al mover el evento pasando cualquier otro evento del visor, la

lista se reordenará (esta lista siempre muestra los eventos en el orden en

que se reproducirán). Como resultado, la posición vertical del evento

también cambiará en el visor.

• Para hacer una copia de un evento, pulse [Alt]/[Opción]

y arrástrelo a la nueva posición.

• Para redimensionar una nota, selecciónela y arrastre su

borde final con la herramienta Flecha como en la ventana

de proyecto.

Esto sólo funciona con notas.

• Para enmudecer o desenmudecer un evento, haga clic

en él con la herramienta Enmudecer.

Puede enmudecer o desenmudecer varios eventos a la vez encerrándo-

los en un rectángulo de selección, o con la herramienta Enmudecer.

• Puede seleccionar un esquema de colores para los

eventos con el menú emergente Colores de Eventos, en la

barra de herramientas.

Esto afecta a cómo se muestran todos los eventos MIDI en los Editores de

Lista y de Teclas – vea

“Coloreando notas y eventos” en la página 447.

• Para borrar un evento, selecciónelo y pulse [Retroceso]

o [Supr.], o haga clic en él con la herramienta Borrar en el

visor de eventos.

Filtros

La barra de Filtros se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en el Editor de Lista. Contiene dos secciones. En

la izquierda puede encontrar controles para configurar fil

tros complejos, y en la derecha puede excluir ciertos tipos

de eventos para que no se muestren.

Para mostrar u ocultar la barra de Filtros, haga clic en el bo-

tón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de

herramientas y active o desactive la opción Filtros.

Duración Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la dura-

ción de la nota – al cambiarlo se redimensionará la nota y

automáticamente también su final.

Dato 1 Esta es la propiedad “dato 1” o “valor 1” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es la

altura tonal, p.

ej. Cuando son aplicables, los valores se

mostrarán en el formulario más relevante. Por ejemplo, el

valor Dato 1 para las notas se muestra como número de

nota en el formato seleccionado en el diálogo Preferen

cias (página Visualización de Eventos–MIDI). Para más

información, vea también la tabla en la sección

“Edición

en el visor de valores” en la página 465.

Dato 2 Esta es la propiedad “dato 2” o “valor 2” del evento. Su

contenido depende del tipo de evento – para notas, es el

valor de la velocidad de note on, p.

ej. Para más informa-

ción, vea también la tabla en la sección “Edición en el vi-

sor de valores” en la página 465.

Dato 3 Esta es la propiedad “dato 3” o “valor 3” del evento. Este

valor sólo se usa para los eventos de nota, donde se co

rresponde con la velocidad de note off.

Canal El canal MIDI del evento. Fíjese que este ajuste normal-

mente será sobrescrito por el ajuste de canal de la pista.

Para hacer que el evento MIDI se reproduzca por “su pro

pio” canal, ajuste su pista al canal “Cualquier” de la ven-

tana de proyecto.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

Columna Descripción

465

Los editores MIDI

La sección Mostrar (filtrado complejo)

En la izquierda de la barra de Filtros, se encuentra el menú

emergente Mostrar. Se puede usar para filtrar el visor de

evento basándose en un criterio complejo. Proceda así:

1. Seleccione uno o más eventos que tengan las propie-

dades deseadas.

2. Despliegue el menú emergente Mostrar y seleccione

una de las opciones.

• En la sección superior, están disponibles las siguientes

opciones:

• A parte de estas opciones, el menú también le da acceso

a los presets disponibles en el Editor Lógico. Usando el

elemento “Configuración…” puede abrir directamente el

Editor Lógico. En este editor puede crear ajustes de filtro

muy complejos (vea el capítulo

“Editor Lógico, Transforma-

dor, y Transformador de Entrada” en la página 469).

Al aplicar los Presets Lógicos o si usa el Editor Lógico

para crear configuraciones de filtrado, sólo se muestran

los eventos que coinciden con el criterio especificado.

La sección Ocultar (filtrar tipos de eventos)

La sección Ocultar de la barra de Filtros le permite ocultar

tipos de eventos específicos de la vista. Por ejemplo,

puede resultarle difícil encontrar eventos de nota si la

parte contiene muchos datos de controlador. Al ocultar

los controladores, la lista se vuelve más manejable.

• Para ocultar un tipo de evento, active la casilla de verifi-

cación correspondiente en la barra de Filtros.

• Para ocultar todos los tipos de eventos menos uno,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la casilla de verifica-

ción del tipo de evento que quiera ver.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic de nuevo, se anulan todas las casi-

llas de verificación.

Ö Los tipos de eventos permanecen ocultos aunque cie-

rre la barra de Filtros. Para asegurarse de que ve todos los

eventos, muestre la barra de Filtros y verifique que todas

las casillas están desactivadas y que el menú emergente

Mostrar está en “Sin Foco”.

Ö Filtrar eventos no borra, enmudece o cambia los even-

tos de ninguna manera.

Edición en el visor de valores

El visor de valores, a la derecha del de eventos, es una he-

rramienta para ver y editar rápidamente múltiples valores,

p. ej. velocidad y cantidad de controlador. Los valores se

muestran como barras horizontales, y su longitud corres-

ponde con la cantidad.

Una rampa de velocidad en el visor de valores

Puede editar los valores haciendo clic y arrastrando. Fí-

jese que automáticamente el puntero se transformará en

lápiz al moverlo sobre el visor – no hace falta seleccionar

la herramienta Dibujar.

• Para mostrar u ocultar el visor de valor, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de

herramientas y active o desactive la opción Visor de Valor.

Opción Descripción

Sin Foco Selecciónelo para desactivar la función de filtrado.

Tipos de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos del tipo del evento selec-

cionado. Esto es lo mismo que activar tipos de eventos

en la sección Ocultar.

Tipos de

Evento y

Dato 1

Sólo se mostrarán los eventos del mismo tipo y con el

mismo valor de “Dato 1”. Por ejemplo, si selecciona un

evento de nota, sólo se muestran las que tengan la

misma altura tonal. Si se selecciona un controlador de

evento, sólo se muestran los del mismo tipo.

Canales de

Evento

Sólo se mostrarán los eventos con el mismo valor de ca-

nal MIDI que el del evento seleccionado.

466

Los editores MIDI

El valor exacto mostrado para un evento depende del tipo

de evento. La siguiente tabla muestra en las columnas de

Dato qué se visualiza y/o edita:

• Para los eventos de nota hay también un valor en la co-

lumna Dato 3, que se usa para la velocidad de note off.

• Tenga en cuenta que no se ven valores para eventos

SMF y texto.

Trabajar con mensajes SysEx

Los mensajes SysEx (Sistema Exclusivo) son modelos es-

pecíficos de mensajes usados para ajustar algunos pará-

metros de un dispositivo MIDI. Esto hace posible acceder

a parámetros que no estarían disponibles con la sintaxis

MIDI normal.

Cada fabricante MIDI tiene unos códigos SysEx distintos.

Los mensajes SysEx se usan típicamente para transmitir

datos de patches, es decir, números específicos que

construyen los ajustes para uno o más sonidos de un ins

trumento MIDI.

Nuendo le permite grabar y manipular mensajes SysEx de

varias formas. Las siguientes secciones tratan sobre va-

rias funciones que le ayudarán a gestionar y crear datos

SysEx.

Para aprender acerca de las posibilidades del Gestor de

Dispositivos MIDI para controlar su dispositivo, vea el ca-

pítulo “Usando dispositivos MIDI” en la página 416.

Volcado completo

Grabar un volcado completo en Nuendo

En cualquier dispositivo programable, los ajustes se guar-

dan como números en la memoria del ordenador. Al cam-

biar esos números, cambiará los ajustes.

Normalmente, los dispositivos MIDI le permiten volcar

(transmitir) todos o alguno de los ajustes de la memoria

del dispositivo en forma de mensajes SysEx. Por lo tanto

un volcado es, entre otras cosas, una forma de hacer una

copia de seguridad de los ajustes de su instrumento: al

enviar ese volcado de nuevo al dispositivo, se restaurarán

los ajustes.

Si su instrumento le permite volcar una parte de los ajus-

tes (o todos) vía MIDI activando alguna función del panel

frontal, seguramente ese volcado se podrá grabar en

Nuendo.

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo (en

el Mac, se encuentra en el menú Nuendo) y seleccione la

página MIDI–Filtro MIDI.

Esto le permite dictar qué tipos de evento se graban y/o envían a la sa-

lida Thru.

2. Asegúrese de que la grabación de datos SysEx no

está filtrada, desactivando la casilla SysEx en la sección

Grabar. La casilla SysEx en la sección Thru se puede de-

jar como está (por defecto activada).

De esta forma, los mensajes SysEx se grabarán pero el instrumento no

se hará eco de ellos (lo que puede producir resultados inesperados).

3. Active la grabación en una pista MIDI e inicie el vol-

cado desde el panel frontal del instrumento.

Tipo de

Evento

Dato 1 Dato 2 Visor de Valor

Nota Altura tonal (nú-

mero de nota)

Velocidad de

note on

Velocidad

Controlador Tipo de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cambio de

Programa

Número de

Programa

Sin usar Número de

Programa

Aftertouch Cantidad de

Aftertouch

Sin usar Cantidad de

Aftertouch

Pitchbend Cantidad de

Bend

Sin usar Cantidad de Bend

SysEx Sin usar Sin usar Sin usar

467

Los editores MIDI

4. Al acabar la grabación, seleccione la nueva parte y

abra el Editor de Lista desde el menú MIDI.

Esto le permite comprobar que el volcado SysEx fue realmente grabado

– debería haber uno o más eventos SysEx en la lista de partes/eventos.

Transmitiendo un volcado completo de vuelta

al dispositivo

1. Asegúrese de que la pista MIDI con los datos de Sis-

tema Exclusivo va encaminada hacia el dispositivo.

Puede que quiera comprobar la documentación del dispositivo para en-

contrar detalles sobre qué canal MIDI se debe de usar, etc.

2. Ponga la pista en Solo.

Puede que no sea necesario, pero es una buena medida de seguridad.

3. Asegúrese de que el dispositivo está configurado para

recibir mensajes SysEx (la recepción SysEx suele estar

desactivada por defecto).

4. Si es necesario, ponga el dispositivo en modo “En Es-

pera de Recibir Sistema Exclusivo”.

5. Reproduzca los datos.

Algunos consejos

• No transmita más datos de los que necesite. Si todo lo que

quiere es un solo programa, no los envíe todos, sólo le compli-

cará la vida a la hora de encontrar lo que busca. Normalmente

podrá especificar exactamente lo que quiere enviar.

• Si quiere que el secuenciador vuelque los sonidos pertinentes

a su instrumento cada vez que cargue un proyecto, ponga los

datos SysEx en una “precuenta” silenciosa para que la orden

se envíe al empezar el proyecto.

• Si el volcado es muy corto (p. ej., un solo sonido) puede ponerlo

en medio del proyecto para reprogramar el dispositivo “sobre la

marcha”. También puede conseguir el mismo resultado usando

un cambio de programa. Esto último es lo preferible, ya que se

enviarán menos datos MIDI. Algunos dispositivos pueden confi

gurarse para volcar los ajustes de un sonido tan pronto como

los seleccione en el panel frontal.

• Si ha creado partes con volcados SysEx que le van a ser úti-

les, puede ponerlas en una pista especial enmudecida.

Cuando quiera usar uno de estos mensajes, arrástrelo a una

pista desenmudecida y reprodúzcala desde ahí.

• No transmita varios volcados SysEx hacia varios instrumentos

a la vez.

• Anote en un lugar seguro el ID del dispositivo actual del ins-

trumento. Si lo cambiase el instrumento dejaría de recibir vol-

cados.

Grabar cambios de parámetros

SysEx

De forma habitual puede usar los mensajes SysEx para

cambiar de forma remota los ajustes de un dispositivo, p. ej.

abrir un filtro, seleccionar una forma de onda, cambiar el

decaimiento de la reverb, etc. Muchos dispositivos también

son capaces de transmitir los cambios hechos en el panel

frontal como mensajes SysEx. Estos pueden grabarse en

Nuendo, y ser incorporados de forma normal al proceso de

grabación como mensajes MIDI.

He aquí como funciona: digamos que usted abre un filtro

mientras toca algunas notas. En este caso, grabará tanto

las notas como los mensajes SysEx generados al abrir el

filtro. Cuando lo reproduzca, el sonido cambiará exacta

mente como cuando lo grabó.

Si su instrumento MIDI no ofrece una forma de iniciar

un volcado “por si mismo”, para empezar a volcar ten-

drá que enviar un mensaje de petición de volcado

(Dump Request) desde Nuendo. En tal caso, use el

Editor MIDI SysEx (vea “Editar mensajes SysEx” en la

página 468) para insertar el mensaje de petición de

volcado (vea la documentación del instrumento) al

principio de la pista MIDI. Cuando active la grabación,

el mensaje de petición de volcado se reproducirá (en-

viándose al instrumento), y empezará el volcado y su

grabación.

468

Los editores MIDI

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo, se-

leccione la página MIDI–Filtro MIDI, y asegúrese que los

datos SysEx se han grabado, es decir que la casilla de ve

rificación de la sección Grabar está desactivada.

2. Asegúrese que el instrumento está actualmente confi-

gurado para transmitir cambios de los controles del panel

frontal como mensajes SysEx.

3. Grabe de forma normal.

Cuando haya acabado, puede comprobar en el Editor de Lista que los

eventos fueron grabados correctamente.

Editar mensajes SysEx

Aunque los eventos SysEx se muestran en el Editor de

Lista/Buscador del Proyecto, no se muestra su contenido

(sólo se muestra el principio del mensaje en la columna

del evento Comentario). También puede editar el evento

(a parte de moverlo) tal y como lo haría con otros tipo de

evento en el Editor de Lista.

Así, para ello tendrá que usar el Editor MIDI SysEx.

• Para abrir el Editor MIDI SysEx para un evento, haga clic

en la columna Comentarios del evento, en el Editor de

Lista/Buscador del Proyecto.

El visor muestra el mensaje entero en una o varias líneas.

Los mensajes SysEx siempre empiezan por F0 y acaban

en F7, con un número arbitrario de bytes en medio. Si el

mensaje contiene más bytes de los que caben en una lí

nea, continuará en la siguiente. La indicación de Dirección

de la izquierda le ayuda a encontrar en qué posición del

mensaje reside un valor en concreto.

Puede editar todos los valores excepto el primero (F0) y el

último (F7).

Seleccionar y ver valores

Para seleccionar un valor, haga clic en él o use las teclas

de cursor. El byte seleccionado se mostrará de varias for-

mas:

• En el visor principal, los valores se muestran en formato hexa-

decimal.

• A su derecha, los valores se muestran en formato ASCII.

• En la parte inferior del diálogo, el valor seleccionado se mues-

tra en formato ASCII, binario, y decimal.

Editar un valor

El valor seleccionado se puede editar directamente en el

visor principal, o en los visores de formatos ASCII, binario,

y decimal. Simplemente haga clic en él y escriba el valor

deseado.

Añadir y borrar bytes

Usando los botones Insertar y Suprimir de su teclado,

puede añadir y borrar bytes del mensaje. Los datos inser-

tados aparecerán antes de la selección.

Para borrar por completo el mensaje SysEx, selecciónelo

en el Editor de Lista y pulse [Supr.] o [Retroceso].

Importar y exportar datos

Los botones Importar y Exportar le permiten obtener datos

SysEx del disco y exportar los datos editados a un archivo.

El archivo tiene que estar en formato binario “MIDI SysEx”.

Sólo se cargará el primer volcado de los archivos SYX.

Este formato no debe de confundirse con los archivos

MIDI, que tiene la extensión .mid.

Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de Entrada

470

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Introducción

La mayor parte del tiempo realizará ediciones MIDI gráfi-

camente en uno de los editores MIDI. Pero en ocasiones

puede que le vaya mejor una función de “buscar y reem-

plazar” en los datos MIDI, y ahí es cuando el Editor Lógico

le será muy útil.

El principio del Editor Lógico es:

• Puede configurar condiciones de filtro para buscar cier-

tos elementos.

Esto pueden ser elementos de un cierto tipo, con determinados atributos o

valores o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combi

nar cualquier número de condiciones de filtro para hacer condiciones

compuestas usando los operadores y/o.

• Puede seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones incluyen Transformar (cambiar propiedades de los elemen-

tos encontrados), Suprimir (eliminar los elementos), Insertar (añadir nue-

vos elementos basados en las posiciones encontradas de otros

elementos) y más.

• Puede configurar listas de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se hace.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Supri-

mir no requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente su-

prime todos los elementos encontrados. La función Transformar, por otra

parte, requiere que especifique qué propiedades se cambian y de qué

forma (trasponer notas, ajustar velocidades, etc.).

Combinando las condiciones de filtro, las funciones y las

operaciones específicas, podrá realizar procesos comple-

jos.

Para dominar el Editor Lógico necesita algún conocimiento

acerca de cómo se estructuran los mensajes MIDI. Aunque

el Editor Lógico también incluye una larga selección de

presets, permitiéndole acceder a procesos complejos sin

tener que preocuparse demasiado del funcionamiento in

terno, vea “Trabajando con presets” en la página 478.

Acerca del efecto de Transformador MIDI

El efecto Transformer es una versión a tiempo real del Edi-

tor Lógico, permitiéndole aplicar ediciones a los eventos

reproducidos desde una pista “sobre la marcha”. El

Transformador contiene casi los mismos ajustes y funcio

nes que el Editor Lógico – en las siguientes páginas se

mencionarán las diferencias.

Ö Para más detalles sobre cómo abrir el Transformador

(y otros efectos MIDI), vea “Efectos y parámetros MIDI en

tiempo real” en la página 407.

Acerca del Transformador de Entrada

Esto también es muy similar al Editor Lógico. Al igual que el

efecto Transformer, el Transformador de Entrada funciona

en tiempo real. Aunque el Transformador de Entrada filtra y

transforma los datos MIDI mientras se están grabando. En

otras palabras, los ajustes que tenga en el Transformador

de Entrada afectarán a los eventos MIDI que grabe.

El Transformador de Entrada se describe en la sección “El

Transformador de Entrada” en la página 479. Aunque re-

comendamos que se familiarice primero con el Editor Ló-

gico, ya que comparten muchas características y

principios.

Acerca del Editor Lógico del Proyecto

También hay un “Editor Lógico del Proyecto” disponible

en el menú Edición. Esto se describe en el capítulo “El

Editor Lógico del Proyecto” en la página 481.

Abrir el Editor Lógico

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

El resultado de las operaciones dependerá de la selección actual.

• En la ventana de proyecto, las ediciones con el Editor Lógico

se aplicarán a todas las partes seleccionadas, afectando a to

dos los eventos (a los tipos relevantes) que contengan.

• En los editores MIDI, las ediciones usando el Editor Lógico se

aplicarán a todos los eventos seleccionados. Si no hay ningún

evento seleccionado, se verán afectados todos los eventos de

las partes editadas.

Puede cambiar la selección mientras la ventana del Editor

Lógico está abierta.

2. Seleccione “Editor Lógico…” en el menú MIDI.

¡Estudiar los presets incluidos es una excelente forma

de aprender el funcionamiento del Editor Lógico! Mu

chos de ellos pueden ser usados como punto de par-

tida para sus propias operaciones.

471

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

La ventana

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condi-

ciones de filtro, determinando los elementos a encontrar.

La lista puede contener una o más condiciones, cada una

en una línea distinta.

• Para añadir una nueva condición, haga clic en el botón

“+” debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la lista. Si hay varias líneas, puede

que necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para suprimir una condición, selecciónela y haga clic en

el botón “-” debajo de la lista.

Ö Si ya ha definido condiciones de filtro y/o aplicado un

preset y quiere empezar de cero puede inicializar los ajus-

tes seleccionando la opción Inicializar desde el menú

emergente Presets.

Puede configurar una línea de condiciones de filtro ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las opciones de

los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

• También puede configurar condiciones de filtro arras-

trando eventos MIDI directamente en la lista de arriba.

Si la lista no contiene entradas, un evento MIDI arrastrado a esta sección

formará condiciones que incluirán el estado y el tipo del evento. Si con

tiene entradas, los eventos arrastrados inicializarán los parámetros ade-

cuados. Por ejemplo, si se usa una condición de longitud, la longitud se

establecerá de acuerdo a la longitud del evento.

Condiciones

Dependiendo del ajuste de Objetivo Del Filtro, se podrán

seleccionar las siguientes opciones en la columna Condi

ción:

Columna Descripción

Corchete iz-

quierdo

Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones

con múltiples líneas y los operadores boleanos y/o, vea

“Combinando múltiples líneas de condición” en la página

474.

Objetivo Del

Filtro

Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar ele-

mentos. Su elección afectará al resto de opciones dispo-

nibles en las otras columnas; vea más abajo.

Menú emergente

Función

Lista de condiciones de filtro Menú emergente Presets

Botón Aplicar (no

disponible en el

Transformer)

Lista de Acciones

Condición Esto determina cómo el Editor Lógico compara la propie-

dad en la columna Objetivo Del Filtro con los valores en

la columna Parámetro (vea abajo). Las opciones disponi

bles dependerán del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se comparan con las pro-

piedades del evento (dependiendo del objetivo del filtro).

Por ejemplo, si el objetivo del filtro es “Posición” y la con-

dición “Igual”, el Editor Lógico buscará todos los elemen-

tos que empiecen en la posición que especifique en la

columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna sólo se usa si ha seleccionado una de las

opciones “Rango” en la columna Condición. Esto le per

mite encontrar todos los elementos con valores en el in-

terior (o exterior) del rango entre el Parámetro 1 y el

Parámetro 2.

Intervalo/Base

de Tiempo

(sólo Editor

Lógico)

Esta columna sólo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el

valor “Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango del

Compás” seleccionada en la columna Condición, la co

lumna Intervalo/Base de Tiempo servirá para especificar

“zonas” dentro de cada compás (por ejemplo, permitién

dole encontrar todos los elementos alrededor del primer

tiempo de cada compás). Si están seleccionadas otras

opciones de Condición, puede usar la columna Intervalo/

Base de Tiempo para especificar la base de tiempo (PPQ,

Segundos, etc.). Vea

“Buscando elementos en posiciones

concretas (sólo Editor Lógico)” en la página 472 para ob-

tener detalles.

Corchete

derecho

Se usa para agrupar varias líneas, vea “Combinando múl-

tiples líneas de condición” en la página 474.

Bool Esto le permite insertar los operadores boleanos Y/O al

crear condiciones con múltiples líneas, vea

“Combinando

múltiples líneas de condición” en la página 474.

Condición Los elementos serán encontrados si su propie-

dad objetivo del filtro…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado en

la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Columna Descripción

472

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Ö Las Condiciones para la “Propiedad” objetivo del filtro

son diferentes, vea

“Buscando Propiedades” en la página

474.

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objeti-

vos del Filtro (y sus correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Buscando elementos en posiciones concretas

(sólo Editor Lógico)

Seleccionar “Posición” en la columna Objetivo Del Filtro

le permitirá encontrar elementos que empiecen en posi-

ciones concretas, relativas al inicio de la canción o dentro

de cada compás.

• Si selecciona cualquier condición que no sea las opcio-

nes de Rango o Rango del Compás, especificará una posi-

ción concreta (en PPQ, segundos, muestras o cuadros) en

la columna Parámetro 1. Use la columna Intervalo/Base de

Tiempo para especificar la base de tiempo.

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos posicionados en 1.1.1.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condición, puede ajustar el valor inicial del rango

en la columna Parámetro 1, y la final en la columna Pará

metro 2. También puede cambiar la base de tiempo

usando la columna Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico encontrará todos los elementos dentro o fuera del rango.

• Si selecciona una de las opciones de Rango de Com-

pás en la columna Condición, la columna Intervalo/Base

de Tiempo mostrará una visualización del compás gráfica.

Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se mues

tra en azul).

Luego el Editor Lógico encontrará todos los elementos dentro o fuera

del Rango del Compás, en todos los compases (de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos que empiecen sobre el

segundo tiempo de cada compás.

Buscando notas de una duración concreta

(sólo Editor Lógico)

Sólo los eventos de nota tienen duración (una nota está

definida por dos eventos note on y note off, pero Nuendo

lo considera como si fuera un solo evento con duración).

Así, el Objetivo de Filtro “Duración” sólo es válido si está

buscando notas – hay otra línea de condición con el Ob

jetivo de Filtro ajustado a “Tipo”, Condición a “Igual” y Pa-

rámetro 1 ajustado a “Nota”. Vea “Combinando múltiples

líneas de condición” en la página 474 para más detalles

sobre el manejo de condiciones múltiples de filtros.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del

rango del

Compás (sólo

Editor Lógico)

…está dentro de la “zona” configurada en la columna In-

tervalo/Base de Tiempo (sólo Posición), en cada compás

dentro de la selección actual.

Fuera del

rango del

Compás (sólo

Editor Lógico)

…está fuera de la “zona” configurada en la columna Inter-

valo/Base de Tiempo (sólo Posición), en cada compás

dentro de la selección actual.

Antes del Cur-

sor (sólo Edi-

tor Lógico)

…está antes de la posición del cursor (sólo Posición).

Después del

Cursor (sólo

Editor Lógico)

…está después de la posición del cursor (sólo Posición).

Dentro del

Bucle de Pista

(sólo Editor

Lógico)

…está dentro del bucle de pista del cursor (sólo Posi-

ción).

Dentro de

Ciclo (sólo

Editor Lógico)

…está dentro del ciclo ajustado (sólo Posición).

Adaptado

Exactamente

al Ciclo (sólo

Editor Lógico)

…encaja con el ciclo ajustado (sólo Posición).

La Nota es

igual a

…es la nota especificada en la columna Parámetro 1, sin

importar su octava (sólo Altura Tonal). Por ejemplo, le per

mite encontrar todas las notas Do en todas las octavas.

Condición Los elementos serán encontrados si su propie-

dad objetivo del filtro…

473

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Buscando Valor 1 o Valor 2

Un evento MIDI se compone de varios valores. Lo que se

muestra para el valor 1 y 2 dependiendo del tipo del

evento:

Ö Los eventos de sistema Exclusivo no se incluyen en la

anterior tabla ya que no usan los campos Valor 1 ni Valor 2.

Ya que valor 1 y 2 tienen diferentes significados según el

evento, al buscar valor 2 = 64, encontraría tanto notas

con velocidad a 64, como controladores con la cantidad a

64, etc. Si no es esto lo que quiere, puede añadir una lí

nea al filtro condicional donde el objetivo del filtro “Tipo”

especifique el tipo de evento a buscar (vea más abajo).

Los procedimientos generales al buscar los valores 1 y 2

son:

• Si selecciona cualquier condición a parte de las opcio-

nes de rango, puede especificar un valor específico en la

columna Parámetro 1.

El Editor Lógico encontrará los eventos con valor 2 menor que 80.

• Si elige Dentro del Rango o Fuera del Rango en la co-

lumna condición, el rango consistirá en los valores entre

Parámetro 1 y Parámetro 2.

Fíjese que el Parámetro 1 representará el límite inferior del rango.

Buscando según altura tonal o velocidad

Si añade otra línea de condición con el objetivo del filtro a

“Tipo”, la Condición a “Igual”, y el Parámetro 1 ajustado a

“Nota”, el editor Lógico “sabrá” que está buscando por al-

tura tonal o velocidad. Esto tiene las siguientes ventajas:

• El Valor 1 y el Valor 2 del Objetivo de Filtro se mostrarán

como “Altura tonal” y “Velocidad” respectivamente, facilitán

dole el uso de los filtros condicionales.

• Los valores de Altura Tonal en la columna Parámetro, se mos-

trarán como nombres de nota (Do3, Re#4, etc.). Al introducir

valores de altura tonal puede escribir tanto el nombre de la

nota, como el número MIDI de la nota (0–127).

• Cuando elija el Valor 1 (altura tonal) como objetivo del filtro,

aparecerá una opción adicional en la columna Condición: “La

Nota es igual a”. Cuando lo seleccione, puede especificar un

nombre de nota en el Parámetro 1, pero sin el número de oc

tava (Do, Do#, Re, Re#, etc.). El Editor Lógico luego podrá

encontrar todas las notas en una clave en concreto, en todas

las octavas.

Vea “Combinando múltiples líneas de condición” en la pá-

gina 474 para más información sobre cómo trabajar con

múltiples condiciones de filtro.

Buscando controladores

Existe una funcionalidad adicional al buscar controladores:

Si añade una línea con la condición “Tipo = Controlador”,

el Editor Lógico sabrá que está buscando controladores.

La columna Parámetro 1 le mostrará los nombres de con

troladores MIDI (Modulación, Volumen, etc.) Cuando el Va-

lor 1 sea seleccionado como objetivo del filtro.

Buscando canales MIDI

Cada evento MIDI contiene un ajuste de canal MIDI (1–16).

Normalmente, no usará estos ajustes, ya que los eventos

MIDI se reproducen por el canal especificado en su pista.

Aunque puede que se encuentre con partes MIDI con

eventos enrutados a distintos canales, veamos algunos po

sibles casos:

• Si ha grabado MIDI desde un instrumento enviando a varios

canales (p.

ej., un teclado maestro con diferentes zonas de te-

clas).

• Si ha importado un archivo MIDI de tipo 0 (con una sola pista,

pero conteniendo eventos MIDI para diferentes canales).

Tipo de Evento Valor 1 Valor 2

Notas Número de Nota/Al-

tura Tonal.

Velocidad.

PolyPressure Tecla pulsada. Presión sobre la tecla.

Controlador Tipo de controlador,

mostrado como nú

mero.

Cantidad de Cambio de

Control.

Cambio de

Programa

El número de cambio

de programa.

Sin usar.

Aftertouch Cantidad de presión. Sin usar.

Pitchbend Ajuste “fino” para el

bend. No se usa siem

pre.

Ajuste “grueso” para el

bend.

Esto es particularmente útil al buscar valores de ve-

locidad o nota, como se describe más abajo.

474

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Buscar valores de un canal MIDI es inmediato; seleccione

una Condición e introduzca un canal MIDI (1–16) en la co-

lumna Parámetro 1 (y si ha seleccionado una de las Condi-

ciones de Rango, podrá especificar un número de canal

mayor en Parámetro 2, creando un rango de valores).

Buscando tipos de elemento

Al seleccionar Tipo como objetivo del filtro le permitirá en-

contrar elementos sólo de un tipo.

• La columna Condición contiene sólo tres opciones: Igual, No

Igual y Todos los Tipos.

• Haciendo clic en la columna Parámetro 1 se mostrará un

menú emergente, listando todos los tipos disponibles (Nodo,

Poly Pressure, Controlador, etc.).

El Editor Lógico encontrará todos los elementos que coin-

cidan o no con el tipo seleccionado (dependiendo de la

Condición).

Buscando Propiedades

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una

opción llamada Propiedad. Esto le permite buscar propie-

dades que no son parte del estándar MIDI, sino específi-

cas de parámetros de Nuendo.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna Con-

dición mostrará dos opciones: “Propiedad configurada” y

“Propiedad no configurada”. La propiedad a buscar se se

lecciona en la columna Parámetro 1. Las opciones son

“enmudecido”, “seleccionado”, y “vacío”. Veamos dos

ejemplos:

El Editor Lógico encontrará todos los eventos enmudecidos.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que estén seleccionados

y enmudecidos.

Buscando según el contexto de los eventos

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una

opción llamada “Último Evento”. Se puede usar para reali-

zar búsquedas que dependan del contexto (especial-

mente útil en el Transformador de Entrada).

“Último Evento” indica el estado del evento que ya haya

pasado por el Transformador de Entrada/editor Lógico. La

condición tiene que combinarse con Parámetro 1 y Pará

metro 2.

A continuación encontrará algunos ejemplos sobre cómo

puede usar el filtro Último Evento.

La acción sólo se realizará si pulsa el pedal de sostenido:

En este ejemplo, la acción se realizará al pulsar la nota Do1

(la condición “Nota en reproducción” sólo está disponible

en el Transformador de Entrada y el efecto Transformador):

En este ejemplo, la acción será realizada después de in-

terpretar la nota Do1:

Combinando múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condi-

ción haciendo clic sobre el botón “+” debajo de la lista. El

resultado de combinar varias líneas dependerá de los

operadores boleanos y/o, y de los corchetes.

Como ya se ha mencionado, al seleccionar Tipo =

Nota o Tipo = Controlador, añadirá funcionalidad ex-

tra al Editor Lógico. Acostúmbrese a añadir la condi-

ción Tipo siempre que pueda.

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Estado MIDI 176/Controlador

Último Evento Igual Valor 1 64

Último Evento Mayor Valor 2 64

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Tipo Igual Nota

Último Evento Igual Nota en repro-

ducción

36/Do1

Objetivo Del

Filtro

Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Valor 1 36/Do1

475

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la

lista, podrá seleccionar un operador boleano: “y” o “o”. Un

operador boleano combina dos líneas de condiciones y

determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “y”, se deben cumplir ambas condiciones

para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico sólo encontrará elementos de nota que empiecen al

principio del tercer compás.

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “o”, se debe cumplir como mínimo una de

las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que sean notas (sin

importar su posición) y todos los eventos que empiecen en el tercer

compás (sin importar su tipo).

Al añadir una nueva línea de condición, el operador por

defecto será “y”. Por tanto, si todo lo que quiere es confi-

gurar dos o más condiciones que deban cumplirse para

encontrar un elemento, no tiene que pensar en la columna

boleana – tan sólo añada las líneas que se requieran y

haga los ajustes de filtrado habituales.

Usando Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten en-

capsular dos o más líneas de condiciones, dividiendo la

expresión condicional en unidades menores. Esto sólo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el

operador Or. Así es cómo funciona:

• Sin corchetes, las expresiones condicionales se evalua-

rán de acuerdo con su orden en la lista.

En esta caso el Editor Lógico encontrará todas las notas MIDI con el

tono Do3, así como todos los eventos (sin importar su tipo) ajustados al

canal MIDI 1.

¿Tal vez quiso encontrar todas las notas con altura tonal

Do3 o las notas que usen el canal MIDI 1? En este caso

necesita usar los corchetes:

• Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”,

empezando por los más anidados.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes y seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

Seleccionando una función

El menú emergente de la parte inferior del Editor Lógico

es el lugar en el que se selecciona la función – el tipo de

edición a realizar.

Más abajo se enumeran las opciones disponibles. Tenga

en cuenta que algunas opciones no están disponibles en

el efecto Transformer.

Suprimir

Elimina todos los elementos encontrados por el Editor Ló-

gico. En caso del Transformador, esta función eliminará (o

“enmudecerá”) todos los elementos encontrados en el

“flujo de salida” – los elementos existentes de la pista no

se verán afectados.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontra-

dos. Puede configurar exactamente qué cambios realizar

en la lista de acciones, vea

“Especificando acciones” en la

página 476.

476

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Insertar

Creará nuevos elementos y los insertará en las partes

(Editor Lógico) o en el flujo de salida (Transformador). Los

nuevos elementos se basarán en los elementos encontra-

dos por los filtros condicionales del Editor Lógico, pero

con los cambios que haya hecho en la lista de acciones.

Dicho de otra forma, la función Insertar copia los elemen-

tos encontrados, los transforma de acuerdo con los crite-

rios de la lista, e inserta las copias de los elementos

transformados sobre los viejos.

Insertar Exclusivo

Esto transformará los elementos encontrados de acuerdo

con la lista de acciones. Así, todos los elementos no en-

contrados (que no cumplieron las condiciones) serán bo-

rrados (Editor Lógico) o eliminados del flujo de salida

(Transformador).

Copiar (sólo Editor Lógico)

Esto copiará todos los elementos encontrados, transfor-

mándolos de acuerdo con la lista de acciones, y los pe-

gará en una parte nueva de una nueva pista MIDI. Los

eventos originales no se verán afectados.

Extraer (sólo Editor Lógico)

Funciona como Copiar, pero cortando los eventos encon-

trados. En otras palabras, Extraer transformará todos los

eventos y los moverá a una parte nueva de una pista MIDI

nueva.

Seleccionar (sólo Editor Lógico)

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en los edito-

res MIDI normales.

Especificando acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico es una lista

de acciones. Aquí es donde especificará los cambios a rea-

lizar sobre los eventos encontrados (relevante para todos

los tipos de funciones excepto Suprimir y Seleccionar).

El manejo de la lista de acciones es similar a la lista de las

condiciones de filtro, pero sin corchetes ni boleanos. Us-

ted simplemente añade líneas haciendo clic en el botón

“+” debajo de la lista, y rellena las columnas como sea ne-

cesario. Para suprimir una línea de acción superflua, se-

lecciónela y haga clic en el botón “-”.

Objetivo de la Acción

Aquí es donde seleccionará las propiedades a cambiar en

los eventos:

Ö Los parámetros de Posición y Duración se interpretan

a través del ajuste de base de tiempo en la columna Inter-

valo/Base de Tiempo, con la excepción del ajuste Aleato-

rio, que usa la base de tiempo de los eventos afectados.

Opción Descripción

Posición (sólo

Editor Lógico)

Al ajustar este valor, moverá los eventos.

Duración

(sólo Editor

Lógico)

Le permite redimensionar los eventos (sólo notas).

Valor 1 Ajusta el Valor 1 de los eventos. Como se describe en la

sección

“Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página 473, lo

que se muestre para el valor 1 depende del tipo de evento.

Para las notas, Valor 1 es la altura tonal.

Valor 2 Ajusta el Valor 2 de los eventos. Como se describe en la

sección

“Buscando Valor 1 o Valor 2” en la página 473, lo

que se muestre para el valor 2 depende del tipo de evento.

Para las notas, Valor 2 es la velocidad.

Canal Le permite cambiar el ajuste de canal MIDI, vea “Bus-

cando canales MIDI” en la página 473.

Tipo Le permite cambiar el tipo de evento, p. ej. transformar

eventos aftertouch a eventos de modulación.

Dato 3 Esto ajusta el valor 3 en los eventos, que se usa para ma-

nipular la velocidad de note off al buscar por propiedades,

vea

“Buscando Propiedades” en la página 474.

477

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Operación

Este ajuste determina qué hacer con el Objetivo de la Ac-

ción. Las opciones de este menú emergente serán dife-

rentes dependiendo del Objetivo de la Acción elegido. A

continuación se enumeran las operaciones disponibles:

Añadir

Incrementará el valor especificado a la columna Paráme-

tro 1 de la Columna Objetivo de la Acción.

Restar

Decrementará el valor especificado en el Objetivo de la

Acción, de la columna Parámetro 1.

Multiplicar por

Multiplica el valor de Objetivo de la Acción con el valor es-

pecificado en la columna Parámetro 1.

Dividir por

Divide el valor del Objetivo de la Acción por el valor espe-

cificado en la columna Parámetro 1.

Redondear mediante

Esto “redondea” el valor del Objetivo de la Acción usando

el valor especificado en la columna Parámetro 1. En otras

palabras, el valor del Objetivo de la Acción es cambiado

por el valor más próximo que sea divisible por el valor Pa

rámetro 1.

Por ejemplo, si un valor del Objetivo de la Acción es 17 y el

Parámetro 1 vale 5, el resultado del redondeo sería 15 (el

valor más próximo divisible por 5). Otra forma de usar este

tipo de operación sería para “cuantizar”, p.

ej. ajustando el

Objetivo de la Acción a “Posición” y especificando el valor

de cuantización con el Parámetro 1 (en tics, donde 480 tics

equivalen a una nota negra).

Ajustar valores al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción a un valor

aleatorio que esté entre el rango que se especifique con

los Parámetros 1 y 2.

Ajustar valores relativos al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción con un va-

lor aleatorio que está entre el rango que se especifica con

los Parámetros 1 y 2. Dese cuenta que estos valores tam-

bién pueden ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y el Parámetro

2 a +20, el valor original del Objetivo de la Acción obten

drá una variación aleatoria, nunca excediendo ±20.

Ajustar a un valor fijo

Esto establece el Objetivo de la Acción al valor especifi-

cado en la columna Parámetro 1.

Añadir Longitud (sólo Editor Lógico)

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está puesto a Posición. Además, sólo es válido si los

eventos encontrados son notas (es decir, que tienen una

duración). Al seleccionar Añadir Longitud, la longitud de

cada nota se incrementará según el valor Posición. Esto

se puede usar para crear nuevos eventos (usando la fun

ción Insertar) donde su posición sea relativa al final de las

notas originales.

Trasponer a la Escala

Sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1, y cuando las condiciones de filtro es-

tán configurados para buscar sólo notas (se ha añadido

una línea de condición “Tipo = Nota”). Cuando se selec

ciona “Trasponer a Escala”, puede especificar la escala

musical usando las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

El Parámetro 1 es la clave (Do, Do#, Re, etc.). Mientras

que el Parámetro 2 es el tipo de escala (mayor, melódica

o armónica menor, etc.).

Cada nota será traspuesta a la nota más cercana de la es-

cala propuesta.

Usar Valor 2

Sólo está disponible cuando Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1. Cuando esta opción está seleccio-

nada, el ajuste de Valor 2 de cada evento será copiado al

ajuste de Valor 1.

478

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Esto es útil si está transformando todos los controladores

de Modulación a eventos de Aftertouch (ya que este con-

trolador usa el Valor 2 para la cantidad de efecto, y el Af-

tertouch usa el Valor 1 – vea “Buscando Valor 1 o Valor

2” en la página 473).

Usar Valor 1

Esto sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción

está ajustado a Valor 2. Cuando la opción esté seleccio-

nada, el Valor 1 de cada evento será copiado sobre el Va-

lor 2.

Espejo

Sólo está disponible cuando el Objetivo de la Acción está

ajustado a Valor 1 o Valor 2. Cuando esta opción esté se-

leccionada, los valores se “reflejarán” alrededor del valor

establecido en la columna Parámetro 1.

En el caso de las notas, esto invertiría la escala, donde la

clave ajustada en el Parámetro 1 sería el “punto central”.

Cambio lineal en el rango del Bucle (sólo Editor Lógico)

Esto sólo afecta a los eventos dentro del rango del bucle

(entre los localizadores izquierdo y derecho). Creará una

“rampa” lineal de valores (reemplazando los existentes)

empezando por el valor de la columna Parámetro 1 y aca

bando con el valor del Parámetro 2.

Puede usarse para crear barridos lineales de controlador,

rampas de velocidad, etc.

Cambio relativo en el rango del Bucle (sólo Editor Lógico)

Como con la opción previa, esto creará una rampa de va-

lores, afectando sólo a eventos dentro del rango del bucle

(es decir, entre los localizadores). Aunque aquí los cam

bios son “relativos”, y los valores serán añadidos a los ya

existentes.

En otras palabras, puede configurar rampas de valores

empezando por el Parámetro 1 y acabando en el Paráme

tro 2 (fíjese que los valores podrían ser negativos). La

rampa de valores resultante se añade luego a los valores

existentes para los eventos dentro del rango del bucle.

Por ejemplo, si aplica esto a la velocidad de las notas con

el Parámetro 1 ajustado a 0 u el Parámetro 2 a -100, crea-

ría un desvanecimiento de la velocidad, siempre conser-

vando las relaciones de velocidad originales:

Aplicando las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro,

seleccionado una función y ajustado las acciones necesa-

rias (o cargado como preset), aplique las acciones defini-

das con el Editor Lógico haciendo clic en el botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico se pueden deshacer

de la misma forma que cualquier otro tipo de edición.

Trabajando con presets

El menú emergente Presets de la parte superior de la ven-

tana le permite cargar, guardar y manipular presets del

Editor Lógico.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú. Si están

disponibles, todos los textos explicativos aparecerán a la

derecha del menú. Al configurar sus propios presets po

drá hacer clic en este área e introducir una descripción.

• También puede seleccionar Presets Lógicos directa-

mente en el menú MIDI.

Esto le permitirá aplicar un preset a la parte MIDI seleccionada, sin tener

que abrir el Editor Lógico.

• También es posible seleccionar y aplicar Presets Lógi-

cos desde el Editor de Lista (en el menú Máscara).

En el Editor Lógico, el procesado no se lleva a cabo

hasta que se hace clic en el botón Aplicar. Al usar el

efecto MIDI transformer no hay botón Aplicar – los

ajustes actuales se aplican automáticamente en

tiempo real durante la reproducción o el directo.

479

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico que querría vol-

ver a usar, puede guardarlos como preset:

1. Haga clic en el botón Guardar Preset a la derecha del

menú Preset.

Se abrirá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

2. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Acep-

tar.

El preset se guardará.

Ö Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el bo-

tón Suprimir preset.

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico se guardarán en la subcar-

peta de la aplicación Presets\Logical Edit. Aunque estos

archivos no se pueden editar “manualmente”, puede orga-

nizarlos como si fueran archivos comunes.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de

Nuendo, transfiriendo los archivos de un sistema a otro.

Ö La lista de presets se leerá cada vez que abra el Editor

Lógico.

El Transformador de Entrada

Esta función le permite filtrar y cambiar datos MIDI que va-

yan a una pista MIDI antes de que sean grabados. El

Transformador de Entrada es muy similar al efecto MIDI

Transformer, pero contiene cuatro “módulos” indepen

dientes, para los que puede especificar diferentes filtros y

acciones. Puede activar cualquiera de estos cuatro módu

los, o todos a la vez.

Aquí hay algunas de las cosas que el Transformador de

Entrada le permite hacer:

• Configurar combinaciones para divisiones de teclado para

grabar la mano derecha e izquierda de forma separada.

• Transformar un controlador como el pedal de pie a notas MIDI

(para tocarlo como si fuera un Bombo).

• Ignorar un tipo específico de dato MIDI solamente en un canal

MIDI.

• Transformar el aftertouch en un controlador (y viceversa).

• Invertir la velocidad o altura tonal.

De nuevo: se pueden activar estas funciones a la vez.

Abriendo el Transformador de Entrada

Para abrir el Transformador de Entrada para una pista

MIDI, seleccione la pista y pulse el botón Transformador

de Entrada del Inspector para abrir un menú emergente.

• Seleccione Global para que los ajustes del Transforma-

dor de Entrada afecten a todas las entradas MIDI (y por

consiguiente, todas las pistas).

• Seleccione Local para activar los ajustes del Transfor-

mador de Entrada sólo para la pista actual.

En ambos casos, el botón se encenderá y se abrirá el

Transformador de Entrada.

Manejando los cuatro módulos

El Transformador de Entrada son realmente cuatro módu-

los de transformación.

• Seleccione qué módulo desea ver y haga sus ajustes

haciendo clic en la correspondiente pestaña de Módulo.

Módulo 1 seleccionado para ver y editar.

• Los botones Activado/Desactivado próximos a los nom-

bres de los Módulos determinan qué módulos están acti-

vos.

Aquí el Módulo 1 está inactivo y el Módulo 2 activo.

480

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

El menú emergente Función

El menú emergente Función contiene dos opciones: Filtro

y Transformar.

• En modo Filtro, sólo se tomarán en cuenta las condicio-

nes de filtro (la lista superior). Todos los eventos que co-

incidan con las condiciones configuradas serán

descartados (excluidos de la grabación).

• En modo Transformación, los eventos que coincidan con

los condiciones de filtro serán transformados de acuerdo

con los ajustes de la lista de acciones (la lista inferior).

Configurando el filtrado y las acciones

Se hace igual que con el Editor Lógico. He aquí una breve

explicación:

• Haga clic en el botón “+” para añadir líneas a la lista de

condiciones del filtro o a la lista de acciones.

Para eliminar una línea, haga clic sobre ella para seleccionarla y haga clic

en el botón “-” debajo de las listas.

• Al hacer clic en las columnas de las condiciones de fil-

trado, se abrirá un menú emergente que le permitirá espe-

cificar las condiciones que deben de cumplirse.

• Al hacer clic en las columnas de la lista de acciones se

abrirá un menú emergente que le permitirá especificar

cómo transformar los eventos encontrados (cuando el

modo Transformar está seleccionado).

Para descripciones más detalladas sobre las condiciones

de filtro y las columnas de acciones, vea “Procedimiento

general” en la página 471.

• El Transformador de Entrada no tiene botón Aplicar – los

ajustes están activos tan pronto como active el botón Acti

vado/Desactivado de un módulo.

Los ajustes hechos en los módulos activos afectarán a todos los datos

MIDI que grabe en la pista.

Ö Cerrar la ventana del Transformador de Entrada no lo

desactivará – ¡para ello necesita desactivar los botones

Activado/Desactivado de todos los módulos!

El botón encendido de Transformador de Entrada en el Inspector indi-

cará que uno o más módulos están activados.

El Editor Lógico del Proyecto

482

El Editor Lógico del Proyecto

Introducción

En el menú Edición encontrará la función “Editor Lógico del

Proyecto …”. Esto abre un Editor Lógico del Proyecto para

todo el proyecto. Funciona de manera similar al Editor Ló-

gico del menú MIDI, vea el capítulo “Editor Lógico, Trans-

formador, y Transformador de Entrada” en la página 469.

La diferencia más importante es que el Editor Lógico para

MIDI funciona a nivel de evento, mientras que el Editor Ló

gico del Proyecto funciona a nivel de proyecto y por lo tanto

es una herramienta muy útil para funciones como “buscar y

reemplazar” en su proyecto completo.

Ö Los eventos MIDI de las partes MIDI no se verán afec-

tadas por las operaciones del Editor Lógico del Proyecto.

Si quiere cambiar las notas MIDI o datos de controlador,

tiene que usar el Editor Lógico.

Con el Editor Lógico del Proyecto puede combinar condi-

ciones de filtrado con acciones para crear procedimientos

complejos, p.

ej. para realizar operaciones especiales de

tipo de pista en pistas que se llaman igual. Puede utilizar

sus funciones para borrar todas las partes MIDI enmude-

cidas, o para cambiar el estado abierto de todas las car-

petas de las pistas del proyecto, etc.

Con el Editor Lógico del Proyecto se incluyen un número

de presets para darle una impresión de las grandes posi-

bilidades y características que se ofrecen, vea “Traba-

jando con presets” en la página 489. Muchos de ellos

también pueden usarse como puntos de partida para sus

propias operaciones de edición.

El principio del Editor Lógico del Proyecto es:

• Puede configurar condiciones de filtro para buscar cier-

tos elementos.

Esto pueden ser elementos de un cierto tipo, con determinados atributos o

valores o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combi

nar cualquier número de condiciones de filtro para hacer condiciones

compuestas usando los operadores y/o.

• Puede seleccionar la función básica a realizar.

Las opciones son Transformar (cambiar las propiedades de los elementos

encontrados), Suprimir (eliminar los elementos) y Seleccionar (elegir los

elementos encontrados).

• Puede configurar listas de acciones, que especifiquen

exactamente lo que se hace.

No es necesario para todas las funciones. Por ejemplo, la función Supri-

mir no requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente su-

prime todos los elementos encontrados.

• En el menú emergente Macro puede elegir una macro

adicional que se ejecutará después de las acciones que

definió.

Use esto para expandir aún más las posibilidades ofrecidas combinando

las condiciones de filtrado y las acciones especificadas en el Editor Ló

gico del Proyecto.

Combinando las condiciones de filtro, las funciones, las

operaciones específicas, y macros adicionales, podrá rea

lizar procesos complejos.

Abrir el Editor Lógico del Proyecto

1. Abra el proyecto deseado.

Todos los elementos del proyecto se verán afectados, no tendrá que ha-

cer ninguna selección.

2. Seleccione “Editor Lógico del Proyecto…” en el menú

Edición.

La ventana

Para entender el Editor Lógico del Proyecto, puede ser una

buena idea comenzar explorando los presets incluidos. Se

encuentran en el menú emergente Presets en la parte su

perior de la ventana. Para más información sobre cómo

crear y manejar sus propios presets, vea “Trabajando con

presets” en la página 489.

El Editor Lógico del Proyecto le permite todo tipo de

ajustes, y no todos tienen sentido. Experimente un

poco antes de aplicar sus ediciones en proyectos

importantes. Podrá deshacer las operaciones

usando el comando Deshacer del menú Edición.

Menús emergentes

Función y Macro

Menú emergente Presets

Lista de condiciones de filtro

Lista de Acciones Botón Aplicar

483

El Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condi-

ciones de filtro, determinando los elementos a encontrar.

La lista puede contener una o más condiciones, cada una

en una línea distinta.

• Para añadir una nueva condición, haga clic en el botón

“+” debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la lista. Si hay varias líneas, puede

que necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para suprimir una condición, selecciónela y haga clic en

el botón Suprimir (-) debajo de la lista.

Ö Si ya ha definido condiciones de filtro y/o aplicado un

preset y quiere empezar de cero puede inicializar los ajus-

tes seleccionando la opción Inicializar desde el menú

emergente Presets.

Puede configurar una línea de condiciones de filtro ha-

ciendo clic en las columnas y eligiendo las opciones de

los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objeti-

vos del Filtro (y sus correspondientes opciones de Condi-

ción y Parámetro).

Buscando tipos de Medios

1. Seleccione “Tipo de Medio” en el menú emergente

Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar sólo elementos de según qué tipo de medio.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Medio, el menú emergente lista

todos los tipos de medios disponibles. La siguiente tabla muestra los ti

pos que se pueden encontrar:

Columna Descripción

Corchete

izquierdo

Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones

con múltiples líneas y los operadores boleanos y/o, vea

“Combinando múltiples líneas de condición” en la página

486.

Objetivo Del

Filtro

Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar ele-

mentos. Su elección afectará al resto de opciones dispo-

nibles en las otras columnas; vea más abajo.

Condición Esto determina cómo el Editor Lógico del Proyecto la

propiedad en la columna Objetivo Del Filtro a los valores

en la columna Parámetro. Las opciones disponibles de

penderán del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se comparan con las pro-

piedades del evento (dependiendo del objetivo del filtro).

Por ejemplo, si el objetivo del filtro es “Posición” y la

Condición “Igual”, el Editor Lógico del Proyecto buscará

todos los elementos empezando por la posición que es

pecifique en la columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna sólo se usa si ha seleccionado una de las

opciones “Rango” en la columna Condición. Típica

mente, esto le permite encontrar todos los elementos con

valores en el interior (o exterior) del rango entre el Pará

metro 1 y el Parámetro 2.

Intervalo/Base

de Tiempo

Esta columna sólo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el

valor “Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango del

Compás” seleccionada en la columna Condición, la co

lumna Intervalo/Base de Tiempo servirá para especificar

“zonas” dentro de cada compás (permitiéndole encontrar

todos los elementos alrededor del primer tiempo de cada

compás, por ejemplo). Si están seleccionadas otras opcio

nes de Condición, puede usar la columna Intervalo/Base

de Tiempo para especificar la base de tiempo (PPQ, Se

gundos, etc.). Vea “Buscando elementos en determinadas

posiciones” en la página 485 para obtener detalles.

Corchete

derecho

Se usa para agrupar varias líneas, vea “Combinando múl-

tiples líneas de condición” en la página 486.

Bool Esto le permite insertar los operadores boleanos Y/O al

crear condiciones con múltiples líneas, vea

“Combinando

múltiples líneas de condición” en la página 486.

Tipo de

Medio

Descripción

Audio Si no se especifica ningún tipo, encontrará los eventos,

pistas y partes de audio.

MIDI Si no se especifica ningún tipo, encontrará partes y pis-

tas MIDI.

Automatiza-

ción

Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pis-

tas de automatización.

Marcador Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pis-

tas de marcadores.

Transposición Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pis-

tas de transposición.

Arreglos Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pis-

tas de arreglos.

Tempo Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pis-

tas de tempo.

Tipo de

Compás

Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pis-

tas de tipo de compás.

Columna Descripción

484

El Editor Lógico del Proyecto

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para los tipos de medios, están disponibles las siguientes opciones:

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todos los eventos de marcador y pistas en el

proyecto.

Buscando los Tipos de Contenedor

1. Seleccione Tipos de Contenedor en el menú emer-

gente Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar partes, eventos o pistas.

2. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Contenedor, el menú emergente

lista todos los tipos de contenedores disponibles. La siguiente tabla

muestra los tipos que se pueden encontrar:

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para tipos de contenedor, están disponibles las opciones siguientes:

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todas las pistas de carpeta del proyecto.

Combinando Tipo de Medio y Tipo de

Contenedor

La combinación de los objetivos de filtro Tipo de Medio y

Tipo de Contenedor representa una herramienta versátil

para realizar operaciones lógicas:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento del proyecto.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las pistas de

automatización (y no eventos) del proyecto cuyo nombre contenga vol.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento (y no pistas) del proyecto que estén enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento (y no pistas) o todos los eventos de audio (y no partes o

pistas) del proyecto que estén enmudecidas.

Buscando Nombres

1. Seleccione Nombre en el menú emergente Objetivo

de Filtro.

2. Introduzca el nombre deseado, o parte del nombre en

la columna Parámetro 1.

3. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para los nombres están disponibles las siguientes opciones:

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Medio definido en la columna Paráme-

tro 1.

Todos los

Tipos

Encuentra todos los Tipos de Medios.

Tipo de

Contenedor

Descripción

Pista de Carpeta Encuentra todas las pistas de carpeta, incluyendo las

carpetas de los canales FX y de los canales de

grupo.

Pista Encuentra todos los tipos de pista.

Parte Encuentra partes de audio, MIDI e Instrumento. Las

carpetas de partes no se encontrarán.

Evento Encuentra puntos de automatización, marcadores, así

como eventos de audio, arreglos, transposición,

tempo y tipo de compás.

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Contenedor definido en la columna

Parámetro 1.

Todos los

Tipos

Encuentra todos los Tipos de Contenedores.

Condición Descripción

Igual Es exactamente la misma cadena de texto configurada en

la columna Parámetro 1.

Contiene Contiene el texto especificado en la columna Parámetro 1.

485

El Editor Lógico del Proyecto

Por ejemplo, si tiene configurado el Editor Lógico del Pro-

yecto así…

…encontrará todas las pistas del proyecto cuyo nombre

contiene “voc”.

Ö Para usar esta funcionalidad a pleno rendimiento, le

recomendamos que use una nomenclatura estándar en

sus proyectos (Baterías, Perc, Voc, etc.).

Buscando elementos en determinadas

posiciones

1. Seleccione “Posición” en el menú emergente Objetivo

del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos que empiecen en según qué posi-

ciones, ya sean relativas al principio del proyecto, o al de cada compás.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Están disponibles las siguientes opciones para las posiciones:

• Si selecciona cualquier otra condición que no sea las

opciones de Rango, Rango del Compás, Cursor, Bucle o

Ciclo, especificará una posición concreta (en PPQ, se

gundos, muestras o cuadros) en la columna Parámetro 1.

Use la columna Intervalo/Base de Tiempo para especificar

la base de tiempo. Fíjese que la posición del Rango de

Compás se mide en tics respecto al inicio del compás.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos en

la posición PPQ 5.1.1. del proyecto.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la

columna Condición, puede ajustar el valor inicial del rango

en la columna Parámetro 1, y la final en la columna Pará

metro 2. También puede cambiar la base de tiempo

usando la columna Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico de Proyecto encontrará todos los elementos dentro o

fuera de este rango.

• Si selecciona una de las opciones de Rango de Com-

pás en la columna Condición, la columna Intervalo/Base

de Tiempo mostrará una visualización del compás gráfica.

Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se mues

tra en azul).

El Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos empe-

zando dentro o fuera de este Rango de Compás, en todos los compases

(dentro de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará los elementos que

empiecen sobre el segundo tiempo de cada compás.

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del

rango del

Compás

…está dentro de la “zona” configurada en la columna In-

tervalo/Base de Tiempo, en cada compás dentro de la

selección actual.

Fuera del

rango del

Compás

…está fuera de la “zona” configurada en la columna Inter-

valo/Base de Tiempo, en cada compás dentro de la se-

lección actual.

Antes del

Cursor

…está antes de la posición de la canción del Proyecto.

Después del

Cursor

…está después de la posición de la canción del Pro-

yecto.

Dentro del

Bucle de Pista

…está dentro del bucle de pista (vea “La función Bucle

de Pista independiente” en la página 346).

Dentro de

Ciclo

…está dentro del ciclo ajustado.

Adaptado

Exactamente al

Ciclo

…coincide exactamente con el ciclo ajustado.

Condición Se encontrará un elemento si…

486

El Editor Lógico del Proyecto

Buscando elementos de cierta longitud

1. Seleccione Duración en el menú emergente Objetivo

del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos de una cierta longitud. El parámetro

Duración se interpreta a través del ajuste del tiempo de base en la co

lumna Intervalo/Base de Tiempo, es decir, en PPQ, segundos, muestras,

o cuadros.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Para la longitud, están disponibles estas opciones:

Si selecciona cualquier condición que no sea la de las op-

ciones de Rango, puede especificar una posición especí-

fica en la columna Parámetro 1.

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos del proyecto con la longitud menor que 200 muestras.

Buscando Propiedades

1. Seleccione “Propiedad” en el menú emergente Obje-

tivo de Filtro.

2. Abra el menú emergente de la columna Condición y

seleccione la condición deseada.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna Condición mostrará

dos opciones: “Propiedad configurada” y “Propiedad no configurada”.

3. Abra el menú emergente de la columna Parámetro 1 y

seleccione la opción deseada.

Esto establece qué propiedad se buscará. Las opciones son “Evento

está silenciado”, “Evento seleccionado”, y “Evento está vacío”.

Ö Tenga en cuenta que en este contexto un “evento” se

refiere a todos los elementos de la ventana de proyecto

que se pueden modificar, p.

ej. partes MIDI, eventos y par-

tes de audio, o de transposición, arreglos, y eventos de

automatización.

Tres ejemplos:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y

de instrumento enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos

seleccionados, pero no enmudecidos (no silenciados).

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de

audio seleccionadas que estén vacías.

Combinando múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condi-

ción haciendo clic sobre el botón “+” debajo de la lista. El

resultado de combinar varias líneas dependerá de los

operadores boleanos y/o, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la

lista, podrá seleccionar un operador boleano: “y” o “o”. Un

operador boleano combina dos líneas de condiciones y

determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “y”, se deben cumplir ambas condiciones

para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto sólo encontrará pistas MIDI.

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado

en la columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado en la

columna Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la co-

lumna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Dentro del

Rango

…tiene un valor que está entre los valores configurados

en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el

Parámetro 1 debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del

Rango

…tiene un valor que no está entre los valores configura-

dos en las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

487

El Editor Lógico del Proyecto

• Si se combinan dos líneas de condición con una opera-

ción boleana “o”, se debe cumplir como mínimo una de

las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto le encontrará todas las partes o eventos

que concuerden exactamente con el ciclo.

Usando Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten en-

capsular dos o más líneas de condiciones, dividiendo la

expresión condicional en unidades menores. Esto sólo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el

operador Or.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de

corchetes y seleccionando una opción. Se pueden usar

hasta tres niveles de anidación.

• Sin corchetes, las expresiones condicionales se evalua-

rán de acuerdo con su orden en la lista.

Aquí el editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio

y eventos cuyo nombre contenga perc, así como otras partes y eventos

(p. ej. partes MIDI) cuyo nombre contenga drums.

¿Quizá quiera encontrar todas las partes y eventos de au-

dio que tengan el nombre perc o el nombre drums (pero

no otras partes o eventos que se llamen drums)? En este

caso necesita usar los corchetes:

Aquí se encontrarán todas las partes o eventos de audio cuyo nombre

contenga perc o drums.

Ö Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”,

empezando por los más anidados.

Especificando acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico del Proyecto

es una lista de acciones. Aquí es donde especificará los

cambios a realizar sobre los eventos encontrados, relevante

para la función Transformar.

Puede realizar dos tipos de acciones: acciones orientadas

a pistas (como Operación de Pista, Nombre) y acciones

basadas en eventos (como Posición, Duración, Nombre).

También hay acciones que sólo tienen efecto como datos

de automatización (Trim).

El manejo de la lista de acciones es similar a la lista de las

condiciones de filtro, pero sin corchetes ni boleanos. Us-

ted simplemente añade líneas haciendo clic en el botón

“+”, y rellena las columnas como sea necesario. Para su-

primir una línea de acción superflua, selecciónela y haga

clic en el botón “-”.

Objetivo de la Acción

Aquí es donde selecciona la propiedad a cambiar. Las

operaciones determinan qué hacer con el objetivo de la

acción. A continuación se enumeran las operaciones dis

ponibles:

Posición

Al ajustar este valor, moverá los elementos. Este parámetro

se interpreta a través del ajuste de base de tiempo en la co

lumna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción del

ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos

afectados:

Al añadir una nueva línea de condición, el operador

por defecto será “y”. Por tanto, si todo lo que quiere

es configurar dos o más condiciones que deban

cumplirse para encontrar un elemento, no tiene que

pensar en la columna boleana – tan sólo añada las lí-

neas que se requieran y haga los ajustes de filtrado

habituales.

Operación Descripción

Añadir Incrementará la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Restar Decrementará la Posición según el valor especificado a la

columna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplicará a la Posición según el valor especificado a la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Dividirá la Posición por el valor especificado a la columna

Parámetro 1.

488

El Editor Lógico del Proyecto

Duración

Le permite redimensionar los elementos. Este parámetro

se interpreta a través del ajuste de base de tiempo en la

columna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción del

ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos

afectados:

Operación de Pista

Esto le permite cambiar el estado de la pista.

Nombre

Le permite renombrar los elementos encontrados.

Trim

Esta acción sólo se una para la automatización y le per-

mite ajustar los elementos encontrados.

Redondear

mediante

Esto “redondea” la Posición usando el valor especificado en

la columna Parámetro 1. En otras palabras, la Posición es

cambiada por el valor más próximo que sea divisible por el

valor Parámetro 1.

Por ejemplo, si la Posición es 17 y el Parámetro 1 vale 5, el

resultado del redondeo sería 15 (el valor más próximo divisi

ble por 5). Otra palabra para esta operación sería “cuanti-

zar”, y de hecho se puede usar para ello, especificando un

valor de cuantificación con el Parámetro 1 (en tics, donde

480 tics equivalen a una negra).

Ajustar va-

lores relati-

vos al azar

entre

Esto ajustará el valor de la Posición con un valor aleatorio

que está entre el rango que se especifica con los Paráme

tros 1 y 2. Dese cuenta que estos valores también pueden

ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y Parámetro 2 a

+20, el valor original de la Posición tomará una variación

aleatoria, sin que nunca exceda ±20.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Posición al especificado en la columna

Parámetro 1.

Operación Descripción

Añadir Incrementa la Duración según el valor especificado en la

columna Parámetro 1.

Restar Resta a la Duración según el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Multiplicar

por

Multiplica la Duración por el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Divide la Duración por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Redondear

mediante

Redondea el valor Duración usando un valor específico en

la columna Parámetro 1. En otras palabras, el valor de la

Duración se cambia por el valor más cercano y divisible por

el valor Parámetro 1.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Duración especificado en la columna

Parámetro 1.

Ajustar valo-

res al azar

entre

Esto ajustará la longitud actual con un valor aleatorio que

está entre el rango que se especifica con los Parámetros 1

y 2.

Operación Descripción

Carpeta Abre, cierra o cambia de carpeta.

Grabar Activa, desactiva o arma.

Monitor Activa, desactiva o cambia el estado de monitorización.

Solo Activa, desactiva o cambia el estado de solo.

Enmudecer Activa, desactiva o cambia el estado enmudecer.

Leer Activa, desactiva o cambia al estado leer.

Escribir Activa, desactiva o cambia al estado escribir.

Bypass EQ Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de la

EQ.

Bypass de

Inserciones

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de las

inserciones.

Bypass de los

Envíos

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de los

envíos.

Carriles Activa-

dos

Activa, desactiva o cambia al estado carriles activados.

Operación Descripción

Reemplazar Reemplaza los nombres con el texto especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Añadir A los nombres se les añadirá la cadena de texto especifi-

cada en la columna Parámetro 1.

Añadir al

Inicio

Al nombre se le añadirá al principio la cadena de texto espe-

cificada en la columna Parámetro 1.

Generar

Nombre

El nombre se reemplazará por el texto especificado en la co-

lumna Parámetro 1, seguida del número establecido en el

Parámetro 2. El número se incrementará en una unidad por

cada elemento encontrado.

Reempla-

zar Cadena

de Bús

queda

Puede especificar una cadena de búsqueda en el Parámetro

1 que se reemplaza por el texto especificado en la columna

Parámetro 2.

Operación Descripción

Multiplicar

por

Multiplica el valor Trim con el valor especificado en la co-

lumna Parámetro 1.

Dividir por Divide el valor Trim por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

489

El Editor Lógico del Proyecto

Ajustar Color

Le permite ajustar el color de un elemento. Para este Ob-

jetivo de la Acción, la única Operación disponible es

“Ajustar a un valor fijo”. Para usarlo, inserte el nombre de

un color de pista en la columna Parámetro 1, p.

ej. “Color

7” para usar verde oscuro como color de pista.

Seleccionando una función

El menú emergente izquierdo de la parte inferior del Editor

Lógico del Proyecto es el lugar en el que se selecciona la

función – el tipo de edición a realizar.

Las opciones disponibles son:

Suprimir

Elimina todos los eventos encontrados por el Editor Ló-

gico del Proyecto.

Ö Cuando borre pistas de automatización y deshaga

esta operación seleccionando Deshacer del menú Edi

ción, las pistas de automatización serán restauradas, pero

las pistas estarán cerradas.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontra-

dos. Puede configurar exactamente los cambios en la lista

de acciones.

Seleccionar

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encon-

trados, resaltándolos para trabajar con ellos en la ventana

de proyecto.

Aplicando Macros

En el menú emergente Macro puede seleccionar una ma-

cro que se ejecutará automáticamente después de com-

pletar las acciones definidas en las listas de Filtro y Acción.

Esto es útil si quiere extender aún más las funciones del

Editor Lógico del Proyecto.

Para usarlo, configure la macro que necesite en el diálogo

Comandos de Teclado (vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 633) y luego selecció-

nela en el Editor Lógico del Proyecto desde el menú

emergente Macro.

Por ejemplo, puede usar las condiciones de filtro para se-

leccionar todas las pistas que contengan datos de automa-

tización para un determinado parámetro de automatización

(como el “volumen”) y usar la macro “Seleccionar toda la

Pista + Suprimir” para eliminar los eventos de automatiza

ción de estas pistas (sin borrar las pistas en sí).

Aplicando las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro,

seleccionado una función y ajustado las acciones necesa-

rias (o cargado como preset), aplique las acciones defini-

das con el Editor Lógico del Proyecto haciendo clic en el

botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico del Proyecto se pue-

den deshacer, igual que cualquier otra edición.

Trabajando con presets

La sección de Presets de la parte superior izquierda de la

sección de la ventana, le permite cargar, guardar y mani

pular presets del Editor Lógico del Proyecto. Un preset

contiene todos los ajustes de la ventana, lo que significa

que puede simplemente cargar un preset, editar los ajus

tes (si fuera necesario) y luego hacer clic en Aplicar.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú. Si están

disponibles, todos los textos explicativos aparecerán a la

derecha del menú. Al configurar sus propios presets podrá

hacer clic en este área para introducir una descripción.

• También puede abrir el menú Editar y seleccionas los

Presets directamente del submenú “Procesar Editor Lógico

del Proyecto”. Esto le permitirá aplicar un preset directa-

mente, sin tener que abrir el Editor Lógico del Proyecto.

490

El Editor Lógico del Proyecto

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico de Proyecto y le

interesaría usarlos otras veces, le conviene guardarlos

como preset:

1. Haga clic en el botón Guardar Preset a la izquierda del

menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo para especificar el nombre del nuevo preset.

2. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset se guardará.

Ö Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el bo-

tón Suprimir preset.

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico del Proyecto se guardan en

la carpeta de la aplicación, en la subcarpeta Presets\Logi-

cal Edit Project. Aunque esos archivos no se puede editar

manualmente, puede reorganizarlos (es decir, ponerlos en

subcarpetas) como cualquier otro archivo.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de

Nuendo, transfiriendo los archivos de un sistema a otro.

Ö La lista de presets se lee cada vez que el Editor Ló-

gico del Proyecto se abre.

Configurando comandos de teclado para sus

presets

Si ha guardado presets del Editor Lógico del Proyecto,

puede configurar comandos de teclado para ellos:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abre el diálogo de Comandos de Teclado.

2. Use la lista de la columna de Comandos, para navegar

por la categoría “Procesar Editor Lógico del Proyecto”.

Haga clic en el signo “+” para mostrar los elementos de la

carpeta.

3. En la lista, seleccione el elemento al que quiera asig-

nar el comando de teclado, pulse el campo “Teclee el Co-

mando” e introduzca el comando de teclado.

4. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Para más información sobre Comandos de teclado, vea el

capítulo “Comandos de teclado” en la página 632.

Editando el tempo y el tipo de compás

492

Editando el tempo y el tipo de compás

Introducción

Cuando cree un proyecto nuevo, Nuendo establecerá au-

tomáticamente el tempo y el tipo de compás. Los ajustes

de tempo y tipo de compás se pueden mostrar de dos for-

mas: bien en pistas dedicadas en la ventana de proyecto,

o bien en el Editor de la Pista de Tempo.

Modos de tempo

Antes de entrar en detalle acerca de los ajustes de tempo

y tipo de compás, debería entender los diferentes modos

de tempo.

Para cada pista de Nuendo que pueda usa esta función,

podrá especificar si se basa en el tempo, o en el tiempo

(vea

“Cambiar entre base de tiempos musical y lineal” en

la página 68). Para pistas basadas en el tempo, el tempo

puede ser fijo a través de todo el proyecto (a esto se le

llama “modo de tempo fijo”) o seguir la pista de tempo (a

esto se le llama “modo pista de tempo”), que puede con

tener cambios de tempo.

• Para cambiar entre el modo tempo fijo y el modo pista

de tempo, use el botón Tempo de la barra de transporte:

Cuando el botón Tempo está encendido (y aparece el

texto “Pista”), el tempo sigue la pista de tempo; cuando

está desactivado (y aparece el texto “Fijo”), se usa un

tempo fijo (vea

“Ajustando el tempo fijo” en la página

496). También puede cambiar al modo tempo con el bo-

tón Activar Pista de Tempo en la barra de herramientas

del Editor de la Pista de Tempo.

En modo pista de tempo, el tempo no se puede cambiar

en la barra de transporte, es decir, la información de

tempo sólo está para propósitos de visualización.

Los eventos de tipo de compás siempre están activos, da

igual si está seleccionado el modo de tempo fijo o pista

de tempo.

Un apunte sobre las pistas de audio basadas

en tempo

Para pistas basadas en tempo, la posición de inicio de los

eventos de audio sobre la línea de tiempo depende del

ajuste actual del tempo. También es importante darse

cuenta que el audio actual (dentro de los eventos) se re

producirá según se grabe, sin importar ningún cambio de

tempo. Aunque siempre es una buena idea hacer los ajus

tes necesarios sobre el tempo correcto y el tipo de com-

pás, antes de empezar a grabar pistas de audio basadas

en el tempo.

• Para hacer que una grabación de audio ya realizada siga

los cambios de tempo, puede usar el Editor de Muestras,

vea el capítulo

“El Editor de Muestras” en la página 308.

Lo bien que esto funcione dependerá del carácter de las grabaciones de

audio, ya que la capacidad de detección de hitpoints funciona mejor con

audio bastante rítmico.

• Para adaptar la pista de tempo con el material basado

en tiempo, puede usar la herramienta Time Warp, vea “La

herramienta Time Warp” en la página 499.

Esto le permite ajustar la pista de tempo para que el materia basado en

tempo (es decir, posiciones musicales) coincida con el material basado

en tiempo (posiciones de narraciones, vídeo, etc.).

Visualización del tempo y tipo de

compás

Puede ver los ajustes actuales de tempo y tipo de compás

de su proyecto de varias formas:

• En la barra de transporte.

Vea arriba, y la sección “La barra de transporte” en la página 91.

• Mostrando la pista de tempo y la pista de tipo de com-

pás en la ventana de proyecto.

Abra el menú Proyecto, seleccione Añadir Pista y las opciones Tipo de

Compás y/o Tempo.

• En el Editor de la Pista de Tempo.

Abra el menú Proyecto y seleccione Editor de la Pista de Tempo, o haga

[Ctrl]/[Comando]-clic en el botón Tempo de la barra de transporte.

493

Editando el tempo y el tipo de compás

Acerca de las pistas de tempo y tipo de

compás

La pista de tempo y la pista de tipo de compás le permiten

ver y editar la información de tempo y tipo de compás en

el contexto del proyecto.

• El Inspector para estas pistas muestra las posiciones y

valores de los puntos individuales de la curva de tempo o

los eventos de tipo de compás.

• El fondo de la pista de tipo de compás siempre muestra

compases.

Es independiente del ajuste del formato de visualización de la regla.

• En la lista de pistas para la pista de tempo, en la parte

de más hacia la derecha, podrá especificar el rango de vi

sualización haciendo clic sobre los números de arriba o

abajo y arrastrando hacia arriba o hacia abajo.

Tenga en cuenta que esto no cambia el ajuste de tempo, lo que cambia

es la escala de visualización de la pista de tempo.

• Puede bloquear la pista de tempo y la pista de compás

para prevenir ediciones no intencionadas.

Simplemente haga clic en los símbolos de bloqueo en la lista de pistas

para bloquear/desbloquear las pistas.

Acerca del Editor de la Pista de Tempo

Si no quiere mostrar dos pistas extra en la ventana de pro-

yecto, puede también abrir el Editor de la Pista de Tempo

para ver y editar la información de tempo y de tipo de

compás.

El Editor de la Pista de Tempo tiene una barra de herra-

mientas, una línea de información y una regla, tal y como

otros editores en Nuendo, más un área para el visor de los

eventos de tipo de compás y un visor de curva de tempo.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas y

ajustes:

Barra de herramientas Línea de Información Regla

Área Tipo de Compás Visor de la curva de Tempo

HerramientasActivar Pista de

Tempo

Auto-

Desplazamiento

Ajustar act./

desact.

Suspender Auto-Despl. al Editar

Mostrar Línea

de Información

Tipo de curva de

nuevos eventos

de tempo

El tempo seleccionado

Menú

emergente

Ajustar

Deslizador Grabación

del tempo

Abrir Diálogo

Procesar Tempo

Abrir diálogo Procesar

Compases

494

Editando el tempo y el tipo de compás

• Las herramientas para Seleccionar, Borrar, de Zoom y

Dibujar se usan de la misma manera que en los demás

editores. Las funciones Ajustar y Auto-Desplazamiento

funcionan exactamente igual que en la ventana de pro

yecto.

Tenga en cuenta que en el Editor de la Pista de Tempo, la función Ajus-

tar sólo afecta a los eventos de tempo. Los eventos de tipo de compás

siempre se ajustan al comienzo de los compases.

• La línea de información en el Editor de la Pista de

Tempo le permite cambiar los ajustes para los eventos de

tipo de compás seleccionados, y el tipo y el tempo de los

puntos de la curva seleccionados.

• La regla en el Editor de la Pista de Tempo muestra la lí-

nea de tiempo, y es similar a la regla en la ventana de pro-

yecto. Vea “La regla” en la página 50 para obtener

detalles.

• El área debajo de la regla muestra los eventos de tipo

de compás.

• El visor principal muestra la curva de tempo (o, si está

seleccionado el modo tempo fijo, el tempo fijado – vea

“Ajustando el tempo fijo” en la página 496). A la izquierda

del visor encontrará una escala de tiempo para ayudarle a

ubicar rápidamente el tempo deseado.

Tenga en cuenta que las “líneas verticales de rejilla” en el visor de la

curva de tempo se corresponden con el formato de visualización selec

cionado para la regla.

Editando el tempo y el tipo de

compás

Puede usar las opciones del Editor de la Pista de Tempo o

las pistas de tempo y tipo de compás para editar el tempo y

los ajustes de tipo de compás. Las descripciones ofrecidas

abajo son válidas en ambos casos. La única excepción es

el deslizador de grabación de tempo (vea abajo) que está

disponible sólo en el Editor de la Pista de Tempo.

Editando la curva de tempo

Añadiendo puntos de curva de tiempo

1. Use el menú emergente “Insertar Curva” (en la barra

de herramientas del Editor de la Pista de Tempo) o el

menú emergente “Tipo de los Nuevos Puntos de Tempo”

en la lista de pistas sobre la pista de tempo para seleccio

nar si quiere que el tempo cambie gradualmente desde

los puntos de curva anteriores hasta el nuevo (“Rampa”),

o que cambien instantáneamente al nuevo valor (“Salto”).

También puede ajustarlo al valor automático. En este caso, los tipos de los

puntos de la curva de tempo existentes se usarán cuando inserte nuevos

puntos en la misma posición.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y arrastre en el visor de la curva de tempo

para dibujar una curva de tempo.

Al hacer clic, el visor de tempo de la barra de herramientas mostrará el

valor del tempo. Si Ajustar está activado en la barra de herramientas,

esta función determinará en qué posiciones de tiempo puede insertar

curvas de tiempo, vea

“La función Ajuste” en la página 51.

• También puede hacer clic sobre la curva de tempo con

la herramienta Flecha.

Esto añade un único punto con cada clic.

Ö Los valores de tempo se pueden insertar automática-

mente con la Calculadora de Tempo, vea “Calculadora de

Tempo” en la página 497.

Seleccionando puntos de curva de tempo

Los puntos de curva se pueden seleccionar así:

• Usando la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

Esta sección asume que está trabajando en modo

editor de tempo, es decir, el botón Tempo debe estar

activado en la barra de transporte.

Insertar Curva con el valor “Rampa” Insertar Curva con el valor “Salto”

495

Editando el tempo y el tipo de compás

• Usando el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• También puede usar las flechas de su izquierda/dere-

cha para ir de un punto de curva al siguiente.

Si presiona [Mayús.] y usa las teclas de flecha puede seleccionar varios

puntos a la vez.

Editando curvas de tempo

Las curvas de tempo se pueden editar de las siguientes

formas:

• Haciendo clic y arrastrando horizontalmente y/o verti-

calmente con la herramienta Flecha.

Si se seleccionan varios puntos a la vez, todos se moverán. Si Ajustar

está activado en la barra de herramientas, esta función determinará en

qué posiciones de tiempo se pueden mover los puntos de curva, vea

“La

función Ajuste” en la página 51.

• Ajustando el valor del tempo en la barra de herramientas

del Editor de la Pista de Tempo, en el Inspector o en la línea

de información.

Ö Seleccionar varios puntos y cambiar el valor del tempo

en la línea de información se traduce en un ajuste relativo

de los valores de tempo.

Ajustando el tipo de curva

Puede cambiar el tipo de curva de un segmento de una

curva de tempo en cualquier momento, usando este mé-

todo:

1. Con la herramienta Flecha seleccione todos los pun-

tos de la curva dentro del segmento que quiera editar.

2. En la línea de información haga clic debajo de la pala-

bra “Tipo” para alternar el tipo de la curva entre “Salto” y

“Rampa”.

Las secciones de curva entre los puntos seleccionados se ajustarán.

Eliminando puntos de curva de tempo

Para suprimir un punto de curva, haga clic sobre él con la

herramienta Borrador o selecciónelo y presione [Retro-

ceso]. El primer punto de curva no se puede borrar.

Grabando cambios de tempo

El deslizador Grabación de Tempo en la barra de herra-

mientas del Editor de la Pista de Tempo le permite grabar

cambios de tempo “sobre la marcha”: simplemente em

piece la reproducción y use el deslizador para subir o ba-

jar el tempo en las posiciones deseadas. Esto es útil para

crear efectos de disminución de la velocidad (ritardando)

que suenen naturales, etc.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los puntos de curva en la pista de

tempo.

Ninguno Deselecciona todos los puntos de curva.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los puntos de curva entre el localizador

izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los puntos de la izquierda del cursor de

proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todos los puntos de la derecha del cursor de

proyecto.

Le recomendamos use el formato de visualización

Compases+Tiempos cuando edite curvas de tempo.

De otra forma puede obtener resultados confusos.

Esto es porque al mover un punto cambiará la relación

entre el tempo y el tiempo. Si mueve un punto de

tempo a la derecha y lo deja en una cierta posición de

tiempo, el mapeado entre el tempo y el tiempo se

ajustará. Ya que cambió la curva de tempo, el punto

que ha movido aparecerá en otra posición.

496

Editando el tempo y el tipo de compás

Ajustando el tempo fijo

Cuando la pista de tempo esté desactivada, la curva de la

pista de tempo se volverá gris (pero todavía será visible).

Ya que el tempo es fijo a través de todo el proyecto, no

hay puntos de curva de tempo. En lugar de ello, el tempo

fijado se mostrará como una línea horizontal negra en el

visor de la curva de tempo.

Para poner el tempo en modo fijo:

• Ajuste el valor numéricamente en el visor de tempo en la

barra de herramientas del Editor de la Pista de Tempo o

en la lista de pistas.

• En la barra de transporte haga clic en el valor del tempo

para seleccionarlo, introduzca un nuevo valor y presione

[Intro].

Añadir y editar eventos de tipo de compás

• Para añadir un evento de tipo de compás, haga clic en

el área/pista tipo de compás con la herramienta Lápiz.

Esto añadirá un tipo de compás 4/4 por defecto en la posición del inicio

de compás más próximo. Recuerde: Cuando la herramienta Flecha esté

seleccionada, presionar [Alt]/[Opción] le dará la herramienta Lápiz.

• Para editar el valor de un evento de tipo de compás, se-

lecciónelo y ajuste el valor sobre la línea de información, o

haga doble clic en el evento e introduzca un nuevo valor.

Fíjese que hay dos controles para el tipo de compás; el de la izquierda

ajusta el numerador, y el de la derecha el denominador.

• Para mover un evento de tipo de compás, haga clic y

arrástrelo con la herramienta Flecha.

Tenga en cuenta que puede hacer [Mayús.]-clic para seleccionar múlti-

ples eventos. También tenga en cuenta que los eventos de tipo de com-

pás sólo se pueden colocar al comienzo de los compases. Esto también

es así si Ajustar está desactivado.

• Para suprimir un tipo de compás, haga clic sobre él con

la herramienta Borrar o selecciónelo y presione [Retro

ceso] o [Supr.].

El primer tipo de compás no se puede eliminar.

Exportando e importando pistas de tempo

Puede exportar la pista de tempo actual para usarla en

otros proyectos seleccionando “Pista de Tempo” desde el

submenú “Exportar” del menú Archivo. Esto le permite

guardar la información de la pista de tempo (incluyendo

los eventos de tipos de compás) como un archivo XML

(con extensión “.smt”).

Para importar una pista de tempo, seleccione “Pista de

Tempo” en el submenú Importar del menú Archivo. Nótese

que esto reemplazará todas las pistas de tempo del pro

yecto actual (aunque la operación se puede deshacer).

Procesar Tempo

Procesar Tempo le permite definir una duración específica

o un tiempo de final para un rango establecido, y la pista de

tempo establecerá automáticamente un tempo que encaje

con el rango en el tiempo especificado.

Proceda así:

1. Especifique una región o rango que quiera procesar

ajustando los localizadores izquierdo y derecho, bien en el

Editor de la Pista de Tempo o en la ventana de proyecto.

2. Haga clic en el botón Procesar Tempo (en el Editor de

la Pista de Tempo o en la pista de tempo).

Se abre el diálogo Procesar Tempo.

3. En los campos de Procesar Rango aparece el rango

especificado, en Compases y Tiempos (PPQ) y en un for-

mato de tiempo, que se puede seleccionar en el menú

emergente Formato de Visualización del Tiempo.

El rango definido en el paso 1 ya estará establecido, pero puede al editar

el rango ajustando los valores de Procesar Rango, si lo desea.

497

Editando el tempo y el tipo de compás

Puede especificar una nueva duración del rango u otra

posición de finalización del mismo. La elección dependerá

de si el rango debe de tener una duración específica, o de

si debe de acabar en una posición de tiempo en concreto.

4. Introduzca el final o la duración deseada en los corres-

pondientes campos de la sección Nuevo Rango.

Puede seleccionar un formato de tiempo para el nuevo rango en el menú

emergente Formato de Visualización del Tiempo.

5. Haga clic en Procesar.

Ahora la pista de tempo se ajustará automáticamente, y el rango tendrá

la duración especificada.

El diálogo Procesar Compases

El diálogo Procesar Compases (abierto desde el Editor de

la Pista de Tempo o la pista de tipo de compás) usa las fun-

ciones “Insertar Silencio” y “Suprimir intervalo de Tiempo”

del submenú Rango en el menú Edición. Sin embargo, los

rangos (o parámetros) necesarios se calculan usando un

entorno musical “basado en compases+tiempos”. La fun

ción también asegura de que los tipos de compás estén

“en sincronía” después de estas operaciones. Esto le per-

mite trabajar de forma mucho más intuitiva al insertar, borrar

o reemplazar “tiempos”, mientras trabaja con el proyecto

ajustado al tipo de tiempo Compases+Tiempos.

El diálogo contiene los siguientes elementos:

Calculadora de Tempo

La calculadora de tempo es una herramienta para calcular

el tempo del audio o MIDI grabado sin metrónomo. Tam-

bién le permite establecer el tempo pulsando repetida-

mente sobre “Marcar Tempo”.

Opción Descripción

Rango del

Compás

El visor Rango del Compás muestra el rango del compás

del proyecto así como su duración. Haga clic en el límite

derecho del indicador verde y arrástrelo hacia la derecha

para agrandar el rango. También puede usar los campos

de valores Inicio y Duración (vea abajo).

La pareja de flechas en esta sección marca la duración del

proyecto actual. El área de la derecha muestra el rango de

compases que todavía queda para llenar (500 compases

como máximo).

Rango del

Compás –

Iniciar

Aquí es el lugar en el que especifica la posición de inicio

del rango del compás. Haga clic en las flechas para su

bir/bajar el valor o haga clic directamente en el campo de

valor e introduzca un valor manualmente.

Rango del

Compás –

Duración

Aquí es el lugar en el que especifica la duración del rango

del compás. Haga clic en las flechas para subir/bajar el

valor o haga clic directamente en el campo de valor e in

troduzca un valor manualmente.

Acción –

Insertar

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en el

botón Procesar insertará el número especificado de

compases vacíos con el tipo de compás establecido, en

la posición de inicio especificada arriba.

Acción –

Suprimir

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en el

botón Procesar borrará el número especificado de com

pases, empezando en la posición de inicio especificada

arriba.

Acción –

Reinterpretar

Compases

Cuando está seleccionada esta acción, y haga clic en el

botón Procesar se reinterpretará el rango de compás para

que se ajuste al tipo de compás especificado. Esto es muy

delicado en el sentido de que las posiciones de compa

ses+tiempos de las notas y su tempo serán cambiados

para acomodarse al nuevo tipo de compás, pero la repro

ducción de las notas permanecerá igual.

Por ejemplo, si quiere reinterpretar p. ej. un rango de com-

pases para que se acomode al tipo de compás de 3/4 a 4/

4, las notas negras se convertirán en tresillos de blancas.

Si reinterpreta un compás con un tipo de compás de 4/4 a

3/4, obtendrá cuatrillos.

Acción –

Reemplazar

Compases

Cuando esté seleccionada esta acción, y haga clic en el

botón Procesar, provocará un tipo de compás en el rango

de compases que le convenga, para ser reemplazado por

el que especifique en el diálogo.

Acción – Tipo

de Compás

Esto le permite especificar el tipo de compás para la ac-

ción que seleccione en el menú emergente Acción (ex-

cepto para la acción Suprimir Compases).

Procesar Haga clic en este botón para aplicar sus cambios al

rango del compás especificado.

Cerrar Si pulsa este botón sin haber antes pulsado “Procesar”,

se cerrará el diálogo sin aplicar sus ajustes.

Opción Descripción

498

Editando el tempo y el tipo de compás

Calculando el tempo de una grabación

1. En la ventana de proyecto, haga una selección que cu-

bra un número exacto de tiempos (negras) en la grabación.

2. Seleccione “Calculadora de Tempo…” del menú Pro-

yecto.

La calculadora de tempo aparecerá.

3. En el campo Tiempos, introduzca el número de tiem-

pos que abarca la selección.

El tempo correspondiente se calcula y muestra en el campo BPM.

• Si necesita ajustar la selección, puede volver a la ven-

tana de proyecto, dejando abierta la Calculadora de

Tempo.

Para recalcular el tempo después de ajustar la selección, pulse Actualizar.

4. También puede insertar el tempo calculado en la pista

de tempo haciendo clic en uno de los botones de la es-

quina inferior izquierda de la ventana de la Calculadora de

Tempo.

Al hacer clic en “Al inicio de la Pista de Tempo” ajustará el primer punto de

curva de tempo, mientras que “Al inicio de la Selección” añadirá un nuevo

punto de curva de tempo al inicio de la selección, usando el tipo de curva

“Salto” (vea

“Añadiendo puntos de curva de tiempo” en la página 494).

Usando Marcar Tempo

La función Marcar Tempo le permite especificar un tiempo

dando golpecitos o toques:

1. Abra la Calculadora de Tempo.

2. Si quiere marcar el tempo según su material ya gra-

bado, active la reproducción.

3. Pulse el botón Marcar Tempo.

La ventana Marcar Tempo se abrirá.

4. Dé un golpe de tempo con la barra espaciadora del

teclado o con el botón del ratón.

El visor del tempo se actualizará con el tempo calculado entre cada

golpe o clic que realice.

5. Pulse Aceptar para cerrar el diálogo Marcar Tempo.

El tempo marcado se muestra ahora en el visor de BPM de la Calculadora

de Tempo. Puede insertarlo en la pista de tempo como se describió arriba.

Calcular tiempo de MIDI

Esta función le permite crear una pista de tempo com-

pleta, basándose en sus pulsaciones. Típicamente lo usa-

ría si tiene un archivo de audio sin mapeado de tempo y

quiere añadir más audio después, etc.

1. Cree una pista MIDI basada en el tiempo y, mientras re-

produce el audio, marque el nuevo tempo con su teclado

MIDI y grabe las notas creadas en una nueva pista MIDI.

Fíjese que creará eventos de nota – los eventos de pedal no sirven para

esta función.

2. Reproduzca el audio y compruebe que el tempo de las

notas MIDI se corresponda con el del audio.

Si es necesario, edite las notas MIDI con un editor.

3. Seleccione la parte MIDI (o las notas individuales en

un editor) que quiera usar para el cálculo.

4. Seleccione “Calcular tiempo de MIDI” desde el sub-

menú Funciones, en el menú MIDI.

Se abrirá un diálogo.

5. En el diálogo, especifique qué tipo de nota (1/2, 1/4,

etc.) golpeó/marcó durante la grabación.

Si activa la opción “Iniciar al inicio de compás”, al calcular la nueva curva

de tempo, la primera nota empezará automáticamente al principio del

compás.

6. Haga clic en Aceptar.

El tempo del proyecto se ajustará a las notas marcadas.

7. Abra el menú Proyecto y seleccione “Pista de Tempo”

para comprobar que la información del nuevo tempo se

refleja en la curva de tempo.

Ö Otra forma de crear un mapa de tempo, sobre material

grabado sin metrónomo, es usar la herramienta Time

Warp. Vea abajo.

Si el modo tempo fijo está seleccionado cuando in-

serta el tempo calculado, se ajustará el tempo fijado,

sin importar el botón que pulse.

499

Editando el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

La herramienta Time Warp le permite ajustar la pista de

tempo para que el audio “basado en tiempo musical” (po-

siciones relacionadas con el tempo) encaje con el audio

“basado en tiempo lineal” (posiciones en el tiempo). Algu

nos usos típicos son:

• Cuando tiene música grabada (audio o MIDI) sin refe-

rencias de tempo o clic de metrónomo, puede usar la he-

rramienta Time Warp para crear un mapa de tempo que

encaje con la grabación (permitiéndole reorganizar o aña

dir más audio).

• Cuando esté creando música para una película y quiera

hacer coincidir según qué posiciones del vídeo con la mú

sica.

La herramienta Time Warp aprovecha el hecho que las

pistas se pueden basar en posiciones de tiempo (base de

tiempo lineal), o posiciones relacionadas con el tempo

(base de tiempo musical), vea

“Cambiar entre base de

tiempos musical y lineal” en la página 68 para una des-

cripción de estos modos.

Procedimiento Básico

Puede usar la herramienta Time Warp para arrastrar una

posición musical (en formato compases+tiempos) a una

cierta posición en el tiempo. Esto se puede hacer en la

ventana de proyecto o en un editor, como se describió

abajo. Aquí se muestra el procedimiento a seguir:

1. Asegúrese de que el modo pista de tempo está acti-

vado.

No puede usar la herramienta Time Warp en modo tempo fijo.

2. Seleccione la herramienta Time Warp.

El formato Compases+Tiempos se selecciona automáticamente en la

regla de la ventana activa. Entonces la regla se mostrará en marrón.

3. Haga clic sobre la ventana en la posición musical y

arrastre hasta que coincida con la posición del material

que esté editando – p.

ej., al principio del evento, algún

“golpe” dentro del evento de audio, un cuadro de un clip

de vídeo, etc.

Al hacer clic sobre la herramienta Time Warp, esta se sincronizará con la

rejilla de la ventana.

Arrastre el inicio del compás hasta el inicio del evento de audio.

Mientras está arrastrando, las pistas que edite serán tem-

poralmente cambiadas a base de tiempo lineal. Esto signi-

fica que los contenidos de las pistas permanecerán en las

mismas posiciones, sin importar el tempo (hay una excep

ción a esto en la ventana de proyecto, vea más abajo).

4. Cuando suelte el botón del ratón, la posición musical

sobre la que haya hecho clic coincidirá con la posición de

tiempo hasta la que haya arrastrado.

Esto es porque la herramienta Time Warp cambió el último evento de

tempo en la pista de tempo (y/o añadió nuevos, dependiendo de la ven

tana y su uso), escalando así la pista de tempo para que encaje.

Reglas

• Cuando use la herramienta Time Warp, el valor de

tempo del último evento de tempo (antes de la posición

del clic), se ajustará.

• Si existen eventos de tempo posteriores, se creará un

nuevo evento de tempo en la posición del clic. De esta

forma, los eventos de tempo posteriores no se moverán.

• Si pulsa [Mayús.] y usa la herramienta Time Warp, se

creará un nuevo evento de tempo en la posición de clic.

[Mayús.] es el modificador por defecto – puede ajustarlo en el diálogo Pre-

ferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

• Si usa la herramienta Time Warp en un editor, se creará

un evento un evento de tempo al principio de la parte o

evento editado. Sólo se verá afectada la pista actualmente

editada – pero fíjese que los eventos a la derecha de los

eventos o partes editadas (de la pista editada) también se

verán afectados.

500

Editando el tempo y el tipo de compás

• Si ha hecho un rango de selección y usa la herramienta

Time Warp dentro del rango, los cambios de tempo esta-

rán confinados en este rango.

Esto significa que los eventos de tempo se insertarán al principio y fin del

rango de selección, si es necesario – esto es muy útil si necesita ajustar

el tempo en un área, pero quiere que el material fuera de ella, perma

nezca en su sitio.

• Cuando hace clic con herramienta Time Warp, se des-

plazará sobre la rejilla de tempo de la ventana.

• Cuando arrastre la rejilla de tempo a otra posición,

puede tener un comportamiento magnético con los even-

tos de la ventana.

En la ventana de proyecto esto requerirá que Ajustar esté activado y que

“Eventos” esté seleccionado en el menú emergente Tipo de Ajuste –

luego la rejilla se ajustará al principio y fin de cada parte, y de los marca

dores. En el Editor de Muestras esto requiere que Ajustar esté activado

– la rejilla se ajustará a los hitpoints (si existen). En los editores MIDI,

esto requiere que esté activado la función Ajustar – luego la rejilla se

ajustará al principio y final de las notas.

• La función creará valores de tempo de hasta 300 bpm.

Ver y ajustar eventos de tempo

Cuando selecciona la herramienta Time Warp, la regla de

la ventana activa se muestra en marrón. Los eventos de

tempo existentes se muestran en la regla como “bande

ras”, visualizándose con sus valores de tempo.

Esto le ayudará a ver qué es lo que pasa, pero también

puede usarlo para editar la pista de tiempo:

• Si pulsa la tecla modificadora para crear/eliminar (por

defecto [Mayús.]) y hace clic en un evento de tiempo en la

regla, este será borrado.

• Puede hacer clic en un evento de tempo, en la regla, y

arrastrar para moverlo.

Esto edita los valores del tempo del evento, para que los elementos to-

men las posiciones correctas de forma automática.

• Si pulsa [Alt]/[Opción] y mueve (elimina) un evento de

tempo de la regla, el valor del tempo no será ajustado –

esto significa que los elementos de la derecha serán mo

vidos.

Esta es la tecla de modificador por defecto – puede ajustarla en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de he-

rramientas).

Uso de la herramienta Time Warp en la ventana

de proyecto

En la ventana de proyecto, hay dos modos para la herra-

mienta Time Warp. Para seleccionar la opción deseada,

haga clic en la herramienta Time Warp y haga clic de

nuevo para abrir un menú contextual. Las opciones dispo

nibles son:

• Manipular rejilla

Este es el modo por defecto. Si lo usa, todas las pistas cambiarán tem-

poralmente a base de tiempo lineal. Esto significa que todas las pistas

mantendrán sus posiciones de tiempo absoluto al ajustar la pista de

tempo.

• Manipular rejilla (eventos musicales siguen)

Si usa este modo, ninguna pista pasará a base de tiempo lineal. Esto sig-

nifica que todas las pistas que no estén ajustadas a base de tiempo li-

neal, seguirán los cambios que haga en la pista de tempo.

Encajando una partitura musical en un vídeo

He aquí un ejemplo de cómo usar la herramienta Time

Warp en modo “eventos musicales siguen”. Digamos que

está creando la música para una película. Y tiene una pista

de vídeo, una de audio con algunos comentarios, y algunas

de audio y/o MIDI con su música. Ahora quiere encajar la

posición de una cola musical en una posición de la película

de vídeo. La cola musical está localizada en el compás 33.

No hay tipos de compás en el proyecto (aún).

501

Editando el tempo y el tipo de compás

1. Asegúrese de que el modo pista de tempo está selec-

cionado en la barra de transporte.

2. Ahora necesita localizar la posición del vídeo. Si no

necesita mucha precisión, basta con localizar el punto mi-

rando la pequeña imagen en las pistas de vídeo – también

puede localizar de forma precisa el punto, y marcarlo en la

pista de marcadores (sobre la que puede activar Ajustar).

También puede tomar nota de la posición exacta y añadir una pista de

regla extra, ajustada para mostrar código de tiempo.

3. Asegúrese de que las pistas correctas están ajusta-

das a una base de tiempo lineal o musical.

En nuestro ejemplo, queremos que la pista de vídeo y la de audio, con un

comentario de voz, esté ajustada a base de tiempo lineal (así como la

pista de marcadores, si hay). El resto de pistas se deben ajustar a base

de tiempo musical. Lo puede cambiar haciendo clic en el botón base de

tiempo en la lista de pistas, o en el Inspector.

4. Ajuste el menú emergente de Tipo de Rejilla como

desee.

Cuando haga clic con la herramienta Time Warp, coincidirá con la malla

(rejilla) seleccionada. En tal caso, encontrará la cola musical al principio

del compás 33, para poder ajustar la rejilla a “Compás”.

• Fíjese que esto afecta al ajustar de la regla (rejilla de

tempo) al hacer clic. Además, la herramienta puede ser

usada como si fuera un “imán” con los eventos al arrastrar-

los por la ventana de proyecto – para ello, necesitará acti-

var la función Ajustar, abrir el menú emergente Tipo de

Ajuste, y seleccionar “Eventos”.

En nuestro ejemplo, esto sería útil si hubiera creado un marcador en la

posición deseada del vídeo – al arrastrar la malla o rejilla (vea arriba), se

desplazaría hacia el marcador.

5. Haga clic en el botón Time Warp y clic de nuevo para

abrir un menú emergente.

6. Seleccione el modo “Manipular rejilla (eventos musi-

cales siguen)”.

7. Haga clic en el visor de eventos al principio del com-

pás 33, y arrastre hasta la posición deseada del vídeo.

Como ya se ha mencionado, esto puede significar moverse a una posi-

ción indicada por las imágenes en miniatura de la pista de vídeo, hacia

una posición indicada por un marcador de la pista de marcadores, o a

una posición de tiempo marcada por la regla.

Cuando arrastre, la regla será seleccionada – y las pistas

de música le seguirán.

8. Suelte el botón del ratón.

Si mira en la regla al principio del proyecto, verá que el primer evento de

tempo (y el único) ha sido ajustado.

9. Intente reproducir.

La cola musical debería estar ahora en la posición correcta del vídeo.

Digamos que necesita encajar otra guía con otra posición

más adelante en el vídeo. Si repite simplemente este pro

ceso, verá que la primera guía habrá perdido la sincronía

– ¡debido a que todavía está cambiando el primero (y

único) evento de tempo de la pista de tempo!

Necesitará crear un “punto de anclaje” – un evento de

tempo en la posición de la primera cola:

10. Pulse [Mayús.] y haga clic con la herramienta Time

Warp en el visor de eventos sobre la posición de la cola

musical.

En nuestro caso, es el compás 33.

Un evento de tempo (con el mismo valor que el primero)

se añade a esta posición.

Base de tiempos Musical

seleccionado

Base de tiempos Lineal

seleccionado

502

Editando el tempo y el tipo de compás

11. Ahora encaje la segunda cola musical con la posición

correcta del vídeo, arrastrando la posición musical a la po-

sición de tiempo deseada, igual que antes.

En nuevo evento de tempo es editado – el primer evento de tempo no se

verá afectado y la cola original todavía está encajada.

• Si sabe que va a encajar varias colas de esta manera,

tenga el hábito de pulsar [Mayús.] cada vez que use la he-

rramienta Time Warp para ajustar posiciones.

Esto añade un nuevo evento de tempo – de esta manera, no tiene que

añadir eventos de tempo más adelante, como se describió arriba.

Acerca de la función Ajustar

Si Ajustar está activado en la ventana de proyecto, y

“Eventos” está seleccionado en el menú emergente Tipo

de Ajuste, la herramienta Time Warp será magnética y

tendrá efecto “imán” con los eventos al desplazar la rejilla

(malla) de tempo. Esto hará más fácil ajustar posiciones

de tempo a un marcador, o al inicio y fin de un evento de

audio, etc.

Usando la herramienta Time Warp en un editor

de audio

Usar la herramienta Time Warp en el Editor de Muestras, o

en el Editor de Partes de Audio es muy diferente a usarlo en

la ventana de proyecto, por los siguientes motivos:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, se inserta auto-

máticamente un evento de tempo al inicio del evento o

parte editados. Este evento de tempo se ajustará al hacer

warp en la rejilla de tempo con la herramienta.

Esto significa que el material anterior a los eventos afectados, no se mo-

dificará.

• Sólo está disponible el modo por defecto para la herra-

mienta Time Warp.

Esto significa que al usar la herramienta, la pista editada se cambiará

temporalmente a base de tiempo lineal.

Construyendo un mapa de tiempo a partir de una

grabación sin metrónomo

El siguiente ejemplo le muestra cómo usar la herramienta

Time Warp en el Editor de Muestras para crear una mapa

de tempo que concuerde con la música tocada “libre

mente” (sin metrónomo). Digamos que ha grabado a un

batería, tocando sin metrónomo – esto significa que el

tempo variará siempre un poco. Para poder añadir más

audio y reorganizar fácilmente el audio grabado, querrá

que el tempo de Nuendo encaje con la pista de batería

grabada:

1. Si fuese necesario mueva el evento grabado.

Muévalo para que el primer tiempo (“uno”) tenga lugar al inicio del com-

pás – haga zoom (acercándose) si fuese necesario.

2. Abra la grabación de la batería en el Editor de Mues-

tras y asegúrese que el modo Hitpoint no está seleccio-

nado.

La herramienta Time Warp no se puede usar en modo de Hitpoint. Aun-

que si ya ha calculado los puntos de hitpoint, estos aún estarán visibles

cuando haya seleccionado la herramienta Time Warp (vea más abajo).

3. Ajuste el zoom para que pueda ver los golpes de bate-

ría claramente.

Para llevar a cabo este tipo de encaje de compases “visual”, es impor-

tante tener una grabación bastante limpia, como en la pista del siguiente

ejemplo.

4. Seleccione la herramienta Time Warp.

Ya ha hecho coincidir el primer golpe con el principio de

un compás. Aunque si la grabación empezó antes del pri-

mer “uno” (con un redoble, o un silencio, etc.), puede que

quiera “bloquear” el primer golpe para que permanezca en

posición:

5. Pulse [Mayús.] y haga clic en el evento en la posición

del primer golpe en el “uno” (el principio del compás).

Al pulsar [Mayús.], el puntero se convertirá en un lápiz, y al hacer clic se

añadirá un evento de tempo en el primer golpe – si luego ajusta el tempo

con la herramienta Time Warp, el primer golpe permanecerá en su sitio.

Tenga en cuenta que el evento empieza exactamente en el primer tiempo

(sin audio antes del “uno”), si no necesita hacer esto no lo haga. Esto es

porque un evento de tempo se añade automáticamente al principio del

evento editado.

6. Ahora, localice el principio del siguiente compás en la

regla.

7. Haga clic en esta posición en el visor de eventos y

arrastre hasta el primer tiempo del segundo compás en la

grabación.

Al hacer clic, el puntero se desplazará sobre la rejilla de la regla.

Arrastrando la rejilla cambió el valor del tempo en el

evento de tempo del primer tiempo. Si el batería fue capaz

de llevar un tempo consistente, los siguientes compases

deberían ser fáciles de encajar.

503

Editando el tempo y el tipo de compás

8. Compruebe los siguientes compases y localice la pri-

mera posición donde el audio va fuera de tempo.

Si usted simplemente ajustó ese golpe en la rejilla de

tempo para hacer coincidir el ritmo con la grabación, se

cambiará el evento de tempo del primer golpe – esto

arruinaría el trabajo de los compases anteriores. Necesita

mos bloquearlos insertando un nuevo evento de tempo.

9. Localice el último compás que va a tiempo.

Esto sería la última nota negra antes de que la posición del audio y el

tempo no coincidan.

10. Pulse [Mayús.] y haga clic en esta posición para inser-

tar ahí un evento de tempo.

Esto bloquea la posición ya encajada. El material de la izquierda no se verá

afectado, cuando más tarde haga ajustes.

11. Ahora encaje la rejilla de tempo con el próximo com-

pás, haciendo clic y arrastrando con la herramienta Time

Warp.

El evento de tempo que ha insertado en el paso 10, será ajustado.

12. Vaya trabajando de esta forma en todo el proyecto –

cuando encuentre un punto donde los golpes de batería y

la rejilla de tempo no coincidan, repita los pasos del 9 al 11.

Ahora la pista de tempo sigue a la grabación y puede aña-

dir más audio, reordenar la grabación, etc.

Ajustando los hitpoints

Si ha calculado los hitpoints para el evento de audio que

esté editando, se mostrarán cuando la herramienta Time

Warp esté seleccionada.

• El número de hitpoints mostrados dependerá del ajuste del

deslizador Sensibilidad de Hitpoint que haya establecido en

modo Hitpoint.

• Si ha activado el botón Fijar a punto de cruce cero, en la barra

de herramientas, la herramienta Time Warp desplazará los hi-

tpoints a posiciones de la rejilla de tempo.

• Puede usar la función Crear Marcadores desde Hitpoints (en

el submenú Hitpoints del menú audio) para crear marcadores

en las posiciones de hitpoint. Esto puede ser útil al usar la he

rramienta Time Warp en la ventana de proyecto, ya que la he-

rramienta se comportará como un “imán” respecto a los

marcadores (si Tipo de Ajuste está en Eventos).

Usando la herramienta Time Warp en el editor

MIDI

Se usa de forma muy similar a la del editor de audio:

• Cuando usa la herramienta Time Warp, un evento de tempo

se insertará automáticamente al principio de la parte editada –

este evento de tempo será ajustado cuando deforme la rejilla

de tempo con la herramienta. El material antes de la parte edi

tada no se verá afectado.

• Sólo está disponible el modo por defecto para la herramienta

Time Warp. Así que al usar la herramienta, la pista MIDI edi

tada se cambiará temporalmente a base de tiempo lineal.

• Las reglas de los editores MIDI se pueden poner a modo

“Tiempo Lineal” o “Compases+Tiempos Lineal” (vea

“La re-

gla” en la página 443) – la herramienta Time Warp requiere el

modo de Tiempo Lineal. Si es necesario, el modo de la regla

se cambiará cuando seleccione la herramienta Time Warp.

• Si Ajustar está activado en la barra de herramientas del editor

MIDI, la herramienta se ajustará al principio y al final de las no-

tas MIDI, cuando desplace la rejilla de tempo.

Normalmente, podría usar la herramienta Time Warp en el

editor MIDI para ajustar el tempo de Nuendo a algún ma

terial MIDI, grabado sin metrónomo (igual que el ejemplo

de audio ya mencionado).

El Buscador del Proyecto

505

El Buscador del Proyecto

La ventana

La ventana Buscador del Proyecto le ofrece una represen-

tación del proyecto en forma de lista. Esto le permite ver y

editar los eventos de todas las pistas, editando los valores

de la lista de forma habitual.

Abriendo el Buscador del Proyecto

Puede abrir el Buscador del Proyecto seleccionando

“Buscador” en el menú Proyecto. La ventana del busca-

dor puede estar abierta mientras esté trabajando con

otras ventanas; ya que los cambios hechos en la ventana

de proyecto se reflejarán inmediatamente en el Buscador

del Proyecto, y viceversa.

Navegando con el Buscador

Puede usar el Buscador del Proyecto de forma muy simi-

lar al Windows Explorer y al Finder de Mac OS X, nave-

gando por las carpetas de su disco:

• Puede hacer clic en un elemento de la lista de la Estruc-

tura del Proyecto para seleccionarlo y verlo.

Los contenidos del elemento se muestran en el visor de eventos.

• Elementos con estructuras jerárquicas se pueden des-

plegar haciendo clic en los símbolos “+” o los símbolos

de “carpeta cerrada” en la lista Estructura del Proyecto.

En cambio, cuando se muestra la estructura de un elemento, aparece el

símbolo “-” o un símbolo de “carpeta abierta” – haga clic en él para vol

ver a ocultar la subestructura.

• Para ver u ocultar todas las subestructuras de la lista de

la Estructura del Proyecto, use los botones “(+) Todo” y

“(–) Todo” de la parte superior de la lista.

• La edición se realiza en el visor de eventos, y usando las

técnicas habituales de edición.

Hay una excepción: Puede renombrar los elementos de la lista de la Es-

tructura del Proyecto, haciendo clic en sus nombres y escribiendo su texto.

Personalizar la vista

Puede arrastrar la línea divisoria entre la lista de la Estruc-

tura del Proyecto y el visor de eventos para cambiar el ta-

maño de las ventanas. Además, el visor de eventos se

puede personalizar de varias maneras:

• Puede cambiar el orden de las columnas arrastrando

las cabeceras de las columnas, hacia la izquierda o hacia

la derecha.

• Puede cambiar el tamaño de las columnas arrastrando

los divisores que separan las distintas columnas.

• Para seleccionar un formato de visualización para los

valores de posición y longitud, use el menú emergente

Formato Tiempo.

Lista de Estructura

del Proyecto. Aquí

es donde navegará

por el proyecto.

Visualización de

Eventos. Aquí es

donde puede ver y

editar partes, eventos

y regiones.

Menú emergente Añadir y botón

Añadir para crear nuevas partes,

eventos y regiones.

Menú emergente

Filtro, usado para

la edición MIDI

Formato de Tiempo (Formato de

Visualización)

menú emergente

506

El Buscador del Proyecto

• Puede ordenar los eventos del visor por columnas, ha-

ciendo clic en su cabecera.

Por ejemplo, si quiere ordenar los eventos según sus posiciones de inicio,

haga clic en esa cabecera. Aparecerá una flechita en la cabecera de la co

lumna, indicando que los eventos están ordenados según esa columna. La

dirección de la flechita indica si la ordenación es ascendente o descen

dente. Para cambiar la dirección, vuelva a hacer clic en la cabecera.

Importando archivos vía MediaBay

También puede importar archivos de audio, vídeo y MIDI

en el Buscador del Proyecto a través del MediaBay arras-

trando y depositando.

Ö Sólo puede importar sobre pistas existentes. Esto sig-

nifica que, p. ej., debe de existir una pista de vídeo en la

ventana de proyecto antes de importar un archivo de vídeo

en el Buscador del Proyecto.

Para más información sobre el MediaBay, vea “MediaBay”

en la página 364.

Acerca de la opción Selección Sincronizada

Si la casilla “Selección Sincronizada” está activada (en la

barra de herramientas del Buscador del Proyecto), selec-

cionar un evento en la ventana de proyecto automática-

mente lo seleccionará en el Buscador del Proyecto, y

viceversa. Esto facilita la localización de eventos en las

dos ventanas.

Editando Pistas

Editando pistas de audio

Pistas de audio pueden tener dos “subentradas”: datos

de pista y Automatización.

• La automatización se corresponde con la pista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto y contiene los eventos de au-

tomatización de la pista (vea “Editar Pistas de

Automatización” en la página 508).

• El elemento datos de pista se corresponde con la pista de au-

dio actual de la ventana de proyecto. Contiene eventos de au-

dio y/o partes de audio, que a su vez pueden contener otros

eventos de audio.

Tenga en cuenta que si no ha realizado ninguna automati-

zación o abierto una pista de automatización, el Buscador

sólo contendrá datos de audio.

Para los distintos elementos, están disponibles los si-

guientes parámetros:

Las columnas de la lista para eventos de audio

Parámetro Descripción

Nombre Le permite cambiar el nombre del evento. Hacer doble

clic sobre la imagen de forma de onda de su lado abrirá el

evento en el Editor de Muestras.

Archivo El nombre del archivo de audio referenciado por el

evento del clip de audio.

Inicio La posición inicial del evento. Si el evento pertenece a

una parte de audio, no podrá moverlo fuera de esa parte.

Final La posición final del evento.

Ajustar La posición absoluta del punto de ajuste del evento. Dese

cuenta que al ajustar este valor, no cambiará la posición

del punto de ajuste del propio elemento – esta es otra

forma de mover un evento.

Duración La duración del evento.

Desplazamiento Determina en qué parte del clip de audio empieza el

evento. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con

tenido del evento en la ventana de proyecto (vea “Deslizar

el contenido de un evento o parte” en la página 80).

Sólo puede especificar valores positivos de offset, ya

que el evento no puede empezar antes del principio de

clip. Tampoco puede finalizar más allá del final del clip.

Si el evento ya ocupa el clip por completo, el offset no

se podrá ajustar.

Volumen El volumen del evento, ajustado con la barrita de volu-

men o con la línea de información de la ventana de pro-

yecto.

Fundido Entrada

Fundido Salida

La duración de los fundidos de entrada y salida, respec-

tivamente. Si usa estos ajustes para añadir un fundido

(donde no haya uno previamente), se creará uno lineal.

Si ajusta la duración de un fundido existente, la forma

del anterior será preservada.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer el evento.

Imagen Muestra la imagen de la forma de onda dentro de un

rectángulo gris, representando el clip. La imagen será

escalada dependiendo de la anchura de la columna.

507

El Buscador del Proyecto

Las columnas de la lista para partes de audio

Creando partes de audio

Cuando el elemento “Audio” de una pista de audio es se-

leccionado en la lista de la Estructura del Proyecto, puede

crear partes de audio vacías en la pista, sólo haciendo clic

en el botón Añadir de la barra de herramientas. Esto inser

tará una parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Edición de pistas MIDI

Tal y como las pistas de audio, las pistas MIDI pueden tener

dos “subentradas”: datos de pista y Automatización.

• El componente datos de pista se corresponde con la pista

MIDI actual de la ventana de proyecto, y puede contener par-

tes MIDI (que a su vez contendrán eventos MIDI).

• La automatización se corresponde con la pista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto y contiene los eventos de auto-

matización de la pista (vea “Editar Pistas de Automatización” en

la página 508).

Tenga en cuenta que si no ha realizado ninguna automati-

zación o abierto una pista de automatización, el buscador

sólo contendrá datos MIDI.

Al editar los datos de pista, los siguientes parámetros es-

tarán disponibles:

Las columnas de la lista para eventos MIDI

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte. Hacer doble clic sobre el símbolo

de parte de su lado abrirá la parte en el Editor de Partes

de Audio.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor es lo

mismo que mover la parte en la ventana de proyecto.

Final La posición final de la parte. Editar este valor es lo mismo

que cambiarle el tamaño en la ventana de proyecto.

Duración La duración de la parte. Editar este valor es lo mismo que

cambiarle el tamaño en la ventana de proyecto.

Desplaza-

miento

Ajusta la posición inicial de los eventos dentro de la

parte. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con

tenido de la parte en la ventana de proyecto (vea “Desli-

zar el contenido de un evento o parte” en la página 80).

Establecer un valor positivo es lo mismo que deslizar el

contenido a la izquierda, mientras que uno negativo lo

desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer la parte.

Parámetro Descripción

Tipo Es tipo de evento MIDI. No se puede cambiar.

Inicio La posición del evento. Editar este valor es lo mismo que

mover el evento.

Final Sólo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y

editar la posición final de la nota (y redimensionarla).

Duración Sólo se usa para los eventos de nota. Muestra la dura-

ción de la nota – al cambiarlo se redimensionará la nota y

automáticamente también su final.

Dato 1 La propiedad de este valor depende del tipo de evento

MIDI:

Para las notas, este es el número de nota (altura tonal). Se

muestra y edita como un nombre de nota y su número de

octava, con los valores entre Do2 y Sol8.

Para los eventos de controlador, este es el tipo de con-

trolador, mostrado en palabras. Nótese que puede edi-

tarlo introduciendo un número – el correspondiente tipo

de controlador se mostrará automáticamente.

Para los eventos de Pitchbend, es el ajuste fino de la

cantidad de bend.

Para eventos Poly Pressure, este es el número de nota

(altura tonal).

Paro otros tipos de eventos, este es el valor del evento.

Dato 2 La propiedad de este valor depende del tipo de evento

MIDI:

Para notas, esta es la velocidad de note on.

Para eventos de controlador, es el valor del evento.

Para los eventos de Pitchbend, es la cantidad gruesa de

bend.

Para eventos Poly Pressure, es la cantidad de presión.

Para otros tipos de eventos, no se usa.

Canal El canal MIDI de eventos, vea “Notas” en la página 116.

Comentario Esta columna se usa sólo para algunos tipos de eventos,

para guardar comentarios extra sobre el evento.

508

El Buscador del Proyecto

Las columnas de la lista para partes MIDI

Ö Para eventos SysEx (sistema exclusivo), sólo puede

editar la posición (Inicio) de la lista. Aunque al hacer clic

en la columna Comentario se abrirá el Editor SysEx,

donde puede hacer ediciones detalladas de los eventos

SysEx. Para una descripción detallada, vea

“Trabajar con

mensajes SysEx” en la página 466.

Filtrando eventos MIDI

Cuando esté editando MIDI en el Buscador del Proyecto, el

gran número de eventos MIDI diferentes que se mostrarán

hará que le sea muy difícil encontrar los eventos que quiera

editar. El menú emergente Filtro le permite seleccionar un

único tipo de evento a visualizar.

Cuando esta opción esté seleccionada, sólo se mostrarán los eventos

de controlador en el visor de eventos. Para mostrar todos los tipos de

eventos, seleccione el primer elemento (”---”) del menú.

Creando partes MIDI

Cuando una pista MIDI es seleccionada en la lista de la

Estructura del Proyecto, puede crear partes MIDI vacías

en la pista, haciendo clic en el botón añadir. Esto insertará

una parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Creando eventos MIDI

Puede usar el Buscador del Proyecto para crear nuevos

eventos MIDI:

1. Seleccione una parte MIDI de la lista de la Estructura

del Proyecto.

2. Mueva el cursor a la posición deseada para el nuevo

evento.

3. Use el menú emergente Añadir, encima del visor de

eventos, para seleccionar el tipo de evento MIDI a añadir.

4. Haga clic en el botón Añadir.

Un evento del tipo seleccionado se añadirá la parte, en la posición del

cursor de proyecto. Si el cursor está fuera de la parte seleccionada, el

evento se añadirá al principio de la parte.

Editar Pistas de Automatización

Todos los tipos de automatización de Nuendo (las pistas

de automatización para pistas MIDI, de instrumento, audio,

grupo, y canal FX o las pistas de automatización para ins

trumentos VST, canales ReWire o buses de entrada y sa-

lida) se manejan de la misma forma en el Buscador del

Proyecto. Cada elemento de Automatización de la lista de

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte.

Inicio La posición inicial de la parte. Editar este valor, es lo

mismo que mover la parte.

Final La posición final de la parte. Cambiar este valor es lo

mismo que redimensionar la parte (que automáticamente

también afectará a la duración).

Duración La duración de la parte. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

final.

Desplaza-

miento

Ajusta la posición inicial de los eventos dentro de la

parte. Ajustar este valor es lo mismo que deslizar el con

tenido de la parte en la ventana de proyecto (vea “Desli-

zar el contenido de un evento o parte” en la página 80).

Establecer un valor positivo es lo mismo que deslizar el

contenido a la izquierda, mientras que uno negativo lo

desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmu-

decer la parte.

509

El Buscador del Proyecto

la Estructura del Proyecto tiene un número de subentradas,

una para cada parámetro automatizado. Al seleccionar uno

de esos parámetros en, se mostrarán sus eventos de auto

matización en la lista:

Puede usar las dos columnas de la lista para editar la po-

sición de los eventos y sus valores.

Editar la pista de vídeo

Cuando la pista de vídeo está seleccionada en la lista de

la Estructura del Proyecto, el visor de eventos le enume-

rará los eventos de vídeo de la pista, con los siguientes

parámetros:

Editar pistas de marcadores

Los eventos de marcador tienen los siguientes parámetros:

Puede insertar marcadores en la pista de marcadores se-

leccionada, seleccionando “Marcador” o “Marcadores de

Ciclo” en el menú emergente Añadir, haciendo clic sobre

el botón Añadir. Los marcadores normales se añadirán a

la posición actual del proyecto mientras los marcadores

de ciclo se añadirán entre las posiciones actuales del lo

calizador.

Ö El Buscador del Proyecto sólo muestra los atributos por

defecto.

Para más información sobre marcadores y pistas de marca-

dores, vea el capítulo “Usar marcadores” en la página 149.

Columna Descripción

Nombre El nombre del clip de vídeo al que se refiere el evento.

Inicio La posición inicial del evento. Editar este valor es lo

mismo que mover el evento.

Final La posición final del evento. Editar este valor es lo mismo

que redimensionar el evento, y también se cambiará auto

máticamente el valor de longitud.

Duración La duración del evento. Al cambiar este valor, redimen-

sionará la parte y automáticamente se cambiará el valor

final.

Desplaza-

miento

Determina “en qué parte del clip de vídeo” empieza el

evento.

Fíjese que el evento no puede empezar antes del princi-

pio del clip, o finalizar después del final del clip. Además,

no podrá cambiar el valor de offset cuando el evento se

esté reproduciendo.

Columna Descripción

Descripción El nombre del marcador. Se puede editar para todos los

marcadores excepto los localizadores izquierdo y derecho.

Inicio La posición de los marcadores comunes, o la posición

inicial del ciclo de marcadores.

Final La posición final del ciclo de marcadores. Editar este va-

lor es lo mismo que redimensionar el ciclo de marcado-

res, y automáticamente también cambiará su longitud.

Duración La duración del ciclo de marcadores. Editar este valor es

lo mismo que redimensionar el marcador, y también cam

biará automáticamente el valor final.

ID El número del marcador. Para marcadores normales (que

no sean de ciclo), esto se corresponde con los coman

dos de teclado usados al moverse por los marcadores.

Por ejemplo, si un marcador tiene el ID 3, presionando

[Mayús.]-[3] en el teclado del ordenador desplazará la

posición de la canción hasta ese marcador. Al editar es

tos valores, puede asignar sus marcadores más impor-

tantes a comandos de teclado.

Fíjese que no puede editar los IDs de los marcadores “L”

y “R” (izquierda y derecha) o asignar los IDs 1 y 2 a mar

cadores (estos dos ya están reservados para los localiza-

dores.).

510

El Buscador del Proyecto

Editando la pista de tempo

Cuando la pista de tempo está seleccionada en la lista de

la Estructura del Proyecto, el visor de eventos muestra los

eventos en la pista de tempo, con los siguientes paráme-

tros:

Puede añadir nuevos eventos de tempo haciendo clic en

el botón Añadir. Esto creará un tipo de evento de salto

con el valor 120bpm en la posición del cursor de pro

yecto. Asegúrese que no hay otro evento de tiempo en la

posición del cursor.

Editando tipos de compás

Cuando está seleccionada la “Pista de Compás” en la lista

de Estructura del Proyecto, el visor de eventos muestra los

eventos de tipo de compás del proyecto:

Puede añadir nuevos eventos de tipo de compás haciendo

clic en el botón Añadir. Esto creará un evento 4/4 en el

principio del compás más cercano al cursor de proyecto.

Asegúrese que no hay ningún evento de tipo de compás

sobre el cursor.

Suprimiendo eventos

El proceso para suprimir eventos es el mismo para todos

los tipos de pistas:

1. Haga clic en un evento (o parte) en el visor de even-

tos, para seleccionarlo.

2. Elija Suprimir en el menú Edición, o pulse [Supr.] o

[Retroceso].

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento de tempo. No puede mover el pri-

mer evento de la pista de tempo.

Tempo El valor de tempo del evento.

Tipo Esto indica si el tempo salta al valor del evento (tipo

“Salto”) o si cambia gradualmente desde el evento de

tempo previo, creando una rampa (tipo “Rampa”)

“Edi-

tando la curva de tempo” en la página 494.

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento. Tenga en cuenta que no puede

mover el primer evento de tipo de compás.

Tipo de

Compás

El valor (tipo de compás) del evento.

Tenga en cuenta que no puede borrar el primer evento

de tempo, o el primer evento de tipo de compás.

El Esquema de Pistas

512

El Esquema de Pistas

Visión general

El esquema de pistas le ofrece una representación de

“diagrama de flujo” en forma de texto del Proyecto. Enu-

mera todas las pistas de audio (y video) y sus contenidos,

y se puede imprimir fácilmente.

Para abrir la ventana del Esquema de Pistas, seleccione

“Esquema de Pistas” en el menú Proyecto.

Se visualizará el esquema de pistas real en la parte inferior

de la ventana. Contiene los siguientes elementos:

• La columna de más a la izquierda contiene una lista de

posiciones de tiempo, en el formato seleccionado en el

diálogo Configuración de Proyecto.

Las posiciones de tiempo se refieren al principio y fin de los eventos o

partes de audio o video de las pistas.

• Las siguientes columnas muestran las pistas en el or-

den en que aparecen en la lista de pistas.

Sólo se muestran las pistas de audio y video.

• Los eventos se enumeran en sus correspondientes co-

lumnas de pista, en el orden en que aparecen (empezando

por arriba).

• Para cada evento, se muestran los tiempos de inicio y

final, con una línea vertical que los enlaza.

Ver las páginas en el esquema de pistas

Si su proyecto es grande (es decir, tiene muchas pistas y/o

muchos eventos) o si está trabajando con un gran factor de

escala (vea abajo), el esquema de pistas resultante puede

tener más de una página.

Cuantas más pistas tenga, más grande será el número de

páginas una junto a otra (en horizontal). Cuantos más

eventos tenga, más páginas habrá una encima de la otra.

Para seleccionar qué página está visible en la ventana Es-

quema de Pistas, use los campos “Página Y” y “Página X”

en la parte superior izquierda de la ventana Esquema de

Pistas. Piense en el Esquema de Pistas como si estuviera

dividido en filas y columnas, “Página Y” determina la fila a

mostrar y “Página X” determina la columna. Los números

en paréntesis muestran el número total de filas y colum

nas, respectivamente.

• El tamaño y proporciones de las páginas del Esquema de

Pistas se establecen en el diálogo Configuración de Pá

gina, vea “Imprimir el esquema de pistas” en la página 513.

En este caso, se muestra la página de la fila 2 y columna 3.

1234

513

El Esquema de Pistas

Ajustando la vista

Los dos deslizadores de la parte baja de la ventana del

Esquema de Pistas tienen la siguiente función:

• El deslizador de la esquina inferior izquierda es el desli-

zador de escala.

Use esto para ajustar el tamaño real del contenido del esquema de pis-

tas (incluyendo los tamaños de fuentes). También afectará al número de

pistas y eventos mostrados en cada página.

• El deslizador de la esquina inferior derecha gobernará

en zoom del visor.

Esto afecta a la cantidad de esquema de pistas que se muestra en la

ventana Esquema de Pistas – la impresión no se ve afectada.

También puede ajustar la anchura de las columnas arras-

trando los extremos de los campos “Timecode” y “Pistas”

de la parte superior de la ventana - esto redimensionará

las columnas correspondientes en la Estructura de Pistas.

Cambiando de tamaño las columnas. Si los campos Timecode y Pistas

están ocultados, pulse el botón “Más”.

Parámetros adicionales

• La “Anchura de Líneas” determina el grosor de las lí-

neas verticales que unen los tiempos de inicio y final de

los eventos y partes.

• Si el esquema de pistas es más ancho que una página,

puede usar el menú desplegable “Columna Código de

tiempo” para determinar si la columna de tiempo sólo apa

rece en la primera página, en cada página nueva, o en nin-

guna parte.

Se mostrarán u ocultarás los siguientes parámetros, al

pulsar el botón “Más/Menos”.

Imprimir el esquema de pistas

La impresión se realiza usando los procedimientos están-

dar:

1. En el Menú Archivo, seleccione la opción “Configura-

ción de Página…”.

Se abre el diálogo de configuración de página.

2. Asegúrese de que está seleccionado el tamaño de

página y la orientación correctos.

También puede que quiera realizar ajustes adicionales para la impresión,

siguiendo los procedimientos estándar de Windows/Mac.

3. Seleccione “Imprimir...” en el menú Archivo.

Haga los ajustes de impresión que desee en el diálogo que se abre, y

haga clic en Aceptar. El esquema de pistas se imprime.

Ajuste Descripción

Proyecto Por defecto, este es el nombre del proyecto actual, pero

puede ajustarlo como quiera. El nombre del proyecto se

mostrará en la esquina superior izquierda de cada página

del esquema de pistas.

Editor El nombre del editor que introduzca se mostrará debajo

del nombre del proyecto en el esquema de pistas.

Cabecera Le permite introducir un encabezamiento (se muestra

centrado en la parte superior de cada página del es

quema de pistas).

No mostrar el

final de clips

con duración

inferior a...

Si esta casilla está marcada, el esquema de pistas no

mostrará los tiempos de fin de eventos más cortos que el

tiempo especificado en el campo de la derecha. Esto es

útil si tiene muchos eventos muy cortos, como efectos de

anuncios, donde sólo es relevante la posición de inicio.

Sin ceros

iniciales

Por defecto, las posiciones temporales de los eventos se

mostrarán con una sintaxis de “ceros iniciales”. Por ejem

plo, si el formato de visualización es en segundos, las ho-

ras y los minutos se listarán como “01”, “02” etc. Si esto

está activado, la columna tiempo no mostrará ceros de

lante.

Fusionar

Eventos si

espacios son

menores o

igual...

Si los eventos en una pista están alineados al final – es

decir, no hay ningún espacio entre ellos – serán conside

rados como un único evento en el esquema de pistas. Al

definir un valor en este campo, puede especificar cuán

largos deben de ser los blancos entre eventos, para que

se puedan considerar eventos por separado. Si los va

cíos son menores o iguales al valor especificado, se mos-

trarán como si fuera un solo evento. De lo contrario, se

mostrarán como eventos separados.

Filtro de

nombre

Esto le permite filtrar ciertos nombres de eventos a su

elección para que no se muestren en el esquema de pis

tas. Haga clic en el campo de texto y escriba el nombre o

nombres), separados con un punto y coma (;). Los nom

bres parciales van bien, si quiere filtrar el nombre del

evento “Fundido Cruzado”, por ejemplo, podría escribir

solamente “Cruzado”. Sin embargo, esto filtraría otros

eventos que empiezan con la palabra cruzado, etc.

Ajuste Descripción

Exportar Mezcla de Audio

515

Exportar Mezcla de Audio

Introducción

La función Exportar Mezcla de Audio de Nuendo le per-

mite volcar audio del programa a un archivo en su disco

duro, en diferentes formatos. En la sección Selección de

Canal puede elegir qué canales (o buses) exportar. Acti

vando la opción “Exportar Multicanal” puede mezclar va-

rios canales a la vez. Se creará un archivo individual para

cada canal.

Están disponibles los siguientes tipos de pista:

• Canales de salida

Por ejemplo, si ha configurado una mezcla estéreo con las pistas enruta-

das a un bus estéreo de salida, al mezclar tal bus obtendrá un archivo

que contendrá toda la mezcla. Similarmente puede volcar un bus de su

rround completo, bien a un único archivo multicanal o a varios archivos,

uno para cada canal de surround (activando la opción Separar Canales).

• Canales de pistas de audio

Esto mezclará los canales de las pistas, con sus efectos de inserción,

EQ, etc. Esto puede ser útil para unir un conjunto de eventos en un ar

chivo único, o para convertir pistas con efectos de inserción a archivos

de audio (que usan menos potencia de CPU). Simplemente exporte la

pista y vuelva a importar el archivo en su proyecto.

• Cualquier tipo de canal del mezclador relacionado con

audio

Esto incluye canales de instrumento VST, pistas de instrumento, canales

de retorno de efectos (pistas de canal FX), canales de grupo y canales

ReWire. Hay muchos usos para esto – p.

ej., puede volcar un retorno de

efecto, o convertir retornos individuales de ReWire en archivos de audio.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La función Exportar Mezcla de Audio mezcla el área en-

tre los localizadores izquierdo y derecho o los rangos de-

finidos por los marcadores de ciclo.

• Al volcar una mezcla, obtendrá lo que oye – se tienen

en cuenta mutes (enmudecer), grabación activada, los

ajustes del mezclador y efectos de inserción.

Tenga en cuenta que sólo se incluirá el sonido de los canales que selec-

cione para volcar.

• Las pistas MIDI no se incluyen en el volcado.

Para hacer un volcado completo que contenga tanto MIDI como audio,

primero necesita grabar toda su música MIDI en pistas de audio (conec

tando las salidas de sus instrumentos MIDI a sus entradas de audio y

grabando, como con cualquier otra fuente).

Volcando mezcla a archivos de audio

1. Configure los localizadores izquierdo y derecho para

marcar la sección que quiere volcar.

También puede configurar un marcador de ciclo según le convenga.

2. Configure sus pistas para que se reproduzcan de la

forma que desee.

Esto incluye enmudecer las pistas o partes que no quiera, haciendo

cambios manuales en el mezclador y/o activando los botones R (Read)

de la automatización para alguno de los canales, o para todos.

3. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Mezcla de

Audio…” desde el submenú Exportar.

El diálogo Exportar Mezcla de Audio se abrirá.

4. En la sección Selección de Canal a la izquierda, se-

leccione los canales que quiera volcar. La lista contiene

todos los canales de salida y relaciones con audio dispo-

nibles en el proyecto (vea “Acerca de la sección Selec-

ción de Canal” en la página 516).

Active la opción Exportar Multicanal si quiere volcar varios canales a la vez.

5. Si quiere exportar un rango de marcadores de ciclo en

lugar del área comprendida entre los localizadores iz

quierdo y derecho, active la opción Exportar Marcador(es)

de Ciclo y seleccione el/los marcador(es) correspon-

diente(s).

Sólo se pueden seleccionar los marcadores de ciclo de la pista activa. Al

exportar obtiene un archivo de audio para cada sección definida por un

marcador de ciclo. Por favor, tenga en mente que trabajar con la expor

tación multicanal y marcadores de ciclos puede conllevar la creación de

un gran número de archivos. Por ejemplo, exportar cinco pistas y tres

marcadores de ciclo resultará en 15 nuevos archivos de audio.

516

Exportar Mezcla de Audio

6. En la sección Situación del Archivo, en la parte de

arriba, puede configurar el esquema de nombrado para

los archivos exportados y seleccionar una ruta para los

archivos de mezcla.

Para detalles acerca de las opciones de nombrado, vea “Acerca de la

sección Situación del Archivo” en la página 517.

7. Seleccione una entrada en el menú emergente For-

mato de Archivo y haga ajustes adicionales para que se

cree el archivo.

Esto incluye elegir los ajustes del codificador, metadatos, la frecuencia

de muestreo, profundidad de bits, etc. Las opciones disponibles depen

den del formato de archivo seleccionado – vea “Los formatos disponi-

bles” en la página 520.

8. En la sección Salida del Motor de Audio, especifique si

quiere exportar todos los subcanales de un bus multicanal

como archivos mono separados (Separar canales), volcar

todos los subcanales a un único archivo mono (Downmix

Mono), o exportar sólo los canales izquierdo y derecho de

un bus multicanal a un archivo estéreo (Canales I/D).

Para detalles acerca de los ajustes relacionados con el motor de audio,

vea

“Acerca de la sección Salida del Motor de Audio” en la página 519.

9. Active Exportar en Tiempo Real si quiere exportar lo

que ocurre en tiempo real (vea “Acerca de la sección Sa-

lida del Motor de Audio” en la página 519).

10. Si quiere importar automáticamente los archivos de

audio resultantes de nuevo en Nuendo, active cualquiera

de las casillas de verificación en la sección “Importar en el

Proyecto”.

Para detalles acerca de las opciones disponibles, vea “Acerca de la sec-

ción Importar en el Proyecto” en la página 519.

11. Si desactiva Actual. Visualización, los picómetros se

actualizarán durante el proceso de exportación.

Esto le permite vigilar algún posible clipeo, p. ej.

12. Haga clic en Exportar.

Se muestra un diálogo con una barra de progreso mientras el archivo o

archivos de audio se están creando. Puede hacer clic en el botón Abor

tar para cancelar la operación.

• Durante la exportación en tiempo real de un solo canal,

el fader Volumen se muestra en el diálogo de progreso

(vea

“Acerca de la sección Salida del Motor de Audio” en

la página 519). Le permite ajustar el volumen de la Sala de

Control.

Fíjese que este fader sólo está disponible cuando la Sala de Control

está activada.

• Si se activa la opción “Cerrar Ventana después de Ex-

portar”, se cerrará el diálogo automáticamente.

• Si ha activado alguna de las opciones en la sección “Im-

portar en el Proyecto”, el archivo o archivos de mezcla se

importarán de nuevo en el mismo o en un nuevo proyecto.

Al reproducir el archivo importado de nuevo en el mismo proyecto de

Nuendo, enmudezca las pistas originales para oír solamente la mezcla.

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

Debajo encontrará descripciones detalladas de las dife-

rentes secciones del diálogo y las funciones correspon-

dientes.

Acerca de la sección Selección de Canal

La sección Selección de Canal muestra todos los canales

de salida y relacionados con audio disponibles en el pro

yecto. Estos canales están organizados de manera jerár-

quica, cosa que le permitirá fácilmente identificar y

seleccionar aquellos que desee exportar. Los diferentes

tipos de canales se listan uno debajo de otro, con los ca

nales del mismo tipo agrupados en un nodo (p. ej. Pistas

de instrumento).

• Puede activar/desactivar canales haciendo clic en sus

casillas delante de los nombres de los canales.

• Si Exportar Multicanal está activado, también puede acti-

var/desactivar todos los canales del mismo tipo haciendo

clic sobre la casilla delante de la entrada de tipo de canal.

• Si Exportar Multicanal está activado, puede marcar/des-

marcar varios canales de una sola vez usando los modifica-

dores [Mayús.] y/o [Ctrl]/[Comando] y luego hacer clic

sobre cualquiera de las casillas de los canales iluminados.

Tenga en cuenta que esto cambia el estado de activación de un canal, es

decir, todos los canales seleccionados que estuvieran activados previa

mente serán desactivados y viceversa.

Si establece el rango de exportación de tal manera

que los efectos aplicados a un efecto precedente

(p.

ej. reverb) lleguen hasta el siguiente, se oirán en la

mezcla (incluso si el evento en sí mismo no se in-

cluye). Si no quiere esto, necesita enmudecer el pri-

mer evento antes de exportar.

517

Exportar Mezcla de Audio

• Si su proyecto contiene un gran número de canales,

puede ser difícil encontrar los canales deseados en la

sección Canales Seleccionados. Para simplificar el pro

ceso de selección de varios canales, puede filtrar la visua-

lización. Simplemente teclee el texto deseado (p. ej. “voc”

para mostrar todas las pistas que contengan la palabra

voces) en el campo Filtro, debajo de la vista de árbol.

Acerca de la sección Selección de Marcador

de Ciclo

Si ya ha configurado marcadores de ciclo para organizar

su proyecto (vea

“Marcadores de ciclo” en la página 150),

o si quiere exportar diferentes subsecciones de un pro-

yecto a la vez, puede ser útil definir el rango de exporta-

ción basado en marcadores de ciclo. Esto se hace en la

sección Selección de Marcador de Ciclo en la parte de

abajo a la izquierda de la ventana.

• Para seleccionar el rango de exportación, active la op-

ción “Exportar Marcador(es) de Ciclo” y seleccione el/los

marcador(es) que desee de la lista.

Una marca delante del ID del marcador indica que un marcador de ciclo

está seleccionado.

• Si ha seleccionado varios marcadores de ciclo y hace

clic en el botón Exportar, los rangos definidos por esos

marcadores se exportan uno después del otro, empe

zando por el marcador de más arriba en la lista.

Ö Si Exportar Marcador(es) de Ciclo está activado, el

menú emergente Esquema de Nombrado (vea abajo) con

tiene dos elementos más: Nombre de Marcador e ID de

Marcador.

Acerca de la sección Situación del Archivo

En la sección Situación del Archivo, arriba, puede especi-

ficar un nombre y una ubicación para los archivos exporta-

dos. Además, puede definir el esquema de nombrado

para los archivos exportados.

A la derecha de los campos Nombre y Destino hay dos

menús emergentes con opciones:

Opciones de Nombrado

• Seleccione “Usar Nombre del Proyecto” para estable-

cer el campo Nombre al nombre del proyecto.

• Active la opción “Actualizar Automáticamente el Nom-

bre” para añadir un número al nombre del archivo especi-

ficado cada vez que haga clic en el botón Exportar.

Opciones de Ruta

• Seleccione “Elegir…” para abrir un diálogo en el que po-

drá explorar carpetas e introducir un nombre de archivo.

El nombre de archivo se mostrará automáticamente en el campo Nombre.

• Seleccione una entrada de la sección Carpetas Recien-

tes para reutilizar una ruta especificada en una exporta-

ción anterior.

Esta sección sólo se muestra después de que se haya completado una

exportación. Con la opción “Borrar Rutas Recientes” puede borrar todas

las entradas de la sección Carpetas Recientes.

• Active la opción “Usar Carpeta de Audio del Proyecto”

para guardar el archivo de mezcla en la carpeta audio del

proyecto.

Esquema de Nombrado

Haciendo clic en el botón “Esquema de Nombrado…” se

abre una ventana emergente aparte. Aquí puede elegir un

número de elementos que se combinarán para formar el

nombre del archivo. Dependiendo de los ajustes en las

secciones Selección de Canal y Selección de Marcador,

Al usar múltiples pistas de marcadores, esta sección

siempre muestra los marcadores de ciclo de la úl-

tima pista que tuvo foco.

518

Exportar Mezcla de Audio

estarán disponibles los siguientes ajustes: Nombre, Nom-

bre de Proyecto, Índice Mezclador, Tipo de Canal, Nombre

de Canal, y Contador, así como Nombre de Marcador e ID

de Marcador.

Los elementos se definen como sigue:

Ö Combinándo los elementos de nombrado disponibles,

puede asegurarse que los archivos de un lote se exportan

con nombres únicos. Si ha configurado un esquema de

nombrado que podría dar lugar a nombres iguales, apare

cerá un mensaje de alerta cuando haga clic en el botón

Exportar.

• Para añadir un elemento, pulse el botón “+” de la dere-

cha del todo, y elimine un elemento del esquema de nom-

brado con el botón “-” correspondiente.

También puede eliminar un elemento arrastrándolo fuera de la sección

Elementos.

• Para reorganizar la secuencia, haga clic en un elemento

y arrástrelo a una posición diferente.

• Para elegir un elemento diferente para una posición

concreta, haga clic en el nombre del elemento y selec

cione una nueva entrada del menú emergente.

Los elementos sólo se pueden usar una vez en el esquema de nombrado.

El menú emergente, por lo tanto, mostrará sólo los elementos que todavía

están disponibles.

Debajo de la sección Elementos encontrará algunas op-

ciones adicionales:

El campo de debajo de estas opciones muestra una previ-

sualización de los nombres de archivos resultantes. Por

ejemplo, si configura los elementos así:

<Nombre de Proyecto> - <Nombre de Canal> - <Nom-

bre de Marcador>

Esto podría resultar en un nombre de archivo como este:

Reel2 - Dialogue - Scene15.wav

Ö Para cerrar la ventana emergente Esquema de Nom-

brado, haga clic en cualquier lugar fuera de la ventana

emergente. El nombre generado ahora también se mos-

trará a la derecha del botón “Esquema de Nombrado…”.

Acerca de la sección Formato de Archivo

En la sección Formato de Archivo, puede seleccionar el

formato de archivo para sus archivos de mezcla y hacer

ajustes adicionales que sean diferentes para cada tipo de

archivo. Para más detalles vea

“Los formatos disponibles”

en la página 520.

Elemento Descripción

Nombre El nombre que introdujo en el campo Nombre (en la sec-

ción Situación del Archivo).

Índice

Mezclador

El número del canal mezclador.

Tipo de Canal El tipo del canal relacionado con audio que se está ex-

portando.

Nombre del

canal

El nombre del canal exportado.

Nombre de

Proyecto

El nombre del proyecto de Nuendo.

Contador Sólo está disponible para exportación por lotes. Use esto

para incluir un número incremental en los nombres de ar

chivos generados para crear nombres únicos.

Nombre de

Marcador

Sólo está disponible para exportaciones de marcadores

de ciclo. Es el nombre que se muestra en la ventana de

Marcador o en la línea de información en la ventana de

proyecto.

ID de

Marcador

Sólo está disponible para exportaciones de marcadores

de ciclo. Es el ID que se muestra en la ventana de pro

yecto y la sección Marcador del diálogo Exportar Mezcla

de Audio.

Opción Descripción

Separador Le permite introducir cualquier secuencia de caracteres

para usarla como separado entre los elementos de nom

brado (p. ej. guiones encerrados en espacios).

Ceros Iniciales Controla cuántos ceros iniciales tendrán los componen-

tes de Contador e Índice Mezclador. Por ejemplo, si lo

pone a “2”, los números desde 1 a 10 se escribirán como

001 a 010.

Valor de Inicio

del Contador

Aquí puede introducir un número que se usa como el pri-

mer valor del Contador.

519

Exportar Mezcla de Audio

Acerca de la sección Salida del Motor de

Audio

La sección Salida del Motor de Audio contiene todos los

ajustes relacionados con la salida del motor de audio de

Nuendo. Están disponibles las siguientes opciones:

Acerca de la sección Importar en el Proyecto

En esta sección encontrará varias opciones para importar

los archivos de mezcla resultantes de nuevo en el pro

yecto existente o en uno nuevo:

• Si activa la casilla Pool, el archivo de audio resultante se

importará automáticamente de nuevo en la Pool como un

clip.

Use la opción Carpeta Pool para especificar en qué carpeta de la Pool

residirá el archivo.

• Si activa la opción Pista de Audio también, se creará un

evento de audio para el clip, situado en una nueva pista de

audio, empezando por el localizador izquierdo.

Si activa la Pista de Audio, la opción Pool se activará automáticamente, y

desactivando la opción Pool también se desactivará la opción Pista de

Audio.

• Si activa la opción “Crear nuevo Proyecto”, se creará un

nuevo proyecto que contendrá una pista de audio para

cada uno de los canales exportados, así como el tipo de

compás y la pista de tempo del proyecto original. Tenga

en cuenta que si esto se activa, se desactivan las opcio

nes de Pool y Pista de Audio.

Las pistas tendrán el archivo de mezcla correspondiente como evento de

audio. Los nombres de pistas serán idénticos a los de los canales exporta

dos. Tenga en cuenta que el nuevo proyecto será el proyecto activo.

Opción Descripción

Frec. Mues-

treo (sólo for-

matos de

archivos sin

comprimir)

Este ajuste determina el rango de frecuencias del audio

exportado – cuanto más baja, menor será la frecuencia

mayor audible del archivo. En la mayoría de casos no de

berá seleccionar una frecuencia de muestreo menor a la

definida en el proyecto, ya que así se degradará la señal

(reduciendo su contenido de agudos), y una mayor fre

cuencia de muestreo sólo aumentará el tamaño de su ar-

chivo sin añadir calidad. También considere el futuro uso

del archivo: si planea importar el archivo a otra aplicación,

deberá seleccionar la frecuencia de muestreo soportada

por la aplicación.

Si está realizando un volcado para grabarlo a un CD, de-

bería seleccionar 44.100 kHz, ya que es la frecuencia

usada en los CDs de audio.

Profundidad

de Bits (sólo

formatos de

archivo sin

comprimir)

Le permite seleccionar entre archivos de 8, 16, 24 Bit o

32 Bit (flotante). Si el archivo es un “volcado intermedio”

que planea reimportar y continuar trabajando con él en

Nuendo, le recomendamos que seleccione la opción 32

Bit (flotante).

32 Bit (flotante) es una resolución muy alta (la misma que

la usada internamente por el motor de Nuendo), y los ar

chivos serán el doble de grandes que los de 16 Bit.

Si está haciendo un volcado para grabarlo a CD, use la

opción 16 Bit, que es la de un CD de audio.

En este caso le recomendamos que active el plug-in de

dithering UV-22HR (vea el documento PDF “Referencia

de Plug-ins” para detalles). Esto reduce los efectos de

ruido de cuantización que se producen al bajar la resolu

ción a 16 Bit.

Sólo utilice la resolución de 8 Bit si lo necesita, ya que el

resultado es muy pobre. Los 8 bits pueden serle útiles

para algunas aplicaciones multimedia, etc.

Downmix

Mono

Actívelo si quiere mezclar todos los subcanales de un ca-

nal estéreo o surround o bus a un único archivo mono.

Para evitar el clipping, se aplican las siguientes reglas de

suma:

Estéreo: El panning law como esté definido en el diálogo

Configuración de Proyecto (vea

“Acerca del ajuste “Re-

parto Estéreo”” en la página 178). Surround: Los canales

se suman y luego se dividen según el número de canales

usados (en caso de un canal 5.1. =

(L+R+C+Lfe+Ls+Rs)/6).

Separar

Canales

Active esta opción si quiere exportar todos los subcana-

les de un bus de salida multicanal como archivos mono

separados.

Canales I/D Active esto si quiere exportar solamente los subcanales

izquierdo y derecho de un bus multicanal a un archivo es

téreo.

Exp. Tiempo

Real

Si activa esta opción si quiere que la exportación se rea-

lice en tiempo real, en tal caso el proceso tomará gene-

ralmente el mismo tiempo que una reproducción normal.

Algunos plug-ins VST, instrumentos externos y efectos

requieren de ello para tener suficiente tiempo para actua

lizarse correctamente durante el volcado – consulte a los

fabricantes de plug-ins si tiene dudas.

Cuando la Exportación en Tiempo Real esté activada, el

audio exportado se reproducirá a través de la Sala de

Control. Dependiendo de su CPU y de la velocidad del

disco de su ordenador, es posible exportar todos los ca

nales simultáneamente si Exportar en Tiempo Real está

activado. Si ocurre un error durante la exportación en

tiempo real, el programa parará automáticamente el pro

ceso, reducirá el número de canales y volverá a empezar

de nuevo. Después se exportará el siguiente conjunto de

archivos. Esto se repetirá tanto como se necesite para

exportar todos los canales seleccionados.

Debido a esta división del proceso de exportación en va-

rias “ejecuciones”, la exportación en tiempo real puede

tardar más que la reproducción actual.

Opción Descripción

520

Exportar Mezcla de Audio

Ö La opción Crear nuevo Proyecto sólo está disponible

si ha seleccionado un formato de archivo sin compresión

y la opción Usar Carpeta de Audio del Proyecto está des

activada.

Acerca del diálogo Opciones de Importación

Si activa cualquiera de las opciones en la sección “Impor-

tar en el Proyecto”, el diálogo Opciones de Importación

se abrirá para cada canal exportado cuando la exporta-

ción se complete. Para una descripción más detallada de

las opciones del diálogo vea

“Acerca del diálogo Importar

Medio” en la página 359.

Los formatos disponibles

Las páginas siguientes describen los diferentes formatos

de exportación, así como sus opciones y ajustes.

• Archivos AIFF (vea “Archivos AIFF” en la página 520).

• Archivos AIFC (vea “Archivos AIFC” en la página 520).

• Archivos Wave (vea “Archivos Wave” en la página 521).

• Archivos Wave 64 (vea “Archivos Wave 64” en la página 521).

• Archivos Broadcast Wave (vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 521).

• Archivos MP3 (vea “Archivos MPEG 1 Layer 3” en la página

521).

• Archivos Ogg Vorbis (vea “Archivos Ogg Vorbis” en la página

521).

• Archivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows, vea “Ar-

chivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la pá-

gina 522).

Ö La mayoría de ajustes descritos abajo para archivos

AIFF están disponibles para todos los tipos. Cuando no

sea el caso encontrará información adicional en la sección

correspondiente.

Archivos AIFF

AIFF significa Audio Interchange File Format, un estándar

definido para archivos Apple Inc. AIFF que tienen la exten-

sión “.aif”, y son uno de los más usados en las plataformas

de informáticas.

Las siguientes opciones están disponibles AIFF:

Archivos AIFC

AIFC significa Audio Interchange File Format Compres-

sed, un estándar definido por Apple Inc. Estos archivos

soportan ratios de compresión tan altos como 6:1 y con

tienen etiquetas en su cabecera. Los archivos AIFC tienen

la extensión “.aifc” y se usan en la mayoría de plataformas

informáticas.

Los archivos AIFC soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Tenga en cuenta que el formato de archivo Wave 64

es el único formato que le permite exportar archivos

con un tamaño resultante de más de 2 GB.

Opción Descripción

Insertar Informa-

ciones de

‘Broadcast-

Wave’

Le permite incluir información en el archivo de mezcla

acerca de la fecha y hora de creación, posición del có

digo de tiempo (permitiéndole insertar en otros proyec-

tos audio exportado en la posición correcta, etc.) así

como el nombre del autor, descripción y cadenas de

texto de referencia.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva a

exportar.

Botón Edición Al hacer clic en el botón “Información Broadcast Wave”,

se abrirá el diálogo donde podrá introducir información

adicional que se incrustará en los archivos. Fíjese que en

el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio–Wave

Broadcast) puede introducir texto sobre el autor, des

cripción y referencias que se mostrarán automáticamente

en el diálogo “Información Broadcast Wave”.

Insertar informa-

ción iXML

Esto le permite incluir metadatos adicionales relaciona-

dos con el proyecto (p. ej. nombre del proyecto, autor y

velocidad de cuadro de proyecto) en el archivo expor

tado.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva a

exportar.

Tenga en cuenta: En el diálogo Configuración de Pro-

yecto encontrará los campos Autor y Compañía que

puede usar para incluir los datos correspondientes en la

información iXML. Estos campos están también dispo

nibles en el diálogo Preferencias (página General–Per-

sonalización).

521

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Wave

Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son el for-

mato más común en la plataforma de PC.

Los archivos Wave soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF y tienen una opción adicional:

• No usar el formato Extendido Wave

El formato Extendido Wave contiene metadatos adicionales, tales como

la configuración de altavoces. Es una extensión al formato Wave normal,

que algunas aplicaciones pueden no soportar.

Si tiene problemas usando el archivo Wave en otra aplicación, active

esta opción y vuelva a exportar.

Archivos Wave 64

Wave 64 es un formato propietario desarrollado por Sonic

Foundry Inc. En términos de calidad Wave 64 es idéntico a

los wave estándar, pero estos usan valores de cabeceras

de 64 bits, mientras que los wave usan valores de 32 bits.

La consecuencia es que los archivos Wave 64 son consi

derablemente mayores que los Wave estándar. Wave 64

es una buena elección para grabaciones largas (archivos

mayores que 2

GB), como grabaciones surround en vivo.

Los archivos Wave 64 tienen la extensión “.w64”.

Los archivos Wave 64 soportan las mismas opciones que

los archivos AIFF.

Archivos Broadcast Wave

Respecto al audio, los archivos de Broadcast Wave son lo

mismo que los Wave normales o los archivos Wave 64,

pero con metadatos adicionales. Para crear un archivo

Broadcast Wave, seleccione Wave o Wave 64 como for

mato de archivo, y active la opción Insertar Informaciones

de ‘Broadcast-Wave’. Haga clic en Edición para editar las

informaciones, sino se usarán los valores por defecto defi

nidos en el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio–

Broadcast Wave). Los archivos Broadcast Wave tienen la

extensión “.wav”.

Los archivos Broadcast Wave soportan las mismas opcio-

nes que los archivos Wave.

Archivos MPEG 1 Layer 3

Los archivos MPEG 1 Layer 3 tienen la extensión “.mp3”.

Con el uso de algoritmos de compresión de audio avanza-

dos, los archivos mp3 pueden ser muy pequeños, mante-

niendo aún buena calidad de sonido.

En la sección Formato de Archivo, están disponibles las

siguientes opciones para los archivos MPEG 1 Layer 3:

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un codificador de código abierto, libre de

patente para codificar y con tecnología “streaming”, ofre

ciendo archivos de audio comprimido (extensión “.ogg”)

de muy poco tamaño, coro con una calidad comparativa

mente muy alta.

En la sección Formato de Archivo encontrará un solo

ajuste: el fader Calidad. En codificador de Ogg Vorbis usa

una codificación con un ratio de bits variable, y el paráme

tro Calidad determina entre qué límites de calidad podrá

variar. Generalmente, cuanto más alta sea la Calidad, me

jor será el sonido y más grande también.

Opción Descripción

Fader de Tasa de

Transferencia

Al mover este fader, puede seleccionar la frecuencia de

muestreo para el archivo mp3. Como regla, a más alta

tasa de transferencia, mayor calidad tendrá el sonido y

más grande será el archivo. Para audio estéreo, se con

sidera que 128 kBit/s es una calidad “buena”.

Menú emer-

gente Frecuencia

de Muestreo

En este menú emergente puede seleccionar una fre-

cuencia de muestreo para el archivo mp3.

Opción Modo

Alta Calidad

Cuando está activado, el codificador usará un modo de

remuestreo diferente, lo que puede proporcionar mejo

res resultados dependiendo de sus ajustes. En este

modo, no puede especificar la Frecuencia de Mues

treo, sino tan sólo el Bit Rate del archivo MP3.

Opción Insertar

etiqueta ID3

Le permite incluir información ID3 Tag en el archivo ex-

portado.

Botón Editar

Etiqueta ID3

Al hacer clic sobre él, el diálogo ID3 se abrirá, donde

podrá introducir información sobre el archivo. Esta in

formación adicional se incrustará como cadenas de

texto en el archivo, y se podrá mostrar en la mayoría de

reproductores mp3.

522

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Windows Media Audio Pro (sólo

Windows)

Esto es una continuación del formato Windows Media Au-

dio desenvuelto por Microsoft Inc. debido a lo avanzado de

sus codecs y compresión sin pérdida, los archivos WMA

Pro pueden reducir mucho su tamaño sin perder ninguna

calidad de audio. Además, WMA Pro proporciona la posibi

lidad de volcar el archivo a sonido surround 5.1. Estos ar-

chivos tienen la extensión “.wma”.

Al seleccionar “Archivo de Audio Windows Media” como

formato de archivo, podrá hacer clic en el botón “Ajustes

Codec…” para abrir la ventana “Ajustes de Archivos de

Audio Windows Media”.

Tenga en cuenta que las opciones de configuración pue-

den variar, dependiendo del o de los canales de salida se-

leccionados.

Pestaña General

En la sección Flujo de Entrada, puede establecer la fre-

cuencia de muestreo (44.1, 48 o 96 kHz) y la resolución

en bits (16 Bit o 24 Bit) del archivo codificado. Establéz-

calo para que coincida con la frecuencia y bits del material

original. Si no existe el valor que coincida, elija uno igual o

mayor al existente. Por ejemplo, si está usando fuentes de

audio de 20

bits, ponga la resolución de bit a 24 en lugar

de a 16.

Ö El ajuste del campo Canales depende de la salida ele-

gida y no se puede cambiar de forma manual.

Los ajustes de la sección Esquema de Codificación se

usan para definir la salida deseada del codificador, p. ej.

un archivo estéreo o uno 5.1. Realice los ajustes necesa

rios para el uso previsto del archivo. Si el archivo va a ser

escuchado y colgado en Internet, puede que no quiera ra-

tios de bits muy altos. Vea más abajo para más opciones.

• Modo

El codificador WMA Pro puede usar tanto una codificación

de bits constante, o una codificación para sonido surround

5.1, o también puede usar un algoritmo de compresión sin

pérdida alguna de calidad en estéreo. Las opciones del

menú son las siguientes:

• Tasa de transferencia/Calidad

Este menú le permite ajustar la tasa de transferencia de-

seada. Los ajustes de esa tasa dependerán del modo se-

leccionado y/o de los canales de salida (vea más arriba).

Si se usa el modo de tasa de bits variable (VBR), el menú

le permite seleccionar varios niveles, siendo 10 el más

bajo y 100 el más alto. Generalmente, cuanto más alta

sea la velocidad de bits o la calidad, mayor será el archivo

resultante. El menú también muestra el formato de los ca

nales (5.1 o estéreo).

Modo Descripción

Tasa de Transfe-

rencia Constante

Codificará a un archivo surround en 5.1 con una velo-

cidad de bits constante (ajustada en el menú Tasa de

Transferencia/Canales, vea más abajo). La velocidad

de bits constante es preferible cuando quiera limitar el

tamaño final del archivo. El tamaño del archivo codifi

cado con una velocidad constante es siempre propor-

cional a la duración del clip.

Tasa de Transfe-

rencia Variable

Codifica a un archivo de surround 5.1 con una tasa de

transferencia variable, de acuerdo con una escala de

calidad (la cantidad deseada se establece en el menú

Tasa de Transferencia/Calidad, vea abajo). Cuando

codifique a una velocidad variable de bits, el ratio de

bits fluctúa entre un rango dependiendo del carácter

del material que está siendo codificado. Cuanto más

complejos sean los fragmentos de audio, mayor será la

profundidad de bits usada – y más largo será el archivo

resultante.

Sin Pérdida Codifica a un archivo estéreo con compresión sin pér-

dida.

523

Exportar Mezcla de Audio

Pestaña Avanzado

• Control del Rango Dinámico

Estos controles le permiten definir un rango dinámico para

los archivos codificados. El rango dinámico es la diferen

cia medida en dB entre la media de percepción del volu-

men y el nivel de pico del audio (los sonidos más fuertes).

Estos ajustes afectan a la manera en que el audio se re

produce si el archivo se reproduce en un ordenador con

Windows y un reproductor de la serie Windows Media, y

la funcionalidad “Quiet Mode” del reproductor está acti

vada para controlar el rango dinámico.

El rango dinámico se calcula de forma automática durante

el proceso de codificación, pero también se puede ajustar

de forma manual.

Para especificar el rango dinámico manualmente, primero

marque la casilla de la izquierda haciendo clic sobre ella, y

luego introduzca los valores en dB deseados en los cam

pos Pico y Promedio. Puede introducir cualquier valor entre

0 y -99 dB. Tome nota, sin embargo, de que normalmente

no se recomienda el valor Promedio, ya que afecta al volu

men general del audio y puede tener un efecto negativo en

su calidad.

El Modo Silencioso del reproductor Windows Media se

puede ajustar a un de tres ajustes. Más abajo se enume-

ran estos ajustes con una explicación de cómo afectan:

• Desactivado: Si el Modo silencioso está desactivado, el rango

dinámico se calculará automáticamente durante la codificación.

• Pequeña Diferencia: Si está seleccionado y no ha cambiado

los ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico

se limitará a 6

dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Diferencia Media: Si está seleccionado y no ha cambiado los

ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico se li

mitará a 12 dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Coeficientes de Reducción de Surround

Aquí puede especificar qué cantidad de reducción de volu-

men, si desea alguna, se aplicará a los diferentes canales

de la codificación surround. Estos ajustes afectan a como

se reproduce el audio en un sistema incapaz de reproducir

el archivo en surround, en cuyo caso los canales surround

del archivo se combinarán en dos canales y se reproduci

rán es estéreo.

Los valores por defecto deberían darle resultados satisfac-

torios, pero puede cambiar los valores manualmente si lo

desea. Puede introducir cualquier valor entre 0 y -144 dB

para los canales de surround, el canal central, los canales

izquierdo y derecho y el canal LFE, respectivamente.

Pestaña Media

En estos campos podrá introducir un número de cadenas

de texto con información sobre el archivo – título, autor,

información de copyright, y una descripción de su conte

nido. Esta información se incrustará en la cabecera del ar-

chivo y se mostrará en algunas aplicaciones de

reproducción de Windows Media Audio.

Ö Para más información sobre sonido surround y su

codificación, vea el capítulo “Sonido surround” en la pá-

gina 249.

Red

525

Red

Introducción

Este capítulo describe cómo puede usar la tecnología de

red de Nuendo para colaborar con otros usuarios de

Nuendo en una red de pares.

El “propietario” de un proyecto puede compartirlo con cual-

quier número de usuarios de usuarios a través de conexio-

nes LAN (Local Area Network) y/o conexiones WAN (Wide

Area Network) a través de los protocolos estándar de red.

Esto le permite que varios usuarios separados trabajen en

un proyecto a la vez y que coordinen sus esfuerzos, así

como intercambien ideas y sugerencias.

Usar Nuendo para colaborar en una red requiere que:

• Todos los usuarios estén en la misma versión de Nuendo.

• Todos los ordenadores estén conectados por LAN o Internet

a través de direcciones IP.

¿Para qué puedo usar las funciones

de Red?

La tecnología de red de Nuendo le permite la colabora-

ción e intercambio de MIDI, vídeo, y datos de audio – es

decir, es posible intercambiar y editar MIDI, vídeo, y audio.

Las pistas de marcador y pistas de instrumento también

se incluyen en un proyecto compartido. En el momento de

escribir esto, no se permite el intercambio de ajustes del

Mezclador.

Aunque la tecnología de red le permite la colaboración en

conexiones WAN a través de internet, está diseñada prin

cipalmente para usarse en un grupo de trabajo en LAN.

También se puede usar para colaboraciones sobre Inter

net (vea abajo).

Sound Designer II y Red

El protocolo de red y los puertos

Además de TCP/IP, la tecnología de red de Nuendo usa el

protocolo estándar UDP (User Datagram Protocol - usado

básicamente para difundir mensajes sobre una red).

Ya que la tecnología usa los protocolos estándar y llama

al sistema operativo, no se necesita hardware especial o

controladores para usarse, aparte de una tarjeta de red

que funcione (NIC).

Nuendo usa tres puertos de su sistema para establecer

comunicación, difundir mensajes y transferir datos entre

usuarios: puerto UDP 6990, puerto TCP 6991 y puerto

TCP 6992. Estos puertos necesitan estar abiertos para

que la comunicación en red sea posible.

Consideraciones para el uso en Internet

Como se mencionó previamente, las funciones de red de

Nuendo están diseñadas principalmente para usarse en

redes de área local, pero también es posible usarlas sobre

Internet.

En este caso, hay pocas unas pocas cosas a tener en

mente y algunos ajustes de sistemas necesarios:

• Si se va a crear una red con usuarios conectados a tra-

vés de Internet, todos los usuarios necesitan saber las di-

recciones IP respectivas de los demás ordenadores en

una red, y usarlas para establecer la conexión.

Vea “Configurar conexiones WAN” en la página 528 para detalles

acerca de cómo usar la dirección IP de un ordenador para establecer

una comunicación con él en Nuendo.

• Pueden haber varias cosas que se tienen que resolver,

referentes a cortafuegos y/o ordenadores conectados a

Internet a través de subredes privadas.

Si su ordenador está detrás de un cortafuegos

En una LAN, Nuendo usa el puerto UDP 6990 para esta-

blecer comunicación con los demás ordenadores. Sobre

Internet sin embargo, Nuendo no usa este puerto. En su

lugar, la conexión y comunicación se establece y gestiona

a través de mensajes TCP/IP enviados a los puertos TCP

6991 y 6992.

Por favor tenga en cuenta que usando archivos

Sound Designer II (SD2) en proyectos compartidos

sobre una red puede llevarle a resultados insospe

chados, y no se recomienda.

526

Red

Esto significa que los puertos TCP 6991 y 6992 deben

estar abiertos en todos los ordenadores. Los cortafuegos

pueden bloquear mensajes a estos puertos, haciendo la

conexión imposible. Consulte la documentación de su

cortafuegos (o sistema operativo) para más información

acerca de cómo abrir puertos – o contacte con su admi

nistrador de red.

Si su ordenador está en una subred que usa NAT

Si su ordenador está en una subred que usa NAT (Net-

work Address Translation), todos los ordenadores de la

subred comparten la misma dirección IP externa, mientras

que los ordenadores individuales de la subred tienen sus

direcciones IP internas.

En este caso, debe configurar un mapeado de puertos

desde los puertos externos 6991 y 6992 a sus puertos in

ternos 6991 y 6992 - es decir, los puertos reales de su

ordenador, en contraposición a los puertos de la subred.

Si los ordenadores están en subredes NAT diferentes

Si quiere colaborar con usuarios cuyos ordenadores están

en diferentes subredes que usan NAT (vea arriba), puede

que sea una buena solución crear una VPN (Virtual Private

Network). Una VPN le permite asegurar una comunicación

entre redes, usando Internet para transferir datos.

Está más allá del alcance de este documento el entrar en

detalles sobre cómo configurar una VPN, pero asegúrese

de que su VPN actúa como una única red y que los puer-

tos 6991, 6992, y, a ser posible, 6990 están abiertos.

Los diálogos de red

Las siguientes secciones le dan una breve visión general

de los diálogos de red y su uso:

Compartir Proyectos y Autorización

Abra este diálogo, si quiere especificar los permisos de

usuario para el proyecto activo antes de compartirlo, bien

en forma de proyecto, o bien en forma de pista o ambos.

Proyectos compartidos

Abra este diálogo, si quiere una lista de todos los usuarios

identificados y proyectos compartidos en la red. Esto le

permite compartir sus propios proyectos así como unirse

a proyectos compartidos por otros usuarios. Además, el

diálogo le ofrece la posibilidad de conectarse a usuarios

WAN (Wide Area Network).

Administrador de Usuarios

Abra este diálogo, si quiere configurar listas de usuarios,

defina sus permisos de lectura y escritura y guarde los

ajustes como un preset de permisos. Los presets se pue

den cargar luego en el diálogo “Compartir Proyectos y

Autorización”, permitiéndole compartir un proyecto con

los ajustes del preset de permisos.

Seleccionar un nombre de usuario

Cuando su ordenador cumple con los criterios para comu-

nicarse con otros ordenadores (vea arriba), así es cómo es-

tablece conexión con la red y comparte un proyecto con los

demás:

1. Inicie Nuendo.

2. Active la red abriendo el menú Red y activando la op-

ción “Activo”.

Esto establece comunicación en red e introduce su ordenador a cual-

quiera de los ordenadores presentes en la red. Su ordenador necesita

ahora tener una ID única para la identificación (vea abajo).

527

Red

3. Se abre un diálogo en el que puede introducir un nom-

bre de usuario único para identificar su ordenador en la red.

Este es el nombre que se mostrará en todos los diálogos de red para

identificarse a los demás usuarios de una red.

4. Haga clic en Sí para introducir su nombre de usuario.

Se abre un diálogo en el que puede introducir su nombre de usuario.

• Si no introduce un nombre de usuario en este momento,

la red no se activará.

5. Haga clic en el campo texto, teclee un nombre de su

agrado y haga clic en Aceptar.

Si la red ya se ha creado, el creador original – o administrador – puede

ya haber decidido acerca de los nombres de usuarios para todos los

participantes. Si así es, pregunte al administrador por el suyo e introdúz

calo. Para más información acerca de seleccionar nombres de usuarios

para los demás participantes, vea

“Crear un preset de permisos” en la

página 530.

Ö Si un nombre que introduce ya está en uso en otro or-

denador de la red, se le pedirá que seleccione otro nombre.

Cuando ha introducido un nombre de usuario, puede car-

gar o crear un proyecto que quiera compartir con los de-

más usuarios.

6. Haga clic en la opción “Compartir proyecto” en la ba-

rra de herramientas, o abra el diálogo “Compartir Proyec-

tos y Autorización” desde el menú Red y active la opción

“Compartir proyecto”.

El proyecto ahora se comparte y todos los demás usuarios tienen acceso

total a él. Vea

“Compartir proyecto” en la página 529 para más detalles

acerca de compartir proyectos y lo que puede hacer en este diálogo.

Seleccionar un nombre de usuario – método

alternativo

Si no especificó un nombre de usuario o si necesita cam-

biarlo, proceda así:

1. Abre el diálogo Administrador de Usuarios o el diálogo

Proyectos compartidos desde el menú Red.

En la esquina superior izquierda de ambos diálogos encontrará el campo

de texto Nombre de Red.

Introduzca un nombre de red en el diálogo Administrador de Usuarios y

en el diálogo Proyectos compartidos.

2. Haga clic en el campo texto, teclee un nombre de su

agrado y pulse [Retorno].

Este es el nombre que se mostrará en todos los diálogos de red para

identificarse a los demás usuarios de una red.

Una vez haya introducido un nombre de usuario y haya

sido establecido en la red, no debería cambiarlo a menos

que sea absolutamente necesario. Para usar una analogía,

esto es similar a registrarse en un servicio de Internet o

foro de discusión – una vez se haya registrado bajo un

nombre específico, no puede acceder bajo otro nombre, a

menos que cree una nueva cuenta.

Configurar una red

Lo siguiente es una descripción de cómo configurar una

red con conexiones LAN y WAN.

• Para las conexiones LAN, todos los ordenadores deben ser

parte de la misma red y comunicarse debidamente.

• Para las conexiones WAN, todos los ordenadores deben te-

ner una conexión a Internet que funcione y una dirección pú-

blica IP.

Si su red cumple estos criterios, proceda como sigue.

Cada usuario de una red debe especificar un nombre

de usuario, o un nombre de red, para poderse identifi-

car en una red. También puede cambiar el nombre

luego (vea “Seleccionar un nombre de usuario – mé-

todo alternativo” en la página 527).

Los nombres de usuario “Guest”, “Administrator”,

“Admin” y “Anonymous” están reservados y no se

pueden usar.

528

Red

Configurar conexiones LAN

Si quiere conectarse a otros usuarios a través de LAN, sólo

tiene que asegurarse de que todos los ordenadores usan la

misma LAN, que se comunican bien por el protocolo TCP/

IP, y que ha activado la red marcando la casilla “Activo” en

el menú Red. Si los ordenadores no se pueden comunicar,

contacte con su administrador de red, o consulte la docu

mentación de red de su sistema operativo.

Configurar conexiones WAN

Si quiere conectarse con otros usuarios a través de Inter-

net, tiene que abrir una conexión WAN con cada uno. Esto

requiere que todos los usuarios tengan una conexión a In

ternet que funcione y una dirección IP pública (vea “Consi-

deraciones para el uso en Internet” en la página 525).

Las conexiones WAN se configuran en el diálogo Proyec-

tos compartidos de la siguiente manera:

1. Asegúrese de que la casilla “Activo” en el menú Red

está marcada.

Esto inicia una comunicación red con otros participantes.

2. Abra el diálogo Proyectos compartidos desde el menú

Red.

3. Haga clic en el botón “Añadir conexión WAN” en la ba-

rra de herramientas.

Se abre un diálogo, pidiéndole el Nombre de Dominio y dirección IP del

ordenador al que quiera conectarse.

El botón “Añadir conexión WAN”

4. Teclee la dirección IP/Nombre del Dominio del orde-

nador al que quiera conectarse y haga clic en Aceptar.

Ahora aparece un elemento llamado “Red IP global” en el diálogo. Lista

la dirección IP del ordenador al que está conectado, o el nombre de do

minio de su proveedor de servicios de Internet.

5. Repita este proceso para cada usuario al que quiera

conectar a través de Internet.

Ö Si un ordenador tiene una IP dinámica ofrecida por el

proveedor de servicios de Internet – y no una dirección IP

estática – tendrá que repetir el proceso cada vez que el or

denador reciba una nueva dirección IP.

• Puede eliminar una conexión WAN seleccionándola y

haciendo clic en el botón “Suprimir conexión WAN”.

El botón “Suprimir conexión WAN”

• Puede eliminar el elemento entero “Red IP global”

seleccionándolo y pulsando [Supr.] o [Retroceso].

Esto también eliminará cualquier conexión WAN existente.

Debería ser capaz de establecer una conexión WAN, verifi-

que primero que ha introducido la dirección IP correcta.

Los problemas de conexión también pueden ocurrir por las

siguientes razones:

• Su ordenador y/o el ordenador al que está intentando

conectarse está protegido por un cortafuegos.

• Su ordenador y/o el ordenador al que está intentando

conectarse no tiene los puertos necesarios abiertos.

Para información acerca de la comunicación a través de

Internet, vea

“Consideraciones para el uso en Internet” en

la página 525.

Actualizar la información de red

Si todos los usuarios de una red están en línea y han intro-

ducido nombres de usuario (vea “Seleccionar un nombre

de usuario” en la página 526), puede hacer lo siguiente

para actualizar la información en Nuendo:

• Abra el diálogo Proyectos compartidos y haga clic en el

botón “Buscar otra vez en la red” para actualizar la infor

mación de red.

529

Red

En este punto, ocurre lo siguiente:

• El elemento “Usuario en la red local” se actualiza para mostrar

una lista de todos los usuarios online conectados a través de

LAN, junto con sus nombres de usuario.

• El elemento “Red IP global” se actualiza para mostrar una lista

de todos los usuarios online conectados a través de WAN,

junto con sus nombres de usuario.

Si la lista de usuarios no se actualiza como debe, es pro-

bable que sea porque los ordenadores de la red no se co-

munican bien.

Ö La información sobre usuarios que están fuera de línea

no se actualizará.

Verificar conexión

Cuando la información del proyecto se tiene que actuali-

zar a través de la red, Nuendo mirará primero si la co-

nexión con todos los participantes todavía funciona. Esta

comprobación se realiza en segundo plana con un pe-

riodo preestablecido.

Cuando los participantes no responden dentro de este

tiempo, se muestra un comando de “Transferencia Fa-

llida”. En este momento no se realizan más acciones, ya

que el problema podría ser temporal (p. ej. se desconecta

un portátil). Si el problema persiste, sin embargo, puede

llamar a la función “Verificar conexión” en el menú Red.

Cuando se llama a esta función, un diálogo muestra el

progreso del proceso de comprobación.

• Cuando se encuentran todos los participantes, un diá-

logo lista todos los participantes del proyecto y sus tiem-

pos de respuesta (es decir, el tiempo que tardaron sus

ordenadores en responder a la comprobación). Si los

tiempos de respuesta fueron superiores al periodo de es

pera estándar, o si no se encontró a un participante que

se sabe que está conectado y esperando información en

la red, puede querer hacer clic en “Ajustar Tiempo”. Esto

cambiará el umbral de tiempo de espera de Nuendo a un

valor más grande, permitiendo encontrar a los participan

tes con tiempos de respuesta más lentos.

• Si los participantes del proyecto están desaparecidos

porque no están conectados, se muestra un diálogo que

le permite eliminarlos del grupo de trabajo.

Estado de transferencia

La transferencia de los datos de red siempre se realiza en

segundo plano. Si quiere comprobar el progreso de su

transferencia, puede abrir la ventana Estado de transferen

cia desplegando el menú Red y seleccionando “Estado de

transferencia…”.

Así como sube o baja datos del proyecto, la ventana Es-

tado de transferencia muestra una barra de progreso para

cada pista del proyecto. La ventana Estado de transferen-

cia muestra botones de Cancelar para cada una de las

operaciones de transferencia. Úselas para detener cual-

quier operación de transferencia.

Compartir proyecto

Cuando quiere compartir un proyecto con los demás, pri-

mero tiene que decidir qué usuarios tienen acceso al pro-

yecto, y luego especificar sus permisos de lectura y

escritura.

Para configurar una lista de usuarios y sus permisos de

lectura y escritura, elija uno de los siguientes métodos:

• Cree un preset de permisos que contenga todos los

ajustes.

Guardar un preset de permisos es práctico ya que lo puede aplicar a la

misma lista de usuarios en proyectos futuros.

530

Red

• Configure usuarios y sus permisos manualmente para

cada proyecto.

Este método también le permite especificar los permisos pista a pista, y

no al proyecto entero.

• Cargue los permisos por defecto para dejar que todos

los participantes de la red tengan acceso a un proyecto.

Vea “Acerca del preset Autorización por defecto y el usuario Guest” en

la página 531 para más información.

Primero describiremos todos estos métodos aquí, y luego

pasaremos a describir cómo compartir un proyecto.

Crear un preset de permisos

En el diálogo Administrador de Usuarios, los ajustes de

permisos de lectura y escritura para usuarios se guardan

en presets de permisos. Estos se pueden aplicar a otros

proyectos, es decir, los usuarios tendrán automática

mente permisos de lectura y escritura según los ajustes

guardados en el preset de permisos.

• Los permisos de lectura permiten a los usuarios ver y

reproducir proyectos compartidos o pistas pero no cam-

biarlos.

• Los permisos de escritura permiten a los usuarios hacer

cualquier cambio en proyectos o pistas compartidos.

No es posible tener permiso de escritura sin tener también permiso de

lectura.

Proceda así para crear un preset de permisos:

1. Desde el menú Red abra el diálogo Administrador de

Usuarios.

Esto se describe con detalle en la sección “Administrador de Usuarios”

en la página 526.

2. Debajo de la columna “Presets de Autorización” haga

clic en el signo más.

Se abre un diálogo para nombrar el nuevo preset de permisos.

3. Teclee el nombre deseado y haga clic en Aceptar.

El preset de permisos se crea y se añade a la lista.

La columna “Lista de Usuarios” de la derecha lista todos

los usuarios que han introducido un nombre, y los que han

estado conectados y establecido una conexión en algún

momento (tenga en cuenta que los usuarios no tienen que

estar conectados para listarse aquí).

Sin embargo, también pueden ser instancias cuando

quiera añadir un usuario que no está conectado y que no

ha realizado una conexión en la red. Si este es el caso, el

usuario no está disponible en la Lista de Usuarios, pero

todavía puede añadirlo al preset de permisos de la si

guiente forma:

4. Debajo de la columna “Lista de Usuarios”, haga clic en

el signo más.

Un usuario con un nombre genérico – “Usuario #” – se añade a la lista.

5. Introduzca el nombre deseado.

El usuario que ha añadido puede haber decidido un nombre de usuario,

como se describió en

“Seleccionar un nombre de usuario – método alter-

nativo” en la página 527, pero ha estado desconectado así que no ha es-

tado en la red. En este caso, puede introducir el nombre si lo sabe. De otra

forma, introduzca el nombre que quiera y luego hágale saber al usuario el

nombre que tiene que usar.

El siguiente paso es añadir usuarios con el preset de per-

misos.

6. Asegúrese de que el preset está seleccionado en la

columna “Presets de Autorización”.

7. En la columna “Lista de Usuarios”, seleccione el/los

usuario(s) que quiera añadir al preset de permisos.

Para seleccionar varios usuarios, mantenga pulsado [Mayús.] o [Ctrl]/

[Comando] y haga clic en los nombres de usuario.

8. Cuando ha seleccionado a los usuarios que quiere aña-

dir, haga clic en el símbolo Flecha a la izquierda de la co-

lumna “Lista de Usuarios”.

Los usuarios que seleccionó se añadirán ahora a la columna “Usuario”

en el centro del diálogo.

La siguiente cosa por hacer es definir los permisos de lec-

tura y escritura para los usuarios añadidos. En las columnas

Leer y Escribir, se pueden especificar los permisos de lec

tura y escritura para cada usuario. Por defecto cada usuario

añadido tiene tanto los permisos de lectura como de escri-

tura.

9. Si no quiere que un usuario tenga permisos de lectura

o escritura, haga clic en la columna correspondiente para

desactivar los permisos.

531

Red

Ö Tener permiso de escritura significa que también se

tiene permiso de lectura.

Cuando ha añadido los usuarios deseados y especificado

sus permisos de lectura y escritura, el preset está com-

pleto. El preset de permisos estará ahora disponible para

su uso, vea también “Cargar un preset de permisos” en la

página 533.

Los presets de permisos se aplican a proyectos enteros –

es decir, cuando se carga un preset de permisos, los ajus-

tes de permisos de lectura y escritura en él son válidos para

el proyecto entero. Sin embargo, también puede especifi

car permisos separados para cada pista, vea “Configurar

permisos para pistas separadas” en la página 532.

Ö También es posible crear un preset de permisos el diá-

logo Compartir Proyectos y Autorización, vea “Guardar los

ajustes como un preset de permisos” en la página 532.

Suprimir presets de permisos y usuarios

Debajo de cada columna a la derecha hay un botón de

Suprimir (el icono de papelera). Puede eliminar uno o va-

rios presets de permisos o usuarios (incluyendo el usuario

“Guest” – vea abajo) de las columnas respectivas selec-

cionándolos y haciendo clic en este icono.

Acerca del preset Autorización por defecto y el usuario

Guest

El preset “Autorización por defecto” no se puede eliminar.

Puede usarlo como es, o modificarlo como quiera aña-

diendo o eliminando usuarios. Por defecto, contiene un

usuario – “Guest” – con permisos de lectura y escritura.

• Si se añade “Guest” al preset de permisos, cualquier

persona de la red puede usar permisos de Guest (invitado).

Por ello, si comparte un proyecto y tiene un usuario Guest, cualquiera de

la red con los permisos correspondientes puede unirse.

Ö Si quiere compartir un proyecto con todo el mundo en

una red y dejar que todo el mundo tenga permisos de lec

tura y escritura para todo el proyecto, la forma más fácil y

rápida es hacer esto es usar el preset Autorización por

defecto como tal.

Configurar usuarios y permisos manualmente

En vez de crear un preset de permisos en el diálogo Admi-

nistrador de Usuarios, puede usar el diálogo “Compartir

Proyectos y Autorización” para configurar manualmente

qué usuarios puede compartir un proyecto, y qué permisos

de lectura y escritura deben tener.

Ö No es posible añadir usuarios que todavía no se han

establecido en la red (vea “Crear un preset de permisos”

en la página 530). Si esto es lo que quiere, use el diálogo

“Administrador de Usuarios”.

Proceda así:

1. Abra el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”

desde el menú Red.

2. En la columna “Todos los Usuarios” de la derecha, se-

leccione los usuarios con los que quiere compartir el pro-

yecto.

Se listan todos los usuarios de la red que tengan nombre, junto al usuario

“Guest”. Para seleccionar varios usuarios, mantenga pulsado [Mayús.] o

[Ctrl]/[Comando] y haga clic en los nombres de usuario.

3. Haga clic en el botón Añadir Usuario a la lista de Au-

torización, encima de la columna (el botón de la izquierda).

Los usuarios seleccionados se añaden a la columna “Usuario”, encima

de la columna “Todos los Usuarios”.

• Para eliminar un usuario, seleccione el nombre de usua-

rio en la columna “Usuario” y haga clic en el botón Supri-

mir debajo de la columna (el botón de la derecha).

El usuario se borra de la columna “Usuario”. Puede eliminar varios usua-

rios a la vez. Debería eliminar el usuario “Guest” si no quiere que todo el

mundo en la red tenga acceso total al proyecto.

4. En la columna “Proyecto y Pistas”, asegúrese de que

el elemento superior (el nombre del proyecto) está selec

cionado.

De esta forma, los ajustes que haga afectan a todo el proyecto, en vez de

a pistas separadas.

532

Red

5. Defina los permisos de lectura y escritura del proyecto

para los usuarios añadidos, marcando y desmarcando las

columnas de permisos Leer y Escribir (“r”, “w”) como de

see.

Tenga en cuenta que tener permisos de escritura automáticamente sig-

nifica tener también permisos de lectura.

Estos ajustes son válidos para el proyecto entero. Si

quiere especificar permisos de lectura y escritura separa-

dos para cada pista, vea “Configurar permisos para pistas

separadas” en la página 532.

Guardar los ajustes como un preset de permisos

Si ha añadido usuarios manualmente y configurado sus

permisos de lectura y escritura para el proyecto en el diá

logo “Compartir Proyectos y Autorización”, puede crear un

preset de permisos basado en los ajustes que haya hecho:

1. Haga clic en el signo más a la derecha del menú

“Presets de Autorización”, en la esquina inferior derecha.

Se abre un diálogo, que le permite introducir un nombre para el preset

de permisos.

2. Teclee el nombre deseado y haga clic en Aceptar.

El preset de permisos se guarda y añade al menú.

Ahora puede acceder también a este preset en el diálogo

“Administrador de Usuarios”, como se describe en la sec-

ción “Crear un preset de permisos” en la página 530.

Configurar permisos para pistas separadas

El diálogo “Compartir Proyectos y Autorización” también

ofrece la posibilidad de especificar permisos de lectura y

escritura para cada pista del proyecto.

Proceda así:

1. En la columna “Proyecto y Pistas”, seleccione las pis-

tas a las que quiere hacer ajustes aparte.

Como puede ver, la parte derecha del diálogo ahora sólo contiene una

caja de verificación y el texto “Sobreescribir Autorización de Proyecto”.

2. Active la opción “Sobreescribir Autorización de Pro-

yecto”.

3. Añada usuarios y especifique sus permisos de lectura

y escritura para las pistas, como se describe en la sección

“Configurar usuarios y permisos manualmente” en la pá-

gina 531.

4. Cuando esté hecho, seleccione el elemento superior

(el nombre del proyecto) en la columna “Proyecto y Pis-

tas” de nuevo.

Los ajustes de permisos para pistas separadas no se guar-

dan en un preset de permisos, pero puede primero cargar

un preset con los permisos de proyecto (vea

“Cargar un

preset de permisos” en la página 533) y hacer ajustes para

pistas separadas.

• Para hacer permisos de pistas separadas en el Inspector

del proyecto, seleccione una pista en la lista de pistas, abra

la sección Red en el Inspector y haga clic en el botón “So

breescribir Autorización de Proyecto” (el símbolo llave).

Esto hace que sea posible hacer ajustes de permisos de escritura y lec-

tura para la pista directamente en el Inspector.

533

Red

Cargar un preset de permisos

Para cargar un preset de permisos para el proyecto ac-

tivo, proceda así:

1. Abra el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”

desde el menú Red.

2. En la esquina inferior derecha del diálogo, haga clic en

la caja de texto Presets de Autorización para abrir un

menú emergente.

El menú lista todos los presets de permisos disponibles.

3. Desde el menú, seleccione el preset de permisos que

quiera usar.

Los usuarios definidos en el preset de permisos se listan ahora en la co-

lumna Usuario, y sus permisos de lectura y escritura se muestran.

Ahora puede usar los ajustes del preset de permisos car-

gado porque son para el proyecto compartido, o puede

hacer ajustes manuales en un proyecto o en pistas (vea

“Configurar usuarios y permisos manualmente” en la pá-

gina 531).

Compartir un proyecto

Una vez ha configurado todos los usuarios y sus permisos

– es decir, cargado un preset de permisos y/o manual-

mente añadido usuarios y especificado sus permisos para

este proyecto particular – puede compartir el proyecto.

Usar el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”

1. Si no está y activa, active la red con la opción “Activo”

del menú Red.

2. Abra el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”

desde el menú Red.

3. Active la opción “Compartir proyecto”.

Ahora el proyecto está compartido y disponible para los usuarios que

haya especificado.

• Para revocar la compartición del proyecto, desactive la

opción “Compartir proyecto”.

Puede hacer cambios en este diálogo cuando quiera, es

decir, añadir o eliminar usuarios y cambiar permisos, y

luego actualizar el proyecto compartido para todos los

usuarios haciendo los cambios que quiera, y hacer clic en

el botón “Transferir”.

Compartir rápido

Si quiere compartir un proyecto con un acceso total de

lectura y escritura para cada usuario de la red sin cargar

ningún preset de permisos o configurar permisos manual

mente, la forma más fácil es hacer clic en el botón “Com-

partir proyecto” en la barra de herramientas de la ventana

de proyecto (o activar “Compartir proyecto” en el diálogo

“Compartir Proyectos y Autorización”).

Esto es siempre que no haya hecho cambios al preset

“Autorización por defecto”. La razón es que los permisos

por defecto (sólo con el usuario “Guest”) dan a todos

usuarios acceso total (vea

“Acerca del preset Autoriza-

ción por defecto y el usuario Guest” en la página 531).

En el diálogo “Proyectos compartidos”

1. Si no está y activa, active la red con la opción “Activo”

del menú Red.

2. Abra el diálogo “Proyectos compartidos” desde el

menú Red.

534

Red

3. Haga clic en el botón “Compartir proyecto activo”.

Esto abrirá el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”, que le permite

verificar que todos los permisos están bien antes de compartir. Luego

puede compartir el proyecto en el diálogo. Cuando el proyecto activo está

compartido, aparece en la carpeta “Mis proyectos compartidos”.

El botón “Compartir proyecto activo”

• Para revocar la compartición de un proyecto, selecció-

nelo en la carpeta “Mis proyectos compartidos” y haga clic

en el botón “Bloquear acceso a Proyecto seleccionado”.

El botón “Bloquear acceso a Proyecto seleccionado”

Desactivar un proyecto compartido

Si está compartiendo un proyecto y quiere dejar de traba-

jar en él, lo hace desactivando la red. Cuando desactiva la

red mientras trabaja con un proyecto compartido, los de

más usuarios se desconectarán. Sin embargo, la compar-

tición no se revocará a menos que lo especifique – lo que

significa que la próxima vez que se conecte a la red, el

proyecto todavía estará compartido, permitiéndole a los

usuarios unirse sin tener que hacer cambios en los permi

sos y compartir de nuevo todo.

1. Para desactivar la red, despliegue el menú Red y selec-

cione “Activo”, para que se elimine la marca.

2. Se abre un diálogo, preguntándole que confirme que

quiere desconectarse de la red.

Todos los usuarios se desconectarán del proyecto. El proyecto todavía

se compartirá cuando se conecte a la red de nuevo.

• Para reactivar la red, compruebe la opción “Activo” en

el menú Red de nuevo.

Se abre un diálogo, preguntándole que confirme que quiere reconec-

tarse a la red. Todos los usuarios con los que había compartido el pro-

yecto se podrán unir de nuevo.

Acerca de la carpeta de proyecto

Cuando está compartiendo un proyecto, tiene que decidir

si la carpeta del proyecto está en su disco duro, o – si está

compartiendo el proyecto sobre una LAN y tiene acceso a

un servidor de archivos común – si debería colocarse en el

servidor.

Debería considerar lo siguiente:

• Si la carpeta de proyecto se encuentra en su disco

duro, los archivos que contiene se copian a los discos du

ros de los otros usuarios, y sus carpetas de proyecto.

De esta forma, cada usuario trabaja en local en su ordenador, y los archi-

vos actualizados se copian luego a los discos duros de los demás usua-

rios.

• Si tiene acceso a un servidor de archivos y pone la car-

peta de proyecto y sus contenidos en ella, los demás usua-

rios pueden especificar esta carpeta como la carpeta de

proyecto cuando se unen al proyecto.

En este caso, los archivos de proyecto no se copiarán a los discos duros

de los demás usuarios, pero en su lugar se acceden directamente en el

servidor. Trabar directamente en los archivos del servidor puede ser más

lento si lo comparamos con trabajar con los archivos localmente. Por otra

parte, los archivos no se tendrán que copiar a cada disco duro cada vez

que se actualicen.

Dónde poner archivos de medios grandes

Si tiene un servidor de archivos que sea lo suficientemente

rápido para que las estaciones de trabajo conectadas re

produzcan archivos de vídeo y audio en su servidor, debería

poner los archivos de medios grandes en el servidor para

enviar un tráfico de red excesivo.

Sin embargo, cuando está usando una estación de trabajo

Windows, tenga en cuenta que su servidor de archivos usa

una letra de unidad (p.

ej. V:\), Nuendo tratará a este servi-

dor como un disco duro local, lo que significa que cualquier

dato de este servidor que se use en un proyecto compar

tido se copiará siempre sobre la red de Nuendo.

535

Red

Por lo tanto, intenta poner sus archivos grandes en un

servidor de archivos e impórtelos sin usar la opción de

Nuendo “Copiar Archivo al Directorio de Trabajo”. La ruta

del servidor se debería mostrar en la Pool.

Participar en proyectos

El diálogo “Proyectos compartidos” le permite unirse a

proyectos compartidos por otros usuarios en la red.

Este diálogo lista todos los usuarios establecidos en la

red, y cualquier proyecto que compartan. Para poderse

unir a un proyecto, el usuario que lo comparte debe estar

conectado y le tiene que haber dado permisos de lectura/

escritura.

Para unirse a un proyecto, proceda así:

1. Conéctese a la red activando la opción “Activo” en el

menú Red.

2. Abra el diálogo “Proyectos compartidos” desde el

menú Red.

3. Si es necesario, haga clic en el botón “Buscar otra vez

en la red” (el de más a la derecha en la barra de herra-

mientas).

Nuendo escanea la red para cualquier información actualizada sobre usua-

rios en línea y/o proyectos compartidos, y refresca el diálogo Proyectos

compartidos adecuadamente.

• El elemento “Usuario en la red local” lista todos los usuarios

establecidos en una LAN.

• El elemento “Red IP global” lista todos los usuarios con los

que ha establecido conexiones WAN (vea “Configurar co-

nexiones WAN” en la página 528).

4. Si hay signos más al lado de los elementos, indica que

se puede mostrar una lista de usuarios.

5. Si un usuario está compartiendo proyectos, se indica

con un signo más al lado del nombre del usuario. Haga

clic sobre él para mostrar una lista de los proyectos com

partidos por este usuario.

Si hay proyectos compartidos a los que se pueda unir, se

indican con el texto “Puede participar” en verde.

6. Para unirse a un proyecto, selecciónelo y haga clic en

el botón “Participar en proyecto” (o haga doble clic en el

nombre del proyecto en la lista).

Se abre un diálogo, que le permite especificar la carpeta del proyecto.

El botón “Participar en proyecto”

7. Seleccione una carpeta de proyecto.

Puede haber dos casos que requieran un enfoque especial:

• Si está conectado sobre una LAN, el propietario del proyecto

puede haber decidido mantener los proyectos en una carpeta

común, especial, en un servidor. Si este es el caso, necesitará

especificar esta carpeta como la carpeta de proyecto.

• Si el propietario del proyecto mantiene los archivos de pro-

yecto en una carpeta de proyecto en un disco duro local, se-

leccione una carpeta local en su disco duro. En este caso, los

archivos de proyecto se copiarán a la carpeta de proyecto de

su disco duro.

Vea “Acerca de la carpeta de proyecto” en la página 534

para más información sobre la carpeta de proyecto en los

proyectos compartidos.

8. Cuando ha seleccionado una carpeta de proyecto, el

proyecto y los archivos se copian a su disco duro (a me-

nos que esté trabajando con un servidor).

Si no tiene acceso a todo el proyecto, es decir, sólo a pistas separadas,

sólo se cargarán las pistas para las que tenga permisos de lectura o es

critura.

Descargar Pistas seleccionadas

Cuando hace clic en el botón “Descargar Pistas seleccio-

nadas”, puede seleccionar qué pistas de qué proyecto

compartido quiere descargar a su ordenador.

Se le pedirá si quiere crear un nuevo proyecto. Cuando

seleccione No, las pistas descargadas se añadirán a su

proyecto activo. Tenga en cuenta que no puede descar-

gar pistas en un proyecto compartido.

536

Red

Fusionar su proyecto con el proyecto en red

Cuando hace clic en el botón “Mezclar proyecto activo

con el Proyecto en Red seleccionado”, el proyecto activo

actualmente se fusionará con el proyecto de red seleccio-

nado.

Se le preguntará si quiere descargar el proyecto compar-

tido antes de fusionar.

• Hacer clic en “No” le permite simplemente realiza los

cambios de sus pistas sin tener que descargar todas las

pistas compartidas. (Por favor, manténgase conectado

hasta que los demás hayan recibido sus pistas.)

• Si hace clic en “Sí”, puede unir usando su proyecto ac-

tivo sin tener que crear un nuevo proyecto localmente.

El diálogo Compartir Proyectos y Autorización para su

proyecto local se muestra. Cuando esté satisfecho con

todos los ajustes de permisos, haga clic en “Iniciar Mez

cla”. Esto unirá el proyecto de red y descargará todas las

pistas disponibles. Cuando se complete la descarga,

puede realizar los cambios de sus pistas.

Desconectándose de proyectos

Si se ha unido a un proyecto y quiere dejar de trabajar en

él, lo hace desactivando la red. Cuando desactiva la red

durante el trabajo con un proyecto compartido, se desco

necta de él. Sin embargo, todavía tendrá acceso al pro-

yecto en el futuro mientras el propietario lo comparta con

usted. La próxima vez que se conecte a la red, el proyecto

todavía estará compartido con usted (a menos que el pro

pietario haya cambiado los permisos) y se podrá unir de

nuevo.

1. Despliegue el menú Red y seleccione el elemento Ac-

tivo, para que no esté marcado y se desactive la red.

Aparecerá un diálogo, preguntándole que confirme que quiere desco-

nectarse de la red.

2. Haga clic en “Sí”.

Se desconectará del proyecto.

• Para reactivar la red, seleccione la opción “Activo” en el

menú Red de nuevo.

Se abre un diálogo, preguntándole que confirme que quiere reconec-

tarse a la red. Si el proyecto está accesible en la red, se volverá a unir a

él y se cargarán los archivos de proyecto (vea abajo).

Trabajar con proyectos compartidos

Cualquier usuario que tenga acceso de escritura al pro-

yecto o pistas separadas y guarda cambios para los demás

usuarios. La comunicación y transferencia de archivos ac-

tualizados se gestiona principalmente en la sección Red de

cada pista en el Inspector.

El estado de los permisos de una pista se indica en el Ins-

pector así:

• Si el símbolo de la derecha de la pestaña de Red del

Inspector se muestra en un color más claro, tiene tanto

permisos de lectura como de escritura a la pista y puede

hacer cambios en ella.

• Si el símbolo de la derecha de la pestaña Red en el Ins-

pector es naranja, sólo tiene acceso de lectura a la pista, y

no puede hacer cambios.

La sección Red contiene varios controles para funciones

de pistas relacionadas con la red:

Además de lo de arriba, la sección Red también muestra

el nombre de usuario del propietario del proyecto al que

se una.

Ö También puede personalizar Nuendo para que los cua-

tro botones de control de red principales estén disponibles

en la lista de pistas. Esto se hace en el diálogo Configura

ción de controles de pista, vea “Personalizar controles de

pista” en la página 624.

Aplicar

actualizaciones

automáticamente

Acceso exclusivo

(bloquear pista)

Cargar

actualizaciones

Transferir cambios

en esta pista

Sobreescribir Autorización

de Proyecto – sólo

disponible para el

propietario del proyecto

(vea “Configurar permisos

para pistas separadas” en

la página 532).

537

Red

Transferir Cambios

A una pista

Cuando ha hecho cambios a una pista, proceda así para

transferir los cambios y hacer que los demás usuarios lo

sepan en la red:

1. Abra la sección Red para la pista en el Inspector ha-

ciendo clic en su pestaña.

Si ha configurado las cosas para que el botón de transferir esté en la

lista pistas, no tiene que usar el Inspector.

2. Haga clic en el botón “Transferir cambios en esta

pista”.

Los cambios se transfieren a la red.

Ö Si se selecciona más de una pista, hacer clic en este

botón para una pista seleccionada transferirá los cambios a

todas las pistas seleccionadas. Para el propietario de un

proyecto, también es la forma de actualizar los ajustes de

permisos hechos directamente en el Inspector (vea

“Confi-

gurar permisos para pistas separadas” en la página 532).

A un proyecto

Si ha hecho cambios a varias pistas, o hecho otros cam-

bios del proyecto, probablemente querrá transferir todos

los cambios a la vez:

• Despliegue el menú Red y seleccione “Transferir Cam-

bios” para transferir los cambios sobre la red.

Alternativamente puede hacer clic en el botón correspondiente en la ba-

rra de herramientas de la ventana de proyecto. Vea “Usando las opcio-

nes de Configuración” en la página 623 para información sobre cómo

personalizar la barra de herramientas.

Cargar cambios

Cuando otros usuarios han hecho cambios a una pista y

los han transferido sobre la red, el botón “Cargar actuali-

zaciones” de los controles de red se enciende para la

pista correspondiente para indicar que puede cargar los

cambios y actualizar el proyecto.

El botón “Cargar actualizaciones” se encuentra en la sec-

ción Red del Inspector. Sin embargo, cuando está traba-

jando con proyectos compartidos, probablemente querrá

personalizar Nuendo que también esté disponible en la lista

de pistas (vea arriba), ya que esto hace que sea más fácil

tener una vista visual de cuándo hay cambios disponibles.

Puede usar dos métodos diferentes para cargar los cam-

bios disponibles en las pistas sobre la red:

• Haga clic en el botón “Cargar actualizaciones” del Ins-

pector o la lista de pistas.

Esto cargará las actualizaciones disponibles para la pista.

• Haga clic en el botón “Aplicar actualizaciones automáti-

camente” del Inspector o la lista de pistas para una o más

pistas.

De esta forma, se transferirán todos los cambios de los otros usuarios a

las pistas y se cargarán automáticamente sin que sea necesaria su inter

vención.

También hay un método para cargar cambios hechos al

tempo y pistas de compás, así como para cargar nuevas

pistas:

• Haga clic en el botón “Actualizar” de la barra de herra-

mientas de la ventana de proyecto.

Este botón se enciende para indicar que hay cambios disponibles. Haga

clic en él para cargar cualquier nueva pista o cambios hechos en la pista

de tempo o pista de tipo de compás.

Ö Por defecto, los controles de Red no son visibles por

defecto en la barra de herramientas. Si quiere que lo sean,

necesita personalizar la barra de herramientas.

Ö ¡También puede deshacer una actualización! Si ha

cargado una actualización disponible, puede seleccionar

“Deshacer Actualización de Red” en el menú Edición. De

forma similar, puede “deshacer lo deshecho” seleccio

nando “Rehacer Actualización de Red”.

Cada vez que transfiera un cambio a una pista o pro-

yecto, se iniciará actividad de red, bajando su veloci-

dad. Dependiendo de la velocidad de la red, esto

puede tardar un rato antes de que los datos se distri

buyan a todos los usuarios, así que transfiera los cam-

bios con moderación y sólo cuando sea necesario.

538

Red

Bloquear pistas

Si tiene que escribir permisos para una pista y quiere que

los demás usuarios no puedan hacer cambios, puede blo-

quear la pista para su uso propio.

• Para bloquear una pista para su uso exclusivo, haga clic

en el botón “Acceso exclusivo” en la pista del Inspector o

la lista de pistas.

• Para desbloquear una pista, haga clic en el botón “Ac-

ceso exclusivo” de nuevo para que se apague.

El propietario de un proyecto puede desbloquear y blo-

quear una pista, sin importar quién lo haya hecho:

• Cuando hace clic en el botón “Acceso exclusivo” para

una pista bloqueada que no bloqueó usted, aparece un

mensaje de aviso.

• Cuando es el propietario del proyecto o pista, selec-

cione “Desbloquear” para desbloquear la pista.

Los demás usuarios sólo pueden hacer clic en “Cancelar” para dejar la

pista bloqueada.

Acerca de problemas de comunicación en red

En cualquier red, a veces, se pueden perder las conexio-

nes.

Cuando la conexión de red con un participante falla, puede

empezar un proceso de verificación, e intentar restablecer

la conexión perdida, vea “Verificar conexión” en la página

529.

Después del proceso de verificación, un diálogo lista el re-

sultado del proceso. Nuendo puede haber sido capaz de

comunicarse durante el proceso, o que todavía no haya

sido posible hacerlo con algunos participantes. El diálogo

lista cada participante con el que la comunicación ha fa

llado (vea abajo).

En este punto, tendrá que decidir si eliminar los partici-

pantes de la red o no:

• Si sospecha que los problemas de comunicación son

temporales, seleccione “No” y espere a ver si las comuni-

caciones se pueden restaurar.

Luego puede realizar manualmente el proceso de verificación si lo desea

(vea abajo).

• Si cree que los problemas de comunicación son más

graves, por ejemplo si los participantes han experimen-

tado un fallo del sistema o de la red, seleccione “Sí”.

Los participantes se eliminarán de la red hasta que se puedan volver a

unir de nuevo.

Si el proceso de verificación no arregla el problema, los

problemas de conexión son más serios y requieren de la

reconfiguración de ajustes de red (vea “Configurar una

red” en la página 527).

Ö Puede también empezar un proceso de verificación

manualmente seleccionando “Verificar conexión” en el

menú Red.

Reconectar participantes al proyecto de Red Maestro

Cuando varios usuarios se han unido a un proyecto en red

y éste se desconecta súbitamente de la red (es decir, no se

desconecta desactivando la Red o cerrando el proyecto),

los participantes se pueden reconectar automáticamente.

Proceda así:

1. Abra el proyecto Maestro de nuevo.

El programa busca automáticamente durante 10 segundos a los otros

usuarios en la red. Cuando se encuentran usuarios se muestra un diá

logo.

2. Seleccione “Conectar de nuevo” si quiere que los de-

más usuarios se puedan reconectar automáticamente.

Cuando hace clic en el botón “Cancelar Compartimiento”, el proyecto se

deja de compartir.

Ö Esto sólo funciona si el proyecto Maestro se ha guar-

dado.

Si no está seguro del estado de conexión, puede ser una

buena idea dejar de compartir el proyecto y presentarlo

como un nuevo proyecto de red, para evitar conflictos.

539

Red

Más opciones

Chatear con otros usuarios de la red

Cuando está conectado a la red, es posible chatear con

otros usuarios para discutir los cambios que se están ha

ciendo. Todos los usuarios de la red puede ver la misma

ventana de chat.

• Para chatear con todos los demás usuarios en la red,

seleccione “Abrir Chat Global”, teclee su mensaje en la

ventana que se abre y pulse [Retorno].

• Para chatear sólo con los usuarios con los que está

compartiendo el proyecto actual, seleccione “Abrir Chat

de Proyecto”, teclee su mensaje en la ventana que se abre

y pulse [Retorno].

Ö Sólo verá los mensajes de chat posteriores a su unión.

Abrir proyectos con ajustes de red

Cuando está cargando un proyecto que contiene ajustes

de red y la red está desactivada en Nuendo, se abre el si

guiente diálogo:

• Haga clic en “Activar” para activar la red en Nuendo e

intente reconectar el proyecto.

• Haga clic en “Suprimir” para eliminar todos los ajustes

de red.

Puede elegir esto cuando no va a trabajar ya más en red, o si tiene

p. ej.

proyectos antiguos con ajustes de red corruptos.

• Haga clic en “Ninguna Acción” para abrir el proyecto

sin cambiar ningún ajuste de red.

Sincronización

541

Sincronización

Introducción

¿Qué es la sincronización?

La sincronización es el proceso de reproducir dos o más

dispositivos juntos a la misma velocidad y posición. Estos

dispositivos pueden ser desde reproductores de cintas de

vídeo o audio hasta estaciones de trabajo de audio digital,

secuenciadores MIDI, controladores de sincronización, y

dispositivos de vídeo digital.

Bases de la sincronización

Hay tres componentes básicos de la sincronización audio/

visual: posición, velocidad, y fase. Si estos parámetros se

conocen para un dispositivo particular (el maestro), luego el

segundo dispositivo (el esclavo) puede tener su velocidad y

posición “determinadas” por el primero para que los dos

estén en perfecta sincronía.

Posición

La posición de un dispositivo se representa por muestras

(word clock de audio), frames de vídeo (código de tiempo),

o compases y tiempos (reloj MIDI).

Velocidad

La velocidad de un dispositivo se mide en tasas de frames

del código de tiempo, la frecuencia de muestreo (word

clock de audio) o el tempo del reloj MIDI (compases y

tiempos).

Fase

La fase es el alineamiento de los componentes de veloci-

dad y posición. En otras palabras, cada pulso del compo-

nente de velocidad debería estar alineado con cada

medida de la posición para la mayor precisión. Cada frame

o código de tiempo debería estar perfectamente alineado

con la muestra de audio correcta. Es decir, la fase es la po

sición más precisa de un dispositivo sincronizado relativa al

maestro (precisión de muestra).

Control de Máquina (control de transporte)

Cuando dos o más dispositivos están sincronizados, la

pregunta permanece: ¿Cómo controlamos el sistema en-

tero? Necesitamos ser capaces de encontrar cualquier

posición, reproducir, grabar, y usar el jog y scrub en todo

el sistema usando un conjunto de controles.

El control de máquina es una parte integral de cualquier

configuración de sincronización. En muchos casos, el dis-

positivo llamado simplemente “el maestro” controlará todo

el sistema. Sin embargo, el término “maestro” también

puede hacer referencia al dispositivo que está generando

las referencias de posición y velocidad. Debe tener cui

dado para diferenciarlos.

Maestro y esclavo

Llamar a un dispositivo “maestro” y al otro “esclavo”

puede llevarle a una gran confusión. La relación de código

de tiempo y la relación de control de máquina se deben

diferenciar en este aspecto.

En este documento, se usan los siguientes términos:

• El “maestro de código de tiempo” es el dispositivo que genera

la información de posición o código de tiempo.

• El “esclavo de código de tiempo” es cualquier dispositivo que

reciba el código de tiempo y se sincronice o ajuste a él.

• El “maestro de control de máquina” es el dispositivo que lanza

comandos de transporte al sistema.

• El “esclavo de control de máquina” es el dispositivo que re-

cibe los comandos y responde a ellos.

Por ejemplo, Nuendo podría ser el maestro de control de

máquina, enviando comandos de transporte a un disposi

tivo externo que a la vez envía código de tiempo y informa-

ción de reloj de audio de nuevo a Nuendo. En este caso,

Nuendo también sería un esclavo de código de tiempo a

la vez. Así que llamar a Nuendo solamente el maestro es

un engaño.

Ö En la mayoría de escenarios, el esclavo de control de

máquina también es el maestro de código de tiempo. Una

vez recibe un comando de reproducir, el dispositivo em

pieza a generar código de tiempo para todos los esclavos

de código de tiempo para sincronizarse a ellos.

542

Sincronización

Código de Tiempo (referencias

posicionales)

La posición de cualquier dispositivo es más descrita a

menudo usando código de tiempo. El código de tiempo

representa el tiempo usando horas, minutos, segundos, y

frames para dar una ubicación a cada dispositivo. Cada

frame representa un frame visual de la película o vídeo.

El código de tiempo se puede comunicar de varias formas:

• LTC (Código de tiempo longitudinal) es una señal analógica

que se puede grabar en una cinta. Debería usarse principal

mente para información posicional. También se puede usar

para velocidad y fase como último recurso si no hay otras

fuentes de reloj disponibles.

• VITC (Código de tiempo de intervalo vertical) está contenido en

una señal de vídeo compuesto. Se graba sobre cinta de vídeo y

está atada físicamente a cada frame de vídeo.

• MTC (Código de tiempo MIDI) es idéntico a LTC excepto que

es una señal digital transmitida a través de MIDI.

• Control de Máquina Sony P2 (9-Pin, RS-422) también tiene un

protocolo de código de tiempo que se usa principalmente para

buscar y no es suficientemente preciso como para la velocidad

o la fase. Se puede usar en ciertas situaciones en las que no

hay alternativa.

Ö Nuendo SyncStation es capaz de usar código de

tiempo de 9-Pin de una forma muy precisa.

Estándares Código de Tiempo

El Código de Tiempo tiene varios estándares. El nombre de

los diferentes formatos de tiempo puede ser muy confuso

debido al uso y mal uso de los nombres cortos para están-

dares específicos de código de tiempo y tasas de frames.

Las razones de esta confusión se describen con detalle

abajo. El formato de código de tiempo se puede dividir en

dos variables: cuenta de frames y velocidad de frames.

Cuenta de frames (frames por segundo)

La cuenta de frames del código de tiempo define el están-

dar con el que se etiqueta. Hay cuatro estándares de có-

digo de tiempo:

• Película a 24 fps (F)

Esta cuenta de frames es la tradicional para películas. También se usa para

formatos de vídeo HD y se denomina comúnmente “24

p”. Sin embargo,

con vídeo HD, la frecuencia de frames real o velocidad del vídeo es menor,

23.976 frames por segundo, así que el código de tiempo no refleja el

tiempo real del reloj para vídeo 24p HD.

• 25 fps PAL (P)

Esta es la cuenta para el estándar de vídeo en Europa (y otros países PAL)

de televisión.

• 30 fps non-drop SMPTE (N)

Es la cuenta de frames para vídeo NTSC. Sin embargo, la velocidad real

es de 29.97

fps. Este reloj de código de tiempo no corre en tiempo real.

Es ligeramente inferior en un 0.1

• 30 fps drop-frame SMPTE (D)

La cuenta de 30 fps drop-frame es una adaptación que permite un visor

de código de tiempo corriendo a 29.97

fps para mostrar el reloj en el

muro de tiempo de la línea de tiempo “desechando” o saltando frames

para “atrapar el reloj” en tiempo real.

¿Confundido? Sólo recuerde mantener el estándar de có-

digo de tiempo (o cuenta de frames) y tasa de frames (o

velocidad) separados.

Tasa de frame (velocidad)

Sin importar el sistema de cuenta de frames, la velocidad

real a la que van los frames de vídeo en tiempo real es la

verdadera frecuencia de frames.

En Nuendo están disponibles las siguientes velocidades

de frames:

• 23.9 fps

Esta frecuencia de frame se usa para películas que se transfieren a vídeo

NTSC y se tienen que aminorar un factor 2-3 pull-down. También se usa

para el tipo de vídeo HD y se denomina comúnmente “24

p”.

• 24 fps

Esta es la velocidad real de las cámaras de cine estándar.

• 24.9 fps

Esta frecuencia de frames se usa comúnmente para facilitar transferen-

cias entre PAL y NTSC. Se usa mucho para corregir errores.

• 25 fps

Es la frecuencia de frames del vídeo PAL.

543

Sincronización

• 29.97 fps

Es la frecuencia de frames del vídeo NTSC. La cuenta puede ser bien

non-drop o drop-frame.

• 30 fps

Esta frecuencia de frames no es un estándar de vídeo pero se ha usado

comúnmente en grabación de música. Hace muchos años era el están

dar NTSC para blanco y negro. Es igual que el vídeo NTSC con pull up

a velocidad de cine después de una transferencia de telecine 2-3.

• 59.98 fps

Esta frecuencia también se denomina “60 p”. Muchas cámaras profesio-

nales HD graban a 59.98 fps. Mientras los 60 fps podrían existir teórica-

mente como frecuencia de frames, no hay ninguna cámara HD que

grabe a 60 fps como tasa estándar.

Cuenta de frames vs. frecuencia de frames

Parte de la confusión es el uso de “frames por segundo”

tanto en el estándar de código de tiempo como en la tasa

de frames real. Cuando se usan para describir un están

dar de código de tiempo, los frames por segundo definen

cuántos frames de código de tiempo se cuentan antes de

un segundo en los incrementos del contador. Cuando

describen tasas de frames, los frames por segundo defi

nen cuántos frames se reproducen durante lo que abarca

un segundo de tiempo real. En otras palabras: Sin impor-

tar cuántos frames de vídeo hay por segundo de código

de tiempo (cuenta de frames), los frames se pueden mo

ver a diferentes frecuencias dependiendo de la velocidad

(tasa de frames) del formato de vídeo. Por ejemplo, el có-

digo de tiempo NTSC (SMPTE) tiene una cuenta de fra-

mes de 30 fps. Sin embargo, el vídeo NTSC corre a una

tasa de 29.97 fps. Así que el estándar de código de

tiempo NTSC conocido como SMPTE es un estándar de

30 fps que corre a 29.97 de tiempo real.

Ö Al transferir material entre varios formatos de vídeo y

película, es necesario cambiar la velocidad (tasa de fra-

mes) de un estándar de código de tiempo para que los

frames de vídeo o película se alineen en una relación ma

temática al formato de destino. Aquí es el lugar en el que

entran en acción los pull-ups y pull-downs. Ciertas tasas

de frames se crearon como resultado de aplicar un pull-

down. Por ejemplo, 23.976fps es realmente 24fps con un

pull down de 0.1

%. Para más información sobre pulls, vea

“Acerca de transferencias de películas” en la página 575

y “Compensar cambios de velocidad en Nuendo” en la

página 577.

Fuentes de reloj (referencias de

velocidad)

Una vez se ha establecido la posición, el siguiente factor

esencial para la sincronización es la velocidad de reproduc-

ción. Una vez los dos dispositivos empiezan a reproducir a

partir de la misma posición, deben trabajar a la misma velo-

cidad para permanecer en sincronía. Por lo tanto, una única

referencia de velocidad se debe usar y todos los dispositi

vos del sistema la deben seguir. Con audio digital, la veloci-

dad la determina la tasa del reloj de audio. Con vídeo, es la

señal de sincronía de vídeo.

Reloj de audio

Las señales de reloj de audio corren a la velocidad de la

frecuencia de muestreo usada por el dispositivo de audio

digital y se transmiten de varias formas:

Word clock

Word clock es una señal dedicada que corre a la frecuen-

cia de muestreo actual que se alimenta por un cable coaxial

BNC entre dispositivos. Es la forma de reloj de audio más

fiable y es relativamente fácil de conectar y usar.

Audio Digital AES/SPDIF

Se empotra una fuente de reloj de audio en señales de au-

dio digitales AES y SPDIF. La fuente de reloj se puede usar

como una referencia de velocidad. Preferiblemente la señal

por sí misma no contiene ningún audio real (negro digital),

pero se puede usar cualquier fuente de audio digital si es

necesario.

ADAT Lightpipe

ADAT Lightpipe, el protocolo de audio digital de 8 cana-

les desarrollado por Alesis, también contiene señales de

reloj de audio y se puede usar como referencia de veloci-

dad. Se transmite a través de cables ópticos entre dispo-

sitivos.

Ö No confundir la señal de audio empotrada en el proto-

colo Lightpipe con el Sincronía ADAT, que tiene código

de tiempo y control de máquina corriendo sobre una co

nexión DIN propietaria.

544

Sincronización

Sincronía de vídeo

Las señales de sincronía de vídeo se transmiten sobre co-

nexiones coaxiales BNC entre dispositivos y corren a la

frecuencia de frame del dispositivo de vídeo.

Hay dos tipos de señales de sincronía de vídeo:

• Binivel (también conocidas como ráfaga negra)

• Trinivel (usadas para vídeo HD)

Las complicaciones surgen cuando un dispositivo de vídeo

se usa como referencia de velocidad. La señal de sincronía

de vídeo se debe convertir a señal de reloj de audio para

que los dispositivos de audio se puedan sincronizar a la ve

locidad correcta. Esto se puede conseguir así:

• Usando un sincronizador dedicado tal como el Nuendo

SyncStation de Steinberg.

Un sincronizador digital puede tomar una señal de vídeo digital (entre

otras) y generar o bien word clock o bien señales AES/SPDIF que se

pueden usar como una fuente de reloj de audio.

• Usando un generador de sincronía casero.

Un generador de sincronía maestro tal como el Rosendahl Nanosync HD

puede generar simultáneamente sincronía de vídeo y reloj de audio

desde la misma fuente. Esto asegura que tanto los dispositivos de vídeo

como de audio alimentados por el generador de sincronía correrán a la

misma velocidad.

Ö Algunas tarjetas de audio e interfaces pueden aceptar

una señal de sincronía digital como una fuente de reloj de

audio, realizando una función similar a un sincronizador

dedicado.

Reloj MIDI

El reloj MIDI (MIDI clock) es una señal que se usa para po-

sicionar y temporizar datos basado en compases y tiem-

pos musicales para determinar la ubicación y la velocidad

(tempo). Puede usarlo como referencia posicional y refe

rencia de velocidad para otros dispositivos MIDI. Nuendo

soporta el envío de reloj MIDI a fuentes externas pero no

puede ser esclavo de reloj MIDI entrante.

Alineamiento de borde de frame

(fase)

Hay 1600 muestras de audio en un frame de vídeo que co-

rre a 48 kHz y 29.97 fps. El alineamiento de fase se ajusta a

la reproducción de Nuendo para que la muestra precisa de

audio se alinee con el borde inicial del frame de código de

tiempo.

Así como es posible tener buena sincronía sin alinea-

miento adecuado, no tendrá precisión de muestra. Con

Nuendo hay cuatro formas de tener sincronía con preci

sión de muestra (alineada con fase):

• Usando el sincronizador de Steinberg, SyncStation.

El SyncStation puede resolver la sincronía de vídeo, word clock, y có-

digo de tiempo todo en una unidad con capacidades de control de má-

quina extensas.

• Usando el sincronizador Time Base de Steinberg.

El Time Base tiene la habilidad de alinear el reloj de audio con el código

de tiempo entrante.

• Usando VST System Link.

VST System Link conecta múltiples estaciones de trabajo juntas usando

conexiones de audio digital. El System Link usa el reloj de muestras para

las referencias de posición y velocidad, asegurando una sincronización

con precisión de muestra.

Debe tener cuidado para asegurarse de que la veloci-

dad de frames de la sincronía de vídeo encaja con el

proyecto Nuendo.

El reloj MIDI no se puede usar para sincronizar audio

digital. Sólo se usa para dispositivos MIDI para que

se reproduzcan en sincronía musical entre ellos.

Nuendo no soporta el hecho de ser un esclavo de

reloj MIDI.

545

Sincronización

• Protocolo de Posicionamiento ASIO (APP)

Las tarjetas de audio específicas ASIO tienen lectores de código de

tiempo que soportan el APP de Steinberg. El APP es capaz de analizar el

código de tiempo entrante y lo compara con el reloj de muestra para dar

una sincronización con precisión de muestra.

El diálogo Configuración de

Sincronización del Proyecto

El diálogo de Nuendo Configuración de Sincronización del

Proyecto le ofrece un sitio central en el que configurar un

sistema de sincronización complejo. Además de ajustes

para fuentes de código de tiempo y ajustes de control de

máquina, los parámetros de configuración de proyecto tie

nen controles básicos de transporte para probar el sistema.

Para abrir el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto, proceda así:

• En el menú Transporte, seleccione la opción “Configu-

ración de Sincronización del Proyecto…”.

• En la barra de Transporte, haga clic junto con [Ctrl]/

[Comando] en el botón Sincronía.

El diálogo se organiza en secciones separando grupos de

ajustes relacionados. Las flechas que aparecen entre las

distintas secciones del diálogo indican la forma en que los

ajustes de una sección tienen influencia sobre los ajustes

de otra. Seguidamente se describen las secciones dispo

nibles con detalle.

Los Ajustes de la Entrada de Control de Máquina están enlazados a la

Fuente de la Entrada de Control de Máquina.

La sección Nuendo

En el centro del diálogo Configuración de Sincronización

del Proyecto está la sección Nuendo. Se le ha proporcio-

nado para ayudarle a visualizar el rol que toma Nuendo en

su configuración. Muestra qué señales externas entran o

salen de la aplicación.

Los únicos controles disponibles en la sección Nuendo son

los controles de transporte y el botón Sincronía (Sync)

abajo. Estos controles son duplicados de los que se en

cuentran en la barra de transporte, y están aquí disponibles

para que pruebe varios ajustes de sincronización.

El botón Sincronía y controles de transporte en la sección Nuendo

Las dos secciones de Configuración de

Proyecto

Las secciones de Configuración de Proyecto, abajo a la iz-

quierda del diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto están relacionados con el proyecto activo en

Nuendo. Por lo tanto sólo son visibles si ha abierto un pro

yecto en Nuendo. Aquí puede cambiar los parámetros de

código de tiempo y opciones de proyecto que afectan a la

sincronización. Estos ajustes son idénticos a los ajustes del

diálogo de Configuración de Proyecto, vea

“El diálogo de

Configuración de Proyecto” en la página 61.

A diferencia de los otros ajustes en el diálogo Configura-

ción de Sincronización del Proyecto, que se aplican glo-

balmente, las opciones de Configuración de Proyecto se

guardan con el proyecto activo.

Aplicar cambios a la configuración del proyecto

Al cambiar cualquiera de los parámetros en las secciones

de Configuración de Proyecto, la barra de título de la sec

ción superior pasará a ser un botón “Aplicar”. Haga clic

en cualquier parte en la barra de título para aplicar sus

cambios. Si cierra el diálogo de Configuración de Sincro

nización del Proyecto sin aplicar sus cambios de Configu-

ración de Proyecto, estos se perderán.

Cambiar ajustas de Configuración de Proyecto en el diá-

logo de Configuración de Sincronización del Proyecto en

lugar de en el diálogo de Configuración de Proyecto, le

permite probar sus cambios sin tener que salir del diá

logo.

APP sólo lo soporta Nuendo cuando es un esclavo

de código de tiempo.

546

Sincronización

Configuración del Proyecto - Tiempo

La sección “Configuración del Proyecto - Tiempo” tiene

seis ajustes que se relacionan con el código de tiempo y

la velocidad de reproducción en Nuendo.

Hora de Inicio

Este ajuste determina el valor de código de tiempo al ini-

cio del proyecto. Por ejemplo, muchas líneas de tiempo

de vídeo empiezan en 01:00:00:00 para permitirle pre-roll

y probar tonos antes de la marca de una hora. En tal caso,

un tiempo de inicio de 00:55:00:00 debería ser apro

piado.

Longitud del Proyecto

Este ajuste determina cuánta línea de tiempo reserva

Nuendo al proyecto. Tenga en cuenta que cuánto más

tiempo se reserva, más recursos se usan. Por lo tanto se

aconseja establecer la duración a una cantidad razonable

para el proyecto actual.

Frecuencia de Cuadros

Este ajuste determina el estándar de código de tiempo y

la velocidad de cuadro del proyecto. Asegúrese de que

este ajuste encaja con la frecuencia de frame de cualquier

código de tiempo entrante.

Frecuencia de Muestreo

Este ajuste determina la velocidad del reloj de muestras

del motor de audio de Nuendo. Asegúrese de que este

ajuste encaja con la frecuencia de muestreo de las seña

les entrantes de word clock u otras señales de reloj de au-

dio. Para más información sobre este ajuste, vea “El

diálogo de Configuración de Proyecto” en la página 61.

Pull-Up/Pull-Down

Este ajuste afecta a la velocidad del transporte de audio

en Nuendo. Si la reproducción de Nuendo se aminora o

acelera a través de un reloj externo, necesita ajustar los vi-

sor de tiempo seleccionando un factor de pull correcto.

Para información detallada sobre las operaciones de pull-

up y pull-down, vea “Ajustando la velocidad de reproduc-

ción del audio” en la página 577.

Video Pull

Este ajuste afecta a la velocidad de reproducción de

Nuendo. A la frecuencia de reproducción de vídeo también

se le puede hacer un pull up o down, dependiendo de las

necesidades. Para más información sobre el pull de vídeo,

vea

“Pull-up y pull-down de vídeo” en la página 580.

Configuración del Proyecto - Visualización

Sin importar las necesidades de la línea de tiempo de un

proyecto, el usuario puede querer ver la información de

tiempo mostrada en un formato diferente. El ajuste en la

sección “Configuración del Proyecto - Visualización” le

permite cambiar cómo se muestra la línea de tiempo de

Nuendo, pero no la línea de tiempo que yace debajo.

Formato de Visualización

Este ajuste determina cómo Nuendo muestra el tiempo en

la ventana de proyecto y el visor primario del panel de

transporte.

Desplaz. de Visualización

El valor de este campo se añadirá o restará a la posición

de la línea de tiempo actual. Este ajuste sólo se usa para

visualización.

Desplazamiento de Compás

Este ajuste le permite especificar desplazamientos de la

línea de tiempo en términos musicales en lugar de código

de tiempo. El valor Desplazamiento de Compás es inde-

pendiente del valor “Desplaz. de Visualización”.

547

Sincronización

Fuente de Código de Tiempo

El ajuste Fuente de Código de Tiempo determina si

Nuendo está actuando como maestro de código de tiempo

o como esclavo.

Cuando se ajusta a “Código de Tiempo Interno”, Nuendo

es el maestro de código de tiempo, generando todas las

referencias de posición para cualquier otro dispositivo en

el sistema. Las demás opciones son para fuentes de có

digo de tiempo externas. Seleccionar cualquiera de ellas

hace que Nuendo sea un esclavo de código de tiempo

cuando el botón Sincronía está activado.

Código de Tiempo interno

Nuendo genera código de tiempo basado en la línea de

tiempo del proyecto y los ajustes de configuración del

proyecto. El código de tiempo seguirá el formato especifi

cado en la sección Configuración de Proyecto.

Código de Tiempo MIDI

Nuendo actúa como un esclavo de código de tiempo a

cualquier código de tiempo entrante MIDI (MTC) en el/los

puerto(s) seleccionado(s) en la sección Configuración de

Código de Tiempo MIDI, ahora visible a la izquierda de la

sección Fuente de Código de Tiempo.

Seleccionar “All MIDI Inputs” le permite a Nuendo sincro-

nizar con MTC desde cualquier conexión MIDI. También

puede seleccionar un sólo puerto MIDI para recibir MTC.

Sincronía 1 & 2 de 9 pines

El código de tiempo del protocolo Sony 9-Pin RS422 se

puede usar como fuente de código de tiempo. Para más

información vea “Ajustes de la Salida de Control de Má-

quina – Control 9-Pin 1 y 2” en la página 550.

Cuando selecciona una de las opciones de 9-Pin, hay

más ajustes disponibles en la sección “Ajustes de Dispo-

sitivo 9-Pin”, a la izquierda de la sección de Fuente de

Código de Tiempo:

Dispositivo de Audio ASIO

Esta opción sólo está disponible con tarjetas de audio

que soporten el Protocolo de Posicionamiento ASIO. Es

tas tarjetas de sonido tienen un lector LTC integrado o un

puerto de sincronía ADAT y pueden realizar una alinea

ción de fase del código de tiempo y reloj de audio.

VST System Link

VST System Link puede ofrecer todos los aspectos de

una sincronización con precisión de muestra entre otras

estaciones de trabajo System Link. Para más información

sobre cómo configurar VST System Link, vea

“Trabajar

con VST System Link” en la página 557.

Usar código de tiempo de 9-Pines no se recomienda

sin usar el hardware SyncStation de Steinberg. En

otros escenarios sólo se debería usar si no hay nin

guna otra fuente de código de tiempo disponible.

Opción Descripción

Menú emergente

Puerto Serie

Use este menú emergente para seleccionar el puerto

serie correspondiente con la fuente de código de

tiempo de 9-pins.

Controlar Veloci-

dad de Lectura

Cuando esta opción esté activada, Nuendo intentará

controlar la velocidad de reproducción del dispositivo

de 9-pins.

Visualización

sigue localización

del disp.

Cuando esta opción esté activada, el cursor del pro-

yecto seguirá la posición del código de tiempo en-

trante. Esto es muy útil con los dispositivos basados en

cinta, ya que localizan más lentamente las posiciones

que los sistemas no lineales. El cursor da una indica

ción visual de la posición de la máquina de cinta en

cualquier instante.

548

Sincronización

Steinberg Time Base

El Time Base es un hardware de sincronización que puede

ofrecer sincronía con precisión de muestras para Nuendo.

Por favor lea la documentación que viene con la unidad

para las instrucciones de configuración.

Steinberg SyncStation

El SyncStation es un hardware sincronizador lleno de po-

sibilidades, con funcionalidades de control de máquina

extensas que ofrece una sincronía a nivel de muestra con

una variedad de dispositivos externos. Por favor lea la do

cumentación que viene con la unidad para las instruccio-

nes de configuración.

Preferencias de Código de Tiempo

Al trabajar con Código de Tiempo MIDI, Steinberg Time

Base, o Steinberg SyncStation se seleccionan, la sección

Preferencias de Código de Tiempo se vuelve disponible,

ofreciéndole varias opciones para trabajar con código de

tiempo externo.

Cuadros para analizar

Este ajuste determina cuántos cuadros enteros de código

de tiempo tardará Nuendo en probar y establecer una sin

cronía o “bloqueo”. Si tiene un transporte de cinta externo

con un tiempo de arranque muy corto, podría intentar dis-

minuir este valor para que el enganche sea todavía más

rápido. Esta opción sólo se puede establecer a múltiples

de dos.

Drop Out Frames

Este ajuste determina la cantidad de cuadros de código

de tiempo que tarda Nuendo en parar. Usar grabaciones

LTC en una máquina de cintas analógicas puede dar

como resultados algunas pérdidas (drop outs). Aumentar

este número permite a Nuendo “moverse libremente” so

bre los cuadros perdidos sin pararse. Bajar este número

hará que Nuendo se pare tan pronto como se pare la má

quina de cintas.

Inhibir Reinicio ms

Algunos sincronizadores siguen transmitiendo MTC (có-

digo de tiempo MIDI) durante un corto periodo de tiempo

después de que se haya detenido una máquina de cinta

externa. Estos cuadros extra de código de tiempo pueden

provocar a veces que Nuendo se reinicie súbitamente. El

ajuste “Inhibir Reinicio ms” le permite controlar cuanto

tiempo en milisegundos Nuendo esperará antes de reini

ciar (ignorando el MTC entrante) una vez se haya dete-

nido la reproducción.

Jam-Sync

Cuando la opción Jam-Sync esté activada, Nuendo igno-

rará cualquier cambio en el código de tiempo una vez que

haya empezado a reproducir. Esto puede ser útil en situa-

ciones especiales, tales como cuando se esté sincroni-

zando con código de tiempo con mal funcionamiento.

Autodetectar cambios de velocidad de cuadro

Nuendo puede notificar al usuario que ha habido un cam-

bio en la velocidad de cuadro del código de tiempo en

cualquier punto. Esto es útil al diagnosticar problemas

con el código de tiempo y dispositivos externos. Esta no

tificación interrumpirá la reproducción o grabación. Des-

activar esta opción evitará cualquier interrupción en la

reproducción o grabación.

Cuando Jam-Sync está activado, el valor “Drop Out

Frames” se ignora para que Nuendo no se pare si se

interrumpe el código de tiempo.

Si hay una discrepancia entre la velocidad de cuadro

del proyecto en Nuendo y el código de tiempo en

trante, Nuendo todavía puede ser capaz de engan-

charse al código de tiempo entrante. Si el usuario no

es consciente de estas diferencias, puede salir pro-

blemas luego en la postproducción.

549

Sincronización

Destino de la Salida de Control de Máquina

Cuando el botón Sincronía de la barra de transporte está

activado, todos los comandos de transporte (incluyendo

movimientos del cursor en la ventana de proyecto) se tra-

ducen en comandos de control de máquina y se enrutan

según los ajustes hechos en la sección “Destino de la Sa-

lida de Control de Máquina”.

Sin Control de Máquina

Cuando está opción está seleccionada, los comandos de

transporte no se enrutan o envían a ningún dispositivo.

Esto no afecta a la funcionalidad de los paneles individua

les de 9-Pin y Dispositivo MMC. Todavía funcionan sin im-

portar el destino del control de máquina. La salida del

control de máquina sólo define el enrutado de los coman-

dos de transporte desde Nuendo mientras la sincronía

está activada.

Control de Máquina (MMC)

Cuando esta opción está seleccionada y la sincronía está

activada, todos los comandos de transporte del transporte

de Nuendo se enrutan a dispositivos MMC conectados a

los puertos MIDI que defina en la sección “Ajustes de la

Salida de Control de Máquina” (vea

“Ajustes de la Salida

de Control de Máquina” en la página 549).

Control 9-Pin 1 y 2

Cuando una de las opciones de Control 9-Pin está selec-

cionada y la sincronía está activada, los comandos de

transporte de Nuendo se enrutan al Dispositivo 9-Pin 1 o

2, como esté configurado en la sección “Ajustes de la Sa

lida de Control de Máquina” (vea “Ajustes de la Salida de

Control de Máquina” en la página 549).

Steinberg ‘Time Base’ y Steinberg SyncStation

Cuando esta opción está seleccionada y la sincronía está

activada, los comandos de transporte de Nuendo se enru-

tan a una unidad Time Base o Nuendo SyncStation (res-

pectivamente). Por favor vea la documentación que viene

con la unidad para una información completa sobre esta

operación.

Ajustes de la Salida de Control de Máquina

Cada destino de control de máquina tiene ajustes asocia-

dos con ella. Estos ajustes configuran cómo el dispositivo

remoto responderá a los comandos de transporte de

Nuendo.

Ajustes de la Salida de Control de Máquina –

Control de Máquina MIDI (MMC)

Hay cuatro ajustes asociados con la Operación de Con-

trol de Máquina MIDI (MMC):

Entrada y Salida MMC

Los ajustes Entrada MMC y Salida MMC determinan qué

puerto MIDI de su sistema enviará y recibirá comandos

MMC. Ajuste la entrada y la salida a puertos MIDI que es

tén conectados al dispositivo MIDI deseado.

ID de dispositivo MMC

El ID de dispositivo MMC debería ser el mismo número que

el dispositivo receptor. Puede poner el ID de dispositivo a

“Todo” si hay más de una máquina recibiendo comandos

MMC o si no se conoce el ID del dispositivo.

Ö Algunos dispositivos sólo pueden escuchar a sus IDs

específicas. Por lo tanto, usar la opción Todo no funcio-

nará con esos dispositivos.

550

Sincronización

Número de Pistas de Audio

El número de pistas de audio deberá ajustarse para que

sea igual que el número de pistas de audio disponibles en

el dispositivos de destino. Este ajuste determina cuántos

botones de grabación se mostrarán en el panel Maestro

MMC (vea abajo).

Panel Maestro MMC

El panel Maestro MMC se puede abrir desde el menú Dis-

positivos. Para usar el panel de Maestro MMC, proceda así:

• Abre el diálogo Preferencias, seleccione la sección Fil-

tro MIDI y asegúrese de que SysEx está activado en la

sección Thru.

Esto es necesario debido a que MMC usa comunicación bidireccional

(el grabador de cinta “responde” a los mensajes MMC que recibe de

Nuendo). Al filtrar Sysex Thru, se asegura de que estas respuestas de

Sistema Exclusivo MMC no se retransmitirán de vuelta al grabador de

cinta.

• En el panel MMC Maestro, active el botón En línea para

usar los botones de transporte en el panel para controlar

el transporte del dispositivo.

No es necesario tener esto activado para sincronizar con el dispositivo

MMC. Sólo afecta a la operación del panel Maestro MMC.

• Puede usar los botones a la izquierda en el panel MMC

Maestra para armas pistas de cinta para la grabación.

• Las entradas “A1, A2, TC, VD” se refieren a pistas adi-

cionales que se encuentran habitualmente en los graba-

dores de cinta de vídeo.

Consulte el manual de su dispositivo VTR para ver si están soportadas

estas pistas.

Ajustes de la Salida de Control de Máquina –

Control 9-Pin 1 y 2

Puerto Serie

Los dos dispositivos de 9-Pins conectados a su ordena-

dor en puertos serie. Use el menú emergente Puerto Serie

para seleccionar el puerto serie apropiado.

Número de Pistas de Audio

Use esta opción para especificar cuántas pistas de audio

estarán disponibles. El panel del Dispositivo de 9-Pin

contendrá el mismo número de botones de grabación.

‘Intento de reconocer dispositivo’ vs. ‘Utilizar dispositivo

genérico’

El protocolo de 9-Pins RS422 puede controlar una gran

cantidad de dispositivos. Cada dispositivo puede tener di

ferentes características. Nuendo tiene una biblioteca de

perfiles de dispositivos que se pueden usar con dispositi

vos de 9-Pins.

Puede elegir si Nuendo intentará reconocer el dispositivo

por sondeo (polling) y comparación con su biblioteca, o

puede usar un perfil de dispositivo genérico.

Auto Editar PRE/POST

Auto Edit (edición automática) es una funcionalidad de los

dispositivos de 9-Pins que permiten el pinchazo de en-

trada y salida automáticos en pistas habilitadas para gra-

bación. Los tiempos de pre y post roll determinan el lugar

Los ordenadores PCs y Apple usan diferentes tipos

de puertos serie. Los PCs típicamente tienen una in-

terfaz RS232 en una conexión 9-Pin Dsub que debe

convertirse a RS422 para usarse con dispositivos

Sony 9-Pin. Los ordenadores Apple necesitan un

conversor de USB a puerto serie RS422 tal como el

Keyspan USA-19W.

551

Sincronización

en el que el dispositivo de 9-Pins empezará y parará la re-

producción durante el procedimiento de Auto Editar. Para

más información sobre el Auto Edit, vea

“Auto Edit 9-Pin”

en la página 553.

Preferencias de Control de Máquina Maestra

Estos son los cinco ajustes de preferencias para la opera-

ción de control de máquina maestra de Nuendo. Afectan a

la manera en que la máquina reacciona a varios comandos

de Nuendo.

La Máquina sigue a las ediciones del ratón

Cuando esta opción está activada, mover el cursor del

proyecto con el ratón dará como resultado comandos de

transporte para que así la máquina localice constante

mente la nueva posición del cursor.

Si esto causa un gran rebobinado de cinta innecesario,

puede desactivar la opción. En tal caso los comandos de

transporte sólo se enviarán a la máquina cuando se suelte

el botón del ratón.

La Máquina sigue al ‘jog’

Cuando esta opción esté activada, girar la rueda de jog en

la barra de transporte o en un controlador remoto dará

como resultado comandos de transporte para que la má

quina localice la nueva posición del cursor de proyecto

constantemente.

De nuevo, esto podría causar un gran rebobinado de cinta

innecesario. Si está desactivado, los comandos de trans

porte sólo se enviarán a la máquina cuando el usuario deje

de mover la rueda.

Enviar ‘Shuttle’ en lugar de ‘Avance Rápido/Rebobinado’

Muchos aparatos de video responden de manera dife-

rente a los comandos de Shuttle o Avance Rápido/Rebo-

binado. Los comandos de Avance Rápido/Rebobinado a

menudo dan como resultado que la cinta se salga de los

cabezales y los motores entren en el modo de bobinado

muy rápido. Esto toma una gran cantidad de tiempo, y la

máquina no puede leer el código de tiempo mientras la

cinta está bobinando. Por lo tanto, la posición de la infor

mación se pierde. Active esta opción si prefiere los co-

mandos de shuttle.

Enviar ‘Still’ en lugar de ‘Detener’

Similar a los comandos de Avance Rápido/Rebobinado,

los comandos de Detención (Stop) hacen que la cinta se

salga del cabezal. Los comandos de Still, por otra parte,

también hace que el transporte se pare, pero sin liberar la

cinta del cabezal. Active esta opción si quiere que la ima

gen del aparato de video sea visible también en modo De-

tención o si quiere que la máquina entre en modo

reproducción más rápido.

Permitir ciclo controlado por máquina

Cuando esta opción esté activada, Nuendo empezará a

reproducir en el localizador izquierdo menos el tiempo de

pre-roll y parará la reproducción en el localizador derecho

más el tiempo de post-roll. Al repetir una sección, Nuendo

va de nuevo a la posición de pre-roll y espera a que la má

quina llegue a esa posición antes de realizar un comando

de inicio.

Si esta opción está desactivada, la máquina no bucleará

cuando Nuendo buclee. Al llegar al localizador derecho,

Nuendo volverá al localizador izquierdo, pero la máquina

seguirá reproduciendo.

Fuente de la Entrada de Control de Máquina

Nuendo puede responder a los comandos de control de

máquina desde MIDI externo y dispositivos de 9-Pins.

Nuendo puede seguir los comandos de transporte entran

tes (localizar, reproducir, grabar) y responder a comandos

de grabación para pistas de audio. Esto permite que

Nuendo se integre fácilmente en sistemas de estudios

grandes con control de máquinas centralizado y sincroni

zación, tales como escenarios de mezclado teatrales.

552

Sincronización

Control de Máquina (MMC)

Cuando Control de Máquina MIDI (MMC) está seleccio-

nado como fuente de entrada, hay varios ajustes disponi-

bles en la sección Ajustes de la Entrada de Control de

Máquina:

Steinberg ‘Time Base’

Cuando la unidad Time Base está conectada a Nuendo,

hay varios ajustes para la entrada de control de máquina.

Por favor vea la documentación que viene con Time Base

para una información completa sobre su uso.

SyncStation de Steinberg

Cuando la SyncStation está seleccionada como fuente de

entrada de control de máquina, hay varias opciones sobre

cómo estos comandos se enrutan con la SyncStation. Por

favor vea la documentación que viene con SyncStation

para una información completa sobre su uso.

Destinos de Código de Tiempo MIDI

Nuendo puede enviar MTC (código de tiempo MIDI) a

cualquier puerto MIDI. Use esta sección para especificar

los puertos MIDI a los que se enruta el MTC. Los disposi-

tivos que se pueden anclar al MTC seguirán a la posición

de código de tiempo de Nuendo.

Ö Algunas interfaces MIDI envían MTC sobre todos los

puertos por defecto. Si este es el caso, seleccione sólo

un puerto del interfaz para MTC.

El código de tiempo MIDI sigue el Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que la salida de

MTC sigue a la posición de tiempo de Nuendo en todo

momento, incluyendo los bucles, localización, o saltos

mientras reproduce. Si no, el MTC continuará sin cambiar

localizaciones en un bucle o punto de salto hasta que se

detenga la reproducción.

Desplaz. de Código de Tiempo

Esta opción le permite especificar un desplazamiento al

MTC saliente. La cantidad de desplazamiento se sumará o

restará a la posición actual del proyecto antes de ser

transmitida.

Destinos de Reloj MIDI

Algunos dispositivos MIDI como cajas de ritmos pueden

sincronizar su tempo y localización al reloj MIDI entrante.

Seleccione cualquiera de los puertos MIDI por el que

quiera sacar reloj MIDI.

Opción Descripción

Entrada MMC Establezca esto a la entrada MIDI que esté conec-

tada al dispositivo de control de máquina maestra.

Salida MMC Establezca esto a la salida MIDI que esté conec-

tada al dispositivo de control de máquina maestra.

ID de dispositivo

MMC

Esto determina el número ID de MIDI que se usa

para identificar la máquina en Nuendo.

El protocolo MMC involucra una llamada a dispositi-

vos (pidiendo información) para saber su estado que

requiere una comunicación en ambos sentidos. Aun-

que algunas funciones podrían funcionar con una

comunicación unidireccional, lo mejor es conectar

ambos puertos MIDI (entrada y salida) de los dispo

sitivos MMC. Vea “Panel Maestro MMC” en la pá-

gina 550 para asegurarse de que el filtro MIDI está

configurado correctamente.

553

Sincronización

Reloj MIDI sigue la Posición del Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que el dispositivo

de reloj MIDI sigue a Nuendo al buclear, localizar, o saltar

mientras reproduce.

Ö Algunos dispositivos MIDI antiguos pueden no res-

ponder bien a estos mensajes de posicionamiento y pue-

den pasarse algún tiempo sincronizando a la nueva

localización.

Enviar Siempre Mensaje de Inicio

Los comandos de transporte de reloj MIDI incluyen Start,

Stop y Continue. Sin embargo, algunos dispositivos MIDI

no reconocen el comando Continue. Activando la opción

“Enviar Siempre Mensaje de Inicio”, puede evitar este pro

blema con dispositivos MIDI específicos.

Enviar Reloj MIDI en Modo Detener

Active esta opción si está trabajando con un dispositivo

que necesite que el reloj MIDI funcione continuamente para

así trabajar con arpegiadores y generadores de loops.

Funcionamiento sincronizado

Una vez haya conectado todos los dispositivos que se

sincronizarán, es importante entender cómo Nuendo tra-

baja en modo Sincronía. El modo Sincronía se habilita ac-

tivando el botón Sincronía de la barra de transporte.

Modo Sincronía

Cuando activa el botón Sincronía pasa lo siguiente:

• Los comandos de transporte se enrutan a la salida de

destino de control de máquina como esté especificado en

el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto.

Los comandos Localizar, Reproducir, Detener, y Grabar ahora se envían

al dispositivo externo.

• Nuendo espera código de tiempo entrante de la fuente

de código de tiempo elegida, definida en el diálogo Confi-

guración de Sincronización del Proyecto, al reproducir.

Nuendo detectará código de tiempo entrante, buscará su posición ac-

tual, y empezará la reproducción con sincronía con el código de tiempo

entrante.

En un escenario típico, una máquina de cintas externa (p. ej.

un VTR) tiene su salida de código de tiempo conectada a

Nuendo. Nuendo está enviando comandos de control de

máquina al lector. Cuando la Sincronía está activada y hace

clic en Reproducir en la barra de transporte, se envía un co

mando de reproducir al VTR. El VTR por su parte empieza

la reproducción, enviando de vuelta código de tiempo a

Nuendo. Nuendo luego se sincroniza con el código de

tiempo entrante.

Si la opción “La Máquina sigue a las ediciones del ratón”

está activada y cambia la posición del cursor del proyecto

con el ratón o un comando de teclado, los comandos de

control de máquina se envían al lector externo para que en

cuentre la nueva posición.

De esta forma, la operación sincronizada es de alguna

manera invisible para el usuario. Tan sólo vaya editando y

mezclando mientras los dispositivos sincronizados siguen

al cursor automáticamente.

El Modo Edición de Nuendo se aprovechará de esta fun-

cionalidad situando el VTR al inicio del primer evento se-

leccionado. Para más información acerca del Modo

Edición, vea “Acerca del Modo Edición” en la página 574.

Auto Edit 9-Pin

La mayoría de los dispositivos de 9-Pin tales como VTRs

tienen la capacidad de realizar pinchazos (punch in y out)

en pistas de audio. Estos pinchazos están ligados a fra

mes de vídeo y se programan usando código de tiempo. A

este tipo de grabación se le llama “Auto Edit”.

Con los dispositivos basados en cinta, la operación

de sincronización será más lenta debido al tiempo de

rebobinado necesario para que la máquina de cinta

encuentre la nueva posición.

554

Sincronización

Nuendo puede usar la funcionalidad de auto-pinchazo

para programar funciones de Auto Edit de un VTR a través

de control de 9-Pin. Los localizadores izquierdo y derecho

en la ventana de proyecto definen el punch in y punch out

del Auto Edit. Siempre que Nuendo esté en modo Sincro

nía, pulsar el botón de Auto Edit de un panel de Dispositivo

9-Pin hará que ocurra un punch in automáticamente.

Ö Los Auto Edits sólo pueden tener lugar en un frame de

código de tiempo. Los punchs in y out entre dos frames

no son posibles.

Auto Edit Pre-roll y Post-roll

Ya que los VTRs necesitan cierta cantidad de tiempo de

pre-roll para poner la cinta a la velocidad adecuada, cada

dispositivo 9-Pin tiene opciones para ajustar un pre-roll y

post-roll en segundos. Los valores por defecto son 5 se

gundos de pre-roll y 2 segundos de post-roll, deberían

funcionar en la mayoría de los casos. Puede cambiar es-

tos valores en la sección “Ajustes de la Salida de Control

de Máquina”, vea “Ajustes de la Salida de Control de Má-

quina – Control 9-Pin 1 y 2” en la página 550.

Escenarios de ejemplo

Para entender mejor cómo se usan las opciones de sin-

cronización, le ofrecemos tres escenarios de ejemplo.

Estudio de música personal

En un estudio de música personal, el usuario puede necesi-

tar sincronizar con un dispositivo de grabación externo tal

como un grabador portátil con disco duro para grabaciones

en directo.

En este ejemplo, se usaría MIDI como código de tiempo y

control de máquina, mientras que el reloj de audio lo ges-

tionaría las conexiones de audio digital Lightpipe.

• Cuando el botón Sincronía está activado, Nuendo envía

comandos MMC al grabador de disco duro.

Nuendo puede empezar la reproducción remotamente del grabador.

• El grabador de disco duro está usando el reloj de audio

de la interfaz de audio de Nuendo como referencia de ve

locidad.

También es posible para Nuendo usar el reloj de audio del grabador. El

reloj de audio se lleva a través de la conexión de audio digital Lightpipe

que también lleva señales de audio.

• El grabador de disco duro envía de vuelta MTC a

Nuendo.

Cuando el grabador empieza la reproducción, el MTC se envía de vuelta

a Nuendo, que se sincronizará al código de tiempo.

Los ajustes de sincronía para un estudio de música

personal

Para sincronizar los dispositivos en este escenario de

ejemplo, proceda así:

1. Haga las conexiones como se muestran en el

diagrama de encima.

En este ejemplo simple, cualquier dispositivo que usa MTC se puede

substituir.

2. Abra el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y seleccione “Código de Tiempo MIDI” como la

fuente de código de tiempo.

Al grabar desde el grabador de disco duro a Nuendo, Nuendo será el

maestro de control de máquina y el esclavo de código de tiempo, adap

tándose al MTC entrante.

Para poder usar el panel de Dispositivo 9-Pin para

controlar una unidad externa, el botón En línea debe

estar activado y las pistas deben estar armadas.

555

Sincronización

3. En la sección “Destino de la Salida de Control de Má-

quina”, seleccione la opción “Control de Máquina MIDI

(MMC)”.

Nuendo ahora enviará comandos MMC al grabador de disco duro para

buscar la posición y empezar la reproducción.

4. En la sección “Ajustes de la Salida de Control de Má-

quina”, asigne los puertos de entrada y salida MIDI que

están conectados al grabador de disco duro.

Ya que MMC usa una comunicación bidireccional, ambos puertos MIDI

deberían estar conectados. Asegúrese de que el filtro MIDI no repite da

tos SysEx.

5. En la barra de transporte, active el botón Sync.

Esto enruta los comandos de transporte al grabador de disco duro a tra-

vés de MIDI y pone a Nuendo como el esclavo de código de tiempo.

6. En el grabador de disco duro, habilite MMC y MTC.

Siga las instrucciones sobre cómo configurar la unidad para recibir co-

mandos MMC y transmitir MTC.

7. En Nuendo, haga clic en el botón Reproducir.

El grabador de disco duro debería empezar la reproducción y mandar

MTC a Nuendo. Una vez que Nuendo se sincroniza al MTC, el estado de

la barra de transporte debería ser de “Bloquear” y mostrar la tasa de fra

mes actual del MTC entrante.

Suite de postproducción

En audio para postproducción de vídeo, las necesidades

de sincronización son una tarea de cada día. Muy a me-

nudo los usuarios necesitan sincronizar con un VTR de 9-

Pin para poder trabajar con material de vídeo. Al mismo

tiempo el reloj de audio tiene que sincronizarse con la

fuente de reloj de vídeo para asegurarse de que tanto el

audio como el vídeo corren a la misma velocidad.

El audio acabado puede grabarse de nuevo en pistas de

audio digital de un VTR en perfecta sincronía con el vídeo

(conocido como “layback”). En este ejemplo, se usa el

control de máquina de 9-Pin. El reloj de audio es una se

ñal de word clock generada por un generador de sincro-

nía casero que también general señal de sincronía de

vídeo. El código de tiempo se gestiona por un lector

SMPTE o MTC (p.

ej. en la interfaz de audio).

• El generador de sincronía casero crea tanto sincronía

de vídeo como word clock de audio para que el VTR y

Nuendo reproduzcan a la misma velocidad.

Al grabar de nuevo el audio digital al VTR, la señal AES ya estará en sin-

cronía con las entradas de audio digital del VTR.

• El control de máquina de 9-Pin se usa para manipular el

transporte del VTR.

El VTR puede moverse, buscar, reproducir, y grabar a partir de coman-

dos lanzados desde Nuendo. Nuendo también puede armar pistas de

audio en el VTR para el layback.

• Cuando el VTR reproduce, el LTC vuelve a Nuendo que

se engancha al código de tiempo entrante.

Si el lector LTC es parte de una tarjeta de sonido que es compatible con

APP, es posible una precisión a nivel de muestra en este escenario.

556

Sincronización

Ajustes de sincronía para el layback de audio en una

suite de postproducción

Estos pasos enmarcan el proceso de “lay back” del audio

terminado al VTR. Para configurar Nuendo para este

ejemplo, proceda así:

1. Haga las conexiones como se muestran en el

diagrama de encima.

¡Asegúrese de que la sincronía de vídeo y el word clock están ligados a

la misma fuente de generación!

2. Abra el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y seleccione “Dispositivo de Audio ASIO” o

“Código de Tiempo MIDI” como fuente de código de

tiempo.

Dependiendo de la configuración de su sistema, la tarjeta de sonido po-

dría tener un lector de LTC o podría tener que usar una interfaz conver-

sora de LTC a MTC para tener el código de tiempo en Nuendo.

3. En la sección “Destino de la Salida de Control de Má-

quina”, seleccione Control de 9-Pin 1 o 2.

Los botones del transporte de Nuendo enviarán comandos al VTR sobre

la conexión RS422 de 9-Pin.

4. Desde el menú Dispositivos, seleccione la opción Dis-

positivo 9-Pin 1 o 2.

Usando la funcionalidad Auto Edit, será capaz de realizar laybacks al

VTR a través de conexiones de audio digital. Los VTRs con pistas de au

dio digital usan 48 kHz como frecuencia de muestreo estándar. Algunos

equipos sólo tienen profundidad de 20 bits así que asegúrese de hacer

el dither adecuado para el formato de entrega.

5. Haga clic en el botón En línea.

Ahora puede usar el panel del dispositivo para controlar el VTR.

6. Pruebe el transporte con el panel del Dispositivo de 9-

Pin.

Asegúrese de que todas las conexiones funcionan bien probando los

botones de transporte en el panel del Dispositivo 9-Pin.

7. Habilite la grabación en las pistas de audio en las que

quiera grabar.

La mayoría de VTRs profesionales tienen cuatro pistas de audio. Muchos

VTRs de alta definición tienen ocho canales para grabar un sonido su

rround de 6 canales más una mezcla estéreo en la misma cinta.

8. Reproduzca el proyecto y mire los medidores del VTR

para asegurarse de que se graban los niveles adecuados.

De esta forma también puede asegurarse de que las conexiones de au-

dio digital funcionan bien.

9. Ponga los localizadores izquierdo y derecho en los

puntos de punch in y punch out.

El Auto Edit usa los localizadores izquierdo y derecho para programar los

puntos de entrada y salida de grabación del VTR.

10. Asegúrese de que los tiempos de pre-roll y post-roll

son adecuados para el VTR.

En la mayoría de casos, los valores por defecto son suficientes para que

el VTR coja la velocidad adecuada antes del pinchazo de entrada.

11. En la barra de transporte de Nuendo, active el botón de

Sincronía.

Esto hace que Nuendo sea un esclavo de código de tiempo. Una vez el

VTR empieza a reproducir, Nuendo se sincroniza con el código de tiempo

entrante.

12. En el panel del Dispositivo de 9-Pin, haga clic en el

botón Auto Edit.

Esto hace que empiece el proceso de Auto Edit. El transporte de la cinta

se coloca en la posición de pre-roll (por defecto, 5 segundos antes del

localizador izquierdo) y empieza la reproducción. Cuando se llega al lo

calizador izquierdo, el VTR entra en modo grabación.

13. El Auto Edit se completa cuando se llega al localizador

derecho y el VTR deja de grabar.

Después de llegar al localizador derecho, el VTR sigue reproduciendo

durante el tiempo de post-roll (por defecto 2 segundos) antes de pa

rarse.

Escenario de mezclado teatral

Un escenario de mezclado teatral es un espacio de teatro

muy grande que se usa para crear la mezcla final para pe-

lículas que se presentarán en teatros con surround. Estos

tipos de estudios son muy complejos, ya que se manejan

con cientos de pistas de audio a la vez a través de gran-

des consolas de mezcla con vídeo de gran calidad y siste-

mas de reproducción de películas.

En este ejemplo, Nuendo sólo es una parte de un gran

sistema de dispositivos que necesitan estar perfecta-

mente sincronizados los unos con los otros. Un controla-

dor de 9-Pin maestro externo controlará el transporte de

todo el sistema remotamente desde la consola, y el có-

digo de tiempo se manejará con una interfaz de 9-Pin a

través de SyncStation. El reloj de audio se referenciará a

sincronía de vídeo HD tri-nivel que alimentará al SyncSta

tion, del que saldrá un word clock dedicado para Nuendo

y la consola digital.

557

Sincronización

• El reloj de audio lo genera el generador de sincronía ca-

sero.

En este ejemplo, la sincronía de vídeo alimenta al SyncStation con referen-

cia de velocidad y referencia de fase para una sincronía con precisión de

muestra. El word clock va desde SyncStation a Nuendo y a la consola di

gital.

• La consola es el maestro de control de máquina, que

envía comandos de control de 9-Pin y mensajes de es

tado a SyncStation.

La consola controla la reproducción de Nuendo a través de SyncStation.

Nuendo es el esclavo de código de tiempo. SyncStation actúa como es

clavo de control de máquina.

• El código de tiempo alimenta a SyncStation a través de

9-Pin y luego a través de USB a Nuendo (como MTC).

La interfaz de 9-Pin de SyncStation es capaz de usar código de tiempo de

9-Pin de forma efectiva para una sincronización precisa. No se usarían co

nexiones de 9-Pin por puerto serie de esta forma.

Ajustes de sincronía para escenarios de mezcla teatral

Para configurar Nuendo para este ejemplo, proceda así:

1. Haga las conexiones como se muestran en el

diagrama de encima.

En este ejemplo, SyncStation maneja muchas tareas de sincronización.

Por favor vea la documentación que viene con SyncStation para una in

formación completa sobre su uso.

2. Abra el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y seleccione SyncStation como la fuente de có

digo de tiempo.

SyncStation envía MTC sobre la conexión USB a Nuendo. SyncStation

usará el modo “Maestro Virtual” para generar código de tiempo.

3. En la sección “Fuente de la Entrada de Control de Má-

quina”, seleccione la opción SyncStation.

Siempre que SyncStation se configura para enrutar comandos de graba-

ción y armado de pista a Nuendo, podrá hacer que la consola digital ac-

tive la grabación de pistas de audio en Nuendo y podrá entrar en el

modo grabación a través de comandos 9-Pin enviados a SyncStation.

4. En la barra de transporte, active el botón Sync.

Nuendo esperará a que le llegue código de tiempo desde SyncStation.

5. Pruebe los botones de habilitar grabación en la con-

sola.

Si está bien configurado, las pistas de audio correspondientes de

Nuendo entrarán en modo grabación.

6. Pulse reproducir en el control de transporte de la con-

sola.

Esto enviará comandos de reproducción a SyncStation sobre 9-Pin y

SyncStation empezará a generar código de tiempo para sincronizarse

con Nuendo.

Trabajar con VST System Link

VST System Link es un sistema de red de trabajo para au-

dio digital que le permite disponer de varios ordenadores

trabajando conjuntamente en un sistema grande. Contraria

mente a las redes convencionales, no requiere tarjetas

Ethernet, concentradores o cables CAT-5; sino que usa

hardware de audio digital y cables como los que probable

mente ya tiene en su estudio.

VST System Link ha sido diseñado para una configuración

y operación sencillas, aunque proporciona una flexibilidad

enorme y grandes mejoras en el rendimiento al usarlo. Es

capaz de enlazar ordenadores en una red de “anillo” (la

señal de System Link pasa de una máquina a la siguiente,

y eventualmente vuelve a la primera máquina). VST Sys

tem Link puede enviar su señal de red a través de cual-

quier tipo de cable de audio digital, incluyendo S/PDIF,

ADAT, TDIF, o AES, mientras que cada ordenador en el

sistema esté equipado con una tarjeta de sonido compati

ble ASIO.

Enlazar dos o más ordenadores le proporciona vastas po-

sibilidades:

• Dedicar un ordenador a ejecutar instrumentos VST mientras

graba pistas de audio en otro.

• Si necesita montones de pistas de audio, podría simplemente

añadir pistas en otro ordenador.

558

Sincronización

• Podría tener un ordenador funcionando como “rack de efectos

virtual”, ejecutando sólo los efectos de envío que requirieran ex-

cesivos recursos de CPU.

• Ya que puede usar VST System Link para conectar diferentes

aplicaciones VST System Link en diferentes plataformas, puede

tomar ventaja de plug-ins de efectos e instrumentos que sean

específicos de determinados programas o plataformas.

Requisitos

Se requiere el siguiente equipo para que VST System Link

funcione correctamente:

• Dos o más ordenadores.

Pueden ser del mismo tipo o usar diferentes sistemas operativos – no

importa. Por ejemplo, puede enlazar un PC basado en Intel con un Apple

Macintosh sin problemas.

• Cada ordenador debe tener una tarjeta de sonido con

controladores ASIO.

• La tarjeta de sonido debe tener entradas y salidas digi-

tales.

Para poder conectarse con otros ordenadores, las conexiones digitales

deben ser compatibles (es decir, deben estar disponibles los mismos

formatos digitales y tipos de conexión).

• Al menos un cable de audio digital debe estar disponi-

ble para cada ordenador en la red.

• Una aplicación huésped VST System Link debe estar

instalada en cada ordenador.

Cualquier aplicación VST System Link se puede conectar a otra.

Además, se recomienda el uso de un conmutador KVM.

Usar un conmutador KVM

Si quiere configurar una red de ordenadores múltiples, o

una pequeña red en un espacio limitado, es una buena

idea invertir en un conmutador KVM (Keyboard, Video,

Mouse). Con uno de estos dispositivos podrá usar el

mismo teclado, pantalla y ratón para controlar cada orde

nador en el sistema, y puede intercambiar entre los orde-

nadores rápidamente. Los conmutadores KVM no son

caros y son muy fáciles de instalar y utilizar. Si decide no

seguir este consejo, la red funcionará exactamente igual,

¡pero podría acabar saltando de una máquina a otra mien

tras trabaja!

Efectuar conexiones

Abajo, sumiremos que está conectando dos ordenadores.

Si tiene más de dos ordenadores, sigue siendo mejor que

empiece con dos y añada los otros uno a uno cuando el

sistema ya funcione – esto ayudará a la resolución de pro

blemas. Para dos ordenadores, necesitará dos cables de

audio digital, uno en cada dirección:

1. Use el primer cable de audio digital para conectar la

salida digital del ordenador 1 con la entrada digital del

ordenador 2.

2. Use el otro cable para conectar la salida digital del

ordenador 2 con la entrada digital del ordenador 1.

• Si una tarjeta tiene más de un conjunto de entradas y

salidas, escoja la que más le convenga - para facilitar las

cosas, normalmente el mejor conjunto es el primero.

Sincronización

Antes de proceder, tiene que asegurarse de que las seña-

les de reloj en sus tarjetas ASIO se hallan correctamente

sincronizadas. Esto es esencial al cablear cualquier tipo

de sistema, no sólo VST System Link.

El modo de reloj o modo de sincronía se ajusta en el panel

de control ASIO de la tarjeta de sonido. Proceda así:

1. Desde el menú Dispositivos, abra el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su

tarjeta de sonido desde el menú emergente Controlador

ASIO.

En la lista de Dispositivos, el nombre de la interfaz de audio ahora apa-

rece como una subentrada a la entrada Sistema de Audio VST.

3. En la lista de Dispositivos, seleccione su interfaz de

sonido.

4. Haga clic sobre el botón de Panel de Control.

Aparece el panel de control ASIO.

Todos los cables de audio digital, por definición, llevan

siempre una señal de reloj junto con las señales de

audio, así que no tiene que usar una entrada o salida

de Word Clock especial para sincronizar equipos

(aunque quizás encuentre que obtiene un sistema de

audio ligeramente más estable si lo hace, especial

mente al usar múltiples ordenadores).

559

Sincronización

5. Abra también el panel de control ASIO en el otro or-

denador.

Si está usando otra aplicación huésped VST System Link en dicho orde-

nador, compruebe su documentación para más detalles sobre cómo

abrir el panel de control ASIO.

6. Ahora necesita asegurarse que una tarjeta de audio

está configurada como reloj maestro (Master Clock) y to-

das las demás esclavas de reloj (es decir, deben escuchar

la señal de reloj del maestro de reloj).

El nombre y procedimiento para esto cambia según la tarjeta de sonido -

consulte la documentación si es preciso. Si usa el hardware Steinberg

Nuendo ASIO, todas las tarjetas tienen por defecto el ajuste AutoSync.

En este caso debe establecer una de las tarjetas (y sólo una) a “Maes

tro” en la sección Modo de Reloj del panel de control.

• Normalmente, el panel de control ASIO de una tarjeta de

sonido contiene algún tipo de indicación o no de si la tar-

jeta recibe una señal de sincronía correcta, incluyendo la

frecuencia de muestreo de la señal.

Esto es una buena señal de que ha conectado las tarjetas y configurado

la sincronía de reloj correctamente. Compruebe la documentación de su

tarjeta de sonido para más detalles.

La única excepción a este procedimiento es cuando está

usando un reloj externo – de un mezclador digital externo

o un sincronizador especial de Word Clock, p.

ej. En este

caso tiene que dejar todas sus tarjetas ASIO como escla

vas de reloj o el modo AutoSync y asegurarse de que

cada una de ellas escucha la señal que viene del sincroni

zador. Esta señal se pasa normalmente a través de cables

ADAT o conectores word clock en modo daisy chain.

VST System Link y la latencia

La definición general de latencia es el tiempo que nece-

sita un sistema para responder a los mensajes que se le

mandan. Por ejemplo, si la latencia de su sistema es alta y

reproduce instrumentos VST en tiempo real, experimen

tará un retardo notable entre que pulsa una tecla y oye el

sonido del instrumento VST. Hoy en día, casi todas las

tarjetas de sonido compatibles con ASIO son capaces de

trabajar a latencias muy bajas. Además, todas las aplica

ciones VST están diseñadas para compensar la latencia

durante la reproducción, facilitando un temporizado ajus

tado de la reproducción.

De todos modos, el tiempo de latencia de una red VST

System Link es la latencia total de todas las tarjetas del

sistema sumadas entre sí. Por consiguiente, es especial-

mente importante minimizar los tiempos de latencia de

cada ordenador en la red.

Ö La latencia no afecta a la sincronización – siempre

permanece perfecta. Pero puede afectar al tiempo que

hace falta para mandar y recibir señales MIDI y de audio, o

hacer que el sistema responda torpemente.

Para ajustar la latencia de un sistema, debe ajustar el ta-

maño de la memoria búfer en el panel de control ASIO –

cuanto más bajo el tamaño de la memoria búfer, más baja

será la latencia. Es mejor mantener latencias suficiente-

mente bajas si su sistema puede soportarlas – sobre

12 ms o menos es generalmente una buena idea.

Configurar su software

Ha llegado el momento de configurar sus programas. Los

procedimientos de abajo describen cómo configurar las

cosas en Nuendo. Si está usando otro programa en el

otro ordenador, vea su documentación.

Ajustar la frecuencia de muestreo

Los proyectos en ambos programas deben ser configura-

dos para usar la misma frecuencia de muestreo. Selec-

cione “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto y asegúrese de que la frecuencia de muestreo

es la misma en ambos sistemas.

Pasar audio digital entre aplicaciones

1. Cree buses de entrada y salida en ambas aplicaciones

y enrútelos a las entradas y salidas digitales.

El número y configuración de los buses dependen de su tarjeta de so-

nido y de sus necesidades. Si tiene un sistema con ocho canales de e/s

digital (como p.

ej., una conexión ADAT), podría crear varios buses mono

o estéreo, un bus surround junto con un bus estéreo, o cualquier combi

nación que necesite. Lo importante es que debería tener la misma confi-

guración en ambas aplicaciones - si tiene cuatro buses de salida estéreo

en el ordenador 1, querrá usar cuatro buses de entrada estéreo en el or

denador 2, etc.

Es muy importante que sólo una de las tarjetas sea la

maestra de reloj (“clock master”), de otro modo la

red no podrá funcionar correctamente. Cuando lo

tenga todo configurado, las otras tarjetas en la red

tomarán su señal de reloj automáticamente desde di

cha tarjeta.

560

Sincronización

2. Haga las operaciones necesarias para que el ordena-

dor 1 reproduzca alguna señal de audio.

Por ejemplo, puede importar un archivo de audio y reproducirlo en modo

ciclo.

3. En el Inspector o en el mezclador, asegúrese de que

el canal que contiene el audio que se está reproduciendo

está enrutado a uno de los buses de salida digital.

4. En el ordenador 2, abra el mezclador y encuentre el

bus de entrada digital correspondiente.

La señal de audio reproducida debería “aparecer” ahora en el programa

del ordenador 2. Debería ver los medidores de nivel del bus de entrada

moviéndose.

5. Invierta el proceso de modo que el ordenador 2 repro-

duzca y el ordenador 1 “escuche”.

Ahora ha verificado que la conexión digital funciona como

es debido.

Ö A partir de este punto en este capítulo, nos referire-

mos a los buses conectados a las entradas y salidas digi-

tales como los “buses de VST System Link”.

Ajustes para la tarjeta de sonido

Cuando intercambia datos de VST System Link entre or-

denadores, es importante que la información digital no

cambie en modo alguno entre los programas. Por tanto,

debería abrir el panel de control (o una aplicación adicio

nal similar) de su tarjeta de sonido y asegurarse de que se

cumplen las siguientes condiciones:

• Si hay “ajustes de formato” adicionales para los puertos

digitales que usa con los datos de VST System Link, ase-

gúrese de que se encuentran desactivados.

Por ejemplo, si está usando una conexión S/PDIF para VST System Link,

asegúrese de que “Formato profesional”, Emphasis y Dithering se en

cuentran desactivados.

• Si su tarjeta de sonido tiene una aplicación de mezcla-

dor que le permite ajustar los niveles de las entradas y sa-

lidas digitales, asegúrese de que dicho mezclador se

encuentra desactivado o que los niveles de los canales de

VST System Link están ajustados a ±0 dB.

• De modo similar, asegúrese de que ningún tipo de DSP

(panoramizado, efectos, etc.) se aplica a la señal de VST

System Link.

Notas para los usuarios de Hammerfall DSP

Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Hammer-

fall DSP, la función Totalmix permite enrutado de señales

extremadamente complejo y también la mezcla desde den-

tro de la tarjeta de sonido. Esto puede conducir, en algunos

casos, a “bucles de señal” en cuyo caso VST System Link

no funcionará. Si desea asegurarse completamente de que

esto no será fuente de problemas, seleccione el preset por

defecto o “plain” para la función Totalmix.

Activar VST System Link

Antes de proceder, deberá asegurarse de que VST Sys-

tem Link está configurado como fuente de código de

tiempo en el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y que las opciones de sincronía deseadas están

activadas, vea

“Preferencias de Código de Tiempo” en la

página 548.

Después de configurar las entradas y las salidas, ahora

debería definir qué entrada/salida llevará la información de

VST System Link propiamente dicha.

La señal de la red VST System Link es transportada sólo

sobre un bit de un canal. Esto significa que si tiene un sis-

tema basado en ADAT que normalmente lleva ocho cana-

les de audio a 24 Bit, cuando haya activado VST System

Link dispondrá de siete canales de audio de 24 Bit y de un

canal de audio de 23 Bit (el bit menos significando de este

último canal será usado para las conexiones de red). En la

práctica esto no supone ninguna diferencia audible en lo

que respecta a calidad de sonido, ya que todavía dispone

de aproximadamente 138

dB de margen dinámico en este

canal.

Para efectuar la configuración, abra el panel VST System

Link:

1. Desde el menú Dispositivos, abra el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos.

2. En la lista de Dispositivos de la izquierda, seleccione

la entrada “VST System Link”.

Los ajustes de VST System Link se muestran a la derecha de la lista de

Dispositivos.

561

Sincronización

3. Use los menús emergentes Entrada ASIO y Salida

ASIO para definir qué canal es el canal de red.

4. Active la casilla de verificación Activar en la parte supe-

rior izquierda del panel.

5. Repita los pasos de arriba para cada ordenador en la

red.

A medida que los ordenadores se vayan activando debe-

ría ver los indicadores de enviando y recibiendo en cada

uno de ellos, y el nombre de cada ordenador también de-

bería aparecer en la lista, en la parte de abajo del panel. A

cada ordenador se le asigna un número aleatorio – no se

preocupe por ello, sólo es para que la red los reconozca

internamente.

• Puede hacer doble clic sobre el nombre en negrita (que

es el nombre del ordenador con el que está trabajando

ahora mismo) y ajustarlo a cualquier otro nombre que de

see.

Este nombre aparecerá en la ventana VST System Link de todos los or-

denadores de la red.

Ö Si no ve el nombre de cada ordenador apareciendo

después de activarlo, necesita comprobar sus ajustes.

Repita el procedimiento anterior y asegúrese de que to

das las tarjetas ASIO están escuchando las señales de

reloj digital correctamente, y que cada ordenador tiene las

entradas y salidas correctas asignadas en la red VST Sys

tem Link.

Poner la red en línea

Después del nombre de cada ordenador puede observar

si está en línea o no. Cuando un ordenador está en línea,

recibirá señales de reloj y código de tiempo, y su aplica-

ción de secuenciado puede ser iniciada y detenida por

control remoto. Si está fuera de línea, sólo puede ser ini-

ciada desde su teclado - y es efectivamente una máquina

independiente, aunque todavía está en la red.

Ö Tenga en cuenta que cualquier ordenador puede con-

trolar a cualquiera de los demás – VST System Link es

una red entre pares y no hay un ordenador “maestro” ab

soluto.

Para poner todos los ordenadores en línea, proceda así:

1. En todos los ordenadores, active la casilla de verifica-

ción En línea en la página VST System Link.

2. Empiece la reproducción en un ordenador para com-

probar que el sistema está funcionando – todos los

ordenadores deberían iniciar la reproducción casi instan-

táneamente y perfectamente sincronizados, con precisión

de muestra.

• El ajuste de Desplazamiento de Muestras le permite es-

pecificar si un ordenador reproduce ligeramente adelan-

tado o atrasado respecto al resto.

Normalmente no es necesario, pero ocasionalmente con algún hardware

podría encontrar que el enganche tiene lugar con una diferencia de unas

pocas muestras. De momento, déjelo como está – probablemente será

como funcionará mejor.

• El ajuste de bits de transferencia le permite especificar

si desea transferir 16 ó 24 bits. Esto le permite usar tarje

tas de sonido más antiguas que no soporten la transferen-

cia de 24 bits.

VST System Link envía y entiende todos los comandos de

transporte (tales como reproducir, detener, avance rápido,

rebobinar, etc.). Esto le permite controlar toda la red

desde un ordenador sin problemas – ¡pruébelo! Si salta

hasta un punto de localizador en una máquina, todas las

otras máquinas también saltarán instantáneamente a di

cho punto de localizador.

Indicadores de

Recepción y

Transmisión

Asegúrese de que todos los ordenadores tienen sus

tempos ajustados al mismo valor, o de otro modo su

sincronización se verá seriamente perjudicada.

562

Sincronización

Arrastrar a través de VST System Link

Puede arrastrar (scrub) en un ordenador y que el vídeo y

audio también lo hagan en otro ordenador. Sin embargo,

la reproducción en sistemas enlazados puede no tener la

sincronía perfecta mientras arrastra y hay otras restriccio

nes que debería tener en mente cuando arrastra en VST

System Link:

• Use el control de jog/shuttle en la barra de transporte o

un controlador remoto para arrastrar.

Arrastrar con la herramienta Arrastrar no funciona sobre una conexión

VST System Link.

• Use siempre el sistema en el que empezó el arrastre

para controlarlo, p.

ej. cambiar la velocidad o detenerlo.

Cambiar la velocidad de arrastre en un sistema remoto sólo cambiará la

velocidad en el sistema local.

• Puede empezar la reproducción en todos los sistemas.

Esto detiene el arrastre y entra en reproducción en todos los sistemas,

sincronizado.

Usar MIDI

Igual que proporciona transporte y control de sincronía,

VST System Link también proporciona 16 puertos MIDI,

cada uno con 16 canales. Para configurar esto, proceda

así:

1. Use los campos de valores de Entradas MIDI y Salidas

MIDI para especificar el número de puertos MIDI que ne-

cesita.

El valor por defecto es 0 MIDI In y 0 MIDI Out.

2. En la ventana de proyecto, cree una pista MIDI y abra

el Inspector (sección superior).

3. Si ahora despliega el menú emergente Enrutado de En-

trada o Salida, encontrará añadidos a la lista de Entradas o

Salidas MIDI los puertos System Link especificados.

Esto le permite enrutar pistas MIDI a instrumentos VST

ejecutándose en otro ordenador, según se describe en

los ejemplos de la aplicación (vea “Usar un ordenador

para instrumentos VST” en la página 564).

El ajuste “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo

para Datos”

Si está mandando grandes cantidades de datos MIDI si-

multáneamente, hay una pequeña posibilidad de que

pueda quedarse sin ancho de banda en su red VST Sys-

tem Link. Se manifestará en notas mal colocadas o errores

en el tiempo.

Si esto pasa, puede dedicar más ancho de banda al MIDI

activando la opción “Usar los Puertos ASIO selecciona

dos sólo para Datos” en la página VST System Link del

diálogo Configuración de Dispositivos. Cuando estén ac

tivados, la información de VST System Link se enviará so-

bre el canal entero en vez de sólo sobre un bit, más que

suficiente ancho de banda para todo el MIDI que jamás

podría querer usar. El aspecto negativo es que ya no po

drá usar este canal ASIO para la transferencia de audio

(¡no lo conecte a un altavoz!), por tanto quedándose con

sólo 7 canales de audio en nuestro ejemplo con un cable

ADAT. Dependiendo de cuál sea su método de trabajo, se

trataría de un compromiso razonable.

563

Sincronización

Escuchar el audio de la red

Si está usando una mesa de mezclas externa, escuchar su

señal de audio realmente no supone ningún problema –

tan sólo conecte las salidas de cada ordenador en los ca-

nales deseados de la mesa de mezclas externa, comience

la reproducción en uno de los ordenadores, y ya está listo

para empezar.

De todos modos, mucha gente prefiere mezclar interna-

mente dentro del ordenador y usar sólo la mesa de mez-

clas para la monitorización (o incluso ni tan siquiera usan

un mezclador externo). En este caso necesitará seleccio

nar un ordenador para que sea su “ordenador principal de

mezcla” y enviar el audio desde los demás ordenadores a

este.

En el siguiente ejemplo, asumiremos que está usando dos

ordenadores, siendo el ordenador 1 su ordenador de

mezcla principal y el ordenador 2 sobre el que se ejecutan

dos pistas de audio estéreo adicionales, una pista de ca

nal FX con un plug-in de reverb y un plug-in de instru-

mento VST con salidas estéreo.

Proceda así:

1. Configure todo de modo que pueda escuchar la señal

de audio procedente del ordenador 1.

En otras palabras, necesita un conjunto de salidas sin usar, p. ej., una sa-

lida estéreo analógica, conectada a su equipo de monitorización.

2. En el ordenador 2, enrute cada una de las dos pistas

de audio a un bus de salida independiente.

Éstos deberían ser buses conectados a las salidas digitales - llamémos-

les Bus 1 y 2.

3. Enrute la pista del canal FX a otro bus de VST System

Link (Bus 3).

4. Enrute el canal del instrumento VST a otro bus (Bus 4).

5. Vuelva al ordenador 1 e introduzca los correspondien-

tes cuatro buses de entrada VST System Link.

Si inicia la reproducción en el ordenador 2, la señal de audio debería

“aparecer” en los buses de entrada del ordenador 1. Sin embargo, para

mezclar estas fuentes de audio necesita canales del mezclador reales.

6. Añada cuatro nuevas pistas de audio estéreo en el or-

denador 1 y enrútelas al bus de salida que usa para escu-

char; p. ej., a las salidas analógicas estéreo.

7. Para cada una de las pistas de audio, seleccione uno

de los cuatro buses de entrada.

Ahora, cada bus del ordenador 2 está enrutado a un canal de audio se-

parado en el ordenador 1.

8. Active la monitorización para las cuatro pistas.

Si inicia ahora la reproducción, la señal de audio del orde-

nador 2 será enviada “en directo” a las nuevas pistas en el

ordenador 1, permitiéndole oírlas junto con cualquier pista

que reproduzca en el ordenador 1.

Para más información respecto a la Monitorización, vea

“Acerca de la monitorización” en la página 34.

Añadir más pistas

¿Qué ocurre si tiene más pistas de audio que buses VST

System Link (salidas físicas)? Tendrá que conformarse

usando el mezclador del ordenador 2 como un submez

clador: Enrute varios canales de audio al mismo bus de

salida y ajuste el nivel de salida del bus si es necesario.

Ö Si sus tarjetas de sonido tienen múltiples conjuntos de

conexiones de entrada y salida, puede conectar múltiples

cables ADAT y enviar audio a través de cualquiera de los

buses en cualquiera de los cables.

Mezcla interna y latencia

Un problema al mezclar dentro del ordenador es el asunto

de la latencia mencionado anteriormente. El motor VST

siempre compensa las latencias de grabación, pero si está

monitorizando a través del ordenador 1 oirá un retardo en

el procesado al escuchar las señales procedentes de los

otros ordenadores (¡no es su grabación!). Si su tarjeta de

sonido en el ordenador 1 soporta ASIO Direct Monitoring

debería activarla. Puede encontrar el ajuste en el panel de

dispositivo Sistema de Audio VST para su hardware (vea

“Monitorización Directa ASIO” en la página 107). La mayor

parte de las tarjetas ASIO modernas soportan esta fun-

ción. Si la suya no lo hace, quizás quiera cambiar el valor

de Desplazamiento de Muestras en la página VST System

Link para compensar cualquier problema de latencia.

564

Sincronización

Configurando una red mayor

Configurar una gran red no es mucho más complicado

que una red de 2 ordenadores. Lo principal a tener en

cuenta es que VST System Link es un sistema en modo

margarita (“daisy chain”). En otras palabras, la salida del

ordenador 1 va a la entrada del ordenador 2, la salida del

ordenador 2 va a la entrada del ordenador 3, y así sucesi

vamente siguiendo la cadena. La salida del último ordena-

dor en la cadena siempre debe regresar a la entrada del

ordenador 1, para completar el anillo.

Una vez lo haya hecho, la transmisión de toda la informa-

ción de transporte, sincronía, y MIDI a toda la red se ges-

tionará de manera bastante automática. De todos modos,

donde podría existir alguna confusión es en la transmisión

de señales de audio de vuelta al ordenador de mezcla

central.

Si dispone de montones de entradas y salidas en sus tarje-

tas ASIO no tiene porqué enviar audio a través de la ca-

dena en absoluto, sino que puede transmitirla directamente

al ordenador de mezcla final a través de una o varias de sus

entradas físicas. Por ejemplo, si tiene una tarjeta Nuendo

Digiset o una 9652 en el ordenador 1, podría usar el cable

ADAT 1 para la red, el cable ADAT 2 como entrada de au

dio directa desde el ordenador 2, y el cable ADAT 3 como

entrada directa de audio desde el ordenador 3.

También puede transmitir audio a través del sistema en

anillo si no tiene suficientes entradas y salidas físicas para

la transmisión directa de audio. Por ejemplo, en una situa-

ción con cuatro ordenadores podría enviar audio desde el

ordenador 2 hasta un canal en el ordenador 3, desde ahí

hasta un canal en el mezclador del ordenador 4, y desde

ahí de vuelta al mezclador maestro en el ordenador 1.

Esto puede ser ciertamente delicado de configurar, ya

que para redes complejas se recomienda usar tarjetas

ASIO con por lo menos tres E/S digitales separadas.

Ejemplos de aplicación

Usar un ordenador para instrumentos VST

En este ejemplo, un ordenador será usado como máquina

de grabación y reproducción principal, y el otro como un

rack de sintetizadores virtual. Proceda así:

1. Grabe una pista MIDI en el ordenador 1.

2. Cuando haya terminado de grabar, enrute la salida

MIDI de dicha pista al puerto MIDI 1 de VST System Link.

3. En el ordenador 2, abra el rack de instrumentos VST y

asigne un instrumento a la primera ranura en el rack.

4. Enrute el canal del instrumento VST al bus de salida

deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or

denador 1.

5. Cree una nueva pista MIDI en la ventana de proyecto

del ordenador 2, y asigne la salida MIDI de la pista al ins

trumento VST que creó.

6. Asigne la entrada MIDI de la pista para que sea el

puerto 1 de VST System Link.

Ahora, la pista MIDI en el ordenador 1 está enrutada a la pista MIDI en el

ordenador 2, el cual a su vez se encuentra enrutado al instrumento VST.

7. Ahora active la monitorización para la pista MIDI en el

ordenador 2, de modo que escuche y responda a cual-

quier comando MIDI entrante.

En Nuendo, haga clic en el botón Monitor en la lista de pistas o el Ins-

pector.

8. Inicie la reproducción en el ordenador 1.

Ahora mandará la información MIDI en la pista al instrumento VST car-

gado en el ordenador 2.

De este modo, incluso con un ordenador lento debería ser

capaz de apilar un buen montón de instrumentos VST adi-

cionales, expandiendo considerablemente su paleta de

sonidos. ¡No se olvide de que el MIDI de VST System Link

también es preciso hasta la muestra, y por tanto tiene una

temporización mucho más ajustada que cualquier interfaz

MIDI jamás inventado!

565

Sincronización

Crear un rack de efectos virtuales

Los efectos de envío para un canal de audio en Nuendo

pueden ser enrutados a una pista de canal FX o a cual-

quier grupo o bus de salida activado. Esto le permite usar

un ordenador separado como “rack de efectos virtual”,

configurando el sistema del siguiente modo:

1. En el ordenador 2 (la máquina que usará como rack

de efectos), añada una nueva pista de audio estéreo.

No puede usar una pista de canal FX en este caso, ya que la pista debe

tener una entrada de audio.

2. Añada el efecto deseado como un efecto de inserción

en la pista.

Digamos que añade un plug-in de reverb de alta calidad.

3. En el Inspector, seleccione uno de los buses VST

System Link como entrada para la pista de audio.

Es mejor usar un bus de VST System Link separado, el cual sólo será

usado para este propósito.

4. Enrute el canal al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al or

denador 1.

5. Active la monitorización para la pista.

6. Vuelva al ordenador 1 y seleccione una pista en la que

quiera añadir algo de reverb.

7. Haga aparecer el envío de efectos de la pista, en el

Inspector o en el Mezclador.

8. Abra el menú emergente Enrutamiento del Envío para

uno de los envíos, y seleccione el bus VST System Link

asignado a la reverberación en el paso 3.

9. Use el deslizador Envío para ajustar la cantidad de

efecto, como de costumbre.

La señal será enviada a la pista en el ordenador 2 y proce-

sada a través de su efecto insertado, sin usar ninguna po-

tencia de procesado del ordenador 1.

Puede repetir los pasos de arriba para añadir más efectos

al “rack virtual de efectos”. El número de efectos disponible

de este modo sólo estará limitado por el número de puertos

usados en la conexión VST System Link (y, por supuesto,

por el rendimiento del ordenador 2, pero dado que no ten

drá que gestionar ninguna grabación ni reproducción, de-

bería poder cargarlo con bastantes efectos).

Obtener pistas de audio adicionales

Todos los ordenadores en una red VST System Link se

encuentran “enganchados” con precisión de muestra. Por

consiguiente, si observa que el disco duro de un ordena-

dor no es lo suficientemente rápido como para cargar con

todas las pistas de audio que necesita, puede grabar nue-

vas pistas en uno de los otros ordenadores. Esto crearía

un “sistema RAID virtual”, con varios discos operando si

multáneamente. Todas las pistas permanecerán engan-

chadas de forma tan precisa como si provinieran de la

misma máquina. ¡Esto significa que dispone efectiva

mente de una cantidad de pistas ilimitada! ¿Necesita cien

pistas más? Basta que añada otro ordenador.

Reproducción del Vídeo dedicada

La reproducción de video de alta resolución puede ser muy

pesada para la CPU de su sistema. Si dedica un ordenador

para la reproducción de video mediante System Link, se li-

berarán muchos recursos y estar disponibles para proce-

sos de audio y MIDI. Ya que todos los comandos de

transporte responderán en los ordenadores con VST Sys-

tem Link, arrastrar vídeo es posible incluso cuando viene de

otro ordenador. La edición y localización para los efectos

de sonido en Modo edición funcionará de la misma forma

que cuando trabaja con sólo un ordenador. Esta es una al

ternativa viable y económica a los sistemas de video dedi-

cados con disco duro como el Doremi V1.

Vídeo

567

Vídeo

Introducción

Nuendo es una herramienta de postproducción de me-

dios llena de funciones que le permiten trabajar con con-

tenido de video de modos muy diversos. Puede trabajar

con video y crear bandas sonoras completas desde

Nuendo. La banda sonora se puede insertar luego en un

archivo de vídeo, grabarse en una cinta de vídeo o expor

tarse como archivo de audio que se puede unir a un vídeo

o película luego. Este capítulo cubre las operaciones de

vídeo relacionadas con el vídeo en sí mismo, tales como

importar archivos de vídeo, reproducir vídeos, y aplicar

cambios de velocidad para compensar las transferencias

de vídeo. Cómo crear una banda sonora para un archivo

de vídeo se describe en el capítulo

“Edición de audio en

vídeo” en la página 582.

Antes de empezar

Al trabajar en un proyecto que incluye un archivo de vídeo,

primero necesita configurar su sistema según su equipo y

sus demandas. Las siguientes secciones le dan alguna in

formación general sobre los formatos de archivos de ví-

deo, tasas de frames, y dispositivos de salida de vídeo.

Compatibilidad de archivos de video

Como hay muchos tipos de archivos de vídeo, puede ser

difícil determinar si uno funcionará en su sistema. Hay dos

formas de saber si Nuendo puede reproducir un cierto ar

chivo de vídeo:

• Abra el archivo de vídeo con QuickTime 7.1 o superior,

porque Nuendo usa QuickTime para reproducir archivos

de vídeo.

• Compruebe la información de archivo de un archivo de

vídeo en la Pool. Si en la información se lee “¡El archivo no

se soporta o no es válido!”, el archivo de vídeo está co

rrupto o el formato no está soportado por los codificado-

res disponibles.

Formatos contenedores de vídeo

El video y otros archivos multimedia son distribuidos en un

formato contenedor. Este contenedor tiene varios flujos

de información incluyendo vídeo y audio, pero también

metadatos tales como información de sincronía necesaria

para reproducir el audio y el vídeo juntos. Datos referentes

a las fechas de creación, autores, marcadores de capítu

los, y mucho más también se pueden integrar dentro del

formato contenedor. Nuendo soporta los siguientes for-

matos de contenedor:

Nuendo soporta todos estos tipos de formatos de conte-

nedor, pero pueden aparecer problemas cuando su orde-

nador no tiene el software correcto para decodificar flujos

de audio y vídeo dentro del archivo contenedor. También

debe conocer el tipo de codificador que se usó para crear

el archivo de vídeo.

Si no es capaz de cargar un cierto archivo de vídeo,

debe usar una aplicación externa para convertirlo en

un formato compatible o instalar el codificador reque

rido. Para más información acerca de los codificado-

res, vea la sección “Codificadores” en la página 568.

Formato Descripción

MOV Es una película QuickTime.

QT También es una película QuickTime, pero sólo se usa en Win-

dows.

MPEG-1 Este es el primer estándar de Moving Picture Experts Group

para compresión de audio y vídeo, usado para hacer CDs de

vídeo. Los archivos de este formato contenedor pueden tener

las extensiones “.mpg” o “.mpeg”.

MPEG-2 Este formato contenedor se usa para creación de DVDs.

También contiene audio AC3 multicanal y tiene la extensión

de archivo “.m2v”.

VOB Este formato se usa para vídeo DVD y se basa en MPEG-2,

pero tiene limitaciones y especificaciones adicionales.

MPEG-4 Este formato se basa en el estándar QuickTime, puede con-

tener varios metadatos para streaming, edición, reproduc-

ción local, e intercambio de contenidos. Su extensión de

archivo es “.mp4”.

AVI Este formato es un formato contenedor multimedia introdu-

cido por Microsoft.

DV Este es un formato de vídeo usado en cámaras de grabación.

568

Vídeo

Codificadores

Los codificadores (codecs) son métodos de compresión

de datos usados para hacer más pequeños y manejables

los archivos de video (y audio). Para poder reproducir un

archivo de vídeo, su ordenador debe tener el codificador

correcto instalado en el sistema operativo para decodifi

car el flujo de vídeo.

Si no puede cargar un cierto archivo de vídeo, es proba-

ble que no esté instalado el codificador necesario en su

ordenador. En este caso puede buscar en Internet (p. ej.

las páginas web de Microsoft y Apple) codificadores de

vídeo.

Velocidades de Cuadro

Nuendo es capaz de trabajar con diferentes tipos de ví-

deo y tasas de cuadro. Para una visión general acerca de

las velocidades de cuadro, vea la sección

“Tasa de frame

(velocidad)” en la página 542.

Dispositivos de Salida de Video

Nuendo soporta varias formas de reproducir archivos de

vídeo. Ver archivos de vídeo sobre la pantalla en la ven

tana Reproductor de Vídeo puede funcionar bien para

muchas aplicaciones, pero a veces es necesario ver el ví

deo en gran formato para ver pequeños detalles y que los

demás involucrados en la sesión también puedan ver el ví-

deo. Nuendo le ofrece la habilidad de usar varios tipos de

dispositivos de salida de vídeo para cumplir con esto.

Tarjetas de vídeo Multi-head (varias salidas)

Uno de los métodos más comunes es usar una tarjeta de

vídeo multi-head instalada en su ordenador. Las tarjetas de

vídeo multi-head le permiten conectar más de un monitor

de ordenador a la tarjeta, en algunos casos hasta cuatro. Si

dirige la salida de vídeo de Nuendo a una de esas salidas,

el archivo de vídeo se muestra en pantalla completa en un

monitor de ordenador o una pantalla de televisión HD.

Ö También puede usar más de una tarjeta de vídeo para

conseguir el mismo resultado. El uso de dos tarjetas dua-

les en un sistema (un total de cuatro monitores) es una

configuración muy común para sistemas de postproduc-

ción de películas. Una salida se dedica a vídeo y las otras

tres las pueden usar Nuendo y otras aplicaciones.

Diferentes tarjetas de vídeo soportan diferentes tipos de

salidas incluyendo VGA estándar, DVI, S-Video, HDMI, y ví

deo por componentes. Estas opciones le permiten escoger

el tipo de monitor que usará para video. Los televisores HD

y los proyectores digitales proporcionan las pantallas más

grandes, pero un monitor de ordenador normal puede fun

cionar también como un monitor de vídeo de muy alta cali-

dad.

Tarjetas de video dedicadas

El uso de una tarjeta de vídeo dedicada también lo soporta

Nuendo. Estas tarjetas se usan normalmente en sistemas

de edición de video para capturar el video a disco y visuali

zarlo mientras se edita. Usualmente tienen alta resolución y

suponen una cierta descarga de la CPU al proporcionar

compresión de video y procesado de descompresión en la

propia tarjeta.

Ö Las tarjetas Decklink de Blackmagic Design son reco-

nocidas automáticamente por Nuendo. El video será en-

viado directamente a su salida.

Salida FireWire DV

Tiene la opción de usar puertos FireWire del ordenador

para dar salida a flujos de vídeo DV hacia conversores ex-

ternos como cámaras de grabación y unidades autónomas

de conversión de DV a FireWire. Estas unidades pueden

ser conectadas a un televisor o a un proyector para visua

lización en formato grande. El protocolo FireWire es capaz

de transportar datos a altas velocidades y es el estándar

más común para comunicación con equipos periféricos

relacionados con vídeo.

Los nombres de codificadores y formatos de conte-

nedor pueden ser confusos. Como muchos formatos

de contenedor tienen los mismos nombres que los

codificadores que usan en el archivo, asegúrese de

diferenciar el formato de contenedor o el tipo de ar

chivo (.mov o .dv, etc.) del codificador usado en él.

En Windows, es importante que conecte su disposi-

tivo al puerto FireWire antes de arrancar Nuendo. De

otro modo puede que Nuendo no lo detecte correc

tamente.

569

Vídeo

Preparando un proyecto de video en

Nuendo

Las siguientes secciones describen las operaciones bási-

cas necesarias para preparar un proyecto de Nuendo que

incluya vídeo. Es aconsejable que guarde sus archivos de

vídeo en un disco duro aparte de sus archivos de audio.

Esto puede ayudarle a prevenir problemas con el flujo de

datos al usar video de alta resolución y muchas pistas de

audio.

Importar archivos de vídeo

Importar un archivo de vídeo en su proyecto es muy rá-

pido y directo una vez sabe que su archivo de vídeo es

compatible.

Los archivos de vídeo se importan de la misma forma que

los archivos de audio:

• Usando el menú Archivo (Importar – Archivo de Vídeo).

En el diálogo Importar Vídeo, puede activar la opción “Extraer Audio

Desde Video”. Esto importa cualquier flujo de audio incrustado, a una

nueva pista de audio creada posicionada debajo de la pista de vídeo. La

pista nueva y el clip tendrán el mismo nombre que el vídeo. El nuevo

evento de audio empezará al mismo tiempo que el evento de vídeo, para

que estén en sincronía uno con otro. Si no hay ningún flujo de audio dis

ponible dentro del archivo contenedor, obtendrá el mensaje de error avi-

sándole de que no se ha encontrado un flujo de audio compatible. Haga

clic en Aceptar y la importación del flujo de video continuará.

Ö Si intenta importar un archivo de vídeo no soportado

con la opción Importar Vídeo, el diálogo Importar Vídeo

mostrará el texto “¡El archivo no se soporta o no es vá

lido!”.

• Importando primero a la Pool, y luego arrastrando hacia

la ventana del Proyecto (vea

“La Pool” en la página 349

para más detalles).

• Usando la capacidad de arrastrar y soltar desde el Win-

dows Explorer, el Mac OS Finder, la Pool, o el MediaBay.

Ö Al importar archivos de vídeo a través de la Pool o

usando arrastrar y soltar, Nuendo puede extraer automáti-

camente el audio de un archivo de vídeo. Que esto ocurra

depende del ajuste “Extraer audio al importar archivos de

vídeo” en el diálogo Preferencias (página Vídeo). Para

más información sobre extraer audio de un archivo de ví

deo, vea “Extraer audio de un archivo de vídeo” en la pá-

gina 574.

Ö Al importar vídeo, Nuendo crea automáticamente un

archivo de caché de miniatura. El archivo generado se

guarda en la misma carpeta que el archivo de vídeo y tiene

el nombre del archivo con el sufijo “.vcache”.

Adoptar la velocidad de cuadros de vídeo

Al usar archivos de video en Nuendo, es importante que

ajuste la velocidad de cuadros del proyecto al de la del vi-

deo importado. Esto asegura que los visores de tiempo de

Nuendo se corresponden con los cuadros reales del ví

deo. Si la velocidad de cuadro de un archivo de vídeo im-

portado difiere de la velocidad de cuadro establecida en

el proyecto, el evento de vídeo muestra un aviso.

Para ajustar las dos velocidades de cuadro, tiene que

ajustar la velocidad de cuadro en el diálogo Configuración

de Proyecto.

Para adoptar la velocidad de cuadro del vídeo, proceda

así:

1. Despliegue el menú Proyecto y seleccione “Configu-

ración de Proyecto…”.

2. En el diálogo Configuración de Proyecto, haga clic en

el botón “Obtener de Video”.

Siempre que el archivo de vídeo tenga una velocidad de cuadro soportada

por Nuendo, esta se detecta automáticamente y se aplica al proyecto. Si el

proyecto contiene varios archivos de vídeo con diferentes velocidades de

cuadro, la velocidad de cuadro del proyecto se ajusta a la velocidad de

cuadro del primer evento de vídeo en la pista de vídeo superior.

En Nuendo puede trabajar con varios archivos de ví-

deo de diferentes velocidades de cuadro y formatos

en la misma pista de vídeo. Puede haber dos pistas

de vídeo por proyecto. Asumiendo que tiene los co-

dificadores adecuados instalados, todos los vídeos

se pueden reproducir en un proyecto, pero tenga en

cuenta que la correcta sincronización de los eventos

de audio y vídeo sólo es segura si la velocidad de

cuadro del archivo de vídeo es igual a la velocidad

de cuadro del proyecto (vea más abajo).

570

Vídeo

La velocidad de frames del proyecto cambiará a la del ar-

chivo de video, y el tiempo de inicio del proyecto se alte-

rará para reflejar el cambio de velocidad del proyecto (si

procede). Por ejemplo, al cambiar la velocidad del pro-

yecto de 30 cuadros a 29.97 cuadros, el inicio del tiempo

cambiará para que todos los eventos del proyecto perma

nezcan en las mismas posiciones en relación con el

tiempo real. Si desea que el inicio del tiempo del proyecto

no sea modificado, deberá de cambiarlo manualmente

después de haber pulsado el botón “Obtener de Video”.

En este caso, es importante que el evento de vídeo esté

ajustado a la línea de tiempo para asegurar una posición

adecuada y sincronización con el proyecto.

Ö Nuendo sólo puede detectar las velocidades de cuadro

soportadas (son las velocidades de cuadro que se listan en

el menú emergente Velocidad de Cuadro, en el diálogo

Configuración de Proyecto). Los archivos de vídeo con ve

locidades de cuadro no soportadas se pueden reproducir,

pero los visores de tiempo no serán correctos en este caso

y no se garantiza un posicionamiento correcto. Además, el

audio y el vídeo pueden no estar en sincronía. Por lo tanto,

le recomendamos que use una aplicación externa para con

vertir el archivo de vídeo a una velocidad de cuadro sopor-

tada por Nuendo.

Si tiene más de un archivo de vídeo en un proyecto, se le

aconseja que todos los archivos de vídeo tengan la misma

velocidad de cuadro coherente con la velocidad de cua-

dro del proyecto. No obstante, puede trabajar con múlti-

ples archivos de vídeo de diferentes velocidades de

cuadro, pero en este caso deberá siempre cambiar la ve-

locidad de cuadro del proyecto a la velocidad de cuadro

del archivo de vídeo que esté editando en el momento.

Esto se hace en el diálogo Configuración de Proyecto, se

leccionando la velocidad de cuadro correcta en el menú

emergente Velocidad de Cuadro.

Archivos de vídeo en la ventana de

Proyecto

Los archivos de vídeo se muestran como eventos/clips en

una pista de vídeo, con imágenes en miniatura represen-

tando los fotogramas de la película. Puede haber dos pis-

tas de vídeo por proyecto.

En la lista de pistas y el Inspector, encontrará los siguien-

tes botones:

Ö Algunos de estos botones puede que no sean visibles

en la lista de pistas. Con el diálogo Ajustes Track Control

puede determinar qué botones se muestran en la lista de

pistas, vea la sección

“Personalizar controles de pista” en

la página 624.

Acerca de las miniaturas

Las imágenes de miniatura individuales se posicionan exac-

tamente al inicio del cuadro correspondiente. Cuando hace

zoom y no hay suficiente espacio entre cuadros, la minia

tura se repite tantas veces como el espacio libre que haya.

Por eso, siempre puede ver una miniatura independiente

mente de cuánto zoom haga.

Tamaño de la Caché de Memoria de Miniaturas

En el diálogo Preferencias, en la página Vídeo, puede in-

troducir un valor para el “Tamaño de la Caché de Memoria

de Miniaturas”. Este valor determina cuánta memoria está

disponible para visualizar miniaturas “reales”. La imagen

Botón Descripción

Enmudecer

Video

Cuando está activado, la reproducción de vídeo se desac-

tiva, pero la reproducción de los demás eventos en el pro-

yecto continúa. Esto aumenta el rendimiento de Nuendo al

realizar operaciones que no requieran ver el vídeo.

Mostrar Núme-

ros de Cuadro

Al estar activado, cada miniatura se mostrará con el co-

rrespondiente número de cuadro.

Mostrar

Miniaturas

Con este botón puede activar/desactivar las miniaturas

de una pista de vídeo.

Bloquear Al activarlo se bloqueará el evento de vídeo, vea la sec-

ción “Bloquear eventos” en la página 80.

Mostrar números

de cuadro

Enmudecer

vídeo

Mostrar

miniaturas

Bloquear

571

Vídeo

mostrada actualmente se guarda en la memoria caché de

miniaturas. Cuando pase a otra imagen y no quede espa-

cio de memoria, la imagen más “antigua” de la caché se

reemplazará por la nueva. Si tiene clips de vídeo largos y/

o trabaja con un factor de zoom grande, puede tener que

subir el valor del “Tamaño de la Caché de Memoria de Mi

niaturas”.

Sobre la caché de archivos de miniatura

Al importar vídeo, Nuendo crea automáticamente un ar-

chivo de caché de miniatura. El archivo de caché se usa

en situaciones en las que la carga del procesador es muy

alta y el redibujado correcto o el cálculo en tiempo real de

miniaturas podrían usar recursos de sistema necesarios

para la edición o el procesado. Cuando hace zoom en las

miniaturas, puede ver que tienen una resolución baja, es

decir, las imágenes no son tan claras como cuando se

han calculado. Cuando acaben los procesos que depen

den mucho de la CPU del ordenador, los cuadros se re-

calcularán automáticamente, es decir, el programa

cambiará automáticamente entre el cálculo en tiempo real

de las imágenes y el uso del archivo de caché.

Ö Hay situaciones en las que no se genera ningún ar-

chivo de miniatura, p. ej. si importa un archivo de vídeo

de otra carpeta que está protegida contra escritura. Si

tiene acceso a la carpeta huésped en una etapa poste

rior, puede generar un archivo de caché de miniaturas

manualmente.

Generar archivos de caché de miniaturas manualmente

Si no se pudo generar ningún archivo de caché de minia-

turas durante la importación o si tiene que “actualizar” un

archivo de miniaturas de cierto archivo de vídeo, porque el

archivo se ha editado con una aplicación de edición de ví

deo externa, tiene la posibilidad de generar el archivo de

caché de miniaturas manualmente.

Para crear un archivo de caché de miniaturas manual-

mente tiene las siguientes posibilidades:

• En la Pool, haga clic derecho en el archivo de vídeo

para el que quiera crear un archivo de caché de miniatu-

ras y seleccione la opción “Generar Archivo Cache

“Thumbnail”” desde el menú contextual.

Se crea un archivo de caché de miniaturas, o, en caso de que ya existiera

uno para el vídeo, se “actualiza”.

• Abra la ventana de proyecto para el evento de vídeo y

seleccione “Generar Archivo Cache “Thumbnail”” desde

el submenú Medios.

• Despliegue el menú Medios y seleccione “Generar Ar-

chivo Cache “Thumbnail””.

Ö “Actualizar” un archivo de caché de miniaturas se

puede hacer sólo desde la Pool.

Ö El archivo de caché de miniaturas se genera en se-

gundo plano, para que así pueda seguir trabajando con

Nuendo.

Reproducir vídeo

Para verificar si su equipo de vídeo es capaz de reprodu-

cir un vídeo dentro de Nuendo, abra la página Reproduc-

tor de Vídeo en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Si su sistema no cumple los requisitos mínimos de vídeo,

se mostrará el mensaje correspondiente. Para más infor-

mación acerca del diálogo Configuración de Dispositivos,

vea abajo.

El vídeo se reproduce juntamente con todos los demás

materiales de audio y MIDI, usando los controles de trans-

porte. Si trabaja con dos pistas de vídeo en su proyecto,

se reproduce el archivo en la pista inferior. Para ver un ar

chivo de vídeo que está colocado en la pista de vídeo su-

perior, cambie el orden de las pistas o silencie la pista de

vídeo inferior.

Para reproducir archivos de vídeo, debe tener Quick-

Time 7.1 o superior instalado en su ordenador. Hay

una versión freeware y una versión “pro”, que ofrece

opciones de conversión de vídeo adicionales. El mo

tor de reproducción es el mismo en las dos versiones,

así que para usarlo con Nuendo no hará falta comprar

la versión “pro”.

Necesita una tarjeta de vídeo que soporte OpenGL

(versión 2.0 recomendada) para una reproducción

correcta de vídeo. Una tarjeta con OpenGL 1.2 tam

bién se puede usar, pero podría poner restricciones

en la funcionalidad de vídeo.

572

Vídeo

Ajustes de vídeo en el diálogo Configuración

de Dispositivos

En el diálogo Configuración de Dispositivos determina

qué dispositivo se usa para reproducir archivos de vídeo.

Puede alternar entre dispositivos de salida durante la re

producción.

La página Reproductor de Vídeo en el diálogo Configuración de

Dispositivos

Para configurar un dispositivo de salida de vídeo, proceda

así:

1. Despliegue el menú Dispositivos y seleccione “Confi-

guración de Dispositivos…” para abrir el diálogo Configu-

ración de Dispositivos, y seleccione la página

Reproductor de Vídeo.

2. En la columna Activo, active la casilla de verificación

para el dispositivo que quiera usar para reproducir video.

Se listan todos los dispositivos de su sistema que son capaces de repro-

ducir vídeo. El dispositivo Ventana sobre la Pantalla sirve para reproducir el

archivo de vídeo en su monitor de ordenador. Para más información acerca

de los dispositivos de salida, vea la sección

“Dispositivos de Salida de Vi-

deo” en la página 568.

3. Desde el menú emergente en la columna Formato,

seleccione un formato de salida.

Para la salida Ventana sobre la Pantalla, sólo hay un formato “fijo” dispo-

nible. Para los demás dispositivos de salida, puede seleccionar diferen-

tes formatos de salida para la reproducción dependiendo del dispositivo.

4. Ajuste el valor de Desplazamiento para compensar los

retardos de procesado.

Debido a retrasos mientras se procesa el vídeo, la imagen de vídeo puede

no encajar con el audio en Nuendo. Usando el parámetro Desplazamiento

de cuadro, usted podrá compensarlo. El valor Desplazamiento indica

cuántos milisegundos se retrasará el vídeo, para así poder compensar el

tiempo de procesado del mismo. Cada configuración hardware puede te

ner retrasos de procesado diferentes así que usted deberá probar varios

valores para saber cuál es el apropiado.

Ö El valor Desplazamiento se puede ajustar individual-

mente para cada dispositivo de salida. Se guarda global-

mente para cada dispositivo de salida y es independiente

del proyecto.

Ö El desplazamiento sólo se usa durante la reproduc-

ción. Está desactivado en el modo detención y arrastrar

porque siempre visualiza el cuadro de vídeo correcto.

• Si la calidad de la imagen de vídeo no es un factor crítico

o si está experimentando problemas de rendimiento, intente

bajar el valor en el menú emergente Calidad de Video.

Aunque los ajustes de calidad más altos harán que el video se muestre

más definido y suave, también incrementarán la carga en el procesador.

Reproducir vídeo en la pantalla del ordenador

La ventana Reproductor de Vídeo se usa para reproducir

vídeo en su pantalla del ordenador.

• Para abrir la ventana Reproductor de Vídeo, despliegue

el menú Dispositivos y seleccione Reproductor de Vídeo.

Ajustar el tamaño de la ventana y la calidad del vídeo

Para redimensionar la ventana Reproductor de Vídeo y/o

cambiar la calidad de la reproducción del vídeo, seleccione

la opción apropiada en el menú contextual de la ventana

Reproductor de Vídeo.

573

Vídeo

Están disponibles las siguientes opciones:

• Arrastre los bordes, como cuando redimensiona otras

ventanas.

Ö A más resolución, más potencia de procesador se ne-

cesita para reproducir. Si necesita reducir la carga de

procesador, puede reducir el tamaño de la ventana Re

productor de Vídeo, o bajar el valor en el submenú Cali-

dad de Video.

Ajustar la relación de aspecto

Redimensionar la ventana Reproductor de Vídeo arras-

trando sus bordes puede conducirle a una imagen distor-

sionada. Para evitarlo puede establecer una relación de

aspecto para la reproducción de vídeo.

• Desde el submenú Relación de Aspecto del menú con-

textual Reproductor de Vídeo, seleccione una de las si-

guientes opciones:

Ö Cuando el vídeo se reproduce en modo pantalla com-

pleta, la relación de aspecto del vídeo siempre se mantiene.

Arrastrar vídeo

Puede arrastrar eventos de vídeo, es decir, reproducirlos

hacia adelante o hacia atrás a cualquier velocidad. Esto se

hace haciendo clic en la ventana Reproductor de Vídeo y

moviendo el ratón hacia la izquierda o la derecha.

También puede usar los controles de Arrastrar en la barra

de transporta o la jog wheel de un controlador remoto para

arrastrar eventos de vídeo, vea las secciones

“El control de

velocidad de shuttle” en la página 94 y “Arrastrar en el pro-

yecto – la rueda jog” en la página 94.

Opción Descripción

Modo Panta-

lla completa

La ventana se agranda para ocupar toda la pantalla (del

ordenador). Si está trabajando con más de un monitor,

puede mover la ventana Reproductor de Vídeo a un moni

tor extra. De este modo puede trabajar con Nuendo en un

monitor y dejar que el vídeo se reproduzca en otro moni

tor. Puede salir del modo de pantalla completa a través

del menú contextual de la ventana o pulsando [Esc] en el

teclado de su ordenador.

Tamaño un

Cuarto

El tamaño de la ventana se reduce a un cuarto del tamaño

real.

Tamaño

Medio

El tamaño de la ventana se reduce a la mitad del tamaño

real.

Tamaño Real El tamaño de la ventana se corresponde con el tamaño

real del vídeo.

Tamaño

Doble

El tamaño de la ventana se agranda al doble del tamaño

real.

Calidad de

Vídeo

Este submenú le permite cambiar la calidad de la imagen

de vídeo. Los ajustes de calidad más altos harán que el vi

deo se muestre más definido y suave, pero también incre-

mentarán la carga en el procesador.

Opción Descripción

Ninguno La relación de aspecto del vídeo no se mantiene al cambiar

el tamaño de la ventana. La imagen se agranda/reduce

para ocupar la ventana entera del Reproductor de Vídeo.

Interno La ventana Reproductor de Vídeo se puede redimensionar

a su voluntad, pero la relación de aspecto del vídeo se

mantiene y los bordes negros se muestran alrededor de la

imagen de vídeo para llenar la ventana.

Externo El redimensionado de la ventana Reproductor de Vídeo

está limitado según la relación de aspecto de la imagen de

vídeo, es decir, la imagen de vídeo siempre llena la ventana

completa y se mantiene su relación de aspecto.

Opción Descripción

574

Vídeo

Editar video

Los clips de vídeo se reproducen por eventos tal y como

lo hacen los clips de audio. Podrá usar todas las opera-

ciones de edición básicas, igual que ha hecho con los de

audio. Puede coger un único evento y copiarlo tantas ve

ces como quiera para la creación de variaciones de mez-

clas. Un evento de video puede ser recortado usando los

manipuladores del evento, por ejemplo para eliminar una

cuenta atrás. Además, puede bloquear eventos de vídeo

tal y como otros eventos en la ventana de Proyecto, y

puede editar clips de vídeo en la Pool (vea el capítulo

“La

Pool” en la página 349).

No es posible realizar fundidos o fundidos cruzados de

eventos de video. Además, no puede usar las herramien-

tas de Dibujar, Pegar, y Enmudecer con un evento de ví-

deo.

Ö Sólo Windows: Si se encuentra con que no es capaz

de editar un archivo de vídeo copiado de un CD, esto

puede deberse a que los archivos copiados del CD están

protegidos contra escritura por defecto. Para eliminar la

protección contra escritura, en el Explorador de Windows,

abra el diálogo Propiedades y desactive la opción “Sólo

Lectura”.

Acerca del Modo Edición

Cuando está editando el audio de un vídeo, es importante

que conozca cómo cada edición de audio se relaciona

con el fotograma exacto de vídeo en el que ocurre. La re-

producción de vídeo sigue al transporte de Nuendo, es

decir, el fotograma de vídeo en la posición actual del cur

sor del proyecto se muestra en la ventana de Reproduc-

ción de Vídeo. Sin embargo, si realiza tareas de edición

basadas en rangos o eventos no tendrá una ayuda visual.

El Modo Edición especial soluciona este problema, permi

tiéndole editar audio mientras sigue teniendo la visualiza-

ción continua de vídeo en el visor de vídeo. Para más

información sobre el Modo Edición, vea la sección

“Modo

Edición” en la página 593.

Extraer audio de un archivo de vídeo

Si un archivo de vídeo contiene audio, se puede extraer el

flujo de audio. Como siempre al importar audio, aparece

un diálogo que le permite seleccionar diferentes opciones

de importación (vea la sección

“Opciones de importación

de archivos de audio” en la página 69). El flujo de audio

extraído se añade al proyecto en una nueva pista de audio

y se puede editar igual que cualquier otro material de au

dio, vea el capítulo “Edición de audio en vídeo” en la pá-

gina 582.

Hay varias formas de extraer el audio de un archivo de ví-

deo:

• Activando la opción Extraer Audio Desde Video en el

diálogo Importar Vídeo (vea la sección “Importar archivos

de vídeo” en la página 569).

• Usando la opción “Audio desde Archivo de Vídeo” en el

submenú Importar del menú Archivo.

Esto insertará un evento de audio que empieza en la posición del cursor en

la pista seleccionada. Si no había ninguna pista de audio seleccionada se

crea una nueva.

• Activando la opción “Extraer audio al importar archivos

de vídeo” en las Preferencias (página Video).

Esto extraerá automáticamente el flujo de audio de cualquier vídeo durante

la importación.

• Usando la opción “Extraer Audio del Vídeo” en el menú

Medios.

Esto crea un clip de audio en la Pool, pero no añade ningún evento a la

ventana del Proyecto.

Estas funciones no están disponibles para archivos

de vídeo MPEG-1 y MPEG-2.

575

Vídeo

Reemplazar el audio en un archivo

de vídeo

Una vez haya editado todos los datos audio y MIDI del ví-

deo y creado una mezcla final (vea el capítulo “Edición de

audio en vídeo” en la página 582), necesitará poner la

nueva pista de audio de nuevo en el vídeo. Puede hacerlo

incrustando el audio en otro flujo dentro del archivo de

contenedor de vídeo.

Para reemplazar el flujo de audio en un archivo de vídeo,

proceda así:

1. Ponga el localizador izquierdo al inicio del archivo de

vídeo en Nuendo. Esto asegurará de que su flujo de audio

y su flujo de vídeo estén sincronizados.

2. Despliegue el menú Archivo y seleccione la opción

Mezcla de Audio del submenú Exportar para exportar el

archivo de audio que quiera insertar en el archivo conte-

nedor de vídeo (para más detalles sobre esta función vea

el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 514).

3. Desde el menú Archivo, seleccione “Reemplazar el

Audio de un Vídeo…”.

Se abre un diálogo de archivo para que localice el archivo de vídeo.

4. Seleccione el archivo de vídeo y haga clic en Abrir.

Luego se le pedirá que localice el archivo de audio correspondiente. Lo-

calice el archivo que creó arriba.

5. Seleccione el archivo de audio y haga clic en Abrir.

El audio se añadirá al archivo de video, reemplazando el flujo de audio

existente.

Una vez se haya completado el proceso, abra el archivo

de vídeo en un reproductor de medios nativo y com

pruebe la correcta sincronización.

Acerca de transferencias de

películas

Al trabajar en proyectos de películas, los editores de pos-

tproducción de vídeo típicamente transfieren las secuen-

cias filmadas a vídeo para usarlas con editores de vídeo por

ordenador. Una vez el video ha sido editado, puede que se

transfiera a película para que se pueda proyectar en teatros

o salas, o puede que permanezca en formato de video para

la televisión, o para realizar una cinta de video o un DVD.

Pull-up y Pull-down

Cuando una película de rodaje se transfiere a video, la ve-

locidad de frames se ha de convertir de 24 fps a 25 fps

(PAL/SECAM) o a 29.97 fps (NTSC). Este proceso intro-

duce un pequeño cambio de velocidad como resultado de

la relación entre las distintas velocidades.

Al cambio de velocidad de un audio o video, le llamare-

mos “pull-down” o “pull-up” dependiendo de la dirección

del cambio de velocidad. La cantidad específica y direc-

ción depende del tipo de transferencia bajo la que se hizo

la película. Por ejemplo, las transferencias a PAL/SECAM

y NTSC requieren de distintos cambios de velocidad para

que se guarde la sincronía con el audio.

La conversión de película a NTSC se hace a 2-3 pull-

down y la película corre a 23.98 fps para mantener la rela-

ción exacta 2:3. Como resultado la película transcurre un

~0.1 % más lenta en una TV NTSC.

Estos cambios de velocidad también deben aplicarse al

audio grabado con la película, para que al audio quede

sincronizado con la imagen. Normalmente el cambio de ve-

locidad se aplicará en el momento de transferir la película y

ya quedará grabado en la cinta de video. Esto permite al

editor de video poder escuchar la grabación de audio

mientras edita el video.

Sin embargo, los cambios de velocidad también dan como

resultado cambios de tono. Además, esto puede provocar

artefactos en el audio, debidos a hecho de que una transfe

rencia digital directa desde la grabadora de campo hasta la

cinta de vídeo no es posible sin conversión de frecuencia

de muestreo o una transferencia analógica.

576

Vídeo

Por lo tanto, la mayoría de los ingenieros de sonido prefie-

ren usar el material fuente original al trabajar con audio de

películas. Una vez el audio original se ha transferido digital

mente a Nuendo, el cambio de velocidad se debe compen-

sar para mantener el audio sincronizado con el vídeo.

Nuendo tiene la flexibilidad para aplicar estos cambios de

velocidad independientemente a audio o vídeo. Ambos mé

todos se describen con detalle en la sección “Compensar

cambios de velocidad en Nuendo” en la página 577.

El proceso de telecine

Una máquina de telecine es un dispositivo usado para

transferir película a cinta de video. Transfiere imágenes de

cada cuadro de la película al video de una forma muy es

pecífica. Entender bien el proceso le ayudará a no confun-

dirse con los cambios de “pull-down” o “pull-up” y

mantener la sincronía del audio de sus videos.

Cuadros de película y campos de video

Una de las primeras cosas que necesitará entender es

como se da formato a las señales de video en general.

Cada cuadro o imagen de una señal de video está com

puesta por dos “campos” de video, donde cada uno con-

tiene la mitad de la imagen. El primer campo contiene

todas las líneas horizontales impares de la resolución, y el

segundo contiene las líneas pares de la imagen. A esto se

le llama “entrelazado”, y es necesario para minimizar el

efecto de parpadeo que resultaría si los cuadros de la

imagen se presentaran enteros.

Porque un fotograma de película es una sola y completa

imagen (como una fotografía de 35 mm), no hay ningún

campo involucrado. Por eso la máquina de telecine debe

de transferir parte de la imagen de la película a un campo,

y el resto al otro campo del video. Aunque este proceso

pueda parecer simple, se dará cuenta de que puede llegar

a ser muy complejo.

Transferir película a video PAL/SECAM video

Transferir películas a video PAL/SECAM es relativamente

simple. La película se reproduce a 24

fps y el video PAL a

25 fps. Si acelera la película en un 4 % (4.16 % para ser

exactos), entonces ya se estará reproduciendo a 25

fps.

Así que las transferencias a video PAL sólo son un “pull-

up” de velocidad en un 4

%. El audio también tiene que

ser modificado en la misma cantidad para que se man-

tenga la sincronía con la imagen.

Si se hace de forma adecuada, el primer cuadro de la pe-

lícula se transferirá a ambos campos del primer cuadro de

video, y así sucesivamente. Para que sea una transferen

cia uno a uno, sólo se requiere un incremento de la veloci-

dad de un 4 %.

Si el proyecto va a volverse a transformar en película para

su presentación final, se puede volver a aminorar la veloci-

dad del audio a la velocidad normal al transferir de nuevo

la película para conservar los valores de rendimiento y fi

delidad del material original.

Transferir una película a video NTSC

Transferir película de 24 fps a video NTSC de 29.97 fps

presenta más dificultades que la conversión a PAL. Ya

que acelerar la película hasta 29.97

fps resultaría exce-

sivo, y el audio y video se vería demasiado acelerado ha-

ciéndolo inutilizable. No hay relación matemática posible

entre 24 fps y 29.97 fps. Se ideó otro método llamado

pull-down 2-3.

¿Qué es el Pull-down 2-3?

El pull-down 2-3 es una combinación de cambio de veloci-

dad y una operación de conversión de cuadro a campo,

que ofrece una transferencia muy suave al formato de video

NTSC sin que se note ningún cambio en la afinación del

audio. Estos son los pasos involucrados en el proceso:

1. La velocidad de la película se ralentiza a 23.976 fps

(-0.1 %).

A esta velocidad sí existe una relación matemática entre 23.976 y 29.97.

2. El primer cuadro de la película se transfiere a los dos

primeros cuadros del video.

3. El segundo cuadro de película se transfiere a tres

campos de video; es decir a dos campos al segundo cua-

dro de video y sólo el tercero al primer campo del tercer

cuadro de video.

De ahí viene el nombre de “2-3”. Ya que cada cuadro de la película es

transferido a dos campos de video, pero el siguiente se transfiere a tres

campos, y así alternando de forma sucesiva.

La única desventaja que tienen las transferencias a

PAL es que el incremento del 4 %, también afectará

a la afinación de los sonidos. Esto puede que afecte

a la percepción y al timbre de los efectos de sonido

o de la banda sonora. Si el proyecto final es que

darse en el formato vídeo, puede ser necesario co-

rregir esta anomalía de tono.

577

Vídeo

4. El tercer cuadro de película se transfiere al segundo

campo del tercer cuadro de video, y al primer campo del

video del cuarto cuadro de video.

Este es el diagrama que representa el proceso de pull-down 2-3. Fíjese

que 4 cuadros de película se transfieren a 5 cuadros del video usando

la técnica de los campos 2-3.

5. Los siguientes cuadros de la película se transferirán

de la misma forma, alternando entre dos y tres campos de

video, hasta el final.

De esta forma, por cada cuatro cuadros de película, se crearán cinco de

video. En el transcurso de un segundo, habrán pasado 24 cuadros de pe

lícula y 30 de video. Porque transcurren a un -0.1 % de su velocidad real,

el resultado son 29.97 cuadros por segundo; es decir, el estándar NTSC.

Al trabajar con transferencias de películas de video en

Nuendo, es muy importante entender bien la técnica de

pull-down 2-3 a la hora de tomar decisiones sobre pull-

down de audio, o pull-up de video.

La velocidad de la película es más rápida que la del video

NTSC. Aplicando un “pull down” a un clip de audio, posi-

bilitará la producción del audio (cintas DAT o archivos del

grabador de campo) proveniente de la grabación de es-

cena, respetando la sincronía con el vídeo NTSC. Aunque

29.97

fps es una velocidad superior a la de la película

(24 fps), el video se reproducirá -0.1 % más lento que la

película original debido al proceso de transferencia 2-3.

De ahí la necesidad de ralentizar un poco el audio.

Compensar cambios de velocidad

en Nuendo

En Nuendo hay dos formas básicas de compensar los

cambios de velocidad debidos a las transferencias de pe

lículas. A primera es ajustar la velocidad de reproducción

del audio para que coincida con la del video. La segunda

es ajustar la velocidad del video para que coincida con la

velocidad original de la película y la producción de audio

en Nuendo.

Ajustando la velocidad de reproducción del

audio

Al ajustar la velocidad de reproducción del audio para que

coincida con el video, se le pueden presentar dos escena

rios distintos dependiendo del formato de video al que

transfiera la película, NTSC y PAL/SECAM. Debido a que

el proceso de telecine para cada formato producirá distin

tas velocidades, existen dos tipos de ajustes para la re-

producción. Para el NTSC, el cambio de velocidad es de -

0.1

%. Para PAL/SECAM, el cambio es de +4.1667 %.

Muchos editores de video que trabajan con video

NTSC se refieren a los 30 fps como “velocidad de

película”, en contraposición a los 24

fps. La razón es,

que al incrementar la velocidad en un 0.

0 %

la veloci-

dad del video NTSC (29.97 fps), está obteniendo la

misma velocidad que la de la película original a

fps. Las conversaciones sobre estos temas pue-

den ser muy confusas, Asegúrese de que entiende

claramente el material con el que está trabajando al

tratar con transferencias de películas y tasas de cua

dros. A la larga se ahorrará mucho tiempo y quebra-

deros de cabeza.

578

Vídeo

Pull-down del audio a -0.1 % (NTSC)

Al trabajar con un proyecto de película que haya sido

transferido a video NTSC, la mayoría de ingenieros de au-

dio preferirán usar el las cintas del material original de ro-

daje para conservar al máximo la calidad y fidelidad; ya

que el audio que ya se ha transferido a cinta de video ha-

brá sufrido una degradación durante la transferencia, de-

bido básicamente al cambio de velocidad.

Debido a que el video rodará un -0.1 % más lento que la

película original, el audio se debe de ralentizar en la misma

medida para que coincida con la imagen.

En la mayoría de casos, para bajar la velocidad de repro-

ducción del audio en Nuendo, es necesario una fuente ex-

terna de reloj para “empujar” la velocidad del reloj hacia

abajo un 0.1

Para que esto funcione, su tarjeta de audio debe configu-

rarse para sincronía externa y conectarse al dispositivo de

reloj a través de word clock, VST System Link, u otro mé-

todo de temporización. Además, debe “decirle” a Nuendo

que está siendo sincronizado con una fuente de reloj ex

terna. Esto se hace en el diálogo Configuración de Dispo-

sitivos, vea “Seleccionar un controlador y realizar ajustes

de audio en Nuendo” en la página 20.

Debido a que las velocidades de reproducción de audio y

vídeo son independientes en Nuendo, el vídeo permane

cerá a la misma velocidad mientras que el audio se volverá

más lento (pulled down). Esto asegurará que la producción

de audio y la transferencia de la película permanecerán en

sincronía.

O bien recibe un archivo OMF, uno AES 31 o uno OpenTL

con el audio original de las cintas del rodaje conforme al vi-

deo editado, o tendrá que pasar las cintas del rodaje a

Nuendo usted mismo. En ambos casos, tendrá audio en

Nuendo perteneciente a la velocidad de la película, y que

no estará sincronizado con el video a no ser que usted

mismo le cambie la velocidad.

La idea es que al haber completado la mezcla de audio

para su proyecto, el video sea devuelto a la velocidad ori-

ginal de película para la transferencia final, y que su mez-

cla de audio pueda ser reproducida a la velocidad de

muestreo estándar de 48

KHz (sin pull-down), permane-

ciendo en sincronía con la imagen.

Al usar este método preservará la calidad del audio origi-

nal del rodaje, y le permitirá realizar una transferencia del

audio digital sin ningún tipo de pérdida.

Pull-up del audio a +4.1667 % (PAL/SECAM)

Se puede aplicar el mismo concepto para las transferen-

cias a PAL/SECAM aplicando un pull-up de +4.1667 %.

Debido a que la película está acelerada un 4.1667

% du-

rante la transferencia, el audio en Nuendo debe correr a

una velocidad de +4.1667 % para que quede sincroni-

zado con el vídeo durante la edición y el mezclado.

En este caso, el reloj externo se debe de ajustar a un va-

rispeed de +4 %.

Una vez completado el proyecto, la frecuencia de mues-

treo de Nuendo se puede volver a ajustar al valor normal

(48

kHz) para que el volcado de la mezcla final sea a velo-

cidad de película. Una vez más, esto le permitirá hacer

una transferencia digital del master final a la velocidad

adecuada para su reproducción en una sala de cine.

Cuando Nuendo está corriendo a una velocidad de

muestreo no estándar (47.952

kHz = 48 kHz pull-

down), las transferencias digitales a Nuendo desde

un equipo externo deben hacerse con el equipo ex

terno establecido a la misma frecuencia re muestreo

que si tarjeta de sonido. La mayoría de dispositivos

pueden cambiar la velocidad en un 0.1 %, y debería

de funcionar correctamente.

Si el reloj de muestreo ha sido reducido de velocidad

(pull-down), cualquier volcado de mezcla que exporte

desde Nuendo se reproducirá de forma más rápida en

otros equipos o aplicaciones al no estar usando una

referencia de tiempo estándar de 48

kHz.

Nuendo SyncStation de Steinberg es capaz de usar

varispeed y tiene presets para este 4.1667 % nece-

sario en las transferencias de películas PAL y el -

0.1 % para NTSC.

579

Vídeo

Pulls de audio no estándares

También es posible usar un pull de los cuadros o cambio

de velocidad de las muestras, en caso que ninguno de los

ejemplos planteados coincida con sus necesidades. Estas

velocidades de muestreo no estándares sólo se necesita

rían aplicar en circunstancias excepcionales, o en caso de

un error que haya ocurrido durante el proceso de grabación

de la película. Estos ajustes se pueden usar para corregir

errores de sincronía hechos en otro estudio o problemas

con sistemas de edición de vídeo. Todo es posible.

• Pull-down de -4 %

Si se transfiere una película a video PAL/SECAM y la edición o mezcla

del audio se produjo a velocidad de video (48

kHz) sin usar un pull-up en

el audio, la mezcla final correrá a velocidad de video, no de película. En

este caso se puede usar un pull-down de -4

% para corregir esto y tener

el audio corriendo la misma velocidad que la película de nuevo. El incon

veniente de esto es que la transferencia final tendría o bien que sea ana-

lógica o a través de un conversor de frecuencia de muestreo para que

pueda ser grabado con la película.

• Pull-up de +0.1 %

Este pull-up no se usa normalmente excepto en situaciones similares a la

descrita anteriormente, pero con video NTSC. Se puede utilizar para co

rregir la velocidad de un proyecto ya acabado a velocidad de vídeo (sin

pull-down) antes de transferirlo a la película. Debido a que la película co

rrerá un 0.1 % más rápido que el video NTSC, la mezcla de audio se puede

acelerar usando un pull-up de un +0.1

% durante la transferencia.

• Otras opciones de pull-up/pull-down

Seguramente existirán muchos más escenarios de los planteados aquí,

donde sea necesario usar pull-ups o pull-downs no estándares para co

rregir errores. Nuendo le ofrece más opciones de pull-up/pull-down para

tales situaciones en el diálogo Configuración de Proyecto y en la respec

tiva sección en el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

(vea abajo).

Ajustes en Nuendo al aplicar cambios en la velocidad del

audio

Cuando el reloj de audio de su tarjeta de sonido está

siendo retrasado o acelerado desde una fuente de reloj

externa, Nuendo no puede saber si está funcionando a ve

locidad mayor o menor de la normal. Los visualizadores de

tiempo (minutos:segundos, código de tiempo) se volverán

inexactos porque están basados en un contador de mues

tras, no la fuente independiente de señal de reloj.

Nuendo le ofrece la posibilidad de ajustar la línea de tiempo

para compensar estos cambios. Este ajuste se encuentra

en el diálogo Configuración de Proyecto así como en el

diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto, en

la sección “Configuración del Proyecto - Tiempo”.

Ö Es lo mismo si hace sus ajustes de Audio Pull-up/Pull-

down en el diálogo Configuración de Proyecto o en el diá

logo Configuración de Sincronización del Proyecto. Si usa

el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto,

sus ajustes se reflejan en el diálogo Configuración de Pro

yecto, y viceversa.

Si aplica un pull de audio a Nuendo desde un reloj ex-

terno, ajuste también “Audio Pull-up/Pull-down” al valor

correspondiente. Esto le permite a Nuendo recalcular la

cuenta de muestras para reflejar la velocidad de muestreo

que haya usado.

Por ejemplo, si el parámetro se cambia de no pull-down a

uno de -0.1 %, los eventos de la línea de tiempo parecerán

más largos debido a que se ha reducido la velocidad de

muestreo. El visor de eventos muestra la longitud exacta

de los eventos en relación al código de tiempo, minutos y

segundos.

Ö En la ventana de proyecto, la línea de estado debajo

de la barra de herramientas también indica si se ha apli

cado pull-up o pull-down de audio a este proyecto.

Todos los ejemplos usados aquí son con 48 kHz de-

bido a que es la velocidad de muestreo estándar

para la industria audiovisual. Aunque, es posible rea

lizar algunas tareas usando 44.1 kHz, 88.2 kHz,

kHz (el doble del estándar para tareas de alta fi-

delidad), 176.4 kHz y 192 kHz, siempre que tenga un

reloj externo capaz de alcanzar tales velocidades de

muestreo.

580

Vídeo

Cuando cambia el ajuste de Audio Pull-up/Pull-down y ya

hay eventos de audio en la línea de tiempo, Nuendo le

pregunta si quiere mantener los tiempos de inicio de la

muestra original o no.

• Seleccione No para dejar que los eventos sigan al có-

digo de tiempo y los cambios de reloj de minutos:segun-

dos y permanezcan en sus tiempos de inicio SMPTE.

• Seleccione Sí para forzar a Nuendo a dejar los eventos

en el mismo inicio respecto a la velocidad de muestreo

anterior, sin importar el cambio de velocidad del reloj.

Pull-up y pull-down de vídeo

Nuendo también le provee de un método para ajustar

transferencias de películas incrementando o decremen-

tando la velocidad de reproducción de los archivos de vi-

deo de su proyecto. Dependiendo de la situación, puede

ser útil hacer que el archivo de vídeo se reproduzca a ve-

locidad de película y no ajustar la reproducción de audio

de ninguna manera.

Al ajustar la reproducción del video otra vez a película, se

revertirá el proceso usado al ajustar la velocidad del au

dio. Para video NTSC, la velocidad del video se debe de

ajustar a un +0.1 % para alcanzar la velocidad de película.

Para alterar la velocidad de reproducción del vídeo lo tiene

que hacer en el diálogo Configuración de Sincronización

del Proyecto (sección “Configuración del Proyecto -

Tiempo”). Tiene dos opciones: pull-up de 0.1

% y pull-

down de 0.1 %.

Pull-up de video a +0.1 % para NTSC

Debido a que el vídeo NTSC corre un -0.1 % más lento

que la película original, el hecho de empujar la velocidad

de reproducción del vídeo un +0.1

%, hará que vuelve a la

velocidad de la película original. Ahora, con el video co-

rriendo a la velocidad correcta, el audio originalmente gra-

bado a 48 kHz en el rodaje permanecerá sincronizado con

el video. De forma adicional, la mezcla final se puede vol-

ver a transferir digitalmente a película de 48 kHz sin la ne-

cesidad de una copia analógica o de una conversión de

velocidad de muestreo.

Pull-up de video -0.1 % (no-estándar)

Hacer un pull-down para un video NTSC es un procedi-

miento no estándar, y en circunstancias normales no de-

bería de ocurrir. Es posible hacer pull down de -0.1 % a

un video que corra a 24

fps para que coincida con material

que corre a velocidad de video NTSC. La velocidad de

cuadros resultante sería 23.976

fps.

Ö Acelerar o desacelerar la velocidad de vídeo sólo es

posible si el vídeo corre a través de una “tarjeta de vídeo

de ordenador”. Si se usa una tarjeta de video profesional

con anclaje de tiempo, la velocidad del video dependerá

de esta entrada de señal de anclaje.

581

Vídeo

¿Para qué se usan los 23.976 fps?

El mundo de los formatos de vídeo digitales siempre está

evolucionando, y el resultado son los nuevos desarrollos

para los profesionales de los medios que trabajen con pe-

lículas, televisión, videos corporativos, etc. Con la prolife-

ración de cámaras HD que son capaces de grabar

internamente a diferentes velocidades de cuadros, las op-

ciones disponibles para los cinéfilos se han convertido en

enormes.

Debido a que la sensación de una película rodando a

fps es única, muchas producciones en HD se han fil-

mado a 24 fps para imitar la sensación de película en vi-

deo. Debido a que un cambio de velocidad de 24 fps a

29.97 fps es algo un poco raro (requiere el 0.

0 %

de pull-

down), los diseñadores de estas cámaras han diseñado un

método de grabación que permite que la cámara grabe

como película pero que emita un señal de vídeo NTSC a la

vez sin ningún cambio de velocidad. Graban a 23.976

fps,

lo que se traduce a 24

fps con un pull-down de -0.1 %.

Trabajar con grabadoras de cinta de vídeo

Siempre que interconecte Nuendo con hardware externo,

será posiblemente necesario algún hardware adicional. En

el caso de usar grabadoras de cintas de vídeo (VTRs) con

Nuendo, se necesitará un dispositivo capaz de tratar con

código de tiempo SMPTE, word clock, reloj de referencia

de vídeo, control de máquina MIDI, y protocolos de con

trol de máquina Sony 9-Pin.

El aspecto más importante a la hora de trabajar con VTRs

es la capacidad de mantener la mejor sincronización posi

ble entre Nuendo y el dispositivo de cinta. Utilizar un dis-

positivo como la Syncstation de Steinberg le dará los

mejores resultados.

Sin importar su configuración de hardware, Nuendo tendrá

que configurarse para que se sincronice con el VTR. Para

más información acerca de cómo sincronizar Nuendo con

equipo externo, vea el capítulo

“Sincronización” en la pá-

gina 540.

Consejos

Hay tantas variables interviniendo en un proyecto multi-

media que tan sólo años de experiencia pueden cubrir to-

dos los casos posibles. De todos modos, aquí tiene unos

cuantos trucos y consejos que podrá usar para solucionar

algunos de los errores más habituales.

Planificación de preproducción

El consejo más importante para que la postproducción de

un anuncio de TV, película o creación de medios para In

ternet sea fluida, es usar un buen plan de preproducción.

Intente tener una reunión con toda la gente involucrada en

un proyecto antes de empezar a decidir cuáles serán los

flujos de trabajo cuando se llegue a la postproducción.

Determinar las velocidades de cuadro para cine y video,

asuntos sobre la transferencia del material filmado, los for

matos en los que ha sido grabado el audio en las localiza-

ciones, formatos de entrega, así como otros muchos

detalles incluyendo una copia funcional del guión, serán

de valor incalculable para cualquier profesional de la pos

tproducción de audio.

Incrustado de TC

La ventana de incrustado de código de tiempo (BITC) es

una sección de la imagen que contiene números de có-

digo de tiempo para cada cuadro de video del editor de

video original. Al usarla, es posible alinear video perfecta

mente en Nuendo de modo que todos los números de có-

digo de tiempo coincidan exactamente.

Ventana de código de tiempo incrustado en una imagen de vídeo

Edición de audio en vídeo

583

Edición de audio en vídeo

Introducción

Nuendo ha sido diseñado desde el inicio como una herra-

mienta de producción con funcionalidades orientadas a

trabajar con vídeo y películas. La profundidad y versatili-

dad del diseño de Nuendo le permiten trabajar de manera

muy precisa y aún así conservar la libertad y la facilidad

que le dejan una gran creatividad a la hora de diseñar mú-

sica y sonidos para películas y vídeos.

En este capítulo hay situaciones reales explicadas con de-

talle en las que se puede encontrar al trabajar con vídeo.

Estas situaciones incluyen la preparación de un proyecto

de vídeo, la adición de elementos de diseño de sonidos, la

adaptación de audio a cambios de imágenes, y la crea

ción de mapas de tempo que estén sincronizados con el

vídeo para usar al escribir partituras para una película. Fi-

nalmente, las herramientas de edición de Nuendo se dis-

cutirán así como se vayan relacionando con las técnicas

de postproducción de vídeo.

Línea de tiempo de vídeo y de la

rejilla

Al trabajar con vídeo, cada evento y parte de audio está

sincronizada a la imagen. A diferencia de la edición de

música con una rejilla de compases y tiempos en la que

trabajar, el vídeo usa un incremento de tiempo mucho más

pequeño como rejilla básica: los cuadros (frames) de ví

deo. Debido a que hay un número finito de cuadros de ví-

deo en cada vídeo, el cuadro (frame) se convierte en el

bloque de medida básico para la edición.

Los frames de vídeo se numeran usando código de tiempo

SMPTE. Dependiendo de la velocidad de cuadro, habrá un

cierto número de frames por segundo y luego 60 segundos

por minuto, y 60 minutos por hora. El SMPTE se muestra

usando comas para separar cada división de tiempo.

Código de Tiempo SMPTE en la Visualización de Tiempo: muestra 1

hora, 3 minutos, 47 segundos, 12 cuadros y 25 subcuadros.

Los frames de la película se pueden mostrar como núme-

ros SMPTE o en pies y cuadros (un método tradicional

usado por editores de películas). Nuendo también ofrece

una velocidad de cuadro definida por usuario para veloci-

dades especiales, incluyendo el vídeo Varicam HD. Para

más información sobre todos los visores de tiempo y velo-

cidades de cuadro disponibles, vea “Tasa de frame (velo-

cidad)” en la página 542.

Subframes y días

Nuendo también puede mostrar el tiempo entre frames

usando la división en subframes que divide cada frame en

80 subframes. Los subframes aparecen separados de los

frames por un punto. Para ver los subframes debe activar

“Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en el diálogo

Preferencias (página Transporte). Si esto está activado,

los subframes se mostrarán si el código de tiempo se

muestra incluyendo la barra de transporte, ventana de

proyecto, diálogos, explorador de proyecto, Pool, y el

plug-in SMPTE Generator.

En el caso de que un proyecto sobrepase la marca de 24

horas, Nuendo mostrará automáticamente un número de

día a la izquierda del visor SMPTE separado por un espa-

cio, sin coma. Puede que sea necesario usar días en el có-

digo de tiempo incluso si el proyecto es más corto de 24

horas. Por ejemplo, durante eventos que tienen lugar por la

tarde, si el generador de código de tiempo central para el

evento corre a SMPTE “tiempo-del-día” que se correla

En el diálogo Configuración de Proyecto asegúrese

de que la velocidad de cuadro del proyecto es igual

a la que usa el vídeo. Es posible para Nuendo detec-

tar la velocidad de cuadro por usted, vea el capítulo

“Vídeo” en la página 566.

584

Edición de audio en vídeo

ciona con el tiempo actual en el reloj, el visor de tiempo

puede cruzar la marca de 24 horas a medianoche. En ese

caso, todos los valores de código de tiempo después de

medianoche tendrán un “1” en la posición de días.

SMPTE tiempo-de-día que haya sobrepasado la medianoche o la

marca de 24 horas, muestra un el número de día “1” a la izquierda del

valor de SMPTE. Tenga en cuenta que los subframes no se muestran

en esta imagen.

Drop-frame SMPTE

El código de tiempo Drop-frame se usa para la velocidad

de cuadro 29.97 fps del estándar de vídeo NTSC y la ve-

locidad de cuadro 30 fps . Ya que esta velocidad de cua-

dro no se correlaciona exactamente con el tiempo real

que transcurre en el reloj, se ha inventado un sistema que

omite ciertos números de frames para poder igualar el

tiempo mostrado con el tiempo del día. Nuendo distingue

esta cuenta de frames separando el número de frame con

un punto y coma en vez de con una coma. Cuando ve el

código de tiempo en cualquier parte de Nuendo con un

punto y coma, quiere decir que está usando un código de

tiempo drop-frame. Esta es la única indicación aparte de

mirar en el diálogo Configuración de Proyecto, que le dirá

que está usando código de tiempo drop-frame.

El código de tiempo Drop-frame SMPTE se muestra con los frames

separados por un punto y coma.

Cuando el tiempo del visor de la ventana de proyecto se

pone en código de tiempo, las opciones de la rejilla cam

bian. Las posibilidades son:

• Subframe (Una centésima parte de un frame)

• 1/4 frame (25 subframes)

• 1/2 frame (50 subframes)

•1 frame

•2 frames

• 1 segundo

Estas opciones de rejilla le permiten editar, empujar y mo-

ver eventos, fundidos y datos de automatización en incre-

mentos que están relacionados con los frames de vídeo

que pueda ver.

Ajustar con la producción de audio

Ajustar el audio a las imágenes describe el proceso de

editar y colocar los archivos de audio en sincronía con el

vídeo. Una vez haya importado sus archivos de vídeo o

sincronizado Nuendo con un VTR u otro sistema de repro

ducción de vídeo externo, el próximo paso será importar el

audio de producción y sincronizarlo con el vídeo. El audio

de producción significa el cualquier sonido que haya sido

grabado originalmente durante la filmación o proceso de

grabación en cinta. Esto incluye los sonidos y la música

añadidos por el editor de vídeo para tener una idea acerca

del producto final.

El audio que viene de una sesión de edición de vídeo

puede venir en una gran cantidad de formatos. La forma

de encajar los valores de código de tiempo de estos dife

rentes formatos a los usados por la suite de edición de

vídeo se describe en las siguientes secciones.

Audio de referencia

El audio de referencia puede ser cualquier audio que se

haya creado y mezclado en la suite de edición de vídeo,

normalmente como guía para los editores de audio. Se

puede empotrar en un archivo de vídeo, puede ser un ar

chivo de audio aparte o se puede grabar en pistas de una

grabadora de cinta de vídeo (VTR).

Si el archivo de audio es disponible en la Pool o en la Me-

diaBay, proceda como sigue para conformarlo al archivo

de vídeo:

• Abra el menú Medios y seleccione la opción “En la po-

sición de Código de Tiempo…” desde el menú “Insertar

en Proyecto”.

Se abre una ventana en la cual puede insertar el valor de código de

tiempo que corresponde al inicio del archivo de vídeo. El archivo de au

dio de referencia entonces se adaptará al archivo de vídeo.

• Si el archivo de vídeo fue insertado en la posición de

código de tiempo original y el archivo de audio contiene

información del código de tiempo original, también puede

usar el comando “En el Origen” del submenú “Insertar en

Proyecto”.

585

Edición de audio en vídeo

Si ya ha importado su archivo de audio a una pista, pro-

ceda como sigue para conformarlo al archivo de vídeo:

• Active el botón Ajustar act./desact., abra el menú Tipo

de Ajuste y seleccione “Eventos”. Ahora cuando arrastre

el evento de audio al inicio del evento de vídeo, los dos

eventos se alinearán automáticamente.

Una vez el archivo de audio de referencia se haya inser-

tado en la posición, compruebe la sincronía entre el audio

y el vídeo durante todo el proyecto. Si hay algún pro-

blema, lo mejor es arreglarlo antes de empezar con la edi-

ción. Los problemas con velocidades de cuadros de

código tiempo, frecuencias de muestreo y sincronización

con máquinas de cinta externas causar estragos si se

descubren posteriormente, durante el procesado.

Medios multicanal

Los medios multicanal pueden contener múltiples pistas

de audio editado por la suite de edición de vídeo. Los for

matos de intercambio de medios multicanal le ayudan a

pasar el audio de una estación de trabajo a otra. Esto es

útil cuando el audio editado por un editor de vídeo es

complejo y tiene elementos que quiere usar en el proyecto

final. Nuendo es capaz de manejar los archivo OMF, AAF,

OpenTL, y AES31 para este tipo de intercambios.

El formato más comúnmente usado, el archivo OMF, viene

en dos formatos básicos: archivos con audio empotrado y

archivos que hacen referencia a medios de audio exter

nos. Ambos formatos guardan información acerca del lu-

gar en el que colocar cada pieza de audio en la línea de

tiempo. Cada formato tiene sus puntos fuertes y sus debi

lidades y la elección de uno de ellos depende de las cir-

cunstancias, vea “Manejo de archivos” en la página 600.

Después de importar un OMF, alinee su archivo de vídeo

para que se reproduzca con sincronía con el audio OMF.

Aquí es el punto en el que cualquier audio de referencia

empotrado en el archivo de vídeo le será útil. Escuchando

al audio OMF y a las pistas de audio de referencias, podrá

decir fácilmente si todo está sincronizado.

Ya que el audio OMF se creó durante la edición de vídeo,

sus valores de código de tiempo deberían ser correctos.

Ajustar la posición del vídeo y el audio de referencia para

que encajen con el audio OMF sería el método común

para alinearlos los dos. Para asegurarse de que el evento

de vídeo y los eventos de audio de referencia permanecen

sincronizados con otro durante la edición, agrúpelos o

muévalos a una pista de carpeta y mueva los eventos de la

pista de carpeta.

Ö Al alinear el audio de referencia de un archivo de vídeo

con el audio OMF importado, intente panoramizar el audio

de referencia a una parte y el audio OMF a la otra. Esto

hace que sea más fácil distinguir si una fuente está por

delante de otra así como se vayan acercando a la sincro

nía perfecta. Se puede oír un efecto de filtrado cuando

dos fuentes idénticas se van sincronizando una con otra.

Una vez el audio OMF esté importado y todos los eventos

de vídeo y audio estén sincronizados los unos con los

otros, estará listo para comenzar a añadir nuevos elemen

tos y crear la banda sonora completa.

EDLs

Las EDLs (Listas de Decisiones de Edición) son listas de

ediciones creadas por la suite de edición de vídeo. Estos

archivos de texto contienen código de tiempo que se

puede usar para alinear eventos de audio con un archivo

de vídeo de referencia en Nuendo. Cada paso describe

una tarea de edición completa incluyendo:

• El tipo de edición (audio, vídeo o ambos).

• El material de origen (número de cinta, nombre del archivo de

audio o vídeo).

• Los valores de código de tiempo origen de inicio y final.

• Los valores de código de tiempo de destino de inicio y final.

El material de origen debe tener los sellos de tiempo co-

rrectos para que los valores de código de tiempo de EDL

sean válidos. Esto se consigue usando grabadoras DAT

que dan de código de tiempo, grabadoras de cinta de ví

deo, o grabadoras de campo, siempre que el dispositivo

sea capaz de crear archivos de audio con marca de tiempo

incrustada. Los archivos se pueden reimportar directa

mente en Nuendo y situar “En el Origen” del proyecto. Si

usa una grabadora de cinta de vídeo, Nuendo debe sincro

nizarse a la grabadora con tal de grabar audio al proyecto

en las posiciones de código de tiempo correctas y proveer

los archivos de audio con marcas de tiempo correctas.

La información contenida en el EDL se puede usar en

Nuendo para colocar los eventos de audio en la ventana

de proyecto en posiciones de código de tiempo específi-

cas, que se corresponden con las ediciones hechas en la

suite de edición de vídeo. Dependiendo de la duración del

586

Edición de audio en vídeo

material del programa y del número de ediciones, este

proceso puede consumir mucho tiempo pero también le

permite un control más preciso sobre el material origen y

la sincronización.

Ya que se usan grabaciones y cintas originales, la calidad

máxima de estas grabaciones se puede mantener.

Para ajustar una edición EDL, proceda así:

1. Cree una pista de carpeta para el material origen.

Teniendo todo el material origen en un área consolidada le provocará

menor confusión luego.

2. Cree una pista de audio para cada cinta origen.

Para máquinas de cinta de vídeo y DAT, tener una pista aparte para cada

cinta evitará que se solape el audio con el mismo código de tiempo y

mantendrá las cosas en orden.

3. Nombre cada pista con el mismo nombre que la cinta

original de la que proviene.

Cada archivo de audio que grabe en la pista tiene el nombre de la cinta

origen de la que proviene.

4. Asegúrese que de Nuendo está sincronizado con la

máquina de cinta.

Esto asegura que el archivo de audio se coloca en la posición de código

de tiempo correcta en la ventana de proyecto.

5. Grabe todas las porciones significativas de cada cinta

origen en Nuendo.

Si sólo se usa una porción de la cinta origen en el EDL, grabe la sección

en Nuendo.

6. Importe cualquier archivo de audio de una grabadora

de campo, abra el menú Medios y en el submenú “Insertar

en Proyecto…” seleccione “En el Origen”.

Cree todas las pistas que sean necesarias para evitar solapamientos. Una

vez el archivo se haya colocado “En el Origen”, se puede usar como fuente

para el ajuste de EDL.

Un extracto de un CMX EDL

7. Use la herramienta de Selección de Rango para crear

una selección en la pista origen adecuada basada en los

dos valores de código de tiempo origen.

Esto se puede mediante introducción manual en la línea de información.

En este ejemplo, introduzca 00:21:29:19 para el inicio de rango y

00:21:35:21 para el final de rango.

8. Abra el menú Edición y seleccione Copiar.

Todo el material de origen se copiará en el portapapeles.

9. Use el menú emergente de Selección de Rango para

cambiar selecciones de rango.

Usar las dos selecciones de rango diferentes (A y B) mantendrá los tiem-

pos de origen y destino separados, “El menú emergente Seleccionar un

Rango” en la página 84. Esto es similar a un modelo de edición de cuatro

puntos usado por muchos editores de audio y vídeo, vea “Edición de cua-

tro puntos con la herramienta de Selección de Rango” en la página 587.

10. Con la herramienta de Selección de Rango, cree una

selección en una pista de destino usando los dos valores

de código de tiempo de destino.

Esto se puede mediante introducción manual en la línea de información.

Sólo es necesario que defina el destino en código de tiempo ya que la fun

ción de pegar pondrá el evento de audio del tamaño correcto como deter-

mina el rango de origen.

Ö La cantidad de pistas de destino debería venir deter-

minada por el número usado en el EDL. Algunos formatos

EDL sólo permiten el uso de 4 pistas de destino. Sus ne-

cesidades pueden variar según el proyecto. El asunto

principal es tener los eventos de audio sincronizados con

el vídeo. Una vez esto se haya completado, colocar los

eventos de audio en varias pistas es tarea del usuario.

11. Abra el menú Edición y seleccione Pegar.

Esto pone el material origen en la ubicación de destino. Compruebe la

sincronía con el vídeo y el audio de referencia.

12. Repita lo necesario hasta que todo el EDL esté ajus-

tado.

Dependiendo del tamaño del EDL y el número de ediciones, este pro-

ceso puede tardar un tiempo en completarse.

Una vez haya importado satisfactoriamente el vídeo y el

audio de referencia y haya ajustado cualquier audio de

producción al vídeo, está listo para empezar a añadir nue

vos elementos de sonido y crear la banda sonora final.

587

Edición de audio en vídeo

Añadir elementos de diseño de

sonido

Los elementos de diseño de sonidos pueden venir de una

gran variedad de fuentes, incluyendo librerías de efectos de

sonido en CDs o discos duros, grabadoras de campo e in

cluso cintas originales de audio de producción. Para añadir

estos sonidos a su proyecto, deben ser importados en la

Pool o grabados en Nuendo desde una máquina de cintas.

Ö Cree varias carpetas dentro de la Pool para que le ayu-

den a organizar todos los archivos de sonido usados en su

Proyecto. Con las películas sin cortes, la cantidad de audio

puede ser asombrosa. Encontrar archivos de audio especí

ficos puede ser desalentador rápidamente a menos que or-

ganice debidamente su proyecto. El MediaBay de Nuendo

está diseñado para ayudarle a organizar todos sus archivos

de sonido para que sean accesibles instantáneamente para

usted y ser rápidamente encontrados.

Colocar eventos en imágenes

Seleccione uno de los siguientes métodos para colocar

sus eventos de audio en imágenes:

• Seleccione el archivo de audio en la Pool, abra el menú

contextual y seleccione el comando “En la Posición de

Código de Tiempo” desde el submenú “Insertar en Pro

yecto”.

El evento de audio se inserta en la posición de código de tiempo en la

pista seleccionada que se encuentra más arriba en la ventana de proyecto.

El número de código de tiempo correcto podría venir de un EDL o una lista

de entradas creada anteriormente o de una posición de un localizador o

marcador.

• Vea el vídeo usando las herramientas de shuttle y arras-

trar, establezca el localizador izquierdo en la posición en la

que quiera colocar el evento de audio y establezca el cur-

sor en el localizador izquierdo. Seleccione el archivo de

audio en la Pool, abra el menú Medios y desde el sub

menú “Insertar en Proyecto” seleccione la opción “En el

Cursor”.

• Active el Modo Edición en el menú transporte, arrastre

los eventos de audio fuera de la Pool y colóquelos en una

pista.

El Modo Edición hará que el vídeo siga al evento así como lo mueva en la

ventana de proyecto. Arrastre el evento al frame de vídeo derecho. Puede

usar la función de Ajustar para mantener el evento de audio alineado con

cada frame de código de tiempo así como lo arrastre a la posición.

• Use la edición de cuatro puntos con la herramienta de

Selección de Rango.

Esto se describe a continuación.

Edición de cuatro puntos con la herramienta de

Selección de Rango

A menudo es necesario ir a través de un gran archivo de

sonido para encontrar un efecto de sonido específico.

Esto es especialmente cierto para grabaciones de campo

con múltiples tomas de cada sonido y tiempo de graba

ción muerto entremedio. En esta situación, lo mejor puede

ser configurar un área en el proyecto que consista en va-

rias pistas de “trabajo” que se puedan usar para ordenar

varios archivos de sonido y prepararlos para usarlos en la

banda sonora final.

Usar la herramienta de Selección de Rango, se puede usar

un modelo de edición de cuatro puntos para cortar rangos

fuera de las pistas de trabajo y pegarlos en las pistas co

rrespondientes alineados con frames de vídeo específicos.

Proceda así:

1. Cree una pista de carpeta y llámela “Pistas de Tra-

bajo”.

Esta pista de carpeta contendrá varias pistas de audio que se pueden

usar como banco de pruebas para editar efectos de sonido y prepararlos

para su uso en el proyecto.

2. Cree varias pistas para trabajar en ellas.

Puede necesitar pistas de audio mono, estéreo, y 5.1 dependiendo de

su material origen con el que esté trabajando.

Se puede usar una pista de carpeta con cuatro pistas de trabajo

estéreo para editar varios archivos de sonido antes de que se pongan

en imágenes.

588

Edición de audio en vídeo

3. Arrastre los archivos de audio en las pistas de trabajo.

Muchas librerías de efectos se sonidos contienen varias versiones de un

efecto de sonido particular. Estos se pueden escuchar y elegir directa

mente sobre las pistas de trabajo. Le recomendamos colocarlos en un

tiempo del proyecto que esté después del final del material del programa.

Esto evita que sus pistas de trabajo se incluyan sin aviso en la mezcla final.

4. Con la herramienta de Selección de Rango, selec-

cione el audio que quiera usar con las imágenes y pulse

[Ctrl]/[Comando]-[C] para copiarlo al portapapeles.

Puede colocar varios efectos de sonido alineados juntos y seleccionar-

los con la herramienta de Selección de Rango para su edición.

Seleccionar el efecto de sonido deseado con la herramienta de

selección de rango usando la selección A.

5. Use el menú emergente de Selección de Rango para

cambiar selecciones de rango.

Cambiar el rango a selección B.

6. Defina el rango de destino para la selección B.

Usando los comandos de teclado [E] (Desde la Izquierda de la Selección

hasta el Cursor) y [D] (Desde la Derecha de la Selección hasta el Cur

sor), puede definir el rango de selección sobre la marcha mientras mira

el vídeo.

7. Pulse [Ctrl]/[Comando]-[V] para pegar los datos del

portapapeles a la nueva ubicación.

Tenga en cuenta que puede configurar una macro que combine los proce-

sos de copiar y pegar. Esto puede acelerar su trabajo considerablemente.

Una funcionalidad muy útil al usar selecciones A y B es la

habilidad de retener la vista de cada selección. Si su área

de trabajo está lejos de la punto de inserción de edición en

el vídeo (A está lejos de B), hacer zoom a una localización

dejará la otra fuera del área de visión de la ventana de pro

yecto. Cambiar selecciones entre A y B también hará que el

área de visión de la ventana de proyecto cambie entre las

dos localizaciones instantáneamente. Esto es realmente la

llave a esta técnica, que le permite moverse más rápida

mente entre el audio origen y destino mientras retiene dos

selecciones para la edición.

Ajustar eventos en imágenes

Una vez los eventos de audio se han colocado en la ima-

gen, sus fundidos, duraciones y posiciones se pueden

ajustar con detalle.

Las funcionalidades de empuje de Nuendo están diseña-

das precisamente para este tipo de uso. Como los botones

de empujar no están visibles en la barra de herramientas

por defecto, tiene que hacer clic derecho en la barra de he

rramientas y seleccionar “Desplazar” desde el menú con-

textual para tener acceso a ellas.

Usando los botones de empujar puede ajustar incremen-

talmente la posición (mover) y el tamaño (recortar) de sus

eventos. Dependiendo del modo herramienta de Flecha,

los botones de empujar recortarán los evento moviendo

los límites (Cambiar a Tamaño Normal) o moviendo los

contenidos de dentro del evento (Cambio de tamaño con

Desplazamiento del Contenido).

El tamaño del incremento de empuje viene determinado

por el ajuste de la rejilla en la ventana de proyecto. Un

ajuste típico de empujar para edición de imágenes sería

de 1 frame. Sin embargo, incluso cuando la resolución de

vídeo no puede ser menor de 1 frame, puede interesarle

una rejilla de medio frame o un cuarto para ajustar mejor.

El Modo Edición es extremadamente útil para ajustar de

manera precisa el posicionamiento del evento en la ima

gen. Ya que el vídeo sigue a cada edición que haga con el

ratón, puede ver instantáneamente el lugar del vídeo en el

que se hace la edición, sea la posición de inicio de un

evento, punto de ajuste o duración de fundido. Esto hace

que la edición a imagen sea fluida y más creativa.

La herramienta de Selección de Rango ofrece métodos

adicionales de edición incluyendo Cortar Inicio, Cortar Fi-

nal, Truncar y Ajustar Fundidos al Rango. En Modo Edi-

ción, crear y ajustar el rango perseguirá al vídeo para que

definir un rango se pueda hacer visualmente en la imagen.

589

Edición de audio en vídeo

Ajustar a cambios de imagen

Durante el proceso de postproducción, a menudo es ne-

cesario hacer cambios a la línea de tiempo general del

proyecto. Cuando se hace cualquier cambio al vídeo, es

decir, cuando el vídeo se corta o se inserta, estos cam

bios se deben reflejar en el audio también.

Esto se puede conseguir con la herramienta de Selección

de Rango. La clave es retener las posiciones relativas de

cada evento en el proyecto después de realizar la edición.

Por ejemplo, si se elimina una porción de vídeo, es necesa

rio eliminar eventos en todas las pistas incluyendo marca-

dores, MIDI, automatización, y pistas de tempo para que

todo quede en sincronía después del punto de edición.

Cortar imagen

Para hacer un cambio de imagen que incluye la elimina-

ción de vídeo existente, proceda así:

1. Determine el punto de inicio y duración de la sección a

eliminar.

Esta información debería venir del editor de vídeo en forma de valores de

código de tiempo especificando punto de inicio y duración de cada corte.

Cuando se hacen varios cambios al vídeo, la información sobre estos cam

bios viene en forma de una “lista de cambios”. El vídeo y audio de referen-

cia también se pueden usar para calcular esto y también comprobar la

edición una vez completada.

2. Seleccione la herramienta de Selección de Rango y

en el menú Edición–submenú Seleccionar, elija “Selec-

cionar Todo”.

Esto selecciona automáticamente todos los diferentes tipos de pistas en

su proyecto incluyendo MIDI, Marcadores, Tempo, y Vídeo.

3. Deseleccione la pista de vídeo con la nueva versión

editada y bloquéela así como a cualquier otra pista de

referencia.

Esto previene la edición accidental.

4. En el campo Inicio del Rango en la línea de informa-

ción, introduzca el frame de inicio de la edición de cambio

de vídeo.

Este es el primer frame de vídeo a eliminar. También puede posicionar el

cursor en el frame de inicio y pulsar [E] (“Desde la Izquierda de la Selec

ción hasta el Cursor”). Asegúrese de que Ajustar está activo, y el Tipo de

Ajuste está en “Rejilla” y el Tipo de Rejilla en “1 frame”.

5. En el campo Duración del Rango en la línea de infor-

mación, introduzca la duración de la sección cortada.

Ahora la selección de rango abarca todos los eventos en el proyecto que

van a ser eliminados junto con el vídeo antiguo.

El rango se ha definido para el corte en todas las pistas.

590

Edición de audio en vídeo

6. En el menú Edición–submenú Rango, seleccione “Cor-

tar intervalo de Tiempo”.

Esto eliminará el área seleccionada y mueva todos los eventos siguien-

tes hacia la izquierda la misma cantidad, rellenando el hueco. El audio

debería ahora reproducirse en sincronía con el nuevo vídeo desde el

punto de edición hasta el final.

La edición se ha completado. Todos los eventos a la derecha se han

movido para rellenar el hueco.

Una vez la edición está completa, importa el nuevo archivo

de vídeo y compruebe la sincronía del audio con el vídeo a

través del punto de edición. El audio de referencia del

nuevo vídeo puede ser útil para comprobar sus ediciones.

Insertar imágenes

Para hacer un cambio de imagen que incluye la adición de

vídeo, proceda así:

1. Encuentre el punto de inserción en el que se ha aña-

dido vídeo.

Esta información viene de las notas de cambios del editor de vídeo.

2. Seleccione la herramienta de Selección de Rango y

en el menú Edición–submenú Seleccionar, elija “Selec

cionar Todo”.

Esto selecciona automáticamente todas las pistas de su proyecto.

3. En el campo Inicio del Rango en la línea de informa-

ción, introduzca el frame de inicio de la inserción.

También puede posicionar el cursor en el frame de inicio y pulsar [E]

(“Desde la Izquierda de la Selección hasta el Cursor”).

4. En el campo Duración del Rango en la línea de infor-

mación, introduzca la duración del vídeo insertado.

Esto crea una selección del mismo tamaño que el vídeo insertado.

5. En el menú Edición–submenú Rango, seleccione

“Insertar Silencio”.

Se inserta un espacio en blanco y todos los eventos se mueven hacia la

derecha para hacer espacio.

Sincronizar mapas de tempo a

imagen

Puede usar la capacidad Time Warp de Nuendo para crear

mapas de tempo que se sincronizan con el vídeo para usar

en la escritura de música en imágenes. Al escribir una par

titura en imagen, los cambios de tempo en la música a me-

nudo necesitan de elementos visuales específicos en la

pantalla. Usando el Time Warp con el Modo Edición puede

hacer estos cambios fácilmente al ver vídeo.

Para más información, vea “Encajando una partitura musi-

cal en un vídeo” en la página 500.

Usar las herramientas estándar de

Nuendo para propósitos de

postproducción

En esta sección las herramientas de edición de Nuendo

relacionadas con las técnicas de postproducción de ví-

deo se describen.

Insertar audio en el proyecto

Las opciones listadas debajo se pueden usar con vídeo

para colocar los eventos de audio de forma precisa en el

frame de vídeo que elija.

Seleccione sus eventos de audio en la Pool y use las op-

ciones “Insertar en Proyecto” en el menú Medios para co-

locarlos en la ventana de proyecto.

Estas opciones se describen detalladamente en la sec-

ción “Insertar clips en un proyecto” en la página 354.

Una vez el nuevo vídeo y el audio de referencia se

hayan colocado en la ventana de proyecto, puede

bloquear esas pistas para prevenir una edición más

tarde.

591

Edición de audio en vídeo

Usar la ventana de marcador como lista de

puntos

En la siguiente sección describiremos cómo añadir mar-

cadores y usar la ventana de marcadores para posicionar

sus eventos de audio.

Una lista de puntos se crea para ver una película o vídeo y

determinar qué efectos de sonido y otros elementos de

audio irán durante la postproducción. La lista consiste en

valores de código de tiempo y descripciones de los soni

dos que irán ahí. Por ejemplo:

En esta lista, hay tres posiciones de código de tiempo y

varios sonidos que se necesitan en esos puntos en el ví

deo. Durante las ediciones, los efectos de sonido se pue-

den poner en esas posiciones de código de tiempo y

estarían relativamente cerca de la posición final, todo esto

sin mucho esfuerzo. Para hacerlo incluso mejor, use la

ventana Marcador como una lista de puntos.

Así como mira un vídeo en Nuendo, tenga la ventana Mar-

cadores abierta, y así como vaya viento puntos “interesan-

tes” en los que se necesita insertar efectos de sonidos,

añada un marcador. Con la ventana de marcadores abierta,

verá el nuevo marcador creado en la lista. Una vez complete

la descripción y la introduzca, puede crear otro marcador

instantáneamente, haciendo que sea posible crear una lista

de puntos entera sobre la marcha en Nuendo.

Después de importar efectos de sonido de una librería o

grabaciones de campo, se pueden poner en el proyecto

usando la opción Insertar en el Cursor, mueva el cursor a

cada marcador y haga doble clic en la columna de más a

la izquierda de la ventana de marcadores próxima al nú

mero deseado.

La ventana de Marcador usada como una lista de puntos.

Mientras que el posicionamiento de los eventos de audio

en este caso podría no ser exacto, rápidamente tendrá el

audio en una posición muy cercana a la que necesita. Un

ajuste fino se puede realizar luego con otras herramientas

de edición y utilidades.

Para más información, por favor vea el capítulo “Usar mar-

cadores” en la página 149.

Manipuladores de eventos

Los manipuladores de eventos (Fundido de Entrada, Fun-

dido de Salida, y Volumen) son muy útiles para trabajar con

imágenes ya que sus funciones están ligadas al evento en

sí. Cuando el evento se mueve, también lo hacen los fundi

dos y el nivel de volumen.

Ya que los fundidos de eventos y volumen se manejan en

tiempo real, puede oír los resultados de sus ediciones ins

tantáneamente. Tan pronto deje ir el manipulador del

evento antes que el cursor llegue al evento durante la gra

bación, oirá el resultado de su edición. Ser capaz de edi-

tar mientras sigue la reproducción le da más tiempo y

libertad para trabajar mientras otros están escuchando la

reproducción.

Para más información, por favor vea el capítulo “Fundidos,

fundidos cruzados y envolventes” en la página 123.

Código de

Tiempo

Descripción

01:07:36:15 Pisadas sobre cimiento

01:07:53:02 Llamadas telefónicas

01:08:06:07 Explosión fuera

592

Edición de audio en vídeo

Envolventes de evento

Para incluso más control, el envolvente de evento le

ofrece otro tipo de control de volumen sobre el evento de

audio. En vez de controlar sólo los fundidos de entrada y

salida o el volumen global del evento, los envolventes

pueden alterar el volumen del audio en cualquier lugar

dentro del evento.

Para acceder al envolvente de evento, seleccione la herra-

mienta lápiz y simplemente haga clic dentro de cualquier

evento de audio. Aparece una línea de envolvente de volu

men con un nuevo punto de curva. La ganancia unidad

(sin cambio) es donde la línea de envolvente está en la

parte más alta del evento. Cualquier punto de curva por

debajo indica una reducción de ganancia en ese punto. El

visor de forma de onda refleja los cambios de volumen

para una realimentación visual a medida que edita. Puede

añadir los puntos de curva que necesite haciendo clic de

nuevo con la herramienta lápiz, dándole la habilidad de

contornear el volumen del evento de forma muy precisa.

Para eliminar un punto de curva, arrástrelo con la herra

mienta lápiz fuera del evento.

Un envolvente de evento con varios puntos de curva. Tenga en cuenta

que la curva de volumen con fundidos y el volumen general todavía se

muestran. La combinación de la curva de envolvente y el volumen

determinan el nivel de audio final para cada evento.

Para más información, por favor vea el capítulo “Fundidos,

fundidos cruzados y envolventes” en la página 123.

Selección de rango

Usar la herramienta de Selección de Rango para editar

audio en imagen abre un abanico de posibilidades i fun-

cionalidades. Cuando hace selecciones con la herra-

mienta de Selección de Rango, la línea de información

muestra el inicio, final y duración de la selección. La indi-

cación de duración es una calculadora de código de

tiempo muy útil cuando la línea de tiempo del proyecto se

visualiza en código de tiempo. Los números de inicio y fin

de la pista también se muestran, perfilando la parte supe

rior e inferior de la selección. Todos los valores en la línea

de información son editables.

• Alterar el inicio mueve la selección sin cambiar su duración.

• Alterar el final cambia la duración de la selección.

• Alterar la duración cambia el tiempo de fin para que encaje

con la duración deseada.

• Alterar el primer número de pista cambiará el número de la

pista de más arriba en la selección.

• Alterar la última pista cambiará el número de la pista de más

abajo en la selección. Todas las pistas entre esas dos se in-

cluirán en la selección.

La línea de información mientras usa la herramienta de Selección de

Rango. Note los números de las pistas superior e inferior a la derecha

del dispositivo.

Una ventaja de los manipuladores de eventos (curva

de volumen) y el envolvente de volumen es que sus

efectos ocurren antes de que la señal de audio entre

en el motor de mezcla de Nuendo. Por ejemplo, si

tiene un plugin de compresor en una pista en Nuendo

y aumenta el volumen de un evento en la pista usando

el manipulador de volumen, el plugin de compresor

verá una señal de entrada más grande, alterando su

reducción de ganancia. Esto puede ser muy venta-

joso, por ejemplo, al bajar niveles en pistas de diálogo.

593

Edición de audio en vídeo

También es posible seleccionar pistas no contiguas en un

rango de selección con [Alt]/[Opción] y haciendo clic

dentro de los bordes de la selección en la pista que quiera

añadir al rango. Sólo se añade el área de la pista. Esto se

puede repetir para añadir otras pistas al rango.

Rango de selección no contiguo. La ubicación de la pista de estos

datos se retiene en el portapapeles.

Hay funciones que le permiten alterar el rango de selec-

ción usando el cursor, límites de eventos, localizadores iz-

quierdo y derecho, y el inicio y fin del proyecto. Estas

funciones se encuentran en el menú Edición–submenú

Seleccionar.

Cuando estas operaciones se asignan a comandos de te-

clado, incrementan la velocidad y eficiencia de la creación

de selecciones de rango considerablemente. Las varias

opciones del submenú Seleccionar se describen con de

talle en la sección “Edición de rangos” en la página 83.

Usando estos comandos en varias combinaciones, es posi-

ble crear selecciones de rangos rápidamente basadas en

límites de eventos, posiciones de cursor y localizador, y

“captura” al vuelo durante la reproducción. Estas mejoras

de flujo de trabajo se pueden volver indispensables para

muchas tareas de postproducción.

Para una descripción de las opciones en el submenú

Rango del menú Edición, vea

“Editar rangos de selección”

en la página 84.

Edición de rangos

Una vez tenga definido una selección de rango, hay mu-

chas operaciones de edición que puede hacer en la se-

lección. Algunas de estas ediciones de rango se han

diseñado expresamente para la postproducción para un

flujo de trabajo más dinámico, incrementar la eficiencia y

creatividad. Otras incluyen las funciones de edición es

tándar como cortar, copiar y pegar junto con las operacio-

nes de mover el audio seleccionado, vea “Edición de

rangos” en la página 83.

También puede usar las funciones “Cortar Inicio” y “Cor-

tar Final” del menú Edición para editar rangos y eventos,

vea

“Usar Cortar Inicio y Cortar Final” en la página 77.

Además puede usar el comando “Ajustar Fundidos al

Rango” en el menú Audio, vea “Crear y ajustar fundidos

con la herramienta Seleccionar Rango” en la página 125.

Modo Edición

Al editar a vídeo, siempre es importante que conozca

cómo cada edición se relaciona con el fotograma exacto

de vídeo en el que ocurre. La reproducción de vídeo sigue

al transporte de Nuendo, para que se muestre la posición

del cursor del proyecto actual durante la reproducción y la

detención (p.

ej. si mueve al cursor del proyecto manual-

mente o usa avance rápido/rebobinado). Sin embargo, si

realiza tareas de edición basadas en rangos o eventos no

tendrá una ayuda visual. El Modo Edición especial solu

ciona este problema, permitiéndole editar audio mientras

sigue teniendo la visualización continua de vídeo en el vi

sor de vídeo.

• Si activa el “Modo Edición” en el menú Transporte, el

cursor del proyecto seguirá automáticamente cuando

haga selecciones o realice operaciones de edición (tales

como mover, redimensionar, ajustar fundidos, etc.).

Ya que el vídeo sigue automáticamente al cursor del proyecto, tendrá

instantáneamente una realimentación visual al editar. Esto le hace más

fácil mover un evento de audio a un cierto punto del vídeo, por ejemplo.

Las ediciones de rangos pueden afectar a cualquier

tipo de evento en la ventana de proyecto incluyendo

vídeo, MIDI, marcadores, y datos de automatización.

Al realizar ediciones que afecten a la línea de tiempo

entera (editar cambios de imagen por ejemplo), las

ediciones de rango pueden ser muy efectivas.

594

Edición de audio en vídeo

• Para evitar ocultar la vista, se oculta el cursor del pro-

yecto del visor de eventos en el modo Detener si está ac-

tivado el Modo Edición.

Sin embargo, siempre se muestra en la regla.

Listados aquí abajo hay algunos ejemplos de cómo se

puede usar el Modo Edición de Nuendo para encajar au-

dio y MIDI al vídeo.

Modo Edición: herramienta Flecha

El editar eventos con la herramienta Flecha, el Modo Edi-

ción hace que el vídeo siga sus movimientos así como

arrastrar eventos y manipuladores. Por ejemplo, cuando

hace clic y arrastra uno o más eventos, el vídeo seguirá el

borde izquierdo del primer evento mientras arrastra, dán

dole una realimentación visual de la posición en el vídeo.

Esto es muy útil mientras coloca efectos de sonido en la

imagen ya que puede ver las cosas en el vídeo así como

mueve sonidos en la ventana de proyecto. Alinear efectos

de sonidos a sus equivalentes visuales se convierte en un

trabajo fácil y rápido.

El Modo Edición sigue al punto de ajuste de cada evento

de audio. Si el punto de ajuste no se ha modificado, per-

manece en el inicio del evento. A menudo puede ser ne-

cesario alinear una porción de audio en el centro del

evento. Ajustar el punto de ajuste a una posición en el

evento de audio que sea sensible a la tiempo, le permitirá

usar el Modo Edición para alinear visualmente la posición

en el vídeo.

Por ejemplo, el sonido de un coche patinando hasta pa-

rarse puede fácilmente ser temporizado a la imagen ali-

neando el fin del sonido de derrape con el momento en

que se para el coche en el vídeo. El coche podría entrar

en un frame cuando ya haya empezado el sonido de de

rrape, lo que haría muy difícil alinear el sonido rápida-

mente sin una referencia de un punto de inicio. El punto

de ajuste vence este problema permitiéndole referenciar

otro punto en el evento de audio. Moviendo el punto de

ajuste al final del sonido de derrape, el Modo Edición se

puede usar para alinear este punto con el coche parado

en la pantalla.

Al ajustar los manipuladores de fundido, el vídeo seguirá

la posición del manipulador de fundido así como lo mueva,

permitiéndole que posicione los tiempos de fundido exac

tamente en el tiempo del vídeo.

Modo Edición: herramienta de Selección de Rango

Al hacer selecciones de rangos, el Modo Edición hace

que el vídeo siga al rango así como hace la selección.

Si tiene una sección de vídeo y un evento de audio para

ella que no encaja muy bien, puede usar la corrección de

tiempo para cambiar la duración del audio:

1. Coloque el inicio del evento de audio en la posición

correcta de acuerdo con el vídeo.

2. En el Modo Edición, seleccione la herramienta de Se-

lección de Rango y haga doble clic en el evento de audio.

Esto crea un rango de selección que abarca todo el evento de audio.

3. Haga clic en el borde derecho del rango de selección

y arrástrelo para ajustarlo a la duración deseada.

Mientras arrastra, la posición del cursor de proyecto sigue al límite dere-

cho del rango, permitiéndole señalar la posición de final deseada en el

vídeo.

4. Use “Localizadores a la Selección” (en el menú Trans-

porte) para establecer los localizadores al rango de selec-

ción que acaba de hacer.

5. Con la herramienta Flecha, seleccione al clip de audio

a corregir.

6. En el submenú Proceso que se halla dentro del menú

Audio, seleccione “Corrección de Tiempo”.

Se abre el diálogo de Corrección de Tiempo.

7. Haga clic en el botón “Usar Localizadores”.

La proporción se configura para que el evento de audio encaje con el

rango del localizador.

8. Haga los ajustes deseados y haga clic en Procesar.

El audio se estira o comprime para encajar con el rango.

Asegúrese de que no excede límite de 75% a 125%.

595

Edición de audio en vídeo

Si quiere que el audio haga un fundido de entrada, co-

giendo el volumen máximo en una cierta posición del ví-

deo, y un fundido de salida en otra posición, aquí hay una

forma rápida de conseguirlo:

1. En el Modo Edición, seleccione la herramienta de Se-

lección de Rango.

2. Haga una selección de rango en el evento de audio,

aproximadamente cubriendo la sección que quiera repro-

ducir a pleno volumen.

3. Haga clic y arrastre los bordes de la selección de

rango para que se correspondan exactamente con el final

del fundido de entrada y el inicio del fundido de salida,

respectivamente.

Mientras arrastra, la posición del cursor de proyecto sigue al límite del

rango, permitiéndole señalar la posición del fundido de entrada y de sa

lida deseada en el vídeo.

4. Invoque el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos

al Rango”.

Los manipuladores de fundido de entrada y de salida de los eventos se

ajustan automáticamente.

Ö Al usar los manipuladores de fundido de un evento de

audio en el Modo Edición, el cursor seguirá sus posicio

nes también, permitiéndole ajustar los fundidos a la ima-

gen de esta forma.

Modo Edición: comandos Empujar

Empujar eventos o selecciones de rango también hará

que el vídeo se mueva a la posición de empuje. Todos los

comandos de empujar (inicio, posición y final) tendrán

este comportamiento en el Modo Edición.

Editar texto

Para una edición extremadamente precisa, la entrada de

texto se puede usar para realizar la mayoría de tareas de

edición en Nuendo. La línea de información en la ventana

de proyecto le da acceso instantáneo a cualquier dato de

un evento seleccionado incluyendo los puntos de inicio y

fin, duración, offset, punto de ajuste, duraciones de fun

dido de entrada y salida. Adicionalmente, el Buscador del

Proyecto le permite una edición de texto de cada evento

en el proyecto en una vista de lista incluyendo datos de

automatización, eventos de vídeo, y marcadores.

La edición de texto puede ser útil al consolidar audio a las

listas de decisión de ediciones (EDLs) creadas por los

editores de vídeo. Se mostrará una lista de archivos de

audio con valores de código de tiempo de origen y des

tino que se pueden usar para colocar eventos de audio en

Nuendo.

Una EDL con valores de código de tiempo de origen y destino.

Para más información, por favor vea el capítulo “Usar mar-

cadores” en la página 149.

Esto da por hecho que el evento de audio ya está

posicionado y dimensionado correctamente según el

vídeo.

ReWire

597

ReWire

Introducción

ReWire y ReWire2 son unos protocolos especiales para

poder compartir el mismo flujo de audio entre varias apli-

caciones. Desarrollado por Propellerhead Software y

Steinberg, ReWire consta de las siguientes posibilidades

y características:

• Paso continuo en tiempo real de hasta 64 canales indi-

viduales de audio (256 con ReWire2), a pleno ancho de

banda, desde la “aplicación sintetizador” hasta la “aplica-

ción mezclador”.

En este caso, la “aplicación mezcladora” en Nuendo. Un ejemplo de

“aplicación sintetizadora” sería Reason de Propellerhead Software.

• Sincronización precisa, a nivel de muestra, entre el au-

dio de los dos programas.

• La posibilidad de que los dos programas compartan

una tarjeta de sonido, y poder disfrutar de múltiples sali-

das.

• Controles de transporte enlazados que le permitirán re-

producir, rebobinar, etc., ya sea desde Nuendo o desde la

aplicación sintetizadora (suponiendo que tenga el mismo

tipo de transporte).

• Funciones de mezcla de audio de tantos canales como

se requieran.

En el caso de Reason, p. ej., puede tener varios canales de mezcla para

distintos dispositivos por separado.

• ReWire2 también le ofrece la posibilidad de enrutar pis-

tas MIDI de Nuendo hacia la otra aplicación, para un mayor

control MIDI.

Para cada dispositivo compatible con ReWire2 se mostrará un número

extra de salidas MIDI, que estará disponible para Nuendo. En el caso de

Reason, le permite enrutar diferentes pistas MIDI de Nuendo a diferentes

dispositivos de Reason, con Nuendo haciendo de secuenciador MIDI

principal.

• La carga total de su sistema se verá reducida, si la com-

para a tener que usar dos programas a la vez de forma

convencional.

Ejecución y cierre

Cuando use ReWire hay que tener en cuenta lo impor-

tante que es respetar el orden con que ejecute o cierre

ambos programas:

Ejecución para un uso normal con ReWire

1. Primero ejecute Nuendo.

2. Active uno o varios canales ReWire en el diálogo de

Dispositivos ReWire para la otra aplicación.

Esto se describe con detalle en la sección “Activando los canales

ReWire” en la página 598.

3. Ejecute la otra aplicación.

Puede que la aplicación tarde un poco, al estar usando ReWire.

Cierre de la sesión ReWire

Cuando haya terminado, necesitará cerrar las aplicacio-

nes en el siguiente orden:

1. Primero cierre la aplicación sintetizadora.

2. Luego cierre Nuendo.

Ejecutar ambos programas sin usar ReWire

No se nos ocurre ningún escenario donde pueda necesi-

tar arrancar Nuendo y otra aplicación sintetizadora de

forma simultánea en el mismo ordenador sin usar ReWire,

pero se puede:

1. Primero ejecute la aplicación sintetizadora.

2. Luego ejecute Nuendo.

Ö Fíjese que los dos programas comparten el mismo sis-

tema de audio de su tarjeta, igual que cuando las ejecuta

por separado sin aplicaciones de audio ReWire.

598

ReWire

Activando los canales ReWire

ReWire soporta más de 64 canales de audio por sepa-

rado, mientras que ReWire2 soporta hasta 256 canales.

El número exacto de canales ReWire disponibles de-

pende de la aplicación sintetizadora. Usando el meca-

nismo de paneles ReWire en Nuendo puede especificar

cuál de los canales disponibles quiere usar:

1. Despliegue el menú de Dispositivos y seleccione el

ítem del menú que se llame igual que su aplicación

ReWire. Todas las aplicaciones compatibles ReWire es

tarán disponibles en dicho menú.

Se abrirá el panel ReWire. Incluye un determinado número de líneas, una

para cada posible canal ReWire.

2. Haga clic sobre los botones de encendido situados a

la derecha para activar/desactivar los canales deseados.

La luz de los botones se enciende para indicar que se han activado los

canales. Cuantos más canales ReWire active, más potencia de procesa

miento necesitará.

• Para ver información sobre qué señal se envía exacta-

mente a cada canal, lea la documentación de la aplicación

sintetizadora.

3. Si lo desea puede hacer doble clic encima de las eti-

quetas de la columna derecha, y escribir otro nombre.

Estas etiquetas serán la utilizadas en el Mezclador de Nuendo para iden-

tificar los canales ReWire.

Usando los controles de transporte

y de tempo

Controles básicos de transporte

Cuando utiliza ReWire los transportes en los dos progra-

mas están completamente ligados. No importa en qué

programa reproduzca, detenga, haga avance rápido o re

bobine. Aunque la grabación estará completamente sepa-

rada en las dos aplicaciones.

Ajustes de Bucle

Si la aplicación sintetizadora tiene funciones de bucle o ci-

clo, el bucle quedará completamente ligado al ciclo en

Nuendo. Esto significa que puede mover el principio y el fi-

nal del bucle o activar/desactivar el bucle en un programa, y

se reflejará en el otro.

Ajuste del tempo

Con lo que respecta al tempo Nuendo siempre hará de

maestro. Esto significa que ambos programas funcionarán

con el tempo establecido en Nuendo.

Sin embargo, si no está usando la pista de tempo en

Nuendo, puede ajustar el tempo en cualquier programa, y

se verá reflejado inmediatamente en el otro.

Esto solamente es relevante si la aplicación sintetiza-

dora posee alguna clase de secuenciador o similar.

¡Si está usando la pista de tempo en Nuendo (es de-

cir, el botón Tempo está activado en la barra de trans-

porte), no debería ajustar el tempo en la aplicación

sintetizador, ya que una petición de tempo desde

ReWire desactivaría automáticamente la pista de

tempo de Nuendo!

599

ReWire

Manejar los canales ReWire en

Nuendo

Cuando active los canales ReWire en los paneles de Dis-

positivos ReWire, estos estarán disponibles como cana-

les en la mezcladora. Los canales ReWire tienen las

siguientes propiedades:

• Los canales ReWire aparecen a la derecha de los otros

canales de audio y MIDI.

• Los canales ReWire pueden ser cualquier combinación

de mono o estéreo, dependiendo de la aplicación sinteti

zadora.

• Los canales ReWire tienen las mismas funcionalidades

que los canales normales de audio.

Esto significa que puede ajustar el volumen y panorama, añadir EQ, inser-

tar efectos y enviar o enrutar un canal hacia grupos o buses (se hace con

el Inspector). Aunque fíjese que los canales ReWire no tienen botones

monitor.

• Todos los parámetros de los canales ReWire pueden

ser automatizados usando los botones Leer/Escribir.

Cuando escriba automatización, las pistas de canales de automatización

aparecerán automáticamente en la ventana de proyecto. Esto le permite

ver y editar la automatización de forma gráfica, igual que con cualquier

otro canal de instrumento VST, etc.

• Puede volcar la mezcla de audio desde los canales

ReWire hacia un archivo en su disco duro con la función

exportar Mezcla de Audio (véase

“Volcando mezcla a ar-

chivos de audio” en la página 515).

Puede exportar el bus de salida que tenga para los canales ReWire.

También puede exportar canales ReWire individuales directamente –

“volcando” cada canal ReWire a un archivo de audio diferente.

Enrutando MIDI vía ReWire2

Al usar Nuendo con una aplicación compatible con

ReWire2, las salidas MIDI adicionales aparecerán automá-

ticamente en el menú emergente de Salidas MIDI de las

pistas MIDI. Esto le permite tocar con la aplicación sinteti-

zadora vía MIDI desde Nuendo, usando una o varias fuen-

tes de sonido MIDI a la vez.

Las salidas MIDI para una canción de Reason. Aquí, cada salida va

directamente a un dispositivo del rack de Reason.

• El número y configuración de salidas MIDI depende de

la aplicación sintetizadora.

Consideraciones y limitaciones

Velocidad de muestreo

Las aplicaciones sintetizadoras puede que estén limitadas

a ciertas velocidades de muestreo. Si Nuendo está ajus

tado a una velocidad de muestreo, la aplicación sintetiza-

dora se reproducirá con una afinación incorrecta. Para

más detalles consulte la documentación de la aplicación

sintetizadora.

Controladores ASIO

ReWire trabaja bien con controladores ASIO. Usando el

sistema de canales Nuendo puede enrutar sonidos desde

la aplicación sintetizadora hasta varias salidas de una tar

jeta de audio compatible con ASIO.

Esta característica sólo está disponible al trabajar

con aplicaciones compatibles con ReWire2.

Manejo de archivos

601

Manejo de archivos

Importando audio

En Nuendo el audio se puede importar en una variedad de

formatos diferentes. Por ejemplo, puede importar pistas

de CDs de audio, o importar archivos de audio guardados

en diferentes formatos (comprimidos y sin comprimir).

Para información sobre las preferencias de la importación

de audio vea

“Opciones de importación de archivos de au-

dio” en la página 69. Para información sobre cómo importar

archivos de audio en la Pool y opciones de importación, vea

“Acerca del diálogo Importar Medio” en la página 359.

Importar pistas de un CD de audio

Puede importar audio de CDs de audio en los proyectos

de Nuendo de dos formas:

• Para importar pistas de CD directamente en las pistas

del proyecto, elija la opción “CD de Audio…” en el sub-

menú Importar del menú Archivo.

Las pistas de audio de CDs se insertan en la o las pistas de audio selec-

cionadas en la posición del cursor de proyecto.

• Para importar las pistas de CD en la Pool, seleccione

“Importar desde CD de audio…” en el menú Medios.

Puede que este sea el mejor método si quiere importar varias pistas de

una vez.

Al seleccionar uno de los menús Importar CD de Audio,

aparecerá el siguiente diálogo:

Para importar una o más pistas, proceda así:

1. Si tiene más de una unidad de CD, seleccione la co-

rrecta desde el menú emergente Unidades, arriba a la iz-

quierda.

Al abrir el CD, el programa intentará bajar los nombres de las pistas

desde CDDB (una base de dados de CDs). Si no se puede establecer

conexión con CDDB o no se encuentran los nombres de las pistas del

CD, puede cambiar manualmente el nombre genérico de la pista en el

campo Nombre por Defecto.

2. Sólo Windows: Active la opción “Modo Seguro” si

quiere usar un modo de Lectura Segura.

Úselo si tiene problemas al importar un CD de audio. De esta forma se

realizará una comprobación de errores durante el proceso. Tenga en

cuenta que este modo consume más tiempo.

3. En la versión de Windows, seleccione la velocidad de

transferencia del menú emergente Velocidad.

Aunque normalmente querrá usar la mayor velocidad posible, también

puede interesarle reducirla para evitar fallos durante la extracción del

audio.

4. Active la casilla de verificación Copiar para cada ar-

chivo de audio que quiera importar.

También puede seleccionar sólo copiar una sección para cada archivo,

vea más abajo.

5. Haga clic en el botón Copiar para crear una copia lo-

cal de los archivos o secciones de audio.

Los archivos copiados se enumeran en la parte baja del diálogo. Pro de-

fecto, las pistas de CD de audio importadas se guardarán como archivos

WAV (Windows) o AIFF (Mac) en la carpeta audio del proyecto actual.

Para cambiar la carpeta, haga clic en Carpeta Destino y seleccione una

carpeta distinta en el diálogo. Durante la copia, el botón Copiar pasará a

llamarse “Detener”; haga clic para detener el proceso.

6. Haga clic en Aceptar para importar los archivos de au-

dio copiados en el proyecto, o en Cancelar para detener

la importación y descartar los archivos copiados.

• Si no importa más de un archivo de audio en las pistas

del proyecto, se abrirá un diálogo que le permitirá elegir

donde insertar las pistas.

Las nuevas pistas se mostrarán en la ventana de proyecto. Los nuevos

clips de audio se crearán y se añadirán a la Pool.

602

Manejo de archivos

Las columnas del diálogo “Importar desde CD de Audio”

tienen las siguientes funciones:

Por defecto se seleccionan pistas completas.

• Si quiere copiar e importar sólo una sección de un au-

dio CD, seleccione la pista en la lista y especifique el prin-

cipio y fin de la selección a ser copiada arrastrando los

puntos de agarre de la regla de selección de copia.

Ö Fíjese que puede importar secciones de varias pistas

de CD de audio, seleccionándolas a la vez y ajustando la

selección. Los ajustes de inicio y fin para cada pista se

muestran en la lista.

• Puede escuchar la pista de CD seleccionada haciendo

clic en el botón Reproducir.

La pista se reproducirá desde el inicio de la selección al final (o hasta

que pulse el botón Detener).

• Los botones Reproducir desde el Marcador Izquierdo

(flecha hacia abajo) y Reproducir hasta el Marcador Dere-

cho (flecha hacia arriba) le permiten sólo oír el inicio y el fi-

nal de la sección.

El botón flecha hacia abajo reproducirá un trozo pequeño al inicio de la

sección, mientras que el botón flecha hacia arriba reproducirá un pe

queño trozo justo antes del final de la selección.

• Para abrir la unidad de CD, haga clic en el botón Expul-

sar de la parte superior del diálogo.

Importar audio desde archivos de vídeo

Aunque es posible extraer automáticamente el audio al

importar un vídeo (vea

“Sobre la caché de archivos de mi-

niatura” en la página 571), también es posible importar el

audio de un archivo de vídeo sin tener que importar el ví-

deo:

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Impor-

tar y seleccione “Audio del Archivo de Vídeo…”.

2. Localice i seleccione el archivo de vídeo del diálogo

que aparece, y haga clic en Abrir.

El audio del vídeo seleccionado se extraerá y será convertido a un ar-

chivo Wave, en la carpeta audio del proyecto.

• Se creará y añadirá un nuevo archivo a la Pool. En la

ventana de proyecto, un evento referenciando al archivo

de audio se inserta en la pista seleccionada en la posición

del cursor de proyecto. Si no había ninguna pista selec

cionada se crea una nueva.

Funciona como la importación de archivos de audio normales.

Ö Para importar archivos de vídeo, vea “Importar archi-

vos de vídeo” en la página 569.

Importando archivos ReCycle

ReCycle de Propellerhead Software es un programa dise-

ñado especialmente para trabajar con loops muestreados.

“Dividiendo” un loop de audio y creando varias muestras

para cada tiempo, ReCycle hará posible hacer coincidir el

tempo de un loop de audio y tratar el loop como si estuviera

constituido por varios sonidos individuales. Nuendo puede

importar dos tipos de archivos creados con ReCycle:

• Archivos REX (archivo de exportación de la primera versión de

ReCycle, con extensión “.rex”).

• Archivos REX 2 (formato de archivo de ReCycle 2.0 y poste-

rior, con extensión “.rx2”).

Columna Descripción

Copiar Active la casilla de verificación en esta columna para la

pista que quiera copiar/importar. Para activar más de una

casilla, haga clic y arrastre con el ratón sobre el resto (o

pulse [Ctrl]/[Comando] o [Mayús.] y haga clic).

# Esto es el número de pista.

Pista de CD

mostrada

Al importar una pista de un CD de audio, el archivo se

nombrará de acuerdo con esta columna. Los nombres se

bajan automáticamente de CDDB, si es posible. Puede

renombrar una pista haciendo clic en la columna Pista de

CD y tecleando un nuevo nombre. También puede aplicar

un nombre genérico a todas las pistas del CD, si no se ha

encontrado ninguno en CDDB.

Duración La duración de la pista del CD en minutos y segundos.

Tamaño El tamaño del archivo de la pista de audio del CD en MB.

Inicio de Copia Puede copiar una sección de una pista, si quiere. Esto in-

dica el inicio de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, el inicio de la pista será (0.000), pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Fin de Copia Indica el fin de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, está ajustado al final de la pista, pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Iniciar

Detener

Reproducir desde el Marcador Izquierdo

Reproducir hasta el Marcador Derecho

Inicio de la selección

Final de la selección

603

Manejo de archivos

Proceda así:

1. Seleccione una pista de audio y muévala al cursor de

proyecto, donde quiera que esté el principio del archivo

importado.

Probablemente quiera importar archivos REX sobre pistas de audio con

base de tiempo musical, ya que le permitirá más tarde cambiar el tempo

(teniendo el archivo REX siempre correctamente ajustado).

2. Seleccione “Archivo de Audio…” del submenú Impor-

tar en el menú Archivo.

3. En el menú emergente tipo de archivo en el diálogo ar-

chivo, seleccione Archivo REX o Archivo REX 2.

4. Busque y seleccione el archivo que quiera importar, y

haga clic en Abrir.

El archivo será importado y ajustado de forma automática al tempo ac-

tual de Nuendo.

A diferencia de los archivos de audio comunes, los archi-

vos REX importados consisten de varios eventos, uno

para cada “trozo” del bucle. Los eventos serán automáti

camente colocados en una parte de audio, en la pista se-

leccionada, y posicionados para que se preserve el ritmo

interno de los loops de audio.

5. Si abre ahora la parte con el Editor de Partes de Au-

dio, podrá editar cada trozo por separado: moviendo, en-

mudeciendo, y redimensionando los eventos, añadiendo

efectos y procesarlos, etc.

También puede ajustar el tempo y que los archivos REX los sigan de

forma automática (suponiendo que estén en una pista basada en tempo

musical).

Ö Puede obtener resultados semejantes usando las ca-

racterísticas propias de Nuendo, vea “Trabajando con hi-

tpoints y trozos” en la página 326.

Importando archivos de audio comprimidos

Nuendo puede importar (y exportar, vea “Volcando mezcla

a archivos de audio” en la página 515) varios audio de va-

rios tipos comunes de formatos de compresión. El procedi-

miento es el mismo que cuando importa archivos no

comprimidos, pero cabe destacar:

• Al importar un archivo de audio comprimido, Nuendo

crea una copia y la convierte a formato Wave (Windows) o

AIFF (Mac OS X) antes de importarlo. El archivo compri-

mido original no se usará en el proyecto.

El archivo importado se coloca en la carpeta Audio designada del pro-

yecto.

Se soportan los siguientes tipos de compresión:

Archivos de audio MPEG

MPEG, que significa Moving Picture Experts Group, es el

nombre de una familia de estándares usados para codifi-

car información audiovisual (p. ej. películas, vídeo, música)

en un formato digital comprimido.

Nuendo puede leer dos tipos de archivos de audio

MPEG: MPEG Layer 2 (*.mp2) y MPEG Layer 3 (*.mp3).

De momento, el mp3 es el más común de estos formatos,

aunque el formato mp2 es más usado en aplicaciones de

broadcast.

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un formato abierto y libre de patentes que

ofrece archivos de audio de muy pequeño tamaño mante

niendo comparativamente una calidad de sonido alta. Los

archivos Ogg Vorbis tienen la extensión “.ogg”.

Archivos Windows Media Audio (sólo Windows)

Windows Media Audio es un formato de audio desarrollado

por Microsoft, Inc. Debido a los algoritmos de compresión

de audio avanzados, los archivos Windows Media Audio

pueden ser muy pequeños, manteniendo una buena cali

dad de audio. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

Ö Para exportar audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en la página 514.

Para que esto funcione tiene que estar instalada en su

sistema la Librería Compartida REX. Si no es el caso,

encontrará el instalador correspondiente en el DVD

de instalación (en la carpeta “Additional Content\Ins

taller Data”).

El archivo Wave/AIFF resultante ocupará bastante

más que el archivo comprimido original.

604

Manejo de archivos

Exportar e importar archivos OMF

Open Media Framework Interchange (OMFI) es un for-

mato de archivo independiente de la plataforma cuya in-

tención es la de transferir medios digitales entre

aplicaciones. Nuendo puede importar y exportar archivos

OMF (extensión “.omf”), permitiéndole usar Nuendo con

otras aplicaciones de audio y vídeo.

Exportando archivos OMF

Al exportar pistas y archivos como OMF, debería conside-

rar configurar su proyecto para usar pistas mono y archi-

vos mono, para permitir la compatibilidad con las

aplicaciones de audio que ofrecen soporte limitado para

archivos de audio entrelazados. Vea

“Convertir pistas de

audio (multi-canal a mono y viceversa)” en la página 613

para más información.

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “OMF…”.

Se abrirá el diálogo de Opciones de exportación.

El diálogo Opciones de exportación para los archivos OMF

2. Use la lista de pistas a la izquierda para seleccionar

las pistas que quiera incluir en el archivo exportado.

Para seleccionar todas las pistas, haga clic en el botón “Seleccionar

Todo”. Normalmente, se incluirá todo el proyecto – para exportar sólo el

rango entre los localizadores, active “Desde Localizador Izquierdo al De

recho”.

• Al referenciar archivos de medios (vea abajo), puede

establecer la ruta de la salida referenciada introducién-

dola en el campo “Ruta del medio de destino” o haciendo

clic en “Explorar…” y eligiéndola en el diálogo de archivos

que se abre.

Todas las referencias a archivos serán ajustadas según la ruta que indi-

que. También puede crear referencias a medios que no existen en el sis-

tema con el que esté trabajando, facilitándole la preparación de archivos

ubicados en otros sistemas o entornos de red.

3. Si quiere crear copias de todos los archivos de me-

dios, elija la opción “Copiar Medios”.

Por defecto, los archivos de audio copiados se guardan en un subdirec-

torio de la carpeta de destino. Para especificar una ubicación diferente,

use el campo “Ruta del medio de destino”.

4. Si quiere copiar sólo las porciones de archivos de au-

dio que se usaron en el proyecto, active “Consolidar Even-

tos”.

También puede definir longitudes de los manipuladores en milisegundos

para incluir audio de fuera de cada uno de los límites del evento para una

afinación precisa más tarde. Si no lo hace, más tarde no será capaz de

ajustar fundidos o puntos de edición cuando el proyecto sea importado

en otra aplicación.

5. Seleccione “Archivo 1.0” o “Archivo 2.0”, depen-

diendo de qué versión OMF soporte la aplicación donde

tiene planeado importar los archivos.

• Seleccione si quiere incluir todos los datos de audio en

un archivo OMF (“Exportar Todo en un solo Archivo”), o

sólo usar referencias (“Exportar Referencias a los archivos

de Medios”).

Si elige “Exportar Todo en un solo Archivo”, el archivo OMF contendrá

toda la información, y probablemente ocupará mucho. Si elige “Exportar

Referencias a los archivos de Medios”, el archivo será pequeño, pero los

datos referenciados deberán estar disponibles para la aplicación que

abra el OMF.

6. Si seleccionó la opción “Archivo 2.0” arriba, puede

elegir si quiere incluir los ajustes de volumen y fundidos

para los eventos (como se configuraron con el volumen

del evento y los manipuladores de fundidos) así como los

nombres de los clips – para incluirlo en el archivo OMF,

active “Exportar Volumen basado en Clip”, “Usar Curvas

de Fundidos” y/o “Exportar Nombres de Clip”.

605

Manejo de archivos

7. Especifique el tamaño de la muestra (resolución) de

los archivos exportados (o use los ajustes del proyecto

actual).

8. Si activa “Cuantizar Eventos a Cuadros”, las posiciones

de los eventos serán movidas para que coincidan con la

métrica de los cuadros de vídeo.

9. Haga clic en Aceptar, y especifique un nombre y ubi-

cación en el diálogo de archivo que aparece.

El archivo OMF exportado contendrá (o referenciará) todos

los archivos de audio del proyecto (incluyendo los fundidos

y archivos editados). No incluirá archivos referenciados en

la Pool que no se están usando, ni tampoco ningún dato

MIDI. Los archivos de vídeo tampoco se incluirán.

Importando archivos OMF

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Impor-

tar y seleccione “OMF…”.

2. En el diálogo que aparece, localice el archivo OMF y

haga clic en Abrir.

• Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se crea un nuevo proyecto para

el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo OMF será importado en el proyecto actual.

3. Si elige crear un nuevo proyecto, se abrirá un diálogo

de archivo donde seleccionar la carpeta de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

4. Se abre el diálogo Opciones de Importación, que le

permitirá elegir una pista para la importación.

• Activar la opción “Importar todos los Archivos de Me-

dios” le permite importar medios que no están referencia-

dos por eventos.

• Al activar la opción “Importar Ganancia de Clip como Au-

tomatización”, se importará la automatización del volumen

de la Pista de Automatización de Volumen en cada pista.

• “Importar en Posición de Código de Tiempo” insertará

los elementos contenidos en el archivo OMF sobre sus

posiciones de código de tiempo originales.

Esto es útil cuando desee posicionar todos los elementos importados en

su posición de código de tiempo exacta; es decir, tal y como fue guar

dada en el archivo OMF. De este modo, los elementos acabarán siendo

depositados en sus posiciones de tiempo correctas incluso si Nuendo

usa una velocidad de cuadro distinta de la del archivo OMF. Esto suele

ser un requisito habitual en un contexto de trabajo con imágenes.

• “Importar en Posición de Tiempo Absoluta” insertará los

elementos contenidos en el archivo OMF empezando por la

posición de código de tiempo almacenada en el archivo y

manteniendo las distancias relativas entre los elementos.

Esto es necesario cuando el posicionamiento relativo de los elementos

dentro del archivo OMF debe ser mantenido después de importarlo en la

línea temporal de Nuendo (incluso si Nuendo se encuentra ajustado a

una velocidad de cuadro distinta de la del archivo OMF). Esto se re

quiere normalmente en contextos musicales, donde la temporización en-

tre objetos tiene máxima prioridad.

• Si el archivo OMF contiene información de eventos de

vídeo, se le pedirá si quiere crear marcadores en las posi

ciones iniciales de los eventos de vídeo.

Esto le permite luego importar manualmente archivos de vídeo, usando

los marcadores como referencia.

Se creará un nuevo proyecto sin nombre (o se añadirán

pistas al proyecto existente), conteniendo los eventos de

audio el archivo OMF importado.

Exportar e importar archivos AAF

El formato AAF (Advanced Authoring Format) es un for-

mato de archivo multimedia usado para intercambiar me-

dios digitales y metadatos entre diferentes sistemas y

aplicación a través de múltiples plataformas. Diseñado por

las principales compañías de software de medios, este

formato ayudará a los creadores de medios permitiéndo

les intercambiar proyectos entre aplicaciones sin perder

metadatos tan valiosos como los fundidos, automatizacio

nes e información de procesado.

Exportar archivos AAF

1. Seleccione “AAF…” del submenú Exportar en el menú

Archivo.

2. Puede elegir qué pistas se exportarán de su proyecto

haciendo clic en la columna exportar para cada nombre

de pista en la lista.

Aparece una marca al lado de cada pista que se va a exportar. También

puede hacer clic en el botón “Seleccionar Todo” para seleccionar cada

pista en el proyecto para exportar.

606

Manejo de archivos

3. Si sólo quiere exportar la porción del proyecto que

está entre los localizadores izquierdo y derecho, active

“Desde Localizador Izquierdo al Derecho.”

Si un evento cruza el localizador izquierdo o derecho, se cortará en el ar-

chivo AAF en el punto del localizador. Sólo se incluirán en el proyecto las

porciones de eventos que estén dentro de los límites de los localizado

res.

4. Si quiere crear copias de todos los archivos de me-

dios, elija la opción “Copiar Medios”.

Por defecto, los archivos de audio copiados se guardan en un subdirec-

torio de la carpeta de destino. Para especificar una ubicación diferente,

use el campo Ruta del medio de destino.

5. Si quiere copiar sólo las porciones de archivos de au-

dio que se usaron en el proyecto, active “Consolidar

Eventos”.

También puede definir longitudes de los manipuladores en milisegundos

para incluir audio de fuera de cada uno de los límites del evento para una

afinación precisa más tarde. Si no lo hace, más tarde no será capaz de

ajustar fundidos o puntos de edición cuando el proyecto sea importado

en otra aplicación.

Ö Incluso sin seleccionar ninguna de las dos opciones

de arriba, puede introducir una ruta de destino. Todas las

referencias a archivos serán ajustadas según la ruta que

indique. También puede crear referencias a medios que

no existen en el sistema con el que esté trabajando, facili

tándole la preparación de archivos ubicados en otros sis-

temas o entornos de red.

6. En la sección Opciones, tiene la elección de exportar

todos los datos a un archivo o crear referencias de me

dios a archivos dentro del archivo AAF.

Exportar sólo un archivo hace la transferencia más simple, pero, en el mo-

mento de escribir este manual, ciertas aplicaciones no soportan archivos

AAF únicos. Compruebe esto con cada fabricante de software para tener

información actual sobre el soporte AAF en otras aplicaciones.

7. Puede especificar el Tamaño de la Muestra usando el

menú emergente.

Por defecto mantiene el mismo ajuste que el proyecto.

8. Puede cuantizar eventos a límites de frames activando

la opción “Cuantizar Eventos a Cuadros”.

Cuantizar eventos a límites de frames es necesario algunas veces al ex-

portar proyectos a estaciones de trabajo de vídeo que limitan la preci-

sión de las ediciones a frames. Cualquier evento que no empiece o

termine en un límite de frame puede dar un comportamiento extraño o

moverse al importar en una estación de trabajo de este tipo.

Importar archivos AAF

1. Seleccione “AAF…” del submenú Importar en el menú

Archivo.

2. Una vez haya seleccionado un archivo AAF válido,

Nuendo le pedirá si quiere crear un nuevo proyecto. Elegir

Sí importará las pistas en un nuevo proyecto.

3. Seleccione un directorio o cree uno para el nuevo pro-

yecto.

Si elige no crear un nuevo proyecto, las pistas importadas se añadirán al

proyecto activo actualmente.

4. En el diálogo que se abre, seleccione las pistas que

quiera importar haciendo clic en la columna Importar cer

cana a cada pista.

También puede hacer clic en el botón Seleccionar Todo para importar

todas las pistas de un archivo AAF.

5. Haga clic en Aceptar.

El proceso de importación empezará. Dependiendo del tamaño del pro-

yecto importado y de si los archivos son empotrados o referenciados, el

proceso de importación puede tardar un rato.

Exportar e importar archivos AES31

El estándar AES31 es un formato de intercambio de archi-

vos abierto, desarrollado por la Audio Engineering Society

como un remedio para las incompatibilidades entre diferen-

tes hardwares y softwares de audio. Se puede usar para

transferir proyectos a través de discos o de red desde una

estación de trabajo a otra, conservando las posiciones de

tiempo de los eventos, fundidos, etc.

AES31 usa el ampliamente usado sistema de archivos

FAT32 con Broadcast Wave como formato de audio por

defecto. Esto significa que un archivo AES31 se puede

transferir y usar con cualquier estación de trabajo digital

que soporte AES31, sin importar el tipo de hardware y

software que use, siempre que la estación de trabajo

pueda leer sistemas de archivos FAT32 y archivos Broad

cast Wave (o archivos Wave normales).

607

Manejo de archivos

Exportar archivos AES31

1. Seleccione “AES31…” del submenú Exportar en el

menú Archivo.

2. Especifique un nombre y una ubicación para el archivo

y haga clic en Guardar.

El archivo exportado contendrá todos los datos de Pistas de Audio, in-

cluyendo referencias a archivos de audio. Si cualquiera de los eventos

de audio de su proyecto tiene fundidos en tiempo real (configurados con

los manipuladores de fundidos de los eventos), estos se convertirán au

tomáticamente a archivos de audio y se guardarán en una carpeta fundi-

dos al lado del archivo AES31.

No se incluirá lo siguiente en el archivo AES resultante:

• Cualquier ajuste de Mezclador o automatización en Nuendo.

•Pistas MIDI

El archivo guardado será un archivo XML (pero con la ex-

tensión “.adl”, audio decision list) – esto significa que

puede abrirlo en cualquier editor de texto para comprobar

las referencias a archivos, etc.

Importar archivos AES31

1. Seleccione “AES31…” del submenú Importar en el

menú Archivo.

2. Navegue hasta la ubicación del archivo AES31 (exten-

sión “.adl”), selecciónelo y haga clic en Abrir.

Se le pregunta si quiere seleccionar o crear una carpeta de proyecto

para el nuevo proyecto.

3. Después de especificar el nombre y la ubicación de la

carpeta de proyecto, el nuevo proyecto se abre conte-

niendo todas las pistas de audio y eventos guardados en

el archivo AES31.

Exportar e importar archivos OpenTL

OpenTL es un formato de intercambio de archivos desarro-

llado originalmente para sistemas de grabación con disco

duro Tascam. Las funcionalidades de OpenTL también

existen en una gran variedad de DAWs, haciendo la trans

ferencia de proyectos de Nuendo sólida y fiable. Por ejem-

plo, un uso común de OpenTL es el de convertir sin

problemas entre Nuendo y Pro Tools. Si importa o exporta

un archivo OpenTL a/desde Nuendo, el proyecto resultante

contendrá todos los archivos de audio, ediciones, y nom

bres de pistas hechos en el dispositivo Tascam o DAW,

con todos los eventos posicionados con precisión de

muestra en la línea de tiempo.

La implementación OpenTL en Tascam®

MMR-8, MMP-16 y MX-2424

Los tres dispositivos Tascam funcionan con los dos tipos

de formatos de volumen de disco: FAT32 (estándar Win-

dows) o HFS+ (estándar Mac OS). Para una buena com-

patibilidad con Nuendo es necesario que cada MMR-8/

MMP-16 corra el OS v5.03 y MX-2424 v3.12. Un número

de actualizaciones cruciales de OpenTL sólo aparecen en

estos sistemas operativos, y sólo esta configuración

puede asegurar un intercambio fiable en Nuendo.

Los formatos de archivos de audio dependen del tipo de

volumen: para FAT32 es BWF (*.wav) y para HFS+ es

SDII. Los archivos OpenTL sólo se pueden transferir entre

sistemas de archivos del mismo formato, lo que significa

que no es posible importar un proyecto OpenTL expor

tado desde Mac (HFS+) en un sistema Windows (FAT32)

o vice versa, a menos que use una utilidad de conversión

(por ejemplo MM-EDL).

Nuendo para Windows soporta OpenTL FAT32/BWF.

Nuendo para Mac OS X soporta OpenTL HFS+/SDII así

como FAT32/BWF. MMR-8, MMP-16, y MX-2424 sopor-

tan proyectos OpenTL como origen o destino de un PC

con Nuendo con hasta 999 pistas mono.

Exportar archivos OpenTL

Primero asegúrese que de todos los archivos de audio (en

la Pool) y las pistas (en la ventana de proyecto) del pro

yecto son mono (divida pistas estéreo y archivos de audio

estéreo entrelazados a mono dual) y todas a 16-bits o to

das a 24-bits. La especificación OpenTL no incluye so-

608

Manejo de archivos

porte para archivos de audio de 32-bits. Si la Pool contiene

archivos de audio de 32-bits, no se exportarán. Asegúrese

de que todos los archivos de audio referenciados están en

la unidad en la que quiere exportar el archivo OpenTL.

1. Seleccione “OpenTL…” del submenú Exportar en el

menú Archivo.

En el diálogo que se abre, active la opción “Copiar Medios” o “Consolidar

Eventos” para garantizar que se exporta todo el audio. Encuentre el disco

destino FAT32, seleccione la carpeta de proyecto adecuada y haga clic en

Abrir.

2. Seleccione un nombre y una ubicación para el nuevo

archivo y haga clic en Guardar.

El archivo exportado contendrá todos los datos de pistas de audio, inclu-

yendo referencias a archivos, automatizaciones de volúmenes de clips,

fundidos de entrada, fundidos de salida, y fundidos cruzados.

3. Ahora puede montarlo en el dispositivo Tascam y car-

gar el proyecto.

No se incluirá lo siguiente en el archivo OpenTL EDL re-

sultante:

• Cualquier mezcla en tiempo real, EQ, ajustes efectos, pistas

de automatización con puntos de ruptura

• Pistas MIDI hechas en Nuendo

Lo siguiente es una descripción de la especificación bá-

sica de OpenTL:

• Número máximo de pistas mono: 999

• Frecuencias de muestreo soportadas (Hz): 44056, 44100,

44144, 47952, 48000, 48048, 42294, 42336, 45938,

45983, 46034, 46080, 50000, 50050, 88200, 96000

• Profundidad de Bits: 16, 24

• Tipos de archivos de audio: BWF (Broadcast Wave format),

WAVE (Wave estándar), SDII (Sound Designer II)

• Formatos de volumen: FAT32, NTFS, HFS+

• Soporte de automatización: volúmenes basados en clips, en-

mudecido y volumen de puntos de ruptura

• Soporta de fundidos: fundidos de entrada, salida y cruzados

• Velocidades de cuadros (Fps): 24/24, 23.976/24, 24.975/

25, 25/25, 29.97/DF, 29.97/NDF, 30/DF, 30/NDF

Importar archivos OpenTL

1. Seleccione “OpenTL…” del submenú Importar en el

menú Archivo.

2. Navegue hasta la ubicación del archivo OpenTL, se-

lecciónelo y haga clic en Abrir.

3. Se le pregunta si quiere seleccionar o crear una car-

peta de proyecto para el nuevo proyecto.

Después de especificar el nombre y la ubicación de la carpeta de pro-

yecto, el nuevo proyecto se abre conteniendo todos los archivos de au-

dio guardados en el archivo OpenTL y sus ediciones asociadas. Guarde

el archivo importado como proyecto de Nuendo.

4. Abra la Pool y seleccione “Preparar Archivo…” desde

el menú contextual de la Pool.

Esto copiará cualquier archivo de audio externo al directorio local del

proyecto de Nuendo. Para más información vea

“Preparar Archivo” en la

página 58.

5. Seleccione la opción Guardar del menú Archivo.

Importar proyectos XSend desde

Liquid

Para los usuarios de Liquid, XSend les ofrece una forma

de exportar una secuencia de Liquid directamente en una

estación de trabajo Nuendo bien en la misma máquina,

sobre la red o a través de un medio portable como el

DVD-R.

Las opciones y funcionalidades de XSend están disponi-

bles sólo si se ha instalado XSend en su ordenador. Puede

instalar XSend durante la instalación de Nuendo, o des

pués usando el instalador de XSend suministrado con el

DVD de Nuendo. Asegúrese también de que el plug-in de

XSend está activado en la ventana Información de Plug-ins.

Proceda así para importar archivos XSend:

1. Debe designar una carpeta de llegada para XSend se-

leccionando las preferencias de XSend en el menú de Ar-

chivo de Nuendo.

Se abre un diálogo, que le permite explorar su sistema para seleccionar

una carpeta en la que se guardan los proyectos Liquid exportados.

Al exportar archivos OpenTL en un PC, no cambie la

notación de frame DF o NDF después de que haya

establecido el tiempo de inicio del proyecto. Asegú

rese de que todos los archivos de audio de la Pool

tienen el mismo tipo de frecuencia de muestreo, pro

fundidad de bits, y que todos tienen el tipo de ar-

chivo Broadcast Wave.

609

Manejo de archivos

2. Exportar proyectos de Liquid a sistemas Nuendo.

Esto se puede hacer directamente sobre una red si los dos sistemas es-

tán conectados por red. No se necesita compartir archivos. Todas las

transferencias se gestionan por XSend. Vea la documentación del sis

tema Liquid para más información acerca de cómo hacerlo. También

puede exportar la secuencia a medios portables tales como discos

DVD-R o CD-R cuando no hay ninguna red disponible.

3. En el menú Archivo–submenú Importar, seleccione

“XSend…”.

Navegue a la secuencia de Liquid exportada que será un archivo de tipo

XSD.

4. Se le preguntará si quiere crear un nuevo proyecto.

Elija “Sí” si quiere importar la secuencia XSend en un proyecto en

blanco. Si elige “No”, la secuencia importada se añadirá al proyecto ac

tivo actualmente. Las nuevas pistas de audio se muestran debajo de la

pista o canal inferior en el proyecto. En cualquier caso, se pueden incluir

tanto archivos de vídeo como de audio en la secuencia XSend, ofrecién

dole una forma conveniente para recibir proyectos enteros de usuarios

de Liquid.

Exportando e Importando archivos

MIDI estándar

Nuendo puede importar y exportar archivos del estándar

MIDI, lo que le permitirá transferir material MIDI desde y ha

cia cualquier aplicación MIDI, en cualquier plataforma.

Cuando importa y exporta archivos MIDI, puede también

especificar si ciertos ajustes asociados con las pistas se

deben incluir en los archivos (pistas de automatización,

ajustes de volumen y panoramización, etc.).

Exportando archivos MIDI

Para exportar sus pistas MIDI como un archivo MIDI es-

tándar, despliegue el menú Archivo y seleccione “Archivo

MIDI…” en el submenú Exportar. Se abrirá un diálogo de

archivo, permitiéndole especificar una ubicación y un

nombre para el archivo.

Cuando haya especificado la ubicación y un nombre para el

archivo, haga clic en “Guardar”. Se abre el diálogo Opcio-

nes de exportación, permitiéndole especificar un número

de opciones para el archivo, por ejemplo, lo que se incluye

en el archivo, su tipo y su resolución (vea abajo para una

descripción de las opciones).

El diálogo de Opciones de exportación

También encontrará la mayoría de estos ajustes en el diá-

logo Preferencias (página MIDI–Archivo MIDI). Si los con-

figura en el diálogo Preferencias, sólo necesitará hacer

clic en Aceptar en el diálogo Opciones de exportación

para proceder.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

Opción Descripción

Exportar la

configuración

de Patch del

Inspector

Si está activado, los ajustes del Patch MIDI del Inspector

– selección de banco y selección de programa (usados

para seleccionar sonidos en el instrumento MIDI conec

tado) se incluirán como eventos de selección de banco

IDI y cambio de programa en el archivo MIDI.

Exportar la

configuración

de Volumen/

Pan del Ins

pector

Si está activado, los ajustes de Volumen y Pan realizados

en el Inspector son incluidos como eventos de Volumen

MIDI y Pan en el archivo MIDI.

610

Manejo de archivos

Ö El Archivo MIDI incluirá la información del Tempo del

proyecto (es decir, incluirá los eventos de tempo y tipo de

compás del Editor de la Pista de Tempo o, si la Pista de

Tempo está desactivada en la barra de transporte, el

tempo y el tipo de compás actuales).

Ö Los ajustes del Inspector, a parte de los especificados

en las Opciones de exportación, ¡No serán incluidos en los

archivos MIDI! Para incluirlos, necesitará convertir los ajus-

tes a eventos y propiedades de nota MIDI “reales” usando

la función Mezclar MIDI en el Bucle para cada pista, vea

“Mezclar MIDI en el Bucle” en la página 433.

Importando archivos MIDI

Para importar un archivo MIDI del disco, proceda de la si-

guiente forma:

1. Seleccione “Archivo MIDI…” del submenú Importar en

el menú Archivo.

2. Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se crea un nuevo proyecto para

el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo MIDI será importado al proyecto actual.

3. Localice y seleccione el archivo MIDI en el diálogo de

archivo que aparecerá, y pulse Abrir.

• Si elige crear un nuevo proyecto, seleccione la carpeta

de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

Exportar Auto-

matización

Si está activado, los datos de automatización (como se

oyen durante la reproducción) se convierten a eventos de

controlador MIDI y se incluyen en el archivo MIDI, vea el

capítulo

“Automatización” en la página 263. Esto también

incluye la automatización grabada con el plug-in MIDI

Control (vea el documento PDF aparte “Referencia de

Plug-ins”).

Tome nota de que si un controlador continuo (p. ej. CC7)

se ha grabado pero el botón Leer estaba desactivado en

la pista de automatización (es decir, la automatización es

taba desactivada para este parámetro), sólo se exporta-

rán los datos de Parte de este controlador.

Si está opción está desactivada y el botón Leer Automati-

zación está activado, no se exportarán los Controladores

Continuos. Si el botón Leer está desactivado, los datos del

Controlador de la parte MIDI se exportarán (ahora se trata

rán como si fueran datos de parte “normales”).

En la mayoría de los casos se recomienda activar esta

opción.

Exportar

Inserciones

Si está activado y vd. está usando cualquier plug-in MIDI

como efecto de inserción, las modificaciones a las notas

originales que ocurrirán como resultado de los efectos

serán incluidos en el archivo MIDI. Un retardo MIDI, p.

ej.,

producirá varias repeticiones a una nota MIDI añadiendo

de hecho notas adicionales en forma de “eco” a interva

los rítmicos. Estas notas MIDI serán incluidas en el ar-

chivo MIDI si esta opción está activada.

Exportar

Envíos

Si está activado y vd. está usando algún plug-in MIDI

como efecto de envío, las modificaciones a las notas ori

ginales que ocurran como resultado de los efectos serán

incluidas en el archivo MIDI.

Exportar

Marcadores

Si está activado, cualquier marcador que haya añadido

(vea

“Usar marcadores” en la página 149) se incluirá en

el archivo MIDI como eventos de marcador de archivo

MIDI estándar.

Exportar como

Tipo 0

Si está activado, el archivo MIDI será del tipo 0 (todos los

datos en una única pista, pero en diferentes canales MIDI).

Si no desactiva esta opción, el archivo MIDI será de Tipo 1

(datos en pistas separadas). El tipo a elegir depende de lo

que quiera hacer con el archivo MIDI (de qué aplicación o

secuenciador los vaya a usar, etc.).

Resolución de

Exportación

Puede especificar una resolución MIDI entre 24 y 960

para el archivo MIDI. La resolución es el número de pul

sos, o tics, por cada nota negra (PPQ) y determina la pre-

cisión con la que será capaz de ver y editar los datos

MIDI. Cuanto más alta sea la resolución, mayor precisión

conseguirá. Elija la resolución dependiendo de la aplica

ción o el secuenciador en el que se vaya a usar el archivo

MIDI, ya que ciertas aplicaciones y secuenciadores pue

den no soportar determinadas resoluciones.

Exportar

Rango de Lo

calizadores

Si está activado, sólo se exportará el rango entre los lo-

calizadores.

Opción Descripción

Incluir Delay al

Exportar

Si está activado, el retardo de la pista MIDI será incluido

en el archivo MIDI. Para más información sobre la opción

Retardo, vea

“Ajustes básicos de la pista” en la página

408.

Nombre de

canción para el

Tipo 0

Puede usar este campo de texto para cambiar el nombre

del archivo MIDI cuando se muestra al cargar este ar

chivo en un teclado.

Opción Descripción

611

Manejo de archivos

El archivo MIDI será importado. El resultado depende de

los contenidos del archivo MIDI y de los ajustes de las

Opciones de Importación en el diálogo de Preferencias

(página MIDI–Archivo MIDI). Las Opciones de Importa

ción son las siguientes:

• También es posible importar un archivo MIDI del disco

arrastrando y soltando sobre el Windows Explorer, o el

Mac OS Finder en la ventana de proyecto. Se aplicarán

las Opciones de Importación establecidas.

Soporte para el formato Yamaha XF

Nuendo soporta el formato Yamaha XF. XF es una exten-

sión del estándar de archivo MIDI que le permite guardar

datos específicos de la canción con un archivo MIDI de

tipo 0.

Al importar un archivo MIDI que contenga datos XF, estos

datos se ponen en partes en pistas separadas llamadas

“Datos XF”, “Datos de Acorde”, o “Datos SysEx”. Puede

editar estas partes en el Editor de Lista (por ejemplo, para

añadir o cambiar letras).

Nuendo también puede exportar datos XF como parte un

archivo MIDI de tipo 0. Si no quiere exportar los datos XF

junto con los datos MIDI, enmudezca o borre la(s) pista(s)

que contiene(n) datos XF.

Exportando e importando loops MIDI

Nuendo le permite importar loops MIDI (extensión “.midi-

loop”) y salvar partes de instrumentos como loops MIDI.

Los loops MIDI son muy útiles, ya que no sólo contienen

notas y controladores MIDI, sino que también contienen al

instrumento VST asociado, incluyendo sus presets y ajus

tes para la pista en cuestión.

La importación y exportación de loops MIDI se describe

detalladamente en el capítulo

“Instrumentos VST y pistas

de instrumento” en la página 237.

Exportar e importar archivos de pista

Puede exportar pistas de Nuendo (Audio, FX, Grupos, Ins-

trumento, MIDI y Vídeo) como archivos de pista para impor-

tarlas en otros proyectos de Nuendo. Se exportará toda la

información asociada a las pistas (ajustes del canal del

Opción Descripción

Extraer primer

Patch

Si está activado, los primeros eventos de cambio de pro-

grama y Bank Select para cada pista serán convertidos a

ajustes del Inspector para cada Pista.

Extraer primer

evento de

Volumen/Pan

Si está activado, los primeros eventos de Volumen y Pa-

norama de cada pista serán convertidos a ajustes del Ins-

pector en cada pista.

Importar

Controladores

como Pista de

Automatiza

ción

Si está activado, los eventos de controladores MIDI en el

archivo MIDI serán convertidos a datos de automatiza

ción para las pistas MIDI. Si esto está desactivado, se im-

portarán los datos de controladores para las partes MIDI.

Importar al

localizador

izquierdo

Si está activado, el archivo MIDI importado será posicio-

nado de manera que empiece en la posición del localiza-

dor izquierdo – en caso contrario empezará al inicio del

proyecto. Tenga en cuenta que si escoge crear un nuevo

proyecto automáticamente, el archivo MIDI siempre em

pezará al inicio del proyecto.

Importar

Marcadores

Si está activado, los marcadores de archivo MIDI están-

dar serán importados y convertidos a marcadores de

Nuendo.

Importar ar-

chivo arras-

trado como

Parte Única

Si está activado y vd. arrastra y suelta un archivo MIDI en

el proyecto, el archivo entero será posicionado en una

única pista.

Ignorar Even-

tos de Pista

Master al

Mezclar

Si está activado e importa un archivo MIDI en el proyecto

actual, los datos de la pista de tempo y tipo de compás

del archivo MIDI se ignorarán. El archivo MIDI importado

se reproducirá según las pistas de tempo y tipo de com

pás actuales del proyecto.

Si está desactivado, el Editor de la Pista de Tempo se

ajustará de acuerdo con la información del tempo del ar

chivo MIDI.

Disolver For-

mato 0 auto-

máticamente

Si está activado y importa un archivo MIDI de tipo 0, el ar-

chivo será disuelto automáticamente: Para cada canal

MIDI del archivo se creará una pista diferente.

Si está desactivado, sólo se creará una pista MIDI. Esta

pista será ajustada al canal MIDI “Cualquiera”, permi

tiendo que los eventos MIDI se reproduzcan en sus cana-

les originales. También puede usar la función “Disolver

Parte” del menú MIDI para distribuir los eventos a través

de distintas pistas con canales MIDI diferentes en cada

una de ellas.

Importar en las

Pistas de Ins

trumento

Si esta opción está activada y vd. arrastra un archivo MIDI

en el proyecto, se crea una pista de instrumento (en lugar

de una pista MIDI). Además, el programa cargará los co

rrespondientes presets para la pista de instrumento

creada (basados en los eventos de cambio de programa

incluidos en el archivo MIDI).

No cambie el orden de los eventos dentro de los da-

tos XF o los datos de eventos, a menos que tenga

mucha experiencia con datos XF.

612

Manejo de archivos

mezclador, pistas de automatizaciones, partes y eventos,

etc.). Si selecciona la opción “Copiar” (vea más abajo), se

creará una carpeta llamada “media”, conteniendo copias de

todos los archivos de audio referenciados.

Ö Los ajustes específicos del proyecto (como el tempo)

no formarán parte de los archivos de las pistas exportadas.

Ö Para crear presets de pista a partir de pistas, vea “Tra-

bajar con presets de pista” en la página 389.

Exportar pistas como archivos de pista

1. Seleccione las pistas que desea exportar.

2. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y elija “Pistas seleccionadas…”.

3. Se le presentarán estas dos opciones:

• Haga clic en Copiar para incluir copias de los medios

durante la exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde podrá elegir una carpeta vacía

existente, o crear una nueva para guardar el archivo de pistas (como ar

chivo XML) junto con la subcarpeta de medios, que contendrá los archi-

vos de audio y vídeo asociados.

• Haga clic en Referencia para incluir solo una referencia

de los archivos durante la exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde puede elegir una carpeta exis-

tente donde salvar el archivo de pistas (un solo archivo XML).

4. Haga clic en Aceptar para guardar el archivo de pista.

Importar pistas desde un Archivo de pistas

La función Importar Archivo de Pista le permite importar

pistas exportadas desde otro proyecto de Nuendo.

Ö Fíjese que la frecuencia de muestreo del proyecto ac-

tivo y la del archivo de pistas tienen que coincidir. Si es

necesario, convierta la frecuencia de muestreo. Vea más

abajo.

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Impor-

tar y seleccione “Archivo de Pista…”.

2. En el diálogo de archivo que aparece, seleccione el

archivo XML y haga clic en Abrir.

Se abrirá el diálogo de Opciones de Importación.

En el área de Configuración del Proyecto, puede ver una comparación

entre los ajustes del archivo de pistas y las del proyecto activo.

3. Haga clic en la columna Importar en la izquierda para

seleccionar las pistas deseadas o haga clic en “Seleccio-

nar Todas las Pistas”.

Aparece una marca en todas las pistas seleccionadas.

4. Elija qué archivos de medios usar.

• Seleccione “Utilizar Archivos de Medios del Archivo” si

quiere importar la pista sin copiar los archivos de medios

en la carpeta de su proyecto.

• Seleccione “Copiar Medios a la Carpeta de Proyecto”

si quiere importar los archivos de medios en la carpeta de

su proyecto.

Para la opción “Efectuar Conversión de Frecuencia de Muestreo”, vea

más abajo.

5. Haga clic en Aceptar.

Las pistas se importarán de forma completa incluyendo sus ajustes.

613

Manejo de archivos

Conversión de frecuencia de muestreo al importar un

archivo de pistas

Un archivo de pistas puede contener archivos de medios

con una frecuencia de muestreo diferente a la del pro-

yecto activo. Puede ver las diferencias de frecuencia de

muestreo en el área Configuración del Proyecto.

• Para convertir la frecuencia de muestreo de un archivo

de pistas a otra frecuencia usada en el proyecto activo

donde importar, seleccione la opción “Copiar Medios a la

Carpeta de Proyecto” y “Efectuar Conversión de Frecuen

cia de Muestreo”.

Ö Los archivos no convertidos a la frecuencia de mues-

treo del proyecto actual se reproducirán a una velocidad y

afinación incorrecta.

Convertir pistas de audio (multi-

canal a mono y viceversa)

Dividir Pistas Multi-Canal

Cuando su proyecto contenga pistas multi-canal (por ejem-

plo pistas estéreo o surround), las puede dividir en varias

pistas mono. Esto es útil en las siguientes situaciones:

• Cuando quiera exportar las pistas de su proyecto para

un procesado posterior en una aplicación que sólo so-

porte pistas mono.

• Cuando quiera crear un proyecto a partir de pistas mul-

ticanal que no sean estéreo o surround (mono polifónico).

Este formato se usa a menudo para sonidos de producción, creados por

una grabadora de campo, por ejemplo.

• Cuando quiera editar canales individuales de un archivo

multicanal.

Esto le permite acceder a los canales individuales desde su consola de

control remoto.

El número de pistas mono que se crean durante este pro-

ceso depende del número de canales comprendidos en el

archivo multicanal. El audio multicanal de la pista origen

se divide en eventos mono que se insertan en las nuevas

pistas. En la carpeta Audio del proyecto, se crea una sub

carpeta llamada Split que contiene los nuevos archivos

mono.

Para dividir una pista multicanal, proceda así:

1. Si sólo quiere dividir pistas multicanal particulares,

selecciónelas en la ventana de proyecto.

Si quiere dividir todas las pistas multicanal, no tiene que hacer una se-

lección.

2. En el menú Proyecto, abra el submenú Convertir Pis-

tas y seleccione “Multi-Canal a Mono…”.

Se abrirá un diálogo.

3. En el menú emergente Pistas de Origen, seleccione si

quiere dividir todas las pistas o sólo las pistas multicanal

seleccionadas.

4. En el menú emergente Opciones, puede especificar lo

que pasa cuando el archivo multicanal se divide.

Están disponibles las siguientes opciones:

La opción de debajo le permite decidir cómo nombrará los

archivos creados.

• Active “Usar Números Para Nombres de Archivo” si

quiere que las pistas y archivos tengan el nombre de la

pista origen, seguidas por un número.

Esto es útil si está trabajando con archivos origen que no contienen

nada en estéreo o surround, pero sí audio mono polifónico.

Opción Descripción

Mantener Pis-

tas Origen

Las nuevas pistas mono se insertan debajo de las pistas

de origen.

Enmudecer

Pistas Origen

Como arriba, pero las pistas de origen se enmudecen.

Borrar Pistas

Origen

Las nuevas pistas mono se insertan y las pistas origen se

borran.

Crear Nuevo

Proyecto

Se crea un proyecto nuevo, que contiene sólo las pistas

divididas resultantes.

614

Manejo de archivos

• Desactive esto si quiere que los nombres de archivos y

pistas vayan seguidos de letras, denotando los canales de

altavoz correspondientes, por ejemplo “Audio 01_L” y

“Audio 01_R”.

Esto es útil si está trabajando con archivos multicanal de verdad. Tenga

en cuenta que si la pista origen estaba conectada a un bus de salida con

una configuración de canal igual, la nuevas pistas mono se enrutarán

adecuadamente a los canales correspondientes dentro de este bus de

salida.

5. Haga clic en Aceptar.

La pista se divide en el número correspondiente de pistas mono.

Ö También puede dividir varias pistas multicanal simultá-

neamente.

Notas

• El número de pistas creadas siempre corresponde a la

configuración de canales de la pista origen, incluso si las

configuraciones de canales de la pista origen y del archivo

origen no coinciden. Por ejemplo, si un archivo surround

5.1 se inserta en una pista estéreo, se crean dos nuevas

pistas que contienen los dos primeros archivos mono.

(Sin embargo, en la carpeta Audio del proyecto, encon

trará seis archivos mono, uno para cada canal en el ar-

chivo original 5.1.). Asimismo, la configuración de la pista

de origen es 5.1, pero contiene un archivo estéreo, seis

pistas se crean, pero sólo las dos primeras contienen ar-

chivos.

• Todas las configuraciones de canales de las pistas ori-

gen se copian a las pistas creadas por la operación dividir.

Convertir archivos mono en pistas multicanal

Así como es posible dividir pistas multicanal en pistas

mono, puede convertir pistas mono en pistas multicanal.

Esto es útil en las siguientes situaciones:

• Cuando trabaja con pistas mono dual de otras aplica-

ciones, por ejemplo Pro Tools.

Convertir estas pistas en entrelazadas hace más fácil futuras ediciones y

mezclado.

• Si ha grabado un stem de pistas surround multimono.

Guardar las grabaciones en un archivo entrelazado le permite asignar

este “stem” a un único canal en el Mezclador (facilitándole la edición así

como dándole una mejor vista general).

El formato de destino seleccionado y el orden de las pistas

en la lista de pistas determinan las pistas que se combinan.

Requisitos

• El número de pistas origen y el formato de destino de-

ben encajar, es decir, las pistas origen deben “encajar

equitativamente” en un número de archivos multicanal del

formato de destino seleccionado.

4 archivos mono se pueden convertir en 2 archivos estéreo o en un ar-

chivo multicanal en el formato LRCS, por ejemplo. Las pistas se combi-

nan según su orden en la lista de pistas (pero no tienen que ser

adyacentes). Para estéreo, las dos primeras pistas mono (contadas

desde arriba) hacen la pista estéreo 1, las dos siguientes hacen la pista

estéreo 2, y así sucesivamente.

• Las pistas que se combinan tienen que estar en el

mismo nivel en la lista de pistas, es decir, en el nivel supe

rior o dentro de la misma pista de carpeta.

• Las pistas mono origen deben encajar en términos de

ajustes de canal y automatización, es decir, deben tener

las mismas ediciones.

El programa tolera discrepancias mínimas (obtendrá un mensaje de

alerta y los ajustes de la pista superior de cada grupo se usarán). Sin

embargo, cuando los ajustes de canales difieran considerablemente, la

función no se podrá aplicar. En este caso, debería comprobar si ha se

leccionado las pistas correctas.

Cuando una pista multicanal origen contiene un ar-

chivo mono y realiza una división, este archivo mono

se copia en las dos primeras pistas destino. Sin em

bargo, ya que la información de panorama no se

considera durante la división, el volumen del nuevo

archivo mono puede no corresponderse al del ar

chivo en la pista original.

No puede convertir pistas mono que contengan par-

tes de audio. Sólo se soportan eventos de audio.

No puede convertir pistas que contienen eventos en

el Modo Musical. Por lo tanto, asegúrese de que el

Modo Musical no está activado para ninguno de es-

tos eventos.

615

Manejo de archivos

• Si los eventos de audio separados tienen diferentes en-

volventes de volumen, estas se calculan en el nuevo clip.

Ö Esta función siempre combina el audio “en bruto” en

nuevos archivos. Por lo tanto, las pistas origen deben te-

ner los mismos ajustes de canal, de otra forma el resul-

tado sonaría diferente. Para combinar archivos mono con

diferentes configuraciones de canales, use la función Au-

dio Mixdown en su lugar, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en la página 514.

Realizar la conversión

Para convertir varios archivos mono en una o más pistas

multicanal, proceda así:

1. Si sólo quiere convertir pistas mono particulares, se-

lecciónelas en la ventana de proyecto.

Si quiere convertir todas las pistas mono de su proyecto, no tiene que

seleccionarlas.

2. En el menú Proyecto, submenú Convertir Pistas, se-

leccione “Mono a Multi-Canal…”.

Se abrirá un diálogo.

3. En el menú emergente Pistas de Origen, especifique

si quiere combinar todas las pistas mono de su proyecto o

sólo las pistas mono seleccionadas.

4. En el menú emergente Opciones, puede especificar lo

que ocurre cuando los archivos se combinan.

Están disponibles las siguientes opciones:

5. En el menú emergente Formato de Destino, selec-

cione el formato para el archivo multicanal.

Tenga en cuenta que el número de pistas seleccionadas debe encajar

con este formato. Si selecciona catorce pistas mono por ejemplo, debe

ría seleccionar Estéreo, o uno de los formatos surround 7. Si el número

de pistas y el formato de destinación no coinciden, obtendrá un mensaje

de alerta y el proceso se abortará.

6. Haga clic en Aceptar.

El número correspondiente de pistas multicanal se creará. Los eventos

que residen en la misma posición de la línea de tiempo se convierten en

un evento multicanal en la nueva pista. Si las duraciones de los eventos

origen no coinciden exactamente, el solapado se incluirá en los nuevos

eventos. En la carpeta Audio del proyecto, se crea una subcarpeta lla

mada Merge que contiene los nuevos archivos multicanal.

Ö Si las salidas de las pistas mono se enrutan a canales

separados dentro de un bus de salida, este bus se selec

cionará como salida para la pista multicanal.

No debería subir el nivel de los eventos de origen

por encima de los 0 dB, o tendrá clipping en los ar-

chivos creados. La única excepción son los archivos

en formato de 32 bits flotantes (sin embargo, no lo

soportan todas las aplicaciones).

Opción Descripción

Mantener Pis-

tas Origen

Una nueva pista multicanal se inserta debajo de la última

pista origen.

Enmudecer

Pistas Origen

Como arriba, pero las pistas de origen se enmudecen.

Borrar Pistas

Origen

Se inserta una nueva pista multicanal y las pistas origen

se borran del proyecto.

Crear Nuevo

Proyecto

Se crea un nuevo proyecto, que contiene una o más pis-

tas multicanal con los nuevos archivos.

616

Manejo de archivos

Clip packages

En postproducción es una práctica común crear sonidos

combinando o “colocando en capas” varios componentes

de sonidos diferentes (por ejemplo para explosiones, at-

mósferas de fondo, o sonidos de efectos). Normalmente

estas combinaciones de sonidos se reutilizan en una

etapa posterior. Esto podría ser en el mismo proyecto (por

ejemplo para situaciones recurrentes dentro de una pelí

cula), o un proyecto diferente (tal como un episodio pos-

terior de una serie o para una producción diferente). Al

trabajar con estas combinaciones de sonidos, los ingenie

ros de audio necesitan poder modificar los componentes

de sonido separados, para hacer ajustes debidos a cam-

bios de última hora en la configuración, por ejemplo.

Usar clip packages en Nuendo

En Nuendo puede crear los arriba mencionados “sonidos”

mediante arreglos, edición y agrupación de sus compo-

nentes (es decir, eventos o partes de audio) en la ventana

de proyecto. Estos grupos se pueden luego seleccionar,

mover y copiar como uno. Sin embargo, los grupos no se

reflejan en la Pool o el MediaBay. Además, se restringen a

un sólo proyecto y no se pueden exportar para usarlos en

otros proyectos (distintos a la mezcla de audio).

Para poder administrar todos los componentes que confi-

guran un sonido especial en Nuendo, puede guardarlos

en “clip packages”. Esto tiene las siguientes ventajas:

• Los clip packages de un proyecto se pueden guardar y cargar

fácilmente, por ejemplo en otros proyectos.

• Los clip packages se pueden guardar para un uso posterior.

• Los clip packages son una forma fácil de transferir todos los

componentes de un sonido especial entre usuarios u ordena

dores.

Los clip packages son archivos contenedores que inclu-

yen todo el audio seleccionado (en contraposición a las

meras referencias a archivos). Por lo tanto, se pueden

usar “como están” sin correr el riesgo de usar sonidos in

completos debido a falta de archivos. Sin embargo, esto

no se aplica a sonidos contenidos en archivos VST

Sound, vea abajo.

Consideraciones

• Los clip packages contienen copias de los archivos de

audio. Cualquier procesado offline que aplicó al audio se

guarda en el archivo y no se puede modificar ni deshacer

después.

• Los clip packages contienen automatización de volu-

men y panorama del audio, así como fundidos, fundidos

cruzados y envolventes de volumen. Efectos de inserción

o envío o ajustes de EQ de las pistas correspondientes no

se incluyen.

• Los clip packages importados o exportados se añaden

automáticamente a la Pool.

• Los clip packages contienen sólo la porción de un clip

de audio que se usa por un evento. Esta sección se ex

tiende en 2 segundos al inicio y final del evento para que

todavía pueda ajustar los bordes de eventos.

Crear (exportar) clip packages

Cuando haya creado el sonido deseado en la ventana de

proyecto, puede transformarlo en un clip package.

Proceda así:

1. Seleccione el audio que confeccione el sonido. Puede

o bien seleccionar eventos de audio y partes o crear un

rango de selección.

Si crea un rango de selección que incluye espacio vacío antes del audio,

este se incluye en el archivo.

• Si quiere incluir sus datos de automatización en el clip

package, asegúrese de habilitar la lectura en las corres-

pondientes pistas antes de exportar el clip package.

Ö Sólo el material de audio será parte del clip package.

Si hay otro material seleccionado, se ignorará.

Los clips de audio establecidos a la base de tiempo

musical (vea “Cambiar entre base de tiempos musi-

cal y lineal” en la página 68) siempre se copian ente-

ros en el clip package.

Si un clip package contiene audio de archivos VST

Sound, no se copia al clip package. En este caso, se

guarda una referencia al archivo VST Sound original.

Para que estos clip packages funcionen en otro pro

yecto o estudio, los archivos VST Sound referencia-

dos necesitan estar presentes en el sistema.

617

Manejo de archivos

2. Abra el menú Archivo, abra el submenú Exportar y se-

leccione “Clip Package…”.

Puede configurar un comando de teclado para ello en el diálogo Coman-

dos de Teclado (categoría Archivo).

El diálogo Exportar Clip Package se abre.

3. En la sección superior del diálogo, especifique la car-

peta en la que quiera guardar el clip package.

• Para guardar el clip package en la carpeta por defecto

(la carpeta “Clip Packages” dentro de la carpeta Project),

haga clic en el botón en la parte superior derecha del diá

logo para abrir un menú emergente y seleccione “Usar

Carpeta Clip Packages del Proyecto”.

• Para guardar el clip package en otra carpeta que no sea

la carpeta por defecto, haga clic en el botón en la parte

superior derecha del diálogo para abrir un menú emer

gente y seleccione “Elegir Carpeta…”.

En la parte inferior del menú, están disponibles las 5 últimas ubicaciones.

4. En la sección Inspector de Atributos puede especifi-

car ciertos valores de atributos para su clip package.

Para abrir el Inspector de Atributos, haga clic en el botón en la parte in-

ferior izquierda del diálogo.

• Haga clic en el campo valor del atributo para abrir un

menú emergente con los valores disponibles o doble clic

para introducir un valor de atributo como texto.

Para información detallada sobre trabajar con atributos, vea “El Inspector

de Atributos” en la página 379.

5. En el campo Nombre en la parte inferior del diálogo,

introduzca el nombre para su sonido.

6. Haga clic en Aceptar para guardar el clip package y ce-

rrar el diálogo.

Preescuchar clip packages

Los clip packages se pueden preescuchar en el MediaBay

y en la Pool. Para este fin, se crea un archivo de mezcla

junto con el clip package. Para el archivo de preescucha,

todos los eventos y pistas que no son parte del clip pac

kage se enmudecen y todos los efectos de inserción y EQs

se ponen en bypass. Por favor, tenga en cuenta que sólo el

bus de salida Mezcla Principal se usa para la mezcla (vol-

cado). La mezcla será en el formato establecido en el bus

de Mezcla Principal.

En algunos casos lo que oye durante la preescucha difiere

de lo que oye cuando carga el clip package real. Esto

ocurre en las siguientes situaciones.

• Si ha incluido eventos de audio o partes en el clip pac-

kage que están ubicados en pistas que tienen efectos

“congelados” (vea

“Congelar (renderizar) efectos de inser-

ción de una pista” en la página 222). Estos efectos se oirán

en la preescucha aunque no sean parte del clip package.

• Si ha incluido pistas que están ajustadas a una salida

diferente al bus de Mezcla Principal, estas no se oirán en

la mezcla aunque sean parte del clip package.

• Si se han grabado en pistas datos de automatización

para el parámetro Bypass Efecto, este efecto se oirá en la

preescucha, aunque no sea parte del clip package real.

618

Manejo de archivos

Importar

Los clip packages se pueden importar así:

• Puede arrastrar y soltar clip packages desde el Explora-

dor de Windows o el Finder de Mac OS, del MediaBay o

de la Pool en la ventana de proyecto.

• Puede hacer doble clic en un clip package en el Media-

Bay para insertarlo en el cursor del proyecto.

• Puede usar el menú contextual del MediaBay y seleccio-

nar el lugar en el que insertar el clip package en el proyecto

activo: en una posición de código de tiempo específica, en

el cursor, en el localizador izquierdo o en el origen (la

misma posición que en el proyecto original).

Hay una cosa a tener en cuenta: Cuando importa un clip package que

contiene eventos de pistas en base de tiempo musical, las posiciones mu

sicales (compases y tiempos) de los eventos se tienen en cuenta y no las

posiciones de códigos de tiempo. Esto puede no siempre ser lo que

quiere (por ejemplo cuando trabaja en proyectos con un tempo diferente).

• Puede abrir el submenú Importar del menú Archivo, y

seleccionar “Clip Package…”.

En el diálogo que se abre, seleccione el clip package que quiera importar.

• Puede seleccionar el clip package en la Pool, y selec-

cionar una de las opciones de “Insertar en Proyecto…” en

el menú Medios (o el menú contextual de la Pool) para in-

sertar el package en la posición correspondiente.

• También puede usar los comandos de Copiar y Pegar

para copiar un clip package desde el Explorador de Win

dows/Finder de Mac OS, el MediaBay o la Pool en la ven-

tana de proyecto.

• Puede añadir clip packages a la Pool (sin insertarlos en

el proyecto) usando la función normal de importar, vea

“Acerca del diálogo Importar Medio” en la página 359.

¿Qué ocurre al importar?

Cuando importa un clip package, ocurre lo siguiente:

• Las partes y eventos de audio correspondientes se co-

pian a la carpeta de proyecto.

• En la ventana de proyecto, se insertan los eventos que se

corresponden con los eventos originales. Estos eventos se

agruparán.

• El primer evento se inserta en la pista seleccionada. Si

no hay ninguna pista seleccionada, las nuevas pistas se

añaden debajo de las pistas existentes y los eventos se in

sertan en ellas.

El orden de las pistas es el mismo que en el proyecto original.

• Si la frecuencia de muestreo de los archivos de audio del

clip package no se corresponde a la del proyecto en el que

se insertan, los archivos se convierten automáticamente a

la frecuencia de muestreo del proyecto.

• Si se guardan datos de automatización para volumen y

panorama en el clip package, se crea una curva de auto-

matización correspondiente junto al evento.

Al importan, se le preguntará si quiere insertar la automatización, permi-

tiéndole decidir si quiere reemplazar cualquier dato de automatización

existente.

• Los datos de automatización para el SurroundPanner

sólo se aplican correctamente al importar cuando se se

lecciona un pista objetivo con el mismo formato de su-

rround.

Clip packages en el MediaBay

Los clip packages se pueden administrar como cualquier

otro tipo de medio en el MediaBay, vea el capítulo “Media-

Bay” en la página 364.

• Puede filtrar la lista de Resultados del MediaBay para

mostrar sólo los clip packages.

619

Manejo de archivos

Clip packages en la Pool

En la Pool, los clip packages están disponibles en una car-

peta separada (vea el capítulo “La Pool” en la página 349).

• Las funciones de la Pool “Preparar Archivo”, “Exportar

Pool”, “Importar Pool”, y “Nueva Librería” incluirán cual

quier clip package que cree o importe.

• La columna Información muestra la duración del clip

package y el texto que introdujo para el atributo “Content

Summary” (si hay).

Ö Contrariamente a otros tipos de archivos, los clip pac-

kages no tiene un homólogo en la ventana de proyecto.

Cuando los inserta en un proyecto desde la Pool, los clip

packages se separan en los eventos y partes de audio

que contienen. Por lo tanto, es imposible mostrar el clip

package seleccionado en la ventana de proyecto: simple

mente porque no existe como tal.

Personalizar

621

Personalizar

Introducción

El usuario puede personalizar la apariencia y las funciona-

lidades de Nuendo de varias formas.

Los elementos configurables por el usuario se describen

en este capítulo:

• Espacios de Trabajo

Guardando diferentes combinaciones de ventanas como espacios de tra-

bajo podrá cambiar rápidamente de modos de trabajo – vea “Espacios de

Trabajo” en la página 621.

• Diálogos de configuración

Varias partes de la interfaz de usuario (barras de herramientas, panel de

transporte, inspector, líneas de información y ventanas de Ajustes de Ca

nal) ofrecen un diálogo de Configuración, en el que puede configurar qué

elementos de la respectiva área de la ventana o panel se deben mostrar u

ocultar y dónde se ubican – vea

“Usando las opciones de Configuración”

en la página 623.

• Lista de pistas

Se pueden fijar los controles que se mostrarán en la lista de pistas para

cada tipo de pista – vea

“Personalizar controles de pista” en la página

624.

• Configuración de los elementos de los menús principa-

les

Puede ocultar elementos que no sean necesarios en los menús principales

– vea

“Configurar los elementos de menús principales” en la página 626.

• Apariencia

Se puede ajustar la apariencia general del programa – vea “Apariencia”

en la página 627.

• Colores de las pistas y los eventos

Puede ajustar los colores que se van a usar – vea “Aplicar colores en la

ventana de Proyecto” en la página 628.

Este capítulo también contiene una sección que describe

el lugar donde se guardan sus preferencias y ajustes (vea

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 631) para

ayudarle a transferir sus ajustes personalizados a otro or-

denador.

Espacios de Trabajo

Un “Espacio de Trabajo” es una configuración de las ven-

tanas de Nuendo. Un Espacio de Trabajo guarda el ta-

maño, la posición y los contenidos de todas las ventanas,

permitiéndole cambiar entre varios modos de trabajo a

través del menú o a través de teclas de comando. Por

ejemplo, puede querer una ventana de proyecto lo más

grande posible cuando esté editando, mientras que

puede querer también las ventanas de efectos y Mezcla

dor abiertas durante la mezcla. Los Espacios de Trabajo

se listan y se administran en el submenú Espacios de Tra

bajo del menú Ventana.

Editar el espacio de trabajo activo

Siempre hay un espacio de trabajo activo, incluso si no ha

grabado ninguno. Para hacer cambios al espacio activo

tiene que configurar las ventanas como quiera – abrir ven-

tanas, cerrarlas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar

el zoom y la altura de las pistas. Los cambios se guardan

automáticamente en el espacio de trabajo activo.

• Para no cambiar accidentalmente un espacio de trabajo

tiene que seleccionar “Bloquear Espacio de Trabajo Ac-

tivo” del submenú Espacios de Trabajo.

Un espacio de trabajo bloqueado mantendrá sus ajustes originales.

Puede cambiar la disposición actual de la ventana en pantalla, pero la

próxima vez que vuelva a seleccionar el espacio de trabajo, se restaurará

la disposición guardada originalmente.

622

Personalizar

Crear un nuevo espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione “Nuevo Espacio de Trabajo”.

3. En el diálogo que aparece tiene que introducir el nom-

bre del espacio de trabajo.

4. Haga clic en Aceptar.

El espacio de trabajo se guardará y aparecerá en el submenú. Ahora es

el espacio de trabajo activo.

5. Configure las ventanas que desee incluir en el espacio

de trabajo.

Esto incluye abrir ventanas, moverlas, cambiarlas de tamaño, ajustar el

zoom y la altura de las pistas.

Activar un espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espa-

cios de Trabajo.

2. Seleccione un espacio de trabajo de la lista en el sub-

menú.

Las ventanas se cerrarán, se abrirán, se moverán y/o cambiarán de ta-

maño de acuerdo con el espacio guardado.

• También puede activar espacios de trabajo usando los

comandos de teclado correspondientes (vea “Comandos

de teclado” en la página 632).

Organizar espacios de trabajo y presets

Si selecciona “Organizar…” en el submenú Espacios de

Trabajo, se abre el diálogo Organizar Espacios de Trabajo.

La lista de la izquierda le muestra los Espacios de Trabajo

del proyecto activo, mientras que la lista de la derecha

muestra los Presets de Espacio de Trabajo. Aunque los Es

pacios de Trabajo se guardan con el proyecto, se pueden

definir de forma global permitiéndole ajustar un número de

Espacios de Trabajo para usar en cualquier proyecto. Los

presets de Espacio de Trabajo guardan la posición y el ta

maño sólo de las ventanas principales – las ventanas espe-

cíficas de proyecto no se incluyen.

• En la lista de Espacios de Trabajo de la izquierda,

puede renombrarlos (haciendo doble clic y escribiendo) y

bloquearlos o desbloquearlos.

• Los botones de flecha situados entre las dos listas le

permiten copiar el espacio seleccionado a un preset, o al

revés.

• Los botones debajo de cada lista le permiten añadir, eli-

minar, o activar espacios de trabajo o presets.

También puede activar un espacio de trabajo o un preset haciendo doble

clic sobre su columna número.

• Normalmente al usar los comandos de teclado para acti-

var los espacios de trabajo se relacionarán con el orden de

la lista de espacios, p. ej., la tecla para el “Espacio de Tra-

bajo 1” selecciona el primer espacio de la lista, etc. Sin em-

bargo, si activa la casilla de verificación Usar IDs, puede

introducir un número (1–9) en la columna ID para cada Es-

pacio de Trabajo.

Este número se usará como referencia al usar los comandos de teclas,

así que el comando para “Espacio de Trabajo 1” llamará al Espacio de

Trabajo con ID 1.

• Los presets de Espacio de Trabajo no sólo se guardan

globalmente, también se incluyen en el proyecto. Si abre

un proyecto en un sistema diferente, por defecto se mos

trarán en una lista a la derecha los presets globales guar-

dados en este sistema. Para ver los presets incluidos en

su proyecto, active la opción “Mostrar Presets de Pro

yecto”.

• Active la opción “Auto Instanciar Presets” para convertir

automáticamente todos los presets globales a espacios de

trabajo cuando cree un nuevo proyecto o abra uno.

• Para cerrar el diálogo haga clic en el botón Aceptar.

Tome nota de que puede seguir trabajando en otras ventanas mientras

tiene el diálogo Organizar Espacios de Trabajo abierto.

623

Personalizar

Usando las opciones de

Configuración

Puede personalizar la apariencia de los siguientes ele-

mentos:

• Barra de transporte

• Línea de Información

• Ventana Configuraciones de Canal

• Barras de herramientas

• Inspector

Los menús contextuales de configuración

Si hace clic derecho sobre la barra de transporte, las barras

de herramientas, las líneas de información o el Inspector,

aparecerán sus respectivos menús contextuales de confi

guración. Para las ventanas de Configuraciones de Canal,

estas opciones se encuentran en el menú contextual del

diálogo, en el submenú Personalizar Vista. En este menú

podrá activar/desactivar los elementos que desee.

Las siguientes opciones generales estarán disponibles en

los menús contextuales de configuración:

• “Mostrar Todo” hará que todos los elementos sean visi-

bles.

• “Por Defecto” reinicializará el interfaz a sus valores por

defecto.

• “Configuración…” abrirá el diálogo de Configuración

(vea abajo).

Si hay presets disponibles se pueden seleccionar en la

mitad inferior del menú.

El menú contextual de configuración de la línea de información

Los diálogos de Configuración

Si en los menús contextuales de configuración selecciona

“Configuración…” se abrirá su diálogo. Esto le permite

especificar qué elementos son visibles u ocultos, además

de su orden. En este diálogo también puede guardar y

cargar presets de configuración.

El diálogo se divide en dos secciones. La sección de la iz-

quierda muestra los elementos actualmente visibles, la sec-

ción de la derecha muestra los elementos actualmente

ocultados.

624

Personalizar

• Puede cambiar el estado actual de visualización selec-

cionando elementos en una sección y usando luego los bo-

tones de flechas que están en medio de las dos columnas

del diálogo, para moverlos a la otra sección.

Los cambios se aplican inmediatamente.

• Podrá reordenar la lista de elementos seleccionándolos

en la lista “Visible” y usando los botones Hacia arriba y

Hacia abajo.

Los cambios se aplican inmediatamente. Para deshacer todos los cam-

bios y volver a la disposición estándar, seleccione “Por Defecto” en el

menú contextual de configuración.

• Si hace clic en el botón Guardar (icono de disco) en la

sección Presets, se abrirá un diálogo para dar nombre a la

configuración actual y guardarla como preset.

• Para eliminar un preset tiene que seleccionarlo en el

menú emergente, luego hacer clic en el icono de la pape-

lera.

• Las configuraciones guardadas están disponibles para

ser seleccionadas desde el menú emergente Presets, en

el diálogo Configuración, o bien directamente desde el

menú contextual de configuración.

Personalizar controles de pista

Para cada tipo de pista puede configurar qué controles se

muestran en la lista de pistas. También puede especificar

el orden de los controles y agruparlos para que se mues-

tren adyacentes los unos con los otros. Esto se hace en el

diálogo Configuración de controles de pista.

Abrir el diálogo Configuración de controles de

pista

Hay dos maneras de abrirlo:

• Haga clic derecho sobre una pista en la lista de pistas y

seleccione “Configuración de controles de pista…” en el

menú contextual.

• Haga clic en la flecha de la esquina inferior derecha de

la lista de pistas y seleccione “Configuración de controles

de pista…”.

Establecer el tipo de pista

Los ajustes hechos en el diálogo Configuración de con-

troles de pista se aplican al tipo de pista seleccionado,

que se muestra en el menú de visualización en la esquina

superior izquierda del diálogo.

• Para cambiar el tipo de pista tiene que hacer clic en la

flecha de la derecha y seleccionar uno en el menú emer

gente.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se aplicarán a todas las pis-

tas (actuales y futuras) del tipo seleccionado.

El menú emergente Tipo de Pista en el diálogo Configuración de

controles de pista

Ö ¡Asegúrese siempre de haber seleccionado el tipo de

pista deseado al editar los controles de pista!

625

Personalizar

Eliminar, añadir, y mover controles de pista

El diálogo se divide en dos secciones. La sección iz-

quierda muestra los controles visibles actualmente en la

lista de pistas, y la sección derecha muestra los controles

actualmente ocultos.

• Puede ocultar controles de la lista de pistas seleccio-

nándolos en la lista de la izquierda y haciendo clic en el

botón Suprimir. Para mostrar los elementos ocultados

tiene que seleccionarlos en la lista de la derecha y hacer

clic en el botón Añadir.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Ö Se pueden eliminar todos los controles menos los bo-

tones de Enmudecer y Estado de Solo.

• Podrá cambiar el orden de los controles seleccionán-

dolos en la lista “Controles visibles” y usando los botones

Hacia arriba y Hacia abajo.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Agrupar controles de pista

Si cambia el tamaño de la lista de pistas se cambiará la

posición de los controles dinámicamente para que apa-

rezcan el mayor número de ellos en el espacio disponible

(dado que Ajustar Controles está activado – vea abajo).

Agrupando varios controles de pista se asegura de que

siempre están posicionados lado a lado en la lista de pis

tas.

Para agrupar controles, proceda de la siguiente forma:

1. Asegúrese de que ha seleccionado el tipo de pista co-

rrecto.

2. En la sección “Controles visibles”, seleccione por lo

menos dos controles.

Sólo pueden agrupar controles que sean adyacentes entre ellos en la

lista. Para agrupar controles que no son adyacentes tiene que usar pri

mero los botones Hacia Arriba/Hacia Abajo.

3. Haga clic en Agrupar.

Aparecerá un número en la columna de Grupo para los controles agru-

pados. El primer grupo creado tiene el número 1, el segundo el 2, y así

sucesivamente.

4. Haga clic en Aceptar.

Ahora los controles estarán agrupados.

• Puede desagrupar controles usando el botón Desagru-

par. Por favor tome nota de que esto eliminará del grupo

el elemento seleccionado y los elementos por debajo de

él en la lista. Para eliminar un grupo entero tiene que se

leccionar el primer elemento (el de más arriba) del grupo y

hacer clic en el botón Desagrupar.

Acerca de Ajustar Controles

Por defecto está activado. Ajustar Controles permite que

los controles se reposicionen automáticamente al redi-

mensionar la lista de pistas. Así pues, se mostrarán siem-

pre el máximo número de controles que sea posible,

dependiendo del tamaño actual de la lista de pistas.

Si desactiva Ajustar Controles, las posiciones de los con-

troles serán fijas, sin importar el tamaño de la lista de Pitas.

De este modo puede tener que cambiar el tamaño de las

pistas verticalmente (arrastrando las barras de división)

para poder ver todos los controles.

Acerca de la columna Longitud

La columna Longitud en la lista de Controles Visibles le

permite establecer la longitud máxima para ciertos cam-

pos de texto, p. ej. Nombre. Para cambiar el parámetro

haga clic en la columna Longitud y teclee un nuevo valor.

Reinicializar los ajustes de la lista de pistas

Tiene dos posibilidades para reinicializar los ajustes:

• Hacer clic en Reinicializar para restaurar la configura-

ción de los controles de pista por defecto, para el tipo de

pista seleccionado.

• Hacer clic en Inicializar Todo para restaurar todos los

controles de pista por defecto, para todos los tipos de

pistas.

626

Personalizar

Guardar presets

Puede guardar ajustes de controles de pista como pre-

sets para utilizarlos después:

1. Haga clic en el botón Guardar (el signo “+”) a la dere-

cha del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el pre-

set.

2. Haga clic en Aceptar para guardar los ajustes como

preset.

Los presets guardados están disponibles en el menú emergente Presets y

en el menú emergente de la esquina superior izquierda de la lista de pistas.

• Para suprimir un preset, selecciónelo en el diálogo

Configuración de Controles de Pista y haga clic en el bo

tón Suprimir (el signo “-”).

Ö Nuendo viene con un número de presets de Configu-

ración de Controles de Pista a su disposición.

Configurar los elementos de menús

principales

Puede configurar qué elementos se muestran en los me-

nús principales y submenús, e incluso ocultar menús en-

teros. Personalizando los menús puede ocultar elementos

relacionados con funciones del programa que nunca use,

para personalizar el programa según sus necesidades.

Por ejemplo, si nunca usas las funciones de Red de

Nuendo, puede ocultar el menú Red de la vista.

1. Abra el diálogo de Preferencias y seleccione la página

Configuración.

La página configuración contiene dos carpetas padre; “Menú Principal”,

que contiene carpetas para todos los menús principales, y “Categorías

de Comandos” que contiene carpetas para todas las categorías de co

mandos. Esta sección sólo describirá cómo configurar los elementos del

Menú Principal, no las Categorías de Comandos, vea

“Desactivar co-

mandos de teclado” en la página 634.

2. Haga clic en el signo “+” en un elemento de carpeta,

p. ej. la carpeta Archivo.

Como puede ver, se listan todos los comandos y submenús del menú

Archivo en la columna Nombre.

• En la columna Menú puede decidir qué elementos del

menú Archivo ocultar de la vista, haciendo clic en la co

lumna junto al correspondiente elemento de menú que

desee ocultar.

Si hace clic en el elemento “Activ.” en la columna Menú de un elemento,

pasa a “Desact.” y viceversa. Todos los elementos de menú se puestos

en “Desact.” se ocultarán al hacer clic en Aplicar o Aceptar.

• Ciertos elementos esenciales de menú en los menús Ar-

chivo y Edición no se pueden ocultar, tales como Guardar,

Abrir, Cerrar, Deshacer/Rehacer, etc.

Para estos elementos no hay entrada en la columna Menú.

La configuración de los menús principales es una fun-

cionalidad pensada para usuarios experimentados de

Nuendo. ¡No oculte menús o elementos de menús a

menos que esté seguro de que no los necesita!

627

Personalizar

• Si ajusta una carpeta de menú principal (en contraposi-

ción a un elemento de menú) a Desact. en la columna

Menú, se ocultará todo el menú de la vista.

La excepción a esto es si la carpeta del menú principal contiene elementos

que no se puedan eliminar, en tal caso todos los elementos ocultables del

menú se pondrán en Desact., pero el menú todavía estará visible.

• La columna Comando establece el estado del comando

de teclado a Act./Desact. para el elemento de menú co

rrespondiente.

Si se pone en Desact., cualquier comando de teclado asignado se desha-

bilitará (vea “Desactivar comandos de teclado” en la página 634 para más

información).

• Puede guardar configuraciones de menú como presets

de preferencias, bien separados o junto a otros ajustes

del diálogo Preferencias.

• Usando los métodos de arriba, puede personalizar to-

dos los menús principales a su gusto.

Para aplicar los cambios sin salir del diálogo haga clic en “Aplicar”. Haga

clic en Aplicar para guardar los cambios y cerrar el diálogo.

• Para restaurar todos los elementos de menú a sus ajus-

tes por defecto (es decir, activar la visibilidad y los coman-

dos de teclado para todos los menús y elementos), haga

clic en el botón Por Defecto.

Tenga en cuenta que el botón Por Defecto sólo restaura los ajustes de la

página seleccionada actualmente (la página Configuración en este caso)

a sus ajustes por defecto. Si ha cambiado ajustes en otra página del diá

logo Preferencias, estos no se reinicializan.

Apariencia

En el diálogo de Preferencias se encuentra una página lla-

mada Apariencia. Contiene las siguientes subpáginas:

General

Los controles de la página General afectan a la apariencia

de las ventanas que rodean a los controles y espacios de

trabajo en Nuendo.

• La Intensidad del Color determina cómo de ricos son

los colores del fondo, desde gris a azul.

• La Luminosidad del Color ilumina u oscurece el fondo.

• El deslizador Tono del Color cambia el color de fondo.

• El brillo de los botones se puede usar para iluminar u

oscurecer los botones por separado.

Medidores

Los colores de los medidores de Nuendo se pueden con-

trolar de una manera muy sofisticada. Los colores múltiples

le ayudarán a indicar visualmente los niveles alcanzados en

un canal del mezclador VST (p.

ej.). Para ello el medidor de

la página Apariencia–Medidores tiene unos indicadores de

color que le permitirán definir el color que ha de tener la se-

ñal cuando alcance un cierto nivel.

La página Apariencia–Medidores en el diálogo de Preferencias

628

Personalizar

• El ajuste por defecto tiene dos manipuladores de color.

Cada indicador tiene un único color que se desplazará

gradualmente así como se vaya moviendo el medidor

hasta el próximo indicador.

Puede hacer clic sobre cualquier control de color y mover su posición en

la escala de medición. Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras mueve el

indicador con el ratón, éste se moverá diez veces más lentamente para

que pueda colocarlo mejor. También puede mover la posición del indica

dor con las teclas de flecha Arriba/Abajo. Manteniendo [Mayús.] mien-

tras arrastra moverá el control del color diez veces más rápido.

• Puede añadir indicadores de color si hace clic en cual-

quier lugar del marcador mientras pulsa [Alt]/[Opción].

Para eliminar un indicador de color tiene que hacer clic

sobre él mientras pulsa [Ctrl]/[Comando].

Si añade más indicadores de color podrá definir colores más específicos

para determinados niveles de señal. Intente poner dos indicadores muy

juntos. De esta manera puede hacer que el color del medidor cambie

más rápidamente en ciertos niveles de señal.

• Para cambiar el color de un control, seleccione el con-

trol bien haciendo clic sobre él o saltando a él con la tecla

[Tab] (mantenga pulsado [Mayús.] y presione la tecla [Tab]

para saltar hacia atrás). Luego use los controles de matiz y

brillo de la parte derecha para cambiar el color.

El indicador de color que esté seleccionado se indicará con un triángulo

negro a su izquierda.

Área de trabajo

Las áreas de trabajo de Nuendo son los lugares en los que

los se muestran los datos actuales, lugares como el visor

de eventos de la ventana de proyecto. En estas áreas hay

elementos, tales como las líneas horizontales de la rejilla,

que se pueden cambiar con los controles que se encuen

tran en esta página.

Aplicar colores en la ventana de

Proyecto

Puede usar un esquema de color para visualizar y distinguir

más rápidamente las pistas y los eventos de la ventana de

proyecto. Los colores se pueden aplicar individualmente a

pistas y eventos/partes. Si pinta una pista, los eventos y

partes correspondientes se muestran en el mismo color.

Sin embargo, también puede colorear diferentes color y

partes, “sobrescribiendo” el color de pista aplicado.

En las siguientes secciones aprenderá a cómo configurar

preferencias para colorear pistas automáticamente, cómo

colorear partes o eventos manualmente, cómo determinar

si quiere colorear los eventos en sí mismos o sus fondos,

y cómo personalizar la paleta de colores para seleccionar

colores.

Aplicar colores a las pistas automáticamente

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Proyecto & Mezclador), encontrará la opción “Modo de

Asignación Automática de Colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente

colores a las pistas que se añaden al proyecto.

Opción Efecto

Utilizar Color

de Evento por

Defecto

Se asignará el color por defecto (gris).

Utilizar Color

Analiza el color de la última pista seleccionada y usa el

mismo color para la nueva pista.

Utilizar Color

anterior +1

Analiza el color de la pista seleccionada y usa el color que

viene a continuación en la paleta de colores para la nueva

pista.

Utilizar último

Color aplicado

Usa el color que está seleccionado en el menú emer-

gente Seleccionar Colores.

Utilizar Color

de Pista al azar

Usa la paleta de colores como base para asignar colores

a pistas aleatoriamente.

629

Personalizar

Colorear pistas, partes, o eventos

manualmente

Puede colorear cada pista, parte, o evento en la ventana

de proyecto individualmente usando el menú emergente

Seleccionar Colores en la barra de herramientas. Las par

tes y eventos también se pueden colorear usando la He-

rramienta de Color.

Acerca del menú emergente Seleccionar Colores

1. En la ventana de proyecto, seleccione el elemento que

quiera colorear.

Puede seleccionar pistas, partes, o eventos.

2. En la barra de herramientas, abra el menú emergente

Seleccionar Colores y seleccione un color.

El color seleccionado se aplica a todos los elementos seleccionados.

Sin embargo, tenga en cuenta que las pistas seleccionadas se ignoran

cuando usa el menú emergente Seleccionar Colores para colorear par

tes o eventos seleccionados.

Acerca de la Herramienta de Color

1. Abra el menú emergente Seleccionar Colores y selec-

cione un color.

2. Seleccione la herramienta Color en la barra de herra-

mientas.

3. Haga clic en las partes y eventos deseados para asig-

nar un color.

El color se aplica a todas las partes y eventos seleccionados y sobres-

cribe el color por defecto de la pista (si tenía).

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre una

parte/evento con la herramienta de Color, aparece una

paleta de colores que le permite elegir el color deseado

para el evento.

• Si presiona [Alt]/[Opción], el cursor de la Herramienta

de Color se transforma en una pipeta, que se puede usar

para seleccionar el color actual de una parte/evento para

aplicarlo a otra parte/evento.

Acerca de las opciones de Pistas del mismo tipo

Puede usar el color seleccionado de una pista para colo-

rear otras pistas del mismo tipo (p. ej. todas las pistas de

audio).

Configure el color deseado para una pista de un cierto

tipo de pista y haga clic derecho en la lista de pistas para

abrir un menú contextual. Dependiendo de sus ajustes y

selecciones puede elegir uno de las siguientes opciones:

• Usar Color para Pistas del mismo Tipo

Cuando lo selecciona, todas las pistas del mismo tipo se pintan del

mismo color.

• Usar Color para Pistas Seleccionadas del mismo Tipo

Use esto para aplicar el mismo color a las pistas de una selección. El co-

lor de la pista de más arriba en la selección se aplicará a las demás pis-

tas del mismo tipo dentro de la selección.

Personalizar el fondo del evento

En la página Visualización de Eventos del diálogo de Pre-

ferencias, puede encontrar la opción “Colorear el Fondo

del Evento”.

Esta opción afecta a la visualización de eventos en la ven-

tana de proyecto.

• Cuando esté activado, los eventos y las partes del visor

de eventos tendrán el color de fondo seleccionado.

• Cuando esté desactivado, el “contenido” de los even-

tos (p. ej. eventos MIDI y ondas de audio) se mostrará del

color seleccionado y el fondo del evento será gris.

630

Personalizar

El diálogo Colores de Proyecto

En el diálogo Colores de Proyecto puede seleccionar un

conjunto de colores diferente para los elementos de la ven-

tana de proyecto.

Para abrir el diálogo Colores de Proyecto, abra el menú

emergente Seleccionar Colores en la barra de herramien-

tas y elija “Seleccionar Colores…”.

Añadir y editar colores individuales

En el diálogo Colores de Proyecto, puede personalizar

por completo la paleta de colores. Para añadir nuevos co

lores a la paleta tiene que hacer esto:

1. Añada un nuevo color haciendo clic en el botón Inser-

tar nuevo color.

2. En la sección Colores de Proyecto, haga clic en el

campo de color creado nuevo para activar el nuevo color

para la edición.

3. Use las secciones Colores Estándar o Modificar Color

para especificar un nuevo color.

Para hacerlo, elija un color diferente en la paleta de colores, arrastre el

cursor en el círculo de colores, mueva la manecilla en el medidor de co

lores, o introduzca nuevos valores RGB así como valores para Matiz, Sa-

turación, y Luminosidad manualmente.

4. Haga clic en el botón Aplicar.

El ajuste del color se aplica al campo de color seleccionado en la sección

Colores de Proyecto.

Ö Cada color de la sección Colores de Proyecto se

puede editar de esta manera.

Ajustar intensidad y brillo

Para incrementar o reducir la intensidad y el brillo de to-

dos los colores, tiene que usar los correspondientes bo-

tones de la sección Colores de Proyecto.

Guardar y reinicializar ajustes de colores

• Para volver a sus colores de proyecto, haga clic en el

botón “Reinicializar a Valores Por Defecto del Proyecto

Actual”.

• Para guardar el conjunto actual como por defecto, haga

clic en el botón “Guardar Conjunto Actual como Valores

Por Defecto”.

• Para aplicar el conjunto por defecto, haga clic en el bo-

tón “Cargar Valores Por Defecto al Conjunto Actual”.

• Para volver a la paleta de colores estándar de Nuendo,

haga clic en el botón “Reinicializar Conjunto Actual a Ajus-

tes de Fábrica”.

Eliminar color

seleccionado

Insertar

Nuevo Color

Aumentar/reducir intensidad para todos los colores

Aumentar/reducir brillo para todos los colores

Reinicializar Conjunto Actual a

Ajustes de Fábrica

Guardar Conjunto Actual

como Valores Por Defecto

Cargar Valores Por Defecto al

Conjunto Actual

631

Personalizar

¿Dónde se guardan los ajustes?

Como habrá podido comprobar hay muchas cosas perso-

nalizables en Nuendo. Mientras que algunos ajustes que

realiza se guardan con cada proyecto, otros se guardan

en archivos de preferencias aparte.

Si necesita transferir sus proyectos a otro ordenador (p. ej.,

de otro estudio) puede llevarse todos sus ajustes copiando

los archivos de preferencias que necesite e instalándolos

en el otro ordenador.

Ö ¡Es una buena idea hacer una copia de seguridad de

sus archivos de preferencias una vez que lo haya configu-

rado todo a su gusto! De esta manera, si otro usuario de

Nuendo quiere usar sus ajustes personales mientras tra

baja en su ordenador después usted podrá restaurar sus

preferencias.

• En Windows XP los archivos de preferencias se guar-

dan en la carpeta “\Documents and Settings\<nombre del

usuario>\Application Data\Steinberg\Nuendo 5\”.

Esta carpeta se llama “Nuendo 64 bit” en la versión 64 bits de Nuendo.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Windows Vista y Windows 7, los archivos de prefe-

rencias se guardan en la siguiente ubicación:

“\Users\<Usuario>\AppData\Roaming\Stein

berg\Nuendo 5\”.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Mac OS X, los archivos de preferencias están en la

siguiente ubicación: “/Library/Preferences/Nuendo 5/”,

por debajo de su carpeta home.

La ruta entera es: “/Users/<Usuario>/Library/Preferences/Nuendo 5/”.

Ö Al salir del programa se graba el archivo RAMpre-

sets.xml, que contiene algunos ajustes de presets (vea

abajo).

Ö No se guardarán las funciones del programa (p. ej.,

fundido cruzado) o configuraciones (p. ej., paneles) que

no se hayan usado en el proyecto.

Algunas de las preferencias no se guardan en la carpeta

de preferencias por defecto. Se puede encontrar una lista

en el artículo “Files for the program settings and preferen

ces” en la Base de Conocimientos (Knowledge Base) de

Steinberg.

Para abrir la Base de Conocimientos, navegue hasta el si-

tio web de Steinberg, haga clic en “Support” y elija

“Knowledge Base” en la lista de la izquierda.

Comandos de teclado

633

Comandos de teclado

Introducción

La mayoría de menús principales de Nuendo tienen co-

mandos de teclado que sirven como accesos directos

para ciertos ítems de los menús. Hay muchas funciones

Nuendo que pueden realizarse mediante comandos de te

clado. En principio, se realizan según la configuración por

defecto mencionada al final de este capítulo.

Puede personalizar los comandos de teclado existentes

como quiera, y también añadir comandos para muchos

elementos de menú y funciones que no tengan actual

mente una tecla asignada.

Puede encontrar para qué funciones se pueden asignar

comandos de teclado mirando el diálogo Comandos de

Teclado (vea abajo), o comprobando el tooltip para un

elemento de la interfaz en particular. Si un tooltip muestra

[!] al final, puede asignar un comando de teclado a esta

función. Los comandos de teclado asignados se muestran

en los tooltips entre corchetes.

¿Cómo se guardan los ajustes sobre los comandos de

teclado?

Cada vez que edite o añada alguna asignación a los co-

mandos de teclado, se guardará como una preferencia

global de Nuendo – no como una parte del proyecto. Si

edita o añade una asignación de los comandos de te

clado, cualquier proyecto que cree o abra en el futuro

usará los ajustes modificados. Sin embargo, se pueden

restaurar los ajustes por defecto en cualquier momento

haciendo clic en el botón Inicializar Todo en el diálogo

Comandos de Teclado.

Además puede guardar ajustes de comandos de teclado

completos o parciales como un “archivo de comandos de

teclado”, que se guarda aparte y que se puede importar en

cualquier proyecto. Así podrá cargar sus ajustes persona

les de forma fácil y rápida, al mover proyectos entre distin-

tos sistemas, p. ej. Los ajustes se guardarán como archivo

XML en el disco duro.

El procedimiento para guardar los ajustes sobre los co-

mandos de teclado se describe en la sección “Guardar

ajustes de comandos de teclado completos como pre-

sets” en la página 636.

Configuración de los comandos de

teclado

Añadir o modificar un comando de teclado

En el diálogo de los Comandos de Teclado encontrará to-

dos los ítems del menú principal y un gran número de fun-

ciones adicionales, todos clasificados de un modo

jerárquico similar al de Windows Explorer y Mac OS Fin-

der. Las categorías de funciones se representan con una

carpeta, cada una conteniendo varios ítems de menú y

funciones. Cuando abre una carpeta de categoría ha

ciendo clic en el símbolo “+” a su lado, los elementos y

funciones que contiene se muestran con su tecla de co

mando asignada actualmente.

También puede asignar teclas modificadoras de he-

rramientas, es decir teclas que al pulsarlas modifican

el comportamiento de varias herramientas. Esto se

configura en el diálogo de Preferencias – véase “Con-

figurando teclas modificadoras de herramientas” en la

página 639.

634

Comandos de teclado

Para añadir un comando de teclado se procederá de la si-

guiente forma:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abre el diálogo de Comandos de Teclado.

2. Elija una categoría en la lista de Comandos en la iz-

quierda.

3. Haga clic en el símbolo “+” para abrir la carpeta cate-

goría y mostrar los elementos que contenga.

Tenga en cuenta que también puede hacer clic en los signos “globales”

“+” y “-” en la esquina superior izquierda para abrir y cerrar todas las car

petas de categoría a la vez.

4. Seleccione el elemento en la lista al que quiere asig-

narle un comando de teclado.

Los comandos de teclado ya asignados se muestran en la columna de Te-

clas, así como en la sección Teclas situada en la parte superior derecha.

5. De forma alternativa, también puede usar la función de

búsqueda del diálogo para encontrar los ítems deseados.

Para una descripción de cómo usar la función de búsqueda, vea abajo.

6. Cuando haya encontrado y seleccionado el ítem de-

seado, haga clic en el campo “Teclee el Comando” e in-

troduzca un nuevo comando de teclado.

Puede elegir una única tecla o combinación de una o varias teclas modi-

ficadoras ([Alt]/[Opción], [Ctrl]/[Comando], [Mayús.]) más cualquier te-

cla. Simplemente presione las teclas que quiera usar.

7. Si el comando de teclado que introduce ya está asig-

nado a otro elemento o función, esta se visualizará debajo

de la fila “Teclee el Comando”.

Puede o bien ignorarlo y proceder a asignar el comando de teclado a

una nueva función, o bien puede introducir otra combinación de teclas.

8. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

9. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ö Puede ajustar varios comandos de teclado a la misma

función. Añadir un comando de teclado a una función que

ya tiene otra tecla de comando asignada no reemplazará

la tecla previamente definida. Si desea eliminar una tecla

de comando, vea abajo.

Desactivar comandos de teclado

Nuendo también le da la opción de desactivar comandos

de teclado, significa que incluso si una función tiene un

comando de teclado asignado, puede desactivar el co

mando de teclado.

Para desactivar un comando de teclado, proceda de la si-

guiente manera:

1. Abra el diálogo de Preferencias del menú Archivo

(bajo Mac, se encuentra en el menú Nuendo) y seleccione

la página Configuración.

Como puede ver, la página de Configuración contiene dos carpetas

principales; “Menú Principal” y “Categorías de Comandos”.

Los comandos de teclado se muestran aquí.

Si el comando de teclado que ha introducido ya está

asignado a otra función, aparecerá un aviso pregun-

tándole si realmente desea reasignar el comando a

la nueva función.

635

Comandos de teclado

• La carpeta “Menú Principal” contiene un número de subcarpe-

tas, que cada una contiene elementos que se encuentran en los

menús principales de Nuendo.

• La carpeta “Categorías de Comandos” también contiene un

número de subcarpetas, cada una contiene un número de fun-

ciones del programa no disponibles en ninguno de los menús

principales.

Todos los elementos y funciones en las subcarpetas

puede tener comandos de teclado asignados. La columna

de la derecha, etiquetada como “Comando”, le permite

establecer el estado Activ./Desact. para los elementos

correspondientes. Esto indica si es posible usar coman

dos de teclado asignados para los elementos o no.

2. Haga clic en el símbolo “+” al lado de las carpetas

principales para abrirla y listar las subcarpetas que con-

tenga.

3. Abra la subcarpeta haciendo clic en el símbolo “+”,

navegue hasta el elemento al que quiera desactivar el co

mando de teclado, y selecciónelo.

4. Haga clic en la columna “Comando” al lado del ele-

mento para poner el estado a “Desact.”.

Ahora no será posible usar ningún comando de teclado asignado al ele-

mento o función de menú.

5. Repita esto para todos los elementos o funciones para

los que quiera desactivar comandos de teclado.

Ö Tenga en cuenta que si pone una subcarpeta entera a

“Desact.” de esta forma, todos los elementos o funciones

que contenga se pondrán a “Desact.” también. Si esto no

es lo que quiere, puede reinicializar elementos separados

de la subcarpeta a “Activ.”.

6. Al acabar, haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo

de Preferencias y aplicar los cambios.

Buscando comandos de teclado

Si desea saber qué comando de teclado está asignado a

cierta función en el programa, puede usar la función de

Búsqueda en el diálogo de comandos de teclado:

1. Haga clic en el campo de búsqueda de texto situado

arriba a la izquierda del diálogo y escriba la función que

quiera para el comando de teclado.

Esto es una función estándar de búsqueda de palabras, así que puede es-

cribir el comando tal y como aparece en el programa. Se pueden usar pa-

labras parciales; para buscar todos los comandos relacionados con la

cuantización, teclee “Cuantizar”, “Cuant”, etc.

2. Haga clic en el botón de Búsqueda (el icono de lupa).

Se llevará a cabo la búsqueda y el primer comando que coincida se selec-

cionará y se mostrará en la lista Comandos abajo. La columna Teclas y la

lista Teclas muestran los comandos de teclado asignados, si hay alguno.

3. Para buscar más comandos que contengan las pala-

bras que introdujo, haga clic en el botón de búsqueda otra

vez.

4. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para ce-

rrar el diálogo.

Suprimir un comando de teclado

Para suprimir un comando de teclado, proceda de la si-

guiente manera:

1. Use la lista de categorías y comandos para seleccio-

nar el ítem o función para la cual Usted desea suprimir un

comando de teclado.

El comando de teclado se muestra en la columna y en la lista Combina-

ción de Teclas.

2. Seleccione el comando de teclado en la lista de teclas

y haga clic en el botón Suprimir (el icono de la papelera).

Se le preguntará si realmente quiere eliminar el comando de teclado.

3. Haga clic en Suprimir para suprimir el comando de te-

clado seleccionado.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

636

Comandos de teclado

Configurando macros

Una macro es una combinación de varias funciones o co-

mandos para ejecutarlos de una sola vez. Por ejemplo,

puede seleccionar todos los eventos de la pista de audio

seleccionada, eliminar el DC-offset, normalizar los even

tos y duplicarlos, todo con un solo comando.

Las macros se configuran en el diálogo de Comandos de

Teclado como se indica a continuación:

1. Haga clic en el botón Mostrar Macros.

Los ajustes de macro aparecen en la parte inferior del diálogo. Para

ocultarlos de la vista, haga clic en el botón (ahora llamado Ocultar Ma

cros) otra vez.

2. Haga clic en Nueva Macro.

Aparecerá en la lista de macros una nueva macro. Nómbrela escribiendo

el nombre deseado. Puede renombrar una macro en cualquier momento

seleccionándola en la lista y escribiendo un nuevo nombre.

3. Asegúrese de que la macro está seleccionada, y use

las categorías y comandos en la parte media superior del

diálogo para seleccionar el primer comando que quiera in

cluir en la macro.

4. Haga clic en Añadir Comando.

El comando seleccionado aparece en la lista de comandos en la sección

Macros.

5. Repita el procedimiento para añadir más comandos a

la macro.

Fíjese que los comandos serán añadidos después del comando selec-

cionado actualmente en la lista. Esto le permite insertar comandos “en

medio” de una macro existente.

Una macro con tres comandos

• Para eliminar un comando de la macro, selecciónelo de

la lista de macros y haga clic en Suprimir.

• De forma similar, para eliminar una macro entera selec-

ciónela en la lista de macros y haga clic en Suprimir.

Después de cerrar el diálogo de los Comandos de Teclado,

todas las macros que creó aparecerán en la parte inferior

del menú Edición del submenú Macros, y estarán disponi

bles para que las seleccione en cualquier momento.

También puede asignar comandos de teclado a las ma-

cros. Todos las macros que haya creado aparecerán en la

parte superior del diálogo de los Comandos de Teclado,

en la categoría de Macros – simplemente seleccione una

macro y asígnele un comando de teclado, usando el

mismo procedimiento que al asignar funciones.

Guardar ajustes de comandos de teclado

completos como presets

Como ya se mencionó anteriormente, los cambios que se

hicieron en los comandos de teclado (y macros) se guar-

daron automáticamente como una preferencia de

Nuendo. De igual forma, también es posible guardar los

ajustes de comandos de teclado separadamente. De esta

forma puede guardar cualquier número de comandos de

teclado diferentes, completos o parciales, como presets

para usarlos inmediatamente.

Proceda así:

1. Configure los comandos de teclado y macros a su

gusto.

Al configurar los comandos de teclado, recuerde hacer clic en “Asignar”

para realizar los cambios.

2. Asegúrese de que “Guardar sólo Comandos selec-

cionados” no está activado.

Esta opción es para guardar ajustes de comandos de teclado parciales

solamente (vea abajo).

3. Haga clic en el botón Guardar al lado del menú emer-

gente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados están ahora disponi-

bles en el menú emergente Presets.

637

Comandos de teclado

Guardar ajustes parciales de comandos de

teclado

También es posible guardar los ajustes de comandos de

teclado de manera parcial. Esto es útil, por ejemplo, si ha

hecho ajustes que sólo se relacionan con un proyecto es

pecífico o ajustes que quiera aplicar sólo en ciertas situa-

ciones. Cuando aplica un preset parcial guardado, sólo

cambia los ajustes específicos guardados, mientras que

los demás comandos de teclado siguen sin cambiar.

Cuando ha configurado comandos de teclado y macros,

proceda así para guardar los ajustes parciales como pre

set:

1. Active la opción “Guardar sólo Comandos seleccio-

nados”.

Cuando está activada, aparece una nueva columna “Guardar” en la lista

de Comandos.

2. Haga clic en la columna Guardar para los elementos

de comandos de teclado que quiera grabar.

Tenga en cuenta que si marca una carpeta de categoría entera (y no co-

mandos separados), todos los comandos que contenga se seleccionarán

también. Si esto no es lo que quiere, anule la selección de los comandos

que no quiera incluir.

3. Haga clic en el botón Guardar (el icono de disco) al

lado del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

4. Haga clic en Aceptar para guardar.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados estarán ahora disponi-

bles en el menú emergente Preset para sus futuros proyectos.

Cargar ajustes de comandos de teclado

guardados

Para cargar un preset de comandos de teclado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets.

Ö Los comandos de teclado que cargó reemplazarán los

ajustes actuales para las mismas funciones (si es que hay

algunas). Si tiene macros con el mismo nombre que los

guardados en el preset que cargó, estos también serán

reemplazadas. Si desea regresar a los ajustes anteriores,

asegúrese de guardarlos primero, como ya se ha mencio

nado anteriormente.

Cargar los ajustes de comando de versiones anteriores

Si ha guardado los ajustes de comandos de teclado con

una versión anterior del programa, también puede usarlos

en Nuendo 5 usando la función “Importar Archivo de Co

mandos de Teclado”, que le permitirá cargar y aplicar ma-

cros o comandos de teclado guardados:

1. Abra el diálogo Comandos de Teclado.

2. Haga clic en el botón “Importar Archivo de Comandos

de Teclado”, situado a la derecha del menú emergente

Presets.

Se abrirá un diálogo de archivo estándar.

3. En el diálogo de archivos, use el menú emergente

“Tipo” para especificar si quiere importar un archivo de

comandos de teclado (“.key”) o un archivo de macro de

comandos (extensión “.mac”).

Cuando haya importado un archivo antiguo, debe guardarlo como preset

(vea más arriba) para que en el futuro pueda acceder a él desde el menú

emergente de Presets.

4. Navegue hacia el archivo que quiera importar, y haga

clic en “Abrir”.

El archivo será importado.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Co-

mandos de Teclado y aplicar los ajustes importados.

Los nuevos ajustes de los archivos cargados reemplazarán la configura-

ción anterior.

638

Comandos de teclado

Acerca de las funciones “Reinicializar” e

“Inicializar Todo”

Estos dos botones del diálogo de Comandos de Teclado

cargarán los ajustes por defecto: Se aplican las siguientes

reglas:

• “Reinicializar” restaurará la tecla por defecto del co-

mando de teclado para la función seleccionada en la lista

Comandos.

• “Inicializar Todo” restaurará todos los comandos de te-

clado.

Usar Comandos Alternativos

Como una alternativa a guardar y cargar ajustes de co-

mandos de teclado como se describió previamente,

puede configurar y guardar “Comandos Alternativos”.

Esto le permite cambiar entre diferentes ajustes de co

mandos de teclado “sobre la marcha” mientras está traba-

jando con el programa, en vez de tener que entrar en el

diálogo Comandos de Teclado para cambiarlos.

Acerca del preset Comandos Alternativos

Por defecto, Nuendo contiene dos conjuntos de teclas

diferentes:

• “Marcadores” no es un conjunto de teclas alternativo, pero sí

un conjunto al que puede volver en cualquier momento (vea

abajo).

• “Shuttle” es un conjunto de teclas especializadas, que contie-

nen ajustes de comandos de teclado para todos los controles

de shuttle de la barra de transporte.

Puede editarlos y guardarlos bajo los mismos nombres

para reemplazarlos con sus propios ajustes si lo desea,

pero se le aconseja que cree conjuntos de teclas adicio-

nales para sus necesidades específicas.

Guardar un Conjunto de Teclas Alternativas

Aquí está cómo crear y guardar un Conjunto de Teclas Al-

ternativas:

1. Abra el diálogo Comandos de Teclado desde el menú

Archivo.

2. Configure los comandos de teclado y macros de la

forma en que los quiera.

3. Decida si quiere guardar ajustes completos o parcia-

les activando/desactivando “Guardar sólo Comandos se-

leccionados”.

4. Haga clic en el botón Guardar Conjunto alternativo (el

icono de disco) en la sección Comandos Alternativos.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

5. Teclee un nombre para el conjunto de teclas y haga

clic en Aceptar para guardarlos.

Los conjuntos de teclas guardados aparecen en la lista de comandos al-

ternativos.

Editar un Conjunto de Teclas Alternativas

Para editar un conjunto de teclas guardado, proceda así:

1. Seleccione el conjunto de teclas en la lista y haga clic

en el botón “Abrir” (el icono carpeta) en la sección Co-

mandos Alternativos.

Ahora el conjunto de teclas está activado, y los ajustes de comandos de

teclado se cambian consecuentemente.

2. Haga los cambios deseados.

3. Haga clic en el botón Guardar Conjunto alternativo (el

icono de disco) en la sección Comandos Alternativos.

El conjunto de teclas se guarda con los ajustes actualizados.

Eliminar un Conjunto de Teclas Alternativas guardado

• Para eliminar un conjunto de teclas guardado, selecció-

nelo en la lista y haga clic en el botón “Suprimir” (el icono

papelera) en la sección Comandos Alternativos.

Se abre un diálogo preguntándole si quiere eliminar el conjunto de teclas

o cancelar la operación.

Fíjese que la operación “Inicializar Todo” causará

que cualquier cambio realizado sobre los comandos

de teclado se pierda. Si quiere volver a los ajustes

anteriores, asegúrese de guardarlos antes.

639

Comandos de teclado

Intercambiar entre Comandos Alternativos

Cambie entre conjuntos de teclas diferentes en el pro-

grama usando el comando de teclado asignado a la función

“Activar/Desactivar Comandos de Teclado alternativos”,

que se encuentra en la subcarpeta Archivo en el diálogo

Comandos de Teclado.

El comando de teclado por defecto para esta función es

[Ctrl]/[Comando]-[F5], pero puede cambiarlo por cual-

quier comando de teclado que se ajuste a usted. Vea

“Añadir o modificar un comando de teclado” en la página

633 para más instrucciones sobre cómo cambiar los co-

mandos de teclado.

• Cuando presiona el comando de teclado para la fun-

ción, el nombre del conjunto de comandos aparecerá por

un instante arriba en la ventana de proyecto.

• Cada vez que presione el comando de teclado, pasará

al siguiente grupo de comandos alternativos disponible.

Configurando teclas modificadoras

de herramientas

Un modificador de herramientas es una tecla que puede

pulsar para obtener una función alternativa cuando está

usando una herramienta. Por ejemplo, al hacer clic y

arrastrar un evento con la herramienta Flecha, normal

mente este se moverá – pero si mantiene apretada la tecla

modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]) mientras arras-

tra, será copiado.

Las asignaciones por defecto de las teclas de modifica-

ción de herramientas se encuentran en el diálogo Prefe-

rencias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas). Para editarlas:

1. Abra el diálogo de Preferencias y seleccione la página

Opciones de Edición–Modificadores de herramientas.

2. Seleccione una opción en la lista de Categorías, y lo-

calice la acción para la cual quiera editar la tecla modifica-

dora.

Por ejemplo, la acción “Copiar” mencionada anteriormente se encuentra

en la categoría “Arrastrar & Depositar”.

3. Seleccione una acción en la lista de Acciones.

4. Mantenga apretadas las teclas modificadoras y haga

clic sobre el botón Asignar.

Las teclas modificadoras actuales para tal acción serán reemplazadas.

Si las teclas modificadoras que ha pulsado están todavía asignadas a

otra herramienta, se le preguntará si quiere sobrescribirla. Si acepta, de

jará la otra herramienta sin teclas modificadoras asignadas.

5. Al acabar, haga clic en Aceptar para aplicar los cam-

bios y cerrar el diálogo.

640

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por

defecto

A continuación se muestran los comandos de teclado por

defecto, clasificados por categoría.

• Tenga en cuenta que es posible activar y desactivar co-

mandos de teclado para elementos de menú y otras fun-

ciones, vea “Desactivar comandos de teclado” en la

página 634.

Categoría Audio

Categoría Automatización

Categoría Dispositivos

Categoría Edición

Sólo Nuendo Expansion Kit: Cuando se muestra el te-

clado virtual, los comandos de teclado usuales se blo-

quean porque se reservan para el teclado virtual. Las

únicas excepciones son: [Ctrl]/[Comando]-[S] (Guar

dar), Teclado numérico [*] (Iniciar/Detener Graba-

ción), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproducción), Teclado

numérico [1] (Saltar al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Teclado numérico

[/] (Ciclo

Activado/Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra

de Transporte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar

Teclado Virtual).

Opción Comando de teclado

Ajustar Fundidos al Rango [A]

Rejilla Automática [Mayús.]-[Q]

Fundido Cruzado [X]

Buscar Eventos Seleccionados en

la Pool

[Ctrl]/[Comando]-[F]

Opción Comando de teclado

Abrir Panel [F6]

Rehacer Pase [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

[Mayús.]-[Z]

Activar/Desactivar Lectura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[R]

Activar/Desactivar Escritura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[W]

Deshacer Pase [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[Z]

Opción Comando de teclado

Mezclador [F3]

Vídeo [F8]

El Teclado Virtual

(sólo Nuendo Expansion Kit)

[Alt]/[Opción]-[K]

Conexiones VST [F4]

Instrumentos VST [F11]

Rendimiento VST [F12]

Opción Comando de teclado

Auto-Desplazamiento [F]

Copiar [Ctrl]/[Comando]-[C]

Cortar [Ctrl]/[Comando]-[X]

Cortar intervalo de Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[X]

Suprimir [Supr] o [Retroceso]

Suprimir intervalo de Tiempo [Mayús.]- [Retroceso]

Duplicar [Ctrl]/[Comando]-[D]

Edición In-Place [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I]

Grupo [Ctrl]/[Comando]-[G]

Insertar Silencio [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[E]

Desde la Izquierda de la

Selección hasta el Cursor

[E]

Bloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[L]

Mover al Cursor [Ctrl]/[Comando]-[L]

Enmudecer [M]

Enmudecer Eventos [Mayús.]-[M]

Enmudecer/desenmudecer

Objetos

[Alt]/[Opción]-[M]

Abrir Editor Por Defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]

Abrir Editor de Partituras

(sólo Nuendo Expansion Kit)

[Ctrl]/[Comando]-[R]

Abrir/Cerrar Editor [Retorno]

Pegar [Ctrl]/[Comando]-[V]

Pegar al Origen [Alt]/[Opción]-[V]

Pegar Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[V]

Activar Grabación [R]

Rehacer [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[Z]

Repetir [Ctrl]/[Comando]-[K]

641

Comandos de teclado

Categoría Editores

Categoría Archivo

Categoría Medios

Categoría MIDI

Categoría Navegar

Desde la Derecha de la Selección

hasta el Cursor

[D]

Seleccionar Todo [Ctrl]/[Comando]-[A]

Anular Selección [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[A]

Ajustar act./desact. [J]

Solo [S]

Dividir en el Cursor [Alt]/[Opción]-[X]

Dividir Rango [Mayús.]-[X]

Deshacer [Ctrl]/[Comando]-[Z]

Desagrupar [Ctrl]/[Comando]-[U]

Desbloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[U]

Desenmudecer Eventos [Mayús.]-[U]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Línea de

Información

[Ctrl]/[Comando]-[I]

Mostrar/Ocultar Inspector [Alt]/[Opción]-[I]

Mostrar/Ocultar Vista Preliminar [Alt]/[Opción]-[O]

Opción Comando de teclado

Cerrar [Ctrl]/[Comando]-[W]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-[N]

Abrir [Ctrl]/[Comando]-[O]

Salir [Ctrl]/[Comando]-[Q]

Guardar [Ctrl]/[Comando]-[S]

Guardar Como [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[S]

Guardar una Nueva Versión [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]

Activar/Desactivar Comandos de

Teclado alternativos

[#] o [Ctrl]/[Comando]-[F5]

Opción Comando de teclado

Abrir MediaBay [F5]

Preescucha de Ciclo Activa/

Desactiva

[Mayús.]-Teclado numérico [/]

Empezar Preescucha [Mayús.]-[Intro]

Parar Preescucha [Mayús.]-Teclado numérico [0]

Buscar MediaBay [Mayús.]-[F5]

Opción Comando de teclado

Cuantizar [Q]

Opción Comando de teclado

Añadir Abajo:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto de abajo/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava abajo

[Mayús.]-[Flecha Abajo]

Añadir Izquierda:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te

clas a la izquierda

[Mayús.]-[Flecha Izquierda]

Añadir Derecha:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te

clas a la derecha

[Mayús.]-[Flecha Derecha]

Añadir Arriba:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto arriba/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava arriba

[Mayús.]-[Flecha Arriba]

Abajo:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Mover eventos selecciona

dos en el Editor de Teclas 1 semi-

tono abajo

[Flecha Abajo]

Izquierda:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Izquierda]

Derecha:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Derecha]

Arriba:

Seleccionar próxima en la ventana de

proyecto/ Mover eventos selecciona

dos en el Editor de Teclas 1 semi-

tono arriba

[Flecha Arriba]

Inferior

Seleccione la pista inferior en la lista

de pistas

[Fin]

Superior:

Seleccione la pista superior en la

lista de pistas

[Inicio]

Alternar Selección [Ctrl]/[Comando]-[Espacio]

642

Comandos de teclado

Categoría Empujar

Categoría Proyecto

Categoría Herramientas

Categoría Transporte

Opción Comando de teclado

Ajustar el Final a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha

Izquierda]

Ajustar el Final a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha

Derecha]

Izquierda [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Izquierda]

Derecha [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Derecha]

Ajustar Inicio a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Flecha Izquierda]

Ajustar Inicio a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Flecha Derecha]

Opción Comando de teclado

Abrir Buscador [Ctrl]/[Comando]-[B]

Abrir Marcadores [Ctrl]/[Comando]-[M]

Abrir/Cerrar Pool [Ctrl]/[Comando]-[P]

Abrir el Editor de la Pista de Tempo [Ctrl]/[Comando]-[T]

Configuración [Mayús.]-[S]

Mostrar/Ocultar Colores pistas [Mayús.]-[C]

Opción Comando de teclado

Herramienta Suprimir [5]

Herramienta Dibujar [8]

Herramienta Baqueta

(sólo Nuendo Expansion Kit)

[0]

Herramienta Pegar [4]

Herramienta Enmudecer [7]

Herramienta Siguiente [F10]

Herramienta Reproducir [9]

Herramienta Anterior [F9]

Herramienta Seleccionar Rango [2]

Herramienta Seleccionar [1]

Herramienta Dividir [3]

Herramienta Zoom [6]

Opción Comando de teclado

Auto Punch In [I]

Auto Punch Out [O]

Ciclo Teclado numérico [/]

Intercambiar Formato de Tiempo [.]

Avance rápido [Mayús.]-Teclado numérico [+]

Rebobinar rápido [Mayús.]-Teclado numérico [-]

Avanzar Teclado numérico [+]

Introducir el Localizador Izquierdo [Mayús.]-[L]

Introducir la Posición [Mayús.]-[P]

Introducir el Localizador Derecho [Mayús.]-[R]

Insertar Tempo [Mayús.]-[T]

Insertar Marcador [Insertar] (Win)

Ir al Evento siguiente [N]

Ir al Marcador siguiente [Mayús.]-[N]

Ir al Evento anterior [B]

Ir al Marcador anterior [Mayús.]-[B]

Ir a la Selección [L]

Localizadores a la Selección [P]

Reproducir Selección en Bucle [Mayús.]-[G]

Metrónomo activado [C]

Desplazar hacia Delante [Ctrl]/[Comando]-

Teclado numérico [+]

Desplazar hacia Atrás [Ctrl]/[Comando]-

Teclado numérico [-]

Panel (de Transporte) [F2]

Reproducir Selección [Alt]/[Opción]-[Espacio]

Recuperar marcador de Ciclo 1 a 9 [Mayús.]-Teclado numérico [1] a

Teclado numérico [9]

Grabar Teclado numérico [*]

Grabación retrospectiva [Mayús.]-Teclado numérico [*]

Volver al Inicio Teclado numérico [.] o Teclado nu-

mérico [,] o Teclado numérico [;]

Rebobinar Teclado numérico [-]

Fijar Localizador Izquierdo [Ctrl]/[Comando]-

Teclado numérico [1]

Fijar el Marcador 1 [Ctrl]/[Comando]-[1]

Fijar el Marcador 2 [Ctrl]/[Comando]-[2]

Fijar el Marcador 3 a 9 [Ctrl]/[Comando]-Teclado numérico

[3] a [9] o

[Ctrl]/[Comando]-[3] a [9]

643

Comandos de teclado

Categoría de ventanas

Categoría Espacio de Trabajo

Categoría Zoom

Fijar Localizador Derecho [Ctrl]/[Comando]-Teclado numérico

[2]

Inicio [Intro]

Iniciar/Detener [Espacio]

Detener Teclado numérico [0]

Ir al Localizador Izquierdo Teclado numérico [1]

Ir al Marcador 1 [Mayús.]-[1]

Ir al Marcador 2 [Mayús.]-[2]

Ir al Marcador 3 a 9 Teclado numérico [3] a [9] o

[Mayús.]-[3] a [9]

Ir al Localizador Derecho Teclado numérico [2]

Usar Sincronía Externa [T]

Opción Comando de teclado

Comandos de Teclado de la

ventana

[Mayús.]-[F4]

Ajustes de la ventana [Mayús.]-[F3]

Ver Disposición de la ventana [Mayús.]-[F2]

Bloquear/Desbloquear Espacios

de Trabajo Activo

[Alt]/[Opción]-Teclado numérico [0]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-

Teclado numérico [0]

Organizar [W]

Espacio de Trabajo de 1 a 9 [Alt]/[Opción]-

Teclado numérico [1] a [9]

Opción Comando de teclado

Bloquear/Desbloquear Espacio de

Trabajo Activo

[Alt]/[Opción]-Teclado numérico [0]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-

Teclado numérico [0]

Organizar [W]

Espacio de Trabajo 1–9 [Alt]/[Opción]-

Teclado numérico [1-9]

Opción Comando de teclado

Alejar al Máximo [Mayús.]-[F]

Acercar [H]

Ampliar zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Abajo]

Alejar [G]

Reducir zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Arriba] o

[Ctrl]/[Comando]-[Flecha Arriba]

Zoom en el Evento [Mayús.]-[E]

Sobre la Selección [Alt]/[Opción]-[S]

Ampliar Zoom exclusivo a Pistas [Z] o [Ctrl]/[Comando]-

[Flecha Abajo]

Índice alfabético

645

Índice alfabético

Abrir Aplicación de Configuración 21

Abrir proyectos 56

Acceso exclusivo (bloquear

pista) 538

Activar anterior Pista de

Marcador 157

Activar Grabación 99

Activar Grabación para las Pistas

Seleccionadas 99

Activar Parte siguiente/anterior 441

Activar Pista 95

Activar siguiente Pista de

Marcador 158

Activar Solo para la Pista

Seleccionada 81

Activo (Activar red) 526

Actualizar Origen 351

ADAT Lightpipe 543

Adelantar compás (comando de

teclado) 92

Aftertouch

Edición 456

Grabación 116

Suprimir 459

Ajustar

A cambios de imagen 589, 590

Alturas de pistas 63

Archivos 363

Audio con imagen 584

Audio de referencia 584

Editor de Muestras 319

Editores MIDI 446

EDLs 585

Medios multicanal 585

Ventana de proyecto 51

Ajustar controles (lista de pistas) 63

Ajustar eventos en imágenes 588

Ajustar Fundidos al Rango 125

Ajustar nota fundamental para

eventos sin asignar 144

Ajustar Partes MIDI a Compases 117

Ajuste Acción Inicial 60

Ajuste Cuantización Aleatoria 430

Ajuste Manual

Editor de Muestras 321

Ajuste relativo 52

Ajuste Sin Cuantizar 430

Ajustes avanzados 27

Ajustes del Hardware

Panel de Control (Mac) 21

Panel de Control (Win) 21

Al importar Archivos de Audio 70

Aleatorio (Parámetro MIDI) 410

Algoritmo

Editor de Muestras 323

All MIDI Inputs (Todas las entradas

MIDI) 24

Añadir conexión WAN 528

Añadir Pista 66

Analizador de Espectro 306

Anular Solo 174

Apariencia 627

General 627

Medidores 627

Aplicando efectos 299

Apogee UV22HR 222

Apple Remote 406

Archivar 58, 362

Archivo de Pista

Importar 611

Archivo de Respuesta de

Impulso 290

Archivos AAF 585, 605

Archivos AES31 585, 606

Archivos AIFF 520

Archivos Broadcast Wave

Exportar 521

Grabación 102

Archivos CPR 56

Archivos CSH 59

Archivos CSV

Exportar 162

Importar 161

Archivos de audio

Convertir 362

Eliminar por definitivo 355

Exportar 515

Formato de grabación 102

Formatos 359

Importar a la Pool 359

Importar en la ventana de

proyecto 69

Opciones de Importación 70

Reconstruir desaparecidos 358

Suprimir desaparecidos 358

Verificar 358

Archivos de Backup (.bak) 58

Archivos MIDI 609

Archivos MP3

Exportar 521

Importar 603

Archivos MPEG

Audio 603

Vídeo 567

Archivos NPL

Archivos de Pool 362

Librerías 362

Archivos Ogg Vorbis

Exportar

521

Importar 603

Archivos OMF 585, 604

Archivos OpenTL 585, 607

Archivos ReCycle 602

Archivos REX 602

Archivos Wave 521

Archivos Wave 64 521

Archivos Windows Media Audio

Exportar 522

Formato Surround (Pro) 522

Importar 522, 603

Archivos WMA

Importar 603

Archivos WMA Pro 522

Arrastrar

Evento en la ventana de

proyecto 72

Eventos en el Editor de

Muestras 314

Proyecto 94

Arrastrar en el proyecto 94

Asignaciones de Bancos 419

ASIO

Monitorización Directa 23, 107

ASIO 2.0 23, 107

646

Índice alfabético

Atributos

Acerca de 379

Definir 382

Editando en la MediaBay 379

Filtrar atributos de marcador 153

Gestionar listas 381

Marcador 152

Audio

Pull-down 577

Pull-up 577

Audio a MIDI 340

Audio Digital AES/SPDIF 543

AudioWarp

Acerca de 320

Deshacer Corrección de

Tiempo 342

Modo Musical 320

Pestaña 311

Auto Ajuste

Editor de Muestras 321

Auto Edit 9-Pin 553

Auto-Desplazamiento 53, 445

Editor de Muestras 319

Fundidos cruzados 130

Automatización

Abrir pistas de

automatización 267

Controlador MIDI 286

Editar en el Buscador del

Proyecto 508

Espacio vacío 271

Indicador Delta 265

Join 278

Modo Auto-Latch 273

Modo Cross-Over 274

Modo Touch 273

Mostrar y ocultar 267

Recolectar-tocando

parámetros 281

SurroundPanner V5 260

Tempo 269, 495

Trim 274

Automatización sigue los

eventos 270

Autorización por defecto 531

Bancos de Patch (parches) 419

Bancos de Patterns

Preescuchando en MediaBay 375

Barra de filtros 464

Barra de herramientas

Editor de Lista 462

Editor de Muestras 310

Editor de Partes de Audio 344

Editor de Teclas 442

Personalizar 623

Pool 351

Ventana de proyecto 48

Barra de transporte

Comandos de teclado 92

Formato de Visualización 93

Ocultar y mostrar 91

Personalizar 623

Visión general 91

Base de Tiempo por Defecto para las

Pistas 68

Base de tiempos Lineal 68

Base de tiempos Musical 68

Bias (métrico)

Hitpoints 327

Bloquear 80

Bloquear acceso a Proyecto

seleccionado 534

Bloquear Atributos de los

Eventos 80

Bloquear Grabación 121

Botón Activar el Proyecto 56

Botón clic 119

Botón Edición

Inspector de pistas de audio 45

Inspector de pistas MIDI 408

Tiras de canal MIDI 192

Tiras de canales de audio 178

Botón M 81

Botón Monitor

Pistas de audio 106

Pistas MIDI 112

Botón S 81

Botones de Desplazar el inicio/

final 79

Botones de Empujar 94

Editores MIDI 450

Fundidos cruzados 131

Ventana de proyecto 75

Bounce (Exportar audio) 515

Brillo 627

Bucle

Editor de Partes de Audio 346

Editores MIDI 446

Bucle de Pista independiente

Editor de Partes de Audio 346

Editores MIDI 446

Bus de salida por defecto

Buscador del Proyecto 505

Buscar Eventos Seleccionados en la

Pool 356

Buscar otra vez en la red 528

Buses

Acerca de 30

Añadir 32

Añadir sub-buses 33

Volcar mezcla a un archivo 515

Buses de entrada

Acerca de 30

Añadir 32

Mezclador 167

Buses de salida

Acerca de 30

Añadir 32

Mezclador 167

Surround 252

Volcar mezcla a un archivo 515

Búsqueda de Comandos de

Teclado 635

Bypass

AudioWarp 340

Cambios de tono 340

Envíos de efecto 227

Inserciones 219

SurroundPanner V5 260

647

Índice alfabético

Caja de herramientas

Con clic derecho 109

Caja de herramientas con clic

derecho 109

Calculadora de Tempo 497

Calcular tiempo de MIDI 438, 498

Cambiar a Tamaño Normal 78

Cambiar Tamaño desplaza

Contenido 78

Cambio de Programa 417

Cambio de tamaño con Alteración de

la Duración 79

Cambio de Velocidad

Parámetro MIDI 410

Campo Prg 420

Canal MIDI

“Cualquiera” 114

Canales

MIDI 113

Canales de audio

Copiar ajustes 182

Guardar ajustes 184

Volcar mezcla a un archivo 515

Canales de grupo 186

Configuración 34

Canales de instrumento VST

Configuración 238

Canales de la Sala de Control

Acerca de 199

Auriculares 200

Crear 199

Entradas externas 200, 207

Estudios 200

Fuentes de Monitor 200

Inserciones 206

Monitores 199, 207

Talkback 200, 207

Canales FX

Configuración 34

Canales MIDI 114

Ajustes 114

Efectos de envío 414

Seleccionar para pistas 113

Captura de los Eventos 96

Cargar cambios 537

Carpeta de proyecto 534

Carpeta Edits 289

Carpeta para la Grabación 104

Carriles

Editor de Partes de Audio 345

Grabación de audio apilada 110

Grabación MIDI apilada 115

Cerrar proyecto

Ciclo

Acerca de 93

Grabación 101

Grabación MIDI 115

Grabar audio 108

Modos de grabación 115

Clip packages

Acerca de 616

Crear (Exportar) 616

Importar 618

Preescucha 617

Clips de audio

Abrir en el Editor de Muestras 359

Acerca de 289

Crear nuevas versiones 354

Definición 71

Localizar eventos 356

Manejar en la Pool 353

Suprimir 355

Código de Tiempo

Estándares 542

Sincronización 542

SMPTE 583

Código de Tiempo MIDI

Destinos 552

Colocar eventos en imágenes

Acerca de 587

Edición de cuatro puntos 587

Colocar Tono (VariAudio) 337

Colorear el Fondo del Evento 65

Comandos Alternativos 638

Comandos de teclado

Acerca de 633

Buscando 635

Cargar 637

Comandos Alternativos 638

Convenciones 10

Guardar 636

Importar 637

Marcadores 158

Modificar 633

Por Defecto 640

Reinicializando 638

Suprimiendo 635

Combinaciones de efectos de

inserción

Guardar 233

Compartir proyecto 533

Compensación de Retardo

Acerca de 217

Limitar 248

Compensación de retardo en plug-

ins 217

Compresión de Velocidad 410

Conectando

Audio 18

MIDI 23

Conexiones VST 30

Acerca de 30

Asignación de puertos

exclusiva 201

Edición 38

Pestaña Estudio 199

Presets 33

Configuración de controles de

pista 624

Configuración de la Automatización

de Controladores MIDI 287

Configuración de Proyecto

Ajustes de sincronización 545

Diálogo 61

Configuraciones de Canal VST 178

Congelar

Cuantizar 432

Ediciones 303

Instrumentos VST 242

Pistas 222

Control de Máquina

Acerca de 541

Ajustes de salida 549

Destino de Salida 549

Fuente de entrada 551

Preferencias 551

648

Índice alfabético

Control remoto

Accediendo a paneles de

usuario 403

Comandos de teclado 403

Configuración 401

Escribir automatización 402

Controlador ASIO

Acerca de 13

Configuración DirectX 13, 21

Controlador Genérico de Baja

Latencia 13

Instalando 14

Señal de Reloj Externa 21

Controlador Genérico de Baja

Latencia 13

Controladores

Edición 456

Grabación 116

Mostrando 65

Suprimir 459

Controles de red de la lista de

pistas 536

Controles de red del Inspector 536

Controles Rápidos de Pista 405

Acerca de 397

Asignar parámetros 397

Configuración del control

remoto 398

Controlar el mezclador 399

Reemplazar 397

Renombrar 397

Suprimiendo 397

Convertir a MIDI 340

Convertir Archivos 362

Convertir en Copia Real 77

Convertir Eventos en Partes 70

Convertir MIDI a automatización de

pista CC 438

Convertir Regiones en Eventos 86

Convertir Selección en Archivo

Editor de Muestras 317

Pool 360

Ventana de proyecto 81

Copia Compartida 77

Copia de seguridad del Proyecto 59

Corrección de Tiempo 298

Corrección de Tono 294

Cortafuegos 525

Cortar Final 77

Cortar Inicio 77

Cortar intervalo de Tiempo 85

Crear Eventos (Grabación en

ciclo) 109

Crear Imágenes de Audio al

Grabar 107

Crear la pista MIDI cuando se cargue

el VSTi 238

Crear nueva pista de

Controlador 454

Crear nuevos proyectos 56

Crear Regiones (Grabación en

ciclo) 109

Cualquiera (configuraciones de canal

MIDI) 114

Cuantización Auto. 115

Cuantización automática de

Grabación MIDI 115

Cuantización Avanzada 431

Cuantización Groove

De audio 328

Cuantización Iterativa 431

Cuantizar

Acerca de 428

Ajuste en barra de

herramientas 429

Altura Tonal (VariAudio) 335

Aplicar 430

Automáticamente al grabar 115

Crear un groove de audio 328

Deshacer 432

Diálogo de configuración 429

Duraciones 431

Finales 432

Cuenta de frames 542

Cursor de proyecto

Ajustar a 53

Auto-Desplazamiento 53

Desplazamiento 92

Seleccionar eventos 74

Cursor Magnético (modo de

Ajuste) 53

Cursor, vea “Cursor de proyecto”

Cursores Estacionarios 53

Curva de Volumen 133

DC Offset 297

Desactivar

Inserciones 219

Desactivar Cambios de Tono 340

Desactivar Cambios de Warp 325

Desactivar envíos 227

Desactivar Pinchado de Entrada al

Parar 118

Desactivar Pista 95

Desagrupar 80

Desbloquear 80

Grabación 121

Deshacer

Actualización de Red 537

Corrección de Tiempo 342

Cuantizar 432

Grabación 107

Procesado 301

Zoom 65

Deslizador de Forma de onda

(zoom) 63

Despl. Audio

Fundidos cruzados 131

Despl. Fundido

Fundidos cruzados 131

Desplazamiento de Octava

Teclado Virtual 97

Desplazar a la otra sección de la lista

de pistas 68

Desplazar Hitpoints 328

Detectar Silencio 304

Diálogo Opciones de Apertura del

Proyecto 60

Diálogo Puertos que faltan 56

Dibujar

Controladores MIDI 456

En el Editor de Muestras 319

Hitpoints 328

Notas MIDI 447

Partes 70

Disco duro

Consideraciones 26

Disolver Parte

Audio 70

MIDI 434

Disposiciones de las Ventanas 621

649

Índice alfabético

Dispositivo Genérico Remoto 403

Dispositivos MIDI

Definiendo nuevo para la

selección de parche 418

Editando parches 420

Instalando 418

Seleccionando parches 420

Dithering 221

Dividir

Eventos 78

Eventos MIDI 78

Pistas 613

Rango 86

Dividir Bucle

Editores MIDI 451

Ventana de proyecto 78

Dividir en el Cursor

Editores MIDI 451

Ventana de proyecto 78

Dividir la lista de pistas 67

Drop-Frame

Vídeo 584

Duplicar

Eventos y partes 76

Notas MIDI 450

Pistas 66

Duración

Ajuste 117

Compresión 410

Cuantizar 447

Fundidos cruzados 132

Edición de rangos

Vídeo 593

Edición In-Place 460

Editar solamente parte activa 441

Editar vía MIDI 453

Editor de Lista

Añadir eventos 463

Edición en el visor de valores 465

Editando en la lista 463

Filtros 465

Editor de Muestras

Abrir 310

Barra de herramientas 310

Escuchar 314

Información clip de audio 310

Inspector 310

Introducción MIDI 337

Línea de Información 310

Opciones y ajustes 319

Operaciones generales 313

Pestaña AudioWarp 311

Pestaña Definición 311

Pestaña Hitpoints 311

Pestaña Proceso 312

Pestaña Rango 312

Pestaña VariAudio 311

Regiones 317

Regla 312

Visión general 312

Warp Libre 324

Zoom 313

Editor Lógico

Abrir 470

Acciones 476

Acerca de 470

Condiciones de filtro 471

Funciones 475

Presets 478

Editor Lógico del Proyecto

Abrir 482

Acciones 487

Acerca de 482

Condiciones de filtro 483

Funciones 489

Macros 489

Presets 489

Visión general 482

Editor MIDI por defecto 440

Editor Simple de Fundido

Cruzado 129

EDL

Acerca de 585

Archivos CMX3600 159

Editar texto 595

Escenas 160

Importar 159

Recomendaciones 160

Efectos de audio

Acerca de 216

Aplicar 299

Congelar 222

Edición 230

Envíos 225

Envíos Pre/Post-Fader 226

Externo 229

Grabar con 111

Guardar 231

Inserciones 218

Inserciones post-fader 218

Organizar en subcarpetas 234

Para buses de salida (efectos de

inserción maestros) 221

Seleccionar presets 231, 246

Sincronía a tempo 217

Surround 250

Usar VST System Link 565

Efectos de envío (Audio) 223

Efectos de inserción (Audio) 218

Efectos externos 229

Acerca de 34

Configuración 35

Congelar 38

Favoritos 37

Plug-ins que faltan 38

Efectos MIDI

Acerca de 412

Desactivar 415

Envíos 413

Inserciones 413

Presets 414

El Transformador de Entrada 479

eLicenser

Acerca de 14

Activación de la licencia 14

Centro de Control (eLC) 14

Transferir licencias 14

Encajar audio al tempo 320

650

Índice alfabético

Enmudecer

Canales de surround 255

Evento en la ventana de

proyecto 81

Herramienta 81

Mezclador 174

Notas MIDI 451

Pistas 81

Pre-Send 226

Enrutado

Canales de grupo 186

Enrutado Directo 187

Envíos de efecto 225

Envíos de efecto

(panoramizado) 227

Para configuración surround 252

Enrutado Directo

Acerca de 187

Cambiar destinos 189

Múltiples destinos 189

Entradas

Audio 31

MIDI 113

Entradas MIDI

Renombrar 113

Seleccionar para pistas 113

Enviar actividades del medidor del

bus de entrada hacia la pista

Audio (Monitorización

Directa) 106

Envíos de Estudio

Ajustar el volumen 212

Configuración 210

Mezcla de referencia de

Estudio 211

Salidas 212

Envíos Pre-Fader 226

Envolvente

Procesar 292

Tiempo Real 133

Envolventes de evento

Vídeo 592

Circunvalar (Bypass) 181

Haciendo ajustes 180

Presets 182

Escala de nivel

Editor de Muestras 312

Eje de Nivel Medio 312

Escalas temporales 51

Escuchar

Editor de Muestras 314

Editor de Partes de Audio 346

Editores MIDI 446

Herramienta Altavoz 314

Pool 358

Realimentación Acústica 314

Utilizando comandos de

teclado 314, 346

Ventana de proyecto 72

Espacio vacío 271

Espacios de Trabajo 621

Especificar la carpeta de grabación

de la Pool 360

Esquema de Pistas 512

Establecer Carpeta para la

Grabación 104

Estadísticas 307

Estado de transferencia 529

Evento como región 86

Eventos

Agrupado 80

Alinear 75

Audio 71

Bloquear 80

Cambiar el tamaño con corrección

de tiempo 79

Crear a partir de Hitpoints 329

Deslizar el contenido 80

Desplazamiento 74

Dividir 78

Duplicar 76

Enmudecer 81

Envolventes 133

Redimensionar 78

Renombrar 77

Renombrar todo en pista 66

Seleccionar 73

Solapado en la ventana de

proyecto 75

Solapado en un parte de

audio 345

Suprimiendo 81

Eventos (modo de Ajuste) 52

Eventos de audio

Copiar selecciones 316

Cortar selección 316

Crear a partir de regiones 318

Definición 71

Editar en el Buscador 506

Editar en el Editor de

Muestras 310

Editar selecciones 316

Hacer selecciones 315

Manipuladores de fundido 124

Manipuladores de volumen 125

Mostrar en el Editor de

Muestras 319

Pegar selección 316

Trocear 327

Eventos de automatización

Acerca de 264

Edición 267

Seleccionar 267

Suprimiendo

267

Eventos Poly Pressure 459

Eventos Transparentes 65

Exp. Tiempo Real 516, 519

Expandir Pista Seleccionada 64

Exportar

AAF 605

AES31 606

Archivo OpenTL 607

Archivos CSV 162

Archivos MIDI 609

Marcadores 159

Marcadores a través de MIDI 163

Marcadores como archivo de

pista 164

OMF 604

Pista de Tempo 496

651

Índice alfabético

Exportar Audio

Canales I/D 519

Downmix Mono 519

Exp. Tiempo Real 519

Frecuencia de Muestreo 519

Introducción 515

Marcador de ciclo 517

Nombrado de archivos 517

Selección de Canal 516

Separar Canales 519

Exportar Mezcla de Audio 515, 516

Exportar Pistas Seleccionadas 611

Exportar por lotes

Canales de audio 515

Extraer Automatización MIDI 438

Extraer el Audio del Vídeo 574, 602

Extraer MIDI (VariAudio) 340

Faders de nivel 172

Fijar a punto de cruce cero

Editor de Muestras 319

Editor de Partes de Audio 348

Preferencia 53

Fijar Duraciones 436

Fijar Velocidad 438

Filtro (Buscador del Proyecto) 508

Filtro MIDI 117

Formato de Grabación 102

Formato de Visualización 50

Formato Tiempo 50

Formatos de intercambio de

medios 585

Frames

Frames de Vídeo 583

Pies y frames 583

Subframes 583

Fuentes de Monitor

Acerca de 200

Seleccionar 208

Fuentes de reloj 543

Fuentes de sonido

Posición en el campo de

surround 255

Funciones de búsqueda en la

Pool 356

Funciones de fundido de entrada/

salida 125

Fundido de Entrada en el Cursor 124

Fundido de Salida en el Cursor 124

Fundidos

Con la Herramienta Seleccionar

Rango 125

Crear 124

Editando en diálogo 126

Fundidos automáticos 132

Presets 127

Procesado 125

Suprimiendo 125

Utilizar Configuración por

defecto 125

Fundidos automáticos 132

Ajustes de pista 133

Ajustes globales 133

Fundidos cruzados

Auto-Desplazamiento 130

Cambiar la duración 132

Crear 127

Despl. Audio 131

Despl. Fundido 131

Editando en diálogo 129

Editor Simple de Fundido

Cruzado 129

Empujar 131

Fundidos simétricos 129

Igual Amplitud 130

Igual Energía 130

Presets 130

Punto de Unión 131

Redimensionar 132

Solapado 131

Suprimiendo 128

Zoom auto. 130

Ganancia 292

Ganancia de Entrada

Acerca de 173

Ajustar el nivel de grabación 105

Gestor de Dispositivos MIDI 418

Global (Transformador de

Entrada) 479

Grabación

Cambios de tempo 495

Desde buses 103

En editores MIDI 117

Limitación de RAM 26, 102

Niveles 19

Grabación del Tempo 269, 495

Grabación en ciclo apilada

Audio 110

MIDI 115

Grabación retrospectiva 117

Grabar en Solo en los Editores

MIDI 117

Grupo 80

Guardar 57

Guardar Automáticamente 58

Guardar una Nueva Versión 57

Haciendo warp en segmentos

VariAudio 337

Hardware de audio

Aplicación de configuración 20

Conexiones 18

Herramienta Altavoz

Editor de Muestras 314

Editor de Partes de Audio 346

Ventana de proyecto 72

Herramienta Borrar 81

Herramienta Color

Ventana de proyecto 629

Herramienta Lápiz 70

Herramienta Lupa 62

Herramienta Pegar

Editores MIDI 451

Ventana de proyecto 78

Herramienta Recortar 445

Herramienta Reproducir

Ventana de proyecto 72

Herramienta Seleccionar

Mostrar Info Extra 43

Herramienta Seleccionar Rango 83

Crear fundidos 125

Herramienta Tijeras

Editores MIDI 451

Ventana de proyecto 78

652

Índice alfabético

Herramienta Time Warp 499

Mapas de tempo a imágenes 590

Historial de Procesos 301

Hitpoints

Acerca de 326

Bias (métrico) 327

Calcular 326

Crear Eventos 329

Crear marcadores 329

Crear regiones 318, 329

Editar manualmente 328

Menú emergente Utilizar 326

Pestaña 311

Reducir espacios vacíos 329

Usando 326

Y ajustes de tempo 327

Icono Altavoz

Editores MIDI 446

IDs de marcador

Asignar a comandos de

teclado 155

Reasignar 155

Igual Amplitud

Fundidos cruzados 130

Igual Energía

Fundidos cruzados 130

Importar

AAF 605

AES31 606

Archivo de Pista 611

Archivo OpenTL 607

Archivos CSV 161

Archivos de audio 69

Archivos de vídeo 69, 569

Archivos EDL 159

Archivos MIDI 609

Archivos MPEG 603

Archivos Ogg Vorbis 603

Archivos REX 602

Archivos WMA 603

Audio de un archivo de vídeo 602

CD de audio 360

Marcadores 159

Marcadores a través de MIDI 163

Marcadores como archivo de

pista 163

Medio en Pool 359

OMF 604

Pista de Tempo 496

XSend 608

Inclinando la curva de microtono 335

Indicar Transposiciones 146

Inicializar Canal 183

Inicializar Mezclador 183

Iniciar grabación en el Localizador

Izquierdo 100

Inserciones

Bypass vs. desactivar 219

Canal Talkback 207

Canales de Monitor 207

Entradas externas 207

Side-Chain 229

Insertar en Proyecto 357

Vídeo 590

Insertar Silencio

Editor de Muestras 317

Ventana de proyecto 86

Inspector

Controles generales 45

Manejo 44

Personalizar 623

Pista de transposición 47

Pistas de audio 46

Pistas de Carpeta 46

Pistas MIDI 408

Subpaneles 412

Instrumentos externos

Acerca de 34

Configuración 36

Congelar 38

Favoritos 37

Plug-ins que faltan 38

Instrumentos VST

Activando 240

Buscando sonidos 244

Canales 239

Congelar 242

Guardar presets 246

Presets de instrumento 244

Usar VST System Link 564

Intensidad (Apariencia) 627

Interfaz MIDI

Conectando 23

Instalando 15

Interpolar las imágenes de

Audio 314

Introducción MIDI

Editor de Muestras 337

Editores MIDI 453

Introducción Paso a Paso 453

Invertir 297

Invertir (función MIDI) 438

Invertir Fase 294

Jog Wheel 94

LAN 525, 528

Latencia 25

Monitorización 105

VST System Link 559

Legato 436

LFE

SurroundPanner V5 258

Liberar el Controlador ASIO cuando

la Aplicación esté en segundo

plano 21

Librerías 362

Limitar Compensación de

Retardo 248

Limpiar 59, 601

Línea de Información

Editor de Muestras 310

Editor de Teclas 443

Personalizar 623

Pool 351

Ventana de proyecto 49

Línea de tiempo de vídeo 583

653

Índice alfabético

Línea de valor estático

(automatización) 264

Lineal respecto a

Compases+Tiempos

Editores MIDI 443

Lineal respecto al tiempo

Editores MIDI 443

Líneas de Fundido Gruesas 124

Lista de Decisiones de Edición, vea

“EDL”

Lista de marcadores

Navegar 152

Lista de pistas

Acerca de 44

Dividir 67

Personalizar 624

Lista de puntos 591

Local (Transformador de

Entrada) 479

Local On/Off 24

Localizador Derecho 93

Localizador Izquierdo 93

Localizadores 93

Localizar al hacer Clic sobre un

espacio vacío 92

Loops de ACID® 321

Loops de audio

Encajar tempo 321

Mac OS X

Activación de puerto 32

Obtener nombres de canal 32

Selección de puerto 32

Macros 636

Manipulador de volumen 125

Manipuladores de fundido 124

Mantener último

Grabación en ciclo de audio 108

Grabación en Ciclo MIDI 115

Mapas de tempo

Con la Herramienta Time

Warp 590

Vídeo 590

Marcadores

Acerca de 47, 150

Ajustar a 52

Añadir en la ventana

Marcadores 151

Añadir marcadores de ciclo 156

Añadir sobre la marcha 156

Atributos 152, 153, 154

Comandos de teclado 158

Copiar secciones 156

Crear a partir de Hitpoints 329

Desplazamiento 151, 156

Dibujando en la pista de

marcadores 156

Dibujar marcadores de ciclo 156

Editando en la pista de

marcadores 156

Editar en el Buscador del

Proyecto 509

Exportar 159

Exportar a través de archivo de

pista 164

Exportar a través de MIDI 163

Filtrar en la ventana Marcador 151

Hacer selecciones de rango 156

Importar 159

Importar a través de MIDI 163

Importar archivo de pista 163

Importar archivo EDL

CMX3600 159

Mover a una pista diferente 151

Mover secciones 156

Número de ID 154

Pista de marcadores 155

Redimensionar marcadores de

ciclo 156

Selección de rango 156

Seleccionar 156

Suprimiendo

151, 156

Ventana de proyecto 156

Ventana Marcadores 151

Marcadores de ciclo

Acerca de 150

Añadir en la ventana

Marcadores 151

Dibujar 156

Editar con herramientas 150

Redimensionar 156

Usando 150

Zoom 150

Marcadores de posición

Acerca de 150

Marcadores de warp

Crear a partir de hitpoints 326

Desplazamiento 325

Edición 325

Mover posición de inserción 325

Reinicializar 326

Suprimir 325

Marcar Tempo 498

MediaBay

Acerca de 365

Bases de datos de

volúmenes 387

Búsqueda de texto booleana 371

Comandos de teclado 385

Definir Atributos de Usuario 382

Definir Localizaciones 367, 368

Disposición de la ventana 365

Editar atributos 379

Filtrado de atributos 377

Filtrado lógico 376

Inspector de Atributos 379

La sección Localizaciones 369

Mostrar/Ocultar secciones 365

Nodo VST Sound 368

Operaciones de escaneado 367

Preescuchar (sección) 372

Preferencias 384

Sección de Filtro 375

Sección Preescucha 372

Sección Resultados 369

Secciones 365

Usar volúmenes de

almacenamiento externo 387

Medidor ASIO 27

Medidor de disco 27

654

Índice alfabético

Medidores 183

Ajustes 183

Colores de 627

Modo Post-Fader 105

Nivel de entrada 104

Medidores de nivel

Ajustes 183

Entrada 104

Modo Post-Fader 105

Memoria 26

Menú emergente Color

Editores MIDI 447

Ventana de proyecto 629

Menú emergente Insertar 463

Menú emergente Pista

Marcadores 151

Menú emergente Tipo 151

Menú Transporte

Funciones 91

Opciones de Reproducción 95

Menús

Personalizar 626

Metrónomo

Activando 119

Ajustes 119

Precuenta 119

Mezcla (Modo de Grabación en

Ciclo) 115

Mezcla de referencia de Estudio 211

Mezcla Principal

Configuración 33

Sala de Control 201

Mezclador

Abrir 166

Ancho de tira de canal 171

Canales de audio 175

Canales de Entrada/Salida 167

Canales MIDI 191

Conjuntos de vistas de canal 171

Enlazar/Desenlazar canales 192

Enrutado Directo 188

Ganancia de Entrada 173

Guardar ajustes 184

Opciones de Visualización 169

Panel común 169

Panorama 177

Polaridad de Entrada 173

Solo y Enmudecer 174

Tipos de canales 167, 169

Tiras de canal extendidas 168

Ventanas de mezclador

múltiples 166

Volumen 172

Mezclador de Sala de Control

Configuración 206

Envíos de Estudio 210

Fuentes de Monitor 208

Visión general 203

Mezclar con el portapapeles 293

Mezclar MIDI en el Bucle 433

MIDI

Configuraciones de Canal 192

Extraer desde Audio 340

MIDI – Transformador de

Entrada 479

MIDI Thru 112

MIDI Thru Activo 24

Miniaturas

Acerca de 570

Caché de archivos de

miniatura 571

Generar archivos de caché de

miniaturas manualmente 571

Tamaño de la Caché de Memoria

de Miniaturas 570

Minimizar archivos 361

Mis proyectos compartidos 534

MixConvert

En configuraciones de

surround 261

Vista del mezclador

extendido 176

Modo Cuadrado

Automatización 266

Edición MIDI 458

Modo Datos en las Partes 65

Modo de Grabación

Bloquear 121

Desbloquear 121

Modo de Grabación Audio

Mezcla 108

Normal 108

Reempl. 108

Modo de Grabación Lineal

Audio 108

MIDI 114

Modo de Grabación MIDI

Mezcla 114

Normal 114

Reempl. 114

Modo Edición

Comandos Empujar 595

Herramienta Flecha 594

Herramienta Seleccionar

Rango 594

Vídeo 593

Modo estándar de herramienta

Zoom 62

Modo Fusión de la

Automatización 286

Modo Línea

Automatización 266

Controladores MIDI 457

Velocidad MIDI 456

Modo Musical

Editor de Muestras

320

Pool 320

Modo Parábola

Automatización 266

Controladores MIDI 457

Velocidad MIDI 456

Modo Realtime (corrección de

tiempo) 299

Modo Sinusoidal

Automatización 266

Edición MIDI 458

Modo Triángulo

Automatización 266

Edición MIDI 458

Modos de monitorización 105

Modos de monitorización

automática 105

Modulación

Teclado Virtual 97

Monitorización

Acerca de 22

655

Índice alfabético

Monitorización Directa

Sala de Control 214

Mostrar Barra de Filtros 464

Mostrar bordes de parte 441

Mostrar Controladores 65

Mostrar datos en Pistas de altura

pequeña 65

Mostrar Evento de Audio 319

Mostrar los nombres de los

Eventos 65

Mostrar siempre las curvas de

Volumen 124

Mostrar Subcuadros de Código de

Tiempo 583

Mostrar Toda la Automatización

Usada 269

Mover al Cursor 74

Mover al Fondo/Frente 75

Mover Controlador (ajuste de

cuantización) 430

Mover Marcadores a Pista 151

MPEX

Corrección de Tiempo 299

Corrección de Tono 295

Múltiples destinos de rutas 189

Múltiples pistas de marcadores

Acerca de 157

Activar anterior Pista de

Marcador 157

Activar siguiente Pista de

Marcador 158

Bloquear 157

Insertar y nombrar Marcador 158

Nombrado 157

Pista en foco 157

Pista seleccionada 157

Usando 157

NAT 526

Navegar

Lista de marcadores 152

NEK (Nuendo Expansion Kit) 10

Nivel de señal 104

Niveles de entrada 19, 104

Nombre de red 527

Normalizar

Efecto de audio 294

Notas MIDI

Cuantizar 428

Desplazamiento 450

Dibujar 447

Dividir y Pegar 451

Editar Velocidad 455

Enmudecer 451

Redimensionar 451

Seleccionar 449

Suprimir 452

Transposición (en un editor) 450

Transposición (función) 432

Notas, vea también “Notas MIDI”

N-sillo

Configuración de la

Cuantización 429

NTSC

Vídeo 584

Opciones de chat 539

Opciones de exportación (archivos

MIDI) 609

Opciones de Inicio 60

Opciones de Join

Auto Join 278

Indicador de Join 278

Unir Ahora 278

Optimizar el disco duro

Windows 15

Origen 75

Panel Maestro MMC 550

Paneles de dispositivo

Acerca de 422

Inspector 46

Mezclador 176

Paneles de Usuario 46

Pistas de audio 176

Panorama

Audio multicanal 178

Bypass 178

Modos de panoramizado

estéreo 177

Reparto Estéreo 178

Panorama estéreo 177

Parámetros MIDI 409

Parar después de Pinchado de

Salida Automático 118

Partes de audio

Acerca de 43

Crear al pegar eventos 78

Crear de Eventos 70

Deslizar el contenido 80

Dibujar 70

Edición en el Editor de Partes de

Audio 344

Editar en el Buscador del

Proyecto 506

Partes de carpeta 71

Partes MIDI

Acerca de 43

Deslizar el contenido 80

Dibujar 70

Edición 440

Editar en el Buscador del

Proyecto 508

Partes, vea “Partes de Audio” o

“Partes de MIDI”

Participar en proyecto 535

Pedales a Duración de Notas 437

Pegar al Origen 77

Pegar Tiempo

Edición MIDI 451

Rangos de selección 85

Permisos

Configurar manualmente 531

Configurar para pistas 532

Preset por defecto 531

Presets 530

Permutación Estéreo 298

Pestaña Definición

Editor de Muestras 311

Pestaña Proceso

Editor de Muestras 312

Pestaña Rango

Editor de Muestras 312

Pestaña VariAudio

Editor de Muestras 311

Pies y frames 583

656

Índice alfabético

Pista de marcadores

Añadir 155

Desplazamiento 155

Detección de escena 160

Editar marcadores 156

Exportar archivos CSV 162

Importar archivos CMX3600 159

Importar archivos CSV 161

Múltiples pistas de

marcadores 157

Suprimiendo 155

Pista de transposición

Acerca de 143

Pista de vídeo

Editar en el Buscador del

Proyecto 509

Pistas

Añadir 66

Base de tiempo Musical/Lineal 68

Bloquear 81

Cambiando la altura 63

Configuración de canal de

Audio 103

Congelar 222

Desactivar/Activar 95

Importar/Exportar 611

Seleccionar 66

Suprimiendo 67

Pistas basadas en el tempo 68

Pistas con base de tiempos 68

Pistas de arreglos

Añadir 136

Aplanar 139

Crear una cadena 137

Renombrar eventos 136

Pistas de automatización

Asignar parámetros 268

Enmudecer 270

Ocultar y mostrar 269

Pistas de canal de grupo

Acerca de 42

Utilizar efectos 222

Pistas de Canal FX

Acerca de 223

Añadir efectos para 224

Configuración 224

Enrutamiento de envíos a 225

Volcar mezcla a un archivo 515

Pistas de Carpeta

Desplazar pistas 71

Enmudecer y estado de Solo 71

Pistas MIDI

Ajustes 408

Parámetros MIDI 409

Ventana Configuraciones de

Canal 192

Pistas multicanal

Dividir 613

Exportar 515

Pitchbend

Edición 456

Grabación 116

Suprimir 459

Teclado Virtual 97

Plantilla por defecto 58

Plantillas 57

Plug and Play

Dispositivos ASIO 20

Plug-ins

Aplicar 299

Instalando VST 2.x 234

Limitación de RAM 26, 217

Obtener Información 235

Organizar 234

Surround 250

Plug-ins VST

Instalando 234

Obtener Información 235

Polaridad de Entrada

Acerca de 173

Polifonía (restringir) 437

Pool

Acerca de 350

Buscar por Atributos de

Usuario 357

Carpeta para la Grabación 360

Convertir Archivos 362

Duplicando clips 354

Escuchar 358

Filtros de búsqueda 357

Funciones de búsqueda 356

Importar archivos de Pool 362

Importar Medio 359

Localizar archivos

desaparecidos 358

Manejar clips de audio 353

Símbolos de la columna

Estado 352

Post-Roll 118

Pre/Post-Fundido cruzado 290

Precuenta 119

Preescucha

Presets de pista 391, 392

Preferencias

Acerca de 87

Caja de herramientas con clic

derecho 109

Presets 88

Transferencia 631

Preparar Archivo 58, 362

Pre-Roll 118

Preset de permisos

Cargar 533

Crear en el diálogo Administrador

de Usuarios 530

Crear en el diálogo Compartir

Proyecto & Permisos 532

Suprimir en el diálogo

Administrador de

Usuarios 531

Presets de pista

Preescucha 391, 392

Suprimiendo 391

Presets VST

Suprimiendo 391

657

Índice alfabético

Procesado

Acerca de 289

Ajustes y funciones 289

Deshacer 301

Plug-ins 299

Procesado offline

VariAudio 331

Procesando Clips Compartidos 289

Procesar Compases 497

Procesar Tempo 496

Proceso de telecine

Acerca de 576

Proyectos 56

Abrir 56

Activando 56

Copia de seguridad 59

Guardar 57

Guardar Automáticamente

(comando) 58

Guardar como Plantilla

(comando) 57

Plantilla 58

Puerta de ruido 293

Puertos de dispositivos

Configuración 31

Seleccionar para buses 32

Puertos de entrada 22

Puertos de salida 22

Puertos MIDI

Configuración 24

Pull-down

Audio 577

Vídeo 580

Pull-up

Audio 577

Vídeo 580

Punch In 100

Punch Out 100

Punto de Ajuste

Ajustar en el Editor de

Muestras 315

Ajustar para clips en la Pool 359

Ajuste en la ventana de

proyecto 51

Punto de Unión 131

Desplazamiento 131

Puntos de cruce cero 53

RAM 26

Rango (Parámetro MIDI) 411

Rango de Captura 117

MIDI 117

RCP 525

Realimentación Acústica 446

Editor de Muestras 314

VariAudio 340

Reconstruir 358

Recuperar grabaciones 122

Red IP global 528

Redimensionar fundidos

cruzados 132

Reducir Datos 438

Reducir espacios vacíos

Editor de Muestras 329

Reemplazar el Audio de un

Vídeo 575

Regiones

Acerca de 317

Crear 317

Crear a partir de Hitpoints 318,

329

Crear con Detectar Silencio 305

Crear de Eventos 86

Edición 318

Escuchar 318

Exportar como archivos de

audio 318, 360

Suprimiendo 317

Regla

Acerca de 50

Añadir escalas temporales 51

Editor de Muestras 312

Pistas de Regla 51

Rehacer Actualización de Red 537

Rehacer Zoom 65

Reinicialización MIDI 116

Reinicializar 116

Reinicializar (VariAudio) 339

Rejilla (modo de Ajuste) 52

Rejilla Relativa (modo de Ajuste) 52

Relación de aspecto

Ventana Reproductor de

Vídeo 573

Rellenar Bucle 77

Reloj de audio

Acerca de 543

Reloj MIDI

Destinos 552

Sincronización 544

Reparto Estéreo 178

Repetir

Bucle 436

Eventos y partes 77

Notas MIDI 450

Reproducir vídeo 571

En la pantalla del ordenador 572

Sobre dispositivo de salida

externo 572

Resolución de Bits (Grabación) 102

Restringir Polifonía 437

Retardo en el Desplazamiento de

Objetos 74

Retorno a la Posición de Inicio al

Parar 95

Reverse shots

SurroundPanner V5 258

ReWire

Acerca de 597

Activando 598

Canales 599

Enrutado MIDI 599

Sala de Control

Acerca de 198

Ajustes recomendados 208

Asignación de puertos

exclusiva 201

Configuración 199

Desactivar 202

Funciones 198

Mezcla Principal 207

Operaciones 198

Preferencias 209

Salida FireWire DV 568

Salidas

Audio 31

MIDI 113

658

Índice alfabético

Salidas MIDI

Efectos de envío 414

Renombrar 113

Seleccionar para pistas 113

Segmentos

Cambiar el punto de inicio/final de

la nota 333

Cortando segmentos 333

Guardando la segmentación 334

Mover horizontalmente 334

Pegamento 333

Suprimir 334

VariAudio 332

Selección Automática de los Eventos

bajo el Cursor

Editores MIDI 449

Ventana de proyecto 74

Selección de entrada

Múltiples canales de audio 185

Múltiples canales MIDI 113

Selección de rango

Vídeo 592

Selección de Salida

Múltiples canales de audio 185

Múltiples canales MIDI 113

Selección Sincronizada 506

Seleccionar

Evento en la ventana de

proyecto 73

Notas MIDI 449

Seleccionar Banco 417

Señal de Reloj Externa 62

Shuffle (modo de Ajuste) 53

Side-Chain

Arrastrar y Depositar 229

Usando 228

Silencio 297

Símbolo de candado 80

Sincronización

Acerca de 541

Audio con imagen 584

Código de Tiempo 542

Configuración 545

Dispositivos de 9-Pin 547

Fase 544

Fuente de Código de Tiempo 547

Funcionamiento (modo

Sincronía) 553

Grabación en modo

Sincronización 100

Nuendo SyncStation 548

Preferencias de Código de

Tiempo 548

Referencias de velocidad 543

Sistema de Audio VST 20

Sistema Exclusivo

Acerca de 466

Edición 468

Grabando cambios de

parámetros 467

Volcado completo 466

SMPTE

Código de Tiempo 583

Drop-Frame 584

Tiempo-de-día 583

Sobrecuantizar 430

Sobreescribir Autorización de

Proyecto 532

Sobrescribir (Modo de Grabación en

Ciclo) 115

Solapado

Fundidos cruzados 131

Solapar eventos

Editor de Partes de Audio 345

Ventana de proyecto 75

Solo

Canales de surround 255

Editor de Partes de Audio 346

Editores MIDI 445

En pista seleccionada 81

Mezclador 174

Pistas 81

Pistas de Carpeta 71

Sound Designer II y Red 525

Studio Connection 425

Studio Manager 425

Sub-buses 33

En configuración surround 252

Suprimir

Archivos de audio del disco

duro 355

Archivos desaparecidos 358

Automatización 267

Conexión WAN 528

Controladores 436

Controladores Continuos 436

Controladores MIDI 436, 459

DC Offset 297

Dobles 436

Evento en la ventana de

proyecto 81

Fundidos 125

Fundidos cruzados 128

Marcadores en la ventana

Marcador 151

Notas 436

Notas MIDI 452

Pistas Vacías 67

Tiempo 85

Suprimir Silencio 305

Suprimir Solapamientos

Audio 82, 111

Mono (MIDI) 437

Poli (MIDI) 437

Surround

Acerca de 250

Aplicar plug-ins 250

Automatización 260

Configuración 19

Configuración del bus de

Salida 252

Configuraciones soportadas 250

Counter shots 258

Desactivar altavoces 255

Enrutado 252

Exportar a archivos 262

Inspector 254

Mezclador 253

MixConvert 261

Nivel LFE 253, 258

Panorama 257

Posicionamiento de sonidos 253

Solo/Enmudecer altavoces 255

659

Índice alfabético

SurroundPanner V5

Acerca de 253

Energía constante 261

Modo pin 260

Suspender Auto-Desplazamiento 53

Editor de Muestras 319

Suspender el procesado de plug-ins

VST3 cuando no se reciban

señales de audio (VST3) 217,

244

Swing 429

Editor de Muestras 323

Tamaño de Buffer Audio 27

TCP/IP 525

Tecla Alt/Opción 10

Tecla Ctrl/Comando 10

Tecla Opción/Alt 10

Teclado numérico 92

Teclado Virtual

Acerca de 96

Descripción 96

Desplazamiento de Octava 97

Modulación 97

Nivel de Velocidad de Nota 97

Pitchbend 97

Visor del teclado de piano 97

Visualización Teclado de

ordenador 97

Teclas modificadoras 10, 639

Teclas modificadoras de

herramientas 639

Tempo

Acerca de 492

Ajustar en modo Fijo 496

Calcular 497

Edición 494

Editar en el Buscador del

Proyecto 510

Importar y exportar 496

Marcando el Tempo 498

Tempo fijo 492

Tiempo de Retención de los

Medidores (opción) 183

Tiempo-de-día

SMPTE 583

Tipo de Archivo de Grabación 102

Tipos de compás

Acerca de 492

Edición 496

Tipos de pista 42

Tonalidad Raíz 144

Tono & Warp

Cambiando el tono 334

Pestaña VariAudio 334

Tono Igual (Selección) 449

Transferencia

Pistas entre proyectos 611

Proyectos y configuraciones 631

Transferencias de películas

Acerca de 575

Transferir Cambios 537

Transformer (efecto MIDI) 470

Transposición

Función MIDI 432

Línea de Información 49

Parámetro MIDI 410

Trozos

Acerca de 326

Crear 326, 327

Truncar 86

UDP 525

Usar la rueda del ratón para el

volumen de eventos y

Fundidos 124

Usar los Puertos ASIO

seleccionados sólo para

Datos 562

USB-eLicenser

Acerca de 14

Usuario 527

Usuario en la red local 529

Usuario Guest 531

Utilizar extensiones de archivo en el

selector de archivos 57

UV22HR 222

VariAudio

Acerca de 330

Aplicar edición 331

Bypass 340

Cambiando el tono 334

Cambiar la temporización 337

Colocar Tono 337

Cuantizar Tono 335

Editar Segmentos 332

Editar Tono/Warp 334

Escuchar 340

Extraer MIDI 340

Reinicializar 339

Segmentos 330

Visor de forma de onda 330

Velocidad

Edición 455

Editar vía MIDI 453

Función MIDI 437

Línea de Información 49

Teclado Virtual 97

Velocidad (Editores MIDI) 448

Velocidad de muestreo 62

Velocidad de Nota

Deslizador 448

Velocidades de Cuadro

Desajuste 569

Drop-Frame 584

Obtener de Vídeo 569

Sincronización 542

Ventana de Rendimiento VST 27

Ventana Información de Plug-ins

Plug-ins MIDI 415

Plug-ins VST 235

660

Índice alfabético

Ventana Marcadores

Asignar IDs de marcador a

comandos de teclado 155

Columna Final 152

Columna ID 152

Columna Localizar 152

Columna Posición 152

Configurar atributos 153

Editar atributos 152

Filtrar atributos 153

Filtrar marcadores 151

Menú emergente Pista 151

Menú emergente Tipo 151

Mostrar atributos 152

Reasignar IDs de marcadores 155

Reorganizar columnas 153

Vista detalles 154

Ventana Reproductor de Vídeo 572

Ajustar el tamaño de la

ventana 572

Ajustar la calidad del vídeo 572

Relación de aspecto 573

Ventanas Configuraciones de Canal

Personalizar 623

Verificar Archivos 358

Verificar conexión 529, 538

Vídeo

Adoptar velocidad de cuadro 569

Ajustar a cambios de imagen 589

Ajustar con la producción de

audio 584

Ajustar eventos en imágenes 588

Añadir Sonidos 587

Arrastrar 573

Audio Pull-up/Pull-down 577

AVI 567

Cambios de imagen 589

Codificadores 568

Colocar eventos en

imágenes 587

Compatibilidad de archivos 567

Configuración de

Dispositivos 572

Dispositivos de salida 568

DV 567

Edición 574

Edición de cuatro puntos 587

Editar texto 595

EDL 585

Enmudecer 570

Envolventes de evento 592

Extraer el audio 574

Formatos contenedores 567

Importar

569

Insertar en Proyecto 590

Manipuladores de eventos 591

Mapas de tempo 590

Miniaturas 570

Modo Edición 593

Mostrar Miniaturas 570

Mostrar Números de Cuadro 570

MOV 567

MPEG-1 567

MPEG-2 567

MPEG-4 567

Pistas 570

Pull-down 580

Pull-up 580

QT 567

Reemplazar audio 575

Relación de Aspecto 573

Reproducción 571

Señales Binivel 544

Señales Trinivel 544

Sincronización 544

Trabajar con rangos 592, 593

Usar la ventana de marcador 591

VOB 567

Visor de controladores

Acerca de 444

Añadir y suprimir carriles 454

Editar eventos 456

Editar Velocidad 455

Presets de pistas de

controlador 455

Seleccionar el tipo de evento 455

Visor de forma de onda

Editor de Muestras 312

Visor de Grabación Restante 121

Visor del teclado de piano

Teclado Virtual 97

Vista de Sala de Control 213

Vista preliminar de canales 182

Efectos de inserción 219

Vista preliminar del proyecto 50

Visualización de Tiempo 93, 583

Visualización Teclado de ordenador

Teclado Virtual 97

Volcar datos MIDI en archivo 435

Volcar mezcla a un archivo de

audio 515

Volver a la Versión Anterior 58

VPN 526

VST

Puertos de entrada 22

Puertos de salida

VST 3

Suspender el procesado de plug-

ins cuando no se reciban

señales de audio 217, 244

VST System Link

Acerca de 557

Activando 560

Ajustes 559

Conexiones 558

Configurar la sincronización 558

Latencia 559

MIDI 562

Poner ordenadores en línea 561

Requisitos 558

WAN 525, 528

Warp Libre

Acerca de 324

Usar la Herramienta Warp

Libre 324

Windows

Desfragmentar 15

Word clock

Acerca de 543

XSend

Instalando 608

661

Índice alfabético

Zona Magnética 429

Zoom

A marcadores de ciclo 150

Acerca de 62

Altura de la pista 63

Editor de Muestras 313

Formas de onda 63

Historial 65

Presets 64

Zoom en N Pistas 63

Zoom horizontal 62

Zoom rápido 63

Zoom según Posicionamiento en

Escala Temporal 63

Steinberg Nuendo 5.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Nuendo 5.0

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

Descargar PDF

informe

Documentos relacionados

Otros documentos

Native Instruments B4 II Instrucciones de operación