Steinberg Nuendo 6.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Nuendo 6.0

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: Manual de usuario

Manual de Operaciones

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers, Sabine Pfeifer, Benjamin Schütte

Traducción por Josep Llodrá

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Fecha de lanzamiento: 30 de Enero de 2013

Tabla de Contenidos

10 Introducción

10 Acerca de las versiones del programa

10 Acerca de Nuendo Expansion Kit

10 Convenciones de comandos de teclado

11 Parte I:

Entrar en detalles

12 Configuración de su sistema

12 Configurar el audio

20 Configurar MIDI

22 Conectar un sincronizador

22 Configurar el video

22 Optimizar rendimiento de audio

25 La ventana VST Performance

26 La opción ASIO-Guard

27 Conexiones VST

27 Acerca de este capítulo

27 La ventana Conexiones VST

28 Configurar buses

32 Configurar canales de grupo y FX

32 Acerca de la monitorización

33 Instrumentos/efectos externos

39 Operaciones de edición

42 La ventana de proyecto

42 La ventana

45 La lista de pistas

45 El Inspector

50 La barra de herramientas

51 La línea de estado

52 La línea de información

53 La línea de vista global

54 La regla

56 La función Ajustar

58 Auto-Desplazamiento

60 Trabajar con proyectos

60 Crear nuevos proyectos

60 Abrir proyectos

61 Cerrar proyectos

61 Guardar proyectos

63 Las funciones Archivar y Copia de

seguridad

66 Opciones de Inicio

67 El diálogo Configuración de Proyecto

70 Opciones de visualización y zoom

74 Manejo de audio

75 Preescuchar partes de audio y eventos

76 Arrastrar audio

76 Editar partes y eventos

90 Edición de rangos

94 Operaciones con regiones

94 El diálogo Historial de Ediciones

96 El diálogo Preferencias

99 Trabajar con pistas y carriles

99 Configurar pistas

103 Editar pistas

107 Trabajar con carriles

110 Organizar pistas en pistas de carpeta

113 Dividir la lista de pistas

114 Reproducción y la barra de

transporte

114 Introducción

115 Operaciones

119 Opciones y ajustes

121 El Teclado Virtual (solo Nuendo

Expansion Kit)

124 Grabación

124 Introducción

124 Métodos básicos de grabación

127 Detalles sobre la grabación de audio

139 Detalles sobre la grabación MIDI

147 Opciones y ajustes

153 Cuantizar MIDI y Audio

153 Introducción

153 Cuantizar los inicios de eventos de audio

154 Cuantización AudioWarp

154 Cuantizar los inicios de eventos MIDI

155 Cuantizar las duraciones de eventos MIDI

155 Cuantizar los finales de eventos MIDI

155 Cuantizar múltiples pistas de audio

155 Cuantización AudioWarp de múltiples

pistas de audio

156 El Panel de Cuantización

162 Funciones adicionales de cuantización

163 Fundidos, fundidos cruzados, y

envolventes

163 Crear fundidos

166 Los diálogos de Fundido

168 Crear fundidos cruzados

169 El diálogo Fundido Cruzado

174 Fundidos automáticos y fundidos

cruzados

175 Envolventes de evento

177 La pista de arreglos

177 Introducción

177 Configurar la pista de arreglos

179 Trabajar con eventos de arreglos

182 Aplanar la cadena de arreglos

184 Modo directo (Live)

185 Estructurar música con video

187 Las funciones de transposición

187 Introducción

187 Transponer su música

192 Otras funciones

196 Usar marcadores

196 Introducción

198 La ventana Marcador

204 Pistas de marcadores

208 Trabajar con el Panel ADR

213 Exportar e importar marcadores

220 MixConsole

220 Visión general

222 Configurar MixConsole

226 Navegación por teclado en MixConsole

229 Trabajar con la sección de faders

234 Trabajar con los Racks de canal

248 Enlazar canales

250 Medidores

253 Usar Configuraciones de Canal

256 Restablecer canales de MixConsole

256 Añadir imágenes

257 Añadir notas a un canal de MixConsole

258 Diagramas MixConsole

260 La Control Room

261 Configurar los canales de la Control

Room

264 Abrir la Control Room

264 El Mezclador de la Control Room

270 El panel de Configuración

273 Canales Cue y Envíos Cue

275 La Vista de la Control Room

276 Monitorización Directa y Latencia

277 Efectos de audio

277 Visión general

279 Efectos de inserción

286 Efectos de envío

292 Usar la entrada de side-chain

294 Usar efectos externos

294 Edición de efectos

295 Presets de efecto

300

Instalar y administrar plug-ins de efecto

304 Instrumentos VST y pistas de

instrumento

304 Introducción

304 Canales de instrumento VST vs. pistas de

instrumento

304 Canales de instrumento VST

307 Pistas de instrumento

310 ¿Qué necesito? ¿Un Canal de

instrumento o una Pista de instrumento?

310 Congelar Instrumento

312 Instrumentos VST y la carga del

procesador

313 Usar presets para la configuración VSTi

317 Acerca de la latencia

318 Instrumentos externos

319 Sonido surround

319 Introducción

321 Preparación

323 Usar el SurroundPanner V5

333 Usar el plug-in MixConvert V6

334 Exportar una mezcla surround

335 Automatización

335 Introducción

335 Trabajar con curvas de automatización

336 Activar y desactivar la escritura de datos

de automatización

336 Escribir datos de automatización

339 Editar eventos de automatización

341 Operaciones de pistas de automatización

345 Territorio virgen vs. valor inicial

347 El panel de Automatización

365 Preferencias de Automatización

366 Consejos y opciones adicionales

367 Automatización de Controlador MIDI

370 Funciones y procesado de audio

370 Introducción

370 Procesado de audio

385 Aplicar plug-ins

387 El diálogo Historial de Procesos

388 Proceso por lotes

390 Congelar Modificaciones

391 Detectar Silencio

394 El Analizador de Espectro

396 Estadísticas

397 Medir Sonoridad

398 Acerca de los algoritmos de corrección

de tiempo y tono

401 El Editor de Muestras

401 La ventana

409 Funciones generales

418 Warp de audio

425 Trabajar con hitpoints y trozos

431 VariAudio

447 Generar voces de armonía para audio

monofónico

447 Aplanar el procesado en tiempo real

450 El Editor de Partes de Audio

450 Introducción

450 La ventana

451 Abrir el Editor de Partes de Audio

452 Operaciones

454 Opciones y ajustes

455 La Pool

455 Introducción

456 La ventana

460 Operaciones

475 MediaBay

475 Introducción

477 Trabajar con MediaBay

478 La sección Definir Ubicaciones

480 La sección Ubicaciones

481 La sección Resultados

486 Preescuchar archivos

491 La sección Filtros

495 El Inspector de Atributos

501 Aspectos de MediaBay

503 Preferencias

504 Comandos de teclado

505 Trabajar con ventanas rela

cionadas con

MediaBay

507 Trabajar con bases de datos de

Volúmenes

509 Trabajar con presets de pista

509 Introducción

509 Tipos de presets de pista

511 Aplicar presets de pista

514 Crear un preset de pista

515 Crear pistas a partir de presets de pista o

de presets VST

517 Controles Rápidos de Pista

517 Introducción

517 Asignar parámetros a controles rápidos

519 Conectar controles rápidos con

controladores remotos

521 Controles rápidos y parámetros

automatizables

522 Controlar Nuendo remotamente

522 Introducción

522 Configurar

524 Operaciones

526 El dispositivo Genérico Remoto

529 Controles Rápidos de Pista

529 El Remote Control Editor

535 Desactivar joysticks

535 Apple Remote (solo Macintosh)

536 Efectos y parámetros MIDI en

tiempo real

536 Introducción

536 El Inspector – manejo general

537 Las secciones del Inspector

543 Efectos MIDI

547 Gestionar plug-ins

548 Usar dispositivos MIDI

548 Introducción

548 Dispositivos MIDI – ajustes generales y

manejo de parches

555 Acerca de Paneles de dispositivos

559 Procesado MIDI

559 Introducción

561 Hacer que sus ajustes sean permanentes

562 Disolver Parte

564 Volcar datos MIDI en archivo

564 Repetir Bucle

565 Otras funciones MIDI

569 Los editores MIDI

569 Introducción

570 Abrir un editor MIDI

571 Vista general del Editor de Teclas

576 Operaciones con el Editor de Teclas

603 El Editor In-Place

604 Vista general del Editor de Percusión

(solo NEK)

607 Operaciones con el Editor de Percusión

(solo NEK)

609 Trabajar con drum maps (solo NEK)

613 Usar listas de nombres de percusión (solo

NEK)

614 El Editor de Lista – Vista general

615 Operaciones del Editor de Lista

619 Trabajar con mensajes SysEx

621 Grabar cambios de parámetros SysEx

621 Editar mensajes SysEx

623 Trabajar con la Funciones de

Acordes

623 Introducción

623 La Pista de Acordes

627 La sección Pista de Acordes del

Inspector

630 El Editor de Acordes

630 El Chord Assistant

633 Crear una progresión de acordes desde

cero (Acordes a MIDI)

634 Extraer Acordes de MIDI (Definir Acordes)

634 Controlar la reproducción de audio o MIDI

con la Pista de Acordes (seguir acordes)

635 Asignar Eventos de Acorde a efectos

MIDI o instrumentos VST

637 Expression maps (solo NEK)

637 Introducción

639 Usar expression maps en Nuendo

643 Crear y editar expression maps

649 Note Expression (solo NEK)

649 Introducción

651 Configurar la pestaña Note Expression

del Inspector

653 Mapear controladores

654 Grabación

656 Editar datos Note Expression

661 Note Expression y MIDI

664 HALion Sonic SE

665 Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de Entrada

665 Introducción

666 Abrir el Editor Lógico

666 La ventana

667 Configurar condiciones de filtro

676 Seleccionar una función

677 Especificar acciones

680 Aplicar las acciones definidas

680 Trabajar con presets

681 El Transformador de Entrada

684 Editor Lógico del Proyecto

684 Introducción

685 Abrir el Editor Lógico del Proyecto

685 La ventana

685 Configurar condiciones de filtro

694 Especificar acciones

696 Seleccionar una función

697 Aplicar Macros

697 Aplicar las acciones definidas

697 Trabajar con presets

699 Editar el tempo y el tipo de compás

699 Introducción

700 Visualización del tempo y tipo de compás

702 Editar el tempo y el tipo de compás

705 Procesar Tempo

706 El diálogo Procesar Compases

707 La Calculadora de Tempo

708 Calcular tiempo de MIDI

709 La herramienta Time Warp

715 Detección de Tempo

718 Ajustar el audio al tempo del proyecto

720 El Buscador del Proyecto

720 La ventana

722 Editar pistas

729 El Esquema de Pistas

729 Visión general

731 Imprimir el esquema de pistas

732 Exportar Mezcla de Audio

732 Introducción

733 Volcar una mezcla a archivos de audio

735 El diálogo Exportar Mezcla de Audio

740 Los formatos de audio disponibles

746 Red

746 Introducción

746 ¿Para qué puedo usar las funciones de

Red?

746 El protocolo de red y los puertos

748 Los diálogos de red

748 Seleccionar un nombre de usuario

750 Configurar una red

753 Compartir proyecto

760 Participar en proyectos

762 Trabajar con proyec

tos compartidos

765 Más opciones

766 Sincronización

766 Introducción

767 Código de Tiempo (referencias

posicionales)

769 Fuentes de reloj (referencias de

velocidad)

771 Alineamiento de borde de frame (fase)

771 El diálogo Configuración de

Sincronización del Proyecto

782 Funcionamiento sincronizado

784 Escenarios de ejemplo

789 Trabajar con VST System Link

793 Activar VST System Link

800 Video

800 Introducción

800 Antes de empezar

803 Preparar un proyecto de

video en Nuendo

805 Archivos de video en la ventana de

proyecto

806 Reproducir video

809 Editar video

810 Extraer audio de un archivo de video

810 Reemplazar el audio en un archivo de

video

811 Acerca de transferencias de películas

814 Compensar cambios de velocidad en

Nuendo

818 Consejos

820 Edición de audio en video

820 Introducción

820 Línea de tiempo de video y de la rejilla

822 Ajustar con la producción de audio

825 Añadir elementos de diseño de sonido

827 Ajustar a cambios de imagen

830 Sincronizar mapas de tempo a imagen

830 Usar las herramientas estándar de

Nuendo para propósitos de

postproducción

836 ReWire

836 Introducción

836 Ejecución y cierre

837 Activar los canales ReWire

837 Usar los controles de transporte y de

tempo

838 Manejar los canales ReWire en Nuendo

839 Enrutar MIDI vía ReWire2

839 Consideraciones y limitaciones

840 Gestión de archivos

840 Importar audio

846 Exportar e importar archivos OMF

848 Exportar e importar archivos AAF

850 Exportar e importar archivos AES31

851 Exportar e importar archivos OpenTL

853 Exportar e importar archivos MIDI

estándar

856 Exportar e importar loops MIDI

857 Exportar e importar archivos de pista

859 Convertir pistas de audio (multi-canal a

mono y viceversa)

862 Clip packages

867 Personalizar

867 Introducción

868 Espacios de trabajo

870 Usar las opciones de configuración

872 Personalizar controles de pista

874 Configurar los elementos de menús

principales

876 Apariencia

877 Aplicar colores en la ventana de proyecto

880 ¿Dónde se guardan los ajustes?

882 Comandos de teclado

882 Introducción

883 Configurar comandos de teclado

890 Configurar teclas modificadoras de

herramientas

891 Los comandos de teclado por defecto

898 Parte II:

Disposición e impresión de

partituras

899 Cómo funciona el Editor de

Partituras

899 Acerca de este capítulo

899 ¡Bienvenido!

899 Cómo funciona el Editor de Partituras

900 Notas de MIDI contra notas de la partitura

900 Cuantización visual

903

Introducir notas a mano por oposición a

grabar notas

904 Los conceptos básicos

904 Acerca de este capítulo

904 Preparación

904 Abrir el Editor de Partituras

905 El cursor de proyecto

905 Grabar y reproducir

905 Modo Página

907 Cambiar el factor de zoom

908 El pentagrama activo

908 Establecer ajustes de configuración de

página

908 Diseñar su espacio de trabajo

911 Acerca de los menús contextuales del

Editor de Partituras

912 Acerca de los diálogos del Editor de

Partituras

912 Establecer clave, tonalidad, y tipo de

compás

918 Transponer instrumentos

919 Imprimir desde el Editor de Partituras

919 Exportar páginas como archivos de

imagen

920 Orden de trabajo

921 Forzar actualización

922 Transcribir grabaciones MIDI

922 Acerca de este capítulo

922 Acerca de la transcripción

922 Preparar las partes

923 Preparar partes para imprimir la partitura

923 Ajustes de Pentagrama

924 Situaciones que requieren técnicas

adicionales

925 Insertar cambios de Cuantización visual

926 La función Explotar

927 Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

928 Introducir y editar notas

928 Acerca de este capítulo

928 Ajustes de Partitura

929 Valores y posiciones de nota

932 Añadir y editar notas

934 Seleccionar notas

935 Mover notas

938 Duplicar notas

938 Cortar, copiar y pegar

939 Editar la altura tonal de notas individuales

940 Cambiar la duración de las notas

941 Dividir una nota en dos

942 Trabajar con la herramienta Cuantización

Visual

942 Pentagramas divididos (de piano)

943 Estrategias: pentagramas múltiples

944 Insertar y editar claves, tonalidades, o

tipos de compás

945 Eliminar notas

946 Ajustes de Pentagrama

946 Acerca de este capítulo

946 Ajustes de Pentagrama

946 Hacer ajustes

947 Trabajar con presets de pentagrama

948 Nombres de pentagrama

948 Tonalidad y clave

948 Cuantización visual y Opciones de

Interpretación

952 Transposición Visual

952 La pestaña Opciones

954 La pestaña Polifónico

954 La pestaña Tablatura

955 Voces polifónicas

955 Acerca de este capítulo

955 Introducción: Voces polifónicas

957 Configurar voces

959 Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?

959 Introducir notas en las voces

960 Comprobar a qué voz pertenece una nota

960 Mover notas entre voces

962 Manejar silencios

962 Voces y Cuantización Visual

963 Crear voces cruzadas

964 Voces polifónicas automáticas – Mezclar

todos los Pentagramas

965 Convertir voces en pistas – Extraer Voces

966 Formateo adicional de notas y

silencios

966 Acerca de este capítulo

966 Introducción: Plicas de notas

967 Establecer la dirección de las plicas

968 Longitud de plica

969 Alteraciones y cambio enarmónico

970 Cambiar la forma de la cabeza de la nota

971 Otros detalles de las notas

972 Colorear notas

973 Copiar ajustes entre notas

974 Manejar el barrado

980

Acerca de las notas ligadas

981 Mover notas grá

ficamente

982 Notas de guía

983 Notas de adorno

985 Grupos de valoración especial

988 Trabajar con símbolos

988 Acerca de este capítulo

988 Introducción: las diferentes capas

989 El Inspector de Símbolos

992 ¡Importante! – Símbol

os, pentagramas y

voces

993 Añadir símbolos a una partitura

1002 Seleccionar símbolos

1004 Mover y duplicar símbolos

1008 Cambiar duración, tamaño, y forma

1010 Eliminado Símbolos

1010 Copiar y pegar

1010 Alineación

1011 Detalles de los símbolos

1020 Trabajar con acordes

1020 Acerca de este capítulo

1020 Insertar símbolos de acorde

1023 Ajustes globales de acordes

1024 Trabajar con texto

1024 Acerca de este capítulo

1024 Añadir y editar símbolos de texto

1027 Diferentes tipos de texto

1033 Funciones de Texto

1038 Trabajar con disposiciones

1038 Acerca de este capítulo

1038 Introducción: Disposiciones

1039 Crear una disposición

1039 Abrir una disposición

1039 Operaciones de disposición

1040 Utilizar disposiciones – un ejemplo

1041 Pista de Marcadores a la Forma

1042 Trabajar con MusicXML

1042 Introducción

1043 Importar y exportar archivos MusicXML

1046 Diseñar su partitura: técnicas

adicionales

1046 Acerca de este capítulo

1046 Ajustes de disposición

1048 Tamaño de pentagrama

1049 Ocultar/mostrar objetos

1050 Colorear notas

1051 Silencios múltiples

1052 Editar las líneas de compás existentes

1053 Crear anacrusas

1054 Ajustar el número de compases por línea

1055 Mover líneas de compás

1057 Arrastrar pentagramas

1059 Añadir corchetes y llaves

1059 Mostrar los Símbolos de Acorde de la

Pista de Acordes

1060 Disposición automática

1062 Inicializar Disposición

1063 Cortar líneas de compás

1064 Escribir partituras de percusión

1064 Acerca de este capítulo

1064 Introducción: Drum maps en el Editor de

Partituras

1065 Configurar el drum map

1067 Configurar un pentagrama para parti

turas

de percusión

1067 Introducir y editar notas

1067 Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”

1069 Crear tablatura

1069 Acerca de este capítulo

1069 Crear tablatura automáticamente

1071 Crear una tablatura manualmente

1072 Apariencia de los números en la tablatura

1072 Edición

1072 Forma de la cabeza de nota

1073 La partitura y la reproducción MIDI

1073 Acerca de este capítulo

1073 Partituras y el modo Arreglos

1073 Trabajar con dinámicas mapeadas

1077 Consejos y trucos

1077 Visión general

1077 Técnicas de edición muy útiles

1079 Preguntas frecuentes

1082 Si su ordenador le parece demasiado

lento

1083 Índice alfabético

Introducción

Acerca de las versiones del programa

La documentación cubre los dos sistemas operativos o “plataformas” diferentes;

Windows y Mac OS X. Algunas funcionalidades y ajustes son específicos de una

plataforma.

Ello se indica claramente en los casos en qu

e sea aplicable. Si no se indica lo

contrario, todas las descripciones y procedimientos en la documentación adjunta son

válidas tanto para Windows como para Mac OS X.

Las capturas de pantalla han sido tomadas de l

a versión Windows de Nuendo.

Acerca de Nuendo Expansion Kit

El Nuendo Expansion Kit añade un gran número de funciones de composición

musical de Cubase de Steinberg (las “Herramientas Musicales de Cubase”) a

Nuendo. El Nuendo Expansion Kit (NEK) es un producto aparte y lo puede comprar a

través de su distribuidor Steinberg.

Cuando los procedimientos de este manual se refieran a fu

nciones disponibles en

NEK, vendrá indicado en el texto por “solo Nuendo Expansion Kit”.

Convenciones de comandos de teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto de Nuendo usan teclas

modificadoras, algunas de las cuales son diferentes dependiendo del sistema

operativo. Por ejemplo, el comando de teclado por defecto para Deshacer es

[Ctrl]-[Z] en sistemas Windows y [Co

mando]-[Z] en sistemas Mac OS X.

Cuando se describen en este manual los comandos de teclado con teclas

dificadoras, se muestran con la tecla modificadora de Windows primero, de la

siguiente manera:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de Mac]-[tecla]

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “pre

sione [Ctrl] en sistemas Windows o

[Comando] en sistemas Mac OS X, luego presione [Z]”.

Análogamente, [Alt]/[Opción]-[X] signifi

ca “presione [Alt] en sistemas Windows u

[Opción] en sistemas Mac OS X, luego presione [X]”.

 Este manual a

menudo hace referencia a hacer clic derecho, por ejemplo, para abrir

menús contextuales. Si está usando un Mac con un ratón de un solo botón, mantenga

pulsado [Ctrl] y haga clic.

Parte I:

Entrar en detalles

Configuración de su sistema

Configurar el audio

Conexión de audio

La manera exacta de cómo configurar su sistema depende de muchos factores

diferentes, p. e. del tipo de proyecto que desee crear,

del equipamiento externo que

quiera usar, o del hardware del ordenador que tenga disponible. Por lo tanto, las

siguientes secciones solo pueden servir como ejemplos.

La configuración exacta de su equipo; p. ej., si usa conexiones analógicas o

digitales,

también depende de su configuración particular.

Entrada y salida estéreo – la conexión más sencilla

Si usted solo usa una entrada y una salida estéreo desde Nuendo, puede conectar su

hardware de audio; p. ej., las entradas de su tarjeta de audio o interfaz de audio,

direct

amente a la fuente de sonido y las salidas puede conectarlas directamente a

una etapa de potencia y altavoces.

Configuración

de audio

estéreo simple

Éste es probablemente la más simple de todas las configuraciones – cuando haya

asignado los buses internos de entrada y salida podrá conectar su fuente de sonido

(p. ej., un micrófono) a su interfaz de audio y ya podrá empezar a grabar.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apagados antes de realizar cualquier

conexión!

Configuración de su sistema

Configurar el audio

Entrada y salida multicanal

Lo más probable, de todas maneras, es que tenga otros equipos de sonido que

desee integrar con Nuendo, usando varios canales de entrada y salida. Dependiendo

del equipo que tenga a su disposición, hay dos procedimientos a seguir: usar una

mesa de mezclas externa, o usar MixConsole de Nuendo.

• Mezc

lado externo significa que necesitará un hardware de mezclas con un grupo o

sistema de bus con el que alimentar las entradas de su tarjeta de audio.

En el siguiente ejemplo se utilizan cuatro bu

ses para alimentar las señales de las

entradas del hardware de audio. Las cuatro salidas están conectadas a su vez al

mezclador para monitorizar y reproducir. Las otras entradas del mezclador pueden

ser usadas para conectar fuentes de sonido tales como micrófonos, instrumentos,

etc.

Configuración

de audio

multicanal

usando un

mezclador

externo

 Cuando conecte una fuente de entrada (como es un mezclador) al hardware de

audio, debe utilizar buses de salida, envíos o similar que estén separados de la salida

master del mezclador, para evitar grabar lo que se está reproduciendo. También

puede tener un hardware de mezclas que se pueda conectar a través de un puerto

FireWire.

• Cuando uti

lice MixConsole de Nuendo, podrá usar las entradas de su tarjeta de

sonido para conectar micrófonos y/o dispositivos externos. Use las salidas de la

tarjeta para conectar su sistema de monitorización.

Puede crear configuraciones muy complejas us

ando instrumentos externos y

efectos externos, e integrar Nuendo fluidamente con todo su equipamiento

externo usando la funcionalidad Sala de Control (vea los capítulos “Conexiones

VST” en

la página 27 y “La Control Room” en la página 260).

Realizar

mezclas en

Nuendo

Configuración de su sistema

Configurar el audio

Conectar para sonido surround

Si desea realizar mezclas para sonido surround, puede conectar las salidas de audio

a una etapa de potencia multicanal, desde la que dará señal a un conjunto de canales

surround.

Configuración

reproducción

de sonido

surround

Nuendo soporta un número de formatos de surround. La conexión de ejemplo arriba

funcionará para mezclar tanto LRCS (ProLogic por ejemplo) como 5.1, en tal caso los

dos altavoces surround reproducirán lo mismo (desde el único canal surround). La

diferencia entre los dos formatos es el canal LFE, que no se usa con LRCS.

Grabar desde un reproductor de CD

La mayoría de los ordenadores cuentan con una unidad de CD-ROM que también

puede utilizarse como un reproductor de CD normal. En algunos casos, el

reproductor de CD está internamente conectado al hardware de audio de modo que

se puede grabar la salida del reproductor de CD directamente en Nuendo (consulte

la documentación del hardware de audio si no está seguro).

• Todos los aj

ustes de enrutado y volumen para grabar desde un CD (si están

disponibles) deben realizarse desde la aplicación de configuración de la tarjeta de

audio (vea bajo).

• Tambi

én puede importar pistas de audio directamente de un CD en Nuendo (vea

el capítulo “Gestión de archivos” en l

a página 840).

Conexiones de word clock

Si está usando una conexión de audio digital, puede que también necesite una

conexión de word clock entre el hardware de audio y los dispositivos externos. Por

favor, consulte la documentación de su tarjeta de audio para más información.

Es muy importante que la sincronización de word clock se configure correctamente, o

sus grabaciones podrían sufrir crujidos y clics.

Configuración de su sistema

Configurar el audio

Acerca de los niveles de grabación y las entradas

Al conectar su equipo, debería asegurarse de que la impedancia y los niveles de las

fuentes de sonido son los adecuados para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se

usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, nivel de línea de equipos de

consumo (-10 dBV) o nivel de línea de equipos profesionales (+4 dBV), aunque

ambién es probable que pueda ajustar las características de las entradas de la

interfaz de audio con los controles físicos del propio dispositivo o desde su panel de

control. Para más detalles, consulte la documentación del hardware de audio.

El uso correcto de los diferentes tipos de entrada es importante para evitar

rabaciones ruidosas o distorsionadas.

Hacer ajustes en la configuración de la tarjeta de audio

La mayoría de modelos de hardware de audio vienen con una o más pequeñas

aplicaciones que le permiten configurar las entradas de hardware a su gusto. Esto

incluye:

- Seleccionar las entradas y salidas que están activas.

- Configurar la sincronización de word clock (si procede).

- Activar/Desactivar la monitorización a trav

és del hardware (vea “Acerca de la

monitorización” en

la página 19).

- Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante!

- Ajustar los niveles de las salidas, para

que coincidan con los del equipo que usa

para monitorizar.

- Seleccionar los formatos de entrada

y salida digitales.

- Hacer ajustes para los buffers de audio.

En muchos casos, todos los ajustes disponibles para el hardware de audio aparec

en en

un panel de control que se abre desde Nuendo como se describe más abajo (o por

separado, cuando Nuendo no se está ejecutando). En algunos casos pueden haber

varias aplicaciones y paneles distintos – consulte la documentación del hardware de

audio para más detalles.

Soporte Plug and Play para dispositivos ASIO

El hardware UR824 de Steinberg soporta Plug and Play en Nuendo. Estos

dispositivos pueden ser conectados y puestos en funcionamiento mientras la

aplicación se está ejecutando. Nuendo usará automáticamente el controlador de la

serie UR824 y mapeará de nuevo las conexiones VST convenientemente.

Steinberg no puede garantizar

que esto funcionará con otro hardware. Si no está

seguro sobre si su dispositivo soporta plug and play, por favor consulte la

documentación del mismo.

Nuendo no proporciona ningún ajuste de los niveles de entrada, ya que estos ajustes

se hacen de forma diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de entrada se

realiza tanto en una aplicación especial incluida con el hardware o desde su panel de

control (vea más abajo).

Si un dispositivo que no soporta Plug and Play es conectado/desconectado mientras

el ordenador está encendido, éste podría resultar dañado.

Configuración de su sistema

Configurar el audio

Seleccionar un controlador y realizar ajustes de audio en Nuendo

Lo primero que debe hacer es seleccionar el controlador correcto en Nuendo para

garantizar la comunicación con el hardware de audio:

1. Arranqu

e Nuendo y seleccione Configuración de Dispositivos en el menú

Dispositivos.

2. En

la lista de Dispositivos de la izquierda, haga clic en “Sistema de Audio VST”.

Se muestra la página Sistema de Audio VST.

3. En el menú Controlador ASIO, seleccione su controlador de tarjeta de audio.

Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hardware.

Cuando haya

seleccionado un controlador, este se añadirá a la lista de

dispositivos.

4. Sele

ccione el controlador en la lista de dispositivos para abrir los ajustes del

Controlador para su tarjeta de audio.

5. Locali

ce el panel de control para su tarjeta de audio y realice los ajustes siguiendo

las recomendaciones del fabricante de la tarjeta.

• En

Windows, se realiza la apertura del panel de control al hacer clic sobre el botón

Panel de Control.

El panel de control que se abre al hacer clic en este botón lo suministra el

fabricante de la tarjeta

de audio – no Nuendo (a menos que utilice DirectX, vea

más adelante). De ahí que sea diferente para cada marca y modelo de tarjeta de

audio.

Los paneles de control para los controladores ASIO

DirectX y ASIO Genérico de

Baja Latencia (solo Windows) son excepciones, son proporcionados por

Steinberg y se describen en la ayuda de diálogo, que se abre al hacer clic sobre el

botón Ayuda del diálogo. Vea también las notas acerca de DirectX abajo.

Con Windows, recomendamos que acceda a su hardware con un controlador ASIO

escrito específicamente para el hardware. Si no hay instalado ningún controlador ASIO

le recomendamos que compruebe si el fabricante del hardware de audio tiene algún

controlador ASIO que pueda descargar de internet. Puede usar el controlador ASIO de

baja latencia genérico si está disponible.

Configuración de su sistema

Configurar el audio

• En Mac OS X, el panel de control de su tarjeta de audio se abre haciendo clic

sobre el botón “Abrir Aplicación de Configuración” de la página de ajustes de su

tarjeta de audio, en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Tome nota de que este botón solo est

á disponible para algunos productos

hardware. Si “Abrir Aplicación de Configuración” no está disponible en sus

ajustes, vea la documentación que vino con su tarjeta de audio para averiguar

dónde hacer los ajustes de hardware.

6. Si ti

ene previsto usar varias aplicaciones de audio simultáneamente, puede que

desee activar la opción “Liberar controlador en segundo plano” en la página

Sistema de Audio VST. Ello le permitirá que otras aplicaciones tengan acceso al

hardware de audio incluso cuando Nuendo se halle en funcionamiento.

La aplicación que esté activa (es decir, la “ven

tana superior” en el escritorio) tiene

acceso al hardware de audio. Asegúrese de que cualquier otra aplicación que

acceda al hardware de audio también se halla configurada de modo que libere en

controlador ASIO (o Mac OS X) para que Nuendo pueda usarlo cuando sea de

nuevo la aplicación activa.

7. Si su t

arjeta de audio recibe señales de reloj de una fuente de muestras de reloj

externa, es posible activar la opción “Señal de Reloj Externa” en la página del

controlador.

Esto se describe con detalle en la sección “Si su configuración hardware está

basada en una fuente de reloj externa” en l

a página 17.

8. Si su t

arjeta de audio y su controlador soportan Monitorización Directa ASIO,

quizás desee activar la casilla de verificación Monitorización Directa en la página

correspondiente al controlador.

Lea más acerca de la monitorización en est

e capítulo y en el capítulo “Grabación”

en la pá

gina 124.

9. Haga cl

ic sobre Aplicar y posteriormente sobre Aceptar para cerrar el diálogo.

Si su configuración hardware está basada en una fuente de reloj externa

Es esencial que, para una reproducción y grabación de audio adecuada, ajuste la

frecuencia de muestreo del proyecto a la frecuencia de muestreo de las señales de

reloj entrantes. Si carga un proyecto con una frecuencia de muestreo diferente a la de

su fuente de reloj, el programa intentará cambiar los ajustes de la fuente de reloj, y es

posible que usted no lo quiera.

Activando la opción “Señal de Reloj Externa”, usted le “informa” a Nuendo que recibe

ñales de reloj externas y que, por lo tanto, cambie su velocidad a la de la fuente. El

programa no intentará cambiar más la frecuencia de muestreo de la tarjeta de audio.

Se acepta el desajuste de frecuencias de muestro y, por lo tanto, la reproducción será

más rápida y más lenta. Para más información sobre el ajuste Frec. Muestreo, vea “El

diálogo Configuración de Proyecto” en l

a página 67.

 Cuando no coinci

den las frecuencias de muestreo, el campo Formato de Grabación

en la línea de estado se resalta en un color diferente.

Si está usando una tarjeta de audio con un controlador DirectX (solo Windows)

Nuendo incorpora un controlador llamado ASIO DirectX Full Duplex, disponible para

ser seleccionado en el menú emergente Controlador ASIO (página de Sistema de

Audio VST).

 Para sacar provech

o de DirectX Full Duplex, la tarjeta de audio debe soportar WDM

(Windows Driver Model).

Un controlador DirectX es la siguiente mejor opción después de un controlador ASIO

específico y el controlador ASIO de baja latencia genérico.

Configuración de su sistema

Configurar el audio

Si el controlador ASIO DirectX Full Duplex está seleccionado en el diálogo

Configuración de Dispositivos, puede abrir el Panel de Control ASIO y configurar los

siguientes ajustes (haga clic sobre el botón de Ayuda si desea conocer más detalles):

• Puert

os de Entrada y Salida Direct Sound

En la lista de la izquierda en la ventana, se listan todos los puertos de entrada y

sali

da Direct Sound. En muchos casos, solo habrá un puerto en cada lista. Para

activar o desactivar un puerto de la lista, haga clic en la casilla de la columna de la

izquierda. Si la casilla de verificación está activada, el puerto también estará

activado.

• Puede edi

tar los ajustes del tamaño de la memoria búfer (“Buffer”) y

desplazamiento (“offset”) en esta lista si es necesario, haciendo doble clic en el

valor y tecleando uno nuevo.

En la mayoría de los casos, los ajustes por

defecto funcionarán bien. El buffer de

audio se utiliza cuando se transfieren datos de audio entre Nuendo y la tarjeta de

audio. Aunque tener un buffer grande garantiza que la reproducción se producirá sin

fallos, la “latencia” (el tiempo que transcurre desde que Nuendo envía los datos y

éstos alcanzan la salida), será mayor.

• Desplazamient

Si puede oír un desplazamiento constante durante la reproducción de

grabaci

ones de Audio y MIDI, puede ajustar el tiempo de latencia de entrada o

salida usando este valor.

Configurar los puertos de entrada y salida

Cuando haya seleccionado el controlador y realizado los ajustes necesarios según se

ha descrito más arriba, deberá especificar qué entradas y salidas se usarán y darles

un nombre:

1. En

el diálogo Configuración de Dispositivos, seleccione el controlador en la lista

de dispositivos de la izquierda para mostrar los Ajustes de Controlador de su

tarjeta de audio.

Se listan todos los puertos de entrada y salida del hardware de audio.

Configuración de su sistema

Configurar el audio

2. Para ocultar un puerto, haga clic en la columna “Visible” correspondiente a dicho

puerto (desmarcando la casilla de verificación).

Los puertos que no son visibles no se pueden seleccionar en la ventana

Con

exiones VST, en la que configura sus buses de entrada y salida – vea el

capítulo “Conexiones VST” en

la página 27.

3. Para cambiar el nombre de u

n puerto, haga clic sobre su nombre en la columna

“Mostrar como” e introduzca un nuevo nombre.

• ¡Es un

a buena idea dar a sus puertos nombres que tengan que ver con la

configuración de cada canal (en vez de con el modelo específico de cada tarjeta)!

Por ejemplo, si está usando una configuración

surround 5.1, podría nombrar los seis

puertos como Izquierda, Derecha, Centro, LFE, Izquierda trasero y Derecha trasero.

Ello facilita la transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores, p. ej. entre

dife

rentes estudios – si los mismos nombres de puerto se usan en ambos

ordenadores, Nuendo maneja las conexiones de los buses automáticamente al abrir

el proyecto en otro ordenador.

4. Haga cli

c en Aceptar para cerrar el diálogo Configuración de Dispositivos y aplicar

los cambios realizados.

Acerca de la monitorización

En Nuendo, monitorizar significa escuchar la señal que se desea grabar mientras se

prepara la grabación o mientras se graba. Hay cuatro maneras de monitorizar:

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada antes de que vaya a Nuendo)

requiere un mezclador externo para mezclar la señal de audio a reproducir con la

señal de entrada. El mezclador puede ser uno convencional o una aplicación

diseñada específicamente para su tarjeta de audio, si ésta dispone de un modo en el

que se audio de entrada puede ser enviado a la salida (comúnmente llamado “Thru”,

“Direct Thru” o similar).

Vía Nuendo

En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada hasta Nuendo, posiblemente a

través de los efectos y ecualización de Nuendo y después vuelve a la salida. La

monitorización se controla mediante la configuración de Nuendo.

Esto le permite controlar el nivel de monitorizaci

ón de Nuendo y añadir efectos a

solamente la señal monitorizada.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es probable que soporte

Monitorización Directa ASIO (esta característica también puede estar disponible para

hardware de audio con controladores para Mac OS X). En este modo, la

monitorización se realiza desde la tarjeta de audio, enviando la señal de entrada

directamente a la salida. Aun así, la monitorización se controla desde Nuendo. La

monitorización directa puede ser activada o desactivada automáticamente desde

Nuendo.

Si intenta ocultar un puerto que ya se halla en uso por algún bus, se le preguntará si

realmente desea realizar la acción – ¡tenga en cuenta que el puerto se desactiva al

ocultarlo!

Configuración de su sistema

Configurar MIDI

La monitorización se describe con detalle en el capítulo “Grabación” en la página 124.

Sin embargo, debe tener lo siguiente al realizar

la configuración:

• Si qu

iere usar monitorización externa mediante su tarjeta de audio, asegúrese de

que las funciones correspondientes se encuentran activadas en la aplicación

mezclador de la tarjeta.

 Si

está usando una tarjeta de audio RME Audio Hammerfall DSP, asegúrese de que el

reparto estéreo está ajustado como -3 dB en las preferencias de la tarjeta.

Configurar MIDI

Esta sección describe cómo conectar y configurar equipos MIDI. Si no tiene equipos

MIDI, puede saltarse este apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata

solo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o desee conectar su equipo de

un modo diferente!

Conectando los equipos MIDI

En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado MIDI y un módulo MIDI de

sonidos externo. El teclado se usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador

con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas MIDI. El módulo se usará

solamente para reproducir sonidos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Nuendo

(descrita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto procedente del módulo de

sonidos mientras toca el teclado o graba.

Una

configuración

MIDI típica

Si quiere usar más instrumentos para la reproducción, simplemente conecte el MIDI

Thru del módulo de sonido a la Entrada MIDI del siguiente instrumento, y así

sucesivamente. En esta configuración, siempre tocará el primer teclado al grabar.

Pero puede usar todos sus dispositivos en la reproducción.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apagados antes de realizar cualquier

conexión!

Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido, le recomendamos que use un

interfaz MIDI con más de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las conexiones

Thru de cada unidad.

Configuración de su sistema

Configurar MIDI

Configurar MIDI Thru y el modo Local Activ./Desact.

En la página MIDI del diálogo Preferencias (localizado en el menú Archivo en

Windows y en el menú Nuendo en Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI

Thru Activo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de su instrumento de lo

que llama el modo “Local On/Off” o “Local Control On/Off”.

- Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe anteriormente en este

capítulo, el

MIDI Thru debería estar activado y el instrumento configurado como

Local Off (a veces llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del

instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será grabada en Nuendo

y simultáneamente será reenviada al instrumento para que pueda oír lo que está

tocando, sin que el teclado “active” sus propios sonidos.

- Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen ningún sonido por sí

mismos – el MIDI Thru de Nuendo debería estar activado igualmente, pero no

tiene que preocuparse por los ajustes Local On/Off de sus instrumentos.

- El único caso en el que MIDI Thru debería es

tar desactivado es si usa Nuendo con

solo un instrumento de teclado y éste no puede ser ajustado a modo Local Off.

- El MIDI Thru estará activo solo para las pis

tas MIDI que estén preparadas para

grabar y/o tengan el botón de monitorización activado. Vea el capítulo

“Grabación” en la pági

na 124 para más información.

Configurar los Puertos MIDI en Nuendo

El diálogo Configuración de Dispositivos le permite configurar su sistema MIDI como

sigue:

 Cuando cambie l

os ajustes de puertos MIDI en el diálogo Configuración de

Dispositivos, se aplicarán automáticamente.

Mostrar u ocultar Puertos MIDI

Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo Configuración de Dispositivos en la

página de Configuración de Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “Visible” de

una entrada o salida MIDI, puede especificar si se lista o no en los menús emergentes

MIDI del programa.

Si está intentando ocultar un puerto MIDI

que ya está siendo usado por alguna pista

o dispositivo MIDI, aparecerá un mensaje, permitiéndole escoger entre ocultar – y

desconectar – el puerto o cancelar la operación u mantener el puerto visible.

Si “MIDI Thru” está activo en Nuendo, los datos MIDI

recibidos “son reflejados” inmediatamente.

Al pulsar una tecla, ésta se envía como datos MIDI

a Nuendo.

Los datos MIDI que llegan al instrumento son

reproducidos por su “sintetizador” interno.

Si Local Control está activado, las teclas que

toque serán reproducidas por el “Sinte” dentro

del instrumento. Si Local Control está

desactivado, esta conexión se corta.

“Sinte”

Configuración de su sistema

Conectar un sincronizador

Configurar la opción “All MIDI Inputs”

Cuando graba MIDI en Nuendo, puede especificar qué entrada MIDI debe ser usada

por cada pista MIDI. Pero también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como puerto

de entrada, lo que hará que se grabe toda la información MIDI de todas las pistas.

La opción “En ‘All MIDI Inputs’” en la página de Configuraci

ón de Puertos MIDI le

permite especificar qué entradas se incluyen cuando selecciona “All MIDI Inputs”

para una pista MIDI. Esto puede ser especialmente útil si su sistema dispone de

varias instancias de la misma entrada MIDI física – desactivando las duplicadas usted

se asegurará de que solo se grabarán los datos MIDI deseados.

 Si t

iene conectada una unidad MIDI de control remoto, también debería desactivar la

opción “En ‘All MIDI Inputs’” para esa entrada MIDI. Esto evitará la grabación

accidental de datos MIDI procedentes del control remoto cuando la opción “All MIDI

Inputs” se haya seleccionado como entrada de una pista MIDI.

Conectar un sincronizador

Al usar Nuendo junto con grabadoras/transportes de cinta, necesitará probablemente

añadir un sincronizador a su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de

configuración para la sincronización se describen en el capítulo “Sincronización” en l

página 766.

Configurar el video

Nuendo reproduce archivos de video en varios formatos, tales como AVI, QuickTime,

o MPEG. QuickTime se usa como motor de reproducción. Los formatos que se

pueden reproducir dependen de los codificadores de video que tenga instalados en

su sistema, vea el capítulo “Video” en

la página 800.

Hay varias formas de reproducir video, por e

jemplo sin ningún hardware especial, o

usando un puerto FireWire, o usando tarjetas de video dedicadas, vea “Dispositivos de

salida de video” en

la página 801.

Si tiene planeado usar un hardware de video especial, instálelo y configúrelo según

as recomendaciones del fabricante.

Antes de usar el hardware de video con Nuendo, l

e recomendamos que pruebe la

instalación del hardware con las utilidades integradas con el hardware y/o la

aplicación Reproductor QuickTime.

Optimizar rendimiento de audio

Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos sobre cómo sacar el máximo

rendimiento de su sistema Nuendo, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este

texto hace referencia a características del hardware y puede ser usado como guía a la

hora de actualizar su sistema. Este texto es muy breve. Para una información

actualizada consulte el sitio web de Nuendo.

Dos aspectos del rendimiento

Existen dos aspectos de rendimiento con relación a Nuendo.

Pistas y efectos

Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más pistas, efectos y EQ podrá

reproducir. Definir en qué consiste exactamente un “ordenador rápido” es casi una

ciencia de por sí, pero a continuación le detallamos unos cuantos consejos.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apagados antes de realizar cualquier

conexión!

Configuración de su sistema

Optimizar rendimiento de audio

Tiempos de respuesta cortos (latencia)

Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta. El término “latencia” hace

referencia al almacenamiento intermedio (“buffering”) o temporal, de pequeños

fragmentos de datos de audio durante los varios pasos de los procesos de grabación

y reproducción en un ordenador. Cuanto más grandes sean esos fragmentos, mayor

será la latencia.

Una latencia alta es muy molesta al tocar instrumentos VST y al monitorizar a través

del ordenador, es de

cir, al escuchar una fuente de sonido en directo a través de

MixConsole en Nuendo y con efectos. De todos modos, tiempos de latencia muy

altos (varios centenares de milisegundos) también pueden afectar negativamente a

otros procesos como la mezcla; p. ej., cuando el efecto de un movimiento de un fader

e oye con un retardo considerable.

Mientras que la Monitorización Directa y otras

técnicas reducen los problemas

asociados con tiempos de latencia muy largos, un sistema que responda rápido

siempre será más conveniente para trabajar sin problemas.

• Dependi

endo de su tarjeta de audio, puede que sea posible “recortar” los tiempos

de latencia, normalmente disminuyendo el tamaño y número de bloques de

memoria búfer.

Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de audio o, si está

usando un

controlador DirectX en Windows, el diálogo de ayuda.

Factores del sistema que afectan al rendimiento

RAM

Por lo general, cuanta más memoria RAM tenga su ordenador, mejor.

Esta limitación la impone el sistema operativo, y es

independiente de la cantidad de

RAM que tenga instalada en su ordenador.

Algunas funciones del programa pueden “consumir” toda

la memoria disponible, por

ejemplo la grabación, el uso de plug-ins de efectos, y la precarga de muestras (vea

también “Requisitos de RAM para la grabación” en la pági

na 128 y “Procesado

inteligente de plug-ins” en la pági

na 278).

Tenga siempre en mente la limitación de RAM de s

u sistema operativo al configurar

sus proyectos.

CPU y caché del procesador

No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador del ordenador, mejor. Pero

hay determinados factores que afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la

velocidad del bus y su tipo (se recomienda encarecidamente PCI), el tamaño de la

caché del procesador y, por supuesto, el tipo de procesador y su marca. Nuendo usa

intensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un procesador, asegúrese de que

tenga suficiente potencia para realizar cálculos aritméticos de coma flotante.

En ordenadores que corran un sistema operativo Windows 32-Bit, una aplicación

solo puede direccionar un máximo de 2

GB de RAM. En un ordenador Macintosh con

Mac OS X el límite es 4 GB.Las versiones 64-bit de Windows y Mac OS X pueden

ignar considerablemente más de 4 GB a una aplicación de 64-bit.

Cuando una función ha usado toda la memoria disponible por el sistema operativo, el

ordenador se cuelga.

Configuración de su sistema

Optimizar rendimiento de audio

Tenga también en cuenta que Nuendo ofrece compatibilidad completa con los

sistemas de procesador múltiple. Si tiene un ordenador con más de un procesador,

Nuendo puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga de proceso de forma

equitativa entre todos los procesadores disponibles. Para más información, vea

“Multi proceso” en

la página 25.

Disco duro y controlador

El número de pistas de disco duro que puede grabar y reproducir de forma simultánea

también depende de la velocidad del disco duro y controlador. Si utiliza controladores

y discos E-IDE, asegúrese de que el modo de transferencia es DMA Busmaster. En el

caso de Windows, puede comprobar el modo que hay cargado en el Administrador

de dispositivos de Windows si busca las propiedades de los canales principal y

secundario del controlador IDE ATA/ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla

activado por defecto, pero podría ser desactivado por el sistema en el caso de que se

detecten problemas con el hardware.

Tarjeta de sonido y controlador

La tarjeta de sonido y su controlador pueden tener algún efecto sobre el rendimiento

esperado. Un controlador mal diseñado puede reducir el rendimiento de su

ordenador. Pero donde tiene más incidencia el diseño del controlador es sin duda en

la latencia.

Ello es especialmente válido al

usar Nuendo para Windows:

• En

Windows, los controladores ASIO diseñados específicamente para el

hardware son más eficientes que el Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia

o un controlador DirectX y producen menores tiempos de latencia.

• En

Mac OS X, hardware de audio que disponga de controladores Mac OS X

(Core Audio) puede ser muy eficiente y producir tiempos de latencia muy cortos.

De todas maneras, hay características adicionale

s que solo están disponibles con

controladores ASIO, tales como el protocolo de posicionamiento ASIO.

Realizar ajustes que afectan al rendimiento

Ajustes de buffer de audio

La memoria búfer de audio afecta a cómo se envía y recibe la señal de audio desde y

hacia la tarjeta de audio. El tamaño de la memoria búfer afecta tanto a la latencia

como al rendimiento de audio. Generalmente, cuanto más pequeño sea el tamaño de

la memoria búfer, más baja será la latencia. Por otra parte, trabajar con tamaños

pequeños de memoria búfer puede exigir mucho del ordenador. Si la memoria búfer

es muy pequeña, puede que oiga clics, crujidos y otros problemas en la reproducción

de audio.

• En

Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria búfer en la página Sistema

de Audio VST del diálogo Configuración de Dispositivos.

También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajustes en el

panel

de control de la tarjeta.

• En

Windows, los ajustes de tamaño de la memoria búfer se realizan desde el panel

de control de la tarjeta de audio (al hacer clic sobre el botón Panel de Control en

la página del controlador del diálogo Configuración de Dispositivos).

¡Una vez más, le recomendamos que utilice hardware de audio para el que exista un

controlador ASIO específico!

Configuración de su sistema

La ventana VST Performance

Optimizar la programación del procesador (solo Windows)

Para obtener las latencias más bajas posibles al usar ASIO en Windows (en sistema

de un solo procesador), el “rendimiento del sistema” deber ser optimizado para tareas

en segundo plano:

1. Abra el

Panel de Control y seleccione el ajuste Sistema.

2. A l

a izquierda, seleccione la opción “Ajustes de sistema avanzados”.

Se abre el diálogo Propiedades del Sistema.

3. Sele

ccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga clic en el botón

“Configuración…” de la sección Rendimiento.

Se abre el diálogo Opciones de Rendimiento.

4. Sele

ccione la pestaña Opciones Avanzadas y active la opción “Ajustar para el

mejor rendimiento de: Servicios en segundo plano”.

5. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar los diálogos.

Multi proceso

En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección de “Opciones avanzadas”.

Aquí encontrará ajustes avanzados para el motor de audio VST, incluyendo una

opción de Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de una CPU en su sistema, la

carga de procesamiento se distribuye por igual entre todas las CPUs disponibles,

permitiendo a Nuendo hacer un uso total del poder combinado de los múltiples

procesadores.

La ventana VST Performance

La ventana VST Performance muestra la carga de procesado de audio y la tasa de

transferencia de disco duro. Esto le permite verificar que no se encuentra con

problemas de rendimiento al añadir efectos o plug-ins, por ejemplo.

• Para abrir la vent

ana de VST Performance, abra el menú Dispositivos y seleccione

“VST Performance”.

• El indicador “Carga promedio” le indica cuánta potencia de CPU se está usando

para el procesado de audio.

• El

indicador “Pico tiempo real” le muestra la carga de procesado en la ruta de

tiempo real del motor de audio.

A mayores valores, mayor será el riesgo

de cortes y pérdidas de sonido.

• El

indicador de Sobrecarga de la derecha indica las sobrecargas del indicador de

promedio o tiempo-real.

Si se enciende, intente disminuir el número de módulos de EQ, efectos activos, y

canales

de audio que se reproducen a la vez. También puede activar ASIO-Guard,

vea “La opción ASIO-Guard” en

la página 26.

• El

indicador de disco muestra la carga de transferencia del disco duro.

Configuración de su sistema

La opción ASIO-Guard

• El indicador de sobrecarga, a la derecha del indicador de disco, se enciende si el

disco duro no proporciona datos suficientemente rápido.

Intente usar la función Desactivar Pista para reducir el número de pistas que se

reprodu

cen. Si esto no sirve de ayuda, necesitará un disco duro más rápido.

 Pue

de mostrar una vista simple del medidor de rendimiento en la barra de transporte

y en la barra de herramientas de la ventana de proyecto. Estos medidores solo tienen

los indicadores de promedio y disco.

La opción ASIO-Guard

La opción ASIO-Guard en la página Sistema de Audio VST del diálogo Configuración

de Dispositivos le permite pasar todo el procesado posible desde el ruta de ASIO en

tiempo real hasta la ruta de procesado de ASIO-Guard. Esto tiene como resultado un

sistema más estable.

ASIO-Guard le permite preprocesar todos l

os canales de audio que no se necesiten

calcular en tiempo real. Esto tiene como consecuencia menos pérdidas de sonido, la

habilidad de procesar más pistas o plug-ins, y la capacidad de usar tamaños de búfer

más pequeños.

Para activar ASIO-Guard proceda así:

1. Abra el

menú Dispositivos, y seleccione la opción “Configuración de

Dispositivos…”.

2. Ab

ra la página Sistema de Audio VST y active la opción ASIO-Guard.

Esto solo está disponible si la opción Multi-Proceso está activada, vea “Multi

proceso” en la pági

na 25.

Restricciones

Solo los canales de audio y sus plug-ins, así como también los instrumentos VST,

soportan la tecnología ASIO-Guard. Para tener una vista general de los plug-ins que lo

soportan, abra el menú Dispositivos y seleccione “Información de Plug-ins” para abrir la

ventana Información de Plug-ins. Para activar o desactivar el procesado de un plug-in

en la ruta ASIO-Guard, marque o desmárquelo en la columna ASIO-Guard.

ASIO-Guard no se puede

usar para:

- Señales que dependan del tiempo real

- Instrumentos VST con más de una fuente MIDI

- Instrumentos y efectos externos

- Plug-ins que tienen una versión de bits diferente a la del sistema operativo

Si activa la monitorización de un canal de

entrada, el canal de audio pasa

automáticamente de ASIO-Guard a procesado en tiempo real, y viceversa. Esto

tiene como consecuencia un pequeño fundido de salida y de entrada en el canal de

audio.

Conexiones VST

Acerca de este capítulo

Este capítulo se centra en los ajustes que puede realizar en la ventana Conexiones

VST. Aquí puede configurar los buses de entrada y salida, canales de grupo y efectos,

efectos externos, e instrumentos externos. Además puede usar esta ventana para

configurar la Control Room y acceder a la Control Room en sí.

Ya que los buses de entrada y salida son vita

les para trabajar con Nuendo, una gran

parte de este capítulo se concentra en los buses y esta también es la razón por la que

este capítulo se encuentra al principio del Manual de Operaciones. La manera de usar

los buses se describe con detalle en la sección “Configurar el Enrutado” en la págin

234.

La ventana Conexiones VST

La ventana Conexiones VST se abre desde el menú Dispositivos. Contiene las

siguientes pestañas:

- Las pestañas de Entradas y Salidas le permit

en ajustar y configurar los buses de

entrada y salida, vea “Configurar buses” en la pági

na 28.

- La pestaña Grupos/FX le permite crear canales/pistas de grupo y FX (efec

tos), así

como realizar ajustes para las mismas, vea “Configurar canales de grupo y FX” en

la página 32.

- La pestaña FX Externo le permite crear buses de envío/retorno a efectos para

conec

tar efectos externos, y que puedan luego ser seleccionados dentro del

programa en los menús emergentes de efectos. Para más información, vea

“Instrumentos/efectos externos” en la pági

na 33 y “Usar efectos externos” en la

página 294.

- La pestaña de Instrumentos Externos le pe

rmite crear buses de entrada/salida

para conectar instrumentos externos. Para más información, vea

“Instrumentos/efectos externos” en

la página 33 y el capítulo “Instrumentos VST y

pistas de instrumento” en

la página 304.

- La pestaña Estudio es donde puede activar y configurar la Sala de Control, vea

“Configurar los canales de la Control Room” en

la página 261.

Conexiones VST

Configurar buses

Nuendo usa un sistema de buses de entrada y salida para transferir la señal de audio

entre el programa y la tarjeta de audio.

- Los buses de entrada le permiten dirigir la señ

al de audio desde la tarjeta de audio

hasta el programa. Es decir, cuando grabe audio siempre lo hará a través de uno o

varios buses.

- Los buses de salida le permiten enviar audi

o desde el programa hasta las salidas

de su tarjeta de audio. Cuando reproduce audio, siempre lo hará a través de uno o

varios buses.

Una vez entienda el sistema de buses y sepa cómo configurar los buses

debi

damente, le será fácil proseguir con la grabación, reproducción, mezclado, y

trabajo de surround.

Estrategias

La configuración de buses se guarda con el proyecto – por lo tanto es una buena idea

añadir y configurar los buses que necesite y grabarlos en una plantilla de proyecto

(vea “Guardar como Plantilla” en

la página 62).

Cuando empieza a trabajar en nuevos proyectos, empieza

desde esta plantilla. De ese

modo recuperará su configuración de buses estándar sin tener que realizar nuevos

ajustes de buses para cada nuevo proyecto. Si necesita trabajar con diferentes

configuraciones de buses en diferentes proyectos, puede crear varias plantillas

diferentes o guardar sus configuraciones como presets (vea “Presets” en la página 32).

Las plantillas pueden, por supuesto, contener ajustes

adicionales que usted use

regularmente – frecuencia de muestreo, formato de grabación, disposición básica de

pistas, etc.

Entonces, ¿qué tipo de buses necesita? Esto depende de su tarjeta de audio, su

confi

guración de audio general (p. ej., configuración de altavoces surround) y el tipo

de proyect

os en los que trabaje.

Digamos que está usando una tarjeta de audio con ocho entradas y salidas

analógi

cas y conexiones digitales estéreo (10 entradas y salidas en total). Además,

trabaja con una configuración surround en formato 5.1. En este escenario, puede que

quiera añadir los siguientes buses:

Buses de entrada

- Lo más probable es que necesite al menos un bus de entrada estéreo asignado a

un par de entradas analógicas. Esto le permitirá grabar sonido en estéreo. Si

también desea poder grabar en estéreo desde otro par de entradas analógicas,

añada también un bus de entrada estéreo para dicho par.

- Aunque puede grabar pistas mono desde un lado de un par esté

reo, quizás sería

una buena idea añadir un bus de entrada mono específico. Esto podría estar

asignado a una entrada analógica a la cual haya conectado un pre-amplificador de

micrófono, por ejemplo. De nuevo, es posible disponer de varios buses mono.

- Probablemente desee un bus de entrada estéreo asignado específicamente a la

ent

rada digital estéreo, para realizar transferencias digitales.

- Si quiere transferir audio surround directamente a una pista surround, p. ej. desde

un equ

ipo de grabación con surround configurado para una ubicación, necesita un

bus de entrada en ese formato surround – en este ejemplo, esto será un bus de

entrada 5.1.

Conexiones VST

Configurar buses

Buses de salida

- Necesitará uno o varios buses de salida estéreo para enrutar mezclas estéreo a

grabadoras master u otros destinos.

- Para transferencias digitales necesita un bus

estéreo asignado a una salida

estéreo digital también.

- Necesita un bus surround en el formato de su configuración de altavoces (en este

emplo, 5.1) asignado a las salidas correctas. Conecte solamente estas salidas a

los altavoces correspondientes si no está usando la Sala de Control (vea el

capítulo “La Control Room” en

la página 260). Si trabaja habitualmente en

diferentes formatos surround quizá desee t

ener buses surround adicionales.

Preparación

Antes de configurar los buses, debería dar nombre a las entradas y salidas de su

tarjeta de audio. Por ejemplo, si está usando una configuración de altavoces surround

5.1, debería nombrar las salidas de acuerdo con el altavoz al que se conecta

(Izquierda, Derecha, Centro, etc.).

El motivo detrás de esto es la compatibilidad – facil

ita la transferencia de proyectos

entre diferentes ordenadores y configuraciones. Por ejemplo, si traslada su proyecto a

otro estudio, la tarjeta de audio quizá sea de un modelo diferente. Pero si tanto usted

como el propietario del otro estudio han asignado a sus entradas nombres según la

configuración surround (en vez de según el modelo de tarjeta de audio), Nuendo

encontrará automáticamente las entradas y salidas correctas para sus buses y usted

podrá reproducir y grabar sin tener que cambiar los ajustes.

Para asignar nombres a las entradas y salidas

de su tarjeta de audio, proceda así:

1. A

bra el diálogo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispositivos.

2. En

la página Sistema de Audio VST, asegúrese de que está seleccionado el

controlador correcto para su tarjeta de audio.

Si este es el caso, su tarjeta de audio se listará en la lista de Dispositivos a la

zquierda de la ventana Configuración de Dispositivos.

3. En

la lista de Dispositivos, seleccione su tarjeta de audio.

Los puertos de entrada y salida disponibles en su tarjeta de audio aparecen

listados a la derecha

4. Para cambiar el nombre a

un puerto, haga clic sobre su nombre en la columna

Mostrar como e introduzca un nuevo nombre.

• Si es precis

o, también puede desactivar puertos haciendo clic sobre los mismos

en la columna Visible.

Los puertos deshabilitados no se muestran

en la ventana Conexiones VST. Si

intenta desactivar un puerto que está siendo usado por un bus, se le preguntará si

realmente desea realizar dicha acción – ¡tenga en cuenta que ello eliminaría el

puerto de dicho bus!

5. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo Configuración de Dispositivos.

 Si abre u

n proyecto creado en otro ordenador y los nombres de los puertos no

coinciden (o la configuración de puertos no es la misma – p. ej. el proyecto se ha

creado en

un sistema con entradas y salidas multicanal y usted lo abre en un sistema

estéreo), aparecerá el diálogo Puertos que faltan. Esto le permite redirigir

manualmente los puertos usados en el proyecto a los puertos disponibles en su

sistema.

¡Buses diferentes pueden usar las mismas entradas/salidas de su tarjeta de audio!

Por ejemplo, quizás quiera disponer de un bus estéreo asignado a las mismas salidas

que los canales frontales estéreo de su bus surround – esto le permite escuchar

mezclas estéreo sin tener que reconectar sus altavoces.

Conexiones VST

Configurar buses

Solo Mac OS X: Selección y activación de puerto

En la página de configuración de su tarjeta de audio (abierta a través del diálogo

Configuración de Dispositivos, vea arriba), puede especificar qué puertos de entrada

y salida estarán activados. Esto le permite usar la entrada de Micrófono en vez de la

de Línea o incluso desactivar la entrada o salida de la tarjeta de audio completamente,

si fuera preciso.

 Esta funci

ón solo se encuentra disponible para dispositivos de audio integrados,

dispositivos estándar USB y otros dispositivos determinados.

Añadir buses de entrada y salida

Dependiendo de si ha seleccionado la pestaña Salidas o la pestaña Entradas en la

ventana Conexiones VST, se listarán los buses correspondientes, con la siguiente

información:

Para añadir un bus de entrada o salida, proceda así:

1. Ab

ra la pestaña Entradas o Salidas dependiendo del tipo que bus que quiera

añadir.

2. Haga cl

ic en el botón “Añadir Bus”.

Se abrirá un diálogo.

3. Seleccione una configuración (canal).

El menú emergente Configuración contiene

una opción Mono y una Estéreo, así

como varios formatos surround. Se listan más formatos de surround en el

submenú “Más…”.

4. Introdu

zca un nombre para el bus.

Si no especifica un nombre, el bus se nombrará segú

n la configuración de

canales.

5. Haga cl

ic en el botón “Añadir Bus”.

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

Columna Descripción

Nombre de Bus Enumera los buses. Puede seleccionar y renombrar buses

haciendo clic sobre ellos en esta columna.

Altavoces Indica la configuración de los altavoce

s (mono, stereo, estéreo,

formatos surround) para cada bus.

Dispositivo de Audio Muestra el controlador seleccionado actualmente.

Puerto del Dispositivo Si se expande una entrada de bus para que muestre todos los

canales de altavoz, est

a columna siempre muestra las

entradas/salidas físicas de su tarjeta de audio que usa el bus. Si

la entrada de bus está plegada, solo se muestra el primer puerto

usado.

Clic

(solo pestaña Salidas)

Puede dirigir el clic del metrónomo

a un bus de salida

específico, sin importar la salida real de la Control Room, o

incluso si la Control Room está desactivada.

Conexiones VST

Configurar buses

6. Para cada uno de los canales de altavoz del bus, haga clic en la columna Puerto

del Dispositivo para seleccionar un puerto de su tarjeta de audio.

El menú emergente que se abre detalla los puertos con los nombres que ha

asignado

en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Configurar el bus de Mezcla Principal (el bus de salida por defecto)

La Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo canal de audio, grupo o FX

se enruta automáticamente.

Cualquiera de los buses de salida de la ventana Conexiones VST puede ser el bus de

sali

da por defecto. Al hacer clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de

salida, puede configurarlo como el bus de Mezcla Principal.

Añadir sub-buses

Un bus surround es en esencia un conjunto de canales mono – 6 canales en el caso

del formato 5.1. Si tiene una pista mono en el proyecto, la puede enrutar a un canal de

altavoz aparte en el bus (o enrutarla al bus surround superior y usar el

SurroundPanner para posicionarla en la imagen de surround). Pero, ¿qué ocurre si

tiene una pista estéreo que desea dirigir a un par de canales estéreo dentro del bus

(Izquierda y Derecha o Izquierda surround y Derecha Surround, p. ej.)? Para este caso

concreto deberá crear un sub-bus (“bus hijo”).

Proceda así:

1. En

la columna Nombre de Bus, seleccione el bus de surround y haga clic derecho

sobre él para abrir el menú contextual.

2. Seleccione una configuración de canales desde el submenú “Añadir sub-bus”.

Como puede ver, puede crear sub-buses est

éreo (dirigidos a varios pares de

canales de altavoces en el bus surround) o también buses en otros formatos de

bus surround (con menos canales que el bus superior).

La Mezcla Principal se indica con un icono de altavoz naranja próximo a su nombre.

Conexiones VST

Configurar canales de grupo y FX

El sub-bus que ha creado estará disponible para el enrutado en MixConsole. Es una

parte del bus surround padre, lo cual significa que no tiene un canal independiente

para él mismo.

Aunque los sub-buses son probablemente más út

iles como buses de salida, también

puede crear sub-buses dentro de un bus de entrada surround – p. ej., si desea grabar

par de canales estéreo (como izquierda y derecha frontales) del bus surround en

una pista estéreo separada.

Presets

En las pestañas Entradas y Salidas encontrará un menú Presets. Aquí podrá

encontrar tres tipos diferentes de presets:

• Un

número de configuraciones estándar de buses.

• Preset

s creados automáticamente a la medida de su configuración específica de

hardware.

Cada vez que arranque, Nuendo analiza las s

alidas y entradas físicas de su tarjeta

de audio, y crea un número de presets dependientes del hardware con las

siguientes configuraciones posibles:

- Un bus estéreo.

- Varias combinaciones de buses mono y estéreo.

- Un número determinado de buses mono.

- Un bus 5.1 (si dispone de 6 o más entradas).

- Varias combinaciones de buses 5.1 y estéreo (si dispone de 6 o más entradas).

- Varias combinaciones de buses 5.1 y mono (si dispone de 6 o más entradas).

• Sus propi

os presets de usuario que puede grabar haciendo clic en el botón

Guardar (símbolo “+”). Posteriormente podrá seleccionar la configuración

guardada directamente desde el menú emergente Presets en cualquier momento.

Para suprimir un preset guardado, selecciónelo y haga clic en el botón de Borrar

(símbolo “-”).

Configurar canales de grupo y FX

La pestaña Grupos/FX en la ventana Conexiones VST le muestra todos los canales

de grupo y de FX en su proyecto. Puede crear nuevos canales de grupo y FX

haciendo clic sobre el correspondiente botón “Añadir”. Es una acción equivalente a

crear pistas de canales de grupo o pistas de canales FX en la ventana de proyecto,

vea “Acerca de Canales de grupo” en l

a página 236 y el capítulo “Efectos de audio”

en la pá

gina 277.

Sin embargo, la ventana Conexiones VST también le

permite crear sub-buses para

canales de FX y de grupo. Esto es útil si tiene canales de FX o grupo en formato

surround y quiere enrutar canales estéreo a parejas concretas de canales.

Crear un sub-bus para un canal de grupo o FX en formato surround es similar a crear

sub-bus para buses de entrada y salida, vea “Añadir sub-buses” en

la página 31.

Acerca de la monitorización

La ventana Conexiones VST le permite configurar los buses usados para monitorizar,

activar/desactivar la Sala de Control y abrir el Mezclador de Sala de Control. Para

más detalles acerca de usar la Sala de Control y configurar la pestaña Estudio en la

ventana Conexiones VST, vea el capítulo “La Control Room” en la pági

na 260.

Cuando la Sala de Control se encuentra desactiv

ada en la pestaña Estudio de la

ventana Conexiones VST, el bus principal se usa para monitorizar. En este caso

puede ajustar el nivel de monitorización en MixConsole, vea el capítulo “MixConsole”

en la pá

gina 220.

Conexiones VST

Instrumentos/efectos externos

Nuendo da soporte a la integración de dispositivos de efectos externos, así como

instrumentos externos, p. ej. sintetizadores hardware, en el flujo de señal del

cuenciador.

Puede usar las pestañas Instrumentos Externos y FX Externos en la ventana

Conexione

s VST para definir los puertos necesarios de envío y retorno y acceder a los

instrumentos/efectos mediante la ventana Instrumentos VST.

Requisitos

• Para usar efectos externos, necesita una tarjeta de audio con múltiples entradas y

salidas. Para usar instrumentos externos, deberá conectar un interfaz MIDI a su

ordenador.

Un efecto externo requerirá de, como mínimo, una ent

rada y una salida (o parejas

entrada/salida para efectos estéreo) además de los puertos de entrada/salida que

usará para la monitorización y la grabación.

• Como siempre, es rec

omendable disponer de una tarjeta de audio que disponga

de controladores de baja latencia.

Nuendo compensará la latencia de entrada/sal

ida y asegurará que el audio

procesado por efectos externos no se halle desplazado en el tiempo.

Conectar un instrumento/efecto externo

Para configurar un efecto o instrumento externo, proceda como sigue:

1. Con

ecte un par de salidas que no esté siendo usado en su tarjeta de audio al par

de entradas de su dispositivo hardware externo.

En este ejemplo, asumiremos que el dispos

itivo externo tiene entradas y salidas

estéreo.

2. Con

ecte un par de entradas que no estén siendo usadas en su tarjeta de audio al

par de salidas de su dispositivo hardware.

Cuando el dispositivo externo ya se halle conect

ado a la tarjeta de audio de su

ordenador, tiene que configurar los buses de entrada/salida en Nuendo.

Los instrumentos externos y los efectos se indican en la lista con un icono “x” al lado

de sus nombres, en los respectivos menús emergentes.

Por favor, tenga en cuenta que es posible asignar equivocadamente puertos de

entrada/salida ya usados a instrumentos/efectos externos (p.

ej., que ya hayan sido

seleccionados como entradas/salidas en la ventana Conexiones VST). Si selecciona

un puerto en uso para un efecto/instrumento externo, la asignación previa quedará

rota. ¡No recibirá ningún mensaje de aviso!

Conexiones VST

Instrumentos/efectos externos

Configurar los efectos externos

Para configurar un efecto externo en la ventana Conexiones VST, proceda así:

1. Abra

la pestaña FX Externos y haga clic sobre el botón “Añadir FX Externo”.

Se abrirá un diálogo.

2. Introduzca un nombre para el efecto externo y especifique las configuraciones de

envíos y retornos.

Dependiendo del tipo de efecto, puede espec

ificar configuraciones mono, estéreo

o surround.

• Tambi

én necesita un dispositivo MIDI que se corresponda con el efecto externo.

Puede hacer clic luego en el botón “Asociar Dispositivo MIDI” para conectar los

dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para cre

ar un nuevo dispositivo MIDI

para el efecto. Tenga en cuenta que la compensación de retardo solo será

aplicada para el efecto cuando use dispositivos MIDI. Para más información

acerca del Gestor de Dispositivos MIDI y de sus paneles de dispositivo de

usuario, vea el capítulo “Usar dispositivos MIDI” en

la página 548.

3. Haga cl

ic en Aceptar.

Un nuevo bus FX Externo será añadido.

4. Haga cl

ic sobre la columna Puerto del Dispositivo para los puertos “izquierdo” y

“derecho” del Bus de Envío y seleccione las salidas de su tarjeta de audio que

quiera usar.

5. Haga cl

ic sobre la columna Puerto del Dispositivo para los puertos “izquierdo” y

“derecho” del Bus de Retorno y seleccione las entradas de su tarjeta de audio que

quiera usar.

6. Si lo de

sea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuen

ta que puede ajustarlo

todo mientras está usando el efecto externo – lo que puede ser más fácil ya que

puede oír el resultado.

Están disponibles las siguientes opciones:

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo de efectos por hardware presenta un retardo propio

(latencia), introduzca aquí dicho valor, ya que esto le permite a

Nuendo realizar la compensación de dicho retardo durante la

reproducción. Puede dejar que el programa determine el valor de

retardo: Haga clic derecho en la columna Retardo del efecto y

seleccione “Comprobar Retardo del Usuario”. Tenga en cuenta que

no debe tener en consideración la latencia de la tarjeta de audio, ya

que ésta es gestionada automáticamente por el programa.

Ganancia de Envío Le permite ajustar el nivel de la señal que se envía el efecto externo.

Conexiones VST

Instrumentos/efectos externos

 Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo externo son exclusivos, vea

“Conectar un instrumento/efecto externo” en l

a página 33.

Cómo usar el efecto externo

Si ahora hace clic en una ranura de efecto de inserción de cualquier canal, encontrará

el nuevo bus FX externo listado en el submenú “Plug-ins Externos”.

Al seleccionarlo, ocurre lo siguiente:

- El bus de FX externo se carga en la ranura de efectos, al igual que

un plug-in de

efectos normal.

- La señal de audio del canal se envía a las salidas de la tarjeta de audio, pasa a

través

de su dispositivo de efecto externo y vuelve al programa por las entradas de

la tarjeta de audio.

- Una ventana de parámetros se abrirá, mos

trando los ajustes de Retardo, Nivel de

Envío y Nivel de Retorno para el bus de efectos externo. Puede ajustarlos según

sea preciso mientras reproduce la señal. La ventana de parámetros también

proporciona el botón “Medir el Retardo del Bucle de Efectos para compensarlo”.

Esta es una función equivalente a la opción “Comprobar Retardo del Usuario” en

la ventana de Conexiones VST. Proporciona a Nuendo un valor de Retardo para

ser usado al compensar la latencia. Cuando haya definido un dispositivo MIDI para

el efecto, la correspondiente ventana de Dispositivo será abierta.

La ventana de parámetros por defecto para un efecto externo

Como cualquier efecto, puede usar el bus de FX externos como un efecto de

inserción o como un efecto de envío (un efecto insertado en una pista de canal FX).

Puede desactivar o poner en bypass el efecto externo con los controles habituales.

Ganancia de

Retorno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del efecto externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo de la señal

de s

alida del dispositivo de efectos externo puede causar distorsión

en la tarjeta de audio. El ajuste Ganancia de Retorno no se puede

usar para compensar esto – en su lugar tiene que bajar el nivel de

salida en el dispositivo de efecto.

Dispositivo MIDI Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú emergente en

el q

ue podrá desconectar el efecto del dispositivo MIDI asociado,

seleccionar un dispositivo MIDI, crear un nuevo dispositivo o abrir el

Gestor de Dispositivos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Utilizado Siempre que inserte un efecto externo

en una pista de audio, esta

columna mostrará una marca (“x”) para indicar que el efecto se está

usando.

Ajuste Descripción

Botón Medir el Retardo del Bucle

de Efectos

Conexiones VST

Instrumentos/efectos externos

Configurar instrumentos externos

Para configurar un instrumento externo en la ventana Conexiones VST, proceda así:

1. Abra l

a pestaña Instrumentos Externos y haga clic sobre el botón “Añadir

Instrumento Externo”.

Se abrirá un diálogo.

2. Introduzca un nombre para el instrumento externo y especifique el número de

retornos estéreo y/o mono necesarios.

Dependiendo del tipo de instrumento, será nec

esario un número determinado de

canales de retorno mono y/o estéreo.

• Tambi

én necesita un dispositivo MIDI que se corresponda con el instrumento

externo. Puede hacer clic luego en el botón “Asociar Dispositivo MIDI” para

conectar los dos.

Puede usar el Gestor de Dispositivos MIDI para c

rear un nuevo dispositivo MIDI.

Para más información acerca del Gestor de Dispositivos MIDI y de sus paneles de

dispositivo de usuario, vea el capítulo “Usar dispositivos MIDI” en

la página 548.

3. Haga cl

ic en Aceptar.

Esto añade un nuevo bus de instrumento externo.

4. Haga cl

ic en la columna Puerto de Dispositivo para los puertos “Izquierdo” y

“Derecho” del Bus de Retorno y seleccione las entradas de su tarjeta de audio a

las que conectó el instrumento externo.

5. Si lo de

sea, realice ajustes adicionales para el bus.

Se encuentran en las columnas a la derecha. Tenga en cuen

ta que puede ajustarlo

todo mientras está usando el instrumento externo – lo que puede ser más fácil ya

que puede oír el resultado. Están disponibles las siguientes opciones:

Ajuste Descripción

Retardo Si su dispositivo hardware presenta un retardo propio (latencia),

introduzca aquí dicho valor. Esto permite a Nuendo realizar la

compensación de dicho retardo en la reproducción. Tenga en cuenta

que no debe tener en consideración la latencia de la tarjeta de audio, ya

que ésta es gestionada automáticamente por el programa.

Ganancia de

torno

Le permite ajustar el nivel de la señal que vuelve del instrumento

externo.

De todos modos, tenga en cuenta que un nivel excesivo de la señal de

salid

a del dispositivo externo puede causar distorsión en la tarjeta de

audio. El ajuste Ganancia de Retorno no se puede usar para

compensar esto – en su lugar tiene que bajar el nivel de salida en el

dispositivo.

Conexiones VST

Instrumentos/efectos externos

 Tenga en cuenta que los puertos del dispositivo externo son exclusivos, vea

“Conectar un instrumento/efecto externo” en l

a página 33.

Cómo usar el instrumento externo

Cuando ya haya configurado el instrumento externo en la ventana Conexiones VST,

podrá usarlo como un instrumento VST. Abra la ventana Instrumentos VST y haga clic

sobre una ranura de instrumento vacía. En el menú emergente Instrumento, su

instrumento externo se listará en el submenú Plug-ins Externos.

Al seleccionar el instrumento externo en la ventana Instrumentos VST, ocurre lo

guiente:

- Una ventana de parámetros para el dispos

itivo externo se abre automáticamente.

Puede que sea la ventana del dispositivo, permitiéndole abrir un panel de

dispositivo genérico, una ventana del editor OPT o un editor por defecto. Para más

información acerca de la ventana del dispositivo, del Gestor de Dispositivos MIDI

y de sus paneles de dispositivo de usuario, vea el capítulo “Usar dispositivos MIDI”

en la pá

gina 548.

El instrumento externo se comportará como cualqu

ier otro instrumento en Nuendo.

Acerca de los botones de Favoritos

En la ventana de Conexiones VST, tanto la pestaña de Efectos Externos como la de

Instrumentos Externos disponen de un botón llamado Favoritos.

Los denominados Favoritos son configuraciones de dispositivos que puede recuperar

en cualquier momento, como una biblioteca de dispositivos externos que no están

conectados constantemente a su ordenador. También le permiten guardar diferentes

configuraciones para el mismo dispositivo, p. ej. un panel multi-efectos o un efecto

que proporciona tanto un modo mono como uno esté

reo.

Para guardar una configuración de dispositi

vo como favorita, proceda como sigue:

• Cuando haya

añadido un nuevo dispositivo en la ventana Conexiones VST,

selecciónelo en la columna Nombre de Bus y haga clic sobre el botón favoritos.

Se visualizará un menú contextual mostrándole una opción para añadir el efecto o

strumento seleccionado a Favoritos.

Dispositivo MIDI Cuando haga clic en esta columna se abrirá un menú emergente en el

que podrá desconectar el instrumento del dispositivo MIDI asociado,

seleccionar un dispositivo MIDI, crear un nuevo dispositivo o abrir el

Gestor de Dispositivos MIDI para editar el dispositivo MIDI.

Utilizado Siempre que inserte el instrumento externo en una ranura de

instrumento V

ST, esta columna mostrará una marca (“x”) para indicar

que el instrumento se está usando.

Ajuste Descripción

Para enviar notas MIDI al instrumento externo, abra el menú emergente Enrutado de

Salida en el Inspector para la correspondiente pista MIDI y seleccione el dispositivo

MIDI al que su instrumento externo está conectado. Esto asegura el uso de

compensación de retardo. El instrumento ahora reproducirá todas las notas MIDI que

reciba de esta pista y las devolverá a Nuendo a través del canal (o canales) de retorno

que haya configurado.

Conexiones VST

Instrumentos/efectos externos

• Puede recuperar la configuración almacenada en cualquier momento haciendo

clic sobre el botón Favoritos y seleccionando el dispositivo desde el menú

contextual.

Acerca del mensaje “no se pudo encontrar el plug-in”

Cuando abre un proyecto que usa un instrumento/efecto externo, quizás obtenga el

mensaje “no pudo encontrarse el plug-in”. Esto ocurre cuando elimina un dispositivo

externo de la ventana Conexiones VST aunque esté siendo usado en un proyecto

guardado, o al transferir el proyecto a otro ordenador en el cual no se ha definido el

dispositivo externo. También podría ver este mensaje al abrir un proyecto creado con

una versión anterior de Nuendo.

En la ventana Conexiones VST, la conexión rota al dispositivo externo se indica

media

nte un icono en la columna de Nombre del Bus.

Para restablecer la conexión rota al dispositiv

o externo, simplemente haga clic con el

botón derecho del ratón en la columna Nombre del Bus y seleccione “Conectar Efecto

Externo”. El icono se eliminará, y podrá usar el dispositivo externo dentro de su

proyecto, como antes.

Congelar instrumentos/efectos externos

De igual modo que al trabajar con instrumentos VST convencionales, también puede

congelar instrumentos y efectos externos. El procedimiento general se describe con

detalle en los capítulos “Efectos de audio” en l

a página 277 y “Instrumentos VST y

pistas de instrumento” en

la página 304.

Al congelar efectos o instrumentos extern

os, puede ajustar el valor de cola

correspondiente en el diálogo “Congelar Canal - Opciones”:

• Use los botones en forma de flecha junto al campo de valor de Duración de

Extensión para ajustar la longitud de cola deseada; es decir, el rango de después

de los límites de la parte que debe ser incluido al congelar. También puede hacer

clic directamente en el campo de valor e introducir el valor deseado manualmente

(siendo 60s el valor máximo).

• Cuando la Duración de Exten

sión se halle ajustada a 0 s (por defecto), el

congelado solo tendrá en cuenta los datos dentro de los límites de las Partes.

Tenga en cuenta que los buses configurados para efectos externos o instrumentos

externos quedan almacenados de forma “global”; es decir, específicamente para la

configuración de su ordenador.

Tenga en cuenta que deberá realizar el congelado en tiempo real. De no hacerlo así,

los efectos externos no serán tenidos en cuenta.

Conexiones VST

Operaciones de edición

En las diferentes pestañas de la ventana Conexiones VST, se muestran los

correspondientes buses o canales en una tabla que contiene una vista de árbol con

las entradas expandibles. Después de que haya configurado todos los buses

necesarios para un proyecto, puede que sea necesario editar los nombres y/o

cambiar la asignación de puertos. Nuendo le ofrece un número de funcionalidades

para hacer que estas tareas sean más fáciles.

Expandir y colapsar entradas

• Los elementos de buses se pueden expandir o plegar para mostrar u ocultar los

correspondientes canales de altavoz o sub-buses haciendo clic en el signo “+” o

“-” de delante del correspondiente elemento.

• Para expan

dir o plegar todas las entradas de una pestaña a la vez, use el botón

“+ Todo” o el botón “- Todo” (respectivamente) sobre l

a vista de árbol.

Determinar a cuántos buses está conectado un puerto de dispositivo

Para darle una idea de a cuántos buses está conectado un puerto, los buses se

muestran entre corchetes en el menú emergente Puerto del Dispositivo, a la derecha

del nombre del puerto.

Se pueden mostrar hasta tres asignaciones de buses

de esta forma. Si se han hecho

más conexiones, se indica con un número a la derecha del todo.

Por lo tanto, si ve lo siguiente:

Adat 1 [Estéreo1] [Estéreo2] [Estéreo3] (+2)…

Esto quiere decir que el puerto Adat 1 ya está asignado a tres buses estéreo más dos

buses adi

cionales.

Identificar asignaciones de puertos exclusivas

En algunos casos (es decir, para ciertos tipos de canales tales como canales de

referencia o cue), la asignación de puertos es exclusiva. Una vez se haya asignado un

puerto a un bus o canal de estas características, no se deberá asignar a otro bus, o se

romperá la conexión al primer bus.

Para ayudarle a identificar estas asignaci

ones a puertos exclusivos y evitar

reasignaciones accidentales, los puertos correspondientes se marcan en rojo en el

menú emergente Puerto del Dispositivo.

Seleccionar/Deseleccionar múltiples elementos

• Usando los comandos [Ctrl]/[Comando]-[A] (Seleccionar Todo) y [Mayús.]-

[Ctrl]/[Comando]-[A] (Anular Selección) puede seleccionar o deseleccionar todos

elementos en la columna Nombre de Bus.

Tenga en cuenta que para que esto funcione, la tabl

a en la pestaña actual debe

tener el foco. Esto se puede conseguir haciendo clic en cualquier parte del fondo

de la tabla.

• Man

teniendo [Mayús.] al seleccionar elementos en la columna Nombre de Bus,

puede seleccionar múltiples elementos a la vez.

Esto es útil para el renombrado automático o el cambio

global de asignaciones de

puertos, vea abajo.

 Si sel

ecciona una subentrada (p. ej. un canal de altavoz en un bus), la entrada superior

se selecciona automáticamente.

Conexiones VST

Operaciones de edición

Seleccionar entradas tecleando el nombre

En la lista Nombre de Bus puede ir directamente a una entrada tecleando la primera

letra del nombre del bus en el teclado.

Navegar por la lista Nombre de Bus usando la tecla [Tab]

Pulsando la tecla [Tab] puede saltar a la siguiente entrada de la lista Nombre de Bus,

lo que le permite renombrar sus buses rápidamente. De forma similar, pulsando

[Mayús.]-[Tab] puede volver a la entrada previa de la lista.

Renombrar automáticamente buses seleccionados

Puede renombrar todos los buses seleccionados a la vez usando números o letras

incrementales.

• Para usar números incre

mentales, seleccione los buses que quiera renombrar e

introduzca un nuevo nombre para uno de los buses, seguido de un número.

Por ejemplo, si tiene ocho entradas que quiere nombrar como “Entr. 1, Entr. 2, …,

tr. 8”, seleccione todos los buses e introduzca el nombre “Entr. 1” para el

rimero de ellos. Todos los demás buses se renombrarán automáticamente.

• Par

a usar letras del alfabeto, proceda como con números, pero introduzca una

letra mayúscula en vez de un número.

Por ejemplo, si tiene tres canales FX sel

eccionados que quiera nombrar como

“FX A, FX B, y FX C”, seleccione todos los can

ales e introduzca el nombre “FX A”

para el primero. Todos los demás canales se renombrarán automáticamente. La

última letra que se puede usar es la Z. Si tiene más entradas seleccionadas que

letras disponibles, se omitirán las entradas restantes.

 No ti

ene que empezar a renombrar por la entrada más alta seleccionada. El

renombrado empezará desde el bus editado, irá bajando hasta abajo y luego seguirá

desde arriba, y así todos los buses seleccionados.

Cambiar la asignación de puertos para un único bus

Para cambiar la asignación de puertos para un único bus, proceda como cuando lo

añadió: Asegúrese de que los canales son visibles y haga clic en la columna Puerto

del Dispositivo para seleccionar puertos.

Cambiar la asignación de puertos para múltiples buses

Para cambiar la asignación de puertos (o el enrutado de salida en el caso de canales

de grupo/FX) para múltiples entradas en la columna Nombre de Bus de una sola vez,

necesita seleccionar primero los buses correspondientes.

• Para as

ignar diferentes puertos a los buses seleccionados, pulse [Mayús.], abra el

menú emergente Puerto del Dispositivo para la primera entrada seleccionada (es

decir, el bus de más arriba) y seleccione un puerto de dispositivo.

Todos los buses subsiguientes se conectarán automáticamente al siguiente

erto disponible.

Esto solo funcionará si la tabla tiene foco. Para hacerlo, simplemente seleccione

cualquier entrada de la lista.

Al usar letras en lugar de números es importante tener en cuenta que deben estar

precedidas de un espacio. Si no deja un espacio o si no pone ni un número ni una

letra, solo se renombrará la entrada seleccionada.

¡Los puertos exclusivos (p. ej. puertos ya asignados a canales de la Sala de Control)

se omitirán!

Conexiones VST

Operaciones de edición

• Para asignar los mismo puertos a todos los buses seleccionados, pulse [Mayús.]-

[Alt]/[Opción], abra el menú emergente Puerto del Dispositivo para la primera

entrada seleccionada (es decir, el bus de más arriba) y seleccione un puerto de

dispositivo.

 También puede

ajustar todos los buses o canales seleccionados a No Conectado.

Suprimir buses

Para eliminar un bus que no necesita, selecciónelo en la lista, haga clic con el botón

derecho y seleccione Suprimir Bus desde el menú emergente, o pulse la tecla

[Retroceso].

La ventana de proyecto

La ventana

La ventana de proyecto es la ventana principal en Nuendo. Le proporciona una visión

general del proyecto, permitiéndole navegar y realizar una edición a gran escala. Cada

proyecto tiene una ventana de proyecto.

Acerca de las pistas

La ventana de proyecto se halla dividida verticalmente en pistas, con una línea de

tiempo que transcurre horizontalmente de izquierda a derecha. Están disponibles los

siguientes tipos de pista:

Vista general

del Proyecto

Visor de eventos

Inspector

Regla

Línea de

estado

Barra de

herramientas

Lista de pistas

Línea de

información

Tipo de Pista Descripción

Audio Para grabar y reproducir eventos y partes de audio. Cada pista de

audio tiene su correspondiente canal en MixConsole.

Una pista de audio puede tener un número indeterminado de

pistas de

automatización para automatizar parámetros de los canales, ajustes de

efectos insertados y de envío, etc.

Carpeta Las pistas de carpeta funcionan com

o contenedores para otras pistas,

facilitando la organización y gestión de la estructura de pistas. También

le permiten editar varias pistas a la vez, vea “Organizar pistas en pistas

de carpeta” en la página 110.

La ventana de proyecto

La ventana

Canal FX Las pistas de Canal FX se usan para añadir efectos de envío. Cada canal

FX puede contener hasta ocho procesadores de efectos – dirigiendo los

envíos desde un canal de audio a un canal FX, puede mandar audio

desde el canal de audio al efecto o efectos en el canal FX. Cada canal FX

tiene un canal correspondiente en MixConsole – en esencia un canal de

retorno de efecto, vea el capítulo “Efectos de audio” en

la página 277.

Todas las pistas de canal FX se pone

n automáticamente en una carpeta

especial de canal FX en la lista de pistas, para un fácil manejo. Un canal

FX también puede tener un número indeterminado de pistas de

automatización para automatizar parámetros de los canales, ajustes de

efectos insertados y de envío, etc.

Grupo Enrutando varios canales de audio a un canal de grupo, puede hacer

submezclas,

aplicarles los mismos efectos, vea “Acerca de Canales de

grupo” en

la página 236.

Una pista de canal de grupo no contiene even

tos como tales, pero

muestra los ajustes y curvas de automatización del correspondiente canal

de grupo. Cada pista de canal de grupo tiene su correspondiente canal

en MixConsole. En la ventana de proyecto, los canales de grupo quedan

organizados como pistas en una carpeta especial de pistas de grupo.

Instrumento Le permite crear una pista específic

amente para ser usada con un

instrumento, haciendo más fácil e intuitivo el manejo de instrumentos

VST. Las pistas de instrumento tienen su correspondiente canal en

MixConsole. Cada pista de instrumento puede tener un número

indeterminado de pistas de automatización en la ventana de proyecto. Sin

embargo, el Volumen y el Panorama se controlan automáticamente desde

MixConsole. Es posible editar directamente las pistas de instrumento en

la ventana de proyecto, usando la función Edición In-Place (vea “El Editor

In-Place” en

la página 603). Para más información sobre pistas de

instrumento, vea el capítulo “Instrumentos VST y pistas de instrumento”

en la pág

ina 304.

MIDI Para grabar y reproducir pistas MIDI. Cada pista MIDI tiene su

rrespondiente canal MIDI en MixConsole. Es posible editar

directamente las pistas de MIDI en la ventana de proyecto, usando la

función Edición In-Place (vea “El Editor In-Place” en la página 603).

Una pista MIDI puede tener un número indeterminado

de pistas de

automatización para automatizar parámetros de canales de

MixConsole, ajustes de efectos insertados y de envío, etc.

Marcador Las pistas de marcadores muestran los mar

cadores que pueden ser

movidos y renombrados directamente en la ventana de proyecto (vea el

capítulo “Usar marcadores” en

la página 196).

Arreglos La pista de arreglos se usa para organi

zar su proyecto, marcando

secciones del mismo y determinando en qué orden se reproducen. Vea

el capítulo “La pista de arreglos” en

la página 177 para más detalles.

Regla Las pistas de Regla contienen reglas adic

ionales, que muestran la línea

de tiempo de izquierda a derecha. Puede usar todas las pistas de Regla

que quiera, cada una con un formato de visualización diferente si lo

desea. Para más información sobre la regla y los formatos de

visualización, vea “La regla” en la pág

ina 54.

Tipo de Compás Los eventos de tipo de compás se pueden añadir

y editar en la pista de

compás, o en el Editor de Pista de Tempo. Un proyecto solo puede tener

una pista de compás. Vea el capítulo “Editar el tempo y el tipo de

compás” en

la página 699 para más detalles.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

La ventana

Acerca de las partes y los eventos

Las pistas de la ventana de proyecto contienen partes y/o eventos. Los eventos son

los bloques básicos de construcción en Nuendo. Los diferentes tipos de eventos se

gestionan de forma diferente en la ventana de proyecto:

- Los eventos de video y de automatización (puntos de curva) siempre se visualizan

reorganizan directamente desde la ventana de proyecto.

- Los eventos MIDI siempre se pueden encontrar en las partes MIDI, que son

conte

nedores para uno o más eventos MIDI. Las partes MIDI se reorganizan y

manipulan directamente en la ventana de proyecto. Para editar eventos MIDI

individuales dentro de una parte, tiene que abrir dicha parte en un editor MIDI

(vea “Los editores MIDI” en l

a página 569).

- Los eventos de audio pueden visualizarse y ser editados direct

amente en la

ventana de proyecto, pero también puede trabajar con partes de audio que

contengan varios eventos. Esto puede ser muy útil si tiene varios eventos que

desea tratar como una unidad en el proyecto. Las partes de audio también

contienen información sobre la posición temporal en el proyecto.

Un evento de audio y una parte de audio

Obtener información al vuelo con la herramienta Seleccionar

Si se activa la opción “Herramienta Seleccionar: Mostrar Información Adicional” en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas), se mostrará una

caja de texto para la herramienta Seleccionar, mostrando información dependiendo

del lugar al que señale. Por ejemplo, en el área de visualización de eventos de la

ventana de proyecto, la herramienta mostrará la posición actual del puntero, así como

el nombre de pista y del evento que está apuntando.

Tempo Puede crear cambios de tempo dentro de un proyecto usando la pista

de tempo. Un proyecto solo puede tener una pista de tempo. Vea el

capítulo “Editar el tempo y el tipo de compás” en la página 699 para

más detalles.

Transposición La pista de transposición le permite

configurar cambios de tonalidad

globales. Un proyecto solo puede tener una pista de transposición, vea

el capítulo “Las funciones de transpo

sición” en la página 187.

Video Para reproducir eventos de video. Un pro

yecto puede tener dos pistas

de video.

Acorde La pista de acordes le permite cr

ear eventos de acordes, vea “Trabajar

con la Funciones de Acordes” en l

a página 623.

Sonoridad La pista de sonoridad le permite mostrar la med

ición de la sonoridad a

corto plazo en el Medidor de bloques maestro como una curva. Para

más información, vea “Medir Sonoridad” en

la página 397.

Tipo de Pista Descripción

La ventana de proyecto

La lista de pistas

La lista de pistas muestra todas las pistas usadas en un proyecto. Contiene campos

de nombre y ajustes para las pistas. Los diferentes tipos de pistas tienen diferentes

controles en la lista de pistas. Para ver todos los controles disponibles, es posible que

tenga que redimensionar la pista en la lista de pistas (vea “Redimensionar pistas” en

la pá

gina 100).

La lista de pistas muestra una pista MIDI, una pista de audio con una pista de automatización,

y una pista de instrumento VST

• Usando el diálogo Configuración de controles de pista puede decidir, para cada

tipo de pista, qué controles se mostrarán en la lista de pistas, vea “Personalizar

controles de pista” en la pági

na 872.

El Inspector

El área a la izquierda de la lista de pistas recibe el nombre de Inspector. Muestra

controles adicionales y parámetros de la pista actualmente seleccionada en la lista de

pistas. Si varias pistas se hallan seleccionadas, el Inspector muestra los parámetros de

la primera pista (la que se halla situada más arriba).

Abrir el Inspector

Para mostrar el Inspector, proceda como sigue:

1. En

la barra de herramientas, haga clic en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas”.

2. Active la opción Inspector.

La ventana de proyecto

El Inspector

Manejo del Inspector

Para la mayoría de tipos de pista, el Inspector se halla dividido en varias secciones,

cada una de las cuales contiene diferentes controles para la pista. Las secciones

disponibles en el Inspector dependen del tipo de pista seleccionada.

• Puede oc

ultar o mostrar secciones haciendo clic sobre sus nombres.

Al hacer clic sobre el nombre de una sec

ción escondida, dicha sección se vuelve

visible y se esconden las secciones restantes. [Ctrl]/[Comando] y clic sobre la

sección le permite ocultar o mostrar una sección sin afectar al resto. Si hace clic

con [Alt]/[Opción] sobre un nombre de una sección mostrará u ocultará todas sus

secciones en el Inspector.

• También puede usar comandos de teclado para mostrar las diferentes secciones

del Inspector.

Se configuran en el diálogo Comandos de Teclado, vea “Configurar comandos de

teclado” en

la página 883.

 Al ocult

ar una sección no se ve afectado su funcionamiento. Por ejemplo, si ha

configurado un parámetro de pista o activado un efecto, sus ajustes todavía estarán

activos incluso si esconde la respectiva sección del Inspector.

No se muestran todas las pestañas del Inspect

or por defecto. Puede mostrar/ocultar

secciones del Inspector haciendo clic derecho en una pestaña del Inspector y

activando/desactivando las opciones deseadas en el menú contextual del Inspector.

 Asegúrese de que hace clic derecho sobre una pestaña del Inspector y no sobre un

área vacía debajo del mismo, ya que hará que se abra el menú contextual.

La ventana de proyecto

El Inspector

Secciones del Inspector

El Inspector contiene los controles que pueden ser encontrados en la lista de pistas,

y algunos botones y parámetros adicionales. En la tabla inferior se detallan estos

ajustes adicionales y las diferentes secciones.

Parámetro Descripción

Botón de Ajustes

de Fundidos

automáticos

Abre un diálogo en el que puede realizar ajustes aparte de fundidos

automáticos para la pista de audio, vea “Hacer ajustes de Fundidos

Automáticos para pistas individuales” en

la página 175.

Editar

nfiguraciones

de Canal

Abre la ventana de Configuraciones de Canal para la pista,

permitiéndole ver y ajustar efectos, ecualización, etc. (vea “Usar

Configuraciones de Canal” en

la página 253).

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al camb

iar este ajuste se

moverá el deslizador de la pista en la ventana de MixConsole, y

viceversa. Vea “Ajustar el volumen en MixConsole” en la página 232

para aprender más sobre el ajuste de niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista. Como con el ajuste

de vo

lumen, este también se corresponde con el ajuste de

panoramizado de MixConsole.

Retardo Realiza ajustes sobre la posición temporal de reproducción de

pista de audio. Los valores positivos retrasarán la reproducción

mientras que los negativos harán que se adelante. Los valores se

ajustan en milisegundos.

Enrutado de

trada

Le permite especificar el bus de entrada o entrada MIDI de la pista.

Vea “Configurar buses” en la página 28 para información sobre los

buses de entrada.

Enrutado de Salida Aquí decide hacia dónde se enruta la pista. Para pistas de audio

sel

eccione un bus de salida (vea “Configurar buses” en

la página 28)

o un grupo, para pistas MIDI seleccione una salida MIDI y para pistas

de i

nstrumento, seleccione el instrumento que quiera enrutar.

Sección Pista de

Acor

des

Aquí puede decidir cómo sigue la pista a la pista de acordes, vea

“Trabajar con la Funciones de Acordes” en la página 623.

Sección de

Inserciones

Le permite añadir efectos de inserción a la pista, vea lo

s capítulos

“Efectos de audio” en

la página 277 y “Efectos y parámetros MIDI en

tiempo real” en la página 536. El botón de edición de la parte

superior de la sección abre los paneles de co

ntrol de los efectos que

se hayan insertado.

Sección Strip Aquí puede configurar sus módulos de channel s

trip (tira de canal),

vea “Usar módulos de Channel Strip” en

la página 245.

Sección de

cualizadores

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista. Puede disponer de

hasta cuatro bandas de ecualización para cada pista, vea “Hacer

ajustes de ecualización” en la página 243. El botón de edición en la

parte superior de la sección abre la ventana de Configuraciones de

Canal de la pi

sta.

Sección de Envíos Le permite enrutar una pista de audio

a uno o varios canales FX, vea

el capítulo “Efectos de audio” en la página 277. El botón de edición

encima de la ranura abre el panel de control para el primer efecto en

cada canal F

X. Para pistas MIDI, aquí es donde se asignan los

efectos de envío MIDI. Haciendo clic en el botón de edición encima

de la ranura abre el panel de control para el efecto MIDI

correspondiente.

La ventana de proyecto

El Inspector

Pistas de instrumento

El Inspector de una pista de instrumento muestra algunas de las secciones de los

canales de instrumentos VST y pistas MIDI, vea “Instrumentos VST y pistas de

instrumento” en

la página 304.

Pistas MIDI

Cuando se selecciona una pista MIDI, el Inspector contiene más secciones y

parámetros, que afectan a los eventos MIDI en tiempo real (p. ej. al reproducir). Las

cciones disponibles para pistas MIDI se describen en el capítulo “Efectos y

parámetros MIDI en tiempo real” en

la página 536.

Pista de arreglos

Para la pista de arreglos, el Inspector muestra las listas de las cadenas de arreglos y

eventos de arreglos. Vea el capítulo “La pista de arreglos” en l

a página 177 para más

detalles.

Sección Envíos

Cue

Los Envíos Cue (de guía) se usan para enrutar mezclas de referencia

a guías de Control Room. Para una descripción detallada de las

guías y los envíos de cue (o de guía), vea el capítulo “La Control

Room” en la página 260.

Sección Enrutado

Directo

Aquí puede configurar el enrutado directo, vea “Enrutado Directo” en

la página

236

Sección Surround

Pan

Cuando el Panoramizador Surround está siendo usando en una pista,

tambi

én se halla disponible en el Inspector. Para más información,

vea “Usar el SurroundPanner V5” en

la página 323.

Sección Fader de

Canal

Muestra un duplicado del cor

respondiente canal de MixConsole. La

tira de visión general del canal le permite activar y desactivar

inserciones de efectos, ecualizadores y envíos.

Sección Bloc de

notas

Es un bloc de notas estándar, que le perm

ite apuntar notas sobre la

pista. Si abre el menú Archivo y selecciona “Datos de Bloc de

Notas…” en el submenú Exportar, sus datos se exportarán como un

archivo de texto que se abrirá en un editor de texto externo desde el

que lo podrá imprimir. Tenga en cuenta que tiene que guardar su

proyecto primero.

Si ha introducido cualquier nota sobre una pista, el

icono junto a la

cabecera “Bloc de notas” se iluminará para indicarlo. Mover el

puntero por encima del icono mostrará el texto del Bloc de notas en

un globo de texto.

Sección Red Contiene controles relacionados con las funciones de Red del

rograma. Para más información vea el capítulo “Red” en

la página 746.

Sección Panel de

Dis

positivo

Aquí puede visualizar paneles de dispositivo, p. ej. para dispositivos

MIDI externos, paneles de pistas de audio o paneles de efectos de

inserciones VST. Para más información sobre cómo crear o importar

paneles de dispositivos MIDI, vea el documento aparte PDF

“Dispositivos MIDI”.

Sección Controles

Rápidos

Aquí puede configurar controles rápidos, por ejemplo, para usar

dispos

itivos remotos, vea el capítulo “Controles Rápidos de Pista” en

la página

517.

Parámetro Descripción

La ventana de proyecto

El Inspector

Pistas de carpeta

Cuando se ha creado una pista de carpeta, el Inspector muestra la carpeta y sus

pistas subyacentes, de forma muy similar a una estructura de carpetas en el

Explorador de Windows o el Finder de Mac OS X.

 Pue

de hacer clic sobre una de las pistas mostradas bajo la carpeta en el Inspector

para visualizar los ajustes de dicha pista. De esta forma no tiene que “abrir” una pista

de carpeta para hacer ajustes a pistas que estén en su interior.

Pistas de canal FX

Las pistas de canales FX son depositadas automáticamente en una carpeta especial,

para facilitar su manejo. Cuando esta pista de carpeta se halla seleccionada, el

Inspector muestra la carpeta y los canales FX que contiene. Puede hacer clic en uno

de los canales FX que se muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal FX – de esta forma no tiene que “abrir” una pista de carpeta para

acceder a los canales FX de su interior.

Pistas de canal de grupo

Igual que las pistas de canales FX, todas las pistas de canales de grupo son

depositadas en una carpeta separada – cuando dicha carpeta se halla seleccionada,

el Inspector muestra la carpeta y los canales de grupo que contiene. Puede hacer clic

en uno de los canales de grupo que se muestran en la carpeta para que el Inspector

muestre los ajustes del canal de grupo – de esta forma no tiene que “abrir” una pista

de carpeta para acceder a los canales de grupo de su interior.

Pistas de marcadores

Cuando está seleccionada una pista de marcador, el Inspector muestra la lista de

marcadores. Para más información, vea el capítulo “Usar marcadores” en la página 196.

Pistas de Regla

No se usa el Inspector en las pistas de reglas.

Pista de transposición

Los controles de la pista de transposición se describen con detalle en el capítulo

“Las funciones de transposición” en

la página 187.

Pista de compás y pista de tempo

Para las pistas de compás y tempo, el Inspector muestra una lista de todos los

eventos de tipo de compás o de tempo. Vea el capítulo “Editar el tempo y el tipo de

compás” en

la página 699 para más detalles.

Pistas de video

Cuando una pista de video está seleccionada, el Inspector contiene un botón que

permite el bloqueo de dicha pista (vea la sección “Bloquear eventos” en la página 88),

un botón de Enmudecer para interrumpir la reproducción de

video y dos ajustes para

decidir cómo se muestran las miniaturas de video: Mostrar Números de Cuadro y

Mostrar Miniaturas (vea la sección “Archivos de video en la ventana de proyecto” en

página 805).

Pista de acordes

Cuando la pista de acordes está seleccionada, el Inspector contiene un número de

ajustes para los eventos de acorde. Para más información, vea el capítulo “Trabajar

con la Funciones de Acordes” en la pági

na 623.

La ventana de proyecto

La barra de herramientas

Pista Loudness

Cuando la pista de sonoridad está seleccionada, el Inspector muestra los visores más

importantes de medición de sonoridad. Para más información, vea “Medir Sonoridad”

en la página 397.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y atajos para abrir otras ventanas, así

como varias funciones y ajustes de proyecto.

Puede mostrar/ocultar la mayoría de elementos de la barra de herramientas (excepto

los botones Activar el Proyecto y “Configurar Disposición de Ventanas”)

activando/desactivando las opciones correspondientes en el menú contextual. Están

disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Limitar Compensación

de Retardo

Esto se describe en la sección “Limitar Compensación de

Retardo” en

la página 317.

Ventanas de Medios y

de M

ixConsole

Cuando está activado, los botones para abrir y cerrar el

MediaBay, la Pool, MixConsole, y el Mezclador de la Control

Room se muestran en la barra de herramientas.

Controles de red Cuando está activado, los botones usados al trabajar en una

red s

e muestran. Para detalles vea el capítulo “Red” en la

página 746.

Modo de

Aut

omatización

Cuando esto está activado, se muestran el modo de

automatización y un botón para abrir/cerrar el panel de

Automatización en la barra de herramientas. Para detalles vea el

capítulo “Automatización” en la pági

na 335.

Auto-Desplazamiento Cuando está activado, se muestran lo

s botones para las

opciones “Auto-Desplazamiento” y “Suspender Auto-Despl. al

Editar”, vea “Auto-Desplazamiento” en la página 58.

Localizadores Cuando está activado, las posiciones

del localizador izquierdo y

derecho se muestran en la barra de herramientas.

Botones de Transporte Cuando esto se activa, los botones d

e transporte del panel de

transporte también se muestran en la barra de herramientas.

Controles de Arreglos Cuando esto se activa, se muestran los controles usados al

trabajar con la

pista de arreglos, vea el capítulo “La pista de

arreglos” en la pá

gina 177.

Visualización de Tiempo Cuando esto está activado, el visor de

tiempo de la barra de

transporte se muestra en la barra de herramientas.

Marcadores Cuando esto está activado, los botones

de marcadores de la

barra de transporte se muestran en la barra de herramientas.

Botones de

rramientas

Cuando esto está activado, los botones de herramientas para

editar en la ventana de proyecto se muestran en la barra de

herramientas. Las herramientas también son accesibles a través

de la caja de herramientas, vea “Usar la caja de herramientas”

en la página 51.

Menú Color Muestra/oculta el menú emergente de colores, vea “Aplicar

colores en la ventana de proyecto” en la página 877.

La ventana de proyecto

La línea de estado

 Cómo configurar más la barra de herramientas se describe en la sección “Usar las

opciones de configuración” en l

a página 870.

Usar la caja de herramientas

Se puede abrir la caja de herramientas en lugar de los menús contextuales habituales,

en el visor de eventos y en los editores. Esto hace que las herramientas de edición de

la barra de herramientas estén convenientemente disponibles en la posición del

puntero del ratón.

• Para abrir la caja de

herramientas haga un clic derecho (Win)/[Ctrl]-clic (Mac),

active la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición–Herramientas).

Cuando esta opción está activada, es necesario que pulse cualquier tecla

modificadora y haga clic

derecho (Win)/[Ctrl]-clic (Mac) para abrir el menú

contextual. Cuando está desactivada, necesita pulsar una tecla modificadora para

abrir la caja de herramientas en vez del menú contextual.

• Para cambiar el número de fil

as en las que se organizan las herramientas en la

caja, mantenga el botón derecho del ratón presionado en la caja de herramientas

hasta que el puntero pase a ser una flecha doble, y arrastre hacia abajo o hacia

arriba.

Las herramientas se pueden organizar en una, dos

, o tres filas horizontales o

verticales.

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herramientas en la ventana de

proyecto.

Muestra la siguiente información:

Desplazar Actívelo para mostrar los botones de empujar. Estos botones se

pueden usar para empujar eventos o partes en la ventana de

proyecto o para recortar (vea “Desplazar eventos” en

la página

79 y “Redimensionar eventos” en la página

85).

Tonalidad fundamental

del proyecto

Active esto para mostrar la tonalidad fundamental del proyecto.

Para detalles vea el capítulo “Las funciones de transposición”

en la página 187.

Ajustar/Cuantización La opción Fijar a punto de cruce cero se

describe en la sección

“Fijar a punto de cruce cero” en la página 58. Las demás

opciones se describen en las secciones

“La función Ajustar” en

la página 56 y “Cuantizar MIDI y Audio” en la pá

gina 153.

Medidor de Rendimiento Cuando esto está activado, se muestran lo

s medidores de uso

de tiempo ASIO y carga de disco duro.

Opción Descripción

Grabación Restante Esto muestra cuánto tiempo le queda de grabación,

dependiendo de sus ajustes de proyecto y del espacio en

disco disponible. Haga clic en el campo para mostrar el

tiempo de grabación restante en una ventana aparte.

Formato de Grabación Esto muestra la frecuencia de muestreo y la resolución de

bits usada en la grabación.

La ventana de proyecto

La línea de información

 Hacer clic en cualquiera de los campos excepto el visor Grabación Restante abre el

diálogo Configuración de Proyecto, en el que puede cambiar los ajustes

(vea “El diálogo Configurac

ión de Proyecto” en la página 67).

• Para most

rar u ocultar la línea de estado, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción Línea de estado.

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la línea de estado en la ventana de

proyecto.

La línea de información muestra datos sobre el evento o parte seleccionados en la

ventana de proyecto. Puede editar casi cualquier valor en la línea de información

usando los procedimientos habituales de edición de valores. Los valores de longitud

y posición se visualizan en el mismo formato seleccionado en la regla (vea “La regla”

en la pá

gina 54).

• Par

a mostrar u ocultar la línea de información, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción Línea de información.

Los siguientes elementos pueden ser seleccionados para s

u visualización o edición

en la línea de información:

- Eventos de audio

- Partes de audio

-Partes MIDI

- Eventos de video

-Marcadores

- Puntos de curva de automatización

- Eventos de transposición

- Eventos de arreglos

- Eventos de acorde

Velocidad de Cuadro Esto muestra la velocidad de cuadro usada en el proyecto.

Audio Pull de Proyecto Esto muestra el ajuste de pull de audio usado en el proyecto.

Para más

información acerca de los pulls de audio, vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 67.

Pan Law de Proyecto Muestra el ajuste de Pan Law actual.

Opción Descripción

Nuendo le permite ajustes diferentes de frecuencia de muestreo para un proyecto y la

tarjeta de audio. Sin embargo, como resultado los archivos de audio del proyecto no

se reproducirán en su tono original. Si el campo “Formato de Grabación” está

resaltado en un color diferente, hay un desencaje de frecuencia de muestreo y

debería comprobar los ajustes en el diálogo Configuración de Proyecto. Lo mismo se

aplica al campo Audio Pull de Proyecto.

La ventana de proyecto

La línea de vista global

Al seleccionar varios eventos

• Si ha seleccionado varios eventos, la línea de información muestra información

sobre el primer elemento de la selección. Los valores se muestran en color

amarillo para indicar que se hallan seleccionados varios eventos.

• Si edita un valor en l

a línea de edición, el cambio de valor se aplica a todos los

elementos seleccionados, respecto a los valores actuales.

Si ha seleccionado dos eventos de audio, y el primero dura un compás y el

segundo

dura dos, la línea de información muestra la longitud del primer evento

(un compás). Si ahora cambia dicho valor a 3 compases en la línea de información,

el segundo evento será redimensionado por la misma cantidad – y ahora tendrá

una duración de cuatro compases.

• Par

a introducir valores absolutos para los elementos seleccionados, presione

[Ctrl]/[Comando] mientras modifica el valor en la línea de información. En el

ejemplo anterior, ambos eventos serán redimensionados a 3 compases.

[Ctrl]/[Comando] es la tecla modificadora por defec

to para esta acción – puede

cambiar esto en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Modificadores de herramientas, bajo la categoría Línea de información).

Editar Transposición y Velocidad de partes MIDI

Cuando se hallan seleccionadas una o varias partes MIDI, la línea de información

contiene los campos de Transposición y Velocidad.

• Al

ajustar el campo Transposición se transponen las partes seleccionadas en

pasos de semitono.

Tenga en cuenta que esta transposición no cambia las notas actual

es de la parte

– solo es un “parámetro de lectura”, que afecta a las notas durante la

reproducción. La transposición que especifique para una parte en la línea de

información se superpone a la que haya especificado para toda la pista. Para más

información sobre la transposición, vea el capítulo “Las funciones de

transposición” en la pág

ina 187.

• Al

ajustar el campo Velocidad se desplaza la velocidad para las partes

seleccionadas – el valor que especifique se añade a la velocidad de las notas en

las partes.

De nuevo, este desplazamiento de velocidad afe

cta solo a las notas al ser

reproducidas y, de nuevo, el valor que especifique se superpone al que haya

especificado para la toda la pista MIDI en el Inspector.

La línea de vista global

La línea de vista global se muestra debajo de la línea de información en la ventana de

proyecto. En la vista global, los eventos y las partes de las pistas se muestran como

cajas.

• Para mostrar u ocultar la línea de vista global, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción Línea de Vista Global.

Puede usar la vista global para acercar el zoom

o alejarlo, y para navegar a otras

secciones del proyecto. Esto se hace moviendo y redimensionando el rectángulo de

visualización de pistas en la vista global.

• El

rectángulo de visualización de pistas indica la sección del proyecto visualizada

actualmente en el área de visualización de eventos.

La ventana de proyecto

La regla

• Puede acercar o alejar el zoom horizontalmente redimensionando el rectángulo.

Redimensione el rectángulo arrastrando sus bordes.

• Puede arrastrar el rectángulo de visualización de pistas para ver otras secciones

del proyecto.

Esta acción también puede ser realizada al haci

endo clic sobre cualquier lugar de

la parte superior de la vista general – el rectángulo de visualización de pistas se

desplazará al lugar donde ha realizado el clic.

La regla

La regla en la parte superior del área de visualización de eventos muestra la línea

temporal. Inicialmente, la regla de la ventana de proyecto usa el formato de visualización

especificado en el diálogo Configuración de Proyecto (vea “El diálogo Configuración

de Proyecto” en

la página 67), al igual que las demás reglas y visualizadores de

posición en el proyecto. Sin embargo, puede se

leccionar un formato de visualización

independiente para la regla haciendo clic en el botón de flecha a su derecha y

seleccionando una opción desde el menú emergente (también puede hacer que

aparezca este menú emergente haciendo clic derecho en cualquier lugar de la regla).

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como

Compases

+Tiempos

Compases, tiempos, semicorcheas y tics. Por defecto hay 120 tics

por semicorchea, pero puede cambiarlo con el ajuste de “Resolución

de la visualización MIDI” en el diálogo Preferencias (página MIDI).

Segundos Horas, minutos, segundos y milisegundos.

Código de Tiempo Este formato muestra horas, minutos, segund

os, y cuadros. El número

de frames por segundo (fps) se ajusta en el diálogo Configuración de

Proyecto con al menú emergente Velocidad de Cuadro

(vea “El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 67).

Pies+Cuadros

16 mm

Pies y cuadros, con 40 cuadros por pie.

Pies+Cuadros

35 mm

Pies, cuadros y 1/4 de cuadro, con 16 cuadros por pie.

Muestras Muestras.

fps (Usuario) Horas, minutos, segundos y cuadros, con

un número de cuadros por

segundo definido por el usuario. Puede ajustar el número deseado de

fps en el diálogo Preferencias (página Transporte).

Lineal respecto al

tiempo

Si está seleccionado, la regla será

lineal respecto al tiempo. Esto

significa que si hay cambios de tempo en la pista de tempo, la

distancia entre los compases variará en modo Compases+Tiempos.

Lineal respecto a

Compases

+Tiempos

Si está seleccionado, la regla será

lineal respecto a la posición

medida en compases y tiempos. Esto significa que si hay cambios de

tempo en la pista de tempo, todavía habrá la misma distancia entre

compases en modo Compases+Tiempos. Si la regla está

configurada en un modo basado en tiempo, la distancia entre

segundos dependerá de los cambios de tempo.

La ventana de proyecto

La regla

• La selección que haga aquí afectará a los valores de la regla, la línea de

información y la posición del globo de texto (que aparece al arrastrar un evento en

la ventana de proyecto).

También puede seleccionar formatos diferentes para otras reglas y visualizadores

posición.

• Par

a ajustar el formato de visualización de forma global (para todas las ventanas),

use el menú emergente de formato de visualización primario de la barra de

transporte, o mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y seleccione un formato de

visualización en cualquier regla.

• Si usa las opciones “C

ódigo de Tiempo” o “Usuario” y está activada la opción

“Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en el diálogo Preferencias (página

Transporte), los cuadros también mostrarán subcuadros.

Hay 80 subcuadros por cuadro.

• Para los ajus

tes “Pies+Cuadros”, hay una opción en el diálogo Preferencias

(página Transporte) llamada “Cuenta de pies y cuadros desde el inicio del

proyecto”.

Cuando esté activado, los visualizadores de

tiempo y las reglas en formato

Pies+Cuadros empezarán siempre en 0’00 al inicio del proyecto –

independientemente del cualquier ajuste de desplazamiento del inicio en el

diálogo Configuración de Proyecto.

Usar múltiples reglas – pistas de reglas

Como se ha descrito más arriba, la ventana de proyecto de Nuendo contiene una

regla principal en la parte superior del área de visualización de eventos, que recorre la

línea temporal de izquierda a derecha.

Si es preciso, puede tener varias reglas en la ventana de proyecto, añadiendo pistas

e regla al proyecto. Cada pista de regla contiene una regla adicional.

• Para añadir un

a pista de regla, abra el submenú “Añadir Pista” desde el menú

Proyecto y seleccione “Regla”.

Una pista de regla mostrando una regla adicio

nal se añadirá a la lista de pistas.

Puede añadir cualquier número de pistas de regla al proyecto, y posicionarlas como

las necesite arrastrándolas hacia arriba o hacia abajo en la lista de pistas. Cada una

de las reglas puede mostrar un formato de visualización distinto.

• Para sel

eccionar un formato de visualización para una pista de regla, haga clic

sobre su nombre en la lista de pistas y seleccione una opción en el menú

emergente.

La ventana de proyecto

La función Ajustar

Tenga en cuenta que las pistas de regla son completamente independientes de la

regla de visualización de eventos principal, así como las reglas y visores de posición

en las otras ventanas. Esto implica que:

- Cada pista de regla del proyecto tiene su propio formato de visualización.

- Las pistas de Regla no se ven afectadas por el ajuste de formato de

visualización

en el diálogo Configuración de Proyecto (vea “El diálogo Configuració

n de

Proyecto” en la pági

na 67).

- Las pistas de Regla no se ven afectadas si cambia el formato de visualizació

global del visor de tiempo principal en la barra de transporte.

 Las pi

stas de Regla se ven afectadas por la opción “Mostrar Subcuadros de Código

de Tiempo” en el diálogo Preferencias (página Transporte, vea arriba).

La función Ajustar

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al editar en la ventana de

proyecto. Lo hace restringiendo los movimientos horizontales y forzando ciertas

posiciones. Las operaciones afectadas por el Ajuste incluyen desplazar, copiar,

dibujar, redimensionar, dividir, selección de rangos, etc.

• Puede activ

ar o desactivar la función Ajustar haciendo clic sobre el botón Ajustar

en la barra de herramientas.

Cuando está moviendo eventos de audio con Ajustar activado, no se usa

necesariamente el inicio del evento como posición de referencia para el Ajuste. Sino

que cada evento de audio tiene un punto de ajuste, el cual puede ajustar a una

posición relevante en el audio (tal como un tiempo fuerte del compás, etc.).

El punto de ajuste se establece preferentemente en el Editor de Muestras ya que

permi

te un mayor grado de precisión (vea “Establecer el punto de ajuste” en

la página

411). Sin embargo, también puede ajustar el punto de ajuste directamente en la

ventana de proyecto, del siguiente modo:

1. Sele

ccione un evento.

2. Sit

úe el cursor de proyecto en la posición deseada dentro del evento de audio

seleccionado.

3. Abra el

menú Audio y seleccione “Punto de Ajuste en Cursor”.

El punto de ajuste quedará ajustado en la posición del cursor.

El punto de ajuste para un evento se visualiza como una línea vertical en la ventana de

proyecto.

La ventana de proyecto

La función Ajustar

El menú emergente Tipo de Ajuste

Para determinar cómo funciona la función Ajustar, abre el menú emergente Tipo de

Ajuste y seleccione una de las opciones disponibles.

Rejilla

Si selecciona este tipo de Ajuste, las posiciones de Ajuste se ajustan con el menú

emergente de Tipo de Rejilla. Las opciones dependen del formato de visualización

seleccionado para la regla. Por ejemplo, si la regla está configurada para mostrar

compases y tiempos, la rejilla puede ajustarse a compases y tiempos o al valor de

cuantización ajustado con el preset de cuantización seleccionado. Si está seleccionado

un formato de regla basado en tiempo o cuadros, el menú emergente de Tipo de Rejilla

contiene opciones basadas en tiempo o en cuadros, etc.

Cuando está seleccionado Segundos como formato de regla, el menú emergente Tipo de

Rejilla contiene opciones de rejilla basadas en tiempo.

Relativo a Rejilla

Si selecciona este tipo de ajuste, los eventos y partes no estarán “magnetizados”

respecto a la rejilla. En vez de ello, la rejilla determina el tamaño del paso al desplazar

los eventos. Esto significa que un evento desplazado mantendrá su posición original

relativa respecto a la rejilla.

Por ejemplo, si un evento empieza en la posición 3.04.01 (un t

iempo antes del

compás 4), Ajustar está configurado como Relativo a Rejilla y el menú emergente de

Tipo de Rejilla se halla configurado como a “Compás”, puede desplazar el evento en

pasos de un compás – a las posiciones 4.04.01, 5.04.01 y sucesivas. El evento

mantendrá su posición relativa a la rejilla, es decir, permanecerá un tiempo antes de

las líneas de compás.

• Lo det

allado anteriormente solo se aplica al arrastrar eventos o partes ya

existentes – al crear nuevos eventos o partes este tipo de ajuste funciona igual

que el modo “Rejilla”.

Eventos

Este tipo de rejilla hace que las posiciones de inicio y final de los otros eventos y

partes se vuelvan “magnéticas”. Esto significa que si arrastra un evento a una

posición cerca del principio o final de otro evento, éste será automáticamente

alineado con el inicio o final del otro evento. Para eventos de audio, la posición del

punto de ajuste también es magnética (vea “Establecer el punto de ajuste” en la

página 411).

• Tenga en c

uenta que esto incluye los eventos de marcadores en la pista de

marcadores.

Esto le permite alinear eventos con posiciones de marcadores y viceversa.

La ventana de proyecto

Auto-Desplazamiento

Shuffle

Shuffle es útil cuando desea cambiar el orden de eventos adyacentes. Si tiene dos

eventos adyacentes y arrastra el primero hacia la derecha, pasado el segundo evento,

los dos eventos intercambiarán sus posiciones.

Se aplica el mismo principio al cambiar el orden de más de dos eventos:

Cursor magnético

El tipo de rejilla le permite que el cursor sea “magnético”. Al arrastrar un evento cerca

del cursor el evento queda alineado con la posición del cursor.

Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Rejilla” y “Cursor magnético”.

Eventos + Cursor

Es una combinación de “Eventos” y “Cursor magnético”.

Eventos + Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Eventos”, “Rejilla” y “Cursor magnético”.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada en la barra de herramientas, la división y

redimensionado de los eventos de audio se realizan en puntos de cruce por cero

(posiciones en las cuales la amplitud de la señal de audio es cero). Esto le ayudará a

evitar chasquidos y clics causados por cambios de amplitud.

Auto-Desplazamiento

Cuando la opción Auto-Desplazamiento está activada, el visor de la forma de onda se

irá desplazando durante la reproducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre

visible en la ventana. Puede encontrar el botón Auto-Desplazamiento en las barras de

herramientas de la ventana de proyecto y todos los editores.

Se activan “Auto-Desplazamiento” y “Suspender Auto-Despl. al Editar”.

• Si la opción “Cursores Estacionarios” está activada en el diálogo Preferencias

(página Transporte), el cursor de Proyecto será posicionado en medio de la

pantalla (cuando es posible).

12345

52431

Arrastrar el evento 2 más allá del evento

…cambia el orden de los eventos 2, 3 y 4.

La ventana de proyecto

Auto-Desplazamiento

Suspender Auto-Desplazamiento

Al editar partes o eventos durante la reproducción con Auto-Desplazamiento

activado, podría perder súbitamente el “contacto visual” del material editado mientras

el visor sigue al cursor de proyecto.

Si no desea que el visor de la ventana de proyecto cambie durante la reproducción,

puede

activar el botón “Suspender Desplazamiento Automático al Editar”. Encontrará

este botón junto al botón de Auto-Desplazamiento. Si esta opción se encuentra

activada, el auto-desplazamiento quedará suspendido tan pronto como haga clic en

cualquier lugar del visor de eventos durante la reproducción.

Proceda así:

1. Abra un

proyecto que contenga partes/eventos de audio o MIDI.

2. Ac

tive los botones “Auto-Desplazamiento” y “Suspender Auto-Despl. al Editar”.

3. Inic

ie la reproducción.

4. Edite

una parte/evento de audio o MIDI de su proyecto (p. ej., haga clic sobre la

misma y arrástrela a una nueva posición en su pista).

El botón Auto-Desplazamiento se pone de color naranja.

El Auto-Desplazamiento se encuentra ahora suspendido; es decir, cuando el cursor

de proy

ecto se desplaza hacia el borde derecho de la ventana de proyecto, el visor no

lo seguirá para mantener visible el cursor.

Tan pronto como la reproducción se detenga, o cu

ando haga clic nuevamente sobre

el botón de Auto-Desplazamiento, Nuendo volverá a su comportamiento de Auto-

Desplazamiento normal.

Trabajar con proyectos

Crear nuevos proyectos

El comando Nuevo Proyecto del menú Archivo le permite crear un nuevo proyecto,

vacío o basado en una plantilla:

1. Sele

ccione “Nuevo Proyecto…” desde el menú Archivo.

Se mostrará una lista de plantillas. Por defe

cto, esta lista está vacía. Cómo crear

plantillas se describe en la sección “Guardar como Plantilla” en la pági

na 62.

2. Seleccione una plantilla

(o “Vacío”) y haga clic en Aceptar.

Se abrirá un diálogo, permitiendo especific

ar una ubicación para la carpeta de

proyecto. Dicha carpeta contendrá todos los archivos relativos al proyecto.

3. Sele

ccione una carpeta o cree una nueva carpeta y haga clic en Aceptar.

Se creará un nuevo proyecto sin título. Si selecciona una plantilla, el nuevo

proyec

to se basará en ella, e incluirá las pistas, eventos y ajustes

correspondientes.

Abrir proyectos

El comando “Abrir…” en el menú Archivo se usa para abrir los proyectos que ya han

sido guardados.

Si abre un proyecto guardado en una versión del programa diferente que contiene

dat

os o funciones no disponibles en su versión, estos datos se pueden perder al

guardar el proyecto con su versión.

• Se pueden

abrir varios proyectos a la vez.

Es útil si quiere copiar partes o secciones enteras de un proyecto a otro.

• Si ya hay un proyec

to abierto se le preguntará si quiere activar el nuevo proyecto.

• Haga cl

ic en No para abrir el proyecto inactivo.

Esto reduce significativamente los tiempos de carga, especialmente en proyectos

largos.

• Haga cl

ic en Activar para abrir y activar el nuevo proyecto.

El proyecto activo se indica con el botón encendido Activar el Proyecto en la

esquin

a superior izquierda de la ventana de proyecto. Para activar un proyecto

diferente, simplemente haga clic en su botón Activar Proyecto.

Trabajar con proyectos

Cerrar proyectos

• También puede abrir un proyecto seleccionando una entrada del submenú

“Proyectos Recientes”, en el menú Archivo.

Este submenú le muestra los proyectos con los que ha trabajado recie

ntemente,

donde el más reciente se muestra primero.

• Tambi

én puede ajustar Nuendo para que abra automáticamente un proyecto al

arrancarlo (vea “Opciones de Inicio” en

la página 66).

• Puede arrastrar proyect

os desde el MediaBay a la ventana de la aplicación

Nuendo (no a la ventana del proyecto existente) para abrirlos.

Acerca del diálogo “Puertos que faltan”

Si abre un proyecto de Nuendo creado en un sistema distinto (otra tarjeta de audio),

el programa intentará encajar las entradas y salidas de audio en los buses e/s (esta es

una de las razonas por la que debe usar nombres genéricos y descriptivos en sus

puertos de entrada y salida – vea “Preparación” en

la página 29).

Si el programa no puede resolver los enlaces

de todas las entradas y salidas de

audio/MIDI usadas en el proyecto, se abrirá un diálogo Puertos que faltan. Esto le

permite redirigir manualmente cualquiera de los puertos especificados en el proyecto

a los puertos disponibles en su sistema.

Cerrar proyectos

El comando Cerrar del menú Archivo cierra la ventana activa. Si una ventana de

proyecto está activa, este comando cerrará el proyecto correspondiente.

• Si el

proyecto contiene cambios no guardados, se le preguntará si los quiere

guardar antes de cerrar.

Si selecciona “No Guardar” y ha grabado o creado nuev

os archivos de audio

desde la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrarlos o

conservarlos.

Guardar proyectos

Guardar y Guardar como

Los comandos Guardar y Guardar Como le permiten guardar el proyecto activo como

archivo de proyecto (extensión de archivo “.npr”).El comando Guardar, guarda la

información en la ubicación actual del proyecto, mientras que Guardar como le

permite renombrar y/o guardar el archivo en otra ubicación. Si un proyecto todavía no

se ha guardado, o si no ha habido cambios desde la última vez que se guardó, solo

está disponible la opción Guardar como.

Unas palabras sobre las extensiones de archivo

En sistemas Windows, los tipos de archivo se indican con una extensión de tres letras

en el nombre del archivo (tal como *.cpr para archivos de proyecto de Nuendo).

En sistemas Mac OS X, no es necesario usar e

xtensiones en nombres de archivo, ya

que el tipo de archivo se guarda internamente dentro del mismo. De todas formas, si

quiere que los proyectos de Nuendo sean compatibles con ambas plataformas,

asegúrese de que la opción “Utilizar extensiones de archivo en el selector de

archivos” está activada en el diálogo Preferencias (página General). Al estar activo, se

añade la extensión adecuada al guardar un archivo.

Generalmente recomendamos que guarde los archivos del proyecto en la carpeta de

proyecto, para mantener el proyecto entero lo más manejable posible.

Trabajar con proyectos

Guardar proyectos

Guardar una Nueva Versión

Esta función solo está disponible como comando de teclado, por defecto

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]. Al usar esta función, se creará y activará un

idéntico y nuevo archivo de proyecto.

El nuevo archivo tomará el mismo nombre que el

proyecto original, pero con un sufijo

numérico. Por ejemplo, si su proyecto se llama “Mi Proyecto”, obtendrá nuevas

versiones que se llamarán “Mi Proyecto-01“, “Mi Proyecto-01“, y así sucesivamente.

Guardar una Nueva Versión es muy útil si está experimentando con ediciones o

arreglo

s que quiera poder revertir a la versión anterior en cualquier momento. Las

versiones nuevas siempre se enumeran en el submenú Proyectos Recientes, en el

submenú del menú Archivo para su rápido acceso.

Guardar como Plantilla

Esta función le permite guardar el proyecto actual como una plantilla. Al crear un

nuevo proyecto se listarán las plantillas disponibles, permitiéndole basar el nuevo

proyecto en una plantilla.

Proceda así:

1. Co

nfigure un Proyecto.

2. Sele

ccione “Guardar como Plantilla…” del menú Archivo, y guarde el nuevo

proyecto plantilla con el nombre que desee.

• Las pl

antillas pueden contener clips y eventos igual que el resto de proyectos.

Si esto no es lo que quiere, asegúrese de elimin

ar todos los clips desde la Pool

antes de guardar el proyecto como plantilla.

Las plantillas siempre se guardan en la

carpeta Project Templates, vea “¿Dónde se

guardan los ajustes?” en la pági

na 880.

Configurar una plantilla por defecto

Si siempre quiere el mismo proyecto por defecto cuando arranca Nuendo, puede

guardar un proyecto como plantilla por defecto. Proceda así:

1. Co

nfigure un Proyecto.

2. Sele

ccione “Guardar como Plantilla…” en el menú Archivo, y guarde la plantilla de

proyecto con el nombre “default”.

3. Abra el

diálogo Preferencias y seleccione la página General.

4. Abra el

menú emergente “Acción Inicial” y seleccione “Abrir Plantilla ‘por

defecto’”.

La próxima vez que inicie Nuendo, la pl

antilla por defecto se abrirá automáticamente.

Volver a la última versión guardada

Si selecciona “Volver a la Versión Anterior” en el menú Archivo, se le preguntará si

realmente quiere volver a la versión del proyecto anteriormente guardada. Si hace clic

en “Volver a la Versión Anterior”, todos los cambios que haya hecho hasta el

momento serán desechados.

Si ha grabado o creado nuevos archivos de au

dio desde la última vez que guardó, se

le preguntará si quiere borrarlos o conservarlos.

Trabajar con proyectos

Las funciones Archivar y Copia de seguridad

Guardar Automáticamente

Si activa la opción Guardar Automáticamente en el diálogo Preferencias (página

General), Nuendo guardará automáticamente copias de seguridad para todos los

proyectos con cambios no guardados.

Estas copias de seguridad se llamarán “<nombre de proyecto>-xx.bak”, donde xx

rá un número incremental. Los proyectos no guardados se copian de una manera

similar como “Sin TítuloX-xx.bak”, siendo X un número incremental. Todas las copias

de seguridad (backups) se guardarán en la carpeta de proyecto.

• Us

e el ajuste “Intervalo para Guardar Automáticamente” para especificar el

intervalo de tiempo en que se debe realizar cada copia.

• Us

e la opción “Número máximo de Archivos de Backup” para especificar cuantas

copias de seguridad quiere crear con la función Guardar Automáticamente.

Cuando el número máximo de copias d

e seguridad se haya alcanzado, los

archivos existentes se borrarán (empezando por el más antiguo).

 Con es

ta opción solo se copiarán los archivos de proyecto en sí. Si quiere incluir los

archivos de la Pool y guardar su proyecto en una ubicación diferente, necesita usar la

función “Copia de seguridad del Proyecto”.

Las funciones Archivar y Copia de seguridad

Preparar Archivo

La función “Preparar Archivo” verifica que cada clip al que se haga referencia en el

proyecto esté ubicado en la misma carpeta y emprenderá acciones si no es el caso:

• Cualqu

ier archivo ubicado fuera de la carpeta de proyecto actual será copiado en

ella.

Por favor, tenga en cuenta que los archivos de au

dio que residan dentro de la

carpeta de proyecto no se copian a la carpeta audio. Por lo tanto, tiene que

copiarlos manualmente antes de hacer una copia de seguridad de la carpeta o

grabarlos por separado durante la copia, vea abajo.

• Si se h

a aplicado algún procesado se le preguntará si quiere Congelar las

Modificaciones.

Si lo hace no tendrá que archivar la carpet

a Edits. Todo lo perteneciente al

proyecto estará contenido en la carpeta de proyecto y en la carpeta Audio.

Una vez haya realizado una operación de Preparar Archi

vo, podrá usar la función

“Copia de seguridad del Proyecto” para crear una copia de seguridad del archivo de

proyecto, que contenga todos los archivos de medios necesarios (con la excepción

del contenido VST Sound, vea abajo).

No es necesario archivar la carpeta Images, ya que esas imágene

s las puede recrear

Nuendo. Puede encontrarse con un archivo con la extensión “.csh” en la carpeta de

proyecto. Contiene información de las imágenes de los clips modificados y otros

datos que pueden ser recreados, así que lo puede borrar tranquilamente.

Los clips de video siempre son referenciados y no se guardan en la carpeta de

proyecto.

Trabajar con proyectos

Las funciones Archivar y Copia de seguridad

Copia de seguridad del Proyecto

Esta función es muy útil si quiere crear una copia de seguridad de su proyecto para

archivarla. También se puede usar para preparar proyectos para su distribución, para

que solo contengan los datos necesarios (y mantener el proyecto original intacto).

Cuando hace una copia de seguridad de un proyecto, todos los archivos de medios

(excepto los que vienen de archivos VST Sound) se pueden incluir como copia.

1. Sele

ccione “Copia de seguridad del Proyecto…” en el menú Archivo.

Se abre un diálogo de archivo en el que puede elegir una carpeta vacía existente

o crear un

a nueva carpeta para guardar el proyecto.

2. Haga cl

ic en Aceptar.

Se abrirá el diálogo “Opciones de Copia de seguridad”.

Este diálogo contiene las siguientes opciones:

El contenido VST Sound ofrecido por Steinberg tiene protección anticopia y no se

incluirá en la copia de seguridad del proyecto. Si quiere usar en otro ordenador una

copia de seguridad de un proyecto que use este tipo de datos, asegúrese de que el

contenido correspondiente también está disponible en ese ordenador.

Opción Descripción

Nombre de

Proyecto

Introduzca un nombre de proyecto si quiere cambiar respecto al de

por defecto (el nombre del proyecto actual).

Mantener el

Proyecto Actual

Act

ivo

Cuando esta opción esté activada, el proyecto actual todavía será el

proyecto activo después de hacer clic en Aceptar. Si en lugar de esto

desea cambiar a la nueva copia de seguridad del proyecto, desactive

esta opción.

Minimizar archivos

de Aud

Si está activado, solo se incluirán las porciones de archivos de audio

usadas en el proyecto. Esto puede reducir significativamente el

tamaño de la carpeta de proyecto (si está usando pequeñas

secciones de archivos largos), pero también significa que no podrá

usar otras porciones que no sean esas si continua trabajando con el

proyecto en su nueva carpeta.

Congelar

Modificacion

Realizará operaciones de Congelar Modificaciones, haciendo que

todo el procesado y efectos se graben de forma permanente en cada

clip de la Pool., vea “Congelar Modificaciones” en

la página 390.

Suprimir Archivos

no Utilizado

Al estar activado, solo los archivos de la Pool que estén actualmente

en uso en el proyecto, serán guardados en la nueva carpeta.

No hacer Copia de

Seguri

dad del

Video

Cuando esté activo, no se incluirá en la copia de seguridad ninguno

de los clips de video en la pista de video o en la Pool del proyecto

actual.

Trabajar con proyectos

Las funciones Archivar y Copia de seguridad

3. Haga los ajustes deseados.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

Se guardará una copia del proyecto en la nueva

carpeta. El proyecto original no se

verá afectado.

Limpiar

La función Limpiar del menú Archivo le ayuda a conservar espacio de disco

localizando y, si quiere, borrando archivos de audio no usados en las carpetas de

Proyecto de su disco.

1. Sele

ccione “Limpiar…” del menú Archivo.

Si hay proyectos abiertos, se mostrará una

alerta. Si hace clic en “Cerrar” se

cerrarán todos los proyectos abiertos y aparecerá el diálogo “Limpiar Carpetas de

Proyecto de Nuendo”.

2. Para li

mitar la función Limpiar a una carpeta concreta, haga clic en el botón

“Buscar en Carpeta” y seleccione la carpeta.

Por defecto la función Limpiar se aplicará a todas las carpe

tas de todos los

discos. Solo seleccione una carpeta en concreto si está seguro que no contiene

información de otros proyectos (fuera de su carpeta), vea más abajo. Puede

inicializar la función de búsqueda para todas las carpetas abriendo de nuevo el

diálogo “Buscar Carpeta”, y pulsar “Cancelar”.

3. Haga cl

ic en el botón Iniciar.

Nuendo examinará la carpeta seleccionada

(o todos los discos duros) en busca

de carpetas de proyectos Nuendo, comprobando que todos los archivos de audio

e imagen (en las subcarpetas Audio, Edits e Images) no son usadas en ningún

proyecto. Los archivos encontrados se listarán en este diálogo.

4. Cuando el es

caneo acabe, puede seleccionar los archivos haciendo clic sobre

ellos.

Use [Ctrl]/[Comando]-clic para seleccionar varios archiv

os, y [Mayús.]-clic para

seleccionar un rango de ellos. También puede hacer clic en el botón Seleccionar

Todos para seleccionar toda la lista.

En las siguientes situaciones, la función L

impiar le mostrará los archivos que no se

usen:

- Si ha movido o renombrado archivos o carpetas (sin actu

alizar el proyecto a su

nueva ubicación), no habrá forma que Nuendo pueda saber si se usan en un

proyecto.

- Si realiza la función Limpiar en

una carpeta donde están archivos pertenecientes a

otros proyectos (fuera de su carpeta propia), estos serán considerados como “no

usados”.

• ¡Ase

gúrese también de no borrar archivos usados por otras aplicaciones, o

archivos que normalmente desearía conservar!

Aunque siempre puede borrar con seguridad l

os archivos de imagen, ya que son

reconstruidos por el programa cuando es necesario.

5. Borre todos los archi

vos que no quiera guardar, seleccionándolos y pulsando

“Suprimir”.

6. Salga del

diálogo haciendo clic en el botón Cerrar.

Trabajar con proyectos

Opciones de Inicio

El menú emergente “Acción Inicial” del diálogo Preferencias (página General) le

permite especificar lo que ocurre al iniciar Nuendo.

Están disponibles las siguientes opciones:

Diálogo Opciones de Apertura del Proyecto Nuendo

El diálogo Opciones de Apertura del Proyecto lista sus proyectos usados

recientemente. Se abrirá en dos casos:

• Si abre Nue

ndo con la opción “Seleccionar entre todas las Opciones” puesta en

el menú emergente “Acción Inicial” del diálogo Preferencias (página General).

• Si ma

ntiene pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras abre Nuendo.

• Para abrir un proyecto, selecciónelo y haga clic en el botón “Abrir Selección”.

• Para abrir otro documento qu

e no esté listado, haga clic en el botón “Abrir

Otro…”.

Se abrirá un diálogo que le permitirá ver los archivos del disco que desee.

• Para crear un nue

vo proyecto, haga clic en el botón “Nuevo Proyecto”.

Opción Descripción

Ninguna Acción Nuendo arranca sin abrir ningún proyecto.

Abrir el último

Proyecto

Se abre el último proyecto guard

ado al arrancar.

Abrir Plantilla ‘por

defecto’

Se abrirá la plantilla por defecto, vea “Configurar una plantilla por

defecto” en la pági

na 62.

Seleccionar un

Proyecto

El diálogo Abrir se abrirá al iniciar, permitiéndol

e localizar

manualmente y abrir el proyecto deseado.

Seleccionar una

Plantilla

El diálogo Plantilla se abrirá al iniciar, p

ermitiéndole crear un

proyecto nuevo a partir de una plantilla.

Seleccionar entre

todas

las Opciones

El diálogo Opciones de Apertura del Proyecto se abrirá al inicio,

vea más abajo. Esto le permite hacer las distintas acciones cada

vez que abra Nuendo.

Trabajar con proyectos

El diálogo Configuración de Proyecto

Los ajustes generales del proyecto se realizan en el diálogo Configuración de

Proyecto. Éste se abre seleccionando “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto.

 Si l

a opción “Ejecutar Configuración al Crear un Nuevo Proyecto” está activada en el

diálogo Preferencias (página General), el diálogo Configuración de Proyecto se abrirá

automáticamente cuando cree uno nuevo.

En el diálogo Configuración de Proyecto están disponibles los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Autor Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como autor del

proyecto en la información iXML al exportar archivos de audio con la

correspondiente opción activada (vea “Archivos AIFF” en la página

740). El ajuste por defecto se puede establecer en el diálogo

Preferencias (página General–Personalización).

Compañía Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como nombre de

comp

añía en la información iXML al exportar archivos de audio con la

correspondiente opción activada (vea “Archivos AIFF” en la página

740). El ajuste por defecto se puede establecer en el diálogo

Preferencias (página General–Personalización).

Trabajar con proyectos

El diálogo Configuración de Proyecto

Inicio El tiempo de inicio del proyecto. Le permite ajustar el inicio del

proyecto a un tiempo distinto de cero. También se usa para ajustar la

posición de inicio de sincronía al sincronizar Nuendo con dispositivos

externos (vea “Sincronización” en

la página 766). El formato de este

valor siempre es en código de tiempo. Cuando cambie este ajuste se

preguntará si desea mantener el contenido del proyecto en sus

posiciones de código de tiempo actuales. “Sí” hará que todos los

eventos permanezcan en sus posiciones de código de tiempo

originales – es decir, serán desplazadas respecto al inicio del proyecto.

“No” hará que todos los eventos mantengan sus posiciones relativas al

inicio del proyecto. Vea también la nota acerca de Pies+Cuadros en la

sección “La regla” en la pá

gina 54.

Duración La duración del proyecto. Nuendo es capaz

de tener duraciones

superiores a 24 horas porque el código de tiempo incluye un campo

“día”. Esto puede ser útil al crear proyectos que usen código de

tiempo de “tiempo de día” y sobrepasen la marca de 24 horas.

Velocidad de

Cuadro

Este ajuste determina el estándar de có

digo de tiempo y la velocidad

de cuadro del proyecto, vea la sección “Estándares Código de

Tiempo” en la página 768. La velocidad de cuadro de un archivo de

video usado en un proyecto deberá encajar con la velocidad de

cuadro

del proyecto. El botón “Obtener de video” le permite ajustar la

velocidad de cuadro del proyecto a la del archivo de video importado,

vea la sección “Adoptar la velocidad de cuadros de video” en la

página 803. Al sincronizar Nuendo a un dispositivo externo,

asegúrese de que este ajuste se corresponde a la velocidad de

adro de cualquier código de tiempo entrante. Sin embargo, puede

haber situaciones en las que la perfecta sincronía no importe y no

quiera cambiar la velocidad de cuadro del proyecto. En este caso, el

desajuste de velocidad de cuadro se indicará en la barra de

transporte, en la sección de sincronía.

Audio Pull-up/Pull-

Al trabajar con transferencias de películas, esta opción se usa para

sincronizar el sonido y la imagen correctamente. El menú emergente

está separado en dos partes. En la parte superior se muestran los

factores de pull disponibles para su tarjeta de audio. En la parte

inferior se muestran los factores de pull que no soporta su tarjeta de

audio. Si selecciona un factor de pull no soportado, se resaltará con

un color diferente. El pull-up y pull-down de audio se describe con

detalle en la sección “Ajustando la velocidad d

e reproducción del

audio” en la página

814.

Formato de

isualización

Es el formato de visualización global usado para todas las reglas y

visores de posición en el programa, excepto para las pistas de regla

(vea “Pistas de Regla” en

la página 49). De todos modos, puede

seleccionar formatos de visualización independient

es para cada regla

y visor, si así lo desea. Para descripciones de las diferentes opciones

de formato de visualización, vea “La regla” en

la página 54.

Desplazamiento de

isualización

Desplaza las posiciones de tiempo visualizadas en la regla, etc.,

permitiéndole compensar por el ajuste de posición de Inicio.

Normalmente, si sincroniza Nuendo con una fuente externo que

empieza en un cuadro distinto a cero, ajustará la posición de Inicio a

dicho valor. De todas maneras, si aún desea que el visualizador de

Nuendo empiece en cero, ajuste el Desplazamiento de Visualización al

mismo valor.

Ajuste Descripción

Trabajar con proyectos

El diálogo Configuración de Proyecto

Desplazamiento de

Compás

Funciona igual que el “Desplazamiento de Visualización” descrito

más arriba, en el sentido de que desplaza las posiciones de tiempo

en la regla por un número determinado de compases, permitiéndole

compensar por el ajuste de posición de Inicio. La diferencia consiste

en que Desplazamiento de Compás solo se usa cuando el formato de

visualización “Compases+Tiempos” se halla seleccionado (vea “La

regla” en

la página 54).

Frecuencia de

estreo

La frecuencia de muestreo con la que Nuendo graba y reproduce

audio. El orden de los elementos de menú depende de las

frecuencias de muestreo disponibles por su tarjeta de audio. Los

ajustes soportados se muestran en la parte superior del menú, los

ajustes no soportados se muestran en la parte inferior. Respecto a la

frecuencia de muestreo, hay dos posibles escenarios: La tarjeta de

audio genera las señales de reloj audio por sí misma o que el reloj sea

externo, es decir, recibe señales de una fuente de muestras de reloj

externa (vea “Si su configuración hardware está basada en una

fuente de reloj externa” en

la página 17).

Si la frecuencia de muestreo se gen

era automáticamente, se aplica lo

siguiente: Al seleccionar una frecuencia de muestro no soportada por

su tarjeta de audio (en la parte inferior del menú), se resaltará en un

color diferente y el correspondiente tooltip mostrará un aviso. En este

caso debe establecer una frecuencia de muestreo diferente para hacer

que sus archivos de audio se reproduzcan debidamente. Cuando

especifique una frecuencia de muestreo para el proyecto que su tarjeta

de audio soporte pero que es diferente a la frecuencia de muestreo

actual de la tarjeta, y confirme sus ajustes haciendo clic en Aceptar, la

frecuencia de muestreo de la tarjeta de audio se cambiará

automáticamente a la del proyecto.

Resolución de

Bits

Tipo de Archivo de

Grabación

Cuando graba audio en Nuendo, los archi

vos creados serán del tipo

y resolución indicada aquí, vea “Seleccionar un formato de archivo

para la grabación” en la página 127.

Reparto Estéreo Determina el tipo de compensación de

potencia usado para el

panorama, vea “Reparto Estéreo” en la página 230.

Máx. Volumen El nivel máximo del fader. Por defecto, este valor es de +12 dB. Si

carga

proyectos creados con versiones de Nuendo anteriores a 5.5,

este valor se establece al valor antiguo por defecto de +6 dB. Tenga

cuenta que esto tendrá un impacto directo en el sonido de su

proyecto.

Tipo HMT

(solo MIDI)

Cuando trabaje con MIDI, puede seleccionar un tipo

de Afinación

Hermode para su proyecto. Para más información acerca de los

diferentes tipos de afinación, vea “HMT: Seguir” en la página 541.

Profundidad HMT

(solo MIDI)

Determina el grado general de reafinación.

Con un ajuste del 100 %,

las quintas y las terceras alcanzan una pureza máxima. Para una

escala de temperamento igual, desactive la afinación hermode o

ajuste la profundidad a 0 %.

Ajuste Descripción

¡Mientras que la mayoría de ajustes de la Configuración de Proyecto se pueden

cambiar en cualquier momento, deberá establecer la frecuencia de muestreo justo

después de crear un nuevo proyecto! Si cambia la frecuencia de muestreo en un

momento posterior, debe convertir todos los archivos de audio en el proyecto a una

nueva frecuencia de muestreo para que se reproduzcan debidamente.

Trabajar con proyectos

Opciones de visualización y zoom

El proceso de zoom en la ventana de proyecto se realiza según las técnicas estándar

de zoom, con las siguientes consideraciones especiales:

• Al usar

la herramienta Zoom (el icono de lupa), el resultado dependerá de la

opción “Modo estándar de herramienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada y arrastra un rectángulo de selección con la

herrami

enta Zoom, la ventana solo se ampliará horizontalmente (la altura de la

pista no cambiará). Si la opción está desactivada, la ventana será ampliada tanto

horizontalmente como verticalmente.

• Al

usar los deslizadores de zoom verticales, las pistas cambian su tamaño relativo.

En otras palabras, si ha realizado ajustes d

e altura de pista individuales (vea más

abajo), las diferencias de altura relativas se mantendrán.

Encontrará las siguientes opciones a su disposición en el submenú Zoom del menú

Edic

ión:

• Si la opci

ón “Zoom al posicionar en la Escala Temporal” está activada en el

diálogo Preferencias (página Transporte), también puede realizar zoom haciendo

clic sobre la regla con el botón del ratón y arrastrando hacia arriba o abajo

mientras mantiene el botón apretado.

Arrastre hacia arriba para disminuir el zoom; arras

tre hacia abajo para aumentar el

zoom.

Opción Descripción

Acercar Aumenta el zoom en un paso, centrado sobre el cursor de

proyecto.

Alejar Disminuye el zoom en un paso, centrado sobre el cursor de

proyecto.

Alejar al Máximo Disminuye el zoom de manera que quede visible to

do el proyecto.

“Todo el proyecto” significa la línea temporal desde el inicio del

proyecto por la duración determinada en el diálogo Configuración

de Proyecto (vea más arriba).

Sobre la Selección Aumenta el zoom horizontal y verticalmente

de manera que la

selección actual llene la pantalla.

Zoom sobre la

elección (horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selección se

adapte a la pantalla.

Zoom en el Evento Esta opción está disponible solo en el Edito

r de Muestras (vea

“Zoom” en la página 409).

Ampliar zoom vertical Aumenta el zoom un paso verticalmente.

Reducir zoom vertical Disminuye el zoom un paso verticalmente.

Ampliar zoom en las

Pis

tas

Aumenta el zoom en las pistas seleccionadas un paso

verticalmente.

Reducir zoom en las

Pis

tas

Disminuye el zoom de las pistas seleccionadas un paso

verticalmente.

Zoom en las Pistas

eleccionadas

Aumenta el zoom verticalmente en las pistas seleccionadas y

minimiza la altura de todas las otras.

Deshacer/Rehacer

oom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última operación

de zoom.

Trabajar con proyectos

Opciones de visualización y zoom

• Puede realizar zoom verticalmente sobre el contenido de partes y eventos, usando

el deslizador de zoom de la forma de onda en la esquina superior derecha del visor

de eventos.

Esto es útil al visualizar pasajes de audio con poco volumen.

• Si activa la opción “Zoom rápido” en el diálogo Preferencias (página Opciones de

Edición), el contenido de partes y eventos no será redibujado constantemente al

realizar el zoom manualmente.

En su lugar, los contenidos serán redibujados en

el momento en el que vd. haya

dejado de cambiar el zoom – active esta opción si los refrescos de pantalla son

lentos en su sistema.

Presets de zoom y marcadores de ciclo

El menú emergente a la izquierda del zoom horizontal le permite seleccionar, crear y

organizar presets de zoom. Estos resultan útiles si desea establecer diferentes

ajustes de zoom (p. ej., uno en el que el proyecto entero se muestra en la ventana de

proye

cto y otro con un factor de zoom muy alto para una edición detallada). Con este

menú emergente, también puede hacer zoom sobre el área entre los marcadores de

ciclo del proyecto.

La parte superior del menú lista los presets de zoom:

• Par

a guardar el ajuste de zoom actual como un preset, seleccione Añadir desde el

menú emergente.

Se abrirá un diálogo que le permitirá in

troducir el nombre del preset.

• Para sel

eccionar y aplicar un preset, selecciónelo desde el menú emergente.

Para obtener una lectura aproximada del nivel de los eventos de audio visualizando

sus formas de onda, asegúrese de que este deslizador se halla completamente

bajado. De otro modo, las formas de onda ampliadas podrían ser erróneamente

tomadas por audio distorsionado.

Haga clic aquí…

…para abrir el

menú emergente.

Trabajar con proyectos

Opciones de visualización y zoom

• El preset “Alejar al Máximo” siempre está disponible. Al seleccionar esta opción el

zoom disminuye de modo que todo el proyecto queda visible. “Todo el proyecto”

significa la línea temporal desde el inicio del proyecto por la duración especificada

en el diálogo Configuración de Proyecto (vea “El diálogo Configuración de

Proyecto” en la pági

na 67).

• Si de

sea cambiar un preset, seleccione “Organizar…” desde el menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset en la lista y haga clic sobre el

botón Suprimi

r. El preset se eliminará de la lista.

• Si de

sea cambiar el nombre de un preset, seleccione “Organizar…” desde el

menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset deseado en la lista y haga clic

sobre e

l botón Renombrar. Un segundo diálogo se abrirá, permitiéndole introducir

un nuevo nombre para el preset. Haga clic en Aceptar para cerrar los diálogos.

La parte central del menú emergente lista todos los marc

adores de ciclo que haya

añadido al proyecto:

• Si sel

ecciona un marcador de ciclo en este menú, el área de visualización de

eventos se agrandará para cubrir el área del marcador.

• No puede edi

tar los marcadores de ciclo desde este menú emergente. Para más

información sobre la edición de marcadores, vea “La ventana Marcador” en l

página 198.

El Historial de Zoom

Nuendo mantiene un historial de las últimas acciones de zoom, permitiéndole

deshacer y rehacer las operaciones de zoom. De este modo puede realizar zoom en

varios pasos y después volver fácilmente al estado de zoom en el que empezó.

Hay dos maneras de invocar Deshacer

Zoom y Rehacer Zoom:

• Us

ar las entradas en el submenú Zoom del menú Edición.

También puede asignar comandos de

teclado para dichas entradas.

• Doble

clic con la herramienta Zoom (lupa de aumento) para Deshacer Zoom.

Pulse [Alt]/[Opción] y doble clic para Rehacer Zoom.

Ajustar el modo en que se muestran las partes y los eventos

El diálogo Preferencias, en el menú Archivo (el menú Nuendo, en Mac OS X),

contiene varios ajustes para personalizar el modo de visualización en la ventana de

proyecto.

La página de Visualización de Eventos con

tiene ajustes comunes para todos los tipos

de pista:

Los presets de Zoom son globales para todos los proyectos; es decir, se encuentran

disponibles en todos los proyectos que abra o cree.

Solo los marcadores de ciclo que cree en el proyecto actual están disponibles en el

menú.

Opción Descripción

Mostrar los nombres de

los Eventos

Determina si los nombres de las partes y eventos se mostrarán

en la ventana de proyecto.

Mostrar datos en Pistas

de altura pequeña

Si está activado, se mostrará el contenido de eventos y partes,

incluso si

la altura de la pista es muy pequeña.

Eventos Transparentes Si está activado, los eventos y las

partes serán transparentes,

mostrando solo las formas de onda y los eventos MIDI.

Trabajar con proyectos

Opciones de visualización y zoom

La página Visualización de Eventos–Audio contiene ajustes para los eventos de

audio:

La página de Visualización de Eventos–MIDI c

ontiene ajustes para las partes MIDI:

Mostrar contorno de

Datos de Eventos

Le permite seleccionar si quiere que los datos de los eventos se

muestren como imágenes sólidas o con un contorno.

Colorear el Fondo del

Eve

nto

Este ajuste determina cómo será aplicado el color al

seleccionarlo para una pista o para eventos o partes

individuales:

Si Colorear el Fondo del Evento está desactivado

, se coloreará

el contenido de los eventos y partes. En el caso de eventos de

audio, esto significa que se colorearán las imágenes de la forma

de onda. En el caso de partes MIDI, se colorearán los eventos

MIDI.

Si Colorear el Fondo del Evento está activado, se co

loreará el

fondo de los eventos/partes, y el contenido (formas de

onda/eventos MIDI) se mostrará de color negro.

Opción Descripción

Interpolar las imágenes

de Audio

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras

individuales se muestran como “pasos”. Si la opción está

activada, los pasos son interpolados para formar “curvas”.

Mostrar siempre las

curvas de Volumen

Si está activado, las “curvas de volumen” creadas

con los

manipuladores de volumen y fundido siempre están visibles – si

no está activado, las curvas solo se muestran para los eventos

seleccionados.

Líneas de Fundido

uesas

Si esta opción está activada, los fundidos y la curva de volumen

serán visualizados con curvas más anchas, para una mejor

visibilidad.

Mostrar Formas de

Determina si las formas de onda de audio se muestran o no.

Modulación del Color de

ndo

Si está activado, el fondo de las formas de onda se visualiza de

modo diferente, reflejando las dinámicas de la forma de onda.

Ello es especialmente útil para tener una visión general al

trabajar con alturas de pista muy pequeñas.

Opción Descripción

Edición por defecto Determina qué editor se abre al hacer doble clic en una parte

MIDI o seleccionarla y pulsar [Ctrl]/[Comando]-[E].

Modo Datos en las

Partes

Determina si, y cómo, los eventos en l

as partes se visualizarán

en la ventana de proyecto: como líneas, como notas de

pentagrama o como notas de percusión (solo Nuendo

Expansion Kit), o como bloques. Si está seleccionado “Sin

Datos”, los eventos no se visualizarán en absoluto. Nuendo

Expansion Kit: Tenga en cuenta que este ajuste no se considera

para las pistas con drum maps si la opción “Editar como

percusión si Drum Map está asignado” (vea abajo) está

activada.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

Manejo de audio

La página de Visualización de Eventos–Acordes contiene ajustes para las partes

MIDI:

Manejo de audio

Al trabajar con archivos de audio, es crucial entender cómo Nuendo gestiona el

audio:

Cuando edite o procese audio en la ventana

de proyecto, siempre trabajará con un

clip de audio que fue creado al importar o durante la grabación. Este clip hace

referencia al archivo de audio en el disco duro, que permanece siempre intacto. Ello

significa que la edición y el procesado del audio son “no-destructivos”, en el sentido

de que siempre puede deshacer cambios o volver a las versiones originales.

¡Un c

lip de audio no hace referencia necesariamente a un solo archivo de audio

original! Si aplica algún procesado a una sección específica de un clip de audio, por

ejemplo, ello creará un nuevo archivo de audio que contiene solo la sección en

cuestión. El procesado será aplicado entonces solo al nuevo archivo de audio,

dejando intacto el archivo de audio original. Finalmente, el clip de audio se ajusta

automáticamente, de modo que haga referencia tanto al archivo original como al

nuevo archivo, el procesado. Durante la reproducción, el programa alternará entre los

archivos original y procesado en las posiciones correctas. Oirá el resultado como si

fuera una única grabación, con el proceso aplicado solo a una sección. Esta

característica posibilita deshacer el procesado en un momento posterior, y aplicar

procesados diferentes a diferentes clips de audio que hacen referencia al mismo

archivo original.

Un evento

de audio es el objeto que deposita en una posición temporal en Nuendo.

Si realiza copias de un evento de audio y las mueve a diferentes posiciones en el

proyecto, siempre harán referencia al mismo clip de audio. Aún más, cada evento de

audio tiene un valor de desplazamiento (“offset”) y uno de Duración. Éstos determinan

Mostrar Controladores Determina si los eventos que no son notas (controladores, etc.)

se visualizan en las partes MIDI en la ventana de proyecto.

Editar como percusión si

Drum Map está

asig

nado (solo Nuendo

Expansion Kit)

Si está activado, las partes en pistas MIDI con drum maps

asignados s

erán mostradas con símbolos de percusión en la

ventana de proyecto. Las partes también se abrirán

automáticamente en el Editor de Percusión al hacer doble clic

(ignorando el ajuste Edición por defecto de arriba).

Opción Descripción

Notación de Tono

El menú emergente Nombre de Nota le permite determinar

cómo se muestran los acordes.

El menú emergente Formato de nombrado le permite

det

erminar cómo se muestran los nombres de las notas MIDI

(tonos) en los editores, etc.

Las opciones “Mostrar ‘Bb’ como ‘B’” y “Mostrar ‘B’ como

‘H’”

le permiten cambiar los nombres de los tonos

correspondientes.

Fuente de los Acordes Le permite especificar una fuente para todos los símbolos de

aco

rdes.

Símbolos de Acorde Estas opciones le permiten det

erminar cómo se mostrarán

los tipos de acordes.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

Preescuchar partes de audio y eventos

en qué posiciones del clip el evento empezará y terminará, es decir, qué sección del

clip de audio será reproducida por el evento de audio. Por ejemplo, si redimensiona el

evento de audio, solo cambiará sus posiciones de inicio y/o final en el clip de audio –

el clip en sí mismo no se verá afectado.

Una región de audio es

una sección dentro de un clip con un determinado valor de

duración, un tiempo de inicio y un punto de ajuste, “snap”. Las regiones de audio se

muestran en la Pool y se crean y editan preferentemente en el Editor de Muestras.

 Si desea usar un archiv

o de audio en diferentes contextos, o si quiere crear varios

loops a partir de un archivo de audio, convierta en eventos las correspondientes

regiones del clip de audio y vuélquelas en archivos de audio independientes. Esto es

necesario ya que los eventos diferentes que hacen referencia al mismo clip acceden

a la misma información de clip.

Preescuchar partes de audio y eventos

Las partes y eventos de audio se pueden escuchar en la ventana de proyecto con la

herramienta Reproducir:

1. Se

leccione la herramienta Reproducir.

2. Haga clic donde desee iniciar la reproducción, y mantenga apretado el botón del

ratón.

Solo se reproduce la pista sobre la que efec

túa el clic, empezando en la posición

de clicado.

3. Suel

te el botón del ratón para detener la reproducción.

Al preescuchar, la señal de audio será enrutada directamente a la Sala de Control, si

la Sala de Control está activada. Si la Sala de Control está desactivada, la señal de

audio será enrutada al bus de salida por defecto, ignorando los ajustes de audio del

canal, efectos y ecualización.

Trabajar con proyectos

Arrastrar audio

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en la parte o evento de audio,

reproduciendo hacia delante o hacia atrás a cualquier velocidad:

1. Sele

ccione la herramienta Reproducir y haga clic una segunda vez en el icono.

Se abre un menú emergente.

2. Seleccione “Arrastrar”.

3. Haga clic en la posición que desee de su evento o parte de audio y mantenga el

botón del ratón presionado.

El cursor del proyecto se mueve a la posición en la que hizo clic. El puntero del

ratón ya

no está visible.

4. Arrastre ha

cia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto se mueve en consecuencia y el audio se reproduce. La

vel

ocidad y por lo tanto el tono de la reproducción dependen de lo rápido que

mueva el ratón.

Puede ajustar el volumen de la herramienta

Arrastrar en el diálogo Preferencias

(página Arrastrar – Transporte).

 Al arrast

rar con el ratón, los efectos de inserción siempre se ignoran.

 También

es posible “arrastrar” todas las pistas de audio y video de su proyecto con la

rueda de Jog y el control de velocidad de Shuttle en la barra de transporte, vea

“Reproducir con el control de velocidad de shuttle” en l

a página 118.

El arrastre puede suponer una carga considerabl

e a su sistema. Si tiene problemas

de reproducción, intente desactivar la opción “Usar Modo Arrastrar de Alta Calidad”

en el diálogo Preferencias (página Transporte–Arrastrar). La calidad del remuestreo

será inferior, pero el arrastre necesitará menos potencia de proceso. Esto puede ser

útil al arrastrar en proyectos grandes.

Editar partes y eventos

Esta sección describe técnicas de edición de la ventana de proyecto. Si no se

especifica explícitamente, todas las descripciones se aplican tanto a partes como a

eventos, incluso aunque, para abreviar, se use únicamente el término “evento”.

 Al usar las herrami

entas para editar, en muchos casos puede obtener funciones

adicionales pulsando teclas modificadores (p. ej., al pulsar [Alt]/[Opción] y arrastrar

con l

a herramienta Seleccionar se crea una copia del evento arrastrado).

En las páginas siguientes, se describen las t

eclas modificadoras por defecto. Puede

personalizarlas en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Modificadores de herramientas), vea “Configurar teclas modificadoras de

herramientas” en l

a página 890.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Seleccionar eventos

Puede seleccionar eventos de una de las siguientes formas:

• Us

e la herramienta Seleccionar.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Us

e el submenú Seleccionar del menú Edición.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Sele

ccione todos los eventos en una pista haciendo clic derecho sobre ella en la

lista de pistas y seleccionando “Seleccionar Todos los Eventos” en el menú

contextual.

• Tambi

én es posible seleccionar rangos, sin tener en cuenta los límites de pistas o

eventos.

Esto se realiza usando la herramienta Seleccionar Rango (vea “Edición de rangos”

en la pá

gina 90).

• Us

e las teclas de flecha en el teclado de su ordenador para seleccionar el evento

más próximo a la izquierda, derecha, arriba o abajo.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la selección actual,

rmitiéndole seleccionar varios eventos.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los eventos en la ventana de proyecto.

Nada Anula la selección de todos

los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos

los eventos seleccionados se

deseleccionan y, en su lugar, se seleccionan todos los eventos

que no están seleccionados.

Contenido del Bucle Selecciona todos los eventos que es

tán total o parcialmente

entre los localizadores izquierdo y derecho.

Desde el Inicio hasta el

Cursor

Selecciona todos los eventos que emp

iezan a la izquierda del

cursor de proyecto.

Desde el Cursor hasta

el Final

Selecciona todos los eventos que finalizan a la derecha del

cursor de

proyecto.

Tono Igual Están disponibles en los Editores MIDI (vea “Seleccionar notas”

en la página 583) y en el Editor de Muestras (vea “Usar el menú

Seleccionar” en la pá

gina 412).

Seleccionar

ntroladores en el

Rango de Notas

Está disponible en los Editores MIDI (vea “Seleccionar

controladores dentro del rango de notas” en la página 584).

Todo en las Pistas

eleccionadas

Selecciona todos los eventos en la pista seleccionada.

Eventos bajo Cursor Selecciona automáticamente todos lo

s eventos en la(s) pista(s)

seleccionada(s) que se “toquen” con el cursor de proyecto.

Seleccionar Evento Está disponible en el Editor de Muestras (vea “La ventana” en

página 401).

Desde la

Izquierda/Derecha de la

elección hasta el

Cursor

Estas dos funciones solo están disponibles para

la edición de

selección de rangos (vea “Crear un rango de selección” en

página 90).

Tenga en cuenta que estas funciones funcionarán de diferente modo cuando la

herramienta Seleccionar Rango está seleccionada (vea

“Crear un rango de

selección” en

la página 90).

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Por defecto, las pistas son seleccionadas con las flechas arriba/abajo del teclado del

ordenador. Por lo tanto usarlas también para seleccionar eventos puede ser confuso. Si

quiere usar los controles de navegación solo para la selección de pista (una de las

operaciones más vitales tanto para editar como mezclar), puede activar la opción

“Utilizar los Comandos de Navegación arriba/abajo solo para la selección de Pistas” en

el diálogo Preferencias (página Edición). Se aplica lo siguiente:

- Si esta opción está activada y no está sel

eccionada ninguna parte/evento en la

ventana de proyecto, las flechas arriba/abajo del teclado del ordenador se usan

para navegar entre las pistas en la lista de pistas.

- Si esta opción está desactivada y un evento/parte

esta seleccionado en la ventana

de proyecto, las teclas de flecha arriba/abajo todavía navegan por las pistas en la

lista de pistas – pero en la pista actualmente seleccionada, el primer evento/parte

también será automáticamente seleccionado.

- Cuando esta opción está activada, las teclas de flecha arriba/abajo solo se usan

para

cambiar la selección de pista – la parte/evento seleccionada en ese

momento no será alterada.

• Si la opci

ón “Selección Auto. de los Eventos bajo el Cursor” está activada en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición), todos los eventos de las

pistas seleccionadas que estén siendo “tocados” por el cursor de proyecto, son

seleccionados automáticamente.

Esto puede ser útil al reordenar su proyec

to, porque le permite seleccionar

secciones enteras (en todas las pistas) seleccionando las pistas y desplazando el

cursor de proyecto.

Usar el cursor con forma de cruz

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas), encontrará

también la sección para el cursor con forma de cruz. Cuando está activado, un cursor

en forma de cruz aparece cuando trabaja en la ventana de proyecto y en los editores,

facilitando la navegación y la edición, especialmente cuando se realizan arreglos en

proyectos de envergadura. Puede configurar los colores para la línea y la máscara del

cursor con forma de cruz, así como definir su anchura. El cursor con forma de cruz

funciona así:

• Cuando la herramie

nta Seleccionar (o una de sus subherramientas) se halla

seleccionada, el cursor con forma de cruz aparece al empezar a mover/copiar una

parte o evento, o al usar los manipuladores de recorte de eventos.

• Cuando la herramie

nta Seleccionar, la herramienta Cortar, o cualquier otra

herramienta que haga uso de esta función esté seleccionada, el cursor con forma

de cruz aparecerá tan pronto como desplace el ratón sobre el área de

visualización de eventos.

• El

cursor con forma de cruz solo está disponible para aquellas herramientas para

las cuales dicha función tiene alguna utilidad. La herramienta Enmudecer, por

ejemplo, no usa el cursor con forma de cruz, ya que es preciso hacer clic

directamente sobre un evento para enmudecerlo.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Desplazar eventos

Para desplazar eventos en la ventana de proyecto, use los siguientes métodos:

• Ha

ga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Todos los eventos seleccionados se desplazan, mant

eniendo sus posiciones

relativas. Solo puede arrastrar eventos a pistas del mismo tipo. Si Ajustar está

activado, esta función determina a que posiciones puede desplazar los eventos

(vea “La función Ajustar” en l

a página 56).

Tenga en cuenta que también puede restringir el

movimiento tanto horizontal

como verticalmente, manteniendo pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra.

• Sele

ccione el evento y edite su posición de Inicio en la línea de información.

• Us

e las opciones “Desplazar a” del menú Edición.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Us

e los botones de Desplazar de la barra de herramientas.

Estos botones mueven los eventos seleccion

ados a la izquierda o derecha. La

cantidad de movimiento depende del formato de visualización seleccionado (vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la pági

na 67) y del valor configurado en

el menú emergente de la Rejilla.

Observará que el programa responde con un ligero retardo al mover un evento

arrastrándolo. Esto le ayuda a evitar mover eventos accidentalmente cuando hace clic

sobre ellos en la ventana de proyecto. Puede configurar este retardo con el ajuste

Retardo en el Desplazamiento de Objetos en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición).

Opción Descripción

Cursor Desplaza el evento seleccionado hasta la posición del cursor de

proyecto. Si hay varios eventos en la misma pista, el primer evento

empezará en el cursor y los siguientes serán alineados después del

primero.

Origen Desplaza los eventos seleccionados hasta

sus posiciones originales,

es decir, las posiciones en las que fueron grabados originalmente.

Al Frente/Al Fondo Esta función no cambia la posició

n de los eventos, sino que

desplaza los eventos seleccionados al frente o al fondo,

respectivamente. Esto es útil si tiene eventos solapados, y desea ver

uno que está parcialmente cubierto.

Para eventos de audio, esto es una característica especialmente

importante, porque so

lo se reproducen las secciones visibles de los

eventos. Al mover un evento de audio cubierto hasta el frente (o

mover un evento el evento que cubre al fondo) podrá oír el evento

entero al iniciar la reproducción.

Tenga en cuenta que también es posible usar la función “Al Frente”

el menú contextual del evento para ello.

Al usar la herramienta Seleccionar Rango, los botones de Empujar desplazan el rango

de la selección (vea “Mover y duplicar” en la página 93).

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

 Los botones de Empujar no son visibles por defecto en la barra de herramientas.

Puede decidir qué elementos son visibles haciendo clic derecho en la barra de

herramientas y activando la correspondiente opción en el menú contextual

(vea “Los menús contextuales de configuración” en l

a página 870).

• Us

e los comandos de teclado Arriba/Abajo, que se pueden encontrar en la

categoría Empujar en el diálogo Comandos de Teclado.

Estos comandos le permiten empujar uno o más eventos (excepto partes de

rpetas) arriba o abajo, hacia la pista más cercana.

Empujar hacia arriba/abajo no

creará nuevas pistas: Si no hay ninguna pista de

destino que encaje con la configuración de pista del evento empujado, no ocurrirá

nada.

Excepciones

• Si selecciona eventos en el modo Visualización de Carril, estos eventos se

mueven al carril superior o inferior.

• Si sel

ecciona eventos MIDI en el Editor In-Place, los eventos MIDI se empujan

hacia arriba o hacia abajo.

Alinear eventos

Nuendo le ofrece atajos para alinear rápidamente eventos y partes de audio en la

ventana de proyecto. Puede alinear a partes, eventos o rangos seleccionados o al

cursor.

Para alinear eventos o partes de audio a partes

o eventos seleccionados, proceda así:

1. Sele

ccione un evento o parte de cualquier tipo en cualquier pista.

Se tomará como referencia para la alineación.

2. Apunt

e al evento o parte de audio que quiera mover, pulse uno de los

modificadores listados en la tabla de debajo y haga clic.

El puntero del ratón cambiará su forma y la parte

o evento de audio se alineará al

evento o parte seleccionado.

Para alinear eventos o partes de audio a rangos de selección, proceda así:

1. Haga un

rango de selección en cualquier pista.

Se tomará como referencia para la alineación.

2. Apunt

e a un evento o una parte de audio, pulse uno de los modificadores listados

en la tabla de debajo y haga clic.

El puntero del ratón cambiará su forma y la parte

o evento de audio se alineará al

rango seleccionado.

Cuando haya punto de ajuste, se usará como referencia cuando alinee eventos.

Tenga en cuenta que las funciones dependen de dónde apuntó con el ratón.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

En ambos casos, están disponibles los siguientes modificadores:

Puede también alinear eventos o partes de audio

al cursor del proyecto. Esto se hace

de la siguiente manera:

1. Aj

uste el cursor a la posición a la que quiera mover la parte o evento de audio.

Se tomará como referencia para la alineación.

2. As

egúrese de que no hay nada seleccionado en su proyecto.

3. Con

la herramienta Seleccionar seleccionada, apunte al evento o parte de audio

que quiera mover, pulse uno de los modificadores listados en la tabla de debajo y

haga clic.

El puntero del ratón cambiará su forma y la parte

o evento de audio se alineará al

cursor.

Modificador Icono Descripción

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el inicio de la parte/evento de audio al inicio

del evento seleccionado, parte o rango. Esta función

está disponible cuando mueve el ratón sobre el inicio

del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/

[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea su inicio al

inicio del evento seleccionado, parte o rango. Esta

función está disponible cuando mueve el ratón sobre el

inicio del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el final de la parte/evento de aud

io al inicio

del evento seleccionado, parte o rango. Esta función

está disponible cuando mueve el ratón sobre el final del

evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/

[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea su final al

inicio del evento seleccionado, parte o rango. Esta

función está disponible cuando mueve el ratón sobre el

final del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.

]

Esto alinea el inicio de la parte/evento de audio al final

del evento seleccionado, parte o rango. Esta función

está disponible cuando mueve el ratón sobre el inicio

del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

ayús.]-[Alt]/[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea su inicio al

final del evento seleccionado, parte o rango. Esta

función está disponible cuando mueve el ratón sobre el

inicio del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.

]

Esto alinea el final de la parte/evento de audio al final

del evento seleccionado, parte o rango. Esta función

está disponible cuando mueve el ratón sobre el final del

evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

ayús.]-[Alt]/[Opción]

Esto copia la parte/evento de audio y alinea su final al

final del evento seleccionado, parte o rango. Esta

función está disponible cuando mueve el ratón sobre el

final del evento no seleccionado.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Para alinear eventos o partes de audio al cursor, están disponibles los siguientes

modificadores:

 Puede

cambiar los modificadores en el diálogo de Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas).

Duplicar eventos

Los eventos pueden ser duplicados de los siguientes modos:

• Man

teniendo apretado [Alt]/[Opción] y arrastrando el evento a una nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determina a qu

é posiciones puede copiar los

eventos (vea “La función Ajustar” en la pág

ina 56).

• Las partes

de audio y MIDI también se pueden duplicar haciendo clic en la parte,

pulsando [Alt]/[Opción]-[Mayús.], y arrastrando.

Esto crea una copia compartida de la parte. Si edita el contenido de una copia

compart

ida, todas las otras copias compartidas de la misma parte son

automáticamente editadas del mismo modo.

Tenga en cuenta:

• Al duplicar eventos de audio,

las copias siempre son compartidas. Esto significa

que las copias compartidas de eventos de audio siempre hacen referencia al

mismo clip de audio (vea “Procesado de audio” en l

a página 370).

• Puede conv

ertir una copia compartida en real seleccionando “Convertir en Copia

Real” en el submenú Funciones del menú Edición. Esto crea una nueva versión del

clip (que puede ser editado independientemente) y la añade a la Pool. Tenga en

cuenta que tiene que usar la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)”

desde el menú Audio (vea “Exportar regiones como archivos de audio” en

página 470).

• Al

seleccionar “Duplicar” en el submenú Funciones del menú Edición se crea una

copia del evento seleccionado y se deposita directamente después del original.

Si se seleccionan varios eventos, todos son copiados “como una uni

dad”,

manteniendo la distancia relativa entre los eventos.

Modificador Icono Descripción

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el inicio del evento/parte de audio al cursor.

Esta función está disponible cuando mueve el ratón

sobre el inicio del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/

[Opción]

Esto copia el evento/parte de audio y lo alinea al inicio

del cursor. Esta función está disponible cuando mueve el

ratón sobre el inicio del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando] Esto alinea el final del evento/parte de audio al cursor.

ta función está disponible cuando mueve el ratón

sobre el final del evento no seleccionado.

[Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/

[Opción]

Esto copia el evento/parte de audio y lo alinea al final del

cursor. Esta función está disponible cuando mueve el

ratón sobre el final del evento no seleccionado.

Si también mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], la dirección del movimiento queda

restringida horizontal o verticalmente. Es decir, si arrastra un evento verticalmente no

puede moverse horizontalmente al mismo tiempo.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

• Al seleccionar “Repetir…” en el submenú Funciones del menú Edición se abre un

diálogo, permitiéndole crear varias copias (regulares o compartidas) de los

eventos seleccionados.

Funciona igual que la función Duplicar, pero puede especificar el número de

copi

as.

• Tambi

én puede realizar la función de Repetir arrastrando: Seleccione los eventos

a copiar, pulse [Alt]/[Opción], haga clic sobre el manipulador en la esquina inferior

derecha del último evento seleccionado y arrástrelo hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip, más copias se

crearán (como se muestra en el globo

informativo).

• Al seleccionar “Rellenar Bucle” en el submenú Funciones del menú Edición, se

crean varias copias empezando en el localizador derecho y acabando en el

izquierdo.

La última copia es acortada aut

omáticamente al final de la posición del localizador

derecho.

Usar Cortar, Copiar, y Pegar

Puede cortar o copiar los eventos seleccionados, y pegarlos nuevamente, usando las

funciones del menú Edición.

• Al

pegar un evento de audio, se insertará en la pista seleccionada, posicionado de

tal manera que su punto de ajuste estará alineado con la posición del cursor.

Si la pista seleccionada no es del tipo corre

cto, el evento será insertado en su

pista original. Vea “La función Ajustar” en l

a página 56 para información sobre el

punto de ajuste.

• Si usa la funci

ón “Pegar al Origen” en el submenú Funciones del menú Edición, el

evento será pegado en su posición original (la posición desde la cual lo cortó o

copió).

Usar Cortar Inicio y Cortar Final

Puede cortar cualquier cosa que esté a la derecha o a la izquierda del cursor o rango

seleccionado:

• Si usa “C

ortar Inicio”, todo lo que esté a la izquierda del rango del

cursor/selección se borrará. No se mantendrá ningún dato en el portapapeles.

• Si us

a “Cortar Final”, todo lo que esté a la derecha del rango del cursor/selección

se borrará. No se mantendrá ningún dato en el portapapeles.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Renombrar eventos

Por defecto, los eventos de audio muestran el nombre de su clip, pero puede entrar

un nombre distinto más descriptivo para cada uno de los eventos, si lo desea.Esto se

hace seleccionando el evento e introduciendo un nuevo nombre en el campo

“Descripción” en la línea de información, o usando el comando Renombrar Objeto del

menú Edición.

• Tambi

én puede dar a todos los eventos de una pista el mismo nombre que la pista

cuando cambia el nombre de la citada pista, manteniendo apretada una tecla

modificadora y pulsando [Retorno].

Vea “Manejo de audio” en la pági

na 74.

• El

comando Renombrar los Objetos es útil al renombrar múltiples eventos a la vez.

Seleccione uno o más eventos. Luego elija “Renombrar…” desde el menú Edición.

Si tiene varias opciones para renombrar eventos automáticamente usando

números secuenciales, sellos de tiempo y más (vea “Renombrar clips o regiones

en la Pool” en

la página 460).

Dividir eventos

Puede dividir eventos en la ventana de proyecto de las siguientes maneras:

• Haga cl

ic con la herramienta Cortar sobre el evento que quiera dividir.

Si Ajustar está activado, esta función determina la posición exacta de la división

(vea “La función Ajustar” en l

a página 56). También puede dividir eventos

pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo cli

c con la herramienta Seleccionar.

• Sele

ccione “Dividir en el Cursor” desde el menú Edición, submenú Funciones.

Esto divide los eventos seleccionados en la pos

ición del cursor de proyecto. Si no

hay ningún evento seleccionado, serán divididos todos los eventos (en todas las

pistas) que interseccionen con el cursor de proyecto.

• Sele

ccione “Dividir Bucle” desde el menú Edición, submenú Funciones.

Esto divide los eventos en todas las pistas en las posiciones de los localizadores

izqui

erdo y derecho.

 Si divide una parte MIDI

de modo que la posición de división interseccione una o varias

notas MIDI, el resultado dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI). Si la opción está activada, las notas

interseccionadas serán divididas (creando nuevas notas al inicio de la segunda parte).

Si está desactivada, las notas permanecerán en la primera parte, pero “sobresaldrán”

después del final de la parte.

Pegar eventos

Puede juntar varios eventos usando la herramienta Pegar. Tiene tres posibilidades:

• Hace

r clic sobre un evento con la herramienta Pegar lo pegará junto al siguiente

evento en la pista. Los eventos no tienen que tocarse necesariamente.

El resultado es una parte que contiene dos eventos, con una excepción: Si

pri

mero divide un evento y después pega de nuevo las dos secciones (sin

moverlas o editarlas primero), formarán de nuevo un único evento.

• Puede sel

eccionar varios eventos en la misma pista y hacer clic en uno de ellos

con la herramienta Pegar.

Se creará una única parte.

• Si ma

ntiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic sobre un evento con la

herramienta Pegar, dicho evento se pegará a todos los elementos siguientes en su

pista.

Puede cambiar el comando de tec

lado por defecto para esta acción en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Redimensionar eventos

Redimensionar eventos significa mover sus posiciones de inicio o final

individualmente. En Nuendo, hay tres modos para redimensionar:

Para seleccionar uno de los modos de redi

mensionar, escoja la herramienta

Seleccionar y después haga clic nuevamente sobre el icono Seleccionar en la barra

de herramientas. Se abre un menú emergente desde el que puede escoger una de las

opciones.

El icono de la barra de herramientas indica el modo de redimensionado

El cambio de tamaño se realiza cuando hace clic y arrastra las esquinas inferiores

izquierda o derecha. Si Ajustar está activado, los valores de ajuste determinan la

duración resultante (vea “La función Ajustar” en

la página 56).

Redimensionar

Normal

Redimensionar

con

Desplazamiento

del Contenido

• Si varios eventos se hallan seleccionados, todos serán redimensionados del

mismo modo.

Modo

Redimensionar

Descripción

Redimensionar

Normal

El contenido del evento permanece fijo, y el inicio y final del evento

son desplazados para revelar más, o menos, parte de su

contenido.

Redimensionar con

Desplazamiento del

Contenido

El contenido sigue al inicio o final al desplazarlos (vea la figura más

abajo).

Redimensionar con

Alteraci

ón de la

Duración

La duración del contenido será corregida para encajar con la

nueva longitud del evento (vea la sección aparte sobre

“Redimensionar eventos usando corrección de tiempo

” en la

página 86).

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

• También es posible redimensionar eventos usando los botones de desplazar el

inicio/final (localizados en la paleta de Desplazar) de la barra de herramientas.

Esto desplazará la posición de inicio o final del evento o eventos seleccionados en

la canti

dad determinada en el menú emergente de Tipo de Rejilla. El tipo de

cambio de tamaño seleccionado en cada momento es el que se aplicará también

a este método, con la excepción de “Redimensionar Alteración de la Duración” el

cual no es posible con este método. También puede usar comandos de teclado

para esto (por defecto, pulse [Ctrl]/[Comando] y use las teclas de flecha izquierda

y derecha).

 Tenga en cuenta que la paleta de Desplazar no está visible por defecto en la barra de

herramientas. Vea “Los menús contextuales de configuración” en

la página 870 para

instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar entra

das en la barra de herramientas.

• Tambi

én puede redimensionar eventos con la herramienta Arrastrar.

Para más información acerca de la herramienta Arrastrar, vea “Arrastrar audio” en

la pági

na 76.

 Al redi

mensionar eventos, no se tendrán en cuenta los datos de automatización.

Redimensionar eventos usando corrección de tiempo

Si desea redimensionar una parte y hacer que su contenido “encaje” en el nuevo

tamaño, debería usar este modo de redimensionado. Proceda así:

1. Haga cl

ic en la herramienta Seleccionar, en la barra de herramientas, y clic de

nuevo para seleccionar la opción “Redimensionar con Alteración de la Duración”

del menú emergente.

2. Sit

úe el puntero junto al final de la parte que desea corregir.

3. Haga cl

ic y arrastre hacia la derecha o izquierda.

Al mover el ratón, un globo de texto muestra la posición actual del ratón y la

longitu

d de la parte. Tenga en cuenta que se aplica el valor de ajuste, como en

cualquier otra operación con partes.

4. Suelte el botón del ratón.

La parte ha sido “estirada” o “comprimida” para en

cajar con la nueva duración.

• Para partes MIDI, esto implica que las notas se “estiran”, es decir, son

desplazadas y redimensionadas.

Los datos de controladores y los datos de Note Expressi

on (solo NEK) también se

redimensionarán.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

• Para partes de audio, esto implica que los eventos cambian de posición, y que se

corrige el tiempo de los archivos de audio referenciados para encajar con la nueva

duración.

Un diálogo muestra el proceso de la operación de corrección de tiempo.

 En el di

álogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), puede ajustar qué

algoritmo usar para la corrección de tiempo. Para más información sobre la

corrección de tiempo, vea “Corrección de Tiempo” en la pági

na 384.

Deslizar el contenido de un evento o parte

Puede mover el contenido de un evento o parte sin cambiar su posición en la ventana

de proyecto. Por defecto esto se hace presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.], haciendo

clic en el evento o parte y arrastrándolo hacia la izquierda o la derecha.

Agrupar eventos

A veces es útil tratar varios eventos como uno solo. Puede realizarse agrupándolos:

Seleccione los eventos (en la misma pista o en diferentes) y seleccione “Agrupar”

desde el menú Edición.

Los eventos agrupados se indican mediante un icono de grupo a la derecha.

Si edita uno de los eventos agrupados en la ventana de proyecto, todos los otros

eventos en el mismo grupo también se verán afectados (si procede).

Las operaciones de edición para grupos incluyen:

- Seleccionar eventos.

- Desplazar y duplicar eventos.

- Redimensionar eventos.

- Ajustar los fundidos de entrada y salida (solo para

eventos de audio, vea

“Crear fundidos” en

la página 163).

- Dividir eventos (al dividir un evento automáti

camente se dividirán los otros eventos

agrupados que sean interseccionados por la posición de corte).

- Bloquear eventos.

- Enmudecer eventos.

- Borrar eventos.

Al deslizar el contenido de un evento de audio, no puede deslizar más allá del inicio o

el final del clip de audio en sí mismo. Si el evento reproduce el clip entero no podrá

deslizar el audio en absoluto.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

Bloquear eventos

Si quiere asegurarse de que no edita o mueve un evento accidentalmente, puede

bloquearlo. El bloqueo afecta a una (o a cualquier combinación) de las siguientes

propiedades:

• Para

especificar cuáles de estas propiedades se verán afectadas por la función de

Bloqueo, use el menú emergente de “Bloquear Atributos de los Eventos” en el

diálogo Preferencias (página de Edición).

• Para bloquear eventos, selecciónelos y escoja “Bloquear…” desde el menú

Edición.

Los eventos serán bloqueados según las opc

iones especificadas en el diálogo

Preferencias.

• Puede ajustar las opciones de bloqueo de un evento ya bloqueado,

seleccionándolo y escogiendo de nuevo “Bloquear…” desde el menú Edición.

Se abrirá un diálogo en el cual puede activar o desactivar las opciones de bloqueo

deseadas.

• Para de

sbloquear un evento (desactivar todas las opciones de bloqueo),

selecciónelo y escoja “Desbloquear” desde el menú Edición.

• Tambi

én es posible bloquear una pista entera, haciendo clic sobre el símbolo de

candado en la lista de pistas o en el Inspector.

Deshabilita todo tipo de edición de todos los eve

ntos de la pista.

Enmudecer eventos

Para enmudecer eventos en la ventana de proyecto, proceda así:

• Puede enmude

cer eventos seleccionándolos y escogiendo “Enmudecer” en el

menú Edición.

De forma similar, puede desenmudecer los eve

ntos seleccionados escogiendo

“Desenmudecer” en el menú Edición.

• Para enmudecer o

desenmudecer un único evento, haga clic sobre el mismo con

la herramienta Enmudecer.

Opciones de

Bloqueo

Descripción

Posición Si está bloqueada, el evento no puede ser desplazado.

Tamaño Si está bloqueado, el evento no puede ser redimensionado.

Otros Si está bloqueado, el evento no puede ser editado de otras maneras.

Ello

incluye ajustar los fundidos y volumen de evento, procesado, etc.

El símbolo de candado indica que una o más opciones de bloqueo están

activadas para el evento.

Trabajar con proyectos

Editar partes y eventos

• Para enmudecer o desenmudecer varios eventos, haga clic en un área vacía con la

herramienta Enmudecer, y dibuje un rectángulo de selección alrededor de varios

eventos.

Se enmudecerán todos los eventos seleccionados.

• Tambi

én puede cambiar el estado de enmudecido de los eventos seleccionados

haciendo [Mayús.]-clic en ellos.

Los eventos enmudecidos pueden editarse de la forma h

abitual (con la excepción del

ajuste de fundidos), pero no serán reproducidos.

Los eventos enmudecidos aparecen de color gris.

• También puede enmudecer pistas enteras haciendo clic sobre el botón de

Enmudecer (“M”) en la lista de pistas, en el Inspector o en MixConsole.

Al hacer clic sobre el botón Solo (“S”) de una pis

ta se enmudecen todas las

demás. Tenga en cuenta que hay dos modos para la función solo de pista:

Si la opción “Activar Solo al Seleccionar una Pista” está activada en el diálogo

Preferenci

as (página Opciones de Edición–Proyecto y MixConsole) y tiene la pista

en solo, el hecho de seleccionar otra pista en la lista de pistas la pondrá en solo –

el estado de solo “se va moviendo” con la pista seleccionada.

Si la opción no está activada, la pista que puso en solo seguirá en solo, sin

importar la sele

cción.

Suprimir eventos

Para eliminar un evento de la ventana de proyecto, use cualquiera de los siguientes

métodos:

• Haga cl

ic sobre el evento con la herramienta Borrar.

Tenga en cuenta que si pulsa [Alt]/[Opción] mientras efectúa el clic, se borrarán

todos l

os eventos siguientes en la misma pista, pero no el evento sobre el cual

hizo el clic ni los anteriores al mismo.

• Sele

ccione el evento o eventos y pulse [Retroceso], o seleccione “Borrar” en el

menú Edición.

Crear nuevos archivos desde eventos

Un evento de audio reproduce una sección de un clip de audio, que a su vez hace

referencia a uno o más archivos de audio en el disco duro. De todos modos, en

algunas situaciones deseará crear un nuevo archivo que consista solo en la selección

reproducida por el evento. Esta acción se realiza mediante la función “Convertir

Selección en Archivo (Bounce)” en el menú Audio:

1. Seleccione

uno o varios eventos de audio.

2. Aj

uste como desea el fundido de entrada, de salida y el volumen del evento (en la

línea de información o usando el manipulador de volumen).

Estos ajustes serán aplicados al nuevo archiv

o. Para detalles sobre fundido y

volumen de eventos, vea “Crear fundidos” en l

a página 163.

3. Sele

ccione “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” desde el menú Audio.

Se le preguntará si desea reemplazar el evento seleccionado.

• Si hace cl

ic sobre “Reemplazar”, se creará un nuevo archivo conteniendo solo el

audio que era reproducido en el evento original. Se añade en la Pool un clip para

el nuevo evento y el evento original es reemplazado por un nuevo evento que

reproduce el nuevo clip.

Trabajar con proyectos

Edición de rangos

• Si hace clic sobre “No”, se crea un nuevo archivo y se añade en la Pool un clip

para el nuevo archivo.

El evento original no será reemplaza

do.

También puede aplicar la funci

ón “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” a una

parte de audio. En tal caso, el audio de todos los eventos en la parte será combinado

en un único archivo de audio. Si escoge “Reemplazar” cuando le sea preguntado, la

parte será reemplazada por un único evento de audio reproduciendo un clip del nuevo

archivo.

Edición de rangos

La edición en la ventana de proyecto no queda necesariamente reducida a manejar

los eventos y partes. También puede trabajar con rangos de selección, los cuales son

independientes de los límites de eventos/partes y pistas.

La herramienta de selección de rango tambi

én se puede usar para el comping.

Además puede definir grupos de edición con la herramienta de selección de rango.

Le permiten agrupar eventos y partes rápidamente sobre múltiples pistas sin tener

que seleccionar todos los eventos o partes (vea “Editar en grupo” en l

a página 112).

Crear un rango de selección

Para seleccionar un rango, arrastre el ratón con la herramienta Seleccionar Rango.

Cuando la herramienta de Selección de Rango está seleccionada, el submenú

Seleccionar en el menú Edición presenta los siguientes elementos para realizar

rangos de selección:

Opción Descripción

Todo Realiza una selección que incluye todas las pistas, desde el inicio

del proyecto hasta el final (tal y como está definido en el ajuste

Duración del diálogo Configuración de Proyecto).

Nada Descarta el rango de selecció

n actual.

Invertir Solo usado para la selecc

ión de eventos (vea “Seleccionar eventos”

en la página 77).

Contenido del Bucle Realiza una selección entre los localizadores

izquierdo y derecho,

en todas las pistas.

Desde el Inicio hasta

el Cur

sor

Realiza una selección en todas las pistas, desde el inicio del

proyecto hasta el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el

Final

Realiza una selección en todas las pistas, desde el cursor de

proyecto hasta el final del proyecto.

Todo en las Pistas

eleccionadas

Solo usado para la selección de eventos (vea “Seleccionar eventos”

en la página 77).

Seleccionar Evento Está disponible en el Editor de Muestras (vea “Usar el menú

Seleccionar” en la página 412).

Desde la Izquierda

de la S

elección

hasta el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto.

Desde la Derecha

de la S

elección

hasta el Cursor

Desplaza el lado derecho del rango de selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto.

Trabajar con proyectos

Edición de rangos

• Al hacer doble clic sobre un evento con la herramienta Seleccionar Rango se crea

un rango de selección que engloba al evento.

Si mantiene apretado [Mayús.] puede hacer doble

clic sobre varios eventos de una

vez, y el rango de selección se expandirá para cubrirlos a todos. Al realizar

nuevamente doble clic sobre un evento, éste se abrirá para ser editado en el

Editor de Muestras.

Realizar rangos de selección para varias pistas no contiguas

Puede crear rangos de selección que cubran varias pistas. También es posible excluir

pistas de un rango de selección:

1. Cree un rango de s

elección desde la primera hasta la última pista deseadas.

2. Puls

e [Alt]/[Opción] y haga clic en el rango de selección sobre las pistas que

desea excluir de la selección.

3. Del mismo modo, puede añadir una pista al rango de selección pulsando

[Alt]/[Opción] y haciendo clic en el área de selección de rango sobre la pista.

• Si pu

lsa [Mayús.]-[Alt]/[Opción] mientras crea un rango de selección, el rango de

selección abarcará todas las pistas de la lista de pista.

Rango hasta el

Próximo Evento

Mueve el rango de selección al siguiente inicio o final de evento

la(s) pista(s) seleccionada(s) y anula la selección.

Rango hasta el

Evento Anterior

Mueve el rango de selección al anterio

r inicio o final de evento la(s)

pista(s) seleccionada(s) y anula la selección.

Alargar el Rango

hasta el

Evento

Mueve el lado derecho del rango de selección actual al siguiente

inicio o final de evento en la(s) pista(s) seleccionada(s).

Alargar el Rango

asta el Evento

Mueve el lado izquierdo del rango de selección actual al anterior

inicio o final de evento en la(s) pista(s) seleccionada(s).

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

Edición de rangos

El menú emergente Seleccionar un Rango

Si quiere trabajar con rangos de selección diferentes, le es útil el menú Seleccionar

un Rango. Activar una de las opciones (Selección A o Selección B) del menú

emergente no solo selecciona la selección correspondiente sino que también hace

que el visor de eventos cambie entre ubicaciones.

Proceda así:

1. Con

la herramienta de Selección de Rango, defina un rango de destino para su

selección.

Por defecto, la primera selección que haga será la selección A. La letra actualmente

mostrada en el icono de herramienta muestra qué rango de selección va a definir.

2. Haga clic en la herramienta de Selección de Rango de nuevo y seleccione

Selección B desde el menú emergente.

Esto cambia los rangos de selección.

3. Defina el rango de destino para la selección B.

Ahora puede seleccionar sus rangos definidos abriendo el menú emergente

Sel

eccionar un Rango y eligiendo la opción que desee.

Editar rangos de selección

Ajustar el tamaño del rango de selección

Puede ajustar el tamaño del rango de selección de los modos siguientes:

• Arrastrando

sus bordes.

El puntero toma la forma de una flecha doble

al desplazarlo sobre los bordes de un

rango de selección.

• Man

teniendo apretado [Mayús.] y haciendo clic.

El borde más cercano del rango de selección se

desplazará hasta la posición en la

que ha efectuado el clic.

• Aj

ustando la posición de inicio o final del rango en la línea de información.

• Us

ando los botones de Desplazar Inicio/Final en la barra de herramientas.

Los botones izquierdos de Recortar desplazarán el inicio del rango de selección y

los de

rechos desplazarán su final. Los bordes serán desplazados según el valor

indicado en menú emergente de Rejilla.

• Us

ando los botones de Empujar en la barra de herramientas.

Desplazarán el rango de selección entero h

acia la derecha o la izquierda. La

cantidad del desplazamiento dependerá del formato de visualización seleccionado

(vea “El diálogo Configuraci

ón de Proyecto” en la página 67) y del valor

especificado en el menú emergente de Rejilla.

 Los botones de Trim

y Empujar se encuentran en la paleta de Desplazar, que no está

visible por defecto en la barra de herramientas.

Cuando haya acabado, no se olvide de desactivar la herramienta de Selección de

Rango. De otro modo, podría sobrescribir accidentalmente sus selecciones definidas.

Tenga en cuenta que el contenido de la selección no será desplazado – usar los

botones de Empujar es lo mismo que ajustar el inicio y el final del rango de selección,

por la misma cantidad.

Trabajar con proyectos

Edición de rangos

Vea “Los menús contextuales de configuración” en la página 870 para instrucciones

sobre cómo mostrar y ocultar entradas en la barra de herramientas.

Mover y duplicar

• Para desplazar un rango de selección, haga clic sobre el mismo y arrástrelo a una

nueva posición.

Esto desplazará el contenido del rango de s

elección hasta la nueva posición. Si el

rango intersecciona eventos o partes, éstas serán divididas antes de desplazarlas,

de modo que solo las selecciones dentro del rango de selección se vean

afectadas.

• Para du

plicar un rango de selección, mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre.

También puede usar las funciones Duplicar, Repetir y Llenar Bucle, de igual modo

e al duplicar eventos (vea “Duplicar eventos” en

la página 82).

Usar Cortar, Copiar, y Pegar

Al trabajar en rangos de selección, puede usar las funciones de Cortar, Copiar y

Pegar del menú Edición, o usar las funciones “Cortar intervalo de Tiempo” y “Pegar

Tiempo” en el submenú Rango del menú Edición. Funcionan de modo diferente a sus

funciones relacionadas, en el menú Edición:

Borrar rangos de selección

De nuevo, puede usar la función “normal” de Borrar o la función “Suprimir intervalo de

Tiempo”:

• Si u

sa la función Borrar en el menú Edición (o pulsa [Retroceso]), los datos dentro

de la selección de rango serán reemplazados por espacio de pistas vacío.

Los eventos a la derecha del rango mantendrán su posición.

• Si usa “Su

primir intervalo de Tiempo” en el submenú Rango del menú Edición, el

rango de selección será eliminado y los eventos a la derecha serán desplazados a

la izquierda para llenar el hueco.

Función Descripción

Cortar Corta los datos en el rango de selección y los desplaza al

portapapeles. El rango de selección queda reemplazado por espacio

vacío en las pistas en la ventana de proyecto, lo que significa que

todos los eventos a la derecha del rango mantienen sus posiciones.

Copiar Copia los datos en el rango de selección en el portapapeles.

Pegar Pega los datos del portapapeles en la

posición de inicio y la pista de

la selección actual. Los eventos existentes no serán desplazados

para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar al Origen Pega los datos del portapapeles en su

posición original. Los eventos

existentes no serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Cortar intervalo de

empo

Corta el rango de selección y lo desplaza al portapapeles. Los

eventos a la derecha del rango eliminado serán desplazados a la

izquierda para llenar el hueco.

Pegar Tiempo Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y la pista de la

elección actual. Los eventos existentes serán desplazados para dejar

sitio a los datos pegados.

Pegar Tiempo al

igen

Pega los datos del portapapeles en su posición original. Los eventos

existentes serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Trabajar con proyectos

Operaciones con regiones

Otras funciones

En el submenú Rango, en el menú Edición, encontrará más funciones de edición de

rangos:

Operaciones con regiones

Las regiones son secciones dentro de un clip, con varios usos. Aunque las regiones

se crean y editan preferentemente en el Editor de Muestras (vea “Trabajar con

regiones” en

la página 415), las siguientes funciones para regiones están disponibles

en el submenú Avanzado del menú Audio:

El diálogo Historial de Ediciones

En el diálogo Historial de Ediciones puede deshacer y rehacer muchas acciones de

edición. Las acciones que se pueden deshacer incluyen todas las funciones en la

ventana Proyecto así como en los editores. También es posible deshacer procesados

de audio o efectos de plug-ins aplicados. Sin embargo, es mejor que los elimine y

modifique usando el Historial de Procesos (vea “El diálogo Historial de Procesos” en

la pá

gina 387).

 En el di

álogo Preferencias (página General) puede limitar la función Deshacer,

estableciendo el número en el campo “Máximo número de Anulaciones” al valor

deseado. Esto es útil si se queda sin espacio en el disco duro, por ejemplo.

Función Descripción

Dividir Divide todos los eventos o partes interseccionados por el rango de

selección, en las posiciones de los bordes del rango de selección.

Truncar Recorta todos los eventos o partes que están s

ituados parcialmente

dentro del rango de selección, es decir, se eliminan las secciones fuera

del rango de selección. Los eventos que están completamente dentro o

fuera del rango de selección no se ven afectados.

Insertar Silencio Inserta espacio de pistas vacío desde el i

nicio del rango de selección. La

longitud del silencio equivale a la longitud del rango de selección. Los

eventos a la derecha del rango de selección son desplazados a la

derecha “para dejar sitio”. Los eventos interseccionados por el rango de

selección son cortados, y la sección derecha se desplaza a la derecha.

Función Descripción

Convertir Evento o

Rango como

Región

Esta función está disponible cuando están seleccionados uno o varios

eventos de audio o rangos de selección. Crea una región en el clip

correspondiente, con las posiciones de inicio y final de la región

determinadas por el inicio y final de la posición del evento o rango de

selección dentro del clip.

Convertir Regiones

Eventos

Esta función está disponible si ha seleccionado un evento de audio

cuyo clip contiene regiones dentro de los límites del evento. La

función eliminará el evento original y lo reemplazará con eventos

posicionados y con un tamaño acorde a las regiones.

Trabajar con proyectos

El diálogo Historial de Ediciones

Para deshacer y rehacer sus acciones, proceda como sigue:

1. En

el menú Edición, selección “Historial…”.

Se abre el diálogo Historial de Edi

ciones.

El diálogo contiene una lista de todas sus ediciones, con la acción más reciente en la

parte inferior de la lista. La columna Acción muestra el nombre de la acción mientras

que la columna Tiempo le dice cuándo se realizó esta acción. En la columna Detalles

se muestran más detalles. Aquí puede introducir nuevo texto haciendo doble clic en la

columna.

2. Mueva la lí

nea coloreada horizontal hacia arriba hasta la posición deseada para

deshacer sus acciones.

Solo puede deshacer sus acciones en orden i

nverso, es decir, la última acción

realizada será la primera acción deshecha.

3. Mueva la lí

nea hacia abajo de la lista de nuevo para rehacer una acción que fue

deshecha previamente.

Trabajar con ramas

Si activa la opción “Usar Ramas de Deshacer” en el diálogo Preferencias (página

General), las acciones se agrupan en ramas. De esta manera no tiene que deshacer

cada acción individual que haya hecho, en su lugar puede deshacer ramas enteras.

Una rama se crea al deshacer como mínimo una acción. Todas las acciones

guientes que haga se agruparán en una nueva rama.

Trabajar con proyectos

El diálogo Preferencias

Si tiene dos o más ramas, puede elegir deshacer ediciones de las ramas separadas.

Proceda así:

1. Sele

ccione la rama deseada haciendo clic en ella en la parte inferior del diálogo.

Las acciones correspondientes se listan en

la parte superior del diálogo.

2. Haga c

lic en el botón “Activar Seleccionado” o clic una segunda vez sobre la rama

para desactivarla.

Todas las acciones de las ramas subsiguien

tes se deshacen mientras que todas

las acciones de la ahora rama activa se rehacen.

Si deshace algunas de las acciones y reali

za nuevas operaciones de edición, se

creará una nueva rama hija en aquella posición del árbol.

Cuando esté contento con sus ediciones y no nece

site más las ramas inactivas, las

puede eliminar. Proceda así:

• Haga cl

ic en el botón “Eliminar Inactivo”.

Se eliminarán todas las ramas inactivas, de

jando solo las acciones activas en una

rama única y lineal.

Ahora puede deshacer acciones de la rama como siempre, en la parte superior del

diálogo.

El diálogo Preferencias

Cuando abre el menú Archivo (el menú Nuendo en un Mac) y selecciona

“Preferencias…”, se abre el diálogo Preferencias. Este diálogo le ofrece un gran

número de opciones y ajustes que controlan el comportamiento global de Nuendo.

El diálogo tiene un número de páginas, cada u

na contiene opciones y ajustes que

pertenecen a un tema en particular.

• E

n la lista de la izquierda, haga clic en una de las entradas para abrir la página

correspondiente.

• Puede enc

ontrar descripciones detalladas de todas las opciones de Preferencias

en la ayuda de diálogo, que se abre haciendo clic en el botón Ayuda en la parte

inferior izquierda del diálogo.

¡No se puede deshacer la eliminación de ramas inactivas!

Trabajar con proyectos

El diálogo Preferencias

Acerca de los presets de preferencias

En el diálogo Preferencias es posible guardar ajustes completos o parciales de

preferencias como presets. Esto le permitirá volver a tener sus ajustes de forma

rápida y fácil.

Grabar un preset de preferencias

Para grabar un preset haga lo siguiente una vez que haya ajustado sus preferencias:

1. As

egúrese de que no está activada la opción “Guardar solo las Preferencias

marcadas”.

Esto se debe a que esta opción se usa para grabar sus ajustes

de manera parcial

(vea abajo) y no los grabará todos.

2. Haga cl

ic en el botón Guardar en la sección inferior izquierda del diálogo

Preferencias.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

3. Haga cl

ic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente Presets de

Preferenci

as.

Cargar un preset de preferencias

Para cargar un preset de preferencias guardado, simplemente selecciónelo en el

menú emergente Presets de Preferencias. El preset se aplica inmediatamente.

Guardar ajustes de preferencias parcialmente

También es posible guardar los ajustes de las preferencias de manera parcial. Esto es

útil, p. ej., cuando ha hecho cambios en ajustes re

lacionados solo con una parte del

proyecto o del entorno. Cuando aplique un preset de preferencias parcial solo se

cambiarán los ajustes que haya guardado. Las demás preferencias seguirán intactas.

Una vez haya hecho los cambios en las pre

ferencias específicas proceda como sigue

para guardar los ajustes parciales como preset:

1. Ac

tive “Guardar solo las Preferencias marcadas”.

Se ha añadido a la lista Preferencias una nue

va columna “Guardar”.

2. Haga clic en la columna Guardar de los elementos de las Preferencias que quiera

grabar.

Tenga en cuenta que si activa una página de Preferencias que contenga

subpági

nas, estas también se activarán. Si esto no es lo que quiere, simplemente

desactive las subpáginas.

Trabajar con proyectos

El diálogo Preferencias

3. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior izquierda del diálogo

Preferencias.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzc

a un nombre para el preset. Es una

buena idea elegir un nombre descriptivo para un preset parcial de preferencias, a

ser posible relacionado con los ajustes grabados (p. ej. “Opciones de Edición–

ntroles”).

4. Haga cl

ic en Aceptar para guardar.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente Presets de

Preferenci

as.

Trabajar con pistas y carriles

Configurar pistas

Añadir pistas

Para añadir una pista al proyecto, proceda como sigue:

1. Abra el

submenú “Añadir Pista” del menú Proyecto o del menú contextual de la

lista de pistas.

2. Seleccione un tipo de pista.

Si selecciona la opción Audio, MIDI, Grupo o Instrumento desde el submenú

Aña

dir Pista, se abre un diálogo, permitiéndole insertar varias pistas de una sola

vez. Simplemente introduzca el número de pistas en el campo Número.

• Par

a pistas de Audio, MIDI, y Grupo, también puede especificar un nombre de

pista.

• Para las pistas de au

dio y canal de grupo, la configuración de canales – mono,

estéreo o surround – puede ajustarse desde el menú emergente de

Configuración.

 La

opción “Añadir Pista Usando Preset de Pista” le permite seleccionar un Preset de

Pista. Esto se describe en el capítulo “Trabajar con presets de pista” en

la página 509.

Una vez haya creado las pistas, puede manipularlas y

reordenarlas de varias maneras.

Esto se explica en las siguientes secciones.

Suprimir pistas

Para suprimir pistas, tiene las siguientes opciones:

• Sele

ccione la pista que quiera suprimir, abra el menú Proyecto, y seleccione

“Suprimir Pistas Seleccionadas”.

• En

la lista de pistas, haga clic con el botón derecho en la pista que quiera eliminar,

y seleccione “Suprimir Pistas Seleccionadas” desde el menú contextual.

• Tambi

én puede eliminar todas las pistas que no contengan ningún evento

seleccionando “Suprimir Pistas Vacías” desde el menú Proyecto.

100

Trabajar con pistas y carriles

Configurar pistas

Nombrar pistas

Para renombrar una pista, proceda así:

1. Haga doble cl

ic sobre el campo de nombre e introduzca uno nuevo para la pista.

2. Presione

[Retorno] para cerrar el campo de nombre.

• Si qu

iere que todos los eventos de la pista tengan el mismo nombre, mantenga

pulsado cualquier modificador mientras pulsa [Retorno].

• Si “Nombres

de Pista para Partes” está activado en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición) y mueve un evento de una pista a otra, el evento

movido se nombrará automáticamente según su nueva pista. En caso contrario, el

evento conservará el nombre de la pista en la que estaba anteriormente.

Colorear pistas

A todas las pistas se les asigna automáticamente un color.

• Para con

trolar qué colores se usan para las nuevas pistas, use el menú emergente

“Modo de Asignación Automática de Colores” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Proyecto y MixConsole).

Las opciones disponibles se describen en la sección “Aplicar colores a las pistas

automáticamente” en la pági

na 877.

• Para cambi

ar el color de las pistas existentes, use el menú emergente Seleccionar

Colores en la barra de herramientas.

Esto se describe con detalle en la sección “Acerca del menú emergente

Seleccionar Colores” en l

a página 878.

• Para cambiar el color de un

a pista también puede pulsar [Ctrl]/[Comando],

colocar el ratón en la tira que se muestra el color de la pista y hacer clic.

Se muestra la tira de colores, permi

tiéndole seleccionar el color deseado.

• Para sobres

cribir el color de pista para eventos y partes individuales, use el menú

emergente Seleccionar Colores.

Para más información vea “Colorear pistas, partes, o ev

entos manualmente” en la

página 878.

Redimensionar pistas

• Para cambiar la anchura del área de la lista de pistas, arrastre el borde entre la lista

de pistas y el área de visualización de eventos.

• P

ara cambiar la altura de una pista, haga clic sobre su borde inferior en la lista de

pistas y arrástrelo hacia arriba o abajo.

• Para cambiar la al

tura de todas las pistas simultáneamente, mantenga apretado

[Ctrl]/[Comando] y redimensione una de las pistas.

Si “Ajustar Alturas de Pista” está activado en el menú emergente de Escalado de

Pista

s (vea más abajo), la altura de la pista cambiará en incrementos fijos al

redimensionarla.

Este comportamiento cambia cuando “Expandir Pista Seleccionada” está activado en

el menú Edición (vea

“Acerca de la opción Expandir Pista Seleccionada” en la página

101).

101

Trabajar con pistas y carriles

Configurar pistas

• Para ajustar el número de pistas a ver en la ventana del proyecto actual, use el

menú emergente Escalado de Pista (haciendo clic sobre el botón de flecha sobre

el control de zoom vertical).

La altura de pista será ajustada para most

rar solo el número de pistas

especificado en el menú emergente. Al seleccionar “Zoom en N Pistas” desde el

menú emergente puede ajustar manualmente el número de pistas que encajarán

en la ventana de proyecto actual.

Por defecto, los carriles tienen una altura de pista de 4 filas (vea “Trabajar con

carriles” en

la página 107). Si tiene dificultades para discernir las tomas grabadas,

puede redimensionar los carriles indivi

dualmente, como de costumbre.

Visualización de datos en las pistas

Cambiar la anchura y la altura de las pistas tienen naturalmente un efecto en cómo se

muestran los eventos o partes en la pista. Pasa lo siguiente cuando cambia la altura o

anchura de una pista:

• Los controle

s de pista se colocarán en el sitio en el que encajen mejor, por

defecto. Los controles mostrados en la lista de pistas se adaptarán al tamaño de

las pistas.

Si prefiere tener los controles en posiciones fij

as, puede desactivar la opción

“Ajustar Controles” en el diálogo Configuración de Controles de Pista (vea

“Personalizar controles de pista” en la pági

na 872).

• Los c

ontenidos de eventos y partes no se mostrarán si la altura de la pista es muy

pequeña.

Puede cambiar este comportam

iento activando “Mostrar Datos en pistas de poca

altura” en el diálogo Preferencias (Visualización de Eventos).

Acerca de la opción Expandir Pista Seleccionada

Cuando esta opción este activada en el menú Edición (o en el diálogo Preferencias,

Opciones de Edición–Proyecto y MixConsole), la pista seleccionada se agrandará

automáticamente. Esto es útil si está saltando entre pistas en la lista de pistas, para ver

o editar ajustes. Las pistas vuelven a su tamaño original al dejar de estar seleccionadas.

Puede ajustar el tamaño directamente en la lista de pistas si el factor de agrandamiento

por defecto no es el que desea.

Aunque éste es el comportamiento del pro

grama que deseará en la mayoría de

ocasiones, puede suponer un inconveniente al cambiar la altura de pista con la que

empezó para una o más pistas (p. ej., su altura “original” antes de que se activara

“Expan

dir Pista Seleccionada”). Tan pronto como intenta redimensionar una pista, ésta

102

Trabajar con pistas y carriles

Configurar pistas

es seleccionada automáticamente y su tamaño modificado automáticamente. En lugar

de desactivar “Expandir la Pista Seleccionada”, redimensionar de las pistas

seleccionadas y activar de nuevo “Expandir la Pista Seleccionada”, existe la opción de

redimensionar una pista en la lista de pistas sin tener que seleccionarla.

Proceda así:

1. Desplace el

puntero del ratón sobre el borde inferior de la pista que desea

redimensionar (sin seleccionarla).

El puntero del ratón se convierte en un símbolo divisor.

2. Ma

ntenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el borde inferior de la pista hasta que

alcance la altura deseada.

Ahora, cuando seleccione esta pista, (y “Expan

dir la Pista Seleccionada” esté

activado), su tamaño cambiará. Volverá al tamaño modificado cuando seleccione

otra pista.

Definir la base de tiempo de la pista

En el Inspector o la lista de pistas puede ajustar la base de tiempo individualmente

para cada pista, haciendo clic sobre el botón “Alternar Base de Tiempo”. Las Pistas

pueden tener una base de tiempo musical (tempo) o lineal (tiempo) o seguir al visor

del Transporte Principal:

• Musical

En una pista que use base de tiempos musical, las posiciones de los eventos se

representan como

valores de medida (compases, tiempos, semicorcheas y tics,

con 120 tics por cada semicorchea). Si cambia el tempo de reproducción, los

eventos se reproducirán antes o más tarde. La base de tiempo musical viene

indicada por un símbolo de nota.

• Lineal respecto al tiempo

En una pista que use base de tiempos lineal, los eve

ntos serán depositados en

posiciones de tiempo específicas – al cambiar el tempo no se verá afectada la

posición temporal de los eventos. La base de tiempo lineal viene indicada por un

símbolo de reloj.

• Usar los ajustes de Visualización Primaria de la Barra de Transporte

Usa el ajuste de formato de tiempo primari

o del panel de Transporte. Si dicho

ajuste está configurado como “Compases+Tiempos” las pistas se añadirán con

base de tiempos musical. Si está configurado en cualquiera de las otras opciones,

todas las nuevas pistas usarán una base de tiempos lineal.

Qué base de tiempo encajará mejor depend

erá del tipo de proyecto y de las

circunstancias de la grabación.

Internamente, los eventos en pistas con base de tiempos musical usan la misma

precisión para su posicionamiento (valores de 64 bits en coma flotante) que los eventos

con base de tiempos lineal. De todos modos, al alternar entre las bases de tiempos

lineal y musical ocurre una pequeñísima pérdida de precisión (introducida por las

operaciones matemáticas usadas para el escalado de valores entre los dos formatos).

Por consiguiente, debería evitar cambiar repetidamente entre los dos modos.

103

Trabajar con pistas y carriles

Editar pistas

 En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición), encontrará la opción “Base

de Tiempo por Defecto para las Pistas”. Le permite especificar el tipo de tiempo por

defecto para las nuevas pistas (audio, grupo/FX, MIDI y marcadores).

Para más información sobre los cambios de te

mpo, vea el capítulo “Editar el tempo y

el tipo de compás” en l

a página 699.

Editar pistas

Añadir eventos a una pista

Hay varias maneras de añadir eventos a una pista:

• Gr

abando (vea “Métodos básicos de grabación” en la página 124).

• Arrastrando

archivos y soltándolos en la pista en la posición deseada.

Puede arrastrar desde las siguientes ubicaciones: el

escritorio, MediaBay y sus

ventanas relacionadas (vea el capítulo “MediaBay” en

la página 475), la Pool, una

librería (un archivo de Pool que no esté adjunto al proyecto), el diálogo “Buscar

Medi

o”, otra ventana de un proyecto abierto, el Editor de Partes de Audio, el Editor

de Muestras (pulse [Ctrl]/[Comando] y arrastre para crear un evento de la

selección actual, o haga clic en la columna a la izquierda de la lista de regiones y

arrastre para crear un evento a partir de una región).

Cuando arrastre el clip en la ventana de proyecto, su posición será indicada por una línea de

marcador y una caja de posición numérica.

• Importar un archivo de audio o video usando el submenú Importar del menú

Archivo.

Cuando importe un archivo de este modo, se crea un cl

ip para el archivo y el

evento que reproduce el clip entero es insertado en la pista seleccionada, en la

posición del cursor de proyecto.

• Import

ar un archivo MIDI usando el submenú Importar.

Vea “Exportar e importar archivos MIDI estándar” en

la página 853.

• Cog

iendo pistas de CD de audio y convirtiéndolas en archivos de audio.

Vea “Importar pistas de un CD de audio” en

la página 841.

• Imp

ortando solo la porción de audio de un archivo de video y convirtiéndola en un

archivo de audio.

Vea “Sobre la caché de archivos de miniatura” en la pág

ina 805).

• Us

ando Copiar y Pegar en el menú Edición.

Esto le permite copiar todo tipo de eve

ntos entre proyectos. También puede

copiar eventos dentro del proyecto, p. ej. desde el Editor de Muestras.

• Dibujando.

Esto es posible para las pistas de marcadores

y automatización, por ejemplo. Para

pistas de audio, MIDI e instrumentos, solo puede dibujar partes (vea “Crear

partes” en

la página 104).

104

Trabajar con pistas y carriles

Editar pistas

Crear partes

Las partes son contenedores para eventos de audio o MIDI, o incluso para pistas (vea

“Trabajar con partes de carpeta” en la pági

na 111).

Crear partes MIDI

Se crea una parte MIDI automáticamente al grabar. Contendrá todos los eventos

grabados. Sin embargo, también puede crear partes de audio o MIDI vacías y añadir

eventos posteriormente a las mismas.

Hay dos maneras de realizar esto:

• Dibuje

una parte en una pista MIDI con la herramienta de Dibujar.

También puede dibujar partes pulsando [Al

t]/[Opción] y usando la herramienta

Seleccionar.

• Haga doble cl

ic con la herramienta Seleccionar en una pista MIDI, entre el

localizador izquierdo y derecho.

Para añadir eventos a una parte MIDI, use las herramientas y funciones de un editor

MIDI (vea “Vista general del Editor de Teclas” en

la página 571).

Crear partes de audio

No hay una forma automática de crear partes de audio al grabar. Al grabar siempre se

crean eventos de audio. Para crear partes de audio, puede tener las siguientes

posibilidades:

• Us

e la función “Eventos a Parte” en el menú Audio para reunir todos los eventos

de audio en una parte.

Esto crea una parte de audio que contiene todos

los eventos de audio

seleccionados en la misma pista. Para eliminar la parte y hacer que los eventos

separados aparezcan nuevamente como objetos independientes en la pista,

seleccione la parte y use la función “Disolver Parte” en el menú Audio.

• Dibuje

una parte en una pista de audio con la herramienta de Dibujar.

También puede dibujar partes pulsando [Al

t]/[Opción] y usando la herramienta

Seleccionar.

• Haga doble cl

ic con la herramienta Seleccionar en una pista de audio, entre el

localizador izquierdo y derecho.

 Puede usar Co

piar y Pegar o Arrastrar y Soltar en el Editor de Partes de Audio para

añadir eventos a las partes de audio existentes (vea “La ventana” en

la página 450).

105

Trabajar con pistas y carriles

Editar pistas

Seleccionar pistas

• Para seleccionar una pista, haga clic sobre ella en la lista de pistas.

Las pistas seleccionadas se distinguen por un color gris claro en la lista de pistas.

• Para seleccionar varias pistas pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en ellas.

• Para sel

eccionar un rango continuo de pistas haga [Mayús.]-clic en ellas.

También puede configurar Nuendo para que

seleccione pistas al realizar las

siguientes acciones activando las Preferencias:

• Sele

ccionar un canal en MixConsole

La respectiva pista se muestra automáticamente

en la lista de pistas también. Para

que esto funcione es necesario activar la opción “Pista” en el menú emergente

“Desplazar hacia seleccionado…” en el diálogo Preferencias (Opciones de

Edición–Proyecto y MixConsole).

• Sele

ccionar un evento en la ventana de proyecto

Se selecciona automáticamente la pista correspondiente, si la opción “La

sel

ección de pistas sigue a la selección de eventos” está activada en el diálogo

Preferencias (Opciones de Edición).

• Ac

tivar el botón solo de la pista

La pista se selecciona automáticamente, si la opción “Se

leccionar Canal/Pista si

Solo está activado” está activada en el diálogo Preferencias (Opciones de

Edición–Proyecto y MixConsole).

• Haga cl

ic en el botón Edición (e) de la pista

La pista se selecciona automáticamente, si la opción “Seleccionar canal/pista si

ven

tana de Configuraciones de Canal está abierta” está activada en el diálogo

Preferencias (Opciones de Edición–Proyecto y MixConsole).

Duplicar pistas

• Para duplicar una pista junto con todo su contenido y configuraciones de canal,

haga clic con el botón derecho y seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú

contextual, o seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú Proyecto.

La pista duplicada aparecerá bajo la ori

ginal.

Mover pistas

• Para desplazar una pista, haga clic y arrástrela hacia arriba o abajo en la lista.

• Para move

r una o varias pistas seleccionadas a una carpeta, seleccione “Mover

Pistas Seleccionadas a Nueva Carpeta” en el menú contextual.

Desactivar pistas

Las pistas de audio pueden desactivarse seleccionando “Desactivar Pista” desde el

menú contextual de la lista de pistas. Desactivar una pista “pone a cero” el volumen

de salida de la pista, apaga toda la actividad de disco y procesado, y oculta el canal

correspondiente en MixConsole. Para más información vea “Acerca de

Activar/Desactivar Pista” en

la página 119.

Esta pista está seleccionada.

106

Trabajar con pistas y carriles

Editar pistas

Plegado de pistas

En el menú Proyecto encontrará el submenú de Plegado de Pistas, que le permitirá

mostrar, ocultar o invertir rápidamente lo que está siendo visualizado en el área de

visualización de eventos de la ventana de proyecto. Esto le permite, p. ej., dividir el

oyecto en varias partes (creando varias pistas de carpeta para los diferentes

elementos del proyecto) y mostrar/ocultar su contenido seleccionando una función

de menú (o usando un comando de teclado). También puede plegar de este modo

pistas de automatización. Están disponibles las siguientes opciones:

• Plegar/Desplegar Pis

ta seleccionada

Si selecciona esta opción del menú, el estado de plegado de la pista seleccionada

se i

nvertirá. Es decir, si la pista estaba plegada (sus elementos (subpistas)

estaban ocultados), ahora se desplegará (todas sus subpistas serán visualizadas)

y viceversa.

• Plegar Pistas

Seleccione esta opción del menú para plegar todas las pistas de carpeta abiertas

la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que el comportamiento exacto de esta

función depende del ajuste “Plegado Profundo de Pistas” en el diálogo

Preferencias, según se describe más abajo.

• Desplegar Pis

tas

Seleccione esta opción del menú para desplegar todas las pistas de carpeta en la

ven

tana de proyecto. Tenga en cuenta que el comportamiento exacto de esta

función depende del ajuste “Plegado Profundo de Pistas” en el diálogo

Preferencias, según se describe más abajo.

• Invert

ir el Plegado Actual

Seleccione esta opción del menú para alternar los estados de plegado de las

stas de la ventana de proyecto. Esto significa que todas las pistas que estaban

plegadas serán desplegadas y todas las pistas desplegadas se plegarán,

respectivamente.

• Mov

er Pistas Seleccionadas a Nueva Carpeta

Esta opción de menú está disponible, si por

lo menos hay disponible una pista de

carpeta. Seleccionar esta opción desplaza todas las pistas seleccionadas a la

pista de carpeta.

 Pue

de asignar comandos de teclado para estas opciones del menú en el diálogo

Comandos de Teclado (categoría Proyecto).

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto y MixConsole),

contrará la siguiente opción relativa al comportamiento de plegado de pistas:

• El P

legado afecta a todos los Niveles Subordinados

Si está activado, todos los ajustes de plegado que realice en el submenú de

Ple

gado de Pistas del menú Proyecto también afectarán a los sub-elementos de las

pistas. Es decir, si pliega una pista de carpeta que contiene 10 pistas de audio, 5 de

las cuales tienen varias pistas de automatización abiertas, todas las pistas

mencionadas dentro de la pista de carpeta también serán plegadas.

107

Trabajar con pistas y carriles

Trabajar con carriles

 Para simplificar el asunto, las descripciones en los siguientes parágrafos se centran

solamente en las grabaciones cíclicas con tomas. ¡Sin embargo, también puede

aplicar operaciones de carriles y métodos de comping en los eventos o partes

solapadas que ensamble en una pista.

Si hace una grabación en ciclo en los modos “Mantener Historial” o “Ciclo Historial +

Ree

mplazar” (audio) o en los modos “Apilado” o “Mezcla-Apilado” (MIDI), las vueltas

del ciclo de grabación se muestran en la pista con la última toma activa grabada y

arriba del todo.

El modo “Mostrar Carriles” le ofrece un entorno de trabajo muy agradable

y le da una

buena visión general de todas sus tomas. Si activa el botón “Mostrar Carriles”, las

tomas grabadas se muestran en carriles separados.

Los carriles se gestionan diferente, dependiendo de si trabaja con audio o con MIDI:

• Au

dio

Como cada pista de audio solo puede reproducir un único evento de audio a la

vez, solo

oye la toma que está activada para reproducción, por ejemplo, la última

vuelta del ciclo de grabación.

• MIDI

Las tomas (partes) MIDI solapadas se puede

n reproducir a la vez. Si grabó en

modo “Mezcla-Apilado”, oirá todas las tomas de todas las vueltas del ciclo.

Los carriles se pueden reordenar, redimensiona

r, y hacer zoom como pistas normales.

Para poner un carril en solo, puede activar su botón de Solo. Esto le permite oír el

carril

en el contexto del proyecto. Si quiere oír la toma sin el contexto del proyecto,

también tiene que activar el botón de Solo de la pista principal.

A continuación aprenderá a reproducir, cort

ar, y activar tomas para combinar las

mejores partes de su grabación en una toma final.

Ensamblar una toma perfecta

1. Seleccione la herramienta de Comp o la herramienta Seleccionar.

2. Tra

iga una toma al frente y selecciónela para la reproducción, y escúchela.

3. Es

cuche diferentes tomas para compararlas con más detalle.

4. Si fuera nece

sario, corte sus tomas en secciones más pequeñas, cree nuevos

rangos y llévelos hasta el frente.

5. Con

tinúe hasta que quede satisfecho con el resultado.

El botón “Mostrar Carriles”

108

Trabajar con pistas y carriles

Trabajar con carriles

Operaciones de ensamblaje

A menos que se diga claramente, todas las operaciones se pueden realizar tanto en la

ventana de proyecto como en el editor de partes de audio. La opción de Ajustar se

tiene en cuenta, y todas las operaciones se pueden deshacer.

Para ensamblar una toma perfecta, puede usar la herrami

enta Comp o la herramienta

Seleccionar o la herramienta de Selección de Rango:

• La herrami

enta de Comp modifica todas las tomas de todos los carriles a la vez.

Es útil si las tomas grabadas tienen las mismas posic

iones de inicio y fin.

• La herramie

nta Seleccionar y la herramienta Selección de Rango afectan a tomas

únicas en carriles individuales.

Si esto no es lo que quiere, puede realizar sus ediciones en la pista principal o

usar la herrami

enta de Comp.

Puede realizar las siguientes operaciones:

Operación Herramienta de Comp Herramienta

Seleccionar/Herramienta

Selección de Rango

Seleccionar Mantenga [Mayús.] y haga clic en una

toma.

Haga clic en una toma.

Al frente

(Solo ventana de

proyecto)

Haga clic en una toma. Haga clic dos

veces para alternar.

Coloque el cursor del ratón sobre la parte

central del borde inferior de una toma

hasta que pase a ser el símbolo de

Comp, y haga clic. Haga clic dos veces

para alternar.

Para MIDI esto enmudece/desenmudece

una toma.

Comp

(crea una nuevo rango

y lo lleva hasta el

frente, solo en la

ventana de proyecto)

Haga clic y arrastre en un carril. Todas

las

tomas se cortan al inicio y final del

rango.

Si las tomas de audio son adyacentes

sin espacios o fundidos y el material en

sí encaja, las tomas se fusionan dentro

del rango.

–

Escuchar Presione [Ctrl]/[Comando] para activar

la herramient

a Altavoz y haga clic en la

posición en la que quiera que empiece

la reproducción.

Vea a la izquierda.

Desplazar Haga clic y arrastre en la pista

principal.

Haga clic y arrastre en cualquier carril.

Redimensionar Arrastre las manecillas de

redim

ensionado. Se ven afectadas

todas las tomas con las mismas

posiciones de inicio y final. La

redimensión se limita al inicio o final de

las tomas adyacentes. Esto le asegura

que no creará solapamientos

accidentalmente.

Arrastre las manecillas de

redimensio

nado.

Corregir tiempos

(Desplazar Contenido

del Evento)

Seleccione una toma, mantenga pul-

sado [Alt]/[Opción]-[Mayús.] (el modifi-

cador de herramienta para Desplazar

Con

tenido del Evento) y arrastre con el

ratón.

Vea a la izquierda.

109

Trabajar con pistas y carriles

Trabajar con carriles

 Si ensambla eventos apilados en una pista de audio, asegúrese de que la opción

“Tratar Eventos de Audio Enmudecidos como Borrados” en el diálogo de

Preferencias (página Opciones de Edición–Audio) está desactivada. De otra forma

tendrá resultados inesperados.

Pasos adicionales

Después de ensamblar su toma perfecta, podrá realizar pasos adicionales:

• Abra el

menú contextual de la pista y seleccione “Limpiar Carriles”.

Esto resuelve los solapamientos

y elimina carriles vacíos.

Para audio, proceda como sigue:

1. Aplique fundidos y fun

didos cruzados automáticos a las tomas compuestas.

2. Sele

ccione todas las tomas y elija “Suprimir Solapamientos” desde el submenú

Avanzado en el menú Audio, para poner todas las tomas en un único carril, y

eliminar todas las tomas del fondo.

3. Abra el

menú Audio y seleccione la función “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” para crear un nuevo evento continuo de todas las tomas seleccionadas.

Para MIDI, proceda como sigue:

1. Abra su

s tomas en un editor MIDI para realizar refinamientos como eliminar o

editar notas.

2. Sele

ccione todas las tomas y use la función “Volcar datos MIDI en archivo” en el

menú MIDI para crear una nueva y continua parte de todas las tomas

seleccionadas que se coloca en un único carril.

También puede usar la opción “Mezclar MIDI en el

Bucle” para crear una nueva

parte y colocarla en una nueva pista.

Finalmente, limpie los carriles así:

• Seleccione “Crear

Pistas a partir de Carriles” desde el menú contextual de la lista

de pistas.

El carril se convierte en una nueva pista.

Cortar Haga [Alt]/[Opción]-clic en una toma.

Si corta una parte MIDI y la posición de

corte intersecciona con una o varias

notas MIDI, el resultado dependerá de

la opción “Dividir los Eventos MIDI” en

el diálogo Preferencias, vea “Dividir

eventos” en la pági

na 84.

Vea a la izquierda.

Ajustar cortes Coloque el cursor del ratón sobre un

corte y arrastre hacia la i

zquierda o

hacia la derecha.

Vea a la izquierda.

Pegar cortes Traiga un nuevo rango al frente. Seleccione un rango que cubra todos los

cortes

que quiera pegar, y haga doble

clic.

Operación Herramienta de Comp Herramienta

Seleccionar/Herramienta

Selección de Rango

110

Trabajar con pistas y carriles

Organizar pistas en pistas de carpeta

Crear pistas de carpeta

Meter las pistas en carpetas es una manera de estructurar y organizar las pistas en la

ventana de proyecto. Agrupando pistas en pistas de carpeta, puede ponerlas en solo

y enmudecerlas rápidamente y fácilmente y realizar ediciones en varias pistas como si

de una sola entidad se tratara. Las pistas de carpeta pueden contener cualquier tipo

de pista, incluyendo otras pistas de carpeta.

Trabajar con pistas de carpeta

• Crear una pista de carpeta

En el menú Proyecto, abra el submenú “Añ

adir Pista” y seleccione “Carpeta”, o

haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione la opción “Añadir Pista de

Carpeta” en el menú contextual.

• Desplazar pistas a

una carpeta

Abra el menú Proyecto y use el comando “Mover Pistas

Seleccionadas a Nueva

Carpeta” del submenú Plegado de pistas, haga clic derecho en la pista en la lista de

pistas y seleccione el comando desde el menú contextual o configure el

correspondiente comando de teclado (que se encuentra en la categoría Proyecto

del diálogo Comandos de Teclado).

• Sacar las pistas de una carpeta

Arrastre una pista fuera de la carpeta y suélt

ela en la lista de pistas para eliminarla

de la carpeta.

• Ocult

ar/mostrar pistas en una carpeta

Haga clic en el botón “Expandir/Comprimir C

arpeta” (el icono carpeta) para

ocultar o mostrar las pistas que se encuentran en una carpeta o use las opciones

correspondientes del submenú Plegado de Pistas del menú Proyecto (vea

“Plegado de pistas” en

la página 106). Las pistas ocultadas se reproducen como

de costumbre.

Una pista de

carpeta

Pistas en la carpeta

111

Trabajar con pistas y carriles

Organizar pistas en pistas de carpeta

• Ocultar/Mostrar datos en pistas de carpeta

Haga clic derecho en la pista de carpeta para

abrir el menú contextual y desde el

submenú “Mostrar Datos en Pistas de Carpeta” seleccione una de las opciones.

Este menú también está disponible en el diálogo Preferencias (página Opciones

de Edición). Están disponibles las siguientes opciones:

• Enmudecer y estado de Solo en las pistas de carpeta

Haga clic en el botón Enmudecer o Solo de la

pista de carpeta para enmudecer o

poner en solo todas las pistas de la carpeta a la vez.

Trabajar con partes de carpeta

Una parte de carpeta es una representación gráfica de los eventos y las partes en

dicha carpeta. Las partes de carpeta indican la posición y longitud de los eventos y

las partes, así como la pista en la que están (su posición vertical). Si se usan colores

para las partes, éstos se muestran en la parte de carpeta.

Cualquier edición en la ventana de proyecto que realice a una parte de carpeta

afect

ará a todos los eventos y partes que contenga. Puede seleccionar varias partes

de carpeta si lo desea – esto le permitirá manejar y editarlas conjuntamente. La

edición que puede realizar incluye:

- Desplazar una parte de carpeta. Esto desplazará l

as partes y eventos que

contenga (posiblemente dando como resultado otras partes de carpeta,

dependiendo del modo en que se solapen las partes).

- Usar cortar, copiar y pegar.

- Borrar una parte de carpeta. Esto borrará los even

tos y partes que contenga.

- Dividir una parte de carpeta

con la herramienta Cortar.

- Pegar partes de carpeta con la herramienta de

Pegar. Solo funcionará si las pistas

de carpeta adyacentes contienen eventos o partes en la misma pista.

- Redimensionar una parte de carpeta cambiará el

tamaño de los eventos y partes

que contenga según el método de redimensionado seleccionado.

- Enmudecer una pista de carpeta. Esto enmudecerá las partes

y eventos que

contenga.

Opción Descripción

Siempre Mostrar Datos Los datos en la pista de carpeta siempre son visibles.

Nunca Mostrar Datos Los datos en la pista de carpeta nunca son visibles.

Ocultar Datos al expandir Los datos en la pista de carpeta solo son visibles si la

car

peta no está expandida.

112

Trabajar con pistas y carriles

Organizar pistas en pistas de carpeta

Las pistas del interior de una carpeta se pueden editar como una entidad realizando la

edición directamente sobre la parte de carpeta que contiene las pistas. También

puede editar individualmente las pistas mostrando las pistas contenidas,

seleccionando las partes y abriendo los editores del modo habitual.

Al hacer doble clic sobre una parte de carpet

a se abren los editores para las clases

de pista correspondientes presentes en la carpeta. Se aplica lo siguiente:

• Todas

las partes MIDI localizadas en las pistas dentro de la carpeta se muestran

como si estuvieran en la misma pista, igual que al abrir el Editor de Teclas con

varias partes MIDI seleccionadas.

Para poder distinguir fácilmente las diferentes pistas en el editor, proporcione a

cada una un

color diferente en la ventana de proyecto y use la opción “Colores de

Partes” en el editor (vea “Colorear notas y eventos” en la pági

na 579).

• Si la carpet

a contiene pistas con eventos y/o partes de audio, se abrirán en

ventanas separadas para cada evento de audio y parte de audio el Editor de

Muestras y/o el de Partes de Audio.

Editar en grupo

Editar en grupo para carpetas le permite agrupar eventos y partes rápidamente a

través de múltiples pistas sin tener que seleccionar todos los eventos o partes. Esto

es útil para grabaciones multipista de conjuntos de percusión por ejemplo, donde a

menudo quiere editar diferentes pistas de batería juntas (bombo, caja, timbales, etc.).

Editar en grupo también es útil si quiere cuantizar múltiples pistas.

Usted puede activar el modo Editar en Grupo hacien

do clic en el botón Editar en

Grupo (el signo “=”) en una carpeta en la lista de pistas.

Si el modo Editar en Grupo está activado y selecciona un evento, una parte o un

rango en una pista que esté dentro de una pista de carpeta, los demás eventos,

partes o rangos que tengan el mismo tiempo de inicio y final y la misma prioridad de

reproducción, también se seleccionarán y se agruparán temporalmente.

Temporalmente significa que en cada nueva selec

ción con la herramienta Seleccionar

o la herramienta de Selección de Rango, Nuendo busca los eventos o partes

correspondientes dentro de la carpeta y los agrupa. Si edita el punto de inicio o final

de un único evento o parte antes de activar el botón “=” para editar en grupo, hará

que este evento o parte sea excluido del grupo.

Las acciones de edición en el modo Editar en Grupo afectan a todos los eventos,

part

es o rangos agrupados. Si selecciona otra toma usando la flecha pequeña “Al

Frente” en la parte derecha de un evento de un Grupo de Edición por ejemplo, todas

las demás pistas de dentro del grupo de edición también pasarán a la toma

correspondiente. Esto es útil para comparar tomas de una grabación multipista.

 El ajust

e Editar en Grupo sobrescribe cualquier ajuste de grupo normal en el grupo

de edición. Para más información, vea “Agrupar eventos” en

la página 87.

113

Trabajar con pistas y carriles

Dividir la lista de pistas

Es posible dividir la lista de pistas en dos partes. Ambas secciones tendrán ajustes de

zoom y scroll independientes (si es preciso), pero redimensionar la ventana

verticalmente afectará solo a la sección inferior (si es posible). Esto es útil si está

trabajando con una pista de video junto con audio multipista, por ejemplo. De este

modo, puede depositar la pista de video en la parte superior de la lista de pistas,

permitiéndole realizar el desplazamiento de las pistas de audio de forma separada en

la parte inferior de la lista de pistas, referenciándolas a la pista de video.

• Para di

vidir la lista de pistas, haga clic en el botón “Dividir Lista de Pistas” en la

esquina superior derecha de la ventana de proyecto, justo debajo de la regla.

• Para volver a una única lista de pistas, haga clic nuevamente sobre el botón.

Cuando la lista de pistas se encuentra dividida en dos partes, se aplica lo siguiente:

• Si añade pistas desde

el submenú Añadir Pista del menú Proyecto, las pistas de

video, de marcadores, y de arreglos se colocan automáticamente en la parte

superior de la lista de pistas.

Si la lista de pistas ya contiene pistas de vi

deo, de marcador o de arreglos, se

desplazan automáticamente hasta la parte superior cuando divide la lista de

pistas. Los otros tipos de pistas se colocan en la parte inferior.

• Si añade pistas desde

el menú contextual al invocarlo mediante clic con el botón

derecho en la lista de pistas, las pistas se añaden en la parte de la lista de pistas

donde ha realizado el clic.

• Puede des

plazar cualquier tipo de pista desde la lista de pistas inferior hasta el

superior y viceversa haciendo clic con el botón derecho sobre una pista y

seleccionando “Desplazar a la otra sección de la Lista de Pistas” desde el menú

contextual.

• Puede redi

mensionar la parte superior haciendo clic y arrastrando el divisor entre

las secciones de la lista de pistas.

114

Reproducción y la barra de transporte

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos disponibles para controlar la

reproducción y las funciones de transporte en Nuendo.

La barra de transporte

La barra de transporte contiene las funciones de transporte principales de Nuendo,

así como muchas otras opciones relacionadas con la reproducción y grabación.

Las siguientes secciones se pueden mostrar en la barra de transporte, de izquierda a

derecha:

- Teclado Virtual, vea “El Teclado Virtual (solo Nuendo Expansion Kit)” en

la página 121.

- Rendimiento, está relacionado con la vent

ana Rendimiento VST, vea “La ventana

VST Performance” en la pági

na 25.

- Modo de Grabación, vea “Grabar audio” en

la página 135 y “Grabación MIDI” en

la pági

na 142.

- Localizadores, vea “Ajustar los localizadores izquierdo y derecho” en la pági

117 y “Acerca del Pre-roll y Post-roll” en l

a página 147.

- Jog/Scrub, “Reproducir con el control de velocidad de shuttle” en la págin

a 118 y

“Arrastrar en el proyecto – la rueda jog” en

la página 119.

- Transporte Principal, vea abajo.

- Arreglos, vea “La pista de arreglos” en l

a página 177.

-Master + Sync, vea “Usar el metrónomo” en la pági

na 148.

-Marcador, vea “Usar marcadores” en

la página 196, “Editar el tempo y el tipo de

compás” en

la página 699, y “Funcionamiento sincronizado” en la página 782.

- Actividad de MIDI, vea abajo.

- Actividad de Audio, vea abajo.

- Control de Nivel de Audio, vea abajo.

Los controles principales de transporte

En el área Transporte Principal encontrará los controles de transporte básicos así

como las opciones de visualización de tiempo, vea “Ajustar el formato de tiempo en la

barra de transporte” en

la página 116.

 Las func

iones principales de Transporte (Ciclo/Detener/Iniciar/Grabar) también

pueden ser mostradas en la barra de herramientas. Adicionalmente, en el menú

Transporte se encuentran disponibles varias opciones de reproducción.

115

Reproducción y la barra de transporte

Operaciones

Las secciones Actividad de MIDI, Actividad de Audio y Control de Nivel de Audio

Estas secciones son útiles para monitorizar las señales MIDI y audio de entrada y de

salida. La sección Control de Nivel de Audio contiene además indicadores de

clipping y un control del nivel de salida.

 El indicador de Acti

vidad de Audio y Clipping así como el Control del Nivel Salida

hacen referencia al canal de la Sala de Control, si la Sala de Control está activada, si

la Sala de Control está activada. Por lo demás, estos controles hacen referencia al

Bus de Salida de la Mezcla Principal tal y como esté definido en la pestaña Salidas de

la ventana Conexiones VST. Para información sobre la Sala de Control, vea el capítulo

“La Control Room” en la pági

na 260.

Ocultar y mostrar la barra de transporte

La barra de transporte se muestra automáticamente cuando carga un nuevo proyecto.

Para ocultarla o mostrarla, seleccione “Barra de Transporte” en el menú Transporte (o

use el comando de teclado correspondiente – por defecto [F2]).

Cambiar la configuración de la barra de transporte

Puede personalizar la apariencia de la barra de transporte haciendo clic derecho en

cualquier lugar de la barra y marcando/desmarcando las opciones correspondientes

en el menú contextual.

Esto se describe con detalle en la sección “Los menús contextuales de

configuración” en la pági

na 870.

El teclado numérico

En los ajustes de Comandos de Teclado por defecto, se encuentran asignadas al

teclado del ordenador varias operaciones de la barra de transporte. Los teclados

numéricos son ligeramente diferentes en los ordenadores PC y Macintosh:

Operaciones

Ajustar la posición del cursor de proyecto

Hay varios modos de desplazar la posición del cursor de proyecto:

• U

sar Avance Rápido y Rebobinar.

• Us

ando el control de Jog/Shuttle/Empujar en la barra de transporte (vea

“Reproducir con el control de velocidad de shuttle” en la pági

na 118).

• Arrastrar el curs

or de proyecto en la parte inferior de la regla.

Tecla numérica Función

[Intro] Iniciar

[+] Avance rápido

[-] Rebobinar

[*] Grabar

[÷] (Win)/[/] (Mac) Ciclo act./desact.

[,] Volver al Inicio

[0] Detener

[1] Ir al Localizador Izquierdo

[2] Ir al Localizador Derecho

[3-9] Ir a los marcadores 3 a9

116

Reproducción y la barra de transporte

Operaciones

• Hacer clic sobre la regla.

Al hacer doble clic sobre la regla se desplaza el cursor y se inicia/detiene la

reproducción.

• Si la opci

ón “Localizar al hacer clic sobre un espacio vacío” está activada en el

diálogo Preferencias (página de Transporte), podrá hacer clic en cualquier parte

vacía de la ventana de proyecto para desplazar la posición del cursor.

• Al

cambiar el valor en uno de los visores de posición.

• Al

usar el deslizador de posición sobre los botones de transporte en la barra de

transporte.

El rango del deslizador hace referencia al ajuste de Duración en el diálogo

Con

figuración de Proyecto. Por consiguiente, al desplazar el deslizador totalmente

a la derecha le llevará al final del proyecto.

• Al usar marcadores (vea el capítulo “Usar marcadores” en la página 196).

• Al

usar las opciones de reproducción (vea “Funciones de Reproducción” en la

página 120).

• Al

usar la función de arreglos (vea “La pista de arreglos” en la página 177).

• Al

usar las funciones del menú Transporte.

En el menú Transporte están disponibles las siguientes funciones:

 Si

Ajustar está activado al arrastrar el cursor de proyecto, el valor de Ajuste es tenido

en cuenta. Esto es útil para encontrar posiciones exactas de forma rápida.

 Exist

en numerosos comandos de teclado disponibles para desplazar el cursor de

proyecto (en la categoría Transporte del diálogo Comandos de Teclado). Por

ejemplo, puede asignar comandos de teclado a las funciones “Adelantar compás” y

“Retroceder compás”, permitiéndole mover el cursor en pasos de un compás, hacia

adelante y atrás.

Ajustar el formato de tiempo en la barra de transporte

Visor primario de tiempo (izquierda) y visor secundario de tiempo (derecha)

La unidad de tiempo mostrada en la regla puede ser independiente de la unidad de

tiempo mostrada en la visualización de tiempo principal en la barra de transporte. Esto

significa que, por ejemplo, puede visualizar el código de tiempo en la Visualización de

Tiempo de la barra de Transporte y los compases y tiempos en la regla. Además, hay

Función Descripción

Ir a la Selección/

Ir la Final Fin de la

Selección

Desplaza el cursor de proyecto al i

nicio o final de la selección

actual. Para que esta función esté disponible, tiene que

seleccionar uno o más eventos o partes, o definir un rango de

selección.

Ir al Marcador

iguiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hasta el marcador más próximo a la

izquierda o derecha (vea “Pistas de marcadores” en

la página 49).

Ir al Evento

iguiente/Anterior

Desplaza el cursor de proyecto hacia adelante o atrás

respectivamente, hasta el inicio o final más cercanos de cualquier

evento en las pistas seleccionadas.

117

Reproducción y la barra de transporte

Operaciones

una visualización secundaria de tiempo a la derecha de la visualización primaria de

tiempo que también es independiente, dándole tres unidades de tiempo diferentes a

la vez. En la ventana de proyecto también puede crear pistas de reglas adicionales –

vea “Usar múltiples reglas – pistas de reglas” en la pági

na 55.

Se aplican las siguientes reglas:

• Si cambia el form

ato de tiempo del visor de tiempo primario en la barra de

transporte, el formato de tiempo de la regla también cambiará.

Esto equivale a cambiar el formato de visualización en la Configuración de

Proy

ecto.Por tanto, para disponer de diferentes formatos de visualización en la

regla y en el visor de tiempo primario debería cambiar el formato en la regla.

• El

formato de la visualización primaria de tiempo se establece en el menú

emergente a la derecha en la visualización de tiempo principal.

• Este ajuste también determina el formato de tiempo visualizado para los

localizadores izquierdo y derecho en la barra de transporte.

• La vis

ualización secundaria de tiempo es completamente independiente, y el

formato de visualización se configura en el menú emergente a la derecha de la

visualización secundaria de tiempo.

• Pued

e intercambiar los formatos de tiempo entre los visores de tiempo primario y

secundario haciendo clic sobre el símbolo de flecha doble (Intercambiar Formato

de Tiempo) que se encuentra entre los mismos.

Ajustar los localizadores izquierdo y derecho

Los localizadores izquierdo y derecho son un par de marcadores de posición usados

para especificar las posiciones de pinchado de entrada y salida mientras se graba, y

como límites en la grabación y reproducción en ciclo.

 Cuando el

modo ciclo está activado en la barra de transporte, el área entre los

localizadores izquierdo y derecho será repetida (en ciclo) en la reproducción. De

todos modos, si el localizador derecho está situado antes del izquierdo, se producirá

un “salto” – cuando el cursor de proyecto alcance el localizador derecho saltará

automáticamente hasta la posición del localizador izquierdo y la reproducción

proseguirá desde ahí.

Hay varios modos de ajustar las posic

iones de los localizadores:

• Para ajust

ar el localizador izquierdo, pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la

posición deseada de la regla.

De modo similar, se ajusta el localizador derecho pu

lsando [Alt]/[Opción] y

haciendo clic en la regla. También puede arrastrar los “manipuladores” de los

localizadores directamente en la regla.

Los localizadores están indicados por “banderas” en la regla. El área entre los localizadores se

halla resaltada en la regla y en la ventana de proyecto (vea “Apariencia” en la página 876).

Tenga en cuenta que si el localizador derecho se encuentra situado antes del izquierdo, cam-

biará el color de la regla entre los localizadores.

118

Reproducción y la barra de transporte

Operaciones

• Haga clic y arrastre en la mitad superior de la regla para “dibujar” un rango de

localizadores.

Si hace clic sobre un rango de localizadores ya exis

tente, puede arrastrar para

desplazarlo.

• Al pulsar [C

trl]/[Comando] y [1] o [2] en el teclado numérico la posición del cursor

de proyecto queda ajustada al localizador izquierdo o derecho, respectivamente.

De modo similar, puede pulsar [1] o [2] en el teclado numérico (sin

trl]/[Comando]) para asignar la posición del cursor de proyecto a la posición de

los localizadores izquierdo y derecho, respectivamente. Tenga en cuenta que se

trata de comandos de teclado por defecto – puede cambiarlos si lo desea.

• Crean

do marcadores de ciclo puede guardar cualquier número de posiciones de

localizadores izquierdo y derecho, las cuales pueden ser recuperadas con un

simple doble clic sobre el correspondiente marcador (vea “Editar marcadores en

pistas de marcadores” en

la página 205).

• La ent

rada “Localizadores a la Selección” en el menú Transporte (comando de

teclado por defecto [P]) asigna los localizadores a los límites de la selección

actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eve

ntos o realizado un rango de

selección.

• Tambi

én puede ajustar los localizadores numéricamente en la barra de transporte.

Al hacer clic sobre los botones L/R en la s

ección de localizadores de la barra de

transporte se desplazará el cursor de proyecto al localizador correspondiente. Si

pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre el botón L o R, el localizador

correspondiente será asignado a la posición actual del cursor de proyecto.

Reproducir con el control de velocidad de shuttle

El control de velocidad de shuttle (la rueda exterior de la barra de transporte) le

permite reproducir el proyecto a cualquier velocidad (cuatro veces la velocidad de

reproducción como máximo), hacia adelante o hacia atrás. Esto es una manera rápida

de localizar o “situar” cualquier posición en el proyecto.

• Gire la rueda de veloci

dad shuttle hacia la derecha para iniciar la reproducción.

Cuanto más a la derecha mueva la rueda, más rápi

da será la velocidad de

reproducción.

• Si gira

la rueda a la izquierda, el proyecto será reproducido hacia atrás.

La velocidad de reproducción depende de lo mucho que

gire la rueda hacia la

izquierda.

• La opción “Usar Inserci

ones Al Arrastrar” en el diálogo Preferencias (página

Transporte–Arrastrar) le permite activar efectos de inserción al arrastrar (scrub)

con el control de velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

 También puede

acceder al control de velocidad de shuttle a través de un dispositivo

de control remoto.

119

Reproducción y la barra de transporte

Opciones y ajustes

Arrastrar en el proyecto – la rueda jog

La rueda media en la barra de transporte funciona como una rueda jog. Al hacer clic y

girarla hacia la derecha o izquierda se desplaza la posición de reproducción

manualmente hacia adelante o atrás – de modo muy similar a arrastrar una cinta

magnética sobre el cabezal. Esto le ayuda a localizar con exactitud diferentes

posiciones en el proyecto.

• Tenga en c

uenta que la jog wheel es un “codificador rotatorio sin fin” – puede

girarla las veces que quiera para moverse hasta la posición deseada.

Cuanto más rápido gire la rueda, más rápi

da será la velocidad de reproducción. La

velocidad de reproducción original es la velocidad más rápida posible.

• Si hace cl

ic en la jog wheel durante la reproducción, la reproducción se para

automáticamente y empieza el arrastre.

• La o

pción “Usar Inserciones Al Arrastrar” en diálogo Preferencias, en la página

Transporte–Arrastrar, le permite activar efectos de inserción al arrastrar (scrub)

con el control de velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

 Tam

bién puede usar una jog wheel de un controlador remoto para el arrastre.

Empujar el cursor del proyecto

Los botones “+” y “–” en medio de la sección Shuttle/Jog, le permiten empujar la

posición del cursor de proyecto por un cuadro hacia la izquierda o derecha.

Opciones y ajustes

La preferencia “Retorno a la Posición de Inicio al Parar”

Este ajuste se encuentra en la página Transporte, en el diálogo Preferencias.

• Si “Retorno

a la Posición de Inicio al Parar” está activada al detener la

reproducción, el cursor de proyecto volverá automáticamente a la posición donde

se inició la grabación o la reproducción la última vez.

• Si “Retorno

a la Posición de Inicio al Parar” está desactivado, el cursor de

proyecto permanecerá en la posición donde detenga la reproducción.

Al pulsar Detener nuevamente, devolverá el cursor de proyecto a la posición

donde se in

ició la grabación o reproducción la última vez.

Acerca de Activar/Desactivar Pista

Para las pistas de audio, el menú contextual de la pista contiene una entrada

denominada “Desactivar Pista”. Esto es útil para las pistas que no quiera reproducir o

procesar por el momento, pero que quiera conversar en el proyecto para un uso

posterior.

Para desactivar una pista, haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

“Desacti

var Pista” en el menú contextual. Ocurrirá lo siguiente:

- Se apaga toda la actividad de disco y procesado para la pista.

- El color de la pista cambia.

- El canal correspondiente en MixConsole se oculta.

Puede activar una pista desactivada haciendo clic en la lista de pistas y

leccionando “Activar Pista”. Todos los ajustes de canal previos se restauran.

120

Reproducción y la barra de transporte

Opciones y ajustes

Funciones de Reproducción

Aparte de los controles de transporte estándar de la barra de transporte, también

puede encontrar un número de funciones en el menú Transporte que se pueden usar

para controlar la reproducción. Los elementos tienen la siguiente funcionalidad:

 En e

l diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio) encontrará la opción

“Tratar Eventos de Audio Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta opción,

cualquier evento solapado con un evento enmudecido será audible.

Acerca de la Captura de Eventos

La captura de eventos es una función que se asegura de que sus instrumentos MIDI

suenen como deberían cuando cambia el cursor a una nueva posición e inicia la

reproducción. Esto se consigue haciendo que el programa transmita varios mensajes

MIDI a sus instrumentos cada vez que se desplaza a una nueva posición en el

proyecto, asegurándose de que todos los dispositivos MIDI están configurados

correctamente en lo que respecta a cambios de programa, mensajes de

controladores (tales como volumen MIDI), etc.

Por ejemplo, digamos que tiene una pista MIDI c

on un evento de cambio de programa

insertado al principio. Este evento hace que un sintetizador cambie a un sonido de

piano.

Al principio del primer estribillo tiene otro cambio de programa que hace

que el mismo

sintetizador cambie a un sonido de cuerdas.

Ahora reproduce la canción. Empi

eza con el sonido de piano y después cambia al de

cuerdas. En medio del estribillo detiene el tema y rebobina hasta algún punto entre el

principio y el segundo cambio de programa. ¡El sintetizador ahora reproduce el

sonido de cuerdas aunque en esta sección debería ser un piano!

Opción Descripción

Post-Roll desde el

Inicio/Final de la Selección

Inicia la reproducción desde el principio o el final del rango

seleccionado actualmente y la detiene después del tiempo

establecido en el campo Post-Roll de la barra de transporte.

Pre-Roll al Inicio/Final de

la S

elección

Inicia la reproducción desde una posición antes del inicio o

final del rango actualmente seleccionado y la detiene al inicio

o final de la selección, respectivamente. La posición de inicio

de la reproducción se establece en el campo Pre-roll de la

barra de transporte.

Reproducir desde el

Inicio

/Final de la Selección

Activa la reproducción desde el inicio o el final de la selección

actual.

Reproducir hasta el

Inicio

/Final de la Selección

Activa la reproducción dos segundos antes del inicio o final

de la selección actual y la detiene al inicio o final de la

selección, respectivamente.

Reproducir hasta el

arcador siguiente

Activa la reproducción desde el cursor de proyecto y la

detiene en el siguiente marcador.

Reproducir Selección Activa la reproducción desde el inicio de la

selección actual y

la detiene al final de la selección.

Reproducir Selección en

Bucle

Esto activa la reproducción desde el

inicio de la selección

actual y vuelve a empezar cuando se alcanza el final de la

selección.

Las funciones detalladas más arriba (excepto “Reproducir hasta el Marcador

siguiente”) solo están disponibles si ha seleccionado uno o más eventos o efectuado

un rango de selección.

121

Reproducción y la barra de transporte

El Teclado Virtual (solo Nuendo Expansion Kit)

La función Captura de Eventos se encarga de esto. Si se configuran los eventos de

cambio de programa para que sean perseguidos, Nuendo analizará la música desde

el principio, encontrará el primer cambio de programa y lo transmitirá a su sintetizador,

dejándolo con el sonido correcto.

Lo mismo puede aplicarse a otros tipos de eve

ntos. Los ajustes de Captura de los

Eventos en el diálogo Preferencias (página MIDI) determinan qué tipos de eventos se

capturarán cuando encuentre una nueva posición y empiece la reproducción.

 Los tipos de eventos para los que está activada la casilla de verificación serán

capturados.

• En

esta sección del diálogo Preferencias también encontrará la opción “Captura

no restringida a márgenes de partes”.

Cuando activa esta opción, los controladores MIDI también s

on capturados más

allá de los límites de las partes, es decir, la captura será ejecutada en la parte

tocada por el cursor, así como por aquellas a su izquierda. Por favor tenga en

cuenta que esta opción debería estar desactivada para proyectos muy grandes, ya

que ralentiza considerablemente operaciones tales como el posicionamiento o el

Solo. Cuando desactiva esta opción, los controladores MIDI solo son capturados

en los límites de las partes bajo la posición del cursor.

• No re

stablecer los controles capturados

Actívelo si quiere trabajar con Controles Rá

pidos, por ejemplo, y quiere evitar que

los controladores se restablezcan a cero cuando detenga la reproducción o salte

a una nueva posición en el proyecto. Esta función está desactivada por defecto.

El Teclado Virtual (solo Nuendo Expansion Kit)

El teclado virtual se puede mostrar en la barra de transporte. Le permite reproducir y

grabar notas MIDI usando el teclado o ratón de su ordenador. Es útil si no tiene

instrumentos MIDI externos a mano y no quiere dibujar las notas con la herramienta de

Dibujar. El teclado virtual puede realizar todas las funciones que se puedan hacer con

teclados MIDI externos, p. ej. tocar y grabar notas MIDI.

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos de teclado usuales se bloquean

porque se reservan para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num

[*] (Iniciar/Detener Grabación), [Espacio]

(Iniciar/Parar Reproducción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo), [Supr.] o

[Retroceso] (Suprimir),

Num [/] (Ciclo Activado/Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocult

Barra de Transporte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar Teclado Virtual).

122

Reproducción y la barra de transporte

El Teclado Virtual (solo Nuendo Expansion Kit)

• Puede elegir entre dos modos de visualización del teclado diferentes: teclado de

ordenador o de piano. Para cambiar entre estos dos modos, haga clic en botón

“Cambiar Tipo de Visualización de Teclado Virtual” en la esquina inferior derecha

de la sección Teclado Virtual o use la tecla [Tab].

El teclado virtual en modo de visualización teclado de ordenador

El teclado virtual en modo de visualización teclado de piano

Para grabar MIDI usando el teclado virtual, proceda así:

1. Cree o

elija una pista MIDI o de instrumento y active su botón “Habilitar

Grabación”.

2. Abra el

Teclado Virtual seleccionando “Teclado Virtual” en el menú Dispositivos,

pulsando [Alt]/[Opción]-[K] o haciendo clic derecho en la barra de transporte y

seleccionando “Teclado Virtual” en el menú contextual.

El teclado virtual se muestra en la barra de transporte.

3. Ac

tive el botón Grabar y presione una tecla en el teclado de su ordenador para

introducir una nota.

También puede hacer clic sobre las teclas del te

clado virtual para introducir notas.

• Tambi

én puede presionar varias teclas simultáneamente para introducir partes

polifónicas. El número máximo de notas que se pueden tocar a la vez varía

dependiendo del sistema operativo y las configuraciones de hardware.

4. Us

e el fader “Nivel de Velocidad de Nota” a la derecha del teclado virtual para

ajustar el volumen.

También puede usar las flechas arriba y abajo para ello.

5. Introdu

zca las notas que desee de esta manera.

6. Cuando lo haya

hecho pulse el botón Detener y cierre el teclado virtual.

Cuando el teclado virtual esté oculto, todos l

os comandos estarán disponibles de

nuevo.

Opciones y ajustes

• En modo teclado de piano, tiene un mayor rango de teclas a su disposición,

permitiéndole introducir dos voces simultáneamente, por ejemplo un bajo y una

voz solista o una batería y unos platos.

En modo teclado de ordenador puede usar las dos hi

leras de teclas que se

visualicen en el teclado virtual para introducir notas. En modo teclado de piano

puede también usar las dos hileras de teclas debajo de estas.

• Tiene

siete octavas completas a su disposición. Use los botones “Desplazamiento

de Octava” de la parte inferior del teclado virtual para desplazar el rango de

octavas del teclado.

También puede usar las teclas de flecha izquierda y derecha para alternar el rango

l teclado entre la octava inferior y superior, respectivamente.

123

Reproducción y la barra de transporte

El Teclado Virtual (solo Nuendo Expansion Kit)

• En modo de teclado de piano, puede usar los dos deslizadores de la izquierda del

teclado para introducir pitchbend (deslizador izquierdo) o modulación (deslizador

derecho).

También puede hacer clic sobre una tecla,

mantener el botón del ratón presionado

hasta que el puntero se convierta en una cruceta y arrastrar arriba/abajo para

introducir modulación o izquierda/derecha para crear pitchbend.

124

Grabación

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos de grabación que puede usar en

Nuendo. Ya que es posible grabar tanto pistas de audio como de MIDI, en este

capítulo se describen ambos métodos de grabación.

Antes de empezar

Este capítulo asume que está razonablemente familiarizado con determinados

conceptos básicos de grabación, y que ha efectuado los siguientes preparativos

iniciales:

• Su tarjet

a de audio está correctamente configurada, conectada y calibrada.

• Ha abi

erto un proyecto y ajustado los parámetros de configuración del proyecto

conforme a sus necesidades.

Los parámetros de configuración de proyecto deter

minan el formato de grabación,

frecuencia de muestreo, duración del proyecto, etc. que afectan a las grabaciones

de audio que efectúa durante el curso del proyecto, vea “El diálogo Configuración

de Proyecto” en l

a página 67.

• Si ti

ene pensado grabar MIDI, su equipo MIDI debe estar correctamente

configurado y conectado.

Métodos básicos de grabación

Esta sección describe los métodos generales usados para grabar. Do todos modos,

hay preparativos adicionales y procedimientos que son específicos de la grabación

de audio y MIDI, respectivamente. Asegúrese de leer estas secciones antes de

empezar a grabar (vea “Detalles sobre la grabación de audio” en l

a página 127 y

“Detalles sobre la grabación MIDI” en

la página 139).

Habilitar pistas para la grabación

Nuendo puede grabar en una única pista o en varias simultáneamente (audio y/o

MIDI). Para habilitar una pista para la grabación, active el botón Habilitar Grabación

de la pista en la lista de pistas, en el Inspector o en MixConsole.

125

Grabación

Métodos básicos de grabación

 Si la opción “Habilitar la Grabación al Seleccionar una Pista de Audio” o “Habilitar

Grabación al Seleccionar una Pista MIDI” están activadas en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición–Proyecto y MixConsole), las pistas de audio o MIDI se

habilitan automáticamente para la grabación al seleccionarlas en la lista de pistas.

 Pue

de configurar comandos de teclado para habilitar todas las pistas de audio

simultáneamente para la grabación o desactivar Habilitar Grabación en todas las

pistas de audio (Armar/Desarmar Todas las Pistas de Audio). Encontrará estos

comandos en el diálogo Comandos de Teclado, en la categoría MixConsole (vea

“Configurar comandos de teclado” en la pági

na 883).

 El nú

mero exacto de pistas de audio que puede grabar simultáneamente depende de

la CPU de su ordenador y del rendimiento del disco duro. En el diálogo Preferencias

(página VST), puede encontrar la opción “Mostrar advertencia en caso de

interrupciones de audio”. Si está activada, aparecerá un mensaje de aviso tan pronto

como el indicador de sobrecarga de la CPU (en la barra de transporte) se encienda

durante la grabación.

Activar grabación

Activar la grabación, es decir, realizar y configurar pinchazos de entrada automáticos

y manuales es idéntico para audio y para MIDI.

 Hac

er punch in y out (pinchazo de entrada y salida) en las grabaciones MIDI con

datos de pitchbend o controlador (rueda de modulación, pedal de sustain, volumen

etc.) puede originar efectos extraños (notas colgando, vibrato constante etc.). Si esto

ocurre, quizás deba usar la entrada de Reinicializar en el menú MIDI (vea “La función

Reinicializar” en la pági

na 144).

Manualmente

Puede activar la grabación haciendo clic sobre el botón de Grabar en la barra de

transporte o en la barra de herramientas o usando el correspondiente comando de

teclado (por defecto [*] en el teclado numérico).

La grabación puede activarse en modo detener (

desde la posición actual del cursor o

desde el localizador izquierdo) o durante la reproducción:

• Si activa

la grabación en modo detener, y la opción “Iniciar Grabación en el

Localizador Izquierdo” está activada en el menú Transporte, la grabación

empezará desde el localizador izquierdo.

Se aplicará el ajuste de pre-roll o la entrada da

da por el metrónomo (vea “Acerca

del Pre-roll y Post-roll” en

la página 147).

• Si activa

la grabación en modo detener, y “Iniciar Grabación en el Localizador

Izquierdo” está desactivado, la grabación empezará desde la posición actual del

cursor de proyecto.

• Si acti

va la grabación durante la reproducción, Nuendo entrará automáticamente

en modo Grabación y empezará a grabar desde la posición actual del cursor de

proyecto.

Esto se conoce como “pinchado de ent

rada manual” (manual punch-in).

 Si e

stá sincronizando el transporte de Nuendo a equipos externos (Sync está

activado en la barra de transporte) y activa la grabación, el programa entrará en modo

“listo para grabar” (el botón de grabación en la barra de transporte se encenderá). En

este caso, la grabación empezará cuando se reciba una señal válida de código de

tiempo (o cuando haga clic en el botón Reproducir). Vea el capítulo “Sincronización”

en la pá

gina 766 para más información.

126

Grabación

Métodos básicos de grabación

Automáticamente

Nuendo puede cambiar automáticamente entre reproducción y grabación al alcanzar

una posición determinada. Esto se conoce como “pinchado de entrada automático”

(“automatic punch in”). Un uso típico para esto es si necesita reemplazar una sección

de una grabación y desea escuchar lo que ya está grabado hasta el punto de inicio de

la grabación. Proceda así:

1. Aj

uste el localizador izquierdo en la posición donde desea que empiece la

grabación.

2. Ac

tive el botón de Pinchado de entrada en la barra de transporte.

Pinchado de

entrada

activado

3. Active la reproducción desde una posición previa al localizador izquierdo.

Cuando el cursor de proyecto alcanza la pos

ición del localizador izquierdo, la

grabación se activa automáticamente.

Detener la grabación

Nuevamente, esta acción puede realizarse de modo automático o manual:

• Si hace cl

ic sobre el botón Detener en la barra de transporte (o usa el

correspondiente comando de teclado, por defecto el [0] del teclado numérico), la

grabación se desactiva y Nuendo se detiene.

• Si hace cl

ic sobre el botón de grabación (o usa el comando de teclado para

grabar, por defecto [*]), la grabación se desactiva pero la reproducción continuará.

Esto se conoce como “pinchado de sali

da manual” (manual punch-out).

• Si el

botón de Pinchado de Salida está activado en la barra de transporte, la

grabación será desactivada cuando el cursor de proyecto alcance el localizador

derecho.

Esto se conoce como “pinchado de

salida automático” (“automatic punch out”). Al

combinarlo con el pinchado de entrada automático, puede especificar una

sección concreta en la que grabar – de nuevo, muy útil si desea reemplazar una

sección determinada de una grabación (vea también “Parar después de Pinchado

de Salida Automático” en la pági

na 147).

Pinchados de

salida y de

entrada

activados

Grabación en ciclo

Nuendo puede grabar y reproducir en ciclo – bucle. Puede especificar donde

empieza y termina el ciclo ajustando la posición de los localizadores izquierdo y

derecho. Si el ciclo está activo, la sección seleccionada se repite indefinidamente

hasta que pulse Detener o desactive el modo ciclo.

• Para acti

var el modo ciclo, active el botón Ciclo en la barra de transporte.

Ciclo activado

127

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

• Para grabar en ciclo, puede iniciar la grabación desde el localizador izquierdo,

desde antes de ambos localizadores o desde dentro del ciclo, en modo detener o

Reproducir.

Tan pronto como el cursor de proyecto alcanza

el localizador derecho, éste saltará

hasta el localizador izquierdo y continuará grabando una nueva vuelta.

• Los resul

tados de la grabación en ciclo dependen del Modo de Grabación en

Ciclo seleccionado y son diferentes para audio (vea “Grabar audio” en l

a página

135) y MIDI (vea “Grabación MIDI” en

la página 142).

Detalles sobre la grabación de audio

Seleccionar un formato de archivo para la grabación

El formato de los archivos grabados se configura en el diálogo Configuración de

Proyecto en el menú Proyecto. Hay tres ajustes: frecuencia de muestreo, profundidad

de bits, y tipo de archivo de grabación. Aunque la frecuencia de muestreo se ajusta

de una vez por todas al empezar un nuevo proyecto, la resolución de bits y el tipo de

archivo pueden cambiarse en cualquier momento.

Tipo de Archivo de Grabación

El ajuste de Tipo de Archivo de Grabación determina qué tipo de archivos se crearán

cuando grabe:

• Si sel

ecciona el formato de archivo Broadcast Wave o AIFF, puede especificar

datos como Autor, Descripción y cadenas de texto de Referencia que serán

embebidas en el archivo grabado.

Esto se hace desde la página Grabar–Audio–Broadcast Wave en el diálogo

Preferenci

as.

Tipo de archivo Descripción

Archivo Wave Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son un formato de

archivo común en la plataforma PC.

Archivo Wave 64 Wave 64 es un formato propietario

desarrollado por Sonic Foundry

Inc. En lo que respecta a audio es idéntico al formato Wave, pero su

estructura interna hace posible duraciones de archivo mucho más

grandes. Esto es útil para realizar grabaciones largas, donde los

archivos de audio pueden resultar enormes.

Archivo Broadcast

Wav

En términos de contenido de audio, el mismo que archivos Wave

ordinarios, pero con cadenas de texto embebidas para proporcionar

información adicional sobre el archivo (vea más abajo).

Archivo AIFF Audio Interchange File Format, un estándar definido para archivos

pple Inc. AIFF que tienen la extensión “.aif”, y son uno de los más

usados en las plataformas de informáticas. Al igual que los archivos

Broadcast Wave, los Archivos AIFF pueden contener cadenas de

texto embebido (vea más abajo).

Archivo MXF Material Exchange Format, un formato contened

or de video y audio

digital. Los archivos MXF tienen la extensión “.mxf” y se usan en la

mayoría de plataformas informáticas. Cada clip de audio resultará en

un único archivo MXF. Seleccione este formato si planea grabar

contenido con AAF como formato destino, vea “Exportar archivos

AAF” en

la página 848.

Archivo FLAC Free Lossless Audio Codec es un formato de código abierto. Los

archivos

de audio grabados en este formato son típicamente entre un

50 y un 60 % más pequeños que los archiv

os Wave normales.

128

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

 Si su archivo Wave grabado es más grande de 4 GB y la opción “Usar Formato RF64”

está activada en el menú emergente “Al Grabar Archivos Wave de más de 4 GB” en el

diálogo Pre

ferencias (Grabar–Audio), su grabación se grabará como un archivo

RF64. De esta forma no tiene que preocuparse del tamaño del archivo durante la

grabación. Sin embargo, tenga en mente que este formato no lo soportan todas las

aplicaciones.

Resolución de Bits

Las opciones disponibles son 16 Bit, 24 Bit y 32 Bit Flotante. Use las siguientes

indicaciones:

• Normalment

e, seleccione el formato de grabación según la resolución de bits

proporcionada por su tarjeta de audio.

Por ejemplo, si su tarjeta de audio tiene convert

idores A/D de 20 Bit (entradas),

quizás desee grabar con una resolución de 24 Bit para capturar la resolución de

bits al completo. Por otra parte, si su tarjeta de audio tiene entradas de 16 Bit, es

inútil grabar con una mayor resolución de bits – solo conseguirá un mayor tamaño

de los archivos de audio, sin diferencia alguna en calidad de sonido. La excepción

a esto es la grabación con efectos – vea “Grabar con efectos” en la pági

na 137.

• Cuanto mayor sea la re

solución de bits, mayores serán los archivos y a mayor

esfuerzo someterá a su sistema de disco.

Si esto supone un problema, quizás desee bajar

el ajuste de formato de grabación.

Requisitos de RAM para la grabación

Al grabar actuaciones musicales en directo o durante grandes proyectos de

postproducción, a menudo graba un gran número de pistas a la vez.

Cada pista que graba necesita una cierta cantidad de

RAM, y el uso de la memoria

aumenta a medida que la grabación se alarga.

Por favor considere la limitación de RAM (vea “RAM” en la pá

gina 23) de su sistema

operativo al configurar su proyec

to para la grabación.

Para cada canal de audio se requieren 2.4 MB de RAM para ajustes de Mi

xConsole,

etc. Un minuto de grabación de audio con una frecuencia de 96 kHz en una pista

no aumentará el uso de memoria otros 176 KB (de media, Administrador de Tareas

de Windows).

Ejemplos:

• Grabar en

un sistema Windows 32 Bit con 64 pistas mono a una frecuencia de

muestreo de 44.1 kHz, durando 60 minutos.

Esto necesitaría un total de 403 MB de memoria – no es un problema para un

ordenador m

oderno.

• Grabar en

un sistema Windows 32 Bit con 128 pistas mono a una frecuencia de

muestreo de 96 kHz, durando 60 minutos.

Esto necesitaría un total de 1658 MB de memoria – peligrosamente cercano al

lí

mite de 2 GB de un sistema Windows 32 Bit.

 Tenga t

ambién en cuenta que el tamaño máximo de un archivo Wave normal es de

2 GB. Si quiere grabar archivos más grandes

, use el formato Wave 64 (vea “Tipo de

Archivo de Grabación” en la pági

na 127).

Para más información sobre las opciones en el diálogo Configuración de Proyecto,

vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 67.

Cuando una grabación ha usado toda la memoria disponible por el sistema operativo,

el ordenador se puede colgar.

129

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

Configurar la pista

Crear una pista y seleccionar la configuración del canal

Las pistas de audio se pueden configurar como mono, estéreo, o surround, o una

combinación de canales (LCRS, 5.1, 7.1, 10.2, etc.). Esto le permite grabar o

importar un archivo con múltiples canales y tratarlo como una única entidad, sin

necesidad de dividirlo en múltiples archivos mono, etc. El flujo de señal de una pista

de audio mantiene su configuración desde el bus de entrada, a través de la EQ,

volumen, y otros ajustes de MixConsole, hasta el bus de salida.

Puede especificar la configuración del canal de una pista al crearla:

1. Sele

ccione “Añadir pista de audio” en el menú contextual de la lista de pistas o el

menú Proyecto (o, si ya hay una pista de audio seleccionada, doble clic en un área

vacía de la lista de pistas).

Se abre un diálogo con el menú emergente de configuración del canal.

2. Sele

ccione el formato deseado desde el menú emergente.

Los formatos más comunes se listan direc

tamente en el menú emergente, y los

formatos de surround restantes se listan en el submenú “Más…”. Para una lista

con los formatos surround disponibles, vea “Configuración del bus de salida” en

página 321.

• La ent

rada Buscar Presets en este diálogo le permite explorar sus discos para

buscar los presets de pista creados, los cuales pueden ser usados como base (o

plantilla) para las pistas.

Esto se describe con detalle en el capítulo “Trabajar con presets de pista” en la

página 509.

3. Haga cl

ic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista, ajustada con la con

figuración de canal especificada. En

MixConsole, aparece un canal correspondiente. No puede cambiar la

configuración de canal de una pista.

Seleccionar un bus de entrada para una pista

Aquí asumimos que ha añadido y configurado los buses de entrada requeridos (vea

“Configurar buses” en

la página 28). Antes de grabar, debe especificar desde qué

bus de entrada grabará la pista. Puede hacer esto en el Inspector o en el Mezclador.

• En

el Inspector, puede seleccionar un bus de entrada en el menú emergente de

Enrutado de Entrada, en la sección superior.

Tal y como se describe en la sección “El Inspector” en

la página 45, el Inspector

muestra los ajustes de la pista seleccionada.

Haga clic aquí para seleccionar

un bus de entrada para la pista.

130

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

• En MixConsole, puede seleccionar un bus de entrada en la sección Racks de

canal.

Si no se muestra la sección Racks de canal, ábrala

haciendo clic en el botón

“Mostrar Racks de Canales” en la barra de herramientas de MixConsole. Vea

“Configurar MixConsole” en l

a página 222 para más información sobre

MixConsole.

Grabar desde buses

También puede seleccionar un bus de salida, un bus de grupo o un bus de canal FX

como una Entrada para grabarlo.

Asumamos que desea crear una “submezcla” de pistas separadas, p. ej., bombo,

platil

los, caja, etc.

Proceda así:

1. Con

figure sus pistas separadas como desea y añada una pista de grupo.

2. Para cada una de l

as pistas de batería, abra el menú emergente de Enrutado de

Salida y seleccione la pista de grupo como una salida.

3. Cree una nuev

a pista de audio, abra su menú emergente Enrutado de Entrada y

seleccione la pista de grupo como entrada para esta pista de audio.

4. Ac

tive habilitar grabación para esta pista de audio e inicie la grabación.

Ahora, la salida de la pista de grupo será gr

abada en la nueva pista y obtendrá una

submezcla de sus pistas seleccionadas.

 También puede

seleccionar un canal de FX como fuente de grabación. En este caso,

solo será grabada la salida del canal de FX.

Para más información sobre las posib

ilidades de enrutado, vea “Configurar el

Enrutado” en

la página 234.

Seleccionar otra carpeta para los archivos de audio grabados

Cada proyecto de Nuendo tiene una carpeta de proyecto que contiene (entre otras

cosas) una carpeta denominada “Audio”. Por defecto, aquí es donde se graban los

archivos de audio. Sin embargo, puede seleccionar carpetas de grabación de manera

independiente para cada pista de audio si así lo necesita.

Proceda así:

1. Para sel

eccionar la misma carpeta de grabación para varias pistas de audio,

selecciónelas pulsando [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre ellas en la

lista de pistas.

2. Haga cl

ic derecho en la lista de pistas de una pista para que aparezca su menú

contextual.

3. Sele

ccione “Establecer Carpeta para la Grabación”.

Se abre un diálogo de archivo.

4. N

avegue a la carpeta deseada (o haga clic en el botón Crear para crear una

nueva).

Un consejo: si desea tener carpetas separad

as para diferentes tipos de material

(diálogos, sonidos de ambiente, música, etc.), puede crear subcarpetas dentro de

la carpeta de “Audio” del Proyecto y asignar diferentes pistas a diferentes

subcarpetas. De este modo, todos los archivos de audio todavía residirán en la

carpeta de proyecto, lo que facilitará la gestión del Proyecto.

Haga clic aquí para

seleccionar un bus de

entrada para la pista.

Haga clic aquí para

mostrar u ocultar los

racks de canales.

131

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

• Es posible hacer que diferentes pistas graben en sitios diferentes, incluso en

discos diferentes. De todos modos, si desea mover o archivar el proyecto, existe el

riesgo de perder algunos archivos. La solución es usar la función “Preparar

Archivo” en la Pool para reunir primero todos los archivos externos en la carpeta

de proyecto, vea “Preparar Archivo” en l

a página 472.

Ajustar los niveles de entrada

Al grabar sonido de forma digital, es importante ajustar los niveles de entrada

correctamente – suficientemente altos como para asegurar un nivel de ruido bajo y

una alta calidad de sonido, pero no tanto como para que ocurra distorsión de corte

(distorsión digital).

La distorsión de corte (“clipping”) ocurre habit

ualmente en los dispositivos digitales

de audio cuando una señal analógica demasiado alta es convertida a digital en los

convertidores A/D del dispositivo.

• Puede experiment

ar clipping (o distorsión) cuando la señal del bus de entrada se

escribe en un archivo en su disco duro.

Esto es así porque en Nuendo, puede realizar ajust

es para el bus de entrada,

añadir ecualización, efectos, etc. a la señal mientras está siendo grabada. Esto

puede elevar el nivel de la señal, causando distorsión en el archivo de audio

grabado.

Para comprobar el nivel de la señal sin procesar proveni

ente de la tarjeta de audio,

tiene que cambiar la Posición del Medidor de los medidores de nivel a “Entrada”. En

este modo, los medidores de nivel de los canales de entrada mostrarán el nivel de la

señal en la entrada del bus, antes de que tengan lugar cualquier tipo de ajustes tales

como ganancia de entrada, ecualización, efectos, nivel o panoramizado:

1. En

la ventana de MixConsole, haga clic en el botón “Tipos de Canal”, y active

“Canales de Entrada”.

2. Abra el

menú Funciones, y en el submenú “Configuración de Medidores”,

seleccione “Posición del Medidor”, y active Entrada.

3. Reprodu

zca el audio y compruebe el nivel de medida del canal de entrada.

La señal debería ser tan alta como sea posible sin que pase de 0 dB (el indicador

Distorsión del bus de entrada no debería encenderse).

El indicador

de Distorsión

4. Si es necesario, ajuste el nivel de entrada de alguno de los modos siguientes:

• Aj

uste el nivel de salida de la fuente de sonido o mezclador externo.

• Us

e la aplicación propia de la tarjeta de audio para ajustar los niveles de entrada

(si es posible).

Vea la documentación de la tarjeta de audio.

• Si su ta

rjeta de audio soporta la función de Panel de Control ASIO, quizás sea

posible realizar ajustes de la señal de entrada.

Para abrir el panel de control ASIO, abra

el diálogo Configuración de Dispositivos

y, en la lista de la izquierda (bajo “Sistema de Audio VST”), seleccione su tarjeta

de audio. Cuando la haya seleccionado, puede abrir el Panel de Control haciendo

clic sobre el botón de Panel de Control presente en la sección de ajustes de la

derecha.

El siguiente paso es comprobar el nivel del audio que está siendo escrito en un

archi

vo del disco duro. Esto solo es necesario si ha efectuado algún ajuste en el canal

de entrada (ajustes de nivel, ecualización, inserciones, etc.).

132

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

Tenga también en cuenta lo siguiente:

• S

i graba en formato de 32 Bit Flotante, la resolución de bits no será reducida – lo

cual significa que no hay riesgo de distorsión (clipping).

Esto también preserva la calidad de la señ

al de forma perfecta. Por consiguiente,

debería considerar usar el formato de 32 Bit Flotante cuando grabe con efectos

(vea “Grabar con efectos” en

la página 137).

• Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, el margen

es menor, lo que implica que puede

ocurrir distorsión con mayor facilidad si la señal es demasiado fuerte. Para evitarlo,

ponga la señal como se describe abajo.

1. En

MixConsole, abra el menú Funciones, y en el submenú Configuración de

Medidores, seleccione Posición del Medidor, y active “Post-Fader”.

2. Realic

e los ajustes deseados al canal de entrada, añadiendo ecualización y/o

efectos.

Con algunos efectos quizá desee ajustar el nivel de la señal que entra en el efecto

– use

la función Ganancia de Entrada para esto. Tenga en cuenta que tiene que

pulsar [Mayús.] o [Alt]/[Opción] para ajustar la ganancia de entrada.

Ajustar la

Ganancia de

Entrada

3. Reproduzca el audio y compruebe el medidor de nivel del canal de entrada.

La señal debería ser razonablemente alta sin que pase de 0 dB (el indicador de

Dis

torsión del bus de entrada no debería encenderse).

4. Si es n

ecesario, use el deslizador del canal de entrada para ajustar el nivel de la

señal.

Pre-grabación de audio

Esta característica le permite capturar hasta un minuto de cualquier señal de entrada

que reproduzca en modo de detención o durante la reproducción, “después de que

haya pasado”. Esto es posible porque Nuendo puede capturar la entrada de audio en

la memoria búfer, incluso cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Abra el

diálogo Preferencias (página Grabar–Audio).

2. Es

pecifique un tiempo (hasta 60 segundos) en el campo “Segundos de Pre-

grabación”.

Esto activa el paso a memoria búfer de la entrada de audio, haciendo posible la

Pre-Grabación.

3. As

egúrese de que una pista de audio se encuentra habilitada para la grabación y

recibe audio desde la fuente de señal.

4. Cuando haya

reproducido algún material de audio que desea capturar (tanto en

modo detener como durante la reproducción), haga clic en el botón Grabar.

5. Después de unos pocos segundo

s, detenga la grabación.

Se creará un evento de audio, empezando donde estaba la posición del cursor en

momento en que activó la grabación. Si estaba en modo detener, y el cursor

estaba en el principio del proyecto, quizás tenga que desplazar el evento hacia la

derecha en el próximo paso. Si estaba reproduciendo un proyecto, deje el evento

donde está.

133

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

6. Seleccione la herramienta Seleccionar y coloque el cursor sobre el borde

izquierdo inferior del evento de modo que aparezca una flecha doble, y después

haga clic y arrastre el cursor hacia la izquierda.

Ahora el evento se extiende y el audio que tocó antes de activar la grabación

quedará

insertado – esto significa que si tocó mientras estaba en modo de

reproducción, las notas capturadas acabarán exactamente donde las tocó en

relación al proyecto.

Monitorización

En este contexto, “monitorizar” significa escuchar la señal de entrada mientras se

graba. Hay tres modos fundamentalmente diferentes de hacerlo: a través de Nuendo,

externamente (escuchando la señal antes de que llegue a Nuendo), o usando

Monitorización Directa ASIO (que es una combinación de los dos métodos anteriores

– vea más abajo).

Monitorizar a través de Nuendo

Si monitoriza a través de Nuendo, la señal de entrada es mezclada junto con la señal

de audio reproducida. La ventaja de esto es que puede ajustar el volumen de

monitorización y el panoramizado desde MixConsole, y añadir efectos y ecualización a

la señal de monitorización de igual modo que en la reproducción (usando el canal de

la pista – ¡no el bus de entrada!).

La desventaja de monitorizar a través de Nue

ndo es que la señal monitorizada estará

retrasada según el valor de la latencia de su sistema (el cual depende de su tarjeta de

audio y sus controladores). Por consiguiente, la monitorización a través de Nuendo

requiere una configuración de tarjeta de audio con un valor de latencia bajo. Puede

comprobar la latencia de su tarjeta en el diálogo Configuración de Dispositivos

(página Sistema de Audio VST).

 Si e

stá usando efectos de plug-ins con un retardo inherente muy elevado, la función

de compensación de retardo automática de Nuendo incrementará la latencia. Si esto

supone un problema, puede usar la función de Constreñir la Compensación de

Retardo mientras graba, vea “Limitar Compensación de Retardo” en l

a página 317.

Al monitorizar a través de Nuendo, puede seleccionar en el diálogo Preferencias uno

de los cuatro modos de monit

orización (página VST):

• Manual

Esta opción le permite activar o desactivar la moni

torización de entrada haciendo

clic sobre el botón Monitor en el Inspector, la lista de pistas, o en MixConsole.

• Mient

ras la grabación esté habilitada

Con esta opción oirá la fuente de audio conectada al canal de entrada siempre

e la pista esté habilitada para la grabación.

• Mient

ras la Grabación esté en curso

Esta opción cambia a monitorización de

entrada solo durante la grabación.

• Estilo

Magnetófono

Esta opción emula el comportamiento estándar de una grabadora de cinta:

moni

torización de la entrada en modo de detención y mientras se graba, pero no al

reproducir.

134

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

• En el diálogo Preferencias (página Medidores) encontrará la opción “Enviar

actividades del medidor del bus de entrada hacia la pista Audio (Monitorización

Directa)”.

Si la Monitorización Directa está activ

ada en el diálogo Configuración de

Dispositivos, esta opción le permite dirigir la medición del bus de entrada a las

pistas cuya monitorización esté activada. Esto le da la oportunidad de observar los

niveles de entrada de sus pistas de audio mientras trabaja en la ventana de

proyecto.

Si la Monitorización Directa está activada en el

diálogo Configuración de Dispositivos,

esta función trabaja del modo siguiente:

- Cuando “Enviar actividades del medidor del b

us de entrada hacia la pista de audio

(Monitorización Directa)” está activado, las pistas de audio muestran la señal de

medida desde el bus de entrada en el que están conectadas tan pronto como la

pista se pone en modo habilitar grabación.

Tenga en cuenta que las pistas están reflejando la señal del bus de entrada; es

cir, verá la misma señal en ambos lugares. Al usar el mapeado de medidores

cualquier función (p. ej. Ganancia) que aplique a la pista de audio no se reflejará en

los medi

dores.

- Cuando “Enviar actividades del bus de ent

rada hacia la pista de audio

(Monitorización Directa)” no está activado, los medidores funcionan del modo

habitual.

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada antes de que vaya a Nuendo)

requiere algún tipo de mezclador externo para reproducir el audio junto con la señal

de entrada. Puede tratarse tanto de un mezclador físico como de una aplicación de

mezclador para su tarjeta de audio, si ésta tiene un modo en el que la señal de audio

puede ser redirigida de nuevo a la salida (denominada habitualmente “Thru”, “Direct

Thru” o similar).

Al usar monitorización externa, no puede controlar el ni

vel de la señal de

monitorización desde el propio Nuendo ni tampoco añadir efectos o ecualización a la

señal a monitorizar. En este modo, el valor de latencia de la configuración de la tarjeta

de audio no afecta a la señal a monitorizar.

 Si quiere us

ar monitorización externa, tiene que asegurarse de que la monitorización a

través de Nuendo no se encuentre también activada. Seleccione el modo de

monitorización “Manual” en el diálogo Preferencias (página VST) y no active los

botones de Monitor.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es probable que soporte

Monitorización Directa ASIO (esta característica también puede estar disponible para

hardware de audio con controladores para Mac OS X). En este modo, la

monitorización se realiza desde la tarjeta de audio, enviando la señal de entrada

directamente a la salida. Aun así, la monitorización se controla desde Nuendo. Esto

significa que la capacidad de monitorización directa del hardware puede ser activada

o desactivada automáticamente por Nuendo, como cuando se usa monitorización

interna.

• Para acti

var la Monitorización Directa ASIO, abra el diálogo Configuración de

Dispositivos en el menú Dispositivos y active la casilla de verificación de

Monitorización Directa para su tarjeta de audio.

Si la casilla de verificación está bloqueada, su tarjeta de audio (o su controlador)

no soporta Moni

torización Directa ASIO. Consulte al fabricante de su tarjeta de

audio para obtener más información al respecto.

135

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

• Cuando la Monitorización Directa ASIO está activada, puede seleccionar un modo

de monitorización en el diálogo Preferencias (página VST), al igual que al monitorizar

a través de Nuendo (vea “Monitorizar a través de Nuendo” en

la página 133).

• Dependi

endo de la tarjeta de audio, es posible que también tenga que configurar

el nivel de monitorización y panoramización desde MixConsole (incluyendo la

sección de Control Room, pero excluyendo los canales de Talkback y retornos

externos) ajustando los faders de volumen, y los controles de ganancia de entrada

y los niveles de envío de los canales cue de la Control Room.

Consulte la documentación de la tarjeta de audio si tiene dudas al respecto.

• En

este modo, los efectos VST y la ecualización no pueden ser aplicados a la

señal a monitorizar, ya que ésta no pasa a través de Nuendo.

• Dependi

endo de la tarjeta de audio, puede que haya restricciones especiales

respecto a qué salidas de audio pueden ser usadas para la monitorización directa.

Para detalles sobre el enrutado de la ta

rjeta de audio, vea su documentación.

El valor de latencia de la tarjeta de audio no afe

cta a la señal a monitorizar cuando se

usa la Monitorización Directa ASIO.

Al usar hardware Steinberg (de la serie MR816) en combinación con Monitorización

recta ASIO, la monitorización será virtualmente libre de cualquier latencia.

 Si

está usando una tarjeta de audio RME Audio Hammerfall DSP, asegúrese de que el

reparto estéreo está ajustado como -3 dB en las preferencias de la tarjeta.

Grabar audio

Puede grabar audio usando cualquier método de grabación general (vea “Métodos

básicos de grabación” en

la página 124). Cuando termine de grabar, se crea un

archivo de audio en la carpeta Audio dentro de la carpeta de proyecto. En la Pool, se

crea un cli

p de audio para el archivo de audio, y un evento de audio que reproduce el

clip entero aparece en la pista en la que se ha grabado. Finalmente, se calcula una

imagen de la forma de onda. Si el evento es muy largo, esta última operación puede

tardar un rato.

 Si la

opción “Crear Imágenes de Audio al Grabar” está activada en el diálogo

Preferencias (página Grabar–Audio), la imagen de la forma de onda será calculada y

visualizada durante el mismo proceso de grabación. Este cálculo en tiempo real usa

bastante potencia del procesador – si su procesador es lento o si está trabajando en

un proyecto que requiera mucha CPU considere desactivar esta opción.

Deshacer la grabación

Si decide que no le gusta lo que acaba de grabar, puede borrarlo seleccionando

Deshacer desde el menú Edición. Ocurrirá lo siguiente:

- Los eventos que acaba de crear serán e

liminados de la ventana de proyecto.

- Los clips de audio en la Pool serán des

plazados a la carpeta Papelera.

Los archivos de audio grabados no serán eliminados del

disco duro. De todos modos,

ya que sus correspondientes han sido desplazados a la carpeta Papelera, puede

borrar estos archivos abriendo la Pool y seleccionando “Vaciar Papelera” desde el

menú Medios, vea “Borrar del disco duro” en

la página 462.

Acerca del solapamiento y los Modos de Grabación de Audio

El ajuste de Modo Grabación de Audio le permite decidir lo que ocurre a su grabación

y a los eventos existentes de la pista en la que está grabando. Esto es necesario

porque no siempre grabará en una pista vacía. Pueden haber situaciones en las que

graba sobre eventos existentes – especialmente en el modo ciclo.

136

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

Para seleccionar un Modo de Grabación de Audio, proceda así:

1. En

la barra de transporte, haga clic en el símbolo de audio en la sección superior

izquierda.

2. Seleccione la opción que desee.

Están disponibles las siguientes opciones:

3. Hag

a clic en cualquier lugar fuera del panel para cerrar el panel Modo Grabación

de Audio.

Para aprender a cómo crear una “toma perfec

ta” combinando las mejores partes de

diferentes ciclos, vea “Trabajar con carriles” en

la página 107.

Manejar audio solapado

La norma básica para las pistas de audio es que cada pista solo puede reproducir un

único evento de audio simultáneamente. Si se solapan dos o más eventos, solo oirá

uno de ellos: el que esté actualmente visible (por ejemplo, la última vuelta o ciclo de

grabación).

Si tiene una pista con eventos/regiones solapadas (apiladas), use uno de los

guientes métodos para seleccionar el evento/región que se reproduce:

• Abra el menú contex

tual del evento de audio en el visor de eventos y seleccione el

evento o región deseado del submenú “Al Frente” o “Ajustar a la Región”.

Las opciones disponibles dependen de si ha realizado una grabación lineal o

cí

clica y del modo de grabación usado. Al grabar audio en modo ciclo, el evento

grabado se divide en regiones, una para cada toma.

• Us

e la manecilla del medio de un evento apilado y seleccione una entrada del

menú emergente que aparece.

• Ac

tive el botón “Mostrar Carriles” y haga clic en la toma deseada.

Para detalles acerca de la edición de carriles, vea “Trabajar con carriles” en la

página 107.

Opción Descripción

Mantener Historial Los eventos existentes (o porciones de eventos) que son

solapados por una nueva grabación se mantienen.

Ciclo Historial +

Reemplazar

Los eventos existentes (o porciones de eventos) que son

solapados

por una nueva grabación se reemplazan por la nueva

grabación.

Sin embargo, si graba en modo ciclo, todas las tomas de la

grabación en ciclo actual se mantienen.

Reemplazar Los eventos existentes (o porciones de eventos) que son

solapados

por una nueva grabación se reemplazan por la última

toma grabada.

Haga clic aquí…

…para abrir el panel de Modo Grabación de Audio.

137

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

Grabar con efectos

Normalmente graba las señales de audio “secas” y añade los efectos de forma no

destructiva durante la reproducción tal y como se describe en el capítulo “Efectos de

audio” en

la página 277. De todos modos, Nuendo también le permite añadir efectos

(y/o ecualización) directamente mientras graba.

Esto se consigue añadiendo efectos de

inserción y/o haciendo ajustes de EQ sobre el canal de entrada en MixConsole.

Esto hará que los efectos se conviertan en parte del archivo de audio en sí mismo –

no podrá cambiar los aj

ustes del efecto después de haberlo grabado.

Acerca del formato de grabación

Al grabar con efectos, considere ajustar la resolución de bit a 32 Bit Flotante. Esto se

hace desde el diálogo Configuración de Proyecto, que se abre desde el menú

Proyecto. Tenga en cuenta que esto no es en modo alguno un requisito obligatorio –

también puede grabar con efectos en formato 24 ó16 Bit. Sin embargo, el formato de

32 Bit Flotante presenta dos ventajas:

• No tie

ne riesgo de clipping (distorsión digital) en los archivos grabados.

Esto se puede evitar también con los modos de 24 ó

16 Bit, pero requiere un

mayor cuidado con los niveles.

• Nuen

do procesa la señal de audio internamente en formato de 32 Bit Flotante – al

grabar en el mismo formato se asegura de que la calidad se mantenga

absolutamente perfecta.

El motivo es que el procesado de efectos en el canal de entrada (así como

cualquie

r ajuste de nivel o ecualización que haga aquí) tiene lugar en formato de

32 Bit Flotante. Si graba en formato de 16 ó 24 Bit, la señal de audio será

convertida a esta resolución menor al escribirla en el disco duro – con una posible

degradación de la señal como resultado.

 No i

mporta la resolución real con la que trabaja su tarjeta de audio. Incluso si la señal

de la tarjeta de audio es de 16 Bit, será convertida a 32 Bit Flotante después de

añadir los efectos en el canal de entrada.

138

Grabación

Detalles sobre la grabación de audio

Un ejemplo

Este ejemplo muestra cómo aplicar el efecto “SoftClipper” mientras graba. El

principio es el mismo para todos los efectos (o combinaciones de efectos).

1. Con

figure una pista de audio para la grabación y seleccione el bus de entrada

deseado.

Para obtener mejores resultados, active también l

a monitorización ya que esto le

permite escuchar y probar sus ajustes antes de grabar definitivamente. Vea

“Monitorizar a través de Nuendo” en l

a página 133 para leer una descripción de la

monitorización a través de Nuendo.

2. Abra MixConsole y e

ncuentre el canal de entrada (bus) desde el que quiera

grabar.

Si los canales de entrada están ocultos, haga

clic en el botón “Tipos de Canal”, y

active “Canales de Entrada”.

3. Compruebe el nivel de entrada (de la señal proveniente de la tarjeta de audio) tal y

como se describe en la sección “Ajustar los niveles de entrada” en la pá

gina 131

y ajuste el nivel de la fuente de audio si fuera necesario.

4. Ac

tive el botón “Mostrar Racks de Canales”, y active las Inserciones.

Ahora la sección Racks de Canales muestra las ranuras de inserción.

5. Haga cl

ic sobre una ranura de inserción y seleccione un efecto desde el selector

de efectos.

Como puede ver, los efectos incluidos

están ordenados en submenús –

encontrará el efecto SoftClipper en el submenú “Distortion”.

El efecto se carga y se activa, y su panel de control se abre automáticamente.

6. Aj

uste los parámetros del efecto a su gusto.

Para información detallada sobre los parámet

ros de efectos, vea el documento

PDF “Referencia de Plug-ins”.

139

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

7. Cuando el efecto está configurado a su gusto, puede comprobar el nivel del canal

de entrada ajustando los Medidores a post-fader (vea “Ajustar los niveles de

entrada” en la pági

na 131).

Use el deslizador del canal de entrada para ajustar el nivel si es necesario.

8. Ac

tive la grabación.

9. Cuando h

aya terminado, puede reproducir la pista de audio en la que ha grabado.

Como puede oír, el efecto que aplicó es ah

ora parte del archivo de audio.

10.Si no desea

grabar más con el mismo plug-in, desactívelo haciendo clic sobre la

ranura de inserción y seleccionando “Ningún Efecto”.

Recuperar grabaciones de audio después de un fallo del sistema

Normalmente, cuando un ordenador se cuelga, se pierden todos los cambios

realizados a su proyecto desde la última vez que lo salvó. Habitualmente, no hay un

modo rápido y fácil de recuperar su trabajo.

Con Nuendo, si su sistema se cuelga mientras est

á grabando (por un corte de

corriente o cualquier otra eventualidad), encontrará que su grabación sigue estando

disponible, desde el momento en que inició la grabación hasta el momento en que

falló el ordenador.

Cuando sufra un fallo del ordenador mientras graba, simple

mente vuelva al lanzar el

sistema y compruebe la carpeta de grabación del proyecto (por defecto es la

subcarpeta Audio dentro de la carpeta de proyecto). Debería contener el archivo de

audio que estaba grabando en el momento que falló el sistema.

Detalles sobre la grabación MIDI

Activar MIDI Thru

Normalmente, al trabajar con MIDI, tiene la opción MIDI Thru activada en Nuendo, y

Local Off seleccionado en sus instrumentos MIDI. En este modo, todo lo que toque

durante la grabación será “repetido” de nuevo en la salida MIDI y canal seleccionados

para la pista de grabación.

1. As

egúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está activada en el diálogo

Preferencias (página MIDI).

2. Ac

tive habilitar grabación para las pistas seleccionadas en las cuales desea

grabar.

Ahora, la señal MIDI entrante será “repet

ida” saliendo de nuevo para todas las

pistas MIDI que están habilitadas para la grabación.

Esta funcionalidad no constituye una garantía “por encima de todo” de Steinberg.

Aunque el programa en sí mismo ha sido mejorado de modo que las grabaciones de

audio pueden recuperarse después de un fallo del sistema, sigue siendo posible que

tras un error grave, un corte en la corriente, etc. queden dañados algunos

componentes del ordenador, imposibilitando la recuperación de los datos.

Por favor no intente activamente producir este tipo de situación para probar esta

funcionalidad. Aunque los procesos internos del programa han sido mejorados para

hacer frente a tales situaciones, Steinberg no puede garantizar que otras partes del

programa no se vean consecuentemente perjudicadas.

Botón Habilitar

Grabación

Botón Monitor

140

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

 Si solo desea usar la función Thru para una pista sin grabarla, active alternativamente

el botón Monitor. Esto es útil, por ejemplo, si quiere probar diferentes sonidos o tocar

un instrumento VST en tiempo real sin grabar lo que esté tocando.

Ajustar el canal MIDI, la entrada, y la salida

Ajustar el canal MIDI en el instrumento

Casi todos los sintetizadores MIDI pueden tocar varios sonidos simultáneamente,

cada uno en un distinto canal MIDI. Esto es clave para reproducir varios sonidos

(bajo, piano etc.) desde el mismo instrumento. Algunos dispositivos (tales como

módulos de sonido compatibles con General MIDI) siempre reciben en los 16 canales

MIDI. Si tiene un instrumento de este tipo, no hay ningún ajuste específico que deba

efectuar en el instrumento. En otros instrumentos, tendrá que usar los controles de su

panel frontal para configurar varias “Partes”, “Timbres” o similares de modo que cada

uno reciba en un canal MIDI distinto. Vea el manual que vino con su instrumento para

más información.

Nombrar puertos MIDI en Nuendo

Las entradas y salidas MIDI se visualizan a menudo con nombres innecesariamente

largos y complicados. De todos modos, puede renombrar sus puertos MIDI para

darles nombres más descriptivos:

1. A

bra el diálogo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispositivos.

2. Sele

ccione la entrada de Configuración de Puertos MIDI en la lista de

dispositivos.

Las entradas y salidas MIDI disponibles aparece

n listadas. En sistemas Windows,

el dispositivo que deberá escoger dependerá de su sistema.

3. Para cambiar el nombre de u

n puerto MIDI, haga clic en la columna “Mostrar

como” e introduzca un nuevo nombre.

Después de cerrar el diálogo el nuevo nombre aparecerá en los menús

emergen

tes de entrada y salida MIDI.

Ajustar la entrada MIDI en el Inspector

Las entradas MIDI de las pistas se seleccionan en el Inspector (el área a la izquierda

de la lista de pistas en la ventana de proyecto):

1. Sele

ccione la pista haciendo clic sobre la lista de pistas.

Para seleccionar múltiples pistas, pulse [Mayú

s.] o [Ctrl]/[Comando] y haga clic. El

Inspector muestra los ajustes de la primera pista seleccionada (para más detalles,

vea “El Inspector” en la página 45).

2. Haga cl

ic sobre el nombre de la pista en el Inspector para asegurarse de que se

muestra la sección que ocupa la posición superior.

141

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

3. Abra el menú emergente Enrutado de Entrada y seleccione una entrada.

Se muestran las entradas MIDI disponi

bles. Las entradas en el menú dependen

del tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si sel

ecciona la opción “All MIDI inputs”, la pista recibirá datos MIDI desde todas

las entradas MIDI disponibles.

• Si

mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona una entrada MIDI, se

usará para todas las pistas MIDI seleccionadas.

Ajustar el canal MIDI y la salida

Las configuraciones de canal MIDI y de salida determinan hacia donde es dirigido el

MIDI grabado durante la reproducción, pero también son relevantes para MIDI Thru

en Nuendo. El Canal y la salida pueden ser seleccionados en la lista de pistas o en el

Inspector. El procedimiento de más abajo describe cómo realizar los ajustes en el

Inspector, pero también puede realizarse lo mismo de un modo muy similar en la lista

de pistas.

1. Para

seleccionar las pistas y mostrar sus ajustes en el Inspector, proceda de igual

modo que al seleccionar una entrada MIDI (vea más arriba).

2. Abra el

menú emergente Enrutado de Salida y seleccione una salida.

Se muestran las salidas MIDI disponibles

. Las entradas en el menú dependen del

tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si man

tiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selecciona una salida MIDI, se

seleccionará para todas las pistas MIDI seleccionadas.

3. Us

e el menú emergente Canal para seleccionar un canal MIDI para la pista.

• Si ajusta la pista al canal MIDI “Cualquiera”, cada evento MIDI en la pista será

dirigido al canal almacenado en el propio evento.

En otras palabras, el material MIDI será reproduc

ido en los canales MIDI usados

por el dispositivo de entrada MIDI (el instrumento MIDI que tocó mientras

grababa).

Seleccionar un sonido

Puede seleccionar sonidos desde Nuendo ordenando al programa que envíe a su

dispositivo mensajes de cambio de programa (“Program Change”) y selección de

banco (“Bank Select”). Esto se hace usando los campos “Selección de Programa” y

“Selección de Banco” en el Inspector o en la lista de pistas.

Los mensajes de cambio de programa dan acceso a 128 diferentes posiciones de

programas. Si sus instrumentos MIDI tienen más de 128 programas, los mensajes de

selección de banco de permiten seleccionar diferentes bancos, cada uno de los

cuales contiene 128 programas.

 Los mensaje

s de selección de banco son reconocidos de modo diferentes por los

diferentes instrumentos MIDI. La estructura y la ordenación de los bancos y los

programas también puede variar. Consulte la documentación de sus instrumentos

MIDI para más detalles.

142

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

 Tenga en cuenta que también es posible seleccionar los sonidos por su nombre. Para

una descripción de cómo hacerlo, vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Grabación MIDI

Puede grabar MIDI según los principios básicos de grabación (vea “Métodos básicos

de grabación” en la pági

na 124). Cuando termina de grabar, se crea una parte que

contiene eventos MIDI en la ventana de proyecto.

 Si realiza

una grabación en directo de un instrumento VST, normalmente compensará

la latencia de la tarjeta de audio tocando un poco antes de tiempo. Como

consecuencia, las marcas de tiempo se grabarán demasiado antes. Si activa el botón

“Compensación de Latencia ASIO” en la lista de pistas, todos los eventos grabados

se moverán el ajuste actual de Latencia.

Acerca del solapamiento y el ajuste de Modo de Grabación MIDI

Las pistas MIDI son diferentes de las de audio en lo que respecta al solapamiento de

partes: Todos los eventos en partes solapadas siempre se reproducen. Si graba varias

partes en los mismos sitios (o mueve partes para que se solapen), oirá los eventos de

todas las partes.

Al grabar partes que se solapan, el re

sultado dependerá del ajuste del Modo

Grabación MIDI en la barra de transporte. Para seleccionar un Modo de Grabación

MIDI, proceda así:

1. En

la barra de transporte, haga clic en el símbolo MIDI en la sección inferior

izquierda.

2. Seleccione la opción que desee.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Nuevas Partes Las partes existentes que se solapan con una nueva grabación se

mantienen. La nueva grabación se guarda como un nueva parte.

Mezcla Los eventos existentes en partes que se solapan con una nueva

grab

ación se mantienen. Los eventos grabados recientemente se

añaden a la parte existente.

Reemplazar Los eventos existentes en partes que se solapan con una nueva

grab

ación se reemplazan.

Haga clic aquí…

…para abrir el panel de

Modo Grabación MIDI.

143

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

Los Modos de Grabación en Ciclo MIDI

Cuando graba MIDI en modo cíclico, el resultado depende no solo del Modo de

Grabación MIDI, si no también de qué Modo de Grabación de Ciclo está

seleccionado en la sección Modo Grabación en Ciclo MIDI:

Acerca de la función Cuantización automática de Grabación MIDI

Si la función Cuantización Auto. está activada en la barra de transporte (el botón

“Auto Q”), las notas que grabe quedan cuantizadas automáticamente según los

ajustes actuales de cuantización. Para más información sobre la cuantización, vea

“Cuantizar MIDI y Audio” en

la página 153.

Grabar diferentes tipos de mensajes MIDI

Notas

Cuando pulsa y libera una tecla en su sintetizador o cualquier otro teclado MIDI, se

manda un mensaje de “Note On” (al pulsar la tecla) y otro de “Note Off” (al liberarla).

El mensaje de nota MIDI también contiene la información sobre qué canal MIDI ha

sido usado. Normalmente, esta información es sobrescrita por el ajuste de canal MIDI

de la pista, pero si ajusta el canal como “Cualquiera”, las notas serán reproducidas en

sus canales originales.

Mensajes continuos

El pitchbend, aftertouch y controladores (como la rueda de modulación, pedal de

sustain, volumen etc.) se consideran eventos MIDI continuos (en oposición a los

mensajes momentáneos de tecla abajo o tecla arriba). Si mueve la rueda de

Pitchbend en su sintetizador mientras graba, el movimiento se grabará juntamente

con la tecla (mensajes Note On y Note Off), tal y como sería de esperar. Pero los

mensajes continuos también pueden grabarse después de que las notas (o incluso

antes). También pueden grabarse en sus propias pistas, de forma separada de las

notas a las que pertenecen.

Opción Descripción

Mezcla Para cada vuelta completa, todo lo que grabe se añade a lo que había

grabado previamente. Esto es útil para construir patrones rítmicos.

Puede grabar un charles en la primera vuelta, el bombo en la segunda,

etc.

Sobrescribir Tan pronto como reproduce una nota MIDI (o manda cualquier mensaje

MIDI

), todo el MIDI que grabó en las vueltas anteriores es sobrescrito

desde dicho punto. Asegúrese de que deja de tocar antes de que

empiece la siguiente vuelta – o sobrescribirá la toma entera.

Mantener último Cada vuelta completa reemplaza la vuelta previamente grabada. Si

esactiva la grabación o pulsa Detener antes de que el cursor llegue al

localizador derecho, se conservará la toma previa. Si no toca o

introduce ningún MIDI durante una vuelta, nada ocurrirá (se mantendrá

la toma anterior).

Apilado Cada vuelta de ciclo grabada se convierte en una parte MIDI y la pista

se divide en

“carriles”, uno para cada vuelta de ciclo. Las partes se

apilan una encima de la otra, cada una en un carril diferente. Se

enmudecen todas las tomas excepto la última.

Mezcla Apilado Igual que Apilado, pero algunas partes no se enmudecen.

Use Filtros MIDI para decidir exactamente qué tipos de eventos se graban, vea

“Filtrado MIDI” en la página 146.

144

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

Pongamos, p. ej., que graba una o varias partes de bajo en la pista 2. Si ahora pone

otra pista, como la pista 55, a la misma salida y canal MIDI que la pista 2, podrá hacer

grabaciones diferentes solo para pitchbends de las partes de bajo de la pista 55.

Esto quiere decir que puede activar la grabación como de costumbre y solo mover la

rueda de pitchbend durante la toma. Mientras las dos pistas estén asignadas a la

misma salida y canal MIDI, al instrumento MIDI le parecerá que las dos grabaciones

fueron realizadas simultáneamente.

Mensajes de cambio de programa

Normalmente, cuando cambia de un programa a otro en su teclado (o lo que usa para

grabar), se envía un número correspondiente a dicho programa a través del MIDI en

forma de mensaje de cambio de programa. Dichos mensajes pueden grabarse al vuelo

con la música, más tarde en una pista separada o ser introducidos manualmente en los

Editores de Teclado o Lista.

Mensajes de Sistema Exclusivo

El Sistema Exclusivo o “System Exclusive” (SysEx) es un tipo especial de mensaje

MIDI usado para mandar datos que solo afectan a una unidad de un determinado

fabricante y modelo. El SysEx puede ser usado para transmitir una lista de los valores

que crean uno o más sonidos en un sintetizador. Para detalles acerca de la

visualización y la edición de mensajes SysEx, vea la sección “Trabajar con mensajes

SysEx” en

la página 619.

La función Reinicializar

La función Reinicializar en el menú MIDI envía mensajes de note off y reinicializa los

controladores en todos los canales MIDI. Esto es necesario algunas veces si ve que

hay notas colgando, vibrato constante, etc. al hacer punch in y out en grabaciones

MIDI con datos de pitchbend o controlador.

Hay otras dos opciones para real

izar una reinicialización:

• Nuen

do puede realizar automáticamente una reinicialización MIDI al detenerse.

Puede activar o desactivar esta función en el diálogo Preferencias (página MIDI).

• Nuen

do puede insertar un evento de reinicialización automáticamente al final de

una parte grabada.

Abra el diálogo Preferencias (página MIDI) y acti

ve la opción “Insertar Evento de

‘Reset’ al final de la Grabación”. El evento Reinicializar insertado reinicializará los

datos del controlador tales como Sustain, Aftertouch, Pitchbend, Modulación,

Breath Control, etc. Esto es útil si una parte MIDI está grabada y p. ej. el pedal de

Sust

ain todavía está pulsado después de haber detenido la reproducción.

Normalmente, esto haría que todas las partes siguientes fueran reproducidas con

Sustain, ya que el comando Pedal Off no fue grabado. Para evitar esto, active

“Insertar Evento de ‘Reset’ al final de la Grabación”.

Grabación retrospectiva

Esta característica le permite capturar cualquier nota MIDI que toque en modo

detener o durante la reproducción y convertirla en una parte MIDI “después de que

haya ocurrido”. Esto es posible debido al hecho de que Nuendo puede capturar la

entrada MIDI en una memoria búfer, incluso cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Ac

tive la opción de “Grabación retrospectiva” en el diálogo Preferencias (página

Grabar–MIDI).

Esto activa el paso a la memoria búfer de l

a entrada de datos MIDI, haciendo

posible la Grabación Retrospectiva.

2. As

egúrese de que una pista MIDI está habilitada para la grabación.

145

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

3. Cuando haya tocado algún trozo MIDI que quiera capturar (bien en modo de

detención o durante la reproducción), seleccione Grabación retrospectiva del

menú Transporte (o use el comando de teclado, por defecto [Mayús.]-Num[*]).

El contenido de la memoria búfer de MIDI

(es decir, lo que acaba de tocar) se

convierte en una parte MIDI en la pista habilitada para la grabación. La parte

aparecerá donde estaba el cursor de proyecto cuando empezó a tocar – esto

significa que si tocó durante la reproducción, las notas capturadas acabarán

exactamente donde las tocó en relación con el proyecto.

• El

ajuste de Tamaño de Memoria búfer de Grabación Retrospectiva en el diálogo

Preferencias (página Grabar–MIDI) determina cuántos datos pueden ser

capturados.

Preferencias MIDI

Hay otras opciones y ajustes en el diálogo Preferencias que afectan a la grabación y

reproducción MIDI:

Página MIDI

• Ajuste de Duración

Ajusta la duración de las notas de modo que

siempre haya un corto periodo de

tiempo entre el final de una nota y el inicio de otra (del mismo tono y en el mismo

canal MIDI). El tiempo se especifica en tics. Por defecto hay 120 tics por

semicorchea, pero puede cambiarlo con el ajuste de Resolución de la

visualización MIDI en la misma página.

Página Grabar–MIDI

• Ajustar Partes MIDI a Compases

Si está activado, las partes MIDI grabadas serán automá

ticamente

redimensionadas para que empiecen y acaben en posiciones exactas de compás.

Si está trabajando en un contexto basado en Compases+Tiempos, esto puede

facilitarle la edición (desplazar, duplicar, repetir, etc.).

• Grabar en

Solo en los Editores MIDI

Si está activado y abre una parte para editarla e

n un editor MIDI, su pista será

habilitada automáticamente para la grabación. Aún más, Habilitar Grabación se

desactiva para todas las otras pistas MIDI hasta que cierre nuevamente el editor.

Esto hace más fácil grabar datos MIDI cuando está editando

una parte – así siempre

estará seguro de que los datos grabados acaban en la parte editada y no en

cualquier otra pista.

• Rango de Captu

ra MIDI en ms

Si graba empezando en el localizador izquier

do, este ajuste le ayuda a asegurarse

de que el inicio de la grabación se incluye desde el primer instante. Una situación

muy molesta ocurre cuando ha grabado una toma MIDI perfecta, para descubrir

más tarde que la primera nota no ha sido efectivamente incluida – ¡porque empezó

a tocar un poco demasiado temprano! Si eleva el Rango de Captura de

Grabación, Nuendo capturará los eventos tocados justo antes del punto de

grabación, eliminando este problema.

• Compe

nsación de Latencia ASIO Activa por Defecto

Esto determina el estado inicial del botón “Compensación de Latencia ASIO” en

la lista de pistas pa

ra pistas MIDI o de instrumento, vea “Ajustes básicos de la

pista” en

la página 537.

Para una descripción de las otras opciones, haga cl

ic sobre el botón de Ayuda en el

diálogo Preferencias.

146

Grabación

Detalles sobre la grabación MIDI

Filtrado MIDI

La página MIDI–Filtro MIDI, en el diálogo Preferencias, le permite evitar que

determinados mensajes MIDI sean grabados y/o “repetidos” (por la función MIDI

Thru).

El diálogo se divide en cuatro secciones:

Sección Descripción

Grabar Al activar cualquiera de estas opciones se impide la grabación del

tipo de mensaje MIDI seleccionado. Puede, sin embargo, ser

procesado, y si ya ha sido grabado, se reproducirá normalmente.

Thru Al activar cualquiera de estas opciones

se impide la retransmisión del

tipo de mensaje MIDI seleccionado. Sin embargo, se pueden grabar

y reproducir con normalidad.

Canales Si activa un botón de canal, ningún mensaje MIDI de ese canal será

grabado

o retransmitido. Los mensajes ya grabados serán, de todos

modos, reproducidos normalmente.

Controlador Le permite evitar que determinados tipos de mensaje MIDI de

contro

ladores sean grabados o retransmitidos.

Para filtrar un determinado tipo de control

ador, selecciónelo de la

lista en la parte superior de la sección Controladores y haga clic en

“Añadir”. Aparecerá en la lista inferior.

Para eliminar un tipo de controlador de la

lista (permitiéndole grabarlo

o retransmitirlo), selecciónelo en la lista inferior y haga clic sobre

“Suprimir”.

147

Grabación

Opciones y ajustes

Preferencias de Transporte relacionadas con la Grabación

Algunos ajustes en el diálogo Preferencias (página Transporte) son importantes para

la grabación. Configúrelos según su método de trabajo preferido:

Desactivar Pinchado de Entrada al Parar

Si está activado, el pinchado de entrada en la barra de transporte es desactivado

automáticamente al entrar en modo detener.

Parar después de Pinchado de Salida Automático

Si está activado, la reproducción se detendrá automáticamente después del

pinchado de salida (cuando el cursor de proyecto alcance el localizador derecho y si

el pinchado de salida está activado en la barra de transporte). Si el valor de post-roll

de la barra de transporte está puesto a otro valor que no sea cero, la reproducción

continuará durante el tiempo establecido antes de pararse (vea abajo).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Los campos de valores para pre-roll y post-roll (bajo los campos de los localizadores

izquierdo/derecho) en la barra de transporte tienen la siguiente funcionalidad:

• Es

tableciendo un valor de pre-roll le dice a Nuendo que “vaya hacia atrás” un

pequeño trozo si la reproducción se activa.

Esto se aplica siempre al iniciar la reproduc

ción, pero quizás es más relevante

cuando graba desde el localizador izquierdo (pinchado de entrada activado en la

barra de transporte) tal y como se describe más abajo.

• Es

tableciendo un valor de post-roll le dice a Nuendo que reproduzca un pequeño

trozo después de un punch out automático antes de pararse.

Esto solo se aplica si el pinchado de salida está ac

tivado en la barra de transporte y

“Parar después de Pinchado de Salida Automático” está activado en el diálogo

Preferencias (página Transporte).

• Para acti

var o desactivar el pre-roll o post-roll, haga clic en el botón

correspondiente de la barra de transporte (al lado del valor de pre/post-roll) o use

las opciones “Utilizar Pre-Roll” y “Utilizar Post-Roll” del menú Transporte.

Un ejemplo:

1. Aj

uste los localizadores donde desea iniciar y detener la grabación.

2. Ac

tive “Auto Punch In” y “Auto Punch Out” en la barra de transporte.

3. Ac

tive la opción “Parar después de Pinchado de Salida Automático” en el diálogo

Preferencias (página Transporte).

4. Ponga

tiempos adecuados de pre-roll y post-roll haciendo clic en los campos

correspondientes en la barra de transporte e introduciendo nuevos valores de

tiempo.

5. Ac

tive el pre-roll y post-roll haciendo clic en los botones próximos a los tiempos

de pre-roll y post-roll para que se enciendan.

El valor del campo post-roll y el conmutador activar/desactivar

El valor del campo pre-roll y el conmutador activar/desactivar

148

Grabación

Opciones y ajustes

6. Active la grabación.

El cursor de proyecto “volverá atrás” el tiempo especificado en

el campo pre-roll y

empezará la reproducción. Cuando el cursor alcance el localizador izquierdo, la

grabación se activa automáticamente. Cuando el cursor llegue al localizador

derecho, se desactivará la grabación, pero la reproducción continuará durante el

tiempo establecido en el campo post-roll antes de pararse.

Usar el metrónomo

El metrónomo puede hacer sonar un clic que puede usar como referencia rítmica o de

tiempo.Los dos parámetros que controlan el tiempo del metrónomo son el tempo y el

tipo de compás, tal y como se ajustan en la pista de tempo y la pista de tipo de

compás, o en el Editor de la Pista de Tempo (vea “Editar la curva de tempo” en

página 702). El metrónomo puede usar tanto un clic

de audio reproducida a través de

la tarjeta de audio, como enviar datos MIDI a un di

spositivo conectado el cual

reproducirá el clic, o ambas opciones.

También puede configurar una precuenta (cuent

a de entrada) que se oirá cuando

empiece la grabación desde el modo Detención. Puede ser musical o basada en

tiempo (vea “Configurar una precuenta basada en tiempo” en la pági

na 150).

• Para acti

var el metrónomo, active el botón Clic de la barra de transporte.

También puede seleccionar la opción “Metrónomo activado” en el menú

Trans

porte o usar el correspondiente comando de teclado (por defecto [C]).

• Para acti

var la precuenta, haga clic sobre el botón de Precuenta en la barra de

transporte.

También puede seleccionar la opción de “Precuenta Activada” en el menú

Trans

porte o configurar un comando de teclado para ello.

Ajustes de Metrónomo

Puede realizar ajustes para el metrónomo en el diálogo Configuración del Metrónomo,

que se abre desde el menú Transporte.

Clic act./

desact.

Precuenta activada/

desactivada

149

Grabación

Opciones y ajustes

En la sección Opciones del Metrónomo, están disponibles las siguientes opciones:

Si está seleccionado “Usar Precuenta Musical”, es

tarán disponibles las siguientes

opciones:

Si “Usar Precuenta de Tiempo Lineal” está sele

ccionado, están disponibles las

siguientes opciones de precuenta (vea “Configurar una precuenta basada en tiempo”

en la pá

gina 150 para más detalles):

Opción Descripción

Metrónomo en la

Grabación/Reprod

ucción

Le permite especificar si el metrónomo se oye durante la

reproducción, la grabación, o ambas cosas (cuando Clic se

encuentra activado en la barra de transporte).

Usar Precuenta

sical

Activa la precuenta musical, que se oye cuando empieza la

grabación desde el modo Detención.

Usar Precuenta de

empo Lineal

Activa la precuenta basada en tiempo, que se oye cuando empieza la

grabación desde el modo Detención.

Opción Descripción

Precuenta

(Compases)

Establece el número de compases que cuenta el metrónomo antes

de empezar la grabación.

Usar Base de

Cuenta de Pro

yecto

Si esta opción está activada, el metrónomo toca un clic por cada

tiempo según la base de cuenta del proyecto.

Duración del Clic Si esta opción está activada, apar

ece un campo a la derecha donde

puede especificar el “ritmo” del metrónomo. Por ejemplo,

ajustándolo a “1/8”, le da ocho notas (dos clics por tiempo).

También es posible crear ritmos de metrónomo poco usuales como

tresillos.

Tipo de Compás de

Inicio

de Grab.

Si esta opción está activada, la precuenta usará automáticamente el

tipo de compás y tempo de la posición en la que inicie la grabación.

Tipo de compás en

tiempo de proyecto

Si esta opción está activada, la precuenta será en el tipo de compás

defini

do en la pista de tempo. Además, se aplicará cualquier cambio

de tempo en la pista de tempo durante la precuenta.

Usar Compás Le permite especificar un tipo de compás para la precuenta. En este

modo

, los cambios de tempo en la pista de tempo no afectarán a la

precuenta.

Opción Descripción

Clics de Precuenta En este campo puede establecer el número de clics que se oyen

antes de que empiece la reproducción o grabación. Puede poner

valores desde 1 hasta 20.

Intervalo en

segundo

Use este campo para definir un intervalo de tiempo para los clics

(desde 0.1 hasta 1.0 segundos).

Puede calcular la posición del primer cli

c multiplicando el valor de

Clics de Precuenta por el intervalo especificado y restando este

valor de la posición del localizador izquierdo.

Emphasis Use este menú emergente para seleccionar un clic enfatizado. Esto

es út

il si quiere tener una diferencia audible entre el primero y/o

último clic y los demás clics.

150

Grabación

Opciones y ajustes

Están disponibles más opciones de configuración para las claquetas de audio y MIDI

en la sección Salidas de Clic:

Configurar una precuenta basada en tiempo

En escenarios de postproducción es más normal trabajar con referencias basadas en

tiempo que basadas en compases y tiempos. En estos casos es útil configurar una

precuenta de tiempo lineal como referencia de tiempo para sus grabaciones.

Un uso típico sería la sincronización de voces o versiones dobladas. En estos

cenarios se encontraría saltando frecuentemente entre posiciones en las que

quiere empezar una grabación. Ajustando los localizadores a las secciones que

quiera grabar y definiendo una precuenta de tiempo lineal, puede asignar

rápidamente, localizar y oír la posición de inicio de grabación en su proyecto.

Proceda así:

1. E

n la barra de Transporte, active la claqueta, configure un valor de pre-roll y active

el Pre-roll.

2. A

bra el menú Transporte y asegúrese de que la opción “Iniciar grabación en el

Localizador Izquierdo” está activada.

3. Sobre el menú

Transporte, seleccione “Configuración del Metrónomo…”.

Se abre el diálogo de configuración del metrónomo.

4. En

la sección Opciones del Metrónomo, asegúrese de que la opción “Metrónomo

en la Grabación” está activada.

Opción Descripción

Activar Clic MIDI Selecciona si el Metrónomo suena a través de MIDI o no.

Puerto/Canal MIDI Aquí es donde selecciona una salida MIDI y un canal para el clic del

metrónomo.

Para el clic del metrónomo tambié

n puede seleccionar un

instrumento VST previamente configurado en la ventana

Instrumentos VST.

Nota/Velocidad

Alta

Ajusta el número de la nota MIDI y el valor de la velocidad para la

“nota alta” (el primer tiempo de un compás).

Nota/Velocidad

Baja

Ajusta el número de la nota MIDI y la velo

cidad para las “notas bajas”

(los otros tiempos).

Activar Clic de

Audio

Selecciona si el metrónomo s

uena a través de la tarjeta de audio o

no. Puede establecer el nivel del clic con el deslizador.

Pitidos Si está seleccionado, los clics de audio serán uno

s pitidos

generados por el programa. Ajuste el tono y el nivel de los pitidos

para los tiempos “Alto” (el primero) y “Bajo” (los demás) usando los

deslizadores inferiores.

Sonidos Cuando esté seleccionado, usted podrá ha

cer clic en los campos

“Sonido” inferiores para cargar archivos de audio para usarlos como

sonidos “Altos” y “Bajos” del metrónomo. Los deslizadores ajustan el

nivel del clic.

151

Grabación

Opciones y ajustes

5. Active la opción “Usar Precuenta de Tiempo Lineal”.

Las opciones para la precuenta de tiempo l

ineal se muestran en la sección

“Opciones de Precuenta”.

6. Configure las Opciones de Precuenta según sus necesidades.

7. Haga cl

ic en Aceptar para guardar sus ajustes y cerrar el diálogo del Metrónomo.

8. Aj

uste los localizadores a la sección que quiera grabar.

Si quiere grabar varias secciones, es útil configurar

marcadores de ciclo para todas

las secciones que quiera grabar (vea “Marcadores de ciclo” en

la página 196).

9. Ac

tive la grabación.

Su proyecto se reproduce desde la posición del cursor de proyecto actual.

Cuando el curs

or del proyecto llega a la posición especificada con los parámetros

“Clics de Precuenta” y “Intervalo en segundos”, se lanza la precuenta. Se detiene

cuando el cursor llega al localizador izquierdo y empieza la grabación.

• Tambi

én puede ajustar el localizador izquierdo a la posición en la que quiere

empezar a grabar, ajuste el cursor del proyecto a una posición anterior al

localizador izquierdo, active el botón de Punch In en la barra de transporte y

empiece la reproducción.

La precuenta de tiempo lineal definida se lanza así c

omo el cursor se va moviendo

hacia el localizador izquierdo. Cuando llega al localizador izquierdo, la grabación se

activa automáticamente.

Bloquear y Desbloquear Grabación

Durante la grabación puede ocurrir que desactive accidentalmente el modo

grabación, p. ej. presionando [Espacio]. Para preven

irlo puede configurar un comando

de teclado para ello en el diálogo Comandos de Teclado. Si usa el comando Bloquear

Grabación, el botón Grabación se volverá de color gris y el modo grabación se

bloqueará hasta que use el comando de teclado Desbloquear Grabación o pase al

modo de detención (Stop).

• Si Bl

oquear Grabación está activado y quiere pasar al modo de detención

(haciendo clic en Detener o pulsando [Espacio]), verá un diálogo en el que tendrá

que confirmar que quiere parar la grabación. También puede usar el comando de

teclado Desbloquear Grabación y luego entrar en modo de detención como

siempre.

• Por defect

o no hay comandos de teclado asignados a estas funciones. En el

diálogo Comandos de Teclado encontrará las entradas de los comandos de

teclado correspondientes en la categoría Transporte (vea el capítulo “Comandos

de teclado” en la pági

na 882 para más información sobre cómo configurar

comandos de teclado).

 Estos comandos de

teclado son especialmente útiles cuando se combinan con otros

comandos (p. ej. con Grabar/Detener) usando las funci

ones de macro. De esta

manera tendrá macros potentes que le ayudarán a mejorar su trabajo.

152

Grabación

Opciones y ajustes

 Tenga en cuenta que un punch-out automático en la posición del localizador derecho

que pueda haber puesto en la barra de transporte, se ignorará en modo Bloquear

Grabación.

Visor de Grabación Restante

El Visor del Tiempo de Grabación Restante le permite ver cuánto tiempo le queda de

grabación. El tiempo disponible depende de la configuración actual, p. ej., de la

cant

idad de pistas que estén habilitadas para la grabación, de la configuración de su

proyecto (p. ej. la frecuencia de muestreo), y de la can

tidad de espacio disponible en

el disco duro. Puede mostrar y ocultar el visor usando la opción “Grabación Restante”

del menú Dispositivos.

 El t

iempo de grabación restante también se muestra en la línea de estado, encima de

la lista de pistas.

Si está guardando sus pistas en unidades diferentes (usando carpetas de grabación

individuales), el visor de tiempo hará referencia al medio que tenga menos espacio

disponible.

153

Cuantizar MIDI y Audio

Introducción

Cuantizar significa mover el audio o MIDI grabado colocándolo en la posición de la

rejilla más cercana que sea musicalmente relevante. La cuantización está diseñada

para corregir errores, pero también la puede usar de un modo creativo.

Puede cuantizar audio y MIDI a una rejilla o a u

n groove. También puede cuantizar

múltiples pistas de audio a la vez.

Audio y MIDI se pueden cuantizar a la vez.

Sin embargo, lo que ocurre exactamente

durante la cuantización es diferente para audio que para MIDI:

• La cuanti

zación de audio afecta al inicio de los eventos de audio o al contenido de

su audio, vea “Cuantizar los inicios de eventos de audio” en

la página 153 y

“Cuantización AudioWarp” en l

a página 154.

• La cu

antización MIDI puede afectar a los inicios de los eventos MIDI en las partes,

a las duraciones de los eventos MIDI, o a los finales de los eventos MIDI, vea

“Cuantizar los inicios de eventos MIDI” en la pági

na 154, “Cuantizar las

duraciones de eventos MIDI” en la pá

gina 155, y “Cuantizar los finales de eventos

MIDI” en la pág

ina 155).

 La cuant

ización se basa en la posición original de los eventos. Por lo tanto, puede

probar tranquilamente varios valores de cuantización sin riesgo de destruir nada.

La función Cuantizar se encuentra en el menú Edic

ión. También puede usar el

comando de teclado [Q] o el botón “Cuantizar” en el Panel de Cuantización.

Cuantizar los inicios de eventos de audio

Si selecciona eventos de audio o un bucle troceado y usa la función Cuantizar, se

cuantizan los inicios de los eventos de audio, basándose en sus posiciones de ajuste

o los inicios de eventos.

Los puntos de ajuste que no encajan en posic

iones de nota exacta sobre la rejilla

seleccionada, se mueven hasta las posiciones de rejilla más cercanas. La rejilla se

configura en el menú emergente Cuantizar. Si no hay puntos de ajuste (o anclaje)

disponibles, se mueve el inicio del evento.

 Si u

sa la función Cuantizar en una parte de audio, se cuantizan los inicios de los

eventos de dentro de la parte.

154

Cuantizar MIDI y Audio

Cuantización AudioWarp

Si quiere cuantizar el contenido de su evento de audio aplicando corrección de

tiempo, use la función “Cuantización AudioWarp”. Esta función cuantiza el evento de

audio alineando los marcadores de warp con las posiciones de la rejilla de

cuantización definidas.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se crean marcadores de warp en

posiciones de hitpoints. Si no hay hitpoints, se

crean automáticamente. Además, se crean marcadores de warp en cada inicio y

fin de evento. Para más información acerca de los hitpoints vea “Trabajar con

hitpoints y trozos” en la pági

na 425.

• Las secc

iones de audio entre los marcadores de warp se expanden o comprimen

para encajar en el intervalo de tiempo configurado en el menú emergente “Presets

de Cuantización”.

La cuantización AudioWarp evita que los marcadores de

warp acaben en las mismas

posiciones. Si ocurre algún conflicto, solo se cuantiza uno de los marcadores de

warp. Por ejemplo, si usa un valor de cuantización de 1/4 en audio basado en

semicorcheas, los marcadores de warp en posiciones de negras se cuantizarán a la

rejilla, y se moverán los marcadores de warp restantes, manteniendo las distancias

relativas entre los marcadores de warp.

También puede aplicar cuantización Audi

oWarp a rangos de selección en la ventana

de proyecto y en el Editor de Muestras. Para evitar mover transientes que están fuera

del rango de selección, se crean marcadores de warp adicionales en los hitpoints

más cercanos fuera del rango.

Aplicar Cuantización AudioWarp

1. Seleccione el evento de audio que quiera cuantizar.

2. En

la barra de herramientas, active el botón “Cuantización AudioWarp”, abra el

menú emergente “Presets de Cuantización”, y seleccione un preset para

determinar la rejilla de cuantización.

3. Abra el

menú Edición, y seleccione Cuantizar.

También puede usar el Panel de Cuantizació

n para aplicar cuantización AudioWarp.

El Panel de Cuantización le proporciona más parámetros para definir la rejilla de

cuantización, vea “El Panel de Cuantización” en

la página 156.

Cuantizar los inicios de eventos MIDI

Si selecciona notas MIDI en una parte y usa la función Cuantizar, en el menú Edición,

se cuantizan los inicios de notas, es decir, se mueven los inicios de las notas MIDI que

no encajan con posiciones de nota exactas a las posiciones más cercanas en la rejilla.

La rejilla se configura en el menú emergente Cuantizar. Se mantienen las duraciones

de notas.

 Si c

uantiza partes MIDI, se cuantizan todos los eventos, incluso si no hay ninguno

seleccionado.

155

Cuantizar MIDI y Audio

Cuantizar las duraciones de eventos MIDI

La función “Cuantizar Duraciones de Eventos MIDI” del menú Edición, submenú

Cuantización Avanzada, cuantiza las duraciones de las notas MIDI sin cambiar sus

posiciones de inicio. Básicamente la función establece las duraciones de las notas al

valor de Cuantizar duración que tenga fijado en la barra de herramientas del editor

MIDI, cortando los finales de nota.

Sin embargo, si tiene seleccionada la opción “Enlazado a Cuantización” en el menú

emerge

nte “Cuantizar duración”, la función redimensiona las notas de acuerdo con la

rejilla de cuantización, considerando los ajustes de Swing, N-sillo, y Rango Q.

Cuantizar los finales de eventos MIDI

La función “Cuantizar Finales de Eventos MIDI” en el menú Edición, submenú

Cuantización Avanzada, mueve los finales de sus notas MIDI a las posiciones de rejilla

más cercanas, teniendo en cuenta el ajuste del menú emergente Cuantizar.

Cuantizar múltiples pistas de audio

Puede cuantizar múltiples pistas de audio a la vez. Para mantener la coherencia en la

fase, todas las pistas se tienen que trocear exactamente en las mismas posiciones de

inicio y fin. Solo entonces se pueden cuantizar sin riesgo de errores de fase los trozos

resultantes.

 Para que est

o funcione, las pistas de audio deben residir en la misma pista de

carpeta, y el botón “=” de Editar en Grupo debe estar activado. Además, por lo

menos una pista debe contener hitpoints.

Proceda así:

1. Cree un gru

po de edición para las pistas de audio que quiera cuantizar.

2. En

el Editor de Muestras, cree hitpoints para por lo menos una de las pistas de

audio que quiera cuantizar, y haga una ajuste detallado del resultado de la

detección de hitpoints con el deslizador Umbral.

3. Abra el

Panel de Cuantización.

4. Co

nfigure los parámetros de la sección “Reglas de Troceado” y haga clic en el

botón Trocear (Slice).

5. Con

figure los parámetros de la sección Cuantizar y haga clic en el botón

Cuantizar.

6. Co

nfigure los parámetros de la sección Fundidos Cruzados y haga clic en el botón

Fund. cruzado para corregir solapamientos o huecos del audio cuantizado.

Cuantización AudioWarp de múltiples pistas de audio

En lugar de trocear los eventos de audio y usar los trozos para la cuantización, puede

usar marcadores de warp para cuantizar múltiples pistas de audio. Tenga en cuenta

que la cuantización AudioWarp no mantiene la coherencia de fase.

Para cuantizar múltiples pistas de audio usando la función de cuantización

udioWarp, proceda así:

1. Cree un gru

po de edición para las pistas de audio que quiera cuantizar.

2. En

el Editor de Muestras, cree hitpoints para por lo menos una de las pistas de

audio que quiera cuantizar, y haga una ajuste detallado del resultado de la

detección de hitpoints con el deslizador Umbral.

156

Cuantizar MIDI y Audio

El Panel de Cuantización

3. Abra el Panel de Cuantización, active el botón “Cuantización AudioWarp”, y

configure los parámetros en la sección “Reglas de Creación de Marcadores de

Warp”.

4. Haga cl

ic en el botón Crear.

5. Con

figure los demás parámetros en el Panel de Cuantización, y haga clic en el

botón Cuantizar.

La cuantización AudioWarp se aplica a todas las pi

stas del grupo de edición.

El Panel de Cuantización

El Panel de Cuantización le ofrece más parámetros para definir cómo cuantizar el

audio o MIDI. Estos parámetros le permiten configurar una cuantización más

sofisticada.

Usando el Panel de Cuantización puede cuan

tizar audio o MIDI a la rejilla o a un

groove. Dependiendo de qué método elija, se mostrarán diferentes parámetros en el

Panel de Cuantización. También hay un conjunto de ajustes comunes.

Puede abrir el Panel de Cuantización haciendo cl

ic en el botón correspondiente en la

barra de herramientas, o abriendo el menú Edición y seleccionando “Panel de

Cuantización”.

Ajustes Comunes

El menú emergente Presets de Cuantización

En este menú emergente, puede seleccionar un preset de cuantización o de groove.

Guardar/Suprimir Preset

Los controles de preset le permiten guardar los ajustes actuales como preset,

haciendo que estén disponibles en todos los menús emergentes de “Presets de

Cuantización”. Esto incluye el Swing, “Rango Q”, etc.

• Para guardar un

preset, haga clic en el botón “Guardar Preset” (el signo más) a la

derecha del menú emergente Presets de Cuantización.

Se genera un nombre de preset automát

icamente, según sus ajustes.

• Para renombrar un

preset, abra el menú emergente “Presets de Cuantización”,

seleccione “Renombrar preset” e introduzca el nuevo nombre en el diálogo que

aparece.

• Para el

iminar un preset de usuario, selecciónelo y haga clic en el botón “Suprimir

Preset”.

157

Cuantizar MIDI y Audio

El Panel de Cuantización

Sin Cuantizar

Este ajuste le permite crear una zona de seguridad antes y después de las posiciones

de cuantización, especificando una “distancia” en tics (120 tics = una 16ava parte de

nota). Los eventos que estén dentro de esta zona no se cuantizarán. Esto le permite

mantener pequeñas variaciones al cuantizar, y seguir corrigiendo las notas que estén

demasiado lejos de las posiciones de la rejilla.

Visualizar rejilla

En el centro del Panel de Cuantización se muestra la rejilla. Las líneas verdes indican

la rejilla de cuantización, es decir, las posiciones a las que se mueve el audio o MIDI.

Aleatorio

Este ajuste le permite establecer una distancia en tics, para que su audio o MIDI se

cuantice a posiciones aleatorias dentro de la distancia especificada de la rejilla de

cuantización. Esto le permite pequeñas variaciones y, al mismo tiempo, evita que su

audio o MIDI termine demasiado lejos de la rejilla.

MIDI CC

Si activa esta opción, los controladores relacionados con notas MIDI (pitchbend, etc.)

se desplazarán automáticamente con las notas cuando se cuanticen.

Auto Aplicar

Si activa este botón, cualquier cambio que haga se aplicará inmediatamente a las

partes o eventos seleccionados. Una manera de usar este sistema es tener un bucle

(loop) y reproducirlo mientras hace ajustes hasta que quede satisfecho con el

resultado.

El modo iQ y el ajuste Fuerza Iterativa

Si cuantiza su audio o MIDI con el “Modo iQ” (cuantización iterativa) activado, se

aplica una cuantización “holgada”. Esto significa que su audio o MIDI se mueve solo

una parte del camino hasta la posición más cercana de la rejilla de cuantización.

Puede especificar un valor de “Fuerza Iterativa” a la derecha de la opción “Modo iQ”.

Este valor determina cómo de cerca a la rejilla se moverá el audio o MIDI.

 La cuant

ización iterativa se basa en las posiciones cuantizadas actuales y no en las

posiciones de los eventos originalmente. Esto hace que sea posible usar

repetidamente la cuantización iterativa, moviendo gradualmente su audio o MIDI hacia

posiciones más cercanas a la rejilla de cuantización, así hasta que encuentre el

resultado correcto.

Reinicializar Cuantización

Este botón es idéntico a la función “Reinicializar Cuantización” del menú Edición (vea

“Reinicializar Cuantización” en

la página 162).

Cuantizar

Hacer clic en este botón aplica sus ajustes.

Si mueve un evento de audio manualmente, el inicio del evento real cambia. Por lo

tanto, la función “Reinicializar Cuantización” no tiene efecto en un evento que haya

movido manualmente.

158

Cuantizar MIDI y Audio

El Panel de Cuantización

Opciones para cuantizar a una rejilla musical

Rejilla

En este menú emergente puede determinar el valor básico de la rejilla de

cuantización.

Swing

Este parámetro le permite desplazar cada segunda posición de la rejilla, creando un

efecto de swing.

Este ajuste solo está disponible cuando está se

leccionado un valor normal de nota en

la rejilla, y la opción N-sillo está desactivada (vea abajo).

Rango Q

Este parámetro le permite especificar que la cuantización afecta solo al audio o MIDI

que esté a una cierta distancia de las líneas de la rejilla, el llamado rango Q. Le

permite tareas de cuantización complejas, por ejemplo, si quiere cuantizar solo los

golpes fuertes cercanos a cada tiempo, y no los eventos que haya en medio.

Con un valor de 0 %, todo el audio o MIDI se ve afectado por la cuantización. Con

porcentajes más altos, más an

chos serán los rangos de cuantización mostrados

alrededor de las líneas verdes en el visor de la rejilla.

N-sillo

Este parámetro le permite crear rejillas más complejas rítmicamente, dividiendo la

rejilla en trozos más pequeños, y por lo tanto creando n-sillos.

159

Cuantizar MIDI y Audio

El Panel de Cuantización

Opciones para cuantizar a un groove

La cuantización groove está pensada para recrear ciertas sensaciones rítmicas

haciendo encajar su música grabada a una rejilla de temporización generada a partir

de una parte MIDI o de un loop de audio.

Para extraer el groove de una parte MIDI, de un loop de audi

o, de un evento de audio

con hitpoints, o audio troceado, seleccione el material y arrástrelo en la rejilla, en la

parte central del Panel de Cuantización. Alternativamente, puede usar la función

“Crear Preset de Cuantización Groove”, vea “Crear presets de cuantización de

groove” en la pági

na 162.

Posición

Este parámetro le permite determinar cuánto afectará la temporización del groove a la

música. 0 % significa que la temporización de la músi

ca no se verá afectada, mientras

que un 100 % significa que la temporización se ajust

ará para que encaje con el

groove completamente.

Velocidad (solo MIDI)

Este parámetro le permite determinar cuánto afectarán los valores de velocidad del

groove a la música. Tenga en cuenta que no todos los grooves contienen información

de velocidad.

Duración (solo MIDI)

Este parámetro le permite especificar cuánto se verán afectadas por el groove las

duraciones de las notas. Esto se hace modificando el valor note-off.

 Para l

as percusiones, el ajuste Duración se ignora ya que los sonidos de percusiones

no tienen sostenimiento (sustain).

Pre-Cuantizar

El menú emergente le permite cuantizar su audio o MIDI a una rejilla musical antes de

cuantizar al groove. Esto le ayuda a tener las notas más cercanas a sus posiciones de

destino del groove.

Por ejemplo, si aplica un groove shuffle a un patrón de

semicorcheas, puede configurar

un valor de Pre-Cuantizar de 16 para enderezar los tiempos antes de aplicar la

cuantización de groove.

Desplazamiento máximo

Aquí puede seleccionar un valor de nota para especificar una distancia máxima que

se moverá el audio o MIDI.

160

Cuantizar MIDI y Audio

El Panel de Cuantización

Posición orig.

Si activa esta opción, el punto de inicio de la operación de cuantización no será el

primer compás del proyecto, si no la posición de comienzo original del audio o MIDI

usado para encontrar el groove. Esto le permite sincronizar material que no comience

en el compás 1 del proyecto.

Opciones para cuantizar múltiples pistas de audio

En la sección “Reglas de Troceado”, usted determina cómo se trocearán los eventos

de audio en los hitpoints.

Pistas de Hitpoints

Esta columna lista todas las pistas de audio de su grupo de edición que tengan

hitpoints.

Prioridad

En esta columna puede definir una prioridad para cada pista. Esto especifica qué

hitpoints se usan para trocear sus eventos de audio. La pista con la prioridad más alta

define dónde se trocea el audio. Se trocea el audio de todas las pistas en todos los

hitpoints de ésta.

Si ha establecido la misma prioridad a varias

pistas, la posición de corte la define la

pista que contiene el primer hitpoint dentro del rango especificado. Esto se decide

para cada posición de corte de nuevo.

• Ha

ga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda para especificar una prioridad.

Si arrastra el ratón lo más a la izquierda posi

ble para que no se muestre ninguna

estrella, los hitpoints que estén en la pista correspondiente no se tendrán en

cuenta.

Siempre que el factor de zoom sea lo suficientemente alto, las posiciones de corte se

marc

arán en la ventana de proyecto con líneas verticales:

- Las líneas rojas indican las posiciones de corte en la pista principal, es decir, en la

sta en la que el hitpoint define la posición de corte.

- Las líneas negras indican las posiciones de

corte en todas las demás pistas.

Rango

Dos hitpoints en pistas diferentes se considera que marcan el mismo beat si se

encuentran a una cierta distancia el uno del otro. El parámetro Rango le permite

especificar esta distancia. Se aplican las siguientes reglas:

- Si una de las pistas tiene una prioridad muy alt

a, se usa su hitpoint como posición

de corte.

- Si las pistas tienen la misma prioridad, se usa el pri

mer hitpoint del rango.

Desplazamiento

Con este parámetro puede determinar un desplazamiento, que le permite leves

variaciones de la posición de corte. El valor de desplazamiento determina lo antes de

la posición real del hitpoint que se troceará un evento de audio. Esto es útil si quiere

161

Cuantizar MIDI y Audio

El Panel de Cuantización

crear fundidos cruzados en las posiciones de corte, vea “La sección Fundidos

Cruzados” en l

a página 161. Además, esto le ayuda a evitar cortar señales de pistas

que no contienen ningún hitpoint.

Trocear

Si hace clic en el botón Trocear, se trocearán todos los eventos de audio del grupo

de edición exactamente en las mismas posiciones según sus ajustes. Los puntos de

ajuste de eventos se establecen a la posición del hitpoint con la mayor prioridad.

Reinicializar

Haga clic en este botón para deshacer el troceado y restaurar el estado original de

los eventos de audio.

La sección Fundidos Cruzados

La sección Fundidos Cruzados se vuelve disponible después de haber troceado los

eventos de audio. Las funciones de esta sección están diseñadas para corregir los

solapamientos o los espacios vacíos que puedan aparecer debido al

reposicionamiento de su audio.

Hacer clic en el botón Fundido Cruzado corta el final del primer evento en la posición

inicial del siguiente evento (en caso de solapamientos), y estira el segundo evento

hasta que comience en el final del anterior evento (en caso de espacios vacíos).

En algunos casos puede querer conseguir trans

iciones perfectas, aplicando fundidos

cruzados después de rellenar los espacios vacíos. Para tal fin, use los siguientes

parámetros:

• Abrir Editor de Fundidos Cruzados

Esto abre el editor de Fundidos Cruzados, en

el que puede especificar el tipo de

curva, duración, y otros parámetros para sus fundidos cruzados, vea “El diálogo

Fundido Cruzado” en

la página 169.

• Empu

jar Fundido Cruzado hacia la Izquierda/Derecha

Haciendo clic en estos botones moverá el área de fundido de

l evento de audio

hacia la izquierda o hacia la derecha en pasos de un milisegundo. Esto es útil si el

valor Desplazamiento en la sección “Reglas de Troceado” no era suficientemente

alto, y quiere evitar que el fundido cruzado corte un ataque.

• Duración

Con este parámetro puede especificar la durac

ión del área de fundido cruzado.

Opciones para cuantización AudioWarp de múltiples pistas de audio

La sección “Reglas de Creación de Marcadores de Warp” se vuelve disponible

cuando activa la cuantización AudioWarp en múltiples pistas de audio.

Prioridad

En esta columna puede definir una prioridad para cada pista. La pista con la prioridad

más alta define dónde se crean marcadores de warp.

Si ha establecido la misma prioridad a varias p

istas, la posición del marcador de warp

la define la pista que contiene el primer hitpoint dentro del rango especificado. Esto

se decide para cada posición de marcador de warp de nuevo.

162

Cuantizar MIDI y Audio

Funciones adicionales de cuantización

• Haga clic y arrastre el ratón hacia la derecha o izquierda para especificar una

prioridad.

Si arrastra el ratón lo más a la izquierda posi

ble para que no se muestre ninguna

estrella, los hitpoints que estén en la pista correspondiente no se tendrán en

cuenta.

Rango

Dos hitpoints en pistas diferentes se considera que marcan el mismo beat si se

encuentran a una cierta distancia el uno del otro. El parámetro Rango le permite

especificar esta distancia. Se aplican las siguientes reglas:

- Si una de las pistas tiene una prioridad más alta, su hitpoint se usa para crear el

rcador de warp.

- Si las pistas tienen la misma prioridad, se usa el pri

mer hitpoint del rango.

Reinicializar

Haga clic en este botón para deshacer la creación de marcadores de warp.

Crear

Si hace clic en el botón Crear, se crearán marcadores de warp en todas las pistas.

Funciones adicionales de cuantización

Congelar Cuantización MIDI

La función Congelar Cuantización MIDI en el menú Edición, submenú Cuantización

Avanzada, hace que las posiciones de inicio y final de los eventos MIDI sean

permanentes. Esto es útil en situaciones en las que quiere cuantizar una segunda vez,

basándose en las posiciones cuantizadas y no en las originales.

Reinicializar Cuantización

Este comando del menú Edición restaura su audio o MIDI al estado original, sin

cuantizar. Esta función es independiente del Historial de Deshacer.

 La funci

ón Reinicializar también reinicializa cualquier cambio en la duración hecho

usando el deslizador “Escalar duración/legato”, vea “La sección Duración” en

página 574.

Crear presets de cuantización de groove

Para generar un mapa de cuantización de groove basado en hitpoints que haya

creado en el Editor de Muestras, proceda así:

1. Abra el

Editor de Muestras del evento de audio del que quiere extraer la

temporización.

2. Cree y edite hi

tpoints.

Para más información, vea “Trabajar con hitpoints y trozos” en

la página 425.

3. En

la pestaña Hitpoints, haga clic en el botón “Crear un Groove”.

Se extraerá el groove.

Si abre el menú emergente Cuantización en la barra de herramientas de la ventana de

proye

cto, encontrará un elemento adicional al final de la lista, con el mismo nombre

que el archivo del que ha extraído el groove. Puede seleccionarlo como base para la

cuantización, como cualquier otro valor de cuantización.

4. Para guardar e

l groove, abra el Panel de Cuantización y guárdelo como un preset,

vea “Guardar/Suprimir Preset” en l

a página 156.

163

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Crear fundidos

Existen dos tipos de fundidos de entrada y fundidos de salida en Nuendo: los

fundidos basados en eventos que crea mediante los manipuladores de fundido y los

fundidos basados en clips creados procesando (vea “Fundidos basados en clips” en

la pá

gina 165).

Fundidos basados en eventos

Los eventos de audio seleccionados presentan unos manipuladores triangulares en

las esquinas superiores izquierda y derecha. Dichas manecillas pueden ser

arrastradas para crear, respectivamente, un fundido de entrada o de salida.

Crear un

fundido de

entrada

El fundido queda reflejado automáticamente en la forma de onda, reaccionando visualmente

cuando arrastra el manipulador de fundido.

Los fundidos creados con los manipuladores no se aplican al clip de audio como tal,

sino que se calculan en tiempo real durante la reproducción. Esto significa que varios

eventos relativos al mismo clip de audio pueden tener curvas de fundido diferentes.

También significa que tener un gran número de fundidos implica más potencia de

proceso.

• Si sel

ecciona múltiples eventos y arrastra los manipulador de fundido de uno de

ellos, el mismo fundido se aplica a todos los eventos seleccionados.

• Puede

editar un fundido desde el diálogo Fundidos, tal y como se describe en las

páginas siguientes.

El diálogo se abre al hacer doble clic sobre

el área encima de la curva del fundido,

o seleccionando el evento y escogiendo “Abrir Editor(es) de Fundido” desde el

menú Audio (tenga en cuenta que se abrirán dos diálogos si el evento tiene curvas

tanto de fundido de entrada como de salida).

Si ajusta la forma de la curva de fundido en el

diálogo Fundidos, la forma se

mantendrá cuando más tarde ajuste la duración del fundido.

• Puede al

argar o acortar un fundido en cualquier momento, arrastrando el

manipulador.

Puede realizar esta acción sin seleccionar pri

mero el evento; es decir, sin que los

manipuladores sean visibles. Tan solo desplace el cursor sobre la curva de

fundido hasta que el cursor se convierta en una flecha bidireccional, y después

haga clic sobre arrastrar.

Las manecillas de fundido se vuelven visibles

cuando pone el ratón en el evento.

164

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Crear fundidos

• Si la opción “Mostrar Siempre las Curvas de Volumen” está activada en el diálogo

Preferencias (Visualización de Eventos–Audio), las curvas de fundido se muestran

en todos los eventos, con independencia de que estén o no seleccionados.

Si la opción está desactivada, las curvas de volumen se mostrarán

solo sobre los

eventos seleccionados.

• Si la opci

ón “Usar la rueda del ratón para el Volumen del Evento y Fundidos” está

activada en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), mover la

rueda del ratón desplaza la curva de volumen hacia arriba o abajo.

Al pulsar [Mayús.] mientras mueve la rueda del ratón, y

colocar el puntero del ratón

sobre algún lugar en la mitad izquierda del evento, el punto de final del fundido de

entrada se desplaza. Cuando el puntero del ratón está en la mitad derecha de un

evento, el punto de inicio del fundido de salida se desplaza igualmente.

 En el di

álogo Comandos de Teclado (categoría Audio) puede configurar comandos

de teclado para cambiar la curva de volumen de evento y cualquier curva de fundidos,

vea “Comandos de teclado” en la pági

na 882.

 Com

o una alternativa a arrastrar los manipuladores de fundido, puede usar las

opciones “Fundido de entrada hasta el Cursor” y “Fundido de Salida desde el

Cursor” en el menú Audio para crear fundidos. Sitúe el cursor de proyecto sobre un

evento de audio en el que desee crear un fundido de entrada o salida, y seleccione la

opción adecuada desde el menú Audio. Se creará un fundido, desde el inicio o final

del evento hasta la posición del cursor.

Crear y ajustar fundidos con la herramienta de Selección de Rango

Los fundidos basados en eventos también se pueden crear y ajustar con la

herramienta de selección de rango.

Proceda así:

1. Sele

ccione una parte del evento de audio con la herramienta Seleccionar Rango.

2. Abra el

menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos al Rango”.

El resultado depende de su selección:

- Si selecciona un rango desde el inicio del even

to, se crea un fundido de entrada

en el rango.

- Si selecciona un rango que alcance el final de un eve

nto, se crea un fundido de

salida en el rango.

- Si selecciona un rango que abarque una sec

ción central del evento, pero sin llegar

ni a su inicio ni a su fin, se crea un fundido de entrada desde el inicio del evento

hasta el inicio del rango seleccionado, y un fundido de salida desde el final del

rango seleccionado hasta el final del evento.

Aplicar fundidos por defecto

También puede crear fundidos usando los comandos “Aplicar Fundido de Entrada

estándar” y “Aplicar Fundido de Salida estándar” desde el menú Audio.

1. Sele

ccione uno o más eventos de audio en la ventana de proyecto.

2. En

el menú Audio, seleccione “Aplicar Fundido de Entrada estándar” o “Aplicar

Fundido de Salida estándar”.

Se crea un fundido de la misma duración y forma que

el fundido por defecto (vea

“Botón Por Defecto” en

la página 167).

Puede seleccionar múltiples eventos de audio en pistas separadas con la herramienta

Seleccionar Rango, y aplicar el fundido a todos ellos simultáneamente.

165

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Crear fundidos

Acerca del manipulador de volumen

Un evento de audio seleccionado también tiene un manipulador cuadrado en la parte

central superior: el manipulador de volumen. Le da una forma rápida de cambiar el

volumen de un evento en la ventana de proyecto. Tenga en cuenta que arrastrar el

manipulador de volumen también cambia el valor en la línea de información.

Suprimir fundidos

Para eliminar los fundidos de un evento, seleccione el evento y escoja “Suprimir

Fundidos” en el menú Audio.

Si quiere eliminar los fundidos en un rango

específico, seleccione el área de fundido

con la herramienta de Selección de Rango y seleccione “Suprimir Fundidos” en el

menú Audio.

Fundidos basados en clips

Si ha seleccionado un evento de audio o una sección de un evento de audio (usando

la herramienta Seleccionar Rango), puede aplicar un fundido de entrada o salida a la

selección usando las funciones de “Fundido de Entrada” o “Fundido de Salida” en el

submenú Proceso del menú Audio. Estas funciones abren el correspondiente diálogo

de Fundido, permitiéndole especificar una curva de fundido. Los fundidos creados de

este modo se aplicarán al clip de audio en vez de al evento.

- Si más tarde crea nuevos eventos que hagan referenc

ia al mismo clip, éstos

tendrán los mismos fundidos.

- Puede eliminar o modificar l

os fundidos en cualquier momento usando el Historial

de Procesos (vea “El diálogo Historial de Procesos” en la pági

na 387).

Si otros eventos hacen referencia al mismo clip de audio, se le preguntará si desea

que el proce

sado se aplique o no a dichos eventos.

- Continuar aplicará el procesado a todos los eve

ntos que hagan referencia al clip

de audio.

- Nueva Versión creará una versión nueva, separada, del clip de audio para el

eve

nto seleccionado.

• Tambi

én puede activar la opción “No preguntar de nuevo”. Con independencia de

si después escoge “Continuar” o “Nueva Versión”, todos los procesados futuros

se adaptarán a la función que haya seleccionado.

Puede cambiar este ajuste en cualqui

er momento en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición–Audio), en “Al procesar Clips Compartidos”.

Arrastre el manipulador de volumen hacia arriba

o abajo para cambiar el volumen del evento.

El cambio del volumen se muestra numéricamente en la línea de información.

La forma de onda del evento refleja el cambio del volumen.

La duración del fundido está determinada por la selección realizada. En otras

palabras, se especifica la duración del fundido antes de abrir el diálogo de Fundidos.

Puede seleccionar múltiples eventos y aplicar el mismo procesado a todos ellos

simultáneamente.

166

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Los diálogos de Fundido

Los diálogos de Fundido aparecen cuando edita un fundido existente o usa las

funciones Fundido de Entrada/Fundido de Salida en el submenú Proceso del menú

Audio. La imagen inferior le muestra el diálogo Fundido de Entrada; el Fundido de

Salida tiene ajustes y características idénticos.

Si abre el diálogo o diálogos de Fundido con varios eventos seleccionados, podrá

ajustar las curvas de fundido para todos esos eventos simultáneamente. Esto es útil si

desea aplicar el mismo tipo de fundido de entrada a más de un evento, etc.

Las opciones disponibles son:

Opción Descripción

Tipo de Curva Estos botones determinan si la curva de fundido es a base de

curvas spline (botón izquierdo), curvas spline amortiguadas (botón

central), o segmentos lineales (botón derecho).

Visor del Fundido Esto muestra la forma de la curva de fund

ido. La forma de onda

resultante se muestra en gris oscuro, con la forma de onda actual

en gris claro.

Haga clic sobre la curva para añadir p

untos, y haga clic en los

puntos existentes y arrastrarlos para cambiar la forma. Para

suprimir un punto de la curva, arrástrelo fuera del área de

visualización.

Botones de Forma de

Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas

de curva más

comunes.

Botón Restablecer Este botón solo está disponible al editar fundidos realizados al

arrastrar los

manipuladores de fundido. Haga clic sobre el mismo

para cancelar cualquier cambio efectuado desde que abrió el

diálogo.

Valor de Duración del

Fundido

Este parámetro solo está disponible al ed

itar fundidos realizados al

arrastrar los manipuladores de fundido. Se puede usar para

introducir las duraciones de los fundidos numéricamente. El

formato de los valores viene determinado por el Visor de Tiempo

en la barra de transporte.

Cuando aplica la opción Aplicar Duración, el valor introduci

do en

el campo de valor de Duración del Fundido se usa al hacer clic

sobre Aplicar o Aceptar.

Si ajusta el Fundido actual como el fundido por defecto, el valor de

duración es

incluido como parte de los ajustes por defecto.

167

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Los diálogos de Fundido

Aplicar un fundido

Dependiendo de si está editando un fundido realizado con los manipuladores o

aplicando un fundido usando el Menú de Proceso, se mostrarán botones diferentes

en la fila del diálogo Fundido.

Los diálogos de Edición de Fundido tienen los siguientes botones:

Los diálogos de Procesar Fundido tienen los siguientes botones:

Presets En esta sección puede configurar presets para las curvas de

fundido de entrada y fundido de salida que quiera aplicar a otros

eventos o clips.

Para aplicar un preset guardado,

selecciónelo en el menú

emergente.

Para renombrar un preset seleccionado, haga dobl

e clic sobre su

nombre y teclee uno nuevo.

Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú

emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Por Defecto Este botón solo está disponible al editar fundidos realizados al

arrastrar los

manipuladores de fundido. Haga clic aquí para

guardar los ajustes actuales como fundido por defecto, para

usarlo cada vez que cree nuevos fundidos arrastrando

manipuladores de eventos. Tanto la forma como la duración se

usarán al crear fundidos usando el comando “Aplicar Fundido

Estándar…” en el menú Audio.

Botón Función

Aceptar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Aplicar Aplica la Curva de Fundido preparada al evento

, sin cerrar el diálogo.

Botón Función

Preescucha Reproduce el área de fundido. La reproducción se repetirá hasta que

haga clic de nuevo en el botón (el botón cambiará de nombre a

“Detener” durante la reproducción).

Procesar Aplica la curva de fundido ajustada al clip, y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Opción Descripción

168

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Crear fundidos cruzados

El material de audio que se solapa en la misma pista puede ser sometido a un fundido

cruzado, para transiciones suaves o efectos especiales. Puede crear un fundido

cruzado seleccionando dos eventos de audio consecutivos y seleccionando el

comando Fundido Cruzado en el menú Audio (o pulsando el correspondiente

comando de teclado [X]). El resultado depende de si los dos eventos se solapan o no:

• Si los ev

entos se solapan, se crea un fundido cruzado en el área de solapado.

El fundido cruzado tendrá la forma por defe

cto (lineal, simétrica), pero puede

cambiarlo según se describe a continuación.

 La duración y forma por defecto del fundido cruzado se ajustan en el diálogo Fundido

Cruzado (vea “El diálogo Fundido Cruzado” en la pági

na 169).

• Si l

os eventos no se solapan pero son correlativos (uno detrás de otro sin hueco)

todavía es posible realizar un fundido cruzado entre ellos – ¡suponiendo que sus

respectivos clips de audio se solapan! En este caso, los dos eventos cambian de

tamaño de modo que se solapen, y se aplica un fundido cruzado de la duración y

forma por defecto.

• Si los ev

entos no se solapan y no pueden ser redimensionados suficientemente,

no podrá crearse un fundido cruzado.

• Puede especifi

car la duración del fundido cruzado usando la herramienta

Seleccionar Rango: efectúe una selección que incluya el área de fundido cruzado

deseada y use el comando Fundido Cruzado en el menú Audio.

El fundido cruzado se aplic

a en el rango seleccionado (siempre que los eventos o

sus clips se solapen, como se describió arriba).

 También pu

ede efectuar un rango de selección después de crear el fundido cruzado

y usar la función “Ajustar fundidos al Rango” en el menú Audio.

• Cuando ya hay

a creado un fundido cruzado, puede editarlo seleccionando un o

ambos eventos sujetos al fundido cruzado, y seleccionando “Fundido Cruzado”

nuevamente en el menú Audio (o haciendo doble clic en la zona del fundido

cruzado).

Esto abrirá el diálogo Fundido Cruzado.

Eliminar fundidos cruzados

Para suprimir un fundido cruzado, proceda así:

• Sele

ccione los eventos correspondientes y seleccione “Suprimir Fundidos” en el

menú Audio.

• Us

e la herramienta de Selección de Rango para seleccionar todos los fundidos y

fundidos cruzados que quiera eliminar, y seleccione “Suprimir Fundidos” en el

menú Audio.

• Sele

ccione un fundido cruzado haciendo clic, y arrástrelo fuera de la pista.

Área de fundido cruzado

169

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

El diálogo Fundido Cruzado

 Esta sección describe el diálogo por defecto de Fundido Cruzado. Sin embargo, si

activa la opción “Editor Simple de Fundido Cruzado” en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición–Audio), se usa un diálogo simplificado en su lugar

(similar a los diálogos de Fundidos normales).

Opciones y ajustes

El diálogo fundido cruzado consiste de dos secciones: Las formas de onda del audio

a fundir y las curvas de fundido, todo esto se muestra en la parte superior. La parte

inferior del diálogo de fundido cruzado contiene un número común de ajustes y

controles, así como ajustes separados (pero idénticos) para el fundido de salida

(arriba) y la curva de fundido de entrada (abajo) del fundido cruzado. Están

disponibles las siguientes opciones (de izquierda a derecha):

Opción Descripción

Rango de Empuje Este menú emergente le permite especificar el rango que

moverá al usar los botones de Empujar, vea “Usar los

botones de Empujar” en la pági

na 172.

Modo de Empuje Aquí puede especificar si desea mover el fundido o mover el

audio al

usar los botones de Empujar, vea “Usar los botones

de Empujar” en la pági

na 172.

Modo Cadena Este ajuste determina cómo se co

mporta el audio de la

derecha del fundido cruzado en la pista cuando mueve el

fundido cruzado de un evento. Tenga en cuenta que el

comportamiento es diferente dependiendo de si el próximo

evento de audio de la pista le sigue sin imperfecciones o con

un espacio vacío:

Hasta el Final – todos los eventos siguientes de la pista se

mueven.

Hasta el Silencio – todos los eventos siguientes de la pista

hasta el próximo

silencio se mueven.

Ninguno – Ninguno de los eventos siguientes de la pista se

mueve.

170

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

El diálogo Fundido Cruzado

Desplazamiento En las curvas de fundido de entrada y de salida puede ver

una línea vertical punteada que marca el punto de unión. Si

trabaja con fundidos cruzados asimétricos, puede establecer

diferentes puntos de unión para los eventos de fundido de

entrada y fundido de salida, es decir, un desplazamiento de

punto de unión. Para información sobre el punto de ajuste,

vea “Cambiar el solapado” en la página 172.

Fundidos simétricos Si esto está activado, los controles de edició

n de las curvas

de fundido de entrada y salida se “enlazan”, para que ambas

se vean afectadas la misma cantidad, sin importar si usa los

controles de fundido de entrada o de salida.

Duración Especifica la duración del área de

fundido cruzado, vea

“Redimensionar el área de fundido cruzado” en

la página 173.

Solapado Esto define la posición del punto de ajuste en al área de

ndido cruzado, vea “Cambiar el solapado” en la pá

gina 172.

Volumen Cambia el volumen de los eventos co

n fundido cruzado. Esto

es lo mismo que usar los manipuladores de volumen en el

visor de eventos, vea “Acerca del manipulador de volumen”

en la página 165.

Botones de Empujar Use los botones Empujar para empujar el área de fundido o

el audio

en la dirección deseada, vea “Usar los botones de

Empujar” en l

a página 172.

Visores de curva de

fundido

Estos visores muestran la forma de

las curvas de fundido de

entrada y salida, respectivamente. Haga clic en una curva

para añadir puntos, haga clic y arrastre los puntos existentes

para cambiar la forma, o arrastre un punto fuera del visor para

eliminarlo.

Botones de curva Los botones de tipo de curva determinan si la curv

correspondiente de fundido es a base de curvas spline

(botón izquierdo), curvas spline amortiguadas (botón central)

o segmentos lineales (botón derecho).

Los botones de forma de curva le dan acceso rápido a las

forma

s de curva más comunes.

Igual Amplitud Active este parámetro para ajustar las

curvas de fundido para

que las amplitudes de fundido de entrada y salida sumen lo

mismo a lo largo de la región de fundido cruzado. Esto se

suele usar en fundidos cruzados cortos.

Igual Energía Active este parámetro para ajustar las

curvas de fundido para

que la energía (poder) del fundido cruzado sea constante a lo

largo de la región de fundido cruzado.

Las curvas de Igual Energía solo tienen un punto de curva

editable. Cuando este modo está seleccionado, no se

pueden usar ni los botones de Tipo de Curva ni los Presets.

Opción Descripción

171

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

El diálogo Fundido Cruzado

Botones de Reproducción Estos botones le permiten escuchar el fundido cruzado

entero, o la parte de fundido de salida, o la parte de fundido

de entrada. Puede configurar comandos de teclado para ello

en las siguientes categorías del diálogo Comandos de

Teclado:

Categoría Editor de Fundidos Cruzados – Fundido salida,

nd. cruzado, Fund. entrada.

Categoría Medios – Empezar Preescucha (lanza la

eproducción del fundido cruzado), Parar Preescucha (para

la reproducción del fundido cruzado).

Categoría Transporte – Inic

iar/Detener (lanza la

reproducción global), Detener (para la reproducción global) y

Iniciar/Detener Previo (lanza la reproducción del fundido

cruzado).

Para más información, vea “Comandos de teclado” en

página 882.

Pre-roll y Post-roll Active el pre-roll para empezar

la reproducción antes del

área de fundido. Active el post-roll para detener la

reproducción después del área de fundido.

En los campos de tiempo puede introducir el tiempo que

des

ee (en segundos y milisegundos) para la duración de pre-

roll y post-roll.

Botón Auto-

Desplazamiento

Actívelo para desplazar el visor de

fundido cruzado durante la

reproducción, para que la posición del cursor siempre sea

visible. Esto solo se aplica al usar los controles de

reproducción del transporte y funciona como la función

correspondiente en la ventana de proyecto (vea “Auto-

Desplazamiento” en la página 58).

Botón Zoom al Fundido Haga clic en este botón para hacer zoom y centrar el visor en

el área d

e fundido cruzado seleccionada actualmente.

Zoom auto. Active esto para hacer zoom y centrar el visor

automáticamente en

el fundido cruzado cuando lo

redimensiona. Esto también funciona cuando selecciona el

siguiente fundido cruzado con los botones “Sel. Fundido

Cruzado” (vea abajo).

Sección Presets Haga clic en el botón Guardar a la d

erecha del menú

emergente Presets para guardar los ajustes de su fundido

cruzado para poderlo aplicar luego a otros eventos.

Para renombrar un preset, haga doble clic sobre su nombre y

clee uno nuevo.

Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú emergente y

apr

iete el botón Suprimir.

Opción Descripción

172

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

El diálogo Fundido Cruzado

Mover el área de fundido cruzado

Puede mover el área de fundido cruzado en el visor de fundido cruzado cambiando

los parámetros de solapado y empujar. Esto se describe en las siguientes secciones.

Cambiar el solapado

El valor de solapado es la relación entre el punto de unión (es decir, el punto de

intersección de los dos eventos, vea la imagen inferior) y el área de fundido cruzado.

Si usa los controles de Solapado, el fundido cruzado se moverá alrededor del punto

de unión. Por defecto, el punto de unión está situado en el centro del área de fundido

cruzado.

Un fundido cruzado simétrico centrado

Para fundidos cruzados simétricos, el punto de unión para el fundido de salida y el

fundido de entrada está situado inicialmente en el centro del fundido cruzado.

Moviendo los deslizadores de solapado puede mover el fundido cruzado alrededor

del punto de unión, para determinar cuánto incluir del fundido de salido y del fundido

de entrada.

Para fundidos cruzados asimétricos puede move

r los deslizadores de solapado por

separado para configurar diferentes valores para las curvas de fundido de entrada y

fundido de salida. Esto resulta en un Desplazamiento.

Usar los botones de Empujar

Cuando usa los botones Empujar, puede decidir si mueven el fundido o mueven el

clip de audio. Para ello, active tanto “Despl. Audio” o “Despl. Fundido” en la sección

Modo de Empuje. Cada vez que hace clic en un botón Empujar o cambia el valor en el

campo empujar, el área de fundido o clip de audio se mueve en la dirección

correspondiente la cantidad especificada en el menú emergente Rango de Empuje.

Botones Por Defecto Haga clic en el botón Guardar por Defecto para grabar los

ajustes actuales como por defecto. Estos ajustes se usarán

cada vez que cree nuevos fundidos cruzados.

Haga clic sobre el botón Estándar para aplicar todas l

curvas y ajustes del fundido cruzado por defecto en el

diálogo Fundido Cruzado.

Botones Sel. Fundido

Cruzado

Estos botones le permiten selecciona

r el área de fundido

cruzado anterior/siguiente, siempre que la pista actual

contenga más de un fundido cruzado.

Si está activado “Selección de Proyecto sigue”, el hecho de

leccionar otro fundido cruzado cambiará automáticamente

la selección de evento en la ventana de proyecto.

Opción Descripción

Punto

Unión

No tome el parámetro Solapado como la duración del área de fundido cruzado de los

eventos.

173

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

El diálogo Fundido Cruzado

• Si “Fund. simétricos” está activado y el Modo de Empuje está en “Despl. Fundido”,

se moverán la misma cantidad las áreas de fundido de salida y fundido de entrada.

También puede mover el fundido usando el manipulador central de la curva de

fundido de salida o de entrada.

Mover el

Fundido

• Si “Fund. simétricos” está activado, y el Modo de Empuje está ajustado a “Despl.

Audio”, los botones de Empujar en el visor de fundido de entrada moverán el

evento de audio.

También puede mover el audio haciendo clic en el

evento de fundido de entrada y

arrastrándolo con el símbolo de mano que aparece.

Mover el audio

 No es posible mover el audio del evento de fundido de salida.

Redimensionar el área de fundido cruzado

Cambiar la duración del fundido cruzado sin mover los puntos de unión

Puede ajustar la duración del área de fundido cruzado usando los deslizadores de

Duración, haciendo clic en los campos “Duración”, cambiando el valor

numéricamente y pulsando [Retorno], o moviendo los manipuladores

correspondientes en el visor de fundido cruzado:

Haga clic y arrastre estos puntos para cambiar la duración de la curva de fundido de salida o

de fundido de entrada.

• Si “Fund. simétricos” está activado cuando cambia la duración, tanto la duración

del fundido de salida como del fundido de entrada se cambiará la misma cantidad.

El cambio de duración se aplicará por i

gual a ambas partes, sin mover los puntos

de unión.

• Si “

Fund. simétricos” está desactivado, los controles de duración superiores

cambian la duración de la curva de fundido de salida, y los controles inferiores

cambian la duración de la curva de fundido de entrada.

Para poder redimensionar el fundido cruzado, debe ser posible redimensionar el

evento correspondiente. Por ejemplo, si el evento de fundido de salida ya toca su clip

de audio hasta el final, su último punto no se puede mover más hacia la derecha.

174

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Fundidos automáticos y fundidos cruzados

Cambiar la duración del fundido cruzado y mover los puntos de unión

También puede ajustar la duración del área de fundido cruzado usando el

manipulador derecho del fundido de salida o el manipulador izquierdo de la curva de

fundido de entrada. Esto cambiará la duración junto con los puntos de unión:

Haga clic y arrastre estos manipuladores para cambiar la duración de la curva de fundido de

salida o la curva de fundido de entrada, junto con los puntos de unión.

• Si “Fund. simétricos” está activado, la duración y los puntos de unión de ambas

curvas de fundidos se cambiarán.

• Si “

Fund. simétricos” está desactivado, el manipulador derecho de la curva de

fundido de salida cambiará la duración y el punto de unión de la curva de fundido

de salida, y el manipulador izquierdo de la curva de fundido de entrada cambiará la

duración y el punto de unión de la curva de fundido de entrada.

Fundidos automáticos y fundidos cruzados

Nuendo tiene una función de Fundido Automático que se puede establecer

globalmente y por separado para cada pista. La idea detrás de la función de fundido

automático es crear transiciones más suaves entre los eventos, aplicando fundidos de

entrada y salida cortos (entre 1 y 500 ms).

 ¡Los fundidos auto

máticos no se indican con líneas de fundido!

Efectuar ajustes globales de fundidos automáticos

1. Para efectuar ajustes globales de fundidos automáticos para todo un proyecto,

seleccione “Configuración de Fundidos Automáticos…” en el menú Proyecto.

Esto abre el diálogo Fundido

s automáticos del proyecto.

Ya que los fundidos basados en eventos se calculan en tiempo real durante la

reproducción, un número más alto de eventos de audio provoca más consumo de

procesador cuando Fundidos Automáticos está activado.

175

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Envolventes de evento

2. Use el campo de valor de Duración para especificar la duración de los Fundidos

Automáticos o de los Fundidos Cruzados (1–500 ms).

3. Us

e las casillas de verificación en la esquina superior derecha para activar o

desactivar el Fundido de Entrada automático, Fundido de Salida automático y

Fundidos Cruzados automáticos.

4. Para

ajustar las formas de los fundidos automáticos, seleccione la pestaña

Fundidos y efectúe los ajustes como en los diálogos normales de Fundidos (vea

“Los diálogos de Fundido” en

la página 166).

5. Para ajust

ar la forma del Fundido Cruzado automático, seleccione la pestaña

Fundidos Cruzados y realice los ajustes como si se tratara del diálogo ordinario de

Fundidos Cruzados (vea “El diálogo Fundido Cruzado” en la pági

na 169).

6. Si de

sea usar sus ajustes en futuros proyectos, haga clic sobre el botón “Por

Defecto”.

7. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Hacer ajustes de Fundidos Automáticos para pistas individuales

Por defecto, todas las pistas de audio usarán los ajustes que ha efectuado en el diálogo

Fundidos Automáticos del proyecto. De todos modos, ya que los fundidos automáticos

usan potencia de cálculo, quizás sería un mejor sistema desactivar globalmente los

fundidos automáticos y activarlos individualmente para cada pista, según sea preciso:

1. Haga cl

ic derecho en la lista de pistas y seleccione “Configuración de Fundidos

Automáticos…” desde el menú contextual (o seleccione la pista y haga clic sobre

el botón “Configuración de Fundidos Automáticos” en el Inspector).

Se abre el diálogo Fundidos Autom

áticos de la pista. Es idéntico al diálogo

Fundidos Automáticos, con la opción adicional de “Usar la Configuración del

Proyecto”.

2. Desact

ive la opción “Usar la Configuración del Proyecto”.

Cualquier ajuste que realice aho

ra se aplica solo a la pista.

3. Con

figure los fundidos automáticos como desee y cierre el diálogo.

Volver a los ajustes del proyecto

Si desea que una pista con ajustes individuales de Fundidos Automáticos use los

ajustes de fundidos automáticos globales, abra el diálogo Fundidos Automáticos de

la pista y active la casilla de verificación “Usar la Configuración del Proyecto”.

Envolventes de evento

Una envolvente es una curva de volumen para un evento de audio. Es similar a los

fundidos en tiempo real, pero le permite crear cambios de volumen dentro del evento,

no solamente al inicio y fin.

Para crear una envolvente para un evento de audio, proceda como sigue:

1. Agran

de la vista sobre el evento de modo que pueda ver su forma de onda

convenientemente.

2. Se

leccione la herramienta Dibujar.

Al mover la herramienta de Dibujar sobre un evento de audio, se muestra junto a la

herrami

enta un pequeño símbolo de curva de volumen.

176

Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes

Envolventes de evento

3. Para añadir un punto de envolvente, haga clic sobre el evento con la herramienta

de Dibujar.

Aparecerán una curva de envolvent

e y un punto de envolvente.

4. Arrastre el punto de la curva para ajustar la forma de la envolvente.

La imagen de la forma de onda refleja la curva de volumen.

• Puede añ

adir tantos puntos de curva como desee.

• Par

a eliminar un punto de curva de la envolvente, haga clic sobre él y arrástrelo

fuera del evento.

• La curva de en

volvente es una parte del evento de audio – seguirá al evento

cuando lo desplace o copie.

Después de copiar un evento con envolvente, puede reali

zar ajustes individuales a

las envolventes tanto del evento original como de la copia.

 También es posible aplicar una envolvente al clip de

audio usando la función Envolvente

en el submenú Procesar del menú Audio (vea “Envolvente” en

la página 375).

• Para el

iminar una curva de envolvente de evento de un evento seleccionado, abra

el menú Audio y seleccione la opción Suprimir Curva de Volumen.

177

La pista de arreglos

Introducción

La pista de arreglos le permite trabajar con partes de su proyecto de modo no-lineal,

para simplificar la realización de arreglos al máximo. En lugar de mover, copiar y pegar

eventos en la ventana de proyecto para crear un proyecto lineal, puede definir cómo

se van a reproducir las diferentes secciones, como una lista de reproducción.

Para esto, puede definir eventos de arreglos, ordenarlos en una lista y añadir las

repeti

ciones que sea preciso. Esto de ofrece una manera de trabajar diferente y más

orientada a patrones, que complementa los métodos de edición lineal convencionales

en la ventana de proyecto.

Puede crear varias cadenas de arreglos, hac

iendo posible guardar diferentes

versiones de un tema dentro del proyecto sin sacrificar la versión original. Cuando

haya creado una cadena de arreglos que le guste, tiene la opción de “aplanar” la lista,

lo que crea un proyecto lineal normal basado en la cadena de arreglos.

También puede usar la pista de arreglos para actuaciones en directo sobre el

cenario, en clubs o fiestas.

Configurar la pista de arreglos

Supongamos que ha preparado varios archivos de audio que forman la base de una

canción pop típica, con su introducción, estrofa, estribillo y puente. Ahora quiere

estructurar estos archivos.

El primer paso es crear una pista de arreglos. En la pista de arreglos puede definir

cciones específicas del proyecto creando eventos de arreglos. Pueden ser de

cualquier duración, pueden solapar o no y no están ligados al inicio o final de eventos

o partes existentes. Proceda así:

1. Abra el

proyecto sobre el que desea crear los eventos de arreglos.

2. A

bra el menú Proyecto y seleccione Arreglos desde el submenú Añadir Pista (o

haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione la opción correspondiente en

el menú contextual).

Se añadirá una pista de arreglos. Solo puede haber una pista de arreglos en cada

proyec

to, pero puede configurar más de una cadena de arreglos para dicha pista,

vea “Trabajar con cadenas de arreglos” en

la página 181.

3. En

la barra de herramientas de la ventana de proyecto, asegúrese de que Ajustar

está activado, y de que el Tipo de Ajuste esté ajustado en un modo que le permita

ajustar sus eventos de arreglos a las posiciones apropiadas en el proyecto.

Ajustar a eventos está activado; es decir, al dibujar en la ventana de proyecto los nuevos

eventos se ajustarán a los ya existentes.

4. En la pista de arreglos, use la herramienta Dibujar para dibujar un evento de la

duración que desee.

Se añadirá un evento de arreg

los, denominado por defecto “A”. Todos los eventos

siguientes serán nombrados por orden alfabético.

178

La pista de arreglos

Configurar la pista de arreglos

• Puede renombrar un evento de arreglos seleccionándolo y cambiando su nombre

en la línea de información o manteniendo apretado [Alt]/[Opción], haciendo sobre

clic sobre el nombre en la cadena de arreglos (vea más abajo) e introduciendo un

nuevo nombre.

Quizás desee nombrar sus eventos de arreglos según la estructura de su

proyec

to, p. ej., Estrofa, Estribillo, etc.

5. Cree tantos ev

entos como necesite para su proyecto.

Cuando se han creado los eventos de arreglos, la secuencia de música viene determinada

por ellos.

Los eventos pueden ser desplazados, cambiados de tamaño y borrados usando las

técnicas estándar. Por favor, tenga en cuenta:

• Si quie

re cambiar la longitud de un evento, seleccione la herramienta Seleccionar,

haga clic y arrastre las esquinas inferiores del evento hacia la dirección deseada.

• Si copi

a un evento de arreglos (con [Alt]/[Opción]-arrastrar o usando

copiar/pegar), se creará un nuevo evento con el mismo nombre que el original.

De todos modos, este nuevo evento será t

otalmente independiente del evento

original.

• Al

hacer doble clic sobre un evento de arreglos se añade dicho evento a la cadena

de arreglos actual.

179

La pista de arreglos

Trabajar con eventos de arreglos

Ahora dispone de varios eventos de arreglos que forman los bloques básicos para

construir la estructura de su tema. El siguiente paso es organizar estos eventos

usando las funciones del Editor de Arreglos.

Crear una cadena de arreglos

Puede configurar una cadena de arreglos en el Editor de Arreglos o en el Inspector

para la pista de arreglos. El Editor de Arreglos se abre haciendo clic en el botón “e”

en el Inspector o en la lista de pistas.

A la derecha del Editor de Arreglos, se listan los eventos de arreglos disponibles, en

el orden en que aparecen en la línea de tiempos. A la izquierda se encuentra la

cadena de arreglos propiamente dicha, que muestra el orden en que los eventos

serán reproducidos, de arriba a abajo, y cuántas veces se repiten.

Al principio la cadena de arreglos está vacía – puede defi

nirla añadiendo eventos

desde la lista hasta la cadena. Hay varios modos de añadir eventos a la cadena de

arreglos:

• Hace

r doble clic sobre el nombre de un evento en la sección de la ventana a la

derecha (o en la ventana de proyecto).

Al seleccionar un evento en la cadena de arre

glos de la izquierda, se añadirá el

evento encima del evento seleccionado. Cuando no haya eventos seleccionados

en la cadena de arreglos, el evento se añadirá al final de la lista.

• Sele

ccionar uno o más eventos en la lista, haciendo clic con el botón derecho y

seleccionar “Añadir la Selección a la Cadena de Arreglos”.

Esto añadirá los eventos seleccionados al final de la list

• Al a

rrastrar y soltar eventos de arreglos de la lista de la derecha a la cadena de

arreglos a la izquierda.

Una línea de inserción azul muestra el lugar en

el que acabará el evento arrastrado.

…para abrir el Editor de Arreglos.

Haga clic en el botón “e”…

180

La pista de arreglos

Trabajar con eventos de arreglos

Un evento es arrastrado a la cadena de arreglos.

• Arrastrar eventos de arreglos desde la ventana de proyecto hasta la cadena de

arreglos.

Si ha seguido nuestro ejemplo, ahora debería disponer de ev

entos de arreglos

ordenados formando un patrón de canción pop muy básico. De todos modos, hemos

usado archivos de audio de apenas unos compases de duración – para convertir

nuestro patrón en una canción (o al menos en un esbozo básico de la estructura de la

canción), estos archivos deberían ser repetidos. Aquí es donde entra en juego la

función Repeticiones.

Si desea que un evento se repita varias veces, proceda como sigue:

• Haga cl

ic sobre el campo Repeticiones de un evento, introduzca el número de

repeticiones deseado y pulse [Retorno].

Al reproducir la cadena de arreglos, la colu

mna Contador indica la repetición del

evento que se está reproduciendo.

• Haga clic sobre el campo Modo de un evento y seleccione el modo de repetición

deseado.

Cuando ahora reproduzca la cadena de arregl

os, oirá la estructura del tema completa.

Proceda así:

1. As

egúrese de que está activado el modo Arreglos.

En el modo Arreglos el proyecto se reproducirá usando los ajus

tes de la cadena

de arreglos.

Opción Botón Descripción

Normal En este modo, la cadena de arreglos actual se reproducirá tal

y como la configuró.

Repetir

Indefinidamente

En este modo, la cadena de arreg

los actual será repetida en

bucle hasta que haga clic sobre otro evento en el Editor de

Arreglos o pulse de nuevo el botón de reproducción.

Pausa después

de las

peticiones

En este modo, la reproducción de la cadena de arreglos se

detendrá después de haber reproducido todas las

repeticiones del evento de arreglos actual.

181

La pista de arreglos

Trabajar con eventos de arreglos

2. Sitúe la ventana del Editor de Arreglos de modo que pueda ver la pista de arreglos

en la ventana de proyecto, y haga clic en la columna de flecha del evento en la

parte superior de la lista.

Verá el cursor de proyecto saltar hasta el i

nicio del primer evento especificado en

la cadena de arreglos.

3. Ac

tive la reproducción, tanto desde el Editor de Arreglos como desde la barra de

transporte.

Los eventos son reproducidos en el orden especificado.

Editar la cadena de arreglos

En la cadena de arreglos de la izquierda, puede hacer lo siguiente:

• Sele

ccionar múltiples eventos haciendo [Ctrl]/[Comando]-clic o [Mayús.]-clic.

• Arrastrar eventos para

desplazarlos en la lista.

• Arrastrar event

os presionando [Alt]/[Opción] para crear copias de los eventos

seleccionados.

La posición de inserción tanto para las ope

raciones de desplazar como para las

de copiar se indica en la lista con una línea de color. Una línea azul indica que la

acción de desplazar o copiar es factible; una línea roja indica que no se puede

copiar o desplazar los eventos a la posición actual.

• Us

ar la columna Repeticiones para especificar cuántas veces se repite cada

evento.

• Hace

r clic sobre la flecha a la izquierda de un evento en la cadena de arreglos

para desplazar la posición de reproducción al inicio de dicho evento.

• Para borrar un ev

ento de la lista, haga clic derecho sobre él y seleccione “Suprimir

Pulsados” en el menú contextual. Para eliminar varios eventos, selecciónelos, haga

clic con el botón derecho del ratón y seleccione “Suprimir Seleccionados”.

Navegar

Para navegar entre eventos de arreglos, use los botones de transporte de arreglos:

Estos controles están disponibles en el Editor de Arreglos, en la barra de

herramientas de la ventana de proyecto, y en la barra de transporte.

En el Editor de Arreglos, el evento que está siendo reproducido actualmente se indica

con un

a flecha en la columna de más a la izquierda, y en los indicadores de la

columna Contador.

Trabajar con cadenas de arreglos

Puede crear varias cadenas de arreglos. De este modo, puede crear versiones

alternativas. En el Editor de Arreglos, los botones de la derecha de la barra de

herramientas se usan para este fin:

Primera Repetición del Paso actual de la CadenaPaso Previo en la Cadena

Próximo Paso en la Cadena Última Repetición del Paso actual de la Cadena

Botón Descripción

Haga clic para cambiar el nombre de la cadena de arreglos actual.

Crea una nueva cadena de arreglos vacía.

182

La pista de arreglos

Aplanar la cadena de arreglos

• En el Inspector, se accede a estas funciones desde el menú emergente Arreglos

(que se abre al hacer clic sobre el campo de nombre de Arreglos).

Las cadenas de arreglos que cree aparecerán l

istadas en el menú emergente de

Nombre, que se encuentra en el Editor de Arreglos a la izquierda de los botones, en la

parte superior del Inspector de la pista de arreglos, y en la lista de pistas. Por favor,

tenga en cuenta que para poder seleccionar otra cadena de arreglos en el menú

emergente, el modo Arreglos debe estar activado.

Aplanar la cadena de arreglos

Cuando encuentre una cadena de arreglos que se adapta a sus propósitos, puede

“aplanarla”; es decir, convertir la lista en un proyecto lineal. Proceda así:

1. Haga cl

ic sobre el botón Aplanar (o seleccione Aplanar Cadena desde el menú

emergente en el Inspector para la pista de arreglos).

Se reordenarán, repetirán, desplazarán y/o borrarán (esto últ

imo, si no están

contenidas en ningún evento de arreglos) los eventos y las partes en el proyecto,

de modo que se correspondan exactamente con la cadena de arreglos.

El botón

Aplanar

2. Active la reproducción.

El proyecto sonará ahora exactamente igual

que en el modo Arreglos, pero podrá

visualizarlo y trabajar del modo habitual.

Opciones de Aplanar

A veces podría ser útil mantener los eventos de arreglos originales incluso después

de aplanar la pista de arreglos. Usando las opciones de aplanado podrá definir la

cadena que será aplanada, el lugar en el que se guardará, y cómo será llamada, así

como otras opciones.

1. Ha

ga clic sobre el botón de opciones de Aplanar.

Crea un duplicado de la cadena de arreglos actual, que contiene los mismos

eventos.

Elimina la cadena de arreglos seleccionada.

Solo se encuentra disponible si ha

creado más de una cadena de arreglos.

Botón Descripción

Al aplanar la cadena de arreglos, puede que se eliminen del proyecto algunas partes

y eventos. Use solo la función Aplanar cuando sepa con certeza que no desea editar

más la cadena/pista de arreglos. Si tiene dudas, guarde una copia del proyecto antes

de aplanar la cadena de arreglos.

183

La pista de arreglos

Aplanar la cadena de arreglos

2. En la ventana que se abre, seleccione las opciones deseadas.

En la sección Fuente podrá especificar qué cadenas de arreglos serán aplanadas.

Las opciones disponibles son:

La sección de Destino le permite escoger dón

de guardar el resultado de la operación

de aplanar. Las opciones disponibles son:

En la sección de Opciones podrá realizar ajus

tes adicionales. Las opciones

disponibles son:

Opción Descripción

Cadena Actual Si activa esta opción, solo se aplanará la cadena actual.

Cadenas

Chequeadas…

Si activa esta opción, puede seleccionar

las cadenas de arreglos que

desea aplanar en la lista de la izquierda.

Todas las

Cadena

Si activa esta opción, se aplanarán todas las cadenas de arreglos del

proyecto actual.

Opción Descripción

Proyecto actual Solo estará disponible si ha seleccionado “Cadena Actual” como

Fuente. Si activa esta opción, el resultado de la operación de aplanar

será guardado en el proyecto actual.

Nuevo Proyecto Si activa esta opción, puede aplanar una o varias cadenas en un nuevo

pro

yecto. En este caso, sería útil usar las opciones de nombrado. Si

activa “Añadir Nombre de Cadena”, los Nombres de Cadenas se

añadirán al nombre del proyecto entre corchetes. Si activa “Usar

Nombre de Cadena”, los nuevos proyectos tendrán el nombre de las

cadenas de arreglos actuales. Si activa “Añadir Número”, los nuevos

proyectos se llamarán como los antiguos, y se les añadirá un número

entre corchetes.

Opción Descripción

Mantener Pista de

Arreglos

Si activa esta opción, la pista de arreglos se mantendrá después de

aplanar la cadena de arreglos. Active “Renombrar Eventos de

Arreglos” para añadir un número a los eventos, según sus usos. Por

ejemplo, si usa dos veces el evento de arreglos “A”, la primera

instancia se llamará “A 1” y la segunda “A 2”.

Hacer Copias de

Eve

ntos Reales

Normalmente, se obtienen copias compartidas al aplanar la pista de

arreglos. Si activa esta opción, se crearán copias reales.

184

La pista de arreglos

Modo directo (Live)

3. Ahora puede aplanar la pista de arreglos haciendo clic sobre el botón Aplanar.

Si se da cuenta de que quiere hacer más arreglos, puede hacer clic en el botón

“Re

troceder” y realizar sus ajustes. Sus ajustes de Aplanar se mantendrán

intactos.

4. Haga

clic sobre el botón “Retroceder” para volver al Editor de Arreglos o cierre la

ventana haciendo clic sobre su botón Cerrar.

Modo directo (Live)

Si ha preparado una pista de arreglos y la reproduce, también tiene la posibilidad de

modificar el orden de reproducción “en directo”. Tenga en cuenta que el modo

Arreglos tiene que ser activado previamente para poder usar el modo Directo.

1. Con

figure una cadena de arreglos en el Inspector para una pista de arreglos o en

el Editor de Arreglos, active el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

Ahora puede usar sus eventos de arreglos li

stados en la sección inferior del

Inspector para reproducir su proyecto en modo directo.

2. Pase a

modo directo haciendo clic sobre la pequeña flecha en la lista inferior del

Inspector a la izquierda del evento de arreglos que desea lanzar.

El evento de arreglos será repetido indefin

idamente, hasta que haga clic en otro

evento de arreglos. Esto podría ser útil si desea, por ejemplo, reproducir en ciclo

un solo de guitarra con una duración flexible.

No dividir Eventos Si se activa esta opción, no se incluirán las notas MIDI que empiecen

antes o sean más largas que el evento de arreglos. Solo se tendrán en

cuenta aquellas notas MIDI cuyo principio y final estén dentro de los

límites de los Eventos de Arreglos.

Abrir Nuevos

Proyectos

Si activa esta opción, se creará un nuevo proyecto para cada cadena

de arreglos apl

anada. Si activa la opción “Nuevos Proyectos en

Cascada”, los proyectos se abrirán en cascada.

Opción Descripción

185

La pista de arreglos

Estructurar música con video

En el menú emergente Modo de Salto, puede definir el tiempo en que se reproducirá

el evento de arreglo, antes de saltar al siguiente. Están disponibles las siguientes

opciones:

• Puede deten

er el modo directo haciendo clic sobre el botón Detener o volver a la

reproducción “normal” en modo Arreglos haciendo clic sobre cualquier evento de

arreglos en la lista superior.

En el último caso, la reproducción continuará desde

el evento de arreglos donde

efectuó el clic.

Estructurar música con video

El tiempo relativo de su pista de arreglos puede ser tomado como referencia en vez

del tiempo del proyecto. Esto es útil si desea usar la pista de arreglos para componer

música para video y llenar una sección específica de video con música, repitiendo el

número correspondiente de eventos de arreglos.

Si sitúa su dispositivo maestro de sincronía externa en una posición que no encaje

con el

tiempo de Inicio del Proyecto, Nuendo saltará automáticamente a la posición

correcta en la pista de arreglos e iniciará la reproducción desde ese punto; es decir,

se encontrará la posición relativa correcta y no el tiempo absoluto del proyecto. La

referencia para el código de tiempo externo puede ser MIDI o cualquier otro código

de tiempo que pueda ser interpretado/leído por Nuendo.

Un ejemplo:

1. Con

figure un proyecto con una pista MIDI y tres partes MIDI. La primera parte

debería empezar en la posición 00:00:00:00 y terminar en la posición

00:01:00:00, la segunda debería empezar en la posición 00:01:00:00 y terminar

en la posición 00:02:00:00 y la tercera debería empezar en la posición

00:02:00:00 y terminar en la posición 00:03:00:00.

2. Ac

tive el botón Sincronía (“Sync”) en la barra de transporte.

3. Añ

ada una pista de arreglos y cree eventos de arreglos que coincidan con las

partes MIDI.

Opción Descripción

Nada Salta a la siguiente sección inmediatamente.

4 Compases,

2 Compases

Cuando está seleccionado uno de estos modo

s, se situará sobre el evento

de arreglos activo una rejilla de 4 ó 2 compases. Al alcanzar la respectiva

línea de rejilla, la reproducción saltará al siguiente evento de arreglos. Un

ejemplo:

Digamos que tiene un evento de arreglo

s que dura 8 compases y la rejilla

está ajustada a 4 compases. Cuando el cursor se encuentra en un punto

cualquiera en los primeros 4 compases del evento de arreglos, cuando

pulse sobre el siguiente evento de arreglos la reproducción saltará al

siguiente evento cuando se alcance el final del cuarto compás del evento

de arreglos. Cuando el cursor se encuentra en un punto cualquiera en los

últimos 4 compases del evento de arreglos, la reproducción saltará al

siguiente evento al final del evento.

Cuando un evento es más corto de 4 (o 2) compases y este modo está

seleccionado

, la reproducción saltará a la siguiente sección después del

final del evento.

1 Compás Salta a la siguiente sección en la sigu

iente línea de compás.

1 Tiempo Salta a la siguiente sección en el siguiente tiempo.

Final Reproduce la sección actual hasta el fi

nal, luego salta hasta la próxima

sección.

186

La pista de arreglos

Estructurar música con video

4. Configure la cadena de arreglos “A-A-B-B-C-C”, active el modo Arreglos y

reproduzca su proyecto.

5. Inic

ie el código de tiempo externo en la posición 00:00:10:00 (dentro del rango

de “A”).

En su proyecto, la posición 00:00:10:00 será

localizada y oirá “A”

reproduciéndose. ¡Nada especial!

Ahora, veamos lo que ocurre si su dispositi

vo maestro de sincronía externa empieza

en una posición que no encaja con el tiempo de Inicio del Proyecto:

6. Empi

ece en 00:01:10:00 (dentro del rango de lo que originalmente era “B”).

En su proyecto, la posición 00:01:10:00 será

localizada y oirá “A”

reproduciéndose, porque está dos veces en la pista de arreglos.

7. Inic

ie el código de tiempo externo en la posición 00:02:10:00 (dentro del rango

de lo que originalmente era “C”).

En su proyecto, la posición 00:02:10:00 será

localizada y oirá “B”

reproduciéndose, porque suena “más tarde” en la pista de arreglos.

 Si e

l modo Arreglos no está activado o no existe ninguna pista de arreglos, Nuendo

funcionará del modo habitual.

187

Las funciones de transposición

Introducción

Nuendo ofrece funciones de transposición para audio, MIDI y partes de MIDI e

instrumentos y para eventos de audio. Le permiten crear variaciones de su música o

cambiar la armonía de un proyecto entero o partes del mismo.

La transposición puede aplic

arse a tres niveles:

• Sobre el proye

cto entero

Al cambiar la tonalidad fundamen

tal del proyecto en la barra de herramientas de la

ventana de proyecto, se transpondrá el proyecto entero (vea “Transponer un

proyecto entero con la tonali

dad fundamental” en la página 188).

• Sobre sec

ciones del proyecto

Creando eventos de transposición en la pista de transposición, puede ajustar

valores de

transposición para diferentes secciones de su proyecto (vea

“Transponer secciones distintas de un proyecto usando eventos de transposición”

en la pá

gina 191).

• Sobre eve

ntos o partes individuales

Al seleccionar eventos o partes indivi

duales y cambiar sus valores de

transposición en la línea de información, puede transponer dichas partes o

eventos (vea “Transponer partes o eventos individuales usando la línea de

información” en

la página 192).

Además de las funciones de transposición descrit

as en este capítulo, también puede

transponer: todas las notas MIDI en la pista seleccionada usando los parámetros MIDI

(vea “Transposición” en

la página 539), las notas seleccionadas usando el diálogo

Transposición (vea “Transposición” en

la página 560), y pistas MIDI usando efectos

MIDI (vea el documento PDF “Referencia de Plug-ins”).

Transponer su música

En las siguientes secciones describiremos las diferentes posibilidades para

transponer su música. Tenga en cuenta que también pueden ser combinadas entre sí.

De todos modos, le recomendamos que ajuste primero la tonalidad fundamental del

proyecto, antes de grabar o cambiar los valores de transposición en la pista de

transposición.

Las funciones de transposición no cambian las notas MIDI en sí mismas, sino que

solo afectan a la reproducción.

Como regla general, ajuste siempre la tonalidad fundamental primero cuando trabaje

con contenidos que tengan una tonalidad fundamental definida.

188

Las funciones de transposición

Transponer su música

Transponer un proyecto entero con la tonalidad fundamental

La tonalidad fundamental que especifique para un proyecto será la referencia que los

eventos de audio o MIDI seguirán en su proyecto. Puede, sin embargo, excluir de la

transposición partes y eventos, p. ej. la batería o percusión (vea “El ajuste

Transposición Global” en la pági

na 193).

Dependiendo de si está usando eventos que

ya contienen información sobre la

tonalidad fundamental o no, el proceso puede diferir ligeramente.

Si los eventos ya contienen información de tonalidad fundamental

Supongamos que desea crear un proyecto basado en loops. Proceda así:

1. Abra el

MediaBay y arrastre algunos loops en un proyecto vacío, vea “Insertar los

archivos en el proyecto” en l

a página 486.

Para este ejemplo, importe loops de au

dio con diferentes tonalidades.

2. Abra el me

nú emergente de tonalidad fundamental en la barra de herramientas de

la ventana de proyecto y ajuste la tonalidad fundamental.

Si el menú emergente Tonali

dad Fundamental no está visible, haga clic derecho

en la barra de herramientas y seleccione la opción “Tonalidad Fundamental del

proyecto” en el menú contextual. Por defecto no se especifica tonalidad

fundamental del proyecto (“-”).

El proyecto entero será reproducido con esta tonalidad. Para ello, los loops

separados se transponen para que coincidan con la tonalidad fundamental del

proyecto. Por ejemplo, si ha importado un bucle de bajo en Do Mayor (C) y la

tonalidad del proyecto está en Mi Mayor (E), el bucle de bajo será transpuesto 4

semitonos hacia arriba.

3. Con la tonalidad fundamental ajustada, grabe algo de audio o MIDI.

Los eventos grabados obtendrán la tonali

dad fundamental del proyecto.

4. Cuando lo ha

hecho, puede cambiar la tonalidad fundamental del proyecto y sus

eventos la obedecerán.

Si trabaja con batería o percusión, exclúyalos de la transposición cambiando el ajuste

“Transposición Global” en la línea de información a “Independiente” (vea

“El ajuste

Transposición Global” en

la página 193).

189

Las funciones de transposición

Transponer su música

Si los eventos no contienen información de tonalidad fundamental

Digamos que ha creado un proyecto grabando audio e importando algunos loops

MIDI, y desea hacer coincidir la tonalidad fundamental de todo el proyecto con el

registro de un determinado cantante.

Proceda así:

1. Abra el

menú Proyecto y seleccione “Transponer” desde el submenú Añadir Pista

(o haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione la opción correspondiente

en el menú contextual).

Se crea una pista de transposición. Solo pue

de haber una pista de transposición

en cada proyecto.

2. Aj

uste el proyecto a la tonalidad deseada seleccionando la correspondiente

opción desde el menú emergente Tonalidad Fundamental en la barra de

herramientas del Proyecto.

3. Haga cl

ic derecho en la pista de transposición en la lista de pistas y seleccione

“Ajustar nota fundamental para eventos sin asignar” desde el menú contextual.

Esto establece la tonalidad fundamental del

proyecto para todas las partes o

eventos que no contengan ninguna información sobre la tonalidad fundamental.

Esta opción solo está disponible si se ha establecido una tonalidad fundamental

del proyecto.

Grabar con una tonalidad fundamental del proyecto

Digamos que quiere grabar una guitarra para un proyecto que está en Re# (D#)

menor, pero su guitarrista prefiere tocarla en La (A) menor. En este caso, cambie la

tonalidad fundamental del proyecto a La (A), para que pueda grabar su guitarra.

Proceda así:

1. Abra su

proyecto y ajuste la tonalidad fundamental del proyecto a La.

Se transpondrán todas las partes y eventos para qu

e coincidan con la tonalidad

fundamental.

2. Es

cuche su proyecto y verifique que no se han transpuesto batería ni percusión.

Si se han transpuesto datos de batería, selecciónelos y configure su ajuste de

Trans

posición Global a “Independiente”.

3. Grabe su lí

nea de guitarra como desee.

4. Cuando haya

terminado y esté satisfecho con el resultado, puede cambiar la

tonalidad fundamental del proyecto a Re# (D#) menor de nuevo y sus eventos

obedecerán.

Si trabaja con batería o percusión, exclúyalos de la transposición cambiando el ajuste

“Transposición Global” en la línea de información a “Independiente” (vea “El ajuste

Transposición Global” en la página 193).

Para los eventos de audio y partes MIDI grabados, el ajuste “Transposición Global”

en la línea de información se ajusta automáticamente a “Seguir”; es decir, los eventos

o partes obtendrán la tonalidad fundamental del proyecto.

190

Las funciones de transposición

Transponer su música

Cambiar la tonalidad fundamental de eventos o partes individuales

Si desea comprobar si un evento o parte de audio tiene información de tonalidad o si

desea cambiarla, proceda como sigue:

1. A

bra la Pool y haga visible la columna Tonalidad activando la opción Tonalidad

Fundamental desde el menú emergente Ver/Atributos.

2. Haga cl

ic en la columna Tonalidad para el evento de audio deseado y ajuste la

tonalidad fundamental según sus necesidades.

También puede cambiar y asignar tonalidades en el MediaBay.

 Si

cambia la tonalidad de una parte de audio o evento, el correspondiente archivo de

audio no cambiará. Para guardar el ajuste de tonalidad fundamental en un archivo de

audio, tiene que usar la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” en el

menú Audio.

Para ver o cambiar el ajuste de la tonalidad fun

damental de una parte MIDI, proceda

así:

1. Sele

ccione su parte MIDI en la ventana de proyecto y compruebe la línea de

información de la ventana de proyecto.

Una parte

MIDI con la

tonalidad

fundamental

en “Re” (D)

2. Haga clic en el valor de la tonalidad fundamental en la línea de información para

abrir el menú emergente correspondiente y seleccionar la tonalidad fundamental

deseada.

Si cambia la tonalidad fundamental del proyecto después de ajustar la tonalidad

fundamental del evento, los eventos mantendrán sus propios ajustes de tonalidad, y

serán transpuestos para encajar con la tonalidad fundamental del proyecto. Si graba

una parte de audio o MIDI y la tonalidad fundamental del proyecto se encuentra ya

especificada, dicha tonalidad es la que se aplica automáticamente.

191

Las funciones de transposición

Transponer su música

Transponer secciones distintas de un proyecto usando eventos de transposición

A veces querrá transponer solo determinadas secciones de su proyecto; p. ej., para

crear variaciones en la armonía. Esto puede hacerse creando eventos de

transposición. Los eventos de transposición le permiten añadir un desplazamiento de

transposición relativo especificando valores en semitonos. Por ejemplo, puede subir

sus loops en Do Mayor (C) transponiéndolos 5 semitonos, de modo que se

reproduzca la subdominante en Fa Mayor (F), o puede hacer más interesante su tema

transponiendo el último estribillo un semitono hacia arriba.

1. Abra el

menú Proyecto y seleccione “Transponer” desde el submenú Añadir Pista

(o haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione la opción correspondiente

en el menú contextual).

Se crea una pista de transposición. Solo pue

de haber una pista de transposición

en cada proyecto.

2. Sele

ccione la herramienta de Dibujar y haga clic sobre la pista de transposición

para crear un evento de transposición.

Se creará un evento de transposición desde

el punto donde hizo clic hasta el final

del proyecto.

3. Para crear otro evento de transposición, haga clic con la herramienta de Dibujar en

el primer evento de transposición.

Por defecto, el valor de transposición del

los nuevos eventos de transposición

está ajustado a 0.

4. Haga clic en el campo del valor de transposición e introduzca el valor de

transposición para el evento de transposición.

Puede introducir el valor deseado con el teclado de

l ordenador, usar la rueda del

ratón, o presionar [Alt]/[Opción] y hacer clic sobre el valor de transposición para

abrir un deslizador de valores. Puede especificar valores entre -24 y 24 semitonos.

5. Reproduzca su pr

oyecto.

Las partes de su proyecto en la misma posici

ón que los eventos de transposición

serán transpuestas según los valores de transposición especificados.

 También puede

transponer el proyecto entero usando la pista de transposición. Esto

es útil si su cantante no alcanza una determinada nota, por ejemplo. Luego puede

transponer el proyecto entero unos -2 semitonos, por ejemplo. Acuérdese siempre de

verificar que el ajuste “Transposición Global” de su batería y percusión está

configurado como “Independiente” en la línea de información (vea “El ajuste

Transposición Global” en la pági

na 193).

Puede borrar y desplazar eventos de transpos

ición, pero no puede enmudecerlos,

cortarlos o pegarlos. La opción “Localizadores a la Selección” no se aplica a los

eventos de transposición.

192

Las funciones de transposición

Otras funciones

Transponer partes o eventos individuales usando la línea de información

También puede transponer partes de audio y MIDI individuales usando la línea de

información (o el Inspector). Esta transposición se añadirá a la transposición global

(es decir, la tonalidad fundamental o los eventos de transposición). Proceda así:

1. Sele

ccione el evento que quiere transponer.

2. En

la línea de información de la ventana de proyecto, ajuste el valor de

transposición como desee.

 Un cambio

de transposición global no sobrescribirá una transposición individual de

partes o eventos, sino que se añadirá al valor de transposición de la parte o evento.

En este caso, podría ser útil mantener la transposición dentro del rango de una octava

(vea “Mantener Transposición en el Rango de una Octava” en la pági

na 194).

Otras funciones

Indicar Transposiciones

Cuando transpone su música usando la pista de transposición, quizá quiera comparar

visualmente los sonidos originales y la música transpuesta. Para las partes MIDI,

puede hacer esta comprobación abriendo el Editor de Teclas y haciendo clic sobre el

botón “Indicar Transposiciones”. Esto le ayudará a ver cómo se transpondrán sus

notas MIDI. Si el botón está activado, el Editor de Teclas le mostrará la altura de la

nota que oirá. Si está desactivado, el Editor de Teclas le mostrará las notas originales

de su parte MIDI. Por defecto, el botón “Indicar Transposiciones” se encuentra

desactivado.

Una parte MIDI como se grabó originalmente Al activar “Indicar Transposiciones” verá cómo se

transpondrá su parte MIDI.

193

Las funciones de transposición

Otras funciones

El ajuste Transposición Global

Si está trabajando con loops de batería y percusión o loops de efectos especiales

(FX), deseará excluirlos de la transposición. Esto puede hacerse bloqueándolos

usando el ajuste de Transposición Global. Proceda así:

1. Abra su

proyecto.

2. Sele

ccione el evento o parte deseado y configure el ajuste “Transposición Global”

en la línea de información a “Independiente”.

Se mostrará un símbolo en la esquina superior derecha del evento o parte

sel

eccionada, indicando que no se transpondrá ni cambiando la tonalidad

fundamental ni especificando eventos de transposición.

Si la transposición global está configurada como Independiente, la parte seleccionada no

será transpuesta.

3. Ahora puede cambiar la tonalidad fundamental del proyecto.

Las partes o eventos “Independientes” no se verán

afectadas por los cambios de

tonalidad fundamental.

 Si importa

partes prefabricadas o eventos que estén etiquetados como batería o FX,

la transposición global se ajustará automáticamente a Independiente.

Si graba audio o MIDI, la transposición global

se establecerá al valor “Independiente”,

siempre que exista la pista de transposición y haya especificado como mínimo un

evento de transposición (incluso sin haber definido el valor de transposición). En este

caso, su grabación sonará exactamente como la tocó. Los eventos de transposición

no se tendrán en cuenta durante la grabación y el evento grabado no obtendrá la

tonalidad fundamental del proyecto.

Aquí tiene un ejemplo:

1. Aj

uste un proyecto con la tonalidad fundamental en Do (C).

2. Añ

ada una pista de transposición e introduzca eventos de transposición con los

valores 0, 5, 7 y 0.

3. Grabe algu

nos acordes con su teclado MIDI. Por ejemplo, Do, Fa, Sol y Do (C, F,

G y C).

Los eventos de transposición no serán tenidos en cuenta y el resultado de su

grabaci

ón será Do, Fa, Sol y Do. No se establecerá tonalidad fundamental.

 Los ev

entos grabados son independientes de la transposición global.

Si no hay pista de transposición o no se h

a añadido ningún evento de transposición,

la transposición global se ajustará como Seguir.

Si la transposición global se ajusta como Seguir, la parte seleccionada seguirá todas

las transposiciones globales.

Bloquear la pista de transposición

Si quiere evitar que sus eventos de transposición se cambien por error, active el

botón Bloquear en la pista de transposición. De este modo, no será posible desplazar

sus eventos de transposición o cambiar sus valores de transposición.

194

Las funciones de transposición

Otras funciones

Enmudecer eventos de transposición

A veces puede resultar útil desactivar la pista de transposición; p. ej., para oír el

sonido original de las pistas individuales. Si activa el botón enmudecer en la pista de

transposición, sus eventos de transposición no serán tenidos en cuenta durante la

reproducción.

Mantener Transposición en el Rango de una Octava

El botón “Mantener Transposición en el Rango de una Octava” en la pista de

transposición (el botón con dos flechas hacia arriba y abajo entre corchetes)

mantiene la transposición en el rango de una octava. Esta opción se encuentra

activada por defecto. De este modo las notas nunca estarán transpuestas por más de

siete semitonos. Asegura que su música nunca sonará artificial debido a aumentos o

disminuciones de tono exagerados.

Para entender el principio detrás de esta funci

onalidad, siga el ejemplo de más abajo:

1. Cree

una parte MIDI, introduzca un acorde Do (C) mayor, abra el Editor de Teclas

y active “Indicar Transposiciones”.

De esta manera puede observar y entende

r lo que ocurre cuando cambia la

transposición.

2. Añ

ada una pista de transposición y cree un evento de transposición.

Por defecto, el valor de transposición es 0.

195

Las funciones de transposición

Otras funciones

3. Asegúrese de que el botón “Mantener Transposición en el Rango de una Octava”

está activado en la pista de transposición y cambie el valor de transposición del

evento de transposición a 7.

Su acorde será transpu

esto adecuadamente.

Si introduce un valor de transposición de 7, su acorde será transpuesto siete semitonos

hacia arriba. En este ejemplo, sería Sol3/Si3/Re4 (G3/B3/D4).

4. Ajuste el valor de transposición a 8 semitonos.

Ya que la opción “Mantener Transposición

en un Rango de Octava” está activada,

su acorde será ahora transpuesto al siguiente intervalo o tono.

Su acorde ha sido transpuesto al tono más cercano, esto resulta en Sol#2/Do3/Re#3

(G#2/C3/D#3).

Si mayormente trabaja con loops de audio, le recomendamos que active la opción

“Mantener Transposición en el Rango de una Octava”.

196

Usar marcadores

Introducción

Los marcadores se usan para localizar determinadas posiciones rápidamente. Si se

encuentra a menudo saltando a una posición específica dentro del un proyecto, debería

insertar un marcador en dicha posición. También puede usar marcadores para hacer

selecciones de rangos (vea “Usar marcadores para hacer selecc

iones de rango en la

ventana de proyecto” en la página 206) o para hacer zoom (vea “Zoom a marcadores

de ciclo” en

la página 197).Los marcadores se encuentran en las pistas de marcadores.

Para postproducción, puede configurar

múltiples pistas de marcadores. Esto es útil

para ver y trabajar con Listas de Decisión de Edición (vea “Importar Listas de

decisiones de edición” en

la página 213) y archivos CSV (vea “Exportar marcadores

como archivos CSV” en

la página 217).

Hay dos tipos de marcadores: marcadores de posi

ción y marcadores de ciclos.

Marcadores de posición

Como el nombre indica, los marcadores de posición le permiten guardar una posición

específica. Los marcadores de posición en la pista de marcador se muestran como

eventos de marcador: líneas verticales con la descripción del marcador (si tiene

asignada) y un número a su lado. Si selecciona una pista de marcadores, se

mostrarán todos sus marcadores en el Inspector.

Marcadores de ciclo

Creando marcadores de ciclo puede guardar cualquier número de posiciones de

localizadores izquierdo y derecho como posiciones de inicio y final y rellamarlas luego

haciendo doble clic en el marcador correspondiente. Los marcadores de ciclo se

muestran en pistas de marcadores como dos marcadores unidos por una línea

horizontal. Los marcadores de ciclo son ideales para guardar secciones de un

proyecto.Definiendo marcadores de ciclo para distintos actores al post sincronizar un

proyecto de película, puede navegar rápidamente a las secciones y repetirlas o

grabarlas de nuevo activando el botón Ciclo en la barra de transporte.

Usar marcadores de ciclo

Los marcadores de ciclo representan rangos de su proyecto. Por lo tanto puede

usarlos para mover los localizadores izquierdo y derecho:

• Si hace doble cl

ic sobre un marcador de ciclo o lo selecciona en el menú

emergente Ciclo en la lista de pistas, los localizadores izquierdo y derecho se

mueven para que abarquen el marcador de ciclo.

Ahora puede mover la posición del cursor de proyecto al inicio o final del marcador

ciclo moviéndolo al localizador correspondiente (por ejemplo usando las teclas

[1] y [2] en el teclado numérico).

 También puede

usar marcadores de ciclo para exportar rangos específicos de su

proyecto con el diálogo Exportar Mezcla de Audio (vea “Volcar una mezcla a archivos

de audio” en

la página 733).

197

Usar marcadores

Introducción

Editar marcadores de ciclo usando herramientas

Los marcadores de ciclo se pueden editar sobre pistas de marcadores usando las

siguientes herramientas (la opción Ajustar se tiene en cuenta):

Ajustar el inicio o final del marcador al cursor

En la ventana de Marcador puede abrir el menú emergente Funciones y seleccionar

las opciones “Fijar inicio de marcador en cursor” y “Fijar final de marcador en cursor”

para establecer a la posición del cursor el inicio o final del marcador de ciclo

seleccionado en la lista de marcadores.

Zoom a marcadores de ciclo

• Cuando selecciona un marcador de ciclo en el menú emergente de Zoom, se hace

zoom en el visor de eventos para abarcar solo el rango seleccionado (vea la

sección “Presets de zoom y marcadores de ciclo” en

la página 71).

Tenga en cuenta que solo se muestran los marcadores de ciclo de la pista de

marcador activ

a, en el menú emergente Zoom.

• Tambi

én puede hacer zoom pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo doble clic en el

marcador de ciclo en el visor de eventos.

Herramienta Uso

Herramienta

Seleccionar

Arrastre el manipulador de inicio o fin de un marcador de ciclo con la

herramienta Seleccionar para cambiar sus posiciones de inicio o fin,

o arrastre el borde superior para mover todo el marcador de ciclo.

Haga doble clic en un marcador de ciclo para establecer los

local

izadores izquierdo y derecho.

Rango de

elección

Haga doble clic en un marcador de ciclo – esto crea un rango de

selección que abarca todas las pistas del proyecto. También puede

seleccionar un rango dentro del marcador de ciclo y presionar

[Ctrl]/[Comando]-[X] para recortar o dividir un marcador de ciclo.

Lápiz Presione [Ctrl]/[Comando] y use la herramienta de Dibujar para crear

nuevos

marcadores de ciclo.

Borrar Haga clic con la herramienta Borrar para

eliminar un marcador de

ciclo. Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras hace clic, también

se borran todos los marcadores consecutivos.

198

Usar marcadores

La ventana Marcador

En la ventana de marcadores puede ver y editar los marcadores.Los marcadores en la

pista de marcador activa se muestran en la lista de marcadores en el orden en el que

van apareciendo en el proyecto.

Para abrir la ventana Marcador, dispone de las siguientes posibilidades:

- Abra el menú Proyecto y seleccione “Marcadores”.

- Haga clic en el botón Mostrar en la sección marcador

de la barra de transporte.

- Use un comando de teclado (por defecto [C

trl]/[Comando]-[M]).

Los menús emergentes Pista y Tipo

• Seleccionando una entrada del menú emergente Pista, selecciona qué pistas de

marcadores se activará. (Para más información acerca de la pista de marcador

activa, vea “La pista de marcadores activa” en l

a página 206.)

También puede activar una pista de marcador haciendo clic en el botón

correspondien

te en la lista de pistas. La lista de marcadores en la ventana de

Marcador se actualizará automáticamente.

• Sele

ccionando una entrada del menú emergente Tipo, especifica qué marcadores

(marcadores de posición, marcadores de ciclo, o todos) se muestran en la lista de

marcadores.

Añadir, mover, y eliminar marcadores

• Para seleccionar un marcador, haga clic sobre él en la ventana Marcador.

• Para editar un marcador selecci

onado, haga clic en él.

Seleccione múltiples marcadores haciendo [Mayús.]-clic o

[Ctrl]/[Comando]-clic

sobre ellos.

• Par

a añadir un marcador de posición, abra el menú emergente Funciones y

seleccione la opción “Insertar Marcador”.

Se añade un marcador de posición en la posic

ión actual del cursor del proyecto,

en la pista de marcador activa.

• Para añadir un marcador de

ciclo, abra el menú emergente Funciones y seleccione

la opción “Insertar Marcador de Ciclo”.

Esto añade un marcador de ciclo entre los localizadores izquierdo y derecho en la

sta de marcador activa.

Configurar

Columnas de

Atributo

Flecha

localizar

Reiniciar

filtros

Auto-Desplazamiento

con Cursor de Proyecto

Configurar Columnas

de Atributo para

Detalles

199

Usar marcadores

La ventana Marcador

• Para mover uno o más marcadores a una posición específica, establezca el cursor

del proyecto a esta posición, seleccione los marcadores, y seleccione “Mover

Marcadores a Cursor” en el menú emergente Funciones.

También puede desplazar marcadores int

roduciendo la nueva posición

numéricamente en la columna Posición. Si un marcador de ciclo está

seleccionado, la operación Desplazar afecta a la posición de inicio del marcador

de ciclo.

• Para move

r uno o varios marcadores a otra pista de marcador, selecciónelos en la

ventana Marcador, abra el menú emergente Funciones y desde el submenú

“Mover Marcadores a Pista” seleccione la pista deseada.

Los marcadores ya no se listan más en la ventana de ma

rcador de la primera pista

de marcador.

• Par

a eliminar un marcador de ciclo, selecciónelo y seleccione la opción “Suprimir

Marcador” en el menú emergente Funciones.

Auto-Desplazamiento con Cursor de Proyecto

Esta opción le ayuda a seguirle la pista a la flecha de localización, incluso si el

proyecto contiene un gran número de marcadores. Cuando esta opción está activada,

la ventana Marcador se desplaza automáticamente para mantener la flecha de

localización visible.

Navegar en la lista de marcadores

Puede navegar en la lista de marcadores usando el teclado de su ordenador y

seleccionar entradas pulsando [Intro]. Esta es una forma rápida y fácil de saltar a

marcadores durante la reproducción o grabación:

• Para move

rse al siguiente/anterior marcador de la lista, presione [Flecha

Arriba]/[Flecha Abajo].

• Para salt

ar al primer/último marcador, presione [RePág]/[AvPág].

• Para move

rse entre los atributos de un marcador, seleccione un marcador, luego

haga clic de nuevo y pulse [Tab].

Puede volver atrás pulsando [Mayús.]-[Tab].

 Al trabajar con video, puede

usar la ventana Marcador como lista de diálogos (una

lista de valores de código de tiempo) para posicionar sus eventos de audio según los

eventos de video, vea “Usar la ventana de marcador como lista de puntos” en

página 830.

Atributos de marcadores

Las siguientes secciones describen la forma de configurar y editar atributos estándar

y atributos de usuario para marcadores en la ventana Marcador y la forma de

mostrarlos en la sección Detalles.

Mostrar atributos

Se muestran los siguientes atributos de marcadores en la lista de marcadores de la

ventana Marcador por defecto:

Columna Descripción

Localizar (columna

de más a la

izquierda)

Una flecha indica qué marcador está en la posición del cursor de

proyecto (o cercano al cursor de proyecto). Si hace clic en esta

columna, el cursor de proyecto se mueve hasta la posición del

marcador correspondiente. Esta columna no se puede ocultar.

ID Esta columna muestra los números I

D de marcadores, vea “Acerca

de IDs de marcadores” en la página 203.

200

Usar marcadores

La ventana Marcador

Puede mostrar otros atributos haciendo clic en el botón “Configurar Columnas de

Atributo” y seleccionando los atributos deseados desde el menú emergente. En este

menú se listan los atributos de postproducción más comunes, en categorías, según su

uso: General, ADR, Ubicación Diálogo, Foley, SFX, Background, y Definido por el

Usuario (si están disponibles). Los atributos estándar se encuentran en la categoría

Atributos Estándar.

 El número de c

orchetes que siguen al nombre de categoría le ayuda a tener una vista

general rápida de cuántos atributos de una cierta categoría se muestran como

columnas en la ventana Marcador.

Para configurar qué atributos y columnas se

muestran, también puede usar las

siguientes funciones del menú emergente “Configurar Columnas de Atributo”:

• Pa

ra mostrar todos los atributos en la ventana Marcador, active la opción “Mostrar

todo”.

Seleccionar “Ocultar todo” ocultará todos los

atributos excepto para las columnas

Localizar y Posición.

• Para most

rar solo las columnas que son usadas por lo menos por un marcador,

active la opción “Mostrar solo atributos usados”.

• Si act

iva la opción Número de Filas en el menú emergente “Configurar Columnas

de Atributo”, las filas de la lista de marcadores se numerarán consecutivamente.

Esto puede ser útil al usar filtros para

ciertos atributos, vea “Filtrar atributos” en la

página 202.

Editar atributos

Hay tres tipos diferentes de atributos: Texto, Número, y elección Sí/No. Dependiendo

del tipo, puede introducir texto o valores numéricos, o activar/desactivar la casilla

correspondiente.

• Para editar un atributo de marc

ador, seleccione el marcador correspondiente,

haga clic en la columna de atributo que desee y haga sus ajustes.

• Para cambiar los at

ributos de varios marcadores, seleccione los marcadores y

haga clic en la casilla para el atributo deseado.

Todos los marcadores seleccionados cambi

arán sus atributos adecuadamente.

Tenga en cuenta que esto no funciona cuando hace clic en un valor de código de

tiempo o un campo de texto.

 Para n

avegar en la lista de atributos de marcador, también puede usar la tecla [Tab] y

las teclas de flecha.

Posición En esta columna puede ver y editar las posiciones de tiempo de los

marcadores (o posiciones iniciales de los marcadores de ciclo). Esta

columna no se puede ocultar.

Final En esta columna puede ver y editar las po

siciones finales de los

marcadores de ciclo, vea “Marcadores de ciclo” en

la página 196.

Duración En esta columna puede ver y editar

las duraciones de los marcadores

de ciclo, vea “Marcadores de ciclo” en

la página 196.

Descripción Aquí puede introducir nombres y descripciones para

los marcadores.

Columna Descripción

201

Usar marcadores

La ventana Marcador

Configurar Atributos de Usuario

Para configurar sus propios atributos, proceda como sigue:

1. Haga cl

ic en el botón “Configurar Columnas de Atributo” y seleccione “Definir

Atributos de Usuario…”.

2. En el diálogo Atributos de Usuario, haga clic en el botón Añadir Atributo de

Usuario (+).

Se añade un nuevo atributo a la lista de atributos.

3. Introdu

zca un nombre para el nuevo atributo y defina su tipo.

Los atributos pueden ser de los tipos “Texto”, “Número” o una elección entre

“S

í/No”.

• Haga

clic en el botón “Guardar como Por Defecto” en el diálogo para guardar los

atributos de usuario como por defecto.

Los nuevos proyectos contendrán estos atribu

tos en la categoría Definido por el

Usuario del menú emergente “Configurar Columnas de Atributo”.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

El nuevo atributo se añade a la lista de atributos disponibles y se puede ver en la

ventana Marcador.

• Para eli

minar un atributo de usuario, selecciónelo en la lista y haga clic en el botón

Eliminar Atributo de Usuario (-).

El atributo se elimina de la lista y del menú emergente.

• Para rest

aurar sus atributos de usuario guardados previamente, haga clic en el

botón “Restaurar Valores Por Defecto”.

Tenga en cuenta que esto eliminará cualquier atributo no guardado como por

fecto.

Ordenar y reorganizar columnas

Puede personalizar el visor de los atributos de marcador en la lista de marcador

ordenando o reorganizando las columnas. Proceda así:

• Par

a ordenar la lista de marcadores por un atributo específico (excepto Número

de Filas), haga clic en el encabezamiento de la columna correspondiente.

• Pa

ra reorganizar los atributos de marcador, arrastre y suelte los encabezamientos

de las columnas correspondientes.

• Para ajust

ar el ancho de una columna, ponga el puntero del ratón entre dos

encabezamientos de columnas y arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque

entre dos encabezados.

 No importa por

qué atributo ordene, el segundo criterio de orden siempre será el

atributo posición.

202

Usar marcadores

La ventana Marcador

Filtrar atributos

Cuando está trabajando con muchos marcadores la lista es muy larga, puede querer

filtrar la lista para mostrar solamente los marcadores con ciertos valores de atributos,

tales como el nombre o un carácter. Proceda así:

1. Haga cl

ic derecho en el encabezado de la columna del atributo que quiera usar

para el filtro.

Aparece un menú contextual.

2. Desde el submenú “Filtro <Título del Atributo>”, seleccione el valor del atributo

deseado.

La lista de marcadores se filtra según sus

ajustes, y el encabezamiento de la

columna cambia el color para indicar que se aplica un filtro.

• Para eliminar el filtro, haga clic derecho en el encabezado de la columna y

seleccione la opción “Reinicializar Filtro <Título del Atributo>” del menú

contextual.

• Para el

iminar todos los filtros para todas las columnas, haga clic en el botón

“Reinicializar Filtros”.

Los filtros también se pueden reinicializar si cambia la

pista de marcador mostrada

u oculta el atributo filtrado. Los ajustes de filtrado no se guardan en el proyecto o

por defecto.

Usar vista Detalles

La vista de Detalles se muestra debajo de la lista de marcadores normal. Muestra los

detalles del marcador que está seleccionado en la lista de marcadores. Si hay más de

un marcador seleccionado, solo se muestran los detalles del primer marcador de la

selección.

1. Para abrir la vis

ta de detalles, haga clic en botón “Mostrar Vista de Detalles”.

El botón “Configurar Columnas de Atributo para Detalles” aparece al lado del

botón “

Configurar Columnas de Atributo”.

203

Usar marcadores

La ventana Marcador

2. Haga clic en el botón “Configurar Columnas de Atributo para Detalles” y

seleccione las opciones deseadas desde el menú emergente para determinar qué

atributos se muestran en la vista de detalles.

Puede editar los detalles de marcadores de la misma forma que en la lista de

marc

adores. Los cambios se reflejan directamente en la lista de marcadores principal.

• Para ocult

ar la vista de detalles, haga clic en botón “Mostrar Vista de Detalles” de

nuevo.

 La vi

sta de detalles soporta cambios de línea, lo que es útil para textos largos.

Preferencias de Marcador

Puede acceder a las preferencias de marcadores haciendo clic en el botón

correspondiente en la esquina inferior izquierda de la ventana Marcador.

Están disponibles las siguientes preferencias de marcadores:

Acerca de IDs de marcadores

Cada vez que añade un marcador, se le asigna automática y secuencialmente un

número ID, empezando de 1. Los IDs para marcadores de ciclo se muestran en

corchetes y empiezan en [1]. Los números de ID se puede asignar en cualquier

momento – esto le permite asignar marcadores específicos a comandos de teclado.

 Si mueve

un marcador de una pista a otra arrastrando y soltando en la ventana de

proyecto, y el ID de marcador ya se usa en esta pista, el marcador insertado tendrá

automáticamente un nuevo ID.

Reasignar IDs de marcadores

Algunas veces, especialmente al poner marcadores sobre la marcha, es posible de

que se le olvide algún marcador. Cuando se añade luego, el ID de este marcador no

se corresponde con la posición en la pista de marcadores. Por lo tanto, es posible

reasignar los IDs para todos los marcadores de una pista.

Proceda así:

1. Abra

la ventana Marcador.

2. Sele

ccione la pista de marcadores cuyos números de ID quiere reasignar.

3. Abra el men

ú emergente Funciones y seleccione “Reasignar ID de Marcadores de

Posición” o “Reasignar ID de Marcadores de Ciclo”.

Los IDs de marcadores del tipo seleccionado

se reasignan para encajar con el

orden de los marcadores en la pista de marcador.

Columna Descripción

Ciclo sigue al

mover a

Marcadores

Esto establece los localizadores izquierdo y derecho

automáticamente a un marcador de posición o de ciclo, al localizar

este marcador. Esto es útil si necesita ajustar los marcadores sobre

la marcha, es decir, durante una grabación para el pinchazo de

entrada/salida.

Mostrar IDs de

marcadores en

pist

a de marcador

Cuando esta opción está activada, se muestran los IDs de los

marcadores en la pista de marcador.

Selección

incronizada

Cuando esta opción está activada, la selección de la ventana de

marcadores se enlaza a la selección de la ventana de proyecto.

204

Usar marcadores

Pistas de marcadores

Las pistas de marcadores se usan para añadir y editar marcadores.

En el área de lista de pistas para la pista de marcador puede encontrar tres menús

emergentes, que le ayudan a seleccionar o hacer zoom sobre los marcadores que

seleccione:

 Los marc

adores que se muestran en las pistas de marcadores son exactamente los

mismos que los que se muestran en la ventana de Marcador, y cualquier cambio que

haga en una pista de marcador se refleja en la ventana de Marcador y viceversa.

Añadir, mover, y eliminar pistas de marcadores

• Para añadir una pista de marcador al proyecto, seleccione Marcador en el

submenú Añadir Pista del menú Proyecto.

• Par

a mover una pista de marcador a otra posición en la lista de pistas, haga clic y

arrástrela hacia arriba o hacia abajo.

• Par

a eliminar una o más pistas de marcadores, haga clic derecho sobre ellas en la

lista de pistas y seleccione “Suprimir Pistas Seleccionadas” en el menú

contextual.

• Las pi

stas de marcadores vacías también se pueden eliminar seleccionando

“Suprimir pistas vacías” desde el menú Proyecto.

Tenga en cuenta que Suprimir pistas vacías

también elimina cualquier otra pista

que esté vacía.

 Cuando el

imina todas las pistas de marcadores, la pista de marcador que haya

eliminado la última (incluyendo todos sus marcadores) se mueve al portapapeles. Si

más tarde inserta una nueva pista de marcador, esta pista se pega desde el

portapapeles a la lista de pistas.

Opción Descripción

Menú emergente

Localizar

Si selecciona una posición o un marcador de ciclo en este menú

emergente, se seleccionará el marcador correspondiente en el visor

de eventos o en la ventana Marcador.

Menú emergente

Ciclo

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emergente, los

locali

zadores izquierdo y derecho se establecen al marcador de ciclo

correspondiente.

Menú emergente

oom

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emergente, se hace

zoom en el correspondiente marcador de ciclo.

Marcador de posición

Marcador de

ciclo

Menú emergente Ciclo

Menú emergente Zoom

Menú emergente Localizar

205

Usar marcadores

Pistas de marcadores

Editar marcadores en pistas de marcadores

Las siguientes funciones de edición se pueden realizar directamente sobre una pista

de marcadores:

• Añ

adir y colocar marcadores “sobre la marcha”.

Use la tecla [Insertar] (Win) o el botón “Añadir Marcador” en la lista de pistas de

una

pista de marcadores para añadir marcadores de posición en la posición actual

del cursor durante la reproducción.

• Añadir un marcador de ciclo.

Hacer clic en el botón “Añadir Marcador de Ci

clo” en la lista de pistas de una pista

de marcadores añade un marcador de ciclo, que abarca el área entre el localizador

izquierdo y derecho.

• Sele

ccionar marcadores.

Puede usar técnicas de selección estándar como una selección en rectángulo, o

usar [Mayú

s.]-clic para seleccionar marcadores diferentes.Al seleccionar

marcadores en una pista de marcadores, también se seleccionan en la ventana

Marcador.

• Dibujar marcadores de

posición.

Usando la herramienta de Dibujar (o pul

sando [Alt]/[Opción] y usando la

herramienta Seleccionar), puede crear eventos de marcadores de posición en

cualquier posición de una pista. Si Ajustar está activado en la barra de

herramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

• Dibujar marcadores de

ciclo.

Para dibujar un rango de marcador de cic

lo, presione [Ctrl]/[Comando] y use la

herramienta de Dibujar o de Seleccionar. Si Ajustar está activado en la barra de

herramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

• Redimensionar marcadores de ciclo.

Seleccione un marcador de ciclo haciendo clic sobre él. Aparecen dos

mani

puladores abajo de los eventos de inicio y fin. Si hace clic y lo mantiene en

una de los dos manipuladores puede arrastrar el evento izquierdo o derecho para

redimensionar el marcador de ciclo. Esto también puede hacerse numéricamente

en la línea de información.

• Mover marcadores.

Haga clic y arrastre para mover los marcadores se

leccionados. También puede

editar posiciones de marcador sobre la línea de información. Como de costumbre,

se tiene en cuenta la función Ajustar. Si mueve marcadores de una pista a otra, el

marcador recibe el número del primer ID de marcador libre en la pista en la que se

dejó (vea “Acerca de IDs de marcadores” en la pági

na 203).

• Su

primir marcadores.

Esto se hace exactamente de la misma form

a que para otros eventos, es decir,

seleccionando y pulsando [Supr.], usando la herramienta Borrar, etc.

Botones Añadir Marcador/Añadir Marcador

de Ciclo

206

Usar marcadores

Pistas de marcadores

Usar marcadores para hacer selecciones de rango en la ventana de proyecto

Aparte de permitirle mover rápidamente el cursor del proyecto y los localizadores, los

marcadores se pueden usar en conjunción con la herramienta Selección de Rango

para hacer selecciones de rangos en la ventana de proyecto. Esto es útil si quiere

hacer rápidamente una selección que abarque todas las pistas del proyecto.

Mover y copiar secciones

Para moverse rápidamente o copiar secciones completas del proyecto (en todas las

pistas), proceda así:

1. Es

tablezca marcadores al inicio y fin de la sección que quiera mover o copiar.

2. Sele

ccione la herramienta de Selección de Rango y haga doble clic entre los

marcadores, en la pista de marcadores.

Se selecciona todo lo que esté dentro de los límites de los marcadores en el

proyec

to. Cualquier función o procesado que haga afectará ahora solo a la

selección.

3. Haga cl

ic en una pista de marcadores en el rango seleccionado y arrastre el rango

a una nueva posición.

• Si

mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras arrastra el rango, se copia la

selección de la ventana de proyecto.

Múltiples pistas de marcadores

Puede crear hasta 32 pistas de marcadores. Las múltiples pistas de marcadores son

útiles al trabajar en un contexto de postproducción. Por ejemplo, se pueden usar para

importar Listas de Decisiones de Edición (EDLs) o Importar/exportar archivos CSV para

un Reemplazo de Diálogos Automáticos (ADR).

Un posible escenario sería crear una pista de marcadores con marcadores

de ciclo

para secciones del audio, y otra pista de marcadores con puntos de sincronización

importantes en el video. También puede usar múltiples pistas de marcadores para

insertar marcadores para usuarios diferentes en una red o narradores diferentes en

una película (vea “Trabajar con múltiples pistas de marcadores – un ejemplo” en l

página 207).

Nombrar pistas de marcadores

Por defecto, la primera pista de marcadores que crea se llama “Marcador”, la

segunda “Marcador 02”, y así sucesivamente. Si trabaja con múltiples pistas de

marcador, se le recomienda nombrar las pistas de marcadores según sus propósitos,

por ejemplo, audio, video, o escena.

Puede nombrar las pistas de marcadores haci

endo doble clic sobre el nombre de la

pista de marcador en la lista de pistas o en el Inspector e introducir un nuevo nombre.

La pista de marcadores activa

Cuando está trabajando con múltiples pistas de marcadores, solo una pista está

activa. Todas las funciones de edición afectan a los marcadores solo en la pista

activa. Puede activar una pista haciendo clic en el botón “Activar esta pista” en la lista

de pistas.

Se aplican las siguientes reglas:

• Cuando añade una nuev

a pista de marcador, esta pista está activa

automáticamente.

• Cuando

elimina una pista activa, la pista de marcadores de más arriba en la lista

de pistas se activa.

207

Usar marcadores

Pistas de marcadores

• Al usar marcadores de ciclo para hacer zoom (vea “Zoom a marcadores de ciclo”

en la pá

gina 197), solo los marcadores de ciclo de la pista activa se muestran en

el menú emergente Zoom.

• Al

exportar una mezcla de audio del audio entre marcadores de ciclo (vea

“Exportar e importar marcadores” en la pági

na 213), solo los marcadores de ciclo

de la pista activa se muestran en el diálogo Exportar Mezcla de Audio.

• La m

ayoría de los comandos de teclado de marcadores afectan a la pista activa.

Bloquear pistas de marcadores

Puede bloquear una o más pistas de marcadores haciendo clic en el botón de

bloqueo correspondiente de la pista. Cuando una pista de marcador está bloqueada,

no se puede editar la pista ni sus marcadores. Sin embargo, todavía puede renombrar

la pista o cambiar su estado (activo/inactivo). En la ventana Marcador y el Buscador

del Proyecto, las funcionalidades no disponibles de una pista bloqueada salen en

gris.

Trabajar con múltiples pistas de marcadores – un ejemplo

Digamos que tiene un proyecto de video en el que el diálogo de dos narradores se va a

reemplazar. Todo lo que tiene que hacer es crear diferentes marcadores para los

narradores individuales y configurar los marcadores según las secciones del video que

se necesitan doblar.

Proceda así:

1. Añ

ada dos pistas de marcadores al proyecto que quiera editar y nómbrelas según

los narradores.

2. Abra el

menú Archivo y seleccione “Comandos de Teclado…”.

Se abre el diálogo Comandos de

Teclado.

3. E

n la categoría Marcador, configure un comando de teclado para el comando

“Insertar y nombrar Marcador”.

Este comando añade un marcador de posición, abre

la ventana marcador y activa

la columna Descripción, para que pueda insertar un nombre para el nuevo

marcador. Esto hace más fácil insertar marcadores sobre la marcha y nombrarlos

al instante.

4. Con

figure comandos de teclado para los comandos “Activar siguiente Pista de

Marcador” y “Activar anterior Pista de Marcador”.

Esto le ayuda a activar la pista de marc

ador en la que quiera insertar los

marcadores.

5. Ac

tive la pista de marcador para el primer narrador, reproduzca el archivo de

video, y en la posición en la que se debe reemplazar la primera sección de diálogo,

ejecute el comando “Insertar y nombrar Marcador”.

Se abre la ventana Marcador, se activa la columna Descripción.

208

Usar marcadores

Trabajar con el Panel ADR

6. Introduzca un nombre o descripción para la sección correspondiente y pulse

[Retorno] para confirmar.

En la pista activa de la ventana de proyecto se crea un nuevo marcador. Puede ser

út

il nombrar los marcadores según las primeras palabras del diálogo.

7. Ej

ecute el comando de teclado “Activar siguiente Pista de Marcador” o “Activar

anterior Pista de Marcador”, dependiendo de en qué pista quiere insertar el

siguiente marcador.

Un mensaje le informa de que ahora está activa

otra pista de marcadores.

8. Ejecute el comando de teclado “Insertar y nombrar Marcador” en la posición en la

que se debería reemplazar la siguiente sección de diálogo.

Repita este procedimiento para todos los marcadores que qu

iera insertar.

Trabajar con el Panel ADR

Algunas veces, los diálogos de pistas de producción se deben grabar de nuevo o

doblarse en un idioma diferente. Para ello, se suelen reproducir las tomas a grabar,

para que el actor de doblaje pueda escuchar la pista de producción original con

auriculares como guía. Luego ensaya el diálogo y finalmente lo graba de nuevo. En

Nuendo, esto se puede configurar en el panel ADR para que se muestre en la ventana

de Marcador.

• Para abrir e

l panel ADR, active el botón ADR en la esquina inferior izquierda de la

ventana de Marcador.

Lista de

marcadores

Vista

detalles

Panel ADR

Botón Configuración

209

Usar marcadores

Trabajar con el Panel ADR

Configurar pistas ADR

Para poder usar las funciones disponibles en el panel ADR, necesita configurar

primero su proyecto. Esto se describe en la siguiente sección.

Crear pistas ADR

1. Cree una pista de audio para la pista de guía, y enrútela al bus de salida “Salida

Estéreo” que esté como Mezcla Principal.

Esta pista está diseñada para reproducir e

l diálogo original que quiere reemplazar.

2. Cree una pi

sta de audio para la pista M&E, y enrútela al bus de salida “Salida

Estéreo” que esté como Mezcla Principal.

 Si t

iene más de un archivo de audio como Guía o M&E (música y efectos), considere

crear pistas diferentes y enrutarlas a una pista grupo Guía o M&E.

3. Cree una pi

sta de audio para la señal de Mic, active su botón Monitor, ajuste el

menú emergente “Enrutado de entrada” a su bus de entrada de micrófono, y el

menú emergente “Enrutado de salida” a “Salida Estéreo”.

 Si

usa una pista de señal de Mic, establezca el modo “Monitorización Automática” en

el diálogo Preferencias (página VST) a Manual, si no, seleccione “Estilo

Magnetófono”.

4. Cree todas las demás pistas que nece

site para la reproducción y la grabación,

ajuste el enrutado de entrada a su bus de micrófono, y enrútelos al bus de salida

“Salida Estéreo” que esté como Mezcla Principal.

5. En

la ventana Conexiones VST, active la Control Room, y añada por lo menos un

canal Guía (Cue).

Esto le permite usar un cambio de señal au

tomatizado para la Control Room y el

actor/guía.

Configurar el entorno ADR

Ahora puede configurar su entorno ADR. Esto incluye importar archivos, asignar

pistas, definir tomas, configurar el enrutado, y configurar las capas de video.

Importar archivos y definir tomas

Importe sus archivos y defina las tomas que quiera grabar creando marcadores de

ciclo. Proceda así:

1. Import

e el archivo de video.

2. En

la pista de guía, importe el archivo de audio del diálogo que quiere reemplazar,

y en la pista M&E, importe la música y los efectos de sonido.

3. Reprodu

zca la pista de guía y defina las tomas que quiera regrabar ajustando

marcadores de ciclo.

Para más información, vea “Editar marcadores en pistas de marcadores” en

página 205.

 También

puede importar una lista de tomas desde una aplicación dedicada a la toma

de ADR o desde una hoja de Excel, por ejemplo. Para más información, vea “Exportar

e importar marcadores” en la pági

na 213.

210

Usar marcadores

Trabajar con el Panel ADR

Asignar pistas ADR

Puede definir qué pistas o grupos se corresponden con qué pistas ADR. Esto es útil

para configurar la Matriz de señales.

1. En

la ventana de Marcadores, active el botón ADR para abrir el panel ADR.

2. Haga cl

ic en el botón Configuración para abrir la ventana Ajustes ADR.

3. Abra la pestaña General, y en la sección “Asignación de pista ADR”, use los

menús emergentes “Guía”, “M&E”, y “Señal Mic” para asignar sus pistas, esto

especifica qué pistas se usan como pistas de Guía, M&E, y Señal Mic.

La asignación de pistas se guarda con el proyecto.

Ajustar la Matriz de señales para Mezclas individuales

La Matriz de señales le permite definir qué señales se escuchan en distintas fases

ADR. De esta forma, puede configurar esquemas diferentes para el artista de doblaje

y el operador ADR, por ejemplo.

La Matriz de señales muestra todas las pistas ADR

(orígenes) de la Control Room

(destino) en la sección superior, y las Guías (cue) 1 a 4 (destinos) en la sección

inferior. El enrutado que configure aquí se aplica automáticamente cuando use los

modos ADR, vea “Reemplazar el diálogo original” en la pági

na 212.

Señales

de origen

Señales

de origen

Destino

Selectores

de destino

Modos ADR

Interruptores de activación de señal para

pre-roll, toma, y post-roll

211

Usar marcadores

Trabajar con el Panel ADR

Para configurar la Matriz de señales, proceda así:

1. En

la ventana Ajustes ADR, seleccione la pestaña “Matriz de señales”.

2. En

la matriz de enrutado, active las casillas de las señales que quiera oír en cada

pista ADR.

Para oír la señal origen de una pista ADR espec

ífica durante el pre-roll, active la

opción “Pre” de la pista, para oírla durante la toma, active “Toma”, y para oírla

durante el post-roll, active la opción “Post”.

Los ajustes se guardan globalmente.

 Para asegurars

e de que los canales de Control Room y Guía (cue) están

configurados correctamente, abra MixConsole. Para más información sobre la Control

Room, vea “La Control Room” en

la página 260.

Configurar Superposiciones de video

Puede configurar diferentes superposiciones de video que pueden ser útiles para el

artista de doblaje. Proceda así:

1. En

el panel ADR, haga clic en el botón Configuración para abrir la ventana Ajustes

ADR.

2. En

la pestaña General, introduzca un valor para “Duración de Pre-roll” y “Duración

de Post-roll”.

También podría querer establecer un valor

de “Segundos de Pre-Grabación” en el

diálogo Preferencias (página Grabar–Audio). El tiempo de post grabación

corresponde a la duración de post-roll.

3. En

la sección “Superposiciones de video”, configure qué capas se muestran en la

ventana Reproductor de Video.

4. A

bra el diálogo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispositivos,

seleccione la página “Reproductor de Video”, y en la sección “Reproducción de

Video”, active la opción “Mostrar Codigo de tiempo”.

Esto activa el visor de código de tiempo como superposición en la ventana de

deo. Puede ajustar la posición del visor usando el menú emergente Posición, a la

derecha.

Opción Descripción

Barra de

desplazamiento

Activa una barra que va desde la izquierda de la ventana de video hasta

la derecha como un indicador de inicio de toma. La duración de pre-roll

se tiene en cuenta.

Si activa la opción “Barra de desplazamient

o al centro”, dos barras

van desde las partes izquierda y derecha hasta el centro de la

ventana de video.

Contador Activa una cuenta de entrada por

números como indicador de toma

de entrada. Especifique un número de inicio haciendo clic en el

campo de valor a la derecha. El intervalo entre cada cuenta es de un

segundo. El metrónomo se sincroniza automáticamente con el

contador.

Si activa “Contar al revés”, el orden de los

números mostrados se

invierte.

Si activa “Mostrar pantalla negra durante Pre-/

Post-roll”, aparece una

imagen negra durante los tiempos de pre-roll y post-roll.

Mostrar Diálogo Muestra el texto en la ve

ntana de video que se define con el atributo

de marcador “Diálogo”.

212

Usar marcadores

Trabajar con el Panel ADR

Reemplazar el diálogo original

Una vez ha definido tomas creando marcadores de ciclo puede usar los modos ADR

Ensayo, Grabación, y Revisión.

“Activar función Escuchar” se activa temporalmente al usar los modos ADR. Cuando

una toma se graba de inicio a fin, se marca automáticamente con el atributo

“Grabación Hecha”.

Flujo de trabajo ADR típico

1. Asegúrese de que sus tomas se definen como marcadores de ciclo y que la Matriz

de señales se configura como es requerido.

2. Abra l

a ventana Reproductor de Video.

3. Filt

re la lista de marcadores para mostrar solo las tomas que quiere grabar.

Si la lista de marcadores contiene tomas para más de un pers

onaje, por ejemplo,

puede filtrar la lista por personajes, vea “Filtrar atributos” en la pág

ina 202.

4. Sele

ccione el marcador de ciclo de la toma que quiera grabar.

5. En

el panel ADR, haga clic en Rehearse (ensayo).

La toma se reproduce, teniendo en cuenta l

as opciones de Ajustes ADR. Cuando

se detiene la reproducción, el localizador vuelve al principio de la toma.

 Para aju

star rápidamente el inicio o final de una toma, configure comandos de teclado

para “Fijar inicio de marcador en cursor” y “Fijar final de marcador en cursor”, y úselos

para modificar el marcador seleccionado en al ventana de Marcadores.

 Si el a

rtista de doblaje no quiere oír la pista de guía, puede activar el botón M1. Esto

enmudece la pista de guía para Cue 1.

6. Siga en

sayando la toma, hasta que el artista de doblaje esté preparado para

grabar.

7. Sele

ccione y habilite para la grabación la pista en la que quiere grabar.

Puede combinar la selección de pista y la h

abilitación de grabación, activando

“Habilitar la Grabación al Seleccionar una Pista de Audio” en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto y Mezclador).

8. En

el panel ADR, haga clic en Grabar.

La toma se reproduce, teniendo en cuenta las opciones

de Ajustes ADR, y se

graba al artista de doblaje. La grabación sigue hasta el final del tiempo de post-

roll.

9. En

el panel ADR, haga clic en Review (revisar).

La toma se reproduce para que el director y el artista

la puedan revisar. Si no puede

oír la toma grabada, abra la Matriz de señales y asegúrese de que la opción “Toma”

está activada en el modo Review para “Otro Audio” de la Control Room y Cue 1.

10.Si est

á satisfecho con la grabación, siga con la siguiente toma.

Puede hacer clic en el botón “Buscar siguiente marc

ador en ventana de marcador”

en el panel ADR para seleccionar el siguiente marcador en la lista de marcadores. Si

“Selección Sincronizada” está activado en las Preferencias de Marcador, la toma

correspondiente también se selecciona en la ventana de proyecto.

Marcador Previo/Siguiente

Rehearse (Ensayo), Record

(Grabación), Review (Revisión)

213

Usar marcadores

Exportar e importar marcadores

En Nuendo, los marcadores y las pistas de marcadores se pueden importar y exportar

de las siguientes maneras:

- Puede importar archivos EDL CMX3600.

- Puede importar/exportar archivos CSV.

- Puede importar/exportar marcadores c

ontenidos en archivos MIDI.

- Puede importar/exportar archivos que cont

engan pistas de marcadores.

Importar Listas de decisiones de edición

En Nuendo, puede importar Listas de Decisión de Ediciones (EDLs) en formato

CMX3600. EDLs son listas de cortes, es decir, representaciones de ediciones de

video que se pueden usar para alinear eventos de audio al archivo de video de

referencia en Nuendo. Contienen datos de bobina y código de tiempo que le ayudan

a detectar la posición exacta de cada clip de video. La mayoría de EDLs son simples

archivos ASCII creados por sistemas de edición offline, pero también puede crearlos,

abrirlos y editarlos manualmente en un editor de textos.

La información contenida en una EDL se p

uede usar en Nuendo para colocar los

eventos de audio en la ventana de proyecto en posiciones de código de tiempo

específicas, que se corresponden con las ediciones hechas en la suite de edición de

video.

Importar archivos CMX3600

Las EDLs le permiten editar su audio según los cortes de un video. Cuando importa

una EDL en Nuendo junto con el archivo de video de cortes, cada corte descrito en

una EDL se indica con un marcador.

 Cada pis

ta en la EDL resulta en una nueva pista de marcadores en Nuendo. Se

pueden importar una pista de video y hasta cuatro pistas de audio del EDL.

Para importar un archivo EDL CM

X3600, proceda así:

1. Crea u

n nuevo proyecto.

Esto no es estrictamente necesario, pero le ayuda a tene

r un seguimiento de las

cosas.

2. Con

figure la velocidad de cuadro según la de la EDL que quiera importar.

Para importar EDL, Nuendo soporta

las velocidades de cuadro 24 fps, 25 fps,

29.97 fps, 29.97 dfps, 30 fps, y 30 dfps.

3. Abra el menú Archivo, y seleccione “EDL CMX

3600…” en el submenú Importar.

214

Usar marcadores

Exportar e importar marcadores

4. En el diálogo que aparecerá, seleccione el archivo que quiera importar y haga clic

en Abrir.

Se abrirá el diálogo Opciones de Importación.

5. En la columna Importar de la izquierda, active las pistas de marcadores que quiera

importar.

También puede seleccionar todas las pistas haciendo clic en el botón Seleccionar

Todas

las Pistas.

6. En

las secciones “Opciones de Marcadores - Video” y “Opciones de Marcadores

- Audio”, seleccione si quiere importar los marcadores de posición o ciclo.

7. Haga cl

ic en Aceptar para importar el archivo EDL.

Si hay ediciones EDL fuera del rango actual del proyecto, se le pedirá si quiere

ajust

ar el rango automáticamente.

Acerca de la detección de escena

Los archivos EDL CMX3600 también se pueden usar para detección de escenas. La

detección de escenas puede ser útil si quiere rellenar ciertas secciones de su

proyecto con una atmósfera de fondo (ajustando los localizadores al marcador de

ciclo y usando la opción Rellenar Bucle desde el submenú Funciones del menú

Edición). Al importar, cada escena se indica con un marcador de ciclo coloreado.

Nuendo soporta las siguientes formas de

nombrar escenas:

• Nombrado de esce

nas con tres números, p. e. 25-3-5

El primero es el número de la escena, el segundo es el ángulo de tiro o ajuste y el

rcero es el número de toma. Como separadores, se pueden usar los siguientes

caracteres: coma (,), punto y coma (;), punto (.), guión (-), guión bajo (_), barra (/),

barra invertida (\).

• Nombres de clips

Las escenas también se pueden identificar por sus nombres de clips.

215

Usar marcadores

Exportar e importar marcadores

Recomendaciones

Al exportar EDLs de su sistema de edición offline, tenga las siguientes reglas en

mente para conseguir los mejores resultados de importación en Nuendo:

• Exportar su

EDL en formato CMX3600.

Nuendo solo soporta el formato CMX3600.

• Añ

adir nombres de clips como comentarios al EDL y usar un esquema de

nombrado consistente.

Estos nombres se usan para nombrar marcadores y detec

tar escenas.

 Asegú

rese de que ajusta las opciones de exportación correctas en su aplicación de

edición de video (p. ej. Final Cut Pro, Avid Xpress Pro) al crear el EDL.

Importar archivos CSV

En Nuendo, puede importar archivos CSV (Comma Separated Values) que hayan

sido creados con un programa adicional (programa de tomas, etc.) o manualmente

(editor de texto, Excel, Open Office, etc.). Los valores del archivo deberían estar

separados por comas, punto y coma, o un tabulador y deben contener por lo menos

código de tiempo en la información. Asegúrese de que el archivo CSV tiene la

extensión de archivo “*.csv”.

Al importar, los datos del archivo CSV se interpreta

rán como marcadores. Por

ejemplo, estos le ayudan a detectar la posición de código de tiempo exacta de cada

clip de audio o video. Esto es extremadamente útil si quiere crear versiones de audio

doblado o sincronizado de su video.

Para importar un archivo CSV, proceda así:

1. Crea u

n nuevo proyecto.

Esto no es estrictamente necesario, pero le ayuda a tene

r un seguimiento de las

cosas.

2. Con

figure la velocidad de cuadro según la de la CSV que quiera importar.

Para importar CSV, Nuendo soporta las vel

ocidades de cuadro 24 fps, 25 fps,

29.97 fps, 29.97 dfps, 30 fps, y 30 dfps.

3. Abra el

menú Archivo y seleccione “Marcador CSV…” en el submenú Importar.

4. En

el diálogo que aparecerá, seleccione el archivo que quiera importar y haga clic

en Abrir.

Se abre el diálogo “Impo

rtar CSV - Codificación”.

5. En el diálogo “Importar CSV - Codificación”, abra el menú emergente

Codificación para seleccionar el método de codificación del archivo que quiera

importar.

Si no está seguro del método de codif

icación usado, seleccione la opción

Autodetectar.

216

Usar marcadores

Exportar e importar marcadores

 La sección Preescucha le ofrece información visual de cómo Nuendo interpreta los

datos contenidos en el archivo CSV. Si los datos no se muestran correctamente,

pruebe con otro método de codificación.

6. Ac

tive una de las opciones Separador.

Las opciones disponibles son: Coma (c

adena por defecto), Punto y coma, y

Tabulación. La opción a elegir depende de los separadores usados en el archivo

CSV que quiera importar.

7. Haga cl

ic en Aceptar para aplicar sus ajustes.

Se abre el diálogo Importar CSV - Selección de Atributos. Aquí puede asignar las

columnas

del CSV a varios atributos de marcador (código de tiempo de entrada,

código de tiempo de salida, nombre).

8. Use menús emergentes de columnas para asignar atributos de marcador.

 Tenga en

cuenta que por lo menos se tiene que asignar el atributo para el código de

tiempo.

9. En

el campo “Ignorar primeras filas”, especifique cuántas líneas quiere excluir de la

importación.

Esto es útil si su archivo CSV contiene cabece

ras de columnas que quiere excluir

de la importación.

10.Puede usar el menú

emergente “Añadir números a un atributo de marcador” para

añadir un contador, p. ej. al atributo carácter.

Si más tarde ordena la lista de marcadores por est

e atributo en la ventana

Marcador, puede rápidamente discernir en cuántas tomas/escenas se necesita

este carácter. No use este atributo para dividir su archivo CSV (vea abajo).

11.Ac

tive la opción “Generar múltiples pistas de marcador” si quiere que los

marcadores se pongan en pistas diferentes.

12.Us

e la opción “Dividir usando Columna” para especificar por qué columna se

ordenan los marcadores.

Esto especifica que todas las líneas con el

mismo valor en la columna “dividir” se

importan en la misma pista de marcadores de Nuendo.

217

Usar marcadores

Exportar e importar marcadores

• Haga clic en Aceptar para continuar.

Se abrirá el diálogo Opciones de Importación.

13.En el diálogo Opciones de Importación, seleccione las pistas que quiera importar

activando las pistas correspondientes en la columna Importar de la izquierda, o

seleccionando todas las pistas haciendo clic en el botón Seleccionar Todas las

Pistas.

14.Haga cl

ic en Aceptar para importar el archivo CSV y cerrar el diálogo.

Los datos contenidos en el archivo CSV se import

an en pistas de marcadores en

Nuendo.

Exportar marcadores como archivos CSV

Puede exportar los marcadores que configure en Nuendo como archivos CSV

(Comma Separated Values) para usarlos como disposiciones. Las disposiciones son

útiles en estudios de grabación, ya que le permiten determinar durante cuánto tiempo

se necesita un narrador, etc. Esto hace más fácil calcular el tiempo y costes de un

proyecto de sincronización.

Para exportar un archivo CSV que contiene

marcadores de Nuendo, proceda así:

1. Co

nfigure los marcadores para su proyecto.

2. En

el menú Archivo, abra el submenú Exportar y seleccione “Marcador CSV…”.

Se abrirá el diálogo Opciones de Exportación.

3. En la columna Exportar, active las pistas de marcadores que quiera exportar.

Para seleccionar todas las pistas de marcadores, haga clic en el botón

Sele

ccionar Todo.

4. Sele

ccione “Desde Localizador Izquierdo al Derecho”, si quiere exportar solo

marcadores dentro del rango de localizadores.

218

Usar marcadores

Exportar e importar marcadores

5. Elija los ajustes deseados en la sección Opciones.

Están disponibles las siguientes opciones:

6. Haga

clic en el botón “Seleccionar Atributos” para abrir el diálogo “Exportar CSV

- Selección de Atributos” en el que puede especificar qué atributos de marcador

quiere exportar.

Por defecto, todos los atributos usados (es

decir, atributos para los que por lo

menos un marcador tiene un valor) se exportan, pero también puede elegir

exportar solo categorías específicas de atributos (vea “Atributos de marcadores”

en la pá

gina 199).

7. Haga cl

ic en Aceptar para confirmar su selección de atributos y cerrar el diálogo

Seleccionar Atributos.

8. Haga cl

ic en Aceptar para exportar sus marcadores como archivo CSV.

Importar marcadores a través de MIDI

Puede importar marcadores de posición importando archivos MIDI que contengan

marcadores. Esto es útil si quiere usar sus pistas de marcadores en otros proyectos o

si quiere compartirlas con otros usuarios de Nuendo. Cualquier marcador que haya

añadido se incluye en el archivo MIDI como eventos de marcadores de archivo MIDI

estándar. Asegúrese de que la opción “Importar Marcadores” está activada en el

diálogo Preferencias (página MIDI–Archivo MIDI).

Se importan los siguientes ajustes:

- La posición de inicio de los marcadores de posición y marcadores de ciclo

- La asignación de pistas de los marcadores

- Todas las pistas de marcadores

 Si i

mporta un archivo MIDI estándar creado en otras aplicaciones, todos los

marcadores se fusionan en una pista de marcador “compartida”.

Para una descripción sobre cómo importar archivos MIDI, vea “Importar archivos

MIDI” en

la página 855.

Opción Descripción

Codificación Aquí puede seleccionar un formato de codificación para su

archivo CSV. Los formatos disponibles son UTF8, UTF16,

Win-1252/Win Latin1, MacRoman, Mac Central European, y

Shift JIS.

Separador Active una de las opciones para especificar el tipo de

separado

r usado en su archivo. Las opciones disponibles son:

Coma (cadena por defecto), Punto y coma, y Tabulación.

Ordenar filas

onológicamente

Active esta opción si quiere ordenar los marcadores según sus

posiciones en la línea de tiempos.

Ordenar pista después

de pista

Active esta opción si quiere ord

enar los marcadores por sus

nombres de pista.

Generar Encabezados

de Col

umnas

Active esta opción si quiere generar encabezados de

columnas.

219

Usar marcadores

Exportar e importar marcadores

Exportar marcadores a través de MIDI

Puede exportar sus marcadores como parte de un archivo MIDI. Si activa “Exportar

Marcadores” en el diálogo Opciones de Exportación, cualquier marcador se incluye

en el archivo MIDI.

Se exportan los siguientes ajustes:

- La posición de inicio de los marcadores de posición y marcadores de ciclo

- La asignación de pistas de los marcadores

- Todas las pistas de marcadores

 Para

poder exportar marcadores a través de la exportación MIDI, su proyecto debe

contener por lo menos una pista de marcador.

Para una descripción sobre cómo exportar archivos MIDI, vea “Exportar archivos

MIDI” en

la página 853.

Importar marcadores como parte de un archivo de pistas

Puede importar marcadores de posición y de ciclo importando archivos de pistas que

contengan pistas de marcadores. Seleccione las pistas que quiera importar en el

diálogo Opciones de Importación.

Se importan los siguientes ajustes:

- Las posiciones de inicio y fin de los marcadores de ciclo

- La asignación de pistas de los marcadores

- Los IDs de marcadores

- Los atributos

- Todas las pistas de marcadores

Para una descripción sobre cómo im

portar archivos de pistas, vea “Importar pistas

desde un archivo de pistas” en l

a página 858.

Exportar marcadores como parte de un archivo de pistas

Si quiere usar sus pistas de marcadores en otros proyectos, por ejemplo para

compartirlas con otros usuarios, puede exportarlas como parte de un archivo de pista.

Seleccione las pistas de marcador que quiera exportar y seleccione “Pistas

seleccionadas…” del submenú Exportar del menú Archivo.

Se exportan los siguientes ajustes:

- Las posiciones de inicio y fin de los marcadores de ciclo

- La asignación de pistas de los marcadores

- Los IDs de marcadores

- Los atributos

- Todas las pistas de marcadores

Para una descripción sobre cómo exportar archivos de pistas, vea “Exportar pistas

como archivos de pista” en

la página 857.

220

MixConsole

Visión general

MixConsole le ofrece un entorno común para producir mezclas en estéreo o surround.

Le permite controlar el nivel, el panorama, el estado solo/enmudecido, etc. tanto para

canales audio como MIDI. Además, es un entorno adecuado para configurar el

enrutado de entrada y de salida de múltiples pistas o canales a la vez.

MixConsole le permite adaptar su flujo de trabajo

de mezclado para que encaje con

su visión personal creativa y artística.

221

MixConsole

Visión general

Abrir MixConsole

Para abrir MixConsole tiene las siguientes opciones:

• En

el menú Dispositivos, seleccione MixConsole.

• En la ba

rra de herramientas de la ventana de proyecto, haga clic en el botón Abrir

MixConsole.

 Si este botón no está visible, active la opción “Ventanas de Medios y de MixConsole”

en el menú contextual de la barra de herramientas.

• Pulse [F3].

Las secciones de MixConsole

La sección de faders es el corazón de MixConsole. Siempre está visible y muestra

todos los canales en el mismo orden que en la lista de pistas. Para más información

acerca de los diferentes tipos de pistas, vea “Acerca de las pistas” en

la página 42.

222

MixConsole

Configurar MixConsole

• Para mostrar u ocultar las demás secciones de MixConsole, haga clic en el botón

“Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o

desactive las opciones correspondientes.

Configurar MixConsole

MixConsole le ofrece potentes funciones para configurar su entorno de mezcla y

adaptarlo exactamente a sus necesidades y a su flujo de trabajo personal. Puede

configurar MixConsole para monitores de gran tamaño así como para pantallas de

portátiles, centrándose solo en las secciones y canales que realmente necesite.

Además, puede guardar y volver a cargar diferentes configuraciones como presets.

 Si e

stá trabajando con más de un monitor, puede activar el modo de pantalla

completa. Abra el menú contextual para la barra de herramientas, y active una de las

opciones. Para salir del modo de pantalla completa, desactive la opción de nuevo.

Sección Descripción

Selector de Canal En el Selector de Canal, puede configurar la visibilidad y posiciones

de los canales de la sección fader. Para más información, vea “El

Selector de Canal” en la página 223.

Vista general de

canales

En la Vista general de Canal, se muestran todos los canales como

cajas. Puede usar la Vista general de Canal para navegar a otros

canales y para seleccionarlos.

Medidor Bridge El Medidor Bridge le permite monitorizar los niveles de sus canales,

vea “Ajustar el volumen en MixConsole” en la página 232.

Curva de EQ La sección Curva de EQ le permite dibujar una curva de ecualización.

Haga clic en el visor de curva para abrir una vista más grande en la

que puede editar los puntos de curva.

Racks de canal La sección Racks de Canales se puede configurar para que si lo

necesita muestre más controles de canal. Para más información, vea

“Mostrar Racks” en la página 224.

Bloc de notas En la sección Bloc de notas, puede introducir notas y comentarios

sobre un canal. Cada canal tiene su propio bloc de notas. Para más

información, vea “Añadir notas a un canal de MixConsole” en la

página 257.

Imágenes Abre la sección Imágenes, que le permite añadir una imagen al canal

seleccionado. Las imágenes pueden ser útiles ya que le ayudan a

identificar sus canales de MixConsole rápidamente. Para más

información, vea “Añadir imágenes” en la página 256.

Control

Room/Medidor

Abre la sección Control Room/Medidores. Para más información, vea

“La Control Room” en la página 260 y “Medidores” en la página 250.

223

MixConsole

Configurar MixConsole

Mostrar/Ocultar Canales

MixConsole tiene varias funciones y elementos que le ayudan a mostrar solo los

canales que realmente necesita ver.

 Incl

uso si un canal está oculto, este canal se reproduce y se ve afectado por los

ajustes globales.

El Selector de Canal

El Selector de Canal contiene la pestaña Visibilidad y la pestaña Zonas. Estas

pestañas listan todos los canales contenidos en su proyecto.

• Vi

sibilidad

La pestaña Visibilidad le permite det

erminar qué canales se muestran en

MixConsole. Esto es particularmente útil si organiza sus pistas en pistas de

carpeta o grupos. Puede mostrar u ocultar canales activando o desactivando los

puntos. Puede contraer y expandir grupos y carpetas haciendo clic en el nombre

del grupo o carpeta. Todos los canales de ese grupo o carpeta se mostrarán u

ocultarán.

 Puede mostrar canales, grupos, o carpetas de forma exclusiva manteniendo pulsado

[Mayús.] y haciendo clic en el correspondiente icono de visibilidad.

• Zonas

La pestaña Zonas le permite determinar l

a posición de ciertos canales. Puede

bloquear canales en la parte izquierda o derecha de la sección de faders,

activando los puntos de la izquierda o derecha próximos a los nombres de

canales. Los canales bloqueados se excluyen del desplazamiento (scroll) y

siempre quedan visibles.

Este canal está visible

Este canal está oculto

Carpeta contraída

Grupo expandido

Este canal está bloqueado

a la derecha

Este canal está bloqueado

a la izquierda

224

MixConsole

Configurar MixConsole

Mostrar Tipos de Canal

El selector Tipos de Canal, en la barra de herramientas de MixConsole, le permite

determinar qué tipos de canales se muestran.

Mostrar Racks

Las funciones específicas de MixConsole, tales como la gestión de enrutamientos,

inserciones y envíos, se organizan en racks. Para mostrar la sección Racks de

Canales en MixConsole, active el botón “Mostrar Racks de Canales”.

Cuando la sección Racks de Canales está visible, puede hacer clic en Racks para

abrir el selector de racks. Aquí puede determinar qué racks están visibles. Para más

información sobre los racks disponibles, vea “Trabajar con los Racks de canal” en la

página 234.

Si la Paleta Zoom está disponible en la barra de herramientas, puede aumentar o

disminuir la altura del rack con los botones correspondientes o con los comandos de

teclado. Para más información acerca de configurar la barra de herramientas, vea

“Usar las opciones de configuración” en la pági

na 870.

Reducir Altura de Rack Aumentar Altura de Rack

225

MixConsole

Configurar MixConsole

Si hace clic en el botón “Ajustes de Rack” (*), a la derecha del botón Racks, se abre

un menú emergente.

Los ajustes disponibles controlan la forma en que

se muestran los racks:

• Exc

lusivo

Actívelo para mostrar exclusivamente el rack sel

eccionado y contraer todos los

demás.

• Núm. f

ijo de Ranuras

Actívelo para mostrar todas las ranuras di

sponibles de los racks de Inserciones,

Envíos, Guías (cues), y Controles Rápidos.

• Mos

trar Todos los Controles del Channel Strip

Actívelo para mostrar todos los controles dispon

ibles del rack Channel Strip (tira

de canal).

Guardar configuraciones de canal y rack

Para cambiar rápidamente entre varias configuraciones de canales, puede guardar

configuraciones de canales y racks en MixConsole. Las configuraciones contienen

ajustes de visibilidad y zona, así como el estado de mostrar/ocultar de los tipos de

canal y racks.

Para guardar una configuración, proceda así:

1. En

la barra de herramientas, active uno de los botones de “Configuración de

Canales y Racks”.

2. Aj

uste la configuración que quiera guardar.

3. Haga cl

ic en el botón “Funciones de Configuración de Canales y Racks” (*), y

seleccione “Guardar Configuración Actual”.

La configuración se guarda y puede volver a ella en cualquier momento activando el

botón correspondiente de “Configuración de Canales y Racks”.

• Para el

iminar una configuración, active su número, y en las Funciones de

Configuración de Canales y Racks, seleccione “Eliminar Configuración Actual”.

 Las Con

figuraciones de Canales y Racks son útiles para configurar múltiples

ventanas de MixConsole con diferentes combinaciones de canales, tipos de canal,

etc.

Buscar canales por nombre

La función Buscar le permite encontrar un canal concreto en un proyecto muy grande.

Para buscar un nombre de canal, proceda así:

1. Haga cl

ic en la lupa, en la barra de herramientas, para abrir un selector que liste

todos los canales.

226

MixConsole

Navegación por teclado en MixConsole

2. Introduzca el nombre del canal en el campo de búsqueda.

La lista de canales se actualizará aut

omáticamente mientras vaya tecleando.

3. Sele

ccione el canal en la lista de pistas y pulse [Retorno].

El selector se cierra y se selecciona el canal.

 Si el

canal estaba fuera de la vista u oculto usando las opciones de Visibilidad, no se

muestra en MixConsole. Si el tipo de canal correspondiente estaba oculto, el canal

solo se seleccionará en la ventana de proyecto.

Usar Agentes de Visibilidad de Canal

Los Agentes de Visibilidad de Canal le permiten mostrar u ocultar todos los canales, los

canales seleccionados, o los canales con determinadas propiedades. Haga clic en el

botón Agentes para abrir un menú emergente con las funciones disponibles.

 Los tipos de canales que estén ocultos usando el selector de Tipos de Canal, no se

pueden mostrar usando los Agentes de Visibilidad de Canal.

Navegación por teclado en MixConsole

La sección Selector de Canal, la sección Racks de Canales, y la sección de faders se

pueden controlar con el teclado del ordenador.

Activar una sección específica para controlar con el teclado

• Para activar un sección y controlarla con el teclado, haga clic con el ratón en un

área vacía de la sección.

Las secciones activadas se muestran con un marco blanco.

La sección

Selector de

Canal está

activada

• Para activar la siguiente sección, pulse [Tab].

• Para acti

var la sección anterior, pulse [Mayús.]-[Tab].

227

MixConsole

Navegación por teclado en MixConsole

Navegar en una sección

Una vez ha activado una sección, puede usar el teclado del ordenador como se

describe abajo. En la sección Racks de Canales y en la sección de faders, los

controles que están seleccionados para el control con teclado se indican con un

marco rojo.

Proceda así:

• Para navegar a través de

los controles, use las teclas de flecha.

• Par

a activar o desactivar un botón, pulse [Retorno].

En la sección de Racks de canal, se aplican las siguientes reglas:

• Para expan

dir o contraer un rack activo, para abrir o cerrar un campo de valor en

una ranura, o para abrir el panel del plug-in cargado, presione [Retorno].

Los controles de la sección del rack de canal están situados en tres zonas:

• Para acceder a l

os controles de la zona izquierda, pulse [Ctrl]/[Comando]-

[Retorno].

• Para acceder a l

os controles de la zona central, pulse [Retorno].

• Para acceder a l

os controles de la zona derecha, pulse [Alt]/[Opción]-[Retorno].

• Para cerrar un me

nú emergente o un panel de plug-in, pulse [Esc].

Algunos ejemplos:

En la esquina izquierda de un rack, a menudo puede

encontrar un botón de Bypass:

En la esquina izquierda de una ranura, a menudo puede encontrar un botón de

Act./Desact.:

Este rack está

seleccionado para

usarse con control por

teclado

Para activar el bypass… …presione [Ctrl]/[Comando]-[Retorno]

Para activar la ranura… …presione [Ctrl]/[Comando]-[Retorno]

228

MixConsole

Navegación por teclado en MixConsole

En la esquina derecha de un rack expandido, a menudo puede encontrar un menú

emergente de presets:

En la esquina derecha de una ranura de inserción, puede encontrar un selector:

• Para activar o desactivar el plug-in cargado, presione [Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]-[Retorno].

Para abrir el menú emergente de presets… …presione [Alt]/[Opción]-[Retorno]

Para abrir el selector…

…presione [Alt]/[Opción]-[Retorno]

229

MixConsole

Trabajar con la sección de faders

La sección de faders es el corazón de MixConsole. Muestra los canales de entrada y

de salida junto con los canales de audio, instrumento, MIDI, grupo, FX, y ReWire, en el

mismo orden en el que aparecen en la lista de pistas.

 Si u

n canal está desactivado en el Selector de Canal o si su tipo de canal está

desactivado, no se muestra en la sección de faders, vea “Configurar MixConsole” en

la pá

gina 222.

Puede cambiar la anchura y altura de todos los canales, desde visible (estrecho)

hasta editable (ancho), usando los comandos de teclado [G] y [H] por defecto.

 Si s

e muestra la Paleta Zoom en la barra de herramientas, también puede usar las

herramientas de zoom correspondientes para aumentar o disminuir la anchura del

canal. Para más información acerca de configurar la barra de herramientas, vea “Usar

las opciones de configuración” en l

a página 870.

En la sección de faders puede hacer los siguientes ajustes de canales:

- Ajustar el panorama, vea “Ajustar el panorama” en l

a página 229.

- Enmudecer y Solo, vea “Usar Solo y Enmudecer” en

la página 231.

- Activar modo Escuchar (Listen), vea “Modo Escuchar” en l

a página 232.

- Ajustar el volumen, vea “Ajustar el volumen en MixConsole” en la pági

na 232.

- Activar automatización, vea “Automatización” en la pági

na 335.

Ajustar el panorama

Para cada canal relacionado con audio con al menos una configuración de salida

estéreo, puede encontrar un control de panorama arriba de la sección de faders.Este

control es diferente para configuraciones estéreo y surround.

El control de panorama le permite posici

onar un canal en el espectro estéreo.

• Para efect

uar ajustes finos, mantenga pulsado [Mayús.] mientras desplaza el

control de panoramizado.

Reducir Anchura de Canal

Aumentar Anchura de Canal

230

MixConsole

Trabajar con la sección de faders

• Para seleccionar la posición central por defecto de panoramizado, mantenga

pulsado [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre el control de panoramizado.

• Para editar el valor numéricament

e, haga doble clic en el control de panorama.

El Panoramizador de Balance Estéreo

El Panoramizador de Balance Estéreo le permite controlar el balance entre los

canales izquierdo y derecho. Está activado por defecto.

El Panoramizador Combinado Estéreo

Con el Panoramizador Combinado Estéreo, los controles de panorama izquierdo y

derecho están enlazados y mantienen su distancia relativa si los mueve. Está

disponible en canales con una configuración de entrada y salida estéreo. Para activar

este panoramizador, abra el menú contextual de un control de panorama y seleccione

“Panoramizador Combinado Estéreo”.

• Para ajustar el panorama independientemente para los canales izquierdo y derecho,

mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre hacia la izquierda o hacia la derecha.

• Par

a invertir los canales izquierdo y derecho, panoramice el canal izquierdo hacia

la derecha, y el derecho hacia la izquierda.

El área entre los controles de panorama cambi

a de color para indicar que los

canales están invertidos.

• Para sumar

dos canales, ajústelos a las mismas posiciones de panorama (mono).

Tenga en cuenta que esto aumenta el volumen de la señal.

 Pue

de especificar en el diálogo Preferencias (página VST) el modo de panoramizado

por defecto para las pistas de audio nuevas.

Reparto Estéreo

En el diálogo Configuración de Proyecto, en el menú emergente “Reparto Estéreo”

puede seleccionar uno de entre varios modos de panoramización. Estos modos son

necesarios para compensar la potencia. Sin compensación de potencia, la potencia

de la suma de los lados izquierdo y derecho sería mayor (volumen más alto) si un

canal estuviera panoramizado al centro que si lo estuviera a la izquierda o a la

derecha.

Para solucionar esto, el ajuste “Reparto Est

éreo” le permite atenuar las señales

panoramizadas al centro en -6 dB, -4.5 dB o -3 dB. Al seleccionar 0 dB se desactiva

a panoramización de potencia constante. Experimente con estos modos para ver cuál

encaja mejor. También puede seleccionar “Igual Energía” en este menú emergente, lo

que significa que la potencia de la señal se mantiene constante en todas las

posiciones de panoramizado.

Panoramizar audio multicanal

Los canales con una configuración de salida multicanal tienen un control

SurroundPanner en miniatura. Para más información acerca del audio multicanal y el

SurroundPanner V5, vea “Sonido surround” en

la página 319.

231

MixConsole

Trabajar con la sección de faders

Poniendo en bypass el panoramizado

Puede hacer bypass de la panoramización en todos los canales de audio haciendo

clic en el botón Act./Desact., a la izquierda.

También puede pulsar [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[Mayús.] y hacer clic en el

control de panoramización.

Cuando el panoramizado de un canal está desacti

vado, esto es lo que ocurre:

- Los canales mono se panoramizan en el centro.

- Los canales estéreo se panoramizan a izquierda y derecha.

- Los canales Surround se panoramizan en el centro.

 Para

desactivar el estado de bypass del panoramizado, simplemente presione

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[Mayús] y haga clic de nuevo.

Panoramizar canales MIDI

Para canales MIDI, el control de panoramizado manda mensajes de panorama MIDI. El

resultado dependerá de cómo responda su instrumento MIDI a los mensajes de

panoramizado – compruebe su documentación para detalles.

Usar Solo y Enmudecer

Puede usar los botones de Enmudecer y Solo para silenciar uno o varios canales.

Se aplica lo siguiente:

• Para si

lenciar un canal, haga clic en su botón Enmudecer.

Haga clic de nuevo para desactivar el est

ado de enmudecido del canal.

Enmudecer canales de grupo puede tener dos resultados diferentes dependiendo

de cómo estén establecidas las Preferencias (vea “Acerca de Canales de grupo”

en la pá

gina 236).

• Para enmudecer todos los demás canales, haga clic en el botón Solo de un canal.

Haga clic de nuevo para desactivar el Solo.

• Para

desactivar los estados de enmudecido o solo en todos los canales a la vez,

haga clic en los botones “Desactivar todos los estados de Enmudecido” o

“Desactivar todos los estados de Solo” en la barra de herramientas.

• Para acti

var el modo Solo exclusivo, mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en el botón Solo del canal.

Se desactivan los botones Solo de los demás canales.

Este canal está enmudecido

El indicador global de Enmudecido

se enciende si uno o más canales

están enmudecidos

232

MixConsole

Trabajar con la sección de faders

• Para activar “Anular Solo” en un canal, pulse [Alt]/[Opción]-clic en su botón de

Solo.

También puede hacer clic y mantener el botón Sol

o para activar la opción “Anular

Solo”. En este modo el canal no se enmudece si activa el Solo en otro canal. Pulse

[Alt]/[Opción]-clic de nuevo para desactivar la opción Anular Solo.

Anular Solo

está activado

Modo Escuchar

Nuendo tiene un modo Escuchar que le permite rápidamente comprobar la señal que

viene de los canales seleccionados sin interrumpir ni interferir en la mezcla actual.

Esto es útil durante una sesión de grabaci

ón, por ejemplo, ya que le permite al

ingeniero de sonido en la sala de control atenuar la señal que viene de uno de los

músicos mientras la grabación sigue sin interrupciones.

En MixConsole, puede activar el modo Escuchar en

cualquier pista activando el botón

de Escuchar correspondiente.

• Para enrut

ar un canal a la Control Room sin interrumpir el flujo normal de la señal,

haga clic en el botón Escuchar del canal.

Haga clic de nuevo para desact

ivar el modo Escuchar.

• Para desactivar el modo Escuchar en todos los canales a la vez, haga clic en el

icono “Desactivar todos los estados de Escucha”.

También puede activar o desactivar la fun

ción Escuchar en la Control Room. Para

más información vea “La Control Room” en la pági

na 260.

Ajustar el volumen en MixConsole

Cada canal en la sección de faders de MixConsole tiene un fader de volumen.

Dependiendo del tipo de canal, controla los siguientes ajustes:

Los niveles de los faders se muestran debajo de cada fader, en dB

para los canales

relacionados con audio y en el rango de valores MIDI (de 0 a 127) para los canales

MIDI.

• Para cambiar el volu

men, mueva el fader hacia arriba o hacia abajo.

Este canal está en modo

Escuchar

El indicador global de Escuchar se en-

ciende si uno o más canales están en

modo Escuchar

Tipo de canal Descripción

Audio El volumen del canal antes de que se enrute a un bus de salida,

directamente o a través de un canal de grupo.

Salida El nivel de salida maestra de todos los canales de audio enrutados a un

bus de salid

MIDI Los cambios de volumen en MixConsole. Esto se hace enviando

mens

ajes de volumen MIDI a los instrumentos conectados que puedan

recibir mensajes MIDI. Los medidores de nivel de los canales MIDI

indican los valores de velocidad de las notas que se reproducen en

pistas MIDI.

233

MixConsole

Trabajar con la sección de faders

• Para hacer ajustes precisos de volumen, pulse [Mayús.] mientras mueve los

faders.

• Si pu

lsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic en un fader, se restablecerá a su valor por

defecto.

Acerca de los Medidores de Nivel

Cuando reproduce audio o MIDI en Nuendo, los medidores de canal muestran el

nivel, y el indicador “Nivel de Medidor de Pico” muestra el nivel más alto registrado.

• Para rest

ablecer el nivel de pico, haga clic en el valor “Nivel de Medidor de Pico”.

Los canales de entrada y de salida tienen indicadores de cli

pping. Cuando se

enciendan, disminuya la ganancia o los niveles hasta que el indicador no se encienda

más.

Cambiar las Características de los Medidores

Puede cambiar las características de los medidores de canales de audio usando el

menú contextual del medidor de canal.

Opciones de Picos del Medidor:

• Si la opción “Re

tención de picos” está activada, los niveles registrados más altos

se mantendrán y se mostrarán como líneas horizontales estáticas en el medidor.

• Si la opci

ón “Retención infinita” está activada, los niveles de picos se mostrarán

hasta que restablezca los medidores.

Si la opción “Retención infinita” está desacti

vada, puede usar el parámetro

“Tiempo de Retención de los Medidores” en el diálogo Preferencias (página

Medidores) para especificar por cuánto tiempo los niveles de pico se mantienen.

El tiempo de sostenimiento de los picos puede situarse entre 500 y 30000 ms.

Posición del Medidor:

• Si

la opción Entrada está activada, los medidores muestran los niveles de entrada

para todos los canales de entrada/salida. Los medidores de entrada son post

ganancia de entrada.

• Si la opci

ón “Post-Fader” está activada, los medidores muestran niveles post-

fader.

• Si l

a opción “Post-Panoramizador” está activada, los medidores muestran niveles

post-fader, y también reflejan ajustes de panoramización.

234

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Dependiendo del tipo de canal, están disponibles los siguientes racks:

Configurar el Enrutado

En rack de enrutado de canales MIDI le permite configurar el enrutado de entrada y de

salida del canal MIDI. Para más información, vea “Ajustar el canal MIDI, la entrada, y la

salida” en

la página 140.

El rack de enrutado de canales relacionados con audio le permite configurar el enrutado

de en

trada y de salida. Estos se describen en las siguientes secciones.

Cuando graba sobre una pista de audio debe

seleccionar desde qué bus de entrada se

recibe el audio. Cuando reproduce un canal de audio, grupo, o FX, debe enrutarlo a un

bus de salida.

Para configurar el enrutado de un canal, proceda así:

1. En

la barra de herramientas, active el botón “Mostrar Racks de Canales”,

seleccione Racks y active Enrutado.

El rack de enrutado se muestra encima de la sección de faders.

Rack Descripción

Enrutado Le permite configurar el enrutado de entrada y de salida. Para MIDI,

también puede seleccionar el canal MIDI. Para más información, vea

“Configurar el Enrutado” en la pági

na 234.

Pre

iltros/Ganancia/

Fase)

Contiene controles de ganancia y de filtro

de entrada, junto con

controles de Ganancia y Fase para canales relacionados con audio,

o un control de Transformador de Entrada para canales MIDI. Para

más información, vea “Hacer ajustes de Filtro

, Ganancia, y Fase” en

la página 240.

Inserciones Le permite seleccionar efectos de inserci

ón para su canal.

Ecualizadores

(solo canales

relacionados con

audio)

Le permiten ajustar la ecualización del canal, vea “Hacer ajustes de

ecualización” en

la página 243.

Channel Strip

(solo canales

relacionados con

audio)

Le permite integrar módulos de Channel Strip como Gate,

Compressor, EQ, Transformer, Saturator, y Limiter, que le

permiten mejorar su sonido. Para más información, vea “Usar

módulos de Channel Strip” en la pági

na 245.

Envíos Le permite seleccionar efectos de envío para su canal. Para más

información, vea “Añadir efectos de envío” en la pá

gina 246.

Envíos Cue

(solo canales

relacionados con

audio)

Le permite activar y controlar el niv

el y panorama de hasta cuatro

envíos cue (envíos guía). Para que esto funcione, necesita añadir

canales cue. Para más información, vea “La Control Room” en la

página 260.

Controles Rápidos Le permite añadir controles rápidos para un acceso instant

áneo, vea

“Controles Rápidos de Pista” en la página 517.

Enrutado Directo Le permite configurar destinos de enrutado adicionales,

vea

“Enrutado Directo” en l

a página 236.

Paneles de

dis

positivo

Le permite ver los paneles de dispositivo disponibles. Para más

información, vea “Acerca de Paneles de di

spositivos” en la página 555.

235

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

2. Abra el menú emergente de enrutado de entrada o salida de un canal haciendo

clic en una de sus ranuras del Rack de enrutado.

Se abre el selector de enrutado. Contiene

solo buses y canales de grupo, que se

configuran en la ventana Conexiones VST.

3. Seleccione un elemento.

La entrada o salida seleccionada se cargará

y se activará automáticamente.

• Para configurar el

enrutado para múltiples canales seleccionados al mismo

tiempo, pulse [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y seleccione un bus.

Puede dirigir las salidas de múltiples canal

es de audio a un grupo. Por ejemplo,

para controlar los niveles de canales usando un fader, aplicar los mismos efectos

y ecualización a todos los canales.

• Para ajust

ar varios canales seleccionados a buses incrementales (el segundo

canal seleccionado al segundo bus, el tercero al tercer bus, etc.), pulse [Mayús.] y

seleccione un bus.

• Para de

sconectar asignaciones de bus de entrada o de salida, seleccione “Sin

Bus”.

Para detalles sobre enrutar canales surround, vea “Enrutado” en l

a página 321.

Buses de entrada disponibles

El selector de enrutado de entrada solo lista buses que se correspondan con la

configuración de canales. Si selecciona un canal de grupo como entrada de un canal

de audio, puede grabar una mezcla (downmix), vea “Grabar desde buses” en la

página 130.

Para canales mono, están disponibles las siguien

tes configuraciones de enrutado de

entrada:

- Buses de entrada mono o canales individuales dentro de un bus de entrada

est

éreo o surround.

- Entradas externas configuradas en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST. Puede

n ser canales mono o individuales dentro de un bus estéreo o

surround. También pueden ser dirigidas a la entrada Talkback.

- Los buses de salida mono, buses de salida de grupos mono, o buses de salida de

canales

FX mono, siempre que estos no conlleven realimentación.

¡Los ajustes que realice para el canal de entrada serán una parte permanente del

archivo de audio grabado!

236

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Para canales estéreo, están disponibles las siguientes configuraciones de enrutado

de entrada:

- Buses de entrada mono o estéreo o sub buses estéreo dentro de un bus

surround.

- Entradas externas configuradas en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST. Puede

tratarse tanto de buses de entrada mono como de buses de entrada

estéreo. También pueden ser dirigidas a la entrada Talkback.

- Los buses de salida mono o estéreo, buses de salida de grupos mono

o estéreo,

o buses de salida de canales FX mono o estéreo, siempre que estos no conlleven

realimentación.

Para canales surround, están disponibles las si

guientes configuraciones de enrutado

de entrada:

- Buses de entrada surround.

- Entradas externas configuradas en la pestaña Estudio de la ventana Conexiones

VST, siempre que te

ngan la misma configuración de entrada.

- Buses de salida, siempre que tengan la misma configuración de entrada o no

conll

even realimentación.

Buses de salida disponibles

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

Acerca de Canales de grupo

Los Canales de grupo son casi idénticos a los canales de audio, pero tenga en

cuenta lo siguiente:

• No tie

nen Enrutado de Entrada, botones de Monitor o botones de “Habilitar

Grabación”.

• Puede enrut

ar la salida de un grupo a un canal de audio (vea “Grabar desde

buses” en la pági

na 130), a un bus de salida, o a otro grupo.

No puede enrutar un grupo a sí mismo.

• La funci

onalidad de Solo es enlazada automáticamente en los canales que estén

enrutados a un grupo y al canal del grupo.

• La funci

onalidad de Enmudecer depende del ajuste “Canales de Grupo:

Enmudecer fuentes” en el diálogo Preferencias (página VST).

Si esta opción está desactivada, los canales que estén enrutados directamente a

ese

canal de grupo permanecerán enmudecidos, y si alguno de esos canales tenía

envíos enrutados a otros canales de grupo, canales FX, o buses de salida, todavía

se oirán.

Si esta opción está activada, los canales en

rutados directamente al canal de

grupo también se enmudecen.

Enrutado Directo

El rack de Enrutado Directo le permite establecer y activar salidas de todos los canales

seleccionados a la vez. Además de la salida principal, puede configurar siete destinos

de enrutado con colocación post-fader y post-panoramizador en la ruta de la señal.

Esto le permite cambiar el destino de canales, y crear diferentes versiones de mezclado

de una sola vez.

La opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” no afecta el modo en que se

escribe la automatización. La escritura de automatización de enmudecido para un

canal de grupo solo afecta al canal de grupo y no a los canales enrutados a él. Al

escribir automatización, verá como los demás canales se enmudecen también al

enmudecer un canal de grupo. Sin embargo, al reproducir, solo el canal de grupo

responderá a la automatización.

237

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Las funciones de Enrutado Directo están disponibles para pistas de audio,

instrumento, canal FX, grupos, y buses de salida.

Pistas de audio enrutadas a canales de grupo (a la izquierda) y canales de grupo enrutados

a buses de salida diferentes (a la derecha)

Configurar Enrutado Directo

En el rack de Enrutado Directo puede asignar hasta ocho destinos de enrutado a

cada canal. Le recomendamos que elija el mismo conjunto de destinos para todos los

canales que vayan juntos.

Proceda así:

1. Ac

tive el botón “Mostrar Racks de Canales” en la barra de herramientas, haga clic

en Racks y active el rack de Enrutado Directo.

El rack de Enrutado Directo se muestra encima de la sección de faders.

2. Sele

ccione todos los canales para los que quiera configurar los mismos destinos,

pulse [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y haga clic en la primera ranura del rack de Enrutado

Directo.

3. En

el selector de enrutado, seleccione la salida principal para los canales

seleccionados.

La salida principal debería tener la configu

ración de canal más ancha ya que se

usa como referencia para los demás destinos de salida. Para más información vea

“Mezcla automática” en

la página 239.

4. Haga cl

ic en la siguiente ranura de destino y seleccione otra salida.

5. Haga es

to para todas las ranuras de destino que necesite (hasta ocho).

Después de enrutar sus pistas de audio a grupos

, puede enrutar los grupos a

buses de salida.

6. Para cada c

anal, ahora puede activar el destino de ruta apropiado haciendo clic en

la ranura correspondiente.

Los destinos de enrutado activos se encienden con color verde.

238

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Automatizar cambios de destinos

Especialmente en un escenario de postproducción grande necesitará cambiar los

destinos de salidas de pistas relacionadas con audio. Automatizar estos cambios es

especialmente útil para pistas de canal FX que llevan efectos de inserción tales como

reverberación que quiere aplicar a varios subgrupos, o si un cierto tipo de sonido

forma parte a veces del subgrupo de ambiente y otras veces es necesario que

alimente al subgrupo de SFX.

Para automatizar el cambio de destinos de rutas, proceda así:

1. Reprodu

ca su proyecto y tome nota de las posiciones en las que son necesarios

cambios de ruta.

2. Habili

te la escritura en la pista correspondiente, y en el momento correcto, haga clic

en el destino de ruta al que quiera cambiar.

El nuevo destino está activo ahora, y el cambio se ha guardado como dato de

automa

tizació

3. Continúe para grabar cambios de destinos para su proyecto.

 Para cambiar dest

inos para múltiples canales a la vez, seleccione estos canales y

mantenga [Mayús.]-[Alt]/[Opción] presionado al activar un destino diferente.

Alimentar señales a múltiples destinos

Generalmente, los destinos de rutas se asignan exclusivamente. Para cada canal, solo

puede estar activa una salida a la vez. Sin embargo, el Enrutado Directo le ofrece un

modo de suma, que le permite alimentar sus señales a varias salidas a la vez. Alimentar

una señal a múltiples salidas también se puede usar para aplicar un efecto a varios

stems a la vez.

Proceda así:

1. Con

figure sus buses de salida como destinos de enrutado como se describió

arr

iba.

2. Abra el menú contextual en el rack de Enrutado Dire

cto y active “Modo Suma” a

todos los canales que quiera sumar.

 Usando la función Q-Link, puede activar este ajuste en todos los canales a la vez, vea

“Usar Quick Link (enlace rápido)” en

la página 249.

3. Active todas las salidas a las que quiera enrutar los canales

seleccionados.

El estado de suma también se in

dica en el Inspector.

239

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Mezcla automática

La salida en la primera ranura de Enrutado Directo define la anchura del canal. Debido

a que otros destinos se colocan post-panorama en la ruta de señal, tienen la misma

anchura de canal de inicio. Por lo tanto, si configura salidas con una configuración de

canal diferente, la señal necesita convertirse adecuadamente (con downmixing). Esto

lo hace automáticamente Nuendo, no es necesaria configuración.

 Seleccione siempre la salida con la configuración de canal más ancha en la primera

salida. No se recomienda usar una configuración en la que la salida principal tenga

menos canales que el destino de Enrutado Directo aunque sea técnicamente posible.

El upmix podría llevarle a efectos laterales no esperados.

Las siguientes tablas ilustran cómo se ajustan los niveles al realizar una mezcla

(down

mix) automática. La configuración de canal como está definida por la salida

principal se muestra de izquierda a derecha, y la configuración de canal del downmix

de arriba a abajo.

Downmix automático de 5.1 a estéreo

Las señales de Centro y LFE se dividen entre los canales L y R, Ls y Rs se envían a L

y R (respectivamente), pero reducidas en volumen:

Downmix automático de 7.1 a 5.1

Las señales Lc y Rc se dividen a L/R (respectivamente) y el canal central:

Canal

(por ejemplo, estéreo)

Panoramizador

(por ejemplo, estéreo a 5.1)

Salida principal

(por ejemplo, 5.1)

Más destinos de salida (por

ejemplo, una mezcla estéreo)

Downmixing

L -R C Lfe Ls Rs

0.0 -3.01 -3.01 -6.02

-R

0.0 -3.01 -3.01 -6.02

L -R C LFE Ls Rs Lc Rc

0.0 -3.01

-R

0.0 -3.01

0.0 -3.01 -3.01

LFE

0.0

240

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Hacer ajustes de Filtro, Ganancia, y Fase

El rack Pre para canales MIDI le permite abrir el

Transformador de Entrada

. Para más

información, vea “El Transformador de Entrada” en

la página 681.

El rack Pre para canales relacionados con audio

le ofrece un filtro de paso bajo y paso

alto, así como ajustes de ganancia y fase. Estos se describen en las siguientes

secciones.

Usar los filtros de paso bajo y paso alto

Cada canal relacionado con audio tiene unos filtros aparte de paso alto y paso bajo,

que le permiten atenuar señales cuyas frecuencias sean más altas o más bajas que la

frecuencia de corte.

Para configurar el filtro de paso bajo de un canal e

specífico, proceda así:

1. Ac

tive el botón “Mostrar Racks de Canales” en la barra de herramientas, haga clic

en Racks, y active “Pre (Filtros/Ganancia/Fase)”.

2. Ac

tive el botón Activ./Desact. para activar el filtro de paso bajo.

3. Arrastre el deslizador hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar la

frecuencia de corte.

El rango disponible compre

nde desde 20 kHZ hasta 50Hz.

Para configurar el filtro de paso alto de un canal es

pecífico, proceda así:

1. Ac

tive el botón Activ./Desact. para activar el filtro de paso alto.

2. Arrastre el deslizador hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar la

frecuencia de corte.

El rango disponible compre

nde desde 20 HZ hasta 20kHz.

 Ambos fi

ltros tienen una pendiente de 24 dB por octava.

241

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Cambiar la Ganancia de Entrada

Cada canal relacionado con audio y cada canal de entrada/salida tienen un deslizador

de Ganancia de la señal de entrada. De esta forma puede cambiar el nivel de una señal

antes de las secciones de EQ y de efectos. Esto es útil ya que el nivel que entra en

determinados efectos puede cambiar el modo en que la señal se ve afectada. Un

compresor, p. ej., puede ser “forzado” a trabajar de

un modo distinto al elevar la

ganancia de entrada. La ganancia también se puede usar para elevar el nivel de señales

grabadas pobremente.

• Para cortar o realzar la ganancia, arrastre el deslizador de ganancia hacia la

izquierda o hacia la derecha, o haga doble clic para introducir un nuevo valor en el

campo de valor.

Ajustar la Fase

Cada canal relacionado con audio y cada canal de entrada/salida tienen un botón de

Fase. Cuando este botón está activado, la polaridad de fase se invierte en la señal.

Úselo para corregir la fase de las líneas balanceadas y micrófonos que estén

conectados fuera de fase debido a su posición.

• La p

olaridad de la señal es importante al mezclar dos señales similares.

Si las señales se encuentran fuera de fase la una re

specto a la otra, habrá cierta

cancelación en el audio resultante, produciendo un sonido hueco con menos

contenido en bajas frecuencias.

Añadir Efectos de Inserción

El rack de inserciones de canales MIDI tiene ranuras para efectos de inserción, que le

permiten cargar sus inserciones MIDI de un canal. Para más información, vea el

documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

El rack de inserciones de canales relacionados con audio ti

ene ranuras para efectos

de inserción, que le permiten cargar efectos de inserción de un canal. Para más

información, vea “Efectos de audio” en

la página 277 y el documento PDF aparte

“Referencia de Plug-ins”.

Para cargar un efecto de inserción en

un canal específico, proceda así:

1. Ac

tive el botón “Mostrar Racks de Canales” en la barra de herramientas, haga clic

en Racks, y active las Inserciones.

El rack de inserciones se muestra encima de la sección de faders.

242

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

2. Haga clic en una de las ranuras de inserción.

Se abre el selector de inserción.

3. Seleccione un efecto de inserción.

El efecto de inserción seleccionado se carga, se activa automáticamente, y se

re su panel de plug-in.

 Para

abrir el panel de plug-in de un efecto de inserción ya cargado, haga doble clic en

la etiqueta correspondiente en la ranura de inserción.

Usar Presets de Cadena de FX

Puede cargar o guardar presets de cadena de FX. Estos presets son útiles para

guardar y cargar todos los ajustes del rack de inserciones siempre que los necesite.

Otros ajustes de racks tales como EQ o Channel Strip, por ejemplo, no se ven

afectados. Los presets de cadena de FX tienen la extensión de nombre de archivo

.fxchainpreset. También puede cargar, etiquetar, y guardar presets de cadena de FX

en el MediaBay, vea “Filtrado según el tipo de medio” en

la página 482.

• Para cargar un pres

et, abra el menú emergente presets, en la esquina superior

derecha del rack de inserciones, seleccione “Cargar Preset de Cadena de FX” y

seleccione un preset.

• Para gu

ardar los ajustes actuales como un preset, abra el menú emergente

presets, en la esquina superior derecha del rack de inserciones, seleccione

“Guardar Preset de Cadena de FX” y nombre su preset.

 También puede

aplicar inserciones junto con ajustes de EQ y Channel Strip desde

los presets de pista, vea “Aplicar inserciones y ajustes de EQ desde presets de pista”

en la pá

gina 513.

Mover inserciones a posiciones post-fader y pre-fader

Para cada canal relacionado con audio, puede añadir 6 inserciones pre-fader, y 2

post-fader. Para mover una inserción de una posición pre-fader a una posición post-

fader, abra el menú contextual y seleccione “Mover a Ranura Post-Fader”. Para mover

una inserción post-fader a una posición pre-fader, abra el menú contextual y

seleccione “Mover a Ranura Pre-Fader”.

243

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Side Chaining

Algunas de las inserciones tienen la funcionalidad de side-chain. Para activarlo, abra

el menú contextual de la inserción correspondiente y seleccione “Activar Side-Chain”.

Bypass de inserciones

• Para poner todas las inserciones en bypass, haga clic en el botón Bypass que

está encima del rack de inserciones.

• Para hacer by

pass de una única inserción, haga clic en el botón que está a la

izquierda de la ranura de inserciones.

Al hacer clic sobre el botón nuevamente se de

sactiva el estado de bypass.

Hacer ajustes de ecualización

El rack de ecualización solo está disponible en los canales relacionados con audio.

Tiene un ecualizador paramétrico con hasta 4 bandas para cada canal de audio.

Para activar una EQ de un canal específico, proceda así:

1. Ac

tive el botón “Mostrar Racks de Canales” en la barra de herramientas, haga clic

en Racks, y active las Ecualizadores.

El rack de EQ se muestra encima de la sección de faders.

2. Active el módulo EQ haciendo clic en su botón Banda de EQ activa.

Aunque los módulos tienen diferentes valores de frecuencia por defecto y

ferentes nombres de Q, todos tienen el mismo rango de frecuencias (20 Hz a

20 kHz). La única diferencia entre los módulos es que puede especificar diferentes

pos de filtro para cada módulo en concreto.

3. Aj

uste la cantidad de atenuación o realce con el control de ganancia, es decir, el

deslizador superior.

El rango es ± 24 dB.

4. Aj

uste la frecuencia con el deslizador de frecuencia.

Esta es la frecuencia central del rango de frecu

encias que se cortará o realzará.

244

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

5. Haga clic en el botón de tipo de EQ, en la esquina superior derecha del módulo de

EQ, o abra el menú contextual y seleccione un tipo de filtro desde el menú

emergente.

Las bandas de ecualización 1 y 4 pueden funcionar como paramétricas, de

she

lving (estantería), o filtros paso bajo/alto, mientras que las bandas 2 y 3

siempre son filtros paramétricos.

6. Ajuste el factor Q con el deslizador inferior.

Esto determina la anchura del rango de frecue

ncias afectado. Valores más altos

proporcionan un rango de frecuencias más estrecho.

7. Para in

vertir una banda de ecualización para que la curva sea un reflejo a lo largo

del eje x, abra el menú contextual y seleccione “Invertir Ajustes de EQ”.

Esto le permite filtrar ruido no deseado. P

or ejemplo, realzar el ruido ajustando el

filtro a una ganancia positiva y luego invertir la banda de ecualización para filtrar el

ruido.

Usar presets de ecualización

Puede cargar o guardar presets de EQ. Le permiten guardar y cargar ajustes del rack

de EQ siempre que los necesite. También puede cargarlos, etiquetarlos, y guardarlos

en el MediaBay dónde corresponden al tipo de medio “Presets de Plug-ins”, vea

“Filtrado según el tipo de medio” en

la página 482.

• Para cargar un pres

et, abra el menú emergente presets, en la esquina superior

derecha del rack de EQ, seleccione “Cargar preset…” y seleccione un preset.

• Para guardar los

ajustes de EQ actuales como un preset, abra el menú emergente

presets, en la esquina superior derecha del rack de EQ, seleccione “Guardar

preset…” y nombre su preset.

 También puede

aplicar ajustes de EQ junto con inserciones y ajustes de Channel

Strip desde los presets de pista, vea “Aplicar inserciones y ajustes de EQ desde

presets de pista” en

la página 513.

Usar Bypass de EQ

Para poner en bypass todos los módulos de EQ, haga clic en el botón Bypass, en la

parte superior del rack de ecualización, o abra el menú contextual y seleccione

“Desactivar EQ”. Esto es útil, si quiere comparar el sonido con y sin ecualización.

245

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Usar el visor de curva

Para hacer ajustes directamente sobre el visor de la curva, proceda así:

• Pa

ra activar un módulo de EQ, haga clic y mantenga pulsado.

Esto abre el gráfico, añade un punto de curva

y activa el módulo de EQ

correspondiente.

• Para de

sactivar un módulo de EQ, haga doble clic sobre su punto de curva o

arrástrelo fuera del visor.

• Para ajust

ar la ganancia, arrastre el punto de curva arriba o abajo.

Pulse [Ctrl]/[Comando] para editar solo la ganancia.

• Para ajust

ar la frecuencia, arrástrelo hacia la izquierda o derecha.

Pulse [Alt]/[Opción] para editar solo la frec

uencia.

• Par

a ajustar el factor Q, pulse [Mayús.] mientras arrastra.

• Para in

vertir la curva de ecualización, es decir, para reflejarla a lo largo del eje x,

abra el menú contextual y seleccione “Invertir Ajustes de EQ”.

Usar módulos de Channel Strip

El rack de Channel Strip solo está disponible en los canales relacionados con audio.

Le permite cargar módulos de plug-ins ya hechos, en canales diferentes. Para más

información acerca de los parámetros, vea la descripción de los plug-ins en el

documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”. Tenga en cuenta, sin embargo, que

los módulos de Channel Strip tienen un rango de capacidades reducido en

comparación con los plug-ins correspondientes.

Módulo Descripción

Gate

(Puerta de ruido)

Silencia las señales de audio que estén por debajo de un nivel de

umbral establecido. Tan pronto como el nivel de la señal exceda el

umbral establecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a

través.

Compresor

(Estándar, de

válvulas, o vintage)

Le permite conseguir unos efectos de compresión suaves y

cálidos. Puede mover el compresor hacia arriba o hacia abajo

para cambiar su posición en el flujo de la señal.

Posición EQ Le permite cambiar la posición de la EQ dentro del Channel Strip.

Puede cambiar la posición del ecualizador hacia arriba o hacia

abajo para cambiar su posición en el flujo de la señal.

Transient Shaper

(EnvelopeShaper)

Le permite atenuar o realzar la ganancia de las fases de ataque

(attack) y liberación (release) de la señal del canal.

246

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

Usar Presets de Strip

Puede cargar o guardar presets de strip. Le permiten guardar y cargar todos los

ajustes de Channel Strip siempre que los necesite. Los presets de strip tienen la

extensión de archivo .strippreset. También puede cargar, etiquetar, y guardar presets

de strip en el MediaBay, vea “Filtrado según el tipo de medio” en la pági

na 482.

• Para cargar un pres

et, abra el menú emergente presets, en la esquina superior

derecha del rack de Channel Strip, seleccione “Cargar Preset de Strip…” y

seleccione un preset.

• Para gu

ardar los ajustes actuales como un preset, abra el menú emergente

presets, en la esquina superior derecha del rack de Channel Strip, seleccione

“Guardar Preset de Strip…” y nombre su preset.

 También puede

aplicar ajustes de Channel Strip junto con inserciones y ajustes de

EQ desde los presets de pista, vea “Aplicar inserciones y ajustes de EQ desde

presets de pista” en

la página 513.

Añadir efectos de envío

En canales MIDI, el rack de Envíos tiene ranuras de efectos de envío que le permiten

cargar efectos de envío, vea “Sección Envíos MIDI” en

la página 545.

En canales relacionados con audio, tiene ranuras de efec

tos de envío que le permiten

cargar efectos de envío, y deslizadores de valores que le permiten determinar el nivel

de envío, vea “Efectos de audio” en la pági

na 277.

Para cargar un envío en un canal específico, proceda así:

1. Ac

tive el botón “Mostrar Racks de Canales” en la barra de herramientas, haga clic

en Racks, y active los Envíos.

El rack de Envíos se muestra encima de la sección de faders.

Saturation

(saturación)

(de cinta o de

válvulas)

Le permite añadir calidez al sonido.

Limiter

(Brickwall,

Maximizador,

Estándar)

Asegura que no hay clipping, incluso a niveles altos.

Módulo Descripción

247

MixConsole

Trabajar con los Racks de canal

2. Haga clic en una de las ranuras de envío.

Se abre el selector de envío.

3. Seleccione un efecto de envío en el selector de envío, o introduzca un nombre en

el campo de búsqueda.

Se carga el efecto de envío seleccionado.

4. Ac

tive el envío usando el botón Activ./Desact., a la izquierda de la ranura.

Añadir canales FX a un envío

Para añadir un canal FX a un envío, proceda así:

1. Abra el

menú contextual de su envío, y seleccione “Añadir Canal FX a Envío…”.

2. En la ventana Añadir Canal FX a Envío, seleccione el efecto y la configuración y

haga clic en “Añadir Pista”.

La pista de canal FX se añade a la ventana de proyecto, y el envío se enruta

automát

icamente a ella.

Para más información, vea “Efectos de envío” en la pág

ina 286.

Bypass de envíos

Para poner todos los envíos en bypass, haga clic en el botón Bypass que está encima

del rack de envíos. Para desactivar el bypass, haga clic en el botón otra vez.

Opciones de bypass globales

En la barra de herramientas puede poner en bypass todas las inserciones,

ecualizadores, Channel Strips, y envíos, usando las opciones de bypass globales.

248

MixConsole

Enlazar canales

Copiar y mover racks y configuraciones de canales

Puede copiar racks y configuraciones de canales arrastrando y soltando. Arrastrar y

soltar funciona entre canales diferentes o ranuras de racks diferentes, en el mismo

canal. Cuando arrastra, hay un marco azul que le indica las secciones en las que

puede dejar sus ajustes.

Se aplica lo siguiente:

• Para c

opiar los ajustes de rack de un rack a otro, arrastre el rack y deposítelo en el

rack sobre el que quiere copiar los ajustes.

• Para mover l

os ajustes de rack de un rack a otro, presione [Alt]/[Opción], arrastre

el rack y deposítelo en el rack sobre el que quiere copiar los ajustes.

• Para copi

ar los ajustes de canal de un canal a otro, arrastre el canal y deposítelo

en el canal sobre el que quiere copiar los ajustes.

Puede copiar ajustes de rack y de canal entre diferent

es tipos de canales, siempre

que los canales destino tengan ajustes correspondientes.

- Por ejemplo, copiar canales de entrada/salida deja los ajust

es de envíos en el

canal destino intactos.

- En proyectos con sonido surround, cualquie

r efecto de inserción que esté

enrutado a canales de altavoces surround se enmudece cuando los ajustes se

pegan a un canal mono o estéreo.

Enlazar canales

Puede enlazar canales seleccionados en MixConsole para que cualquier cambio

aplicado a un canal se reproduzca o refleje en todos los canales enlazados.

Para enlazar canales y editar enlaces y su con

figuración, puede usar las opciones de

Control Link que están en la barra de herramientas de MixConsole.

Crear un grupo enlazado

Para enlazar canales en MixConsole, proceda como sigue:

1. Sele

ccione los canales que quiera enlazar.

2. En

la barra de herramientas de MixConsole, haga clic en el botón Enlazar.

 El enlazado del módulo de channel strip e inserción se aplica en el nivel de la ranura.

Por ejemplo, si cambia los ajustes de la ranura de inserción 3 en un canal, estos

cambios también se aplican a la ranura 3 de los demás canales. Los efectos de

inserción en las demás ranuras permanecen sin cambios.

249

MixConsole

Enlazar canales

3. Active los ajustes que quiera enlazar, y haga clic en Aceptar.

El número del grupo enlazado se indica

encima del nombre del canal, a la

izquierda del número del canal.

Cambiar ajustes de enlazado

Si cambia un ajuste de un canal del grupo enlazado, el cambio se aplica al grupo

entero.

• Para cambiar los aj

ustes de enlazado de un grupo existente, seleccione el grupo,

haga clic en el botón Edición y cambie los ajustes en el diálogo Control Link.

• Para de

senlazar canales, seleccione uno de los canales enlazados y haga clic en

el botón Enlazar.

No puede eliminar canales individuales de un enlace.

• Para hacer ajus

tes individuales y cambios en un canal de un grupo enlazado,

active el botón Sus o pulse [Alt]/[Opción].

• Para hacer cambios absolu

tos en lugar de relativos, active el botón Abs.

 Las pistas de au

tomatización de canales enlazados se ven afectadas por la función

Enlazar.

Usar Quick Link (enlace rápido)

También puede enlazar temporalmente canales seleccionados. Proceda así:

1. Sele

ccione los canales que quiera enlazar.

2. En

la barra de herramientas de MixConsole, active el botón Q-Link.

3. Cambi

e los parámetros de uno de los canales seleccionados.

Los cambios se aplican a todos los canales se

leccionados hasta que desactiva el

botón Q-Link.

 En lugar de

usar el botón Q-Link, puede pulsar [Mayús.]-[Alt]/[Opción] para enlazar

canales temporalmente. En ese caso, el enlace solo permanece activo mientras pulsa

las teclas.

250

MixConsole

Medidores

MixConsole tiene un medidor maestro y un medidor de sonoridad (loudness) que se

pueden mostrar a la derecha de la sección de faders.

Para mostrar los medidores, proceda así:

1. Haga cl

ic en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de

herramientas y active la opción “Control Room/Medidor”.

2. Hag

a clic en la pestaña Medidor, en la parte superior de la sección Control

Room/Medidor.

Por defecto se muestra el medidor maestro.

Medidor Maestro

El medidor maestro es un medidor de pico verdadero multicanal, con los siguientes

parámetros:

Estándares de escala

Estándares de nivel de

alineación

Medidor RMS/Pico

Estándar AES17

Reinicializar RMS y PPM

Máx.

Parámetro Descripción

Estándares de

escala

Le permite seleccionar una escala de acuerdo con varios estándares

de broadcast (Digital, DIN, EBU, British, Nordic, K-20, K-14, o K-12).

El headroom se indica con líneas rojas, en el escala medición.

Estándares de

nivel de alineación

Le permite seleccionar un nivel de alineación (desplazamiento) de

su escala. Esto no está disponible para escalas digitales y K-

System. Las escalas de medición broadcast DIN, EBU, Nordic, y

British tienen un nivel de alineación por defecto de -18 dBFS.

Medidor RMS/Pico Muestra los valores mantenidos de RMS y

pico como líneas azules y

grises para valores de pico.

251

MixConsole

Medidores

Medidor de sonoridad (loudness)

El medidor de sonoridad cumple con la recomendación R 128 de la European

Broadcasting Union (EBU). Las mediciones que corresponden a esta recomendación

consideran valores de sonoridad, rango de sonoridad, y nivel de pico verdadero

máximo. La sonoridad se mide en LUFS (Unidad de Sonoridad, referenciada con Full

Scale) o LU.

Para activar el medidor de sonoridad, haga cli

c en la pestaña Sonoridad, en la parte

inferior del visor del medidor.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Estándar AES17 Activa el estándar AES17 que añade un desplazamiento de 3 dB al

valor de RMS.

Reinicializar RMS y

PPM Máx.

Restablece la medición.

Máx. RMS Muestra el valor RMS máximo.

Pico máx. Muestra el valor de pico máximo.

Parámetro Descripción

Medidor de

sonoridad

Muestra el valor de Máximo momentáneo como un triángulo verde en

la escala de medición izquierda, y el valor Integrado como un

triángulo gris en la escala de medición derecha.

Medir Sonoridad Activa la medición de sonoridad.

Medidor de

sonoridad

Conmutador

LUFS/LU

Medir Sonoridad

Configurar ajustes de

Sonoridad

Reinicializar Sonoridad

252

MixConsole

Medidores

Cambiar entre

LUFS y LU

Alterna la escala de medición entre LUFS (valores absolutas) y LU

(valores relativos).

Configurar ajustes

de Sono

ridad

Le permite especificar un valor de umbral para los indicadores de

clipping Short Term (corto plazo), Integrated (integrado), y True Peak

(pico verdadero). Si se detectan valores por encima de los umbrales

establecidos, los indicadores correspondientes se ponen de color

rojo.

Para restablecer todos los valores

al empezar la reproducción, active

la opción “Reinicializar al Iniciar”.

Reinicializar

noridad

Restablece todos los valores de sonoridad.

Momentary Max

(máx

imo

momentáneo)

Muestra la sonoridad máxima medida en un espacio de 400 ms.

Short Term

(corto plazo)

Muestra la sonoridad medida en un es

pacio de 3 ms.

Integrated

(integ

rada)

Muestra la sonoridad promedio medida desde el inicio hasta el final.

El periodo de medida se muestra en el visor de tiempo. El valor

recomendado de sonoridad integrada es de -23 LUFS. Este valor

absoluto es el

punto de referencia para la escala LU relativa, en la

que -23 LUFS equivalen a 0 LU.

Rango Muestra el rango dinámico del audio medido desde el ini

cio hasta el

final. Este valor le ayuda

a decidir cuánta compresión dinámica

puede aplicar. El rango que se recomienda

para audio altamente

dinámico como la música de películas es de 20 LU.

Pico verdadero Muestra el nivel de pico verdadero

del audio. El nivel de pico

verdadero máximo permitido en producción es de -1 dB.

Tiempo Muestra la duración de

la medición de sonoridad integrada.

Parámetro Descripción

253

MixConsole

Usar Configuraciones de Canal

Cada canal de MixConsole tiene un botón Edición (e).

Haga clic en este botón para abrir la ventana Configuraciones de Canal.

Para canales relacionados con audio, esta ventana contiene:

- La sección de Inserciones de Canal

- La sección Channel Strip/EQ (siempre visible)

- La sección de Envíos de Canal

- Los Faders de Canal

Para mostrar u ocultar las secciones de la vent

ana de Configuraciones de Canal,

haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de

herramientas y active o desactive las opciones correspondientes.

La ventana Configuraciones de Canal es adecuada e

specialmente para las siguientes

acciones:

• Enr

utar inserciones

Esto se hace en la pestaña Enrutado, en la secci

ón Inserciones. Para más

información, vea “Usar el Editor de Routing” en

la página 282.

• Cambi

ar la posición del Channel Strip y las inserciones

Por defecto, las inserciones se colocan antes del Channel Strip en el flujo de la

señ

al. En la sección Inserciones puede cambiar esto haciendo clic en la flecha que

está arriba de la pestaña de Strip (tira). Las pestañas se intercambian.

254

MixConsole

Usar Configuraciones de Canal

• Efectuar ajustes de Ecualización

La ventana Configuraciones de Canal tiene u

n gran visor de curva de ecualización

con varios modos. Por defecto, los controles de ecualización están ocultos, pero

puede hacer clic en el pequeño botón verde que está en la esquina superior

derecha para mostrar los controles de ecualización o los diales de ecualización

debajo de la curva. Para más información, vea “Hacer ajustes de ecualización” en

la pági

na 243.

La curva de

ecualización

Los controles

de ecualización

Los diales de

ecualización

• Panoramizar envíos

Esto se hace en la pestaña Panoramización, en la sección Envíos. Para más

formación, vea “Ajustar panorama para los envíos” en la pági

na 291.

255

MixConsole

Usar Configuraciones de Canal

• Mostrar la cadena de salida

Si hace clic en el botón “Mostrar Cadena de

Salida”, en la barra de herramientas,

la cadena de salida se muestra en la sección de faders del canal, en la ventana

Configuraciones de Canal. Esto le permite tener un control de los enrutados de

salida más complicados.

Navegar entre canales en la ventana Configuraciones de Canal

Cada canal tiene su propia ventana de Configuraciones de Canal, pero puede ver

cualquier configuración de cualquier canal en una única ventana. Esto le permite tener

solo una ventana de Configuraciones de Canal abierta en una posición conveniente

de la pantalla y usarla para todos sus ajustes de Ecualización y efectos.

Para seleccionar un canal en la ventana de Confi

guraciones de Canal, proceda así:

• Haga cl

ic en el botón “Ir al canal anterior” para mostrar el canal de MixConsole

previo. Haga clic en el botón “Ir al siguiente canal” para mostrar el canal de

MixConsole siguiente.

• Haga clic en el nombre del canal o en la herramienta Buscar, en la barra de

herramientas, y seleccione un canal.

Sección de faders

de canal

256

MixConsole

Restablecer canales de MixConsole

Por defecto, la ventana Configuraciones de Canal obedece a la selección de canal en

MixConsole. Si esto no es lo que quiere, abra el menú Funciones, en la barra de

herramientas de la ventana Configuraciones de Canal, y desactive “Seguir botones ‘e’

o cambios de selección”.

Para navegar entre los canales editados, haga cl

ic en “Ir al último canal editado” o en

“Ir al siguiente canal editado”. Los botones solo están disponibles si por lo menos se

han editado dos canales en la ventana Configuraciones de Canal.

Restablecer canales de MixConsole

Puede restablecer todos los canales, o los canales seleccionados, de MixConsole a

sus ajustes por defecto.

1. Abra el

menú Funciones, en la barra de herramientas de MixConsole, y seleccione

“Reinicializar MixConsoles…”.

2. Deci

da si quiere restablecer todos los canales o solo los canales seleccionados.

Se restablecen todos los ajustes de EQ, efe

ctos de inserción, y efectos de envío.

Se desactivan los botones de Enmudecer y Solo, el fader de volumen se coloca en

0 dB, y el panorama se ajusta a la posición central.

Añadir imágenes

Las imágenes le permiten reconocer sus canales de MixConsole fácilmente. Puede

seleccionar imágenes de entre imágenes ya existentes, o añadir nuevas imágenes a la

librería de usuario y insertarlas luego en sus canales de MixConsole.

 Las i

mágenes también se pueden mostrar en la lista de pistas activando la función

“Mostrar Imágenes de Pista”, en el menú contextual de la lista de pistas.

Reinicializar Imagen actual

Sección

Preescucha

Eliminar Imágenes Seleccionadas de la Librería de Usuario

Sección

Librería

257

MixConsole

Añadir notas a un canal de MixConsole

Insertar imágenes de la librería de fábrica

Para añadir imágenes de la biblioteca de fábrica a un canal MixConsole, proceda así:

1. Haga cl

ic en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de

herramientas y active la opción Imágenes.

2. Sele

ccione el canal al que quiera añadir una imagen y haga clic en la sección de

imágenes.

3. En

el Buscador de Imágenes de Pista, haga clic en el botón Fábrica.

Se muestran las imágenes del contenido de fábrica.

4. Sele

ccione una imagen y haga clic en Aceptar para insertar la imagen

seleccionada en el canal seleccionado.

Añadir imágenes a la Librería de Usuario

Para añadir sus propias imágenes en formato BMP, JPEG, o PNG a la librería de

usuario, proceda así:

1. En

el Buscador de Imágenes de Pista, haga clic en el botón Importar, y navegue

hasta al ubicación de la imagen.

2. Sele

ccione la imagen y haga clic en Abrir.

Se muestra la imagen en el Buscador de Imágenes

de Pista y se asigna al canal de

MixConsole seleccionado.

Eliminar imágenes

• Para eliminar la imagen de un canal de MixConsole, haga clic en la imagen en

MixConsole para abrir el Buscador de Imágenes de Pista, y haga clic en

“Reinicializar Imagen actual”.

• Para e

liminar una imagen de la Librería de Usuario, haga clic en el botón Usuario,

seleccione la imagen y haga clic en “Eliminar Imágenes Seleccionadas de la

Librería de Usuario”. Confirme el mensaje con Suprimir.

Previsualizar y editar imágenes

Si hace clic en el botón “Mostrar Previsualización”, se muestra una sección de

previsualización a la derecha del Buscador de Imágenes de Pista. En esta sección

tiene las siguientes opciones:

• Para ajust

ar el color de la pista, haga clic en el botón “Color de Pista”, y

seleccione un color.

La imagen se tiñe automáticamente con el color de la pista.

• Para aume

ntar o disminuir el tinte el color de la pista, use el ajuste Intensidad.

• Para cambiar el tamañ

o de una imagen, use el ajuste de Zoom.

• Para cambiar la parte vis

ible de la imagen, mueva la imagen en la sección de

previsualización.

• Para cambiar la orie

ntación de la imagen, use el ajuste Rotar.

Añadir notas a un canal de MixConsole

1. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de

herramientas y active la opción Bloc de notas.

La sección Bloc de notas se muestra encima de la sección de faders.

2. Sele

ccione el canal en el que quiera añadir notas, haga clic en la sección de bloc

de notas y teclee sus notas.

3. Para cerrar el bl

oc de notas, presione [Esc] o haga clic en otra sección de

MixConsole.

258

MixConsole

Diagramas MixConsole

Canal

Canal Guía (cue)

259

MixConsole

Diagramas MixConsole

Canal Control Room

260

La Control Room

El concepto que se esconde tras las funcionalidades de la Control Room es el de

dividir el entorno del estudio en el área interpretativa (estudio) y el área del

ingeniero/productor (sala de control), común de los estudios tradicionales. Con las

capacidades de la Control Room, Nuendo le ofrece la funcionalidad de la sección de

monitorización de las consolas analógicas, junto con más funciones, en un entorno

virtual basado en VST, donde se espera flexibilidad y respuesta instantánea.

Características de la Control Room

Las siguientes características están disponibles para el Mezclador de la Control

Room:

- Soporte para hasta cuatro conjuntos de moni

tores con varias configuraciones de

altavoces.

- Orígenes de monitor configurables que le permite

n enrutar diferentes entradas,

salidas, y grupos a la Sala de Control.

- Salida de Auriculares dedicada.

- Soporte para hasta cuatro salidas de mezclas de referencia (cue).

- Canal de Talkback dedicado con enrutado flexi

ble y derrotado de grabación

automático.

- Soporte para hasta seis entradas

exteriores.

- Enrutado de la pista de metrónomo y control

de nivel para todas las salidas de la

Control Room.

- Opciones de Bus de Escucha Flexibles con el ajuste de Atenuación de Escucha

e permite a las pistas activadas para la Escucha ser escuchadas en contexto

con la mezcla general.

- Activación del Bus de Escucha tanto en la Co

ntrol Room como en las salidas de

Auriculares.

- Ajustes de downmix definibles por el u

suario usando el plug-in Downmix para

todas las configuraciones de altavoces.

- Modo Solo individual para cada altavoz para todas las configurac

iones de

altavoces.

- Múltiples inserciones en cada canal de la

Control Room para medición y

decodificación surround entre otras muchas posibilidades.

- Función de Atenuación de Monitor con un nivel ajustable.

- Nivel de Monitor Calibrado definido por el

usuario para mezcla de postproducción

en un entorno calibrado.

- Ganancia de Entrada Ajustable y polarid

ad de entrada en todas las entradas

externas y salidas de Altavoces.

- Soporte para hasta cuatro envíos cue para crear mezcl

as de referencia diferentes

para los intérpretes.

261

La Control Room

Configurar los canales de la Control Room

La pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST es el lugar en el que se añaden

canales a la Control Room y se configura el enrutado de entrada y salida.

Añadir canales a la Control Room

Para añadir un canal nuevo a la Control Room, proceda así:

1. Abra l

a pestaña Estudio de la ventana Conexiones VST y haga clic en el botón

Añadir Canal.

Un menú emergente lista todos los tipos dis

ponibles de canales y muestra la

cantidad de instancias disponibles para cada tipo.

2. Sele

ccione el tipo de canal a crear.

Para la mayoría de tipos de canal se abre un diálogo, que l

e permite elegir la

configuración del canal (estéreo, 5.1, etc.).

Para cada destino de audio excepto las fuentes de monitorización, se debe

leccionar un dispositivo.

Cuando ya haya creado todos los canales para su configuración de audio,

las

funciones de la Control Room estarán disponibles para su uso. Si desactiva la Control

Room, la configuración se guarda y se restaurará cuando active la Control Room de

nuevo.

Acerca de los canales de la Control Room

Hay varios tipos de canales que puede crear, cada uno define o una entrada o salida

del Mezclador de la Control Room. De todos los canales de la Control Room, solo los

canales de Monitor pueden compartir entradas y salidas hardware con otro bus o

canal. Cuando crea las conexiones para los canales de Monitor, aquellos puertos de

dispositivo que ya se usan por otros buses o canales se muestran en rojo en el menú

emergente Puerto del Dispositivo. Si selecciona un puerto usado, se pierde su

conexión anterior.

Puede crear presets para la configuración de la Control Room de l

a misma forma que

para las entradas y salidas, vea “Presets” en l

a página 32.

Tenga en cuenta que la asignación para todos los canales de la Control Room es

exclusiva, excepto para canales de Monitor, lo que significa que no puede asignar el

mismo puerto del dispositivo a un bus y a un canal de la Control Room a la vez.

262

La Control Room

Configurar los canales de la Control Room

Canales de Monitor

Cada canal de Monitor representa un conjunto de salidas que están conectadas a los

altavoces de monitorización en la Control Room. Se pueden crear hasta cuatro

canales de Monitor para los diferentes conjuntos de altavoces de un estudio. Los

canales de Monitor se pueden configurar como mono, estéreo, o como una

configuración de altavoces en surround. Un estudio típico de postproducción tiene un

conjunto de altavoces surround, otro conjunto de altavoces estéreo, y un único

altavoz mono para comprobar la compatibilidad de niveles en broadcast mono, por

ejemplo.

Cada Monitor puede tener sus propios ajustes

de downmix, ganancia de entrada, y

fase de entrada.

Orígenes de Monitor

Las configuraciones de postproducción normalmente requieren de más de un bus de

mezcla por ejemplo para un diálogo, efectos de sonido, y música. Cada bus se graba

por separado, pero el mezclador de regrabación tiene que escuchar individualmente

los buses así como la suma de todos los buses de mezcla. Para este fin puede

configurar diferentes fuentes de monitor en la ventana Conexiones VST y usar el

Mezclador de la Sala de Control para seleccionar las fuentes de mezcla que quiera

escuchar.

Como fuente de monitor puede seleccionar un bus de entrada o salida disponible, o

canal de grupo.

Auriculares

El canal Auriculares lo usa el ingeniero en la sala de control para escuchar sus

mezclas cue o de referencia. También se puede usar para escuchar la mezcla o

entradas externas en unos auriculares. Además, el canal Auriculares se puede usar

para preescuchar. No está pensado para mezclas de referencia que los intérpretes

usan al grabar.

Canales de Guía (Cue)

Los canales de Cue (o guía) están pensados para enviar mezclas de referencia a los

intérpretes en el estudio durante la grabación. Tienen funciones de talkback y

claqueta, y pueden monitorizar la mezcla principal, entradas externas, o una mezcla de

referencia dedicada. Pueden crearse hasta cuatro canales de guía permitiendo cuatro

mezclas de referencia distintas para los intérpretes.

Si tiene dos amplificadores de auriculare

s disponibles para que los usen los

intérpretes, cree un canal de guía para cada mezcla de auriculares y nómbrelos según

su función, por ejemplo Mezcla del vocalista, Mezcla del bajista, etc.

Entradas externas

Las entradas externas se usan para monitorizar dispositivos externos tales como

reproductores de CD, grabadores multicanal, o cualquier otra fuente de audio.

Pueden crearse hasta seis entradas externas con diversas configuraciones, desde

mono hasta surround.

La amplitud del canal de la Sala Control lo determina la Mezcla Principal. Si elige una

fuente de monitor con una configuración más ancha, pueden ocurrir cambios

automáticos en la mezcla de audio.

El canal de Auriculares solo es estéreo.

Los canales de Cue pueden ser mono o estéreo.

263

La Control Room

Configurar los canales de la Control Room

 Si selecciona entradas externas como fuente de entrada de un canal de audio, podrá

grabarlas. En este caso, no tendrá que asignar los puertos de dispositivo al canal de

entrada, vea “Configurar el Enrutado” en la pági

na 234.

Talkback

El canal Talkback tiene una entrada mono y se usa como sistema de comunicaciones

entre la Control Room y los intérpretes en el estudio. Se puede enrutar a cada canal

cue usando niveles distintos.

 El canal Tal

kback también está disponible como fuente de entrada para pistas de

audio y se puede grabar como cualquier otra entrada.

 Pue

de insertar un compresor/limitador en el canal de Talkback para asegurarse de

que los niveles erráticos no molestan a los intérpretes y que la comunicación entre

todos es nítida.

Enrutar canales a salidas

La salida de Mezcla Principal

Para que la Control Room funcione correctamente, el bus de Mezcla Principal deberá

tener la configuración de bus más ancha de su proyecto, porque define la anchura de

canal de la Control Room (vea también “La Mezcla Principal y el Canal de Control

Room” en

la página 272).

Si ha definido más de un bus de salida, pue

de elegir otro bus como Mezcla Principal

haciendo clic derecho sobre el nombre del bus y seleccionando “Configurar ‘Salida’

como Mezcla Principal”. El bus de Mezcla Principal está marcado por un pequeño

icono de altavoz a la izquierda de su nombre.

Las salidas que no sean la Mezcla Princ

ipal no son enrutadas automáticamente a

través del Mezclador de Sala de Control. Sin embargo, se pueden añadir como

fuentes de monitor adicionales en la ventana Conexiones VST (vea “Sección

Orígenes de Monitor” en l

a página 269).

 Cuando la Sala

de Control está activada, el bus de Mezcla Principal se muestra

automáticamente en la pestaña Estudio. La razón es que la Mezcla Principal siempre

está disponible como fuente de monitor en el Mezclador de la Sala de Control (vea

“Sección Orígenes de Monitor” en

la página 269).

 Por defect

o se crea un canal de Monitor estéreo después de instalar Nuendo.

Asignación exclusiva de canales de Monitor

Aunque es cierto que la asignación de puertos a canales de la Control Room es

generalmente exclusiva, puede ser útil crear canales de Monitor que compartan

puertos de dispositivo entre ellos así como entradas y salidas. Esto puede ser útil si

usa los mismos altavoces como una pareja estéreo y también como los canales

izquierdo y derecho de una configuración de altavoces surround, por ejemplo.

Alternar entre monitores que comparten puertos de dispositivo es inmediato, el audio

multicanal se mezcla a estéreo si hace falta. Solo puede estar activo un conjunto de

monitores en un momento determinado.

Si su escenario no requiere que asigne puertos a varios canales de Monitor, se le

recomien

da activar la opción “Puertos de Dispositivo Exclusivos para Canales de

Monitor” en el diálogo Preferencias (página VST–Control Room). De esta manera

puede asegurarse de que no asigna accidentalmente puertos a entradas/salidas y

canales de Monitor al mismo tiempo.

Algunas tarjetas de audio permiten un enrutado muy flexible dentro de la propia

tarjeta. Determinadas configuraciones de enrutado podrían causar sobrecargas y un

posible daño a los altavoces. Consulte la documentación de su tarjeta de audio para

más información.

264

La Control Room

Abrir la Control Room

 El estado de la preferencia “Puertos de Dispositivo Exclusivos para Canales de

Monitor” se guarda junto con los presets de la Control Room. Por lo tanto, si vuelve a

llamar a un preset, su ajuste actual en el diálogo Preferencias se puede sobrescribir.

Abrir la Control Room

Puede abrir la Control Room como una ventana aparte o como parte de MixConsole.

• Para abrir la Con

trol Room en una ventana aparte, abra el menú Dispositivos y

seleccione “Mezclador de la Control Room”.

• Par

a abrir la Control Room en MixConsole, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la ventana de MixConsole y active “Control

Room/Medidor”.

La sección de Control Room se muestra a la derecha en la ventana de MixConsole.

El Mezclador de la Control Room

El visor del Mezclador de la Control Room muestra información y controles de los

canales que están definidos en la pestaña Estudio en la ventana Conexiones VST.

265

La Control Room

El Mezclador de la Control Room

Secciones

El Mezclador de la Control Room está dividido en un número de secciones.

• Haga cl

ic en un encabezamiento de una sección para mostrar los controles y

ajustes de la sección.

• En

la esquina superior izquierda de las diferentes secciones de canales,

encontrará el botón para activar/desactivar el canal correspondiente. La esquina

superior derecha muestra la configuración del canal.

Canal Control Room

El canal Control Room es la representación del bus que está configurado como el bus

de Mezcla Principal en la pestaña de Salidas en la ventana Conexiones VST. Se

muestra debajo de los demás canales en el Mezclador de la Control Room.

Selectores de entrada

Puede seleccionar la fuente del canal Control Room con los botones directamente

debajo del encabezamiento. Las fuentes que estén disponibles dependen de los

canales que haya añadido a la Control Room. Los indicadores de presencia de señal,

en la esquina superior izquierda de los botones de selección de entrada, se

encienden cuando un canal origen está enviando datos al canal Control Room.

Nivel de señal

Este es el volumen de salida de la Control Room. El fader no afecta al nivel de entrada

de grabación ni al nivel de Mezcla Principal a la hora de exportar la mezcla de audio.

Clic

Activa el clic del metrónomo.

• Us

e los controles Nivel de Clic y Panorama de Clic para ajustar el volumen y la

posición del panorama del clic del metrónomo para el canal Control Room.

Talk

Activa el talkback, permitiendo la comunicación entre la sala de control y los

intérpretes en el estudio.

• Hay d

os modos de operación: el modo provisional usado al hacer clic y

manteniendo el botón apretado y el modo enganche en el que al hacer clic una vez

se activa el Talkback hasta que haga clic nuevamente para desactivarlo.

Nivel Atenuación Talk

Cuando Talkback está activado, este deslizador controla cuánto se reduce la salida de

todos los canales en el Mezclador de la Control Room, para eliminar retroalimentación

no deseada. Si el Nivel de Atenuación de Talkback está establecido a 0 dB, no ocurrirá

ningún

cambio en los canales de la Control Room.

266

La Control Room

El Mezclador de la Control Room

PFL/AFL

Este botón determina si la señal de un canal habilitado para la escucha se envía al

canal de la Control Room después de haberle aplicado los ajustes de volumen y

panorama (AFL) o antes (PFL), vea “Modo Escuchar” en la pági

na 232.

Desactivar todos los estados de Escucha

Cuando este botón está encendido, uno o más canales en MixConsole están

activados para la escucha. Haga clic en este botón para desactivar el estado

Escuchar en todos los canales.

Utilizar Nivel de Referencia

Cuando hace clic en este botón, el nivel de la Control Room se ajusta al nivel de

referencia especificado en el diálogo de Preferencias (página VST–Control Room). El

nivel de referencia es el nivel que se usa en entornos de calibración de la mezcla, tales

como los platós de doblaje de películas. Presione [Alt]/[Opción] y haga clic en este

botón para establecer el nivel de referencia al nivel actual de la Control Room.

 Use el n

ivel de referencia para mezclas de películas o DVD y establezca el nivel al

volumen de altavoz que se corresponda con el estándar de mezclado que use.

Atenuar señal

Cuando active este botón, el nivel de la Control Room bajará una cantidad fijada. Esto

permite una reducción rápida del volumen de monitores sin afectar al nivel de

monitores actual. Al hacer clic nuevamente sobre el botón DIM se devuelve el nivel de

monitores a su ajuste anterior.

Activar función Escuchar

Este botón activa la función del bus de Escucha para la salida de la Control Room. Si

este botón está desactivado, el bus de Escucha no se enruta a aquel canal.

Nivel de atenuación de Listen (Escucha)

Este control ajusta el volumen de la Mezcla Principal (o fuente de monitor) cuando los

canales están en el modo Escuchar. Esto permite seguir escuchando los canales

activados para la Escucha pero en contexto con la Mezcla Principal. Si el Nivel de

atenuación está establecido al mínimo valor, solo oirá los canales habilitados para la

escucha. Cualquier otro ajuste incluye la Mezcla Principal a un nivel más bajo.

Nivel Escuchar

Este control determina el volumen de las señales del bus de Escucha cuando son

enrutadas hacia la salida de la Control Room.

267

La Control Room

El Mezclador de la Control Room

Sección de Canales de Guía (Cue)

La sección para los canales de guía contiene los siguientes parámetros:

Nivel de señal

El nivel de la señal para el canal de guía o cue.

Botones de fuente

Aquí puede seleccionar qué fuente usar para el canal de guía: Mezcla (Mezcla

Monitor), Entradas Externas, o Envíos Cue (guías).

Los indicadores de presencia de señal, en la esquina superior izquierda de los

bot

ones de selección de entrada, se encienden cuando un canal origen está enviando

datos al canal de guía.

Clic

Activa el clic del metrónomo.

• Us

e los controles Nivel de Clic y Panorama de Clic para ajustar el volumen y la

posición del panorama del clic del metrónomo para este canal de guía.

Activar Talkback a Canal Cue

Activa el talkback para este canal de guía, permitiendo la comunicación entre la sala

de control y los intérpretes en el estudio.

• Para est

ablecer el nivel de la señal de Talkback, use el deslizador Nivel Talk.

Canal Auriculares

Nivel de señal

El nivel de señal para el canal de auriculares.

Botones de fuente

Aquí puede seleccionar qué fuente usar para el canal de auriculares: Mezcla (Mezcla

Monitor), Entrada Externa, o Envíos Cue (guías).

Los indicadores de presencia de señal, en la esquina superior izquierda de los

bot

ones de selección de entrada, se encienden cuando un canal origen está enviando

datos al canal de auriculares.

268

La Control Room

El Mezclador de la Control Room

Clic

Activa el clic del metrónomo.

• Us

e los controles Nivel de Clic y Panorama de Clic para ajustar el volumen y la

posición del panorama del clic del metrónomo para este canal.

Activar función Escuchar

Este botón activa la función del bus de Escucha para la salida de Auriculares. Si este

botón no está activado, el bus de Escucha no se enruta al canal de Auriculares.

Nivel Escuchar

Este control determina el volumen de las señales del bus de Escucha cuando son

enrutadas hacia la salida de Auriculares.

Sección de canales

En la sección de Canales, se muestra la configuración de altavoces del canal de

Control Room según el bus de Mezcla Principal.

Cada icono de altavoz funciona como un botón de solo del canal. El icono “+” pone

en solo el canal LFE. Puede usar las funciones de solo para probar su sistema de

altavoces multicanal y asegurarse de que se enrutan los canales correctos a los

altavoces.

Botones de Solo de canales

Estos tres botones de solo le permiten poner en solo los canales izquierdo y derecho,

los canales delanteros, o los canales traseros.

Botón Escuchar a Canales Solo en Canal Central

Cuando este botón está activado, todos los altavoces que están en Solo se oyen por

el canal central, si está disponible. Si una configuración no contiene altavoz central,

los canales se distribuyen por igual a la izquierda y derecha.

Botón Escuchar a Canales Surround en Canales Frontales

Cuando este botón está activado, los canales traseros se ponen en Solo y se enrutan

a los altavoces delanteros.

269

La Control Room

El Mezclador de la Control Room

Sección de Altavoces

En la sección de Altavoces, puede seleccionar y configurar los conjuntos de

Monitores.

La fila superior de botones muestra lo que está usando ac

tualmente. Haga clic en los

primeros dos botones para ir pasando entre los conjuntos disponibles de Monitor.

Cada conjunto de Monitor tiene sus propios ajustes, incluyendo el canal de Monitor,

presets de mezcla (downmix), e inserciones, ganancia de entrada, y polaridad de

entrada. Haga clic en los dos botones siguientes para seleccionar uno de los presets

de mezcla (downmix) disponibles para el Monitor actual. Haga clic en el botón de más

a la derecha para abrir el plug-in MixConvert. Se usa para hacer un downmix

multicanal de señales para su monitorización. Con este plug-in, puede hacer ajustes

para los presets de mezcla (downmix). Para más información sobre el plug-in

MixConvert vea el capítulo “Sonido surround” en la pági

na 319 y el documento PDF

aparte “Referencia de Plug-ins”.

Las filas de botones corresponden a los canales de Monitor disponibles y muestran

los ajustes disponibles. Aquí puede combinar monitores y presets de downmix para

modificar los conjuntos de monitores existentes. Cuando hace clic en el botón de más

a la derecha, puede seleccionar una configuración de canales en el menú emergente.

Sección Externo

Si se añade más de una entrada externa en la ventana Conexiones VST, esta sección

se vuelve disponible. Para cambiar a otra entrada externa, haga clic en el nombre de la

entrada y seleccione una nueva entrada externa desde el menú emergente.

Sección Orígenes de Monitor

En la sección Orígenes de Monitor, puede seleccionar qué orígenes de

monitorización se enrutarán a la Control Room.

Si quiere escuchar varias submezclas a la vez, active el botón “Múltiples Orígenes de

Monitor” y haga clic en las fuentes que quiera incluir. Esto es útil para escuchar la

mezcla final sin tener que enrutar las submezclas individuales hacia la Mezcla

Principal, por ejemplo.

Botón Múltiples Orígenes de Monitor

Fuentes de Monitor disponibles

270

La Control Room

El panel de Configuración

 Si mantiene pulsado [Mayús.] y hace clic en los botones de origen de monitor,

siempre puede activar varias fuentes de monitor incluso si el botón “Múltiples

Orígenes de Monitor” está desactivado.

Si quiere escuchar solo un origen de monitor a la vez, desactive el botón “Múltiples

Orígenes de Moni

tor” y haga clic en la fuente de monitor que quiera escuchar.

 Si mantie

ne pulsado [Alt]/[Opción] y hace clic en un origen de monitor, solo oye esta

fuente, incluso si el botón “Múltiples Orígenes de Monitor” está activado.

El panel de Configuración

El panel de Configuración contiene ajustes adicionales para los canales. Para abrir el

panel, haga clic en la pestaña Configuración en la parte inferior derecha de la Control

Room.

Ganancia de Entrada

Para las entradas externas, salidas de altavoces de Monitor, y entradas de Talkback,

puede ajustar la ganancia de entrada. Esto puede ser útil en las siguientes

situaciones:

• Us

e los ajustes de Ganancia en las entradas externas para igualar el nivel de

reproductores CD y otras fuentes con el nivel de la Mezcla Principal, para realizar

comparaciones A/B.

• Us

e los ajustes de Ganancia de cada Monitor para igualar el nivel de sus sistemas

de monitores, para que el cambio entre conjuntos de altavoces no cambie el

volumen de reproducción.

Polaridad de Entrada

Para las entradas externas y las salidas de altavoces de Monitor, puede invertir la fase

de entrada activando el botón correspondiente.

271

La Control Room

El panel de Configuración

Efectos de Inserción

Cada canal de la Control Room tiene un conjunto de ranuras de efectos de inserción.

Inserciones para el canal de Control Room

• Use las inserciones en el canal de la Control Room para plug-ins de medición y

análisis espectral. Todos los solos incluyendo el Bus de Escucha le permitirán el

análisis de sonidos individuales.

• U

n limitador tipo brickwall en la última ranura de inserción del canal de la Control

Room puede prevenir sobrecargas accidentales que dañarían sus sistemas de

altavoces.

Inserciones para el canal de Talkback

Para ver y ajustar los efectos de inserción del canal de Talkback, active el botón TALK

del canal de la Control Room.

Si este botón está activado, se muestran las inse

rciones de Talkback en lugar de las

inserciones de las entradas externas. Puede ver fácilmente qué inserciones se

muestran en la sección, porque el canal Talkback tiene ocho ranuras, y las entradas

externas solo tienen seis ranuras de inserción. Una vez el Talkback está desactivado,

las inserciones de entradas externas se muestran de nuevo.

• Us

e las inserciones para el canal de Talkback para controlar la dinámica del

micrófono de talkback. Esto le ayudará a proteger el oído de los intérpretes y

asegurarse de que todo el mundo puede ser escuchado a través del micrófono de

talkback.

Inserciones de Monitor

Cada canal de Monitor tiene un conjunto de ocho inserciones, todas son post fader

Control Room. Las inserciones de Monitor son más útiles para decodificar surround o

como limitadores para proteger altavoces monitores sensibles.

El Panel Medidor

Cuando hace clic sobre el botón Medidor, aparece el medidor, vea “Medidores” en la

página 250.

272

La Control Room

El panel de Configuración

La Mezcla Principal y el Canal de Control Room

La configuración de canal de la Mezcla Principal determina la configuración de canal

del canal Control Room. Al cambiar entre un proyecto que tiene una Mezcla Principal

estéreo y otro que tiene una mezcla principal 5.1, el canal del Mezclador de Control

Room cambiará de estéreo a una configuración 5.1.

La configuración de la Control Room también

determina la disposición de los botones

de solo del panoramizador de los canales. Si el canal es estéreo, el panel de solo

únicamente contiene un altavoz izquierdo y uno derecho.

Cualquier entrada externa que tenga más cana

les que la Mezcla Principal no podrá

escucharse correctamente al ser enrutada al canal de la Control Room. Solo podrán

escucharse los canales disponibles.

 Si una entrada externa 5.1 está

enrutada a un canal estéreo de la Control Room, solo se

escuchan los canales izquierdo y derecho, incluso aunque se seleccione un Monitor

5.1. Solo dos canales pueden ser enrutados a través de un canal de Sala de Control

estéreo. Usted puede usar una instancia de MixConvert en las inserciones de entradas

externas para mezclar (downmix) el sonido en estéreo, y así poder oírlo.

Preferencias de la Control Room

Hay varias preferencias para el Mezclador de la Control Room. Se encuentran en el

diálogo Preferencias (página VST–Control Room).

• Mostrar volumen de Control Room en la Barra de Transporte

Esta opción hace que el fader pequeño d

e la parte derecha de la barra de

transporte controle el nivel de la Control Room. Si esta opción no está activada o

la Control Room está desactivada, el fader controla el nivel del bus de Mezcla

Principal.

• Desact

ivar Talkback durante grabación

Esta opción desactiva el canal Talkback cuando el

transporte entra en modo

grabación. Es aconsejable poner el nivel de Atenuación de Talkback a 0 dB al usar

esta

función, para así no cambiar el volumen de mezcla radicalmente al hacer

punch in y out en modo grabación.

• Ut

ilizar Canal de Auriculares para Preescucha

Cuando está opción esté activada, la salida de Auri

culares se usará para opciones

de Preescucha tales como preescucha de importación, al arrastrar, preescucha de

procesos offline y ciertas operaciones del Editor de Muestras. Tenga en cuenta

que al usar la salida de Auriculares para la preescucha, el canal de Control Room

ya no reproducirá el audio de preescucha.

• At

enuar Estudio durante Talkback

Cuando esta opción esté activada, la mezcla guía en un Estudio se atenuará una

canti

dad establecida en el campo Nivel de Atenuación de Talkback, debajo del

botón TALK, mientras el canal Talkback esté en uso. Cuando está desactivada, el

nivel de mezcla de referencia permanece intacto durante el Talkback.

273

La Control Room

Canales Cue y Envíos Cue

• Puertos de Dispositivo Exclusivos para Canales de Monitor

Cuando esta opción esté activada, la asignación de puertos para canales de

Mon

itor será exclusiva, vea “Asignación exclusiva de canales de Monitor” en l

página 263.

• Niv

el de Referencia

Este ajuste determina el nivel de la Control Room que se usará cuando se active el

botón “Nive

l de Referencia”.

• Volu

men de Atenuación

Es el nivel de reducción de ganancia aplicado

a la Control Room cuando está

activado el botón DIM.

Canales Cue y Envíos Cue

Los Envíos Cue se usan para crear mezclas de referencia para que los intérpretes

puedan escucharlas durante la grabación. Se pueden mostrar en MixConsole y en el

Inspector de la ventana de proyecto. Esencialmente, los envíos de referencia son

envíos auxiliares que se enrutan a las salidas de canales de referencia en el Mezclador

de Control Room.

Los Envíos Cue solo están disponibles cuando

un canal de guía se ha creado en la

ventana de Conexiones VST. Para cada canal de guía definido en la ventana de

Conexiones VST, cada canal de MixConsole tiene un envío cue, con nivel,

panoramizador, y selección de pre/post-fader.

• En

MixConsole, los envíos guía se muestran si activa la opción Cues en el menú

emergente Racks.

• En el Inspector de la ventana de proyecto, los envíos de guía de una pista se

muestran en la pestaña “Envíos Cue”.

Si la pestaña “Envíos Cue” no aparece en el Ins

pector, haga clic derecho en una

sección de Inspector y seleccione la opción “Envíos Cue” en el menú contextual.

Para oír la mezcla de envíos de guía en la salida de canales de guí

a, la fuente de

entrada debe ser “Cues”.

274

La Control Room

Canales Cue y Envíos Cue

Configurar una mezcla de referencia

Puede crear una mezcla rápida con los ajustes de fader y panoramizado que ya se

usan en MixConsole y alterarlos para satisfacer las necesidades de un intérprete.

Proceda así:

1. En

MixConsole, seleccione los canales desde los que desea copiar los ajustes.

2. En

la Control Room, haga clic derecho en un canal de referencia y abra el

submenú “Desde canales del mezclador seleccionados”.

Este submenú contiene todas las funciones de envío de guías para del canal de

ía.

 Para apli

car la función a todos los canales de guía, haga clic en cualquier lugar que no

sea un canal de guía para abrir el menú contextual.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Ut

ilizar Niveles de Mezcla actuales

Esto copia los niveles de fader de las pistas seleccionadas a los envíos de guía.

ta opción ajusta todos los niveles de envíos de guías de las pistas

seleccionadas al nivel del fader principal del canal. También cambia el estado del

envío de guía a pre-fader, de modo que los cambios en la mezcla principal no

afecten a los envíos de guía.

• Ut

ilizar Configuraciones de Panorama actuales

Esto copia los niveles de panorama de la mezcla principal a los envíos de guía de

las pi

stas seleccionadas. Si el envío de guía es mono, se copia el ajuste de

panorama, pero la salida del envío de guía es la suma de los canales izquierdo y

derecho.

• Ac

tivar Envíos Cue

Esto activa los envíos de guía de los canales seleccionados. Para poder oír la

mezc

la de referencia de un canal de guía, los envíos de guía deben estar

activados.

• Desact

ivar Envíos Cue

Esto desactiva los envíos de guía de los canales seleccionados.

• Rein

icializar Envíos Cue

Esto cambia el nivel de envío de t

odos los canales seleccionados a -6 dB y ajusta

la fuente de señal a post-fader. De esta forma cualquier cambio a la mezcla

principal también cambia la mezcla de referencia. En los canales que “quiera oír

más fuerte”, suba el nivel de aquel canal.

Ajustar el nivel de envíos cue general

Lo niveles en la mezcla principal están a menudo optimizados para la mayor señal

posible sin distorsión. Sin embargo, al crear una mezcla del tipo “quiero oírme más

fuerte”, quizás encuentre que no tiene suficiente margen disponible en el envío de

guía para subir los niveles sin introducir distorsión. En este caso puede ajustar

múltiples niveles de envío a la vez, permitiéndole mantener la combinación de

volúmenes intacta al tiempo que disminuye el volumen global para dejar sitio a las

señales del tipo “quiero oírme más fuerte”.

275

La Control Room

La Vista de la Control Room

Cuando ya haya creado una mezcla de envío de guía, proceda como sigue para

ajustar sus volúmenes relativos:

1. Sele

ccione los canales que quiera modificar.

2. Haga cl

ic derecho en un canal de guía en la Control Room para abrir el menú

contextual de este canal.

3. En

el submenú “Desde canales del mezclador seleccionados”, seleccione

“Cambiar Niveles de Envíos Cue”.

4. Ac

tive “Modo Relativo”.

De esta forma puede ajustar los niveles existentes. Si desactiva la opción “Modo

Relat

ivo”, todos los envíos de guía se ajustan al mismo nivel absoluto.

5. Aj

uste la ganancia como sea necesario.

El nivel de los envíos de guía seleccionados s

e ajusta por la cantidad establecida.

6. Haga cl

ic en Aceptar.

La Vista de la Control Room

Puede acceder la Vista de la Control Room desde el menú Dispositivos. La Vista de la

Control Room muestra la configuración actual de la Control Room. La ventana

muestra todos los canales posibles. Los canales que se han añadido en la ventana

Conexiones VST se resaltan, los canales que no se han añadido están en color gris

claro.

La Vista de la Control Room le permite ver el flujo de señal dentro del Mezclador de la

Control Room. Todas las funciones de enrutado del Mezclador de Control Room se

ven reflejadas en la Vista. Si abre las ventanas Mezclador de la Control Room y Vista

de la Control Room lado a lado, puede ver que se encienden varios cuadrados así

como va operando con los controles, indicando cambios en el flujo de la señal.

También puede hacer clic en los cuadrados de la vista general para hacer cambios.

276

La Control Room

Monitorización Directa y Latencia

La Control Room y las funciones de Envíos Cue usan la potencia de procesado

interna del sistema informático huésped en el que se ejecutan para realizar todo el

procesado y enrutado, lo que significa que están sujetas a la latencia del ordenador.

Al grabar con varios intérpretes al mismo t

iempo, será necesario un sistema capaz de

funcionar con unos ajustes de memoria búfer ASIO muy bajos para poder aprovechar

completamente las características de los envíos guía.

277

Efectos de audio

Nuendo se distribuye con un número de plug-ins. Este capítulo contiene los detalles

generales sobre su asignación, uso y organización. Los efectos y sus parámetros se

describen en el documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

Visión general

Los efectos de audio se pueden usar así en Nuendo:

• Como efectos de inse

rción.

Un efecto de inserción es insertado en la cadena de

la señal de un canal de audio, lo

que significa que toda la señal del canal pasará a través del efecto. Esto hace que

las inserciones sean adecuadas para efectos en los que no necesita mezclar su

sonido con efecto y su sonido original, p. ej. las distorsiones, filtros, u otros efectos

que cambien las

características dinámicas o tonales del sonido. Puede tener hasta

ocho efectos de inserción diferentes por canal (y lo mismo es aplicable para buses

de entrada y salida – para grabaciones con efectos y “efectos de master”,

respectivamente).

• Como efectos de enví

Cada canal de audio tiene ocho envíos, cada

uno puede ser enrutado a un efecto (o

a una cadena de efectos).Los efectos de envío son prácticos por dos razones:

puede controlar el balance entre el sonido original (dry) y el sonido con efecto (wet)

individualmente para cada canal, y varios canales de audio pueden usar el mismo

efecto de envío. En Nuendo, los efectos de envío son manejados por medio de

pistas de canal FX.

• Us

ando procesado offline.

Usted puede aplicar efectos directamente a even

tos de audio individuales – esto

se describe en el capítulo “Funciones y procesado de audio” en la pági

na 370.

Acerca de VST 3

El estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejoras sobre el estándar VST 2,

siendo todavía compatible con él.

Nuendo es capaz de ejecutar plug-ins diseñ

ados originalmente para plataformas

diferentes: puede usar un plug-in 32-bits con la versión 64-bits de Nuendo en

Windows 8 64 bits y Mac OS X 10.8.

 Esta funci

onalidad está pensada para permitirle cargar proyectos antiguos incluyendo

sus plug-ins originales en ordenadores actuales. Sin embargo, los plug-ins requerirán

más proceso de CPU que en sus plataformas nativas. Por lo tanto, se le recomienda

usar versiones 64-bits de los plug-ins o instrumentos una vez estén disponibles.

Este capítulo describe los efectos de audio, es decir, efectos que se usan para

procesar canales de audio, de grupo, o de instrumento VST y canales ReWire.

278

Efectos de audio

Visión general

Procesado inteligente de plug-ins

El estándar VST 3 le ofrece un procesado de plug-ins “inteligente”, es decir, el

procesado de un plug-in se puede desactivar si no hay ninguna señal presente. Esto

puede reducir la carga de CPU drásticamente, permitiéndole usar más efectos.

Esto se consigue activando la opción “Suspende

r el procesado de plug-ins VST3

cuando no se reciban señales de audio” en el diálogo Preferencias (página VST –

Plug-ins).

Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán CPU en momentos de

lencio, es decir, cuando no viajen datos de audio a través de ellos.

Tenga cuidado porque esto pu

ede conducirle a una situación en la que añadió más

plug-ins en “detención” de los que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto

usted siempre debería encontrar el trozo en el que se tocan el mayor número de

eventos simultáneos, para así asegurarse de que su sistema le ofrece el rendimiento

adecuado.

 Acti

vando esta opción puede aumentar mucho el rendimiento de su sistema en

ciertos proyectos, pero también será más impredecible que el proyecto se pueda

reproducir bien en cualquier posición del código de tiempo.

Acerca de entradas de side-chain

Algunos efectos VST 3 disponen de entradas de side-chain. Esto significa que la

operación del efecto puede ser controlada a través de señales externas encaminadas

a la entrada de side-chain. El procesado del efecto se sigue aplicando a la señal de

audio principal, vea “Usar la entrada de side-chain” en la pági

na 292.

Acerca de la compensación de retardo en plug-ins

Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia inherente. Esto significa

que le consume algún tiempo pequeño procesar el audio que recibe – como

resultado, el audio

de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica especialmente a

los procesadores dinámicos que ofrecen la funcionalidad “look-ahead”.

Nuendo le ofrece una compensación total del retardo de plug-in

s a través de la ruta

completa del audio. Todos los retardos de plug-ins se compensan para mantener la

sincronía y la temporización de todos los canales de audio.

Normalmente usted no tiene que hacer ningún aju

ste para ello. Sin embargo, los plug-

ins de dinámicas VST 3 con la función look-ahead (mirar adelante) tienen un botón

“Live”, permitiéndole desconectar el look-ahead para minimizar la latencia, si se van a

usar durante grabaciones en tiempo real (vea el documento PDF “Referencia de Plug-

ins”).

También puede limitar la compensación de retardo,

que es útil para evitar la latencia al

grabar audio o tocar un instrumento VST en tiempo real, vea “Limitar Compensación

de Retardo” en

la página 317.

Acerca de la sincronía a tempo

Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde la aplicación huésped (en

este caso, Nuendo). Típicamente esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del

plug-in (tales como la tasa de modulación o tiempos de retardo) con el tempo del

proyecto.

• Es

ta información es proporcionada automáticamente a cualquier plug-in VST (2.0

o superior) que la “demande”.

No necesita hacer ningún ajuste para ello.

• Us

ted ajusta la cuantización especificando un valor para la nota base.

Puede usar valores de nota redonda, t

resillo o punteado (1/1–1/32).

279

Efectos de audio

Efectos de inserción

Por favor consulte el documento PDF “Referencia de Plug-ins” para detalles acerca

de los efectos incluidos.

Efectos de inserción

Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la ruta de la señal de audio –

esto significa que los datos del canal de audio se encaminarán a través del efecto.

Puede añadir hasta ocho efectos de inserción independientes en cada canal de audio

(pista de audio, pista de canal de grupo, pista de canal FX, canal de instrumento VST

o canal ReWire) o bus de salida. La señal pasa a través de los efectos en serie desde

arriba hasta abajo, con la ruta de señal mostrada abajo:

Como puede ver, las dos últimas ranuras de inserción (para cualquier canal) son

post-EQ y post-fader. Las ranuras post-fader son adecuados para los efectos que no

desea que cambien el nivel de la señal, tales como el dithering (vea “Dithering” en l

página 284) y los maximizadores – ambos típicamente usados como efectos de

inserción para buses de salida.

 ¡Apli

car muchos efectos en muchos canales puede ser demasiado para su CPU! Si

quiere usar el mismo efecto con la misma configuración en diferentes canales puede

que sea más eficiente crear un canal de grupo y aplicar el efecto solo una vez, como

una sola inserción para el grupo. Puede usar la ventana Rendimiento VST para ver la

carga de CPU.

Ganancia de Entrada

Efecto de inserción 1

Efecto de inserción 2

Efecto de inserción 3

Efecto de inserción 6

Volumen (fader)

Efecto de inserción 7

Efecto de inserción 8

Efecto de inserción 4

Efecto de inserción 5

280

Efectos de audio

Efectos de inserción

Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción

Los ajustes de efectos de inserción están disponibles en el rack de Inserciones de

MixConsole, la ventana de Configuraciones de Canal, y el Inspector. Los ejemplos de

abajo muestran la ventana de Configuraciones de Canal, pero los procedimientos son

iguales para todas las secciones de inserciones.

1. Abra l

a ventana Configuraciones de Canal.

Las ranuras de inserciones se encuentran en la pestaña Inserciones.

2. Mueva el c

ursor del ratón sobre la primera ranura de inserción, haga clic en el

símbolo de flecha que se muestra, y seleccione un efecto en el selector.

El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre su panel de control. Puede

abrir el panel de control de un efecto cargado haciendo doble clic en el centro de una

ranura de inserción.

• Si el

efecto tiene un parámetro de mezcla original o mezcla con efecto (dry/wet)

puede usarlo para ajustar el balance entre la señal original y la señal procesada.

• Para el

iminar un efecto, abra el selector emergente y seleccione “Ningún Efecto”.

• Puede añ

adir hasta 8 efectos de inserción por canal de esta manera.

• Puede reordenar los efect

os haciendo clic y arrastrando.

• Puede copiar un efec

to a otra ranura (del mismo canal o otro canal diferente)

pulsando [Alt]/[Opción] y arrastrándolo hasta otra ranura de efectos.

• Puede abrir todos los pl

ug-ins insertados en una pista en particular a la vez

manteniendo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[Alt]/[Opción] y hacer clic en el botón de

edición de la pista, bien en el Inspector o bien en MixConsole. Pulse [Mayús.] y

haga clic en el botón de edición para cerrar cualquier plug-in de inserción de la

pista.

Desactivar vs. bypass

Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por un efecto en particular, pero

en cambio no quiere quitar el efecto de su ranura, puede o bien desactivarlo o bien

ponerlo en bypass.

Desactivarlo significa acabar con todo el proc

esado, mientras que poner en bypass

significa que se reproduce solamente la señal original sin procesar – un efecto en

bypass sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le permite comparar

cómodamente la señal original (“dry”) con la procesada (“wet”).

• Para hacer by

pass de un efecto, haga clic en el botón a la izquierda de la ranura

de inserción.

Cuando un efecto se circunvala, la ranura se vuelve gris.

281

Efectos de audio

Efectos de inserción

• Para desactivar un efecto, mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y haga clic en su

botón Bypass.

• Para poner en bypass todas las inserciones de una pista, haga clic en el botón

“Bypass Inserciones”.

Este botón se encuentra arriba a la derech

a del encabezamiento de la sección de

Inserciones en el Inspector o en la ventana de Configuraciones de Canal. Se

enciende de color amarillo para indicar que una o más inserciones de esta pista

están en bypass.

Usar efectos en configuraciones multicanal

Que un plug-in soporte procesado mono, estéreo, o multicanal depende de las

capacidades del correspondiente plug-in. A pesar de esto, todos los plug-ins VST 2

y VST 3 se pueden insertar en pistas con una configuración multicanal. Los plug-ins

con capacidad de surround se aplican a todos los canales de altavoz (o un

subconjunto de ellos), mientras que efectos mono o estéreo solo pueden procesar

uno o dos canales.

Por ejemplo, si inserta un plug-in en una pista 5.1, Nuendo intenta aplicar una

confi

guración 5.1 para ello. Si el plug-in tiene la capacidad de surround, esto se

acepta. Sin embargo, si inserta un efecto de inserción estéreo, los primeros canales

de altavoz de la pista (L y R) se enrutan hacia los canales disponibles del efecto, y los

demás canales de la pista se dejan sin procesar.

Ajustar la configuración de canales para el plug-in

Aunque se pueden aplicar muchos plug-ins a varios o todos los canales de altavoz en

una configuración surround, puede no quererlo siempre. Por ejemplo, podría querer

aplicar un plug-in de compresión solamente al canal central en una mezcla 5.1 o

aplicar reverberación a todo excepto el canal LFE.

Este efecto está desactivado.

Este efecto está en bypass (o circunvalado).

Este efecto está activado.

282

Efectos de audio

Efectos de inserción

En un menú emergente, en el panel del plug-in, puede elegir una configuración con

menos canales, y también puede modificar el enrutado de los efectos manualmente

en el Editor de Rutas.

En el menú emergente Enrutado del Efecto puede cambiar la configuración de canales del

plug-in.

La primera entrada (por defecto) siempre es idéntica a la configuración de canales de

la pista. Debajo de esto encontrará todos los posibles subconjuntos de canales de la

configuración por defecto que soporta Nuendo.

 No todos los plug-ins

soportan todas las configuraciones de canales que ofrece

Nuendo. Si selecciona una configuración no soportada por un plug-in, se elegirá

automáticamente otra diferente.

Usar el Editor de Routing

Si el menú emergente Enrutado de Efecto no contiene la configuración que necesita,

puede usar el Editor de Rutas. Le permite configurar libremente el enrutado de

canales individuales. Por ejemplo, si quiere aplicar un efecto solo al altavoz derecho,

puede elegir la configuración Mono desde el menú emergente y usar el Editor de

Rutas para mover la conexión desde el altavoz izquierdo (L) al derecho (R).

• Para abrir el

Editor de Rutas, seleccione “Abrir Editor de Routing…” en el menú

emergente Enrutado de Efecto del plug-in en cuestión.

Las columnas del diagrama representan los canales de la configuración actual, con

las señales viajando desde arriba hacia abajo. El campo gris en el centro representa el

plug-in de efecto actual.

- Los cuadrados de arriba del efecto represe

ntan las entradas al plug-in de efecto.

- Los cuadrados de abajo del efecto represe

ntan las salidas del plug-in de efecto.

- Una línea que pasa a través del efecto (sin indicadores cuadrados de

ent

rada/salida) representa una conexión de bypass – el audio de ese canal pasará

por el efecto sin ser procesado.

283

Efectos de audio

Efectos de inserción

- Una línea “rota” indica una conexión rota – el audio de ese canal de altavoz no se

enviará a la salida.

En esta imagen, el efecto procesará los canales L y R. Los canales Ls, Rs, y C no serán

procesados, mientras que la conexión LFE está rota.

Operaciones

Puede cambiar la asignación de entradas/salidas de los canales moviendo

conexiones a la izquierda o derecha. Para hacer esto, use las flechas de la derecha.

• Los botone

s de flecha de arriba mueven las conexiones de entrada, los botones

de flecha de abajo mueven las conexiones de salida.

Si la casilla Enlace está activada, las conexiones de entrada y salida se mueven

empre juntas. Este es el modo que debe usar si simplemente quiere procesar

otros canales que no sean los canales por defecto.

• Si mueve e

ntradas o salidas independientemente, crea una “conexión-cruzada”.

El audio de los canales Ls-Rs se procesa en el plug-in y sale por los canales L-R. Ya que los

canales L-R están en bypass, la salida L-R final contendrá las señales L-R y las señales

procesadas Ls-Rs.

• Si un canal está en bypass (hay un línea recta a través del plug-in) puede hacer

clic en la línea para romper la conexión.

Haga clic otra vez para cambiar la co

nexión rota por un bypass.

• Hace

r clic en Reinicializar le lleva a la configuración original.

 Los cambios que haga en est

e editor serán audibles inmediatamente.

Enrutado de Inserciones en la ventana Configuraciones de Canal

También puede abrir el Editor de Rutas en la ventana Configuraciones de Canal de la

pista de audio en la que se ha insertado el plug-in. Para hacerlo, en la pestaña

Inserciones, abra la pestaña Enrutado, y haga doble clic en el diagrama de señal para

abrir el Editor de Rutas.

284

Efectos de audio

Efectos de inserción

Añadir efectos de inserción a buses

Todos los buses de entrada y salida tienen ocho ranuras de inserción, como los

canales de audio normales. Los procedimientos para añadir efectos de inserción son

los mismos.

• Añ

adir efectos de inserción a un bus de entrada le permite grabar con efectos.

Los efectos formarán parte permanentement

e del archivo de audio grabado (vea

el capítulo “Grabación” en

la página 124).

• Los

efectos de inserción añadidos a un bus de salida afectarán al audio enrutado

a ese bus, como un “efecto de inserción maestro”.

Típicamente querrá añadir compresores, limitadores

, EQs u otros plug-ins para

perfilar la dinámica del sonido de la mezcla final. El dithering es un caso especial,

como se describe abajo.

Los buses de entrada y salida solo aparecen como

pistas en la lista de pistas si sus

botones de automatización W (Escribir) se han activado por lo menos una vez. Solo

luego podrá hacer ajustes en Inserciones de los buses correspondientes en la sección

Inspector.Sin embargo, siempre puede hacer ajustes de Inserciones en la ventana

Configuraciones de Canal y en MixConsole.

Dithering

Dithering es un método para controlar el ruido producido por los errores de

cuantización durante la grabación digital. La teoría en la que se sustenta nos dice que,

durante los trozos de nivel bajo, solo se usan unos pocos bits para representar la señal,

lo que produce errores de cuantización y por lo tanto distorsión.

Por ejemplo, cuando “truncamos bits”, como

resultado de un cambio de 24 a 16 Bit

de resolución, se añaden errores de cuantización a lo que por lo demás sería una

grabación inmaculada. Añadiendo una especie de ruido a un nivel extremadamente

bajo, el efecto de estos errores se minimiza. El ruido añadido podría ser percibido

como un leve silbido bajo las mismas condiciones. Sin embargo, el silbido es

difícilmente perceptible y es mejor tener esto que no la distorsión.

¿Cuándo debería usar dithering?

• Considere la posibilidad de hacer dithering cuando hace una mezcla a una

resolución más baja, bien en tiempo real (durante la reproducción) o con la función

Exportar Mezcla de Audio.

Un típico ejemplo es cuando hace una mezc

la de un proyecto a un archivo de

audio estéreo de 16 Bit para grabar en un CD.

¿Qué es una “resolución inferior” pues? Bien, Nuendo usa internamente una resolución

de 32

Bit Flotante, lo que significa que todas las resoluciones enteras (16 Bit, 24 Bit,

etc.) son inferiores. Los efectos negativos del truncamiento (sin dithering) son más

perceptibles cuando se hace una mezcla a 8 Bit, 16 Bit y 20 Bit; usar dithering al hacer

una mezcla a 24 Bit es solo cuestión de gustos.

Aplicar dithering

1. Abra la ventana Configuraciones de Canal del canal de salida haciendo clic en su

botón Edición en MixConsole.

2. Abra el

selector de efecto de las ranuras 7 u 8.

Las dos últimas ranuras de inserción (para cualqu

ier canal) son post-fader, lo que

es crucial para el plug-in de dithering. La razón es que cualquier ganancia maestra

aplicada después del dithering volvería a traer la señal al dominio de 32 Bit

Flotante, haciendo inútiles los ajustes de dithering.

3. Sele

ccione el plug-in UV22HR que se incluye desde el selector.

285

Efectos de audio

Efectos de inserción

4. Asegúrese de que el plug-in de está ajustado para hacer el dither a la resolución

correcta.

Esta sería la resolución de su tarjeta de audi

o (en reproducción) o la resolución deseada

para el archivo de mezcla que quiera crear (como establece el diálogo Exportar Mezcla

de Audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en l

a página 732).

5. Us

e los otros parámetros del panel de control para ajustar el dithering a su gusto.

Usar canales de grupo para efectos de inserción

Como todos los demás canales, los canales de grupo pueden tener hasta ocho efectos

de inserción. Estos canales son útiles quiere procesar varias pistas de audio a través del

mismo efecto (p. ej. varias pistas de voz que quiera que

sean procesadas todas por el

mismo compresor).

Otro uso especial de los canales de grupos y efectos es el siguiente:

Si tiene una pista de audio mono y quiere proce

sarla a través de un efecto de

inserción estéreo (p. ej. un chorus estéreo o un dispositivo auto panner), no puede

solo in

sertar el efecto, ya que la pista es mono. La salida del efecto de inserción sería

mono también, y la información del estéreo del efecto se perdería.

Una solución es enrutar un envío desde la pist

a mono a una pista de canal FX estéreo,

ajustar el envío al modo pre-fader y bajar el fader por completo en la pista mono. Sin

embargo, esto haría muy complicado el hecho de mezclar la pista, ya que no podría

usar el fader.

Aquí va otra solución:

1. Cree una pi

sta de canal de grupo en estéreo y enrútela hacia el bus de salida

deseado.

2. Añ

ada el efecto deseado al canal de grupo como efecto de inserción.

3. En

rute la pista de audio mono al canal de grupo.

Ahora la señal de la pista mono se envía direc

tamente al grupo, donde pasa a través

de efecto de inserción, en estéreo.

Congelar (renderizar) efectos de inserción de una pista

Los plug-ins de efecto a veces pueden requerir mucha potencia de proceso. Si está

usando un gran número de efectos de inserción en una pista, puede llegar a un punto

en el que no podrá reproducir la pista adecuadamente (oirá sonidos chisporroteantes,

etc.).

Para remediarlo puede congelar la pista, haciendo clic

en el botón Congelar en el

Inspector.

• Se abre el diálogo Congelar Canal – Opciones, permitiéndole establecer un

tiempo de “Duración de Extensión” (cola) en segundos.

Esto añade un trozo al final del archivo renderizado para permit

ir a la reverb y el

retardo (echo) desvanecerse por completo.

• Ah

ora el programa renderiza la salida de la pista, incluyendo todas las inserciones

pre-fader, a un archivo de audio.

Este archivo se coloca en la carpeta “Freeze” dentro de l

a carpeta de Proyecto

(Windows). En Mac, la carpeta Freeze se guarda en “Usuario/Documentos”.

286

Efectos de audio

Efectos de envío

• La pista de audio congelada se bloquea y no se puede editar en la ventana de

proyecto.

Los efectos congelados no se pueden editar ni bo

rrar y tampoco puede añadir

nuevas inserciones a la pista (solo efectos post-fader).

• En

reproducción se reproduce el archivo de audio renderizado. Puede todavía

ajustar el nivel de volumen y el panoramizado en MixConsole, hacer ajustes de EQ

y de efectos de envío.

En MixConsole, el canal de una pista congelada se indica con un símbolo de

“copo

de nieve” sobre el nombre del canal.

Después de congelar las inserciones para una pista,

oirá la pista igual que antes al

reproducirla, pero los efectos de inserción no tendrán que ser calculados en tiempo

real, aligerando la carga en el procesador. Típicamente usted querrá congelar una

pista cuando esté acabada o ya no necesite modificarla más.

• Us

ando este modo solo puede congelar pistas de audio, no pistas de canales de

grupos o pistas de canal FX.

• No se pue

den congelar efectos de inserción en las ranuras 7 u 8 porque esas

ranuras son post-fader.

Descongelar

Si necesita editar los eventos de una pista congelada o hacer ajustes a sus efectos

de inserción, puede descongelarla:

1. Haga cl

ic en el botón Congelar en el Inspector de la pista.

Se le preguntará si realmente quiere descongelar el canal y si quiere conservar o

no los arc

hivos congelados.

2. Haga cl

ic en “Descongelar” o “Mantener archivos congelados”.

Esto reactiva los efectos de inserción

congelados. Haga clic en “Mantener

archivos congelados” para descongelar el canal sin borrar los archivos

congelados. Después de editar puede volver a congelar las pistas.

Efectos de envío

Como su nombre indica, los efectos de envío están fuera de la ruta de la señal de un

canal de audio, es decir, el audio a procesar debe ser enviado al efecto (en

contraposición con los efectos de inserción, que se insertan en la misma ruta de la

señal del canal).

Para tal fin, Nuendo está provisto de pistas de canal FX. Cu

ando haya creado una

pista de este tipo, se añadirá a la lista de pistas y la podrá seleccionar como destino

del enrutado en las ranuras de Envío de los canales de audio.

• Cuando sel

ecciona una pista de canal FX, el audio se envía al canal FX y a través

de cualquier efecto de inserción ajustado en él.

Los envíos se pueden enrutar a canales FX diferentes, y por lo tanto a

configurac

iones de efectos de inserción de canales FX diferentes. Puede

controlar el nivel de señal enviado al canal FX ajustando el nivel de envío.

• Si ha

añadido varios efectos a un canal FX, la señal viaja a través de los efectos en

serie, desde arriba (la primera ranura) hacia abajo.

Esto permite configuraciones de efectos de env

ío “personalizadas” – p. ej., un

chorus seguido por una reverb seguida por una EQ, etc.

• La pis

ta de canal FX tiene su propio canal en MixConsole.

Aquí puede ajustar el nivel del retorno y el balance, añadir EQ y enrutar el retorno

l efecto a cualquier bus de salida.

287

Efectos de audio

Efectos de envío

• Cada pista de canal FX puede tener un número indeterminado de pistas de

automatización para automatizar varios parámetros de efecto.

Vea el capítulo “Automatización” en l

a página 335 para más información.

Añadir una pista de canal FX

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú “Añadir Pista” y seleccione “Canal

FX”.

Se abrirá un diálogo.

2. Seleccione una configuración del canal para la pista de canal FX.

Estéreo es normalmente una buena opción ya

que la mayoría de plug-ins de efecto

tienen salidas estéreo.

3. Sele

ccione un efecto para la pista de canal FX.

4. Haga cl

ic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista de canal FX a la lista de pistas, y el efect

o seleccionado, si hay

alguno, se carga en la primera de ranura de efecto de inserción del canal FX (en tal

caso, la pestaña Inserciones iluminada en la pista del canal FX en el Inspector

indicará que se le ha sido asignado un efecto y se ha activado automáticamente).

• To

das las pistas de canales FX que cree aparecerán en una “carpeta” para ello, en

la lista de pistas.

Esto hace que sea más fácil administrar todas

sus pistas de canal FX, y también le

permitirá ahorrar espacio en la pantalla cerrando la carpeta.

Las pistas de canal FX se nombran automáticamente: “FX 1”, “FX 2” etc., pero puede

cambiarles el nombre cuando quiera. Haga doble clic sobre el nombre tanto en la lista de

pistas como en el Inspector y teclee un nuevo nombre.

288

Efectos de audio

Efectos de envío

Añadir y configurar efectos

Como se dijo anteriormente, puede añadir un efecto de inserción cuando crea una pista

de canal FX. Para añadir y configurar efectos después de que la pista de FX haya sido

creada puede usar el Inspector de la pista (haga clic en la pestaña Inserciones) o la

ventana Configuraciones de Canal:

1. Haga cl

ic en el botón Editar de la pista de canal FX (en la lista de pistas,

MixConsole, o el Inspector).

Se abre la ventana Configuraciones de Canal.

En la parte izquierda de la ventana puede encontrar la sección de Inserciones.

2. Asegúrese de que el canal FX está enrutado hacia el bus de salida correcto.

Esto se hace con el menú emergente Salida en la barra de herrami

entas de la

ventana Configuraciones de Canal (también disponible en MixConsole y en el

Inspector).

3. Para añadir un efec

to de inserción en una ranura vacía (o reemplazar el efecto que

haya ya en una ranura), haga clic sobre la ranura y luego seleccione un efecto

desde el selector.

4. Al

añadir un efecto se abre su panel de control. Cuando configura efectos de

envío, lo normal es que ajuste el control de Sonido con efecto/Sonido original

(wet/dry) todo hacia “wet” (sonido con efecto).

Esto es porque usted controla el balanc

e entre la señal con efecto y la señal

original en los efectos de envío. Para más información vea “Edición de efectos” en

la pági

na 294.

• El

manejo y operación de los plug-ins de inserción para los canales de FX son

idénticos que para los canales de audio.

Vea “Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción” en la

página 280.

• Puede aju

star el nivel, panorama y EQ del envío en la ventana Configuraciones de

Canal.

También se puede hacer en MixConsole o en el Inspector.

289

Efectos de audio

Efectos de envío

Hacer ajustes a los envíos

El próximo paso es configurar un envío en un canal de audio y enrutarlo hacia un canal

FX.Esto se puede hacer en MixConsole, en la ventana Configuraciones de Canal, o

en el Inspector de la pista de audio. El ejemplo de abajo muestra la ventana de

Configuraciones de Canal, pero el procedimiento es similar para todas las secciones:

1. Haga cl

ic en el botón “e” de un canal de audio para que aparezca su ventana de

Configuraciones de Canal.

Cada uno de sus envíos tiene los siguientes controles:

- Un botón de Activado/Desactivado para activar/desactivar el efecto

- Un deslizador para el nivel del envío

2. Despli

egue el selector de un envío haciendo clic en el icono de flecha en una

ranura vacía, y seleccione el enrutado de destino deseado.

- Si el primer elemento del menú (“Sin Bus”) está seleccionado, el envío no se

enrutará a ninguna parte.

- Los elementos llamados “FX 1”, “FX 2” etc. se corresponden con

las pistas de

efectos existentes. Si cambió de nombre alguna pista de efectos (vea “Añadir una

pista de canal FX” en la página 287) su nombre aparecerá en este menú en lugar del

nombre por defecto.

- El menú también le permite enrutar un envío directamente a los buses de salida,

canales

de buses de salida separados o canales de grupo.

• Puede apli

car o eliminar un envío a o de un todos los canales seleccionados de

una sola vez manteniendo pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y seleccionando el

efecto que desee de cualquiera de las ranuras de inserción.

3. Sele

ccione una pista de canal FX.

Ahora el envío está enrutado hacia el canal FX.

4. Ac

tive el botón Activ./Desact. del envío.

5. Haga clic y arrastre el deslizador del nivel del envío hasta un valor moderado.

El nivel del envío determina la cantidad de señal del canal de audio que se

enrut

ará hasta el canal FX, a través del envío.

Ajustando el

nivel del Envío

• En la barra de herramientas de la ventana Configuraciones de Canal, seleccione el

canal FX en el selector Nombre de Canal y ajuste su nivel de retorno de efecto.

Mediante el ajuste del nivel de retorno puede c

ontrolar la cantidad de señal que se

envía desde el canal FX al bus de salida.

290

Efectos de audio

Efectos de envío

6. Si quiere que la señal se envíe al canal FX antes de que actúe el fader de volumen

del canal de audio en MixConsole, haga clic derecho en el envío y seleccione

“Mover a Pre-Fader”.

Un triángulo en la esquina inferior izquierda de un envío indica que “Mover a Pre-

der” está activado.

Establecer un

envío a modo

pre-fader

Lo normal es que usted quiera que el envío del efecto sea proporcional al volumen del

canal (envío post-fader). El dibujo de abajo muestra los lugares en los que los envíos

se “toman” de la señal, en los modos pre y post-fader:

 Use el botón Enmudecer del canal para determinar si afecta a un envío en modo pre-

fader. Esto se hace con la opción “Enmudecer Pre-Send si Enmudecer está

activado”, en el diálogo Preferencias (página VST).

 Los canale

s FX por sí mismos tienen envíos también.

Bypass de Envíos

• En MixConsole, puede hacer clic en el botón encendido Envíos de un canal en la

sección Racks de Canales para poner en bypass todos sus envíos.

El botón es amarillo cuando los envíos están en

bypass. Haga clic en el botón otra

vez para habilitar los envíos.

• Para poner en bypass todos los efectos de una pista, haga clic en el botón

“Bypass Envíos”.

Este botón se puede encontrar a la derecha del

encabezado de la sección Envíos en

el Inspector. Si es de color amarillo significa que las inserciones de esta pista están

en bypass. En la lista de pistas y en la sección Racks de Canales en MixConsole, el

botón Envíos también se encenderá de color amarillo.

Efectos de inserción 1 a 6

Volumen (fader)

Envíos Pre-Fader

Envíos Post-Fader

Efectos de inserción 7 a 8

Ganancia de Entrada

291

Efectos de audio

Efectos de envío

• También puede poner en bypass los efectos de envío haciendo clic en el botón

“Bypass de Inserciones” en el canal FX.

Esto pone en bypass los efectos actuales que podrían ser usados en varios

canales

. Poniendo en bypass un envío afecta a aquel envío y aquel canal

solamente. Si hace bypass de un efecto de inserción el sonido original pasará a

través de él. Esto puede llevarle a efectos laterales no deseados (volumen

demasiado alto). Para desactivar todos los efectos use el botón Enmudecer en el

canal FX.

Ajustar panorama para los envíos

Hay varias posibilidades para configurar panorama para los envíos:

• Para cen

trar el pan de la señal de envío en el canal FX estéreo (o donde usted lo

desee), enrute un envío desde un canal mono a una pista de canal FX estéreo.

• Para usar el cont

rol de panoramizado como un crossfader, determinando el

balance entre las dos partes del estéreo cuando la señal se convierte a mono,

enrute un envío desde un canal estéreo a una pista de efectos mono.

• Para usar el pan

ner de surround para posicionar la señal del envío en el escenario

de surround, enrute un envío desde un canal estéreo o mono a un canal FX en

surround.

• Para ajust

ar el panorama con el plug-in Mixconvert, enrute un envío de un canal de

surround a un canal FX en un formato con menos canales.

Puede ajustar el panoramizado del envío de la siguiente manera:

1. Abra l

a ventana de Configuraciones de Canal del canal de audio.

En la sección Envíos de la ventana Configuraciones de Canal, en la pestaña

Panoramizaci

ón, cada envío aparece con un fader de panorama. En el menú

Funciones puede activar la opción “Enlazar Panoramizadores”. Los

panoramizadores del envío seguirán luego al panorama del canal, haciendo la

imagen estéreo tan clara y verdadera como sea posible. Este comportamiento

también se puede poner como por defecto para todos los canales. Este ajuste

correspondiente está disponible a través del diálogo Preferencias (página VST).

2. Haga clic y arrastre en el visor el control del panoramizado para los envíos que lo

desee.

Puede reinicializar el control de panoramizado

a la posición central haciendo clic

sobre él pulsando [Ctrl]/[Comando].

292

Efectos de audio

Usar la entrada de side-chain

• Si el canal FX está configurado en un formato surround, el control de panorama

será un panoramizador surround en miniatura.

Puede hacer clic y arrastrar la “bo

la” del panoramizador en miniatura para

posicionar el envío en el campo del surround, o hacer doble clic sobre el visor para

que aparezca el panoramizador del surround. Vea el capítulo “Sonido surround” en

la pági

na 319 para más detalles.

 Si el

envío (el canal de audio) y el canal FX están en mono, el control de pan no estará

disponible.

Usar la entrada de side-chain

Muchos efectos VST 3.0 disponen de entrada side-chain. El side-chaining le permite,

p. ej., bajar el volumen de la música cuando algui

en está hablando (“ducking”), o usar

la compresión (sobre un sonido de bajo) cuando se oye la batería, de tal modo puede

“armonizar” la intensidad de dos instrumentos. Otra posibilidad es usar la señal de

side-chain como fuente de modulación.

Tienen side-chain los efectos de las siguientes categorías: Retardo, Dinámica,

Modul

ación, y Filtro.

 Cie

rtas combinaciones de pistas y entradas side-chain pueden conducirle a loops

retroalimentados y mayores latencias. Si es el caso, las opciones de side-chain no

estarán disponibles.

Crear un retardo con atenuación (Ducking Delay)

Las repeticiones de un retardo se pueden silenciar utilizando señales de side-chain

que sobrepasen un cierto umbral.

Puede usar esta capacidad para crear sonidos llamad

os “retardos de pato”. Digamos

que quiere añadir un efecto de retardo que sea audible solo cuando no haya sonido

en la pista de voz. Para ello necesitará ajustar un efecto de retardo que se desactive

cada vez que la voz empiece a sonar.

Proceda así:

1. Seleccione

la pista de voz.

2. En

el menú Proyecto, seleccione “Duplicar Pistas”.

Ahora puede usar los eventos de la voz de la

segunda pista para silenciar el efecto

de retardo.

3. Abra l

a pestaña de Inserciones de la primera pista de voz en el Inspector y

seleccione “PingPongDelay” desde el selector de efectos.

Se abrirá el panel de control del efecto.

Para una descripción detallada de los plug-ins que implementan la capacidad de

side-chaining, vea el documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

293

Efectos de audio

Usar la entrada de side-chain

4. Haga los ajustes deseados al efecto y active el botón Side-Chain, en el panel de

control del efecto.

Intente ajustar el efecto para que se adapte

lo mejor posible a su proyecto. Para

una descripción detallada de los parámetros, vea el documento PDF “Referencia

de Plug-ins”.

5. En la lista de pistas seleccione la segunda pista de voz.

6. Despli

egue el selector de Enrutado de Salida, encuentre el nodo Side-Chain y

seleccione el efecto PingPongDelay que ajustó para la pista de voz.

De esta manera las señales de la segunda

pista (la duplicada) se enrutarán al

efecto (y no acabarán en la mezcla).

Ahora, cada vez que la señal de la pista de voz sobrepase el umbral, se desactivará el

retardo. Como el umbral para el efecto de retardo es fijo, puede tener que ajustar el

volumen de la pista 2, en este ejemplo, para asegurarse de que las partes de voz con

volumen bajo o medio también silencian el efecto de retardo.

Activar un efecto de compresión utilizando señales de side-chain

Los efectos de compresión, expansión, o puerta pueden dispararse por señales de

side-chain que excedan un determinado umbral.

Puede encontrarse en una situación en la que qui

era bajar el volumen de un

instrumento cada vez que se toca otro. Por ejemplo, usted podría querer bajar el

volumen de un bajo mientras suena la batería. Esto se puede conseguir aplicando

compresión a la señal del bajo cada vez que la señal de batería está presente en su

respectiva pista.

Proceda así:

1. Seleccione

la pista de bajo.

2. Abra l

a sección Inserciones en el Inspector, haga clic en una ranura de inserción

para abrir el selector de efectos y seleccione el efecto Compressor que se

encuentra en la categoría Dinámica.

El efecto se carga en la ranura de efectos y se abre el panel de control.

3. Haga l

os ajustes deseados al efecto (probablemente deberá ajustarlos luego para

obtener el nivel de compresión correcto) y active el botón de side-chain.

4. Seleccione

la pista de bombo.

294

Efectos de audio

Usar efectos externos

5. Abra la sección Inspector de Envíos, haga clic en una ranura de envío para abrir el

selector de efectos, y desde el modo side-chains, seleccione el efecto

Compressor que creó para la pista de bajo. Ajuste el nivel de Envío.

De esta manera la señal del bom

bo disparará el compresor de la pista de bajo.

Cuando reproduzca el proyecto, el bajo se compri

mirá cuando la señal de la pista de

bombo sobrepase el umbral.

Side-chain y modulación

Las señales de side-chain se saltan (bypass) la modulación del LFO y, en cambio,

aplican la modulación de acuerdo con la envolvente de la señal de side-chain. Como

cada canal se analizará y modulará por separado, esto le permite crear efectos de

modulación espaciales increíbles. ¡Experimente con las funciones usted mismo!

Acerca de arrastrar y depositar

Cuando arrastra efectos desde una ranura de inserción a otra (del mismo canal o

entre canales), se considera lo siguiente:

- Cuando mueve un efecto dentro de un mismo canal (p. ej. de la ranura 4 a la ranura

6),

las conexiones de side-chain se mantienen.

- Cuando arrastra un efecto entre dos canales, las conexiones de side-chain no se

mant

ienen.

- Cuando copia un efecto en otra ranura de ef

ecto (del mismo canal o no), no se

copian las conexiones de side-chain, es decir, se pierden.

Usar efectos externos

Aunque el programa se distribuye con una selección de grandes plug-ins VST, y

aunque hay un amplio abanico de plug-ins en el mercado, quizá usted querrá usar

unidades de hardware – compresores de válvulas, módulos de reverb, máquinas de

retardo de cinta “vintage”, etc. Ajustando buses de efectos externos puede hacer que

su equipamiento pase a formar parte del estudio virtual de Nuendo.

Un bus de efectos externo es una combinación de salidas (envíos) y entradas

(retornos) de su ta

rjeta de audio, además de algunos ajustes adicionales. Todos los

buses de efectos externos que haya creado aparecerán en los menús emergentes de

plug-ins de efecto. La diferencia es que si selecciona un efecto externo como

inserción, el audio será enviado a la salida correspondiente, será procesado por el

hardware (teniendo en cuenta que lo haya conectado adecuadamente) y será enviado

de vuelta a través de la entrada especificada.

 La creaci

ón y manejo de efectos externos se describe con detalle en el capítulo

“Conexiones VST” en la pági

na 27.

Edición de efectos

Haga doble clic en la parte central de una ranura de inserción o envío para abrir el

panel de control del plug-in cargado.

Los contenidos, diseño y disposición del panel de

control dependen del efecto

seleccionado. Sin embargo, todos los paneles de control de efectos tienen un botón

Activado/Desactivado, un botón Bypass, botones de automatización Leer/Escribir (para

automatizar cambios de parámetros del efecto, vea el capítulo “Automatización” en

295

Efectos de audio

Presets de efecto

página 335), dos botones para comparar ajustes de efectos, un selector de enrutado,

un menú contextual, un selector de preset, y

un menú emergente Gestión de Presets

para guardar y cargar presets de efecto. Algunos plug-ins también disponen de un

botón de side-chain, vea “Usar la entrada de side-chain” en

la página 292.

El panel de

control del

efecto Rotary

• Todos los efectos se pueden editar usando un panel de control simplificado (solo

deslizadores horizontales, sin gráficos). Este editor genérico se abre usando el

menú contextual emergente de la esquina superior derecha del panel del plug-in.

Los paneles de control de los efectos pueden tener una gran variedad de

pot

enciómetros, deslizadores, botones y curvas gráficas.

 Los efec

tos que se incluyen y sus parámetros se describen en el documento PDF

“Referencia de Plug-in”.

• Si edita los paráme

tros de un efecto, los ajustes se grabarán automáticamente

con el proyecto.

Comparar ajustes de efectos

Puede comparar dos ajustes de parámetros diferentes para un efecto.

Proceda así:

1. Aj

uste los parámetros del efecto para el ajuste A, y active el ajuste B haciendo clic

en el botón “Ajuste A/B”.

Como punto de inicio del ajuste B, se copia

n los parámetros del ajuste A.

2. Ajuste los pará

metros del ajuste B.

Ahora puede hacer clic en el botón “Ajuste A/B” para

activar el ajuste A y comparar

ambos ajustes. Los ajustes A y B se guardan con el proyecto.

Puede copiar los ajustes entre A y B usando los botone

s correspondientes.

Presets de efecto

En el MediaBay – o en el diálogo de Guardar Preset (con algunas limitaciones) –

puede asignar atributos a los presets que le permitirán organizar y navegar entre ellos

en base a varios criterios. Nuendo viene con presets de pista y presets VST

categorizados que se pueden usar directamente. También puede preescuchar

presets de efecto antes de cargarlos, lo que acelera considerablemente el proceso

de búsqueda del plug-in adecuado.

Los presets de efecto se pueden dividir en las si

guientes categorías principales:

• Preset

s VST para un plug-in.

Guardan parámetros específicos para un determinado efecto.

Ajuste A activo Ajuste B activo

Copiar A->B Copiar B->A

296

Efectos de audio

Presets de efecto

• Presets de inserción que contienen combinaciones de efectos de inserción.

Contienen el rack entero (todas las ranuras) de efec

tos de inserción, además de

sus configuraciones, vea “Guardar combinaciones de efectos de inserción” en la

página 299.

Seleccionar presets de efecto

La mayoría de plug-ins de efectos VST vienen con presets muy útiles, para una

selección instantánea.

Para seleccionar un preset de efecto en el buscador, proceda así:

1. Cargue un efec

to, como inserción en un canal o en un canal FX.

Se abrirá el panel de control del efecto.

2. Haga cl

ic en el campo preset, arriba del panel de control.

Se abrirá el Buscador de Presets.

• También puede abrir el Buscador de Presets desde el Inspector (pestaña de

Inserciones) o desde la ventana de Configuraciones de Canal.

3. En

la sección Resultados, seleccione un preset de la lista.

4. Ac

tive la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido que

sca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer comparaciones

entre diferentes presets más fácilmente.

5. Cuando haya

encontrado el preset que quiere, haga doble clic en él (o clic fuera

del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volve

r al preset que estaba seleccionado cuando abrió el Buscador de

Presets, haga clic sobre el botón “Volver al último Ajuste”.

• Tambi

én puede abrir el Buscador de Presets haciendo clic en el botón a la

derecha del campo preset y seleccionando “Cargar preset” del menú emergente.

 La ge

stión de plug-ins VST 2 es un poco diferente, vea “Acerca de los presets VST

antiguos” en la pági

na 298.

297

Efectos de audio

Presets de efecto

Las secciones del buscador

El Buscador de Presets contiene las siguientes secciones:

• La secci

ón “Resultados” lista los presets disponibles para el efecto seleccionado.

• La secc

ión Filtros muestra los atributos de preset disponibles para el efecto

seleccionado.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sección Filtros”

en la pág

ina 491. Para mostrar la sección Filtros, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Filtros.

• La secc

ión Árbol de Ubicaciones le permite especificar la carpeta en la que se

buscan los archivos de preset.

Para mostrar el Árbol de Ubicaciones, haga cl

ic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Ubicaciones. Tenga en

cuenta que esto solo está disponible si la sección Filtros también está activa.

Guardar presets de efecto

Puede grabar los ajustes de un efecto que haya editado como presets, para usarlos

más tarde (p. ej., en otros proyectos):

1. Abra el

menú emergente Gestión de Presets.

2. Seleccione “Guardar preset…” en el menú emergente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre para el nuevo preset.

• Si q

uiere guardar atributos para el preset, haga clic en el botón debajo de la

sección “Nuevo Preset”, en la parte inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndo

le definir atributos para el

preset. Para más información acerca de los atributos, vea “El Inspector de

Atributos” en

la página 495.

4. Haga cl

ic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el diálogo.

Los presets definidos por el usuario se graban en la siguiente ubicación:

- Windows: \Users\<nombre del usuario>\AppData\Roaming\ VST3

pres

ets\<fabricante>\<nombre del plug-in>

298

Efectos de audio

Presets de efecto

- Mac: /Users/<nombre de

usuario>/Library/Audio/Presets/<fabricante>/<nombre del plug-in>

 No se puede

n cambiar las carpetas por defecto, pero puede añadir más subcarpetas

dentro de las carpetas de presets de efectos (haciendo clic en el botón Nueva

Carpeta).

Guardar un preset por defecto

Proceda así para definir y guardar un preset por defecto:

1. Aj

uste los parámetros a su gusto.

2. Abra el

menú emergente Gestión de Presets, y seleccione “Guardar como Preset

Por Defecto” desde el menú emergente.

Se guarda su preset por defecto.

Cargar de nuevo un preset por defecto

Puede volver a cargar un preset por defecto en cualquier momento desde el

Buscador de presets seleccionando “Por Defecto” o abriendo el menú contextual del

plug-in, y seleccionando “Reinicializar a Preset Por Defecto” desde el submenú

“Preset Por Defecto”.

Copiar y pegar presets

Para copiar un preset de plug-in y pegarlo en otra instancia del mismo plug-in,

proceda así:

1. Abra el

menú contextual del plug-in y seleccione “Copiar Ajuste (nombre del plug-

in)”.

2. Sele

ccione otra instancia del mismo plug-in, abra el menú contextual y seleccione

“Pegar Ajuste (nombre del plug-in)”.

Acerca de los presets VST antiguos

Como se dijo anteriormente, puede usar plug-ins VST 2.x en Nuendo. Para una

descripción sobre el uso de plug-ins VST 2.x vea “Instalar y administrar plug-ins de

efecto” en

la página 300.

Cuando cargue un plug-in VST 2, todos sus presets podrían estar en el formato de

ograma/banco FX antiguo (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos, pero su manejo

será un poco diferente. No podrá usar todas las funcionalidades hasta que no haya

convertido los antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba nuevos presets

para los plug-ins VST 2 que se incluyen, ya se grabarán en el nuevo formato

“.vstpreset”.

Todos los presets VST 2 se pueden convertir a presets VST 3.

299

Efectos de audio

Presets de efecto

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXB/FXP proceda así:

1. Cargue c

ualquier efecto VST 2 que tenga instalado y abra el menú emergente de

Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXB/FXP…” en el menú emergente.

Este elemento del menú solo está disponible en los plug-ins VST 2.

3. En

el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y haga clic en Abrir.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los pr

ogramas actuales. Si carga

solo un programa, se reemplazará solo el programa seleccionado. Tome nota de

que estos archivos existirán en el caso de que haya creado sus presets .fxp/.fxb en

una versión previa de Nuendo (o en cualquier otra aplicación VST 2).

4. Después de importar

puede convertir la lista de programas actuales a presets

VST, seleccionando “Convertir lista de programas a presets de VST” en el menú

emergente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el B

uscador de Presets después de ser

convertidos, y podrá usar el Inspector de Atributos para añadirles atributos y hacer

preescuchas. Los presets convertidos se almacenarán en la carpeta de Presets

VST 3.

Guardar combinaciones de efectos de inserción

Puede guardar el rack entero de efectos de inserción de un canal, junto con todos

sus ajustes. Eso será un preset de inserciones. Los presets de inserciones se pueden

aplicar a pistas de audio, de instrumento, de FX, o de grupo.

Proceda así:

1. Sele

ccione la pista deseada en la lista de pistas y abra la sección del Inspector de

Inserciones.

2. Cargue una combinaci

ón de efectos de inserción y ajuste los parámetros (o

seleccione presets de efecto).

3. Haga cl

ic en el botón VST Sound, situado arriba de la pestaña de Inserciones,

para abrir el menú emergente Gestión de Presets y seleccione “Guardar Preset de

Cadena de FX…”.

También se puede hacer desde la ventana de Confi

guraciones de Canal, usando

el botón VST Sound, en la parte superior de la sección de Inserciones.

4. En el diálogo que se abre, introduzca el nombre para el preset.

300

Efectos de audio

Instalar y administrar plug-ins de efecto

5. Seleccione la pista (audio/grupo/instrumento/canal FX) a la que le quiera aplicar

en nuevo preset, y abra el menú emergente de Gestión de Presets.

Como puede ver, el nuevo preset está disponible en la parte superior del menú

emergen

te.

6. En el menú emergente, seleccione el preset que creó.

Los efectos se cargarán en las ranuras de ins

erción de la nueva pista y se abrirán

todos sus paneles de control.

• Tome nota de que cuando carga un preset

de combinaciones de inserciones, se

elimina cualquier plug-in que estuviese anteriormente cargado en las ranuras de

pista, independientemente de si esas ranuras se usan en el preset o no.

En otras palabras, grabar un preset de inse

rciones significa grabar el estado de

todas las ranuras de inserción.

• Puede usar el menú emergen

te de Gestión de Presets para guardar los ajustes,

borrar un preset o renombrarlo.

Extraer ajustes de efectos de inserción de presets de pista

Puede extraer los efectos usados en un preset de pista y cargarlos luego en su “rack”

de inserciones:

• En

el menú emergente de Gestión de Presets, seleccione “Desde preset de

pista…” para abrir un diálogo que mostrará todos los presets de pista.

• Sele

ccione un elemento de la lista para cargar los efectos usados en el preset de

pista.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Trabajar con presets de pista” en la

página 509.

Instalar y administrar plug-ins de efecto

Nuendo soporta dos formatos de plug-in; el formato VST 2 (con extensión de archivo

“.dll” en PC y “.vst” en Mac) y el formato VST 3 (con extensión “.vst3” en ambas

plataformas). Los formatos se gestionan de manera distinta en lo que se refiere a

instalación y organización.

Instalar plug-ins VST 3 en sistemas Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 3.x en sistemas Mac OS X, salga de Nuendo y arrastre el

archivo del plug-in hasta una de las siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plu

g-Ins/VST3/

Solo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se instalen en

est

a carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y programas.

301

Efectos de audio

Instalar y administrar plug-ins de efecto

• /Users/<nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

“<nombre del usuario>” es el nombre que

usa para identificarse en su ordenador

(la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta “Home” y poner la ruta

/Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins instalados en esta carpeta solo

están disponibles para usted.

Cuando arranque Nuendo de nuevo, los nuevos efec

tos aparecen en los selectores

de efectos. Con el protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de

subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y no se pueden cambiar. Por lo tanto,

encontrará los efectos en las carpetas de categorías correspondientes.

Instalar plug-ins VST 2.x en sistemas Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 2.x en sistemas Mac OS X, salga de Nuendo y arrastre el

archivo del plug-in hasta una de las siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plu

g-Ins/VST/

Solo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se instalen en

est

a carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y programas.

• <n

ombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

“<nombre del usuario>” es el nombre que

usa para identificarse en su ordenador

(la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta “Home” y poner la ruta

/Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins instalados en esta carpeta solo

están disponibles para usted.

Cuando arranque Nuendo de nuevo, los nuevos efec

tos aparecen en los selectores

de efectos.

 Si u

n plug-in de efectos viene con su propio instalador, debería usarlo. Como norma

general lea la documentación o los archivos léame antes de instalar un nuevo plug-in.

Instalar plug-ins VST 3 en sistemas Windows

En sistemas Windows, los plug-ins VST 3 se instalan arrastrando los archivos (con

extensión “.vst3”) hasta la carpeta VST3 en la carpeta de Nuendo. Cuando arranque

Nuendo de nuevo, los nuevos efectos aparecen en los selectores de efectos. Con el

protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de subcarpetas, etc, ya vienen

implementadas y no se pueden cambiar. Por lo tanto, encontrará los nuevos efectos en

las carpetas de categorías correspondientes.

Instalar plug-ins VST 2 en sistemas Windows

En sistemas Windows, los plug-ins VST 2.x se instalan arrastrando los archivos (con

extensión “.dll”) hasta la carpeta Vstplugins que está dentro de la carpeta del

programa Nuendo, o hasta la carpeta de Plug-ins VST Compartidos. Cuando

arranque Nuendo otra vez, los nuevos efectos aparecerán en los menús emergentes

de efecto.

 Si u

n plug-in de efectos viene con su propio instalador, debería usarlo. Como norma

general lea la documentación o los archivos léame antes de instalar un nuevo plug-in.

Organizar plug-ins VST 2

Si tiene un gran número de plug-ins VST 2, es muy caótico tenerlos todos en una sola

jerarquía en el selector de efectos. Por tal razón, los plug-ins VST 2 que se distribuyen

con Nuendo se colocan en subcarpetas de acuerdo con su naturaleza.

302

Efectos de audio

Instalar y administrar plug-ins de efecto

• En sistemas Windows, puede organizar sus plug-ins VST moviendo, añadiendo o

renombrando subcarpetas dentro de la carpeta Vstplugins.

Cuando arranca el programa y abre el sel

ector de efectos, las subcarpetas se

representan por nodos, cada uno lista los plug-ins de la subcarpeta

correspondiente.

• En

sistemas Mac OS X no puede cambiar el orden jerárquico de los plug-ins VST

“por defecto”.

Sin embargo puede recolocar cualquier plug-in

adicional que haya instalado (en

las carpetas /Library/Audio/Plug-Ins/VST/, vea abajo) colocándolo en una

subcarpeta. En el programa, las subcarpetas se representan con nodos, cada uno

lista los plug-ins de su correspondiente subcarpeta.

La ventana Información de Plug-ins

En el menú Dispositivos encontrará una opción llamada “Información de Plug-ins”.

Seleccionándola aparecerá un diálogo que lista todos los plug-ins VST compatibles

disponibles en su sistema (incluyendo instrumentos VST), así como todos los plug-ins

MIDI.

Gestionar y seleccionar plug-ins VST

Para ver todos los plug-ins VST disponibles abra la pestaña “Plug-ins VST”.

• Para acti

var un plug-in (deje que sea seleccionable), marque la columna de la

izquierda.

Solo los plug-ins habilitad

os aparecerán en los selectores de efectos.

• La c

olumna Instancias indica el número de instancias del plug-in que están siendo

usadas actualmente en Nuendo.

Haciendo clic en esta columna para un plug-in

que ya está en uso, hace que

aparezca una ventana emergente mostrando exactamente el lugar donde es

usado.

 Un plu

g-in puede estar en uso incluso si no ha sido habilitado en la columna de la

izquierda.

Usted podría, p. ej., haber abierto un proyecto que contiene efectos que

actual

mente están deshabilitados. La columna de la izquierda solo determina si un

plug-in va a ser visible en los selectores de efectos o no.

• Puede redi

mensionar las columnas arrastrando la barra que las divide, en el

encabezado.

303

Efectos de audio

Instalar y administrar plug-ins de efecto

Las otras columnas muestran la siguiente información sobre cada plug-in:

Botón Actualizar

Haciendo clic en este botón hará que Nuendo vuelva a escanear las carpetas VST

designadas para actualizar la información de plug-ins.

Carpetas de Plug-ins VST 2.x

Abre un diálogo en el que podrá ver las rutas actuales en las que se encuentran los

plug-ins VST 2.x. Puede añadir y quitar ubicaciones de carpetas usando los botones

correspondientes. Si hace clic en “Añadir”, se abre un diálogo de archivo, en el que

puede seleccionar la carpeta deseada.

Acerca de la carpeta de plug-ins “compartidos” (solo Windows y VST 2.x)

Puede designar una carpeta de plug-ins VST 2.x “compartida”. Le permitirá usar los

plug-ins VST 2.x en otros programas que sigan este estándar.

Para designar una carpeta compartida hay que

seleccionar una carpeta de la lista y

hacer clic en el botón “Establecer como Carpeta Compartida” en el diálogo Carpetas

de Plug-ins VST 2.x.

Exportar archivos de información de plug-in

Puede grabar información sobre plug-ins como un archivo XML, p. ej., para almacenar

propuestas o fallos. La función Exportar está disponible para plug-ins VST, MIDI y

Códecs de Audio. Proceda así:

1. Haga un

clic derecho sobre la pestaña deseada en la ventana Información de

Plug-ins para abrir el menú contextual y seleccione “Exportar”.

Se abre un diálogo de archivo.

2. En

el diálogo que aparece, especifique un nombre y una ubicación para el archivo

de exportación de Información de Plug-in y haga clic en Aceptar para exportarlo.

• El

archivo de Información de Plug-ins contiene información sobre los plug-ins

instalados/disponibles, sus versiones, fabricantes, etc.

• El

archivo XML se puede abrir en cualquier aplicación que soporte el formato XML.

Columna Descripción

Nombre El nombre del plug-in.

Distribuidor El fabricante del plug-in.

Archivo El nombre completo del plug-in (con ex

tensión).

Categoría Indica la categoría de cada plug-in (tal como instrumentos

VST, efectos

de surround, etc.).

Versión Muestra la versión del plug-in.

SDK Muestra con qué versión del protocolo VST es compatible el plug-in.

Latencia Muestra el retardo (en muestras) que se introducirá si el efecto se usa

como i

nserción. Nuendo lo compensa automáticamente.

Entradas de

‘Side-Chain’

Muestra el número de entradas side-chain del plug-in.

E/S Esta columna muestra el número de entradas y salidas de cada plug-in.

Ruta La ruta y el nombre de la carpeta en la que se encuentra el archivo del

plug-in.

ASIO-Guard Le permite activar/desactivar ASIO-Guard para cada plug-in.

304

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Introducción

Los instrumentos VST son sintetizadores (u otras fuentes de sonido) por software en

Nuendo. Internamente se tocan a través de MIDI. Puede añadir efectos o EQ a los

instrumentos VST, como si fuesen pistas de audio.

 Es

te capítulo describe los procedimientos generales para configurar y usar

instrumentos VST.Dependiendo de la versión VST con la que el instrumento es

compatible, se mostrará un icono delante del nombre, vea “Acerca de VST 3” en la

página 277.

 Los i

nstrumentos VST solo se proporcionan como parte del Nuendo Expansion Kit.

Puede, sin embargo, usar sus propios instrumentos VST en Nuendo.

Canales de instrumento VST vs. pistas de instrumento

Nuendo le permite hacer uso de los instrumentos VST de dos maneras distintas:

• Ac

tivando los instrumentos en la ventana Instrumentos VST.

Esto creará un canal de instrumento VST,

que puede ser tocado por una o varias

pistas MIDI enrutadas hacia él.

• Crean

do pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento son una combinación entre un instrumento VST, un

canal de

instrumentos y una pista MIDI. Usted reproduce y graba las notas MIDI

directamente sobre la pista.

Ambos métodos tienen sus ventajas y deben e

legirse según sus necesidades. Las

siguientes secciones describen las dos estrategias.

Canales de instrumento VST

En Nuendo puede usar un instrumento VST creando un canal de instrumento VST y

asociando este canal con una pista MIDI. Proceda así:

1. En

el menú Dispositivos, seleccione “Instrumentos VST”.

Se abre la ventana Instrumentos VST.

2. Haga clic en una de las ranuras vacías para abrir el menú emergente de

instrumentos y selecciona el deseado.

305

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Canales de instrumento VST

3. Se le preguntará si quiere crear una pista MIDI asociada conectada al instrumento

VST. Haga clic en Crear.

El instrumento se carga y se activa, se abre su panel

de control. Se añade a la lista

de pistas una pista MIDI con el nombre del instrumento. La salida de esta pista se

enruta hacia el instrumento.

4. Si ahora

mira en la lista de pistas de la ventana de proyecto, verá que se ha

añadido una carpeta dedicada para el instrumento elegido, dentro de una carpeta

“Instrumentos VST” (en la que se listan todos los canales de instrumento VST).

La carpeta del instrumento VST añadido contiene dos tipos de pistas de

auto

matización: una para automatizar los parámetros del plug-in y una para cada

canal de MixConsole que use el instrumento VST. Por ejemplo, si añade un

instrumento VST con cuatro salidas diferentes (cuatro canales de MixConsole

distintos), la carpeta contendrá cinco pistas de automatización. Para tener la

pantalla más ordenada es mejor que tenga la carpeta del instrumento VST cerrada

hasta que necesite ver o editar alguna de sus pistas de automatización. Para

detalles sobre la automatización, vea el capítulo “Automatización” en

la página 335.

• Cuando sel

eccione la pista MIDI enrutada al instrumento VST verá que el

Inspector tiene una sección aparte para el instrumento.

Esta sección contiene los ajustes del canal de audio del instrumento VST

(inserc

iones, EQs, Envíos y ajustes de faders). La pestaña tiene dos botones para

abrir la ventana de Configuraciones de Canal (del canal de instrumento VST) y un

botón Editar Instrumento, que abre el panel de control del instrumento VST.

5. Dependiendo del instrumento VST seleccionado puede necesitar también elegir

un canal MIDI para la pista.

Por ejemplo, un instrumento VST multití

mbrico puede tocar varios sonidos en

diferentes canales MIDI – vea la documentación del instrumento VST para los

detalles acerca de la implementación MIDI.

6. As

egúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está activada en el diálogo

Preferencias (página MIDI).

7. Ac

tive el botón Monitor de la pista MIDI (en la lista de pistas, el Inspector, o en

MixConsole).

Cuando está activo (o cuando la pista está habi

litada para la grabación), el MIDI

que va llegando se envía a la salida MIDI seleccionada (en este caso el

instrumento VST), vea el capítulo “Grabación” en l

a página 124.

8. Ab

ra MixConsole.

Encontrará uno o más canales para las salidas

de audio del instrumento VST. Los

canales de instrumentos VST tienen las mismas capacidades y funcionalidades que

los canales de grupo, solo que además tienen un botón de Edición arriba de los

faders para abrir el panel de control del instrumento VST. Para abrir el panel de

control de un instrumento VST, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic en el botón de

Edición, o haga clic en el botón de Edición y mantenga pulsado el botón del ratón

hasta que se abra el panel de control del instrumento VST. También encontrará

menús emergentes de Enrutado de Salida, p. ej. para enrutar canales de

instrumentos

VST a canales de salida o grupos.

Abre la ventana Ajustes de Canal.

Abre el panel de control del instrumento VST.

306

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Canales de instrumento VST

9. Toque el instrumento VST con su teclado MIDI.

Puede usar los ajustes de MixConsole para

ajustar el sonido, añadir EQ o efectos,

etc., como si de canales de audio normales se tratara. También puede grabar o

crear manualmente trozos MIDI que reproduzcan sonidos del instrumento VST.

• Los canales

de instrumento VST le dan acceso total a los instrumentos

multitimbrales.

Puede tener varias pistas MIDI enrutadas

a un instrumento VST, cada una tocando

una parte distinta.

• As

imismo puede enrutar canales a cualquier salida disponible proporcionada por

el instrumento VST.

En el diálogo Preferencias (página VST–Plug-ins) puede especificar lo que ocurre

ando carga un instrumento VST en una ranura de instrumento. Abra el menú

emergente “Crear la pista MIDI cuando se cargue el VSTi” y seleccione una de las

opciones disponibles:

- Cuando seleccione “Siempre”, la pista MIDI correspondiente siempre se creará.

- Cuando seleccione “No”, no se creará ninguna pis

ta y solo se cargará el

instrumento.

- Seleccione “Preguntar siempre” si quiere decidir si la pista MIDI se crea cuando

carga un in

strumento o no.

También puede usar modificadores para especi

ficar lo que ocurre cuando carga un

instrumento VST (sin importar los ajustes de las Preferencias):

- Cuando pulse [Ctrl]/[Comando] mientras esté seleccionando un instrumento VST

para i

nsertar en una ranura, se creará automáticamente la pista MIDI con el

nombre del instrumento.

- Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras selecciona el instrumento VST a

sertar en la ranura, no se creará ninguna pista MIDI.

• Si no qui

ere que se abran los paneles de control de los plug-ins cada vez que

cargue uno, abra el diálogo Preferencias (página VST–Plug-ins) y desactive la

opción “Abrir el editor de efectos después de cargarlo”.

Cuando quiera puede abrir un panel de un plug-in

haciendo clic en el botón “e” de

la ranura del plug-in correspondiente.

Puede tener múltiples instrumentos VST activados al mismo tiempo, bien

instrumentos diferentes o múltiples instancias del mismo. Sin embargo, los

instrumentos por software consumen mucha CPU – eche un vistazo a menudo a la

ventana Rendimiento VST para no quedarse sin CPU (vea también

“Congelar

Instrumento” en

la página 310).

307

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Pistas de instrumento

La ventana Instrumentos VST

Cuando se carga un instrumento VST, aparecen seis controles en la ranura de la

ventana Instrumentos VST.

• El botón de más a la izquierda se usa para la función de Congelado, vea “Congelar

Instrumento” en

la página 310.

• El

botón Act./Desact. se usa para activar o desactivar el instrumento VST.

Cuando se selecciona un instrumento desde el menú emergente instrumento se

acti

va automáticamente, es decir, el botón activar/desactivar se enciende.

Algunos instrumentos puede poner en bypass hacien

do clic en el botón Bypass, a

la derecha del botón on/off.

• Haga cl

ic en el botón Edición (“e”) para abrir el panel de control del instrumento

VST.

• Debaj

o del botón Edición hay una pequeña luz que se enciende cuando el

instrumento recibe datos MIDI.

• El

botón más a la derecha le permite activar la salida deseada del instrumento.

Es útil cuando quiere usar instrumentos VST que tienen un gran número de buses

audio, lo que puede resultar confuso. Haga clic en una de las entradas de la

lista emergente para activar/desactivar buses de salida para este instrumento.

Pistas de instrumento

Una pista de instrumento es una combinación de un instrumento, una pista MIDI y un

canal de instrumentos VST. En otras palabras: es una pista acoplada a un sonido – le

permite pensar en términos de sonido en lugar de términos de pista y ajustes de

instrumento.

Añadir pistas de instrumento

Para abrir y usar una Pista de instrumento, proceda así:

1. Abra el

menú Proyecto, abra el submenú Añadir Pista y seleccione “Instrumento”.

También puede hacer clic derecho en la lista de pistas y seleccionar “Añadir pista

instrumento” en el menú contextual.

2. Se abre el

diálogo Añadir pista de instrumento.

Puede seleccionar un instrumento para la pis

ta en el menú emergente (pero

puede dejarlo para más tarde si lo prefiere). Especifique, en el campo “Número”, el

número de pistas de instrumento que quiere crear. Si hace clic en el botón

Explorar, el diálogo se expandirá para mostrar el Buscador de Presets, donde

podrá buscar sonidos, vea “Usar el Buscador de Presets” en

la página 314.

Instrumento

Activado/Desact.

Congelar

Instrumento

Activar salidas

Bypass del

instrumento

Abrir panel de controlEventos recibidos

308

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Pistas de instrumento

3. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Si ha seleccionado un Instrumento en el diálogo Añadir Pista, la nueva pista tiene

mismo nombre que el instrumento. Sin embargo, la pista se nombra “Pista de

Instrumento”.

Propiedades

Cada pista de instrumento tiene su correspondiente canal de audio en MixConsole.

• Puede sele

ccionar un instrumento VST en el menú emergente de Instrumentos, en

el Inspector.

Cuando seleccione un instrumento en este menú

emergente, se abrirá su panel de

control automáticamente.

• También

puede intercambiar el “sonido” de una pista de instrumento (es decir, el

instrumento VST y sus ajustes) extrayendo esos datos desde otra pista de

instrumento o un preset VST, vea “Extraer el sonido de una pista de instrumento o

preset VST” en

la página 513.

• En

el menú emergente de Enrutado de Entrada puede seleccionar una entrada

MIDI.

Las pistas de instrumento solo tienen una entrada MIDI.

• Para abrir el panel

de control de un instrumento VST haga clic en el botón “Editar

Instrumento” del Inspector.

• Al igual que en las pistas MIDI, puede hacer las operaciones de edición usuales en

la pista de instrumento, como duplicar, dividir, repetir la pista, arrastrar y soltar

partes MIDI de una pista de instrumento, etc. Para más información vea el capítulo

“Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en

la página 536.

• Al

igual que con el Inspector de la pista MIDI y los controles rápidos, puede ajustar

el retardo de la pista, elegir entrada MIDI, trabajar con paneles de instrumento

VST, etc. Para más información, vea el capítulo “Efectos y parámetros MIDI en

tiempo real” en l

a página 536.

• Las

pistas de instrumento disponen de todas las opciones que tienen los canales

de instrumento VST, es decir, inserciones, Envíos, EQ, etc.

 Los ins

trumentos VST usados en las pistas de instrumento no aparecen en la ventana

Instrumentos VST. Para una visión general de todos los instrumentos VST usados,

abra la ventana de Información de Plug-in a través del menú Dispositivos. Para más

información vea “La ventana Información de Plug-ins” en

la página 302.

Restricciones

• Las pistas de instrumento no tienen envíos MIDI.

• El v

olumen MIDI y el panoramizado no se puede controlar (no hay ninguna pestaña

“fader MIDI” en el Inspector); en su lugar, se usan el volumen y panoramizado del

instrumento VST (a través de la pestaña “Canal” del Inspector). Esto también es

válido para los respectivos parámetros de automatización.

309

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Pistas de instrumento

 Debido a que solo hay un control de volumen y panoramizado para la pista de

instrumento, el botón Enmudecer silenciará por completo la pista incluyendo el

instrumento VST. (No como en la pista MIDI con instrumento VST asignado, que

silenciando la pista MIDI todavía le permitía monitorizar y grabar el instrumento VST.)

• Las pi

stas de instrumento siempre tienen un solo canal de salida estéreo. Esto

significa que los instrumentos VST que no disponen de salida estéreo como

primer canal, no se podrán usar en pistas de instrumento, y se deberán cargar a

través de la ventana Instrumentos VST.

• Debido a

la limitación de un único canal de salida, las pistas de instrumento solo

tocan la primera voz de un instrumento VST multitímbrico. Si quiere usar todas las

voces tiene que cargar el Instrumento a través de la ventana Instrumentos VST y

configurar un canal MIDI para tocarlo.

Opciones de importar y exportar

Importar loops MIDI

Puede importar loops MIDI (archivos con la extensión .midiloop) en Nuendo. Estos

archivos contienen información de partes MIDI (notas MIDI, controladores, etc.) así

como todos los ajustes que se graban con los presets de pistas de instrumento (vea

“Acerca de los presets de pista y los presets VST” en

la página 313). De esta manera

puede reutilizar fácilmente patrones en otros

proyectos o aplicaciones.

Proceda así:

1. Abra

la ventana MediaBay a través del menú Medios.

2. En

la sección Resultados, abra el diálogo “Seleccionar Tipos de Medios” y

seleccione “Loops MIDI & Presets de Plug-ins” (vea “Filtrado según el tipo de

medio” en la pági

na 482).

Esto no es necesario pero le ayudará a localizar sus loops MIDI de una forma más

rápida

3. En

la lista de Resultados, seleccione un loop MIDI que desee y arrástrelo hasta

una sección vacía de la ventana de proyecto.

Se creará una pista de instrumento y la parte del

instrumento se insertará en la

posición en la que arrastró el archivo. El Inspector reflejará todos los ajustes

grabados en el loop MIDI, p. ej., el instrumento VST que se ha usado, efectos de

inserción aplicados, parámetros de

Pista, etc.

 También puede arrastrar loops MID

I sobre Instrumentos o pistas MIDI ya existentes. Sin

embargo esto solo importará la parte de información. Esto significa que esta parte solo

contiene los datos MIDI (notas, controladores) grabados en el loop MIDI, pero no los

ajustes del Inspector o parámetros del instrumento.

Exportar loops MIDI

Exportar loops MIDI es una buena manera de grabar partes MIDI junto a su

instrumento y ajustes de efectos. Esto le permite reproducir patrones fácilmente que

haya creado sin tener que estar buscando el sonido, estilo, o efecto correcto.

Proceda así:

1. Sele

ccione la parte del instrumento que desee.

2. Abra el

menú Archivo, abra el submenú Exportar y seleccione “Loop MIDI…”.

Se abre un diálogo de archivo.

3. En

la sección “Nuevo Loop MIDI”, introduzca un nombre para el bucle MIDI.

• Si q

uiere guardar atributos para el bucle MIDI, haga clic en el botón debajo de la

sección “Nuevo Loop MIDI”, en la parte inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndo

le definir atributos para su

bucle MIDI.

310

Instrumentos VST y pistas de instrumento

¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una Pista de instrumento?

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y grabar el loop MIDI.

Los archivos de loop MIDI se graban en la siguie

nte carpeta:

- Windows: \Users\<nombre d

el usuario>\AppData\Roaming\Steinberg\MIDI

Loops

- Mac: /Users/<nombre del usuario>/Library/Applic

ation Support/Steinberg/MIDI

Loops/

Esta carpeta por defecto no se puede cambiar, pero puede crear

subcarpetas dentro

de ella para organizar sus loops MIDI. Haga clic en el botón “Nueva Carpeta” en el

diálogo Guardar Loop MIDI.

Exportar pistas de instrumento como archivos MIDI

También puede exportar pistas de instrumento como archivos MIDI estándar, vea

“Exportar archivos MIDI” en

la página 853.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Como en un in

strumento no hay ninguna información sobre el patch MIDI, esta

información no estará en el archivo MIDI resultante.

• Si acti

va “Exportar la configuración de Volumen/Pan del Inspector”, la información

de volumen y panoramizado del instrumento VST se convertirá y se escribirá en el

archivo MIDI como datos de controladores.

¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una Pista de

instrumento?

• Si necesita un sonido en particular sin saber qué instrumento VST debe usar, cree

una pista de instrumento y use la preescucha del Buscador de Presets para

encontrar el sonido que quiere.

• Hágal

o igual si las restricciones de la Pista de instrumento descritas arriba no le

afectan.

• Si est

á pensando en crear un preset de pista de instrumento, con sus inserciones

y parámetros de EQ, tiene que usar una pista de instrumento.

• Si ne

cesita usar partes multitimbrales y/o múltiples salidas, use un canal de

instrumento VST.

Congelar Instrumento

Al igual que todos los plug-ins, los instrumentos VST requieren mucha potencia de

procesador. Si está usando un ordenador moderadamente potente o si está usando

un gran número de instrumentos VST, puede llegar a un punto en el que su ordenador

ya no pueda soportar la reproducción simultánea de todos los instrumentos VST (el

indicador de sobrecarga de la CPU en la ventana Rendimiento VST se encenderá, y el

sonido crujirá, etc.).

¡Aprenda a usar la función de con

gelado! Así es cómo funciona:

• Cuando conge

la un instrumento VST el programa vuelca el sonido de la salida del

instrumento a un archivo de audio (considerando todas las partes MIDI no

silenciadas enrutadas hacia el instrumento VST). Este archivo se coloca en la

carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de Proyecto.

• Todas

las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o la pista de instrumento

asociada con el instrumento VST, se enmudecerán y se bloquearán (los controles

de estas pistas aparecerán “grisáceas” en la lista de pistas e Inspector).

311

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Congelar Instrumento

• Cuando empiece la reproducción, el archivo de audio volcado se reproducirá

desde una pista de audio “invisible”, enrutada a un canal de MixConsole del

instrumento VST. Por consiguiente, se aplicarán todos los efectos, así como la

Ecualización y la automatización de la mezcla.

• Tambi

én puede congelar el canal de MixConsole de un instrumento VST. Esto

congela cualquier efecto de inserción pre-fader de los canales, como cuando

congela pistas de audio (vea “Congelar (renderizar) efectos de inserción de una

pista” en

la página 285).

El resultado de Congelar es tener exactamente el mismo sonido que antes, pero sin

e el procesador del ordenador tenga que calcular el sonido del instrumento VST en

tiempo real.

Congelar

La función congelar instrumento está disponible en la ventana Instrumentos VST, en

la lista de pistas, y en el Inspector de las pistas de instrumento.

1. Aj

uste su proyecto de manera que el instrumento VST se reproduzca como usted

quiera.

Esto incluye editar las pistas MIDI enrutadas al in

strumento VST, o editar la pista

de instrumento, y hacer los ajustes del propio instrumento VST. Si ha

automatizado cambios de parámetros de instrumentos VST, asegúrese de que el

botón Leer (R) está activado.

2. Abra l

a ventana Instrumentos VST en el menú Dispositivos, o bien, si está usando

una pista de instrumento, selecciónela y abra la pestaña del Inspector.

3. Haga cl

ic en el botón Congelar de un instrumento VST (el botón a la izquierda de

la ranura de instrumento VST), o el botón Congelar del Inspector de la pista de

instrumento.

El diálogo Opciones de Congelar Instrumentos se abre con las siguientes opciones

para la operación de Congelado:

• Seleccione “Congelar solo instrumentos” si no quiere congelar ningún efecto de

inserción de los canales de instrumento VST.

Use esto si está usando efectos de inserción en canales de instrumento VST y

iere poder editarlos, cambiarlos, o moverlos después de congelar el

instrumento VST.

• Sele

ccione “Congelar Instrumentos y Canales” si quiere congelar todos los

efectos de inserción pre-fader de los canales de instrumento VST.

Seleccione esta opción si sus canales de instrumento VST están ya ajustadas y no

sea modificarlos en el futuro.

El botón Congelar en la ventana

Instrumentos VST…

…y en el Inspector.

312

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Instrumentos VST y la carga del procesador

• Puede establecer un tiempo de Duración de Extensión para dejar que el sonido

acabe de manera natural.

De otro modo el sonido podría cortarse al final del archiv

o de congelado.

• Cuando active “Descar

gar Instrumento al Congelarlo”, el instrumento VST será

eliminado.

Esto es útil si está congelando un instrumento que usa mucha RAM, p. ej., para

pre-

cargar muestras. Descargando el instrumento la memoria RAM se liberará

para que otros plug-ins la usen, etc.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

Se muestra un diálogo de progreso mientras el programa vue

lca el audio del

instrumento VST a un archivo en su disco duro.

Se encenderá el botón de Congelar. Si echa un vistazo a la ventana de proyecto verá

que las pi

stas MIDI/de instrumentos afectadas tienen los controles de color gris, en la

lista de pistas y en el Inspector. Es más, las partes MIDI están bloqueadas y no se

pueden mover.

5. Reprodu

zca el proyecto.

Oirá exactamente el mismo sonido que tenía antes

de congelar el instrumento VST

– ¡pero la carga de CPU será mucho menor!

• Si sel

eccionó “Congelar Instrumentos y Canales”, cualquier efecto de inserción

usado por el instrumento VST también estará congelado (excepto las inserciones

post-fader). Sin embargo, siempre puede ajustar el volumen, panoramizado,

envíos y EQ en los instrumentos VST congelados.

Descongelar

Si necesita hacer ajustes (bien a las pistas MIDI, a los parámetros del instrumento

VST, o a canales de instrumento VST si estuvieran congelados) debe descongelar el

instrumento VST:

1. Haga cl

ic en el botón Congelar del instrumento VST otra vez (bien en la ventana

Instrumentos VST o en el Inspector).

Se le preguntará confirmación.

2. Haga cl

ic en “Descongelar”.

Las pistas y el instrumento VST se restaurarán y se

borrará el “archivo congelado”

que se creó.

Instrumentos VST y la carga del procesador

Si está trabajando con plug-ins VST 3, la otra manera de liberar carga de cpu es la

opción “Suspender el procesado de plug-ins VST 3 cuando no se reciban señales de

audio” en el diálogo Preferencias (página VST–Plug-ins). Esto se describe en la

sección “Procesado inteligente de plug-ins” en la pági

na 278.

313

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Usar presets para la configuración VSTi

Acerca de los presets de pista y los presets VST

Los presets de pista y los presets VST le permiten rápidamente tener pistas o

instrumentos con los parámetros adecuados para el sonido que desea. Nuendo le

ofrece varios tipos de presets para varios propósitos. Dos de ellos son de relevancia

para los instrumentos VST:

• Los

presets de pista de pistas de instrumento guardan los ajustes de los parámetros

de un instrumento VST, junto con los ajustes de pista/canal (efectos de inserción de

audio aplicados, etc.).

Los presets de pista de instrumento solo se pueden aplicar a pistas de

strumento, no a canales de instrumento activados en la ventana Instrumentos

VST.

• Los presets

VST guardan todos los ajustes del panel de un plug-in (instrumentos

VST y efectos VST), pero no los ajustes de pista/canal.

Tome nota de que usted puede crear pistas de instrum

ento a partir de presets

VST 3, es decir, seleccionando un preset VST 3 se creará una pista de

instrumento con todos los parámetros guardados en el preset VST más una pista

“vacía”.

Como se describe en el capítulo “Efectos de audio” en

la página 277, hay dos tipos

de presets VST: los archivos FXB/FXP del est

ándar VST 2 y los del estándar VST 3

con la extensión “.vstpreset”. Algunos de los instrumentos VST incluidos usan presets

VST 2, otros usan VST 3.

Todos los instrumentos VST 2 pueden importar archivos FXB/FXP y convertirlos al

tándar VST 3. Una vez convertidos podrá usar todas las capacidades de VST 3, vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de instrumento VST” en

la página 316.

 Para más información acerca los pre

sets de pista y los presets VST, vea el capítulo

“Trabajar con presets de pista” en l

a página 509.

Buscar sonidos

Una cosa importante y que a veces consume mucho tiempo en la creación de música

es la búsqueda de los sonidos adecuados. Puede pasarse una gran cantidad de

tiempo probando presets de un instrumento, y encontrarse luego con otro

instrumento que tenía ya un preset para el sonido que buscaba.

Esta es la razón por la que Nuendo le ofrece ampli

as posibilidades de búsqueda,

permitiéndole preescuchar todos los presets, ¡sin tener que cargarlos primero!

Además, puede filtrar su búsqueda especific

ando una categoría, estilo, etc. Por

ejemplo, si está buscando un sonido de bajo, seleccione simplemente la categoría

Bajos para explorar y preescuchar todos los sonidos de bajos de todos los

instrumentos. Si sabe que quiere un sonido de bajo sintético, seleccione Bajos

Sintéticos como subcategoría para filtrar todos los demás sonidos, etc.

También puede explorar y preescuchar presets de

pista para pistas de instrumento,

es decir, sonidos de instrumentos más unos ajustes de la pista y todos los efectos de

inserción del canal para esta pista.

Combinando todas estas posibilidades acelerará c

onsiderablemente su proceso de

búsqueda del sonido adecuado.

• Cuando crea sus propi

os presets siempre es una buena idea darles atributos, ya

que así también podrá usar mejor las capacidades de exploración para sus

propios archivos.

Esto se describe en la sección “Editar atributos (etiquetar)” en

la página 496.

314

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Usar presets para la configuración VSTi

Usar el Buscador de Presets

Puede abrir el Buscador de Presets para una pista existente o al crear una nueva

pista. Proceda así:

• E

n el diálogo Añadir Pista de Instrumento, haga clic en el botón Explorar.

El diálogo se expande para mostrar el Buscador de Presets.

• Haga c

lic en el campo “Cargar Preset de Pista”, en la parte de arriba del inspector

(encima del nombre de pista) o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y

seleccione “Cargar Preset de Pista…”.

Se abre el Buscador de Presets (vea también “Cargar presets de pista o VST en el

Inspector o en el menú contextual de la pista” en

la página 512).

Para encontrar un preset adecu

ado, proceda así:

1. Se

leccione un preset de la lista de Resultados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que

busca en la sección Filtros.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sección Filtros”

en la pá

gina 491.

2. Toque un par de notas en su t

eclado MIDI para oír el sonido del preset. Puede ir

alternando presets y oyendo su sonido mientras toca. Alternativamente, puede

tocar (en bucle o no) un trozo MIDI en una pista.

Cada vez que seleccione un preset se cargarán todas l

as pistas asociadas y/o los

ajustes de instrumento.

3. Cuando haya

encontrado el preset que quiere, haga doble clic en él (o clic en

Aceptar).

El preset se aplica.

• Para volve

r al preset que estaba seleccionado cuando abrió el Buscador de

Presets, haga clic sobre el botón “Volver al último Ajuste”.

Usar el diálogo “Elegir Preset de Pista”

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el menú contextual y, en el

submenú Añadir Pista, seleccione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista. Contiene las mismas secciones que el

scador de Presets.

2. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegi

r Preset de Pista muestra todos los

presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

315

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Usar presets para la configuración VSTi

3. Para preescuchar los presets, tiene que tocar notas MIDI en un teclado MIDI o

cargar un archivo MIDI porque no hay ninguna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con de

talle en la sección “Preescuchar

presets VST y presets de pista para pistas de instrumento y MIDI” en l

a página

489.

4. Cuando haya

encontrado el sonido adecuado, haga clic en el botón Añadir Pista

para cerrar el diálogo.

Se creará una pista de instrumento con todos los ajustes de pista y/o instrumento

e se guardaron en el preset.

Seleccionar presets de instrumento VST

La selección anterior estaba enfocada a la selección de presets para la creación de

nuevas pistas de instrumento o para cambiar los ajustes de una ya existente. Sin

embargo, usted puede usar los presets para cambiar los ajustes del instrumento VST

en sí.

Para seleccionar un preset de in

strumento VST, proceda así:

1. Cargue un i

nstrumento VST (en la ventana Instrumentos VST o a través de una

pista de instrumento).

2. Si usa la ven

tana Instrumentos VST seleccione una pista MIDI enrutada al

instrumento. Si usa una pista de instrumento, selecciónela.

3. As

egúrese de que la sección Inspector está visible con los ajustes de pista

básicos.

Si este no es el caso, haga clic en el nombre de la pista, en la parte superior del

Inspector.

4. En

el Inspector, haga clic en el campo Programas.

Se abrirá el Buscador de Presets.

5. En la sección Resultados, seleccione un preset de la lista.

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma forma en el MediaBay que en sus

diálogos relacionados. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las funciones de

Preescucha disponibles en el MediaBay están también disponibles en los diálogos.

Tome nota de que lo siguiente se refiere a la selección de presets VST 3 (.vstpreset).

Si quiere aplicarlo a los presets FXP/FXB de sus instrumentos VST 2, vea “Acerca de

las versiones anteriores de presets de instrumento VST” en

la página 316.

316

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Usar presets para la configuración VSTi

6. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido que

sca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer comparaciones

entre diferentes presets más fácilmente.

7. Cuando haya

encontrado el preset que quiere, haga doble clic en él (o clic fuera

del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volve

r al preset que estaba seleccionado cuando abrió el Buscador de

Presets, haga clic sobre el botón “Volver al último Ajuste”.

 También

puede abrir el Buscador de Presets a través del menú emergente Presets en

el panel de control del instrumento VST.

Guardar presets de instrumento VST

Puede grabar sus ajustes como preset para usarlos posteriormente (p. ej., en otros

proyectos):

1. En

el panel de Instrumento VST, haga clic en el botón de la derecha del nombre

del preset y seleccione “Guardar Preset…”.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guar

dar los ajustes actuales como preset.

2. En

la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre para el preset.

• Si q

uiere guardar atributos para el preset, haga clic en el botón debajo de la

sección “Nuevo Preset”, en la parte inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndo

le definir atributos para el

preset. Para más información acerca de los atributos, vea “El Inspector de

Atributos” en

la página 495.

3. Haga cl

ic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el diálogo.

Los presets se graban en una carpeta por defecto ll

amada VST3 Presets. Dentro de

esta carpeta hay una carpeta llamada “Steinberg Media Technologies”, donde los

presets incluidos se organizan en subcarpetas nombradas después de cada

instrumento.

No se puede cambiar la carpeta por defecto, pero se pueden añadir subcarpetas

dentro la carpeta de

presets del instrumento.

- En sistemas Windows, la carpeta de presets por defecto está en la siguiente

ubicación: \Users\<n

ombre de usuario>\AppData\Roaming\VST3 Presets.

- En sistemas Mac OS X, la carpeta de preset

s por defecto está en la siguiente

ubicación: /Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/Presets/

<fabricante>/<nombre de plug-in>.

Acerca de las versiones anteriores de presets de instrumento VST

Puede usar cualquier plug-in de instrumento VST 2.x en Nuendo. La instalación de

plug-ins de instrumento VST se hace igual que con los efectos de audio – vea

“Instalar plug-ins VST 2 en sistemas Windows” en

la página 301 y “Instalar plug-ins

VST 2.x en sistemas Mac OS X” en l

a página 301.

Cuando instala un instrumento VST 2, cualquier prese

t previamente guardado estará

con el antiguo estándar de programa/banco (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente.No podrá usar las nuevas capacidades como la

función de Preescucha o el Inspector de Atributos hasta que no haya convertido los

antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba nuevos presets en un plug-in VST

2, automáticamente se grabarán en el nuevo formato .vstpreset, en la ubicación por

defecto.

317

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Acerca de la latencia

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXP/FXB, proceda así:

1. Cargue cualquie

r instrumento VST 2 que tenga instalado, haga clic en el botón

VST Sound para abrir el menú emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione

la opción “Importar FXB/FXP”.

Esta opción del menú solo estará disponible para

plug-ins de instrumento VST 2.

3. En

el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y haga clic en “Abrir”.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los pr

ogramas actuales. Si carga

solo un programa, se reemplazará solo el programa seleccionado. Tenga en

cuenta que estos archivos solo existirán en el caso de que haya creado sus

presets .fxp/.fxb en una versión previa del programa (o en cualquier otra aplicación

VST 2).

• Después de importar

puede convertir la lista de programas actuales a presets

VST, seleccionando “Convertir lista de programas a presets de VST” en el menú

emergente Gestión de Presets.

Los presets estarán disponibles en el B

uscador de Presets después de ser

convertidos, y podrá usar el Inspector de Atributos para añadirles atributos y hacer

preescuchas. Los presets se guardarán en la carpeta VST3 Preset.

Acerca de la latencia

Dependiendo de su tarjeta de audio y de su controlador ASIO, la latencia (el tiempo

que necesita el instrumento para generar un sonido cuando presiona una tecla en su

controlador MIDI) puede sencillamente ser demasiado alta como para tocar un

instrumento VST de manera cómoda con un teclado.

Si es su caso, una solución alternativa es

tocar y grabar sus partes con otra fuente

MIDI de sonido, y luego cambiar para que lo reproduzca el instrumento VST.

• Puede consul

tar la latencia de su tarjeta de audio en el diálogo Configuración de

Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

La latencia de entrada y salida se

muestra debajo del menú emergente

Controlador ASIO. Para tocar instrumentos VST en directo, estos valores

deberían ser de pocos milisegundos (aunque el límite para tocar “cómodamente”

en directo es una cuestión de gustos personales).

Limitar Compensación de Retardo

Nuendo tiene la capacidad de compensar todo el retardo de la ruta de audio. Esto

quiere decir que cualquier retardo inherente a los plug-ins VST que use se

compensará automáticamente durante la reproducción, así todos los canales irán

perfectamente sincronizados (vea “Acerca de la compensación de retardo en plug-

ins” en

la página 278).

Sin embargo, cuando toca un instrumento VST en tiempo real o graba audio en directo

(con

monitorización a través de Nuendo activada), esta compensación de retardo

puede dar como resultado una latencia añadida. Para evitarlo, puede activar el botón

“Limitar Compensación de Retardo” en la barra de herramientas de la ventana de

proyecto. Esta función intenta minimizar los efectos de la latencia de la compensación

de retardo, manteniendo el sonido de la mezcla el máximo tiempo posible.

318

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Instrumentos externos

• En el diálogo Preferencias (página VST) encontrará una opción llamada Umbral de

Compensación de Retardo. Solo los plug-ins que tengan un retardo mayor que

este valor se verán afectados por la Restricción de Compensación de Retardo.

• Los plug-in

s VST (con más retardo que el valor de umbral) que estén activados en

canales de instrumento VST, canales de pistas de audio que están habilitadas

para la grabación, canales de grupos y canales de salida se desactivarán cuando

active la Restricción de Compensación de Retardo.

• Los plu

g-ins VST activos en canales FX no se desactivarán, pero sus retardos no

se considerarán (se desactiva la compensación de retardo).

Después de grabar o usar un instrumento VST con la Restricción de Compensación

de Retardo,

desactive la función para recuperar la compensación del retardo al

completo.

Instrumentos externos

Un bus de instrumento externo es una entrada (retorno) de su tarjeta de audio,

acompañado de una conexión MIDI a través de Nuendo y unos pocos ajustes extra.

Los buses de instrumento externos se crean en la ventana Conexiones VST. Todos

los buses de instrumento externos que haya creado aparecerán en los menús

emergentes de instrumentos VST y se podrán seleccionar de la misma forma que

cualquier otro plug-in de instrumento VST. Si selecciona un instrumento externo, lo

tocará a través de MIDI (tiene que crear un dispositivo MIDI) y el sonido (la salida del

audio sintetizado) pasará a formar parte del conjunto VST, donde le podrá aplicar

procesados, etc. Para más información acerca de los instrumentos externos vea

“Configurar instrumentos externos” en l

a página 36.

319

Sonido surround

Introducción

Nuendo tiene características surround integradas con soporte para varios formatos.

Este soporte va por toda la ruta de audio: todas los canales relacionados con audio (es

decir, pistas de audio e instrumento así como canales de grupo) y buses que puedan

manejar configuraciones de altavoces multicanal. Un canal de MixConsole puede llevar

tanto mezclas surround completas, o un canal de altavoz individual que sea parte de una

configuración surround.

Nuendo le ofrece las siguientes funcionalidades relacionadas con surround:

- Las pistas relacionadas con audio pueden s

er enrutadas libremente a los canales

surround.

- El plug-in SurroundPanner V5 se aplica aut

omáticamente a las pistas relacionadas

con audio con una configuración de surround soportada y a canales de salida con

una configuración multicanal (que no sea estéreo).Está disponible en el Inspector

y en MixConsole y se puede usar para posicionar canales gráficamente en el

campo de surround. El plug-in se describe con detalle en la sección “Usar el

SurroundPanner V5” en l

a página 323.

- El plug-in Anymix Pro se puede usar com

o alternativa al panoramizador surround

por defecto, el SurroundPanner V5. Para cambiar el panoramizador, haga clic

derecho en el panoramizador en MixConsole y seleccione “Anymix Pro”. El plug-in

se describe con detalle en el documento PDF aparte “Referencia de Plug-ins”.

-El plug-in MixConvert V6 se usa para convertir un canal surround en un formato

ferente si la configuración de entrada/salida correspondiente no la gestiona el

SurroundPanner V5. Nuendo coloca MixConvert V6 automáticamente en el lugar

e sea necesario. Para más información vea “Usar el plug-in MixConvert V6” en

la pági

na 333. Además, el plug-in se describe con detalle en el documento PDF

aparte “Referencia de Plug-ins”.

- Nuendo soporta plug-ins específicos de surround, es

decir, plug-ins con soporte

multicanal especialmente diseñados para tareas de mezcla de sonido en surround

(el plug-in incluido “Mix6to2” es un ejemplo de ello). Además, cualquier plug-in VST

3 tiene soporte para multicanal y por lo tanto se puede usar en una configuración de

surround, incluso si no se diseñó específicamente para surround. Esto se describe

con detalle en la sección “Usar efectos en configuraciones multicanal” en la página

281. Todos los plug-ins se describen en documento PDF “Referencia de

Plug-ins”.

- Puede configurar Nuendo para sonido surrou

nd definiendo buses de entrada y

salida en el formato de surround deseado, y especificando qué entradas y salidas

deberían usarse para los diferentes canales en los buses, vea “Preparación” en la

página 321.

Entrega

El resultado de una mezcla surround en Nuendo es, o el audio multicanal enviado

desde el bus de salida surround hasta su configuración de altavoces, o (si usa la

función de Exportar Mezcla de Audio) un archivo o archivos en su disco duro. Las

mezclas surround exportadas pueden ser divididas (un archivo mono para cada canal

de altavoz) o entrelazadas (un único archivo que contiene todos los canales

surround).

320

Sonido surround

Introducción

Configuraciones de surround disponibles

Nuendo soporta las siguientes configuraciones de surround:

Formato Descripción

LRCS LRCS hace referencia a Left Right Center Surround, con el altavoz

surround en posición central-trasera. Este es el formato surround

original que apareció primero como Dolby Stereo en el cine y más tarde

como el formato de cine casero conocido como Dolby ProLogic.

5.0 Es el mismo que 5.1 (vea más abajo) pero sin el canal LFE. El canal LFE

es opc

ional en 5.1 y si no tiene intención de usarlo, podría encontrar

que esta opción resulta más conveniente.

5.1 Este es uno de los formatos de surround

más populares en cine y DVD.

En sus varias implementaciones de codificación (establecidas por los

diversos fabricantes) se le conoce como Dolby Digital, AC-3, DTS y

MPEG-2 Multicanal. 5.1 tiene un altavoz central (usado principalmente

para diálogos), altavoces principales izquierdo y derecho, y dos

altavoces surround (principalmente para efectos de sonido).

Adicionalmente, un subcanal LFE (Low Frequency Effects) con un

menor ancho de banda se usa para efectos especiales de baja

frecuencia.

LRC El mismo que LRCS, pero sin el canal de altavoz surround.

LRS Left-Right-Surround, con el altavoz surround posicionado en la

osición central trasera.

LRC+Lfe Igual que LRC, pero incluye un subcanal LFE.

LRS+Lfe Igual que LRS, pero incluye un subcanal LFE.

Quadro El formato cuadrafónico original par

a música, con un altavoz en cada

esquina. Este formato estaba pensado para los reproductores de

discos de vinilo.

LRCS+Lfe Igual que LRCS, pero incluye un subcanal LFE.

Quadro+Lfe Igual que Quadro, pero incluye un subcanal LFE.

6.0 Cine Una configuración de altavoces centrale

s Left-Right-Center con tres

canales surround (Left-Right-Center).

6.0 Music Utiliza dos canales frontales (Left/

Right) con canales surround

Izquierdo y Derecho y canales laterales Izquierdo y Derecho.

6.1 Cine Igual que 6.0 Cine pero con un sub-canal LFE añadido. Esta

configur

ación de altavoces se usa en los formatos Dolby Digital EX y

DTS-ES.

6.1 Music Igual que 6.0 Music, pero incluye un subcanal LFE.

7.0 Cine Una configuración de altavoces centrales Left, Mid-Left, Center, Mid-

ight, Right con canales surround Izquierdo y Derecho.

7.0 Music Igual que 6.0 Music, pero incluye un canal f

rontal Central.

7.1 Cine Igual que 7.0 Cine pero con un sub-canal LFE añadido. Esta

configur

ación se usa en el formato Sony Dynamic Digital Sound

(SDDS).

7.1 Music Igual que 7.0 Music, pero incluye un subcanal LFE.

8.0 Cine Igual que 7.0 Cine, pero incluye un canal Surround Central.

8.0 Music Igual que 7.0 Music, pero incluye un canal Surround Central.

8.1 Cine Igual que 8.0 Cine, pero incluye un subcanal LFE.

8.1 Music Igual que 8.0 Music, pero incluye un subcanal LFE.

321

Sonido surround

Preparación

Configuración del bus de salida

Antes de empezar a trabajar con sonido surround, deberá configurar un bus de salida

surround, a través del cual se enrutarán todos los canales de altavoz del formato

surround seleccionado. Cómo añadir y configurar buses en la ventana Conexiones

VST se describe con detalle en la sección “Configurar buses” en

la página 28.

Sub-buses

Un sub-bus es un bus dentro de un bus (más ancho). La aplicación más obvia de un

sub-bus es la de crear buses estéreo dentro de su bus surround – esto le permite

enrutar pistas estéreo directamente a un par de altavoces estéreo con el bus de

surround. Quizás también desee añadir sub-buses en otros formatos surround (con

menos canales que el “bus progenitor”).

Una vez haya creado un bus de surround, puede añadirle

uno o varios sub-buses

haciendo clic derecho sobre el bus y seleccionando “Añadir Sub-bus”. Esto se

describe con detalle en la sección “Añadir sub-buses” en la pági

na 31.

Enrutado

Puede usar el rack de enrutado de MixConsole para enrutar las pistas relacionadas

con audio a los buses de salida o canales de grupos con una configuración surround.

Para detalles sobre el enrutado, vea “Configurar Enrutado Directo” en l

a página 237.

Enrutar canales a canales surround individuales

Si desea situar una fuente de audio en un canal de altavoz separado, puede enrutarla

directamente a dicho canal de altavoz. Esto es útil para material premezclado o

grabaciones multicanal que no requieren panoramizado.

• Para hacerl

o, simplemente seleccione un canal de altavoz individual en el rack de

enrutado.

• Si se e

nruta un canal estéreo directamente a un canal de altavoz, los canales

izquierdo/derecho se mezclan a mono.

El control de panoramizado del canal de audio con

trola el balance entre los

canales izquierdo y derecho en la mezcla mono resultante. Un panoramizado al

centro producirá una mezcla de proporciones iguales.

10.2 Es un formato experimental con diez altavoces de surround y dos

canales LFE (una combinación de dos configuraciones 5.1, una arriba y

una abajo de la habitación).

Auro 9.0 a 13.0 Los formatos Auro son formatos de surround innovadores, en los que

os canales se colocan en dos niveles, creando una efecto

tridimensional. Los formatos Auro están disponibles con y sin

subcanales LFE.

Formato Descripción

322

Sonido surround

Preparación

Enrutar canales a sub-buses

Si ha añadido un sub-bus dentro de un bus de surround (vea arriba), aparecerá como

un subelemento dentro del bus de surround en el selector de enrutado. Seleccione

esta opción para enrutar un canal de audio estéreo directamente al par de altavoces

estéreo del bus surround (p. ej. para enrutar una pista de música directamente a los

alt

avoces frontales izquierdo y derecho en un canal de surround).

Configuración del bus de Entrada

Para trabajar con sonido surround en Nuendo, a menudo no es imprescindible crear

un bus de entrada surround. Puede grabar archivos de audio a través de las entradas

estándar, y enrutar fácilmente los canales de audio resultantes a las salidas surround

en cualquier momento. También puede importar directamente archivos multicanal de

un formato surround específico en pistas de audio del mismo formato.

Debería añadir un bus de entrada surround en las siguientes circunstancias:

• Dis

pone de material de audio en un formato surround específico y desea

transferirlo a Nuendo como un único archivo multicanal.

• Dese

a grabar una configuración surround “en directo”.

• Ha

preparado premezclas surround (p. ej. stems) que quiere grabar en una nueva

pista de audio con una configuración surround.

323

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

Nuendo tiene una funcionalidad especial para posicionar gráficamente una fuente de

sonido en el campo de surround o modificar premezclas existentes: el

SurroundPanner V5. Este plug-in distribuye el audio de los canales de entrada en

varias proporciones a los canales de surround de salida.

Si el SurroundPanner V5 se puede usar para

una configuración específica de

entrada/salida, depende de si esta configuración la puede mapear el panoramizador. El

plug-in soporta el mapeado de pistas de entrada mono o estéreo a cualquier

configuración surround, así como configuraciones en las que los canales de entrada y

de salida tienen la misma configuración. En todos los demás casos (p. ej. 5.1 a estéreo),

se usa el plug-in MixConvert V6 para mapear la configuración de canales

(vea “Usar el

plug-in MixConvert V6” en

la página 333).

Mientras que usted necesita abrir el panel del plug-in para acceder a todas las

func

ionalidades del panoramizador, puede realizar operaciones básicas también en

los siguientes lugares:

• En

MixConsole aparece una vista en miniatura del plug-in de surround arriba de la

sección de fader.

Puede hacer clic y arrastrar directamente en l

a imagen en miniatura para desplazar

la fuente de señal en el campo surround.

• En el Inspector se puede ver un control de panorama de surround en la sección

Surround Pan.

Esta vista de panoramizador ofrece una panorami

zación con arrastrar y soltar así

como iconos canales de altavoz que reflejan los estados de solo/enmudecido y

desactivado.

 En todas las vistas del panoramizador en miniatura puede disminuir sus movimientos

manteniendo la tecla [Mayús.] mientras mueve la fuente de sonido. Esto le permite

hacer ajustes finos.

324

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

El panel del plug-in

Haga doble clic en cualquiera de los controles en miniatura de panoramizadores para

abrir el panel del plug-in.

El plug-in SurroundPanner V5 le ofrece muchas posibilidades para posicionar

cualquier tipo de fuente de sonido: mono, estéreo, o multicanal.Si trabaja orientado a

visualización, puede arrastrar simplemente la fuente de sonido alrededor del área de

panorama. Para ayudarle a ejecutar movimientos muy exactos puede usar las teclas

modificadoras para limitar la dirección del movimiento (p. ej. para panoramizar en línea

rect

a desde el frente hasta detrás).

Para realizar movimientos rotatorios que n

o se pueden hacer arrastrando el ratón,

puede usar la poderosa rotación y controles de órbita debajo del área del panorama.

Aquí también encontrará parámetros para controlar la distribución de la señal a

diferentes canales de altavoz y controles para escalado avanzado con los que podrá

tener influencia en el tamaño de la fuente de sonido.

A la izquierda y derecha del campo de surrou

nd están los medidores de volumen, que

le muestran los niveles de entrada y salida de todos los canales de altavoz. Para una

descripción detallada de todas las opciones de panorama disponibles en el

SurroundPanner V5, vea abajo.

325

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

Posicionar señales en el área de panorama

En el área de pan, aparece una representación gráfica de la fuente de sonido, con los

diferentes canales de entrada como bolas grises – excepto los canales frontales

izquierdo y derecho que son amarillo y rojo.Aquí puede colocar la fuente de sonido

usando el ratón:

• Haci

endo clic en la posición deseada en el área de panorama.

Cuando suelta el botón del ratón, la fuente de sonido salta a la posición (con el

mani

pulador de posición, es decir, el círculo que se encuentra en el centro de la

fuente del sonido, acabando donde hizo clic).

• Haci

endo clic y arrastrando el manipulador de posición.

Tenga en cuenta que no tiene que hacer clic exactamente

en el manipulador para

moverla. Puede hacer clic en cualquier sitio del área de panorama y mover el ratón,

el manipulador se mueve en la misma dirección que el ratón.

El área de

panorama

muestra una

fuente de

sonido 5.1

El manipulador de posición se puede colocar libremente en el área de panorama e

incluso se puede mover fuera de ella. Las bolas de panorama nunca se moverán fuera

de los límites del campo de surround (que se indican con una línea gris). Mover el

manipulador de posición fuera del área de panorama puede ser útil para posiciones

de panorama extremas, tales como panoramizar todos los canales a la derecha.

 Para canale

s mono no hay un manipulador de posición. Haga clic y arrastre el canal

de entrada para posicionarlo.

Canales de altavoz – Solo y Enmudecer vs. Desactivar

Los altavoces que se distribuyen alrededor del campo de surround representan la

configuración de salida. Puede desactivar altavoces o ponerlos en solo o

enmudecerlos.

• Haga [Alt]/[Opción] y clic sobre un símbolo de altavoz para desactivarlo (el

símbolo de altavoz se vuelve gris) para que no se enrute ningún audio a este canal

de surround. La señal que de otra forma se enviaría a este altavoz se distribuye a

los otros altavoces en su lugar. Por ejemplo, puede desactivar el altavoz central

para todos los stems de una mezcla de una película excepto el diálogo, para

asegurarse de que el diálogo se envía a ese altavoz.

Tenga en cuenta que la señal se distribuye de forma que el nivel de potencia

rmanece constante todo el tiempo (vea “Energía constante” en l

a página 333).

Canales izquierdo y derecho

Manipulador de

posicionamiento

Este altavoz está

enmudecido.

Este altavoz está en

solo.

Este altavoz está

desactivado.

326

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

• Haga clic en un símbolo de altavoz para poner en solo el altavoz (el símbolo de

altavoz se pone rojo). De esta forma solo oirá la señal enviada a este altavoz. Se

enmudecen todos los demás altavoces (símbolo de altavoz amarillo). Esto se

puede usar para fines de pruebas, p. ej. para asegurarse de que la señal se envía a

un alt

avoz específico, como se pretendía.

Tenga en cuenta que puede poner en solo varios altavoces

a la vez haciendo clic

en ellos uno después de otro. Con [Ctrl]/[Comando] y clic en un símbolo de

altavoz, se pone en modo solo exclusivo, y todos los demás se enmudecen.

 ¡El

Solo y Enmudecido no se pueden automatizar!

Restringir movimiento

Por defecto, puede hacer clic en cualquier parte del área de panorama y arrastrar el

ratón para mover la fuente de sonido. Si quiere que el manipulador de posición salte

a una posición específica, puede hacer clic una vez en la posición.

Sin embargo, también puede limitar el movimien

to a una dirección específica, usando

las teclas modificadoras correspondientes (o los iconos de flecha, encima del área de

panorama). De esta forma puede reducir la velocidad de sus movimientos, o que la

fuente de sonido se mueva sobre cierto eje (p. ej. de la parte inferior izquierda a la

superior derecha).

• Cuando presi

ona una tecla modificadora (p. ej.[Ctrl]/[Comando]), el icono

correspondiente de encima del área de panorama se resalta con un bordeado,

que indica que este modo está activo.

Cuando suelte la tecla modificadora, v

olverá al modo estándar.

• Hac

iendo clic en uno de los iconos de encima del área de panorama, se activa

permanente el modo de posicionamiento correspondiente. De esta forma no tiene

que mantener la tecla modificadora correspondiente presionada todo el tiempo.

Para desactivar el modo de posicionamien

to seleccionado, vuelva al modo

estándar.

Están disponibles los siguientes modos:

Icono Teclas modificadoras Descripción

- Modo estándar, no se aplican restricciones.

[Mayús.] Los movimientos del ratón se escalan para permitir

movimientos

muy finos y precisos. Esto es útil al

panoramizar en el visor en miniatura, en el canal, por

ejemplo.

[Ctrl]/[Comando] Solo movimientos horizontales.

[Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.

]

Solo movimientos verticales.

[Alt]/[Opción] Solo movimientos en diagonal (de abajo a la izquierda

hacia arriba a la derecha).

[Alt]/[Opción]-[Mayús.] Solo movimientos en diagonal (de abajo a la derecha

hacia arriba a la izquierda).

[Mayús.]-

[Ct

rl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]

En este modo el puntero del ratón salta inmediatamente

al manipulador de posicionamiento incluso si está fuera

del área de panorama (solo visible en el Modo Vista

General).

327

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

Panoramizar los canales izquierdo y derecho independientemente con el ratón

En la parte superior derecha de la ventana de plug-in encontrará el botón para el

modo de posicionamiento independiente. Si esto está activado, puede ajustar los

canales de entrada derecho e izquierdo frontales (bolas amarilla y roja) de forma

independiente arrastrando y soltando.Esto es similar a usar las dos palancas de

surround que se encuentran en algunas consolas hardware.

 Para mover una de las bolas de panorama en este modo, no tiene que hacer clic

directamente en ellas. Siempre moverá la bola de panorama que esté más cerca de la

posición del ratón.

Modo Vista general

Al mover la fuente de sonido en el área de panorama, verá que el manipulador de

posición puede dejar el área de panorama visible (aunque las bolas de panorama de

canal no pueden). Se puede mover tan lejos que todos los canales acaben en el

perímetro en el que el manipulador de posición deja el área. Si ahora usa uno de los

controles de rotación, por ejemplo, puede ser muy difícil entender lo que está pasando,

es decir, por qué las bolas de panorama se mueven de la forma en que lo hacen.

Para entender mejor este comportamiento, pue

de cambiar al Modo Vista general.

Aquí puede ver dónde está el manipulador de posición y dónde estarían las bolas de

panorama (si pudieran salirse del área de panorama). Estas posiciones virtuales o

“fantasmas” están conectadas a las bolas de posición reales dentro del campo de

surround por una línea fina que le ayuda a comprender los movimientos complejos.

Se activa el modo de

posicionamiento independiente.

El canal frontal derecho se panoramiza independientemente con el ratón.

Al panoramizar en el modo de posicionamiento independiente, los datos de

automatización se escriben para varios parámetros. Debido a esto se aplican reglas de

automatización especiales, vea

“Automatización” en la página 332.

Los datos de automatización para el modo de posicionamiento independiente

siempre se escriben para la fuente de sonido completa, no canales individuales. Esto

significa que no es posible grabar automatización para un canal estéreo y luego

añadir automatización para los demás canales en una segunda vuelta, por ejemplo.

El manipulador de posición se encuentra fuera del

área de panorama.

Los canales izquierdo y derecho no pueden dejar el área de panorama.

328

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

• Para pasar al Modo Vista general, haga clic en el icono del ojo de encima y a la

izquierda del área de panorama.

 El M

odo Vista general solo se usa para visualizar los escenarios complejos que pueda

crear con el SurroundPanner V5. El panorama real se hace en la vista estándar. Por lo

tanto, los altavoces se ven en este modo, pero no se pueden poner el

solo/enmudecer o desactivar.

Panorama izquierdo-derecho y frontal-trasero

Estos dos controles se usan para panoramizar la fuente de sonido de izquierda a

derecha y de delante hacia detrás, y viceversa. Esto puede ser útil cuando se mueve

un objeto a través de la escena, p. ej. un coche conduciendo de izquierda a derecha o

a nave espacial que le pasa por encima.

 Esto

es lo mismo que restringir la dirección del movimiento usando los modificadores

[Ctrl]/[Comando] y [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.].

Rotar señales

El control de rotar la señal (Rotate Signal) se usa para rotar canales de fuente sobre el

manipulador de posición. Todos los canales de entrada se mueven en círculo alrededor

del manipulador (pero no se pueden mover más allá de los bordes del campo de

surround).

Normalmente usaría este control en un stem de pre

mezcla, es decir, un canal de

grupo que ya tuviera cualidades de surround. Por ejemplo, si está trabajando en una

escena en la que la cámara gira, puede rotar la fuente de sonido surround con el

campo de surround del bus de salida para imitar este comportamiento.

Controles de órbita

Los controles de órbita se usan para rotar la fuente de sonido (incluyendo todos los

canales de entrada y el manipulador de posición) alrededor del centro del campo de

surround.

Orbitar Centro

Este es el control principal que le permite realizar la rotación. Por ejemplo, puede

usarlo si una persona camina alrededor en una escena y todavía se la puede oír

cuando anda “por detrás del espectador”.

Counter Shot

El control Counter Shot se usa para rotar la fuente de sonido exactamente 180°, por

lo tanto “invierte” la imagen de sonido a la cara opuesta.

Orbitar

Centro

Counter Shot

Radio

329

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

Por ejemplo, esto se puede usar al trabajar en una escena cercana de dos personas

sentadas cara a cara con muchas tomas invertidas. Con el botón Counter Shot puede

girar el campo de surround cada vez que la cámara cambie de la perspectiva A a la B

o al revés.

 Este cont

rol es mejor aplicarlo en la premezcla (p. ej. stem de ambiente), solo tiene

que pulsar el botón una vez para cada corte.

Consejo: Al panoramizar una escena con tomas in

versas con menos de 180º (no

puede usar el botón Counter Shot) puede hacer los ajustes necesarios para la

primera perspectiva de la toma inversa manualmente, escribir esta automatización y

usar la función de registro de pinchazos para guardar esta configuración. Repita este

proceso para la segunda perspectiva, y después use las entradas del registro de

pinchazos para cambiar entre las dos perspectivas con solo un clic. Para más

información acerca de esto, vea “La sección Registro de Punch” en l

a página 362.

Radio

Al usar el control Orbitar Centro, el control de Radio le permite controlar la distancia

de la fuente de sonido al centro del campo de surround (sin cambiar el ángulo).

Un ejemplo:

El círculo gris muestra la ruta teórica de la fuente de sonido al orbitar el centro. Ya que

la fuente de sonido no puede dejar el área de panorama, se mueve sobre el perímetro.

En el radio máximo la ruta teórica queda fuera del área de panorama y la fuente de

sonido se queda en el perímetro todo el tiempo; con un ajuste menor el círculo es más

pequeño y la fuente de sonido se mueve dentro del área de panorama en las esquinas.

 Los cont

roles Rotar Señal, Orbitar Centro, y controles de Radio son codificadores

rotatorios infinitos así que no hay límite ni hacia la derecha ni hacia la izquierda.

El codificador LFE

Use el codificador LFE en el panel del plug-in para ajustar la cantidad de señal que se

envía al canal LFE (Low Frequency Effects).

• Si la

entrada seleccionada ya contiene un canal LFE (configuración x.1), se enruta

a través del SurroundPanner V5 y el codificador LFE se usa para controlar el

volumen de este canal.

• Si la entrada sel

eccionada no contiene un canal LFE (configuración x.0), todos los

canales de entrada se distribuyen uniformemente al canal de salida LFE. En este

caso, puede ser útil subir el volumen de esta “mezcla” usando el codificador LFE.

a) Radio = 141.4

b) Radio = 116.5

En términos de automatización, los controles de Orbitar Centro, Counter Shot, y

Radio no son parámetros independientes.En su lugar, se usa una combinación de

parámetros de automatización. Para más información vea

“Automatización” en la

página 332.

330

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

 El canal LFE se usa como un canal de rango entero, no se aplica ningún filtro de paso

bajo.

Distribuir Centro

El control de Distribuir Centro se usa para distribuir parte o toda la señal central a los

altavoces izquierdo y derecho.

Por ejemplo, esto puede ser útil en la sigui

ente situación: La señal central está

panoramizada directamente al altavoz central y el control Distribuir Centro se pone a

0 %. Sin embargo, la señal está demasiado

concentrada para su gusto, y quiere

añadir parte de la señal a los altavoces izquierdo y derecho para ensancharla. Puede

hacer esto subiendo el valor del control Distribuir Centro. Al 100 %, la fuente central

a da una imagen fantasma creada por los altavoces izquierdo y derecho, y usando un

valor intermedio puede distribuir la señal a los tres altavoces.

Una línea azul arriba del campo de surround indica la distancia ha

sta la que se añade

una señal fantasma. Si coloca la señal fuente dentro de este rango, la señal se envía a

los tres canales.

Controles de divergencia

Los tres controles de divergencia (Front, F/R y Read) determinan las curvas de

atenuación deseadas al posicionar fuentes de sonido para el eje-X frontal, el eje-Y

(frontal/trasero), y el eje-Y trasero, respectivamente. Si los tres controles están en

0 %, colocar un conjunto de altavoces en un altavoz pon

drá a los demás al nivel cero.

Con valores más altos, los otros altavoces reciben un porcentaje de la fuente de

sonido.

Las líneas azules verticales y horizontales visualizan los efectos al cambiar los ajustes

de div

ergencia.

Por ejemplo, usando la divergencia frontal, pu

ede intensificar acústicamente la

distancia de la acción en la pantalla que percibe el espectador.

-Al 0 % la percepción está muy focalizada (concen

trada en un punto). Esto se

puede usar para movimientos cercanos a la cámara para intensificar la sensación

de que algo está pasando justo delante del espectador.

-Al 100 % la percepción está muy difuminada (difícil de ubicar). Esto se puede usar

para ac

ciones que están teniendo lugar en la parte de atrás de la escena, dándole

al espectador la sensación de que está muy lejos de la acción.

 El valor

del control Centrar Distribución y la divergencia frontal se combinan. Si la

divergencia frontal está al 100 %, Centrar Distribución no tiene efecto.

Tenga en cuenta que para que esto funcione, la configuración de altavoces frontales

necesita ser simétrica y nunca pueden haber más de 3 altavoces involucrados.

331

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

Escalar

Los controles de Escala le permiten controlar la expansión horizontal (Anchura) y la

vertical (Profundidad) de la fuente de sonido. 100 % corresponde al campo de

rround con anchura y profundidad completas. Si reduce ambos valores a 0 %, la

dist

ancia se reduce a cero y todos los canales de la fuente se concentran en un

punto.

Estos controles tienen influencia sobre la percepción de la

espacialidad y el ambiente,

así como en la capacidad de posicionar las señales.

-Al 100 % tiene un sonido muy transparente, claro, que expresa mucha

espa

cialidad.

-Al 0 % la señal es menos transparente y los mov

imientos no se pueden ubicar

fácilmente.

 El pará

metro de Profundidad solo está disponible en configuraciones con canales

delantero y trasero.

Medidores del nivel de entrada y salida

Los medidores a la izquierda y derecha del área de panorama le muestran los

volúmenes de todos los canales de altavoces de entrada y de salida,

respectivamente. Los valores numéricos, debajo de los medidores, indican el nivel de

pico que ha sido medido por cualquiera de los canales.

Controles generales de plug-ins

El botón Omitir efecto

En la parte superior izquierda del panel del plug-in encontrará un botón para poner en

bypass el SurroundPanner V5. Si está activado, las señales de entrada se enrutan

directamente a los canales de salida (en caso de una configuración idéntica de

entrada y salida). Si la configuración de salida es diferente de la configuración de

entrada, el panoramizador intenta enrutar las señales de entrada a los canales de

salida apropiados (p. ej. los altavoces izquierdo y derecho delanteros si se panoramiza

a señal estéreo a una configuración 5.1).Si está activado, el panoramizador intenta

enrutar las señales de entrada a los canales de salida apropiados (p. ej. los altavoces

zquierdo y derecho delanteros si se panoramiza una señal estéreo a una

configuración 5.1).

 Al

usar el SurroundPanner V5 como un efecto de inserción, este botón tiene la misma

función que el botón Omitir efecto disponible en todos los plug-ins de audio (vea

“Desactivar vs. bypass” en l

a página 280).

Botones Enmudecer/Solo

En la parte superior del panel de plug-in encontrará un botón de Enmudecer y uno de

Solo que son idénticos a los controles de canales Enmudecer/Solo (vea “Usar Solo y

Enmudecer” en la pág

ina 231).

 Estos botone

s no están cuando el SurroundPanner V5 se usa como un efecto de

inserción.

Botón Omitir efecto

332

Sonido surround

Usar el SurroundPanner V5

Botones Leer/Escribir

Como cualquier otro plug-in de efecto, el SurroundPanner V5 tiene botones Leer y

Escribir en la parte superior de la ventana, para aplicar y grabar datos de

automatización (vea abajo). Cuando el panoramizador se usa en un canal de salida,

estos botones son idénticos a los botones Leer y Escribir de los canales. Cuando se

usa como un efecto de inserción, los datos de automatización del efecto se escriben

aparte.

Automatización

La mayoría de los parámetros del plug-in SurroundPanner V5 se pueden automatizar

como lo haría con cualquier otro parámetro de canal o inserción (vea “Activar y

desactivar la escritura de

datos de automatización” en la página 336).

Sin embargo, la grabación de au

tomatización para los controles de órbita y el modo de

posicionamiento independiente se gestiona diferente. Los datos de automatización para

estos parámetros se escriben como una combinación de los parámetros de panorama

delantero-trasero, izquierdo-derecho y Rotar Señal. Para el modo de posicionamiento

independiente, se añade la Escala. Debido a esto no puede modificar fácilmente los

datos de automatización existentes ya que conllevaría modificar demasiados

parámetros. Si un pase de automatización no le quedó como quería, repítalo

simplemente.

Reinicializar todos los parámetros

Haga [Alt]/[Opción] y clic en el botón Reinicializar, en la esquina inferior derecha del

panel de plug-in, para reinicializar todos los controles a sus valores por defecto.

Poner pin a la ventana del SurroundPanner V5

Al trabajar con varios canales en una configuración surround, la pantalla puede estar

sobrepoblada de ventanas de plug-ins y puede perder la pista fácilmente de a dónde

pertenece cada parámetro.

Si quiere trabajar con solo una ventana de panoramizador

a la vez, puede abrir el

SurroundPanner V5 para uno de sus canales y activar el botón “La ventana con pin

sigue a la selección de canal VST”, en la parte superior del panel de plug-in. Ahora

cuando seleccione un canal o bus diferente, los ajustes del nuevo canal se mostrarán

en la misma ventana.

“La ventana con pin sigue a la selección de canal VST” está activado

Los panoramizadores estándar y el plug-in MixConvert V6 también se muestran en la

ventana con pin. Los panoramizadores estándar también se muestran en la ventana

con pin. Sin embargo, si selecciona un canal para el que no haya vista de panorama

disponible, la ventana con pin seguirá mostrando la última vista. En este caso la vista

del panorama no será coherente con el canal seleccionado.

333

Sonido surround

Usar el plug-in MixConvert V6

• Si es necesario, todavía puede abrir ventanas adicionales de SurroundPanner

haciendo doble clic en la vista del panoramizador en miniatura correspondiente, en

MixConsole.

Energía constante

“Todo lo que entra, sale.” Este principio se puede coger literalmente al trabajar con el

SurroundPanner V5. Significa que la energía del canal fuente es idéntica a la energía

de la señal de salida correspondiente.

La ventaja de esto es que el volumen general que percibe el usuario (= a la energía)

empre es el mismo, sin importar el panorama de la señal, p. ej. cuando mueve la

fuen

te de sonido del área de panorama, desactiva canales de altavoces, o usa

controles de divergencia.

Usar proyectos antiguos con el SurroundPanner V5

Si carga un proyecto que se creó con una versión previa de Nuendo y todavía usa el

viejo plug-in de SurroundPan, puede seguir usando el panoramizador antiguo o

pasarse al plug-in SurroundPanner V5. Para ello, haga clic derecho en el

panoramizador en miniatura del canal correspondiente en MixConsole y seleccione la

opción “SurroundPanner V5” en el menú contextual.

Usar el plug-in MixConvert V6

MixConvert V6 es un plug-in especial que convierte una fuente de audio multicanal en

otro destino multicanal. Se usa con frecuencia para hacer un “downmix” de una

mezcla surround multicanal a un formato con menos canales, por ejemplo, para

convertir una mezcla surround 5.1 en una mezcla estéreo.

Este plug-in se puede usar como efecto de inse

rción en MixConsole, como otros

plug-ins, pero también tiene funciones especiales. Nuendo inserta automáticamente

MixConvert V6 en vez del SurroundPanner V5 cuando el canal (pista de audio, canal

de grupo, etc.) se dirige a un destino con menos rutas de audio. MixConvert V6

también se inserta en lugar de cualquier panoramizador de envío cue cuando el

destino tiene una ruta de audio diferente a la de la fuente.

El plug-in MixConvert V6 se describe con detalle en el documento PDF aparte

“Referenci

a de Plug-ins”.

 Hay

una excepción a este comportamiento. Cuando un canal estéreo se enruta a un

destino mono a través del enrutado de canal o una ruta de envío cue, se inserta un

panoramizador estéreo normal. Sin embargo, este panoramizador controlará el

balance entre los canales izquierdo y derecho ya que están mezclados hacia el

destino mono. La posición central mezcla ambos canales juntos en igual cantidad.

Cuando el panorama se pone lo máximo hacia la izquierda, solo se oye el canal

izquierdo, y viceversa.

Una instancia de panoramizador no se puede abrir en más de una ventana a la vez. Si

“La ventana con pin sigue a la selección de canal VST” está activado y navega entre

canales (p.

ej. en MixConsole), los canales con ventanas “auxiliares” se omiten.

Los datos de automatización del plug-in SurroundPan y del plug-in SurroundPanner

no son compatibles. Si se pasa al nuevo panoramizador, tendrá que borrar cualquier

automatización de panorama existente de la pista correspondiente y escribir nuevos

datos de automatización. ¡Si quiere seguir trabajando con los datos existentes tiene

que usa el plug-in SurroundPan!

334

Sonido surround

Exportar una mezcla surround

Cuando haya configurado una mezcla surround, la podrá exportar con la función

Exportar Mezcla de Audio.

Tiene las siguientes opciones de exportaci

ón al trabajar con una configuración

surround:

• Expo

rtar a formato “dividido”, lo que resultará en un archivo de audio mono para

cada canal surround.

• Expo

rtar a formato entrelazado, lo que resultará en un archivo de audio multicanal

único (p. ej., un archivo 5.1, conteniendo los seis canales surround).

• En

sistemas Windows, también puede exportar una mezcla surround 5.1 a un

archivo en el formato Windows Media Audio Pro.

Esto es un formato de codificación adaptado a surround 5.1 – vea “Archivos

Windows Media Audio Pro (solo Windows)” en la pági

na 743.

Para más detalles sobre la exportación de archivos, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en

la página 732.

335

Automatización

Introducción

En esencia, automatizar significa grabar los valores de un parámetro particular de

MixConsole o de un efecto. No se tendrá que preocupar usted mismo de ajustar cada

parámetro cuando vaya a crear su mezcla final – Nuendo lo hará por usted. La

automatización es una característica clave al mezclar en proyectos multipista y

complejos.

Trabajar con curvas de automatización

Los cambios en el valor de un parámetro (dentro de un proyecto de Nuendo) se

reflejan en el tiempo con curvas sobre las pistas de automatización.

Acerca de las curvas de automatización

Hay dos tipos de curvas de automatización, de “rampa” y de “salto”:

• Las curvas de salto se crean para parámet

ros con valores activado/desactivado,

tales como el Enmudecido.

• Las curvas de rampa se crean para cualqu

ier parámetro que genere múltiples

valores continuos, tales como movimientos de fader o codificador, etc.

Ejemplos de curvas de automatización de rampa y de salto

Acerca de la línea de valor estático

Cuando no está usando territorio virgen (vea “Territorio virgen vs. valor inicial” en la

página 345) y abre una pista de automatización por pri

mera vez, no contiene ningún

evento de automatización (a menos que haya ajustado previamente el parámetro

correspon

diente con Escribir automatización activado).Esto se refleja en el visor de

eventos con una línea horizontal recta y negra, la línea de “valor estático”. Esta línea

representa el ajuste actual del parámetro.

• Si añade manualmente

eventos de automatización o usa el modo de escritura del

correspondiente parámetro y luego desactiva la lectura de la automatización, la

curva se vuelve gris y se usa el valor estático en su lugar.

Cuando activa el modo Leer, la curva vuelve a estar disponible.

336

Automatización

Activar y desactivar la escritura de datos de automatización

Puede habilitar la automatización en pistas y canales de MixConsole en Nuendo

activando sus botones de Escribir. Los botones Escribir (W) y Leer (R) para todos los

plug-ins de efecto y instrumentos VST se pueden encontrar en sus correspondientes

paneles de control.

• Si activa la opción Escribir en un canal, virtualmente todos los parámetros de

MixConsole (para ese canal específico) que ajuste durante la grabación se graban

como eventos de automatización.

• Si Le

er está activado para un canal, todas las acciones de MixConsole grabadas

para ese canal se realizan durante la reproducción.

Los botones Leer y Escribir de una pista en la l

ista de pistas son los mismos que los

botones Leer y Escribir de MixConsole.

 Tome not

a de que el botón de Leer se enciende automáticamente si activa el botón

Escribir. Esto le permite a Nuendo poder leer siempre los datos de automatización. Si

solo quiere leer los datos existentes, puede desactivar la escritura. No es posible

activar Escribir y desactivar Leer a la vez.

También hay botones de indicación gl

obales de Lectura y Escritura

(“Activar/Desactivar Lectura/Escritura de Automatización para Todas las Pistas”) en

la barra de herramientas de MixConsole y arriba de la lista de pistas:

Estos botones se encenderán tan pronto como haya un botón de Leer o Escribir

activado en cualquier canal/pista de su proyecto. Además, se puede hacer clic sobre

ellos para activar o desactivar los botones Leer/Escribir de todas las pistas

simultáneamente.

 También en

contrará botones globales Leer/Escribir en el panel de Automatización,

vea “Los botones Leer/Escribir” en

la página 347.

Escribir datos de automatización

Hay dos aproximaciones que puede usar para crear curvas de automatización:

manualmente (vea “Escritura manual de datos de automatización” en la página 337) y

automáticamente (vea “Escritura automática de datos de automatización” en

la página

337). Mientras que la escritura manual hace

que sea fácil cambiar valores de

parámetros en puntos específicos sin tener que

activar la reproducción, la escritura

automática le permite trabajar casi como si estuviera usando un mezclador real.

Con ambos métodos, cualquier dato de automati

zación que se aplique se verá

reflejado tanto en MixConsole (se moverá un fader, p. ej.) como en su correspondiente

rva (en la pista de automatización).

Los botones Escribir y Leer de un canal en

MixConsole y de una pista en la lista de pistas

Los botones globales Leer/Escribir en

MixConsole…

…y en la lista de pistas

337

Automatización

Escribir datos de automatización

Escritura automática de datos de automatización

Cada acción realizada se graba automáticamente en las pistas de automatización,

que más tarde podrá abrir para verlas y editarlas.

Para habilitar la grabación de eventos de a

utomatización, proceda así:

1. Abra un

a pista de automatización haciendo clic en el botón “Mostrar/Ocultar

Automatización” de una pista en la lista de pistas.

2. Active el botón Escribir de la pista y ajuste los parámetros que desee en

MixConsole, en la ventana Configuraciones de Canal, o en el panel de control del

efecto mientras va corriendo el proyecto.

Los valores se graban y se muestran en l

as pistas de automatización, en forma de

curva. Cuando se están escribiendo datos de automatización, el color de la pista

de automatización cambia a rojo y el indicador delta en la pista de automatización

muestra la cantidad relativa por la que se desvía el parámetro del último valor

automatizado.

3. Cuando

haya acabado detenga la reproducción y vuelva a la posición de inicio.

4. Desact

ive Escribir.

El botón Leer seguirá activo.

5. Inic

ie la reproducción.

Todas las acciones que grabó se reproducirán exact

amente.

 Cuando arrast

re un plug-in hasta otra ranura del mismo canal, todos los datos de

automatización se moverán junto con el plug-in. Cuando lo arrastre hasta una ranura

de inserción de otro canal, no se transferirá ningún dato de automatización al nuevo

canal.

Escritura manual de datos de automatización

Puede añadir eventos de automatización manualmente dibujando curvas de

automatización en una pista de automatización. Proceda así:

1. Abra un

a pista de automatización haciendo clic en el botón “Mostrar/Ocultar

Automatización” de una pista en la lista de pistas.

2. E

n la lista de pistas, haga clic en el nombre del parámetro de automatización y

seleccione el parámetro deseado desde el menú emergente.

3. Se

leccione la herramienta Dibujar.

Puede usar varios modos de la herramient

a Línea para dibujar curvas, vea abajo.

4. Haga cl

ic en la línea de valor estático.

Se añadirá un evento de automat

ización, se activará el modo de lectura y la línea

de valor estático pasará a ser una curva de automatización a color.

338

Automatización

Escribir datos de automatización

5. Si hace clic y mantiene el botón apretado, puede dibujar una curva añadiendo

muchos eventos de automatización.

Tome nota de que el color de la pista en la lista

de pistas será rojo, para indicar

que se están escribiendo datos de automatización.

6. Cuando suelte el botón del ratón, el número de eventos de automatización se

reducirá, pero la forma de la curva se mantendrá.

Esta “reducción” de eventos la define la opción Nivel de Reducción en la sección

ustes de Automatización de las Preferencias de Automatización, vea “Ajustes de

Automatización” en la pági

na 365.

7. Si ahora activa la reproducción, el parámetro automatizado cambiará con la curva

de automatización.

En MixConsole, el fader correspondiente se mueve en consecuencia.

8. Repi

ta el procedimiento si no está satisfecho con el resultado.

Si dibuja sobre los eventos existentes se creará una nueva curva.

Además de la herramienta Dibujar también puede usar las siguien

tes herramientas

para dibujar eventos de automatización:

• Herramien

ta Seleccionar

Si Leer está activado y hace clic en una pista de automatización con la

herrami

enta Seleccionar, puede añadir eventos de automatización. Tenga en

cuenta que los eventos introducidos entre dos eventos existentes que no se

desvían de la curva existente se eliminan tan pronto como suelta el botón del

ratón.

• He

rramienta Línea – Modo Línea

Para activar la herramienta Línea en modo Líne

a, haga clic en la herramienta Línea

y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el que puede seleccionar la

opción Línea. Si hace clic en una pista de automatización y arrastra con la

herramienta Línea en el modo Línea, puede crear eventos de automatización en

una línea. Es una manera rápida de crear fundidos lineales, etc.

• Herramienta Línea – Modo Parábola

Para activar la herramienta Línea en modo Parábola, h

aga clic en la herramienta

Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el que puede

seleccionar la opción Parábola. Si hace clic en una pista de automatización y

arrastra con la herramienta Línea en el modo Parábola, puede crear curvas y

fundidos más naturales. Tome nota de que el resultado depende de la dirección en

la que dibuje la curva parabólica.

339

Automatización

Editar eventos de automatización

• Herramienta línea – Modo Seno, Triángulo, o Cuadrado

Para activar la herramienta Línea en estos modos, haga cli

c en la herramienta

Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el que puede

seleccionar la opción deseada. Si hace clic y arrastra en la pista de automatización

con la herramienta Línea en modo Sinusoidal, Triángulo, o Cuadrado y el ajuste a

la rejilla está activado, el período de la curva (la longitud de un “ciclo” de la curva)

viene determinado por el ajuste de la rejilla. Si presiona [Mayús.] y lo arrastra podrá

establecer el periodo manualmente, en múltiples valores de la rejilla.

 La herramienta Línea solo se puede usar en curvas de automatización de tipo rampa.

Editar eventos de automatización

Los eventos de automatización se pueden editar igual que los demás eventos. Puede

cortar, copiar, pegar, y empujar eventos, etc.

Seleccionar eventos de automatización

• Para seleccionar un solo evento de automatización haga clic en él con la

herramienta Seleccionar.

El evento se vuelve de color negro, y puede arrast

rarlo en cualquier dirección entre

dos eventos.

• Para sel

eccionar múltiples eventos, puede o bien pulsar [Mayús.] y hacer clic en

los eventos, o bien hacer un rectángulo de selección con la herramienta

Seleccionar.

Todos los eventos de dentro del rectángulo de selección se seleccionarán y el

editor de pista de

automatización aparecerá, vea abajo.

Dibuje un rectángulo de selección alrededor de los eventos para seleccionarlos.

• Para seleccionar todos los eventos de una pista de automatización, haga clic

derecho sobre la pista (en la lista de pistas) y elija “Seleccionar Todos los

Eventos” en el menú contextual.

340

Automatización

Editar eventos de automatización

Editar en el editor de pista de automatización

El editor de pistas de automatización le permite realizar más operaciones de escalado

para la selección de rangos en curvas de controlador existentes. El editor se muestra

automáticamente cuando dibuja un rectángulo de selección (con la herramienta

Seleccionar) en una pista de automatización del tipo rampa.

En el editor de pistas de automatización, aparecen controles inteligentes en los

bordes del editor. Estos controles le permiten activar un modo de edición específico:

 Si manti

ene pulsado [Mayús.] mientras hace clic en alguno de los controles

inteligentes, pasará al modo de escalado vertical.

• Para esc

alar las curvas de automatización de varias pistas a la vez, dibuje un

rectángulo de selección a lo largo de las pistas de automatización

correspondientes, mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y use los controles

inteligentes de escalado.

Modo de

edición

Para activar este

modo…

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un área

vacía en el borde

superior del editor.

Este modo le permite mover la curva entera

hacia arriba o hacia abajo, lo que es útil

para realzar o atenuar una curva perfecta.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el control

el centro del borde

superior del editor.

Use este modo para escalar relativamente

la curva, es decir, subir o bajar los valores

en tanto por ciento (no en cantidades

absolutas).

Inclinar la parte

izquierda/

derecha de la

curva

Haga clic en el control

en l

a esquina superior

izquierda/derecha del

editor.

Estos modos le permiten inclinar hacia la

izqui

erda o la derecha parte de la curva,

respectivamente. Esto es útil si la forma de

la curva es exactamente la que quiere, pero

si el inicio o final necesita realzarse o

atenuarse un poco.

Comprime la

parte izquierda/

derecha de la

curva

[Alt]/[Opción]-clic sobre

el con

trol en la esquina

superior

izquierda/derecha del

editor.

Estos modos le permiten comprimir hacia la

izqui

erda o la derecha parte de la curva.

Escalar Alrededor

del Centro

Abso

luto

Haga clic en el control

en el centro del borde

derecho del editor.

Este modo le permite escalar la curva

alrededor del centro absoluto, es decir,

horizontalmente alrededor del centro del

editor.

Escalar Alrededor

del Centro

lativo

[Alt]/[Opción]-clic sobre

el control en el centro del

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar la curva

relati

va a su centro.

Estirar Haga clic y arrastre en la

parte inferior del ed

itor.

Esto le permite estirar la curva

seleccionada.

341

Automatización

Operaciones de pistas de automatización

• Para mover toda la selección hacia arriba/abajo o izquierda/derecha, haga clic en

un evento de automatización dentro del editor y arrastre la curva.

Pulsando [Ctrl]/[Comando] al hacer clic y arr

astrar, puede restringir la dirección

del movimiento a horizontal o vertical, dependiendo de la dirección en la que

empezara arrastrando.

 La opci

ón Ajustar se tiene en cuenta cuando mueve curvas de automatización

horizontalmente.

Quitar eventos de automatización

Hay varias maneras de eliminar eventos:

• Sele

ccionando los eventos y pulsando [Retroceso] (o [Suprimir]), con la opción

Suprimir del menú Edición, o haciendo clic sobre un evento con la herramienta

Borrar.

Esto elimina los eventos. La curva se redibu

ja para conectar los eventos restantes.

• Sele

ccionando un rango (con la herramienta Seleccionar Rango), y pulsando

[Retroceso] o [Supr.] o con la opción Suprimir del menú Edición.

Se creará un espacio vacío cuando la o

pción “Usar Territorio Virgen” esté

activada. Cuando “Usar Territorio Virgen” está desactivado, esto elimina los

eventos de dentro del rango, pero la curva se redibuja para conectar nuevos

eventos al inicio y fin del rango seleccionado (vea también “Espacios vacíos” en la

página 346).

• Haci

endo clic en el nombre del parámetro de automatización y seleccionando

“Suprimir Parámetro” en el menú emergente.

Esto eliminará todos los eventos de automatización de

la pista, y se cerrará.

Operaciones de pistas de automatización

La mayoría de las pistas de su proyecto tienen pistas de automatización, una para

cada parámetro automatizado. Las pistas de automatización están ocultadas por

defecto.

Abrir pistas de automatización

Para abrir una pista de automatización para un canal, proceda así:

• Posici

one el puntero del ratón sobre la parte inferior izquierda de la pista y haga

clic en el icono de flecha (“Mostrar/Ocultar Automatización”).

• Haga clic derecho en la pista, en la lista de pistas, y seleccione “Mostrar

Automatización” del menú contextual.

El visor de eventos muestra una línea negra rect

a y horizontal, así como una réplica de

la forma de onda de los eventos de audio (o eventos MIDI para pistas MIDI) en tono

grisáceo.Por defecto, el parámetro Volumen se asigna a la primera pista de

automatización.

Haga clic aquí para abrir

una pista de

automatización.

342

Automatización

Operaciones de pistas de automatización

• Para abrir otra pista de automatización, posicione el puntero del ratón sobre la

esquina inferior izquierda de una pista de automatización, y haga clic en el signo

“+” (“Añadir Pista de Automatización”) que aparece.

Por defecto, la nueva pista de automatizaci

ón muestra el siguiente parámetro en la

lista Añadir Parámetro (vea abajo).

Puede hacer varias veces clic en el botón “Añadir Pista de Automatización” (el

símbolo “+”), en la pista de automatización, para abrir pistas adicionales.

 Si activa la o

pción “Mostrar Pista de Automatización en Proyecto al Escribir un

Parámetro” en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición), se mostrará la

pista de automatización correspondiente al escribir parámetros de automatización.

Asignar un parámetro a una pista de automatización

Los parámetros por defecto ya están asignados a las pistas de automatización

cuando las abre, de acuerdo con su orden en la lista Añadir Parámetro.

Para seleccionar el parámetro que se muestra en una pista abierta, proceda así:

1. Abra un

a pista de automatización y haga clic en el nombre del parámetro de

automatización.

Se muestra una lista de parámetros. El contenido depende del tipo de la pista.

• Si el parámetro que quiere automatizar está disponible en el menú emergente, lo

puede seleccionar directamente.

• Si de

sea añadir un parámetro que no está disponible en el menú emergente o si

quiere ver todos los parámetros que se pueden automatizar, vaya al siguiente

paso.

343

Automatización

Operaciones de pistas de automatización

2. Seleccione “Más…”.

Se abre el diálogo Añadir Parámetro. Este diálogo muest

ra una lista con todos los

parámetros que se pueden automatizar para el canal seleccionado (clasificados

en diferentes categorías), incluyendo los parámetros para cualquier efecto de

inserción asignado. Para ver los parámetros de una categoría, haga clic en el

símbolo “+” de la correspondiente carpeta de categoría.

3. Seleccione un parámetro de la lista y haga clic en Aceptar.

El parámetro reemplaza al parámetro actual en la pista de auto

matización.

Tome nota de que el “cambio” del parámetro mostrado en la pista de automatización

no es destruc

tivo. Si la pista de automatización contiene algún dato de

automatización para el parámetro que acaba de reemplazar, los datos seguirán ahí,

aunque no serán visibles. Haciendo clic en el nombre del parámetro de

automatización en la lista de pistas, puede volver al parámetro reemplazado. Todos

los parámetros automatizados se indican con un asterisco (*) después del nombre, en

el menú emergente.

Repita el procedimiento superior para asignar todos los parámetros que quiera

automatizar a pistas de automatización separadas.

 Los cambios de tempo no se pue

den automatizar en las pistas de automatización.

Esto se hace usando la función grabación de tempo en el Editor de la Pista de

Tempo, vea “Grabando cambios de tempo” en la pági

na 704.

Eliminar pistas de automatización

• Para eliminar una pista de automatización junto con todos los eventos de

automatización, haga clic en el nombre del parámetro y seleccione “Suprimir

Parámetro” en el menú emergente.

• Para el

iminar todas las pistas de automatización que contienen eventos de

automatización de una pista, seleccione “Suprimir parámetros no utilizados” en el

menú emergente de cualquier nombre de parámetro.

• Para el

iminar pistas de automatización, también puede usar las opciones de

Suprimir del menú emergente Funciones del panel de Automatización, vea “El

menú emergente Funciones” en la pági

na 352.

344

Automatización

Operaciones de pistas de automatización

Mostrar/ocultar pistas de automatización

• Para ocultar una sola pista de automatización, posicione el cursor sobre el borde

superior izquierdo de la pista (en la lista de pistas) y haga clic en el botón “Ocultar

Pista de Automatización” (el signo “-”).

• Para

ocultar todas las pistas de automatización de una, haga clic derecho sobre la

pista correspondiente, y seleccione “Ocultar Automatización” en el menú contextual.

• Par

a ocultar todas las pistas de automatización de todas las pistas, haga clic

derecho sobre cualquier pista (en la lista de pistas) y seleccione “Ocultar toda la

Automatización” en el menú contextual.

Esta opción también está disponible en el subme

nú Plegado de Pistas del menú

Proyecto.

• Pa

ra mostrar u ocultar pistas de automatización, también puede usar las opciones

en la sección Mostrar del panel de Automatización, vea “Las opciones de Mostrar”

en la pá

gina 364.

Mostrar solo las pistas de automatización usadas

Si usa muchas pistas de automatización puede ser poco práctico tenerlas todas

abiertas en la lista de pistas. Si quiere ver solo las pistas de automatización que están

siendo usadas (es decir, aquellas que contienen eventos de automatización) hágalo

de una de las siguientes maneras:

• Para cerrar todas las pi

stas de automatización que no contengan eventos de

automatización, haga clic derecho en cualquier pista en la lista de pistas y

seleccione la opción “Mostrar toda la Automatización usada” en el menú

emergente.

Esta opción también está disponible en el subme

nú Plegado de Pistas del menú

Proyecto.

• Para cerrar todas las pistas de automatización de la pista seleccionada que no

contengan eventos de automatización, haga clic derecho en una pista específica y

seleccione la opción “Mostrar toda la Automatización usada (Pistas

seleccionadas)” del menú contextual.

Las pistas de automatización quedarán a

biertas.

Enmudecer pistas de automatización

Puede enmudecer pistas de automatización de manera individual haciendo clic en sus

botones Enmudecer (en la lista de pistas). Esto le permite desactivar la

automatización para un parámetro particular.

345

Automatización

Territorio virgen vs. valor inicial

La opción “Automatización sigue los eventos”

Si activa la opción “Automatización sigue los eventos” en el menú Edición (o en el

diálogo Preferencias, en la página Opciones de Edición), los eventos de

automatización irán junto al evento o una parte de la pista cuando los mueva.

Esto facilita ajustar la automatización en re

lación a un evento específico o parte, en

vez de a una posición específica en el proyecto. Por ejemplo, puede automatizar el

Panoramizado de un efecto de sonido (que varía el panorama desde la izquierda hasta

la derecha, etc.) – si necesita mover el evento, ¡la automatización lo seguirá

automáticamente!

Las reglas son:

• Todos los even

tos de automatización para la pista entre el inicio y el final del

evento o parte se desplazan.

Si hay eventos de automatización en la nueva posici

ón (a la cual vd. desplaza la

parte o evento), se sobrescriben.

• Si copi

a un evento o parte, los eventos de automatización también se duplican.

Territorio virgen vs. valor inicial

Antes de que entrar en detalle sobre los distintos modos y opciones disponibles en el

panel de Automatización, es necesario explicar la manera en que Nuendo gestiona

estas secciones de su proyecto en las que todavía no ha realizado un paso de

automatización.

Para la automatización de parámetros, Nuendo trabaja bien con un valor inicial, o bien

con “territ

orio virgen”.

Es muy importante que antes de continuar entienda la diferencia entre estos dos

conc

eptos, así como sus ventajas y desventajas individuales.

El valor inicial

Siempre se usa un valor inicial cuando “Usar Territorio Virgen” está desactivado en los

Ajustes de Automatización (vea “Preferencias de Automatización” en la página 365).

Cuando no existen datos de automatización para un parámetro

particular, el punto de

comienzo de un pase de automatización se guarda como valor inicial. Cuando hace el

punch out del pase de automatización, es este valor inicial al que el parámetro volverá.

Esto tiene una consecuencia muy importante: Tan pronto como el valor inicial se

tablezca, el parámetro correspondiente está automatizado por completo en la pista,

en cualquier posición de código de tiempo dada del proyecto – incluso si su pase de

automatización duró solo 2 segundos.

La línea recta de después del último evento de automatización se corresponde con el valor

inicial.

Cuando suelta un control, vuelve al valor definido por la curva de automatización –

incluso en modo Detención.

Cuando en las siguientes secciones se hable de “tocar un control”, nos referiremos

tanto a hacer clic sobre un control de un parámetro (en la interfaz de Nuendo) como

a tocar un fader u otro control de un dispositivo de control remoto.

346

Automatización

Territorio virgen vs. valor inicial

Territorio virgen

Piense en el territorio virgen como si fuese el “estado” de la pista antes de realizar un

pase de automatización. No se verá ninguna curva en la pista de automatización

cuando active la opción “Usar Territorio Virgen”, y tendrá control manual total sobre el

parámetro.

La idea es que solo tendrá la automatización cuando realice un pase de

automat

ización – no habrá ningún valor inicial al que el parámetro pueda volver.

Espacios vacíos

Después de realizar un pase de automatización, solo encontrará territorio virgen a la

derecha del último evento de automatización. Las secciones “vacías” que estén entre

dos curvas de automatización las llamaremos “espacios vacíos”.

Solo se automatiza el cambio dinámico del parámetro.

Si quiere crear espacios dentro de una sección con valores automatizados, proceda

así:

1. Abra

los Ajustes de Automatización y asegúrese de que “Usar Territorio Virgen”

está activado (vea “Preferencias de Automatización” en la pági

na 365).

2. Sele

ccione la herramienta de Rango de Selección.

3. Sele

ccione un rango en una pista de automatización (que tenga datos) y presione

[Suprimir] o [Retroceso].

Se creará un espacio vacío.

Nuevos eventos al inicio y final del rango de selección marcan el pinto de fin de la

curva de automatización (a la izquierda) y el inicio de la siguiente curva de

automatización (a la derecha del espacio).

• Cuando sel

ecciona uno o más eventos de una curva de automatización con la

herramienta Seleccionar y pulsa [Supr.] o [Retroceso], no se crea ningún espacio.

En su lugar, se borran los eventos sel

eccionados. La curva entre los eventos

borrados se reemplaza por una nueva línea que conecta los dos eventos a la

izquierda y derecha de los eventos borrados.

La opción “Terminador”

Puede “forzar” cualquier pista de automatización a usar territorio virgen, definiendo

cualquier evento de automatización en la curva como el punto “terminador” de esta

parte de la curva. Esto borrará automáticamente la línea entre este evento y el

siguiente, creando un espacio.

347

Automatización

El panel de Automatización

 Tome nota de que esto es independiente del ajuste “Usar Territorio Virgen” – puede

crear espacios vacíos cuando quiera.

• Para de

finir un evento como el último punto en una curva de automatización,

selecciónelo haciendo clic en él, y en la línea de información del Evento de la

ventana de proyecto, ponga “Terminador” a Sí.

• Cuando pone la opción “Terminador” del último (el de más a la derecha) evento de

automatización de una curva de automatización a “Sí”, cualquier dato de

automatización a la derecha de este evento (como definido por un valor inicial) se

borra.

El panel de Automatización

El panel de automatización es una ventana flotante, similar a MixConsole y a la barra

de Transporte, y se puede dejar abierta mientras trabaja. La ventana de proyecto

siempre tendrá el foco.

Para mostrar el panel de Automatización, abra el menú Proy

ecto y seleccione la

opción Panel de Automatización o haga clic en el botón “Abrir Panel de

Automatización” en la barra de herramientas de la ventana de proyecto.

Los botones Leer/Escribir

En la parte superior del panel de Automatización, encontrará los botones Leer y

Escribir. Se usan para activar o desactivar los botones de Leer y Escribir globalmente

de todas las pistas.

• Haga clic en “Activar Leer para todas las pistas” para activar todos los botones de

Leer de todas las pistas/canales de su proyecto.

Hacer clic en “Desactivar Leer para todas las pistas” des

activará todos los

botones de Leer.

Si selecciona un evento y

pone “Terminador” a Sí…

…se crea un espacio.

Haga clic aquí…

…para abrir el Panel de Automatización.

348

Automatización

El panel de Automatización

• Haga clic en “Activar Escribir para todas las pistas” para activar todos los botones

de Escribir (y, al mismo tiempo, todos los de Leer) en todas las pistas/canales de

su proyecto.

Hacer clic en “Desactivar Escribir para todas las pist

as” desactivará todos los

botones de Escribir. Los botones de Leer seguirán activos.

Modos de automatización

Nuendo le ofrece tres modos distintos de punch out para la automatización,

disponibles en la parte superior del panel de Automatización y en el menú emergente

Modo de Automatización en la barra de herramientas de la ventana de proyecto.

Los tres modos disponibles son “Touch”, “Auto-Latch” y “Cross-Over”. En todos los

modos la automatización se escribirá tan pronto como toque un parámetro de control

estando en modo de reproducción. Difieren en la manera de finalizar la escritura de la

automatización, es decir, en el comportamiento del “punch out”.

 El modo de

automatización establecido en el Panel de Automatización o en la barra

de herramientas de la ventana de proyecto se usa globalmente para todas las pistas

de su proyecto. Si quiere seleccionar un modo de automatización diferente para

pistas individuales, seleccione la pista y en el menú emergente “Modo de

Automatización de Pista” del Inspector elija la opción correspondiente.

Tenga en cuenta que puede cambiar el modo de automat

ización cuando quiera, es

decir, en modo de reproducción, modo de detención, o incluso durante un pase de

automatización. También puede asignar comandos de teclado a los modos de

automatización, vea “Comandos de teclado de automatización” en l

a página 366.

El pase de automatización actual siempre hará un pun

ch out cuando se cumpla

alguna de las siguientes condiciones, independientemente del modo de

automatización seleccionado:

- Si desactiva Escribir.

- Si detiene la reproducción.

- Si activa avance rápido/rebobinar rápido.

- Si el cursor de proyecto llega al localizador de l

a derecha, en modo ciclo (bucle).

- Si hace clic sobre la regla para mover el cursor de proyecto (tenga en cuenta de

e esta función es definible por el usuario y se puede controlar mediante el panel

de Automatización, vea “Preferencias de Automatización” en l

a página 365).

Touch

Querrá usar el modo Touch típicamente en situaciones en las que quiera hacer un

cambio a un parámetro ya establecido de solo unos pocos segundos.

Como su nombre indica, el modo Touch escribirá dat

os de automatización mientras

esté tocando un parámetro de control – el punch out ocurrirá cuando deje el control.

…y en la barra de herramientas de la ventana de

proyecto.

Seleccionar el modo de

automatización en el Panel

de Automatización…

349

Automatización

El panel de Automatización

El control volverá a su valor previo una vez ocurra el punch out. El ajuste Tiempo de

Retorno (vea “Preferencias de Automatización” en

la página 365) determina el tiempo

que necesita el parámetro para v

olver a su valor previo.

Auto-Latch

En modo Auto-Latch no hay ninguna condición específica de punch out más que las

válidas en todos los modos, vea arriba.

El modo Auto-Latch es útil en situaciones en las que quiere mantener un valor a lo

argo de un periodo de tiempo – por ejemplo al hacer ajustes de EQ en una escena en

particular.

Una vez el pase haya empezado, la escritura de aut

omatización continuará mientras

dure la reproducción o el modo Escribir esté activado. Al soltar el control, se mantiene

el último valor hasta que haga el punch out.

 El modo de automatización para los parámetros ON/OFF siempre es Auto-Latch

(aunque haya otro modo seleccionado globalmente o para la pista).

Cross-Over

El modo Cross-Over es como una especie de opción de “tiempo de retorno manual”

(vea “Preferencias de Automatización” en

la página 365). El modo Cross-Over se

puede usar en situaciones en las que no est

é contento con una curva de

automatización ya existente o con los ajustes de retorno aplicados automáticamente.

El modo Cross-Over le permite realizar un “retorno manual” para asegurar que las

transiciones entre los nuevos y los antiguos datos de automatización serán suaves.

Para el Cross-Over, la condición de punch out es cruzarse con una curva de

automat

ización ya existente después de tocar el parámetro por segunda vez.

Como en el modo Auto-Latch, una vez que empieza

el pase de automatización con el

primer toque en un control de un parámetro, los datos de automatización se escriben

mientras dure la reproducción.

Cuando haya encontrado el valor correcto puede

soltar el fader – el pase de

automatización continuará, siendo el valor el mismo.

350

Automatización

El panel de Automatización

Ahora toque otra vez el fader y muévalo hasta el valor original. El punch out ocurrirá

automáticamente tan pronto como cruce la curva original.

Trim

Trim le permite actualizar datos de un paso previo añadiendo o eliminando datos de

automatización.

 Trim es úti

l para ajustes del volumen del canal y el nivel de envíos auxiliares o cue.

Al activar Trim en el Panel de Automatización, se posi

cione una curva de trim en la

posición central de su pista de automatización. Puede usar la curva de trim para

modificar la curva de automatización original. Tan solo arrastre la curva de trim hacia

arriba o hacia abajo y añádale eventos de automatización. Esto incrementa o

decrementa los valores de la curva de automatización original, pero le permite

conservar los datos originales.

Los datos de trim se editan como cualquier ot

ro dato de automatización y se guardan

con el proyecto. Cuando Trim está activado, todas las ediciones y grabaciones

afectan a la curva de trim. Cuando desactiva Trim, la curva de automatización original

se reinicia y se vuelve activa para que pueda editarla.

Puede usar Trim tanto en modo de Detenc

ión como en modo de Reproducción:

• En

modo Detención, puede seleccionar una de las opciones de Relleno (vea “Las

opciones de Relleno” en

la página 356) y editar la curva de trim manualmente

haciendo clic en ella y moviéndola hacia arriba y hacia abajo. La curva de

auto

matización original se muestra de un color más claro y sus valores se mezclan

con la curva de trim. La curva de automatización resultante se muestra de un color

más oscuro.

Curva de Trim Curva de automatización original

Curva de

automatización

resultante

351

Automatización

El panel de Automatización

• En modo Reproducción, los eventos de la curva de automatización original se les

aplica trim así como el cursor del proyecto pasa sobre ellos.

Trim en modo Reproducción, en combinación con Rellenar hasta el Punch

Congelar Trim

Puede congelar su curva de trim automáticamente o manualmente y renderizar todos

los datos de trim en una única curva de automatización.

Para congelar su curva de trim automáticament

e, abra el menú emergente Congelar

Trim en los Ajustes de Automatización. Seleccione “Al Acabar el Pase” para realizar

una congelación siempre que acaba una operación de escritura. Seleccione “Al

Abandonar el Modo Trim” para congelar los datos de trim cuando se desactive el

modo trim (globalmente o individualmente para una pista).

Para congelar su curva de trim manualmente, seleccione la opción correspondiente

en el menú emergente Congelar Trim en los Ajustes de Automatización (vea

“Preferencias de Automatización” en la pági

na 365). Tiene las siguientes

posibilidades para congelar sus

datos trim manualmente:

• En

la pista de automatización, haga clic en el nombre del parámetro y seleccione

“Congelar Trim” del menú emergente para congelar este parámetro específico de

la pista.

• En

el panel de Automatización, abra el menú emergente Funciones y seleccione

“Congelar toda la Automatización Trim del Proyecto” para congelar la

automatización trim de todas las pistas del proyecto.

• En

el panel de Automatización, abra el menú emergente Funciones y seleccione

“Congelar la Automatización Trim de las Pistas Seleccionadas” para congelar la

automatización trim de todas las pistas seleccionadas.

352

Automatización

El panel de Automatización

El menú emergente Funciones

En la parte superior derecha del panel de automatización encontrará el menú

emergente Funciones, que contiene un número de comandos globales que afectan a

la automatización.

Están disponibles las siguientes funciones:

Función Descripción

Borrar toda la

Automatización del

Proyecto

Esto elimina todos los datos de automatización de su proyecto.

Borrar Automatización de

las Pistas

Seleccionadas

Esto elimina todos los datos de automatización para la(s)

pista(s) seleccionada(s).

Borrar Automatización en

el Ra

ngo

Esto borra todos los datos de automatización entre los

localizadores izquierdo y derecho en todas las pistas.

Llenar Huecos en las

Pist

as Seleccionadas

Esta opción se usa con territorios vírgenes (vea “Territorio

virgen vs. valor inicial” en l

a página 345). Seleccione esta

opción para rellenar cualquier espacio en las curvas de

automatizació

n de las pistas seleccionadas con un valor

continuo.

El valor del último evento (el punto

de final) de una sección se

usa para rellenar el espacio. Este valor se escribe a través del

espacio hasta un milisegundo antes del primer evento de la

siguiente sección automatizada. Se inserta un nuevo evento

aquí; este valor y el de la siguiente sección automatizada se

unirán en forma de rampa.

Llenar Huecos con el

alor Actual (Pistas

Seleccionadas)

Esta opción se usa con territorios vírgenes (vea “Territorio

virgen” en la página 346). Seleccione esta opción para rellenar

cualquier espacio en las curvas

de automatización de las

pistas seleccionadas. Los espacios se rellenarán con el valor

actual del control correspondiente.

Crear Eventos de

Parámetros Iniciales

Esta función crea y guarda los valores de automatización

iniciales

para cada parámetro automatizable en MixConsole.

Para parámetros que no se hayan automatizado todavía, se

crean eventos de automatización en la posición actual del

parámetro, es decir, en el valor 0.

Como los eventos iniciales de parámetros se crean en to

dos los

canales, todos los canales tendrán datos de automatización,

incluso si no añadió ninguno. Si esto no es lo que quiere, use la

función Instantánea Global en su lugar (vea “Acerca de las

opciones Instantánea Global” en la pági

na 353).

353

Automatización

El panel de Automatización

Acerca de las opciones Instantánea Global

Es posible guardar ajustes de MixConsole para los parámetros automatizables. Estos

se pueden volver a aplicar después, por ejemplo, si ha sobrescrito accidentalmente sus

parámetros.

Las opciones de instantánea global son una

forma rápida de guardar una copia de

seguridad de sus parámetros automatizables de MixConsole, y volver a aplicarlos

después. Una instantánea se puede usar para guardar valores solo para parámetros

que hayan sido cambiados.

Una instantánea se guarda con el proyecto.

Solo puede guardar una instantánea a la vez. ¡Guardando una ins

tantánea se puede

sobrescribir una instantánea guardada anteriormente!

Trabajar con Pases de Automatización

Un pase de automatización empieza con el primer parámetro que se escribe después

de activar la automatización de escritura y empezar la reproducción. Termina cuando

se para la reproducción, bien si hace clic en el botón Detener o cuando el cursor salta

a otra posición (por ejemplo, porque el modo Ciclo o Arreglos está activado). Puede

deshacer pases de automatización en el historial de Pase de Automatización.

Para trabajar con pases de automatización, proceda así:

1. Ac

tive el botón “Activar Pasos de Automatización” en la parte superior derecha del

Panel de Automatización.

El botón de Pases se vuelve disponible a la derecha.

2. Haga clic en el botón Pases para abrir el historial de pases de automatización.

Cuando abre el historial por primera vez, está vacío.

Congelar toda la

Automatización Trim del

Proyecto

Esto congela toda la automatización de trim para todas las

pistas del proyecto, vea “Congelar Trim” en la página 351.

Congelar la

Auto

matización Trim de

las Pistas Seleccionadas

Esto congela toda la automatización de trim para las pistas

seleccionadas, vea “Congelar Trim” en la pá

gina 351.

Instantánea Global:

ardar

Use esta función para guardar todos los parámetros

automatizables de MixConsole como una captura instantánea.

Instantánea Global:

Aplicar

Use esta función para aplicar una instantánea guardada.

Instantánea Global:

uprimir

Use esta función para eliminar una instantánea guardada.

Función Descripción

354

Automatización

El panel de Automatización

3. Active la automatización de escritura y realice algunas acciones.

El botón “Activar Pasos de Automatización” se v

uelve rojo para indicar que está

corriendo un pase de automatización.

4. Cuando ha escrito pases de automatización que quiera deshacer, arrastre la línea

horizontal hacia arriba con el ratón o use el comando de teclado [Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]-[Z] para “Deshacer Pase”.

Los eventos de automatización correspondientes en la pista de automatización se

iminan y las entradas en el historial de pases de automatización se vuelven de

color gris. La columna Estado muestra “Deshecho” en lugar de “Ejecutado”.

5. Si qu

iere rehacer pases de automatización de nuevo, arrastre la línea horizontal

hacia abajo con el ratón o use el comando de teclado [Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Z] para “Rehacer Pase”.

Los eventos de automatización correspondientes en la pista de automatización se

sertarán y la columna Estado mostrará de nuevo “Ejecutado”.

 Los pase

s de automatización no se crean cuando escribe automatización

manualmente. Si quiere deshacer eventos de automatización escritos manualmente

use el Historial de Ediciones en su lugar (vea “El diálogo Historial de Ediciones” en la

página 94).

Usar Ramas de Deshacer

Si activa la opción “Usar Ramas de Deshacer” en los Ajustes de Automatización o en

el diálogo Preferencias (página General), el uso de ramas se habilitará. Las ramas son

útiles si quiere experimentar con diferentes variaciones/ajustes de automatización.

Una rama es una secuencia de pases de automatización. En una rama, cada pase de

automat

ización se representa con un rectángulo con el número del pase de

automatización. La automatización que haga manualmente, así como otras ediciones y

procesos entre los pases de automatización, se representan con rectángulos más

pequeños. Estos rectángulos solo sirven como indicadores, no se pueden usar para

deshacer las ediciones.

Toda la automatización que realizó manualmente así como las otras ediciones y

procesos realizados durante o después de los pases de automatización también se

desharán.

Ramas

Pase de

automatización

Automatización

manual u otras

ediciones

355

Automatización

El panel de Automatización

Cuando deshace un pase de automatización y posteriormente escribe nueva

automatización, se crea una nueva rama y todos los pases de automatización se

recopilan en la nueva rama.

Si tiene dos o más ramas, puede elegir des

hacer los pases de automatización de

ramas distintas en el historial de pases de automatización activando y desactivando

ramas específicas.

El historial de pases de automatización con dos ramas

Para desactivar una rama específica, proceda así:

1. Haga cl

ic en una rama en la sección derecha del diálogo para seleccionarla.

Las acciones de la rama seleccionada se mues

tran en la sección izquierda del

diálogo.

2. Haga cl

ic en el botón “Activar Seleccionado” para desactivar todas las ramas

subsiguientes.

El botón se vuelve de color gris y todos l

os pases de automatización de las ramas

subsiguientes se deshacen. Los pases de automatización de la rama activada se

rehacen hasta que la rama termina, es decir, las primeras ediciones de una rama

siguiente se mezclan de nuevo en ella.

• Si quiere

activar una rama desactivada, seleccione la rama deseada y haga clic en

el botón “Activar Seleccionado”. También puede hacer doble clic en una rama

para seleccionarla y activarla al mismo tiempo.

• Si quiere deshacer y borrar

una rama, haga clic en el botón “Eliminar Inactivo”.

Todas las ramas se eliminarán. Las acciones de la

rama inactiva desaparecerán

completamente mientras que las acciones de las ramas activas se fusionarán.

3. Cuando haya acabado,

haga clic en “Activar Pasos de Automatización” para volver

al panel normal de automatización.

 El historial de pa

ses de automatización no se guarda con el proyecto, es decir, si

cierra su proyecto, se borra el historial.

Las opciones de Join (unión)

Cuando varios editores trabajan con el mismo proyecto a la vez, los pases de

automatización que corren pueden tenerse que interrumpir. Las opciones de Join le

ayudan a reanudar la automatización de escritura en controles que estaban activos en

el punto en el que se paró el transporte, guardando los parámetros que se habían

pinchado en la entrada al parar. Nuendo le permite reanudar los pases de

automatización interrumpidos.

¡La eliminación de ramas inactivas no se puede deshacer!

¡Las opciones de Join no están disponibles en el modo Touch!

356

Automatización

El panel de Automatización

Las siguientes opciones de Join están disponibles:

Unir Ahora

Si le da al botón de Detener y quiere resumir la automatización manualmente, proceda

así:

1. Empi

ece la reproducción y fíjese en la curva de automatización.

2. Cuando el

cursor llegue a la posición deseada, haga clic en Unir Ahora en el panel

de automatización.

Todos los parámetros del último pase se pincharán

y el último valor se escribirá en

toda la sección. Todos los eventos de automatización previos se sobrescribirán.

Auto Join

Si le da al botón de Detener y quiere resumir la automatización automáticamente,

proceda así:

1. Ac

tive “Auto Join” en el panel de automatización.

2. Inic

ie la reproducción.

Todos los parámetros del últ

imo pase se pincharán automáticamente en la

posición en la que paró. Esta posición se indica con el indicador de Join (ver

abajo).

Indicador de Join

El indicador de Join muestra la posición de código de tiempo en la que se paró el

último pase de automatización, es decir, el punto en el que el Auto Join se hará

automáticamente. Cuando se reanuda la automatización, este indicador se actualiza.

Las opciones de Relleno

Las opciones de Relleno definen lo que ocurre en una sección específica de su

proyecto al pinchar de salida un pase de automatización.

357

Automatización

El panel de Automatización

Las opciones de Relleno escriben un valor particular a través de una sección definida

en su pista de automatización – se sobrescribirán todos los datos previamente

creados en la sección.

Las siguientes opciones de Relleno están disponibles:

Hasta el Punch

Digamos que está navegando, en tiempo real, sobre una escena y el volumen debe

ser más suave en la próxima – no sabe cómo de suave, pero el cambio de volumen

entre la primera y la segunda escena debe ser abrupto.

Proceda así:

1. Seleccione “To

uch” como modo de automatización y haga clic en el botón “To

Punch” una vez haya activado la opción Relleno.

El botón “To Punch” se resaltará.

2. Empi

ece a moverse a alguna parte de la primera escena y toque el fader en el

momento en que la escena cambie.

Se hará el punch in del pase de automatización.

3. Mueva el fade

r hasta que haya encontrado el ajuste de volumen que necesite en la

segunda escena y deje que el fader para hacer el punch out.

La curva de volumen se establecerá desde el punto en el que hizo el punch out

hasta el

punto en el que hizo el punch in. Los valores escritos mientras movía el

fader para encontrar el valor correcto se borrarán, y el volumen cambiará

exactamente en el momento correcto desde el valor establecido en la primera

escena hasta el valor encontrado para la segunda.

Hasta el Inicio

“To Start” es similar a la opción “To Punch”, pero con la siguiente diferencia: Cuando

“To Start” está seleccionado, el punch out de la automatización rellenará la pista de

automatización desde que hizo el punch out hasta el inicio del proyecto.

Hasta el Fin

Digamos que está automatizando el volumen de las pistas de fondo de una parte de

dos minutos de su proyecto. En vez de aguantar el fader durante dos minutos, puede

hacerlo así:

1. Seleccione “To

uch” como modo de automatización y haga clic en el botón “To

End” una vez haya activado la opción Relleno.

Se resaltará el botón “To End”.

2. Empi

ece a moverse y toque el control del parámetro para hacer el punch in del

pase de automatización.

3. Mueva el fader hast

a que haya encontrado el ajuste que quiera y suelte el fader.

Esto hará el punch out de la escritura de los dat

os de automatización. Así como

deja el fader, la curva de automatización va tomando el ajuste del valor encontrado,

desde que hizo el punch out hasta el final del proyecto.

358

Automatización

El panel de Automatización

Bucle

Para usar la opción Loop tiene que establecer el rango del bucle con los localizadores

izquierdo y derecho. Cuando selecciona Loop, el punch out se establece al valor

encontrado dentro del rango definido por el localizador izquierdo y derecho.

Espacios vacíos

Esta opción se usa solo combinada con territorio virgen. Se explica con detalle en la

sección “Territorio virgen” en

la página 346. Cuando se selecciona “espacio vacío”, el

punch out de la automatización rellenará todos los espacios ent

re los eventos de

automatización previos con el valor encontrado durante el último pase de

automatización.

Combinaciones de Relleno

También puede combinar varias opciones de Relleno.

• Combi

nar “To Punch” y “To End” rellenará la pista de automatización desde la

posición de punch in hasta el final del proyecto.

Cuando “Trim” está activado, la opción espacio vacío no tendrá efecto. Esto se debe

a que la opción Trim solo modifica los datos existentes.

359

Automatización

El panel de Automatización

• Combinar “To Start” y “To End” rellenará la pista de automatización desde el inicio

hasta el final del proyecto.

• También puede combinar las opciones de Relleno con las opciones de

Preescucha (vea “Las opciones de Preescucha” en

la página 360), y con la

herramienta Lápiz cuando escriba automat

ización manualmente.

La edición de eventos de automatización se explica con más detalle en la sección

“Editar eventos de automatización” en

la página 339). Es una manera muy rápida y

eficiente de moverse a través del proyecto.

¡Experimente usted mismo!

De una vez vs. relleno continuo

Las opciones de Relleno se pueden usar de dos maneras distintas:

• De un

a vez: Cuando hace clic en los botones de Relleno, se resaltan, y se

habilitarán durante el siguiente pase de automatización.

Después, la opción se desactiva de nuevo.

• Rell

eno continuo: Si hace clic en el botón Relleno por segunda vez, un símbolo de

candado aparece en el botón resaltado, indicando que está permanentemente en

el modo “Rellenar hasta X” y que la operación se puede repetir tantas veces como

quiera.

Hacer clic en el botón por tercera vez deshabilita la opción de Fill

correspondien

te.

Dibujar curvas con el Relleno activado

Puede usar las opciones de Relleno del panel de Automatización combinadas con la

herramienta de Dibujar. Este le ofrece un método extremadamente poderoso para

escribir datos de automatización manualmente:

1. Abra un

a pista de automatización y seleccione la herramienta Dibujar.

2. E

n el Panel de Automatización, en la columna Relleno, seleccione “To End”.

3. Haga cl

ic y dibuje para crear una curva de automatización.

4. Suel

te el botón del ratón.

Cuando lo suelte se creará el último evento de automatización. La curva de

automat

ización se escribe desde este último evento hasta el final del proyecto.

Este procedimiento se puede usar con las opciones de Relleno.

360

Automatización

El panel de Automatización

Las opciones de Preescucha

Las opciones de Preescucha le permiten encontrar nuevos ajustes sin grabar los

pases necesarios para localizarlos.

Esto es útil si quiere escuchar los cambios de valores de automatización sin borrar

nguno de los datos originales de automatización. Cuando haya encontrado los

ajustes deseados, puede pinchar el valor preescuchado.

El flujo de trabajo de la Preescucha

El flujo de trabajo de la Preescucha tiene tres fases diferentes: recolección-tocando

los parámetros requeridos, encontrar los valores requeridos, y realizar el pase de

automatización real. Proceda así:

1. En

la sección Preescucha haga clic en el botón Preescucha.

El botón preescucha se resaltará.

 Pue

de establecer el Modo Preescucha de manera permanente haciendo clic en el

botón Preescucha dos veces. Un símbolo de candado se muestra en el botón

resaltado. Puede deshabilitar esto haciendo clic en el botón por tercera vez.

2. Toque un c

ontrol de un parámetro.

Debajo del botón Preescucha hay tres botone

s más (Suspender, Pinchar y Pinchar

al Reproducir). Ahora tiene control manual completo sobre el parámetro que haya

tocado, puede suspender (¡pero no borrar!) cualquier dato de automatización

grabado anteriormente. Ahora puede tocar otro parámetro si quiere escribir datos

de varios parámetros durante el mismo pase de automatización.

• Tome nota de q

ue cada pista de automatización tiene su propio botón de

Preescucha.

Haciendo clic sobre este botón activará el modo Preescucha de esta pista de

automatización en particular. Esto es una recolección (touch-collect) a través de las

pistas de automatización.

3. Reprodu

zca la escena (puede buclear si lo desea) y encuentre los ajustes de los

parámetros que quiera.

361

Automatización

El panel de Automatización

Toque el parámetro que necesite, encuentre el valor deseado y seleccione Punch

para empezar un nuevo pase de automatización.

• Si qu

iere comparar el valor encontrado durante la preescucha con los valores

automatizados previamente, active la opción Suspender.

Esto reproduce su audio usando los valores de parámetros establecidos antes

activar la Preescucha. Puede usar el indicador delta en la pista de automatización

como ayuda visual adicional para comparar los valores.

4. Cuando esté contento con los valores encontrados, haga clic en el botón Punch

para empezar el nuevo pase de automatización.

El nuevo ajuste del valor se graba, desde el punto en el que hizo el punch in hasta

su p

osición de punch out (como viene definido por el ajuste del modo de

automatización).

Punch vs. Punch al Reproducir

Empezar la reproducción y hacer el punch in son dos acciones diferentes cuando se

usa la opción Punch como se describió arriba. Si quiere hacer un punch in al empezar

la reproducción, active Pinchar al Reproducir.

• Us

e Pinchar al Reproducir cuando no pueda pinchar sobre la marcha – es decir,

en situaciones en las que necesite encontrar la posición de punch in en modo

Detención. Una vez que haya encontrado la posición exacta, active Punch al

Reproducir y empiece la reproducción a partir de ese punto.

• Punc

h es la opción a usar si necesita escuchar la sección antes del punto de

punch in y si esta sección ya contiene datos de automatización que no quiera

sobrescribir. Muévase hasta esta sección y luego haga el punch in del pase de

automatización.

• También

puede usar el modo Punch en Detención. Para crear datos de

automatización de esta forma debe combinar el Punch con uno de los modos de

Relleno (vea “Las opciones de Relleno” en

la página 356).

Auto Punch

Como se describe en la sección “Modos de automatización” en la página 348, al

ajustar un bucle con los localizadores izquierdo y derecho, un

pase de automatización

siempre hará el punch out al llegar al localizador derecho.

362

Automatización

El panel de Automatización

En el modo Modo Preescucha, también puede usar los localizadores izquierdo y

derecho para hacer el punch in y out automáticos en las posiciones definidas, usando

el comando Auto Punch.

• Us

e el Auto Punch cuando quiera que el pase de automatización empiece y acabe

en posiciones definidas.

Para establecer una “zona segura” para los datos

previos también puede usar el Auto

Punch sin activar el modo Preescucha:

• Ponga el l

ocalizador derecho al inicio de un área que desee proteger y active el

modo de ciclo.

Esto asegurará que un pase de automatizaci

ón que corra siempre hará el punch

out antes de llegar a esta sección de su proyecto.

Asistente de Touch

Al usar el modo Preescucha, puede llegar a una situación en la que cambie algunos

parámetros, pero no otros, aunque pertenezcan al mismo grupo de parámetros (por

ejemplo ajustes de EQ). Para no olvidarse de ningún parámetro al recolectarlos para

la preescucha (vea también “El flujo de trabajo de la Preescucha” en

la página 360)

puede activar el Asistente de Touch. Encontrará est

a opción en la parte inferior de la

columna de Preescucha en el panel de automatización.

Cuando Touch Assist esté activado, los paráme

tros de las siguientes funcionalidades

se tratan como grupos:

- Módulo de EQ del Canal (21 parámetros en total)

- Envío auxiliar activo/inactivo y nivel de envío

- Panoramizador Estéreo

- Panoramizador Surround (Izquierdo-

Derecho, Delantero-Trasero, LFE)

- Plug-ins de inserción (solo disponibles para plug-ins con 32 o menos parámetros)

• El

Asistente de Touch se asegura de que tocando un parámetro de un grupo

“tocará” todos los demás parámetros de ese grupo también.

• Sin e

mbargo, si quiere automatizar solo un parámetro en particular, desactive

Touch Assist para evitar que usted mismo sobrescriba sin aviso cualquier dato de

automatización previo.

Cambiar presets VST en modo Preescucha

Al cambiar un preset de un plug-in VST mientras se está en modo Preescucha, el

cambio de los ajustes de los parámetros causado por el cambio de preset se

guardará como automatización. Tome nota de que para que esto funcione el plug-in

debe tener 32 parámetros o menos.

La sección Registro de Punch

Esta sección del panel de automatización muestra una lista de pinchazos de entrada

recientes hechos en modo Preescucha.

Cargando uno de estas entradas para la pista a

ctual, invocará los parámetros

recolectados con touch y sus valores en el momento del punch in.

Activar Touch Assist puede llevarle a la creación de una gran cantidad de datos de

automatización, lo que causa una gran carga de CPU. Use solo Touch Assist si el

rendimiento todavía es aceptable.

363

Automatización

El panel de Automatización

• Para cargar los ajustes de una entrada particular en el registro de punch,

selecciónela en la lista y haga clic en Cargar.

El botón Preescucha del panel de Auto

matización y el botón del “modo

Preescucha” de la correspondiente pista de automatización se encenderán para

indicar que este parámetro está ahora en modo Preescucha.

• Puede renombrar cualquie

r entrada de registro haciendo doble clic sobre ella e

introduciendo un nuevo nombre.

• Para borrar un

a entrada tiene que seleccionarla y hacer clic en Suprimir.

• Para especi

ficar cuántas entradas se muestran, use el ajuste “Máx. núm. de

Registros de Pinchado” en los Ajustes de Automatización (sección Ajustes de

Automatización).

Si el valor es de 10, el evento de punch número once sobrescribirá la entrada

creada para el pri

mer evento, el número doce reemplazará la segunda entrada, etc.

El número máximo de entradas de punch es de 100.

• Puede ev

itar que una entrada particular se sobrescriba haciendo clic en la sección

derecha de la entrada, para que aparezca una marca.

• Las ent

radas del registro de punch se graban con el proyecto actual.

Los datos del registro de punch son específicos para el

proyecto. No hay ninguna

forma de exportarlas a otro proyecto.

El comportamiento al cargar

Al cargar una entrada del registro, se añaden el/los parámetro(s) correspondientes a

los demás parámetros que ya haya recolectado durante la sesión de Preescucha en

curso.

Sin embargo, si recolectó un parámetro manualment

e, por ejemplo el volumen, y

luego añadió el volumen otra vez mediante una entrada del registro de punch, se

usarán los ajustes del registro de punch, reemplazando así cualquiera de los valores

establecidos manualmente.

Las opciones de Suspensión

Los parámetros o grupos de parámetros seleccionados aquí se excluyen de la lectura

o escritura de datos de automatización – dándole un control manual completo sobre

ellos.

 Las “Ot

ras” opciones se refieren a todos los parámetros que no se cubren con el

Volumen, Pan, Enmudecer, EQ, Envíos, o Inserciones.

Suspender Lectura

Imagine que ya tiene varias pistas automatizadas. Mientras esté trabajando en la pista

actual, es normal que quiera que una de las demás pistas esté más alta, para así

identificar mejor una posición concreta del audio. Si suspende la Lectura del

parámetro volumen, tendrá control manual total y podrá establecer el volumen al nivel

que desee.

364

Automatización

El panel de Automatización

• Para suspender la lectura de datos de automatización para todos los

parámetros/grupos de parámetros, haga clic en el botón Todo, abajo de la

sección.

Si cualquiera de las opciones en la categoría

Suspender Lectura está habilitadas,

hacer clic en Todo desactivará esos botones.

Suspender Escritura

Imagínese la siguiente situación: Enmudece las demás pistas para concentrarse

mejor en una de particular. Sin embargo, debido a que la escritura de

automatizaciones está activada en esas pistas, el enmudecido también se automatiza

durante el siguiente paso – una situación clásica en el proceso de mezclado.

Para evitar excluir inadvertidamente pistas ent

eras de la mezcla, puede excluir el

Enmudecido de toda la escritura de automatización. Simplemente haga clic en

Enmudecer en la categoría Suspender Escritura en el Panel de Automatización.

• Para sus

pender la escritura de datos de automatización para todos los

parámetros/grupos de parámetros, haga clic en el botón Todo, abajo de la

categoría Suspender Escritura.

Si cualquiera de las opciones en la categorí

a Suspender Escritura está

habilitadas, hacer clic en Todo desactivará esos botones.

• Se hará un

punch out cuando suspenda la escritura de un parámetro para el que

se esté haciendo un pase de escritura en ese momento.

Las opciones de Mostrar

Las opciones Mostrar del panel de Automatización siempre afectarán a todas las

pistas. Hacer clic en esos botones hará que se abran las pistas de automatización de

los parámetros correspondientes, p. ej. el volumen o el panoramizado. Esto hace fácil

ver

sus ajustes de EQ de varias pistas, p. ej.

• Cuando h

aga clic en Volume (volumen), Pan (panoramizado), EQ, Sends (envíos)

o Inserts (inserciones), se abrirán las correspondientes pistas de automatización

de todas las pistas.

Las pistas de automatización se abrirán aunque no conte

ngan ningún dato de

automatización.

• Para l

os grupos de parámetros (es decir, panoramizado, EQ, envíos y inserciones)

puede navegar individualmente a través de los conjuntos de parámetros haciendo

clic repetidamente en su respectivo botón.

• Cuando el bot

ón Used Only esté habilitado, hacer clic en una de las opciones

hará que se muestren las correspondientes pistas de automatización que

contengan datos.

• Al

hacer clic en Show used, se mostrarán todas las pistas de automatización que

contengan datos de automatización.

• Hide all

ocultará todas las pisas de automatización que estén abiertas.

365

Automatización

Preferencias de Automatización

Si hace clic en el botón en la parte inferior izquierda del Panel de Automatización,

abre las Preferencias de Automatización. Estos se dividen en Ajustes Generales y de

Automatización.

Están disponibles las siguientes opciones:

General

Ajustes de Automatización

Opción Descripción

Usar Ramas de Deshacer Active esto para recopilar los pases de automatización en

ramas, vea “Trabajar con Pases d

e Automatización” en la

página 353.

Opción Descripción

Mostrar Datos sobre las

Pistas

Active esto para mostrar las formas de ondas de audio o

eventos MIDI en las pistas de automatización.

Los eventos se muestran solo si

la opción “Mostrar Formas

de onda” está habilitada en el diálogo Preferencias

(Visualización de Eventos–Audio) y si “Modo Datos en las

Partes” (Visualización de Eventos–MIDI) está en una opción

que no sea “Sin datos”.

Usar Territorio Virgen Actívelo si quiere usar territorio

s vírgenes, vea “Territorio

virgen vs. valor inicial” en

la página 345.

Continuar Escribiendo Si activa esta opción, la grabació

n de automatización no se

bloqueará al buscar una nueva posición. Por ejemplo, esto se

puede usar para realizar múltiples pases de automatización

en modo Ciclo o si está usando funciones de arreglos.

Si esta opción está desactivada y escribe automatización y

salta a o

tra posición del proyecto, la escritura se parará hasta

que suelte el botón del ratón o hasta que se reciba el

comando Detener.

Mostrar Parámetro al

scribir

Si activa esta opción, aparece la correspondiente pista de

automatización al escribir parámetros de automatización.

Esto es útil si quiere tener un control visual de todos los

parámetros cambiados al escribir.

Return Time Determina lo rápido que volverá el

parámetro, cuando deje el

botón del ratón, a cualquier valor previamente automatizado.

Ajústelo a un valor más alto que 0 para evitar saltos repentinos

en sus ajustes de parámetros (que pueden conllevar

chasquidos).

Nivel de Reducción Al hacer el punch out, esta función elimina todos los eventos

de automatización superfluos par

a que la curva de

automatización contenga solamente los eventos necesarios

para reproducir sus acciones.

366

Automatización

Consejos y opciones adicionales

Comandos de teclado de automatización

En el diálogo Comandos de Teclado (abierto desde el menú Archivo de Nuendo), en

la sección Comandos a la izquierda, encontrará la categoría Automatización que

listará todos los comandos a los que podrá asignar una tecla.

La forma de asignar los comandos de teclado se

describe con detalle en el capítulo

“Comandos de teclado” en la pági

na 882.

Acerca del enlazado y la automatización

• Nuendo le permite enlazar, en la ventana de MixConsole, varios parámetros entre

canales distintos (vea “Enlazar canales” en

la página 248).

Cuando automatice los ajustes de un canal qu

e esté enlazado con otro canal en

MixConsole, los parámetros del canal enlazado no se automatizarán.

• En

la ventana Configuraciones de Canal, también pueden vincular ajustes del

panorama del envío a ajustes de panorama que aparecen en la tira (o strip) de

canal (activando la opción “Enlazar Panoramizadores” en el menú Funciones, vea

“Ajustar panorama para los envíos” en

la página 291).

Para los panoramizadores enlazados de

los envíos y los canales, el hecho de

automatizar el panoramizador de canal hará que se automatice también el

panoramizador de enrutado de envío.

Máximo Registro de

Pinchazos

Especifica cuántas entradas de registro se muestran. Puede

poner valores desde 5 hasta 100, vea “La sección Registro

de Punch” en la página 362.

Congelar Trim En este menú emergente puede especificar cómo congelar

curva de trim.

Seleccione “Manualmente” si quiere congelar su

curva de

trim manualmente.

Seleccione “Al Acabar el

Pase” si quiere congelar siempre

que acabe una operación de escritura.

Seleccione “Al Abandonar el Modo Trim” si quiere que los

datos de trim se congelen automáticamente cuando se

desactive el modo trim (globalmente o individualmente para

una pista).

Opción Descripción

367

Automatización

Automatización de Controlador MIDI

Fusionar datos de automatización

Trabajando con Nuendo es posible grabar automatización para controladores MIDI en

dos sitios: como datos de partes MIDI y como datos en una pista de automatización.

Si tiene datos de automatización “en conflicto”, puede especificar cómo se

combin

arán durante la reproducción (separadamente y para cada parámetro). Esto se

hace seleccionando un Modo de Fusión de la Automatización en la lista de pistas

para la pista de automatización.

Están disponibles las siguientes opciones:

 Este menú emergente

solo está disponible para los controladores que se pueden

grabar tanto en una parte como en una pista. Cuando el menú emergente no esté

disponible en la lista de pistas, el parámetro actual no causará ningún conflicto en la

reproducción.

Para una lista completa de todos los paráme

tros con datos de automatización

potencialmente conflictivos, abra el diálogo Configuración de la Automatización de

Controladores MIDI, vea abajo.

Los ajustes que hace para un controlador se apli

can a todas las pistas MIDI que usen

este controlador.

Opción Descripción

Usar Ajustes

Globales

Cuando está seleccionado, la pista de automatización usa el modo

“global” de Fusión de la Automatización especificado en el diálogo

Configuración de la Automatización de Controladores MIDI, vea

abajo.

Reemplazar 1 -

Ran

go de Parte

Cuando está seleccionado, los datos de la parte tienen prioridad de

reproducción por encima de los datos de la pista de automatización,

es decir, en las esquinas izquierda y derecha, el modo de

automatización cambia abruptamente de la parte a la pista de

automatización, y viceversa.

Reemplazar 2 -

ntinúa el Último

Valor

Similar al de arriba, pero la automatización de la parte solo empieza

cuando se llega al primer evento del controlador dentro de la parte. Al

final de la parte, el último valor del controlador se mantendrá hasta

que se llegue a un evento en la pista de automatización.

Promedio Cuando está seleccionado, se usan

los valores promedio entre la

parte y la pista de automatización.

Modulación En este modo, la curva de la pist

a de automatización modula la

automatización de la parte existente; los puntos altos de la curva

enfatizan los valores de automatización y los puntos bajos los reducen.

368

Automatización

Automatización de Controlador MIDI

Ajustes de la Configuración de la Automatización de Controladores MIDI

En el diálogo Configuración de la Automatización de Controladores MIDI puede

especificar cómo se manejará la automatización MIDI durante la reproducción, y

dónde se deberán grabar los nuevos datos de automatización, en una parte MIDI o

como pista de automatización.

Proceda así:

1. En

el menú MIDI, seleccione “Configuración de la Automatización CC…”.

Se abrirá un diálogo.

2. En el menú emergente “Destino de la Grabación en conflicto (global)”, especifique

el destino de la grabación para los datos del controlador MIDI.

Esto determina qué destino se usará si hay un “conflicto”, es decir, si Nuendo recibe

datos de controlador MIDI y los boton

es Grabar y Escribir Automatización están activos.

Están disponibles las siguientes opciones:

3. En

el menú emergente “Modo de Fusión de la Automatización (global)”,

especifique el Modo de Fusión de la Automatización global, es decir, el modo que

usarán todas las pistas de automatización con “Usar Ajustes Globales”, vea arriba.

• En la tabla, en la parte inferior de

la sección del diálogo, puede especificar el destino

de la grabación y el modo de fusión de la automatización por separado para todos

los controlados MIDI disponibles. Esto le da control total sobre la automatización

MIDI (destino o modo de fusión) en su proyecto.

Opción Descripción

Parte MIDI Selecciónelo para grabar automatización de partes MIDI.

Pista de

Aut

omatización

Selecciónelo para grabar los datos del controlador sobre una pista de

automatización en la ventana de proyecto.

369

Automatización

Automatización de Controlador MIDI

4. Haga clic en la columna Destino de la Grabación de un controlador MIDI para abrir

el menú emergente en el que podrá elegir dónde quiere que acaben los datos

grabados de un Controlador MIDI en particular.

5. H

aga clic en la columna Modo Fusión de la Automatización de un controlador MIDI

para especificar lo que ocurrirá con los datos para este controlador específico en

la reproducción.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se guardan con el proyecto.

• Al

crear un nuevo proyecto se usan los ajustes por defecto. Para grabar los

ajustes actuales como por defecto, haga clic en el botón “Guardar por Defecto”.

Para volver a los ajustes por defecto, haga clic en el botón Cargar por Defecto.

370

Funciones y procesado de audio

Introducción

El procesado de audio en Nuendo se puede llamar “no destructivo” en el sentido que

siempre se pueden deshacer los cambios o volver a las versiones originales. Esto es

posible porque el procesado afecta a los clips de audio y no a los archivos reales, y

porque los clips de audio pueden hacer referencia a más de un archivo de audio. Así

es cómo funciona:

1. Si proces

a un evento o un rango de selección se creará un nuevo archivo en la

carpeta Edits, dentro de la carpeta de su proyecto.

Este nuevo archivo contendrá el audio procesado mient

ras que los archivos

originales permanecerán inalterados.

2. La sec

ción procesada del clip de audio (la sección correspondiente al evento o

rango de selección) hará referencia ahora al nuevo (y procesado) archivo de audio.

Las demás secciones del clip todavía harán referenc

ia al archivo original.

• Debido a

que todas las ediciones están disponibles en archivos separados es

posible deshacer cualquier procesado, ¡en cualquier momento y en cualquier orden!

Se hace en el diálogo Historial de Procesos, vea “El diálogo Historial de

Procesos” en

la página 387.

• El

archivo de audio original y sin procesar podrá ser usado en otros clips del

proyecto, en otros proyectos o en otras aplicaciones.

Procesado de audio

Se aplica el procesado haciendo una selección y usando una función del submenú

Proceso, del menú Audio. El procesado se aplica de acuerdo con las siguientes

reglas:

• Cuando se sel

eccionen los eventos en la ventana de proyecto o en el Editor de

Partes de Audio, el procesado se aplicará solo a esos eventos.

El procesado solo afectará a las secciones del

clip que son referenciadas por los

eventos.

• Cuando se se

leccione un clip de audio en la Pool, el procesado se aplicará a todo

el clip.

• Cuando ten

ga un rango de selección, el procesado solo se aplicará a ése rango.

Otras secciones del clip no se verán afectadas.

371

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Si intenta procesar un evento que es una copia compartida (es decir, un evento que

hace referencia a un clip que es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que el procesado afecte solo al evento seleccionado.

Seleccione “Continuar” si quiere que afecte a todas las copias compartidas.

 Si activa “No preguntar de nuevo”, cualquier confirmación posterior tomará

automáticamente su última decisión (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede cambiar

este ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Al Procesar Clips Compartidos”

en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio). “Crear Nueva

Versión” saldrá como opción en el diálogo de la función de procesado también.

Características y ajustes comunes

Si hay algún ajuste para la función de procesado de audio seleccionada, aparecerá

cuando seleccione la función en el submenú Proceso. Muchos ajustes son

específicos para una única función y algunos otros son comunes para varias.

El botón “Más…”

Si el diálogo tiene muchos ajustes, algunas opciones pueden estar escondidas al

abrir el diálogo. Para verlas haga clic en el botón “Más…”.

Para ocultar los ajustes haga clic en el botón otra vez (ahora llamado “Menos…”).

Los botones Preescucha, Procesar y Cancelar

Estos botones tienen la siguiente funcionalidad:

Botón Descripción

Preescucha Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajustes actuales.

La reproducción continuará repetidamente hasta que haga clic

nuevamente sobre el botón (el botón cambia de nombre a “Detener”

durante la reproducción de preescucha). Puede realizar ajustes durante

la reproducción de la preescucha, pero los cambios no serán aplicados

hasta el inicio de la siguiente “vuelta”. Algunos cambios podrían reiniciar

la reproducción de la preescucha desde el inicio.

Procesar Ejecuta el procesado y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin procesar.

372

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten controlar la entrada y salida graduales

del efecto. Esto se hace con los parámetros del Pre/Post-Fundido cruzado. Por

ejemplo, si usted activa el Pre-Fundido cruzado y le especifica un valor de 1000 ms, el

ocesado se aplica gradualmente desde el inicio de la selección, alcanzando el

efecto completo 1000 ms después. Análogamente, si act

iva Post-Fundido cruzado, el

procesado se suprime gradualmente, empezando en el intervalo especificado antes

del fin de la selección.

Incrementar Rango de Edición

Cuando “Incrementar Rango de Edición” está activado, puede especificar qué

porciones del audio a la izquierda y derecha de los bordes del evento se ven

afectadas (siempre que el evento reproduzca solo una parte del clip de audio, es

decir, el audio esté disponible fuera de los bordes del evento). Por ejemplo, esto le

permite agrandar el evento incluso después de aplicar el procesado.

Tenga en cuenta que esta opción funciona globalmente

. Cuando la activa para un

procesado fuera de línea, permanece activada para todos los demás procesados

hasta que la desactive de nuevo.Esto solo funciona si está seleccionado todo el

evento de audio (por separado o como parte de un rango de selección).

La suma de los tiempos de Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado no pueden

ser mayores que la longitud de la selección.

Cuando intenta procesar un evento cuyo clip también lo usa otro evento, aparece un

mensaje de aviso. Para aplicar el procesado como especificó (es decir, más allá de

los bordes del evento), haga clic en “Nueva Versión”.

373

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Simulación de Sala

La función de Simulación de Sala es una herramienta de convolución, que le permite

aplicar características de una sala (reverberación) al sonido. Esto se hace

procesando la señal de audio según una respuesta de impulso – generalmente una

grabación mono o estéreo de una señal muy corta (el impulso) en una sala u otra

ubicación. Como resultado, el audio procesado sonará como si se hubiera tocado en

la misma ubicación.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Visor de Impulso y Envolvente

Este visor muestra la respuesta del impulso cargado (en blanco) y la envolvente (en

rojo). Puede hacer zoom vertical en la respuesta de impulso usando el deslizador que

está a la derecha del visor (esto puede ser útil ya que las respuestas de impulso son

típicamente muy débiles). El zoom no afecta al procesado de ninguna manera.

Botón Cargar Impulso

Haciendo clic en el botón “Cargar Impulso” podrá cargar un archivo de respuesta de

impulso del disco. Son archivos de audio WAV o AIFF normales, con una duración

máxima de 12 segundos. El nombre de la respuesta de impulso cargada actualmente

se muestra encima del visor.

• En

la carpeta del programa Nuendo se incluyen archivos de demostración de

respuestas de impulsos.

Para un uso adecuado de la función Simulación de

Sala, le recomendamos que

obtenga archivos de una biblioteca profesional de respuestas de impulsos.

Botón Reproducir Impulso

Reproduce la respuesta de impulso cargada actualmente.

Esta función necesitas mucha potencia de procesado, especialmente al usarla con la

función Preescucha. Si está trabajando con archivos de respuesta de impulso largos

o archivos estéreo, puede notar que la reproducción de la preescucha se atasca o se

para. En tal caso, es mejor procesar el audio, escuchar el resultado y modificarlo en el

Historial de Procesos (vea

“El diálogo Historial de Procesos” en la página 387) si

fuera necesario.

374

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Selector de canal

Si la respuesta del impulso actual es un archivo estéreo, este menú emergente le

permitirá seleccionar si usar el canal izquierdo, derecho o ambos (estéreo) para el

proceso de convolución.

Controles de envolvente

Los cinco deslizadores de debajo del visor se usan para configurar el “envolvente de

reverberación”, es decir, una curva de ganancia que modifica la manera en que se

aplica la respuesta del impulso en el tiempo, y por lo tanto el carácter de la

reverberación. Estos ajustes se reflejan en el visor del envolvente, en rojo, arriba. Los

deslizadores tienen la siguiente funcionalidad:

Controles de Filtro

Los tres deslizadores de la derecha le permiten perfilar el carácter tonal del sonido

procesado. En esencia, esto es un ecualizador gráfico con tres bandas anchas: el

deslizador LPF controla las frecuencias bajas, el BPF el rango medio y el HPF las

frecuencias altas.

• Poner un de

slizador al 100 % significa que el filtro correspondiente está

“totalmente abierto”.

Cuando los tres deslizadores están al 100 %, el audio procesado no se filtra.

Botón Reinicializar

Establece todos los parámetros de la sección superior del diálogo a sus valores por

defecto.

Mezcla Original/Efecto

Estos dos deslizadores le permiten especificar el balance entre la señal procesada y

la señal original en el clip resultante.

Normalmente los dos deslizadores están “i

nversamente encadenados”, de manera

que al elevar el deslizador de Sonido con Efecto disminuye el valor del deslizador de

Sonido Original en la misma cantidad. Sin embargo si presiona [Alt]/[Opción] y mueve

un deslizador, lo hará de forma independiente. Esto le permite poner la mezcla original

al 80 % y la mezcla con efecto al 80 % también, por ejemplo. Tenga usted especial

idado en ello para evitar la distorsión.

Parámetro Descripción

Primeras

Reflexiones

Un control de nivel para la primera sección de la reverberación (la

duración de la cual se establece con el siguiente parámetro, vea abajo).

Normalmente, esto controla el volumen de la(s) primera(s) reflexión(es)

de la reverberación.

Duración

primeras R

ef.

Determina la duración la sección Primeras Reflexiones (el nivel de la cual

se controla con el parámetro anterior). Ajústelo para que incluya la

primera reflexión en la respuesta del impulso (normalmente un 5% de la

duración total).

Resonancia Un control de nivel para la sección final

de la reverberación (la sección

después de la de Primeras Reflexiones, vea arriba).

Duración de la

verb.

Controla el tiempo de reverberación, en milisegundos.

Ganancia Le permite ajustar la ganancia de la respues

ta del impulso. Esto puede

ser necesario para resultados óptimos, ya que diferentes archivos de

respuesta de impulso se pueden grabar a diferentes niveles.

375

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Extensión

Este parámetro le permite “añadir espacio” después de la sección original de audio,

para evitar que la cola de la reverberación se corte. Cuando esta casilla de

verificación está activada, puede especificar una longitud de la extensión usando el

deslizador. El tiempo de extensión está incluido cuando se utiliza la función de

Preescucha para reproducir, permitiéndole encontrar una longitud apropiada para la

extensión. Un buen valor sería la Duración de Reverberación, mostrada en ms a la

derecha del parámetro Duración de Reverberación.

Pre/Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 372.

Envolvente

La función de Envolvente le permite aplicar una envolvente de volumen al audio

seleccionado. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Botones de Tipo de Curva

Determinan si la curva de envolvente es a base de curvas spline (botón izquierdo),

curvas spline amortiguadas (botón central) o segmentos lineales (botón derecho).

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente. La forma de onda resultante se muestra

en gris oscuro, con la forma de onda actual en gris claro. Puede hacer clic sobre la

curva para añadir puntos, y hacer clic en los puntos existentes y arrastrarlos para

cambiar la forma. Para suprimir un punto de la curva, arrástrelo fuera del área de

visualización.

Presets

Si ha ajustado una curva de envolvente que es posible que quiera volver a aplicar a

otros eventos o clips, la puede guardar como preset haciendo clic en el botón

Guardar.

• Para apli

car un preset guardado, selecciónelo en el menú emergente.

• Para renombrar un

preset seleccionado haga doble clic sobre su nombre e

introduzca uno nuevo en el diálogo que se abre.

• Para suprimir un pres

et almacenado, selecciónelo desde el menú emergente y

haga clic en Suprimir.

Fundido de Entrada y Fundido de Salida

Para una descripción más detallada acerca de estas funciones vea el capítulo

“Fundidos, fundidos cruzados, y envolventes” en la pág

ina 163.

376

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Ganancia

Le permite cambiar la ganancia (nivel) del audio seleccionado. El diálogo contiene los

siguientes ajustes:

Ganancia

Aquí puede ajustar la ganancia deseada, entre -50 y +20 dB. El ajuste también se

indica bajo el visualizador de Ganancia en forma de porcentaje.

Texto de detección de distorsión

Si usa la función Preescucha antes de aplicar el procesado, el texto bajo el deslizador

indica si los ajustes actuales resultarán en distorsión de corte (niveles de audio por

encima de 0 dB). En tal caso, baje el valor de Gananci

a y use nuevamente la función

de Preescucha.

• Si qu

iere aumentar el nivel del audio tanto como sea posible, sin tener distorsión,

debería usar la función Normalizar (vea “Normalizar” en l

a página 378).

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 372.

Mezclar con el portapapeles

Esta función mezcla el audio del portapapeles con el audio seleccionado para procesar,

empezando en el inicio de la selección.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Mezcla

Le permite especificar una proporción de mezclado entre el audio original

(seleccionado para ser procesado) y la copia (el audio del portapapeles).

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 372.

Para que esta función esté disponible, tiene que cortar o copiar un rango de audio en

el Editor de Muestras primero.

377

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Puerta de ruido

Escanea la señal de audio en busca de partes más flojas que un determinado nivel de

umbral, y las cambia por silencio. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Umbral

Toda señal de audio por debajo de este nivel será silenciada. Los niveles por debajo

de este valor cerrarán la puerta.

Tiempo de Ataque

El tiempo que tarda la puerta en abrirse después de que el nivel de audio haya

superado el nivel de umbral.

Tiempo Mínimo de Apertura

El tiempo mínimo durante el que la puerta permanecerá abierta. Si opina que la puerta

se abre y se cierra demasiadas veces durante el procesado de una señal que varía

muy rápido su nivel, intente aumentar este valor.

Tiempo de Liberación

El tiempo que tarda la puerta en cerrarse completamente después de que el nivel de

la señal haya sido inferior al nivel de umbral.

Canales Enlazados

Solo está disponible para señales de audio estéreo. Si está activado, la Puerta de

ruido se abre para ambos canales cuando uno o ambos canales exceden el nivel del

umbral. Si “Canales Enlazados” está desactivado, la Puerta de Ruido funciona de

forma independiente para los canales izquierdo y derecho.

Mezcla Original/Efecto

Le permite especificar un porcentaje de mezcla entre el sonido original y con efecto.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 372.

378

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Normalizar

La función Normalizar le permite especificar el nivel máximo deseado de la señal de

audio. Entonces analiza la señal de audio seleccionada y encuentra el nivel máximo

actual. Finalmente resta el nivel máximo al nivel especificado y el resultado lo usa

como ganancia de la señal (si el nivel máximo especificado es menor que el máximo

actual, la ganancia disminuirá). La normalización suele usarse para subir el nivel de la

señal de audio que fue grabada con un volumen bajo. El diálogo contiene los

siguientes ajustes:

Máximo

El nivel máximo deseado para la señal de audio, entre -50 y 0 dB. El ajuste también se

indica bajo el visualizador de Ganancia en forma de porcentaje.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 372.

Invertir Fase

Invierte la fase de la señal de audio seleccionada, poniendo la forma de onda “al

revés”.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Inversión de Polaridad de

Al procesar una señal de audio estéreo, este menú emergente le permite especificar

qué canal o canales deberían ser sujetos a la inversión de fase.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 372.

Corrección de Tono

Esta función le permite cambiar el tono de una señal de audio, permitiéndole escoger

si desea afectar o no a su duración. Puede crear “armonías” especificando varios

tonos o aplicando una corrección basada en una curva de envolvente.

379

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Si la pestaña Transposición está seleccionada, el diálogo contiene los siguientes

parámetros:

Visor del teclado

Esta es una vista gráfica del ajuste de transposición. Aquí puede especificar el

intervalo de transposición en semitonos.

• La nota fu

ndamental se indica en rojo.

No tiene nada que ver con la tonalidad actual o el tono del audio original, solo es

una ma

nera de ver los intervalos de transposición. Puede cambiar la nota

fundamental usando los ajustes de la sección Referencia, o pulsando

[Alt]/[Opción] y haciendo clic en la visualización del teclado.

• Para especi

ficar un intervalo de transposición, haga clic sobre una de las teclas.

La tecla se volverá azul y el programa tocará

tonos de prueba en el tono base y en

el tono transpuesto, así tendrá una confirmación auditiva.

• Si es

tá activada la opción “Múltiples Notas” (vea abajo) podrá hacer clic en varias

teclas para crear “acordes”.

Haciendo clic sobre una tecla azul (activa) la eliminará.

Configuración de la Corrección de Tono

Los ajustes de “Semitonos” y “Afinación Precisa” le permiten especificar la cantidad

de corrección de tono. Puede transponer el audio en ±16 semitonos y su afinación en

±200 centésimas (centésimas de semitono).

Volumen/Amplitud

Le permite bajar el volumen del sonido que ha corregido de tono.

Múltiples Notas

Al activarse puede añadir varios valores de transposición, creando así armonías

multiparte. Esto se hace añadiendo intervalos en el visor del teclado (vea arriba).

Tome nota de que no puede usar la función de Preescucha en modo Múltiples Notas.

• Si los intervalos que

añade forman un acorde estándar, dicho acorde se visualizará

a la derecha.

Sin embargo tome nota de que para incluir el tono de base (el original, sin

transpon

er) en el resultado procesado, necesita hacer clic sobre la tecla base en

el visor del teclado también, para que se pinte en azul.

Botón Escuchar Nota/Acorde

Haciendo clic en este botón reproducirá un tono de prueba corregido de acuerdo con

las teclas de intervalo activas en el teclado. Si está activada la opción “Múltiples

Notas” este botón se llamará “Escuchar Acorde” y tocará todos los intervalos activos

como un acorde.

Referencia

Le permite ajustar la nota fundamental (la tecla roja en el visor de teclado). No tiene

nada que ver con el tono actual pero es de ayuda para confeccionar intervalos y

acordes.

Ajustes del Algoritmo

En este lugar podrá hacer ajustes en el algoritmo MPEX 4. Para una descripción de

los presets disponibles, vea “Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y

tono” en la pági

na 398.

380

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Para cada ajuste de calidad, puede elegir entre los ajustes normales y los que

conservan los formantes. Si está procesando una voz, seleccione el ajuste Conservar

Formante para conservar las características de voz en el audio corregido de tono,

evitando así un efecto de “voz de ardilla”.

Corrección de Tiempo

Si está activado, el proceso de corrección de tono no afectará a la duración del audio.

Si está desactivado, al elevar el tono se acortará la sección de audio y viceversa, de

manera muy similar a lo que ocurre al cambiar la velocidad de reproducción en una

grabadora de cinta.

Usar Correcciones de Tono basadas en envolventes

Si la pestaña “Envolvente” está activada, puede especificar una curva de envolvente

sobre la cual se basará el proceso de corrección de tono. Esto le permite crear

efectos de pitchbend, cambiar el tono de diferentes secciones de audio en distintas

cantidades, etc.

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente superpuesta sobre la forma de onda de la

señal de audio seleccionada para procesar. Los puntos de la curva de envolvente por

encima de la línea central indican un desplazamiento de tono positivo, mientras que

los puntos de la curva por debajo de la línea central indican un desplazamiento de

tono negativo. Inicialmente, la curva de envolvente será una línea centrada horizontal,

indicando una corrección de tono cero.

• Puede hacer cli

c sobre la curva para añadir puntos, y hacer clic en los puntos

existentes y arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir un punto de la curva,

arrástrelo fuera del área de visualización.

381

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Tipo de Curva

Estos botones determinan si la curva de envolvente es a base de curvas spline (botón

izquierdo), curvas spline amortiguadas (botón central) o segmentos lineales (botón

derecho).

Envolvente de

segmentos de

curvas spline

El mismo

envolvente

con curvas

spline

amortiguadas

El mismo

envolvente

con

segmentos

lineales

Rango

Este parámetro determina el rango vertical del tono del envolvente. Si se pone al valor

“4”, mover un punto de la curva arriba del dispositivo se corresponderá con un

cambio de tono de +4 semitonos. El rango máximo es de ±16 semitonos.

Transposición y Afinación precisa

Estos parámetros le permiten ajustar el valor de un punto de la curva numéricamente:

1. Haga cl

ic en un punto de la curva para seleccionarlo.

El punto seleccionado se volverá rojo.

2. Aj

uste los parámetros de Transposición y Afinación Precisa para cambiar el tono

del punto de la curva en semitonos y centésimas, respectivamente.

Modo Corrección de Tono

Son los mismos parámetros que en la pestaña Transposición, vea “Ajustes del

Algoritmo” en

la página 379.

Ejemplo

Digamos que quiere crear un efecto de pitchbend, de modo que el tono suba

exactamente 2 semitonos linealmente en una parte específica del audio seleccionado.

1. El

imine todos los puntos de la curva usando el botón Reinicializar.

2. Se

leccione una curva lineal haciendo clic en el botón de Tipo de Curva de la

derecha.

382

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

3. Asegúrese de que el parámetro Rango es de 2 semitonos o más.

4. Cree un punto donde qui

era que el pitchbend empiece y haga clic sobre la línea

de envolvente.

Ya que este es el punto de inicio del pit

chbend, quiere que su tono sea cero (la

línea de envolvente todavía debe ser recta). Si fuese necesario use el parámetro

de Afinación Precisa para poner el punto de la curva en 0 centésimas, porque este

punto controlará el punto de partida, en el que quiere que la transición de tono

empiece.

5. Cree un nu

evo punto de curva en la posición horizontal donde quiera que el

pitchbend tome el valor completo.

El punto de la curva determina el tiempo de subida del

efecto de pitchbend, es

decir, cuanto más lejos se ponga del punto de partida, más tardará el pitchbend

en tomar su valor completo, y viceversa.

6. Con

el segundo punto todavía seleccionado use los parámetros de Transposición

y Afinación precisa para poner el tono a 2 semitonos.

7. Cree un nu

evo punto de la curva para establecer la duración del pitchbend, es

decir, el tiempo en que el tono permanecerá transpuesto 2 semitonos.

8. Finalment

e cree un punto donde quiera que termine el pitchbend.

No necesita crear un nuevo punto al final del archivo de audio ya que siempre hay

un punto final a la derec

ha del visor de la onda.

9. Si fues

e necesario haga ajustes adicionales en la sección Modo Corrección de

Tono, vea “Ajustes del Algoritmo” en

la página 379.

10.Haga cl

ic en Procesar.

El pitchbend se aplica según los ajustes especificados.

Eliminar DC-Offset

Esta función eliminará cualquier DC-Offset que haya en el audio seleccionado. Un

DC-Offset es cuando hay una gran cantidad de componente DC (corriente continua,

en inglés direct current) en la señal, algunas veces visible porque verá que la señal no

está centrada en el “eje de nivel cero”. Los DC-Offsets no afectan a lo que se oye

pero sí a la detección del punto de cruce cero en ciertos procesados, por eso le

recomendamos eliminarlos.

Esta función no tiene parámetros. Tome nota de que puede ver si hay DC-Offset en

clip de audio usando la función Estadísticas (vea “Estadísticas” en

la página 396).

Cambiar frecuencia de Muestreo

Esta función se puede usar para cambiar la duración, el tiempo y el tono de un evento.

La frecuencia de muestreo original del evento se puede

ver en el diálogo. Puede

cambiar la frecuencia de Muestreo del evento especificando una nueva frecuencia o

una diferencia (valor porcentual) entre la frecuencia de muestreo original y la deseada.

Se recomienda que esta función se aplique a los clips de audio de manera completa,

ya que el DC-offset (si hay) se encuentra normalmente en toda la grabación.

383

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

• Si cambia a una frecuencia de muestreo superior, el evento se volverá más largo y

hará que el audio se reproduzca a una velocidad y tono inferior.

• Si cambia a

una frecuencia de muestreo inferior, el evento se volverá más corto y

hará que el audio se reproduzca a una velocidad y tono superior.

• Puede escu

char el resultado del cambio de frecuencia de muestreo introduciendo

el valor deseado y pulsando en “Preescucha”.

El evento se reproducirá tal y como sonará

después del cambio de frecuencia de

muestreo.

• Cuando est

é satisfecho con la preescucha haga clic en el botón “Procesar” para

cerrar el diálogo y aplicar el procesado.

Invertir

Invierte el audio seleccionado, como si estuviese reproduciendo una cinta al revés.

Esta función no tiene parámetros.

Silencio

Cambia la selección por silencio. Esta función no tiene parámetros.

Permutación Estéreo

Esta función solo funciona con selecciones de audio estéreo. Le permite manipular

los canales izquierdo y derecho de varias maneras.

El diálogo contiene los siguientes parámetros:

Modo

Este menú emergente determina lo que hará la función:

Opción Descripción

Inversión Izquierda-

Derecha

Intercambia los canales izquierdo y derecho.

Izquierdo a Estéreo Copia el sonido del canal izquierdo

al canal derecho.

Derecha a Estéreo Copia el sonido del canal derecho al izquierdo.

Mezcla Mezcla ambos canales en un sonido mono.

Restar Resta la información del canal izquierdo al canal derecho

Típicamente se usa como “efecto Karaoke” para eliminar el audio

mono de una señal estéreo.

384

Funciones y procesado de audio

Procesado de audio

Corrección de Tiempo

Esta función le permite cambiar la duración y el “tempo” de la señal de audio

seleccionada sin afectar al tono. El diálogo contiene los siguientes parámetros:

Sección Definir Compases

En esta sección se establece la duración del audio seleccionado y el tipo de compás:

Sección Duración Original

Esta sección contiene información y ajustes relacionados con el audio seleccionado

para procesar:

Sección Duración Resultante

Estos ajustes se usan si quiere corregir la duración de la señal de audio para que

encaje con un rango de tiempo determinado o tempo. Los valores cambian

automáticamente si ajusta la Proporción de corrección de tiempo (vea abajo).

Opción Descripción

Compases Si usa el ajuste de tempo (vea más abajo), especifique la duración

del audio seleccionado aquí, en compases.

Tiempos Si usa el ajuste de tempo, especifique la duración del audio

leccionado aquí, en negras.

Tipo de Compás Si usa el ajuste de tempo, especifique el tipo de compás aquí.

Opción Descripción

Duración en

Muestras

La duración del audio seleccionado, en muestras.

Duración en

gundos

La duración del audio seleccionado, en segundos.

Tempo en BPM Si está procesando música y conoc

e el tempo del audio, puede

introducirlo aquí en forma de negras por minuto (bpm). Esto hace

posible la corrección de tiempo de la señal de audio a otro tempo, sin

tener que introducir la cantidad específica de corrección de tiempo.

Opción Descripción

Muestras La duración deseada en muestras.

Segundos La duración deseada en segundos.

BPM El tempo deseado (negras por minut

o). Para que funcione, debe

conocer el tempo actual y especificarlo en la sección Duración

Original a la izquierda (junto con el tipo de compás y la duración en

compases).

385

Funciones y procesado de audio

Aplicar plug-ins

Sección (segundos)

Estos ajustes le permiten ajustar el rango deseado para la corrección de tiempo.

Sección Proporción

La proporción determina la cantidad de corrección de tiempo como un porcentaje

sobre la duración original. Si usa ajustes en la sección Duración Resultante para

especificar la cantidad de corrección de tiempo, este valor cambiará

automáticamente.

Sección Algoritmo

En esta sección puede seleccionar un algoritmo de corrección de tiempo. El menú

emergente contiene varios presets ordenados en submenús de categorías basados

en la tecnología usada: élastique, MPEX, y Standard. Para una descripción de los

presets disponibles, vea “Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y tono”

en la pá

gina 398.

Aplicar plug-ins

Puede añadir plug-ins de efectos durante la reproducción (vea el capítulo “Efectos de

audio” en l

a página 277). Sin embargo algunas veces es útil aplicar efectos

“permanentemente” a uno o varios eventos seleccionados.Esto se hace de la

guiente manera:

1. Haga un

a selección en la ventana de proyecto, la Pool o un editor.

Los efectos se aplican con las mismas reglas que el Procesado (vea

“Características y ajustes comunes” en

la página 371).

2. Sele

ccione “Plug-ins” del menú Audio.

3. Sele

ccione el efecto deseado en el submenú.

Se abrirá el diálogo Procesar Plug-in.

Acerca del estéreo y mono

Si está aplicando un efecto a una señal de audio mono, solo se aplicará a la parte

izquierda de la salida estéreo del efecto.

Opción Descripción

Rango Le permite especificar la duración deseada en forma de rango entre

dos posiciones de tiempo.

Utilizar

Localizadores

Al hacer clic sobre el botón en forma de rombo bajo los campos de

Rango se ajustan lo

s valores de Rango a las posiciones de los

localizadores izquierdo y derecho, respectivamente.

386

Funciones y procesado de audio

Aplicar plug-ins

El diálogo Procesar Plug-in

El diálogo

Procesar

Plug-in para

el efecto

StudioChorus

La sección superior del diálogo Procesar Plug-in contiene los parámetros de efecto

del plug-in seleccionado. Para detalles acerca de los parámetros de los plug-ins

incluidos, vea el documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

La sección inferior del diálogo contiene ajust

es para el procesado actual. Son

comunes a todos los plug-ins.

• Si la sec

ción inferior está ocultada, haga clic en el botón “Más…” para mostrarla.

Haciendo clic en el botón otra vez (ahora ll

amado “Menos…”) ocultará la sección

inferior.

Los siguientes ajustes y funciones están disponibles en la sección inferior del diálogo:

Sonido con Efecto/Sonido Original

Estos dos deslizadores le permiten especificar el balance entre la señal procesada y

la señal original en el clip resultante.

Normalmente los dos deslizadores están “i

nversamente encadenados”, de manera

que al elevar el deslizador de Sonido con Efecto disminuye el valor del deslizador de

Sonido Original en la misma cantidad. Sin embargo si presiona [Alt]/[Opción] y mueve

un deslizador, lo hará de forma independiente. Esto le permite poner la mezcla original

al 80 % y la mezcla con efecto al 80 % también, por ejemplo. Tenga usted especial

idado en ello para evitar la distorsión.

Extensión

Este parámetro es útil si está aplicando un efecto que añade señal después del final

del audio original (tal como un efecto de reverberación o de retardo). Cuando esta

casilla de verificación está activada, puede especificar una longitud de la extensión

usando el deslizador. El tiempo de extensión está incluido cuando se utiliza la función

de Preescucha para reproducir, permitiéndole encontrar una longitud apropiada para

la extensión.

Pre/Post-Fundido cruzado

Estos parámetros le permiten mezclar gradualmente el efecto de entrada o de salida.

Por ejemplo, si usted activa el Pre-Fundido cruzado y le especifica un valor de

1000 ms, el efecto se aplica gradualmente desde

el inicio de la selección, alcanzando

el efecto completo 1000 ms después. Análogamente, si activa Post-Fundido cruzado,

procesado se suprime gradualmente, empezando en el intervalo especificado antes

del fin de la selección.

La suma de los tiempos de Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado no pueden

ser mayores que la longitud de la selección.

387

Funciones y procesado de audio

El diálogo Historial de Procesos

Botón Preescucha

Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajustes actuales. La

reproducción continuará repetidamente hasta que haga clic nuevamente sobre el

botón (el botón cambia de nombre a “Detener” durante la reproducción de

preescucha). Puede cambiar los parámetros del efecto durante la reproducción de la

Preescucha si es necesario.

Botón Procesar

Aplica el efecto y cierra el diálogo.

Botón Cancelar

Cierra el diálogo sin aplicar el efecto.

El diálogo Historial de Procesos

Si quiere eliminar o modificar algunos o todos los procesados de un clip, lo puede

hacer en el diálogo Historial de Procesos. Los procesados que se podrán modificar

en el diálogo Historial de Procesos son las funciones del menú Proceso, cualquier

plug-in de efectos aplicado, y las operaciones del Editor de Muestras como Cortar,

Pegar, Suprimir y pintar con la herramienta Lápiz.

 Debido a la relación cl

ip-archivo (vea “Introducción” en la página 370) es incluso

posible modificar o eliminar algún proceso “q

ue esté en la mitad” del Historial,

¡manteniendo los posteriores! Esta capacidad depende del tipo de proceso realizado

(vea “Restricciones” en la pági

na 388).

Proceda así:

1. Sele

ccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en la ventana de proyecto.

Puede ver los clips que han sido procesados mira

ndo en la Pool la columna Estado

– el símbolo de forma de onda indica que se han aplicado efectos o procesos al clip

(vea “Acerca de los símbolos de la columna Estado” en

la página 458).

2. Sele

ccione “Historial de Procesos…” en el menú Audio.

El diálogo Historial de Procesos se abre.

La parte izquierda del diálogo contiene una lista de todo el procesado que ha sufrido

el clip, con las operaciones más recientes al final de la lista. Las columnas “Inicio” y

“Duración” determinan qué sección del clip fue afectada por cada operación. La

columna “Estado” indica si la operación puede ser modificada o deshecha.

3. Locali

ce la operación que quiere editar y selecciónela haciendo clic en la lista.

• Para modificar los ajust

es del procesado seleccionado haga clic en el botón

“Modificar”.

Este botón abre un diálogo para la función de procesado o efecto aplicado,

rmitiéndole cambiar los parámetros. Funciona como cuando aplicó el

procesado o efecto por primera vez.

388

Funciones y procesado de audio

Proceso por lotes

• Para reemplazar la operación seleccionada por otra función de procesado o

efecto, seleccione la función que desee desde el menú emergente y haga clic en

el botón “Reemplazar por”.

Si la función seleccionada tiene parámetros,

aparecerá un diálogo. La operación

original se eliminará y el nuevo procesado se insertará en el Historial de Procesos.

• Para

eliminar la operación seleccionada haga clic en el botón “Suprimir”.

El procesado se eliminará del clip.

• Para de

shacer la operación seleccionada y eliminar el procesado del clip haga clic

en el botón “Desactivar”.

El procesado se eliminará del clip pero la operac

ión permanecerá en la lista. Para

rehacer la operación y aplicar el procesado otra vez, haga clic de nuevo en el

botón ahora llamado “Activar”.

• Para guardar la

lista de las operaciones de procesado como un Proceso por lotes,

haga clic en el botón “Guardar como lote”.

Vea “Proceso por lotes” en

la página 388.

4. Haga cl

ic en “Cerrar” para cerrar el diálogo.

Restricciones

• Si no hay ajustes posibles para la función de procesado entonces no la podrá

modificar.

• Si ha apli

cado procesados que cambien la longitud del clip (tales como Cortar,

Insertar o Corrección de Tiempo) solo los puede eliminar si son los más recientes

en el Historial de Procesos (es decir, si están al final de la lista). Si una operación

no puede ser eliminada o modificada, se indicará mediante un icono en la columna

“Estado”. Además los correspondientes botones se deshabilitarán.

• La lis

ta debe contener por lo menos dos operaciones de procesado para poder

guardar como Proceso por Lotes (vea “Proceso por lotes” en la pági

na 388).

Proceso por lotes

Nuendo tiene una función de Proceso por lotes que le permite aplicar una cadena de

procesado de audio a uno o varios eventos de una sola vez – tanto en la ventana de

proyecto como en la Pool. El Proceso por lotes se basa en operaciones en el diálogo

Historial de Procesos, descrito arriba. Es decir, la lista de procesos aplicados en este

diálogo es lo que puede usar para constituir un proceso por lotes.

El Proceso por lotes es, por lo tanto, una forma conveniente de aplicar los mismos

efec

tos a varios eventos de audio en un proyecto.

También se puede usar para “guardar” ajus

tes de efectos para un uso futuro. Puede

haber hecho, por ejemplo, unas series de procesados de audio elaborados con

buenos resultados, y querer conservar la combinación particular y ajustes de efectos

que haya aplicado, para así poder aplicarlos de nuevo rápida y fácilmente de nuevo a

otros eventos en el futuro.

389

Funciones y procesado de audio

Proceso por lotes

Para configurar un proceso por lotes, proceda así:

1. Aplique el

procesado deseado a un evento de audio o rango de selección en el

proyecto.

Tenga en cuenta que debe aplicar por lo menos dos procesados de au

dio para

poder configurar un proceso por lotes.

A partir de este punto, hay dos mane

ras de proceder:

• Despli

egue el menú Audio, y desde el submenú Procesos por lotes, seleccione

“Crear a partir del Historial de Procesos…”, teclee un nombre para el proceso por

lotes en el diálogo que se abre, y haga clic en Aceptar.

o…

• Despli

egue el menú Audio y seleccione “Historial de Procesos”.

El diálogo Historial de Proce

sos se abre. En este diálogo puede modificar ajustes

o eliminar operaciones como desee (vea “El diálogo Historial de Procesos” en l

página 387).

2. En

el diálogo Historial de Procesos, haga clic en “Guardar como lote”, y luego

introduzca un nombre para el proceso por lotes en el diálogo que se abre y haga

clic en Aceptar.

Independientemente del método que use de lo

s descritos más arriba, el proceso por

lotes se guarda ahora y estará disponible para su uso:

3. En

la ventana de proyecto, seleccione todos los eventos de audio que quiera

procesar.

También puede hacer un rango de selección que abarque múltiples pistas y

proces

ar por lotes la selección de todos los eventos de audio.

4. Despli

egue el menú Audio y abra el submenú Procesos por lotes.

Arriba del menú puede encontrar el nombre del proceso por

lotes que creó. El menú

listará los nombres de cualquiera de los procesos por lotes que cree, hasta que los

borre (vea abajo).

5. Seleccione el proceso por lotes que quiera aplicar desde el menú.

Todos los eventos seleccionados se proc

esarán ahora adecuadamente.

 Tenga e

n cuenta que aunque borre del diálogo de Historial de Procesos todas las

operaciones que eran parte de un proceso por lotes, esto no afectará al proceso por

lotes guardado. Todavía tendrá y realizará las operaciones en las que se basó al

crearse.

390

Funciones y procesado de audio

Congelar Modificaciones

Gestionar Procesos por Lotes

Puede borrar y renombrar los procesos por lotes en el diálogo Gestión de Procesos

por Lotes.

• Abra el menú Audio y seleccione “Administrar…” desde el submenú Procesos por

lotes para abrir el diálogo Gestión de Procesos por Lotes.

Los procesos por lotes creados se listan e

n la columna de la izquierda, y las

operaciones que contiene cada proceso por lotes se listan en la columna de la

derecha.

• Para su

primir un proceso por lotes, selecciónelo en la lista y haga clic en el botón

“Suprimir”.

• Para cambiar el nombre de u

n proceso por lotes, selecciónelo en la lista y haga

clic en “Renombrar” e introduzca el nuevo nombre.

Congelar Modificaciones

La función Congelar Modificaciones del menú Audio le permite hacer permanentes

todos los procesados y efectos aplicados a un clip:

1. Sele

ccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en la ventana de proyecto.

2. Sele

ccione “Congelar Modificaciones…” del menú Audio.

• Si solo hay una versi

ón del clip (es decir, no hay otros clips que hagan referencia

al mismo archivo de audio) aparecerá el siguiente diálogo:

Si selecciona “Reemplazar”, todas las modificaciones se aplicarán al archivo de audio

original (el que se lista en la columna Ruta del clip en la Pool). Si selecciona “Nuevo

Archivo”, la operación Congelar Modificaciones creará un nuevo archivo en la carpeta

Audio dentro de la carpeta de proyecto (dejando el archivo de audio original intacto).

391

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

• Si el clip seleccionado (o el clip tocado por el evento seleccionado) tiene varias

versiones (es decir, hay otros clips que hacen referencia al mismo archivo de

audio) aparecerá el siguiente mensaje de aviso:

Como puede comprobar aquí no tiene la opción de Reemplazar el archivo de audio

original. esto se debe a que está siendo usado por otros clips. Seleccione “Nuevo

Archivo” para crear un nuevo archivo en la carpeta Audio dentro de la carpeta del

proyecto.

Detectar Silencio

La función Detectar Silencio busca partes de silencio en un evento y, o bien parte el

evento, eliminando las partes de silencio del proyecto, o bien crea Regiones que se

correspondan con las secciones no silenciosas.

• Para abrir el

diálogo Detectar Silencio, seleccione uno o varios eventos de audio

en la ventana de proyecto o en el Editor de Partes de Audio. En el menú Audio,

abra el submenú Avanzado y seleccione “Detectar Silencio”.

Si selecciona más de un evento, el diálogo Detectar Silencio le permite procesar

los ev

entos seleccionados sucesivamente con ajustes individuales o aplicar los

mismos ajustes a todos los eventos seleccionados de una sola vez.

Después de Congelar las Modificaciones el clip hará referencia al nuevo (y único)

archivo de audio. Si abre el diálogo Historial de Procesos para el clip, la lista estará

vacía.

392

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

Ajustes en el visor de forma de onda

La parte superior del diálogo muestra una imagen de forma de onda del evento de

audio seleccionado. En caso de que haya seleccionado varios eventos de audio, se

muestra la forma de onda del evento que haya seleccionado primero. Puede hacer los

siguientes ajustes:

• Con

el deslizador de zoom, debajo de la forma de onda a la derecha, puede hacer

zoom sobre la forma de onda.

También puede hacer clic en la forma de

onda, mantener el botón del ratón

presionado, y mover el ratón para hacer zoom. Mueva el ratón hacia abajo para

acercarse y hacia arriba para alejarse.

• Si ha hec

ho zoom completo acercándose a la forma de onda, es posible que no la

pueda ver completamente. En este caso, la barra de desplazamiento a la izquierda

del deslizador de zoom le permite moverse a través de la forma de onda.

También puede usar la rueda del ratón para

moverse por la forma de onda.

• Si la

opción Enlazados en la sección Detección está desactivada, puede usar el

cuadrado verde en el principio y el cuadrado rojo en el final del archivo de audio para

ajustar gráficamente los valores de Umbral de cierre y de apertura

(respectivamente). Cuando “Enlazados” esté activado, puede usar cualquier

cuadrado para ajustar ambos valores.

Los valores de Umbral de cierre y de apertura en la sección Detección reflejan

est

os cambios.

Hacer ajustes y procesado

La parte inferior del diálogo Detectar Silencio le ofrece ajustes para la detección y

procesado de secciones “silenciosas”. Proceda así:

1. Aj

uste los parámetros en la sección Detección, a la izquierda.

Los ajustes tienen la siguiente funcionalidad:

Ajuste Descripción

Umbral de

apertura

Cuando el nivel del audio sobrepasa este valor, la función “abre”, es decir,

deja pasar el sonido. El audio por debajo del nivel establecido se detecta

como “silencio”. Establezca este valor lo suficientemente bajo para que se

abra cuando un sonido empiece y lo suficientemente alto para eliminar

ruidos no deseados durante las partes “silenciosas”.

Umbral de

cie

rre

Cuando el nivel de audio cae por debajo de este valor, la función “cierra”, es

decir, los sonidos por debajo de este nivel se detectarán como “silencio”.

Este valor no puede ser mayor que el Umbral de Apertura. Establezca este

valor lo suficientemente alto como para eliminar las partes “silenciosas”.

Enlazados Si esta casilla de verificación está activad

a, los valores de Umbral de

apertura y cierre siempre tendrán el mismo valor.

Abierto al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función permanecerá “abierta”

después

de que el nivel del audio haya sobrepasado el valor del Umbral de

apertura.

Si el audio contiene repetidos sonidos cortos, y usted opina que esto acaba

resultando

en demasiadas secciones “abiertas” cortas, suba este valor.

Cerrado al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función permanecerá

“cerrada”

después de que el nivel del audio haya sido inferior al valor del

Umbral de cierre.

Ajústelo a un valor bajo para evitar

eliminar sonidos.

393

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

2. Haga clic en el botón Calcular.

Se analizará el evento de audio y se redibujar

á la forma de onda para indicar las

secciones que se considerarán “silenciosas”, de acuerdo con sus ajustes. Encima

del botón Calcular aparecerá el número de regiones detectadas.

 Si act

iva la casilla Auto al lado del botón Calcular, el evento de audio se analiza (y el

visor se actualiza) automáticamente cada vez que cambie los ajustes en la sección

Detección del diálogo. Desactive esta opción al trabajar con archivos muy largos, ya

que este proceso puede tardar un tiempo.

3. Haga cl

ic en “Preescucha” para escuchar el resultado.

El evento se reproducirá repetidamente en toda su longitud, pero con las

sec

ciones “cerradas” silenciadas.

4. Aj

uste los ajustes en la sección Detección hasta que esté satisfecho con el

resultado.

5. En

la sección Salida, active la opción “Añadir como Regiones” o “Suprimir

Silencio”, o ambas.

“Añadir como Regiones” creará regiones de ac

uerdo con las secciones no

silenciosas. “Suprimir Silencio” dividirá el evento al principio y final de cada

sección no silenciosa, y eliminará las partes silenciosas del medio.

 Si activa la o

pción “Añadir como Regiones” podrá especificar un nombre para las

regiones en el campo Nombre de región. Adicionalmente al nombre, las regiones se

numerarán, empezando con el número especificado en el campo “Inicio de la

Autonumeración”.

 Si h

a seleccionado más de un evento, puede activar la casilla “Procesar todos los

Eventos seleccionados” para aplicar los mismos ajustes a todos los eventos

seleccionados.

6. Haga cl

ic en el botón Procesar.

El evento se dividirá y/o se añadirán las regiones.

 Si ha seleccionado más de un evento y no activó la opción “Procesar todos los

Eventos seleccionados” en la sección Salida, el diálogo se abre de nuevo después

del procesado, permitiéndole hacer ajustes aparte para el próximo evento.

Pre-Roll Le permite hacer que la función se “abra” un poco antes de que el nivel del

audio sobrepase el Umbral de apertura. En otras palabras, el inicio de cada

sección “abierta” se desplaza hacia la izquierda de acuerdo con el tiempo

que usted haya establecido aquí.

Esto es útil para evitar suprimi

r el ataque de los sonidos.

Post-Roll Le permite hacer que la función se “cierre” un poco después de que el nivel

del audi

o haya sido inferior al Umbral de cierre.

Esto es útil para evitar suprimir el decaimiento

natural de los sonidos.

Ajuste Descripción

394

Funciones y procesado de audio

El Analizador de Espectro

Esta función analiza el audio seleccionado, calcula el “espectro” promedio

(distribución del nivel sobre el rango de frecuencias) y lo muestra en un gráfico

bidimensional, con la frecuencia en el eje x y el nivel en el eje y.

1. Haga un

a selección de audio (un clip, un evento o una selección de rango).

2. Sele

ccione “Analizador de Espectro” en el menú Audio.

Se abrirá un diálogo con ajustes par

a el análisis.

En la mayoría de situaciones los valores por defecto dan buenos resultados, pero

usted puede ajustarlos si así lo desea:

Opción Descripción

Tamaño en

Muestras

Esta función divide el audio en “bloques de análisis”, el tamaño de los

cuales se fija aquí. A mayor valor, más alta será la resolución de la

frecuencia en el espectro resultante.

Tamaño de

uperposición

La superposición entre cada bloque de análisis.

Ventana utilizada Permite seleccionar qué tipo de ventana se usa para la FFT

(Transformada Rápida de Fourier, el método matemát

ico usado para

calcular el espectro).

Valores

Normalizados

Cuando esté activado, los valores del nivel

resultante son escalados,

de manera que el nivel más alto se muestra como “1” (0 dB).

Del Estéreo Cuando se estén analizando trozos E

stéreo, habrá un menú

emergente con las siguientes opciones:

Mezcla Mono – la señal estéreo se co

nvierte a mono antes de ser

analizada.

Mono izquierdo/derecho – se usa la s

eñal del canal izquierdo o del

derecho para el análisis.

Estéreo – ambos canales son analizado

s (se mostrarán dos espectros

diferentes).

395

Funciones y procesado de audio

El Analizador de Espectro

3. Haga clic en el botón Procesar.

El espectro se calcula y se visualiza en un gráfico.

4. Puede ajustar el visor con los parámetros de la ventana de visualización:

5. Si

mueve el puntero del ratón por encima del gráfico, un cursor en forma de punto

de mira seguirá la curva del gráfico, y el visor en la parte superior derecha mostrará

la frecuencia/nota y el nivel de la posición actual.

Para comparar el nivel entre dos frecuenci

as mueva el puntero a una de las

frecuencias, haga clic derecho una vez y mueva el puntero a la segunda

frecuencia. El valor delta (la diferencia de nivel entre esta posición y la primera) se

mostrará en la parte superior derecha (con el nombre de “D”).

• Si analiza au

dio estéreo y selecciona la opción “Estéreo” en el primer diálogo, los

gráficos del canal izquierdo y derecho se superpondrán en el visor, con el canal

izquierdo de color blanco y el canal derecho de color amarillo.

El visor en la parte superior derecha mostrará

los valores del canal izquierdo –

para ver los del canal derecho mantenga pulsado [Mayús.]. Se mostrará una “L” o

“R” para indicar de qué canal son los valores que se visualizan.

6. Puede dej

ar la ventana abierta o cerrarla haciendo clic en el botón “Cerrar”.

Si la deja abierta y la casilla “Activar” está marcada, el res

ultado del siguiente

Análisis de Espectro se mostrará en la misma ventana.

Ajuste Descripción

dB Cuando esté activado, el eje vertical mostrará los valores en dB. Cuando

esté desactivado, se mostrarán valores entre 0 y 1.

Frec. log Cuando esté activado, las frecuencias (en el eje horizontal) se mostrarán en

a escala logarítmica. Cuando esté desactivado, el eje de frecuencias será

lineal.

Precisión Indica la resolución de la frecuencia en el gráfico

. Este valor no se puede

cambiar aquí, pero está controlado por el parámetro Tamaño en Muestras

del diálogo anterior.

Frecuencia/

Nota

Permite seleccionar si desea que las frecuencias se muestren en

Hercios o

con nombres de notas.

Mín. Establece la menor frecuencia a ser mostrada en el gráfico.

Máx. Establece la mayor frecuencia a ser mostrada en el

gráfico. Mediante el

ajuste de los valores Mín y Máx, usted puede analizar con mayor detalle un

pequeño rango de frecuencias.

Activo Cuando esté activado, el próximo Análisis

de Espectro aparecerá en la

misma ventana. Cuando esté desactivado, los resultados de nuevos Análisis

de Espectro aparecerán en ventanas diferentes.

396

Funciones y procesado de audio

Estadísticas

La función Estadísticas del menú Audio analiza el audio seleccionado (eventos, clips,

o selecciones de rango) y muestra una ventana con la siguiente información:

Elemento Descripción

Canal El nombre del canal analizado.

Mín. Valor de

estra

El valor de muestra más bajo en dB.

Máx. Valor de

estra

El valor de muestra más alto en dB.

Amplitud de Pico La amplitud más grande en dB.

Pico verdadero El nivel máximo absoluto de la forma de onda de la señal

de audio en

el dominio de tiempo continuo.

DC Offset La cantidad de DC Offset como porcentaje y en dB, vea “Eliminar

DC-Offset” en la página 382.

Resolución La resolución de audio ca

lculada actualmente.

Tono Estimado El tono estimado.

Frecuencia de

estreo

La frecuencia de muestreo.

RMS Promedio

(AE

S-17)

La sonoridad (loudness) promedio según el estándar AES-17.

Máx. RMS El valor RMS más alto.

Máx. RMS en

todo

s los canales

El valor RMS más alto de todos los canales.

Sonoridad

Int

egrada

La sonoridad promedio sobre todo el título en LUFS (Unidad de

Sonoridad, referenciado en Escala Completa) de acuerdo con EBU

R-128 que recomienda normalizar audio a -23 LUFS (±1 LU).

Rango de

noridad

El rango dinámico sobre todo el título en LU (Unidades de Sonoridad).

Este valor le permite ver si el procesado dinámico es necesario.

Máx. Nivel de pico

verdadero

El valor máximo de la forma de ond

a de la señal de audio en el

dominio de tiempo continuo.

397

Funciones y procesado de audio

Medir Sonoridad

La pista de sonoridad le permite grabar y mostrar la medición de la sonoridad a corto

plazo en el Medidor de bloques maestro como una curva en la Ventana de Proyecto.

Para añadir la pista de sonoridad y activar el

cálculo de sonoridad, proceda así:

1. Abra el

menú Proyecto y seleccione Sonoridad en el submenú “Añadir Pista”.

Se añade una pista de sonoridad, y el nivel de sonoridad de referencia EBU128

-23 LUFS (0 LU) se muestra con una línea roja. Solo puede haber una pista de

sonoridad en cada proyecto.

2. En

la lista de pistas, en la pista de sonoridad, active el botón Activar Cálculo de

Sonoridad.

Por defecto, el Cálculo de Sonoridad está desactivado

por razones de rendimiento.

Para crear una curva de sonoridad en tiempo re

al durante la reproducción, proceda

así:

1. Ac

tive el botón “Habilitar la Grabación de la Curva de Sonoridad”.

2. Haga cl

ic en el botón Reproducir para iniciar la reproducción.

El nivel de sonoridad a corto plazo se mide en tiempo real en la posición del

cursor, y la curva de sonoridad correspondi

ente se escribe en la pista de

sonoridad.

Para crear una curva de sonoridad para una sección definida usando procesado off-

line, proceda así:

1. Aj

uste los localizadores izquierdo y derecho para abarcar toda la sección que

quiera analizar.

2. Haga cl

ic en el botón Análisis Rápido.

Se crea la curva de sonoridad para la sección definida.

Después de calcular la sonoridad, puede:

• Ajustar la sonoridad Visible

haciendo clic en los valores que se muestran a la

derecha de la lista de pistas, y arrastrar el deslizador que aparece hacia arriba o

hacia abajo.

• Mos

trar el nivel de sonoridad en LU haciendo clic en el botón LUFS.

• Re

inicializar el visor de la curva de sonoridad en la pista de sonoridad haciendo clic

en el botón “Eliminar Curva de Sonoridad”.

Máx. Sonoridad

Momentánea

El valor máximo de todos los valores de sonoridad momentánea,

basándose en una ventana de 400 ms. Esta medida no está puerteada.

Máx. Sonoridad

cort

o plazo

El valor máximo de todos los valores de sonoridad momentánea,

basándose en una ventana de 3 ms. Esta medida no está puerteada.

Elemento Descripción

398

Funciones y procesado de audio

Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y tono

En Nuendo, los algoritmos de corrección de tiempo y corrección de tono se usan en

muchas operaciones (por ejemplo, los procesos offline de Corrección de Tiempo y

Corrección de Tono, en el Editor de Muestras, o en la función Aplanar). Dependiendo

de la función, están disponibles todos o algunos de los siguientes presets de

algoritmos.

élastique

El algoritmo élastique es adecuado tanto para audio polifónico como audio

monofónico. El algoritmo tiene tres modos, y hay tres presets para cada modo. Están

disponibles los siguientes modos:

- élastique Pro – Este modo le ofrece la m

ayor calidad de audio, sin conservar

formantes.

- élastique Pro Formant – Igual que el modo Pro, pero conserv

a los formantes.

- élastique efficient – Este modo necesita me

nos potencia de cálculo, pero tiene

una calidad de audio menor que los modos Pro.

Estos modos están disponibles con las siguientes variantes:

- Time – Se favorece a la precisión de tie

mpo por encima de la precisión de tono.

- Pitch – Se favorece la precisión de tono por encima de la precisión de tiempo.

- Tape – Se encadena la corrección de tono con

la corrección de tiempo (como al

reproducir una cinta con una velocidad cambiante). Corregir el tiempo del audio

para tener mayor duración, hará que decremente su tono. Esta variante no tiene

efecto cuando se usa en combinación con la transposición de eventos o la

transposición de pistas.

MPEX

MPEX es un algoritmo de alta calidad alternativo. Puede elegir entre los siguientes

parámetros de calidad:

 Al apli

car el proceso de Corrección de Tono, puede elegir entre el ajuste normal y el

ajuste en el que se conservan los formantes para cada ajuste de calidad.

Opción Descripción

MPEX –

Preview Quality

Use este modo solo para preescuchar.

MPEX –

Mix Fast

Este modo es un modo muy rápido par

a preescucha. Funciona mejor

con señales mono de música compuesta o partes estéreo.

MPEX –

Solo Fast

Use este modo para instrumentos individuales (audio monofónico) y

voz.

MPEX –

Solo Musical

Igual que el anterior, pero con mayor ca

lidad.

MPEX –

Poly Fast

Use este modo para procesar material monofónico y polifónico. Este es

el ajuste más

rápido que aún proporciona buenos resultados. Puede

usarlo para loops de batería, mezclas, acordes.

MPEX –

Poly Musical

Use este modo para procesar material monofónico y polifónic

o. Es el

ajuste de calidad MPEX recomendado por defecto. Puede usarlo para

loops de batería, mezclas, acordes.

MPEX –

Poly Complex

Este ajuste de máxima calidad utiliza intensamente la CPU y

solo debería

usarse cuando procese audio complejo o para factores de stretch por

encima de 1.3.

399

Funciones y procesado de audio

Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y tono

Standard

El algoritmo Standard está optimizado para el procesado en tiempo real eficiente para

la CPU. Están disponibles los siguientes presets:

Si selecciona la opción “Standard – Custom”, se abrirá un di

álogo en el que podrá

ajustar manualmente los tres parámetros que gobiernan la calidad de sonido de la

corrección de tiempo:

Opción Descripción

Standard –

Drums

Este modo es el mejor para sonidos percutivos

, ya que no cambia la

temporización del sonido. Usar esta opción con algunos instrumentos

de percusión afinados puede conllevar artefactos (fallos) audibles. En

tal caso, pruebe con el modo Mix como alternativa.

Standard –

Pluck

Use este modo para audio con transientes y un carácter de sonido

espectral relativamente estable (p. e. instrumentos de cuerda pulsada).

Standard –

Pads

Use este modo para audio cambiado de tono con un

ritmo más lento y

un carácter espectral de sonido estable. Esto minimiza los artefactos

(impurezas) de sonido, pero la precisión rítmica no se conserva.

Standard –

Vocals

Este modo es adecuado para señales más lentas con transientes y un

car

ácter tonal prominente (p. e. voces).

Standard –

Mix

Este modo conserva el ritmo y minimi

za los artefactos para sonido

cambiado de tono que no cumple los criterios superiores (es decir,

con poca homogeneidad de sonido).

Este preset se selecciona por defecto para e

l audio que no esté

categorizado.

Standard –

Custom

Este preset le permite cambiar manualmente parámetros de la

corr

ección de tiempo (vea abajo). Por defecto, los ajustes que se

muestran cuando abre el diálogo son los del último preset usado

(excepto si se ha seleccionado el preset Solo, vea abajo).

Standard –

Solo

Este modo conserva el timbre del so

nido. Usar solo para señales de

audio monofónicas (solos de instrumentos de viento o de voces,

sintetizadores monofónicos o instrumentos de cuerda que no toquen

armonías).

Parámetro Descripción

Granulación El algoritmo estándar de corrección de tiempo en tiempo real divide el

audio en pequeñas porciones llamadas “granos”. Este parámetro

determina el tamaño de los mismos. Para audio con muchos transitorios,

use valores de Granulación pequeños para tener mejores resultados.

Solapado El solapado es el tanto por ciento del g

rano que se solapará con otros

granos. Use valores más altos para audio que tenga un carácter de

sonido estable.

Variabilidad La variabilidad es también un porcentaje sobre la longitud

total de los

granos y establece una variación en la posición de tal manera que el

área de solapado sonará más suave. Un valor de Variabilidad de 0

producirá un sonido parecido al de corrección de tiempo usado en

muestreadores antiguos, mientras que un valor más alto producirá un

efecto (rítmicamente) “manchado” pero menos artefactos.

400

Funciones y procesado de audio

Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo y tono

Limitaciones

Aplicar corrección de tiempo o corrección de tono al audio puede conllevar

degradación de la calidad de audio y errores audibles. El resultado depende de

muchos factores, tales como el audio de origen, las operaciones particulares de tono

y tiempo, y el preset del algoritmo de audio seleccionado.

Como regla práctica, cambios pequeños en e

l tono o la duración causan menos

degradación. Sin embargo, hay varias cuestiones que uno debe tener en cuenta al

trabajar con algoritmos de corrección de tiempo y corrección de tono.

 En casos poco

comunes, editar eventos de audio warpeados puede conllevar

discontinuidades en los puntos de edición. Entonces puede intentar mover el punto

de edición a una posición diferente o volcar el evento de audio antes de editarlo.

Reproducción inversa y arrastre

La mayoría de los algoritmos usados para la corrección de tiempo y la corrección de

tono solo soportan reproducción hacia adelante. La reproducción inversa o el arrastre

de eventos de audio warpeados puede conllevar errores (artefactos) en la

reproducción.

Limitaciones de los factores de tono y tiempo

Algunos algoritmos pueden poner limitaciones al grado máximo de corrección de

tiempo o corrección de tono soportado. Para los presets élastique, el factor de

corrección de tono máximo es de 4, y el factor de tiempo está limitado a 10. En caso

de que sus ajustes provoquen un factor más alto, Nuendo muestra un mensaje de

aviso y desactiva el algoritmo para los eventos afectados hasta que los ajustes se

cambien para permanecer dentro de los límites válidos.

401

El Editor de Muestras

La ventana

El Editor de Muestras le permite ver y editar audio cortando y pegando, suprimiendo o

dibujando datos de audio, y procesando audio (vea el capítulo “Funciones y

procesado de audio” en la pági

na 370). Esta edición es “no-destructiva”: El archivo

real permanecerá inalterado para que pueda des

hacer sus modificaciones o volver a

los ajustes originales en cualquier momento.

El Editor de Muestras también contiene la mayoría de l

as funciones de corrección de

tiempo en tiempo real de Nuendo. Se pueden usar para cuadrar el tempo del audio

con el tempo del proyecto (vea “Warp de audio” en l

a página 418).

Otra característica especial del Editor de Muest

ras es la detección de Hitpoints. Los

hitpoints le permiten crear “trozos”, que pueden ser útiles en muchas situaciones, por

ejemplo, si quiere cambiar el tempo sin introducir artefactos (vea “Trabajar con

hitpoints y trozos” en l

a página 425).

Las funciones VariAudio le permiten editar el tono y ti

empo de grabaciones de voz

monofónicas, tan fácil como editar MIDI en el Editor de Teclas. En estas

modificaciones del tono en tiempo real las transiciones se mantienen, así que el

sonido queda natural. La detección y la corrección de tono son “no destructivas”, es

decir, siempre puede deshacer las modificaciones o volver a las versiones originales,

vea “VariAudio” en la pági

na 431.

 El t

érmino “loop” (o bucle) se usa a lo largo de este capítulo y en este contexto hace

referencia a un archivo de audio con una base de tiempo musical. Esto quiere decir

que la duración del bucle representa un cierto número de compases y tiempos a un

determinado tempo. La reproducción del sonido al tempo correcto en un ciclo con la

longitud correcta producirá un loop continuo sin espacios.

402

El Editor de Muestras

La ventana

Abrir el Editor de Muestras

Para abrir el Editor de Muestras, haga doble clic en cualquier evento de audio en la

ventana de proyecto o en el Editor de Partes de Audio, o también haga doble clic

sobre un clip de audio en la Pool. Puede tener más de una ventana del Editor de

Muestras abierta a la vez.

 Hac

er doble clic en una parte de audio (en la ventana de proyecto) abre el Editor de

Partes de Audio, incluso si la parte solo contiene un único evento de audio. El Editor

de Partes de Audio se describe en un capítulo aparte, vea “El Editor de Partes de

Audio” en la pági

na 450.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas para seleccionar, manipular y

reproducir audio, así como opciones que afectan a la apariencia y al comportamiento

del Editor de Muestras.

En la sección Información Musical, a la derech

a de la barra de herramientas, se

muestra la duración estimada de su archivo de audio en compases y tiempos (PPQ)

junto con el tempo estimado y el compás. Estos valores son importantes para usar el

Modo Musical, vea “Modo Musical” en

la página 417.

El menú emergente Algoritmo le permite seleccionar un algoritmo para la corrección

de tiempo en tiempo real. Para más información sobre el algoritmo de corrección de

tiempo, vea “Seleccionar un algoritmo para la reproducción en tiempo real” en la

página 417.

• Puede personalizar la barr

a de herramientas haciendo clic derecho y usando el

menú contextual para ocultar o añadir elementos. Para más información acerca de

la configuración de la barra de herramientas, vea “Usar las opciones de

configuración” en

la página 870.

Mostrar Evento de Audio

Cuando el botón “Mostrar Evento de Audio” está activado en la barra de

herramientas, la sección correspondiente al evento editado se resalta en el visor de

forma de onda y en la vista general. Las secciones del clip de audio que no

pertenezcan al evento se mostrarán con un fondo gris.

• Puede aj

ustar el inicio y final del evento en el clip arrastrando sus manipuladores

en el visor de la forma de onda.

Editar Solo Evento de Audio Activo

El botón “Editar Solo Evento de Audio Activo” en la barra de herramientas le deja

restringir las operaciones de edición al evento de audio activo. Para más información,

vea “Manejar varios eventos de audio” en

la página 415.

Este botón solo está disponible si ha abierto el Editor de Muestras haciendo doble

clic sobre un evento de audio en la ventana de proyecto o en el Editor de Partes de

Audio. No está disponible si ha abierto el evento de audio desde la Pool.

403

El Editor de Muestras

La ventana

Ajustar

La función Ajustar le ayuda a encontrar posiciones exactas al editar en el Editor de

Muestras, restringiendo el movimiento horizontal y colocándose en ciertas posiciones

de la rejilla. Puede activar o desactivar la función Ajustar haciendo clic sobre el botón

Ajustar en la barra de herramientas del Editor de Muestras.

 La funci

ón Ajustar del Editor de Muestras es independiente de la configuración

Ajustar en la barra de herramientas de la ventana de proyecto u otros editores. No

tiene efecto fuera del Editor de Muestras.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones se realizan en puntos de cruce

cero (posiciones en las cuales la amplitud de la señal de audio es cero). Esto le ayuda

a evitar chasquidos y clics causados por cambios de amplitud.

 La funci

ón del Editor de Muestras “Fijar a punto de cruce cero” es independiente del

mismo ajuste en la barra de herramientas del proyecto u otros editores. No tiene

efecto fuera del Editor de Muestras.

Auto-Desplazamiento

Cuando la opción Auto-Desplazamiento esté activada en la barra de herramientas del

Editor de Muestras, el visor de la forma de onda se irá desplazando durante la

reproducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre visible en la ventana.

 Este ajus

te es independiente del ajuste Auto-Desplazamiento de la barra de

herramientas de la ventana de proyecto u otros editores.

Colores de Segmentos VariAudio

Puede seleccionar un esquema de colores para los segmentos VariAudio en el menú

emergente “Colores de Segmentos VariAudio”, en la barra de herramientas. Al

trabajar con varios eventos de audio, esto hace que sea más fácil ver de qué

segmento es cada evento, vea “Manejar varios eventos de audio” en l

a página 415.

404

El Editor de Muestras

La ventana

Están disponibles las siguientes opciones:

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la barra de herramientas. Muestra

información sobre el clip de audio, tal como el formato de audio y el rango de

selección.

Inicialmente los valores de duración y posición se muestran en el formato

pecificado en el diálogo Configuración del Proyecto. Para más información acerca

de la configuración de la línea de información, vea “Usar las opciones de

configuración” en la pági

na 870.

• Par

a mostrar u ocultar la línea de información, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción Línea de información.

El Inspector del Editor de Muestras

A la izquierda, en el Editor de Muestras, encontrará el Inspector del Editor de

Muestras. Contiene herramientas y funciones para trabajar con el Editor de Muestras.

Para más información acerca del manejo de l

as pestañas del Inspector, vea la sección

“Manejo del Inspector” en la pági

na 46.

La pestaña Definición

La pestaña Definición le ayuda a ajustar la rejilla de audio y a definir el contexto

musical de su audio. Esto es útil si tiene un loop de audio o un archivo de audio que

quiera ajustar al tempo del proyecto, vea “Warp de audio” en la pági

na 418. Si la

pestaña Definición está abierta, se muest

ra una segunda regla, con la estructura

musical de su audio.

Opción Descripción

Auto Este es el modo por defecto. Todos los segmentos que pertenezcan

al mismo evento de audio tendrán el mismo color.

Evento Los segmentos toman el mismo color que el evento correspondiente

en la ventana d

e proyecto.

Altura Tonal Los segmentos toman diferentes colo

res dependiendo de su altura

tonal.

Pista de Acordes Los segmentos que concuerdan con los eventos de escala o acorde

correspondientes, en

la pista de acordes, se resaltan con un color

especial. Para más información acerca de la pista de acordes, vea

“Trabajar con la Funciones de Acordes” en la pág

ina 623.

405

El Editor de Muestras

La ventana

La pestaña AudioWarp

La pestaña AudioWarp le permite realizar ajustes de tiempo a su audio. Esto incluye

aplicar swing y cambiar manualmente el ritmo del audio arrastrando tiempos a otras

posiciones de la rejilla (vea “Aplicar swing” en

la página 422 y “Warp Libre” en la

página 423).

• Si h

ace clic en el botón “Desactivar Cambios de Warp”, cualquier modificación de

warp que haya hecho se desactivará, permitiéndole comparar el sonido

modificado con el original.

Sin embargo, el visor no cambia. La correc

ción de tiempo aplicada por el Modo

Musical no se deshabilita. “Desactivar Cambios de Warp” está desactivado

cuando reinicializa sus operaciones de warp o cuando cierra el Editor de

Muestras. No se volverá a llamar al reabrir el Editor de Muestras.

La pestaña VariAudio

En esta pestaña puede editar notas de su archivo de audio individualmente y cambiar

sus tonos y/o tiempos, de una manera parecida a la edición de notas MIDI (vea

“Interpretar el visor de forma de onda en VariAudio” en

la página 432). Además puede

extraer MIDI de su audio (vea “Extraer MIDI” en la pági

na 445).

• Si hace c

lic en el botón “Desactivar Cambios de Tono”, cualquier modificación de

tono que haya hecho se desactivará, permitiéndole comparar el sonido modificado

con el original.

Sin embargo, el visor no cambia. “Des

activar Cambios de Tono” está desactivado

cuando reinicializa sus operaciones de tono o cuando cierra el Editor de Muestras.

No se volverá a llamar al reabrir el Editor de Muestras.

Desactivar Cambios de

Warp

Desactivar Cambios de Tono

406

El Editor de Muestras

La ventana

La pestaña Hitpoints

En esta pestaña, los hitpoints se pueden marcar y editar (vea “Trabajar con hitpoints y

trozos” en

la página 425). Los hitpoints le permiten trocear su audio y crear mapas de

cuantización groove (rítmicas) a partir de

su audio. También puede crear marcadores,

regiones, eventos, y marcadores de warp basados en hitpoints.

La pestaña Rango

En esta pestaña encontrará funciones para trabajar con rangos y selecciones (vea

“Hacer selecciones” en la pági

na 412).

La pestaña Proceso

Esta pestaña agrupa los comandos más importantes de edición de audio de los

menús Audio y Edición. Para más información acerca de las opciones contenidas en

los menús emergentes Seleccionar Proceso y Seleccionar Plug-in, vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en

la página 370.

407

El Editor de Muestras

La ventana

La línea de vista global

La línea de Vista Global muestra el clip entero. La sección que se muestra

actualmente en el visor de forma de onda principal del Editor de Muestras (el área de

visión) se indica con un rectángulo en la línea de vista global, y el rango de selección

actual también se muestra. Si el botón “Mostrar Evento de Audio” está activado en la

barra de herramientas, el inicio/final del evento y el punto de ajuste también se

muestran en la línea de vista global.

• Para ver otras secc

iones del clip, mueva el área de visión en la línea de vista

global.

Haga clic en la mitad inferior del área de visió

n y arrastre hacia la izquierda o hacia

la derecha para moverlo.

• Para aume

ntar o disminuir el zoom, horizontalmente, redimensione el área de

visión arrastrando su borde izquierdo o derecho.

• Para de

finir una nueva área de visión, haga clic en la mitad superior de la vista

general y dibuje arrastrando un rectángulo.

La regla

La regla del Editor de Muestras se encuentra entre la línea de vista general y el visor de

forma de onda. La regla se explica con detalle en la sección “La regla” en la página 54.

Cuando la pestaña Definición está abierta, una regla adicional muestra la estructura

musical del

archivo de audio.

Inicio del Evento Fin del Evento

Área de visión

Selección

Punto de Ajuste

408

El Editor de Muestras

La ventana

El visor de forma de onda y su escala

El visor de forma de onda muestra la imagen que tiene la forma de onda del clip de

audio editado, según el estilo de imagen de forma de onda que tenga ajustado en el

diálogo Preferencias (página Visualización de Eventos–Audio), vea “Ajustar el modo

en que se muestran las partes y los eventos” en

la página 72. A la izquierda del visor

de forma de onda se muestra una escala de nivel, que indica la amplitud del audio.

• Puede sel

eccionar si el nivel se muestra en porcentaje o en dB.

Esto se hace abriendo el menú emergente de escala de n

ivel, arriba de la escala

de nivel, y seleccionando una opción.

• Seleccione la opción “Mostrar Ejes de Medio Nivel” en el menú contextual del

visor de forma de onda, si quiere que se muestren los ejes de medio nivel.

Eje de medio nivel

409

El Editor de Muestras

Funciones generales

Zoom

El zoom, en el Editor de Muestras, se hace según los procedimientos estándar de

zoom, con las siguientes consideraciones a tener en mente:

• El

deslizador de zoom vertical cambia la escala vertical relativa a la altura de la

ventana del editor, de alguna manera es similar al zoom de la forma de onda en la

ventana de proyecto (vea “Opciones de visualización y zoom” en la pági

na 70).

El zoom vertical también se verá afectado si l

a preferencia “Modo estándar de

herramienta Zoom: Zoom horizontal” (página Opciones de Edición–Herramientas)

se desactiva y dibuja un rectángulo con la herramienta Zoom.

Las siguientes opciones relevantes para el Editor de Mues

tras están disponibles en el

submenú Zoom del menú Edición, o el menú contextual:

• Cuando la pestaña

VariAudio está activa (vea “VariAudio” en la página 431),

también puede hacer zoom manteniendo pulsad

o [Alt]/[Opción] mientras dibuja un

rectángulo de selección alrededor de los segmentos que quiera hacer más

grandes. Puede alejarse manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] mientras hace clic en

un área vacía de la forma de onda.

• El

ajuste del zoom actual se mostrará en la línea de información, como un valor en

“muestras por píxel de pantalla”.

 ¡Puede hace

r zoom horizontal a una escala inferior de una muestra por píxel! Es

necesario si quiere dibujar con la herramienta de Dibujar (vea “Dibujar en el Editor de

Muestras” en

la página 412).

• Si ha hech

o un zoom de una muestra por píxel o menos, la apariencia de las

muestras depende de la opción “Interpolar las Imágenes de Audio” en el diálogo

Preferencias (página Visualización de Eventos–Audio).

Si la opción está desactivada, los valores

de las muestras individuales se muestran

como “pasos”. Si la opción está activada, los pasos son interpolados a formas

“curvilíneas”.

Opción Descripción

Acercar Se acerca un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar Se aleja un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar al Máximo Se aleja al máximo de tal manera que todo el clip sea visible en el

ditor.

Sobre la Selección Se acerca de tal manera que la selección abarque la pantalla del

ditor.

Zoom sobre la

elección (horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selección abarque

la pantalla del editor.

Zoom en el Evento Se acerca de tal manera que el editor muestre la sección del clip

rrespondiente al evento de audio editado. No estará disponible si

ha abierto el Editor de Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá

todo el clip, no un evento).

Acercar/Alejar

Verticalmente

Es lo mismo que usar el deslizador d

e zoom vertical (vea arriba).

Deshacer/Rehacer

oom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última operación de

zoom.

410

El Editor de Muestras

Funciones generales

Escuchar

Aunque puede usar los comandos normales de reproducción mientras el Editor de

Muestras está abierto, es útil escuchar solo el audio editado.

 Al escu

char, el audio se enruta a la Sala de Control (si está activada) o a la Mezcla

Principal (el bus de salida por defecto).Para información sobre el enrutado, vea

“Configurar el Enrutado” en

la página 234.

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herramientas reproducirá el audio

editado, de acuerdo con las siguientes reglas:

- Si ha hecho una selección, se reproducirá la selección.

- Si no hay ninguna selección y “Mostrar Event

o” está desactivado, la reproducción

empezará en la posición del cursor.

- Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción se repetirá

indefinidamente hasta que lo desac

tive. De otra manera la sección se reproducirá

una vez.

 Hay

un botón de Reproducir aparte para escuchar regiones, vea “Escuchar las

regiones” en la pági

na 416.

Usar la herramienta Altavoz

Si con la herramienta Altavoz (“Reproducir”) hace clic en cualquier lugar del visor de

forma de onda y mantiene el botón del ratón pulsado, el clip se reproduce desde esa

posición. La reproducción continuará hasta que suelte el botón.

Usar Realimentación Acústica

Si activa el botón “Realimentación Acústica de Tono” en la barra de herramientas, el

audio se reproducirá cuando lo edite verticalmente, es decir, cuando cambie el tono.

De esta manera puede escuchar fácilmente sus modificaciones.

Utilizando comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espaciadora]” en el diálogo Preferencias (página Transporte), puede iniciar/detener la

escucha presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el icono Escuchar de

la barra de herramientas.

El Editor de Muestras también soporta los comandos de teclado “Empezar

Preescuch

a” y “Parar Preescucha” en la categoría Medios del diálogo Comandos de

Teclado. Estos comandos de teclado detienen la reproducción actual, tanto si está en

modo reproducción normal como en modo escuchar.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en el audio, reproduciendo

hacia delante o hacia atrás a cualquier velocidad:

1. Seleccione la

herramienta Arrastrar.

2. Ha

ga clic en el visor de forma de onda y mantenga presionado el botón del ratón.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posi

ción en la que efectuó el clic.

411

El Editor de Muestras

Funciones generales

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El audio se reproduce. La velocidad y tono de l

a reproducción dependen de lo

rápido que arrastre.

Establecer el punto de ajuste

El punto de ajuste es un marcador dentro de un evento de audio. Se usa como

posición de referencia cuando mueve eventos con la función Ajustar activado, por lo

tanto el punto de ajuste será “magnético” para cualquiera de las posiciones que haya

seleccionado.

Por defecto el punto de ajuste se establece al principio del evento

de audio, a menudo

es útil moverlo hasta alguna posición “relevante” del evento, como el inicio de un

compás.

Para ajustar el punto de ajuste, proceda así:

1. Active la o

pción “Mostrar Evento de Audio” en la barra de herramientas, para que

el evento se muestre en el editor.

2. Si es n

ecesario, haga un desplazamiento para que el evento sea visible y localice

la marca “P”.

Si no lo ha ajustado previamente, se encuentra al inicio del evento.

3. Haga cl

ic en la marca “P” y arrástrela hasta la posición que desee.

 Si establece el punto de ajuste con la herramienta Arrastrar, el audio se reproduce.

• Tambi

én puede establecer el punto de ajuste poniendo el cursor donde quiera, y

seleccionando “Punto de Ajuste en Cursor” en el menú Audio.

El punto de ajuste se posicionará en el lugar del curs

or. Este método también se

puede usar en la ventana de proyecto y en el Editor de Partes de Audio.

También es posible definir un punto de ajuste

para un clip (que todavía no tenga

ningún evento).

Para abrir un clip en el Editor de Muestras, haga dobl

e clic sobre él en la Pool.

Después de haber establecido el punto de ajuste, puede insertar el clip en el proyecto

desde la Pool o el Editor de Muestras, con la posición de punto de ajuste establecida.

Al ajustar el inicio de la rejilla en la pestaña Definición, el punto de ajuste se moverá

hasta el inicio de la rejilla (vea

“Corregir la rejilla de definición local” en la página 420).

Los eventos y clips pueden tener puntos de ajuste distintos. Si abre un clip en la Pool,

puede editar el punto de ajuste del clip. Si abre un clip desde la ventana de proyecto,

puede editar el punto de ajuste del evento. El punto de ajuste de clip sirve como

plantilla para un punto de ajuste de evento. Sin embargo, es el punto de ajuste de

evento que se toma en consideración al ajustar.

412

El Editor de Muestras

Funciones generales

Dibujar en el Editor de Muestras

Es posible editar el clip de audio a nivel de muestras dibujando con la herramienta de

Dibujar. Esto también puede ser útil si necesita editar manualmente un pico o clic de

sonido, etc.

Proceda así:

1. Ac

érquese hasta un valor de zoom inferior a 1.

Esto significa que no habrá más de un píxel de la pantalla por cada muestra.

2. Se

leccione la herramienta Dibujar.

3. Haga cl

ic al inicio de la sección que quiera corregir y dibuje la nueva curva.

Se aplicará automáticamente una selec

ción de rango que cubra la sección

editada.

 Le

herramienta de Dibujar no se puede usar cuando la pestaña VariAudio está abierta.

Hacer selecciones

Para seleccionar una sección de audio en el Editor de Muestras, haga clic y arrastre

con la herramienta Seleccionar Rango.

• Si “Fijar a punto de cruce cero” está activado en la barra de herramientas, el inicio

y fin de la selección siempre estarán en puntos de cruce por cero.

• Pu

ede redimensionar la selección arrastrando sus límites izquierdo y derecho o

haciendo clic pulsando [Mayús.].

• La sel

ección actual se indica en los campos correspondientes en la pestaña

Rango del Inspector en el Editor de Muestras.

Puede ajustar de manera más fina la sel

ección cambiando estos valores. Tome

nota de que los valores son relativos al inicio del clip más que a la línea de tiempo

del proyecto.

Usar el menú Seleccionar

En el menú Seleccionar, en la pestaña Rango y en el submenú Seleccionar del menú

Edición, encontrará las siguientes opciones:

Opción Descripción

Todo Selecciona el clip entero.

Nada No selecciona nada (la longitud de la s

elección será “0”).

Contenido del Bucle Selecciona todo el audio que esté entre los

localizadores izquierdo

y derecho.

Seleccionar Evento Selecciona solo el audio que está inclui

do en el evento editado.

Estará en gris si ha abierto el Editor de Muestras desde la Pool (en

tal caso se abrirá todo el clip, no un evento).

Si la pestaña VariAudio está abierta y su

archivo de audio se divide

en varios segmentos separados (vea “Modo Segmentos” en

página 434), se seleccionan todos los segmentos que empiecen o

acaben dentro de los límites del evento.

Un rango seleccionado

413

El Editor de Muestras

Funciones generales

 Varias de estas opciones también están disponibles en el menú contextual del Editor

de Muestras.

Editar rangos de selección

En el Editor de Muestras las selecciones se pueden llevar a cabo de varias maneras.

Si intenta editar un evento que sea una copia compartida (es decir, un evento que

hace

referencia a un clip que es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

• Sele

ccione “Nueva Versión” si quiere que la edición solo afecte al evento

seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que la edición afecte a todas las

copias compartidas.

 Si

activa la opción “No preguntar de nuevo” en el diálogo, cualquier edición posterior

tomará automáticamente su última decisión (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede

cambiar este ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Procesando Clips

Compartidos” en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

• Cualqu

ier cambio hecho al clip aparece en el Historial de Procesos, para que sea

posible deshacerlo más tarde (vea “El diálogo Historial de Procesos” en

la página

387).

Localizadores a la

Selección

(solo pestaña

Rango)

Establece los localizadores para que abarquen la

selección actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eventos o realizado

un rango de selección.

Ir a la Selección

olo pestaña

Rango)

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la selección

actual. Para que esta función esté disponible, tiene que seleccionar

uno o más eventos o partes, o definir un rango de selección.

Reproducir Sección

en Bucle

(solo

pestaña Rango)

Esto activa la reproducción desde el inicio de la selección actual y

vuelve a empezar cuando se alcanza el final de la selección.

Desde el Inicio hasta

el Curs

or (solo menú

Edición)

Selecciona todo el audio que está entre el inicio del clip y el cursor

de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el

Final (solo

menú Edición)

Selecciona todo el audio entre el cursor de proyecto y el final del

clip. Para que esto funcione el cursor debe estar dentro de los

límites del clip.

Tono igual - todas

octavas/misma

octava

Esta función necesita que el evento

de audio se haya analizado

usando las funcionalidades de VariAudio y que se hayan

seleccionado una o varias notas. Estas opciones seleccionan todas

las notas de este evento que tengan el mismo tono que la(s)

nota(s) seleccionada(s) (en cualquier octava o en la octava actual).

Desde la Izquierda

de la Selección

hasta el Cursor

(solo menú Edición)

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual hasta la

posición del cursor de

proyecto. Para que esto funcione el cursor

debe estar dentro de los límites del clip. Esta función no está

disponible para segmentos VariAudio.

Desde la Derecha

de la Selección

hasta el Cursor

(solo menú Edición)

Mueve la parte derecha de la selección actual hasta la

posición del

cursor de proyecto (o el final del clip si el cursor está a la derecha

del clip). Esta función no está disponible para segmentos

VariAudio.

Opción Descripción

414

El Editor de Muestras

Funciones generales

Cortar, copiar y pegar

Los comandos Cortar, Copiar, y Pegar (en el menú Edición, en la pestaña Proceso del

Inspector en el Editor de Muestras, o en el menú principal Edición) funcionan según

las siguientes reglas:

• Seleccionando

Copiar copiará la selección al portapapeles.

• Sele

ccionando Cortar eliminará del clip la selección y la moverá al portapapeles.

La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izqu

ierda para rellenar el

hueco creado.

• Sele

ccionando Pegar se copiarán los datos desde el portapapeles al clip.

Si en el editor hay alguna selección, se re

emplaza por los datos pegados. Si no

hay ninguna selección los datos se insertan a partir del cursor del proyecto. La

sección a la derecha de la línea se desplaza para hacerle sitio al audio pegado.

Suprimir

Si selecciona Suprimir (en el menú Edición, en la pestaña Proceso del Inspector en el

Editor de Muestras, o en el menú principal Edición) eliminará la parte seleccionada del

clip. La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda para rellenar el

hueco creado.

Insertar Silencio

Si selecciona “Insertar Silencio” (en el menú Edición en la pestaña Proceso del

Inspector en el Editor de Muestras o en el submenú Rango del menú principal

Edición) se inserta una sección silenciosa con la misma duración que la selección

actual, y se coloca al principio de la misma.

• La sel

ección no se reemplaza, pero se mueve hacia la derecha para dejar espacio.

Si quiere reemplazar la selección use en su lugar la función “Silencio” (vea “Silencio”

en la página 383).

Procesado

Las funciones de Procesado (en el menú Seleccionar Proceso de la pestaña Proceso

del Inspector en el Editor de Muestras, o en el submenú Proceso del menú Audio) se

pueden aplicar a selecciones del Editor de Muestras, así como los efectos (en el

menú Seleccionar Plug-in en la pestaña Proceso del Inspector en el Editor de

Muestras, o en el submenú Plug-ins del menú Audio). Para más información, vea el

capítulo “Funciones y procesado de audio” en

la página 370.

Crear un nuevo evento a partir de la selección usando arrastrar & soltar

Para un nuevo evento que solo reproduzca el rango seleccionado, proceda así:

1. Haga un

rango de selección.

2. Arrastre e

l rango de selección a una pista de audio en la ventana de proyecto.

Crear un nuevo clip o archivo de audio a partir de la selección

Para extraer una selección de un evento y crear un nuevo clip o un nuevo archivo de

audio, proceda así:

1. Haga un

rango de selección.

2. Abra el

menú contextual y seleccione “Convertir Selección en Archivo (Bounce)”

en el submenú Audio.

Se creará un nuevo clip y se añ

adirá a la Pool, también se abrirá una ventana del

Editor de Muestras con el nuevo clip. Este clip hará referencia al mismo archivo de

audio que el original, pero solo contendrá el audio correspondiente al rango de

selección.

415

El Editor de Muestras

Funciones generales

Manejar varios eventos de audio

Cuando abre el Editor de Muestras con varios eventos seleccionados, el editor

contiene unas cuantas funciones que le facilitan el trabajo con múltiples eventos de

audio. Estas funciones están diseñadas para mostrar y editar los segmentos

VariAudio de varios eventos de audio en su contexto. Para más información acerca de

VariAudio, vea “VariAudio” en la pági

na 431.

• El

menú emergente “Evento de Audio Editado Actualmente” de la barra de

herramientas, lista todos los eventos de audio que estén abiertos en el Editor de

Muestras. Aquí puede seleccionar qué evento de audio está activo para la edición.

• El botón “Editar Solo Evento de Audio Activo” en la barra de herramientas le deja

restringir las operaciones de edición al evento de audio activo.

Trabajar con regiones

Las regiones son secciones de un clip. Uno de sus usos principales son las

grabaciones en ciclo, en las que las diferentes “tomas” se guardan como regiones (vea

“Grabar audio” en

la página 135). También puede usar esta utilidad para marcar

secciones importantes de un clip de audio. Las regiones se pueden arrastrar hasta la

ventana de proyecto desde el Editor de

Muestras o desde la Pool para así crear nuevos

eventos de audio.

Crear y eliminar regiones

1. Seleccione el rango que quiera convertir en región.

2. Haga cl

ic en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active la opción

Regiones.

La lista de regiones se muestra a la derecha.

3. Haga clic en el botón Añadir región, encima de la lista de regiones (o seleccione

“Evento o Rango como Región” del submenú Avanzado del menú Audio).

Se creará una región correspondiente con el rango de selección.

4. Para pone

r nombre a una región haga clic sobre ella en la lista e introduzca un

nuevo nombre.

Usando este procedimiento, se pueden renombrar las regiones en cualquier

mento.

• Cuando hace cl

ic en una región en la lista de regiones, se muestra

automáticamente en el Editor de Muestras.

• Para el

iminar una región de un clip selecciónela en la lista y haga clic en el botón

Suprimir Región que está encima de la lista.

416

El Editor de Muestras

Funciones generales

Crear regiones a partir de los hitpoints

Si su evento de audio contiene hitpoints ya calculados podrá crear automáticamente

regiones a partir de ellos. Esto puede ser útil para aislar sonidos que haya grabado.

Para más información acerca de los hitpoints vea “Trabajar con hitpoints y trozos” en

la pá

gina 425.

Editar regiones

La región seleccionada en la lista se mostrará de color gris en los visores de forma de

onda y en la línea de vista general.

Hay dos maneras de editar las posiciones de inicio y final de una región:

• Haga cl

ic y arrastre los indicadores de inicio y final de la región en el visor de la

forma de onda (con cualquier herramienta).

Cuando mueve el puntero sobre las manec

illas, cambia automáticamente para

indicarle que puede arrastrarlas.

• Edite

las posiciones de Inicio y Final en los correspondientes campos, en la lista

de regiones.

Las posiciones se muestran en el visor en el

formato seleccionado para la regla y

la línea de información, pero son relativas al inicio y final del clip y no a la línea de

tiempo del proyecto.

Escuchar las regiones

Puede escuchar una región seleccionándola en la lista y haciendo clic en el botón

Reproducir Región, encima de la lista. La región se reproducirá una vez o

indefinidamente, dependiendo de si el icono de Bucle está activado en la barra de

herramientas o no.

También puede escuchar una región seleccionándola en la lista y haciendo clic en el

bot

ón Escuchar, en la barra de herramientas. De esta forma puede previsualizar

regiones separadas haciendo clic en ellas en la lista o seleccionándolas con las

flechas arriba/abajo de su teclado.

Hacer selecciones a partir de regiones

Si selecciona una región en la lista y hace clic en el botón Seleccionar Región se

seleccionará la correspondiente sección del clip de audio (como si lo hubiese

seleccionado con la herramienta Seleccionar Rango) y se hará zoom. Esto es útil si

quiere aplicar el procesado solamente a una región.

 Tam

bién puede hacer doble clic en una región de la Pool para abrir su clip de audio

en el Editor de Muestras, y tener automáticamente seleccionada el área de la región.

417

El Editor de Muestras

Funciones generales

Crear eventos de audio a partir de regiones

Para crear nuevos eventos de audio a partir de regiones usando arrastrar&soltar,

proceda así:

1. E

n la lista, haga clic en la región y mantenga presionado el botón del ratón.

2. Arrastre la

región hasta la posición deseada del proyecto y suelte el botón del

ratón.

Se creará un nuevo evento.

• Tambi

én puede usar la función “Convertir Regiones en Eventos” del submenú

Avanzado en el menú Audio (vea “Operaciones con regiones” en la pági

na 94).

Exportar regiones como archivos de audio

Si crea una región en el Editor de Muestras la puede exportar al disco duro como un

nuevo archivo de audio. Esto se hace desde la Pool, vea “Exportar regiones como

archivos de audio” en la pági

na 470.

Seleccionar un algoritmo para la reproducción en tiempo real

En el menú emergente Algoritmo, de la barra de herramientas, puede seleccionar el

preset de algoritmo que se aplicará en tiempo real durante la reproducción. Este

ajuste afecta los cambios de warp en Modo Musical, FreeWarp y Swing. Para las

funcionalidades de warping y cambio de tono VariAudio, se debe usar el preset

“Standard – Solo” y se aplica automáticamente.

El menú emergente contiene varias opciones que gobiernan la calidad del audio de la

corrección de tiempo en tiempo real. Hay presets para usos comunes y una opción

Personalizado que le permite ajustar los parámetros de warp automáticamente. Los

presets se guardan en categorías, según la tecnología usada (élastique o Standard).

Para una descripción detallada de los presets disponibles, vea “Acerca de los

algoritmos de corrección de tiempo y tono” en la página 398.

Modo Musical

El Modo Musical le permite encajar clips de audio al tempo del proyecto, usando

corrección de tiempo en tiempo real. Es muy útil si quiere usar audio en su proyecto

sin preocuparse demasiado acerca de la temporización.

Si quiere usar el Modo Musical, verifique que la duración en compases se

correspon

de con el archivo de audio que importó. Si es necesario, escuche el audio e

introduzca la longitud correcta en compases y tiempos.

418

El Editor de Muestras

Warp de audio

Cuando el Modo Musical esté activado, los eventos de audio se adaptarán a

cualquier cambio de tempo en Nuendo, como los eventos MIDI.

Puede activar el Modo Musical en la pestaña AudioWarp, en la pestaña Definición, y en la

barra de herramientas.

 También es posible activar/desactivar el Modo Musical desde la Pool, haciendo clic

sobre la casilla correspondiente de la columna Modo Musical.

Warp de audio

Warpear (o warping) es un término usado para describir la corrección del tiempo en

tiempo real de una sección seleccionada de audio. El warping se usa generalmente

para corregir el tempo o la temporización del audio.

Ajustar loops al tempo del proyecto usando el Modo Musical

Los loops de audio son normalmente archivos de audio muy cortos que contienen un

número definido de compases con tiempos regulares. Estos bucles se pueden ajustar

al tempo del proyecto usando la función Modo Musical. Proceda así:

1. Import

e un loop de audio en un proyecto y haga doble clic sobre él para abrir el

Editor de Muestras.

Si abre la pestaña Definición y echa una ojeada a las reglas, verá que la rejilla del

tempo

del proyecto (regla superior) y la rejilla del audio (regla inferior) no coinciden.

2. En el menú emergente Algoritmo en la barra de herramientas, seleccione el preset

de algoritmo a aplicar en tiempo real durante la reproducción.

Para detalles acerca de las opciones di

sponibles en los submenús, vea “Acerca

de los algoritmos de corrección de tiempo y tono” en la pági

na 398.

Nuendo soporta loops de ACID®. Estos loops son archivos de audio normales pero

con información de tiempo/longitud embebida. Cuando se importan archivos ACID®

en Nuendo, el Modo Musical se activa automáticamente y los loops se adaptan al

tempo del proyecto.

419

El Editor de Muestras

Warp de audio

3. Escuche el loop y, si fuera necesario, corrija los valores de Compases y Tiempos

en la barra de herramientas.

4. Ac

tive el botón Modo Musical.

Su loop se corrige y se le hace warp automá

ticamente para adaptarlo al tempo del

proyecto.

En la ventana de proyecto, el evento de audio ahora se muestra con un símbolo de

nota y un símbolo de warp en la esquina superior derecha para indicar que el Modo

Musical se ha aplicado.

Ajustar audio complejo al tempo del proyecto usando el Modo Musical

Si quiere usar un archivo de audio con un tempo desconocido o si el tiempo de su

archivo de audio no es correcto, tiene que cambiar la “definición” de este archivo de

audio primero. Esto se hace con la función Auto Ajuste en la pestaña Definición del

Inspector del Editor de Muestras.

La función Auto Ajuste extrae una rejilla de definición “local” que luego puede hacer

cajar con el tempo del proyecto usando el Modo Musical.

Para extraer la definición de un arch

ivo de audio, proceda así:

1. Abra un

clip de audio o evento de audio en el Editor de Muestras.

2. Abra l

a pestaña Definición y seleccione un valor adecuado en el menú emergente

Rejilla.

Esto determina la resolución de rejilla de su audio.

3. Sele

ccione un rango que cubra uno o varios compases.

Esta selección deberá cubrir la sección que quiera usar en su proyecto. La rejilla

definición se calculará solo para esta sección.

La función Auto Ajuste necesita aplicarse a una sección que contenga compases

completos. Por lo tanto primero necesita definir un rango en su audio que comience y

acabe en una línea de compás.

420

El Editor de Muestras

Warp de audio

4. Haga clic en el botón Auto Ajuste.

El punto de ajuste se mueve al inicio del rango seleccionado, que ahora es

tambié

n la posición de inicio de la rejilla de definición local. La regla inferior cambia

para reflejar sus ediciones. Los transientes, es decir, las posiciones de compases

y tiempos, se marcan con líneas verticales.

5. Active el botón Modo Musical.

Su clip se corrige y se le hace warp automáti

camente para adaptarlo al tempo del

proyecto. Las reglas reflejan el cambio.

 También puede

aplicar el Auto Ajuste directamente en un evento de audio o un clip.

Si no hay ninguna selección de rango definida, la rejilla se calcula para el evento de

audio. Si no hay ninguna selección de rango y tampoco ningún evento de audio

definidos, la rejilla se calcula para el clip entero. En ambos casos necesita asegurarse

de que el evento o el clip empieza y acaba en una línea de compás.

Corregir la rejilla de definición local

En algunas situaciones, es posible que no sea capaz de obtener resultados

satisfactorios con la función “Auto Ajuste”. En este caso puede modificar

manualmente la rejilla y el tempo de su archivo de audio. Proceda así:

1. En

la pestaña Definición, active la herramienta Ajuste Manual.

2. Si el in

icio de la rejilla no se corresponde con el primer tiempo principal, mueva el

puntero del ratón hacia el principio del clip de audio hasta que se muestre el

tooltip “Ajustar Inicio de Rejilla”.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre el ratón hacia la derecha hasta que llegue al primer tiempo del

compás. Suelte el botón del ratón para mover el inicio de la rejilla (y el punto de

ajuste).

La regla inferior (para la rejilla lógica) cam

bia para reflejar sus ediciones.

4. Es

cuche el archivo para determinar en lugar en el que empieza el segundo

compás en la muestra.

421

El Editor de Muestras

Warp de audio

5. En la parte superior de la forma de onda, mueva el puntero del ratón a la línea

vertical próxima al segundo compás para que se muestren el tooltip “Estirar

Rejilla” y una línea vertical azul.

“Estirar Rejilla” sirve para corregir el tempo expand

iendo o comprimiendo toda la rejilla.

6. Haga

clic y arrastre la línea vertical azul hacia la izquierda o derecha de la posición

del primero tiempo acentuado en el segundo compás y suelte el botón del ratón.

Se ajusta el inicio del siguiente compás, y todas l

as posiciones de compases de la

rejilla se ajustan para que los compases tengan la misma duración.

7. Compruebe las posiciones de los siguientes compases. Si encuentra un posición

de un compás incorrecta, mueva el puntero del ratón sobre las líneas de la rejilla

en la parte inferior de la forma de onda para que aparezcan el tooltip “Establecer

Posición de Compás (Mover Compases Siguientes)” y una línea vertical verde.

“Establecer Posición de Compás” le permite ajustar una única línea de compás, y

por lo tanto cambiar el te

mpo solo de un compás. Los compases a la derecha se

moverán en consecuencia, pero el área de la izquierda quedará inalterada.

8. Haga cl

ic y arrastre la línea vertical verde hacia la izquierda o derecha de la

posición del primero tiempo acentuado del siguiente compás y suelte el botón del

ratón.

Repita los dos últimos pasos para toda

s las demás líneas de compases que

necesite corregir.

9. Ahora eche un vistazo a los tiempos de entremedio de los compases. Si encuentra

alguna posición incorrecta de algún tiempo, mueva el puntero del ratón sobre la

línea correspondiente de la rejilla para se muestren el tooltip “Establecer Posición

de Beat” y una línea vertical azul.

10.Haga cl

ic y arrastre la línea de la rejilla para alinear la posición del tiempo con la

forma de onda, y suelte el botón del ratón.

• Para eliminar un tiempo mal colocado, pulse cualquier tecla modificadora para que

se muestre la herramienta Borrar y haga clic en la línea de la rejilla ajustada.

 Si quiere oír sus cambios inmediatamente, puede activar el Modo Musical para este

procedimiento. El warping se recalculará después de cada edición.

422

El Editor de Muestras

Warp de audio

Aplicar swing

Si cree que su audio suena demasiado regular, por ejemplo, después de haber usado

la función “Auto Ajuste”, puede añadir swing. Proceda así:

1. Ac

tive el Modo Musical.

2. En

el menú emergente Algoritmo, en la barra de herramientas, seleccione el preset

de algoritmo que encaje mejor con su tipo de audio.

Para detalles acerca de las opci

ones disponibles, vea “Acerca de los algoritmos

de corrección de tiempo y tono” en

la página 398.

3. En

la pestaña AudioWarp, seleccione una resolución de rejilla adecuada del menú

emergente Resolución.

Esto define las posiciones a las que se apli

ca swing. Por ejemplo, si selecciona

1/2, el swing se aplica en pasos de corcheas.

4. Mueva el fader Swing hacia la derecha para desplazar cada posición segunda en

la rejilla.

Esto crea una sensación de swing o shuffle.

Dependiendo de lo lejos que mueva el fader hacia l

a derecha y de qué resolución de

rejilla haya elegido, esta función le ofrecerá todas las opciones desde swing de

corchea hasta swing de semifusa.

423

El Editor de Muestras

Warp de audio

Warp Libre

La herramienta Warp Libre le permite cambiar la temporización de posiciones

individuales del audio. Le herramienta Warp Libre se ajusta a las posiciones de

hitpoints y/o marcadores de warp.

La herramienta Warp Libre crea m

arcadores de warp. Los marcadores de warp son un

tipo de marcador o anclaje que se puede pegar en posiciones de tiempo musicalmente

relevantes, en un evento de audio, como por ejemplo el primer tiempo de cada compás.

Los marcadores de Warp se pueden arrastrar hasta las posiciones de tiempo del

proyecto que se correspondan y el audio se estirará adecuadamente.

Una aplicación típica de marcadores de warp es usarlos para sincronizar audio con

video (vea el capítulo “Edición de audio en video” en l

a página 820). También puede

usar los marcadores de warp para realizar más r

etoques después de haber activado

el Modo Musical.

 Los marc

adores de warp también se pueden crear a partir de hitpoints, vea “Crear

Marcadores de Warp” en

la página 430.

Para corregir la temporización usando la herramie

nta Warp Libre, proceda así:

1. Abra el

archivo de audio que quiera procesar en el Editor de Muestras.

2. Ac

tive el botón “Fijar a punto de cruce cero” en la barra de herramientas del Editor

de Muestras.

Cuando este botón esté activado, los marcadores

de warp se ajustarán a puntos

de cruce por cero.

3. Si qu

iere usar la herramienta Warp Libre para hacer correcciones de

temporización selectivas, puede definir la rejilla de definición local y activar el

Modo Musical.

El próximo paso es encontrar el lugar en el qu

e se necesite añadir un marcador de

warp.

4. E

n la barra de transporte, active el botón Clic, y reproduzca su clip de audio para

determinar las posiciones en las que el beat no va a tiempo con la claqueta.

Si le es difícil determinar con precisión una posición exacta en el evento de audio,

ede usar la herramienta Arrastrar y/o hacer zoom en la vista.

Cuando activa o desactiva el Modo Musical o selecciona otro valor de Resolución, se

pierden todas sus modificaciones de warp.

424

El Editor de Muestras

Warp de audio

5. En la pestaña AudioWarp, seleccione la herramienta Warp Libre, coloque el

puntero en la posición del tiempo que quiera ajustar, haga clic, y mantenga.

El puntero del ratón cambia a un reloj con flechas en cada lado y una línea vertical

en el

centro. Se inserta un nuevo marcador de warp.

6. Con

el botón del ratón todavía pulsado, arrastre el marcador de warp a la nueva

posición y suelte el botón del ratón.

El tiempo debería estar ahora completame

nte alineado con la posición

correspondiente del proyecto. También puede añadir primero marcadores de

warp en las posiciones musicalmente relevantes y cambiarlos después, vea “Editar

marcadores de warp” en la pági

na 442.

Al lado del indicador del marcador de warp (en la regla), hay un número. Este número

ndica el factor de warp, indicando la cantidad de corrección. Los factores de warp

superiores a 1.0 indicarán que la región de audio precedente al marcador se

expandirá y se reproducirá más lentamente. Los factores de warp inferiores a 1.0

indicarán que la región de audio precedente al marcador se condensará y se

reproducirá más rápidamente.

Editar marcadores de warp

• Para estirar o comprimir el audio usando un marcador de warp, seleccione la

herramienta Warp Libre y coloque el puntero en una línea de warp sobre la forma

de onda, haga clic y arrastre.

• Para cambiar la pos

ición de un marcador de warp en el audio, haga clic y arrastre

el manipulador del marcador de warp en la regla.

Esto cambiará el warping.

• Para deshabilitar todas las modificaciones de warp, haga clic en el botón

“Desactivar Cambios de Warp” en la pestaña AudioWarp.

• Par

a suprimir un marcador de warp, mantenga pulsado [Alt]/[Opción] para que el

puntero se convierta en una goma de borrar, y haga clic sobre el marcador de

warp. Para borrar varios marcadores de warp, mantenga pulsado [Alt]/[Opción]

mientras arrastra un rectángulo de selección.

Reinicializar modificaciones de warp

• Para reinicializar todas sus ediciones de Warp Libre, haga clic en el botón

Reinicializar en la pestaña AudioWarp.

Esto también reinicializa el botón “Desactiva

r Cambios de Warp” en la misma

pestaña.

 Si el M

odo Musical está activado, solo se reinician las ediciones de Free Warp.

425

El Editor de Muestras

Trabajar con hitpoints y trozos

Nuendo puede detectar hitpoints, posiciones relevantes musicalmente, analizando los

comienzos y los cambios melódicos. En esas posiciones se añade un tipo de

marcador. Los hitpoints le permiten crear trozos, en los que cada trozo representa

idealmente cada sonido individual o “beat”. Las grabaciones de percusión, rítmicas, o

loops, funcionan mejor.

Intención y preparación

Los Hitpoints son útiles para trocear audio para que encaje con el tempo del

proyecto, o para crear una situación que permita cambiar el tempo de la canción

conservando la temporización de un loop de audio rítmico.

Cuando haya detectado los hitpoints de un archivo de

audio adecuadamente, podrá

hacer muchas cosas útiles:

- Cambiar el tempo del audio sin afectar

a la calidad del tono ni del audio.

- Extraer la temporización (mapa de groove). El

mapa de groove se puede usar

entonces para cuantizar otros eventos, vea “Crear presets de cuantización de

groove” en

la página 162.

- Usar trozos para reemplazar los sonidos indivi

duales de un loop de percusión.

- Extraer sonidos de un loop.

Puede editar estos trozos en el Editor de

Partes de Audio. Puede, por ejemplo:

- Eliminar o enmudecer trozos.

- Cambiar el loop reordenando, reemplazando, o cuant

izando trozos.

- Aplicar procesados o efectos a t

rozos individualmente.

- Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando la función

“Conve

rtir Selección en Archivo (Bounce)” del menú Audio.

- Transponer en tiempo real y estirar los trozos.

- Editar las envolventes de los trozos.

Los hitpoints también se pueden usar para cuant

izar audio sin crear trozos. Para

detalles sobre las funciones de cuantización, vea el capítulo “Cuantizar MIDI y Audio”

en la pá

gina 153.

¿Qué archivos de audio se pueden usar?

Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de archivo de audio que es más

adecuado para trocear y usar hitpoints:

• Cada

sonido individual debería tener un ataque perceptible.

Ataques lentos, sonidos ligados (legato), e

tc. pueden no producir el resultado

esperado.

• Arch

ivos de audio grabados con mala calidad podrían ser difíciles de trocear

correctamente.

En estos casos intente normalizar

los archivos o eliminar el DC-Offset.

• El

audio grabado debería contener la menor diafonía posible.

La diafonía hace referencia al “sangrado” de

un sonido en un micrófono colocado

antes de otro instrumento durante la grabación.

• Pu

ede haber problemas con sonidos inundados de efectos difusos, como retardos

(echos) cortos.

Ajustar el tempo: warp vs. hitpoints y trozos

Tanto el warping como la detección de hitpoints se pueden usar para alterar el tempo

y la temporización del audio. El warping es muy útil para audio continuo sin espacios

entre sonidos individuales, por ejemplo, una grabación de piano o de voz.

426

El Editor de Muestras

Trabajar con hitpoints y trozos

Usar hitpoints tiene la ventaja de que la calidad del sonido no se ve afectada y no se

introducen artefactos. El audio se corta en trozos y luego se mueven sobre la línea de

tiempo, haciendo que este método sea especialmente adecuado para percusiones,

que contienen silencio entre los sonidos individuales. Además, la detección de

hitpoints es útil para grabaciones de percusión multipista, porque la alineación de

fase se mantiene estable. Usar hitpoints y trozos para audio continuo no se

recomienda, ya que es complicado rellenar los huecos surgidos al mover los trozos.

Detectar y filtrar hitpoints

Los hitpoints se calculan cuando activa la opción “Editar Hitpoints” en la pestaña

Hitpoints. El evento de audio se analiza y los hitpoints se muestran como líneas

verticales.

Dependiendo de la calidad y el tipo de audio,

es posible que tenga que refinar la

detección de hitpoints usando el deslizador Umbral y el menú emergente Tiempos.

Además puede añadir, editar, o eliminar hitpoints manualmente.

• Para filt

rar hitpoints en base a sus picos en dB, use el deslizador Umbral. El umbral

viene indicado por líneas horizontales sobre la forma de onda.

Se puede usar para eliminar los hitpoints en

diafonías, por ejemplo, manteniendo

los golpes de bombo más fuertes e ignorando las señales diafónicas más flojas de

la caja.

• Para fil

trar hitpoints según su posición musical, use el menú Tiempos. Solo están

permitidos los hitpoints con un cierto rango de un valor de tiempo definido. Están

disponibles las siguientes opciones:

 Cuando se

han calculado los hitpoints, también son visibles en la ventana de proyecto

para los eventos seleccionados, siempre que el factor de zoom sea suficientemente

alto. En el Editor de Muestras, los hitpoints se muestran en la forma de onda cuando

la pestaña Hitpoints está abierta. Cuando la pestaña AudioWarp está abierta, las

posiciones de los hitpoints se indican con triángulos pequeños arriba de la forma de

onda, y las herramientas de Seleccionar un Rango y Warp Libre se ajustan a ellos.

Escuchar y hitpoints

• Puede oír los trozos de hitpoints, es decir, el área entre dos hitpoints, apuntando y

haciendo clic en cualquier área troceada.

El puntero pasará a ser un icono de altavoz y el trozo correspondiente se

reprodu

cirá de principio a fin.

Navegar entre hitpoints

• Puede navegar entre los trozos usando las teclas de flecha o pulsando la tecla

[Tab].

• Puede sel

eccionar el marcador de hitpoint siguiente o anterior usando los

comandos “Ir al Hitpoint siguiente/anterior”.

Los comandos de teclado por defecto pa

ra esto son [Alt]/[Opción]-[N] y

[Alt]/[Opción]-[B].

Opción Descripción

Todo Se muestran todos los hitpoints teniendo en cuenta el deslizador

Umbral.

1/4, 1/8,

1/16, 1/32

Solo se muestran los hitpoints que estén próx

imos a las posiciones de

valor de nota seleccionada dentro del loop.

Un segunda regla mostrando la definición local del

archivo de audio

aparece debajo de la regla ordinaria.

427

El Editor de Muestras

Trabajar con hitpoints y trozos

Editar hitpoints

Puede cambiar el estado de un hitpoint, insertar nuevos hitpoints manualmente, y

mover los hitpoints existentes.

Los hitpoints pueden tener tres estados diferentes:

activado, bloqueado, y

desactivado. “Activado” es el estado normal que tiene un hitpoint inmediatamente

después de la detección. Los hitpoints se pueden “desactivar” para que todavía sean

visibles como triángulos grises en la línea de tiempo, pero no se toman en

consideración para más operaciones. “Bloquear” hitpoints es una forma fácil de

asegurarse de que no se eliminan hitpoints accidentalmente. Los hitpoints

bloqueados no se ven afectados por el deslizador Umbral y el menú emergente

Tiempos.

Un hitpoint

activado,

desactivado,

y bloqueado

Desactivar y bloquear hitpoints

Después de aplicar los diferentes filtros de hitpoints, puede conservar hitpoints

individuales que se eliminaron o desactivar hitpoints que no necesita. Además, puede

bloquear ciertos hitpoints.

• Para bl

oquear un hitpoint, mueva el puntero del ratón sobre el triángulo gris en la

línea de tiempo para que aparezca el tooltip “Bloquear Hitpoint”. Haga clic en el

triángulo.

De esta forma se pueden bloquear los

hitpoints activados y desactivados.

• Para bl

oquear un hitpoint desactivado, también puede pulsar [Alt]/[Opción] y

mover el ratón sobre la forma de onda. En las posiciones en las que se pueda

bloquear un hitpoint desactivado, se mostrará una línea gris y el tooltip “Bloquear

Hitpoint”. Haga clic para bloquear el hitpoint.

• Para bl

oquear múltiples hitpoints, pulse [Mayús.]-[Alt]/[Opción] para que se

muestre el tooltip “Bloquear múltiples hitpoints” y arrastre un rectángulo sobre los

hitpoints.

Todos los hitpoints activados y desactivados de

ntro del área definida por el

rectángulo se bloquearán.

• Para de

sactivar hitpoints, pulse [Mayús.] para que se muestre el tooltip

“Desactivar Hitpoint” y haga clic en la línea de un hitpoint o arrastre un rectángulo

sobre todos los hitpoints que quiera desactivar.

De esta forma se pueden desactivar hit

points activados y bloqueados.

• Para de

sactivar un hitpoint bloqueado, también puede poner el ratón en el

triángulo azul del hitpoint en la línea de tiempo para que aparezca el tooltip

“Desactivar Hitpoint”. Haga clic en el triángulo.

Reinicializar hitpoints

Algunas veces puede ser útil reinicializar hitpoints a su estado original, por ejemplo

porque todavía quiere que se vean afectados o por el deslizador de Umbral.

• Par

a reinicializar hitpoints a su estado original, pulse [Ctrl]/[Comando]-

[Alt]/[Opción] para que se muestre el tooltip “Activar/Desbloquear Hitpoints” y

arrastre un rectángulo sobre los hitpoints.

Todos los hitpoints desactivados y bloqueado

s dentro del área definida por el

rectángulo se reinicializan. Tenga en cuenta que los hitpoints todavía pueden

aparecer como desactivados debido a los ajustes del deslizador de Umbral y el

menú emergente Tiempos.

428

El Editor de Muestras

Trabajar con hitpoints y trozos

Insertar hitpoints

Si obtiene pocos hitpoints usando las opciones de filtrado, puede insertar hitpoints

manualmente.

• Para

insertar un nuevo hitpoint, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic en la posición en la

que quiere introducir el nuevo hitpoint (es decir, en el inicio del sonido).

Los hitpoints añadidos manualmente están bloqueados por defecto.

Mover hitpoints

Si se colocó un hitpoint demasiado lejos del inicio del sonido, puede moverlo.

• Para mover un hit

point, pulse [Alt]/[Opción] y ponga el cursor del ratón en la línea

vertical del hitpoint. El puntero del ratón cambia a una flecha doble y aparece el

tooltip “Mover Hitpoint”. Ahora puede arrastrar el hitpoint a su nueva posición.

Los hitpoints movidos están bloqueados por defecto.

Trocear audio

Una vez ha configurado los hitpoints como los necesita, puede trocear el audio

haciendo clic en el botón Crear Trozos en la pestaña Hitpoints. De forma alternativa,

puede seleccionar el comando “Crear Trozos de Audio desde Hitpoints” del submenú

Hitpoints del menú Audio.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se cerrará el

Editor de Muestras.

• El

evento de audio se “troceará” para que las secciones comprendidas entre los

hitpoints se conviertan en eventos separados, haciendo todos referencia al mismo

archivo original.

• El

evento de audio se reemplazará por una parte de audio que contendrá los

trozos (haga doble clic en la parte para ver los trozos en el Editor de Partes de

Audio).

• El audio

se adapta automáticamente al tempo del proyecto, teniendo en cuenta los

valores de tempo o compases y tiempos: si el evento estaba una compás más allá,

la parte se redimensiona para encajar exactamente en un compás en el tempo de

Nuendo, y los trozos se mueven adecuadamente, manteniendo sus posiciones

relativas dentro de la parte.

• En

la Pool, el clip troceado se muestra con un icono diferente. Arrastrando el clip

troceado desde la Pool hasta una pista de audio creará una parte de audio con los

trozos adaptados al tempo del proyecto, como ocurrió arriba.

¡El audio ahora debería reproducirse perfectamente

al tempo del proyecto!

Trozos y el tempo del proyecto

El ajuste de base de tiempo musical y el tempo del proyecto afectan a la manera en que

se reproduce el audio troceado. Asegúrese de que el botón “Alternar Base de Tiempo”

de la lista de pistas o el Inspector está en base de tiempo musical (el botón muestra un

símbolo de nota – vea “Definir la base de tiempo de la pista” en

la página 102). De esta

manera el loop se adaptará a cualquier cambio de tempo.

Cuando cree los trozos, todos los eventos que hagan referencia al clip también serán

reemplazados.

429

El Editor de Muestras

Trabajar con hitpoints y trozos

Si el tempo del proyecto es más lento que el tempo del evento de audio original, es

posible que haya espacios audibles entre los trozos de eventos de la parte. Para

remediar esto, puede aplicar la función “Reducir Huecos (Corrección de tiempo)” del

submenú Avanzado del menú Audio en las partes que contengan eventos troceados.

La corrección de tiempo se aplicará a cada trozo, para cerrar los huecos.

Dependiendo de la duración de la parte y del algoritmo ajustado en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), esto puede tardar un tiempo.

 Si abre l

a Pool, verá que se han creado nuevos clips, uno para cada trozo.

Si decide cambiar el tempo otra vez después de

usar la función “Reducir Huecos

(Corrección de tiempo)”, deshaga la operación para poder usar el archivo original otra

vez.

Considere también activar los fundidos auto

máticos en la pista de audio

correspondiente – los fundidos de salida con valores de 10 ms le ayudarán a eliminar

los

clics de entre trozos al reproducir la parte. Vea “Hacer ajustes de Fundidos

Automáticos para pistas individuales” en la página 175 para obtener detalles.

Si el tempo del proyecto es mayor que el tempo del evento de audio original, los

entos troceados se solapan. Active los fundidos cruzados automáticos de la pista

para suavizar el sonido (vea “Efectuar ajustes globales de fundidos automáticos” en

página 174). Además, puede seleccionar los eventos solapados den

tro de la parte y

aplicar la función “Suprimir Solapamientos” del submenú Avanzado del menú Audio.

Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto era superior al original

del clip – los eventos troceados se solapan.

Trocear grabaciones de percusión multipista

Si tiene una grabación de percusión multipista y quiere cuantizarla usando hitpoints,

puede poner todas las pistas que pertenezcan a la grabación en un grupo de edición,

calcular los hitpoints para las pistas relevantes (por ejemplo Bombo, Caja, y Platos), y

usar el comando “Dividir Eventos de Audio en Hitpoints” en el menú Audio (submenú

Hitpoints) para trocear todas las pistas de la grabación a la vez. Esto se describe con

detalle en la sección “Cuantizar múltiples pistas de audio” en

la página 155.

430

El Editor de Muestras

Trabajar con hitpoints y trozos

Otras funciones de los hitpoints

En la pestaña Hitpoints del Inspector del Editor de Muestras, también encontrará las

siguientes funciones. Muchas de estas funciones también están disponibles en el

submenú Hitpoints del menú Audio. Si se selecciona en el menú Audio, se pueden

aplicar a varios eventos y a selecciones de rango a le vez.

Crear un Groove

Esta función se describe con detalle en la sección “Crear presets de cuantización de

groove” en la pági

na 162.

Crear Marcadores

Si un evento de audio contiene hitpoints calculados, puede hacer clic sobre el botón

Crear Marcadores en la pestaña Hitpoints para añadir un marcador en la pista de

marcador activa para cada hitpoint. Si su proyecto no tiene pista de marcador, esta se

añadirá y activará automáticamente (vea “Usar marcadores” en

la página 196). Los

marcadores pueden ser útiles para ajustar los hitpoints, p. ej. para colocar hitpoints y

usar la herramien

ta Time Warp (vea “La herramienta Time Warp” en

la página 709).

Crear Regiones

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga clic en el botón Crear

Regiones en la pestaña Hitpoints para crear regiones automáticamente a partir de los

hitpoints. Esto puede ser útil para aislar sonidos que haya grabado.

Crear Eventos

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga clic en el botón Crear

Eventos en la pestaña Hitpoints para crear eventos separados basados en los

hitpoints.

Crear Marcadores de Warp

Si quiere cuantizar audio basándose en los hitpoints, puede usar esta opción para

crear marcadores de warp a partir de los hitpoints calculados. Esta opción es idéntica

a “Crear Marcadores de Warp desde Hitpoints” en el submenú Procesado en Tiempo

Real del menú Audio.

Crear notas MIDI

Puede exportar sus hitpoints a una parte MIDI que contendrá una nota MIDI para cada

hitpoint. Por ejemplo, puede usar esta función para doblar, reemplazar, o enriquecer

golpes de percusión lanzando sonidos de un instrumento VST en las posiciones de

los hitpoints.

• Para convertir los hitpoints en n

otas MIDI, haga clic en el botón “Crear Notas MIDI”.

Haga los ajustes que desee en el diálogo Convertir Hitpoints a Notas MIDI y haga

clic en Aceptar.

431

El Editor de Muestras

VariAudio

Están disponibles las siguientes opciones:

VariAudio

Con las funcionalidades de AudioWarp, editar audio en el dominio del tiempo se ha

convertido en una tarea considerablemente más fácil. Sin embargo, la edición de tono

se ha limitado a tener un único valor numérico de “transposición” por evento o parte.

VariAudio le ofrece una integración completa de la edición de voces y la alteración de

onos de notas individuales en grabaciones de voz monofónicas y puede solucionar

problemas de entonación y temporización con solo unos pocos clics de ratón. Fue

desarrollado y optimizado para ser usado con grabaciones de voz monofónicas.

Aunque la detección y la corrección de notas de otras grabaciones de audio

monofónicas, como p. ej. un saxofón, pueden funcionar bien, la cali

dad del resultado

final dependerá mayormente de la condición genérica y de la estructura de la textura

de la grabación.

¿Y cómo funciona? Primero se analiza la lí

nea de voz y se divide en segmentos,

visualizándose como si se tratara de una representación gráfica de las notas

cantadas. Después de que se complete el proceso de detección, las notas

reconocidas se pueden modificar por completo de forma “no destructiva”, así

cualquier modificación al audio se podrá deshacer.

VariAudio le permite cambiar su audio en el eje vertical (vea “Cambiar el tono” en

página 437) y en el eje horizontal (vea “Warping de segmentos” en

la página 441).

Opción Descripción

Modo Velocidad/Velocidad Valor de Velocidad Dinámica – Los valores de velocidad de

las notas MIDI creadas varía, según los niveles de pico de los

hitpoints correspondientes.

Valor de Fijar Velocidad – Las notas MIDI creadas tienen el

mismo

valor de velocidad. Puede ajustar este valor usando el

campo Velocidad.

Altura Tonal / Duración Los hitpoints no contienen ninguna in

formación sobre la altura

tonal o la duración. Por lo tanto, todas las notas MIDI creadas

tendrán la misma altura tonal y la misma duración. Use estos

campos para especificar los valores que desee.

Destino Primera Pista Seleccionada – La parte MIDI

se coloca en la

primera pista MIDI o de instrumento seleccionada. Tenga en

cuenta que todas las partes MIDI de conversiones previas que

estén en esta pista se borrarán.

Nueva Pista MIDI – Se crea una nueva pista MIDI para cada

parte.

Portapapeles del Proyecto – La

parte MIDI se copia al

portapapeles para que la pueda insertar en la posición que

desee en una pista MIDI o de instrumento.

432

El Editor de Muestras

VariAudio

Interpretar el visor de forma de onda en VariAudio

Cuando abra grabaciones de voces monofónicas en el Editor de Muestras y active la

herramienta Segmentos o Tono & Warp en la pestaña VariAudio, su audio se analiza

y segmenta para mostrar las porciones tonales, es decir, las notas cantadas o

tocadas. A este proceso se le llama segmentación. La segmentación le permite

asociar fácilmente el audio con su letra e introducir cambios de tono y temporización.

Entre medio de los diferentes segmentos puede encontrar huecos donde se han

detectado porciones atonales, por ejemplo causados por sonidos de respiración.

Al principio de la forma de onda puede ver un hueco en el que no aparece ningún segmento.

 La forma de onda del audio visualizada en la pestaña VariAudio siempre se muestra

en mono, incluso si ha abierto un archivo estéreo o multicanal.

El teclado de piano que está a la izquierda de la forma de onda indica las posiciones

de tonos. Movi

endo un segmento verticalmente puede cambiar su tono promedio.

Forma de onda del

audio

Segmentos

Espacio

vacío

433

El Editor de Muestras

VariAudio

Los tonos de las notas representan la frecuencia fundamental de un sonido percibida.

La nota La4 (A4) tiene el mismo tono que la onda sinusoidal de 440 Hz. La notación

de l

os tonos sigue una escala logarítmica de frecuencia. La tabla de abajo muestra la

relación entre el tono (nombre de la nota) y la frecuencia en Hz:

El tono promedio de un segmento se calcula con su cu

rva de microtono. Las curvas

de microtono representan la progresión del tono en la parte tonal del audio.

La posición horizontal de un segmento indica la posición en el tiempo y la duración.

Puede navegar a través de los segmentos usando las teclas de flecha

zquierda/derecha del teclado de su ordenador.

Puede hacer zoom en los segmentos que

quiera editar manteniendo pulsado

[Alt]/[Opción] mientras dibuja un rectángulo de selección. Para alejarse, mantenga

pulsado [Alt]/[Opción] y haga clic en un área vacía de la forma de onda. Si mantiene

pulsado [Alt]/[Opción] y hace doble clic en un área vacía, la visualización se alejará

para mostrar todos los segmentos.

Aplicar ediciones, procesados offline, y VariAudio

Los siguientes procesados offline y ediciones que afectan a la duración del archivo de

audio pueden llevarle a tener que volver a analizar el audio:

• Opci

ones que se pueden aplicar a las selecciones, en el menú Seleccionar

Proceso de la pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Muestras, o en el

submenú Proceso del menú Audio.

• Proce

sado de efectos usando las opciones del menú Seleccionar Plug-in de la

pestaña Proceso del Inspector en el Editor de Muestras o en el submenú Plug-ins del

menú Audio (vea el capítulo “Funciones y procesado de audio” en la página 370).

• Co

piar, pegar, y eliminar (vea “Editar rangos de selección” en la página 413), o

dibujar notas (vea “Dibujar en el Editor de Muestras” en l

a página 412).

Do4 Do#4/

Reb4

Re4 Re#4/

Mib4

Mi4 Fa4 Fa#4/

Solb4

261.63 277.18 293.66 311.13 329.63 349.23 369.99

Sol4 Sol#4/

Lab4

La4 La#4/

Sib4

Si4 Do5

392.00 415.30 440.00 466.16 493.88 523.25

Curvas de microtono

Debido al reanalizado, todos los datos de VariAudio se invalidan. Por lo tanto debería

siempre aplicar procesados offline o ediciones antes de usar las funcionalidades de

VariAudio.

434

El Editor de Muestras

VariAudio

Si aplica ediciones que afectan al audio en sí mismo (como cortar porciones, etc.) a

un archivo que contiene información VariAudio, aparece el siguiente mensaje de

aviso:

• Si hace clic en “Aceptar”, sus ediciones se aplican y perderá todos sus datos de

VariAudio.

Haga clic en “Cancelar” para volver a su archiv

o de audio sin aplicar los cambios.

Si aplica procesado offline a un archivo que conte

nga información VariAudio, aparece

el siguiente mensaje de aviso:

• Si hace clic en “Aceptar”, sus ediciones se aplican y perderá todos sus datos de

VariAudio.

Haga clic en “Cancelar” para volver a su archiv

o de audio sin aplicar los cambios.

• Si hace cl

ic en “Aceptar y Guardar”, sus ediciones se aplican. Cualquier

información de VariAudio del archivo se guarda.

Los procesos offline que no afectan a la información de VariAudio existente son

volvente, Fundido de Entrada/Salida, Normalizar, o Silencio.

• Si acti

va la opción “No mostrar este aviso de nuevo” en uno de estos diálogos de

aviso antes de continuar, Nuendo siempre usará la opción seleccionada.

Puede reactivar estos mensajes de aviso desact

ivando las opciones “No mostrar

avisos cuando se cambien Muestras” o “No mostrar avisos cuando se apliquen

Procesados Offline” en el diálogo Preferencias (página VariAudio).

Modo Segmentos

Si activa el modo Segmentos en la pestaña VariAudio, su archivo de audio se analiza

y se divide en segmentos separados.

Cuando quiera cambiar el tono del audio que t

enga porciones atonales, p. ej.

consonantes o efectos como reverberación, tiene que editar la segmentación para así

poder incluir las porciones atonales en ellos. De otra forma, las modificaciones de tono

solo afectarán a las porciones tonales.

Debido a los datos generados durante este proceso, el audio y por consiguiente el

tamaño de su proyecto puede aumentar. Además, el análisis de archivos de audio

largos puede tardar un tiempo.

435

El Editor de Muestras

VariAudio

La edición de la segmentación incluye cambiar las posiciones de inicio y fin de un

segmento, cortar o pegar segmentos, y mover o suprimirlos. Simplemente seleccione la

sección del archivo que quiera cambiar, active el modo Segmentos, y edite la

segmentación de la sección deseada. Si no queda satisfecho con sus cambios, puede

volver atrás hasta la segmentación original (vea “Reinicializar” en la página 444).

 En modo Segme

ntos, los segmentos aparecen con un fondo tramado. Puede alternar

entre los modos “Tono & Warp” y “Segmentos” (vea “Herramienta Tono & Warp” en

la pá

gina 437) presionando la tecla [Tab].

Los siguientes parágrafos listan las correcci

ones que pueden hacerse cuando el

modo Segmentos está activado.

Cambiar el punto de inicio o final de nota

Si cree que una nota empieza o termina demasiado pronto o demasiado tarde, p. ej.

cuando la reverberación de una nota o una consonante no se incluye en el segmento,

proceda así:

1. En

la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Para cambiar la longi

tud de un segmento mueva el puntero del ratón sobre el

inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre el inicio/final del segmento hacia la izquierda o la derecha.

La duración del segmento cambia en consec

uencia. Como el tono promedio se

recalcula, el segmento puede saltar hacia arriba o hacia abajo. La opción Ajuste no

se tendrá en cuenta.

 Pue

de arrastrar el inicio/final de un segmento solo hasta que contacte con el

inicio/final del siguiente. Los segmentos no se pueden solapar entre sí.

Cortar un segmento

Si ve que un segmento incluye más de una nota, proceda así:

1. En

la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Desplace el

puntero del ratón sobre el borde inferior del segmento que quiera

cortar.

El puntero se convertirá en unas tijeras.

La edición de la segmentación siempre comporta una recalculación del tono del

segmento. Por lo tanto, se recomienda que edite la segmentación antes de cambiar el

tono.

Si el tono del segmento resultante no se puede calcular debido a un aumento de la

información atonal, el segmento se borrará.

436

El Editor de Muestras

VariAudio

3. Haga clic en la posición deseada para cortar el segmento.

El segmento se corta en consecuencia, teniendo en cuenta la opción Ajustar.

 Hay

un tamaño mínimo para un segmento. Los segmentos muy cortos no se pueden

cortar.

Pegar segmentos

Si ve que una nota única está diseminada en dos segmentos, proceda así:

1. En

la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Man

tenga pulsado [Alt]/[Opción] y mueva el puntero del ratón sobre el segmento

que quiere pegar con el próximo.

El puntero se convertirá en un tubo de pegamento.

3. Haga clic para pegar el segmento activo con el siguiente.

Si se seleccionan varios segmentos, se pegan juntos. La opción Ajustar no se

ene en consideración.

Mover segmentos horizontalmente

Después de cortar un segmento, puede ser necesario mover segmentos

horizontalmente, por ejemplo, si ve que una nota está mal colocada. Proceda así:

1. En

la pestaña VariAudio, active el modo Segmentos.

2. Mueva el punte

ro del ratón sobre el borde superior del segmento.

El puntero del ratón se convierte en una doble flecha.

3. Haga clic y arrastre todo el segmento hacia la izquierda o la derecha.

El segmento se mueve en consecuencia. Si se seleccionan varios segmentos, se

mueven

todos juntos. La opción Ajustar no se tiene en consideración.

 Pue

de arrastrar el inicio/final de un segmento solo hasta que contacte con el

inicio/final del siguiente. Los segmentos no se pueden solapar entre sí.

Cuando el tono del segmento resultante no se pueda calcular debido a un aumento

de la información atonal, el segmento se borrará.

Le recomendamos que corrija la segmentación antes de cambiar el tono. Si pega

segmentos después de cambiar el tono (esto incluye modificaciones manuales de

tono, Cuantizar Tono y Colocar Tono), sus modificaciones se reinicializan y se oirá el

tono original.

Si el tono del segmento resultante no se puede calcular debido a un aumento de la

información atonal, el segmento se borrará.

Si el tono del segmento resultante no se puede calcular debido a un aumento de la

información atonal, el segmento se borrará.

437

El Editor de Muestras

VariAudio

Eliminar segmentos

Algunas veces puede ser útil eliminar segmentos. Este es el caso en situaciones en las

que quiere que reproducir el audio original, p. ej. en porciones atonales o consonantes.

• Puede borrar segme

ntos seleccionándolos en el modo Segmentos y pulsando

[Retroceso].

Guardar la segmentación

La segmentación corregida se guardará con el proyecto, no se requiere ninguna

operación de guardar adicional.

Herramienta Tono & Warp

Si activa la herramienta Tono & Warp en la pestaña VariAudio, puede cambiar el tono

y la temporización de su audio.

Puede editar el tono y la temporización de

los segmentos de audio para fines

correctivos pero también creativos. VariAudio le deja experimentar libremente con

tonos de notas para cambiar la melodía, conservando o no un sonido natural. Además

puede cambiar la temporización del audio.

 En modo Ton

o & Warp, los segmentos aparecen con un fondo liso. Puede alternar

entre los modos “Tono & Warp” y “Segmentos” presionando la tecla [Tab].

 Hay

algunas restricciones referentes a los tonos de nota más alto y bajo posibles. No

puede escoger tonos por encima de Do5 (C5) y por debajo de Mi0 (E0).

Cambiar el tono

Si quiere editar el tono de un segmento, proceda así:

1. En

la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono & Warp.

2. Mueva el punte

ro del ratón sobre el segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un sí

mbolo de mano para indicar que puede

cambiar el tono del segmento. Si el factor de zoom es lo suficientemente alto, una

caja de texto le indicará el tono de la nota y la desviación del segmento para este

tono, en tanto por ciento.

Antes de cambiar el tono o la temporización de sus segmentos, asegúrese de que los

segmentos que quiere cambiar son correctos (vea

“Modo Segmentos” en la página

434).

438

El Editor de Muestras

VariAudio

Hay tres modos diferentes que afectan a la forma en que una nota se ajusta a un

cierto tono, y puede acceder a ellos usando las siguientes teclas modificadoras:

 La te

cla modificadora por defecto se puede cambiar en el diálogo Preferencias

(página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

3. A

rrastre el segmento hacia arriba o hacia abajo hasta el tono deseado y suelte el

botón. Sin embargo, tenga cuidado: Cuanto más se desvíe el tono de su tono

original, menos probable será que su audio suene natural.

Si el preset de algoritmo Solo no está ya activ

ado, aparecerá una advertencia

informándole que Nuendo lo ha seleccionado automáticamente. El segmento se

cambia de tono en consecuencia. Mientras arrastre, la curva original de microtono

del segmento aparecerá en naranja. Si se seleccionan varios segmentos, se cambia

el tono de todos.

Puede también usar las teclas de flecha arriba/abajo

del teclado de su ordenador

para editar los tonos de las notas.

Proceda así:

• Use las teclas de flecha a

rriba/abajo para cambiar el tono en pasos de semitono.

• Man

tenga pulsado [Mayús.] mientras usa las teclas de flecha arriba/abajo para

cambiar el tono de centésima en centésima.

Cuantizar Tono

También puede cuantizar el tono del audio hacia arriba o abajo para reducir

iterativamente la desviación desde la posición del semitono más cercano.

Proceda así:

1. Sele

ccione los segmentos que quiera cuantizar.

2. Mueva el desli

zador Cuantizar Tono hacia la derecha.

Los segmentos seleccionados se cuantizarán iterativamente.

Puede configurar un comando de teclado para Cu

antizar el Tono en la categoría

Editor de Muestras del diálogo Comandos de Teclado (vea “Comandos de teclado”

en la pá

gina 882). Al usar el comando de teclado, los segmentos se cuantizan

directamente a la siguiente posición de semitono.

Opción Descripción Modificador por

defecto

Ajuste del Tono

absoluto

Cambia el tono del segmento al

siguiente semitono.

[Ctrl]/[Comando]

Ajuste del Pitch relativo Ajusta el segmento en relación a su

desviación

actual en centésimas, es

decir, si el segmento tiene un tono

de Do3 y una desviación del 22%, y

lo mueve hacia arriba un semitono,

se cambiará el tono a Do#3 y se

mantendrá la desviación del 22%.

Nada

Sin ajuste de Tono Le permite editar el tono libremente. [Mayús.]

Si cambia el tono de los eventos con las opciones de Transposición (vea “Las

funciones de transposición” en la pági

na 187), la transposición se añadirá a las

modificaciones de tono que introdujo con la herrami

enta Tono & Warp, incluso si no

se ve en el visor de segmentación.

439

El Editor de Muestras

VariAudio

Inclinar la curva de microtono

Algunas veces no será suficiente con cambiar el tono de todo el segmento de la nota.

En estos casos tendrá que modificar cómo cambia el tono dentro del segmento. Esto

se indica con la curva de microtono (vea “Interpretar el visor de forma de onda en

VariAudio” en l

a página 432).

Proceda así:

1. En

la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono & Warp.

2. Para cambi

ar el microtono de un segmento, mueva el puntero del ratón por encima

de la esquina superior izquierda/derecha del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una flecha hacia arriba/abajo.

3. Arrastre ha

cia arriba/abajo con el ratón para cambiar la curva de microtono.

Si quiere cambiar la modulación del tono solo para el inicio o final del segmento,

puede ajustar un “punto de anclaje” para especificar qué parte del segmento es

afectada. Proceda así:

1. Mueva el punte

ro del ratón sobre el borde superior del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de Perfil I.

2. Haga cl

ic en la posición en la que quiere poner un anclaje.

Aparecerá una línea vertical en la posición en la que hizo clic. Un segmento solo

ede tener un anclaje.

3. Mueva el punte

ro del ratón sobre la esquina superior izquierda/derecha del

segmento y arrastre hacia arriba o hacia abajo para inclinar la curva de microtono.

La curva de modulación solo cambia desd

e el borde del segmento hasta el

anclaje.

La curva de microtono representa la progresión del tono en la parte tonal del

segmento. Para las porciones atonales de audio, no aparecerá la curva de microtono.

Si el tono cae al final del

segmento…

…active la herramienta Tono & Warp, señale la

esquina superior derecha y arrastre hacia arriba.

Mueva el ratón sobre el

borde superior y haga clic

para poner un anclaje…

…si solo quiere compensar el descenso del tono al final

del segmento.

440

El Editor de Muestras

VariAudio

• Si presiona [Alt]/[Opción] mientras arrastra arriba/abajo, el anclaje de inclinación

se usará como un eje alrededor del cual se podrá rotar la curva de microtono.

4. Repita los pasos de arriba para poner anclajes e inclinar la curva de microtono

hasta que quede satisfecho con el resultado.

• Si qu

iere suprimir un ancla de inclinación de un segmento, mantenga pulsado

[Alt]/[Opción], posicione el puntero del ratón sobre el borde superior del

segmento hasta que se convierta en un tubo de pegamento, y haga clic.

Se borra el ancla de inclinación.

Colocar Tono

Si quiere compensar la subida o caída de notas, es decir, la desviación de la curva de

microtono respecto del tono representativo, puede usar el deslizador Colocar Tono.

Esta corrección es útil cuando una nota se toca en bemol (el tono sube) o sostenido

(el tono cae) al final. Proceda así:

1. Sele

ccione los segmentos.

2. Mueva el desli

zador Colocar Tono hacia la derecha.

Se coloca el tono de los

segmentos seleccionados.

…para indicar que puede rotar la curva de

microtono.

…y presione [Alt]/[Opción], el puntero del

ratón se convierte en una flecha diagonal…

Si ajusta un anclaje de inclinación…

El microtono parece está un poco fuera de

lugar. Moviendo el deslizador Colocar

Tono hacia la derecha…

…la curva de microtono se coloca.

441

El Editor de Muestras

VariAudio

Introducción MIDI

También puede cambiar el tono sobre la marcha seleccionando el segmento que quiera

cambiar y presionando una tecla en su teclado MIDI o usando el teclado virtual (solo

Nuendo Expansion Kit – vea “El Teclado Virtual (solo Nuendo Expans

ion Kit)” en la

página 121).

Proceda así:

1. Después de haber corregi

do la segmentación, seleccione el segmento cuyo tono

quiera cambiar.

2. Ac

tive la herramienta Tono & Warp y haga clic en el botón Introducción MIDI.

3. Presione una tecla en su teclado MIDI o use el teclado virtual (solo Nuendo

Expansion Kit) para cambiar el tono del segmento.

El tono del segmento cambia según la nota que t

oque.

La función Introducción MIDI tiene dos modos: el modo

Still y el modo Step (paso a

paso). Puede intercambiar entre ellos haciendo clic pulsando [Alt]/[Opción] en el

botón Introducción MIDI:

• En

modo Still puede seleccionar segmentos individuales haciendo clic sobre ellos

y cambiar su tono pulsando una tecla MIDI. También puede seleccionar varios

segmentos y pulsar una tecla MIDI para cambiar el tono de todos ellos

simultáneamente. El tono del primer segmento seleccionado se cambia al tono de

la nota MIDI que toque. Los tonos de los otros segmentos seleccionados cambian

la misma cantidad.

• En modo Step (paso a paso) puede ir cambiando entre segmentos seleccionando

el primer segmento que quiera cambiar y presionando una tecla MIDI. El siguiente

segmento se seleccionará automáticamente después. Esto le permite trabajar de

una manera más creativa, por ejemplo, para desarrollar líneas melódicas

completamente nuevas a través de MIDI.

4. Cuando haya acabado, desactive el botón introducción MIDI.

 Se i

gnoran informaciones de controlador MIDI como el Pitchbend o la modulación.

Warping de segmentos

El Modo Still está activado para la Introducción MIDI.

El Modo Step (paso a paso) está activado para la Introducción MIDI.

Cualquier corrección de la segmentación se debe aplicar antes de hacer warp de

segmentos.

442

El Editor de Muestras

VariAudio

La corrección de tiempo, es decir, el warp a nivel de segmento, es útil cuando quiere

alinear un acento musical a cierta posición, o cambiar o cuantizar la temporización de

segmentos individuales en grabaciones de voces monofónicas. Al hacer warp en

segmentos de audio, se crearán marcadores de warp. Estas pestañas aparecen en

las pestañas VariAudio y AudioWarp del Inspector en el Editor de Muestras. (Para

más información sobre hacer warp en archivos de audio completos, vea “Warp Libre”

en la pá

gina 423.)

Para hacer warp a un segment

o, proceda así:

1. En

la pestaña VariAudio, active la herramienta Tono & Warp.

2. Para cambiar la temporizaci

ón de un segmento mueva el puntero del ratón sobre

el inicio/final del segmento.

El puntero del ratón se convertirá en una flec

ha doble y los marcadores de warp

aparecerán en la regla.

3. A

rrastre el inicio/final del segmento hasta la posición deseada.

Si el botón Ajustar está activado, el borde del segmento se ajustará a la rejilla. Al

arrast

rar el borde del segmento, los marcadores de warp aparecen no solo en el

borde sino también en los bordes adyacentes del segmento, para indicar qué

porciones de audio han sido corregidas/afectadas.

 La corrección de un segmento también cambiará la temporización de los segmentos

adyacentes.

 L

as modificaciones de temporización introducidas de esta manera no se adaptarán al

tempo del proyecto. Si esto es lo que quiere, use el Modo Musical (vea “Modo

Musical” en

la página 417).

• Puede cambiar

la posición de inserción de un marcador de warp en el audio

haciendo clic y arrastrando el manipulador del marcador de warp en la regla. Esto

cambiará el warping (vea “Editar marcadores de warp” en la pági

na 442).

• Man

tenga pulsado [Mayús.] (por defecto) para eliminar marcadores de warp. Para

suprimir un marcador de warp, mantenga pulsada la tecla modificadora de

herramienta para que el puntero se convierta en una borradora y haga clic sobre el

marcador de warp.

• Si no que

da satisfecho con sus cambios, puede revertir la temporización de los

segmentos seleccionados eligiendo la opción “Cambios de Warp” en el menú

emergente Reinicializar (vea “Reinicializar” en la pági

na 444).

Editar marcadores de warp

En algunos casos el comienzo de la forma de onda no se corresponde con el comienzo

del segmento, p. ej. cuando el audio empieza con porciones atonales como sonidos de

res

piración (vea “Interpretar el visor de forma de onda en VariAudio” en la página 432).

Pero cuando hablamos de warp, cualquier cambio que

quiera hacer debe afectar a la

forma de onda en su totalidad.

443

El Editor de Muestras

VariAudio

Puede, por supuesto, cambiar la segmentación para conseguirlo, pero si después

quiere cambiar el tono, afectará a cualquier parte atonal del audio. Si esto no es lo

que quiere, proceda así:

1. Ac

tive la herramienta Tono & Warp y active el botón Ajustar.

En este ejemplo el comienzo del segmento no se corresponde con el inicio de la forma de

onda.

2. Mueva el puntero por encima del inicio del segmento para que se convierta en una

doble flecha y arrastre el inicio del segmento hasta el comienzo del compás.

El borde del segmento se ajusta a la rejil

la en la posición exacta del compás.

Ahora el inicio del segmento encajará con el comienzo del compás, pero queremos

que el inicio de la forma de onda encaje con el comienzo del compás:

3. Apunt

e al manipulador de warp que aparece en la regla para que se convierta en

una doble flecha y arrástrela hasta el inicio de la forma de onda.

El fondo se muestra en naranja para indicar qué

parte de la forma de onda se ve

afectada por el cambio.

Ahora el inicio de la forma de onda encajará con la posición del compás deseada.

Editar marcadores de warp también puede ser útil si cambia la longitud de un

segmento que ya estaba warpeado. En tal caso, editar los marcadores de warp le

puede ayudar a sincronizar su audio de nuevo.

444

El Editor de Muestras

VariAudio

Reinicializar

Este menú emergente en la parte inferior de la pestaña VariAudio le permite

reinicializar las modificaciones que realizó con la herramienta Tono & Warp. También

le permite reinicializar los cambios que hizo en modo Segmentos, reanalizando el

audio y volviendo a la segmentación original. Están disponibles las siguientes

opciones:

 Pue

de configurar comandos de teclado para la función de reinicializar y reanalizar en

la categoría Editor de Muestras del diálogo Comandos de Teclado (vea “Comandos

de teclado” en l

a página 882).

Escuchar sus modificaciones

Puede escuchar los resultados de sus modificaciones usando los siguientes

métodos:

• Ac

tivando la Realimentación Acústica en la barra de herramientas.

Los segmentos se reproducen para que

pueda escuchar fácilmente sus

modificaciones de tono mientras edita.

• Us

ando la herramienta Reproducir en la barra de herramientas.

• Us

ando la herramienta Escuchar y Escuchar Bucle en la barra de herramientas.

• Us

ando la reproducción en ciclo en la ventana de proyecto.

Si quiere comparar el audio modificado con el original (es decir, escuchar el audio sin

modific

aciones de tono o warp), tiene las siguientes posibilidades:

• Puede desact

ivar sus modificaciones de tono haciendo clic en el botón Desactivar

Cambios de Tono en la pestaña VariAudio o configurando y usando el comando

de teclado “VariAudio - Desactivar Cambios de Tono” en el diálogo Comandos de

Teclado, categoría Editor de Muestras (vea “Comandos de teclado” en l

a página

882).

• Puede des

activar sus modificaciones de warp haciendo clic en el botón

Desactivar Cambios de Warp en la pestaña AudioWarp o configurando y usando

el comando de teclado “VariAudio - Desactivar Cambios de Warp” en el diálogo

Comandos de Teclado, categoría Editor de Muestras (vea “Comandos de

teclado” en

la página 882).

Función Descripción

Cambios de Tono Si selecciona esta opción, los cambios de tono que incluyan

modificaciones de microtono con la herramienta Inclinar el microtono

se reinicializan bien para los segmentos seleccionados (si hay) o bien

para todo el archivo.

Cambios de Warp Si selecciona esta opción, los cambios d

e warp se reinicializan.

Cambios de Tono

+ W

arp

Si selecciona esta opción, los cambios de microtono y de warp se

reinicializan bien para los segmentos seleccionados (si hay) o bien

para todo el archivo.

Reanalizar el Audio Si selecciona esta opción, el audio se reanaliza y

todos sus cambios

de segmentación se reinicializan.

445

El Editor de Muestras

VariAudio

Extraer MIDI

Puede extraer una parte MIDI de su audio. Esto es útil si tiene un evento de audio con

un cierto tono y sonido y quiere crear un segundo tono idéntico con un instrumento

MIDI. La parte MIDI extraída también se puede usar para imprimir notas desde el

Editor de Partituras (solo Nuendo Expansion Kit) o se puede exportar como archivo

MIDI (vea “Exportar e importar archivos MIDI estándar” en

la página 853). Además,

puede convertir el audio a notas MIDI que con

tengan datos Note Expression (solo

Nuendo Expansion Kit) que le permiten adquirir datos de modulación en notas

individuales.

 Antes

de extraer MIDI de su audio debería corregir la segmentación. De otro modo

tendrá que corregir errores de segmentación luego en la parte MIDI. Los cambios de

transición, inclinación de la curva de microtono, los ajustes de Cuantizar Tono y las

correcciones de tono también se tendrán en cuenta.

 Si s

u evento de audio solo hace referencia a una sección del clip de audio, solo se

extraerá esta sección.

La calidad de los datos MIDI resultantes depende de la cali

dad y las características

de su audio.

Para extraer una parte MIDI de su audio, proceda así:

1. Abra el

archivo de audio del que quiera extraer una parte MIDI en el Editor de

Muestras.

2. Abra

la pestaña “VariAudio”.

3. Ac

tive el modo Segmentos (vea “Modo Segmentos” en la página 434).

4. Haga cl

ic en el botón “Extraer MIDI…”.

Se abrirá el diálogo “Extraer MIDI”.

5. En

el menú emergente Modo Tono, especifique qué datos se deberán incluir al

extraer la parte MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Solo Notas, sin

Datos de

Pitchbend

Solo se incluyen notas en la parte MIDI.

Notas y datos

estáticos de

Pitc

hbend

Se crea un evento de pitchbend para cada segmento. Seleccione un

valor de pitchbend desde 1 hasta 24 en el campo Rango de

Pitchbend. Cuando esté trabajando con un dispositivo MIDI externo,

puede ser necesario ajustarlo al mismo valor.

Notas y datos

cont

inuos de

Pitchbend

Los eventos de pitchbend que se corresponden con la curva de

microtono se crean dentro de la parte MIDI resultante. Seleccione un

valor de pitchbend desde 1 hasta 24 en el campo Rango de

Pitchbend. Este ajuste se debe corresponder con el valor ajustado en

su dispositivo MIDI o el instrumento VST.

Tenga en cuenta que aunque la representación gráfica de la curva de

pitc

hbend está suavizada, se incluyen todos los datos de pitchbend.

Curva de

Pitc

hbend

NoteExp y Notas

Los eventos de pitchbend MIDI que se corresponden con la curva de

microtono se crean como datos Note Expression en las notas MIDI

resultantes (solo Nuendo Expansion Kit).

Curva de Afinación

T3 NoteExp y

Notas

Se crean eventos VST 3 para el parámetro “Afinación” como datos

Note Expression en las notas MIDI resultantes. Tenga en cuenta que

esto solo funciona con un instrumento VST conectado que sea

compatible con Note Expression (solo Nuendo Expansion Kit).

446

El Editor de Muestras

VariAudio

6. En el menú emergente Modo Volumen, especifique cómo se extrae el audio a

MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

7. En

el menú emergente Destino, especifique dónde se colocará la parte MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

 Si ha abiert

o el Editor de Muestras desde la Pool y el archivo de audio no es parte de

su proyecto, la parte MIDI se insertará en al principio del Proyecto.

8. Haga cl

ic en Aceptar.

Se crea una parte MIDI según los aj

ustes especificados.

También puede usar un comando de teclado para

extraer una parte MIDI de su audio.

En este caso no se abre ningún diálogo y los ajustes que se usaron para la extracción

previa se vuelven a repetir. Para más información acerca de la configuración de

comandos de teclado, vea el capítulo “Comandos de teclado” en la pági

na 882.

Opción Descripción

Fijar Velocidad Todas las notas MIDI creadas tienen la misma velocidad.

Seleccione un valor de velocidad en el campo Velocidad.

Velocidad Dinámica Cada nota MIDI creada tiene un valor de velocidad individual

según la amplitud de la señal d

e audio.

Curva de Controlador

de Vo

lumen

Se crea una curva de controlador continuo dentro de la parte MIDI.

Puede seleccionar el controlador MIDI a usar en la curva en el

campo Controlador MIDI.

Curva de Controlador

de V

olumen NoteExp

Se crean eventos de controlador de volumen MIDI como datos

Note Expression para las notas MIDI resultantes (solo Nuendo

Expansion Kit).

Curva de Volumen

T3 NoteExp

Se crea una curva de volumen VST 3 como datos Note Expression

para las notas MIDI resultantes. Tenga en cuenta que esto solo

funciona con un instrumento VST conectado que sea compatible

con Note Expression (solo Nuendo Expansion Kit).

Opción Descripción

Primera Pista

Seleccionada

La parte MIDI se colocará en la primera pista MIDI o de instrumento

seleccionada. Tenga en cuenta que todas las partes MIDI de

extracciones previas que estén en esta pista se borrarán.

Nueva Pista MIDI Se creará una nueva pista MIDI para la parte MIDI.

Portapapeles del

Proyecto

La parte MIDI se copia al portapapeles para que la pueda insertar en

la posición que d

esee en una pista MIDI o de instrumento en la

ventana de proyecto.

447

El Editor de Muestras

Generar voces de armonía para audio monofónico

Puede armonizar audio monofónico usando la función “Generar voces de armonía” en

el menú Audio. Esta función realiza un análisis VariAudio automáticamente, copia su

evento el número especificado de veces, y añade las voces resultantes en pistas

diferentes en la ventana de proyecto. Si añade una pista de acorde a su proyecto, los

tonos de las voces resultantes se cambiarán para que encajen con el voicing de la

pista de acordes. Para más información acerca de la pista de acordes, vea “Trabajar

con la Funciones de Acordes” en la pági

na 623.

Proceda así:

1. Import

e un archivo de audio monofónico.

2. En

la ventana del proyecto, seleccione el evento de audio.

3. En

el menú Audio, seleccione “Generar voces de armonía…”.

4. Especifique el número de voces que quiera crear e introduzca un valor para la

reducción de vibrato.

Las nuevas voces obedecen a las voces soprano, al

to, tenor, y bajo, del voicing de

la pista de acordes.

• Para abrir todas l

as voces en el Editor de Muestras, active la opción “Abrir Editor

de Muestras al completar”.

Esto le permite ver y editar las diferentes

voces. Para más información, vea

“Manejar varios eventos de audio” en

la página 415.

 Si genera armonías sin

la pista de acordes, los segmentos VariAudio generados con

la voz número 1 (soprano) se transpondrán 3 semitonos arriba en relación con el

audio original. Los segmentos de las voces números 2, 3, y 4 (alto, tenor, y bajo) se

transponen tres, seis, y nueve semitonos hacia abajo.

Aplanar el procesado en tiempo real

Puede fijar (aplanar) el procesado en tiempo real en cualquier momento. Esto puede

tener dos propósitos: reducir la carga de CPU y optimizar la calidad del sonido del

procesado. Use también esta función antes de aplicar cualquier procesado offline

(procesado que no es en tiempo real). Cuando se aplica el congelado se crea una

copia del archivo original en la Pool así que el clip de audio original permanece

inalterado.

Esta función tiene los siguientes aspectos en consideración:

- Las modificaciones de warp (vea “Warp Libre” en la pág

ina 423 y “Warping de

segmentos” en

la página 441), incluso cuando el Bypass esté activado. Después

de aplanar, sus marcadores de warp se pe

rderán. Sin embargo, puede deshacer

esta función como de costumbre.

- Las modificaciones de tono VariAudio (vea “Cambiar el tono” en

la página 437),

incluso cuando el Bypass esté activado

. Después del aplanar, sus datos de

VariAudio se perderán. Sin embargo, puede deshacer esta operación.

- La transposición de eventos (vea “Transponer partes o eventos individuales

usando la línea de información” en

la página 192).

448

El Editor de Muestras

Aplanar el procesado en tiempo real

Proceda así:

1. Sele

ccione los eventos de audio que quiera procesar.

2. En

el menú Audio, abra el submenú Procesado en Tiempo Real y seleccione el

comando Aplanar.

Siempre que el factor de corrección de tiempo no est

é fuera del rango 0.5 y 2, se

abrirá un diálogo en el que podrá seleccionar un algoritmo para el procesado.

• Si el audio ha sido transpuesto, el diálogo también contendrá la opción

“Corrección de Formantes”. Puede activarlo, por ejemplo, si quiere evitar un

efecto de “voz de ardilla”.

3. Sele

ccione un preset de algoritmo y haga clic en Aceptar.

Después del procesado, cualquier loop corregido en

tiempo real o cambiado de

tono se reproducirá exactamente igual, pero el modo Musical estará desactivado y

el cambio de tono en tiempo real se pondrá a 0.

 En lugar de

l comando de menú Aplanar, puede hacer clic en el botón Aplanar en la

pestaña de Procesar del Editor de Muestras.

El clip de audio ahora será igual que cualquier otro cli

p al que no se le haya aplicado

un procesado en tiempo real, es decir, no se adapta a los cambios de tempo. La

función de procesado de aplanado funciona mejor cuando ha determinado el tempo o

el tono de un proyecto. Si quiere adaptar el audio a un nuevo tono o tempo después

de aplanar, es mejor volver al estado original del clip y no procesar un archivo

procesado otra vez.

Seleccionar un algoritmo para aplanar

Cuando aplana un procesado en tiempo real puede usar el algoritmo MPEX 4 o el

algoritmo Realtime para procesar el audio. El algoritmo MPEX 4 ofrece una mejor

calidad del sonido que el procesado en tiempo real. El algoritmo Realtime corresponde

al preset de algoritmo seleccionado en la barra de herramientas del Editor de Muestras.

Para una descripción detallada de los presets disponibles, vea “Acerca de los

algoritmos de corrección de tiempo y tono” en la página 398.

 Si h

a hecho modificaciones de tono VariAudio, los presets MPEX no estarán

disponibles y se usará el preset de algoritmo “Standard – Solo” automáticamente.

Los presets de Tiempo Real se pueden seleccionar en

el menú emergente Algoritmo en

la barra de herramientas del Editor de Muestras, vea “Seleccionar un algoritmo para la

reproducción en tiempo real” en

la página 417.

En la Pool puede elegir un algoritmo para varios cl

ips seleccionados, a la vez.

Deshacer la corrección de tiempo en los archivos de audio

Seleccionando “Deshacer Corrección de Tiempo” del submenú Procesado en

Tiempo Real, en el menú Audio, se eliminará la corrección de tiempo en tiempo real

(mediante redimensionado o marcadores de warp).

449

El Editor de Muestras

Aplanar el procesado en tiempo real

 Tenga en cuenta que esto no quitará ni la transposición en tiempo real (en la línea de

información) ni el modo Musical.

El hecho de que el elemento de menú “Deshacer Corrección de Tiempo” esté

disponi

ble depende de si la corrección de tiempo se ha aplicado a nivel de clip o a

nivel de evento:

• Si ha redi

mensionado un evento de audio en la ventana de proyecto usando

“Redimensionar con Alteración de la Duración” (vea “Redimensionar eventos

usando corrección de tiempo” en

la página 86), puede deshacer la corrección de

tiempo seleccionando el evento en la ven

tana de proyecto y aplicando “Deshacer

Corrección de Tiempo”.

Esto elimina toda la corrección de ti

empo y los marcadores de warp.

• Cuando ha introdu

cido un tempo y/o duración en la barra de herramientas, esta

información se guarda para el clip origen.

Estos cambios no se deshacen usando l

a opción “Deshacer Corrección de

Tiempo”.

450

El Editor de Partes de Audio

Introducción

El Editor de Partes de Audio le permite ver y editar los eventos que contiene una parte

de audio. En esencia es el mismo tipo de edición que puede hacer en la ventana de

proyecto, lo que significa que este capítulo contendrá muchas referencias al capítulo

“Trabajar con proyectos” en

la página 60.

Las partes de audio se crean en la ventana de proyecto de una de las siguientes

neras:

• Sele

ccionando uno o varios eventos en la misma pista y seleccionando “Convertir

Eventos en Partes” en el menú Audio.

• Pegando dos

o más eventos de audio en la misma pista con la herramienta Pegar.

• Dibujando un

a parte vacía con la herramienta de Dibujar.

• Haci

endo doble clic entre el localizador izquierdo y el derecho en una pista de

audio.

Con los últimos dos métodos se creará un

a parte vacía. Puede entonces añadir

eventos a la parte pegándolos o bien cogiendo y arrastrando desde la Pool.

La ventana

La barra de herramientas

Las herramientas, opciones, e iconos de la barra de herramientas tienen la misma

funcionalidad que en la ventana de proyecto, con las siguientes diferencias:

- Tiene un botón de Solo (vea “Escuchar” en

la página 452).

- Tiene herramientas separadas para la escuc

ha (Altavoz) y el Arrastre (vea

“Arrastrar” en la pági

na 453).

- No tiene las herramientas de Línea o Pegar.

- Tiene iconos de Reproducción y Ciclo y un control del Volumen (vea “Escuchar”

en la pá

gina 452).

- La función Bucle de Pista independiente (vea “La función Bucle de Pista

independiente” en l

a página 453).

451

El Editor de Partes de Audio

Abrir el Editor de Partes de Audio

- Controles para la Parte Editada Actualmente: activar partes para editarlas,

restringir la edición a las partes activas solamente y mostrar los bordes de las

partes (vea “Manejando varias partes” en la pági

na 453).

 Pue

de personalizar la barra de herramientas ocultando elementos o reordenándolos,

vea “Usar las opciones de configuración” en la pági

na 870.

La regla y la línea de información

Tiene la misma funcionalidad y apariencia que sus homólogas en la ventana de

proyecto.

• Puede sele

ccionar un formato de visualización diferente para la regla del Editor de

Partes de Audio haciendo clic sobre el botón flecha de la derecha, y

seleccionando una opción en el menú emergente.

Para una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la pági

na 54.

Abrir el Editor de Partes de Audio

Para abrir el Editor de Partes de Audio hay que seleccionar una o más partes de audio

en la ventana de proyecto y hacer doble clic sobre una de ellas (o usar la tecla de

comando Editar-Abrir, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]). El Editor de Partes de Audio

puede mostrar varias partes a la vez, usted puede tener además más de un Editor de

Partes de Audio abierto al mismo tiempo.

 Si h

ace doble clic sobre un evento en la ventana de proyecto, se abrirá el Editor de

Muestras (vea “Abrir el Editor de Muestras” en l

a página 402).

Acerca de los carriles

Los carriles pueden facilitarle el trabajo con varios eventos de audio en una sola parte.

Mover algunos de los eventos a otro carril puede hacer que la selección y la edición

sean más fáciles. Para más información sobre los carriles y los eventos solapados,

vea el capítulo “Trabajar con pistas y carriles” en la pági

na 99.

Si la función Ajustar está desactivada y quiere mover un evento a otro carril sin

moverlo horizontalmente por accidente, presione [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra

hacia arriba o hacia abajo.

452

El Editor de Partes de Audio

Operaciones

El zoom, la edición y la selección, se hacen igual en el Editor de Partes de Audio que

en la ventana de proyecto (vea “Trabajar con proyectos” en

la página 60).

 Si un

a parte es una copia compartida (es decir, ha copiado la parte previamente con

[Alt]/[Opción]-[Mayús.] y arrastrando), cualquier edición que haga afectará a todas las

copias compartidas de esta parte.

Escuchar

En el Editor de Partes de Audio hay varias maneras de escuchar los eventos:

Usar la herramienta Altavoz

Si hace clic en cualquier lugar del visor del editor del evento con la herramienta

Altavoz y mantiene el botón del ratón pulsado, se reproducirá la parte a partir de la

posición en la que ha hecho clic. La reproducción continuará hasta que suelte el

botón.

Usar el icono Escuchar

Los iconos Escuchar y Escuchar Bucle

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herramientas reproducirá el audio

editado, de acuerdo con las siguientes reglas:

- Si ha seleccionado eventos en la parte, solo

se reproducirá la sección que esté

entre el primer y el último evento seleccionado.

- Si ha hecho un rango de selección, solo se reproducirá est

a selección.

- Si no hay ninguna selección, se reproducirá l

a parte entera. Si el cursor de

proyecto está dentro de la parte, la reproducción empezará en la posición actual

del cursor. Si el cursor está fuera de la parte, la reproducción empezará desde el

principio.

- Si el icono Escuchar Bucle está activado, l

a reproducción continuará hasta que lo

desactive. De otra manera la sección se reproducirá una vez.

• Cuando escu

che con la herramienta Altavoz o el icono Escuchar, el audio se

enrutará directamente hacia la Control Room o hacia la Mezcla Principal (el bus de

salida por defecto) si la Control Room está desactivada.

Usar la reproducción normal

Puede usar los controles de reproducción normales en el Editor de Partes de Audio.

Además, si activa el botón Editar en Modo Solo en la barra de herramientas, solo se

reproducirán los eventos de la parte editada.

Utilizando comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espaciadora]” en el diálogo Preferencias (página Transporte), puede iniciar/detener la

escucha presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el icono Escuchar de

la barra de herramientas.

 El Editor de Partes de Audio tam

bién soporta los comandos de teclado “Empezar

Preescucha” y “Parar Preescucha” en la categoría Medios del diálogo Comandos de

Teclado. Estos comandos de teclado detienen la reproducción actual, no importa si

está en modo reproducción normal o en modo escuchar.

453

El Editor de Partes de Audio

Operaciones

La función Bucle de Pista independiente

El bucle de pista independiente es una especie de “mini-ciclo” que afecta solamente

a la parte editada. Cuando el bucle se active, los eventos en las partes que estén

dentro del bucle se repetirán continuamente y de manera completamente

independiente – otros eventos (en otras pistas) se reproducirán como siempre. La

única “interacción” entre el bucle y la “reproducción normal” es que el bucle empieza

cada vez que el ciclo lo hace de nuevo.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda así:

1. Ac

tive el bucle activando el botón Bucle de Pista Independiente en la barra de

herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la ba

rra de herramientas y añada la sección

Configuración de Bucle de Pista – vea “Usar las opciones de configuración” en

página 870.

El ciclo no se mostrará en la regla del editor cuando el bucle esté activo. Ahora

necesitará especificar la longitud del bucle:

2. Haga cli

c con [Ctrl]/[Comando] en la regla para establecer el inicio y haga clic con

[Alt]/[Opción] para establecer el final el bucle.

También puede editar numéricamente las posiciones de inicio y final del bucle en

los campos que

están al lado del botón de Bucle.

Se indicará el bucle con un color púrpura en la regla.

 Los ev

entos buclearán (se repetirán) mientras el botón de Bucle esté activado y la

ventana del Editor de Partes de Audio esté abierta.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar tiene un icono separado en la barra de herramientas del

Editor de Partes de Audio. Aparte de esto la herramienta funciona exactamente igual

que en la ventana de proyecto (vea “Arrastrar audio” en l

a página 76).

Manejando varias partes

Cuando abra el Editor de Partes de Audio con varias partes seleccionadas – todas de

la misma pista o de diferentes – podrían no “caber” en la ventana de edición, lo que

podría dificultarle tener un plano general de las diferentes partes cuando las esté

editando.

Por lo tanto la barra de herramientas dispone de unas cuant

as funciones para trabajar

con múltiples partes de manera más fácil y exhaustiva:

• El

menú “Parte Editada Actualmente” muestra todas las partes que estaban

seleccionadas cuando abrió el editor, y le deja seleccionar la parte que va a estar

activa para la edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automát

icamente se activará y se

centrará en el visor.

454

El Editor de Partes de Audio

Opciones y ajustes

 Tenga en cuenta que también es posible activar una parte haciendo clic en ella con la

herramienta Seleccionar.

• El

botón “Editar solamente parte activa” le permite restringir las operaciones de

edición solo a la parte activa.

Si, por ejemplo, selecciona “Todo” en el

submenú Seleccionar del menú Edición

con esta opción activada, todos los eventos de la parte activa se seleccionarán,

pero no los eventos de otras partes.

• Puede hacer zoom y acercarse a la parte activa para que se muestre entera en la

pantalla seleccionando “Zoom en el Evento”, en el submenú Zoom del menú

Edición.

• El

botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si quiere ver claramente

definidos los bordes de la parte activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada s

e mostrarán en gris, haciendo que

los bordes sean más reconocibles. También hay dos “marcadores” en la regla con

el mismo nombre que la parte activa, señalando su inicio y final. Se pueden mover

libremente para cambiar los bordes de la parte.

• Es posible ir alternando entre varias partes, haciéndolas activas usando los

comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos

de Teclado hay dos funciones:

“Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les asigna comandos de

teclado las podrá usar para alternar las partes. Vea “Configurar comandos de

teclado” en

la página 883 para más instrucciones sobre cómo configurar los

comandos de teclado.

Opciones y ajustes

Las siguientes opciones y ajustes están disponibles en el Editor de Partes de Audio:

• Aj

ustar

La funcionalidad Ajustar en el Editor de Partes

de Audio es exactamente la misma

que en la ventana de proyecto, vea “La función Ajustar” en

la página 56.

• Auto-Desplazamiento

Cuando el Auto-Desplazamiento esté activado en

la barra de herramientas, la

ventana se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo el cursor de

proyecto siempre visible en el editor. Este ajuste se puede activar o desactivar para

cada ventana individualmente.

• Fijar a

punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas

las ediciones de audio se realizan en

puntos de cruce cero (posiciones en las cuales la amplitud de la señal de audio es

cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics causados por cambios de

amplitud.

455

La Pool

Introducción

Cada vez que grabe una pista de audio se creará un archivo en su disco duro. También

se añadirá una referencia al archivo – un clip – en la Pool. En la Pool se aplican dos

reglas generales:

• Todos los

clips de audio y video que pertenecen a un proyecto se listan en la Pool.

• Hay u

na Pool distinta para cada proyecto.

La forma en que la Pool enseña sus carpetas y cont

enidos es similar a la forma en que

lo hacen el Finder de Mac OS X y el Explorador de Windows.

En la Pool puede, entre otras cosas,

realizar las siguientes operaciones:

Operaciones que afectan a archivos del disco

- Importar clips (los archivos de audio se pueden copiar y/o mover

automáticamente)

- Convertir formatos de archivo

- Renombrar clips (también renombrará los arc

hivos relacionados en el disco) y

regiones

- Eliminar clips

- Preparar archivos para un

a copia de seguridad

- Minimizar archivos

Operaciones que solo afectan a clips

- Copiar clips

- Escuchar clips

- Organizar clips

- Aplicar procesados de audio a los clips

- Guardar o importar archivos de Pool completos

Abrir la Pool

Puede abrir la Pool de cualquiera de las siguientes maneras:

• Haci

endo clic en el botón “Abrir Ventana de Pool” en la barra de herramientas de

la ventana de proyecto.

Si este icono no está visible, necesita activar la opción “Ventanas de Medios y de

MixConsole” en el menú

contextual de la barra de herramientas primero.

• Seleccionando “Pool” en el menú Proyecto o “Abrir Pool” en el menú Medios.

• Us

ando un comando de teclado – por defecto [Ctrl]/[Comando][P].

456

La Pool

La ventana

El contenido de la Pool se divide en las siguientes carpetas principales:

• La carpeta Au

dio

Contiene todos los clips de audio y regiones que están actualmente en el

proyec

to.

• La carpeta Clip Pac

kages

Contiene todos los clip packages importados o creados.

• La carpeta Vi

deo

Contiene todos los clips de video que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta Papel

era

Los clips sin usar se pueden mover a la

carpeta Papelera para ser suprimidas

posteriormente del disco duro.

Estas carpetas no se pueden renombrar o elim

inar, pero se pueden añadir cualquier

número de subcarpetas (vea “Organizar clips y carpetas” en

la página 471).

La ventana

La barra de herramientas

La línea de información

Haga clic en el botón “Mostrar Línea de información” en la barra de herramientas para

mostrar u ocultar la línea de información abajo de la ventana de Pool. Mostrará la

siguiente información:

- Archivos de Audio – el número de archivos de audio en la Pool

- Utilizado – Número de archivos de audio en uso

- Tamaño total – el tamaño total de todos los archivos de audio en la Pool

- Archivos externos – el número de archivos en la Pool que no residen en la carpeta

proyecto (por ejemplo archivos de video)

Abrir/Cerrar todas

las carpetas

Menú emergente

Ver/Atributos

Botón Mostrar

Línea de

información

Ruta de la

Carpeta de

Proyecto

Ruta de la carpeta de grabación de

la Pool

Escuchar, Escuchar Bucle

y Volumen

Botones Importar y

Buscar

457

La Pool

La ventana

Las columnas de la Pool

En las columnas de la Pool se puede ver alguna información acerca de los clips y las

regiones. Las columnas contienen la siguiente información:

Columna Descripción

Medios Esta columna contiene las carpetas de Audio, Video y la Papelera. Si

las carpetas están abiertas podrá editar los nombres de los clips o

regiones. Esta columna siempre está visible.

Utilizado Esta columna muestra el n

úmero de veces que se está usando el clip

en el proyecto. Si no hay ninguna entrada en esta columna, el clip

correspondiente no se usa.

Estado Esta columna muestra varios iconos con

la Pool actual y el estado del

clip. Vea “Acerca de los símbolos de la columna Estado” en

la página

458 para una descripción

acerca de los iconos.

Modo Musical La casilla de esta columna le permi

te activar o desactivar el Modo

Musical. Si la columna Tempo (vea abajo) muestra “???”, tiene que

introducir el tempo correcto antes de poder activar el Modo Musical.

Tempo Esto muestra el tempo de los archivos de audio, si está disponible. Si

se ha asignado un tempo la columna mostrará “???”.

Tipo de Compás Es el tipo de compás, p. ej. “4/4”.

Tonalidad Es la tonalidad fundamental, si es que especificó una para el archivo.

Algoritmo Muestra el preset de algoritmo que se usa si

el archivo de audio se

procesa. Para cambiar el preset por defecto, haga clic en el nombre

del preset y seleccione otro preset en el menú emergente.

Para una

descripción detallada de los presets disponibles, vea

“Acerca de los

algoritmos de corrección de tiempo y tono” en la pá

gina 398.

Información Esta columna muestra la siguiente información para los clips de audio:

La frec

uencia de muestreo, la resolución en bits y la duración en

segundos. Para las regiones muestra los tiempos de inicio y final en

cuadros. Para los clips de video muestra la tasa de cuadros, número de

cuadros y la duración en segundos.

Tipo Esta columna muestra el formato del archivo

del clip.

Fecha Esta columna muestra la fecha de la última modificación

del archivo.

Tiempo de Origen Esta columna muestra la posición de inicio

original en la que se grabó

un clip en el proyecto. Ya que este valor se puede usar como base

para la opción “Insertar en Proyecto” en el menú Medios o en el menú

contextual (y otras funciones), puede cambiarlo si el valor Tiempo de

Origen es independiente (es decir, no para regiones). Esto se puede

hacer bien editando el valor en la columna o bien seleccionando el

clip correspondiente en la Pool, moviendo el cursor en el proyecto a

la posición deseada y seleccionando “Actualizar Origen” en el menú

Audio.

Imagen Esta columna muestra una imagen de la forma de onda de los clips

de audio o

regiones.

Ruta La ruta en que se encuentra el clip en el disco duro.

Nombre de Bobina Si ha importado un archivo OMF (vea “Exportar e importar archivos

OMF” en la página 846), puede incluir este atributo, que por

consiguiente se muestra en esta columna. El Nombre de la Bobina es

una des

cripción de la bobina o cinta “física” en la que se capturó

originalmente el audio.

458

La Pool

La ventana

Acerca de los símbolos de la columna Estado

La columna Estado mostrará varios símbolos relacionados con el estado del clip. Se

pueden mostrar los siguientes símbolos:

Atributos de Usuario

Puede definir sus propios atributos para elementos en la Pool. Esto es útil cuando

tiene un gran número de archivos en la Pool. Puede usar los atributos para ordenar

elementos en la Pool o para meramente seguirle la pista a algún aspecto de su

proyecto.

Simplemente seleccione la opción “Definir Atributos de Us

uario” del menú emergente

Vista/Atributos y cree todos los nuevos atributos que necesite. Estos atributos

tendrán luego sus propias columnas en la Pool. Cada atributo se puede definir como

casilla de verificación, campo de texto, o número. Luego puede especificar los

atributos de usuario para cada archivo, para categorizarlos luego más. Todos los

atributos de usuario que creó están disponibles automáticamente como criterio de

búsqueda en la Pool y se pueden añadir como elementos separados al panel de

búsqueda (o reemplazar el criterio de búsqueda encima del parámetro Ubicación, vea

arriba). Esto le permite una búsqueda más detallada, ayudándole a dominar incluso la

base de datos de sonidos más grande.

Símbolo Descripción

Indica la carpeta de grabación de la Pool (vea “Cambiar la carpeta de

grabación” en la página 470).

Si aparece este símbolo significará que el clip ha sido procesado.

El signo de interrogación indica que un clip se referencia en el

oyecto pero no está en la Pool (vea “Acerca de los archivos

desaparecidos” en

la página 466).

Indica que el archivo del clip es externo, es decir, se encuentra fuera

de la

carpeta audio del proyecto actual.

Indica que este clip se ha grabado en la versión actualmente abiert

del proyecto. Es útil para encontrar los clips grabados recientemente

de manera rápida.

459

La Pool

La ventana

Ordenar los contenidos de la Pool

Puede ordenar los clips de la Pool por nombre, fecha, etc. Debe hacer clic en el

encabezado de la columna correspondiente. Haciendo clic otra vez sobre el mismo

encabezado alternará entre una ordenación ascendente y descendente.

Personalizar la vista

• Puede especificar qué columnas se muestran o se ocultan abriendo el menú

emergente Ver/Atributos de la barra de herramientas y marcando/desmarcando

elementos.

• Puede cambiar el orden en que aparecen las columnas haciendo clic sobre su

encabezado y arrastrándolo hacia la izquierda o hacia la derecha.

El puntero del ratón tomará la forma de una mano cuando est

é sobre el

encabezado de la columna.

• El

ancho de una columna también se puede ajustar si pone el cursor entre dos

encabezados de columnas y lo arrastra hacia la izquierda o derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque

entre dos encabezados.

La flecha indica la columna

de ordenación y el orden.

460

La Pool

Operaciones

Las mayoría de las funciones del menú principal relacionadas con la Pool también

están disponibles en el menú contextual de la Pool (se abre haciendo clic derecho en

la ventana de la Pool).

Renombrar clips o regiones en la Pool

Para renombrar un clip o una región en la Pool tiene que seleccionarla y hacer clic

sobre su nombre, luego introducir un nuevo nombre y presionar [Retorno].

 ¡Tambi

én se cambiará el nombre de los archivos en el disco duro a los que hace

referencia!

Renombrar múltiples clips o regiones

También puede renombrar múltiples clips o regiones en la Pool usando el comando

“Renombrar…” desde el menú Edición.

1. Sele

ccione uno o más clips de audio, clips de video, o regiones en la Pool.

Solo puede seleccionar un tipo de objeto a la vez.

2. En

el menú Edición, seleccione “Renombrar…”.

Se abrirá un diálogo con varias opc

iones para renombrar objetos

automáticamente.

3. Ajuste los pará

metros para renombrar objetos y pulse [Retorno].

Ajustar parámetros del diálogo Renombrar Objeto

El diálogo Renombrar Objeto le da una gran flexibilidad y opciones al renombrar varios

objetos en Nuendo. Además de la adición de prefijo, sufijo e incrementos numéricos a

los nombres, puede eliminar ciertos caracteres, incluyendo la información de sello de

tiempo, etc.

Cada uno de los ocho campos que se encuentran en la sección izquierda del diálogo

Renombrar los Objetos se pueden usar para añadir un elemento al nombre generado

para cada objeto.

La primera línea creará texto o números a la i

zquierda del nuevo nombre. La octava y

última línea creará texto o números a la derecha del todo del nuevo nombre.

Es mejor renombrar un clip en la Pool que hacerlo fuera de Nuendo (p. ej. en el

escritorio del ordenador). De esta manera Nuendo ya tendrá constancia del cambio, y

no le perderá la pista al clip la próxima vez que abra el proyecto. Vea “Acerca de los

archivos desaparecidos” en

la página 466 para más detalles acerca de los archivos

perdidos.

461

La Pool

Operaciones

Cada una de las ocho líneas puede añadir uno de los siguientes elementos

incluyendo un prefijo y un sufijo a cada elemento (Puede usar un prefijo para crear

elementos separados por espacios en el nombre generado.).

Un ejemplo del resultado se muestra en la parte inferior de la ventana, para tener una

referencia. T

odos estos parámetros se pueden guardar como preset también.

Duplicar clips en la Pool

Para duplicar un clip, proceda así:

1. Sele

ccione el clip que quiera copiar.

2. Sele

ccione “Nueva Versión” en el menú Medios.

Aparecerá una nueva versión del clip en la misma carpeta de la Pool

, con el mismo

nombre pero con un “número de versión” al final, para indicar que el clip nuevo es

un duplicado. La primera copia, p. ej., tendrá el número “2”. Las regiones dentro de

un cl

ip también se copiarán, pero mantendrán su nombre.

Insertar clips en un proyecto

Para insertar un clip en un proyecto, puede usar los comandos Insertar en el menú

Medios o arrastrar y depositar.

Usar comandos de menú

Proceda así:

1. Sele

ccione los clips que desee insertar en el proyecto.

2. Abra el

menú Medios y seleccione la opción “Insertar en Proyecto”.

Opción Descripción

Texto Libre Cualquier texto que quiera incluir en el nombre.

Nombre Original El nombre original del objeto. Hay opciones

para eliminar todos los

números que no sean alfanuméricos o solo los que estén en la parte

derecha o izquierda.

Número Un número incremental o decremental empezando con una mínima

cant

idad de dígitos y un número de inicio (es decir, 001, 002 etc.).

Tiempo del

Proyecto

La posición actual del clip en la ventana de proyecto usand

cualquiera de los siete formatos de regla (Compases+Tiempos,

Código de Tiempo, etc.).

Fecha La fecha en la que se creó el archivo, en varios formatos.

Extensión del

Arc

hivo

El tipo de archivo.

Audio Bitsize

(Tama

ño de bits)

La profundidad de bits del archivo de audio.

Frecuencia de

estreo

La frecuencia de muestreo del archivo de audio.

Tempo del Audio El tempo del audio para el clip, si se ha asignado.

Atributo de Usuario Cualquiera de los atributos personaliz

ados creados en el diálogo

Configuración de Atributos de Usuario (vea “Atributos de Usuario” en

la página

458).

Duplicar un clip no crea un nuevo archivo en el disco, pero sí una nueva versión del

clip (haciendo referencia al mismo archivo de audio).

462

La Pool

Operaciones

• Tome nota de que el clip se posicionará para que su punto de ajuste esté alineado

con la posición de inserción seleccionada.

También puede abrir el Editor de Muestras para un clip haciendo doble clic en él,

ego puede realizar operaciones de inserción desde ahí. De esta manera puede

establecer el punto de ajuste antes de insertar un clip.

3. El

clip se insertará en la pista seleccionada o en una nueva pista de audio.

Si había varias pistas seleccionadas, el clip se insertará en la primera de las

sel

eccionadas.

Arrastrar y depositar

Al arrastrar y depositar para insertar clips en la ventana de proyecto tenga en cuenta

lo siguiente:

• Se te

ndrá en cuenta la función Ajustar si está activada.

• Mient

ras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su posición será indicada por

una línea de marcador y una caja de posición numérica.

Tome nota de que esto indica la posición del pu

nto de ajuste en el clip. Por

ejemplo, si suelta el clip en la posición 10.00, será ahí el lugar en el que acabe

estando el punto de ajuste. Vea “Establecer el punto de ajuste” en

la página 411

para más información acerca del posicionamiento del punto de ajuste.

• Si posiciona el clip en un área vacía del visor de eventos (es decir, debajo de las

pistas ya existentes) se creará una nueva pista para el evento insertado.

Eliminar clips

Eliminar clips desde la Pool

Para eliminar un clip desde la Pool sin borrarlo del disco duro, haga lo siguiente:

1. Sele

ccione el clip y elija “Suprimir” en el menú Edición (o presione [Retroceso] o

[Supr.]).

Una ventana le pedirá si quiere enviarlos a la Papelera o borrarlos de la Pool.

• Si in

tenta borrar un clip que es usado por uno o más eventos, el programa le

pedirá si quiere borrar estos eventos del proyecto.

Si cancela no se borrará ni el clip ni los eventos asociados.

2. En

la ventana que se abre, seleccione “Suprimir” (de la Pool).

El clip no estará ya asociado con el proye

cto, pero todavía existirá en el disco duro

y se podrá usar en otros proyectos, etc. Esta operación se puede deshacer.

Borrar del disco duro

Para borrar un archivo permanentemente del disco duro, primero tiene que enviarlo a

la Papelera:

1. Siga l

as instrucciones para suprimir clips de arriba, pero haga clic en el botón

Papelera en lugar de en el botón Suprimir.

Alternativamente puede arrastrar

y soltar los clips dentro de la carpeta Papelera.

2. Sele

ccione “Vaciar Papelera” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de aviso.

Punto de Ajuste

463

La Pool

Operaciones

3. Haga clic en “Borrar” para borrar el archivo del disco duro de manera permanente.

¡Esta operación no se puede deshacer!

 Para

recuperar un clip o región de la Papelera, arrástrelo de vuelta a la carpeta Audio

o Video.

Suprimir clips sin usar

Esta función encontrará todos los clips de la Pool que no estén siendo usados en el

proyecto. Puede decidir luego si moverlos a la Papelera (desde ahí se pueden

eliminar permanentemente) o eliminarlos de la Pool:

1. Sele

ccione “Suprimir Medios no Utilizados” en el menú Medios o en el menú

contextual.

Un mensaje aparecerá preguntándole si quiere gu

ardar o mover el archivo a la

Papelera o eliminarlo de la Pool.

2. El

ija la opción deseada.

Suprimir regiones

Para eliminar una región de la Pool, selecciónela y elija “Suprimir” en el menú Edición

(o presione [Retroceso] o [Supr.]).

 ¡Para las regiones no hay ni

ngún aviso si la región se usa en el proyecto!

Localizar eventos y clips

Localizar eventos a través de clips en la Pool

Si quiere encontrar los eventos del proyecto que hacen referencia a un clip en

particular, proceda así:

1. Seleccione

uno o más clips en la Pool.

2. Sele

ccione “Seleccionar en el Proyecto” en el menú Medios.

Todos los eventos que hacen referencia a los clips seleccionados ahora están

sel

eccionados en la ventana de proyecto.

Localizar clips a través de eventos en la ventana de proyecto

Si quiere encontrar qué clip pertenece a un evento en particular en la ventana de

proyecto, proceda así:

1. Sele

ccione uno o más eventos en la ventana de proyecto.

2. Abra el

menú Audio y seleccione “Buscar Eventos Seleccionados en la Pool”.

Los correspondientes clips se buscan y se iluminan en la Pool.

¡Antes de borrar un archivo permanentemente asegúrese de que no lo está usando en

otros proyectos!

464

La Pool

Operaciones

Buscar archivos de audio

Las funciones de búsqueda le pueden ayudar a encontrar archivos de audio en la

Pool, en su disco duro o en otros medios. Esto funciona como la búsqueda normal de

un archivo, pero con algunas funciones más:

1. Haga cl

ic en el botón Buscar en la barra de herramientas.

Se abrirá un panel de búsqueda arriba de la ventana, mostrando las funciones.

Por defecto los parámetros de búsqueda disponibles en el panel de búsqueda son el

“Nombre” y la “Ubicación”. Para usar otro criterio de filtrado vea “Funcionalidad de

Búsqueda Extendida” en

la página 464.

2. Es

pecifique el nombre de los archivos a buscar en el campo Nombre.

Puede introducir nombres parciales o comodines (*). To

me nota de que solo se

encontrarán archivos de audio de formatos soportados.

3. Us

e el menú emergente Ubicación para especificar el lugar en el que buscar.

El menú emergente listará todas sus unidades locales y los medios extraíbles.

• Si qu

iere limitar la búsqueda a ciertas carpetas elija “Seleccione la ruta de la

búsqueda” y seleccione la carpeta deseada en el diálogo que se abre.

La búsqueda incluirá la carpeta seleccionada y todas su

s subcarpetas. Tenga

también en cuenta que las carpetas que haya seleccionado recientemente usando

la función “Seleccione la ruta de la búsqueda” aparecerán en el menú emergente,

permitiéndole seleccionarlas rápidamente de nuevo.

4. Haga cl

ic en el botón Buscar.

La búsqueda empezará y el botón Buscar pasará a

llamarse Detener – haga clic

en él para cancelar la búsqueda si lo necesita.

Cuando la búsqueda haya finalizado, los archi

vos encontrados se listarán a la

derecha.

• Para oír un

archivo, selecciónelo en la lista y use los controles de reproducción de

la izquierda (Reproducir, Detener, Pausa y Bucle).

Si está activada la opción Lectura Automática, los archivos se reproducen

automát

icamente.

• Para importar un archivo en l

a Pool, haga doble clic sobre él en la lista o

selecciónelo y haga clic en el botón Importar.

5. Para cerrar el panel

de búsqueda, haga clic en el botón Buscar de la barra de

herramientas otra vez.

Funcionalidad de Búsqueda Extendida

Aparte del criterio de búsqueda por Nombre, están disponibles más filtros de búsqueda

y atributos de usuario.Las opciones de Búsqueda Extendida le permiten una búsqueda

más detallada, ayudándole a dominar incluso la base de datos de sonidos más grande.

Para usarlos proceda así:

1. Con

figure un par de atributos de usuario usando el menú emergente

“Vista/Atributos”.

2. Haga cl

ic en el botón Buscar en la barra de herramientas.

Se visualizará el panel de búsqueda en la parte inferior de la ventana de la Pool.

465

La Pool

Operaciones

3. Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a la derecha del campo

nombre y haga clic sobre la flecha que aparece.

4. Se abrirá el menú emergente con las opciones de Búsqueda Extendida.

Contiene seis opciones que determinan qué criterio de búsqueda se muestra

encima del

campo Ubicación (Nombre, Tamaño, Formato (bits), Canales, Frec.

Muestreo o Fecha). También contiene todos los atributos de usuario que haya

especificado, así como los submenús Añadir filtro y Presets.

El criterio de búsqueda tiene los siguientes parámetros:

- Nombre: nombres parciales o comodines (*)

- Tamaño: Inferior, Mayor, Igual, Entre (dos valores),

en segundos, minutos, horas y

bytes

- Formato (resolución): 8, 16, 24, 32

- Canales: Mono, Estéreo y desde 3 hasta 16

- Frecuencia de muestreo: varios valores, el

ija “Otros” para una elección libre

- Fecha: varios rangos de búsqueda

5. Sele

ccione uno de los criterios de búsqueda en el menú emergente para cambiar

la opción de búsqueda arriba del menú emergente Ubicación.

6. Si quiere mo

strar más opciones de búsqueda, seleccione los elementos que

desee en el submenú “Añadir filtro”.

Esto le permite, p. ej., añadir los parámetros de tamaño o frecuencia de muestreo a

los paráme

tros ya mostrados Nombre y Ubicación.

• Pued

e guardar presets de sus ajustes de filtros de búsqueda. Para hacerlo, haga

clic en Guardar Preset en el submenú Presets e introduzca un nombre para el

preset.

Los presets existentes se pueden encontrar en la parte inferior de la lista. Para eliminar un

preset haga clic en el preset (para activarlo) y luego seleccione Suprimir preset.

La ventana Buscar Medios

Alternativamente al panel de búsqueda de la Pool puede abrir una ventana de Buscar

Medios independiente seleccionando la opción “Buscar Medios…” del menú Medios

o del menú contextual (también disponible de ella en la ventana de proyecto). Esto le

ofrecerá la misma funcionalidad que el panel de búsqueda.

Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a

la derecha del campo y haga clic…

…para abrir el menú emergente

con las opciones de Búsqueda

Extendida.

466

La Pool

Operaciones

• Para insertar un clip o región directamente en el proyecto desde la ventana Buscar

Medio, selecciónelo en la lista y elija una de las opciones de “Insertar en Proyecto”

del menú Medios.

Las opciones se describen en la sección “Insertar clips en un proyecto” en la página

461.

• Tambi

én es posible refinar más las opciones de búsqueda incluyendo sus

atributos de usuario en el criterio de búsqueda.

Cuando los atributos de usuario se hayan definido, aparecerán en el menú

emergen

te (vea arriba).

Acerca de los archivos desaparecidos

Cuando abre un proyecto puede aparecer el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos

(vea abajo), avisándole de que “faltan” uno o más archivos. Si hace clic en Cerrar, el

proyecto se abrirá sin los archivos que faltan. En la Pool puede buscar los archivos

que se consideran perdidos. Esto se indicará con un símbolo de interrogación en la

columna Estado.

Un archivo se considera desaparecido por las siguientes razones:

• El

archivo se ha movido o renombrado fuera del programa desde la última vez que

trabajó en el proyecto, además usted ignoró el diálogo Buscar Archivos

Desaparecidos cuando abrió el proyecto.

• Us

ted ha movido o renombrado el archivo fuera del programa durante la sesión

actual.

• Ha mov

ido o renombrado la carpeta en la que se encuentran los archivos

desaparecidos.

Localizar archivos desaparecidos

1. Seleccione “Buscar Archivos Desaparecidos…” en el menú Medios o en el menú

contextual.

Se abrirá el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos.

2. Elija si quiere que el programa intente encontrar el archivo por usted (Buscar), si

quiere encontrarlo usted mismo (Localizar) o si quiere especificar el directorio en

el que se buscará (Carpeta).

• Si sel

ecciona Localizar se abre un diálogo de archivo, permitiéndole localizar el

archivo manualmente.

Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

• Si se

lecciona Carpeta, se abrirá un diálogo que le permite especificar el directorio

en el que se encuentra el archivo.

Puede ser un buen método si ha renombrado

o movido la carpeta que contenía el

archivo desaparecido, pero sigue teniendo el mismo nombre. Una vez haya

seleccionado la carpeta correcta, el programa encontrará el archivo y podrá cerrar

el diálogo.

467

La Pool

Operaciones

• Si selecciona Buscar, se abre un diálogo en el que puede especificar la carpeta o

el disco que escaneará el programa.

Haga clic en el botón Buscar en Carpeta, seleccione una carpeta o un disco y

haga cli

c en el botón Iniciar. Si lo ha encontrado, selecciónelo en la lista y haga

clic en “Aceptar”.

Después Nuendo intentará encontrar los demás archivos automáticamente.

Reconstruir los archivos editados desaparecidos

Si no se puede encontrar un archivo (p. ej. porque lo borró accidentalmente del disco

duro) se indicará con un símbolo de interrogante en la columna de Estado de la Pool.

Sin embargo, si el archivo desaparecido es un archivo editado (un archivo que creó

cuando procesó audio y se guardó en la carpeta Edits dentro del proyecto), es

posible que el programa lo pueda reconstruir recreando las ediciones del archivo de

audio original.

Proceda así:

1. Abra l

a Pool y localice los clips de los archivos que están desaparecidos.

2. Mire la columna Est

ado – si dice “reconstruible” significará que Nuendo lo podrá

reconstruir.

3. Sele

ccione los clips reconstruibles y elija “Reconstruir” del menú Medios.

Se procederá a la edición y los archi

vos editados se recrearán.

Eliminar archivos desaparecidos de la Pool

Si la Pool contiene archivos de audio que no se pueden encontrar o reconstruir los

puede eliminar. Para ello seleccione “Suprimir Archivos Desaparecidos” del menú

Medios o del menú contextual. Esto suprimirá de la Pool todos los archivos

desaparecidos, así como los correspondientes eventos de la ventana de proyecto.

Escuchar clips en la Pool

Hay tres maneras de escuchar clips en la Pool:

• Us

ando teclas de comandos.

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espac

iadora]” en el diálogo Preferencias (página Transporte), puede presionar

[Espacio] para la escucha. Es lo mismo que hacer clic en el icono Escuchar de la

barra de herramientas.

• Sele

ccionando un clip y activando el botón Escuchar.

Se reproducirá el clip entero, a menos que detenga la reproducción presionando

botón Escuchar otra vez.

• Haci

endo clic en cualquier lugar sobre la imagen de la forma de onda del clip.

El clip se reproducirá desde la posición de l

a forma de onda en la que hizo clic,

hasta el final del clip, a menos que detenga la reproducción pulsando el botón

Escuchar, o haciendo clic en cualquier otro lugar de la ventana de la Pool.

La señal de audio se enruta directamente a la Sala de Control, si está activada. Si la

Sala de

Control está desactivada, la señal de audio se enruta a la Mezcla Principal (la

salida por defecto), ignorando los ajustes de audio del canal, efectos, y ecualización.

 Pue

de ajustar el nivel de la escucha con el deslizador en miniatura de la barra de

herramientas. Esto no afectará al nivel de reproducción general.

Si ha activado el botón Escuchar Bucle, ocurrirá lo siguiente antes de realizar una

cucha:

• Cuando

hace clic en el botón Escuchar para oír un clip, el clip se repite

indefinidamente hasta que para la reproducción haciendo clic en el botón Escuchar

o Escuchar Bucle de nuevo.

468

La Pool

Operaciones

• Cuando hace clic en la imagen de forma de onda para escucharla, la sección entre

el punto del clic hasta el final del clip se repite indefinidamente hasta que para la

reproducción.

Abrir clips en el Editor de Muestras

El Editor de Muestras le permite realizar ediciones con detalle de un clip (vea “El

Editor de Muestras” en

la página 401). Puede abrir clips en el Editor de Muestras

directamente desde la Pool como sigue:

• Si hace doble cl

ic sobre un icono de forma de onda o un nombre de clip en la

columna Medios, el clip se abre en el Editor de Muestras.

• Si hace doble cl

ic sobre una región en la Pool, su clip se abre en el Editor de

Muestras con la región seleccionada.

Un uso práctico de este caso es cuando necesit

a establecer el punto de ajuste del

clip (vea “Establecer el punto de ajuste” en la pági

na 411). Cuando inserte el clip más

tarde desde la Pool hasta el proyecto, pu

ede tenerlo debidamente alineado de

acuerdo con el punto de ajuste establecido.

Acerca del diálogo Importar Medio

El diálogo Importar Medio le deja importar archivos directamente en la Pool. Se abre

desde el menú Medios, el menú contextual, o usando el botón Importar de la ventana

de la Pool.

Este es un diálogo estándar de archivo, en

el que puede navegar a otras carpetas,

escuchar archivos, etc. Se pueden importar los siguientes formatos de audio:

- Wave (Normal o Broadcast, vea “Archivos Broadcast Wave” en la pági

na 742)

- AIFF y AIFC (AIFF comprimido)

- MXF (Material Exchange Format)

-REX o REX 2 (vea “Importar archivos ReCycle” en l

a página 844)

- FLAC (Free Lossless Audio Codec)

- SD2 (Sound Designer II) (solo Mac)

- MPEG Layer 2 y Layer 3 (arc

hivos mp2 y mp3 – vea “Importar archivos de audio

comprimidos” en la pági

na 845)

- Ogg Vorbis (archivos ogg – vea “Importar archivos de audio comprimidos” en la

página 845)

- Windows Media Audio (Windows – vea “Importar archivos de audio comprimidos”

en la pá

gina 845)

- Wave 64 (archivos W64)

Pueden tener las siguientes características:

- Estéreo o mono

- Cualquier frecuencia de muestreo (aunqu

e los archivos con una frecuencia

distinta a la del proyecto se reproducirán a una velocidad y tono erróneos – vea

abajo).

- Resolución de 8, 16, 24 Bit o 32 Bit Flotante.

Se pueden importar varios formatos de video

. Para más información acerca de los

formatos de video soportados, vea “Compatibilidad de archivos de video” en la

página 800.

 También es

posible usar los comandos del submenú Importar en el menú Archivo

para importar archivos de audio o video en la Pool.

469

La Pool

Operaciones

Cuando seleccione un archivo en el diálogo Importar Medio y haga clic en Abrir, se

abrirá el diálogo Opciones de Importación.

Contiene las siguientes opciones:

• Co

piar Archivo al Directorio de Trabajo

Active esta opción si quiere tener una copia del archivo en la carpeta audio del

proyec

to, y que el clip haga referencia a esta copia. Si esta opción está

desactivada el clip hará referencia al archivo original en su ubicación original (y se

marcará como “externo” en la Pool – vea “Acerca de los símbolos de la columna

Estado” en

la página 458).

• Secc

ión Convertir a la Configuración del Proyecto

Aquí puede convertir la frecuencia de muestreo (s

i es distinta a la del proyecto) o

el tamaño de las muestras, es decir, la resolución (si es inferior al formato de

grabación usado en el proyecto).

Las opciones estarán solo disponibles si son nece

sarias. Tome nota de que si está

importando varios archivos de audio a la vez, el diálogo Opciones de Importación

tendrá una casilla llamada “Convertir y copiar al Proyecto si es necesario”. Cuando

se active, los archivos importados se convertirán solo si su frecuencia de muestreo

es diferente o bien si el tamaño de sus muestras es inferior al del proyecto.

• Separar ca

nales/Separar archivos multicanal

Active esta opción para dividir archivos de audio estéreo o multicanal en un

número corres

pondiente de archivos mono – uno para cada canal. Tenga en

cuenta que si usa esta opción, los archivos importados siempre se copiarán a la

carpeta Audio del directorio de trabajo del proyecto.

Si importa archivos usando la opción Importar en el menú Archivo, los archivos

vididos se insertarán en el proyecto y en la Pool como pistas mono separadas.

Si importa los archivos usando la opción Importar Medio en el menú Medios, los

archivo

s divididos solo se insertarán en la Pool.

En todos los casos, el menú emergente “

Formato para nombres de archivos

divididos” le permite especificar cómo se nombran los archivos divididos. Esto le

permite compatibilidad con otros productos al intercambiar archivos de audio y evita

confusión si el archivo origen no contiene audio estéreo o surround, pero sí audio

polimono.

• Por favor, n

o preguntar de nuevo

Si está activado, los archivos siempre se importarán siguien

do los ajustes que

hizo, sin que aparezca este diálogo. Esta opción se puede anular en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

 Sie

mpre puede convertir los archivos más tarde usando las opciones Convertir

Archivos (vea “Convertir Archivos” en

la página 473) o Conformar Archivos (vea

“Conformar Archivos” en

la página 474).

470

La Pool

Operaciones

Acerca del diálogo Importar desde CD de audio

Puede importar pistas (o secciones de pistas) de un CD de audio directamente a la

Pool usando la función “Importar desde CD de audio…” del menú Medios. Se abrirá

un diálogo en el que podrá especificar las pistas que quiere que se copien al disco, se

conviertan a archivos de audio y se añadan a la Pool.

Para más detalles acerca del diálogo Importar

desde un CD Audio, vea “Importar

pistas de un CD de audio” en la pág

ina 841.

Exportar regiones como archivos de audio

Si ha creado regiones dentro de un clip de audio (vea “Trabajar con regiones” en la

página 415) se exportarán en archivos de audio separados. Para crear

un nuevo

archivo de audio a partir de una región proceda así:

1. En

la Pool seleccione la región que desee exportar.

2. En

el menú Audio seleccione “Convertir Selección en Archivo (Bounce)”.

Se abrirá un buscador.

3. Sele

ccione la carpeta en la que quiere crear el nuevo archivo.

Se creará un nuevo archivo de audio en esa carpet

a. El archivo tendrá el nombre

de la región y automáticamente se añadirá a la Pool.

 Si t

iene dos clips que hacen referencia al mismo archivo de audio (diferentes

“versiones” de clips, p. ej. creados con la función “Convertir en

Copia Real”) puede

usar la función Convertir Selección en Archivo (Bounce) para crear un archivo nuevo

aparte (para el clip copiado). Seleccione el clip, seleccione Convertir Selección en

Archivo (Bounce) e introduzca una ubicación y nombre para el nuevo archivo.

Cambiar la carpeta de grabación

Todos los clips de audio que haya grabado en el proyecto acabarán en esta carpeta.

La carpeta de grabación se indica con el texto “Grabar” en la columna Estado y con

un punto rojo en la carpeta en sí.

Por defecto esta es la principal carpeta de audio. Puede crear, sin embargo, una

subcarpeta de audio y convertirla en su carpeta de grabación:

1. Sele

ccione la carpeta de audio o cualquier clip.

No puede designar la carpeta de video (o

cualquiera de sus subcarpetas) como

carpeta de grabación.

2. Sele

ccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nuev

a Carpeta” aparecerá en la Pool.

3. Sele

ccione la nueva carpeta y renómbrela como desee.

4. Sele

ccione “Especificar la Carpeta de Grabación de la Pool” en el menú Medios o

en el menú contextual, o bien haga clic en la columna Estado de la nueva carpeta.

La nueva carpeta será entonces la carpeta

de grabación, cualquier audio grabado

en el proyecto se guardará en ella.

471

La Pool

Operaciones

Organizar clips y carpetas

Si acumula un gran número de clips en la Pool puede serle difícil encontrar

rápidamente ciertos elementos. Una buena solución puede ser organizar sus clips en

nuevas subcarpetas con nombres adecuados que sean un reflejo de su contenido.

Por ejemplo, puede poner todos los efectos de sonido en una única carpeta, todas las

voces solistas en otra, etc. Proceda así:

1. Sele

ccione el tipo de carpeta, audio o video, en la que quiere crear una

subcarpeta.

No puede poner clips de audio en la carpeta de video ni al revés.

2. Sele

ccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nuev

a Carpeta” aparecerá en la Pool.

3. Renombre la carpet

a como desee.

4. Arrastre y s

uelte los clips que desea mover en la nueva carpeta.

5. Repi

ta los pasos de 1 hasta 4 las veces que sea necesario.

Aplicar procesados a todos los clips de la Pool

Puede aplicar procesados de audio a los clips de la Pool de la misma manera que a los

eventos de la ventana de proyecto. Simplemente seleccione los clips y elija un método

de procesado del menú Audio. Para encontrar más información acerca del procesado

de audio vea el capítulo “Funciones y procesado de audio” en

la página 370.

Deshacer el procesado

Si ha aplicado un procesado a un clip en la ventana de proyecto, en el Editor de

Muestras o en la Pool, se indicará mediante un símbolo de forma de onda rojo y gris en

la columna de Estado. Este procesado siempre se puede deshacer usando el Historial

de Procesos, vea “El diálogo Historial de Procesos” en

la página 387.

Congelar Modificaciones

Puede usar la función Congelar Modificaciones para crear un nuevo archivo con el

procesado ya aplicado o para reemplazar el original con una versión procesada, vea

“Congelar Modificaciones” en

la página 390.

Minimizar Archivo

La opción “Minimizar Archivo” en el menú Medios o en el menú contextual le permite

encoger los archivos de audio según el tamaño de los clips de audio referenciados en

un proyecto. Los archivos producidos usando esta opción solo contienen las porciones

de los archivos de audio usadas realmente en el proyecto. Esto puede reducir el tamaño

de su proyecto de manera importante si había porciones largas de los archivos de audio

sin usar. Por lo tanto la opción es útil para conseguir rebajar el tamaño después de que

haya completado el proyecto.

 Esta operación alte

rará permanentemente los archivos de audio seleccionados en la

Pool. ¡No se puede deshacer! Si esto no es lo que quiere, puede usar en su lugar la

opción “Copia de seguridad del Proyecto” en el menú Archivo, vea “Copia de

seguridad del Proyecto” en

la página 64. Esta función también tiene la opción de

minimizar los archivos, pero los copiará todos a una nueva carpet

a, dejando el

proyecto original intacto.

472

La Pool

Operaciones

Proceda así:

1. Sele

ccione los archivos que desee minimizar.

2. Sele

ccione “Minimizar Archivo” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de aviso, informándole de que se borrará todo el Historial

Ediciones. Haga clic en Minimizar para continuar o Cancelar para parar el

proceso.

3. Después de que

la minimización acabe aparecerá otro mensaje de aviso, ya que

los archivos referenciados en la carpeta de proyecto guardado se habrán vuelto

inválidos.

Haga clic en Guardar Ahora para guardar el proyecto actualizado o haga clic en

Más

Tarde para continuar con el proyecto sin guardar.

Solo las porciones de audio usadas realmen

te en el proyecto permanecerán en sus

correspondientes archivos de audio en la carpeta de grabación de la Pool.

Preparar Archivo

La opción “Preparar Archivo” del menú Medios es útil si quiere archivar un proyecto.

Para más información acerca de la funcionalidad Preparar Archivo, vea “Preparar

Archivo” en la pági

na 63.

Importar y exportar archivos de Pool

Puede importar o exportar una Pool como un archivo aparte (con la extensión “.npl”)

usando las opciones “Importar Pool” y “Exportar Pool” del menú Medios y el menú

contextual.

Cuando importe un archivo de Pool los archivos

referenciados se “añadirán” a la Pool

actual.

 Ya que l

os archivos de audio y video solo se referencian pero no se graban en el

archivo de Pool, la importación solo será útil si tiene acceso a todos los archivos

referenciados (que preferentemente tienen las mismas rutas ahora que cuando se

grabó la Pool).

También puede grabar y abrir l

ibrerías. Son archivos de Pool individuales que no

están asociados a ningún proyecto.

Trabajar con librerías

Puede usar librerías para guardar efectos de sonido, loops de audio, clips de video,

etc., y transferir los medios de una librería a un proyecto, usando arrastrar y soltar. En

el menú están disponibles las siguientes funciones:

Nueva Librería

Crea una nueva librería. Igual que al crear proyectos nuevos, se le preguntará por

carpetas de proyecto específicas para la nueva librería (donde se guardarán los

archivos de medios). La librería aparece como una ventana aparte de Pool en

Nuendo.

Abrir Librería

Abre un diálogo de archivo para abrir una librería ya guardada.

Guardar Librería

Abre un diálogo de archivo para guardar los archivos de librería (con extensión “.npl”).

473

La Pool

Operaciones

Convertir Archivos

Si selecciona la opción “Convertir Archivos” del menú Medios (o del menú contextual)

se abrirá el diálogo Opciones de Conversión que le servirá para manipular los

archivos seleccionados. Use los menús emergentes para especificar los atributos de

los archivos de audio que quiere mantener y los que quiere convertir. Los ajustes

disponibles son:

• Frecuen

cia de Muestreo

Manténgala o conviértala a un valor comprendido entre 8.0

00 y 384.000 kHz.

• Resolución

Mantenga la resolución como está o conviértala a 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit Flotante.

• Canales

Manténgalos como están o convierta el ar

chivo a Mono o Estéreo Entrelazado.

• Fo

rmato de Archivo

Manténgalo o conviértalo a uno de los fo

rmatos Wave, AIFF, FLAC, Wave 64, o

Broadcast Wave.

Opciones

Cuando usted convierte un archivo, puede usar el menú emergente Opciones para

ajustar una de las siguientes opciones de acuerdo con lo que quiera hacer con el

nuevo archivo:

Opción Descripción

Nuevos

Archivos

Crea una copia del archivo en la carpeta audio y convierte este nuevo

archivo de acuerdo con los atributos seleccionados. El nuevo archivo se

añade a la Pool, pero todas las referencias del clip seguirán apuntando al

archivo original, no convertido.

Reemplazar

Archivos

Convierte el archivo original sin cambiar las

referencias de los clips. Las

referencias, sin embargo, se grabarán la próxima vez que guarde.

Nuevo +

Reemplazar en

la Po

Crea una nueva copia con los atributos seleccionados, reemplaza el

archivo original con el nuevo y redirecciona las referencias de los clips

hacia el nuevo archivo. Esta es la opción que debe seleccionar si quiere

que sus clips de audio hagan referencia al archivo convertido, y todavía

quiere conservar el archivo original en el disco (p. ej. porque está siendo

ado en otros proyectos).

474

La Pool

Operaciones

Conformar Archivos

Usando este comando cambiará todos los archivos seleccionados que tengan

atributos distintos a los especificados en el proyecto, para que sigan su estándar.

Proceda así:

1. Sele

ccione los clips en la Pool.

2. Sele

ccione “Conformar Archivos…” en el menú Medios.

Se abrirá un diálogo permitiéndole elegir entre manten

er o reemplazar en la Pool

los archivos originales sin convertir.

Se aplica lo siguiente:

- Las referencias de los clips/eventos en la Pool siempre se redireccionarán hacia

os archivos conformados.

- Si está seleccionada alguna opción de “mantener”, los archivos originales

rmanecerán en la carpeta audio del proyecto y se crearán los nuevos archivos.

- Si selecciona la opción “Reemplazar”, se reempla

zarán los archivos de la Pool y de

la carpeta audio del proyecto.

Extraer Audio del Video

Esta opción del menú Medios le permite extraer en el disco duro el audio de un video.

Generará automáticamente un nuevo clip de audio que aparecerá en la Carpeta de

Grabaciones en la Pool. El clip resultante tendrá las siguientes propiedades:

• Tendrá el

mismo formato de archivo y la misma frecuencia de muestreo/resolución

que el proyecto actual.

• Tendrá el mismo nombre

que el archivo de video.

 Esta funci

ón no está disponible para archivos de video MPEG-1 y MPEG-2.

475

MediaBay

Introducción

Uno de los retos más grandes y muy típicos de los entornos de producción basados

en ordenador es cómo administrar el siempre creciente número de plug-ins,

instrumentos, presets, etc. de múltiples fuentes.Nuendo ofrece una base de datos

eficiente para la administración de archivos de medios, que le permite manejar todos

sus archivos de medios desde el mismo secuenciador.

MediaBay se divide en varias secciones:

- Definir Ubicaciones – Aquí puede crear “pre

sets” para las ubicaciones de su

sistema en las que quiera escanear a la búsqueda de archivos de medios, vea

“Definir Ubicaciones” en la pági

na 480.

- Ubicaciones – Aquí puede ir cambiando entre las ubicaciones definidas previamente.

- Filtros – Aquí puede filtrar la sección Resul

tados usando un filtro lógico o de

atributo, vea “La sección Filtros” en la pági

na 491.

- Resultados – Aquí se muestran todos los archiv

os de medios encontrados.

También puede filtrar la lista y realizar búsquedas por texto, vea “La sección

Resultados” en la pági

na 481.

- Preescuchar – Esta sección le permite preescuchar los archivos que aparecen en

la sec

ción Resultados, vea “Preescuchar archivos” en la pági

na 486.

- Inspector de Atributos – En esta sección puede ver, edi

tar y añadir atributos de

archivos de medios (o etiquetas), vea “El Inspector de Atributos” en

la página 495.

La sección para Preescuchar El Inspector de Atributos

La sección Definir

Ubicaciones

La sección Ubicaciones

La sección

Filtros

La sección

Resultados

476

MediaBay

Introducción

 Por defecto, se muestran la sección Localizaciones, la sección Resultados, la sección

Preescuchar y el Inspector de Atributos.

Acceder al MediaBay

Para abrir el MediaBay, seleccione el comando MediaBay del menú Medios. También

puede usar el correspondiente comando de teclado (por defecto F5).

Configurar la ventana de MediaBay

Puede mostrar y ocultar las diferentes secciones del MediaBay (excepto la sección

Resultados). Esto es útil ya que le permite tener más espacio en pantalla y así mostrar

solo la información que necesite para trabajar.

Proceda así:

1. Haga

clic en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la esquina inferior

izquierda de la ventana de MediaBay.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro se muestra un

área gris que contiene casillas de verificación para las diferentes secciones.

2. Desactive las casillas de verificación para las secciones que quiera ocultar.

Cualquier cambio que haga aquí se reflejará directamente en la ventana de

Medi

aBay.

 También puede

usar comandos de teclado para esto: use las flechas de dirección

arriba/abajo e izquierda/derecha para moverse entre las casillas y presione [Espacio]

para activar/desactivar la casilla deseada.

3. Cuando haya

terminado, haga clic fuera del área gris para salir del modo de

Configuración.

• Puede cambiar e

l tamaño individual de cada sección del MediaBay arrastrando la

línea divisoria entre dos secciones.

477

MediaBay

Trabajar con MediaBay

Al trabajar con muchos archivos de medios, la cosa más importante es encontrar el

contenido que necesita rápida y fácilmente.El MediaBay le ayuda a encontrar y

organizar su contenido de una manera efectiva y eficiente. Después del primer

escaneo de las carpetas que haya activado para escanear (lo que tardará un cierto

tiempo), todos los archivos que se hayan encontrado estarán disponibles para que los

explore, etiquete o modifique.

Al principio, todos los archivos de medios de l

os soportes formateados se listarán en

la sección de Resultados: demasiados archivos para tener una vista general. Sin

embargo, usando las técnicas de búsqueda y filtrado, tendrá los resultados deseados

muy rápidamente.

La primera cosa a hacer es con

figurar las “Ubicaciones”, que son las carpetas o

directorios de su sistema que contienen archivos de medios. Normalmente los archivos

están organizados de una cierta manera en su ordenador. Por ejemplo, puede que

tenga carpetas reservadas para contenidos de audio, carpetas para efectos especiales,

carpetas para combinaciones de sonidos para ruido ambiente que necesite para una

cierta toma de cine, etc. Todos estos se pueden establecer como diferentes

Ubicaciones en el MediaBay, permitiéndole limitar los archivos disponibles en la

sección Resultados según el contexto.

Siempre que aumente la capacidad de almacenamiento de su ordenador (por

emplo, añadiendo nuevos discos duros o un volumen externo que contenga

archivos de medios con los que quiera trabajar), debería tener el hábito de guardar los

nuevos volúmenes como Ubicaciones o añadirlos a sus Ubicaciones existentes.

Después, puede ocultar la sección Definir Ubicaciones de la vista. De esta forma el

MediaBay ocupará menos espacio de pantalla y se podrá concentrar en lo

importante: la sección Resultados.

En esta sección puede especificar qué tipos de archivos se muestran, vea “Filtrado

según el tipo de medio” en la página 482. Si todavía hay muchos archivos entre los que

elegir, puede acotar los resultados usando una

función de búsqueda de texto, vea

“Realizar una búsqueda de texto” en

la página 484. Esto es normalmente todo lo que

necesita para mostrar lo que quiere, permitiéndole preescuc

har los archivos antes de

insertarlos en su proyecto (vea “Preescuchar archivos” en la página 486). Sin embargo,

si necesita un filtrado muy complejo y detallado, también es posible usar filtrado

atributo o lógico, vea “La sección Filtros” en

la página 491. Para el filtrado o búsquedas,

se recomienda el uso de atributos: Especificando valores de

atributos específicos para

sus archivos (categorizándolos como sonidos de producción, foley, efectos especiales,

etc.), puede aumentar considerablemente la velocidad del proceso de exploración, vea

“El Inspector de Atributos” en

la página 495.

Finalmente, los archivos se pueden insertar fáci

lmente en el proyecto, arrastrando &

soltando, con doble clic o usando las opciones del menú contextual, vea “Insertar los

archivos en el proyecto” en

la página 486.

478

MediaBay

La sección Definir Ubicaciones

Cuando abre el MediaBay por primera vez, se realiza un escaneado de archivos de

medios en su sistema. Puede especificar qué archivos o directorios quiere que se

incluyan en el escaneado activando/desactivando las casillas de verificación para las

carpetas en la sección Definir Ubicaciones. Dependiendo de la cantidad de archivos

de medios de su ordenador esto podrá tardar un rato. Todos los archivos que se

encuentren en las carpetas especificadas se muestran en la sección Resultados.

• Para in

cluir una carpeta en el escaneo, active su casilla de verificación.

• Para excl

uir una carpeta del escaneo, desactive su casilla de verificación.

• Para rest

ringir la búsqueda a subcarpetas individualmente, active/desactive sus

casillas de verificación.

El color de las marcas de verificación le ayuda a identi

ficar qué carpetas y

subcarpetas se escanean:

- Una marca de verificación blanca indica qu

e se escanean todas las subcarpetas.

- Una marca de verificación naranja indica que se excluye por lo menos una

sub

carpeta del escaneo.

• Para escanear por completo una carpeta (incluyendo todas las subcarpetas), haga

clic en la marca de verificación naranja.

La marca de verificación se volverá blanca, para i

ndicar que se escanean todas las

subcarpetas.

El estado de escaneo para las carpetas indivi

duales en sí, viene indicado por el color

de los iconos de carpeta:

- Un icono rojo significa que la carpeta está siendo explorada.

- Un icono azul claro significa que est

a carpeta ha sido explorada.

- Un icono azul oscuro aparece en las carpetas excluidas de la exploración.

- Un icono naranja aparece cuando el proceso de exploración se interrumpió.

- Un icono amarillo aparece en las carpetas qu

e no han sido exploradas todavía.

Algunas subcarpetas de esta carpeta se

excluyen del escaneo.

Todas las subcarpetas de esta carpeta se

incluyen en el escaneo.

479

MediaBay

La sección Definir Ubicaciones

El resultado del escaneo se guarda en un archivo de base de datos. Cuando desactiva

la casilla de verificación en una carpeta que ya ha sido escaneada, aparece un mensaje,

permitiéndole mantener los datos del escaneo reunidas en este archivo de base de

datos o eliminar los datos de esta carpeta del archivo de base de datos por completo.

Seleccione Mantener si quiere mantener las entradas de base de datos, pero quiere

excluir la carpeta del escaneo (cuando realice un escaneo de nuevo, por ejemplo).

Seleccione Suprimir si no quiere usar los contenidos de esta carpeta en sus proyectos.

• Cuando active la o

pción “Por favor, no preguntar de nuevo”, no aparecerán más

mensajes de aviso cuando desactive otras casillas de verificación, mientras esté el

programa funcionando.

Cuando cierre y arranque de nuevo Nu

endo, se mostrarán de nuevo estos

mensajes de aviso.

El nodo VST Sound

La sección Definir Ubicaciones ofrece un atajo para archivos de contenido de usuario

y de contenido de fábrica, incluyendo las carpetas de presets: el nodo VST Sound.

• Las

carpetas bajo el nodo VST Sound representan las direcciones en que se

guardan por defecto los archivos de contenido y presets de pista, presets VST, etc.

Para encontrar la ubicación “verdadera”, haga clic derecho sobre

él en la sección

Resultados y seleccione “Abrir en Explorador” (Win)/“Mostrar en Finder” (Mac).

Esto abrirá una ventana de Explorer/Finder en la que el archivo correspondiente

estará resaltado. Por favor, tenga en cuenta que esta función no está disponible

para los archivos que forman parte de un archivo VST Sound.

Actualizar el visor

Puede actualizar el visor de dos formas: volviendo a escanear o refrescando.

Volver a escanear

Cuando hace clic en el botón Volver a escanear, se vuelve a escanear la carpeta

seleccionada. Si una carpeta contiene un gran número de archivos de medios, el

proceso de escaneado puede tardar algún tiempo. Use esta función si ha hecho

cambios al contenido de carpetas de medios especificas y quiere escanear estas

carpetas de nuevo.

 También puede volver a escanear la carpeta seleccionada haciendo clic derecho

sobre ella y seleccionando Reescanear Disco en el menú contextual.

Refrescar

Además de la opción Reescanear Disco, el menú contextual del nodo o la carpeta

seleccionada en la sección Definir Ubicaciones también contiene una opción

Refrescar Vistas. Esto refresca el visor de esta ubicación sin tener que volver a

escanear los correspondientes archivos de medios.

Esto es útil en las siguientes situaciones:

• Cuando haya modificado valores de atributos (vea “Editar atributos (etiquetar)” en

la pági

na 496) y quiera refrescar la lista de resultados para que estos valores se

muestren en los correspondientes archivos.

480

MediaBay

La sección Ubicaciones

• Cuando haya mapeado una nueva unidad de red, por ejemplo, y quiera que

aparezca como un nodo en la sección Definir Ubicaciones. Simplemente

seleccione la opción Refrescar Vistas para el nodo padre y la nueva unidad

aparecerá en la sección Definir Ubicaciones (preparada para ser escaneada en

busca de archivos de medios).

Definir Ubicaciones

Cuando ha configurado la sección Definir Ubicaciones según sus preferencias, y el

contenido se ha escaneado, es el momento de hacerlo disponible de una forma

significativa. Para ello puede definir localizaciones, es decir, atajos a las carpetas con

las que quiera trabajar, eso estará disponible en la sección Ubicaciones para su

conveniente acceso.

Para definir una ubicación proceda así:

1. En

la lista de la izquierda, seleccione la carpeta deseada.

2. Haga cl

ic en el botón Añadir.

Se abrirá un diálogo para nombrar la nueva ubicación.

3. Ac

epte el nombre por defecto o introduzca un nuevo nombre.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

La nueva ubicación se añade al menú eme

rgente Ubicaciones en la sección

Ubicaciones (vea más abajo).

5. Repi

ta estos pasos para añadir cuantas localizaciones necesite.

Una vez haya configurado s

us localizaciones, podrá ocultar la sección Definir

Ubicaciones de la vista (vea “Configurar la ventana de MediaBay” en l

a página 476),

para tener más espacio en la pantalla.

 Algu

nos presets de localizaciones están disponibles por defecto. Estos son: “Todos

los Medios” (el nodo de más arriba en la sección Definir Ubicaciones), “Discos duros

locales” (los discos duros locales de su ordenador), “VST Sound” (la carpeta en la

que se guardan por defecto los archivos de sonido, loops y presets de Steinberg),

Documentos (la carpeta Documentos de su ordenador), Escritorio (la carpeta

Escritorio de su ordenador), y Música (la carpeta Música de su ordenador).

La sección Ubicaciones

Cuando abra el menú emergente Ubicaciones y seleccione una ubicación, los

archivos de medios que se encuentren en ella se mostrarán en la sección Resultados.

Cambiando entre las localizaciones que haya definido, podrá acceder rápidamente a

los archivos que esté buscando.

• Para cambiar la ubicación a explorar, simplemente seleccione otra ubicación en el

menú emergente.

Si las ubicaciones disponibles no le producen los resultados deseados o si la

carpet

a que quiere escanear no es parte de ninguna de las ubicaciones, defina

una nueva ubicación en la sección Definir Ubicaciones.

Carpeta

Siguiente/Previa

Examinar Carpeta

Contenedora

Haga clic aquí para

seleccionar una ubicación.

Eliminar Definición de

Ubicación de Exploración

Resultados en

Profundidad

481

MediaBay

La sección Resultados

• Para seleccionar la siguiente carpeta o la anterior en una secuencia de carpetas

seleccionadas, use los botones “Carpeta Siguiente/Previa”.

Estas rutas se borrarán cuando cierre el MediaBay.

• Para sel

eccionar la carpeta superior de una carpeta seleccionada, haga clic en el

botón “Examinar Carpeta Contenedora”.

• Para

eliminar una ubicación del menú emergente, selecciónela y haga clic en el

botón “Eliminar Definición de Ubicación de Exploración”.

• Para most

rar los archivos contenidos en la carpeta seleccionada y cualquier

subcarpeta (sin mostrar estas subcarpetas), active el botón Resultados en

Profundidad.

Cuando este botón está activado, solo

se muestran las carpetas y archivos

contenidos en la carpeta seleccionada.

La sección Resultados

La sección Resultados es el corazón del MediaBay. Aquí verá todos los archivos

encontrados en la ubicación seleccionada.

Como el número de archivos mostrados puede ser enorme (el campo información, en

la esquina superior derecha de la sección Resultados, muestra el número de archivos

encontrados con los ajustes de filtrado actuales), puede usar cualquiera de las

opciones de filtrado y búsqueda del MediaBay para acotar la lista. Las opciones

disponibles se describen abajo.

 El número

máximo de archivos que se muestran en la sección Resultados se puede

ajustar especificando un nuevo valor de “Elementos Máximos en Lista de Resultados”

en las Preferencias (vea “Preferencias” en

la página 503).

482

MediaBay

La sección Resultados

Filtrado según el tipo de medio

La sección Resultados se puede ajustar para que solo muestre un tipo de medio en

particular o una combinación de tipos de medios.

• Haga cl

ic en el campo donde se muestran los tipos de medios (por defecto

“Todos los Tipos de Medios”) para abrir el menú emergente Mostrar Tipos de

Medios.

Aquí puede activar los tipos de medio que quiere mostrar en la sección

Resultados.

Cuando ha filtrado la lista para que muestre un tipo de medio en particular, se le

indica con el correspondiente icono a la izquierda del campo de tipo de medio.

Cuando ha seleccionado varios tipos de medio, se usa el icono Mezcla de Tipos de

Medio.

Los tipos de medios

En el diálogo “Mostrar Tipos de Medios” puede activar los tipos de medio que quiere

que se muestren en la sección Resultados. Están disponibles los siguientes tipos:

Opción Descripción

Archivos de audio Cuando esté activado, la lista mostrará todos los tipos de archivo

de audio. Los formatos soportados son .wav, .w64, .aiff, .aifc, .rex,

.rx2, .mp3, .mp2, .ogg, .sd2 (solo Mac), .wma (solo Win).

Clip Packages Cuando esté activado, la lista mostrará tod

os los clip packages

(extensión de archivo .package). Los clip packages contienen un

número de partes de audio y eventos, que confeccionan un sonido

especial. Para más información vea “Clip packages” en

la página 862.

Archivos MIDI Cuando esté activado, la lista mo

strará todos los archivos MIDI

(extensión de archivo .mid).

Loops MIDI Cuando esté activado, la lista mostrará todos los loops MIDI

(ex

tensión de archivo .midiloop).

Bancos de

Patterns

(solo Nuendo

Expansion Kit)

Cuando esté activado, la lista mostrará todos

los bancos de patterns

(extensión de archivo .patternbank). Los bancos de patterns los

genera el plug-in MIDI Beat Designer. Para más información, vea

“Preescuchar bancos de patterns (solo

Nuendo Expansion Kit)” en la

página 490 y el documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

Seleccione esta opción para mostrar todos los

tipos.

Aquí se listan las últimas selecciones

de tipos de medio que hizo.

Los tipos de medio que active aquí se

muestran en la sección Resultados.

483

MediaBay

La sección Resultados

Presets de pista Cuando esté activado, la lista mostrará todos los presets de pista

para pistas de audio, MIDI, e instrumento (extensión de nombre de

archivo .trackpreset). Los presets de pista son una combinación de

ajustes de pista, efectos, y ajustes de MixConsole que se pueden

aplicar a las nuevas pistas de varios tipos. Para más información, vea

el capítulo “Trabajar con presets de pista” en la página

509.

Presets de Plug-ins Cuando esté activado, la lista mostrará to

dos los presets VST para

plug-ins de instrumentos y efectos. Además, se listan los presets de

EQ que grabe en MixConsole, vea “Usar presets de ecualización” en

la página 244. Estos presets contienen todos los ajustes de

parámetros para un plug-in particular.

Se pueden usar para aplicar

sonidos a pistas de instrumento y efectos a pistas de audio. Para

más información, vea el capítulo “Trabajar con presets de pista” en

página 509.

Presets de Strip Cuando esté activado, la lista mostrará to

dos los presets de strip

(extensión de archivo .strippreset). Estos presets contienen cadenas

de efectos de channel strips (tiras de canal), vea “Usar Presets de

Strip” en la página

246.

Presets de Cadena

de FX

Cuando esté activado, la lista mostrará

todos los presets de cadenas

de efectos (extensión de archivo .fxchainpreset). Estos presets

contienen cadenas de efectos de inserción, vea “Usar Presets de

Cadena de FX” en la pági

na 242.

Archivos de video Cuando esté activado, la lista mostrará todos

los tipos de archivo de

video. Para más información acerca de los formatos de video

soportados, vea “Compatibilidad de archivos de video” en la página

800.

Proyectos Cuando esté activado, la lista mo

strará todos los archivos de

proyectos (de Cubase, Nuendo, Sequel): .cpr, .npr, .steinberg-

project.

Opción Descripción

484

MediaBay

La sección Resultados

Configurar las columnas de la sección Resultados

Para cada tipo de medio, o para combinaciones de tipos de medio, puede especificar

las columnas de atributos que se mostrarán en la sección Resultados. En la mayoría

de casos, probablemente solo querrá mostrar unos pocos atributos principales en la

sección Resultados y usar el Inspector de Atributos para ver la lista completa de

valores de atributos para los archivos.

Proceda así:

1. Sele

ccione el tipo de medio (o una combinación de tipos de medio) que quiera

ajustar.

2. Ha

ga clic en el botón “Configurar Columnas de Resultado” y active o desactive

las opciones de los submenús.

Active los atributos que quiera que se muestren en la sección Resultados.

 Si no quiere ver ninguno de los atributos de cierta categoría, elija la opción “Anular

Selección” en el correspondiente submenú.

 Cuando la opci

ón “Permitir la Edición en la Lista de Resultados” está activada en el

diálogo Preferencias, también puede editar los atributos en la sección Resultados. De

otro modo solo es posible hacerlo en el Inspector de Atributos.

Realizar una búsqueda de texto

Puede limitar el número de resultados en la sección Resultados usando la función de

búsqueda de texto. Cuando introduzca texto en el campo Búsqueda de Texto, solo se

mostrarán los atributos que coincidan con el texto introducido.

Si por ejemplo busca todos los loops de audio con sonidos de batería, simplemente

introduzca “drum” en el campo de búsqueda. Los resultados de la búsqueda

contendrán loops con nombres tales como “Drums 01”, “Drumloop”, “Snare Drum”,

etc. También, todos los archivos de medios con el atributo Categoría

Drum&Percussion, o cualquier otro atributo que contenga la palabra “drum”.

Cuando introduce texto en el campo, su fondo se vu

elve rojo, para indicar que el filtro

de texto está activo en la lista. Para reinicializar el filtro de texto, borre el texto.

Haga clic aquí para abrir el menú contextual.

485

MediaBay

La sección Resultados

Búsqueda de texto booleana

También puede realizar búsquedas avanzadas, usando operadores booleanos o

comodines. Se pueden usar los siguientes elementos:

 Estos operadores tambié

n se pueden usar para filtrado Lógico seleccionando la

condición “encaja”, vea “Aplicar un filtro lógico” en l

a página 491.

El deslizador de puntuación

Usando el deslizador de puntuación, encima de la sección Resultados, puede

especificar los ajustes de puntuación para sus archivos, puntuándolos desde 1 hasta

5. Esto hace que sea posible excluir ciertos archivos de la búsqueda según su

calidad.

Cuando mueve el deslizador de puntuación, el filt

rado de puntuación activo se indica

en rojo. Todos los archivos de esta puntuación se muestran en la lista.

El indicador de búsqueda en progreso

Arriba a la derecha en la sección Resultados encontrará un indicador que aparecerá

si el MediaBay está actualmente buscando archivos.

Reinicializar la lista

Cuando haya configurado filtros para la sección Resultados, podrá volver a la

configuración por defecto haciendo clic en el botón Reinicializar Filtro de Resultados

a la derecha del deslizador de puntuación.

Esto borrará cualquier texto en el campo de búsqueda de texto, pondrá el deslizador

de puntuación para mostrar todos los archivos y desactivará todos los filtros de tipo

de medio.

Opción Descripción

And [+] [a and b] – Al introducir cadenas separadas por “and” (o el signo más),

todos los archivos encontrados contienen tanto a como b.

[And] es el valor por defecto cuando no se usa ningún operador

boole

ano, es decir, también puede introducir [a b].

Or [,] [a or b] – Al introducir cadenas separadas

por “or” (o una), todos los

archivos encontrados contienen a ó b, o ambos.

Not [-] [not b] – Al introducir texto predecid

o por “not” (o el signo menos), se

buscarán todos los archivos que no contengan b.

Paréntesis [( )] [(a or b) + c] – Usando paréntesis puede agrupar cadenas de texto. En

este

ejemplo, se buscan archivos que contengan c y o bien a o bien b.

Comillas [“ ”] [“texto de ejemplo”] – con las comillas pu

ede definir secuencias de varias

palabras. Los archivos que se buscan contienen esta secuencia de

palabras.

Cuando esté buscando archivos que sus nombres contengan guiones, ponga el texto

de búsqueda entre comillas, ya que de otra forma el programa tratará los guiones

como el operador booleano “no”.

Con este ajuste solo se muestran los archivos

con una puntuación de al menos 2.

Cuando se muestra este indicador,

la búsqueda de medios está en progreso.

486

MediaBay

Preescuchar archivos

Barajar los resultados

Si hace clic en el botón “Permutar Resultados”, las entradas de la lista de resultados

se listarán en un orden aleatorio.

Insertar los archivos en el proyecto

Puede insertar archivos en el proyecto haciendo clic derecho sobre ellos y

seleccionando una de las opciones “Insertar en Proyecto” en el menú contextual, o

puede hacer doble clic en ellos. Lo que vaya a ocurrir dependerá del tipo de pista:

Los Archivos de Audio, Loops MIDI, y Archivos MIDI se pueden insertar en el

proyecto

haciendo doble clic sobre ellos en la sección Resultados. Se insertarán en la pista

activa, si encaja con el tipo del archivo o en una nueva pista si no hay una pista

correspondiente activa. Los archivos se insertarán en la posición actual del cursor.

Similarmente, si hace doble clic en un preset de pista, se aplicará

a la pista activa, si

el tipo de pista coincide con el preset de pista. De otro modo, se insertará una nueva

pista, que contiene los ajustes del preset de pista.

Si hace doble clic en un preset VST, se añadirá una pista de instrumento al proyecto,

que contiene

una instancia del instrumento correspondiente. Para algunos presets VST

se cargarán los ajustes del instrumento, programas, etc, por completo. Para otros, solo

se cargará un programa, vea “Aplicar presets de instrumento” en

la página 506.

Cuando haga doble clic en un banco de patterns (solo Nuendo Expansion Kit), se

creará una nueva pi

sta MIDI en la ventana de proyecto, con una instancia del plug-in

Beat Designer como efecto de inserción que usará este pattern.

Administrar archivos en la sección Resultados

• Puede mover/copiar un archivo desde la sección Resultados hasta otra ubicación

haciendo clic en él y arrastrándolo hasta otra carpeta en la sección Definir

Ubicaciones.

Se le preguntará si quiere copiar o mover el archivo a la nueva ubicación.

• Puede cambiar

el orden de visualización de la sección Resultados haciendo clic

en un encabezado de columna, y arrastrándolo hasta otra posición del visor.

• Para suprimir un arc

hivo, haga clic derecho sobre él en la lista y seleccione

Suprimir en el menú contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole si realmente quiere mover el

archiv

o a la papelera de su sistema operativo. Los datos que borre aquí se

borrarán permanentemente de su ordenador, por lo tanto, asegúrese de borrar

solo los archivos que no quiera usar más.

Preescuchar archivos

Cuando haya acotado suficientemente la lista de archivos, querrá preescuchar

archivos individualmente para encontrar cuál usar en usar su proyecto. Esto se hace

en la sección Preescuchar.

Tenga en cuenta que algunas Preferencias especí

ficas de MediaBay afectan a la

reproducción de archivos de medios, vea “Preferencias” en

la página 503.

Cuando un archivo se haya borrado desde el Explorador/Finder, todavía será visible

en la sección Resultados, aunque ya no estará disponible para el programa. Para

remediar esta situación, tiene que volver a escanear la carpeta correspondiente.

487

MediaBay

Preescuchar archivos

Los elementos visibles en esta sección y sus funciones dependen del tipo de archivo

de medios.

Preescuchar archivos de audio

Para preescuchar un archivo de audio, haga clic en el botón Reproducir. Lo que vaya

a ocurrir dependerá de los siguientes ajustes:

• Cuando “Reproduci

r Automáticamente Selección de Nuevos Resultados” esté

activado, cualquier archivo que seleccione en la sección Resultados se

reproducirá automáticamente.

• Cuando “Ali

near Tiempos a Proyecto” esté activado, el archivo que seleccione en

la sección Resultados se reproducirá en sincronía con el proyecto, empezando en

la posición del cursor del proyecto. Tenga en cuenta que esto puede aplicar una

Corrección de Tiempo en tiempo real a su archivo de audio.

Cuando importe un archivo de audio en su proyecto en el que “Alinear Tiempos a

Proy

ecto” esté activado en Preescuchar, se activará automáticamente el Modo

Musical para la correspondiente pista.

• Cuando “Esper

ar a Reproducir el Proyecto” esté activado, las funciones

Reproducir y Detener de la barra de transporte se sincronizarán con los botones

de Reproducir y Detener en la sección Preescuchar.

Esta opción es muy útil para preescuchar loops de

audio. Para usar esto en toda

su amplitud, ponga el localizador izquierdo al inicio de un compás, luego inicie la

reproducción del proyecto usando la barra de transporte. Los loops que ahora

seleccione en la sección Resultados comenzarán junto con el proyecto en

perfecta sincronía. La Reproducción y Detención del transporte de la Preescucha

todavía se pueden usar si es necesario.

La sección Preescuchar no está disponible para archivos de video, archivos de

proyecto, y presets de pista de audio.

Volumen de

Preescucha

Controles de

transporte

Reproducir

Automáticamente

Selección de Nuevos

Resultados

Alinear Tiempos a

Proyecto

Esperar a Reproducir el Proyecto

488

MediaBay

Preescuchar archivos

Usar rangos de selección

En la Preescucha de archivos de audio, también puede especificar rangos de

selección para archivos de audio, permitiéndole solo preescuchar esta sección en

particular e insertarla en el proyecto.

• Para hacer un rango de

selección, mueva el ratón sobre la parte superior de la

forma de onda, para que se convierta en un lápiz, haga clic y arrastre.

• Para eliminar la selección, arrastre ambos manipuladores hasta la izquierda del

todo.

Preescuchar presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio solo se pueden preescuchar en el buscador

de presets (vea “Cargar presets de pista o VST en el Inspector o en el menú

contextual de la pista” en

la página 512).

Preescuchar archivos MIDI

• Para previsualizar un archivo MIDI (.mid) primero debe seleccionar un dispositivo

de salida en el menú emergente Salida.

“Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos Resultados” y “Alinear Tiempos

a Pro

yecto” funcionan igual que en los archivos de audio, vea arriba.

Preescuchar loops MIDI

• Para preescuchar un archivo de loop MIDI, haga clic en el botón Reproducir.

“Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos Resultados” funciona igual que

con l

os archivos de audio, vea arriba. Los loops MIDI siempre se reproducen en

sincronía con el proyecto.

Los rangos de selección no se pueden usar cuando la opción “Alinear Tiempos a

Proyecto” está activada en la Preescucha.

Cuando aparece el lápiz, puede hacer

clic y arrastrar para hacer un rango de

selección.

Puede arrastrar los manipuladores

para ajustar los bordes del rango

de selección.

Salida

Controles de transporte

489

MediaBay

Preescuchar archivos

Preescuchar presets VST y presets de pista para pistas de instrumento y MIDI

Los presets de pista para pistas de instrumento o MIDI y los presets VST requieren

notas MIDI para la preescucha. Estas notas se pueden enviar al preset de pista de la

siguiente manera:

- A través de Entrada MIDI

- Usando un archivo MIDI

- Usando el Grabador de Secuencia

- A través del teclado del ordenador

Estos métodos se describen en las secciones siguientes.

Preescuchar presets a través de la entrada MIDI

La entrada MIDI siempre está activa, es decir, cuando se conecta un teclado MIDI a

su ordenador (y se configura adecuadamente), puede empezar a directamente las

notas para preescuchar el preset seleccionado.

Preescuchar presets usando un archivo MIDI

Proceda así:

1. En

el menú emergente Modo de Secuencia, seleccione “Cargar Archivo MIDI”.

2. E

n el diálogo de archivo que se abre, navegue hasta el archivo MIDI deseado, y

haga clic en Abrir.

Se muestra el nombre del archivo MIDI en el menú emergente.

3. Haga cl

ic en el botón Reproducir a la izquierda del menú emergente.

Las notas recibidas del archivo MIDI se repr

oducirán ahora con los ajustes del

preset de pista aplicados.

 Los archi

vos MIDI usados recientemente se mantienen en el menú, para un rápido

acceso. Para eliminar una entrada de esta lista, selecciónela en el menú y luego

seleccione “Eliminar Archivo MIDI”.

Preescuchar presets usando el Grabador de Secuencia

La función Grabador de Secuencia repite continuamente una secuencia dada de

notas como un bucle.

Para usar el Grabador de Secuencia, proceda así:

1. En

el menú emergente Modo de Secuencia, seleccione Grabador de Secuencia.

2. Introdu

zca las notas a través del teclado MIDI o del ordenador.

El botón Reproducir se activará automát

icamente y usted escuchará

instantáneamente las notas que toque con los ajustes del preset aplicados.

• Cuando de

je de tocar notas y espere durante 2 segundos, la secuencia de notas

que tocó hasta este momento se reproducirá en un bucle continuo.

Para usar otra secuencia, simplemente comience a introducir notas de nuevo.

 No pue

de usar el Grabador de Secuencia cuando preescucha presets usando un

archivo MIDI.

Entrada Teclado de

Ordenador

Menú emergente Modo

de Secuencia

Controles de

transporte

Fader de Volumen de

Preescucha

490

MediaBay

Preescuchar archivos

Preescuchar presets a través del teclado del ordenador

Proceda así:

1. Ac

tive el botón “Entrada de Teclado de Ordenador”.

El visor de teclado en la sección Preescuchar funciona de la misma forma que el

clado Virtual, vea “El Teclado Virtual (solo Nuendo Expansion Kit)” en la página 121.

2. Introdu

zca las notas a través de las teclas correspondientes en el teclado del

ordenador.

Preescuchar bancos de patterns (solo Nuendo Expansion Kit)

Los bancos de patterns que contengan patrones de percusión se pueden crear con el

plug-in MIDI Beat Designer. Información detallada acerca del Beat Designer y sus

funciones se pueden encontrar en el capítulo “Efectos MIDI” en el documento PDF

“Referencia de Plug-ins”. Un banco de patterns contiene 4 subbancos que a su vez

contienen 12 patrones cada uno. En la sección Preescuchar de un archivo de banco

de patterns, hay un visor parecido a un teclado que le permite seleccionar un sub-

banco (haga clic en un número de arriba) y un patrón (haga clic en una tecla).

• Para preescuchar un patrón seleccione el banco de patrones en la sección

Resultados. En la sección Preescuchar, elija un sub-banco y un patrón. Luego

haga clic en el botón Reproducir.

Tenga en cuenta que los sub-bancos pueden conte

ner patrones vacíos.

Seleccionar un patrón vacío en la sección Preescuchar no tendrá ningún efecto.

Los patrones que contienen datos tienen un círculo en la parte de arriba de la tecla

en el visor.

• “Re

producir Automáticamente Selección de Nuevos Resultados” funciona igual

que con los archivos de audio, vea arriba.

• Cuando “Enlazar Reprodu

cción a Pista de Acordes” está activado, y preescucha

un banco de patterns, los eventos del loop MIDI se transponen para reproducirse

en el contexto de la pista de acordes. Tenga en cuenta que para ello necesita una

pista de acordes con eventos de acorde.

Cuando “Enlazar Reproducción a Pista de Acordes” está

activado, e inserta un

loop MIDI a través del MediaBay al proyecto, se activa “Seguir Pista de Acordes”

automáticamente para la pista.

Cuando activa el botón “Entrada de Teclado de Ordenador”, el teclado del ordenador

se usará exclusivamente para las secciones de preescucha, es decir, se bloquean los

comandos de teclado usuales. Las únicas excepciones son: [Ctrl]/[Comando]-[S]

(Guardar), Num [*] (Iniciar/Detener Grabación), [Espacio] (Iniciar/Detener

Reproducción), Num

[1] (Ir al Localizador Izquierdo), [Supr.] o [Retroceso] (Suprimir),

Num [/] (Ciclo Activ./Desact.), y [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Transporte).

Controles de

transporte

Volumen de

Preescucha

Reproducir Automáticamente

Selección de Nuevos Resultados

Enlazar Reproducción

a Pista de Acordes

491

MediaBay

La sección Filtros

Preescuchar clip packages

Para los clip packages están disponibles las mismas opciones que para los archivos

de audio (excepto los rangos de selección), vea arriba. La preescucha de los clip

packages tiene, sin embargo, ciertas limitaciones. Para una información más

detallada, vea “Preescuchar clip packages” en

la página 864.

La sección Filtros

Con MediaBay puede realizar búsquedas de archivos muy refinadas. Tiene dos

posibilidades: Filtrado Lógico o por Atributo.

 También puede

guardar sus ajustes de filtrado en un Aspecto de MediaBay, lo que le

permite disponer de los ajustes rápidamente para búsquedas particulares, vea

“Aspectos de MediaBay” en la pági

na 501.

Aplicar un filtro lógico

El filtrado lógico es similar a trabajar con el Editor Lógico, vea el capítulo “Editor

Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada” en

la página 665.

Si hace clic en el botón Lógico en la sección Filtros, puede configurar condiciones

complejas que deben cumplir los archivos a encontrar. Aquí puede buscar por un

valor específico de atributo de archivo, por ejemplo.

Proceda así:

1. En

la sección Ubicaciones, seleccione la ubicación en la que quiera buscar

archivos.

2. Ac

tive el modo de búsqueda lógica haciendo clic en el botón Lógico en la sección

Filtros.

Aparece una línea de condición.

3. Haga cl

ic en el campo de la izquierda para abrir el diálogo Seleccionar Atributos

de Filtrado.

El diálogo muestra una lista alfabética de los atributos de

archivo que puede

elegir. Arriba del todo de la lista, el MediaBay mantendrá una lista generada

automáticamente de los últimos 5 atributos seleccionados en las búsquedas

anteriores.

4. Sele

ccione los atributos que quiera usar y haga clic en Aceptar.

• Tenga en c

uenta que puede seleccionar más de un atributo. Esto crea una

condición OR (ó): los archivos encontrados coincidirán con uno u otro atributo.

5. Haga cl

ic en Aceptar para establecer el o los atributos por los que quiere buscar.

6. En

el menú emergente Condición, próximo al menú Atributo, seleccione la opción

deseada.

492

MediaBay

La sección Filtros

Están disponibles las siguientes opciones:

7. Introdu

zca el texto o número que esté buscando en el campo de la derecha.

La sección Resultados se actualiza automátic

amente, mostrando solo los archivos

que se corresponden con sus condiciones de búsqueda.

 Para t

odas las condiciones excepto para el “rango”, puede introducir más de una

cadena de texto en el campo (separe las diferentes cadenas con un espacio). Estas

cadenas formarán una condición AND (y), es decir, los archivos que se encuentren

coincidirán con todas las cadenas introducidas en el campo.

• Para añ

adir otra línea de filtrado, haga clic en el botón “+”, a la derecha del campo

de texto.

De esta manera puede añadir hasta siete lí

neas de filtro en las que puede definir

más condiciones a la búsqueda. Tome nota de que dos o más líneas forman una

condición AND, es decir, los archivos encontrados deberán encajar con todas las

condiciones. Haga clic en el botón “-” para eliminar una línea de filtro.

• Para rein

icializar todos los campos de búsqueda a sus valores por defecto, haga

clic en el botón Inicializar Filtro en la esquina superior derecha en la sección

Filtros.

Opción Descripción

contiene El resultado de la búsqueda debe contener el texto o número especificado

en el campo de texto de la derecha.

omite El resultado de la búsqueda no debe

contener el texto o número

especificado en el campo de texto de la derecha.

es igual a El resultado de la búsqueda se debe corresponder exactamente con el texto

o nú

mero especificado en el campo de texto de la derecha, incluyendo

cualquier extensión de archivo. Las búsquedas de texto no son sensibles a

mayúsculas ni minúsculas.

>= El resultado de la búsqueda debe s

er mayor o igual que el número

especificado en el campo de texto de la derecha.

<= El resultado de la búsqueda debe s

er menor o igual que el número

especificado en el campo de texto de la derecha.

está vacío Use esta opción para encontrar archivos a los que todavía no se les haya

specificado ningún atributo.

encaja El resultado de la búsqueda debe incluir

el texto o número introducido en el

campo de texto de la derecha. También puede usar operadores booleanos.

Esto le permite una búsqueda de texto muy avanzada, vea “Realizar una

búsqueda de texto” en

la página 484.

rango Cuando “rango” está seleccionado, puede especificar un límite inferior y

superior para el resultado de la búsqued

a en los campos de la derecha.

493

MediaBay

La sección Filtros

Búsqueda de texto avanzada

También puede realizar búsquedas de texto muy avanzadas usando operadores

booleanos. Proceda así:

1. Sele

ccione las localizaciones deseadas.

2. Ac

tive el filtrado lógico haciendo clic en el botón Lógico en la parte de arriba de la

sección Filtros.

Aparece una línea de condición.

3. Sele

ccione el atributo deseado en el menú emergente Atributo, o deje el ajuste en

“Cualquier atributo”.

4. As

egúrese de que la condición está en “encaja”.

5. Es

pecifique el texto deseado en el campo de la derecha usando operadores

booleanos.

Las opciones disponibles se describen en la sección “Realizar una búsqueda de

texto” en l

a página 484.

Realizar una búsqueda de menú contextual

Si ha seleccionado un archivo en la sección Resultados o en el Inspector de Atributos

que contiene un atributo en el que está interesado, hay una manera muy rápida de

encontrar otros archivos con el mismo atributo.

• Haga cl

ic derecho sobre el archivo seleccionado para abrir el menú contextual y

seleccione el valor del atributo en el submenú “Buscar por…”.

De esta manera puede encontrar rápidament

e todos los archivos que tienen este

valor en común, por ejemplo si quiere ver todos los archivos que se crearon el

mismo día.

 Esto e

s igual que especificando una cadena de búsqueda lógica, vea arriba. Cuando

selecciona cualquiera de las opciones de “Buscar por…”, la sección Filtros cambia

automáticamente a filtrado lógico y la línea de condición de filtrado correspondiente

se muestra. Para volver a los ajustes previos, haga clic en el botón Retroceder en la

sección Filtros.

494

MediaBay

La sección Filtros

Aplicar un filtro de atributo

MediaBay le permite no solo ver y editar algunos atributos de archivos de su

ordenador, sino que también le proporciona atributos preconfigurados, o “etiquetas”,

que puede usar para organizar sus archivos de medios, vea “El Inspector de

Atributos” en

la página 495.

Si hace clic en el botón Atributo, la sección Filtros muestra todos los valores

contrados para un atributo específico. Si selecciona uno de estos valores se

mostrará una lista de archivos con este valor del atributo. Por ejemplo podría estar

buscando por frecuencias de muestreo y escoger 44.1 kHz para tener una lista de los

archi

vos que tengan esta frecuencia en particular.

Las ventajas del uso de atributos son obvias si

tiene que buscar un archivo específico

en una base de datos muy grande, sin saber el nombre del archivo.

Cuando activa el filtrado por Atributos, la secci

ón Filtros muestra columnas de

atributos, cada una con su propia lista de valores de atributos. Si las columnas son lo

suficientemente anchas, el número de archivos que coincidan con este criterio se

muestra a la derecha el nombre del filtro.

• Para de

finir un filtro de atributo haga clic en los valores en una columna de

atributos.

Solo los archivos que coincidan con los v

alores del atributo seleccionado se

muestran en la sección Resultados. Seleccione más valores de atributos de otras

columnas para refinar más su filtro.

• Los valores de

los atributos seleccionados dentro de una misma columna forman

una condición OR.

Esto significa que los archivos deberán est

ar etiquetados de acuerdo con uno u

otro atributo para que sean mostrados en la sección Resultados.

 Tenga en cuenta que esto no es cierto para el atributo Papel, que siempre toma la

condición AND, vea abajo.

Algunos atributos se enlazan directamente entre ellos (p. ej. para cada valor de

Categoría, hay ciertos valores de Sub Categoría disponibles). ¡Cambiando el valor en

una de esas columnas de atributo obtendrá diferentes valores en la otra!

¡Cada columna de atributo muestra solo los valores de atributos encontrados en la

ubicación seleccionada actualmente! Esto quiere decir que seleccionar otra

ubicación le puede llevar a mostrar diferentes atributos.

495

MediaBay

El Inspector de Atributos

• Los valores de atributos en diferentes columnas forman una condición AND.

Esto significa que los archivos deben estar e

tiquetados de acuerdo a todos estos

atributos para que aparezcan en la sección Resultados.

Asignar valores de atributos a sus archivos hace que sea más fácil organizar sus

archivos de medios. Esto se describe con detalle en la sección “El Inspector de

Atributos” en

la página 495.

 También puede

crear atributos de usuario (vea “Definir atributos de usuario” en la

página 500) para crear sus propias categorías.

Más opciones para las búsquedas de atributos

• Puede cambiar qué tipo de atributo se muestra en cada columna haciendo clic

sobre el título y seleccionando otro atributo en el menú contextual.

• Puede sel

eccionar un valor de atributo haciendo clic en él. Para cancelar su

selección haga clic sobre el valor otra vez.

Tenga en cuenta que puede seleccionar más de un valor en cada columna de

atributo.

• Puede qui

tar todos los ajustes de las columnas de atributo haciendo clic en el

botón Inicializar Filtro, en la parte superior derecha de la sección Filtros.

Hacer clic en este botón también rei

nicia la sección Resultados.

El Inspector de Atributos

Los atributos (o “etiquetas”) para archivos de medios son conjuntos de metadatos

que ofrecen información adicional acerca del archivo.

Cuando ha seleccionado uno o más archivos e

n la sección Resultados, el Inspector

de Atributos muestra una lista de dos columnas de atributos y sus valores. Esto es

muy útil para tener una vista general rápida de un archivo seleccionado (por ejemplo

cuando está navegando entre los archivos en la sección Resultados).

Cada tipo de archivo de medios tiene sus atributos: Por ej

emplo, para los archivos de

audio .wav encontrará atributos estándar como el nombre, duración, tamaño,

frecuencia de muestreo, etc., mientras que para los archivos .mp3 habrá más

atributos como Artista(artist) o Género(genre). En contextos de postproducción,

usaría atributos como Texto de Actor, Episodio, Factor de Pull, etc.

En esta sección, también puede editar l

os valores de atributos de archivos o

introducir nuevos valores de atributos, vea abajo.

496

MediaBay

El Inspector de Atributos

Los atributos disponibles se dividen en varios grupos (Medios, Audio, etc.), para

hacer la lista manejable y ayudarle a encontrar el elemento deseado más rápidamente.

Tiene acceso a los atributos estándar y a los atributos prec

onfigurados ofrecidos por

Nuendo. Además puede definir sus propios atributos y añadirlos a sus archivos.

Los atributos se pueden mostrar en el Inspe

ctor de Atributos de dos formas

diferentes:

• Haga cl

ic en el botón Dinámico para mostrar todos los valores de atributos

disponibles.

Esta lista se genera automáticamente por Nuendo. Use est

a vista si quiere ver los

atributos con los que se han etiquetado los archivos seleccionados.

• Haga c

lic en el botón Definido para mostrar un conjunto configurado de atributos

para el tipo de medio seleccionado.

En este modo puede elegir qué atributos se muestran (independientemente de si

los valores correspon

dientes están disponibles en los archivos seleccionados).

Para más información sobre cómo configurar la lista de atributos mostrados, vea

“Gestionar las listas de atributos” en l

a página 499.

Editar atributos (etiquetar)

Las funciones de búsqueda, especialmente el filtro de atributos, se convierten en una

herramienta de gestión de medios realmente potente al hacer un uso extensivo del

etiquetado, es decir, al añadir y editar atributos.

Los archivos de medios se organizan normalment

e en estructuras complejas de

carpetas para ofrecer una manera de guiado lógica para el usuario hasta los archivos

deseados, con los nombres de archivos y/o carpetas indicando el sonido, ubicación

de grabación, etc.

Puede llevarle mucho tiempo encontrar u

n sonido o un loop concreto en una

estructura de directorios – ¡el etiquetado es la solución!

Editar atributos en el Inspector de Atributos

En el Inspector de Atributos puede editar valores de atributos de varios archivos de

medios. Los valores de los atributos se pueden elegir desde listas emergentes, se

pueden introducir como texto o números o se pueden poner a los valores Sí o No.

 Tenga e

n cuenta que cambiar un valor de un atributo en el Inspector de Atributos

cambiará permanentemente el archivo correspondiente (a menos que el archivo esté

protegido contra escritura o sea parte de un archivo VST Sound).

497

MediaBay

El Inspector de Atributos

Puede editar atributos de la siguiente forma:

1. Sele

ccione el archivo al que le quiera hacer ajustes en la sección Resultados.

Los valores de atributos correspondientes se visualizan en el Inspector de

ributos.

2. Ha

ga clic en la columna Valor del atributo.

Dependiendo del atributo seleccionado, pasa lo siguiente:

• Para la mayoría de l

os atributos se abre un menú emergente desde el que puede

elegir un valor. Esto puede ser un nombre, un número y un estado on/off. Por

ejemplo, este es el caso para los atributos Nombre, Nombre de Familia, o Autor.

Algunos menús emergentes también tienen una ent

rada “más…” para abrir una

ventana con más valores de atributo. Estas ventanas de selección de atributos

tienen el botón Búsqueda de Texto que puede usarse para encontrar valores

concretos más rápidamente.

• Para el

atributo de Puntuación, puede hacer clic en la columna Valor y arrastrar

hacia la izquierda o la derecha para modificar el ajuste.

• Par

a el atributo Character (Papel, grupo Musical), aparece el diálogo Editar

Character.

Para definir valores para el atributo Charact

er haga clic en un botón radial de la

parte izquierda o derecha y luego en Aceptar.

3. Es

tablezca el atributo al valor deseado.

• Muchos valores de at

ributos también se pueden editar haciendo doble clic en la

columna Valor del Inspector de Atributos.

Simplemente introduzca/cambie el texto

o el número del campo del valor.

• Para suprimir

el valor del atributo desde los archivos seleccionados, haga clic

derecho en la columna Valor correspondiente del atributo que desee y seleccione

“Eliminar Atributo” del menú contextual.

• Los atributos de

“solo visualización” no se pueden editar.

Este es el caso si el formato de archivo

probablemente no permite cambiar este

valor, o cambiar un valor particular no tiene sentido (p. ej. no puede cambiar el

tamañ

o de archivo en el MediaBay).

 También puede

seleccionar varios archivos y hacer ajustes para ellos a la vez

(excepto para el nombre, que debe ser único para cada archivo).

498

MediaBay

El Inspector de Atributos

Acerca del esquema de color usado en el Inspector de Atributos

Los colores usados para los valores mostrados en el Inspector de Atributos tienen el

siguiente significado:

También se muestra información sobre el significado de los colores usados en el

Inspector de Atributos en un tooltip, cuando pone el cursor del ratón sobre uno de los

iconos de color debajo del Inspector de Atributos.

Editar atributos en la sección Resultados

También puede editar atributos directamente en la sección Resultados. Esto le

permite, por ejemplo, asignar etiquetas a un número de archivos de loop.

Proceda así:

1. En

la sección Resultados, seleccione el/los archivo(s) para los que quiera cambiar

un valor de atributo.

2. Haga

clic en la columna para el valor que quiera cambiar y haga los cambios que

desee.

Como en el Inspector de Atributos, puede el

egir un valor de un menú emergente,

introduzca el nuevo valor directamente, etc.

Editar los atributos de varios archivos a la vez

No hay un límite del número de archivos que se pueden etiquetar al mismo tiempo, lo

que tiene que saber es que etiquetar un gran número de archivos de una vez puede

tardar bastante tiempo. Esta operación se ejecuta en segundo plano, para que pueda

continuar con su trabajo. Mirando al Contador de Atributos arriba de la sección

Resultados, podrá ver cuántos archivos quedan por actualizar.

• Si ci

erra Nuendo antes de que el Contador de Atributos haya llegado a cero,

aparecerá un diálogo con una barra de progreso, indicándole el tiempo que

tardará la actualización. Puede elegir si quiere abortar este proceso.

En este caso solo los archivos que se actu

alizaron antes de que hiciese clic en

“Abortar” tendrán sus nuevos valores de atributos.

Color Descripción

Blanco Esto representa un atributo “normal”: Uno o más archivos seleccionados

en la sección Resultados, y tienen los mismos valores.

Amarillo El color amarillo significa atributo “ambiguo”: Varios archivos

seleccio

nados en la sección Resultados, y sus valores son diferentes.

Naranja Esto significa “atributo estático ambiguo”: Varios archivos

seleccionados

en la sección Resultados, con diferentes valores, y que no se pueden

editar.

Rojo Los valores rojos se muestran en un “atributo estáti

co”: Uno o más archivos

están seleccionados en la sección Resultados, y sus valores no se pueden

editar.

Esto solo es posible si “Permitir la Edición en la Lista de Resultados” está activado,

vea

“Preferencias” en la página 503.

499

MediaBay

El Inspector de Atributos

Editar los atributos de archivos protegidos contra escritura

Los archivos de medios pueden estar protegidos contra escritura debido a un número

de razones: Pueden pertenecer a contenido que fue proporcionado por alguien que

protegió los archivos contra escritura, puede haberlos protegido usted mismo para no

sobrescribirlos accidentalmente, o no pueden ser escritos porque el formato del

archivo puede restringir operaciones de escritura por el MediaBay.

En el MediaBay, la protección contra escritura en

archivos se muestra como atributo

en el Inspector de Atributos y en la columna Write Protection de la sección

Resultados.

Sin embargo, puede haber casos en los que quiera definir atributos para archivos

protegidos contra escritura. Por ejemplo, es posible aplicar atributos a archivos de

contenido que vinieron con Nuendo o si está trabajando con los mismos archivos que

varia gente y no puede modificar estos archivos. En estos escenarios, todavía quiere

poder encontrar archivos rápidamente y mejorar su flujo de trabajo.

Por lo tanto, es posible cambiar los valores de

atributos de archivos protegidos contra

escritura en el MediaBay. Estos cambios no se escriben a disco, solo ocurren en el

MediaBay.

• Cuando es

pecifica valores de atributos para un archivo que está protegido contra

escritura, se refleja en la columna Etiquetas Pendientes, cercana a la columna

Protección de Escritura en la sección Resultados.

Tenga en cuenta que si vuelve a escanear el contenido del MediaBay y ha

cambiado un archiv

o de medios en su disco duro desde el último escaneo, se

perderán todas las etiquetas pendientes para este archivo.

• Si un

archivo tiene etiquetas pendientes y quiere escribir los correspondientes

atributos en el archivo, necesita eliminar primero la protección contra escritura, y

luego seleccionar el comando “Escribir Etiquetas en Archivo” del menú contextual.

 Si l

as columnas Protección de Escritura y/o Etiquetas Pendientes no están visibles,

puede tener que habilitar los atributos correspondientes para el tipo de archivo en

cuestión usando el Inspector de Atributos.

• Puede cambiar

el estado de protección contra escritura de sus archivos de

medios, siempre que el tipo de archivo permita operaciones de escritura y tenga

los permisos del sistema operativo necesarios: Para establecer o eliminar el

atributo de protección de escritura en un archivo, simplemente selecciónelo en la

sección Resultados y seleccione “Establecer/Quitar Protección de Escritura” del

menú contextual.

 Si u

sa otros programas aparte de Nuendo para cambiar el estado de protección

contra escritura de un archivo, ¡esto no se reflejará en el MediaBay hasta que vuelva a

escanear sus archivos!

Gestionar las listas de atributos

En el Inspector de Atributos puede definir qué atributos se muestran en la sección

Resultados y en el mismo Inspector de Atributos. Para diferentes tipos de medios, se

pueden configurar “conjuntos de atributos” individuales.

Proceda así:

1. En

el Inspector de Atributos, haga clic en el botón Definido.

2. Haga cl

ic en el botón “Configurar Atributos Definidos”, a la derecha del botón

Definido.

Se muestra un número de controles.

500

MediaBay

El Inspector de Atributos

3. Haga clic en el botón de más a la izquierda, debajo de los botones

Definido/Dinámico para abrir el menú emergente “Seleccionar Tipos de Medios”,

active uno o más de los tipos de medios, y haga clic en cualquier lugar del

MediaBay.

El Inspector de Atributos ahora muestra una lista de todos los atributos

sponibles para estos tipos de medio.

• Si ha activ

ado más de un tipo de medio, sus ajustes afectan a todos los tipos

seleccionados.

Una marca de verificación naranja indica que los ajustes de visualización actuales

un atributo difieren para los tipos de medio seleccionados.

• Los ajus

tes de visualización hechos para la opción Tipo de Medio Mixto se aplican

siempre que seleccione archivos de diferentes tipos de medios (por ejemplo

archivos de audio y archivos MIDI) en la sección Resultados o en el Inspector de

Atributos.

4. Para sel

eccionar un cierto atributo, active la casilla de verificación

correspondiente.

• Tambi

én puede seleccionar varios atributos y activar/desactivar sus casillas de

verificación de una sola vez.

• Puede reinicializar los ajustes de visualización que haya hecho haciendo clic en el

botón “Inicializar”, en la esquina superior derecha.

Esto reinicializará los ajustes de visualización para t

odos los tipos de medio a sus

ajustes por defecto.

 Para h

acer ajustes para otro tipo de medio, asegúrese de solo seleccionar ese tipo en

la lista, en el diálogo.

5. Cuando haya configurado

los atributos para todos los tipos de medio con los que

esté trabajando, salga del modo de Configuración haciendo clic en el botón

“Configurar Atributos Definidos” de nuevo.

Definir atributos de usuario

Si cree que los atributos disponibles no se adaptan a su trabajo, puede definir sus

propios atributos y guardarlos en la base de datos de MediaBay, así como en los

archivos de medios correspondientes.

Proceda así:

1. En

el Inspector de Atributos, active el botón Definido y haga clic en el botón

“Configurar Atributos Definidos” para entrar en el modo configuración.

Se muestra un número de controles.

2. Haga cl

ic en el botón “Añadir Atributo de Usuario” (el signo “+”).

Se abrirá un diálogo.

La columna Type muestra si el valor de un

atributo es un número, texto, o Sí/No.

La columna Precision muestra el número de

decimales que aparecerán para los atributos

numéricos.

501

MediaBay

Aspectos de MediaBay

3. Especifique el tipo del atributo.

Los Atributos pueden ser de los tipos “Text

o”, “Número” o una elección entre

“Sí/No”. Para atributos de “Número”, puede especificar cuántos decimales se

muestran, introduciendo el valor correspondiente en el campo Precisión.

4. En

el campo de texto de debajo, introduzca el nombre para el nuevo atributo.

Tenga en cuenta que este será el nombre de así como se visualizará en el

programa.

Debajo del campo de texto, verá el nombre que se usará internamente (p. ej. en la

base

de datos de MediaBay). De esta forma verá inmediatamente si un cierto

nombre es inválido y por lo tanto no se puede usar.

5. Haga cl

ic en Aceptar.

El nuevo atributo se añade a la lista de atributos di

sponibles y se mostrará en el

Inspector de Atributos y en la sección Resultados.

• Para e

liminar un atributo de usuario, selecciónelo en la lista de atributos y haga clic

en el botón “Eliminar Atributo de Usuario” (el signo “-”).

El atributo se elimina de cualquier lista de atributos.

• Nuen

do reconoce todos los atributos de usuario que se incluyen en archivos de

medios. Por ejemplo, si carga contenido de otro usuario, que haya asignado sus

propias etiquetas de usuario a los archivos, estas etiquetas también se muestran

en MediaBay.

Aspectos de MediaBay

En Nuendo es posible crear múltiples configuraciones, o “aspectos”, de la ventana de

MediaBay, que se pueden rellamar instantáneamente a través del menú Medios.

Estos aspectos se pueden configurar para que se adapten con sus situaciones

peculiares de trabajo. Puede haber veces que solo quiera trabajar con ciertos

archivos de efectos de sonido, que están en una ubicación particular, por ejemplo.

Cada elemento del MediaBay que se pueda configurar (es decir, todas las secciones

y sus ajustes) puede formar parte de un aspecto de MediaBay. De esta forma puede

especificar qué secciones son visibles, para qué tipos de medio se explora, qué

ubicaciones se escanean, y así sucesivamente. Incluso es posible introducir una

cadena de búsqueda y guardarla con el aspecto.

Crear un nuevo aspecto

Para añadir un nuevo aspecto de MediaBay, proceda así:

1. En

el menú Medios, abra el submenú Aspectos de MediaBay y seleccione “Nuevo

Aspecto…”.

2. En el diálogo de nombrado que aparece, introduzca el nombre para el nuevo

aspecto de MediaBay y haga clic en Aceptar.

Se abre la nueva ventana de aspecto de MediaBay.

3. Ah

ora puede configurar la ventana a su gusto.

Por defecto, los nuevos aspectos de Medi

aBay muestran las mismas secciones

que el MediaBay por defecto.

 No ti

ene que guardar el aspecto de MediaBay. Se guarda automáticamente cuando

cierra la ventana (o el programa).

Una vez el Aspecto se ha creado, se puede acceder a través del menú Medios.

502

MediaBay

Aspectos de MediaBay

Crear un nuevo aspecto basándose en uno existente

Si quiere crear un aspecto de MediaBay que solo difiera un poquito del aspecto

existente (por ejemplo, si quiere especificar otra ubicación de búsqueda, cadena de

texto o otro tipo de archivo), puede basar el nuevo aspecto en este aspecto que ya

existe.

Para ello, proceda como al crear un nuevo Aspec

to (vea arriba), pero, en vez elegir

“Nuevo Aspecto”, seleccione el Aspecto que quiera usar como base en el submenú

Duplicar Aspecto.

Configuración de ejemplo

Digamos que quiere configurar un aspecto de MediaBay para trabajar en producción

de sonidos. Proceda así:

1. Crea

un nuevo aspecto de MediaBay, a partir de cero o basándose en un aspecto

ya existente.

Se abre un diálogo de nombrado.

2. Introdu

zca un nombre para el aspecto. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Se abre el nuevo aspecto de MediaBay.

3. En

la sección Definir Ubicaciones, seleccione la carpeta (o disco duro extraíble,

etc.) que contenga los archivos de producción de sonido con los que quiera

trabajar y guárdela como ubicación.

4. Ocult

e la sección Definir Localizaciones para ahorrar espacio en la pantalla.

5. En

la sección Ubicaciones, seleccione la ubicación que acaba de crear.

Ahora también puede cerrar esta sección.

6. En

la sección Resultados, especifique el tipo de archivo que quiera explorar

seleccionándolo en el diálogo.

Por ejemplo, si solo tiene archivos de audi

o para producción de sonidos,

seleccione Archivos de Audio.

7. Ocult

e el Inspector de Atributos.

8. E

n el campo de búsqueda de texto arriba de los resultados mostrados, introduzca

el nombre del sonido o atributo que esté buscando.

9. ¡Ya está! Creó un aspecto de MediaBay.

503

MediaBay

Preferencias

 Clonando este aspecto y cambiando la cadena de nombre, puede rápida y fácilmente

configurar búsquedas para diferentes situaciones (por ejemplo, al buscar sonidos para

explosiones, choques de coches, al crear voces de monstruos).

Eliminar Aspectos de MediaBay

• Para eliminar un Aspecto de MediaBay, abra el menú Medios, y en submenú

Aspectos de MediaBay, seleccione Eliminar Aspecto.

Preferencias

En el diálogo Preferencias, en Nuendo, puede encontrar opciones de búsqueda y

ajustes que controlan el comportamiento global del programa. El diálogo Preferencias

contiene una página especial MediaBay. Estos ajustes también están disponibles

desde dentro de MediaBay.

Para abrir el panel de Preferencias del MediaBay, proceda así:

1. Haga cli

c en el botón Preferencias de MediaBay en la esquina inferior izquierda de

la ventana.

• Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro hay un área gris

en la que se muestran las preferencias disponibles y la sección Resultados.

2. Configure el MediaBay a su gusto activando/desactivando las opciones.

Las siguientes opciones están disponibles en la sección Ubicaciones:

Opción Descripción

Mostrar Solo

Ubicaciones

Gestionadas

Active esta opción para ocultar todas las carpetas que no se

escanean en busca de archivos. Esto mantendrá la vista de árbol

en la sección Definir Ubicaciones menos cargada visualmente.

Usar Selección Actual

como U

bicación Base

Active esto para mostrar solamente la carpeta seleccionada y

sus subcarpetas. Para volver a la visualización de todas las

carpetas, desactive esta opción.

Escanear Carpetas

lo cuando el

MediaBay está abierto

Cuando esta opción está activada, Nuendo solo escanea en

busca de archivos de medio cuando la ventana de MediaBay

está abierta.

Cuando esta opción está desacti

vada, las carpetas se escanean

en segundo plano, incluso cuando la ventana del MediaBay está

cerrada. Sin embargo, Nuendo nunca escaneará carpetas

mientras esté reproduciendo o grabando.

504

MediaBay

Comandos de teclado

Las siguientes opciones están disponibles en la sección Resultados:

Comandos de teclado

Puede visualizar los comandos de teclado de MediaBay desde dentro de la ventana

de MediaBay. Esto es útil si quiere tener una vista global de los comandos de teclado

asignados y disponibles en MediaBay.

Para abrir el panel de Comandos de Teclado, proceda así:

• Haga cl

ic en el botón Comandos de Teclado en la esquina inferior izquierda de la

ventana.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro hay un área gris en

la que se muestran los comandos de teclado disponibles.

• Si solo quiere tener una vista general de los comandos de teclado, puede salir del

panel haciendo clic en su fondo (no en el área gris).

Opción Descripción

Elementos

Máximos en Lista

de Resultados

Use este parámetro para especificar el número máximo de archivos

que se visualizan en la lista de Resultados. Esto evita largas listas de

archivos imposibles de manejar.

Tenga en cuenta que el MediaBay no le avisa de si se ha llegado al

número máximo de archivos y de

que puede haber situaciones en las

que el archivo que busca no se encuentre, porque se ha alcanzado el

número máximo de archivos.

Permitir la Edición

la Lista de

Resultados

Cuando esta opción está activada, también puede editar atributos en

la sección Resultados. Si esta opción está desactivada, la edición

solo puede realizarse desde el Inspector de Atributos.

Mostrar

xtensiones de

Archivos en la Lista

de Resultados

Cuando esta opción está activada, las extensio

nes de nombres de

archivos (p. ej. .wav o .cpr) se mostrarán en la sección Resultados.

Explorar Tipos de

Archivo

desconocid

Al explorar en busca de archivo de medios, el MediaBay ignora los

archivos con una extensión de archivo desconocida. Sin embargo,

cuando esta opción está activada, el MediaBay intenta abrir y

explorar cualquier archivo en la ruta de búsqueda e ignora los

archivos que no puede reconocer.

505

MediaBay

Trabajar con ventanas relacionadas con MediaBay

• Si quiere asignar o modificar comandos de teclado, haga clic en el área gris.

Se abre el diálogo Comandos de

Teclado, en el que puede configurar y editar

comandos de teclado, vea el capítulo “Comandos de teclado” en la pági

na 882.

Trabajar con ventanas relacionadas con MediaBay

El concepto de MediaBay se puede encontrar a través de todo el programa, por

ejemplo al añadir nuevas pistas o al elegir presets para instrumentos o efectos VST. El

flujo de trabajo en ventanas relacionadas con MediaBay es el mismo que en el

MediaBay. A continuación encontrará algunos ejemplos.

Añadir pistas

Cuando selecciona una de las opciones de Añadir Pista en el menú Proyecto, se abre

el siguiente diálogo:

El diálogo Añadir Pista para una pista de audio

Haga clic en el botón Explorar para expandir el diálogo para mostrar la lista de

Resultados (como puede encontrarla en el MediaBay). Sin embargo, solo se muestran

tipos de archivos que se pueden usar en este contexto.

También puede aplicar presets de pista a pistas existentes. El diálogo que se abre en

este caso es el mismo que arriba.

506

MediaBay

Trabajar con ventanas relacionadas con MediaBay

Aplicar presets de efecto

Cuando ha añadido un efecto de inserción, puede elegir entre una variedad de

presets a través del menú emergente Presets para el slot de efectos.

Se abre el buscador de Presets:

Aplicar presets de instrumento

Al trabajar con instrumentos VST, puede elegir entre una variedad de presets a través

del menú emergente Presets.

Se abre el buscador de Presets:

Los presets VST para instrumentos se pueden dividir en dos grupos: “presets” que

contienen los ajustes de todo el plug-in (para instrumentos multitímbricos, esto

significa los ajustes para todas las ranuras de sonido así como los ajustes globales) y

“programas” que solo contienen ajustes para un programa (para instrumentos

multitímbricos, esto significa solo los ajustes para una ranura de sonido). En el

MediaBay se pueden reconocer por sus iconos. De esta manera puede ver

directamente si un preset VST contiene un solo sonido o más.

507

MediaBay

Trabajar con bases de datos de Volúmenes

Los presets y los programas tienen los siguientes iconos:

Trabajar con bases de datos de Volúmenes

Nuendo guarda toda la información de archivos de medios usada en el MediaBay,

tales como rutas y atributos, en un archivo de base de datos local en su ordenador.

Sin embargo, en algunos casos, puede que sea necesario explorar y administrar este

tipo de metadatos en un volumen externo. Por ejemplo, un editor de sonidos puede

tener que trabajar tanto en casa como en un estudio, en dos ordenadores diferentes.

Por lo tanto, tiene guardados sus efectos de sonido en un medio de almacenamiento

externo. Cuando está trabajando en un ordenador diferente, quiere conectarse al

dispositivo externo y explorar directamente su contenido en el MediaBay, sin tener

que explorar el dispositivo de nuevo. Esto se puede conseguir creando una base de

datos de volumen para el dispositivo externo.

Las bases de datos de volúmenes son archivos que se pueden crear para unidades

de su ordenador o

para medios de almacenamiento externos. Contienen el mismo

tipo de información acerca de los archivos de medios en esas unidades como la base

de datos normal de MediaBay.

Crear una base de datos de volumen

Para crear un archivo de base de datos aparte para una unidad, proceda así:

1. En

la sección Definir Ubicaciones del MediaBay, seleccione el medio de

almacenamiento externo, unidad o partición de su ordenador para la que quiera

crear la base de datos.

2. Haga cl

ic derecho en él y seleccione “Crear Base de Datos de Volumen” en el

menú contextual.

La información de archivos para esta uni

dad se escribirá ahora en un nuevo

archivo de base de datos.

Icono Descripción

Este preset contiene ajustes para todos los programas cargados.

Este programa solo contiene ajustes para

la primera ranura de instrumento

o para la ranura seleccionada.

Debe seleccionar el nivel más alto (raíz) para ello. No puede crear un archivo de base

de datos para una carpeta de menor nivel.

Si la unidad contiene una gran cantidad de datos, este proceso puede tardar un rato.

508

MediaBay

Trabajar con bases de datos de Volúmenes

Cuando el nuevo archivo de base de datos esté disponible, se reflejará con el símbolo

a la izquierda del nombre de la unidad.

Para este volumen se ha creado una base de datos de volumen.

Las bases de datos de volumen se montan automáticamente al arrancar Nuendo. Se

muestran en la sección Definir Ubicaciones y sus datos se pueden ver y editar en la

sección Resultados, igual que para otros archivos de medio en el MediaBay.

Volver a escanear y actualizar

Use las funciones Volver a escanear y Actualizar de MediaBay en una base de datos

de volumen si ha modificado los ajustes de escaneado en un sistema diferente

activando carpetas adicionales para escanear.

Suprimir bases de datos de volúmenes

Cuando haya trabajado en otro ordenador usando un disco duro externo y vuelva a su

propio ordenador y conecte el dispositivo externo de nuevo como parte su

configuración de sistema, no necesitará una base de datos de volumen aparte para él

nunca más. Cualquier dato en esta unidad se incluirá en el archivo de base de datos

local de nuevo, eliminando el archivo de base de datos extra.

• Para borrar un

a base de datos, haga clic derecho en ella y seleccione “Suprimir

Base de Datos de Volumen” desde el menú contextual.

Esto integra los metadatos en el archivo d

e base de datos local de MediaBay y

posteriormente borra el archivo de base de datos de volumen.

 Dependiendo del tamaño de la base de datos de volumen, esto puede tardar un rato.

Montar y Desmontar bases de datos de volumen

Cuando arranca Nuendo, se montan automáticamente todas las bases de datos de

volúmenes. Las bases de datos que se vuelven disponibles mientras el programa está

ejecutándose se tienen que montar manualmente a través del comando “Montar Base

de Datos de Volumen” en el menú contextual. Para desmontar una base de datos de

volumen, seleccione “Desmontar Base de datos de Volumen” desde el menú

contextual.

509

Trabajar con presets de pista

Introducción

Los presets de pista son presets de pistas de audio, MIDI o de instrumento que se

pueden aplicar a pistas del mismo tipo, recién creadas o ya existentes. Contienen

ajustes de sonido y de canal, y le permiten buscar, seleccionar y cambiar sonidos, o

reutilizar configuraciones de canales entre proyectos.

Los presets de pista se organizan en el MediaBay (vea el capítulo “MediaBay” en la

página 475), en el que puede categorizarlos con atributos.

Tipos de presets de pista

Hay cuatro tipos de presets de pista (de audio, de instrumento, MIDI y Multi) y dos

tipos de presets VST (presets de instrumento VST y presets de plug-in de efectos

VST). Estos se describen en las siguientes secciones.

 Los ajust

es de presets de pistas para volumen, panorama, ganancia de entrada y fase

de entrada se aplicarán solo cuando cree una nueva pista a partir de un preset de

pista.

Presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio incluyen todos los ajustes que definen el

sonido. Puede usar los presets de fábrica como un punto de inicio para realizar sus

propias ediciones, y guardar un preset con los ajustes de audio optimizados para un

artista con el que trabaje a menudo y usarlo en futuras grabaciones.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas de audio:

- Ajustes de efectos de inserción (incluyendo presets de efectos VST)

- Ajustes de Ecualización

- Volumen + Panoramizado

- Ganancia de Entrada + Fase

Presets de pista de instrumento

Los presets de pista de instrumento ofrecen funcionalidades tanto MIDI como audio,

que son la mejor elección para sonidos de instrumentos VST simples, monotímbricos.

Use los presets de pista de instrumento para escuchar sus pistas, o guardar sus ajustes

de sonido preferidos, por ejemplo. También puede extraer sonidos directamente de los

presets de pista de instrumento para usarlos en pistas de instrumento, “Extraer el

sonido de una pista de instrumento o preset VST” en la página 513.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas de instrumento:

- Efectos de inserció

n audio

-EQ del Audio

- Volumen + Panoramizado del Audio

- Ganancia de Entrada + Fase del Audio

- Efectos de inserción MIDI

- Parámetros MIDI

510

Trabajar con presets de pista

Tipos de presets de pista

- Ajustes de Transformador de Entrada

- Los instrumentos VST usados en la pista

- Ajustes de Pentagrama

-Ajustes de Color

- Ajustes de drum map (solo Nuendo Expansion Kit)

Presets de pista MIDI

Las pistas MIDI se deberían usar para instrumentos VST multitímbricos e instrumentos

externos. Al crear presets de pista MIDI puede incluir o el canal o el parche

configurados actualmente. Vea “Crear un preset de pista” en

la página 514 para

obtener detalles.

• Para asegurarse

que los presets de pista MIDI guardados para instrumentos

externos funcionarán de nuevo con el mismo instrumento, vea el documento PDF

“Dispositivos MIDI”.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas MIDI:

- Parámetros MIDI (Transposición, etc.)

- Efectos de inserción MIDI

- Salida + Canal o cambio de programa

- Ajustes de Transformador de Entrada

- Volumen + Panoramizado

- Ajustes de Pentagrama

-Ajustes de Color

- Ajustes de drum map (solo Nuendo Expansion Kit)

Presets multipista

Puede usar presets multipista, por ejemplo, al grabar configuraciones que requieran

varios micrófonos (una batería o un coro, en las que siempre graba bajo las mismas

condiciones) y tiene que editar las pistas resultantes de manera similar. Además, se

pueden usar cuando trabaja con pistas por capas, en las que usa varias pistas para

genera un cierto sonido en lugar de manipular una sola pista.

Si selecciona más de una pista al crear un preset de pista, los ajustes de todas las

pist

as seleccionadas se grabarán como un único preset multipista. Los presets

multipista solo se pueden aplicar si las pistas objetivo son del mismo tipo, número y

secuencia que las pistas en el preset de pista, por lo tanto, se deberían usar en

situaciones recurrentes con pistas y ajustes muy similares.

Presets (de instrumento) VST

Los presets de instrumento VST (extensión “.vstpreset”) se comportan como presets

de pista de instrumento y contienen un instrumento VST y sus ajustes, pero no

modificadores, inserciones MIDI, inserciones, o ajustes de EQ. Puede extraer sonidos

de los presets VST para usarlos en pistas de instrumento, vea “Extraer el sonido de

una pista de instrumento o preset VST” en la pági

na 513.

Se guardan los siguientes datos en los presets de instrumentos VST:

- Instrumento VST

- Ajustes de instrumento VST

Los plug-ins de efectos VST están disponibles en el f

ormato VST 3 y en el formato VST

2. Los presets de estos efectos también se guardan como presets VST. Pueden ser

parte de presets de pista de audio (vea “Presets de pista de audio” en

la página 509).

 En esta manu

al, “Presets VST” significará presets de instrumento VST 3, a menos

que se diga lo contrario.

511

Trabajar con presets de pista

Aplicar presets de pista

Bancos de Patterns (solo Nuendo Expansion Kit)

Los Bancos de Patterns son Presets creados para el efecto MIDI Beat Designer. Se

comportan de manera similar a los presets de pista. Para una información más

detallada, vea “Preescuchar bancos de patterns (solo Nuendo Expansion Kit)” en l

página 490 y el capítulo “Efectos MIDI” en e

l documento PDF “Referencia de Plug-

ins”.

Aplicar presets de pista

Cuando aplica un preset de pista, todos los ajustes guardados en el preset se

aplican. Los presets de pista se pueden aplicar únicamente a pistas de sus propios

tipos, es decir, presets de pista de audio a pistas de audio, etc. La única excepción

son las pistas de instrumento: para las que también están disponibles los presets

VST. Tenga en cuenta que aplicar presets VST a pistas de instrumento eliminará los

modificadores, inserciones MIDI, inserciones o EQs, ya que estos ajustes no se

guardan en los presets VST.

Aplicar presets de pista o VST con arrastrar y soltar

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista MIDI o de instrumento, o un preset VST.

¡Una vez se haya aplicado un preset de pista, no podrá deshacer los cambios! No es

posible suprimir un preset aplicado a una pista y volver al estado anterior. Si no queda

satisfecho con los ajustes de la pista, tiene que editarlos manualmente o aplicar otro

preset.

512

Trabajar con presets de pista

Aplicar presets de pista

3. Preescuche el preset usando las funciones en la sección Preescuchar (para más

información, vea “Preescuchar archivos” en

la página 486).

4. Arrástrel

o y suéltelo sobre una pista del mismo tipo.

 También puede arrast

rar y soltar presets de pista desde el Explorador de Windows o

el Finder de Mac OS, pero en tal caso no podrá preescuchar presets de pistas.

Cargar presets de pista o VST en el Inspector o en el menú contextual de la pista

1. En la ventana de proyecto, seleccione una pista.

2. Haga cl

ic en el campo Cargar Preset de Pista, en la parte de arriba del inspector

(encima del nombre de pista) o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y

seleccione “Cargar Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets.

3. Seleccione un preset de pista o VST de la lista Resultados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que

busca en la sección Filtros.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sección Filtros”

en la pá

gina 491.

4. Empi

ece la reproducción para preescuchar el audio, MIDI, pista de instrumento, o

preset VST seleccionado.

Todos los ajustes del preset de pista se aplican en tiempo real a la pista

sel

eccionada. Si pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la

preescucha será muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescuchar

presets multipista.

5. Cuando haya

encontrado el preset que quiere, haga doble clic en él (o clic fuera

del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volve

r al preset que estaba seleccionado cuando abrió el Buscador de

Presets, haga clic sobre el botón “Volver al último Ajuste”.

…para abrir el Buscador de Presets.

Haga clic aquí…

513

Trabajar con presets de pista

Aplicar presets de pista

Aplicar un preset multipista

1. Seleccione varias pistas de su proyecto.

Los presets multipista solo se pueden aplic

ar si el tipo de pista, número, y

secuencia son idénticos en las pistas seleccionadas y en el preset de pista.

2. Haga cl

ic derecho en la pista para abrir su menú contextual y seleccione “Cargar

Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Solo se

muestran los presets multipista que

coincidan con la selección que haya hecho en el proyecto.

3. Sele

ccione un preset multipista de la lista de Resultados.

4. Cuando haya

encontrado el preset que quiere, haga doble clic en él (o clic fuera

del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volve

r al preset que estaba seleccionado cuando abrió el Buscador de

Presets, haga clic sobre el botón “Volver al último Ajuste”.

Recargar presets de pista o VST

Cuando haya modificado los ajustes de un preset de pista o VST y no quede

satisfecho con los resultados, puede volver a los ajustes por defecto del preset

haciendo clic en el botón “Recargar Preset de Pista”.

Aplicar inserciones y ajustes de EQ desde presets de pista

En lugar de usar presets de pistas completos, también es posible aplicar ajustes de

inserción o ecualización desde presets de pistas. Proceda así:

1. Sele

ccione la pista deseada, abra el Inspector o la ventana Configuraciones de

Canal y haga clic en el botón VST Sound en la pestaña/sección de Inserciones o

Ecualizadores.

Se abre el menú emergente Gestión de Presets.

2. En

el menú emergente, seleccione “Desde preset de pista…”.

Se abrirá el Buscador de Presets mostrando todos los presets de pista

sponibles que contengan ajustes para inserciones o EQs.

3. Sele

ccione un preset de pista y haga clic fuera del buscador.

Para más información acerca del manejo general de preset

s de inserciones, vea

“Presets de efecto” en l

a página 295. El manejo general de presets de EQ se

describe en la sección “Usar presets de ecualización” en la pági

na 244.

Extraer el sonido de una pista de instrumento o preset VST

En las pistas de instrumento puede extraer el “sonido” de un preset de pista de

instrumento o preset VST, es decir, el instrumento VST y sus ajustes. Proceda así:

1. Sele

ccione la pista de instrumento a la que quiere aplicar un sonido.

2. Haga cl

ic en el botón VST Sound, debajo del campo Enrutado de Salida (en el

Inspector).

514

Trabajar con presets de pista

Crear un preset de pista

Se abrirá el Buscador de Presets con una lista de todos los presets disponibles.

3. Sele

ccione un preset de pista de instrumento o un preset VST haciendo doble clic

en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inse

rciones, EQs, o modificadores)

en la pista existente se sobrescribirán con los datos del preset. El instrumento VST

anterior se eliminará y aparecerá el nuevo instrumento VST con sus ajustes.

Crear un preset de pista

Un preset de pista se puede crear a partir de una pista de audio, MIDI o de

instrumento existente – o una combinación de ellas. Proceda así:

1. En

la ventana de proyecto, selecciona una o más pistas.

Si hay varias pistas seleccionadas, todas ell

as se guardan en un preset multipista

combinado, vea “Presets multipista” en

la página 510.

2. Haga cl

ic con el botón derecho en una de las pistas seleccionadas en la lista de

pistas para abrir el menú contextual y seleccione “Guardar Preset de Pista”.

Se abrirá el diálogo Guardar Preset de Pista.

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre para el nuevo preset.

Se asignará automáticamente la extensión .t

rackpreset al nombre del preset de

pista.

• Si q

uiere guardar atributos para el preset, haga clic en el botón debajo de la

sección “Nuevo Preset”, en la parte inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndo

le definir atributos para el

preset. Para más información acerca de los atributos, vea “El Inspector de

Atributos” en

la página 495.

• Si crea un pre

set de pista para una pista MIDI, puede decidir si quiere incluir el

canal MIDI o el patch MIDI.

Seleccione “Incluir Canal MIDI” al trabajar con instrumentos externos

multi

tímbricos preconfigurados (por ejemplo, un muestreador). De esta forma se

llama el canal correcto.

Seleccione “Incluir Patch MIDI” al trabajar con instrumentos externos

ltitímbricos (p. e. un expansor MIDI), en el que todos los sonidos están

sponibles en todos los canales para que los sonidos (patches) se puedan

cambiar sobre la marcha.

4. Haga cl

ic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el diálogo.

Los presets de pista se guardan dentro de

la carpeta de la aplicación, en “Track

Presets” (en subcarpetas por defecto de acuerdo con su tipo de pista: audio, MIDI,

instrumento o multi).

 No pue

de cambiar las carpetas por defecto, pero puede añadir más subcarpetas

(haciendo clic en el botón Nueva Carpeta).

515

Trabajar con presets de pista

Crear pistas a partir de presets de pista o de presets VST

En el MediaBay, todos los presets están disponibles en el nodo (virtual) VST Sound,

vea “El nodo VST Sound” en la pági

na 479.

 Si quiere

usar un preset de pista MIDI para una configuración de instrumento VST

preconfigurada, cargue los instrumentos VST en la ventana Instrumentos VST,

seleccione un patch de instrumento VST, guarde el preset de pista, y no cambie el

patch después. Para asegurarse de ello, use una plantilla de proyecto con la

configuración VSTi incluida y guarde los sonidos (presets de pistas) de esta plantilla

de proyecto en subcarpetas específicas, ya que solo funcionarán con esta

configuración.

Crear pistas a partir de presets de pista o de presets VST

Arrastrar y depositar

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Sele

ccione un preset de pista o VST de la lista de todos los presets.

3. Empi

ece la reproducción para preescuchar el preset VST seleccionado.

Todos los ajustes se aplican en tiempo real a la pi

sta seleccionada. Si pone su

pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la preescucha será muy cómoda.

Tenga en cuenta que no puede preescuchar presets multipista.

4. Arrastre y deposi

te el preset sobre la lista de pistas en la ventana de proyecto.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets m

ultipista). Si arrastra y suelta

un preset de instrumento VST, se crea una pista de instrumento.

 También puede arrast

rar y soltar desde el Explorador de Windows o el Finder de Mac

OS, pero en tal caso no podrá preescuchar los presets de pista MIDI ni de

instrumento.

Usar el diálogo Elegir Preset de Pista

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el menú contextual y, en el

submenú Añadir Pista, seleccione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista, que le muestra una lista de los presets

sponibles.

2. Se

leccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegi

r Preset de Pista muestra todos los

presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

• Us

ando la sección Filtros, puede acotar la lista seleccionando los atributos por los

que esté buscando.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sección Filtros”

en la pá

gina 491.

• A

bra la sección Árbol de Ubicaciones para seleccionar la carpeta en la que quiere

buscar los presets.

Para mostrar el Árbol de Ubicaciones, haga cl

ic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Ubicaciones.

516

Trabajar con presets de pista

Crear pistas a partir de presets de pista o de presets VST

3. Para preescuchar presets de pista de instrumento y MIDI o presets VST, tiene que

tocar notas MIDI en un teclado MIDI o cargar un archivo MIDI porque no hay

ninguna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con de

talle en la sección “Preescuchar

presets VST y presets de pista para pistas de instrumento y MIDI” en l

a página

489.

4. Cuando haya

encontrado el preset adecuado, haga clic en el botón Añadir Pista

para cerrar el diálogo.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets multipista).

Usar la función Añadir Pista

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione una de las opciones Añadir

Pista en el menú contextual.

2. Haga cl

ic en el botón Explorar para expandir el diálogo Añadir Pista.

Se abrirá el Buscador de Presets. Las opc

iones son las mismas que cuando aplica

un preset a una pista existente, vea “Cargar presets de pista o VST en el Inspector

o en el menú contextual de la pista” en

la página 512. Esta vista está filtrada para

mostrar únicamente los correspondientes presets de pista.

3. Se

leccione un preset de pista o preset VST.

4. Haga cl

ic en el botón Añadir Pista para crear la pista.

 Este método no está

disponible para presets multipista.

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma forma en el MediaBay que en

sus diálogos relacionados. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las funciones

de Preescucha disponibles en el MediaBay están también disponibles en los

diálogos.

517

Controles Rápidos de Pista

Introducción

Nuendo le ofrece acceso instantáneo a hasta ocho diferentes parámetros (por ejemplo

controles de pistas, efectos, o instrumentos). Esto es posible gracias a la ayuda de los

llamados controles rápidos, configurados en la pestaña Controles Rápidos del

Inspector de la pista correspondiente.

La pestaña de Controles Rápidos es una especie de centro de control de la

pista, es un

área en la que están juntos los parámetros más importantes. Esto le ahorra mucho

tiempo de navegación a través de ventanas y secciones.

Nuendo también le permite asignar est

os controles rápidos muy fácilmente a

dispositivos de control remotos. Esto no solo le da control manual sobre los

parámetros más importantes de sus pistas, también le permite usar adecuadamente

un dispositivo MIDI externo tal como un controlador de pie para controlar parámetros

de efectos.

• Las asignaciones de los controles

rápidos se guardan con el proyecto.

• Puede grabar

los ajustes de controles rápidos en un preset de pista porque son

parte de la configuración de la pista. Esto le permitirá reutilizar sus ajustes en otros

proyectos.

Los presets de pista se describen en el capítulo “Trabajar con presets de pista” en

la pági

na 509.

• Puede aut

omatizar los ajustes de parámetros en la pestaña de Controles Rápidos

usando los botones Leer/Escribir (R y W).

Las capacidades de automatización de Nuendo

se describen con detalle en el

capítulo “Automatización” en

la página 335.

 También

puede asignar parámetros a controles rápidos en MixConsole, vea “Trabajar

con los Racks de canal” en l

a página 234.

Asignar parámetros a controles rápidos

La pestaña Controles Rápidos muestra ocho ranuras, una para cada control rápido.

Para empezar todos están vacías. Los parámetros se pueden asignar manualmente o

extraerse automáticamente, vea abajo.

Coger QCs Por

Defecto del

Plug-in

Suprimir todas las

asignaciones de Controles

Rápidos

Modo Aprender

Controles Rápidos

518

Controles Rápidos de Pista

Asignar parámetros a controles rápidos

Asignación a través de la función Aprender

Usando el botón “Modo Aprender Controles Rápidos” de la pestaña de Controles

Rápidos en el Inspector, puede asignar un parámetro moviendo el control

correspondiente:

• Ac

tive el botón “Modo Aprender Controles Rápidos”, seleccione la ranura a la que

quiere asignar un parámetro y use el control deseado.

Todos los controles automatizables se pue

den aprender de esta forma.

Asignación a través del panel de plug-in

Puede asignar parámetros de efectos a ranuras de controles rápidos directamente

desde dentro del panel de plug-in:

• Para asignar un

parámetro de efecto a la ranura de control rápido de más arriba,

haga clic derecho en el parámetro y seleccione la opción “Añadir x a Controles

Rápidos” (“x” es el nombre del parámetro).

• Para asignar un

parámetro de efecto a una ranura de control rápido específica,

haga clic derecho en el parámetro, seleccione la opción “Añadir x a Ranura de

Controles Rápidos” (“x” es el nombre del parámetro), y seleccione la ranura

deseada del submenú.

 Estas opci

ones solo están disponibles para plug-ins VST 3 que soporten esta

función.

Asignación manual a través de la pestaña Inspector

Proceda como sigue para asignar manualmente parámetros de pista:

1. En

la pestaña Controles Rápidos, haga clic en la primera ranura de control rápido.

Se abre un menú emergente. Listará todos los parámetros accesibles actualmente

para

esta pista en particular.

2. Haga doble cl

ic sobre el parámetro que quiera asignar a la primera ranura de

control rápido.

Se mostrarán el nombre del parámetro y su valor en la ranura. Puede cambiar el

valor a

rrastrando el deslizador.

El parámetro de volumen principal de la pista se ha asignado al control rápido 1.

3. Repita estos pasos para cada ranura de control rápido hasta que las ocho ranuras

estén asociadas con parámetros de pista.

Ahora puede controlar las 8 funciones más importantes para usted a través de una

ún

ica sección del Inspector.

• Para renombrar un

control rápido, haga doble clic sobre el nombre en la ranura

para seleccionarlo, introduzca un nuevo nombre y presione [Intro].

• Para reempl

azar una asignación de parámetro con un parámetro diferente, haga

clic en la ranura de control rápido correspondiente y haga doble clic en un

parámetro diferente.

519

Controles Rápidos de Pista

Conectar controles rápidos con controladores remotos

Asignación automática de parámetros de instrumentos VST

Cuando crea una pista de instrumento o carga un instrumento VST a través de la

ventana Instrumentos VST (incluyendo la creación de una pista MIDI asociada), los

parámetros principales del instrumento se asignan automáticamente a las ranuras de la

pestaña de Controles Rápidos en el Inspector (si el instrumento VST soporta esta

funcionalidad).

• Para recuperar

las asignaciones por defecto de los parámetros principales del

instrumento VST, haga clic en el botón “Coger QCs Por Defecto del Plug-in” en la

pestaña Inspector.

Esto es útil si ha cambiado la asignación de pa

rámetros o si ha enrutado

manualmente una pista MIDI a un instrumento VST.

Suprimir asignaciones de parámetros

• Para suprimir un parámetro de una ranura, haga doble clic sobre el nombre del

parámetro para seleccionarlo y presione la tecla [Supr.] o [Retroceso]. Termine

presionando [Retorno].

• Al

ternativamente, puede hacer clic en la ranura correspondiente y seleccionar “Sin

parámetro” en el menú emergente.

• Para eli

minar las asignaciones de controles rápidos de todas las ranuras, haga clic

en el botón “Suprimir todas las asignaciones de Controles Rápidos”.

Conectar controles rápidos con controladores remotos

Los controles rápidos son muy útiles si se usan en combinación con un controlador

remoto. Establecer la conexión entre las ranuras de los Controles Rápidos (de la

pestaña Inspector) y un dispositivo remoto de control es fácil.

Proceda así:

1. En

Nuendo, abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde el menú

Dispositivos.

2. E

n la lista de dispositivos de la izquierda seleccione la opción Controles Rápidos.

520

Controles Rápidos de Pista

Conectar controles rápidos con controladores remotos

Se abrirá la sección Controles Rápidos a la derecha del diálogo:

3. Con su dispositivo de control remoto conectado con Nuendo a través de MIDI,

seleccione el puerto MIDI correspondiente en su ordenador en el menú emergente

Entrada MIDI (o seleccione “All MIDI Inputs”, es decir, todas las entradas MIDI).

Si su controlador remoto tiene su propi

a entrada MIDI y soporta Realimentación

MIDI, puede conectar su ordenador a la entrada del dispositivo. Luego seleccione

el puerto MIDI correspondiente en el menú emergente Salida MIDI.

4. Haga cl

ic en “Aplicar” para usar la nueva asignación de puerto MIDI.

5. Ac

tive la opción Aprender.

6. En la columna “Nombre del Controlador”, seleccione “QuickControl1”.

7. Mueva en

su dispositivo remoto de control el controlador que quiera usar en este

control rápido (potenciómetro, fader u otro).

8. Para

asignar más controles, seleccione ranuras diferentes en la columna “Nombre

del Controlador” y repita los últimos pasos.

9. Cuando haya

acabado haga clic en “Aceptar”.

 Además

de usar la función Aprender para configurar la tabla en la sección Controles

Rápidos, puede modificar los valores manualmente. Las opciones disponibles son

idénticas a las que están disponibles para el dispositivo de Control Genérico, vea “El

dispositivo Genérico Remoto” en

la página 526.

Ahora habrá asociado las ranuras de la pest

aña de Controles Rápidos con los

elementos de control de su controlador remoto. Si mueve un elemento de control,

cambiará automáticamente el valor del parámetro asignado al correspondiente control

rápido.

La configuración del controlador r

emoto para los controles rápidos se grabará de

manera global, es decir, independientemente de los proyectos. Si tiene varios

controladores remotos, puede guardar y cargar varias configuraciones de controles

rápidos usando los botones Exportar e Importar.

521

Controles Rápidos de Pista

Controles rápidos y parámetros automatizables

La funcionalidad de controles rápidos tiene una extensión especial: puede usar los

controles rápidos no solo para acceder a determinados parámetros de la pista actual,

sino también para controlar todos los parámetros automatizables. Esto hace que sea

posible usar la pestaña de Controles Rápidos de una pista (dedicada a ello) como si

fuese una especie de “mini mezclador”, controlando parámetros de otras pistas. Use

esta función con precaución, ya que puede modificar accidentalmente parámetros en

otras pistas.

Proceda así:

1. Cree una pi

sta de audio nueva y vacía, abra su pestaña de Controles Rápidos.

La pista no tiene eventos ni partes.

2. Ma

ntenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras hace clic sobre la ranura del

control rápido 1.

Se abre el menú contextual de selección de

parámetro, pero no lista solamente los

parámetros de la pista actual, también lista cualquier parámetro automatizable.

3. Abra l

a carpeta VST Mixer (Mezclador VST).

El menú emergente lista todos los canales disponibles en MixConsole de su proyecto

actual.

4. As

igne ahora un parámetro de un canal particular al control rápido 1, y otro

parámetro de otro canal al control rápido 2.

La pestaña de Controles Rápidos se ha convertido en una especie de mezclador

“secundario”, dedicado a controlar de forma rápida los parámetros de otras pistas.

Los controles rápidos que se hayan asignado de esta forma no funcionarán cuando

los grabe como presets de pista.

522

Controlar Nuendo remotamente

Introducción

Es posible controlar Nuendo a través de MIDI. Hay un gran número de dispositivos de

control MIDI soportados. Este capítulo describe cómo configurar Nuendo para el

control remoto. Los dispositivos soportados se describen en el documento PDF

“Dispositivos de Control Remoto”.

• Tambi

én hay una opción Dispositivo Remoto Genérico, permitiéndole usar

cualquier controlador MIDI para controlar remotamente Nuendo.

Cómo configurarlo se describe en la sección “El dispositivo Genérico Remoto” en

la pági

na 526.

Configurar

Conectar el dispositivo remoto

Conecte la salida MIDI de la unidad remota a una entrada MIDI de su interfaz MIDI.

Dependiendo del modelo de la unidad remota, usted puede necesitar conectar

también una salida MIDI del interfaz a una entrada MIDI de su unidad remota (esto es

necesario si la unidad remota dispone de “dispositivos de realimentación” tales como

indicadores, faders motorizados, etc.).

Si está grabando pistas MIDI, no querrá qu

e también se graben accidentalmente

datos MIDI de la unidad remota. Para evitarlo, debería hacer la siguiente

configuración:

1. A

bra el diálogo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispositivos.

2. Sele

ccione “Ajuste de Puertos MIDI” en la lista de la izquierda.

3. Mire la tabl

a de la derecha y busque la entrada MIDI a la que quiera conectar la

unidad MIDI remota.

4. Desact

ive la casilla de la columna “En ‘All MIDI Inputs’” de la entrada para que en

la columna Estado se lea “Inactivo”.

5. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo Configuración de Dispositivos.

Ahora ha eliminado la entrada de la unidad remota del grupo “All MIDI Inputs”. Esto

gnifica que puede grabar pistas MIDI con el puerto “All MIDI Inputs” seleccionado

sin el riesgo de grabar los datos de la unidad remota al mismo tiempo.

Seleccione un dispositivo remoto

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispositivos.

2. Si no pue

de encontrar el dispositivo remoto que está buscando, haga clic en el

signo más de la esquina superior izquierda y seleccione el dispositivo del menú

emergente.

El dispositivo seleccionado se añade a la lista de dispositivos.

523

Controlar Nuendo remotamente

Configurar

• Tenga en cuenta que es posible seleccionar más de un dispositivo remoto a la vez.

Si tiene más de un dispositivo remoto del mismo t

ipo, se nombrarán en la lista de

dispositivos. Por ejemplo, para poder usar una Mackie Control Extender, debe

instalar un segundo dispositivo de control Mackie.

3. Sele

ccione su modelo de dispositivo MIDI de control de la lista de dispositivos.

Dependiendo del dispositivo seleccionado, se

muestra o bien una lista de

comandos programables de funciones, o bien un panel en blanco, en la mitad

derecha de la ventana de diálogo.

4. Seleccione la entrada MIDI correcta del menú emergente.

Si fuese necesario, seleccione la salida MIDI correc

ta del menú emergente.

5. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora puede usar el dispositivo MIDI de contr

ol para mover faders y

potenciómetros, activar Enmudecidos y Solos, etc. La configuración exacta de los

parámetros depende del dispositivo MIDI de control que esté usando.

• Un

a tira blanca en la ventana de proyecto y en MixConsole indica qué canales

están enlazados actualmente al dispositivo de control remoto.

Algunas veces la comunicación entre Nuendo y un dispositivo remoto se interrumpe o

falla el protocolo de apretón de manos (handshake) al crear la conexión. Para volver a

establecer una comunicación con cualquier dispositivo en la lista de dispositivos,

selecciónelo y haga clic en el botón Reinicializar en la parte inferior del diálogo

Configuración de Dispositivo. El botón “Enviar mensaje de reinicio a todos los

dispositivos” en la parte superior izquierda del diálogo cercano a los botones “+” y “-

” reinicializarán cualquier dispositivo en la lista de dispositivos.

524

Controlar Nuendo remotamente

Operaciones

Opciones globales para controladores remotos

En el diálogo Configuración de Dispositivos, en la página de su dispositivo remoto,

pueden estar disponibles algunas de (o todas) las funciones globales siguientes

(dependiendo de su dispositivo remoto):

Escribir automatización usando controles remotos

La automatización de MixConsole en modo Touch usando un dispositivo de control

remoto se hace de la misma manera que con los controles de la pantalla en modo

Escribir. Para reemplazar datos de automatización existentes para un control en modo

Touch, el ordenador necesita saber el tiempo durante el que el usuario “cogió” o usó

el control. Al hacer esto “en la pantalla”, el programa simplemente detecta el

momento en el que el botón del ratón se pulsa y se suelta. Cuando usa un dispositivo

de control remoto externo sin controles sensibles al tacto, Nuendo no puede saber si

“coge y suelta” un fader, o simplemente si lo mueve y lo deja.

Por lo tanto, cuando esté usando un disposi

tivo sin controles sensibles al tacto y

quiera reemplazar los datos de automatización existentes, preste atención a lo

• Si acti

va el modo Escribir y mueve un control del dispositivo de control remoto,

todos los datos del parámetro correspondiente se reemplazarán a partir de la

posición en la que movió el control, hasta la posición en la que se detenga la

reproducción.

En otras palabras, desde que mueva un cont

rol en modo Escribir, permanecerá

“activo” hasta que detenga la reproducción.

• As

egúrese de que mueve solo el controlador que quiere reemplazar.

Opción Descripción

Menú emergente

Banco

Si su dispositivo remoto contiene varios bancos, puede seleccionar

el banco que quiera usar.

El banco que seleccione aquí se usa po

r defecto cuando se lanza

Nuendo.

Retardo Smart

itch

Algunas de las funciones de Nuendo (p. ej. Solo y Enmudecer)

soportan el comportamiento llamado interruptor inteligente: Para que

además de regular la activación/desactivación de una función

haciendo clic en un botón, pueda activar la función durante el tiempo

que tenga presionado el botón. Al liberar el botón del ratón, la función

se desactivará.

Este menú emergente le permite especificar por cuánto tiempo debe

permanecer puls

ado un botón para que se pase al modo de

interruptor inteligente. Cuando está seleccionado “Desact.”, la

función interruptor inteligente se encuentra desactivada en Nuendo.

Habilitar Auto Sel. Si esta opción está activada, tocar un fader

en un dispositivo de

control remoto sensible al tacto seleccionará el correspondiente

canal automáticamente. En dispositivos sin faders sensibles al tacto,

el canal se selecciona al mover el fader.

525

Controlar Nuendo remotamente

Operaciones

Asignar comandos de teclado remotos

Para algunos dispositivos remotos, puede asignar cualquier función de Nuendo (a la

que se le pueda asignar un comando de teclado) a unos botones genéricos, ruedas,

u otros controles.

Proceda así:

1. Abra el

diálogo Configuración de Dispositivos y seleccione su dispositivo remoto.

En el lado derecho de la ventana encontrará una tabla de tres columnas. Aquí es

donde as

ignará comandos.

2. Us

e la columna Botón para localizar un control o botón del dispositivo remoto al

que quiera asignar una función de Nuendo.

3. Haga cl

ic en la columna Categoría para el control, y seleccione una de las

categorías de funciones de Nuendo del menú emergente.

4. Haga cl

ic en la columna Comando y seleccione la función de Nuendo que desee

en el menú emergente.

Los elementos disponibles en el menú emergente dependen de la categoría

sel

eccionada.

5. Haga cl

ic en “Aplicar” cuando haya acabado.

• Haga cl

ic en “Reinicializar” para volver a los ajustes por defecto.

La función seleccionada se asignará ahora al bot

ón o control del dispositivo remoto.

Una nota sobre controlar remotamente pistas MIDI

Mientras que la mayoría de dispositivos de control remoto serán capaces de controlar

tanto canales MIDI como audio en Nuendo, la configuración de parámetros puede ser

diferente. Por ejemplo, los controles específicos de audio (tales como EQ) serán

ignorados cuando controle canales MIDI.

Acceder a parámetros de paneles de dispositivo a través de dispositivos de control

remoto

Nuendo le permite controlar dispositivos MIDI externos a través de paneles de

dispositivos de usuario. Cuando haya asignado parámetros de proyecto a un panel de

dispositivo para que se muestren en MixConsole (es decir, al crear el panel, debe

seleccionar la opción de Tamaño de Tira de Canal en el diálogo Añadir Panel), podrá

acceder a estos parámetros a través de algún dispositivo de control remoto

soportado por Nuendo.

Esta funcionalidad la soportan los siguientes dispositivos:

-Steinberg Houston

- Mackie Control

- Mackie HUI

- Yamaha DM 2000

-CM Motormix

-SAC2K

Estos dispositivos de control remoto le ofrece

n una página de visualización extra en la

sección de Inserciones del canal seleccionado.

Esta página se llama Usuario y es la 9a página de i

nserción de los canales de audio,

y la 5a página de inserción de los canales MIDI. Le permite controlar los parámetros

asignados a su panel de dispositivo de usuario desde su dispositivo de control

remoto.

526

Controlar Nuendo remotamente

El dispositivo Genérico Remoto

Si tiene un controlador MIDI genérico puede usarlo para controlar Nuendo

remotamente configurando el dispositivo Remoto Genérico:

1. A

bra el diálogo Configuración de Dispositivos en el menú Dispositivos.

Si el dispositivo Remoto Genérico no está e

n la lista de dispositivos, necesitará

añadirlo.

2. Haga cl

ic en el símbolo “+” en la esquina izquierda superior y seleccione el

dispositivo “Dispositivo Genérico” en el menú emergente.

• Cuando el

dispositivo Dispositivo Genérico se añade en el diálogo Configuración

de Dispositivos, puede abrir la ventana correspondiente seleccionando

“Dispositivo Genérico” en el menú Dispositivos.

3. Seleccione el dispositivo Dispositivo Genérico en la lista Dispositivos de la

izquierda.

Se mostrarán los ajustes para el disposi

tivo Dispositivo Genérico, permitiéndole

especificar qué control de su dispositivo debería controlar cada parámetro en

Nuendo.

4. Use los menús emergentes de Entrada y Salida MIDI para seleccionar los puertos

a los que su dispositivo remoto esté conectado.

527

Controlar Nuendo remotamente

El dispositivo Genérico Remoto

5. Use el menú emergente de la izquierda para seleccionar un banco.

Los bancos son combinaciones de un cierto número

de canales, y se usan porque

la mayoría de dispositivos MIDI pueden controlar solo un limitado número de

canales a la vez (a menudo 8 o 16). Por ejemplo, si su dispositivo MIDI de control

tiene 16 faders de volumen, y está usando 32 canales de MixConsole en Nuendo,

necesitaría dos bancos de 16 canales cada uno. Cuando se seleccione el primer

banco puede controlar los canales 1 a 16; cuando se seleccione el segundo

banco puede controlar los canales 17 a 32.

6. Co

nfigure la tabla de arriba de acuerdo con los controles de su dispositivo de

control MIDI.

Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

• Si p

iensa que la tabla de arriba tiene demasiados (o demasiado pocos) controles,

puede añadir o suprimir con los botones Añadir y Suprimir de la derecha de la

tabla.

• Si no sabe con ce

rteza qué mensaje MIDI envía un determinado controlador,

puede usar la función Aprender.

Seleccione el control en la tabla superior (haci

endo clic en la columna Nombre del

Control), mueva el control correspondiente a su dispositivo MIDI y haga clic en el

botón Aprender de la derecha de la tabla. Los valores del Estado MIDI, Canal MIDI

y Dirección se asignan automáticamente al control movido.

Columna Descripción

Nombre del

Control

Haciendo doble clic en este campo le permitirá introducir un nombre

descriptivo para el control (típicamente un nombre escrito en la consola).

Este nombre se refleja automáticamente en la columna Nombre del

Control de la tabla inferior.

Estado MIDI Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente,

rmitiéndole especificar el tipo de mensaje MIDI enviado por el control

(por ejemplo, un Controlador, Prog. Change Trigger).

Los controladores NRPN y RPN son par

te de la especificación MIDI y

presentan una forma de extender los mensajes de control disponibles. La

opción “Ctrl JLCooper” es una versión especial de un Controlador

Continuo en la que el 3er byte de un mensaje MIDI se usa como dirección

en lugar del 2º (un método soportado por varios dispositivos remotos JL-

Cooper). Para una descripción del valor de estados Ctrl-Houston, vea el

manual del hardware Steinberg Houston.

Canal MIDI Haciendo clic en esta columna abrirá un menú emergente, permitiéndole

seleccionar el canal M

IDI en el que se transmite el controlador.

Dirección El número del Controlador Continuo, el to

no de una nota o la dirección de

un Controlador Continuo NRPN/RPN.

Valor Máximo El valor máximo que el control transmitirá. Este valor lo

usa el programa

para “escalar” el rango de valores del controlador MIDI al rango de valores

del parámetro del programa.

Flags Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente,

permitiénd

ole activar o desactivar tres flags:

Recibir – actívelo si un mensaje MIDI debería s

er procesado al recibirse.

Transmitir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser transmitido

cuando

cambie el valor correspondiente en el programa.

Relativo – actívelo si el controlador es un codif

icador rotatorio “sin final”,

que le proporciona el número de vueltas en lugar del valor absoluto.

528

Controlar Nuendo remotamente

El dispositivo Genérico Remoto

• Si usa la función Aprender para un control que envía un valor de Cambio de

Programa, la opción “Prog. Change Trigger” se selecciona automáticamente en el

menú emergente “Estado MIDI”. Esto le permite usar los diferentes valores de un

parámetro de Cambio de Programa para controlar diferentes parámetros de

Nuendo.

Si esto no le da el resultado que quiere, in

tente usar el valor “Prog. Change” en su

lugar.

7. Us

e la tabla de la parte inferior para especificar qué parámetros de Nuendo quiere

controlar.

Cada hilera de la tabla se asocia a un controlador en l

a correspondiente hilera de

la primera tabla (como se indica en la columna Nombre del Controlador). Las otras

columnas tienen la siguiente funcionalidad:

8. Si fuera nece

sario haga ajustes en otro banco.

Tenga en cuenta que solo necesita hacer ajustes en la tabla de abajo para este

banco. La tabla de

arriba ya está configurada según su dispositivo MIDI remoto.

• Si fuera nece

sario puede añadir bancos haciendo clic en el botón Añadir, debajo

del menú emergente Banco.

Haciendo clic en el botón Renombrar podrá asi

gnar un nuevo nombre al banco

seleccionado actualmente, y podrá eliminar bancos que no necesite

seleccionándolos y haciendo clic en el botón Suprimir.

9. Cuando haya

acabado, cierre la ventana Configuración de Dispositivos.

Ahora usted puede controlar los parámetros específicos de Nuendo desde el

spositivo MIDI remoto. Para seleccionar otro banco use el menú emergente en la

ventana Dispositivo Genérico (o use un control del dispositivo remoto MIDI, si ha

asignado uno para tal uso).

Columna Descripción

Dispositivo Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente,

usado para determinar qué dispositivo será controlado en Nuendo. La

opción especial “Comando” permite realizar al control remoto ciertas

operaciones de comando. Un ejemplo de esto es la selección de

bancos remotos.

Canal/Categoría Aquí es donde usted selecciona el canal a ser controlad

o o, si la opción

Dispositivo de “Comando” está seleccionada, la categoría del Comando.

Valor/Acción Hacer clic en esta columna abrirá un menú emergente, permitiéndole

sel

eccionar el parámetro del canal a controlar (típicamente, si la opción

del Dispositivo “Mezclador VST” está seleccionada podrá elegir entre

volumen, pan, niveles de envío, EQ, etc.).

Si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada, aquí es

donde

especificará la “Acción” de la categoría.

Flags Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente,

permitiéndole acti

var o desactivar tres flags:

Botón – Cuando está activado, el parámetro

solo cambia si el mensaje

MIDI recibido tiene un valor diferente a 0.

Conmutar – Cuando está activado, el

valor del parámetro cambia entre

los valores mínimo y máximo cada vez que se recibe un mensaje MIDI. La

combinación de Botón y Conmutar es útil para los controles remotos que

no recuerden el estado de un botón. Un ejemplo es el de controlar el

estado de enmudecido con un dispositivo en el que presionando el botón

Enmudecer lo activa, y soltándolo lo desactiva. Si Botón y Conmutar

están activados, el estado de Enmudecer cambiará entre activado y

desactivado siempre que el botón de la consola sea presionado.

No Automatizado – Cuando está activad

o, el parámetro no se automatiza.

529

Controlar Nuendo remotamente

Controles Rápidos de Pista

Importar y exportar configuraciones remotas

El botón Exportar en la esquina superior derecha de la ventana Configuración de

Dispositivo Genérico le permite exportar la configuración actual, incluyendo la

configuración de Control (la tabla de arriba) y todos los bancos. La configuración se

guarda en un archivo (con la extensión de archivo “.xml”). Haciendo clic en el botón

Importar le permitirá importar archivos guardados de configuraciones remotas.

 La úl

tima configuración remota exportada o importada se cargará automáticamente

cuando arranque el programa o cuando se añada el controlador Dispositivo Genérico

en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Controles Rápidos de Pista

Si tiene un dispositivo de control remoto externo, puede configurarlo para controlar

hasta ocho parámetros de cada pista de audio, pista MIDI o pista de instrumento,

usando la funcionalidad Controles Rápidos de Pista de Nuendo. Cómo configurar su

dispositivo y cómo asignarle parámetros se describe en el capítulo “Controles

Rápidos de Pista” en l

a página 517.

El Remote Control Editor

Algunas veces, el mapeado automático de parámetros de plug-ins de dispositivos de

control remoto parece algo aleatorio, y no muy intuitivo. El Remote Control Editor le

permite definir su propio mapeado de parámetros del plug-in VST a los controles de

los controladores hardware soportados.

• Para abrir

el Remote Control Editor, haga clic derecho en el panel del plug-in que

quiera controlar remotamente y seleccione “Remote Control Editor”.

Sección Disposición

El área principal del editor es la sección Disposición. Las disposiciones representan

los dispositivos hardware que se usan para controlar remotamente los parámetros del

plug-in. Como estos dispositivos, una disposición puede tener un número de páginas.

Estas páginas contienen un número de celdas, que a su vez contienen controles. Los

controles disponibles son una etiqueta de texto, un dial, y dos interruptores.

530

Controlar Nuendo remotamente

El Remote Control Editor

Puede realizar las siguientes operaciones de edición:

• Ca

mbiar las asignaciones de parámetros

• Cambi

ar el nombre de la etiqueta de texto

• Con

figurar las celdas

• Cambi

ar el orden de las celdas y páginas

Cuando abre el editor por primera vez,

se muestra la Disposición Estándar.

Sección del Inspector

El Inspector contiene los ajustes y la asignación de parámetros de la celda

seleccionada. La sección superior contiene ajustes para la etiqueta de texto. La

sección inferior contiene ajustes para el dial y los interruptores.

Barra de estado

Cuando coloca el puntero del ratón sobre un elemento en la ventana de edición, la

barra de estado muestra información sobre lo que puede hacer con este elemento.

531

Controlar Nuendo remotamente

El Remote Control Editor

Configurar la Disposición Estándar

Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Celda” para abrir el panel de

Configuración de Disposición de Celda. Aquí puede hacer los siguientes ajustes:

• Us

e el menú emergente para especificar el número de celdas por página.

• En

la sección inferior, seleccione la disposición de controles que desee usar para

las páginas.

Puede especificar el número de controles de una celda

acti

vándolos/desactivándolos.

Definir los Controles

Puede definir el funcionamiento de un botón o potenciómetro en particular. Esto

incluye cambiar la corona de LEDs o cambiar su comportamiento, desde una

representación de valores continua hasta un comportamiento de

activado/desactivado, por ejemplo.

• Haga cl

ic derecho en el control y seleccione un nuevo estilo de control en la

ventana de ajustes, o seleccione el control y seleccione un estilo en el inspector.

 Para poder hacer aj

ustes a un control, tiene que estar asignado a una función.

 No todos los disposi

tivos hardware soportan todos los ajustes de tipo de control.

Ajustes de Tipo de Control para Diales

Están disponibles los siguientes tipos de control para los diales:

• Standard

Un dial estándar con un estilo de LEDs indefinido.

• Co

nmutador

Se usa en parámetros con dos estados, como los botones de

tivado/Desactivado.

• An

illo LED

Se muestra un anillo de LEDs alrededor del dial. El valor va aumentando en el

sen

tido de las agujas del reloj.

532

Controlar Nuendo remotamente

El Remote Control Editor

• Anillo LED (antihorario)

Se muestra un anillo de LEDs alrededor del dial. El valor se incrementa en sentido

contrario a

las agujas del reloj, de derecha a izquierda.

• Central -

Amplitud

El anillo LED comienza en la posición central superior, y cuando el valor aumenta

LED crece en ambas direcciones.

• Central -

Neutral

El dial empieza en la posición central superior, y se puede mover hacia la izquierda

o la

derecha, como un control de panorama, por ejemplo.

• Punt

o Único

Como el ajuste “Anillo LED”, pero solo mues

tra un punto indicando el valor actual.

Ajustes de Tipo de Control para Conmutadores

Están disponibles las siguientes opciones para los conmutadores o botones:

• Moment

áneo

La función asignada permanecerá activa mien

tras mantenga el botón pulsado.

• A

umentar en pasos

Pulsar el botón hará que avance en pasos por t

odos los ajustes disponibles hasta

que se llegue al máximo.

• Dis

minuir en pasos

Pulsar el botón hará que avance en pasos por todos l

os ajustes disponibles en

orden inverso hasta que se llegue al mínimo.

• A

umentar en pasos (bucle)

Pulsar el botón hará que avance en pasos por todos l

os ajustes disponibles,

empezando otra vez desde el valor mínimo cuando se alcance el máximo.

• Dis

minuir en pasos (bucle)

Pulsar el botón hará que avance en pasos por todos l

os ajustes disponibles en

orden inverso, empezando otra vez desde el valor máximo cuando se alcance el

mínimo.

•

Interruptor Inteligente

Alterna entre dos estados cada vez que pulsa el botón, como un botón de

Activado/Desactivado. Además, si mantiene el interruptor pulsado, puede entrar

en modo Momentáneo, es decir, que la correspondiente función permanecerá

activa mientras el botón esté pulsado.

Invertir Valor del Control

Invierte el estado/valor del control.

Ocultar el Control cuando está Inactivo

Oculta los parámetros del plug-in cuando están inactivos o desactivados.

533

Controlar Nuendo remotamente

El Remote Control Editor

Asignar Parámetros a Controles

1. Haga clic en el botón L en la barra de herramientas para activar el modo Aprender

en el editor.

2. En el editor, seleccione el control al que le quiera asignar un parámetro del plug-in.

Se muestra un marco de color alrededor del

control para indicar que este control

tiene el Enfoque.

3. Haga cl

ic en un parámetro en el panel del plug-in.

Esto asigna ese parámetro al control.

• Tambi

én puede hacer doble clic en un control, en el editor, para abrir la lista de

parámetros de plug-in disponibles, y hacer clic en un parámetro para asignarlo al

control.

4. Haga cl

ic en otro control para ajustar el foco de aprender al control y asígnele un

parámetro.

5. Puls

e [Esc] para salir del modo Aprender.

Suprimir una asignación de Parámetro

• Para suprimir la asignación de parámetros de una celda, active el modo Aprender,

seleccione la celda, y presione [Supr.] o [Retroceso].

• Para suprimir todas las asignaciones, haga cl

ic en el botón “Eliminar todas las

asignaciones”.

Estado de asignación

Puede mostrar la asignación actual de las celdas en una disposición activando el

botón “i”, en la esquina superior derecha del editor. Es útil tener una visión general

rápida de los parámetros que están asignados a los controles disponibles.

Editar la disposición

En la sección Disposición puede realizar operaciones de edición y colocar las

páginas a su gusto.

Hacer ajustes de nombres las celdas

Los tres campos de texto superiores del Inspector se pueden usar para especificar

los nombres de una celda.

534

Controlar Nuendo remotamente

El Remote Control Editor

Esto es útil si está trabajando con dispositivos hardware que tienen campos de

valores que solo pueden mostrar un número limitado de caracteres, por ejemplo. El

primer campo de texto muestra el nombre largo, como se muestra en la celda. En el

segundo campo, puede introducir un nombre que puede contener hasta 8 caracteres,

y hasta 4 caracteres en el tercero.

Reordenar una página o una celda

• Para copiar los ajustes de una celda a otra, seleccione una celda, pulse

[Alt]/[Opción] y arrástrela hasta otra celda.

• Para move

r una celda, arrástrela hasta una celda vacía.

• Para i

ntercambiar los contenidos de dos celdas, pulse [Ctrl]/[Comando] y arrastre

una celda hasta la otra.

 Ar

rastrar y depositar también funciona entre páginas diferentes.

Navegar

• Puede usar las teclas de cursor para navegar en todas direcciones.

• Cuando el modo

Aprender está activado, pulsar [Mayús.] le permitirá ir pasando

entre los controles de dentro de las celdas.

• Para ir movié

ndose hacia adelante y hacia atrás entre las diferentes disposiciones,

use la tecla [Tab] y [Mayús.]-[Tab].

Añadir/Suprimir páginas

• Para añadir una página a una disposición, haga clic en el botón “+”, a la derecha

de una página.

• Para el

iminar una página, haga clic en el botón “-” correspondiente.

 Una

disposición siempre contiene por lo menos una página.

Añadir/Suprimir una nueva disposición de hardware

• Para añadir una disposición de hardware para un tipo en particular de hardware,

haga clic en el botón “+”, a la derecha de las pestañas.

• Para el

iminar una disposición de hardware, haga clic en el icono “x” de una

pestaña.

Cambiar los ajustes de una disposición

• Para modificar una disposición existente, guarde los nuevos ajustes haciendo clic

en el botón Aplicar, en la esquina superior derecha del editor.

Si el hardware soporta esta función, los cambios se reflejarán inmediatamente en

los cont

roladores de hardware.

Restablecer la disposición y copiar los ajustes de disposición entre páginas

Haga clic en el botón de flecha, en la esquina superior derecha del editor, para volver

a los ajustes por defecto de la disposición actual, o para copiar los ajustes de una

página de disposición a otra.

535

Controlar Nuendo remotamente

Desactivar joysticks

Cuando tiene un joystick conectado a su sistema, pero no lo quiere usar con Nuendo,

puede desactivarlo:

1. A

bra el diálogo Configuración de Dispositivos desde el menú Dispositivos.

2. Sele

ccione el dispositivo en la lista en la izquierda del diálogo.

Los ajustes correspondientes se muestran a la derecha.

3. Aho

ra puede activar/desactivar el joystick activando o desactivando la respectiva

opción del diálogo.

Apple Remote (solo Macintosh)

Muchos ordenadores Apple vienen con un Apple Remote Control, un pequeño

dispositivo portátil parecido a un mando a distancia de TV. Le permite controlar

remotamente ciertos aspectos de Nuendo.

Proceda así:

1. Ab

ra el diálogo Configuración de Dispositivos y seleccione Apple Remote Control

en el menú emergente Añadir Dispositivo.

2. En

la lista de la derecha se listan los botones del Apple Remote. Para cada botón

puede abrir un menú emergente desde el que puede seleccionar un parámetro de

Nuendo.

El parámetro que seleccione se asignar al

correspondiente botón del Apple

Remote.

Por defecto, el Apple Remote siempre controla la aplicación que tiene actualmente el

foco en su ordenador Macintosh (siempre que esta aplicación soporte el Apple

Remote).

• Cuando la o

pción “Desactivar cuando la aplicación no esté en frente” no esté

seleccionada, el Apple Remote controlará Nuendo incluso si no tiene el foco.

536

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Introducción

Puede configurar un cierto número de parámetros de pista, es decir parámetros MIDI,

y efectos MIDI, para cada pista MIDI. Estos afectan a cómo se reproducirán los datos

MIDI, “transformando” los eventos MIDI en tiempo real antes de enviarlos a las salidas

MIDI.

En las siguientes páginas encontrará una de

scripción de los parámetros y efectos.

Recuerde que:

- Los eventos MIDI actuales no se verán afec

tados – los cambios se harán “sobre la

marcha”.

- Ya que los ajustes de los parámetros no cambiarán los datos MIDI

actuales de la

pista, no se verán reflejados en los editores MIDI. Para convertir los ajustes de la

pista a eventos MIDI “reales” tiene que usar la función Congelar Parámetros MIDI

o la función Mezclar MIDI en el Bucle (vea “Hacer que sus ajustes sean

permanentes” en la pági

na 561).

El Inspector – manejo general

Los parámetros MIDI y los efectos se configuran en el Inspector (aunque algunos

ajustes también están disponibles en MixConsole).

• Para most

rar el Inspector, haga clic en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” en la barra de herramientas y active la opción Inspector.

El Inspector se muestra a la izquierda de la lista de pistas.

• Para pistas MIDI, están disponibles varias secciones en el Inspector. El número de

secciones mostradas depende del menú contextual de configuración o del diálogo

Configuración del Inspector.

Para más información acerca de la configuración de

l Inspector vea “Usar las

opciones de configuración” en la pági

na 870.

537

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Las secciones del Inspector

• Puede plegar y desplegar las secciones individualmente haciendo clic sobre su

nombre.

Si hace clic sobre el nombre de una sección

oculta hará que se muestre y además

ocultará las demás secciones. Si hace clic con [Ctrl]/[Comando] sobre la pestaña

podrá mostrarla u ocultarla sin afectar a las demás. Si hace clic con [Alt]/[Opción]

sobre una pestaña hará que se muestren o se oculten todas las secciones en el

Inspector.

 El hech

o de plegar u ocultar (a través del diálogo de Configuración) una sección, no

afectará a su funcionalidad, solo desaparecerá de la vista. Esto quiere decir que sus

ajustes seguirán estando activos aunque pliegue u oculte los ajustes del Inspector.

Las secciones del Inspector

Ajustes básicos de la pista

La sección de más arriba del Inspector contiene los ajustes básicos de pistas. Estos

ajustes pueden afectar a la funcionalidad básica de la pista (enmudecer, solo, habilitar

la grabación, etc.) o pueden enviar datos MIDI adicionales a los dispositivos

conectados (cambio de programa, volumen, etc.). La sección contiene todos los

ajustes que están disponibles en la lista de pistas (vea “La lista de pistas” en la pá

gina

45) más otros parámetros adicionales:

Parámetro Descripción

Campo Nombre de

Pista

Haga clic una vez para mostrar/ocultar la sección superior del

Inspector. Haga doble clic para renombrar la pista.

Botón Edición Abre la ventana de Configuraciones de

Canal de esta pista (una

ventana que muestra el canal con el fader de volumen y otros

controles, además de los ajustes de efectos – vea “Usar

Configuraciones de Canal” en la página 253).

Botones

nmudecer/Solo

Enmudece o pone en modo Solo la pista MIDI.

Botones Leer/

Escribir

Se usan para automatizar los ajustes de la pista – vea “Activar y

desactivar la escritura de datos de automatización” en la página 336.

Botón Abrir Paneles

de Dispo

sitivo

Si la pista MIDI está enrutada hacia un dispositivo con panel,

haciendo clic en este botón se abrirá su respectivo panel. Para más

información vea el documento PDF llamado “Dispositivos MIDI”.

Botón

Trans

formador

de Entrada

Abre el diálogo Transformador de

Entrada, permitiéndole

transformar en tiempo real los eventos MIDI que vayan llegando, vea

“El Transformador de Entrada” en l

a página 681.

Botón Habilitar

Grabación

Actívelo para habilitar la pista para

la grabación.

Botón Monitor Cuando esté activado (y también la opción “MIDI Thru Activo” esté

activada en el diálog

o Preferencias, página MIDI), los mensajes MIDI

entrantes se enrutarán a la salida MIDI seleccionada.

Botón Conmutar

me Base

Alterna entre la base de tiempo musical (relacionada con el tempo) y

la base lineal (relacionada con el tiempo) para la pista, vea “Definir la

base de tiempo de la pista” en la pág

ina 102.

Botón Bloquear Actívelo para desactivar toda la edición de todos los eventos de la pista.

Botón Mostrar

Carriles

Le permite dividir la pista en carriles. Para

más detalles acerca de los

carriles, vea “Trabajar con carriles” en

la página 107.

538

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Las secciones del Inspector

 Tenga en cuenta que la funcionalidad del selector de Banco y Programa (usados para

escoger sonidos del instrumento MIDI conectado) depende del instrumento al que se

haya enrutado la salida MIDI, y también de la manera en que lo haya configurado en el

Gestor de dispositivos MIDI. El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar

qué instrumentos MIDI (y otros dispositivos) están conectados a las salidas MIDI,

para que sea posible seleccionar patches por su nombre. Vea el capítulo “Usar

dispositivos MIDI” en

la página 548 para más detalles acerca del Gestor de

Dispositivos MIDI.

 Much

os de los ajustes de pista básicos están duplicados en la sección Fader MIDI

del Inspector, vea “Sección Fader MIDI” en la pági

na 542.

La sección Expression Map (solo Nuendo Expansion Kit)

Esta sección se usa al trabajar con funciones de Expression Map, vea el capítulo

“Expression maps (solo NEK)” en la pági

na 637.

La sección Note Expression (solo Nuendo Expansion Kit)

Esta sección se usa al trabajar con funciones de Note Expression, vea el capítulo

“Note Expression (solo NEK)” en

la página 649.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este ajuste se

moverá el deslizador de la pista en la ventana de MixConsole y

viceversa. Vea “Ajustar el volumen en MixConsole” en

la página 232

para detalles acerca de ajustar los niveles.

Pan MIDI Úselo para ajustar el panoramizado de la pista.

Retardo Ajustará la temporización de la repro

ducción de la pista MIDI. Los

valores positivos retrasarán la reproducción mientras que los

negativos harán que se adelante. Los valores se ajustan en

milisegundos.

Menús emergentes

ntrada/Salida/

Canal

Aquí es donde seleccionará la entrada MIDI, la salida MIDI

y en

canal MIDI de la pista.

Botón Editar

Instrumento

Si hace clic en él se abrirá el pane

l de control del instrumento VST,

siempre que la pista MIDI está enrutada a un instrumento VST.

Menús emergentes

de S

elector de

Programa y Banco

Le permitirá seleccionar un sonido, vea abajo. (Si no hay ningún

banco disponible, solo aparecerá el selector de Programa.)

Botón Aplicar

pres

et de pista

Le permite aplicar un preset de pista, vea “Aplicar presets de pista”

en la página 511.

Parámetro Descripción

539

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Las secciones del Inspector

Parámetros MIDI

Los ajustes de esta pestaña afectan a los eventos MIDI de la pista en tiempo real

durante la reproducción. También surtirán efecto si toca “en directo” con la pista y la

grabación habilitados (y con la opción “MIDI Thru Activo” en el diálogo Preferencias,

página MIDI). Esto hace que sea posible, por ejemplo, transponer o ajustar la

velocidad de su interpretación en directo.

 Si quie

re comparar el resultado de sus parámetros con los el MIDI “sin procesar” puede

usar la función de Bypass (botón Bypass en la sección de Parámetros MIDI). Cuando

se active, los ajustes de los Parámetros MIDI se deshabilitarán temporalmente. Una

sección en bypass se indica mediante el botón de Bypass en amarillo.

Transposición

Le permite transponer (en escala de semitonos) todas las notas de la pista. El rango

disponible va de -127 hasta +127 semitonos, pero recuerde que el rango total de

una nota MIDI es de 0 hasta 127. Además no todos los instrumentos pueden

reproducir cualquier nota de todo el rango. Por lo tanto una transposición muy

extrema le puede dar un resultado extraño o no deseado.

• Tambi

én puede transponer partes MIDI individualmente usando el campo

Transponer de la línea de información.

La transposición en la línea de información (

para una parte individual) se añade al

valor de transposición que haya ajustado para toda la pista (en el Inspector).

 Este

ajuste también se verá afectado por la configuración de la Transposición global.

Para una información más detallada vea el capítulo “Las funciones de transposición”

en la pá

gina 187.

Cambio de Velocidad

Este ajuste le permite cambiar la dinámica de las notas de la pista. El valor de este

campo se añade a la velocidad de cada mensaje de nota que se envíe (use valores

negativos para disminuir la velocidad). El rango va de -127 hasta +127, el 0 no

representa ningún cambio.

Tome nota de que el efecto de cambiar la velocidad depende del sonido y del

nstrumento.

 Pue

de ajustar individualmente la velocidad de los eventos en las partes MIDI usando

el campo Velocidad de la línea de información. El cambio de velocidad en la línea de

información (para una parte individual) se añade al valor que haya definido en el

Inspector de la pista.

540

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Las secciones del Inspector

Compresión de Velocidad

Esta función multiplica los valores de la velocidad por el factor que especifique. Este

factor se establece usando un numerador (valor de la izquierda) y un denominador

(valor de la derecha), por lo tanto el resultado es un número fraccionario (1/2, 3/4,

3/2, etc.). Por ejemplo, si pone un factor de 3/4 las velocidades resultantes serán tres

cuartas partes de las originales. También afectará a la diferencia de velocidades entre

las notas, comprimiendo o expandiendo la escala de la velocidad. Lo normal es que

quiera combinar este parámetro con la el Cambio de Velocidad.

Un ejemplo:

Digamos que tiene tres notas con los valores de veloci

dad de 60, 90 y 120, y quiere

disminuir la diferencia de velocidad entre ellas. Si pone un valor de Compresión de

1/2 las velocidades serán 30, 45 y 60. Si añade 60 con el Cambio de Velocidad, las

notas se tocarán a una velocidad de 90,105 y 120, lo que querrá decir que habrá

comprimido el rango de velocidades.

De una manera similar puede usar valores d

e Compresión de velocidad mayores que

1/1 junto con valores negativos de Cambio de velocidad para expandir el rango de

velocidades.

Compresión de la Duración

Este valor ajusta las duraciones de todas las notas de la pista. Al igual que con la

Velocidad de Compresión, este valor necesita un numerador y un denominador. Por

ejemplo, un valor de 2/1 significa que las notas durarán el doble, mientras que un

valor de 1/4 significa que todas las duraciones serán una cuarta parte de las actuales.

Aleatorio

El parámetro Aleatorio le permite introducir variaciones en varias propiedades de las

notas MIDI. Se pueden hacer cambios desde muy sutiles hasta muy dramáticos. Hay

dos “generadores aleatorios” separados, configurados de la siguiente forma:

1. Abra el

menú emergente Aleatorio y seleccione la propiedad de la nota a la que

quiere dar apariencia aleatoria.

Las opciones son posición, tono, velocidad y duración.

 Recu

erde que dependiendo de la configuración de la pista algunos cambios en

parámetros no pueden ser distinguibles inmediatamente o pueden no tener efecto

alguno (como sería aplicar una duración aleatoria a una pista de percusión que toca

muestras de “un golpe”, p. ej.). Para escuchar mejor los cambios

aleatorios, elija una

pista con un ritmo claramente definido y varias notas (lo contrario a un pad de cuerdas).

2. Es

tablezca el rango deseado de aleatoriedad (desviación) introduciendo los

valores en los dos campos numéricos.

Los dos valores controlan los límites de la aleat

oriedad, por lo tanto los valores

variarán entre las cifras izquierda y el derecha (no puede hacer que el valor

izquierdo sea mayor que el derecho). El rango más alto de aleatoriedad para cada

propiedad se lista aquí abajo:

 Pue

de hacer ajustes independientes para los generadores aleatorios.

Recuerde que la velocidad máxima siempre es 127, no importa lo mucho que intente

expandir.

Propiedad Rango

Posición -500 a +500 tics

Altura Tonal -120 a +120 semitonos

Velocidad -120 a +120

Duración -500 a +500 tics

541

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Las secciones del Inspector

• Para desactivar la función Aleatorio, abra los menús emergentes Aleatorio y

seleccione “Desact.”.

Rango

La función Rango le permite especificar una nota (tono) o rango de velocidades y, o

bien forzar a que todas las notas estén en el rango, o bien excluirlas del rango durante

la reproducción. Al igual que con la función Aleatorio aquí tenemos dos valores

separados para el Rango. Configúrelos así:

1. Abra el

menú emergente Rango y seleccione uno de los siguientes cuatro modos:

2. Us

e los dos campos de la derecha para establecer los valores mínimo y máximo.

Estos valores serán números (de 0 a 127) para los modos

de velocidad y serán

notas (de C-2 hasta G8) para modos de tono.

 Tome not

a de que puede hacer ajustes de manera individual para las dos funciones

de Rango.

• Para des

activar la función Rango, abra los menús emergentes Rango y seleccione

“Desact.”.

HMT: Seguir

Activar este botón en una pista aplica la Afinación Hermode a las notas reproducidas

en esta pista. La Afinación Hermode reafina las notas que reproduce y crea

frecuencias claras para quinta y terceras, por ejemplo. La reafinación solo afecta a las

notas individuales y mantiene la relación de tono entre teclas y notas. La reafinación

es un proceso continuo y tiene en cuenta el contexto musical.

Cuando aplica Afinación Hermode a las pist

as que usan instrumentos VST 2, las

notas tocadas se reafinan con cada pulsación de tecla. La reafinación dinámica

mientras se están tocando notas solo es posible con instrumentos VST 3 que

soportan Micro Tuning y Note Expression. Para instrumentos VST que soporten Note

Expression, la Afinación Hermode también funciona en modo MIDI Thru.

Modo Descripción

Límite Vel. Esta función afecta a todos los valores de la velocidad que estén

fuera del rango especificado. Los valores de la velocidad por debajo

de Mín (el límite inferior del rango) tomarán el valor Mín, los valores

por encima de Máx tomarán el valor Máx. Las notas con velocidades

entre ese rango no se verán afectadas. Use este modo si quiere

forzar a que todas las velocidades estén dentro de un cierto rango.

Filtro Vel. El Filtro de Velocidad excluye todas las notas que tengan una

velocidad fuera del

rango especificado. Las notas con una velocidad

por debajo de Mín o por encima de Máx no se reproducirán. Use este

modo si quiere “aislar” notas que tengan ciertos valores de velocidad.

Límite de Nota Esta función le permite especificar un rango para el tono, y forzar a

que todas las nota

s estén dentro del rango. Las notas fuera del rango

se transpondrán hacia arriba o hacia abajo en octavas hasta que

estén dentro del rango.

Tenga en cuenta: Si el rango es demasiado “pequeño” algunas notas

cabrán si se transponen en octavas, estas notas tendrán un tono

que estará por el medio del rango. Por ejemplo, si tiene una nota con

un tono F3, y el rango es C4-E4, esa nota será D4.

Filtro de Nota El Filtro de Nota excluye todas las notas con un tono que esté fuera

l rango especificado. Las notas menores que Mín o mayores que

Máx no se reproducirán. Use este modo para “aislar” notas que

tengan un cierto tono.

542

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Las secciones del Inspector

Para activar la afinación Hermode, active el botón “HMT: Seguir”, y seleccione uno de

los siguientes tipos de afinación en el menú emergente “Tipo HMT” del diálogo

Configuración de Proyecto:

 Pue

de tardar un momento hasta que todas las notas se recalculan y se oyen los

resultados de la reafinación. Las notas producidas por plug-ins MIDI no se tienen en

consideración.

HMT: Usar para Análisis

Si activa esta opción, las notas reproducidas en la pista se usan para calcular la

reafinación. Manténgalo activado al trabajar con Afinación Hermode. En pistas con

piano acústico, le recomendamos activar esta opción, y desactivar “HMT: Seguir”.

Esto excluye el piano de ser afinado, lo que sonaría poco natural.

Sección Fader MIDI

Contiene un canal, permitiéndole cambiar el volumen, el panoramizado,

enmudecer/solo y otros parámetros de la pista, y un panel con los envíos/inserciones

activos. Es una copia del canal de la pista de MixConsole.

Sección Bloc de notas

Es un bloc de notas normal y corriente. Le permitirá introducir notas y comentarios

acerca de la pista. Cada pista tiene su propio bloc de notas en el Inspector.

Sección Red

Contiene controles relacionados con las funcionalidades de Red de Nuendo, vea

“Red” en la pági

na 746.

Sección Instrumento VST

Si la pista MIDI está enrutada a un instrumento VST, aparecerá una nueva sección en

la parte inferior del Inspector, con el nombre del instrumento VST. Si hace clic en esta

sección se mostrará una copia de los ajustes del Inspector de un canal de

instrumento VST. Esto le facilitará hacer cambios en el canal del instrumento VST

mientras está editando la pista MIDI.

• Si est

án activadas varias salidas para un instrumento VST, hay un ajuste llamado

“Salida” en la parte superior de la sección de Instrumento VST.

Modo Descripción

Nada No se aplica afinación.

Reference

(pure 3/5)

Afinación de terceras y quinta

s puras.

Classic

(pure 3/5

equalized)

Afinación de terceras y quintas puras

. En situaciones de conflicto se

aplica una ligera ecualización. Este tipo de afinación es adecuada

para todos los tipos de música.

Pop Jazz (3/5/7) Afinación de terceras y quintas puras,

y séptimas naturales. Este tipo

de afinación no se debería aplicar a música polifónica. Pruébelo con

pop o jazz.

Baroque

(3/5 adaptive)

Afinación de terceras y quintas puras. El

grado de pureza cambia

según la secuencia de armonías. Este tipo de afinación es perfecto

para un órgano de iglesia o para música polifónica.

543

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Efectos MIDI

También se añadirán nuevas secciones en los siguientes casos:

- Cuando una pista MIDI esté enrutada hac

ia un instrumento o efecto externo que

tenga un dispositivo MIDI asociado. En tal caso, la nueva sección tendrá el nombre

del dispositivo.

- Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un plu

g-in de efecto que reciba datos

de audio, es decir, que se use como efecto de inserción en una pista de audio

(p. ej., una Puerta MIDI), aparecerá una sección de esta pista de audio en el

Inspector de l

a pista MIDI.

- Si una pista MIDI está enrutada hacia un plug-in que es

té asignado a una pista de

canal FX, se añadirá una sección de efectos en el Inspector.

 Si quie

re tener una manera fácil de combinar instrumentos MIDI y VST eche un vistazo

a las pistas de instrumento (vea “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en

página 304).

Sección Panel de Dispositivo

Le permitirá mostrar los paneles del dispositivo MIDI, es decir, los paneles de control

del hardware externo. Esto se describe en el documento PDF separado “Dispositivos

MIDI”.

Sección Controles Rápidos

Le permitirá configurar controles rápidos, p. ej., para usar dispositivos remotos. Vea el

capítulo “Controles Rápidos de Pista” en l

a página 517 para más detalles.

Efectos MIDI

Nuendo se distribuye con un número de plug-ins de efectos MIDI capaces de

transformar la salida MIDI de una pista.

Al igual que los parámetros MIDI, los efectos MI

DI se aplican en tiempo real a los

datos MIDI reproducidos en la pista (o al MIDI que toque en directo “a través” de la

pista).

¿Qué son los efectos MIDI?

Es importante recordar que, aunque un efecto MIDI puede ser similar a un efecto de

audio, no se está procesando el sonido resultante de la reproducción MIDI, sino los

datos MIDI (las “instrucciones” de cómo se reproduce la música).

Un efecto MIDI cambiará las propiedades de los even

tos MIDI (p. ej. puede cambiar el

tono de las notas) y/o generar nuevos eventos MIDI (p. ej., un retardo MIDI puede

añadi

r nuevas notas, “haciendo un eco” de las notas originales).

 Los efe

ctos MIDI que se incluyen se describen en el documento PDF “Referencia de

Plug-ins”.

Efectos de inserción y envío

Hay dos maneras de enrutar eventos MIDI (en una pista) a un efecto, al igual que con

los efectos de audio:

 Si añade un

efecto de inserción, los eventos MIDI se enviarán a él, los procesará y los

pasará a la salida MIDI de la pista (o a otro efecto de inserción). En otras palabras, los

eventos MIDI se enrutarán “a través” del efecto de inserción.

 Si us

a un efecto de envío los eventos MIDI se enviarán a la salida MIDI de la pista y al

efecto. Es decir, tendrá tanto los eventos MIDI sin procesar como el efecto MIDI.

Tome nota de que el efecto puede enviar sus datos MIDI procesados a cualquier

salida MIDI – no necesariamente a la salida que usa la pista.

544

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Efectos MIDI

Para las inserciones MIDI y los envíos MIDI hay secciones separadas en el Inspector.

Sección Inserciones MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de inserción MIDI. La sección contiene los

siguientes elementos:

 Los efec

tos que muestran sus paneles de control en el Inspector se pueden abrir

también en una ventana aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pulsado

[Alt]/[Opción].

Elemento Descripción

Botón Gestión de

Presets

Haga clic en él para abrir el menú emergente de Gestión de Presets

que le permite guardar sus ajustes como preset, o borrar o renombrar

el preset actual.

Indicador Estado

de Ins

erciones y

botón Bypass

El símbolo a la derecha de la barra de título es azul cuando está

activado un efecto de inserción. Puede hacer clic en el símbolo para

hacer un bypass de todos los efectos de inserción de la pista.

Menú emergente

de selección de

efec

to (x 4)

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará que se active

automáticamente y que aparezca su panel de control (que podrá ser

una ventana aparte o un cierto número de ajustes debajo de la ranura

del efecto en el Inspector).

Para eliminar un efecto de inserción por completo

seleccione

“Ningún Efecto”.

Botón de

cendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón de Edición

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del efecto.

Dependiendo del efecto puede ser que aparezca en una ventana

aparte o debajo de la ranura del efecto en el Inspector. Si hace clic

en el botón otra vez se ocultará el panel de control.

545

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Efectos MIDI

Sección Envíos MIDI

Le permite añadir hasta cuatro efectos de envío MIDI. A diferencia de los efectos de

envío de audio, aquí los puede activar individualmente para cada pista. La sección

contiene los siguientes elementos:

 Los efec

tos que muestran sus paneles de control en el Inspector se pueden abrir

también en una ventana aparte si hace clic en el botón Edición manteniendo pulsado

[Alt]/[Opción].

Elemento Descripción

Indicador Estado de

Envíos y botón

Bypass

El símbolo a la derecha de la barra de título es azul cuando está

activado un efecto de envío. Puede hacer clic en el símbolo para

hacer un bypass de todos los efectos de envío de la pista.

Menú emergente de

selección de efecto

El hecho de seleccionar un efecto de este menú hará que se active

automáticamente y que aparezca su panel de control (que podrá ser

una ventana aparte o un cierto número de ajustes debajo de la

ranura del efecto en el Inspector).

Para eliminar un efecto de envío por completo seleccione “Ningún

ecto”.

Botón de

cendido (x 4)

Le permite encender o apagar el efecto seleccionado.

Botón Pre/Post

(x 4)

Si está activado, las señales MIDI se enviarán

a los efectos de envío

antes de a los parámetros MIDI o a los efectos de inserción.

Botón de Edición

(x 4)

Haga clic en él para que aparezca el panel de control del efecto.

Depen

diendo del efecto puede ser que aparezca en una ventana

aparte o debajo de la ranura del efecto en el Inspector. Si hace clic

en el botón otra vez se ocultará el panel de control.

Menú emergente de

alida (x 4)

Determina a qué salida MIDI se enviarán los eventos MIDI

procesados por el efecto.

Ajuste de Canal

(x 4)

Determina sobre qué canal MIDI se enviarán los eventos MIDI

rocesados por el efecto.

546

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Efectos MIDI

Acerca de los presets

Algunos plug-ins MIDI vienen con un cierto número de presets para que los use

inmediatamente.

• Para cargar un preset, selecciónelo del menú emergente Presets del plug-in.

• Par

a guardar sus ajustes actuales como preset, haga clic en el botón más “+”

(“Guardar preset”) a la derecha del menú Presets.

Se le pedirá que especifique un nombre para

el preset. El preset guardado estará

disponible para ser seleccionado en el menú emergente de todas las instancias

del plug-in MIDI, en todos los proyectos.

• Para el

iminar un preset, selecciónelo y haga clic en el botón “-” (“Suprimir

preset”).

En los bordes izquierdo y derecho del menú emergent

e Presets también encontrará

los indicadores de actividad de Entradas y Salidas MIDI. Cuando el plug-in reciba o

emita datos MIDI, el indicador izquierdo o derecho se encenderá, respectivamente.

Aplicar un efecto de inserción MIDI – un ejemplo

Aquí tiene un ejemplo paso a paso que le explicará la manera de añadir un efecto de

inserción MIDI a una pista MIDI:

1. Sele

ccione la pista MIDI y abra su Inspector.

2. Abra l

a pestaña de Inserciones MIDI en el Inspector.

• De forma al

ternativa puede usar MixConsole: active los Racks de Canales y

seleccione “Inserciones”.

3. Haga c

lic en una ranura de inserción para abrir el menú emergente de efecto MIDI.

4. Sele

ccione el efecto MIDI deseado del menú emergente.

El efecto se activará automáticamente (el

botón de encendido de la ranura de

inserción se iluminará) y aparecerá su panel de control, bien en una ventana a

parte o bien en la parte de abajo (dependiente del efecto).

Ahora todos los datos MIDI de la pista se enrutarán a través del efecto.

5. Ut

ilice el panel de control para hacer cambios en el efecto.

Todos los efectos MIDI que se incluyen se describen en el documento PDF

“Re

ferencia de Plug-ins”.

• Pu

ede poner en bypass el efecto de inserción haciendo clic sobre su botón de

encendido (arriba de la ranura de inserción).

Botones Guardar y

Suprimir preset

Indicadores de actividad de Entrada y Salida MIDI

547

Efectos y parámetros MIDI en tiempo real

Gestionar plug-ins

• Para poner en bypass todos los efectos de inserción de una pista MIDI, tiene que

usar el botón de bypass de la sección Inserciones MIDI del Inspector, en la barra

de herramientas de MixConsole o en la lista de pistas.

• Para eli

minar un efecto de inserción tiene que hacer clic en su ranura y seleccionar

“Ningún Efecto”.

Gestionar plug-ins

Si selecciona Información de Plug-ins en el menú Dispositivos se abrirá una nueva

ventana que listará todos los plug-ins cargados, de audio y de MIDI.

• Para ver los plug-in

s de efecto MIDI tiene que hacer clic en la pestaña Plug-ins

MIDI.

• La columna de más a la izquierda le permite desactivar los plug-ins.

Es útil si tiene plug-ins instalados y no qu

iere usarlos en Nuendo. Solo aparecerán

en los menús emergentes de efectos MIDI los plug-ins que estén activados (con

su casilla marcada).

Tome nota de que no se podrán desacti

var los plug-ins que estén en uso

actualmente.

• La segunda columna mu

estra el número de instancias del plug-in que se están

usando actualmente en el proyecto.

• Las demás col

umnas muestran información variada relacionada con el plug-in y no

se pueden editar.

548

Usar dispositivos MIDI

Introducción

El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar y configurar sus dispositivos

MIDI, haciendo más fácil el control global y la selección de parches.

Pero el Gestor de Dispositivos MIDI también tiene funciones de edición muy potentes

que s

e pueden usar para crear paneles de dispositivos MIDI. Los paneles de

dispositivos MIDI son representaciones internas de hardware MIDI externo, completo

con gráficos. El editor de panel del dispositivo MIDI le ofrece todas las herramientas

que necesita para crear mapas de dispositivos en los que cada parámetro del

dispositivo externo (e incluso de un dispositivo interno tal como un instrumento VST) se

puede controlar y automatizar desde Nuendo.

Para descripciones sobre cómo crear mapas de

dispositivos y sobre las potentes

capacidades de edición del panel de dispositivo, vea “Acerca de Paneles de

dispositivos” en

la página 555. Para información adicional sobre cómo crear paneles

para instrumentos VST, vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de parches

En las siguientes páginas describiremos cómo instalar y configurar presets de

dispositivos MIDI, y cómo seleccionar parches por nombre en Nuendo. Para una

descripción sobre cómo crear un dispositivo MIDI desde cero, vea el documento PDF

“Dispositivos MIDI”.

Acerca del cambio de programa y la selección de banco

Para darle la orden de seleccionar un determinado parche (sonido) a un instrumento

MIDI, se le envía un mensaje MIDI de cambio de programa. Los mensajes de cambio

de programa se pueden grabar o introducir en una parte MIDI como los demás

eventos, pero también puede introducir un valor en el campo Selector de Programa

del Inspector de una pista MIDI. De esta manera, puede configurar rápidamente que

cada pista MIDI reproduzca un sonido diferente.

Con los mensajes de cambio de programa pu

ede seleccionar entre 128 parches

diferentes en su dispositivo MIDI. Sin embargo, muchos instrumentos MIDI contienen

un gran número de ubicaciones de parches. Para que estén disponibles en Nuendo,

necesita usar los mensajes de selección de banco, un sistema con el que los

programas de un instrumento MIDI se dividen en bancos, y cada banco contiene 128

programas. Si su instrumento soporta la selección de banco MIDI, puede usar el

campo Selector de Banco del Inspector para seleccionar un banco, y luego el campo

Selector de Programa para seleccionar un programa de este banco.

549

Usar dispositivos MIDI

Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de parches

Desgraciadamente, distintos fabricantes de instrumentos usan diferentes esquemas

sobre cómo construir mensajes de selección de banco, lo que puede conllevar cierta

confusión y dificultar el proceso de selección del sonido correcto. Seleccionar

parches mediante números parece innecesariamente engorroso, cuando en la

actualidad la mayoría de instrumentos usan nombres para sus parches.

Como ayuda para ello, puede usar el Gestor de Dispos

itivos MIDI para especificar

qué instrumentos MIDI ha conectado seleccionando desde una gran lista de

dispositivos existentes o especificando los detalles usted mismo. Una vez que haya

especificado qué dispositivos MIDI está usando, puede seleccionar a qué dispositivo

en particular se enruta cada pista MIDI. Luego será posible seleccionar parches por

nombre en la lista de pistas o en el Inspector.

Abrir el Gestor de dispositivos MIDI

Seleccione Gestor de Dispositivos MIDI en el menú Dispositivos para que aparezca la

siguiente ventana:

Cuando abra el Gestor de Dispositivos MIDI por primera vez, estará vacío (porque no

ha instalado ningún dispositivo todavía). En las siguientes páginas le describimos

cómo añadir a la lista un dispositivo MIDI preconfigurado, cómo editar los ajustes y

cómo definir un dispositivo desde cero.

 Tenga e

n cuenta que hay una diferencia importante entre instalar un preset de

dispositivo MIDI (“Instalar Dispositivo”) e importar una configuración de dispositivo

MIDI (“Importar Configuración”):

• Los pres

ets no incluyen ninguna información de mapeado de parámetros y

controles, tampoco incluyen paneles gráficos.

Son simplemente scripts de nombres de parches. Cuando instala un preset de

spositivo MIDI, se añade a la lista de dispositivos instalados. Para más

información acerca de los scripts de nombres de parches, vea el documento PDF

“Dispositivos MIDI”.

• Un

a configuración de dispositivo puede incluir el mapeado del dispositivo, paneles

y/o información de parches.

Las configuraciones de dispositivos también se añaden a la lis

ta de dispositivos

instalados al importarse. Para más información acerca de las configuraciones y los

paneles de dispositivo, vea “Acerca de Paneles de dispositivos” en

la página 555.

Lista de dispositivos MIDI conectados.

La primera vez que abra el Gestor de

Dispositivos MIDI, se vaciará esta lista.

Utilice estos botones

para instalar/eliminar

dispositivos.

Aquí especifica a qué salida MIDI está

conectado el dispositivo seleccionado.

Este botón abre el

dispositivo

seleccionado.

Utilice estos botones para importar/exportar

configuraciones XML de Dispositivos.

550

Usar dispositivos MIDI

Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de parches

Definir un nuevo dispositivo MIDI

Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista de dispositivos preconfigurados (y no

es un dispositivo GM o XG “común”), necesita definirlo manualmente para tener la

posibilidad de seleccionar los parches por su nombre.

1. En

el Gestor de Dispositivos MIDI, haga clic en el botón Instalar Dispositivo.

Se abre el diálogo Añadir dispositivo MIDI.

2. Sele

ccione “Definir Nuevo…” y haga clic en Aceptar.

Se abre el diálogo “Crear Nuevo Dispositivo MIDI”. Para u

na descripción de las

opciones de este diálogo, vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

3. En

la lista Canales Idénticos, active los canales MIDI que quiera que use el

dispositivo.

Esto significa que el dispositivo recibirá el c

ambio de programa sobre cualquier

canal MIDI. Para una descripción sobre Canales Individuales e Idénticos vea el

documento PDF “Dispositivos MIDI”.

4. Introdu

zca un nombre para el dispositivo en la parte superior del diálogo, y haga

clic en Aceptar.

El dispositivo aparece en la lista Dispositivos Instalados, y l

a estructura de nodos

del dispositivo se muestra en una nueva ventana.

5. Sele

ccione Bancos de Patch desde el menú emergente, en la parte superior de la

ventana.

Como puede ver, la lista está vacía actualmente.

6. As

egúrese de que la casilla de verificación Habilitar Edición está activada.

Ahora puede usar las funciones del menú emergente Comandos en la izquierda

para

organizar la estructura de parches del nuevo dispositivo.

Instalar un preset de dispositivo MIDI

Para instalar un preset de dispositivo MIDI, proceda así:

1. Haga cl

ic en el botón Instalar Dispositivo.

Se abre un diálogo listando todos los disposi

tivos MIDI preconfigurados. Por

ahora asumimos que su dispositivo MIDI está incluido en esta lista.

2. Bu

sque y seleccione el dispositivo en la lista y haga clic en Aceptar.

• Si su dispos

itivo MIDI no está incluido en la lista pero es compatible con los

estándares GM (General MIDI) o XG, puede seleccionar las opciones genéricas

Dispositivo GM o XG.

Cuando seleccione una de estas opciones, aparecerá un diálogo de nombre.

Introdu

zca el nombre del instrumento y haga clic en Aceptar.

El dispositivo ahora aparece en la lista de dispositivos instalados de la izquierda.

3. As

egúrese de que el nuevo dispositivo está seleccionado en la lista y abra el menú

emergente Salida.

4. Sele

ccione la salida MIDI a la que el dispositivo esté conectado.

5. Haga cl

ic en el botón Abrir Dispositivo.

Se abre una ventana aparte para el dispos

itivo seleccionado, mostrando una

estructura de nodos en la mitad izquierda de la ventana. Arriba de la estructura

está el dispositivo en sí, y debajo los canales MIDI usados por el dispositivo. Para

más información acerca de la ventana del dispositivo, vea el documento PDF

“Dispositivos MIDI”.

551

Usar dispositivos MIDI

Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de parches

6. Seleccione Bancos de Patch desde el menú emergente, en la parte superior de la

ventana.

La lista Bancos de Patch (parches) en la mitad izquierda de la ventana muestra la

estructura de parches del dispositivo. Esta podría ser simplemente una lista de parches,

pero normalmente tiene una o varias capas de bancos o grupos que contienen los

parches (muy parecido a una estructura de carpetas en su disco duro, p. ej.).

• Puede renombrar un dispositivo en la lista de Dispositivos Instalados haciendo

doble clic y tecleando – esto es útil si tiene varios dispositivos del mismo modelo,

y quiere separarlos por nombre en lugar de por número.

• Para el

iminar un dispositivo de la lista de dispositivos instalados, selecciónelo y

haga clic en Suprimir Dispositivo.

 Tenga e

n cuenta que si ya existe un panel para el dispositivo, el hecho de abrir el

dispositivo podría abrir este panel primero. En este caso, haga clic en el botón Editar

(“e”) para abrir la ventana del dispositivo.

Acerca de los Bancos de Patch (parches)

Dependiendo del dispositivo seleccionado, puede encontrarse con que la lista de

Bancos de Patch está dividida en dos o más bancos principales. Típicamente se llaman

Parches, Interpretaciones, Baterías, etc. La razón para tener varios bancos de parches

es que los diferentes “tipos” de parches se manejan de manera diferente en los

instrumentos. Por ejemplo, mientras los “parches” típicamente son programas

“normales” de los que usted toca uno a la vez, las “interpretaciones” pueden ser

combinaciones de programas, que podrían dividirse en su teclado, apilarse o usarse

para una reproducción multitímbrica, y así sucesivamente.

Para dispositivos con varios bancos, encontrará u

n elemento adicional llamado

“Asignación de Banco” en el menú emergente, arriba de la ventana. Seleccionándolo

se abrirá una ventana en la que podrá especificar qué banco deberá usar cada canal

MIDI.

Aquí la selección afectará a qué banco se mostrará cuando seleccione programas por

nombre para el dispositivo en la lista de pistas o el Inspector. Por ejemplo, muchos

instrumentos usan el canal MIDI 10 como canal exclusivo de percusión, en tal caso

querrá seleccionar el banco “Percusiones” (o “Conjunto Rítmico”, “Percusión”, etc.)

para el canal 10 en la lista. Esto le permitiría elegir entre diferentes kits de percusión

en la lista de pistas o en el Inspector.

552

Usar dispositivos MIDI

Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de parches

Limitaciones

No hay una manera fácil para importar un script de nombres de parches en un

dispositivo MIDI existente. Para una solución alternativa y compleja basada en la

edición de XML, vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

Seleccionar un parche para un dispositivo instalado

Si en este punto vuelve a la ventana de proyecto, verá que el dispositivo instalado ha

sido añadido a los menús de Salida MIDI (en la lista de pistas o en el Inspector).

Ahora puede seleccionar parches por su nombre, de la siguiente manera:

1. Abra e

l menú Salida (en la lista de pistas o en el Inspector) de la pista que quiera

asociar con el dispositivo instalado, y seleccione el dispositivo.

Esto dirige la pista a la salida MIDI especific

ada para el dispositivo en el Gestor de

Dispositivos MIDI. Los campos de Selector de Programa y Banco en la lista de

pistas y en el Inspector se reemplazan por un único campo llamado Selector de

Programa que ahora mismo aparece como “Desact.”.

2. Haga cl

ic en el campo Selector de Programa para mostrar un menú emergente,

listando jerárquicamente todos los parches del dispositivo.

La lista es similar a la que se muestra en el Gestor de Dispositivos MIDI. Puede

splazarse hacia arriba y hacia abajo en la lista (si lo necesita), hacer clic en los

signos más/menos para mostrar u ocultar subgrupos, etc.

Aquí también puede usar la función de filtro. Para ello, introduzca el término de

búsqueda en el campo Filtro, p. ej. “percusión”, y presione [Retorno] para mostrar

odos los sonidos que contengan “percusión” en su nombre.

3. Haga cl

ic en un parche de la lista para seleccionarlo.

Esto envía el mensaje MIDI apropiado al di

spositivo. También puede desplazar la

selección de programa hacia arriba o hacia abajo, como con cualquier valor.

Renombrar parches en un dispositivo

La lista de dispositivos preconfigurados está basada en los parches de presets de

fábrica, es decir, los parches que incluye el dispositivo al comprarlo. Si ha

reemplazado alguno de los presets de fábrica con sus propios parches, necesitará

modificar el dispositivo para que la lista de nombres de parches encaje con la real del

dispositivo:

1. En

el Gestor de Dispositivos MIDI, seleccione el dispositivo en la lista Dispositivos

Instalados.

2. Haga cl

ic en Abrir Dispositivo.

Asegúrese de que Bancos de Patch está sel

eccionado en el menú emergente, en

la parte superior de la ventana.

3. Ac

tive la casilla Habilitar Edición.

Cuando esté desactivada (por defecto), no podrá

editar los dispositivos

preconfigurados.

553

Usar dispositivos MIDI

Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de parches

4. Use el visor Bancos de Patch para encontrar y seleccionar el parche que quiera

renombrar.

En muchos instrumentos, los parches editables por los usuarios se encuentran en

un grupo o ban

co aparte.

5. Haga

clic en el parche seleccionado en la lista de Bancos de Patch para editar su

nombre.

6. Tecle

e el nuevo nombre y pulse [Retorno].

7. Renombre de esta fo

rma los parches que desee, y acabe desactivando la opción

Habilitar Edición de nuevo (para evitar modificar el dispositivo por accidente).

 También puede

hacer cambios más radicales a la estructura del parche de un

dispositivo (añadir o borrar parches, grupos o bancos), vea abajo. Por ejemplo, esto

es útil si expande su dispositivo MIDI añadiendo medios de almacenamiento extra

como tarjetas de memoria RAM.

Estructura del Parche

Los parches se estructuran de la siguiente manera:

- Los Bancos son las categorías principal

es de sonidos – típicamente parches,

interpretaciones y percusiones, como se describió arriba.

- Cada banco contiene un número arbitrario de grupos, representados en la lista

como carpet

as.

- Los parches individuales, interpretaciones o ki

ts de percusión se representan en la

lista como presets.

El menú emergente Comandos contiene las siguientes opciones:

Crear Banco

Crea un nuevo banco en el nivel jerárquico más alto de la lista de Bancos de Patch.

Puede suprimirlo haciendo clic sobre él y tecleando un nuevo nombre.

Nueva Carpeta

Crea una nueva subcarpeta en el banco o la carpeta seleccionada. Esto se podría

corresponder con un grupo de patches del dispositivo MIDI, o ser solamente una

manera para categorizar sonidos, etc. Cuando seleccione este elemento, se abrirá un

diálogo de nombrado, permitiéndole dar un nombre a la carpeta. También puede

renombrar la carpeta después, haciendo clic sobre ella y tecleando en la lista.

Nuevo Preset

Esto añade un nuevo preset en el banco o la carpeta seleccionada.

Puede renombrar el preset haciendo clic sobre él y tecleando un nuevo nombre.

Cuando se selecciona el preset, se muest

ran los eventos MIDI correspondientes

(Program Change, Bank Select, etc.) en el visor de eventos a la derecha. El ajuste por

defecto de un nuevo preset es Cambio de Programa 0 – para cambiarlo, proceda así:

• Para cambiar el valor de cambio

de programa que se envía para seleccionar el

parche, ajuste el número en la columna Valor del evento Cambio de Programa.

• Pa

ra añadir otro evento MIDI (p. ej. Bank Select) haga clic directamente debajo del

último evento en la lista y seleccione un nuevo evento del menú emergente.

Después de editar un nuevo evento, necesita establecer su valor en la columna

Valor, como con el cambio de

programa.

Para detalles acerca de qué eventos MIDI se usan para seleccionar parches en el

dispositivo MIDI, consulte su documentación.

554

Usar dispositivos MIDI

Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de parches

• Para reemplazar un evento, haga clic sobre él y seleccione otro evento en el menú

emergente.

Por ejemplo, un dispositivo MIDI puede necesi

tar que se envíe primero un mensaje

Bank Select, seguido de un mensaje Program Change, en tal caso necesitaría

reemplazar el mensaje por defecto de Program Change por un mensaje Bank

Select y añadir un nuevo cambio de programa después de eso.

• Para el

iminar un evento, selecciónelo y presione [Supr.] o [Retroceso].

Añadir múltiples presets

Esto abre un diálogo, permitiéndole configurar un rango de presets para añadir al

banco o la carpeta seleccionada.

Proceda así:

1. Añ

ada los tipos de eventos necesarios para seleccionar un parche en el

dispositivo MIDI.

Esto se hace igual que cuando se edita un

único evento: haciendo clic en el visor

de eventos aparece un menú emergente desde el que puede seleccionar un tipo

de evento.

2. Ut

ilice la columna Rango para establecer un valor fijo o un rango de valores para

cada tipo de evento en la lista.

Esto requiere una explicación:

Si especifica un único valor en la columna Rango (p. ej. 3, 15 o 127), todos los presets

añ

adidos tendrán un evento de este tipo con el mismo valor.

Si en lugar de ello especifica un rango de valores

(un valor de inicio y un valor de final,

separados por un guión, p. ej. 0–63), el primer preset añadido tendrá un evento con el

valor

inicial, el próximo valor se incrementará de uno en uno, hasta el último valor

(inclusive).

 El número de presets añadidos depende del ajuste Rango.

Dispositivos diferentes usan esquemas distintos para Bank Select. Al insertar un

evento Bank Select, debería comprobar en la documentación del dispositivo si tiene

que elegir “CC: BankSelect MSB”, “Selección de banco 14 Bit”, “Selección de banco

14 Bit ‘MSB-LSB Swapped’” o alguna otra opción.

555

Usar dispositivos MIDI

Acerca de Paneles de dispositivos

3. Especifica un Nombre por Defecto debajo del visor de eventos.

Los eventos añadidos tomarán este nombre, seguido por un n

úmero. Puede

renombrar presets manualmente en la lista Bancos de Patch más tarde.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

Un número de presets nuevos se han añadido ahora a la carpeta o banco

sel

eccionado, según sus ajustes.

Otras funciones de edición

- Puede mover presets entre bancos y carpetas arrastrándolos en la lista Bancos de

Patch.

- Puede eliminar un banco, carpeta o preset

seleccionándolo en la lista Bancos de

Patch y pulsando [Retroceso].

- Si especifica más de un banco, se añade un el

emento Asignación de Banco al

menú emergente, en la parte superior de la ventana. Utilícelo para asignar bancos

a los diferentes canales MIDI (vea “Acerca de los Bancos de Patch (parches)” en

la pági

na 551).

Acerca de Paneles de dispositivos

En las siguientes páginas describiremos cómo usar los paneles de dispositivo MIDI, y

las potentes funciones de edición del Gestor de Dispositivos MIDI.

 Le

recomendamos que primero configure los bancos de parches, y luego exporte la

configuración del dispositivo antes de editar los paneles. De esta manera la mayoría

de sus ajustes se guardarán, por si surgen problemas de configuración de panel.

Los paneles se guardan en formato XML. Para

más información vea el documento

PDF llamado “Dispositivos MIDI”.

Concepto básico

Las funciones de edición de panel del Gestor de Dispositivos MIDI se pueden ver

como una aplicación o entidad aparte de Nuendo. Le permiten construir completos

mapas de dispositivo con paneles de control, incluyendo todos los parámetros

controlables desde Nuendo. La construcción de mapas de dispositivo complejos

requiere que esté familiarizado con la programación SysEx (vea el documento PDF

“Dispositivos MIDI”). Pero también puede crear paneles simples asignando mensajes

de Cambio de Control MIDI a objetos de control, lo que no requiere habilidades de

programación.

Aunque estas potentes funciones de edición están ahí por si las necesita, no tiene

que usarlas para

usar dispositivos MIDI.

Paneles de dispositivo en el programa

En esta sección echaremos un vistazo al panel de dispositivo MIDI preconfigurado

para ilustrar cómo se pueden usar en Nuendo. Se pueden encontrar varios mapas de

dispositivos en la Knowledge Base (base de conocimientos) en el sitio web de

Steinberg.

Abrir una configuración de dispositivo

Proceda así para abrir una configuración de dispositivo MIDI:

1. Abra el

Gestor de Dispositivos MIDI desde el menú Dispositivos.

2. Haga cl

ic en el botón “Importar Configuración”.

Se abre un diálogo de archivo.

556

Usar dispositivos MIDI

Acerca de Paneles de dispositivos

3. Seleccione un archivo de configuración de dispositivo.

Los archivos de configuración de disposi

tivo se guardan en formato XML, para

más información vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

4. Ha

ga clic en Abrir. Se abre el diálogo Importar dispositivos MIDI en el que puede

seleccionar uno o varios dispositivos a importar.

Un archivo de configuración de dispos

itivo puede contener uno o varios

dispositivos MIDI.

5. Seleccione un dispositivo y haga clic en Aceptar.

El dispositivo se añade a la lista de dispositivos instalados, en el Gestor de

Dis

positivos MIDI.

6. Sele

ccione la salida MIDI correcta en el menú emergente Salida, seleccione el

dispositivo en la lista y haga clic en el botón Abrir Dispositivo.

El panel de dispositivo se abre en una ventana apar

te. El botón Editar (“e”) de

arriba abre la ventana Editar Panel, vea el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

7. Cierre el panel de dispositivo y vuelva a la ventana de proyecto.

8. Sele

ccione el dispositivo en el menú emergente “Enrutado de Salida” para una

pista MIDI.

Tenga en cuenta que para algunos disposi

tivos puede tener que poner el canal

MIDI al valor “Cualquiera”.

557

Usar dispositivos MIDI

Acerca de Paneles de dispositivos

Ahora el Panel de dispositivo se puede abrir haciendo clic en el botón Abrir Paneles

de Dispositivo, en el Inspector, o en el canal de la pista correspondiente, en

MixConsole.

 Tenga en cuenta que pulsando [Ctrl]/[Comando] y haciendo clic en el botón Abrir

Paneles de Dispositivo, le permitirá abrir un subpanel a través del menú emergente de

navegación de paneles.

Mostrar paneles en el Inspector

1. En el Inspector, abra la sección Panel de Dispositivo y haga clic en la flecha de la

derecha.

Se muestra una carpeta “Paneles” con el dispos

itivo seleccionado y una

estructura de nodos debajo. Si abre todas las carpetas podrá seleccionar

cualquier panel individual del dispositivo que “encaje” en el espacio Panel de

Dispositivo.

2. Seleccione un panel de la lista.

El panel se abre en el Inspector.

 Si no puede ver ningún panel en la carpeta “Paneles”, aunque haya configurado con

éxito un dispositivo MIDI con varios paneles, asegúrese de que ha seleccionado el

canal correcto en el menú emergente Canal, preferiblemente “Cualquiera” para ver

todos los paneles de dispositivo. Asegúrese también de que todos los paneles caben

en el espacio, de otra forma no estarán disponibles en la carpeta “Paneles”.

Mostrar paneles en MixConsole

1. Abra MixConsole y active el botón “Mostrar Racks de Canales”.

2. Haga cl

ic en Racks para abrir el selector de racks y active el rack Paneles de

Dispositivo.

3. Haga cl

ic en el encabezamiento del Panel para expandir el rack Paneles de

Dispositivo.

558

Usar dispositivos MIDI

Acerca de Paneles de dispositivos

4. Haga clic en el botón que está a la derecha del encabezamiento.

La carpeta Paneles se muestra como en el Inspector, pero con paneles distintos.

igual que en el Inspector, el panel tiene que “caber” en el espacio disponible

para ser seleccionable.

5. Sele

ccione un panel.

El panel aparece en la sección Racks de Canales de MixConsole.

Automatizar parámetros de dispositivo

La automatización funciona como en las pistas de audio y MIDI normales:

1. Abra el

panel del dispositivo haciendo clic en el botón Abrir Paneles de

Dispositivo, en el Inspector.

2. Ac

tive Escribir Automatización en el panel del dispositivo.

Puede automatizar el dispositivo moviendo lo

s potenciómetros y deslizadores del

panel del dispositivo o dibujando curvas sobre la pista de automatización de un

parámetro seleccionado.

3. Si ahora vuelve atrás a la ventana de proyecto, habrá una pista de Automatización

de dispositivos MIDI en la lista de pistas.

Si la pista está oculta, seleccione “Mostrar toda la Au

tomatización usada” en el

submenú Plegado de Pistas del menú Proyecto.

Si hace clic en el campo nombre, todos los parámet

ros del dispositivo se mostrarán y

se podrán seleccionar para su automatización.

• Para abrir otra pista de automatización para el siguiente parámetro en el menú

emergente, haga clic en el botón + (“Añadir Pista de Automatización”), abajo a la

izquierda de la pista de automatización.

 Si h

a escrito automatización pero su dispositivo MIDI todavía no está conectado, el

panel no mostrará ningún cambio de parámetros al reproducir la pista con el botón

Leer activado.

559

Procesado MIDI

Introducción

Este capítulo describe las funciones de procesado MIDI que están disponibles en el

menú MIDI. Ofrecen varias formas de editar las notas MIDI y otros eventos, bien en la

ventana de proyecto o bien en la ventana del editor MIDI.

Funciones MIDI vs. Parámetros MIDI

En algunos casos, el resultado de una función MIDI también se puede obtener

usando parámetros y efectos MIDI (vea “Efectos y parámetros MIDI en tiempo

real” en

la pá

gina 536). Por ejemplo, las operaciones “Transposición” y “Cuantizar” están

disponibles tanto como parámetros

MIDI como funciones MIDI.

La diferencia principal es que los parámetros y

los efectos MIDI no afectan a los

eventos MIDI de la pista de ninguna manera, en cambio las funciones MIDI sí que

hacen cambios “permanentes” en los eventos (aunque los cambios recientes se

pueden deshacer).

Guíese según estas indicaciones para decidir cómo usará las operaciones que estén

disponi

bles como parámetros, efectos y funciones:

• Si solo qu

iere ajustar pequeños trozos o eventos, use las funciones MIDI. Los

parámetros y efectos MIDI afectan a la salida de toda la pista (aunque se pueden

hacer permanentes en un área específica con la función Mezclar MIDI en el Bucle).

• Us

e los parámetros y efectos MIDI si quiere experimentar con varios ajustes.

• Los parámet

ros MIDI y ajustes de efectos no se ven reflejados en los editores

MIDI, ya que los eventos MIDI reales no se ven afectados. Eso puede ser muy

confuso; si ha transpuesto notas usando parámetros, p. ej., los editores MIDI

todaví

a mostrarán las notas con sus tonos originales (pero se reproducirán con

sus tonos transpuestos). Por lo tanto, las funciones MIDI son una mejor solución si

quiere ver los efectos de sus ediciones en los editores MIDI.

¿A qué afectan las funciones MIDI?

La función MIDI, la ventana activa y la selección actual determinarán los eventos que

se verán afectados:

• Al

gunas funciones MIDI solo se aplican a eventos MIDI de un cierto tipo.

Por ejemplo, la cuantización solo afecta a notas, mie

ntras que la función Eliminar

Controladores solo se aplica a los eventos de controlador MIDI.

• Las func

iones MIDI en la ventana de proyecto se aplican a todos los eventos (o a

los de un tipo relevante) de las partes seleccionadas.

• Las funci

ones MIDI en los editores MIDI se aplican a todos los eventos

seleccionados. Si no hay ningún evento seleccionado, se verán afectados todos

los eventos de las partes editadas.

560

Procesado MIDI

Introducción

Transposición

La opción “Configuración de Transposición…” del menú MIDI abre un diálogo con

ajustes para transponer las notas seleccionadas.

 También puede usar la pista de transposición para tal fin, vea “Las funciones de

transposición” en

la página 187.

Semitonos

Aquí es donde establece la cantidad de semitonos a transponer.

Corrección de Escala

La Corrección de Escala transpone las notas seleccionadas forzándolas hasta la nota

más cercana del tipo de escala seleccionada. Se puede usar para crear cambios

tonales interesantes, bien por sí misma o junto con otros ajustes del diálogo

Configuración de Transposición.

• Pa

ra activar la Corrección de Escala haga clic en la casilla.

• Sele

ccione una nota fundamental y un tipo de escala en Escala Actual, en los

menús emergentes de arriba.

• Sele

ccione una nota fundamental y un tipo de escala en Nueva Escala, en los

menús emergentes de abajo.

Asegúrese de seleccionar la nota fu

ndamental correcta si quiere mantener el

resultado en la misma tonalidad que las notas originales, o seleccione una tonalidad

diferente si quiere experimentar.

Usar Rango

Cuando esté activado, las notas transpuestas permanecerán dentro del límite que

especifique con los valores Bajo y Alto.

Si una nota acabara fuera de

este límite después de ser transpuesta, se movería a

otra octava, manteniendo correctamente el tono de la transposición si fuera posible.

Si el rango entre el límite inferior y superior es muy pequeño, la nota se transpondrá

“lo más lejos posible”, es decir, a notas especificadas con los valores Bajo y Alto. Si

ha puesto Bajo y Alto al mismo valor, todas las notas se transpondrán a este tono.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se realizará la transposición. Si hace clic en Cancelar se

cerrará el diálogo sin hacer nada.

561

Procesado MIDI

Hacer que sus ajustes sean permanentes

Los ajustes descritos en el capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la

página 536 no alteran los eventos MIDI, sino funcionan como un “filtro”, ya que solo

afectan a la música que se va a reproducir. Por l

o tanto puede hacer que sean

permanentes, es decir, convertirlos a eventos MIDI “reales”. Por ejemplo, transponer

una pista y luego editar las notas transpuestas en un editor MIDI. Para ello puede usar

dos comandos del menú MIDI: “Congelar Parámetros MIDI” y “Mezclar MIDI en el

Bucle”.

Congelar Parámetros MIDI

“Congelar Parámetros MIDI” aplica todos los ajustes de filtrado de forma permanente

a la pista seleccionada. Los ajustes se “añaden” a los eventos de la pista, y todos los

parámetros se ponen a cero. La función “Congelar Parámetros MIDI” afecta a los

siguientes ajustes de las pistas MIDI:

- A algunos ajustes de la pestaña principal del Inspector (selección de programa y

banco y el

parámetro Retardo).

- A los ajustes de la pestaña de Parámetros

MIDI (es decir, Transposición, Cambio

de Velocidad, Compresión de Velocidad, y Compresión de la Duración).

- A los ajustes de la pestaña de Inserci

ones MIDI (por ejemplo, si está usando un

arpegiador y quiere convertir las notas generadas a eventos reales).

También se consideran los siguientes ajus

tes de las partes MIDI:

- Los ajustes de Transposición y Velocidad d

e las partes, mostrados en la línea de

información – el parámetro Volumen no se considera.

Mezclar MIDI en el Bucle

La función “Mezclar MIDI en el Bucle” combina todos los eventos MIDI sin enmudecer

de todas las pistas que no estén enmudecidas, luego aplica los parámetros y efectos

MIDI, y genera una nueva parte MIDI, que contiene todos los eventos tal y como los

oiría en la reproducción. Proceda así:

1. En

mudezca todas las pistas que no quiera incluir en la mezcla.

En vez de enmudecer las pistas enteras

, también puede enmudecer partes

individuales.

2. Aj

uste los localizadores izquierdo y derecho para abarcar toda el área que quiera

fusionar.

Solo se incluirán los eventos que empiecen dentro de este área.

3. Sele

ccione la pista en la que quiere crear la nueva parte.

Si no selecciona una pista, se crea una pist

a MIDI nueva. Si hay varias pistas MIDI

seleccionadas, la nueva parte se insertará en la primera de las seleccionadas. Los

datos existentes en la pista seleccionada se pueden mantener o se pueden

sobrescribir (vea abajo).

4. En

el menú MIDI, seleccione “Mezclar MIDI en Bucle…”.

Se abre el diálogo Opcione

s de Mezcla MIDI.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Incluir Inserciones Si está activado, se aplicará cualquier efecto de inserción MIDI y

parámetro MIDI que esté activado en las pistas.

Incluir Envíos Si está activado, se aplicará cualqu

ier efecto de envío MIDI que esté

activo en la o las pistas.

562

Procesado MIDI

Disolver Parte

5. Active las opciones deseadas y haga clic en Aceptar.

Se creará una nueva parte entre los localizadores en

la pista de destino. Esta

nueva parte contendrá todos los eventos MIDI procesados.

 Si

en la fusión solo quiere incluir eventos de una sola pista, quizá sería mejor poner la

pista en modo solo.

Aplicar efectos a una sola parte

Normalmente los parámetros y efectos MIDI afectan a toda una pista. A veces esto no

es lo que desea. Por ejemplo, es posible aplicar algunos efectos MIDI a una única

parte (sin tener que crear una pista aparte para aquella parte solamente). La función

“Mezclar MIDI en el Bucle” le puede ayudar:

1. Con

figure sus parámetros MIDI y sus efectos MIDI de la manera que quiera para la

parte.

Está claro que afectarán a toda la pista, pero ah

ora nos concentraremos en la

parte.

2. Es

tablezca los localizadores para delimitar la parte.

Una forma fácil de hacerlo es seleccionar la part

e y elegir la opción Localizadores

a la Selección en el menú Transporte (o usar la tecla de comando

correspondiente, por defecto [P]).

3. As

egúrese de que la pista que contiene la parte está seleccionada en la lista de

pistas.

4. En

el menú MIDI, seleccione “Mezclar MIDI en Bucle…”.

Se abre el diálogo Opcione

s de Mezcla MIDI.

5. Ac

tive las opciones que desee, asegurándose de que la opción “Borrar el

Destino” está desactivada, y haga clic en Aceptar.

Se crea una nueva parte en la misma pista, que conti

ene los eventos procesados.

La parte original se habrá borrado.

6. Desact

ive o reinicie todos los parámetros y efectos MIDI, así la pista se

reproducirá como antes.

Disolver Parte

La función Disolver Parte en el menú MIDI le permite separar los eventos MIDI según

canales o tonos:

• Al trabajar con

partes MIDI (en “Cualquier” canal MIDI) que contengan eventos en

diferentes canales MIDI, active la opción “Separar por Canales”.

• Para separar eventos

MIDI según el tono, active la opción “Separar por Tonos”.

Ejemplos típicos son las pistas de percusión o baterí

a, en las que cada tono (o

nota) se suele corresponder con un sonido.

Borrar el Destino Si está activado, se borrarán todos los datos MIDI que haya entre los

localizadores izquierdo y derecho de la pista destino.

Incluir

“S

eguimiento de

Eventos”

Si está activado, se incluirán en el procesado todos los eventos que

estén fuera de la selección pero que tengan relación con ella, p. ej.,

un camb

io de programa justo antes del localizador izquierdo. Para

más detalles acerca del seguimiento de eventos, vea “Acerca de la

Captura de Eventos” en la página 120.

Convertir VST3 Si está activado, todos los datos VST 3 de dentro del área

leccionada se convertirán a datos MIDI.

Opción Descripción

563

Procesado MIDI

Disolver Parte

 Cuando disuelva una parte, bien separando por canales o bien separando por tonos,

podrá eliminar automáticamente los silencios (áreas vacías) de las partes resultantes.

Tiene que activar la casilla “Visualización óptima” en el diálogo Disolver Parte. Esta

opción no está disponible cuando la opción “Disolver a Carriles” está activada, vea

“Disolver a Carriles” en la pági

na 564.

Disolver partes en canales separados

Si establece una pista a la opción de canal MIDI “cualquiera” hará que cada evento

MIDI se toque en su canal MIDI original, en lugar de en un canal configurado para

toda la pista. Hay dos situaciones principales en las que las pistas de canal

“cualquiera” son útiles:

• Cuando graba var

ios canales MIDI al mismo tiempo.

Usted puede tener, p. ej., un teclado MIDI con varias zonas, cada zona env

iaría

señales MIDI en un canal distinto. Si graba en una pista de canal “cualquiera”

podrá reproducir los diferentes sonidos de cada zona (ya que las distintas notas

MIDI se reproducirán en canales MIDI separados).

• Cuando haya

importado un archivo MIDI del Tipo 0.

Los archivos MIDI del Tipo 0 solo contiene

n una pista, con notas de hasta 16

canales MIDI diferentes. Si quiere poner esta pista en un canal MIDI específico,

todas las notas se tocarán con el mismo instrumento; si pone la pista en modo

“cualquiera”, se reproducirá bien.

La función Disolver Parte busca eventos en las part

es MIDI de varios canales MIDI y

los distribuye en nuevas partes de nuevas pistas, una para cada canal MIDI que haya

encontrado. Esto le permite trabajar con cada parte musical de manera individual.

Proceda así:

1. Sele

ccione las partes que contengan datos MIDI en canales diferentes.

2. Sele

ccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En

el diálogo que se abre, seleccione la opción “Separar por Canales”.

Ahora para cada canal MIDI que se use en l

as partes seleccionadas, se creará una

nueva pista MIDI y se ajustará al correspondiente canal MIDI. Cada evento se habrá

copiado a la parte de la pista que posea el canal MIDI adecuado. Finalmente se

enmudecerán las partes originales.

Un ejemplo:

Esta parte contiene eventos es los canales MIDI 1, 2 y 3.

Seleccionar “Disolver Parte” crea nuevas partes en nuevas pistas, configuradas a los canales

1, 2 y 3. Cada parte contendrá solo los eventos de su respectivo canal MIDI. La parte MIDI

original está silenciada.

564

Procesado MIDI

Volcar datos MIDI en archivo

Disolver partes en tonos separados

La función Disolver Parte también puede buscar eventos con distintos tonos en

partes MIDI y luego distribuirlos en nuevas partes de nuevas pistas, una para cada

tono. Esto es útil cuando los diferentes tonos no se usan en un contexto melódico,

sino más bien para separar sonidos diferentes (p. ej. pistas de percusión MIDI o pistas

de sonidos de efect

os de muestreadores). Disolviendo las partes podrá trabajar

sobre cada sonido individualmente, en una pista aparte.

Proceda así:

1. Sele

ccione las partes que contengan datos MIDI.

2. Sele

ccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En

el diálogo que se abre, seleccione la opción “Separar por Tonos”.

Se crea una nueva pista MIDI para cada tono usado en las parte

s seleccionadas.

Los eventos se copiarán a las partes de la pista que se corresponda con su tono.

Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Disolver a Carriles

En la sección inferior derecha del diálogo Disolver Parte encontrará la opción

“Disolver a Carriles”. Cuando esté activada, la parte no se disolverá en diferentes

pistas sino en diferentes carriles de la pista original, permitiéndole un mejor control

del material MIDI que “pertenece al mismo conjunto”.

Por ejemplo, esto es útil si trabaja con baterías,

ya que le permite dividir una parte en

diferentes sonidos de batería y editarlos independientemente. Cuando ha hecho las

modificaciones deseadas puede volver a unir todas las percusiones en una parte

usando el comando Volcar datos MIDI en archivo, vea abajo.

Esta opción es especialmente útil al trabajar con partes de instrumento o pistas de

nstrumento. La disolución “Normal” le conducirá a un número de pistas diferentes,

cada una enrutada a una instancia aparte del instrumento VST conectado. Al disolver

las partes en carriles, éstas todavía estarán en la misma pista, y todas las partes

usarán la misma instancia de instrumento VST.

Volcar datos MIDI en archivo

Con esta función puede combinar partes MIDI de varios carriles en una parte MIDI

única. Esto se puede usar para volver a unir una parte de percusión que disolvió en

varios carriles para su edición, vea arriba. Simplemente seleccione las partes MIDI en

los diferentes carriles que quiera combinar y seleccione “Volcar datos MIDI en

archivo” en el menú MIDI.

Durante el proceso de volcado, se eliminarán t

odas las partes enmudecidas. Si tenía

valores de transposición y velocidad especificados en las partes, también se tendrán

en cuenta.

Repetir Bucle

Con esta función los eventos que estén dentro de bucles de pista independiente se

irán repitiendo hasta el final de la parte, es decir, las notas que previamente solo se

tocaban de manera repetida ahora pasarán a ser notas de la pista MIDI. Esta función

reemplazará los eventos a la derecha del bucle de pista independiente (dentro la

misma parte). Para más información acerca de los bucles de pista independiente vea

“El Bucle de Pista independiente” en

la página 577.

565

Procesado MIDI

Otras funciones MIDI

El submenú Funciones del menú MIDI contiene las siguientes opciones:

Legato

Prolonga cada nota seleccionada hasta que se toque con la próxima.

Puede especificar un silencio o solapamiento para esta función con el ajuste

“Solapamiento de Legato” en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

MIDI).

Cuando use el Legato con este ajuste cada nota se prolongará hasta sobrepasar en 5 tics la

siguiente.

Si activa la opción “Modo Legato: Solo entre Notas Seleccionadas”, la duración de la

nota se ajustará de tal manera que se estirará hasta llegar a la próxima nota

seleccionada para solo aplicar el Legato a su línea de bajo, por ejemplo.

 También puede

aplicar un legato usando el deslizador “Escalar duración/Legato” de

los editores MIDI, vea “La sección Duración” en la pági

na 574.

Fijar Duraciones

Esta función cambia la duración de todas las notas que tenga seleccionadas al valor

que haya fijado en el menú emergente Cuantizar duración de la barra de herramientas

del editor MIDI.

Pedales a Duración de Notas

Esta función buscará eventos de on/off de pedales de Sostenido, alargando las notas

afectadas para que encajen con las posiciones de desactivación del pedal, y luego

quitará los eventos de on/off del controlador de Sostenido.

Suprimir Solapamientos (mono)

Esta función le permite asegurarse de que no habrá notas solapadas con el mismo

tono (es decir, que una empiece antes de que la otra acabe). Solapar notas del mismo

tono puede confundir algunos instrumentos MIDI (se transmite un nuevo mensaje de

Note On antes de que lo haga uno de Note Off). Este comando se puede usar para

arreglar este problema automáticamente.

Suprimir Solapamientos (poly)

Esta función acortará las notas que lo requieran para que ninguna empiece antes de

que otra acabe. Esto se hará independientemente del tono que tengan.

Esta función solo está disponible en los editores MIDI.

566

Procesado MIDI

Otras funciones MIDI

Velocidad

Esta función abre un diálogo que le permitirá manipular la velocidad de las notas de

varias formas.

Están disponibles los siguientes tipos de procesados de velocidad:

Añadir/Sustraer

Simplemente añade un número fijo a los valores de velocidad actuales. Ajuste el valor

(positivo o negativo) con el parámetro Cantidad.

Comprimir/Expandir

Comprime o expande el “rango dinámico” de las notas MIDI escalando los valores de

la velocidad de acuerdo con un factor de Relación (0–300 %). La razón de esto es

que mu

ltiplicar valores de velocidad diferentes por un factor más grande que 1 (más

del 100 %) también hace que aumentan las diferenci

as de los valores de velocidad,

mientras que usando un factor por debajo de 1 (menos del 100 %) resulte en

diferenc

ias más pequeñas. Resumiendo:

• Par

a comprimir (“acortar” las velocidades diferentes), use valores de relación por

debajo de 100 %.

Después de la compresión quizá quiera añ

adir velocidad (con la función

Añadir/Sustraer) para mantener el nivel medio.

• Para expan

dir (crear diferencias de velocidad más grandes) use valores de factor

por encima de 100 %.

Antes de expandir quizás quiera ajustar la veloci

dad con la función

Añadir/Sustraer para que la velocidad media esté por el centro del rango. ¡Si la

velocidad promedio es alta (cercana a 127) o baja (cercana a 0), la expansión no

funcionará bien, simplemente porque los valores de la velocidad solo pueden estar

comprendidos entre 0 y 127!

Limitar

Esta función le permite asegurarse de que no habrá valores de velocidades fuera del

rango dado (los valores Límite Inferior y Límite Superior). Cualquier valor de velocidad

fuera de este rango se aumentará/disminuirá exactamente hasta el límite

Inferior/Superior.

Fijar Velocidad

Esta función establece la velocidad de todas las notas seleccionadas al valor de

velocidad que está en la barra de herramientas de los editores MIDI.

Eliminar Dobles

Esta función elimina las notas dobles de las partes MIDI seleccionadas, es decir,

notas que tienen el mismo tono y están exactamente en la misma posición. Las notas

dobles pueden aparecer cuando esté grabando en ciclo, o después de cuantizar, etc.

567

Procesado MIDI

Otras funciones MIDI

Eliminar Notas

Le permite borrar notas muy cortas o muy débiles. Es útil para borrar

automáticamente “notas fantasma” no deseadas después de la grabación. Si

selecciona “Eliminar Notas…” se abrirá un diálogo en el que podrá establecer un

criterio para la función.

Los parámetros tienen la siguiente función:

Duración Mínima

Cuando la casilla de Duración Mínima esté activada, se considerará la duración de las

notas, permitiéndole suprimir notas cortas. Puede especificar una duración mínima

(para conservar las notas) en el campo valor o arrastrando la línea azul en el visor gráfico

de longitud abajo.

• El

visor gráfico se puede corresponder con un cuarto de compás, a un compás, a

dos compases o a cuatro compases.

Puede cambiar este ajuste haciendo clic en el

campo de la derecha del visor.

En tal caso, el visor de longitud completo corresponderá a dos compases, y la Duración

Mínima se pondrá en Fusa (32avo), 60 tics.

Velocidad Mínima

Cuando la casilla Velocidad Mínima esté activada, se considerará la velocidad de las

notas, permitiéndole borrar notas flojas. Especifique en el visor una velocidad mínima

para que se mantengan las notas.

Condición para Eliminación

Este ajuste solo está disponible cuando están activadas tanto la Duración Mínima

como la Velocidad Mínima. Haciendo clic en este campo seleccionará si se deben

cumplir los criterios de duración y velocidad para que se borren las notas, o si con

uno de los dos criterios será suficiente.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se borrarán las notas automáticamente siguiendo las reglas

que haya puesto. Si hace clic en Cancelar se cerrará el diálogo sin borrar ninguna

nota.

Eliminar Controladores

Esta función elimina todos los controladores MIDI de todas las partes MIDI que tenga

seleccionadas.

568

Procesado MIDI

Otras funciones MIDI

Suprimir Controladores Continuos

Esta función elimina todos los eventos de controladores MIDI “continuos” (en las

partes MIDI seleccionadas). Por lo tanto, no se eliminarán los eventos del tipo on/off

tales como pedales de sostenido.

Restringir Polifonía

Si selecciona este elemento se abrirá un diálogo en el que podrá especificar el

número de “voces” que se usarán (en las notas o partes seleccionadas). Restringir la

polifonía es útil si tiene un instrumento con una polifonía limitada y quiere asegurarse

de que se tocan todas las notas. Lo que hace el efecto es acortar las notas que lo

requieran, para que acaben antes de que empiece la próxima.

Reducir Datos

Reduce los datos MIDI. Úselo para disminuir la carga de sus dispositivos MIDI

externos si ha grabado unas curvas de controladores muy densas, etc.

 Solo NEK: Est

o también vacía eventos VST 3 y de controlador MIDI que forman parte

de datos Note Expression.

También puede disminuir manualment

e los datos de controladores usando la función

cuantizar del Editor de Teclas.

Extraer Automatización MIDI

Esta es una función extremadamente útil ya que le permite convertir rápida y

fácilmente los controladores continuos de sus partes MIDI que haya grabado en

datos de automatización de pista MIDI, haciendo que estén disponibles para su

edición en la ventana de proyecto. Proceda así:

1. Sele

ccione la parte MIDI deseada que contenga los datos de controladores

continuos.

2. En

el menú MIDI, abra el submenú Funciones y seleccione “Extraer Automatización

MIDI”.

3. En la ventana de pr

oyecto, abra las pistas de automatización de la respectiva pista

MIDI. Verá que se ha creado una pista de automatización para cada controlador

continuo de la parte.

 En los edi

tores MIDI, los datos del controlador se eliminarán automáticamente del

carril de controlador.

Esta función solo se puede usar para cont

roladores continuos. Datos como el

Aftertouch, Pitchbend o SysEx no se pueden convertir a datos de automatización de

pista MIDI.

 La automatización de controladores MID

I también se ve afectada por el Modo de Fusión

de la Automatización, vea “Automatización de Controlador MIDI” en la página 367.

Invertir

Esta función invierte el orden de los eventos seleccionados (o de todos los eventos

de las partes seleccionadas), provocando que la música MIDI se reproduzca al revés.

Tome nota de que esto es distinto a invertir el audio que haya grabado. Con el MIDI,

las notas individuales seguirán tocando el mismo instrumento MIDI – solo cambiará el

orden de reproducción.

Calcular tiempo de MIDI

Esta función le permite crear una pista completa de tempo basada en sus golpes

(tapping), vea la sección “Calcular tiempo de MIDI” en

la página 708.

569

Los editores MIDI

Introducción

Hay varias formas de editar MIDI en Nuendo. Puede usar las herramientas y funciones

de la ventana de proyecto para ediciones a gran escala, o las funciones del menú MIDI

para procesar partes MIDI de varias maneras (vea “¿A qué afectan las funciones MIDI?”

en la página 559). Para la edición manual de forma gráfi

ca del contenido de las partes

MIDI, puede usar los editores MIDI:

• El

Editor de Teclas es el editor MIDI por defecto, y presenta las notas gráficamente

en una intuitiva cuadrícula al estilo pianola.

El Editor de Teclas también le permite la

edición detallada de eventos que no sean

notas, como controladores MIDI. Para más información vea “Vista general del

Editor de Teclas” en

la página 571.

• El Editor

de Partituras (solo Nuendo Expansion Kit) muestra las notas MIDI como

una partitura musical y viene con herramientas y funciones avanzadas de notación,

disposición e impresión.

• El

Editor de Percusión (solo Nuendo Expansion Kit) es similar al Editor de Teclas,

pero tiene como ventaja el hecho de que en las partes de percusión cada tecla se

corresponde con un sonido de batería diferente.

• El Editor

de Lista muestra todos los eventos de las partes MIDI seleccionas,

permitiéndole ver y editar numéricamente las propiedades. También le permite editar

los mensajes SysEx.

Para más información, vea “El Editor de Lista – Vista general” en l

a página 614 y

“Trabajar con mensajes SysEx” en

la página 619.

• La funci

ón Edición In-Place le permite editar partes MIDI directamente en la

ventana de proyecto.

Esto es similar a trabajar con

el editor de teclas, pero facilita la edición MIDI en

contexto con el resto de pistas, vea “El Editor In-Place” en la pági

na 603.

• Tambi

én puede editar MIDI en el Buscador del Proyecto.

El Buscador del Proyecto es descrito en el capítulo “El Buscador del Proyecto” en

la pági

na 720.

 Pue

de definir cada uno de los editores mencionados anteriormente como su editor

MIDI por defecto. Vea más abajo.

Este capítulo describe cómo usar los editores MIDI.

Las funcionalidades que son

idénticas en estos editores se describen en la sección Editor de Teclas. Las

secciones acerca del Editor In-Place y el Editor de Lista describen las características

específicas de estos editores solamente.

570

Los editores MIDI

Abrir un editor MIDI

Hay dos maneras de abrir un editor MIDI:

• Se

leccione una o varias partes (o una pista MIDI que no tenga partes

seleccionadas), abra el menú MIDI y seleccione Abrir Editor de Teclas, Abrir Editor

de Partituras (solo Nuendo Expansion Kit), Abrir Editor de Percusión (solo Nuendo

Expansion Kit), Abrir Editor de Lista, o Abrir Editor In-Place (o use los

correspondientes comandos de teclado).

Las partes seleccionadas (o todas las partes de

la pista, si no hay ninguna parte

seleccionada) se abrirán en el editor seleccionado.

• Haga doble cl

ic en una parte.

Se abre el editor por defecto. El editor que se abra dependerá del ajuste Edición

por Defect

o en el diálogo Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Si la opción “Editar como percusión si Drum Map está asignado” está activada y hay

un mapa de percusión seleccionado para la pista editada (vea “Elegir un drum map

para una pista” en

la página 611), se abrirá el Editor de Percusión (solo Nuendo

Expansion Kit).

Si la parte que abre para editar es una copia compart

ida, cualquier edición que haga

afectará a todas las copias compartidas de esta parte. Las copias compartidas se

crean presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y arrastrando, o usando la función Repetir

con la opción “Copias Compartidas” activada. En la ventana de proyecto, las copias

compartidas se indican con un signo igual (=) en la esquina superior derecha de la

parte.

Manejando varias partes

Cuando abre un editor MIDI con varias partes seleccionadas (o una pista MIDI que

contenga varias partes), el editor contiene funciones para trabajar con múltiples

partes de forma más fácil y comprensiva:

• El

menú emergente “Parte Editada Actualmente” en la barra de herramientas lista

todas las partes que están abiertas en el editor (o todas las partes si no hay

ninguna seleccionada). Aquí puede seleccionar qué parte está activa para su

edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automát

icamente se activará y se

centrará en el visor de notas.

 Tenga en cuenta que también es posible activar una parte seleccionando un evento

dentro de la parte, con la herramienta Seleccionar.

571

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

• El botón “Editar solamente parte activa” en la barra de herramientas le deja restringir

las operaciones de edición a la parte activa.

• La función “Zoom en el Evento” en el submenú Zoom del menú Edición le permite

hacer zoom en la parte activa para que rellene la pantalla.

• El

botón “Mostrar bordes de parte” en la barra de herramientas se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada s

e mostrarán en gris, haciendo que

los bordes sean más reconocibles. En el editor de teclas, también hay dos

“marcadores” en la regla de la parte activa, marcando su principio y fin. Se pueden

mover libremente para redimensionar la parte.

• Los comandos de teclado le permiten moverse en ciclo entre partes

(activándolas).

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Te

clado hay dos funciones para

esto: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les asigna un comando

de teclado, puede usarlos para cambiar de parte en el editor. Para más

información, vea “Configurar comandos de teclado” en l

a página 883.

Vista general del Editor de Teclas

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y varios ajustes para el Editor de

Teclas. Están disponibles los siguientes elementos en la barra de herramientas:

Barra de

herramientas

Línea de

información

Inspector

Visor de

controladores

Regla

Línea de

estado

Visor de notas

Opción Descripción

Configurar

Disposición de

Ventanas

Hacer clic en este botón le permite mostrar/ocultar la línea de

estado y la línea de información para el editor.

Editar en Modo Solo Esta función se describe en la sección “El botón Editar en Modo

Solo” en la pá

gina 577.

572

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

 Puede mostrar/ocultar la mayoría de los elementos de la barra de herramientas

activando/desactivando las opciones correspondientes en el menú contextual.

Además, puede guardar/recargar diferentes configuraciones de la barra de

herramientas, vea “Usar las opciones de configuración” en la pági

na 870.

Realimentación

Acústica

Esta función se describe en la sección “Realimentación Acústica”

en la página 578.

Auto-

Desplazamiento

Este botón activa/desactiva el

Auto-Desplazamiento para el Editor

de Teclas, vea “Auto-Desplazamiento” en

la página 577.

Botones de

rramientas

Son herramientas usadas para editar en el Editor de Teclas.

Bucle de Pista

independiente

Este botón activa/desactiva el bucle de pista indep

endiente, vea

“El Bucle de Pista independiente” en la pági

na 577.

Seleccionar

ntroladores

Automáticamente

Use este botón para seleccionar también todos los datos de

controlador disponibles para una nota al seleccionar la nota en el

editor.

Mostrar Datos Note

xpression

Cuando este botón está activado, los datos Note Expression se

muestran en el Editor de Teclas, vea “Note Expression (solo NEK)”

en la página 649.

Ajustes y Selección

de Part

Estos controles le permiten mostrar/ocultar los bordes de las

partes y cambiar entre varias partes seleccionadas, vea

“Manejando varias partes” en la pá

gina 570.

Indicar

Trans

posiciones

Cuando este botón está activado, las notas MIDI se muestran

según sus ajustes de transposición, vea “Indicar Transposiciones”

en la pá

gina 192.

Velocidad Use este campo para especificar

un valor de velocidad para

cualquier nota que introduzca en el editor.

Desplazar Los botones Empujar le permiten mov

er o cortar elementos en el

editor, vea “Mover y transponer notas” en l

a página 585.

Paleta de

Trans

posición

Los botones de transposición le permiten transponer las notas

seleccionadas, vea “Mover y transponer notas” en

la página 585.

Ajustar/Cuantización Los controles de Ajustar se describen en la sección “La función

Ajustar” en la pág

ina 56 y las funciones de cuantizar en el capítulo

“Procesado MIDI” en la pá

gina 559.

Introducción paso a

paso

/MIDI

Estos controles se describen en las secciones “Editar notas vía MIDI”

en la pá

gina 590 y “Introducción paso a paso” en la página 590.

Colores de Eventos Las opciones de color se describen en la sección “Colorear notas

y eventos” en la página 579.

Editar Instrumento

Este botón abre el panel de Instrumento VST (si la pista está

enrutada a un Instrumento VST).

Opción Descripción

573

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herramientas en el Editor de

Teclas.

Muestra la siguiente información:

• Para most

rar u ocultar la línea de estado, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción “Línea de estado”.

La línea de información

La línea de información muestra información sobre la nota MIDI seleccionada. Si

están seleccionadas varias notas, se muestran los valores de la primera nota (en

color). Puede editar cualquier valor de la línea cambiando los valores como de

costumbre (vea “Editar notas en la línea de información” en

la página 588 para más

detalles). Los valores de duración y posic

ión se visualizan en el mismo formato

seleccionado en la regla.Solo Nuendo Expansion Kit: Si el editor de Note Expression

está abierto, la línea de información muestra información sobre los eventos de Note

Expression seleccionados (vea“Editar datos Note Expression” en la pági

na 656).

• Par

a mostrar u ocultar la línea de información, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción “Línea de información”.

La regla

La regla muestra la línea de tiempo, por defecto en el formato de visualización

seleccionado en la barra de transporte. Puede seleccionar otro formato para la regla

del editor MIDI en el menú emergente del menú Regla, abriéndolo al pulsar el botón

de flecha situado a su derecha. Para una lista con los formatos disponibles vea “La

regla” en

la página 54.

En la parte inferior del menú emergente, hay dos el

ementos adicionales:

• Si “Tiempo Lineal” se encuentra activado, la regla, el visor de nota y el visor de

controlador serán lineales en relación al tiempo.

Esto significa que si la regla muestra compases

y tiempo, la distancia entre las

líneas de compás dependerá del tempo.

Opción Descripción

Posición de

Tiempo en Ratón

Esto muestra la posición de tiempo exacta del puntero del ratón, en el

formato seleccionado para la regla, permitiéndole editar o insertar

notas en posiciones exactas.

Posición de Nota

Ratón

Muestra el tono exacto de la posición del puntero del ratón, haciendo

que sea más fácil encontrar el tono correcto al introducir o transponer

notas.

Visor de Acorde

Act

ual

Cuando el cursor de proyecto está colocado sobre las notas

confeccionando un acorde, este acorde se muestra aquí.

574

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

• Si “Compases Lineales” se encuentra activado, el visor de nota y el de controlador

serán lineales en relación al tempo.

Esto significa que si regla muestra compases

y tiempos, la distancia entre líneas

de compás se mantendrá constante.

En la mayoría de casos, al editar MIDI le sea

más útil ajustar el formato del visor a

“Compases+Tiempos” con el modo “Compases Lineales”.

El Inspector del Editor de Teclas

A la izquierda, en el Editor de Teclas, encontrará el Inspector. Contiene herramientas

y funciones para trabajar con datos MIDI.

La sección Expression Map (solo Nuendo Expansion Kit)

En la sección Expression Map puede cargar un expression map. Esto es útil si está

trabajando con articulaciones, vea “Expression maps (solo NEK)” en

la página 637.

La sección Note Expression (solo Nuendo Expansion Kit)

La sección Note Expression contiene funciones y ajustes relacionados con Note

Expression, vea “Configurar la pestaña Note Expression del Inspector” en

la página 651.

La sección Edición de Acordes

La sección Edición de Acordes le permite introducir acordes en lugar de notas

individuales, vea “Inserción y Edición de Acordes con las Herramientas de Edición de

Acordes” en la pági

na 581.

La sección Cuantizar

La sección Cuantizar le permite acceder a los parámetros de cuantización principales.

Estos son idénticos a las funciones del Panel de Cuantización (vea “El Panel de

Cuantización” en l

a página 156).

La sección Transposición

La sección Transposición le permite acceder a los parámetros principales de

transposición de eventos MIDI. También se pueden encontrar en el diálogo

Configuración de Transposición, vea “Transposición” en

la página 560.

La sección Duración

La sección Duración contiene las opciones relacionadas con la duración del submenú

Funciones del menú MIDI (vea “Otras funciones MIDI” en

la página 565) así como un

deslizador Duración/Legato.

• Us

e el deslizador “Escalar duración/legato” para cambiar la duración de los

eventos MIDI seleccionados (o de todos los eventos de la parte activa si no había

eventos seleccionados).

En el valor máximo las notas llegan al principio de la siguiente nota.

• Us

e el botón “Fijar Duraciones de Eventos MIDI” a la derecha del deslizador

“Escalar duración/legato” para hacer que los nuevos ajustes de duración sean

permanentes.

• Us

e el deslizador de Solapado para ajustar finamente la distancia entre notas

consecutivas.

A “0 Tics”, el deslizador “Escalar legato” ext

iende cada nota para que llegue

exactamente a la siguiente nota. Los valores positivos hacen que las notas se

solapen y los negativos le permiten definir un pequeño hueco entre las notas.

575

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

• Active la opción “Entre Seleccionados” si quiere usar la función Legato o el

deslizador para extender una nota hasta la próxima nota seleccionada (en vez de la

siguiente nota en la parte).

Esto es idéntico a activar la opción “Modo Legato: So

lo entre Notas

Seleccionadas” en el diálogo Preferencias.

El visor de notas

El visor de notas es el área principal del Editor de Teclas. Contiene una rejilla donde

las notas se muestran como rectángulos. La longitud del rectángulo se corresponde

con la duración de la nota, y su posición vertical se corresponde con el número de

nota (afinación), donde las notas más agudas se encuentran en la parte superior de la

rejilla. El teclado de piano le ayuda a encontrar el número de nota correcto.

Para una descripción de como mostrar colores en el

visor de notas, vea “Colorear

notas y eventos” en la pági

na 579.

El visor de controladores

El área situada debajo de la ventana del Editor de Teclas es un visor de controladores.

Consiste en una o varias capas de controladores, cada una mostrando una de las

siguientes propiedades o tipos de evento:

- Valores de Velocidad de las notas

- Eventos Pitchbend

- Eventos Aftertouch

- Eventos Poly Pressure

- Eventos de cambio de programa

- Eventos de Sistema Exclusivo

- Articulaciones y Dinámica (vea “Expression maps (solo NEK)” en

la página 637 y

“Trabajar con dinámicas mapeadas” en

la página 1073).

- Cualquier tipo de evento de controlador continuo (vea “Editar controladores

continuos en el carril de controlador” en la pági

na 597)

Para redimensionar el visor de controladores, arra

stre la barra divisoria entre el visor

de controladores y el de notas.

576

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Los valores de velocidad se muestran como barras verticales en el visor de

controladores, donde las barras más altas representan valores de velocidad mayores.

Cada barra de velocidad se corresponde con una nota en el visor de notas.

Los eventos que no sean valores de velocidad se muestran como bloques, cuyas

alturas se corresponden con sus valores. El inicio de un evento se marca con un

punto de curva. Para seleccionar un evento, haga clic sobre el punto de curva, para

que se vuelva de color rojo.

 Al cont

rario que las notas, los eventos no tienen longitud en el visor de controlador. El

valor de un evento en el visor se considerará como “válido” hasta que comience el

siguiente evento.

Para saber más sobre la edición en el vis

or de controladores, vea “Usar el visor de

controladores” en

la página 592.

Operaciones con el Editor de Teclas

Zoom

En el Editor de Teclas, el zoom se realiza según los procedimientos estándar, usando

los deslizadores de zoom, la herramienta Zoom, o el submenú Zoom del menú Edición

del Editor de Teclas.

• Al

trazar un rectángulo con la herramienta Zoom, el resultado dependerá de la

opción “Modo estándar de herramienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada, la ventana s

olo mostrará zoom horizontalmente; sino,

la ventana mostrará zoom tanto vertical como horizontal.

Usar la herramienta Recortar

La herramienta Recortar le permite cambiar la longitud de los eventos de nota

cortando el principio o final de las notas.

Al usar la herramienta recortar, moverá los

eventos de nota-on o nota-off para una o

varias notas a la posición que defina con el ratón. Proceda así:

1. Sele

ccione la herramienta Recortar en la barra de herramientas.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de cuchillo.

577

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

2. Para editar una sola nota, haga clic sobre ella con la herramienta Recortar. El

rango entre el puntero del ratón y el fin de la nota será eliminado.

Puede usar la información de nota del ratón en l

a línea de estado para localizar

exactamente la posición sobre la que realizar el recorte.

3. Par

a editar varias notas, haga clic con el ratón y arrastre sobre las notas.

Se mostrará una línea. Las notas serán rec

ortadas sobre la línea dibujada.

Recortando el

final de tres

eventos de

nota.

• Por defecto, la herramienta Recortar eliminará el final de las notas. Para recortar el

principio de las notas, pulse [Alt]/[Opción] mientras arrastre.

• Si pulsa [C

trl]/[Comando] mientras arrastra, obtendrá una línea de corte vertical,

permitiéndole obtener el mismo inicio y fin de nota para todas las notas editadas.

Puede cambiar el comando de teclado de la herrami

enta Recortar en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

 Tenga e

n cuenta que el inicio o final de las notas recortadas no se ajustan a la rejilla.

Reproducir

Puede reproducir su música de forma habitual al trabaja con el editor MIDI. Hay varias

características destinadas a facilitar la edición durante la reproducción.

El botón Editar en Modo Solo

Si activa el botón Editar el Modo Solo, solo las partes MIDI editadas se escucharán

durante la reproducción.

Auto-Desplazamiento

Tal y como se describe en la sección “Auto-Desplazamiento” en la página 58, la función

Auto-Desplazamiento hace que la ventana “siga” el

cursor de proyecto durante la

reproducción, de forma que la posición actual de reproducción siempre será visible.

Aunque cuando esté trabajando en un editor MIDI, puede que necesite desactivar esta

función – de esta forma, los eventos con los que esté trabajando permanecerán

siempre a la vista.

Los botones de Auto-Desplazamiento de cada editor MIDI son in

dependientes del

ajuste de Auto-Desplazamiento de la ventana de proyecto, lo que significa que el

Auto-Desplazamiento puede estar activado en la ventana de proyecto, y desactivado

en el editor MIDI con el que esté trabajando.

El Bucle de Pista independiente

El Bucle de Pista independiente es una especie de “mini-ciclo”, que afecta solo a las

partes MIDI que están siendo editadas. Cuando se activa el bucle, los eventos MIDI

dentro del bucle se repetirán de forma continuada e independiente – el resto de

eventos (o pistas) se reproducirán de forma usual. La única “interacción” entre el

bucle y la “reproducción normal” es que cada vez que el ciclo empieza, el bucle

también lo hace.

578

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Para establecer un bucle de pista independiente proceda así:

1. Ac

tive el botón “Bucle de Pista independiente” en la barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la ba

rra de herramientas y añada la sección

Configuración de Bucle de Pista – vea “Usar las opciones de configuración” en

página 870.

 Si ha configurado un rango de bucle anteriormente en la ventana de proyecto, ahora

se ocultará de la regla en el editor MIDI.

2. Es

pecifique la duración del bucle de pista independiente haciendo

[Ctrl]/[Comando]-clic y [Alt]/[Opción]-clic en la regla para ajustar el inicio y final

del bucle, respectivamente.

De forma alternativa, puede hacer clic y arrastrar en la parte superio

r de la regla

para mover los localizadores hasta la posición deseada.

El bucle de pista independiente viene indicado con el color púrpura. Cuando están

acti

vadas las correspondientes opciones en el menú contextual, el inicio y fin del

bucle de pista también se muestran en la línea de estado.

Los eventos MIDI estarán en bucle mientras el botón “Bucle de Pista independiente”

esté activado y el editor MIDI esté abierto.

• Para c

onvertir el bucle actual en notas MIDI, use la función Repetir Bucle del menú

MIDI, ver “Repetir Bucle” en la pági

na 564.

Realimentación Acústica

Si el icono Realimentación Acústica (símbolo altavoz) en la barra de herramientas está

activado, las notas individuales se reproducirán automáticamente (se oirán) cuando las

mueva o transponga, o cuando cree nuevas notas dibujándolas. Esto hace más fácil oír

lo que está haciendo.

En el diálogo Preferencias (página MIDI), puede

especificar si la función Realimentación

Acústica tiene en cuenta los envíos o inserciones MIDI usados en la pista. Active la

opción “Escuchar vía Inserciones/Envíos MIDI” si quiere que las capas de instrumentos

MIDI (por envíos MIDI) estén activas dentro de los editores MIDI también. De esta

manera la realimentación acústica de los editores envía los datos MIDI no solo a la

salida seleccionada para la pista, sino también a través de cualquier inserción MIDI y

envío MIDI asignado. Sin embargo tenga en cuenta que esto también significa que los

eventos MIDI se enviarán a través de cualquier plug-in MIDI asignado a la pista.

Ajustar

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al editar con un editor MIDI. Lo

hace restringiendo los movimientos horizontales y forzando ciertas posiciones. Las

operaciones afectadas por el ajuste incluyen el movimiento, duplicado, dibujado,

redimensionado, etc. La función Ajustar se describe en detalle en la sección “La función

Ajustar” en

la página 56.

579

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

• Cuando el formato “Compases+Tiempos” se encuentra seleccionado en la regla,

la rejilla de Ajuste se ajusta al valor de cuantización elegido en la barra de

herramientas.

Esto hace posible no solo ajustar sobre valores

de nota fijos, sino también ajustar

en el Panel de Cuantización para cuantizar sobre una rejilla con ritmo de swing

(vea “El Panel de Cuantización” en l

a página 156).

Si cualquiera de los otros formatos de visualización est

á seleccionado en la regla, el

posicionamiento se restringirá a la rejilla actual, por tanto la resolución del Ajuste

cambiará al ampliar el zoom, y se reducirá al alejarlo, en el visor.

Colorear notas y eventos

Usando el menú emergente Colores de Eventos de la barra de herramientas, puede

seleccionar una configuración de colores para los eventos del editor. Están

disponibles las siguientes opciones:

Para todas las opciones excepto para “Parte”, el menú emerge

nte también contiene

una opción “Configuración…”. Esta opción abre un diálogo donde puede especificar

qué colores asociar a qué velocidades, altura tonal, o canales, respectivamente.

Opción Descripción

Velocidad Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus valores de

velocidad.

Altura Tonal Las notas toman diferentes colores dependiendo

de sus valores de

su altura tonal.

Canal Las notas toman diferentes colores dependiendo

de sus valores de

su canal MIDI.

Parte Las notas toman el mismo color que

sus partes correspondientes en

la ventana de proyecto. Use esta opción al trabajar con dos o más

pistas en un editor, y podrá reconocer la pista a la que pertenecen las

notas.

Colores Rejilla

PPQ

Las notas tomarán diferentes colores

dependiendo de su posición en

el tiempo. Por ejemplo, este modo hace más fácil reconocer si las

notas de un acorde empiezan exactamente al mismo tiempo.

Slot de Sonido

olo Nuendo

Expansion Kit)

Las notas tienen diferentes colores dependiendo de la articulación

que se les haya asignado, en el diálogo Configuración de Expression

Map. Para más información, vea el capítulo “Expression maps (solo

NEK)” en

la página 637.

Voz Las notas tienen diferentes colores dependiendo de sus voces

(sop

rano, alto, tenor, etc.).

Pista de Acordes Las notas tienen diferentes colores dependiendo d

e si concuerdan

con el acorde actual, o escala, o ambos.

580

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Crear y editar notas

Para dibujar notas nuevas en el Editor de Teclas, use la herramienta de Dibujar, o la

herramienta de Edición de Acordes

Dibujar notas con la herramienta de Dibujar

Con la herramienta de Dibujar, puede insertar notas individuales haciendo clic en el

lugar de tiempo (eje horizontal) y en la altura tonal (eje vertical) deseados.

• Al

mover el ratón sobre el visor de notas, se indicará en la línea de estado el

compás donde esté situado el cursor, y su altura tonal se indicará tanto en la línea

de estado como en el teclado de piano de la izquierda.

Esto hace más fácil encontrar el lugar exac

to donde insertar una nota. Para una

descripción sobre cómo mostrar la línea de estado, vea “La línea de estado” en

página 573.

• La función Ajustar determina la posición inicial de la nueva nota, si es que está

activado.

• Si pu

lsa una vez, la nota creada tendrá la duración determinada en el menú

emergente Cuantizar Duración de la barra de herramientas.

Puede crear notas más largas haciendo clic y arrast

rando. La longitud de la nota

creada será un múltiplo del valor de Cuantizar Duración. Si “Cuantizar duración”

está en “Enlazado a Cuantización” el valor de la nota lo determinará la rejilla de

cuantización.

Dibujar notas con la herramienta Línea

La herramienta Línea se usa para crear series de notas contiguas. Para ello, haga clic

y arrastre para dibujar una línea, y a continuación suelte el botón del ratón.

 Para

determinar otro modo para la herramienta Línea, puede hacer clic en la

herramienta Línea y clic de nuevo para abrir un menú emergente en el que puede

seleccionar la opción deseada.

581

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

El botón cambiará de apariencia según el modo seleccionado.

Inserción y Edición de Acordes con las Herramientas de Edición de Acordes

Puede insertar y editar acordes usando las herramientas de la sección Edición de

Acordes del Inspector.

Puede usar las herramientas, a la derecha de los botones de tipo de acorde, para

insertar acordes. Proceda así:

1. Sele

ccione el botón herramienta, a la derecha del tipo de acorde, que quiera

insertar.

2. Haga cl

ic en el visor de eventos, arrastre hacia los lados para determinar la

duración del acorde, y hacia arriba o hacia abajo para determinar su tono.

Si la realimentación acústica está activada,

oirá el acorde mientras arrastra. Una

descripción emergente (tooltip) indica la nota fundamental y el tipo de acorde del

acorde insertado. Se tienen en cuenta las opciones Ajustar y “Cuantizar duración”.

 Pue

de cambiar el tipo de acorde manteniendo [Alt]/[Opción] mientras arrastra hacia

arriba o hacia abajo.

Modo Descripción

Línea Este es el modo por defecto para la herramienta Línea. Cuando está

seleccionado este modo, pulse y arrastre para crear una línea recta,

en cualquier ángulo. Cuando suelte el botón del ratón se crearán una

serie de notas, alineadas con la línea que haya trazado. Si Ajustar

está activado, las notas se posicionarán de acuerdo con el valor

Cuantizar.

Parábola,

inusoidal,

Triángulo,

Cuadrado

Estos modos insertan eventos de acu

erdo con las diferentes formas

de curva. Aunque puede usarse para crear notas, probablemente sea

más adecuado para la edición de controladores (ver “Añadir y editar

eventos en el visor de controladores” en la página 594).

Pincel Le permite insertar múltiples

notas haciendo clic y arrastrando el

ratón. Si Ajustar está activado, las notas se posicionarán de acuerdo

con los valores Cuantizar y Cuantizar duración. Si pulsa

[Ctrl]/[Comando] mientras está pintando, los movimientos se

restringirán al eje horizontal (es decir, todas las notas tendrán la

misma altura tonal).

Botones de tipo de acorde y

herramientas para tríadas

Botones de tipo de acorde y

herramientas para acordes de

4 notas

582

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Puede usar los botones de tipo de acorde para modificar los acordes existentes.

Proceda así:

1. Sele

ccione las notas del acorde que quiera editar.

Si el acorde es reconocido, se indicará la tonali

dad, el tipo de acorde, y las

tensiones en el campo “Tipo de Acorde”. Esto también funciona con notas

arpegiadas.

2. Active uno

de los botones de tipo de acorde en la sección Tríadas o Acordes de 4

notas.

Se transponen las notas seleccionadas para qu

e encajen con el acorde elegido.

3. U

se las teclas de flecha arriba/abajo del teclado de su ordenador para cambiar el

tono del acorde.

Para cambiar las voces, use los botones de las se

cciones Inversiones y Eliminar

Notas. Esto le permite crear las típicas voces de un piano, por ejemplo.

• Par

a invertir el acorde, haga clic en los botones “Mover la nota más alta abajo” o

“Mover la nota más baja arriba” en la sección Inversiones.

Las notas correspondientes se transponen

todas las octavas que sea necesario.

• Para mover la

segunda nota más alta una octava hacia abajo, haga clic en el botón

2, en la sección Eliminar Notas.

• Para move

r la tercera nota más alta una octava hacia abajo, haga clic en el botón

3, en la sección Eliminar Notas.

• Par

a mover la segunda y la cuarta notas más altas una octava hacia abajo, haga

clic en el botón 2/4, en la sección Eliminar Notas.

Tiene dos posibilidades para añadir acordes del Editor de Teclas a la pista de

acordes.

Para más información acerca de la pista de acordes, vea “Trabajar con la

Funciones de Acordes” en l

a página 623.

• Para añadir el acorde reconocido, in

dicado en el campo Tipo de Acorde, a la pista

de acordes, haga clic en “Añadir a la pista de acordes”.

El evento de acorde se inserta en la posición de la pista de acordes que se

corresponde con la posic

ión de las notas MIDI. Se sobrescribe cualquier evento

de acorde que estuviera en esa posición.

• Para realizar

un análisis de acordes de las notas seleccionadas, haga clic en

“Definir Acordes”.

Si no hay nada seleccionado, se analiza la part

e MIDI entera. Para más

información, vea “Extraer Acordes de MIDI (Definir Acordes)” en

la página 634.

Puede aplicar los eventos de acorde desde la pista de acordes a las notas

leccionadas en el Editor de Teclas:

• Para apl

icar un evento de acorde a las notas seleccionadas, haga clic en “Adaptar

a la pista de acordes”.

El evento de acorde que es efectivo en la posic

ión de la primera nota seleccionada

se aplica a las notas seleccionadas, que se transponen. Solo se aplica el tipo de

acorde básico. Las tensiones no se tienen en cuenta.

 Sol

o se aplica el primer evento de acorde efectivo. Si hay otros eventos de acorde en

el rango de las notas, no se aplican.

583

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Ajustar valores de velocidad

Al dibujar notas en el Editor de Teclas, las notas tendrán el valor de velocidad según

el valor Velocidad de la barra de herramientas. Puede usar diferentes métodos para

ajustar la velocidad:

• Cuando una tecla

modificadora de herramienta se asigna a la acción Editar

Velocidad en la categoría Herramienta Seleccionar (en el diálogo Preferencias,

página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas), puede seleccionar

una o más notas, pulsar el modificador y hacer clic en una de las notas

seleccionadas para cambiar la velocidad.

El cursor cambiará a altavoz y, al lado de l

a nota, aparecerá un campo con el valor

de velocidad – el deslizador Ajustar la Velocidad de la Nota. Mueva el puntero del

ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los cambios de valor se aplicarán a

todas las notas, como puede ver en el carril de controlador.

• Sele

ccionando un valor de velocidad predefinido desde el menú emergente de

Velocidad.

El menú contiene cinco valores de ve

locidad diferentes. El elemento

“Configuración…” abre un diálogo que le permite predefinir los valores de velocidad

disponibles para el menú emergente. (Este diálogo también es accesible desde

“Velocidad…” en el menú MIDI.)

• Introduciendo el valor de velocidad deseado haciendo doble clic en el campo

Velocidad, y escribiendo el valor deseado.

• Us

ando un comando de teclado.

Puede asignar comandos de teclado para cada uno de los cinco valores de

vel

ocidad disponibles en el diálogo Comandos de Teclado (categoría MIDI – los

elementos Velocidad 1–5). Esto le permite cambiar entre diferentes velocidades al

introducir notas. Vea “Configurar comandos de teclado” en l

a página 883 para

más instrucciones sobre cómo configurar los comandos de teclado.

Seleccionar notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Us

ando la herramienta Seleccionar.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Us

ando el submenú Seleccionar del menú Edición o del menú contextual.

Las opciones del menú Seleccionar son:

Opción Descripción

Todo Selecciona todas las notas de una parte editada.

Nada Anula la selección de todos los eventos.

Invertir Invierte la selección. Todos los eventos serán deselecci

onados, y

todas las notas no seleccionadas quedarán como seleccionadas.

Contenido del

Bucle

Selecciona todas las notas que se en

cuentran parcial o

completamente dentro del rango de los localizadores izquierdo y

derecho (solo visible si se han establecido los localizadores).

584

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

• Para pasar de una nota a otra, use las teclas de flecha izquierda/derecha del

teclado del ordenador.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selección,

rmitiéndole seleccionar varias notas.

• Para sel

eccionar todas las notas de una altura tonal, pulse [Ctrl]/[Comando] y

haga clic en la tecla deseada del teclado que se muestra a la izquierda.

• Para seleccionar todas las notas siguientes de la misma altura tonal, puede pulsar

[Mayús.] y hacer doble clic en una nota.

 Si l

a opción “Selección Auto. de los Eventos bajo el Cursor” está activada en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición), todas las notas que “toque” el

cursor de proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Conmutar selecciones

Si quiere conmutar los elementos seleccionados dentro de un rectángulo de

selección, pulse [Ctrl]/[Comando] y encierre los mismos elementos con un nuevo

rectángulo de selección. Una vez soltado el botón del ratón, la selección previa será

desactivada, y viceversa.

Seleccionar controladores dentro del rango de notas

Puede seleccionar los mensajes de controlador junto con el rango de notas

seleccionado. Se aplica lo siguiente:

• Cuando el

botón Seleccionar Controladores Automáticamente está activado en la

barra de herramientas, los controladores siempre serán seleccionados junto con

sus respectivas notas.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que empiezan a la izquierda del cursor de

proyecto.

Desde el Cursor

hasta el

Final

Selecciona todas las notas que acaban a la derecha del cursor de

proyecto.

Tono igual – todas

octavas

Esta función requiere que se haya s

eleccionado solo una nota.

Selecciona todas las notas de la parte que tengan la misma altura

tonal (en cualquier octava).

Tono igual – misma

octava

Igual que la acción anteri

or, pero selecciona solo notas exactamente

de la misma altura tonal (misma octava).

Seleccionar

ntroladores en

el Rango de Notas

Selecciona los datos de controlador MIDI dentro del rango de las

notas seleccionadas, vea más abajo.

Opción Descripción

Todas las notas de esta altura

tonal se seleccionarán.

585

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

• Cuando elija “Seleccionar Controladores en el Rango de Notas” del submenú

Seleccionar en el menú Edición, los controladores de las notas (es decir, situados

entre la nota más anterior y la más posterior) serán seleccionados.

Por favor dese cuenta que esto funci

one, solo es necesario seleccionar dos notas.

• Un

rango de nota discurre hasta el comienzo de la próxima nota o el final de la

parte.

• Los

controladores seleccionados con las notas serán movidos si mueve las notas.

Mover y transponer notas

Para mover notas en el editor, use uno de los siguientes métodos:

• Sele

ccione las notas y use los botones de la Paleta de Transposición de la barra

de herramientas.

• Ha

ga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Se moverán todas las notas sel

eccionadas, manteniendo sus posiciones relativas.

Si Ajustar está activado, esta función determinará sobre qué posiciones podrá

mover las notas, vea “Ajustar” en

la página 578.

• Us

ando las teclas arriba/abajo del teclado.

Este método le permite trasponer las nota

s seleccionadas, si riesgo a moverlas

horizontalmente. Fíjese que al pulsar [Mayús.] y usar las teclas arriba/abajo se

traspondrán las notas de octava en octava.

El Transporte también se verá afectado por el

ajuste de transposición global, vea

“Las funciones de transposición” en la pág

ina 187.

 También puede

usar la función de Transposición en el menú MIDI (vea

“Transposición” en l

a página 560).

• Us

e la función Mover al Cursor del menú Edición (submenú Desplazar a).

Esto moverá las notas del proyecto a la posici

ón del cursor de proyecto.

• Sele

ccione una nota y ajuste su posición o altura tonal en la línea de información,

vea “Editar notas en la línea de información” en l

a página 588.

• Us

e los botones Desplazar de la paleta de Desplazar en la barra de herramientas.

Esto moverá las notas seleccionadas según

lo ajustado en el menú emergente

Cuantizar. Por defecto, la paleta Desplazar no se muestra en la barra de

herramientas. Cómo mostrar/ocultar elementos de la barra de herramientas se

describe en la sección “Usar las opciones de configuración” en

la página 870.

 Al mover las notas sel

eccionadas a otra posición, también lo harán los controladores

de acuerdo con las notas seleccionadas. Para más información, vea también

“Desplazar eventos” en

la página 596.

 También puede

ajustar la posición de las notas al cuantizar (vea “Cuantizar MIDI y

Audio” en la pági

na 153).

Duplicar y repetir notas

Las notas se duplican de forma parecida a los eventos de la ventana de proyecto:

• Man

tenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas a la nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determinará

las posiciones a las que puede

copiar las notas (vea “Ajustar” en la pági

na 578).

Puede restringir el movimiento a horizontal o vertical manteniendo pulsado

[Ctrl]/[Comando] mientras arrastra.

586

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

• Al seleccionar Duplicar en el submenú Funciones del menú Edición se crea una

copia de la nota seleccionada y se deposita directamente después del original.

Si hay varias notas seleccionadas, todas se

copiarán “en bloque”, manteniendo la

distancia relativa entre las notas.

• Sele

ccione “Repetir…” del submenú Funciones en el menú Edición para abrir un

diálogo, y crear un número de copias de las notas seleccionadas.

Esto funciona de modo parecido a la función Du

plicar, pero puede especificar el

número de copias.

• Tambi

én puede realizar la función Repetir arrastrando: Seleccione las notas a

repetir, pulse [Alt]/[Opción], haga clic en el extremo derecho de la última nota

seleccionada y arrastre hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip hacia la derecha, más copi

as se crearán (como se

indica en el globo informativo).

Usar cortar y pegar

Puede usar las opciones de Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición para mover o

copiar material entre una parte o diferentes partes. Al pegar las notas puede usar

tanto la función normal de pegado, como la función “Pegar Tiempo” del submenú

Rango en el menú Edición.

• “Pe

gar” inserta las notas copiadas en el cursor de proyecto sin afectar a las ya

existentes.

• “Pe

gar Tiempo” inserta en la posición del cursor, pero mueve las notas existentes

(y si es necesario, divide) ganando espacio para las nuevas notas.

Redimensionar notas

Para redimensionar una nota, use uno de los siguientes métodos:

• Col

oque la herramienta Seleccionar al principio o fin de la nota, hasta que el

puntero se convierta en una doble flecha. Haga clic y arrastre hacia la derecha o

izquierda para redimensionar la nota.

Este método le permite redimensionar la nota

desde cualquier dirección.

Si selecciona “Pegar Tiempo” con

estos datos en el portapapeles y el

cursor de proyecto se encuentra

aquí…

…resultará en esto.

587

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

• Si quiere aplicar corrección de tiempo al controlador (y datos Note Expression,

solo Nuendo Expansion Kit) asociados con la nota que redimensione, puede

seleccionar el modo “Redimensionar con Alteración de la Duración” para la

herramienta Seleccionar antes de redimensionar la nota.

El modo de redimensionado funciona exactamente como en la ventana de proyecto,

vea “Redimensionar eventos usando corrección de tiempo” en

la página 86.

• Haga cl

ic con la herramienta de Dibujar sobre el recuadro de la nota y arrastre a la

derecha o izquierda (para alargar o acortar la nota, respectivamente).

Con estos métodos, la duración resultante se

rá un múltiplo del valor de Cuantizar

Duración de la barra de herramientas.

• Us

e los botones Recortar Inicio/Fin de la paleta de Desplazar en la barra de

herramientas.

Redimensionará las notas seleccionadas al mover sus posiciones iniciales o

finale

s, en intervalos según el valor de Cuantizar Duración de la barra de

herramientas. Por defecto, la paleta de Desplazar no se muestra en la barra – para

más información vea “Usar las opciones de configurac

ión” en la página 870.

• Sele

ccione una nota y ajuste su duración en la línea de información.

Vea “Editar notas en la línea de información” en

la página 588 para más detalles

sobre la edición de la línea de información.

• Us

a la herramienta Recortar, vea “Usar la herramienta Recortar” en la página 576.

Dividir notas

Hay tres formas de dividir las notas:

• Al

hacer clic en una nota con la herramienta Cortar, dividirá la nota por el punto

seleccionado (se tendrá en cuenta la opción Ajustar, si está activada).

Si se seleccionan varias notas, todas se di

vidirán por el mismo punto.

• Si sel

ecciona “Dividir en el Cursor” en el submenú Funciones del menú Edición,

todas las notas que estén sobre el cursor de proyecto se dividirán por la posición

apuntada.

• Si sel

ecciona “Dividir Bucle” en el submenú Funciones del menú Edición, todas

las notas que estén sobre los localizadores derecho e izquierdo se dividirán en ese

punto.

Pegar notas

Al pulsar sobre una nota con la herramienta de Pegar se unirá con la siguiente nota de

la misma altura tonal. El resultado será una nota más larga que irá desde el principio

de la primera hasta el final de la siguiente, pero con las propiedades (velocidad, etc.)

de la primera.

Enmudecer notas

Las notas se pueden enmudecer de forma individual en el Editor de teclas, en

oposición a enmudecer una parte MIDI entera en la ventana de proyecto. Esto le

permite excluir algunas notas de la reproducción, pero con la posibilidad de

recuperarlas más tarde. Para enmudecer una nota, use uno de los siguientes

métodos:

• Haga cl

ic con la herramienta Enmudecer.

• Dibuje

un rectángulo con la herramienta Enmudecer, incluyendo todas las notas a

enmudecer.

588

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

• Seleccione las notas y elija Enmudecer en el menú Edición.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[M].

Las notas

enmudecidas

se mostrarán

blanquecinas.

• Para desenmudecer una nota, haga clic sobre ella o enciérrela en un rectángulo

con la herramienta Enmudecer, o selecciónela y elija Desenmudecer en el menú

Edición.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[U].

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic sobre ellas con la herramienta Borrar, o selecciónelas y

pulse la tecla [Retroceso].

Editar notas en la línea de información

La línea de información muestra los valores y propiedades de los eventos

seleccionados. Si se selecciona un solo evento, la línea de información mostrará sus

valores. Pero si hay varios eventos seleccionados, la línea de información mostrará (en

color) los valores del primero de los eventos.

Puede editar los valores de la línea de información editando de forma estándar. Esto

le permitirá mover, redimensionar, trasponer o cambiar la velocidad de los eventos de

forma muy precisa. También puede hacer clic en los campos Altura Tonal o Velocidad

de la línea de información y tocar unas notas en su teclado MIDI – la altura tonal o

velocidad se ajustarán en consecuencia.

• Si hay varios el

ementos seleccionados y cambia su valor, todos estos elementos

cambiarán según el nuevo ajuste.

• Si ti

ene varios eventos seleccionados y cambia un valor manteniendo pulsado

[Ctrl]/[Comando], el cambio será absoluto. En otras palabras, el ajuste del valor

será el mismo para todos los eventos seleccionados.

 Solo Nuendo

Expansion Kit: Si el editor de Note Expression está abierto y ha

seleccionado valores en una curva, la línea de información muestra valores que

pertenezcan al parámetro correspondiente de Note Expression.

Cómo el Editor de Teclas gestiona drum maps (solo Nuendo Expansion Kit)

Esto le permite usar el Editor de Teclas para editar partes de batería o percusión, es

decir para editar las longitudes de las notas de percusión (podría ser necesario en

algunos instrumentos externos) o al editar varias partes, identificando los eventos de

percusión.

589

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

En Nuendo se muestran los nombres de los sonidos de batería en las siguientes

ubicaciones:

Cómo el Editor de Teclas gestiona expression maps (solo Nuendo Expansion Kit)

Cuando se asigne un expression map a una pista MIDI, las articulaciones musicales

definidas para el mapa se mostrarán en las siguientes ubicaciones del Editor de

Teclas:

Para más información, vea el capítulo “Expression maps (solo NEK)” en la página 637.

Datos Note Expression en el Editor de Teclas (solo Nuendo Expansion Kit)

El Editor de Teclas es el editor principal para trabajar con Note Expression. Esta

funcionalidad se describe con detalle en el capítulo “Note Expression (solo NEK)” en

la pá

gina 649.

En la línea de información, en el

campo Altura Tonal

En el evento en sí, siempre que el factor de

zoom sea suficientemente alto

Al arrastrar una nota

En la línea de estado, en el campo

Posición de Nota en Ratón

En la línea de información

En el evento en sí, si el factor de zoom es lo

suficientemente alto

En el carril de

controlador

590

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Editar notas vía MIDI

Puede cambiar las propiedades de las notas vía MIDI. Por ejemplo, puede ser una

forma rápida para obtener la velocidad correcta, ya que oirá el resultado mientras

edite:

1. Sele

ccione la nota a editar.

2. Haga c

lic sobre el botón Entrada MIDI en la barra de herramientas para habilitar la

edición a través de MIDI.

3. Use los botones de nota de la barra de herramientas para decidir qué propiedades

se cambian según la entrada MIDI.

Puede habilitar la edición de altura tonal, veloci

dad de note on/off.

Con este parámetro, las notas editadas obtendrán los valores de altura tonal y velocidad de

las notas que entren vía MIDI, pero los valores de note off se mantendrán.

4. Toque una nota en su instrumento MIDI.

La nota seleccionada en el editor obtendrá la altu

ra tonal y velocidad de note on

y/o note off de la nota tocada.

La próxima nota de la parte editada se selecc

ionará automáticamente, facilitando la

edición de notas en serie.

• Si ne

cesita otro intento, seleccione la nota de nuevo (p. ej. pulsando la flecha

izquierda del teclado) e interprete de nuevo la nota en su instrumento MIDI.

Introducción paso a paso

La introducción Paso a Paso, o grabación Paso a Paso, se produce al introducir varias

notas al mismo tiempo (o un acorde) sin tener que preocuparse por el tempo

adecuado. Esto es muy útil, por ejemplo, cuando sabe la parte que quiere grabar pero

no es capaz de tocarla exactamente como desearía.

Proceda así:

1. Haga cl

ic sobre el botón Introducción Paso a Paso de la barra de herramientas

para activar este modo.

2. Use los botones de nota de la derecha para decidir qué propiedades incluir

cuando toque las notas.

Por ejemplo, puede que no desee incluir la veloci

dad de note on y/o note off de las

notas que vaya a reinterpretar. También sería posible desactivar la opción de altura

tonal, en cuyo caso todas las notas tendrán la afinación de un Do3, sin importar lo

que toque.

591

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

3. Haga clic en cualquier lugar del visor de notas para establecer la posición de inicio

(la posición deseada para la primera nota o acorde).

La posición de la introducción paso a paso se mues

tra como una línea azul en el

visor de notas.

4. Especifique el espaciado y longitud de las notas en los menús desplegables de

Cuantizar y Cuantizar Duración.

Las notas que introduzca se posicionarán de acuerdo

con el valor Cuantizar, y su

duración dependerá del valor Cuantizar Duración. Por ejemplo, si ajusta Cuantizar

a valores de corchea y Cuantizar Duración a semi-corchea, las notas serán semi-

corcheas, apareciendo en cada posición de corchea.

 Si “Cuan

tizar duración” está en “Enlazado a Cuantización” la duración de la nota

también la determinará el valor de Cuantizar.

5. Inte

rprete la primera nota o acorde en su instrumento MIDI.

La nota o acorde aparecerá en el editor, y l

a posición de la Introducción Paso a

Paso avanzará un paso del valor de cuantización.

 Si

“Modo inserción (desplazar eventos siguientes)” está activado, todas las notas a la

derecha de la posición de Introducción Paso a Paso se moverán para “hacerle

espacio” a la nota o acorde insertado.

6. Continúe de la misma forma con el resto de notas y acordes.

Puede ajustar los valores de Cuantizar o

Cuantizar Duración según vaya

trabajando, para cambiar los tiempos y la duración de las notas. También puede

mover la posición de la Introducción Paso a Paso pulsando en el visor.

• Para in

sertar un “silencio”, pulse la flecha derecha del teclado de su ordenador.

Esto hará avanzar un paso a la posición de la Introducción Paso a Paso.

7. Cuando haya

acabado, haga clic en el botón Introducción Paso a Paso para

desactivarlo.

592

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Usar el visor de controladores

Por defecto, el visor de controladores tiene un solo carril o pista, mostrando un tipo

de evento a la vez. Sin embargo, puede añadir todos los carriles que necesite. El uso

de varios carriles de controlador le permite ver y editar diferentes controladores a la

vez.

Cada pista MIDI guarda la confi

guración de su carril de controlador (número de pistas

y tipos de evento seleccionados). Al crear una nueva pista, se mostrará con la

configuración de controladores usada por última vez.

El visor de

controladores

con tres

carriles

• Para añadir un controlador, haga clic en el botón “+” o abra el menú emergente

“Selección y funciones de controlador” y seleccione “Crear Carril de

Controlador”.

• Para eliminar un carril, abra el menú emergente “Selección y funciones de

controlador” y seleccione “Suprimir este carril de Controlador”.

Esto oculta la pista del visor – no afect

a a los eventos de ninguna forma.

 Si borra todas las pi

stas, el visor de controladores quedará oculto por completo.

Puede traerla de vuelta haciendo clic en el botón “Crear Carril de Controlador”.

En vez de añadir y eliminar carriles, tambié

n puede mostrar/ocultar múltiples carriles

usando el menú emergente “Configuración de Carril de Controlador”:

• “M

ostrar/Ocultar Carriles de Controlador” le permite ocultar todos los carriles de

controlador de la vista, dándole más espacio para ver y editar notas MIDI. Cuando

selecciona esta opción de nuevo, su configuración de carriles previa se restaura.

• “S

olo Velocidad” reinicializa el visor de controlador para mostrar solo el carril de

Velocidad.

• “M

ostrar Controladores Usados” le permite mostrar automáticamente todos los

carriles de controlador con datos de controlador.

593

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Seleccionar el tipo de evento

Cada carril de controlador muestra un tipo de evento. Para seleccionar el tipo que

desea ver, use el menú emergente “Selección y funciones de controlador” situado a la

izquierda de la pista.

Configurar los controladores continuos disponibles

En el diálogo Configuración de Controlador MIDI puede especificar qué

controladores continuos están disponibles para su selección. Proceda así:

1. Abra

el menú emergente “Selección y funciones de controlador” y seleccione

“Configuración…”.

Se abre el diálogo Configuración de Cont

rolador MIDI.

2. Mueva todos los controladores que necesite a la lista de la izquierda, y mueva los

controladores que no necesite a la lista de la derecha.

3. Haga cl

ic en Aceptar.

El diálogo Configuración de Controlador MIDI se puede abrir desde diferentes áreas

del programa. Los ajustes son globales, es decir, la configuración que elija afectará a

todas las áreas del programa en las que se puedan seleccionar controladores MIDI.

594

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Presets de carril de controlador

Una vez ha añadido el número requerido de carriles de controlador y seleccionado los

tipos de eventos que necesita, puede guardar esta combinación como preset de carril

de controlador. Por ejemplo, puede tener un preset con solo un carril de velocidad, otro

con una combinación de velocidad, pitchbend y modulación, y así sucesivamente. Esto

le hará trabajar más rápidamente.

Los presets de carril de controlador se organ

izan a través del menú emergente

“Configuración de Carril de Controlador”.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Para añadir la configuración del

carril de controlador actual como un preset,

seleccione “Añadir Preset…” en el menú emergente.

Se abre un diálogo, en el que puede introducir un nombre para el preset.

• Para apli

car un preset guardado, selecciónelo en el menú emergente.

Esto le abrirá inmediatamente las pistas de

los controladores con los tipos de

eventos del preset.

• Para el

iminar o renombrar presets, elija “Organizar Presets…” desde el menú

emergente.

Introducir y editar eventos de controlador

Editar los eventos en el visor de controladores es muy parecido a editar datos de

automatización en una pista de automatización en la ventana de proyecto (excepto

para los valores de velocidades y articulaciones, vea “Editar valores de velocidad” en

la pági

na 598 y “Editar articulaciones (solo Nuendo Expansion Kit)” en la página 600).

Todos los valores de controladores se pueden edi

tar con la herramienta Lápiz o Línea.

Si ha seleccionado más de un evento de controlador en un carril de controlador, se

muestra el editor de carril de controlador, vea “Trabajar con rangos de selección” en

la pá

gina 602.

• Para sel

eccionar todos los eventos de un carril de controlador, abra el menú

emergente “Configuración de Carril de Controlador” y elija la opción “Seleccionar

todos los eventos de Controlador”.

Añadir y editar eventos en el visor de controladores

Cuando se seleccione cualquier otra opción que no sea “Velocidad” para un carril de

controlador, podrá crear nuevos eventos o editar los valores existentes usando la

herramienta de Dibujar o la de Línea en sus varios modos:

• Para crear un n

uevo evento, haga clic en la herramienta de Dibujar o la herramienta

Línea.

• Para modificar los valores de

los eventos existentes, pulse [Alt]/[Opción] y use la

herramienta de Dibujar o la herramienta Línea.

No se añaden nuevos eventos de controlador en este modo.

595

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Puede hacer clic y arrastrar para cambiar o añadir múltiples eventos, dibujar curvas de

controlador, etc.:

 Con la herramienta de Dibujar y la de Línea en modo Pincel, el valor de cuantización

determina la “densidad” de los controladores creados (si la función Ajustar está

activado, vea “Ajustar” en la pági

na 578). Para curvas muy suaves, use valores de

cuantización pequeños o desactive la función Aj

ustar. Se crearán un número muy alto

de eventos MIDI, que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la

reproducción del MIDI. Una densidad media-baja suele ser suficiente.

• Hace

r clic y arrastrar con la herramienta Línea en el modo Línea le permite crear

eventos en línea recta.

Esta es la mejor forma de dibujar rampas de control lineales.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero coloca los valores sobre una

curva parabólica, proporcionando curvas y fundidos más “naturales”.

Fíjese que el resultado dependerá de la direc

ción en que dibuje la parábola.

• En modo Parábola, puede usar las teclas modificadoras para determinar la forma

de la parábola.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando], la curva de la

parábola será invertida. Si pulsa

[Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando], puede cambiar la posición de toda la curva. Si

pulsa [Mayús.], podrá incrementar o disminuir el exponente de la curva.

Al mover el puntero en el carril de controlador, el correspondiente valor se

mostrará en este campo.

596

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

 En los modos Línea y Parábola, el valor de Cuantizar duración determina la

“densidad” de las curvas de controlador (si la función Ajustar está activado). Para

curvas muy suaves, use valores de cuantizar duración pequeños o desactive la

función Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI, que en algunas

ocasiones podría provocar “saltos” en la reproducción del MIDI. Una densidad media-

baja suele ser suficiente.

 Si Cuant

izar duración está en “Enlazado a Cuantización” e introduce datos en modo

Sinusoidal, Triángulo o Cuadrado, la densidad de los eventos dependerá del factor de

zoom.

• Los modos

Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean eventos con valores alineados

a curvas de forma continua.

En estos modos, el valor de cuantización dete

rminará el periodo de la curva (la

longitud de un “ciclo” de la curva) y el valor de cuantizar duración determinará la

densidad de los eventos (cuanto menor sea el valor de cuantización, más suave

será la curva).

• En

los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado puede usar teclas modificadoras

para determinar la forma de curva.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando] puede cambiar la fase del inicio de la

curva. Si pulsa

[Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando], puede cambiar la posición de toda la curva.

 También puede ajustar el período de la curva libremente apretando la tecla [Mayús.] al

insertar eventos en modo Sinusoidal, Triángulo o Cuadrado. Active Ajustar, pulse

[Mayús.] al hacer clic y arrastre para determinar la longitud de un periodo. La longitud

del periodo será un múltiplo del valor de cuantización.

• En

modo Triángulo y Cuadrado puede presionar [Mayús.]-[Ctrl]/[Comando] para

cambiar la posición máxima de la curva triángulo (para crear curvas diente de

sierra) o el pulso de la curva cuadrada.

Desplazar eventos

Puede mover eventos en un carril de controlador, de forma parecida a como lo hace

con las notas:

1. Haga cl

ic con la herramienta Seleccionar para seleccionar los eventos que quiera

mover o copiar.

También puede hacer clic y arrastrar para crear un rectángulo de s

elección que

abarque los eventos deseados.

2. Haga cl

ic en un punto de la curva de dentro de la selección y arrastre los eventos.

Los eventos de dentro de la selección se moverán a la nueva posición. Si Ajustar

est

á activado, esta función determina a que posiciones puede desplazar los

eventos (vea “Ajustar” en

la página 578).

Recuerde que un evento que no sea nota no tiene duración – sino que se considera

“válido” hasta el siguiente evento (vea

“El visor de controladores” en la página 575).

597

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Usar cortar, copiar y pegar

Puede usar las funciones estándar Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición para

copiar y pegar eventos en el visor de controladores:

1. Sele

ccione los eventos que quiera cortar o copiar.

2. Sele

ccione Cortar o Copiar en el menú Edición.

3. Si qu

iere pegar los eventos en otra parte MIDI, abra tal parte en otra ventana del

Editor de Teclas.

4. Posici

one el cursor de proyecto donde quiera pegar los eventos.

5. Sele

ccione Pegar en el menú Edición.

Los eventos del portapapeles serán añadidos,

empezando por la posición del

cursor de proyecto, manteniendo las distancias relativas. Si los eventos pegados

acaban en la misma posición de otro evento del mismo tipo, el evento antiguo será

reemplazado.

Borrar eventos en el visor de controladores

Puede borrar eventos haciendo clic sobre ellos con la herramienta Borrar, o

seleccionándolos y luego pulsar la tecla [Retroceso]. Al borrar un evento de

controlador hará que justo el anterior sea el válido, hasta el siguiente evento. No

reinicializa a “cero” ningún controlador.

• Puede borrar notas el

iminando sus barras de velocidad en el visor de

controladores.

Por favor, fíjese que si hay más de una nota e

n la misma posición, solo será visible

una barra – ¡asegúrese de borrar solo las notas deseadas!

Editar controladores continuos en el carril de controlador

Cuando se selecciona un controlador continuo en el carril de controlador, se

muestran datos adicionales. Esto se debe al hecho que los datos de controladores

MIDI se pueden grabar (o introducir) bien en una pista de automatización o en una

parte MIDI (vea “Automatización de Controlador MIDI” en l

a página 367).

Cuando el botón Seleccionar Controladores Automáticamente está activado en la barra

de herramientas del Editor de Teclas, al seleccionar notas también se seleccionarán sus

correspondientes eventos de controlador. Al mover eventos (usando

copiar/cortar/pegar o arrastrando) en el visor de notas, también se moverán sus

eventos de controlador correspondientes (vea también

“Seleccionar controladores

dentro del rango de notas” en

la página 584).

598

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Se aplica lo siguiente:

• En

el menú emergente “Selección y funciones de controlador”, se muestra un

asterisco al lado del nombre del controlador si ya existen datos de automatización

para este controlador.

Pueden ser datos de controlador introducidos

en el editor MIDI (los datos se

mostrarán luego en el carril de controlador), o datos de controlador grabados en

una pista de automatización en la ventana de proyecto (en tal caso no se

mostrarán eventos en el carril de controlador).

• Si existen datos de controlador en conflicto en dos lugares diferentes, puede

especificar lo que ha de ocurrir al reproducir, haciendo ajustes en modo Fusión de

la Automatización (vea “Fusionar datos de automatización” en la pági

na 367). La

curva resultante se muestra adicionalmente a l

a curva que introdujo en el carril de

controlador.

• En el carril de controlador, puede también ver la curva de controlador que se ha

aplicado antes de que empiece la parte. De esta manera puede saber qué valor

del controlador (si hay alguno) está siendo usado en el punto de inicio de la parte,

así pues puede elegir el valor de inicio de manera adecuada.

Tenga en cuenta que este valor también de

pende del Modo de Fusión de la

Automatización.

Editar valores de velocidad

Cuando “Velocidad” esté visible, la pista o carril muestra las velocidades de cada

nota con barras verticales.

Curva de controlador

introducida en el carril de

controlador

La curva de controlador resultante (si la automatización del

controlador también se grabó en una pista). Estos valores

dependen del Modo de Fusión de la Automatización

seleccionado.

La curva de controlador antes de que empiece la parte. Esta curva depende de los datos

de controlador existentes (si hay alguno) y del Modo de Fusión.

599

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Los valores de velocidad se pueden editar con el Lápiz o la herramienta Línea. La

herramienta Seleccionar cambia automáticamente a la herramienta de Dibujar cuando

mueve el puntero al visor de controladores. Si quiere usar la herramienta Seleccionar

para seleccionar eventos del visor de controladores, pulse [Alt]/[Opción]. Las

diferentes herramientas y los modos de la herramienta de Línea le dan varias

posibilidades:

• Puede

usar la herramienta de Dibujar para cambiar la velocidad de una sola nota:

haga clic en su barra de velocidad y arrástrela arriba o abajo.

Mientras arrastra, el valor actual de velocidad se muestra en el visor de la

izqui

erda.

• Dent

ro del modo Pincel puede usar la herramienta de Dibujar o la de Línea para

cambiar los valores de velocidad de varias notas pintando una curva a mano

alzada.

Al editar la velocidad, estos dos métodos tienen la misma funcionalidad.

• Use la herramienta Línea en modo Línea para crear rampas de velocidad lineales.

Haga clic donde quiera que la rampa empi

ece y arrastre el cursor hasta donde

quiera que acabe. Al soltar el botón, los valores de velocidad se alinearán con el

segmento dibujado.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero alinea la velocidad según una

curva parabólica.

Úsela para curvas de velocidad más suaves y naturales.

600

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

• Los tres modos de Línea que quedan (Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado) alinean

los valores de las velocidades a formas de curvas continuas.

Si hay más de una nota en la misma posición (p. ej. un acorde), sus barras de

locidad se sobrepondrán en el carril de controlador. Si ninguna de las notas está

seleccionada, todas las notas de la misma posición se ajustarán al mismo valor de

velocidad que dibuje. Para editar la velocidad de solo una de las notas en la misma

posición, primero seleccione una en el visor. Ahora, la edición solo afectará la

velocidad de la nota seleccionada.

 Si e

l icono altavoz (Realimentación Acústica) está activado en la barra de

herramientas, las notas se reproducirán al ajustar la velocidad, permitiéndole

monitorizar los cambios.

 También pu

ede ajustar la velocidad de una sola nota seleccionándola y cambiando su

valor de velocidad en la línea de información.

Editar articulaciones (solo Nuendo Expansion Kit)

También es posible añadir y editar articulaciones o expresiones musicales en los

carriles de controladores. Esto se describe con detalle en el capítulo “Expression

maps (solo NEK)” en l

a página 637.

Editar dinámica (solo Nuendo Expansion Kit)

Siempre que el mapeado de dinámicas esté configurado y activado para la pista, puede

insertar 12 símbolos de dinámicas en la parte inferior del carril

Articulaciones/Dinámicas. Las dinámicas se describen con detalle en la sección

“Trabajar con dinámicas mapeadas” en

la página 1073.

• Para in

sertar un símbolo de dinámica, haga clic en el carril de controlador con la

herramienta de Dibujar.

Se insertará un símbolo mezzo forte.

• Para sel

eccionar otro símbolo de dinámica para un evento, haga clic en el

triángulo en la esquina superior izquierda del evento y seleccione un símbolo del

menú emergente.

Si varios eventos se hallan seleccionados, se apl

icará el mismo símbolo a todos

los eventos.

• Para ir pasando entre los símbolos de dinámicas, use la rueda del ratón o los

comandos de teclado “Una abajo” y “Una arriba” (en el diálogo Comandos de

Teclado, categoría Funciones de Partitura).

Si hay varios eventos seleccionados, c

ambiarán en incrementos, por ejemplo,

relativos a los valores originales.

 Mover y c

opiar eventos de dinámicas funciona como con los demás eventos del carril

de controlador.

601

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Puede modificar los ajustes para los símbolos de dinámicas en el diálogo

Configuración del Mapeado de Dinámicas. Puede abrir este diálogo a través del

menú emergente para un evento de dinámicas o seleccionando “Mapeado de

Dinámicas…” en el menú emergente “Selección y funciones de controlador”.

Añadir y editar eventos de Poly Pressure

Los eventos Poly Pressure son especiales, ya que pertenecen a un número de nota

específica (clave). Esto es, cada evento Poly Pressure tiene dos valores editables: el

número de nota y la cantidad de presión. Por tanto, cuando Poly Pressure está

seleccionado en el menú emergente “Selección y funciones de controlador”, hay dos

campos de valores a la izquierda del visor de controladores, uno para el número de

nota y otro para la cantidad.

Para añadir un nuevo evento Poly Pressure, proceda así:

1. Sele

ccione Poly Pressure en el menú emergente “Selección y funciones de

controlador”.

2. Aj

uste el número de nota haciendo clic en el visor.

El número de nota seleccionada se muestra en

el campo superior de la izquierda

del visor de controladores. Fíjese que esto solo funciona para los carriles de

controlador de más arriba. Si ha seleccionado “Poly Pressure” para varios carriles

de controlador, tendrá que escribir el número de la nota deseada directamente en

el campo inferior de los de la izquierda del carril de controlador.

3. Use la herramien

ta de Dibujar para añadir un nuevo evento, de la misma forma como

añade eventos de controladores.

Para ver y editar los eventos Poly Pressure existentes, proceda así:

1. Sele

ccione Poly Pressure en el menú emergente “Selección y funciones de

controlador”.

2. Haga cl

ic en el botón de flecha junto al campo de número de nota de la izquierda

del carril de controlador.

Se abrirá un menú emergente, most

rando todos los números de nota con eventos

Poly Pressure.

3. Sele

ccione un número de nota del menú emergente.

Los eventos Poly Pressure para los números de

nota seleccionados se mostrarán

en los carriles de controlador.

4. Use la herra

mienta de Dibujar para editar los eventos como de costumbre.

Pulse [Ctrl]/[Comando]+[Alt]/[Opción] para editar los eve

ntos existentes sin

añadir ninguno nuevo.

• Los eve

ntos Poly Pressure también pueden ser añadidos o editados en el Editor

de Lista.

602

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Trabajar con rangos de selección

El editor del carril de controlador le permite realizar más operaciones de escalado

para la selección de rangos en curvas de controlador existentes.

• Para abrir el editor del carril de controlador, use la herramienta Seleccionar para

crear un rectángulo de selección en el carril de controlador, rodeando los eventos

de controlador deseados.

Para carriles de Velocidad, pulse [Alt]/[Opci

ón] para obtener la herramienta

Seleccionar.

 Para l

os carriles de Velocidad, el editor también se abre si selecciona varias notas

MIDI en el visor de notas.

En el carril del controlador, aparecen controles int

eligentes en los bordes del editor.

Estos controles le permiten activar un modo de edición específico:

El editor del carril de controlador no está disponible en los carriles de Articulación o

Dinámicas.

Modo de

edición

Para activar este

modo…

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un área

vacía en el borde

superior del editor.

Este modo le permite mover la curva entera

hacia arriba o hacia abajo, lo que es útil para

realzar o atenuar una curva perfecta.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el control

n el centro del borde

superior del editor.

Use este modo para escalar relativamente la

curva, es decir, subir o bajar los valores en

tanto por ciento (no en cantidades

absolutas).

Inclinar la parte

izquierda/

derecha de la

curva

Haga clic en el control

en la esquina

superior

izquierda/derecha del

editor.

Estos modos le permiten inclinar hacia la

izquierda o la

derecha parte de la curva,

respectivamente. Esto es útil si la forma de

la curva es exactamente la que quiere, pero

si el inicio o final necesita realzarse o

atenuarse un poco.

Comprime la

parte izquierda/

derecha de la

curva

[Alt]/[Opción]-clic sobre

control inteligente en

la esquina superior

izquierda/derecha del

editor.

Estos modos le permiten comprimir hacia la

izquierda o l

a derecha parte de la curva.

Escalar Alrededor

del Centro

Abso

luto

Haga clic en el control

en el centro del borde

derecho del editor.

Este modo le permite escalar la curva

alrededor del centro absoluto, es decir,

horizontalmente alrededor del centro del

editor.

603

Los editores MIDI

El Editor In-Place

 Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras hace clic en alguno de los

control

inteligentes, pasará al modo de escalado vertical.

• Para move

r toda la selección hacia arriba/abajo o izquierda/derecha, haga clic en

un evento de controlador dentro del editor y arrastre la curva.

Pulsando [Ctrl]/[Comando] al hacer clic y arr

astrar, puede restringir la dirección

del movimiento a horizontal o vertical, dependiendo de la dirección en la que

empezara arrastrando.

 La opci

ón Ajustar se tiene en cuenta cuando mueve curvas de controlador

horizontalmente.

El Editor In-Place

El Editor In-Place hace que sea posible editar partes MIDI directamente en la ventana

de proyecto, para una edición rápida y eficiente en contexto con otras pistas.

Para abrir el Editor In-Place para una o más pist

as seleccionadas, tiene las siguientes

posibilidades:

• Sele

ccione “Abrir Editor In-Place” en el menú MIDI.

• Us

e el comando de teclado Edición in-place, por defecto [Ctrl]/[Comando]-

[Mayús.]-[I].

• Para abrir

el Editor In-Place para una sola pista MIDI, haga clic en el botón Edición

In-Place correspondiente de la lista de pistas (si es necesario, expanda la lista de

pistas para mostrar el botón).

Esto expande la pista MIDI para mostrar una especie del Editor de Teclas en

miniatura, permitiéndole editar notas y controladores.

• Para hacer zoom o desplazarse por el Editor In-Place, apunte a la parte izquierda

del teclado de piano para que el puntero cambie a la forma de mano. Ahora puede

hacer clic y arrastrar hacia la derecha o izquierda para acercar o alejar el zoom

verticalmente, y arrastre arriba o abajo para desplazarse por el editor.

Escalar Alrededor

del Centro

Relativo

[Alt]/[Opción]-clic sobre

el control inteligente en

el centro del borde

derecho del editor.

Este modo le permite escalar la curva

relativa a su cent

ro.

Estirar Haga clic y arrastre en la

parte inferior del

editor

(no disponible para

carriles de Velocidad).

Esto le permite estirar los eventos de

ntrolador seleccionados.

Modo de

edición

Para activar este

modo…

Descripción

604

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Percusión (solo NEK)

• Haciendo clic en el triángulo gris de la esquina superior derecha de la pista

editada, aparecerá una barra de herramientas local con algunos ajustes

específicos para el Editor In-Place.

Para la descripción de estos ajustes, vea “La barra de herramientas” en la página 571.

Igual que en el Editor de Teclas, puede editar la velocidad o los controladores y

articulaciones en la parte inferior del Editor In-Place.

• Para añadir o el

iminar carriles de controlador, haga clic derecho debajo del campo

del nombre del controlador y seleccione una opción en el menú contextual.

Cuando seleccione una nota MIDI, la línea de informaci

ón de la ventana de proyecto

mostrará información sobre esa nota, justo igual que en el Editor de Teclas. Puede

hacer el mismo tipo de edición aquí cómo en la línea de información del Editor de

Teclas, vea “Editar notas en la línea de información” en

la página 588.

• El

botón Ajustar y el menú emergente Tipo de Ajuste de la ventana de proyecto

gobiernan sobre las del Editor In-Place, pero el ajuste a la rejilla se realiza usando

el menú emergente Cuantizar.

• Para ce

rrar el Editor In-Place de una o varias pistas seleccionadas, puede usar el

comando de teclado Edición in-place, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I].

• Par

a cerrar el Editor In-Place en una pista, puede hacer clic en el botón Edición In-

Place de la lista de pistas o hacer doble clic justo debajo del visor de

controladores del Editor In-Place.

 Si ha

abierto el Editor In-Place para múltiples partes, puede arrastrar y soltar notas

entre las partes.

Vista general del Editor de Percusión (solo NEK)

La barra de herramientas, la línea de estado, la línea de información, y el Inspector

Son prácticamente lo mismo que la barra de herramientas, la línea de estado, la línea

de información, y el Inspector del Editor de Teclas (vea “Vista general del Editor de

Teclas” en l

a página 571), con las siguientes diferencias:

• La barra de herramie

ntas tiene un botón de Instrumento Solo que le permite

enmudecer todos los sonidos excepto el seleccionado, vea “Enmudecer notas y

sonidos de percusión” en la pági

na 608.

• El

Editor de Percusión tiene la herramienta Baqueta (para insertar y eliminar notas)

y la herramienta Línea con sus varios modos de líneas y curvas (para dibujar varias

notas a la vez o editar eventos de controlador).

Estas herramientas reemplazan a l

a herramienta de Dibujar.

• E

l tono en el visor de Posición de Nota en Ratón en la línea de estado se muestra

como nombre de sonido de batería y no como número de nota.

• El

botón Utilizar Cuantización Global le permite seleccionas qué valor usar cuando

Ajustar esté activado – el valor global de cuantización de la barra de herramientas

o los valores de cuantización específicos para sonidos de batería.

• Hay u

n menú emergente llamado Insertar Duración en lugar del menú emergente

Cuantizar duración.

Se usa de la misma forma, tal y como s

e describe en las siguientes páginas.

• En

el Editor de Percusión no existe ni la herramienta Dividir ni la herramienta

Pegar.

• La lín

ea de estado no contiene un visor de acordes.

605

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Percusión (solo NEK)

La lista de sonidos de percusión

La lista de sonidos de percusión enumera por nombre todos los sonidos de percusión

(dependiendo del drum map seleccionado en la lista de nombres – vea más abajo), y

le permite ajustar y manipular de muchas formas la configuración de los sonidos de

percusión.

La lista de

sonidos de

percusión

para el GM

Map

Están disponibles los siguientes ajustes en la lista de sonidos de percusión:

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• El

número de columnas de la lista depende de si el drum map está seleccionado

para la pista, o no.

Vea “Trabajar con drum maps (solo NEK)” en

la página 609.

• Puede reordenar las columnas arrastrando su

s cabeceras, y redimensionarlas

moviendo las divisiones entre ellas.

Columna Descripción

Altura Tonal El número de nota actual del sonido de batería. Esto es lo que

relaciona las notas de la pista MIDI con los sonidos de batería. Por

ejemplo, con el GM Map, todas las notas MIDI con altura tonal C1 se

mapean al sonido de Bombo.

Instrumento El nombre del sonido de batería.

Cuantizar Este valor se usa al introducir y editar notas co

mo se describe en las

secciones “Crear y editar notas” en

la página 607 y “Mover, duplicar,

o repetir notas” en la página 608.

Enmudecer Le permite enmudecer un sonido de batería,

excluyéndolo de la

reproducción, vea “Enmudecer notas y sonidos de percusión” en la

página 608.

Nota-I Esto es la “nota de entra

da” del sonido de batería. Cuando esta nota

MIDI es enviada a Nuendo, (es decir, que usted la toca), la nota será

mapeada al correspondiente sonido de batería (y automáticamente

traspuesta de acuerdo con el ajuste de Altura Tonal del sonido).

Nota-O Esta es la “nota de salida”, es decir, el número de nota MIDI que se

envía cada vez que s

e reproduce en sonido de batería.

Canal El sonido de batería se reproducirá en este canal MIDI.

Salida El sonido de batería se reproducirá

en esta salida MIDI. Si lo ajusta

como “Por Defecto”, se usará la salida MIDI seleccionada de la pista.

606

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Percusión (solo NEK)

El visor de notas

El visor de notas del Editor de Percusión muestra las notas como símbolos de

diamante. La posición vertical se corresponde con la lista de sonidos de batería de la

izquierda, mientras que la horizontal se corresponde con la posición en el tiempo de

las notas. Sin embargo tome nota de que los símbolos de diamante no indican la

duración de las notas. Esto tiene su sentido, ya que los sonidos de batería

normalmente son muestras o samples que se reproducen de principio a fin, sin

importar la longitud de nota.

Drum map y el menú emergente Nombres

Debajo de la lista de sonidos de batería hay dos menús desplegables, usados para

elegir un drum map para la pista en edición, o (si no hay drum map seleccionado) una

lista de nombres de sonidos de batería. Para más detalles sobre los drum maps, vea

“Trabajar con drum m

aps (solo NEK)” en la página 609.

Visor de controladores

El visor de controladores del Editor de Percusiones es el mismo que el del Editor de

Teclas, vea “Usar el visor de controladores” en la pági

na 592.

Al elegir una línea de la lista de sonidos de batería (a la izquierda del visor de

entos), solo se visualizarán en el visor de controladores los eventos de control de

velocidad de los eventos que pertenezcan a tal nota de batería.

• Si sel

ecciona más de una línea en la lista de sonidos de batería, el carril de

controlador mostrará todos los eventos del controlador de velocidad para todas

las notas en las líneas seleccionadas.

Esto le ayudará cuando tenga que ajustar

un mismo valor de controlador para

diferentes sonidos de batería.

607

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Percusión (solo NEK)

El manejo básico (zoom, reproducir, escuchar, etc.) es el mismo que en el Editor de

Teclas (vea “Operaciones con el Editor de Teclas” en la pági

na 576). Las siguientes

secciones describen los procedimientos y características específicas del Editor de

Percusión.

Crear y editar notas

La forma estándar de introducir notas en el Editor de Percusión es haciendo clic con

la herramienta Baqueta.

La posición de la nota creada dependerá de los siguientes factores:

• Si Aj

ustar está desactivado en la barra de herramientas, la nota aparecerá

exactamente donde haya hecho clic.

De esta forma, las notas se puede

n mover libremente.

• Si

Ajustar está activado y Usar Cuantización Global está desactivado en la barra

de herramientas, la nota se desplazará a las posiciones de acuerdo con el valor de

cuantización ajustado para el sonido de batería de la lista.

Puede configurar varios valores de cuantiz

ación para sonidos de batería

diferentes. Podría querer, p. ej., que las notas de charles se ajusten a semi-

corcheas, pe

ro las de caja y bombo a corcheas.

• Si se

activan Posición Ajuste y Utilizar Cuantización Global, la nota se ajusta a las

posiciones según el ajuste Cuantizar de la barra de herramientas.

La longitud de la nota viene determinada por el ajus

te de Duración de las Notas

Insertadas de la barra de herramientas. Aunque si ha activado “Enlazado a Drum

Map”, la nota tendrá la longitud del valor de cuantización especificada para tal sonido

de batería.

• Puede escu

char rápidamente los sonidos de batería haciendo clic en la columna

de la izquierda de la lista de sonidos de batería.

Esto reproducirá la nota correspondiente.

• Hace

r clic con la herramienta Baqueta sobre la nota existente la eliminará.

Esto hace que la construcción de patrones rítmicos sea muy rápida e intuitiva.

608

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Percusión (solo NEK)

Seleccionar notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Us

e la herramienta Seleccionar.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use

el submenú Seleccionar en el menú contextual (vea “Seleccionar notas” en la

página 583).

• Us

e las flechas izquierda y derecha de su teclado para avanzar por pasos hasta la

siguiente o anterior nota.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selección,

rmitiéndole seleccionar varias notas.

• Tambi

én puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en una nota para seleccionar

todas las notas siguientes con el mismo sonido de batería.

Mover, duplicar, o repetir notas

Para mover o copiar notas en el editor (a otras posiciones o notas), puede usar los

mismos métodos que los usados en el Editor de Teclas: haga clic y arrastre, use las

flechas del teclado o las funciones del menú Edición, etc. (vea “Mover y transponer

notas” en

la página 585). Para ayudarle en la identificación de las notas correctas, los

nombres de los sonidos de batería se muestran

en la línea de información del Editor de

Percusión, en el campo Altura Tonal; y también se mostrará información al arrastrar las

notas en el visor de eventos, en el campo de texto que surge junto al puntero del ratón.

Hay otra cosa a tener en cuenta:

Si las notas que se han movido/copi

ado tienen diferentes valores de cuantización, y

Ajustar está activado pero Utilizar Cuantización Global no, el valor más grande

determina el ajuste. Por ejemplo, si mueve dos notas con valores de cuantización de

semicorcheas y negras, las notas se desplazarán hacia negras.

 También puede

ajustar la posición de las notas al cuantizar (vea “Cuantizar MIDI y

Audio” en la pági

na 153).

Enmudecer notas y sonidos de percusión

Puede enmudecer notas de forma individual haciendo clic o encerrándolas con un

recuadro usando la herramienta Enmudecer, o usando la función Enmudecer del

menú Edición (vea “Enmudecer notas” en

la página 587).

Además, si un drum map se encuentra seleccionado (vea “Elegir un drum map para

una pista” en la pági

na 611), la lista de sonidos de batería también tiene la columna

Enmudecer. Haga clic en la columna Enmudecer

para no oír un sonido de batería. Al

hacer clic en el botón Instrumento Solo se enmudecerán todos los sonidos de batería

excepto el seleccionado.

Por favor, tenga en cuenta que el estado de enmudecido para sonidos de batería es

parte del drum map. Por lo tanto, cualquier otra pista que use el mismo mapa se verá

afectada.

609

Los editores MIDI

Trabajar con drum maps (solo NEK)

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic en ellas con las herramientas Baqueta y Borrar, o

selecciónelas y pulse [Retroceso].

Trabajar con drum maps (solo NEK)

Introducción

Un kit de batería en un instrumento MIDI suele ser un conjunto de diferentes sonidos

de batería, donde cada sonido está situado en una tecla diferente (es decir, los

diferentes sonidos son asignados a diferentes números de nota MIDI). Una tecla será

el sonido de bombo, otra la de la caja.

Desgraciadamente, diferentes instrumentos MIDI suelen usar diferentes asignaciones

de tecl

as. Esto puede ser problemático si ha hecho un patrón de batería en un

dispositivo MIDI, y luego quiere probarlo en otro. Al cambiar de dispositivo, es

probable que el sonido de caja se convierta en uno de platos, o el del charles en un

timbal, etc. – simplemente por el hecho que en los dos instrumentos los sonidos de

batería están distribuidos de forma distinta.

Para solventar el problema, y simplificar varios aspectos de los k

its de batería MIDI

(como usar sonidos de instrumentos distintos en el mismo “kit de batería”), en

Nuendo existen los drum maps. Un drum map es una lista de sonidos de batería, con

una serie de ajustes en cada sonido. Cuando reproduzca una pista MIDI para la que

haya seleccionado un drum map, las notas MIDI se “filtrarán” a través del drum map

antes de ser enviadas al instrumento MIDI. Entre otras cosas, el mapa determina qué

número de nota MIDI es enviado para cada sonido de batería, y qué sonido

reproducirá el dispositivo MIDI al recibir notas.

Una solución a este problema es configurar un

drum map para todos sus

instrumentos. Cuando quiera probar un patrón de batería u otro instrumento,

simplemente cambie al correspondiente drum map, y el sonido de la caja sonará

realmente a caja.

Ajustes de drum map

Un drum map consiste en ajustes para los 128 sonidos de batería (uno para cada

número de nota MIDI). Para echar un vistazo a estos ajustes, abra el Editor de

Percusión y use el menú emergente Mapa, justo debajo de la lista de sonidos de

batería, y elija el drum map “GM Map”.

Este drum map está configurado según los estándares de General MIDI. Para más

información sobre como cargar, crear y seleccionar otros drum maps, vea “Gestionar

drum maps” en

la página 611.

 Todos los ajust

es del drum map (excepto la altura tonal) se pueden cambiar

directamente en la lista de sonidos de batería (vea “La lista de sonidos de percusión”

en la pá

gina 605) o en el diálogo Configuración del Drum Map (vea “El diálogo

Configuración del Drum Map” en

la página 612). Estos cambios afectan a todas las

pistas que usan el drum map.

610

Los editores MIDI

Trabajar con drum maps (solo NEK)

Sobre Altura Tonal, Nota-I y Nota-O

Este puede ser un área algo confusa, pero una vez haya entendido el funcionamiento,

no es tan complicado. Vamos a ver un poco de “teoría” que nos ayudará a poder

exprimir el concepto de drum map – especialmente si quiere crear sus propios drum

maps.

Como ya se ha mencionado, un drum map es una espe

cie de “filtro”, que transforma

notas de acuerdo con los ajustes del mapa. Hace dos veces la transformación; una

cuando recibe una nota entrante (es decir, cuando toca una nota en su controlador

MIDI), y otra cuando una nota es enviada desde el programa a un dispositivo de

sonido MIDI.

En el siguiente ejemplo, hemos modificado el dru

m map, para que el sonido de

Bombo tenga una Altura Tonal, Nota-I y Nota-O diferentes.

Notas-I (notas de entrada)

Cuando reproduce una nota en su instrumento MIDI, el programa busca el número de

nota entre las notas-I en el drum map. Si toca la nota La1 (A1), el programa busca

que esa es la nota-I para el sonido de Bombo.

Aquí es donde se produce la primera transfo

rmación: la nota toma un nuevo valor de

acuerdo con el ajuste de Altura Tonal del sonido de batería en cuestión. En nuestro

caso, la nota se transforma en Do1 (C1), porque esta es la altura tonal del sonido de

Bombo. Si graba la nota, se graba como un Do1 (C1).

Por ejemplo, puede que quiera colocar en el t

eclado los sonidos de batería uno cerca

de otro para que le sean fáciles de tocar, mover sonidos para que los más

importantes se puedan tocar en un teclado pequeño, ejecutar un sonido desde un

nota negra en vez de blanca, etc. Si jamás toca sus partes de percusión desde un

controlador MIDI (pero las dibuja en el editor) no tiene que preocuparse acerca del

ajuste Nota-I.

Notas-O (notas de salida)

El siguiente paso es la salida. Esto es lo que ocurre al reproducir la nota grabada, o

cuando la nota que toque se devuelve a un instrumento MIDI en tiempo real (MIDI

Thru):

El programa revisa el drum map y encuentra el sonido de

batería con la altura tonal de

la nota. En nuestro caso, esta es Do1 para el sonido de Bombo. Antes de que la nota

se envíe a la salida MIDI, toma parte la segunda transformación: el número de nota se

cambia al valor de Nota-O. En nuestro ejemplo, la nota enviada al instrumento MIDI es

Si0.

El parámetro de Nota-O le permite realizar ajustes para que el sonido de “Bombo”

realment

e se reproduzca como Bombo. Si está usando un instrumento MIDI donde el

sonido de bombo es la tecla Do2, debe ajustar la Nota-O para el sonido de bombo a

Do2. Cuando cambie de instrumento (donde el bombo sea Do1) querrá que la Nota-

O del bombo sea Do1. Una vez ajustados los drum maps en todos sus instrumentos

MIDI, no deberá de preocuparse más por este tema – solo seleccione otro drum map

cuando quiera usa otro instrumento MIDI para sus sonidos de batería.

611

Los editores MIDI

Trabajar con drum maps (solo NEK)

Ajustes de Canal y de Salida

Puede configurar distintos canales MIDI y/o salidas MIDI para cada sonido en un

drum map. Se aplican las siguientes reglas:

• Cuando un dru

m map está seleccionado en una pista, las configuraciones de

canal MIDI del drum map sobrescribirán los del canal MIDI de la pista.

En otras palabras, las configurac

iones de canal MIDI para una pista que haga en la

lista de pistas o en el Inspector serán normalmente obviados. Si quiere que un

sonido de batería use el canal de la pista, ajústelo al canal Cualquiera del drum

map.

• Si la salida M

IDI está ajustada a “por defecto” en el drum map, el sonido usará la

salida MIDI seleccionada en la pista.

Al seleccionar cualquier otra opción, le permitirá dirigir el sonido a una salida MIDI

en conc

reto.

Al hacer cambios específicos sobre canales MIDI y salida

s en el drum map, podrá

dirigir sus pistas de batería directamente hacia un instrumento MIDI, solo

seleccionando el drum map – ya no necesitará hacer ningún cambio de canal o

salidas para la pista actual.

 Para se

leccionar el mismo canal MIDI para todos los sonidos de un drum map, haga

clic en la columna Canal, pulse [Ctrl]/[Comando] y seleccione el canal deseado.

Todos los sonidos de batería son ajustados a este canal MIDI. El mismo

procedimiento se puede usar para seleccionar la misma salida MIDI a todos los

sonidos.

También puede ser útil para elegir distintos

canales y/o salidas para varios sonidos.

Esto le permitirá construir kits de batería con sonidos de varios dispositivos MIDI, etc.

Gestionar drum maps

Elegir un drum map para una pista

Para seleccionar un mapa de percusión para una pista MIDI, use el menú emergente

de Drum Maps en el Inspector o en el Editor de Percusión.

Si selecciona “Sin Drum Map”, deshabilitará la fu

nción del drum map en el Editor de

Percusión. Aunque no use un drum map, todavía podrá seguir separando los sonidos

por nombre usando la lista de nombres (vea “Usar listas de nombres de percusión

(solo NEK)” en

la página 613).

Inicialmente, el menú emergente solo contiene un drum map: “GM Map”. De todas

formas, hay más drum maps en el DVD del programa – a continuación se mostrará

como cargarlos.

612

Los editores MIDI

Trabajar con drum maps (solo NEK)

El diálogo Configuración del Drum Map

Para configurar y manejar sus drum maps, seleccione Configuración del Drum Map en

el menú emergente Mapa, o en el menú MIDI. Esto abrirá el siguiente diálogo:

Aquí es donde carga, crea, modifica y guarda los drum maps. La lista de la izquierda

muestra los drum maps actualmente cargados; al seleccionar un drum map de la lista

se mostrarán sus sonidos y ajustes a la derecha.

 Los aju

stes para los sonidos de batería son exactamente los mismos que en el Editor

de Percusión (vea “Ajustes de drum map” en la pági

na 609). Como en el Editor de

Percusión, usted puede hacer clic en la c

olumna de la izquierda para escuchar un

sonido.

 Si e

scucha un sonido en el diálogo Configuración del Drum Map, y el sonido está

ajustado a salida MIDI “por defecto”, se usará la salida seleccionada en el menú

emergente Salida, de la esquina inferior izquierda. Cuando escuche un sonido con

salida Por Defecto en el Editor de Percusión, se usará la salida MIDI elegida en la

pista, como se describe en la sección “Ajustes de Canal y de Salida” en la pági

611.

Abra el menú emergente Funciones, en la esquina superior izqui

erda, para abrir una

lista con las siguientes funciones:

Botón Descripción

Nuevo Mapa Haga clic para añadir un drum map al proyecto. Los sonidos del drum

map se llaman “Sonido 1, Sonido 2”, y así de forma consecutiva, y

tienen todos sus parámetros a los valores por defecto. El mapa se

llama “Mapa Vacío”, pero se puede renombrar pulsando sobre el y

escribiendo.

Nueva Copia Añade una copia del drum map seleccionado actualmente. Esta es

prob

ablemente la forma más rápida de crear un nuevo drum map:

seleccione un mapa similar al que quiera, cree una copia, cambie los

ajustes deseados y renómbrelo en la lista.

Suprimir Elimina el drum map seleccionado del proyecto.

Cargar… Abre el diálogo de archivos, permitiendo cargar drum maps desd

e el

disco. El DVD de Nuendo contiene varios drum maps para diferentes

instrumentos – use esta función para cargar los mapas deseados en

su proyecto.

Guardar… Abre el diálogo de archivos para guardar el d

rum map seleccionado

de la lista. Si ha creado o modificado un drum map, puede usar esta

función para guardarlo en disco – esto le permitirá cargarlo en otros

proyectos. Los archivos de drum map tienen la extensión “.drm”.

613

Los editores MIDI

Usar listas de nombres de percusión (solo NEK)

 Los drum maps se guardan con el archivo del proyecto. Si ha creado o modificado un

drum map, puede usar la función Guardar para guardarlo como un archivo XML

aparte, estando disponible para cargarlo en proyectos.

 Si

siempre quiere tener los mismos drum maps incluidos en sus proyectos, debería de

cargarlos en una plantilla – vea “Guardar como Plantilla” en

la página 62.

Conversión de la Nota-O

Esta función del menú MIDI va a la parte MIDI seleccionada y ajusta la altura tonal de

cada nota según el ajuste de su nota-O. Esto es útil si quiere convertir una pista a una

pista MIDI “regular” (sin drum map), y todavía conservar la reproducción correcta de

los sonidos de batería. Una aplicación típica es cuando quiere exportar su grabación

MIDI a un archivo MIDI estándar (vea “Exportar e importar arc

hivos MIDI estándar” en

la págin

a 853) – primero haciendo una conversión de la nota-O para asegurarse que

sus pistas de batería se reproducirán como se espera al exportarlas.

Utilizar Cabezas Emparejadas y Editar en Partitura

Estas opciones se explican detalladamente en la sección “Configurar el drum map”

en la página 1065.

Usar listas de nombres de percusión (solo NEK)

Aunque no tenga ningún drum map seleccionado para la pista MIDI editada, puede

usar el Editor de Percusión. Como ya se ha mencionado, la lista de sonidos de batería

entonces solo tiene cuatro columnas: Escuchar, Altura Tonal, Instrumento (nombre

del sonido de batería) y Cuantizar. No existe la funcionalidad de Nota-I o Nota-O.

En este modo, los nombres mostrados en la

columna Instrumento dependerán del

ajuste del menú emergente Nombres, justo debajo del menú emergente Mapa, en el

Editor de Percusión.

Las opciones de este menú emergente serán los drum maps actualmente cargados,

más el “GM Default” que siempre está disponible. Esto significa puede usar los

nombres de sonido de batería en cualquiera drum map cargado, sin tener que usar

Notas-I y Notas-O, si no lo desea.

Editar Pares de

Cabezas…

Le permite personalizar los pares de notas, vea “Personalizar las

parejas de cabezas de nota” en la página 1066.

Inicializar ‘Mostrar

Notas’

Le permite reinicializar la entrada de Mostrar Notas

al ajuste original,

es decir, a la entrada de Altura Tonal.

Botón Descripción

614

Los editores MIDI

El Editor de Lista – Vista general

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varios elementos que son iguales en el Editor de

Teclas. Los siguientes elementos de la barra de herramientas son únicos del Editor de

Lista:

• El

menú emergente Insertar Tipo de Evento se usa para crear nuevos eventos.

Aquí es donde determinará el tipo de evento a añadir (vea “Insertar eventos” en

página 615).

• El

Editor de Lista contiene un visor de valores de adicional.

• El

Editor de Lista no tiene línea de información (aunque la edición numérica está

disponible en la lista).

 Si

ve alguna lista de objetos vacía o incompleta, pero los objetos son visibles en el

Editor de Teclas, compruebe si ha activado algún filtro (vea “Filtros” en

la página 617).

La barra de filtros

Similar a la línea de información y la línea de estado, la barra de filtros se puede

mostrar/ocultar a través del botón “Configurar Disposición de Ventanas” (vea “La

línea de estado” en la págin

a 573). La barra de Filtros le permite ocultar eventos de la

vista, basándose en sus tipos y otras propiedades (vea “Filtros” en

la página 617).

La línea de estado

Es lo mismo que en el Editor de Teclas (vea “La línea de estado” en la página 573),

excepto para la opción Posición de Nota Act

ual, que no está disponible en el Editor

de Lista.

La lista de eventos

Enumera todos los eventos de las partes MIDI seleccionadas, en el orden en que se

reproducirán (de arriba a abajo). Puede editar las propiedades de los eventos usando

los métodos de edición estándar de sus valores, vea “Editar en la lista” en

la página

616.

El visor de eventos

Esto le muestra los eventos de forma gráfica. La posición vertical de un evento en el

visor se corresponde con su entrada en la lista (es decir, al orden de reproducción),

mientras que la posición horizontal determina su posición actual en el proyecto. Aquí

es donde puede añadir nuevas partes o eventos, arrastrar para moverlas, etc.

Visor de

eventos

Lista de

eventos

Visor de

valores

Regla

Barra de

herra-

mientas

Barra de

filtros

Línea de

estado

615

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Lista

El visor de valores

Este visor le muestra el “valor” de cada evento, permitiéndole ver y editar valores de

forma inmediata. De forma típica, el valor mostrado será la propiedad “Dato 2” o

“Valor 2” (magnitud de los eventos de controlador MIDI, velocidad de las notas, etc.).

• Par

a mostrar u ocultar el visor de valores, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción “Visor de Valores”.

Operaciones del Editor de Lista

Personalizar la vista

Para ensanchar un área de trabajo, puede hacer clic y arrastrar el divisor situado entre

la lista y el visor de eventos. Además la lista se puede personalizar de las siguientes

formas:

• Puede cambiar

el orden de las columnas arrastrando sus cabeceras.

• Puede redi

mensionar las columnas arrastrando los divisores que separan las

distintas columnas.

Ajustar el formato del visor

Igual que en la ventana de proyecto, puede indicar el formato del visor

(compases+tiempos, segundos, etc.) haciendo clic derecho en la regla y

seleccionando una opción del menú emergente. Este parámetro afecta tanto a la

regla como a todos los valores de comienzo, fin y duración que se muestran en la lista.

Zoom

Puede cambiar la amplificación horizontal del visor de eventos usando el deslizador

de zoom de la parte baja del visor, o la herramienta Zoom (la lupa).

Insertar eventos

Para añadir un nuevo evento a la parte editada, proceda de la siguiente forma:

1. Us

e el menú emergente Insertar Tipo de Evento de la barra de herramientas para

seleccionar un tipo de evento.

2. Seleccione la herramienta de Dibujar y haga clic en la posición deseada (relativa a

la regla) del visor de eventos.

Al crear eventos de nota, puede hacer clic y a

rrastrar para especificar la longitud

de la nota.

El nuevo evento aparecerá en la lista y en el visor. Sus propiedades serán las de por

defecto, pero se puede

n ajustar en la lista.

• Las notas te

ndrán un valor de velocidad según el campo Insertar Velocidad de la

barra de herramientas, vea “Ajustar valores de velocidad” en l

a página 583.

616

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Lista

Editar en la lista

La lista le permite hacer ediciones numéricas detalladas de las propiedades de los

eventos. Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

• Puede edi

tar varios eventos a la vez. Si se seleccionan varios eventos y edita un

valor para un evento, los valores de los otros eventos también cambiarán.

Normalmente, se mantendrá cualquier diferenci

a de valores entre distintos

eventos seleccionados – es decir, los valores cambiarán en la misma cantidad. Si

pulsa [Ctrl]/[Comando] al editar, todos los eventos tomarán el mismo valor.

 Para ev

entos SysEx (sistema exclusivo), solo puede editar la posición (Inicio) de la

lista. Al hacer clic en la columna Comentario, se abrirá el Editor MIDI SysEx, donde

podrá realizar ediciones detalladas de los eventos de sistema exclusivo (vea “Trabajar

con mensajes SysEx” en la pág

ina 619).

 Al

recortar el principio de una nota en el Editor de Lista, puede que la nota se mueva a

otra posición de la lista (ya que puede que otros eventos de la lista empiecen antes del

evento editado).

Columna Descripción

> Una flecha de esta columna indica el evento que empieza justo antes del

cursor de proyecto. Al hacer clic en esta columna para un evento, el cursor

de proyecto se moverá al principio del evento. Al hacer doble clic moverá la

posición del cursor y iniciará/parará la reproducción – esto es útil si quiere

escuchar el sonido al editar la lista.

Tipo El tipo de evento. No se puede cambiar.

Inicio La posición inicial del evento

, mostrada según el formato seleccionado en la

regla. Cambiar el valor es lo mismo que mover el evento. Fíjese que al mover

el evento pasado cualquier otro evento de la lista, esta se reordenará (la lista

siempre muestra los eventos por el orden en que se reproducirán).

Final Solo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y editar la p

osición

final de la nota (y redimensionarla).

Duración Solo se usa para los eventos de nota. Muestra la duración de l

a nota – al

cambiarlo se redimensionará la nota y automáticamente también su final.

Dato 1 Esta es la propiedad “dato 1” o “valor 1

” del evento. Su contenido depende

del tipo de evento – para notas, es la altura tonal, p. ej. Cuando son

aplicables

, los valores se mostrarán en el formulario más relevante. Por

ejemplo, el valor Dato 1 para las notas se muestra como número de nota en

el formato seleccionado en el diálogo Preferencias (página Visualización de

Eventos–MIDI). Para más información, vea la tabla en la sección “Edición en

el visor de valores” en la pági

na 618.

Dato 2 Esta es la propiedad “dato 2” o “valor 2

” del evento. Su contenido depende

del tipo de evento – para notas, es el valor de la velocidad de note on, p. ej.

Para

más información, vea la tabla en la sección “Edición en el visor de

valores” en l

a página 618.

Dato 3 Esta es la propiedad “dato 3” o “valor 3” del evento. Este valor solo

se usa

para los eventos de nota, donde se corresponde con la velocidad de note

off.

Canal El canal MIDI del evento. Fíjese que este ajuste

normalmente será

sobrescrito por el ajuste de canal de la pista. Para hacer que el evento MIDI

se reproduzca por “su propio” canal, ajuste su pista al canal “Cualquier” de

la ventana de proyecto.

Comentario Esta columna se usa solo pa

ra algunos tipos de eventos, para guardar

comentarios extra sobre el evento.

617

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Lista

Edición en el visor de eventos

El visor de eventos le permite editar los eventos de forma gráfica usando las

herramientas de la barra. Puede editar elementos en concreto, o varios elementos

seleccionados simultáneamente.

• Para move

r un evento, haga clic y arrástrelo a una nueva posición.

Fíjese que al mover el evento pasando cualqui

er otro evento del visor, la lista se

reordenará (esta lista siempre muestra los eventos en el orden en que se

reproducirán). Como resultado, la posición vertical del evento también cambiará

en el visor.

• Para hacer una copi

a de un evento, pulse [Alt]/[Opción] y arrástrelo a la nueva

posición.

• Para redi

mensionar una nota, selecciónela y arrastre su borde final con la

herramienta Seleccionar como en la ventana de proyecto.

Esto solo funciona con notas.

• Para enmudecer o

desenmudecer un evento, haga clic en él con la herramienta

Enmudecer.

Puede enmudecer o desenmudecer varios even

tos a la vez encerrándolos en un

rectángulo de selección, o con la herramienta Enmudecer.

• Puede sel

eccionar un esquema de colores para los eventos con el menú

emergente Colores de Eventos, en la barra de herramientas.

Esto afecta a cómo se muestran todos los ev

entos MIDI en los Editores MIDI, vea

“Colorear notas y eventos” en

la página 579.

• Para borrar un event

o, selecciónelo y pulse [Retroceso] o [Supr.], o haga clic en él

con la herramienta Borrar en el visor de eventos.

Filtros

La barra de Filtros se muestra debajo de la barra de herramientas en el Editor de Lista.

Contiene dos secciones. En la izquierda puede encontrar controles para configurar

filtros complejos, y en la derecha puede excluir ciertos tipos de eventos para que no se

muestren.

• Para mostrar u ocultar la barra de Filtros, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y active o desactive la

opción Filtros.

La sección Mostrar (filtrado complejo)

En la izquierda de la barra de Filtros, se encuentra el menú emergente Mostrar. Se

puede usar para filtrar el visor de evento basándose en un criterio complejo. Proceda

así:

1. Seleccione uno o

más eventos.

2. Abra el

menú emergente Mostrar y seleccione una de las opciones.

• En

la sección superior están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Sin Foco Selecciónelo para desactivar la función de filtrado.

Tipos de Evento Solo se mostrarán los eventos del mismo tipo que los eventos

sel

eccionados. Esto es lo mismo que activar tipos de eventos en la

sección Ocultar.

618

Los editores MIDI

Operaciones del Editor de Lista

• A parte de estas opciones, el menú también le da acceso a los presets disponibles

en el Editor Lógico. Usando el elemento “Configuración…” puede abrir

directamente el Editor Lógico. En este editor puede crear ajustes de filtro muy

complejos (vea el capítulo “Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de

Entrada” en l

a página 665).

Al aplicar los Presets Lógicos o si usa el Editor Lógi

co para crear configuraciones de

filtrado, solo se muestran los eventos que coinciden con el criterio especificado.

La sección Ocultar (filtrar tipos de eventos)

La sección Ocultar de la barra de Filtros le permite ocultar tipos de eventos

específicos de la vista. Por ejemplo, puede resultarle difícil encontrar eventos de nota

si la parte contiene muchos datos de controlador. Al ocultar los controladores, la lista

se vuelve más manejable.

• Para ocu

ltar un tipo de evento, active la casilla de verificación correspondiente en

la barra de Filtros.

• Para ocul

tar todos los tipos de eventos menos uno, pulse [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en la casilla de verificación del tipo de evento que quiera ver.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic de nue

vo, se anulan todas las casillas de

verificación.

 Los t

ipos de eventos permanecen ocultos aunque cierre la barra de Filtros. Para

asegurarse de que ve todos los eventos, muestre la barra de Filtros y verifique que

todas las casillas están desactivadas y que el menú emergente Mostrar está en “Sin

Foco”.

 Fil

trar eventos no borra, enmudece o cambia los eventos de ninguna manera.

Edición en el visor de valores

El visor de valores, a la derecha del de eventos, es una herramienta para ver y editar

rápidamente múltiples valores, p. ej. velocidad y cantidad de controlador. Los valores

muestran como barras horizontales, y su longitud corresponde con la cantidad.

Una rampa de

velocidad en

el visor de

valores

Puede editar los valores haciendo clic y arrastrando. Tenga en cuenta que el puntero

se transforma automáticamente en la herramienta de Dibujar al moverlo sobre el visor

– no hace falta seleccionar la herramienta de Dibujar.

Tipos de Evento y

Dato 1

Solo se mostrarán los eventos del mismo tipo y con el mismo valor de

“Dato 1”. Por ejemplo, si selecciona un evento de nota, solo se

muestran las que tengan la misma altura tonal. Si se selecciona un

controlador de evento, solo se muestran los del mismo tipo.

Canales de Evento Solo se mostrarán los eventos con el mismo valor de canal MIDI que

el d

el evento seleccionado.

Opción Descripción

619

Los editores MIDI

Trabajar con mensajes SysEx

El valor exacto mostrado para un evento depende del tipo de evento. La siguiente

tabla muestra lo que se visualizará y editará en las columnas de Datos y el visor de

valores:

• Para los ev

entos de nota hay también un valor en la columna Dato 3, que se usa

para la velocidad de note off.

• Tenga en c

uenta que no se ven valores para eventos SMF y texto.

Trabajar con mensajes SysEx

Los mensajes SysEx (Sistema Exclusivo) son modelos específicos de mensajes

usados para ajustar algunos parámetros de un dispositivo MIDI. Esto hace posible

acceder a parámetros que no estarían disponibles con la sintaxis MIDI normal.

Cada fabricante MIDI tiene unos códigos SysEx

distintos. Los mensajes SysEx se

usan típicamente para transmitir datos de patches, es decir, números específicos que

construyen los ajustes para uno o más sonidos de un instrumento MIDI.

Nuendo le permite grabar y manipular mensajes SysEx de varias formas. Las siguien

tes

secciones tratan sobre varias funciones que le ayudarán a gestionar y crear datos

SysEx.

Para aprender acerca de las posibilidades de

l Gestor de Dispositivos MIDI para

controlar su dispositivo, vea el capítulo “Usar dispositivos MIDI” en la pági

na 548.

Volcado completo

Grabar un volcado completo en Nuendo

En cualquier dispositivo programable, los ajustes se guardan como números en la

memoria del ordenador. Al cambiar esos números, cambiará los ajustes.

Normalmente, los dispositivos MIDI le permit

en volcar (transmitir) todos o alguno de

los ajustes de la memoria del dispositivo en forma de mensajes SysEx. Por lo tanto un

volcado es, entre otras cosas, una forma de hacer una copia de seguridad de los

ajustes de su instrumento: al enviar ese volcado de nuevo al dispositivo, se

restaurarán los ajustes.

Si su instrumento le permite volcar una parte de los ajuste

s (o todos) vía MIDI activando

alguna función del panel frontal, seguramente ese volcado se podrá grabar en Nuendo.

Tipo de Evento Dato 1 Dato 2 Visor de valores

Nota Altura tonal (número

de nota)

Velocidad de note

Velocidad

Controlador Tipo de Controlador Cantidad de

Controlador

Cantidad de

Controlador

Cambio de

Programa

Número de

Programa

Sin usar Número de Programa

Aftertouch Cantidad de

Afte

rtouch

Sin usar Cantidad de

Aftertouch

Pitchbend Cantidad de Bend Sin usar Cantidad de Bend

SysEx Sin usar Sin usar Sin usar

620

Los editores MIDI

Trabajar con mensajes SysEx

Proceda así:

1. Abra el

diálogo Preferencias del menú Archivo (en el Mac, se encuentra en el

menú Nuendo) y seleccione la página MIDI–Filtro MIDI.

Esto le permite dictar qué tipos de evento se

graban y/o envían a la salida Thru.

2. As

egúrese de que la grabación de datos SysEx no está filtrada, desactivando la

casilla SysEx en la sección Grabar. La casilla SysEx en la sección Thru se puede

dejar como está (por defecto activada).

De esta forma, los mensajes SysEx se grabarán pero el instrumento no se hará eco

de ellos (lo que puede producir resultados inesperados).

3. Ac

tive la grabación en una pista MIDI e inicie el volcado desde el panel frontal del

instrumento.

4. Al

acabar la grabación, seleccione la nueva parte y abra el Editor de Lista desde el

menú MIDI.

Esto le permite comprobar que el volcado

SysEx fue realmente grabado – debería

haber uno o más eventos SysEx en la lista de partes/eventos.

Transmitir un volcado completo de vuelta al dispositivo

1. Asegúrese de que la pista MIDI con los datos de Sistema Exclusivo va

encaminada hacia el dispositivo.

Puede que quiera comprobar la documentación de

l dispositivo para encontrar

detalles sobre qué canal MIDI se debe de usar, etc.

2. Ponga la pis

ta en Solo.

Puede que no sea necesario, pero es una buena medida de seguridad.

3. As

egúrese de que el dispositivo está configurado para recibir mensajes SysEx (la

recepción SysEx suele estar desactivada por defecto).

Si su instrumento MIDI no ofrece una forma de iniciar un volcado “por si mismo”, para

empezar a volcar tendrá que enviar un mensaje de petición de volcado (Dump

Request) desde Nuendo. En tal caso, use el Editor MIDI SysEx (vea “Editar mensajes

SysEx” en la página 621) para insertar el mensaje de petición de volcado (vea la

documentación del instrumento) al principio de la pista MIDI. Cuando active la

grabación, el mensaje de petición de volcado se reproducirá (enviándose al

instrumento), y empezará el volcado y su grabación.

621

Los editores MIDI

Grabar cambios de parámetros SysEx

4. Si es necesario, ponga el dispositivo en modo “En Espera de Recibir Sistema

Exclusivo”.

5. Reprodu

zca los datos.

Algunos consejos

• No transmita más datos de los que necesite. Si todo lo que quiere es un solo

programa, no los envíe todos, solo le complicará la vida a la hora de encontrar lo

que busca. Normalmente podrá especificar exactamente lo que quiere enviar.

• Si qu

iere que el secuenciador vuelque los sonidos pertinentes a su instrumento

cada vez que cargue un proyecto, ponga los datos SysEx en una “precuenta”

silenciosa para que la orden se envíe al empezar el proyecto.

• Si el

volcado es muy corto (p. ej., un solo sonido) puede ponerlo en medio del

proyecto para reprogramar el dispositivo “sobre la marcha”. También puede

conseguir el mismo resultado usando un cambio de programa. Esto último es lo

preferible, ya que se enviarán menos datos MIDI. Algunos dispositivos pueden

configurarse para volcar los ajustes de un sonido tan pronto como los seleccione

en el panel frontal.

• Si

ha creado partes con volcados SysEx que le van a ser útiles, puede ponerlas en

una pista especial enmudecida. Cuando quiera usar uno de estos mensajes,

arrástrelo a una pista desenmudecida y reprodúzcala desde ahí.

• No transmita varios volcados SysEx hacia vari

os instrumentos a la vez.

• An

ote en un lugar seguro el ID del dispositivo actual del instrumento. Si lo

cambiase el instrumento dejaría de recibir volcados.

Grabar cambios de parámetros SysEx

De forma habitual puede usar los mensajes SysEx para cambiar de forma remota los

ajustes de un dispositivo, p. ej. abrir un filtro, seleccionar

una forma de onda, cambiar

el decaimiento de la reverb, etc. Muchos dispositivos también son capaces de

transmitir los cambios hechos en el panel frontal como mensajes SysEx. Estos

pueden grabarse en Nuendo, y ser incorporados de forma normal al proceso de

grabación como mensajes MIDI.

He aquí como funciona: digamos

que usted abre un filtro mientras toca algunas notas.

En este caso, grabará tanto las notas como los mensajes SysEx generados al abrir el

filtro. Cuando lo reproduzca, el sonido cambiará exactamente como cuando lo grabó.

1. Abra el

diálogo Preferencias del menú Archivo, seleccione la página MIDI–Filtro

MIDI, y asegúrese que los datos SysEx se han grabado, es decir que la casilla de

verificación de la sección Grabar está desactivada.

2. As

egúrese que el instrumento está actualmente configurado para transmitir

cambios de los controles del panel frontal como mensajes SysEx.

3. Gra

be de forma normal.

Cuando haya acabado, puede comprobar en el Edit

or de Lista que los eventos

fueron grabados correctamente.

Editar mensajes SysEx

Aunque los eventos SysEx se muestran en el Editor de Lista/Buscador del Proyecto,

no se muestra su contenido (solo se muestra el principio del mensaje en la columna

del evento Comentario). También puede editar el evento (a parte de moverlo) tal y

como lo haría con otros tipo de evento en el Editor de Lista.

Así, para ello tendrá que usar el Editor MIDI SysEx.

622

Los editores MIDI

Editar mensajes SysEx

• Para abrir el Editor MIDI SysEx para un evento, haga clic en la columna

Comentarios del evento, en el Editor de Lista/Buscador del Proyecto.

El visor muestra el mensaje entero en una o varias líneas. Los mensajes SysEx

siempre empiezan por F0 y acaban en F7, con un número arbitrario de bytes en

medio. Si el mensaje contiene más bytes de los que caben en una línea, continuará en

la siguiente. La indicación de Dirección de la izquierda le ayuda a encontrar en qué

posición del mensaje reside un valor en concreto.

Puede editar todos los valores excepto el

primero (F0) y el último (F7).

Seleccionar y ver valores

Para seleccionar un valor, haga clic en él o use las teclas de cursor. El byte

seleccionado se mostrará de varias formas:

- En el visor principal, los valores se muest

ran en formato hexadecimal.

- A su derecha, los valores se muestran en formato ASCII.

- En la parte inferior del diálogo, el valor sel

eccionado se muestra en formato ASCII,

binario, y decimal.

Editar un valor

El valor seleccionado se puede editar directamente en el visor principal, o en los

visores de formatos ASCII, binario, y decimal. Simplemente haga clic en él y escriba el

valor deseado.

Añadir y borrar bytes

Usando los botones Insertar y Suprimir de su teclado, puede añadir y borrar bytes del

mensaje. Los datos insertados aparecerán antes de la selección.

• Para borrar por complet

o el mensaje SysEx, selecciónelo en el Editor de Lista y

pulse [Supr.] o [Retroceso].

Importar y exportar datos

Los botones Importar y Exportar le permiten obtener datos SysEx del disco y exportar

los datos editados a un archivo. El archivo tiene que estar en formato binario “MIDI

SysEx”. Solo se cargará el primer volcado de los archivos SYX.

 Este formato no debe de confun

dirse con los archivos MIDI, que tienen la extensión

.mid.

623

Trabajar con la Funciones de Acordes

Introducción

Las funciones de acordes le ofrecen varias posibilidades a la hora de trabajar con

acordes. Le permiten construir progresiones de acordes añadiendo eventos de

acorde a la pista de acordes. Puede transformar eventos de acorde a MIDI, o usar la

pista de acordes para extraer la información de los acordes a partir de datos MIDI y

tener una visión general de la estructura armónica de un archivo MIDI. Además, puede

transponer datos MIDI y audio usando la pista de acordes.

En este capítulo encontrará varios ejemplos que le

pueden servir como punto de

inicio para una experimentación futura. Juegue libremente con las herramientas y

encuentre nuevas e innovadoras formas de componer música.

 Para un

a descripción de las funciones de edición de acordes que están disponibles

en el Editor de Teclas, vea “Inserción y Edición de Acordes con las Herramientas de

Edición de Acordes” en

la página 581.

La Pista de Acordes

En la pista de acordes puede añadir eventos de acorde y eventos de escala, vea

“Eventos de Acorde” en

la página 624 y “Evento de Escala” en la página 626. Los

eventos de la pista de acordes no están pensados para que suenen por sí mismos. En

lugar, deberían verse como metadatos. Pueden transformar los tonos de notas

MIDI o segmentos VariAudio en otras pistas, pero no crean ni borran notas, y no

cambian las posiciones de tiempo o duraciones de las notas.

Escuchar la Pista de Acordes

Para oír los eventos de la pista de acordes, puede conectar la pista de acordes a la

salida de una pista MIDI o una pista de instrumento.

Proceda así:

1. En

el menú Proyecto, abra el submenú “Añadir Pista”, y seleccione la opción

Acorde.

2. Añ

ada una pista de instrumento o MIDI, y asígnele un instrumento VST.

3. En la lista

de pistas de la pista de acordes, active el botón “Escuchar Acordes”, abra

el menú emergente “Seleccionar pista para la escucha”, y seleccione la pista de

instrumento o MIDI.

Si ahora añade eventos de aco

rde a la pista de acordes, lanzarán el sonido del

instrumento asignado en la pista MIDI o de instrumento.

Escuchar acordes Seleccionar pista para la escucha

624

Trabajar con la Funciones de Acordes

La Pista de Acordes

Eventos de Acorde

Los eventos de acorde son representaciones de acordes que controlan o transponen la

reproducción en pistas MIDI, de instrumento, y de audio. Si estas pistas están

configuradas para seguir a la pista de acordes, los eventos de acorde alteran los tonos

de las notas MIDI y los segmentos VariAudio, vea “Controlar la reproducción de audio o

MIDI con la Pista de Acordes (seguir acordes)” en

la página 634.

Los eventos de acorde tienen una posición de i

nicio específica. Su final, sin embargo,

viene determinado por el inicio del siguiente evento de acorde. Pueden tener una nota

fundamental, un tipo, una tensión, y una nota grave.

• Para añadir un nuevo evento de acorde sin definir, haga clic en la pista de acorde

con la herramienta Dibujar.

Se añade un evento de acorde sin definir con

el nombre X. Para más información,

vea “Añadir Eventos de Acorde” en l

a página 633.

• Para editar el ev

ento de acorde, haga doble clic sobre él y seleccione por lo

menos una nota fundamental en el editor de acordes.

Para más información, vea “El Editor de Acordes” en la pági

na 630.

• Para mostrar to

dos los acordes adecuadamente, incluso a niveles muy bajos de zoom

horizontal, active el botón “Resolver conflictos de visualización” en la lista de pistas.

• Para oír el acorde, de

be hacer clic en el evento de acorde.

Para que esto funcione, el botón “Escuchar Acordes”

debe estar activado, y la pista

debe estar seleccionada en el menú emergente “Seleccionar pista para la escucha”.

• Puede configu

rar la fuente del evento de acorde en el diálogo de Preferencias

(Visualización de Eventos-Acordes). Aquí también puede determinar el nombre de

nota y el formato de nombrado.

Nota

fundamental

Tipo Tensión

Nota grave

625

Trabajar con la Funciones de Acordes

La Pista de Acordes

Voicings en la Pista de Acordes

Los voicings determinan cómo se configuran los eventos de acorde. Por ejemplo, un

acorde C (Do) puede estar dividido en un gran rango de tonos, y un pianista elegirá

diferentes notas que un guitarrista. Además, el mismo pianista o guitarrista podría

tocar tonos completamente diferentes para distintos géneros musicales. Por lo tanto,

los voicings no solo definen el espaciado vertical y el orden de tonos del acorde,

también la instrumentación y el género de una pieza musical.

Voicings

diferentes del

mismo acorde

en el Editor de

Teclas

• Para configurar voicings de un evento de acorde individual, selecciónelo y

seleccione el voicing desde el menú emergente Voicing en la línea de información.

 Cuando “Voic

ings automáticos” está activado en el Inspector, solo puede cambiar los

voicings para el primer evento de acorde en la línea de información.

• Para configurar una librería de voicings (Guitarra, Piano, o Simple) para toda la

pista de acordes, selecciónela en el menú emergente en el Inspector.

• Para seleccionar un subconjunto de una librería de voicings, selecciónelo en el

menú emergente.

• Par

a ajustar los parámetros de voicing, haga clic en el botón “Configurar

parámetros de Voicing”.

Para más información, vea “Configurar parámetros de Voicing” en l

a página 628.

• Para pe

rmitir que Nuendo ajusta los voicings automáticamente, active “Voicings

automáticos” en el Inspector de la pista de acordes.

Esto es útil si no quiere que las voces

individuales salten demasiado.

Posición fundamental

(C1/C3/E3/G3)

Primera inversión

(C1/E2/G2/C3)

Segunda inversión

(C1/G2/C3/E3)

Librería de voicings

Configurar parámetros de voicing

Voicings automáticos

Subconjunto de librería

de voicings

626

Trabajar con la Funciones de Acordes

La Pista de Acordes

• Para asegurarse de que los eventos de acordes también afectan a las notas MIDI

que se han lanzado antes de tiempo, introduzca un número negativo de tics en

“

Mapping Offset”.

Evento de Escala

Una escala es una secuencia de notas que pertenecen a una nota fundamental

específica. Puede añadir eventos de escala en el carril de escala. Los eventos de

escala determinan qué notas están permitidas en un acorde específico

(verticalmente) o en una hilera de acordes (horizontalmente). Los eventos de escala

tienen una posición de inicio específica. Su final viene determinado por el inicio del

siguiente evento de escala.

• Para most

rar el carril de escala en la parte inferior de la pista de acordes, active el

botón “Mostrar Escalas”.

• Para añadir un evento de escala de un evento de acorde, seleccione el evento de

acorde, y seleccione un tipo de escala en el menú emergente Asistente de escalas

del carril de escala.

El menú emergente está disponible al selecc

ionar un evento de acorde, y cuando

“Escalas automáticas” está desactivado.

El asistente de escalas muestra todas las escalas disponibles para los eventos de acorde

seleccionados.

• Para añadir un evento de escala en cualquier lugar del carril de escala, seleccione

la herramienta Dibujar, y haga clic en la posición correspondiente.

• Para cambiar el ti

po de escala, seleccione el evento de escala correspondiente, y

seleccione un tipo en el menú emergente Escala en la línea de información.

• Para qu

e aparezca un teclado con las notas de la escala resaltadas, haga doble

clic en el evento de escala. Para cambiar la nota fundamental o el tipo de escala,

abra los menús emergentes correspondientes y seleccione la opción deseada.

• Para oír las notas que forman parte de la escala seleccionada, haga clic en el

evento de escala.

Para que esto funcione, el botón “Escuchar Acordes

” debe estar activado, y la

pista debe estar seleccionada en el menú emergente “Seleccionar pista para la

escucha”.

• Par

a permitir a Nuendo crear eventos de escala automáticamente, active “Escalas

automáticas” en el Inspector.

Un evento de escala en el carril de escalas

Mostrar Escalas

Menú emergente

de tipo de escala

Menú

emergente de

tonalidad

fundamental

627

Trabajar con la Funciones de Acordes

La sección Pista de Acordes del Inspector

Al añadir una pista de acordes a su proyecto, la sección “Pista de Acordes” estará

disponible en el Inspector de las pistas MIDI, de instrumento, y audio.

La sección “Pista de Acordes” de las pistas MIDI, de instrumento, y audio

Seguir Pista de Acordes

En la sección “Pista de Acordes” del Inspector puede determinar cómo sus pistas

siguen a la pista de acordes, seleccionando una opción en el menú emergente “Seguir

Pista de Acordes”. Están disponibles las siguientes opciones:

 Si e

stablece “Seguir Pista de Acordes” a “Voicings” o “Voz Individual”, puede

configurar parámetros diferentes de voicing para su pista en la sección Voicings.

Opciones Descripción

Desact. “Seguir Pista de Acordes” está desactivado.

Auto Esta opción es el ajuste por defecto. Los intervalos de la escala o

acorde

original se mantienen mientras sea posible.

Acordes Las notas MIDI se transponen para qu

e encajen con la nota

fundamental y luego se mapean al acorde actual.

Escalas Las notas MIDI se transponen para que encajen con la escala actual.

Esto le permite una variedad más amplia de not

as y una

interpretación más natural.

Fundamentales Las notas MIDI se transponen para qu

e encajen con la nota

fundamental del evento de acorde. El efecto corresponde a usar la

pista de transposición. Esta opción es apropiada para pistas de bajo.

Voicings Las notas MIDI se transponen para qu

e encajen con las voces de la

librería de voicings seleccionada. Si las notas MIDI todavía no están

ajustadas a voces, abra el menú Proyecto, y en el submenú “Pista de

Acordes”, seleccione “Mover Notas a Voces”.

Voz Individual Las notas MIDI y los segmentos VariAudio se mapean a las notas de

una ú

nica voz (soprano, tenor, bajo, etc.) del voicing. Use el menú

emergente inferior para seleccionar la voz deseada.

Si aplica este modo a una selección de pistas que contengan voces

separadas, puede configurar una pista como maestra y las demás

como esclavas de voicing. De esta forma puede cambiar el voicing

de la maestra, y las esclavas la seguirán automáticamente.

628

Trabajar con la Funciones de Acordes

La sección Pista de Acordes del Inspector

Cuando selecciona una de las opciones del menú emergente “Seguir Pista de

Acordes” por primera vez, se abre el siguiente diálogo:

Configurar parámetros de Voicing

Para configurar sus propios parámetros de voicing para un esquema de voicing

específico (básico, piano o guitarra), haga clic en el botón “Configurar parámetros de

Voicing” en la sección Voicings.

El diálogo “Configurar parámetros de Voicing” del esquema de voicing de piano de una pista

MIDI

 La sección “Primer Voicing” de los voicings de piano, guitarra, y básico le permite

seleccionar un voicing inicial. Solo está disponible para las pistas MIDI, de instrumento,

y de audio, y no para las pistas de acordes, y solo si selecciona “Voicings” en el menú

emergente “Seguir Pista de Acordes”.

Opciones Descripción

Seguir

Directamente

Active esto si sus segmentos VariAudio o notas MIDI están ya en

concordancia con la pista de acordes. Este sería el caso en el que

extrajo sus acordes a partir de eventos MIDI en la pista usando la

función “Definir Acordes”, por ejemplo.

Sincronizar Datos

de Pista – Analizar

Acordes

Actívelo si los datos de la pista no tienen nada en común con los

eventos de acorde. “Analizar Acordes” (solo MIDI) analiza los eventos

MIDI y hace coincidir en la pista de acordes los acordes

encontrados.

Sincronizar Datos

de Pista – Aplicar

un Acorde

Conocido

Actívelo si los datos de la pista no tienen nada en común con los

eventos de acorde. “Aplicar un Acorde Conocido” (audio y MIDI) le

permite especificar la nota fundamental y el tipo de acorde. Esto es

útil si conoce la tonalidad de sus eventos y si no hay cambios de

acordes.

629

Trabajar con la Funciones de Acordes

La sección Pista de Acordes del Inspector

Voicings de Piano

Para los voicings de piano puede configurar los siguientes parámetros en la sección

Estilo:

En la sección Opciones puede configu

rar los siguientes parámetros:

En la sección “Rango Voicing” puede configurar l

os siguientes parámetros:

Voicings de Guitarra

Están disponibles los siguientes parámetros de estilo para los voicings de guitarra:

Voicings Básicos

Para voicings básicos, solo está disponible el parámetro “Desplazamiento de octavas

desde C3”. Este parámetro le permite determinar un valor de desplazamiento para el

rango de octava por defecto.

Parámetro Descripción

Tríadas Ajusta una triada. Los acordes con más de tres notas no se

cambian.

Tríadas con maj9 Ajusta una triada con una novena mayor, pero sin nota

ndamental. Los acordes con más de tres notas no se

cambian.

Tríadas con maj9 y min9 Ajusta una triada con una novena mayor y menor, pero sin nota

ndamental. Los acordes con más de tres notas no se

cambian.

Acordes de 4 notas Ajusta un acorde de 4 notas por defecto, sin nota fundamental.

s acordes con menos de tres notas no se cambian.

Acordes de 4 notas

(Open Jazz)

Ajusta un acorde de 4 notas sin not

a fundamental, y sin quinta.

Los acordes con menos de tres notas no se cambian.

Acordes de 5 notas Ajusta un acorde de 5 notas con una novena. Los acordes con

menos

de cuatro notas no se cambian.

Parámetro Descripción

Añadir Nota fundamental Añade una nota fundamental.

Duplicar Nota Fundamental Duplica la nota fundamental.

Ampliar campo sonoro Duplica la tenor.

Parámetro Descripción

Nota Fundamental más

baja

Establece el límite para la nota fundamental más baja.

Nota más baja Establece el límite para la nota más baja, exceptuando la nota

fundame

ntal.

Nota más alta Establece el límite para la nota más alta, exceptuando la nota

fundame

ntal.

Parámetro Descripción

Tríadas Establece una triada a cuatro, cinco o seis voces.

Acordes de 4 notas Establece un acorde de cuatro notas a cuatro, cinco o seis

ces sin tensiones.

Tríadas a 3 cuerdas Ajusta una triada a tres cuerdas.

Modern Jazz Establece acordes de 4, 5 y 6 notas, parcialmente sin nota

ndamental, pero con tensiones.

630

Trabajar con la Funciones de Acordes

El Editor de Acordes

Transformación en directo

En el menú emergente “Transformación en directo” de la sección “Pista de Acordes”

del Inspector, puede determinar si la entrada MIDI se debería transponer para que

encaje con los eventos de acorde o escala en tiempo real.

Para más información, vea “Controlar la reproducción de audio o MIDI con la Pista de

Acordes (seguir acordes)” en

la página 634.

El Editor de Acordes

El Editor de Acordes le permite definir o cambiar eventos de acordes, y también

añadir nuevos eventos de acordes.

• Par

a abrir el Editor de Acordes, haga doble clic en un evento de acorde.

• Para definir una nota fundamental, un tipo de acorde, una tensión, una nota grave

para su evento de acorde, haga clic en los botones correspondientes.

El visor de teclado, en la parte inferior d

el Editor de Acordes, muestra su acorde,

considerando los ajustes de voicing actuales.

• Para de

finir un acorde con su teclado MIDI, active el botón “Introducción MIDI” y

reproduzca un acorde.

Si el acorde es reconocido, se reflejará en los botones de acorde y el visor del

clado. Dependiendo de los ajustes de voicing actuales, el visor del teclado

puede actualizarse cuando suelte las teclas.

• Para añadi

r un nuevo evento de acorde indefinido en la pista de acordes, haga clic

en el botón “Añadir Acorde” (símbolo “+”).

Este botón solo está disponible si está seleccionado el último evento de acorde

e la pista de acordes.

 Si no selec

ciona específicamente una nota de bajo aparte, el ajuste se enlazará con la

nota fundamental, para que no se oiga ninguna nota grave extra.

El Chord Assistant

El Chord Assistant (asistente de acordes) le permite crear progresiones de acordes

armónicas. Le sugiere el siguiente evento de acorde, considerando el evento anterior.

Estas sugerencias se basan en reglas de armonía que pueden ser más o menos

complejas. No necesita ninguna base de conocimiento musical: simplemente arrastre

Tensión

Nota grave

Tipo de

acorde

Nota

fundamental

Añadir Acorde

631

Trabajar con la Funciones de Acordes

El Chord Assistant

el deslizador de complejidad para determinar el número de sugerencias que recibirá y

lo comunes que serán, vea “Deslizador de Complejidad” en la pági

na 631. Sin

embargo, puede profundizar en la t

eoría armónica configurando sus propios filtros de

complejidad.

• Para abrir el

Chord Assistant para un evento de acorde, haga doble clic en el

evento, y seleccione la pestaña “Chord Assistant”.

Deslizador de Complejidad

El deslizador de Complejidad determina cuántas sugerencias se muestran y cómo de

complejas son. Arrastre el deslizador de complejidad hacia la derecha para aumentar

la complejidad y por consiguiente el número de sugerencias.

Modo Huecos

Puede usar el Chord Assistant para que le sugiera acordes entremedio de dos

acordes definidos. Seleccione todos los acordes no definidos entre dos acordes

definidos y active o desactive el botón “Modo Huecos” para determinar qué eventos

de acordes se considerarán.

• Si “Modo Huecos” está activ

ado, las sugerencias de eventos de acorde para el

hueco se basarán en los acordes anterior y siguiente.

• Si

“Modo Huecos” está desactivado, solo se tendrá en consideración el evento de

acorde anterior.

Modo – Cadencia

Si quiere construir una progresión de acordes que obedezca a las funciones

armónicas de los modos de cadencia prestablecidos, abra el menú emergente Modo

y seleccione Cadencia. En el menú emergente inferior Tipo, puede seleccionar un tipo

de cadencia que modifique las sugerencias permitiéndole solo acordes con las

funciones armónicas especificadas.

 Un a

corde mayor C (Do) en modo “Perfecta (I-IV-V-I)” puede considerarse como si

tuviera la función armónica de una tónica (I), una subdominante (IV), o una dominante

(V), por ejemplo. En el primer caso, el acorde sugerido como siguiente es F (Fa)

mayor, en el segundo caso D (Re) mayor, y en el tercer caso F (Fa) mayor.

Sugerencias

Modo Huecos

Filtros de Complejidad

Añadir Acorde

632

Trabajar con la Funciones de Acordes

El Chord Assistant

Filtros de Complejidad para Cadencias

Están disponibles los siguientes filtros de complejidad para cadencias:

Modo – Notas comunes

Si quiere construir su progresión de acordes especificando el número de notas

comunes que el siguiente acorde compartirá con el anterior, abra el menú emergente

Modo y seleccione “Notas comunes”.

Filtros de Complejidad para Notas comunes

Están disponibles los siguientes filtros de complejidad para notas comunes:

Modo Descripción

Utilizar Escala

Mayor/Menor,

Utilizar Menor

Armónico/

Melódico

Estas opciones determinan qué escalas se usarán para buscar

gerencias para el siguiente acorde.

Sustituir Acorde

igen

Active este modo para usar un sustituto del acorde origen.

Por ejemplo, un sustituto del acorde origen A (La) p

odría ser su

tonalidad relativa C (Do) mayor. En este caso, el Chord Assistant le

ofrece las mismas sugerencias para A (La) menor que para C (Do)

mayor.

Sustituir Acorde

Destino

Active este modo para usar un

sustituto del acorde destino.

Por ejemplo, si el acorde origen es C (Do) mayor, el acorde destino

ería el siguiente acorde después de C (Do) mayor (I), que es F (Fa)

mayor (IV). Un sustituto de F (Fa) mayor podría ser su tonalidad

relativa D (Re) menor (II).

Sustituciones de

gundo nivel

Active este modo para tener sugerencias para los acordes sustitutos

que podrían sonar un poco raros o usarse raramente.

Utilizar

ustituciones

Alteradas

Active este modo para tener sugerencias de acordes sustitutos que

tengan una construcción similar al acorde original, pero con tono

diferente. Las sustituciones alteradas se pueden usar para el acorde

origen o el destino.

Filtrar Duplicados Active este modo para eliminar duplicados

de la lista de sugerencias.

Parámetro Descripción

Acordes con x

notas en común

Estas opciones le permiten decidir cuántas notas en común

compartirá el siguiente acorde con el anterior.

Un acorde C (Do) mayor, por ejemplo, tiene dos notas en común con

un aco

rde E (Mi) menor (Mi y Sol) y una con Eb (Mi bemol) mayor

(Sol).

Permitir acordes

de 4 nota

Si activa este modo también obtendrá sugerencias de acordes de 4

notas.

Permitir

alteraciones

Si activa este modo, todos los tipos de acorde básicos se mostrarán

como

sugerencias, en contraposición a solo acordes mayores y

menores.

633

Trabajar con la Funciones de Acordes

Crear una progresión de acordes desde cero (Acordes a MIDI)

Digamos que desea crear una estructura armónica completamente nueva creando

eventos de acorde, y quiere tener sugerencias sobre qué acordes podrían sonar bien

juntos.

Añadir Eventos de Acorde

Proceda así:

1. Abra el

menú Proyecto, y en el submenú “Añadir Pista” seleccione “Acorde”.

Se añade una pista de acorde.

2. E

n la pista de acorde, use la herramienta Dibujar para dibujar un nuevo evento de

acorde.

3. Seleccione la herramienta Seleccionar, y haga doble clic sobre el evento de

acorde.

4. En

el Editor de Acorde, seleccione la nota fundamental, el tipo de acorde, y la

tensión del evento de acorde.

5. En

el Editor de Acorde, haga clic en el botón “Añadir Acorde” (símbolo “+”) para

añadir un nuevo evento de acorde indefinido y editarlo como se describe arriba.

Para más información, vea “El Editor de Acordes” en la pági

na 630.

Obtener sugerencias para los acordes siguientes

Si no sabe cómo debería ser su progresión de acordes, puede usar el Chord

Assistant para obtener sugerencias para los acordes siguientes.

Proceda así:

1. Después de defi

nir su primer acorde en el Editor de Acordes, seleccione la

pestaña “Chord Assistant”.

2. Haga cl

ic en el botón “Añadir Acorde” (símbolo “+”) y seleccione una de las

siguientes sugerencias de la lista.

Para más información, vea “El Chord Assistant” en l

a página 630.

Cree todos los eventos de acorde que requiera su

estructura armónica. Puede mover,

copiar, o eliminar eventos de acorde en el visor de eventos usando las técnicas

estándar.

Convertir Eventos de Acorde a MIDI

Ahora que ha creado una progresión de acordes, puede convertir sus eventos de

acorde a MIDI para su futura edición, o para imprimir una partitura en el Editor de

Partituras, por ejemplo. Proceda así:

1. Abra el

menú Proyecto, y en el submenú “Añadir Pista” seleccione MIDI o

instrumento.

2. Sele

ccione los eventos de acorde que quiera convertir a eventos MIDI, y

arrástrelos a la nueva pista MIDI o de instrumento.

Se crea una nueva parte MIDI, que contiene los acordes como eventos MIDI.

634

Trabajar con la Funciones de Acordes

Extraer Acordes de MIDI (Definir Acordes)

Si tiene un archivo MIDI y quiere mostrar su estructura armónica, o si quiere usar ese

archivo como punto de inicio para la experimentación, puede extraer acordes a partir

de notas, partes o pistas MIDI usando la función “Definir Acordes”.

Proceda así:

1. Sele

ccione las notas, partes, o pistas MIDI que quiera analizar.

Puede hacerlo en el Editor de Teclas, Editor de Partituras, o en el Editor In-Place,

o sele

ccionar una parte, o una o varias pistas MIDI en la ventana de proyecto.

Asegúrese de que las notas MIDI se pueden interpretar com

o acordes. Las pistas

de percusiones, bajos monofónicos, o voces solistas no son adecuadas.

2. Abra e

l menú Proyecto, y en el submenú “Pista de Acordes” seleccione “Definir

Acordes”.

3. Si quieres que sus eventos de acode tengan notas graves o tensiones, active las

opciones correspondientes en el diálogo “Definir Acordes”.

4. Introdu

zca un valor en el campo “Ignorar notas más cortas que” para determinar la

duración mínima considerada de los eventos MIDI.

5. Haga cl

ic en Aplicar.

Se añade la pista de acordes al proyecto, que

muestra las notas MIDI convertidas

como eventos de acorde.

Ahora puede abrir el Chord Assistan

t para crear variaciones, vea “El Chord Assistant”

en la pá

gina 630.

Controlar la reproducción de audio o MIDI con la Pista de Acordes

(seguir acordes)

Puede usar la pista de acordes para controlar la reproducción de audio o MIDI. En

este escenario, la pista de acordes se usa para transponer los eventos MIDI o

segmentos VariAudio ya existentes. Le recomendamos que use esta función solo si

está seguro de que no quiere cambiar más las notas MIDI o los segmentos VariAudio.

Asegúrese también de haber configurado escalas, ya que son necesarias para el

mapeado.

Seguir la Pista de Acordes

Digamos que tiene una grabación MIDI o un evento de audio monofónico que quiere

hacer coincidir con una progresión de acordes en la pista de acordes.

Proceda así:

1. Sele

ccione la pista que quiera hacer coincidir en la pista de acordes.

2. Abra l

a sección “Pista de Acordes” en el Inspector, y el menú emergente “Seguir

Pista de Acordes” seleccione uno de los modos de mapeado.

Para más información, vea “La sección Pista de Acordes del Inspector” en l

página 627.

635

Trabajar con la Funciones de Acordes

Asignar Eventos de Acorde a efectos MIDI o instrumentos VST

Transponer la entrada MIDI en directo

Puede usar la pista de acordes para transponer la entrada MIDI en directo, por

ejemplo, para crear un patrón rítmico que concuerde con una progresión de acordes

dada en la pista de acordes. En este caso no tiene que preocuparse de la tecla que

toque de su teclado MIDI.

Proceda así:

1. Cree una pi

sta de instrumento y active su botón “Habilitar Grabación”.

2. Abra l

a sección “Pista de Acordes” de su pista de instrumento en el Inspector.

3. Abra el

menú emergente “Transformación en directo” y seleccione Acordes o

Escalas.

Acordes mapeará las teclas que toque del teclado a los eventos de acorde de la

sta de acordes, Escalas los mapeará a eventos de escala.

4. Toque algunas tecl

as en su teclado MIDI.

Da igual las teclas que toque, siempre se mape

an a los eventos de acorde o de

escala en tiempo real.

Mapear a la Pista de Acordes

En lugar de hacer que concuerden pistas enteras a la pista de acordes, también

puede mapear partes MIDI individuales, o eventos MIDI y audio a la pista de acordes.

Esto solo es posible si los eventos o partes están colocados en una pista que no

sigue a la pista de acordes.

Para mapear eventos o partes a la pista de acordes, proceda así:

1. En

la ventana de proyecto, seleccione los eventos o partes que quiera mapear a la

pista de acordes.

2. Abra el

menú Proyecto y en el submenú “Pista de Acordes”, seleccione “Ajustar a

pista de acordes”.

3. En

el diálogo “Ajustar a pista de acordes”, abra el menú emergente “Modo de

asignación” y seleccione un modo de mapeado.

Los acordes y escalas de cada evento o parte se analizar

án y se usarán para el

mapeado. Si no se encuentran acordes, Nuendo dará por hecho que la

interpretación es en “C” (Do).

Los modos de mapeado y voicings disponi

bles se corresponden con los

parámetros en la sección “Pista de Acordes” del Inspector, vea “La sección Pista

de Acordes del Inspector” en

la página 627.

 Si s

elecciona Voicings como modo de asignación o mapeado y no se encuentran

voces, se usará el modo Auto en su lugar.

Asignar Eventos de Acorde a efectos MIDI o instrumentos VST

Puede asignar una progresión de acordes al Chorder o a HALion Sonic SE (solo

Nuendo Expansion Kit).

Asignar una progresión de acordes al Chorder

1. Cree una pista MIDI o una pista de instrumento, y abra la sección “Inserciones

MIDI” en el Inspector.

2. Haga cl

ic en la ranura de inserción para abrir el menú emergente de efectos MIDI,

y seleccione el Chorder.

El efecto se activa automáticamente, y se abre su panel de control.

636

Trabajar con la Funciones de Acordes

Asignar Eventos de Acorde a efectos MIDI o instrumentos VST

3. En la pista de acordes, seleccione los eventos de acorde y arrástrelos al panel del

Chorder.

El primer evento de acorde se mapea a la posi

ción que eligió, y todos los eventos

de acorde posteriores se mapean cromáticamente. La posición elegida también

determina el área de velocidad. Los acordes con más de una ocurrencia solo se

asignan una vez.

4. Toque las t

eclas correspondientes en su teclado MIDI para reproducir los

acordes.

 Si mapeó ac

ordes a teclas equivocadas accidentalmente, mantenga pulsado

[Alt]/[Opción] mientras arrastra. Esto elimina todos los acordes asignados

anteriormente.

Para información detallada sobre los parám

etros del efecto MIDI Chorder, vea el

documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

Asignar una progresión de acordes a los botones de HALion Sonic SE (solo

Nuendo Expansion Kit)

1. Cree una pista de instrumento usando HALion Sonic SE como instrumento VST.

2. En

la pista de acordes, seleccione los eventos de acorde y arrástrelos a uno de los

botones de HALion Sonic SE.

El primer evento de acorde se mapea al botón en el

que lo depositó, y todos los

eventos de acorde posteriores se mapean a los botones siguientes.

3. Haga cl

ic en las teclas correspondientes del teclado de HALion Sonic SE para

disparar los acordes.

Para información detallada sobre HALion Soni

c SE, vea el documento PDF aparte

“HALion Sonic SE”.

637

Expression maps (solo NEK)

Introducción

Acerca de las articulaciones

Las articulaciones o expresiones musicales definen cómo “suenan” determinadas

notas, es decir, cómo se cantan o tocan en un instrumento dado. Le permiten

especificar que un instrumento de cuerda se toca con arco (no punteado), una

trompeta enmudecida (no abierta), etcétera. Las articulaciones también definen el

volumen relativo de las notas (para reproducir algunas notas más altas o más bajas

que las demás) o cambios en el tono (crear un tremolo).

Las articulaciones se pueden dividir en

“Direcciones” y “Atributos”.

• Las direcc

iones son válidas para todas las notas desde la posición de inserción en

adelante, hasta que se marca otra dirección. Esto significa que no se aplican a

notas únicas, sino a rangos continuos de notas, o incluso a una pieza musical

entera.

Un ejemplo de dirección es un pizzicato, que si

gnifica que la cuerda del

instrumento es pellizcado.

• Los atributos pe

rtenecen a notas únicas. Solo se aplican a las notas que se han

marcado.

Ejemplos de ello son los acentos, en los que una nota se toca con énfasis, y un

accato, en el que una nota se toca más corta.

Las

articulaciones

musicales en

el Editor de

Partituras

Articulaciones y MIDI

Al trabajar con MIDI, es decir, cuando introduzca notas a través del teclado MIDI,

cuando edite notas en los editores MIDI o cuando use instrumentos VST, las

articulaciones se deben materializar como sonidos diferentes. Para ejecutar los

cambios de sonido necesarios, use el siguiente comando y tipos de datos:

Pizzicato Tenuto Acento Staccato

AtributosDirección

Opción Descripción

Cambio de

Programa

Los mensajes de cambio de programa se pueden usar para decirle a un

instrumento VST que pase de un programa a otro. Dependiendo del

instrumento, esto se puede usar para reproducir una articulación diferente.

638

Expression maps (solo NEK)

Introducción

Expression maps

Al trabajar en un proyecto, es posible que quiera escuchar una composición

incluyendo articulaciones. En Nuendo, esto se puede conseguir usando expression

maps, que se pueden seleccionar a través de la sección Expression Map en el

Inspector de las pistas MIDI o de instrumento. Dentro de estos mapas puede

especificar el mapeado del sonido y las características de todas sus expresiones

musicales, usando los métodos descritos en la tabla superior.

Cuando seleccione un expression map para u

na pista MIDI o de instrumento, las

articulaciones (sonidos) definidas en el mapa se aplicarán automáticamente durante

la reproducción. Nuendo reconoce las expresiones anotadas en la parte MIDI y busca

en los slots de sonido del expression map un sonido que encaje con el criterio

definido.

Cuando encuentre un slot de sonido que encaje, se modificará la nota actual (p. ej.

reducie

ndo la duración o aumentando el volumen), o se enviará información de canal

MIDI, cambio de programa o keyswitch al instrumento conectado (el instrumento

seleccionado en el menú emergente Enrutado de Salida de la pista), para que se

reproduzca un sonido diferente. Cuando no se encuentre ningún slot de sonido que

encaje con la articulación usada en la parte, se usará la “concordancia más

aproximada”, vea “Grupos” en la pág

ina 646.

Cuando introduzca articulaciones en una part

e MIDI, necesitará configurar un

expression map de tal manera que se disparen los sonidos correctos del instrumento

MIDI o VST conectado (vea “Crear y editar expression maps” en

la página 643).

Los expression maps también le permiten vinc

ular sus articulaciones con las teclas

remotas de un dispositivo de entrada MIDI y mapearlas con sonidos para que se

puedan reproducir por el dispositivo MIDI o instrumento VST. De esta forma puede

introducir notas y articulaciones usando un dispositivo MIDI remoto y hacer que

automáticamente se graben y reproduzcan de manera correcta en Nuendo.

Los expression maps pueden ser útil en las siguientes situaciones:

• Cuando qui

ere introducir articulaciones musicales directamente en uno de los

editores MIDI, en especial en el Editor de Partituras, sin tener que grabar datos

MIDI antes.

• Cuando quiere tocar/gr

abar música en tiempo real y controlar los cambios de

articulaciones mientras toca.

• Cuando ab

re y edita proyectos de otros usuarios. Usando expression maps podrá

mapear la información de articulaciones a un conjunto diferente de instrumentos o

librería de contenidos de manera rápida y fácil.

 También

puede usar las funciones de Note Expression para añadir articulaciones

directamente a sus notas MIDI en el Editor de Teclas. Esto se describe con detalle en

el capítulo “Note Expression (solo NEK)” en la pág

ina 649.

Canal MIDI Los instrumentos multitímbricos, tales como el HALion de Steinberg, tienen

programas, representando normalmente diferentes articulaciones. Estos se

pueden acceder a través de mensajes de canal MIDI.

Key

itches

Algunos muestreadores de software, como el HALion Symphonic Orchestra

de Steinberg, hacen uso de los “keyswitches”, que significa que ciertas

teclas no se usan para lanzar sonidos, sino para cambiar entre

articulaciones, p. ej.

Opción Descripción

639

Expression maps (solo NEK)

Usar expression maps en Nuendo

Los expression maps y sus funciones relacionadas se pueden encontrar en varias

ubicaciones dentro de Nuendo. Para poder usar estas funciones, se tiene que cargar

un expression map o un preset de pista que contenga un mapa.

Cargar expression maps

Los expression maps pueden ser parte de presets de pista o VST, o guardarse aparte.

Dependiendo de esto, la forma de tenerlas disponibles en Nuendo es ligeramente

diferente.

Cargar expression maps que forman parte de presets

Nuendo viene con un conjunto de expression maps predefinidos, que forman parte de

los presets por defecto. Se cargan automáticamente con los presets. Los presets de

pista se describen en detalle en el capítulo “Trabajar con presets de pista” en la

página 509.

Se aplica lo siguiente:

• En

Nuendo se incluyen varios presets de pista preconfigurados para usar con VST

Expression. Contienen sonidos que hacen uso de keyswitches y tienen diferentes

articulaciones. Para indicar que estos presets se pueden usar en este contexto,

tienen el sufijo “VX”.

• Los pres

ets de pista para HALion Symphonic Orchestra también se pueden usar

con expression maps. Los presets se instalan automáticamente con Nuendo. Sin

embargo, para que estén disponibles, tiene que instalar aparte el instrumento VST.

Estos presets de pista empiezan por “HSO” y terminan en “VX”.

Expression maps que se guardaron por separado

Usted también puede definir sus propios expression maps, vea “Crear y editar

expression maps” en la pági

na 643. Para cargarlos, proceda así:

1. En

el Inspector de la pista seleccionada, seleccione la sección Expression Map,

abra el menú emergente y elija “Configuración Expression Map…”.

La ventana Configuración de Expressi

on Map se abre.

 Si n

o aparece la pestaña Expression Map en el Inspector, haga clic derecho sobre

otra pestaña del Inspector y seleccione “Expression Map” en el menú contextual.

2. En

la sección Expression Maps de la izquierda, haga clic en el botón Cargar.

Aparece un diálogo de archivo.

3. Bu

sque y seleccione un expression map y haga clic en Abrir.

El expression map se carga en la lista de Mapas.

4. Repi

ta los pasos para todos los mapas que quiera tener disponibles, y cierre el

diálogo.

Todos los mapas cargados están disponibles en el menú emergente Expression Map

del Inspector.

640

Expression maps (solo NEK)

Usar expression maps en Nuendo

Expression maps en la ventana de proyecto

En el Inspector de pistas MIDI y de instrumento, hay una sección Expression Map

disponible. Indica si un expression map se usa para una pista. También muestra los

slots de sonido activos para la reproducción y para la introducción en tiempo real.

La posibilidad de monitorizar los slots activos es especialmente útil cuando graba

articulaciones con un dispositivo externo, tal como un teclado MIDI. De esta forma

puede ver si se usa el slot de sonido correcto, es decir, la articulación correcta.

Expression maps en el Editor de Partituras

En el Editor de Partituras, las articulaciones que son parte de un expression map se

pueden insertar como se hace con cualquier otro símbolo. Hay una pestaña especial en

el Inspector de Símbolos, que contiene todos los símbolos de articulación del

expression map actual.

• Para insertar un símbolo, haga clic sobre la pestaña Expression Map, y haga clic

en la posición deseada del visor de notas.

• Para borrar un s

ímbolo de articulación de la partitura, selecciónelo y pulse [Supr.]

o [Retroceso].

También puede hacer clic sobre él con la herramienta Borrar.

 En el di

álogo Preferencias (página Partitura–Colores para Significados Adicionales),

puede especificar un color para los símbolos de expression map. De esta manera los

puede distinguir fácilmente de otros símbolos de partitura.

La edición de articulaciones en el Editor de Partit

uras es la misma que la edición

normal de símbolos, vea el capítulo “Trabajar con símbolos” en

la página 988.

Expression maps en los Editores de Teclas, Percusión e In-Place

Si se usa un expression map en una pista MIDI o de instrumento, sus articulaciones

aparecerán en los eventos de notas, en el visor del Editor de Teclas, siempre que el

factor de zoom vertical sea lo suficientemente elevado. Si el factor de zoom horizontal

es lo suficientemente elevado, el atributo descripción (el texto en la columna

Descripción, vea “Editar Articulaciones” en la pági

na 646) también se muestra.

Indica que se usa un expression map

para la pista.

Marca la ranura que se está

reproduciendo actualmente.

Muestra qué tecla remota

se está pulsando.

En el Editor de Partituras es posible insertar símbolos en una única nota que, de

hecho, no se puedan combinar musicalmente de ninguna forma. Así pues, al

introducir articulaciones asegúrese de que no entran en conflicto con otras

articulaciones.

641

Expression maps (solo NEK)

Usar expression maps en Nuendo

Puede insertar y editar articulaciones en los Editores de Teclas, Percusión e In-Place,

usando el carril de controlador. Es muy parecido a la edición normal del carril de

controlador (vea “Usar el visor de controladores” en

la página 592).

• Para most

rar las articulaciones configuradas en el expression map seleccionado,

abra el menú emergente a la izquierda del carril y seleccione

“Articulaciones/Dinámicas”.

Las dinámicas se describen con detalle en la sección “Editar dinámica (solo

Nuendo Expansion Kit)” en la pági

na 600.

• Cuando “Articulaciones/Dinámicas” esté seleccionado en un carril de controlador,

los inicios de notas se mostrarán como líneas verticales delgadas en el visor de

controladores.

• Todas

las articulaciones que se especifican en el expression map seleccionado

están disponibles en el carril de controlador. Aparecen en diferentes filas, una

encima de la otra. El orden en el que se listan es el mismo que en el expression

map.

Los diferentes grupos (1 a 4) tam

bién se reflejan aquí, vea “Grupos” en la página

646. Están separados por líneas negras. Las articulaciones pertenecientes al

mismo grupo se muestran en el mismo color.

• E

n el carril de controlador, las direcciones se muestran como compases.

Empiezan en el punto de inserción de una dirección y acaban en el punto de

inserción de la próxima articulación del mismo grupo (o en el final de la parte, si no

hay más direcciones a continuación). Los atributos se insertan al comienzo de la

nota.

Puede asignar un máximo de un atributo por grupo a cada nota.

Editar en el carril de controlador

• Para insertar nuevas direcciones en el carril de controlador, seleccione la

herramienta de Dibujar y haga clic en la posición deseada en la fila respectiva, es

decir, en el lugar donde quiera que empiece la dirección. Tenga en cuenta que

tendrá que hacer clic en la posición exacta de la primera nota a la que quiera

aplicar esta articulación, o a su izquierda.

En lugar de seleccionar la herramienta

de Dibujar, también puede mantener

pulsado [Alt]/[Opción] y hacer clic en la posición deseada.

• Para in

sertar nuevos atributos en el carril de controlador, seleccione la

herramienta de Dibujar y haga clic en la respectiva línea de la nota, en la fila

correspondiente del carril de controlador.

En lugar de seleccionar la herramienta

de Dibujar, también puede mantener

pulsada una tecla modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]) y hacer clic en la

posición deseada.

• Para suprimir una direc

ción, haga clic sobre ella con la herramienta Borrar o

selecciónela y presione [Retroceso] o [Supr.].

642

Expression maps (solo NEK)

Usar expression maps en Nuendo

• Para suprimir un atributo, haga clic en él con la herramienta de Dibujar.

Tenga en cuenta que no puede seleccionar atributos en el carril de controlador sin

e se seleccione automáticamente la nota correspondiente también. Por lo tanto,

no puede borrar un atributo seleccionándolo y pulsando [Supr.] o [Retroceso] sin

borrar también la nota.

 Si t

iene varias notas seleccionadas, puede usar la herramienta de Dibujar para

insertar o suprimir atributos en todas ellas a la vez.

Editar notas en la línea de información

Cuando haya una nota MIDI seleccionada en el visor de notas, la línea de información

contendrá la opción “Articulaciones”. Esto mostrará los atributos de la nota

(símbolos) especificados para la nota seleccionada. Haga clic en esta sección para

abrir el menú emergente Articulaciones. Se aplica lo siguiente:

• Todos los at

ributos de notas disponibles en el expression map aparecerán en el

menú emergente, ordenados por grupos (vea “Grupos” en

la página 646).

• Para añadir un

atributo a una nota, simplemente selecciónela en el menú

emergente. Los atributos que están activos en una nota se indican en el menú.

Si hace clic en un atributo activo de nuevo en el menú, se borrará.

• Si sel

ecciona otro atributo del mismo grupo para una nota, el nuevo atributo

reemplazará al anterior.

Expression maps en el Editor de Lista

En el Editor de Lista, las articulaciones se pueden ver y editar en la columna

Comentario. Las opciones son las mismas que en la línea de información del Editor de

Teclas, vea arriba.

Las direcciones se pueden mostrar como texto o como símbolos gráficos (como en el

Editor de Partituras). De cualquier forma, irán seguidos del texto “VST Expression”

entre corchetes, para que sean fácilmente reconocibles y distinguibles de los

símbolos de notación ordinarios.

643

Expression maps (solo NEK)

Crear y editar expression maps

Crear un expression map desde cero

Proceda así:

1. En

el Inspector de una pista de instrumento o MIDI, abra la sección Expression

Map, abra el menú emergente y elija “Configuración Expression Map…”.

Se abrirá la ventana Configu

ración de Expression Map, permitiéndole cargar y

crear expression maps.

 También puede abrir la ventana Configuración de Expression Map seleccionando la

opción “Configuración de Expression Map…” en el menú MIDI.

2. Para crear un nue

vo mapa a partir de cero, haga clic en el botón “+”, arriba de la

lista de Mapas en la sección Expression Maps del diálogo.

Un nuevo mapa llamado “Sin Título” aparec

erá en la sección Expression Maps.

3. Haga cl

ic en el nombre del mapa e introduzca un nombre significativo (p. ej.,

“Cello” para configurar un expression map para un violoncello).

644

Expression maps (solo NEK)

Crear y editar expression maps

Crear expression maps basados en key switches usados en un instrumento

Puede extraer automáticamente información de mapeado de sus instrumentos VST

conectados y convertirla en un expression map nuevo. Esto hace que sea muy fácil

configurar expression maps para los instrumentos con los que trabaja a menudo.

Proceda así:

1. Cargue el

instrumento VST que quiera usar y asígnelo a una pista MIDI o de

instrumento.

2. Sele

ccione la pista, abra la sección Expression Map en el Inspector, y seleccione

“Importar Key Switches” en el menú emergente. Tenga en cuenta que esta opción

de menú solo estará disponible cuando el programa cargado contenga key

switches.

La ventana Configuración de Expressi

on Map se abre.

3. Haga los ajustes que desee al mapa creado y haga clic en el botón Guardar, vea

“Crear un expression map desde cero” en

la página 643.

El expression map se guarda y ahora lo pue

de cargar a través del menú emergente

en la sección Expression Map del Inspector.

Añadir slots (ranuras) de sonido

Ahora creará un slot de sonido para cada articulación que quiera añadir. Proceda así:

1. En

la sección de Slots de Sonido a la derecha de la lista de Mapas, se añade un

slot de sonido automáticamente cada vez que se crea un nuevo mapa.

Este es el slot por defecto que se usará. Puede especificarle una articulación o

dejar

lo vacío, dependiendo de su configuración por defecto preferida.

2. Haga cl

ic en la primera columna de articulación (Art. 1) del slot de sonido y

seleccione una articulación del menú.

Se añadirá una nueva entrada en la sección Articulaciones, en la esquina inferior

recha de la ventana.

3. Al

añadir articulaciones, el nombre del slot de sonido se pondrá automáticamente

a la articulación. Para cambiar el nombre haga clic en el campo nombre e

introduzca uno nuevo.

Los nombres de los slots de sonido aparecen

en el Inspector de la pista, vea

“Expression maps en la ventana de proyecto” en la pági

na 640.

645

Expression maps (solo NEK)

Crear y editar expression maps

4. Para crear una articulación compleja, hecha de varias articulaciones individuales

diferentes, haga clic en las otras columnas de articulación (Art. 2-4) del slot de

sonido y añada las articulaciones correspondientes.

Para cada nueva articulación se añadirá

una entrada adicional en la sección

Articulaciones.

• Apart

e de crear articulaciones combinadas, las columnas de Articulación le

permiten priorizarlas, ordenarlas en diferentes grupos.

Cuando el programa esté buscando sonidos y no

encuentre ninguno que se

adapte exactamente, el ajuste de grupo definirá “la correspondencia más

cercana”, es decir, se usará el sonido que se adapte mejor buscando de izquierda

a derecha. Por ejemplo, si se encuentran dos sonidos con la misma articulación en

el grupo 1, el sonido que también encaje con el grupo 2 será el preferido, y así

sucesivamente. Para más información sobre grupos, vea abajo.

• Si no pue

de encontrar la articulación que quiera añadir en el menú emergente,

puede definir sus propias articulaciones seleccionando “Añadir Articulación

Personalizada”.

Esto añade una articulación por defecto, que pue

de definir en la sección

Articulaciones, vea abajo.

• Ha

ga clic en la columna “Col” para asignar un color a la ranura de sonido actual.

Al trabajar en los editores MIDI, puede colorear sus eventos según el color de las

ranuras de soni

do.

5. Cuando haya

hecho los ajustes deseados, haga clic en el botón “+” para añadir

otro slot de sonido.

Añada tantos slots de sonido como necesite.

• En

la columna Remoto puede especificar la tecla de su dispositivo externo que

activará el slot de sonido.

Para más información vea “Ajustes de Teclas Remotas” en l

a página 647.

Mapeado de Reproducción

Cuando haya añadido ranuras de sonidos, podrá mapearlos a ciertos carácteres o

expresiones de sonido de un instrumento, por ejemplo, un violín tocado con arco o en

pizzicato. Los sonidos disponibles dependen del instrumento que esté seleccionado

para la pista MIDI o de instrumento. Algunos de los instrumentos virtuales más

complejos requieren de varios key switches o combinaciones de key switches y

controladores para seleccionar una articulación particular. Esto se puede conseguir

apilando varios eventos de salida a una única ranura de sonido. Puede añadir una

nueva ranura haciendo clic en el botón “+”, encima de la lista.

Puede hacer los siguientes ajustes en las ranuras: En l

a columna Estado, puede

especificar un mensaje de note-on, de cambio de programa, o de controlador.

Además, puede hacer ajustes en las columnas Dato 1 y 2 (si corresponde). Si tiene

un instrumento que usa key switches (por ejemplo, el HALion Symphonic Orchestra

de Steinberg), puede especificar estos key switches aquí. Esto le permite cambiar

entre un violín tocado con arco y uno pizzicato, o cambiar a otro programa que

contenga una articulación diferente.

646

Expression maps (solo NEK)

Crear y editar expression maps

Puede crear también expresiones editando los datos MIDI entrantes, p. ej. cambiando

la duración o la velocidad de la nota. Para ello, puede hacer los siguientes ajustes en

la parte inferior de la sección Mapeado de Reproducción:

Editar Articulaciones

En la sección Articulaciones aparecerán las articulaciones que añada a los slots de

sonido. Aquí se pueden hacer los siguientes ajustes:

Grupos

Puede ordenar las diferentes articulaciones que defina para un expression map en uno

de cuatro grupos. Los grupos se pueden usar para combinar direcciones y atributos en

expresiones musicales más complejas, eligiendo articulaciones de diferentes grupos,

p. ej. para tocar una nota arco Y staccato Y

con acento.

Los grupos en sí son exclusivos. Lo que significa que las articulaciones que residan

dentro del

mismo grupo no se pueden usar juntas. Ya que algunas de las

articulaciones no se pueden combinar, un violín p. ej. no se puede tocar arco (frotado)

y pizzic

ato (pellizcado) a la vez, estas articulaciones se deberán poner en el mismo

grupo.

Parámetro Descripción

Canal Aquí puede especificar el canal MIDI. Al usar HALion Symphonic

Orchestra, por ejemplo, esto le permitirá cambiar a un programa

diferente.

Duración Aquí puede especificar la duración de la nota. De esta forma puede

crear sonidos

staccato (picados) o tenuto.

Velocidad Aquí puede especificar la velocidad deseada. Esto le permite crear

acentos,

p. ej.

Mín. Velocidad Si está usando un instrumento que tiene diferentes rangos de

velocidad en

la misma tecla, puede especificar un mínimo aquí, para

asegurarse de que se usa la muestra mapeada a un rango particular.

Transposición Esto le permite especificar un valor de

transposición. Se puede usar

para seleccionar diferentes articulaciones en algunas librerías de

muestras, en las que distintas articulaciones se encuentran en

diferentes octavas, p. ej.

Controlador 1/2 Le permite ajustar los mensajes de Cambio d

e Control MIDI y sus

valores para cada ranura de sonido.

Opción Descripción

Art. Haciendo clic en esta columna se abrirá un menú contextual, en el que

podrá elegir si quiere insertar un símbolo o una cadena de texto. Si

selecciona Símbolo, se abrirá el diálogo con los símbolos disponibles.

Si selecciona Texto, puede introducir el texto deseado directamente.

Tipo En esta columna especifica si quiere añadir un “Atributo” (que s

olo

tiene influencia en una sola nota, p. ej. un acento) o una “Dirección”

(que es válida a p

artir de la posición de inserción hasta que es

reemplazada por otra articulación, p. ej. arco y pizzicato).

Descripción Aquí puede introducir un texto descriptivo. Po

r ejemplo, puede ser el

nombre de un símbolo (p. ej. Acento) o el nombre largo de una

dir

ección (p. ej. pizz y pizzicato).

Grupo Esta columna le permite especificar el g

rupo, o la importancia del

símbolo, vea abajo.

647

Expression maps (solo NEK)

Crear y editar expression maps

Además, los grupos representan la importancia musical, el grupo 1 tiene la prioridad

más alta (las expresiones en el grupo 1 son más importantes que las del grupo 2, 3 y

4). Este ajuste es necesario cuando el expression map no encuentra una coincidencia

exacta para sus datos e intenta identificar el sonido más cercano posible. Digamos

que ha añadido un símbolo staccato y un acento a la nota en un editor. En el

expression map ha especificado que el staccato está en el grupo 2 y el acento está

en el grupo 3. El instrumento conectado, sin embargo, no tiene una muestra que se

corresponda con estos ajustes. En este caso, el programa buscará un sonido

staccato, descartando el acento.

Ajustes de Teclas Remotas

Las Teclas Remotas especifican qué tecla de un dispositivo externo se usará para

tocar un cierto slot de sonido, es decir, estas teclas se usarán luego para insertar

articulaciones en vez de notas.

Las teclas remotas activas (si hay alguna) se ven

reflejadas en el Inspector de la pista,

vea “Expression maps en la ventana de proyecto” en l

a página 640.

 Si

no planea grabar o lanzar articulaciones a través de un dispositivo de entrada MIDI,

no necesita especificar teclas remotas.

Modo Latch

Este ajuste determina si la función de teclas remotas reacciona a los mensajes de

note off.

• Cuando el Modo Latch es

té desactivado, la tecla que presione en su dispositivo

de entrada MIDI será válida durante el tiempo en que se mantenga pulsada, es

decir, el slot de sonido se reproducirá hasta que suelte la tecla.

Al soltarla, el slot de sonido por defecto (e

l primero) se tocará de nuevo.

• Cuando el Modo Latch es

té activado, la tecla que presione será válida hasta que

presione la siguiente.

Nota Fundamental

Aquí puede especificar la primera tecla de su dispositivo que quiera usar como tecla

remota. Esto es útil, ya que le permite ajustar automáticamente las asignaciones de

teclas remotas existentes para cubrir sus necesidades, p. ej. cuando está usando un

eclado MIDI con un rango de teclas muy grande o muy pequeño.

Establecer Teclas Remotas

Las teclas Remotas se pueden especificar manualmente para cada slot en la sección

Slots de Sonido de la ventana. Sin embargo, también puede asignar automáticamente

un rango de teclas de su dispositivo externo a los slots de sonido en el expression

map. Proceda así:

1. Haga cl

ic en el botón Establecer Teclas Remotas.

Se abrirá un diálogo.

Tenga en cuenta que el Modo Latch solo se puede activar/desactivar en general en

Nuendo, no para un solo expression map.

648

Expression maps (solo NEK)

Crear y editar expression maps

2. Use el campo Tecla de Inicio para especificar la primera tecla del dispositivo de

entrada MIDI que quiere que dispare un slot de sonido.

3. En

el menú emergente Mapeado de Teclas puede especificar con qué teclas de

su dispositivo quiere disparar los slots de sonido.

Puede elegir si quiere usar todas las teclas del teclado como teclas remotas, o si

solo usar las tec

las blancas o negras.

4. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Guardar ajustes

Cuando haya hecho los ajustes deseados, necesitará guardar el expression map.

Para hacerlo haga clic en el botón Guardar, en la sección Expression Maps de la

ventana, especifique un nombre de archivo y una ubicación para el expression map y

haga clic en Guardar.

649

Note Expression (solo NEK)

Introducción

Note Expression le ofrece una forma intuitiva de editar controladores en Nuendo.

Como alternativa a trabajar con los carriles de controladores en el Editor de Teclas,

los datos de controladores se pueden ver y editar Directamente en los eventos de

nota MIDI asociados, en el visor de eventos.

Con Note Expression, una nota se asocia a su

s datos de controlador y se trata como

una unidad. Cuando cuantiza, mueve, copia, duplica, o borra notas, su información de

los controladores asociados acompañará a la nota. Esto le permite una edición muy

intuitiva y precisa de los datos relacionados con las notas. Los valores Note

Expression se pueden editar de varias maneras, vea “Editar datos Note Expression”

en la pá

gina 656. Además, superponiendo las curvas de datos correspondientes en

el visor de eventos, puede ver todos los datos Note Express

ion de una nota a la vez,

lo que le da una buena visión general.

Las curvas

Note

Expression

en el Editor de

Teclas

Al trabajar con Note Expression, es importante distinguir entre controladores VST 3 y

controladores MIDI:

Controladores VST 3

Los controladores VST 3 los ofrece el instrumento VST. Por lo tanto, hay varios

controladores disponibles, dependiendo del instrumento.

Los controladores VST 3 le dan información de la art

iculación para cada nota

individual. A diferencia de los controladores MIDI (que son específicos del canal), los

controladores VST 3 son específicos de las notas y son adecuados para contextos

polifónicos. Articular cada nota en un acorde de forma individual crea una sensación

mucho más natural. Además, los controladores VST 3 le permiten un rango de valores

que sobrepasa el rango MIDI de 0 a 127, lo que le ofrece una edición de valores y

refinado más cómoda.

650

Note Expression (solo NEK)

Introducción

Para poder trabajar con controladores VST, necesita un instrumento VST que le ofrezca

este tipo de parámetros de controladores y que sea capaz de reproducir estos

mensajes de controladores. Incluido con Nuendo está HALion Sonic SE, que es

compatible con Note Expression, vea “HALion Sonic SE” en

la página 664.

Controladores MIDI

Una limitación importante del MIDI es la naturaleza de la información de

controladores. Con la excepción de poly pressure, los mensajes de controladores son

específicos del canal, es, decir, afectan a todo el instrumento, sin importar si están

insertados en una parte o una nota. Por lo tanto, al usar Note Expression con

instrumentos MIDI (hardware o VSTi), es importante entender que los datos de

articulaciones en una nota normalmente afectan a las demás de la misma voz, es

decir, cualquier otra nota que se reproduzca en el mismo canal a la vez. Esto limita el

potencial de Note Expression para eventos de controlador MIDI en interpretaciones

monofónicas (solo). Al usar controladores MIDI en interpretaciones polifónicas, le

recomendamos usar carriles de controladores en el Editor de Teclas, vea “Usar el

visor de controladores” en la pági

na 592.

Sin embargo, Note Expression puede ser útil en

el contexto de instrumentos VST

estándar y instrumentos MIDI hardware, vea “Grabar controladores MIDI como datos

Note Expression” en

la página 662 y “Convertir controladores MIDI a datos Note

Expression” en

la página 662.

Trabajar con Note Expression

Al trabajar con Note Expression, comience activando el botón “Mostrar datos Note

Expression” en la barra de herramientas del Editor de Teclas. Esto le da una visión de

sus acciones. Use el deslizador de la derecha del botón para modificar el tamaño de

visualización de los datos Note Expression en el visor de eventos.

• Si quiere escuchar sus ediciones, active el botón Realimentación Acústica en la

barra de herramientas del Editor de Teclas.

La reproducción se activa cuando introduc

e o cambia datos Note Expression.

Todos los controladores que están presentes en la posición del ratón se usarán

durante la reproducción.

Note Expression se puede usar de las siguientes formas:

• Puede grabar

notas en directo en Nuendo mientras adjunta algunos o todos los

controladores usados como eventos Note Expression a las notas, vea “Grabación”

en la pá

gina 654.

• Puede reemplazar los dat

os Note Expression existentes de una parte MIDI

grabando eventos Note Expression para las notas MIDI durante la reproducción,

vea “Overdub” en la pág

ina 655.

• Puede añ

adir datos Note Expression a una nota MIDI después de otra, usando el

botón “Entrada MIDI Note Expression”, vea “Grabar datos Note Expression a

través de la Introducción MIDI” en la pági

na 655.

• Puede dibujar en ev

entos Note Expression para notas MIDI en el editor Note

Expression, vea “Editar datos Note Expression” en l

a página 656.

651

Note Expression (solo NEK)

Configurar la pestaña Note Expression del Inspector

Para poder trabajar con Note Expression, tiene que configurar los parámetros

primero. Esto se hace en la pestaña Note Expression del Inspector de la ventana del

proyecto, o en el Editor de Teclas.

En el área superior de la pestaña Note Express

ion se muestra una lista de parámetros.

Los controladores VST 3 se muestran primero, seguidos de los controladores MIDI.

Los controladores VST 3 disponibles dependen del instrumento que se usa. Los

controladores MIDI se pueden configurar en el diálogo Configuración de Controlador

MIDI, vea “Seleccionar el tipo de evento” en la pági

na 593.

 Si

hay muchos controladores disponibles, puede tener que navegar a través de la lista

usando la barra de desplazamiento.

Si se muestra un asterisco (*) delante del nombre

del parámetro, existen datos para este

controlador. El número de la derecha del parámetro determina el controlador MIDI

mapeado al parámetro para la grabación, vea “Mapear controladores” en la página 653.

En la sección central de la pestaña, puede hacer ajustes para el parámetro que está

seleccionado en la lista. Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Nombre del parámetro

y selector de color

Haciendo clic en el cuadrado coloreado de la derecha del nombre

del parámetro, puede especificar qué color usar para el parámetro

en el Inspector y en el visor de notas. También puede definir un

conjunto de colores Note Expression. Para más información

acerca de configurar colores, vea “El diálogo Colores de

Proyecto” en

la página 879.

Campo y menú

mergente de

asignación MIDI

Aquí puede especificar qué asignación de controlador MIDI se

grabará para el parámetro seleccionado, bien seleccionándolo en

el menú emergente o usando el botón Aprender MIDI, vea

“Mapear controladores” en

la página 653.

Ajustes para el

controlador

seleccionado

Controladores

VST 3

Controladores MIDI

Ajustes globales

En la columna CC se muestra la

asignación del controlador, si

hay.

652

Note Expression (solo NEK)

Configurar la pestaña Note Expression del Inspector

En la parte inferior de la pestaña Note Expression están disponibles los siguientes

ajustes y parámetros globales:

Mostrar/ocultar controladores

Puede especificar qué parámetros se muestran en el editor Note Expression y en el

visor de eventos activando/desactivándolos en la columna de más a la izquierda en la

lista. Cuando quiere editar un único parámetro, lo mejor es ocultar los datos de los

demás parámetros. Activar varios parámetros le permite verlos en contexto, dándole

una mejor visión general. En el Inspector, los controladores visibles se muestran con

un rectángulo relleno delante de sus nombres. Los controladores ocultos tienen un

rectángulo vacío. Para mostrar u ocultar un parámetro, haga clic en su rectángulo.

Botón Aprender MIDI Aquí puede asignar cualquier control de su controlador MIDI

externo al parámetro seleccionado. Haga clic en el botón

Aprender MIDI y mueva el fader o potenciómetro del dispositivo

externo, vea “Mapear controladores” en

la página 653.

Controles de rango de

parámetro (Min/Max)

Si quiere usar solo un cierto rango de valores del parámetro,

ede especificarlo aquí. Ajuste el rango cambiando los valores

mínimo y máximo o use el deslizador de debajo de los campos.

Use un rango de parámetro que le permite hacer ajustes finos

para ciertos parámetros. Esto es especialmente útil para el

parámetro VST 3 “Tuning”. Especifique el rango que quiera usar e

introduzca o grabe los datos correspondientes.

Opción Descripción

MIDI como Note

Expression

Si este botón está activado, los controladores MIDI entrantes se

grabarán como datos Note Expression, vea “Grabar

controladores MIDI como datos Note Expression” en la página

662.

Overdub Cuando está activado, puede sobregrabar (overdub

) datos Note

Expression existentes. Vea “Overdub” en la página 655.

Buffer Latch Con este botón puede activar/desactivar el buffer latch usado

para so

bregrabar, vea “Modo Latch” en

la página 655.

Opción Descripción

Este controlador

está visible.

Este controlador

está oculto.

653

Note Expression (solo NEK)

Mapear controladores

Filtrar la lista

Si hace clic en el encabezamiento de la columna Parámetro, se abre un menú

emergente que contiene los siguientes comandos de filtrado:

Bypass de Note Expression

Como la mayoría de las demás pestañas del Inspector, puede poner en bypass los

datos Note Expression haciendo clic en el botón de arriba a la derecha de la pestaña

del Inspector, para que se ponga amarillo. Si el bypass está activado, se ignoran

todos los datos Note Expression de la pista.

El bypass está activo en la pestaña Note Expression del Inspector.

Mapear controladores

Los teclados externos no tienen controles o faders para los parámetros VST 3, por lo

tanto no se pueden grabar directamente. Para remediarlo, tiene la posibilidad de asignar

un cierto controlador MIDI (o Pitchbend y Aftertouch) a cualquier parámetro de Note

Expression de la lista. La asignación MIDI se muestra en la columna CC del Inspector.

Se puede usar el mismo contro

lador MIDI para varios parámetros, pero solo uno de

esos controladores puede estar activo a la vez. Si el mapeado está activo, se muestra el

número del controlador MIDI asignado (o PB y AT para Pitchbend y Aftertouch,

respectivamente). Si un controlador MIDI está asignado pero inactivo, por ejemplo,

porque el parámetro seleccionado usa la misma asignación que otro parámetro,

aparece un punto en la columna CC.

El parámetro VST 3 Tuning (afinación) se

asigna automáticamente a la rueda de

pitchbend de su controlador MIDI. Todos los demás parámetros se asignan por

defecto al primer controlador MIDI (CC1: Modulación).

Puede especificar manualmente el mapeado de grabació

n de los parámetros, usar la

función Aprender MIDI, o cargar un preset de mapeado, vea abajo.

Mapeado manual

Para mapear manualmente un controlador MIDI al parámetro de Note Expression

seleccionado, puede seleccionar el controlador MIDI del menú emergente de

asignación MIDI. Si el controlador MIDI que está buscando no está en la lista,

seleccione “Configuración del Controlador MIDI…” y actívelo en el diálogo. Esto es lo

mismo que seleccionar qué controladores están disponibles en los carriles de

controlador en el Editor de Teclas, vea “Seleccionar el tipo de evento” en

la página 593.

Opción Descripción

Mostrar solo Parámetros

usados

Seleccione este comando para mostrar en la lista solamente

los parámetros que tengan datos.

Hacer visibles todos los

Parámetros

Seleccione este comando para mos

trar todos los parámetros

disponibles en el visor de eventos.

Hacer visible solo el

Parámetro editad

Seleccione este comando para mostrar solamente el

parámetro editado actualmente en el visor de eventos.

654

Note Expression (solo NEK)

Grabación

Aprender MIDI

Otra forma de asignar los potenciómetros y faders de su instrumento MIDI a

parámetros Note Expression es usando la función Aprender MIDI. Proceda así:

1. Sele

ccione el parámetro que quiera asignar a un controlador MIDI.

2. Debaj

o de la lista haga clic en el botón a la derecha del menú emergente de

asignación MIDI.

3. Us

e el potenciómetro o fader de su dispositivo MIDI que quiera asignar al

parámetro Note Expression seleccionado.

Este controlador se asigna ah

ora automáticamente.

4. Repi

ta este paso para todos los parámetros que quiera controlar con su

dispositivo MIDI.

Ahora puede grabar datos Note Expression usando los cont

roles de su dispositivo

MIDI.

Usar presets de mapeado

Cuando ha configurado el mapeado para un dispositivo MIDI conectado, puede

guardar estos ajustes como presets de mapeado para un uso futuro, por ejemplo para

trabajar de nuevo con este dispositivo.

Proceda así:

1. Abra el men

ú emergente Parámetro y seleccione “Guardar Asignación de Entrada

MIDI”.

2. En

el diálogo de archivo que aparece, especifique un nombre y ubicación para el

archivo.

Se crea un archivo con la extensión “*.neinput”.

Puede cargar los presets de mapeado qu

e creó usando el comando “Cargar

Asignación de Entrada MIDI” en el menú emergente Parámetro.

Grabación

Grabar notas y datos Note Expression

Para grabar notas MIDI junto con datos Note Expression usando un dispositivo MIDI

externo, proceda así:

1. Cree una pi

sta de instrumento, por ejemplo usando HALion Sonic SE como

instrumento VST.

La pestaña Note Expression del Inspector muestra qué parámetros están

sponibles para la grabación.

• Tambi

én puede cargar uno de los presets disponibles. Algunos presets se crearon

especialmente para el uso con Note Expression. Tienen el sufijo “.NoteExp”.

2. Seleccione

un parámetro de la lista.

3. Co

nfigure el mapeado de grabación para los parámetros, vea “Mapear

controladores” en la pág

ina 653.

Puede usar los controles de rango de datos pa

ra usar solo un subrango de

parámetros. Esto le permite una grabación y edición más precisa.

4. Grabe algunas n

otas MIDI y use los controles de mapeado en su dispositivo MIDI

para grabar los datos Note Expression correspondientes.

5. Abra el

Editor de Teclas y active el botón “Mostrar datos Note Expression” en la

barra de herramientas.

Los datos Note Expression se muestran en

las notas para las que se grabaron.

655

Note Expression (solo NEK)

Grabación

Overdub

También puede grabar o reemplazar datos Note Expression de las notas existentes.

Esto se hace con el overdub. Para activar este modo, haga clic en el botón Overdub

en la pestaña Note Expression del Inspector. Cuando está activado, no se graban

notas cuando hace clic en el botón Grabar. En su lugar puede usar los controles de

su dispositivo MIDI para grabar datos Note Expression para la nota que está tocando.

Modo Latch

Cuando Nuendo recibe datos de controlador de un dispositivo MIDI externo, esta

información, es decir los ajustes de los potenciómetros y faders en el dispositivo, se

escriben automáticamente en el buffer de Latch. Activando el modo Latch al hacer

overdub de datos Note Expression, puede añadir datos del buffer Latch a las notas

mientras se reproducen. Esto puede ser útil cuando quiere hacer overdub de datos

Note Expression empezando en unos valores de controladores específicos (es decir,

unos ajustes predefinidos iniciales de potenciómetros o faders), por ejemplo.

Para usar el modo Latch, empiece mapeando cada control a uno de los paráme

tros

VST 3 disponibles (vea “Mapear controladores” en la pági

na 653). Luego active el

botón Buffer Latch y ajuste los potenciómetros y faders en el controlador MIDI a los

valores qu

e desee. Cuando ahora empiece a hacer overdub, los valores de todos los

controles se incorporarán a las notas que pasen durante la grabación overdub,

reemplazando cualquier dato de controlador existente del mismo tipo.

Reinicializar el buffer Latch

Cuando hay datos en el buffer Latch, está disponible el botón “Reiniciar Buffer Latch”.

Si hace clic en este botón, todos los valores memorizados se eliminarán del buffer

Latch.

 Cuando est

á usando el modo Latch en combinación con la grabación en ciclo, el

Buffer Latch se reinicializa automáticamente al final del ciclo.

Grabar datos Note Expression a través de la Introducción MIDI

Una alternativa a introducir datos Note Expression para las notas existentes es usar la

Introducción MIDI Note Expression. Cuando activa los botones “Introducción MIDI” y

“Introducción MIDI Note Expression” en la barra de herramientas del Editor de Teclas,

puede reemplazar los controladores para la nota seleccionada.

Para grabar notas MIDI de nuevo, tiene que desactivar el botón Overdub cuando

haya acabado de grabar datos Note Expression.

Si hay notas seleccionadas cuando empieza el overdub, los controladores solo se

grabarán para esas notas. Para grabar controladores para todas las notas que toque

el cursor de posición, asegúrese de no seleccionar ninguna nota en el visor de

eventos antes de empezar el overdub.

Reiniciar Buffer Latch

Haga clic aquí para activar el modo Latch

656

Note Expression (solo NEK)

Editar datos Note Expression

• Para grabar datos Note Expression a través de la introducción MIDI, seleccione

una nota y mueva el control activo en su dispositivo MIDI.

La nota se reproduce en tiempo real y cualquier manipulación de los controles, es

cir, todos los datos que vienen del controlador, se guardan en la nota. La

grabación se detiene cuando se llega al final de la nota o al final de la fase de

release (vea “Editar la fase de release de una nota” en

la página 660), o cuando

deseleccione la nota.

Grabar el pedal de sustain

Cuando el pedal de sustain (MIDI CC 64) del dispositivo MIDI conectado se

mantiene durante la grabación, se aplica lo siguiente para los parámetros VST 3 (no

para los controladores MIDI continuos):

• Cuando se reci

be un evento note-off (cuando se deja de presionar la tecla en el

teclado conectado), este mensaje no se envía al instrumento VST 3, sino que el

programa lo crea al dejar de pulsar el pedal de sustain.

Esto hace posible que el instrumento VST 3 reprodu

zca controladores que se

enviaron después de soltar una tecla.

• La fase

de release de las notas grabadas acaba cuando se deja de pulsar el pedal

de sustain.

Editar datos Note Expression

En el Editor de Teclas, puede ver y editar los datos Note Expression en el editor Note

Expression. Esto se abre haciendo doble clic en una nota en el visor de eventos. En el

editor puede añadir datos Note Expression desde cero. Todos los parámetros que

están marcados como visibles se ven como curvas en el editor.

 Cuando hay varias notas sel

eccionadas en el Editor de Teclas y hace doble clic en

cualquiera de ellas, se abre el editor Note Expression para todas esas notas. Esto es

útil si quiere editar todas las notas de un acorde de la misma forma, por ejemplo.

• Para ajustar el tamaño del editor, haga clic y arrastre la manecilla de

Redimensionar (en el centro del borde inferior del editor). Esto le permite ir

cambiando entre tres tamaños de ventana diferentes.

• Para navegar de nota

en nota mientras el editor está abierto, use las teclas de

flecha izquierda y flecha derecha.

También puede usar los comandos de teclado [Tab] y [Mayús

.]-[Tab] para ir

pasando entre notas.

Para hacer ajustes en el editor, seleccione primero el

parámetro al que quiera hacer

ajustes. Cómo hacerlo depende de si quiere modificar datos existentes o introducir

nuevos datos desde cero:

• Si qu

iere introducir nuevos datos desde cero, es decir, crear eventos para un

parámetro que todavía no se ha usado, tiene que seleccionar este parámetro en el

Inspector para hacer que esté disponible en el editor.

657

Note Expression (solo NEK)

Editar datos Note Expression

• Si quiere editar datos existentes, especifique qué parámetro editar de una de las

siguientes maneras: haciendo clic en la curva, seleccionando el controlador

correspondiente en el menú emergente Parámetro, o seleccionando el parámetro

en la pestaña del Inspector de Note Expression.

El menú emergente de parámetro en la esqu

ina inferior izquierda lista todos los

parámetros que se usan para la nota editada. Si el tamaño del editor es lo

suficientemente grande, el nombre del parámetro editado se mostrará a la derecha

del menú emergente.

• Puede cerrar e

l editor haciendo clic fuera de él en el visor de eventos.

También puede especificar un comando de teclado pa

ra abrir y cerrar el editor de

Note Expression.

El visor de valores

El visor de valores en la esquina inferior derecha del editor muestra el valor actual en

la posición (vertical) del puntero del ratón. El rango de valores difiere dependiendo del

tipo de parámetro, por ejemplo de 0 a 127 para controladores MIDI y centésimas para

la afinación.

Rangos de selección

Puede seleccionar un rango de valores de controlador haciendo clic y arrastrando en

el editor con la herramienta Seleccionar.

• Puede mant

ener [Mayús.] y arrastrar, se mantendrá cualquier selección previa.

• Puede mover se

lecciones arrastrándolas en el editor.

• Para copi

ar una selección en el editor, haga clic en ella, mantenga el botón del

ratón pulsado, y luego pulse [Alt]/[Opción] y arrastre.

Funciones de edición

Dibujar en datos

Puede introducir o modificar curvas usando la herramienta de Dibujar o la herramienta

Línea. La edición es la misma que en los carriles de controlador, vea “Añadir y editar

eventos en el visor de controladores” en la pági

na 594. Si la herramienta Seleccionar

está seleccionada y el editor está abierto, pue

de pulsar [Alt]/[Opción] para tener la

herramienta de Dibujar.

Puede introducir líneas y curvas usando la herrami

enta Línea en sus modos varios.

Esto funciona igual que al editar en el carril de controlador, vea “Añadir y editar

eventos en el visor de controladores” en

la página 594.

Usar Cortar, Copiar, y Pegar

• Para cortar, copiar, y pegar datos Note Expression para un único parámetro en el

editor, use los comandos correspondientes en el menú Edición.

También es posible copiar y pegar datos entre diferentes parámetros.

 Pegar dat

os Note Expression en el editor está limitado a la nota (o notas, si se

encuentran en la misma posición de tiempo) para la que el editor estaba abierto.

Puede, sin embargo, copiar todos los datos Note Expression entre notas usando un

comando de teclado.

• Para pe

gar todos los datos Note Expression de una a otras notas, configure el

comando de teclado “Pegar datos Note Expression” en el diálogo Comandos de

Teclado (categoría Note Expression).

Esto pega toda la información de Note Express

ion de una o varias notas para las

que ha usado el comando Copiar en las notas seleccionadas actualmente.

658

Note Expression (solo NEK)

Editar datos Note Expression

Usando el comando “Pegar datos Note Expression” puede copiar los ajustes que hizo

para uno nota a varias notas, o copiar los ajustes de varias notas seleccionadas a un

número de varias notas (lo que hace más fácil recrear patrones de batería específicos,

por ejemplo).

Si los datos Note Expression se copian de varias notas orige

n a un número de notas

destino, se aplica lo siguiente:

• Si el

número de notas origen y destino es igual, los datos de la primera nota

“origen” se pegan en la primera nota “destino”, los datos de la segunda nota

origen en la segunda nota destino, etc.

• Si el número de notas ori

gen es más pequeño que el número de notas destino, los

datos de la nota origen se pegarán repetidamente en las notas de destino en el

orden que aparecen.

Cuando copia datos de dos notas origen en cuatro notas dest

ino, por ejemplo, la

primera nota destino recibe los datos Note Expression de la primera nota origen, la

segunda nota destino recibe los datos de la segunda nota origen, la tercera nota

destino recibe los datos de la primera nota origen y la cuarta nota destino recibe

los datos de la segunda nota origen.

Borrar datos Note Expression

• Para borrar todos los datos Note Expression, o todos los seleccionados, use el

comando Suprimir en el menú Edición o pulse [Retroceso].

Mover datos Note Expression

• Para mover todos los datos del parámetro activo, o todos los seleccionados, haga

clic en la herramienta Seleccionar en el editor (no en el área de expansión en la

parte inferior de la ventana) y arrastre.

Puede restringir la dirección a vertical u horizontal pulsando [Ctrl]/[Coman

do]

mientras arrastra. Si mantiene [Alt]/[Opción] mientras arrastra, se copian los datos.

Valores fijos

• Para introducir o editar un valor fijo (es decir, una línea recta), active el modo

“Modo Valor Único” haciendo clic en el botón de la esquina superior izquierda de

la ventana y haga clic con la herramienta de Dibujar en cualquier parte del editor

para establecer el valor.

Tenga en cuenta que algunos parámetros VST 3 son solo de un disparo (one-

shot). Par

a ellos, este modo se activa automáticamente.

Los controles de ajuste

El botón Ajuste Horizontal en la esquina superior derecha del editor se corresponde con

el botón Ajustar de la ventana del proyecto (vea “La función Ajustar” en

la página 56).

El botón Ajuste Vertical del centro del borde izquierdo del editor es especialmente útil

para el

parámetro Tuning. Le permite introducir el tono en pasos de semitonos en vez

de como curva continua. De esta forma es mucho más fácil crear modulaciones de

tono rápidas.

• Pa

ra pasar al ajuste vertical temporalmente mientras edita, mantenga [Mayús.].

Ajuste Horizontal

Ajuste Vertical (más

adecuado para el

parámetro Tuning)

659

Note Expression (solo NEK)

Editar datos Note Expression

Modificar los datos usando los controles inteligentes

El editor le ofrece varios modos para la edición de datos Note Expression. La mayoría

de modos de edición se activan haciendo clic en los controles inteligentes, situados

en el marco del editor.

La edición que se realiza se refleja con la forma del puntero del ratón. Están

disponibles los siguientes modos:

Modo de

edición

Para activar este

modo…

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un área

vacía en el borde

superior del editor.

Este modo le permite mover la curva entera

hacia arriba o hacia abajo, lo que es útil para

realzar o atenuar una curva.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el

con

trol en el centro

del borde superior

del editor.

Use este modo para escalar relativamente la

curva, es decir,

subir o bajar los valores en tanto

por ciento (no en cantidades absolutas).

Inclinar la parte

izquierda/

derecha de la

curva

Haga clic en el

con

trol en la esquina

superior

izquierda/derecha

del editor.

Estos modos le permiten inclinar hacia la

izq

uierda o la derecha parte de la curva,

respectivamente. Esto es útil si la forma de la

curva es exactamente la que quiere, pero si el

inicio o final necesita realzarse o atenuarse un

poco.

Comprime la

parte izquierda/

derecha de la

curva

[Alt]/[Opción]-clic

sob

re el control

inteligente en la

esquina superior

izquierda/derecha

del editor.

Estos modos le permiten comprimir hacia la

izq

uierda o la derecha parte de la curva. Puede

crear un vibrato usando la herramienta Línea en

modo sinusoidal, por ejemplo, y luego comprimir

su inicio y final para tener un efecto más natural.

Escalar

Alrededor del

Centro Abso

luto

Haga clic en el

control en el centro

del borde derecho

del editor.

Este modo le permite escalar la curva alrededor

del centro

absoluto, es decir, horizontalmente

alrededor del centro del editor. Esto es útil para

parámetros que contienen un valor o posición

central, tales como Pitchbend o panorama.

Escalar

Alrededor del

Cent

ro Relativo

[Alt]/[Opción]-clic

sobre el control

inteligente en el

centro del borde

derecho del editor.

Este modo le permite escalar la curva

relativa a

su centro. Esto se puede usar para realzar o

reducir el vibrato, por ejemplo.

Estirar Haga clic y arrastre

en la p

arte inferior

del editor.

Esto le permite estirar todos los datos Note

Expression, o los seleccionados.

Puede estirar todas las curvas visibles a la vez

manteniendo pulsado [M

ayús.] mientras arrastra.

Controles inteligentes

660

Note Expression (solo NEK)

Editar datos Note Expression

Editar la fase de release de una nota

Algunas veces puede ser necesario editar la fase de release de una nota, por ejemplo

para trabajar en la cola de una nota que todavía suena después de enviarse el

mensaje note-off. Estos ajustes se hacen en la sección release del editor. Para añadir

una fase de release, haga clic y arrastre la manecilla de duración en la esquina inferior

derecha del editor.

Cuando se muestran datos Note Expression en el Editor de Teclas, también se

muestra la fase de release de una nota.

Ajustar la duración de la fase de release

Para determinar la duración de la fase de release, arrastre la manecilla de duración del

release o introduzca el valor manualmente en la línea de información. También puede

modificar la duración del release después de haber editado o grabado datos de

controlador. Solo se oirán los controladores que estén dentro de la duración

determinada.

 Cuando haya abiert

o el editor para varias notas y mantenga [Alt]/[Opción] mientras

ajusta la duración del release de una nota, se cambiará la fase de release de todas las

notas en consecuencia, es decir, todas acabarán en la misma posición de tiempo.

Añadir controladores en la fase de release

Puede añadir controladores en la fase de release haciendo overdub o introduciendo

manualmente datos Note Expression en el editor. Cuando está haciendo overdub de

datos Note Expression, la duración de la fase de release existente se usará para

asociar los datos nuevamente grabados a las notas. Cuando mantiene pulsado el

pedal de sustain de su dispositivo externo durante la grabación, las notas obtienen

automáticamente una fase de release correspondiente.

Editar múltiples notas simultáneamente

Cuando haya abierto el editor para varias notas, cualquier edición (p. ej. introducir datos

Note Expression, aplicar corrección de tiempo o modificar la duración de la fase de

release) afecta a todas las notas que están presentes en la posición de tiempo que

rehace la edición.

Nota

Fase de release

Manecilla de duración del release

661

Note Expression (solo NEK)

Note Expression y MIDI

Efectuar ajustes globales

En el diálogo Configuración MIDI Note Expression, puede hacer algunos ajustes

globales para el uso de la funcionalidad Note Expression con MIDI. En este diálogo

puede especificar exactamente qué controladores MIDI se usarán al grabar datos

Note Expression, por ejemplo.

Proceda así:

1. En el

menú MIDI, abra el submenú Note Expression y seleccione “Configuración

MIDI Note Expression…”.

Se abre el diálogo Configuración MIDI Not

e Expression.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

Opción Descripción

Controlador Active esta opción si quiere usar controladores MIDI cuando trabaja

con Note Expression. En la tabla inferior, active los controladores MIDI

que quiera usar y desactive los controladores MIDI que deberían ser

ignorados en el contexto de Note Expression.

Si se reciben datos de controlador MIDI para un controlador

sactivado en Nuendo, acabarán en el carril del controlador.

Pitchbend Active esta opción si quiere usar datos entrantes de Pitchbend cuando

trab

aja con Note Expression.

Aftertouch Active esta opción si quiere usar dat

os entrantes de Aftertouch cuando

trabaja con Note Expression.

Poly Pressure Active esta opción si quiere us

ar datos entrantes de Poly Pressure

cuando trabaja con Note Expression.

Rango de

Controlador

Esto le permite asociar controlador

es con una nota, aunque se

enviasen un poco antes del mensaje note-on. Especifique el número de

tics en el campo de valor. Por ejemplo, esto puede ser necesario al

trabajar con algunas baterías electrónicas para las que el mensaje de

posición de la cabeza de tambor se envío antes de la nota.

662

Note Expression (solo NEK)

Note Expression y MIDI

2. Cuando haya hecho los ajustes deseados, haga clic en Aceptar para cerrar el

diálogo.

Los ajustes que haga en el diálogo Configuración MIDI Note Expression se usarán

cada ve

z que use la función “Convertir a Note Expression” o grabe controladores

MIDI como datos Note Expression.

Grabar controladores MIDI como datos Note Expression

Para grabar datos Note Expression usando mensajes de controlador MIDI estándar,

active el botón “MIDI como Note Expression” en la pestaña del Inspector de Note

Expression e introduzca las notas y controladores usando su dispositivo MIDI.

Después de ello puede copiar, pegar y mover las notas, y los datos de controladores

asociados seguirán los cambios.

Sin embargo, no debería mover notas individual

es de un acorde, ya que esto conlleva

conflictos en mensajes de controladores. Una forma de evitar tales conflictos es

grabar los controladores MIDI como datos Note Expression solo en interpretaciones

monofónicas. Otra opción es usar una pista MIDI con la opción de canal “Cualquiera”

para dividir la polifonía para separar canales. Esto es útil al trabajar con controladores

de guitarra-a-MIDI, que envían cada cuerda como un canal MIDI distinto.

 A

l grabar controladores MIDI como datos Note Expression, tenga en mente que solo

funciona dentro de los límites de los controladores MIDI estándar. A excepción de

Poly Pressure, todos los controladores MIDI son mensajes específicos de canal y por

lo tanto no están disponibles para las notas.

Convertir controladores MIDI a datos Note Expression

También puede convertir los datos de controladores MIDI de carriles de controlador a

datos Note Expression.

Proceda así:

1. Abra l

a parte MIDI en el Editor de Teclas.

2. As

egúrese de que los controladores MIDI a grabar están activados en el diálogo

“Configuración MIDI Note Expression”.

3. En

el menú MIDI, abra el submenú Note Expression y seleccione “Convertir a Note

Expression”.

Los datos MIDI de los tipos especificados en

el diálogo Configuración MIDI Note

Expression se convierten a datos de carril de controlador a datos Note Expression,

dejando los carriles de controladores correspondientes vacíos.

Durante este proceso, el programa busca notas que suenen a la vez que los

cont

roladores y si hay varias notas que se reproduzcan a la vez, se les atribuirá los

mismos parámetros Note Expression, con los mismo valores.

 Al convert

ir controladores MIDI en datos Note Expression, las fases de release (vea

“Editar la fase de release de una nota” en

la página 660) se crean automáticamente

cuando es necesario, para que no se pierdan

datos de controladores durante este

proceso.

Cuando está editando las notas MIDI después de grabarlas, es posible que sea

necesario consolidar los datos de controladores.

Cuando esté editando las notas MIDI después de la conversión, es posible que sea

necesario consolidar los datos de controladores.

663

Note Expression (solo NEK)

Note Expression y MIDI

Consolidar solapamientos MIDI

Puede ser problemático convertir controladores MIDI normales a datos Note

Expression o editar controladores MIDI que se hayan grabado como datos Note

Expression. Por ejemplo, cuando mueve notas para que se solapen con otras notas

que contengan los mismos controladores (por ejemplo, moviendo o cuantizando), los

controles están en conflicto. Esto puede causar problemas, especialmente para los

dispositivos MIDI conectados.

Puede eliminar estos conflictos de controladores usando el

comando “Consolidar

Solapamientos Note Expression” en el submenú Note Expression del menú MIDI.

Cuando selecciona este comando, ocurre lo siguiente:

• Si se s

olapan notas que contienen datos del mismo controlador, los valores de

controladores de la segunda nota se usan desde el inicio del solapado.

• Si se muev

e una nota para que se coloque completamente dentro de una nota

más larga, y si las notas contienen datos de controlador para el mismo

controlador, los valores de controlador de la nota más larga se usarán hasta que la

nota comprendida empiece. Se usan los controladores de la nota más corta

“empotrada” para toda la duración entera de la nota. Al final de la nota más corta,

se usan los controladores de la nota más larga de nuevo.

Distribuir notas a diferentes canales

Si no tiene un instrumento VST 3, pero todavía quiere usar funciones de Note

Expression, proceda así:

1. Añ

ada un instrumento multitímbrico, abra su panel de control, y asigne el mismo

sonido a los canales diferentes.

2. En

el Inspector de la pista MIDI correspondiente, asegúrese de que el menú

emergente Salida MIDI esté en “Cualquiera”.

3. Ac

tive el botón “MIDI como Note Expression” y grabe o introduzca notas MIDI

como expression.

4. En

el menú MIDI, abra el submenú Note Expression y seleccione “Distribuir Notas

en Canales MIDI”.

Esto distribuirá las notas MIDI en diferentes canales

(empezando por el canal 1).

5. Edite

Note Expression para cada nota independientemente sin conflictos de

controladores.

Disolver datos Note Expression

• Para convertir datos Note Expression en datos de controlador MIDI en los carriles

de controladores, seleccione la opción “Disolver datos Note Expression” en el

submenú Note Expression del menú MIDI.

Tenga en cuenta que esto se aplica solo a datos Note Expression que consistan

solo en cont

roladores MIDI (es decir, no en datos de controlador VST 3).

Eliminar todos los datos Note Expression

• Para eliminar todos los datos Note Expression de la selección actual, abra el menú

MIDI, y en el submenú Note Expression, seleccione “Eliminar datos Note

Expression”.

Trim de datos Note Expression

Cuando reduce la duración del release de una nota después de haber introducido

datos Note Expression para la fase de release, algunos datos acaban por detrás de la

fase de release, y por lo tanto no se usan.

664

Note Expression (solo NEK)

HALion Sonic SE

• Para mantener solo los eventos de Note Expression que se usen en realidad,

seleccione las notas y seleccione “Recortar Note Expression a Duración de Nota”

en el submenú Note Expression del menú MIDI.

Esto borrará todos los datos Note Express

ion presentes después del final de la

fase de release de las notas.

HALion Sonic SE

HALion Sonic SE es un instrumento VST compatible con VST 3. Para usar con Note

Expression, le ofrece los parámetros VST 3 “Tuning” (Altura Tonal), “Volumen”, y “Pan”.

HALion Sonic SE viene con varios presets (con la extensión de nombre de archivo

*.NoteExp”) que se pueden usar con Note Expression. Úselos para tener una visión

general rápida de las posibilidades que le ofrece HALion Sonic SE al trabajar con Note

Expression.

Para información detallada acerca de HALion

Sonic SE y de sus parámetros, mire el

documento PDF “HALion Sonic SE”.

 También

puede abrir el Buscador del Proyecto para tener todos los datos Note

Expression en una lista. Esto se describe con detalle en el capítulo “El Buscador del

Proyecto” en la pági

na 720.

665

Editor Lógico, Transformador, y Transformador

de Entrada

Introducción

La mayor parte del tiempo realizará ediciones MIDI gráficamente en uno de los

editores MIDI. Pero en ocasiones puede que le vaya mejor una función de “buscar y

reemplazar” en los datos MIDI, y ahí es cuando el Editor Lógico entra en escena.

El principio del Editor Lógico es:

• Puede configu

rar condiciones de filtro para buscar ciertos elementos.

Esto pueden ser elementos de un cierto tipo, c

on determinados atributos o valores

o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combinar cualquier

número de condiciones de filtro para hacer condiciones compuestas usando los

operadores Y / O.

• Puede sel

eccionar la función básica a realizar.

Las opciones incluyen Transformar (cambiar propiedades

de los elementos

encontrados), Suprimir (eliminar los elementos), Insertar (añadir nuevos elementos

basados en las posiciones encontradas de otros elementos) y más.

• Puede configu

rar listas de acciones, que especifiquen exactamente lo que se

hace.

No es necesario para todas las funciones. Por

ejemplo, la función Suprimir no

requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente suprime todos los

elementos encontrados. La función Transformar, por otra parte, requiere que

especifique qué propiedades se cambian y de qué forma (trasponer notas, ajustar

velocidades, etc.).

Combinando las condiciones de filtro, las fu

nciones y las operaciones específicas,

podrá realizar procesos complejos.

Para dominar el Editor Lógico necesita algú

n conocimiento acerca de cómo se

estructuran los mensajes MIDI. Sin embargo, el Editor Lógico también incluye una

larga selección de presets, permitiéndole acceder a procesos complejos sin tener

que preocuparse demasiado del funcionamiento interno, vea “Trabajar con presets”

en la pá

gina 680.

Acerca del efecto de Transformador MIDI

El efecto Transformer es una versión a tiempo real del Editor Lógico, permitiéndole

aplicar ediciones a los eventos reproducidos desde una pista “sobre la marcha”. El

Transformador contiene casi los mismos ajustes y funciones que el Editor Lógico – en

las siguientes páginas se mencionarán las diferencias.

 Para

más detalles sobre cómo abrir el Transformador (y otros efectos MIDI), vea

“Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” en la pági

na 536.

¡Estudiar los presets incluidos es una excelente forma de aprender el funcionamiento

del Editor Lógico! Muchos de ellos pueden ser usados como punto de partida para

sus propias operaciones.

666

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Abrir el Editor Lógico

Acerca del Transformador de Entrada

Esto también es muy similar al Editor Lógico. Al igual que el efecto Transformer, el

Transformador de Entrada funciona en tiempo real. Aunque el Transformador de

Entrada filtra y transforma los datos MIDI mientras se están grabando. En otras

palabras, los ajustes que tenga en el Transformador de Entrada afectarán a los eventos

MIDI que grabe.

El Transformador de Entrada se describe en la sección “El Transformador de Entrada”

en la pá

gina 681. Aunque recomendamos que se familiarice primero con el Editor

Lógico, ya que comparten muchas carac

terísticas y principios.

Acerca del Editor Lógico del Proyecto

También hay un “Editor Lógico del Proyecto” disponible en el menú Edición. Esto se

describe en el capítulo “Editor Lógico del Proyecto” en l

a página 684.

Abrir el Editor Lógico

1. Seleccione las partes o eventos deseados.

El resultado de las operaciones dependerá de la selección actual.

- En la ventana de proyecto, las ediciones con el Editor Lógico se aplicarán a

todas las part

es seleccionadas, afectando a todos los eventos (a los tipos

relevantes) que contengan.

- En los editores MIDI, las ediciones usando el

Editor Lógico se aplicarán a todos

los eventos seleccionados. Si no hay ningún evento seleccionado, se verán

afectados todos los eventos de las partes editadas.

Puede cambiar la selección mientras la ventana del Editor Lógico está abierta.

2. Sele

ccione “Editor Lógico…” en el menú MIDI.

La ventana

Menú emergente Función

Lista de

condiciones

de filtro

Botón Aplicar (no disponible en el

Transformer)

Lista de

Acciones

667

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condiciones de filtro,

determinando los elementos a encontrar. La lista puede contener una o más

condiciones, cada una en una línea distinta.

• Para añadir un

a nueva condición, haga clic en el botón “+” debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la l

ista. Si hay varias líneas, puede que

necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para suprimir una condic

ión, selecciónela y haga clic en el botón “-” debajo de la

lista.

 Si ya

ha definido condiciones de filtro y/o aplicado un preset y quiere empezar de

cero puede inicializar los ajustes seleccionando la opción Inicializar desde el menú

emergente Presets.

Puede configurar una línea de condiciones de

filtro haciendo clic en las columnas y

eligiendo las opciones de los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

Columna Descripción

Corchete izquierdo Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones con

múltiples líneas y los operadores booleanos y/o, vea “Combinar

múltiples líneas de condición” en la página 675.

Objetivo Del Filtro Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar e

lementos. Su

elección afectará al resto de opciones disponibles en las otras

columnas; vea más abajo.

Condición Esto determina cómo el Editor Lógico compara la pro

piedad en la

columna Objetivo Del Filtro con los valores en la columna Parámetro

(vea abajo). Las opciones disponibles dependerán del ajuste

Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se co

mparan con las propiedades del

evento (dependiendo del Objetivo del Filtro).

Por ejemplo, si el Objetivo del Filtro es “Posición” y la co

ndición

“Igual”, el Editor Lógico buscará todos los elementos que empiecen

en la posición que especifique en la columna Parámetro 1.

Parámetro 2 Esta columna se usa si ha seleccionado una

de las opciones “Rango”

en la columna Condición. Esto le permite encontrar todos los

elementos con valores en el interior (o exterior) del rango entre el

Parámetro 1 y el Parámetro 2.

Además, si quiere encontrar ciertos eventos VST 3 (Objetivo Del

Filtro

en “Tipo” y Parámetro 1 en “Evento VST3”), puede usar la

columna Parámetro 2 para especificar el parámetro VST 3 que está

buscando, por ejemplo, Afinación.

Intervalo/Base de

empo (solo

Editor Lógico)

Esta columna solo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el valor

“Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango del Compás”

seleccionada en la columna Condición, la columna Intervalo/Base de

Tiempo servirá para especificar “zonas” dentro de cada compás (por

ejemplo, permitiéndole encontrar todos los elementos alrededor del

primer tiempo de cada compás). Si están seleccionadas otras

opciones de Condición, puede usar la columna Intervalo/Base de

Tiempo para especificar la base de tiempo (PPQ, Segundos, etc.).

Vea “Buscar elementos en posiciones

concretas (solo Editor

Lógico)” en la página 669 para obtener detalles.

668

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

• También puede configurar condiciones de filtro arrastrando eventos MIDI

directamente en la lista de arriba.

Si la lista no contiene entradas, un evento

MIDI arrastrado a esta sección formará

condiciones que incluirán el estado y el tipo del evento. Si contiene entradas, los

eventos arrastrados inicializarán los parámetros adecuados. Por ejemplo, si se usa

una condición de longitud, la longitud se establecerá de acuerdo a la longitud del

evento.

Condiciones

Dependiendo del ajuste de Objetivo Del Filtro, se podrán seleccionar las siguientes

opciones en la columna Condición:

Corchete derecho Se usa para agrupar varias líneas, vea “Combinar múltiples líneas de

condición” en

la página 675.

Bool Esto le permite insertar los operad

ores booleanos Y/O al crear

condiciones con múltiples líneas, vea “Combinar múltiples líneas de

condición” en

la página 675.

Condición Los elementos serán encontrados si su propiedad Objetivo

del Filtro…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor co

nfigurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en

la columna Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la columna Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la

columna Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que

el configurado en la columna

Parámetro 1.

Dentro del Rango …tiene un valor que está entre los

valores configurados en las

columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el Parámetro 1 debe

de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del Rango …tiene un valor que no está entre los

valores configurados en las

columnas Parámetro 1 y Parámetro 2.

Dentro del rango

del Co

mpás (solo

Editor Lógico)

…está dentro de la “zona” configurada en la columna Intervalo/Base

de Tiempo (solo Posición), en cada compás dentro de la selección

actual.

Fuera del rango

del Co

mpás (solo

Editor Lógico)

…está fuera de la “zona” configurada en la columna Intervalo/Base de

Tiempo (solo Posición), en cada compás dentro de la selección

actual.

Antes del Cursor

olo Editor

Lógico)

…está antes de la posición del cursor (solo Posición).

Después del

Curs

or (solo Editor

Lógico)

…está después de la posición del cursor (solo Posición).

Dentro del Bucle

de Pista (s

olo

Editor Lógico)

…está dentro del bucle de pista del cursor (solo Posición).

Columna Descripción

669

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

 Las Condiciones para la “Propiedad” Objetivo del Filtro son diferentes, vea “Buscar

propiedades” en

la página 672.

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objetivos del Filtro (y sus

correspon

dientes opciones de Condición y Parámetro).

Buscar elementos en posiciones concretas (solo Editor Lógico)

Seleccionar “Posición” en la columna Objetivo Del Filtro le permitirá encontrar

elementos que empiecen en posiciones concretas, relativas al inicio de la canción o

dentro de cada compás.

• Si

selecciona cualquier condición que no sea las opciones de Rango o Rango del

Compás, especificará una posición concreta (en PPQ, segundos, muestras o

cuadros) en la columna Parámetro 1. Use la columna Intervalo/Base de Tiempo

para especificar la base de tiempo.

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos posicionados en 1.1.1.0.

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la columna Condición,

puede ajustar el valor inicial del rango en la columna Parámetro 1, y la final en la

columna Parámetro 2. También puede cambiar la base de tiempo usando la

columna Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico encontrará todos los elementos dentro o fuera del rango.

• Si sel

ecciona una de las opciones de Rango de Compás en la columna

Condición, la columna Intervalo/Base de Tiempo mostrará una visualización del

compás gráfica. Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se muestra en azul).

Luego el Editor Lógico encontrará todos

los elementos dentro o fuera del Rango

del Compás, en todos los compases (de la selección actual).

Aquí el Editor Lógico encontrará los elementos que empiecen sobre el segundo tiempo de

cada compás.

Dentro de Ciclo

(solo Editor

Lógico)

…está dentro del ciclo ajustado (solo Posición).

Adaptado

Exact

amente al

Ciclo (solo Editor

Lógico)

…encaja con el ciclo ajustado (solo Posición).

La Nota es igual a …es la nota especificada en la columna Parámetro

1, sin importar su

octava (solo Altura Tonal). Por ejemplo, le permite encontrar todas las

notas Do en todas las octavas.

Condición Los elementos serán encontrados si su propiedad Objetivo

del Filtro…

670

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

Buscar notas de una duración concreta (solo Editor Lógico)

Solo los eventos de nota tienen duración (una nota está definida por dos eventos note

on y note off, pero Nuendo lo considera como si fuera un solo evento con duración).

Por lo tanto, el Objetivo de Filtro “Duración” solo es válido si está buscando notas –

hay otra línea de condición con el Objetivo de Filtro ajustado a “Tipo”, Condición a

“Igual” y Parámetro 1 ajustado a “Nota”. Vea “Combinar múltiples líneas de

condición” en l

a página 675 para más detalles sobre el manejo de condiciones

múltiples de filtros.

Buscar Valor 1 o Valor 2

Un evento MIDI se compone de varios valores. Lo que se muestra para el Valor 1 y 2

dependiendo del tipo del evento:

 Los ev

entos de Sistema Exclusivo no se incluyen en la anterior tabla porque no usan

los campos Valor 1 ni Valor 2.

Ya que los valores 1 y 2 tienen diferentes significados en eventos diferentes, al

buscar un valor 2

= 64, encontraría tanto notas con velocidad a 64 como

controladores con la cantidad a 64, etc. Si no es esto lo que quiere, puede añadir una

línea al filtro condicional donde el Objetivo del Filtro “Tipo” especifique el tipo de

evento a buscar (vea más abajo).

Tipo de Evento Valor 1 Valor 2

Notas Número de Nota/Altura

Tonal.

Velocidad.

Poly Pressure Tecla pulsada. Presión sobre la tecla.

Controlador Tipo de controlador,

mostrado como número.

Cantidad de Cambio de Control.

Cambio de Programa El número de cambio de

prog

rama.

Sin usar.

Aftertouch Cantidad de presión. Sin usar.

Pitchbend La “afinación precisa” para el

nd. No se usa siempre.

Ajuste “grueso” para el bend.

Evento VST3 Sin usar. El valor del parámetro del evento

ST3. El rango de valores del

evento VST 3 (0.0 hasta 1.0) se

transforma en el rango de valores

MIDI (0-127), es decir, el valor del

evento VST 3 0.5 corresponde a

64. Para algunas operaciones que

requieran una mayor resolución,

puede hacer uso del parámetro

“Operación de Valor VST3”, vea

“Objetivo de la Acción” en la

página 677.

Esto es particularmente útil al buscar valores de velocidad o nota, como se describe

más abajo.

671

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

Los procedimientos generales al buscar los valores 1 y 2 son:

• Si sel

ecciona cualquier condición a parte de las opciones de rango, puede

especificar un valor específico en la columna Parámetro 1.

El Editor Lógico encontrará los eventos con valor 2 menor que 80.

• Si elige Dentro del Rango o Fuera del Rango en la columna condición, el rango

consistirá en los valores entre Parámetro 1 y Parámetro 2.

Fíjese que el Parámetro 1 representará

el límite inferior del rango.

Buscar según altura tonal o velocidad

Si añade otra línea de condición con el Objetivo del Filtro a “Tipo”, la Condición a

“Igual”, y el Parámetro 1 ajustado a “Nota”, el editor Lógico “sabrá” que está

buscando por altura tonal o velocidad. Esto tiene las siguientes ventajas:

- El Valor 1 y el Valor 2 del Objetivo de Filtro se mos

trarán como “Altura tonal” y

“Velocidad” respectivamente, facilitándole el uso de los filtros condicionales.

- Los valores de Altura Tonal en la columna Parámetro, se mostrarán como nombres

nota (Do3, Re#4, etc.). Al introducir valores de altura tonal puede escribir tanto

el nombre de la nota, como el número MIDI de la nota (0–127).

- Cuando elija el Valor 1 (altura tonal) como Objetivo del Filtro, aparecerá una

opci

ón adicional en la columna Condición: “La Nota es igual a”. Cuando lo

seleccione, puede especificar un nombre de nota en el Parámetro 1, pero sin el

número de octava (Do, Do#, Re, Re#, etc.). El Editor Lógico luego podrá

encontrar todas las notas en una clave en concreto, en todas las octavas.

Vea “Combinar múltiples líneas de condición” en

la página 675 para más información

sobre cómo trabajar con múltiples condiciones de filtro.

Buscar controladores

Existe una funcionalidad adicional al buscar controladores: Si añade una línea con la

condición “Tipo = Controlador”, el Editor Lógico sabrá que está buscando

controladores. La columna Parámetro 1 le mostrará los nombres de controladores MIDI

(Modulación, Volumen, etc.) Cuando el Valor 1 sea seleccionado como Objetivo del

Filtro.

Buscar canales MIDI

Cada evento MIDI contiene un ajuste de canal MIDI (1–16). Normalmente, no usará

estos ajustes, ya que los eventos MIDI se reproducen por el canal especificado en su

pista. Aunque puede que se encuentre con partes MIDI con eventos enrutados a

distintos canales, veamos algunos posibles casos:

- Si ha grabado MIDI desde un instrumento enviando a varios canales (p. ej., un

clado maestro con diferentes zonas de teclas).

- Si ha importado un archivo MIDI de tipo 0 (con una sola pis

ta, pero conteniendo

eventos MIDI para diferentes canales).

Buscar valores de un canal MIDI es inmediato; seleccione una Condición e

introduzca

un canal MIDI (1–16) en la columna Parámetro 1 (y si ha seleccionado una de las

Condiciones de Rango, podrá especificar un número de canal mayor en Parámetro 2,

creando un rango de valores).

672

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

Buscar tipos de elemento

Al seleccionar Tipo como Objetivo del Filtro le permitirá encontrar elementos solo de

un tipo.

- La columna Condición contiene solo tres opci

ones: Igual, No Igual y Todos los

Tipos.

- Haciendo clic en la columna Parámetro 1 se most

rará un menú emergente,

listando todos los tipos disponibles (Nodo, Poly Pressure, Controlador, etc.).

El Editor Lógico encontrará todos los element

os que coincidan o no con el tipo

seleccionado (dependiendo de la Condición).

Buscar propiedades

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una opción llamada Propiedad.

Esto le permite buscar propiedades que no son parte del estándar MIDI, sino

específicas de parámetros de Nuendo.

Cuando seleccione la opción Propiedad, la columna

Condición mostrará dos

opciones: “Propiedad configurada” y “Propiedad no configurada”. La propiedad a

buscar se selecciona en la columna Parámetro 1. Las opciones on “enmudecido”,

“seleccionado”, “vacío”, “dentro de NoteExp”, y “VST3 válido”. Algunos ejemplos:

El Editor Lógico encontrará todos los eventos enmudecidos.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que estén seleccionados y enmudecidos.

Solo Nuendo Expansion Kit: Aquí el Editor Lógico encontrará todos los datos de Note

Expression.

Solo Nuendo Expansion Kit: Aquí el Editor Lógico encontrará todos los eventos de

controlador MIDI que forman parte de datos Note Expression.

Solo Nuendo Expansion Kit: Aquí el Editor Lógico encontrará todos los eventos VST 3 que no

se pueden reproducir, porque no hay ningún instrumento VST compatible con Note

Expression en la pista relacionada.

Como ya se ha mencionado, al seleccionar Tipo = Nota o Tipo = Controlador, añadirá

funcionalidad extra al Editor Lógico. Acostúmbrese a añadir la condición Tipo siempre

que pueda.

673

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

Buscar según el contexto de los eventos

En el menú emergente Objetivo Del Filtro encontrará una opción llamada “Último

Evento”. Se puede usar para realizar búsquedas que dependan del contexto

(especialmente útil en el Transformador de Entrada).

“Último Evento” indica el estado del evento que

ya haya pasado por el Transformador

de Entrada/editor Lógico. La condición tiene que combinarse con Parámetro 1 y

Parámetro 2.

A continuación encontrará algunos ejemplos sobre

cómo puede usar el filtro Último

Evento.

La acción solo se realizará cuanto esté pulsado el pedal de sostenido:

En este ejemplo, la acción se realizará al puls

ar la nota Do1 (la condición “Nota en

reproducción” solo está disponible en el Transformador de Entrada y el efecto

Transformador):

En este ejemplo, la acción será realizada después

de interpretar la nota Do1:

Solo Nuendo Expansion Kit: En este ejemplo, la

acción se realizará para eventos de

afinación VST 3 Note Expression que estén vinculados a una nota C1 cuando se

pulse una nota C1:

Objetivo Del Filtro Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Estado MIDI 176/Controlador

Último Evento Igual Valor 1 64

Último Evento Mayor Valor 2 64

Objetivo Del Filtro Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Tipo Igual Nota

Último Evento Igual Nota en

reproducción

36/Do1

Objetivo Del Filtro Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Último Evento Igual Valor 1 36/Do1

Objetivo Del Filtro Condición Parámetro 1 Parámetro 2

Tipo Igual Evento VST3 Afinación

Último Evento Igual Estado MIDI 144/Note On

Último Evento Igual Valor 1 36/Do1

674

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

Buscar Acordes (solo Editor Lógico)

 Una nota forma parte de un acorde si, por lo menos, se tocan otras dos notas más a

la vez.

La opción Variable de contexto en el menú emerge

nte Objetivo Del Filtro le permite

buscar acordes en una parte MIDI o en la pista de acordes.

Cuando se selecciona Variable de contexto, la columna Condición

muestra las

siguientes opciones: Igual, No igual, Mayor, Mayor o igual, Menor, Menor o igual, Dentro

del Rango, Fuera del Rango, vea “Condiciones” en

la página 668.

Parámetro 1 le permite especificar qué variabl

e de contexto se busca:

Tiene que especificar un Parámetro 2 para los siguientes valores de Parámetro 1:

Los presets de contexto musical le dan una idea

de las posibilidades de este objetivo

de filtro. Para más información acerca de los presets, vea “Trabajar con presets” en l

página 680.

Parámetro 1 Búsquedas para…

Tono más

alto/más bajo/

promedio

…notas con el tono más alto, más bajo, o promedio en la parte MIDI

seleccionada.

Velocidad más

alta/más baja/

promedio

…notas con la velocidad más alta, más baja, o promedio en la parte

MIDI seleccionada.

Valor CC más

alto/más bajo/

promedio

…controladores con el valor más alto, más bajo, o promedio en la

parte MIDI seleccionada.

Parámetro 1 Parámetro 2 Búsquedas para…

Nº de Notas en el

Acorde (Parte)

Introduzca un valor para el

número de notas en el acorde.

…los acordes con el número de

notas especificado en la parte

MIDI seleccionada.

Nº de Voces (Parte) Introduzca un número para el

número de voces del acorde.

…los acordes con el número de

voces e

specificado en la parte

MIDI seleccionada.

Posición en Acorde

arte)

Seleccione la posición

(intervalo) en el acorde.

…el intervalo del acorde

especificado en la parte MIDI

seleccionada.

Número de Nota en

Acorde (mínimo

= 0)

Introduzca un número para el

número de voz del acorde.

…el número de voz especificado

en la parte MIDI seleccionada.

Posición en Acorde

ista de acordes)

Seleccione la posición

(intervalo) en el acorde.

…el intervalo del acorde

especificado en la parte MIDI

seleccionada. Se toma como

referencia la pista de acordes.

Voz

Seleccione una voz en el

acorde.

…la voz especificada en la parte

MIDI seleccionada.

675

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Configurar condiciones de filtro

Combinar múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condición haciendo clic sobre el

botón “+” debajo de la lista. El resultado de combinar varias líneas dependerá de los

operadores booleanos y/o, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la lista, podrá seleccionar un

operador booleano: “y” o “o”. Un operador booleano combina dos líneas de

condiciones y determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se c

ombinan dos líneas de condición con una operación booleana “y”, se

deben cumplir ambas condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico solo encontrará elementos de nota que empiecen al principio del tercer

compás.

• Si se combinan dos líneas de condición con una operación booleana “o”, se debe

cumplir como mínimo una de las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico encontrará todos los eventos que sean notas (sin importar su posición) y

todos los eventos que empiecen en el tercer compás (sin importar su tipo).

Al añadir una nueva línea de condición, el operador por defecto será “y”. Por tanto, si

todo lo que quiere es configurar dos o más condiciones que deban cumplirse para

encontrar un elemento, no tiene que pensar en la columna booleana – tan solo añada

las líneas que se requieran y haga los ajustes de filtrado habituales.

Usar Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten encapsular dos o más líneas de

condiciones, dividiendo la expresión condicional en unidades menores. Esto solo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el operador Or. Así es cómo

funciona:

• Sin c

orchetes, las expresiones condicionales se evaluarán de acuerdo con su

orden en la lista.

En esta caso el Editor Lógico encontrará todas las notas MIDI con el tono Do3, así como

todos los eventos (sin importar su tipo) ajustados al canal MIDI 1.

¿Tal vez quiso encontrar todas las notas con altura tonal Do3 o las notas que usen el

canal MIDI 1? En este caso necesita usar los corchetes:

• Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dent

ro hacia fuera”,

empezando por los más anidados.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de corchetes y seleccionando

a opción. Se pueden usar hasta tres niveles de anidación.

676

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Seleccionar una función

El menú emergente de la parte inferior del Editor Lógico es el lugar en el que se

selecciona la función – el tipo de edición a realizar.

Más abajo se enumeran las opciones dis

ponibles. Tenga en cuenta que algunas

opciones no están disponibles en el efecto Transformer.

Suprimir

Elimina todos los elementos encontrados por el Editor Lógico. En caso del

Transformador, esta función eliminará (o “enmudecerá”) todos los elementos

encontrados en el “flujo de salida” – los elementos existentes de la pista no se verán

afectados.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontrados. Puede configurar

exactamente qué cambios realizar en la lista de acciones, vea “Especificar acciones”

en la pá

gina 677.

Insertar

Creará nuevos elementos y los insertará en las partes (Editor Lógico) o en el flujo de

salida (Transformador). Los nuevos elementos se basarán en los elementos

encontrados por los filtros condicionales del Editor Lógico, pero con los cambios que

haya hecho en la lista de acciones.

Dicho de otra forma, la función Insertar copia los el

ementos encontrados, los

transforma de acuerdo con los criterios de la lista, e inserta las copias de los

elementos transformados sobre los viejos.

Insertar Exclusivo

Esto transformará los elementos encontrados de acuerdo con la lista de acciones.

Así, todos los elementos no encontrados (que no cumplieron las condiciones) serán

borrados (Editor Lógico) o eliminados del flujo de salida (Transformador).

Copiar (solo Editor Lógico)

Esto copiará todos los elementos encontrados, transformándolos de acuerdo con la

lista de acciones, y los pegará en una parte nueva de una nueva pista MIDI. Los

eventos originales no se verán afectados.

Extraer (solo Editor Lógico)

Funciona como Copiar, pero cortando los eventos encontrados. En otras palabras,

Extraer transformará todos los eventos y los moverá a una parte nueva de una pista

MIDI nueva.

Seleccionar (solo Editor Lógico)

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encontrados, resaltándolos para

trabajar con ellos en los editores MIDI normales.

677

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Especificar acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico es una lista de acciones. Aquí es

donde especificará los cambios a realizar sobre los eventos encontrados (relevante

para todos los tipos de funciones excepto Suprimir y Seleccionar).

El manejo de la lista de acciones es similar a la lista

de las condiciones de filtro, pero sin

corchetes ni booleanos. Usted simplemente añade líneas haciendo clic en el botón “+”

debajo de la lista, y rellena las columnas como sea necesario. Para suprimir una línea de

acción superflua, selecciónela y haga clic en el botón “-”.

Objetivo de la Acción

Aquí es donde seleccionará la propiedad a cambiar en los eventos:

 Los parámetros de Posici

ón y Duración se interpretan a través del ajuste de base de

tiempo en la columna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción del ajuste Aleatorio,

que usa la base de tiempo de los eventos afectados.

Opción Descripción

Posición (solo

Editor Lógico)

Al ajustar este valor, moverá los eventos.

Duración (solo

ditor Lógico)

Le permite redimensionar los eventos (solo notas).

Valor 1 Ajusta el Valor 1 de los eventos. Co

mo se describe en la sección

“Buscar Valor 1 o Valor 2” en

la página 670, lo que se muestre para el

valor 1 depende del tipo de evento. Para las notas, Valo

r 1 es la altura

tonal.

Valor 2 Ajusta el Valor 2 de los eventos. Como se d

escribe en la sección “Buscar

Valor 1 o Valor 2” en

la página 670, lo que se muestre para el valor 2

depende del tipo de evento. Para las

notas, Valor 2 es la velocidad.

Canal Le permite cambiar el ajuste de canal MIDI, vea “Buscar canales MIDI”

en la página 671.

Tipo Le permite cambiar el tipo de evento, p. ej. transformar eventos

aftertouch a eventos de modulación

, o efectos de pitchbend a eventos

de afinación VST 3.

Dato 3 Esto ajusta el valor 3 en los eventos, que se usa para manipular la

velocidad de no

te off al buscar por propiedades, vea “Buscar

propiedades” en

la página 672.

Operación

NoteEx

p (solo

Editor Lógico)

Solo Nuendo Expansion Kit: Le permite especificar una operación

Note Expression en la columna Operación.

Operación de

alor VST3

(solo Editor

Lógico)

Le permite realizar operaciones comunes

dentro del rango de valores

VST 3 (0.0 a 1.0) en vez del rango de valores MIDI (0-127), para

ajustes

más finos.

678

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Especificar acciones

Operación

Este ajuste determina qué hacer con el Objetivo de la Acción. Las opciones de este

menú emergente serán diferentes dependiendo del Objetivo de la Acción elegido. A

continuación se enumeran las operaciones disponibles:

Añadir

Incrementará el valor especificado a la columna Parámetro 1 de la Columna Objetivo

de la Acción.

Restar

Decrementará el valor especificado en el Objetivo de la Acción, de la columna

Parámetro 1.

Multiplicar por

Multiplica el valor de Objetivo de la Acción con el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Dividir por

Divide el valor del Objetivo de la Acción por el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Solo Nuendo Expansion Kit: Operación de Valor VST3 – Invertir (solo Logical Editor)

Invierte datos Note Expression que contengan el parámetro de evento VST 3

especificado.

Redondear mediante

Esto “redondea” el valor del Objetivo de la Acción usando el valor especificado en la

columna Parámetro 1. En otras palabras, el valor del Objetivo de la Acción es

cambiado por el valor más próximo que sea divisible por el valor Parámetro 1.

Por ejemplo, si un valor del Objetivo de la Acción es 17 y el Par

ámetro 1 vale 5, el

resultado del redondeo sería 15 (el valor más próximo divisible por 5). Otra forma de

usar este tipo de operación sería para “cuantizar”, p. ej. ajustando el Objetivo de la

Acción a “Posic

ión” y especificando el valor de cuantización con el Parámetro 1 (en

tics, donde 480 tics equivalen a una nota negra).

Ajustar valores al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción a un valor aleatorio que esté entre el

rango que se especifique con los Parámetros 1 y 2.

Ajustar a un valor fijo

Esto establece el Objetivo de la Acción al valor especificado en la columna Parámetro 1.

Ajustar valores relativos al azar entre

Esto ajustará el valor del Objetivo de la Acción con un valor aleatorio. El valor aleatorio

añadido estará entre el rango que se especifica con los Parámetros 1 y 2. Dese

cuenta que estos valores también pueden ser negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y el

Parámetro 2 a +20, el valor original del

Objetivo de la Acción obtendrá una variación aleatoria, nunca excediendo ±20.

Añadir Longitud (solo Editor Lógico)

Esto solo está disponible cuando el Objetivo de la Acción está puesto a Posición.

Además, solo es válido si los eventos encontrados son notas (es decir, que tienen una

duración). Al seleccionar Añadir Longitud, la longitud de cada nota se incrementará

según el valor Posición. Esto se puede usar para crear nuevos eventos (usando la

función Insertar) donde su posición sea relativa al final de las notas originales.

679

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Especificar acciones

Trasponer a la Escala

Solo está disponible cuando Objetivo de la Acción está ajustado a Valor 1, y cuando las

condiciones de filtro están configurados para buscar solo notas (se ha añadido una

línea de condición “Tipo = Nota”). Cuando se selecciona “Trasponer a Escala”, puede

especificar la escala musical usando las columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. El

Parámetro 1 es la clave (Do, Do#, Re, etc.). Mientras que el Parámetro 2 es el tipo de

escala (mayor, melódica o armónica menor, etc.).

Cada nota será traspuesta a la nota más cerc

ana de la escala propuesta.

Usar Valor 2

Solo está disponible cuando Objetivo de la Acción está ajustado a Valor 1. Cuando

esta opción está seleccionada, el ajuste de Valor 2 de cada evento será copiado al

ajuste de Valor 1.

Esto es útil si está transformando todos l

os controladores de Modulación a eventos

de Aftertouch (ya que este controlador usa el Valor 2 para la cantidad de efecto, y el

Aftertouch usa el Valor 1 – vea “Buscar Valor 1 o Valor 2” en la pági

na 670).

Usar Valor 1

Esto solo está disponible cuando el Objetivo de la Acción está ajustado a Valor 2.

Cuando la opción esté seleccionada, el Valor 1 de cada evento será copiado sobre el

Valor 2.

Espejo

Solo está disponible cuando el Objetivo de la Acción está ajustado a Valor 1 o Valor

2. Cuando esta opción esté seleccionada, los valores se “reflejarán” alrededor del

valor establecido en la columna Parámetro 1.

En el caso de las notas, esto invertiría la escal

a, donde la clave ajustada en el

Parámetro 1 sería el “punto central”.

Cambio lineal en el rango del Bucle (solo Editor Lógico)

Esto solo afecta a los eventos dentro del rango del bucle (entre los localizadores

izquierdo y derecho). Creará una “rampa” lineal de valores (reemplazando los

existentes) empezando por el valor de la columna Parámetro 1 y acabando con el

valor del Parámetro 2.

Puede usarse para crear barridos lineales de controlador,

rampas de velocidad, etc.

Cambio relativo en el rango del Bucle (solo Editor Lógico)

Como con la opción previa, esto creará una rampa de valores, afectando solo a

eventos dentro del rango del bucle (es decir, entre los localizadores). Aunque aquí los

cambios son “relativos”, y los valores serán añadidos a los ya existentes.

En otras palabras, puede configurar rampas de valor

es empezando por el Parámetro

1 y acabando en el Parámetro 2 (fíjese que los valores podrían ser negativos). La

rampa de valores resultante se añade luego a los valores existentes para los eventos

dentro del rango del bucle.

Por ejemplo, si aplica esto a la velocidad de las

notas con el Parámetro 1 ajustado a 0 u

el Parámetro 2 a -100, crearía un desvanecimiento de la velocidad, siempre

conservando las relaciones de velocidad originales:

680

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

Aplicar las acciones definidas

Solo Nuendo Expansion Kit: Operación NoteExp – Eliminar datos Note Expression

(solo Editor Lógico)

Esta opción solo está disponible para notas. Le permite eliminar todos los datos Note

Expression de una nota.

Solo Nuendo Expansion Kit: Operación NoteExp – Crear Valor Único (solo Editor

Lógico)

Esta opción solo está disponible para notas. Le permite añadir datos Note Expression

a notas en modo “Valor Único”, lo que significa que usted añade un parámetro como

dato Note Expression. Después de haber añadido el parámetro de valor único, tiene

que ajustarlo al valor que desee en una segunda vuelta.

Solo Nuendo Expansion Kit: Operación NoteExp – Invertir (solo Editor Lógico)

Invierte los datos Note Expression.

Aplicar las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro, seleccionado una función y

ajustado las acciones necesarias (o cargado un preset), aplique las acciones

definidas con el Editor Lógico haciendo clic en el botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico se pueden desha

cer de la misma forma que

cualquier otro tipo de edición.

Trabajar con presets

El menú emergente Presets de la parte superior de la ventana le permite cargar,

guardar, y manipular presets del Editor Lógico.

• Para cargar un pres

et, selecciónelo del menú. Si están disponibles, todos los

textos explicativos aparecerán a la derecha del menú. Al configurar sus propios

presets podrá hacer clic en este área e introducir una descripción.

• Tambi

én puede seleccionar Presets Lógicos directamente en el menú MIDI.

Esto le permitirá aplicar un preset a la part

e MIDI seleccionada, sin tener que abrir

el Editor Lógico.

• Tambi

én es posible seleccionar y aplicar Presets Lógicos desde el Editor de Lista

(en el menú Máscara).

• Tambi

én es posible configurar un comando de teclado para un preset. De esta

forma puede aplicar convenientemente la misma operación a varios eventos

seleccionados de una sola vez (para más información acerca de configurar

comandos de teclado, vea el capítulo “Comandos de teclado” en la pági

na 882).

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico que querría volver a usar, puede guardarlos

como preset:

1. Haga cl

ic en el botón Guardar Preset a la derecha del menú Preset.

Se abrirá un diálogo para especificar e

l nombre del nuevo preset.

2. Introdu

zca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset se guardará.

En el Editor Lógico, el procesado no se lleva a cabo hasta que se hace clic en el

botón Aplicar. Al usar el efecto MIDI transformer no hay botón Aplicar – los ajustes

actuales se aplican automáticamente en tiempo real durante la reproducción o el

directo.

681

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

El Transformador de Entrada

 Para eliminar un preset, cárguelo y haga clic en el botón Suprimir preset.

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico se guardarán en la subcarpeta de la aplicación

Presets\Logical Edit. Aunque estos archivos no se pueden editar “manualmente”,

puede organizarlos como si fueran archivos comunes.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de

Nuendo, transfiriendo los

archivos de un sistema a otro.

 La li

sta de presets se leerá cada vez que abra el Editor Lógico.

El Transformador de Entrada

Esta función le permite filtrar y cambiar datos MIDI que vayan a una pista MIDI antes

de que sean grabados. El Transformador de Entrada es muy similar al efecto MIDI

Transformer, pero contiene cuatro “módulos” independientes, para los que puede

especificar diferentes filtros y acciones. Puede activar cualquiera de estos cuatro

módulos, o todos a la vez.

Aquí hay algunas de las cosas que el Transformador de Entrada le pe

rmite hacer:

- Configurar combinaciones para divis

iones de teclado para grabar la mano

derecha e izquierda de forma separada.

- Transformar un controlador como el pedal de

pie a notas MIDI (para tocarlo como

si fuera un Bombo).

- Ignorar un tipo específico de dato MIDI solamente en un canal MIDI.

- Transformar el aftertouch en un controlador (y viceversa).

- Invertir la velocidad o altura tonal.

De nuevo: se pueden activar estas funciones a la vez.

Abrir el Transformador de Entrada

Para abrir el Transformador de Entrada para una pista MIDI, seleccione la pista y

pulse el botón Transformador de Entrada del Inspector para abrir un menú emergente.

• Seleccione Global para que los ajustes del Transformador de Entrada afecten a

todas las entradas MIDI (y por consiguiente, todas las pistas).

• Sele

ccione Local para activar los ajustes del Transformador de Entrada solo para

la pista actual.

682

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

El Transformador de Entrada

En ambos casos, el botón se encenderá y se abrirá el Transformador de Entrada.

Manejar los cuatro módulos

El Transformador de Entrada son realmente cuatro módulos de transformación.

• Sele

ccione qué módulo desea ver y haga sus ajustes haciendo clic en la

correspondiente pestaña de Módulo.

Módulo 1 seleccionado para ver y editar.

• Los botones Activado/Desactivado próximos a los nombres de los Módulos

determinan qué módulos están activos.

Aquí el Módulo 1 está inactivo y el Módulo 2 activo.

El menú emergente Función

El menú emergente Función contiene dos opciones: Filtro y Transformar.

• En

modo Filtro, solo se tomarán en cuenta las condiciones de filtro (la lista

superior). Todos los eventos que coincidan con las condiciones configuradas

serán descartados (excluidos de la grabación).

• En

modo Transformación, los eventos que coincidan con los condiciones de filtro

serán transformados de acuerdo con los ajustes de la lista de acciones (la lista

inferior).

Configurar el filtrado y las acciones

Se hace igual que con el Editor Lógico. He aquí una breve explicación:

• Haga cl

ic en el botón “+” para añadir líneas a la lista de condiciones del filtro o a

la lista de acciones.

Para eliminar una línea, haga clic sobre ella para sel

eccionarla y haga clic en el

botón “-” debajo de las listas.

• Al

hacer clic en las columnas de las condiciones de filtrado, se abrirá un menú

emergente que le permitirá especificar las condiciones que deben de cumplirse.

• Al

hacer clic en las columnas de la lista de acciones se abrirá un menú emergente

que le permitirá especificar cómo transformar los eventos encontrados (cuando el

modo Transformar está seleccionado).

683

Editor Lógico, Transformador, y Transformador de Entrada

El Transformador de Entrada

Para descripciones más detalladas sobre las condiciones de filtro y las columnas de

acciones, vea “Procedimiento general” en

la página 667.

• El

Transformador de Entrada no tiene botón Aplicar – los ajustes están activos tan

pronto como active el botón Activado/Desactivado de un módulo.

Los ajustes hechos en los módulos activos afec

tarán a todos los datos MIDI que

grabe en la pista.

 Cerrar

la ventana del Transformador de Entrada no lo desactivará – ¡para ello necesita

desactivar los botones Activado/Desactivado de todos los módulos! El botón

encendido de Transformador de Entrada en el Inspector indicará que uno o más

módulos están activados.

684

Editor Lógico del Proyecto

Introducción

En el menú Edición encontrará la función “Editor Lógico del Proyecto …”. Esto abre

un Editor Lógico del Proyecto para todo el proyecto. Funciona de manera similar al

Editor Lógico del menú MIDI, vea el capítulo “Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de Entrada” en

la página 665. La diferencia más importante es que el

Editor Lógico para MIDI funciona a n

ivel de evento, mientras que el Editor Lógico del

Proyecto funciona a nivel de proyecto y por lo tanto es una herramienta muy útil para

funciones como “buscar y reemplazar” en su proyecto completo.

 Los ev

entos MIDI de las partes MIDI no se verán afectadas por las operaciones del

Editor Lógico del Proyecto. Si quiere cambiar las notas MIDI o datos de controlador,

tiene que usar el Editor Lógico.

Con el Editor Lógico del Proyecto puede combi

nar condiciones de filtrado con

acciones para crear procedimientos complejos, p. ej. para realizar operaciones

peciales de tipo de pista en pistas que se llaman igual. Puede utilizar sus funciones

para borrar todas las partes MIDI enmudecidas, o para cambiar el estado abierto de

todas las carpetas de las pistas del proyecto, etc.

Con el Editor Lógico del Proyecto se incluyen un número de presets para darle una

impresión de

las grandes posibilidades y características que se ofrecen, vea “Trabajar

con presets” en

la página 697. Muchos de ellos también pueden usarse como puntos

de partida para sus propias operac

iones de edición.

El principio del Editor Lógico del Proyecto es:

• Puede configu

rar condiciones de filtro para buscar ciertos elementos.

Esto pueden ser elementos de un cierto tipo, c

on determinados atributos o valores

o en ciertas posiciones, en cualquier combinación. Puede combinar cualquier

número de condiciones de filtro para hacer condiciones compuestas usando los

operadores y/o.

• Puede sel

eccionar la función básica a realizar.

Las opciones son Transformar (cambiar las propiedades de l

os elementos

encontrados), Suprimir (eliminar los elementos) y Seleccionar (elegir los

elementos encontrados).

• Puede configu

rar listas de acciones, que especifiquen exactamente lo que se

hace.

No es necesario para todas las funciones. Por

ejemplo, la función Suprimir no

requiere especificar ninguna acción adicional – simplemente suprime todos los

elementos encontrados.

• En

el menú emergente Macro puede elegir una macro adicional que se ejecutará

después de las acciones que definió.

Use esto para expandir aún más las posi

bilidades ofrecidas combinando las

condiciones de filtrado y las acciones especificadas en el Editor Lógico del

Proyecto.

685

Editor Lógico del Proyecto

Abrir el Editor Lógico del Proyecto

Combinando las condiciones de filtro, las funciones, las acciones específicas, y

macros adicionales, puede realizar procesados muy potentes.

Abrir el Editor Lógico del Proyecto

1. Abra el proyecto deseado.

Todos los elementos del proyecto se verán afect

ados, no tendrá que hacer

ninguna selección.

2. Sele

ccione “Editor Lógico del Proyecto…” en el menú Edición.

La ventana

Para entender el Editor Lógico del Proyecto, puede ser una buena idea comenzar

explorando los presets incluidos. Se encuentran en el menú emergente Presets en la

parte superior de la ventana. Para más información sobre cómo crear y manejar sus

propios presets, vea “Trabajar con presets” en

la página 697.

Configurar condiciones de filtro

Procedimiento general

La lista superior es el lugar en el que configura sus condiciones de filtro,

determinando los elementos a encontrar. La lista puede contener una o más

condiciones, cada una en una línea distinta.

• Para añadir una nueva condición, haga clic en el botón “+” debajo de la lista.

Se añadirá una nueva línea al final de la l

ista. Si hay varias líneas, puede que

necesite usar la barra de desplazamiento de la derecha para verlas.

• Para suprimir una condic

ión, selecciónela y haga clic en el botón Suprimir (-)

debajo de la lista.

El Editor Lógico del Proyecto le permite todo tipo de ajustes, y no todos tienen

sentido. Experimente un poco antes de aplicar sus ediciones en proyectos

importantes. Podrá deshacer las operaciones usando el comando Deshacer del menú

Edición.

Menús emergentes Función y Macro

Lista de

condiciones

de filtro

Lista de

Acciones

Botón Aplicar

686

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

 Si ya ha definido condiciones de filtro y/o aplicado un preset y quiere empezar de

cero puede inicializar los ajustes seleccionando la opción Inicializar desde el menú

emergente Presets.

Puede configurar una línea de condiciones de

filtro haciendo clic en las columnas y

eligiendo las opciones de los menús emergentes. He aquí una breve descripción de

las columnas:

Abajo se describen con más detalle los diferentes Objetivos del Filtro (y sus

correspon

dientes opciones de Condición y Parámetro).

Columna Descripción

Corchete izquierdo Se usa para encapsular varias líneas al crear condiciones con

múltiples líneas y los operadores booleanos y/o, vea “Combinar

múltiples líneas de condición” en la página 693.

Objetivo Del Filtro Aquí selecciona la propiedad a examinar al buscar e

lementos. Su

elección afectará al resto de opciones disponibles en las otras

columnas; vea más abajo.

Condición Esto determina cómo el Editor Lógico del

Proyecto la propiedad en la

columna Objetivo Del Filtro a los valores en la columna Parámetro.

Las opciones disponibles dependerán del ajuste Objetivo del Filtro.

Parámetro 1 Aquí puede ajustar qué valores se co

mparan con las propiedades del

evento (dependiendo del Objetivo del Filtro).

Por ejemplo, si el Objetivo del Filtro es “Posición” y la Condición

“Igual”, el E

ditor Lógico del Proyecto buscará todos los elementos

empezando por la posición que especifique en la columna Parámetro

Parámetro 2 Esta columna solo se usa si ha seleccionado una de las

opciones

“Rango” en la columna Condición. Típicamente, esto le permite

encontrar todos los elementos con valores en el interior (o exterior)

del rango entre el Parámetro 1 y el Parámetro 2.

Intervalo/Base de

empo

Esta columna solo se usa si el Objetivo Del Filtro tiene el valor

“Posición”. Si hay una de las opciones de “Rango del Compás”

seleccionada en la columna Condición, la columna Intervalo/Base de

Tiempo servirá para especificar “zonas” dentro de cada compás

(permitiéndole encontrar todos los elementos alrededor del primer

tiempo de cada compás, por ejemplo). Si están seleccionadas otras

opciones de Condición, puede usar la columna Intervalo/Base de

Tiempo para especificar la base de tiempo (PPQ, Segundos, etc.).

Vea “Buscar elementos en determinadas po

siciones” en la página

690 para obtener detalles.

Corchete derecho Se usa para agrupar varias líneas, vea “Combinar múltiples líneas de

condición” en

la página 693.

Bool Esto le permite insertar los operad

ores booleanos Y/O al crear

condiciones con múltiples líneas, vea “Combinar múltiples líneas de

condición” en

la página 693.

687

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Buscar tipos de Medios

1. Seleccione “Tipo de Medio” en el menú emergente Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar solo elemento

s de según qué tipo de medio.

2. Abra el

menú emergente de la columna Parámetro 1 y seleccione la opción

deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Medio,

el menú emergente lista todos los

tipos de medios disponibles. La siguiente tabla muestra los tipos que se pueden

encontrar:

3. Abra el

menú emergente de la columna Condición y seleccione la condición

deseada.

Para los tipos de medios, están disponibles las siguientes opciones:

Por ejemplo, si tiene configurado el E

ditor Lógico del Proyecto así…

…encontrará todos los eventos de marcador y pistas en el proyecto.

Tipo de Medio Descripción

Audio Si no se especifica ningún tipo, encontrará los eventos, pistas y

partes de audio.

MIDI Si no se especifica ningún tipo, encontrará partes y pistas MIDI.

Automatización Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pistas de

automatización.

Marcador Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pistas de

marcadores.

Transposición Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pistas de

trans

posición.

Arreglos Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pistas de

arre

glos.

Tempo Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pistas de

mpo.

Tipo de Compás Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos y pistas de tipo

de compás.

Acorde Si no se especifica ningún tipo, encontrará eventos de acorde y

pistas de aco

rdes.

Evento de Escala Si no se especifica ningún tipo, en

contrará eventos de escala.

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Medio definido en la columna Parámetro 1.

Todos los Tipos Encuentra todos los Tipos de Medios.

688

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Buscar los Tipos de Contenedor

1. Seleccione Tipos de Contenedor en el menú emergente Objetivo del Filtro.

Esto le permitirá encontrar partes, eventos o pistas.

2. Abra el

menú emergente de la columna Parámetro 1 y seleccione la opción

deseada.

Al poner Objetivo Del Filtro en Tipo de Con

tenedor, el menú emergente lista todos

los tipos de contenedores disponibles. La siguiente tabla muestra los tipos que se

pueden encontrar:

3. Abra el

menú emergente de la columna Condición y seleccione la condición

deseada.

Para tipos de contenedor, están disponibles las siguientes opciones:

Por ejemplo, si tiene configurado el E

ditor Lógico del Proyecto así…

…encontrará todas las pistas de carpeta del proyecto.

Tipo de Contenedor Descripción

Pista de Carpeta Encuentra todas las pistas de carpeta, incluyendo las carpetas

de los canales FX y de los canales de grupo.

Pista Encuentra todos los tipos de pista.

Parte Encuentra partes de audio, MIDI e Instrumento. Las carpetas de

par

tes no se encontrarán.

Evento Encuentra puntos de automatización, marcadores, así como

eventos de audio, arreglos, transpos

ición, tempo y tipo de

compás.

Condición Descripción

Igual Encuentra el Tipo de Contenedor definido en la columna Parámetro

Todos los Tipos Encuentra todos los Tipos de Contenedores.

689

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Combinar Tipo de Medio y Tipo de Contenedor

La combinación de los objetivos de filtro Tipo de Medio y Tipo de Contenedor

representa una herramienta versátil para realizar operaciones lógicas:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y de instrumento del

proyecto.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las pistas de automatización (y no

eventos) del proyecto cuyo nombre contenga vol.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y de instrumento (y no

pistas) del proyecto que estén enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y de instrumento (y no

pistas) o todos los eventos de audio (y no partes o pistas) del proyecto que estén

enmudecidas.

Buscar Nombres

1. Seleccione Nombre en el menú emergente Objetivo de Filtro.

2. Introduzca el no

mbre deseado, o parte del nombre en la columna Parámetro 1.

3. Abra el

menú emergente de la columna Condición y seleccione la condición

deseada.

Para los nombres están disponibles las siguientes opciones:

Por ejemplo, si tiene configurado el E

ditor Lógico del Proyecto así…

…encontrará todas las pistas del proyecto cuyo nombre contiene “voc”.

 Para us

ar esta funcionalidad a pleno rendimiento, le recomendamos que use una

nomenclatura estándar en sus proyectos (Baterías, Perc, Voc, etc.).

Condición Descripción

Igual Es exactamente la misma cadena de texto configurada en la columna

Parámetro 1.

Contiene Contiene el texto especificado en la columna Parámetro 1.

690

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Buscar elementos en determinadas posiciones

1. Seleccione “Posición” en el menú emergente Objetivo del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos que

empiecen en según qué posiciones, ya

sean relativas al principio del proyecto, o al de cada compás.

2. Abra el

menú emergente de la columna Condición y seleccione la condición

deseada.

Están disponibles las siguientes opciones para las posiciones:

• Si sel

ecciona cualquier otra condición que no sea las opciones de Rango, Rango

del Compás, Cursor, Bucle o Ciclo, especificará una posición concreta (en PPQ,

segundos, muestras o cuadros) en la columna Parámetro 1. Use la columna

Intervalo/Base de Tiempo para especificar la base de tiempo. Fíjese que la

posición del Rango de Compás se mide en tics respecto al inicio del compás.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos en la posición PPQ 5.1.1.

del proyecto.

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado en la

columna Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor configurado

en la columna

Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al

configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el configurado en la columna

Parámetro 1.

Dentro del Rango …tiene un valor que está entre los valores configurados en las

columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. F

íjese que el Parámetro 1

debe de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del Rango …tiene un valor que no está entre los valores configurados en las

columnas Parámetro 1 y Parámetro

Dentro del rango del

Compás

…está dentro de la “zona” configur

ada en la columna

Intervalo/Base de Tiempo, en cada compás dentro de la selección

actual.

Fuera del rango del

Compás

…está fuera de la “zona” configurada en la

columna Intervalo/Base

de Tiempo, en cada compás dentro de la selección actual.

Antes del Cursor …está antes de la posición de la canción del Proyecto.

Después del Cursor …está después de la posición de la canción del

Proyecto.

Dentro del Bucle de

Pis

…está dentro del bucle de pista (vea “La función Bucle de Pista

independiente” en la pá

gina 453).

Dentro de Ciclo …está dentro del ciclo ajustado.

Adaptado

Exact

amente al Ciclo

…coincide exactamente con el ciclo ajustado.

691

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

• Si selecciona Dentro del Rango o Fuera del Rango en la columna Condición, puede

ajustar el valor inicial del rango en la columna Parámetro 1, y la final en la columna

Parámetro 2. También puede cambiar la base de tiempo usando la columna

Intervalo/Base de Tiempo.

El Editor Lógico de Proyecto encontrará todos los elementos dentro o fuera de

est

e rango.

• Si sel

ecciona una de las opciones de Rango de Compás en la columna

Condición, la columna Intervalo/Base de Tiempo mostrará una visualización del

compás gráfica. Puede especificar el rango de compases haciendo clic y

arrastrando sobre la barra (el Rango de Compás se muestra en azul).

El Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los el

ementos empezando dentro

o fuera de este Rango de Compás, en todos los compases (dentro de la selección

actual).

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará los elementos que empiecen sobre el segundo

tiempo de cada compás.

Buscar elementos de cierta longitud

1. Seleccione Duración en el menú emergente Objetivo del Filtro.

Esto le permite encontrar elementos de una cie

rta longitud. El parámetro Duración

se interpreta a través del ajuste del tiempo de base en la columna Intervalo/Base

de Tiempo, es decir, en PPQ, segundos, muestras, o cuadros.

2. Abra el

menú emergente de la columna Condición y seleccione la condición

deseada.

Para la longitud, están disponibles estas opciones:

Condición Se encontrará un elemento si…

Igual …tiene exactamente el mismo valor que el configurado en la columna

Parámetro 1.

No igual …tiene cualquier valor diferente al valor conf

igurado en la columna

Parámetro 1.

Mayor …tiene un valor mayor que el configurad

o en la columna Parámetro 1.

Mayor o Igual …tiene un valor mayor o igual al configurado en la columna

Parámet

ro 1.

Menor …tiene un valor menor que el configurado en la columna Parámetro

Menor o Igual …tiene un valor menor o igual que el co

nfigurado en la columna

Parámetro 1.

Dentro del Rango …tiene un valor que está entre l

os valores configurados en las

columnas Parámetro 1 y Parámetro 2. Fíjese que el Parámetro 1 debe

de ser menor que el Parámetro 2.

Fuera del Rango …tiene un valor que no está entre los valores configurados en las

columnas Pará

metro 1 y Parámetro 2.

692

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Si selecciona cualquier condición que no sea la de las opciones de Rango, puede

especificar una posición específica en la columna Parámetro 1.

Aquí el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio y eventos del

proyecto con la longitud menor que 200 muestras.

Buscar propiedades

1. Seleccione “Propiedad” en el menú emergente Objetivo de Filtro.

2. Abra el

menú emergente de la columna Condición y seleccione la condición

deseada.

Cuando seleccione la opción Propiedad,

la columna Condición mostrará dos

opciones: “Propiedad configurada” y “Propiedad no configurada”.

3. Abra el

menú emergente de la columna Parámetro 1 y seleccione la opción

deseada.

Esto establece qué propiedad se buscará.

 Tenga e

n cuenta que en este contexto un “evento” se refiere a todos los elementos de

la ventana de proyecto que se pueden modificar, p. ej. partes MIDI, eventos y partes

de a

udio, o de transposición, arreglos, y eventos de automatización.

Tres ejemplos:

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes MIDI y de instrumento

enmudecidas.

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todos los elementos seleccionados, pero no

enmudecidos (no silenciados).

Aquí, el Editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio seleccionadas que

estén vacías.

693

Editor Lógico del Proyecto

Configurar condiciones de filtro

Combinar múltiples líneas de condición

Como se describió arriba, puede añadir líneas de condición haciendo clic sobre el

botón “+” debajo de la lista. El resultado de combinar varias líneas dependerá de los

operadores booleanos y/o, y de los corchetes.

La columna Bool

Al hacer clic en la columna “Bool” de la derecha de la lista, podrá seleccionar un

operador booleano: “y” o “o”. Un operador booleano combina dos líneas de

condiciones y determina el resultado de la siguiente forma:

• Si se c

ombinan dos líneas de condición con una operación booleana “y”, se

deben cumplir ambas condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto solo encontrará pistas MIDI.

• Si se combinan dos líneas de condición con una operación booleana “o”, se debe

cumplir como mínimo una de las condiciones para que se encuentre el elemento.

El Editor Lógico del Proyecto le encontrará todas las partes o eventos que concuerden

exactamente con el ciclo.

Usar Corchetes

Las columnas de corchetes (paréntesis) le permiten encapsular dos o más líneas de

condiciones, dividiendo la expresión condicional en unidades menores. Esto solo es

relevante si usa tres o más condiciones, y quiere usar el operador Or.

Puede añadir corchetes haciendo clic en las columnas de corchetes y seleccionando

a opción. Se pueden usar hasta tres niveles de anidación.

• Sin c

orchetes, las expresiones condicionales se evaluarán de acuerdo con su

orden en la lista.

Aquí el editor Lógico del Proyecto encontrará todas las partes de audio y eventos cuyo

nombre contenga perc, así como otras partes y eventos (p. ej. partes MIDI) cuyo nombre

contenga drums.

¿Quizá quiera encontrar todas las partes y eventos de audio que contengan el

nombre perc o el nombre drums, pero no otras partes o eventos que contengan el

nombre drums? En este caso necesita usar los corchetes:

Aquí se encontrarán todas las partes o eventos de audio cuyo nombre contenga perc o

drums.

 Primero se evaluarán las expresiones entre corchetes.

Al añadir una nueva línea de condición, el operador por defecto será “y”. Por tanto, si

todo lo que quiere es configurar dos o más condiciones que deban cumplirse para

encontrar un elemento, no tiene que pensar en la columna booleana – tan solo añada

las líneas que se requieran y haga los ajustes de filtrado habituales.

694

Editor Lógico del Proyecto

Especificar acciones

Si hay varios corchetes anidados, se evaluarán “de dentro hacia fuera”, empezando

por los más anidados.

Especificar acciones

La lista inferior de la ventana del Editor Lógico del Proyecto es una lista de acciones.

Aquí es donde especificará los cambios a realizar sobre los eventos encontrados,

relevante para la función Transformar.

Puede realizar dos tipos de ac

ciones: acciones orientadas a pistas (como Operación

de Pista, Nombre) y acciones basadas en eventos (como Posición, Duración,

Nombre). También hay acciones que solo tienen efecto como datos de

automatización (Trim).

El manejo de la lista de acciones es similar a

la lista de las condiciones de filtro, pero

sin corchetes ni operadores booleanos. Usted simplemente añade líneas haciendo

clic en el botón “+”, y rellena las columnas como sea necesario. Para suprimir una

línea de acción superflua, selecciónela y haga clic en el botón “-”.

Objetivo de la Acción

Aquí es donde selecciona la propiedad a cambiar. Las operaciones determinan qué

hacer con el objetivo de la acción. A continuación se enumeran las operaciones

disponibles:

Posición

Al ajustar este valor, moverá los elementos. Este parámetro se interpreta a través del

ajuste de base de tiempo en la columna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción

del ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos afectados:

Operación Descripción

Añadir Incrementará la Posición según el valor especificado a la columna

Parámetro 1.

Restar Decrementará la Posición según el va

lor especificado a la columna

Parámetro 1.

Multiplicar por Multiplicará a la Posición según el valo

r especificado a la columna

Parámetro 1.

Dividir por Dividirá la Posición por el valor especi

ficado a la columna Parámetro 1.

Redondear

mediant

Esto “redondea” la Posición usando el valor especificado en la columna

Parámetro 1. En otras palabras, la Posición es cambiada por el valor más

próximo que sea divisible por el valor Parámetro 1.

Por ejemplo, si la Posición es 17 y el Parámetro 1 vale 5, el resultado del

redondeo

sería 15 (el valor más próximo divisible por 5). Otra palabra

para esta operación sería “cuantizar”, y de hecho se puede usar para ello,

especificando un valor de cuantificación con el Parámetro 1 (en tics,

donde 480 tics equivalen a una negra).

695

Editor Lógico del Proyecto

Especificar acciones

Duración

Le permite redimensionar los elementos. Este parámetro se interpreta a través del

ajuste de base de tiempo en la columna Intervalo/Base de Tiempo, con la excepción

del ajuste Aleatorio, que usa la base de tiempo de los eventos afectados:

Operación de Pista

Esto le permite cambiar el estado de la pista.

Ajustar valores

relativos al azar

entre

Esto ajustará el valor de la Posición con un valor aleatorio. El valor

aleatorio añadido estará entre el rango que se especifica con los

Parámetros 1 y 2. Dese cuenta que estos valores también pueden ser

negativos.

Por ejemplo, si ajusta el Parámetro 1 a -20 y

Parámetro 2 a +20, el valor

original de la Posición tomará una variación aleatoria, sin que nunca

exceda ±20.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Posición al especificado en la co

lumna Parámetro 1.

Operación Descripción

Añadir Incrementa la Duración según el valor especificado en la columna

Parámetro 1.

Restar Resta a la Duración según el valor

especificado en la columna

Parámetro 1.

Multiplicar por Multiplica la Duración por el valor especi

ficado en la columna Parámetro

Dividir por Divide la Duración por el valor especificado en la columna Parámetro 1.

Redondear

mediant

Redondea el valor Duración usando un valor específico en la columna

Parámetro 1. En otras palabras, el valor de la Duración se cambia por el

valor más cercano y divisible por el valor Parámetro 1.

Ajustar a un

valor fijo

Ajusta el valor de la Duración especificad

o en la columna Parámetro 1.

Ajustar valores

al azar entre

Esto ajustará la longitud actual con un

valor aleatorio. El valor aleatorio

añadido estará entre el rango que se especifica con los Parámetros 1 y

Operación Descripción

Carpeta Abre, cierra o cambia de carpeta.

Grabar Activa, desactiva o arma.

Monitor Activa, desactiva o cambia el estado de monitorización.

Solo Activa, desactiva o cambia el estado de solo.

Enmudecer Activa, desactiva o cambia el estado enmudecer.

Leer Activa, desactiva o cambia al estado leer.

Escribir Activa, desactiva o cambia al

estado escribir.

Bypass EQ Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de la EQ.

Bypass de

Inserciones

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de la

s inserciones.

Bypass de los

nvíos

Activa, desactiva o cambia el estado de bypass de los envíos.

Carriles Activados Activa, desactiva o cambia al estado carriles activados.

Operación Descripción

696

Editor Lógico del Proyecto

Seleccionar una función

Nombre

Le permite renombrar los elementos encontrados.

Trim

Esta acción solo se usa en la automatización, y le permite ajustar los elementos

encontrados.

Ajustar Color

Le permite ajustar el color de un elemento. Para este Objetivo de la Acción, la única

Operación disponible es “Ajustar a un valor fijo”. Para usarlo, inserte el nombre de un

color de pista en la columna Parámetro 1, p. ej. “Color 7” para usar verde oscuro

como col

or de pista.

Seleccionar una función

El menú emergente izquierdo de la parte inferior del Editor Lógico del Proyecto es el

lugar en el que se selecciona la función – el tipo de edición a realizar.

Las opciones disponibles son:

Suprimir

Elimina todos los eventos encontrados por el Editor Lógico del Proyecto.

 Cuando borre pi

stas de automatización y deshaga esta operación seleccionando

Deshacer del menú Edición, las pistas de automatización serán restauradas, pero las

pistas estarán cerradas.

Transformar

Cambia uno o varios aspectos de los elementos encontrados. Puede configurar

exactamente los cambios en la lista de acciones.

Operación Descripción

Reemplazar Reemplaza los nombres con el texto especificado en la columna

Parámetro 1.

Añadir A los nombres se les añadirá la cadena

de texto especificada en la

columna Parámetro 1.

Añadir al Inicio Al nombre se le añadirá al pr

incipio la cadena de texto especificada en la

columna Parámetro 1.

Generar

Nom

bre

El nombre se reemplazará por el texto especificado en la columna

Parámetro 1, seguida del número establecido en el Parámetro 2. El

número se incrementará en una unidad por cada elemento encontrado.

Reemplazar

Cadena

Búsqueda

Puede especificar una cadena de búsqueda en el Parámetro 1 que se

reemplaza por el texto especificado en la columna Parámetro 2.

Operación Descripción

Multiplicar por Multiplica el valor Trim con el valor especificado en la columna Parámetro

Dividir por Divide el valor Trim por el valor especificado

en la columna Parámetro 1.

697

Editor Lógico del Proyecto

Aplicar Macros

Seleccionar

Esto simplemente seleccionará todos los eventos encontrados, resaltándolos para

trabajar con ellos en la ventana de proyecto.

Aplicar Macros

En el menú emergente Macro puede seleccionar una macro que se ejecutará

automáticamente después de completar las acciones definidas en las listas de Filtro y

Acción. Esto es útil si quiere extender aún más las funciones del Editor Lógico del

Proyecto.

Para usarlo, configure la macro que necesi

te en el diálogo Comandos de Teclado

(vea “Configurar comandos de teclado” en

la página 883) y luego selecciónela en el

Editor Lógico del Proyecto desde el menú emerge

nte Macro.

Por ejemplo, puede usar las condiciones de fi

ltro para seleccionar todas las pistas

que contengan datos de automatización para un determinado parámetro de

automatización (como el “volumen”) y usar la macro “Seleccionar toda la Pista +

Suprimir” para eliminar los eventos de automatización de estas pistas (sin borrar las

pistas en sí).

Aplicar las acciones definidas

Una vez que haya establecido las condiciones de filtro, seleccionado una función y

ajustado las acciones necesarias (o cargado como preset), aplique las acciones

definidas con el Editor Lógico del Proyecto haciendo clic en el botón Aplicar.

Las operaciones del Editor Lógico del Proyecto se pueden deshacer, igual que

alquier otra edición.

Trabajar con presets

La sección de Presets en la parte superior izquierda de la ventana le permite cargar,

guardar y manipular presets del Editor Lógico del Proyecto. Un preset contiene todos

los ajustes de la ventana, lo que significa que puede simplemente cargar un preset,

editar los ajustes (si fuera necesario) y luego hacer clic en Aplicar.

• Para cargar un preset,

selecciónelo del menú. Si están disponibles, todos los textos

explicativos aparecerán a la derecha del menú. Al configurar sus propios presets

podrá hacer clic en este área para introducir una descripción.

• Tambi

én puede abrir el menú Editar y seleccionas los Presets directamente del

submenú “Procesar Editor Lógico del Proyecto”. Esto le permitirá aplicar un preset

directamente, sin tener que abrir el Editor Lógico del Proyecto.

Guardar sus propios ajustes en un preset

Si ha hecho cambios en el Editor Lógico del Proyecto que querría volver a usar,

puede guardarlos como preset:

1. Haga cl

ic en el botón Guardar Preset a la izquierda del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo para especificar e

l nombre del nuevo preset.

2. Introdu

zca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset se guardará.

 Para el

iminar un preset, cárguelo y haga clic en el botón Suprimir preset.

698

Editor Lógico del Proyecto

Trabajar con presets

Organizar y compartir presets

Los presets del Editor Lógico del Proyecto se guardan en la carpeta de la aplicación,

en la subcarpeta Presets\Logical Edit Project. Aunque esos archivos no se puede

editar manualmente, puede reorganizarlos (es decir, ponerlos en subcarpetas) como

cualquier otro archivo.

Esto le facilitará el compartirlos con otros usuarios de

Nuendo, transfiriendo los

archivos de un sistema a otro.

 La li

sta de presets se lee cada vez que el Editor Lógico del Proyecto se abre.

Configurar comandos de teclado para sus presets

Si ha guardado presets del Editor Lógico del Proyecto, puede configurar comandos

de teclado para ellos:

1. Abra el

menú Archivo y seleccione “Comandos de Teclado…”.

Se abre el diálogo Comandos de

Teclado.

2. Us

e la lista de la columna de Comandos, para navegar por la categoría “Procesar

Editor Lógico del Proyecto”. Haga clic en el signo “+” para mostrar los elementos

de la carpeta.

3. En

la lista, seleccione el elemento al que quiera asignar el comando de teclado,

pulse el campo “Teclee el Comando” e introduzca el comando de teclado.

4. Haga cl

ic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparec

erá en la lista de teclas.

5. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Para más información sobre Comandos

de teclado, vea el capítulo “Comandos de

teclado” en la pági

na 882.

699

Editar el tempo y el tipo de compás

Introducción

Cuando cree un proyecto nuevo, Nuendo establecerá automáticamente el tempo y el

tipo de compás de este proyecto. Los ajustes de tempo y tipo de compás se pueden

mostrar de dos formas: bien en pistas dedicadas en la ventana de proyecto, o bien en

el Editor de la Pista de Tempo.

Modos de tempo

Antes de entrar en detalle acerca de los ajustes de tempo y tipo de compás, debería

entender los diferentes modos de tempo.

Para cada pista de Nuendo que pueda usa esta

función, podrá especificar si se basa en

el tempo, o en el tiempo (vea “Definir la base de tiempo de la pista” en

la página 102).

Para pistas basadas en el tempo, el tempo puede

ser fijo a través de todo el proyecto (a

esto se le llama “modo de tempo fijo”) o seguir la pista de tempo (a esto se le llama

“modo pista de tempo”), que puede contener cambios de tempo.

• Par

a cambiar entre el modo tempo fijo y el modo pista de tempo, use el botón

Tempo de la barra de transporte:

Cuando el botón Tempo está encendido (y aparece el texto “Pista”), el tempo sigue la

pista de tempo; cuando está desactivado (y aparece el texto “Fijo”), se usa un tempo

fijo (vea “Ajustar el tempo fijo” en

la página 704). También puede cambiar al modo

tempo con el botón Activar Pista de Tempo en la barra de

herramientas del Editor de

la Pista de Tempo.

En modo pista de tempo, el tempo no se pu

ede cambiar en la barra de transporte, es

decir, la información de tempo solo está para propósitos de visualización.

Los eventos de tipo de compás siempre están

activos, da igual si está seleccionado

el modo de tempo fijo o pista de tempo.

Un apunte sobre las pistas de audio basadas en tempo

Para pistas basadas en tempo, la posición de inicio de los eventos de audio sobre la

línea de tiempo depende del ajuste actual del tempo. También es importante darse

cuenta que el audio actual (dentro de los eventos) se reproducirá según se grabe, sin

importar ningún cambio de tempo. Aunque siempre es una buena idea hacer los

ajustes necesarios sobre el tempo correcto y el tipo de compás, antes de empezar a

grabar pistas de audio basadas en el tempo.

• Para hacer qu

e una grabación de audio ya realizada siga los cambios de tempo,

puede usar el Panel de Detección de Tempo (vea “Detección de Tempo” en

página 715) o el Editor de Muestras, vea el capítulo “El Editor de Muestras” en la

página 401.

700

Editar el tempo y el tipo de compás

Visualización del tempo y tipo de compás

• Para adaptar la pista de tempo a material basado en tiempo, puede usar la

herramienta Time Warp, vea “La herramienta Time Warp” en la pági

na 709.

Esto le permite ajustar la pista de tempo para que el materia basado en tempo (es

cir, posiciones musicales) coincida con el material basado en tiempo

(posiciones de narraciones, video, etc.).

Visualización del tempo y tipo de compás

Puede ver los ajustes actuales de tempo y tipo de compás de su proyecto de varias

formas:

• E

n la barra de transporte.

Vea arriba, y la sección “La barra de transporte” en l

a página 114.

• Mos

trando la pista de tempo y la pista de tipo de compás en la ventana de

proyecto.

Abra el menú Proyecto, seleccione Añadir Pista y las opciones Tipo de Compás y/o

Temp

• En

el Editor de la Pista de Tempo.

Abra el menú Proyecto y seleccione Pista de Te

mpo, o haga [Ctrl]/[Comando]-clic

en el botón Tempo de la barra de transporte.

Acerca de las pistas de tempo y tipo de compás

La pista de tempo y la pista de tipo de compás le permiten ver y editar la información

de tempo y tipo de compás en el contexto del proyecto.

• El Inspector para estas pistas muestra las posiciones y valores de los puntos

individuales de la curva de tempo o los eventos de tipo de compás.

• El

fondo de la pista de tipo de compás siempre muestra compases.

Es independiente del ajuste del formato de visualización de la regla.

• E

n la lista de pistas para la pista de tempo, en la parte de más hacia la derecha,

podrá especificar el rango de visualización haciendo clic sobre los números de

arriba o abajo y arrastrando hacia arriba o hacia abajo.

Tenga en cuenta que esto no cambia el ajus

te de tempo, lo que cambia es la

escala de visualización de la pista de tempo.

• Puede bloqu

ear la pista de tempo y la pista de compás para prevenir ediciones no

intencionadas.

Simplemente haga clic en los símbolos de bloqueo en la lista de pistas para

oquear/desbloquear las pistas.

701

Editar el tempo y el tipo de compás

Visualización del tempo y tipo de compás

Acerca del Editor de la Pista de Tempo

Si no quiere mostrar dos pistas extra en la ventana de proyecto, puede también abrir

el Editor de la Pista de Tempo para ver y editar la información de tempo y de tipo de

compás.

El Editor de la Pista de Tempo tiene una barra

de herramientas, una línea de información

y una regla, tal y como otros editores en Nuendo, más un área para el visor de los

eventos de tipo de compás y un visor de curva de tempo.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas y ajustes:

• Las herramientas para Seleccionar, Borrar, de Zoom y Dibujar se usan de la misma

manera que en los demás editores. Las funciones Ajustar y Auto-Desplazamiento

funcionan exactamente igual que en la ventana de proyecto.

Tenga en cuenta que en el Editor de la Pista de Tempo, la función Ajustar solo

afecta

a los eventos de tempo. Los eventos de tipo de compás siempre se ajustan

al comienzo de los compases.

• La lín

ea de información en el Editor de la Pista de Tempo le permite cambiar los

ajustes para los eventos de tipo de compás seleccionados, y el tipo y el tempo de

los puntos de la curva seleccionados.

• La regla

en el Editor de la Pista de Tempo muestra la línea de tiempo, y es similar

a la regla en la ventana de proyecto. Vea “La regla” en la pági

na 54 para obtener

detalles.

Área del Tipo de

Compás

Visor de la curva

de Tempo

Herramientas

Activar Pista

de Tempo

Auto-Desplazamiento

Ajustar act./desact.

Suspender Auto-Despl. al Editar

Mostrar Línea de información

Tipo de curva de nuevos eventos de

tempo

El tempo seleccionado

Valor de

ajuste

Deslizador Grabación del

tempo

Abrir Diálogo Procesar Tempo

Abrir diálogo Procesar Compases

702

Editar el tempo y el tipo de compás

• El área debajo de la regla muestra los eventos de tipo de compás.

• El

visor principal muestra la curva de tempo (o, si está seleccionado el modo

tempo fijo, el tempo fijado – vea “Ajustar el tempo fijo” en

la página 704). A la

izquierda del visor encontrará una escala de

tiempo para ayudarle a ubicar

rápidamente el tempo deseado.

Tenga en cuenta que las “líneas verticales de rejilla” en el visor de la curva de

mpo se corresponden con el formato de visualización seleccionado para la regla.

Editar el tempo y el tipo de compás

Puede usar las opciones del Editor de la Pista de Tempo o las pistas de tempo y tipo

de compás para editar el tempo y los ajustes de tipo de compás. Las descripciones

ofrecidas abajo son válidas en ambos casos. La única excepción es el deslizador de

grabación de tempo, que está disponible solo en el Editor de la Pista de Tempo (vea

“Grabando cambios de tempo” en

la página 704).

Editar la curva de tempo

Añadir puntos de curva de tempo

1. Use el menú emergente “Insertar Curva” (en la barra de herramientas del Editor de

la Pista de Tempo) o el menú emergente “Tipo de los Nuevos Puntos de Tempo”

en la lista de pistas sobre la pista de tempo para seleccionar si quiere que el

tempo cambie gradualmente desde los puntos de curva anteriores hasta el nuevo

(“Rampa”), o que cambien instantáneamente al nuevo valor (“Salto”).

También puede ajustarlo al valor automático. En este caso, los tipos de los puntos

la curva de tempo existentes se usarán cuando inserte nuevos puntos en la

misma posición.

2. Se

leccione la herramienta Dibujar.

3. Haga cl

ic y arrastre en el visor de la curva de tempo para dibujar una curva de

tempo.

Al hacer clic, el visor de tempo de la barra

de herramientas mostrará el valor del

tempo. Si Ajustar está activado en la barra de herramientas, esta función

determinará en qué posiciones de tiempo puede insertar curvas de tiempo, vea

“La función Ajustar” en

la página 56.

• También puede hacer clic sobre la curva de tempo con la herramienta

Seleccionar.

Esto añade un único punt

o con cada clic.

 Los valores de tempo se pu

eden insertar automáticamente con la Calculadora de

Tempo, vea “La Calculadora de Tempo” en l

a página 707.

Esta sección asume que está trabajando en modo editor de tempo, es decir, el botón

Tempo debe estar activado en la barra de transporte.

Insertar Curva con el valor “Rampa” Insertar Curva con el valor “Salto”

703

Editar el tempo y el tipo de compás

Seleccionar puntos de curva de tempo

Los puntos de curva se pueden seleccionar así:

• Us

ando la herramienta Seleccionar.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Us

ando el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• Tambi

én puede usar las flechas de su izquierda/derecha para ir de un punto de

curva al siguiente.

Si presiona [Mayús.] y usa las teclas de flech

a puede seleccionar varios puntos a

la vez.

Editar curvas de tempo

Las curvas de tempo se pueden editar de las siguientes formas:

• Haci

endo clic y arrastrando horizontalmente y/o verticalmente con la herramienta

Seleccionar.

Si se seleccionan varios puntos a la vez, todos se moverán.

Si Ajustar está

activado en la barra de herramientas, esta función determinará en qué posiciones

de tiempo se pueden mover los puntos de curva, vea “La función Ajustar” en la

página 56.

• Aj

ustando el valor del tempo en el visor de tempo de la barra de herramientas del

Editor de la Pista de Tempo, en el Inspector, o en la línea de información.

 Sel

eccionar varios puntos y cambiar el valor del tempo en la línea de información se

traduce en un ajuste relativo de los valores de tempo.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los puntos de curva en la pista de tempo.

Nada Deselecciona todos los puntos de curva.

Invertir Invierte la selección – todos los puntos de

curva se deseleccionan y,

en su lugar, se seleccionan todos los puntos de curva que no estaba

seleccionados.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los puntos de curva

entre el localizador izquierdo y

derecho.

Desde el Inicio

hasta el

Cursor

Selecciona todos los puntos de la izquierda del cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el

Final

Selecciona todos los puntos de la derecha del cursor de proyecto.

Le recomendamos use el formato de visualización Compases+Tiempos cuando edite

curvas de tempo. De otra forma puede obtener resultados confusos. Esto es porque

al mover un punto cambiará la relación entre el tempo y el tiempo. Si mueve un punto

de tempo a la derecha y lo deja en una cierta posición de tiempo, el mapeado entre el

tempo y el tiempo se ajustará. Ya que cambió la curva de tempo, el punto que ha

movido aparecerá en otra posición.

704

Editar el tempo y el tipo de compás

Ajustar el tipo de curva

Puede cambiar el tipo de curva de un segmento de una curva de tempo en cualquier

momento, usando este método:

1. Con

la herramienta Seleccionar, seleccione todos los puntos de la curva dentro

del segmento que quiera editar.

2. En la línea de información haga clic debajo de la palabra “Tipo” para alternar el tipo

de la curva entre “Salto” y “Rampa”.

Las secciones de curva entre los puntos seleccionados se ajustarán.

Eliminar puntos de curva de tempo

Para suprimir un punto de curva, haga clic sobre él con la herramienta Borrador o

selecciónelo y presione [Retroceso]. El primer punto de curva no se puede borrar.

Grabando cambios de tempo

El deslizador Grabación de Tempo en la barra de herramientas del Editor de la Pista

de Tempo le permite grabar cambios de tempo “sobre la marcha”: simplemente

empiece la reproducción y use el deslizador para subir o bajar el tempo en las

posiciones deseadas. Esto es útil para crear efectos de disminución de la velocidad

(ritardando) que suenen naturales, etc.

Ajustar el tempo fijo

Cuando la pista de tempo esté desactivada, la curva de la pista de tempo se volverá

gris (pero todavía será visible). Ya que el tempo es fijo a través de todo el proyecto, no

hay puntos de curva de tempo. En lugar de ello, el tempo fijado se mostrará como una

línea horizontal negra en el visor de la curva de tempo.

Para poner el tempo en modo fijo:

• Aj

uste el valor numéricamente en el visor de tempo en la barra de herramientas del

Editor de la Pista de Tempo o en la lista de pistas.

• En

la barra de transporte haga clic en el valor del tempo para seleccionarlo,

introduzca un nuevo valor y presione [Intro].

705

Editar el tempo y el tipo de compás

Procesar Tempo

Añadir y editar eventos de tipo de compás

• Para añadir un evento de tipo de compás, haga clic con la herramienta de Dibujar

en el área o la pista del tipo de compás.

Esto añadirá un tipo de compás 4/4 por defect

o en la posición del inicio de

compás más próximo.

• Para e

ditar el valor de un evento de tipo de compás, selecciónelo y ajuste el valor

sobre la línea de información, o haga doble clic en el evento e introduzca un nuevo

valor.

Fíjese que hay dos controles para el tipo de

compás; el de la izquierda ajusta el

numerador, y el de la derecha el denominador.

• Para mov

er un evento de tipo de compás, haga clic y arrástrelo con la herramienta

Seleccionar.

Tenga en cuenta que puede hacer [Mayús.]-clic para seleccionar múltiples eventos.

También tenga en cuenta

que los eventos de tipo de compás solo se pueden

colocar al comienzo de los compases. Esto también es así si Ajustar está

desactivado.

• Para suprimir un ti

po de compás, haga clic sobre él con la herramienta Borrar o

selecciónelo y presione [Retroceso] o [Supr.].

El primer tipo de compás n

o se puede eliminar.

Exportando e importando pistas de tempo

Puede exportar la pista de tempo actual para usarla en otros proyectos seleccionando

“Pista de Tempo” desde el submenú “Exportar” del menú Archivo. Esto le permite

guardar la información de la pista de tempo (incluyendo los eventos de tipos de

compás) como un archivo XML (con extensión “.smt”).

Para importar una pista de tempo, selecc

ione “Pista de Tempo” en el submenú

Importar del menú Archivo. Nótese que esto reemplazará todas las pistas de tempo

del proyecto actual (aunque la operación se puede deshacer).

Procesar Tempo

Procesar Tempo le permite definir una duración específica o un tiempo de final para un

rango establecido, y la pista de tempo establecerá automáticamente un tempo que

encaje con el rango en el tiempo especificado.

Proceda así:

1. Es

pecifique una región o rango que quiera procesar ajustando los localizadores

izquierdo y derecho, bien en el Editor de la Pista de Tempo o en la ventana de

proyecto.

2. Haga cl

ic en el botón Procesar Tempo (en el Editor de la Pista de Tempo o en la

pista de tempo).

Se abre el diálogo Pro

cesar Tempo.

706

Editar el tempo y el tipo de compás

El diálogo Procesar Compases

3. En los campos de Procesar Rango aparece el rango especificado, en Compases

y Tiempos (PPQ) y en un formato de tiempo, que se puede seleccionar en el menú

emergente Formato de Visualización del Tiempo.

El rango definido en el paso 1 ya estará est

ablecido, pero puede al editar el rango

ajustando los valores de Procesar Rango, si lo desea.

Puede especificar una nueva duración del rango u otra posición de finalización del

mismo. La elec

ción dependerá de si el rango debe de tener una duración específica,

o de si debe de acabar en una posición de tiempo en concreto.

4. Introdu

zca el final o la duración deseada en los correspondientes campos de la

sección Nuevo Rango.

Puede seleccionar un formato de tiempo para el nuevo rango en el menú

emergen

te Formato de Visualización del Tiempo.

5. Haga cl

ic en Procesar.

Ahora la pista de tempo se ajustará automátic

amente, y el rango tendrá la duración

especificada.

El diálogo Procesar Compases

El diálogo Procesar Compases (abierto desde el Editor de la Pista de Tempo o la

pista de tipo de compás) usa las funciones “Insertar Silencio” y “Suprimir intervalo de

Tiempo” del submenú Rango en el menú Edición. Sin embargo, los rangos (o

parámetros) necesarios se calculan usando un entorno musical “basado en

compases+tiempos”. La función también asegura de que los tipos de compás estén

“en sincronía” después de estas operaciones. Esto le permite trabajar de forma

mucho más intuitiva al insertar, borrar o reemplazar “tiempos”, mientras trabaja con el

proyecto ajustado al tipo de tiempo Compases+Tiempos.

El diálogo contiene los siguientes elementos:

Opción Descripción

Rango del Compás El visor Rango del Compás muestra el rango del compás del

proyecto así como su duración. Haga clic en el límite derecho del

indicador verde y arrástrelo hacia la derecha para agrandar el rango.

También puede usar los campos de valores Inicio y Duración (vea

abajo).

La pareja de flechas en esta sección marca

la duración del proyecto

actual. El área de la derecha muestra el rango de compases que

todavía queda para llenar (10,000 compases como máximo).

Rango del Compás

– Inicia

Aquí es el lugar en el que especifica la posición de inicio del rango

del compás. Haga clic en las flechas para subir/bajar el valor o haga

clic directamente en el campo de valor e introduzca un valor

manualmente.

Rango del Compás

– Duración

Aquí es el lugar en el que especifica la duración del rango del

comp

ás. Haga clic en las flechas para subir/bajar el valor o haga clic

directamente en el campo de valor e introduzca un valor

manualmente.

707

Editar el tempo y el tipo de compás

La Calculadora de Tempo

La calculadora de tempo es una herramienta para calcular el tempo del audio o MIDI

grabado sin metrónomo. También le permite establecer el tempo pulsando

repetidamente sobre “Marcar Tempo”.

Calcular el tempo de una grabación

1. En la ventana de proyecto, haga una selección que cubra un número exacto de

tiempos (negras) en la grabación.

2. Sele

ccione “Calculadora de Tempo…” del menú Proyecto.

La calculadora de tempo aparecerá.

3. En

el campo Tiempos, introduzca el número de tiempos que abarca la selección.

El tempo correspondiente se calcula y muestra en el campo BPM.

Acción – Insertar

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en el botón

Procesar insertará el número especificado de compases vacíos con

el tipo de compás establecido, en la posición de inicio especificada

arriba.

Acción – Suprimir

Compases

Al seleccionar esta acción, el hecho de hacer clic en el botón

ocesar borrará el número especificado de compases, empezando

en la posición de inicio especificada arriba.

Acción –

Reinterpretar

Compases

Cuando está seleccionada esta acción, y haga clic en el botón

ocesar se reinterpretará el rango de compás para que se ajuste al

tipo de compás especificado. Esto es muy delicado en el sentido de

que las posiciones de compases+tiempos de las notas y su tempo

serán cambiados para acomodarse al nuevo tipo de compás, pero la

reproducción de las notas permanecerá igual.

Por ejemplo, si quiere reinterpretar p. ej. un rango de compases para

e se acomode al tipo de compás de 3/4 a 4/4, las notas negras se

convertirán en tresillos de blancas. Si reinterpreta un compás con un

tipo de compás de 4/4 a 3/4, obtendrá cuatrillos.

Acción –

Reemplazar

Compases

Cuando esté seleccionada esta acción, y haga clic en el botó

Procesar, provocará un tipo de compás en el rango de compases

que le convenga, para ser reemplazado por el que especifique en el

diálogo.

Acción – Tipo de

Compás

Esto le permite especificar el tipo de com

pás para la acción que

seleccione en el menú emergente Acción (excepto para la acción

Suprimir Compases).

Procesar Haga clic en este botón para aplicar s

us cambios al rango del

compás especificado.

Cerrar Si pulsa este botón sin haber antes pulsado “

Procesar”, se cerrará el

diálogo sin aplicar sus ajustes.

Opción Descripción

708

Editar el tempo y el tipo de compás

Calcular tiempo de MIDI

• Si necesita ajustar la selección, puede volver a la ventana de proyecto, dejando

abierta la Calculadora de Tempo.

Para recalcular el tempo después de ajustar la selección, pulse Actualizar.

4. Tambi

én puede insertar el tempo calculado en la pista de tempo haciendo clic en

uno de los botones de la esquina inferior izquierda de la ventana de la Calculadora

de Tempo.

Al hacer clic en “Al inicio de la Pista de Tempo” ajus

tará el primer punto de la

curva de tempo, mientras que “Al inicio de la Selección” añadirá un nuevo punto

de curva de tempo al inicio de la selección, usando el tipo de curva “Salto” (vea

“Añadir puntos de curva de tempo” en la pági

na 702).

Usar la función Marcar Tempo

La función Marcar Tempo le permite especificar un tiempo dando golpecitos o

toques:

1. Abra

la Calculadora de Tempo.

2. Si qu

iere marcar el tempo según su material ya grabado, active la reproducción.

3. Puls

e el botón Marcar Tempo.

La ventana Marcar Tempo se abrirá.

4. Dé un golpe de tempo con la barra espaciadora del teclado o con el botón del

ratón.

El visor del tempo se actualiz

ará con el tempo calculado entre cada golpe o clic

que realice.

5. Puls

e Aceptar para cerrar el diálogo Marcar Tempo.

El tempo marcado se muestra ahora en el visor de BPM de la Calc

uladora de

Tempo. Puede insertarlo en la pista de tempo como se describió arriba.

Calcular tiempo de MIDI

Esta función le permite crear una pista de tempo completa, basándose en sus

pulsaciones. Típicamente lo usaría si tiene un archivo de audio sin mapeado de tempo

y quiere añadir más audio después, etc.

1. Cree u

na pista MIDI basada en el tiempo y, mientras reproduce el audio, marque el

nuevo tempo con su teclado MIDI y grabe las notas creadas en una nueva pista

MIDI.

Fíjese que creará eventos de nota – los eventos de pedal no sirven para esta

funci

ón.

2. Reprodu

zca el audio y compruebe que el tempo de las notas MIDI se corresponda

con el del audio.

Si es necesario, edite las notas MIDI con un editor.

3. Sele

ccione la parte MIDI (o las notas individuales en un editor) que quiera usar

para el cálculo.

Si el modo tempo fijo está seleccionado cuando inserta el tempo calculado, se

ajustará el tempo fijado, sin importar el botón que pulse.

709

Editar el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

4. Seleccione “Calcular tiempo de MIDI” desde el submenú Funciones, en el menú

MIDI.

Se abrirá un diálogo.

5. En

el diálogo, especifique qué tipo de nota (1/2, 1/4, etc.) golpeó/marcó durante

la grabación.

Si activa la opción “Iniciar al inicio de compás”, al calc

ular la nueva curva de

tempo, la primera nota empezará automáticamente al principio del compás.

6. Haga cl

ic en Aceptar.

El tempo del proyecto se ajustará a las notas marcadas.

7. A

bra el menú Proyecto y seleccione “Pista de Tempo” para comprobar que la

información del nuevo tempo se refleja en la curva de tempo.

 Otra fo

rma de crear un mapa de tempo, sobre material grabado sin metrónomo, es

usar la herramienta Time Warp. Vea abajo.

La herramienta Time Warp

La herramienta Time Warp le permite ajustar la pista de tempo para que el audio

“basado en tiempo musical” (posiciones relacionadas con el tempo) encaje con el

audio “basado en tiempo lineal” (posiciones en el tiempo). Algunos usos típicos son:

• Cuando ti

ene música grabada (audio o MIDI) sin referencias de tempo o clic de

metrónomo, puede usar la herramienta Time Warp para crear un mapa de tempo

que encaje con la grabación (permitiéndole reorganizar o añadir más audio).

• Cuando esté

creando música para una película y quiera hacer coincidir según qué

posiciones del video con la música.

La herramienta Time Warp aprovecha el hec

ho que las pistas se pueden basar en

posiciones de tiempo (base de tiempo lineal), o posiciones relacionadas con el tempo

(base de tiempo musical), vea “Definir la base de tiempo de la pista” en la pá

gina 102

para una descripción de estos modos.

Procedimiento Básico

Puede usar la herramienta Time Warp para arrastrar una posición musical (en formato

compases+tiempos) a una cierta posición en el tiempo. Esto se puede hacer en la

ventana de proyecto o en un editor, como se describió abajo. Aquí se muestra el

procedimiento a seguir:

1. As

egúrese de que el modo pista de tempo está activado.

No puede usar la herramienta Tim

e Warp en modo tempo fijo.

2. Se

leccione la herramienta Time Warp.

El formato Compases+Tiempos se selecciona automáticamente en la regla de la ventana

activa. Entonces la regla se mostrará en marrón.

710

Editar el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

3. Haga clic sobre la ventana en la posición musical y arrastre hasta que coincida

con la posición del material que esté editando – p. ej., al principio del evento, algún

“

golpe” dentro del evento de audio, un cuadro de un clip de video, etc.

Al hacer clic sobre la herramienta Time Warp, est

a se sincronizará con la rejilla de

la ventana.

Arrastre el inicio del compás hasta el inicio del evento de audio.

Mientras está arrastrando, las pistas que edite serán temporalmente cambiadas a base

de tiempo lineal. Esto significa que los contenidos de las pistas permanecerán en las

mismas posiciones, sin importar el tempo (hay una excepción a esto en la ventana de

proyecto, vea más abajo).

4. Cu

ando suelte el botón del ratón, la posición musical sobre la que haya hecho clic

coincidirá con la posición de tiempo hasta la que haya arrastrado.

Esto es porque la herramienta Time Warp cambió el últ

imo evento de tempo en la

pista de tempo (y/o añadió nuevos, dependiendo de la ventana y su uso),

escalando así la pista de tempo para que encaje.

Reglas

• Cuando use la herramienta Time Warp, el valor de tempo del último evento de

tempo (antes de la posición del clic), se ajustará.

• Si existen eventos de tempo posteriore

s, se creará un nuevo evento de tempo en la

posición del clic. De esta forma, los eventos de tempo posteriores no se moverán.

• Cuando hace cl

ic con herramienta Time Warp, se desplazará sobre la rejilla de

tempo de la ventana.

• Cuando arrastre

la rejilla de tempo a otra posición, puede tener un

comportamiento magnético con los eventos de la ventana.

En la ventana de proyecto esto requerirá qu

e Ajustar esté activado y que “Eventos”

esté seleccionado en el menú emergente Tipo de Ajuste – luego la rejilla se ajustará

al principio y fin de cada parte, y de los marcadores. En el Editor de Muestras esto

requiere que Ajustar esté activado – la rejilla se ajustará a los hitpoints (si existen).

En los editores MIDI, esto requiere que esté activado la función Ajustar – luego la

rejilla se ajustará al principio y final de las notas.

• La funci

ón creará valores de tempo de hasta 300 bpm.

Ver y ajustar eventos de tempo

Cuando selecciona la herramienta Time Warp, la regla de la ventana activa se muestra

en marrón. Los eventos de tempo existentes se muestran en la regla como “banderas”,

visualizándose con sus valores de tempo.

Esto le ayudará a ver qué es lo que pasa, pero también puede usarlo para editar la

pista de tiempo:

• Si pulsa la tecla m

odificadora para crear/eliminar (por defecto [Mayús.]) y hace clic

en un evento de tiempo en la regla, este será borrado.

[Mayús.] es la tecla modificadora por de

fecto – puede ajustarla en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

711

Editar el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

• Puede hacer clic en un evento de tempo, en la regla, y arrastrar para moverlo.

Esto edita los valores del tempo del evento, para

que los elementos tomen las

posiciones correctas de forma automática.

• Si pu

lsa [Alt]/[Opción] y mueve (elimina) un evento de tempo de la regla, el valor

del tempo no será ajustado – esto significa que los elementos de la derecha serán

movidos.

Esta es la tecla modificadora por defe

cto – puede ajustarla en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

Uso de la herramienta Time Warp en la ventana de proyecto

En la ventana de proyecto, hay dos modos para la herramienta Time Warp. Para

seleccionar la opción deseada, haga clic en la herramienta Time Warp y haga clic de

nuevo para abrir un menú contextual. Las opciones disponibles son:

• Man

ipular rejilla

Este es el modo por defecto. Si lo usa, todas l

as pistas cambiarán temporalmente

a base de tiempo lineal. Esto significa que todas las pistas mantendrán sus

posiciones de tiempo absoluto al ajustar la pista de tempo.

• Man

ipular rejilla (eventos musicales siguen)

Si usa este modo, ninguna pista pasará a base de t

iempo lineal. Esto significa que

todas las pistas que no estén ajustadas a base de tiempo lineal, seguirán los

cambios que haga en la pista de tempo.

Coincidir una partitura musical con un video

He aquí un ejemplo de cómo usar la herramienta Time Warp en modo “eventos

musicales siguen”. Digamos que está creando la música para una película. Y tiene una

pista de video, una de audio con algunos comentarios, y algunas de audio y/o MIDI con

su música. Ahora quiere encajar la posición de una cola musical en una posición de la

película de video. La cola musical está localizada en el compás 33. No hay tipos de

compás en el proyecto (aún). Proceda así:

1. As

egúrese de que el modo pista de tempo está seleccionado en la barra de

transporte.

2. Ah

ora necesita localizar la posición del video. Si no necesita mucha precisión,

basta con localizar el punto mirando la pequeña imagen en las pistas de video –

también puede localizar de forma precisa el punto y marcarlo en la pista de

marcadores (sobre el que puede activar Ajustar después).

También puede tomar nota de la posición exacta

y añadir una pista de regla extra,

ajustada para mostrar código de tiempo.

3. As

egúrese de que las pistas correctas están ajustadas a una base de tiempo lineal

o musical.

En nuestro ejemplo, queremos que la pista de video y la de audio, con un

come

ntario de voz, esté ajustada a base de tiempo lineal (así como la pista de

marcadores, si hay). El resto de pistas se deben ajustar a base de tiempo musical.

Lo puede cambiar haciendo clic en el botón base de tiempo en la lista de pistas, o

en el Inspector.

Base de tiempos Musical seleccionado

Base de tiempos Lineal seleccionado

712

Editar el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

4. Ajuste el menú emergente de Tipo de Rejilla como desee.

Cuando haga clic con la herramienta Time Warp, coinc

idirá con la malla (rejilla)

seleccionada. En tal caso, encontrará la cola musical al principio del compás 33,

para poder ajustar la rejilla a “Compás”.

• Fíje

se que esto afecta al ajustar de la regla (rejilla de tempo) al hacer clic. Además,

la herramienta puede ser usada como si fuera un “imán” con los eventos al

arrastrarlos por la ventana de proyecto – para ello, necesitará activar la función

Ajustar, abrir el menú emergente Tipo de Ajuste, y seleccionar “Eventos”.

En nuestro ejemplo, esto sería útil si hubiera creado un marcador en la posición

deseada del

video – al arrastrar la malla o rejilla (vea arriba), se desplazaría hacia el

marcador.

5. Haga cl

ic en el botón Time Warp y clic de nuevo para abrir un menú emergente.

6. Sele

ccione el modo “Manipular rejilla (eventos musicales siguen)”.

7. Haga cl

ic en el visor de eventos al principio del compás 33, y arrastre hasta la

posición deseada del video.

Como ya se ha mencionado, esto puede si

gnificar moverse a una posición

indicada por las imágenes en miniatura de la pista de video, hacia una posición

indicada por un marcador de la pista de marcadores, o a una posición de tiempo

marcada por la regla.

Cuando arrastre, la regla será seleccionada – y las pistas de música le seguirán.

8. Suel

te el botón del ratón.

Si mira en la regla al principio del proyecto, verá que el primer evento de tempo (y

único) ha sido ajustado.

9. Inte

nte reproducir.

La cola musical debería estar ahora en la posición correcta del video.

Digamos que necesita encajar otra guía con otra posi

ción más adelante en el video. Si

repite simplemente este proceso, verá que la primera guía habrá perdido la sincronía

– ¡debido a que todavía está cambiando el primero (y único) evento de tempo de la

pista de tempo!

713

Editar el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

Necesitará crear un “punto de anclaje” – un evento de tempo en la posición de la

primera cola:

10.Puls

e [Mayús.] y haga clic con la herramienta Time Warp en el visor de eventos

sobre la posición de la cola musical.

En nuestro caso, es el compás 33.

Un evento de tempo (con el mismo valor que

el primero) se añade a esta posición.

11.Ah

ora encaje la segunda cola musical con la posición correcta del video,

arrastrando la posición musical a la posición de tiempo deseada, igual que antes.

En nuevo evento de tempo es editado – el primer even

to de tempo no se verá

afectado y la cola original todavía está encajada.

• Si sabe

que va a encajar varias colas de esta manera, tenga el hábito de pulsar

[Mayús.] cada vez que use la herramienta Time Warp para ajustar posiciones.

Esto añade un nuevo evento de tempo – de est

a manera, no tiene que añadir

eventos de tempo más adelante, como se describió arriba.

Acerca de la función Ajustar

Si Ajustar está activado en la ventana de proyecto, y “Eventos” está seleccionado en

el menú emergente Tipo de Ajuste, la herramienta Time Warp será magnética y tendrá

efecto “imán” con los eventos al desplazar la rejilla (malla) de tempo. Esto hará más

fácil ajustar posiciones de tempo a un marcador, o al inicio y fin de un evento de

audio, etc.

Usar la herramienta Time Warp en un editor de audio

Usar la herramienta Time Warp en el Editor de Muestras, o en el Editor de Partes de

Audio es muy diferente a usarlo en la ventana de proyecto, por los siguientes motivos:

• Cuando usa la herramie

nta Time Warp, se inserta automáticamente un evento de

tempo al inicio del evento o parte editados. Este evento de tempo se ajustará al

hacer warp en la rejilla de tempo con la herramienta.

Esto significa que el material anterior a los even

tos afectados, no se modificará.

• Solo está di

sponible el modo por defecto para la herramienta Time Warp.

Esto significa que al usar la herramienta,

la pista editada se cambiará

temporalmente a base de tiempo lineal.

Construyendo un mapa de tiempo a partir de una grabación sin metrónomo

El siguiente ejemplo le muestra cómo usar la herramienta Time Warp en el Editor de

Muestras para crear una mapa de tempo que concuerde con la música tocada

“libremente” (sin metrónomo). Digamos que ha grabado a un batería, tocando sin

metrónomo – esto significa que el tempo variará siempre un poco. Para poder añadir

más audio y reorganizar fácilmente el audio grabado, querrá que el tempo de Nuendo

encaje con la pista de batería grabada:

1. Si fues

e necesario mueva el evento grabado.

Muévalo para que el primer tiempo (“uno”) tenga l

ugar al inicio del compás – haga

zoom (acercándose) si fuese necesario.

2. Abra

la grabación de la batería en el Editor de Muestras y asegúrese que el modo

Hitpoint no está seleccionado.

La herramienta Time Warp no se puede usar en

modo de Hitpoint. Aunque si ya ha

calculado los puntos de hitpoint, estos aún estarán visibles cuando haya

seleccionado la herramienta Time Warp (vea más abajo).

3. Aj

uste el zoom para que pueda ver los golpes de batería claramente.

Para llevar a cabo este tipo de encaje de compases “visual”, es importante tener

una grabaci

ón bastante limpia, como en la pista del siguiente ejemplo.

714

Editar el tempo y el tipo de compás

La herramienta Time Warp

4. Seleccione la herramienta Time Warp.

Ya ha hecho coincidir el primer golpe con el pri

ncipio de un compás. Aunque si la

grabación empezó antes del primer “uno” (con un redoble, o un silencio, etc.), puede

que quiera “bloquear” el primer golpe para que permanezca en posición:

5. Puls

e [Mayús.] y haga clic en el evento en la posición del primer golpe en el “uno”

(el principio del compás).

Al pulsar [Mayús.], el puntero se convertirá en un lápiz. Al hacer clic se añadirá un

eve

nto de tempo en el primer golpe – si luego ajusta el tempo con la herramienta

Time Warp, el primer golpe permanecerá en su sitio. Tenga en cuenta que el

evento empieza exactamente en el primer tiempo (sin audio antes del “uno”), si no

necesita hacer esto no lo haga. Esto es porque un evento de tempo se añade

automáticamente al principio del evento editado.

6. Ah

ora, localice el principio del siguiente compás en la regla.

7. Haga

clic en esta posición en el visor de eventos y arrastre hasta el primer tiempo

del segundo compás en la grabación.

Al hacer clic, el puntero se desplazará sobre la rejilla de la regla.

Arrastrando la rejilla cambió el valor del te

mpo en el evento de tempo del primer

tiempo. Si el batería fue capaz de llevar un tempo consistente, los siguientes

compases deberían ser fáciles de encajar.

8. Comprue

be los siguientes compases y localice la primera posición donde el audio

va fuera de tempo.

Si usted simplemente ajustó ese golpe en la rejilla de tempo para hacer coincidir el

itmo con la grabación, se cambiará el evento de tempo del primer golpe – esto

arruinaría el trabajo de los compases anteriores. Necesitamos bloquearlos insertando

un nuevo evento de tempo.

9. Locali

ce el último compás que va a tiempo.

Esto sería la última nota negra antes de qu

e la posición del audio y el tempo no

coincidan.

10.Puls

e [Mayús.] y haga clic en esta posición para insertar ahí un evento de tempo.

Esto bloquea la posición ya encajada. El m

aterial de la izquierda no se verá

afectado, cuando más tarde haga ajustes.

11.Ah

ora encaje la rejilla de tempo con el próximo compás, haciendo clic y

arrastrando con la herramienta Time Warp.

El evento de tempo que ha insertado en el paso 10, será ajustado.

12.Vaya trabajando de

esta forma en todo el proyecto – cuando encuentre un punto

donde los golpes de batería y la rejilla de tempo no coincidan, repita los pasos del

9 al 11.

Ahora la pista de tempo sigue a la grabación y

puede añadir más audio, reordenar la

grabación, etc.

Ajustar los hitpoints

Si ha calculado los hitpoints para el evento de audio que esté editando, se mostrarán

cuando la herramienta Time Warp esté seleccionada.

- El número de hitpoints mostrados dependerá del ajuste del deslizador

Sens

ibilidad de Hitpoint que haya establecido en modo Hitpoint.

- Si ha activado el botón Fijar a punto de c

ruce cero, en la barra de herramientas, la

herramienta Time Warp desplazará los hitpoints a posiciones de la rejilla de

tempo.

715

Editar el tempo y el tipo de compás

Detección de Tempo

- Puede usar la función Crear Marcadores desde Hitpoints (en el submenú Hitpoints

del menú audio) para crear marcadores en las posiciones de hitpoint. Esto puede

ser útil al usar la herramienta Time Warp en la ventana de proyecto, ya que la

herramienta se comportará como un “imán” respecto a los marcadores (si Tipo de

Ajuste está en Eventos).

Usar la herramienta Time Warp en el editor MIDI

Se usa de forma muy similar a la del editor de audio:

- Cuando usa la herramienta Time Warp, un evento de tempo se insertará

automát

icamente al principio de la parte editada – este evento de tempo será

ajustado cuando deforme la rejilla de tempo con la herramienta. El material antes

de la parte editada no se verá afectado.

- Solo está disponible el modo por defecto

para la herramienta Time Warp. Así que

al usar la herramienta, la pista MIDI editada se cambiará temporalmente a base de

tiempo lineal.

- Las reglas de los editores MIDI se pue

den poner a modo “Tiempo Lineal” o

“Compases+Tiempos Lineal” (vea “La regla” en la pági

na 573) – la herramienta

Time Warp requiere el modo de Tiempo L

ineal. Si es necesario, el modo de la

regla se cambiará cuando seleccione la herramienta Time Warp.

- Si Ajustar está activado en la barra de herramient

as del editor MIDI, la herramienta

se ajustará al principio y al final de las notas MIDI, cuando desplace la rejilla de

tempo.

Normalmente, podría usar la herramienta Time W

arp en el editor MIDI para ajustar el

tempo de Nuendo a algún material MIDI, grabado sin metrónomo (igual que el ejemplo

de audio ya mencionado).

Detección de Tempo

Nuendo le ofrece un algoritmo muy potente de detección de tempo que se puede usar

sobre cualquier contenido rítmico musical, incluso si no se ha grabado con un

metrónomo y/o contiene derivaciones de tempo. Esta funcionalidad tiene dos

propósitos principales:

• A

nalizar el tempo del audio grabado libremente para que otras pistas (audio o

MIDI) puedan ir a ese tempo.

• Ajust

ar audio grabado libremente al tempo del proyecto, que puede ser fijo o

variable.

Requisitos de audio

- El evento de audio tiene que ser, por lo menos, de 7 segundos de duración.

- El Modo Musical se tiene que desactivar para el clip.

- La pista tiene que estar a tiempo base li

neal (esto ocurre automáticamente).

- El audio tiene que tener pulsos o golpes discernibles.

716

Editar el tempo y el tipo de compás

Detección de Tempo

El Panel de Detección de Tempo

El Panel de Detección de Tempo contiene las funciones para analizar el tempo de un

evento de audio. Se abre mediante el menú Proyecto.

En la sección superior del panel, se muestra el nombre del evento de audio

seleccionado. Debajo del nombre aparece el botón Analizar. Haga clic en este botón

para iniciar la detección de tiempo de un evento.

La sección media contiene varias funciones para corre

gir y afinar la curva de tempo

detectado. Estas funciones se describen en la sección “Corregir y afinar el mapa de

tempo detectado” en

la página 717.

Los botones de flecha en la parte inferior de

recha le permiten cambiar la dirección en

la que el algoritmo analizará el audio durante una operación de corrección manual.

Para trabajar hacia atrás, es decir, reanalizar el inicio de la curva de tempo, active el

botón de flecha izquierda (vea “El inicio de la curva de tempo necesita corregirse” en

la pá

gina 718).

Con el botón Reinicializar, en la parte inferio

r izquierda, puede borrar todos los datos

del análisis y empezar de nuevo desde cero.

 Todos los eve

ntos de tempo que estén por delante de la línea de tiempo del evento

también se eliminarán al reinicializar.

 El Pan

el de Detección de Tempo se tiene que abrir específicamente para el evento

que quiera analizar. Para analizar otro evento, cierre el panel, seleccione el evento, y

abra de nuevo el panel.

Detectar el tempo básico de un evento de audio

1. En la ventana de proyecto, seleccione el evento de audio que quiera analizar.

2. En

el menú Proyecto, seleccione “Detección de Tempo…”.

Se abre el Panel de Detección de Tempo.

3. Haga cl

ic en el botón Analizar.

Ocurrirá lo siguiente:

- Se crea un mapa de tempo basado en el análisis de pulsos del clip seleccionado.

- Se añaden una pista de tempo y de compás al proyecto.

- El proyecto tendrá un compás de 1/4, porque

la detección de tempo solo calcula

el tempo basándose en pulsos, sin importar el compás musical. El tipo de compás

se puede modificar luego.

- Se selecciona la herramienta Time Warp para afinar o aju

star el nuevo mapa de

tempo generado.

Dependiendo de la calidad rítmica de

l material original, el análisis de tempo puede

producir directamente un resultado perfecto. Sin embargo, si no es el caso, puede

aplicar las funciones de corrección y ajuste. Para saber si estas acciones son

necesarias, active la claqueta del metrónomo y reproduzca el proyecto.

717

Editar el tempo y el tipo de compás

Detección de Tempo

Corregir y afinar el mapa de tempo detectado

Si la claqueta del metrónomo no encaja perfectamente con el audio, realice alguna de

las siguientes operaciones, dependiendo de la situación.

El tempo detectado es demasiado rápido o demasiado lento

• Para doblar o dividir a la mitad el tempo detectado, use los botones “Multiplicar

por 2” y “Dividir por 2”.

• Para ajust

ar el tempo detectado con un factor de 3/4 o 4/3, use los botones

“Multiplicar por 4/3” y “Multiplicar por 3/4”.

Ejemplos:

- Si su audio es el doble de rápido que el te

mpo detectado, puede aplicar la función

“Multiplicar por 2”.

- Si su audio contiene notas punteadas o tresillos y el algoritmo detecta 3 pulsos

cuando se

esperan 4, puede aplicar la conversión 4/3.

- Si el tipo de compás real es 2/4 y el algori

tmo detectó 6/8 o viceversa, puede

aplicar una conversión de 3/4 combinada con la función “Multiplicar por 2”.

El tempo detectado tiene saltos y picos aunque debería mantenerse constante

Si obtiene el mensaje que el algoritmo ha detectado cambios de tempo irregulares,

incluso cuando sabe que el audio tiene más o menos un tempo constante, puede usar

la función “Suavizar Tempo”.

• Para volve

r a realizar el análisis de tempo basado en la suposición de que el

evento tiene un tempo constante, haga clic en el botón “Suavizar Tempo”.

Se eliminan picos o cambios de tiempo irregulares durante este análisis.

El tempo detectado está desplazado medio tiempo

En algunos casos, puede ser dominante el énfasis en tiempos débiles como para

confundir el algoritmo de detección de tempo, dando como resultado un

desplazamiento. En tal caso es necesario desplazar los eventos de tempo.

• Para de

splazar los eventos de tempo detectados medio tiempo, haga clic en el

botón “Corrección Offbeat”.

El tempo no se detectó adecuadamente en todo el evento

Algunas veces es imposible que el algoritmo pueda detectar adecuadamente el

tempo de todo el evento de audio porque el audio contiene secciones tocadas a un

tiempo diferente, o porque tiene características rítmicas especiales. Los ajustes

manuales son necesarios para crear una pista de tempo perfecta.

Para corregir manualmente eventos de te

mpo, proceda así:

1. Con

el Panel de Detección de Tempo todavía abierto, reproduzca la pista desde el

principio y escuche la claqueta.

Es útil hacer zoom en la forma de onda para ve

r bien los transientes. Usar el cursor

estacionario también puede ser útil.

2. En

cuentre el primer evento de tempo que esté fuera de lugar. Use la Herramienta

Time Warp para mover el evento de tempo a la posición correcta.

El material a la derecha del evento corregido se reanalizará

y el tempo se

recalculará.

3. Con

tinúe escuchando el audio hasta que llegue al próximo evento de tempo mal

colocado, y repita la corrección manual hasta que llegue al final de la canción.

718

Editar el tempo y el tipo de compás

Ajustar el audio al tempo del proyecto

El inicio de la curva de tempo necesita corregirse

Cuando edita un evento de tempo, la curva de tempo se reanaliza por defecto desde

el punto de edición hacia la derecha. Sin embargo, si la detección no dio buenos

resultados al inicio del evento, puede cambiar la dirección en la que trabaja el

algoritmo.

Proceda así:

1. En

la parte inferior del Panel de Detección de Tempo, active el botón de flecha

izquierda para cambiar la dirección de reanálisis.

2. En

cuentre el primer evento de tempo correcto al inicio del audio y use la

herramienta de Time Warp para mover el evento de tempo correspondiente hacia

atrás y adelante para activar una detección hacia atrás.

El tempo al inicio del evento de audio se corrige y se añaden nuevos eventos

donde nece

sario.

El material de audio contiene secciones con diferentes tempos

En algunos casos, una pista puede tener varias secciones con tempos diferentes, y la

detección de tempo se puede parar en la posición de un cambio de tempo o pausar

en el audio.

Si el ajuste manual de los eventos de tempo individuales no le da el resultado

deseado en archi

vos con tempo variable, puede cortar el evento de audio en cada

cambio de tempo mayor y realizar la detección de tiempo de las secciones resultantes

independientemente.

 Acuérde

se de que cada corte tiene que tener por lo menos una duración de 7

segundos.

Acabando

Una vez el mapa de tempo es correcto, cierre el Panel de Detección de Tempo. Ahora

puede configurar eventos de tipo de compás con el tiempo de compás correcto.

Ajustar el audio al tempo del proyecto

Si quiere que su audio grabado libremente se ajuste a un tempo fijo o a un tempo de

proyecto diferente, puede usar el diálogo Ajustar Definición desde Tempo para

guardar la información de tempo de la pista de tempo en los correspondientes clips

de audio.

Proceda así:

1. Sele

ccione los eventos de audio que quiera que sigan el tempo del proyecto.

Por ejemplo, podrían ser pistas individuales en una sesión de percusión multipista.

2. En

el menú Audio, abra el submenú Avanzado y seleccione la opción “Ajustar

Definición desde Tempo…”.

Se abre el diálogo Ajustar Definición desde

Tempo.

719

Editar el tempo y el tipo de compás

Ajustar el audio al tempo del proyecto

3. Seleccione si quiere guardar la información de tempo solo en el archivo de

proyecto o en los clips de audio seleccionado.

Escribir la definición en los archivos de audio le permite usarlas en otros

proyec

tos, llenando con información de tempo.

4. Sele

ccione si quiere ajustar todas las pistas a base de tiempo musical.

Si no activa esta opción, solo se ajustan a base de tiempo musical las pistas que

conti

enen los eventos seleccionados.

5. Haga cl

ic en Aceptar.

La información de tempo se copia ahora en los c

lips de audio seleccionados y las

pistas se ajustan a base de tiempo musical. Además, se activa el Modo Musical en

los eventos de audio.

Las pistas de audio ahora obedecerán los cambios de tempo del proyecto. Por

lo tanto,

puede desactivar la pista de tempo y ajustar un tempo fijo a su proyecto, o editar la pista

de tempo para un nuevo mapa de tempo. Se aplica warping a todos los eventos para

que se ajusten al tempo. Por defecto se aplica el algoritmo de modificación de tiempo

“élastique Pro Time”, que debería dar los resultados de mejor calidad (vea “Acerca de

los algoritmos de corrección de tiempo y tono” en

la página 398).

Si ha colocado eventos de audio que hacen referencia al mismo clip en posiciones

diferentes de la línea de tiempo, y aplica la función “Ajustar Definición desde Tempo”

simultáneamente a estos eventos, los nuevos archivos de audio se escribirán para

todos los eventos menos el primero.

720

El Buscador del Proyecto

La ventana

La ventana Buscador del Proyecto le ofrece una representación del proyecto en

forma de lista. Esto le permite ver y editar los eventos de todas las pistas, editando los

valores de la lista de forma habitual.

Abrir el Buscador del Proyecto

Puede abrir el Buscador del Proyecto seleccionando “Buscador” en el menú

Proyecto. La ventana del buscador puede estar abierta mientras esté trabajando con

otras ventanas; ya que los cambios hechos en la ventana de proyecto se reflejarán

inmediatamente en el Buscador del Proyecto, y viceversa.

Navegar en el Buscador

Puede usar el Buscador del Proyecto de forma muy similar al Windows Explorer y al

Finder de Mac OS X, navegando por las carpetas de su disco:

• Puede hacer cli

c en un elemento de la lista de la Estructura del Proyecto para

seleccionarlo y verlo.

Los contenidos del elemento se muestran en el visor de eventos.

Lista de

Estructura del

Proyecto

Visor de

eventos

Añadir menú emergente y

botón Añadir

Menú emergente Filtro

Menú emergente Formato Tiempo

721

El Buscador del Proyecto

La ventana

• Elementos con estructuras jerárquicas se pueden desplegar haciendo clic en los

símbolos “+” o los símbolos de “carpeta cerrada” en la lista Estructura del

Proyecto.

En cambio, cuando se muestra la estructura de un elemento, aparece el símbolo “-

”

o un símbolo de “carpeta abierta” – haga clic en él para volver a ocultar la

subestructura.

• Para ver u ocul

tar todas las subestructuras de la lista de la Estructura del

Proyecto, use los botones “(+) Todo” y “(–) Todo” de la parte superior de la lista.

• La edi

ción se realiza en el visor de eventos, y usando las técnicas habituales de

edición.

Hay una excepción: Puede renombrar los elementos de la lista de la Estructura del

Proy

ecto, haciendo clic en un nombre seleccionado y escribiendo su texto.

Personalizar la vista

Puede arrastrar el divisor entre la lista de Estructura del Proyecto y el visor de

eventos. Además, el visor de eventos se puede personalizar de varias maneras:

• Puede cambiar

el orden de las columnas arrastrando las cabeceras de las

columnas, hacia la izquierda o hacia la derecha.

• Puede redi

mensionar las columnas arrastrando los divisores que separan las

distintas columnas.

• Para sel

eccionar un formato de visualización para los valores de posición y

longitud, use el menú emergente Formato Tiempo.

• Puede ordenar los even

tos del visor por columnas, haciendo clic en su cabecera.

Por ejemplo, si quiere ordenar los eventos según sus posiciones de inicio, haga

ic en esa cabecera. Aparecerá una flecha en la cabecera de la columna,

indicando que los eventos están ordenados según esa columna. La dirección de la

flecha indica si la ordenación es ascendente o descendente. Para cambiar la

dirección, vuelva a hacer clic en la cabecera.

Importar archivos vía el MediaBay

También puede importar archivos de audio, video y MIDI en el Buscador del Proyecto

a través del MediaBay arrastrando y depositando.

 Solo pue

de importar sobre pistas existentes. Esto significa que, p. ej., debe de existir

una pista de video en la ventana de proyecto antes de importar un archivo de video en

el Buscador del Proyecto.

Para más información sobre el MediaBay, vea “MediaBay” en la pági

na 475.

Acerca de la opción Selección Sincronizada

Si la casilla “Selección Sincronizada” está activada (en la barra de herramientas del

Buscador del Proyecto), seleccionar un evento en la ventana de proyecto

automáticamente lo seleccionará en el Buscador del Proyecto, y viceversa. Esto

facilita la localización de eventos en las dos ventanas.

722

El Buscador del Proyecto

Editar pistas

Editar pistas de audio

Pistas de audio pueden tener dos “subentradas”: Datos de Pista y Automatización.

- La automatización se corresponde con la pista de automatización en la ventana de

proyec

to y contiene los eventos de automatización de la pista (vea “Editar pistas

de automatización” en la pági

na 726).

- El elemento Datos de Pista se corresponde con la pista de audio actual de la

ven

tana de proyecto. Contiene eventos de audio y/o partes de audio, que a su vez

pueden contener otros eventos de audio.

Tenga en cuenta que si no ha realizado ningun

a automatización o abierto una pista de

automatización, el buscador solo contendrá datos de audio.

Para los distintos elementos, están disponibles los siguientes parámetros:

Las columnas de la lista para eventos de audio

Parámetro Descripción

Nombre Le permite cambiar el nombre del evento. Hacer doble clic sobre la

imagen de forma de onda a la derecha abrirá el evento en el Editor de

Muestras.

Archivo El nombre del archivo de aud

io referenciado por el evento del clip de

audio.

Inicio La posición inicial del evento. Si el evento pertenece a una parte de

audio,

no podrá moverlo fuera de esa parte.

Final La posición final del evento.

Ajustar La posición absoluta del punto de ajus

te del evento. Dese cuenta

que al ajustar este valor, no cambiará la posición del punto de ajuste

del propio elemento – esta es otra forma de mover un evento.

Duración La duración del evento.

Desplazamiento Determina en qué parte del clip de audio empieza

el evento. Ajustar

este valor es lo mismo que deslizar el contenido del evento en la

ventana de proyecto, vea “Deslizar el contenido de un evento o parte”

en la pá

gina 87.

Solo puede especificar valores positivos d

e desplazamiento, porque

el evento no puede empezar antes del principio del clip. Tampoco

puede finalizar más allá del final del clip. Si el evento ya ocupa el clip

por completo, el offset no se podrá ajustar.

Volumen El volumen del evento, ajustado con la barrita de volumen o con la

línea de inf

ormación de la ventana de proyecto.

Fundido Entrada

Fundido Salida

La duración de los fundidos de entrada y

salida, respectivamente. Si

usa estos ajustes para añadir un fundido (donde no haya uno

previamente), se creará uno lineal. Si ajusta la duración de un fundido

existente, la forma del anterior será preservada.

723

El Buscador del Proyecto

Editar pistas

Las columnas de la lista para partes de audio

Crear partes de audio

Cuando el elemento “Audio” de una pista de audio es seleccionado en la lista de la

Estructura del Proyecto, puede crear partes de audio vacías en la pista, solo haciendo

clic en el botón Añadir de la barra de herramientas. Esto insertará una parte entre el

localizador izquierdo y derecho.

Editar pistas MIDI

Tal y como las pistas de audio, las pistas MIDI pueden tener dos “subentradas”: datos

de pista y Automatización.

- El componente datos de pista se corresponde con la pista M

IDI actual de la

ventana de proyecto, y puede contener partes MIDI (que a su vez contendrán

eventos MIDI).

- La automatización se corresponde con la pista de automatización en la ventana de

proyec

to y contiene los eventos de automatización de la pista (vea “Editar pistas

de automatización” en la pági

na 726).

 Si n

o ha realizado ninguna automatización o abierto una pista de automatización, el

buscador solo contendrá datos MIDI.

Al editar los datos de pista, los sigui

entes parámetros estarán disponibles:

Las columnas de la lista para eventos MIDI

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmudecer el

evento.

Imagen Muestra la imagen de la forma de onda dentro d

e un rectángulo gris,

representando el clip. La imagen será escalada dependiendo de la

anchura de la columna.

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte. Hacer doble clic sobre el símbolo de parte a la

derecha de ella abrirá la parte en el Editor de Partes de Audio.

Inicio La posición inicial de la parte. Edi

tar este valor es lo mismo que

mover la parte en la ventana de proyecto.

Final La posición final de la parte. Editar este valor es lo mismo que

cambiar

le el tamaño en la ventana de proyecto.

Duración La duración de la parte. Editar este valor es lo mis

mo que cambiarle

el tamaño en la ventana de proyecto.

Desplazamiento Ajusta la posición inicial de los

eventos dentro de la parte. Ajustar

este valor es lo mismo que deslizar el contenido de la parte en la

ventana de proyecto, vea “Deslizar el contenido d

e un evento o parte”

en la página

87. Establecer un valor positivo es lo mismo que deslizar

el contenido a la izquierda, mientras que uno negativo lo

desplaza a la

derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmudecer la parte.

Parámetro Descripción

Tipo Es tipo de evento MIDI. No se puede cambiar.

Inicio La posición del evento. Editar este valor es

lo mismo que mover el

evento.

724

El Buscador del Proyecto

Editar pistas

Las columnas de la lista para partes MIDI

 Para eventos SysEx (sistema exclusivo), solo puede editar la posición (Inicio) de la

lista. Aunque al hacer clic en la columna Comentario se abrirá el Editor SysEx, donde

puede hacer ediciones detalladas de los eventos SysEx. Para una descripción

detallada, vea “Trabajar con mensajes SysEx” en

la página 619.

Final Solo se usa para los eventos de nota, permitiéndole ver y editar la

posición final de la nota (y redimensionarla).

Duración Solo se usa para los eventos de nota. Mues

tra la duración de la nota – al

cambiarlo se redimensionará la nota y automáticamente también su final.

Dato 1 La propiedad de este valor depende del tipo de evento MIDI:

Para las notas, este es el número de nota (altura tonal). Se muestra y

edita como un nombre d

e nota y su número de octava, con los valores

entre Do2 y Sol8.

Para los eventos de controlador, este es el tipo de controlador,

mos

trado en palabras. Nótese que puede editarlo introduciendo un

número – el correspondiente tipo de controlador se mostrará

automáticamente.

Para los eventos de Pitchbend, es el ajuste

fino de la cantidad de bend.

Para eventos Poly Pressure, este es el número de nota (altura tonal).

Para eventos VST 3, éste es el parámetro del evento (por ejemplo,

olumen).

Paro otros tipos de eventos, e

ste es el valor del evento.

Dato 2 La propiedad de este valor depende del tipo de evento MIDI:

Para notas, esta es la velocidad de note on.

Para eventos de controlador, es el valor del evento.

Para los eventos de Pitchbend, es la cantidad gruesa de bend.

Para eventos Poly Pressure, es la

cantidad de presión.

Para eventos VST 3, éste es el valor

del parámetro del evento, con un

rango entre 0.0 y 1.0.

Para otros tipos de eventos, no se usa.

Canal El canal MIDI de eventos, vea “Notas” en la pá

gina 143.

Comentario Esta columna se usa solo para algunos tipos

de eventos, para guardar

comentarios extra sobre el evento.

Parámetro Descripción

Nombre El nombre de la parte.

Inicio La posición inicial de la parte. Ed

itar este valor, es lo mismo que mover

la parte.

Final La posición final de la parte. Cambiar este valor es lo mismo que

redimensionar la parte (que

automáticamente también afectará a la

duración).

Duración La duración de la parte. Al cambiar

este valor, redimensionará la parte y

automáticamente se cambiará el valor final.

Desplazamiento Ajusta la posición inicial de los eventos dentro

de la parte. Ajustar este

valor es lo mismo que deslizar el contenido de la parte en la ventana de

proyecto, vea “Deslizar el contenido de un evento o parte” en

la página

87. Establecer un valor positivo es lo mismo que deslizar el contenido a

la izquierda, mientras que uno negativo

lo desplaza a la derecha.

Enmudecer Haga clic en esta columna para enmudecer o desenmudecer la parte.

Parámetro Descripción

725

El Buscador del Proyecto

Editar pistas

Editar datos Note Expression en el Buscador del Proyecto (NEK only)

En el Buscador del Proyecto puede ver y editar eventos de controlador MIDI o

eventos VST 3, de una nota MIDI con datos Note Expression. Para más información

acerca de Note Expression, vea “Note Expression (solo NEK)” en l

a página 649.

Para ver y editar el contenido de los dat

os Note Expression de una nota MIDI,

proceda así:

1. En

la lista Estructura del Proyecto, seleccione el subelemento Note Expression de

la nota MIDI que quiera ver o editar.

En el visor de eventos, se listan todos los controladores MIDI o eventos VST 3 con

los dat

os Note Expression.

2. En

el visor de eventos, vea y edite los valores de parámetros.

Esto le permite mover un evento introduciendo un

valor de Inicio diferente, por

ejemplo. También puede borrar eventos para “reducir” el contenido en datos Note

Expression seleccionándolos y pulsando [Supr.].

Filtrar eventos MIDI

Cuando esté editando MIDI en el Buscador del Proyecto, el gran número de eventos

MIDI diferentes que se mostrarán hará que le sea muy difícil encontrar los eventos que

quiera editar. El menú emergente Filtro le permite seleccionar un único tipo de evento

a visualizar.

Cuando esta opción esté seleccionada, solo se mostrarán los eventos de controlador en el

visor de eventos. Para mostrar todos los tipos de eventos, seleccione el primer elemento (”--

-”) del menú.

Crear partes MIDI

Cuando una pista MIDI es seleccionada en la lista de la Estructura del Proyecto,

puede crear partes MIDI vacías en la pista, haciendo clic en el botón añadir. Esto

insertará una parte entre el localizador izquierdo y derecho.

Crear eventos MIDI

Puede usar el Buscador del Proyecto para crear nuevos eventos MIDI:

1. Sele

ccione una parte MIDI de la lista de la Estructura del Proyecto.

2. Mueva el c

ursor a la posición deseada para el nuevo evento.

3. Us

e el menú emergente Añadir, encima del visor de eventos, para seleccionar el

tipo de evento MIDI a añadir.

726

El Buscador del Proyecto

Editar pistas

4. Haga clic en el botón Añadir.

Un evento del tipo seleccionado se añadirá la parte, en la posición del cursor de

proyec

to. Si el cursor está fuera de la parte seleccionada, el evento se añadirá al

principio de la parte.

 Solo

Nuendo Expansion Kit: No es posible añadir eventos de controlador MIDI o

eventos VST 3 a datos Note Expression.

Editar pistas de automatización

Todos los tipos de automatización de Nuendo (las pistas de automatización para

pistas MIDI, de instrumento, audio, grupo, y canal FX o las pistas de automatización

para instrumentos VST, canales ReWire o buses de entrada y salida) se manejan de

la misma forma en el Buscador del Proyecto. Cada elemento de Automatización de la

lista de la Estructura del Proyecto tiene un número de subentradas, una para cada

parámetro automatizado. Al seleccionar uno de esos parámetros en, se mostrarán sus

eventos de automatización en la lista:

Puede usar las dos columnas de la lista para editar la posición de los eventos y sus

valores.

Editar la pista de video

Cuando la pista de video está seleccionada en la lista de la Estructura del Proyecto, el

visor de eventos le enumera los eventos de video de la pista, con los siguientes

parámetros:

Columna Descripción

Nombre El nombre del clip de video al que se refiere el evento.

Inicio La posición inicial del evento. Editar este valo

r es lo mismo que mover

el evento.

Final La posición final del evento. Editar este valor es lo

mismo que

redimensionar el evento, y también se cambiará automáticamente el

valor de longitud.

Duración La duración del evento. Al cambiar este valo

r, redimensionará la parte

y automáticamente se cambiará el valor final.

Desplazamiento Determina “en qué parte del clip de video” empieza el evento.

Fíjese que el evento no puede empezar antes

del principio del clip, o

finalizar después del final del clip. Además, no podrá cambiar el valor

de offset cuando el evento se esté reproduciendo.

727

El Buscador del Proyecto

Editar pistas

Editar pistas de marcadores

Los eventos de marcador tienen los siguientes parámetros:

Puede insertar marcadores en la pista de marcadores seleccionada, seleccionando

“Marcador” o “Marcadores de Cic

lo” en el menú emergente Añadir, haciendo clic

sobre el botón Añadir.Los marcadores normales se añadirán a la posición actual del

proyecto mientras los marcadores de ciclo se añadirán entre las posiciones actuales

del localizador.

 El Bus

cador del Proyecto solo muestra los atributos por defecto.

Para más información acerca de los marcadores, vea el capítulo “Usar marcadores”

en la pá

gina 196.

Editar la pista de tempo

Cuando la pista de tempo está seleccionada en la lista de la Estructura del Proyecto,

el visor de eventos muestra los eventos en la pista de tempo, con los siguientes

parámetros:

Puede añadir nuevos eventos de tempo haciendo

clic en el botón Añadir. Esto creará

un tipo de evento de salto con el valor 120bpm en la posición del cursor de proyecto.

Asegúrese que no hay otro evento de tiempo en la posición del cursor.

Columna Descripción

Nombre El nombre del marcador. Se puede editar para todos los marcadores

excepto los localizadores izquierdo y derecho.

Inicio La posición de los marcadores comunes, o la pos

ición inicial del ciclo

de marcadores.

Final La posición final del ciclo de marcadores. Editar este valor es lo

mismo que

redimensionar el ciclo de marcadores, y automáticamente

también cambiará su longitud.

Duración La duración del ciclo de marcadores. Edi

tar este valor es lo mismo

que redimensionar el marcador, y también cambiará

automáticamente el valor final.

ID El número del marcador. Para marcador

es normales (que no sean de

ciclo), esto se corresponde con los comandos de teclado usados al

moverse por los marcadores. Por ejemplo, si un marcador tiene el ID 3,

presionando [Mayús.]-[3] en el teclado del ordenador desplazará la

posición de la canción hasta ese marcador. Al editar estos valores,

puede asignar sus marcadores más importantes a comandos de

teclado.

Fíjese que no puede editar los IDs de los

marcadores “L” y “R”

(izquierda y derecha) o asignar los IDs 1 y 2 a marcadores (estos dos

ya están reservados para los localizadores.).

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento de tempo. No puede mover el primer evento

de la pista de tempo.

Tempo El valor de tempo del evento.

Tipo Esto indica si el tempo salta al valor del evento (tipo “Salto”) o si

ambia gradualmente desde el evento de tempo previo, creando una

rampa (tipo “Rampa”), vea “Editar la curva de tempo” en

la página

702.

728

El Buscador del Proyecto

Editar pistas

Editar tipos de compás

Cuando está seleccionada la “Pista de Compás” en la lista de Estructura del

Proyecto, el visor de eventos muestra los eventos de tipo de compás del proyecto:

Puede añadir nuevos eventos de tipo de compás haciendo clic en el botón Añadir.

Esto creará un

evento 4/4 en el principio del compás más cercano al cursor de

proyecto. Asegúrese que no hay ningún evento de tipo de compás sobre el cursor.

Suprimir eventos

El proceso para suprimir eventos es el mismo para todos los tipos de pistas:

1. Haga cl

ic en un evento (o parte) en el visor de eventos, para seleccionarlo.

2. El

ija Suprimir en el menú Edición, o pulse [Supr.] o [Retroceso].

Parámetro Descripción

Posición La posición del evento. Tenga en cuenta que no puede mover el

primer evento de tipo de compás.

Tipo de Compás El valor (tipo de compás) del evento.

Tenga en cuenta que no puede borrar el primer evento de tempo, o el primer evento

de tipo de compás.

729

El Esquema de Pistas

Visión general

El esquema de pistas le ofrece una representación de “diagrama de flujo” en forma de

texto del Proyecto. Enumera todas las pistas de audio (y video) y sus contenidos, y se

puede imprimir fácilmente.

Para abrir la ventana del Esquema de Pistas, seleccione “Esquema de Pistas” en el

menú Proyect

Se visualizará el esquema de pistas real en la parte inferior de la ventana. Contiene los

siguientes elementos:

• La colu

mna de más a la izquierda contiene una lista de posiciones de tiempo, en el

formato seleccionado en el diálogo Configuración de Proyecto.

Las posiciones de tiempo se refieren al principio y fin de los eventos o partes de

audi

o o video de las pistas.

• Las si

guientes columnas muestran las pistas en el orden en que aparecen en la

lista de pistas.

Solo se muestran las pistas de audio y video.

• Los eve

ntos se enumeran en sus correspondientes columnas de pista, en el orden

en que aparecen (empezando por arriba).

• Para cada even

to, se muestran los tiempos de inicio y final, con una línea vertical

que los enlaza.

730

El Esquema de Pistas

Visión general

Ver las páginas en el esquema de pistas

Si su proyecto es grande (es decir, tiene muchas pistas y/o muchos eventos) o si está

trabajando con un gran factor de escala (vea abajo), el esquema de pistas resultante

puede tener más de una página.

Cuantas más pistas tenga, más grande será el n

úmero de páginas una junto a otra (en

horizontal). Cuantos más eventos tenga, más páginas habrá una encima de la otra.

Para seleccionar qué página está visible en la ventana Esquem

a de Pistas, use los

campos “Página Y” y “Página X” en la parte superior izquierda de la ventana Esquema

de Pistas. Piense en el Esquema de Pistas como si estuviera dividido en filas y

columnas, “Página Y” determina la fila a mostrar y “Página X” determina la columna.

Los números en paréntesis muestran el número total de filas y columnas,

respectivamente.

• El tamaño y proporciones de las páginas del Esquema de Pistas se establecen en

el diálogo Configuración de Página, vea “Imprimir el esquema de pistas” en la

página 731.

Ajustando la vista

Los dos deslizadores de la parte baja de la ventana del Esquema de Pistas tienen la

siguiente función:

• El

deslizador de la esquina inferior izquierda es el deslizador de escala.

Use esto para ajustar el tamaño real del contenido del esquema de pistas

(incl

uyendo los tamaños de fuentes). También afectará al número de pistas y

eventos mostrados en cada página.

• El

deslizador de la esquina inferior derecha gobernará en zoom del visor.

Esto afecta a la cantidad de esquema de pist

as que se muestra en la ventana

Esquema de Pistas – la impresión no se ve afectada.

También puede ajustar la anchura de las columnas

arrastrando los extremos de los

campos “Timecode” y “Pistas” de la parte superior de la ventana - esto redimensionará

las columnas correspondientes en la Estructura de Pistas.

Cambiando de tamaño las columnas. Si los campos Timecode y Pistas están ocultados,

pulse el botón “Más”.

En este caso, se muestra la página de la fila 2 y columna 3:

1234

731

El Esquema de Pistas

Imprimir el esquema de pistas

Parámetros adicionales

• La “Anchura de Líneas” determina el grosor de las líneas verticales que unen los

tiempos de inicio y final de los eventos y partes.

• Si el

esquema de pistas es más ancho que una página, puede usar el menú

desplegable “Columna Código de tiempo” para determinar si la columna de

tiempo solo aparece en la primera página, en cada página nueva, o en ninguna

parte.

Se mostrarán u ocultarás los siguientes paráme

tros, al pulsar el botón “Más/Menos”.

Imprimir el esquema de pistas

La impresión se realiza usando los procedimientos estándar:

1. En

el Menú Archivo, seleccione la opción “Configuración de Página…”.

Se abre el diálogo de configuración de página.

2. Asegúrese de que está seleccionado el tamaño de

página y la orientación correctos.

También puede que quiera realizar ajust

es adicionales para la impresión,

siguiendo los procedimientos estándar de Windows/Mac.

3. Sele

ccione “Imprimir…” en el menú Archivo.

Haga los ajustes de impresión que desee en

el diálogo que se abre, y haga clic en

Imprimir. El esquema de pistas se imprime.

Ajuste Descripción

Proyecto Por defecto, este es el nombre del proyecto actual, pero puede ajustarlo

como quiera. El nombre del proyecto se mostrará en la esquina superior

izquierda de cada página del esquema de pistas.

Editor El nombre del editor que introduzca se mostrará deb

ajo del nombre del

proyecto en el esquema de pistas.

Cabecera Le permite introducir un encabezamiento (se muestra centrado en la

part

e superior de cada página del esquema de pistas).

No mostrar el

final de clips

con du

ración

inferior a…

Si esta casilla está marcada, el esquema de pistas no mo

strará los

tiempos de fin de eventos más cortos que el tiempo especificado en el

campo de la derecha. Esto es útil si tiene muchos eventos muy cortos,

como efectos de anuncios, donde solo es relevante la posición de inicio.

Sin ceros

iniciales

Por defecto, las posiciones temporales

de los eventos se mostrarán con

una sintaxis de “ceros iniciales”. Por ejemplo, si el formato de

visualización es en segundos, las horas y los minutos se listarán como

“01”, “02” etc. Si esto está activado, la columna tiempo no mostrará

ceros delante.

Fusionar

ventos si

espacios son

menores o

igual…

Si los eventos en una pista están alineados al final – es decir, no hay

ningún

espacio entre ellos – serán considerados como un único evento

en el esquema de pistas. Al definir un valor en este campo, puede

especificar cuán largos deben de ser los blancos entre eventos, para

que se puedan considerar eventos por separado. Si los vacíos son

menores o iguales al valor especificado, se mostrarán como si fuera un

solo evento. De lo contrario, se mostrarán como eventos separados.

Filtro de nombre Esto le permite filtrar ciertos nombres

de eventos a su elección para que

no se muestren en el esquema de pistas. Haga clic en el campo de texto

y escriba el nombre o nombres), separados con un punto y coma (;). Los

nombres parciales van bien, si quiere filtrar el nombre del evento

“Fundido Cruzado”, por ejemplo, podría escribir solamente “Cruzado”.

Sin embargo, esto filtraría otros eventos que empiezan con la palabra

cruzado, etc.

732

Exportar Mezcla de Audio

Introducción

La función Exportar Mezcla de Audio de Nuendo le permite volcar audio del programa

a un archivo en su disco duro, en diferentes formatos. En la sección Selección de

Canal puede elegir qué canales (o buses) exportar.

Activando la opción “Exportar Multicanal” puede

mezclar varios canales a la vez. Se

creará un archivo individual para cada canal.

Están disponibles los siguientes tipos de canales:

• Ca

nales de salida

Por ejemplo, si ha configurado una mezcla est

éreo con las pistas enrutadas a un

bus estéreo de salida, al mezclar tal bus obtendrá un archivo que contendrá toda

la mezcla. Similarmente puede volcar un bus de surround completo, bien a un

único archivo multicanal o a varios archivos, uno para cada canal de surround

(activando la opción Separar Canales).

• Can

ales de pistas de audio

Esto mezclará los canales de las pistas, con sus efec

tos de inserción, EQ, etc.

Esto puede ser útil para unir un conjunto de eventos en un archivo único, o para

convertir pistas con efectos de inserción a archivos de audio (que usan menos

potencia de CPU). Simplemente exporte la pista y vuelva a importar el archivo en

su proyecto.

• Cualqu

ier tipo de canal de MixConsole relacionado con audio

Esto incluye canales de instrumento VST, pistas de instrumento, canales de

retorno de

efectos (pistas de canal FX), canales de grupo y canales ReWire. Hay

muchos usos para esto – p. ej., puede volcar un retorno de efecto, o convertir

retornos in

dividuales de ReWire en archivos de audio.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La funci

ón Exportar Mezcla de Audio mezcla el área entre los localizadores

izquierdo y derecho o los rangos definidos por los marcadores de ciclo.

• Al

volcar una mezcla, obtendrá lo que oye – se tienen en cuenta los estados de

enmudecido, los ajustes de MixConsole, el estado de habilitar grabación, y los

efectos de inserción.

Tenga en cuenta que solo se incluirá el sonido de los

canales que seleccione para

volcar.

• Las pi

stas MIDI no se incluyen en el volcado.

Para hacer un volcado completo que contenga tanto MID

I como audio, primero

necesita grabar toda su música MIDI en pistas de audio (conectando las salidas de

sus instrumentos MIDI a sus entradas de audio y grabando, como con cualquier otra

fuente).

733

Exportar Mezcla de Audio

Volcar una mezcla a archivos de audio

1. Configure los localizadores izquierdo y derecho para marcar la sección que quiere

volcar.

También puede configurar un marcador de ciclo según le convenga.

2. Con

figure sus pistas para que se reproduzcan de la forma que desea.

Esto incluye enmudecer las pistas o partes

que no quiera, haciendo cambios

manuales en MixConsole y/o activando los botones R (Leer) de la automatización

para alguno de los canales de MixConsole, o para todos.

3. Abra el

menú Archivo y seleccione “Mezcla de Audio…” en el submenú Exportar.

El diálogo Exportar Mezcla de Audio se abrirá.

4. En la sección Selección de Canal a la izquierda, seleccione los canales que quiera

mezclar. La lista contiene todos los canales de salida y canales de audio

disponibles en el proyecto, vea “Acerca de la sección Selección de Canal” en la

página 735.

Active la opción Exportar Multicanal si quiere volcar varios canales a la vez.

5. Si qu

iere exportar un rango de marcadores de ciclo en lugar del área comprendida

entre los localizadores izquierdo y derecho, active la opción Exportar Marcadores

de Ciclo y seleccione el/los marcadores correspondientes.

Solo se pueden seleccionar los marcadores de ciclo de la pista activa. Al exportar

obti

ene un archivo de audio para cada sección definida por un marcador de ciclo.

Por favor, tenga en mente que trabajar con la exportación multicanal y marcadores

de ciclos puede conllevar la creación de un gran número de archivos. Por ejemplo,

exportar cinco pistas y tres marcadores de ciclo resultará en 15 nuevos archivos

de audio.

734

Exportar Mezcla de Audio

Volcar una mezcla a archivos de audio

6. En la sección Situación del Archivo, en la parte superior, puede configurar el

esquema de nombrado para los archivos exportados y seleccionar una ruta para

los archivos mezclados.

Para detalles acerca de las opciones de nombrado, vea “Acerca de la sección

Situación del Archivo” en l

a página 736.

7. Sele

ccione una entrada en el menú emergente Formato de Archivo y haga ajustes

adicionales para que se cree el archivo.

Esto incluye elegir los ajustes del codificador, me

tadatos, la frecuencia de

muestreo, profundidad de bits, etc. Las opciones disponibles dependen del

formato de archivo seleccionado – vea “Los formatos de audio disponibles” en la

página 740.

8. En

la sección Salida del Motor de Audio, especifique si quiere exportar todos los

subcanales de un bus multicanal como archivos mono diferentes (Separar

canales), mezclar todos los subcanales en un único archivo mono (Downmix

Mono), o exportar solo los canales izquierdo y derecho de un bus multicanal a un

archivo estéreo (Canales I/D).

Para detalles acerca de los ajustes relaci

onados con el motor de audio, vea

“Acerca de la sección Salida del Motor de Audio” en

la página 738.

9. Ac

tive Exportar en Tiempo Real si quiere que la exportación transcurra en tiempo

real, vea “Acerca de la sección Salida del Motor de Audio” en

la página 738.

10.Si qu

iere importar automáticamente los archivos de audio resultantes de nuevo en

Nuendo, active cualquiera de las casillas de verificación en la sección “Importar en

el Proyecto”.

Para detalles acerca de las opci

ones disponibles, vea “Acerca de la sección

Importar en el Proyecto” en

la página 739.

11.Si

desactiva Actual. Visualización, los picómetros se actualizarán durante el

proceso de exportación.

Esto le permite vigilar algún posible clipeo, p. ej.

12.Haga cl

ic en Exportar.

Se muestra una barra de progreso mientras el

archivo de audio se está creando.

Puede hacer clic en el botón Abortar para cancelar la operación.

• Durante

la exportación en tiempo real de un solo canal, el fader Volumen se

muestra en el diálogo de progreso (vea “Acerca de la sección Salida del Motor de

Audio” en

la página 738). Le permite ajustar el volumen de la Sala de Control.

Fíjese que este fader solo está disponible cuando la Sala de Control est

á activada.

• Si se

activa la opción “Cerrar Ventana después de Exportar”, se cerrará el diálogo

automáticamente.

• Si ha act

ivado alguna de las opciones en la sección “Importar en el Proyecto”, los

archivos de mezcla se importarán de nuevo en el mismo proyecto o en uno nuevo.

Al reproducir el archivo importado de nuevo en el mismo proyecto de Nuendo,

enmudezc

a las pistas originales para oír solamente la mezcla.

Si establece el rango de exportación de tal manera que los efectos aplicados a un

efecto precedente (p.

ej. reverb) lleguen hasta el siguiente, se oirán en la mezcla

(incluso si el evento en sí mismo no se incluye). Si no quiere esto, necesita

enmudecer el primer evento antes de exportar.

735

Exportar Mezcla de Audio

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

Debajo encontrará descripciones detalladas de las diferentes secciones del diálogo y

las funciones correspondientes.

Acerca de la sección Selección de Canal

La sección Selección de Canal muestra todos los canales de salida y los canales

relacionados con audio disponibles en el proyecto. Estos canales están organizados

de manera jerárquica, cosa que le permitirá fácilmente identificar y seleccionar

aquellos que desee exportar. Los diferentes tipos de canales se listan uno debajo de

otro, con los canales del mismo tipo agrupados en un nodo (p. ej. pistas de

nstrumento).

• Puede ac

tivar/desactivar canales haciendo clic en sus casillas delante de los

nombres de los canales.

• Si Expor

tar Multicanal está activado, también puede activar/desactivar todos los

canales del mismo tipo haciendo clic sobre la casilla delante de la entrada de tipo

de canal.

• Si Expor

tar Multicanal está activado, puede marcar/desmarcar varios canales de

una sola vez usando los modificadores [Mayús.] y/o [Ctrl]/[Comando] y luego

hacer clic sobre cualquiera de las casillas de los canales iluminados.

Tenga en cuenta que esto cambia el estado de acti

vación de un canal, es decir,

todos los canales seleccionados que estuvieran activados previamente serán

desactivados y viceversa.

Si su proyecto contiene un gran número de canales, pu

ede ser difícil encontrar los

canales deseados en la sección Canales Seleccionados.

• Para si

mplificar el proceso de selección de varios canales, puede filtrar la

visualización. Simplemente teclee el texto deseado (p. ej. “voc” para mostrar todas

las pi

stas que contengan la palabra voces) en el campo Filtro, debajo de la vista

de árbol.

Acerca de la sección Selección de Marcador de Ciclo

Si ya ha configurado marcadores de ciclo para organizar su proyecto (vea

“Marcadores de ciclo” en la pági

na 196), o si quiere exportar diferentes subsecciones

de un proyecto a la vez, puede ser útil definir el rango de exportación basado en

marcadore

s de ciclo. Esto se hace en la sección Selección de Marcador de Ciclo en

la parte de abajo a la izquierda de la ventana.

• Para sel

eccionar el rango de exportación, active la opción “Exportar Marcador(es)

de Ciclo” y seleccione el/los marcador(es) que desee de la lista.

Una marca delante del ID del marcador indica que un marcador de ciclo está

sel

eccionado.

• Si h

a seleccionado varios marcadores de ciclo y hace clic en el botón Exportar, los

rangos definidos por esos marcadores se exportan uno después del otro,

empezando por el marcador de más arriba en la lista.

 Si Exportar

Marcador(es) de Ciclo está activado, el menú emergente Esquema de

Nombrado (vea abajo) contiene dos elementos más: Nombre de Marcador e ID de

Marcador.

Al usar múltiples pistas de marcadores, esta sección siempre muestra los marcadores

de ciclo de la última pista que tuvo foco.

736

Exportar Mezcla de Audio

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

Acerca de la sección Situación del Archivo

En la sección Situación del Archivo, arriba, puede especificar un nombre y una

ubicación para los archivos exportados. Además, puede definir el esquema de

nombrado para los archivos exportados.

A la derecha de los campos Nombre y Dest

ino hay dos menús emergentes con

opciones:

Opciones de Nombrado

• Seleccione “Usar Nombre del Proyecto” para establecer el campo Nombre al

nombre del proyecto.

• Ac

tive la opción “Actualizar Automáticamente el Nombre” para añadir un número

al nombre del archivo especificado cada vez que haga clic en el botón Exportar.

Opciones de Ruta

• Seleccione “Elegir…” para abrir un diálogo en el que podrá explorar carpetas e

introducir un nombre de archivo.

El nombre de archivo se mostrará automát

icamente en el campo Nombre.

• Se

leccione una entrada de la sección Carpetas Recientes para reutilizar una ruta

especificada en una exportación anterior.

Esta sección solo se muestra después de que se haya completado una

export

ación. Con la opción “Borrar Rutas Recientes” puede borrar todas las

entradas de la sección Carpetas Recientes.

• Ac

tive la opción “Usar Carpeta de Audio del Proyecto” para guardar el archivo de

mezcla en la carpeta audio del proyecto.

Esquema de Nombrado

Haciendo clic en el botón “Esquema de Nombrado…” se abre una ventana

emergente aparte. Aquí puede elegir un número de elementos que se combinarán

para formar el nombre del archivo. Dependiendo de los ajustes en la sección Selección

de Canal y la sección de selección de marcador, hay diferentes elementos disponibles.

Los elementos se definen así:

Elemento Descripción

Nombre El nombre que introdujo en el campo Nombre (en la sección

Situación del Archivo).

Índice Mezclador El número del canal de MixConsole.

Tipo de Canal El tipo del canal relacionado con audio q

ue se está exportando.

Nombre del canal El nombre del canal exportado.

Nombre de

Proyecto

El nombre del proyecto de Nuendo.

Contador

Solo está disponible para exportación por lotes. Use esto para incluir

un número incremental en los nombres de archivos generados para

crear nombres únicos.

737

Exportar Mezcla de Audio

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

 Combinando los elementos de nombrado disponibles, puede asegurarse de que los

archivos de un lote se exportan con nombres únicos. Si ha configurado un esquema

de nombrado que podría dar lugar a nombres iguales, aparecerá un mensaje de aviso

cuando haga clic en el botón Exportar.

• Para añadir un

elemento, pulse el botón “+” de la derecha del todo, y elimine un

elemento del esquema de nombrado con el botón “-” correspondiente.

También puede eliminar un elemento arrastrándolo fuera de la sección Elementos.

• Para reorganizar la secue

ncia, haga clic en un elemento y arrástrelo a una posición

diferente.

• Para el

egir un elemento diferente para una posición concreta, haga clic en el

nombre del elemento y seleccione una nueva entrada del menú emergente.

Cada elemento solo se puede usar una vez en el esquema de nombrado. El menú

emergen

te, por lo tanto, mostrará solo los elementos que todavía están

disponibles.

Debajo de la sección Elementos encont

rará algunas opciones adicionales:

El campo de debajo de estas opciones muest

ra una previsualización de los nombres

de archivos resultantes.

Por ejemplo, si configura los elementos así:

<Nombre de Proyecto> - <Nombre de Canal

> - <Nombre de Marcador>

Esto podría resultar en un nombre de archivo como este:

Reel2 - Dialogue - Scene15.wav

 Para ce

rrar la ventana emergente Esquema de Nombrado, haga clic en cualquier

lugar fuera de la ventana emergente. El nombre generado ahora también se mostrará

a la derecha del botón “Esquema de Nombrado…”.

Acerca de la sección Formato de Archivo

En la sección Formato de Archivo, puede seleccionar el formato de archivo para sus

archivos de mezcla y hacer ajustes adicionales que sean diferentes para cada tipo de

archivo. Para más detalles vea “Los formatos de audio disponibles” en

la página 740.

Nombre de

Marcador

Solo está disponible para exportaciones de marcadores de ciclo. Es

el nombre que se muestra en la ventana de Marcador o en la línea de

información en la ventana de proyecto.

ID de Marcador Solo está disponible para exportaciones

de marcadores de ciclo. Es

el ID que se muestra en la ventana de proyecto y la sección Marcador

del diálogo Exportar Mezcla de Audio.

Elemento Descripción

Opción Descripción

Separador Le permite introducir cualquier secuencia de caracteres para usarla

como separado entre los elementos de nombrado (p. ej. guiones

ence

rrados en espacios).

Ceros Iniciales Controla cuántos ceros iniciales tendrán lo

s componentes de

Contador e Índice Mezclador. Por ejemplo, si lo pone a “2”, los

números desde 1 a 10 se escribirán como 001 a 010.

Valor de Inicio del

Contador

Aquí puede introducir un número que se usa como el primer valor del

Cont

ador.

738

Exportar Mezcla de Audio

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

Acerca de la sección Salida del Motor de Audio

La sección Salida del Motor de Audio contiene todos los ajustes relacionados con la

salida del motor de audio de Nuendo. Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Frec. Muestreo (solo

formatos de archivos

sin comprimir)

Este ajuste determina el rango de frecuencias del audio exportado –

cuanto más baja, menor será la frecuencia mayor audible del

archivo. En la mayoría de casos no deberá seleccionar una

frecuencia de muestreo menor a la definida en el proyecto, ya que

así se degradará la señal (reduciendo su contenido de agudos), y

una mayor frecuencia de muestreo solo aumentará el tamaño de su

archivo sin añadir calidad. También considere el futuro uso del

archivo: si planea importar el archivo a otra aplicación, deberá

seleccionar la frecuencia de muestreo soportada por la aplicación.

Si está realizando un volcado para grabarlo a un CD, debería

seleccio

nar 44.100 kHz, ya que es la frecuencia usada en los CDs

de a

udio.

Profundidad de Bits

olo formatos de

archivo sin comprimir)

Le permite seleccionar entre archivos de 8, 16, 24 Bit o 32 Bit

(flotante). Si el archivo es un “volcado intermedio” que planea

reimportar y continuar trabajando con él en Nuendo, le

recomendamos que seleccione la opción 32 Bit (flotante).

32 Bit (flotante) es una resolución muy alta (la

misma que la usada

internamente por el motor de Nuendo), y los archivos serán el

doble de grandes que los de 16 Bit.

Si está haciendo un volcado para grabarlo a

CD, use la opción 16

Bit, que es la de un CD de audio.

En este caso le recomendamos dithering, vea “Dithering” en la

página 284.

Active el plug-in de dithering UV

-22HR (vea el documento PDF

aparte “Referencia de Plug-ins” para más detalles). Esto reduce

los efectos de ruido de cuantización que se producen al bajar la

resolución a 16 Bit. Solo utilice la resolución de 8 Bit si lo

necesita, ya que el resultado es muy pobre. Los 8 bits pueden

serle útiles para algunas aplicaciones multimedia, etc.

Downmix Mono Actívelo si quiere mezclar todos

los subcanales de un canal

estéreo o surround o bus a un único archivo mono. Para evitar el

clipping, se aplican las siguientes reglas de suma:

Estéreo: El panning law como esté definido en el diálogo

Configuración de P

royecto (vea “Reparto Estéreo” en la pági

230). Surround: Los canales se suman

y luego se dividen según el

número de canales usados (en caso de un canal 5.1. =

(

L+R+C+Lfe+Ls+Rs)/6).

Separar Canales Active esta opción si quiere expo

rtar todos los subcanales de un

bus de salida multicanal como archivos mono separados.

Canales I/D Active esto si quiere exportar solamente los subcanales izquierdo y

derecho de un bus multicanal a un archivo estéreo.

739

Exportar Mezcla de Audio

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

Acerca de la sección Importar en el Proyecto

En esta sección encontrará varias opciones para importar los archivos de mezcla

resultantes de nuevo en el proyecto existente o en uno nuevo:

• Si acti

va la casilla Pool, el archivo de audio resultante se importará

automáticamente de nuevo en la Pool como un clip.

Use la opción Carpeta Pool para especificar en qué carpe

ta de la Pool residirá el

archivo.

• Si acti

va la opción Pista de Audio también, se creará un evento de audio para el

clip, situado en una nueva pista de audio, empezando por el localizador izquierdo.

Si activa la opción Pista de Audio, la opción Pool se activará automáticamente, y

desactivando

la opción Pool también se desactivará la opción Pista de Audio.

• Si acti

va la opción “Crear nuevo Proyecto”, se creará un nuevo proyecto que

contendrá una pista de audio para cada uno de los canales exportados, así como

el tipo de compás y la pista de tempo del proyecto original. Tenga en cuenta que

si esto se activa, se desactivan las opciones de Pool y Pista de Audio.

Las pistas tendrán el archivo de mezcla correspon

diente como evento de audio.

Los nombres de pistas serán idénticos a los de los canales exportados. Tenga en

cuenta que el nuevo proyecto será el proyecto activo.

 La opción Cre

ar nuevo Proyecto solo está disponible si ha seleccionado un formato de

archivo sin compresión y la opción Usar Carpeta de Audio del Proyecto está

desactivada.

Acerca del diálogo Opciones de Importación

Si activa cualquiera de las opciones en la sección “Importar en el Proyecto”, el diálogo

Opciones de Importación se abrirá para cada canal exportado cuando la exportación se

complete. Para una descripción más detallada de las opciones del diálogo vea “Acerca

del diálogo Importar Medio” en

la página 468.

Exp. Tiempo Real Si activa esta opción si quiere que la exportación se realice en

tiempo real, en tal caso el proceso tomará generalmente el mismo

tiempo que una reproducción normal.

Algunos plug-ins VST, instrumentos ex

ternos y efectos requieren

de ello para tener suficiente tiempo para actualizarse

correctamente durante el volcado – consulte a los fabricantes de

plug-ins si tiene dudas.

Cuando la Exportación en Tiempo Real

esté activada, el audio

exportado se reproducirá a través de la Sala de Control.

Dependiendo de su CPU y de la velocidad del disco de su

ordenador, es posible exportar todos los canales simultáneamente

si Exportar en Tiempo Real está activado. Si ocurre un error

durante la exportación en tiempo real, el programa parará

automáticamente el proceso, reducirá el número de canales y

volverá a empezar de nuevo. Después se exportará el siguiente

conjunto de archivos. Esto se repetirá tanto como se necesite para

exportar todos los canales seleccionados.

Debido a esta división del proceso

de exportación en varias

“ejecuciones”, la exportación en tiempo real puede tardar más que

la reproducción actual.

Opción Descripción

740

Exportar Mezcla de Audio

Los formatos de audio disponibles

Acerca de la sección Post Proceso

En la sección Post Proceso, puede seleccionar un proceso que quiera ejecutar

después de la mezcla y volcado de su archivo de audio.

• Puede se

leccionar “Subir a SoundCloud” para abrir SoundCloud, conectarse a su

cuenta de usuario, y subir su mezcla.

Los formatos de audio disponibles

Las páginas siguientes describen los diferentes formatos de exportación, así como

sus opciones y ajustes.

- Archivos AIFF, vea “Archivos AIFF” en l

a página 740

- Archivos AIFC, vea “Archivos AIFC” en l

a página 741

- Archivos MXF, vea “Archivos MXF (OP-Atom)” en la pági

na 741

- Archivos Wave, vea “Archivos Wave” en la pági

na 741

- Archivos Wave 64, vea “Archivos Wave 64” en l

a página 742

- Archivos Broadcast Wave, vea “Archivos Broadcast Wave” en

la página 742

- Archivos FLAC, vea “Archivos FLAC” en la pági

na 742

- Archivos MP3, vea “Archivos MPEG 1 Layer 3” en

la página 742

- Archivos Ogg Vorbis, vea “Archivos Ogg Vorbis” en

la página 743

- Archivos Windows Media Audio Pro (solo Windows), vea “Archivos Windows

Media Audio Pro (solo Windows)” en

la página 743

 La

mayoría de ajustes descritos abajo para archivos AIFF están disponibles para todos

los tipos. Cuando no sea el caso encontrará información adicional en la sección

correspondiente.

Archivos AIFF

AIFF significa Audio Interchange File Format, un estándar definido para archivos

Apple Inc. AIFF que tienen la extensión “.aif”, y son uno de los más usados en las

plataformas de informáticas.

Están disponibles las siguientes opciones para archivos AIFF:

Tenga en cuenta que el formato de archivo Wave 64 es el único formato que le

permite exportar archivos con un tamaño resultante de más de 2

GB.

Opción Descripción

Insertar

Informaciones de

‘Broadcast-Wave’

Le permite incluir información en el archivo de mezcla acerca de la

fecha y hora de creación, posición del código de tiempo

(permitiéndole insertar en otros proyectos audio exportado en la

posición correcta, etc.) así como el nombre del autor, descripción y

cadenas de texto de referencia.

Algunas aplicaciones pueden no sopor

tar archivos con información

empotrada – si tiene problemas usando el archivo en otra

aplicación, desactive la opción y vuelva a exportar.

Botón Edición Al hacer clic en el botón, se abrirá el

diálogo “Información Broadcast

Wave”, donde podrá introducir información adicional que se

incrustará en los archivos exportados. Fíjese que en el diálogo

Preferencias (página Grabar–Audio–Wave Broadcast) puede

introducir texto sobre el autor, descripción y referencias que se

mostrarán automáticamente en el diálogo “Información Broadcast

Wave”.

741

Exportar Mezcla de Audio

Los formatos de audio disponibles

Archivos AIFC

AIFC significa Audio Interchange File Format Compressed, un estándar definido por

Apple Inc. Estos archivos soportan ratios de compresión tan altos como 6:1 y

contienen etiquetas en su cabecera. Los archivos AIFC tienen la extensión “.aifc” y se

usan en la mayoría de plataformas informáticas.

Los archivos AIFC soportan las mismas opciones

que los archivos AIFF.

Archivos MXF (OP-Atom)

MXF significa Material Exchange Format (formato de intercambio de material). Es un

formato contenedor de video y audio digital. Los archivos MXF tienen la extensión

“.mxf” y se usan en la mayoría de plataformas informáticas. Los archivos de audio MFX

a menudo forman parte de proyectos AAF (vea “Exportar e importar archivos AAF” en

la pá

gina 848).

Archivos Wave

Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son el formato más común en la

plataforma de PC.

Los archivos Wave soportan las mismas opcione

s que los archivos AIFF y tienen una

opción adicional:

• No usar

el formato Extendido Wave

El formato Extendido Wave contiene metadat

os adicionales, tales como la

configuración de altavoces. Es una extensión al formato Wave normal, que

algunas aplicaciones pueden no soportar.

Si tiene problemas usando el archivo Wave e

n otra aplicación, active esta opción

y vuelva a exportar.

 En el di

álogo Preferencias (Grabar–Audio) puede especificar lo que pasa con

archivos más grandes de 4 GB. Si “Dividir Archivos” está activado, el archivo Wave

export

ado se divide al llegar al límite de 4 GB. Si “Usar Formato RF64” está activado,

archivo Wave exportado se guarda como archivo RF64. Tenga en cuenta que no

todas las aplicaciones soportan RF64. Si usa un sistema de archivos FAT32, active la

opción “Dividir Archivos”.

Insertar información

iXML

Esto le permite incluir metadatos adicionales relacionados con el

proyecto (p. ej. nombre del proyecto, aut

or y velocidad de cuadro

de proyecto) en el archivo exportado.

Algunas aplicaciones pueden no sopor

tar archivos con información

empotrada – si tiene problemas usando el archivo en otra

aplicación, desactive la opción y vuelva a exportar.

Tenga en cuenta: En el diálogo Configuración de Proyecto

contrará los campos Autor y Compañía que puede usar para

incluir los datos correspondientes en la información iXML. Estos

campos están también disponibles en el diálogo Preferencias

(página General–Personalización).

Insertar definición del

tempo

Esta opción solo está disponible si la

opción “Insertar datos iXML”

está activada. Cuando la opción “Insertar definición del tempo”

está activada, la información de la pista de tempo o de la pestaña

Definición del Editor de Muestras se incluye en los datos iXML de

los archivos exportados. Esto es útil si quiere usar los archivos en

otros proyectos, y necesita que se adapten al tempo del proyecto.

Opción Descripción

742

Exportar Mezcla de Audio

Los formatos de audio disponibles

Archivos Wave 64

Wave 64 es un formato propietario desarrollado por Sonic Foundry Inc. En términos

de calidad Wave 64 es idéntico a los wave estándar, pero estos usan valores de

cabeceras de 64 bits, mientras que los wave usan valores de 32 bits. La

consecuencia es que los archivos Wave 64 son considerablemente mayores que los

Wave estándar. Wave 64 es, por lo tanto, un buen formato de archivo a elegir para

grabaciones realmente largas (tamaño de archivo superior a 2 GB). Los archivos

Wave 64 tie

nen la extensión “.w64”.

Los archivos Wave 64 soportan las mismas opciones

que los archivos AIFF.

Archivos Broadcast Wave

Los archivos Broadcast Wave son archivos Wave con metadatos adicionales. Para

crear un archivo Broadcast Wave, seleccione Wave o Wave 64 como formato de

archivo, y active la opción Insertar Informaciones de ‘Broadcast-Wave’. Haga clic en

Edición para editar la información, si no se usarán los valores por defecto definidos en

el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio–Broadcast Wave). El archivo

Broadcast Wave también contiene metadatos de sonoridad conformes con EBU R-

128. Esto aparece en el Inspector de Atributos del MediaBay (Audio - Activos). Los

archivos Broadcast Wave tienen la extensión “.wav”.

Los archivos Broadcast Wave soportan las mismas opci

ones que los archivos Wave.

Archivos FLAC

Los archivos Free Lossless Audio Codec son archivos de audio típicamente entre un

50 y un 60 % más pequeños que los archivos Wave normales, por ejemplo. FLAC es

formato de código abierto.

Use el fader de Nivel de Compresión para s

eleccionar el nivel de compresión del

archivo FLAC. Ya que FLAC es un formato sin pérdida, el nivel tiene más influencia en

la velocidad de codificación que en tamaño del archivo.

Archivos MPEG 1 Layer 3

Los archivos MPEG 1 Layer 3 tienen la extensión “.mp3”. Con el uso de algoritmos de

compresión de audio avanzados, los archivos mp3 pueden ser muy pequeños,

manteniendo aún buena calidad de sonido.

En la sección Formato de Archivo, están disponi

bles las siguientes opciones para los

archivos MPEG 1 Layer 3:

Opción Descripción

Fader de Tasa de

Transferencia

Al mover este fader, puede seleccionar la frecuencia de muestreo

para el archivo mp3. Como regla, a más alta tasa de transferencia,

mayor calidad tendrá el sonido y más grande será el archivo. Para

audio estéreo, se considera que 128 kBit/s es una calidad “buena”.

Menú emergente

Frec

uencia de

Muestreo

En este menú emergente puede seleccionar una frecuencia de

muestreo para el archivo mp3.

Opción Modo Alta

lidad

Cuando está activado, el codificador usará un modo de remuestreo

diferente, lo que puede proporcionar mejores resultados

dependiendo de sus ajustes. En este modo, no puede especificar la

Frecuencia de Muestreo, sino tan solo el Bit Rate del archivo MP3.

743

Exportar Mezcla de Audio

Los formatos de audio disponibles

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un codificador de código abierto, libre de patente para codificar y con

tecnología “streaming”, ofreciendo archivos de audio comprimido (extensión “.ogg”) de

muy poco tamaño, coro con una calidad comparativamente muy alta.

En la sección Formato de Archivo encontrará un

solo ajuste: el fader Calidad. En

codificador de Ogg Vorbis usa una codificación con un ratio de bits variable, y el

parámetro Calidad determina entre qué límites de calidad podrá variar. Generalmente,

cuanto más alta sea la Calidad, mejor será el sonido y más grande también.

Archivos Windows Media Audio Pro (solo Windows)

Esto es una continuación del formato Windows Media Audio desenvuelto por

Microsoft Inc. debido a lo avanzado de sus codecs y compresión sin pérdida, los

archivos WMA Pro pueden reducir mucho su tamaño sin perder ninguna calidad de

audio. Además, WMA Pro proporciona la posibilidad de volcar el archivo a sonido

surround 5.1. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

Al seleccionar “Archivo de Audio Windows

Media” como formato de archivo, podrá

hacer clic en el botón “Ajustes Codec…” para abrir la ventana “Ajustes Windows Media

Audio File”.

Tenga en cuenta que las opciones de configuración pueden variar, dependiendo de

los canales de salida seleccionados.

Pestaña General

En la sección Flujo de Entrada, puede establecer la frecuencia de muestreo (44.1, 48

o 96 kHz) y la resolución en bits (16 Bit o 24 Bit) de

l archivo codificado. Establézcalo

para que coincida con la frecuencia y bits del material original. Si no existe el valor que

coincida, elija uno igual o mayor al existente. Por ejemplo, si está usando fuentes de

audio de 20 bits, ponga la resolución de bit a 24 en lugar de a 16.

 El aj

uste del campo Canales depende de la salida elegida y no se puede cambiar de

forma manual.

Los ajustes de la sección Esquema de Codificación se

usan para definir la salida

deseada del codificador, p. ej. un archivo estéreo o uno surround 5.1. Realice los

ajus

tes necesarios para el uso previsto del archivo. Si el archivo se va a descargar o

escuchar desde internet, puede que no quiera tasas de bits muy altas, por ejemplo.

Vea más abajo para más opciones.

Opción Insertar

etiqueta ID3

Le permite incluir información ID3 Tag en el archivo exportado.

Botón Editar Etiqueta

ID3

Al hacer clic sobre él, el diálogo ID3 se abrirá, donde podrá

introd

ucir información sobre el archivo. Esta información adicional

se incrustará como cadenas de texto en el archivo, y se podrá

mostrar en la mayoría de reproductores mp3.

Opción Descripción

744

Exportar Mezcla de Audio

Los formatos de audio disponibles

• Menú emergente Mode

El codificador WMA Pro puede usar tanto una codi

ficación de bits constante, como

una codificación para sonido surround 5.1, o también puede usar un algoritmo de

compresión sin pérdida alguna de calidad en estéreo. Las opciones de este menú son

las siguientes:

• Menú emerge

nte Tasa de Transferencia/Calidad

Este menú le permite ajustar la tasa de transferenc

ia deseada. Los ajustes de esa tasa

dependerán del modo seleccionado y/o de los canales de salida (vea más arriba). Si

se usa el modo de tasa de bits variable (VBR), el menú le permite seleccionar varios

niveles, siendo 10 el más bajo y 100 el más alto. Generalmente, cuanto más alta sea

la velocidad de bits o la calidad, mayor será el archivo resultante. El menú también

muestra el formato de los canales (5.1 o estéreo).

Pestaña Avanzado

• Control del Rango Dinámico

Estos controles le permiten definir un rango dinám

ico para los archivos codificados. El

rango dinámico es la diferencia medida en dB entre la media de percepción del

volumen y el nivel de pico del audio (los sonidos más fuertes). Estos ajustes afectan a la

manera en que el audio se reproduce si el archivo se reproduce en un ordenador con

Windows y un reproductor de la serie Windows Media, y la funcionalidad “Quiet Mode”

del reproductor está activada para controlar el rango dinámico.

El rango dinámico se calcula de forma automáti

ca durante el proceso de codificación,

pero también se puede ajustar de forma manual.

Para especificar el rango dinámico manualme

nte, primero marque la casilla de la

izquierda haciendo clic sobre ella, y luego introduzca los valores en dB deseados en

los campos Pico y Promedio. Puede introducir cualquier valor entre 0 y -99 dB. Tome

nota, sin

embargo, de que normalmente no se recomienda el valor Promedio, ya que

afecta al volumen general del audio y puede tener un efecto negativo en su calidad.

Modo Descripción

Tasa de Transferencia

Constante

Codificará a un archivo surround en 5.1 con una velocidad de bits

constante (ajustada en el menú Tasa de Transferencia/Canales,

vea más abajo). La velocidad de bits constante es preferible

cuando quiera limitar el tamaño final del archivo. El tamaño del

archivo codificado con una velocidad constante es siempre

proporcional a la duración del clip.

Tasa de Transferencia

Var

iable

Codifica a un archivo de surround 5.1 con una tasa de

transferencia variable, de acuerdo con una escala de calidad (la

calidad deseada se establece en el menú Tasa de

Transferencia/Calidad, vea abajo). Cuando codifique a una

velocidad variable de bits, el ratio de bits fluctúa entre un rango

dependiendo del carácter del material que está siendo codificado.

Cuanto más complejos sean los fragmentos de audio, mayor será

la profundidad de bits usada – y más largo será el archivo

resultante.

Sin Pérdida Codifica a un archivo estéreo con co

mpresión sin pérdida.

745

Exportar Mezcla de Audio

Los formatos de audio disponibles

El Modo Silencioso del reproductor Windows Media se puede ajustar a un de tres

ajustes. Más abajo se enumeran estos ajustes con una explicación de cómo afectan:

- Desactivado: Si el Modo silencioso está desactivado, el rango dinámico se

calcu

lará automáticamente durante la codificación.

- Pequeña Diferencia: Si está seleccionado y no ha

cambiado los ajustes de rango

dinámico manualmente, el nivel de pico se limitará a 6 dB por encima del nivel medio

durante la

reproducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y la media que

especifique.

- Diferencia Media: Si está seleccionado y no ha cambiado los ajustes de rango

námico manualmente, el nivel de pico se limitará a 12 dB por encima del nivel

medio du

rante la reproducción. Si de lo contrario ha especificado un rango

dinámico específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y la media

que especifique.

• Coe

ficientes de Reducción de Surround

Aquí puede especificar qué cantidad de reducci

ón de volumen, si desea alguna, se

aplicará a los diferentes canales de la codificación surround. Estos ajustes afectan a

como se reproduce el audio en un sistema incapaz de reproducir el archivo en

surround, en cuyo caso los canales surround del archivo se combinarán en dos

canales y se reproducirán es estéreo.

Los valores por defecto deberían darle resul

tados satisfactorios, pero puede cambiar

los valores manualmente si lo desea. Puede introducir cualquier valor entre 0 y -

144 dB para los canales de surround, el canal cent

ral, los canales izquierdo y derecho

y el canal LFE, respectivamente.

Pestaña Media

En estos campos podrá introducir un número de cadenas de texto con información

sobre el archivo – título, autor, información de copyright, y una descripción de su

contenido. Esta información se incrustará en la cabecera del archivo y se mostrará en

algunas aplicaciones de reproducción de Windows Media Audio.

 Para

más información sobre sonido surround y su codificación, vea el capítulo

“Sonido surround” en l

a página 319.

746

Red

Introducción

Este capítulo describe cómo puede usar la tecnología de red de Nuendo para

colaborar con otros usuarios de Nuendo en una red de pares.

El “propietario” de un proyecto puede compartirlo con cualquie

r número de usuarios

de usuarios a través de conexiones LAN (Local Area Network) y/o conexiones WAN

(Wide Area Network) a través de los protocolos estándar de red.

Esto le permite que varios usuarios separados trabaje

n en un proyecto a la vez y que

coordinen sus esfuerzos, así como intercambien ideas y sugerencias.

Usar Nuendo para colaborar en una red requiere que:

- Todos los usuarios estén en la misma versión de Nuendo.

- Todos los ordenadores est

én conectados por LAN o internet a través de

direcciones IP.

¿Para qué puedo usar las funciones de Red?

La tecnología de red de Nuendo le permite la colaboración e intercambio de MIDI,

video, y datos de audio – es decir, es posible intercambiar y editar MIDI, video, y

audio. Las pistas de marcador y pistas de instrumento también se incluyen en un

proyecto compartido. En el momento de escribir esto, no se permite el intercambio de

ajustes de MixConsole.

Aunque la tecnología de red le permite la colaboración en

conexiones WAN a través

de internet, está diseñada principalmente para usarse en un grupo de trabajo en LAN.

También se puede usar para colaboraciones sobre internet (vea abajo).

Sound Designer II y Red

El protocolo de red y los puertos

Además de TCP/IP, la tecnología de red de Nuendo usa el protocolo estándar UDP

(User Datagram Protocol - usado básicamente para difundir mensajes sobre una red).

Ya que la tecnología usa los protocolos estándar y ll

ama al sistema operativo, no se

necesita hardware especial o controladores para usarse, aparte de una tarjeta de red

que funcione (NIC).

Nuendo usa tres puertos de su sistema para establecer comunicación, difundir

mensajes y transferir datos

entre usuarios: puerto UDP 6990, puerto TCP 6991 y

puerto TCP 6992. Estos puertos necesitan estar abiertos para que la comunicación

en red sea posible.

Por favor tenga en cuenta que usando archivos Sound Designer II (SD2) en

proyectos compartidos sobre una red puede llevarle a resultados insospechados, y

no se recomienda.

747

Red

El protocolo de red y los puertos

Consideraciones para el uso en internet

Como se mencionó previamente, las funciones de red de Nuendo están diseñadas

principalmente para usarse en redes de área local, pero también es posible usarlas

sobre internet.

En este caso, hay pocas unas pocas cosas a tener en mente y algunos ajustes de

stemas necesarios:

• Si se v

a a crear una red con usuarios conectados a través de internet, todos los

usuarios necesitan saber las direcciones IP respectivas de los demás

ordenadores en una red, y usarlas para establecer la conexión.

Vea “Configurar conexiones WAN” en

la página 750 para detalles acerca de

cómo usar la dirección IP de

un ordenador para establecer una comunicación con

él en Nuendo.

• Pueden haber varias cosas qu

e se tienen que resolver, referentes a cortafuegos

y/o ordenadores conectados a internet a través de subredes privadas.

Si su ordenador está detrás de un cortafuegos

En una LAN, Nuendo usa el puerto UDP 6990 para establecer comunicación con los

demás ordenadores. Sobre internet sin embargo, Nuendo no usa este puerto. En su

lugar, la conexión y comunicación se establece y gestiona a través de mensajes

TCP/IP enviados a los puertos TCP 6991 y 6992.

Esto significa que los puertos TC

P 6991 y 6992 deben estar abiertos en todos los

ordenadores. Los cortafuegos pueden bloquear mensajes a estos puertos, haciendo

la conexión imposible. Consulte la documentación de su cortafuegos (o sistema

operativo) para más información acerca de cómo abrir puertos – o contacte con su

administrador de red.

Si su ordenador está en una subred que usa NAT

Si su ordenador está en una subred que usa NAT (Network Address Translation),

todos los ordenadores de la subred comparten la misma dirección IP externa,

mientras que los ordenadores individuales de la subred tienen sus direcciones IP

internas.

En este caso, debe configurar un mapeado de

puertos desde los puertos externos

6991 y 6992 a sus puertos internos 6991 y 6992 - es decir, los puertos reales de su

ordenador, en contraposición a los puertos de la subred.

Si los ordenadores están en subredes NAT diferentes

Si quiere colaborar con usuarios cuyos ordenadores están en diferentes subredes

que usan NAT (vea arriba), puede que sea una buena solución crear una VPN (Virtual

Private Network). Una VPN le permite asegurar una comunicación entre redes,

usando internet para transferir datos.

Está más allá del alcance de este documento el

entrar en detalles sobre cómo

configurar una VPN, pero asegúrese de que su VPN actúa como una única red y que

los puertos 6991, 6992, y, a ser posible, 6990 están abiertos.

748

Red

Los diálogos de red

Las siguientes secciones le dan una breve visión general de los diálogos de red y su

uso:

Compartir Proyectos y Autorización

Abra este diálogo, si quiere especificar los permisos de usuario para el proyecto

activo antes de compartirlo, bien en forma de proyecto, o bien en forma de pista o

ambos.

Proyectos compartidos

Abra este diálogo, si quiere una lista de todos los usuarios identificados y proyectos

compartidos en la red. Esto le permite compartir sus propios proyectos así como

unirse a proyectos compartidos por otros usuarios. Además, el diálogo le ofrece la

posibilidad de conectarse a usuarios WAN (Wide Area Network).

Administrador de Usuarios

Abra este diálogo, si quiere configurar listas de usuarios, defina sus permisos de

lectura y escritura y guarde los ajustes como un preset de permisos. Los presets se

pueden cargar luego en el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”,

permitiéndole compartir un proyecto con los ajustes del preset de permisos.

Seleccionar un nombre de usuario

Cuando su ordenador cumple con los criterios para comunicarse con otros

ordenadores (vea arriba), así es cómo establece conexión con la red y comparte un

proyecto con los demás:

1. Inic

ie Nuendo.

2. Ac

tive la red abriendo el menú Red y activando la opción “Activo”.

Esto establece comunicación en red e int

roduce su ordenador a cualquiera de los

ordenadores presentes en la red. Su ordenador necesita ahora tener una ID única

para la identificación (vea abajo).

3. Se abre un diálogo en el que puede introducir un nombre de usuario único para

identificar su ordenador en la red.

Este es el nombre que se mostrará en todos

los diálogos de red para identificarse

a los demás usuarios de una red.

Cada usuario de una red debe especificar un nombre de usuario, o un nombre de red,

para poderse identificar en una red. También puede cambiar el nombre luego (vea

“Seleccionar un nombre de usuario – método alternativo” en la página 749).

749

Red

Seleccionar un nombre de usuario

4. Haga clic en Sí para introducir su nombre de usuario.

Se abre un diálogo en el que puede introducir su nombre de usuario.

• Si no introduce un nombre de usuario en este momento, la red no se activará.

5. Haga cl

ic en el campo texto, teclee un nombre de su agrado y haga clic en

Aceptar.

Si la red ya se ha creado, el creador original – o administrador – puede ya haber

cidido acerca de los nombres de usuarios para todos los participantes. Si así

es, pregunte al administrador por el suyo e introdúzcalo. Para más información

acerca de seleccionar nombres de usuarios para los demás participantes, vea

“Crear un preset de permisos” en

la página 753.

 Si u

n nombre que introduce ya está en uso en otro ordenador de la red, se le pedirá

que seleccione otro nombre.

Cuando ha introducido un nombre de usuario, puede

cargar o crear un proyecto que

quiera compartir con los demás usuarios.

6. Ha

ga clic en la opción “Compartir proyecto” en la barra de herramientas, o abra el

diálogo “Compartir Proyectos y Autorización” desde el menú Red y active la opción

“Compartir proyecto”.

El proyecto ahora se comparte y todos los demás usuarios ti

enen acceso total a

él. Vea “Compartir proyecto” en

la página 753 para más detalles acerca de

compartir proyectos y lo que puede hacer en este diálogo.

Seleccionar un nombre de usuario – método alternativo

Si no especificó un nombre de usuario o si necesita cambiarlo, proceda así:

1. Abre el di

álogo Administrador de Usuarios o el diálogo Proyectos compartidos

desde el menú Red.

En la esquina superior izquierda de ambos diálogos en

contrará el campo de texto

Nombre de Red.

Introduzca un nombre de red en el diálogo Administrador de Usuarios y en el diálogo Proyec-

tos compartidos.

2. Haga clic en el campo texto, teclee un nombre de su agrado y pulse [Retorno].

Este es el nombre que se mostrará en todos

los diálogos de red para identificarse

a los demás usuarios de una red.

Los nombres de usuario “Guest”, “Administrator”, “Admin” y “Anonymous” están

reservados y no se pueden usar.

750

Red

Configurar una red

Una vez haya introducido un nombre de usuario y haya sido establecido en la red, no

debería cambiarlo a menos que sea absolutamente necesario. Para usar una analogía,

esto es similar a registrarse en un servicio de internet o foro de discusión – una vez se

haya registrado bajo un nombre específico, no puede acceder bajo otro nombre, a

menos que cree una nueva cuenta.

Configurar una red

Lo siguiente es una descripción de cómo configurar una red con conexiones LAN y

WAN.

- Para las conexiones LAN, todos los ordenadores deben ser parte de la m

isma red

y comunicarse debidamente.

- Para las conexiones WAN, todos los orde

nadores deben tener una conexión a

internet que funcione y una dirección pública IP.

Si su red cumple estos criterios,

proceda como sigue.

Configurar conexiones LAN

Si quiere conectarse a otros usuarios a través de LAN, solo tiene que asegurarse de

que todos los ordenadores usan la misma LAN, que se comunican bien por el protocolo

TCP/IP, y que ha activado la red marcando la casilla “Activo” en el menú Red. Si los

ordenadores no se pueden comunicar, contacte con su administrador de red, o

consulte la documentación de red de su sistema operativo.

Configurar conexiones WAN

Si quiere conectarse con otros usuarios a través de internet, tiene que abrir una

conexión WAN con cada uno. Esto requiere que todos los usuarios tengan una

conexión a internet que funcione y una dirección IP pública (vea “Consideraciones

para el uso en internet” en la pági

na 747).

Las conexiones WAN se configuran en el di

álogo Proyectos compartidos de la

siguiente manera:

1. As

egúrese de que la casilla “Activo” en el menú Red está marcada.

Esto inicia una comunicación red con otros participantes.

2. Abra el

diálogo Proyectos compartidos desde el menú Red.

3. Haga cl

ic en el botón “Añadir conexión WAN” en la barra de herramientas.

Se abre un diálogo, pidiéndole el Nombre

de Dominio y dirección IP del ordenador

al que quiera conectarse.

El botón “Añadir conexión WAN”

4. Teclee la dirección IP/Nombre del Dominio del ordenador al que quiera

conectarse y haga clic en Aceptar.

Ahora aparece un elemento llamado “Red I

P global” en el diálogo. Lista la

dirección IP del ordenador al que está conectado, o el nombre de dominio de su

proveedor de servicios de internet.

5. Repita este proceso para cada usuario al que quiera conectar a través de internet.

751

Red

Configurar una red

 Si un ordenador tiene una IP dinámica ofrecida por el proveedor de servicios de

internet – y no una dirección IP estática – tendrá que repetir el proceso cada vez que

el ordenador reciba una nueva dirección IP.

• Puede eli

minar una conexión WAN seleccionándola y haciendo clic en el botón

“Suprimir conexión WAN”.

El botón “Suprimir conexión WAN”

• Puede eliminar el elemento entero “Red IP global” seleccionándolo y pulsando

[Supr.] o [Retroceso].

Esto también eliminará cualqui

er conexión WAN existente.

Debería ser capaz de establecer una conexión WAN, verifique primero que ha

ntroducido la dirección IP correcta. Los problemas de conexión también pueden

ocurrir por las siguientes razones:

• Su ordenador y/o el

ordenador al que está intentando conectarse está protegido

por un cortafuegos.

• Su ordenador y/o el

ordenador al que está intentando conectarse no tiene los

puertos necesarios abiertos.

Para información acerca de la comunicaci

ón a través de internet, vea

“Consideraciones para el uso en internet” en

la página 747.

Actualizar la información de red

Si todos los usuarios de una red están en línea y han introducido nombres de usuario

(vea “Seleccionar un nombre de usuario” en

la página 748), puede hacer lo siguiente

para actualizar la información en Nuendo:

• Abra

el diálogo Proyectos compartidos y haga clic en el botón “Buscar otra vez en

la red” para actualizar la información de red.

En este punto, ocurre lo siguiente:

- El elemento “Usuario en la red local” se ac

tualiza para mostrar una lista de todos

los usuarios online conectados a través de LAN, junto con sus nombres de

usuario.

- El elemento “Red IP global” se actualiza

para mostrar una lista de todos los

usuarios online conectados a través de WAN, junto con sus nombres de usuario.

Si la lista de usuarios no se actualiza como debe, es probable que sea porque los

orden

adores de la red no se comunican bien.

 La in

formación sobre usuarios que están fuera de línea no se actualizará.

752

Red

Configurar una red

Verificar conexión

Cuando la información del proyecto se tiene que actualizar a través de la red, Nuendo

mirará primero si la conexión con todos los participantes todavía funciona. Esta

comprobación se realiza en segundo plana con un periodo preestablecido.

Cuando los participantes no responden dentro de

este tiempo, se muestra un

comando de “Transferencia Fallida”. En este momento no se realizan más acciones,

ya que el problema podría ser temporal (p. ej. se desconecta un portátil). Si el

oblema persiste, sin embargo, puede llamar a la función “Verificar conexión” en el

menú Red.

Cuando se llama a esta función, un diálogo muestra el progreso del proceso de

comprobación.

• Cuando se enc

uentran todos los participantes, un diálogo lista todos los

participantes del proyecto y sus tiempos de respuesta (es decir, el tiempo que

tardaron sus ordenadores en responder a la comprobación). Si los tiempos de

respuesta fueron superiores al periodo de espera estándar, o si no se encontró a

un participante que se sabe que está conectado y esperando información en la

red, puede querer hacer clic en “Ajustar Tiempo”. Esto cambiará el umbral de

tiempo de espera de Nuendo a un valor más grande, permitiendo encontrar a los

participantes con tiempos de respuesta más lentos.

• Si los part

icipantes del proyecto están desaparecidos porque no están

conectados, se muestra un diálogo que le permite eliminarlos del grupo de trabajo.

Estado de transferencia

La transferencia de los datos de red siempre se realiza en segundo plano. Si quiere

comprobar el progreso de su transferencia, puede abrir la ventana Estado de

transferencia desplegando el menú Red y seleccionando “Estado de

transferencia…”.

Así como sube o baja datos del proyecto, la ventana Estado de transferencia muestra

una barra de progreso para cada pista del proyecto. La ventana Estado de

transferencia muestra botones de Cancelar para cada una de las operaciones de

transferencia. Úselas para detener cualquier operación de transferencia.

753

Red

Compartir proyecto

Cuando quiere compartir un proyecto con los demás, primero tiene que decidir qué

usuarios tienen acceso al proyecto, y luego especificar sus permisos de lectura y

escritura.

Para configurar una lista de usuarios y sus permis

os de lectura y escritura, elija uno de

los siguientes métodos:

• Cree un pre

set de permisos que contenga todos los ajustes.

Guardar un preset de permisos es práctico ya que l

o puede aplicar a la misma lista

de usuarios en proyectos futuros.

• Co

nfigure usuarios y sus permisos manualmente para cada proyecto.

Este método también le permite especificar los permisos pista a pista, y no al

proyec

to entero.

• Ca

rgue los permisos por defecto para dejar que todos los participantes de la red

tengan acceso a un proyecto.

Vea “Acerca del preset Autorización por defecto y el usuario Guest” en la pági

755 para más información.

Primero describiremos todos estos métodos aquí, y lu

ego pasaremos a describir

cómo compartir un proyecto.

Crear un preset de permisos

En el diálogo Administrador de Usuarios, los ajustes de permisos de lectura y

escritura para usuarios se guardan en presets de permisos. Estos se pueden aplicar a

otros proyectos, es decir, los usuarios tendrán automáticamente permisos de lectura

y escritura según los ajustes guardados en el preset de permisos.

• Los pe

rmisos de lectura permiten a los usuarios ver y reproducir proyectos

compartidos o pistas pero no cambiarlos.

• Los pe

rmisos de escritura permiten a los usuarios hacer cualquier cambio en

proyectos o pistas compartidos.

No es posible tener permiso de escritura

sin tener también permiso de lectura.

Proceda así para crear un preset de permisos:

1. Desde el menú

Red abra el diálogo Administrador de Usuarios.

Esto se describe con detalle en la sección “Administrador de Usuarios” en

página 748.

2. Deba

jo de la columna “Presets de Autorización” haga clic en el signo más.

Se abre un diálogo para nombrar

el nuevo preset de permisos.

3. Tecle

e el nombre deseado y haga clic en Aceptar.

El preset de permisos se crea y se añade a la lista.

La columna “Lista de Usuarios” de la derecha lista todos los usuarios que han

introducido un nombre, y los que han estado conectados y establecido una conexión

en algún momento (tenga en cuenta que los usuarios no tienen que estar conectados

para listarse aquí).

754

Red

Compartir proyecto

Sin embargo, también pueden ser instancias cuando quiera añadir un usuario que no

está conectado y que no ha realizado una conexión en la red. Si este es el caso, el

usuario no está disponible en la Lista de Usuarios, pero todavía puede añadirlo al

preset de permisos de la siguiente forma:

4. Debaj

o de la columna “Lista de Usuarios”, haga clic en el signo más.

Un usuario con un nombre genérico – “Usuar

io #” – se añade a la lista.

5. Introdu

zca el nombre deseado.

El usuario que ha añadido puede haber decidi

do un nombre de usuario, como se

describió en “Seleccionar un nombre de usuario – método alternativo” en la

página 749, pero ha estado desconectado así que n

o ha estado en la red. En este

caso, puede introducir el nombre si lo sabe. De otra f

orma, introduzca el nombre

que quiera y luego hágale saber al usuario el nombre que tiene que usar.

El siguiente paso es añadir usuarios con el preset de permisos.

6. As

egúrese de que el preset está seleccionado en la columna “Presets de

Autorización”.

7. En

la columna “Lista de Usuarios”, seleccione el/los usuario(s) que quiera añadir al

preset de permisos.

Para seleccionar varios usuarios, mantenga

pulsado [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic en los nombres de usuario.

8. Cuando ha sel

eccionado a los usuarios que quiere añadir, haga clic en el símbolo

Flecha a la izquierda de la columna “Lista de Usuarios”.

Los usuarios que seleccionó se añadirán ah

ora a la columna “Usuario” en el centro

del diálogo.

La siguiente cosa por hacer es definir los permisos de lectura y escritura para los

uarios añadidos. En las columnas Leer y Escribir, se pueden especificar los

permisos de lectura y escritura para cada usuario. Por defecto cada usuario añadido

tiene tanto los permisos de lectura como de escritura.

9. Si no qu

iere que un usuario tenga permisos de lectura o escritura, haga clic en la

columna correspondiente para desactivar los permisos.

 Tene

r permiso de escritura significa que también se tiene permiso de lectura.

Cuando ha añadido los usuarios

deseados y especificado sus permisos de lectura y

escritura, el preset está completo. El preset de permisos estará ahora disponible para

su uso, vea también “Cargar un preset de permisos” en

la página 757.

Los presets de permisos se aplican a proyectos enteros – es decir, cuando se carga

un preset de permisos, los ajustes de permisos de lectura y escritura en él son válidos

para el proyecto entero. Sin embargo, también puede especificar permisos separados

para cada pista, vea “Configurar permisos para pistas separadas” en

la página 756.

 También e

s posible crear un preset de permisos el diálogo Compartir Proyectos y

Autorización, vea “Guardar los ajustes como un preset de permisos” en

la página 756.

755

Red

Compartir proyecto

Suprimir presets de permisos y usuarios

Debajo de cada columna a la derecha hay un botón de Suprimir (el icono de

papelera). Puede eliminar uno o varios presets de permisos o usuarios (incluyendo el

usuario “Guest” – vea abajo) de las columnas respectivas seleccionándolos y

haciendo clic en este icono.

Acerca del preset Autorización por defecto y el usuario Guest

El preset “Autorización por defecto” no se puede eliminar. Puede usarlo como es, o

modificarlo como quiera añadiendo o eliminando usuarios. Por defecto, contiene un

usuario – “Guest” – con permisos de lectura y escritura.

• Si se añade

“Guest” al preset de permisos, cualquier persona de la red puede

usar permisos de Guest (invitado).

Por ello, si comparte un proyecto y tiene un us

uario Guest, cualquiera de la red

con los permisos correspondientes puede unirse.

 Si quiere

compartir un proyecto con todo el mundo en una red y dejar que todo el

mundo tenga permisos de lectura y escritura para todo el proyecto, la forma más fácil

y rápida es hacer esto es usar el preset Autorización por defecto como tal.

Configurar usuarios y permisos manualmente

En vez de crear un preset de permisos en el diálogo Administrador de Usuarios,

puede usar el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización” para configurar

manualmente qué usuarios puede compartir un proyecto, y qué permisos de lectura y

escritura deben tener.

 No es pos

ible añadir usuarios que todavía no se han establecido en la red (vea “Crear

un preset de permisos” en l

a página 753). Si esto es lo que quiere, use el diálogo

“Administrador de Usuarios”.

Proceda así:

1. Abra

el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización” desde el menú Red.

2. En

la columna “Todos los Usuarios” de la derecha, seleccione los usuarios con los

que quiere compartir el proyecto.

Se listan todos los usuarios de la red que tengan nombre, junto al usuario “Guest”.

Para sele

ccionar varios usuarios, mantenga pulsado [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic en los nombres de usuario.

3. Haga cl

ic en el botón Añadir Usuario a la lista de Autorización, encima de la

columna (el botón de la izquierda).

Los usuarios seleccionados se añaden a la columna “Usuario”, encim

a de la

columna “Todos los Usuarios”.

• Para el

iminar un usuario, seleccione el nombre de usuario en la columna “Usuario”

y haga clic en el botón Suprimir debajo de la columna (el botón de la derecha).

El usuario se borra de la columna “Usuario”. Puede

eliminar varios usuarios a la

vez. Debería eliminar el usuario “Guest” si no quiere que todo el mundo en la red

tenga acceso total al proyecto.

4. En

la columna “Proyecto y Pistas”, asegúrese de que el elemento superior (el

nombre del proyecto) está seleccionado.

De esta forma, los ajustes que haga afectan a t

odo el proyecto, en vez de a pistas

separadas.

756

Red

Compartir proyecto

5. Defina los permisos de lectura y escritura del proyecto para los usuarios añadidos,

marcando y desmarcando las columnas de permisos Leer y Escribir (“r”, “w”)

como desee.

Tenga en cuenta que tener permisos de escritura automáticamente significa tener

también

permisos de lectura.

Estos ajustes son válidos para el proyecto entero. Si quiere especificar permisos de

ectura y escritura separados para cada pista, vea “Configurar permisos para pistas

separadas” en l

a página 756.

Guardar los ajustes como un preset de permisos

Si ha añadido usuarios manualmente y configurado sus permisos de lectura y

escritura para el proyecto en el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”, puede

crear un preset de permisos basado en los ajustes que haya hecho:

1. Haga cl

ic en el signo más a la derecha del menú “Presets de Autorización”, en la

esquina inferior derecha.

Se abre un diálogo, que le permite introduc

ir un nombre para el preset de

permisos.

2. Tecle

e el nombre deseado y haga clic en Aceptar.

El preset de permisos se guarda y añade al menú.

Ahora puede acceder también a este preset en el

diálogo “Administrador de

Usuarios”, como se describe en la sección “Crear un preset de permisos” en la

página 753.

Configurar permisos para pistas separadas

El diálogo “Compartir Proyectos y Autorización” también ofrece la posibilidad de

especificar permisos de lectura y escritura para cada pista del proyecto.

Proceda así:

1. En

la columna “Proyecto y Pistas”, seleccione las pistas a las que quiere hacer

ajustes aparte.

Como puede ver, la parte derecha del diálogo ahora solo conti

ene una caja de

verificación y el texto “Sobreescribir Autorización de Proyecto”.

2. Active la opción “Sobreescribir Autorización de Proyecto”.

3. Añada usuarios

y especifique sus permisos de lectura y escritura para las pistas,

como se describe en la sección “Configurar usuarios y permisos manualmente” en

la página 755.

4. Cuando esté h

echo, seleccione el elemento superior (el nombre del proyecto) en la

columna “Proyecto y Pistas” de nuevo.

Los ajustes de permisos para pistas separadas no se gu

ardan en un preset de

permisos, pero puede primero cargar un preset con los permisos de proyecto (vea

“Cargar un preset de permisos” en la pági

na 757) y hacer ajustes para pistas

separadas.

757

Red

Compartir proyecto

• Para hacer permisos de pistas separadas en el Inspector del proyecto, seleccione

una pista en la lista de pistas, abra la sección Red en el Inspector y haga clic en el

botón “Sobreescribir Autorización de Proyecto” (el símbolo llave).

Esto hace que sea posible hacer ajustes de permisos de esc

ritura y lectura para la

pista directamente en el Inspector.

Cargar un preset de permisos

Para cargar un preset de permisos para el proyecto activo, proceda así:

1. Abra

el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización” desde el menú Red.

2. En

la esquina inferior derecha del diálogo, haga clic en la caja de texto Presets de

Autorización para abrir un menú emergente.

El menú lista todos los presets de permisos disponibles.

3. Desde el menú, seleccione el preset de permisos que quiera usar.

Los usuarios definidos en el preset de permisos se listan ahora en la columna

uario, y sus permisos de lectura y escritura se muestran.

Ahora puede usar los ajustes del preset de permisos cargado porque

son para el

proyecto compartido, o puede hacer ajustes manuales en un proyecto o en pistas

(vea “Configurar usuarios y permisos manualmente” en

la página 755).

Compartir un proyecto

Una vez ha configurado todos los usuarios y sus permisos – es decir, cargado un

preset de permisos y/o manualmente añadido usuarios y especificado sus permisos

para este proyecto particular – puede compartir el proyecto.

Usar el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”

1. Si no está y activa, active la red con la opción “Activo” del menú Red.

2. Abra

el diálogo “Compartir Proyectos y Autorización” desde el menú Red.

758

Red

Compartir proyecto

3. Active la opción “Compartir proyecto”.

Ahora el proyecto está compartido y disponi

ble para los usuarios que haya

especificado.

• Para revocar la compartición del proyecto, desactive la opción “Compartir

proyecto”.

Puede hacer cambios en este diálogo cuando quiera,

es decir, añadir o eliminar

usuarios y cambiar permisos, y luego actualizar el proyecto compartido para todos los

usuarios haciendo los cambios que quiera, y hacer clic en el botón “Transferir”.

Compartir rápido

Si quiere compartir un proyecto con un acceso total de lectura y escritura para cada

usuario de la red sin cargar ningún preset de permisos o configurar permisos

manualmente, la forma más fácil es hacer clic en el botón “Compartir proyecto” en la

barra de herramientas de la ventana de proyecto (o activar “Compartir proyecto” en el

diálogo “Compartir Proyectos y Autorización”).

Esto es siempre que no haya hecho cambios al pres

et “Autorización por defecto”. La

razón es que los permisos por defecto (solo con el usuario “Guest”) dan a todos

usuarios acceso total (vea “Acerca del preset Autorizació

n por defecto y el usuario

Guest” en

la página 755).

En el diálogo “Proyectos compartidos”

1. Si no está y activa, active la red con la opción “Activo” del menú Red.

2. Abra el

diálogo “Proyectos compartidos” desde el menú Red.

3. Haga cl

ic en el botón “Compartir proyecto activo”.

Esto abrirá el diálogo “Compartir Proyectos y Autorizac

ión”, que le permite

verificar que todos los permisos están bien antes de compartir. Luego puede

compartir el proyecto en el diálogo. Cuando el proyecto activo está compartido,

aparece en la carpeta “Mis proyectos compartidos”.

El botón “Compartir proyecto activo”

• Para revocar la compartición de un proyecto, selecciónelo en la carpeta “Mis

proyectos compartidos” y haga clic en el botón “Bloquear acceso a Proyecto

seleccionado”.

El botón “Bloquear acceso a Proyecto seleccionado”

759

Red

Compartir proyecto

Desactivar un proyecto compartido

Si está compartiendo un proyecto y quiere dejar de trabajar en él, lo hace

desactivando la red. Cuando desactiva la red mientras trabaja con un proyecto

compartido, los demás usuarios se desconectarán. Sin embargo, la compartición no

se revocará a menos que lo especifique – lo que significa que la próxima vez que se

conecte a la red, el proyecto todavía estará compartido, permitiéndole a los usuarios

unirse sin tener que hacer cambios en los permisos y compartir de nuevo todo.

1. Para

desactivar la red, despliegue el menú Red y seleccione “Activo”, para que se

elimine la marca.

2. Se abre un diálogo, preguntándole que confirme que quiere desconectarse de la

red.

Todos los usuarios se desconectarán del proye

cto. El proyecto todavía se

compartirá cuando se conecte a la red de nuevo.

• Para reacti

var la red, compruebe la opción “Activo” en el menú Red de nuevo.

Se abre un diálogo, preguntándole que confirme qu

e quiere reconectarse a la red.

Todos los usuarios con los que había compartido el proyecto se podrán unir de

nuevo.

Acerca de la carpeta de proyecto

Cuando está compartiendo un proyecto, tiene que decidir si la carpeta del proyecto

está en su disco duro, o – si está compartiendo el proyecto sobre una LAN y tiene

acceso a un servidor de archivos común – si debería colocarse en el servidor.

Debería considerar lo siguiente:

• Si l

a carpeta de proyecto se encuentra en su disco duro, los archivos que contiene

se copian a los discos duros de los otros usuarios, y sus carpetas de proyecto.

De esta forma, cada usuario trabaja en local en

su ordenador, y los archivos

actualizados se copian luego a los discos duros de los demás usuarios.

• Si ti

ene acceso a un servidor de archivos y pone la carpeta de proyecto y sus

contenidos en ella, los demás usuarios pueden especificar esta carpeta como la

carpeta de proyecto cuando se unen al proyecto.

En este caso, los archivos de proyecto no se copiarán a los di

scos duros de los

demás usuarios, pero en su lugar se acceden directamente en el servidor. Trabar

directamente en los archivos del servidor puede ser más lento si lo comparamos

con trabajar con los archivos localmente. Por otra parte, los archivos no se tendrán

que copiar a cada disco duro cada vez que se actualicen.

760

Red

Participar en proyectos

Dónde poner archivos de medios grandes

Si tiene un servidor de archivos que sea lo suficientemente rápido para que las

estaciones de trabajo conectadas reproduzcan archivos de video y audio en su

servidor, debería poner los archivos de medios grandes en el servidor para enviar un

tráfico de red excesivo.

Sin embargo, cuando está usando una estac

ión de trabajo Windows, tenga en cuenta

que su servidor de archivos usa una letra de unidad (p. ej. V:\), Nuendo tratará a este

rvidor como un disco duro local, lo que significa que cualquier dato de este servidor

que se use en un proyecto compartido se copiará siempre sobre la red de Nuendo.

Por lo tanto, intenta poner sus archivos grande

s en un servidor de archivos e

impórtelos sin usar la opción de Nuendo “Copiar Archivo al Directorio de Trabajo”. La

ruta del servidor se debería mostrar en la Pool.

Participar en proyectos

El diálogo “Proyectos compartidos” le permite unirse a proyectos compartidos por

otros usuarios en la red.

Este diálogo lista todos los usuarios estableci

dos en la red, y cualquier proyecto que

compartan. Para poderse unir a un proyecto, el usuario que lo comparte debe estar

conectado y le tiene que haber dado permisos de lectura/escritura.

Para unirse a un proyecto, proceda así:

1. Con

éctese a la red activando la opción “Activo” en el menú Red.

2. Abra el

diálogo “Proyectos compartidos” desde el menú Red.

3. Si es n

ecesario, haga clic en el botón “Buscar otra vez en la red” (el de más a la

derecha en la barra de herramientas).

Nuendo escanea la red para cualquier inf

ormación actualizada sobre usuarios en

línea y/o proyectos compartidos, y refresca el diálogo Proyectos compartidos

adecuadamente.

- El elemento “Usuario en la red local” lista t

odos los usuarios establecidos en una

LAN.

- El elemento “Red IP global” lista todos los usuarios con los que ha establecido

conexi

ones WAN (vea “Configurar conexiones WAN” en

la página 750).

4. Si hay si

gnos más al lado de los elementos, indica que se puede mostrar una lista

de usuarios.

5. Si u

n usuario está compartiendo proyectos, se indica con un signo más al lado del

nombre del usuario. Haga clic sobre él para mostrar una lista de los proyectos

compartidos por este usuario.

Si hay proyectos compartidos a los que se pueda

unir, se indican con el texto “Puede

participar” en verde.

6. Para uni

rse a un proyecto, selecciónelo y haga clic en el botón “Participar en

proyecto” (o haga doble clic en el nombre del proyecto en la lista).

Se abre un diálogo, que le permite especificar la carpeta del proyecto.

761

Red

Participar en proyectos

7. Seleccione una carpeta de proyecto.

Puede haber dos casos que requieran un enfoque especial:

- Si está conectado sobre una LAN, el propietario del proyecto puede haber

dec

idido mantener los proyectos en una carpeta común, especial, en un

servidor. Si este es el caso, necesitará especificar esta carpeta como la carpeta

de proyecto.

- Si el propietario del proyecto mantiene los archivos de proyecto en una carpeta

de proye

cto en un disco duro local, seleccione una carpeta local en su disco

duro. En este caso, los archivos de proyecto se copiarán a la carpeta de

proyecto de su disco duro.

Vea “Acerca de la carpeta de proyecto” en

la página 759 para más información sobre

la carpeta de proyecto en los proyectos compartidos.

8. Cuando ha sele

ccionado una carpeta de proyecto, el proyecto y los archivos se

copian a su disco duro (a menos que esté trabajando con un servidor).

Si no tiene acceso a todo el proyecto, es dec

ir, solo a pistas separadas, solo se

cargarán las pistas para las que tenga permisos de lectura o escritura.

Descargar Pistas seleccionadas

Cuando hace clic en el botón “Descargar Pistas seleccionadas”, puede seleccionar

qué pistas de qué proyecto compartido quiere descargar a su ordenador.

Se le pedirá si quiere crear un nuevo proyecto. Cuando seleccione No, las pistas

descargadas se añadirá

n a su proyecto activo. Tenga en cuenta que no puede

descargar pistas en un proyecto compartido.

Fusionar su proyecto con el proyecto en red

Cuando hace clic en el botón “Mezclar proyecto activo con el Proyecto en Red

seleccionado”, el proyecto activo actualmente se fusionará con el proyecto de red

seleccionado.

Se le preguntará si quiere descargar el proyecto

compartido antes de fusionar.

• Hac

er clic en “No” le permite simplemente realiza los cambios de sus pistas sin

tener que descargar todas las pistas compartidas. (Por favor, manténgase

conectado hasta que los demás hayan recibido sus pistas.)

• Si hace cl

ic en “Sí”, puede unir usando su proyecto activo sin tener que crear un

nuevo proyecto localmente.

El diálogo Compartir Proyectos y Autorización

para su proyecto local se muestra.

Cuando esté satisfecho con todos los ajustes de permisos, haga clic en “Iniciar

Mezcla”. Esto unirá el proyecto de red y descargará todas las pistas disponibles.

Cuando se complete la descarga, puede realizar los cambios de sus pistas.

Desconectándose de proyectos

Si se ha unido a un proyecto y quiere dejar de trabajar en él, lo hace desactivando la

red. Cuando desactiva la red durante el trabajo con un proyecto compartido, se

desconecta de él. Sin embargo, todavía tendrá acceso al proyecto en el futuro

mientras el propietario lo comparta con usted. La próxima vez que se conecte a la red,

el proyecto todavía estará compartido con usted (a menos que el propietario haya

cambiado los permisos) y se podrá unir de nuevo.

1. Despli

egue el menú Red y seleccione el elemento Activo, para que no esté

marcado y se desactive la red.

Aparecerá un diálogo, pregunt

ándole que confirme que quiere desconectarse de

la red.

762

Red

Trabajar con proyectos compartidos

2. Haga clic en “Sí”.

Se desconectará del proyecto.

• Para reacti

var la red, seleccione la opción “Activo” en el menú Red de nuevo.

Se abre un diálogo, preguntándole que confirme qu

e quiere reconectarse a la red.

Si el proyecto está accesible en la red, se volverá a unir a él y se cargarán los

archivos de proyecto (vea abajo).

Trabajar con proyectos compartidos

Cualquier usuario que tenga acceso de escritura al proyecto o pistas separadas y

guarda cambios para los demás usuarios. La comunicación y transferencia de

archivos actualizados se gestiona principalmente en la sección Red de cada pista en

el Inspector.

El estado de los permisos de una pista se indica en el Inspector así:

• Si el

símbolo de la derecha de la pestaña de Red del Inspector se muestra en un

color más claro, tiene tanto permisos de lectura como de escritura a la pista y

puede hacer cambios en ella.

• Si el

símbolo de la derecha de la pestaña Red en el Inspector es naranja, solo

tiene acceso de lectura a la pista, y no puede hacer cambios.

La sección Red contiene varios controles para funciones de pistas relacionadas con

red:

Además de lo de arriba, la sección Red también muestra el nombre de usuario del

propietario del proyecto al que se una.

 También puede

personalizar Nuendo para que los cuatro botones de control de red

principales estén disponibles en la lista de pistas. Esto se hace en el diálogo

Configuración de controles de pista, vea “Personalizar controles de pista” en

página 872.

Transferir Cambios

A una pista

Cuando ha hecho cambios a una pista, proceda así para transferir los cambios y

hacer que los demás usuarios lo sepan en la red:

1. Abra l

a sección Red para la pista en el Inspector haciendo clic en su pestaña.

Si ha configurado las cosas para que el botón de transferir est

é en la lista pistas,

no tiene que usar el Inspector.

2. Haga cl

ic en el botón “Transferir cambios en esta pista”.

Los cambios se transfieren a la red.

 Si s

e selecciona más de una pista, hacer clic en este botón para una pista

seleccionada transferirá los cambios a todas las pistas seleccionadas. Para el

propietario de un proyecto, también es la forma de actualizar los ajustes de permisos

hechos directamente en el Inspector (vea “Configurar permisos para pistas

separadas” en l

a página 756).

Aplicar actualizaciones

automáticamente

Acceso exclusivo (bloquear pista)

Cargar

actualizaciones

Transferir cambios en esta pista

Sobreescribir Autorización de Proyecto – solo

disponible para el propietario del proyecto (vea

“Configurar permisos para pistas separadas” en la

página 756).

763

Red

Trabajar con proyectos compartidos

A un proyecto

Si ha hecho cambios a varias pistas, o hecho otros cambios del proyecto,

probablemente querrá transferir todos los cambios a la vez:

• Despli

egue el menú Red y seleccione “Transferir Cambios” para transferir los

cambios sobre la red.

Alternativamente puede hacer clic en el botón correspondiente en la barra de

herrami

entas de la ventana de proyecto. Vea “Usar las opciones de configuración”

en la pá

gina 870 para información sobre cómo personalizar la barra de

herramientas.

Cargar cambios

Cuando otros usuarios han hecho cambios a una pista y los han transferido sobre la

red, el botón “Cargar actualizaciones” de los controles de red se enciende para la pista

correspondiente para indicar que puede cargar los cambios y actualizar el proyecto.

El botón “Cargar actualizaciones” se encuentra

en la sección Red del Inspector. Sin

embargo, cuando está trabajando con proyectos compartidos, probablemente querrá

personalizar Nuendo que también esté disponible en la lista de pistas (vea arriba), ya

que esto hace que sea más fácil tener una vista visual de cuándo hay cambios

disponibles.

Puede usar dos métodos diferentes para cargar l

os cambios disponibles en las pistas

sobre la red:

• Haga cl

ic en el botón “Cargar actualizaciones” del Inspector o la lista de pistas.

Esto cargará las actualizaciones di

sponibles para la pista.

• Ha

ga clic en el botón “Aplicar actualizaciones automáticamente” del Inspector o la

lista de pistas para una o más pistas.

De esta forma, se transferirán todos los cambios de los otros usuarios a las pistas

y se c

argarán automáticamente sin que sea necesaria su intervención.

También hay un método para cargar cambi

os hechos al tempo y pistas de compás,

así como para cargar nuevas pistas:

• Haga cl

ic en el botón “Actualizar” de la barra de herramientas de la ventana de

proyecto.

Este botón se enciende para indicar que hay

cambios disponibles. Haga clic en él

para cargar cualquier nueva pista o cambios hechos en la pista de tempo o pista

de tipo de compás.

 Por defect

o, los controles de Red no son visibles por defecto en la barra de

herramientas. Si quiere que lo sean, necesita personalizar la barra de herramientas.

 ¡Tambi

én puede deshacer una actualización! Si ha cargado una actualización

disponible, puede seleccionar “Deshacer Actualización de Red” en el menú Edición.

De forma similar, puede “deshacer lo deshecho” seleccionando “Rehacer

Actualización de Red”.

Bloquear pistas

Si tiene que escribir permisos para una pista y quiere que los demás usuarios no

puedan hacer cambios, puede bloquear la pista para su uso propio.

• Para bl

oquear una pista para su uso exclusivo, haga clic en el botón “Acceso

exclusivo” en la pista del Inspector o la lista de pistas.

Cada vez que transfiera un cambio a una pista o proyecto, se iniciará actividad de red,

bajando su velocidad. Dependiendo de la velocidad de la red, esto puede tardar un

rato antes de que los datos se distribuyan a todos los usuarios, así que transfiera los

cambios con moderación y solo cuando sea necesario.

764

Red

Trabajar con proyectos compartidos

• Para desbloquear una pista, haga clic en el botón “Acceso exclusivo” de nuevo

para que se apague.

El propietario de un proyecto puede desbloquear y bloquear una pista, sin importar

quién

lo haya hecho:

• Cuando hace c

lic en el botón “Acceso exclusivo” para una pista bloqueada que no

bloqueó usted, aparece un mensaje de aviso.

• Cuando es el

propietario del proyecto o pista, seleccione “Desbloquear” para

desbloquear la pista.

Los demás usuarios solo pueden hacer clic en “Cancelar” para dejar la pista

oqueada.

Acerca de problemas de comunicación en red

En cualquier red, a veces, se pueden perder las conexiones.

Cuando la conexión de red con un participante falla, puede

empezar un proceso de

verificación, e intentar restablecer la conexión perdida, vea “Verificar conexión” en

página 752.

Después del proceso de verificación, un diálogo lista el resultado del proceso.

Nue

ndo puede haber sido capaz de comunicarse durante el proceso, o que todavía

no haya sido posible hacerlo con algunos participantes. El diálogo lista cada

participante con el que la comunicación ha fallado (vea abajo).

En este punto, tendrá que decidir si eliminar los parti

cipantes de la red o no:

• Si sospecha que

los problemas de comunicación son temporales, seleccione

“No” y espere a ver si las comunicaciones se pueden restaurar.

Luego puede realizar manualmente

el proceso de verificación si lo desea (vea

abajo).

• Si cree

que los problemas de comunicación son más graves, por ejemplo si los

participantes han experimentado un fallo del sistema o de la red, seleccione “Sí”.

Los participantes se eliminarán de la red hasta

que se puedan volver a unir de nuevo.

Si el proceso de verificación no arregla el

problema, los problemas de conexión son

más serios y requieren de la reconfiguración de ajustes de red (vea “Configurar una

red” en l

a página 750).

 Pue

de también empezar un proceso de verificación manualmente seleccionando

“Verificar conexión” en el menú Red.

Reconectar participantes al proyecto de Red Maestro

Cuando varios usuarios se han unido a un proyecto en red y éste se desconecta

súbitamente de la red (es decir, no se desconecta desactivando la Red o cerrando el

proyecto), los participantes se pueden reconectar automáticamente.

Proceda así:

1. Abra el

proyecto Maestro de nuevo.

El programa busca automáticamente durante 10 segundos a los

otros usuarios en

la red. Cuando se encuentran usuarios se muestra un diálogo.

2. Sele

ccione “Conectar de nuevo” si quiere que los demás usuarios se puedan

reconectar automáticamente.

Cuando hace clic en el botón “Cancelar Compart

ir”, el proyecto se deja de

compartir.

 Esto solo fu

nciona si el proyecto Maestro se ha guardado.

Si no está seguro del estado de conexión, pu

ede ser una buena idea dejar de

compartir el proyecto y presentarlo como un nuevo proyecto de red, para evitar

conflictos.

765

Red

Más opciones

Chatear con otros usuarios de la red

Cuando está conectado a la red, es posible chatear con otros usuarios para discutir

los cambios que se están haciendo. Todos los usuarios de la red puede ver la misma

ventana de chat.

• Para chate

ar con todos los demás usuarios en la red, seleccione “Abrir Chat

Global”, teclee su mensaje en la ventana que se abre y pulse [Retorno].

• Para chate

ar solo con los usuarios con los que está compartiendo el proyecto

actual, seleccione “Abrir Chat de Proyecto”, teclee su mensaje en la ventana que

se abre y pulse [Retorno].

 Solo verá los men

sajes de chat posteriores a su unión.

Abrir proyectos con ajustes de red

Cuando está cargando un proyecto que contiene ajustes de red y la red está

desactivada en Nuendo, se abre el siguiente diálogo:

• Haga clic en “Activar” para activar la red en Nuendo e intente reconectar el

proyecto.

• Haga cl

ic en “Suprimir” para eliminar todos los ajustes de red.

Puede elegir esto cuando no va a trabajar ya más en

red, o si tiene p. ej. proyectos

antiguos con ajustes de red corruptos.

• Haga cl

ic en “Ninguna Acción” para abrir el proyecto sin cambiar ningún ajuste de

red.

766

Sincronización

Introducción

¿Qué es la sincronización?

La sincronización es el proceso de reproducir dos o más dispositivos juntos a la

misma velocidad y posición. Estos dispositivos pueden ser desde reproductores de

cinta de video o audio hasta estaciones de trabajo de audio digital, secuenciadores

MIDI, controladores de sincronización, y dispositivos de video digital.

Bases de la sincronización

Hay tres componentes básicos de la sincronización audio/visual: posición, velocidad,

y fase. Si estos parámetros se conocen para un dispositivo particular (el maestro),

luego el segundo dispositivo (el esclavo) puede tener su velocidad y posición

“determinadas” por el primero para que los dos estén en perfecta sincronía.

Posición

La posición de un dispositivo se representa por muestras (word clock de audio),

frames de video (código de tiempo), o compases y tiempos (reloj MIDI).

Velocidad

La velocidad de un dispositivo se mide en la velocidad de cuadro del código de

tiempo, la frecuencia de muestreo (word clock de audio) o el tempo del reloj MIDI

(compases y tiempos).

Fase

La fase es el alineamiento de los componentes de velocidad y posición. En otras

palabras, cada pulso del componente de velocidad debería estar alineado con cada

medida de la posición para la mayor precisión. Cada frame o código de tiempo

debería estar perfectamente alineado con la muestra de audio correcta. Es decir, la

fase es la posición más precisa de un dispositivo sincronizado relativa al maestro

(precisión de muestra).

Control de Máquina

Cuando dos o más dispositivos están sincronizados, la pregunta permanece: ¿Cómo

controlamos el sistema entero? Necesitamos ser capaces de encontrar cualquier

posición, reproducir, grabar, y usar el jog y scrub en todo el sistema usando un

conjunto de controles.

El control de máquina es una parte integral

de cualquier configuración de

sincronización. En muchos casos, el dispositivo llamado simplemente “el maestro”

controlará todo el sistema. Sin embargo, el término “maestro” también puede hacer

referencia al dispositivo que está generando las referencias de posición y velocidad.

Debe tener cuidado para diferenciarlos.

767

Sincronización

Código de Tiempo (referencias posicionales)

Maestro y esclavo

Llamar a un dispositivo “maestro” y al otro “esclavo” puede llevarle a una gran

confusión. La relación de código de tiempo y la relación de control de máquina se

deben diferenciar en este aspecto.

En este documento, se usan los siguientes términos:

- El “maestro de código de tiempo” es el dis

positivo que genera la información de

posición o código de tiempo.

- El “esclavo de código de tiempo” es cualquie

r dispositivo que reciba el código de

tiempo y se sincronice o ajuste a él.

- El “maestro de control de máquina” es el di

spositivo que lanza comandos de

transporte al sistema.

- El “esclavo de control de máquina” es el di

spositivo que recibe los comandos y

responde a ellos.

Por ejemplo, Nuendo podría ser el maest

ro de control de máquina, enviando

comandos de transporte a un dispositivo externo que a la vez envía código de tiempo

y información de reloj de audio de nuevo a Nuendo. En este caso, Nuendo también

sería un esclavo de código de tiempo a la vez. Así que llamar a Nuendo solamente el

maestro es un engaño.

 En la mayorí

a de escenarios, el esclavo de control de máquina también es el maestro

de código de tiempo. Una vez recibe un comando de reproducir, el dispositivo

empieza a generar código de tiempo para todos los esclavos de código de tiempo

para sincronizarse a ellos.

Código de Tiempo (referencias posicionales)

La posición de cualquier dispositivo es más descrita a menudo usando código de

tiempo. El código de tiempo representa el tiempo usando horas, minutos, segundos, y

frames para dar una ubicación a cada dispositivo. Cada frame representa un frame

visual de la película o video.

El código de tiempo se puede comunicar de varias formas:

- LTC (Código de tiempo longitudinal) es un

a señal analógica que se puede grabar

en una cinta. Debería usarse principalmente para información posicional. También

se puede usar para velocidad y fase como último recurso si no hay otras fuentes

de reloj disponibles.

- VITC (Código de tiempo de intervalo vertic

al) está contenido en una señal de

video compuesto. Se graba sobre cinta de video y está atada físicamente a cada

frame de video.

- MTC (Código de tiempo MIDI) es idéntico

a LTC excepto que es una señal digital

transmitida a través de MIDI.

- Control de Máquina Sony P2 (9-Pin, RS-422) también tiene un protocolo de

códi

go de tiempo que se usa principalmente para buscar y no es suficientemente

preciso como para la velocidad o la fase. Se puede usar en ciertas situaciones en

las que no hay alternativa.

 Syn

cStation de Steinberg es capaz de usar código de tiempo de 9-Pin de una forma

muy precisa.

768

Sincronización

Código de Tiempo (referencias posicionales)

Estándares Código de Tiempo

El Código de Tiempo tiene varios estándares. El nombre de los diferentes formatos

de tiempo puede ser muy confuso debido al uso y mal uso de los nombres cortos

para estándares específicos de código de tiempo y velocidades de cuadro. Las

razones de esta confusión se describen con detalle abajo. El formato de código de

tiempo se puede dividir en dos variables: cuenta de frames y velocidad de cuadro.

Cuenta de frames (cuadros por segundo)

La cuenta de frames del código de tiempo define el estándar con el que se etiqueta.

Hay cuatro estándares de código de tiempo:

• Pelí

cula a 24 fps (F)

Esta cuenta de frames es la tradicional

para películas. También se usa para formatos

de video HD y se denomina comúnmente “24 p”. Sin embargo, con video HD, la

velocidad

de cuadro real o velocidad del video es menor, 23.976 frames por

segundo, así que el código de tiempo no refleja el tiempo real del reloj para video

24p HD.

• 25 fps PAL (P)

Esta es la cuenta para el estándar de v

ideo en Europa (y otros países PAL) de

televisión.

• 30 fps non-drop SMPTE (N)

Es la cuenta de frames para video NTSC. Sin embargo, la velocidad real es de

29.9

7 fps. Este reloj de código de tiempo no corre en tiempo real. Es ligeramente

ferior en un 0.1 %.

• 30 fps drop-frame SMPTE (D)

La cuenta de 30 fps drop-frame es una adaptación que permi

te un visor de código

de tiempo corriendo a 29.97 fps para mostrar el reloj en el muro de tiempo de la

lí

nea de tiempo “desechando” o saltando frames para “atrapar el reloj” en tiempo

real.

¿Confundido? Solo recuerde mantener el estándar de códi

go de tiempo (o cuenta de

frames) y velocidad de cuadro separados.

Velocidad de cuadro

Sin importar el sistema de cuenta de frames, la velocidad real a la que van los frames

de video en tiempo real es la verdadera velocidad de cuadro.

En Nuendo están disponibles las siguientes velocidades de cuadro:

• 23.9 fps

Esta velocidad de cuadro se usa para películ

as que se transfieren a video NTSC y

se tienen que aminorar un factor 2-3 pull-down. También se usa para el tipo de

video HD y se denomina comúnmente “24 p”.

• 24 fps

Esta es la velocidad real de las cámaras de cine estándar.

• 24.9 fps

Esta velocidad de cuadro se usa comúnment

e para facilitar transferencias entre

PAL y NTSC. Se usa mayormente para corregir errores.

• 25 fps

Esta es la velocidad de cuadro del video PAL.

• 29.9

7 fps

Esta es la velocidad de cuadro del video NTSC. La cuen

ta puede ser bien non-

drop o drop-frame.

769

Sincronización

Fuentes de reloj (referencias de velocidad)

• 30 fps

Esta velocidad de cuadro no es un estándar de

video pero se ha usado

comúnmente en grabación de música. Hace muchos años era el estándar NTSC

para blanco y negro. Es igual que el video NTSC con pull up a velocidad de cine

después de una transferencia de telecine 2-3.

• 59.9

8 fps

Esta frecuencia también se denomina “60 p”. Muchas cámaras profesionales HD

graban a 59

.98 fps. Mientras los 60 fps podrían existir teóricamente como

velocidad de cuadro, no hay ninguna cámara HD que grabe a 60 fps como tasa

est

ándar.

Cuenta de frames vs. velocidad de cuadro

Parte de la confusión es el uso de “frames por segundo” tanto en el estándar de

código de tiempo como en la velocidad de cuadro real. Cuando se usan para

describir un estándar de código de tiempo, los frames por segundo definen cuántos

frames de código de tiempo se cuentan antes de un segundo en los incrementos del

contador. Cuando se describe la velocidad de cuadro, los cuadros por segundo

definen cuántos cuadros se reproducen durante lo que abarca un segundo de tiempo

real. En otras palabras: Sin importar cuántos frames de video hay por segundo de

código de tiempo (cuenta de frames), los frames se pueden mover a diferentes

frecuencias dependiendo de la velocidad de cuadro del formato de video. Por

ejemplo, el código de tiempo NTSC (SMPTE) tiene una cuenta de frames de 30 fps.

Sin embargo, el video NTSC corre a una tasa de 29.97 fps. Así que el estándar de

código de tiempo NTSC conocido como SMPTE es un estándar de 30 fps que corre

a 29.97 de tiempo real.

 Al transferir mat

erial entre varios formatos de video y película, es necesario cambiar la

velocidad de cuadro de un estándar de código de tiempo para que los frames de

video o película se alineen en una relación matemática al formato de destino. Aquí es

el lugar en el que entran en acción los pull-ups y pull-downs. Ciertas velocidades de

cuadro se crearon como resultado de aplicar un pull-down. Por ejemplo, 23.976fps

es realmente 24fps con un pull down de 0.1 %. Para más información sobre pulls, vea

“Acerca de transferencias de películas” en

la página 811 y “Compensar cambios de

velocidad en Nuendo” en l

a página 814.

Fuentes de reloj (referencias de velocidad)

Una vez se ha establecido la posición, el siguiente factor esencial para la

sincronización es la velocidad de reproducción. Una vez los dos dispositivos

empiezan a reproducir a partir de la misma posición, deben trabajar a la misma

velocidad para permanecer en sincronía. Por lo tanto, una única referencia de

velocidad se debe usar y todos los dispositivos del sistema la deben seguir. Con

audio digital, la velocidad la determina la tasa del reloj de audio. Con video, es la señal

de sincronía de video.

Reloj de audio

Las señales de reloj de audio corren a la velocidad de la frecuencia de muestreo

usada por el dispositivo de audio digital y se transmiten de varias formas:

Word clock

Word clock es una señal dedicada que corre a la frecuencia de muestreo actual que

se alimenta por un cable coaxial BNC entre dispositivos. Es la forma de reloj de audio

más fiable y es relativamente fácil de conectar y usar.

770

Sincronización

Fuentes de reloj (referencias de velocidad)

Audio Digital AES/SPDIF

Se empotra una fuente de reloj de audio en señales de audio digitales AES y SPDIF.

La fuente de reloj se puede usar como una referencia de velocidad. Preferiblemente la

señal por sí misma no contiene ningún audio real (negro digital), pero se puede usar

cualquier fuente de audio digital si es necesario.

ADAT Lightpipe

ADAT Lightpipe, el protocolo de audio digital de 8 canales desarrollado por Alesis,

también contiene señales de reloj de audio y se puede usar como referencia de

velocidad. Se transmite a través de cables ópticos entre dispositivos.

 No confun

dir la señal de audio empotrada en el protocolo Lightpipe con el Sincronía

ADAT, que tiene código de tiempo y control de máquina corriendo sobre una

conexión DIN propietaria.

Sincronía de video

Las señales de sincronía de video se transmiten sobre conexiones coaxiales BNC

entre dispositivos y corren a la velocidad de cuadro del dispositivo de video.

Hay dos tipos de señales de sincronía de video:

- Binivel (también conocidas como ráfaga negra)

- Trinivel (usadas para video HD)

Las complicaciones surgen cuando un disposi

tivo de video se usa como referencia

de velocidad. La señal de sincronía de video se debe convertir a señal de reloj de

audio para que los dispositivos de audio se puedan sincronizar a la velocidad

correcta. Esto se puede conseguir así:

• Us

ando un sincronizador dedicado tal como Steinberg SyncStation.

Un sincronizador digital puede tomar una señal de video digi

tal (entre otras) y

generar o bien word clock o bien señales AES/SPDIF que se pueden usar como

una fuente de reloj de audio.

• Us

ando un generador de sincronía casero.

Un generador de sincronía maestro tal como el Rosendahl Nanosync HD pue

generar simultáneamente sincronía de video y reloj de audio desde la misma

fuente. Esto asegura que tanto los dispositivos de video como de audio

alimentados por el generador de sincronía correrán a la misma velocidad.

 Algu

nas tarjetas de audio e interfaces pueden aceptar una señal de sincronía digital

como una fuente de reloj de audio, realizando una función similar a un sincronizador

dedicado.

Reloj MIDI

El reloj MIDI (MIDI clock) es una señal que se usa para posicionar y temporizar datos

basado en compases y tiempos musicales para determinar la ubicación y la velocidad

(tempo). Puede usarlo como referencia posicional y referencia de velocidad para

otros dispositivos MIDI. Nuendo soporta el envío de reloj MIDI a dispositivos externos

pero no puede ser esclavo de un reloj MIDI entrante.

Debe tener cuidado para asegurarse de que la velocidad de cuadro de la sincronía de

video encaja con el proyecto Nuendo.

El reloj MIDI no se puede usar para sincronizar audio digital. Solo se usa para

dispositivos MIDI para que se reproduzcan en sincronía musical entre ellos. Nuendo

no soporta el hecho de ser un esclavo de reloj MIDI.

771

Sincronización

Alineamiento de borde de frame (fase)

Hay 1600 muestras de audio en un frame de video que corre a 48 kHz y 29.97 fps. El

alineamiento de fase se ajusta a la reproducción de Nuendo para que la muestra

precisa de audio se alinee con el borde inicial del frame de código de tiempo.

Así como es posible tener buena sincronía sin alineamiento adecuado, no tendrá

pre

cisión de muestra. Con Nuendo hay cuatro formas de tener sincronía con

precisión de muestra (alineada con fase):

• U

sando el sincronizador de Steinberg, SyncStation.

El SyncStation puede resolver la sincronía de v

ideo, word clock, y código de

tiempo todo en una unidad con capacidades de control de máquina extensas.

• U

sando el sincronizador Time Base de Steinberg.

El Time Base tiene la habilidad de alinear el reloj de audio con el código de tiempo

ent

rante.

• Us

ando VST System Link.

VST System Link conecta múltiples estaciones de trabajo juntas usando

onexiones de audio digital. El System Link usa el reloj de muestras para las

referencias de posición y velocidad, asegurando una sincronización con precisión

de muestra.

• Pr

otocolo de Posicionamiento ASIO (APP)

Las tarjetas de audio específicas ASIO tienen lectores de código de tiempo que

soportan el

APP de Steinberg. El APP es capaz de analizar el código de tiempo

entrante y lo compara con el reloj de muestra para dar una sincronización con

precisión de muestra.

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

El diálogo de Nuendo Configuración de Sincronización del Proyecto le ofrece un sitio

central en el que configurar un sistema de sincronización complejo. Además de

ajustes para fuentes de código de tiempo y ajustes de control de máquina, los

parámetros de configuración de proyecto tienen controles básicos de transporte para

probar el sistema.

Para abrir el diálogo Configuración de Sinc

ronización del Proyecto, proceda así:

• En

el menú Transporte, seleccione la opción “Configuración de Sincronización del

Proyecto…”.

• En

la barra de Transporte, haga clic junto con [Ctrl]/[Comando] en el botón

Sincronía.

El diálogo se organiza en secciones separando grupos

de ajustes relacionados. Las

flechas que aparecen entre las distintas secciones del diálogo indican la forma en que

los ajustes de una sección tienen influencia sobre los ajustes de otra. Seguidamente

se describen las secciones disponibles con detalle.

APP solo lo soporta Nuendo cuando es un esclavo de código de tiempo.

772

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

La sección Nuendo

En el centro del diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto está la sección

Nuendo. Se le ha proporcionado para ayudarle a visualizar el rol que toma Nuendo en

su configuración. Muestra qué señales externas entran o salen de la aplicación.

Los únicos controles disponibles en la

sección Nuendo son los controles de

transporte y el botón Sincronía (Sync) abajo. Estos controles son duplicados de los

que se encuentran en la barra de transporte, y están aquí disponibles para que

pruebe varios ajustes de sincronización.

El botón Sincronía y controles de transporte en la sección Nuendo

Las dos secciones de Configuración de Proyecto

Las secciones de Configuración de Proyecto, abajo a la izquierda del diálogo

Configuración de Sincronización del Proyecto están relacionados con el proyecto activo

en Nuendo. Por lo tanto solo son visibles si ha abierto un proyecto en Nuendo. Aquí

puede cambiar los parámetros de código de tiempo y opciones de proyecto que afectan

a la sincronización. Estos ajustes son idénticos a los ajustes del diálogo de

Configuración de Proyecto, vea “El diálogo Configuración de Proyecto” en

la página 67.

A diferencia de los otros ajustes en el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyect

o, que se aplican globalmente, las opciones de Configuración de Proyecto se

guardan con el proyecto activo.

Aplicar cambios a la configuración del proyecto

Al cambiar cualquiera de los parámetros en las secciones de Configuración de

Proyecto, la barra de título de la sección superior pasará a ser un botón “Aplicar”.

Haga clic en cualquier parte en la barra de título para aplicar sus cambios. Si cierra el

diálogo de Configuración de Sincronización del Proyecto sin aplicar sus cambios de

Configuración de Proyecto, estos se perderán.

Cambiar ajustas de Configurac

ión de Proyecto en el diálogo de Configuración de

Sincronización del Proyecto en lugar de en el diálogo de Configuración de Proyecto,

le permite probar sus cambios sin tener que salir del diálogo.

Configuración del Proyecto - Tiempo

La sección “Configuración del Proyecto - Tiempo” tiene seis ajustes que se

relacionan con el código de tiempo y la velocidad de reproducción en Nuendo.

773

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

Hora de Inicio

Este ajuste determina el valor de código de tiempo al inicio del proyecto. Por ejemplo,

muchas líneas de tiempo de video empiezan en 01:00:00:00 para permitirle pre-roll y

probar tonos antes de la marca de una hora. En tal caso, un tiempo de inicio de

00:55:00:00 debería ser apropiado.

Longitud del Proyecto

Este ajuste determina cuánta línea de tiempo reserva Nuendo al proyecto. Tenga en

cuenta que cuánto más tiempo se reserva, más recursos se usan. Por lo tanto se

aconseja establecer la duración a una cantidad razonable para el proyecto actual.

Velocidad de Cuadro

Este ajuste determina el estándar de código de tiempo y la velocidad de cuadro del

proyecto. Asegúrese de que este ajuste encaja con la velocidad de cuadro de

cualquier código de tiempo entrante.

Frecuencia de Muestreo

Este ajuste determina la velocidad del reloj de muestras del motor de audio de

Nuendo. Asegúrese de que este ajuste encaja con la frecuencia de muestreo de las

señales entrantes de word clock u otras señales de reloj de audio. Para más

información sobre este ajuste, vea “El diálogo Configuración de Proyecto” en la

página 67.

Pull-Up/Pull-Down

Este ajuste afecta a la velocidad del transporte de audio en Nuendo. Si la

reproducción de Nuendo se aminora o acelera a través de un reloj externo, necesita

ajustar los visor de tiempo seleccionando un factor de pull correcto. Para información

detallada sobre las operaciones de pull-up y pull-down, vea “Ajustando la velocidad

de reproducción del audio” en

la página 814.

Video Pull

Este ajuste afecta a la velocidad de reproducción de Nuendo. A la frecuencia de

reproducción de video también se le puede hacer un pull up o down, dependiendo de

las necesidades. Para más información sobre el pull de video, vea “Pull-up y pull-

down de video” en la pági

na 817.

Configuración del Proyecto - Visualización

Sin importar las necesidades de la línea de tiempo de un proyecto, el usuario puede

querer ver la información de tiempo mostrada en un formato diferente. El ajuste en la

sección “Configuración del Proyecto - Visualización” le permite cambiar cómo se

muestra la línea de tiempo de Nuendo, pero no la línea de tiempo que yace debajo.

Formato de Visualización

Este ajuste determina cómo Nuendo muestra el tiempo en la ventana de proyecto y el

visor primario del panel de transporte.

Desplaz. de Visualización

El valor de este campo se añadirá o restará a la posición de la línea de tiempo actual.

Este ajuste solo se usa para visualización.

774

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

Desplazamiento de Compás

Este ajuste le permite especificar desplazamientos de la línea de tiempo en términos

musicales en lugar de código de tiempo. El valor Desplazamiento de Compás es

independiente del valor “Desplaz. de Visualización”.

Fuente de Código de Tiempo

El ajuste Fuente de Código de Tiempo determina si Nuendo está actuando como

maestro de código de tiempo o como esclavo.

Cuando se ajusta a “Código de Tiempo Interno”, Nuendo es el maestro de código de

tiempo, generando todas las referencias de posición para cualquier otro dispositivo

en el sistema. Las demás opciones son para fuentes de código de tiempo externas.

Seleccionar cualquiera de ellas hace que Nuendo sea un esclavo de código de

tiempo cuando el botón Sincronía está activado.

Código de Tiempo interno

Nuendo genera código de tiempo basado en la línea de tiempo del proyecto y los

ajustes de configuración del proyecto. El código de tiempo seguirá el formato

especificado en la sección Configuración de Proyecto.

Código de Tiempo MIDI

Nuendo actúa como un esclavo de código de tiempo a cualquier código de tiempo

entrante MIDI (MTC) en el/los puerto(s) seleccionado(s) en la sección Configuración

de Código de Tiempo MIDI, ahora visible a la izquierda de la sección Fuente de

Código de Tiempo.

Seleccionar “All MIDI Inputs” le permite a Nuendo sincronizar con MTC desde cualquier

conexión MIDI. También puede seleccionar un solo puerto MIDI para recibir MTC.

Sincronía 1 & 2 de 9 pines

El código de tiempo del protocolo Sony 9-Pin RS422 se puede usar como fuente de

código de tiempo. Para más información vea “Ajustes de la Salida de Control de

Máquina – Control 9-Pin 1 y 2” en la pági

na 778.

Usar código de tiempo de 9-Pines no se recomienda sin usar el hardware

SyncStation de Steinberg. En otros escenarios solo se debería usar si no hay ninguna

otra fuente de código de tiempo disponible.

775

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

Cuando selecciona una de las opciones de 9-Pin, hay más ajustes disponibles en la

sección “Ajustes de Dispositivo 9-Pin”, a la izquierda de la sección de Fuente de

Código de Tiempo:

Dispositivo de Audio ASIO

Esta opción solo está disponible con tarjetas de audio que soporten el Protocolo de

Posicionamiento ASIO. Estas tarjetas de sonido tienen un lector LTC integrado o un

puerto de sincronía ADAT y pueden realizar una alineación de fase del código de

tiempo y reloj de audio.

VST System Link

VST System Link puede ofrecer todos los aspectos de una sincronización con

precisión de muestra entre otras estaciones de trabajo System Link. Para más

información sobre cómo configurar VST System Link, vea “Trabajar con VST System

Link” en l

a página 789.

Steinberg Time Base

El Time Base es un hardware de sincronización que puede ofrecer sincronía con

precisión de muestras para Nuendo. Por favor lea la documentación que viene con la

unidad para las instrucciones de configuración.

SyncStation de Steinberg

El SyncStation es un hardware sincronizador lleno de posibilidades, con

funcionalidades de control de máquina extensas que ofrece una sincronía a nivel de

muestra con una variedad de dispositivos externos. Por favor lea la documentación

que viene con la unidad para las instrucciones de configuración.

Preferencias de Código de Tiempo

Al trabajar con Código de Tiempo MIDI, Steinberg Time Base, o Steinberg

SyncStation se seleccionan, la sección Preferencias de Código de Tiempo se vuelve

disponible, ofreciéndole varias opciones para trabajar con código de tiempo externo.

Opción Descripción

Puerto Serie Use este menú emergente para seleccionar el puerto serie

correspondiente con la fuente de código de tiempo de 9-pins.

Controlar Velocidad

de Le

ctura

Cuando esta opción esté activada, Nuendo intentará controlar la

velocidad de reproducción del dispositivo de 9-pins.

Visualización sigue

calización del disp.

Cuando esta opción esté activada, el cursor del proyecto seguirá

la posición del código de tiempo entrante. Esto es muy útil con los

dispositivos basados en cinta, ya que localizan más lentamente las

posiciones que los sistemas no lineales. El cursor da una

indicación visual de la posición de la grabadora de cinta en

cualquier instante.

776

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

Cuadros para analizar

Este ajuste determina cuántos cuadros enteros de código de tiempo tardará Nuendo

en probar y establecer una sincronía o “bloqueo”. Si tiene un transporte de cinta

externo con un tiempo de arranque muy corto, podría intentar disminuir este valor para

que el enganche sea todavía más rápido. Esta opción solo se puede establecer a

múltiples de dos.

Drop Out Frames

Este ajuste determina la cantidad de cuadros de código de tiempo que tarda Nuendo

en parar. Usar grabaciones LTC en una grabadora de cinta analógica puede dar

como resultados algunas pérdidas (drop outs). Aumentar este número permite a

Nuendo “moverse libremente” sobre los cuadros perdidos sin pararse. Bajar este

número hará que Nuendo se pare tan pronto como se pare la grabadora de cinta.

Inhibir Reinicio ms

Algunos sincronizadores siguen transmitiendo MTC (código de tiempo MIDI) durante

un corto periodo de tiempo después de que se haya detenido una grabadora de cinta

externa. Estos cuadros extra de código de tiempo pueden provocar a veces que

Nuendo se reinicie súbitamente. El ajuste “Inhibir Reinicio ms” le permite controlar

cuanto tiempo en milisegundos Nuendo esperará antes de reiniciar (ignorando el

MTC entrante) una vez se haya detenido la reproducción.

Jam-Sync

Cuando la opción Jam-Sync esté activada, Nuendo ignorará cualquier cambio en el

código de tiempo una vez que haya empezado a reproducir. Esto puede ser útil en

situaciones especiales, tales como cuando se esté sincronizando con código de

tiempo con mal funcionamiento.

Autodetectar cambios de velocidad de cuadro

Nuendo puede notificar al usuario que ha habido un cambio en la velocidad de cuadro

del código de tiempo en cualquier punto. Esto es útil al diagnosticar problemas con el

código de tiempo y dispositivos externos. Esta notificación interrumpirá la

reproducción o grabación. Desactivar esta opción evitará cualquier interrupción en la

reproducción o grabación.

Destino de la Salida de Control de Máquina

Cuando el botón Sincronía de la barra de transporte está activado, todos los

comandos de transporte (incluyendo movimientos del cursor en la ventana de

proyecto) se traducen en comandos de control de máquina y se enrutan según los

ajustes hechos en la sección “Destino de la Salida de Control de Máquina”.

Cuando Jam-Sync está activado, el valor “Drop Out Frames” se ignora para que

Nuendo no se pare si se interrumpe el código de tiempo.

Si hay una discrepancia entre la velocidad de cuadro del proyecto en Nuendo y el

código de tiempo entrante, Nuendo todavía puede ser capaz de engancharse al

código de tiempo entrante. Si el usuario no es consciente de estas diferencias, puede

salir problemas luego en la postproducción.

777

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

Sin Control de Máquina

Cuando está opción está seleccionada, los comandos de transporte no se enrutan o

envían a ningún dispositivo. Esto no afecta a la funcionalidad de los paneles

individuales de 9-Pin y Dispositivo MMC. Todavía funcionan sin importar el destino

del control de máquina. La salida del control de máquina solo define el enrutado de

los comandos de transporte desde Nuendo mientras la sincronía está activada.

Control de Máquina (MMC)

Cuando esta opción está seleccionada y la sincronía está activada, todos los comandos

de transporte del transporte de Nuendo se enrutan a dispositivos MMC conectados a

los puertos MIDI que defina en la sección “Ajustes de la Salida de Control de Máquina”

(vea “Ajustes de la Salida de Control de Máquina” en

la página 777).

Control 9-Pin 1 y 2

Cuando una de las opciones de Control 9-Pin está seleccionada y la sincronía está

activada, los comandos de transporte de Nuendo se enrutan al Dispositivo 9-Pin 1 o

2, como esté configurado en la sección “Ajustes de la Salida de Control de Máquina”

(vea “Ajustes de la Salida de Control de Máquina” en la pági

na 777).

Steinberg ‘Time Base’ y Steinberg SyncStation

Cuando esta opción está seleccionada y la sincronía está activada, los comandos de

transporte de Nuendo se enrutan a una unidad Time Base o Nuendo SyncStation

(respectivamente). Por favor vea la documentación que viene con la unidad para una

información completa sobre esta operación.

Ajustes de la Salida de Control de Máquina

Cada destino de control de máquina tiene ajustes asociados con ella. Estos ajustes

configuran cómo el dispositivo remoto responderá a los comandos de transporte de

Nuendo.

Ajustes de la Salida de Control de Máquina – Control de Máquina MIDI (MMC)

Hay cuatro ajustes asociados con la Operación de Control de Máquina MIDI (MMC):

Entrada y Salida MMC

Los ajustes Entrada MMC y Salida MMC determinan qué puerto MIDI de su sistema

enviará y recibirá comandos MMC. Ajuste la entrada y la salida a puertos MIDI que

estén conectados al dispositivo MIDI deseado.

ID de dispositivo MMC

El ID de dispositivo MMC debería ser el mismo número que el dispositivo receptor.

Puede poner el ID de dispositivo a “Todo” si hay más de una máquina recibiendo

comandos MMC o si no se conoce el ID del dispositivo.

 Algu

nos dispositivos solo pueden escuchar a sus IDs específicas. Por lo tanto, usar la

opción Todo no funcionará con esos dispositivos.

778

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

Número de Pistas de Audio

El número de pistas de audio deberá ajustarse para que sea igual que el número de

pistas de audio disponibles en el dispositivos de destino. Este ajuste determina

cuántos botones de habilitar grabación se mostrarán en el panel Maestro MMC (vea

abajo).

Panel Maestro MMC

El panel Maestro MMC se puede abrir desde el menú Dispositivos. Para usar el panel

de Maestro MMC, proceda así:

• Abre el

diálogo Preferencias, seleccione la sección Filtro MIDI y asegúrese de que

SysEx está activado en la sección Thru.

Esto es necesario debido a que MMC usa comu

nicación bidireccional (la

grabadora de cinta “responde” a los mensajes MMC que recibe de Nuendo). Al

filtrar Sysex Thru, se asegura de que estas respuestas de Sistema Exclusivo MMC

no se retransmitirán de vuelta a la grabadora de cinta.

• En

el panel MMC Maestro, active el botón En línea para usar los botones de

transporte en el panel para controlar el transporte del dispositivo.

No es necesario tener esto activado para si

ncronizar con el dispositivo MMC. Solo

afecta a la operación del panel Maestro MMC.

• Puede us

ar los botones a la izquierda en el panel MMC Maestra para armas pistas

de cinta para la grabación.

• Las entradas “A1,

A2, TC, VD” se refieren a pistas adicionales que se encuentran

habitualmente en las grabadoras de cinta de video.

Consulte el manual de su dispositivo VTR para ver si

están soportadas estas

pistas.

Ajustes de la Salida de Control de Máquina – Control 9-Pin 1 y 2

Puerto Serie

Los dos dispositivos de 9-Pins conectados a su ordenador en puertos serie. Use el

menú emergente Puerto Serie para seleccionar el puerto serie apropiado.

Número de Pistas de Audio

Use esta opción para especificar cuántas pistas de audio estarán disponibles. El

panel del Dispositivo de 9-Pin contendrá el mismo número de botones de habilitar

grabación.

Los ordenadores PCs y Apple usan diferentes tipos de puertos serie. Los PCs

típicamente tienen una interfaz RS232 en una conexión 9-Pin Dsub que debe

convertirse a RS422 para usarse con dispositivos Sony 9-Pin. Los ordenadores

Apple necesitan un conversor de USB a puerto serie RS422 tal como el Keyspan

USA-19W.

779

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

‘Intento de reconocer dispositivo’ vs. ‘Utilizar dispositivo genérico’

El protocolo de 9-Pins RS422 puede controlar una gran cantidad de dispositivos.

Cada dispositivo puede tener diferentes características. Nuendo tiene una biblioteca

de perfiles de dispositivos que se pueden usar con dispositivos de 9-Pins.

Puede elegir si Nuendo intentará reconocer el

dispositivo por sondeo (polling) y

comparación con su biblioteca, o puede usar un perfil de dispositivo genérico.

Auto Editar PRE/POST

Auto Edit (edición automática) es una funcionalidad de los dispositivos de 9-Pins que

permiten el pinchazo de entrada y salida automáticos en pistas habilitadas para

grabación. Los tiempos de pre y post roll determinan el lugar en el que el dispositivo de

9-Pins empezará y parará la reproducción durante el procedimiento de Auto Editar.

Para más información sobre el Auto Edit, vea “Auto Edit 9-Pin” en

la página 783.

Preferencias de Control de Máquina Maestra

Estos son los cinco ajustes de preferencias para la operación de control de máquina

maestra de Nuendo. Afectan a la manera en que la máquina reacciona a varios

comandos de Nuendo.

La Máquina sigue a las ediciones del ratón

Cuando esta opción está activada, mover el cursor del proyecto con el ratón dará

como resultado comandos de transporte para que así la máquina localice

constantemente la nueva posición del cursor.

Si esto causa un gran rebobinado de cinta inn

ecesario, puede desactivar la opción.

En tal caso los comandos de transporte solo se enviarán a la máquina cuando se

suelte el botón del ratón.

La Máquina sigue al ‘jog’

Cuando esta opción esté activada, girar la rueda de jog en la barra de transporte o en

un controlador remoto dará como resultado comandos de transporte para que la

máquina localice la nueva posición del cursor de proyecto constantemente.

De nuevo, esto podría causar un gran rebobinado de

cinta innecesario. Si está

desactivado, los comandos de transporte solo se enviarán a la máquina cuando el

usuario deje de mover la rueda.

Enviar ‘Shuttle’ en lugar de ‘Avance Rápido/Rebobinado’

Muchos aparatos de video responden de manera diferente a los comandos de Shuttle

o Avance Rápido/Rebobinado. Los comandos de Avance Rápido/Rebobinado a

menudo dan como resultado que la cinta se salga de los cabezales y los motores

entren en el modo de bobinado muy rápido. Esto toma una gran cantidad de tiempo,

y la máquina no puede leer el código de tiempo mientras la cinta está bobinando. Por

lo tanto, la posición de la información se pierde. Active esta opción si prefiere los

comandos de shuttle.

780

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

Enviar ‘Still’ en lugar de ‘Detener’

Similar a los comandos de Avance Rápido/Rebobinado, los comandos de Detención

(Stop) hacen que la cinta se salga del cabezal. Los comandos de Still, por otra parte,

también hace que el transporte se pare, pero sin liberar la cinta del cabezal. Active

esta opción si quiere que la imagen del aparato de video sea visible también en modo

Detención o si quiere que la máquina entre en modo reproducción más rápido.

Permitir ciclo controlado por máquina

Cuando esta opción esté activada, Nuendo empezará a reproducir en el localizador

izquierdo menos el tiempo de pre-roll y parará la reproducción en el localizador

derecho más el tiempo de post-roll. Al repetir una sección, Nuendo va de nuevo a la

posición de pre-roll y espera a que la máquina llegue a esa posición antes de realizar

un comando de inicio.

Si esta opción está desactivada, la máqui

na no bucleará cuando Nuendo buclee. Al

llegar al localizador derecho, Nuendo volverá al localizador izquierdo, pero la máquina

seguirá reproduciendo.

Fuente de la Entrada de Control de Máquina

Nuendo puede responder a los comandos de control de máquina desde MIDI externo

y dispositivos de 9-Pins.Nuendo puede seguir los comandos de transporte entrantes

(localizar, reproducir, grabar) y responder a comandos de grabación para pistas de

audio. Esto permite que Nuendo se integre fácilmente en sistemas de estudios

grandes con control de máquinas centralizado y sincronización, tales como

escenarios de mezclado teatrales.

Control de Máquina (MMC)

Cuando Control de Máquina MIDI (MMC) está seleccionado como fuente de entrada,

hay varios ajustes disponibles en la sección Ajustes de la Entrada de Control de

Máquina:

Steinberg ‘Time Base’

Cuando la unidad Time Base está conectada a Nuendo, hay varios ajustes para la

entrada de control de máquina. Por favor vea la documentación que viene con Time

Base para una información completa sobre su uso.

Opción Descripción

Entrada MMC Establezca esto a la entrada MIDI que esté conectada al

dispositivo de control de máquina maestra.

Salida MMC Establezca esto a la salida MIDI que esté conectada al dispositivo

de cont

rol de máquina maestra.

ID de dispositivo

Esto determina el número ID de MIDI que se usa para identificar la

máquina en Nuendo.

El protocolo MMC involucra una llamada a dispositivos (pidiendo información) para

saber su estado que requiere una comunicación en ambos sentidos. Aunque algunas

funciones podrían funcionar con una comunicación unidireccional, lo mejor es

conectar ambos puertos MIDI (entrada y salida) de los dispositivos MMC. Vea

“Panel

Maestro MMC” en l

a página 778 para asegurarse de que el filtro MIDI está

configurado correctamente.

781

Sincronización

El diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto

SyncStation de Steinberg

Cuando la SyncStation está seleccionada como fuente de entrada de control de

máquina, hay varias opciones sobre cómo estos comandos se enrutan con la

SyncStation. Por favor vea la documentación que viene con SyncStation para una

información completa sobre su uso.

Destinos de Código de Tiempo MIDI

Nuendo puede enviar MTC (código de tiempo MIDI) a cualquier puerto MIDI. Use esta

sección para especificar los puertos MIDI a los que se enruta el MTC. Los

dispositivos que se pueden anclar al MTC seguirán a la posición de código de tiempo

de Nuendo.

 Algu

nas interfaces MIDI envían MTC sobre todos los puertos por defecto. Si este es

el caso, seleccione solo un puerto del interfaz para MTC.

El código de tiempo MIDI sigue el Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que la salida de MTC sigue a la posición de

tiempo de Nuendo en todo momento, incluyendo los bucles, localización, o saltos

mientras reproduce. Si no, el MTC continuará sin cambiar localizaciones en un bucle

o punto de salto hasta que se detenga la reproducción.

Desplaz. de Código de Tiempo

Esta opción le permite especificar un desplazamiento al MTC saliente. La cantidad de

desplazamiento se sumará o restará a la posición actual del proyecto antes de ser

transmitida.

Destinos de Reloj MIDI

Algunos dispositivos MIDI como cajas de ritmos pueden sincronizar su tempo y

localización al reloj MIDI entrante. Seleccione cualquiera de los puertos MIDI por el

que quiera sacar reloj MIDI.

Reloj MIDI sigue la Posición del Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que el dispositivo de reloj MIDI sigue a Nuendo

al buclear, localizar, o saltar mientras reproduce.

 Algu

nos dispositivos MIDI antiguos pueden no responder bien a estos mensajes de

posicionamiento y pueden pasarse algún tiempo sincronizando a la nueva

localización.

Enviar Siempre Mensaje de Inicio

Los comandos de transporte de reloj MIDI incluyen Start, Stop y Continue. Sin

embargo, algunos dispositivos MIDI no reconocen el comando Continue. Activando la

opción “Enviar Siempre Mensaje de Inicio”, puede evitar este problema con

dispositivos MIDI específicos.

782

Sincronización

Funcionamiento sincronizado

Enviar Reloj MIDI en Modo Detener

Active esta opción si está trabajando con un dispositivo que necesite que el reloj MIDI

funcione continuamente para así trabajar con arpegiadores y generadores de loops.

Funcionamiento sincronizado

Una vez haya conectado todos los dispositivos que se sincronizarán, es importante

entender cómo Nuendo trabaja en modo Sincronía. El modo Sincronía se habilita

activando el botón Sincronía de la barra de transporte.

Modo Sincronía

Cuando activa el botón Sincronía pasa lo siguiente:

• Los comandos

de transporte se enrutan a la salida de destino de control de

máquina como esté especificado en el diálogo Configuración de Sincronización

del Proyecto.

Los comandos Localizar, Reproducir, Dete

ner, y Grabar ahora se envían al

dispositivo externo.

• Nuen

do espera código de tiempo entrante de la fuente de código de tiempo

elegida, definida en el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto, al

reproducir.

Nuendo detectará código de tiempo entra

nte, buscará su posición actual, y

empezará la reproducción con sincronía con el código de tiempo entrante.

En un escenario típico, una grabadora de cinta externa (p. ej. un VTR) tiene su salida

de código de tie

mpo conectada a Nuendo. Nuendo está enviando comandos de

control de máquina al lector. Cuando la Sincronía está activada y hace clic en

Reproducir en la barra de transporte, se envía un comando de reproducir al VTR. El

VTR por su parte empieza la reproducción, enviando de vuelta código de tiempo a

Nuendo. Nuendo luego se sincroniza con el código de tiempo entrante.

Si la opción “La Máquina sigue a las edicione

s del ratón” está activada y cambia la

posición del cursor del proyecto con el ratón o un comando de teclado, los comandos

de control de máquina se envían al lector externo para que encuentre la nueva

posición.

De esta forma, la operación sincronizada es de alguna manera inv

isible para el

usuario. Tan solo vaya editando y mezclando mientras los dispositivos sincronizados

siguen al cursor automáticamente.

El Modo Edición de Nuendo se aprovechará de

esta funcionalidad situando el VTR al

inicio del primer evento seleccionado. Para más información acerca del Modo

Edición, vea “Acerca del Modo Edición” en la pági

na 810.

Con los dispositivos basados en cinta, la operación de sincronización será más lenta

debido al tiempo de rebobinado necesario para que la grabadora de cinta encuentre

la nueva posición.

783

Sincronización

Funcionamiento sincronizado

Auto Edit 9-Pin

La mayoría de los dispositivos de 9-Pin tales como VTRs tienen la capacidad de

realizar pinchazos (punch in y out) en pistas de audio. Estos pinchazos están ligados

a frames de video y se programan usando código de tiempo. A este tipo de grabación

se le llama “Auto Edit”.

Nuendo puede usar la funcionalidad de auto-pinch

azo para programar funciones de

Auto Edit de un VTR a través de control de 9-Pin. Los localizadores izquierdo y

derecho en la ventana de proyecto definen el punch in y punch out del Auto Edit.

Siempre que Nuendo esté en modo Sincronía, pulsar el botón de Auto Edit de un

panel de Dispositivo 9-Pin hará que ocurra un punch in automáticamente.

 Los Auto Edits solo pueden tener lugar en un frame de código de tiempo. Los punchs

in y out entre dos frames no son posibles.

Auto Edit Pre-roll y Post-roll

Ya que los VTRs necesitan cierta cantidad de tiempo de pre-roll para poner la cinta a

la velocidad adecuada, cada dispositivo 9-Pin tiene opciones para ajustar un pre-roll

y post-roll en segundos. Los valores por defecto son 5 segundos de pre-roll y 2

segundos de post-roll, deberían funcionar en la mayoría de los casos. Puede cambiar

estos valores en la sección “Ajustes de la Salida de Control de Máquina”, vea

“Ajustes de la Salida de Control de Máquina – Control 9-Pin 1 y 2” en la pá

gina 778.

Para poder usar el panel de Dispositivo 9-Pin para controlar una unidad externa, el

botón En línea debe estar activado y las pistas deben estar armadas.

784

Sincronización

Escenarios de ejemplo

Para entender mejor cómo se usan las opciones de sincronización, le ofrecemos tres

escenarios de ejemplo.

Estudio de música personal

En un estudio de música personal, el usuario puede necesitar sincronizar con un

dispositivo de grabación externo tal como un grabador portátil con disco duro para

grabaciones en directo.

En este ejemplo, se usaría MIDI como cód

igo de tiempo y control de máquina,

mientras que el reloj de audio lo gestionaría las conexiones de audio digital Lightpipe.

• Cuando el botón Sincronía está activado, Nuendo envía comandos MMC al

grabador de disco duro.

Nuendo puede empezar la reproducci

ón remotamente del grabador.

• E

l grabador de disco duro está usando el reloj de audio de la interfaz de audio de

Nuendo como referencia de velocidad.

También es posible para Nuendo usar el reloj de audio del grabador. El reloj de

audi

o se lleva a través de la conexión de audio digital Lightpipe que también lleva

señales de audio.

• El

grabador de disco duro envía de vuelta MTC a Nuendo.

Cuando el grabador empieza la reproduc

ción, el MTC se envía de vuelta a

Nuendo, que se sincronizará al código de tiempo.

Los ajustes de sincronía para un estudio de música personal

Para sincronizar los dispositivos en este escenario de ejemplo, proceda así:

1. Haga l

as conexiones como se muestran en el diagrama de encima.

En este ejemplo simple, cualquier dispositivo que usa MTC se puede substituir.

2. A

bra el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto y seleccione

“Código de Tiempo MIDI” como la fuente de código de tiempo.

Al grabar desde el grabador de disco duro

a Nuendo, Nuendo será el maestro de

control de máquina y el esclavo de código de tiempo, adaptándose al MTC

entrante.

785

Sincronización

Escenarios de ejemplo

3. En la sección “Destino de la Salida de Control de Máquina”, seleccione la opción

“Control de Máquina MIDI (MMC)”.

Nuendo ahora enviará comandos MMC al gra

bador de disco duro para buscar la

posición y empezar la reproducción.

4. E

n la sección “Ajustes de la Salida de Control de Máquina”, asigne los puertos de

entrada y salida MIDI que están conectados al grabador de disco duro.

Ya que MMC usa una comunicación bidirecc

ional, ambos puertos MIDI deberían

estar conectados. Asegúrese de que el filtro MIDI no repite datos SysEx.

5. E

n la barra de transporte, active el botón Sync.

Esto enruta los comandos de transporte al grabador de disco duro a través de

MIDI y

pone a Nuendo como el esclavo de código de tiempo.

6. En

el grabador de disco duro, habilite MMC y MTC.

Siga las instrucciones sobre cómo configu

rar la unidad para recibir comandos

MMC y transmitir MTC.

7. En

Nuendo, haga clic en el botón Reproducir.

El grabador de disco duro debería empezar la reproducción y ma

ndar MTC a

Nuendo. Una vez que Nuendo se sincroniza al MTC, el estado de la barra de

transporte debería ser de “Bloquear” y mostrar la velocidad de cuadro actual del

MTC entrante.

Suite de postproducción

En audio para postproducción de video, las necesidades de sincronización son una

tarea de cada día. Muy a menudo los usuarios necesitan sincronizar con un VTR de 9-

Pin para poder trabajar con material de video. Al mismo tiempo el reloj de audio tiene

que sincronizarse con la fuente de reloj de video para asegurarse de que tanto el

audio como el video corren a la misma velocidad.

El audio acabado puede grabarse de nuevo en pistas de audio digital de un VTR en

perfecta si

ncronía con el video (conocido como “layback”). En este ejemplo, se usa el

control de máquina de 9-Pin. El reloj de audio es una señal de word clock generada

por un generador de sincronía casero que también general señal de sincronía de

video. El código de tiempo se gestiona por un lector SMPTE o MTC (p. ej. en la

interfaz de a

udio).

786

Sincronización

Escenarios de ejemplo

• El generador de sincronía casero crea tanto sincronía de video como word clock

de audio para que el VTR y Nuendo reproduzcan a la misma velocidad.

Al grabar de nuevo el audio digital al VTR, l

a señal AES ya estará en sincronía con

las entradas de audio digital del VTR.

• El co

ntrol de máquina de 9-Pin se usa para manipular el transporte del VTR.

El VTR puede moverse, buscar, reproducir

, y grabar a partir de comandos

lanzados desde Nuendo. Nuendo también puede armar pistas de audio en el VTR

para el layback.

• Cuando e

l VTR reproduce, el LTC vuelve a Nuendo que se engancha al código de

tiempo entrante.

Si el lector LTC es parte de una tarjeta de

audio que es compatible con APP, es

posible una precisión a nivel de muestra en este escenario.

Ajustes de sincronía para el layback de audio en una suite de postproducción

Estos pasos enmarcan el proceso de “lay back” del audio terminado al VTR. Para

configurar Nuendo para este ejemplo, proceda así:

1. Haga l

as conexiones como se muestran en el diagrama de encima.

¡Asegúrese de que la sincronía de video y el word clock están l

igados a la misma

fuente de generación!

2. A

bra el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto y seleccione

“Dispositivo de Audio ASIO” o “Código de Tiempo MIDI” como fuente de código

de tiempo.

Dependiendo de la configuración de su sistema, la t

arjeta de audio podría tener un

lector de LTC o podría tener que usar una interfaz conversora de LTC a MTC para

tener el código de tiempo en Nuendo.

3. En

la sección “Destino de la Salida de Control de Máquina”, seleccione Control

de 9-Pin 1 o 2.

Los botones del transporte de Nuendo en

viarán comandos al VTR sobre la

conexión RS422 de 9-Pin.

4. Desde el menú

Dispositivos, seleccione la opción Dispositivo 9-Pin 1 o 2.

Usando la funcionalidad Auto Edit, será capaz de

realizar laybacks al VTR a través

de conexiones de audio digital. Los VTRs con pistas de audio digital usan 48 kHz

como

frecuencia de muestreo estándar. Algunos equipos solo tienen profundidad

de 20 bits así que asegúrese de hacer el dither adecuado para el formato de

entrega.

5. Haga cl

ic en el botón En línea.

Ahora puede usar el panel del dispositivo para controlar el VTR.

6. Pruebe el transport

e con el panel del Dispositivo de 9-Pin.

Asegúrese de que todas las conexiones func

ionan bien probando los botones de

transporte en el panel del Dispositivo 9-Pin.

7. Habili

te la grabación en las pistas de audio en las que quiera grabar.

La mayoría de VTRs profesionales tienen cuatro pistas de audio. Muchos VTRs de

alta de

finición tienen ocho canales para grabar un sonido surround de 6 canales

más una mezcla estéreo en la misma cinta.

8. Reprodu

zca el proyecto y mire los medidores del VTR para asegurarse de que se

graban los niveles adecuados.

De esta forma también puede asegurarse de que las conexiones de audio digital

funci

onan bien.

9. Ponga los localizadores

izquierdo y derecho en los puntos de punch in y punch out.

El Auto Edit usa los localizadores izquierdo y derecho

para programar los puntos

de entrada y salida de grabación del VTR.

787

Sincronización

Escenarios de ejemplo

10.Asegúrese de que los tiempos de pre-roll y post-roll son adecuados para el VTR.

En la mayoría de casos, los valore

s por defecto son suficientes para que el VTR

coja la velocidad adecuada antes del pinchazo de entrada.

11.En

la barra de transporte de Nuendo, active el botón de Sincronía.

Esto hace que Nuendo sea un esclavo de código de tiempo. Una vez el VTR

empie

za a reproducir, Nuendo se sincroniza con el código de tiempo entrante.

12.En

el panel del Dispositivo de 9-Pin, haga clic en el botón Auto Edit.

Esto hace que empiece el proceso de Auto Edit. El transporte de la cinta se

coloca en la posi

ción de pre-roll (por defecto, 5 segundos antes del localizador

izquierdo) y empieza la reproducción. Cuando se llega al localizador izquierdo, el

VTR entra en modo grabación.

13.El

Auto Edit se completa cuando se llega al localizador derecho y el VTR deja de

grabar.

Después de llegar al localizador derecho, el VTR sigue reproducie

ndo durante el

tiempo de post-roll (por defecto 2 segundos) antes de pararse.

Escenario de mezclado teatral

Un escenario de mezclado teatral es un espacio de teatro muy grande que se usa

para crear la mezcla final para películas que se presentarán en teatros con surround.

Estos tipos de estudios son muy complejos, ya que se manejan con cientos de pistas

de audio a la vez a través de grandes consolas de mezcla con video de gran calidad y

sistemas de reproducción de películas.

En este ejemplo, Nuendo solo es una parte de

un gran sistema de dispositivos que

necesitan estar perfectamente sincronizados los unos con los otros. Un controlador

de 9-Pin maestro externo controlará el transporte de todo el sistema remotamente

desde la consola, y el código de tiempo se manejará con una interfaz de 9-Pin a

través de SyncStation. El reloj de audio se referenciará a sincronía de video HD tri-

nivel que alimentará al SyncStation, del que saldrá un word clock dedicado para

Nuendo y la consola digital.

• El reloj de audio se genera a partir de la señal de referencia de video.

En este ejemplo, la sincronía de video alimenta al SyncStation con referencia de

vel

ocidad y referencia de fase. El word clock va desde SyncStation a Nuendo y a

la consola digital.

788

Sincronización

Escenarios de ejemplo

• La consola es el maestro de control de máquina, que envía comandos de control

de 9-Pin y mensajes de estado a SyncStation.

La consola controla la reproducción de Nuendo a través de SyncStation. Nuendo

es el escl

avo de código de tiempo. SyncStation actúa como esclavo de control de

máquina.

• El

código de tiempo alimenta a SyncStation a través de 9-Pin y luego a través de

USB a Nuendo (como MTC).

La interfaz de 9-Pin de SyncStation es capaz de usar código de tiempo de 9-Pin

forma efectiva para una sincronización precisa. No se usarían conexiones de 9-

Pin por puerto serie de esta forma.

Ajustes de sincronía para escenarios de mezcla teatral

Para configurar Nuendo para este ejemplo, proceda así:

1. Haga l

as conexiones como se muestran en el diagrama de encima.

En este ejemplo, SyncStation maneja mucha

s tareas de sincronización. Por favor

vea la documentación que viene con SyncStation para una información completa

sobre su uso.

2. A

bra el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto y seleccione

SyncStation como la fuente de código de tiempo.

SyncStation envía MTC sobre la conexión USB a Nuendo. SyncStation usará el

do “Maestro Virtual” para generar código de tiempo.

3. En

la sección “Fuente de la Entrada de Control de Máquina”, seleccione la opción

SyncStation.

Siempre que SyncStation se configura para enru

tar comandos de grabación y

armado de pista a Nuendo, podrá hacer que la consola digital habilite las pistas de

audio en Nuendo para la grabación y podrá entrar en el modo grabación a través

de comandos 9-Pin enviados a SyncStation.

4. E

n la barra de transporte, active el botón Sync.

Nuendo esperará a que le llegue cód

igo de tiempo desde SyncStation.

5. Pruebe los botones

de habilitar grabación en la consola.

Si está bien configurado, las pistas de audio correspondientes de Nuendo

ent

rarán en modo habilitar grabación.

6. Puls

e reproducir en el control de transporte de la consola.

Esto enviará comandos de reproducción a Syn

cStation sobre 9-Pin y SyncStation

empezará a generar código de tiempo para sincronizarse con Nuendo.

789

Sincronización

Trabajar con VST System Link

VST System Link es un sistema de red de trabajo para audio digital que le permite

disponer de varios ordenadores trabajando conjuntamente en un sistema grande.

Contrariamente a las redes convencionales, no requiere tarjetas Ethernet,

concentradores o cables CAT-5; sino que usa hardware de audio digital y cables

como los que probablemente ya tiene en su estudio.

VST System Link ha sido diseñado para una

configuración y operación sencillas,

aunque proporciona una flexibilidad enorme y grandes mejoras en el rendimiento al

usarlo. Es capaz de enlazar ordenadores en una red de “anillo” (la señal de System

Link pasa de una máquina a la siguiente, y eventualmente vuelve a la primera

máquina). VST System Link puede enviar su señal de red a través de cualquier tipo de

cable de audio digital, incluyendo S/PDIF, ADAT, TDIF, o AES, mientras que cada

ordenador en el sistema esté equipado con una interfaz de audio compatible ASIO.

Enlazar dos o más ordenadores le proporciona vastas posibilidades:

- Dedicar un ordenador a ejecutar instrumentos VST mientras graba pistas de audio

en otro.

- Si necesita montones de pistas de audio, podría simplemente añadir pistas en otro

ordenador.

- Podría tener un ordenador funcionando como “rack

de efectos virtual”, ejecutando

solo los efectos de envío que requirieran excesivos recursos de CPU.

- Ya que puede usar VST System Link para cone

ctar diferentes aplicaciones VST

System Link en diferentes plataformas, puede tomar ventaja de plug-ins de

efectos e instrumentos que sean específicos de determinados programas o

plataformas.

Requisitos

Se requiere el siguiente equipo para que VST System Link funcione correctamente:

• Dos o

más ordenadores.

Pueden ser del mismo tipo o usar diferentes sis

temas operativos – no importa. Por

ejemplo, puede enlazar un PC basado en Intel con un Apple Macintosh sin

problemas.

• Cada

ordenador debe tener una tarjeta de audio con controladores ASIO.

• La tarjet

a de audio debe tener entradas y salidas digitales.

Para poder conectarse con otros ordenadores, las conexi

ones digitales deben ser

compatibles (es decir, deben estar disponibles los mismos formatos digitales y

tipos de conexión).

• Al menos

un cable de audio digital debe estar disponible para cada ordenador en

la red.

• Un

a aplicación huésped VST System Link debe estar instalada en cada

ordenador.

Cualquier aplicación VST System Link se puede conectar a otra.

Además, se recomienda el uso de un conmutador KVM.

Usar un conmutador KVM

Si quiere configurar una red de ordenadores múltiples, o una pequeña red en un

espacio limitado, es una buena idea invertir en un conmutador KVM (Keyboard, Video,

Mouse). Con uno de estos dispositivos podrá usar el mismo teclado, pantalla y ratón

para controlar cada ordenador en el sistema, y puede intercambiar entre los

ordenadores rápidamente. Si decide no seguir este consejo, la red funcionará

exactamente igual, ¡pero podría acabar saltando de una máquina a otra mientras

trabaja!

790

Sincronización

Trabajar con VST System Link

Efectuar conexiones

Abajo, sumiremos que está conectando dos ordenadores. Si tiene más de dos

ordenadores, sigue siendo mejor que empiece con dos y añada los otros uno a uno

cuando el sistema ya funcione – esto ayudará a la resolución de problemas. Para dos

ordenadores, necesitará dos cables de audio digital, uno en cada dirección:

1. Us

e el primer cable de audio digital para conectar la salida digital del ordenador 1

con la entrada digital del ordenador 2.

2. Us

e el otro cable para conectar la salida digital del ordenador 2 con la entrada

digital del ordenador 1.

• Si una tarjeta ti

ene más de un conjunto de entradas y salidas, escoja la que más le

convenga - para facilitar las cosas, normalmente el mejor conjunto es el primero.

Sincronización

Antes de proceder, tiene que asegurarse de que las señales de reloj en sus tarjetas

ASIO se hallan correctamente sincronizadas. Esto es esencial al cablear cualquier

tipo de sistema, no solo VST System Link.

El modo de reloj o modo de sincronía se ajusta en el panel de control ASIO de la

rjeta de audio. Proceda así:

1. Desde el menú

Dispositivos, abra el diálogo Configuración de Dispositivos.

2. En

la página Sistema de Audio VST, seleccione su interfaz de audio desde el

menú emergente Controlador ASIO.

En la lista de Dispositivos, el nombre de la interfaz de

audio ahora aparece como

una subentrada a la entrada Sistema de Audio VST.

3. En

la lista de Dispositivos, seleccione su interfaz de sonido.

4. Hag

a clic sobre el botón de Panel de Control.

Aparece el panel de control ASIO.

5. Abra t

ambién el panel de control ASIO en el otro ordenador.

Si está usando otra aplicación huésped VST System Link en dicho ordenador,

compruebe su document

ación para más detalles sobre cómo abrir el panel de

control ASIO.

6. Ah

ora necesita asegurarse que una tarjeta de audio está configurada como reloj

maestro (Master Clock) y todas las demás esclavas de reloj (es decir, deben

escuchar la señal de reloj del maestro de reloj).

El nombre y procedimiento para esto cambia

según la tarjeta de audio - consulte la

documentación si es preciso. Si usa el hardware Steinberg Nuendo ASIO, todas las

tarjetas tienen por defecto el ajuste AutoSync. En este caso debe establecer una de

las tarjetas (y solo una) a “Maestro” en la sección Modo de Reloj del panel de

control.

Todos los cables de audio digital, por definición, llevan siempre una señal de reloj

junto con las señales de audio, así que no tiene que usar una entrada o salida de word

clock especial para sincronizar equipos (aunque quizás encuentre que obtiene un

sistema de audio ligeramente más estable si lo hace, especialmente al usar múltiples

ordenadores).

791

Sincronización

Trabajar con VST System Link

• Normalmente, el panel de control ASIO de una tarjeta de audio contiene algún tipo

de indicación o no de si la tarjeta recibe una señal de sincronía correcta,

incluyendo la frecuencia de muestreo de la señal.

Esto es una buena señal de que ha conect

ado las tarjetas y configurado la

sincronía de reloj correctamente. Compruebe la documentación de su tarjeta de

audio para más detalles.

La única excepción a este procedimiento es c

uando está usando un reloj externo – de

un mezclador digital externo o un sincronizador especial de word clock, p. ej. En este

caso tiene que

dejar todas sus tarjetas ASIO como esclavas de reloj o el modo

AutoSync y asegurarse de que cada una de ellas escucha la señal que viene del

sincronizador. Esta señal se pasa normalmente a través de cables ADAT o conectores

word clock en modo daisy chain.

VST System Link y la latencia

La definición general de latencia es el tiempo que necesita un sistema para responder

a los mensajes que se le mandan. Por ejemplo, si la latencia de su sistema es alta y

reproduce instrumentos VST en tiempo real, experimentará un retardo notable entre

que pulsa una tecla y oye el sonido del instrumento VST. Hoy en día, la mayoría de las

tarjetas de audio compatibles con ASIO son capaces de trabajar a latencias muy

bajas. Además, todas las aplicaciones VST están diseñadas para compensar la

latencia durante la reproducción, facilitando un temporizado ajustado de la

reproducción.

De todos modos, el tiempo de latencia de una red VST Sys

tem Link es la latencia total

de todas las tarjetas del sistema sumadas entre sí. Por consiguiente, es

especialmente importante minimizar los tiempos de latencia de cada ordenador en la

red.

 La late

ncia no afecta a la sincronización – siempre permanece perfecta. Pero puede

afectar al tiempo que hace falta para mandar y recibir señales MIDI y de audio, o hacer

que el sistema responda torpemente.

Para ajustar la latencia de un sistema, debe ajustar el tam

año de la memoria búfer en

el panel de control ASIO – cuanto más bajo el tamaño de la memoria búfer, más baja

será la latencia. Es mejor mantener latencias suficientemente bajas si su sistema

puede soportarlas – sobre 12 ms o menos es generalmente una buena idea.

Configurar su software

Ha llegado el momento de configurar sus programas. Los procedimientos de abajo

describen cómo configurar las cosas en Nuendo. Si está usando otro programa en el

otro ordenador, vea su documentación.

Ajustar la frecuencia de muestreo

Los proyectos en ambos programas deben ser configurados para usar la misma

frecuencia de muestreo. Seleccione “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto y asegúrese de que la frecuencia de muestreo es la misma en ambos

sistemas.

Es muy importante que solo una de las tarjetas sea la maestra de reloj (“clock

master”), de otro modo la red no podrá funcionar correctamente. Cuando lo tenga

todo configurado, las otras tarjetas en la red tomarán su señal de reloj

automáticamente desde dicha tarjeta.

792

Sincronización

Trabajar con VST System Link

Pasar audio digital entre aplicaciones

1. Cree buses de entrada y salida en ambas aplicaciones y enrútelos a las entradas

y salidas digitales.

El número y configuración de los buses depen

den de su tarjeta de audio y de sus

necesidades. Si tiene un sistema con ocho canales de e/s digital (como p. ej., una

conexi

ón ADAT), podría crear varios buses mono o estéreo, un bus surround junto

con un bus estéreo, o cualquier combinación que necesite. Lo importante es que

debería tener la misma configuración en ambas aplicaciones - si tiene cuatro

buses de salida estéreo en el ordenador 1, querrá usar cuatro buses de entrada

estéreo en el ordenador 2, etc.

2. Haga l

as operaciones necesarias para que el ordenador 1 reproduzca alguna

señal de audio.

Por ejemplo, puede importar un archivo de audio y reproducirlo en modo ciclo.

3. En

el Inspector o MixConsole, asegúrese de que el canal que contiene el audio

que se está reproduciendo está enrutado a uno de los buses de salida digital.

4. En

el ordenador 2, abra MixConsole y busque el bus de entrada digital

correspondiente.

La señal de audio reproducida debería “aparecer” ahora en el programa del

ordenador 2.

Debería ver los medidores de nivel del bus de entrada moviéndose.

5. Invi

erta el proceso de modo que el ordenador 2 reproduzca y el ordenador 1

“escuche”.

Ahora ha verificado que la conexión digital fun

ciona como es debido.

 A partir de est

e punto en este capítulo, nos referiremos a los buses conectados a las

entradas y salidas digitales como los “buses de VST System Link”.

Ajustes para la tarjeta de audio

Cuando intercambia datos de VST System Link entre ordenadores, es importante que

la información digital no cambie en modo alguno entre los programas. Por tanto,

debería abrir el panel de control (o una aplicación adicional similar) de su tarjeta de

audio y asegurarse de que se cumplen las siguientes condiciones:

• Si hay “ajus

tes de formato” adicionales para los puertos digitales que usa con los

datos de VST System Link, asegúrese de que se encuentran desactivados.

Por ejemplo, si está usando una conexi

ón S/PDIF para VST System Link,

asegúrese de que “Formato profesional”, Emphasis y Dithering se encuentran

desactivados.

• Si su

tarjeta de audio tiene una aplicación de mezclador que le permite ajustar los

niveles de las entradas y salidas digitales, asegúrese de que dicho mezclador se

encuentra desactivado o que los niveles de los canales de VST System Link están

ajustados a ±0 dB.

• De modo s

imilar, asegúrese de que ningún tipo de DSP (panoramizado, efectos,

etc.) se aplica a la señal de VST System Link.

Notas para los usuarios de Hammerfall DSP

Si está usando una tarjeta de audio RME Audio Hammerfall DSP, la función Totalmix

permite enrutado de señales extremadamente complejo y también la mezcla desde

dentro de la tarjeta de audio. Esto puede conducir, en algunos casos, a “bucles de

señal” en cuyo caso VST System Link no funcionará. Si desea asegurarse

completamente de que esto no será fuente de problemas, seleccione el preset por

defecto o “plain” para la función Totalmix.

793

Sincronización

Activar VST System Link

Antes de proceder, deberá asegurarse de que VST System Link está configurado

como fuente de código de tiempo en el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y que las opciones de sincronía deseadas están activadas, vea

“Preferencias de Código de Tiempo” en la pági

na 775.

Después de configurar las entradas y las sali

das, ahora debería definir qué

entrada/salida llevará la información de VST System Link propiamente dicha.

La señal de la red VST System Link es transport

ada solo sobre un bit de un canal.

Esto significa que si tiene un sistema basado en ADAT que normalmente lleva ocho

canales de audio a 24 Bit, cuando haya activado VST System Link dispondrá de siete

canales de audio de 24 Bit y de un canal de audio de 23 Bit (el bit menos significando

de este último canal será usado para las conexiones de red). En la práctica esto no

supone ninguna diferencia audible en lo que respecta a calidad de sonido, ya que

todavía dispone de aproximadamente 138 dB de margen dinámico en este canal.

Para efectuar la configuración, abra el pan

el VST System Link:

1. Desde el menú

Dispositivos, abra el diálogo Configuración de Dispositivos.

2. En la lista de

Dispositivos de la izquierda, seleccione la entrada “VST System Link”.

Los ajustes de VST System Link se muestran a la derecha de la lista de Dispositivos.

3. Use los menús emergentes Entrada ASIO y Salida ASIO para definir qué canal es

el canal de red.

4. Ac

tive la casilla de verificación Activar en la parte superior izquierda del panel.

5. Repi

ta los pasos de arriba para cada ordenador en la red.

A medida que los ordenadores se vayan acti

vando debería ver los indicadores de

enviando y recibiendo en cada uno de ellos, y el nombre de cada ordenador también

debería aparecer en la lista, en la parte de abajo del panel. A cada ordenador se le

asigna un número aleatorio – no se preocupe por ello, solo es para que la red los

reconozca internamente.

• Puede hacer dobl

e clic sobre el nombre en negrita (que es el nombre del

ordenador con el que está trabajando ahora mismo) y ajustarlo a cualquier otro

nombre que desee.

Este nombre aparecerá en la ventana VST Syst

em Link de todos los ordenadores

de la red.

Indicadores de Recepción

y Transmisión

794

Sincronización

Activar VST System Link

 Si no ve el nombre de cada ordenador apareciendo después de activarlo, necesita

comprobar sus ajustes. Repita el procedimiento anterior y asegúrese de que todas las

tarjetas ASIO están escuchando las señales de reloj digital correctamente, y que

cada ordenador tiene las entradas y salidas correctas asignadas en la red VST

System Link.

Poner la red en línea

Después del nombre de cada ordenador puede observar si está en línea o no.

Cuando un ordenador está en línea, recibirá señales de reloj y código de tiempo, y su

aplicación de secuenciado puede ser iniciada y detenida por control remoto. Si está

fuera de línea, solo puede ser iniciada desde su teclado - y es efectivamente una

máquina independiente, aunque todavía está en la red.

 Tenga en

cuenta que cualquier ordenador puede controlar a cualquiera de los demás

– VST System Link es una red entre pares y no hay un ordenador “maestro” absoluto.

Para poner todos los ordenadores en

línea, proceda así:

1. En

todos los ordenadores, active la casilla de verificación En línea en la página

VST System Link.

2. Empi

ece la reproducción en un ordenador para comprobar que el sistema está

funcionando – todos los ordenadores deberían iniciar la reproducción casi

instantáneamente y perfectamente sincronizados, con precisión de muestra.

• El

ajuste de Desplazamiento de Muestras le permite especificar si un ordenador

reproduce ligeramente adelantado o atrasado respecto al resto.

Normalmente no es necesario, pero ocasionalment

e con algún hardware podría

encontrar que el enganche tiene lugar con una diferencia de unas pocas muestras.

De momento, déjelo como está – probablemente será como funcionará mejor.

• El

ajuste de bits de transferencia le permite especificar si desea transferir 16 ó 24

bits. Esto le permite usar tarjetas de audio más antiguas que no soportan

transferencias de 24 bits.

VST System Link envía y entiende todos los comandos de transporte

(tales como

reproducir, detener, avance rápido, rebobinar, etc.). Esto le permite controlar toda la

red desde un ordenador sin problemas – ¡pruébelo! Si salta hasta un punto de

localizador en una máquina, todas las otras máquinas también saltarán

instantáneamente a dicho punto de localizador.

Arrastrar a través de VST System Link

Puede arrastrar (scrub) en un ordenador y que el video y audio también lo hagan en

otro ordenador. Sin embargo, la reproducción en sistemas enlazados puede no tener

la sincronía perfecta mientras arrastra y hay otras restricciones que debería tener en

mente cuando arrastra en VST System Link:

• Us

e el control de jog/shuttle en la barra de transporte o un controlador remoto

para arrastrar.

Arrastrar con la herramienta Arrastrar no

funciona sobre una conexión VST System

Link.

• Us

e siempre el sistema en el que empezó el arrastre para controlarlo, p. ej. cambiar

la velocidad o detenerlo.

Cambiar la velocidad de arrastre en un sist

ema remoto solo cambiará la velocidad

en el sistema local.

Asegúrese de que todos los ordenadores tienen sus tempos ajustados al mismo

valor, o de otro modo su sincronización se verá seriamente perjudicada.

795

Sincronización

Activar VST System Link

• Puede empezar la reproducción en todos los sistemas.

Esto detiene el arrastre y entra en reproducción en todos los sistemas,

ncronizado.

Usar MIDI

Igual que proporciona transporte y control de sincronía, VST System Link también

proporciona 16 puertos MIDI, cada uno con 16 canales. Para configurar esto,

proceda así:

1. Us

e los campos de valores de Entradas MIDI y Salidas MIDI para especificar el

número de puertos MIDI que necesita.

El valor por defecto es 0 MIDI In y 0 MIDI Out.

2. En

la ventana de proyecto, cree una pista MIDI y abra el Inspector (sección

superior).

3. Si ahora abre el

menú emergente Enrutado de Entrada o Salida, encontrará

añadidos a la lista de Entradas o Salidas MIDI los puertos System Link

especificados.

Esto le permite enrutar pistas MIDI a instrumentos VST ejecutándose en otro

ordenador, según se describe en los ejemplos de la aplicación (vea “Usar un

ordenador para instrumentos VST” en

la página 797).

El ajuste “Usar los Puertos ASIO seleccionados solo para Datos”

Si está mandando grandes cantidades de datos MIDI simultáneamente, hay una

pequeña posibilidad de que pueda quedarse sin ancho de banda en su red VST

System Link. Se manifestará en notas mal colocadas o errores en el tiempo.

Si esto pasa, puede dedicar más ancho de ban

da al MIDI activando la opción “Usar

los Puertos ASIO seleccionados solo para Datos” en la página VST System Link del

diálogo Configuración de Dispositivos. Cuando estén activados, la información de

VST System Link se enviará sobre el canal entero en vez de solo sobre un bit, más

que suficiente ancho de banda para todo el MIDI que jamás podría querer usar. El

aspecto negativo es que ya no podrá usar este canal ASIO para la transferencia de

audio (¡no lo conecte a un altavoz!), por tanto quedándose con solo 7 canales de

audio en nuestro ejemplo con un cable ADAT. Dependiendo de cuál sea su método

de trabajo, se trataría de un compromiso razonable.

796

Sincronización

Activar VST System Link

Escuchar el audio de la red

Si está usando una mesa de mezclas externa, escuchar su señal de audio realmente

no supone ningún problema – tan solo conecte las salidas de cada ordenador en los

canales deseados de la mesa de mezclas externa, comience la reproducción en uno

de los ordenadores, y ya está listo para empezar.

De todos modos, mucha gente prefiere mezclar int

ernamente dentro del ordenador y

usar solo la mesa de mezclas para la monitorización (o incluso ni tan siquiera usan un

mezclador externo). En este caso necesitará seleccionar un ordenador para que sea

su “ordenador principal de mezcla” y enviar el audio desde los demás ordenadores a

este.

En el siguiente ejemplo, asumiremos que est

á usando dos ordenadores, siendo el

ordenador 1 su ordenador de mezcla principal y el ordenador 2 sobre el que se

ejecutan dos pistas de audio estéreo adicionales, una pista de canal FX con un plug-

in de reverb y un plug-in de instrumento VST con salidas estéreo.

Proceda así:

1. Con

figure todo de modo que pueda escuchar la señal de audio procedente del

ordenador 1.

En otras palabras, necesita un conjunto de salidas sin usar, p. ej., una salida

est

éreo analógica, conectada a su equipo de monitorización.

2. En

el ordenador 2, enrute cada una de las dos pistas de audio a un bus de salida

independiente.

Éstos deberían ser buses conectados a las salidas digitales - llamémosles Bus 1 y 2.

3. En

rute la pista del canal FX a otro bus de VST System Link (Bus 3).

4. E

nrute el canal del instrumento VST a otro bus (Bus 4).

5. Vu

elva al ordenador 1 e introduzca los correspondientes cuatro buses de entrada

VST System Link.

Si inicia la reproducción en el ordenador 2,

la señal de audio debería “aparecer”

en los buses de entrada del ordenador 1. Sin embargo, para mezclar estas fuentes

de audio necesita canales del mezclador reales.

6. Añ

ada cuatro nuevas pistas de audio estéreo en el ordenador 1 y enrútelas al bus

de salida que usa para escuchar; p. ej., a las salidas analógicas estéreo.

7. Para cada una de l

as pistas de audio, seleccione uno de los cuatro buses de

entrada.

Ahora, cada bus del ordenador 2 está enrut

ado a un canal de audio separado en

el ordenador 1.

8. Ac

tive la monitorización para las cuatro pistas.

Si inicia ahora la reproducción, la señal de audio del ordenador 2 será enviada “en

direct

o” a las nuevas pistas en el ordenador 1, permitiéndole oírlas junto con cualquier

pista que reproduzca en el ordenador 1.

Para más información respecto a la Monitorización, vea “Acerca de la monitorización”

en la pá

gina 32.

Añadir más pistas

¿Qué ocurre si tiene más pistas de audio que buses VST System Link (salidas

físicas)? Tendrá que conformarse usando el mezclador del ordenador 2 como un

submezclador: Enrute varios canales de audio al mismo bus de salida y ajuste el nivel

de salida del bus si es necesario.

 Si s

us tarjetas de audio tienen múltiples conjuntos de conexiones de entrada y salida,

puede conectar múltiples cables ADAT y enviar audio a través de cualquiera de los

buses en cualquiera de los cables.

797

Sincronización

Activar VST System Link

Mezcla interna y latencia

Un problema al mezclar dentro del ordenador es el asunto de la latencia mencionado

anteriormente. El motor VST siempre compensa las latencias de grabación, pero si

está monitorizando a través del ordenador 1 oirá un retardo en el procesado al

escuchar las señales procedentes de los otros ordenadores (¡no es su grabación!). Si

su tarjeta de audio en el ordenador 1 soporta ASIO Direct Monitoring debería

activarla. Puede encontrar el ajuste en el panel de dispositivo Sistema de Audio VST

para su hardware (vea “Monitorización Directa ASIO” en

la página 134). La mayor

parte de las tarjetas ASIO modernas soportan es

ta función. Si la suya no lo hace,

quizás quiera cambiar el valor de Desplazamiento de Muestras en la página VST

System Link para compensar cualquier problema de latencia.

Configurar una red mayor

Configurar una gran red no es mucho más complicado que una red de 2 ordenadores.

Lo principal a tener en cuenta es que VST System Link es un sistema en modo

margarita (“daisy chain”). En otras palabras, la salida del ordenador 1 va a la entrada

del ordenador 2, la salida del ordenador 2 va a la entrada del ordenador 3, y así

sucesivamente siguiendo la cadena. La salida del último ordenador en la cadena

siempre debe regresar a la entrada del ordenador 1, para completar el anillo.

Una vez lo haya hecho, la transmisión de toda la información de transporte

, sincronía,

y MIDI a toda la red se gestionará de manera bastante automática. De todos modos,

donde podría existir alguna confusión es en la transmisión de señales de audio de

vuelta al ordenador de mezcla central.

Si dispone de montones de entradas y salidas en su

s tarjetas ASIO no tiene porqué

enviar audio a través de la cadena en absoluto, sino que puede transmitirla

directamente al ordenador de mezcla final a través de una o varias de sus entradas

físicas. Por ejemplo, si tiene una tarjeta Nuendo Digiset o una 9652 en el ordenador

1, podría usar el cable ADAT 1 para la red, el cable ADAT 2 como entrada de audio

directa desde el ordenador 2, y el cable ADAT 3 como entrada directa de audio

desde el ordenador 3.

También puede transmitir audio a través del sistema en anillo

si no tiene suficientes

entradas y salidas físicas para la transmisión directa de audio. Por ejemplo, en una

situación con cuatro ordenadores podría enviar audio desde el ordenador 2 hasta un

canal en el ordenador 3, desde ahí hasta un canal en el mezclador del ordenador 4, y

desde ahí de vuelta al mezclador maestro en el ordenador 1. Esto puede ser

ciertamente delicado de configurar, ya que para redes complejas se recomienda usar

tarjetas ASIO con por lo menos tres E/S digitales separadas.

Ejemplos de aplicación

Usar un ordenador para instrumentos VST

En este ejemplo, un ordenador será usado como máquina de grabación y

reproducción principal, y el otro como un rack de sintetizadores virtual. Proceda así:

1. Grabe una pis

ta MIDI en el ordenador 1.

2. Cuando haya

terminado de grabar, enrute la salida MIDI de dicha pista al puerto

MIDI 1 de VST System Link.

3. En

el ordenador 2, abra la ventana de Instrumentos VST y asigne un instrumento a

la primera ranura en el rack.

4. En

rute el canal del instrumento VST al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de

mezcla principal, éste sería

uno de los buses de salida VST System Link, conectado al ordenador 1.

5. Cree una nuev

a pista MIDI en la ventana de proyecto del ordenador 2, y asigne la

salida MIDI de la pista al instrumento VST que creó.

798

Sincronización

Activar VST System Link

6. Asigne la entrada MIDI de la pista para que sea el puerto 1 de VST System Link.

Ahora, la pista MIDI en el ordenador 1 est

á enrutada a la pista MIDI en el

ordenador 2, el cual a su vez se encuentra enrutado al instrumento VST.

7. Aho

ra active la monitorización para la pista MIDI en el ordenador 2, de modo que

escuche y responda a cualquier comando MIDI entrante.

En Nuendo, haga clic en el botón Moni

tor en la lista de pistas o el Inspector.

8. Inic

ie la reproducción en el ordenador 1.

Ahora mandará la información MIDI en la pi

sta al instrumento VST cargado en el

ordenador 2.

De este modo, incluso con un ordenador lento debería ser capaz de apilar un buen

mon

tón de instrumentos VST adicionales, expandiendo considerablemente su paleta

de sonidos. ¡No se olvide de que el MIDI de VST System Link también es preciso

hasta la muestra, y por tanto tiene una temporización mucho más ajustada que

cualquier interfaz MIDI jamás inventado!

Crear un rack de efectos virtuales

Los efectos de envío para un canal de audio en Nuendo pueden ser enrutados a una

pista de canal FX o a cualquier grupo o bus de salida activado. Esto le permite usar un

ordenador separado como “rack de efectos virtual”, configurando el sistema del

siguiente modo:

1. En

el ordenador 2 (la máquina que usará como rack de efectos), añada una nueva

pista de audio estéreo.

No puede usar una pista de canal FX en este caso, ya que la pist

a debe tener una

entrada de audio.

2. Añ

ada el efecto deseado como un efecto de inserción en la pista.

Digamos que añade un plug-in de reverb de alta calidad.

3. En

el Inspector, seleccione uno de los buses VST System Link como entrada para

la pista de audio.

Es mejor usar un bus de VST System Link separado, el

cual solo será usado para

este propósito.

4. E

nrute el canal al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de

mezcla principal, éste sería

uno de los buses de salida VST System Link, conectado al ordenador 1.

5. Ac

tive la monitorización para la pista.

6. Vu

elva al ordenador 1 y seleccione una pista en la que quiera añadir algo de

reverb.

7. Haga aparecer el

envío de efectos de la pista, en el Inspector o en MixConsole.

8. Abra el

menú emergente “Enrutado Env.” para uno de los envíos, y seleccione el

bus VST System Link asignado a la reverberación en el paso 3.

9. Us

e el deslizador Envío para ajustar la cantidad de efecto, como de costumbre.

La señal será enviada a la pista en el ordenador 2 y procesada a trav

és de su efecto

insertado, sin usar ninguna potencia de procesado del ordenador 1.

Puede repetir los pasos de arriba para añadir más efe

ctos al “rack virtual de efectos”.

El número de efectos disponible de este modo solo estará limitado por el número de

puertos usados en la conexión VST System Link (y, por supuesto, por el rendimiento

del ordenador 2, pero dado que no tendrá que gestionar ninguna grabación ni

reproducción, debería poder cargarlo con bastantes efectos).

799

Sincronización

Activar VST System Link

Obtener pistas de audio adicionales

Todos los ordenadores en una red VST System Link se encuentran “enganchados”

con precisión de muestra. Por consiguiente, si observa que el disco duro de un

ordenador no es lo suficientemente rápido como para cargar con todas las pistas de

audio que necesita, puede grabar nuevas pistas en uno de los otros ordenadores.

Esto crearía un “sistema RAID virtual”, con varios discos operando simultáneamente.

Todas las pistas permanecerán enganchadas de forma tan precisa como si

provinieran de la misma máquina. ¡Esto significa que dispone efectivamente de una

cantidad de pistas ilimitada! ¿Necesita cien pistas más? Basta que añada otro

ordenador.

Reproducción del Video dedicada

La reproducción de video de alta resolución puede ser muy pesada para la CPU de

su sistema. Si dedica un ordenador para la reproducción de video mediante System

Link, se liberarán muchos recursos y estar disponibles para procesos de audio y MIDI.

Ya que todos los comandos de transporte responderán en los ordenadores con VST

System Link, arrastrar (scrubbing) el video es posible incluso cuando viene de otro

ordenador. La edición y localización para los efectos de sonido en Modo edición

funcionará de la misma forma que cuando trabaja con solo un ordenador. Esta es una

alternativa viable y económica a los sistemas de video dedicados con disco duro

como el Doremi V1.

800

Video

Introducción

Nuendo es una herramienta de postproducción de medios llena de funciones que le

permiten trabajar con contenido de video de modos muy diversos. Puede trabajar con

video y crear bandas sonoras completas desde Nuendo. La banda sonora se puede

insertar luego en un archivo de video, grabarse en una cinta de video o exportarse como

archivo de audio que se puede unir a un video o película luego. Este capítulo cubre las

operaciones de video relacionadas con el video en sí mismo, tales como importar

archivos de video, reproducir videos, y aplicar cambios de velocidad para compensar

las transferencias de video. Cómo crear una banda sonora para un archivo de video se

describe en el capítulo “Edición de audio en video” en

la página 820.

Antes de empezar

Al trabajar en un proyecto que incluye un archivo de video, primero necesita

configurar su sistema según su equipo y sus demandas. Las siguientes secciones le

dan alguna información general sobre los formatos de archivos de video, velocidades

de cuadro y dispositivos de salida de video.

Compatibilidad de archivos de video

Como hay muchos tipos de archivos de video, puede ser difícil determinar si uno

funcionará en su sistema. Hay dos formas de saber si Nuendo puede reproducir un

cierto archivo de video:

• Abra el

archivo de video con QuickTime 7.1 o superior, porque Nuendo usa

QuickTime para reproducir archivos de video.

• Comprue

be la información de archivo de un archivo de video en la Pool. Si en la

información se lee “¡El archivo no se soporta o no es válido!”, el archivo de video

está corrupto o el formato no está soportado por los codificadores disponibles.

Formatos contenedores de video

El video y otros archivos multimedia son distribuidos en un formato contenedor. Este

contenedor tiene varios flujos de información incluyendo video y audio, pero también

metadatos tales como información de sincronía necesaria para reproducir el audio y el

video juntos. Datos referentes a las fechas de creación, autores, marcadores de

capítulos, y mucho más también se pueden integrar dentro del formato contenedor.

Si no es capaz de cargar un cierto archivo de video, debe usar una aplicación externa

para convertirlo en un formato compatible o instalar el codificador requerido. Para

más información acerca de los codificadores, vea la sección

“Codificadores” en la

página 801.

801

Video

Antes de empezar

Nuendo soporta los siguientes formatos de contenedor:

Nuendo soporta todos estos tipos de formatos de

contenedor, pero pueden aparecer

problemas cuando su ordenador no tiene el software correcto para decodificar flujos

de audio y video dentro del archivo contenedor. También debe conocer el tipo de

codificador que se usó para crear el archivo de video.

Codificadores

Los codificadores (codecs) son métodos de compresión de datos usados para hacer

más pequeños y manejables los archivos de video (y audio). Para poder reproducir un

archivo de video, su ordenador debe tener el codificador correcto instalado en el

sistema operativo para decodificar el flujo de video.

Si no puede cargar un cierto archivo de video, es probable qu

e no esté instalado el

codificador necesario en su ordenador. En este caso, puede buscar en internet (p. ej.

los sitios web de Microsoft y Apple) los codificadores de video.

Velocidades de cuadro

Nuendo es capaz de trabajar con diferentes tipos de video y tasas de cuadro. Para

una visión general acerca de las velocidades de cuadro, vea la sección “Velocidad de

cuadro” en la pági

na 768.

Dispositivos de salida de video

Nuendo soporta varias formas de reproducir archivos de video. Ver archivos de video

sobre la pantalla en la ventana Reproductor de Video puede funcionar bien para

muchas aplicaciones, pero a veces es necesario ver el video en gran formato para ver

pequeños detalles y que los demás involucrados en la sesión también puedan ver el

video. Nuendo le ofrece la habilidad de usar varios tipos de dispositivos de salida de

video para cumplir con esto.

Formato Descripción

MOV Es una película QuickTime.

QT También es una película QuickTime, pero so

lo se usa en sistemas

Windows.

MPEG-1 Este es el primer estándar de Moving Picture Experts Group para

compresión de

audio y video, usado para hacer CDs de video. Los

archivos de este formato contenedor pueden tener las extensiones

“.mpg” o “.mpeg”.

MPEG-2 Este formato contenedor se usa p

ara creación de DVDs. También

contiene audio AC3 multicanal y tiene la extensión de archivo “.m2v”.

VOB Este formato se usa para video DVD y

se basa en MPEG-2, pero tiene

limitaciones y especificaciones adicionales.

MPEG-4 Este formato se basa en el estándar QuickTime, puede contener varios

metadatos p

ara streaming, edición, reproducción local, e intercambio de

contenidos. Su extensión de archivo es “.mp4”.

AVI Este formato es un formato contenedor multi

media introducido por

Microsoft.

DV Este es un formato de video us

ado en cámaras de grabación.

Los nombres de codificadores y formatos de contenedor pueden ser confusos.

Porque muchos formatos de contenedor tienen los mismos nombres que los

codificadores que usan dentro del archivo, asegúrese de diferenciar el formato del

contenedor o el tipo de archivo, por ejemplo .mov o .dv, del codificador usado dentro

de él.

802

Video

Antes de empezar

Tarjetas de video Multi-head (varias salidas)

Uno de los métodos más comunes es usar una tarjeta de video multi-head instalada

en su ordenador. Las tarjetas de video multi-head le permiten conectar más de un

monitor de ordenador a la tarjeta, en algunos casos hasta cuatro. Si dirige la salida de

video de Nuendo a una de esas salidas, el archivo de video se muestra en modo

pantalla completa en un monitor de ordenador o una pantalla de televisión HD.

 También puede

usar más de una tarjeta de video para conseguir el mismo resultado.

El uso de dos tarjetas duales en un sistema (un total de cuatro monitores) es una

configuración muy común para sistemas de postproducción de películas. Una salida

se dedica a video y las otras tres las pueden usar Nuendo y otras aplicaciones.

Diferentes tarjetas de video soportan diferent

es tipos de salidas incluyendo VGA

estándar, DVI, S-Video, HDMI, y video por componentes. Estas opciones le permiten

escoger el tipo de monitor que usará para video. Los televisores HD y los proyectores

digitales proporcionan las pantallas más grandes, pero un monitor de ordenador

normal puede funcionar también como un monitor de video de muy alta calidad.

Tarjetas de video dedicadas

El uso de una tarjeta de video dedicada también lo soporta Nuendo. Estas tarjetas se

usan normalmente en sistemas de edición de video para capturar el video a disco y

visualizarlo mientras se edita. Usualmente tienen alta resolución y suponen una cierta

descarga de la CPU al proporcionar compresión de video y procesado de

descompresión en la propia tarjeta.

 Las t

arjetas Decklink de Blackmagic Design son reconocidas automáticamente por

Nuendo. El video será enviado directamente a su salida.

Salida FireWire DV

Tiene la opción de usar puertos FireWire del ordenador para dar salida a flujos de

video DV hacia conversores externos como cámaras de grabación y unidades

autónomas de conversión de DV a FireWire. Estas unidades pueden ser conectadas

a un televisor o a un proyector para visualización en formato grande. El protocolo

FireWire es capaz de transportar datos a altas velocidades y es el estándar más

común para comunicación con equipos periféricos relacionados con video.

En sistemas Windows, es importante que conecte su dispositivo al puerto FireWire

antes de arrancar Nuendo. De otro modo puede que Nuendo no lo detecte

correctamente.

803

Video

Preparar un proyecto de video en Nuendo

Las siguientes secciones describen las operaciones básicas necesarias para

preparar un proyecto de Nuendo que incluya video. Es aconsejable que guarde sus

archivos de video en un disco duro diferente al de sus archivos de audio. Esto puede

ayudarle a prevenir problemas con el flujo de datos al usar video de alta resolución y

muchas pistas de audio.

Importar archivos de video

Importar un archivo de video en su proyecto es muy rápido y directo una vez sabe que

su archivo de video es compatible.

Los archivos de video se importan de la misma forma que los arc

hivos de audio:

• Us

ando el menú Archivo (Importar – Archivo de Video).

En el diálogo Importar Video, puede act

ivar la opción “Extraer Audio Desde

Video”. Esto importa cualquier flujo de audio incrustado, a una nueva pista de

audio creada posicionada debajo de la pista de video. La pista nueva y el clip

tendrán el mismo nombre que el video. El nuevo evento de audio empezará al

mismo tiempo que el evento de video, para que estén en sincronía uno con otro.

 Si

intenta importar un archivo de video no soportado con la opción Importar Video, el

diálogo Importar Video mostrará el texto “¡El archivo no se soporta o no es válido!”.

• Import

ando primero a la Pool y luego arrastrando hacia la ventana del proyecto,

vea “La Pool” en

la página 455 para más detalles.

• Usa

ndo la capacidad de arrastrar y soltar desde el MediaBay, la Pool, el Windows

Explorer, o el Mac OS Finder.

 Al importar

archivos de video a través de la Pool o usando arrastrar y soltar, Nuendo

puede extraer automáticamente el audio de un archivo de video. Que esto ocurra

depende del ajuste “Extraer audio al importar archivos de video” en el diálogo

Preferencias (página Video). Para más información sobre extraer audio de un archivo

de video, vea “Extraer audio de un archivo de video” en la pági

na 810.

 Al importar vi

deo, Nuendo crea automáticamente un archivo de caché de miniatura. El

archivo generado se guarda en la misma carpeta que el archivo de video y se le da el

nombre del archivo con el sufijo “.vcache”.

Adoptar la velocidad de cuadros de video

Al usar archivos de video en Nuendo, es importante que ajuste la velocidad de cuadros

del proyecto al de la del video importado. Esto asegura que los visores de tiempo de

Nuendo se corresponden con los cuadros reales del video. Si la velocidad de cuadro

de un archivo de video importado difiere de la velocidad de cuadro establecida en el

proyecto, el evento de video muestra un aviso.

Para ajustar las dos velocidades de cuadro, tiene que ajustar la velocidad de cuadro

en el diálogo Configuración de Proyecto.

En Nuendo puede trabajar con varios archivos de video de diferentes velocidades de

cuadro y formatos en la misma pista de video. Puede haber dos pistas de video por

proyecto.Asumiendo que tiene los codificadores adecuados instalados, todos los

videos se pueden reproducir en un proyecto, pero tenga en cuenta que la correcta

sincronización de los eventos de audio y video solo es segura si la velocidad de

cuadro del archivo de video es igual a la velocidad de cuadro del proyecto.

804

Video

Preparar un proyecto de video en Nuendo

Para adoptar la velocidad de cuadro del video, proceda así:

1. A

bra el menú Proyecto y seleccione “Configuración de Proyecto…”.

2. En

el diálogo Configuración de Proyecto, haga clic en el botón “Obtener de

video”.

Siempre que el archivo de video tenga u

na velocidad de cuadro soportada por

Nuendo, esta se detecta automáticamente y se aplica al proyecto. Si el proyecto

contiene varios archivos de video con diferentes velocidades de cuadro, la

velocidad de cuadro del proyecto se ajusta a la velocidad de cuadro del primer

evento de video en la pista de video superior.

La velocidad de cuadro del proyecto cambiará a la de

l archivo de video, y el tiempo de

inicio del proyecto se alterará para reflejar el cambio de velocidad del proyecto (si

procede). Por ejemplo, al cambiar la velocidad del proyecto de 30 cuadros a 29.97

cuadros, el inicio del tiempo cambiará para que todos los eventos del proyecto

permanezcan en las mismas posiciones en relación con el tiempo real. Si desea que

el inicio del tiempo del proyecto no sea modificado, deberá de cambiarlo

manualmente después de haber pulsado el botón “Obtener de video”. En este caso,

es importante que el evento de video esté ajustado a la línea de tiempo para asegurar

una posición adecuada y sincronización con el proyecto.

 Nue

ndo solo puede detectar las velocidades de cuadro soportadas (son las

velocidades de cuadro que se listan en el menú emergente Velocidad de Cuadro, en

el diálogo Configuración de Proyecto). Los archivos de video con velocidades de

cuadro no soportadas se pueden reproducir, pero los visores de tiempo no serán

correctos en este caso y no se garantiza un posicionamiento correcto. Además, el

audio y el video pueden no estar en sincronía. Por lo tanto, le recomendamos que use

una aplicación externa para convertir el archivo de video a una velocidad de cuadro

soportada por Nuendo.

Si tiene más de un archivo de video en un proyecto, se le aconseja que todos los

archi

vos de video tengan la misma velocidad de cuadro coherente con la velocidad

de cuadro del proyecto. No obstante, puede trabajar con múltiples archivos de video

de diferentes velocidades de cuadro, pero en este caso deberá siempre cambiar la

velocidad de cuadro del proyecto a la velocidad de cuadro del archivo de video que

esté editando en el momento. Esto se hace en el diálogo Configuración de Proyecto,

seleccionando la velocidad de cuadro correcta en el menú emergente Velocidad de

Cuadro.

805

Video

Archivos de video en la ventana de proyecto

Los archivos de video se muestran como eventos/clips en una pista de video, con

imágenes en miniatura representando los fotogramas de la película. Puede haber dos

pistas de video por proyecto.

En la lista de pistas y en el Inspector, están disponibles los siguientes botones:

 Algu

nos de estos botones puede que no sean visibles en la lista de pistas. En el

diálogo Configuración de controles de pista puede determinar qué botones se

muestran en la lista de pistas, vea la sección “Personalizar controles de pista” en

página 872.

Acerca de las miniaturas

Las imágenes de miniatura individuales se posicionan exactamente al inicio del

cuadro correspondiente. Cuando hace zoom y no hay suficiente espacio entre

cuadros, la miniatura se repite tantas veces como el espacio libre que haya. Por eso,

siempre puede ver una miniatura independientemente de cuánto zoom haga.

Tamaño de la Caché de Memoria de Miniaturas

En el diálogo Preferencias, en la página Video, puede introducir un valor para el

“Tamaño de la Caché de Memoria de Miniaturas”. Este valor determina cuánta

memoria está disponible para visualizar miniaturas “reales”. La imagen mostrada

actualmente se guarda en la memoria caché de miniaturas. Cuando pase a otra

imagen y no quede espacio de memoria, la imagen más “antigua” de la caché se

reemplazará por la nueva. Si tiene clips de video largos y/o trabaja con un factor de

zoom grande, puede tener que subir el valor del “Tamaño de la Caché de Memoria de

Miniaturas”.

Sobre la caché de archivos de miniatura

Al importar video, Nuendo crea automáticamente un archivo de caché de miniatura. El

archivo de caché se usa en situaciones en las que la carga del procesador es muy

alta y el redibujado correcto o el cálculo en tiempo real de miniaturas podrían usar

recursos de sistema necesarios para la edición o el procesado. Cuando hace zoom

en las miniaturas, puede ver que tienen una resolución baja, es decir, las imágenes no

Botón Descripción

Enmudecer

video

Cuando está activado, la reproducción de video se desactiva, pero la

reproducción de los demás eventos en el proyecto continúa. Esto

aumenta el rendimiento de Nuendo al realizar operaciones que no

requieran ver el video.

Mostrar

Números de

Cuadro

Al estar activado, cada miniatura se mostrará con el correspondiente

número de cuadro.

Mostrar

niaturas

Con este botón puede activar/desactivar las miniaturas de una pista de

video.

Bloquear Al activarlo se bloqueará el evento

de video, vea la sección “Bloquear

eventos” en la página

88.

Mostrar números

de cuadro

Enmudecer

video

Mostrar

miniaturas

Bloquear

806

Video

Reproducir video

son tan claras como cuando se han calculado. Cuando acaben los procesos que

dependen mucho de la CPU del ordenador, los cuadros se recalcularán

automáticamente, es decir, el programa cambiará automáticamente entre el cálculo

en tiempo real de las imágenes y el uso del archivo de caché.

 Hay

situaciones en las que no se genera ningún archivo de miniatura, p. ej. si importa

un archivo de video de otra carpeta que está protegida contra escritura. Si tiene

acceso a la carpeta huésped en una etapa posterior, puede generar un archivo de

caché de miniaturas manualmente.

Generar archivos de caché de miniaturas manualmente

Si no se pudo generar ningún archivo de caché de miniaturas durante la importación

o si tiene que “actualizar” un archivo de miniaturas de cierto archivo de video, porque

el archivo se ha editado con una aplicación de edición de video externa, tiene la

posibilidad de generar el archivo de caché de miniaturas manualmente.

Para crear un archivo de caché de miniaturas manualmente, tiene las siguientes

pos

ibilidades:

• En

la Pool, haga clic derecho en el archivo de video para el que quiera crear un

archivo de caché de miniaturas y seleccione la opción “Generar Archivo Cache

“Thumbnail”” desde el menú contextual.

Se crea un archivo de caché de miniaturas, o, en caso

de que ya existiera uno para

el video, se “actualiza”.

• En

la ventana de proyecto abra el menú contextual para el evento de video y

seleccione “Generar Archivo Cache “Thumbnail”” desde el submenú Medios.

• Abra el

menú Medios y seleccione “Generar Archivo Cache “Thumbnail””.

 “Act

ualizar” un archivo de caché de miniaturas se puede hacer solo desde la Pool.

 El arc

hivo de caché de miniaturas se genera en segundo plano, para que así pueda

seguir trabajando con Nuendo.

Reproducir video

Para verificar si su equipo de video es capaz de reproducir un video dentro de Nuendo,

abra la página Reproductor de Video en el diálogo Configuración de Dispositivos. Si su

sistema no cumple los requisitos mínimos de video, se mostrará el mensaje

correspondiente.

El video se reproduce junto con todos los demás materiales audio y MIDI, usando los

cont

roles de transporte. Si trabaja con dos pistas de video en su proyecto, se

reproduce el archivo en la pista inferior. Para ver un archivo de video que está

colocado en la pista de video superior, cambie el orden de las pistas o silencie la pista

de video inferior.

Para reproducir archivos de video, debe tener QuickTime 7.1 o superior instalado en

su ordenador. Hay una versión freeware y una versión “pro”, que ofrece opciones de

conversión de video adicionales. El motor de reproducción es el mismo en las dos

versiones, así que para usarlo con Nuendo no hará falta comprar la versión “pro”.

Necesita una tarjeta de video que soporte OpenGL (versión 2.0 recomendada) para

una reproducción correcta de video. Una tarjeta con OpenGL 1.2 también se puede

usar, pero podría poner restricciones en la funcionalidad de video.

807

Video

Reproducir video

Ajustes de video en el diálogo Configuración de Dispositivos

En el diálogo Configuración de Dispositivos determina qué dispositivo se usa para

reproducir archivos de video. Puede alternar entre dispositivos de salida durante la

reproducción.

La página

Reproductor

de Video en

el diálogo

Configuración

de Dispositivos

Para configurar un dispositivo de salida de video, proceda así:

1. Abra el

menú Dispositivos y seleccione “Configuración de Dispositivos…” para

abrir el diálogo Configuración de Dispositivos, y seleccione la página Reproductor

de Video.

2. En

la columna Activo, active la casilla de verificación para el dispositivo que quiera

usar para reproducir video.

Se listan todos los dispositivos de su sistema que son capaces de reproducir

deo. El dispositivo Ventana sobre la Pantalla sirve para reproducir el archivo de

video en su monitor de ordenador. Para más información acerca de los

dispositivos de salida, vea la sección “Dispositivos de salida de video” en

página 801.

3. Desde el menú

emergente en la columna Formato, seleccione un formato de

salida.

Para la salida Ventana sobre la Pantalla, s

olo hay un formato “fijo” disponible. Para

los demás dispositivos de salida, puede seleccionar diferentes formatos de salida

para la reproducción dependiendo del dispositivo.

4. Aj

uste el valor de Desplazamiento para compensar los retardos de procesado.

Debido a retardos mientras se procesa el video, la imagen de video puede no

enc

ajar con el audio en Nuendo. Usando el parámetro Desplazamiento de cuadro,

usted podrá compensarlo. El valor Desplazamiento indica cuántos milisegundos

se retrasará el video, para así poder compensar el tiempo de procesado del

mismo. Cada configuración hardware puede tener retardos de procesado

diferentes así que usted deberá probar varios valores para saber cuál es el

apropiado.

 El valor

Desplazamiento se puede ajustar individualmente para cada dispositivo de

salida. Se guarda globalmente para cada dispositivo de salida y es independiente del

proyecto.

 El despl

azamiento solo se usa durante la reproducción. Está desactivado en el modo

detención y arrastrar porque siempre visualiza el cuadro de video correcto.

• Si la calidad

de la imagen de video no es un factor crítico o si está experimentando

problemas de rendimiento, intente bajar el valor en el menú emergente Calidad de

video.

Aunque los ajustes de calidad más altos harán que el vi

deo se muestre más

definido y suave, también incrementarán la carga en el procesador.

Mejorar el rendimiento de video

Algunas veces los problemas de video, tales como los saltos en la reproducción,

vienen causados por codificadores que no soportan multi-hilo. Puede ser el caso de

archivos de video que usan un decodificador mono-hilo, tal como los codificadores

Motion-JPEG, Photo-JPEG, y QuickTime DV. Estos tipos de archivos de video se

crean típicamente al capturar video con tarjetas Decklink/AJA.

808

Video

Reproducir video

Para compensarlo, puede activar la opción “Boost Video (Reduce el rendimiento de

audio)” en la página Reproductor de Video, en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Esto excluye uno de los núcleos de la CPU del procesado de audio, y lo reserva para

tareas de video tales como la decodificación y la reproducción. Sin embargo, esto

puede mermar el rendimiento de audio.

Reproducir video en la pantalla del ordenador

La ventana Reproductor de Video se usa para reproducir video en su pantalla del

ordenador.

• Para abrir la ven

tana Reproductor de Video, abra el menú Dispositivos y

seleccione la opción “Reproductor de Video”.

Ajustar el tamaño de la ventana y la calidad del video

Para redimensionar la ventana Reproductor de Video y/o cambiar la calidad de la

reproducción del video, seleccione la opción apropiada en el menú contextual de la

ventana Reproductor de Video.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Para redi

mensionar la ventana del Reproductor de Video, puede arrastrar los

bordes.

Para que esta opción tenga efecto, también debe activar la opción Multi-Proceso en

el diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

Opción Descripción

Ventana entera La ventana se agranda para ocupar toda la pantalla (del ordenador). Si

está trabajando con más de un monitor, puede mover la ventana

Reproductor de Video a un monitor extra. De este modo puede

trabajar con Nuendo en un monitor y dejar que el video se reproduzca

en otro monitor. Puede salir del modo pantalla completa a través del

menú contextual de la ventana o pulsando [Esc] en el teclado de su

ordenador.

Tamaño un

Cuarto

El tamaño de la ventana se reduce

a un cuarto del tamaño real.

Tamaño Medio El tamaño de la ventana se reduce

a la mitad del tamaño real.

Tamaño Real El tamaño de la ventana se corresponde con

el tamaño real del video.

Tamaño Doble El tamaño de la ventana se agranda al doble del tamaño

real.

Calidad de Video Este submenú le permite cambiar la calidad de la imagen de video.

Los ajustes

de calidad más altos harán que el video se muestre más

definido y suave, pero también incrementarán la carga en el

procesador.

809

Video

Editar video

 A más resolución, más potencia de procesador se necesita para reproducir. Si

necesita reducir la carga de procesador, puede reducir el tamaño de la ventana

Reproductor de Video, o bajar el valor en el submenú Calidad de Video.

Ajustar la relación de aspecto

Redimensionar la ventana Reproductor de Video arrastrando sus bordes puede

conducirle a una imagen distorsionada. Para evitarlo puede establecer una relación

de aspecto para la reproducción de video.

• Desde el s

ubmenú Relación de Aspecto del menú contextual Reproductor de

Video, seleccione una de las siguientes opciones:

 Cuando e

l video se reproduce en modo pantalla completa, la relación de aspecto del

video siempre se mantiene.

Arrastrar video

Puede arrastrar eventos de video, es decir, reproducirlos hacia adelante o hacia atrás

a cualquier velocidad. Esto se hace haciendo clic en la ventana Reproductor de Video

y moviendo el ratón hacia la izquierda o la derecha.

También puede usar los controles de Arrastrar

en la barra de transporta o la jog wheel

de un controlador remoto para arrastrar eventos de video, vea las secciones

“Reproducir con el control de velocidad de shuttle” en

la página 118 y “Arrastrar en el

proyecto – la rueda jog” en

la página 119.

Editar video

Los clips de video se reproducen por eventos tal y como lo hacen los clips de audio.

Podrá usar todas las operaciones de edición básicas, igual que ha hecho con los de

audio. Puede coger un único evento y copiarlo tantas veces como quiera para la

creación de variaciones de mezclas. Un evento de video puede ser recortado usando

los manipuladores del evento, por ejemplo para eliminar una cuenta atrás. Además,

puede bloquear eventos de video, igual que con otros eventos, en la ventana de

proyecto, y puede editar clips de video en la Pool (vea el capítulo “La Pool” en

página 455).

No es posible realizar fundidos

o fundidos cruzados de eventos de video. Además, no

puede usar las herramientas de Dibujar, Pegar, y Enmudecer con un evento de video.

 Solo Windows: Si se en

cuentra con que no es capaz de editar un archivo de video

copiado de un CD, esto puede deberse a que los archivos copiados del CD están

protegidos contra escritura por defecto. Para eliminar la protección contra escritura,

en el Explorador de Windows, abra el diálogo Propiedades y desactive la opción

“Solo Lectura”.

Opción Descripción

Nada La relación de aspecto del video no se mantiene al redimensionar la

ventana. La imagen se agranda/reduce para ocupar la ventana entera

del Reproductor de Video.

Interno La ventana Reproductor de Video se puede redimensionar a s

voluntad, pero la relación de aspecto del video se mantiene y los

bordes negros se muestran alrededor de la imagen de video para llenar

la ventana.

Externo El redimensionado de la ventana Repro

ductor de Video está limitado

según la relación de aspecto de la imagen de video, es decir, la imagen

de video siempre llena la ventana completa y se mantiene su relación

de aspecto.

810

Video

Extraer audio de un archivo de video

Acerca del Modo Edición

Cuando está editando el audio de un video, es importante que conozca cómo cada

edición de audio se relaciona con el fotograma exacto de video en el que ocurre. La

reproducción de video sigue al transporte de Nuendo, es decir, el fotograma de video

en la posición actual del cursor del proyecto se muestra en la ventana de

Reproducción de Video. Sin embargo, si realiza tareas de edición basadas en rangos

o eventos no tendrá una ayuda visual. El Modo Edición especial soluciona este

problema, permitiéndole editar audio mientras sigue teniendo la visualización continua

de video en el visor de video. Para más información sobre el Modo Edición, vea la

sección “Modo Edición” en

la página 833.

Extraer audio de un archivo de video

Si un archivo de video contiene audio, se puede extraer el flujo de audio. Como

siempre al importar audio, aparece un diálogo que le permite seleccionar diferentes

opciones de importación (vea “Opciones de importación de archivos de audio” en

página 840). El flujo de audio extraído se añade al proyecto en una nueva pista de

audio y se puede editar igual que cualquier otro material de audio, vea el capítulo

“Edición de audio en video” en

la página 820.

Hay varias formas de extraer el audi

o de un archivo de video:

• Ac

tivando la opción Extraer Audio Desde Video en el diálogo Importar Video (vea

la sección “Importar archivos de video” en la pági

na 803).

• Us

ando la opción “Audio desde Archivo de Video” en el submenú Importar del

menú Archivo.

Esto inserta un evento de audio en la posición del cursor del proyecto en la pista

audio seleccionada. Si no había ninguna pista de audio seleccionada se crea

una nueva.

• Activando

la opción “Extraer audio al importar archivos de video” en el diálogo

Preferencias (página Video).

Esto extraerá automáticamente el flujo de audio de cualquier video durante la

importación.

• Us

ando la opción “Extraer Audio del Video” en el menú Medios.

Esto crea un clip de audio en la Pool, pero no añade ningún evento a la ventana

l Proyecto.

Reemplazar el audio en un archivo de video

Una vez haya editado todos los datos audio y MIDI del video y creado una mezcla final

(vea el capítulo “Edición de audio en video” en

la página 820), necesitará poner la

nueva pista de audio de nuevo en el video. Puede hacerlo incrustando el audio en otro

flu

jo dentro del archivo de contenedor de video.

Para reemplazar el flujo de audio en un archivo de video, proceda así:

1. Ponga el l

ocalizador izquierdo al inicio del archivo de video en Nuendo. Esto

asegurará que su flujo de audio y su flujo de video estén sincronizados.

2. Abra

el menú Archivo y seleccione la opción Mezcla de Audio del submenú

Exportar para exportar el archivo de audio que quiera insertar en el archivo

contenedor de video (para más detalles acerca de esta función, vea el capítulo

“Exportar Mezcla de Audio” en

la página 732).

3. Desde el menú

Archivo, seleccione “Reemplazar el Audio de un Video…”.

Se abre un diálogo de archivo para que localice el archivo de video.

Estas funciones no están disponibles para archivos de video MPEG-1 y MPEG-2.

811

Video

Acerca de transferencias de películas

4. Seleccione el archivo de video y haga clic en Abrir.

Luego se le pedirá que localice el archivo de audio correspondiente.

5. Sele

ccione el archivo de audio y haga clic en Abrir.

El audio se añadirá al archivo de video, reemplazan

do el flujo de audio existente.

Una vez se haya completado el proceso, abra el archivo de

video en un reproductor

de medios nativo y compruebe la correcta sincronización.

Acerca de transferencias de películas

Al trabajar en proyectos de películas, los editores de postproducción de video

típicamente transfieren las secuencias filmadas a video para usarlas con editores de

video por ordenador. Una vez el video ha sido editado, puede que se transfiera a

película para que se pueda proyectar en teatros o salas, o puede que permanezca en

formato de video para la televisión, o para realizar una cinta de video o un DVD.

Pull-up y Pull-down

Cuando una película de rodaje se transfiere a video, la velocidad de cuadro se ha de

convertir de 24 fps a 25 fps (PAL/SECAM) o a 29.97 fps (NTSC). Este proceso

ntroduce un pequeño cambio de velocidad como resultado de la relación entre las

distintas velocidades.

Al cambio de velocidad de un audio o video,

le llamaremos “pull-down” o “pull-up”

dependiendo de la dirección del cambio de velocidad. La cantidad específica y

dirección depende del tipo de transferencia bajo la que se hizo la película. Por

ejemplo, las transferencias a PAL/SECAM y NTSC requieren de distintos cambios de

velocidad para que se guarde la sincronía con el audio.

La conversión de película a NTSC se hace a 2-

3 pull-down y la película corre a 23.98

fps para mantener la relación exacta 2:3. Como resultado la película transcurre un

~0.1 % más lenta en una TV NTSC.

Estos cambios de velocidad también

deben aplicarse al audio grabado con la

película, para que al audio quede sincronizado con la imagen. Normalmente el cambio

de velocidad se aplicará en el momento de transferir la película y ya quedará grabado

en la cinta de video. Esto permite al editor de video poder escuchar la grabación de

audio mientras edita el video.

Sin embargo, los cambios de velocidad tambié

n dan como resultado cambios de

tono. Además, esto puede provocar artefactos en el audio, debidos a hecho de que

una transferencia digital directa desde la grabadora de campo hasta la cinta de video

no es posible sin conversión de frecuencia de muestreo o una transferencia

analógica.

Por lo tanto, la mayoría de los ingenieros de sonido

prefieren usar el material fuente

original al trabajar con audio de películas. Una vez el audio original se ha transferido

digitalmente a Nuendo, el cambio de velocidad se debe compensar para mantener el

audio sincronizado con el video. Nuendo tiene la flexibilidad para aplicar estos

cambios de velocidad independientemente a audio o video. Ambos métodos se

describen con detalle en la sección “Compensar cambios de velocidad en Nuendo”

en la pá

gina 814.

812

Video

Acerca de transferencias de películas

El proceso de telecine

Una máquina de telecine es un dispositivo usado para transferir película a cinta de

video. Transfiere imágenes de cada cuadro de la película al video de una forma muy

específica. Entender bien el proceso le ayudará a no confundirse con los cambios de

“pull-down” o “pull-up” y mantener la sincronía del audio de sus videos.

Cuadros de película y campos de video

Una de las primeras cosas que necesitará entender es como se da formato a las

señales de video en general. Cada cuadro o imagen de una señal de video está

compuesta por dos “campos” de video, donde cada uno contiene la mitad de la

imagen. El primer campo contiene todas las líneas horizontales impares de la

resolución, y el segundo contiene las líneas pares de la imagen. A esto se le llama

“entrelazado”, y es necesario para minimizar el efecto de parpadeo que resultaría si

los cuadros de la imagen se presentaran enteros.

Porque un fotograma de película es una sola

y completa imagen (como una fotografía

de 35 mm), no hay ningún campo involucrado. Por eso la máquina de telecine debe

de transferir parte de la imagen de la película a un campo, y el resto al otro campo del

video. Aunque este proceso pueda parecer simple, se dará cuenta de que puede

llegar a ser muy complejo.

Transferir película a video PAL/SECAM video

Transferir películas a video PAL/SECAM es relativamente simple. La película se

reproduce a 24 fps y el video PAL a 25 fps. Si acelera la película en un 4 % (4.16 %

para ser exactos), ent

onces ya se estará reproduciendo a 25 fps. Así que las

ransferencias a video PAL solo son un “pull-up” de velocidad en un 4 %. El audio

ambién tiene que ser modificado en la misma cantidad para que se mantenga la

sincronía con la imagen.

Si se hace de forma adecuada, e

l primer cuadro de la película se transferirá a ambos

campos del primer cuadro de video, y así sucesivamente. Para que sea una

transferencia uno a uno, solo se requiere un incremento de la velocidad de un 4 %.

Si el proyecto va a volverse a transformar en pe

lícula para su presentación final, se

puede volver a aminorar la velocidad del audio a la velocidad normal al transferir de

nuevo la película para conservar los valores de rendimiento y fidelidad del material

original.

Transferir una película a video NTSC

Transferir película de 24 fps a video NTSC de 29.97 fps presenta más dificultades

que la conversión a PAL. Ya que acelerar la película hasta 29.97 fps resultaría

exc

esivo, y el audio y video se vería demasiado acelerado haciéndolo inutilizable. No

hay relación matemática posible entre 24 fps y 29.97 fps. Se ideó otro método

llam

ado pull-down 2-3.

La única desventaja que tienen las transferencias a PAL es que el incremento del 4 %,

también afectará a la afinación de los sonidos. Esto puede que afecte a la percepción

y al timbre de los efectos de sonido o de la banda sonora. Si el proyecto final es

quedarse en el formato video, puede ser necesario corregir esta anomalía de tono.

813

Video

Acerca de transferencias de películas

¿Qué es el Pull-down 2-3?

El pull-down 2-3 es una combinación de cambio de velocidad y una operación de

conversión de cuadro a campo, que ofrece una transferencia muy suave al formato de

video NTSC sin que se note ningún cambio en la afinación del audio. Estos son los

pasos involucrados en el proceso:

1. La vel

ocidad de la película se ralentiza a 23.976 fps

(-0.1 %).

A esta velocidad sí existe una relación matemática entre 23.976

y 29.97.

2. El

primer cuadro de la película se transfiere a los dos primeros cuadros del video.

3. El

segundo cuadro de película se transfiere a tres campos de video; es decir a dos

campos al segundo cuadro de video y solo el tercero al primer campo del tercer

cuadro de video.

De ahí viene el nombre de “2-3”. Ya que cada cuadro de

la película es transferido

a dos campos de video, pero el siguiente se transfiere a tres campos, y así

alternando de forma sucesiva.

4. El

tercer cuadro de película se transfiere al segundo campo del tercer cuadro de

video, y al primer campo del video del cuarto cuadro de video.

Este es el diagrama que representa el proceso de pull-down 2-3. Fíjese que 4 cuadros de

película se transfieren a 5 cuadros del video usando la técnica de los campos 2-3.

5. Los siguientes cuadros de la película se transferirán de la misma forma, alternando

entre dos y tres campos de video, hasta el final.

De esta forma, por cada cuatro cuadros de pelíc

ula, se crearán cinco de video. En

el transcurso de un segundo, habrán pasado 24 cuadros de película y 30 de

video. Porque transcurren a un -0.1 % de su velocidad real, el

resultado son 29.97

cuadros por segundo; es decir, el estándar NTSC.

Al trabajar con transferencias de películas de video en Nuendo, es muy importante

tender bien la técnica de pull-down 2-3 a la hora de tomar decisiones sobre pull-

down de audio, o pull-up de video.

814

Video

Compensar cambios de velocidad en Nuendo

La velocidad de la película es más rápida que la del video NTSC. Aplicando un “pull

down” a un clip de audio, posibilitará la producción del audio (cintas DAT o archivos

del grabador de campo) proveniente de la grabación de escena, respetando la

sincronía con el video NTSC. Aunque 29.97 fps es una velocidad superior a la de la

pelí

cula (24 fps), el video se reproducirá -0.1 % más lento que la película original

debi

do al proceso de transferencia 2-3. De ahí la necesidad de ralentizar un poco el

audio.

Compensar cambios de velocidad en Nuendo

En Nuendo hay dos formas básicas de compensar los cambios de velocidad debidos

a las transferencias de películas. A primera es ajustar la velocidad de reproducción

del audio para que coincida con la del video. La segunda es ajustar la velocidad del

video para que coincida con la velocidad original de la película y la producción de

audio en Nuendo.

Ajustando la velocidad de reproducción del audio

Al ajustar la velocidad de reproducción del audio para que coincida con el video, se le

pueden presentar dos escenarios distintos dependiendo del formato de video al que

transfiera la película, NTSC y PAL/SECAM. Debido a que el proceso de telecine para

cada formato producirá distintas velocidades, existen dos tipos de ajustes para la

reproducción. Para el NTSC, el cambio de velocidad es de -0.1 %. Para

PAL/SECAM

, el cambio es de +4.1667 %.

Pull-down del audio a -0.1 % (NTSC)

Al trabajar con un proyecto de película que haya sido transferido a video NTSC, la

mayoría de ingenieros de audio preferirán usar el las cintas del material original de

rodaje para conservar al máximo la calidad y fidelidad; ya que el audio que ya se ha

transferido a cinta de video habrá sufrido una degradación durante la transferencia,

debido básicamente al cambio de velocidad.

Debido a que el video rodará un -0.1 % más lento que la película original, el audio se

debe de ral

entizar en la misma medida para que coincida con la imagen.

En la mayoría de casos, para bajar la vel

ocidad de reproducción del audio en Nuendo,

es necesario una fuente externa de reloj para “empujar” la velocidad del reloj hacia

abajo un 0.1 %.

Para que esto funcione, su tarjeta de audio debe configurarse para sincronía externa

y cone

ctarse al dispositivo de reloj a través de word clock, VST System Link, u otro

método de temporización. Además, debe “decirle” a Nuendo que está siendo

sincronizado con una fuente de reloj externa. Esto se hace en el diálogo

Configuración de Dispositivos, vea “Seleccionar un controlador y realizar ajustes de

audio en Nuendo” en l

a página 16.

Debido a que las velocidades de reproducción de

audio y video son independientes

en Nuendo, el video permanecerá a la misma velocidad mientras que el audio se

volverá más lento (pulled down). Esto asegurará que la producción de audio y la

transferencia de la película permanecerán en sincronía.

Muchos editores de video que trabajan con video NTSC se refieren a los 30 fps como

“velocidad de película”, en contraposición a los 24 fps. La razón es, que al incrementar

a velocidad en un 0.1% la velocidad del video NTSC (29.97 fps), está obteniendo la

misma

velocidad que la de la película original a 24 fps. Las conversaciones sobre

tos temas pueden ser muy confusas. Asegúrese de que entiende claramente el

material con el que está trabajando al tratar con transferencias de películas y tasas de

cuadros. A la larga se ahorrará mucho tiempo y quebraderos de cabeza.

815

Video

Compensar cambios de velocidad en Nuendo

O bien recibe un archivo OMF, uno AES 31 o uno OpenTL con el audio original de las

cintas del rodaje conforme al video editado, o tendrá que pasar las cintas del rodaje a

Nuendo usted mismo. En ambos casos, tendrá audio en Nuendo perteneciente a la

velocidad de la película, y que no estará sincronizado con el video a no ser que usted

mismo le cambie la velocidad.

La idea es que al haber completado la mezcla de audi

o para su proyecto, el video sea

devuelto a la velocidad original de película para la transferencia final, y que su mezcla

de audio pueda ser reproducida a la velocidad de muestreo estándar de 48 kHz (sin

pull

-down), permaneciendo en sincronía con la imagen.

Al usar este método preservará la calidad del audi

o original del rodaje, y le permitirá

realizar una transferencia del audio digital sin ningún tipo de pérdida.

Pull-up del audio a +4.1667 % (PAL/SECAM)

Se puede aplicar el mismo concepto para las transferencias a PAL/SECAM aplicando

un pull-up de +4.1667 %. Debido a que la película está acelerada un 4.1667 %

duran

te la transferencia, el audio en Nuendo debe correr a una velocidad de

+4.1667 % para que quede sincronizado con el video durante l

a edición y el

mezclado.

En este caso, el reloj externo se debe de ajustar a un varispeed de +4 %.

Una vez completado el proyecto, la frecuencia de muestreo de Nuendo se puede

volver a

ajustar al valor normal (48 kHz) para que el volcado de la mezcla final sea a

locidad de película. Una vez más, esto le permitirá hacer una transferencia digital

del master final a la velocidad adecuada para su reproducción en una sala de cine.

Pulls de audio no estándares

También es posible usar un pull de los cuadros o cambio de velocidad de las

muestras, en caso que ninguno de los ejemplos planteados coincida con sus

necesidades. Estas velocidades de muestreo no estándares solo se necesitarían

aplicar en circunstancias excepcionales, o en caso de un error que haya ocurrido

durante el proceso de grabación de la película. Estos ajustes se pueden usar para

corregir errores de sincronía hechos en otro estudio o problemas con sistemas de

edición de video. Todo es posible.

• Pull-down de -4 %

Si se transfiere una película a video PAL/SECAM y la edición o mezcla del audio

se pr

odujo a velocidad de video (48 kHz) sin usar un pull-up en el audio, la mezcla

final c

orrerá a velocidad de video, no de película. En este caso se puede usar un

pull-down de -4 % para corregir esto y tener el au

dio corriendo la misma velocidad

que la película de nuevo. El inconveniente de esto es que la transferencia final

tendría o bien que sea analógica o a través de un conversor de frecuencia de

muestreo para que pueda ser grabado con la película.

Cuando Nuendo está corriendo a una velocidad de muestreo no estándar

(47.952

kHz = 48 kHz pull-down), las transferencias digitales a Nuendo desde un

equipo externo deben hacerse con el equipo externo establecido a la misma

frecuencia re muestreo que si tarjeta de audio. La mayoría de dispositivos pueden

cambiar la velocidad en un 0.1 %, y debería de funcionar correctamente.

Si el reloj de muestreo ha sido reducido de velocidad (pull-down), cualquier volcado

de mezcla que exporte desde Nuendo se reproducirá de forma más rápida en otros

equipos o aplicaciones al no estar usando una referencia de tiempo estándar de

kHz.

SyncStation de Steinberg es capaz de usar varispeed y tiene presets para este

4.1667

% necesario en las transferencias de películas PAL y el -0.1 % para NTSC.

816

Video

Compensar cambios de velocidad en Nuendo

• Pull-up de +0.1 %

Este pull-up no se usa normalmente excepto en

situaciones similares a la descrita

anteriormente, pero con video NTSC. Se puede utilizar para corregir la velocidad

de un proyecto ya acabado a velocidad de video (sin pull-down) antes de

transferirlo a la película. Debido a que la película correrá un 0.1 % más rápido que

video NTSC, la mezcla de audio se puede acelerar usando un pull-up de un

+0.1 % durante la transferencia.

• Otras opciones

de pull-up/pull-down

Seguramente existirán muchos más escenarios de

los planteados aquí, donde sea

necesario usar pull-ups o pull-downs no estándares para corregir errores. Nuendo

le ofrece más opciones de pull-up/pull-down para tales situaciones en el diálogo

Configuración de Proyecto y en la respectiva sección en el diálogo Configuración

de Sincronización del Proyecto (vea abajo).

Ajustes en Nuendo al aplicar cambios en la velocidad del audio

Cuando el reloj de audio de su tarjeta de audio está siendo retrasado o acelerado

desde una fuente de reloj externa, Nuendo no puede saber si está funcionando a

velocidad mayor o menor de la normal. Los visualizadores de tiempo

(minutos:segundos, código de tiempo) se volverán inexactos porque están basados

en un contador de muestras, no la fuente independiente de señal de reloj.

Nuendo le ofrece la posibilidad de ajustar l

a línea de tiempo para compensar estos

cambios. Este ajuste se encuentra en el diálogo Configuración de Proyecto así como

en el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto, en la sección

“Configuración del Proyecto - Tiempo”.

 Es lo mismo si hace sus ajustes de Audio Pull-up/Pull-down en el diálogo

Configuración de Proyecto o en el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto. Si usa el diálogo Configuración de Sincronización del Proyecto, sus ajustes

se reflejan en el diálogo Configuración de Proyecto, y viceversa.

Si aplica un pull de audio a Nuendo desde un reloj externo, ajuste también “Audio

Pul

l-up/Pull-down” al valor correspondiente. Esto le permite a Nuendo recalcular la

cuenta de muestras para reflejar la velocidad de muestreo que haya usado.

Por ejemplo, si el parámetro se cambia de n

o pull-down a uno de -0.1 %, los eventos

de la línea de tiempo parecerán más largos debido a que se ha reducido la velocidad

de muestreo. El visor de eventos muestra la longitud exacta de los eventos en relación

al código de tiempo, minutos y segundos.

 En la vent

ana de proyecto, la línea de estado debajo de la barra de herramientas

también indica si se ha aplicado pull-up o pull-down de audio a este proyecto.

Todos los ejemplos usados aquí son con 48 kHz debido a que es la velocidad de

muestreo estándar para la industria audiovisual. Aunque, es posible realizar algunas

tareas usando 44.1 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz (el doble del estándar para tareas de alta

fid

elidad), 176.4 kHz y 192 kHz, siempre que tenga un reloj externo capaz de alcanzar

ales velocidades de muestreo.

817

Video

Compensar cambios de velocidad en Nuendo

Cuando cambia el ajuste de Audio Pull-up/Pull-down y ya hay eventos de audio en la

línea de tiempo, Nuendo le pregunta si quiere mantener los tiempos de inicio de la

muestra original o no.

• Seleccione No para dejar que los eventos sigan al código de tiempo y los cambios

de reloj de minutos:segundos y permanezcan en sus tiempos de inicio SMPTE.

• Sele

ccione Sí para forzar a Nuendo a dejar los eventos en el mismo inicio

respecto a la velocidad de muestreo anterior, sin importar el cambio de velocidad

del reloj.

Pull-up y pull-down de video

Nuendo también le provee de un método para ajustar transferencias de películas

incrementando o decrementando la velocidad de reproducción de los archivos de

video de su proyecto. Dependiendo de la situación, puede ser útil hacer que el

archivo de video se reproduzca a velocidad de película y no ajustar la reproducción

de audio de ninguna manera.

Al ajustar la reproducción del video otra vez a pe

lícula, se revertirá el proceso usado al

ajustar la velocidad del audio. Para video NTSC, la velocidad del video se debe de

ajustar a un +0.1 % para alcanzar la velocidad de película.

Para alterar la velocidad de reproducción de

l video lo tiene que hacer en el diálogo

Configuración de Sincronización del Proyecto (sección “Configuración del Proyecto -

Tiempo”). Tiene dos opciones: pull-up de 0.1 % y pull-down de 0.1 %.

Pull-up de video a +0.1 % para NTSC

Debido a que el video NTSC corre un -0.1 % más lento que la película original, el

hecho de empujar la velocidad de reproducción del video un +0.1 %, hará que vuelve

a la veloci

dad de la película original. Ahora, con el video corriendo a la velocidad

correcta, el audio originalmente grabado a 48 kHz en el rodaje permanecerá

ncronizado con el video. De forma adicional, la mezcla final se puede volver a

transferir digitalmente a película de 48 kHz sin la necesidad de una copia analógica o

de una conversi

ón de velocidad de muestreo.

Pull-up de video -0.1 % (no-estándar)

Hacer un pull-down para un video NTSC es un procedimiento no estándar, y en

circunstancias normales no debería de ocurrir. Es posible hacer pull down de -0.1 %

a un video que

corra a 24 fps para que coincida con material que

corre a velocidad de

video NTSC. La velocidad de cuadros resultante sería 23.976 fps.

818

Video

Consejos

 Acelerar o desacelerar la velocidad de video solo es posible si el video corre a través

de una “tarjeta de video de ordenador”. Si se usa una tarjeta de video profesional con

anclaje de tiempo, la velocidad del video dependerá de esta entrada de señal de

anclaje.

¿Para qué se usan los 23.976 fps?

El mundo de los formatos de video digitales siempre está evolucionando, y el

resultado son los nuevos desarrollos para los profesionales de los medios que

trabajen con películas, televisión, videos corporativos, etc. Con la proliferación de

cámaras HD que son capaces de grabar internamente a diferentes velocidades de

cuadros, las opciones disponibles para los cinéfilos se han convertido en enormes.

Debido a que la sensación de una película rodando a 24 fps es única, muchas

producciones en

HD se han filmado a 24 fps para imitar la sensación de película en

video. Debido a

que un cambio de velocidad de 24 fps a 29.97 fps es algo un poco

raro (requiere el 0.1% de pull-down), los diseñadores de estas cámaras han diseñado

un método de grabación que permite que la cámara grabe como película pero que

emita un señal de video NTSC a la vez sin ningún cambio de velocidad. Graban a

23.976 fps, lo que se traduce a 24 fps con un pull-down de -0.1 %.

Trabajar con grabadoras de cinta de video

Siempre que interconecte Nuendo con hardware externo, será posiblemente

necesario algún hardware adicional. En el caso de usar grabadoras de cinta de video

(VTRs) con Nuendo, se necesitará un dispositivo capaz de tratar con código de

tiempo SMPTE, word clock, reloj de referencia de video, control de máquina MIDI, y

protocolos de control de máquina Sony 9-Pin.

El aspecto más importante a la hora de trabajar co

n VTRs es la capacidad de

mantener la mejor sincronización posible entre Nuendo y el dispositivo de cinta.

Utilizar un dispositivo como la Syncstation de Steinberg le dará los mejores

resultados.

Sin importar su configuración de

hardware, Nuendo tendrá que configurarse para que

se sincronice con el VTR. Para más información acerca de cómo sincronizar Nuendo

con equipo externo, vea el capítulo “Sincronización” en la pági

na 766.

Consejos

Hay tantas variables interviniendo en un proyecto multi-media que tan solo años de

experiencia pueden cubrir todos los casos posibles. De todos modos, aquí tiene unos

cuantos trucos y consejos que podrá usar para solucionar algunos de los errores más

habituales.

Planificación de preproducción

El consejo más importante para que la postproducción de un anuncio de TV, película

o creación de medios para internet sea fluida, es usar un buen plan de preproducción.

Intente tener una reunión con toda la gente involucrada en un proyecto antes de

empezar a decidir cuáles serán los flujos de trabajo cuando se llegue a la

postproducción. Determinar las velocidades de cuadro para cine y video, asuntos

sobre la transferencia del material filmado, los formatos en los que ha sido grabado el

audio en las localizaciones, formatos de entrega, así como otros muchos detalles

incluyendo una copia funcional del guión, serán de valor incalculable para cualquier

profesional de la postproducción de audio.

819

Video

Consejos

Incrustado de TC

La ventana de incrustado de código de tiempo (BITC) es una sección de la imagen

que contiene números de código de tiempo para cada cuadro de video del editor de

video original. Al usarla, es posible alinear video perfectamente en Nuendo de modo

que todos los números de código de tiempo coincidan exactamente.

Ventana de

código de

tiempo incrus-

tado en una

imagen de

video

820

Edición de audio en video

Introducción

Nuendo ha sido diseñado desde el inicio como una herramienta de producción con

funcionalidades orientadas a trabajar con video y películas. La profundidad y

versatilidad del diseño de Nuendo le permiten trabajar de manera muy precisa y aún

así conservar la libertad y la facilidad que le dejan una gran creatividad a la hora de

diseñar música y sonidos para películas y videos.

En este capítulo hay situaciones reales explicadas con detalle en las que se puede

contrar al trabajar con video. Estas situaciones incluyen la preparación de un

proyecto de video, la adición de elementos de diseño de sonidos, la adaptación de

audio a cambios de imágenes, y la creación de mapas de tempo que estén

sincronizados con el video para usar al escribir partituras para una película.

Finalmente, las herramientas de edición de Nuendo se discutirán así como se vayan

relacionando con las técnicas de postproducción de video.

Línea de tiempo de video y de la rejilla

Al trabajar con video, cada evento y parte de audio está sincronizada a la imagen. A

diferencia de la edición de música con una rejilla de compases y tiempos en la que

trabajar, el video usa un incremento de tiempo mucho más pequeño como rejilla

básica: los cuadros (frames) de video. Debido a que hay un número finito de cuadros

de video en cada video, el cuadro (frame) se convierte en el bloque de medida básico

para la edición.

Los frames de video se numeran usando cód

igo de tiempo SMPTE. Dependiendo de

la velocidad de cuadro, habrá un cierto número de frames por segundo y luego 60

segundos por minuto, y 60 minutos por hora. El SMPTE se muestra usando comas

para separar cada división de tiempo.

Código de Tiempo SMPTE en la Visualización de Tiempo: muestra 1 hora, 3 minutos, 47

segundos, 12 cuadros y 25 subcuadros.

Los frames de la película se pueden mostrar como números SMPTE o en pies y cuadros

(un método tradicional usado por editores de películas). Nuendo también ofrece una

velocidad de cuadro definida por usuario para velocidades especiales, incluyendo el

video Varicam HD. Para más información sobre todos los visores de tiempo y

velocidades de cuadro disponibles, vea “Velocidad de cuadro” en la pá

gina 768.

En el diálogo Configuración de Proyecto asegúrese de que la velocidad de cuadro

del proyecto es igual a la que usa el video. Es posible para Nuendo detectar la

velocidad de cuadro por usted, vea el capítulo “Video” en la página 800.

821

Edición de audio en video

Línea de tiempo de video y de la rejilla

Subframes y días

Nuendo también puede mostrar el tiempo entre frames usando la división en subframes

que divide cada frame en 80 subframes. Los subframes aparecen separados de los

frames por un punto. Para ver los subframes debe activar “Mostrar Subcuadros de

Código de Tiempo” en el diálogo Preferencias (página Transporte). Si esto está

activado, los subframes se mostrarán si el código de tiempo se muestra incluyendo la

barra de transporte, ventana de proyecto, diálogos, Buscador del Proyecto, Pool, y el

plug-in SMPTE Generator.

En el caso de que un proyecto sobrepase l

a marca de 24 horas, Nuendo mostrará

automáticamente un número de día a la izquierda del visor SMPTE separado por un

espacio, sin coma. Puede que sea necesario usar días en el código de tiempo incluso

si el proyecto es más corto de 24 horas. Por ejemplo, durante eventos que tienen

lugar por la tarde, si el generador de código de tiempo central para el evento corre a

SMPTE “tiempo-del-día” que se correlaciona con el tiempo actual en el reloj, el visor

de tiempo puede cruzar la marca de 24 horas a medianoche. En ese caso, todos los

valores de código de tiempo después de medianoche tendrán un “1” en la posición

de días.

SMPTE tiempo-de-día que haya sobrepasado la medianoche o la marca de 24 horas,

muestra un el número de día “1” a la izquierda del valor de SMPTE. Tenga en cuenta que los

subframes no se muestran en esta imagen.

Drop-frame SMPTE

El código de tiempo Drop-frame se usa para la velocidad de cuadro 29.97 fps del

estándar de video NTSC y la velocidad de cuadro 30 fps. Ya que esta velocidad de

adro no se correlaciona exactamente con el tiempo real que transcurre en el reloj,

se ha inventado un sistema que omite ciertos números de frames para poder igualar el

tiempo mostrado con el tiempo del día. Nuendo distingue esta cuenta de frames

separando el número de frame con un punto y coma en vez de con una coma. Cuando

ve el código de tiempo en cualquier parte de Nuendo con un punto y coma, quiere

decir que está usando un código de tiempo drop-frame. Esta es la única indicación

aparte de mirar en el diálogo Configuración de Proyecto, que le dirá que está usando

código de tiempo drop-frame.

El código de tiempo Drop-frame SMPTE se muestra con los frames separados por un punto

y coma.

Cuando el tiempo del visor de la ventana de proyecto se pone en código de tiempo,

las opciones de la rejilla cambian. Las posibilidades son:

- Subframe (Una ochentava parte de un frame)

- 1/4 frame (20 subframes)

- 1/2 frame (40 subframes)

- 1 frame

- 2 frames

- 1 segundo

Estas opciones de rejilla le permiten editar, empujar y mover eve

ntos, fundidos y datos

de automatización en incrementos que están relacionados con los frames de video

que pueda ver.

822

Edición de audio en video

Ajustar con la producción de audio

Ajustar el audio a las imágenes describe el proceso de editar y colocar los archivos

de audio en sincronía con el video. Una vez haya importado sus archivos de video o

sincronizado Nuendo con un VTR u otro sistema de reproducción de video externo, el

próximo paso será importar el audio de producción y sincronizarlo con el video. El

audio de producción significa el cualquier sonido que haya sido grabado

originalmente durante la filmación o proceso de grabación en cinta. Esto incluye los

sonidos y la música añadidos por el editor de video para tener una idea acerca del

producto final.

El audio que viene de una sesión de edición de video puede venir en una gran

cant

idad de formatos. La forma de encajar los valores de código de tiempo de estos

diferentes formatos a los usados por la suite de edición de video se describe en las

siguientes secciones.

Audio de referencia

El audio de referencia puede ser cualquier audio que se haya creado y mezclado en la

suite de edición de video, normalmente como guía para los editores de audio. Se

puede empotrar en un archivo de video, puede ser un archivo de audio aparte o se

puede grabar en pistas de una grabadora de cinta de video (VTR).

Si el archivo de audio es disponible en la Pool o en l

a MediaBay, proceda como sigue

para conformarlo al archivo de video:

• Abra el

menú Medios y seleccione la opción “En la posición de Código de

Tiempo…” desde el menú “Insertar en Proyecto”.

Se abre una ventana en la cual puede insertar

el valor de código de tiempo que

corresponde al inicio del archivo de video. El archivo de audio de referencia

entonces se adaptará al archivo de video.

• Si el

archivo de video fue insertado en la posición de código de tiempo original y el

archivo de audio contiene información del código de tiempo original, también

puede usar el comando “En el Origen” del submenú “Insertar en Proyecto”.

Si ya ha importado su archivo de audio a una

pista, proceda como sigue para

conformarlo al archivo de video:

• Ac

tive el botón Ajustar act./desact., abra el menú Tipo de Ajuste y seleccione

“Eventos”. Ahora cuando arrastre el evento de audio al inicio del evento de video,

los dos eventos se alinearán automáticamente.

Una vez el archivo de audio de referencia se haya insertado en la posición,

compruebe la

sincronía entre el audio y el video durante todo el proyecto. Si hay algún

problema, lo mejor es arreglarlo antes de empezar con la edición. Los problemas con

velocidades de cuadros de código tiempo, frecuencias de muestreo y sincronización

con grabadoras de cinta externas causar estragos si se descubren posteriormente,

durante el procesado.

Medios multicanal

Los medios multicanal pueden contener múltiples pistas de audio editado por la suite

de edición de video. Los formatos de intercambio de medios multicanal le ayudan a

pasar el audio de una estación de trabajo a otra. Esto es útil cuando el audio editado

por un editor de video es complejo y tiene elementos que quiere usar en el proyecto

final. Nuendo es capaz de manejar los archivo OMF, AAF, OpenTL, y AES31 para

este tipo de intercambios.

823

Edición de audio en video

Ajustar con la producción de audio

El formato más comúnmente usado, el archivo OMF, viene en dos formatos básicos:

archivos con audio empotrado y archivos que hacen referencia a medios de audio

externos. Ambos formatos guardan información acerca del lugar en el que colocar

cada pieza de audio en la línea de tiempo. Cada formato tiene sus puntos fuertes y

sus debilidades y la elección de uno de ellos depende de las circunstancias, vea

“Gestión de archivos” en la pági

na 840.

Después de importar un OMF, alinee su archivo de

video para que se reproduzca con

sincronía con el audio OMF. Aquí es el punto en el que cualquier audio de referencia

empotrado en el archivo de video le será útil. Escuchando al audio OMF y a las pistas

de audio de referencias, podrá decir fácilmente si todo está sincronizado.

Ya que el audio OMF se creó durante la edi

ción de video, sus valores de código de

tiempo deberían ser correctos. Ajustar la posición del video y el audio de referencia

para que encajen con el audio OMF sería el método común para alinearlos los dos.

Para asegurarse de que el evento de video y los eventos de audio de referencia

permanecen sincronizados con otro durante la edición, agrúpelos o muévalos a una

pista de carpeta y mueva los eventos de la pista de carpeta.

 Al ali

near el audio de referencia de un archivo de video con el audio OMF importado,

intente panoramizar el audio de referencia a una parte y el audio OMF a la otra. Esto

hace que sea más fácil distinguir si una fuente está por delante de otra así como se

vayan acercando a la sincronía perfecta. Se puede oír un efecto de filtrado cuando

dos fuentes idénticas se van sincronizando una con otra.

Una vez el audio OMF esté importado y todos los eventos de video y audio estén

ncronizados los unos con los otros, estará listo para comenzar a añadir nuevos

elementos y crear la banda sonora completa.

EDLs

Las EDLs (Listas de Decisiones de Edición) son listas de ediciones creadas por la

suite de edición de video. Estos archivos de texto contienen código de tiempo que se

puede usar para alinear eventos de audio con un archivo de video de referencia en

Nuendo. Cada paso describe una tarea de edición completa incluyendo:

- El tipo de edición (audio, video o ambos).

- El material de origen (número de cinta, nombre

del archivo de audio o video).

- Los valores de código de tiempo origen de inicio y final.

- Los valores de código de tiempo de

destino de inicio y final.

El material de origen debe tener los sellos de tiempo

correctos para que los valores

de código de tiempo de EDL sean válidos. Esto se consigue usando grabadoras DAT

que dan de código de tiempo, grabadoras de cinta de video, o grabadoras de campo,

siempre que el dispositivo sea capaz de crear archivos de audio con marca de tiempo

incrustada. Los archivos se pueden reimportar directamente en Nuendo y situar “En el

Origen” del proyecto. Si usa una grabadora de cinta de video, Nuendo debe

sincronizarse a la grabadora con tal de grabar audio al proyecto en las posiciones de

código de tiempo correctas y proveer los archivos de audio con marcas de tiempo

correctas.

La información contenida en el EDL se puede

usar en Nuendo para colocar los

eventos de audio en la ventana de proyecto en posiciones de código de tiempo

específicas, que se corresponden con las ediciones hechas en la suite de edición de

video. Dependiendo de la duración del material del programa y del número de

ediciones, este proceso puede consumir mucho tiempo pero también le permite un

control más preciso sobre el material origen y la sincronización.

Ya que se usan grabaciones y cintas originales, la ca

lidad máxima de estas

grabaciones se puede mantener.

824

Edición de audio en video

Ajustar con la producción de audio

Para ajustar una edición EDL, proceda así:

1. Cree una pi

sta de carpeta para el material origen.

Teniendo todo el material origen en un

área consolidada le provocará menor

confusión luego.

2. Cree una pi

sta de audio para cada cinta origen.

Para grabadoras de cinta de video y DAT, tener

una pista aparte para cada cinta

evitará que se solape el audio con el mismo código de tiempo y mantendrá las cosas

en orden.

3. Nombre cada

pista con el mismo nombre que la cinta original de la que proviene.

Cada archivo de audio que grabe en la pista

tiene el nombre de la cinta origen de

la que proviene.

4. As

egúrese que de Nuendo está sincronizado con la grabadora de cinta.

Esto asegura que el archivo de audio se coloca en la posic

ión de código de

tiempo correcta en la ventana de proyecto.

5. Grabe todas las porci

ones significativas de cada cinta origen en Nuendo.

Si solo se usa una porción de la cinta origen en el EDL, grabe la sección en

Nuen

do.

6. Import

e cualquier archivo de audio de una grabadora de campo, abra el menú

Medios y en el submenú “Insertar en Proyecto…” seleccione “En el Origen”.

Cree todas las pistas que sean necesarias para

evitar solapamientos. Una vez el

archivo se haya colocado “En el Origen”, se puede usar como fuente para el ajuste

de EDL.

Un extracto de

un CMX EDL

7. Use la herramienta de Selección de Rango para crear una selección en la pista

origen adecuada basada en los dos valores de código de tiempo origen.

Esto se puede mediante introducción manual en

la línea de información. En este

ejemplo, introduzca 00:21:29:19 para el inicio de rango y 00:21:35:21 para el

final de rango.

8. Abra el

menú Edición y seleccione Copiar.

Todo el material de origen se copiará en el portapapeles.

9. Us

e el menú emergente de Selección de Rango para cambiar selecciones de

rango.

Usar las dos selecciones de rango diferent

es (A y B) mantendrá los tiempos de

origen y destino separados, “El menú emergente Seleccionar un Rango” en la

página 92. Esto es similar a un modelo de edición de cuatro puntos usado por

muchos editores de audio y video, vea “Edición de cuatro puntos con la

herramienta de Selección de Rango” en

la página 826.

10.Con

la herramienta de Selección de Rango, cree una selección en una pista de

destino usando los dos valores de código de tiempo de destino.

Esto se puede mediante introducción manual en

la línea de información. Solo es

necesario que defina el destino en código de tiempo ya que la función de pegar

pondrá el evento de audio del tamaño correcto como determina el rango de

origen.

825

Edición de audio en video

Añadir elementos de diseño de sonido

 La cantidad de pistas de destino debería venir determinada por el número usado en el

EDL. Algunos formatos EDL solo permiten el uso de 4 pistas de destino. Sus

necesidades pueden variar según el proyecto. El asunto principal es tener los eventos

de audio sincronizados con el video. Una vez esto se haya completado, colocar los

eventos de audio en varias pistas es tarea del usuario.

11.Abra el

menú Edición y seleccione Pegar.

Esto pone el material origen en la ubicación de dest

ino. Compruebe la sincronía

con el video y el audio de referencia.

12.Repi

ta lo necesario hasta que todo el EDL esté ajustado.

Dependiendo del tamaño del EDL y el número de

ediciones, este proceso puede

tardar un tiempo en completarse.

Una vez haya importado satisfactoriamente el video y el audio de referencia y haya

ajus

tado cualquier audio de producción al video, está listo para empezar a añadir

nuevos elementos de sonido y crear la banda sonora final.

Añadir elementos de diseño de sonido

Los elementos de diseño de sonidos pueden venir de una gran variedad de fuentes,

incluyendo librerías de efectos de sonido en CDs o discos duros, grabadoras de

campo e incluso cintas originales de audio de producción. Para añadir estos sonidos

a su proyecto, deben ser importados en la Pool o grabados en Nuendo desde una

grabadora de cinta.

 Cree varias carpet

as dentro de la Pool para que le ayuden a organizar todos los

archivos de sonido usados en su Proyecto. Con las películas sin cortes, la cantidad

de audio puede ser asombrosa. Encontrar archivos de audio específicos puede ser

desalentador rápidamente a menos que organice debidamente su proyecto. El

MediaBay de Nuendo está diseñado para ayudarle a organizar todos sus archivos de

sonido para que sean accesibles instantáneamente para usted y ser rápidamente

encontrados.

Colocar eventos en imágenes

Seleccione uno de los siguientes métodos para colocar sus eventos de audio en

imágenes:

• Sele

ccione el archivo de audio en la Pool, abra el menú contextual y seleccione el

comando “En la Posición de Código de Tiempo” desde el submenú “Insertar en

Proyecto”.

El evento de audio se inserta en la posición de código de tiempo en la pista

sel

eccionada que se encuentra más arriba en la ventana de proyecto. El número

de código de tiempo correcto podría venir de un EDL o una lista de entradas

creada anteriormente o de una posición de un localizador o marcador.

• Ve

a el video usando las herramientas de shuttle y arrastrar, establezca el

localizador izquierdo en la posición en la que quiera colocar el evento de audio y

establezca el cursor en el localizador izquierdo. Seleccione el archivo de audio en

la Pool, abra el menú Medios y desde el submenú “Insertar en Proyecto”

seleccione la opción “En el Cursor”.

• Ac

tive el Modo Edición en el menú transporte, arrastre los eventos de audio fuera

de la Pool y colóquelos en una pista.

El Modo Edición hará que el video siga al e

vento así como lo mueva en la ventana de

proyecto. Arrastre el evento al frame de video derecho. Puede usar la función de

Ajustar para mantener el evento de audio alineado con cada frame de código de

tiempo así como lo arrastre a la posición.

• Us

e la edición de cuatro puntos con la herramienta de Selección de Rango.

Esto se describe a continuación.

826

Edición de audio en video

Añadir elementos de diseño de sonido

Edición de cuatro puntos con la herramienta de Selección de Rango

A menudo es necesario ir a través de un gran archivo de sonido para encontrar un

efecto de sonido específico. Esto es especialmente cierto para grabaciones de

campo con múltiples tomas de cada sonido y tiempo de grabación muerto

entremedio. En esta situación, lo mejor puede ser configurar un área en el proyecto

que consista en varias pistas de “trabajo” que se puedan usar para ordenar varios

archivos de sonido y prepararlos para usarlos en la banda sonora final.

Usar la herramienta de Selección de Rango,

se puede usar un modelo de edición de

cuatro puntos para cortar rangos fuera de las pistas de trabajo y pegarlos en las

pistas correspondientes alineados con frames de video específicos.

Proceda así:

1. Cree una pi

sta de carpeta y llámela “Pistas de Trabajo”.

Esta pista de carpeta contendrá varias pistas de audio que se pueden usar como

banco de

pruebas para editar efectos de sonido y prepararlos para su uso en el

proyecto.

2. Cr

ee varias pistas para trabajar en ellas.

Puede necesitar pistas de audio mono, estéreo, y 5.1 dependiendo de su material

origen

con el que esté trabajando.

3. Arrastre los archivos de audio en las pistas de trabajo.

Muchas librerías de efectos se sonidos contienen varias versiones de un efecto de

sonido parti

cular. Estos se pueden escuchar y elegir directamente sobre las pistas

de trabajo. Le recomendamos colocarlos en un tiempo del proyecto que esté

después del final del material del programa. Esto evita que sus pistas de trabajo se

incluyan sin aviso en la mezcla final.

4. Con

la herramienta de Selección de Rango, seleccione el audio que quiera usar

con las imágenes y pulse [Ctrl]/[Comando]-[C] para copiarlo al portapapeles.

Puede colocar varios efectos de sonido aline

ados juntos y seleccionarlos con la

herramienta de Selección de Rango para su edición.

5. Use el menú emergente de Selección de Rango para cambiar selecciones de

rango.

6. Defin

a el rango de destino para la selección B.

Usando los comandos de teclado [E] (Desde

la Izquierda de la Selección hasta el

Cursor) y [D] (Desde la Derecha de la Selección hasta el Cursor), puede definir el

rango de selección sobre la marcha mientras mira el video.

Se puede usar una pista de carpeta con

cuatro pistas de trabajo estéreo para

editar varios archivos de sonido antes de

que se pongan en imágenes.

827

Edición de audio en video

Ajustar a cambios de imagen

7. Pulse [Ctrl]/[Comando]-[V] para pegar los datos del portapapeles a la nueva

ubicación.

Tenga en cuenta que puede configurar una mac

ro que combine los procesos de

copiar y pegar. Esto puede acelerar su trabajo considerablemente.

Una funcionalidad muy útil al usar selecciones A y B es la habilidad de retener la vista de

cada selección. Si su área de

trabajo está lejos de la punto de inserción de edición en

el video (A está lejos de B), hacer zoom a una localización dejará la otra fuera del área

de visión de la ventana de proyecto. Cambiar selecciones entre A y B también hará que

el área de visión de la ventana de proyecto cambie entre las dos localizaciones

instantáneamente. Esto es realmente la llave a esta técnica, que le permite moverse más

rápidamente entre el audio origen y destino mientras retiene dos selecciones para la

edición.

Ajustar eventos en imágenes

Una vez los eventos de audio se han colocado en la imagen, sus fundidos, duraciones

y posiciones se pueden ajustar con detalle.

Las funcionalidades de empuje de Nuendo e

stán diseñadas precisamente para este

tipo de uso. Como los botones de empujar no están visibles en la barra de

herramientas por defecto, tiene que hacer clic derecho en la barra de herramientas y

seleccionar “Desplazar” desde el menú contextual para tener acceso a ellas.

Usando los botones de empujar puede ajustar incrementalmente la posición (mover) y

el tamaño (recortar) de sus eventos. Dependiendo del modo de la herramienta

Seleccionar, los botones de empujar recortarán los eventos moviendo los límites

(Redimensionar Normal) o moviendo los contenidos de dentro del evento

(Redimensionar con Desplazamiento del Contenido).

El tamaño del incremento de empuje viene determinado por el ajuste de la rejilla en la

ntana de proyecto. Un ajuste típico de empujar para edición de imágenes sería de 1

frame. Sin embargo, incluso cuando la resolución de video no puede ser menor de 1

frame, puede interesarle una rejilla de medio frame o un cuarto para ajustar mejor.

El Modo Edición es extremadamente útil para ajustar de manera precisa el

pos

icionamiento del evento en la imagen. Ya que el video sigue a cada edición que

haga con el ratón, puede ver instantáneamente el lugar del video en el que se hace la

edición, sea la posición de inicio de un evento, punto de ajuste o duración de fundido.

Esto hace que la edición a imagen sea fluida y más creativa.

La herramienta de Selección de Rango ofre

ce métodos adicionales de edición

incluyendo Cortar Inicio, Cortar Final, Truncar y Ajustar Fundidos al Rango. En Modo

Edición, crear y ajustar el rango perseguirá al video para que definir un rango se

pueda hacer visualmente en la imagen.

Ajustar a cambios de imagen

Durante el proceso de postproducción, a menudo es necesario hacer cambios a la

línea de tiempo general del proyecto. Cuando se hace cualquier cambio al video, es

decir, cuando el video se corta o se inserta, estos cambios se deben reflejar en el

audio también.

Esto se puede conseguir con la herramienta de Selección de Rango. La clave es

ret

ener las posiciones relativas de cada evento en el proyecto después de realizar la

edición. Por ejemplo, si se elimina una porción de video, es necesario eliminar eventos

en todas las pistas incluyendo marcadores, MIDI, automatización, y pistas de tempo

para que todo quede en sincronía después del punto de edición.

828

Edición de audio en video

Ajustar a cambios de imagen

Cortar imagen

Para hacer un cambio de imagen que incluye la eliminación de video existente,

proceda así:

1. Det

ermine el punto de inicio y duración de la sección a eliminar.

Esta información debería venir del editor de video

en forma de valores de código

de tiempo especificando punto de inicio y duración de cada corte. Cuando se

hacen varios cambios al video, la información sobre estos cambios viene en forma

de una “lista de cambios”. El video y audio de referencia también se pueden usar

para calcular esto y también comprobar la edición una vez completada.

2. Sele

ccione la herramienta de Selección de Rango y en el menú Edición–submenú

Seleccionar, elija “Seleccionar Todo”.

Esto selecciona automáticamen

te todos los diferentes tipos de pistas en su

proyecto incluyendo MIDI, Marcadores, Tempo, y Video.

3. Dese

leccione la pista de video con la nueva versión editada y bloquéela así como

a cualquier otra pista de referencia.

Esto previene la edición accidental.

4. En

el campo Inicio del Rango en la línea de información, introduzca el frame de

inicio de la edición de cambio de video.

Este es el primer frame de video a eliminar. Tambi

én puede posicionar el cursor en

el frame de inicio y pulsar [E] (“Desde la Izquierda de la Selección hasta el

Cursor”). Asegúrese de que Ajustar está activo, y el Tipo de Ajuste está en

“Rejilla” y el Tipo de Rejilla en “1 frame”.

5. En el campo Duración del Rango en la línea de información, introduzca la duración

de la sección cortada.

Ahora la selección de rango abarca todos los eventos en el proyecto que van a ser

iminados junto con el video antiguo.

El rango se ha definido para el corte en todas las pistas.

829

Edición de audio en video

Ajustar a cambios de imagen

6. En el menú Edición–submenú Rango, seleccione “Cortar intervalo de Tiempo”.

Esto eliminará el área seleccionada y mueva todos l

os eventos siguientes hacia la

izquierda la misma cantidad, rellenando el hueco. El audio debería ahora

reproducirse en sincronía con el nuevo video desde el punto de edición hasta el

final.

La edición se ha completado. Todos los eventos a la derecha se han movido para rellenar el

hueco.

Una vez la edición está completa, importa el nuevo archivo de video y compruebe la

sincronía del audio con el video a través del punto de edición. El audio de referencia

del nuevo video puede ser útil para comprobar sus ediciones.

Insertar imágenes

Para hacer un cambio de imagen que incluye la adición de video, proceda así:

1. En

cuentre el punto de inserción en el que se ha añadido video.

Esta información viene de las notas de cambios del editor de vi

deo.

2. Sele

ccione la herramienta de Selección de Rango y en el menú Edición–submenú

Seleccionar, elija “Seleccionar Todo”.

Esto selecciona automáticamente todas l

as pistas de su proyecto.

3. En

el campo Inicio del Rango en la línea de información, introduzca el frame de

inicio de la inserción.

También puede posicionar el cursor en el frame de inicio y pulsar [E] (“Desde la

Izquie

rda de la Selección hasta el Cursor”).

4. En

el campo Duración del Rango en la línea de información, introduzca la duración

del video insertado.

Esto crea una selección del mismo tamaño que el video insertado.

5. En

el menú Edición–submenú Rango, seleccione “Insertar Silencio”.

Se inserta un espacio en blanco y todos los eventos se mueven hacia la derecha

ara hacer espacio.

Una vez el nuevo video y el audio de referencia se hayan colocado en la ventana de

proyecto, puede bloquear esas pistas para prevenir una edición más tarde.

830

Edición de audio en video

Sincronizar mapas de tempo a imagen

Puede usar la capacidad Time Warp de Nuendo para crear mapas de tempo que se

sincronizan con el video para usar en la escritura de música en imágenes. Al escribir una

partitura en imagen, los cambios de tempo en la música a menudo necesitan de

elementos visuales específicos en la pantalla. Usando el Time Warp con el Modo

Edición puede hacer estos cambios fácilmente al ver video.

Para más información, vea “Coincidir una partitura musical con un video” en

la página

711.

Usar las herramientas estándar de Nuendo para propósitos de

postproducción

En esta sección las herramientas de edición de Nuendo relacionadas con las técnicas

de postproducción de video se describen.

Insertar audio en el proyecto

Las opciones listadas debajo se pueden usar con video para colocar los eventos de

audio de forma precisa en el frame de video que elija.

Seleccione sus eventos de audio en la Pool y use las opciones “Insertar en Proyecto”

el menú Medios para colocarlos en la ventana de proyecto.

Estas opciones se describen de

talladamente en la sección “Insertar clips en un

proyecto” en

la página 461.

Usar la ventana de marcador como lista de puntos

En la siguiente sección describiremos cómo añadir marcadores y usar la ventana de

marcadores para posicionar sus eventos de audio.

Una lista de puntos se crea para ver una película o video y determinar qué efectos de

sonido

y otros elementos de audio irán durante la postproducción. La lista consiste en

valores de código de tiempo y descripciones de los sonidos que irán ahí. Por ejemplo:

En esta lista, hay tres posiciones de códi

go de tiempo y varios sonidos que se

necesitan en esos puntos en el video. Durante las ediciones, los efectos de sonido se

pueden poner en esas posiciones de código de tiempo y estarían relativamente cerca

de la posición final, todo esto sin mucho esfuerzo. Para hacerlo incluso mejor, use la

ventana Marcador como una lista de puntos.

Así como mira un video en Nuendo, tenga la vent

ana Marcadores abierta, y así como

vaya viento puntos en los que se necesita insertar efectos de sonidos, añada un

marcador. Con la ventana de marcadores abierta, verá el nuevo marcador creado en

la lista. Una vez complete la descripción y la introduzca, puede crear otro marcador

instantáneamente, haciendo que sea posible crear una lista de puntos entera sobre la

marcha en Nuendo.

Después de importar efectos de sonido de una librer

ía o grabaciones de campo, se

pueden poner en el proyecto usando la opción Insertar en el Cursor, mueva el cursor a

cada marcador y haga doble clic en la columna de más a la izquierda de la ventana de

marcadores próxima al número deseado.

Código de

Tiempo

Descripción

01:07:36:15 Pisadas sobre cimiento

01:07:53:02 Llamadas telefónicas

01:08:06:07 Explosión fuera

831

Edición de audio en video

Usar las herramientas estándar de Nuendo para propósitos de postproducción

Mientras que el posicionamiento de los eventos de audio en este caso podría no ser

exacto, rápidamente tendrá el audio en una posición muy cercana a la que necesita.

Un ajuste fino se puede realizar luego con otras herramientas de edición y utilidades.

Para más información, por favor vea el capítulo “Usar marcadores” en l

a página 196.

Manipuladores de eventos

Los manipuladores de eventos (Fundido de Entrada, Fundido de Salida, y Volumen)

son muy útiles para trabajar con imágenes ya que sus funciones están ligadas al

evento en sí. Cuando el evento se mueve, también lo hacen los fundidos y el nivel de

volumen.

Ya que los fundidos de eventos y volumen se manejan en tiempo real, puede oír los

resu

ltados de sus ediciones instantáneamente. Tan pronto deje ir el manipulador del

evento antes que el cursor llegue al evento durante la grabación, oirá el resultado de

su edición. Ser capaz de editar mientras sigue la reproducción le da más tiempo y

libertad para trabajar mientras otros están escuchando la reproducción.

Para más información, por favor vea el capítulo “Fundidos, fundidos cruzados, y

envolventes” en

la página 163.

Envolventes de evento

Para incluso más control, el envolvente de evento le ofrece otro tipo de control de

volumen sobre el evento de audio. En vez de controlar solo los fundidos de entrada y

salida o el volumen global del evento, los envolventes pueden alterar el volumen del

audio en cualquier lugar dentro del evento.

Para acceder al envolvente de evento, seleccione

la herramienta Dibujar y simplemente

haga clic dentro de cualquier evento de audio. Aparece una línea de envolvente de

volumen con un nuevo punto de curva. La ganancia unidad (sin cambio) es donde la

línea de envolvente está en la parte más alta del evento. Cualquier punto de curva por

debajo indica una reducción de ganancia en ese punto. El visor de forma de onda refleja

los cambios de volumen para una realimentación visual a medida que edita. Puede

añadir los puntos de curva que necesite haciendo clic de nuevo con la herramienta

Dibujar, dándole la habilidad de contornear el volumen del evento de forma muy precisa.

Para eliminar un punto de curva, arrástrelo con la herramienta Dibujar fuera del evento.

Un envolvente de evento con varios puntos de curva. Tenga en cuenta que la curva de

volumen con fundidos y el volumen general todavía se muestran. La combinación de la curva

de envolvente y el volumen determinan el nivel de audio final para cada evento.

Para más información, por favor vea el capítulo “Fundidos, fundidos cruzados, y

envolventes” en la pági

na 163.

Una ventaja de los manipuladores de eventos (curva de volumen) y el envolvente de

volumen es que sus efectos ocurren antes de que la señal de audio entre en el motor

de mezcla de Nuendo. Por ejemplo, si tiene un plug-in de compresor en una pista en

Nuendo y aumenta el volumen de un evento en la pista usando el manipulador de

volumen, el plug-in de compresor verá una señal de entrada más grande, alterando su

reducción de ganancia. Esto puede ser muy ventajoso, por ejemplo, al bajar niveles en

pistas de diálogo.

832

Edición de audio en video

Usar las herramientas estándar de Nuendo para propósitos de postproducción

Selección de rango

Usar la herramienta de Selección de Rango para editar audio en imagen abre un

abanico de posibilidades i funcionalidades. Cuando hace selecciones con la

herramienta de Selección de Rango, la línea de información muestra el inicio, final y

duración de la selección. La indicación de duración es una calculadora de código de

tiempo muy útil cuando la línea de tiempo del proyecto se visualiza en código de

tiempo. Los números de inicio y fin de la pista también se muestran, perfilando la parte

superior e inferior de la selección. Todos los valores en la línea de información son

editables.

- Alterar el inicio mueve la selección sin cambiar su duración.

- Alterar el final cambia la duración de la selección.

- Alterar la duración cambia el tiempo de fin

para que encaje con la duración deseada.

- Alterar el primer número de pista cambiará el número de la

pista de más arriba en

la selección.

- Alterar la última pista cambiará el número de la pista de más abajo en la selección.

Todas

las pistas entre esas dos se incluirán en la selección.

La línea de información mientras usa la herramienta de Selección de Rango. Note los

números de las pistas superior e inferior a la derecha del dispositivo.

También es posible seleccionar pistas no contiguas en un rango de selección con

[Alt]/[Opción] y haciendo clic dentro de los bordes de la selección en la pista que

quiera añadir al rango. Solo se añade el área de la pista. Esto se puede repetir para

añadir otras pistas al rango.

Rango de selección no contiguo. La ubicación de la pista de estos datos se retiene en el

portapapeles.

Hay funciones que le permiten alterar el rango de selección usando el cursor, límites

de eventos, localizadores izquierdo y derecho, y el inicio y fin del proyecto. Estas

funciones se encuentran en el menú Edición–submenú Seleccionar.

Cuando estas operaciones se asignan a comandos de tecl

ado, incrementan la

velocidad y eficiencia de la creación de selecciones de rango considerablemente. Las

varias opciones del submenú Seleccionar se describen con detalle en la sección

“Edición de rangos” en

la página 90.

Usando estos comandos en varias combinaci

ones, es posible crear selecciones de

rangos rápidamente basadas en límites de eventos, posiciones de cursor y

localizador, y “captura” al vuelo durante la reproducción. Estas mejoras de flujo de

trabajo se pueden volver indispensables para muchas tareas de postproducción.

Para una descripción de las opciones en el su

bmenú Rango del menú Edición, vea

“Editar rangos de selección” en

la página 92.

833

Edición de audio en video

Usar las herramientas estándar de Nuendo para propósitos de postproducción

Edición de rangos

Una vez tenga definido una selección de rango, hay muchas operaciones de edición

que puede hacer en la selección. Algunas de estas ediciones de rango se han

diseñado expresamente para la postproducción para un flujo de trabajo más

dinámico, incrementar la eficiencia y creatividad. Otras incluyen las funciones de

edición estándar como cortar, copiar y pegar junto con las operaciones de mover el

audio seleccionado, vea “Edición de rangos” en la pági

na 90.

También puede usar las funciones “Cortar Inicio” y “Cortar Fin

al” del menú Edición para

editar rangos y eventos, vea “Usar Cortar Inicio y Cortar Final” en

la página 83. Además

puede usar el comando “Ajustar Fundido

s al Rango” en el menú Audio, vea “Crear y

ajustar fundidos con la herramienta de

Selección de Rango” en la página 164.

Modo Edición

Al editar a video, siempre es importante que conozca cómo cada edición se relaciona

con el fotograma exacto de video en el que ocurre. La reproducción de video sigue al

transporte de Nuendo, para que se muestre la posición del cursor del proyecto actual

durante la reproducción y la detención (p. ej. si mueve al cursor del proyecto

man

ualmente o usa avance rápido/rebobinado). Sin embargo, si realiza tareas de

edición basadas en rangos o eventos no tendrá una ayuda visual. El Modo Edición

especial soluciona este problema, permitiéndole editar audio mientras sigue teniendo

la visualización continua de video en el visor de video:

• Si acti

va el “Modo Edición” en el menú Transporte, el cursor del proyecto seguirá

automáticamente cuando haga selecciones o realice operaciones de edición

(tales como mover, redimensionar, ajustar fundidos, etc.).

Ya que el video sigue automáticament

e al cursor del proyecto, tendrá

instantáneamente una realimentación visual al editar. Esto le hace más fácil mover

un evento de audio a un cierto punto del video, por ejemplo.

• P

ara evitar ocultar la vista, se oculta el cursor del proyecto del visor de eventos en

el modo Detener si está activado el Modo Edición.

Sin embargo, siempre se muestra en la regla.

Listados aquí abajo hay algunos

ejemplos de cómo se puede usar el Modo Edición de

Nuendo para encajar audio y MIDI al video.

Modo Edición: herramienta Seleccionar

El editar eventos con la herramienta Seleccionar, el Modo Edición hace que el video

siga sus movimientos al arrastrar eventos y manipuladores. Por ejemplo, cuando hace

clic y arrastra uno o más eventos, el video seguirá el borde izquierdo del primer evento

mientras arrastra, dándole una realimentación visual de la posición en el video. Esto

es muy útil mientras coloca efectos de sonido en la imagen ya que puede ver las

cosas en el video así como mueve sonidos en la ventana de proyecto. Alinear efectos

de sonidos a sus equivalentes visuales se convierte en un trabajo fácil y rápido.

El Modo Edición sigue al punto de ajuste de c

ada evento de audio. Si el punto de

ajuste no se ha modificado, permanece en el inicio del evento. A menudo puede ser

necesario alinear una porción de audio en el centro del evento. Ajustar el punto de

ajuste a una posición en el evento de audio que sea sensible a la tiempo, le permitirá

usar el Modo Edición para alinear visualmente la posición en el video.

Las ediciones de rangos pueden afectar a cualquier tipo de evento en la ventana de

proyecto incluyendo video, MIDI, marcadores, y datos de automatización. Al realizar

ediciones que afecten a la línea de tiempo entera (editar cambios de imagen por

ejemplo), las ediciones de rango pueden ser muy efectivas.

834

Edición de audio en video

Usar las herramientas estándar de Nuendo para propósitos de postproducción

Por ejemplo, el sonido de un coche patinando hasta pararse puede fácilmente ser

temporizado a la imagen alineando el fin del sonido de derrape con el momento en que

se para el coche en el video. El coche podría entrar en un frame cuando ya haya

empezado el sonido de derrape, lo que haría muy difícil alinear el sonido rápidamente

sin una referencia de un punto de inicio. El punto de ajuste vence este problema

permitiéndole referenciar otro punto en el evento de audio. Moviendo el punto de ajuste

al final del sonido de derrape, el Modo Edición se puede usar para alinear este punto

con el coche parado en la pantalla.

Al ajustar los manipuladores de fundido, el video seguirá la posición del manipulador

de fundi

do así como lo mueva, permitiéndole que posicione los tiempos de fundido

exactamente en el tiempo del video.

Modo Edición: herramienta de Selección de Rango

Al hacer selecciones de rangos, el Modo Edición hace que el video siga al rango así

como hace la selección.

Si tiene una sección de video y un evento de

audio para ella que no encaja muy bien,

puede usar la corrección de tiempo para cambiar la duración del audio:

1. Col

oque el inicio del evento de audio en la posición correcta de acuerdo con el

video.

2. En

el Modo Edición, seleccione la herramienta de Selección de Rango y haga

doble clic en el evento de audio.

Esto crea un rango de selección que abarca

todo el evento de audio.

3. Haga clic

en el borde derecho del rango de selección y arrástrelo para ajustarlo a la

duración deseada.

Mientras arrastra, la posición del cursor de proyecto sigue al límite derecho del

rango, permiti

éndole señalar la posición de final deseada en el video.

4. Us

e “Localizadores a la Selección” (en el menú Transporte) para establecer los

localizadores al rango de selección que acaba de hacer.

5. Con

la herramienta Seleccionar, seleccione al clip de audio a corregir.

6. En

el submenú Proceso que se halla dentro del menú Audio, seleccione

“Corrección de Tiempo”.

Se abre el diálogo de Corre

cción de Tiempo.

7. Haga cl

ic en el botón “Usar Localizadores”.

La proporción se configura para que el evento de audio encaje con el rango del

locali

zador.

8. Haga l

os ajustes deseados y haga clic en Procesar.

El audio se estira o comprime para encajar con el rango.

Si quiere que el audio haga un fundido de en

trada, cogiendo el volumen máximo en

una cierta posición del video, y un fundido de salida en otra posición, aquí hay una

forma rápida de conseguirlo:

1. En

el Modo Edición, seleccione la herramienta de Selección de Rango.

2. Haga una selec

ción de rango en el evento de audio, aproximadamente cubriendo

la sección que quiera reproducir a pleno volumen.

Asegúrese de que no excede límite de 75% a 125%.

Esto da por hecho que el evento de audio ya está posicionado y dimensionado

correctamente según el video.

835

Edición de audio en video

Usar las herramientas estándar de Nuendo para propósitos de postproducción

3. Haga clic y arrastre los bordes de la selección de rango para que se correspondan

exactamente con el final del fundido de entrada y el inicio del fundido de salida,

respectivamente.

Mientras arrastra, la posición del cursor de proyecto sigue al límite del rango,

rmitiéndole señalar la posición del fundido de entrada y de salida deseada en el

video.

4. Invoqu

e el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos al Rango”.

Los manipuladores de fundido de

entrada y de salida de los eventos se ajustan

automáticamente.

 Al usar los mani

puladores de fundido de un evento de audio en el Modo Edición, el

cursor seguirá sus posiciones también, permitiéndole ajustar los fundidos a la imagen

de esta forma.

Modo Edición: comandos Empujar

Empujar eventos o selecciones de rango también hará que el video se mueva a la

posición de empuje. Todos los comandos de empujar (inicio, posición y final) tendrán

este comportamiento en el Modo Edición.

Editar texto

Para una edición extremadamente precisa, la entrada de texto se puede usar para

realizar la mayoría de tareas de edición en Nuendo. La línea de información en la

ventana de proyecto le da acceso instantáneo a cualquier dato de un evento

seleccionado incluyendo los puntos de inicio y fin, duración, offset, punto de ajuste,

duraciones de fundido de entrada y salida. Adicionalmente, el Buscador del Proyecto

le permite una edición de texto de cada evento en el proyecto en una vista de lista

incluyendo datos de automatización, eventos de video, y marcadores.

La edición de texto puede ser útil al consolidar

audio a las listas de decisión de

ediciones (EDLs) creadas por los editores de video. Se mostrará una lista de archivos

de audio con valores de código de tiempo de origen y destino que se pueden usar

para colocar eventos de audio en Nuendo.

Una EDL con valores de código de tiempo de origen y destino.

Para más información, por favor vea el capítulo “Usar marcadores” en la página 196.

836

ReWire

Introducción

ReWire y ReWire2 son unos protocolos especiales para poder compartir el mismo

flujo de audio entre varias aplicaciones. Desarrollado por Propellerhead Software y

Steinberg, ReWire consta de las siguientes posibilidades y características:

• Paso

continuo en tiempo real de hasta 64 canales individuales de audio (256 con

ReWire2), a pleno ancho de banda, desde la “aplicación sintetizador” hasta la

“aplicación mezclador”.

En este caso, la “aplicación mezcladora” en Nu

endo. Un ejemplo de “aplicación

sintetizadora” sería Reason de Propellerhead Software.

• Sinc

ronización precisa, a nivel de muestra, entre el audio de los dos programas.

• La p

osibilidad de que los dos programas compartan una tarjeta de audio, y poder

disfrutar de múltiples salidas.

• Con

troles de transporte enlazados que le permitirán reproducir, rebobinar, etc., ya

sea desde Nuendo o desde la aplicación sintetizadora (suponiendo que tenga el

mismo tipo de transporte).

• Funci

ones de mezcla de audio de tantos canales como se requieran.

En el caso de Reason, por ejemplo, esto le permite tener varios canales diferentes

para

los distintos dispositivos.

• ReWire2

también le ofrece la posibilidad de enrutar pistas MIDI de Nuendo hacia

la otra aplicación, para un mayor control MIDI.

Para cada dispositivo compatible con ReWire2 se

mostrará un número extra de

salidas MIDI, que estará disponible para Nuendo. En el caso de Reason, le permite

enrutar diferentes pistas MIDI de Nuendo a diferentes dispositivos de Reason, con

Nuendo haciendo de secuenciador MIDI principal.

• La

carga total de su sistema se verá reducida, si la compara a tener que usar dos

programas a la vez de forma convencional.

Ejecución y cierre

Cuando use ReWire hay que tener en cuenta lo importante que es respetar el orden

con que ejecute o cierre ambos programas:

Ejecución para un uso normal con ReWire

1. Primero ejecute Nuendo.

2. Ac

tive uno o varios canales ReWire en el diálogo de dispositivos ReWire para la

otra aplicación.

Esto se describe con detalle en la sección “Activar los canales ReWire” en l

página 837.

3. Ej

ecute la otra aplicación.

Puede que la aplicación tarde un poco, al estar usando ReWire.

837

ReWire

Activar los canales ReWire

Cierre de la sesión ReWire

Cuando haya terminado, necesitará cerrar las aplicaciones en el siguiente orden:

1. Primero ci

erre la aplicación sintetizadora.

2. Lue

go cierre Nuendo.

Ejecutar ambos programas sin usar ReWire

No se nos ocurre ningún escenario donde pueda necesitar arrancar Nuendo y otra

aplicación sintetizadora de forma simultánea en el mismo ordenador sin usar ReWire,

pero se puede:

1. Primero ej

ecute la aplicación sintetizadora.

2. Lue

go ejecute Nuendo.

 Fíj

ese que los dos programas comparten el mismo sistema de audio de su tarjeta,

igual que cuando las ejecuta por separado sin aplicaciones de audio ReWire.

Activar los canales ReWire

ReWire soporta más de 64 canales de audio por separado, mientras que ReWire2

soporta hasta 256 canales. El número exacto de canales ReWire disponibles

depende de la aplicación sintetizadora. Usando el mecanismo de paneles ReWire en

Nuendo puede especificar cuál de los canales disponibles quiere usar:

1. Abra e

l menú de Dispositivos y seleccione el elemento del menú que se llame igual

que su aplicación ReWire. Todas las aplicaciones compatibles ReWire estarán

disponibles en dicho menú.

Se abrirá el panel ReWire. Incluye un determinado nú

mero de líneas, una para

cada posible canal ReWire.

2. Haga cl

ic sobre los botones de encendido situados a la derecha para

activar/desactivar los canales deseados.

La luz de los botones se enciende para indicar que se han activado los canales.

Cuantos más c

anales ReWire active, más potencia de procesamiento necesitará.

• Para ver in

formación sobre qué señal se envía exactamente a cada canal, lea la

documentación de la aplicación sintetizadora.

3. Si lo de

sea puede hacer doble clic encima de las etiquetas de la columna

derecha, y escribir otro nombre.

Estas etiquetas se utilizarán en MixConsole

de Nuendo para identificar los canales

ReWire.

Usar los controles de transporte y de tempo

Controles básicos de transporte

Cuando utiliza ReWire los transportes en los dos programas están completamente

ligados. No importa en qué programa reproduzca, detenga, haga avance rápido o

rebobine. Aunque la grabación estará completamente separada en las dos

aplicaciones.

Esto solamente es relevante si la aplicación sintetizadora posee alguna clase de

secuenciador o similar.

838

ReWire

Manejar los canales ReWire en Nuendo

Ajustes de Bucle

Si la aplicación sintetizadora tiene funciones de bucle o ciclo, el bucle quedará

completamente ligado al ciclo en Nuendo. Esto significa que puede mover el principio

y el final del bucle o activar/desactivar el bucle en un programa, y se reflejará en el

otro.

Ajuste del tempo

Con lo que respecta al tempo Nuendo siempre hará de maestro. Esto significa que

ambos programas funcionarán con el tempo establecido en Nuendo.

Sin embargo, si no está usando la pista de

tempo en Nuendo, puede ajustar el tempo

en cualquiera de los programas, y se verá reflejado inmediatamente en el otro.

Manejar los canales ReWire en Nuendo

Cuando active los canales ReWire en los paneles de Dispositivos ReWire, estos

estarán disponibles como canales en MixConsole. Los canales ReWire tienen las

siguientes propiedades:

• Los canales

ReWire pueden ser cualquier combinación de mono o estéreo,

dependiendo de la aplicación sintetizadora.

• Los canales

ReWire tienen las mismas funcionalidades que los canales normales

de audio.

Esto significa que puede ajustar el volumen y el

panorama, añadir EQ, insertar

efectos y envíos, y enrutar las salidas de canales a grupos o buses. Aunque fíjese

que los canales ReWire no tienen botones monitor.

• Todos los aj

ustes de canales se pueden automatizar usando los botones

Leer/Escribir.

Cuando escriba automatización, las pistas de canales de automatización

aparecerán automát

icamente en la ventana de proyecto. Esto le permite ver y

editar la automatización de forma gráfica, igual que con cualquier otro canal de

instrumento VST, etc.

• Pu

ede volcar la mezcla de audio desde los canales ReWire hacia un archivo en su

disco duro con la función exportar Mezcla de Audio (vea “Volcar una mezcla a

archivos de audio” en la página 733).

Puede exportar el bus de salida que t

enga para los canales ReWire.También

puede exportar canales ReWire individuales directamente – “volcando” cada

canal ReWire a un archivo de audio diferente.

¡Si está usando la pista de tempo en Nuendo (es decir, el botón Tempo está activado

en la barra de transporte), no debería ajustar el tempo en la aplicación sintetizador, ya

que una petición de tempo desde ReWire desactivaría automáticamente la pista de

tempo de Nuendo!

839

ReWire

Enrutar MIDI vía ReWire2

Al usar Nuendo con una aplicación compatible con ReWire2, las salidas MIDI

adicionales aparecerán automáticamente en el menú emergente de Salidas MIDI de

las pistas MIDI. Esto le permite tocar con la aplicación sintetizadora vía MIDI desde

Nuendo, usando una o varias fuentes de sonido MIDI a la vez.

Las salidas MIDI para una canción de Reason. Aquí, cada salida va directamente a un

dispositivo del rack de Reason.

• El número y configuración de salidas MIDI depende de la aplicación sintetizadora.

Consideraciones y limitaciones

Velocidad de muestreo

Las aplicaciones sintetizadoras puede que estén limitadas a ciertas velocidades de

muestreo. Si Nuendo está ajustado a una velocidad de muestreo, la aplicación

sintetizadora se reproducirá con una afinación incorrecta. Para más detalles consulte

la documentación de la aplicación sintetizadora.

Controladores ASIO

ReWire trabaja bien con controladores ASIO. Usando el sistema de buses de

Nuendo puede enrutar sonidos desde la aplicación sintetizadora hasta varias salidas

de una tarjeta de audio compatible con ASIO.

Esta característica solo está disponible al trabajar con aplicaciones compatibles con

ReWire2.

840

Gestión de archivos

Importar audio

En Nuendo el audio se puede importar en una variedad de formatos diferentes. Por

ejemplo, puede importar pistas de CDs de audio, o importar archivos de audio

guardados en diferentes formatos (comprimidos y sin comprimir).

Para información sobre cómo importar archivos de

audio en la Pool y opciones de

importación, vea “Acerca del diálogo Importar Medio” en

la página 468.

Opciones de importación de archivos de audio

Al importar archivos de audio existen varias opciones relativas a cómo Nuendo trata

dichos archivos:

• Puede copi

ar el archivo en la carpeta de audio del proyecto y que el proyecto haga

referencia al archivo copiado en vez de al archivo original.

Esto le ayuda a mantener su proyecto “auto-contenido”.

• Puede escoge

r dividir los archivos estéreo y multicanal en varios archivos mono.

• Puede aj

ustar que todos los archivos en el proyecto tengan la misma frecuencia

de muestreo y tamaño de muestra (resolución).

Usando el menú emergente “Al Importar Archivos de Audio” en el diálogo

Preferen

cias (página Opciones de Edición–Audio), puede definir lo que hace Nuendo

al importar un archivo de audio. Las opciones disponibles se describen a

continuación.

Abrir Diálogo de Opciones

Aparece un diálogo de Opciones al importar, permitiéndole seleccionar si desea

copiar los archivos a la carpeta de proyecto y/o convertirlos a los ajustes del

proyecto. Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Al

importar un único archivo de un formato diferente al de la configuración del

proyecto, puede especificar qué propiedades (frecuencia de muestreo y/o

resolución) se cambian.

• Al

importar múltiples archivos simultáneamente, puede seleccionar convertirlos

automáticamente, si fuera necesario. Por ejemplo, si la frecuencia de muestreo es

diferente a la del proyecto o la resolución es menor que los ajustes del proyecto.

 Al

importar archivos de 5 canales entrelazados sin metadatos de colocación de

altavoces (“BEXT”), Nuendo siempre los considerará como formato 5.0.

841

Gestión de archivos

Importar audio

Utilizar Configuración

No aparecerá ningún diálogo Opciones al importar. En su lugar, puede seleccionar

acciones estándar de la lista de debajo del menú emergente que se realizarán

automáticamente cada vez que importe archivos de audio:

Importar pistas de un CD de audio

Puede importar audio de CDs de audio en los proyectos de Nuendo de dos formas:

• Para

importar pistas de CD directamente en las pistas del proyecto, elija la opción

“CD de Audio…” en el submenú Importar del menú Archivo.

Las pistas de audio de CDs se insertan en la o las pistas de audio seleccionadas

en l

a posición del cursor de proyecto.

• Para importar las pi

stas de CD en la Pool, seleccione “Importar desde CD de

audio…” en el menú Medios.

Puede que este sea el mejor método si quiere importar varias pistas de una vez.

Opción Descripción

Copiar Archivos al

Directorio de Trabajo

Si los archivos no se hallan todavía en la carpeta de audio del

proyecto, se copian ahí antes de ser importados.

Convertir y copiar al

oyecto si es necesario

Si los archivos no se hallan todavía en la carpeta de audio del

proyecto, se copian ahí antes de ser importados.

Adicionalmente, los archivos son convertidos

automáticamente si tienen una frecuencia de muestreo o

resolución menor que los ajustes del proyecto.

Separar canales/Separar

archivos multicanal

Active esta opción para dividir archivos

de audio estéreo o

multicanal en un número correspondiente de archivos mono

– uno para cada canal. Tenga en cuenta que si usa esta

opción, los archivos importados siempre se copiarán a la

carpeta Audio del directorio de trabajo del proyecto.

Si importa archivos usando la op

ción Importar en el menú

Archivo, los archivos divididos se insertarán en el proyecto y

en la Pool como pistas mono separadas.

Si importa los archivos usando la opción Importar Medio en

el menú M

edios, los archivos divididos solo se insertarán en

la Pool.

En todos los casos, el menú emergente “F

ormato para

nombres de archivos divididos” le permite especificar cómo

se nombran los archivos divididos. Esto le permite

compatibilidad con otros productos al intercambiar archivos

de audio y evita confusión si el archivo origen no contiene

audio estéreo o surround, pero sí audio polimono.

842

Gestión de archivos

Importar audio

Al seleccionar uno de los menús Importar CD de Audio, aparecerá el siguiente

diálogo:

Para importar una o más pistas, proceda así:

1. Si ti

ene más de una unidad de CD, seleccione la correcta desde el menú

emergente Unidades, arriba a la izquierda.

Al abrir el CD, el programa intentará bajar

los nombres de las pistas desde CDDB

(una base de dados de CDs). Si no se puede establecer conexión con CDDB o no

se encuentran los nombres de las pistas del CD, puede cambiar manualmente el

nombre genérico de la pista en el campo Nombre por Defecto.

2. Solo W

indows: Active la opción “Modo Seguro” si quiere usar un modo de

Lectura Segura.

Úselo si tiene problemas al importar un CD de

audio. De esta forma se realizará

una comprobación de errores durante el proceso. Tenga en cuenta que este modo

consume más tiempo.

3. En

la versión de Windows, seleccione la velocidad de transferencia del menú

emergente Velocidad.

Aunque normalmente querrá usar la may

or velocidad posible, también puede

interesarle reducirla para evitar fallos durante la extracción del audio.

4. Ac

tive la casilla de verificación Copiar para cada archivo de audio que quiera

importar.

También puede seleccionar solo copiar un

a sección para cada archivo, vea más

abajo.

843

Gestión de archivos

Importar audio

5. Haga clic en el botón Copiar para crear una copia local de los archivos o

secciones de audio.

Los archivos copiados se enumeran en la p

arte baja del diálogo. Pro defecto, las

pistas de CD de audio importadas se guardarán como archivos WAV (Windows)

o AIFF (Mac) en la carpeta audio del proyecto actual. Para cambiar la carpeta,

haga clic en Carpeta Destino y seleccione una carpeta distinta en el diálogo.

Durante la copia, el botón Copiar pasará a llamarse “Detener”; haga clic para

detener el proceso.

6. Haga c

lic en Aceptar para importar los archivos de audio copiados en el proyecto,

o en Cancelar para detener la importación y descartar los archivos copiados.

• Si no importa más de

un archivo de audio en las pistas del proyecto, se abrirá un

diálogo que le permitirá elegir donde insertar las pistas.

Las nuevas pistas se mostrarán en la ventana de proyecto. Los nuevos clips de

audio

se crearán y se añadirán a la Pool.

Las columnas del diálogo “Importar desde CD de Audio” tienen las siguientes

func

iones:

Por defecto se seleccionan pistas completas.

• Si qu

iere copiar e importar solo una sección de un audio CD, seleccione la pista

en la lista y especifique el principio y fin de la selección a ser copiada arrastrando

los puntos de agarre de la regla de selección de copia.

 Fíjese que puede importar secciones de varias pistas de CD de audio,

seleccionándolas a la vez y ajustando la selección. Los ajustes de inicio y fin para

cada pista se muestran en la lista.

Columna Descripción

Copiar Active la casilla de verificación en esta columna para la pista que

quiera copiar/importar. Para activar más de una casilla, haga clic y

arrastre con el ratón sobre el resto (o pulse [Ctrl]/[Comando] o

[Mayús.] y haga clic).

# Esto es el número de pista.

Pista Al importar una pista de un CD de audio, el archivo se nomb

rará de

acuerdo con esta columna. Los nombres se bajan automáticamente de

CDDB, si es posible. Puede renombrar una pista haciendo clic en la

columna Pista de CD y tecleando un nuevo nombre. También puede

aplicar un nombre genérico a todas las pistas del CD, si no se ha

encontrado ninguno en CDDB.

Duración La duración de la pista del CD en minutos y s

egundos.

Tamaño El tamaño del archivo de la pista de audio del CD en MB.

Inicio de Copia Puede copiar una sección de una pista, si quiere. E

sto indica el inicio

de la sección a ser copiada en la pista. Por defecto, está establecido

al inicio de la pista (0.000), pero puede ajustarlo con el control

deslizante en la selección sobre la selección a copiar, vea más abajo.

Fin de Copia Indica el fin de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, está

ajustado al final de la pista, pero puede ajustarlo con el control

deslizante en la sección sobre la selección a copiar, vea más abajo.

Iniciar

Detener

Reproducir hasta el Marcador Derecho

Inicio de la selección Final de la selección

Reproducir desde el

Marcador Izquierdo

844

Gestión de archivos

Importar audio

• Puede escuchar la pista de CD seleccionada haciendo clic en el botón

Reproducir.

La pista se reproducirá desde el inicio de la selección al final (o hasta que pulse el

botón Det

ener).

• Los botone

s Reproducir desde el Marcador Izquierdo (flecha hacia abajo) y

Reproducir hasta el Marcador Derecho (flecha hacia arriba) le permiten solo oír el

inicio y el final de la sección.

El botón flecha hacia abajo reproducirá un trozo pequeño al in

icio de la sección,

mientras que el botón flecha hacia arriba reproducirá un pequeño trozo justo antes

del final de la selección.

• Par

a abrir la unidad de CD, haga clic en el botón Expulsar de la parte superior del

diálogo.

Importar audio desde archivos de video

Aunque es posible extraer automáticamente el audio al importar un video (vea “Extraer

audio de un archivo de video” en la pági

na 810), también es posible importar el audio

de un archivo de video sin tener que importar el video:

1. Des

pliegue el menú Archivo, abra el submenú Importar y seleccione “Audio del

Archivo de Video…”.

2. Locali

ce y seleccione el archivo de video del diálogo que aparece, y haga clic en

Abrir.

El audio del video seleccionado se extraerá y será converti

do a un archivo Wave,

en la carpeta audio del proyecto.

• Se creará y

añadirá un nuevo archivo a la Pool. En la ventana de proyecto, un

evento referenciando al archivo de audio se inserta en la pista seleccionada en la

posición del cursor de proyecto. Si no había ninguna pista seleccionada se crea

una nueva.

Funciona como la importación de archivos de audio normales.

 Para i

nformación acerca de importar archivos de video, vea “Importar archivos de

video” en

la página 803.

Importar archivos ReCycle

ReCycle de Propellerhead Software es un programa diseñado especialmente para

trabajar con loops muestreados. “Dividiendo” un loop de audio y creando varias

muestras para cada tiempo, ReCycle hará posible hacer coincidir el tempo de un loop

de audio y tratar el loop como si estuviera constituido por varios sonidos individuales.

Nuendo puede importar dos tipos de archivos creados con ReCycle:

- Archivos REX (archivo de exportación de la primera versión de ReCycle, con

ext

ensión “.rex”).

- Archivos REX 2 (formato de archivo de ReCycl

e 2.0 y posterior, con extensión

“.rx2”).

Proceda así:

1. Sele

ccione una pista de audio y muévala al cursor de proyecto, donde quiera que

esté el principio del archivo importado.

Probablemente quiera importar archivos REX sobre pistas de audio con base de

empo musical, ya que le permitirá más tarde cambiar el tempo (teniendo el

archivo REX siempre correctamente ajustado).

2. Sele

ccione “Archivo de Audio…” del submenú Importar en el menú Archivo.

Para que esto funcione tiene que estar instalada en su sistema la Librería Compartida

REX.

845

Gestión de archivos

Importar audio

3. En el menú emergente tipo de archivo en el diálogo archivo, seleccione Archivo

REX o Archivo REX 2.

4. Bu

sque y seleccione el archivo que quiera importar, y haga clic en Abrir.

El archivo será importado y ajustado de

forma automática al tempo actual de

Nuendo.

A diferencia de los archivos de audio comunes, los archivos REX importados consisten

varios eventos, uno para cada “trozo” del bucle. Los eventos serán automáticamente

colocados en una parte de audio, en la pista seleccionada, y posicionados para que se

preserve el ritmo interno de los loops de audio.

5. Si

abre ahora la parte con el Editor de Partes de Audio, podrá editar cada trozo por

separado: moviendo, enmudeciendo, y redimensionando los eventos, añadiendo

efectos y procesarlos, etc.

También puede ajustar el tempo y que los archivos REX los sigan de forma

tomática (suponiendo que estén en una pista basada en tempo musical).

 Pue

de obtener resultados semejantes usando las características propias de Nuendo,

vea “Trabajar con hitpoints y trozos” en la pági

na 425.

Importar archivos de audio comprimidos

Nuendo puede importar varios formatos de compresión de audio comunes. El

procedimiento es el mismo que cuando importa archivos no comprimidos, pero cabe

destacar:

• Para la mayoría de

archivos en formatos comprimidos, Nuendo crea una copia y la

convierte a formato Wave (Windows) o AIFF (Mac OS X) antes de importarlo. El

archivo comprimido original no se usará en el proyecto.

El archivo importado se coloca en la carp

eta Audio designada del proyecto.

Se soportan los siguientes tipos de compresión:

Archivos FLAC

FLAC es

un formato de código abierto y

significa Free Lossless Audio Codec

. Los

archivos de audio en este formato son típicamente entre un 50 y un 60 % más pequeños

que lo

s archivos Wave normales. Los archivos FLAC no se convierten a archivos Wave al

importar.

Archivos de audio MPEG

MPEG, que significa Moving Picture Experts Group, es el nombre de una familia de

estándares usados para codificar información audiovisual (p. ej. películas, video,

música

) en un formato digital comprimido.

Nuendo puede leer dos tipos de archivos de audio MPEG: MPEG Layer 2 (*.mp2) y

MPEG Layer 3 (*.m

p3). De momento, el mp3 es el más común de estos formatos,

aunque el formato mp2 es más usado en aplicaciones de broadcast.

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un formato abierto y libre de patentes que ofrece archivos de audio de

muy pequeño tamaño manteniendo comparativamente una calidad de sonido alta. Los

archivos Ogg Vorbis tienen la extensión “.ogg”.

El archivo Wave/AIFF resultante es varias veces más grande que el archivo

comprimido original.

846

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos OMF

Archivos Windows Media Audio (solo Windows)

Windows Media Audio es un formato de audio desarrollado por Microsoft, Inc.

Debido a los algoritmos de compresión de audio avanzados, los archivos Windows

Media Audio pueden ser muy pequeños, manteniendo una buena calidad de audio.

Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

 Para export

ar audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 732.

Exportar e importar archivos OMF

Open Media Framework Interchange (OMFI) es un formato de archivo independiente

de la plataforma cuya intención es la de transferir medios digitales entre aplicaciones.

Nuendo puede importar y exportar archivos OMF (extensión “.omf”), permitiéndole

usar Nuendo con otras aplicaciones de audio y video.

Exportar archivos OMF

Al exportar pistas y archivos como OMF, debería considerar configurar su proyecto

para usar pistas mono y archivos mono, para permitir la compatibilidad con las

aplicaciones de audio que ofrecen soporte limitado para archivos de audio

entrelazados. Vea “Convertir pistas de audio (multi-canal a m

ono y viceversa)” en la

página 859 para más información.

1. Despli

egue el menú Archivo, abra el submenú Exportar y seleccione “OMF…”.

Se abrirá el diálogo Opciones de Exportación.

2. Use la lista de pistas a la izquierda para seleccionar las pistas que quiera incluir en

el archivo exportado.

Para seleccionar todas las pistas, haga cl

ic en el botón “Seleccionar Todo”.

Normalmente, se incluirá todo el proyecto – para exportar solo el rango entre los

localizadores, active “Desde Localizador Izquierdo al Derecho”.

847

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos OMF

• Al referenciar archivos de medios (vea abajo), puede establecer la ruta de la salida

referenciada introduciéndola en el campo “Ruta del medio de destino” o haciendo

clic en “Explorar…” y eligiéndola en el diálogo de archivos que se abre.

Todas las referencias a archivos serán ajustadas según la ruta que indique.

Tambi

én puede crear referencias a medios que no existen en el sistema con el que

esté trabajando, facilitándole la preparación de archivos ubicados en otros

sistemas o entornos de red.

3. Si qu

iere crear copias de todos los archivos de medios, elija la opción “Copiar

Medios”.

Por defecto, los archivos de audio

copiados se guardan en un subdirectorio de la

carpeta de destino. Para especificar una ubicación diferente, use el campo “Ruta

del medio de destino”.

4. Si qu

iere copiar solo las porciones de archivos de audio que se usaron en el

proyecto, active “Consolidar Eventos”.

También puede definir longitudes de los manipuladores en milisegundos para

cluir audio de fuera de cada uno de los límites del evento para una afinación

precisa más tarde. Si no lo hace, más tarde no será capaz de ajustar fundidos o

puntos de edición cuando el proyecto sea importado en otra aplicación.

5. Sele

ccione “Archivo 1.0” o “Archivo 2.0”, dependiendo de qué versión OMF

soporte la aplicación donde tiene planeado importar los archivos.

• Sele

ccione si quiere incluir todos los datos de audio en un archivo OMF (“Exportar

Todo en un solo Archivo”), o solo usar referencias (“Exportar Referencias a los

archivos de Medios”).

Si elige “Exportar Todo en un solo Archivo”,

el archivo OMF contendrá toda la

información, y probablemente ocupará mucho. Si elige “Exportar Referencias a los

archivos de Medios”, el archivo será pequeño, pero los datos referenciados deberán

estar disponibles para la aplicación que abra el OMF.

6. Si sel

eccionó la opción “Archivo 2.0” arriba, puede elegir si quiere incluir los

ajustes de volumen y fundidos para los eventos (como se configuraron con el

volumen del evento y los manipuladores de fundidos) así como los nombres de los

clips – para incluirlo en el archivo OMF, active “Exportar Volumen basado en Clip”,

“Usar Curvas de Fundidos” y/o “Exportar Nombres de Clip”.

7. Es

pecifique el tamaño de la muestra (resolución) de los archivos exportados (o

use los ajustes del proyecto actual).

8. Si acti

va “Cuantizar Eventos a Cuadros”, las posiciones de los eventos serán

movidas para que coincidan con la métrica de los cuadros de video.

9. Haga cl

ic en Aceptar, y especifique un nombre y ubicación en el diálogo de

archivo que aparece.

El archivo OMF exportado contendrá (o referen

ciará) todos los archivos de audio del

proyecto (incluyendo los fundidos y archivos editados). No incluirá archivos

referenciados en la Pool que no se están usando, ni tampoco ningún dato MIDI. Los

archivos de video tampoco se incluirán.

Importar archivos OMF

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Importar y seleccione “OMF…”.

2. En

el diálogo que aparece, localice el archivo OMF y haga clic en Abrir.

• Si ya

hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el que puede seleccionar si se

crea un nuevo proyecto para el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo OMF será importado en el proyecto actual.

848

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos AAF

3. Si elige crear un nuevo proyecto, se abrirá un diálogo de archivo donde

seleccionar la carpeta de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

4. Se abre el

diálogo Opciones de Importación, que le permitirá elegir una pista para

la importación.

• Ac

tivar la opción “Importar todos los Archivos de Medios” le permite importar

medios que no están referenciados por eventos.

• Al

activar la opción “Importar Ganancia de Clip como Automatización”, se

importará la automatización del volumen de la Pista de Automatización de

Volumen en cada pista.

• “Importar en Posici

ón de Código de Tiempo” insertará los elementos contenidos

en el archivo OMF sobre sus posiciones de código de tiempo originales.

Esto es útil cuando desee posicionar todos los el

ementos importados en su

posición de código de tiempo exacta; es decir, tal y como fue guardada en el

archivo OMF. De este modo, los elementos acabarán siendo depositados en sus

posiciones de tiempo correctas incluso si Nuendo usa una velocidad de cuadro

distinta de la del archivo OMF. Esto suele ser un requisito habitual en un contexto

de trabajo con imágenes.

• “I

mportar en Posición de Tiempo Absoluta” insertará los elementos contenidos en

el archivo OMF empezando por la posición de código de tiempo almacenada en el

archivo y manteniendo las distancias relativas entre los elementos.

Esto es necesario cuando el posicionamiento

relativo de los elementos dentro del

archivo OMF debe ser mantenido después de importarlo en la línea temporal de

Nuendo (incluso si Nuendo se encuentra ajustado a una velocidad de cuadro

distinta de la del archivo OMF). Esto se requiere normalmente en contextos

musicales, donde la temporización entre objetos tiene máxima prioridad.

• Si el

archivo OMF contiene información de eventos de video, se le pedirá si quiere

crear marcadores en las posiciones iniciales de los eventos de video.

Esto le permite luego importar manualme

nte archivos de video, usando los

marcadores como referencia.

Se creará un nuevo proyecto sin nombre (o se

añadirán pistas al proyecto existente),

conteniendo los eventos de audio el archivo OMF importado.

Exportar e importar archivos AAF

El formato AAF (Advanced Authoring Format) es un formato de archivo multimedia

usado para intercambiar medios digitales y metadatos entre diferentes sistemas y

aplicación a través de múltiples plataformas. Diseñado por las principales compañías

de software de medios, este formato ayudará a los creadores de medios

permitiéndoles intercambiar proyectos entre aplicaciones sin perder metadatos tan

valiosos como los fundidos, automatizaciones e información de procesado.

Exportar archivos AAF

1. Seleccione “AAF…” del submenú Exportar en el menú Archivo.

2. Puede el

egir qué pistas se exportarán de su proyecto haciendo clic en la columna

exportar para cada nombre de pista en la lista.

Aparece una marca al lado de cada pista que

se va a exportar. También puede

hacer clic en el botón “Seleccionar Todo” para seleccionar todas las pistas en el

proyecto para exportar.

849

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos AAF

3. Si solo quiere exportar la porción del proyecto que está entre los localizadores

izquierdo y derecho, active “Desde Localizador Izquierdo al Derecho”.

Si un evento cruza el localizador izquierdo o derec

ho, se cortará en el archivo AAF

en el punto del localizador. Solo se incluirán en el proyecto las porciones de

eventos que estén dentro de los límites de los localizadores.

4. Si qu

iere crear copias de todos los archivos de medios, elija la opción “Copiar

Medios”.

Por defecto, los archivos de audio

copiados se guardan en un subdirectorio de la

carpeta de destino. Para especificar una ubicación diferente, use el campo “Ruta

del medio de destino”.

5. Si qu

iere copiar solo las porciones de archivos de audio que se usaron en el

proyecto, active “Consolidar Eventos”.

También puede definir longitudes de los manipuladores en milisegundos para

cluir audio de fuera de cada uno de los límites del evento para una afinación

precisa más tarde. Si no lo hace, más tarde no será capaz de ajustar fundidos o

puntos de edición cuando el proyecto sea importado en otra aplicación.

 Incl

uso sin seleccionar ninguna de las dos opciones de arriba, puede introducir una

ruta de destino. Todas las referencias a archivos serán ajustadas según la ruta que

indique. También puede crear referencias a medios que no existen en el sistema con

el que esté trabajando, facilitándole la preparación de archivos ubicados en otros

sistemas o entornos de red.

6. En

la sección Opciones, tiene la elección de exportar todos los datos a un archivo

o crear referencias de medios a archivos dentro del archivo AAF.

Exportar solo un archivo hace la transferenci

a más simple, pero, en el momento de

escribir este manual, ciertas aplicaciones no soportan archivos AAF únicos.

Compruebe esto con cada fabricante de software para tener información actual

sobre el soporte AAF en otras aplicaciones.

7. Puede especifi

car el Tamaño de la Muestra usando el menú emergente.

8. Puede cuanti

zar eventos a límites de frames activando la opción “Cuantizar

Eventos a Cuadros”.

Cuantizar eventos a límites de frames es necesario algunas veces al exportar

proyec

tos a estaciones de trabajo de video que limitan la precisión de las

ediciones a frames. Cualquier evento que no empiece o termine en un límite de

frame puede dar un comportamiento extraño o moverse al importar en una

estación de trabajo de este tipo.

Importar archivos AAF

1. Seleccione “AAF…” desde el submenú Importar del menú Archivo, y seleccione el

archivo AAF que quiera importar.

2. En

el diálogo que se abre, seleccione si quiere crear un nuevo proyecto para los

archivos importados.

3. Sele

ccione un directorio o cree uno para el nuevo proyecto, y haga clic en

Aceptar.

4. En

el diálogo que se abre, seleccione las pistas que quiera importar haciendo clic

en la columna Importar cercana a cada pista.

También puede hacer clic en el botón Sel

eccionar Todo para importar todas las

pistas de un archivo AAF.

850

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos AES31

5. Haga clic en Aceptar.

Comienza el proceso de importación. Depen

diendo del tamaño del proyecto

importado y de si los archivos son empotrados o referenciados, el proceso de

importación puede tardar un rato.

Importar archivos MXF

Nuendo soporta archivos de audio en el formato contenedor MXF (Material Exchange

Format, OP1a para solo importación, y OP-Atom). Los datos de proyectos de sistemas

de edición de video no lineales se entregan a menudo en archivos AAF (Advanced

Authoring Format) referenciando a audio MXF. Al importar archivos AAF, los medios

MXF del proyecto AAF se añaden automáticamente como eventos de audio al proyecto.

Sin embargo, también puede importar medios (clips) MXF individualmente desde un

archivo AAF.

Particularmente en flujos de trabajo broadcast,

MXF se usa a menudo para gestionar

proyectos multipista que incluyen video. Para importar medios MXF, proceda así:

1. Sele

ccione “MXF…” desde el submenú Importar del menú Archivo, y seleccione el

archivo MXF que quiera importar.

2. En

el diálogo que se abre, seleccione si quiere crear un nuevo proyecto para los

archivos importados.

3. Sele

ccione un directorio o cree uno para el nuevo proyecto, y haga clic en

Aceptar.

Para audio multicanal se crea una única pis

ta multicanal. Cada pista de audio

contenida en el archivo MXF se importa en una pista de audio aparte. Se ignora la

pista de video del archivo MXF.

 Y

a que los proyectos de Nuendo hacen referencia a archivos de medios dentro de un

archivo MXF usando rutas relativas, y cambiar la ubicación relativa del archivo MXF y

el archivo de proyecto de Nuendo (.npr) conlleva a referencias perdidas, puede ser

útil convertir los archivos MXF a WAV. Para consolidar archivos de medios en la

carpeta del proyecto, use la función Convertir Archivos en el menú Medios.

Exportar e importar archivos AES31

El estándar AES31 es un formato de intercambio de archivos abierto, desarrollado por

la Audio Engineering Society como un remedio para las incompatibilidades entre

diferentes hardwares y softwares de audio. Se puede usar para transferir proyectos a

través de discos o de red desde una estación de trabajo a otra, conservando las

posiciones de tiempo de los eventos, fundidos, etc.

AES31 usa el ampliamente usado sistema de

archivos FAT32 con Broadcast Wave

como formato de audio por defecto. Esto significa que un archivo AES31 se puede

transferir y usar con cualquier estación de trabajo digital que soporte AES31, sin

importar el tipo de hardware y software que use, siempre que la estación de trabajo

pueda leer sistemas de archivos FAT32 y archivos Broadcast Wave (o archivos Wave

normales).

Si importa archivos AAF en formato empotrado, los archivos de medios

correspondientes se reproducen desde el archivo AAF empotrado, pero no se copian a

la carpeta del proyecto. Si necesita consolidar los archivos de medios, use la función

Preparar Archivo en el menú Medios.

851

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos OpenTL

Exportar archivos AES31

1. Seleccione “AES31…” del submenú Exportar en el menú Archivo.

2. Es

pecifique un nombre y una ubicación para el archivo y haga clic en Guardar.

El archivo exportado contendrá todos los datos de Pistas de Audio,

incluyendo

referencias a archivos de audio. Si cualquiera de los eventos de audio de su

proyecto tiene fundidos en tiempo real (configurados con los manipuladores de

fundidos de los eventos), estos se convertirán automáticamente a archivos de

audio y se guardarán en una carpeta fundidos al lado del archivo AES31.

No se incluirá lo siguiente en el archivo AES resultante:

- Cualquier ajuste de Mezclador o automatización en Nuendo.

- Pistas MIDI.

El archivo guardado será un archivo XML (pero con

la extensión “.adl”, audio decision

list) – esto significa que puede abrirlo en cualquier editor de texto para comprobar las

referencias a archivos, etc.

Importar archivos AES31

1. Seleccione “AES31…” del submenú Importar en el menú Archivo.

2. Navegue hasta la ubi

cación del archivo AES31 (extensión “.adl”), selecciónelo y

haga clic en Abrir.

Se le pregunta si quiere seleccionar o crear una carpeta de proyecto para el nuevo

proyec

to.

3. Después de especifi

car el nombre y la ubicación de la carpeta de proyecto, el

nuevo proyecto se abre conteniendo todas las pistas de audio y eventos

guardados en el archivo AES31.

Exportar e importar archivos OpenTL

OpenTL es un formato de intercambio de archivos desarrollado originalmente para

sistemas de grabación con disco duro Tascam. Las funcionalidades de OpenTL

también existen en una gran variedad de DAWs, haciendo la transferencia de

proyectos de Nuendo sólida y fiable. Por ejemplo, un uso común de OpenTL es el de

convertir sin problemas entre Nuendo y Pro Tools. Si importa o exporta un archivo

OpenTL a/desde Nuendo, el proyecto resultante contendrá todos los archivos de

audio, ediciones, y nombres de pistas hechos en el dispositivo Tascam o DAW, con

todos los eventos posicionados con precisión de muestra en la línea de tiempo.

La implementación OpenTL en Tascam® MMR-8, MMP-16 y MX-2424

Los tres dispositivos Tascam funcionan con los dos tipos de formatos de volumen de

disco: FAT32 (estándar Windows) o HFS+ (estándar Mac OS). Para una buena

compatibilidad con Nuendo es necesario que cada MMR-8/MMP-16 corra el OS

v5.03 y MX-2424 v3.12. Un número de actualizaciones cruciales de OpenTL solo

aparecen en estos sistemas operativos, y solo esta configuración puede asegurar un

intercambio fiable en Nuendo.

Los formatos de archivos de audio dependen del tipo de

volumen: para FAT32 es BWF

(*.wav) y para HFS+ es SDII. Los archivos OpenTL solo se pueden transferir entre

sistemas de archivos del mismo formato, lo que significa que no es posible importar un

proyecto OpenTL exportado desde Mac (HFS+) en un sistema Windows (FAT32) o

vice versa, a menos que use una utilidad de conversión (por ejemplo MM-EDL).

Nuendo para Windows soporta OpenTL FAT32/BWF. Nuendo para Mac OS X

soporta OpenTL HFS

+/SDII así como FAT32/BWF. MMR-8, MMP-16, y MX-2424

soportan proyectos OpenTL como origen o destino de un PC con Nuendo con hasta

999 pistas mono.

852

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos OpenTL

Exportar archivos OpenTL

Primero asegúrese que de todos los archivos de audio (en la Pool) y las pistas (en la

ventana de proyecto) del proyecto son mono (divida pistas estéreo y archivos de

audio estéreo entrelazados a mono dual) y todas a 16-bits o todas a 24-bits. La

especificación OpenTL no incluye soporte para archivos de audio de 32-bits. Si la

Pool contiene archivos de audio de 32-bits, no se exportarán. Asegúrese de que

todos los archivos de audio referenciados están en la unidad en la que quiere exportar

el archivo OpenTL.

1. Sele

ccione “OpenTL…” del submenú Exportar en el menú Archivo.

En el diálogo que se abre, active la opción “Copiar Medios” o “Consolidar

entos” para garantizar que se exporta todo el audio. Encuentre el disco destino

FAT32, seleccione la carpeta de proyecto adecuada y haga clic en Abrir.

2. Sele

ccione un nombre y una ubicación para el nuevo archivo y haga clic en

Guardar.

El archivo exportado contendrá todos los datos d

e pistas de audio, incluyendo

referencias a archivos, automatizaciones de volúmenes de clips, fundidos de

entrada, fundidos de salida, y fundidos cruzados.

3. Ah

ora puede montarlo en el dispositivo Tascam y cargar el proyecto.

No se incluirá lo siguiente en el archivo OpenTL EDL resultante:

- Cualquier mezcla en tiempo real, EQ, ajust

es efectos, pistas de automatización

con puntos de ruptura

- Pistas MIDI hechas en Nuendo

Lo siguiente es una descripción de la especificación básica de OpenTL:

- Número máximo de pistas mono: 999

- Frecuencias de muestreo soportadas (Hz): 4405

6, 44100, 44144, 47952,

48000, 48048, 42294, 42336, 45938, 45983, 46034, 46080, 50000, 50050,

88200, 96000

- Profundidad de Bits: 16, 24

- Tipos de archivos de audio: BWF (Broadcast Wave format), WAVE (Wave

est

ándar), SDII (Sound Designer II, solo Mac)

- Formatos de volumen: FAT32, NTFS, HFS+

- Soporte de automatización: volúmenes basados en cl

ips, enmudecido y volumen

de puntos de ruptura

- Soporta de fundidos: fundidos de

entrada, salida y cruzados

- Velocidades de cuadros (Fps): 24/24, 23

.976/24, 24.975/25, 25/25, 29.97/DF,

29.97/NDF, 30/DF, 30/NDF

Importar archivos OpenTL

1. Seleccione “OpenTL…” del submenú Importar en el menú Archivo.

2. Navegue hast

a la ubicación del archivo OpenTL, selecciónelo y haga clic en Abrir.

3. Se le pregunta si qui

ere seleccionar o crear una carpeta de proyecto para el nuevo

proyecto.

Después de especificar el nombre y la ubicación de la carpeta de proyecto, el

nue

vo proyecto se abre conteniendo todos los archivos de audio guardados en el

archivo OpenTL y sus ediciones asociadas. Guarde el archivo importado como

proyecto de Nuendo.

Al exportar archivos OpenTL en un PC, no cambie la notación de frame DF o NDF

después de que haya establecido el tiempo de inicio del proyecto. Asegúrese de que

todos los archivos de audio de la Pool tienen el mismo tipo de frecuencia de

muestreo, profundidad de bits, y que todos tienen el tipo de archivo Broadcast Wave.

853

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos MIDI estándar

4. Abra la Pool y seleccione “Preparar Archivo…” desde el menú contextual de la

Pool.

Esto copiará cualquier archivo de audio externo al di

rectorio local del proyecto de

Nuendo. Para más información vea “Preparar Archivo” en la pági

na 63.

5. Sele

ccione la opción Guardar del menú Archivo.

Exportar e importar archivos MIDI estándar

Nuendo puede importar y exportar archivos del estándar MIDI, lo que le permitirá

transferir material MIDI desde y hacia cualquier aplicación MIDI, en cualquier

plataforma. Cuando importa y exporta archivos MIDI, puede también especificar si

ciertos ajustes asociados con las pistas se deben incluir en los archivos (pistas de

automatización, ajustes de volumen y panoramización, etc.).

Exportar archivos MIDI

Para exportar sus pistas MIDI como un archivo MIDI estándar, abra el menú Archivo y

seleccione “Archivo MIDI…” en el submenú Exportar. Se abrirá un diálogo de archivo,

permitiéndole especificar una ubicación y un nombre para el archivo.

Cuando haya especificado la ubicación y un nombre para el

archivo, haga clic en

“Guardar”. Se abre el diálogo Opciones de Exportación, permitiéndole especificar un

número de opciones para el archivo, por ejemplo, lo que se incluye en el archivo, su

tipo y su resolución (vea abajo para una descripción de las opciones).

También encontrará la mayoría de estos ajustes en el diálogo Preferencias (página

MIDI–Archivo MIDI). Si los configura en el diálogo Preferencias, solo necesitará hacer

clic en Aceptar en el diálogo Opciones de Exportación para proceder.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

Opción Descripción

Exportar la

configuración de

Patch del

Inspector

Si está activado, los ajustes del patch M

IDI del Inspector – Seleccionar

Banco y Cambio de Programa (usados para seleccionar sonidos en el

instrumento MIDI conectado) se incluirán como eventos de selección

de banco MIDI y cambio de programa en el archivo MIDI.

Exportar la

configur

ación de

Volumen/Pan del

Inspector

Si está activado, los ajustes de V

olumen y Pan realizados en el

Inspector son incluidos como eventos de Volumen y Pan MIDI en el

archivo MIDI.

854

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos MIDI estándar

Exportar

Automatización

Si está activado, los datos de automatización (tal como se oyen

durante la reproducción) se convierten a eventos de controlador MIDI

y se incluyen en el archivo MIDI, vea el capítulo “Automatización” en

la página 335. Esto también incluye la automatización grabada con el

plug-in MIDI Control (vea el documento PDF aparte “Referencia de

Plug

-ins”).

Tome nota de que si un controlador continuo (p. ej. CC7) se ha

abado pero el botón Leer estaba desactivado en la pista de

automatización (es decir, la automatización estaba desactivada para

este parámetro), solo se exportarán los datos de Parte de este

controlador.

Si está opción está desactivada y el botón Le

er Automatización está

activado, no se exportarán los Controladores Continuos. Si el botón

Leer está desactivado, los datos del Controlador de la parte MIDI se

exportarán (ahora se tratarán como si fueran datos de parte

“normales”).

En la mayoría de los casos se recomienda activar esta opción.

Exportar

Inserciones

Si esta opción está activada y vd.

está usando modificadores MIDI o

cualquier plug-in MIDI como efecto de inserción, las modificaciones a

las notas originales que ocurrirán como resultado de los efectos serán

incluidas en el archivo MIDI. Un retardo MIDI, por ejemplo, producirá

varias repeticiones de una nota MIDI añadiendo notas adicionales, en

forma de “eco” a intervalos rítmicos – estas notas MIDI serán incluidas

en el archivo MIDI si esta opción está activada.

Exportar Envíos Si está activado y está usando algún plug-in MIDI como efecto de

envío, las mo

dificaciones a las notas originales que ocurran como

resultado de los efectos serán incluidas en el archivo MIDI.

Exportar

Mar

cadores

Si está activado, cualquier marcador que haya añadido (vea “Usar

marcadores” en la pá

gina 196) se incluirá en el archivo MIDI como

eventos de marcador de archivo MIDI estándar.

Exportar como

po 0

Si está activado, el archivo MIDI será del tipo 0 (todos los datos en

una única pista, pero en diferentes canales MIDI). Si no desactiva

esta opción, el archivo MIDI será de Tipo 1 (datos en pistas

separadas). El tipo a elegir depende de lo que quiera hacer con el

archivo MIDI (de qué aplicación o secuenciador los vaya a usar, etc.).

Resolución de

portación

Puede especificar una resolución MIDI entre 24 y 960 para el archivo

MIDI. La resolución es el número de pulsos, o tics, por cada nota

negra (PPQ) y determina la precisión con la que será capaz de ver y

editar los datos MIDI. Cuanto más alta sea la resolución, mayor

precisión conseguirá. Elija la resolución dependiendo de la

aplicación o el secuenciador en el que se vaya a usar el archivo MIDI,

ya que ciertas aplicaciones y secuenciadores pueden no soportar

determinadas resoluciones.

Exportar Rango de

Localizadores

Si está activado, solo se exportará el

rango entre los localizadores.

Incluir Delay al

portar

Si está activado, el retardo de la pista MIDI será incluido en el archivo

MIDI. Para más información sobre la opción Retardo, vea “Ajustes

básicos de la pista” en la pá

gina 537.

Nombre de

can

ción para el

Tipo 0

Puede usar este campo de texto para cambiar el nombre del archivo

MIDI cuando se muestra al cargar este archivo en un teclado.

Opción Descripción

855

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos MIDI estándar

 El Archivo MIDI incluirá la información del Tempo del proyecto (es decir, incluirá los

eventos de tempo y tipo de compás del Editor de la Pista de Tempo o, si la Pista de

Tempo está desactivada en la barra de transporte, el tempo y el tipo de compás

actuales).

 Los ajus

tes del Inspector, a parte de los especificados en las Opciones de Exportación,

¡No serán incluidos en los archivos MIDI! Para incluirlos, necesitará convertir los ajustes

a eventos y propiedades de nota MIDI “reales” usando la función Mezclar MIDI en el

Bucle para cada pista, vea “Mezclar MIDI en el Bucle” en

la página 561.

Importar archivos MIDI

Para importar un archivo MIDI del disco, proceda de la siguiente forma:

1. Sele

ccione “Archivo MIDI…” del submenú Importar en el menú Archivo.

2. Si ya

hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el que puede seleccionar si se

crea un nuevo proyecto para el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo MIDI será importado al proyecto actual.

3. Locali

ce y seleccione el archivo MIDI en el diálogo de archivo que aparecerá, y

pulse Abrir.

• Si el

ige crear un nuevo proyecto, seleccione la carpeta de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

El archivo MIDI será importado. El resultado depen

de de los contenidos del archivo

MIDI y de los ajustes de las Opciones de Importación en el diálogo Preferencias

(página MIDI–Archivo MIDI). Las Opciones de Importación son las siguientes:

Opción Descripción

Extraer primer

Patch

Si está activado, los primeros eventos de cambio de programa y

selección de banco para cada pista serán convertidos a ajustes del

Inspector para la pista.

Extraer primer

eve

nto de

Volumen/Pan

Si está activado, los primeros eventos de Volumen y Pan MIDI de

cada pista serán convertidos a ajustes del Inspector en la pista.

Importar

ntroladores

como Pista de

Automatización

Si está activado, los eventos de controladores MIDI en el archivo

MIDI serán co

nvertidos a datos de automatización para las pistas

MIDI. Si esto está desactivado, se importarán los datos de

controladores para las partes MIDI.

Importar al

calizador

izquierdo

Si está activado, el archivo MIDI importado será posicionado de

manera que empiece en la posición del localizador izquierdo – en caso

contrario empezará al inicio del proyecto. Tenga en cuenta que si

escoge crear un nuevo proyecto automáticamente, el archivo MIDI

siempre empezará al inicio del proyecto.

Importar

Mar

cadores

Si está activado, los marcadores de archivo MIDI estándar serán

importados y convertidos a marcadores de Nuendo.

Importar archivo

arrastra

do como

Parte Única

Si está activado y arrastra y suelta un archivo MIDI en el proyecto, el

archivo entero se colocará en una única pista.

Ignorar Eventos de

Pist

a Master al

Mezclar

Si está activado e importa un archivo MIDI en el proyecto actual, los

datos de la pista de tempo y tipo de compás del archivo MIDI se

ignorarán. El archivo MIDI importado se reproducirá según las pistas

de tempo y tipo de compás actuales del proyecto.

Si está desactivado, el Editor de la P

ista de Tempo se ajustará de

acuerdo con la información del tempo del archivo MIDI.

856

Gestión de archivos

Exportar e importar loops MIDI

• También es posible importar un archivo MIDI del disco arrastrando y soltando

sobre el Windows Explorer, o el Mac OS Finder en la ventana de proyecto. Se

aplicarán las Opciones de Importación establecidas.

Soporte para el formato Yamaha XF

Nuendo soporta el formato Yamaha XF. XF es una extensión del estándar de archivo

MIDI que le permite guardar datos específicos de la canción con un archivo MIDI de

tipo 0.

Al importar un archivo MIDI que contenga datos XF, es

tos datos se ponen en partes

en pistas separadas llamadas “Datos XF”, “Datos de Acorde”, o “Datos SysEx”.

Puede editar estas partes en el Editor de Lista (por ejemplo, para añadir o cambiar

letras).

Nuendo también puede exportar datos XF como parte un

archivo MIDI de tipo 0. Si no

quiere exportar los datos XF junto con los datos MIDI, enmudezca o borre las pistas

que contengan datos XF.

Exportar e importar loops MIDI

Nuendo le permite importar loops MIDI (extensión “.midiloop”) y salvar partes de

instrumentos como loops MIDI. Los loops MIDI son muy útiles, ya que no solo

contienen notas y controladores MIDI, sino que también contienen al instrumento VST

asociado, incluyendo sus presets y ajustes para la pista en cuestión.

La importación y exportación de loops MIDI se de

scribe detalladamente en el capítulo

“Instrumentos VST y pistas de instrumento” en la pági

na 304.

Disolver Formato 0

automáticamente

Si está activado e importa un archivo MIDI de tipo 0, el archivo será

“disuelto” automáticamente: Para cada canal MIDI del archivo se

creará una pista diferente en la ventana del proyecto.

Si está desactivado, solo se creará una pista MIDI. Esta pista será

ajustada al canal

MIDI “Cualquiera”, permitiendo que los eventos

MIDI se reproduzcan en sus canales originales. También puede usar

la función “Disolver Parte” del menú MIDI para distribuir los eventos a

través de distintas pistas con canales MIDI diferentes en cada una de

ellas.

Destino Aquí puede especificar lo que ocurrirá al arrastrar un archivo MIDI al

proyecto

- Si selecciona la opción “Pi

stas MIDI”, se crearán pistas MIDI para el

archivo importado.

- Si selecciona la opción “P

istas de instrumento”, se crearán pistas

de instrumento para cada canal MIDI del archivo MIDI. Además, el

programa cargará automáticamente los presets adecuados.

- Si selecciona la opción “HALion Sonic

SE multitímbrico”, se crearán

varias pistas MIDI, cada una enrutada a una instancia diferente de

HALion Sonic SE en la ventana Instrumentos VST, y se cargarán los

presets apropiados.

Opción Descripción

No cambie el orden de los eventos dentro de los datos XF o los datos de eventos, a

menos que tenga mucha experiencia con datos XF.

857

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos de pista

Puede exportar pistas de Nuendo (Audio, FX, Grupos, Instrumento, MIDI y Video) como

archivos de pista para importarlas en otros proyectos de Nuendo . Se exportará toda la

información asociada a las pistas (ajustes de canales, pistas de automatizaciones,

partes y eventos, etc.). Si selecciona la opción “Copiar” (vea más abajo), se creará una

carpeta llamada “media”, conteniendo copias de todos los archivos de audio

referenciados.

 Los ajus

tes específicos del proyecto (como el tempo) no formarán parte de los

archivos de las pistas exportadas.

 Para crear

presets de pista a partir de pistas, vea “Trabajar con presets de pista” en la

página 509.

Exportar pistas como archivos de pista

1. Seleccione las pistas que desea exportar.

2. Despli

egue el menú Archivo, abra el submenú Exportar y elija “Pistas

seleccionadas…”.

3. Al

exportar pistas de audio o video, se le pedirá que elija entre dos opciones:

• Haga cl

ic en Copiar para incluir copias de los medios durante la exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde podrá el

egir una carpeta vacía existente, o

crear una nueva para guardar el archivo de pistas (como archivo XML) junto con la

subcarpeta de medios, que contendrá los archivos de audio y video asociados.

Haga clic en Aceptar para guardar el archivo de pista.

• Haga

clic en Referencia para incluir solo una referencia de los archivos durante la

exportación.

Se abrirá un diálogo de archivo donde pue

de elegir una carpeta existente donde

salvar el archivo de pistas (un solo archivo XML).

4. In

troduzca el nombre del archivo de pista y haga clic en Guardar.

858

Gestión de archivos

Exportar e importar archivos de pista

Importar pistas desde un archivo de pistas

La función Importar Archivo de Pista le permite importar pistas exportadas desde otro

proyecto de Nuendo.

 Fíjes

e que la frecuencia de muestreo del proyecto activo y la del archivo de pistas tienen

que coincidir. Si es necesario, convierta la frecuencia de muestreo. Vea más abajo.

1. Despli

egue el menú Archivo, abra el submenú Importar y seleccione “Archivo de

Pista…”.

2. En el

diálogo de archivo que aparece, seleccione el archivo XML y haga clic en Abrir.

Se abrirá el diálogo Opciones de Importación.

En el área de Configuración del Proyecto, puede ver una comparación entre los ajustes del

archivo de pistas y las del proyecto activo.

3. Haga clic en la columna Importar en la izquierda para seleccionar las pistas

deseadas, o haga clic en “Seleccionar Todas las Pistas”.

Aparece una marca en todas l

as pistas seleccionadas.

4. El

ija qué archivos de medios usar.

• Sele

ccione “Utilizar Archivos de Medios del Archivo” si quiere importar la pista sin

copiar los archivos de medios en la carpeta de su proyecto.

• Sele

ccione “Copiar Medios a la Carpeta de Proyecto” si quiere importar los

archivos de medios en la carpeta de su proyecto.

Para la opción “Efectuar Conversión de Frecue

ncia de Muestreo”, vea más abajo.

5. Haga cl

ic en Aceptar.

Las pistas se importarán de forma completa incluyendo sus ajustes.

Conversión de frecuencia de muestreo al importar un archivo de pistas

Un archivo de pistas puede contener archivos de medios con una frecuencia de

muestreo diferente a la del proyecto activo. Puede ver las diferencias de frecuencia

de muestreo en el área Configuración del Proyecto.

• Para

convertir la frecuencia de muestreo de un archivo de pistas a otra frecuencia

usada en el proyecto activo donde importar, seleccione la opción “Copiar Medios

a la Carpeta de Proyecto” y “Efectuar Conversión de Frecuencia de Muestreo”.

 Los archi

vos no convertidos a la frecuencia de muestreo del proyecto actual se

reproducirán a una velocidad y afinación incorrecta.

859

Gestión de archivos

Convertir pistas de audio (multi-canal a mono y viceversa)

Dividir Pistas Multi-Canal

Cuando su proyecto contenga pistas multi-canal (por ejemplo pistas estéreo o

surround), las puede dividir en varias pistas mono. Esto es útil en las siguientes

situaciones:

• Cuand

o quiera exportar las pistas de su proyecto para un procesado posterior en

una aplicación que solo soporte pistas mono.

• Cu

ando quiera crear un proyecto a partir de pistas multicanal que no sean estéreo

o surround (mono polifónico).

Este formato se usa a menudo para soni

dos de producción, creados por una

grabadora de campo, por ejemplo.

• Cuando qui

era editar canales individuales de un archivo multicanal.

Esto le permite acceder a los canales individuales desde su

consola de control

remoto.

El número de pistas mono que se crean du

rante este proceso depende del número

de canales comprendidos en el archivo multicanal. El audio multicanal de la pista

origen se divide en eventos mono que se insertan en las nuevas pistas. En la carpeta

Audio del proyecto, se crea una subcarpeta llamada Split que contiene los nuevos

archivos mono.

Para dividir una pista multicanal, proceda así:

1. Si solo

quiere dividir pistas multicanal particulares, selecciónelas en la ventana de

proyecto.

Si quiere dividir todas las pistas multicanal, no ti

ene que hacer una selección.

2. En e

l menú Proyecto, abra el submenú Convertir Pistas y seleccione “Multi-Canal a

Mono…”.

Se abrirá un diálogo.

3. En el menú emergente Pistas de Origen, seleccione si quiere dividir todas las

pistas o solo las pistas multicanal seleccionadas.

4. En

el menú emergente Opciones, puede especificar lo que pasa cuando el archivo

multicanal se divide.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Mantener Pistas

Origen

Las nuevas pistas mono se insertan debajo de las pistas de origen.

Enmudecer

Pis

tas Origen

Como arriba, pero las pistas de origen se enmudecen.

Borrar Pistas

igen

Las nuevas pistas mono se insertan y las pistas origen se borran.

Crear Nuevo

Proyecto

Se crea un proyecto nuevo, que contiene solo

las pistas divididas

resultantes.

860

Gestión de archivos

Convertir pistas de audio (multi-canal a mono y viceversa)

La opción de debajo le permite decidir cómo nombrará los archivos creados.

• Ac

tive “Usar Números Para Nombres de Archivo” si quiere que las pistas y

archivos tengan el nombre de la pista origen, seguidas por un número.

Esto es útil si está trabajando con arc

hivos origen que no contienen nada en

estéreo o surround, pero sí audio mono polifónico.

• Des

active esto si quiere que los nombres de archivos y pistas vayan seguidos de

letras, denotando los canales de altavoz correspondientes, por ejemplo “Audio

01_L” y “Audio 01_R”.

Esto es útil si está trabajando con archivos mul

ticanal de verdad. Tenga en cuenta

que si la pista origen estaba conectada a un bus de salida con una configuración

de canal igual, la nuevas pistas mono se enrutarán adecuadamente a los canales

correspondientes dentro de este bus de salida.

5. Haga cl

ic en Aceptar.

La pista se divide en el número correspondiente de pistas mono.

 También puede

dividir varias pistas multicanal simultáneamente.

Notas

• El número de pistas creadas siempre corresponde a la configuración de canales

de la pista origen, incluso si las configuraciones de canales de la pista origen y del

archivo origen no coinciden. Por ejemplo, si un archivo surround 5.1 se inserta en

una pista estéreo, se crean dos nuevas pistas que contienen los dos primeros

archivos mono. (Sin embargo, en la carpeta Audio del proyecto, encontrará seis

archivos mono, uno para cada canal en el archivo original 5.1.) Asimismo, la

configuración de la pista de origen es 5.1, pero contiene un archivo estéreo, seis

pistas se crean, pero solo las dos primeras contienen archivos.

• Todas

las configuraciones de canales de las pistas origen se copian a las pistas

creadas por la operación dividir.

Convertir archivos mono en pistas multicanal

Así como es posible dividir pistas multicanal en pistas mono, puede convertir pistas

mono en pistas multicanal.

Esto es útil en las siguientes situaciones:

• Cua

ndo trabaja con pistas mono dual de otras aplicaciones, por ejemplo Pro Tools.

Convertir estas pistas en entrelazadas hac

e más fácil futuras ediciones y

mezclado.

• Si ha grabado un st

em de pistas surround multimono.

Guardar las grabaciones en un archivo entrelazado le

permite asignar este “stem”

a un único canal en el Mezclador (facilitándole la edición así como dándole una

mejor vista general).

El formato de destino seleccionado y el orden de las pistas en la lista de pistas

determinan las pist

as que se combinan.

Cuando una pista multicanal origen contiene un archivo mono y realiza una división,

este archivo mono se copia en las dos primeras pistas destino. Sin embargo, ya que

la información de panorama no se considera durante la división, el volumen del nuevo

archivo mono puede no corresponderse al del archivo en la pista original.

No puede convertir pistas mono que contengan partes de audio. Solo se soportan

eventos de audio.

No puede convertir pistas que contienen eventos en el Modo Musical. Por lo tanto,

asegúrese de que el Modo Musical no está activado para ninguno de estos eventos.

861

Gestión de archivos

Convertir pistas de audio (multi-canal a mono y viceversa)

Requisitos

• El número de pistas origen y el formato de destino deben encajar, es decir, las

pistas origen deben “encajar equitativamente” en un número de archivos

multicanal del formato de destino seleccionado.

4 archivos mono se pueden convertir en 2 arch

ivos estéreo o en un archivo

multicanal en el formato LRCS, por ejemplo. Las pistas se combinan según su

orden en la lista de pistas (pero no tienen que ser adyacentes). Para estéreo, las

dos primeras pistas mono (contadas desde arriba) hacen la pista estéreo 1, las

dos siguientes hacen la pista estéreo 2, y así sucesivamente.

• Las

pistas que se combinan tienen que estar en el mismo nivel en la lista de pistas,

es decir, en el nivel superior o dentro de la misma pista de carpeta.

• Las pi

stas mono origen deben encajar en términos de ajustes de canal y

automatización, es decir, deben tener las mismas ediciones.

El programa tolera discrepancias mínimas (obtendrá un mensaje de aviso y los

ajust

es de la pista superior de cada grupo se usarán). Sin embargo, cuando los

ajustes de canales difieran considerablemente, la función no se podrá aplicar. En

este caso, debería comprobar si ha seleccionado las pistas correctas.

• Si los ev

entos de audio separados tienen diferentes envolventes de volumen,

estas se calculan en el nuevo clip.

 Esta funci

ón siempre combina el audio “en bruto” en nuevos archivos. Por lo tanto, las

pistas origen deben tener los mismos ajustes de canal, de otra forma el resultado

sonaría diferente. Para combinar archivos mono con diferentes configuraciones de

canales, use la función Audio Mixdown en su lugar, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en

la página 732.

Realizar la conversión

Para convertir varios archivos mono en una o más pistas multicanal, proceda así:

1. Si solo qu

iere convertir pistas mono particulares, selecciónelas en la ventana de

proyecto.

Si quiere convertir todas las pistas mono de su proyecto, no tiene que

sel

eccionarlas.

2. En

el menú Proyecto, submenú Convertir Pistas, seleccione “Mono a Multi-Canal…”.

Se abrirá un diálogo.

3. En el menú emergente Pistas de Origen, especifique si quiere combinar todas las

pistas mono de su proyecto o solo las pistas mono seleccionadas.

No debería subir el nivel de los eventos de origen por encima de los 0 dB, o tendrá

clipping en los archivos creados. La única excepción son los archivos en formato de

32 bits flotantes (sin embargo, no lo soportan todas las aplicaciones).

862

Gestión de archivos

Clip packages

4. En el menú emergente Opciones, puede especificar lo que ocurre cuando los

archivos se combinan.

Están disponibles las siguientes opciones:

5. En

el menú emergente Formato de Destino, seleccione el formato para el archivo

multicanal.

Tenga en cuenta que el número de pistas seleccionadas debe encajar con este

formato. Si

selecciona catorce pistas mono por ejemplo, debería seleccionar

Estéreo, o uno de los formatos surround 7. Si el número de pistas y el formato de

destinación no coinciden, obtendrá un mensaje de aviso y el proceso se abortará.

6. Haga clic en Aceptar.

El número correspondiente de pistas mul

ticanal se creará. Los eventos que

residen en la misma posición de la línea de tiempo se convierten en un evento

multicanal en la nueva pista. Si las duraciones de los eventos origen no coinciden

exactamente, el solapado se incluirá en los nuevos eventos. En la carpeta Audio

del proyecto, se crea una subcarpeta llamada Merge que contiene los nuevos

archivos multicanal.

 Si las sal

idas de las pistas mono se enrutan a canales separados dentro de un bus de

salida, este bus se seleccionará como salida para la pista multicanal.

Clip packages

En postproducción es una práctica común crear sonidos combinando o “colocando

en capas” varios componentes de sonidos diferentes (por ejemplo para explosiones,

atmósferas de fondo, o sonidos de efectos). Normalmente estas combinaciones de

sonidos se reutilizan en una etapa posterior. Esto podría ser en el mismo proyecto

(por ejemplo para situaciones recurrentes dentro de una película), o un proyecto

diferente (tal como un episodio posterior de una serie o para una producción

diferente). Al trabajar con estas combinaciones de sonidos, los ingenieros de audio

necesitan poder modificar los componentes de sonido separados, para hacer ajustes

debidos a cambios de última hora en la configuración, por ejemplo.

Opción Descripción

Mantener Pistas

Origen

Una nueva pista multicanal se inserta debajo de la última pista origen.

Enmudecer Pistas

igen

Como arriba, pero las pistas de origen se enmudecen.

Borrar Pistas

igen

Se inserta una nueva pista multicanal y las pistas origen se borran del

proyecto.

Crear Nuevo

Proyecto

Se crea un nuevo proyecto, que contiene una

o más pistas multicanal

con los nuevos archivos.

863

Gestión de archivos

Clip packages

Usar clip packages en Nuendo

En Nuendo puede crear los arriba mencionados “sonidos” mediante arreglos, edición

y agrupación de sus componentes (es decir, eventos o partes de audio) en la ventana

de proyecto. Estos grupos se pueden luego seleccionar, mover y copiar como uno.

Sin embargo, los grupos no se reflejan en la Pool o el MediaBay. Además, se

restringen a un solo proyecto y no se pueden exportar para usarlos en otros proyectos

(distintos a la mezcla de audio).

Para poder administrar todos los componentes

que configuran un sonido especial en

Nuendo, puede guardarlos en “clip packages”. Esto tiene las siguientes ventajas:

- Los clip packages de un proyecto se pueden guardar y cargar fácilmente, por

emplo en otros proyectos.

- Los clip packages se pueden guardar para un uso post

erior.

- Los clip packages son una forma fácil de transferir t

odos los componentes de un

sonido especial entre usuarios u ordenadores.

Los clip packages son archivos contenedores

que incluyen todo el audio

seleccionado (en contraposición a las meras referencias a archivos). Por lo tanto, se

pueden usar “como están” sin correr el riesgo de usar sonidos incompletos debido a

falta de archivos. Sin embargo, esto no se aplica a sonidos contenidos en archivos

VST Sound, vea abajo.

Consideraciones

• Los clip packages contienen copias de los archivos de audio. Cualquier

procesado offline que aplicó al audio se guarda en el archivo y no se puede

modificar ni deshacer después.

• Los cl

ip packages contienen automatización de volumen y panorama del audio, así

como fundidos, fundidos cruzados y envolventes de volumen. Efectos de inserción

o envío o ajustes de EQ de las pistas correspondientes no se incluyen.

• Los c

lip packages importados o exportados se añaden automáticamente a la Pool.

• Los cli

p packages contienen solo la porción de un clip de audio que se usa por un

evento. Esta sección se extiende en 2 segundos al inicio y final del evento para

que todavía pueda ajustar los bordes de eventos.

Crear (exportar) clip packages

Cuando haya creado el sonido deseado en la ventana de proyecto, puede

transformarlo en un clip package.

Proceda así:

1. Sele

ccione el audio que confeccione el sonido. Puede o bien seleccionar eventos

de audio y partes o crear un rango de selección.

Si crea un rango de selección que incluye espacio vacío antes del audio, este se

cluye en el archivo.

• Si qu

iere incluir sus datos de automatización en el clip package, asegúrese de

habilitar la lectura en las correspondientes pistas antes de exportar el clip

package.

Los clips de audio establecidos a la base de tiempo musical (vea “Definir la base de

tiempo de la pista” en l

a página 102) siempre se copian enteros en el clip package.

Si un clip package contiene audio de archivos VST Sound, no se copia al clip

package. En este caso, se guarda una referencia al archivo VST Sound original. Para

que estos clip packages funcionen en otro proyecto o estudio, los archivos VST

Sound referenciados necesitan estar presentes en el sistema.

864

Gestión de archivos

Clip packages

 Solo el material de audio será parte del clip package. Si hay otro material

seleccionado, se ignorará.

2. Abra el

menú Archivo, abra el submenú Exportar y seleccione “Clip Package…”.

Puede configurar un comando de teclado par

a ello en el diálogo Comandos de

Teclado (categoría Archivo).

El diálogo Exportar Clip Package se abre.

3. En la sección superior del diálogo, especifique la carpeta en la que quiera guardar

el clip package.

• Para gu

ardar el clip package en la carpeta por defecto (la carpeta “Clip Packages”

dentro de la carpeta Project), haga clic en el botón en la parte superior derecha

del diálogo para abrir un menú emergente y seleccione “Usar Carpeta Clip

Packages del Proyecto”.

• Para guardar

el clip package en otra carpeta que no sea la carpeta por defecto,

haga clic en el botón en la parte superior derecha del diálogo para abrir un menú

emergente y seleccione “Elegir Carpeta…”.

En la parte inferior del menú, están disponibles las 5 últimas ubicaciones.

4. En

la sección Inspector de Atributos puede especificar ciertos valores de atributos

para su clip package.

Para abrir el Inspector de Atributos, haga clic en el botón en la parte inferior

quierda del diálogo.

• Haga cl

ic en el campo valor del atributo para abrir un menú emergente con los

valores disponibles o doble clic para introducir un valor de atributo como texto.

Para información detallada sobre trabajar con atributos, vea “El Inspector de

Atributos” en

la página 495.

5. En

el campo Nombre en la parte inferior del diálogo, introduzca el nombre para su

sonido.

6. Haga cl

ic en Aceptar para guardar el clip package y cerrar el diálogo.

Preescuchar clip packages

Los clip packages se pueden preescuchar en el MediaBay y en la Pool. Para este fin,

se crea un archivo de mezcla junto con el clip package. Para el archivo de

preescucha, todos los eventos y pistas que no son parte del clip package se

enmudecen y todos los efectos de inserción y EQs se ponen en bypass. Por favor,

tenga en cuenta que solo el bus de salida Mezcla Principal se usa para la mezcla

(volcado). La mezcla será en el formato establecido en el bus de Mezcla Principal.

865

Gestión de archivos

Clip packages

En algunos casos lo que oye durante la preescucha difiere de lo que oye cuando

carga el clip package real. Esto ocurre en las siguientes situaciones:

• Si h

a incluido eventos de audio o partes en el clip package que están ubicados en

pistas que tienen efectos “congelados” (vea “Congelar (renderizar) efectos de

inserción de una pista” en

la página 285). Estos efectos se oirán en la preescucha

aunque no sean parte del clip package.

• Si ha inc

luido pistas que están ajustadas a una salida diferente al bus de Mezcla

Principal, estas no se oirán en la mezcla aunque sean parte del clip package.

• Si se h

an grabado en pistas datos de automatización para el parámetro Bypass

Efecto, este efecto se oirá en la preescucha, aunque no sea parte del clip package

real.

Importar

Los clip packages se pueden importar así:

• Puede arrastrar y soltar cli

p packages desde el Explorador de Windows o el

Finder de Mac OS, del MediaBay o de la Pool en la ventana de proyecto.

• Puede hacer dobl

e clic en un clip package en el MediaBay para insertarlo en el

cursor del proyecto.

• Puede usar el menú cont

extual del MediaBay y seleccionar el lugar en el que

insertar el clip package en el proyecto activo: en una posición de código de

tiempo específica, en el cursor, en el localizador izquierdo o en el origen (la misma

posición que en el proyecto original).

Hay una cosa a tener en cuenta: Cuando importa un clip package que contiene

eve

ntos de pistas en base de tiempo musical, las posiciones musicales

(compases y tiempos) de los eventos se tienen en cuenta y no las posiciones de

códigos de tiempo. Esto puede no siempre ser lo que quiere (por ejemplo cuando

trabaja en proyectos con un tempo diferente).

• Puede abrir el su

bmenú Importar del menú Archivo, y seleccionar “Clip

Package…”.

En el diálogo que se abre, seleccione el cl

ip package que quiera importar.

• Puede sel

eccionar el clip package en la Pool, y seleccionar una de las opciones

de “Insertar en Proyecto…” en el menú Medios (o el menú contextual de la Pool)

para insertar el package en la posición correspondiente.

• Tambi

én puede usar los comandos de Copiar y Pegar para copiar un clip package

desde el Explorador de Windows/Finder de Mac OS, el MediaBay o la Pool en la

ventana de proyecto.

• Pue

de añadir clip packages a la Pool (sin insertarlos en el proyecto) usando la función

normal de importar, vea “Acerca del diálogo Importar Medio” en

la página 468.

¿Qué ocurre al importar?

Cuando importa un clip package, ocurre lo siguiente:

• Las partes

y eventos de audio correspondientes se copian a la carpeta de

proyecto.

• En

la ventana de proyecto, se insertan los eventos que se corresponden con los

eventos originales. Estos eventos se agruparán.

• El

primer evento se inserta en la pista seleccionada. Si no hay ninguna pista

seleccionada, las nuevas pistas se añaden debajo de las pistas existentes y los

eventos se insertan en ellas.

El orden de las pistas es el mismo

que en el proyecto original.

866

Gestión de archivos

Clip packages

• Si la frecuencia de muestreo de los archivos de audio del clip package no se

corresponde a la del proyecto en el que se insertan, los archivos se convierten

automáticamente a la frecuencia de muestreo del proyecto.

• Si se g

uardan datos de automatización para volumen y panorama en el clip

package, se crea una curva de automatización correspondiente junto al evento.

Al importan, se le preguntará si quiere insertar la automatización, permitiéndole

cidir si quiere reemplazar cualquier dato de automatización existente.

• Los datos de au

tomatización para el SurroundPanner solo se aplican

correctamente al importar cuando se selecciona un pista objetivo con el mismo

formato de surround.

Clip packages en el MediaBay

Los clip packages se pueden administrar como cualquier otro tipo de medio en el

MediaBay, vea el capítulo “MediaBay” en la pági

na 475.

• Puede filtrar la lista de Resultados del MediaBay para mostrar solo los clip

packages.

Clip packages en la Pool

En la Pool, los clip packages están disponibles en una carpeta separada (vea el

capítulo “La Pool” en la pági

na 455).

• Las funciones de la Pool “Preparar Archivo”, “Exportar Pool”, “Importar Pool”, y

“Nueva Librería” incluirán cualquier clip package que cree o importe.

• La columna In

formación muestra la duración del clip package y el texto que

introdujo para el atributo “Content Summary” (si hay).

 Contrariamen

te a otros tipos de archivos, los clip packages no tiene un homólogo en

la ventana de proyecto. Cuando los inserta en un proyecto desde la Pool, los clip

packages se separan en los eventos y partes de audio que contienen. Por lo tanto, es

imposible mostrar el clip package seleccionado en la ventana de proyecto:

simplemente porque no existe como tal.

867

Personalizar

Introducción

El usuario puede personalizar la apariencia y las funcionalidades de Nuendo de varias

formas.

Los elementos configurables por el usuario se describen en

este capítulo:

• Es

pacios de trabajo

Guardando diferentes combinaciones de ventanas como espacios de trabajo

podrá cambiar rápi

damente de modos de trabajo, vea “Espacios de trabajo” en

página 868.

• Diálogos de configu

ración

Varias partes de la interfaz de usuario (barras de herram

ientas, panel de

transporte, inspector, líneas de información y ventanas de Ajustes de Canal)

ofrecen un diálogo Configuración, en el que puede configurar qué elementos de la

respectiva área de la ventana o panel se deben mostrar u ocultar y dónde se

ubican, vea “Usar las opciones de configuración” en

la página 870.

• Li

sta de pistas

Se pueden establecer los controles que se most

rarán en la lista de pistas para

cada tipo de pista, vea “Personalizar controles de pista” en

la página 872.

• Con

figuración de los elementos de los menús principales

Puede ocultar elementos que no sean necesarios en los menús principales – vea

“Configurar los elementos de menús principales” en la pági

na 874.

• Apari

encia

Se puede ajustar la apariencia general del programa, vea “Apariencia” en l

a página

876.

• Col

ores de las pistas y los eventos

Puede ajustar los colores que se van a usar, vea “Aplicar colores en la ventana de

proyecto” en l

a página 877.

Este capítulo también contiene una sección que describe el lugar donde se guardan

s preferencias y ajustes para ayudarle a transferir sus ajustes personalizados a otro

ordenador, vea “¿Dónde se guardan los ajustes?” en l

a página 880.

868

Personalizar

Espacios de trabajo

Un “Espacio de Trabajo” es una configuración de las ventanas de Nuendo. Un

Espacio de Trabajo guarda el tamaño, la posición y los contenidos de todas las

ventanas, permitiéndole cambiar entre varios modos de trabajo a través del menú o a

través de teclas de comando. Por ejemplo, puede querer una ventana de proyecto lo

más grande posible cuando esté editando, mientras que durante la mezcla puede

querer tener abiertas las ventanas de efectos y MixConsole. Los Espacios de trabajo

se listan y se administran en el submenú Espacios de Trabajo del menú Ventana.

Editar el espacio de trabajo activo

Siempre hay un espacio de trabajo activo, incluso si no ha grabado ninguno. Para hacer

cambios al espacio activo tiene que configurar las ventanas como quiera – abrir

ventanas, cerrarlas, moverlas, redimensionarlas, ajustar el zoom y la altura de las pistas.

Los cambios se guardan automáticamente en el espacio de trabajo activo.

• Para no cambiar

accidentalmente un espacio de trabajo tiene que seleccionar

“Bloquear Espacio de Trabajo Activo” del submenú Espacios de Trabajo.

Un espacio de trabajo bloqueado manten

drá sus ajustes originales. Puede

cambiar la disposición actual de la ventana en pantalla, pero la próxima vez que

vuelva a seleccionar el espacio de trabajo, se restaurará la disposición guardada

originalmente.

Crear un nuevo espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espacios de Trabajo.

2. Sele

ccione “Nuevo Espacio de Trabajo”.

3. En

el diálogo que aparece tiene que introducir el nombre del espacio de trabajo.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

El espacio de trabajo se guardará y aparecerá en el submenú. Ahora es el espacio

trabajo activo.

5. Con

figure las ventanas que desee incluir en el espacio de trabajo.

Esto incluye abrir ventanas, moverlas, redimensionarlas, ajustar el zoom y la altura

las pistas.

 El número

de espacios de trabajo que puede añadir es ilimitado.

869

Personalizar

Espacios de trabajo

Activar un espacio de trabajo

1. Despliegue el menú Ventana y abra el submenú Espacios de Trabajo.

2. Sele

ccione un espacio de trabajo de la lista en el submenú.

Las ventanas se cerrarán, se abrirán, se moverán y/o redime

nsionarán de acuerdo

con el espacio guardado.

• Tambi

én puede activar espacios de trabajo usando los comandos de teclado

correspondientes, vea “Comandos de teclado” en

la página 882.

Organizar espacios de trabajo y presets

Si selecciona “Organizar…” en el submenú Espacios de Trabajo, se abre el diálogo

Organizar Espacios de Trabajo.

La lista de la izquierda le muestra los espacios de trabajo del proyecto activo,

mientras que la lista de la derecha muestra los presets de espacios de trabajo.

Aunque los espacios de trabajo se guardan con cada proyecto, se pueden definir de

forma global, permitiéndole configurar un número de espacios de trabajo para usar en

cualquier proyecto. Los presets de espacios de trabajo guardan la posición y el

tamaño solo de las ventanas principales – las ventanas específicas de proyecto no se

incluyen.

• En

la lista de espacios de trabajo de la izquierda, puede renombrarlos (haciendo

doble clic y escribiendo) y bloquearlos o desbloquearlos.

• Los botone

s de flecha situados entre las dos listas le permiten copiar el espacio

seleccionado a un preset, o al revés.

• Los botones debajo de cada lista le permite

n añadir, eliminar, o activar espacios de

trabajo o presets.

También puede activar un espacio de trabajo o

un preset haciendo doble clic

sobre su columna número.

• Normalment

e al usar los comandos de teclado para activar los espacios de trabajo

se relacionarán con el orden de la lista de espacios, p. ej., la tecla para el “Espacio

Trabajo 1” selecciona el primer espacio de la lista, etc. Sin embargo, si activa la

casilla de verificación Usar IDs, puede introducir un número en la columna ID para

cada espacio de trabajo.

Este número se usará como referencia al usar los comandos

de teclas, así que el

comando para “Espacio de Trabajo 1” llamará al Espacio de Trabajo con ID 1.

• Los pres

ets de Espacio de Trabajo no solo se guardan globalmente, también se

incluyen en el proyecto. Si abre un proyecto en un sistema diferente, por defecto

se mostrarán en una lista a la derecha los presets globales guardados en este

sistema. Para ver los presets incluidos en su proyecto, active la opción “Mostrar

Presets de Proyecto”.

870

Personalizar

Usar las opciones de configuración

• Active la opción “Auto Instanciar Presets” para convertir automáticamente todos

los presets globales a espacios de trabajo cuando cree un nuevo proyecto o abra

uno.

• Para cerrar el di

álogo haga clic en el botón Aceptar.

Tome nota de que puede seguir trabajando en otras ventanas mientras tiene el

diá

logo Organizar Espacios de Trabajo abierto.

Usar las opciones de configuración

Puede personalizar la apariencia de los siguientes elementos:

- Barra de transporte

- Línea de información

- Barras de herramientas

- Inspector

Los menús contextuales de configuración

Si hace clic derecho sobre la barra de transporte, las barras de herramientas, las

líneas de información o el Inspector, aparecerán sus respectivos menús contextuales

de configuración.

Las siguientes opciones generales estarán dis

ponibles en los menús contextuales de

configuración:

• “M

ostrar Todo” hará que todos los elementos sean visibles.

• “Por Defect

o” reinicializará el interfaz a sus valores por defecto.

• “C

onfiguración…” abrirá el diálogo Configuración, vea abajo.

Si hay presets disponibles se pueden selecci

onar en la mitad inferior del menú.

El menú

contextual de

configuración

de la línea de

información

871

Personalizar

Usar las opciones de configuración

Los diálogos de configuración

Si en los menús contextuales de configuración selecciona “Configuración…” se

abrirá su diálogo. Esto le permite especificar qué elementos son visibles u ocultos,

además de su orden. En este diálogo también puede guardar y cargar presets de

configuración.

El diálogo se divide en dos secciones. La sección de la izquierda muestra los

elementos actualmente visibles, la sección de la derecha muestra los elementos

actualmente ocultados.

• Puede cambiar el

estado actual de visualización seleccionando elementos en una

sección y usando luego los botones de flechas que están en medio de las dos

columnas del diálogo, para moverlos a la otra sección.

Los cambios se aplican inmediatamente.

• Podrá

reordenar la lista de elementos seleccionándolos en la lista “Visible” y

usando los botones Hacia arriba y Hacia abajo.

Los cambios se aplican inmediatamente. Para deshacer todos l

os cambios y

volver a la disposición estándar, seleccione “Por Defecto” en el menú contextual

de configuración.

• Si

hace clic en el botón Guardar (icono de disco) en la sección Presets, se abrirá

un diálogo para dar nombre a la configuración actual y guardarla como preset.

• Para el

iminar un preset tiene que seleccionarlo en el menú emergente, luego hacer

clic en el icono de la papelera.

• Las configurac

iones guardadas están disponibles para ser seleccionadas desde

el menú emergente Presets, en el diálogo Configuración, o bien directamente

desde el menú contextual de configuración.

872

Personalizar

Personalizar controles de pista

Para cada tipo de pista puede configurar qué controles se muestran en la lista de

pistas. También puede especificar el orden de los controles y agruparlos para que se

muestren adyacentes los unos con los otros. Esto se hace en el diálogo

Configuración de controles de pista.

Abrir el diálogo Configuración de controles de pista

Hay dos maneras de abrirlo:

• Haga cl

ic derecho sobre una pista en la lista de pistas y seleccione

“Configuración de controles de pista…” en el menú contextual.

• Haga cl

ic en la flecha de la esquina inferior derecha de la lista de pistas y

seleccione “Configuración de controles de pista…”.

Establecer el tipo de pista

Los ajustes hechos en el diálogo Configuración de controles de pista se aplican al

tipo de pista seleccionado, que se muestra en el menú de visualización en la esquina

superior izquierda del diálogo.

• Para cambiar el ti

po de pista tiene que hacer clic en la flecha de la derecha y

seleccionar uno en el menú emergente.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se apl

icarán a todas las pistas

(actuales y futuras) del tipo seleccionado.

873

Personalizar

Personalizar controles de pista

 ¡Asegúrese siempre de haber seleccionado el tipo de pista deseado al editar los

controles de pista!

Eliminar, añadir, y mover controles de pista

El diálogo se divide en dos secciones. La sección izquierda muestra los controles

visibles actualmente en la lista de pistas, y la sección derecha muestra los controles

actualmente ocultos.

• Puede oc

ultar controles de la lista de pistas seleccionándolos en la lista de la

izquierda y haciendo clic en el botón Suprimir. Para mostrar los elementos

ocultados tiene que seleccionarlos en la lista de la derecha y hacer clic en el botón

Añadir.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

 Se

pueden eliminar todos los controles menos los botones de Enmudecer y Estado

de Solo.

• Podrá

cambiar el orden de los controles seleccionándolos en la lista “Controles

visibles” y usando los botones Hacia arriba y Hacia abajo.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Agrupar controles de pista

Si redimensiona la lista de pistas se cambiará la posición de los controles

dinámicamente para que aparezcan el mayor número de ellos en el espacio disponible

(dado que Ajustar Controles está activado – vea abajo). Agrupando varios controles

de pista se asegura de que siempre están posicionados lado a lado en la lista de

pistas.

Para agrupar controles, proceda de la siguiente forma:

1. As

egúrese de que ha seleccionado el tipo de pista correcto.

2. En

la sección “Controles visibles”, seleccione por lo menos dos controles.

Solo pueden agrupar controles que sean adyac

entes entre ellos en la lista. Para

agrupar controles que no son adyacentes tiene que usar primero los botones

Hacia Arriba/Hacia Abajo.

3. Haga cl

ic en Agrupar.

Aparecerá un número en la columna de Gru

po para los controles agrupados. El

primer grupo creado tiene el número 1, el segundo el 2, y así sucesivamente.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

Ahora los controles estarán agrupados.

• Puede des

agrupar controles usando el botón Desagrupar. Por favor tome nota de

que esto eliminará del grupo el elemento seleccionado y los elementos por debajo

de él en la lista. Para eliminar un grupo entero tiene que seleccionar el primer

elemento (el de más arriba) del grupo y hacer clic en el botón Desagrupar.

Acerca de Ajustar Controles

Por defecto está activado. Ajustar Controles permite que los controles se

reposicionen automáticamente al redimensionar la lista de pistas. Así pues, se

mostrarán siempre el máximo número de controles que sea posible, dependiendo del

tamaño actual de la lista de pistas.

Si desactiva Ajustar Controles, las posiciones de

los controles serán fijas, sin importar

el tamaño de la lista de pistas. De este modo puede tener que redimensionar las

pistas verticalmente (arrastrando las barras de división) para poder ver todos los

controles.

874

Personalizar

Configurar los elementos de menús principales

Acerca de la columna Longitud

La columna Longitud en la lista de Controles Visibles le permite establecer la longitud

máxima para ciertos campos de texto, p. ej. Nombre. Para cambiar el parámetro haga

ic en la columna Longitud y teclee un nuevo valor.

Reinicializar los ajustes de la lista de pistas

Tiene dos posibilidades para reinicializar los ajustes:

• Hace

r clic en Reinicializar para restaurar la configuración de los controles de pista

por defecto, para el tipo de pista seleccionado.

• Ha

cer clic en Inicializar Todo para restaurar todos los controles de pista por

defecto, para todos los tipos de pistas.

Guardar presets

Puede guardar ajustes de controles de pista como presets para utilizarlos después:

1. Haga cl

ic en el botón Guardar (el signo “+”) a la derecha del menú emergente

Presets.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para e

l preset.

2. Haga cl

ic en Aceptar para guardar los ajustes como preset.

Los presets guardados están disponibles en el

menú emergente Presets y en el

menú emergente de la esquina superior izquierda de la lista de pistas.

• Para supri

mir un preset, selecciónelo en el diálogo Configuración de Controles de

Pista y haga clic en el botón Suprimir (el signo “-”).

 Nue

ndo viene con un número de presets de Configuración de Controles de Pista a su

disposición.

Configurar los elementos de menús principales

Puede configurar qué elementos se muestran en los menús principales y submenús, e

incluso ocultar menús enteros. Personalizando los menús puede ocultar elementos

relacionados con funciones del programa que nunca use, para personalizar el

programa según sus necesidades. Por ejemplo, si nunca usas las funciones de Red

de Nuendo, puede ocultar el menú Red de la vista.

1. Abra el

diálogo de Preferencias y seleccione la página Configuración.

La página configuración contiene dos

carpetas padre; “Menú Principal”, que

contiene carpetas para todos los menús principales, y “Categorías de Comandos”

que contiene carpetas para todas las categorías de comandos. Esta sección solo

describirá cómo configurar los elementos del Menú Principal, no las Categorías de

Comandos, vea “Desactivar comandos de teclado” en

la página 884.

2. Haga cl

ic en el signo “+” en un elemento de carpeta, p. ej. la carpeta Archivo.

Como puede ver, se listan todos los c

omandos y submenús del menú Archivo en

la columna Nombre.

La configuración de los menús principales es una funcionalidad pensada para

usuarios experimentados de Nuendo. ¡No oculte menús o elementos de menús a

menos que esté seguro de que no los necesita!

875

Personalizar

Configurar los elementos de menús principales

• En la columna Menú puede decidir qué elementos del menú Archivo ocultar de la

vista, haciendo clic en la columna junto al correspondiente elemento de menú que

desee ocultar.

Si hace clic en el elemento “Activ.” en la columna Menú de un elemento, pasa a

“Desact.” y vice

versa. Todos los elementos de menú se puestos en “Desact.” se

ocultarán al hacer clic en Aplicar o Aceptar.

• Ciertos el

ementos esenciales de menú en los menús Archivo y Edición no se

pueden ocultar, tales como Guardar, Abrir, Cerrar, Deshacer/Rehacer, etc.

Para estos elementos no hay entrada en la columna Menú.

• Si ajus

ta una carpeta de menú principal (en contraposición a un elemento de

menú) a Desact. en la columna Menú, se ocultará todo el menú de la vista.

La excepción a esto es si la carpeta del menú princi

pal contiene elementos que no

se puedan eliminar, en tal caso todos los elementos ocultables del menú se

pondrán en Desact., pero el menú todavía estará visible.

• La colu

mna Comando establece el estado del comando de teclado a Act./Desact.

para el elemento de menú correspondiente.

Si se pone en Desact., cualquier comando de teclado asignado se deshabilitará

(vea “Desactivar comandos de teclado” en

la página 884 para más información).

• Puede guardar configu

raciones de menú como presets de preferencias, bien

separados o junto a otros ajustes del diálogo Preferencias.

• Us

ando los métodos de arriba, puede personalizar todos los menús principales a

su gusto.

Para aplicar los cambios sin salir del diálogo haga cli

c en “Aplicar”. Haga clic en

Aplicar para guardar los cambios y cerrar el diálogo.

• Para rest

aurar todos los elementos de menú a sus ajustes por defecto (es decir,

activar la visibilidad y los comandos de teclado para todos los menús y

elementos), haga clic en el botón Por Defecto.

Tenga en cuenta que el botón Por Defecto solo rest

aura los ajustes de la página

seleccionada actualmente (la página Configuración en este caso) a sus ajustes

por defecto. Si ha cambiado ajustes en otra página del diálogo Preferencias, estos

no se reinicializan.

876

Personalizar

Apariencia

En el diálogo Preferencias, la apariencia de Nuendo se puede cambiar en las

categorías Apariencia y en Medidores. Están disponibles los siguientes ajustes:

Apariencia–General

Los controles de esta página afectan a la apariencia de las ventanas que rodean a los

controles y espacios de trabajo en Nuendo.

• La Inten

sidad del Color determina cómo de ricos son los colores del fondo, desde

gris a azul.

• La Luminosi

dad del Color ilumina u oscurece el fondo.

• El desliza

dor Tono del Color cambia el color de fondo.

• El

brillo de los botones se puede usar para iluminar u oscurecer los botones por

separado.

Apariencia–Área de trabajo

Las áreas de trabajo de Nuendo son los lugares en los que los se muestran los datos

actuales, lugares como el visor de eventos de la ventana de proyecto. En estas áreas

hay elementos, tales como las líneas horizontales de la rejilla, que se pueden cambiar

con los controles que se encuentran en esta página.

Colores de Faders de MixConsole

Esta página le permite definir los colores de los faders de nivel de los tipos de canales

disponibles en MixConsole.

Medidores–Apariencia

Nuendo le permite una asignación de color precisa de los valores de los medidores

de nivel. En la página Medidores–Apariencia puede especificar colores para una

rápida identificación de qué niveles se están alcanzando.

Puede ajustar los colores del Medidor de Canal o del Medidor Maestro. Para el

Medidor Maestro solo puede hacer cambios para el modo de escala Escala Digital.

Los cambios se realizarán cuando haga clic en Aplicar o en Aceptar.

Para ajustar los niveles y colores, active la opción Medidor de Canal o Medidor

Maestro y proceda así

877

Personalizar

Aplicar colores en la ventana de proyecto

• Para especificar el nivel de un cambio de color, haga doble clic en una manecilla a

la derecha del medidor de escala e introduzca el valor del nivel (dB).

Tenga en cuenta que para valores de dB men

ores que cero, debe añadir un signo

menos antes del número introducido.

También puede hacer clic en una manecilla y arrastrarla a un nivel específico.

Puls

e [Mayús.] para un posicionamiento más preciso. De forma alternativa, puede

ir empujando con las teclas Flecha Arriba/Abajo. Pulse [Mayús.] para un

posicionamiento más rápido.

• Para asignar un

color, haga clic en la parte superior o inferior de una manecilla

para que se muestre un cuadro negro, y use los controles de tinte y saturación de

la derecha. La caja de debajo de los controles muestra una previsualización del

color seleccionado.

Seleccionar el mismo color para la parte superior e inferior de la manecilla da

como

resultando un medidor que cambia sus colores gradualmente, mientras que

colores diferentes indican los cambios de nivel de una forma más precisa.

• Para añadir más

manecillas de color, haga clic en el botón Añadir, o haga

[Alt]/[Opción]-clic en una posición de nivel a la derecha de la escala del medidor.

Cada nueva manecilla se asocia automáticamente a un color por defecto.

• Para el

iminar una manecilla, selecciónela y haga clic en el botón Suprimir, o haga

[Ctrl]/[Comando]-clic en la manecilla.

Aplicar colores en la ventana de proyecto

Puede usar un esquema de color para visualizar y distinguir más rápidamente las

pistas y los eventos de la ventana de proyecto. Los colores se pueden aplicar

individualmente a pistas y eventos/partes. Si pinta una pista, los eventos y partes

correspondientes se muestran en el mismo color. Sin embargo, también puede

colorear diferentes color y partes, “sobrescribiendo” el color de pista aplicado.

En las siguientes secciones aprenderá a cómo configu

rar preferencias para colorear

pistas automáticamente, cómo colorear partes o eventos manualmente, cómo

determinar si quiere colorear los eventos en sí mismos o sus fondos, y cómo

personalizar la paleta de colores para seleccionar colores.

Aplicar colores a las pistas automáticamente

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto y MixConsole),

encontrará la opción “Modo de Asignación Automática de Colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente colores a las pistas que se

añaden al proyecto. Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Efecto

Utilizar Color de

Evento por Defecto

Se asignará el color por defecto (gris).

Utilizar Color

Analiza el color de la última pista sel

eccionada y usa el mismo color

para la nueva pista.

Utilizar Color

anterior +1

Analiza el color de la pista seleccionada y usa el colo

r que viene a

continuación en la paleta de colores para la nueva pista.

878

Personalizar

Aplicar colores en la ventana de proyecto

Colorear pistas, partes, o eventos manualmente

Puede colorear cada pista, parte, o evento en la ventana de proyecto individualmente

usando el menú emergente Seleccionar Colores en la barra de herramientas.

Acerca del menú emergente Seleccionar Colores

1. En la ventana de proyecto, seleccione el elemento que quiera colorear.

Puede seleccionar pistas, partes, o eventos.

2. En

la barra de herramientas, abra el menú emergente “Seleccionar Colores” y

seleccione un color.

Si hay eventos o partes seleccionados, el color se aplica a estos eventos y partes.

Para cambiar el color de u

na pista, no se deben seleccionar eventos o partes en la

pista.

 Cuando cambie el color de una pista, se usará el nuevo color en todos los eventos de

la pista y en la tira de canal correspondiente en MixConsole. Sin embargo, si ha

asignado un color diferente a partes o eventos, éstos no se cambiarán con los

cambios de la pista.

• Para rein

icializar el color de una pista, parte, o evento, seleccione el elemento

correspondiente y elija la opción “Color por defecto” del menú emergente

“Seleccionar Colores”.

Acerca de las opciones de pistas del mismo tipo

Puede usar el color seleccionado de una pista para colorear otras pistas del mismo

tipo (p. ej. todas las pistas de audio).

Configure el color deseado para una pista de un

cierto tipo de pista y haga clic

derecho en la lista de pistas para abrir un menú contextual. Dependiendo de sus

ajustes y selecciones puede elegir uno de las siguientes opciones:

• U

sar Color para Pistas del mismo Tipo

Cuando lo selecciona, todas las pistas del mismo tipo se pintan del mismo color.

• Us

ar Color para Pistas Seleccionadas del mismo Tipo

Use esto para aplicar el mismo color a las pi

stas de una selección. El color de la

pista de más arriba en la selección se aplicará a las demás pistas del mismo tipo

dentro de la selección.

Utilizar último

Color aplicado

Usa el color que está seleccionado en el menú emergente

Seleccionar Colores.

Utilizar Color de

Pist

a al azar

Usa la paleta de colores como base para asignar colores a pistas

aleatoriamente.

Opción Efecto

879

Personalizar

Aplicar colores en la ventana de proyecto

El diálogo Colores de Proyecto

En el diálogo Colores de Proyecto puede seleccionar un conjunto de colores

diferente para los elementos de la ventana de proyecto.

Para abrir el diálogo Colores de Proyecto, abra el menú emerge

nte Seleccionar

Colores en la barra de herramientas y elija “Seleccionar Colores…”.

Añadir y editar colores individuales

En el diálogo Colores de Proyecto, puede personalizar por completo la paleta de

colores. Para añadir nuevos colores a la paleta tiene que hacer esto:

1. Añ

ada un nuevo color haciendo clic en el botón Insertar nuevo color.

2. En la sección Colores de Proyecto, haga clic en el campo de color creado nuevo

para activar el nuevo color para la edición.

3. Us

e las secciones Colores Estándar o Modificar Color para especificar un nuevo

color.

Para hacerlo, elija un color diferente en la paleta

de colores, arrastre el cursor en el

círculo de colores, mueva la manecilla en el medidor de colores, o introduzca

nuevos valores RGB así como valores para Matiz, Saturación, y Luminosidad

manualmente.

4. Haga cl

ic en el botón Aplicar.

El ajuste del color se aplica al campo de

color seleccionado en la sección Colores

de Proyecto.

 Cada color de la secc

ión Colores de Proyecto se puede editar de esta manera.

Ajustar intensidad y brillo

Para incrementar o reducir la intensidad y el brillo de todos los colores, tiene que usar

los correspondientes botones de la sección Colores de Proyecto.

Eliminar color seleccionadoInsertar Nuevo Color

Aumentar/reducir intensidad para todos los colores

Aumentar/reducir brillo para todos los colores

880

Personalizar

¿Dónde se guardan los ajustes?

Guardar y reinicializar ajustes de colores

• Para volver a sus colores de proyecto, haga clic en el botón “Reinicializar a Valores

Por Defecto del Proyecto Actual”.

• Para guardar

el conjunto actual como por defecto, haga clic en el botón “Guardar

Conjunto Actual como Valores Por Defecto”.

• Para apli

car el conjunto por defecto, haga clic en el botón “Cargar Valores Por

Defecto al Conjunto Actual”.

• Para volve

r a la paleta de colores estándar de Nuendo, haga clic en el botón

“Reinicializar Conjunto Actual a Ajustes de Fábrica”.

¿Dónde se guardan los ajustes?

Como habrá podido comprobar hay muchas cosas personalizables en Nuendo.

Mientras que algunos ajustes que realiza se guardan con cada proyecto, otros se

guardan en archivos de preferencias aparte.

Si necesita transferir sus proyectos a otro ordenador (p. ej., de otro estudio) puede

levarse todos sus ajustes copiando los archivos de preferencias que necesite e

instalándolos en el otro ordenador.

 ¡Es

una buena idea hacer una copia de seguridad de sus archivos de preferencias

una vez que lo haya configurado todo a su gusto! De esta manera, si otro usuario de

Nuendo quiere usar sus ajustes personales mientras trabaja en su ordenador

después usted podrá restaurar sus preferencias.

• En

sistemas Windows, los archivos de preferencias se guardan en la siguiente

ubicación: “\Users\<nombre de usuario>\AppData\Roaming\Steinberg\<nombre

del programa>\”.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En

sistemas Mac OS X, los archivos de preferencias están en la siguiente

ubicación: “/Library/Preferences/<nombre del programa>/”, por debajo de su

carpeta home.

La ruta entera es: “/Users/<Usuario>/Library/Pre

ferences/<nombre del

programa>/”.

 Al salir del programa se graba el

archivo RAMpresets.xml, que contiene algunos

ajustes de presets (vea abajo).

 No se gu

ardarán las funciones del programa (p. ej., fundido cruzado) o

configuraciones (p. ej., paneles) que no se hayan usado en el proyecto.

Algunas de las preferencias no se guardan en la carpe

ta de preferencias por defecto.

Puede encontrar una lista en la base de conocimientos Steinberg Knowledge Base.

Para abrir la Base de Conocimientos, navegue hast

a el sitio web de Steinberg, haga

clic en “Support” y elija “Knowledge Base” en la lista de la izquierda.

Reinicializar Conjunto Actual a

Ajustes de Fábrica

Guardar Conjunto Actual como Valores Cargar Valores Por Defecto al Conjunto Actual

881

Personalizar

¿Dónde se guardan los ajustes?

Desactivar las Preferencias

Algunas veces podría experimentar un comportamiento extraño del programa que

puede ser debido a ajustes de preferencias inconsistentes. En tal caso, debería

guardar su proyecto y arrancar de nuevo Nuendo. Puede desactivar o eliminar los

ajustes de preferencias actuales, y cargar los ajustes por defecto en su lugar.

Proceda así:

1. Salga de Nu

endo.

2. Arranqu

e Nuendo, y cuando aparezca la pantalla de inicio, mantenga pulsado

[Shift]-[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción].

3. Sele

ccione una de las siguientes opciones en el diálogo que aparece:

Opción Descripción

Usar preferencias

del programa

actuales

Abre el programa con los ajustes de preferencias actuales.

Deshabilitar

pre

ferencias del

programa

Desactiva las preferencias actuales, y abre el programa con los

ajustes de fábrica por defecto en su lugar.

Eliminar

pre

ferencias del

programa

Elimina las preferencias y abre el programa con los ajustes de

fábrica por defecto en su lugar. Este proceso no se puede

deshacer. Tenga en cuenta que esto afecta a todas las versiones

de Nuendo instaladas en su ordenador.

882

Comandos de teclado

Introducción

La mayoría de menús principales de Nuendo tienen comandos de teclado que sirven

como accesos directos para ciertos ítems de los menús. Hay muchas funciones

Nuendo que pueden realizarse mediante comandos de teclado. En principio, se

realizan según la configuración por defecto mencionada al final de este capítulo.

Puede personalizar los comandos de teclado exis

tentes como quiera, y también

añadir comandos para muchos elementos de menú y funciones que no tengan

actualmente una tecla asignada.

Puede encontrar para qué funciones se pueden asignar

comandos de teclado

mirando el diálogo Comandos de Teclado (vea abajo), o comprobando el tooltip para

un elemento de la interfaz en particular. Si un tooltip muestra [!] al final, puede asignar

un comando de teclado a esta función. Los comandos de teclado asignados se

muestran en los tooltips entre corchetes.

¿Cómo se guardan los ajustes de comandos de teclado?

Cada vez que edite o añada alguna asignación a los comandos de teclado, se

guardará como una preferencia global de Nuendo – no como una parte del proyecto.

Si edita o añade una asignación de los comandos de teclado, cualquier proyecto que

cree o abra en el futuro usará los ajustes modificados. Sin embargo, se pueden

restaurar los ajustes por defecto en cualquier momento haciendo clic en el botón

Inicializar Todo en el diálogo Comandos de Teclado.

Además puede guardar ajustes de comandos de t

eclado completos o parciales como

un “archivo de comandos de teclado”, que se guarda aparte y que se puede importar

en cualquier proyecto.Así podrá cargar sus ajustes personales de forma fácil y rápida,

al mover proyectos entre distintos sistemas, p. ej. Los ajustes se guardarán como

archi

vo XML en el disco duro.

El procedimiento para guardar los ajust

es sobre los comandos de teclado se

describe en la sección “Guardar ajustes de comandos de teclado completos como

presets” en l

a página 887.

También puede asignar teclas modificadoras de herramienta, es decir teclas que al

pulsarlas modifican el comportamiento de varias herramientas. Esto se configura en el

diálogo Preferencias – vea “Configurar teclas modificadoras de herramientas” en la

página 890.

883

Comandos de teclado

Configurar comandos de teclado

Añadir o modificar un comando de teclado

En el diálogo de los Comandos de Teclado encontrará todos los ítems del menú

principal y un gran número de funciones adicionales, todos clasificados de un modo

jerárquico similar al de Windows Explorer y Mac OS Finder. Las categorías de

funciones se representan con una carpeta, cada una conteniendo varios ítems de

menú y funciones. Cuando abre una carpeta de categoría haciendo clic en el símbolo

“+” a su lado, los elementos y funciones que contiene se muestran con su tecla de

comando asignada actualmente.

Para añadir un comando de teclado se procederá de la siguiente forma:

1. Abra el

menú Archivo y seleccione “Comandos de Teclado…”.

Se abre el diálogo Comandos de

Teclado.

2. El

ija una categoría en la lista de Comandos en la izquierda.

3. Haga cli

c en el símbolo “+” para abrir la carpeta categoría y mostrar los elementos

que contenga.

Tenga en cuenta que también puede hacer clic en los signos “globales” “+” y “-” en la

quina superior izquierda para abrir y cerrar todas las carpetas de categoría a la vez.

4. Sele

ccione el elemento en la lista al que quiere asignarle un comando de teclado.

Los comandos de teclado ya asignados se mues

tran en la columna de Teclas, así

como en la sección Teclas situada en la parte superior derecha.

5. De forma alternativa, también puede usar la función de búsqueda del diálogo para

encontrar los ítems deseados.

Para una descripción de cómo usar l

a función de búsqueda, vea abajo.

Los comandos de teclado se muestran aquí.

884

Comandos de teclado

Configurar comandos de teclado

6. Cuando haya encontrado y seleccionado el ítem deseado, haga clic en el campo

“Teclee el Comando” e introduzca un nuevo comando de teclado.

Puede elegir una única tecla o combinación de una o varias t

eclas modificadoras

([Alt]/[Opción], [Ctrl]/[Comando], [Mayús.]) más cualquier tecla. Simplemente

presione las teclas que quiera usar.

7. Si el

comando de teclado que introduce ya está asignado a otro elemento o

función, esta se visualizará debajo de la fila “Teclee el Comando”.

Puede o bien ignorarlo y proceder a asignar el comando de teclado a una nueva

funci

ón, o bien puede introducir otra combinación de teclas.

8. Haga cl

ic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparec

erá en la lista de teclas.

9. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

 Pue

de ajustar varios comandos de teclado a la misma función. Añadir un comando de

teclado a una función que ya tiene otra tecla de comando asignada no reemplazará la

tecla previamente definida. Si desea eliminar una tecla de comando, vea abajo.

Desactivar comandos de teclado

Nuendo también le da la opción de desactivar comandos de teclado, significa que

incluso si una función tiene un comando de teclado asignado, puede desactivar el

comando de teclado.

Para desactivar un comando de teclado, proceda de la siguien

te manera:

1. Abra el

diálogo de Preferencias del menú Archivo (bajo Mac, se encuentra en el

menú Nuendo) y seleccione la página Configuración.

Como puede ver, la página de Configuración cont

iene dos carpetas principales;

“Menú Principal” y “Categorías de Comandos”.

- La carpeta “Menú Principal” contiene un número de subcarpetas, que cada una

contiene elementos que se encuentran en los menús principales de Nuendo.

- La carpeta “Categorías de Comandos” también cont

iene un número de

subcarpetas, cada una contiene un número de funciones del programa no

disponibles en ninguno de los menús principales.

Si el comando de teclado que ha introducido ya está asignado a otra función,

aparecerá un aviso preguntándole si realmente desea reasignar el comando a la

nueva función.

885

Comandos de teclado

Configurar comandos de teclado

Todos los elementos y funciones en las subcarpetas puede tener comandos de

teclado asignados. La columna de la derecha, etiquetada como “Comando”, le

permite establecer el estado Activ./Desact. para los elementos correspondientes.

Esto indica si es posible usar comandos de teclado asignados para los elementos o

no.

2. Haga

clic en el símbolo “+” al lado de las carpetas principales para abrirla y listar

las subcarpetas que contenga.

3. Abra

la subcarpeta haciendo clic en el símbolo “+”, navegue hasta el elemento al

que quiera desactivar el comando de teclado, y selecciónelo.

4. Haga cl

ic en la columna “Comando” al lado del elemento para poner el estado a

“Desact.”.

Ahora no será posible usar ningún comando

de teclado asignado al elemento o

función de menú.

5. Repi

ta esto para todos los elementos o funciones para los que quiera desactivar

comandos de teclado.

 Tenga en

cuenta que si pone una subcarpeta entera a “Desact.” de esta forma, todos

los elementos o funciones que contenga se pondrán a “Desact.” también. Si esto no

es lo que quiere, puede reinicializar elementos separados de la subcarpeta a “Activ.”.

6. Cuando haya

acabado, haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y aplicar los

cambios.

Buscar comandos de teclado

Si desea saber qué comando de teclado está asignado a cierta función en el

programa, puede usar la función de Búsqueda en el diálogo de comandos de teclado:

1. Haga cl

ic en el campo de búsqueda de texto situado arriba a la izquierda del

diálogo y escriba la función que quiera para el comando de teclado.

Esto es una función estándar de búsqueda de

palabras, así que puede escribir el

comando tal y como aparece en el programa. Se pueden usar palabras parciales;

para buscar todos los comandos relacionados con la cuantización, teclee

“Cuantizar”, “Cuant”, etc.

2. Haga cl

ic en el botón de Búsqueda (el icono de lupa).

Se llevará a cabo la búsqueda y el

primer comando que coincida se seleccionará y

se mostrará en la lista Comandos abajo. La columna Teclas y la lista Teclas

muestran los comandos de teclado asignados, si hay alguno.

3. Para bu

scar más comandos que contengan las palabras que introdujo, haga clic

en el botón de búsqueda otra vez.

4. Cuando haya

acabado, haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Suprimir un comando de teclado

Para suprimir un comando de teclado, proceda de la siguiente manera:

1. Us

e la lista de categorías y comandos para seleccionar el ítem o función para la

cual Usted desea suprimir un comando de teclado.

El comando de teclado se muestra en la columna

y en la lista Combinación de

Teclas.

2. Se

leccione el comando de teclado en la lista de teclas y haga clic en el botón

Suprimir (el icono de la papelera).

Se le preguntará si realmente quiere eliminar el comando de teclado.

3. Haga cl

ic en Suprimir para suprimir el comando de teclado seleccionado.

4. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

886

Comandos de teclado

Configurar comandos de teclado

Configurando macros

Una macro es una combinación de varias funciones o comandos para ejecutarlos de

una sola vez. Por ejemplo, puede seleccionar todos los eventos de la pista de audio

seleccionada, eliminar el DC-offset, normalizar los eventos y duplicarlos, todo con un

solo comando.

Las macros se configuran en el diálogo Comandos

de Teclado como se indica a

continuación:

1. Haga cl

ic en el botón Mostrar Macros.

Los ajustes de macro aparecen en la parte infe

rior del diálogo. Para ocultarlos de

la vista, haga clic en el botón (ahora llamado Ocultar Macros) otra vez.

2. Haga cl

ic en Nueva Macro.

Aparecerá en la lista de macros una nue

va macro. Nómbrela escribiendo el

nombre deseado. Puede renombrar una macro en cualquier momento

seleccionándola en la lista y escribiendo un nuevo nombre.

3. As

egúrese de que la macro está seleccionada, y use las categorías y comandos

en la parte media superior del diálogo para seleccionar el primer comando que

quiera incluir en la macro.

4. Haga cl

ic en Añadir Comando.

El comando seleccionado aparece en la lista

de comandos en la sección Macros.

5. Repi

ta el procedimiento para añadir más comandos a la macro.

Fíjese que los comandos serán añadidos des

pués del comando seleccionado

actualmente en la lista. Esto le permite insertar comandos “en medio” de una

macro existente.

Una macro

con tres

comandos

• Para eliminar un comando de la macro, selecciónelo de la lista de macros y haga

clic en Suprimir.

• De

forma similar, para eliminar una macro entera selecciónela en la lista de macros

y haga clic en Suprimir.

Después de cerrar el diálogo Comandos de Teclado, todas l

as macros que creó

aparecerán en la parte inferior del menú Edición del submenú Macros, y estarán

disponibles para que las seleccione en cualquier momento.

También puede asignar comandos de teclado a las macros. Todos las macros que

haya creado aparecerán en la parte superior del diálogo Comandos de Teclado, en la

categoría de Macros – simplemente seleccione una macro y asígnele un comando de

teclado, usando el mismo procedimiento que al asignar funciones.

887

Comandos de teclado

Configurar comandos de teclado

Guardar ajustes de comandos de teclado completos como presets

Como ya se mencionó anteriormente, los cambios hechos a los comandos de teclado

se guardan automáticamente como una preferencia de Nuendo. Sin embargo,

también es posible guardar los ajustes de comandos de teclado por separado.

De esta

forma puede guardar cualquier número de comandos de teclado diferentes, completos o

parciales, como presets para usarlos inmediatamente.

Proceda así:

1. Con

figure los comandos de teclado a su gusto.

Al configurar los comandos de teclado, re

cuerde hacer clic en “Asignar” para

realizar los cambios.

2. As

egúrese de que “Guardar solo Comandos seleccionados” no está activado.

Esta opción es para guardar ajustes de comandos de teclado parciales solamente

(vea aba

jo).

3. Haga cl

ic en el botón Guardar al lado del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá in

troducir el nombre del preset.

4. Haga cl

ic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados están ahora disponibles en el menú

emerge

nte Presets.

Guardar ajustes parciales de comandos de teclado

También es posible guardar los ajustes de comandos de teclado de manera parcial.

Esto es útil, por ejemplo, si ha hecho ajustes que solo se relacionan con un proyecto

específico o ajustes que quiera aplicar solo en ciertas situaciones. Cuando aplica un

preset parcial guardado, solo cambia los ajustes específicos guardados, mientras que

los demás comandos de teclado siguen sin cambiar.

Cuando ha configurado comando

s de teclado y macros, proceda así para guardar los

ajustes parciales como preset:

1. Ac

tive la opción “Guardar solo Comandos seleccionados”.

Cuando está activada, aparece una nueva columna “Guardar” en

la lista de

Comandos.

2. Haga clic en la columna Guardar para los elementos de comandos de teclado que

quiera grabar.

Tenga en cuenta que si marca una carpeta de categorí

a entera (y no comandos

separados), todos los comandos que contenga se seleccionarán también. Si esto

no es lo que quiere, anule la selección de los comandos que no quiera incluir.

888

Comandos de teclado

Configurar comandos de teclado

3. Haga clic en el botón Guardar (el icono de disco) al lado del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá in

troducir el nombre del preset.

4. Haga cl

ic en Aceptar para guardar.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados estarán ahora disponibles en el

menú emergen

te Preset para sus futuros proyectos.

Cargar ajustes de comandos de teclado guardados

Para cargar un preset de comandos de teclado, simplemente selecciónelo en el menú

emergente Presets.

 Los coman

dos de teclado que cargó reemplazarán los ajustes actuales para las

mismas funciones (si es que hay algunas). Si tiene macros con el mismo nombre que

los guardados en el preset que cargó, estos también serán reemplazadas.

Si desea regresar a los ajustes anteriores, asegúrese de guardarlos primero, como ya

describió anteriormente.

Cargar los ajustes de comando de versiones anteriores

Si ha guardado los ajustes de comandos de teclado con una versión anterior del

programa, también puede usarlos en esta versión de Nuendo, usando la función

“Importar Archivo de Comandos de Teclado”, que le permitirá cargar y aplicar

comandos de teclado guardados:

1. Abra

el diálogo Comandos de Teclado.

2. Haga cl

ic en el botón “Importar Archivo de Comandos de Teclado”, situado a la

derecha del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo de archivo estándar.

3. En el diálogo de archivos, use el menú emergente “Tipo” para especificar si quiere

importar un archivo de comandos de teclado (“.key”) o un archivo de macro de

comandos (extensión “.mac”).

Cuando haya importado un archivo antiguo, deb

e guardarlo como preset (vea más

arriba) para que en el futuro pueda acceder a él desde el menú emergente de Presets.

4. Navegue hacia el archi

vo que quiera importar, y haga clic en “Abrir”.

El archivo será importado.

5. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo Comandos de Teclado y aplicar los

ajustes importados.

Los nuevos ajustes del archivo de comando

s o macros cargado reemplazarán la

configuración anterior.

Acerca de las funciones Reinicializar e Inicializar Todo

Estos dos botones del diálogo Comandos de Teclado cargarán los ajustes por

defecto. Se aplican las siguientes reglas:

• “Re

inicializar” restaurará la tecla por defecto del comando de teclado para la

función seleccionada en la lista Comandos.

889

Comandos de teclado

Configurar comandos de teclado

• “Inicializar Todo” restaurará los comandos de teclado por defecto.

Usar Comandos Alternativos

Como una alternativa a guardar y cargar ajustes de comandos de teclado como se

describió previamente, puede configurar y guardar “Comandos Alternativos”. Esto le

permite cambiar entre diferentes ajustes de comandos de teclado “sobre la marcha”

mientras está trabajando con el programa, en vez de tener que entrar en el diálogo

Comandos de Teclado para cambiarlos.

Acerca del preset Comandos Alternativos

Por defecto, Nuendo contiene dos conjuntos de teclas diferentes:

- “Marcadores” no es un conjunto de teclas alternativo, pero sí un conjunto al que

ede volver en cualquier momento (vea abajo).

- “Shuttle” es un conjunto de teclas especi

alizadas, que contienen ajustes de

comandos de teclado para todos los controles de shuttle de la barra de

transporte.

Puede editarlos y guardarlos bajo los mism

os nombres para reemplazarlos con sus

propios ajustes si lo desea, pero se le aconseja que cree conjuntos de teclas

adicionales para sus necesidades específicas.

Guardar un Conjunto de Teclas Alternativas

Aquí está cómo crear y guardar un Conjunto de Teclas Alternativas:

1. Abra el

diálogo Comandos de Teclado desde el menú Archivo.

2. Con

figure los comandos de teclado y macros de la forma en que los quiera.

3. Decid

a si quiere guardar ajustes completos o parciales activando/desactivando

“Guardar solo Comandos seleccionados”.

4. Haga cl

ic en el botón Guardar Conjunto alternativo (el icono de disco) en la

sección Comandos Alternativos.

Se abrirá un diálogo que le permitirá in

troducir el nombre del preset.

5. Teclee un nombre para el conjunto de teclas y haga clic en Aceptar para

guardarlos.

Los conjuntos de teclas guardados aparecen en la

lista de comandos alternativos.

Editar un Conjunto de Teclas Alternativas

Para editar un conjunto de teclas guardado, proceda así:

1. Sele

ccione el conjunto de teclas en la lista y haga clic en el botón “Abrir” (el icono

carpeta) en la sección Comandos Alternativos.

Ahora el conjunto de teclas está activado, y los ajustes de comandos de teclado

se cambian cons

ecuentemente.

2. Haga l

os cambios deseados.

3. Haga cl

ic en el botón Guardar Conjunto alternativo (el icono de disco) en la

sección Comandos Alternativos.

El conjunto de teclas se guarda con los ajustes

actualizados.

Fíjese que la operación “Inicializar Todo” causará que cualquier cambio realizado

sobre los comandos de teclado se pierda. Si quiere volver a los ajustes anteriores,

asegúrese de guardarlos antes.

890

Comandos de teclado

Configurar teclas modificadoras de herramientas

Eliminar un Conjunto de Teclas Alternativas guardado

• Para eliminar un conjunto de teclas guardado, selecciónelo en la lista y haga clic

en el botón “Suprimir” (el icono papelera) en la sección Comandos Alternativos.

Se abre un diálogo preguntándol

e si quiere eliminar el conjunto de teclas o

cancelar la operación.

Intercambiar entre Comandos Alternativos

Cambie entre conjuntos de teclas diferentes en el programa usando el comando de

teclado asignado a la función “Conmutar Comandos de Teclado alternativos”, que se

encuentra en la subcarpeta Archivo en el diálogo Comandos de Teclado.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Ctrl]/[Co

mando]-[F5], pero

puede cambiarlo por cualquier comando de teclado que se ajuste a usted. Vea

“Añadir o modificar un comando de teclado” en

la página 883 para más instrucciones

sobre cómo cambiar los comandos de teclado.

• Cuando presi

ona el comando de teclado para la función, el nombre del conjunto

de comandos aparecerá por un instante arriba en la ventana de proyecto.

• Cada

vez que presione el comando de teclado, pasará al siguiente grupo de

comandos alternativos disponible.

Configurar teclas modificadoras de herramientas

Una tecla modificadora de herramienta se puede pulsar para obtener una función

alternativa cuando está usando una herramienta. Por ejemplo, al hacer clic y arrastrar

un evento con la herramienta Seleccionar, normalmente este se moverá – pero si

mantiene apretada la tecla modificadora (por defecto [Alt]/[Opción]) mientras arrastra,

será copiado.

Las asignaciones por defecto de las tecl

as modificadoras de herramienta se

encuentran en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores

de herramientas). Para editarlas:

1. Abra el

diálogo Preferencias y seleccione la página Opciones de Edición–

Modificadores de herramientas.

2. Seleccione una opción en la lista de Categorías, y localice la acción para la cual

quiera editar la tecla modificadora.

Por ejemplo, la acción “Copiar” mencionada an

teriormente se encuentra en la

categoría “Arrastrar & Depositar”.

3. Sele

ccione una acción en la lista de Acciones.

891

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por defecto

4. Mantenga apretadas las teclas modificadoras y haga clic sobre el botón Asignar.

Las teclas modificadoras actuales para tal acci

ón serán reemplazadas. Si las

teclas modificadoras que ha pulsado están todavía asignadas a otra herramienta,

se le preguntará si quiere sobrescribirla. Si acepta, dejará la otra herramienta sin

teclas modificadoras asignadas.

5. Cuando haya

acabado, haga clic en Aceptar para aplicar los cambios y cerrar el

diálogo.

Los comandos de teclado por defecto

A continuación se muestran los comandos de teclado por defecto, clasificados por

categoría.

• Tenga en c

uenta que es posible activar y desactivar comandos de teclado para

elementos de menú y otras funciones, vea “Desactivar comandos de teclado” en

página 884.

Categoría Audio

Categoría Automatización

Categoría Dispositivos

Solo Nuendo Expansion Kit: Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos de

teclado usuales se bloquean porque se reservan para el teclado virtual. Las únicas

excepciones son: [Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num

[*] (Iniciar/Detener

Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproducción), Num [1] (Saltar al Localizador

Izquierdo),

[Supr.] o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Activado/Desactivado),

[F2] (Mostrar/Ocult

ar Barra de Transporte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar

Teclado Virtual).

Opción Comando de teclado

Ajustar Fundidos al Rango [A]

Rejilla Automática [Mayús.]-[Q]

Fundido Cruzado [X]

Buscar Eventos Seleccionados en la Pool [Ctrl]/[Comando]-[F]

Opción Comando de teclado

Abrir Panel [F6]

Rehacer Pase [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Z]

“Leer Automatización” en todas las pistas

Act./Desact.

[Alt]/[Opción]-[R]

“Escribir Automatización” en todas

las pistas

Act./Desact.

[Alt]/[Opción]-[W]

Deshacer Pase [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[Z]

Opción Comando de teclado

MixConsole [F3]

Video [F8]

Teclado Virtual (solo Nuendo Expansion Kit) [Alt]/[Opción]-[K]

Conexiones VST [F4]

892

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por defecto

Categoría Edición

Instrumentos VST [F11]

Rendimiento VST [F12]

Opción Comando de teclado

Auto-Desplazamiento act./desact. [F]

Copiar [Ctrl]/[Comando]-[C]

Cortar [Ctrl]/[Comando]-[X]

Cortar intervalo de Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[X]

Suprimir [Supr] o [Retroceso]

Suprimir intervalo de Tiempo [Mayús.]- [Retroceso]

Duplicar [Ctrl]/[Comando]-[D]

Edición In-Place [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[I]

Grupo [Ctrl]/[Comando]-[G]

Insertar Silencio [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[E]

Desde la Izquierda de la Selección hasta el Cursor [E]

Bloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[L]

Mover al Cursor [Ctrl]/[Comando]-[L]

Mover al Frente (Destapar) [U]

Enmudecer [M]

Enmudecer Eventos [Mayús.]-[M]

Enmudecer/desenmudecer Objetos [Alt]/[Opción]-[M]

Abrir Editor Por Defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]

Abrir Editor de Partituras (solo Nuendo Expansion

Kit)

[Ctrl]/[Comando]-[R]

Abrir/Cerrar Editor [Retorno]

Pegar [Ctrl]/[Comando]-[V]

Pegar al Origen [Alt]/[Opción]-[V]

Pegar Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[V]

Habilitar Grabación [R]

Rehacer [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[Z]

Repetir [Ctrl]/[Comando]-[K]

Desde la Derecha de la Selección hasta el Cursor [D]

Seleccionar Todo [Ctrl]/[Comando]-[A]

Anular Selección [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[A]

Ajustar act./desact. [J]

Solo [S]

Dividir en el Cursor [Alt]/[Opción]-[X]

Dividir Rango [Mayús.]-[X]

Edición en Grupo en pistas seleccionadas

Act./Desact.

[K]

Deshacer [Ctrl]/[Comando]-[Z]

Opción Comando de teclado

893

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por defecto

Categoría Editores

Categoría Archivo

Categoría Medios

Categoría MIDI

Desagrupar [Ctrl]/[Comando]-[U]

Desbloquear [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[U]

Desenmudecer Eventos [Mayús.]-[U]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Línea de Información [Ctrl]/[Comando]-[I]

Mostrar/Ocultar Inspector [Alt]/[Opción]-[I]

Mostrar/Ocultar Vista Preliminar [Alt]/[Opción]-[O]

Opción Comando de teclado

Cerrar [Ctrl]/[Comando]-[W]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-[N]

Abrir [Ctrl]/[Comando]-[O]

Salir [Ctrl]/[Comando]-[Q]

Guardar [Ctrl]/[Comando]-[S]

Guardar Como [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[S]

Guardar una Nueva Versión [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]

Conmutar Comandos de Teclado alternativos [#] o [Ctrl]/[Comando]-[F5]

Opción Comando de teclado

Abrir MediaBay [F5]

Preescucha de Ciclo Activa/Desactiva [Mayús.]-Num [/]

Empezar Preescucha [Mayús.]-[Intro]

Parar Preescucha [Mayús.]-Num [0]

Buscar MediaBay [Mayús.]-[F5]

Mostrar/Ocultar Inspector de Atributos [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-Num [6]

Mostrar/Ocultar sección de Filtros [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-Num [5]

Mostrar/Ocultar Árbol de Ubicaciones [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-Num [4]

Mostrar/Ocultar Localizaciones [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-Num [8]

Mostrar/Ocultar sección

de Preescuchar [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-Num [2]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Carriles de Controlador [Alt]/[Opción]-[L]

Opción Comando de teclado

894

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por defecto

Categoría Navegar

Categoría Empujar

Opción Comando de teclado

Añadir Abajo:

Expandir/deshacer selección en la ventana de

proyecto de abajo/Mover eventos selecci

onados en

el Editor de Teclas 1 octava abajo

[Mayús.]-[Flecha Abajo]

Añadir Izquierda:

Expandir/deshacer selección en la ventana de

pro

yecto/Editor de Teclas a la izquierda

[Mayús.]-[Flecha Izquierda]

Añadir Derecha:

Expandir/deshacer selección en la ventana de

pro

yecto/Editor de Teclas a la derecha

[Mayús.]-[Flecha Derecha]

Añadir Arriba:

Expandir/deshacer selección en la ventana de

pro

yecto arriba/Mover eventos seleccionados en el

Editor de Teclas 1 octava arriba

[Mayús.]-[Flecha Arriba]

Abajo:

Seleccionar próxima en la ventana d

proyecto/Mover eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 semitono abajo

[Flecha Abajo]

Izquierda:

Seleccionar próxima en la ventana d

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Izquierda]

Derecha:

Seleccionar próxima en la ventana d

proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Derecha]

Arriba:

Seleccionar próxima

en la ventana de proyecto/

Mover eventos seleccionados en el Editor de Teclas

1 semitono arriba

[Flecha Arriba]

Inferior

Seleccione la pista inferior en la lis

ta de pistas

[Fin]

Superior:

Seleccione la pista superior en la lis

ta de pistas

[Inicio]

Alternar Selección [Ctrl]/[Comando]-[Espacio]

Opción Comando de teclado

Ajustar el Final a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha Izquierda]

Ajustar el Final a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-

[Flecha Derecha]

Izquierda [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Izquierda]

Derecha [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Derecha]

Ajustar Inicio a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Flecha Izquierda]

Ajustar Inicio a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Flecha Derecha]

895

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por defecto

Categoría Proyecto

Categoría Cuantización

Categoría Herramientas

Categoría Transporte

Opción Comando de teclado

Abrir Buscador [Ctrl]/[Comando]-[B]

Abrir Marcadores [Ctrl]/[Comando]-[M]

Abrir la Pool [Ctrl]/[Comando]-[P]

Abrir la Pista de Tempo [Ctrl]/[Comando]-[T]

Suprimir Pistas Seleccionadas [Mayús.]-[Supr]

Configuración [Mayús.]-[S]

Opción Comando de teclado

Cuantizar [Q]

Opción Comando de teclado

Herramienta Borrar [5]

Herramienta Dibujar [8]

Herramienta Baqueta (solo Nuendo Expansion Kit) [0]

Herramienta Pegar [4]

Herramienta En

mudecer [7]

Herramienta Siguiente [F10]

Herramienta Reproducir [9]

Herramienta Anterior [F9]

Herramienta Seleccionar Rango [2]

Herramienta Seleccionar [1]

Herramienta Dividir [3]

Herramienta Zoom [6]

Opción Comando de teclado

Auto Punch In [I]

Auto Punch Out [O]

Ciclo Num [/]

Intercambiar Formato de Tiempo [.]

Avance rápido [Mayús.]-Num [+]

Rebobinar rápido [Mayús.]-Num [-]

Avanzar Num [+]

Introducir el Localizador Izquierdo [Mayús.]-[L]

Introducir la Posición [Mayús.]-[P]

Introducir el Localizador Derecho [Mayús.]-[R]

Insertar Marcador [Insertar] (Win)

Ir al Evento siguiente [N]

896

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por defecto

Categoría Ventanas

Ir al Hitpoint siguiente [Alt]/[Opción]-[N]

Ir al Marcador siguiente [Mayús.]-[N]

Ir al Evento anterior [B]

Ir al Hitpoint anterior [Alt]/[Opción]-[B]

Ir al Marcador anterior [Mayús.]-[B]

Ir a la Selección [L]

Localizadores a la Selección [P]

Reproducir Selecc

ión en Bucle [Mayús.]-[G]

Metrónomo activado [C]

Desplazar hacia Atrás [Ctrl]/[Comando]-Num [-]

Desplazar hacia Delante [Ctrl]/[Comando]-Num [+]

Panel (de Transporte) [F2]

Reproducir Selección [Alt]/[Opción]-[Espacio]

Ir al Marcador 1 a 9 [Mayús.]-Num [1] a Num [9]

Grabar Num [*]

Grabación retrospectiva [Mayús.]-Num [*]

Volver al Inicio Num [.] o Num [,] o Num [;]

Rebobinar Num [-]

Fijar Localizador Izquierdo [Ctrl]/[Comando]-Num [1]

Fijar el Marcador 1 [Ctrl]/[Comando]-[1]

Fijar el Marcador 2 [Ctrl]/[Comando]-[2]

Fijar el Marcador 3 a 9 [Ctrl]/[Comando]-Num [3] a [9] o

[Ctrl]/[Comando]- [3] a [9]

Fijar Localizador Derecho [Ctrl]/[Comando]-Num [2]

Inicio [Intro]

Iniciar/Detener [Espacio]

Detener Num [0]

Ir al Localizador Izquierdo Num [1]

Ir al Marcador 1 [Mayús.]-[1]

Ir al Marcador 2 [Mayús.]-[2]

Ir al Marcador 3 a 9 Num [3] a [9] o [Mayús.]-[3] a [9]

Ir al Localizador Derecho Num [2]

Usar Sincronía Externa [T]

Opción Comando de teclado

Comandos de Teclado de la ventana [Mayús.]-[F4]

Ajustes de la ventana [Mayús.]-[F3]

Ver Disposición de la ventana [Mayús.]-[F2]

Opción Comando de teclado

897

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por defecto

Categoría Espacio de Trabajo

Categoría Zoom

Opción Comando de teclado

Bloquear/Desbloquear Espacio de Trabajo Activo [Alt]/[Opción]-Num [0]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-Num [0]

Organizar [W]

Espacio de Trabajo 1–9 [Alt]/[Opción]-Num [1-9]

Espacio de trabajo X [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-Num [0]

Opción Comando de teclado

Alejar al Máximo [Mayús.]-[F]

Acercar [H]

Ampliar zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Abajo]

Alejar [G]

Reducir zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Arriba] o[Ctrl]/[Comando]-

[

Flecha Arriba]

Zoom en el Evento [Mayús.]-[E]

Sobre la Selección [Alt]/[Opción]-[S]

Ampliar Zoom exclusivo a Pistas [Z] o [Ctrl]/[Comando]- [Flecha Abajo]

Parte II:

Disposición e impresión de partituras

899

Cómo funciona el Editor de Partituras

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Qué relación hay entre el Editor de Part

ituras y los datos MIDI.

- Lo que es la cuantización visual y cómo funciona.

¡Bienvenido!

Bienvenido a la edición de partituras mediante Nuendo. El Editor de Partituras ha sido

creado para permitirle representar cualquier pieza de música en partitura completa,

con todos los símbolos y formatos necesarios. Le permite extraer partes de una

partitura de orquesta, añadir letra de canción y comentarios, crear guiones, escribir

para batería, crear tablatura, etc. En otras palabras: ¡cualquier tipo de notación que

desee!

Existen ciertos principios básicos que deberá comprender para sacar el máximo

part

ido al Editor.

Cómo funciona el Editor de Partituras

El Editor de Partituras realiza las siguientes funciones:

- Lee las notas MIDI en las partes MIDI.

- Mira los ajustes que vd. ha hecho.

- Decide cómo representar las notas MIDI de acuerdo a sus ajustes.

El Editor de Partituras toma los datos MIDI y los ajustes y produce la partitura.

El Editor de Partituras lo hace todo en tiempo real. Si vd. cambia datos MIDI (p. ej.,

moviendo o acortando una nota) estos cambios se reflejan inmediatamente en la

partitura. Si cambia algún ajuste (p. ej., el tipo de compás o la armadura), también se

strará de inmediato.

No piense en el Editor de Partituras como si fuera un pr

ograma de dibujo, sino más

bien como un “intérprete” de los datos MIDI.

Datos MIDI

Editor de

Partituras

Presentación de

la partitura

Ajustes de

Partitura

900

Cómo funciona el Editor de Partituras

Notas de MIDI contra notas de la partitura

Las pistas MIDI de Nuendo contienen notas MIDI y otros datos MIDI. Como

probablemente ya sabe, una nota MIDI en Nuendo está definida solamente por su

posición, duración, altura tonal y velocidad. Esta información resulta insuficiente para

representar la nota en la partitura. El programa necesita saber más: ¿De qué tipo de

instrumento se trata? ¿Es un piano? ¿En qué tonalidad está la pieza? ¿Cuál es su

ritmo básico? ¿Cómo deben agruparse las notas con corchetes? Usted puede dar

esta información haciendo ajustes y trabajando con las herramientas disponibles en el

Editor de Partituras.

Un ejemplo de la relación MIDI/partitura

Cuando Nuendo guarda la posición de una nota MIDI, lo hace en valores absolutos

llamados tics. Hay 480 tics en una negra. Observe el ejemplo siguiente:

Una nota negra al final de un compás 4/4

La nota está en el cuarto tiempo del compás. Ahora digamos que vd. cambia el tipo

de compás a 3/4. Esto acorta la longitud del compás a solo tres negras, o 1440 tics.

De repente, su nota negra está en el compás siguiente:

La misma nota en 3/4

¿Por qué? Dado que vd. no cambia los datos MIDI de la pista o parte (cosa que

arruinaría su grabación), al cambiar el tipo de compás la nota continúa en al misma

posición absoluta. Lo que ocurre es que el compás es más corto, y por eso se mueve

la nota.

Queremos que entienda es que el Editor de Parti

turas es un “intérprete” o traductor

de los datos MIDI. Sigue normas que vd. establece mediante diálogos, menús, etc.

Esta interpretación es dinámica, es decir, se actualiza constantemente cuando vd.

cambia los datos (las notas MIDI) o las reglas (los ajustes de partitura).

Cuantización visual

Digamos que está usando la ventana de proyecto para grabar unas cuantas

semicorcheas picadas. Al abrir el Editor de Partituras, las notas aparecen así:

Esto no es lo que vd. quería. Empecemos por el tiempo. Es obvio que ha tocado de

modo descuadrado en un par de sitios (la tercera, cuarta y última semicorchea entran

una fusa demasiado tarde). Puede solucionarlo cuantizando la figura, pero esto hará

que el pasaje suene “matemático” y puede que no cuadre con su contexto musical.

Para resolver este problema, el Editor de Partituras usa algo llamado “cuantización

visual”.

La cuantización visual es un ajuste que se usa para

decirle al programa dos cosas:

• Qué grado de precis

ión debe tener el Editor de Partituras al representar las

posiciones de nota.

• Cuál es el

valor más pequeño de figura que queremos que aparezca en la

partitura.

En el ejemplo de arriba, el valor de cuantización vis

ual parece estar en fusas (o un

valor de nota inferior).

901

Cómo funciona el Editor de Partituras

Cuantización visual

Digamos que cambiamos el valor de cuantización visual a semicorcheas en este

ejemplo:

Con la cuantización visual en semicorcheas

Ahora los tiempos están correctos, pero las notas aún no tienen el aspecto deseado.

Desde el punto de vista del ordenador, vd. ha tocado semicorcheas y por eso hay

tantos silencios. Sin embargo, ésta no era su intención. Vd. quiere que la pista siga

reproduciendo notas cortas, pero desea que “se vea” algo diferente. Intente poner el

valor de cuantización visual a corcheas en su lugar:

Con la cuantización visual en corcheas

Ahora tenemos corcheas, como queríamos. Todo lo que tenemos que hacer ahora es

añadir una articulación staccato, lo que se puede hacer con un simple clic de ratón

usando la herramienta de Dibujar (vea el capítulo “Trabajar con símbolos” en

la página

988) o usando articulaciones musicales (vea “Expression maps (solo NEK)” en l

página 637).

¿Qué ha ocurrido? Poniendo el valor de cuant

ización visual a corcheas, le dice al

programa dos cosas, que sonarían así en castellano: “Muestra todas las notas como

si estuviesen en posiciones de corcheas exactas, sin importar sus posiciones reales”

y “No muestres ninguna nota más pequeña que una corchea, sin importar lo

pequeñas que sean”. Por favor, tenga en cuenta que estamos utilizando el verbo

“mostrar”, cosa que nos conduce a uno de los mensajes más importantes de este

capítulo:

Elija sus valores de cuantización visual con cuidado

Como se explicó arriba, el valor de cuantización visual pone una restricción sobre el

menor valor de nota que se puede mostrar. Veamos qué sucede si fijamos dicho valor

como de negra:

Con la cuantización visual en negras

Oops, esto no tiene muy buena pinta. Naturalmente. Le acabamos de decir al

programa que la nota más corta de la partitura es una negra. Le hemos dicho

explícitamente que no hay corcheas, semicorcheas, etc. Por tanto, cuando el

programa dibuja la partitura en la pantalla (o en el papel), está cuantizando las notas a

posiciones de negra, y el resultado es el que vd. puede ver. Aún así, observe que si

pulsa Reproducir, el pasaje sigue sonando como antes. El ajuste de Cuantización

Visual solo afecta a la imagen de la partitura de la grabación.

Establecer un valor de cuantización visual no altera las notas MIDI que haya grabado,

como sí lo hace la cuantización normal. Solo afecta al modo en que el Editor de

Partituras muestra las notas.

¡Incluso si introduce manualmente notas en la partitura usando valores de nota

perfectos, es muy importante que tenga sus ajustes de Cuantización Visual correctos!

Estos ajustes no afectan solo a las grabaciones de MIDI. Si, p.

ej., pone el valor de

Cuantización Visual en negras y empieza a hacer clic sobre corcheas, obtendrá

corcheas en la pista (como datos MIDI), ¡pero todavía tendrá las notas negras en el

visor!

902

Cómo funciona el Editor de Partituras

Cuantización visual

Usar Silencios como ajuste de Cuantización Visual

Arriba usamos la Cuantización Visual para las notas. Hay un ajuste similar a la

Cuantización visual llamado “Silencios”, que se usa para establecer el silencio más

pequeño a mostrar. Esta función suele resultar muy efectiva.

Empecemos con el ejemplo siguiente:

Como puede ver, la primera nota entra una semicorchea demasiado tarde. Si

cambiamos el valor de Cuantización de Notas a corcheas, la partitura aparecerá así:

Con la Cuantización Visual de Notas en corcheas

Desafortunadamente esto mueve la primera nota a la misma posición que la segunda,

ya que las posiciones de semicorcheas no están permitidas. Podemos arreglarlo

insertando valores de cuantización visual extras, dentro del compás, con la

herramienta Cuantización Visual (vea “Insertar cambios de Cuantización visual” en la

página 925), pero hay una manera más fácil: Cambie

el valor de Cuantización Visual

de Notas de nuevo a semicorcheas, ¡pero ponga el valor de Silencios en corcheas!

Esto le dice al programa qu

e no debe representar silencios más pequeños que una

corchea, excepto cuando sea necesario. El resultado es éste:

Con la Cuantización visual de Notas en semicorcheas, pero Silencios en corcheas.

¿Qué ha ocurrido? Bien, le hemos dicho al programa que no muestre silencios menores

que una corchea, excepto si es “necesario”. Dado que la primera nota aparece en la

segunda posición de semicorchea, era necesario añadir un silencio de semicorchea al

principio. El resto de silencios se pueden eliminar si representamos las otras notas

como corcheas, y por eso no son “necesarios”.

Esto nos conduce a las siguientes reglas básicas:

 Establ

ezca el valor Notas según la “posición de la nota más pequeña” que quiera

mostrar en la partitura (por ejemplo, si tiene notas en posiciones de semicorchea

impares, ponga el valor de Notas a semicorcheas).

 Establ

ezca el valor de Silencios según el valor (la duración) de nota más pequeño que

quiera mostrar para una nota individual, posicionada en un tiempo.

Los ajustes comunes de Cuantización visual serían tener las Notas en 16

(semicorcheas) y l

os Silencios en 4 (negras).

Manejar excepciones

Por desgracia, las reglas anteriores no funcionan perfectamente en todas las

situaciones. Por ejemplo, puede que vd. tenga notas normales y tresillos de todo tipo,

o puede que quiera que ciertas notas desiguales se muestren como notas iguales

dependiendo del contexto. Hay varios métodos que vd. puede intentar aplicar:

Cuantización Visual Automática

Si su partitura contiene notas normales y tresillos, puede usar Cuantización Auto. Al

activar esta función, Nuendo intenta “entender” si las notas deben mostrarse como

tresillos o como notas normales, vea “Si su música contiene una mezcla de notas

normales y grupos de valoración especial

(como tresillos)” en la página 950.

903

Cómo funciona el Editor de Partituras

Introducir notas a mano por oposición a grabar notas

Utilizar la herramienta Cuantización Visual

Con la herramienta “Q” puede insertar nuevos valores de cuantización visual en

cualquier lugar de la partitura. Los valores de cuantización visual insertados afectan al

pentagrama desde el punto de inserción en adelante, vea “Insertar cambios de

Cuantización visual” en la pági

na 925.

Alteración permanente de datos MIDI

Como último recurso, puede cuantizar, acortar o mover los eventos reales de nota. No

obstante, esto hará que su música no se reproduzca como la grabó. A menudo es

posible que la partitura tenga el aspecto deseado sin alterar ningún dato MIDI.

Sumario

Aquí concluye nuestra presentación acerca del concepto básico de cuantización visual.

Existen diversas situaciones especiales que requieren técnicas más avanzadas,

descritas en capítulos siguientes. Las opciones de interpretación, que funcionan sobre

las mismas líneas que la Cuantización visual, también se explican.

Introducir notas a mano por oposición a grabar notas

A veces vd. introducirá las notas a mano (utilizando el ratón y/o el teclado del

ordenador) y otras veces las grabará desde un teclado MIDI. La mayor parte de las

veces, utilizará una combinación de ambos. En el capítulo “Transcribir grabaciones

MIDI” en la página 922 encontrará cómo hacer una partitura grabada tan legible como

sea posible sin hacer ningún cambio perman

ente a los datos MIDI. El capítulo

“Introducir y editar notas” en

la página 928 le mostrará cómo introducir y editar notas

por medio del ratón. En la práctica, aunque

haya grabado la pieza perfectamente, a

menudo tendrá que hacer ediciones permanentes antes de imprimir.

Para poder entender cómo producir partituras legibles, le recomendamos leer ambos

capítulos.

904

Los conceptos básicos

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo abrir el Editor de Partituras.

- Cómo pasar del modo Página al modo Edición.

- Cómo configurar el tamaño de la página y los márgenes.

- Cómo ocultar y mostrar el Inspector de Símbolos, la barra de

herramientas y la

barra de herramientas extendida.

- Cómo configurar la regla.

- Cómo regular el factor de zoom.

- Cómo establecer parámetros iniciales

de clave, tonalidad y compás.

- Cómo transponer instrumentos.

- Cómo imprimir y exportar su partitura.

Preparación

1. En la ventana de proyecto, cree una pista MIDI para cada instrumento.

Es posible crear una partitura de piano (partida) a partir de una sola pista, es decir,

no es nec

esario crear una pista para la clave de fa y otra para la clave de sol.

2. Póngale a cada pis

ta el nombre del instrumento.

Si quiere, más tarde podrá usar estos nombres en la partitura.

3. Grabe en las pistas o cree parte

s vacías en todas las pistas.

Puede hacer partes muy largas que abarquen

el proyecto entero, o bien empezar

con partes más pequeñas. Si elige esta segunda opción, después siempre podrá

añadir nuevas partes o copiar partes preexistentes.

Abrir el Editor de Partituras

Editar una o varias partes

Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras, seleccione las partes (en una

sola pista o en varias) y seleccione “Abrir Editor de Partituras” en el menú MIDI, o bien

“Abrir Selección” en el menú de Partituras. El comando de teclas para esta función es

[Ctrl]/[Comando]-[R].

• Puede sel

eccionar el Editor de Partituras como su editor por defecto. Esto le

permitirá abrir las partes haciendo doble clic.

Para hacerlo, vaya al menú emergente Edición por Defecto, en el diálogo

Preferenci

as (página Visualización de Eventos–MIDI).

Editar pistas completas

Al preparar una partitura para imprimirla, probablemente vd. querrá abrir pistas MIDI

enteras en el Editor de Partituras. Para hacerlo, seleccione las pistas en la lista de

pistas y asegúrese de que no hay partes seleccionadas – luego abra el Editor de

Partituras como se describió arriba.

905

Los conceptos básicos

El cursor de proyecto

Editar partes en diferentes pistas

Si vd. ha seleccionado partes de dos o más pistas (o varias pistas enteras, y no

partes), al abrir el Editor de Partituras verá un pentagrama para cada pista (aunque

siempre puede dividir un pentagrama en dos, p. ej., si se trata de un piano). Considere

a ventana de proyecto como si fuera un esquema de la partitura entera, y las pistas

como si representaran cada uno de los instrumentos.

Editar combinaciones determinadas de pistas

Cómo abrir el Editor de Partituras para ciertas combinaciones de pistas previamente

editadas se describe en la sección “Operaciones de disposición” en la página 1039.

Mostrar voces individuales o la partitura completa

Cuando la opción “Doble clic en el pentagrama alterna entre partitura

completa/parte” está activada en el diálogo Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición), al hacer doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del

pentagrama se mostrará alternativamente la partitura entera o la pista en uso.

El cursor de proyecto

El cursor de proyecto aparece como una línea vertical que cruza el pentagrama.

Cuando abra el Editor de Partituras, la partitura se desplazará de manera que el

cursor esté visible en la ventana. Esto implica que no siempre que abra el Editor de

Partituras estará viendo el principio de la parte que esté editando.

• Ma

ntenga pulsado [Alt]/[Opción] y [Mayús.] y haga clic en cualquier parte de la

partitura para situar el cursor en ese punto.

Esto es útil cuando el cursor de proyecto no

está visible. Esta función no funciona

si el modo de Entrada de Teclado de Ordenador está activado, vea “Introducir

notas usando el teclado del ordenador” en la pági

na 932.

Grabar y reproducir

En el Editor de Partituras, se puede grabar y reproducir MIDI utilizando los comandos

de transporte normales, igual que en el resto de editores de MIDI. Vea el capítulo “Los

editores MIDI” en

la página 569.

Modo Página

Para preparar una partitura para imprimir, tiene que poner el Editor de Partituras en

modo Página. Para hacerlo, seleccione Modo Página en el menú de Partituras.

Cuando el modo Página esté activado, aparecerá una marca al lado de esta opción

del menú.

En modo Página, la ventana cambia para mostrar una página a la vez, tal y como

aparecerá en la impresión.

906

Los conceptos básicos

Modo Página

Modo Página y modo Edición: diferencias

Cuando no está activado el modo Página, el Editor de Partituras se encuentra en

modo Edición. En modo Edición vd. puede hacer lo mismo que en modo Página. Sin

embargo, el Modo Página ofrece muchas posibilidades adicionales, directamente

relacionadas con la manera en la que se muestra y se imprime la partitura.

Cambiar el fondo en el Modo Página

En el Modo Página, puede especificar diferentes texturas de fondo para la partitura

seleccionando una opción en el menú emergente Textura de fondo, en la barra de

herramientas.

 La te

xtura de fondo solo afecta a la visualización y no se usa a la hora de imprimir.

Usar las barras de desplazamiento en el Modo Página

En el Modo Página, las barras de desplazamiento sirven para recorrer la totalidad de

la imagen de la página que está dentro de la ventana.

Cambiar de página en modo Página

Si su partitura usa más de una página, usará el indicador de número de página en la

esquina derecha inferior para desplazarse a otra página de su partitura. El número se

puede ajustar usando las técnicas de edición estándares.

Indicador de número de página – cámbielo para ir a otra página.

Igualmente, si la opción Auto-Desplazamiento está activada en la barra de

herramientas, la presentación de la partitura seguirá la posición del cursor. De esta

manera, vd. podrá desplazarse dentro de la partitura usando el avance rápido y el

rebobinado.

Editar partes individuales en modo Página

Cuando visualiza una parte individual en modo Página, los compases de antes y

después de ella aparecerán vacíos normalmente, en el Editor de Partituras. Es para

conservar la distribución de la pista, es decir, el espaciado entre pentagramas y líneas

de compases, número de compases por pentagrama, etc.

Si quiere ver e imprimir una parte individual

sin compases vacíos alrededor de ella,

active la opción “Desbloquear disposición al editar partes” en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición). Sin embargo, observe que si ajusta el

formato de página cuando edite una parte en este modo, ¡borrará el formato de la

pista entera!

Esta sección del manual asume que vd. está en modo Página. Cuando algún punto

de esta sección se refiera al modo Edición, se lo diremos explícitamente.

907

Los conceptos básicos

Cambiar el factor de zoom

Hay dos maneras de cambiar el zoom en modo Página: cambiando el factor de zoom

en el menú emergente, o utilizando la herramienta Zoom (lupa).

Uso del menú emergente de Zoom

Encima de la barra vertical de desplazamiento, a la derecha, encontrará un menú

emergente que le permitirá ajustar el factor de zoom.

Con un zoom corto, podrá hacer ajustes detallados de símbolos, etc. Con un zoom

más largo obtendrá una vista general mejor.

• Si sele

cciona “Ajustar a la Página”, el factor de zoom se ajustará según el tamaño

de la ventana, para que toda la página se haga visible.

• Si

selecciona “Ajustar a la Anchura”, el factor de zoom se ajustará según el ancho

de la ventana, para que todo el ancho de la página se haga visible.

 También

puede abrir este menú haciendo clic con el botón derecho en la regla.

Utilizar la herramienta Zoom

La herramienta Zoom del Editor de Partituras funciona igual que la de la ventana de

proyecto:

• Haga cl

ic una vez para que el zoom aumente un grado.

• Man

tenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic con la herramienta Zoom

para que el zoom disminuya un grado.

• D

efina un rectángulo con la herramienta Zoom para establecer un factor de zoom

adecuado.

El zoom de la sección abarcada por el re

ctángulo se incrementará, de manera que

llene toda la ventana.

• Ma

ntenga pulsada una tecla modificadora y haga clic derecho con la herramienta

Zoom para abrir el menú contextual Zoom, y seleccione el ajuste de zoom.

Usar la rueda del Ratón

También puede hacer zoom manteniendo pulsado [Ctrl]/[Comando] y moviendo la

rueda del ratón. La posición del ratón se mantendrá (a ser posible) cuando haga zoom

acercando o alejando.

908

Los conceptos básicos

El pentagrama activo

Al trabajar con múltiples pentagramas, es importante que observe cuál es el

pentagrama “activo”. Solo puede estar activo un pentagrama a la vez, y esto se indica

con un rectángulo azul a la izquierda del símbolo de clave.

 Haga clic en cualquier parte de un pentagrama para activarlo. Por defecto, también

puede usar las teclas de flecha del teclado del ordenador para subir o bajar entre

pentagramas.

Establecer ajustes de configuración de página

Antes de preparar la partitura para imprimir, tendrá que configurar la página para su

proyecto. No es necesariamente lo primero que tiene que hacer, pero es un buen

hábito de trabajo, porque esto afectará a cómo aparece la partitura en la pantalla.

1. En

el menú Archivo, seleccione Configuración de Página.

Se mostrará el diálogo de configuración de

página. Se trata del diálogo de

configuración de página normal del sistema operativo, descrito en detalle en la

documentación de su sistema. Lo único que Nuendo añade al diálogo son los

parámetros de márgenes.

2. Sele

ccione impresora, tamaño de papel, orientación, etc.

3. Si es n

ecesario, cambie los márgenes con los parámetros derecha, izquierdo,

arriba y abajo.

• Para qu

e los parámetros queden fijos, guarde el proyecto.

Si quiere que los nuevos proyectos empiecen

siempre con una configuración de

página determinada, puede crear plantillas de proyecto, vea “Configurar una

plantilla por defecto” en la pági

na 62.

Diseñar su espacio de trabajo

Puede diseñar su espacio de trabajo según sus necesidades, mostrando/ocultando

diferentes áreas usando la función Disposición de Ventanas, y mostrando/ocultando

diferentes opciones de estas áreas usando los diálogos de opciones de

Configuración. Las áreas y opciones para mostrar/ocultar dependen del tipo de

proyecto con el que esté trabajando, de lo grande que tenga la pantalla, etc.

Para configurar la disposición de ventanas, proceda así:

1. En

la barra de herramientas, haga clic en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas”.

Este pentagrama

está activo.

909

Los conceptos básicos

Diseñar su espacio de trabajo

2. Active las opciones deseadas.

La línea de estado

La línea de estado muestra el Tiempo del Ratón y la Posición de Nota en Ratón así

como el Visor de Acorde Actual, lo que le ayuda a identificar los acordes en el visor de

notas del Editor de Partituras. Se puede ocultar/mostrar usando la opción “Línea de

estado” en el panel “Configurar Disposición de Ventanas”.

La línea de estado tiene su propio diálogo de Configuración, en el que puede

pecificar exactamente qué propiedades quiere ver.

• Haga cl

ic derecho en la línea de estado y seleccione “Configuración…” en el

menú contextual.

En el diálogo que aparece puede configurar dónde s

e tienen que poner los

elementos y guardar/cargar diferentes configuraciones.

La línea de información

La línea de información muestra información sobre la nota seleccionada. Se puede

mostrar y ocultar usando la opción “Línea de información” en el panel “Configurar

Disposición de Ventanas”.

La línea de información tiene su propio diálogo de

configuración, en el que puede

especificar exactamente qué propiedades se muestran.

• Haga cl

ic derecho en la línea de información y seleccione “Configuración…” en el

menú contextual.

En el diálogo que aparece puede configurar dónde s

e tienen que poner los

elementos y guardar/cargar diferentes configuraciones.

La barra de herramientas extendida

La barra de herramientas extendida contiene herramientas adicionales para su

partitura. Se puede ocultar/mostrar usando la opción Herramientas en el panel

“Configurar Disposición de Ventanas”.

La barra de filtros

Este área contiene casillas de verificación que determinan qué indicadores, marcas y

otros elementos no-impresos se muestran en la partitura. Se puede ocultar/mostrar

usando la opción Filtros en el panel “Configurar Disposición de Ventanas”.

Mostrar y ocultar elementos

Ciertos elementos de la partitura no aparecen en la impresión. Sirven como indicadores

de cambios de capas, marcadores, etc. Estos elementos pueden ser ocultados o

mostrados mediante las opciones de filtrado.

Barra de

herramientas

extendida

Inspector de

Símbolos

Línea de información

Línea de estado

Barra de filtros

910

Los conceptos básicos

Diseñar su espacio de trabajo

Están disponibles las siguientes opciones:

El Inspector de Símbolos

Este área contiene pestañas de símbolos, que se usan para añadir símbolos a la

partitura. Se puede ocultar/mostrar usando la opción Símbolos en el panel

“Configurar Disposición de Ventanas”.

Las pestañas de símbolos también se pueden abrir

como paletas flotantes, haga clic

derecho sobre cualquiera de los botones y seleccione “Abrir como Paleta” en el menú

contextual. De este modo se puede mover las paletas de símbolos por la pantalla

haciendo clic en sus barras de título y arrastrándolas. Haciendo clic derecho sobre

una paleta de símbolos abrirá un menú emergente:

• Sel

eccione “Conmutar” para cambiar entre una vista horizontal y vertical de la paleta.

• Sele

ccione una de las opciones en el menú emergente para que aparezca la

paleta correspondiente en lugar de la paleta actual.

• Man

tenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] y seleccione una paleta del menú

emergente para abrir la paleta seleccionada en una nueva ventana (sin cerrar la

ventana existente).

• Haga cl

ic en el botón de cierre para cerrar una paleta de símbolos.

En el diálogo de configuración del Inspector de Símbolos puede especificar

exact

amente qué pestañas de símbolos se muestran. Para una descripción detallada,

vea “El diálogo de configuración del Inspector de Símbolos” en la pági

na 990.

En el capítulo “Trabajar con símbolos” en

la página 988 se explica cómo trabajar con

símbolos.

Opción Descripción

Manipuladores Muestra los tiradores de compás, que sirven para copiar compases

(vea “Mover y duplicar con los manipuladores” en la págin

a 1007).

Notas Ocultadas Muestra notas que vd. puede haber ocultado (vea “Ocultar/mostrar

objetos” en la página 1049).

Ocultar Muestra marcadores en la partitura para cada elemento oculto

xcepto para notas, vea “Ocultar/mostrar objetos” en

la página 1049).

Cuantizar Muestra marcadores en la partitura donde haya hecho “excepciones”

de cuantización

visual (vea “Insertar cambios de Cuantización visual”

en la página 925).

Herramienta

Dis

posición

Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha hecho ajustes con la

herramienta Disposición (vea “Mover notas gráficamente” en

página 981).

Agrupado Muestra marcadores en la partitura d

onde vd. ha barrado grupos (vea

“Agrupado” en la página 974).

Marcador de Corte Muestra marcadores en la partitura donde vd. ha

insertado eventos

de “cutflag” o marcador de corte (vea “La herramienta Cort

ar Notas”

en la página 980).

Dividir Silencios Muestra marcadores en la partitura do

nde vd. ha dividido silencios

múltiples (vea “Dividir silencios múltiples” en la pági

na 1051).

Plicas/Barrado Muestra marcadores en al partitura donde vd. ha

hecho ajustes de

plicas o barrados (vea “Establecer la dirección de las plicas” en la

página 967 y “Ajuste manual de barrado” en la pági

na 979).

911

Los conceptos básicos

Acerca de los menús contextuales del Editor de Partituras

La regla

En el Editor de Partituras no existen reglas de posición de compás o de tiempo. En

lugar de ellas, en modo Página hay dos “reglas gráficas”, vertical y horizontal. Le

ayudan a posicionar símbolos y objetos gráficos en la partitura.

• Para especificar qué unidades mostrar en la reglas, abra el menú emergente de

Zoom y seleccione una de las opciones.

Puede elegir entre puntos, pulgadas y centímetros.

• Para ocultar las reglas, seleccione “Desact.” en el menú emergente.

La ventana de Información de Posición

A fin de ayudarle a colocar objetos en la partitura en lugares concretos, el modo

Página incluye una ventana especial de Información de Posición, en la que puede ver

y ajustar la posición de un objeto numéricamente, en la unidad seleccionada en la

regla. Para ver la ventana de Información de Posición, haga clic en la regla.

Acerca de los menús contextuales del Editor de Partituras

Hay muchas funciones y parámetros del Editor de Partituras a las que vd. puede

acceder mediante menús contextuales, que se abren al hacer clic con el botón

derecho del ratón sobre determinados elementos de la partitura. Por ejemplo, si elige

una nota, el menú contextual se abrirá, listando funciones relacionadas con notas.

Si abre el menú contextual en un área vacía de l

a partitura, lista todas las herramientas

disponibles (permitiéndole cambiar rápidamente entre herramientas) y contiene

muchas funciones de los menús principales.

912

Los conceptos básicos

Acerca de los diálogos del Editor de Partituras

En el Editor de Partituras hay dos tipos de diálogos:

• Diálogos n

o modales, que pueden permanecer abiertos mientras vd. continúa

trabajando en la partitura.

En un diálogo no modal, tiene que apretar el

botón Aplicar a fin de aplicar los

parámetros del diálogo a los objetos seleccionados en al partitura. Por tanto,

puede seleccionar diversos elementos de la partitura y cambiar su configuración,

sin tener que cerrar el diálogo entre operaciones.

Estos diálogos se cierran haciendo clic en el botón es

tándar de cerrar de la barra

de título de la ventana. El diálogo Ajustes de Partitura es un ejemplo de diálogo no

modal.

• Diálogos regulares, qu

e tienen un botón de Aceptar en lugar de un botón de

Aplicar.

Hacer clic en Aceptar aplica los ajustes que ha hech

o y cierra el diálogo. No se

puede continuar trabajando en la partitura (o seleccionando otros objetos) hasta

que no se cierre el diálogo.

 Si acti

va la opción “Aplicar cierra ventana de propiedades” en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición), al hacer clic en el botón Aplicar de un

diálogo no modal también se cerrará el diálogo. En otras palabras, esto hace que un

diálogo no modal funcione casi como en diálogo regular.

Establecer clave, tonalidad, y tipo de compás

Al hacer las preparaciones para introducir notas en una partitura, probablemente vd.

querrá empezar estableciendo la clave, la tonalidad y el compás deseados en ese

pentagrama. El texto siguiente asume que vd. está trabajando con una sola pista. Si

tiene varios pentagramas, configúrelos independientemente o bien todos a la vez, vea

“Ajustes de Pentagrama” en la página 923.

Normalmente, todos estos símbolos aparecen al pri

ncipio de cada pentagrama. No

obstante, puede controlar este parámetro utilizando la opción Real Book (vea “Real

Book” en

la página 1047) y ocultando objetos (vea “Ocultar/mostrar objetos” en la

página 1049).

Al introducir o editar tonalidades, existe un detall

e importante que debe tener en

cuenta:

Usar el Inspector de Símbolos para establecer la clave, la tonalidad y el tipo de

compás iniciales

1. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra de

herramientas y active la opción Símbolos.

Se muestra el Inspector de Símbolos.

2. Abra

la pestaña Claves del Inspector y haga clic en el símbolo de la clave que

desea usar en la partitura.

3. Haga cli

c en cualquier punto del primer compás del pentagrama para establecer la

clave de esta pista.

4. Sele

ccione la pestaña de Tonalidades y haga clic en el símbolo de la tonalidad

que desee usar.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina Estilo de Notación

(categoría Tonalidades), encontrará la opción “Cambios de tonalidad para el proyecto

entero” activada por defecto. Si esta opción está activada, cualquier cambio de

tonalidad afectará a todos los pentagramas de la partitura, es decir, no será posible

definir diferentes tonalidades para diferentes pentagramas.

913

Los conceptos básicos

Establecer clave, tonalidad, y tipo de compás

5. Haga clic en cualquier punto del primer compás del pentagrama para establecer la

tonalidad de esta pista.

6. Abra la pestaña Tipos de Compás en el Inspector y haga clic en el símbolo de tipo

de compás que desee usar.

Si no encuentra el tipo de compás dese

ado, puede usar el diálogo Editar Tipo de

Compás (vea más abajo).

Los parámetros que vd. ha elegido valen para

toda la pista. Si quiere editar más estos

parámetros, o si necesita diferentes ajustes en diferentes compases, proceda tal

como se describe en la siguiente sección.

Editar el tipo de compás

1. Haga doble clic en el tipo de compás al principio del pentagrama.

Se abrirá un diálogo.

2. Si el proyecto está en 4/4 o 2/2, puede seleccionar compasillo/compás partido

directamente haciendo clic en uno de los dos símbolos de la derecha.

Esto establece el tipo de compás como

4/4 o 2/2 respectivamente y también

inserta un símbolo de compasillo/compás partido en el pentagrama.

3. Si e

l proyecto está en otro tipo de compás, teclee el numerador y el denominador

arriba y abajo de la línea respectivamente.

El numerador puede consistir de varios números para compase

s compuestos. Sin

embargo, si el proyecto está en un compás simple, solo necesitará introducir el

primer número encima de la línea. Las opciones más avanzadas se describen a

continuación.

• L

a opción de “anacrusa” se describe en la sección “Usando la opción Compás de

Anacrusa” en l

a página 1053.

4. Haga cl

ic en Aceptar o pulse [Retorno].

Si necesita introducir medio compás en algún punto (p. ej.) tendrá que hacer un tipo

de compás (p. ej., de 4/4 a 2/4 y después 4/4 de nuevo). Vea “Insertar y editar claves,

tonalidades, o tipos de compás” en la página 944 para aprender cómo introducir

cambios de tipo de compás.

Todas las pistas comparten el mismo tipo de compás. En otras palabras, al establecer

un tipo de compás, éste afectará a todas las pistas del proyecto.

914

Los conceptos básicos

Establecer clave, tonalidad, y tipo de compás

Compases complejos y la opción Solo para Agrupar

Para definir compases complejos, el numerador puede estar formado por hasta cuatro

grupos. Por ejemplo, “4+4+3+/” en la línea superior y 8 en la inferior significa que el

compás es de 11/8.

La razón para dividir el numera

dor en varios números es para que los barrados y

ligaduras aparezcan correctamente de manera automática. Esto no afecta al

metrónomo, solo a las ligaduras y barrados. Para más información sobre barrados,

vea “Manejar el barrado” en la página 974.

Cuando la opción “Solo para agrupar” no est

á activada, el numerador mostrará todos

los números. Si está activada, mostrará la suma de los números entrados, como en

los compases simples.

“Solo para Agrupar” desactivado y activado

Observe que Nuendo intenta preservar el denominador cuando vd. introduce un

compás complejo con la opción “Solo para Agrupar” activada. Si vd. está en 4/4 y

cambia el compás a un valor compuesto (3+3+2 por 8, p. ej.), el tipo de compás

guirá apareciendo como 4/4 y no como 8/8.

Ajustar el tipo de compás en la barra de transporte

También puede establecer el tipo de compás en la barra de transporte. Por favor,

tenga en cuenta que no puede crear tipos de compases compuestos en la barra de

transporte.

Ajustar el tipo de compás usando la pista de compás/el Editor de la Pista de Tempo

Todavía puede añadir, editar y suprimir tipos de compases usando la pista de compás

o el Editor de la Pista de Tempo (vea el capítulo “Editar el tempo y el tipo de compás”

en la pá

gina 699).

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La

partitura siempre muestra los eventos de tipo de compás puestos en la pista de

tempo o el Editor de la Pista de Tempo, sin importar que el botón Tempo esté

activado o no. Asimismo, cualquier tipo de compás que cree en el Editor de

Partituras aparecerá en la pista de compás y el Editor de la Pista de Tempo.

• No puede crear tipos

de compases compuestos usando la pista de compás o el

Editor de la Pista de Tempo.

Editar la clave

En el menú contextual de clave

Al hacer clic con el botón derecho en un símbolo de clave se abre un menú contextual

con una lista de claves disponibles. Este menú también incluye las siguientes

opciones:

• Mos

trar cambios de clave como símbolos pequeños

Si vd. activa esta opción e inserta un cambio

de clave en la partitura, la clave

aparecerá como un símbolo más pequeño de lo normal.

915

Los conceptos básicos

Establecer clave, tonalidad, y tipo de compás

• Avisos para las nuevas claves en los cambios de línea

Si activa esta opción e inserta un cambio de clave en un cambio de línea, el

sí

mbolo de clave será insertado en el último compás antes del cambio de línea. Si

esta opción está desactivada, el símbolo aparecerá en el primer compás de la

próxima línea.

• Ocult

Si selecciona esta opción, la clave quedará oculta.

• Pro

piedades

Si selecciona esta función, se abrirá el diálogo Editar Clave.

En el diálogo Editar Clave

1. Haga doble clic en la clave actual.

Aparece un diálogo.

2. Use la barra de desplazamiento para seleccionar un clave.

3. Repi

ta los pasos descritos para cada uno de los pentagramas del sistema.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama

1. Haga clic en un pentagrama para activarlo.

2. En

el menú Partituras seleccione “Ajustes…” para abrir el diálogo Ajustes de

Partitura. Seleccione la página Pentagrama arriba del todo para abrir la pestaña

Principal, que muestra los ajustes actuales del pentagrama activo.

También puede hacer doble clic a la izquierda

de un pentagrama para activarlo y

abrir el diálogo Ajustes de Partitura a la vez (si esto no funciona, es posible que la

opción “Doble clic en el pentagrama alterna entre partitura completa/parte” esté

activada en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición) –

vea “Mostrar voces individuales o la partitura completa” en l

a página 905).

Esto no funciona si la opción Clave Automática está activada en la página

“Pentagrama” del diálogo Ajustes de Partitura, vea más abajo.

916

Los conceptos básicos

Establecer clave, tonalidad, y tipo de compás

3. En la sección Clave/Tonalidad, use la barra de desplazamiento de la izquierda

para seleccionar una de las claves disponibles.

Para aprender cómo insertar cambios de clave, vea la sección “Insertar y editar

claves, tonalidades, o tipos de compás” en la página 944.

4. Haga cl

ic en Aplicar.

 Pue

de seleccionar otro pentagrama de la partitura y cambiar sus parámetros sin tener

que cerrar el diálogo Ajustes de Partitura.

En un pentagrama dividido

Si vd. tiene un pentagrama dividido (vea “Pentagramas divididos (de piano)” en la

página 942 y “Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?” en la página 959) puede

poner claves en el pentagrama de arriba y otra diferente en el de abajo.

1. Abra

el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama.

2. Se

leccione una clave para el pentagrama superior.

3. Ac

tive la casilla “Pentagrama Inferior”.

4. El

ija una clave para el pentagrama inferior.

Utilizar Clave Automática

En la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Partitura también encontrará una

opción llamada Clave Automática. Si ésta está activada, el programa seleccionará

automáticamente una clave de sol o de fa para el pentagrama, dependiendo del

registro de las notas que haya en la parte.

Editar la tonalidad

Por lo tanto, cuando edite la tonalidad, deberá decidir si quiere que el cambio afecte

al proyecto entero o si quiere que se utilicen diferentes armaduras en los diferentes

pentagramas:

• Si la armadura del

principio de la pista se tiene que aplicar a todos los

pentagramas y si cualquier cambio posterior de armadura también ha de ser válido

para todos los pentagramas, active la opción “Cambios de tonalidad para el

proyecto entero”.

• Si qui

ere usar diferentes tonalidades en distintos pentagramas, asegúrese de que

la opción “Cambios de Tonalidad para el Proyecto entero” está desactivada.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina Estilo de Notación

(categoría Tonalidades), encontrará la opción “Cambios de tonalidad para el proyecto

entero” activada por defecto. Si esta opción está activada, todos los cambios de

tonalidad afectarán a todos los pentagramas de la partitura, es decir, será imposible

definir diferentes tonalidades para diferentes pentagramas (que no sean los ajustes

de transposición visual relativa para instrumentos hechos en la página de

Pentagrama). Además, en la página de Pentagrama, se puede hacer que en el

pentagrama no se muestre la armadura (p.

ej., para escribir un pentagrama de batería).

917

Los conceptos básicos

Establecer clave, tonalidad, y tipo de compás

En el menú contextual de tonalidad

Al hacer clic con el botón derecho en la armadura aparece un menú contextual con

una lista de todas las tonalidades disponibles. Este menú también incluye las

siguientes opciones:

• Cambi

os de Tonalidad para el Proyecto entero

Si esta opción está activada, cualquier camb

io de tonalidad siempre afectará al

proyecto entero, así que no será posible definir diferentes tonalidades para

diferentes pentagramas.

• Ocult

Si selecciona esta función se ocultará la armadura.

• Pro

piedades

Si lo selecciona, se abrirá el diálogo Editar Tonalidad.

En el diálogo Editar Tonalidad

Si la armadura es Do mayor / La menor (sin alteraciones), puede poner la armadura

directamente en la partitura:

1. Haga doble cl

ic en las alteraciones del principio del pentagrama.

Se abre el diálogo “Editar Tonalidad”.

2. Use la barra de desplazamiento para seleccionar una tonalidad y haga clic en

Aceptar.

 También puede

introducir un valor de transposición visual, vea “Transponer

instrumentos” en l

a página 918.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama

1. Active el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione

la página Pentagrama.

La sección Clave/Tonalidad, en la página Pentagrama

2. Utilice la barra de desplazamiento de la derecha en la sección Clave/Tonalidad

para seleccionar la tonalidad deseada.

3. Haga cl

ic en Aplicar.

 Pue

de seleccionar otros pentagramas de la partitura y cambiar su configuración sin

tener que cerrar el diálogo Ajustes de Partitura.

Haga doble clic

aquí…

…para abrir el diálogo

Editar Tonalidad.

918

Los conceptos básicos

Transponer instrumentos

Establecer tonalidad de un pentagrama dividido

Si vd. tiene un sistema dividido en dos pentagramas (vea “Pentagramas divididos (de

piano)” en la página 942 y “Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?” en

la página 959)

naturalmente puede poner claves diferentes en el pentagrama de arriba y en el de abajo.

1. Haga cl

ic en el sistema para que uno de sus pentagramas quede activado.

2. Abra

el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama.

3. Elija una arm

adura para el pentagrama superior.

El pentagrama inferior adquirirá l

a misma tonalidad automáticamente.

4. Si ne

cesita poner una tonalidad diferente para el pentagrama de abajo, active la

casilla “Pentagrama Inferior” y póngale una.

Establecer una tonalidad local

También se puede definir una tonalidad diferente para un pentagrama determinado.

Esto es útil para instrumentos como el oboe o el corno inglés, que al cambiar la

transposición de visualización, se escriben en una tonalidad diferente a la del resto.

Proceda así:

1. Ac

tive el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione

la página Pentagrama.

2. Ac

tive la opción “Tonalidades Locales” en la subpágina Principal en la sección

Clave/Tonalidad.

 E

sta opción solo está disponible si la opción “Cambios de Tonalidad para el Proyecto

entero” está activada en el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina

Estilo de Notación (categoría Tonalidades).

3. Us

e la barra de desplazamiento de la derecha para establecer la tonalidad

deseada.

4. Haga cl

ic en Aplicar para asignar dicha tonalidad al pentagrama.

Transponer instrumentos

Las partituras de algunos instrumentos (p. ej., las de la mayoría de viento-metal) se

escriben con transposición. Por lo tanto, el Editor de Partituras le ofrece una función

de Transposición Visual. Gracias a esta función, las notas aparecen transportadas en

la partitura sin que ello afecte a su sonido al ser reproducidas. Esto le permitirá grabar

y reproducir un arreglo de múltiples instrumentos y orquestar cada instrumento de

acuerdo a su transposición.

Ajustar la transposición visual

1. Active el pentagrama que desee, abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione

la página Pentagrama.

2. En

la sección Transposición Visual, seleccione su instrumento desde el menú

emergente de transposición o ajuste el valor directamente en el campo

Semitonos.

3. Haga clic en Aplicar.

Menú emergente Transposición

¡La transposición visual no afecta a la reproducción MIDI!

919

Los conceptos básicos

Imprimir desde el Editor de Partituras

Transposición Visual en el diálogo Editar Tonalidad

Si quiere cambiar el ajuste de transposición visual en la mitad de la partitura, puede

hacerlo insertando un cambio de tonalidad (vea “Insertar y editar claves, tonalidades,

o tipos de compás” en la página 944). En el diálogo Editar Tonalidad (que se abre

haciendo doble clic en la armadura) encontrará un campo

llamado “Transposición”,

en el que puede entrar el valor de transposición en semitonos. Esta función es útil,

p. ej., si está escribiendo para saxo y quiere que el

intérprete cambie de saxo tenor a

saxo alto en mitad de la partitura.

 Tenga e

n cuenta que introduce un valor absoluto de transposición visual, que se

usará a partir de este punto en adelante. En otras palabras, este ajuste no es relativo

a ninguno de transposición visual que haya hecho en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama.

Desactivar la transposición visual

También puede desactivar la transposición visual desactivando el botón

“Transposición Visual” en la barra de herramientas del Editor de Partituras. Esta

función es útil cuando vd. está trabajando con instrumentos transpositores pero

quiere ver la tonalidad de concerto y no la de partitura.

Imprimir desde el Editor de Partituras

Cuando haya hecho todos los cambios necesarios en el visor de la partitura y esté

satisfecho con el resultado, puede continuar e imprimir su partitura, p. ej. para repartir

hojas de notas.

Proceda así:

1. En

el menú Partituras, active el “Modo Página”.

Solo se puede imprimir en modo Página.

2. Sele

ccione Configuración de Página en el menú Archivo y asegúrese de que los

ajustes de impresión son correctos. Cierre el diálogo.

3. Sele

ccione Imprimir en el menú Archivo.

4. Apare

ce un diálogo estándar de imprimir. Ajuste las opciones como desee.

5. Haga cl

ic en Imprimir.

Exportar páginas como archivos de imagen

Se puede exportar una sección de una página o bien la página entera, en varios

formatos de archivo. Esta función le permitirá importar partituras en otras aplicaciones

de dibujo y edición de textos.

Seleccionar una sección para exportar

Si quiere exportar solo una parte de la página, proceda como sigue:

1. As

egúrese de estar en modo Página.

2. Se

leccione la herramienta Exportar (“Seleccionar Rango a Exportar”).

El puntero se transforma en un punto de mira.

Si cambia los ajustes de tamaño de papel, escala y márgenes, la partitura cambiará

de aspecto.

920

Los conceptos básicos

Orden de trabajo

3. Arrastre el ratón sobre la sección que quiere abarcar.

El área aparece indicada por un rectángulo negro.

- Puede ajustar el tamaño del rectángulo haciendo clic en sus manipuladores y

arrast

rándolos con la herramienta Seleccionar.

- Puede mover el rectángulo a otra posición haciendo clic en él y arrastrándolo.

Para exportar el rango seleccionado, tien

e dos posibilidades:

• Haga doble cl

ic dentro del rectángulo, una vez seleccionado.

Se abrirá un diálogo llamado Exportar Partit

uras, donde podrá hacer los ajustes

necesarios para el archivo que se creará (vea más abajo).

• Ut

ilice la función Exportar Partituras. Vea más abajo.

Exportar

Para exportar la partitura, proceda como sigue:

1. As

egúrese de estar en modo Página.

2. Sele

ccione la página que quiera exportar.

3. Abra el

menú Archivo, abra el submenú Exportar y seleccione “Exportar

Partituras…”.

Aparece el diálogo Exportar Partituras.

4. Sele

ccione un formato de imagen.

5. Es

pecifique la resolución del archivo.

Esto determina la exactitud con que se creará la imagen. 300 dpi, p. ej., es la

solución que muchas impresoras láser usan para imprimir. Si la imagen solo se

mostrará en pantalla, seleccione 72 o 96 (dependiendo de la resolución de

pantalla) y tendrá el mismo tamaño que en Nuendo.

6. Es

pecifique el nombre y la ubicación para el archivo y haga clic en Guardar.

La página de la partitura se exportará

y se guardará como un archivo. Podrá

importar dicho archivo a cualquier programa que soporte el formato seleccionado.

Orden de trabajo

Al preparar una partitura, le sugerimos que haga las cosas en un orden determinado.

Así reducirá el tiempo invertido cuando cometa un error y tenga que repetir un paso

determinado.

• Trabaj

e preferiblemente con copias de pistas grabadas.

Si las partes son muy complicadas,

podría ser necesario cambiarlas

permanentemente, tras lo cual no sonarán igual que las originales.

• Si al ordenador le falt

a memoria, divida la partitura en segmentos.

Por ejemplo, utilice la opción Dividir

Bucle (del submenú Funciones en menú

Edición) para dividir partes en todas las pistas a la vez.

• Ordene

las pistas en la ventana de proyecto en el orden en que quiere que

aparezcan en la partitura.

No se pueden reordenar los sistemas en el Edi

tor de Partituras. Sin embargo,

siempre puede volver atrás y cambiar el orden en la ventana de proyecto.

• Al

abrir el Editor de Partituras, empiece con los ajustes descritos anteriormente.

Empiece siempre estableciendo los márgenes

de página, etc.

• Si ya

ha grabado música en pistas, intente ajustar el visor gráfico de la partitura lo

mayor posible sin editar las notas de manera permanente.

Use los ajustes de partitura, la cuantización visual, el agrupado, etc.

921

Los conceptos básicos

Forzar actualización

• Si las pistas están vacías, haga los ajustes de pentagrama básicos, introduzca las

notas y luego haga ajustes al detalle, añada cuantización visual, etc.

• Si lo nec

esita, use voces polifónicas para resolver los problemas de notas

solapadas, crear sistemas de piano, gestionar voces cruzadas, etc.

• Cuando todo est

o esté hecho, decida si quiere hacer ajustes “destructivos”.

Por ejemplo, tal vez necesite alterar la longi

tud o posición de algunas de las notas

grabadas.

• Ocult

e los objetos que no necesita y añada los símbolos que dependen de las

notas o están relacionados con ellas.

Esto incluye acentos, símbolos de dinámica, crescendo, reguladores, letra,

“sile

ncios gráficos” etc.

• Trabaj

e la partitura completamente y ajuste el número de compases de la página.

• Aj

uste el espaciado vertical entre pentagramas y pentagramas divididos.

Estos dos últimos pasos pueden hacerse aut

omáticamente usando las opciones

de Configuración Automática.

• Añ

ada elementos de configuración tales como casillas de primera y segunda vez,

títulos de página, etc.

• Imprimir o export

ar la partitura.

• Retroceda

y cree disposiciones alternativas, p. ej. para extraer voces.

Forzar actualización

Si por alguna razón la pantalla no se refresca adecuadamente (como resultado de

que el ordenador aún está calculando la apariencia de la página), puede seleccionar

“Forzar Actualización” en el submenú Funciones del menú Partituras, o bien haciendo

clic en el botón “Forzar Actualización” de la barra de herramientas extendida. Esto

fuerza al ordenador a redibujar la página entera.

922

Transcribir grabaciones MIDI

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo preparar sus partes para la impresi

ón de partituras.

- Cómo utilizar la herramienta Cuantización Visu

al para manejar “excepciones” en la

partitura.

- Cómo manejar partes que contengan notas

normales y grupos de valoración

especial mezclados.

Acerca de la transcripción

Este capítulo asume que vd. tiene una grabación de MIDI que quiere transformar en

una partitura que se pueda imprimir. Si las partes son complicadas, probablemente

necesitará editar manualmente algunas notas. Esto se describe en el capítulo

“Introducir y editar notas” en l

a página 928.

Preparar las partes

1. Grabe su música.

Es importante que toque a compás y siguiendo el metrónom

2. Reprodu

zca la música para asegurarse de que ha grabado lo que quería.

Si no es así, necesitará volver a grabarlo o

realizar alguna edición.

3. Deci

da qué grado de cambios permanentes está dispuesto a hacer a fin de que la

partitura tenga buen aspecto.

Si la respuesta es “ninguno”, debería preparar su partitura basándose en una

copi

a de la pista. Vea la sección siguiente.

4. Sele

ccione todas las partes (de todas las pistas) en las que quiera trabajar.

5. Abra

el Editor de Partituras.

6. Active el mo

do Página.

Antes de empezar, asegúrese de que entiende los principios básicos de la relación entre

las notas de la partitura/notas MIDI y también lo que es la Cuantización Visual, como se

describe en el capítulo

“Cómo funciona el Editor de Partituras” en la página 899.

923

Transcribir grabaciones MIDI

Preparar partes para imprimir la partitura

Aquí debajo hay unos consejos a tener en cuenta cuando prepara la partitura para ser

impresa:

• Si

una parte es complicada, probablemente tendrá que editar manualmente algunas

notas, como p. ej. moverlas o cambiar su duración (vea el capítulo “Introducir y editar

notas” en

la página 928). Esto implica que la grabación no se reproducirá

exactamente como la grabó. Si esto representa

un problema, le sugerimos que

trabaje con una copia de su grabación. Utilice la función Duplicar Pista del menú

Proyecto para crear una versión nueva de la pista, que utilizará solo para editar la

partitura. Mientras prepare la partitura, cambie el nombre de la pista y enmudezca el

sonido de la pista original. También puede trabajar basándose en una copia

completa del proyecto entero.

• Por

las razones descritas en el capítulo anterior, sería una buena idea cuantizar la

pista. Esto reduciría la cantidad de ajustes detallados que necesitará hacer en el

Editor de Partituras.

• Si

necesita cuantizar una pista, compruebe siempre que la reproducción no ha

quedado alterada debido a ajustes de cuantización inadecuados. Puede que

tenga que cuantizar unas secciones con un valor de cuantización y otras con otro.

• Si el

proyecto contiene muchas repeticiones, puede ser más fácil empezar

grabando una sola vez cada una de ellas para empezar. Una vez termine de

trabajar con cada una de las partes, podrá ensamblar el proyecto entero mediante

la ventana de proyecto. Esto le ahorrará mucho tiempo, ya que no tendrá que

hacer ajustes más que una sola vez para cada parte.

• La mi

sma aproximación vale para el caso en que vd. escriba secciones donde

varios instrumentos tocan el mismo ritmo (p. ej., una sección de viento-metal).

Grabe el primer inst

rumento y haga los ajustes pertinentes para que la partitura se

vea correctamente en el Editor de Partituras. Después copie esa parte a otras

pistas y cambie la altura tonal de las notas utilizando la entrada MIDI. Finalmente,

vaya parte por parte haciendo los ajustes necesarios, cambiando transposición

visual, etc. Es la manera más rápida de crear partes polifónicas con ritmos

complicados.

• Tambi

én puede haber situaciones en las que la manera más fácil de grabar una

parte para varios instrumentos sea grabarlos todos a la vez, tocando acordes en

su teclado MIDI. Si más tarde desea separar la grabación en varias pistas o voces

polifónicas, puede utilizar la función Explotar. Vea “La función Explotar” en l

página 926.

Ajustes de Pentagrama

Lo primero que debe hacer es abrir el Editor de Partituras y hacer los ajustes iniciales.

Esto se hace en el diálogo Ajustes de Partitura, en la página Pentagrama. Hay tres

maneras de abrir el diálogo Ajustes de Partitura:

• Ac

tive el pentagrama, abra el menú Partituras y seleccione “Ajustes…”.

• Haga doble cl

ic en el rectángulo azul a la izquierda del pentagrama.

Si esto no funciona, la opción “Doble Clic en el pentagrama alterna entre Partitura

complet

a/Parte” se puede activar en el diálogo Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición), vea “Mostrar voces individuales o la partitura completa” en

la pági

na 905.

924

Transcribir grabaciones MIDI

Situaciones que requieren técnicas adicionales

• Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la barra de herramientas

extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sí

mbolo

seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se abrirá un diálogo

de parámetros referentes al objeto seleccionado.

Haga clic en el botón de Pentagr

ama para abrir el diálogo Ajustes de Partitura (página

Pentagrama). La página Pentagrama muestra los ajustes actuales de este pentagrama

en cuatro pestañas diferentes. Para información detallada sobre el diálogo Ajustes de

Pentagrama, vea el capítulo “Ajustes de Pentagrama” en

la página 946.

Situaciones que requieren técnicas adicionales

Es posible que las notas no aparezcan en la partitura como vd. desea. Ello se debe a

que hay muchas situaciones que requieren de técnicas y ajustes especiales. A

continuación encontrará una lista de algunas de estas situaciones, junto con más

información de cómo solucionarlas:

• Las notas que

están en la misma posición se consideran partes de un mismo

acorde. Para obtener voces independientes (es decir, notas cuyas plicas estén

opuestas, como cuando vd. escribe para voces humanas), deberá utilizar voces

polifónicas. Vea el capítulo “Voces polifónicas” en la página 955.

Sin y con voces polifónicas

• Si dos notas empiezan en la misma posición pero tienen diferente duración, la más

larga aparecerá como varias notas ligadas. Para evitar esto, tendrá que utilizar la

función “Sin superposición” (vea “Sin Superposición” en la página 951) o bien

voces polifónicas (vea “Voces polifónicas” en la página 955).

• A menudo

una sola nota aparece como dos notas ligadas. Por favor observe que

esto solo es el modo en que el programa representa las notas. Hay una sola nota

“archivada”.

Esta nota única del Editor de Teclas aparece como dos notas ligadas en el Editor de Partitu-

ras.

• Normalmente el programa añade ligaduras donde sea necesario (si una nota se

alarga y entra en otro tiempo), pero no lo hace siempre. Para obtener una notación

“moderna” de las síncopas (con menos ligaduras), puede utilizar las funciones de

síncopas, vea “Síncopas” en la página 950.

La misma nota, sin y con Síncopas

• Si quiere que una nota larga aparezca como varias notas ligadas, podrá hacerlo

con la herramienta Cortar Notas, vea “La herramienta Cortar Notas” en la pági

980.

• Si dos not

as en al misma posición están demasiado cerca una de otra, o bien si

quiere invertir su orden en la parte, puede hacerlo sin cambiar el modo en que

serán reproducidas, vea “Mover notas gráficamente” en

la página 981.

• Si un

a nota tiene una alteración accidental incorrecta, puede cambiarla, vea

“Alteraciones y cambio enarmónico” en la página 969.

925

Transcribir grabaciones MIDI

Insertar cambios de Cuantización visual

• La dirección de la plica y su longitud son automáticas, pero también puede

cambiarlas manualmente, vea “Introducción: Plicas de notas” en la página 966.

• Si ne

cesita un pentagrama dividido (como cuando escribe para piano), podrá

conseguirlo con ciertas técnicas especiales. Vea “Pentagramas divididos (de

piano)” en la página 942 y “Voces polifónicas” en la página 955.

Insertar cambios de Cuantización visual

En ciertos casos se requieren diversos ajustes de pentagrama en las diferentes

secciones de una pista. Los ajustes de pentagrama valen para toda la pista, pero

también puede insertar cambios donde desee:

1. Sele

ccione la herramienta Cuantización Visual desde la barra de herramientas o el

menú contextual.

Se abre el diálogo Cua

ntización Visual.

2. Active las casillas que necesite y ajuste los valores como desee.

Para más detalles vea “Cuantización visual y Opciones

de Interpretación” en la

página 948. A continuación encontrará más consejos.

3. Si qu

iere que los ajustes actuales reviertan a los especificados en el diálogo

Ajustes de Partitura (página Pentagrama), haga clic en el botón Restaurar a

Pentagrama.

4. Mueva el ratón sobre el

pentagrama en el que quiera insertar el nuevo valor de

Cuantización Visual.

Use el visor Posición de Tiempo en Ratón en l

a línea de estado para encontrar la

ubicación exacta (vea “La línea de estado” en

la página 909). La posición vertical

no tiene importancia mientras no s

e salga del pentagrama.

5. Haga clic en el botón del ratón para insertar un evento de Cuantización Visual.

Ahora el nuevo ajuste de Cuantización Visual queda insertado en el pentagrama,

en la posi

ción en que haya hecho clic. Estos ajustes continúan en vigor hasta que

inserte algún otro cambio.

• Si est

á usando voces polifónicas (vea “Voces polifónicas” en la página 955)

puede insertar un evento de Cuantización Visual a todas las voces presionando

[Al

t]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta.

Si la opción “La Herramienta Cuantización

Visual afecta a todas las voces” está

activada en el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina Estilo de

Notación, en la categoría Varios), los eventos de Cuantización Visual siempre se

insertan a todas las voces.

Seleccione la herramienta

Cuantización Visual…

…para abrir el diálogo

“Cuantización visual”.

926

Transcribir grabaciones MIDI

La función Explotar

Ver y editar cambios de Cuantización Visual

Si activa la casilla “Cuantizar” en la barra del filtro de visualización (vea “Mostrar y

ocultar elementos” en l

a página 909), aparecerá un marcador bajo el pentagrama

para cada ajuste de Cuantización Visual que haya introdu

cido con la herramienta.

Esto le permite editar sus ajustes de las maneras siguientes:

• Para e

ditar un evento de cambio de Cuantización Visual, haga doble clic sobre su

marcador.

Se abrirá el dialogo de Cuantización Visual de nuevo – ajust

e los parámetros y

haga clic en Aplicar.

• Si el

diálogo Cuantización Visual ya está abierto puede seleccionar cualquier

evento de cambio de Cuantización Visual, ajustarlo en el diálogo y hacer clic en

Aplicar.

• Para el

iminar un cambio de Cuantización Visual haga clic en su marcador para

seleccionarlo y presione [Retroceso] o [Supr.], o haga clic sobre él con la

herramienta Borrar.

Añadir cambios de Cuantización visual

A menudo, toda la partitura es correcta, excepto un par de compases. Para remediar

el problema, inserte dos cambios de Cuantización Visual con la herramienta (uno al

inicio de la sección, uno después de ella para restaurar los ajustes del pentagrama

actual).

Si tiene tresillos mezclados con notas normales, puede

ser tentador insertar muchos

cambios de Cuantización Visual. Antes de hacerlo, intente ajustar las opciones de

cuantización automática y sus ajustes adicionales. Vea “Si su música contiene una

mezcla de notas normales y grupos de valorac

ión especial (como tresillos)” en la página

950 para obtener detalles.

La función Explotar

Esta función le permite “dividir” las notas de un pentagrama en pistas separadas.

También pude usar esta función para convertir un pentagrama polifónico en voces

polifónicas – esto se describe en la sección “Automáticamente – La función Explotar”

en la pá

gina 961.

1. Abra

el menú Partituras, abra el submenú Funciones y seleccione “Explotar”.

Se abre el diálogo Explotar.

2. Asegúrese de que la opción “A pistas nuevas” está seleccionada.

Primero cree una copia de la pista original, ya que se cambiará durante esta

operación.

927

Transcribir grabaciones MIDI

Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

3. Entre el número de pistas nuevas deseado.

Este es el número de pistas nuevas que se creará. Por ejemplo, si vd. tiene una

sec

ción polifónica a tres voces y quiere separarla en tres pistas, deberá

especificar que quiere 2 pistas nuevas, porque la pista original conservará una de

las partes.

4. Ut

ilice las opciones de la parte inferior para establecer los criterios de partición.

Escoja entre las siguientes opciones:

5. Haga cl

ic en Aceptar.

Se añadirán pistas nuevas a la partitura y a

la ventana de proyecto.

Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

Para partituras muy complicadas, hay situaciones en las que habrá ajustado los

parámetros de Cuantización Visual e Interpretación lo mejor posible, y aún así no

consigue que la partitura sea exactamente como quiere. Puede que un ajuste

determinado funcione bien en una sección de una pista pero en otra sección se

necesite otro ajuste.

En este caso, la función “Notas en partitu

ra a MIDI” puede serle útil. Este ajuste

cambia la longitud y posición de todas o algunas notas MIDI en las partes editadas, a

fin de que cuadren con los valores que actualmente aparecen en la pantalla.

1. Para más s

eguridad, vuelva a la ventana de proyecto y haga una copia de la pista.

2. Abra

la parte o partes en el Editor de Partituras de nuevo.

Si solo quiere “convertir” ciertas secciones

de la partitura, abra solo éstas.

3. As

egúrese de que las notas que quiere cambiar no están ocultadas (vea

“Ocultar/mostrar objetos” en l

a página 1049).

4. Sele

ccione “Notas en partitura a MIDI” en el submenú Funciones del menú

Partituras.

Las notas quedarán “convertidas”.

5. Haga l

os ajustes necesarios para que la partitura tenga el aspecto deseado.

Ahora que las notas tienen las duraciones y posiciones exactas que antes solo se

mos

traban, probablemente puede desactivar muchas de las opciones en el diálogo

Ajustes de Partitura, página Pentagrama, y borrar los ajustes de Cuantización Visual,

etc.

Si cree que la operación no ha dado los resultados esperados, puede deshacerla o

volv

er a la pista original, hacer una copia nueva y empezar de nuevo.

Opción Descripción

Nota de división Use esta función para desplazar todas las notas que estén por

debajo de cierta nota a otra pista. Al seleccionarlo, ya no tiene

sentido especificar más de una nueva pista.

Líneas/Pistas Utilice este parámetro cuando quiera que

todas las “líneas”

musicales sean colocadas en una pista nueva cada una. Las notas de

mayor altura tonal se quedarán en la pista original, las notas con la

segunda afinación más alta se desplazarán a la primera pista nueva,

etc.

Graves a la voz

más grave

Al activar esta opción, las notas más g

raves siempre acabarán en la

pista más grave.

928

Introducir y editar notas

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo ajustar diversos parámetros que afe

ctan a cómo se muestran las notas.

- Cómo introducir notas.

- Cómo utilizar ciertos ajustes y herramientas

para hacer que la partitura sea lo más

legible posible.

- Cómo crear un pentagrama d

ividido (de piano).

- Cómo trabajar con varios pentagramas a la vez.

Ajustes de Partitura

Antes de empezar a introducir notas, es necesario que realice ciertos ajustes iniciales

de pentagrama, además de los que se describen en el capítulo “Los conceptos

básicos” en

la página 904. Para entender cómo y por qué estos ajustes interactúan

con el resto de datos de nota, por favor lea el capítulo “Cómo funciona el Editor de

Partituras” en

la página 899.

Hay tres maneras de abrir el diálogo Ajustes

de Partitura:

• Ac

tive el pentagrama, abra el menú Partituras y seleccione “Ajustes…”.

• Haga doble cl

ic en el rectángulo azul a la izquierda del pentagrama.

Si esto no funciona, la opción “Doble Clic en el pentagrama alterna entre Partitura

complet

a/Parte” se puede activar en el diálogo Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición), vea “Mostrar voces individuales o la partitura completa” en

la pági

na 905.

• Ac

tive el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la barra de herramientas

extendida.

Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sí

mbolo

seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se abrirá un diálogo

de parámetros referentes al objeto seleccionado.

El diálogo Ajustes de Partitura muestra los ajustes actuales del pentagrama que está

acti

vo. Para información detallada sobre el diálogo Ajustes de Pentagrama, vea el

capítulo “Ajustes de Pentagrama” en

la página 946.

Aplicar ajustes y seleccionar otros pentagramas

Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente actívelo (haciendo clic en

cualquier punto del pentagrama o utilizando las flechas arriba/abajo en el teclado del

ordenador).

 Ti

ene que hacer clic en Aplicar antes de activar un pentagrama diferente. De lo

contrario, ¡sus ajustes se perderán!

929

Introducir y editar notas

Valores y posiciones de nota

Presets de pentagrama

Cuando quiera volver a utilizar los ajustes de un pentagrama en otros, podrá ahorrarse

tiempo si crea presets de pentagrama (vea “Trabajar con presets de pentagrama” en

la pá

gina 947).

 Hay

un número de presets de pentagrama disponibles, configurados para adaptarse

a varios instrumentos, etc. Los presets se acceden desde el menú emergente Presets

en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, o en el menú contextual del

pentagrama, que se abre haciendo clic derecho en el rectángulo azul situado a la

izquierda de un pentagrama. Puede utilizarlos tal como están, o usarlos como punto

de partida para crear su propio preset.

Ajustes iniciales sugeridos

Cuando empiece a introducir notas, los ajustes del pentagrama deberán ser los

idóneos para que se muestren todas ellas. Le sugerimos lo siguiente:

 Es muy

importante que entienda cómo los valores de cuantización visual de Notas y

Silencios interactúan con la partitura. Si selecciona un valor de nota o silencio

demasiado grande, las notas que introduzca pueden no mostrarse como deberían.

Por favor, lea “Cómo funciona el Editor de Partituras” en la pági

na 899. Si tiene una

mezcla de notas normales y tresillos, vea “Cuantización visual y Opciones de

Interpretación” en la página 948.

Valores y posiciones de nota

Dos de los ajustes más importantes para introducir notas son la duración de la nota

(el valor de la nota) y el espacio mínimo entre notas (el valor de Cuantización).

Opción Descripción

Cuantización visual: Notas 64

Cuantización visual: Silencios 64

Cuantización Auto. Activado

Síncopas Desact.

Unir Silencios Desact.

Limpiar Duraciones Desact.

Sin Superposición Desact.

Shuffle Desact.

Tonalidad Como se requiera

Clave Como se requiera

Clave Automática Active esta opción si quiere que el

programa

seleccione automáticamente clave de sol o de fa.

Valor de Transposición Visual 0

Ajustes de la pestaña Opciones Tal como está

Ajustes de la pestaña Polifónico Modo Pentagrama: Único (para pentagramas

divididos

vea “Pentagramas divididos (de piano)” en

la página 942)

Ajustes de la pestaña Tablatura Modo tablatura desactivado

930

Introducir y editar notas

Valores y posiciones de nota

Seleccionando una figura de nota para introducir

Puede elegir la duración de las notas introducidas así:

• Haci

endo clic en los símbolos de figura de la barra de herramientas extendida.

Puede seleccionar cualquier valor de nota desde 1/1 hasta 1/64 y activar/desactivar

las opciones de

puntillo y tresillo haciendo clic en los dos botones de la derecha.

El valor de la nota seleccionada se muestra en el campo Cuantización de Duración en la barra

de herramientas y también se refleja en la forma del cursor de la herramienta Insertar Nota.

• Seleccionando una opción en el menú emergente Cuantizar Duración en la barra

de herramientas.

• Asignando comandos de teclado a los diferentes valores de figura.

Esto se hace en el diálogo Comandos de Teclado (en la categoría “Longitud de

las Notas Insert

adas”).

Acerca de figuras poco habituales

No todos los valores de figura de nota se pueden seleccionar directamente. Este es el

caso de las notas con doble puntillo. Tales notas se crean cambiando la duración de

la nota después de haberla introducido (vea “Cambiar la duración de las notas” en

página 940), pegando notas juntas (vea “Alargar una nota pegando dos notas jun

tas”

en la pá

gina 941) o usando la funcionalidad de Visualizar la Duración.

Seleccionar un valor de cuantización

Cuando mueve el puntero del ratón sobre la partitura, el visor de Posición de Tiempo

en Ratón en la línea de estado sigue su movimiento y muestra la posición actual en

compases, tiempos, semicorcheas, y tics.

El posicionamiento en pantalla se controla por el va

lor Cuantizar actual. Si lo pone a

1/8, p. ej., solo puede insertar y mover notas a posiciones de octavas de nota, cuartas,

medi

o compás o un compás. Es una buena estrategia ajustar el valor Cuantizar al

menor valor de nota en el proyecto. Esto no le impedirá colocar notas en posiciones

menos “cuadradas”. Sin embargo, si pone el valor Cuantizar a un valor de nota

demasiado bajo, será más fácil cometer errores.

El valor de la cuantización se ajusta en la barra de herramientas, en el menú

emergente “Presets de Cuantización”:

Con el valor Cuantizar a 1/8, solo puede introducir notas en

posiciones de octavas de nota.

931

Introducir y editar notas

Valores y posiciones de nota

• También puede asignar comandos de teclado a los diferentes valores de cuantización.

Esto se hace en el diálogo Comandos de Te

clado, en la categoría “Cuantización

MIDI”.

• Como en

los otros editores MIDI, puede usar el Panel de Cuantización para crear

otros valores de cuantización, rejillas irregulares, etc.

No obstante, esto se utiliza raramente cuando int

roducimos notas en una partitura.

La información de posición del ratón

La mayor parte de veces, vd. utiliza la posición gráfica en la propia partitura para

determinar dónde van las notas. Sin embargo, hay casos en que es mejor verificar la

posición numérica utilizando la información de la posición del ratón que se muestra en

la línea de estado.

El visor de Posición de Nota en Ratón muestra la altura tonal de acuerdo a la posición

vertical del cursor en el pentagrama. El visor de Posición de Tiempo en Ratón muestra

la “posición musical” en compases, tiempos, semicorcheas, y tics:

• La re

lación entre tiempos y compases depende del tipo de compás: en un 4/4 hay

4 tiempos por compás. En un 8/8 hay ocho, en un 6/8 hay seis, etc.

• El

tercer número muestra la semicorchea dentro del tiempo. De nuevo, el tipo de

compás determinará el número de semicorcheas dentro de cada tiempo. En un

compás de subdivisión binaria (4/4, 2/4, etc.) hay cuatro semicorcheas por tiempo,

mientras que en uno de subdivisión ternaria (3/8, 4/8, etc.), hay dos semicorcheas

por tiempo, etc.

• El último valor es en tics. Hay

480 tics en cada negra (o sea, 120 tics en cada

semicorchea).

Las figuras siguientes muestran determinadas posiciones de nota y su

correspo

ndiente valor de posición:

Posiciones de corcheas

Posiciones tresillos de corcheas

Posiciones de semicorcheas

1.1.7.01.1.1.0

1.2.3.0

1.4.1.08/8

2/2

4/4 1.1.1.0

1.1.1.0

1.1.3.0

1.2.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

8/8

2/2

4/4

1.8.1.0

1.3.1.0

1.2.1.0

1.5.1.0

1.2.3.0

1.3.3.0

1.6.1.0

1.2.5.0

1.4.1.0

1.7.1.0

1.2.7.0

1.4.3.0

4/4

2/2

8/8

1.1.1.0

1.1.2.40

1.1.3.80

1.2.1.80

1.1.3.80

4/4

2/2

8/8

1.1.5.0

1.2.1.0

1.4.1.801.3.1.0

1.1.6.40

1.2.2.40

1.3.2.40

1.1.7.80

1.2.3.80

2/2

4/4

8/8

1.1.1.0

1.1.2.0

1.1.3.0

1.2.1.0 1.2.2.0

1.1.4.0

2/2

4/4

1.4.1.0

1.1.5.0

1.2.1.0

1.3.1.0

1.1.6.0

1.2.2.0

1.3.2.0

1.1.7.0

1.2.3.0

1.1.8.0

1.4.2.0

1.2.4.0

8/8

932

Introducir y editar notas

Añadir y editar notas

Introducir notas usando el teclado del ordenador

Una manera fácil y rápida de introducir notas, sin tener que decidir su altura tonal,

posición y figura previamente, es utilizar el teclado del ordenador. Para introducir una

nota, proceda así:

1. En

la barra de herramientas, active el botón “Entrada de Teclado de Ordenador”.

Ahora puede introducir notas con el teclado del ordenador.

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción].

Aparecerá una nota con el valor espec

ificado en la barra de herramientas

extendida. Por defecto, la posición de inserción será la primera posición del

compás, y la altura tonal será Do3. Sin embargo puede cambiarlo usando el

teclado del ordenador.

• Puede cambiar

la altura tonal de la nota con las teclas de flecha arriba y abajo.

Para transportar la nota de octava en oct

ava, utilice las teclas [Página

Arriba]/[Página Abajo].

• Para cambiar la posición

de inserción de la nota, use las flechas derecha e izquierda.

Observe que el valor de Cuantización rige los cambios de pos

ición de las notas.

• Para cambiar la duración de

la nota, mantenga apretada la tecla [Mayús.] y utilice

las teclas de flecha derecha e izquierda.

Esto cambia el valor de la nota paso a paso, pasando de un valor de Cuanti

zación

al siguiente.

3. Para in

sertar la nota, apriete [Retorno].

La nota con el tono y valor especificado se i

nserta en la posición seleccionada, y la

posición de inserción de la siguiente nota cambia según el valor de Cuantización.

Si presiona [Mayús.]-[Retorno], la posición de inserción no cambia, permitiéndole

introducir acordes.

Introducir notas con el ratón

Para añadir una nota a la partitura, proceda como sigue:

1. Ac

tive un pentagrama.

Las notas siempre se insertan en el pentagrama activo, vea “El pentagrama activo”

en la pá

gina 908.

2. Seleccione

la figura deseada.

Vea “Seleccionando una figura de nota para introducir” en la pági

na 930.

3. Si sel

ecciona el valor de nota haciendo clic sobre un símbolo en la barra de

herramientas extendida, se seleccionará automáticamente la herramienta Insertar

Nota – de otro modo seleccione la herramienta Insertar Nota desde la barra de

herramientas o el menú contextual.

4. Sele

ccione un valor de Cuantización.

El valor de Cuantización determina el espaciado entre notas. Si pone el valor de

Cuanti

zación a 1/1, solo puede añadir notas en el primer tiempo del compás. Si

pone el valor de Cuantización a 1/8 solo podrá añadir notas en posiciones de

semicorcheas, etc.

5. H

aga clic en el pentagrama y mantenga el botón del ratón apretado.

La herramienta Insertar Nota se convierte en un símbolo de nota, que muestra

exact

amente cómo será insertada la nota en el pentagrama.

933

Introducir y editar notas

Añadir y editar notas

6. Mueva el ratón horizontalmente para encontrar la posición correcta.

7. Mueva el ratón vert

icalmente para hallar la altura tonal correcta.

 Si la opción “Mostrar Información de la Nota en el cursor” está activada en el diálogo

Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), la posición y el tono de la nota

también se mostrarán en la “caja de texto” cercana al puntero mientras está arrastrando.

Si la pantalla tarda demasiado en redibujarse, intente desactivar esta opción.

8. Suel

te el botón del ratón.

La nota aparecerá e

n la partitura.

Añadir más notas

1. Si quiere que la próxima nota tenga una duración diferente, seleccione el símbolo

de nota correspondiente.

2. Si ne

cesita un posicionamiento más fino, o si el valor actual es demasiado fino,

cambie el valor de Cuantización.

3. Mueva el ratón a la posici

ón deseada y haga clic.

Las notas que se han introducido en la misma posición

son automáticamente

interpretadas como acordes, vea más abajo.

Acerca de la interpretación

Las notas no siempre aparecerán en la partitura como vd. esperaba. Esto ocurre

porque hay numerosas situaciones que requieren técnicas y ajustes especiales. A

continuación encontrará una lista de algunas de estas situaciones, junto con más

información de cómo solucionarlas:

- Las notas que están exactamente en la misma posición son consideradas como

partes de

un acorde. Para establecer voces independientes (p. ej., para tener notas

con plicas

en diferentes direcciones) necesitará utilizar voces polifónicas – vea

“Voces polifónicas” en la página 955.

Sin y con voces polifónicas

- Si dos notas empiezan en la misma posición pero tienen diferente duración, la más

larga aparecerá como varias notas ligadas. Para evitar esto, tendrá que utilizar la

función “Sin superposición” (vea “Sin Superposición” en la página 951) o bien

voces polifónicas (vea “Voces polifónicas” en la página 955).

- A menudo una sola nota aparece como dos

notas ligadas. Esto solo muestra

cómo el programa representa la nota. En realidad, solo existe una nota “grabada”.

Esta nota única del Editor de Teclas aparece como dos notas ligadas en el Editor de Partituras.

Las alteraciones aparecen al lado de la nota para

indicar el tono actual.

Si activa la opción “Mostrar Tono al insertar notas” en el diálogo Preferencias (página

Partituras–Opciones de Edición), no necesita mantener el botón del ratón pulsado

para ver la nota tal y como se insertaría en la partitura.

934

Introducir y editar notas

Seleccionar notas

- Generalmente el programa añade ligaduras donde sea necesario (cuando la nota

se alarga a otro tiempo del compás), pero no siempre. Para una notación más

“moderna” de notas sincopadas (menos ligaduras), necesita usar la funcionalidad

de síncopas, vea “Síncopas” en la página 950.

La misma nota, sin y con Síncopas

- Si quiere que una nota larga aparezca como varias notas ligadas, puede usar la

herramienta Cortar Notas.

- Si una nota tiene una alteración accidental i

ncorrecta, puede cambiarla. Vea

“Alteraciones y cambio enarmónico” en la página 969 para obtener detalles.

- Si dos notas en al misma posición están demasiado cerca una de otra, o bien si

iere invertir su “orden gráfico” en la partitura, puede hacerlo sin cambiar el modo

en que serán reproducidas, vea “Mover notas gráficamente” en

la página 981.

- Normalmente, la dirección y longitud de las plic

as son automáticas, pero también

puede alterarlas, vea “Introducción: Plicas de notas” en la página 966.

- Si está escribiendo para piano o necesita un pentagrama divi

dido por otras

razones, existen técnicas especiales para lograrlo. Vea “Pentagramas divididos

(de piano)” en la pági

na 942 y “Voces polifónicas” en la página 955.

Seleccionar notas

En las operaciones descritas en el resto de este capítulo, a menudo vd. trabaja con

notas seleccionadas. El texto de debajo describe cómo se seleccionan las notas:

Hacer clic

Para seleccionar una nota, haga clic sobre su cabeza con la herramienta Seleccionar.

La cabeza de la nota se volverá de color para indicar que está seleccionada.

• Para

seleccionar más notas, mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga clic en ellas.

• Para deseleccionar notas, mantenga apretada la tecla [Mayús.] y haga clic en ellas

de nuevo.

• Si vd. manti

ene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble clic en una nota, esta nota

y todas las siguientes en el mismo pentagrama quedarán seleccionadas.

Utilizar un rectángulo de selección

1. Haga clic en un área vacía de la partitura con la herramienta Seleccionar y

mantenga el botón del ratón pulsado.

2. Arrastre e

l puntero del ratón para crear un rectángulo de selección.

Puede seleccionar notas de varios pentagramas a la vez si lo desea.

3. Suelte el botón del ratón.

Se seleccionan todas las notas que tengan

sus cabezas dentro del rectángulo.

Notas

seleccionadas

935

Introducir y editar notas

Mover notas

Si quiere deseleccionar una de las notas, mantenga la tecla [Mayús.] apretada y haga

clic en ella.

Utilizar el teclado

Por defecto, puede recorrer y seleccionar las notas de la partitura utilizando la tecla

de flecha derecha e izquierda. Si aprieta [Mayús.], podrá seleccionar una serie de

notas mientras las recorre con el cursor.

• Si est

á trabajando con voces polifónicas, se moverá a través de notas en la pista

actual, es decir, en un sistema dividido, se moverá a través de pentagramas.

• Si qu

iere usar otras teclas para seleccionar notas, puede personalizar los ajustes

en el diálogo Comandos de Teclado (en la categoría Navegar).

Seleccionar notas ligadas

Las notas largas a menudo aparecen en la partitura como notas ligadas. Si tiene la

intención de seleccionar la nota entera (p. ej. para borrarla), debería seleccionar la

imera nota, no la nota ligada.

Deseleccionar todo

Para deseleccionarlo todo, simplemente haga clic en un área vacía de la partitura con

la herramienta Seleccionar.

Mover notas

En los textos siguientes encontrará descripciones sobre los varios métodos para

mover notas, así como funcionalidades relacionadas.

Mover por arrastre

Proceda así:

1. Es

tablezca el valor de Cuantización.

El valor de Cuantización le restringirá su movimient

o en el tiempo. No puede poner

notas en posiciones más pequeñas que el valor de Cuantización (vea “Seleccionar

un valor de cuantización” en la pági

na 930).

2. Sele

ccione la nota o las notas que quiera mover.

Si lo desea, puede seleccionar notas en varios pe

ntagramas.

3. Haga cl

ic en una de las notas seleccionadas y arrástrela a la nueva posición.

El movimiento horizontal de la nota es “magnét

icamente atraído” hacia el valor de

Cuantización actual. Los visores de Posición de Tiempo en Ratón y de Posición de

Nota en Ratón, en la línea de información, muestran la nueva posición y tono de la

nota arrastrada.

 Si la

opción “Mostrar Información de la Nota en el cursor” está activada en el diálogo

Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), la posición y el tono de la nota

también se mostrarán en la “caja de texto” cercana al puntero mientras está arrastrando.

Si la pantalla tarda demasiado en redibujarse, intente desactivar esta opción.

4. Suel

te el botón del ratón.

Las notas aparecerán en su nueva posición.

• Si pre

siona [Ctrl]/[Comando] y arrastra, el movimiento se restringe a vertical u

horizontal (dependiendo de la dirección en la que arrastre).

Existe un ajuste en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición): Si

activa la opción “Notas ligadas seleccionadas como Unidad Individual”, se seleccionará

la nota entera, incluso si hace clic en una de las notas que van ligadas.

936

Introducir y editar notas

Mover notas

• Si mueve las notas verticalmente y la opción “Mantener notas desplazadas dentro

de la tonalidad” está activada en el diálogo Preferencias (página Partituras–

Opciones de Edición), las notas solo se transpondrán dentro de la tonalidad en uso.

Mover notas mediante comandos de teclado

En lugar de arrastrar la nota con el ratón, vd. puede asignar comandos de teclado a esta

labor:

• Los

comandos correspondientes se pueden encontrar en la categoría Empujar en

el diálogo Comandos de Teclado.

• Al

mover notas hacia la izquierda o la derecha usando los comandos de teclado,

las notas se moverán en pasos de acuerdo con el valor de Cuantización.

Las teclas asignadas para empujar arriba/abaj

o transportarán las notas en pasos

de semitono.

Mover notas de un pentagrama a otro – el botón Bloquear

Si está editando varias pistas a la vez, tal vez querrá mover notas de un pentagrama a

otro. Proceda así:

1. Aj

uste el valor de Cuantización y seleccione las notas.

Asegúrese de que solo selecciona notas en el

mismo pentagrama.

2. As

egúrese de que el botón “L” (“Lock”, Bloquear) de la barra de herramientas está

desactivado.

Cuando este botón está activado, no puede mover notas y otros objet

os de un

pentagrama a otro, lo que resulta útil si necesita transponer una nota hacia arriba

o hacia abajo, p. ej.

3. Haga clic en una de las notas y arrástrelas al nuevo sistema.

El rectángulo de pentagrama activo i

ndica en qué pentagrama aparecerán las

notas arrastradas.

El modo Ajustar

Las notas que mueva (o copie), se ajustarán a las posiciones definidas por los valores

de duración de nota y cuantización. Usando el menú emergente Tipo de Ajuste en la

barra de herramientas del Editor de Partituras puede establecer el modo de ajuste

usado al mover o copiar notas:

• Al usar el modo “Rejilla”, las notas que mueva (o copie) siempre se ajustarán a

posiciones exactas de la rejilla.

• Al

usar el modo “Rejilla Relativa”, una nota con una cierta posición relativa a la

línea de rejilla siempre mantiene la posición relativa al moverse (o copiarse).

Realimentación Acústica

Para escuchar la altura tonal de la nota mientras la mueve, active el icono de altavoz

(Realimentación Acústica) en la barra de herramientas.

Botón “L” (“Bloquear”) desactivado.

937

Introducir y editar notas

Mover notas

Acerca del bloqueo de capas

Al mover o editar notas de una partitura es posible mover otros objetos cercanos

accidentalmente. Para evitarlo, asigne diferentes tipos de objetos a diferentes capas

de bloqueo (hasta un máximo de tres) e instruya a Nuendo a “bloquear” una o dos de

estás capas para que no se puedan mover.

Hay dos maneras de establecer qué tipo de objet

o pertenece a qué capa de bloqueo:

• Abra el di

álogo Preferencias en el menú Archivo y seleccione la página Partituras–

Capa de Notas.

Esta página le permite ajustar el parámet

ro de capa para cada tipo de objeto.

• Haga cl

ic derecho en uno de los botones de capas (1-2-3), en la barra de

herramientas extendida. Esto hará aparecer un menú emergente que le mostrará

qué tipo de eventos están asociados a esa capa.

Una uve de verificación junto a un tipo de objeto significa que éste pertenece a

est

a capa. Si no hay ninguna uve, puede seleccionar el tipo de objeto para

asignarlo a esta capa.

Para bloquear una capa, haga clic en el correspondiente botón de capa, de manera

que esté desactivada (que no esté resaltada). Solo se pueden mover o seleccionar

objetos cuyo botón de capa está activado. Para más detalles, vea “Usar las capas

bloqueadas” en la página 10

03.

 También exi

sten los botones de capas “L” y “P”, para la capa de disposición y

proyecto. Haciendo clic en estos botones podrá bloquear las capas de disposición y

proyecto (vea “Introducción: las diferentes capas” en

la página 988).

Ver capas

Para ver qué objetos de la partitura están asignados a cada capa, puede activar y

desactivar los botones Capa en la barra de herramientas extendida.

• Para ver todos los objetos de la partitura que estén asignados a diferentes capas

de notas, active las capas 1, 2, o 3.

• Para ver todos

los objetos de la partitura que estén asociados con la capa de

disposición, active el botón Capa de Disposición (L).

• Para ver todos

los objetos de la partitura que estén asociados con la capa de

proyecto, active el botón Capa de Proyecto (P).

• Para te

ner una visión general de todas las capas, active el botón Colorear Capa

(A). Esto desactiva todos los demás botones de capas y muestra los objetos de la

partitura en varios colores, un color para cada tipo específico de capa.

938

Introducir y editar notas

Duplicar notas

Para duplicar notas en la partitura, proceda así:

1. Aj

uste el valor de Cuantización y seleccione las notas que desee.

Se puede duplicar cualquier bloque de notas, incluso si pertenecen a diversos

penta

gramas. Se aplicará el modo de ajuste, vea “El modo Ajustar” en

la página 936.

2. Presione

[Alt]/[Opción] y arrastre las notas duplicadas hasta su nueva posición.

• Si qu

iere restringir movimientos en una dirección, presione [Ctrl]/[Comando].

Esto funciona igual que a la hora de mover, como hemos des

crito antes.

• Si quiere restringir la a

ltura tonal a notas que estén dentro de la tonalidad,

asegúrese de que la opción “Mantener notas desplazadas dentro de la tonalidad”

está activada en el diálogo Preferencias (Partituras–Opciones de Edición).

3. Suel

te el botón del ratón para insertar las notas.

• [Alt]/[Opción] es la tecla por defecto

para copiar/duplicar. Puede cambiar esto en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

Esta entrada se encuentra en la categoría Arrastrar y Depositar (Copiar).

 Tambi

én se pueden mover compases enteros arrastrando sus respectivas manipuladores

de compás, vea “Mover y duplicar con los manipuladores” en

la página 1007.

Cortar, copiar y pegar

• Para cortar notas, selecciónelas y elija Cortar desde el menú Edición (o use un

comando de teclado, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[X]).

Ahora las notas son eliminadas de la parti

tura y colocadas en el portapapeles.

• Para copi

ar notas, selecciónelas y elija Copiar desde el menú Edición (o use un

comando de teclado, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[C]).

Las notas son copiadas y colocadas en el port

apapeles. Las notas originales

permanecen donde estaban.

Las notas que haya puesto en el port

apapeles cortando o copiando se pueden

insertar en la partitura de nuevo así:

1. Ac

tive el pentagrama deseado.

2. Mueva el c

ursor de proyecto a la posición en la que quiere que aparezca la

primera nota.

Para hacerlo, mantenga apretadas las teclas [Alt

]/[Opción] y [Mayús.], y haga clic

en la posición deseada de la partitura.

3. Sele

ccione Pegar en el menú Edición (o use un comando de teclado, que por

defecto es [Ctrl]/[Comando]-[V]).

Se pegarán las notas empezando donde marca

el cursor de proyecto. Si las notas

cortadas o copiadas procedían de pentagramas diferentes, también se insertarán

en diferentes pentagramas. En caso contrario, todas las notas se insertarán en el

pentagrama activo. Estas mantienen su altura tonal y posición relativa original.

El portapapeles solo puede contener un grupo de notas. Si corta o copia y luego

quiere cortar o copiar de nuevo, se pierden las notas que se copiaron primero al

portapapeles.

939

Introducir y editar notas

Editar la altura tonal de notas individuales

Arrastrar

La manera más simple de editar el tono de una nota es arrastrarla hacia arriba o hacia

abajo. Recuerde mantener pulsada [Ctrl]/[Comando] para evitar que la nota se mueva

también horizontalmente.

• Si l

a opción “Mantener las notas desplazadas dentro de la tonalidad” está activada

en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), las notas se

transponen solo dentro de la tonalidad actual.

• Par

a evitar mover la nota a otro pentagrama, active el botón de Bloqueo (vea

“Mover notas de un pentagrama a

otro – el botón Bloquear” en la página 936).

• Cuando vd. mueve el ra

tón arriba y abajo sin soltar el botón, se muestran

alteraciones accidentales junto a la nota para indicar la altura tonal actual.

Esto le ayudará a verificar la posición vertical de la nota.

Usar la Paleta de Transposición

La Paleta de Transposición de la barra de herramientas contiene botones para

transportar las notas seleccionadas arriba o abajo, en incrementos de un semitono o

de una octava.

• Para most

rar la Paleta de Transposición, haga clic derecho en la barra de

herramientas y active “Paleta de Transposición” en el menú contextual.

Utilizando comandos de teclado

En lugar de transportar la nota con el ratón, puede asignar comandos de teclado a esta

acción.

• Los comandos

pertinentes están en la categoría Empujar del diálogo Comandos

de Teclado.

Los comandos de transposición son, por ejempl

o, “Arriba” (transpone un semitono

hacia arriba) y “Abajo” (transpone un semitono hacia abajo).

Usar la línea de información

Puede usar la línea de información para cambiar los tonos (y otras propiedades) de

una o varias notas numéricamente, vea “La línea de información” en l

a página 52.

• Si ha sel

eccionado varias notas y cambia el tono en la línea de información, los

cambios son relativos.

Esto es, todas las notas seleccionadas se transpone

n en igual cantidad.

• Si ha sel

eccionado varias notas, mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y cambie el

tono en la línea de información, los cambios son absolutos.

Es decir, todas las notas seleccionadas se ponen al mismo tono.

940

Introducir y editar notas

Cambiar la duración de las notas

Vía MIDI

Proceda así:

1. En

la barra de herramientas, active el botón Introducción MIDI y el botón Registrar

Tono, a la derecha.

Si también quiere cambiar la velocidad de note

on y/o note off de las notas a través

de MIDI, lo puede hacer activando los botones de velocidad correspondientes,

como se describe en el capítulo “Los editores MIDI” en

la página 569.

Para editar notas vía MIDI (solo altura tonal), ajuste los botones así.

2. Seleccione la primera nota que quiera editar.

3. Presione

una tecla de su teclado MIDI.

La nota tomará la altura tonal de la tec

la que haya pulsado. A continuación el

programa selecciona la próxima nota.

4. Para cambiar la al

tura tonal de la siguiente nota seleccionada, simplemente

presione la tecla deseada.

De esta manera podrá cambiar la altura tonal de tantas notas como desee,

mplemente presionando las teclas relevantes. También puede utilizar comandos

(por defecto, las flechas de derecha e izquierda) para pasar de una nota a otra.

Por ejemplo, si comete un error, puede volver a la nota anterior presionando la

tecla de flecha izquierda.

Cambiar la duración de las notas

Por lo que respecta a la duración de las notas, el Editor de Partituras es especial porque

no refleja necesariamente las notas en su duración real. Dependiendo de la situación,

vd. necesitará cambiar la “longitud física” de las notas o su “longitud visual”.

Cambiar la longitud física

Esto cambiará la duración real de las notas. El cambio será audible cuando

reproduzca la música.

Utilizar la barra de herramientas extendida

Utilizar la barra de herramientas extendida es otra manera rápida de insertar

numerosas notas de la misma duración:

1. Sele

ccione las notas que quiere cambiar.

2. Man

tenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga clic en uno de los iconos de

nota, en la barra de herramientas extendida.

Todas las notas seleccionadas adquieren la figura que haya elegido.

Utilizar la línea de información

También puede editar numéricamente el valor de duración de una nota en la línea de

información. Se aplican las mismas reglas que al cambiar la altura tonal de las notas

(vea “Usar la línea de información” en

la página 939).

Recuerde que la apariencia de las notas y silencios en la partitura viene determinada

por la configuración de Cuantización visual en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama. Dependiendo de los valores de las Notas y Silencios, las notas se

pueden visualizar como si fueran más largas de lo que realmente son (vea

“Cuantización visual” en la página 900).

941

Introducir y editar notas

Dividir una nota en dos

Alargar una nota pegando dos notas juntas

Es posible crear duraciones de nota poco habituales pegando notas de la misma

altura tonal juntas.

1. Insert

e las notas que quiera pegar, si no existen aún.

2. Se

leccione la herramienta Pegar desde la barra de herramientas o el menú

contextual.

3. Haga cl

ic en la primera nota.

Esta nota quedará ligada a la siguiente not

a con la misma altura tonal.

4. Si qu

iere pegar más notas, haga clic otra vez.

Al pegar juntas una negra, una corchea y una semicorchea…

…obtenemos una negra con doble puntillo.

Cambiar la duración visualizada

Si quiere cambiar la duración que se muestra de las notas sin afectar a su reproducción,

la primera cosa a intentar es ajustar la cuantización visual, para el pentagrama entero o

para una sección aparte, usando la herramienta Cuantización Visual (vea “Insertar

cambios de Cuantización visual” en

la página 925).

También puede hacer cambios en la duración visualizada mediante el diálogo Ajustar

Inform

ación de Nota:

1. Haga doble cl

ic en una nota.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Locali

ce el parámetro “Duración”.

Por defecto está en “auto”, lo que significa

que la nota se muestra de acuerdo a su

longitud actual (y las configuraciones de cuantización visual).

3. Haga doble cl

ic en el recuadro del valor e introduzca un nuevo valor (en

compases, tiempos, semicorcheas y tics).

Para hacer que el valor vuelva a ser

“Auto”, reduzca el valor a cero.

4. Haga cl

ic en Aplicar y cierre el diálogo.

La nota ahora se muestra según su ajuste de visualización de duración. Sin

embargo, ¡t

odavía se aplican las configuraciones de Cuantización visual!

Dividir una nota en dos

Si tiene dos notas atadas con una ligadura, y hace clic en la cabeza de la nota “ligada”

con la herramienta Dividir, la nota se dividirá en dos, con la duración de la nota

“principal” y de la ligada, respectivamente.

Antes y después de dividir una nota ligada

Asegúrese de que tiene los valores de cuantización visual para notas y silencios que

le permitan visualizar notas del valor de la nota creada.

942

Introducir y editar notas

Trabajar con la herramienta Cuantización Visual

Hay casos en los que vd. desea tener configuraciones diferentes en diferentes

secciones de la pista. Los ajustes en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama,

son válidos para la pista entera, pero usando la herramienta Cuantización Visual podrá

insertar cambios y excepciones donde quiera. Esto se describe con detalle en la sección

“Insertar cambios de Cuantización visual” en

la página 925.

Pentagramas divididos (de piano)

Configurar un pentagrama dividido

Proceda así:

1. Ac

tive el pentagrama en cuestión.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama y seleccione la pestaña

Polifónico.

3. En

el menú emergente modo de pentagrama, seleccione Dividir.

4. Aj

uste el Punto de división a una nota adecuada.

Todas las notas más graves que este valor se colocarán

en la clave inferior, y

todas las que sean más agudas, en el pentagrama superior.

Modo Dividir seleccionado.

• Si las claves por defecto en el pentagrama dividido no son las que vd. desea, puede

ajustarlas aquí, o bien puede ajustarlas directamente en la partitura (vea “Establecer

clave, tonalidad, y tipo de compás” en

la página 912).

5. Realic

e cualquier otro ajuste de pentagrama necesario.

Estos ajustes se aplicarán a ambos

pentagramas del sistema dividido.

6. Haga cl

ic en Aplicar.

Cambiar el punto de división

Proceda así:

1. As

egúrese de que el sistema en el que está trabajando está activo.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

3. Sele

ccione la pestaña Polifónico.

4. Cambi

e el valor Punto de división.

Antes de después de hacer una división en C3

943

Introducir y editar notas

Estrategias: pentagramas múltiples

5. Haga clic en Aplicar.

Ahora, algunas notas del pentagrama inferior pueden haber pasado al superior o

ceversa.

Estrategias: pentagramas múltiples

Como hemos descrito anteriormente, si vd. selecciona diversas partes en varias

pistas en la ventana de proyecto y después abre el Editor de Partituras, dichas partes

se mostrarán en un pentagrama cada una. Esto le permitirá trabajar en varios

pentagramas en paralelo.

Trabajar con varios pentagramas a la vez no

es muy diferente que trabajar con uno

solo. A continuación encontrará algunos aspectos específicos que se aplican a este

caso.

Diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama

Los parámetros del diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, son específicos

para cada pentagrama concreto. Se puede mantener el diálogo Ajustes de Partitura

abierto y después seleccionar los diversos pentagramas. Solo recuerde que tiene que

pulsar Aplicar antes de seleccionar un pentagrama diferente. En caso contrario

perderá los cambios que haya hecho.

Cuando varios pentagramas comparten configuración, se puede

ahorrar tiempo

utilizando presets de pentagrama. Ajustes los parámetros del primer pentagrama y

guárdelos como preset. Este preset se puede aplicar luego a cualquiera de los demás

pentagramas, uno cada vez, vea “Trabajar con presets de pentagrama” en la pági

947 para más detalles.

Seleccionar notas

Se pueden seleccionar notas de uno o varios pentagramas a la vez, utilizando cualquiera

de los métodos de selección descritos en “Seleccionar notas” en

la página 934.

Añadir notas

Se hace del mismo modo que si se tratara de un pentagrama simple. Vea “Añadir y

editar notas” en la pági

na 932. Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Cuando i

ntroduce una nota, use el visor Posición de Nota en Ratón (en la línea de

estado) para determinar el tono. El hecho de que la nota acabe colocada arriba o

abajo no tiene nada que ver con donde apunte con el ratón. El ajuste del Punto de

división siempre decide si una nota va en el pentagrama superior o en el inferior. Si

cambia el punto de división, se ven afectadas las notas existentes, vea más abajo.

• Algu

nas veces un punto de división fijo no es lo suficientemente bueno. Vd. puede

poner dos notas de la misma altura tonal en pentagramas diferentes. Para

conseguirlo deberá usar voces polifónicas. Vea “Voces polifónicas” en la página 955.

• Vd.

puede añadir notas a cualquier pentagrama haciendo clic en él con la

herramienta Insertar Nota. El pentagrama en el que inserte las notas quedará

activado.

• Si ne

cesita introducir una nota muy grave o muy aguda y ésta aparece en otro

pentagrama contiguo por error, primero introduzca una nota de altura tonal

incorrecta y después edite esta altura tonal como se describe en la sección “Editar

la altura tonal de notas individuales” en l

a página 939.

944

Introducir y editar notas

Insertar y editar claves, tonalidades, o tipos de compás

Es posible insertar un cambio de tonalidad, clave o tipo de compás en cualquier parte

de la partitura.

Insertar un símbolo en un pentagrama

Proceda así:

1. En

el Inspector de Símbolos, abra la pestaña “Claves etc.”.

Esta pestaña contiene símbolos de cl

ave, tonalidad y tipo de compás.

2. Seleccione el símbolo que quiera insertar.

Cuando sitúe el ratón encima de la partitura, el

puntero tomará la forma de lápiz

(vea también “Acerca de la herramienta de Dibujar” en

la página 993).

3. Mueva el ratón sobre el

pentagrama en el que quiera insertar el nuevo símbolo.

Use el visor Posición de Tiempo en Ratón en l

a línea de estado para encontrar la

ubicación exacta. La Posición de Nota en Ratón, es decir, la posición vertical no es

relevante mientras haga clic en cualquier parte del pentagrama. Los tipos de

compás solo se insertan al principio de compás.

4. Haga cl

ic con el botón del ratón e inserte el símbolo.

Insertar un símbolo en todos los pentagramas

Si mantiene pulsada la tecla [Alt]/[Opción] cuando inserta un símbolo con la

herramienta de Dibujar, éste se insertará en la misma posición en todos los

pentagramas actualmente abiertos en el Editor de Partituras.

• Los cambios de

tipo de compás siempre se insertan en todas las pistas de la

partitura.

O mejor dicho, se insertan en la pista de compás, que afecta a todas las pistas.

• Para cambios de

tonalidad, se tiene en cuenta la transposición visual.

Esto le permite poner a todos los pen

tagramas una nueva tonalidad y los

pentagramas con transposición visual todavía mostrarán la tonalidad correcta

después del cambio.

 Si do

s o más pentagramas están unidos por corchetes (no por llaves, como está

configurado en el diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición, vea “Añadir

corchetes y llaves” en la página 1059), al insertar un símbolo en uno de estos

pentagramas, éste aparecerá en todos los pentagramas

unidos por el mismo corchete o

abrazadera. Los pentagramas fuera de la abrazadera no serán afectados.

Editar tonalidades, claves y tipos de compás

Al hacer doble clic en un símbolo, se abre un diálogo que le permite cambiar sus

parámetros.

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] cuando haga doble clic, todos los

sí

mbolos de la misma posición cambiarán a la vez. Con claves de compás, el valor de

Transposición Visual se tiene en cuenta como se describió arriba.

Insertar un símbolo en la posición 1.1.1.0 equivale a cambiar los ajustes de

pentagrama que están guardados en la pista. Si lo inserta en cualquier otro lugar, el

cambio se añadirá a la parte.

945

Introducir y editar notas

Eliminar notas

• En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto (subpágina Estilo de Notación),

encontrará varias opciones acerca de cómo se muestran los cambios de tonalidad,

clave, y tipo de compás.

También podrá ajustar el espaciado automático entre estos símbolos mediante la

subpágina

Espaciado. Vea la ayuda de diálogo para más detalles.

Mover claves

Las claves insertadas en una partitura tienen efecto en cómo se muestran las notas.

Por ejemplo, si vd. inserta una clave de fa en mitad de un pentagrama en clave de sol,

el pentagrama mostrará las notas de acuerdo a esta clave. Por tanto es muy

importante saber dónde insertar la clave.

Si quiere mover la clave gráficamente sin alterar la relación entre clave y notas,

oceda así:

1. Sele

ccione la herramienta Disposición desde la barra de herramientas o el menú

contextual.

Tenga en cuenta que esta herramienta está dis

ponible solo en modo Página.

2. Haga clic en la clave y arrástrela hasta la posición que desee.

Ahora la clave ha cambiado de posición pero

la partitura aún se interpreta como

cuando la clave estaba en la posición original.

 Cuando in

serte un cambio de clave en la partitura, puede decidir si debe tener el

mismo tamaño que el primer símbolo de clave (por defecto) o si se debe mostrar con

un símbolo más pequeño. Simplemente haga clic derecho sobre el símbolo y active o

desactive “Mostrar cambios de Clave como símbolos pequeños”.

 Si l

a opción “Avisos para las nuevas claves en los cambios de línea” está activada en

el menú contextual de Clave y vd. inserta un cambio de clave al principio de una línea

de la partitura, el signo de cambio de clave se insertará también justo antes de la

barra de compás de la línea anterior. Si esta opción está desactivada, el símbolo

aparecerá en el primer compás de la próxima línea.

Eliminar notas

Utilizar la herramienta Borrar

Proceda así:

1. Sele

ccione la herramienta Borrar desde la barra de herramientas o el menú

contextual.

2. Haga

clic sobre la o las notas que quiera borrar, de una en una, o enciérrelas en un

rectángulo de selección, y haga clic en cualquiera de las notas.

Usar la opción de menú Suprimir o el teclado

Proceda así:

1. Sele

ccione las notas que quiere suprimir.

2. Sele

ccione Suprimir en el menú Edición, o apriete la tecla [Supr.] o [Retroceso] en

el teclado del ordenador.

946

Ajustes de Pentagrama

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo hacer ajustes de pentagrama.

- Cómo trabajar con presets de pentagrama.

Ajustes de Pentagrama

A continuación encontrará una vista general de todos los ajustes de pentagrama,

información más detallada sobre los que ya hemos descrito, y referencias a otras partes

del manual que hablan de esas opciones.

La página Pentagrama tiene 4 pestañas. Aquí, la pestaña Principal está seleccionada.

Hacer ajustes

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

2. Con

el diálogo abierto, active el pentagrama deseado.

Haga clic en cualquier punto del pentagrama para acti

varlo, o utilice las teclas de

flecha arriba y abajo del ordenador para recorrerlos.

3. Sele

ccione la pestaña deseada y haga todos los ajustes necesarios.

Los parámetros para pentagramas normale

s se encuentran en las pestañas

Principal y Opciones. La pestaña Polifónico contiene ajustes para sistemas

partidos y voces polifónicas. La pestaña Tablatura le permite configurar partituras

de tablatura.

4. Un

a vez realizados los ajustes deseados, haga clic en Aplicar.

 Si acti

va la opción “Aplicar cierra ventana de propiedades” en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición), al hacer clic en Aplicar también se cerrará

el diálogo.

947

Ajustes de Pentagrama

Trabajar con presets de pentagrama

• Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente actívelo (haciendo clic en

cualquier punto del pentagrama o utilizando las flechas arriba/abajo en el teclado

del ordenador).

Sin embargo, tenga en cuenta que necesita hacer clic en Aplicar antes de activar

otro penta

grama – ¡de otra forma perderá sus ajustes!

Trabajar con presets de pentagrama

Hacer ajustes de pentagrama a sus partituras puede ser algo que lleve mucho tiempo.

Los presets de pentagrama le permitirán reutilizar dichos ajustes cuando trabaje con

un pentagrama similar al que ya ha ajustado. Cada preset de pentagrama contiene

todos los parámetros de la página Pentagrama en el diálogo Ajustes de Partitura

excepto la tonalidad.

• Para guardar l

os ajustes actuales (incluyendo los ajustes de la pestaña Opciones,

vea más abajo) haga clic en el botón Guardar, en la sección Presets de la página

Pentagrama.

Introduzca un nombre para el preset en el di

álogo que se abrirá. Posteriormente, el

preset estará disponible en el menú emergente Presets (en todos los proyectos).

• Hay un número de presets de pentagrama disponibles, configurados para

adaptarse a varios instrumentos, etc. Los presets se acceden desde el menú

emergente Presets en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, o en el

menú contextual del pentagrama, que se abre haciendo clic derecho en el

rectángulo azul situado a la izquierda de un pentagrama.

Puede utilizarlos tal como están, o usarlos como pu

nto de partida para crear su

propio preset. Fíjese que esta acción carga los ajustes del preset en el diálogo.

Para aplicar dichos ajustes a un pentagrama aún tendrá que apretar el botón

Aplicar. También se pueden aplicar presets de pentagrama directamente a la

partitura. Vea más abajo.

• Para el

iminar un preset, selecciónelo en el menú emergente y apriete el botón

Suprimir.

Aplicar un preset a la partitura directamente

Si hace clic con el botón derecho en el rectángulo azul de la izquierda del pentagrama

se abrirá un menú contextual, en el que aparecen listados todos los presets

disponibles. Seleccione uno de ellos para aplicarlo al pentagrama.

Cómo se guardan los presets de pentagrama

Los presets de pentagrama se guardan como archivos individuales en el directorio

“Presets-Staff Presets” dentro del directorio de Nuendo. Estos presets estarán

disponibles para usarlos en cualquier proyecto que cree o edite.

Los ajustes de pentagrama se pueden guardar en presets de pista. Para más

información, vea el capítulo

“Trabajar con presets de pista” en la página 509.

948

Ajustes de Pentagrama

Nombres de pentagrama

Estos recuadros le permiten especificar un nombre “corto” para el pentagrama y uno

“largo”. El nombre largo aparecerá en el primer sistema de la partitura (al principio de

proyecto), mientras que el corto se mostrará en el resto de sistemas.

• En

la página Disposición del diálogo Ajustes de Partitura puede configurar los

nombres a ser mostrados (vea “Nombres de pentagrama” en l

a página 1035).

• Si quie

re que solo aparezca el “nombre largo” (es decir, no quiere que aparezca el

nombre corto en el resto de sistemas), simplemente elimine el nombre corto.

• Si acti

va la opción “Mostrar nombres largos de pentagramas en las nuevas

páginas” en la sección “Nombres de Pentagrama” de la página Proyecto en el

diálogo Ajustes de Partitura, el nombre largo aparecerá al principio de cada

página.

• También

puede especificar dos nombres secundarios separados haciendo doble

clic en el nombre del pentagrama e introduciéndolos en los recuadros superior e

inferior del diálogo que se abrirá.

Tenga en cuenta que estos nombres solo se mostrarán correctamente si está en

Mod

o Página y si “Mostrar Nombres de Pentagrama a la Izquierda” está activada

en el diálogo Ajustes de Partitura, en la página Proyecto–Estilo de Notación

(categoría Nombres de Pentagrama).

Tonalidad y clave

La configuración básica de clave y tonalidad se describe en detalle en la sección

“Establecer clave, tonalidad, y ti

po de compás” en la página 912. También hay una

casilla de Pentagrama Inferior que solo se usa c

on el pentagrama dividido (piano) y la

voz polifónica (vea “En un pentagrama dividido” en

la página 916).

• Si n

ecesita cambiar de armadura, p. ej. para escribir para trompa, active la opción

“Tonalidades Locales”.

Cuantización visual y Opciones de Interpretación

Estas dos secciones del diálogo contienen diversos ajustes que determinan cómo se

interpretarán las notas. Aunque estos parámetros son principalmente para que las

grabaciones de MIDI se muestren de manera lo más legible posible, es igualmente

importante que su ajuste esté correcto a la hora de introducir notas utilizando el ratón.

Debajo encontrará descripciones de los ajustes – para más detalles vea “Añadir

cambios de Cuantización visual” en

la página 926.

Hay valores de cuantización Visual “f

ijos” más una opción “Auto” que solo se deberá

usar cuando su música contenga notas normales mezcladas con tresillos. Para más

información acerca de la Cuantización Visual vea “Cuantización visual” en

la página 900.

949

Ajustes de Pentagrama

Cuantización visual y Opciones de Interpretación

Valores de Cuantización visual

Notas y Silencios

• Generalmente el valor de Notas se deberá ajustar a un valor igual o inferior a la

“posición de la nota más pequeña” que quiera que aparezca en la partitura.

• El

valor de Silencios se deberá ajustar a un valor igual o inferior al del valor (o

duración) de la nota más pequeña que quiera que aparezca para una nota

individual, posicionada en un tiempo.

• Si la

partitura contiene solo tresillos, o bien mayoría de tresillos, seleccione una de

las opciones de tresillo (T).

Cuantización Auto.

• Si el proyecto no contiene ningún tresillo, o solo contiene tresillos, desactive esta

opción.

• Si el

proyecto contiene tresillos mezclados con notas normales, active esta opción

(vea abajo).

Desviación y Adaptar

• Cuando la casilla Desviación está activada, el programa detectará las notas

normales y los tresillos incluso si no están perfectamente “a tiempo”. No obstante,

si está seguro de que las notas están perfectamente a tiempo (porque las ha

cuantizado o introducido a mano), es mejor que desactive esta opción.

• Al activa

r la función Adaptar, el programa “supone” que cuando localiza un tresillo,

probablemente habrá más tresillos junto a él. Active esta opción si observa que no

todos los tresillos son detectados.

Si su música contiene una mayoría de notas normales y algunos tresillos

1. Especifique un valor de Notas.

Por ejemplo, si tiene notas en posiciones de nota de semicorchea, el valor de

Notas se

debería poner en 16 (semicorcheas). Los valores marcados con una “T”

en el menú emergente indican tresillo.

2. Es

pecifique un valor de Silencios.

Por ejemplo, si quiere que una nota corta

individual en un tiempo (posición de

negra) aparezca como una nota negra, ponga el valor de Silencios en 4 (notas

negras).

3. Desactive

la opción Cuantización Auto.

4. Es

tablezca todas las Opciones de Interpretación.

Éstas están descritas más abajo en detalle.

5. Examine l

a partitura.

6. Si es n

ecesario, utilice la herramienta Cuantización Visual para insertar

“excepciones” a los ajustes de partitura.

Vea “Insertar cambios de Cuantización visual” en la pági

na 925.

950

Ajustes de Pentagrama

Cuantización visual y Opciones de Interpretación

Si su música contiene una mezcla de notas normales y grupos de valoración

especial (como tresillos)

1. Examine la partitura y decida si contiene más notas normales o más notas de

tresillo.

2. Es

tablezca el valor de Notas adecuadamente.

Si la partitura contiene mayoría de tresillos, seleccione la posición de nota de

tres

illo más pequeña de la partitura. Si contiene mayoría de notas normales,

seleccione la posición de nota “normal” más pequeña.

3. Aj

uste el valor de Silencios como se describió arriba.

4. Ac

tive la opción Cuantización Auto.

5. Ac

tive los flags Desviación y Adaptar si los necesita.

Opciones de Interpretación

Síncopas

Active Síncopas cuando el programa añada más ligaduras de las que usted desea a

notas que cruzan tiempos y separadores de compás. Están disponibles las siguientes

opciones:

Si desea una notación “moderna” de las no

tas sincopadas, active Síncopas.

Sin y con Síncopas

De nuevo, sin y con Síncopas

Tenga en cuenta que puede insertar “excepciones” al ajuste de Síncopas en el

diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, usando la herramienta Cuantización

Visual. También puede crear diversas combinaciones de notas ligadas mediante la

herramienta Cortar Notas.

Unir Silencios

Active esta función si quiere que varios silencios consecutivos se transformen en uno

solo (p. ej., un silencio de corchea seguido de uno de s

emicorchea se transformará en

uno de corchea con puntillo).

Unir Silencios desactivado y activado

Opción Descripción

Relajadas Si las síncopas son “relajadas”, el programa aplicará sincopación a

cierto número de casos muy habituales.

Todas Síncopas activadas.

Desact. Síncopas desactivadas, sin excepción.

951

Ajustes de Pentagrama

Cuantización visual y Opciones de Interpretación

Limpiar Duraciones

Al activar esta opción, el programa interpreta la duración de las notas de modo

diferente. Una duración de una nota (solo en el visor) se puede extender hasta el inicio

de la siguiente nota o hasta la “posición” del siguiente silencio para la Cuantización

Visual. Un ejemplo:

- Cuando una nota es demasiado corta, obtendrá un

silencio después de ella.

- Si activa Limpiar Duraciones, el silencio desaparecerá.

Una nota demasiado corta, sin y con “Limpiar Duraciones”.

Si, aún usando la función Limpiar Duraciones, no se soluciona un problema

determinado, vd. tendrá que corregir manualmente la duración de la nota o bien

utilizar la herramienta Cuantización Visual (vea “Insertar cambios de Cuantización

visual” en la pági

na 925).

Sin Superposición

Cuando dos notas empiezan en la misma posición pero tienen distinta duración, el

programa añade ligaduras, a menudo no deseadas. Este problema pude evitarse

utilizando Sin Superposición.

Esta grabación en el Editor de Teclas…

…aparecerá así, si no activa Sin Superposición…

…y así si activa Sin Superposición.

Puede insertar “excepciones” al ajuste de No Superposición en la página Pentagrama

del diálogo Ajustes de Partitura, usando la herramienta Cuantización visual.

Shuffle

En la música de jazz es muy habitual representar ritmos de “shuffle” como si fueran

notas normales, a fin de que la partitura sea más legible.

Al activar la casilla Shuffle, el programa busc

a pares de corcheas o semicorcheas que

sean desiguales y cuya segunda nota entre tarde (es decir, “con swing” o bien como

si fuera la tercera nota de un tresillo). Después representa estos pares como notas

normales y no como figuras de tresillo.

Sin y con Shuffle

Por favor, observe que puede haber situaciones en que ninguna de las dos opciones

es la ideal. Si encuentra una de estas situaciones, probablemente podrá resolverla

mediante las voces polifónicas. Vea

“Voces polifónicas” en la página 955.

952

Ajustes de Pentagrama

Transposición Visual

Esta función sirve para preparar partituras de instrumentos que no se escriben en la

tonalidad en que suenan. Por ejemplo, si quiere que un saxo alto toque un Do3,

deberá escribir un La3, nueve semitonos por encima. Por suerte, el ajuste de

Transposición Visual se encarga de esto por usted:

• Us

e el menú emergente para elegir el instrumento que esté transcribiendo.

• Si el

menú emergente no lista su instrumento, puede establecer la transposición

que desee con el campo Semitonos.

 El ajust

e de Transposición Visual no afecta a la reproducción o al tono actual de las

notas – solo cambia la manera en que se muestran y se imprimen.

También puede insertar cambios de transposi

ción visual en cualquier lugar de la

partitura, insertando un símbolo de cambio de tonalidad y usando el ajuste de

Transposición del diálogo Editar Tonalidad (vea “Transposición Visual en el diálogo

Editar Tonalidad” en l

a página 919).

• En

el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina “Símbolos

Acorde”), desactive la opción “Transposición Visual” si no quiere que los símbolos

de acordes se vean afectados por el ajuste Transposición Visual (vea “Símbolos

de Acorde” en la página 1023).

• Puede des

activar la Transposición Visual desactivando el botón “Transposición

Visual” en la barra de herramientas del Editor de Partituras.

Para más información vea “Transponer instrumentos” en

la página 918.

La pestaña Opciones

Hacer clic en la pestaña Opciones en el diálogo abre otra página con ajustes

adicionales. A continuación encontrará una breve descripción de éstos, con

referencias a explicaciones más detalladas.

953

Ajustes de Pentagrama

La pestaña Opciones

Conmutadores

Esta sección le permite hacer ajustes de barrados.

Tamaño del Sistema

Esta sección le permite establecer el número de líneas del sistema y controlar el

espacio entre ellas:

Partitura del Drum Map

Estos ajustes se describen en el capítulo “Escribir partituras de percusión” en la

página 1064.

Plicas Fijas

Active esta función si quiere que todas las plicas terminen en la misma posición

vertical. A menudo se utilice este ajuste para escribir para batería (vea “Configurar un

pentagrama para partituras de percusión” en la pági

na 1067).

Un patrón de percusión con la longitud de Plica Fija activa

Los parámetros Arriba y Abajo determina qué posición (relativa a la parte superior del

pentagrama) se usa para las plicas hacia arriba o hacia abajo. La representación gráfica

le ayudará a hacer los ajustes exactos.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción cuando quiera que el barrado de las notas sea

plano (no inclinado), vea “Apariencia de la barra y ajustes de

inclinación” en la página 978.

Sin Barrados Active esta opción cuando no quiera que las notas ll

even barras

(p. ej., cuando escriba para voces humanas), vea “Activar y

desactivar el barrado” en la página 974.

Barrar Subgrupos Utilice este ajuste cuando quiera que las semicorcheas agrupadas

r un barrado se dividan en grupos de cuatro notas, vea “Manejar

grupos de barrado” en la página 978.

Sin y con Barrar Subgrupos.

Subgrupo 16avo Utilice esta opción si quiere grupos de semicorcheas aún más

queños. Este ajuste no tiene efecto si Barrar Subgrupos está

desactivado.

Como en el ejemplo anterior, pero con Subgrupos de Semicorchea

act

ivado.

Opción Descripción

Líneas del Sistema Número de líneas del sistema. Para una partitura normal, el valor

debe ser 5.

Añadir Espacio Le permite incrementar o reducir la dis

tancia entre las líneas del

sistema.

Tamaño Le permite establecer el tamaño del sistema, expresado en porcentaje

(

siendo 100 % el tamaño por defecto). En la

práctica, este ajuste

regula el tamaño vertical de la partitura.

954

Ajustes de Pentagrama

La pestaña Polifónico

Límites de Nota

Utilice los recuadros Bajo y Alto para especificar un rango de notas. En el pentagrama

activo, cualquier nota fuera de este rango aparecerá de un color diferente. Al escribir

una partitura para un instrumento específico, esta función le hará más fácil encontrar

notas que estén fuera del registro del instrumento.

 Si la

opción “Ocultar Notas fuera de límites” está activada en el diálogo Preferencias

(página Partituras–Opciones de Edición), cualquier nota fuera de los límites se

ocultará.

La pestaña Polifónico

Aquí podrá activar y configurar pentagramas divididos (de piano) y voces polifónicas

(varias líneas melódicas independientes en el mismo pentagrama). Estos ajustes se

describen en el capítulo “Voces polifónicas” en la página 955.

La pestaña Tablatura

Esta pestaña contiene ajustes para crear partituras tabuladas. Los ajustes se

describen en el capítulo “Crear tablatura” en la pági

na 1069.

955

Voces polifónicas

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cuándo utilizar voces polifónicas.

- Cómo configurar las voces.

- Cómo convertir automáticamente la partit

ura en voces polifónicas.

- Cómo insertar y mover notas en las voces.

Introducción: Voces polifónicas

Las voces polifónicas le permitirán resolver muchos problemas que de otro modo

serían muy difíciles de escribir:

• Notas que

empiezan en la misma posición pero tienen duraciones diferentes. Sin

voces polifónicas, obtendría muchas ligaduras innecesarias.

Sin y con voces polifónicas

• Escribir para voces humanas. Si no utiliza voces polifónicas, las notas que estén

en la misma posición se mostrarán como acordes. Con las voces polifónicas

podrá asignar a cada voz una dirección de plica, controlar la inserción de silencios

para cada voz, etc.

Sin y con voces polifónicas

• Sistemas de piano complejos. Si no utiliza voces polifónicas, tiene que recurrir al

ajuste de división fija de nota para decidir qué notas van con qué clave. Si utiliza

voces polifónicas, el punto de división puede ser “flotante”. El programa puede

incluso poner por usted automáticamente una línea de bajo en la clave de abajo.

Con un sistema dividido y con voces polifónicas

956

Voces polifónicas

Introducción: Voces polifónicas

Cómo se crean las voces

Nuendo le permite hasta ocho voces. Lo primero que debe hacer es configurarlas. Esto

incluye “decirle” al programa qué voces pertenecen a la clave de arriba y qué voces

pertenecen a la de abajo, cómo quiere que aparezcan los silencios en cada voz, etc.

Lo segundo que debe hacer es mover o introduc

ir notas a las voces. Si ya ha grabado

notas, el programa puede hacer buena parte del trabajo por vd. automáticamente.

Probablemente vd. querrá refinar el resultado moviendo una o más notas de una voz a

otra, o tal vez querrá añadir notas a una voz en particular. Vea “Añadir y editar notas”

en la pá

gina 932 para obtener detalles.

Notas solapadas

A través de este capítulo verá que usamos el término “Notas solapadas”. Se

considera que dos notas se solapan cuando están en el mismo pentagrama y:

• Empi

ezan en la misma posición pero tienen valores diferentes (p. ej., una redonda

y una negra que empiezan en el primer tiempo de un compás), o bien…

Notas que empiezan en la misma posición, sin o con voces polifónicas.

• Una nota empieza antes de que termine la anterior. Por ejemplo, una blanca al

principio de compás y una negra en el segundo tiempo.

Una nota que empieza antes de que termine la otra, sin y con voces polifónicas.

Voces y canales MIDI

Internamente el programa organiza las notas en voces cambiando sus valores de

canal MIDI. Normalmente, vd. lo configura de manera que las notas del canal 3

pertenezcan a la voz 3, etc. En general, la relación entre canales MIDI y voces será

muy clara. A veces, es interesante aprovechar esta relación, como describimos en

este capítulo.

También hay unas pocas cosas importantes a tener en cuenta:

 Cuando vd. as

igna notas a una voz, de hecho está cambiando su valor de canal MIDI.

No obstante, si vd. cambia el canal MIDI de la voz en el diálogo de configuración de la

voz, esto no afectará al parámetro de canal MIDI de las notas. Esto puede ocasionar

algunas confusiones, porque la relación entre las notas y las voces queda afectada.

Es posible que algunas notas simplemente desaparezcan (el programa le advertirá si

sucede). En otras palabras, no cambie los canales MIDI en la pestaña Polifónico del

diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, después de asignar notas a las

voces, a no ser que esté absolutamente seguro de lo que está haciendo.

 Cuando abre una parte

que contiene notas en distintos canales MIDI, estas notas

están, de hecho, asignadas ya a voces (ya que las notas siempre se asignan a voces

usando su ajuste de canal MIDI). Aunque esta característica puede resultar muy útil,

también puede crear confusión e incluso puede hacer desaparecer notas, como

hemos descrito anteriormente.

Cada voz es en sí misma polifónica. En otras palabras, una sola voz puede contener

acordes.

957

Voces polifónicas

Configurar voces

Para configurar la partitura para voces polifónicas, proceda así:

1. As

egúrese de que el pentagrama correcto está activado.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

3. Sele

ccione la pestaña Polifónico.

4. Abra el

menú emergente Modo Pentagrama y seleccione Polifónico.

Se abrirá la lista de la parte inferior del diálogo. Consi

ste en ocho filas, una para

cada voz. Están numeradas, y nos referimos a ellas como voces 1 a 8.

5. Para activar una voz, haga clic en su columna “Activado”, para que aparezca una

marca.

Existen cuatro voces en cada pentagrama, un tot

al de ocho. Si activa una voz

“superior” y una voz “inferior”, tendrá un pentagrama dividido (piano).

6. Si ti

ene alguna razón particular para utilizar canales MIDI específicos, cambie el

parámetro “Can.” de cada voz.

El programa asigna automáticamente cada voz a un c

anal MIDI diferente. Si no

tiene una buena razón para hacer cambios, deje los ajustes como están.

7. Haga cl

ic en al columna “Silencios–Mostrar” para decidir en qué voces se

mostrarán silencios.

Una marca indica que los silencios aparecerán

para una voz. Normalmente, será

preferible que los silencios solo se muestren en una voz. Vea más abajo.

8. Si ha activ

ado “Silencios–Mostrar” respecto a una voz, pero no quiere que se

muestren silencios en compases vacíos, haga clic en la columna “Silencios–

Reducir” de dicha voz.

Esto es especialmente útil para las notas de guía. Vea “Notas de guía” en la

página 982.

9. Haga cl

ic en al columna “Silencios–Centro” para determinar en qué posición

vertical se mostrarán los silencios (en las voces con la opción “Silencios–Mostrar”

activada).

Al activar dicha opción en una voz, se colocarán l

os silencios en una posición

vertical central en el pentagrama. Si no está activada la opción, la posición vertical

de los silencios se basará en la altura tonal de las notas.

No confunda el número de voz con el canal MIDI de cada voz.

Si se ponen dos voces en el mismo canal MIDI, la inferior se tomará como si se

hubiese desactivado.

958

Voces polifónicas

Configurar voces

10.Decida la dirección de plica de cada voz, seleccionándola en el menú emergente

de la columna Plicas.

Si selecciona Auto, el programa decide qué plicas van en qué dirección (igual que

cuando

no se usan voces polifónicas). Siempre puede forzar la dirección de cada

plica en particular utilizando la función Invertir Plica, vea “Invertir la plica de una o

varias notas” en la página 967.

11.Si qu

iere que las notas de una voz sean más pequeñas que las notas normales,

ponga una marca en la columna Guía de la voz.

12.Haga cl

ic en Aplicar.

El pentagrama pasa a ser polifónico, y el programa di

stribuye las notas existentes

en voces de acuerdo a su valor de canal MIDI.

• En

este punto vd. puede usar la función Explotar par mover automáticamente las

notas a las voces adecuadas, vea “Automáticamente – La función Explotar” en la

página 961.

Si aparece el diálogo “Algunas notas no pertenecen…”

Al hacer clic en Aplicar puede aparecer una advertencia que dice “Algunas notas no

pertenecen a ninguna voz y podrían ser ocultadas. ¿Corregir estas notas?”.

Este mensaje aparece cuando el pentagrama

contiene notas cuyo canal MIDI no

coincide con el de ninguna de las voces activas.

Si vd. aprieta el botón “Corregir”, estas notas se mo

verán a una voz activa. Si aprieta

“Ignorar”, no cambiará nada y algunas notas serán ocultadas. No obstante dichas

notas no se han perdido. Aparecerán en los otros editores y es posible hacerlas

aparecer de nuevo en el Editor de Partituras cambiando las configuraciones de canal

de las notas o de las voces, activando más voces, etc.

Acerca de los presets polifónicos

El menú emergente Presets de la pestaña Polifónico (debajo de la lista de voces)

contiene tres configuraciones muy útiles. Puede ahorrar tiempo si selecciona uno de

estos presets en lugar de hacer ajustes manualmente. Los presets son:

División Variable

Esto ajusta el diálogo para dos voces, una en cada pentagrama con la dirección de

plica automática. Este es un buen punto de partida para partituras de piano si la

opción de división fija no es suficiente.

Optimizar 2 Voces

En este preset, solo están activadas las voces 1 y 2, que están configuradas así:

De esta manera, la primera voz se comporta como si estuviera en un pentagrama de una

sola voz, pero si aparecen voces en la voz 2, las plicas de la voz 1 se giran hacia arriba.

La voz 1 tiene características especiales respecto a la plica. Si selecciona la opción

Auto para esta voz, la dirección de las plicas depende de la altura tonal de las notas

como siempre, a no ser que haya notas de la voz 2 en el mismo compás, en cuyo caso

las plicas de la voz 1 pasarán automáticamente a apuntar hacia arriba.

959

Voces polifónicas

Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?

Optimizar 4 Voces

Es parecido a “Optimizar 2 voces”, pero con dos pentagramas siempre visibles. Las

voces 5 y 6 también están activadas, con la misma configuración que las voces 1 y 2.

Ésta es la configuración recomendada para escribir música para piano.

Estrategias: ¿Cuántas voces necesito?

Bien, depende…

- Si está escribiendo para voces humanas, solo neces

ita una voz por voz, por así

decirlo.

- Si usa voces para resolver el probl

ema del solapado de notas (vea “Notas

solapadas” en la pági

na 956), por ejemplo al transcribir un piano, necesita dos

voces cada vez que dos notas se solapan. Si se

solapan tres notas, necesitará tres

voces. En otras palabras, necesita prever el “peor caso posible” (máximo número

de notas solapadas en una misma posición) y activar idéntico número de voces.

Si, al empezar a escribir, no sabe cuántas voces necesitará, no se preocupe,

siempre puede añadir más voces posteriormente.

- Las voces 1 y 2 del pentagrama superior

y las voces 5 y 6 del inferior son

especiales. Todas ellas son particularmente efectivas para manejar “colisiones”

(intervalos demasiado pequeños, alteraciones demasiado cerca una de otra, etc.)

que otras voces no pueden manejar. Utilice siempre estas voces primero.

Veamos un ejemplo: en el caso siguiente, se requieren tres voces. La

nota más grave se

solapa con la “melodía” y con los acordes, de manera que no puede compartir voz con

los acordes. Los acordes se solapan con la melodía, de manera que no pueden

compartir voz.

Introducir notas en las voces

Al añadir notas nuevas, tendrá que decidir en qué voz las insertará:

1. As

egúrese de que la barra de herramientas extendida está visible.

2. Sele

ccione la herramienta Seleccionar.

3. Si ti

ene un pentagrama dividido, compruebe los botones de Inserción de voz.

Se encuentran detrás de la palabra “Insertar” e

n la parte izquierda de la barra de

herramientas extendida. Solo se muestran las voces que están activadas en la

pestaña Polifónico. Si el pentagrama superior está activado, los botones de

inserción de voz están enumerados como 1, 2, etc. En caso contrario están

numerados como 5, 6, etc.

4. Si necesita seleccionar las voces de la “clave” correcta, haga clic en cualquier

punto del pentagrama deseado.

5. Sele

ccione una de las voces haciendo clic en el botón correspondiente.

Cualquier nota que introduzca a partir de ahora se insertará en esa voz.

Voz 3 activada para inserción

6. Inserte notas como lo haría normalmente. Vea “Añadir y editar notas” en la página 932.

960

Voces polifónicas

Comprobar a qué voz pertenece una nota

7. Para cambiar a otra voz, haga clic en el botón correspondiente.

8. Para i

nsertar notas en una voz en otra clave, haga clic en la clave y seleccione una

voz usando los botones.

Símbolos y voces

Más adelante, en este manual, aprenderá detalles acerca de símbolos que se pueden

añadir a la partitura. Muchos de estos símbolos deberán asignarse a una voz en

particular, vea “¡Importante! – Símbolos, pentagramas y voces” en la página 992.

Comprobar a qué voz pertenece una nota

Cuando selecciona una nota individual, se selecciona el botón de la voz

correspondiente en la barra de herramientas extendida. Esto nos permite ver

rápidamente a qué voz pertenece dicha nota (p. ej., después de haber utilizado la

func

ión Mover a la Voz).

• Cuando vd. recorre las notas paso a

paso con las teclas de flecha, solo avanzará

o retrocederá notas dentro de la misma voz.

Esta característica también le ayuda a

comprobar rápidamente qué notas

pertenecen a la misma voz y cuales no.

Mover notas entre voces

Manualmente

Para mover manualmente notas a otra voz, proceda así:

1. Se

leccione la nota o notas que quiera mover a otra voz.

2. Haga cli

c con el botón derecho en una de las notas y seleccione “Mover a la Voz”

en el menú contextual.

3. En el submenú, seleccione la voz a la cual quiera mover las notas.

Solo las voces activadas están disponibles en el menú.

• Tambi

én puede presionar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic en el botón Insertar de una

voz en la barra de herramientas extendida para mover las notas seleccionadas a la

voz correspondiente.

También puede asignar comandos de teclado para est

a tarea en la categoría

Funciones de Partitura del diálogo Comandos de Teclado que se abre desde el

menú Archivo.

961

Voces polifónicas

Mover notas entre voces

Automáticamente – La función Explotar

La función Explotar distribuye las notas en nuevas pistas (vea “La función Explotar” en

la pá

gina 926) o en voces polifónicas:

1. Abra el

menú Partituras y seleccione “Explotar” en el submenú Funciones.

El diálogo Explotar, configurado para crear voces polifónicas.

2. Asegúrese de que la opción “A voces polifónicas” está seleccionada.

3. Ut

ilice las opciones de la parte inferior del diálogo para configurar los criterios de

la división.

Escoja entre las siguientes opciones:

4. Haga cl

ic en Aceptar.

Las notas serán distribuidas a las diferentes voces.

Métodos alternativos para manejar voces

A continuación ofrecemos más métodos “avanzados” para poner notas en voces

distintas. Esto se basa en la relación entre voces y canales MIDI, así que por favor,

asegúrese de entender dicha relación antes de empezar.

- Puede usar el Editor Lógico (vea el capítulo “Editor Lógico, Transformador, y

Transformador de Entrada” en la pági

na 665) para poner notas en voces,

basándose en otro criterio más compl

ejo, como por ejemplo sus tonos y

duraciones. Para hacerlo deberá configurar el Editor Lógico para que el canal MIDI

de las notas que cumplan determinados criterios cambie, a fin de que coincida

con el canal MIDI de su voz.

- Al introducir notas paso a paso, vd. puede c

ambiar el canal MIDI e introducir notas

en voces separadas.

- Es posible reproducir cada voz en un canal MIDI di

ferente, simplemente ajustando

el canal de la pista a “Cualquier”. De esta manera podrá comprobar fácilmente

cada voz escuchándola por separado.

- Puede utilizar el Transformador de Entrada para

asignar un rango particular de

notas a un canal MIDI, de manera que las notas vayan a parar a una voz

determinada cuando grabe.

Opción Descripción

Nota de división Utilice este ajuste para mover todas las notas que están por debajo

de cierta altura tonal a otra voz.

Líneas/Pistas Utilice esta opción cuando quiera que las divers

as “líneas” musicales

se pongan cada una en una voz. Las notas más agudas se colocarán

en la primera voz, las segundas más agudas en la segunda voz, etc.

Graves a la voz más

grave

Al activar esta opción, las notas más grav

es siempre acabarán en la

voz más grave.

962

Voces polifónicas

Manejar silencios

- Al escribir para metales o voces humanas, puede grabar cada voz en su propia

pista y después utilizar la función “Mezclar todos los pentagramas” ara copiar

automáticamente cada pista grabada a una voz particular separada en una nueva

pista (vea “Voces polifónicas automáticas – Mezc

lar todos los Pentagramas” en la

página 964).

- Una vez haya asignado partes a las voces, puede utilizar la función Extraer Voces

para

crear una pista separada para cada voz (vea “Convertir voces en pistas –

Extraer Voces” en

la página 965).

Manejar silencios

Con voces polifónicas a menudo obtiene más símbolos de silencio de los deseados.

• Si un

a voz no necesita ningún silencio, puede desactivar los silencios por separado,

en la pestaña Polifónico en el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama.

• Si en

un pentagrama solo necesita silencios en una voz, active Silencios–Centro

para esa voz (en el mismo diálogo). Si hay dos o más voces que tienen silencios,

desactive Silencios-Centro. El programa se asegurará de que los silencios no

“colisionan” en la partitura, ajustando su posición vertical.

• Para ev

itar que en un compás vacío se muestren varios silencios, vd. puede activar

la opción Silencios-Reducir para todas las voces que tengan silencios, excepto

una. Esta opción hace que el programa oculte silencios en los compases vacíos.

• Se pu

ede utilizar la opción Ocultar (vea “Ocultar/mostrar objetos” en la página

1049) para eliminar totalmente silencios innecesarios de la partitura.

• Pu

ede utilizar la herramienta Seleccionar para mover manualmente los silencios

vertical u horizontalmente, y así ajustar la presentación.

• Si es n

ecesario, puede añadir símbolos de silencio (es decir, silencios que no

afectan a la reproducción) utilizando las paletas de símbolos.

Voces y Cuantización Visual

Cuando inserte cambios de Cuantización visual (vea “Insertar cambios de

Cuantización visual” en la pági

na 925), puede aplicar los ajustes a todas las voces

(haciendo [Alt]/[Opción]-clic con la herramienta) o solo a la voz actual.

Hacer ajustes de Cuantización Visual a una voz

individual le permite hacer dos cosas:

• Hace

r que cada voz tenga sus propios ajustes de Cuantización Visual insertando

un evento de Cuantización Visual en cada voz, al principio del pentagrama. Esto es

válido para todo el pentagrama, hasta que se inserte otro evento de Cuantización

Visual.

• Insert

e “excepciones” de Cuantización Visual en cualquier lugar de la partitura,

independientemente para cada voz.

Proceda así:

1. As

egúrese de que la opción “La Herramienta Cuantización visual afecta a todas

las voces” está desactivada.

2. Sele

ccione la voz en la quiera insertar un evento de Cuantización Visual.

Para hacerlo, haga clic en el botón de voz corres

pondiente, en la barra de

herramientas extendida, o bien seleccione una nota que pertenezca a esa voz.

Si la opción “La Herramienta Cuantización visual afecta a todas las voces” está

activada en el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina Estilo de

Notación (categoría Varios), la configuración de Cuantización visual siempre afectará

a todas las voces (incluso si no ha pulsado [Alt]/[Opción] y ha hecho clic).

963

Voces polifónicas

Crear voces cruzadas

3. Seleccione la herramienta Cuantización Visual.

4. Haga cl

ic en la posición en la que quiera insertar el evento.

Aparece el diálogo Cuantización Visual.

5. Ajuste los parámetros del diálogo como describimos en la sección “Cuantización

visual y Opciones de Interpretación” en

la página 948.

6. Haga cl

ic en Aplicar.

Crear voces cruzadas

A menudo (al escribir para voces humanas, p. ej.), necesitará que las voces de un

sistema se crucen. Obviamente, vd. puede mover notas a otras voces y editar la

dirección de las plicas manualmente, pero existe una manera más fácil. Se lo

explicaremos con un ejemplo. pongamos que vd. ha introducido este compás sin

utilizar voces polifónicas:

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama y seleccione la pestaña

Polifónico.

2. En

el menú emergente modo de pentagrama, seleccione Polifónico.

3. Act

ive solamente las voces 1 y 2, y haga los ajustes reflejados en la siguiente imagen.

4. Haga clic en Aplicar.

El pentagrama está en modo polifónico, pe

ro todas las notas están aún en la

misma voz.

5. Abra el

menú Partituras y seleccione “Explotar” en el submenú Funciones.

6. En

el diálogo que aparecerá, seleccione “A voces polifónicas” y active “Líneas a

Pistas”.

Deje el resto de opciones sin seleccionar.

7. Haga cl

ic en Aceptar.

Ahora las notas han quedado separadas en dos “l

íneas” correspondientes a voces

separadas. No obstante, en la mitad del pentagrama, las notas que están en la voz

1 deberían estar en la voz 2 y viceversa.

8. Sele

ccione las dos notas que quiere mover de la voz 1 a la voz 2.

964

Voces polifónicas

Voces polifónicas automáticas – Mezclar todos los Pentagramas

Las dos notas

de la voz 1,

seleccionadas.

9. Mueva las notas a la voz 2.

La manera más rápida es apretar [Ctrl]/[Comando] y hace

r clic en el botón de

Inserción de la voz [2] en la barra de herramientas extendida.

Las dos notas,

en al voz

correcta.

10.Seleccione las dos notas que quiere mover a la voz 1 y muévalas también.

Todas las

notas en las

voces

correctas.

Ahora las voces están correctamente escritas, como puede ver por la dirección de las

plicas. Sin embargo, la posición gráfica de las notas aún necesita ciertos ajustes (vea

“Mover notas gráficamente” en

la página 981). Hay que cambiar la presentación de

plicas y barrado de algunas notas (vea “Ajuste manual de barrado” en

la página 979).

Una vez realizados estos ajustes, la partitura tendrá este aspecto:

Después de

hacer ajustes

gráficos.

Voces polifónicas automáticas – Mezclar todos los Pentagramas

Pongamos que ha creado varias pistas que suenan y se visualizan correctamente, y

ahora quiere combinarlas en una sola pista con voces polifónicas. En el menú

Partituras existe una función especial para hacerlo:

1. Abra

las pistas (hasta un máximo de cuatro) en el Editor de Partituras.

2. Abra el

menú Partituras y seleccione “Mezclar todos los Pentagramas” en el

submenú Funciones.

Se creará una nueva pista. La pista tendrá activadas las voces polifónicas. Las

respecti

vas pistas originales serán asignadas una a cada voz (utilizando las voces

1, 2, 5 y 6).

Antes…

…y después

de haber

mezclado los

pentagramas

965

Voces polifónicas

Convertir voces en pistas – Extraer Voces

Además, todos los símbolos no enlazados que pertenezcan a la pista que ha servido

para crear la voz 1 quedarán copiados en el pentagrama combinado. Los símbolos

conservarán la misma posición que los originales.

Convertir voces en pistas – Extraer Voces

Esta función tiene el efecto opuesto a “Mezclar Todos los Pentagramas” – extrae

voces polifónicas de una pista preexistente y crea pistas nuevas a partir de éstas, una

para cada voz. Proceda así:

1. En

el Editor de Partituras, abra una pista que contenga de 2 a 8 voces polifónicas.

2. Abra el

menú Partituras y seleccione “Extraer Voces” en el submenú Funciones.

Se crearán varias pistas nuevas, que se añadirán a la visualización del Editor de

Par

tituras. Cada pista contendrá las notas correspondientes a una de las voces

originales. Si en la pista original había símbolos no enlazados, cada una de las

pistas nuevas tendrá una copia de estos símbolos.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer las cuatro pistas originales, o

escuchará notas dobles.

Cuando reproduzca la música, deberá enmudecer la pista original (la que tiene

múltiples voces), o escuchará notas dobles.

966

Formateo adicional de notas y silencios

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo cambiar la dirección de una plica.

- Cómo controlar el barrado de notas, y crear

barrados cruzados entre

pentagramas.

- Cómo hacer ajustes detallados respecto a la apariencia de las notas.

- Como “mover gráficamente” las notas.

- Cómo crear notas de adorno.

- Cómo crear grupos de valoración especial.

Introducción: Plicas de notas

La dirección de las plicas depende de:

- Cómo se agrupan las notas barradas.

- Cualquier manipulación manual del barrado.

- La función Invertir Plica.

- Cómo se establece la información de

nota para cada nota.

- Cómo se configura la pestaña Polifónico en l

a página Pentagrama del diálogo

Ajustes de Partitura (si usa voces polifónicas).

El orden de esta lista se corresponde con la p

rioridad de los ajustes, es decir, en caso

de conflicto, las notas barradas tienen la prioridad más alta y los ajustes hechos en la

pestaña Polifónico tienen la prioridad más baja.

Si se edita la longitud de una plica y después se invierte la nota, la plica vuelve a la

longitud por defecto.

Si se activa la opción “Plicas fijas” en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama (vea

“Plicas Fijas” en la página 953), se ignorará buena parte de los

ajustes automáticos de longitud de plica. No obs

tante, aún podrá editar la longitud y

la dirección de las plicas de las notas individuales.

967

Formateo adicional de notas y silencios

Establecer la dirección de las plicas

En voces polifónicas

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama, pestaña Polifónico), la

dirección de la plica se puede establecer por separado para cada voz.

Usar Invertir Plicas

Invertir la plica de una o varias notas

1. Seleccione las notas.

2. Haga cl

ic en el icono Invertir de la barra de herramientas extendida.

Todas las plicas seleccionadas cambiarán. Las que apu

ntaban hacia arriba ahora

apuntan abajo y viceversa.

• Puede asignar un comando a esta función.

En el diálogo Comandos de Teclado, en el

menú Archivo, el comando se llama

“Invertir” y se encuentra en la categoría Funciones de Partitura.

• Tambi

én puede hacer clic con el botón derecho en una nota o grupo de notas y

seleccionar la opción invertir en el menú contextual.

Invertir plicas de notas agrupadas por una barra

1. Seleccione cualquier nota del grupo.

2. Ej

ecute la opción Invertir como hemos descrito antes.

El grupo entero quedará invertido.

Antes y después de la inversión. Sea cual sea la nota que seleccione, se invertirá el grupo

entero.

Dirección de plicas independiente en grupos barrados

Si necesita que las notas que están barradas juntas tengan plicas en direcciones

diferentes, puede hacerlo arrastrando los extremos de la barra, como se describe en

la sección “Ajuste manual de barrado” en

la página 979. Esta posibilidad solo

funciona en modo página.

Dirección de plicas independiente en grupos barrados

Ajustes por voces

El icono Invertir

Esto no funcionará si ha ajustado la inclinación de la barra arrastrándola. Si lo ha

hecho, primero deberá restaurar la barra, tal como se describe en la sección

“Longitud de plica” en la página 968.

968

Formateo adicional de notas y silencios

Longitud de plica

Dirección de plica en el diálogo Ajustar Información de Nota

El diálogo Ajustar Información de Nota se puede abrir haciendo doble clic sobre la

cabeza de una nota. En la esquina inferior izquierda encontrará un menú emergente

para definir la dirección de la plica.

- Seleccionar arriba o abajo en este menú equivale a utilizar Invertir Plicas, vea “Usar

Invertir Plicas” en la pág

ina 967.

- Si escoge la opción Auto en el menú e

mergente, el programa establecerá la

dirección de la plica automáticamente.

Longitud de plica

Ajustar la longitud de las plicas (Modo Página)

1. Haga clic en el extremo de la plica y aparecerá un manipulador.

El manipulador de la plica está seleccionado.

2. Si quiere cambiar la longitud de varias plicas a la vez, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y seleccione el resto de plicas.

3. Arrastre el m

anipulador de la plica o plicas arriba o abajo.

Todas las plicas seleccionadas se alargarán o

acortarán proporcionalmente.

Restaurar la longitud de plica e inclinación de barra

1. Asegúrese de que la barra de filtros está visible.

Si la barra de filtro no está visible, haga cli

c en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” en la barra de herramientas y seleccione la opción Filtros.

2. As

egúrese de que la casilla “Plicas/Barrado” de la barra de filtros está activada.

Ahora, debajo de las plicas cambiadas o

de las barras que se han ajustado

manualmente aparecerá la palabra “Plica”.

3. Haga cl

ic en el texto “Plica” para seleccionarlo.

4. Apriet

e [Retroceso] o [Supr.] para eliminarlo.

Antes y después de eliminar el elemento “Plica”.

969

Formateo adicional de notas y silencios

Alteraciones y cambio enarmónico

Efectuar ajustes globales

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina Alteraciones),

encontrará diversas opciones que definen cómo se mostrarán las alteraciones en la

partitura. Una vez configuradas, estas opciones son válidas para todas las pistas del

proyecto. Proceda así:

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, en la página Proyecto, y seleccione la

subpágina Alteraciones en la lista de Páginas.

Tiene las siguientes opciones:

• Ac

tive la opción “Alteraciones de Recuerdo cada” e introduzca un valor en el

campo Compases.

Este ajuste determina después de cuántos compases el programa mostrará

alte

raciones de recuerdo. Si el valor es igual a cero, las notas fuera de la escala

llevarán alteraciones, pero no habrá alteraciones de recuerdo.

• Ac

tive una de las siguientes opciones:

2. En

el área Fuera de la Escala, puede decidir cómo se mostrarán los cinco

intervalos más comunes fuera de la escala, como sostenidos o como bemoles.

Opción Descripción

Forzar Las notas fuera de la escala tendrán alteraciones, y las alteraciones

se repetirán incluso dentro del mismo compás.

Forzar Todos Cada nota individual de la partitura tendrá alteración.

Si activa la opción “Alteraciones para cada nota” en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Proyecto–Estilo de Notación (categoría “Estilo H.W. Henze”), todas las notas

tendrán alteraciones (incluso las notas ligadas).

Si activa “Usar Pista de Acordes para Alteraciones”, la pista de acordes se usa para

determinar las alteraciones. Para más información acerca de la pista de acordes, vea

“Trabajar con la Funciones de Acordes” en la página 623.

970

Formateo adicional de notas y silencios

Cambiar la forma de la cabeza de la nota

Cambio enarmónico

Si una o varias notas no aparecen con los accidentales que vd. desea, puede efectuar

un cambio enarmónico.

1. Sele

ccione las notas que quiere cambiar.

2. Haga cl

ic en la opción deseada de la barra de herramientas extendida.

3. Si ne

cesita que el cambio enarmónico se repita en todo el compás, active la

opción “Cambio enarmónico para el compás entero” en el diálogo Ajustes de

Partitura, página Proyecto–Alteraciones.

Cambiar la forma de la cabeza de la nota

1. Seleccione las notas cuya cabeza quiera cambiar de forma.

Asegúrese de no seleccionar sus plicas, solo las cabezas.

2. Abra el

diálogo Ajustar Información de Nota.

Para hacerlo, haga doble clic en una de las notas, o bie

n haga clic en el botón “i”

de la barra de herramientas extendida, o bien haga clic con el botón derecho en la

cabeza de la nota y seleccione “Propiedades” en el menú contextual.

3. Abra el

menú “Cabeza” en la esquina superior izquierda del diálogo.

El menú emergente contiene todos los model

os de cabeza disponibles, junto con

una opción “Auto”, que selecciona el tipo de cabeza de nota por defecto.

4. Seleccione una de las cabezas de nota.

5. Haga cl

ic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

6. Si lo de

sea, seleccione otras notas y haga los ajustes correspondientes.

7. Cuando haya

terminado, cierre el diálogo.

Opción Descripción

Utilice estos botones cuando necesite un cambio enarmónico regular

(seleccione una sola opción).

Use este botón cuando quiera desactivar el cambio enarmónico para las

notas.

Utilice este botón cuando quiera ocultar to

talmente la alteración.

Use este botón cuando quiera crear una “alteraci

ón de ayuda” solo para las

notas seleccionadas.

Use este botón cuando quiera poner la

alteración entre paréntesis. Para

eliminar los paréntesis, seleccione “off”.

971

Formateo adicional de notas y silencios

Otros detalles de las notas

Cada nota tiene una lista de parámetros en el diálogo Ajustar Información de Nota.

El diálogo Ajustar Información de Nota contiene los siguientes ajustes:

Opción Descripción

Cabeza Utilizado para escoger diferentes cabezas de notas (vea “Cambiar la

forma de la cabeza de la nota” en la pá

gina 970).

Tablatura activada/

desactivada y

número

Utilizado para crear o editar tablatura (vea “Crear tablatura” en la

página 1069). Esta función puede usarse para notas individuales o

juntamente con la función de tablatura automática.

Arcos Utilizado para añadir articulaciones de arco arriba/abajo

. Si

selecciona “Desact.”, los símbolos de arco de las notas

seleccionadas no se mostrarán.

Arco arriba y abajo

Duración Le permite cambiar la longitud de las notas sin afectar

a la

reproducción. Fíjese que aún se aplicarán los ajustes de

Cuantización Visual (vea “Valores de Cuantización visual” en la

página 949). Para restaurar estos cambios, disminuya el valor has

cero (“Auto”), y las notas se mostrarán de acuerdo

a su duración real.

Distancia Acc. Utilice este ajuste para especificar a qué dis

tancia horizontal de la

nota se mostrarán las alteraciones accidentales. A mayor número,

más distancia.

Sin Líneas

Adicionales

Inhabilita las líneas adicionales de las notas de afinación muy aguda o

muy grave.

Con o sin líneas adicionales

Sin Plicas Oculta completamente la plica de la nota.

Sin Punto Oculta el punto de una nota punteada.

Sin Barra/

Corchete

Actívelo para ocultar las marcas o barrados de las notas

sel

eccionadas.

Cabeza entre

Paréntes

Al activar esta opción, las notas se mostrarán entre paréntesis:

Cabeza entre Paréntesis activada o desactivada

972

Formateo adicional de notas y silencios

Colorear notas

Puede asignar colores a las notas mediante el menú emergente Colores de Eventos

en la barra de herramientas. Proceda así:

1. Simpl

emente seleccione las notas para las que quiere usar colores, abra el menú

emergente Colores de Eventos en la barra de herramientas y elija un color.

Solo se colorearán las cabezas de

las notas. Observe que el color solo será visible

una vez las notas hayan sido deseleccionadas.

2. En

el extremo derecho de la barra de herramientas del Editor de Partituras

encontrará el botón Ocultar Colores.

Si vd. ha asignado colores a algunas o a t

odas las notas de su partitura, este

botón le permite cambiar entre mostrar los colores o no. Este ajuste puede

ayudarle a encontrar notas seleccionadas entre otras notas coloreadas.

Plicas en x

(hablado)

Al activar esta opción para una nota, se mostrará con una x sobre su

plica. Normalmente se usa para indicar palabras habladas.

Ocultar Nota Activar esta casilla ocultará las notas seleccionadas.

Plicas Determina la dirección d

e las plicas. Vea “Usar Invertir Plicas” en la

página 967.

Ligadura Determina la dirección de las ligaduras. Cuando est

é en “Auto”, el

programa elegirá una dirección de ligadura dependiendo de la

dirección de barrado de las notas ligadas.

Tipo Determina el tipo de not

a. Hay cuatro opciones:

– Normal. Muestra las notas normales.

– Adorno. Al seleccionar esta opción se muestran las

notas como

apoyaturas o mordentes. Esto se describe en detalle en “Notas de

adorno” en la pá

gina 983.

– Guía. Si activa esta opción, las no

tas se muestran como notas de

guía (notas pequeñas para guiar al instrumentista). Vea “Notas de

guía” en la página 982 para obtener detalles.

– Gráfico. Son caracteres especiales, como p. ej. notaciones de

guitarra (

rasgueos) y trinos (con notas de ayuda para saber qué notas

forman parte del trino). En ambos casos, es útil no asignarles plicas.

Las notas gráficas no se incluyen en la división automática (vea “La

herramienta Cortar Notas” en

la página 980). Se colocan después de

las notas “a las que pertenecen” (en contraposición a las notas de

adorno).

Cruzado Active esta opción cuando quiera que

la nota de adorno aparezca

cruzada con una línea oblicua.

Opciones Notas

de Adorno

Estas opciones están disponibles solo cuando ha seleccionado

dorno en el menú emergente Tipo, vea “Notas de adorno” en la

página 983.

Opción Descripción

973

Formateo adicional de notas y silencios

Copiar ajustes entre notas

En el diálogo Preferencias (página Partituras–Colores para Significados Adicionales)

puede especificar diversos colores para elementos específicos de la partitura, a fin de

indicar que dichos elementos son “especiales” de algún modo. Por ejemplo puede

elegir un color para un “gráfico desplazado (Moved Graphic)” o una “ligadura

desplazada (Moved slur)”. Estos objetos se colorearán cuando los mueva fuera de su

posición por defecto (vea “Mover símbolos de notas” en la pági

na 1008).

1. Abra el

diálogo Preferencias (Partituras – Colores para Significados Adicionales).

2. Haga clic en la columna Activo para activar esta función para el elemento

respectivo.

3. Haga cl

ic en el campo de color de la derecha para seleccionar un color.

Al imprimir una partitura en color, obtendrá los col

ores que haya seleccionado. Si

utiliza una impresora en blanco y negro, las notas aparecerán en negro (notas sin un

color asignado) y en diversos tonos de gris (dependiendo de si ha escogido un color

más claro u oscuro para esa nota).

Copiar ajustes entre notas

Cuando vd. ha realizado determinados ajustes en Ajustar Información de Nota, y

después quiere utilizarlos también en otras notas, existe una manera fácil de hacerlo:

1. Aj

uste la primera nota como desee.

Esto incluye los parámetros del diálogo Ajust

ar Información de Nota, pero también

cualquier símbolo enlazado a la nota que haya añadido (como acentos, picado,

staccato, articulaciones, etc. – vea “Añadir símbolos de nota” en

la página 993).

2. En

la partitura, seleccione la nota y escoja “Copiar” en el menú Edición.

3. Sele

ccione las notas a las que quiere aplicar los atributos.

4. Haga cl

ic con el botón derecho en las notas a las que quiera aplicar los atributos

copiados, y seleccione “Pegar Atributos” en el menú contextual.

Las notas seleccionadas adquirirán los aj

ustes de la primera nota, aunque su

altura tonal y figura se mantendrán igual.

974

Formateo adicional de notas y silencios

Manejar el barrado

Activar y desactivar el barrado

Puede decidir si habrá barrado en cada pentagrama, por separado.

1. En

la página Pentagrama, en el diálogo Ajustes de Partitura, haga clic en la

pestaña Opciones.

2. Para qu

e no haya barrado, active Sin Barrados y haga clic en Aplicar.

Incluso cuando el barrado esté desactivado en

el pentagrama, aún podrá barrar un

grupo de notas, tal como se describe más adelante.

Agrupado

Cuando el barrado está en marcha, el programa agrupará las notas y las barrará

automáticamente. No obstante, existen diversas maneras de determinar cómo se

agruparán las notas.

Utilizar el diálogo Editar Tipo de Compás

El tipo de compás de la partitura afecta al agrupamiento de notas. No obstante,

también puede controlar esta función creando un tipo de compás compuesto que

solo se utilizará para agrupar:

1. Abra

el diálogo Editar Tipo de Compás haciendo doble clic en el símbolo de tipo

de compás del pentagrama.

2. Aj

uste el numerador de acuerdo al agrupado que desee.

Si, p. ej., quiere que las corcheas queden barradas en dos grupos de tres y un

grup

o de dos, introduzca 3+3+2.

3. Aj

uste el denominador, si es necesario.

4. Active “Solo para

agrupar”.

5. Haga clic en Aceptar.

Tenga en cuenta que el ajuste “Solo para agrupar” solo afecta a la manera en que se

divide el numerador. Si la suma de números introducidos en el numerador es mayor o

menor que el numerador original, se cambiará el tipo de compás de todo el proyecto. Si

necesita agrupaciones que no se pueden introducir en el numerador actual, tendrá que

agrupar las notas manualmente. Vea más abajo.

975

Formateo adicional de notas y silencios

Manejar el barrado

Agrupamiento regular de varias corcheas o notas más pequeñas (“Barrado”)

Si el agrupamiento que asigna el programa no le satisface, también puede barrar

cualquier selección de corcheas o de valores más pequeños:

1. Sele

ccione al menos dos notas, donde quiera que el barrado empiece y termine.

Todas las notas comprendidas entre estas dos se

agruparán en un barrado.

2. Haga cl

ic en el icono Agrupar Notas, en la barra de herramientas extendida, o bien

haga clic con el botón derecho en una de las notas y seleccione “Barrar” en el

submenú “Agrupar/Desagrupar” del menú contextual.

Icono Agrupar Notas

Antes y después de agrupar

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el diálogo Agrupado, que le

permite ajustar la figura de los símbolos.

Agrupar negras o figuras más largas con barras (“Brillenbass”)

También es posible utilizar agrupados con notas que normalmente no tienen

corchetes (negras, blancas, etc.). El resultado es un símbolo de trémolo o

“Brillenbass”, comúnmente utilizado para indicar patrones de acompañamiento

repetidos en el bajo.

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el diálogo Agrupado, que le

permite ajustar la figura de los símbolos.

Agrupar notas con repeticiones

Para mostrar símbolos de repetición en notas barradas, proceda como sigue:

1. As

egúrese de que la barra de filtro está visible en el Editor de Partituras.

Si la barra de filtro no está visible, haga cli

c en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” en la barra de herramientas y seleccione la opción Filtros.

2. Ac

tive la casilla de verificación “Agrupado” en la barra de filtro.

Ahora verá la palabra “Agrupado” debajo de cada grupo que vd. haya creado.

3. Sele

ccione las notas deseadas.

4. Haga cl

ic con el botón derecho y seleccione “Repetir…” en el submenú

Agrupar/Desagrupar.

976

Formateo adicional de notas y silencios

Manejar el barrado

5. En el diálogo que aparece, use los botones de opción para seleccionar los valores

de nota que desee para las repeticiones.

En este ejemplo, la función “Repetir” se utiliza para mostrar dos pares de semicorcheas como

dos corcheas con “barras de repetición”. Observe que la segunda y cuarta semicorchea solo

se han ocultado – ¡la reproducción de las notas no ha quedado afectada!

6. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

• Al

hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el diálogo Agrupado, que le

permite ajustar la figura de los símbolos.

Crear barras de acelerando/ritardando

Para crear barras de acelerando/ritardando, proceda como sigue:

1. Sele

ccione las notas en la manera descrita anteriormente y seleccione

“Acelerando” en el submenú Agrupar/Desagrupar.

Aparece un diálogo.

2. Utilice los botones radiales para seleccionar la combinación deseada (es decir,

defina si quiere un acelerando o un ritardando y especifique los valores de figura

deseados). Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ejemplo de accelerando (izquierda) y ritardando (derecha)

• Al hacer doble clic en la palabra “Agrupado” se abre el diálogo Agrupado, que le

permite seleccionar otra combinación de figuras.

El diálogo Agrupado

Como hemos descrito antes, el diálogo Agrupado también puede abrirse haciendo

doble clic en cada marcador de “Agrupado” que ya está insertado en la partitura.

• El

tipo de diálogo Agrupado que se abrirá depende de qué opción haya vd.

utilizado para agrupar las notas (Agrupar, Repetir o Acelerando, vea más arriba).

Eliminar grupos de barrado

Si ha creado un grupo como se describe arriba, y quiere eliminarlo, proceda así:

1. As

egúrese de que la casilla de la barra de filtros “Agrupado” está activada.

2. Sele

ccione un grupo haciendo clic en la palabra “Agrupado” correspondiente.

3. Puls

e la tecla [Retroceso] o [Supr.].

El grupo es eliminado.

977

Formateo adicional de notas y silencios

Manejar el barrado

• Si necesita eliminar todos los grupos de barrado de una partitura, mantenga

apretada la tecla [Mayús.] y haga doble clic en la primera palabra “Agrupado”.

Esto selecciona todos los símbolos de “Agrupado”,

para que pueda borrarlos todos

a la vez apretando la tecla [Retroceso] o [Supr.].

Desvincular una nota de un grupo

No existe un comando de “desagrupar”, simplemente porque éste no es necesario. Si

lo desea, un grupo puede estar constituido por una sola nota. En otras palabras…

- Para desvincular una sola nota al final

del grupo, selecciónela y proceda como

hemos visto antes.

- Si selecciona notas de en medio y después las desagrupa, se crearán tres grupos

dife

rentes.

Antes y después de agrupar

Agrupamiento automático

El programa puede analizar las notas seleccionadas y agrupar las notas con barras

donde lo juzgue adecuado. Proceda así:

1. Sele

ccione las notas que quiere que se agrupen automáticamente.

Típicamente, vd. seleccionará todas las not

as de la pista utilizando el comando

Seleccionar Todo, en el menú Edición.

2. Haga cl

ic con el botón derecho en una de las notas y seleccione “Agrupación

Automática de Notas” en el menú contextual.

En 4/4 normalmente obtendrá dos grupos de

corcheas por compás. En 3/4 tendrá

un grupo de corcheas por compás, etc.

Antes y después de haber usado una agrupación automática en 4/4

Barrado de pentagrama cruzado

Para crear un barrado que se extiende de un pentagrama a otro, proceda así:

1. Es

tablezca un pentagrama dividido, un sistema de voces polifónicas, o bien abra

más de una pista en el Editor de Partituras.

2. Es

tablezca un grupo de notas (utilizando el comando Agrupar) y ajuste sus alturas

tonales para que sean correctas, aunque algunas de las notas estén en el

pentagrama equivocado.

Utilice la línea de información para editar la altur

a tonal (afinación) de la nota, si

ésta es demasiado grave o demasiado aguda.

3. Sele

ccione las notas que deberán aparecer en el otro pentagrama.

4. Sele

ccione “Mover al Pentagrama” en el menú contextual de una nota

seleccionada y seleccione un pentagrama del submenú.

978

Formateo adicional de notas y silencios

Manejar el barrado

Las notas se mueven “gráficamente” al pentagrama seleccionado pero conservan su

afinación real.

Antes y después de mover una nota al pentagrama inferior

5. Si es necesario, ajuste la apariencia de la plica (vea “Ajuste manual de barrado” en

la pági

na 979).

Barrado entre pentagramas con el barrado en la mitad

Esto no mueve las notas afectadas a otra pista, solamente las muestra como si

pertenecieran al otro pentagrama.

Manejar grupos de barrado

Existen dos ajustes que afectan al barrado de subgrupos, Barrar Subgrupos y

Subgrupo Semicorchea. Ambos se encuentran en el diálogo Ajustes de Partitura,

página Pentagrama–Opciones. Si la opción “Barrar subgrupos” está activada, el

programa barrará subgrupos de cuatro semicorcheas. Si también activa la opción

“Subgrupo Semicorchea”, el programa barrará subgrupos de dos semicorcheas.

Apariencia de la barra y ajustes de inclinación

Ajustes globales

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo de Notación, categoría

Grupos, encontrará las siguientes opciones, que afectan a la apariencia de las barras:

• Barrado denso.

Active esta opción para que las barras aparezcan con trazo grues

• Mos

trar inclinación suave como barra recta.

Cuando esta opción está activada, las barras que hubieran tenido una inclinación

muy suave aparece

n rectas.

Sin y con “Mostrar Inclinación Suave como Barra Recta”

Barrar Subgrupos desactivado

Barrar Subgrupos activado

Activado con subgrupos de semicorcheas activados

979

Formateo adicional de notas y silencios

Manejar el barrado

• Barras solo ligeramente inclinadas.

Active este ajuste si quiere que las barras solo estén ligeramente inclinadas, por

grande que se

a la diferencia de altura tonal entre las notas barradas.

Sin y con “Barras solo Ligeramente Inclinadas”

Ajustes de Pentagrama

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama, pestaña Opciones, encontrará

unos cuantos ajustes que también afectan al barrado de notas:

Ajuste manual de barrado

Es posible ajustar manualmente la inclinación de la barra en detalle:

1. Agrupe

las notas, inviértalas y haga los ajustes pertinentes como hemos descrito,

hasta que las barras tengan un aspecto lo más cercano posible al que vd. desea.

2. Ha

ga clic en el ángulo formado entre la plica y la barra.

Aparecerá un manipulador en ese ángulo.

Un manipulador de barrado

3. Arrastre el manipulador arriba o abajo.

La inclinación del barrado cambiará.

Arrastrando un manipulador. Efecto creado.

 Puede ajustar la distancia entre las notas y su barrado sin cambiar la inclinación de la

barra. Seleccione ambos manipuladores de la barra (apretando la tecla [Mayús.]

mientras selecciona el segundo manipulador) y arrastre uno de los manipuladores

arriba o abajo.

Dirección mixta de barrado

Arrastrando los manipuladores de la barra podrá colocar el barrado entre las cabezas

de las notas:

Poniendo el barrado entre las notas.

Estos ajustes son globales para todos los pentagramas.

Opción Descripción

Barrado Plano Active esta opción si no quiere que haya inclinación en la barra, sea

cual fuera la altura tonal de las notas.

Sin Barrados Active esta opción si no

quiere que haya barras.

980

Formateo adicional de notas y silencios

Acerca de las notas ligadas

A veces, una nota se muestra como una serie de dos o más notas unidas por una

ligadura de adición. Generalmente, existen tres casos en los que esto ocurre:

• Cuando una nota entra a

contratiempo y no puede ser representada sin ligar

diversas notas de diferentes valores.

• Cuando una nota cruza una barra

de compás.

• Cuando una nota cruza una “líne

a de grupo” dentro de un compás.

Este último caso requiere una explicación: Nuen

do utiliza un “mecanismo de corte”

que crea automáticamente notas ligadas dependiendo de la duración y colocación de

las notas. Por ejemplo, una negra será partida en dos y ligada si cruza “la frontera” del

tiempo asignado normalmente a una blanca. Una corchea se corta por la mitad si

cruza el tiempo asignado a una negra:

No obstante, vd. puede querer que esto no ocurra. Hay tres maneras de afectar al

mecanismo de corte:

Síncopas

Cuando la opción Síncopas está activada en la pestaña Principal del diálogo Ajustes

de Partitura, página Pentagrama, Nuendo tenderá a dividir y ligar valores con menor

frecuencia. Por ejemplo, si esta opción estuviera activada, la segunda negra de la

figura anterior no hubiera sido dividida.

El ajuste Síncopas afecta a la pista entera, pero tam

bién puede hacer ajustes de

síncopas para secciones aparte de la partitura, insertando eventos de cuantización

visual (vea “Insertar cambios de Cuantización visual” en

la página 925).

Cambios de tipo de compás

Al insertar cambios de tipo de compás, vd. puede cambiar cómo las notas son

divididas. Esto se hace igual que cuando especificamos cómo deben ser barradas las

notas. Vea “Agrupado” en

la página 974.

La herramienta Cortar Notas

Usando la herramienta Cortar Notas puede desactivar el mecanismo de corte

automático de un compás, e insertar cortes manuales en cualquier posición de la

partitura dada.

Proceda así:

1. Se

leccione la herramienta Cortar Notas.

2. Seleccione un valor de cuantización adecuado en el menú emergente “Presets de

Cuantización”.

Como siempre, esto determin

a dónde puede hacer clic.

Negra partida. Corchea partida.

En un compás 4/4

normal

En un compás complejo

(3+2+3 corcheas)

981

Formateo adicional de notas y silencios

Mover notas gráficamente

3. Cuando esté usando voces polifónicas, seleccione la voz a la que quiera hacerle

ajustes.

4. Haga cl

ic en el compás que contenga las notas que quiere cortar manualmente,

en la posición que quiera cortarlas.

Esto inserta un evento “cutflag” (marcador de

corte) en la posición de compás

donde vd. ha hecho clic. Si vd. mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción], se

insertará un evento “cutflag” en todas las voces de un pentagrama polifónico.

Las siguientes reglas se aplican a los eventos “cutflag”:

- Si un compás contiene un evento cutflag, el

mecanismo de corte automático

queda desactivado en todo el compás.

- Todas las notas y silencios

que empiezan antes de, y terminan después de un

evento cutflag quedarán partidas de acuerdo a la posición del evento.

- Para ver los eventos “cutflag”, asegúrese de

que la casilla “Cutflag” está activada

en la barra de filtros.

- Para eliminar un evento cutflag, haga clic con la herrami

enta Cortar Notas en el

mismo lugar, o selecciónelo y apriete [Retroceso] o [Supr.].

Otras opciones para notas ligadas

Dirección de la ligadura

Como se explica en la sección “Ligadura” en la página 972, se puede establecer la

dirección de la ligadura manualmente en el diálogo Aj

ustar Información de Nota.

Ligaduras Planas

Si prefiere que las ligaduras aparezcan como líneas planas, en lugar de las ligaduras

curvadas normales, active la opción “Ligaduras planas” en la categoría “Estilo H.W.

Henze” del diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo de Notación.

Mover notas gráficamente

Existen casos en que el orden “gráfico” en que están las notas no es el deseado. En

este caso, puede mover notas sin afectar a la partitura o la reproducción. Esto se

puede hacer con la herramienta Disposición o usando el teclado del ordenador.

Usar la herramienta Disposición

1. Seleccione la herramienta Disposición en la barra de herramientas del Editor de

Partituras.

2. Haga cl

ic de nuevo en el botón de la herramienta para abrir el menú emergente

modo y seleccionar la opción deseada.

Una blanca, colocada en 2.1.3. Por defecto, se divide en 2.3.1 (mitad del compás).

Cuando selecciona la posición 2.2.1, se inserta un evento de “cutflag” o marcador de

corte.

Como resultado, el mecanismo de corte se inhabilita y la nota se divide en la posición en

que ha hecho clic.

982

Formateo adicional de notas y silencios

Notas de guía

Están disponibles los siguientes modos:

3. Haga cl

ic en la nota y arrástrela hasta la posición que desee.

Tenga en cuenta que el movimiento únicamente puede ser horizontal.

 También puede

seleccionar automáticamente todas las notas que componen un

acorde, manteniendo pulsado [Alt]/[Opción] y haciendo clic en una de ellas con la

herramienta Disposición.

Utilizar el teclado del ordenador

Se pueden asignar comandos de teclado para mover objetos gráficamente. En el

diálogo Comandos de Teclado del menú Archivo, estos comandos se encuentran

bajo la categoría Empujar, y se llaman Gráficamente a la Izquierda, Gráficamente a la

Derecha, Gráficamente Descendiendo, y Gráficamente Subiendo (solo se aplican a

las notas los comandos Gráficamente a la Derecha y a la Izquierda).

Después de asignar comandos de teclado, sel

eccione las notas que quiera mover y

presione las teclas asignadas para ajustar su posición gráfica.

Notas de guía

Puede crear notas de guía utilizando diferentes voces, o bien convirtiendo notas

individuales en notas de guía.

Configurar una voz para que se muestren notas de guía

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama y seleccione la pestaña

Polifónico.

Esto se describe en la sección “Configurar voces” en la pági

na 957.

2. Haga cl

ic en la columna “Guía” de la voz, para que aparezca una marca.

3. Deci

da como dispondrá de los silencios de esta voz.

Por ejemplo, puede dejar “Silencios-Mostrar” ac

tivado y también activar “Reducir”.

Si lo hace así, esta voz tendrá silencios, pero no tantos como sería normal. Los

compases vacíos, p. ej., se mostrarán sin ningún silencio.

4. Cierre el diálogo.

Modo Descripción

Desplazar un

solo objeto

En este modo solo se verá afectado (se desplazará) el objeto que

mueva con la herramienta Disposición. Utilícelo si quiere “corregir” la

posición de una nota individual en la partitura, p. ej.

Desplazar Notas

y Contexto

En este modo se moverán otros objetos de la

partitura adecuadamente

cuando mueva una nota con la herramienta Disposición. Utilice este

modo si quiere corregir la visualización de todos los objetos de la

partitura dentro de un compás en lugar de modificar las posiciones

individuales de las notas.

“Guía” activado

para voz 3

983

Formateo adicional de notas y silencios

Notas de adorno

5. Mueva las notas a la voz de guía.

El uso de voces polifónicas se describe en detalle en “Voces polifónicas” en la

página 955.

Un ejemplo de una voz de nota de guía

Un ejemplo

Digamos que ha escrito una parte de flauta y quiere añadirle algunas notas de guía:

1. Sele

ccione voces polifónicas y active la voz 1 y 2.

2. Aj

uste la voz 2 a dirección de plicas automática y silencios centrados.

3. Aj

uste la voz 1 para que sea una voz de guía, con silencios ocultados y plicas

siempre hacia arriba.

4. Insert

e las notas de guía en la voz 1.

Convertir notas individuales en notas de guía

1. Seleccione una o varias notas.

2. Haga doble cl

ic en una de las notas.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota. Tambié

n puede hacer clic en el

botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien hacer clic con el botón

derecho en la cabeza de la nota y seleccionar “Propiedades” en el menú

contextual que aparece.

3. Sele

ccione Guía en el menú emergente Tipo.

4. Haga clic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

5. Cierre el

diálogo.

Notas de adorno

Se puede transformar cualquier nota en una nota de adorno. Consideramos que las

notas de adorno no tienen duración. Es decir, una vez que una nota se convierte en

nota de adorno, no afecta al cómputo total de tiempos de su compás.

Antes y después de convertir notas en adornos. Tenga que cuenta que después de la

conversión, las notas de adorno no “interferirán” más con la interpretación de las otras notas.

Las notas de adorno siempre se ponen inmediatamente antes de la próxima nota del

pentagrama. Si no hay ninguna nota después de una de adorno en el pentagrama, ¡las

notas de adorno se ocultarán!

984

Formateo adicional de notas y silencios

Notas de adorno

Crear notas de adorno manualmente

1. Localice la nota a la que quiere añadir notas de adorno.

2. Insert

e una o más notas nuevas justo antes de ésta.

El valor y posición exacta de estas notas no es importante. Naturalmente, la

afinación sí

que lo es.

A partir de este punto hay dos maneras de conseguir el mismo efecto:

• Sele

ccione las notas y abra el diálogo Ajustar Información de Nota, haciendo

doble clic en una de las cabezas de las notas o haciendo clic en el icono “i” de la

barra de herramientas extendida.

En el diálogo, seleccione el tipo de nota de Adorno.

• Haga cl

ic con el botón derecho en una de las notas y seleccione “Convertir en

apoyatura” en el menú contextual.

Esto convierte la nota en apoyatura o mordente sin tener que abrir ningún diálogo.

Nota de adorno y barrado

Si dos notas de adorno están exactamente en la misma posición, aparecerán juntas

en la misma plica, como si fueran un acorde. Si se añaden múltiples notas de adorno

en frente de una nota normal, y se colocan en diferentes posiciones, aparecerán

agrupadas por un barrado.

Es posible que el barrado de las notas de adorn

o se solape con el barrado de las

notas normales, como en el ejemplo siguiente:

Las notas de adorno en medio de un grupo de notas normales

985

Formateo adicional de notas y silencios

Grupos de valoración especial

Editar una nota de adorno

1. Seleccione una o varias notas de adorno y abra el diálogo Ajustar Información de

Nota.

2. Seleccione un valor de nota para escoger el corchete.

3. Ac

tive Cruzado, si es necesario.

Al activar esta opción, la plica aparecerá

cruzada con una línea inclinada, para

indicar más claramente que se trata de una nota de adorno.

4. Haga cl

ic en Aplicar.

Los ajustes se aplican a las notas seleccionadas.

5. Cierre el

diálogo.

Convertir notas de adorno en notas normales

1. Seleccione las notas que quiere convertir.

Si quiere asegurarse de que todas las notas de

la partitura son notas normales,

puede seleccionar todas las notas (utilizando el comando Seleccionar Todo en el

menú Edición).

2. Haga doble cl

ic en las notas de adorno seleccionadas.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

3. Sele

ccione Normal en el menú emergente Tipo.

4. Haga cl

ic en Aplicar.

Grupos de valoración especial

Los valores de cuantización visual normales no se aplican a otras divisiones que sean

tresillos. Para crear cinquillos, septillos, etc. siga las instrucciones siguientes.

Hay dos maneras de crear grupos de valoración especial:

- Alterando permanentemente los datos MIDI. Este e

s el método de “dibujo”, que se

usa al construir el grupo de valoración especial desde cero. No requiere ninguna

posición previa de las notas en particular.

- Como cuantización visual. Este es el método a utilizar cuando el grupo de

valoración

especial ya está grabado y suena correctamente, pero no se visualiza

como debería.

De hecho, en el primer caso, vd. hace alteraciones

permanentes de datos y establece

cuantizaciones de visualización, todo a la vez. En el segundo caso, solo realiza ajustes

de Cuantización Visual.

986

Formateo adicional de notas y silencios

Grupos de valoración especial

Cambiar permanentemente los datos MIDI

1. Inserte tantas notas como necesite en el grupo de valoración especial.

Típicamente, se tratará de 5, 7 o 9 notas. Si el N-sillo contiene silencios,

mplemente deje un espacio para ellos, pero asegúrese de que el valor actual de

la Cuantización visual les permite ser mostrados.

Cinco semicorcheas, que serán convertidas en un cinquillo.

2. Seleccione todas las notas que formarán parte del grupo de valoración especial.

3. Sele

ccione “Estructura N-sillo…” en el menú Partituras.

Aparece el diálogo N-sillos.

4. Seleccione el tipo de grupo de valoración especial en el recuadro “Tipo”.

“5” significa un cinquillo, “7” significa un septillo, etc.

5. Aj

uste la duración total del grupo de valoración especial en el recuadro “Sobre”.

6. Ac

tive Cambiar Duración, si es necesario.

Si lo hace, el programa cambiará el valor de todas l

as notas para que sea el valor

exacto que indica el grupo de valoración especial. Si no lo hace, la duración de las

notas existentes permanecerá igual.

7. Si de

sea utilizar un texto diferente a la numeración estándar encima del grupo de

valoración especial, introdúzcalo en el recuadro “Texto”.

El texto estándar es simplemente el número

del recuadro “Tipo”. Si el grupo de

valoración especial aparece bajo un barrado (vea “Opciones de visualización de

grupos de valoración especial” en l

a página 987) el texto se colocará justo arriba

de éste. Si no hay barrado, el texto se col

ocará en mitad de una abrazadera.

8. Haga cl

ic en Construido.

El grupo aparecerá. Las notas se trasladan a posic

iones adecuadas y los valores

pueden haber cambiado.

9. Si es necesario, edite los valores de las figuras y la altura tonal de las notas.

También puede realizar diversos ajustes referentes a los grupos de valoración

especia

l. Vea más abajo.

Sin cambiar permanentemente los datos MIDI

1. Seleccione las notas del grupo de valoración especial.

En este caso las notas se reproducen correc

tamente pero no se muestran como

un n-sillo (todavía).

2. Sele

ccione “Estructura N-sillo…” en el menú Partituras, para abrir el diálogo N-

sillos.

3. Aj

uste los parámetros del diálogo como hemos descrito antes.

987

Formateo adicional de notas y silencios

Grupos de valoración especial

4. Haga clic en Cuantizar.

Ahora el grupo de valoración especial se m

ostrará correctamente. Puede realizar

algunos ajustes adicionales, como describimos a continuación.

5. Si es n

ecesario, ajuste las notas.

Editar parámetros del grupo de valoración especial

1. Haga doble clic en el texto que está encima del grupo de valoración especial para

abrir el diálogo N-sillos.

2. Ajuste los parámetros de Texto.

3. Haga cl

ic en Aplicar.

Se aplicarán los cambios al grupo, sin afectar al tipo y duración de éste.

Agrupado

Si el grupo de valoración especial equivale a una negra o menos, las notas se agruparán

automáticamente con un barrado. Si es más largo, tiene que realizar una agrupación

manualmente, vea “Agrupado” en

la página 974 para más detalles.

Opciones de visualización de grupos de valoración especial

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto–Estilo de Notación (categoría

N-sillos), podrá encontrar los siguientes

parámetros relativos a los grupos de valoración

especial (observe que la denominación “tresillo” de los menús indica cualquier tipo de

grupo de valoración especial):

La mejor manera de editar la duración y posición de las notas de un grupo de

valoración especial es utilizando la línea de información.

Opción Descripción

Corchetes de

tresillos

Existen tres ajustes para esta opción:

– Nada: Los grupos de valor especial no tendrán corchetes.

– Siempre: los grupos siempre tendrán corchetes.

– >… por la Cabeza de la Nota:

Solo se muestran los corchetes

cuando el grupo de valoración especial se muestra por el lado de la

cabeza de la nota.

Mostrar valores de

tresil

lo en el

barrado

Al activar esta opción, las cifras se mostrarán en el lado del barrado,

y no en el de la cabeza de las notas.

Suprimir los

tresil

los

recurrentes

Si activa esta función y tiene varios grupos de valoración especial del

mismo tipo en el mismo compás, solo se indicará el primero de ellos.

Mostrar corchetes

de los

tresillos

como “ligados”

Al activar esta opción, los corchetes de grupo de valoración especial

se mostrarán redondeados, como una ligadura.

Haga doble clic

988

Trabajar con símbolos

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Qué tipos de símbolos existen.

- Cómo insertar y edit

ar los símbolos.

- Detalles sobre símbolos especiales.

Introducción: las diferentes capas

Una página de partitura está constituida de tres capas: la capa de notas, la capa de

disposición y la capa de proyecto. Cuando vd. añade símbolos, éstos serán

insertados en una de estas capas, dependiendo del tipo de símbolo. Los símbolos

que tienen relación con las notas – acentos, dinámica, ligaduras de fraseado, letra,

etc. – se pondrán en la capa de notas. Otros símbolos, tales como algunos tipos de

texto, se pueden insertar en la capa de disposición (que es individual para cada

disposición) o en la capa de proyecto (común a todas las disposiciones). Puede

cambiar el tipo de capa haciendo clic derecho en el símbolo y seleccionando el tipo

de capa desde el menú contextual.

Símbolos de la capa de notas

Primeramente analizaremos los símbolos de la capa de notas. Son de tres tipos:

- Símbolos de Nota. Son los que están ligados a una sol

a nota. Ejemplos de

símbolos de nota son los acentos y la letra de la canción. Si vd. mueve la nota, el

símbolo se mueve con ella. Lo mismo pasa si vd. corta y pega la nota: el símbolo

se corta y pega junto con la nota.

- Símbolos dependientes de la nota. Hay muy pocos símbolos que entren en esta

categorí

a, como p. ej. las líneas de arpegio. En cierto modo, ést

as se comportan

como los mordentes y apoyaturas (vea “Notas de adorno” en

la página 983).

Siempre preceden a una nota o un acorde. Si no hay nin

guna nota “después de

ellos”, desaparecerán.

- El resto de símbolos de la capa de notas (tipos de compás, dinámica, acordes,

c.). Su posición es relativa al compás. Como quiera que edite las notas, estos

símbolos quedarán igual. No obstante, la posición está fija dentro de un compás

de terminado. Si, p. ej., vd. cambia el espaciado de los compas

es (vea “Ajustar el

número de compases por línea” en

la página 1054), esto afectará a la posición de

los símbolos.

Símbolos de la

capa de disposición

Símbolos de la

capa de notas

989

Trabajar con símbolos

El Inspector de Símbolos

Símbolos de la capa de disposición

Examinemos ahora los símbolos de la capa de disposición. La capa de disposición no

se guarda asociada a cada pista, al contrario de lo que ocurre con los otros símbolos.

En lugar de ello, sus parámetros son comunes a un “conjunto de pistas”. Veamos un

ejemplo:

Usted ha escrito cuatro líneas que forman

un cuarteto de cuerda. Ha editado todas

ellas a la vez, añadiendo símbolos a la partitura, tanto símbolos de la capa de notas

como símbolos de la capa de disposición.

Ahora puede cerrar el Editor de Partituras y abrir so

lo una de las pistas para editarla.

Todos los símbolos de la capa de notas están como los dejó, ¡pero los de la capa de

disposición han desaparecido! No se preocupe, cierre el editor de nuevo, y abra las

cuatro pistas para editarlas. Los símbolos reaparecen.

Esto se debe al hecho de que los símbolos de la capa de disposición forman de parte

de una “en

tidad mayor” llamada “disposición”. Una disposición es algo que no se

archiva para cada pista, sino para un grupo de pistas. Cada vez que abra la misma

combinación de pistas para editarla, aparecerá la misma disposición.

Para una descripción más detallada de la capa de disposi

ción, vea el capítulo

“Trabajar con disposiciones” en la pági

na 1038.

Símbolos de la capa de proyecto

Los símbolos de la capa de proyecto son símbolos de disposición que están

presentes en todas las disposiciones.

Si usa símbolos de la capa de proyecto conjuntamente con el

modo Arreglo, podrá

hacer que el programa reproduzca la música siguiendo a la partitura – las repeticiones,

Da Capos, y finales se reproducirán correctamente, permitiéndole escuchar sus

composiciones tal y como las interpretarían músicos en directo.

¿Por qué tres capas?

Existen varias razones para esta división en tres capas:

- Muchos de los símbolos que están en la capa de disposición pueden alargarse

hasta abarcar

varios pentagramas. Tiene más sentido pensar en ellos como si

pertenecieran a un grupo de pistas.

- La capa de disposición forma parte de un

concepto más general de disposiciones.

Las diversas disposiciones le permiten extraer fácilmente las partes de una

partitura y efectuar cambios automáticos de formato. Esto se describe en el

capítulo “Trabajar con disposiciones” en la página 1038.

- Típicamente, vd. quiere que ciertos símbolos aparezcan en todas

las disposiciones

de una partitura – barras de repetición, codas, títulos, etc. Para conseguirlo, debe

insertarlos en la capa de proyecto.

Para saber qué símbolos forman part

e de qué capas, vea la sección “Los símbolos

disponibles” en

la página 991 y siguientes.

El Inspector de Símbolos

Para mostrar el Inspector de Símbolos, haga clic en el botón “Configurar Disposición

de Ventanas” en la barra de herramientas y active la opción Símbolos.

Personalizar el Inspector de Símbolos

Puede personalizar la apariencia del Inspector de Símbolos mostrando/ocultando

pestañas y especificando su orden en el Inspector.

990

Trabajar con símbolos

El Inspector de Símbolos

Mostrar/Ocultar pestañas del Inspector de Símbolos

Al hacer clic con el botón derecho del ratón en cualquier pestaña del Inspector,

aparece un menú contextual. En este menú podrá marcar qué elementos del

Inspector se mostrarán u ocultarán.

También podrá seleccionar diferentes configurac

iones en la mitad inferior del menú.

Para mostrar todas las pestañas del Inspector de Símbolos, seleccione “Mostrar

Todo”.

El diálogo de configuración del Inspector de Símbolos

Si hace clic derecho en cualquier pestaña cerrada en el Inspector de Símbolos y

selecciona “Configuración…” desde el menú contextual, aparece un diálogo. En éste,

podrá configurar en qué orden aparecen las diferentes pestañas del Inspector y podrá

guardar/recuperar diferentes configuraciones del Inspector.

El diálogo se divide en dos columnas. La columna de la izquierda muestra las

pestañas actualmente visibles, mientras que la de la derecha muestra las pestañas

ocultadas.

• Pu

ede cambiar el estatus actual de visualización seleccionando elementos en una

de las columnas y usando los botones de flechas que están en medio de las dos

columnas del diálogo, para moverlos a la otra columna.

Los cambios se reflejan directamente en el editor.

• Puede cambiar el orden de las pe

stañas (visibles) en el Inspector de Símbolos con

los botones “Hacia arriba” y “Hacia abajo”.

Los cambios se reflejan directamente en el Edito

r de Partituras.

Un Inspector

de Símbolos

personalizado

• Si aprieta el botón Guardar (icono de disco) en la sección Presets, puede poner

un nombre a la configuración actual y guardarlo como preset.

• Para el

iminar un preset, selecciónelo y pulse el icono de la papelera.

991

Trabajar con símbolos

El Inspector de Símbolos

• Se puede acceder a las configuraciones guardadas desde el menú emergente de

Presets o directamente desde el menú contextual del Inspector.

• Para volver a

los parámetros originales, haga clic con el botón derecho en una de

las pestañas y seleccione “por defecto” en el menú contextual.

Trabajar con paletas de símbolos

Puede abrir cualquiera de las secciones del Inspector de Símbolos como una paleta

de símbolos aparte.

Abrir las pestañas como paletas

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de los símbolos que desee.

2. Haga cl

ic derecho en cualquiera de los símbolos de la pestaña.

Observe que tiene que hacer clic con el botón derecho en uno de los símbolos. Si

hace cl

ic con el botón derecho en el nombre de la pestaña, se abre otro menú

contextual.

3. Sele

ccione “Abrir como Paleta” en el menú contextual.

La pestaña seleccionada apare

ce como una paleta.

Mover y manejar las paletas

Es posible manejar las paletas como manejamos cualquier otra ventana. Es decir,

podemos:

• Mov

er una paleta a otra posición arrastrando su barra de título.

• Cerrar una pale

ta haciendo clic en su botón de cierre.

Además puede seleccionar si la paleta se muestra en horizontal o en vertical,

haci

endo clic derecho y seleccionando “Conmutar” en el menú contextual.

Los símbolos disponibles

Están disponibles las siguientes paletas/pestañas de símbolos:

- Configuración Rápida

-Favoritos

-Tonalidades

- Claves

-Tipos de compás

- Símbolos de Acorde

- Símbolos Guitarra

- Expression Map, vea “Expression maps (solo NEK)” en la página 637.

- Mapeado de Dinámicas, vea “Trabajar con dinámicas mapeadas” en la página 1073.

- Claves etc.

- Símbolos de Nota

- Dinámica

- Líneas/Trinos. Observe que los arpegios, indicadores de dirección de rasgueo,

c. “dependen” de la nota.

-Otros

- Símbolos de Figuras. Estos símbolos se pu

eden seleccionar para la capa de

notas, la capa de disposición, y la capa de proyecto.

- Palabras. Esto se describe en la sección “La pestaña Palabras” en

la página 1033.

992

Trabajar con símbolos

¡Importante! – Símbolos, pentagramas y voces

- Símbolos de usuario. Esto se describe en la sección “Símbolos de usuario” en la

página 1017.

Cuando coloca el puntero del ratón sobre un sí

mbolo, aparece una caja de texto con

información acerca de la función. Puede encontrar detalles adicionales acerca de

ciertos símbolos en la sección “Detalles de los símbolos” en la pági

na 1011.

Configurar la pestaña de Favoritos

En el Inspector de Símbolos encontrará una pestaña llamada Favoritos. Nuendo le

permite llenar esta pestaña con una selección de símbolos de otras pestañas. De esta

forma tiene acceso instantáneo a los símbolos que use mucho:

1. Abra

la pestaña de Favoritos.

Si es la primera vez que la abre, estará vacía.

2. Ab

ra la pestaña desde la que quiere copiar un símbolo.

 Hay

símbolos que no se pueden poner en la pestaña de Favoritos.

3. Haga cl

ic derecho sobre el símbolo que quiera añadir a la pestaña Favoritos y

seleccione “Añadir a Favoritos” en el menú contextual.

También puede añadir un símbolo a los Favoritos haci

endo clic en éste mientras

mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción].

4. Re

pita este procedimiento para cada uno de los símbolos que quiera añadir a la

pestaña de Favoritos.

• Para el

iminar un símbolo de la pestaña de Favoritos, seleccione “Suprimir de

Favoritos” del menú contextual, o bien haga clic en él mientras mantiene apretada

la tecla [Alt]/[Opción].

¡Importante! – Símbolos, pentagramas y voces

La mayor parte de símbolos pertenecen a un pentagrama determinado. Solo los

símbolos de nota, ligaduras de fraseo y ligaduras normales de adición son excepción.

Éstos pertenecen a las notas, y por tanto, también a las voces.

Es muy importante que el pentagrama correcto esté activo cuando inserte un símbolo

(si es

tá editando pentagramas múltiples).

Si usted, p. ej., inserta un símbolo con el pentagrama e

quivocado activo, el símbolo

puede “desaparecer” luego, cuando edite otra configuración de pistas (puede que la

pista en la que insertó el símbolo no esté abierta a edición).

Lo mismo ocurre con los símbolos de nota y su relación con

las voces. Asegúrese de

que la voz correcta está activada cuando introduzca símbolos, o éstos pueden acabar

en una posición incorrecta, los calderones pueden aparecer boca-abajo, etc.

Los símbolos de disposición funcionan de modo distinto. En lugar de pertenecer a un

pentagrama o a u

na voz determinada, pertenecen a toda una disposición. Dado que

diferentes combinaciones de pistas utilizarán diferentes configuraciones, si vd.

introduce símbolos de disposición en la partitura cuando vd. está editando dos pistas

juntas (p. ej. una parte de trompeta y otra de saxo),

el símbolo no estará ahí cuando

mire cada pista por separado en el Editor de Partituras. Si quiere que los mismos

símbolos aparezcan también en otras disposiciones, puede copiarlos de una

disposición a otra. Si quiere que aparezcan en todas las disposiciones, utilice la capa

Proyecto.

993

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

Hacer espacio y manejar los márgenes

• Si no hay espacio suficiente entre pentagramas para añadir símbolos (como p. ej.,

la letra de la canción), vea “Arrastrar pentagramas” en la página 1057, para

aprender a separar los pentagramas.

• Si le

parece que la partitura queda apiñada tras añadir símbolos, lea la sección

“Disposición automática” en

la página 1060.

Acerca de la herramienta de Dibujar

Al contrario que en los otros editores MIDI, la barra de herramientas no contiene una

herramienta de Dibujar. En su lugar, se selecciona “automáticamente” la herramienta

de Dibujar cuando inserta símbolos. Se aplica lo siguiente:

• Normalment

e, la herramienta de Dibujar se selecciona automáticamente cuando

hace clic en un símbolo del Inspector. Sin embargo, si la opción “Doble clic en el

Símbolo para obtener la Herramienta de Dibujo” está activada en el diálogo

Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), necesita hacer doble clic

sobre el símbolo para tener la herramienta de Dibujar.

• En

la misma página del diálogo Preferencias, encontrará una opción llamada

“Mostrar herramienta Seleccionar después de insertar símbolo”. Si esto está

activado, la herramienta Seleccionar queda automáticamente seleccionada tras

insertar un símbolo.

Si quiere insertar muchos símbolos seguidos con la herramienta de Dibujar, puede

e quiera desactivar esta opción.

Añadir símbolos de nota

Añadir un símbolo a una sola nota

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de Símbolos de Nota.

2. Haga cl

ic (o doble clic) en el símbolo deseado en la pestaña.

Como hemos mencionado antes, la preferen

cia “Doble clic en el Símbolo para

obtener la Herramienta de Dibujo” determina si es necesario hacer doble clic o no.

En todo caso, la herramienta de Dibujar queda seleccionada.

3. Haga cl

ic en la nota, encima o debajo de ella.

Si hace clic en la nota, el símbolo se coloca a un

a distancia predeterminada de la

nota. Si hace clic encima o debajo de la nota, podrá decidir la posición vertical del

símbolo. En todo caso, el símbolo se fija a la nota horizontalmente. Más tarde

podrá moverlo arriba o abajo.

Al hacer clic en una nota se inserta el símbolo (en este caso un tenuto) a una distancia

predeterminada de la cabeza de la nota.

En el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina Estilo de Notación,

categoría Acentos, hay tres opciones que afectan a la posición vertical de los

símbolos de nota:

• Ac

entos sobre las Plicas

Cuando esta opción está activada, los acentos

de notas se muestran en el lado de

la plica y no en el de la cabeza de la nota.

Si vd. añade símbolos fuera de los márgenes, ¡éstos no se imprimirán!

994

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

• Acentos sobre los Pentagramas

Cuando esté activado, los símbolos de acent

o se mostrarán encima del

pentagrama, sin importar la dirección de la plica de las notas. Este ajuste

sobrescribe la opción “Acentos sobre las Plicas”.

• Centrar Símbolos enl

azados a Notas sobre las Plicas

Cuando esté activado, los acentos se centran s

obre plicas y no sobre cabezas de

notas.

Añadir un símbolo a varias notas utilizando la herramienta de Dibujar

Es posible que quiera añadir, p. ej., un picado a todas las notas de un par de

compases. Proceda así:

1. En

el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de Símbolos de Nota.

2. Sele

ccione las notas a las que quiere aplicar el símbolo.

3. En

el Inspector de Símbolos, haga clic en el símbolo que desee.

4. Haga cl

ic en una de las notas.

Se añade un símbolo a cada una de las notas seleccionadas, a una distancia

predete

rminada. Puede mover los símbolos más tarde.

Añadir un símbolo sin enlazarlo a una nota

También es posible introducir libremente símbolos que normalmente irían enlazados a

una nota. Esto le permite, p. ej., añadir un calderón a un silencio.

1. As

egúrese de que el pentagrama correcto está activado.

2. Ha

ga clic en el símbolo para que se seleccione la herramienta de Dibujar, como se

describió arriba.

3. Man

tenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga clic donde quiere que vaya el

símbolo.

Añadir otros símbolos

1. En el Inspector de Símbolos, abra la pestaña de los símbolos que desee.

2. Haga cl

ic en el símbolo que quiera añadir.

3. Haga cli

c una sola vez, o bien haga clic y arrastre el símbolo al lugar de la partitura

que quiera.

El símbolo aparece. En los símbolos que tienen

tamaño o longitud, arrastre el ratón

para establecer la longitud del símbolo directamente. El símbolo aparecerá con sus

manipuladores seleccionados (si éste dispone de manipuladores) para que vd.

pueda redimensionarlo si lo desea. Todo ello se describe en detalle en la sección

“Cambiar duración, tamaño, y forma” en la página 1008.

Pulse el botón del ratón, arrastre y después suelte el botón.

• Puede redimensionar la mayoría de símbolos de nota y de dinámica en la partitura,

haciendo clic en el objeto correspondiente y seleccionando la opción deseada en

el submenú Tamaño del menú contextual.

995

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

Acerca de los símbolos que dependen de notas

Los símbolos que dependen de notas, como los arpegios y los indicadores de

rasgueo de guitarra, deben ser colocados en frente de dicha nota. En caso contrario,

pertenecerán a la próxima nota (si no hay próxima nota, el símbolo no será introducido

en absoluto).

Añadir texto

Existen métodos especiales para introducir texto, descritos en su propio capítulo,

“Trabajar con texto” en l

a página 1024.

Añadir ligaduras normales y de fraseado

Las ligaduras de fraseado que abarcan un grupo de notas pueden ser dibujadas

manualmente o bien insertadas de modo automático. El programa añade las ligaduras

normales de adición necesarias, pero también podrá dibujarlas como símbolos

gráficos.

 Hay

dos tipos de ligaduras de fraseado – las “regulares” y las de tipo Bezier (en las

que vd. tiene control total del grosor, forma, curva, etc.).

Ligaduras y el valor de Cuantización Visual

Dado que cualquier ligadura “musicalmente” siempre va de una nota a otra nota (o

acorde), Nuendo siempre relaciona el principio y el final de una ligadura con dos

notas de la partitura.

Cuando dibuja una ligadura, el programa usa e

l valor de cuantización para encontrar

las dos notas más cercanas a las que “adjuntar” el símbolo. En otras palabras, si

quiere añadir una ligadura normal o de fraseado a una nota en posición de

semicorchea, asegúrese que la cuantización está fijada en semicorcheas (1/16).

(Esto solo afecta a las ligaduras dibujadas manualmente).

Por favor, observe que esto no significa

necesariamente que el símbolo tenga que

empezar o terminar exactamente encima o debajo de estas dos notas. Más bien

significa que, cuando vd. use la herramienta Disposición para mover y ajustar la nota,

la ligadura se moverá con ella (vea “Mover notas gráficamente” en

la página 981). Lo

mismo ocurre cuando se cambia el ancho de

l compás – la ligadura se ajusta

proporcionalmente.

 Si quiere

que los puntos finales de las ligaduras se ajusten a posiciones de nota

exactas, active la opción “Cuadrar Ligaduras al arrastrar” en el menú contextual o en

el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición).

Dibujar ligaduras normales y de fraseo

1. Ajuste el valor de cuantización de acuerdo a las posiciones de las dos notas que

quiere ligar.

Por ejemplo, si una de ellas es una negra y la

otra es una corchea, ajuste Cuantizar

al valor 1/8 (corchea) o inferior.

2. Hag

a clic en el símbolo de ligadura correcto en el Inspector de Símbolos, para que

se seleccione la herramienta de Dibujar.

3. Posici

one el ratón junto a la primera nota y arrástrelo hasta la posición de la última

nota a abarcar.

Las puntas de la ligadura se ajustarán a sus posiciones por defecto. Si mantiene

apreta

da la tecla [Ctrl]/[Comando] podrá mover las puntas de la ligadura

libremente.

Hay dos funciones especiales para insertar una ligadura normal o

de fraseo

automáticamente.

996

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

Añadir una ligadura entre dos notas seguidas

1. Seleccione las dos notas.

2. Ha

ga clic en el símbolo de ligadura correcto en el Inspector, para que se

seleccione la herramienta de Dibujar.

3. Mient

ras mantiene apretada las teclas [Ctrl]/[Comando] y [Mayús.], haga clic en

una de las dos notas.

Se añadirá la ligadura entre las dos notas seleccionadas.

Insertar una ligadura de fraseo en un grupo de notas

1. Seleccione un grupo de notas.

2. Abra el

menú Partituras y seleccione “Insertar Ligadura”.

Se crea una ligadura de fras

eo que empieza en la primera nota y acaba en la

última.

La curva de Bezier

La curva de Bezier es un símbolo de ligadura especial, encontrado en la pestaña de

símbolos de dinámica. Al contrario que en una ligadura normal, este símbolo está

hecho de una curva de Bezier, que le permite crear formas curvadas más avanzadas.

Para añadir una curva de Bezier, haga clic sobre el

símbolo en el Inspector para que

la herramienta de Dibujar se seleccione, y haga clic o arrastre en la partitura. Se crea

una curva de Bezier de una forma y tamaño predeterminados, que vd. puede alterar

arrastrándola con el ratón.

La curva de Bezier por defecto tiene cuatro

puntos – uno en cada punta y dos más a

lo largo de la curva.

• Para mover la ligadura, haga clic en ella (no en uno de los puntos) y arrástrela.

• Para redi

mensionar la ligadura, haga clic en los extremos y arrástrelos.

• Para cambiar la forma de la

curva, haga clic en uno de los puntos intermedios y

arrástrelo en cualquier dirección.

Si hace clic con el botón derecho en uno de

los puntos de la curva aparecerá un

menú contextual con las siguientes opciones:

Opción Descripción

Añadir puntos Añade un par de puntos más a la curva de la curva de Bezier. Esto le

permitirá crear formas muy complejas. Después de añadir puntos,

verá una nueva opción en el menú, “Reducir puntos”. Al seleccionarla

se eliminarán los puntos adicionales.

Añadir grosor Hace que la curva de Bezier sea más gruesa.

997

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

Crear trinos

Si vd. ha grabado o introducido un trino, Nuendo puede ayudarle a que se visualice

correctamente:

1. Sele

ccione las notas que forman el trino.

2. Haga cli

c con el botón derecho en una de las notas y seleccione “Definir trino…”

en el menú contextual.

3. Sele

ccione una opción en el diálogo que aparece.

Los botones radiales determinan qué aspecto tendrá el trino. Active la opción

“Not

a guía” si quiere una nota extra que indique entre qué notas debe ejecutarse

el trino.

4. Haga cl

ic en Aceptar.

Esto es lo que sucede:

- Todas las notas son ocultadas (excepto la primera y probablemen

te la segunda).

- La primera nota toma un valor equi

valente al total del trino.

- Si ha elegido añadir una nota guía, la segunda nota se convierte en una nota

“gráfi

ca” entre corchetes y sin plica. En caso contrario, la segunda nota también

queda oculta.

- Se inserta el símbolo de trino que vd. ha elegido en el diálogo.

Insertar símbolos en todo un sistema

Si mantiene apretada la tecla [Alt]/[Opción] mientras añade un símbolo a un

pentagrama que forma parte de un sistema, éste será añadido a todos los

pentagramas del sistema. Esto le permite, p. ej., insertar marcas de ensayo,

repeti

ciones, etc. en todos los instrumentos al mismo tiempo.

Añadir un símbolo de teclado

La pestaña “Otros” contiene un símbolo de teclado, útil en partituras educativas, por

ejemplo. Éste símbolo tiene las siguientes propiedades:

• Para

insertar el símbolo de teclado, selecciónelo en el Inspector, haga clic con la

herramienta de Dibujar en la posición deseada y dibuje una caja para especificar el

tamaño aproximado del teclado.

Reducir grosor Hace que la curva de Bezier sea más delgada.

Ocultar Esconde este símbolo. Vea “Ocultar/mostrar objetos” en la página

1049.

Opción Descripción

998

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

• Una vez insertado el símbolo de teclado podrá arrastrar sus puntas para

redimensionarlo verticalmente u horizontalmente.

• Si hace clic con el botón derecho en un símbolo de teclado y selecciona

“Propiedades” del menú contextual, se abre un diálogo que le permite especificar

más propiedades para el símbolo.

También puede hacer doble clic en el símbolo para abrir este diálogo.

Añadir símbolos de acordes de guitarra

Es posible insertar un símbolo de acorde de guitarra en cualquier parte de la partitura.

Los símbolos de Guitarra se encuentran en la pestaña “Símbolos Guitarra” y en la

pestaña “Otros”, en el Inspect

or de Símbolos.

• La pes

taña de Símbolos de Guitarra contiene todos los símbolos de la librería de

guitarra. Vea “Usar la librería de guitarra” en l

a página 999. Si el símbolo que

quiere insertar está entre ellos, selecciónelo e insértelo tal como haría con

cualquie

r otro símbolo, como hemos descrito anteriormente.

Para insertar un símbolo de guitarra que no esté

en la librería de guitarra, proceda así:

1. Abra

la pestaña “Otros”.

2. Ha

ga clic en el símbolo de acorde de guitarra para que se seleccione la

herramienta de Dibujar.

Opción Descripción

Tamaño Controla el ancho de las teclas.

Nota de Inicio Esta es la nota situada al extremo izquierdo del símbolo de teclado.

Mostrar el Nombre de

las Notas

Cuando esta opción está activada, cada nota Do (C) se muestra

con el nombre de nota y su octava (C1, C2, etc.).

Teclas blancas/

negras transparentes

Active esta opción si quiere que las teclas blancas o negras sean

transparentes.

999

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

3. Haga clic en la partitura, donde quiere que aparezca el símbolo.

Aparece el diálogo Símbolo de Guitarra.

• Para poner un punto en cualquier traste y cuerda, haga clic en él.

Para eliminarlo, haga clic de nuevo.

• Par

a añadir un símbolo justo arriba de la cuerda, fuera del mástil, haga clic ahí.

Clics consecutivos le permitirán insertar un

círculo (cuerda al aire), una equis (no

tocar esta cuerda) o ningún símbolo.

• Para añadir un

número de cejilla, haga clic a la izquierda del símbolo.

Clics consecutivos le permitirán recorrer las diferentes posibilidades.

• Tambi

én puede añadir un símbolo de cejilla (línea a través de las cuerdas),

ajustando el parámetro “Cejilla al traste” a un valor mayor que cero.

Ajustando los valores Inicio Cejilla y Final Cejilla, puede crear símbolos de cejilla

e abarquen menos cuerdas.

• Ut

ilice el parámetro “Tamaño” para redimensionar el símbolo de acorde.

• Si qu

iere que el símbolo sea horizontal active la casilla “Horizontal”.

• Para vi

sualizar más o menos trastes que los seis por defecto, cambie el valor

“Trastes”.

4. Haga cl

ic en Aplicar.

El símbolo de guitarra aparece en la partitura.

• Si aprieta

el botón Insertar notas, se insertarán las notas del acorde en la partitura.

También puede hacer clic derecho sobre un símbolo de guitarra y seleccionar

“In

sertar Notas” en el menú contextual.

Puede editar el símbolo en cualquier momento, hacien

do doble clic en él, cambiando

los parámetros del diálogo y haciendo clic en Aplicar. Observe que también puede

acceder a los símbolos que haya definido en la librería de guitarra, haciendo clic con

el botón derecho en un símbolo de guitarra – vea más abajo.

 Si s

elecciona “Definir símbolo de acorde” en el menú contextual, se mostrará el

símbolo de acorde correspondiente encima del símbolo de guitarra. Está función es

muy útil, p. ej., cuando escriba guiones de arreglos.

Usar la librería de guitarra

El método anterior funciona bien si quiere añadir unos cuantos acordes a su partitura.

Sin embargo, si necesita muchos símbolos de acorde, o bien si utiliza símbolos de

acordes en muchas partituras diferentes, es mejor recoger los símbolos que cree en

una “librería de guitarra”. De esta manera no tiene que recrear el mismo símbolo de

acorde una y otra vez.

1000

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

Definir símbolos de acorde

1. En el Inspector de Símbolos, haga doble clic en uno de los símbolos de la pestaña

Símbolos de Guitarra para abrir la librería de guitarra.

Alternativamente, puede abrir el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, y

sel

eccionar la subpágina “Librería de Guitarra”.

2. Para añadir un nuevo acorde a la librería, haga clic en el botón Nuevo.

Aparece un símbolo de acorde en la li

sta de la izquierda.

3. Para editar el sí

mbolo del acorde, haga doble clic en éste.

Se abre el diálogo Símbolo de Guit

arra, como cuando se edita un acorde en la

partitura.

• El

símbolo que vd. cree será “interpretado” y su nombre aparecerá a la derecha

del símbolo del mástil.

Si quiere editar esto, haga doble clic.

• Para ordenar los símbolos dispon

ibles de acuerdo a su nota fundamental, haga

clic en el botón Ordenar.

• Para el

iminar un símbolo de la librería, selecciónelo y haga clic en Suprimir.

• Para gu

ardar la librería actual en un archivo separado, seleccione “Guardar…” en

el menú emergente de funciones.

Aparece un diálogo que le permite especificar un nombre y ubicación para este

archivo.

• Para cargar un arc

hivo de librería de guitarra, seleccione “Cargar Configuración

Actual…” en el menú emergente Funciones.

En el diálogo de archivo que aparece, localice

y abra el archivo de librería de

guitarra deseado.

En el diálogo Librería de Guitarra hay dos casillas adicionales:

Al cargar un archivo de librería de guitarra, se elimina la librería que esté usando.

Opción Descripción

Utilizar en ‘Definir

Símbolos de

Acorde’

Cuando esta opción está activada y vd. utiliza la función “Definir

símbolo de acorde” (vea “Usar Definir Símbolos de Acordes” en

página 1021), el programa insertará símb

olos de guitarra y acordes

normales (si puede encontrar símbolos

de guitarra adecuados). Si hay

varios símbolos de guitarra para un acorde determinado en la librería

de guitarra, se utilizará el primero de ellos.

Visualización

pequeña

Si activa esta función, los símbolos de aco

rde de la lista aparecerán

en el mismo tamaño que tendrán en la partitura. Si está desactivado,

los símbolos se mostrarán más grandes para facilitar la edición.

1001

Trabajar con símbolos

Añadir símbolos a una partitura

Insertar símbolos de la librería

Aparte de la opción “Utilizar en ‘Definir Símbolos de Acorde’” de arriba, hay dos

maneras de insertar símbolos desde la librería de guitarra a la partitura:

• Ut

ilice el menú emergente de Funciones del diálogo Ajustes de Partitura, página

Proyecto, subpágina Librería de Guitarra, cuando cree o edite símbolos de

guitarra.

• Haga cl

ic con el botón derecho del ratón y seleccione un símbolo de acorde del

submenú Presets del menú contextual.

Añadir un archivo de imagen

Puede insertar archivos de imagen como símbolos a la partitura. Esto le permite

importar logos, símbolos de copyright, imágenes con las posiciones de los dedos,

etc.

Proceda así:

1. En

el Inspector de Símbolos, abra la pestaña Otros.

Los archivos de imagen se pueden insertar

en todas las tres capas, vea

“Introducción: las diferentes capas” en l

a página 988.

2. Haga clic en el botón Archivo de Imagen para seleccionar la herramienta de

Dibujar. Haga clic en la partitura donde quiera insertar el archivo.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Bu

sque y seleccione el archivo de imagen que quiera insertar.

La sección inferior del diálogo Importar contiene los siguientes ajustes:

• Para copi

ar el archivo referenciado en la carpeta Proyecto, active la opción

“Copiar a la carpeta del Proyecto”.

Esto se le recomienda ya que así hará que sea má

s fácil el manejo de todos los

archivos usados en un proyecto.

• Si

modifica su partitura, añadiendo pentagramas p. ej., la posición de un archivo de

imagen insertado cambiará. Si esto no es lo que quiere, active “Anclar en Página”,

para mantener la imagen en una posición fija en el pentagrama.

• El

parámetro Transparencia le permite establecer la transparencia deseada de la

imagen.

4. Ha

ga clic en Abrir para insertar el archivo.

Se inserta el archivo de imagen. Su tamaño depe

nde de la resolución de la impresora.

Sin embargo, puede escalar la imagen arrastrando sus manipuladores. Para restaurar

la resolución de la impresora, haga clic derecho en la imagen para abrir el menú

contextual y seleccione “Ajustar a la Resolución de la Impresora”.

Puede modificar los ajustes hechos al importar hacie

ndo clic derecho sobre la imagen

y seleccionando “Propiedades” en el menú contextual, para abrir el diálogo

Propiedades de la Imagen.

1002

Trabajar con símbolos

Seleccionar símbolos

Usar símbolos de disposición

Los símbolos de disposición y los textos se insertan en la capa de disposición. Si está

editando una disposición que contiene varias pistas, puede hacer que los símbolos de

disposición y los textos que ha insertado se copien a cualquier combinación de pistas

en la disposición. Usted decide qué pentagramas deberían mostrar símbolos de

disposición y textos marcando su columna “L” en el diálogo Ajustes de Partitura, en la

página Disposición.

• Cualquier edición de símbolos de disposición y textos que haga se duplicará

automáticamente en las otras pistas.

• La vi

sualización de símbolos de disposición y textos en diferentes pistas puede ser

desactivada en cualquier momento.

• Los sí

mbolos de disposición y textos se pueden copiar entre disposiciones,

usando la función Obtener Forma en el menú emergente Funciones en la página

Disposición del diálogo Ajustes de Partitura.

Un ejemplo de cómo utilizar símbolos de disposición y textos:

Digamos que está editando una partitura de or

questa y quiere insertar marcas de

ensayo en más de un pentagrama (típicamente, encima de cada grupo de instrumentos

– metal, cuerdas, percusión, etc). Lo único que tiene que hacer es insertar marcas de

ensayo en una de las pistas. Para hacerlo, abra la página Disposición del diálogo

Ajustes de Partitura, marque la columna L de las pistas deseadas y apriete Aplicar.

Usar símbolos de proyecto

Los símbolos de Proyecto forman parte de la capa de proyecto y aparecerán en todas

las disposiciones. La capa de proyecto también contiene cambios que afectan a

compases (p. ej., repeticiones y dobles barras) y desplazamientos de número de

compás. Tí

picamente, deberá utilizar los símbolos de Proyecto cuando quiera que

éstos se muestren en todas las combinaciones de pistas.

 También puede

usar símbolos de Proyecto en combinación con el modo Arreglos

para que el programa reproduzca según la partitura, p. ej. repeticiones, Da Capos y

fina

les. Vea “Partituras y el modo Arreglos” en l

a página 1073.

Seleccionar símbolos

Casi todos los símbolos quedan seleccionados al hacer clic en ellos. Los símbolos

que tienen longitud disponen de uno o más manipuladores.

Un crescendo seleccionado

Una excepción son las ligaduras normales y de fraseo, que se seleccionan haciendo

clic en sus extremos o dibujando un rectángulo de selección que las abarque.

1003

Trabajar con símbolos

Seleccionar símbolos

Usar las capas bloqueadas

A veces es muy difícil hacer clic en un símbolo u objeto de la partitura sin seleccionar

otros objetos cercanos accidentalmente. Para remediar esto, se pueden asignar

diversos tipos de objetos a diferentes “capas bloqueadas” (hasta un número de tres

capas), haciéndolos así “inalterables” en Nuendo. Además, también puede bloquear

capas de disposición y capas de proyecto separadamente si es necesario.

Configurar las capas bloqueadas

1. Abra el diálogo Preferencias y seleccione la página Partituras–Capa de Notas.

2. Asigne cada tipo de evento a una capa (1, 2 o 3).

Es una buena idea especificar diferentes c

apas para tipos de eventos que puedan

tener un conflicto “gráficamente”. Por ejemplo, si observa que cuando edita

símbolos de notas está arrastrando sin querer los números de compás, asigne

números de compás y símbolos de notas a diferentes capas.

3. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

• Al

ternativamente, puede hacer clic con el botón derecho en uno de los botones de

capas (1-2-3), en la barra de herramientas extendida. Esto hará aparecer un menú

emergente que le mostrará qué tipo de eventos están asociados a esa capa.

Una uve de verificación junto a un tipo de objeto significa que éste pertenece a esta

capa. Si no h

ay ninguna marca, puede seleccionar el tipo de objeto en el menú

emergente para asignarlo a esta capa.

Bloquear una capa

Para “bloquear” una capa, haga clic en el correspondiente botón de bloqueo.

En esta imagen, la capa 2 está bloqueada. Los tipos de eventos asignados a la capa 2 no

podrán ser seleccionados, movidos o eliminados.

1004

Trabajar con símbolos

Mover y duplicar símbolos

Indicación visual de las capas

Los objetos que pertenecen a capas de nota bloqueadas aparecen en gris en la

partitura. Así es más fácil ver qué objeto pertenece a qué capa, cosa especialmente

importante en el caso de las capas de disposición y de proyecto. Por ejemplo, si

necesita ver rápidamente todos los objetos asociados con la capa de disposición,

bloquee todas las capas restantes mediante sus respectivos botones. Ahora, solo los

objetos de la capa de disposición aparecerán normalmente, mientras que el resto

aparecerán de color gris.

Mover y duplicar símbolos

Hay cuatro maneras de mover o duplicar símbolos:

- Arrastrándolos con el ratón (vea más abajo).

- Utilizando el teclado del ordenador (solo para mover objetos – vea “Mover usando

el teclado del ordenador” en

la página 1006).

- Utilizando los manipuladores de

l compás (vea “Mover y duplicar con los

manipuladores” en

la página 1007).

- Usando la función Pegar Atributos (solo duplicando símbolos de nota – vea

“Copiar ajustes entre notas” en la pági

na 973).

Mover y duplicar símbolos con el ratón

Se hace de un modo muy parecido a lo que ocurre con otros objetos de Nuendo. Se

aplican las siguientes reglas:

- Los símbolos de notas y aquellos que están asociados a

la nota se mueven con la

nota o el acorde. En otras palabras, si mueve la nota, los símbolos se mueven con

ella.

- Los símbolos de nota, como los acentos y l

a letra de la canción, solo se mueven

verticalmente. Otros símbolos (como corchetes y abrazaderas) solo se mueven

horizontalmente.

- Todos los otros símbolos que no tienen manipuladores se pueden mover

bremente. Si aprieta la tecla [Ctrl]/[Comando], el movimiento queda restringido a

una sola dirección.

- Si, al seleccionar un símbolo, éste tiene un

o o más manipuladores, no lo arrastre

por los manipuladores o cambiará su forma en lugar de moverlo.

- Las ligaduras normales y de fraseado son una excepción, porque

solo puede

moverlas arrastrando primero una de las puntas y luego la otra. No obstante, si

utiliza la herramienta Disposición (vea “Mover notas gráficamente” en l

a página

981) para mover las notas que están ligadas,

o bien cambia el ancho del compás,

las ligaduras se ajustarán automáticamente.

- Para duplicar, mueva el objeto mientras apri

eta la tecla [Alt]/[Opción], como

siempre ocurre en Nuendo. Con este método no se pueden duplicar las ligaduras

normales y de fraseado, ni las líneas de compás.

Existen dos prestaciones del programa que le

ayudarán a colocar correctamente las

notas y otros objetos de la partitura: las reglas y la ventana de Información de

Posición.

1005

Trabajar con símbolos

Mover y duplicar símbolos

Las reglas

Al contrario que otros editores, el Editor de Partituras no dispone de una regla basada

en la posición temporal o de compás. En lugar de ello, sus reglas son “gráficas”, es

decir, indican la posición real de los objetos en las coordenadas x-y, siendo el punto

“cero” la esquina superior izquierda.

• La posición actual del cursor se indica con unas líneas delgadas en las reglas.

• Para ocult

ar las reglas, haga clic derecho en una regla y seleccione “Desact.”.

Este menú emergente también se puede encontrar arriba de la barra de

splazamiento, en la parte derecha.

• Para most

rar la regla de nuevo, abra el menú emergente, encima de la barra de

desplazamiento, a la derecha, y seleccione una de las unidades (pulgadas,

centímetros, o puntos).

Este parámetro también afectará a las unidades que se usan en la ventana de

Información de

Posición (vea más adelante).

La ventana de Información de Posición

Si necesita afinar la posición gráfica de símbolos y objetos, tendrá que utilizar la

ventana de Información de Posición. Ésta le ayuda a colocar los objetos con más

exactitud, actuando de dos maneras:

- Podrá obtener una indicación numérica de la

posición exacta del puntero del ratón

(o de cualquier objeto que esté arrastrando).

- Podrá mover pentagramas u objetos int

roduciendo los valores de posición

correspondientes.

Para ver la ventana de Información de Pos

ición, haga clic en la regla.

La ventana contiene los siguientes ajustes y valores:

Opción Descripción

Ud. Medida en Haga clic en este parámetro para cambiar el tipo de unidad con que

trabaja la ventana de Información de Posición. Puede intercambiar entre

Pulgadas, cm, y pt. Este parámetro también afectará a las unidades que

se muestran en la regla.

Pos. Abs./

Pos. Rel.

Haga clic en este parámetro para establecer

si los valores de posición X-

Y serán “absolutos” (respecto a la esquina superior izquierda de la

página) o “relativos” (respecto a la esquina superior izquierda del

pentagrama que está activado).

1006

Trabajar con símbolos

Mover y duplicar símbolos

Arrastrar símbolos de un pentagrama a otro

Si vd. arrastra un símbolo de un pentagrama a otro, observará que el indicador de

“pentagrama activo” de la izquierda sigue al puntero del ratón. Utilice esto como

indicador para asegurarse de que los símbolos van a parar al pentagrama correcto.

• Si est

á editando varias pistas a la vez y quiere asegurarse de que un símbolo no se

mueve accidentalmente a otra pista al arrastrarlo verticalmente, haga clic en el

botón “L” de la barra de herramientas extendida.

Cuando éste está activado, no se pueden move

r símbolos de un pentagrama a

otro.

Mover usando el teclado del ordenador

En el diálogo Comandos de Teclado puede asignar comandos para mover símbolos,

notas o silencios. Estos comandos se encuentran en la categoría “Empujar”, y se

denominan “Gráficamente a la izquierda”, “Gráficamente a la derecha”, “Gráficamente

descendiendo” y “Gráficamente Subiendo”.

Al seleccionar un objeto y utilizar estos comandos

se obtiene el mismo efecto que al

arrastrarlos con la herramienta Disposición, pero este método es mucho más preciso.

X, Y Cuando vd. selecciona un solo objeto, estos valores muestran la

posición vertical y horizontal de dicho objeto.

Si no hay objetos seleccionados, o si hay más de un objeto a la vez,

estos valores muestran la posición actual del cursor, horizontal y

verticalmente.

Cuando seleccione un solo objeto, pod

rá hacer clic en estos valores y

teclear una nueva posición para dicho objeto.

dX, dY Cuando vd. mueve un objeto, estos valores indican la

distancia vertical y

horizontal en que éste se ha movido.

También puede hacer clic e introducir

manualmente las distancias

específicas.

Pent. Sel. Si ha seleccionado “Pos. Abs.” (vea más arriba), este valor i

ndica la

distancia desde el margen superior de la partitura hasta la línea superior

del pentagrama activo.

Puede hacer clic e introducir un valor con el teclado para mover el

pentagrama activo.

Si ha seleccionado “Pos. Rel.”, este valor es

siempre cero, dado que las

posiciones verticales toman como referencia la línea superior del

pentagrama activo.

Al Pentagrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmedia

tamente anterior.

Haciendo clic y tecleando el valor, puede mover el pentagrama activo.

Al siguiente

Pent

agrama

Distancia entre el pentagrama activo y el inmediatamente posterior.

Haciendo clic y tecleando el valor, puede mover el pentagrama activo.

Opción Descripción

1007

Trabajar con símbolos

Mover y duplicar símbolos

Mover y duplicar con los manipuladores

Esta función le permite mover o copiar el contenido de un compás entero a uno o

varios compases. Puede seleccionar qué elementos del compás serán incluidos en la

operación. Proceda así:

1. As

egúrese de que la barra de filtros está visible.

Si la barra de filtro no está visible, haga cli

c en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” en la barra de herramientas y active la opción Filtros.

2. En

la barra de filtros, asegúrese de que la opción “Manipuladores” está activada.

Ahora, cada compás de la partitura dispone de un manipulador en la esquina

superior izquie

rda.

3. Haga doble clic en el manipulador del compás desde el cual quiere copiar o mover

símbolos.

Aparece el diálogo Copiar Compás.

4. Asegúrese de tener seleccionados los tipos de símbolos que quiera mover/copiar.

5. Si ti

ene varios compases consecutivos donde quiere copiar símbolos, ajuste el

valor “Repeticiones” a tal número de compases.

Si solo quiere copiar símbolos de un compás

a otro, asegúrese de que el valor de

“Repeticiones” es 1. Esta opción solo funciona para copiar, no para desplazar.

6. Si qu

iere que este diálogo aparezca cada vez que haga una operación de

mover/copiar, active “Mostrar Diálogo”.

7. Haga cl

ic en Aceptar para cerrar el diálogo.

8. Para copi

ar los tipos de eventos especificados a otro compás, mantenga apretada

la tecla [Alt]/[Opción], haga clic en el manipulador del primer compás y arrástrelo

al compás “de destino”.

Para mover los eventos en lugar de copiarlos, arrastre

el manipulador del compás

sin apretar [Alt]/[Opción].

• Si ha

activado “Mostrar Diálogo”, aparecerá el diálogo Copiar Compás que le

permite confirmar sus ajustes.

Haga clic en Aceptar para cerrar el di

álogo y efectuar la operación.

Manipuladores

1008

Trabajar con símbolos

Cambiar duración, tamaño, y forma

Ocurrirá lo siguiente:

• Si ha

activado “Símbolos de Nota”, los símbolos de nota del compás original se

copiarán sobre el compás de destino. Si hay algún símbolo de nota ligado a una

nota determinada del compás de origen, pero no existe una nota correspondiente en

el compás de destino, el símbolo será ignorado.

En esta operación se utiliza la posición real de las notas, no la posición de

sualización.

• Si vd. ha activado otros tipos de símbolos, éstos se moverán a la misma posición

gráfica en el compás de destino.

• Si ha ajust

ado el valor de “Repeticiones” a un número mayor que 1, se copiarán

los mismos símbolos en el número especificado de compases (empezando por el

compás al que vd. ha arrastrado el manipulador).

• Si no mant

iene pulsado [Alt]/[Opción] cuando arrastra la manecilla del compás,

los símbolos (y otros tipos de eventos especificados en el diálogo) se suprimen de

la barra “origen”.

Mover símbolos de notas

Los símbolos de notas y ligaduras tienen una posición “por defecto”. Esto determina

la distancia vertical entre la cabeza de la nota y el símbolo.

• Se

puede ajustar manualmente la posición vertical de los símbolos individuales, pero

sí posteriormente vd. mueve o transporta estas notas, los símbolos vuelven

automáticamente a su posición por defecto.

Esto también asegura que los sí

mbolos de notas y ligaduras se colocan

sensatamente al cambiar los ajustes de Transposición Visual.

• Para re

inicializar las posiciones verticales de los símbolos de notas y ligaduras en

una partitura, haga clic derecho sobre el objeto correspondiente y seleccione

“Posición por defecto” desde el menú contextual.

Cambiar duración, tamaño, y forma

Puede cambiar la forma de cualquier símbolo que tenga longitud.

Cambiar la longitud de un símbolo

1. Seleccione el símbolo.

Aparecen los manipuladores.

Los símbolos que tienen longitud disponen de dos manipuladores.

Si copia los símbolos de nota del primer compás al segundo…

…solo se copiarán aquellos que encuentren una nota equivalente en el compás de

destino.

Si ya hay símbolos (u otros objetos) en las barras “destino” de los tipos

especificados, se eliminarán.

1009

Trabajar con símbolos

Cambiar duración, tamaño, y forma

2. Arrastre uno de los manipuladores.

Puede verse restringido a solo vertical o solo horizon

tal, dependiendo del tipo de

símbolo.

Redimensionar símbolos de nota y dinámica

1. Haga clic con el botón derecho en una dinámica o símbolo de nota.

2. Sele

ccione la opción deseada en el submenú Tamaño.

El tamaño del símbolo cambia.

Alterar la forma y dirección de las ligaduras normales y de fraseado

 Esta sección describe cómo cambiar las ligaduras de adición o de fraseado

“regulares”. Para aprender a añadir y editar ligaduras de tipo Bezier, vea la sección

“La curva de Bezier” en l

a página 996.

Hay dos tipos de ligaduras en el Inspector de Símbolos. Se trata del mismo símbolo,

solo que c

on una dirección inicial diferente. Puede editar las ligaduras de este modo:

• Arrastrando

el manipulador del medio verticalmente y horizontalmente pude

cambiar la forma de la curva.

• Puede cambiar la dirección o la posición de una ligadura de cualquier tipo

seleccionándola y haciendo clic en el botón “Invertir” de la barra de herramientas

extendida, o bien seleccionando “Invertir Posición” en el menú contextual.

De hecho, existen tres “modelos” de ligadura. Pasa a través de tres modos

hacie

ndo clic en el botón.

• Si arrastra las puntas de cualquier ligadura, podrá cambiar su forma sin afectar a

su “relación” con las notas a las que pertenece.

En otras palabras, el extremo final de la ligadu

ra mantendrá su distancia relativa a

esa nota aunque vd. mueva la nota con la herramienta Disposición o aunque ajuste

el ancho de ese compás.

• Si ma

ntiene apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y arrastra los extremos de

cualquier ligadura, ésta se “despegará” de las notas a las que pertenece.

 Para

restaurar la forma por defecto de un símbolo, haga clic derecho sobre él y

seleccione “Posición por defecto” en el menú contextual, vea “Mover símbolos de

notas” en la pági

na 1008.

En el diálogo Preferencias (Partituras–Opciones de Edición) existe una preferencia

llamada “Mantener símbolos de Crescendo horizontales”. Si esta opción está

activada, no se podrán inclinar los reguladores de crescendo o diminuendo.

1010

Trabajar con símbolos

Eliminado Símbolos

• Para cambiar la forma y espaciado por defecto de las ligaduras normales y de

fraseado, abra el diálogo Ajustes de Partitura–Proyecto y cambie los parámetros

“Distancia inicio/final del ligado a cabeza de nota” y “Distancia media del ligado a

cabeza de nota” en la subpágina Espaciado.

Estos ajustes se reflejarán en todas las ligaduras que cree, así como en todas las

ya exis

tentes, a no ser que vd. haya alterado la forma de estas últimas

manualmente.

Eliminado Símbolos

Como ocurre con el resto de objetos de Nuendo, puede eliminar símbolos con la

herramienta Borrar o seleccionando el objeto y apretando la tecla [Retroceso] o

[Supr.].

Copiar y pegar

Exceptuando los símbolos de las capas de Proyecto y de Disposición, el resto de

símbolos se pueden copiar y pegar como cualquier otro objeto de Nuendo. Se aplica

lo siguiente:

• Los sí

mbolos que están ligados a notas (como los acentos) se convertirán en

elementos “flotantes” cuando los pegue.

Es decir, ya no estarán enlazados a un

a nota. Si esto no es lo que vd. quiere,

intente copiarlos mediante los manipuladores de compás, como está descrito en

la sección “Mover y duplicar con los manipuladores” en la pági

na 1007.

Alineación

Como en los programas de dibujo, es posible alinear símbolos. Proceda así:

1. Sele

ccione todos los objetos que desea alinear.

2. En

el menú Partituras, submenú Alinear Elementos, seleccione la opción deseada.

La opción “Dinámica” es una función especial para alinear símbolos de dinámica,

como describimos en la sección “Alinear dinámicas” en

la página 1013.

Observe que los símbolos de staccato y los acentos solo se pueden alinear

horizontalmente.

1011

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

Esta sección describe algunas de las paletas de símbolos.

Pestaña Configuración Rápida

Esta pestaña combina los ajustes básicos de Cuantización visual (vea “Valores de

Cuantización visual” en

la página 949), modo pentagrama (vea “Configurar voces” en

la pá

gina 957) así como presets de pentagrama (vea “Acerca de los presets

polifónicos” en la pági

na 958) para un acceso rápido.

La pestaña “Claves etc.”

Claves

Se puede insertar un signo de clave en cualquier parte de la partitura. Esto afectará a

las notas, igual que la clave del principio. Y al igual que con la primera clave, el tipo se

selecciona en el diálogo Editar Clave que aparece cuando selecciona el símbolo

Clave y haca clic en la Partitura. Para más detalles vea “Insertar y editar claves,

tonalidades, o tipos de compás” en la pági

na 944 y “Establecer clave, tonalidad, y

tipo de compás” en

la página 912.

Si hace doble clic en una clave existente se abrirá el diálogo Editar Clave de nuevo,

permitiéndole cambiar de clav

e. Al hacer clic derecho sobre una clave puede cambiar el

tipo en el menú contextual.

Tonalidades

Insertar un cambio de tonalidad funciona igual que insertar un cambio de clave (vea

más arriba). Para más información, vea “Editar la tonalidad” en la pági

na 916.

 En el diálogo que aparece al i

nsertar un cambio de tonalidad, puede también insertar

cambios de transposición visual.

Tipo de compás

Puede insertar un tipo de compás al principio de cualquier compás. El hecho de

insertar un nuevo tipo de compás insertará un cambio en la pista de compás, vea

“Insertar y editar claves, tonal

idades, o tipos de compás” en la página 944.

Cuando selecciona el símbolo Tipo de Compás y

hace clic en la partitura, se abre el

diálogo Editar Tipo de Compás, que le permite especificar el tipo de compás. Si hace

doble clic en un tipo de compás existente, aparecerá el mismo diálogo y podrá

cambiar el tipo de compás. Este diálogo se describe en detalle en la sección “Editar

el tipo de compás” en la pá

gina 913. Al hacer clic derecho sobre un tipo de compás,

puede cambiar el tipo en el menú contextual.

• Puede

seleccionar la fuente y el tamaño de la notación de compás en la subpágina

“Ajustes de Fuente” del diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto).

La fuente incluida “Steinberg Notation” es la fuente por defecto.

1012

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

La pestaña Dinámica

Existen símbolos de dinámica que van desde ffff a pppp, además de símbolos

especiales como sforzando, fortepiano, etc.

• Sele

ccionando un símbolo de dinámica y haciendo clic en los botones “+” y “–”

de la barra de herramientas extendida, se pueden editar fácilmente las dinámicas

de la partitura.

Use esta capacidad para cambiar entre los valores

pppp, pp, p, mp, mf, f, ff, fff y ffff.

• Tambi

én puede hacer clic derecho en un símbolo y seleccionar “Una arriba” o

“Una abajo” en el menú contextual.

Como en el caso anterior, puede utilizar esta función para moverse

progresivam

ente de ppp, pp, p, mp, mf, f, ff, fff a ffff.

• Para redi

mensionar un símbolo de dinámica, haga clic derecho sobre él y en el

menú contextual seleccione una opción del submenú Tamaño.

• En

la pestaña Líneas/Trinos encontrará un símbolo de línea que le permite crear el

siguiente tipo de cambio de dinámicas:

Crescendo y diminuendo (decrescendo)

En la pestaña Dinámica existen tres tipos de símbolos de crescendo: crescendo

regular, diminuendo regular y crescendo “doble” (diminuendo–crescendo).

• Para in

sertar un crescendo (<) o un diminuendo (>), seleccione el símbolo

correspondiente en la pestaña y arrástrelo de izquierda a derecha.

• Si dibuja el símbolo de derecha a izquierda, el resultado será un diminuendo.

• Para i

nsertar un símbolo de crescendo-diminuendo (<>) seleccione el símbolo de

doble crescendo de la pestaña y arrástrelo de izquierda a derecha.

• Para i

nsertar un símbolo de diminuendo-crescendo (><) seleccione el símbolo de

doble crescendo de la pestaña y arrástrelo de derecha a izquierda.

• Un

a vez insertado el símbolo, puede moverlo o redimensionarlo arrastrando sus

manipuladores.

• El

“crescendo/diminuendo dinámico” (p < f) es especial, en la medida que de

hecho afecta a la velocidad de las notas que se están reproduciendo.

Esto se describe en la sección “Trabajar con dinámi

cas mapeadas” en la página

1073.

• Si

la opción “Mantener símbolos de Crescendo horizontales” está activada en el

diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), los símbolos de

crescendo o diminuendo que vd. dibuje nunca estarán torcidos o inclinados, sino

que se mantendrán horizontales.

Igualmente, esta opción evita que vd. arras

tre accidentalmente una de las puntas

hacia arriba o hacia abajo, cosa que movería el símbolo entero.

• Tambi

én se puede invertir cualquier símbolo de crescendo. Seleccione la opción

correspondiente en el menú contextual o haga clic en el botón Invertir de la barra

de herramientas extendida.

1013

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

Alinear dinámicas

Existe un comando especial para alinear los símbolos de dinámica horizontalmente,

incluyendo los crescendos y reguladores. Al contrario de la función normal de

alineamiento (vea “Alineación” en

la página 1010), la función de alineamiento de

dinámicas tiene en cuenta la línea base sobre l

a que están escritas las letras de la

dinámica, y las alinea como un texto, y no como un símbolo gráfico.

1. Sele

ccione los símbolos de dinámica que desea alinear, p. ej., un pp y un

crescendo.

2. Haga

clic derecho en un símbolo seleccionado y seleccione la función “Alinear” en

el menú contextual.

Esto alineará todos las dinámicas selec

cionadas horizontalmente, excepto las

ligaduras de fraseo y de Bezier.

También puede alinear los objetos de dinámi

cas abriendo el menú Partituras y

seleccionando “Dinámica” en el submenú de Alinear elementos.

La pestaña Líneas/Trinos

Símbolos de octava

Los símbolos de octava (8va y 15va) funcionan como una transposición visual local (vea

“Transponer instrumentos” en la página 918) – transportan las notas de manera que se

vean una o dos octavas más abajo.

• Arrastrando el

extremo de la línea de puntos podrá especificar exactamente

cuántas notas serán afectadas por el símbolo de octava.

Solo se mostrarán transportadas las not

as abarcadas por la línea de puntos.

• Tambi

én puede hacer clic derecho en el símbolo de octava y seleccionar el

comando “Extender (+)” o “Reducir (-)” para extenderla hasta el próximo acorde o

reducirla.

Símbolos de grupos de valoración especial

Estos símbolos de grupos de valoración especial son “gráficos”, por oposición a los

grupos de valoración especial “reales”.

• Tras i

nsertar un símbolo de grupo de valoración especial, podrá hacer doble clic

en el número e introducir cualquier número entre 2 y 32.

• Pu

ede especificar cómo se mostrarán los grupos de valoración especial en el

diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina Estilo de Notación.

Puede seleccionar una fuente y tamaño para

estos números en la subpágina

Ajustes de Fuente.

• Tambi

én puede hacer clic derecho en el grupo de N-sillo y seleccionar el

comando “Extender (+)” o “Reducir (-)” para extenderlo hasta el próximo acorde o

reducirlo.

Símbolos verticales

Los símbolos verticales de la pestaña Líneas/Trinos están “enlazados a las notas”. Esto

significa que tiene que insertarlos delante de una nota. Para más información vea

“Símbolos de la capa de notas” en

la página 988 y el párrafo sobre notas de adorno

(que funcionan de manera similar) en la sección “Notas de adorno” en

la página 983.

1014

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

La pestaña Otros

Símbolos de texto y de letra de la canción se describen en el capítulo “Trabajar con

texto” en

la página 1024. Los símbolos de acorde se describen en la sección “Insertar

símbolos de acorde” en la página 1020.

Símbolos de pedal arriba y abajo

Cuando vd. inserta un símbolo de pedal, también está insertando un evento MIDI

(pedal, cambio de control 64) en esa posición. Del mismo modo, al grabar o insertar

un pedal en otro editor, se mostrarán las marcas de pedal abajo y pedal arriba en la

partitura.

• Si activa

la opción “Ocultar marcadores de Pedal” en la categoría Varios de la

subpágina “Estilo de Notación” de la página Proyecto en el diálogo Ajustes de

Partitura, todos los marcadores de pedal serán ocultados.

Utilice esta opción si ha grabado muchos mensajes de pedal, pero no quiere que

ést

os aparezcan en la partitura (p. ej., en caso de que esté escribiendo para un

strumento que no sea un teclado).

Una combinación de pedal abajo/a

rriba puede mostrarse como “dos símbolos”,

““Ped.” + Corchete” o bien “Solo llave”. Solamente haga clic derecho sobre el

símbolo de pedal y elija una opción desde el menú contextual. También puede

establecer está opción en el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto, subpágina

Estilo de Notación (categoría Varios).

Repeticiones

Los símbolos de repeticiones (un y dos compases) tienen una funcionalidad especial: si

mantiene pulsado [Mayús.]-[Ctrl]/[Comando] al introducirlas, las notas de los compases

a los que se relacionan se ocultan automáticamente (para más información acerca de

ocultar símbolos, vea “Ocultar/mostrar objetos” en

la página 1049).

Símbolo caja (rectángulo)

Éste es un símbolo de caja “genérico”, que puede servir para múltiples usos. Si hace

doble clic en una caja aparecerá un diálogo que le permitirá establecer si la caja debe

ser transparente o no, o si se ve el borde de la caja o no. Este diálogo también es

accesible desde “Propiedades” en el menú contextual.

El símbolo de caja se encuentra en las pestañas Otros y Disposición.

El símbolo de teclado

Esto se describe en la sección “Añadir un símbolo de teclado” en la página 997.

1015

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

Símbolos adicionales

Si hace clic en el botón Otro Símbolo y después en la partitura, se abrirá el diálogo

“Seleccionar Símbolo”. Aquí puede elegir las cabezas de notas, alteraciones y

silencios que solo son elementos de dibujo, es decir, no insertan ninguna información

de nota en la pista. No afectan a la reproducción MIDI. Puede establecer el tamaño

deseado directamente en el campo Tamaño de Fuente.

La pestaña Símbolos de Figuras

Marcas de ensayo

Están disponibles los siguientes tipos de marcas de ensayo: números y letras.

Cuando coloque la primera de ellas en la partit

ura, se etiquetará como 1 ó A

(dependiendo de lo que haya elegido en la pestaña), la segunda se llamará

automáticamente 2 ó B, la tercera 3 ó C, etc. Si elimina una de ellas, las demás se

reenumerarán automáticamente de manera que siempre sean correlativas.

• Puede sel

eccionar la fuente y el tamaño de las marcas de ensayo en la pestaña

Texto de Proyecto de la subpágina Proyecto–Ajustes de Fuente, en el diálogo

Ajustes de Partitura.

Use la opción Cuadro (Frame) para añadir

una caja o un óvalo alrededor de la

marca de ensayo.

• Se

pueden añadir marcas de ensayo automáticamente al principio de cada marca

del proyecto con la función “Pista de Marcadores a la Forma”.

Símbolo de Da Capo y Dal Segno

Los símbolos “D.C.”, “D.S.” y “Fine” son una manera rápida de insertar instrucciones

de ejecución comunes en la partitura. Los símbolos son símbolos de texto – puede

ajustar la fuente que se usa en la página Proyecto (subpágina Ajustes de Fuente) del

diálogo Ajustes de Partitura, vea “Ajustes para otros elementos de texto fijo” en l

página 1037.

• Para qu

e estos símbolos tengan efecto en la reproducción, insértelos en la capa

de Proyecto y use el modo Arreglos.

Vea “Partituras y el modo Arreglos” en

la página 1073.

1016

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

Finales

Hay dos tipos de finales: cerrados (“1”) y abiertos (“2”). Es posible alargar o cambiar

la altura de ambos arrastrando sus manipuladores. También puede hacer doble clic o

clic derecho en el número existente e introducir el texto que desee.

Puede insertar finales en todas las capas. Cuál de ellas deberá utilizar

dependerá de

la partitura: aunque es muy práctico insertarlas en la capa de proyecto, esto no le

permite editar finales individualmente en las diversas partes.

• Puede hacer cli

c derecho en un símbolo de final y seleccionar el comando

“Extender (+)” o “Reducir (-)” para extender el símbolo hasta el próximo acorde o

para reducirlo.

Símbolo de indicador de tempo

Este símbolo le permite insertar el tempo actual según la pista de tempo. En otras

palabras, para hacer que el símbolo especifique cierto valor de tempo, tendrá que

añadir dicho valor a la pista de tempo.

Normalmente este símbolo muestra el número de pa

rtes del compás (negras) por

minuto, pero al hacer doble clic en él se puede cambiar la unidad de valor. La cifra

cambiará proporcionalmente.

Cambio de tempo según el símbolo de valor de nota

Este símbolo le permite especificar un cambio de tiempo en tanto que equivalencia

entre uno y otro valor de la nota. El ejemplo anterior significaría “disminuir el tiempo

una tercera parte”.

Para cambiar el valor de la nota de un símbolo,

haga doble clic o clic derecho sobre él

y seleccione el valor de nota deseado en el menú contextual.

1017

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

Símbolos de usuario

La pestaña de símbolos de usuario le permite crear sus propios símbolos gráficos y

utilizarlos en la partitura.

Crear un símbolo de usuario

Inicialmente, la pestaña de símbolos de usuario está vacía. Para crear símbolos

deberá utilizar el editor de símbolos de usuarios:

1. Haga doble cl

ic en el recuadro vacío de la pestaña.

Se abre el editor de símbolos. También puede hacer cli

c con el botón derecho en

un cuadro de símbolo vacío y seleccionar “Editar…” para abrir el mismo diálogo.

2. Abra el menú emergente Funciones y seleccione el factor de zoom deseado en el

submenú Visualizar.

A menudo es preferible trabajar con un factor de zoom razon

ablemente alto, para

arrastrar o editar símbolos más fácilmente.

3. Us

e las funciones y herramientas para dibujar un símbolo.

Las herramientas disponibles están listadas en la tabl

a que encontrará más abajo.

Cuando haya acabado, puede cerrar el editor e i

nsertar el símbolo, o bien puede crear

más símbolos:

4. Sele

ccione “Nuevo Símbolo” en el menú emergente de Funciones.

Aparece un recuadro vacío en la sección que est

á a la derecha del área de dibujo

– está sección se corresponde con la pestaña de símbolos de usuario, y muestra

todos los símbolos que vd. haya creado.

5. Haga cl

ic en el nuevo recuadro de símbolo vacío de la izquierda, para asegurarse

de que éste está seleccionado.

El área de dibujo queda despejada.

6. Con

tinúe creando símbolos de esta manera.

• Puede edi

tar símbolos ya existentes en cualquier momento, seleccionándolos en

el área de la izquierda y utilizando las herramientas y funciones.

Cualquier cambio que haga se guardará automá

ticamente en la pestaña de

Símbolos de Usuario del proyecto. También puede exportar símbolos para

utilizarlos en otros proyectos, vea más abajo.

• Para in

sertar un símbolo de usuario en la partitura, haga clic sobre la pestaña y

haga clic en la posición deseada en la partitura.

1018

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

El editor de símbolos de usuario – herramientas y funciones

La barra de herramientas contiene las siguientes herramientas y funciones, de

izquierda a derecha:

El menú emergente Nota Enlazada le permite crear

símbolos enlazados a posiciones

de notas. Esto afecta a todo el símbolo, no al objeto gráfico seleccionado:

Herramienta Descripción

Seleccionar Utilice esta herramienta Seleccionar – apriete [Mayús.] para

seleccionar más de un objeto. Haga clic y arrastre para mover

objetos – apriete [Ctrl]/[Comando] para arrastrarlos solo

verticalmente u horizontalmente o apriete [Alt]/[Opción] para copiar.

Para eliminar un objeto, selecciónelo y apriete [Retroceso] o [Supr.].

Línea Dibuja una línea recta.

Rectángulo Crea un rectángulo. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Polígono Crea un polígono – haga clic donde quiere

que vaya cada uno de los

vértices del polígono y cierre la figura haciendo clic fuera del área de

dibujo.

Círculo Crea un círculo. Puede rellenarlo con el botón Relleno.

Elipse Crea una elipse. Puede rellenar

lo con el botón Relleno.

Arco Crea un arco.

Texto Le permite insertar objetos de te

xto. Al hacer clic con esta

herramienta en el área de dibujo se abre un diálogo para introducir

texto, especificar la fuente, el tamaño, etc. Puede hacer doble clic en

un objeto de texto ya insertado para cambiar su configuración.

Símbolo Si hace clic en esta herramienta se abre un diálo

go que le permite

seleccionar cualquiera de los símbolos de partitura existentes e

incorporarlo a su propio símbolo, con el tamaño deseado.

Ajustar Color del

Mar

Si esto está seleccionado, el menú emergente de colores se usa para

seleccionar el color del marco del objeto.

Ajustar el Color del

lleno

Si esto está seleccionado, el menú emergente de colores se usa para

seleccionar el color del relleno de los objetos (siempre que Relleno

esté seleccionado)

Relleno Haga clic en este botón si quiere rellenar

el objeto – podrá elegir el

color del relleno en el menú emergente de colores.

No rellenar Haga clic en este botón si no

quiere rellenar el objeto.

Color Selecciona el color del marco o

del relleno de los objetos. La opción

“Seleccionar colores…” abre un diálogo estándar de color.

Grosor de líneas Le permite cambiar el grosor de las líneas

que utilizará en objeto

seleccionado.

Opción del menú Descripción

No enlazado El símbolo no está enlazado a la nota.

Enlazado/Izquierda El símbolo está enlazado a la nota y aparece a la izquierda de la

nota.

Enlazado/Centro El símbolo está enlazado a la nota y aparece centrado.

Enlazado/Detrás El símbolo está enlazado a la nota y aparece detrás de la nota.

1019

Trabajar con símbolos

Detalles de los símbolos

El menú emergente de Funciones contiene las siguientes opciones (algunas de ellas

también están disponibles en el menú contextual de la pestaña Símbolos de usuario):

Opción del menú Descripción

Nuevo Símbolo Añade un nuevo símbolo vacío a la pestaña (y a la lista de

símbolos de la izquierda del editor).

Suprimir Símbolo Elimina de la pestaña el símbolo en uso.

Exportar Símbolos de

uario…

Le permite guardar la pestaña actual con todos los símbolos

disponibles como un archivo aparte en el disco.

Importar Símbolos de

uario…

Carga una pestaña completa de símbolos guardada en el disco.

Observe que ésta reemplazará los símbolos en uso.

Exportar/Importar

ímbolo…

Permite guardar/cargar símbolos individuales desde el disco. Al

importar un símbolo se borra el que esté en uso en la pestaña.

Suprimir Eliminar el elemento seleccionado.

Seleccionar Todo Selecciona todos los objetos en el símbolo en uso.

Transformar –

edimensiona Símbolo

Permite redimensionar el objeto seleccionado, especificando un

porcentaje.

Transformar – Espejo

horizont

al/vertical

Crea una imagen de espejo de acuerdo al eje horizontal o

vertical.

Transformar – Invertir

±9

Gira el objeto + o – 90 grados.

Dibujar – Agrupar Agrupa los objetos seleccionados y los trata como uno solo.

Dibujar – Desagrupar Desagrupa los elementos seleccionados.

Dibujar – Enviar al

ente/Enviar al fondo

Le permiten arreglar los objetos enviándolos al frente o al fondo.

Alinear –

Izquierda/Derecha/

Arriba/Inferior/Centrar

Verticalmente/Centrar

Horizontalmente

Alinea los objetos seleccionados uno con otro.

Visualizar Establece el factor de zoom para el área de dibujo.

1020

Trabajar con acordes

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo introducir símbolos de acorde manualment

e y automáticamente usando la

funcionalidad “Definir Símbolos de Acordes”.

- Qué ajustes puede realizar respecto a

los símbolos de acorde.

Insertar símbolos de acorde

Para insertar símbolos de acorde en la partitura, puede insertarlos manualmente

usando el botón Símbolo de acorde en el Inspector. También puede dejar que

Nuendo analice una grabación existente y cree los símbolos de acorde.

Manualmente

Para especificar e introducir un símbolo de acorde, proceda así:

1. Abra l

a pestaña Otros y seleccione el botón Símbolo de acorde.

2. Haga cl

ic en la partitura en la posición en la que quiere que se inserte el símbolo

de acorde.

Se abrirá el diálogo Edi

tar Símbolo de Acorde.

3. Entre la nota fundamental en el campo Fundamental.

Puede escribir directamente una letra o bien recorre

r la lista de notas mediante las

flechas de la derecha del recuadro.

4. Es

pecifique el tipo de acorde en el recuadro “Tipo de Acorde”.

Puede introducir el tipo de acorde directamente (p. ej., tecleando un “7”) o bien

sel

eccionar una opción en el menú emergente (apriete la flecha para abrirlo).

1021

Trabajar con acordes

Insertar símbolos de acorde

5. Si lo desea especifique una tensión en el recuadro Tensiones.

Para hacerlo, tiene la opción de teclear la tens

ión o seleccionarla en el menú

emergente. No obstante, existen algunas opciones que solo pueden introducirse

tecleando (vea la siguiente tabla). También puede añadir texto extra (como

“sin 3a”). También puede seleccionar las tensiones básicas en el menú

emergen

te, y luego añadir opciones especiales tecleando.

6. Si qu

iere tener una nota grave especial (p. ej., un acorde de Do mayor con un Re

de nota grave), ajuste el menú emergente Nota Grave (no puede ser la misma que

la nota fundamental).

El programa “recuerda” la relación entre la nota fundament

al y la nota grave, de

manera que si cambia la nota fundamental, también cambia la nota grave.

7. Si qu

iere que la nota fundamental del acorde se muestre en minúsculas, active la

casilla “Nota fundamental en minúsculas”.

8. En

caso necesario, active la opción “Cambio enarmónico”.

9. Haga cl

ic en Aplicar.

El símbolo de acorde aparecerá en la partitura.

• Par

a abrir el diálogo Editar Símbolo de Acorde de un acorde existente, haga doble

clic en el símbolo.

También puede hacer clic con el botón dere

cho en el símbolo y seleccionar

“Propiedades” en el menú contextual.

Usar Definir Símbolos de Acordes

Si ya ha grabado los acordes de un proyecto, Nuendo puede analizarlos y crear

símbolos de acorde:

1. Abra

la grabación en el Editor de Partituras.

Si quiere que los acordes queden insertados e

n otra pista, puede crear una parte

vacía en esa pista y abrirla juntamente con la grabación.

2. Si lo de

sea, realice ajustes de visualización para los acordes. Estos ajustes están

disponibles en el diálogo Ajustes de Partitura, en la página Proyecto (subpágina

Símbolos Acorde).

Puede cambiar estos ajustes una vez haya inse

rtado los acordes.

3. Sele

ccione las notas para las que quiere que se cree un símbolo de acorde.

Si quiere que se creen símbolos para todos los acordes de

la pista, utilice la

función Seleccionar Todo, en el menú Edición.

Carácter Descripción Ejemplo Resultado

( ) Las tensiones están

entre paréntesis.

/ Las tensiones

aparecen separadas

por una b

arra

inclinada.

| Las tensiones se

colocan una sobre

ra.

También puede combinar varias

opc

iones. Aquí tiene una combinación

de dos opciones, más un espacio para

colocar el “9” encima del “5”. Fíjese

que solo necesitará un “(” si también

utiliza la opción “|”.

1022

Trabajar con acordes

Insertar símbolos de acorde

4. Utilice las teclas de flecha para activar el pentagrama que desee.

Los símbolos de acorde se insertarán en este pentagrama.

5. En

el menú Partituras, seleccione “Definir Símbolos de Acordes”.

Aparecen los acordes. Es posible moverlos, duplicarlos y el

iminarlos, como a

cualquier otro símbolo. También puede hacer doble clic en ellos y editarlos en el

diálogo Editar Símbolo de Acorde (del mismo modo en que ha creado acordes

manualmente – vea más arriba).

Un pentagrama después de usar Definir Símbolos de Acordes.

• En lugar de usar el elemento de menú “Definir Símbolos de Acordes”, puede hacer

clic en el botón Definir Símbolos de Acordes de la barra de herramientas

extendida.

• Si está activada la opción “Utilizar en ‘Definir Símbolos de Acorde’” en la página

Proyecto–subpágina Librería de Guitarra del diálogo Ajustes de Partitura (vea

“Añadir símbolos de acordes de guitarra” en

la página 998), también se añadirán

símbolos de acordes de guitarra (siempre que la librería de guitarra contenga

algú

n símbolo que encaje con el acorde).

Acerca del análisis

Se espera que los acordes MIDI estén en la inversión más básica. Si no es así, se

añadirá una nota extra al bajo. Por ejemplo, las notas DoMiSol son interpretadas como

Do mayor, pero SolDoMi es interpretado como Do mayor con el bajo en Sol. Si no

quiere ninguna interpretación de la inversión (es decir, sin notas de bajo añadidas)

mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras selecciona Definir Símbolos de

Acordes.

El programa tiene en cuenta todas las notas seleccionadas, en todos los

pentagramas

. Si introduce algún cambio en el pentagrama, éste se reflejará en el

símbolo de acorde. Esto significa que probablemente debería evitar tener la pista de

melodía en el Editor de Partituras cuando use Definir Símbolos de Acordes, o tendrá

muchos más acordes de los esperados, probablemente con tensiones extrañas.

Además de lo de arriba, se usará el valor de c

uantización. A lo sumo habrá un nuevo

acorde en cada posición de cuantización.

Tiene que haber al menos tres notas en una posición para que el programa las

nterprete como un acorde. Igualmente, existen combinaciones de notas que no

tienen sentido para el programa, de modo que éste no producirá acordes.

El método de análisis no es perfecto, porque el

mismo grupo de notas puede

interpretarse de modo diferente dependiendo del contexto. Algunas modificaciones

pueden ser necesarias. Si está grabando la pista con el único propósito de crear

acordes automáticamente, toque el acorde tan simple como pueda y en la inversión

correcta, sin octavas adicionales, etc.

1023

Trabajar con acordes

Ajustes globales de acordes

El Visor de Acorde Actual

Nuendo incluye una función muy práctica que le ayuda a reconocer acordes en el

visor de notas del Editor de Partituras. Para ver el acorde que forman varias notas

tocadas de forma simultánea, ponga el cursor de proyecto sobre las notas. Todas las

notas “tocadas” por el cursor serán analizadas, y el Visor de Acorde Actual de la Línea

de estado le mostrará el acorde que forman tales notas.

Ajustes globales de acordes

En el diálogo Ajustes de Partitura, en la página Proyecto (subpágina Símbolos

Acorde), hay varios ajustes globales que afectan al modo en el que se muestran los

acordes. Estos ajustes afectan a todos los acordes del proyecto.

 Hay

varias opciones en el diálogo Preferencias (Visualización de Eventos–Acordes)

que también afectan al modo en que se muestran los acordes.

Símbolos de Acorde

Tipo de Letra de Símbolos de Acordes

• Use los cuatro campos de valor de tamaño para seleccionar tamaños para la nota

fundamental, el tipo, la tensión, y la nota grave de un acorde.

Puede teclear valores o utilizar el menú emergen

te correspondiente. Normalmente,

es preferible que el tamaño de la “Fundamental” sea el valor más grande, y el de la

“Tensión” sea el más pequeño.

Opciones

• Si quiere que la nota fundamental del acorde esté alineada con la nota grave, de

manera que ambas se muestren en la misma posición vertical, active “Alinear Nota

de Bajo”.

• Si qu

iere que las tensiones aparezcan en la misma posición vertical que la

fundamental (y no más arriba que la fundamental) active “Tensión en la Línea”.

• Si quie

re cambiar el tamaño de un pentagrama (utilizando el ajuste de Tamaño de

la pestaña Opciones en la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Partitura) y

quiere que los acordes estén escalados a la misma proporción, active “Escalar

Acordes”.

• Si q

uiere que los símbolos de acorde se vean afectados por el valor de

Transposición Visual de la página Pentagrama del diálogo Ajustes de Partitura,

active “Transposición Visual”.

1024

Trabajar con texto

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Qué diferentes tipos de texto están disponibles.

- Cómo introducir y editar texto.

- Cómo establecer la fuente, el tamaño y el estilo.

- Cómo introducir letra de canción.

Añadir y editar símbolos de texto

Esta sección describe el método general para añadir y editar símbolos de texto. Como

se describe en la sección “Diferentes tipos de texto” en

la página 1027, existen

diferentes tipos de símbolos de texto, pero los procesos básicos son

iguales (excepto

en el caso de los símbolos de bloque de texto; vea “Bloque Texto” en la página 1030; y

los símbolos de texto de página; vea “Texto de página” en la página 1031).

Insertar un símbolo de texto

1. Asegúrese de que el pentagrama correcto está activado.

2. Si lo de

sea, puede seleccionar la fuente, tamaño y estilo del texto (o seleccionar

un atributo de texto), como se describe en la sección “Seleccionar fuente, tamaño,

y estilo del texto” en l

a página 1025.

También puede cambiar estos ajustes después de insertar el texto.

3. En

el Inspector de Símbolos, abra una pestaña de símbolos.

Los símbolos de texto diferentes se encuentran en la pestaña Otros.

4. Haga

clic derecho en el símbolo de texto en la pestaña para seleccionar la capa a

la que quiere añadir texto.

No están disponibles todos los símbolo

s de texto para todas las capas.

5. Haga cl

ic el símbolo de texto y clic en la partitura, en la posición en la que quiera

que aparezca el texto.

Si está introduciendo letra de canción, deberá hacer clic encima o debajo de una

nota determinada (la

letra se centra en cada nota y se coloca verticalmente donde vd.

haya hecho clic). Vea “Letra de canción” en

la página 1028 para obtener detalles.

6. Introduzca el texto en la ventana de texto que se abra.

Puede utilizar [Retroceso] para borrar letras y mover el

cursor con las teclas de

flecha.

7. Cuando haya

terminado, apriete [Retorno].

El texto aparece. Como con cualquier otro símbolo, podrá

moverlo, duplicarlo o

eliminarlo.

1025

Trabajar con texto

Añadir y editar símbolos de texto

Acerca de las líneas de melisma

Al introducir un símbolo de texto, verá uno manipuladores a la derecha del texto. Al

arrastrarlo hacia la derecha, puede extender la “línea melisma” del texto. Esta función

tiene varios usos:

• Si est

á introduciendo letra de canción, sirve para indicar que una sílaba abarca

diversas notas:

• Si el texto es un aviso o una nota sobre articulación o interpretación, vd. puede

especificar a qué frase se aplica:

• Si el texto es un aviso o una nota de articulación o interpretación, vd. puede

aplicarlo desde ese punto de la partitura en adelante:

En el diálogo Ajustes de Partitura (pestaña Texto), puede encontrar dos ajustes que

determinan la apariencia de las líneas de melisma para los símbolos de texto:

- En el menú emergente de Estilo de Melisma podrá especificar si la línea debe ser

puntos o continua.

- En el menú emergente Fin de Melisma puede escoger

si la línea acaba recta

(plana), en una flecha, o bien con un gancho hacia arriba o hacia abajo.

Hacer espacio

• Si observa que no hay suficiente espacio entre pentagramas (p. ej., para añadir

letra de canción) vea “Arrastrar pentagramas” en l

a página 1057 para más

información acerca de cómo separar pentagramas.

• Si le

parece que la partitura queda abigarrada tras añadir texto, vea la sección

“Disposición automática”

en la página 1060.

Editar el texto

Si ha cometido un error al teclear el texto y desea cambiarlo, haga doble clic en el

bloque de texto con la herramienta Seleccionar, edite el texto y apriete [Retorno] para

cerrar el cuadro.

• Tambi

én se puede reemplazar todas las apariciones de una palabra determinada

en la partitura, sin tener que editar los textos manualmente. Vea “Buscar y

Reemplazar” en la pági

na 1034.

Seleccionar fuente, tamaño, y estilo del texto

1. Seleccione el texto al que le quiera hacer ajustes.

Si no selecciona nada, los ajustes se conv

ertirán en ajustes por defecto. La

próxima vez que inserte texto, se utilizarán dichos ajustes.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Texto.

1026

Trabajar con texto

Añadir y editar símbolos de texto

3. Seleccione una fuente en el menú emergente de fuentes.

El número de fuentes que aparezca depende

rá de los tipos de letra que tenga

instalados en su ordenador.

4. Se

leccione un tamaño de texto en el menú emergente Tamaño (o introduzca el valor

manualmente en el recuadro).

5. Tambi

én puede añadir una o varias opciones de fuente usando las casillas en los

menús emergentes.

La mayor parte de opciones son variaciones de texto normales como negrita, cursiva,

brayado, etc., pero también existen un pocas opciones de estilo especiales:

6. Haga cl

ic en Aplicar para aplicar los ajustes al texto seleccionado.

Observe que puede seleccionar otros bloques de texto mientras mantiene el

diá

logo abierto. El diálogo se actualizará y reflejará los ajustes del texto que haya

seleccionado.

7. Cuando haya

terminado, cierre el diálogo Ajustes de Partitura.

Conjuntos de atributos de texto

Un conjunto de atributos de texto es una especie de preset que contiene ajustes de

fuente, tamaño y estilo de texto. Crear atributos de texto para los ajustes que utiliza a

menudo puede ahorrarle mucho tiempo.

Crear un Conjunto de Atributos de Texto

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, en la página Proyecto, y seleccione la

subpágina Ajustes de Fuente.

2. Ab

ra la pestaña Ajustar Atributos.

3. Despli

egue el menú Definir Fuente y seleccione el conjunto “vacío”.

4. Sele

ccione una fuente, especifique un tamaño de fuente y añada opciones de

estilo utilizando las casillas.

Las opciones son las mismas que al ajustar l

a fuente en la página Texto, en el

diálogo Ajustes de Partitura (vea más arriba).

5. Haga cl

ic en el campo de texto del menú emergente Definir Fuente e introduzca un

nombre para el nuevo atributo.

6. Haga cl

ic en Guardar para guardar el nuevo conjunto de atributos de texto.

Para un texto normal, no debería utilizar fuentes Steinberg. Estas fuentes son las que

Nuendo utiliza para todos los símbolos de partitura.

Opción Descripción

Cuadro Le permite poner el texto en un marco rectangular (“caja”) o oval.

Melisma opciones Determinan la apariencia d

e la “línea melisma”, vea “Acerca de las

líneas de melisma” en la pá

gina 1025.

Posicionamiento Le permite elegir qué extremo del bloq

ue de texto (izquierda o

derecha) se usa para calcular su posición. Esto tiene efecto en

situaciones como cuando el bloque es movido de forma automática

(como resultado de la función Disposición Automática, al mover las

líneas de los compases manualmente, etc.). Por ejemplo, si el bloque

de texto aparece justo delante de una nota (a su izquierda),

aparecerá en una posición más adecuada después de seleccionar la

opción “Derecha”.

Alineación: Izquierd

Centro/Derecha

Le permite especificar la alineació

n del texto. Estas opciones solo

funcionan si el texto tiene más de una línea.

1027

Trabajar con texto

Diferentes tipos de texto

Utilizar conjuntos de atributos de texto

Para aplicar los ajustes de un conjunto de atributos de texto a un texto concreto o a

varios, selecciónelos, escoja el conjunto del menú emergente Definir Fuente en la

página Texto del diálogo Ajustes de Partitura y haga clic en Aplicar. También puede

aplicar un conjunto de atributos de texto a un bloque de texto directamente en la

partitura haciendo clic derecho y seleccionando el conjunto en el menú contextual.

• Si s

elecciona un conjunto de atributos de texto en la página Texto sin seleccionar

ningún texto en la partitura, los ajustes que realice se utilizarán la próxima vez que

inserte un texto.

 Una

vez haya asignado un conjunto de atributos a un bloque de texto, existirá un

“enlace” entre el texto y su conjunto de atributos. Cualquier cambio que haga en el

conjunto de atributos afectará a todos los bloques de texto que estén utilizando dicho

conjunto (vea más abajo). Aún puede editar cualquier fuente manualmente (en página

Proyecto–Ajustes de Fuente) pero si lo hace se eliminará el “enlace” entre el texto y el

conjunto de atributos.

Editar conjuntos de atributos de texto

Si vd. edita el Conjunto de Atributos de Texto, todos los textos que lo estén utilizando

quedarán afectados. Esto es muy práctico, porque le permite crear cierto número de

conjuntos “genéricos” para todos sus proyectos (para títulos, comentarios, letra de

canción, etc.), y posteriormente cambiar las fuentes, tamaños, etc. para un proyecto

diferente si es necesario. También facilita la posibilidad de mover proyectos entre

diferentes ordenadores (que pueden no tener las mismas fuentes instaladas).

1. En

el diálogo Ajustes de Partitura de la subpágina Proyecto–Ajustes de Fuente,

seleccione la pestaña Ajustar Atributos.

2. Desde el

menú emergente Definir Fuente, seleccione el conjunto de atributos que

quiera editar.

3. Cambi

e los ajustes como desee.

Esto incluye el propio nombre del conjunto.

4. Haga cl

ic en Aplicar.

Diferentes tipos de texto

Puede añadir varios tipos de texto a las diferentes capas de la partitura. La capa

seleccionada especifica qué tipo de texto está disponible.

Texto regular

Este tipo de texto se inserta seleccionando Texto en la pestaña Otros. Puede insertar

este tipo de texto en todas las capas.

El texto está ligado al compás y a la posición en el pentagrama. Si mueve el compás

o el pentagrama, el texto se moverá con ellos.

Pegar texto

Se puede pegar texto (p. ej., texto escrito en otro programa) en la partitura como

símbolo de texto. Para hacerlo, seleccione el símbolo de texto y haga clic en él con el

botón derecho. Luego, seleccione “Texto del portapapeles” en el menú contextual. Está

opción también está disponible en el submenú Funciones del menú Partituras.

1028

Trabajar con texto

Diferentes tipos de texto

Análogamente, puede copiar textos seleccionados utilizando la opción “Texto al

portapapeles” del menú contextual.

Letra de canción

Texto del tipo letra de canción se inserta seleccionando el botón “Lyrics” en la

pestaña de símbolos Otros. Puede insertar este tipo de texto solo en capas de notas.

Para insertar letra de canción, deberá hacer clic encima o debajo de la nota a la que

pertenezca esa sílaba. Entonces el texto aparecerá centrado horizontalmente respecto

a la nota y verticalmente respecto al lugar donde vd. haya hecho clic. Más adelante

podrá mover el texto arriba o abajo, como haría con cualquier otro símbolo.

La letra de canción está ligada a la posición de l

a nota. Si vd. mueve la nota, el texto

se mueve con ella. El espaciado entre notas se ajustará para que la letra quepa.

Insertar letra de canción en varias notas seguidas

1. Con las letras seleccionadas, haga clic encima o debajo de la primera nota con la

herramienta de Dibujar.

2. Se abre un campo de introducción de texto. Teclee el texto (la sílaba o palabra que

se corresponda con esa nota).

3. Presione

la tecla [Tab].

El cursor se moverá a la próxima nota.

4. Introduzca el texto de dicha nota y pulse [Tab] otra vez.

5. Proc

eda así hasta la última nota y entonces apriete [Retorno] o haga clic fuera del

recuadro de texto.

Al introducir letra de canción de este modo, las posi

ciones de las notas quedarán

automáticamente ajustadas de manera que los bloques de letras no se solapen uno

con otro. Si no quiere que esto ocurra, puede activar la opción “No sincronizar letras”

en la categoría Letras del diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina

Estilo de Notación). Si esta función está activada, la posición de las notas no quedará

afectada, cosa que puede ser preferible en algunos casos.

• Cuando introducimos palabras de

varias sílabas, normalmente separamos las

sílabas con un guión (-). Por defecto, los guiones aparecerán centrados entre las

sílabas. Si no quiere que esto ocurra, active la opción “No centrar guiones” en la

categoría Letras del diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina Estilo

de Notación).

1029

Trabajar con texto

Diferentes tipos de texto

Letra de canción y ancho del compás

Después de introducir la letra de canción, es posible que la partitura quede demasiado

abigarrada, dado que las palabras utilizan más espacio que las notas. La letra de

canción a veces puede aparecer un poco solapada. Para remediarlo, utilice la función

Disposición Automática para ajustar el ancho de compás (vea “Disposición automática”

en la página 1060).

Añadir una segunda estrofa

Para insertar una segunda línea de letra, proceda como sigue:

1. Introdu

zca la letra nueva encima o debajo de la estrofa existente.

2. Sele

ccione todas las palabras que deberían formar parte de la estrofa nueva.

3. Haga cl

ic derecho en las palabras seleccionadas para abrir el menú contextual.

4. Sele

ccione la estrofa adecuada en el submenú Ir a la Estrofa (Estrofas 1–6).

Esto asignará la letra seleccionada a la estrofa e

scogida.

Para indicar que las palabras pertenecen a otra estrofa, s

e mostrará automáticamente

de un color diferente. Sin embargo, todas las estrofas se imprimirán en negro.

• Para sel

eccionar todas las palabras de una sola estrofa apriete [Mayús.] y haga

doble clic en la primera palabra de esa estrofa.

Se seleccionarán todas las palabras de la estrofa.

Insertar letra de canción en las voces

Cada voz puede tener su propia letra. Si tiene un arreglo de voz con varias voces,

puede añadirles letras, una a una. Proceda así:

1. As

egúrese de que ha seleccionado la voz correcta (en la barra de herramientas

extendida), vea “Introducir notas en las voces” en

la página 959.

2. En

el Inspector de Símbolos, abra la pestaña Otros y haga clic en el símbolo

Letras.

3. Haga cl

ic en la primera nota de la voz seleccionada.

4. Introdu

zca la letra para esa voz, utilizando la tecla [Tab] para moverse de nota en

nota, como hemos descrito antes.

5. Empi

ece de nuevo, activando la próxima voz, haciendo clic en la primera nota de

esa voz y repitiendo los mismos pasos.

6. Si es n

ecesario, ajuste la posición de la letra para cada voz (vea más adelante).

Mover la letra de canción

Si quiere mover la letra verticalmente, p. ej. para hacer lugar a una segunda estrofa,

proceda así:

1. Man

tenga apretada la tecla [Mayús.] y haga doble clic en la primera palabra de la

letra.

Todos los “bloques” de letra quedan seleccionados.

2. Arrastre uno

de los bloques de letra hacia arriba o hacia abajo.

Todos los bloques de letra se moverán.

1030

Trabajar con texto

Diferentes tipos de texto

Añadir letra de canción desde el portapapeles

Si quiere preparar previamente la letra de canción en otro programa, puede importarla a

Nuendo del modo siguiente:

1. Cree la let

ra en otro programa.

Separe las palabras mediante espacios como si

empre. Separe las sílabas de las

palabras mediante guiones (-).

2. Copie el

texto.

3. En

Nuendo, seleccione la primera nota a la que quiere añadir letra.

4. Abra el

menú Partituras y seleccione “Líricas del portapapeles” en el submenú

Funciones.

Se añadirá la letra, empezando por la nota seleccionada.

Bloque Texto

La función bloque de texto le permite importar textos de un archivo en disco o desde

el portapapeles. Proceda así:

1. Ha

ga clic en el símbolo Bloque Texto en la pestaña Otros para activar la

herramienta de Dibujar.

Puede insertar un bloque de texto en la capa del proyecto (para el texto que deba

aparecer en t

odas las páginas, por ejemplo, el título del pentagrama), en la capa

de disposición (para imprimir un pequeño título para una disposición de pistas

particular, por ejemplo, para un instrumento en particular), o en la capa de notas

(este texto solo aparece en la partitura de una parte en particular).

2. Haga cl

ic en la partitura donde quiera insertar el texto.

Se abre un diálogo de archivo.

3. Sele

ccione un archivo (TXT o RTF) para importar.

4. Haga cl

ic en Abrir.

El texto del archivo quedará insertado en la partitura.

• Si hace cl

ic con el botón derecho del ratón en un bloque de texto insertado,

aparecerá un menú emergente con las siguientes opciones:

Opción del menú Descripción

Ajustes… Abre el diálogo Ajustes de RTF. También puede abrir este diálogo

haciendo doble clic en el bloque de texto.

Importar Texto… Importa texto de un archivo TXT o RTF. El texto importado reemplazará

texto actualmente insertado en la posición del bloque de texto.

Actualizar Texto Vuelve a cargar el texto del archivo.

Texto del

portapapeles

Pega texto del portapapeles

en el bloque de texto.

Texto al

portapapeles

Copia el bloque de texto al portapapeles.

Ocultar/Mostrar Oculta el bloque de texto insertado. Para que

el texto sea visible de

nuevo, active la casilla Ocultar en la barra de filtro y seleccione

“Ocultar/Mostrar” en el menú contextual.

Propiedades Abre el diálogo Ajustes de RTF.

1031

Trabajar con texto

Diferentes tipos de texto

El diálogo Ajustes de RTF

Al seleccionar “Ajustes…” en el menú contextual o al hacer doble clic en bloque de

texto, se abre un diálogo con ajustes del bloque de texto. Estos son:

Texto de disposición (Lay Text)

El símbolo Lay Text le permite insertar un texto de disposición en múltiples

pentagramas. Esto está disponible solo en la capa de disposición.

Para ocultar o mostrar el texto insertado en diferentes pentag

ramas de la disposición,

desactive o active la columna “L” de las pistas correspondientes en la página

Disposición del diálogo Ajustes de Partitura. El texto aparecerá en todos los

pentagramas para los que haya activado la columna “L”. Esto significa que el texto está

ligado al compás y a la posición en el pentagrama. Si mueve el compás o el

pentagrama, el texto se moverá con ellos.

Para introducir un texto de disposición, proceda como sigue:

1. En

la ventana de proyecto, seleccione las pistas en las que quiera introducir texto.

2. Abra

el Editor de Partituras.

3. En la

pestaña Otros del Inspector de Símbolos, active el símbolo Texto de

Disposición (Lay Text) en la posición de la partitura en la que quiera insertar el texto.

4. Introdu

zca el texto que quiera mostrar para la Disposición.

Igual que con el texto normal, puede copiar y pega

r texto de fuentes externas. Para

más información, vea “Texto regular” en

la página 1027.

Texto de página

Los símbolos de texto de página se encuentran en la pestaña Otros. Si inserta texto

de página en la capa de proyecto, forma parte de la disposición de proyecto y

aparece en todas las disposiciones.

La posición del texto de página no está

ligada a una nota, un compás o un

pentagrama. En otras palabras, no importa si mueve otros objetos en la página, el

texto de la página se quedará donde lo insertó. Típicamente, esta categoría de texto

se usa para el título de la partitura, números de página, información de copyright y

otros elementos de texto que vd. quiera que aparezcan en todas las partes (incluso en

todas las páginas si lo desea).

Ajuste Descripción

Fuente Le permite seleccionar la fuente que utilizará el bloque de texto. Si

selecciona “Ningún cambio”, se utilizará la fuente original si es

posible hacerlo.

Tamaño Tamaño del texto, en porcentaje.

Dibujar Marco Al activar esta opción se muestra un marco

alrededor del bloque de

texto.

Ajuste de línea Si esta opción está activada, se ins

ertarán cambios de línea para

ajustar el texto al recuadro.

Modo de

emplazo

En este modo, el bloque de texto será opaco y cubrirá lo que tenga

debajo.

Modo de trans. En este modo, el bloque de texto será transp

arente.

1032

Trabajar con texto

Diferentes tipos de texto

Para introducir un texto de página, proceda como sigue:

1. Abra

la pestaña Otros del Inspector de Símbolos.

2. Haga cl

ic en el símbolo Texto de Página y haga clic en la partitura.

No importa dónde haga clic – la posición se es

pecificará en el diálogo Texto de

Página.

3. Introdu

zca el texto que quiera en el recuadro de la parte superior del diálogo.

Puede utilizar caracteres especiales para añadi

r “variables” tales como números

de página – vea a continuación.

4. Es

tablezca los ajustes de posicionamiento para el texto:

5. Sele

ccione un conjunto de atributos de texto, o realice los ajustes de fuente,

tamaño y estilo manualmente.

6. Haga cl

ic en Aceptar.

Se insertará el texto. Podrá ajustar la posición manualmente arrastrando el bloque

texto.

Insertar variables

Al introducir un texto también se pueden usar caracteres especiales para atributos

diversos. Cuando se muestre el texto, dichos caracteres serán reemplazados por su

valor real (p. ej., números de página). Están dispon

ibles las siguientes variables:

Por ejemplo, si vd. introduce el texto “%l,

%r, Página %p”, estas variables puede

aparecer en la partitura como “1er violín, Cuarteto No.2, Página 12”.

Utilizar los Ajustes de Partitura (página Texto)

En el diálogo Ajustes de Partitura (página Texto), puede encontrar un número de

ajustes relacionados con el texto. Los botones de símbolo corresponden a los

símbolos encontrados en la pestaña Otros del Inspector de Símbolos, vea “Detalles

de los símbolos” en la página 1011.

Opción Descripción

Mostrar en todas

las páginas

Al activar esta opción, el texto se mostrará en todas las páginas. La

casilla “Excepto la Primera” le permite excluir la primera página.

Mostrar en la

primera página

Cuando está seleccionado, el

texto solo se mostrará en la primera

página.

Línea Este ajuste determina la alineación del texto. P. ej., si vd. coloca varios

textos

en la esquina superior izquierda, podrá ordenarlos

introduciendo el número de línea deseada.

Invertir Posición Cuando la opción de posición Derecha o Izquierda es

tá seleccionada

a la derecha, al activar esta casilla la alineación del texto se alternará

entre derecha e izquierda en las páginas pares/impares.

Botones de

sición

Determina la posición del texto en la página, verticalmente

(Arriba/Abajo) y horizontalmente (Izquierda, Centro, Derecha).

Texto a introducir Texto que se muestra

%p Número de página actual.

%l (ele minúscula) Nombre largo del pentagrama.

%s Nombre corto del pentagrama.

%r El nombre del proyecto.

1033

Trabajar con texto

Funciones de Texto

• En el menú emergente Capa, seleccione la capa que desea utilizar.

Los símbolos de texto disponibles para la capa se muestran a la izquierda del

menú emergen

te.

• Puede usar

los símbolos de texto de la misma forma como lo haría en el Inspector

o en la paleta de símbolos.

Cuando selecciona un símbolo de texto y mueve el puntero del ratón por encima

la partitura, el puntero cambia a un lápiz, y puede introducir texto en la posición

que haga clic.

Las pestañas Bloc de notas y Selección

Debajo de los símbolos de texto y del menú emergente Capa, puede encontrar dos

pestañas con campos grandes de introducción de texto.

• Use la pestaña Bloc

de notas para introducir largos textos. Cuando esté satisfecho

con el contenido y la longitud del texto, seleccione todo el texto o parte de él y

escoja una nota de la partitura. Ahora, el botón Insertar Letra debajo de la pestaña

Bloc de notas estará disponible.

Al hacer clic en Insertar Letra, el texto el

egido será insertado en la partitura,

comenzando con la nota seleccionada.

• Cuando se

leccione texto en la partitura y abra la pestaña de Selección, las palabras

seleccionadas se mostrarán en el campo de texto. Ahora puede cambiar el fraseo

del texto y utilizar las opciones de formato de texto de la izquierda para cambiar la

apariencia del texto seleccionado. Cuando haya acabado, haga clic en Aplicar para

aplicar sus cambios al texto seleccionado en la partitura.

Funciones de Texto

Además de los símbolos de texto que puede añadir a las diferentes capas, tiene otras

funciones de texto a su disposición que le ayudan mientras trabaja en las partituras.

Estos se describen en las siguientes secciones.

La pestaña Palabras

Si hay ciertas palabras que utiliza muy a menudo, puede guardarlas como símbolos

especiales en la pestaña de Palabras. Esto le ahorrará tiempo, porque no tendrá que

teclear la misma palabra una y otra vez.

Guardar una palabra

1. Abra la pestaña Palabras.

Por defecto, esta pestaña está oculta. Vea “Mostrar/Ocultar pestañas del

Inspector de Símbolos” en la pág

ina 990 para más información acerca de cómo

mostrar pestañas ocultadas del Inspector de Símbolos.

2. Haga doble cl

ic en un símbolo “vacío”.

Se abrirá el diálogo Editor

de Texto Personalizado.

1034

Trabajar con texto

Funciones de Texto

3. Teclee la palabra o las palabras deseadas en el recuadro de texto en la parte

superior del diálogo.

4. Es

pecifique el tipo de texto (letra de canción o texto normal) en el menú

emergente Tipo.

5. Aj

uste fuente, tamaño y estilo.

También puede utilizar conjuntos de atributos de texto si lo desea.

6. Haga cl

ic en Salir para cerrar el diálogo.

Las palabras que introdujo aparecen en e

l campo símbolo seleccionado en la

pestaña Palabras.

• Al hacer clic con el botón derecho del ratón en uno de los recuadros se abre un

menú contextual con diversas opciones:

- Seleccione “Editar…” para abrir el Editor de Textos Personalizados.

- Seleccione “Nuevo” para añadir un nuevo símbolo

vacío a la pestaña de Palabras.

- Seleccione “Suprimir” para eliminar cualquier sí

mbolo no deseado de la pestaña

Palabras.

- Seleccione “Abrir como Paleta” para abrir la paleta

de símbolos de Palabras.

Insertar una palabra

Las palabras de la pestaña Palabras se insertan igual que cualquier otro símbolo

normal: seleccione la palabra adecuada y haga clic en la partitura. Si embargo, se

puede editar la palabra una vez insertada, como cualquier otro texto.

Buscar y Reemplazar

Esta función le permite reemplazar todas las apariciones de cierta palabra o grupo de

palabras, substituyéndolas por otras palabras. La sustitución se hace de una vez, para

todos los tipos de símbolo de texto, sin importar la fuente, tamaño, ni ajustes de estilo.

Proceda así:

1. Abra e

l menú Partituras y seleccione “Buscar y Reemplazar” en el submenú

Funciones.

Se abre el diálogo Buscar

y Reemplazar.

2. En el campo de texto Buscar introduzca las palabras a reemplazar.

3. Si qu

iere que todas las instancias de las palabras se reemplacen, sin importar las

mayúsculas/minúsculas, desactive la opción “Diferenciar Mayúsculas de

Minúsculas”.

1035

Trabajar con texto

Funciones de Texto

4. Si no quiere reemplazar las palabras si forman parte de otra palabra, active la

opción “Palabra Entera”.

Por ejemplo, si quiere reemplazar la palabra “

creciendo” pero no tocar la palabra

“decreciendo”, active “Palabra entera”.

5. En

el campo “Reempl.” introduzca las palabras que quiere usar como reemplazo.

6. Haga cl

ic en Aceptar.

Ahora todas las ocurrencias de las palabras

en “Buscar” se reemplazarán por las

palabras en “Reempl.”.

Nombres de pentagrama

Los nombres del pentagrama se pueden ajustar en varios lugares:

• En

el diálogo Ajustes de Partitura de la página Disposición, se puede especificar

si los nombres de pentagrama no aparecerán en absoluto, o si se utilizará el

nombre de las pistas que se están editando en la partitura.

En una disposición multipista, vd. puede

elegir qué pentagramas tendrán un

nombre, haciendo clic en la columna N de cada pista.

• Se puede espe

cificar un nombre corto y un nombre largo para el pentagrama en el

diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama, pestaña Principal).

Estos se usan si no utiliza la opción “Desde las Pistas” del diálogo Ajustes de

Part

itura, en la página Disposición. El nombre largo solo aparecerá en el primer

sistema, y el corto en todos los sistemas siguientes. Si quiere que solo aparezca

un nombre al principio de la página, deje el recuadro de nombre “Corto” vacío.

Para seleccionar una fuente para nom

bres de pentagramas, proceda así:

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, en la página Proyecto, y seleccione la

subpágina Ajustes de Fuente.

2. Sele

ccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Abra el

menú emergente “Fuente para” y seleccione “Nombres de Pentagrama”.

4. Seleccione

la fuente, tamaño y estilo para los nombres de pentagrama (o bien

utilice un conjunto de atributos de texto).

5. Haga cl

ic en Aplicar y cierre el diálogo Ajustes de Partitura.

Ajustes adicionales para nombres de pentagrama

• Si activa la opción “Mostrar Nombres de Pentagrama a la Izquierda” en el diálogo

Ajustes de Partitura en la subpágina Proyecto–Estilo de Notación (categoría

Nombres de Pentagrama), los nombres de pentagramas se muestran a la

izquierda de los pentagramas, en lugar de encima de ellos.

• Se

pueden definir nombres separados para el pentagrama superior y el inferior de

un sistema polifónico o dividido. Vea “Nombres de pentagrama” en

la página 948.

• Puede aj

ustar con precisión la posición vertical y horizontal de los nombres de

pentagramas utilizando las opciones que se encuentran en el diálogo Ajustes de

Partitura, subpágina Proyecto–Espaciado.

Si la opción “Mostrar Nombres Largos de Pentagrama en las nuevas Páginas” está

activada en el diálogo Ajustes de Partitura (página Proyecto, subpágina Estilo de

Notación), el nombre largo se mostrará al principio de cada nueva página.

1036

Trabajar con texto

Funciones de Texto

Número de compás

Los ajustes de número de compás se hacen en varios lugares.

Ajustes generales

1. Abra la página Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la subpágina

Estilo de Notación.

2. Vaya bajando en

la lista hasta encontrar la categoría “Número de Compás”.

3. Ut

ilice el parámetro “Mostrar cada” para especificar cada cuánto se mostrarán los

números de compás.

Las opciones son “Primer Compás” (número de compás most

rado en el primer

compás de cada línea), “desactivado” (no se muestran números de compás) o

cualquier número. Haga clic en la columna Estado y utilice la rueda del ratón para

seleccionar la opción deseada.

4. Si lo de

sea, puede activar la opción “Mostrar Rango con Silencios Múltiples”.

Si esta opción está activada y hay silencios múltiples en la partitura, el número de

compás que

esté al principio de un silencio múltiple mostrará un rango, indicando

la longitud de dicho silencio múltiple.

5. Si qui

ere que el número de compás aparezca debajo de la línea de compás, active

la opción “Mostrar el número de compás debajo de las líneas”.

6. Haga cl

ic en Aplicar y cierre el diálogo Ajustes de Partitura.

Ajustes de fuente

Como en el caso de otros elementos de texto fijo, vd. puede seleccionar la fuente,

tamaño, y estilo de los números de compás en el diálogo Ajustes de Partitura,

subpágina Proyecto–Ajustes de Fuente.

Espaciado

En la subpágina Proyecto–Espaciado del diálogo Ajustes de Partitura, puede

encontrar cuatro ajustes en relación con los números de compases:

Desplazamiento del número de compás

Al hacer doble clic en un número de compás, se abre un diálogo que le permite

saltarse cierto número de compases en lo que de otro modo sería una numeración

continua.

Opción Descripción

Primer n° de Compás –

Desplazamiento horizontal

Establece la distancia horizontal entre el número de compás y

la línea divisoria del primer compás de cada línea de

pentagrama.

Primer n° de Compás –

Desplazamiento vertical

Establece la distancia vertical entre el número de compás y la

línea diviso

ria del primer compás de cada línea de

pentagrama.

Otros n° de Compás –

Desplazamiento

Horizont

Establece la distancia horizontal entre el número de compás y

la línea divisoria del resto de compases.

Otros n° de Compás –

Desplazamiento Vertical

Establece la distancia vertical entre el número de compás y la

línea diviso

ria del resto de compases.

1037

Trabajar con texto

Funciones de Texto

Esta opción se usa, p. ej., al repetir secciones. Pongamos que vd. ha puesto una

repetición en los compases 7 y 8, y ahora quiere que el primer compás después de la

repetición lleve el número 11, no el 9. Para conseguirlo, haga doble clic en el 9 e

inserte una compensación igual a 2.

También es útil si la partitura empieza co

n contratiempo, y quiere que el primer

compás “real” sea numerado como 1. En este caso especificará un desplazamiento

de “-1” para el segundo compás, y asegúrese de que el número de compás del

contratiempo está ocultado.

• Los de

splazamientos de número de compás pertenecen a la capa de proyecto y

aparecen en todas las pistas y disposiciones.

Ajustes para otros elementos de texto fijo

Es posible hacer ajustes para virtualmente cualquier texto o número que aparezca en

la partitura. Proceda así:

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, en la página Proyecto, y seleccione la

subpágina Ajustes de Fuente.

2. Sele

ccione la pestaña Texto de Proyecto.

3. Ut

ilice el menú emergente “Fuente para” y seleccione el tipo de texto para el que

quiere hacer ajustes.

4. Ut

ilice las opciones del diálogo para cambiar los ajustes.

5. Haga cl

ic en Aplicar para aplicar los ajustes a todos los elementos del tipo

seleccionado.

Para cerrar el diálogo, haga clic en el botón de cerrar de la esquina superior

recha de la ventana de diálogo.

Números de Compás antes y después de cambiar sus ajustes de fuente.

• También puede definir conjuntos de atributos de texto en la subpágina Ajustes de

Fuente, para así cambiar textos con mayor rapidez.

Observe que se puede seleccionar un conjunto de atributos de texto en el menú

conte

xtual que se abre al hacer clic en un elemento de texto (vea “Conjuntos de

atributos de texto” en

la página 1026).

1038

Trabajar con disposiciones

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Qué son las disposiciones y qué contienen.

- Cómo crear una disposición.

- Cómo utilizar disposiciones para abrir combinaciones de pistas.

- Cómo aplicar, cargar, guardar y e

liminar disposiciones.

- Cómo importar y exportar disposiciones.

- Un ejemplo de cómo se utilizan las disposiciones.

Introducción: Disposiciones

Podemos considerar que una Disposición es un “preset” que contiene ajustes de la

capa de disposición: espaciado de pentagramas, líneas de compás, símbolos de

disposición, etc.

Cuándo utilizar disposiciones

• Cuando vd. imprime la partitura completa o cuando imprime partes para los diversos

instrumentos (o grupos de instrumentos), tiene que configurar la partitura de manera

diferente. Las disposiciones le permiten archivar diferentes “presentaciones” de la

misma pista o grupo de pistas. Por ejemplo, puede hacer una disposición para un

instrumento y otra para todos los instrumentos juntos.

• Al s

eleccionar una disposición diferente en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Disposición, podrá abrir otra combinación de pistas sin tener que salir del Editor de

Partituras.

¿Qué constituye una disposición?

Una disposición contiene los siguientes elementos y propiedades:

- Los símbolos de disposición que haya insertado (vea “Los símbolos disponibles”

en la pá

gina 991).

- Todos los ajustes de la página Disposición, en el diálogo Ajustes de Partitura.

- El espaciado vertical entre los pentagramas.

- El espaciado entre líneas de compás.

- Las líneas de compás cortadas.

 Fíjese

que los símbolos de Proyecto (vea

“Los símbolos disponibles”

en la página 991),

tipos de línea de compás y desplazamiento del

número de compás forman parte de la

capa de proyecto, y aparecerán en todas las disposiciones.

Cómo se guardan las disposiciones

Cuando vd. edita una pista o una combinación de pistas se crea una disposición

automáticamente. Las disposiciones son una parte integral de la combinación

específica de pistas, lo que significa que no las tiene que guardar por separado.

1039

Trabajar con disposiciones

Crear una disposición

Las disposiciones se crean automáticamente cuando vd. abre una nueva

combinación de pistas para editarlas.

No importa si dicha pista ha sido editada anteri

ormente, sea individualmente o con

otras pistas. Lo importante es que vd. ha abierto precisamente este grupo de pistas.

Por ejemplo, para crear una disposición para un cuarteto de cuerdas, seleccione las

partes que se correspondan con las pistas y pulse [Ctrl]/[Comando]-[R].

Abrir una disposición

El comando “Abrir Disposición” del menú Partituras abre un diálogo que enumera

todas las disposiciones disponibles para este proyecto.

• Sele

ccione la disposición deseada y haga clic en Aceptar para abrir las pistas

contenidas en dicha disposición en el Editor de Partituras.

Esta es una manera rápida de abrir varias

pistas en el Editor de Partituras

directamente desde la ventana de proyecto.

Operaciones de disposición

El diálogo Ajustes de Pentagrama contiene una página llamada Disposición, en la que

podrá hacer ajustes para las diversas disposiciones. En la parte izquierda del diálogo

se enumeran todas las disposiciones disponibles en el proyecto (es la misma lista que

en el diálogo Abrir disposición; vea más arriba). La disposición que está en uso en el

momento aparece destacada en la lista.

Abrir las pistas de una disposición

Para escoger otra combinación de pistas para editar, seleccione la disposición

correspondiente en la lista.

• Puede mant

ener el diálogo abierto mientras edita, y utilizar esta función para

escoger qué pistas va a editar.

El orden de las pistas no importa. Puede reordenarlas en la ventana de proyecto sin

tener que eliminar la disposición. No obstante, el espaciado entre pentagramas de la

disposición está directamente relacionado con el orden de pistas.

1040

Trabajar con disposiciones

Utilizar disposiciones – un ejemplo

Importar símbolos de disposición

Seleccionando otra disposición y seleccionando “Obtener Forma” del menú

emergente Funciones debajo de la lista, importará todos los símbolos de disposición

(insertados desde la sección Disposición en el Inspector de Símbolos) desde la

disposición seleccionada hasta la disposición actual.

Manejar disposiciones

• Para cambiar el nombre de una disposición, selecciónela en la lista e introduzca el

nombre deseado en el recuadro de Nombre, en la parte derecha del diálogo.

Inicialmente, cada disposición toma el nom

bre de una de las pistas editadas. Es

mejor poner a cada disposición un nombre más descriptivo.

• Para

eliminar una disposición que ya no necesita, selecciónela en la lista y pulse

“Eliminar” en el menú emergente de Funciones.

• Para el

iminar todas las disposiciones para las que ya no existe una combinación

de pistas, seleccione “Limpiar” en el menú emergente de Funciones.

Importar y exportar disposiciones

Si selecciona una disposición y hace clic en “Exportar…” o “Importar…” del menú

emergente Funciones, podrá exportar o importar la disposición. Tenga en cuenta que

todos los ajustes de pentagrama se tendrán en consideración, cuando exporte o

importe una disposición.

Trabajar con transposición visual

Puede especificar para cada pentagrama en la disposición si deberá usar la

transposición visual o no. Simplemente haga clic en al columna D de la página

Disposición en el diálogo Ajustes de Partitura para activar o desactiva dicha opción.

Tenga en cuenta que este ajuste afecta solo a esta disposición.

Utilizar disposiciones – un ejemplo

La sección siguiente enumera los pasos esenciales para extraer una parte musical de

una partitura completa.

1. Prepare la parti

tura completa, incluyendo todo el formateo necesario.

Esto puede incluir insertar bloques de texto de

la capa de proyecto para crear el

título de la partitura, ajustar el tipo de líneas de compás, etc.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, página Disposición, e introduzca el nombre

que desee en el recuadro de Nombre (p. ej. “Partitura Completa”).

3. Cierre el

Editor de Partituras.

4. Abra un

a sola pista, p. ej., una parte para un instrumento de la sección madera.

Los ajustes de la capa de proyecto aparece

rán automáticamente en la nueva

disposición de una sola pista.

5. Prepare una di

sposición para la parte del instrumento de madera.

Por ejemplo, puede ajustar el número de compase

s por línea, añadir finales, activar

silencios múltiples, etc.

1041

Trabajar con disposiciones

Pista de Marcadores a la Forma

• También puede importar todos los símbolos de la disposición “Partitura

Completa”. Abra el diálogo Ajustes de Partitura en la página Disposición,

seleccione la disposición “Partitura Completa” en la lista de la izquierda, y

seleccione “Obtener Forma” en el menú emergente Funciones (vea “Importar

símbolos de disposición” en

la página 1040).

6. Introdu

zca el nombre que desee para la nueva disposición, en el recuadro Nombre

de la página Disposición del diálogo Ajustes de Partitura. Haga clic en Aplicar.

Pista de Marcadores a la Forma

Si, en la ventana de proyecto, vd. ha creado marcadores que designan las secciones

de la pieza (estrofa, puente, estribillo, etc), puede transferir automáticamente estos

marcadores a la disposición en uso:

1. Abra

el menú Partituras, abra el submenú Funciones de Disposición Avanzadas y

seleccione “Pista de Marcadores a la Forma”.

Ahora se insertarán las marcas de ensayo o simulación y las dobles líneas de

compás en la partit

ura, en la posición de cada marcador.

2. Si qui

ere que también se muestre el nombre de los marcadores, abra el submenú

Funciones de Disposición Avanzadas otra vez y seleccione “Mostrar Marcadores”.

 Solo se muestr

an los marcadores de la pista de marcadores activa.

Tenga cuidado de no cambiar ninguna de las propiedades que no formen parte de la

disposición. Esto modifica la “Partitura Entera”, también.

1042

Trabajar con MusicXML

Introducción

MusicXML es un formato de notación musical desarrollado por Recordare LLC en el

año 2000, basado principalmente en dos formatos musicales académicos. Permite la

representación de partituras en notación tradicional occidental, un sistema que se

viene utilizando desde el siglo XVII. Con Nuendo podrá importar y exportar archivos

MusicXML creados con la versión 1.1. Esto facilita el intercambio de partituras con

personas que utilizan editores de partituras como Finale y Sibelius.

 Dado qu

e los diferentes programas soportan archivos MusicXML en grados también

diferentes, siempre será necesario hacer algunos ajustes manuales.

Para qué se utiliza el MusicXML

El formato de archivos MusicXML puede usarse para los siguientes propósitos:

- Representación e impresión de partituras

- Intercambio de partituras entre varios pr

ogramas de edición

- Distribución electrónica de partituras

- Almacenamiento y archivado de partituras en un formato electrónico

La notación, comparada con la ejecución musical

MusicXML es un formato de archivo de notación musical. Por tanto, se ocupa de la

disposición de la notación musical y de su correcta representación gráfica, es decir,

del aspecto que tiene una partitura.

Sin embargo, los datos musicales de MusicXML también incluyen elementos que definen

cómo s

uena la música. Sirven, por ejemplo, para crear un archivo MIDI a partir de un

archivo MusicXML. Esto significa que MusicXML tiene en cosas en común con el MIDI.

MIDI es un formato musical de intercambio para

aplicaciones como Nuendo u otros

secuenciadores. Los archivos MIDI están diseñados para ser reproducidos. Es decir,

el objetivo principal del archivo MIDI reside en la ejecución musical, no en su

notación.

¿Es mejor el MusicXML que el formato MIDI?

Las siguientes secciones le informan acerca de las ventajas de MusicXML y MIDI en

relación a la representación de notas y sonidos.

Ventajas del formato MusicXML

Las pistas MIDI contienen notas MIDI y otros datos MIDI. Una nota MIDI en Nuendo

está definida solo por su posición, duración, altura tonal y velocidad. Esto no es

suficiente para decidir cómo se mostrará esta nota en la partitura. Para una correcta

representación, Nuendo necesita saber la siguiente información:

- Dirección de la plica, tipo de barrado.

- Marcas de dinámica (staccato, pi

cado, acento, ligado, etc).

- Información sobre el instrumento.

- Tonalidad y ritmo básico de la pieza.

- Agrupamiento de notas, etc.

1043

Trabajar con MusicXML

Importar y exportar archivos MusicXML

MusicXML puede guardar una gran parte de esta información. No obstante, aún

tendrá que ajustar las partituras con las herramientas disponibles en el Editor de

Partituras.

Ventajas del MIDI

Aunque MusicXML dispone de ventajas evidentes respecto a la notación de música,

también tiene restricciones respecto al sonido. Ello se debe a que MusicXML, como

formato de notación musical, tiene un trasfondo gráfico, y está diseñado para

intercambiar representación y notación, no sonido.

Al reproducir archivos MusicXML en Nuendo, l

os siguientes parámetros, entre otros,

no se tendrán en cuenta:

- Velocidades On y Off

- Dinámica

- Datos de controlador

-SysEx

- Meta-eventos de archivo MIDI estándar

-Audio

- Todos los datos específicamente de Nuendo, como automati

zación, efectos MIDI,

Transformador de Entrada, etc.

Importar y exportar archivos MusicXML

Nuendo puede importar y exportar archivos MusicXML, que hacen que sea posible

transferir partituras musicales a y desde aplicaciones que soporten este formato. No

obstante, existen algunas restricciones respecto a los parámetros que Nuendo

soporta.

Importar y exportar

Importando y exportando disposiciones

Parámetro Exportar Importar

Altura Tonal Sí Sí

Duración Sí Sí

Pentagramas Sí Hasta dos por parte

Voces Sí Hasta cuatro por pentagrama

Alteraciones Sí Sí

Ligaduras Sí No

Puntillos Sí No

Plicas Sí Sí

Barrado Sí No

Notas de adorno Sí Sí

Silencios Sí Sí

Parámetro Exportar Importar

Tamaño de página Sí No

Márgenes de página Sí Sí

Escalado de página Sí Sí

División de página Sí No

División de sistema Sí Sí

1044

Trabajar con MusicXML

Importar y exportar archivos MusicXML

Importando y exportando símbolos

Importando y exportando formatos

Distancias entre

pentagramas y entre

sistemas

Sí Sí

Indentación Sí No

Distancia entre compases Sí No

Pentagramas ocultados Sí Sí

Posiciones x e y de

sí

mbolos

Sí Sí

Parámetro Exportar Importar

Tonalidades Sí Sí

Claves Sí Sí

Tipos de compás Sí Sí

Dinámica Sí Sí

Ornamentos Sí / incompleto Sí / incompleto

Articulaciones Sí / incompleto Sí / incompleto

Notación técnica Sí / incompleto Sí / incompleto

Letra de canción Sí Sí

Símbolos de Acorde Sí Sí

Pedal Damper de Piano Sí Sí

Dinámica Sí Sí

Números de ensayo Sí Sí

Texto Sí Sí

Texto de disposición Sí No se aplica.

Texto de Proyecto Sí “Créditos”

Guiones Sí Sí

Finales Sí Sí

Cambios de Octava Sí Sí

Tipo de línea de compás Sí Sí

Ligaduras de articulación Sí Sí

Hammer-on/pull-off No No

Parámetro Exportar Importar

Transposición Visual Sí Sí

Notación de percusión Sí Sí

Nombres de pentagrama

cort

os/largos

Sí Sí

Cambios de programa Sí No se aplica.

Fuente musical Sí (fuente Jazz) Sí

Tablatura (incluyendo

afin

ación de las cuerdas)

Sí Sí

Parámetro Exportar Importar

1045

Trabajar con MusicXML

Importar y exportar archivos MusicXML

Importar archivos MusicXML

1. Abra el menú Archivo y abra el submenú Importar.

2. En

el submenú seleccione “MusicXML…”.

3. En

el diálogo que aparecerá, localice y seleccione el archivo MusicXML y haga clic

en “Abrir”.

4. Se abre otro

diálogo en el que podrá seleccionar el directorio para el proyecto

nuevo.

Seleccione una carpeta de un proyecto existente o cree una nueva haciendo clic

en “Cre

ar” e introduzca un nombre en el diálogo.

5. Se crea un nue

vo proyecto con el nombre del archivo MusicXML.

Exportar archivos MusicXML

1. Configure la partitura de la manera que quiera en el Editor de Partituras de

Nuendo.

2. Despli

egue el menú Archivo y abra el submenú Exportar.

3. En

el submenú seleccione “MusicXML…”.

Tenga en cuenta que esta opción solo está disponible cuando el Editor de

rtituras está abierto.

4. Se

abre un diálogo de archivo en el que puede elegir una carpeta vacía existente, o

crear una nueva carpeta, para guardar el archivo MusicXML (con la extensión “.xml”).

1046

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo cambiar el tamaño de un pentagrama.

- Cómo crear silencios múltiples.

- Cómo añadir y editar líneas de compás.

- Cómo crear anacrusas.

- Cómo configurar el espaciado entre compase

s y el número de compases por

página.

- Cómo controlar el espaciado entre pe

ntagramas simples y partidos.

- Cómo utilizar el diálogo Disposición Auto

mática.

- Cómo utilizar la función de restaurar Disposición.

- Cómo dividir las barras de compás.

Ajustes de disposición

La página Disposición del diálogo Ajustes de Partitura contiene parámetros que

afectan a la visualización de la disposición en curso.

¡Antes de empezar a diseñar la disposición de la página de partitura, deberá abrir el

diálogo Configuración de Página en el menú Archivo, y ajustar el tamaño de papel,

márgenes y orientación!

1047

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Ajustes de disposición

La lista de pistas

La lista de pistas muestra las pistas incluidas en la disposición y le permite hacer los

siguientes ajustes:

Igualar Espaciado

Active esta opción cuando quiera que una nota ocupe un espacio proporcional a su

valor. Si esta opción está activada, dos semicorcheas ocuparán el mismo espacio que

una corchea, p. ej.

Tamaño

Cambia el tamaño de los pentagramas, vea “Tamaño de pentagrama” en la página 1048.

Silencios Múltiples

Si ocurre un silencio de más de un compás, el programa lo puede reemplazar con un

silencio múltiple. Este parámetro le permite seleccionar al cabo de cuántos compases

vacíos Nuendo empezará a sustituirlos por silencios múltiples. “Desact.” significa

“nunca”. Para más información sobre silencios múltiples, vea “Silencios múltiples” en

página 1051.

Real Book

Cuando esta opción está activada, el símbolo de clave solo aparece en el primer

pentagrama, y no en cada línea.

Separadores Pentagramas

Al activar esta opción, aparece un separador de pentagramas al principio de cada

sistema.

Un separador de pentagramas entre dos sistemas

Opción Descripción

Corchetes Estas dos columnas le permiten añadir corchetes y abrazaderas que

abarquen cualquier número de pentagramas en la disposición de

partitura, vea “Añadir corchetes y llaves” en la págin

a 1059.

T Esto es relevante si la opción Tipo de Compás

Moderno de la derecha

está activada. En este caso, utilice esta columna para especificar en qué

pistas aparecerá el tipo de compás – vea más adelante.

N Esta opción le permite especificar si qu

iere que se muestre el nombre de

un pentagrama en una disposición.

L Si esto está activado, se mostrarán todos los símbolos de disposición de

página; en

caso contrario, estarán todos ocultados. Por ejemplo, esto le

permite que en una disposición multi-pentagrama solo se muestren

marcadores de ensayo para el pentagrama superior.

D Esta opción le permite especificar si se d

eberá usar la transposición visual

en un pentagrama para una disposición.

C Esta opción le permite especificar qué pentagrama deb

ería mostrar los

símbolos de pistas de acorde. Los símbolos de pistas de acorde solo se

pueden mostrar en un pentagrama, vea “Mostrar los Símbolos de Acorde

de la Pista de Acordes” en la págin

a 1059.

1048

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Tamaño de pentagrama

Tipo de compás moderno

Cuando esta opción está activada, los tipos de compás se mostrarán encima del

pentagrama en lugar de dentro de él. Puede especificar el tamaño del Tipo de

Compás Moderno en la sección Tipo de Compás de la subpágina Estilo de Notación

de la pestaña Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura. Cuando un tipo de compás

esté seleccionado, puede especificar para qué pistas se mostrarán los tipos de

compases usando la columna T en la página Disposición.

• Si prefiere mostrar la partitura de una manera más moderna, vea las otras

opciones en la subpágina Estilo de Notación.

Para obtener descripciones de estas opciones, utilice el botón Ayuda.

Tamaño de pentagrama

Puede ajustar el tamaño del pentagrama como porcentaje respecto al tamaño normal.

Para un solo pentagrama

Para ajustar el tamaño de un pentagrama, proceda así:

1. As

egúrese de que el pentagrama que quiera editar está activo.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama y seleccione la pestaña

Opciones.

3. Aj

uste el parámetro Tamaño de la sección Tamaño del Sistema.

Los valores disponibles van del 25 % al 250 % del tamaño normal.

4. Haga cl

ic en Aplicar.

Para todas las pistas de la disposición de página

Para ajustar el tamaño de pentagrama de todas las pistas de una disposición,

proceda así:

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Disposición.

2. Ca

mbie el parámetro Tamaño.

Los valores disponibles van del 25 % al 250 % del tamaño normal.

3. Haga cl

ic en Aplicar.

Ahora todos los pentagramas tendrán el tamaño des

eado. Los pentagramas que

tengan ajustes individuales (vea más arriba) aún serán proporcionalmente más

grandes o más pequeños.

Este ajuste forma parte de la disposición y

se puede usar al imprimir una partitura

completa un poco más pequeña que las partes de cada instrumento, p. ej.

1049

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Ocultar/mostrar objetos

Cualquier objeto en una página se puede ocultar, incluyendo notas, silencios,

símbolos, claves, separadores de compás, incluso pentagramas enteros.

Esto puede ser útil en las siguientes situaciones:

Imprimir escalas

Si quiere crear ejemplos de escalas, introduzca las notas y oculte los tipos de

compases, separadores de compases y otros objetos no deseados.

Una escala creada con separadores de compases ocultados, tipos de compases ocultados, etc.

Notación sin medida

Puede producir notación sin medida ocultando las líneas de compás.

Ocultar notas que solo son necesarias en la reproducción

Al grabar su música, tal vez ha añadido glissandos y adornos que suenan bien pero

que añaden demasiadas notas innecesarias. Probablemente, será preferible que

oculte estas notas y las substituya por los símbolos de abreviatura necesarios.

Ocultar

Para ocultar elementos, proceda así:

1. Sele

ccione todos los elementos que quiera ocultar.

2. Sele

ccione “Ocultar/Mostrar” en el menú Partituras o haga clic en el botón “H”

(“Hide” u ocultar) de la barra de herramientas extendida.

• Las notas también se pueden ocultar seleccionándolas, haciendo clic en el botón

“i” en la barra de herramientas extendida y marcando la casilla Ocultar Nota, en el

diálogo Ajustar Información de Nota (vea “Otros detalles de las notas” en

la página

971).

Ocultar solo en la disposición actual

Si quiere que la acción de ocultar sea “local” a la disposición actual, mantenga

pulsado [Ctrl]/[Comando] cuando seleccione “Ocultar/Mostrar”, tal como se ha

descrito anteriormente.

 También se

pueden mover objetos ocultados a la disposición haciendo clic con el

botón derecho del ratón en el marcador “Ocultar” y seleccionando “Mover a la

disposición”.

Si la opción Ocultar de la barra de filtros está activada, los objetos ocultados

aparecen en color gris, para que sean visibles y los pueda seleccionar.

Esto no funciona para ocultar notas, solo otros símbolos.

1050

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Colorear notas

Ver los objetos ocultados

La barra de filtro (que se muestra al hacer clic en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” en la barra de herramientas y activando la opción Filtros) contiene dos

opciones relacionadas con los objetos ocultos:

• Si activa la opción “Notas Oculta

das”, se mostrarán todas las notas ocultadas de

la partitura.

Si desactiva esta función, las notas se

rán ocultadas de nuevo.

• Si activa

la opción “Ocultar”, todos los objetos ocultados (excepto las notas)

estarán indicadas por un marcador de texto “Ocultar”.

Mostrar un objeto

1. Asegúrese de que “Ocultar” está activado en la barra de filtros.

2. Haga cl

ic en el marcador de texto “Ocultar” debajo del objeto que quiera volver a

mostrar.

El texto queda seleccionado.

3. Puls

e la tecla [Retroceso] o [Supr.].

El objeto reaparece. Si cambia de opinión, la opción Deshacer está a su

sposición.

Mostrar todos los objetos

Si selecciona “Ocultar/Mostrar” del menú de Partituras otra vez, todos los objetos

ocultados reaparecen.

• Tambi

én puede usar la función “Inicializar la Disposición” para mostrar

permanentemente las notas y objetos, como se describe en la sección “Inicializar

Disposición” en

la página 1062.

Mostrar una nota oculta

Aunque es posible que todas las notas ocultadas sean visibles de nuevo mediante la

casilla Notas Ocultadas de la barra de filtros, tal vez vd. desee que algunas notas

vuelvan a ser visibles “permanentemente”:

1. Ac

tive la casilla Notas Ocultadas de la barra de filtros.

2. Sele

ccione las notas que quiere que reaparezcan.

En el diálogo Preferencias (Partituras–Co

lores para Significados Adicionales)

puede establecer el color de las notas ocultas.

3. Haga doble cl

ic en una de las notas.

4. Desact

ive la opción Ocultar Nota en el diálogo Ajustar Información de Nota y

apriete Aplicar.

Colorear notas

Puede utilizar el menú emergente de Color en la barra de herramientas para colorear

notas determinadas, p. ej., con fines educativos. Esto se describe con detalle en la

cción “Colorear notas” en

la página 972.

1051

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Silencios múltiples

Es posible substituir automáticamente varios compases de silencio seguidos por un

silencio múltiple. Proceda así:

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Disposición.

2. Aj

uste la opción Silencios Múltiples al número máximo de compases vacíos que

Nuendo tiene que “dejar pasar”, y no substituirlos por un silencio múltiple.

Por ejemplo, un valor de 2 significa que tre

s o más compases de silencio seguidos

serán substituidos por un silencio múltiple. Si ajusta este parámetro a “Desact.”,

no se utilizarán silencios múltiples.

3. Haga cl

ic en Aplicar y cierre el diálogo.

Ahora aparecen silencios múltiples en la partitura.

Un silencio múltiple por encima de tres compases

Dividir silencios múltiples

Para dividir un silencio múltiple largo en varios cortos, proceda así:

1. Haga doble cl

ic en el silencio múltiple.

Aparece el diálogo Dividir Silencio Múltiple:

2. En el diálogo, introduzca el número de compás en que quiere que ocurra la

primera división.

3. Haga cl

ic en Aceptar.

Si necesita más divisiones, haga doble clic en cualquier silencio múltiple y siga los

mismos

pasos.

Apariencia de los silencios múltiples

La página Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura contiene varias subpáginas en

que puede ajustar los parámetros de los silencios múltiples:

• La subpági

na “Estilo de Notación” contiene los siguientes ajustes en relación con

los silencios múltiples:

El programa divide los silencios múltiples automáticamente cuando cambia el tipo de

compás o cuando hay una doble barra, signo de repetición o marca de ensayo.

Opción Descripción

Silencios Múltiples

– Estilo Litúrgico

Cuando esta opción está activada, los silencios múltiples se

muestran en formato “litúrgico” (como barras verticales) en lugar de

con símbolos horizontales normales.

Silencios Múltiples

– Números

sobre el

Símbolo

Cuando esto está activado, los números aparecen encima de los

silencios múltiples en lugar de debajo de ellos.

1052

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Editar las líneas de compás existentes

• En la subpágina de Espaciado puede ajustar la altura y el ancho de los símbolos

de silencios múltiples.

• En

la subpágina Ajustes de Fuente puede seleccionar una fuente para los

números de los silencios múltiples (seleccione “Silencios Múltiples” en el menú

emergente “Fuente para” y haga los ajustes que desee).

Editar las líneas de compás existentes

En cada línea de compás se puede especificar si queremos una línea normal, una

doble barra, un signo de repetición, etc.:

1. Haga doble cl

ic en la línea de compás que quiere editar.

Aparece un diálogo con varios tipos de barras de compás.

2. Si quiere que la línea de compás tenga corchetes, active la casilla Corchetes.

Esto solo afecta a los signos de repetición.

3. Haga clic en la línea de compás deseada.

El diálogo se cierra y la línea de

compás cambia.

4. Si qu

iere que no aparezcan líneas de compás al principio de las partes, abra la

página Proyecto del diálogo Ajustes de Partitura, subpágina Estilo de Notación

(categoría Líneas de compás) y active la opción “Ocultar primera línea de compás

en partes”.

 Los tipos de línea

de compás forman parte de la configuración del proyecto.

Cualquier cambio que haga en ellas afectará a todas las disposiciones de página.

Aplicar reajuste a

los silencios

desplazados con la

herramienta

Disposición

Cuando este ajuste está activado, si vd. arrastra

silencios con la

herramienta Disposición, éstos se colocan automáticamente en

posiciones “inteligentes” en la partitura (es decir, en posiciones

utilizadas en una notación normal). Si esta opción está desactivada,

podrá colocar los silencios libremente.

Nº de Compás –

ostrar Rango con

Silencios Múltiples

Cuando esto esté activado, y se muestren los números de

compases, los números de compases de un silencio múltiple se

mostrarán en forma de rango.

Opción Descripción

1053

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Crear anacrusas

Los siguientes métodos describen cómo puede crear anacrusas en la Partitura.

Usando la opción Compás de Anacrusa

Con este método, el compás contendrá exactamente el número de tiempos que están

llenos. Es decir, si tiene una anacrusa con una sola negra, el proyecto empezará con

un compás de 1/4.

1. Ca

mbie el tipo de compás del primer compás, reduciéndolo al valor de la

anacrusa.

2. Insert

e un tipo de compás correcto (el que utilizará en el resto de la pieza) en el

segundo compás.

Para insertar un tipo de compás, seleccióne

lo en la sección “Tipo de Compás”, en

el Inspector de Símbolos, y haga clic en la partitura con la herramienta de Dibujar.

3. Introdu

zca las notas de la anacrusa en el primer compás.

El primer compás antes de hacer ningún ajuste

4. Haga doble clic en el tipo de compás de la anacrusa.

Aparece el diálogo Editar Tipo de Compás.

5. Active la

opción “Compás de Anacrusa” y haga clic en Aceptar.

Ahora, el tipo de compás del primer compás aparece como el del segundo compás,

mientras que el tipo de compás del segundo compás ha sido ocultado.

6. Si utiliza números de compás, haga doble clic en el número del primer compás y

póngalo a -1.

7. Aj

uste la visualización de números de compás y esconda el cero del primer

compás.

Esconder silencios

Con esta función el primer compás será del mismo tipo que los siguientes compases

– solo aparece ser un compás a contratiempo:

1. Introdu

zca las notas de la anacrusa en el primer compás.

El primer compás antes de hacer ningún ajuste

2. Esconda los silencios que preceden a las notas.

1054

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Ajustar el número de compases por línea

3. Arrastre la línea divisoria entre los compases uno y dos para corregir el ancho del

compás.

Después de ocultar el silencio y arrastrar el separador de compás

4. Si quiere, puede mover las notas de la anacrusa utilizando la herramienta

Disposición.

5. Si ut

iliza números de compás ajústelos como hemos descrito anteriormente.

El final de la anacrusa

Ajustar el número de compases por línea

Puede especificar cuántos compases quiere mostrar por línea.

Automáticamente

• Cuando vd. abre una combinación de pistas para editar, el número de compases

por línea se determina en la opción “Número de compases por defecto en cada

pentagrama” en el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición).

• En

el diálogo Disposición Automática (vea “Disposición automática” en la página

1060), se puede establecer el número máx

imo de compases por pentagrama.

Manualmente

En modo Página, tiene control total sobre el número de compases que aparecen en la

página, usando el diálogo Número de Compases o las herramientas.

 Si quiere

usar la opción “Número Máx. de Compases” en el diálogo Disposición

Automática (vea “Disposición automática” en la página 1060), tiene que hacerlo

antes de ajustar el número de compases manualmente.

Usar el diálogo Número de Compases

1. Active el sistema de pentagramas que quiere cambiar.

Por ejemplo, si todo va bien hasta el quinto si

stema, active uno de los pentagramas de

este sistema.

2. Abra el

menú Partituras y seleccione “Número de Compases” en el submenú

Funciones de Disposición Avanzada.

Se abre el diálogo Número

de Compases.

3. Introduzca el número de pentagramas por línea.

• Para cambiar solame

nte el número de compases del pentagrama activo, haga clic

en “Este Pentagrama”.

1055

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Mover líneas de compás

• Para cambiar el número de compases en el pentagrama activo y en todos los

pentagramas que le siguen, haga clic en “Todos Pentagramas”.

En otras palabras, si quiere que todas las págin

as tengan el mismo número de

pentagramas, active el primer pentagrama y utilice la opción “Todos

Pentagramas”.

Utilizar las herramientas

• Para hacer que un compás pase al siguiente pentagrama, utilice la herramienta

Dividir y haga clic en la línea divisoria de este compás.

Antes y después de mover el tercer compás un pentagrama hacia abajo

• Para hacer que el compás vuelva al pentagrama anterior, utilice la herramienta

Pegar y haga clic en la última barra de compás de la línea superior.

De hecho, esto moverá todos los compases de la línea inferior a la superior.

Mover líneas de compás

Las siguientes operaciones se pueden hacer utilizando la herramienta Seleccionar o

la herramienta Disposición.

Mover una línea de compás

Al arrastrar una línea de compás a la derecha o a la izquierda, los compases

circundantes se ajustan proporcionalmente.

Mover líneas de compás en todos los pentagramas

Mantenga apretado [Alt]/[Opción] cuando arrastre una línea de compás. Todas las

líneas de compás por debajo de la que está arrastrando se moverán

coordinadamente.

1056

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Mover líneas de compás

Mover una sola línea de compás

Si mantiene pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra una línea de compás, la

anchura de los compases circundantes no será afectada.

Sangrado a una sola línea

• Para crear una indentación, simplemente arrastre la barra del primer o del último

compás de un pentagrama.

El tamaño del resto de compases se ajustarán proporcionalmente.

Antes y después de arrastrar el primer separador en el primer pentagrama

Indentar varias líneas

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] y arrastra la primera o última línea de compás de

un sistema, todos los sistemas que siguen tendrán la misma indentación. Si quiere

que todas las líneas en todas las páginas se modifiquen de la misma forma, mantenga

pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre el separador de compás apropiado en el primer

sistema de la partitura.

La última línea de compás de la partitura

Nuendo siempre intenta mover la última línea de compás de la partitura y espaciar los

compases anteriores adecuadamente. Sin embargo, vd. puede cambiar esto

manualmente, arrastrando la última línea. Para cambiar el tipo de línea del final, haga

doble clic y seleccione el tipo deseado.

Inicializar el espaciado de compases

Para reinicializar el espaciado de compases de varias líneas a los valores estándar,

proceda así:

1. Locali

ce la primera línea que desea reinicializar y active uno de los pentagramas

de ese sistema.

2. Sele

ccione “Número de Compases” en el submenú Funciones de Disposición

Avanzada del menú Partituras.

3. Es

pecifique el número de compases que existan en esa línea.

4. Haga cl

ic en “Este Pentagrama”.

Si aprieta “Todos Pentagramas”, reinicializ

ará las líneas divisorias de todos los

pentagramas de la partitura, vea “Usar el diálogo Número de Compases” en

página 1054.

5. Cierre el

diálogo.

El espaciado de compases ha sido inicial

izado en el pentagrama seleccionado y

en todos los pentagramas siguientes.

1057

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Arrastrar pentagramas

Para las siguientes operaciones, puede utilizar la herramienta Seleccionar o la

herramienta Disposición.

 Ar

rastrar pentagramas solo se puede hacer en modo Página.

Añadir espacio entre dos grandes pentagramas (pent. de piano)

1. Localice el primer pentagrama en el sistema inferior de los dos que desea separar

uno del otro.

2. Ha

ga clic justo a la izquierda de la primera barra de compás y mantenga el botón

del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

3. Arrástrelo

hacia abajo, hasta que haya alcanzado la distancia deseada entre

pentagramas. Suelte el botón.

Antes…

…y después

de arrastrar el

sistema

superior

Establecer la misma distancia entre todos los grandes pentagramas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el primer pentagrama del segundo

sistema, hasta que alcance la distancia necesaria entre éste y el primer sistema.

2. Suel

te el botón del ratón.

Las distancias entre todos los sistemas se ajustarán correctamente.

Establecer la distancia entre los pentagramas de un gran pentagrama

1. Localice el pentagrama inferior en el gran pentagrama que quiera ensanchar.

2. Ha

ga clic justo a la izquierda de la primera línea de compás y mantenga el botón

del ratón apretado.

El pentagrama entero está seleccionado.

Esta operación afecta al sistema que vd. está arrastrando y a todos los siguientes.

1058

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Arrastrar pentagramas

3. Arrástrelo hacia arriba o hacia abajo y suelte el botón del ratón.

Acaba de establecer una nueva dis

tancia entre ambos pentagramas.

Establecer la misma distancia entre pentagramas para varios sistemas

1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el pentagrama deseado como hemos

descrito antes.

2. Suel

te el botón del ratón.

Los pentagramas correspondientes en todos los sis

temas restantes se moverán

consecuentemente.

Mover un solo pentagrama

Si desea mover un solo pentagrama sin afectar a ningún otro:

1. Man

tenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando].

2. Arrastre cua

lquier pentagrama como hemos descrito anteriormente.

Mover pentagramas entre páginas

Usando los comandos “Mover a la siguiente Página/Página Previa” en el menú

contextual Pentagrama, puede editar rápidamente los saltos de página.

Mover pentagramas a la próxima página

1. Busque y active el pentagrama que quiera mover arriba de la siguiente página.

Puede elegir cualquier pentagrama except

o el primero de la partitura.

2. Haga cl

ic derecho sobre el rectángulo azul de la izquierda del pentagrama y

seleccione “Mover a la Siguiente Página” desde el menú contextual.

El pentagrama activo (y todos los siguiente

s, en aquella página) serán trasladados

a la página siguiente.

Mover pentagramas a la página anterior

1. Active el pentagrama de más arriba en la página.

Si hay algún otro pentagrama activado, la opción “mover a

la página anterior” no

se puede usar. Esta función tampoco funcionará con el primer pentagrama de la

primera página.

2. Haga cl

ic derecho sobre el rectángulo azul de la izquierda del pentagrama y

seleccione “Mover a la Página anterior” desde el menú contextual.

El pentagrama activo será trasladado a la

página anterior, junto con varios de los

pentagramas siguientes, tantos como quepan en la página anterior. Si la página

anterior ya estaba “llena”, no ocurrirá nada.

Separando los pentagramas de un sistema de

piano.

1059

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Añadir corchetes y llaves

Los corchetes y las llaves se añaden en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Disposición. Los ajustes que vd. haga serán específicos para la presente disposición de

página, es decir, podrá configurar diferentes corchetes y llaves para las diferentes

configuraciones de pistas.

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Disposición.

En la lista de pistas encontrará columnas para las llaves ( { ) y los corchetes ( [ ).

2. Haga cl

ic en una de las columnas y arrastre hacia abajo para abarcar los

pentagramas deseados.

La columna indica gráficamente qué pentagrama

s serán abarcados por la llave o el

corchete.

3. Cierre el diálogo.

En la partitura aparecerán corchetes y ll

aves de acuerdo a la configuración

elegida.

• Puede edi

tar los corchetes y llaves en el diálogo arrastrando las puntas del

indicador en la lista.

• Para el

iminar un corchete o llave, haga clic en su indicador en la lista.

 También puede

obtener líneas de compás cortadas basadas en los paréntesis que

haya añadido – vea “Cortar líneas de compás” en

la página 1063.

 Si l

a opción “Mostrar corchetes en Modo Edición” está activada en el diálogo

Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), los corchetes y llaves también

aparecen en modo Edición.

Mostrar los Símbolos de Acorde de la Pista de Acordes

Puede mostrar los símbolos de acorde de la pista de acordes. Los símbolos de

acorde se pueden ver, editar, e imprimir en el Modo Página.

1. Para most

rar los símbolos de Pista de Acordes, abra el menú Partituras, y en el

submenú Funciones de Disposición Avanzadas seleccione “Mostrar Pista de

Acordes”.

En la página Disposición, del diálogo Ajustes

de Partitura, puede especificar qué

pentagrama debería mostrar la pista de acordes, vea “Ajustes de disposición” en

la página 1046.

2. Pa

ra editar un símbolo de acorde, haga doble clic sobre él.

 Mover

símbolos de acorde en el pentagrama solo afecta a la visualización. La posición

de los acordes en la pista de acordes permanece intacta.

Para más información acerca de la pista de acordes, vea “Trabajar con la Funciones

de Acordes” en l

a página 623.

Haga clic en el primer pentagrama

donde quiere poner corchete…

…y arrastre hacia abajo para abarcar el

resto de líneas.

1060

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Disposición automática

Esta opción del menú Partituras abre un diálogo con diversos parámetros. Activando

uno de ellos hará que el programa “recorra” la partitura y haga ajustes para medir

anchuras, distancias de pentagramas, etc. Para ser exactos, qué partes y propiedades

de la partitura se ven afectadas depende de qué opción active/desactive.

 También puede abrir el diálogo Disposición Automática haciendo clic en el botón

Disposición Automática de la barra de herramientas extendida.

Mover Compases

Esta opción analiza el gran pentagrama que está activado e intenta ajustar el ancho

de compás, para que todas las notas y símbolos tengan el mayor espacio posible. El

número de compases del pentagrama no queda afectado.

• Puede

aplicar esta función a varios pentagramas a la vez, dibujando un rectángulo

de selección sobre sus extremos izquierdos y seleccionando Mover Compases.

Mover Pentagramas

Esta opción cambia la anchura de compases (como en Mover Compases) pero

también la distancia vertical entre el pentagrama activo y los siguientes.

Extender Página

Esta opción corrige la disposición vertical de los pentagramas de la página actual, a

fin de que encajen en ella. En otras palabras, elimina espacio en blanco al final de la

página.

Los ajustes automáticos son iguales a los que vd. puede hacer manualmente. Esto

significa que si no le gusta algún detalle, siempre puede cambiarlo manualmente, de

la manera que hemos descrito.

1061

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Disposición automática

Ocultar Pentagramas Vacíos

Esta opción oculta los pentagramas vacíos desde el pentagrama activo hasta el final

de la partitura. Observe que los pentagramas divididos o polifónicos, en este caso,

son tratados como una sola entidad, siempre que la clave del pentagrama superior

sea diferente de la del inferior. Por eso un pentagrama para piano solo se considerará

vacío si no hay notas en ninguno de los pentagramas.

• S

i ha activado la opción “Ocultar” de la barra de filtros, los pentagramas ocultados

se marcarán con el texto “Ocultar:Nombre” (donde “Nombre” es el nombre del

pentagrama).

Para mostrar los pentagramas ocultados bo

rre sus marcadores de “Ocultados”.

• Si activa la opción “Disposición Autom

ática: No ocultar el primer Pentagrama” en

el diálogo Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición), las partituras de

la primera gran partitura no se ocultarán, aunque estén vacías.

Esta opción es útil para crear una partitura de orquest

a. Al principio, vd. quiere

mostrar la configuración de la orquesta al completo, en la primera página de la

partitura, sin ocultar instrumentos que no vayan a sonar inmediatamente.

Todas las Páginas

Active esta opción si quiere aplicar los parámetros a todas las páginas. Observe que

la opción es aplicada en el pentagrama activado y en los siguientes. Si quiere que

todas las páginas de la partitura sean afectadas, tendrá que activar el primer

pentagrama de la primera página.

Mover Compases y Pentagramas

Esta opción combina “Mover Compases”, “Mover Pentagramas” y “Todas las

Páginas”, incluyendo un cálculo automático del número de compases por línea. La

función intenta optimizar el número de compases por línea con el máximo número de

compases establecido en el diálogo.

Optimizar Todo

Incluye en un solo paso todo lo anteriormente mencionado. Este procedimiento tarda

un poco, pero normalmente ofrece muy buenos resultados.

Otras funciones

En la parte inferior del diálogo existen otras funciones disponibles:

Ajuste Descripción

Auto Espaciado/Modo

Página

Cuanto mayor sea el valor, mayor será el espacio permitido para

cada elemento en la partitura (y por lo tanto, menor el número de

compases en la página).

Distancia mínima entre

Pent

agramas

Cuando usa una función de Disposición automática que mueve

los pentagramas (cambia la distancia vertical entre ellos), este

ajuste determina la distancia mínima entre compases.

Distancia mínima entre

Pent

agramas

Orquestrales

Esto establece la distancia mínima entre pentagramas

orquestales de la misma forma.

Añadir a la distancia de

la Dis

posición

Automática

Este número se añade a la distancia entre pentagramas cuando

use cualquiera de las funciones de Disposición automática.

Cuanto mayor sea el valor, más será la distancia entre

pentagramas.

1062

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Inicializar Disposición

 Las funciones “Mover compases” y “Mover todos los compases” (“Mover compases”

+ “Todas las páginas”) también son accesibles desde el menú contextual de

Pentagrama (que se abre haciendo clic con el botón derecho en el rectángulo azul de

la izquierda del pentagrama activo).

Inicializar Disposición

Esta función le permite eliminar elementos de disposición invisibles, cosa que de

hecho restaura la partitura a los parámetros por defecto.

1. Sele

ccione “Inicializar la Disposición…” en el menú Partituras.

Se abre el diálogo Inicializar la Disposición.

Están disponibles las siguientes opciones:

2. Ac

tive los elementos que quiera eliminar o inicializar de acuerdo a los parámetros

por defecto.

3. Haga

clic en “Este Pentagrama” para limpiar solo el pentagrama activo, o bien en

“Todos Pentagramas” para limpiar todos los pentagramas de la partitura.

‘Extender Página’

distancia inferior

Esto se le añadirá al espacio en blanco que aparece abajo de la

página, al usar las funciones de Extender página.

Número Máx. de

Compases

Este ajuste le permite especificar el máximo número de

compases por pentagrama, cuando vd. ut

iliza las funciones

“Compases y Pentagramas” o “Optimizar todo”.

Ajuste Descripción

Opción Descripción

Notas Ocultadas Hace que todas las notas ocultadas sean visibles de nuevo.

Ocultados Hace que todos los objetos ocultados sean visibles de nuevo.

Cuantizar Elimina todos los elementos de Cuantización visual.

Herramienta

Dis

posición

Inicializa todas las posiciones de notas, claves y ligaduras alterados

al utilizar la herramienta Disposición.

Agrupado Inicializa los grupos de valoración especial que se han barrado y los

devuelve a su valor est

ándar.

Marcador de Corte Elimina todos los eventos de “cutflag” (marcado

r de corte).

Plicas/Barrado Reinicializa el tamaño de las plicas y la inclinación del barrado que vd.

haya ajustado manualmente.

Coordenadas Elimina todos los espacios manualmente i

ntroducidos entre los

símbolos de nota y las ligaduras.

1063

Diseñar su partitura: técnicas adicionales

Cortar líneas de compás

A veces vd. no quiere que la línea de compás abarque todo el sistema. Si este es el

caso, tiene la posibilidad de “cortarla”.

Manualmente

Puede cortar las línea de compás en un pentagrama orquestal o en varios pentagramas

dobles y reconectarlas.

Cortar líneas de compás en un sistema de pentagramas

1. Seleccione la herramienta Borrar.

2. Haga cl

ic en una línea de compás que conecte dos pentagramas.

Todas las líneas de compás entre estos dos

pentagramas (excepto la primera y la

última) se cortarán. Si quiere cortar la primera o última línea de compás de un

sistema, tendrá que hacer clic en éstas directamente.

Antes y después de dividir las barras de compás entre dos pentagramas.

Cortar las líneas de compás en varios sistemas a la vez

Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic en una línea de compás, como

hemos descrito anteriormente. Las líneas de compás correspondientes en los

sistemas siguientes también quedarán cortadas.

Reconectar líneas de compás rotas

Si ha cortado las líneas de compás, puede utilizar la herramienta Pegar para

conectarlas de nuevo.

1. Se

leccione la herramienta Pegar.

2. Haga cl

ic en una de las líneas de compás en el pentagrama superior.

Todas las líneas de compás entre estos pe

ntagramas quedan conectadas.

• Para reconec

tar las líneas de compás de diversos sistemas de pentagramas,

mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic en la herramienta Pegar.

Las líneas de compás entre los pentagramas correspondientes quedarán

conec

tadas en todos los sistemas siguientes.

Automáticamente

Si ha añadido corchetes a algunos de los pentagramas en el diálogo Ajustes de

Partitura, página Disposición (vea “Añadir corchetes y llaves” en la pági

na 1059),

puede cortar las líneas de compás entre cada secc

ión agrupada por corchetes,

dando así una indicación más clara de qué pentagramas van juntos:

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura del menú Partituras, y en la página Proyecto,

seleccione la subpágina “Estilo de notación”.

2. En

la sección Líneas de Compás, localice y active la opción “Cortar las líneas de

compás con corchetes”.

• La opción “Cortar los últ

imos Corchetes” determina si la división de líneas también

se aplicará a la línea de compás que está al final del pentagrama.

1064

Escribir partituras de percusión

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Como configurar un drum map o mapa de percusión.

- Cómo configurar un pentagrama para percusión.

- Cómo introducir y editar notas de percusión.

- Cómo utilizar un pentagrama de una sola lín

ea para percusión.

Introducción: Drum maps en el Editor de Partituras

Al escribir para percusión, se puede asignar un tipo único de cabeza de nota a cada

“nota de la escala”. ¡Incluso es posible configurar diferentes tipos de cabeza de nota

para diferentes figuras!

Sin embargo, para poder utilizar esta función

necesitará entender qué es y cómo se

usa un drum map en el Editor de Partituras.

Acerca de los drum maps

Nuendo maneja la edición de percusión mediante drum maps (vea el capítulo “Los

editores MIDI” en

la página 569). En el Editor de Partituras, el drum map muestra

diferentes cabezas de nota para diferentes notas de la escala.

Para acceder al drum map, seleccione “Configurac

ión del drum map” en el menú

MIDI.

1065

Escribir partituras de percusión

Configurar el drum map

Utilizar Partitura activado/desactivado

Para que en el pentagrama se utilice una configuración del drum map, deberá activar

la opción “Utilizar Partitura” en el diálogo Ajustes de Partitura (página Pentagrama,

pestaña Opciones).

Configurar el drum map

Para configurar el drum map, proceda así:

1. Abra l

a pista de percusión en el Editor de Partituras.

La pista en cuestión deberá ser una pista MIDI a la que h

aya asignado un drum

map.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura y seleccione la página Pentagrama.

3. Sele

ccione la pestaña Opciones y active la opción “Utilizar Partitura”.

4. En

el menú MIDI, seleccione “Configuración del Drum Map”.

Se abrirá el diálogo Configuración del Drum Map.

5. Realic

e los ajustes necesarios para los sonidos/notas MIDI.

El diálogo contiene las siguientes opciones en relación a las partituras:

Inicializar “Mostrar Notas”

Si selecciona “Inicializar ‘Mostrar Notas’” en el menú emergente Funciones en la

esquina superior izquierda del diálogo Configuración del Drum Map, todos los valores

del tono visualizado se reinicializarán, para que el tono real y el tono visualizado sean

iguales para cada sonido/nota.

Opción Descripción

Altura Tonal Esta columna se corresponde con el sonido de la nota-I en el drum

map, y no es posible editarla aquí.

Instrumento Nombre del sonido de batería en el mapa.

Mostrar Nota Altura tonal que se mostrará, es decir, qué nota de la escala

epresentará dicho sonido en la partitura. Por ejemplo, normalmente

vd. querrá que los tres sonidos del charles se muestren en la misma

línea de la partitura (aunque con diferentes símbolos). Por tanto,

deberá configurar estos tres sonidos con el mismo valor de “Mostrar

Nota”.

Símbolo de la

cabe

Al hacer clic en esta columna se abre una ventana en la que puede

seleccionar una cabeza de nota para este sonido. Si activa la opción

“Utilizar cabezas emparejadas”, podrá seleccionar un par de cabezas

de nota.

Voz Esta opción le permite asignar todas

las notas de esta altura tonal a

cierta voz (p. ej., para que tengan en común ajustes de manejo de

silencios, dirección de

plicas).

Recuerde que en un solo proyecto se pueden crear múltiples drum maps. Se puede

asignar un drum map a cada pista editada. Estos drum maps son totalmente

independientes uno de otro. Cada altura tonal puede tener ajustes diferentes en

diferentes drum maps.

1066

Escribir partituras de percusión

Configurar el drum map

Utilizar parejas de cabezas de notas

Además de asignar cabezas de nota diferentes a los diversos sonidos de batería,

también puede asignar cabezas diferentes a los distintos valores:

1. Ac

tive la casilla “Utilizar Cabezas Emparejadas”.

La columna “Símbolo de la Cabeza” ahora muest

ra dos símbolos de cabeza para

cada sonido de batería.

Todos los símbolos de cabeza de nota están ordenados en pares – por defecto, uno de ellos

“vacío” y otro “lleno”. Igual que en el resto de notas, las cabezas de nota “vacías” se usarán

para redondas y blancas, y las cabezas “llenas” para negras y figuras más pequeñas.

2. Para seleccionar una pareja de cabezas de nota para un sonido de batería, haga

clic en la columna Símbolos de la Cabeza para abrir un menú emergente y elegir

una pareja nueva.

Personalizar las parejas de cabezas de nota

Si no le gustan las parejas de cabezas de nota por defecto, puede editarlas:

1. En

el menú emergente Funciones, seleccione “Editar pares de cabezas”.

2. Para cambiar un símbolo en una pareja, haga clic sobre ella y seleccione un nuevo

símbolo en el menú emergente.

3. Cuando acabe, haga cli

c en Salir para cerrar el diálogo.

Editar el drum map en la partitura

Si activa la opción “Editar en Partitura” en el diálogo Configuración del Drum Map,

podrá cambiar los ajustes del drum map directamente en la partitura:

• Al

transportar una nota, se cambiará el valor de la columna Mostrar Nota de dicho

sonido – la nota real no quedará transportada.

• Al

hacer doble clic en una nota, podrá acceder a los ajustes de cabeza de nota

para dicho sonido.

• Si ut

iliza la función “Mover a la Voz”, se cambiará la asignación de voz de ese

sonido de batería.

 Estos

ajustes requieren que deje el diálogo Configuración del Drum Map abierto – si

cierra este diálogo, esta opción quedará automáticamente desactivada, cosa que le

permitirá efectuar edición normal.

1067

Escribir partituras de percusión

Configurar un pentagrama para partituras de percusión

1. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama y seleccione la pestaña

Opciones.

2. As

egúrese de que la opción “Utilizar Partitura” está activada.

3. Si quie

re tener un pentagrama de una sola línea, active la opción correspondiente

(vea “Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”” en l

a página 1067).

4. Si qu

iere barrado plano, active la opción correspondiente (vea “Manejar el

barrado” en l

a página 974).

5. Si de

sea que todas las plicas terminen en la misma posición, active Plicas Fijas y

establezca una longitud para las plicas hacia arriba y hacia abajo.

• También puede utilizar voces polifónicas para manejar silencios y plicas

separadamente.

No obstante, si lo desea, aún puede activar la opción “Pl

icas Fijas”. Para más

detalles acerca de las voces polifónicas, vea el capítulo “Voces polifónicas” en

página 955.

Introducir y editar notas

Esta acción es igual a la de introducir notas en un sistema normal. No obstante, si

tiene un drum map seleccionado y edita una nota, se utilizará la nota designada por el

valor “Mostrar Nota”. Si vd. mueve una nota verticalmente, la estará moviendo a otra

altura tonal de visualización (otro valor de “mostrar nota”). La altura tonal que

finalmente muestre dependerá de qué altura tonal utilice la nota donde vd. ha “dejado

caer” la nota que ha movido.

 Si

el drum map contiene dos notas con la misma altura tonal visualizada (p. ej., para el

charles abierto y cerrado), podrá acceder a la segunda nota manteniendo apretada la

tecla [Ctrl]/[Comando].

Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”

Cuando esta opción está activada en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama, el sistema solo tendrá una línea. Además, las notas solo podrán

aparecer en la línea, encima de ésta o debajo de ella.

Para establecer qué notas van a qué posic

iones, proceda como sigue:

1. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama y seleccione la pestaña

Opciones.

2. Ac

tive “Utilizar Partitura” y “Pent. Percusión 1 línea”.

1068

Escribir partituras de percusión

Utilizar “Pent. Percusión 1 línea”

3. Establezca dos valores de altura tonal para determinar qué notas irán en la línea.

Las notas por debajo de este rango aparec

erán automáticamente debajo de la

línea y las que estén por encima aparecerán encima de la línea.

Para introducir y editar la altura tonal de las notas de un pentagrama de percusión de

una sola línea, la mejor manera es arrastrar la nota arriba y abajo mientras observa el

visor de Posición de Nota en Ratón en la línea de estado.

1069

Crear tablatura

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo crear tablatura, au

tomática y manualmente.

- Cómo controlar la apariencia de las notas de la tablatura.

- Cómo editar tablatura.

Nuendo le permite escribir partituras en form

ato de tablatura. Esto puede hacerse

automáticamente, “convirtiendo” información MIDI grabada. También puede crear una

partitura de tablatura desde cero e introducir las notas “a mano”.

Crear tablatura automáticamente

Esta sección asume que vd. ya tiene una partitura en pantalla. También le sugerimos

que haga los ajustes básicos para que la partitura sea legible, como configurar la

cuantización, antes de convertirla en tablatura.

1. As

egúrese de que las notas en la partitura están dentro del registro del

instrumento.

Las notas más graves que la cuerda al aire más grave del in

strumento no podrán

ser convertidas.

2. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura en la página Pentagrama, y seleccione la

pestaña Tablatura.

3. Active “Modo de Tablatura”.

4. Sele

ccione uno de los instrumentos predefinidos en el menú emergente.

• Si no va a ut

ilizar uno de los instrumentos predefinidos, ajuste la afinación de las

cuerdas al aire utilizando los recuadros de valor.

Puede crear tablaturas de hasta 12 cuerdas.

Para desactivar una cuerda, ajústela

a “Desact.”, que es el valor más bajo.

Aunque en este capítulo utilicemos la palabra “convertir”, recuerde que la tablatura es

un modo. Vd. puede cambiar entre tablatura y partitura normal en cualquier momento.

1070

Crear tablatura

Crear tablatura automáticamente

5. Si quiere utilizar una cejilla, p. ej., en el cuarto traste, introduzca el valor

correspondiente en el recuadro Cejilla.

La tablatura cambiará de acuerdo a sus ajustes.

6. Aj

uste los parámetros “Sin plicas/silencios” y “Canal MIDI 1–6”.

La opción “Sin plicas/silencios” creará una

tablatura cuyas notas no tienen plicas

y cuyos silencios están ocultados. La opción “Canal MIDI 1–6” está descrita más

abajo.

7. Haga cl

ic en Aplicar.

Aparecerá la tablatura. Tendrá tantas lí

neas como cuerdas haya activado. Todas

las notas tendrán el número de traste en lugar de la cabeza de nota normal.

Antes y después de activar el modo tablatura.

8. Edite la partitura si es necesario.

Puede hacer ajustes de Cuantización Visual, añadir símbolos, etc. como de

costu

mbre. No obstante, la edición de notas es un tanto diferente de la edición de

notas normales, vea abajo.

Utilizar “Canal MIDI 1–6”

Esta función hará que las notas aparezcan en la cuerda correcta de acuerdo a su

valor de canal MIDI.

Normalmente el programa decide automáticame

nte en qué cuerda mostrar la nota,

fijándose en la afinación y asignándola a la cuerda más grave posible. Después, vd.

puede mover manualmente la nota a la cuerda correcta o bien utilizar la opción “Canal

MIDI 1–6” para hacer que el programa mueva las notas automáticamente.

1. Muchos cont

roladores MIDI de guitarra pueden transmitir cada cuerda por un

canal MIDI diferente. Si tiene un instrumento así, configúrelo para que la cuerda MI

más alta se transmita por el canal MIDI 1, la cuerda SI por el canal 2, etc.

Esta función está disponible solo para

instrumentos de cuerda MIDI que tengan

hasta 6 cuerdas.

2. Grabe el proye

cto. Cuantice y edítelo como desee.

3. As

egúrese de que la opción “Canal MIDI–6” está activada y convierta las notas a

tablatura, como se ha descrito anteriormente.

4. Las notas aparecerán asignadas a l

as cuerdas correctas.

Por ejemplo, si vd. ha tocado un Si en la cuerda Mi grave, és

te aparecerá como un

“7” en esa cuerda, no como un “2” en la cuerda La.

1071

Crear tablatura

Crear una tablatura manualmente

Para configurar un pentagrama vacío a fin de introducir en él tablatura, proceda como

sigue:

1. Haga doble cl

ic en el símbolo de clave en la partitura para abrir el diálogo Editar

Clave.

2. Cambi

e la clave al símbolo de clave de tablatura.

3. Abra el diálogo Ajustes de Partitura, página Pentagrama y seleccione la pestaña

Opciones.

4. Aj

uste el parámetro “Líneas de Sistema” a tantas líneas como cuerdas tenga el

instrumento para el que vd. está escribiendo.

5. Au

mente el valor de Espacio a 1 o 2.

Necesitará aumentar el espacio entre líneas para visualizar los números de las

cabez

as de nota.

Ajustes de líneas de sistema sugeridos para un tablatura de guitarra

6. En la pestaña Tablatura, active “Modo de Tablatura”.

7. Configure cualquier otro parámetro que necesite en este diálogo y haga clic en

Aplicar.

8. Se

leccione la herramienta Insertar Nota y mueva el puntero sobre la partitura.

9. Presione

el botón del ratón y arrastre hacia arriba y hacia abajo hasta que la nota

aparezca en la cuerda deseada con el número de traste correcto (también puede

verificar el tono en la barra de herramientas, como de costumbre).

Al arrastrar el puntero arriba y abajo, el programa sel

eccionará automáticamente la

cuerda más grave posible. Si vd. quiere que una nota esté más arriba del cuarto

traste, p. ej., deberá utilizar la función “Mo

ver a la cuerda”. Vea más abajo.

Ajustando la altura tonal correcta. Use el visor de Posición de Nota en Ratón en la línea de

estado como una guía adicional.

10.Suelte el botón del ratón.

La nota aparecerá.

1072

Crear tablatura

Apariencia de los números en la tablatura

En el diálogo Ajustes de Partitura de la página Proyecto–Ajustes de Fuente, puede

encontrar ajustes para los números de la tablatura. En el menú emergente “Fuente

para”, seleccione “Tablaturas” y luego seleccione la fuente, el tamaño, y el estilo

deseados para los números de la cabezas de notas.

Edición

La Tablatura se puede editar como cualquier otra partitura. Se pueden mover las

notas, manejar el barrado, la dirección de plicas, etc.

Mover notas a otra cuerda

Si quiere que, por ejemplo, un “C” (Do) aparezca como un “8” en la cuerda Mi grave,

en lugar de un “3” en la cuerda La, proceda como sigue:

1. Sele

ccione la nota o notas que quiera mover a una cuerda diferente.

2. Haga c

lic con el botón derecho en una de las notas seleccionadas y seleccione la

cuerda deseada en el submenú “Mover a la Cuerda”.

El número de traste se ajusta automáticamente de acuerdo a la afinación del

instrumento (que

está establecida en el diálogo Ajustes de Partitura, página

Pentagrama-Tablatura).

Mover notas

Para mover notas a otra altura tonal, hágalo igual que cuando introduzca notas

manualmente. Vea las secciones anteriores.

Editar notas en la línea de información

Puede cambiar el tono de las notas en la línea de información, como de costumbre. La

cuerda y número de traste se actualizarán automáticamente en la partitura.

Forma de la cabeza de nota

Si solo quiere introducir un nombre de traste para las notas (con el modo Tablatura

desactivado) puede utilizar el diálogo Ajustar Información de Nota.

1. Haga doble cl

ic en la cabeza de una nota.

Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.

2. Ac

tive la opción tablatura e introduzca un valor de traste en el campo de valor de

la derecha.

3. Haga clic en Aplicar.

1073

La partitura y la reproducción MIDI

Acerca de este capítulo

En este capítulo aprenderá:

- Cómo utilizar el modo Arreglos para que la reproduc

ción siga la estructura de la

partitura.

- Cómo utilizar los símbolos de di

námica “mapeada”.

 También puede

reproducir articulaciones en la partitura usando las funciones de

Expression Map y Note Expression, vea “Expression maps (solo NEK)” en

la página

637 y “Note Expression (solo NEK)” en la pág

ina 649.

Partituras y el modo Arreglos

Las barras de repetición aparecerán en todas las disposiciones, igual que los símbolos

de proyecto como segnos, codas, da capo, casillas de repetición, etc. Para conseguir

que la reproducción de Nuendo siga estas indicaciones, proceda así:

1. In

troduzca en la partitura todos los símbolos de repetición y símbolos de proyecto

necesarios.

2. Haga cl

ic derecho en la barra de herramientas en el Editor de Partituras y

asegúrese de que “Arreglos” está marcado.

Esto añade los botones de Arreglos a la barra de herramientas.

3. Haga clic en el botón “Activar Modo Arreglos” en la barra de herramientas e inicie

la reproducción.

La reproducción obedecerá a l

os símbolos de repetición y de proyecto que tenga

la partitura: se repetirán las secciones marcadas con barras de repetición, la

posición de reproducción saltará al principio cuando encuentre en signo de da

capo, etc.

Trabajar con dinámicas mapeadas

Aparte de los símbolos de dinámica que están en la pestaña Dinámica, puede usar los

12 símbolos de dinámicas “mapeados”. Éstos usan la funcionalidad de Note

Expression de Nuendo, vea el capítulo “Note Expression (solo NEK)” en

la página

649. Los símbolos de dinámicas mapeados se pue

den reproducir usando tres

métodos diferentes: modificando los valores de vel

ocidad en tanto por ciento,

enviando mensajes de controlador, o enviando controladores genéricos adicionales.

Estos métodos también se pueden combinar.

1074

La partitura y la reproducción MIDI

Trabajar con dinámicas mapeadas

Configurar los símbolos

Puede hacer ajustes para los símbolos en el diálogo Configuración del Mapeado de

Dinámicas. A la izquierda en la sección superior, se enumeran los símbolos

disponibles.

• Para abrir el

diálogo, haga clic derecho en uno de los símbolos en la pestaña

Mapeado de Dinámicas en el Inspector de Símbolos y seleccione “Mapeado de

Dinámicas…”.

Cuando se hayan añadido los símbolos de dinámi

cas mapeadas a la partitura,

también puede hacer doble clic para abrir el diálogo.

En diálogo puede hacer los siguientes ajustes:

Cambiar velocidades

Puede definir diferentes velocidades para los diferentes símbolos de dinámicas.

Proceda así:

1. Ac

tive la casilla de verificación “Cambiar Velocidades” en la sección inferior del

diálogo.

2. Con

figure un valor de porcentaje (positivo o negativo) en la columna Velocidad

para especificar cuánto subirá o bajará el correspondiente símbolo al valor de

velocidad actual de una nota.

Volumen Envío

También tiene la posibilidad de definir las dinámicas enviando valores de controlador

de Volumen. Proceda así:

1. Ac

tive “Volumen Envío” en la sección inferior del diálogo, y seleccione si quiere

usar los controladores MIDI 7 u 11 o el parámetro Volumen VST 3 (si el

instrumento que está usando es compatible con VST 3).

2. Co

nfigure un valor de porcentaje (positivo o negativo) en la columna Volumen para

especificar cuánto subirá o bajará el correspondiente símbolo al valor de volumen

actual de una nota.

1075

La partitura y la reproducción MIDI

Trabajar con dinámicas mapeadas

 Cuando “Volumen Envío” está activado y se ajusta a Volumen VST 3, los eventos de

volumen VST 3 en las notas se mezclan con el volumen especificado para los

símbolos de Dinámica, según el ajuste Modo de Mezcla, vea abajo. Sin embargo,

asegúrese de que las partes editadas no contienen eventos para el controlador MIDI

7 (Volumen Principal) u 11 (Expression) en el carril de controlador.

Los modos de fusión

Cuando usa el parámetro Volumen VST 3 en las notas y para los símbolos de dinámica,

el resultado depende del modo de fusión. Están disponibles los siguientes modos:

Controlador Envío

También puede enviar un controlador MIDI adicional (excepto los controladores MIDI

7 y 11, que se usan en la función “Volumen Envío”).

Si combina esto con la función “Volumen Envío”, puede

configurar un sonido que se

vuelva más brillante a la vez que suba el volumen, que es útil al trabajar con cuerdas,

instrumentos de viento-madera y viento-metal.

Para configurar un controlad

or adicional, proceda así:

1. En

el menú emergente active “Controlador Envío” y especifique el controlador que

quiera usar.

Puede seleccionar cualquiera de los controladores MIDI

disponibles, pero también

parámetros VST 3 (excepto Volumen, Panorama, y Altura Tonal).

2. Con

figure un valor de porcentaje (positivo o negativo) en la columna Controlador

para especificar cuánto subirá o bajará el correspondiente símbolo al valor de

controlador actual de una nota.

Inicializar el rango dinámico

Puede especificar el rango dinámico para el trabajo con símbolos de dinámica

mapeada usando el menú emergente del centro del diálogo.

Si selecciona “pp-ff”, los símbolos de dinámica extremos (pppp, ppp, ffff, y fff) no

hacen efecto. Si selecciona “pppp-ffff”, se usa todo el rango dinámico.

Usar símbolos de dinámica en el Editor de Partituras

Una vez haya configurado la dinámica como desee, puede usar los símbolos del

Editor de Partituras.

Insertar símbolos de dinámica

Cuando inserte símbolos de dinámicas, tenga en cuenta lo siguiente:

• Sele

ccione el símbolo deseado en la pestaña del Inspector y haga clic en la

posición donde quiera insertar el símbolo.

Tenga en cuenta que los símbolos de dinámica “mapeada” tienen un esquema de

colores di

ferente a los símbolos de dinámica normales.

Modo Descripción

Promedio Cuando esté seleccionado, se usará el promedio de los dos mensajes de

volumen para las notas.

Mezcla Cuando esté seleccionado, el ajuste V

olumen VST 3 para el símbolo de

dinámica modula el ajuste de Volumen VST 3 de las notas. Valores más

altos aumentan el volumen y valores más bajos decrementan el volumen de

la nota.

1076

La partitura y la reproducción MIDI

Trabajar con dinámicas mapeadas

• Crescendi y decrescendi se actualizan inteligentemente, es decir, cuando inserta

un crescendo entre dos símbolos de dinámica y el orden de los símbolos es

inverso, el decrescendo se convierte en crescendo automáticamente.

• Cuando insert

a un símbolo de crescendo que no va precedido por un símbolo de

dinámica, el valor de inicio “asumido” es mezzo forte (mf).

• De es

ta forma, si un símbolo de crescendo no va seguido de un símbolo de

dinámica, se calculará un valor de final automáticamente.

Para un crescendo, es un valor por encima del valor

inicial, y para un decrescendo

es un valor por debajo del valor inicial.

Modificar/editar símbolos de dinámica

Puede cambiar los ajustes de los símbolos de dinámica en cualquier momento, en el

diálogo Configuración del Mapeado de Dinámicas, como se describe arriba.

• Puede pasar entre l

os símbolos de dinámica disponibles con los comandos “Una

arriba” y “Una abajo” en el menú contextual, usando los comandos de teclado

correspondientes, o haciendo clic en los botones “+” y “-” en la barra de

herramientas.

Cuando se seleccionan varios símbolos de dinámica, se modificarán todos

adecuadamente.

1077

Consejos y trucos

Visión general

Este capítulo le ofrece información útil acerca de las técnicas de edición y responde

a numerosas preguntas que le pueden aparecer al usar el Editor de Partituras. Para

más información acerca de las funciones referenciadas, haga uso del índice y busque

en los capítulos anteriores.

Técnicas de edición muy útiles

Use esta sección para buscar más información acerca de algunas técnicas de edición

que le ayudarán a usar las funciones de la partitura de manera más eficiente.

Mover una nota sin transposición

Si mantiene pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras mueve una nota (o varias notas), solo

serán posibles los movimientos horizontales, así que no tiene que preocuparse de las

transposiciones de notas. También puede configurar un comando de teclas para esta

función. Para hacerlo, vaya al diálogo Comandos de teclado (categoría Empujar).

Mover y espaciar varios pentagramas

Si tiene un grupo de varios pentagramas y quiere que se muestren con el mismo

espaciado entre ellos (p. ej., para el grupo de cuerdas de una partitura de orquesta),

ede hacerlo mediante la ventana de Información de Posición:

1. Abra l

as Preferencias (página Partituras–Opciones de Edición) y desactive la

opción “Espaciado Global de Pentagramas [Alt Gr]/[Opción]-[Comando]”.

2. En

la partitura, seleccione los pentagramas que quiere que estén a una misma

distancia uno de otro.

3. Abra l

a ventana de Información de Posición, haciendo clic en la regla.

4. Ut

ilice los parámetros Al Pentagrama Anterior o Al Pentagrama Siguiente, para

especificar la distancia deseada entre pentagramas.

Todos los pentagramas seleccionados quedarán separados por la di

stancia que

haya definido.

• Si

lo hace cuando la opción “Espaciado Global de Pentagramas [Alt Gr]/[Opción]-

[Comando]” está activada, todos los pentagramas en la partitura se verán

afectados.

Voces polifónicas

Si está trabajando en una partitura completa con más de un instrumento por

pentagrama (2 flautas, 2 trompetas, etc), debería usar voces polifónicas. Incluso si

ambos instrumentos tocan las mismas notas, inserte notas para los dos (si esto

representa un problema en la reproducción, enmudezca una de las dos voces). De

esta manera será mucho más fácil extraer partes simples más adelante, utilizando el

comando “Extraer Voces”.

1078

Consejos y trucos

Técnicas de edición muy útiles

Utilizar los manipuladores

Al hacer doble clic en un manipulador de compás, se abre el diálogo Copiar Compás.

Esta función es muy efectiva para copiar acentos, pero también puede utilizarla para

copiar patrones de batería, etc. Para más información vea “Mover y duplicar con los

manipuladores” en

la página 1007.

• Si man

tiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble clic en un manipulador de

compás, dicho compás y el siguiente quedarán seleccionados.

Esto puede ser muy útil para copiar

frases de dos o más compases.

Copiar una sección con elementos “invisibles”

Si quiere copiar y pegar una sección que contiene elementos ocultados, barrados,

etc., hay dos formas de hacerlo:

• Utilice la

barra de filtros para que se muestren marcas indicadoras en la partitura.

Después seleccione dichas marcas junto con las notas que quiere copiar.

Esto asegura que las notas se copiarán con sus formateados, etc.

• Haga doble cl

ic en uno de los manipuladores de compás, y asegúrese de que

todos los elementos relevantes están activados en el diálogo. Después seleccione

los compases que quiera copiar haciendo clic en sus manipuladores y cópielos

arrastrando los manipuladores de compás mientras mantiene apretada la tecla

[Alt]/[Opción].

Para más información vea “Mover y duplicar con los manipuladores” en la pági

1007.

Utilizando “Notas en partitura a MIDI”

Esta función convierte los datos de la partitura, tal como se muestran, en datos MIDI.

Digamos, p. ej., que ha conseguido configurar la part

itura de manera que se visualiza

al 99 % como vd. quería. Aún así, todaví

a queda un 1 % de la partitura que le está

obligando a desactivar algunos de los ajustes de pentagrama (como Limpiar

Duraciones, Sin Superposición o cuantización automática), y esto hace que otras

partes de la partitura queden ilegibles. En un caso así, intente usar la función “Notas

en partitura a MIDI”. Observe que deberá trabajar en una copia de la pista. Para más

información vea “Utilizando “Notas en partitura a MIDI”” en l

a página 927.

Optimizar silencios

Si tiene varios compases vacíos consecutivos, puede reemplazarlos por un solo

silencio múltiple, vea “Silencios múltiples” en

la página 1051.

Pentagramas con cero líneas

Escribir un pentagrama sin ninguna línea parece una idea bastante absurda. Sin

embargo, esta opción le permite crear esquemas de acordes muy rápidamente. Vea

“Usar Definir Símbolos de Acordes” en

la página 1021.

Una partitura solista creada especificando “0” líneas de sistema

1079

Consejos y trucos

Preguntas frecuentes

Ejemplos y escalas

Si vd. está creando ejemplos de escalas, utilice la opción Real Book y esconda

manualmente todos los símbolos al principio del primer pentagrama, para que la

partitura aparezca como “líneas” separadas no conectadas.

Recuerde que también puede ocultar las líneas de compás.

Un ejemplo de escala sin líneas de compás

Controlar el orden de aparición de las notas de adorno

Normalmente, las notas de adorno están barradas. Su orden bajo la barra está

definido por el orden que ocupan en la pista. Basta con poner una nota de adorno un

solo tic antes de la próxima nota de adorno para que aparezcan en el orden deseado.

Inicialmente, las notas de adorno se marcan con

un barrado de fusa. Para cambiarlo,

haga doble clic en la nota y cambie el tipo de corchete en el diálogo Ajustar

Información de Nota.

Notas de adorno complejas

Agilizar la inserción de cambios de tonalidad

Si tiene un gran pentagrama con varios instrumentos, el hecho de insertar cambios de

tonalidad uno por uno puede llevarle bastante tiempo.

En este caso, active “Cambios de Tonalidad para e

l Proyecto entero” en el menú

contextual de Tonalidad o bien en el diálogo Ajustes de Partitura, página Proyecto,

subpágina Estilo de Notación (categoría Tonalidades). De esta manera, cualquier

cambio de armadura que haga afectará al proyecto entero.

Agilizar la inserción de picados y otros acentos

Se pueden introducir símbolos vinculados a notas en varias notas a la vez, incluso en

notas de diferentes pentagramas, vea “Añadir un símbolo a varias notas utilizando la

herramienta de Dibujar” en

la página 994.

Establecer la distancia entre pentagramas en una partitura de piano

Arrastre el pentagrama inferior de la primera línea de la primera página. El espaciado

se aplicará al resto de pentagramas. Observe que esto solo funciona si está en modo

Página.

Preguntas frecuentes

En esta sección encontrará algunas respuestas a preguntas relacionadas con la

adición y edición de notas así como con el manejo de símbolos y disposiciones.

He introducido una nota con una figura pero aparece con un valor de figura distinto.

Establezca el valor de Silencios para la Cuantización Visual a un valor de nota más

pequeño. Intente desactivar la cuantización automática, especialmente si su partitura

no tiene ningún tresillo o si solo tiene tresillos.

Las notas no aparecen en la posición correcta.

Intente cambiar el valor de Notas para la Cuantización Visual.

1080

Consejos y trucos

Preguntas frecuentes

Detrás de las notas aparecen muchos silencios cortos.

Su valor de Silencios para la Cuantización Visual podría tener un valor de nota

demasiado pequeño. Increméntelo. Compruebe también el ajuste “Limpiar

duraciones”.

He cambiado la duración de una nota, pero no ha pasado nada.

Esto es debido a que el valor de la Cuantización Visual pone una restricción sobre las

notas que se visualizarán. Asegúrese de que la Cuantización Visual está en el valor de

nota más pequeño que tiene en su proyecto.

He ajustado la Cuantización Visual y otros ajustes de pentagrama lo mejor que he

podido. Las notas aún aparecen con valores erróneos.

Puede necesitar usar una de estas tres funcionalidades: insertar eventos de

Cuantización Visual, usar voces polifónicas, o aplicar “Notas en partitura a MIDI”.

Cambio los ajustes de Cuantización Visual en el diálogo Ajustes de Partitura

(página Pentagrama, subpágina Principal) y no ocurre nada.

¿Se ha acordado de hacer clic en Aplicar? ¿Quizás ya haya insertado eventos de

Cuantización Visual en la partitura? Si es así, dichos eventos anulan los otros

parámetros.

De repente aparecen muchos eventos de Cuantización Visual en la partitura.

No se trata de un error del programa. Si tiene activada la Cuantización Automática y

empieza a insertar eventos de Cuantización Visual, la cuantización automática se

transforma automáticamente en eventos de Cuantización Visual.

Una nota larga aparece como varias notas ligadas.

¿Hay otras notas en la misma posición, pero de diferente longitud? Si es así,

necesitará utilizar voces polifónicas. ¿Se trata de notas sincopadas? Si es así, intente

ajustar la sincopación.

He intentado las opciones anteriores, pero la nota no aparece ligada como quería.

Nuendo liga las notas de acuerdo a reglas básicas de notación. Puede introducir

excepciones a dichas reglas mediante la herramienta Cortar Notas.

El número de silencios es innecesariamente grande.

El programa puede crear silencios superfluos, particularmente al trabajar con voces

polifónicas. Intente desactivar los silencios de una o más voces. También puede dejar

los silencios activados en el diálogo Ajustes de Partitura de la página Pentagrama

(pestaña Polifónico), y después ocultar los silencios que no necesite, uno a uno.

Al utilizar voces polifónicas, varios silencios aparecen dibujados uno sobre otro.

Como en el caso anterior, intente ocultar los silencios en el diálogo Ajustes de

Partitura de la página Pentagrama (pestaña Polifónico), centre los silencios, muévalos

u ocúltelos si es necesario.

Al trabajar con voces polifónicas, ciertas notas que están en la misma posición

musical no aparecen exactamente en vertical unas de otras.

No se trata de un error del programa. Nuendo incorpora algoritmos automáticos para

que la partitura sea lo más legible posible. A veces, estos algoritmos incluyen ajustes

de la posición “gráfica” de las notas, especialmente si entre estas hay intervalos

cortos, como segundas. Siempre puede mover las notas utilizando la herramienta

Disposición.

1081

Consejos y trucos

Preguntas frecuentes

Al utilizar voces polifónicas, las notas con intervalos pequeños “chocan”.

Como hemos descrito antes, Nuendo trata de evitar este problema, pero solo en las

voces 1 y 2 del pentagrama superior y en las voces 5 y 6 del inferior. Para las otras

voces, por favor utilice la herramienta Disposición para mover las notas manualmente.

Aunque selecciono una nota, no se muestra nada en la línea de información.

Es probable que la nota esté ligada a otra nota. Esto significa que la segunda nota

realmente no existe, solo es una indicación gráfica de que la nota principal es larga.

Intente seleccionar la nota principal.

A veces, cuando abro la partitura, los símbolos de la pestaña Disposición son

invisibles.

No se trata de un error del programa. Dichos símbolos son parte de una disposición.

Si abre la partitura con otra disposición (p. ej., una combinación de pistas diferente)

posible que esa disposición no contenga ninguno de los símbolos que ha

insertado. Vea el capítulo “Trabajar con disposiciones” en

la página 1038 para más

detalles.

No puedo seleccionar un objeto en la pantalla, o no puedo seleccionar un objeto sin

seleccionar otro.

Haga un rectángulo de selección alrededor de los objetos. Después mantenga

apretada la tecla [Mayús.] y marque todos los objetos que no desea incluir en la

selección. Intente utilizar también la función de bloquear capas.

Algunos símbolos han desaparecido.

¿Se trataba de símbolos de disposición? Entonces probablemente pertenecen a una

disposición diferente a la que vd. tiene abierta ahora.

Si esta no es la razón, tal vez haya insertado un símbolo en un pentagrama

equiv

ocado. Vea “¡Importante! – Símbolos, pentagramas y voces” en

la página 992.

Cierto símbolo no se mueve al mover su pentagrama. La Disposición Automática

produce un espaciado demasiado ancho.

Es posible que haya insertado en símbolo en el pentagrama equivocado. Por favor, lea

la advertencia de la sección “¡Importante! – Símbolos, pentagramas y voces” en l

página 992.

Cierto símbolo de nota aparece demasiado lejos de la nota sobre la que quería

ponerlo.

¿Ha activado la voz correcta? Los símbolos de nota se insertan en voces, igual que

las notas mismas.

La nota que he grabado aparece con una duración incorrecta. Por ejemplo, he

grabado una semicorchea y veo una negra.

Probablemente tenga un valor equivocado de Cuantización Visual. Abra el diálogo

Ajustes de Partitura y seleccione la página Pentagrama. Si la cuantización automática

está activada, desactívela, a no ser que tenga una mezcla de tresillos y notas regulares.

También revise los valores Notas y Silencios de Cuantización Visual. Si los ajustes

quedan demasiado “cuadrados”, cambie los valores a una figura más pequeña. Si p. ej.

necesita

que el programa muestre un silencio de corchea, la Cuantización Visual de

Silencios deberá tener el valor “8” o menor (vea el capítulo “Cómo funciona el Editor de

Partituras” en la página 899). Si la función “Sin Superposición” está activada, tal v

convendría desactivarla.

1082

Consejos y trucos

Si su ordenador le parece demasiado lento

Hay una pausa después de una nota y no la quiero.

Probablemente vd. ha añadido una nota con la figura incorrecta. Alargue la nota (física o

gráficamente – vea “Cambiar la duración de las notas” en la página 940) o bien elimine

la nota (vea “Eliminar notas” en l

a página 945) y añada una nueva nota de valor

correcto. Si le ocurre mucho este problema e

n su partitura, intente seleccionar un valor

de Cuantización Visual de Silencios más alto (vea “Usar Silencios como ajuste de

Cuantización Visual” en

la página 902).

No hay silencio después de la nota, aunque debería haberlo.

O bien la nota es demasiado larga (use Limpiar Duraciones o cambie la duración

actual de la nota), o la Cuantización Visual de Silencios está demasiado alta. Abra el

diálogo Ajustes de Partitura, seleccione la página Pentagrama y baje el valor.

La nota lleva una alteración accidental cuando no debería, o no la lleva cuando

debería.

¿Está seguro de que la nota es de la altura tonal correcta? Haga clic sobre ella

(utilizando la herramienta Seleccionar) y observe la línea de información (si esta línea

no aparece, vea “La línea de información” en la pági

na 909). Muévala a la afinación

correcta (vea “Editar la altura tonal de notas individuales” en

la página 939). Si ésta

no es la razón del error, ¿es posible que la armadura sea incorrect

a? Finalmente,

pruebe a utilizar un cambio enarmónico (vea “Alteraciones y cambio enarmónico” en

la pá

gina 969).

Las notas no se agrupan con barras como deseo.

Normalmente el programa agrupa las corcheas, semicorcheas, etc. con barras. Es

posible desactivar esta opción. También se puede controlar detalladamente cómo se

agrupan las notas. Esto se describe en la sección “Manejar el barrado” en la pági

974.

Si su ordenador le parece demasiado lento

Estos consejos pueden serle de ayuda cuando su ordenador efectúe ciertas

operaciones demasiado lentamente:

• Trabaj

e en secciones de la partitura más pequeñas. Divida el proyecto en partes y

trabaje en éstas individualmente hasta el paso final de disposición.

• Cree sil

encios múltiples lo más tarde posible.

• Cuando trabaje en

modo Edición asigne un valor bajo (p. ej., 2) a la función

Número de Compases por Línea por Defecto.

• En

modo Edición, redimensione la ventana, de manera que solo se vea un sistema

cada vez.

• Con

sidere mejorar el hardware de su ordenador.

1083

Índice alfabético

Abrir proyectos 60

Accelerando 976

Acceso exclusivo (bloquear

pista) 763

Acentos

Sobre pentagramas 994

Sobre plicas 993

Activar anterior Pista de

Marca

dor 207

Activar el Proyecto 60

Activar siguiente Pista de

Marca

dor 208

Activo (Activar red) 748

Actualizar Origen 457

Adaptar (Cuantización visual) 950

ADAT Lightpipe 770

AES17

Medidores 251

Afinación Hermode 69, 541, 542

Aftertouch

Edición 594

Grabación 143

Suprimir 597

Agrupado

Eliminar de la partitura 976

Eventos 87

Repeticiones 975

Agrupar Notas

Accelerando 976

Agrupar 975

Brillenbass 975

Ritardando 976

Ajustar

A cambios de

imagen 827, 828, 829

Archivos 474

Audio con imagen 822

Audio de referencia 822

Cruces por cero (Editor de

Muestras) 403

Editor de Muestras 403

Editores MIDI 578

EDLs 823

Medios multicanal 822

Puntos de cruce cero 58

Ventana de proyecto 56

Ajustar a la Página/Anchura 907

Ajustar controles (lista de

pistas) 101

Ajustar eventos en imágenes 827

Ajustes ADR

210

Ajustes de disposición

Acerca de 1046

Igualar Espaciado 1047

Real Book 1047

Separadores

Pentagramas 1047

Silencios Múltiples 1047

Tamaño 1047

Tipo de compás moderno 1048

Ajustes de Partitura

Acerca de 928

Cambiar pentagramas 928

Valores de entrada de

notas 929

Ajustes de Pentagrama

Acerca de 923

Cambiar pentagramas 947

Tamaño del Sistema 953

Ajustes de racks 225

Copiar 248

Ajustes del Hardware

Panel de Control (Mac) 17

Panel de Control (Win) 16

Algoritmo élastique

Acerca de 398

Algoritmo MPEX

Acerca de 398

Corrección de Tono 379

Algoritmo Realtime

Acerca de 399

Algoritmos

Corrección de tiempo 398

Editor de Muestras 417

Limitaciones 400

Alinear

Dinámica 1013

Texto 1026

All MIDI Inputs (Todas las entradas

MIDI) 22

Alteraciones

Acerca de 969

Distancia de nota 971

Anacrusas 1053

Añadir acordes 630, 633

Añadir conexión WAN 750

Analizador de Espectro 394

Anular Solo

MixConsole 232

Apariencia

General 876

Medidores 876

Apple Remote 535

Archivo de Respuesta de

pulso 373

Archivos AAF 822, 848

Archivos AES31 822, 850

Archivos AIFF 740

Archivos Broadcast Wave

Exportar 742

Grabación 127

Archivos CPR 60

Archivos CSH 63

Archivos CSV

Exportar 217

Importar 215

Archivos de audio

Ajustar a tempo del

proyecto 419

Convertir 473

Eliminar por definitivo 462

Exportar 732

Formato de grabación 127

Formatos 468

Importar a la Pool 468

Importar en la ventana de

proyecto 103

Localizar 466

Minimizar tamaño 471

Reconstruir desaparecidos 467

Suprimir desaparecidos 467

Archivos de Backup (.bak) 63

Archivos de imagen

Insertar en el Editor de

Par

tituras 1001

Archivos de pista

Importar 857

Archivos desaparecidos

Suprimiendo 467

Archivos MIDI 853

Archivos MP3

Exportar 742

Importar 845

Archivos MPEG 845

Archivos NPL 472

Archivos Ogg Vorbis

Exportar 743

Importar 845

Archivos OMF 822, 846

1084

Índice alfabético

Archivos OpenTL 822, 851

Archivos ReCycle 844

Archivos REX 844

Archivos Wave 741

Archivos Wave 64 742

Archivos Windows Media Audio

Exportar 743

Formato Surround (Pro) 743

Importar 743, 846

Arrastrar

Evento en la ventana de

proyecto 76

Eventos en el Editor de

Muestras 410

Proyecto 119

Arrastrar en el proyecto 119

Articulaciones

Editar en el carril de

contr

olador 641

Editar notas en la línea de

info

rmación 642

Escuchar 637

Asignaciones de Bancos 551

ASIO

Monitorización Directa 19, 134

ASIO 2.0 19, 134

Asistente de escalas 626

Atributos

Acerca de 495

Definir 500

Editando en la MediaBay 496

Filtrar atributos de

marcador 202

Gestionar listas 499

Marcador 199

Audio

Detectar el tempo 715

Modos de grabación 136

Pull-down 814

Pull-up 814

Trocear 428

Audio Digital AES/SPDIF 770

AudioWarp

Deshacer corrección de

tie

mpo 448

Auto Edit 9-Pin 783

Auto-Desplazamiento 58

Editor de Muestras 403

Editor de Partituras 906

Editores MIDI 577

Fundidos cruzados 171

Ventana de proyecto 58

Ventana Marcadores 199

Automatización

Abrir pistas de

tomatización 341

Controlador MIDI 367

Editar en el Buscador del

Proyecto 726

Espacio vacío 346

Fusionando datos de partes y

de automati

zación 367

Indicador Delta 337

Join 355

Modo Auto-Latch 349

Modo Cross-Over 349

Modo Touch 348

Mostrar y ocultar 341

Recolectar-tocando

parámetros 360

Seguir eventos 345

SurroundPanner V5 332

Tempo 704

Trim 350

Autorización por defecto 755

Bancos de Patch (parches) 551

Bancos de Patterns

Preescuchando en

ediaBay 490

Barra de desplazamiento

Superposiciones de video 211

Barra de filtros

Editor de Lista 614

Barra de herramientas

Editor de Lista 614

Editor de Muestras 402

Editor de Partes de Audio 450

Editor de Percusión 604

Editor de Teclas 571

Personalizar 870

Pool 456

Ventana de proyecto 50

Barra de transporte

Comandos de teclado 115

Formato de Visualización 116

Mostrando 115

Ocultar 115

Personalizar 870

Visión general 114

Barrado 975

A través de pentagramas 977

Agrupado 974

Ajuste Manual 979

Ajustes de grupo 978

Apariencia 978

Dirección de las plicas 967

Inclinación 978

On/Off

974

Base de tiempos Lineal 102

Base de tiempos Musical 102

Bloc de notas

MixConsole 257

Bloque de texto 1030

Bloquear acceso a Proyecto

seleccio

nado 758

Bloquear Grabación 151

Botón clic 148

Botón Edición

Inspector de pistas de audio 47

Inspector de pistas MIDI 537

Botón Monitor

Pistas de audio 133

Pistas MIDI 140

Botones de Desplazar el

ini

cio/final 86

Botones de Empujar 119

Editores MIDI 585

Fundidos cruzados 172

Ventana de proyecto 79

Bounce (Exportar audio) 732

Brillenbass 975

Brillo 876

Bucle

Editor de Partes de Audio 453

Editores MIDI 577

Bucle de Pista independiente

Editor de Partes de Audio 453

Editores MIDI 577

Buscador del Proyecto 720

Buscar otra vez en la red 751

Buses

Acerca de 28

Añadir 30

Sub-buses 31

Volcar mezcla a un archivo 732

Buses de entrada

Acerca de 28

Añadir 30

Enrutado 235

Buses de salida

Acerca de 28

Añadir 30

Enrutado 236

Por Defecto 31

Surround 321

Volcar mezcla a un archivo 732

Bypass

AudioWarp 444

Cambios de tono 444

Envíos de efecto 290

Global

247

Inserciones 280

SurroundPanner V5 331

Cabezas entre paréntesis 971

Caja 1014

Calculadora de Tempo 707

Calcular tiempo de MIDI 708

Cambio de Velocidad 539

Cambio enarmónico

Manual 970

Cambios de tempo

Grabación 704

Cambios de tono

Desactivar en el Editor de

Muestras 444

Canal Auriculares

Botones de fuente 267

Canal MIDI

Efectos de envío 545

En drum maps 611

Seleccionar para pistas 141

Canales

MIDI 140

1085

Índice alfabético

Canales de audio

Volcar mezcla a un archivo 732

Canales de grupo

Acerca de 43

Configuración 32

Enrutado 236

Utilizar efectos 285

Canales de la Sala de Control 265

Acerca de 261

Auriculares 262

Crear 261

Cues 262

Entradas externas 262

Fuentes de Monitor 262

Monitores 262, 271

Talkback 263, 271

Capas bloqueadas 1003

Captura de los Eventos 120

Cargar cambios 763

Carpeta de proyecto 759

Carpeta Edits 370

Carpeta para la Grabación

Seleccionar 130

Carriles

Acerca de 107

Editor de Partes de Audio 451

Carriles de controlador

Añadir 592

Suprimiendo 592

Cerrar proyectos 61

Chord Assistant 630

Complejidad 631

Modo cadencia 631

Modo Huecos 631

Modo Notas comunes 632

Ciclo

Acerca de 117

Claves

Ajuste inicial 912

Desplazamiento 945

Edición 944

Insertar 944

Seleccionar

utomáticamente 916

Clip packages

Acerca de 862

Crear (Exportar) 863

Importar 865

Preescucha 864

Clips de audio

Abrir en el Editor de

Muestras

468

Acerca de 370

Crear nuevas versiones 461

Definición 74

Localizar eventos 463

Manejar en la Pool 460

Suprimir 462

Clips, vea “Clips de audio”

Código de Tiempo

Estándares 768

Sincronización 767

SMPTE 820

Código de Tiempo MIDI

Destinos 781

Colocar eventos en imágenes

Acerca de 825

Edición de cuatro puntos 826

Colores

Asignar a notas MIDI 972

Editores MIDI 579

Pistas 100

Ventana de proyecto 878

Comandos Alternativos 889

Comandos de teclado

Acerca de 882

Buscando 885

Cargar 888

Comandos Alternativos 889

Convenciones 10

Guardar 887

Importar 888

Modificar 883

Por Defecto 891

Reinicializando 888

Suprimiendo 885

Combinaciones de efectos de

inserción

Guardar 299

Compartir proyecto 757

Compases

Desplazamiento 1060

Inicializando espaciado 1056

Mover al pentagrama

guiente/anterior 1055

Número por línea 1054

Compensación de Retardo

Acerca de 278

Limitar 317

Compensación de retardo en

plug-ins 278

Compresión de Velocidad 540

Compressor

Módulo de strip (tira) 245

Conectando

Audio

MIDI 20

Conexiones VST 27

Acerca de 27

Asignación de puertos

exclusiva 263

Edición 39

Presets 32

Configuración de Proyecto

Ajustes de sincronización 772

Configuración de Proyecto

iálogo) 67

Configuraciones de canal 253

Copiar 248

Personalizar 870

Configurar Disposición de

Vent

anas

MixConsole 221

Congelar

Cuantización MIDI 162

Ediciones 390

Instrumentos VST 310

Pistas 285

Congelar Instrumento 310

Conjuntos de atributos de texto

Acerca de 1026

Crear 1026

Usando 1027

Contador

Superposiciones de video 211

Contar al revés

Superposiciones de video 211

Control de Máquina

Acerca de 766

Ajustes de salida 777

Destino de Salida 776

Fuente de entrada 780

Preferencias 779

Control remoto

Acceder a paneles de

dispositivo 525

Comandos de teclado 525

Configuración 522

Escribir automatización 524

Control Room

Abrir 264

Añadir canales 261

Asignación de puertos

exclusiva 263

Canal Auriculares 267

Canales de Guía (Cue) 267

Canales de la Sala de

Cont

rol 272

Configuración 261

Efectos de inserción 271

Enrutado 263

Envíos cue 273

Funciones

260

Ganancia de Entrada 270

Medidor 271

Mezcla principal 272

Mezclador 264

Polaridad de Entrada 270

Preferencias 272

Salida de la mezcla

principal 263

Salidas 263

Sección de canales 268

Visión general 275

Controlador ASIO

Configuración DirectX 17

Controladores

Edición 594

Grabación 143

Suprimir 597

Controladores MIDI

Configuración de la

aut

omatización 368

Controles de pista

Personalizar 872

1086

Índice alfabético

Controles de red de la lista de

pistas 762

Controles de red del

Inspector 762

Controles Rápidos de Pista 529

Acerca de 517

Asignar parámetros 518

Configuración del control

moto 519

Controlar MixConsole 521

Reemplazar 518

Renombrar 518

Suprimiendo 519

Convertir eventos de acorde a

MIDI 633

Convertir Selección en Archivo

(Bo

unce)

Editor de Muestras 414

Pool 470

Ventana de proyecto 89

Copia de seguridad del

Proyecto 64

Copiar

Notas en la partitura 938

Símbolos en la partitura 1010

Copias compartidas 82

Corchetes 1059

Corrección de tiempo 384

Algoritmos 398

Limitaciones 400

Corrección de Tono 378

Limitaciones 400

Corrección de tono

Algoritmos 398

Cortafuegos 747

Cortar

Editor de Partituras 941

Editores MIDI 587

Notas en la partitura 938

Ventana de proyecto 84

Cortar Final 83

Cortar Inicio 83

Cortar intervalo de Tiempo 93

Crear nuevos proyectos 60

Crescendo

Dibujar 1012

Invertir 1012

Mantener símbolos

horizo

ntales 1012

Cuantización Auto. 143, 950

Cuantización Groove 162

Cuantización visual

Acerca de 900

Auto 950

En voces polifónicas 962

Herramienta 903, 925

Silencios 902

Cuantizar

Acerca de 153

Aleatorio 157

Altura Tonal (VariAudio) 438

Auto Aplicar 157

Automáticamente al grabar 143

Congelar 162

Duraciones de eventos

DI 155

Fin de eventos MIDI 155

Grupos de valoración

esp

ecial 158

Herramienta 903

Inicio de eventos de audio 153

Inicio de eventos MIDI 154

Múltiples pistas de audio 155

Posición original 160

Pre-Cuantizar 159

Presets de Cuantización 156

Rango Q 158

Reinicializar

Cuantización 157, 162

Sección Fundidos

Cruzad

os 161

Seleccionar valores 930

Sin Cuantizar 157

Swing 158

Usar presets de groove 162

Cuenta de frames 768

Cursor de posición 905

Cursor de proyecto 905

Ajustar a 58

Desplazamiento 115

Seleccionar eventos 78

Cursor Magnético (modo de

ajuste) 58

Curva de EQ

MixConsole 222

Curva de Volumen 175

Curvas de automatización

Edición 340

Curvas de Bezier 996

DC Offset

Suprimiendo 382

Definir Acordes 634

Desagrupar

Eventos 87

Desbloquear Grabación 151

Deshacer

Grabación

135

Procesado 387

Deshacer Actualización de

Red 763

Deshacer corrección de

tiempo 448

Deslizador de Forma de onda

(zoom) 71

Despl. Audio

Fundidos cruzados 172

Despl. Fundido

Fundidos cruzados 172

Desplazamiento

Notas MIDI en la partitura 935

Objetos gráficamente 982

Pentagramas 1057

Pistas a nueva carpeta 110

Utilizando comandos de

eclado 936

Desplazando la pantalla 906

Desviación (Cuantización

visual) 950

Detectar Silencio 391

Diálogo Ajustar Información de

Nota 971

Diálogo Opciones de Apertura del

Proyecto 66

Diálogo Puertos que faltan 61

Dibujar

Controladores MIDI 594

En el Editor de Muestras 412

Notas MIDI 580

Partes MIDI 104

Diminuendo

Dibujar 1012

Mantener símbolos

horizo

ntales 1012

Dirección de las plicas

Acerca de 966

Diálogo Ajustar Información de

Nota 972

En voces polifónicas 967

Inversión manual 967

Disco duro

Consideraciones 24

Disposición automática

Acerca de 1060

Mover compases 1060

Mover pentagramas 1060

Ocultar pentagramas

vacíos 1061

Disposiciones

Abrir 1039

Acerca de 1038

Crear 1039

Exportar 1040

Importar 1040

Usando 1039

Disposiciones de las

Venta

nas 868

Dispositivo genérico remoto 526

Dispositivos MIDI

Administrador de

dispositivo

549

Definiendo nuevo para la

selección de parche 550

Editando parches 552

Instalando 550

Seleccionando parches 552

Dithering 284

Dividir

Eventos 84

Pentagramas 942

Pistas 859

Por rangos 94

Drop-Frame

Video 821

1087

Índice alfabético

Drum Maps

Acerca de 609

Canal MIDI y salida 611

Diálogo de configuración 612

Editar en la partitura 1066

Hacer ajustes 609

Seleccionar 611

Duplicar

Eventos y partes 82

Notas en la partitura 938

Notas MIDI 586

Duración

Compresión 540

Cuantizar 580

Fundidos cruzados 173

Duración de nota

Cambiar en el Editor de

Par

tituras 940

Duración de Post-roll 211

Duración de Pre-roll 211

Edición de rangos

Video 833

Editar grupos 112

Editar Solo Evento de Audio

Activo 402

Editar tempo

Procesar compases 706

Procesar Tempo 705

Editor de acordes 630

Añadir acordes 630

Introducción MIDI 630

Editor de Lista

Añadir eventos 615

Barra de filtros 617

Edición en el visor de

valores 618

Editar en la lista 616

Filtros 617

Editor de Muestras

Abrir 402

Ajuste Manual 420

Auto Ajuste 419

Auto-Desplazamiento 403

Barra de herramientas 402

Encajar audio al tempo 418

Escuchar 410

Función Ajustar 403

Función de Introducción

DI 441

Información clip de audio 404

Inspector 404

Línea de información 404

Línea de vista global 407

Modo Musical 417

Mostrar Evento de Audio 402

Regiones 415

Regla 407

Warp Libre 423

Zoom 409

Editor de Partituras

Añadir archivos de

imagen 1001

Barra de filtros 909

Buscar/Reemplazar 1034

Caja 1014

Función de Introducción

DI 940

Menús contextuales 911

Modo Edición 906

Modo Página 905

Posición del ratón 931

Editor de Percusión

Crear y editar notas 607

Enmudecer sonidos de

bate

ría 608

Seleccionar drum maps 611

Editor In-Place 603

Editor Lógico

Abrir 666

Acciones 677

Acerca de 665

Condiciones de filtro 667

Funciones 676

Presets 680

Editor Lógico del Proyecto

Abrir 685

Acciones 694

Acerca de 684

Condiciones de filtro 685

Funciones 696

Macros 697

Presets 697

Visión general 685

Editor Simple de Fundido

uzado 169

Editores MIDI

Editor por defecto 570

Función de Introducción

DI 590

EDL

Acerca de 823

Archivos CMX3600 213

Editar texto 835

Escenas 214

Importar 213

Recomendaciones 215

Efectos de audio

Acerca de 277

Aplicar

385

Congelar 285

Edición 294

Envíos 289

Envíos Pre/Post-Fader 290

Externo 294

Grabar con 137

Guardar 297

Organizar en subcarpetas 301

Para buses de salida (efectos

de inserción maestros) 284

Seleccionar presets 296, 315

Sincronía a tempo 278

Surround 319

Usar VST System Link 798

Efectos de envío (Audio) 286

Efectos externos 294

Acerca de 33

Configuración 34

Congelar 38

Favoritos 37

Plug-ins que faltan 38

Efectos MIDI

Acerca de 543

Desactivar 547

Envíos 545

Inserciones 544

Presets 546

El Transformador de Entrada 681

Empujar mediante comandos de

teclado 1006

Empujar notas 936

Enlazado de canales 249

Enlazado de controles 248, 249

Enmudecer

Canales de surround 325

Evento en la ventana de

proyecto 89

Herramienta 89

MixConsole 231

Notas MIDI 587

Pistas 89

Pre-Send 290

Enrutado

Buses de entrada 235

Buses de salida 236

Canales de grupo 236

Enrutado Directo 236

Envíos de efecto

289

Envíos de efecto

(panoramizado) 291

MixConsole 234

Múltiples destinos 238

Para configuración

urround 321

Enrutado Directo 236, 238

Entradas

Audio 29

MIDI 140

Opciones de posición del

medi

dor 233

Entradas MIDI

Renombrar 140

Seleccionar para pistas 140

Envíos

Desactivar 290

MixConsole 246

Envíos cue

Ajustar el volumen 274

Mezcla guía 274

Envíos Pre-Fader 290

Envolvente

Procesar 375

Tiempo Real 175

1088

Índice alfabético

Envolventes de evento

Video 831

Presets 244

Racks de canal 243

Visor de curva 245

Escala de nivel

Editor de Muestras 408

Eje de medio nivel 408

Escalas automáticas 626

Escuchar

Editor de Muestras 410

Editor de Partes de Audio 452

Editores MIDI 578

Herramienta Altavoz 410

MixConsole 232

Pool 467

Realimentación acústica 410

Utilizando comandos de

tecl

ado 410, 452

Ventana de proyecto 75

Escuchar acordes 623

Espacio vacío 346

Espacios de trabajo 868

Esquema de Pistas 729

Estadísticas 396

Estado de transferencia 752

Estándares de escala

Medidores 250

Estrofas (Letras) 1029

Eventos

Agrupado 87

Alinear 80

Audio 74

Bloquear 88

Crear a partir de hitpoints 430

Deslizar el contenido 87

Desplazamiento 79

Dividir 84

Duplicar 82

Enmudecer 89

Envolventes 175

Redimensionar 85

Redimensionar con corrección

de tiempo 86

Renombrar 84

Seleccionar 77

Seleccionar automáticamente

con e

l cursor del

proyecto 78

Solapado en la ventana de

proyecto 79

Suprimiendo 89

Eventos Cutflag

980

Eventos de acorde 624

Añadir 624, 633

Añadir acordes 633

Asignar a efectos MIDI o

VSTis 635

Convertir a MIDI 633

Edición 624

Escuchar 624

Extraer a partir de MIDI 634

Mapping offset 626

Obtener sugerencias 633

Resolver conflictos de

visualización 624

Tensión 624

Tipo de acorde 624

Voicings 625

Eventos de audio

Crear desde regiones 417

Crear partes 104

Definición 74

Editar en el buscador 722

Editar en el Editor de

Muestras 402

Editar selecciones 413

Hacer selecciones 412

Manipuladores de fundido 163

Manipuladores de volumen 165

Mostrar en el Editor de

Muestras 402

Trocear 428

Eventos de automatización

Acerca de 335

Edición 339

Seleccionar 339

Suprimiendo 341

Eventos de escala

Acerca de 626

Añadir 626

Asistente 626

Cambiar 626

Escalas automáticas 626

Escuchar 626

Mostrando 626

Seguir Pista de Acordes 627

Eventos Poly Pressure 601

Explotar 926

Exportar

AAF 848

AES31 850

Archivo OpenTL 851

Archivos CSV 217

Archivos MIDI 853

Marcadores 213

OMF 846

Partitura como archivos de

imagen 919

Pista de Tempo 705

Pistas seleccionadas 857

Exportar Audio

Marcador de ciclo 735

Exportar en Tiempo Real 734

Exportar Mezcla de Audio 732

Ajustes del Motor de Audio 738

En Tiempo Real 739

Nombrado de archivos 736

Selección de canales 735

Exportar por lotes

Canales de audio 732

Expression maps

Acerca de 637

Cargar 639

Crear 643

Editor de Lista 642

Editor de Partituras 640

Editor de Percusión 640

Editor de Teclas 640

Editor In-Place 640

Extraer

Audio a MIDI (VariAudio) 445

Audio de video 810, 844

Automatización MIDI 568

Voces 965

Extraer eventos de acorde a partir

de MIDI 634

Fase

MixConsole 241

Fijar a punto de cruce cero

Editor de Partes de Audio 454

Fijar duraciones 565

Fijar velocidad 566

Filtro MIDI 146

Filtros

Mensajes MIDI 146

MIDI en el Buscador del

Proyecto 725

Filtros de complejidad

Modo cadencia 632

Modo Notas comunes 632

Formato de Grabación 128

Formatos de intercambio de

medios 822

Formatos de tiempo 54

Frames

Frames de Video

820

Pies y frames 820

Subframes 821

Frames de película, ver “Frames”

Frames de video, ver “Frames”

Frecuencia de muestreo 69

Señal de Reloj Externa 17

Fuentes 1037

Partitura 1025

Fuentes de Monitor

Acerca de 262

Seleccionar 269

Fuentes de reloj 769

Fuentes de sonido

Posición en el campo de

urround 325

Función de Introducción MIDI

Editor de Muestras 441

Editor de Partituras 940

Editores MIDI 590

Funciones de acordes

Acerca de 623

Funciones de fundido de

entrada/sa

lida 165

Fundamentales

Seguir Pista de Acordes 627

1089

Índice alfabético

Fundidos

Con la Herramienta Seleccionar

Rango 164

Crear 163

Editando en diálogo 166

Fundidos automáticos 174

Presets 167

Procesado 165

Suprimiendo 165

Utilizar Configuración por

defec

to 164

Fundidos automáticos

Ajustes de pista 175

Ajustes globales 174

Fundidos cruzados

Auto-Desplazamiento 171

Cambiar la duración 173

Crear 168

Despl. Audio 172

Despl. Fundido 172

Editando en diálogo 169

Editor Simple de Fundido

Cruzado 169

Empujar 172

Fundidos simétricos 170

Igual Amplitud 170

Igual Energía 170

Presets 171

Punto de Unión 172

Redimensionar 173

Solapado 172

Suprimiendo 168

Zoom auto. 171

Ganancia 376

Ganancia de Entrada

Ajustar el nivel de

grabación 132

MixConsole 241

Gate

Módulo de strip (tira) 245

Grabación

Cambios de tempo 704

Desde buses 130

Empezar en el localizador

izqui

erdo 125

Limitación de RAM 23, 128

Niveles 15

Grabación en ciclo

Audio 126

MIDI 143

Grabación retrospectiva 144

Grupos de valoración

especial 985

Cuantizar 158

N-sillos

986

Opciones de visualización 987

Símbolos de grupo 1013

Guardar

Proyecto como nueva

versión 62

Proyectos 61

Guardar Automáticamente 63

Guardar configuraciones de canal

y rack (MixConsole) 225

Habilitar grabación 124

Hardware de audio

Aplicación de configuración 15

Conexiones 12

Señal de Reloj Externa 17

Herramienta Altavoz

Editor de Muestras 410

Editor de Partes de Audio 452

Ventana de proyecto 75

Herramienta Baqueta 607

Herramienta Borrar

Borrar notas en la partitura 945

Cortar líneas de compás en

parti

tura 1063

Ventana de proyecto 89

Herramienta Cortar Notas 980

Herramienta Dibujar 104

Editor de Partituras 993

Partes MIDI 104

Herramienta Disposición

Mover claves 945

Herramienta Dividir 1055

Herramienta Lupa 70

Herramienta Pegar

Editores MIDI 587

Ventana de proyecto 84

Herramienta Recortar 576

Herramienta Reproducir

Ventana de proyecto 75

Herramienta Seleccionar

Mostrar Info Extra 44

Herramienta Seleccionar

Rango 90

Crear fundidos 164

Herramienta Time Warp 709

Mapas de tempo a

imágene

s 830

Herramienta Tono & Warp

Editor de Muestras 437

Historial de Procesos 387

Hitpoints

Acerca de 425

Crear eventos 430

Crear marcadores 430

Crear regiones 416, 430

Detectar 426

Filtros 426

Menú emergente Tiempos 426

Trocear audio 428

HMT

Seguir 541

Usar para Análisis 542

Icono Altavoz

Editor de Partituras 936

Editores MIDI 578

Igual Amplitud

Fundidos cruzados 170

Igual Energía

Fundidos cruzados 170

Imágenes

MixConsole 256

Importar

AAF 848

AES31 850

Archivo OpenTL 851

Archivos CSV 215

Archivos de medios en la

Poo

l 468

Archivos de pista 857

Archivos de video 803

Archivos EDL 213

Archivos MIDI 853

Archivos MPEG 845

Archivos Ogg Vorbis 845

Archivos OMF 846

Archivos REX 844

Archivos WMA 846

Audio de archivos de video 844

CDs de Audio 470

Marcadores 213

Marcadores como archivo de

pista 219

Pista de Tempo 705

Imprimiendo

Configuración de página 908

Partituras 919

Indicar Transposiciones 192

Inserciones

Audio 279

Bypass vs. desactivar 280

Canal Talkback 271

Canales de Monitor 271

MIDI 544

MixConsole 241

Presets de cadena

de FX 242, 243

Side-Chain 294

Insertar en Proyecto

Video 830

Insertar Silencio

Editor de Muestras 414

Ventana de proyecto 94

Inspector

Controles generales 47

Manejo 45

Personalizar 870

Pista de transposición 49

Pistas de carpeta 49

Pistas MIDI 536

Subpaneles 543

Inspector de Símbolos

Personalizar 989

Instrumentos

Transposición Visual 918

1090

Índice alfabético

Instrumentos externos

Acerca de 33

Configuración 36

Congelar 38

Favoritos 37

Plug-ins que faltan 38

Instrumentos VST

Activando 307

Buscar sonidos 313

Canales 305

Configuración 304

Congelar 310

Guardar presets 316

Presets 313

Usar VST System Link 797

Intensidad (Apariencia) 876

Interfaz MIDI

Conectando 20

Introducción MIDI

Editor de acordes 630

Introducción Paso a Paso 590

Invertir

Crescendo 1012

Ligaduras normales y de

fras

eado 1009

Plicas 967

Invertir (función MIDI) 568

Invertir (procesado de audio) 383

Invertir Fase 378

Jog Wheel 119

LAN 746, 750

Latencia 23

Monitorización 133

VST System Link 791

Legato 565

Letra de canción

Acerca de 1028

En voces 1029

Estrofa 1029

Insertar manualmente 1028

LFE

SurroundPanner V5 329

Librería de Guitarra 999

Librerías

Acerca de 472

Ligaduras

Acerca de 933, 980

Añadir como símbolos 995

Dinámica 1009

Dirección 972

, 1009

Dividir 941

Forma 1009

Herramienta Cortar Notas 980

Plano 981

Ligaduras de articulación

Añadir 995

Curvas de Bezier 996

Dirección 1009

Forma 1009

Insertar 996

Ligaduras Planas 981

Limitar Compensación de

Retardo 317

Limiter

Módulo de strip (tira) 246

Limpiar 65, 840

Línea de estado

Editor de Lista 614

Editor de Partituras 909

Editor de Percusión 604

Editor de Teclas 573

Ventana de proyecto 51

Línea de información

Cambiar duraciones de

notas 940

Editando articulaciones 642

Editar tonos de notas 939

Editor de Muestras 404

Editor de Partituras 909

Editor de Percusión 604

Editor de Teclas 573

Personalizar 870

Pool 456

Ventana de proyecto 52

Línea de tiempo de video 820

Línea de valor estático

(automat

ización) 335

Líneas de ayuda 971

Líneas de compás

Cortar 1063

Desplazamiento 1055

Sangrado 1056

Seleccionar el tipo 1052

Líneas de melisma 1025

Lista de Decisiones de Edición,

vea “EDL”

Lista de marcadores

Navegar 199

Lista de pistas

Acerca de 45

Dividir 113

Personalizar 872

Lista de puntos

830

Listas de nombres (sonidos de

percusión

) 613

Localizadores

Ajuste 117

Longitud de plicas fijas 953

Loops de ACID® 418

Loops de audio

Encajar tempo 418

Modo Musical 418

Mac OS X 10

Activación de puerto 30

Selección de puerto 30

Macros 886

Manipulador de volumen 165

Manipuladores 1007, 1078

Manipuladores de fundido 163

Mapas de tempo

Con la Herramienta Time

War

p 830

Video 830

Mapear a la pista de acordes 635

Mapping offset 626

Marcadores

Acerca de 49, 196

Ajustar a 57

Añadir en la ventana

Marcadores 198

Atributos 199, 200, 201, 202

Convertir a disposición de

parti

tura 1041

Crear a partir de hitpoints 430

Editando en la pista de

marcadores 205

Editar en el Buscador del

Proyecto 727

Exportar 213

Filtrar en la ventana

Marcador 198

Hacer selecciones de

ngo 206

IDs de marcador 203

Importar 213

Importar archivo EDL

CMX3

600 213

Mover a una pista diferente 199

Pista de marcadores 204

Marcadores de ciclo

Acerca de 196

Dibujar 205

Editar con herramientas 197

Redimensionar 205

Usando 196

Zoom

197

Marcadores de posición

Acerca de 196

Marcadores de warp

Edición 424

Reinicializando 424

Marcar Tempo 708

Marcas de ensayo 1015

Matriz de señales

ADR 210

MediaBay

Acerca de 475

Bases de datos de

volú

menes 507

Búsqueda de texto

booleana 485

Comandos de teclado 504

Definir atributos de usuario 500

Definir Ubicaciones 478, 480

Editar atributos 496

Filtrado de atributos 494

Filtros 491

Inspector de Atributos 495

Mostrar secciones 476

Nodo VST Sound 479

1091

Índice alfabético

Ocultar secciones 476

Operaciones de

escaneado 478

Preescucha 486

Preferencias 503

Seleccionar localizaciones 480

Ver resultados 481

Medidores

AES17 251

Ajustes 233

Colores de 876

Estándares de escala 250

Nivel de alineamiento 250

Visor de medidor de picos 250

Visor de RMS 250

Medidores de nivel

(MixConsole) 233

Memoria 23

Menú emergente Pista

Marcadores 198

Menú emergente Tipo 198

Menú Transporte

Funciones 114

Opciones de

Reproducción 120

Menús

Personalizar 874

Metrónomo

Activando 148

Ajustes 148

Precuenta 148

Mezcla principal

Configuración 31

Salida 263

Mezclador de Sala de Control

Fuentes de Monitor 269

Mezclar con el portapapeles

(función) 376

Mezclar MIDI en el Bucle 561

MIDI

Configuraciones de canal 141

Disolver partes 562

Extraer a partir de audio 445

Grabación en ciclo 143

Local On/Off 21

Modos de grabación 142

MIDI – Transformador de

Ent

rada 681

MIDI Thru

Activando 139

Preferencia 21

Miniaturas

Acerca de 805

Caché de archivos de

miniatura 805

Mis proyectos compartidos 758

MixConsole 220

Abrir 221

Agentes de visibilidad

226

Ajustar volumen 232

Anular Solo 232

Bloc de notas 257

Configuración 222

Configurar Disposición de

Ventanas 221

Curva de EQ 222

Enlazado de canales 248

Enmudecer 231

Escuchar 232

Guardar configuraciones 225

Herramientas de zoom 224

Imágenes 256

Inicializar canales 256

Medidores de nivel 233

Ocultar canales 223

Panorama 229

Pestaña Visibilidad 223

Pestaña Zonas 223

Pre rack 240

Presets de cadena

de FX 242, 243

Presets de ecualización 244

Presets de strip 246

Racks 234

Racks de canal 224

Sección de faders 229

Sección de medidores 250

Secciones 221

Selector de canal 223

Solo 231

Tipos de canales 224

Vista general de canal 222

Zoom 229

MixConvert

En configuraciones de

urround 333

Modo Arreglos 1073

Modo cadencia

Chord Assistant 631

Filtros de complejidad 632

Modo Cuadrado

Automatización 339

Edición MIDI 596

Modo Edición

Comandos Empujar 835

Herramienta Seleccionar 833

Herramienta Seleccionar

ngo 834

Video

833

Modo Huecos

Chord Assistant 631

Modo Línea

Automatización 338

Controladores MIDI 595

Velocidad MIDI 599

Modo Musical

Acerca de 417

Ajustar loops de audio 418

Pool 418

Modo Notas comunes

Chord Assistant 632

Filtros de complejidad 632

Modo Parábola

Automatización 338

Controladores MIDI 595

Velocidad MIDI 599

Modo Sinusoidal

Automatización 339

Edición MIDI 596

Modo Triángulo

Automatización 339

Edición MIDI 596

Modos de ajuste 936

Modos de grabación

Audio 136

MIDI 142

Monitorización

Acerca de 19

Modos 133

Monitorización Directa

Control Room 276

Mostrar Codigo de tiempo 211

Mostrar Diálogo

Superposiciones de video 211

Mostrar Escalas 626

Mostrar pantalla negra durante

Pre-/Post

-roll 211

Mostrar Subcuadros de Código de

empo 821

Mover Marcadores a Pista 199

Mover Notas a Voces 627

Múltiples pistas de marcadores

Acerca de 206

Activar anterior Pista de

Marcador 207

Activar siguiente Pista de

Marcador 208

Bloquear 207

Insertar y nombrar

Marcador 207

Nombrado 206

Pista con foco 206

Pista seleccionada 206

Usando 207

Multiproceso 25

MusicXML

Acerca de

1042

Exportar 1045

Importar 1045

NAT 747

Navegación por teclado

MixConsole 226

Navegar

MixConsole 226

Nivel de alineamiento

(Medid

ores) 250

Nivel de señal 131

Niveles de entrada 15, 131

Nombre de red 748

Nombres de canales

Buscar 225

Normalizar

Efecto de audio 378

1092

Índice alfabético

Notas

Editar vía MIDI 590, 940

Notas de adorno

Ajustes 985

Convirtiendo en normal 985

Crear manualmente 983

Orden de 1079

Notas de batería

Acerca de 1064

Añadir y editar 1067

Configurar pentagramas 1067

Pares de cabezas 1066

Sola línea 1067

Notas de guía 982

Notas MIDI

Agrupar automáticamente 977

Agrupar en la partitura 974

Asignar colores 972

Desplazamiento 585, 935

Dibujar 580

Dividir 941

Dividir y Pegar 587

Duplicar 938

Editar Velocidad 598

Enmudecer 587

Enmudecer en el Editor de

Percusión 608

Forma de cabeza 970

Líneas de ayuda 971

Mostrar duración 941

Mover gráficamente 981

Redimensionar 586

Seleccionar 583

Seleccionar en la partitura 934

Suprimir 588

Transposición (en un

editor) 585

Transposición (función) 560

Notas-I 610

Notas-O 610

Note Expression

Acerca de 649

Configurar parámetros 651

Controladores MIDI 650

Controladores VST 3 649

Editar datos 656

Grabación 654

Grabar a través de MIDI 655

Overdub 655

NTSC

Video 821

Número de compás

Ajustes 1036

Desplazamiento 1036

Espaciado 1036

Ocultar

Marcadores de pedal 1014

Objetos 1049

Vaciar pentragramas 1061

Opciones de bypass globales 247

Opciones de chat 765

Opciones de Inicio 66

Opciones de Interpretación 950

Opciones de Join

Auto Join 355

Indicador de Join 355

Unir Ahora 355

Opciones de picos del

medidor 233

Retención de picos 233

Retención infinita 233

Opciones de posición del

medidor 233

Entrada 233

Post-Fader 233

Post-Panner 233

Paleta de zoom

MixConsole 229

Paletas de símbolos

Acerca de 910

Desplazamiento 991

Manejo 991

Personalizar 992

Símbolos disponibles 991

Visualizar 991

Panel ADR 208

Matriz de señales 210

Modos ADR 212

Superposiciones de video 211

Panel de configuración 270

Panel de Cuantización

Acerca de 156

Ajustes comunes 156

Cuantizar a un groove 159

Cuantizar a una rejilla 158

Panel Maestro MMC 778

Paneles de dispositivo 48

Acerca de 555

Inspector 48

Panorama

Audio multicanal

230

Bypass 231

Canales MIDI 231

MixConsole 229

Reparto Estéreo 230

Parámetros MIDI 539

Partes

Disolver (MIDI) 562

Editar solo la parte activa 570

Partes de audio

Acerca de 44

Crear al pegar eventos 84

Crear de Eventos 104

Deslizar el contenido 87

Dibujar 104

Edición en el Editor de Partes

de Audi

o 450

Editar en el Buscador del

Proyecto 722

Partes de carpeta 111

Partes MIDI

Acerca de 44

Deslizar el contenido 87

Dibujar 104

Edición 570

Editar en el Buscador del

Proyecto 724

Mostrar bordes 571

Partes/eventos en el rango de

selecció

n 94

Participar en proyecto 760

Partitura 951, 1055

Agrupar tipos de compás 974

Ajustar el número de

comp

ases 1054

Añadir notas 932

Arcos 971

Barra de herramientas

extendida 909

Bloquear capas 1003

Botón bloquear (L) 936

Capas 988

Configuración de página 908

Crear símbolos de

acordes 1021

Desplazamiento del número de

comp

ás 1036

Diálogo de información de

nota 968

Eliminar notas 945

Espaciado de

pentagrama 1077

Forzar redibujado de

pantal

la 921

Función Explotar 926, 961

Indicador de número de

página 906

Longitud de plica

968

Mezclar pentagramas 964

Mostrar Marcadores 1041

Notas a MIDI 927

Ocultar plicas 971

Pegar notas 941

Repetir grupos de notas 975

Repetir símbolos 1014

Seleccionar valores de

nota 929

Símbolo de finales 1016

Símbolos de la capa de

disposición 989

Sin Barra/Corchete 971

Sin Superposición 951

Texto de disposición (Lay

Text) 1031

Texto de página 1031

Texto de sistema (Sys

Text) 1031

Tipos de compases

comp

uestos 914

Partitura del Drum Map

Acerca de 1064

Configurar 1065

Inicializar 1065

1093

Índice alfabético

Pedales

A duración de notas 565

Pegar

Atributos de nota 973

Eventos al origen 83

Notas en la partitura 938

Símbolos en la partitura 1010

Pegar pentagramas 1055

Pegar Tiempo

Edición MIDI 586

Rangos de selección 93

Pentagramas

Cambiar el punto de

divi

sión 942

Desplazamiento 1057, 1060

Espaciado 1077

Mostrar nombres de

pentagra

mas 1035

Nombres largos y cortos 1035

Opciones 952

Pentagrama activo 908

Presets 947

Tamaño 1048

Pentagramas de piano

Punto de División fijo 942

Punto de División variable 958

Permisos

Configurar manualmente 755

Configurar para pistas 756

Preset por defecto 755

Presets 753

Permutación Estéreo 383

Pies y frames 820

Pista de acordes

Acerca de 623

Controlar la reproducción de

dio o MIDI 634

Escuchar 623

Mapeado 635

Mover Notas a Voces 627

Sección del Inspector 627

Seguir acordes 634

Transformación en directo 630

Pista de marcadores

Añadir 204

Desplazamiento 204

Detección de escena 214

Editar marcadores 205

Exportar archivos CSV 217

Importar archivos

CMX3

600 213

Importar archivos CSV 215

Múltiples pistas de

marcadores 206

Suprimiendo

204

Pista de transposición

Acerca de 187

Pista de video

Editar en el Buscador del

Proyecto 726

Pistas

Activar 119

Añadir 99

Añadir eventos 103

Aplicar Solo 89

Base de tiempo por

defe

cto 102

Base de tiempos Lineal 102

Bloquear 88

Colorear 100

Configuración de canal de

Aud

io 129

Congelar 285

Desactivar 105, 119

Desplazamiento 105

Duplicar 105

Habilitar grabación 124

Importar/Exportar 857

Musical 102

Nombrado 100

Plegar 106

Seleccionar 105

Suprimiendo 99

Pistas ADR

Asignar 210

Configuración 209

Crear 209

Pistas de arreglos

Añadir 177

Aplanar 182

Crear una cadena 179

Renombrar eventos 178

Pistas de automatización

Asignar parámetros 342

Enmudecer 344

Ocultar y mostrar 344

Pistas de canal FX

Acerca de 286

Añadir efectos para 288

Configuración 32, 287

Enrutado de envíos a 289

Volcar mezcla a un archivo 732

Pistas de carpeta

Crear 110

Desplazar pistas 110

Editar en grupo 112

Enmudecer y estado de

Solo

111

Mostrar datos 111

Ocultar datos 111

Trabajar con 110

Pistas de marcadores

Editar marcadores 205

Pistas MIDI

Ajustes 537

Parámetros MIDI 539

Pistas multicanal

Dividir 859

Exportar 732

Pitchbend

Edición 594

Grabación 143

Suprimir 597

Plantillas 62

Por Defecto 62

Plug and Play

Dispositivos ASIO 15

Plug-ins

Aplicar 385

Limitación de RAM 23, 278

Obtener Información 302

Organizar 301

Surround 319

Plug-ins VST

Obtener Información 302

Polifonía

Restringir 568

Pool

Acerca de 455

Buscar por Atributos de

Usu

ario 466

Carpeta para la Grabación 470

Convertir archivos 473

Duplicando clips 461

Encontrar archivos

desaparecidos 466

Escuchar 467

Funciones de búsqueda 464

Importar archivos de

medi

os 468

Importar archivos de Pool 472

Manejar clips de audio 460

Posición EQ

Módulo de strip (tira) 245

Post-Fundido cruzado 372

Post-Roll 147

Precuenta 148

Preescucha

Presets de pista 512

Preferencias

Acerca de 96

Presets 97

Transferencia

880

Pre-Fundido cruzado 372

Pre-Roll 147

Preset de permisos

Cargar 757

Crear en el diálogo

ministrador de

Usuarios 753

Crear en el diálogo Compartir

Proyecto &

Permisos 756

Suprimir en el diálogo

Administrador de

Usuarios 755

Presets de cadena de FX 242, 243

Presets de ecualización 244

Presets de pista

Preescucha 512

Suprimiendo 511

Presets de strip 246

Presets VST

Suprimiendo 511

Primer voicing 628

1094

Índice alfabético

Procesado

Acerca de 370

Ajustes y funciones 371

Deshacer 387

Procesado offline

VariAudio 433

Proceso de telecine

Acerca de 812

Profundidad HMT 69

Progresión de acordes

Crear 633

Proyectos 60

Abrir 60

Activando 60

Archivar 63

Copia de seguridad 64

Guardar 61

Guardar Automáticamente

(comand

o) 63

Guardar como Plantilla

(comand

o) 62

Plantilla 62

Volver a la versión anterior 62

Puerta de ruido 377

Puertos ASIO

Usar solo para datos 795

Puertos de dispositivos

Configuración 29

Seleccionar para buses 31

Puertos de entrada 18

Puertos de salida 18

Puertos MIDI

Configuración 21

Pull-down

Audio 814

Video 817

Pull-up

Audio 814

Video 817

Punch In 125, 126

Punch Out 126

Punto de Ajuste

Ajustar en el Editor de

Muestras 411

Ajustar para clips en la

Poo

l 468

Ajuste en la ventana de

proyecto 56

Punto de Unión 172

Desplazamiento 172

Puntos de cruce cero

Función Ajustar 403

Rack de channel strip 245

Compressor 245

Gate 245

Limiter 246

Posición EQ

245

Presets 246

Saturación 246

Transformer 245

Racks

MixConsole 234

Racks de canal 224, 234

Enrutado 234

Envíos 246

EQ 243

Fase 241

Filtros 240

Ganancia 241

Inserciones 241

Pre 240

Strips (tiras) 245

RAM 23

RCP 746

Realimentación acústica 578

Editor de Muestras 410

Editor de Partituras 936

VariAudio 444

Reconstruir 467

Recuperar grabaciones 139

Red IP global 750

Redimensionar fundidos

cruza

dos 173

Regiones

Acerca de 415

Crear 415

Crear a partir de

hitpoints 416, 430

Crear con Detectar

Silencio 393

Crear de Eventos 94

Edición 416

Escuchar 416

Exportar como archivos de

audio 417

Suprimiendo 415

Regla 911, 1005

Acerca de 54

Editor de Muestras 407

Escalas temporales

adicionales 55

Pistas de Regla 55

Rehacer Actualización de Red 763

Reinicialización MIDI 144

Reinicializar

Cuantizar

157, 162

Disposición 1062

MIDI 144

MixConsole 256

VariAudio 444

Relación de aspecto

Ventana Reproductor de

Video 809

Rellenar Bucle 83

Reloj de audio

Acerca de 769

Reloj MIDI

Destinos 781

Sincronización 770

Repetir

Bucle 564

Eventos y partes 83

Notas MIDI 586

Resolución de bits

Grabación 128

Reverse shots

SurroundPanner V5 328

ReWire

Acerca de 836

Activando 837

Canales 838

Enrutado MIDI 839

Ritardando 976

Salida FireWire DV 802

Salidas

Audio 29

MIDI 140

Salidas MIDI

Efectos de envío 545

En drum maps 611

Renombrar 140

Seleccionar para pistas 141

Saturación

Módulo de strip (tira) 246

Sección de altavoces 269

Sección de faders

(MixConsole) 229

Sección de medidores

MixConsole 250

Sección Externo 269

Sección Orígines de Monitor 269

Segmentos

Cambiar el punto de inicio/final

de la

nota 435

Cortando segmentos 435

Guardar la segmentación 437

Mover horizontalmente 436

Pegamento 436

Suprimir 437

VariAudio 434

Seguir Pista de Acordes 627, 634

Acordes 627

Auto 627

Directamente 628

Eventos de escala 627

Fundamentales 627

Sincronizar Datos de Pista 628

Voicings 627

Voz Individual 627

Selección de rango

Video 832

Selección de Salida

Múltiples canales MIDI 141

Selección Sincronizada 721

Seleccionar

Evento en la ventana de

proyecto 77

Notas MIDI 583

Notas MIDI en la partitura 934

Seleccionar pista para la

escucha 623

Shuffle 951

1095

Índice alfabético

Side-Chain

Arrastrar y Depositar 294

Rack de inserciones 243

Usando 292

Silencio 383

Silencios

Consolidar 950

Crear silencios múltiples 1051

En voces polifónicas 957, 962

Silencios Múltiples

Ajustes 1051

Crear 1051

Dividir 1051

Opción 1047

Símbolo de pedal 1014

Símbolos de acordes

Ajustes globales 1023

Insertar manualmente 1020

Símbolos de acordes de

guit

arra 998

Símbolos de Dinámica

Añadir 1012

Símbolos de la capa de notas 988

Acerca de 988

Añadir 993

Símbolos de Nota

Añadir 993

Redimensionar 1009

Símbolos de octava 1013

Símbolos de partitura

Acordes de guitarra 998

Alinear 1010

Añadir 994

Añadir a notas 993

Crear 1017

Dependiente de la nota 988

Desplazamiento 1004

Duplicar 1004

Duración 1008

En Paletas 991

Mover mediante el

tecl

ado 1006

Redimensionar 1008

Relación a

pentagra

mas/voces 992

Seleccionar 1002

Símbolos de la capa de

nota

s 988

Suprimir 1010

Símbolos de teclado

Añadir 997

Sincronización

Acerca de 766

Audio con imagen 822

Código de Tiempo

767

Configuración 771

Dispositivos de 9-Pin 774

Fase 771

Fuente de Código de

Tiemp

o 774

Funcionamiento (modo

Sincronía) 782

Grabación en modo

Sincroniza

ción 125

Preferencias de Código de

Tiempo 775

Referencias de velocidad 769

SyncStation 775

Sincronizar Datos de Pista

Seguir Pista de Acordes 628

Sistema de Audio VST 16

Sistema Exclusivo

Acerca de 619

Edición 621

Grabando cambios de

parámetros 621

Volcado completo 619

Sistemas operativos 10

SMPTE

Código de Tiempo 820

Drop-Frame 821

Tiempo-de-día 821

Sobreescribir Autorización de

Proyecto 756

Solapado

Fundidos cruzados 172

Solapar eventos

Ventana de proyecto 79

Solo

Canales de surround 325

Editor de Partes de Audio 452

Editores MIDI 577

MixConsole 231

Pistas 89

Pistas de carpeta 111

Sonoridad

LU 252

LUFS 252

Medidor 251, 252

Sound Designer II y Red 746

Spectacle Bass 975

Sub-buses 31

En configuración surround 321

Superposiciones de video 211

Barra de desplazamiento 211

Código de Tiempo 211

Contador 211

Contar al revés 211

Mostrar Diálogo 211

Suprimir

Archivos de audio del disco

duro 462

Conexión WAN 751

Controladores 567

Controladores Continuos 568

Controladores MIDI 567, 597

Dobles 568

Evento en la ventana de

proyecto 89

Notas 568

Notas en la partitura 945

Notas MIDI 588

Notas MIDI de batería 609

Símbolos de partitura 1010

Suprimir Silencio 393

Suprimir Solapamientos

Audio 109

Mono (MIDI) 565

Poli (MIDI) 565

Surround

Acerca de 319

Altavoces en solo 325

Aplicar plug-ins 319

Automatización 332

Configuración 14

Configuración del bus de

lida 321

Configuraciones

portadas 320

Counter shots 328

Desactivar altavoces 325

Enmudecer altavoces 325

Enrutado 321

Exportar a archivos 334

Inspector 323

MixConsole 323

MixConvert 333

Nivel LFE 329

Panorama 328

SurroundPanner V5

Acerca de 323

Energía constante 333

Modo pin 332

Suspender Auto-

Desplazamiento 58

Swing

Cuantizar 158

Editor de Muestras 422

Tablatura

Canales MIDI 1070

Cejilla 1070

Clave

1071

Creación automática 1069

Creación manual 1071

Edición 1072

Tamaño de Buffer Audio 24

TCP/IP 746

Teclado numérico 115

Teclado Virtual

Acerca de 121

Descripción 121

Desplazamiento de octava 122

Modulación 123

Nivel de Velocidad de Nota 122

Pitchbend 123

Visor del teclado de piano 122

Visualización Teclado de

ordenador 122

Teclas modificadoras 890

1096

Índice alfabético

Tempo

Acerca de 699

Ajustar en modo Fijo 704

Analizar 716

Calcular 707

Corregir el tempo

detectado 717

Detección 715

Edición 702

Editar en el Buscador del

Proyecto 727

Encajar audio 418

Escribir definición a

rchivos 718

Exportar 705

Importar 705

Marcando el Tempo 708

Símbolos 1016

Tempo fijo 699

Texto

Alinear 1026

Añadir 1024

Bloque de texto 1030

Edición 1025

Estilo 1025

Fuente 1025

Importar de archivos 1030

Letra de canción 1028

Regular 1027

Tamaño 1025

Texto de disposición (Lay

Tex

t) 1031

Texto de página 1031

Texto de sistema (Sys Text) 1031

Tiempo-de-día

SMPTE 821

Tipo de Archivo de Grabación 127

Tipo de compás

Acerca de 699

Ajuste inicial 912

Complejo 914

Edición 705, 944

Insertar 944

Moderno 1048

Para agrupar 914

Pista de Compás/el Editor de la

Pista de Tempo 914

Tipo HMT 69

Tipos de ajuste 57

Tipos de canales

MixConsole 224

Tipos de pista 42

Tonalidad (Editor de Partituras)

Ajustar tonalidades locales

918

Ajuste inicial 912

Edición 944

Insertar cambios 944

Tonalidad Fundamental

Ajuste para eventos no

asig

nados 189

Transcripción 922

Transferencias de películas

Acerca de 811

Transferir Cambios 762

Transformación en directo

Introducción MIDI 635

Pista de acordes 630

Transformer

Módulo de strip (tira) 245

Transformer (efecto MIDI) 665

Transposición

Función MIDI 560

Instrumentos 918

Línea de información 53

Notas MIDI 939

Parámetro MIDI 539

Transposición Visual

Acerca de 952

Desactivar 919

Trinos

Crear 997

Trozos

Acerca de 425

Crear 428

Truncar 94

UDP 746

Usuario 748, 749

Usuario en la red local 751

Usuario Guest 755

VariAudio

Acerca de 431

Aplicar edición 433

Bypass 444

Cambiar el tono 437

Cambiar la temporización 441

Colocar tono 440

Cuantizar Tono 438

Editar Segmentos 434

Escuchar 444

Extraer MIDI 445

Inclinar curvas de

microtono

s 439

Reinicializando 444

Segmentos 432

Visor de forma de onda

432

Velocidad

Edición 598

Editar vía MIDI 590

Función MIDI 566

Línea de información 53

Velocidades de cuadros

Desajuste 803

Drop-Frame 821

Sincronización 768

Video 803

Ventana de Información de

Posición 1005

Ventana Información de Plug-ins

Plug-ins MIDI 547

Plug-ins VST 302

Ventana Marcadores

Acerca de 198

Configurar atributos 201

Editar atributos 200

Filtrar atributos 202

Filtrar marcadores 198

Menú emergente Pista 198

Menú emergente Tipo 198

Mostrar atributos 199

Panel ADR 208

Reorganizar columnas 201

Vista detalles 202

Ventana Reproductor de

Video 808

Ajustar el tamaño de

ventana 808

Ajustar la calidad de video 808

Relación de aspecto 809

Verificar conexión 752, 764

Video

Ajustar a cambios de

imagen 827

Ajustar con la producción de

audio 822

Ajustar eventos en

imágen

es 827

Añadir Sonidos 825

Arrastrar 809

Audio Pull-up/Pull-down 814

Cambios de imagen 827

Codificadores 801

Colocar eventos en

imágen

es 825

Configuración de

Dispositivos 807

Dispositivos de salida 801

Edición 809

Edición de cuatro puntos 826

Editar texto 835

EDL 823

Enmudecer 805

Envolventes de evento 831

Extraer el audio 810

Formatos 800

Importar 803

Insertar en Proyecto 830

Manipuladores de eventos 831

Mapas de tempo 830

Miniaturas 805

Modo Edición 833

Números de frames 805

Pull-down 817

Pull-up 817

Reemplazar Audio 810

Reproducción 806

Señales Binivel 770

Señales Trinivel 770

Sincronización 770

Trabajar con rangos 832, 833

Usar la ventana de

marcador 830

Visibilidad

MixConsole 223

1097

Índice alfabético

Visor de controladores

Acerca de 575

Acerca de los carriles 592

Editar eventos 594

Editar Velocidad 598

Presets de carril de

contr

olador 594

Seleccionar tipos de

eventos 593

Visor de forma de onda

Editor de Muestras 408

Visor de Grabación Restante 152

Visor de medidor de picos 250

Visor de Posición de Nota en

Ratón 931

Visor de Posición de Tiempo en

Ratón 931

Visor de RMS

Medidores 250

Vista general de canal

MixConsole 222

Vista global del proyecto 53

Visualización de Tiempo 116, 820

Voces

Acerca de 955

Convirtiendo en pistas 965

Cuantización visual 962

Mover notas a 960

Voces polifónicas

Acerca de 955

Automático 964

Configuración 957

Cuantización visual 962

Desplazar notas a voces 960

Dirección de las plicas 967

Identificar voces para

nota

s 960

Introducir notas 959

Manejo de silencios 962

Presets 958

Voces cruzadas 963

Voicings 625

Configurar

parámetros 625, 628

Desplazamiento de octava 629

Librería 625

Línea de información 625

Piano 629

Primer voicing 628

Rango 629

Seguir Pista de Acordes 627

Subconjunto de librería 625

Voicings automáticos 625

Voicings de piano 629

Volcar datos MIDI en archivo 564

Volumen

MixConsole 232

Voz Individual

Seguir Pista de Acordes 627

VPN 747

VST

Puertos de entrada 18

Puertos de salida 18

VST 3

Suspender procesado de

plug-ins 278, 312

VST System Link

Acerca de 789

Activando 793

Ajustes 791

Conexiones 790

Configurar la

ncronización 790

Latencia 791

MIDI 795

Poner ordenadores en

línea 794

Requisitos 789

WAN 746, 750

Warp Libre

Acerca de 423

Warping de segmentos

VariAudio 441

Windows 10

Word clock

Acerca de 769

Zonas

MixConsole 223

Zoom 907

A marcadores de ciclo 197

Acerca de 70

Deshacer/Rehacer 72

Editor de Muestras 409

Formas de onda 71

Herramienta 907

Historial 72

Menú emergente 907

Presets 71

Rueda del ratón 907

Solo horizontal 70

Zoom rápido 71

1
2
3
4
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Steinberg Nuendo 6.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Nuendo 6.0

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: Manual de usuario

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