DigiDesign Pro Tools 11.0 Manual de usuario

Marca: DigiDesign

Modelo: Pro Tools 11.0

Categoría: Software de video

Tipo: Manual de usuario

Guía de referencia de Pro Tools

Versión 11.0

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reservados. Se prohíbe la reproducción de este documento,

tanto parcialmente como en su totalidad, sin previa autorización

escrita de Avid.

003, 192 Digital I/O, 192 I/O, 96 I/O, 96i I/O, Adrenaline,

AirSpeed, ALEX, Alienbrain, AME, AniMatte, Archive, Archive II,

Assistant Station, AudioPages, AudioStation, AutoLoop, AutoSync,

Avid, Avid Active, Avid Advanced Response, Avid DNA,

Avid DNxcel, Avid DNxHD, Avid DS Assist Station, Avid Ignite,

Avid Liquid, Avid Media Engine, Avid Media Processor,

Avid MEDIArray, Avid Mojo, Avid Remote Response,

Avid Unity, Avid Unity ISIS, Avid VideoRAID, AvidRAID, AvidShare,

AVIDstripe, AVX, Beat Detective, Beauty Without The Bandwidth,

Beyond Reality, BF Essentials, Bomb Factory, Bruno, C|24,

CaptureManager, ChromaCurve, ChromaWheel,

Cineractive Engine, Cineractive Player, Cineractive Viewer,

Color Conductor, Command|8, Control|24, Cosmonaut Voice,

CountDown, d2, d3, AAE, D-Command, D-Control, Deko,

DekoCast, D-Fi, D-fx, Digi 002, Digi 003, DigiBase, Digidesign,

Digidesign Audio Engine, Digidesign Development Partners,

Digidesign Intelligent Noise Reduction, Digidesign TDM Bus,

DigiLink, DigiMeter, DigiPanner, DigiProNet, DigiRack,

DigiSerial, DigiSnake, DigiSystem, Digital Choreography,

Digital Nonlinear Accelerator, DigiTest, DigiTranslator, DigiWear,

DINR, DNxchange, Do More, DPP-1, D-Show, DSP Manager,

DS-StorageCalc, DV Toolkit, DVD Complete, D-Verb, Eleven,

EM, Euphonix, EUCON, EveryPhase, Expander, ExpertRender,

Fairchild, FastBreak, Fast Track, Film Cutter, FilmScribe,

Flexevent, FluidMotion, Frame Chase, FXDeko, HD Core,

HD Process, HDpack, Home-to-Hollywood, HyperSPACE,

HyperSPACE HDCAM, iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS,

iNEWS Assign, iNEWS ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,

Intelligent Content Management,

Intelligent Digital Actor Technology, IntelliRender, Intelli-Sat,

Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX, Interplay,

inTONE, Intraframe, iS Expander, iS9, iS18, iS23, iS36, ISIS,

IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus, LFX, Lightning, Link & Sync,

ListSync, LKT-200, Lo-Fi, MachineControl, Magic Mask,

Make Anything Hollywood, make manage move|media, Marquee

MassivePack, MassivePack Pro, Maxim, Mbox, Media Composer,

MediaFlow, MediaLog, MediaMix, Media Reader, Media Recorder,

MEDIArray, MediaServer, MediaShare, MetaFuze, MetaSync,

MIDI I/O, Mix Rack, Moviestar, MultiShell, NaturalMatch,

NewsCutter, NewsView, NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS,

NSWIN, OMF, OMF Interchange, OMM, OnDVD,

Open Media Framework, Open Media Management,

Painterly Effects, Palladiium, Personal Q, PET, Podcast Factory,

PowerSwap, PRE, ProControl, ProEncode, Proﬁler, Pro Tools,

Pro Tools|HD, Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, Pro Transfer,

QuickPunch, QuietDrive, Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi,

Reel Tape Delay, Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation,

Reprise, Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One,

ReVibe, Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi, Scorch,

ScriptSync, SecureProductionEnvironment, Shape-to-Shape,

ShuttleCase, Sibelius, SimulPlay, SimulRecord,

Slightly Rude Compressor, Smack!, Soft SampleCell, Soft-Clip

Limiter, SoundReplacer, SPACE, SPACEShift, SpectraGraph,

SpectraMatte, SteadyGlide, Streamfactory, Streamgenie,

StreamRAID, SubCap, Sundance, Sundance Digital,

SurroundScope, Symphony, SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic,

SynchroScope, Syntax, TDM FlexCable, TechFlix, Tel-Ray,

Thunder, TimeLiner, Titansync, Titan, TL Aggro, TL AutoPan,

TL Drum Rehab, TL Everyphase, TL Fauxlder, TL In Tune,

TL MasterMeter, TL Metro, TL Space, TL Utilities,

tools for storytellers, Transit, TransJammer, Trillium Lane Labs,

TruTouch, UnityRAID, Vari-Fi, Video the Web Way, VideoRAID,

VideoSPACE, VTEM, Work-N-Play, Xdeck, X-Form y XMON

son marcas registradas o marcas comerciales de Avid Technology,

Inc. en los Estados Unidos y en otros países.

Bonjour, el logo de Bonjour y el símbolo de Bonjour son marcas

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Las características, especiﬁcaciones, requisitos del sistema y

disponibilidad del producto están sujetos a cambios sin previo

aviso.

Número de pieza de esta Guía 9329-65295-05 REV B 08/13

Índice iii

Parte I Introducción a Pro Tools

Capítulo 1. Te damos la bienvenida a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Información acerca de compatibilidad y requisitos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Acerca de www.avid.com/es. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Convenciones utilizadas en la documentación de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Capítulo 2. Conceptos de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Grabación de audio en disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Edición no lineal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Motores de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Avid Video Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sonido surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sesiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Tiempo basado en tics y tiempo basado en muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Recursos del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

AAF, MXF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Terminología de Pro Tools y Media Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Contenidos incrustados y contenidos vinculados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Capítulo 3. Atajos de teclado y de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Atajos de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Atajos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Función de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Función de barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Modos del teclado numérico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Índice

Guía de referencia de Pro Toolsiv

Capítulo 4. Uso de la ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Acceso a las guías desde Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Acceso al sistema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Visualizador de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Uso de las pestañas Contents e Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Uso de la pestaña Search . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Orientaciones de búsqueda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Copia desde un tema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Imprimir los temas de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Parte II Conﬁguración del sistema

Capítulo 5. Sistemas Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Pro Tools HD con hardware HDX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Software Pro Tools HD + hardware HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Avid HD interfaces de audio compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Límites de reproducción, grabación y voz con Pro Tools HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Características de la interfaz de audio Avid HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Opciones de hardware Pro Tools adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Opciones de hardware Pro Tools|HD adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Opciones del software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Buscar actualizaciones de software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Capítulo 6. Conﬁguración del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Encendido y apagado del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Probar un sistema Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native con DigiTest . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Conﬁguración de los parámetros del sistema Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Conﬁguración MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Conﬁguración del hardware Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Conﬁguración de las opciones de hardware Avid HDX y HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Uso del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Capítulo 7. Configuración de E/S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Caminos de señal de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Páginas del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Controles de caminos de señal del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Índice v

Botones del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Opciones de conﬁguración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Personalización de la conﬁguración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Conﬁguración de hardware en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Encaminamiento de la señal para la entrada de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Encaminamiento de la señal para la salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Creación de caminos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Creación de subcaminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Edición de caminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Asignación de caminos a E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Caminos válidos y requisitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Conﬁguración de buses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Archivos de conﬁguración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Intercambio de sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Capítulo 8. Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Preferencias de visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Preferencias de funcionamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Preferencias de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Preferencias de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Preferencias de medición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Pestaña Processing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Preferencias MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Synchronization (pestaña de Pro Tools Preferences). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Preferencias globales y locales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Capítulo 9. Periféricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Control de máquinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Controladores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Controladores Ethernet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Previos de micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Satellites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

VENUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Capítulo 10. Conﬁguración de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Conﬁgurar el estudio MIDI (Mac) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Conﬁgurar el estudio MIDI (Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Guía de referencia de Pro Toolsvi

Parte III Sesiones y pistas

Capítulo 11. Sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Cuadro de diálogo Quick Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Creación de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Profundidades de bits y frecuencias de muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Formatos de archivos de audio mixtos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Archivos de audio multicanal intercalados y multi-mono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Archivos y carpetas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Apertura de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Apertura de sesiones recientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Apertura de una sesión con los plug-ins desactivados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Cómo guardar una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Guardar copia de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Plantillas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Cierre de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Cómo salir de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Capítulo 12. Ventanas principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Ventana Edit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Ventana Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Ventanas MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Navegador web del programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Gestión de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Cómo funciona la conﬁguración para Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Comandos y opciones de la conﬁguración de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Menús . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Información sobre herramientas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Capítulo 13. Pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Bandas de canal de pistas en la ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Controles e indicadores de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Vistas de la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Índice vii

Medidores de nivel de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Ajuste del ancho de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Creación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Vistas de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Conﬁgurar vistas de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Altura de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Menú contextual de nombre de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

Asignación de entradas y salidas de audio a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Prioridad de pistas y asignación de voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Asignación de entradas y salidas MIDI a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Solo y silenciamiento de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Desactivación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Codiﬁcación de color para pistas, clips, marcadores y grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Capítulo 14. Agrupación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Agrupar pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Controles de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Trabajo con grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Deﬁnición de atributos de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Activación de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Desfases de control agrupados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Capítulo 15. La lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Menú de lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Ordenar y buscar en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Selección de clips en la lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Preescucha de clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Clips estéreo y multicanal en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Mostrar y nombrar clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Gestión de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Comandos de menú contextual de nombre de clip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Capítulo 16. Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Volúmenes de reproducción/grabación y de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Bases de datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Navegador de espacio de trabajo: distribución personalizada y herramientas . . . . . . . . . . . 268

Trabajar con elementos en los navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Guía de referencia de Pro Toolsviii

Indexar bases de datos de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Menú del navegador de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Paneles del navegador de espacio de trabajo y visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Datos de columnas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Selección de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Mover, copiar, duplicar y eliminar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Búsqueda de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Archivos de Elastic Audio en el espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Preescuchar audio en navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Controles e indicadores de previsualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Modos de previsualización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Vinculación de archivos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Archivos de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Archivos perdidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Ventana Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Catálogos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Capítulo 17. Importación y exportación de datos de sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Importación y exportación de datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Conversión de audio al importar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Importar archivos mediante arrastrar y soltar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Importación de archivos de audio y clips con el comando Import Audio . . . . . . . . . . . . . . . 314

Importar audio desde un CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Importar archivos ACID y REX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Importación de archivos de audio multicanal desde una grabadora de campo . . . . . . . . . . 318

Opciones y preferencias de importación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Exportar audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

Importar archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Exportación de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Exportar archivos de Sibelius. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Importar datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Cuadro de diálogo Import Session Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331

Importar secuencias AAF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Opciones de importación al importar secuencia AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Opciones de exportación de Media Composer para mezclas de audio y vídeo . . . . . . . . . . 346

Índice ix

Cuestiones de compatibilidad de formato de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Exportar pistas de Pro Tools como secuencias AAF u OMF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Exportar pistas de Pro Tools como archivos MXF de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Opciones de exportación al exportar secuencias AAF u OMF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353

Exportar las pistas seleccionadas como sesión nueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Exportar la información de sesión como texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Opciones de Export Session Info as Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Importar y exportar archivos de grupos de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

Enviar sesiones a Gobbler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Capítulo 18. Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Gestión de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Compatibilidad con archivos WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Cómo compartir sesiones creadas en plataformas distintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

Compartir sesiones creadas en distintas versiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Compatibilidad de idiomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Parte IV Reproducción y grabación

Capítulo 19. Reproducción de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Ubicación de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384

Deﬁnición de la ubicación de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Reproducción de selecciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

Fundido de entrada de Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Reproducción de selecciones de línea de tiempo y edición con cabezal de reproducción . . 394

Modos de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

MIDI Beat Clock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Desfases de MIDI Beat Clock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402

Capítulo 20. Conﬁguración de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Descripción general de la conﬁguración para grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Conﬁguración de E/S de hardware de Pro Tools para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Conexión de una fuente de sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Grabación con clics de metrónomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Conﬁguración del compás y el tempo de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Guía de referencia de Pro Toolsx

Modos Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Conﬁgurar nombres predeterminados para archivos de audio y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

Asignar entradas y salidas de hardware en una pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Activar pistas para grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

Uso de discos duros para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420

Seleccionar un modo de monitorización de la entrada de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Conﬁgurar niveles de monitorización para grabación y reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Reducción de la latencia de monitorización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Capítulo 21. Grabación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Atajos de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Modo de preparar para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

Conﬁguración de puntos de pinchar para grabar y de bucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

Conﬁguración de pre-roll y post-roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Grabación de audio mediante pinchar para grabar en un segmento especíﬁco. . . . . . . . . . 438

Grabación de tomas adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Grabación en bucle de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

Tomas alternativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Grabación desde una fuente digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

Grabación a la mitad de la velocidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Capítulo 22. Grabación MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Grabación desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Activación de dispositivos de entrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Cuantización de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Espera de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Modos de Fusión de MIDI y reemplazo de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

Conﬁguración de pistas MIDI o de instrumento para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Grabación en pistas de instrumento y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar en un rango especíﬁco . . . . . . . . . . . . . 459

Grabación en bucle MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461

Entrada MIDI Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464

Grabación de información exclusiva del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

Grabación de audio desde un instrumento MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466

Índice xi

Capítulo 23. Modos de grabación mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Introducción a modos de pinchado para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Orientaciones para grabación por pinchazo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470

Grabación de audio QuickPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475

Grabación de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Uso de TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479

Grabación de audio con DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480

Uso de DestructivePunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484

Ejemplos de ﬂujos de trabajo con TrackPunch y DestructivePunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Parte V Edición

Capítulo 24. Nociones básicas de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492

Clips de audio y formas de onda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Clips MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497

Dar nombre a los clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Visualización de nombres de clip, tiempos de clip y otros datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Comandos de edición básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Editar varias pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Capítulo 25. Herramientas y modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Modos de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Usar el modo Shufﬂe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Usar el modo Slip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Modo Spot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Opciones de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514

Botones de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514

Herramienta de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Botones predeterminados de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Zoom Toggle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Hacer zoom con la rueda del ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Uso de las herramientas de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Herramienta de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Guía de referencia de Pro Toolsxii

Herramienta TCE (Time Compression/Expansion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Herramienta de ajuste Scrub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527

Herramienta de ajuste Loop. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Uso de la herramienta de selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530

Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

Uso de la herramienta Smart Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

Uso de la herramienta de exploración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534

Conﬁguración de teclado numérico para la función Shuttle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536

Uso de la herramienta de lápiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Bloqueo de teclado para modo de herramientas de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Capítulo 26. Efectuar selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Vincular y desvincular selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Vincular y desvincular selecciones de edición y pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540

Seleccionar material de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551

Desplazamiento automático por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Vista Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Navegar por la sesión de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558

Capítulo 27. Editar clips y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Creación de clips nuevos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Anular la separación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Ajuste de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566

Empujar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568

Cuantizar clips en la cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Edición de pistas estéreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572

Consolidar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581

Compactación de archivos de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581

Procesar audio con plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582

TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection. . . . . . . . . . . . . . . . . 582

Clasiﬁcar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Capítulo 28. Fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Acerca de fundidos cruzados y curvas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Fades (cuadro de diálogo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586

Creación de fundidos al principio y al ﬁnal de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Índice xiii

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596

Cómo mover y empujar con Nudge a fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Separación de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600

Ajuste de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600

Límites y formas de fundido en la vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Capítulo 29. Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Trabajo con listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Composición de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606

Vista de listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

Coincidencia de clips alternativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613

Opciones de criterios de coincidencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615

Selección de tomas alternativas en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615

Creación automática de listas de reproducción al grabar en bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

Expansión de tomas alternativas a pistas o listas de reproducción nuevas . . . . . . . . . . . . . 617

Expansión de canales alternativos a pistas o listas de reproducción nuevas . . . . . . . . . . . . 618

Capítulo 30. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Beat Detective y material fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Aplicaciones de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Deﬁnición de una selección en Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Análisis de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625

Cálculo del tempo con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626

Generación de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626

Edición de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Generar marcadores de compás/pulso con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632

Plantillas DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Separación de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Conformado de clips con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

Detection (Normal) y Collection Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641

Guía de referencia de Pro Toolsxiv

Parte VI MIDI

Capítulo 31. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647

Opciones de edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647

Conﬁguración del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 649

Uso de la herramienta de lápiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 650

Insertar notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652

Inserción de varias notas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654

Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Funciones de la herramienta de ajuste para compresión/expansión temporal en clips MIDI . . . . 664

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 666

Selección de patch (cambios de programa y de banco). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669

Eventos System Exclusive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673

Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 674

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675

Notas bloqueadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Eliminar notas duplicadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Propiedades de MIDI en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Conﬁguración de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679

Propiedades de tiempo real para pistas y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682

Grabar propiedades de tiempo real a pistas o clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683

Propiedades de tiempo real en MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683

Visualización de efectos de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684

Capítulo 32. Editores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685

Cómo abrir una ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686

Barra de herramientas de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687

Controles de zoom de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692

Lista de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692

Lista de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694

Reglas de base de tiempo y de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695

Vista de notas superpuestas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695

Menú contextual del panel de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 698

Vista de notación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700

Rutas de velocidad, controlador y automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 702

Índice xv

Capítulo 33. Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703

Abrir la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704

Duración de nota predeterminada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707

Velocidad predeterminada de activación de nota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707

Reproducir notas MIDI al editar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707

Vincular la línea de tiempo y la selección de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707

Edición MIDI reﬂejada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708

Doble barra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708

Posición del cursor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708

Cuadrícula. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709

Destino de la ventana Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709

Menú de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 710

Barra de herramientas personalizable. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Controles de página. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 712

Controles de zoom de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 713

Notation Display Track Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714

Score Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715

Edición de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717

Menú contextual Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 720

Cambios de tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721

Cambios de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722

Símbolos y diagramas de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722

Exportación de partituras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724

Impresión de partituras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724

Capítulo 34. Lista de Eventos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Apertura de Lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Inserción de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728

Edición de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 730

Opciones de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732

Guía de referencia de Pro Toolsxvi

Parte VII Poner en orden

Capítulo 35. Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Reglas de base de tiempo y reglas de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735

Escala de tiempo principal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 737

El subcontador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 738

Timing basado en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739

Bases de tiempo basadas en tics y muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739

Marcador de inicio de canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742

Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742

Editor gráﬁco de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 748

Edición de eventos de tempo en el editor de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 749

Cambio del modo Linearity Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754

Ventana Tempo Operations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Eventos de compás. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 764

Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767

Change Meter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767

Insertar tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769

Cortar tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770

Desplazamiento del inicio de la canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771

Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772

Armaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772

Símbolos de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

Capítulo 36. Ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779

Creación de ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779

Creación de ubicaciones de memoria durante la reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781

Propiedades de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782

Invocación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784

Edición de ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784

Eliminación de ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786

Copia de ubicaciones de memoria de tipo Marker. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786

Ventana Ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

Comandos y opciones de Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

Índice xvii

Capítulo 37. Ordenar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791

Colocación de clips en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791

Trabajar con varios elementos de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792

Colocación de clips en el punto de inserción de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

Alineación de puntos de inicio de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 794

Deslizar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795

Desplazar Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795

Desplazamiento de clips con las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 797

Alineación con el clip anterior o siguiente en una pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798

Mover Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799

Emplazamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799

Deslizamiento de clips en modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 801

Sustitución de clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802

Puntos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 805

Comando Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806

Bloquear clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 808

Eliminación de silencios en clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809

Inserción de silencios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 812

Duplicación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 813

Repetición de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 814

Capítulo 38. Bucles y grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Creación de bucles de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Creación de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Anulación de bucles de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 816

Edición de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817

Grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819

Creación de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819

Desagrupación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 820

Reagrupación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

Grupos de clips multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

Grupos de clips en pistas basadas en tics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 823

Edición de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824

Fundidos y fundidos cruzados en grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 825

Grupos de clips y ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826

Importación y exportación de archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826

Guía de referencia de Pro Toolsxviii

Parte VIII Procesamiento

Capítulo 39. Procesamiento de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829

Menú AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829

Ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829

Encabezado de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 830

Pie de la ventana AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834

Uso de plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836

Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes, fundidos, ganancia de clip y metadatos

. . . 840

Capítulo 40. Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 841

Ejemplo de workﬂow de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842

Pistas Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847

Habilitación de pistas Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847

Deshabilitación de pistas de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848

Controles de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849

Vistas de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849

Análisis de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 850

Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real y renderizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851

Plug-ins de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852

Edición en vista de deformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857

Deformación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860

Edición en vista de análisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865

Propiedades de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867

Ventana Elastic Properties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867

Cambio de altura basado en clips de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 870

Procesamiento de AudioSuite y clips de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

Cómo mover Elastic Audio entre pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 872

Formas de onda aproximadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873

Preferencias de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873

Capítulo 41. Operaciones de evento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Ventana Event Operations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Comando Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876

Cuadrícula Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 878

Ejemplos de cuantización de cuadrícula. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 880

Cuantización de groove. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883

Cuantización de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Índice xix

Cuantizar clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

Cuantización de selecciones mezcladas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890

Comando Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 892

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894

Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 896

Comando Select/Split Notes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 898

Comando Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 900

Comando Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901

Capítulo 42. HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Habilitar HEAT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Acerca del procesamiento de HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906

Controles HEAT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907

Indicadores Master Bypass y Track Bypass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 908

Nota sobre otros tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909

DSP y requisitos de “voces” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909

Uso de HEAT con una superﬁcie de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 910

Parte IX Mezcla

Capítulo 43. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Conceptos sobre mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Flujo de señal por tipo de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916

Pistas de audio y ﬂujo de señal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916

Pistas de entrada auxiliar y ﬂujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917

Pistas de master fader y ﬂujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 918

Pistas de instrumento y ﬂujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919

Pistas VCA Master. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 920

Insertos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 923

Conﬁguración de la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 924

HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 924

Profundidad de panorámico estéreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Rutas de entrada y de salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929

Guía de referencia de Pro Toolsxx

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931

Conﬁguración de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935

Opciones de vista de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935

Edición de envíos en las ventanas Mix y Edit (vistas de envíos individuales) . . . . . . . . . . . 937

Opciones de interrogación del bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 940

Ventanas Output de pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 941

Medidores Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945

Encaminamiento de señales para monitorización y submezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946

Compensación del retardo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953

Dithering. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960

Uso de una superﬁcie de control Ethernet con Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 961

Uso de una superﬁcie de control MIDI con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962

Capítulo 44. Módulos adicionales e insertos de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965

Tipos de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965

Visualización de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968

Desactivación de inserciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969

Inserción de plug-ins en pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970

Organización del menú de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 971

Desplazamiento y duplicación de plug-ins e inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . 973

Ventanas de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973

Apertura de ventanas Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 976

Uso de los controles de la ventana Plug-In. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977

Edición de controles de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977

Automatización de plug-ins y modo Automation Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978

Entrada de cadena lateral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979

Presets de plug-in. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 980

Cuadro de diálogo Plug-In Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 983

Asignaciones de plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985

Aplicación de la función Bypass a plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 990

Vinculación y desvinculación de controles en plug-ins multimono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992

Uso de inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992

Capítulo 45. Automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997

Perspectiva general de la automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 998

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1000

Índice xxi

Pestaña Automation de Preferences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1004

Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1006

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1010

Automatización de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1012

Automatización de plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1013

Controles AutoMatching . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1015

Activación de controles para la automatización de escritura en modo Latch . . . . . . . . . . . 1017

Activación y suspensión de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1020

Eliminación de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1022

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1023

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1024

Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025

Cortar, copiar y pegar automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1029

Glide Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1034

Recorte de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1035

Escritura de automatización en el principio, el ﬁn o en toda la pista o selección. . . . . . . . . 1037

Escritura de automatización en el siguiente punto crítico o punto de pinchar. . . . . . . . . . . 1039

Instrucciones para los comandos Write To . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1042

Anulación o ampliación de la automatización del silenciamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043

Creación de automatización de instantáneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046

Vista previa de la automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1049

Captura de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051

Automatización de pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1054

Combinación de automatización de VCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055

Capítulo 46. Mezcla ﬁnal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057

Selección de audio para crear bucles, submezclas y efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057

Uso del dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058

Grabación por bus en pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059

Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060

Bounce de envíos o salidas de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1061

Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1062

Grabación de una submezcla (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1072

Mezcla ﬁnal (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1073

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1074

Guía de referencia de Pro Toolsxxii

Parte X Surround

Capítulo 47. Conﬁguración de Pro Tools para modo surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077

Mezclas surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077

Conexiones de audio de Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077

Formatos 7.1 y 7.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078

Conﬁguración de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078

Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . 1083

Distribución de pistas 5.1, encaminamiento y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1085

Capítulo 48. Pistas multicanal y encaminamiento de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087

Encaminamiento de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1090

Caminos en mezclas surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1093

Ejemplos de caminos y encaminamiento de señales para una mezcla surround. . . . . . . . 1095

Capítulo 49. Panorama y mezclas en modo surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101

Introducción a la aplicación de panorama surround en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101

Ventanas Output. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1102

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1103

Controles de panorama surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1104

Modos panorámicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1106

Divergence y Center Percentage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1110

Faders LFE en controles panorámicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112

Listas de reproducción de panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1113

Parte XI Sincronización y vídeo

Capítulo 50. Trabajo con sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117

Ventana Session Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1119

Visualización de formatos y controles en la ventana Session Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . 1120

Conﬁguración de SYNC y desfases de código de tiempo en la ventana Session Setup . . . . 1122

Ajustes de código de tiempo en la ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124

Conﬁguración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1125

Pull-up y pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1127

Efectos del uso de pull-up o pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1129

Índice xxiii

Puesta de Pro Tools online. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1130

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131

Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132

Activación de MIDI MachineControl en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132

Conﬁguración de transporte MMC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1134

Conﬁguración de retardo de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1135

Preparación de pistas para grabación de forma remota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136

Emplazamiento de clips en ubicaciones de frames SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136

Cuadro de diálogo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1137

Captura de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1138

Emplazamiento automático de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139

Uso de las herramientas de ajuste en modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139

Registro de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139

Identiﬁcación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141

Solución de problemas en la sincronización SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141

Corrección de velocidad para películas, vídeo NTSC y PAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143

Capítulo 51. Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1147

Terminología de grabadoras de campo y ﬂujos de trabajo de producción . . . . . . . . . . . . . 1147

Metadatos y archivos de audio de grabadoras de campo admitidos . . . . . . . . . . . . . . . . . 1149

Visualización de metadatos de grabadora de campo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1150

Compatibilidad de espacio de trabajo con metadatos de grabadora de campo . . . . . . . . . 1150

Flujos de trabajo de grabadoras de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1151

Comprobación de que los metadatos de los archivos fuente se hayan conservado . . . . . . 1152

Recepción de los archivos fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1152

Importación de archivos fuente a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1153

Identiﬁcación de pistas de grabadoras de campo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1155

Visualización de archivos multicanal de una grabadora de campo en la lista de clips. . . . . 1156

Selección de un canal de grabadora de campo coincidente para que reemplace un clip. . . . . . 1156

Expansión de canales de grabadora de campo coincidentes a nuevas pistas . . . . . . . . . . 1161

Determinación del método de expansión de canales coincidentes a nuevas pistas . . . . . . 1162

Flujo de trabajo cinematográﬁco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1165

Flujos de trabajo de vídeo y ﬂujos de trabajo no lineales de principio a ﬁn. . . . . . . . . . . . . 1167

Guía de referencia de Pro Toolsxxiv

Capítulo 52. Trabajo con vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Avid Video Engine (AVE). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171

Compatibilidad con películas QuickTime en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1172

Antes de iniciar el proyecto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1172

Nuevas preferencias de vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173

Pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173

Main Video Track . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174

Controles e indicadores de la pista de vídeo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1175

Conﬁguración de pista de vídeo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1176

Bloqueo de pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182

Frecuencia de motor de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182

Importación de vídeo a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1183

Conﬁguración de las opciones de importación de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185

Importar audio de un clip de vídeo QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1186

Clips de vídeo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1187

Edición general de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1188

Modiﬁcación del nombre de los archivos de vídeo en el disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191

Grupos de clips de vídeo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191

Uso de la ventana Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191

Cómo navegar por el vídeo en la ventana Video Universe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1193

Reproducción de vídeo de alta deﬁnición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1194

Reproducción de vídeo optimizada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1195

Consejos para una mejor reproducción de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1195

Compensación del retardo en monitorización de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1196

Reproducción de vídeo en un monitor externo con un periférico de vídeo . . . . . . . . . . . . 1197

Bounce de la pista de vídeo a una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1197

Parte XII Sistemas Satellite

Capítulo 53. Satellite Link. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203

Satellite Link: requisitos y compatibilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203

Conﬁguración de Satellite Link. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1204

Vinculación de sistemas satélite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1207

Uso de Satellite Link con MachineControl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210

Compatibilidad de Satellite Link con superﬁcies de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210

Índice xxv

Capítulo 54. Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213

Opciones de salida de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213

Conectar un sistema Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214

Vincular el sistema Pro Tools Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214

Capítulo 55. Avid Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1219

Opciones de salida de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1220

Resoluciones de vídeo compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221

Procesos de trabajo de Avid Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221

Usar Video Satellite en un entorno Avid Interplay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221

Conexión de Pro Tools y Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221

Emparejar la conﬁguración de Media Composer y Pro Tools en un sistema Video Satellite

. . . . . 1223

Vincular o desvincular Pro Tools y Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1229

Capturar audio y vídeo con un sistema Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1231

Redigitalizar una secuencia existente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1232

Digitalizar desde una EDL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233

Volcar audio y vídeo a cinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233

Lista de conceptos clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1237

Guía de referencia de Pro Toolsxxvi

Parte I: Introducción a

Pro Tools

Capítulo 1: Te damos la bienvenida a Pro Tools 3

Capítulo 1: Te damos la bienvenida a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools

, ofrecido por

Avid

Technology. Pro Tools integra potentes

funciones multipista de audio digital y secuenciación

MIDI para ofrecerte todo lo que necesitas para

grabar, arreglar, componer, editar, mezclar y

masterizar audio y MIDI de calidad profesional para

música, vídeo, cine y aplicaciones multimedia.

Información acerca de

compatibilidad y requisitos

del sistema

Avid solo puede asegurar la compatibilidad y

proporcionar asistencia relativa al hardware y al

software probado y homologado por Avid.

Para ver listas completas de requisitos de sistema,

ordenadores admitidos, sistemas operativos, discos

duros y dispositivos de otros fabricantes, visita

www.avid.com/compatibility

Acerca de www.avid.com/es

La página web de Avid (www.avid.com/es) es la

mejor fuente de información online para sacar el

máximo partido del sistema Pro Tools. A continuación

se citan solo algunos de los servicios y funciones

disponibles.

Registro del producto

Registra tu compra online.

Soporte y descargas

Ponte en contacto con el

servicio de Customer Success (soporte al cliente)

de Avid; descarga las actualizaciones de software y

los manuales más recientes; comprueba los requisitos

de sistema en los documentos sobre compatibilidad;

busca información en el Centro de Consultas online

o únete a la comunidad internacional de usuarios

de Pro Tools.

Formación y aprendizaje

Aprende por tu cuenta

mediante cursos online o descubre cómo puedes

asistir a un curso presencial en un centro de

formación en Pro Tools certiﬁcado.

Productos y desarrolladores

Descubre más sobre

los productos de Avid, descarga demostraciones de

software o infórmate sobre nuestros socios de

desarrollo y sus plug-ins, aplicaciones y hardware.

Noticias y acontecimientos

Mantente siempre al

día en todo lo que respecta a Avid o regístrate y

obtén una demo de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools4

Convenciones utilizadas en

la documentación de

Pro Tools

La documentación de Pro Tools utiliza las

convenciones que se muestran a continuación para

indicar la selección de menús y los comandos de

teclado y ratón:

Los nombres de comandos, opciones y parámetros

que aparecen en pantalla se muestran con un tipo

de fuente distinto.

Los símbolos que aparecen a continuación se utilizan

para resaltar información importante:

Convención Acción

File › Save En el menú File (Archivo),

elige Save (Guardar)

Control+N Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa la tecla N

Control+clic Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa el botón

del ratón

Clic derecho Haz clic con el botón

derecho del ratón

Las sugerencias son para sacar el máximo

partido del sistema Pro Tools.

Los avisos importantes contienen información

que puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Los métodos abreviados muestran atajos

útiles del teclado o el ratón.

Las referencias cruzadas remiten a secciones

relacionadas en esta y en otras guías de Avid.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 5

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools

Antes de empezar a usar Pro Tools, es útil que revises

algunos conceptos. Estos son la base de las funciones

y las operaciones de Pro Tools.

Grabación de audio en disco

duro

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso aleatorio) en el que puedes ir a cualquier

punto de la grabación sin tener que rebobinar ni

avanzar rápido.

Este sistema es diferente a la grabación en cinta, que

es un medio lineal, con el que es necesario rebobinar

o avanzar rápido para oír la grabación en un punto

determinado. Para reorganizar o repetir material en

un sistema lineal, debes volver a grabarlo, o dividirlo

y recolocarlo.

Los sistemas no lineales presentan varias ventajas.

Puedes reorganizar con facilidad o repetir partes de

una grabación ordenando al disco duro que lea las

partes de una grabación en distinto orden o repetidas

veces. Además, esta reorganización es no destructiva,

es decir, no altera el material grabado original.

Edición no lineal

Pro Tools es un sistema de edición no lineal que

permite reorganizar y mezclar material grabado de

manera no destructiva. La edición no lineal permite

cortar, copiar, pegar, mover, eliminar, ajustar y

reorganizar material de audio, MIDI o vídeo en la

ventana Edit de Pro Tools.

La edición no lineal tiene muchas ventajas con respecto

a realizar una copia de edición (volver a grabar sobre

otra cinta) o cortar y empalmar cinta magnética.

Proporciona la máxima ﬂexibilidad posible para editar

y organizar el contenido, además

de no ser destructiva

y poderse “deshacer”. Asimismo, con la edición no

lineal en Pro Tools, al contrario que con las cintas,

nunca introducirás degradaciones en el audio.

Guía de referencia de Pro Tools6

Motores de audio

Pro Tools puede transferir el audio entre la aplicación

y el hardware de audio utilizando el motor de audio

de Avid (hardware de audio Avid solamente), Core

Audio (Mac solamente con hardware de audio de otras

marcas), o ASIO (Windows solamente con hardware

de audio de otras marcas).

Nuevo motor de audio Avid

El motor de audio Avid (AAE), es un sistema operativo

en tiempo real para grabación, reproducción y procesa-

miento

con Pro Tools y hardware de audio de Avid.

AAE se instala automáticamente en el sistema al

instalar Pro Tools. AAE ofrece la base de las funciones

de grabación, procesamiento de señales digitales y

automatización de mezclas en el disco duro que

requieren Pro Tools y otros productos de Avid y de

sus partners de desarrollo.

Core Audio

El driver Core Audio de Apple proporciona

conectividad de ﬂujos de audio entre las aplicaciones

de software y el hardware de audio en Mac OS X.

El software Pro Tools puede utilizar interfaces de audio

con drivers Core Audio admitidos para reproducir

y grabar hasta 32 canales de E/S.

ASIO

El driver Audio Stream Input/Output de Steinberg

(ASIO) proporciona conectividad de ﬂujos de audio

entre las aplicaciones de software y el hardware

de audio en Windows. El software Pro Tools puede

utilizar interfaces de audio con drivers ASIO admitidos

para reproducir y grabar con hasta 32 canales de E/S.

Avid Video Engine

Pro Tools utiliza el motor de vídeo Avid (AVE)

para reproducción de vídeo digital en tiempo real.

AVE se instala automáticamente con Pro Tools.

AVE proporciona compatibilidad e interoperabilidad

con toda la línea de productos de soluciones de edición

de vídeo y audio de Avid, y admite una amplia variedad

de formatos de vídeo Avid HD y SD MXF en las pistas

de vídeo de Pro Tools sin necesidad de transcodiﬁcar

(como Avid DNxHD

). AVE te permite monitorizar

archivos Avid HD, SD MXF y QuickTime con Avid

Nitris

DX, Mojo

DX, e interfaces de vídeo de otras

marcas homologadas por Avid.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 7

MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface, interfaz

digital para instrumentos musicales) es un protocolo de

comunicación para instrumentos musicales. Este

estándar permite conexiones entre dispositivos de

distintos fabricantes. Entre los ejemplos de equipos

compatibles con MIDI se encuentran sintetizadores,

cajas de ritmos, panales de conexiones MIDI,

procesadores de efectos, interfaces MIDI, superﬁcies

de control MIDI y secuenciadores MIDI.

Los dispositivos MIDI se componen de conectores DIN

de 5 pines denominados IN, OUT y THRU. El puerto

MIDI OUT transmite mensajes. El puerto MIDI IN

recibe mensajes. El puerto MIDI THRU

transmite

lo que recibe del puerto IN. Los dispositivos

MIDI se

conectan con cables MIDI que se pueden obtener en

la mayoría de las tiendas de música.

Los dispositivos MIDI compatibles con USB y

FireWire envían y reciben mensajes MIDI del

ordenador a través de conexiones USB o FireWire.

El protocolo MIDI ofrece 16 canales MIDI por puerto.

Un solo cable MIDI puede transmitir un grupo separado

de mensajes para cada uno de los 16 canales

. Los 16

canales corresponden a diferentes dispositivos MIDI o

a varios canales de un solo dispositivo (si el dispositivo

es multitímbrico). Cada canal puede controlar un

sonido de instrumento distinto.

Pro Tools proporciona funciones avanzadas de

secuenciación MIDI. Puedes grabar, introducir, editar y

reproducir datos MIDI en pistas de instrumento y pistas

MIDI de Pro Tools. Estas acciones pueden llevarse a

acabo en la ventana Edit, la ventana MIDI Editor,

la ventana Score Editor y la lista MIDI Event List.

Los datos MIDI en Pro Tools pueden ser de cualquier

tipo, desde datos de nota MIDI (número de nota,

activada/desactivada, velocidad), hasta mensajes

exclusivos del sistema (Sysex). Los datos MIDI

pueden grabarse y reproducirse tanto en dispositivos

MIDI externos con una interfaz MIDI como en otro

software MIDI (por ejemplo, plug-ins de instrumento

y aplicaciones cliente de ReWire).

Sincronización

Si trabajas con varios sistemas basados en tiempos,

como Pro Tools y un dispositivo externo, los sistemas

deben estar sincronizados. La sincronización consiste en

que un sistema transﬁera una fuente de reloj (como

código de tiempo o MIDI Beat Clock) y otro dispositivo

se sincronice con esta fuente o la siga para que

funcionen juntos. Pro Tools puede sincronizarse con

otros dispositivos (o los otros dispositivos pueden

sincronizarse con Pro Tools) utilizando código de

tiempo SMPTE/EBU o MIDI.

Sonido surround

(solo en Pro Tools HD)

El sonido surround o envolvente es el que se consigue

con dos o más altavoces con señales (canales) de audio

independientes colocados detrás del oyente, además

del par de altavoces estéreo comunes.

Hay varios tipos de formatos de sonido surround

(desde sistemas LCR de tres canales hasta 7.1, que

tiene ocho canales).

El formato de sonido surround más común es el 5.1,

es decir, 5 altavoces y un subwoofer (el “.1”). La

conﬁguración 5.1 se utiliza en cines y sistemas de

entretenimiento domésticos. Casi todos los discos DVD

stán mezclados en 5.1. La colocación típica para

sistemas surround 5.1 consta de dos altavoces estéreo

(izquierdo y derecho), un altavoz adicional frontal en

el centro, dos altavoces estéreo traseros (izquierdo

y derecho) y un subwoofer lateral.

Pro Tools HD admite mezclas en formatos surround.

En Pro Tools, todo formato surround se considera

un formato multicanal mayor que estéreo.

Guía de referencia de Pro Tools8

Sesiones de Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión

Archivos de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools si eliges

File › New Session

y conﬁguras una

sesión nueva. Pro Tools solo puede abrir un archivo de

sesión a la vez. El nombre del archivo de sesión tiene

extensión .ptx (Pro Tools ﬁle, archivo de Pro Tools).

Los archivos de sesión contienen asignaciones de todos

los elementos asociados con un proyecto, entre los que

se cuentan archivos de audio, información MIDI y toda

la información de edición y mezcla. Es importante ser

consciente de que un archivo de sesión de Pro Tools

no contiene archivos de audio o vídeo. Solo hace

referencia a archivos de audio, vídeo, MIDI, etc.

Puedes hacer cambios en la sesión y guardarlos en un

archivo de sesión nuevo. De este

modo, se pueden

crear varias versiones de una sesión o hacer copias

de seguridad del trabajo de edición y mezcla.

Pistas

Las pistas de Pro Tools son los elementos donde se

graban y se editan datos de audio, MIDI, vídeo y

automatización. Las pistas de Pro Tools también

proporcionan canales de audio para encaminar buses

internos, así como entradas y salidas físicas para

audio y MIDI.

Pro Tools permite trabajar con diferentes tipos de

pistas: Audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI, instrumento y vídeo.

Las pistas de audio, de MIDI, de instrumento y de

vídeo se pueden editar en clips o repetirse en diferentes

ubicaciones para crear bucles, volver a arreglar

secciones o canciones completas o ensamblar pistas

con el material procedente de varias tomas.

Las pistas de entrada auxiliar (Auxiliary Input) pueden

dirigir buses de audio internos o entradas físicas a buses

internos o salidas físicas. Las entradas auxiliares se

suelen utilizar para buses de efectos de audio, pase

de audio (monitorización) y submezclas.

Las pistas Master Fader ofrecen controles para canales

físicos de salida de audio, incluidos el nivel de volumen

de la mezcla, el panning y los insertos de plug-ins.

Las pistas VCA Master (solo Pro Tools HD) permiten

controlar pistas de un grupo de mezcla asignado al

VCA Master.

Las pistas de vídeo admiten películas QuickTime

(todos los sistemas Pro Tools) y archivos de vídeo

VC-1 (solo Windows). Además, Pro Tools admite

vídeo de Avid utilizando el motor de vídeo de Avid

(Avid Video Engine o AVE), bien de forma nativa

o bien con un periférico de vídeo Avid admitido.

Una pista de vídeo individual solo puede reproducir

un tipo de formato de vídeo.

Las pistas de audio, de entrada auxiliar, master fader

y de instrumento pueden ser mono, estéreo o multicanal

(solo Pro Tools HD). Al crear una pista, debes

seleccionar un formato en la lista de formatos de canal

que admite el sistema.

Icono de archivo de sesión

Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una pista

estéreo)

Pista MIDI en la ventana Edit

Pista de vídeo en vista de frames

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 9

Voces

En Pro Tools, las llamadas “voces” son ﬂujos de audio

únicos y separados que pueden encaminarse a y desde

pistas de audio de Pro Tools y a entradas y salidas

físicas de las interfaces de audio de Pro Tools.

Los caminos de audio desde y al software Pro Tools

encaminados al hardware de Pro Tools utilizan voces.

Si superas el número de voces disponibles en el

sistema, habrás superado también el número de

caminos de audio disponibles. Las voces se asignan

de forma dinámica.

Normalmente, todos los canales de audio de las pistas

de una sesión de Pro Tools utilizan una sola voz.

Por tanto, para una pista de audio mono, se utiliza

una única voz; en cambio, para una pista de audio

estéreo, se utilizan dos voces. Cuando se utiliza la

grabación por pinchazos, se necesitan dos voces

para cada canal de audio (una para la reproducción

y otra para realizar pinchazos de entrada y salida en

la grabación). En algunos casos, con los sistemas

Pro Tools|HDX, puede ser necesaria más de una

voz para un único canal (como cuando se utiliza

procesamiento host en un bus DSP).

En los sistemas Pro Tools|HD, el número de voces

disponibles depende de la cantidad de procesamiento

DSP dedicado que haya en el sistema (consulta

“Límites de reproducción, grabación y voz con

Pro Tools HD” en la página 37).

En el resto de sistemas Pro Tools, el número total de

voces disponibles para el sistema puede estar limitado

por la potencia de procesamiento host del ordenador

(consulta “Capacidades de Pro Tools con distintas

conﬁguraciones de hardware” en la página 35).

Archivos de contenidos

audiovisuales

En las sesiones de Pro Tools se crean, importan,

exportan y referencian archivos de contenidos

audiovisuales. Estos archivos pueden ser de audio,

MIDI o vídeo. Los archivos de audio y vídeo no se

almacenan en el archivo de sesión de Pro Tools, sino

por separado. Los datos MIDI sí se almacenan en

el archivo de sesión.

Archivos de audio

Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se crean

archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se almacenan

en una carpeta llamada “Audio Files”. Los archivos

de audio aparecen enumerados en la lista de clips

de Pro Tools y pueden estar presentes en una pista de

audio. Una sección de un archivo de audio se puede

deﬁnir como un clip. Consulta “Clips” en la página 10.

Archivos MIDI

Al grabar o insertar MIDI en una sesión de Pro Tools,

todos los datos MIDI se almacenan en el archivo

de sesión de Pro Tools. Puedes importar y exportar

archivos MIDI en sesiones de Pro Tools, pero los datos

MIDI grabados o creados en una sesión de Pro Tools

no generan automáticamente nuevos archivos MIDI.

Para obtener más información sobre la asignación

de voces en Pro Tools, consulta “Prioridad de

pistas y asignación de voces” en la página 227.

Icono de archivo de audio

Icono de archivo MIDI

Guía de referencia de Pro Tools10

Archivos de vídeo

Al grabar o importar vídeo en una sesión de Pro Tools,

todo el contenido de vídeo se almacena como el tipo

de archivo de vídeo correspondiente, por ejemplo,

QuickTime. Los archivos de vídeo pueden crearse,

o copiarse, en la carpeta Video Files, dentro del

directorio de la sesión. No obstante, en la mayoría

de los casos, Pro Tools hace referencia a archivos

de vídeo capturados por otra aplicación, como Avid

Media Composer

Clips

Un clip es un segmento de datos de audio, MIDI o

vídeo. Un clip puede ser un bucle de batería, una

melodía de guitarra, un verso de una canción, una

toma de grabación, un efecto de sonido, un diálogo

o todo un archivo de sonido. Los clips resultan muy

útiles para organizar audio y MIDI. También pueden

tener datos de automatización asociados. En Pro Tools,

los clips se crean a partir de archivos de audio o datos

MIDI, y se pueden organizar en listas de reproducción

de pistas de audio y MIDI. Los clips también pueden

agruparse (un “clip de clips”) y deﬁnirse como bucle

(repetirse).

Listas de reproducción

Una lista de reproducción es una secuencia de clips

organizados en una pista de audio, MIDI o vídeo.

Las pistas tienen listas de reproducción de edición

y listas de reproducción de automatización.

En las pistas de audio, una lista de reproducción de

edición informa al disco duro sobre qué clips de audio

debe reproducir y en qué orden. Por ejemplo, puedes

utilizar clips de audio independientes para la intro-

ducción de una canción, la primera estrofa, el primer

estribillo, etc. También puedes utilizar el mismo clip de

audio para acceder al mismo fragmento de audio varias

veces en diferentes ubicaciones sin utilizar más espacio

de disco. Se pueden utilizar diferentes versiones del

mismo audio original en distintos lugares para aplicar

efectos diferentes. En

pistas MIDI y de instrumento,

las listas de reproducción de edición pueden almacenar

varias secuencias (o interpretaciones) MIDI en una pista.

Una lista de reproducción puede constar de uno o de

muchos clips independientes. Se puede componer

elementos parecidos, como clips de tomas distintas de

un solo, o de elementos diferentes; por ejemplo, varios

efectos sonoros.

Clip de audio

Clip MIDI

Clip de vídeo (vista de frames)

Grupo de clips (grupo de clips multipista con MIDI y audio)

Menú desplegable de selección de lista de reproducción

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 11

Puedes crear tantas listas de reproducción de edición

alternativas para una pista como desees. Esto permite

combinar versiones distintas de interpretaciones o

ediciones en una sola pista y elegir una en el menú

Playlists de la pista.

Cada pista de audio, de entrada auxiliar, de instrumento,

Master Fader o VCA también tiene un conjunto

especíﬁco de listas de reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización pueden

incluir controles de volumen, panorama de audio,

silenciamiento o cualquier otro control que admita

automatización para las asignaciones de insertos

y envíos de la pista.

Los datos de controlador MIDI de las pistas de instru-

mento y MIDI siempre se incluyen como parte de

la lista de reproducción de la pista.

Canales

El término canal se emplea para describir varios

componentes relacionados de un sistema Pro Tools.

El primer ejemplo de canal se reﬁere a una entrada

o salida física del sistema Pro Tools. Por ejemplo,

una interfaz de audio HD I/O proporciona hasta 16

canales de entrada y salida de audio a un sistema Avid

HDX, Pro Tools|HD o HD Native, mientras que una

interfaz de audio Mbox Pro proporciona un máximo

de ocho entradas y ocho salidas.

El segundo uso del término

canal

se reﬁere a una banda

de canal en la ventana Mix de Pro Tools. Cada una

de las pistas de una sesión de Pro Tools tiene su

correspondiente

banda de canal

en la ventana

Mix.

Las bandas de canal de audio y MIDI tienen controles

parecidos, pero con efectos algo distintos. Por ejemplo,

los faders de banda de canal de audio, entrada auxiliar

e instrumento controlan la ganancia de salida en el

bus de mezcla de ese canal; por su parte, los faders

de banda de canal MIDI envían datos de volumen

MIDI (controlador MIDI 7) al instrumento MIDI

seleccionado.

El término “canal MIDI” también describe

un aspecto distinto de las operaciones MIDI.

Consulta “MIDI” en la página 7.

Banda de canal en la ventana Mix (pista de audio)

Guía de referencia de Pro Tools12

Encaminamiento de señales

Pro Tools permite controlar mezclas y encaminar

señales mediante software para audio y MIDI. Estos

controles se encuentran en la ventana Mix. También

se puede acceder a algunos de estos controles desde

la ventana Edit.

Una tarea habitual de encaminamiento de señales de

audio consiste en crear una submezcla de varias pistas

en una sola banda de canal (por ejemplo, una entrada

auxiliar) para compartir el procesamiento y el control de

niveles. En el ejemplo siguiente se muestran dos pistas

de audio submezcladas en una entrada auxiliar estéreo.

Opciones de encaminamiento de señales

Estas son las opciones de encaminamiento de señales:

Controles de entrada y salida (E/S) de pista.

entrada

y la salida de pista es el tipo más básico de

encamina-miento de señales. Es necesario que una

pista tenga un camino de entrada asignado para grabar

audio y uno

de salida asignado para que sea audible a

través de una

salida de hardware. Las señales

también se pueden encaminar hacia o desde otras

pistas en

Pro Tools

(o entradas y salidas de

hardware) mediante buses internos.

Pistas de entrada auxiliar y Master Fader.

Las

entradas

auxiliares pueden usarse como retornos,

submez-

cladores

y buses principales. Las pistas

Master Fader se usan como controles de nivel por

bus y salida. Tanto las pistas de entrada auxiliar

como las Master Fader pueden tener insertos de

hardware o plug-ins.

Pistas MIDI.

Las pistas MIDI suelen usarse para

encaminar MIDI desde fuentes internas o externas

a dispositivos MIDI externos. Los datos MIDI también

pueden dirigirse a plug-ins de pistas de entrada auxiliar

o instrumento.

Pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento

son

el método principal para dirigir MIDI a un plug-in de

instrumento y, a continuación, encaminar el sonido

del

plug-in a salidas, envíos y buses, u otros insertos.

También pueden usarse para enviar MIDI y monitorizar

l audio de dispositivos MIDI externos.

Envíos.

Los envíos encaminan audio de pistas a salidas

de hardware o a buses internos que, a su vez, están

encaminados a otras pistas dentro de Pro Tools. Las

pistas MIDI, Master Fader y VCA Master no tienen

envíos.

Plug-ins e insertos de hardware.

El procesamiento

de plug-ins se realiza en su totalidad en el sistema

Pro Tools. Los insertos de hardware utilizan entradas

y salidas de la interfaz de audio para dirigir insertos

de forma tradicional hacia efectos externos y otros

dispositivos y desde ellos. Las pistas MIDI y VCA

Master no tienen insertos.

Submezclas en una entrada auxiliar

Entrada

desde el

camino

de bus

estéreo

Salidas al

camino de

bus estéreo

Insertos

Envíos

Pistas de audio

Pista de entrada

auxiliar

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 13

Plug-ins de instrumentos

Los plug-ins de instrumento

generan audio en lugar de procesar la

señal de audio

de la entrada de audio de una pista o del disco duro,

como hacen los plug-ins de procesamiento. Los

plug-ins de instrumento suelen reproducirse mediante

MIDI.

Caminos

Los caminos son las opciones de encamina-

miento en Pro Tools, incluidas las entradas,

salidas,

buses e insertos internos o externos. Pro Tools

permite

asignar nombres a estos caminos, nombres que

aparecen en los selectores de caminos de entrada y

salida de audio y otros menús. Para más información,

consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.

Formatos de mezcla

Las sesiones incluyen combina-

ciones de pistas, buses, entradas, salidas e

insertos

mono, estéreo y multicanal superior al estéreo. Los

formatos multicanal superiores al estéreo solo se

admiten con Pro Tools HD.

Agrupación de pistas y pistas VCA

Las pistas pueden

agruparse para la mezcla de modo que se

mantengan

las opciones de mezcla relativas al cambiar

alguna en

una pista del grupo. Por ejemplo, cambiar el volumen

de una pista afecta al volumen de todas las otras pistas

del grupo. Las pistas VCA Master (solo Pro Tools HD)

controlan las opciones de mezcla

relativa de todas las

pistas del grupo seleccionado.

Tiempo basado en tics y

tiempo basado en muestras

Pro Tools permite conﬁgurar cualquier base de tiempo

de pista en tics o en muestras. También puedes conﬁ-

gurar

la línea de tiempo para verla con tics o con

muestras.

El audio de Pro Tools se basa en muestras de forma

predeterminada. Esto signiﬁca que, si un clip de audio

está en una ubicación de muestra concreta, no se

moverá de esta ubicación si el tempo cambia en la

sesión (aunque

sí

cambiarán las ubicaciones de compás

y pulso, o Bars|Beats).

Los datos MIDI en Pro Tools se basan en tics de forma

predeterminada. Esto signiﬁca que, si un clip MIDI

está en una ubicación de Bars|Beats concreta, no se

moverá de esta ubicación si el tempo cambia en la

sesión (aunque

sí

cambiará la ubicación de la muestra).

Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que

se base en muestras o en tics, o cambiar las bases

de tiempo posteriormente.

MIDI y audio basado en

muestras

En una pista de audio basada en muestras, todos los

clips de la pista tienen una ubicación absoluta en la

línea de tiempo. Los clips quedan ﬁjados al tiempo

de muestras, al margen de dónde se produzcan los

cambios de tempo o compás en una sesión.

Si deﬁnes una pista MIDI para que se base en muestras,

todos los eventos MIDI de la pista tendrán una

ubicación absoluta en la línea de tiempo. Los eventos

MIDI quedan ﬁjados al tiempo de muestras, al margen

de cualquier cambio de tempo o compás en una sesión.

MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda ﬁjado a la ubicación

de Bars|Beats, y se mueve en relación a la línea de

tiempo de muestras cuando se producen cambios en

el tempo y el compás. No obstante, los eventos MIDI

y el audio basado en tics responden de forma diferente

a los cambios de tempo respecto a la duración. Los

eventos de nota MIDI cambian de duración cuando

se ajusta el tempo o el compás, pero los clips de audio

no (a no ser que esté activada la opción Elastic Audio).

Si la opción Elastic Audio no está activada en una

pista de audio, los cambios de compás y tempo solo

afectan al punto inicial (o punto de sincronización)

de cada clip de audio de una pista basada en tics. Si la

opción Elastic Audio está activada en una pista de

audio, los cambios de tempo aplican procesamiento

Elastic Audio, que modiﬁca la duración del clip de

audio.

Guía de referencia de Pro Tools14

Elastic Audio

Con la opción Elastic Audio puede comprimirse y

expandirse el tiempo (lo que se conoce como TCE,

Time Compression/Expansion) en tiempo real y no

real (mediante renderización). En las pistas Elastic

Audio basadas en tics se cambia la ubicación de las

muestras según los cambios de tempo. El audio se

estira o comprime para ajustarlo a los cambios de

tempo. La función Elastic Audio también permite

cambiar el tono de clips en tiempo no real con calidad.

Pro Tools Elastic Audio utiliza algoritmos de detección

de transitorios, análisis de pulsos y tempo, y algoritmos

de procesamiento TCE en tiempo real o renderizado

de calidad excepcional. Con Elastic Audio puedes

ajustar el tempo y el audio con rapidez y facilidad

para adaptarlo al de la regla de tempo de la sesión.

También permite controlar la detección de transitorios

y el procesamiento TCE evento a evento.

Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de

audio completos en busca de “eventos” transitorios.

Un evento puede ser un golpe de batería, una nota

cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.

Estos eventos detectados pueden usarse como puntos

de control para “deformar” el audio. Pro Tools puede

deformar eventos de audio mediante TCE de forma

automática, como al ajustar automáticamente audio

al tempo de la sesión o cuantizar eventos de audio.

El usuario puede deformar audio manualmente con

las herramientas de edición estándar, con la vista

Warp deﬁnida para la pista de audio.

Elastic Audio resulta útil en distintos ﬂujos de trabajo

habituales: trabajar con bucles, corregir interpreta-

ciones, remezclar, ajustar el pulso y la altura, diseñar

sonido y crear efectos especiales.

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de plug-ins,

las opciones de encaminamiento y de caminos de

señales y la disponibilidad de voces se encuentran

limitados por los recursos combinados del ordenador

host y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para sacar el máximo rendi-

miento al sistema. Al trabajar con sesiones y pistas

de Pro Tools, puedes beneﬁciarte de las características

indicadas a continuación para aumentar la eﬁcacia

de los recursos DSP y otros recursos disponibles:



Pro Tools permite ajustar el rendimiento del sistema

modiﬁcando los parámetros del sistema que repercuten

en la capacidad de procesamiento, reproducción y

grabación. Consulta “Conﬁguración de los parámetros

del sistema Pro Tools” en la página 46

 Para poder liberar los recursos DSP necesarios,

Pro Tools permite desactivar manualmente determi-

nados

elementos (por ejemplo, pistas e insertos). Los

elementos inactivos se pueden visualizar, editar y

mantener durante la sesión. Consulta “Elementos

activos e inactivos” en la página 14.

 Todos los sistemas Pro Tools ofrecen opciones

de voz ﬂexibles para pistas de audio que permiten

optimizar el uso de las voces disponibles en el sistema.

Para más información sobre la gestión de voces y las

opciones, consulta “Prioridad de pistas y asignación

de voces” en la página 227.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite

desactivar

determinados elementos,

como pistas de audio e insertos, para liberar recursos

DSP y conexiones del mezclador.

Estos son los elementos de Pro Tools que pueden

desactivarse:

• Pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,

VCA Master y de instrumento

• Entradas y salidas de pistas

• Envíos

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 15

• Entradas side-chain

• Plug-ins

• Insertos de hardware

• Caminos (en toda la sesión)

Además de establecer de forma manual los modos

activo e inactivo, Pro Tools desactiva automáticamente

los elementos si no hay recursos disponibles o si son

insuﬁcientes.

En modo activo, los elementos están activados y en

funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en silencio y

apagados; sin embargo, sigue siendo posible ajustar

casi todos los controles asociados. Los distintos

elementos afectan a los recursos disponibles del sistema

de la siguiente manera:

Plug-ins.

Cuando un plug-in está inactivo en una

pista, se puede disponer de su DSP para otro plug-in y

para

procesamiento. Las asignaciones de plug-ins se

pueden

desactivar de forma manual o automática.

Caminos y asignaciones de caminos.

Cuando un

camino o una asignación de camino está inactivo,

se puede disponer de sus recursos de mezclas para

encaminar otras señales en la sesión. Los caminos

y las asignaciones se pueden desactivar de forma

manual o automática.

Pistas.

Cuando se desactiva una pista, sus voces pasan

a estar disponibles para otra pista. Las pistas mono

inactivas liberan una voz; las pistas estéreo y multicanal

liberan una voz por canal. Asimismo, cuando se

desactiva una pista de audio, entrada auxiliar, instru-

mento o master fader, sus plug-ins, insertos, envíos y

asignaciones de E/S se vuelven inactivos; el DSP

asociado

se libera para su uso en otro momento

en la

sesión.

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, sus nombres

aparecen en cursiva y el fondo en gris oscuro. Si una

pista está inactiva, se oscurece toda la banda de canal.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Las entradas de cadena lateral (side-chain) admiten

la conmutación directa de activa a inactiva y

viceversa, pero no siguen la conmutación de todas

o de todas las seleccionadas.

Plug-ins, envíos y pistas activos e inactivos

Plug-in activo Plug-in inactivo

Pista inactiva

Guía de referencia de Pro Tools16

Navegadores de espacio de

trabajo

El espacio de trabajo es una herramienta de gestión de

bases de datos para Pro Tools. Amplían las funciones

básicas de búsqueda e importación de Pro Tools

mediante un conjunto de herramientas avanzadas para

la gestión de datos tanto dentro como fuera de las

sesiones, en cualquier disco duro conectado al sistema.

Una

base de datos

es una solución para organizar datos

de tal modo que resulte más fácil realizar búsquedas y

organizar, gestionar y utilizar dichos datos. Un ejemplo

de un archivo de base de datos es tu chequera. Por

cada cheque que extiendes, se crea un nuevo registro.

En el registro se incluye información sobre el cheque,

como la fecha en la que se extendió, la persona a la que

iba dirigido y la cantidad. Esta información aparece

en las columnas o los campos correspondientes. Todos

los datos que necesitas (los metadatos del cheque)

quedan registrados, aunque ya no se disponga del

propio cheque.

Los navegadores de espacio de trabajo permiten buscar,

organizar y gestionar estas bases de datos por volumen

o catálogo. Puedes usar navegadores de espacio de

trabajo no solo para organizar las sesiones y los

archivos de audio, MIDI y vídeo de Pro Tools, sino

también para oír e importar arrastrando y colocando

elementos.

AAF, MXF y OMF

Pro Tools permite intercambiar audio, vídeo y

secuencias con otras aplicaciones compatibles con

AAF, MXF y OMF (como editores Avid).

Datos audiovisuales (archivos de

contenidos)

Los datos audiovisuales representan material de audio

o vídeo sin procesar y se guardan en archivos de

contenidos individuales. Cada vez que grabas material

de audio o vídeo en una aplicación, estás creando un

archivo de contenidos audiovisuales. Los archivos

de audio contienen muestras (por ejemplo, 44.100

o 48.000 muestras por segundo de grabación), mientras

que los archivos de vídeo utilizan cuadros o frames

(24, 25 o 30 frames por segundo de grabación).

El tamaño de cada archivo de contenido depende de

la cantidad de audio o vídeo que contenga. Por ejemplo,

un archivo que contiene un vídeo de alta resolución

de diez minutos puede tener aproximadamente un

tamaño de 2 GB, mientras que una grabación de audio

de diez minutos puede dar como resultado un archivo

de 100 MB. Los archivos de contenidos suelen ser

de gran tamaño, ya que las señales de audio y vídeo

de alta calidad requieren muchos datos. Por norma

general, los datos de vídeo requieren notablemente

más espacio de almacenamiento que los de audio.

Metadatos

Los metadatos se utilizan para describir:

•

Información incorporada en un archivo de contenidos

audiovisuales. Por ejemplo, la escena, la toma, la

frecuencia de muestreo, la profundidad de bits, los

nombres de los clips externos, el nombre de la cinta

de vídeo de la que se capturó el archivo e incluso

los valores de código de tiempo.

• Información complementaria de las sesiones de

Pro Tools u otras

secuencias

, incluidos los archivos

que se utilizan, dónde aparecen en una línea de

tiempo y datos de automatización.

Para más información, consulta el Capítulo 16,

“Navegadores de espacio de trabajo”.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 17

• Para las secuencias AAF u OMF, los metadatos

también incluyen información añadida a efectos

AudioSuite™ no renderizados (como ecualización

en tiempo real) en estaciones de trabajo Avid.

Pro Tools omite los efectos no renderizados durante

la importación. Los efectos renderizados son

archivos de contenidos que se pueden importar

en Pro Tools.

•

Para las secuencias AAF u OMF, información sobre

automatización (ganancia de clips o de keyframes).

Aspectos básicos de AAF, OMF y

MXF

Los archivos AAF y OMF son mecanismos para

almacenar y recuperar archivos de contenidos y

Category

El menú desplegable Category solo está disponible

cuando la opción

Install Template In System está

activada. Este menú

permite seleccionar el

subdirectorio en el que se guardará el archivo de

plantilla. También proporciona opciones para añadir

una categoría y mostrar la carpeta de plantillas de

sesión en el Explorador de Windows o en el Finder

de Mac.

Add Category

Selecciona esta opción en el menú

desplegable

Category para crear un subdirectorio

en la carpeta de plantillas de sesión.

Name

El parámetro Name solo está disponible cuando la

opción

Install Template In System está activada. Esta

opción permite darle un nombre nuevo al archivo de

plantilla. En el menú desplegable Name (situado a

la derecha del campo Name), puedes seleccionar la

plantilla que desees de una lista con todas las

plantillas disponibles en la categoría que hayas

seleccionado. Al seleccionar una plantilla, se coloca

su nombre en el campo Name; de esta forma, se

puede sobrescribir o crear una versión incremental

de una plantilla existente.

Select Location For Template

Selecciona esta opción si deseas guardar el archivo

de plantilla en cualquier directorio del sistema. Ten

en cuenta que la plantilla de sesión guardada no

aparecerá en el cuadro de diálogo Quick Start de

Pro Tools, a menos que esté en un subdirectorio

(Category) de la carpeta de plantillas de sesión de

la carpeta Root Settings de Pro Tools. Puedes

cambiar la ubicación de la carpeta Root Settings en

la página Operation de Preferences (consulta

“Sección Biblioteca del usuario” en la

página 103).

Include Media

Selecciona esta opción para incluir contenidos de

audio, MIDI o vídeo en la sesión con la plantilla.

Creación de sesiones a partir de

plantillas

Se pueden crear sesiones a partir de plantillas

mediante la apertura de una plantilla. Puedes abrir

cualquier archivo de plantilla de sesión de Pro Tools

(.ptt) para iniciar una sesión nueva basada en dicha

plantilla.

Para obtener información sobre la creación de

sesiones a partir de plantillas mediante el cuadro

de diálogo Quick Start, consulta “Creación de

una sesión a partir de una plantilla” en la

página 143.

Capítulo 11: Sesiones 161

Cierre de una sesión

Pro Tools no permite trabajar en más de una sesión

al mismo tiempo. El comando

Close Session cierra

la sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación

Pro Tools permanece abierta. Al cerrar una sesión,

Pro Tools te pregunta si deseas guardarla. Aun así,

se recomienda guardar el trabajo realizado mediante el

comando Save o Save As antes de cerrar una sesión.

Para cerrar una sesión:

 Elige File › Close Session.

Cómo salir de Pro Tools

Al salir de la aplicación Pro Tools, Pro Tools te

pregunta si deseas guardar las sesiones abiertas

antes de salir de la aplicación.

Para salir de Pro Tools en un sistema Windows:

 Elige File › Exit.

Para salir de Pro Tools en un sistema Mac:

 Elige Pro Tools › Quit Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools162

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 163

Capítulo 12: Ventanas principales de

Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de

ver pistas en una sesión:

Ventana Mix

Muestra las pistas como bandas de

canal, como en una consola de mezcla (consulta

“Ventana Mix” en la página 164).

Ventana Edit

Muestra las pistas y el material de

pista en la línea de tiempo (consulta “Ventana

Edit” en la página 166).

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,

pulsa Control + Igual (=) (Windows) o pulsa

Comando + Igual (=) (Mac).

Ventanas de Pro Tools

Ventana de plug-in

Navegador de espacio de trabajo

Ventana de edición

Ventana de transporte

Ventana de mezcla

Guía de referencia de Pro Tools164

Pro Tools ofrece otros tipos de ventanas:

Ventana Transport

Permite controlar el transporte

y las funciones relacionadas (consulta “Ventana

Transport” en la página 172).

Ventanas de plug-in

Permiten controlar los

parámetros

de plug-in; por ejemplo, frecuencia y

valor de Q para un plug-in de ecualización (consulta

“Ventanas de plug-in” en la página 973).

Ventanas MIDI Editor

Permiten editar datos MIDI

(consulta el Capítulo 32, “Editores MIDI”).

Ventana Score Editor

Permiten editar datos MIDI

como notación musical (consulta el Capítulo 33,

“Score Editor”).

Navegadores de espacio de trabajo

Permiten

gestionar, oír e importar archivos a sesiones de

Pro Tools (consulta “Navegadores de espacio de

trabajo” en la página 265).

Navegadores web de la aplicación

Te permiten

acceder el Marketplace de Avid y Pro Tools Online

(consulta “Navegador web del programa” en la

página 178).

Ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como bandas

de canal, igual que una consola de mezclas, con

controles para:

•Inserts

• Envíos

• Asignaciones de entradas y salidas

• Volume

• Panning

• Habilitar grabación

• Monitorización de entrada de pista

• Modo de automatización

• Solo y silenciamiento

• Controles de instrumentos

• Controles de HEAT (solo para Pro Tools HD)

• Previos de micrófono

Para mostrar la ventana Mix:

 Elige Window › Mix.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Mix:

 Selecciona View › Mix Window › All.

Para información sobre selección de opciones

de visualización individuales, consulta “Vistas

en las ventanas Mix y Edit” en la página 925.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 165
Ventana Mix de Pro Tools
Vista de 
inserciones 
(página 927)
Lista de
pistas
(página 219)
Fader de 
volumen 
(página 201)
Panorámico de 
audio 
(página 200)
Medidor de nivel 
(página 201)
Entrada 
auxiliar 
(página 193)
Vista de
compensación
del retardo
(página 928)
Master Fader 
(página 194)
Indicador
AutoMatch
(página 1009)
Selectores de ruta de 
pista (página 223 y 
página 229)
Pista de 
audio mono 
(página 192)
MIDITrack 
(página 195)
Vista de 
envíos 
(página 927)
Selector de modo 
de automatización 
(página 1000)
Vista de 
comentarios 
de pista 
(página 926)
Selector de voz
(página 228)
Nombre de pista 
(página 210)
Lista de grupos
de mezcla
(página 239)
Indicador de ID 
de grupo 
(página 242)
Pista de 
instrumento 
(página 195)
Vista de 
instrumentos 
(página 927)
Selector de 
visualización de la 
ventana Mix 
(selector)(página 925)
Mostrar u ocultar 
vista de lista de 
pistas/lista de grupos 
(página 219)
Bandas de canal 
(página 193)
Solo/Silenciamie
nto (página 231)
Monitorización de
entrada /
activación de
grabación
(página 423 y
página 418)
Pista de 
audio estéreo 
(página 192)

Guía de referencia de Pro Tools166

Ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación de

línea de tiempo de datos de audio, vídeo, notas MIDI

y otros datos MIDI y de automatización de mezclas

para grabar, editar y organizar pistas. Al igual que

en la ventana Mix, cada pista posee controles para

los modos de activación para grabación, solo,

silenciamiento y automatización.

Ventana Edit de Pro Tools

Reglas de base

de tiempo y de

director

(página 735)

Lista de clips

(página 253)

Lista de

pistas

(página 219)

Botones de

modo edición

(página 509)

Herramientas de

edición

(página 513)

Botones de zoom (página 514)

Contadores y

ediciónIndicadores de

selección(página 553)

Valores de

Grid y Nudge

(página 168)

Panel MIDI Editor

(vista de notación)

(página 177)

Rutas de controladores

MIDI (página 702)

Clip seleccionado

(página 541)

Lista de

grupos de

edición

(página 741)

Controles de transporte

(página 172)

Menú de la barra de

herramientas de la

ventana Edit

(página 167)

Pistas

(página 191)

Vista de pistas de listas

de reproducción

(página 608)

Vista de pista Warp de

Elastic Audio

(página 841)

Automatización

(página 997)

Vista Universe

(página 555)

Botones de zoom

de la ventana Edit

(página 171)

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 167

Para mostrar la ventana Edit:

 Elige Window › Edit.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Edit:

 Selecciona View › Edit Window › All.

Las opciones de visualización de la ventana Edit se

pueden seleccionar individualmente. Consulta

“Vistas en las ventanas Mix y Edit” en la

página 925.

Barra de herramientas de la

ventana Edit

En la parte superior de la ventana Edit, se encuentra

la barra de herramientas y el menú. Esta barra de

herramientas permite acceder a los modos de edición,

las herramientas, las opciones, los indicadores y las

visualizaciones de Pro Tools. Puedes personalizarla

en las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor

reorganizando, mostrando u ocultando los controles

y las visualizaciones disponibles.

Visualizaciones y controles de la barra

de herramientas de la ventana Edit

Los siguientes controles y visualizaciones de la barra

de herramientas de la ventana Edit siempre se

muestran.

Modos de edición

El modo Edit determina el movimiento y la colocación

de clips de audio y MIDI (y notas MIDI), el

funcionamiento de comandos como

Copy y Paste,

y el de diversas herramientas de edición (de ajuste,

selección, de mano y de lápiz). Para más información,

consulta “Modos de edición” en la página 509.

Herramientas de edición

En Pro Tools, las herramientas de edición se utilizan

para editar datos de audio, MIDI y automatización.

Para más información, consulta “Herramientas de

edición” en la página 513.

Contadores e indicadores de selección de edición

Los contadores e indicadores de selección de edición

proporcionan información acerca de la posición de

las selecciones en la línea de tiempo.

Contador principal

Muestra la ubicación actual del

inserto de edición en la regla de base de tiempo

principal.

Contador secundario

Muestra la ubicación actual

del inserto de edición en la regla de base de tiempo

secundaria.

Posición del cursor

Muestra la posición actual del

cursor en la regla de base de tiempo principal.

Modo de edición (botones)

Herramientas de Edición

Indicadores de la ventana Edit

Contadores principales y

secundarios

Selección de

edición

Selección MIDI

Posición del cursor

Indicador de pista

en silencio

Indicador de

pista en solo

Valor del cursor

Estado online de datos de

la línea de tiempo

Estado online de datos de la sesión

Compensación automática del retardo

Guía de referencia de Pro Tools168

Valor del cursor

Muestra el valor de cursor actual

en amplitud de pico (audio), altura (MIDI), o de

acuerdo con el tipo de automatización o de datos

de controlador actuales.

Indicadores de selección de edición

Muestran el

inicio, el ﬁnal y la duración de la selección de edición

actual.

Controles e indicadores de selección MIDI

Muestran la selección de edición MIDI actual (número

de nota MIDI y velocidades de nota activada y

desactivada) y controles de edición MIDI.

Indicador de estado online de datos de la línea de

tiempo

Está verde cuando todos los archivos en

uso en las listas de reproducción de pistas están

disponibles para su reproducción. Si los archivos

están ofﬂine, en fase de procesamiento o no

disponibles para la reproducción por cualquier otro

motivo, el indicador aparecerá en rojo.

Indicador de estado online de datos de la sesión

Está verde cuando todos los archivos de audio y de

fundidos a los que hace referencia la sesión están

disponibles para su reproducción. Si los archivos

están ofﬂine, en fase de procesamiento o no disponibles

para la reproducción por cualquier otro motivo,

el indicador aparecerá en rojo.

Indicador de estado de compensación del retardo

Aparece únicamente cuando se ha habilitado Delay

Compensation

(Options › Delay Compensation).

Delay Compensation está deshabilitada, este

indicador no es visible.

Indicador de pista en solo

Se ilumina en amarillo

cuando se pone en solo cualquier pista de la sesión.

Si no hay pistas en solo en la sesión, este indicador

aparece de color verde tenue. En los sistemas que

usen Satellite Link, el indicador de pista en solo se

ilumina de color amarillo tenue cuando se pone una

pista en solo en cualquier sistema satélite.

Si el indicador de pista en solo está iluminado, puedes

hacer clic en él para eliminar todas las pistas en

“solo” de la sesión.

Indicador de pista en silencio

Se ilumina en naranja

cuando se silencia cualquier pista de la sesión. Si

no hay pistas en silencio en la sesión, este indicador

aparece de color verde tenue. Puesto que el silencio

es una función de mezcla automatizable, no es

posible hacer clic en este indicador para eliminar el

silencio de todas las pistas.

Grid y Nudge

Los selectores de valores de Grid y Nudge permiten

deﬁnir dichos valores para tareas de edición en

Pro Tools. Para información sobre el selector de

valor de Grid, consulta “Conﬁguración de la

cuadrícula” en la página 512. Para información

sobre el selector de valor de Nudge, consulta

“Deﬁnición del valor de Nudge” en la página 568.

Selectores de valores de Grid y Nudge

Selector de valor de cuadrícula

Selector de valor de nudge

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 169

Cómo mostrar y ocultar controles

adicionales en la ventana Edit

Para mostrar u ocultar controles en la barra de

herramientas de la ventana Edit:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana Edit (en la esquina superior derecha

de la ventana).

• Haz clic con el botón derecho en la barra de

herramientas.

2 En el menú, selecciona o anula la selección de

cualquiera de las siguientes opciones en función

de la ventana que estés conﬁgurando:

Controles de zoom

Si está seleccionada esta opción,

los controles de zoom se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Transporte

Si está seleccionada esta opción, los

controles de transporte se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Controles MIDI

Si está seleccionada esta opción,

los controles MIDI se muestran en la barra de

herramientas de la ventana.

Sincronización

Si está seleccionada, los controles

de sincronización se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Medidores Output

Si está seleccionada esta opción,

los controles de salida se muestran en la barra de

herramientas de la ventana Edit.

Menú de la barra de herramientas de la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools170

Eleven Rack (solo Eleven Rack)

Esta opción solo

está disponible si Eleven Rack se ha conectado al

sistema Pro Tools. Si está seleccionada esta opción,

los controles de Eleven Rack se muestran en la

barra de herramientas de la ventana Edit. Para más

información, consulta la documentación del usuario

de Eleven Rack.

Minimal

Si está seleccionada esta opción, los

controles de zoom, transporte, MIDI y sincronización

no se muestran en la barra de herramientas de la

ventana Edit.

Todos

Si está seleccionada esta opción, los controles

de zoom, transporte, MIDI y sincronización se

muestran en la barra de herramientas de la ventana

Edit.

Transporte expandido

Si está seleccionada esta

opción, los controles de transporte expandido se

muestran en la barra de herramientas de la ventana

Edit si también está seleccionada la opción Transport.

Lista de pistas

Cuando está seleccionada esta opción,

la lista de pistas aparece en la parte izquierda de la

ventana Edit.

Lista de clips

Cuando está seleccionada esta opción,

la lista de clips aparece en la parte derecha de la

ventana Edit.

Universe

Cuando está seleccionada esta opción, se

muestra la vista Universe cerca del borde superior

de la ventana Edit.

MIDI Editor

Cuando está seleccionada esta opción,

se muestra la vista MIDI Editor en la parte inferior

de la ventana Edit.

Reorganización de controles y

de visualizaciones

Para reorganizar controles y visualizaciones en la

barra de herramientas de la ventana Edit, MIDI

Editor o Score Editor:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en el control o la

visualización que desees cambiar de lugar y

arrástralo a otra posición en la barra de

herramientas.

Por ejemplo, para que los contadores e indicadores de

selección de edición aparezcan a la derecha de los

controles de transporte en la barra de herramientas,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y arrástralos a la derecha de los controles de

transporte.

Cómo cambiar de lugar los contadores e indicadores

de selección de edición

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 171

Botones de zoom de la ventana

Edit

La ventana Edit también proporciona botones de

zoom en la esquina inferior derecha y la superior

derecha del panel de pistas.

Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom

Además de los controles de zoom en la barra de

herramientas, Pro Tools proporciona botones de

zoom horizontales y verticales en la esquina inferior

derecha de la ventana Edit.

Botones verticales de zoom

Permiten aplicar zoom

a las alturas de pista de manera proporcional en la

ventana Edit.

Botones horizontales de zoom

Aplican zoom a la

línea de tiempo del mismo modo que los controles

de zoom horizontales en la barra de herramientas

de la ventana Edit.

Botones para ampliar y reducir el zoom de

audio y MIDI

Pro Tools también proporciona botones para ampliar

y reducir el zoom de audio y MIDI en la esquina

superior derecha de la ventana Edit. Estos controles

funcionan exactamente igual que los controles de

zoom de audio y MIDI de la barra de herramientas,

y permiten ampliar y reducir el zoom de manera

vertical en formas de onda de audio y notas MIDI

respectivamente.

Botones verticales de zoom, ventana Edit

Botones horizontales de zoom, ventana Edit

En la ventana Edit, el zoom MIDI vertical solo

afecta a las pistas que no estén en la vista de

clips.

Botón de zoom de audio, ventana Edit

Botón de zoom de MIDI, ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools172

Longitud predeterminada de la

ventana Edit

Pro Tools permite conﬁgurar una duración

predeterminada para la ventana Edit en horas,

minutos, segundos y frames. Esta función es útil

para montar una sesión de una duración determinada

o dejar espacio extra para expandir el área de trabajo

de la ventana Edit en la sesión. La duración máxima

es de 12 horas y 25 minutos a 48 kHz, y

proporcionalmente menos a frecuencias de muestreo

superiores. Para obtener una mayor precisión con

la barra de desplazamiento, establece un valor de

duración algo superior (un minuto o más) a la

duración total de la sesión o de la canción.

Para establecer la duración predeterminada de la

ventana Edit:

1 Elige Setup › Preferences.

2 En la página Display, introduce un valor en horas,

minutos, segundos y cuadros para el parámetro

Edit Window Default Length.

3 Haz clic en Aceptar.

Ventana Transport

La ventana Transport se puede conﬁgurar para que

muestre controles de transporte, contadores, controles

MIDI básicos y otras funciones. Los contadores de

la ventana Transport reﬂejan los controles y

contadores que hay en la parte superior de la ventana

Edit.

Para abrir la ventana Transport:

 Elige Window › Transport.

Controles y contadores de

transporte básicos

Online

Pone a Pro Tools online para que la

reproducción y la grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Volver a cero

Localiza el principio de la sesión.

Rebobinar

Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puedes hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo principal),

de la siguiente manera:

Ventana Transport con controles y contadores básicos

de transporte (no se muestran los contadores

principal y secundario ni de MIDI)

Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para

volver a cero.

Puedes hacer clic con el botón derecho del

ratón en el botón de volver a cero para acceder

a los comandos de automatización Write to

Start y Write to All.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, puedes rebobinar pulsando 1.

Inicio, ﬁn y duraciónIndicadores

de selección

Online

Rebobinar

Avance rápido

Detener

Reproducir

Grabar

Volver a cero

Ida al ﬁnal

Pre-roll

Post-Roll

Indicador de activación de grabación de pista

Indicador de monitorización

TrackInput

Menú de la ventana Transport

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 173

Avance rápido

Avanza rápidamente desde el punto

de inserción en la línea de tiempo. También puedes

hacer clic repetidamente para avanzar con rapidez

por incrementos (cantidad basada en la escala de

tiempo principal).

Ida al ﬁnal

Localiza el ﬁn de la sesión.

Detener

Detiene la reproducción o la grabación.

Reproducir

Inicia la reproducción o, si antes se ha

hecho clic en el botón de grabación, inicia la

grabación desde el punto de inserción en la línea de

tiempo o la ubicación del marcador de inicio de

reproducción si está activado el modo Dynamic

Transport.

Si haces clic con el botón derecho del ratón en el

botón de reproducción, podrás seleccionar el modo

de reproducción en un menú desplegable:

• Half-Speed

• Prime for Playback

•Bucle

• Dynamic Transport

Con el transporte detenido, mantén pulsada la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh) mientras

haces clic en el botón de reproducción para activar

el modo Loop Playback. Cuando está activado, en

el botón de reproducción aparece un símbolo de

bucle y Pro Tools reproduce la selección de principio

a ﬁn de forma continua.

Grabar

Prepara Pro Tools para grabación (el botón

parpadea). Al hacer clic en el botón de reproducción

se inicia la grabación solamente en pistas activadas

para grabación.

Incrementos de rebobinado y avance rápido

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Código de tiempo 1 frame

Bars|Beats 1 barra

Feet+Frames 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, puedes avanzar rápidamente

pulsando 2.

Para localizar el ﬁnal de la sesión, pulsa las

teclas Control+Intro (Windows) u

Opción+Retorno (Mac) en el teclado.

Puedes hacer clic con el botón derecho del

ratón en el botón de ir al ﬁnal para acceder a

los comandos de automatización Write to End

y Write to All.

También puedes detener el transporte pulsando

la barra espaciadora o, con el modo Numeric

Keypad conﬁgurado en Transport, pulsando 0.

También puedes iniciar la reproducción

pulsando la barra espaciadora o, con el modo

Numeric Keypad conﬁgurado en Transport,

pulsando 0.

Para iniciar la reproducción a la mitad de la

velocidad, también puedes pulsar las teclas

Mayús+barra espaciadora (Windows o Mac)

o Mayús (Mac) mientras haces clic en el botón

de reproducción.

Para más información sobre la reproducción

en bucle y el modo Dynamic Transport, consulta

“Modo de reproducción en bucle” en la

página 395.

También puedes iniciar la grabación de manera

inmediata pulsando la tecla F12, pulsando las

teclas Control+barra espaciadora (Windows)

o Comando+barra espaciadora (Mac), o bien

pulsando 3 con el modo Numeric Keypad

establecido en Transport.

Guía de referencia de Pro Tools174

Si haces clic con el botón derecho del ratón en el

botón de grabación, podrás seleccionar el modo de

grabación en un menú desplegable:

• Normal

•Bucle

• Destructive

• QuickPunch

• TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

• Destructive Punch (solo en Pro Tools HD)

También puedes alternar los modos de grabación

de Pro Tools con el transporte detenido, pulsando

la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

haces clic en el botón Record.

El botón de grabación cambia para indicar el modo

seleccionado: vacío indica grabación no destructiva,

“D” indica grabación destructiva, un símbolo de

bucle indica grabación en bucle, “P” indica

QuickPunch, “T” TrackPunch y “DP”

DestructivePunch.

Indicador de activación de grabación de pista

Cuando está iluminado (rojo), indica que hay al

menos una pista de audio activada para la grabación.

Cuando está apagado (gris), signiﬁca que no hay

ninguna pista activada para la grabación.

Indicador de monitorización TrackInput

Cuando

está iluminado (verde), indica que hay al menos una

pista de audio establecida en Input Only Monitor

(al margen del estado de activación para grabación).

Cuando está apagado (gris), todas las pistas están

en Auto Input Monitor.

Menú de la ventana Transport

Permite seleccionar

las opciones que se deben mostrar en la ventana

Transport:

Counters, MIDI Controls, Synchronization,

Minimal, All y Expanded Transport.

Pre-roll

Durante la reproducción o grabación,

especiﬁca la cantidad de audio que se reproduce

antes de la ubicación del cursor (línea de tiempo)

de reproducción o del marcador de inicio de

reproducción, o bien del principio de la selección

de la línea de tiempo. Pre-roll es especialmente útil

al pinchar para grabar, ya que proporciona el tiempo

para “coger el ritmo” antes de alcanzar el punto en

que se pincha. Para conﬁgurar la cantidad de pre-

roll, introduce un valor nuevo en este campo o

arrastra el banderín de pre-roll de la regla de base

de tiempo principal.

Post-Roll

Durante la reproducción o grabación,

especiﬁca la cantidad que se reproduce después del

ﬁnal de una selección de la línea de tiempo. Post-

roll es útil al pinchar para grabar, ya que la

reproducción continúa después del punto en que se

pincha para salir; así, se puede comprobar si hay una

transición ﬂuida del material grabado previamente.

Para conﬁgurar la cantidad de post-roll, introduce

un valor nuevo en este campo o arrastra el banderín

de post-roll de la regla de base de tiempo principal.

Inicio

Especiﬁca el principio de la reproducción o

el rango de grabación. Puedes conﬁgurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este campo

o arrastrando el marcador de selección de la línea de

tiempo o de inicio de reproducción correspondiente a

la regla de base de tiempo principal. Para más

información, consulta “Marcadores de selección de

línea de tiempo” en la página 433.

Fin

Especiﬁca el ﬁnal de la reproducción o el rango

de grabación. Puedes deﬁnir el punto ﬁnal

introduciendo una ubicación en este campo o

arrastrando el marcador de selección de línea de

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulsa las teclas

Control+Mayús+Barra espaciadora

(Windows) o Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Mac).

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 175

tiempo correspondiente a la regla de base de

tiempo principal. Para más información, consulta

“Marcadores de selección de línea de tiempo” en la

página 433.

Longitud

Especiﬁca la duración de la reproducción o

el rango de grabación. Puedes deﬁnir la duración

introduciendo una ubicación en este campo o

seleccionando un rango en cualquier regla de base

de tiempo.

Controles MIDI

Para ver los controles MIDI en el transporte, efectúa

una de estas acciones:

 Selecciona View › Transport › MIDI Controls.



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el botón de expandir/contraer “+” de

la ventana Transport para ver los controles MIDI.

Espera de nota

Si se selecciona, la grabación no

se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI. De

esta manera, el inicio de la grabación comienza

cuando se esté preparado para reproducir y la primera

nota, u otros datos MIDI, se graban al principio del

rango de grabación.

Clic de metrónomo

Cuando esto está seleccionado,

Pro Tools genera un pulso de metrónomo que puede

conﬁgurarse para que active sonidos incorporados

o instrumentos MIDI durante la reproducción y la

grabación.

El metrónomo de Pro Tools se conﬁgura en el cuadro

de diálogo Click/Countoff Options. Haz doble clic

en el botón de clic de metrónomo para abrir el cuadro

de diálogo Click/Countoff Options.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puedes realizar una

selección de edición en la lista de reproducción

de una pista para conﬁgurar el rango de

reproducción y grabación. Consulta “Vincular

y desvincular selecciones de edición y línea de

tiempo” en la página 539.

Ventana Transport, controles MIDI

Activación de

regla de tempo

Espera de nota

Cuenta

previa

(descuento)

Medidor

Clic de metrónomo

Fusión de MIDI

Temp o

Menú desplegable de resolución de tempo (valor de pulso)

Botón de expandir/contraer, ventana Transport con

controles MIDI

Para activar el modo de espera de nota, pulsa

F11, a no ser que se haya activado la opción

“Disable F11 for Wait for Note” en la pestaña

MIDI de las preferencias.

En Mac, el atajo de teclado al escritorio utiliza

el mismo comando de teclado que Pro Tools

utiliza para espera de nota (F11). Para utilizar

la tecla F11 para la espera de nota en Pro Tools,

desactiva el atajo de teclado de escritorio en

las Preferencias del Sistema del menú Apple.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa 7 para activar el clic de

metrónomo.

Guía de referencia de Pro Tools176

Cuenta previa (descuento)

Si se selecciona,

Pro Tools marca el número de compases especiﬁcado

(indicado en el botón) antes de que se inicie la

reproducción o la grabación.

Haz doble clic en el botón de descuento para abrir

el cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Fusión de MIDI

Cuando se selecciona (modo Merge),

los datos MIDI grabados se fusionan con el material

de pistas existente. Si no se selecciona (modo MIDI

Replace), los datos MIDI grabados sustituyen al

material de pistas existente.

Activación de regla de tempo (director)

Si se

selecciona, Pro Tools usa la asignación de tempo

deﬁnida en la regla de tempo. Si no se selecciona,

Pro Tools cambia al modo Manual Tempo y pasa

por alto la regla de tempo.

En modo de tempo manual, puedes introducir un

valor de BPM en el campo de tempo o deﬁnir el

tempo mediante pulsaciones de la tecla T en el teclado.

Compás actual

Muestra el compás actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción. Haz

doble clic en el indicador de compás actual para

abrir la ventana Change Meter.

Tempo actual

Muestra el tempo actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. En modo

de tempo manual, puedes especiﬁcar un valor de

BPM en este campo, o pulsar un tempo de manera

manual con el teclado del ordenador o un teclado

MIDI externo.

Medidores Output

Pro Tools proporciona medidores de salida en el

transporte que muestran los niveles de monitorización

para señales encaminadas a las salidas físicas en

tus interfaces de audio, o para señales encaminadas

a los buses internos de la sesión. El LED superior es

rojo e indica recorte en los conversores en la interfaz

de audio (DAC) en los canales correspondientes, o

en los buses internos.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa 8 para activar el descuento.

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa 9 para activar la Fusión

de MIDI.

Medidores de salida en la ventana de transporte

Para más información, consulta “Medidores

Output” en la página 945.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 177

Ventanas MIDI Editor

Las ventanas MIDI Editor permiten ver y editar notas

MIDI y datos de controlador. Puedes abrir varias

ventanas MIDI Editor para trabajar por separado en

diferentes partes de las distribuciones MIDI. Las

ventanas MIDI Editor muestran datos de pistas de

instrumentos y MIDI superpuestos en la vista de

notas o en pistas separadas en la vista de notación,

y permiten ver y editar datos de controlador MIDI

(como la velocidad, la variación de tono y la rueda

de modulación) en rutas de controlador en el panel

Notes.

Vista MIDI Editor en la ventana

Edit

También puedes elegir si deseas mostrar u ocultar

un panel MIDI Editor en la parte inferior de la

ventana Edit (debajo del panel Tracks).

Para mostrar u ocultar la vista MIDI Editor en la

ventana Edit, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona (o anula la selección) de View ›

Other Displays › MIDI Editor

 Haz clic en el icono para mostrar u ocultar de

MIDI Editor que se encuentra en la esquina

inferior izquierda del panel Tracks en la ventana

Edit.

 Haz doble clic en la división entre el panel

Tracks y la ventana Edit.

 En el menú de la ventana Edit, selecciona o

anula la selección de

MIDI Editor.

Ventana Score Editor

La ventana Score Editor permite ver y editar pistas

de instrumentos y MIIDI como notación musical.

Transcribe de manera automática las notas MIDI

en tiempo real. Puedes imprimir una partitura de la

sesión o solo partes de pistas individuales.

Navegadores de espacio de

trabajo

Pro Tools puede guardar en su base de datos tu sesión

y archivos audiovisuales y directorios utilizando

browsers de espacio de trabajo. Los navegadores

proporcionan una interfaz de usuario intuitiva dentro

de Pro Tools para acceder rápidamente a archivos

y sesiones audiovisuales online y ofﬂine.

Los navegadores de Pro Tools equivalen a las

ventanas de tu sistema operativo (como el Explorador

de Windows o el Finder de Mac), pero están

diseñados especialmente para trabajar en Pro Tools.

Pueden mostrarse varios navegadores al mismo

tiempo y pueden organizarse de forma independiente

ajustando la conﬁguración de cada uno de ellos.

Los navegadores permiten realizar búsquedas y

organizar archivos de audio, archivos de vídeo y

sesiones. Estos archivos que aparecen en los

navegadores pueden arrastrarse directamente a la

sesión activa de Pro Tools.

Para más información, consulta el Capítulo 32,

“Editores MIDI”.

Para más información, consulta el Capítulo 33,

“Score Editor”.

Guía de referencia de Pro Tools178

En caso de necesitar elementos ofﬂine, Pro Tools

permite buscar los archivos adecuados y vincularlos

a contenidos online.

Estos son los elementos principales de un navegador

de espacio de trabajo (consulta la ﬁgura siguiente):

Vistas predeterminadas

Permite almacenar hasta

cinco vistas de navegadores diferentes.

Controles de previsualización

Proporciona

herramientas para escuchar archivos de audio desde

el navegador.

Herramientas de búsqueda

Te permite buscar

archivos y carpetas en tu sistema gracias a criterios

de búsqueda simples o avanzados.

Menú de navegador

Proporciona comandos para

la gestión de archivos.

Encabezados de columnas

Muestran el tipo de

metadatos que aparece en la lista de elementos. A

los encabezados de columnas se les puede:

• Cambiar el tamaño arrastrando el borde de la

columna. También se pueden reorganizar

arrastrando los encabezados de columna.

• Arrastrar a cualquiera de los dos paneles, ya sea

el panel ﬁjo o el panel desplazable.

Panel de ubicaciones

Proporciona una vista de

Volúmenes (y carpetas y archivos), Catálogos y la

sesión abierta actualmente para tu sistema.

Panel Navegador

Proporciona una vista de

elementos en tu sistema contenidos dentro del

Volumen (o carpeta), Catálogo o sesión abierta que

se selecciona en el panel Locations.

Alternativamente, los resultados de la búsqueda

aparecen en el panel del navegador.

Ventana Task Manager

La ventana Task Manager es una utilidad para ver y

gestionar las tareas en segundo plano iniciadas con

Pro Tools. Puedes usarla para monitorizar, poner en

pausa o cancelar tareas en segundo plano como

copias de archivos, búsquedas, indexaciones y

creación de fundidos.

Navegador web del programa

Pro Tools ofrece un acceso sencillo a la Tienda Avid,

la ayuda web de Pro Tools, el Centro de Soporte de

Avid y otros recursos online mediante dos nuevos

navegadores web dentro de la aplicación.

Avid Marketplace

Proporciona una conexión web

segura a las webs de comercio electrónico de Avid

para sistemas Pro Tools.

Pro Tools Online

Proporciona acceso sencillo a la

ayuda online de Pro Tools, el Centro de Consultas y

los foros de la comunidad Avid Audio.

Para abrir el navegador de espacio de trabajo.

Pulsa las teclas Opción+' (Macintosh) o Alt+'

(Windows).

Para mostrar todos los navegadores en primer

plano, pulsa las teclas Opción+J (Mac) o Alt+J

(Windows).

Para mostrar todos los navegadores en segundo

plano, pulsa las teclas Opción+Mayús+J (Mac)

o Alt+Mayús+J (Windows).

Para más información sobre los navegadores

de espacio de trabajo, consulta el Capítulo 16,

“Navegadores de espacio de trabajo”.

Para más información sobre la ventana Task,

consulta “Ventana Task Manager” en la

página 303.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 179

Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación

Pro Tools y realizar operaciones de comercio

electrónico, elige una de las siguientes opciones

del menú

Marketplace:

• Su cuenta

• Plug-ins

• Centro de Soporte

• Actualizaciones

Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación

Pro Tools para acceder a recursos online, elige

una de las siguientes opciones del menú

Help:

• Pro Tools Help

•

Pro Tools Knowledge Base

•

Avid Audio Forums

•

Centro de Soporte de Avid

Controles de navegación dentro

de Pro Tools

El navegador web dentro de la aplicación Pro Tools

agrupa algunos controles básicos de navegación en

la barra de herramientas.

Atrás

Hacer clic en el botón Atrás lleva al usuario

a la página anterior visitada.

Hacer clic en el botón Siguiente lleva al

usuario a la página siguiente.

Inicio

Hacer clic en el botón Inicio lleva al usuario

a la página de inicio para la ubicación seleccionada

actualmente.

Actualizar

Hacer clic en el botón Actualizar vuelve

a cargar la página actual.

Ubicaciones

Hacer clic en un botón de ubicación

lleva al usuario a la página correspondiente de la

web de Avid. Los navegadores Mercado de Avid y

Pro Tools online ofrecen distintas ubicaciones.

Iniciar un navegador externo

Puedes iniciar la página que se está visualizando en

el navegador web predeterminado para tu sistema

operativo.

Para abrir la página actual en un navegador

externo:

 Haz clic en el icono de inicio de navegador web

externo en la ventana Avid Marketplace o

Pro Tools Online.

Navegador web de Pro Tools

Atrás

Inicio

Actualizar

Ubicaciones

Icono de inicio de navegador web externo

Guía de referencia de Pro Tools180

Avid Marketplace

El nuevo menú Marketplace te permite acceder a tu

cuenta Avid y a la Tienda Avid (para comprar plug-ins,

actualizaciones o soporte).

Para iniciar sesión en tu cuenta Avid:

 Elige Marketplace › Your account.

Para comprar plug-ins en la Tienda Avid:

 Elige Marketplace › Plug-ins.

Para acceder a la Tienda Avid y obtener soporte y

formación, efectúa uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona Marketplace › Support Center.

 Elige Help › Avid Support and Training.

Para buscar actualizaciones de software en la

Tienda Avid:

 Elige Marletplace › Upgrades.

Pro Tools Online

Además de los recursos locales que se instalan con

Pro Tools, el menú

Help da acceso al navegador

Pro Tools Online.

Para acceder a los recursos online de Pro Tools

desde el menú Ayuda:

 Haz clic en Help y elige una de las siguientes

opciones:

•

Pro Tools Help

•

Pro Tools Knowledge Base

•

Avid Audio Forums

Pro Tools Help

El comando Help de Pro Tools proporciona acceso

a material de ayuda en la web de Pro Tools mediante

su propio navegador web. Siempre tendrás acceso a

los más recientes archivos de ayuda de Pro Tools a

medida que vayan saliendo. También podrás acceder

a los archivos de ayuda en tu idioma a medida que

se traduzcan.

Además, si no estás conectado a Internet, Pro Tools

abrirá los archivos de ayuda en inglés que se instalan

con Pro Tools.

Pro Tools Knowledge Base

El comando Pro Tools Knowledge Base proporciona

acceso al Centro de Consultas de Avid a través del

nuevo navegador web de Pro Tools. El Centro de

Consultas ofrece información exhaustiva para que

resuelvas los problemas que se pueden presentar

(incluye información de compatibilidad y

actualizaciones de software).

Avid Audio Forums

El comando Avid Audio Forums ofrece acceso a los

foros de Avid Audio a través del nuevo navegador

web de Pro Tools. El foro de Avid Audio es una

gran comunidad donde puedes interactuar con otros

usuarios de Pro Tools.

Centro de Soporte de Avid

El comando Avid Support Center ofrece acceso a

los foros de Centro de Soporte de Avid a través del

nuevo navegador web de Pro Tools. El Centro de

Soporte de Avid ofrece instrucciones de soporte

para tus productos Avid.

También puedes acceder a la Tienda Avid si

eliges la opción Mercado de Avid desde el

menú AudioSuite o desde los selectores de

insertos de plug-ins en pistas.

También puedes acceder online a la Ayuda de

Pro Tools con Safari o Explorer. Esto es útil si no

estás ejecutando Pro Tools o si deseas cambiar

la versión o el idioma de la ayuda que estás

utilizando. Para más información, visita

http://apps.avid.com/ProToolsHelp).

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 181

Buscar actualizaciones

Para buscar las últimas actualizaciones para el

software, drivers del hardware y plug-ins de

Pro Tools:

 Elige Help › Check For Updates.

Gestión de ventanas

Configuraciones de ventanas

Pro Tools permite gestionar la conﬁguración de las

ventanas de la sesión de una manera muy avanzada,

así como las conﬁguraciones internas de las ventanas

Edit, Mix, MIDI Editor, Score Editor y Transport.

Utiliza la lista de conﬁguraciones de ventanas para

crear, eliminar o gestionar las conﬁguraciones de

ventanas almacenadas. Pro Tools permite almacenar

hasta 99 conﬁguraciones de ventanas. Las

conﬁguraciones de ventanas se guardan con la sesión.

Creación de conﬁguraciones de

ventanas

Para crear una conﬁguración de ventanas:

1 Abre las ventanas que desees incluir en la

conﬁguración de ventanas y colóquelas en el punto

de la pantalla que desees.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Elige

Window › Conﬁgurations › New Conﬁguration

• Si la lista de conﬁguraciones de ventanas está

abierta, elige

New Conﬁguration en el menú

desplegable

Window Conﬁguration List.

3 En el cuadro de diálogo New Window

Conﬁguration, ejecuta una de estas acciones:

• Selecciona

Window Layout y si deseas incluir los

parámetros de presentación de las ventanas Edit,

Mix, Targeted MIDI Editor, Score Editor y

Transport.

• Selecciona una opción de parámetros de

presentación de ventana en el menú desplegable

(

Edit Window, Mix Window, MIDI Editor (Targeted),

Score Editor Window, or Transport Window.

4 Asigna un nombre a la conﬁguración de ventanas.

Crea una plantilla de sesión con tus

conﬁguraciones de ventanas preferidas. Podrás

utilizarla al iniciar una sesión nueva; también

puedes utilizar la opción Import Session Data

para importar conﬁguraciones de ventanas a

la sesión activa.

Cuadro de diálogo New Window Conﬁguration

Guía de referencia de Pro Tools182

5 Puedes escribir un número distinto para la nueva

conﬁguración de ventanas. Si el número que

escribes ya está siendo utilizado por otra

conﬁguración de ventanas, se te indicará que

debes reemplazarlo o hacer clic en

Cancelar. De

lo contrario, Pro Tools introduce de manera

automática el primer número disponible (1–99)

para la conﬁguración de ventanas.

6 Escribe los comentarios que desees para la nueva

conﬁguración de ventanas.

7 Haz clic en Aceptar para guardar la nueva

conﬁguración de ventanas, o en

Cancelar para

cancelar la acción.

La nueva conﬁguración de ventanas se añade a la

lista de conﬁguraciones de ventanas.

Para crear una conﬁguración de ventanas en una

ranura con un número especíﬁco:

 En el teclado numérico, escribe punto (.), un

número (1–99) y el signo más (+) para añadir

una nueva conﬁguración de ventanas a la ranura

numerada.

Selección de conﬁguraciones de

ventanas

Puedes utilizar la lista de conﬁguraciones de

ventanas para seleccionar conﬁguraciones de

ventanas guardadas. También puedes utilizar el

teclado numérico del ordenador para seleccionar

una conﬁguración de ventanas especíﬁca.

Para seleccionar una conﬁguración de ventanas,

ejecuta una de estas acciones:

 Selecciona la conﬁguración de ventanas en

Window › Conﬁgurations.

 En la lista de conﬁguraciones de ventanas, haz

clic en la conﬁguración de ventanas que desees

seleccionar.

 En el teclado numérico, pulsa punto (.), el número

de la conﬁguración de ventanas (1–99) y

asterisco (*).

La distribución de la pantalla de la sesión de Pro Tools

se actualiza con la conﬁguración de ventanas

guardada.

Cómo deshacer conﬁ guraciones

de ventanas

Pro Tools permite volver a la distribución de

ventanas y a los parámetros de ventanas anteriores

con un único nivel de deshacer. Esto resulta útil si,

por ejemplo, seleccionas una conﬁguración de

ventanas, pero más adelante decides que deseas

volver al estado de pantalla anterior.

Para deshacer una conﬁguración de ventanas:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.), 0 y

asterisco (*).

Para rehacer una conﬁguración de ventanas:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.), 0 y

asterisco (*).

Si la opción

Auto-Update Active Conﬁguration está

activada, al deshacer la conﬁguración de ventanas

se recupera la última conﬁguración de ventanas

almacenada sin guardar los cambios de manera

automática (consulta “Actualización de

conﬁguraciones de ventanas” en la página 183).

Si ya existe una conﬁguración de ventanas en

dicha ranura numerada, la nueva conﬁguración

de ventanas la sobrescribe.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 183

Edición de conﬁguraciones de

ventanas

Puedes cambiar las propiedades que se deben

almacenar con las conﬁguraciones de ventanas, así

como el número, el nombre y los comentarios.

Para editar una conﬁguración de ventanas:

1 En la lista de conﬁguraciones de ventanas,

selecciona la conﬁguración de ventanas que

desees editar.

2 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Edit <Nombre>.

3 En el cuadro de diálogo Edit Window

Conﬁguration, edita la conﬁguración y haz clic

Aceptar.

Actualización de

conﬁguraciones de ventanas

Tras haber seleccionado una conﬁguración de

ventanas guardada, puedes realizar cambios en la

distribución y en los parámetros de las ventanas, y

ﬁnalmente actualizar la conﬁguración de ventanas

guardada con los cambios. Puedes hacerlo

manualmente, o Pro Tools puede actualizar la

conﬁguración activa de manera automática.

Para actualizar manualmente una conﬁguración de

ventanas, ejecuta una de estas acciones:

 Elige Window › Conﬁgurations › Update Active

Conﬁguration

. La conﬁguración de ventanas activa

se actualiza para incluir los cambios que se hayan

realizado en sus propiedades (distribución de

ventanas y parámetros de presentación de ventana).

 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, elige Update <Nombre>. La conﬁguración

de ventanas seleccionada se actualiza con los

cambios realizados en sus propiedades.

Para que Pro Tools actualice de manera automática

la conﬁguración de ventanas activa, ejecuta uno

de los siguientes procedimientos:



Selecciona

Window › Conﬁgurations › Auto-Update

Active Conﬁguration

 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Auto-Update Active Conﬁguration.

Cuando la opción

Auto-Update Active Conﬁguration

está seleccionada, la conﬁguración de ventanas

activa se actualiza con todos los cambios realizados

en la distribución de ventanas y en los parámetros

de presentación de ventana.

Las conﬁguraciones de ventanas que no incluyen

información sobre la distribución de ventanas y

que solo contienen parámetros de presentación de

ventana no se pueden convertir en activas y, por lo

tanto, no se actualizarán de manera automática. Si

deseas actualizar una conﬁguración de ventanas

con cambios en los parámetros de presentación de

ventana (por ejemplo, el ancho de la lista de clips

en la ventana Edit), utiliza el comando

Update de

la lista de conﬁguraciones de ventanas.

Cómo borrar conﬁguraciones de

ventanas

Al borrar una conﬁ guración de ventanas se elimina

esta y el número de ranura que tenga asociado,

mientras que los números de ranuras del resto de

conﬁguraciones de ventanas se mantienen intactos.

El comando

Clear resulta útil para insertar otra

conﬁguración en la misma ranura.

Para borrar una conﬁguración de ventanas:

1 En la lista de conﬁguraciones de ventanas,

selecciona la conﬁguración de ventanas que

desees borrar.

2 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Clear <Nombre>.

Guía de referencia de Pro Tools184

Cómo eliminar conﬁguraciones

de ventanas

Al eliminar una conﬁguración de ventanas se elimina

esta y su número de ranura, y se modiﬁca el número

de las conﬁguraciones de ventanas subsiguientes.

Para eliminar una conﬁguración de ventanas:

1 En la lista de conﬁguraciones de ventanas,

selecciona la conﬁguración de ventanas que

desees eliminar.

2 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Delete <Nombre>.

Para eliminar todas las conﬁguraciones de ventanas:

 En el menú desplegable Window Conﬁguration

List

, selecciona Delete All.

Importación de conﬁguraciones

de ventanas

Puedes importar conﬁguraciones de ventanas de otra

sesión mediante el comando

Import Session Data.

Para importar conﬁguraciones de ventanas:

1 Elige File › Import › Session Data.

2 Selecciona la opción Window Conﬁgurations.

3 Si solo quieres importar conﬁguraciones de

ventanas, haz clic en el menú desplegable

Session

Data to Import

y selecciona None.

4 Haz clic en Aceptar.

Organización de ventanas

Pro Tools proporciona comandos para colocar en

forma de mosaico o en cascada todas las ventanas

que estén abiertas. Las ventanas ﬂotantes (como

las ventanas de plug-ins) y la ventana Transport no

se ven afectadas por estos comandos.

Para organizar las ventanas:

 Elige Window › Arrange y selecciona una de estas

opciones:

Tile

Organiza todas las ventanas que estén abiertas

en la pantalla siguiendo un modelo en mosaico.

Tile Horizontal

Organiza todas las ventanas que

estén abiertas en la pantalla siguiendo un modelo

en mosaico de manera horizontal. Esta opción no

está disponible si hay demasiadas ventanas abiertas.

Tile Vertical

Organiza todas las ventanas que estén

abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

mosaico de manera vertical en paralelo. Esta opción

no está disponible si hay demasiadas ventanas abiertas.

Cascade

Organiza todas las ventanas que estén

abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en

cascada.

Cómo ocultar todas las ventanas

ﬂotantes

El comando Hide All Floating Windows oculta o

muestra todas las ventanas ﬂotantes. Esto resulta útil

para borrar con rapidez todas las ventanas ﬂotantes

que haya en la pantalla, de modo que puedas trabajar

en las ventanas Edit o Mix.

Para ocultar o mostrar todas las ventanas ﬂotantes:

 Selecciona o anula la selección de Window › Hide

All Floating Windows

Pulsa Control+Alt+Inicio+J (Windows) o

Comando+Opción+Control+W (Mac) para

mostrar u ocultar todas las ventanas ﬂotantes.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 185

Cómo cerrar ventanas

Para cerrar una ventana abierta:

1 Comprueba que la ventana que deseas cerrar esté

en primer plano.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de cerrar de la ventana.

• Elige

Window › Close Window.

Cómo funciona la

conﬁguración para Windows

Una conﬁguración de ventanas puede contener la

posición y el tamaño de todas las ventanas abiertas,

entre ellas se incluyen:

• Edit (ventana)

• Mezcla (ventana)

• Ventana MIDI Editor deﬁnida como destino

• La ventana Score Editor

• Navegadores de espacio de trabajo

•Conﬁguración de sesión (ventana)

• Bentanas Time, Tempo y Event Operations

• Lista de Eventos MIDI

• Ventana Real-time MIDI Properties

• Ventana Beat Detective

• Ventanas de plug-ins

• Ventanas de panorámicos de audio

• Ventanas de previos de micro

• Todas las ventanas ﬂotantes que aparecen en el

menú Window:

• Ventana Task Manager

• Transporte (ventana)

• Big Counter (ventana)

• La ventana Automation

• Ventana Ubicaciones de memoria

• Machine Track Arming (ventana)

• Video Universe (ventana)

• Ventana Video

• Paleta de colores (ventana)

• Ventana Undo History

• Ventana Disk Space

• System Usage (ventana)

Una conﬁguración de ventana también puede contener

los parámetros de presentación de ventana para las

ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score

Editor y Transport.

Lista de configuraciones de

ventanas

La lista de conﬁguraciones de ventanas permite

rellamar y gestionar conﬁguraciones de ventanas

almacenadas, así como crear conﬁguraciones de

ventanas.

Para abrir la lista de conﬁguraciones de ventanas:

 Selecciona Window › Conﬁgurations › Window

Conﬁguration List

Pulsa Control+W (Windows) o Comando+W

(Mac) para cerrar la ventana en primer plano.

La ubicación y el tamaño de la lista de conﬁgura-

ciones de ventanas no se almacenan con las

conﬁguraciones de ventanas.

Window Conﬁguration List

Pulsa Comando+Option+J (Mac) o Control+

Alt+J (Windows) para mostrar u ocultar la

lista de conﬁguración de ventanas.

Guía de referencia de Pro Tools186

Propiedades de las

conﬁguraciones de ventanas

Las conﬁguraciones de ventanas se pueden guardar

y rellamar con la distribución de ventanas en la

sesión de Pro Tools, y con los parámetros para las

ventanas Edit, Mix y Transport. En el cuadro de

diálogo New Window Conﬁguration o Edit Window

Conﬁguration, puedes especiﬁcar cuáles de estas

propiedades quieres que se almacenen para cada

una de las conﬁguraciones de ventanas.

Number

Es el número de la ranura en la que se

almacena la conﬁguración de ventanas (1–99). Puedes

escribir punto (.), el número de la conﬁguración de

ventanas y asterisco (*) en el teclado numérico de

tu ordenador para rellamar la conﬁguración de

ventanas que haya almacenada en dicha ranura.

Name

Es el nombre de la conﬁguración de ventanas

almacenada.

Window Layout

Cuando esta opción está activada,

se almacena el tamaño y la ubicación de todas las

ventanas que estén abiertas.

Include Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score

Editor, and Transport Display Settings

Cuando

esta opción está activada, se almacenan todos los

parámetros de presentación de ventana de las

ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score

Editor y Transport con la conﬁguración de ventanas

(por ejemplo, si se debe mostrar o no la lista de clips

en la ventana Edit). Esta opción solo está disponible

si está activada la opción

Window Layout.

Window Display Settings

Solo almacena los

parámetros de presentación de ventana de la ventana

seleccionada (Edit, Mix, Targeted MIDI Editor,

Score Editor o Transport):

• Parámetros de presentación de la ventana Edit

• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos

• Altura de la lista de pistas

• Ancho de la lista de clips

• Las reglas que se muestran (la regla principal

siempre se muestra)

• Las columnas de pista que se muestran (como

Inserts, Sends o Comments)

• Visualización del editor de tempo

• Si los controles de transporte se muestran en

la ventana Edit

• Organización de la barra de herramientas de

la ventana Edit

• Parámetros de presentación de la ventana Mix

• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos

• Altura de la lista de pistas

•Las ﬁlas de pista que se muestran (como Inserts,

Sends o Comments)

• Vista de mezclas estrecha o ancha

• Score Editor

• MIDI Editor (de destino)

• MIDI Editor (no de destino)

• Parámetros de presentación de la ventana Transport

• Visualización de contadores

• Visualización de controles MIDI

• Vista expandida

Comment

Permite escribir comentarios para la

conﬁguración de ventanas.

Cuadro de diálogo Edit Window Conﬁguration

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 187

Comandos y opciones de la

conﬁguración de ventanas

Hay tres tipos principales de comandos y opciones

de conﬁguración de ventanas

• Iconos de ﬁltro de visualización

• Elementos de menú desplegable de la lista de

conﬁguraciones de ventanas

• Opciones de conﬁguración de ventanas activas

Iconos de ﬁltro de visualización

Mediante el uso de los iconos de ﬁltro de

visualización, la lista de conﬁguraciones de ventanas

permite mostrar u ocultar las conﬁguraciones de

ventanas según si están almacenadas con distribución

de ventanas, parámetros de la ventana Edit, Mix,

Score Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.

Para mostrar u ocultar conﬁguraciones de ventanas

en la lista de conﬁguraciones de ventanas, realiza

uno de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en el icono de ﬁltro de visualización

para mostrar u ocultar las conﬁguraciones de

ventanas que incluyan la propiedad en cuestión

(distribución de ventanas, parámetros de la ventana

Edit, Mix, Score Editor, MIDI Editor o de la

ventana Transport).

 Selecciona o anula la selección del elemento de

ﬁltro de visualización en el menú desplegable

de la lista de conﬁguraciones de ventanas.

Menú desplegable de la lista de

conﬁguraciones de ventanas

En el menú desplegable de la lista de conﬁguraciones

de ventanas, puedes seleccionar opciones de

visualización y clasiﬁcación, así como comandos

para crear y eliminar conﬁ guraciones de ventanas.

View Filter

Permite mostrar u ocultar los iconos de

ﬁltro de conﬁguraciones de ventanas en la lista de

conﬁguraciones de ventanas, así como mostrar u

ocultar conﬁguraciones de ventanas con distribución

de ventanas, parámetros de la ventana Edit, Mix,

Score Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.

Iconos de ﬁltro de visualización de la lista de

conﬁguración de ventanas

Parámetros de la ventana MIDI Editor (de destino)

Parámetros de la ventana Transport

Parámetros de la ventana Score Editor

Parámetros de la ventana Mix

Parámetros de la ventana Edit

Window Layout

Menú desplegable de la lista de conﬁguraciones de

ventanas

Guía de referencia de Pro Tools188

Show Comments

Permite mostrar u ocultar

comentarios en la lista de conﬁguraciones de

ventanas.

New Conﬁguration

Crea una conﬁguración de

ventanas. Este comando también está disponible en

Window › Conﬁgurations.

Update <Nombre>

Actualiza la conﬁguración de

ventanas seleccionada con cambios en la distribución

y en los parámetros de las ventanas en función de

las propiedades de la conﬁguración de ventanas.

Este comando también está disponible en

Window ›

Conﬁgurations

Edit <Nombre>

Abre el cuadro de diálogo Edit

Window Conﬁguration, en el que se pueden editar

las propiedades de la conﬁguración de ventanas

seleccionada.

Clear <Nombre>

Borra la conﬁguración de ventanas

seleccionada sin eliminar la ranura (número).

Delete All

Elimina todas las conﬁguraciones de

ventanas.

Insert Slot Before <Nombre>

Inserta una ranura

justo antes de la conﬁguración de ventanas

seleccionada y, si es necesario, incrementa el número

de las ranuras subsiguientes.

Delete <Nombre> Slot

Elimina la conﬁguración de

ventanas seleccionada y la ranura correspondiente

(número) y modiﬁca el número de las ranuras

subsiguientes.

Auto-Update Active Conﬁguration

Actualiza de

manera automática la conﬁguración de ventanas

activa a medida que se realizan cambios en la

distribución y en los parámetros de las ventanas. Si

la opción

Auto-Update Active Conﬁguration está

activada, el número de la conﬁguración activa

también se muestra en el menú Window. Este

comando también está disponible en

Window ›

Conﬁgurations

Conﬁguración de ventanas

activa

La conﬁguración de ventanas activa se indica

mediante un rombo a la izquierda del número de

conﬁguración de ventanas en la lista de

conﬁguraciones de ventanas y en el submenú

Conﬁgurations (

Window › Conﬁguration

). Si la opción

Auto-Update Active Conﬁguration está activada, el

número de la conﬁguración activa también se muestra

en el menú

Window. Solo se pueden activar las

conﬁguraciones de ventanas que incluyan la

distribución de ventanas.

Menús

Los menús de Pro Tools ofrecen comandos y

opciones para conﬁgurar y trabajar con Pro Tools,

sesiones y material de sesión.

Menús principales de Pro Tools

Pro Tools contiene los siguientes menús principales:

File

Proporciona comandos que se utilizan para

crear y mantener sesiones de Pro Tools.

Edit

Proporciona comandos que se utilizan para

editar y manipular la selección actual, y que afectan

a los datos que haya en la línea de tiempo o en el

portapapeles.

Lista de conﬁguraciones de ventanas con la

conﬁguración activa mostrada

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 189

View

Contiene opciones y comandos para

personalizar el contenido de las diversas ventanas.

Track

Contiene comandos que se utilizan para crear,

gestionar y editar pistas.

Clip

Contiene comandos que se utilizan para

gestionar y editar clips.

Event

Proporciona comandos para editar eventos

de audio y MIDI.

AudioSuite

Contiene plug-ins AudioSuite.

Options

Contiene comandos que permiten

seleccionar varias opciones de edición, grabación,

monitorización, reproducción y visualización.

Setup

Contiene comandos que permiten abrir cuadros

de diálogo y ventanas, así como conﬁgurar varios

parámetros de hardware y software de Pro Tools.

Window

Contiene comandos para activar y desactivar

la visualización de varias ventanas de Pro Tools.

Marketplace

Proporciona acceso a tu cuenta Avid

online, al buscador de plug-ins online, el Centro de

Soporte de Avid y a opciones de actualización para

tu versión actual de Pro Tools.

Help

Proporciona acceso a información de ayuda

de Pro Tools

, al Centro de Consultas online de

Pro Tools y a los Avid Audio Forums. El menú Help

también facilita el acceso a documentación en

formato PDF (que se instala con Pro Tools).

El menú

Help también proporciona acceso al Centro

de Soporte de Avid

y al comando

Check For Updates

Menús de la lista de pistas, de la

lista de clips y de la lista de

grupos

Las listas de pistas, de clips y de grupos ofrecen

menús desplegables para la gestión y manipulación

del contenido de cada una, según se especiﬁca a

continuación:

Menú de lista de pistas

Contiene comandos para

mostrar u ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,

MIDI Editor y Score Editor. El menú desplegable

de la lista de pistas permite también ordenar el

contenido de la lista de pistas.

Menú de la lista de grupos (grupos de edición y

grupos de mezcla)

Contiene comandos para crear,

mostrar, suspender y borrar grupos de mezcla y de

edición.

Menú de lista de clips (solo en la ventana Edit)

Contiene comandos para buscar, seleccionar, ordenar,

borrar, renombrar, incluir referencia de fecha y hora,

compactar, exportar y recalcular vistas generales

de forma de onda de los elementos de la lista de

clips. Con este menú desplegable también se puede

establecer el orden de los clips que se arrastran de

la lista de clips a la línea de tiempo.

Para más información, consulta “Lista de

pistas” en la página 219.

Para más información, consulta “La lista de

grupos” en la página 241

Para más información, consulta el Capítulo 15,

“La lista de clips”.

Guía de referencia de Pro Tools190

Menús contextuales de nombre

de pista y nombre de clip

Los nombres de pista y de clip proporcionan menús

contextuales para gestionar y trabajar con pistas o

clips, como se describe a continuación:

Menú contextual de nombre de pista

Al hacer clic

con el botón derecho del ratón en un nombre de

pista en la ventana Edit, en la ventana Mix o en la

lista de pistas es posible acceder a varios comandos

de pista (como mostrar/ocultar, activar/desactivar,

cambiar el nombre, duplicar y eliminar pistas).

Menú contextual de nombre de clip (solo en la

ventana Edit)

Al hacer clic derecho en el nombre

de un clip de la lista de clips aparecen comandos

para borrar, cambiar el nombre, asignar un registro

de tiempo o sustituir clips (solo en el software

Pro Tools HD). El menú desplegable también permite

exportar deﬁniciones de clips o clips seleccionadas

como archivos, recalcular vistas generales de forma

de onda, seleccionar el archivo principal de los clips

seleccionados en un navegador de espacio de trabajo,

o bien seleccionar un clip como objeto en la ventana

Edit.

Menús desplegables de nombre

de grupo e indicador de

identiﬁcador de grupo de pistas

Al hacer clic y mantener pulsado el botón del ratón

en un nombre de grupo de la lista de grupos, o al

hacer clic en un indicador de identiﬁcar de grupo de

una pista, aparece un menú desplegable que permite

acceder a varios comandos de grupo (como

seleccionar pistas en un grupo).

Información sobre

herramientas

Pro Tools ofrece cuadros de ayuda emergente en las

ventanas principales. Al mantener el cursor unos

segundos sobre un nombre abreviado o un icono o

herramienta sin etiqueta, se muestra la función del

elemento o detalles acerca del mismo (según la

conﬁguración de preferencias de la ayuda emergente).

Para conﬁgurar la ayuda emergente en Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 En la sección Basics, activa las opciones de ayuda

emergente que desees mostrar.

Función

Muestra el nombre de la función de diversos

elementos de Pro Tools (como botones, indicadores,

modos, selectores y herramientas de edición).

Detalles

Muestra nombres o valores abreviados u

ocultos de distintos elementos de Pro Tools (como

nombres de insertos, niveles de ganancia, parámetros

de conﬁguración y asignaciones de dirección).

3 Haz clic en Aceptar.

Para más información, consulta “Menú

contextual de nombre de pista” en la página 222.

Para más información, consulta el Capítulo 15,

“La lista de clips”.

Para más información, consulta “Menús

desplegables de nombre de grupo e indicador

de ID de grupo de pistas” en la página 242.

Para desactivar la ayuda emergente,

deselecciona ambas opciones.

Capítulo 13: Pistas 191

Capítulo 13: Pistas

Pro Tools proporciona distintos tipos de pistas para

trabajar con audio, MIDI y vídeo en las sesiones de

Pro Tools.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede trabajar

con distintos tipos de pista. Estas pueden incluir

pistas de audio, de entrada auxiliar, de master fader,

VCA Master (solo en Pro Tools HD), MIDI, de

instrumentos y de vídeo.

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader y

VCA Master

Pro Tools permite usar pistas de audio mono, estéreo

y multicanal, de entrada auxiliar, de master fader y

VCA Master.

Pistas de audio

Las pistas de audio permiten grabar

en el disco y reproducir archivos de audio grabados

o importados.

Pistas de entrada auxiliar

Pueden utilizarse como

envíos de efectos, destinos de submezclas, destinos

de exportación, como entradas para monitorizar o

procesar audio (por ejemplo, audio de instrumentos

MIDI externos) y para diversas tareas de dirección

de audio.

Pistas de master fader

Las pistas de master fader

controlan el nivel general de los caminos de audio

que se dirigen a caminos de salida físicos. Por ejemplo,

un usuario tiene 24 pistas en una sesión con los

canales 1–8 dirigidos a las salidas analógicas 1–2,

los canales 9–16 a las salidas analógicas 3–4 y los

canales 17–24 a las salidas analógicas 5–6. Después,

crea tres master faders para controlar cada uno de

estos pares de salida.

Las pistas de master fader tienen usos adicionales

(como controlar los niveles de submezcla). Para

más información, consulta “Pistas de master fader

y ﬂujo de señal” en la página 918.

Pistas VCA Master (solo Pro Tools HD)

Las pistas

de VCA Master (o VCA Masters) emulan el

funcionamiento de canales con ampliﬁcadores

controlados por tensión de las consolas analógicas,

en las que se usa un fader de canal VCA para

controlar, agrupar o desagrupar los niveles de señal

de otros canales de la consola.

Las pistas VCA Master no transﬁeren audio, por lo

tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni

envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista

VCA Master, que se muestra en el selector de

asignación de la pista VCA.

Los controles de las pistas del grupo, llamadas pistas

esclavas, se modiﬁcan usando los controles de VCA

Master. Para más información, consulta “Pistas

VCA Master” en la página 920.

Las características de las pistas de vídeo se

describen en Capítulo 52, “Trabajo con vídeo

en Pro Tools”

Guía de referencia de Pro Tools192

Pistas MIDI

Las pistas MIDI graban, almacenan y reproducen

datos MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no se

puede seleccionar un formato de pista porque el

audio no pasa a través de él.

Pistas de instrumento

Se trata de un tipo especial de pista que ofrece

funciones MIDI y de audio en una sola banda de

canal. Las pistas de instrumento simpliﬁcan el uso

de instrumentos de software y hardware para grabar

y monitorizar instrumentos MIDI.

Pistas de vídeo

Las pistas de vídeo permiten importar vídeo en

formato QuickTime (Windows y Mac) o Windows

Media Video (solo Windows Vista).

Con un periférico de vídeo Avid y Pro Tools, puedes

añadir o importar vídeo Avid a la línea de tiempo

de Pro Tools (consulta el Capítulo 52, “Trabajo

con vídeo en Pro Tools”.)

Las pistas de vídeo solo se muestran en la ventana

Edit, y el vídeo puede reproducirse en la ventana

Video.

Formatos de pista

Pistas mono

Una pista de audio, entrada auxiliar, master fader o

instrumento mono controla el volumen y, en ciertos

casos, el panorama de audio, de un solo canal de

audio. Una pista de audio mono utiliza una sola voz.

Una pista mono también puede dirigirse a una salida

multicanal.

Pistas estéreo

Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar, master

fader o instrumento es una sola banda de canal que

controla dos canales de audio como par estéreo.

Las pistas de audio estéreo utilizan dos voces.

Pistas multicanal

(solo en Pro Tools HD)

Una pista multicanal consiste en una banda de canal

que reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8

simultáneamente). De este modo, Pro Tools admite

varios formatos de mezcla multicanal; entre otros,

LCRS, 5.1 y 6.1. Las pistas de audio, entrada auxiliar,

master fader e instrumento pueden utilizar cualquier

formato multicanal admitido.

Para más información sobre mezclas surround en

Pro Tools, consulta los capítulos siguientes:

• Capítulo 47, “Conﬁguración de Pro Tools para

modo surround”

• Capítulo 48, “Pistas multicanal y

encaminamiento de señales”

• Capítulo 49, “Panorama y mezclas en modo

surround”

Capítulo 13: Pistas 193

Bandas de canal de pistas en

la ventana Mix

Bandas de canal de pistas de audio

Cada pista de audio tiene su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen, panorama,

activación para grabación, monitorización de entrada

(solo en Pro Tools HD), modo de automatización,

solo, silenciamiento y asignación de voz.

Bandas de canal de pistas de

entrada auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal: volumen, panorama de

audio, modo de automatización, solo y silenciamiento.

Banda de canal de pista de audio mono

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Caminos de entrada y de salida de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Rueda de panorama de audio

Medidor de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Selector de voz

Botón de activación de pista para grabación

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico

Indicador de panorama de audio

Botón de monitorización de entrada de pista

Color de identiﬁcación de pista

Controles de pista HEAT (solo en

Pro Tools HD con la opción HEAT)

Banda de canal de pista de entrada auxiliar estéreo

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Selectores de camino de entrada/salida

de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Ruedas de panorama de audio

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicadores de cresta/retardo y

margen dinámico

Indicadores de panorama de audio

Vista de compensación de retardo

Color de identiﬁcación de pista

Botón de la ventana Output

Guía de referencia de Pro Tools194

Bandas de canal de pistas de

master fader

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal de volumen y modo

de automatización.

Bandas de canal de pistas VCA

Master

(solo en Pro Tools HD)

Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto de

controles de banda de canal: volumen, activación

para grabación, monitorización de entrada, modo

de automatización, solo y silenciamiento.

Banda de canal de pista de master fader estéreo

Inserciones (A-E)

Selectores de camino de salida de

audio

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico

Vista de compensación de retardo

Color de identiﬁcación de pista

Botón de la ventana Output

Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 920.

Pista VCA Master

Selector de modo de

automatización

Silencio

Entrada de

pista

Solo

Activación para grabación

Indicador de tipo de pista

Comentarios de pista

Color de identiﬁcación

de pista

Indicador de volumen

ID de grupo

Fader de

volumen

Medidor de nivel

Capítulo 13: Pistas 195

Bandas de canal de pistas MIDI

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de controles

de banda de canal: volumen MIDI, panorama de audio,

activación para grabación, modo de automatización,

solo, silenciamiento, asignación de conexiones y

asignación de canales.

Bandas de canal de pistas de

instrumentos

Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto

de controles de banda de canal: volumen de audio

(como una pista de entrada auxiliar), panorama de

audio, modo de automatización, solo, silenciamiento

y activación para grabación MIDI (como una pista

MIDI). Las pistas de instrumento tienen una vista

de instrumentos adicional con controles para entrada

y salida MIDI, volumen, silenciamiento y panorama

(como en una pista MIDI).

Banda de canal MIDI

Selector de entrada MIDI

Fader de volumen MIDI

Rueda de panorama MIDI

Botón de nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Selector de modo de automatización

Selector de salida MIDI

Activación para grabación

Selección de patch

Indicador de panorama de audio MIDI

Indicador de volumen MIDI

Indicador de tipo de pista

ID de grupo

Comentarios de pista

Botones Solo/Mute

Color de identiﬁcación de pista

Guía de referencia de Pro Tools196

Controles e indicadores de

pista en la ventana Edit

Controles de pista de audio

Cada pista de audio tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de

reproducción, activación para grabación,

monitorización de entrada (solo en Pro Tools HD),

solo, silenciamiento, vista de pista, altura de pista,

base de tiempo, Elastic Audio, asignación de voz y

modo de automatización.

Banda de canal de pista de instrumento estéreo, vista

de instrumentos

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Selectores de camino de entrada/salida

de audio

Botones Solo/Mute

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Medidores de nivel

Fader de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico

Ruedas de panorama de audio

Vista de compensación de retardo

Activación para grabación

Selección de patch

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Medidor MIDI (velocidad)

Volumen MIDI

Botón MIDI Mute

Color de identiﬁcación de pista

MIDI Pan

Indicadores de panorama de audio

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

audio mono (altura de pista mediana)

Selector de

modo de automatización

Mute (botón)

Selector de voz

Selector de altura de pista

lista de

reproducción,

selector de

Nombre de pista

Solo (botón)

TrackInput Monitor (botón)

Selector de base de tiempo

Selector de plug-ins de Elastic Audio

Activación para grabación (botón)

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Selector de vista de

pista

Capítulo 13: Pistas 197

Controles de pista de entrada

auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, solo, silencia-

miento, vista de pista, altura de pista, base de tiempo

y modo de automatización.

Controles de pista de master fader

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, vista de pista,

altura de pista, base de tiempo y modo de automati-

zación.

Controles de pista VCA Master

(solo en Pro Tools HD)

Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de reproduc-

ción, activación para grabación, monitorización de

entrada, solo, silenciamiento, vista de pista, altura

de pista, base de tiempo y modo de automatización.

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

entrada auxiliar estéreo (altura de pista mediana)

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

master fader estéreo (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Nombre de pista

Selector de base de tiempo

Selector de vista de

pista

Solo (botón)

Modo de

automatización

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Selector de altura

de pista

Nombre de pista

Selector de vista

de pista

Selector de modo de

automatización

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de

automatización

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

VCA Master (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Nombre de pista

Solo (botón)

TrackInput Monitor (botón)

Activación para grabación (botón)

Selector de modo de automatización

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de automatización

Guía de referencia de Pro Tools198

Controles de pista MIDI

Cada pista MIDI tiene su propio conjunto de controles

de pista: nombre de pista, lista de reproducción,

activación para grabación, solo, silenciamiento, vista

de pista, altura de pista, patch, base de tiempo y modo

de automatización.

Controles de pista de instrumento

Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de reproduc-

ción, activación para grabación, solo, silenciamiento,

vista de pista, altura de pista, patches, base de tiempo

y modo de automatización.

Controles de pista de vídeo

Cada pista de vídeo tiene su propio conjunto de

controles de pista: nombre de pista, lista de reproduc-

ción, Online, vista de pista y altura de pista.

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

MIDI (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Selector de lista de

reproducción

Nombre de pista

Solo (botón)

Activación para grabación (botón)

Selector de modo de automatización

Selector de patch

Selector de base de tiempo

Selector de vista de

pista

Mostrar/Ocultar rutas de controlador

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

instrumento estéreo (altura de pista mediana)

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

vídeo (altura de pista mediana)

Mute (botón)

Selector de altura de pista

Playlist

Nombre de pista

Solo (botón)

Activación para grabación (botón)

Selector de

vista de pista

Selector de modo de automatización

Selector de patch

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de automatización y controlador

Online (botón)

Selector de altura de pista

Selector de lista de reproducción

Nombre de pista

Selector de vista de

pista

Indicador de

velocidad de frames

Capítulo 13: Pistas 199

Vistas de la ventana Edit

Además de controles de pista y listas de reproducción

(de clips de eventos en la línea de tiempo), la ventana

Edit contiene las siguientes vistas, correspondientes a

los controles de banda de canal de la ventana Mix:

•

Comentarios

•

Mic Preamps

•

Instrumentos

•

Inserciones (A–E y F–J)

•

Envíos (A–E y F–J)

•

E/S

• Propiedades en tiempo real

• Track Color

• All

•

Minimal

Vista de comentarios

En la vista de comentarios puedes escribir y ver

comentarios de una pista especíﬁca.

Vista de previos de micro

La vista de previos de micrófono muestra controles

de pistas con entradas de audio físicas dirigidas a

través de PRE.

Vista de instrumentos

La vista de instrumentos proporciona controles MIDI

para pistas de instrumento: Selector de entrada MIDI,

selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico

MIDI y silenciamiento MIDI.

Vista de inserciones (A–E y F–J)

La vista de inserciones contiene hasta diez inserciones

(plug-ins de software e inserciones de E/S de hardware

para generar y procesar audio) en cada pista de audio,

entrada auxiliar, master fader e instrumento.

Vista de envíos (A–E y F–J)

La vista de envíos muestra las asignaciones de envío

de cada pista de audio, entrada auxiliar e instrumento.

Vista de E/S

En la ventana Edit, la vista de E/S incluye selectores

de entrada y salida para pistas de audio, entrada auxiliar,

master fader (solo salida), MIDI e instrumento; que

corresponden a los controles con el mismo nombre

de la ventana Mix.

Consulta también “Vistas en las ventanas Mix

y Edit” en la página 925.

Para más información sobre la vista de comen-

tarios

consulta “Cómo añadir comentarios a

las pistas” en la página 210.

Para más información, consulta la Guía de PRE.

Para más información, consulta

“Asignación

de entrada y salida MIDI a pistas de instrumento”

en la página 230

Para más información sobre inserciones, consulta

Capítulo 44, “Módulos adicionales e insertos

de hardware”.

Para más información, consulta “Conﬁguración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en

la página 935.

Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Selector de camino de entrada

Selector de camino de salida

Indicador de volumen

Indicador de panorama de

audio

Botón de la ventana Output

Guía de referencia de Pro Tools200

Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:

 Selecciona View › Edit Window › I/O.

Indicador de volumen/picos/retardo de canal

El indicador de volumen en una pista de audio posee

tres modos de visualización: Volumen, pico y retardo

de canal

Para activar y desactivar la visualización del indicador

de volumen:

 Para alternar entre los modos siguientes, mantén

pulsadas las teclas Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el indicador:

Indicador de volumen (y fader emergente)

Muestra

el volumen o el nivel de entrada actuales de una pista

que ha conﬁgurado el fader de volumen de pista. En la

vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el indicador de

volumen para mostrar el fader emergente de volumen,

que se puede utilizar para ajustar el volumen.

Indicador de picos

Funciona como un indicador

de margen superior que muestra el último nivel de

reproducción de picos. Para restablecer el contador

de picos, haz clic en cualquier parte del medidor.

Los valores van de –∞ (no hay señal) a 0 dB.

Indicador de panorama de audio

Muestra la conﬁguración actual del panorama de audio

de una pista. Los valores del panorama de audio oscilan

entre <100 (totalmente a la izquierda) y 100>

(totalmente a la derecha). Los controles de panorama

de audio están disponibles solo para pistas estéreo

o mono dirigidas hacia una salida estéreo.

En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el

indicador panorámico de audio para abrir el control

deslizante emergente, que se puede utilizar para

ajustar el panorama.

Control deslizante panorámico

Controla el equilibrio de una pista entre el par de salida

asignado. Solo aparece si se usan pistas estéreo o

mono dirigidas a una salida estéreo.

El control deslizante panorámico de audio en una

pista MIDI solo es eﬁcaz si se controla un módulo

de sonido que admita panorama de audio MIDI.

Las bandas de canal de la ventana Mix siempre

muestran selectores de entrada y salida, y valores

volumen y panorama de audio; por lo tanto,

esta ventana no tiene opción de vista de entrada

y salida.

Para más información sobre selectores de entrada

y salida, consulta “Asignación de entradas y

salidas de audio a pistas” en la página 223.

Fader emergente de volumen de la vista de E/S de la

ventana Edit (pista de audio)

Control deslizante emergente de panorama de audio

de la vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Las pistas multicanal con más canales que estéreo

no incluyen un indicador de panorama de audio

en la vista de E/S. Puedes ver y ajustar el panorama

de audio multicanal en la ventana Output o Mix

de la pista.

Los controles panorámicos de envío pueden vincu-

larse con los de panorama general activando

el botón Follow Main Pan en la ventana Send.

Capítulo 13: Pistas 201

Control deslizante de volumen

El fader de volumen controla el volumen de reproduc-

ción de una pista cuando se está reproduciendo y el

nivel de monitorización de la pista cuando se está

grabando. Puedes vincular los niveles de grabación

y monitorización activando la opción

Link Record

and Play Faders

en las preferencias Operation.

La ganancia máxima de un fader de volumen es de

+12 dB.

Fader de volumen MIDI

Si tu módulo de sonido MIDI admite volumen, el

fader de volumen de una pista MIDI o de instrumento

puede enviar un valor entre 0 y 127 al controlador

de volumen MIDI.

Propiedades en tiempo real

En la ventana Edit, la vista de propiedades de tiempo

real permite acceder a los controles de Real-Time

Properties (como Quantize o Transpose) de pistas

MIDI y de instrumento. Para más información, consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 677.

Color de pista

En la ventana Edit, la vista de color de pista muestra

el canal de color de pista en el extremo izquierdo

de los controles de pista.

Medidores de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel indican

el nivel de la señal que se graba o se reproduce desde

el disco duro. Cuando una pista de audio está activada

para grabación o la monitorización de entrada está

activada, estos medidores indican niveles de grabación

o de monitorización de entrada respectivamente.

En las pistas de entrada auxiliar, master fader e

instrumento, los medidores de nivel indican el nivel

de la señal que se reproduce a través de la salida del

canal.

En pistas MIDI, y en la vista de instrumentos de

pistas de instrumento, los medidores muestran la

velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Pista de audio estéreo con medidores de reducción de

ganancia y señal en la ventana de mezcla (Pro Tools HD)

Escalas de

tipo de

medidor

Escala de

ganancia de

fader

Indicador de

recorte

Medidor de

reducción de

ganancia (solo

en Pro Tools HD)

Medidores de

señal de pista

Guía de referencia de Pro Tools202

Escala de ganancia de fader

La escala Fade Gain indica la cantidad de ganancia

o atenuación de la señal mediante el control Fader.

Tipo de escala del medidor

Muestra la escala de

medición para el tipo de medidor seleccionado

(consulta “Medición avanzada” en la página 205).

Medidor de reducción de ganancia (solo en Pro Tools

HD)

Pro Tools HD proporciona la opción de mostrar

un medidor de reducción de ganancia a la derecha

de los medidores de señal de pista en pistas de audio,

entrada auxiliar, instrumento y máster fader con

plug-ins de dinámica admitidos (como Pro Compressor

o Pro Expander de Avid). Para más información,

consulta “Conﬁguración de los medidores de reducción

de ganancia” en la página 207

Medidor de señal de pista

Para pistas de audio, de

entrada auxiliar, de instrumento, VCA (solamente en

Pro Tools HD) y master fader, los medidores muestran

un símbolo de almohadilla verde (#) para indicar dónde

se sitúa el 0 dB digital en la escala de medición selec-

cionada. Si el 0 dB digital se sitúa por encima de la

escala de medición actual, el símbolo de almohadilla

se mueve hasta la parte superior del medidor y se

vuelve de color naranja.

Indicador Clip (de recorte)

Se muestra en rojo al

producirse recorte en los conversores de entrada o

salida de la interfaz, o al producirse recorte cuando

se graba en un archivo de audio de 16 o 24 bits. El

indicador de clip se muestra amarillo al sobrepasar

los 0 dBFS en el mezclador interno. Para más infor-

mación, consulta “Indicación de recorte” en la

página 202.

Medición de pre-fader y post-fader

Los medidores de nivel de pistas de audio se pueden

conﬁgurar de forma global para que indiquen niveles

de pre-fader y de post-fader. Cuando se selecciona

la opción de medición del pre-fader, los medidores

de nivel muestran los niveles sea cual sea la posición del

fader. En la opción de medición del post-fader, los

medidores de nivel responden a la posición del fader.

Para alternar la medición de nivel de pista entre

pre-fader y post-fader:

 Selecciona Options › Pre-Fader Metering.

Retención de picos

Los medidores de Pro Tools proporcionan una función

de retención de picos o crestas con tres opciones:

3 Second, Inﬁ nite o None.

Para seleccionar una conﬁguración de retención

de picos:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Metering.

2 Selecciona una opción de retención de picos.

3 Haz clic en Aceptar.

Para borrar un medidor:

 Haz clic en cualquier parte del medidor.

Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno

de estos métodos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier medidor.

 Elige Track › Clear All Clip Indicators.

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Indicación de recorte

Como Pro Tools computa con 64 bits de coma ﬂotante,

nunca se producirá ningún recorte interno en el

mezclador. Sin embargo, es posible que los conver-

sores de tu interfaz de audio sí sufran recorte. También

es posible hacer recorte al grabar audio en disco en

archivos de audio con de coma ﬁja (archivos de 16 o

24 bits únicamente; los archivos de 32 bits con coma

ﬂotante no presentarán recorte).

Los medidores de Pro Tools proporcionan indicación

de recorte con tres opciones:

3 Second, Inﬁnite

None

Si se produce recorte, el indicador LED situado en

la parte superior permanece iluminado.

Los indicadores de recorte aparecen en ventanas

de plug-ins, envíos y pistas.

Capítulo 13: Pistas 203

Para elegir una conﬁguración de indicación de recorte:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la

pestaña

Metering.

2 En Clip Indication, selecciona una opción.

3 Haz clic en Aceptar.

Para borrar un indicador de recorte:

 Haz clic en cualquier parte del medidor.

Si deseas eliminar todos los indicadores de recorte,

ejecuta uno de estos métodos:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier medidor.

 Elige Track › Clear All Clip Indicators.

 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).

Indicadores de recorte de pistas máster

fader

Los indicadores de recorte de pistas de fader principal

aparecen en rojo cuando la señal de audio excede los

0 dBFS, causando recorte (distorsión) en los conver-

sores de salida en tu interfaz de audio. Esto también

se reﬂeja en los medidores de salida en el Transporte.

Indicadores de recorte de pistas de audio

Los indicadores de recorte de pistas de audio aparecen

en rojo cuando se dan las siguientes circunstancias

(si no, aparecen en amarillo):

• Una pista de audio está habilitada para la grabación

o conﬁgurada para monitorizar la entrada, y la asigna-

ción de entrada está establecida en una señal de

entrada física que supera los 0 dBFS, que causa

recorte en los conversores.

• Una pista de audio está grabándose a una profun-

didad de bits con coma ﬁja (16 o 24 bits) y el audio

escrito en el disco excede los 0 dBFS, causando

recorte (distorsión) en el archivo.

Indicadores de recorte de entrada auxiliar,

pista de instrumento y envíos

Los indicadores de recorte de entrada auxiliar, pista

de instrumento y envíos se muestran en amarillo

cuando la señal excede los 0 dBFS (aunque no haya

recorte interno). Esto proporciona un aviso de que

estos ﬂujos de audio pueden sufrir recorte en los

conversores de salida o al grabar formatos de archivo

de coma ﬁja a disco.

Pistas de entrada auxiliar, de instrumento y Master

Fader que muestran recorte

Guía de referencia de Pro Tools204

Vista de medidores anchos

La vista de medidores ampliada expande el ancho

de los medidores de nivel de las pistas en las

ventanas Mix y Edit para que resulte más fácil leer

los medidores de nivel de pista. La vista de

medidores ampliada (Wide Meters) también

admite la vista estrecha (Narrow Mix).

Para activar y desactivar la vista de medidores

ampliada:

 Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Mac) y haz clic

en cualquier medidor de nivel de pista de la

ventana Mix o Edit.

Mostrar o esconder medidores y

faders

Pro Tools te permite mostrar u ocultar medidores y

faders en el ventana de mezcla. Esto puede ser útil

para conservar espacio de pantalla, sobre todo si

estás trabajando con una superﬁcie de control.

Para mostrar (u ocultar) medidores y faders en la

ventana de mezcla, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona (o deselecciona) View › Mix Window

Views › Meters and Faders

 En el selector de vista de la ventana de mezcla,

selecciona (o deselecciona)

Meters and Faders.

Vista de medidores ampliada, ventanas Mix y Edit

Selector de visualización de la ventana Mix (selector)

Capítulo 13: Pistas 205

Medición avanzada

Pro Tools te permite cambiar la balística y las escalas

de medición para ajustarse a tus necesidades al monito

rizar visualmente los niveles de audio. Para la mayoría

de usuarios, los ajustes predeterminados para cada

una de las opciones de Tipo de medidor son los que

mejor funcionan. Sin embargo, en algunas instalacione

de broadcasting, postproducción, mezcla y masteri-

zación, se pueden necesitar otras opciones para que

Pro Tools se ajuste a la medición de las diferentes

consolas externas o de otros dispositivos.

Escalas de fader y medidor

En la ventana de mezcla, Pro Tools muestra una escala

de ganancia y atenuación, medida en dB, a la izquierda

del fader de volumen de pistas desde 12 dB hasta

–INF dB. Esta escala muestra hasta qué punto afectan

los cambios en el fader al nivel de audio de la pista.

En algunos casos, como ocurre con la vista de medidores

ampliada (Wide Meters) o con los anchos de canal

mayores que estéreo, la escala de fader puede no

aparecer.

Los valores entre el fader y los medidores cambian

dependiendo del

Tipo de medidor seleccionado. Por

ejemplo, para

Peak Meter Type, la escala de medidor

va de 0 dB hasta –60 dB, mientras que para

VU Meter

Type

, la escala de medidor va de+3 dB hasta –20 dB.

Medidor de reducción de ganancia para

la escala

(solo en Pro Tools HD)

La colocación del medidor de reducción de ganancia

(cuando aparece) depende de la escala para el Tipo

de medidor seleccionado. La parte superior del medidor

de reducción de ganancia siempre corresponderá con

el nivel de referencia para el Tipo de medidor selec-

cionado. Del mismo modo, la parte inferior del medidor

de reducción de ganancia muestra la escala en relación

al rango seleccionado de

Tipo de medidor.

Conﬁguración del Tipo de medidor

Puedes deﬁnir el tipo de medidor tanto en las prefe-

rencias de Medición de Pro Tools como utilizando el

menú contextual Medidor. Mediante la opción

Track

and Master Meter Types Linked

puedes conﬁgurar los

ajustes del tipo de medidor de Pista (audio, de entrada

auxiliar y de instrumento) o Master (pistas máster

fader) de forma independiente.

Diferentes escalas de tipos de medidores

Escalas de

tipo de

medidor

Pico

Diferentes ubicaciones de medidores de aganancia

para Escala de tipos de medidores

Para obtener más detalles sobre los tipos de

medidor disponibles, consulta “Tipos de medidores

de pista y máster” en la página 112

Pico VU K-20

Guía de referencia de Pro Tools206

Para deﬁnir el tipo de medidor para los medidores

de pista y máster en las preferencias de Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Metering.

3 Activa o desactiva la opción Track and Master

Meter Types Linked

como lo desees.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Si la opción

Track and Master Meter Types Linked

está activada, selecciona el tipo de medidor deseado

del menú emergente

Track Meters o bien de Master

Meters

•Si la opción

Track and Master Meter Types Linked

está activada, selecciona el tipo de medidor que

desees del menú emergente

Track Meters o bien

Master Meters.

5 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar el tipo de medidor de pista en las

ventanas de mezcla o de edición:

Haz clic con el botón derecho en cualquier medidor

de pista.

2 En el menú Tipo de medidor selecciona la opción

deseada.

Para conﬁgurar el tipo de medidor máster en las

ventanas de mezcla o de edición:

Haz clic con el botón derecho en cualquier medidor

máster.

2 En el menú Tipo de medidor selecciona la opción

deseada.

Haz clic derecho en cualquier medidor de pista

mientras mantienes pulsada la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) y selecciona el tipo de medidor

deseado para conﬁgurar todos los tipos de pista

con los mismos ajustes, independientemente del

ajuste de la opción Track and Master Meter Types

Linked.

Si la opción Track and Master Meter Types Linked

está activada en las preferencias de medición

de Pro Tools, los medidores máster también se

conﬁguran en el tipo de medidor seleccionado

Si la opción Track and Master Meter Types Linked

está activada en las preferencias de medición de

Pro Tools, todos los medidores de pistar también

se conﬁguran en el tipo de medidor seleccionado

Selección del tipo de medidor en la ventana de mezcla

(se muestra Pro Tools HD)

Capítulo 13: Pistas 207

Conﬁguración de los medidores de

reducción de ganancia

(solo en Pro Tools HD)

Puedes conﬁgurar los medidores de reducción de

ganancia tanto en las preferencias de Medición de

Pro Tools como utilizando el menú contextual Medidor.

La opción de medidores de reducción de ganancia

afecta igualmente a los medidores de pista y máster,

independientemente de la opción

Track and Master

Meter Types Linked

Para conﬁgurar el tipo de medidor de reducción de

ganancia, efectúa uno de estos procedimientos:

 Elige Setup › Preference › Metering y selecciona

una opcción de

Gain Reduction Meter Type .



Haz clic con el botón derecho en cualquier medidor

de pista y selecciona la opción deseada del submenú

Gain Reduction en el menú Gain Reduction Meter

Type

Ajuste del ancho de pista

(Ventana Mix)

El comando Narrow Mix permite ver todas las pistas

o todos los canales en la ventana Mix con un ancho

reducido para aprovechar mejor el espacio en sesiones

grandes. (Consulta “Altura de pista” en la página 217

para ajustar la altura de la pista en la ventana Edit).

Para reducir el ancho de las pistas en la ventana Mix:

 Selecciona View › Narrow Mix.

Para mostrar pistas con ancho normal:

 Anula la selección de View › Narrow Mix.

Creación de pistas

Puedes crear pistas mono y estéreo en todos los sistemas

Pro Tools. Con la opción Pro Tools HD, también

puedes crear pistas multicanal (desde LCR hasta 7.1).

Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre prede-

terminado que se puede cambiar cuando se desee.

 Para insertar nuevas pistas junto a una pista espe-

cíﬁca de una sesión, selecciona la pista haciendo clic

en su nombre en la ventana Mix o Edit antes de abrir

el cuadro de diálogo New Tracks. Las pistas nuevas

se añaden inmediatamente después de la pista selec-

cionada.

 Para insertar nuevas pistas después de las últimas

pistas de una sesión, comprueba que no haya ningún

nombre de pista seleccionado en pantalla antes de

abrir el cuadro de diálogo New Tracks.

Activación de los medidores de reducción de ganancia

en la ventana de mezcla

Puedes cambiar el ancho de pista pulsando

Comando+Opción+M (Mac) o Control+Alt+M

(Windows).

También puedes añadir pistas a una sesión impor

tándolas de sesiones anteriores. Consulta “Importar

datos de sesión” en la página 328

Guía de referencia de Pro Tools208

Para crear pistas:

Para abrir el cuadro de diálogo New Tracks, realiza

una de las acciones siguientes:

• Elige

Track › New.

•

Haz clic con el botón derecho en cualquier nombre

de pista en las ventanas Mix o Edit, o en la lista

de pistas, y selecciona

New.

2 Selecciona el tipo de pista que quieres añadir en

el menú desplegable

Track Type.

3 En el menú desplegable Track Format, selecciona

el formato de pista (mono, estéreo o uno de los

formatos surround multicanal). Los formatos multi-

canal mayores que estéreo solo están disponibles

en Pro Tools HD.

En el menú desplegable

Track Timebase

, selecciona

la base de tiempo (muestras o tics).

5 Especiﬁca el número de pistas nuevas.

Efectúa cualquiera de los procedimientos siguientes:

• Para añadir pistas, haz clic en el botón Add Row.

•

Para eliminar una pista, haz clic en el botón Remove

Row.

Para cambiar el orden de las pistas, arrastra el icono

para mover ﬁlas hacia arriba o abajo.

8 Haz clic en Create.

Añadir nuevas pistas haciendo clic

en las ventanas de edición o mezcla

Pro Tools te permite añadir nuevas pistas haciendo

doble clic en un espacio vacío debajo de las pistas

en la ventana de edición, o debajo o a la derecha de

las pistas en la ventana de mezcla.

Pulsa Control+Mayús+N (Windows) o Comando+

Mayús+N (Mac) para abrir el cuadro de diálogo

New Tracks.

Cuadro de diálogo Pistas nuevas

Para desplazarte por el menú desplegable Track

Type en el cuadro de diálogo New Tracks, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac),

y usa las teclas ﬂecha Arriba o Abajo.

Para desplazarte por el menú desplegable Track

Format, pulsa la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), y usa las ﬂechas Izquierda y

Derecha.

Para desplazarte por el menú desplegable Track

Timebase, pulsa las teclas Control+Alt (Windows)

o Comando+Opción (Mac), y usa las ﬂechas

Arriba y Abajo.

Número de pistas nuevas

Formato de pista

Tipo de pista

Base de tiempo

de pista

Agregar/Quitar ﬁla

Al crear varias pistas nuevas, puedes pasar al

número de ﬁla anterior o siguiente del campo

New Tracks pulsando la tecla Tab o Mayús+Tab.

Para añadir una pista nueva, pulsa Comando+N

(Mac) o Control+N (Windows), o Comand+signo

más (+) (Mac) o Control+signo más (+) (Windows)

en el teclado numérico.

Para eliminar la última pista del cuadro de

diálogo New Tracks, pulsa Comando+signo

menos (–) (Mac) o Control+signo menos (–)

(Windows).

Icono para mover ﬁlas del cuadro de diálogo Pistas nuevas

Capítulo 13: Pistas 209

Para añadir una nueva pista del mismo tipo con el

mismo ancho de canal que la última nueva pista,

realiza una de las siguientes acciones:

 Haz doble clic en el área vacía de la ventana de

mezcla debajo o a la derecha de cualquier pista

actual.

 Haz doble clic en el área vacía de la ventana de

edición debajo de cualquier pista actual.

 Haz doble clic en el área vacía por debajo de cual-

quier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de

audio estéreo de forma predeterminada.

Para añadir una nueva pista de audio con el mismo

ancho de canal que la última nueva pista, realiza

una de las siguientes acciones:

 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control

(Windows), haz doble clic en el área vacía de la

ventana de mezcla debajo o a la derecha de cual-

quier pista actual.

 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control

(Windows), haz doble clic en el área vacía de la

ventana de edición debajo de cualquier pista actual.

 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control

(Windows), haz doble clic en el área vacía que

hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de

audio estéreo de forma predeterminada.

Para añadir una nueva pista de audio con el mismo

ancho de canal que la última pista nueva, realiza

una de las siguientes acciones:

 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el área vacía de la

ventana de mezcla debajo o a la derecha de cual-

quier pista actual.

 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el área vacía de la

ventana de edición debajo de cualquier pista actual.

 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el área vacía que

hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de

entrada auxiliar de forma predeterminada.

Para añadir una nueva pista máster fader con el

mismo ancho de canal que la última nueva pista,

realiza una de las siguientes acciones:

 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic

en el área vacía de la ventana de mezcla, debajo

o a la derecha de cualquier pista actual.

 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic

en el área vacía de la ventana de edición, debajo

de cualquier pista actual.

 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic

(Mac) en el área vacía que hay por debajo de cual-

quier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de

máster fader de forma predeterminada.

Nombres de pista predeterminados

Al crear pistas de audio, entrada auxiliar, master fader,

VCA Master, MIDI e instrumento, Pro Tools asigna

nombres del tipo “Audio”, “Aux”, “Master”, “VCA”,

“MIDI” o “Inst” según corresponda, y numera las

pistas de forma consecutiva. Por ejemplo, al crear

dos pistas de audio en una sesión nueva, los nombres

predeterminados son “Audio 1” y “Audio 2”. Puedes

cambiar el nombre de las pistas y añadir comentarios

para cada una de ellas.

Guía de referencia de Pro Tools210

Asignación de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar automá-

ticamente clips y archivos de audio grabados.

Para cambiar el nombre de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble

clic en el botón Track Name de la pista cuyo nombre

deseas cambiar.

• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con

el botón derecho en el nombre de pista que quieras

cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.

Haz clic en

para cambiar el nombre

de otra de las pistas mostradas.

4 Haz clic en Aceptar.

Cómo añadir comentarios a las

pistas

Para añadir comentarios a una pista, lleva a cabo

uno de estos procedimientos:

 En la banda de canal de la pista, haz clic directa-

mente

en el área de comentarios, introduce los

comentarios de la pista y pulsa Intro (Windows)

o Retorno (Mac).

 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haz doble

clic en el botón

Track Name de una pista. A conti-

nuación, haz clic directamente en la zona de

comentarios, escribe el comentario correspondiente

y pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac).

Numeración de pistas

Con la vista Track Number activada, se asigna a cada

pista un número que corresponde a la posición que

ocupa en las ventanas Mix y Edit. Si las pistas se

cambian de orden, su número también se modiﬁca

para mantener la secuencia de posición.

Para activar la vista de numeración de pistas:

 Elige View › Track Number.

Para desplazarte hasta un número de pista:

1 Elige Track › Scroll to Track.

Track Name/Comments (cuadro de diálogo)

Para pasar a la pista anterior o siguiente en el

cuadro de diálogo de nombre y comentarios de

pista, pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac), y usa las ﬂechas Arriba o Abajo.

Para introducir un retorno de carro en el área

de comentarios, pulsa Mayús+Intro (Windows)

o Mayús+Retorno (Mac) en el teclado.

Pulsa Comando+Opción+F (Mac) o Control+

Alt+F (Windows) para abrir el cuadro de diálogo

Scroll to Track.

Capítulo 13: Pistas 211

2 En el cuadro de diálogo Scroll To Track, especiﬁca

número de posición de la pista.

3 Haz clic en Aceptar.

Selección de pistas

Para poder efectuar operaciones con pistas, por ejemplo

duplicarlas o agregarlas a un grupo, primero se deben

seleccionar. Puedes seleccionar una pista o varias

simultáneamente.

Para seleccionar una pista:



En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre

de una pista que no esté seleccionada.

Para seleccionar una selección de pistas:

En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre

de una pista que no esté seleccionada.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en un

botón adicional.

Las pistas que hay entre la primera seleccionada y

la adicional también quedan seleccionadas.

Para seleccionar o anular la selección de pistas que

no son contiguas, efectúa los pasos siguientes:



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en los botones de nombre

pista que no están resaltados para seleccionarlos.



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en los botones de nombre

pista que están resaltados para anular la selección.

Para seleccionar todas las pistas:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier botón de nombre

de pista

que no esté resaltado.

Para anular la selección de todas las pistas:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier botón de nombre

de pista

que esté resaltado.

Selección de pistas al realizar selecciones de

edición

Pro Tools permite vincular selecciones de pista con

las de edición. Cuando las selecciones de pista y de

edición están vinculadas, puedes hacer una selección

en una pista o en varias para editarlas, y cada pista

asociada queda seleccionada (los nombres de pista

se resaltan automáticamente).

Para vincular las selecciones de pistas y edición:



Selecciona

Options › Link Track and Edit Selection

Desplazamiento de una pista a

la vista

Para desplazar una pista hasta el área visible:

 En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con

el botón derecho en el nombre de pista y selecciona

Scroll into View.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Pistas seleccionadas y no seleccionadas

pista no seleccionada

pista seleccionada

Guía de referencia de Pro Tools212

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de clip de audio o MIDI

permanecen en la lista de clips, pero se pierde la

organización de clips de la pista eliminada (lista de

reproducción de pista).

Si la pista contiene listas de reproducción no asignadas

ninguna pista, el usuario debe conﬁrmar si desea

eliminarlas o conservarlas.

Para eliminar una pista:

1 Haz clic en el nombre de la pista deseada en su

banda de canal de pista para seleccionarla.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track › Delete.

• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con

el botón derecho en el nombre de pista y selecciona

Delete.

3 Haz clic en Aceptar para eliminar de la sesión

las pistas seleccionadas.

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Track permite duplicar una o

varias pistas con sus datos de audio o MIDI, listas

de reproducción, automatización y otros atributos.

Para duplicar una o varias pistas:

1 Selecciona las pistas que deseas duplicar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track › Duplicate.

• Pulsa Opción+Mayús+D (Mac) o

Alt+Mayús+D (Windows).

• Haz clic derecho en el nombre de la pista en la lista

de pistas o en la ventana Mix o Edit, y selecciona

Duplicate.

En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks, conﬁgura

las siguientes opciones:

• En el campo

Number of Duplicates, especiﬁca el

número de copias que quieres crear.

• Para copiar la lista de reproducción de edición

activa (visible) desde la pista de origen, selecciona

Active Playlist.

• Para copiar todas las listas de reproducción de la

pista de origen, selecciona

Alternate Playlists

• Para copiar toda la automatización desde la pista

de origen, selecciona

Automation.

• Para copiar todas las asignaciones de plug-ins e

inserciones, selecciona

Inserts.

• Para copiar todos los envíos y las asignaciones

de envíos, selecciona

Sends.

• Para mantener todas las asignaciones de grupos de

mezcla y de edición, selecciona

Group Assignments

El comando Delete Track es irreversible.

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un grupo de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús mientras haces clic en

sus nombres.

Para más información, consulta “Selección de

pistas” en la página 211.

Cuadro de diálogo Duplicate Tracks

Capítulo 13: Pistas 213

4 Si vas a duplicar varias pistas, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:

• Si todas las pistas creadas deben colocarse a

continuación de la última pista de origen selec-

cionada (en el extremo derecho de la ventana Mix

y en la parte inferior de la ventana Edit), elige la

opción

Insert after Last Selected Track.

• Si las pistas creadas deben colocarse justo después

de su pista de origen, deselecciona la opción

Insert

after Last Selected Track

5 Haz clic en Aceptar para duplicar las pistas según

la conﬁguración establecida en el cuadro de diálogo

Duplicate Tracks. Haz clic en

Cancelar para cerrar

el cuadro de diálogo y no crear ninguna pista

duplicada.

Duplicación de pistas VCA

esclavas

(solo en Pro Tools HD)

Si se duplica una pista VCA esclava sin duplicar las

asignaciones de grupo se combinará la automatiza-

ción en la pista duplicada. El duplicado combinado se

reproduce exactamente como si estuviera en el grupo

VCA. Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 920.

Vistas de pista

La vista de pista determina los datos mostrados y

editados en el área de lista de reproducción de pista.

Los datos de vista de pista pueden deﬁnirse como

listas de reproducción, bloques, análisis, deformación,

forma de onda, volumen, ajuste de volumen, silen-

ciamiento, panorama de audio, envío o un control

automatizado o controlador continuo, según el tipo

de pista y el sistema Pro Tools que utilices.

Pistas de audio

Pueden deﬁnirse como bloques, listas

de reproducción,

análisis,

deformación,

forma de onda,

volumen, ajuste ﬁno de volumen, silenciamiento,

panorama de audio, controles de envío, o cualquier

control de plug-in que admita automatización.

De manera predeterminada, las pistas de audio se

establecen en vista de forma de onda cuando el material

de la pista se representa gráﬁcamente con formas de

onda de amplitud (una representación del sonido de

modo temporal). Esta vista ofrece los detalles necesarios

para ediciones de clip importantes.

Pistas de entrada auxiliar.

Pueden deﬁnirse como

volumen, ajuste ﬁno de volumen, silenciamiento,

panorama de audio, controles de envío, o cualquier

control de plug-in que admita automatización.

Pistas de master fader.

Pueden deﬁnirse como

volumen,

ajuste de volumen, o cualquier control de

plug-in que admita automatización.

Pistas VCA Master (solo Pro Tools HD).

Pueden

deﬁnirse como

volumen

ajuste de volumen

silencia

miento

Pistas MIDI.

Pueden deﬁnirse como bloques, clips,

notas, velocidad, volumen, silenciamiento, panorama

de audio

, inﬂexión tonal, Mono After Touch, cambio

de programa

, exclusivo del sistema y cualquier tipo

de controlador continuo. Las pistas MIDI suelen conﬁ-

gurarse comoNotas o Clips; ambos modos muestran

las notas con formato de “rollo de pianola”. Usa la

vista de clips para modiﬁcar y organizar los clips

MIDI. Utiliza la vista de notas para insertar y editar

notas MIDI. Otras vistas de pista MIDI resultan útiles

para editar eventos de velocidad, datos de controlador,

cambios de programa y Sysex.

Guía de referencia de Pro Tools214

Pistas de instrumento.

Pueden deﬁnirse como

bloques,

clips, notas, velocidad, volumen, silenciamiento,

panorama de audio,

inﬂexión tonal,

Mono After Touch,

cambio de programa, exclusivo del sistema, y cual-

quier tipo de controlador continuo de MIDI; así como

volumen, ajuste de volumen, silenciamiento, pano-

rama de audio,

controles de envío, o cualquier control

de plug-in que admita automatización. Las pistas de

instrumento suelen establecerse como

Notas oClips;

ambos modos muestran las notas con formato de “rollo

de pianola”. Utiliza la vista de notas para insertar,

editar, copiar y pegar notas MIDI. Utiliza la vista

de clips para organizar, capturar o consolidar clips.

Otras vistas de pista de instrumento resultan útiles

para editar eventos de automatización, datos de

controlador, cambios de programa y Sysex.

Pistas de vídeo.

Para información sobre las pistas

de vídeo, consulta “Vista de pista de vídeo” en la

página 1175.

Vista de pistas en bloques

Con la opción de vista de pista Blocks, los clips de

audio y MIDI se muestran como bloques vacíos con

el nombre del clip. Esta vista de pista es especialmente

útil una vez ﬁnalizada la captura y edición de clips en

el modo de forma de onda o de evento MIDI, cuando

van a moverse y reorganizarse los clips. Las regenera

ciones de pantalla son más rápidas con este formato.

Vista de pistas de listas de

reproducción

(solo pistas de audio)

Con la opción de vista de pista Playlists, las listas

de reproducción alternativas de pistas de audio se

muestran en rutas de lista de reproducción, bajo la

lista de reproducción principal de la pista. Esta vista

es especialmente útil para componer pistas, ya que

permite seleccionar las mejores secciones de las listas

de reproducción alternativas de una pista y copiarlas

en la lista de reproducción principal.

Vista de pistas de análisis y

deformación

(solo pistas de audio)

Con la opción de vista de pista

Analysis

Warp,

puedes

editar los marcadores de análisis y deformación de

Elastic Audio en pistas con Elastic Audio activado.

Vista de forma de onda

(solo audio)

Con la vista de pista Waveform, puedes editar y

organizar clips de audio en pistas de audio. Las formas

de onda son representaciones temporales de los datos

de audio y pueden mostrarse como normales o recti-

ﬁcadas, y calcularse con el modo Peak o Power.

Vista de clips

(solo MIDI)

Con la vista de pista en

Clips

, puedes editar y organizar

los clips MIDI en pistas MIDI y de instrumento.

Vista de pista conﬁgurada como forma de onda para

una pista de audio

En las pistas de audio, la forma de onda también

está visible en las vistas de listas de reproducción,

análisis, deformación y automatización.

Vista de pista conﬁgurada como clips para una pista MIDI

Capítulo 13: Pistas 215

Vista de notas

(solo MIDI)

Con la vista de pista Notes, puedes insertar y editar

notas MIDI en pistas MIDI y de instrumento.

Vistas de automatización y

controlador

Cuando una pista de audio o instrumento se muestra

con la opción

Volume

Pan

u otro control de automati

zación, o cuando una pista MIDI o de instrumento se

conﬁgura con uno de los tipos de controlador continuo

(

Volume o Pitch Bend), los datos de la pista aparecen

en forma de gráﬁca lineal, con una serie de puntos

críticos editables. Los puntos críticos pueden arrastrarse

para modiﬁcar los datos de automatización, y pueden

insertarse nuevos puntos críticos con las herramientas

de lápiz o de mano. Las pistas MIDI y de instrumento

también incluyen una vista de velocidad para editar

las velocidades MIDI.

Conﬁgurar vistas de pista en

la ventana Edit

Para conﬁgurar la vista de pista:

 Haz clic en el selector de vista de pista y elige la

vista deseada en el menú desplegable.

La pista muestra la nueva vista. Si forma parte de un

grupo de edición activo, la vista se aplicará a todas

las pistas del mismo grupo.

Vista de pista conﬁgurada como Pan para una pista de

audio

Para información sobre la inserción y edición de

datos de controlador para pistas MIDI, consulta

“Eventos continuos de controlador” en la

página 666.

También puedes editar datos de automatización

y de controlador en las rutas que se encuentran

bajo la vista de lista de reproducción principal

de la pista. Para información sobre la edición

de datos de automatización para pistas de audio,

consulta el Capítulo 45, “Automatización”.

Selector de vista de pista de audio

Selector de vista de pista auxiliar

Selector de vista de pista de master fader

Selector de vista de pista VCA Master (solo Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools216

Cambio de las vistas de pistas

En las pistas de audio, entrada auxiliar, MIDI e instru

mento, se puede cambiar a la vista de pista anterior

o siguiente, o bien alternar entre las vistas habituales

predeﬁnidas.

Cambio a la vista de pista siguiente o anterior

Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o anterior,

el orden de la lista de vistas de pista se mantiene como

aparece en el selector de vista de pista.

Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente:

Haz clic en la pista que deseas cambiar. Para cambiar

las vistas de varias pistas, haz clic con la tecla

Mayús pulsada o arrastra la herramienta de selección

para seleccionar más pistas, o selecciona un grupo.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente

en todas las pistas seleccionadas, pulsa las teclas

Control+Comando (Mac) o Control+Inicio

(Windows) y la tecla de ﬂecha Izquierda o Derecha.

• Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente

en todas las pistas, pulsa las teclas Control+Opción+

Comando (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)

y la tecla de ﬂecha Izquierda o Derecha.

Alternancia de vistas de pista habituales

Las vistas de edición más habituales para las pistas

de audio son forma de onda (Waveform) y volumen

(Volume). Las vistas de edición más habituales para

las pistas de instrumento y MIDI son notas y clips.

Pro Tools ofrece una forma fácil de alternar entre

estas vistas.

Para cambiar las vistas de pistas en las que se

encuentre el cursor de edición (o una selección de

edición):

1 Haz clic en la pista cuya vista deseas cambiar.

Para alternar varias pistas, haz clic con la tecla

Mayús presionada o arrastra la herramienta de

selección para seleccionar más pistas.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Inicio+signo menos (Windows) o Control+

signo menos (Mac) en el teclado.

• Con la función de comandos de teclado activada

(consulta “Función de teclado” en la página 22),

pulsa la tecla Menos en el teclado.

Selector de vista de pista MIDI

Selector de vista de pista de instrumento

Las vistas de pista que ﬁguran al comienzo de la

lista (por ejemplo, bloques o pistas MIDI) no

se pueden cambiar a la vista de pista anterior.

Las vistas de pista que ﬁguran al ﬁnal de la lista

(por ejemplo, la opción de controladores MIDI)

no se pueden cambiar a la vista de pista siguiente.

Para alternar las vistas de todas las pistas, pulsa

Opción+Control+signo menos (Mac) o Alt+

Inicio+signo menos (Windows) o en el teclado.

Capítulo 13: Pistas 217

Las pistas de audio se verán alternativamente como

forma de onda y como volumen. Las pistas de instru-

mento y MIDI pueden alternar entre la vista de notas

y clips.

Vistas principales para pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen

vistas de pistas que funcionan como principal. Cuando

una pista aparece en su vista principal, las ediciones

realizadas se aplicarán a todos los datos de la pista.

Por ejemplo, cuando una pista de audio se ve como

Waveform, las operaciones de copiar y pegar afectan

no solo a la información de forma de onda, sino también

a los datos de automatización.

La vista principal se basa en el tipo de pista, como

se indica a continuación:

• Pistas de audio Forma de onda y bloques

•

Pistas de instrumento y MIDI Clips, bloques y notas

(al usar la herramienta de selección)

Altura de pista

Hay ocho opciones de altura de pista para visualizarlas

en la ventana Edit:

Micro

Mini

Small

Medium

Large

Jumbo

Extreme

Fit To Window

. Las dimensiones

altura mayores son preferibles para ediciones precisas,

especialmente para MIDI. Las alturas inferiores son

más convenientes para ahorrar espacio en pantalla

al trabajar con sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual para cada

pista, o de forma global para todas ellas. La altura

puede cambiarse durante la reproducción.

Para establecer la altura de pista, realiza una de las

siguientes acciones:



Haz clic en la ﬂecha que se encuentra a la izquierda

del nombre de la pista para abrir el menú desple-

gable de

altura de pista.

 Haz clic con el botón derecho en la escala de zoom

vertical, justo a la derecha de los controles de pista,

y elige la altura deseada en el menú desplegable.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado. Si la

pista forma parte de un grupo de edición, la altura

se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Para cambiar el tamaño de todas las pistas propor-

cionalmente:

 Haz clic en el botón para ampliar o reducir el zoom

vertical en la ventana Edit.

Para alternar las vistas de todas las pistas con la

función de comandos de teclado activada, pulsa

Opción+signo menos (Mac) o Alt+signo menos

(Windows) en el teclado.

Menú de altura de pista

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y la tecla de ﬂecha Arriba o Abajo para aumentar

o disminuir, respectivamente, la altura de cual-

quier pista que contenga una selección o en la

que se encuentre el cursor de edición.

Botones para ampliar o reducir el zoom vertical, ventana

Edit

Guía de referencia de Pro Tools218

Altura de pista variable

En la ventana Edit, puedes cambiar la altura de cual-

quier pista simplemente arrastrando el extremo inferior

de la columna de controles de pista.

Para cambiar la altura de cualquier pista en la ventana

Edit:

 Arrastra el extremo inferior de la columna de

controles de cualquier pista hacia arriba o hacia

abajo. El cursor cambia para indicar que puedes

cambiar el tamaño de la pista.

La altura de pista cambia de manera incremental.

Controles de pista y altura de pista

La altura de pista afecta al modo en que los controles

de pista aparecen en la ventana Edit. Por ejemplo,

cuando la altura de una pista está conﬁgurada como

Small, la mayoría de los botones tienen un tamaño

reducido.

Cuando la altura de pista está conﬁgurada como

Mini

Micro, solo aparecen los controles Record, Solo y

Mute, y los menús de

lista de reproducción, base

de tiempo de pista

, altura de pista y vista de pista

se incluyen en el mismo selector.

Cuando la altura de pista está conﬁgurada como

Medium

Large

Jumbo

Extreme

, todos los controles

de pista aparecen con su tamaño normal.

Ajuste de la altura de una pista de audio

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras ajustas la altura de

pista para que el ajuste sea continuo (no incre-

mental).

Para cambiar la altura de todas las pistas de

manera continua, pulsa Opción (Mac) o Alt

(Windows) y arrastra.

Para cambiar la altura de todas las pistas selec-

cionadas de manera continua, pulsa Opción+

Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows) y arrastra.

Altura de pista conﬁgurada como Small

Altura de pista conﬁgurada como Mini

Altura de pista conﬁgurada como Large

Capítulo 13: Pistas 219

Lista de pistas

La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas Mix

y Edit) muestra todas las pistas de la sesión. Permite

mostrar y ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,

MIDI Editor y Score Editor. Aunque una pista esté

oculta, su material se puede seguir reproduciendo

como parte de la sesión. Las pistas no activas aparecen

en cursiva en la lista de pistas.

Mostrar/Ocultar lista de pistas y

lista de grupos

Para mostrar, u ocultar, la lista de pistas, y lista de

grupos, realiza una de las acciones siguientes:

 En el menú de la ventana Edit, selecciona (o anula

la selección de)

Track List.

 Haz clic en el botón Show/Hide Track List/Group

List View

en la ventana Mix o Edit.

Menú de lista de pistas

Las opciones del menú desplegable situado en la parte

superior de la lista de pistas permiten mostrar u ocultar

todas las pistas, las pistas seleccionadas o un tipo

especíﬁco de pista (audio, entrada auxiliar, master

fader, MIDI, instrumento, VCA Master o pistas

inactivas).

La lista de pistas se puede utilizar también para

crear pistas al importar material arrastrándolo y

soltándolo desde un navegador de espacio de

trabajo. Consulta “Importar archivos mediante

arrastrar y soltar” en la página 310.

Lista de pistas

Nombre de pista

Icono de tipo de pista

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Mostrar/Ocultar pista

Menú de lista de pistas

Botón de mostrar u ocultar lista de pistas o de grupos,

ventana Edit

Opción Show Only

Guía de referencia de Pro Tools220

El comando Sort Tracks By permite conﬁgurar el

orden de las pistas según las opciones

Name, Type,

Edit Group, Mix Group y Voice. El orden se aplica

a la lista de pistas de las ventanas Mix, Edit, MIDI

Editor y Score Editor.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un grupo

activo, la edición de operaciones aplicadas a otros

miembros de ese grupo en la ventana Edit no afecta

a la pista oculta. Por el contrario, en la ventana Mix

todas las operaciones, a excepción de activar para

grabación, afectarán a la pista oculta que sea miembro

de un grupo activo.

Las opciones del menú Track List de la ventana Score

Editor son diferentes de las de las ventanas Mix, Edit

y MIDI Editor. Para más información, consulta “Lista

de pistas” en la página 710

Presentación y ocultación de

pistas

En las ventanas Mix y Edit se muestran y ocultan

siempre las mismas pistas. Sin embargo, en las ventanas

Score Editor y MIDI Editor se muestran y ocultan

pistas de manera independiente. Por ejemplo, al ocultar

una pista especíﬁca en la ventana Edit, se oculta

también en la ventana Mix, pero no en las ventanas

Score Editor ni MIDI Editor. Al ocultar una pista en la

ventana MIDI Editor, solo se oculta en dicha ventana.

Para ocultar una pista, efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas.

 En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,

haz clic con el botón derecho en el nombre de pista

y selecciona

Hide (o Hide and Make Inactive si la

pista está activa y también quieres desactivarla).

Para mostrar una pista oculta, realiza una de las

acciones siguientes:

 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas.

 En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,

haz clic con el botón derecho en el nombre de pista

y selecciona

Show (o Show and Make Active si la

pista está inactiva y también quieres activarla).

Para mostrar todas las pistas:

 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige

Show All Tracks.

Opciones de Sort Tracks By

Icono de pista visible en la lista de pistas

Icono de pista oculta en la lista de pistas

También puedes mostrar todas las pistas haciendo

clic en el icono para mostrar/ocultar una pista

oculta mientras mantienes pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows).

Capítulo 13: Pistas 221

Para ocultar todas las pistas:

 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige

Hide All Tracks.

Para visualizar una selección de pistas:

1 Selecciona un conjunto de pistas ocultas en la lista

de pistas.

2 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas

de una pista oculta, que se encuentra en la parte

superior de la lista de pistas.

3 Mientras mantienes pulsada la tecla Mayús, haz

clic en el icono para mostrar/ocultar pistas de la

pista oculta, que se encuentra en la parte inferior

de la selección.

Las pistas que hay entre la primera y la última pista

seleccionada también quedan seleccionadas.

Para mostrar u ocultar mediante el recuadro una

selección de pistas en la lista de pistas:

1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de

una pista hasta que aparezca el recuadro con un

pequeño signo más “+”.

2 Haz clic en la pista en la lista y arrástrala hacia

arriba o abajo hasta los iconos de

mostrar/ocultar (para mostrar u ocultar la pista y

las pistas que están inmediatamente por encima

o debajo).

Para mostrar u ocultar pistas no contiguas:



Haz clic en el icono de mostrar/ocultar de las pistas

que quieras mostrar u ocultar.

Para restaurar pistas mostradas previamente después

de usar los comandos Show All Tracks, Show Only

Selected Tracks o Show Only Tracks by <Track

Type>:

 Desde el menú de lista de pistas, selecciona la

opción

Restore Previously Shown Tracks.

Grupos de mezcla/edición y pistas

ocultas

En la ventana Mix, si una pista oculta forma parte de

un grupo activado, todas las operaciones de la ventana

Mix que se realicen en los demás miembros del grupo

también afectarán a la pista oculta (con la excepción

de las activaciones para grabación de audio o MIDI).

Si en una pista agrupada activas las opciones de solo,

silenciamiento y automatización de escritura, dichas

opciones también afectarán a los miembros del grupo

que estén ocultos.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones de

edición realizadas en los miembros de un grupo activo

no afectan a las pistas ocultas que son miembros del

grupo activo.

Números de pista y pistas ocultas

En las ventanas Mix y Edit, los números de posición de

pista pueden incluir las pistas ocultas en la secuencia

de numeración u omitirlas

•

Cuando no está seleccionada la opción

Track Position

Numbers Stay with Hidden Tracks

en la página

Display de Preferences, los números se asignan

solo a las pistas visibles. En este caso, las pistas

activas se numeran de forma secuencial. Las pistas

ocultas no se numeran.

• Si la opción

Track Position Numbers Stay With

Hidden Tracks

está seleccionada en la página Display

de Preferences, las pistas conservan su número de

posición de pista incluso estando ocultas.

También puedes ocultar todas las pistas haciendo

clic en el icono para mostrar/ocultar una pista

visible mientras mantienes pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows).

Para modiﬁcar el orden de las pistas en pantalla,

arrastra los nombres de pistas a otras posiciones

en la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit.

Guía de referencia de Pro Tools222

Menú contextual de nombre

de pista

(ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o lista de pistas)

Al hacer clic con el botón derecho en un nombre de

pista en las ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o en

la lista de pistas, se abre un menú desplegable con

las siguientes opciones:

Hide/Show

Oculta o muestra la pista o pistas selec-

cionadas.

Hide and Make Inactive

Oculta y desactiva la pista

o pistas seleccionadas.

Make Active/Inactive

Alterna el estado activo de la

pista (o de todas las pistas seleccionadas en la ventana

Mix o Edit solamente).

Scroll Into View

Desplaza la pista hasta la parte

superior de la ventana Edit o la parte izquierda de

la ventana Mix.

Export MIDI (solo pistas MIDI y de instrumentos)

Exporta los datos MIDI de una o varias pistas MIDI

o de instrumento a un archivo MIDI estándar. Para

más información, consulta “Exportación de archivos

MIDI” en la página 326.

Coalesce VCA Master Automation (solamente pistas

VCA Master con Pro Tools HD)

Combina la automa-

tización VCA en las pistas esclavas de VCA.

Coalesce Trim Automation (solo en Pro Tools HD)

Combina la automatización de ajuste de la pista o

pistas seleccionadas.

Clear Trim Automation (solo en Pro Tools HD)

Borra

la automatización de ajuste de la pista o pistas selec-

cionadas.

Locked (solo pistas de vídeo)

Alterna entre el estado

bloqueado y desbloqueado de una pista de vídeo,

o varias pistas de vídeo seleccionadas.

New

Abre el cuadro de diálogo New Track.

Rename

Abre el cuadro de diálogo Track Name.

Duplicate

Duplica la pista o pistas seleccionadas.

Split Into Mono (solo pistas multicanal)

Divide una

pista multicanal, o varias pistas multicanal

seleccionadas, en las pistas de componente mono

correspondientes.

Delete

Elimina la pista o pistas seleccionadas.

Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)

Deﬁne la pista seleccionada para que sea la pista

guía para ﬂujos de trabajo de grabación de campo.

MIDI Real-Time Properties (solo pistas MIDI y de

instrumento)

Abre la ventana de propiedades en

tiempo real de la pista.

Open in New MIDI Editor (solo pistas MIDI y de

instrumento)

Abre la pista en una nueva ventana

MIDI Editor.

Open in Score Editor (solo pistas MIDI y de instru-

mento)

Abre la pista en la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List (solo pistas MIDI y de instru-

mento)

Abre la pista en la lista de eventos MIDI.

Notation Display Track Settings (solo pistas MIDI y de

instrumento)

Abre la ventana Notation Display Track

Settings de la pista. La notación musical solo puede

verse en la ventana Score Editor o MIDI Editor con

la vista deﬁnida en Notation.

Expand Channels to New Tracks

Expande archivos

de audio multicanal importados de una grabadora

de campo en pistas nuevas, de modo que cada canal se

encuentre en su propia pista de audio mono. Pro Tools

también conforma automáticamente todas las pistas

expandidas con las ediciones de la pista guía

(expandida). Puedes expandir archivos multicanal

en nuevas pistas ordenadas por nombre y/o número

de canal, o solo código de tiempo.

Capítulo 13: Pistas 223

Asignación de entradas y

salidas de audio a pistas

Es posible asignar entradas de pistas de audio, entrada

auxiliar e instrumento a canales de interfaz de audio

o buses. También es posible asignar salidas de pistas

de audio, entrada auxiliar, master fader e instrumento

a canales de interfaz de audio o buses.

Para pistas estéreo y surround multicanal, las entradas

y salidas aparecen como pares estéreo y grupos multi-

canal. Las entradas, salidas y buses disponibles se

deﬁnen como

caminos

en el cuadro de diálogo I/O Setup

(consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”).

Asignaciones automáticas de

entradas y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan automá-

ticamente entradas en orden ascendente. Por ejemplo,

si tienes una interfaz de audio con ocho entradas, al

crear cuatro nuevas pistas de audio mono se añadirán

automáticamente cuatro pistas de audio con las

entradas asignadas a los primeros cuatro caminos

deﬁnidos en el cuadro de diálogo I/O Setup. Al crear

pistas estéreo, las entradas se asignan automática-

mente a los siguientes pares de entrada correspondientes.

El parámetro New Track Default Output Bus, espe-

ciﬁcado en el cuadro de diálogo I/O Setup, determina

las salidas asignadas automáticamente a las pistas

nuevas.

Asignación de entradas de audio

(pistas de audio, entrada auxiliar e instrumento)

Para asignar una entrada de audio de una pista de

audio, entrada auxiliar o instrumento:

Para asignar entradas de pistas de audio en la ventana

Edit, selecciona

View › Edit Window › I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

de camino de entrada de la pista y elige entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal surround tienen

entradas disponibles como pares y grupos multi-

canal.

El selector de camino de entrada permite dirigir cual-

quier entrada de audio o bus interno de Pro Tools a

una entrada auxiliar, pista de audio, o de instrumento.

Las opciones disponibles en el menú emergente las

determina la conﬁguración de Input Path de I/O Setup.

Las entradas utilizadas por otras pistas se muestran

en negrita en el menú desplegable del selector de

camino de entrada.

Para asignar automáticamente todas las entradas

de pista (del mismo tipo y con el mismo ancho de

canal) a caminos de entrada ascendentes únicos

(cascada):

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en el

selector de camino de entrada de la pista del

extremo izquierdo, a continuación, selecciona el

primer camino de entrada (mono o estéreo, según

el tipo de pista).

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Entrada de pista

asignada a Audio 2

Entrada de pista

asignada a Bus 2

Pista sin entrada

asignada

Las pistas de instrumento asignan automáticamente

la salida de audio del plug-in de instrumento

insertado en la pista a la entrada de audio de la

pista.

Guía de referencia de Pro Tools224

Todas las pistas visibles con el mismo ancho de canal

(mono o estéreo) se asignarán automáticamente a

caminos de entrada en orden ascendente. Por ejemplo,

Track 1 a A1, Track 2 a A2, Track 3 a A3, etc.

Para eliminar una asignación de entrada:

 Selecciona No Input en el selector de camino de

entrada.

Asignación de salidas de audio

(pistas de audio, de instrumentos, entrada auxiliar

y master fader)

Para asignar una salida de audio de una pista de

audio, de instrumento, entrada auxiliar o master

fader:

Para asignar salidas de pistas de audio en la ventana

Edit, selecciona

View › Edit Window › I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

de camino de salida de la pista y elige entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal surround tienen

salidas disponibles como pares y caminos multi-

canal.

El selector de camino de salida permite dirigir una

pista hacia cualquier salida de audio conﬁgurada o

bus interno. Las opciones disponibles en el menú

desplegable las determina la conﬁguración de Output

Bus Path de I/O Setup. Las salidas utilizadas por otras

pistas se muestran en negrita en el menú desplegable

del selector de camino de salida.

Para eliminar una asignación de salida:

 Selecciona No Output en el selector de camino

de salida. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una asignación

de salida.

Creación y asignación de nuevas pistas

a partir de salidas de pista

Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,

de audio o de instrumento desde el selector de salida

y asignar de manera automática la salida de la pista

original a la entrada de la nueva pista mediante un

bus de mezcla interno disponible.

Para crear una pista nueva a partir de una salida de

pista:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

salida para la pista y selecciona

New Track.

‘

Selector de camino de entrada

Selector de camino de salida

Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en

el selector de camino de salida de la pista del

extremo izquierdo. A continuación, selecciona

el primer camino de salida (mono o estéreo).

Todas las pistas visibles se asignan automáti-

camente a caminos de bus de salida exclusivos

en orden ascendente. Por ejemplo, Track 1 a

A1–2, Track 2 a A3–4, Track 3 a A5–6, etc.

Al asignar una pista de audio, una pista de entrada

auxiliar, un master fader o una pista de instrumento

a No Output se perderán los datos con automati-

zación de los controles de plug-in y panorama

de audio.

Capítulo 13: Pistas 225

2 En el cuadro de diálogo New Track, selecciona

los valores de

Width, Type y Time Base para la

nueva pista.

3 Escribe un nombre para la nueva pista.

4 Determina si la nueva pista debe crearse junto a

la pista actual.

5 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea una nueva pista con la salida de la pista

original automáticamente dirigida hacia la entrada

de la nueva pista mediante un bus de mezcla interno.

Cuando se crea un nuevo bus de mezcla interno, su

nombre depende del texto introducido para la nueva

pista. Por ejemplo, si se ha introducido el nombre

“Drum Sub,” Pro Tools crea una nueva pista de

entrada auxiliar denominada “Drum Sub” y un bus

de mezcla interno denominado “Drum Sub.”

Asignación de una pista existente mediante una

salida de pista

Pro Tools permite asignar la salida de una pista a la

entrada de una pista existente mediante un bus de

mezcla interno. Ten en cuenta que la pista de destino

debe estar deﬁnida en un bus de mezcla interno o

en la opción

No Input para que esté disponible para

la asignación.

Para asignar la salida de una pista a una entrada

disponible de una pista existente:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

salida para la pista y selecciona

Track.

En el submenú

Track

, selecciona la pista de destino

que quieras.

Pro Tools dirige de manera automática la pista o el

envío hacia la entrada de la pista seleccionada mediante

un bus de mezcla interno.

Cuadro de diálogo New Track

Nueva pista de entrada auxiliar con salida de pista de

audio asignada automáticamente a Bus 1–2

Asignación de una salida de pista a una pista de entrada

auxiliar existente

Guía de referencia de Pro Tools226

Cambiar el nombre de entradas

y salidas de pista en la ventana

Edit o Mix

Los nombres de caminos de E/S pueden cambiarse en

las

ventanas Edit o Mix, o en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Para cambiar el nombre de un camino de E/S en la

ventana Edit o Mix:

1 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón

derecho en el selector de entrada o salida de una

pista y elige

Rename en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Rename I/O, escribe un

nombre para el camino de E/S y haz clic en

Aceptar

Desactivar entradas y salidas de

pista en la ventana Edit o Mix

Es posible desactivar asignaciones de camino de bus,

salida y entrada de pista mediante la herramienta

de selección pertinente en la pista. Al desactivar la

entrada o salida de una pista, se silencia dicha entrada

o salida, pero se conservan todos los datos de automati

zación y lista de reproducción. En sistemas Avid

HDX, las entradas y salidas inactivas no consumen

recursos de conexiones de mezclador DSP; aunque

cualquier plug-in asignado en la pista continúa usando

los recursos DSP requeridos. En sistemas basados en

Pro Tools, las entradas y salidas inactivas no consumen

recursos de procesamiento del ordenador. Los plug-ins

basados en host o “nativos” requieren recursos de

CPU, y los basados en DSP usa el DSP disponible

en las tarjetas Avid HDX.

Puedes activar y desactivar entradas y salidas directa-

mente en la ventana Edit o Mix. Los caminos de E/S

inactivos aparecen en gris.

Para activar o desactivar un camino de entrada o

salida, realiza una de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón

derecho en el selector de entrada o salida de una

pista y elige

Make Inactive (o Make Active) en el

menú desplegable.

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el selector de entrada o salida en la ventana Mix

o Edit.

Para activar o desactivar todas las entradas y salidas

de pista asignadas al mismo camino, realiza una

de las siguientes acciones:

 En la ventana Edit o Mix, mantén pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic con el

botón derecho en el selector de entrada o salida

de una pista; a continuación, elige

Make Inactive

Make Active) en el menú desplegable.

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)

y haz clic en el selector de entrada o salida en la

ventana Mix o Edit.

Para activar o desactivar todas las entradas y salidas

de pista seleccionadas asignadas al mismo camino,

realiza una de las siguientes acciones:



En la ventana Edit o Mix, mantén pulsadas la teclas

Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)

y haz clic con el botón derecho en el selector de

entrada o salida de una pista; a continuación, elige

Make Inactive (o Make Active) en el menú desple-

gable.

‘

Cuadro de diálogo Rename I/O

También puedes activar o desactivar un camino

de manera general en el cuadro de diálogo I/O

Setup. Consulta “Activar o desactivar caminos”

en la página 86.

Capítulo 13: Pistas 227

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Control+Mayús (Mac) o Control+Alt+Inicio+Mayús

(Windows) y haz clic en el selector de entrada o

salida en la ventana Mix o Edit.

Activación y desactivación de varios caminos

Si una pista tiene solo una asignación de salida

principal, mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el

selector de camino de salida de la pista para desactivar

la salida principal. Cuando hay varias asignaciones,

se muestra la herramienta de selección de pista para

permitir especiﬁcar el camino de entrada, salida,

inserción o bus.

Prioridad de pistas y

asignación de voces

La prioridad de pistas y asignaciones de voz dependen

de la conﬁguración de hardware y software para

Pro Tools.

Los sistemas Avid HDX proporcionan un determinado

número de voces (canales de grabación y reproducción

simultánea), en función del sistema. Para información

sobre las funciones del sistema Pro Tools, consulta

“Límites de reproducción, grabación y voz con

Pro Tools HD” en la página 37.

Los sistemas Pro Tools permiten reproducir o grabar

hasta 96 pistas mono o estéreo de manera simultánea.

Para información sobre las funciones del sistema,

consulta “Capacidades de Pro Tools con distintas

conﬁguraciones de hardware” en la página 35.

Prioridad de pistas

Mientras el hardware de Pro Tools permite un número

máximo de voces, el software de Pro Tools permite

incorporar más pistas de audio a ese número estable-

cido. Aunque todas estas pistas se pueden grabar o

importar, organizar y situar para reproducción, no se

pueden reproducir todas simultáneamente.

Cuando el número de pistas excede el de voces

disponibles, es posible que no se oigan las pistas con

menor prioridad. En estos casos, Pro Tools asigna

prioridades a pistas que requieren las mismas voces.

Como puede haber más pistas que voces disponibles,

Pro Tools ofrece varias maneras de ajustar la prioridad

de reproducción de las pistas de audio. Consulta

“Cambio de prioridad de reproducción de una pista”

en la página 227 y “Liberación de voces en una pista”

en la página 228.

Cambio de prioridad de reproducción de

una pista

Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o en

la parte superior de la ventana Edit) tienen prioridad

con respecto a las que ocupan posiciones inferiores

dentro de una sesión.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

ejecuta uno de estos procedimientos:

 En la ventana Mix, arrastra el botón de nombre

de pista y colócalo a la izquierda de otras pistas

de la sesión. Las pistas situadas a la izquierda en

la ventana Mix tienen una prioridad más alta que

las situadas a la derecha.

 En la ventana Edit, arrastra el botón de nombre

de pista y colócalo por encima de otras pistas de

la sesión. Las pistas situadas en la parte superior

de la ventana Edit tienen una prioridad más alta

que las de posiciones inferiores.

 En la lista de pistas, arrastra el nombre de la pista

a una posición superior. Las pistas situadas en la

parte superior de la lista tienen una prioridad más

alta que las de posiciones inferiores.

Si un envío (A–J) tiene varias asignaciones de

camino de salida y una de ellas se activa o

desactiva, también se activarán o desactivarán

todas las demás asignaciones de camino de

salida de ese envío (A–J).

Guía de referencia de Pro Tools228

Liberación de voces en una pista

La prioridad de las pistas también se puede ajustar

liberando las voces de determinadas pistas; de este

modo, quedan disponibles para otras pistas de la

sesión.

Para liberar la voz de una pista, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:



Haz clic en el selector de voz de la pista y conﬁgúralo

en Off. Consulta “Conﬁguración de la asignación

de voces” en la página 228.

 Desactiva la pista haciendo clic en el icono de tipo

de pista en la ventana Mix con las teclas Control+

Inicio (Windows) o Comando+Control (Mac)

pulsadas.

 Comprueba que la pista no tenga un camino de

salida ni una asignación de envío.

Conﬁguración de la asignación

de voces

Una asignación de voz de pista se puede desactivar

o conﬁgurarse para que se asigne dinámicamente.

Utilice la asignación dinámica de voces para admini-

strar

automáticamente la gestión de voces en segundo

plano y asignar voces que otras pistas no utilizan.

Para conﬁgurar la asignación de voz de una pista:

 Haz clic en el selector de voz y conﬁgura la pista

como

Dyn, Off.

Prioridad de pistas y voces dinámicas

Las pistas de audio con el número más bajo (prioridad

más alta) que estén activas y tengan la asignación de

voz deﬁnida como

DYN

(voz asignada dinámicamente)

son las que se reproducen. (El número total de pistas

que se reproducen depende del número máximo de

pistas de audio con voz que admita el sistema).

Las pistas con números más altos (baja prioridad) que

el máximo admitido, no se reproducen ni se pueden

grabar. El botón

Dynamically Allocated Voicing

corres

pondiente se muestra en azul para indicar que no

están disponibles para reproducción ni grabación.

Con Pro Tools HD, QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch requieren voces adicionales.

Para más información, consulta el Capítulo 23,

“Modos de grabación mediante pinchar para

grabar”.

En los sistemas Pro Tools|HDX, la inserción

inicial de un plug-in RTAS utiliza voces adicio-

nales en determinadas situaciones. Consulta

“Uso de voces y latencia total de los plug-ins

Native (sobre host)” en la página 967.

Selector de voz para pista estéreo de audio

Las pistas no se reproducen cuando están inactivas

o su asignación de voz está deﬁnida en Off.

Capítulo 13: Pistas 229

Si utilizas un número de pistas superior al máximo de

pistas de audio con voz que admite el sistema, solo

podrás reproducir el audio de las pistas con números

altos (de baja prioridad) si cambias la prioridad de

pista realizando una de las siguientes acciones:

• Desactiva una pista con un número más bajo (haz

clic en el

nombre de pista y selecciona Track ›

Make Inactive

• Establece la asignación de voz de una pista con

un número bajo en

Off (haz clic en el selector de

voz y selecciona

Off).

• Arrastra el botón

Track Name de la pista con un

número alto hacia la izquierda (ventana Mix) o

hacia arriba (en la ventana Edit o la lista de pistas)

hasta que se encuentre dentro del número máximo

de pistas de audio con voz que admite el sistema.

La última pista de audio con voz queda fuera del

grupo y su asignación de voz cambia a

Off.

Cuando se cambia la prioridad de la pista con un

número alto, su asignación de voz pasa automática-

mente de

Off a DYN.

Asignación de entradas y

salidas MIDI a pistas

La grabación y reproducción MIDI solo puede

realizarse en pistas MIDI y de instrumento.

Puedes conﬁgurar y dar nombre a los puertos MIDI de

tu sistema para usarlos con Pro Tools (para Windows,

consulta “Conﬁguración de MIDI Studio Setup”; para

Mac, consulta “Conﬁguración de AMS”).

Asignación de entradas de pista

MIDI

En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos

y canales MIDI a una entrada de pista MIDI. La

selección predeterminada, All, recibe todos los datos

MIDI entrantes de todos los puertos en todos los

canales. Utiliza el selector de entrada MIDI para

especiﬁcar un puerto y un canal MIDI de entrada.

Para asignar una entrada de pista MIDI:

 Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Asignación de salidas de pista

MIDI

En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos

y canales MDI a una salida de pista MIDI. La selección

predeterminada, None, no envía datos a ningún puerto

de ningún canal. Utiliza el selector de salida MIDI

para especiﬁcar un puerto y un canal MIDI de salida.

Para obtener información sobre la asignación de

entradas MIDI a pistas de instrumento, consulta

“Asignación de entrada y salida MIDI a pistas

de instrumento” en la página 230.

En la ventana Edit, selecciona View › Edit Window ›

I/O para acceder al selector de entrada de una

pista.

Selector de entrada MIDI (en una pista MIDI)

Guía de referencia de Pro Tools230

Para asignar una pista MIDI (y todos sus clips) a un

canal de dispositivo MIDI especíﬁco:

 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Para asignar varios destinos a una única pista MIDI:

 Pulsa la tecla Control y haz clic (Mac) o haz clic

con el botón derecho del ratón (Mac o Windows)

en el selector de salida MIDI, y selecciona canales

adicionales de cualquier dispositivo.

Asignación de entrada y salida

MIDI a pistas de instrumento

Las pistas de instrumento presentan una vista concreta

de los controles MIDI, entre los que se encuentran

los selectores de entrada y salida MIDI.

Para ver los controles MIDI de una pista de

instrumento, efectúa una de las acciones

siguientes:

 Selecciona View › Mix Window › Instruments.

 Selecciona View › Edit Window › Instruments.

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos

MIDI de varios canales.

Para obtener información sobre la asignación de

salidas MIDI a pistas de instrumentos, consulta

“Asignación de entrada y salida MIDI a pistas

de instrumento” en la página 230.

En la ventana Edit, selecciona View › Edit Window ›

I/O para acceder al selector de salida de una

pista.

Selector de salida MIDI (en una pista MIDI)

Para información sobre grabación e importación

de datos MIDI, consulta el Capítulo 22,

“Grabación MIDI”.

Además de asignarles entradas y salidas MIDI

para grabación y reproducción de datos MIDI,

las pistas de instrumento también pueden usarse

para monitorizar el audio de instrumentos MIDI

físicos y plug-ins de instrumento. Consulta

“Encaminamiento de señales para monitorización

y submezclas” en la página 946

Vista de instrumentos, ventana Mix

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Capítulo 13: Pistas 231

Entrada MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales

especíﬁcos MIDI a una entrada MIDI de pista de

instrumento. La selección predeterminada, All, recibe

todos los datos MIDI entrantes de todos los puertos

en todos los canales. Utiliza el selector de entrada

MIDI para especiﬁcar un puerto y un canal MIDI

de entrada.

Los canales usados por otra entrada de pista aparecen

en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.

Para asignar una entrada MIDI de pista de instrumento:

 Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Salida MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales especíﬁcos

MIDI a una salida MIDI de pista de instrumentos.

La selección predeterminada, None, no envía datos

a ningún dispositivo, puerto ni nodo de ningún canal.

Utiliza el selector de salida MIDI para especiﬁcar

un puerto y un canal MIDI de salida.

Los canales usados por otra entrada de pista aparecen

en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.

Para asignar una salida MIDI de pista de instrumento:

 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita.

Solo y silenciamiento de pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en cual-

quier momento durante la reproducción. Estos botones

afectan a pistas MIDI y de audio. Se pueden aislar

o silenciar varias pistas a la vez.

La agrupación de pistas también afecta al silenciamiento

y el solo. Si se silencia o aísla una pista perteneciente

a un grupo de mezcla activo, también se aislarán o

silenciarán las demás pistas integrantes del grupo.

Aislar pistas

Para aislar pistas:

1 Haz clic en el botón Solo de la pista. El botón se

resalta y las demás pistan se silencian.

2 Haz clic en el botón Solo de otra pista. Los

botones de ambas pistas se resaltan y todas las

demás pistas se silencian.

Para anular el solo de pistas:

 Haz clic en el botón Solo de las pistas aisladas.

Botón Solo

Normalmente, el botón Solo silencia otras pistas para

que únicamente se oiga la pista seleccionada.

En Pro Tools HD, este comportamiento se selecciona

como un modo de solo denominado Solo In Place.

Hay modos de solo que permiten modiﬁcar el funcio-

namiento del botón Solo. Consulta

“Modos de solo”

en la página 232

Las pistas de instrumentos disponen de conjuntos

independientes de botones Solo y Mute para

monitorización de MIDI y audio.

Si necesitas más información sobre la creación y

modiﬁcación de grupos para solo y silenciamiento,

consulta “Agrupar pistas” en la página 239.

Guía de referencia de Pro Tools232

Modos de solo

(solo en Pro Tools HD)

En Pro Tools HD, el botón Solo se puede utilizar

para:

• Silenciar otras pistas para que solo se oiga la pista

seleccionada.

•

Dirigir una pista seleccionada a una salida

indepen-

diente.

El modo de solo es el que deﬁne el comportamiento

del botón Solo como se indica a continuación:

SIP (Solo In Place)

El botón Solo silencia otras

pistas. Si se activa este modo, se puede aplicar a las

pistas la función Solo Safe (consulta “Modo Solo

Safe” en la página 234).

AFL (After Fader Listen) (solamente Pro Tools HD

con hardware Avid HDX o HD Native Hardware)

botón Solo dirige la señal de post-fader/post-

panorama de audio de la pista a la salida de camino

AFL/PFL. El camino AFL/PFL se conﬁgura en la

página Output del cuadro de diálogo I/O Setup

(consulta “Camino AFL/PFL” en la página 70).

Con AFL, el nivel percibido depende del nivel de

fader de esa pista. Asimismo, el modo AFL tiene un

parámetro de nivel principal aparte que afecta a la

salida de cualquiera o todas las pistas que se aíslen

mediante este modo (consulta “Camino AFL/PFL”

en la página 70). Este parámetro de nivel es

indepen-diente del parámetro de nivel PFL.

PFL (Pre Fader Listen) (solamente Pro Tools HD

con hardware Avid HDX o HD Native Hardware)

botón Solo dirige la señal de pre-fader/pre-panorama

de audio de la pista a la salida de camino AFL/PFL.

El camino AFL/PFL se conﬁgura en la página

Output del cuadro de diálogo I/O Setup (consulta

“Camino AFL/PFL” en la página 70).

Con el modo PFL, se omiten el nivel de fader y el

panorama de audio; el nivel que se percibe depende

del nivel grabado de la señal. Asimismo, el modo

PFL tiene un parámetro de nivel principal aparte que

afecta a la salida de cualquiera o todas las pistas que

se aíslen mediante este modo (consulta “Camino

AFL/PFL” en la página 70). Este parámetro de nivel

es independiente del parámetro de nivel AFL.

Para seleccionar un modo Solo:

1 Elige Options › Solo Mode.

2 Selecciona SIP, AFL o PFL.

Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL

Pro Tools utiliza los modos AFL y PFL creando un

mezclador “en segundo plano” para dirigir la señal

al camino AFL o PFL que se haya elegido. Según el

tamaño del mezclador principal, al usar el modo AFL

o PFL, Pro Tools dedica un porcentaje considerable

de los chips DSP disponibles.

Si no se especiﬁca el camino AFL/PFL, se liberan

todos los recursos de DSP que se usaban antes para

el modo AFL o PFL.

Los modos Solo AFL y PFL necesitan el plug-in

Surround Mixer.

Los parámetros de Custom Pan Depth no están

disponibles cuando el modo Solo AFL o PFL

está activado.

Si está activado Mute Frees Assigned Voice, las

pistas silenciadas no se pueden escuchar en modo

PFL.

El modo de solo de las pistas se puede modiﬁcar

“sobre la marcha” a SIP o AFL. Las pistas que ya

estaban aisladas adoptarán el nuevo modo Solo.

Cuando se cambia el modo Solo de todas las pistas

pertinentes a PFL, todas las pistas en solo dejan

de estarlo antes de pasar al modo PFL. De esta

forma, se previenen potenciales aumentos bruscos

de nivel.

Capítulo 13: Pistas 233

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con

D-Control o D-Command

AFL/PFL está optimizado para que los sistemas

Pro Tools utilicen una superﬁcie de control

D-Command o D-Control, en que el sistema de

monitores XMON cambia automáticamente su fuente

de monitorización entre la salida principal y la salida

de AFL/PFL desde Pro Tools.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin

D-Control ni D-Command

Si no utilizas una superﬁcie de control D-Control o

D-Command, el camino de salida habitual de Pro Tools

no necesariamente quedará silenciado cuando se envíe

una señal al camino AFL/PFL. Si necesitas que la

señal principal se silencie de forma automática al

seleccionar una señal AFL/PFL, haz lo siguiente:

Conﬁgura el camino de salida para las pistas aisladas

en modo AFL o PFL.

2 Selecciona el camino de salida principal para que

esté silenciado cuando aísles una pista en el modo

AFL o PFL (consulta “AFL/PFL Mutes (camino

de salida)” en la página 71).

3 Conﬁgura el hardware de manera que monitorice

simultáneamente el camino principal y el camino

AFL/PFL.

Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se aísla

una pista, se silencia el camino de salida principal

y la señal de AFL/PFL aparece en el camino AFL/PFL

para monitorizarse.

Opciones de Solo Latch

Los solos pueden asociarse (la pulsación de varios

botones seguidos los agrega a la mezcla de pistas

en solo), desasociarse o asociarse temporalmente

(solamente en Pro Tools HD).

Para seleccionar un modo Solo Latch:

 Elige Options › Solo Mode y selecciona una de

las opciones siguientes:

Latch

Si se selecciona, la pulsación de una secuencia

de botones Solo los incorpora a la mezcla de pistas

aisladas.

X-OR (anula solos anteriores)

Si esta opción está

seleccionada, la pulsación subsiguiente de los botones

Solo anula solos anteriores.

Momentary (solo en Pro Tools HD)

Si esta opción

está activada, los botones Solo no son rígidos. Las

pistas se aíslan solo cuando se mantiene pulsado el

botón Solo.

Con una superﬁcie de control aprobada, pueden aislarse

pistas adicionales pulsando el botón SOLO correspon-

diente (siempre y cuando haya al menos un botón

Solo pulsado). Si no se mantiene pulsado ningún

botón SOLO, se anulará el solo de todas las pistas.

Asociación de solos temporal en modo de solo

momentáneo

(solo en Pro Tools HD)

Para realizar solos asociados temporalmente:

1 Elige Options › Solo Mode › Momentary.

2 Mantén pulsado el botón Solo de la primera pista

a la que se aplique solo.

3 Con el primer botón Solo todavía pulsado, pulsa

más botones Solo. Los botones Solo siguen activos

mientras se mantenga pulsado uno de ellos.

Para más información sobre el uso de XMON

y AFL/PFL, consulta la guía de la superﬁcie

de control.

Si deseas anular el modo X-OR y Solo en más

de una pista de una sola vez, mantén pulsado

el botón Solo de la primera pista. Se asociarán

los botones Solo que se pulsen después.

Todos los solos se mantienen asociados mientras

se mantenga pulsado como mínimo un botón

Solo.

Guía de referencia de Pro Tools234

Modo Solo Safe

Pro Tools permite aplicar el modo Solo Safe a una

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando se

aíslan otras pistas. Es una función útil para pistas tales

como entradas auxiliares utilizadas como submezcla

de pistas de audio o retornos de efectos, ya que permite

que la pista de efectos permanezca en una mezcla

aunque se aíslen otras pistas. El modo Solo Safe

también es útil para proteger la reproducción de pistas

MIDI al aislar pistas de audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el botón Solo de la pista. Esto impide

que la pista se silencie cuando se aíslan otras pistas.

El botón Solo aparece con un color transparente

en el modo Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y vuelve a hacer clic en el botón Solo de la pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada. Se pueden

silenciar varias pistas simultáneamente.

Para silenciar una pista:

 Haz clic en el botón Mute de la pista.

Para anular el silenciamiento de una pista:

 Vuelve a hacer clic en el botón Mute.

MIDI Mute

El botón Mute de una pista MIDI silencia los datos

MIDI, no el audio. Al silenciar el MIDI, no se trans-

ﬁeren datos MIDI a través de la salida MIDI. En pistas

de instrumento, el botón Mute de la pista silencia la

señal de audio y el botón MIDI Mute solo está dispo-

nible en la vista de instrumentos.

Desactivación de pistas

Es posible desactivar las pistas de audio, de entrada

auxiliar, master fader, VCA Master (solo en

Pro Tools HD) y de instrumento. Las pistas inactivas

no usan DSP ni voces. También se desactivan todos

los plug-ins, envíos, voces y automatización de las

pistas inactivas. Es posible desactivar pistas automáti

camente si una sesión está abierta en un sistema con

menos potencia DSP que la del sistema en que se

creó la sesión.

Para activar y desactivar una pista:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el

indicador de tipo de pista que desees, en la ventana

Mix.

Las listas de reproducción de las pistas desactivadas y

los controles de pista aparecen en gris.

No se puede aplicar el modo Solo Safe a las pistas

con solo AFL o PFL (solo en Pro Tools HD).

Botón MIDI Mute, vista de instrumentos, ventana Mix

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Capítulo 13: Pistas 235

Para activar o desactivar una o varias pistas, realiza

una de las acciones siguientes:

 Selecciona la pista y elige Track › Make Inactive/

Active

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista en la lista de pistas, o en la ventana Mix o

Edit, y selecciona

Make Inactive/Active.

Codiﬁcación de color para

pistas, clips, marcadores y

grupos

Las clips, las pistas, los marcadores y los grupos MIDI

pueden tener asignados sus propios colores. Los clips

que se muestran en las vistas de forma de onda y de

bloque en la ventana Edit se representan con colores.

Las pistas que aparecen en la lista de pistas, la lista

de grupos y las ventanas Mix y Edit tienen barras

de color asociadas.

Barras de color

La codiﬁcación de colores en el nivel de pista se

muestra mediante barras de color como se indica a

continuación:

Ventana Mix

Los colores de pista se muestran en barras

de color horizontales que aparecen sobre cada banda

de canal y debajo del nombre de la pista.

Ventana Edit

Los colores de pista se muestran en

barras de color verticales situadas a la izquierda de

cada pista.

Lista de pistas

Los colores de pista se muestran en

barras de color verticales situadas a la izquierda del

nombre de cada pista.

Lista de grupos

Los colores de pista se muestran

en barras de color verticales situadas a la izquierda

del nombre de cada grupo.

Se asignan colores predeterminados a las pistas, pero

se pueden cambiar eligiendo entre los 96 colores de

una paleta. Para más información, consulta “Paleta

de colores” en la página 236.

Codiﬁcación de color en la página

Display de Preferences

Las opciones de codiﬁcación de color determinan

la asignación de colores a la presentación de pistas

y clips.

Para cambiar las opciones de codiﬁcación de color:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Display.

Selecciona o anula la selección de la opción

Always

Display Marker Colors.

4 Selecciona la opción MIDI Note Color Shows

Velocity

5 Selecciona o anula la selección de la opción Apply

Color Coding to Track Channel Strip

6 Selecciona una opción de Default Track Color

Coding

Selecciona una opción de

Default Clip Color Coding

8 Haz clic en Aceptar.

Always Display Marker Colors

Esta opción permite ver colores de marcadores en la

regla de marcadores, al margen de cuál sea la conﬁ-

guración elegida para

Default clip Color Coding.

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un conjunto de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús y haz clic en los nombres

de las pistas que delimitan el conjunto que quieres

seleccionar.

Guía de referencia de Pro Tools236

MIDI Note Color Shows Velocity

Si esta opción está activada, las notas MIDI muestran

diferentes tonos del color de pista asignado en la vista

de notas MIDI de la ventana Edit y de las ventanas

MIDI Editor. Las notas con velocidades altas aparecen

en un tono más oscuro y las notas con velocidades

más bajas con un tono más claro.

Default Track Color Coding

Las opciones de Default Track Color Coding deter-

minan la asignación de colores a la presentación de

pistas.

None.

Desactiva la asignación predeterminada de

colores para pistas.

Tracks and MIDI Channels.

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices.

Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación

de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.

Groups.

Asigna un color a cada pista según su ID de

grupo en la ventana Mix o Edit. Si se han suspendido

los grupos con el comando

Suspend Groups, no se

muestran las barras de colores de pistas.

Track type.

Asigna un color a cada pista según su

tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master,

MIDI, instrumento o vídeo).

Código de color de clip predeterminado

Las opciones de

Default Clip Color Coding

determinan

cómo se asignan colores a pistas, clips de la lista de

reproducción de pistas y de la lista de clips,

y ubicaciones de marcador.

None.

Desactiva la asignación predeterminada de

colores para clips. Los clips se dibujan con una forma

de onda negra o notas MIDI negras sobre un fondo

gris claro.

Tracks and MIDI Channels

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz

o canal MIDI correspondiente.

Tracks and MIDI Devices

Asigna un color a cada

clip en la ventana Edit, según la asignación de voz

o la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.

Groups

Asigna un color a cada clip según el ID de

grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos

mediante el comando

Suspend Groups

, todos los clips

presentan formas de onda o notas MIDI negras sobre

un fondo gris claro.

Track Color

Asigna un color de clip según el color

asignado a la pista. (Consulta “Paleta de colores”

en la página 236.)

Marker Locations

Asigna un color exclusivo a cada

área de marcador de la regla de marcadores, incluida

el área que preceda al primer marcador.

Clip List Color

El comando Clip List Color asigna

un color a cada clip según su color en la lista de

clips. Si se selecciona esta opción de

Default Clip

Color Coding

, el color asignado al clip se mantiene

aunque el clip se sitúa en una pista conﬁgurada con

otro código de colores.

Paleta de colores

La paleta de colores se usa para seleccionar colores

de pistas, clips, grupos y marcadores.

Al seleccionar una opción de Default Clip Color

Coding distinta de Clip List Color se anula esta

última opción y el color de la pista principal se

reasigna a las copias del clip situadas en pistas.

Las copias del clip en la lista de clips conservan

su color particular.

Ventana Paleta de colores

Aplicar a seleccionado

Aplicar a banda de canal

Saturation

Brillo

Predeterminado

Ninguno

Último color asignado

Hold

Capítulo 13: Pistas 237

La paleta de colores admite codiﬁcación de colores de

clips independientes en la lista de clips y en las pistas.

Para aplicar un color de la paleta de colores:

1 Elige Window › Color Palette.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable

Apply to Selected, selec-

ciona el destino de la codiﬁcación de color:

Tracks,

Marker, Group, Clips in Tracks

o Clips in Clip List.

• En la ventana correspondiente de Pro Tools, selec-

ciona una pista, marcador, grupo, clip de pista o clip

de la lista de clips. En el menú

Apply to Selected

aparece el tipo de elemento seleccionado.

3 Selecciona un color de la paleta o una de las

opciones siguientes:

Default

Elimina los colores personalizados y restablece

la orientación predeterminada de colores.

Para más

información, consulta “Codiﬁcación de color en la

página Display de Preferences” en la página 235.

None

Desactiva la asignación de color. Los clips

afectados se dibujan con una forma de onda negra

o notas MIDI negras sobre un fondo gris claro. Las

pistas y los grupos afectados dejan de mostrar barras

de color.

Uso del botón Hold

La paleta de colores incorpora el botón Hold, que

simpliﬁca el proceso de asignar los mismos colores

a varios elementos, por ejemplo pistas o clips.

Por defecto, el botón

Hold

no está seleccionado. En ese

estado, la paleta de colores resalta automáticamente

el color asignado (si lo hay) de los elementos al

seleccionarlos.

Si se activa el botón

Hold

, se mantiene el color asignado

seleccionado en la paleta y no cambia al seleccionar

otra pista o clip.

Para utilizar el botón Hold para asignar el mismo

color a varios elementos:

1 Haz clic en el botón Hold para activarlo. El botón

Hold se pone de color blanco, y el color selec-

cionado queda resaltado con un contorno blanco

más grueso.

2 Selecciona las pistas o clips adicionales a las que

desees asignar el mismo color. Como el botón

Hold está activado, la paleta de colores no sigue

la selección de elementos, sino que se queda en

el último color asignado.

3 Haz clic de nuevo en el color asignado para

asignarlo a la nueva selección de pistas o clips.

Mediante el menú desplegable

Apply to Selected,

indica los elementos afectados.

4 Para desactivar la función Hold y volver al modo

predeterminado de la paleta de colores, haz clic

en el botón

Hold hasta que se desactive.

Si al seleccionar un marcador no ﬁgura la opción

Marker en el menú desplegable Apply to Selected,

signiﬁca que no está seleccionada la opción

Always Display Marker Colors de la página

Display de Preferences. Para más información,

consulta “Always Display Marker Colors” en

la página 235.

Guía de referencia de Pro Tools238

Aplicación de codiﬁcación de

colores de pistas a bandas de

canal

La paleta de colores permite aplicar la codiﬁcación de

colores de pistas a bandas de canal en las ventanas Mix

y Edit.

Para aplicar codiﬁcación de colores de pista a bandas

de canal:

1 Activa el botón Apply to Channel Strip.

Si es necesario, ajusta el control deslizante Saturation

para conseguir la saturación de color que desees.

3 Si es necesario, ajusta el control deslizante

Brightness.

Codiﬁcación de color aplicada a bandas de canal,

ventana Mix

Capítulo 14: Agrupación de pistas 239

Capítulo 14: Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación relativa

para vincular pistas y sus controles.

Agrupar pistas

Los grupos son útiles para editar varias pistas de modo

déntico o para mezclarlas (por ejemplo, un par de

pistas estéreo o una submezcla) manteniendo el mismo

volumen relativo.

Pro Tools ofrece las opciones de agrupación siguientes:

• Hay disponibles hasta 104 grupos distintos, organi-

zados en 4 bancos de 26 IDs de grupo.

• Los grupos se pueden anidar (de modo que los

subgrupos estén dentro de grupos).

• Los faders o controladores agrupados conservan

sus niveles relativos.

• Los grupos se pueden asignar a pistas VCA Master

(solo Pro Tools HD).

Grupos de mezcla, edición o

mezcla/edición

Los grupos de mezcla solo afectan a las funciones

de mezcla y los grupos de edición a las de edición.

Los grupos de mezcla/edición vinculan las funciones

de agrupación del grupo de mezcla y del grupo de

edición.

Grupos de edición

Los grupos de edición afectan a los siguientes elementos

de las ventanas Edit y MIDI Editor:

• Vista de pista

• Altura de pista

• Base de tiempo de pista

• Funciones de audio y de edición MIDI

• Funciones de edición de automatización

Grupos de mezcla en Pro Tools

En Pro Tools HD, los grupos de mezcla se pueden

deﬁnir para que afecten a los siguientes elementos:

• Silenciamiento principal

• Solo

• Send Level

• Send Mute

• Volumen principal

• Panorama principal

• Nivel de LFE principal

• Activación para grabación

• Monitorización de entrada

• Modo de automatización

• Panorama de envío

• Nivel de LFE de envío

• Controles de plug-in

• Omisión de plug-in

En Pro Tools HD, cuando el atributo de panorama

principal principal está activado para grupos,

el comportamiento agrupado se aplica a los

controles de vinculación, inversión frontal,

inversión posterior e inversión frontal y posterior

de las ventanas de panorama estéreo y multicanal.

Guía de referencia de Pro Tools240

Grupos de mezcla en Pro Tools

En Pro Tools, los grupos de mezcla siempre afectan

a los siguientes elementos:

• Volumen principal

• Modo de automatización

En Pro Tools, los grupos de mezcla se pueden deﬁnir

para que afecten a los siguientes elementos:

• Silenciamiento principal

• Solo

• Send Level

•Send Mute

Limitaciones de agrupación

Por el contrario, la agrupación no afecta a los pará-

metros siguientes:

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Insertos de plug-ins

• Plug-ins de Elastic Audio

Atributos de grupo conﬁgurables

Puedes elegir qué parámetros o atributos están vincu-

lados en los grupos mediante los métodos siguientes:

• Convirtiendo el grupo en un grupo de edición o de

mezcla, o en ambos (grupo de mezcla/edición).

• Con los grupos de mezcla y de mezcla/edición,

seleccionando los atributos de una lista para el

grupo.

• Con los grupos de mezcla, solo en Pro Tools HD,

escogiendo si los atributos seleccionados se aplican

de manera global a todos los grupos o a grupos

individuales.

Vinculación de grupos de mezcla y

edición

La opción Link Mix and Edit Group Enables vincula

la activación de grupos entre las ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que sean de mezcla

y edición, pero en ciertos casos puede que quieras

activarlos al mismo tiempo. Por ejemplo, cuando

se utiliza la ventana Mix para mezclas, quizá sea más

conveniente trabajar con grupos grandes anidados.

Sin embargo, en la ventana Edit o en una ventana

MIDI Editor quizá desees efectuar modiﬁcaciones

en un grupo más pequeño. Si desactivas la opción

Link Mix and Edit Group Enables, podrás trabajar con

grupos distintos en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Anula la selección de la opción Link Mix and Edit

Group Enables

3 Haz clic en Aceptar.

Grupos de mezcla y pistas VCA

Master

(solo en Pro Tools HD)

Un grupo de mezcla existente se puede asignar a una

pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de mezcla

se puede asignar a una pista VCA Master al crear

dicho grupo. No se puede asignar más de un grupo

a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una pista

VCA Master no puede controlar un grupo al que esté

asignada.

Para obtener información sobre la asignación de

grupos a pistas VCA Master, consulta “Asignación

de grupos a pistas VCA Master” en la página 923

Capítulo 14: Agrupación de pistas 241

Controles de grupo

Se puede acceder a los menús y comandos para crear

y modiﬁcar grupos mediante:

• Lista de grupos

• El nombre del grupo en la lista de grupos

• El indicador del ID de grupo en una pista

• Menú

Track › Group

La lista de grupos

Las funciones de agrupación de pistas de Pro Tools

se encuentran a la izquierda de la ventana Mix, Edit o

MIDI Editor en la lista de grupos. La ventana contiene

os nombres de todos los grupos de la sesión en curso,

así como un menú desplegable para acceder a

comandos de agrupación. Desde este menú se pueden

seleccionar y activar grupos.

Por defecto, cada sesión tiene un grupo denominado

All, que incluye cada una de las pistas de la sesión.

El grupo All no se puede editar ni eliminar.

Botón de mostrar u ocultar lista de pistas

o de grupos

Para mostrar la lista de grupos y la lista de pistas:

 Haz clic en el botón de mostrar u ocultar lista de

pistas o de grupos en la ventana Mix, Edit o MIDI

Editor.

ID de grupo

Cada nombre de la lista de grupos está precedido

por una letra que constituye el ID de grupo (de la

“a” a la “z”).

Símbolos de grupo

Cada ID de grupo (de la “a” a la “z”) está precedido

por un símbolo que indica si el grupo está seleccionad

en la ventana actual (ventana Mix o Edit). Hay tres

tipos de símbolos de grupo, como se muestra en la

siguiente ﬁgura:

Los símbolos de grupo representan lo siguiente:

Círculo relleno.

Indica que todos los miembros del

grupo se encuentran seleccionados y que no hay

seleccionado ningún miembro que no pertenezca al

grupo.

Círculo vacío.

Indica que solo algunos miembros

del grupo están seleccionados actualmente.

Círculo con un punto.

Indica que todos los

miembros del grupo se encuentran seleccionados y

que también hay miembros seleccionados que no

pertenecen al grupo.

Menú de lista de grupos

El menú desplegable que hay en la parte superior de

la lista de grupos proporciona los siguientes comandos:

New Group.

Ejecuta el comando Track › Group.

Sección Display.

Proporciona comandos para

mostrar únicamente los grupos de edición, mezcla

o todos los grupos (edición, mezcla y

mezcla/edición).

Lista de grupos

Menú de lista de grupos

Clic aquí para

seleccionar

un grupo

escribiendo

su letra

Haz clic

para activar

un grupo

Haz clic

para

seleccionar

miembros

del grupo

en pantalla

Mostrar/ocultar

lista de grupos

IDs de

grupo

Colores

Símbolos de grupo

Círculo vacío

Círculo relleno

Círculo con un punto

Guía de referencia de Pro Tools242

Suspend All Groups

Suspende el comportamiento

de grupo de todos los grupos de mezcla y de edición.

Modify Groups

Abre el cuadro de diálogo Group

para modiﬁcar únicamente los grupos existentes.

Delete Active Groups

olo elimina los grupos activos.

Menús desplegables de nombre

de grupo e indicador de ID de

grupo de pistas

Al hacer clic derecho en un nombre de grupo de la

lista de grupos, o bien hacer clic en un ID de grupo de

una pista, se abre un menú desplegable que proporciona

los comandos siguientes:

Tracks

Muestra a qué grupo pertenecen las pistas.

Attributes

Muestra los atributos del grupo.

Modify

Abre el cuadro de diálogo Group para modiﬁcar

únicamente los grupos existentes.

Duplicate

Abre el cuadro de diálogo Group para el

grupo duplicado.

Delete

Elimina un único grupo.

Select Tracks in Group

Selecciona las pistas de un

grupo.

Show/Hide Tracks in Group

Muestra u oculta las

pistas del grupo actual.

Show Only Tracks in Group

Muestra únicamente las

pistas del grupo y oculta el resto de pistas.

Show All Tracks

Muestra todas las pistas de la sesión.

Cuadro de diálogo Group

Tanto si creas como si modiﬁcas grupos con la lista de

grupos, un indicador de ID de grupo o el comando de

menú Track › Group, se utiliza el cuadro de diálogo

Group.

El cuadro de diálogo Group permite crear grupos y

asignar atributos a los grupos.

Menú de lista de grupos

Menú desplegable de nombre de grupo

Menú desplegable de ID de grupo

Capítulo 14: Agrupación de pistas 243

Cuadro de diálogo Group en Pro Tools HD

En Pro Tools HD, el cuadro de diálogo Group tiene

tres páginas:

Tracks

Permite añadir y eliminar pistas del grupo

actual.

Attributes

Permite seleccionar los parámetros vincu-

lados al grupo de mezcla o de mezcla/edición actual.

Globals

Permite seleccionar parámetros para utilizar

como plantilla que se puede aplicar a grupos indivi-

duales seleccionando la opción

Follow Globals.

Cuadro de diálogo Group en Pro Tools

En Pro Tools, el cuadro de diálogo Group solo tiene

una página.

Trabajo con grupos

Crear grupos

Puedes seleccionar las pistas que desees añadir a un

grupo antes de crearlo, o bien añadir y eliminar pistas

de un grupo después de haberlo creado.

Creación de grupos en Pro Tools

Para crear un grupo en Pro Tools HD:

Selecciona las pistas que desees incluir en el grupo.

(Si no las seleccionas ahora, podrás hacerlo más

adelante).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track › Group.

• Elige

New Group en el menú de lista de grupos.

3 Escribe el nombre del grupo.

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools HD)

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools)

Guía de referencia de Pro Tools244

4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear:

Edit, Mix o Mix/Edit.

5 Escoge un ID de grupo en el menú desplegable ID.

Hay disponibles cuatro bancos de 26:

a–z, 2a–z,

3a–z, 4a–z

. (Si no eliges un ID de grupo, Pro Tools

asigna de manera automática el siguiente ID

disponible a un grupo nuevo).

6 Haz clic en la página Tracks del cuadro de diálogo

Group y ejecuta cualquiera de las siguientes acciones:

• Para añadir al grupo las pistas que están selec-

cionadas en la sesión, haz clic en el botón

Add

situado en la parte inferior del cuadro de diálogo

Group.

• Para añadir pistas al grupo, selecciona los nombres

de pista en la lista de pistas Available y haz clic

Add o pulsa la tecla A del teclado.

• Para eliminar pistas del grupo, selecciona los

nombres de pista en la lista Currently In Group y

haz clic en

Remove o pulsa la tecla R del teclado.

• Haz doble clic en los nombres de pistas para

cambiarlas de columna.

• Para sustituir todas las pistas del grupo por las

pistas que están seleccionadas en la sesión, haz clic

en el botón

Replace situado en la parte inferior del

cuadro de diálogo Group.

7 Si el grupo es de mezcla o de mezcla/edición,

haz lo siguiente:

•

Deﬁne los atributos del grupo (consulta “Deﬁnición

de atributos de grupo” en la página 247

• Si deseas asignar el grupo a una pista VCA,

selecciona la pista VCA Master en el menú

desplegable

VCA.

8 Haz clic en Aceptar.

Creación de grupos en Pro Tools

Para crear un grupo en Pro Tools:

Selecciona las pistas que desees incluir en el grupo.

(Si no las seleccionas ahora, podrás hacerlo más

adelante).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track › Group.

• Elige

New Group en el menú de lista de grupos.

3 Escribe el nombre del grupo.

4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear: Edit,

Mix

o Mix/Edit.

5 Escoge un ID de grupo en el menú desplegable ID.

Hay disponibles cuatro bancos de 26:

a–z, 2a–z,

3a–z

4a–z

. (Si no eliges un ID de grupo, Pro Tools

signa de manera automática el siguiente ID

disponible a un grupo nuevo).

6 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para añadir al grupo las pistas que están seleccio-

nadas en la sesión, haz clic en el botón

Add situado

en la parte inferior del cuadro de diálogo Group.

• Para añadir pistas al grupo, selecciona los nombres

de pista en la lista de pistas Available y haz clic

Add o pulsa la tecla A del teclado.

• Para eliminar pistas del grupo, selecciona los

nombres de pista en la lista Currently In Group y

haz clic en

Remove o pulsa la tecla R del teclado.

• Haz doble clic en los nombres de pistas para

cambiarlas de columna.

• Para sustituir todas las pistas del grupo por las

pistas que están seleccionadas en la sesión, haz

clic en el botón

Replace situado en la parte inferior

del cuadro de diálogo Group.

En cualquiera de las listas, mantén pulsada la

tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar

varios nombres de pista. Para seleccionar varios

nombres de pista que no sean consecutivos, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en ellos.

En cualquiera de las listas, mantén pulsada la

tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar

varios nombres de pista. Para seleccionar varios

nombres de pista que no sean consecutivos, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en ellos.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 245

7 Selecciona los elementos a los que se debe aplicar

la opción

Linked Within Groups (Mutes, Solos,

Send Mute, Send Levels).

8 Haz clic en Aceptar.

Modiﬁcar grupos

Para modiﬁcar un grupo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Modify Groups en el menú Group List.

• En la ventana Mix, haz clic en un indicador de ID

de grupo de una pista y elige

Modify en el menú

desplegable.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de

grupo en la lista de grupos y selecciona

Modify

en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Group, elige el grupo que

desees modiﬁcar en el menú desplegable

ID.

3 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes

del grupo actual:

• Nombre del grupo

• Tipo de grupo (

Edit, Mix o Mix/Edit)

• Estado VCA (solo en Pro Tools HD)

• Estado

Follows Global (solo en Pro Tools HD)

• Grupo al que pertenece la pista

• Attributes (solo en Pro Tools HD)

• Elementos

Linked Within Group (solo en Pro Tools

HD)

4 Haz clic en Aceptar.

Para modiﬁcar los parámetros del grupo “All” en

Pro Tools HD:

1 Haz clic con el botón derecho del ratón en el

nombre del grupo “All” en la lista de grupos y

elige

Modify en el menú desplegable.

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona Edit,

Mix o Mix/Edit para cambiar la conﬁguración del

grupo “All”. Si seleccionas solo

Edit o Mix, el

grupo “All” se aplicará únicamente a dicho tipo

de grupo.

Para los grupos de mezcla o mezcla/edición, puedes

cambiar los siguientes parámetros:

• Estado Follows Global

• Attributes

4 Haz clic en Aceptar.

Para modiﬁcar los parámetros del grupo “All” en

Pro Tools:

Haz clic con el botón derecho del ratón en el nombre

del grupo “All” en la lista de grupos y elige

Modify

en el menú desplegable.

Cuadro de diálogo Modify ALL Group (se muestra

Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools246

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona Edit,

Mix o Mix/Edit para cambiar la conﬁguración del

grupo “All”. Si seleccionas solo

Edit o Mix, el

grupo “All” se aplicará únicamente a dicho tipo

de grupo.

Para los grupos de mezcla o mezcla/edición, puedes

cambiar cualquiera de las siguientes opciones

Linked Within Groups:

•

Mutes

•

Solos

•

Send Mutes

•

Send Levels

4 Haz clic en Aceptar.

Eliminación de grupos

Puedes eliminar uno o todos los grupos simultánea-

mente.

Para eliminar un único grupo, realiza una de estas

acciones:

 En la ventana Mix, haz clic en un indicador de ID

de grupo de una pista y elige

Delete en el menú

desplegable.

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

grupo en la lista de grupos y selecciona

Delete

en el menú desplegable.

Para eliminar todos los grupos activos

 Elige Delete Active Groups en el menú de lista

de grupos.

Duplicación de grupos

Puedes duplicar un grupo y modiﬁcar sus parámetros

para conﬁgurar de manera rápida una mezcla.

Para duplicar un grupo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en un indicador de ID de grupo de una

pista y elige Duplicate en el menú desplegable.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de

grupo en la lista de grupos y selecciona

Duplicate

en el menú desplegable.

2 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes

del grupo actual:

• Nombre del grupo

• Tipo de grupo (edición, mezcla o mezcla/edición)

• Estado VCA (solo en Pro Tools HD)

• Estado

Follows Global (solo en Pro Tools HD)

• Grupo al que pertenece la pista

• Attributes (solo en Pro Tools HD)

• Elementos

Linked Within Group

(solo en Pro Tools)

3 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo Modify ALL Group (se muestra

Pro Tools)

Si se elimina un grupo, no se puede deshacer la

acción.

El grupo “All” no se puede eliminar.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 247

Deﬁnición de atributos de

grupo

(solo en Pro Tools HD)

Al crear un grupo de mezcla o mezcla/edición, puedes

seleccionar los parámetros de la ventana Mix que se

vincularán para el grupo en cuestión. Estos parámetros

vinculados son los atributos del grupo.

Puedes seleccionar atributos en la página Globals y,

a continuación, conﬁgurar grupos individuales para

que se ajusten a la conﬁguración de la página Globals,

o bien puedes seleccionar atributos para grupos de

manera individual.

Selección de atributos en la página

Globals

Para seleccionar atributos en la página Globals:

1 Al crear o modiﬁcar un grupo, en el cuadro de

diálogo Group, haz clic en Globals.

2 Selecciona el conjunto básico de atributos para

grupos de la sesión.

3 Haz clic en Aceptar para guardar el grupo y la

nueva conﬁguración de la página Globals.

Para seleccionar atributos para un grupo individual:

1 Al crear o modiﬁcar un grupo de mezcla o mezcla/

edición, ejecuta uno de los procedimientos

siguientes:

•

Haz clic en la página Attributes del cuadro de

diálogo Group y selecciona los atributos que desees

vincular.

• Activa la opción

Follow Globals para que se siga el

conjunto básico de atributos. La página Attributes

aparece atenuada para indicar que el grupo se ajusta

a las selecciones realizadas en la página Globals.

2 Haz clic en Aceptar para guardar la conﬁguración.

Página Globals del cuadro de diálogo Group

Para obtener información sobre la selección

de atributos, consulta “Selección de atributos

de grupo” en la página 248.

Para obtener información sobre la selección

de atributos, consulta “Selección de atributos

de grupo” en la página 248.

Página Attributes del cuadro de diálogo Group

Guía de referencia de Pro Tools248

Selección de atributos de grupo

Los siguientes atributos se pueden seleccionar para

la conﬁguración global y para grupos individuales.

Controles de pista:

• Volumen principal

• Silenciamiento principal

• Panorama principal

• Nivel de LFE principal

Controles de inserto (insertos A–J):

• Controles de plug-in

• Omisión de insertos

Controles de envío (envíos A–J):

• Send Level

•Send Mute

• Panorama de envío

• Nivel de LFE de envío

Atributos de mezcla:

• Activación para grabación

• Monitorización de entrada

• Solos

• Modo de automatización

• HEAT Pre/Post (solo en Pro Tools|HDX)

• HEAT Bypass (solo en Pro Tools|HDX)

Para seleccionar los atributos de un grupo, efectúa

uno de los procedimientos siguientes:

 Selecciona atributos individuales

 Para seleccionar o anular la selección de todos los

atributos, pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+

Mayús (Mac) mientras haces clic en un atributo.

 Para seleccionar o anular la selección de todos

los atributos de un único envío o inserto (en una

misma ﬁla), pulsa la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) al mismo tiempo que haces clic

en cualquiera de los atributos de la ﬁla.

 Para seleccionar o anular la selección de los

atributos de un único control en todos los envíos

e insertos, o bien de los cuatro controles de pista

(en una columna), pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras haces clic en cualquier

atributo de la columna.

Cómo guardar presets de atributos

de grupo

Puedes deﬁnir hasta seis presets de grupo que pueden

rellamarse en la página Attributes o Globals al crear

o modiﬁcar un grupo de mezcla o de mezcla/edición.

Para guardar los parámetros de atributos actuales

como preset de grupo:

1 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Save.

(Para guardar una conﬁguración de la página

Attributes, la opción Follow Globals debe estar

desactivada).

Guardando un preset de grupo

Capítulo 14: Agrupación de pistas 249

2 En el cuadro de diálogo Save Group Settings,

selecciona una de las seis ubicaciones de preset en

el menú desplegable

Location y haz clic en Save.

Para rellamar un preset de grupo:



En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en el botón

de preset correspondiente (1–6). (Para rellamar

una conﬁguración de la página Attributes, la opción

Follow Globals debe estar desactivada).

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a miembros

de un grupo que están ocultos en la lista de pistas.

Por el contrario, las operaciones de mezcla (excepto

la activación para grabación de pistas) se aplican

también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes para

edición o para mezclas. La opción se selecciona

mediante el comando

New Group. Es posible desvin-

cular los grupos que son tanto de edición como de

mezclas.

Para activar un grupo:

 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres activar. El nombre queda resal-

tado para indicar que el grupo está activado.

Para activar otros grupos, en la lista de grupos haz

clic en los nombres correspondientes.

Al mover el fader de un miembro de grupo, todos

los demás miembros se moverán de acuerdo con la

acción realizada. Si un fader pertenece a varios grupos

y se produce un conﬂicto entre éstos al mover faders,

prevalecerá el grupo superior o “principal”.

Para desactivar un grupo:

 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del

grupo que quieres desactivar. El nombre deja de

estar resaltado para indicar que el grupo está

desactivado.

Selección de grupos con el teclado

La función de teclado para lista de grupos permite

introducir una letra del ID de grupo para activar o

desactivar automáticamente el grupo.

 En la ventana Mix, la función de teclado para lista

de grupos siempre está activada.

 En la ventana Edit debe activarse para poder

usarla.

Selección de una ubicación para los parámetros de grupo

Para guardar los parámetros de atributos actuales

directamente en una ubicación de preset, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en el botón de preset corres-

pondiente.

Rellamada de un preset de grupo

Guía de referencia de Pro Tools250

Para activar la función de edición de teclado para

lista de grupos, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Haz clic en el botón de función de teclado, en la

parte superior derecha de la lista de edición de

grupos.

 Pulsa las teclas Control+Alt+3 (Windows) o

Comando+Opción+3 (Mac).

Para activar y desactivar grupos con la función de

teclado para lista de grupos de edición y de mezcla:

 Con la función activada, escribe la letra del ID

de grupo (a–z) para activar o desactivar el grupo

pertinente de forma automática.

Cómo aislar temporalmente el

control de un elemento de la

operación de grupo

Se puede aislar temporalmente el control de un

elemento de grupo de la operación de grupo haciendo

clic con el botón derecho del ratón en el elemento

en cuestión.

Se pueden aislar de la operación de grupo los siguientes

elementos:

• Control deslizante de panorama (solo en Pro Tools

HD)

• Channel Record Enable (solo en Pro Tools HD)

• TrackInput de canal (solo en Pro Tools HD)

• Control deslizante de panorama de envío

• Fader de volumen de canal

• Control deslizante de panorama de canal

• Botón Channel Mute

• Botón Channel Solo

• Botón Channel Record Enable

• Botón Channel TrackInput

• Fader de envío

• Control deslizante de panorama de envío

Desfases de control

agrupados

Si los siguientes controles están agrupados con

desfases y se establecen en su valor más alto, los

desfases relativos se conservarán cuando los

controles se establezcan en un valor más bajo:

• Volumen principal

• Main Pan (solo en Pro Tools HD)

• Send Level

• Panorama de envío

Por ejemplo, si un fader de volumen agrupado se

mueve a su valor máximo, el resto de faders del

mismo grupo que tengan valores más altos

conservarán su desfase relativo cuando se baje el

primer fader.

En las vistas de automatización, este “desbordamiento”

se indica en la lista de reproducción de automatización

mediante puntos críticos de automatización de color

azul en los extremos de la lista de reproducción de

automatización.

Función de teclado de lista de grupos activada

Asimismo, se puede suspender de forma temporal

el comportamiento de grupo en una pista; para

ello, pulsa Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

y haz clic en una función de grupo.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 251

Deﬁnición de controles de

panorama de grupo para ignorar

los desfases

Por defecto, los desfases se conservan para los

controles de panorama agrupados. En algunos ﬂujos

de trabajo, es preferible que los controles de panorama

grupados coincidan con los valores absolutos en

lugar de conservar los desfases.

Para deﬁnir controles de panorama agrupados con

el ﬁn de ignorar los desfases:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Selecciona la opción Use Absolute Pan Linking.

Si esta opción está activada, los controles panorámicos

agrupados se ajustarán al valor absoluto del control

de panorama que se esté ajustando.

Guía de referencia de Pro Tools252

Capítulo 15: La lista de clips 253

Capítulo 15: La lista de clips

La ventana Edit muestra todos los clips de audio,

clips MIDI y grupos de clips en una única lista

exhaustiva de clips.

Todos los clips de todos los tipos grabados, importados

o creados mediante edición aparecen en la lista de

clips. Es posible arrastrar elementos desde la lista

hasta las pistas y organizarlos como se desee. En la

lista de clips, también puedes tener vistas previas y

preaudiciones de clips MIDI y grupos de clips.

Dado que la información de clips puede ser bastante

abundante, puedes modiﬁcar el tamaño de la lista o

desplazarte por ella según convenga.

Menú de lista de clips

El menú Clip List contiene herramientas para buscar,

seleccionar, clasiﬁcar, exportar, borrar y gestionar

elementos en la lista de clips.

Para acceder al menú de la lista de clips:

 En la ventana Edit, haz clic en el menú de la lista

de clips.

Lista de clips

Hacer clic en el botón Show/Hide clip List

para ocultar la lista de clips

Arrastrar para cambiar la anchura

de la lista de clips

Menú de la lista de clips

Función de teclado

Usa la lista de clips como “contenedor” (bin)

para guardar tus clips MIDI y bucles de audio

favoritos. Guarda la sesión como plantilla

(consulta “Plantillas de sesión” en la página 159)

y los clips estarán disponibles para sesiones

posteriores.

Menú de la lista de clips

Guía de referencia de Pro Tools254

Mostrar clips en la lista de clips

La lista de clips puede mostrar todos los tipos de clips

(audio, MIDI, vídeo, grupos, creados automática-

mente) o solo determinados tipos de clips. Esto resulta

útil para aislar el tipo de clips con el que deseas

trabajar al tiempo que lo editas y organizas. Por

ejemplo, al organizar grupos de clips, es posible que

quieras que la lista de clips tan solo muestre grupos

de clips.

Para mostrar u ocultar determinados tipos de clips

en la lista de clips:

 Haz clic en el menú de la lista de clips (en la parte

superior de la lista de clips) y selecciona

Show.

En el submenú, selecciona o anula la selección

del tipo de clip que desees mostrar u ocultar.

Audio

Muestra u oculta los clips de audio en la lista

de clips.

MIDI

Muestra u oculta los clips MIDI en la lista de

clips.

Vídeo

Muestra u oculta los clips de vídeo en la lista

de clips.

Grupos

Muestra u oculta los grupos de clips en la

lista de clips.

Auto-Created

Muestra u oculta los clips creados

automáticamente (de todos los tipos) en la lista de

clips. Se trata de clips que se crearon al cortar, pegar

y separar otros. Como estos clips creados automática-

mente pueden ser numerosos, ocultarlos (anulando

la selección de la opción) evita tener que desplazarse

por largas listas de clips.

En la lista, los clips de audio de archivo completo

se muestran en negrita, y los clips de audio estéreo

y multicanal pueden expandirse para mostrar los

canales individuales.

Si la opción

Clip List Selection Follows Edit Selection

está activada en las preferencias de la pestaña Editing,

al seleccionar un clip o un grupo de clips en la lista

de clips, se selecciona en cualquier pista donde esté

presente de las listas de reproducción asignadas.

De igual modo, la selección de un clip o grupo de

clips en una pista la selecciona en la lista de clips.

Información de archivo de clips

de audio

Además de los nombres de clips, la lista de clips

también puede mostrar información sobre la

codiﬁcación de color, el tipo (audio, MIDI y grupo

de clips), la base de tiempo, el procesamiento de

Elastic Audio y el archivo principal del clip:

Timebase

Muestra la base de tiempo (muestras o tics)

de los clips de audio y MIDI, así como los grupos

de clips.

Color

Muestra la codiﬁcación de pistas mediante

colores según se haya asignado con la opción Default

clip Color Coding en la página Display de Preferences,

o en la paleta de colores.

Processing State

Muestra el icono de indicador de

deformación (Warp) si se ha aplicado procesamiento

de Elastic Audio al clip.

Guitar Settings (solo Eleven Rack)

Muestra el icono

Eleven Rack si la conﬁguración de guitarra está

incrustada en el clip.

File Type

Muestra el icono de tipo de archivo de clips

de audio y MIDI, así como los grupos de clips.

File Name

Muestra el nombre del archivo principal.

Disk Name

Muestra el nombre de la unidad de disco

duro donde se encuentran los archivos referenciados.

Full Path

Muestra la ruta completa del directorio

en el que se encuentra el archivo principal del clip.

Channel Name

Muestra el nombre del canal de los

archivos de audio importados desde grabadoras de

campo.

Ocultar los clips creados automáticamente puede

resultar útil para importar grupos de clips,

o archivos REX como grupos de clips, porque

estos tipos de archivos pueden contener tantos

clips independientes que la lista resulta difícil

de leer.

Capítulo 15: La lista de clips 255

Scene and Take

Muestra la escena y toma de los

archivos de audio importados desde grabadoras de

campo.

Pro Tools muestra solamente el nombre del clip en

la lista de clips de forma predeterminada.

Ordenar y buscar en la lista

de clips

La mayoría de las sesiones contienen numerosos clips,

por lo que puede resultar difícil encontrar rápida-

mente uno en concreto de la lista de clips. Para que

puedas encontrar rápidamente cualquier clip que

desees, Pro Tools permite ordenarlos y buscarlos

en la lista de clips.

Ordenar clips

Para ordenar clips en la lista de clips:

1 Haz clic en el menú de la lista de clips (en la parte

superior de la lista) y selecciona

Sort By.

2 En el submenú, selecciona un criterio de clasiﬁ-

cación. Hay distintas opciones disponibles para

clips de audio y MIDI. Consulta “Opciones de

Sort By” en la página 255.

3 Para deﬁnir si los clips aparecen en modo ascen-

dente o descendente, haz clic en el menú de

la lista

de clips, elige

Sort By

y selecciona

Ascending

Descending.

Opciones de Sort By

Las opciones de Sort By permiten ordenar los clips

para que puedas manejar grandes cantidades de clips.

Los clips de audio se pueden clasiﬁcar por:

• Tipo de clip

• Nombre

• Longitud

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

• Base de tiempo

• Inicio en archivo principal

• Fin en archivo principal

• Nombre de archivo

• Duración de archivo

• Fecha de creación de archivo

• Fecha de modiﬁcación de archivo

• Nombre de disco (solo grupos de clips y audio)

• Formato o ancho de pista

• Por nombre de canal

• Escena y toma

• Parámetros de guitarra

Los clips MIDI se pueden clasiﬁcar por:

• Nombre

• Longitud

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

• Base de tiempo

• Inicio en archivo principal

• Fin en archivo principal

Los clips también se pueden clasiﬁcar por

tipo de clip

(audio y MIDI), o en orden

ascendente

descendente

Clips con información de archivo que aparece en la

lista de clips

Al realizar ediciones, la lista de clips puede

congestionarse con clips creados automáticamente.

Puedes ocultar los clips creados automáticamente

seleccionando Show en el menú de la lista de clips

y anulando la selección de Auto-Created.

Guía de referencia de Pro Tools256

Encontrar clips

Usa el comando Find para mostrar todos los clips

de una lista cuyos nombres contengan una palabra

o frase determinada.

Para buscar y mostrar clips en la lista de clips:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona

Find.

• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+

Mayús+F (Windows).

2 En el cuadro de diálogo Find clips, realiza uno

de los siguientes procedimientos:

• Selecciona

By Name y escribe el nombre, total o

parcialmente, de los clips que deseas buscar. El

texto buscado aparece en la parte superior de la

lista de clips.

• Selecciona

Include Subsequently Added Clips para

restringir la lista mostrada y que solo se incluyan

los clips añadidas recientemente. Aparece un signo

más (+) en la parte superior de la lista de clips que

indica que la opción está seleccionada.

• Selecciona ambas opciones para comenzar con una

lista de clips con nombre y permitir que aparezcan

los clips añadidos.

Los clips de cualquier tipo cuyo nombre concuerde

con la palabra o frase que busques aparecerán en la

lista de clips. El texto buscado aparece en la parte

superior de la lista de clips entre paréntesis.

3 Haz clic en Aceptar.

Para repetir una búsqueda anterior:

1 Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona

Find.

2 Haz clic en la ﬂecha pequeña que se encuentra a

la derecha del campo de texto en el cuadro de

diálogo Find y selecciona un texto en el menú

desplegable

Find History.

El historial de búsqueda se guarda con la sesión.

Además de guardar el texto introducido anteriormente,

puedes incluir manualmente varias entradas en el

historial de búsqueda (sin tener que efectuar cada

búsqueda con el ﬁn de almacenar palabras o frases).

Cuadro de diálogo Find Clips

Clips encontrados en la lista de clips

El texto escrito en el cuadro de diálogo Find se

guarda en un historial de búsqueda, permitiendo

repetir rápidamente las búsquedas previas sin

necesidad de volver a escribir todo el texto.

Ejemplo de historial de búsqueda

Capítulo 15: La lista de clips 257

Para recopilar un historial de búsqueda sin efectuar

cada búsqueda:

1 Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona

Find.

2 Haz clic y mantén pulsada la ﬂecha pequeña que

se encuentra a la derecha del campo de texto en el

cuadro de diálogo Find y selecciona el elemento en

la lista Found History delante del cual deseas insertar

la nueva entrada.

3 Escribe el nombre, total o parcialmente, de los

clips que deseas buscar.

4 Haz clic y mantén pulsado el botón sobre la doble

ﬂecha que se encuentra a la derecha del campo de

texto en el cuadro de diálogo Find y selecciona

Insert Entry en el menú desplegable.

Si lo deseas, escribe otra entrada y selecciona

Insert

Entry

de nuevo para añadir cadenas de búsqueda

adicionales a la lista Found History.

Para eliminar una entrada del historial:

1 Selecciónala del menú desplegable Find History

de manera que aparezca en el campo de texto.

2 Selecciona Remove Entry en el menú desplegable

Find History.

Para dejar en blanco el historial de búsquedas:

 Selecciona Remove All Entries en el menú desple-

gable

Find History.

Selección de clips en la lista

de clips

En la lista de clips pueden seleccionarse clips para

arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins

AudioSuite o exportarlos.

Para seleccionar o anular la selección de un clip

de la lista de clips, haz lo siguiente:

 Haz clic en el nombre de un clip que no esté

resaltado para seleccionarlo.

 Haz clic en el nombre de un clip que esté resaltado

para anular la selección.

Si deseas seleccionar un conjunto de clips en la

lista, efectúa uno de estos procedimientos:

 Sitúa el cursor a la izquierda de los nombres de

clip para que aparezca el recuadro delimitador y

arrastra el cursor alrededor de los clips que vas

a seleccionar.

 Haz clic en el nombre de un clip de la lista y pulsa

la tecla Mayús mientras haces clic en el nombre

de otro clip.

De esta forma, también se seleccionan todos los clips

que haya entre el primer clip que se ha seleccionado y

el clip adicional.

Lista de clips durante la búsqueda

Clips seleccionados con un recuadro

Guía de referencia de Pro Tools258

Para seleccionar o anular la selección de un grupo

de clips con el recuadro:

1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de un

clip hasta que aparezca el recuadro con un pequeño

signo más: “+”:

• Para seleccionar clips, el recuadro debe aparecer

a la izquierda de un nombre de clip sin resaltar.

•

Para anular la selección de un clip, el recuadro debe

aparecer a la izquierda de un nombre de clip

resaltado.

2 Haz clic en el nombre de clip y arrastra arriba o

abajo (para seleccionar o anular la selección de

clips que están inmediatamente por encima o

debajo del nombre de clip).

Para seleccionar o anular la selección de clips no

contiguos, efectúa los pasos siguientes:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los nombres

de clips que no estén resaltados para

seleccionarlos.

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en los nombres

de rutas que están resaltados para anular tu

selección.

Selección de grupos con el

teclado

Si está activada la función de teclado para la lista

de clips, puedes escribir las primeras letras de un

nombre de clip para que Pro Tools localice y

seleccione automáticamente el clip requerido en la

lista de clips.

Para activar y utilizar la función de teclado de lista

de clips:

1 Haz clic en el botón Keyboard Focus que se

encuentra en la esquina superior derecha de la

lista de clips.

2 Escribe la primera o las primeras letras del

nombre de clip para localizarlo y seleccionarlo

automáticamente. Una vez localizado y

seleccionado, puede arrastrarse a una pista.

La selección de clips de audio mediante teclado

ubica clips por su nombre y no por el nombre del

archivo de audio de origen, ni el de los volúmenes

en los que se hallan.

Para seleccionar varias clips no contiguos en

la lista de clips, mantén pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) al realizar otras

selecciones.

Función de teclado de lista de clips activada

Capítulo 15: La lista de clips 259

Opciones de Select

En la lista de clips, pueden seleccionarse clips para

arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins

AudioSuite o exportarlos.

Para seleccionar clips especíﬁcos en la lista de

clips:

 En el menú de la lista de clips, elige Select y, a

continuación, selecciona una de las opciones de

Select:

All

Selecciona todos los clips en la lista de clips.

Unused

Selecciona los clips que no se han colocado

en ninguna pista en la sesión actual. En la lista de

clips, los clips ofﬂine aparecen en cursiva y atenuados.

Unused Except Whole Files

Selecciona los clips que

no se han colocado en ninguna pista en la sesión actual,

pero no se incluyen los clips de archivo completo.

Los clips de archivo completo se crean al grabar o

importar audio, consolidar clips existentes y al procesar

no destructivamente con los plug-ins AudioSuite.

Los clips de archivo completo referencian un archivo

de audio completo ubicado en tu disco duro. Los

clips de audio de archivos enteros se muestran en

negritas en la lista de clips (consulta ).

Ofﬂine

Selecciona los clips cuyos archivos principales

no se pueden localizar o no están disponibles, al abrir

una sesión o importar una pista. Los clips ofﬂine

aparecen en la lista de clips con el nombre atenuado,

en cursiva; en las listas de reproducción aparecen

en color azul claro con los nombres en cursiva.

Preescucha de clips en la

lista de clips

En la lista de clips, también puedes efectuar preau-

diciones de clips MIDI y grupos de clips. El proceso

para realizar audiciones previas sigue la ruta de

audición maestra que se haya seleccionado en la página

Output del cuadro de diálogo I/O Setup. El nivel base

para realizar audiciones previas viene determinado

por el nivel de master fader (o de entrada auxiliar)

asignado al camino de audición.

Para realizar una preescucha de un clip de la lista

de clips:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en cualquier nombre de clip.

La clips de audio y los grupos de clips se reproducen

en la ruta de audición especiﬁcada (consulta “Audition

Paths” en la página 70

Los clips basados en muestras se reproducen en su

tempo original. Los clips MIDI basados en tics y los

clips Elastic Audio procesados se reproducen en el

tempo de la sesión (basado en la ubicación del cursor

de reproducción). Asimismo, puedes realizar preau-

diciones de los clips desde la lista de clips mientras

se reproduce la sesión.

Los clips MIDI se reproducen mediante el instrumento

MIDI Thru predeterminado que hayas seleccionado

en la pestaña MIDI de Preferences (consulta “Default

Thru Instrument” en la página 453).

El control de volumen del cuadro de diálogo

Import Audio también afecta al volumen de la

preescucha cuando se reproducen clips de la

lista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools260

Audición de señales

independientes en elementos

multicanal

En la lista de clips, los clips multicanal se reproducen

mediante la ruta de audición especiﬁcada en I/O Setup

La audición de señales puede ser “en su sitio” o a

través de todas las salidas, como se describe a conti-

nuación.

Audición “en su sitio”

Al escuchar un componente mono de un clip de compo-

nentes mono, aquel se puede reproducir desde el canal

correspondiente de su clip de componentes mono

principal. Este método de reproducción se denomina

audición “en su sitio”.

Para efectuar una audición “en su sitio”:

1 En la lista de clips, el clip multicanal o estéreo

debe estar en vista expandida (mostrando los canales

.L, .R y otros).

2 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el clip del canal que

deseas oír.

Audición a través de todas las salidas

Al escuchar un componente mono de un clip de

componentes mono, aquel se puede dirigir por igual

a todas las salidas de la ruta de audición del clip original.

Para la audición a través de todos los canales de la

ruta de audición principal:

 Mantén pulsadas las teclas Mayús+Opción (Mac)

o Mayús+Alt (Windows) mientras haces clic en

la señal, en la lista de clips.

Clips estéreo y multicanal en

la lista de clips

Los clips estéreo y multicanal, tanto importados como

grabados en Pro Tools, aparecen como un solo

elemento en la lista de clips. Por ejemplo, dos clips

mono de origen llamados “Piano principal.L” y

“Piano principal.R” se listan como “Piano principal

(Stereo)”. Los clips estéreo y multicanal se identiﬁcan

por un triángulo de expansión y contracción.

Estos clips se muestran en la lista en forma contraída

de manera predeterminada. Los clips individuales

pueden verse haciendo clic en la ﬂecha situada a la

izquierda del clip, para expandir el contenido.

Para expandir o contraer todos los clips estéreo o

multicanal:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el triángulo de

expansión y contracción.

Los elementos de un clip estéreo o multicanal expan-

dido pueden seleccionarse independientemente de

los otros clips vinculados en la lista de clips.

Reglas para clips estéreo y

multicanal

Para que los clips de audio estéreo y multicanal se

muestren como clips colectivos, los clips componentes

deben tener la misma duración. Si un clip estéreo o

multicanal existente se ha arrastrado a varias pistas

mono y se ha editado, de modo que ha cambiado la

duración de uno o más componentes, la visualización

estéreo se elimina y los clips aparecen como elementos

individuales en la lista de clips.

Clips estéreo, expandidas (arriba) contraídos (abajo)

Capítulo 15: La lista de clips 261

Mostrar y nombrar clips en la

lista de clips

Cualquier sesión puede congestionarse con decenas

de pistas y cientos de clips. Para facilitar el control

y la gestión de clips de una sesión puedes:

• Cambiar el nombre a clips existentes

• Especiﬁcar el formato de nombre de clips creados

automáticamente

• Ocultar clips creados automáticamente

• Quitar clips no utilizados

Dar nuevo nombre a los clips

En el curso de una sesión puedes cambiar el nombre

de los clips, para acortarlo, simpliﬁcarlo o facilitar

su identiﬁcación. Al cambiar el nombre de un clip

que se ha creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en clip deﬁnido por el usuario

y aparece en la lista de clips incluso al ocultar los

creados automáticamente.

Si un clip se encuentra en una pista, se puede cambiar

el nombre fácilmente haciendo doble clic sobre él

con cualquiera de las herramientas de mano. Sin

embargo, si no está en una pista, o si se va a modiﬁcar

el nombre de varios, es mejor usar el comando

Rename

de la lista de clips.

También puedes cambiar el nombre del clip de una

pista mediante el comando

Rename del menú de la

lista de clips o del menú contextual.

Para cambiar el nombre de uno o más clips de la

lista de clips:

1 Si vas a cambiar el nombre de un clip creado auto-

máticamente, asegúrate de seleccionar

Show ›

Auto-Created

en el menú de la lista de clips.

2 Selecciona uno o más clips a los que cambiar el

nombre en la lista de clips.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú de la lista de clips, elige

Rename.

• Haz clic derecho en cualquier clip seleccionado

y, en el menú desplegable, selecciona

Rename.

4 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip

de audio que constituye un archivo completo,

especiﬁca si deseas cambiar solo el nombre del

clip o también el del archivo en disco.

5 Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre del

clip. Si vas a cambiar el nombre de varios clips,

el sistema irá indicando el momento de hacerlo,

uno tras otro.

Opciones de asignación

automática de nombres

Puedes especiﬁcar las opciones de asignación

automática de nombre de un clip cuando de él se crean

otros clips en el curso de las tareas de edición.

La asignación automática de clips no repercute en los

nombres de los archivos de audio principales. En lugar

de eso, se almacenan marcadores de referencia de

los clips dentro del archivo fuente principal.

Para deﬁnir opciones de asignación automática de

nombre de un clip:

1 Selecciona un clip en la lista de clips.

2 En el menú de la lista de clips, selecciona Auto

Rename

Si está activada la opción clip List Selection

Follows Edit Selection en la página Editing de

Preferences, puedes resaltar un clip presente en

la lista de clips seleccionándolo en una pista.

Cuadro de diálogo Name

Guía de referencia de Pro Tools262

3 En el cuadro de diálogo Rename Selected Clips,

escribe el texto para el nombre de los nuevos clips

creados a partir del seleccionada.

Name

Establece la base del nombre de clips creados

automáticamente.

Starting Number

Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática de las nuevas

clips.

Number of Places

Especiﬁca el número de ceros que

preceden a las cifras generadas siguiendo la secuencia

numérica automática.

Sufﬁx

Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del nombre,

después de la numeración automática.

4 Haz clic en Aceptar.

Gestión de la lista de clips

En el curso de una sesión de edición, es probable que

la lista de clips se llene pronto de muchos clips creados

por el usuario o automáticamente mediante opera-

ciones de cortar, pegar y separar otros, así como

importar archivos del grupo de clips o archivos REX

como grupos de clips. Pro Tools permite ocultar o

eliminar clips de una sesión para hacer más manejables

las listas de clips largas.

Cómo ocultar clips creados

automáticamente

Es posible ocultar los clips creados automáticamente

durante las tareas de edición.

Para ocultar clips creados automáticamente:



En el menú de la lista de clips, anula la selección de

Show › Auto-Created

. Si no seleccionas esta opción,

a lista de clips solo mostrará los clips deﬁnidos

por el usuario.

Los clips deﬁnidos por el usuario pueden ser:

• Clips de todo un archivo

• Clips creados durante la grabación

• Clips importados

• Clips renombrados

• Clips creados como resultado de un

procesamiento con AudioSuite

• Clips creados con el comando

Clip ›Capture o los

comandos

Edit › Separate Clip

• Clips creados al ajustar clips de audio de todo un

archivo

Al ocultar clips de creación automática, Pro Tools

advierte al usuario si el número es excesivo y ofrece

la posibilidad de eliminar clips. Si optas por ello,

se eliminan de forma simultánea todas los clips creados

automáticamente.

Para asegurar que se guarden ciertos clips creados

automáticamente, cámbiales el nombre. Al darle un

nombre a un clip, este pasa de ser un clip creado

automáticamente a ser uno deﬁnido por el usuario

(consulta “Dar nuevo nombre a los clips” en la

página 261).

Eliminar clips no deseados

En la lista de clips, puedes seleccionar los clips no

deseados y después utilizar el comando

Clear para

quitarlos de la sesión. También es posible suprimir

deﬁnitivamente los clips de archivo completo de la

unidad de disco duro.

Cuadro de diálogo Rename Selected Clips

La acción del comando Clear es irreversible.

Capítulo 15: La lista de clips 263

Para localizar y eliminar clips no usados de una

sesión:

1 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para clips MIDI, elige

Select › Unused en el menú

de lista de clips.

• Para los clips de audio, en el menú de la lista de

clips, elige

Select y, a continuación, selecciona

Unused, Unused Except Whole Files u Ofﬂine

(según corresponda).

Una vez seleccionados todos los clips no utilizados,

elige Clear en el menú de la lista de clips. Se abre

un cuadro de diálogo.

Selecciona la opción

Automatically select all unused

clips si deseas asegurar que todos los clips no

usados, incluidos los clips de archivo completo,

estén seleccionados para eliminar. Se omiten todas

las selecciones efectuadas previamente en la lista

de clips.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para eliminar de la sesión los clips que no se usan,

haz clic en

Remove.

• Si vas a eliminar un clip de audio de archivo

completo y quieres eliminar permanentemente el

archivo de audio del disco duro, haz clic en

Delete.

Al eliminar archivos de audio de varios clips, Pro Tools

abre un cuadro de diálogo de advertencia para cada

archivo de audio.

Si no deseas ver este cuadro de diálogo repetida-

mente:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botón

Delete

del cuadro de diálogo Clear. De este modo, los

archivos de audio del disco duro (para cada uno de

los clips no usados) se eliminan de forma sucesiva

sin que aparezca el correspondiente mensaje de

advertencia.

Comandos de menú contextual

de nombre de clip

Al hacer clic derecho en un nombre de clip de la lista

de clips, aparece un menú desplegable que permite

acceder a los siguientes comandos:

Clear

Elimina los clips seleccionados de la sesión.

Rename

Cambiar nombre de clips seleccionados

Time Stamp

Vuelve a deﬁnir el registro de tiempo

de los clips seleccionados.

Replace Clip (solo en Pro Tools HD)

Sustituye varios

casos de un clip por otro clip.

Compact

Compacta los clips seleccionados.

Export Clip Deﬁnitions

Exporta deﬁniciones de los

clips seleccionados.

Export Clips as Files

Exporta los clips seleccionados

como archivos

Recalculate Waveform Overviews

Regenera las

formas de onda de los clips seleccionados.

Select Parent in Workspace

Resalta el archivo

principal del clip seleccionado en un navegador de

espacio de trabajo.

Reveal in Finder/Reveal in Explorer

Descubre el

archivo superior de cualquier clip individual en el

Finder de Mac o el Explorador de Windows.

Object Select in Edit Window

Selecciona un clip

como objeto en la ventana Edit.

Usa este eﬁciente modo de borrado con precau-

ción. La eliminación de estos archivos es

irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools264

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 265

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo

El espacio de trabajo de Pro Tools combina una

intuitiva interfaz de navegador con un motor de base

de datos integrado, optimizado para la gestión de

metadatos y contenidos audiovisuales.

Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen amplias

herramientas de bases de datos para buscar, ordenar,

escuchar e importar audio, MIDI, vídeo, conﬁgura-

ciones de plug-ins (.txf), conﬁguraciones de Guitar Rig

(solo en Eleven Rack) y archivos de sesión. Puedes

abrir y organizar varios navegadores, así como perso-

nalizar la conﬁguración de la visualización para

optimizar tu entorno de trabajo.

Navegadores de espacio de

trabajo

Los navegadores ofrecen una intuitiva interfaz de

usuario a las bases de datos con muchas funciones

útiles para las tareas de gestión de archivos (por

ejemplo, funciones de búsqueda y clasiﬁcación).

Los navegadores de Pro Tools equivalen a las ventanas

del sistema operativo del ordenador, pero se han

diseñado especialmente para el ﬂujo de trabajo del

programa. Pueden mostrarse varios navegadores al

mismo tiempo y pueden organizarse de forma

independiente ajustando la conﬁguración de cada

uno de ellos.

Los navegadores de espacio de trabajo permiten

realizar búsquedas y organizar sesiones y archivos

de audio y de vídeo. Los archivos de audio, de vídeo

y de sesión que aparecen en los navegadores pueden

arrastrarse directamente a la sesión activa de Pro Tools.

En caso de necesitar elementos ofﬂine, Pro Tools

permite buscar los archivos adecuados y vincularlos a

contenidos audiovisuales online.

Permite el acceso a todos los volúmenes montados,

así como a las carpetas y a los archivos de los que

constan.

Con el navegador de espacio de trabajo se puede:

• Acceder a todos los volúmenes montados.

• Acceder a todos los catálogos.

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de forma

simultánea.

• Designar volúmenes para las opciones de grabación

y reproducción, de solo grabación o de transferencia.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales de cualquier catálogo o volumen

montado.

• Actualizar bases de datos de volúmenes completos.

Para obtener información sobre cómo arrastrar

y colocar archivos desde los navegadores de

espacio de trabajo a tu sesión de Pro Tools,

consulta “Importar archivos mediante arrastrar

y soltar” en la página 310.

Guía de referencia de Pro Tools266

Volúmenes

Los navegadores de espacio de trabajo permiten

gestionar archivos de volúmenes locales y por la red.

Los volúmenes consisten en particiones formateadas

en una unidad física (disco duro). Cualquier cambio

hecho en el espacio de trabajo (como copiar, o mover

archivos y carpetas) se reﬂeja en los propios volúmenes.

Los volúmenes incluyen discos duros, dispositivos

de almacenamiento en red y medios extraíbles (como

los CD-ROM).

Cuando se trabaja sobre los volúmenes en el panel

de ubicaciones puedes:

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del volumen.

• Actualizar la base de datos con el contenido del

volumen.

Sesión

El navegador de espacio de trabajo contiene herra-

mientas potentes para buscar y administrar archivos a los

que se hace referencia en la sesión abierta, al margen

de la unidad en la que estén almacenados.

Cuando la sesión abierta tiene el foco en el panel de

ubicaciones, puedes:

•

Mostrar todos los archivos de contenidos asociados

a la sesión activa, incluso los archivos perdidos.

• Ver, gestionar, escuchar y emplazar elementos

individuales.

Catálogos

Los catálogos permiten una gestión de archivos óptim

en Pro Tools. Posibilitan la organización fácil de

archivos de fuentes diversas en bibliotecas compuestas

de archivos de tu elección. Es posible realizar

búsquedas en los catálogos y organizarlos incluso si

los archivos a los que hacen referencia están ofﬂine.

Con los catálogos se puede:

•

Recopilar y organizar archivos de cualquier combi

nación de volúmenes.

• Crear catálogos de volúmenes completos para

verlos y realizar búsquedas aunque los volúmenes

estén ofﬂine.

• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos

individuales del catálogo.

• Actualizar la base de datos con el contenido del

catálogo.

Ventana Task Manager

La ventana de tareas (Task Manager) es una utilidad

para ver y gestionar las tareas en segundo plano

iniciadas con Pro Tools. Puedes usar la ventana de

tareas para monitorizar, poner en pausa o cancelar

tareas en segundo plano como copias de archivos,

búsquedas e indexaciones.

Ventana Relink

La ventana Relink dispone de funciones y herramientas

que permiten vincular sesiones y catálogos a archivos

de contenidos audiovisuales. Emplea las herramientas

de esta ventana para buscar y recuperar archivos

perdidos y así poder utilizarlos en la sesión activa.

Para más información, consulta “Catálogos”

en la página 300.

Para más información, consulta “Ventana Task

Manager” en la página 303.

Para más información, consulta “Ventana Relink”

en la página 296

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 267

Volúmenes de reproducción/

grabación y de transferencia

Los navegadores de espacio de trabajo permiten ver,

gestionar e importar sesiones y archivos de volú-

menes de reproducción y grabación o volúmenes

de transferencia.

Volúmenes dereproducción y grabación

Consisten

en volúmenes de almacenamiento (discos duros) aptos

para reproducción. Se han designado en el navegador

de espacio de trabajo como archivos de contenidos de

grabación y reproducción (R) o de solo reproducción

(P) en una sesión de Pro Tools.

Volúmenes de transferencia

Se trata de volúmenes

que no se pueden usar para la reproducción de archivos

en Pro Tools (por ejemplo, volúmenes compartidos

en red o CD-ROM), o de volúmenes de almacena-

miento (discos duros) que se han designado en el

navegador de espacio de trabajo como volúmenes

de transferencia (T). Los volúmenes de transferencia

se pueden usar para grabar ni reproducir contenidos

audiovisuales en una sesión de Pro Tools. Pueden ser

útiles para transferir archivos de sesión y de contenidos

entre distintos sistemas Pro Tools.

Bases de datos

La información mostrada en los navegadores de espacio

de trabajo se almacena en la base de datos general

de Pro Tools. Pro Tools crea una base de datos de

forma automática para todos los volúmenes montados

en la unidad del sistema, entre los cuales están los

de transferencia. Pro Tools usa un solo archivo de

base de datos que mantiene un índice de todos los

volúmenes (discos duros, unidades de red y unidades

extraíbles) y catálogos.

En el Mac, el archivo de base de datos se guarda en

/Users/Shared/Pro Tools.

En Windows, el archivo de base de datos se guarda

en <unidad de sistema>/Usuarios/Público/Pro Tools.

La memoria caché de forma de onda de los archivos

de audio indexados por la base de datos se almacena

dentro del archivo de base de datos. Esto incluye

las miniaturas de formas de onda para preescucha

(los archivos de memoria caché de forma de onda de

sesiones se siguen guardando en la carpeta de sesión).

Hay también un archivo de memoria caché de forma

de onda global que se usa para almacenar metadatos

de los archivos de audio cuando no hay ninguna sesión

abierta, o de archivos que residen en volúmenes de solo

lectura. Como en versiones anteriores de Pro Tools,

este sigue siendo un archivo separado que se guarda

junto al archivo de base de datos.

Las bases de datos de Pro Tools usan dos tipos de

archivo:

Workspace.wksp

Almacena contenidos audiovi-

suales y metadatos de archivos de sesión para un

volumen o catálogo determinado.

Wavecache.wfm

Almacena vistas generales de forma

de onda de todos los archivos a los que se hace

referencia en una sesión.

Para más información, consulta “Permisos de

volumen” en la página 270.

Ten en cuenta que en Pro Tools 11, el archivo

de base de datos corresponde a esta versión y

no es compatible con las versiones anteriores

de Pro Tools. Al usar un sistema en que estén

instalados tanto Pro Tools 11 como Pro Tools 10,

habrá archivos de base de datos separados para

cada versión del programa. Ten en cuenta también

que los archivos de base de datos de la misma

versión son compatibles entre sistemas operativos

(Mac y Windows).

Si borras la carpeta Database, se perderá toda

la información de las bases de datos. Para volver

a crear una base de datos eliminada, vuelve a

indexar los volúmenes (consulta “Indexar bases

de datos de espacio de trabajo” en la página 272

Guía de referencia de Pro Tools268

Navegador de espacio de trabajo: distribución personalizada

y herramientas

Los navegadores muestran todos los archivos de las bases de datos, tanto los de Pro Tools como los de otros

orígenes. Los tipos de archivo desconocidos, los alias y las carpetas del escritorio también se muestran en

el navegador.

Para maximizar la velocidad de procesamiento y

proteger los componentes esenciales, los navegadores

de espacio de trabajo no muestran todas las carpetas.

Por ejemplo, en Windows, los navegadores de espacio

de trabajo no muestran las carpetas WU Temp o de

información de volumen; y en Mac, no muestran la

carpeta de sistema. Por ello, estas carpetas no se

indexan, buscan, ordenan ni utilizan en tareas del

espacio de trabajo. No almacenes archivos de sesión

ni de contenidos audiovisuales de Pro Tools en ninguna

de las carpetas mencionadas.

Estos son los elementos principales de un navegador

de espacio de trabajo.

Barra de herramientas Muestra el menú del nave-

gador, el icono de búsqueda, las vistas predeterminadas

(numeradas de la 1 a la 5), las herramientas de

navegación y las de previsualizacion.

Lista de elementos

Muestra el contenido de una base

de datos de catálogos, volúmenes, carpetas o sesiones

en ﬁlas.

Herramientas de navegación básicas del espacio de trabajo, paneles y columnas

Barra de

herramientas

Lista de

elementos

Panel de ubicaciones

Panel Navegador

Encabezados de

columnas

Columnas

Vistas predeterminadas

Menú del navegador

Controles de

previsualización

Mostrar/Ocultar

División del panel

Barra de título

Botón de “carpeta superior”

Herramientas de búsqueda

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 269

Columnas

Cada columna identiﬁca el tipo de meta-

datos que se muestra en la lista de elementos (por

ejemplo, nombre y formato de archivo) de volúmenes,

carpetas y elementos de dicha lista. Se puede cambiar

el tamaño de las columnas arrastrando el borde de la

columna. También se pueden reorganizar arrastrando

los encabezados de columna.

Cada ﬁla de datos del navegador de espacio de trabajo

representa un elemento (por ejemplo, un archivo o una

carpeta). Los datos correspondientes a cada elemento

se muestran en columnas.

Panel de ubicaciones

Se usa para navegar los volú-

menes (local y unidades de red) en tu sistema, la sesión

abierta actualmente, catálogos de contenidos indexados

y la carpeta de usuario del sistema.

Panel del navegador

Muestra el contenido de los

artículos seleccionados en el panel de ubicaciones

o resultados de la búsqueda.

Abrir navegadores de espacio de

trabajo

Hay varias maneras para abrir, cerrar y navegar con

uno o más navegadores de espacio de trabajo.

Para abrir un navegador de espacio de trabajo si no

hay ninguno abierto, efectúa uno de estos

procedimientos:

 Elige Window › Workspace.

 Pulsa Opción (Mac) o Alt+; (Windows) para abrir

y cerrar un solo navegador de espacio de trabajo.

Si están abiertos varios navegadores de espacio de

trabajo, estas comandos de teclado van trayendo

los distintos navegadores de espacio de trabajo

al primer plano.

Para abrir un nuevo navegador de espacio de trabajo

centrado en volúmenes:

 Pulsa Opción+I (Mac) o Alt+I (Windows).

Para abrir un nuevo navegador de espacio de trabajo

centrado en el proyecto:

 Pulsa Opción+O (Mac) o Alt+O (Windows).

Para abrir un nuevo navegador de espacio de trabajo

de un volumen, carpeta o catálogo seleccionado,

efectúa uno de estos procedimientos:

 Mientras pulsas la tecla comando (Mac) o control

(Windows) haz doble clic en un volumen, catálogo

o carpeta en el navegador de espacio de trabajo

abierto.

 Pulsa Opción+ﬂecha abajo (Mac) o Alt+ﬂecha

abajo (Windows) para abrir el volumen, carpeta

o catálogo actualmente seleccionado en un nuevo

navegador de espacio de trabajo.

Presentación del contenido de un

volumen, una carpeta o un

catálogo

Para expandir o contraer la carpeta que esté selec-

cionada, realiza uno de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en el icono de expandir/colapsar junto al

volumen, carpeta, sesión o catálogo en el panel

de navegador o el panel de ubicaciones.

 Selecciona un volumen, una carpeta o un catálogo.

A continuación, haz clic en la tecla ﬂecha Derecha

para expandir o en la tecla ﬂecha Izquierda para

contraer.

Para subir un nivel en un navegador de espacio de

trabajo:

 Haz clic en la ﬂecha de volver atrás en la barra

de herramientas.

Estos comandos de teclado también cierran el

navegador de espacio de trabajo si la selección

en el Panel de ubicaciones está en la carpeta raíz

del volumen. Si hay otro elemento seleccionado

en el panel de ubicaciones, estos comandos de

teclado abrirán un nuevo navegador centrado

en ese elemento.

Para subir un nivel en el navegador, pulsa la

tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows)

y la tecla ﬂecha Arriba.

Guía de referencia de Pro Tools270

Pasar los navegadores de espacio

de trabajo al primer plano o al

segundo plano

Para poner todos los navegadores de espacio de

trabajo abiertos en primer plano:

 Elige Window › Browsers › Bring to Front.

Para enviar todos los navegadores de espacio de

trabajo al segundo plano:

 Elige Window › Browsers › Send to Back.

Todos los navegadores abiertos pasan al segundo

plano, lo que desplaza el resto de las ventanas al

primer plano. No obstante, todos los navegadores de

espacio de trabajo permanecen abiertos y accesibles.

Para llevar un navegador de espacio de trabajo

abierto al primer plano:

 Elige Window › Browsers y selecciona un nave-

gador abierto en el submenú.

Para alternar al navegador de espacio de trabajo

siguiente o anterior:



Pulsa las teclas Control+ﬂecha Derecha o Izquierda

(Windows) o la teclas Comando+ﬂecha Derecha o

Izquierda (Mac).

Cerrar los navegadores de espacio

de trabajo

Para cerrar todos los navegadores de espacio de

trabajo:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el cuadro de cierre de cualquier navegador de

espacio de trabajo.

Permisos de volumen

El espacio de trabajo incluye una columna de permisos

(Perm.) del volumen. Esta columna muestra y te

permite indicar si un volumen tiene permisos de grabar,

reproducir o transferir archivos de contenidos audio-

visuales.

R (grabación y reproducción).

Puedes reproducir

archivos de audio y vídeo que ya se encuentren en

el volumen, y grabar archivos nuevos.

P (solo reproducción).

Puedes reproducir archivos de

audio y vídeo que ya se encuentren en el volumen,

pero no puedes grabar nuevos archivos en él.

T (transferencia).

Solo puede utilizarse para

almacenar,

transferir y escuchar archivos, no para

grabar o reproducir.

Para cambiar un designador de volumen:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 En el panel de ubicaciones, selecciona Volumes.

3 En el panel del navegador, haz clic y selecciona

los permisos adecuados de cualquier volumen.

Cómo montar y desmontar

volúmenes

Usa el Finder (Mac) o el Explorador de Windows

para montar y desmontar volúmenes mientras se está

ejecutando Pro Tools.

Para mostrar todos los navegadores en primer

plano, pulsa las teclas Opción+J (Mac) o Alt+J

(Windows).

Para enviar todos los navegadores a segundo

plano, pulsa las teclas Opción+Mayús+J (Mac)

o Alt+Mayús+J (Windows).

Como la ventana Task es una utilidad y no un

navegador, permanecerá abierta.

Si dispones de un sistema Pro Tools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al mismo

tiempo, puede ser conveniente designar el disco

duro como unidad de solo reproducción o solo

transferencia para asegurar el mejor rendi-

miento posible.

Designación de un volumen en el espacio de trabajo

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 271

Trabajar con elementos en

los navegadores de espacio

de trabajo

Abrir sesiones

Para abrir una sesión de Pro Tools de las enumeradas

en un navegador:

 Sin una sesión de Pro Tools actualmente abierta,

haz doble clic en un archivo de sesión de Pro Tools

en el panel de navegación de cualquier navegador

de espacio de trabajo.

Apertura de secuencias AAF y

OMF

Se pueden abrir secuencias AAF y OMF en los

navegadores de espacio de trabajo.

Las secuencias OMF y AAF también se pueden

arrastrar a la sesión activa desde los navegadores.

Para abrir una secuencia AAF u OMF en un navegador

de espacio de trabajo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Si no hay ninguna sesión de Pro Tools abierta, hacer

doble clic en la secuencia AAF u OMF en el panel

de navegación de cualquier navegador de espacio

de trabajo.

• Arrastra la secuencia AAF u OMF del panel de

navegación a la línea de tiempo en una sesión

abierta.

2 Conﬁgura el cuadro de diálogo Import Session

Data.

3 Haz clic en Aceptar.

Crear y abrir carpetas de

navegador de espacio de trabajo

Los navegadores permiten crear y manipular carpetas

(subdirectorios del sistema de archivos). Todas las

carpetas tienen iconos para expandir o contraer que

permiten mostrar su contenido. Arrastrar elementos

al icono de una carpeta equivale a arrastrarlos a un

navegador abierto.

Para crear una carpeta nueva en un volumen o

catálogo:

1 Selecciona el volumen, carpeta o catálogo en que

deseas crear una carpeta nueva.

2 Elige la opción New Folder en el menú del

navegador.

Asigna un nombre a la carpeta y haz clic en

Aceptar

4 En el caso de volúmenes y carpetas, la carpeta sea

crea en disco. En los navegadores de catálogos,

las carpetas se crean solo en los catálogos. La lista

de elementos se va actualizando a medida que

se añaden elementos.

Para abrir una carpeta en el navegador de espacio

de trabajo actual:

 Haz doble clic en la carpeta o haz clic en el icono

para expandir o contraer del elemento.

Para abrir una carpeta en su propio nuevo navegador

de espacio de trabajo:



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz doble clic en la carpeta. La ventana anterior

(superior) del navegador de espacio de trabajo

permanece abierta.

Si quieres abrir una carpeta en el navegador

actual, con dicho navegador en primer plano y la

carpeta seleccionada, pulsa las teclas Comando+

ﬂecha Abajo (Mac) o Control+ﬂecha Abajo

(Windows).

Con un navegador en el primer plano y la carpeta

seleccionada, pulsa Command+Option+Down

ﬂecha (Mac) o Control+Alt+Down ﬂecha

(Windows) para abrir una carpeta en su propio

navegador nuevo.

Guía de referencia de Pro Tools272

Desplazamiento y cambio de

posición de las selecciones

Para desplazar el panel activo hacia arriba o hacia

abajo:

 Pulsa las teclas Re Pág y Av Pág.

Para desplazarse al principio o al ﬁnal del panel activo:

 Pulsa Inicio (para ir al principio) o Fin (para ir al

ﬁnal).

Para mover el orden de los elementos hacia arriba

o hacia abajo en el navegador activo:

1 Selecciona los elementos que vas a mover en el

navegador y asegúrate de que la ventana esté en

primer plano.

2 Pulsa la tecla de ﬂecha arriba o de ﬂecha abajo.

Introducción de texto en

navegadores de espacio de trabajo

Muchos de los campos de texto pueden editarse para

sustituir o actualizar datos del elemento.

Para introducir un cambio en un campo de texto,

salir y volver al estado de visualización anterior:

 Pulsa Intro.

Para volver al texto anterior y cancelar el cambio:

 Pulsa Esc.

Indexar bases de datos de

espacio de trabajo

Se denomina indexación al proceso de leer archivos

de contenidos, extraer solo los metadatos de cada

archivo y, a continuación, almacenar esos datos en

una base de datos vinculada para que puedan mostrarse

en las columnas del navegador. Una vez que se ha

completado la indexación de un volumen o una carpeta,

pueden hacerse búsquedas muy rápidas porque los

metadatos se han ordenado previamente.

Si no se ha indexado una carpeta o un volumen, se

indexará de forma automática la primera vez que se

abre en un navegador de espacio de trabajo. El proceso

de indexación puede ser muy largo en los volúmenes

o las carpetas con muchos archivos de contenidos

audiovisuales. Por eso quizá convenga indexar de

forma manual determinados archivos o volúmenes

antes de comenzar un proyecto para agilizar el ﬂujo

de trabajo.

Indización al navegar

La primera vez que se abre el navegador para un

volumen o carpeta que no se ha indexado antes,

Pro Tools empieza a rellenar la base de datos auto-

máticamente de ese nivel del volumen. Los archivos

y las carpetas aparecerán en la lista de elementos del

navegador, junto con los metadatos en las columnas

correspondientes a cada elemento. La indexación

continúa hasta que se cierra el navegador o se complete

la indexación de la carpeta.

La próxima vez que abras ese navegador, los

metadatos de los elementos indexados aparecerán

inmediatamente. Si se ha cerrado el navegador o la

carpeta antes de que concluyera la indexación, o si el

contenido de la carpeta ha cambiado desde la última

vez que se consultó, Pro Tools actualizará auto-

máticamente la base de datos la próxima vez que se

abra. De este modo, la base de datos siempre está

actualizada con el contenido de la carpeta que consulta.

(Consulta Task Manager para ver la actividad actual).

La indexación al navegar permite ahorrar tiempo

porque la base de datos solo se completa con los

elementos que se encuentran en el nivel en el que

está navegando. Por ejemplo, si estás navegando

por el nivel raíz del volumen, solo se indizarán las

carpetas y los archivos de ese nivel. Si abres una

carpeta, Pro Tools indexará solo los elementos de

esa carpeta. En consecuencia, una base de datos solo

se indiza con las partes del volumen por las que se

ha navegado. Ahora bien, las búsquedas resultan más

rápidas y completas si un volumen ya se ha indexado

del todo.

Para más información sobre la edición de columnas,

onsulta “Datos de columnas” en la página 277.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 273

Indexación manual

La indexación manual introduce los datos que faltan

y actualiza los que se han modiﬁcado en las carpetas

seleccionadas y en todas sus subcarpetas.

Para actualizar el índice con el contenido de una

carpeta y todas las subcarpetas:

1 Selecciona el elemento en una lista de artículos

del navegador de espacio de trabajo.

2 Elige la opción Update Database for Selected

en el menú del navegador.

Para actualizar el índice con el contenido total de

un volumen:

1 Selecciona el volumen que vas a actualizar en el

navegador de espacio de trabajo.

2 Elige la opción Update Database for Selected

en el menú del navegador.

Presentación de la última fecha de indexación

La columna Last Indexed muestra la fecha de actua-

lización del índice correspondiente a una carpeta y

sus subcarpetas. Ten en cuenta que es posible que

alguna de las subcarpetas se haya actualizado antes.

Actualización automática de las acciones de

Pro Tools

Siempre que Pro Tools agrega, elimina o modiﬁca

un archivo de un volumen o de una sesión, la base

de datos se actualiza inmediatamente para reﬂejar

el cambio.

Menú del navegador de

espacio de trabajo

Todos los navegadores constan de un menú en la

esquina superior derecha de la barra de herramientas.

Los menús del navegador de espacio de trabajo

ofrecen comandos especíﬁcos al tipo de elementos

seleccionados en el panel de ubicaciones o el panel

de navegador, como se indica a continuación.

Puedes también hacer clic derecho en los elementos

del panel de ubicaciones y el panel de navegador

para acceder a los comandos correspondientes.

New Folder

Crea una carpeta nueva en la carpeta o

volumen seleccionado, o dentro del catálogo selec-

cionado. En el caso de volúmenes y carpetas, se crea

una carpeta nueva en el disco. Para más información,

consulta “Crear y abrir carpetas de navegador de

espacio de trabajo” en la página 271.

Create Catalog from Selection

Crea un catálogo

totalmente indexado de todos los elementos selec-

cionados en el panel de ubicaciones o en el panel

de navegador.

Calculate Waveform

Calcula la visualización de

formas de onda de los archivos de audio seleccionados,

o de todos los archivos de audio dentro de los

volúmenes, carpetas o catálogos seleccionados.

Pro Tools no identiﬁca los cambios realizados

mediante el Explorador de Windows o el Finder

de Macintosh, la copia y el traslado de archivos,

por ejemplo; de modo que éstos solo se indexarán

i se navega por la carpeta correspondiente o

si se efectúa una indexación manual.

Icono de menú del navegador de espacio de trabajo

Para más información, consulta “Formas de

onda” en la página 286.

Guía de referencia de Pro Tools274

Update Index for Selected Items

Actualiza el índice

de los volúmenes o carpetas actualmente seleccio-

nados.

Delete Index for Selected Items

Elimina el índice

de archivos de los elementos en el volumen o carpeta

de la base de datos seleccionado.

Delete Index for All Ofﬂine Volumes

Elimina de la

base de datos el índice de todos los volúmenes fuera

de línea.

Calculate Elastic Analysis

Calcula datos de análisis

de Elastic Audio para todos los archivos de audio

seleccionados. Los archivos analizados se indican

mediante un reloj azul para los archivos basados en

muestras y con un metrónomo verde para los archivos

basados en tics. Los archivos analizados en los que

se haya eliminado algún tempo también se actualizan

como basados en tics, su duración se muestra en Bars|

Beats y, en la columna Tempo, aparece el tempo

original. Puedes observar el avance del análisis de

Elastic Audio en la ventana Task.

Clear Elastic Analysis

Borra los datos de análisis de

Elastic Audio para todos los archivos de audio selec-

cionados. Los archivos de los que se hayan borrado

los datos de análisis de Elastic Audio recuperan la

base de tiempo basada en muestras, su duración se

indica en minutos y segundos, y no se muestra ningún

tempo.

Load Guitar Rig Settings (solo en Eleven Rack)

Carga las conﬁguraciones de Guitar Rig de los archivos

de audio seleccionados que las lleven incrustradas,

provenientes de un equipo Eleven Rack.

Select Ofﬂine Files

Selecciona todos los archivos

que se encuentran ofﬂine.

Select Online Files

Selecciona todos los archivos

que se encuentran online.

Select Transfer Files

Selecciona todos los archivos

deﬁnidos como archivos de transferencia (archivos

que se encuentran en medios que no permiten su

reproducción).

Invert Selection

Invierte la selección actual.

Reveal in Finder/Explorer

Abre la ventana principal

correspondiente en el Finder (Macintosh) o el

Explorador (Windows) con el archivo seleccionado.

Open in New Workspace

Abre el elemento seleccio-

nado en un nuevo navegador. El elemento seleccionado

aparece resaltado en el nuevo navegador.

Relink Ofﬂine

Abre la ventana Relink para los

elementos seleccionados en la sesión actual.

Relink Selected Items

Abre la ventana Relink, con

todos los archivos

seleccionados

del navegador activo

deﬁnidos como archivos para vincular. Este comando

está disponible en los catálogos y sesiones solamente.

Copy and Relink

Copia los elementos seleccionados

en el navegador de sesión en la ubicación elegida y,

a continuación, revincula la sesión a esas copias en

lugar de a los originales. Utiliza esta opción para pasar

rápidamente archivos de un volumen de transferencia

a un volumen de reproducción y grabación. Este

comando también está disponible en los catálogos

para poder copiar elementos y establecer un vínculo

entre el catálogo y las copias.

Duplicate Selected Items

Crea un duplicado de los

elementos seleccionados en la misma ubicación.

Rename Selected Item

Pone nuevo nombre al

elemento seleccionado.

Lock Selected Items

Bloquea todos los elementos

seleccionados. Los archivos que ya estén bloqueados

permanecerán bloqueados. Al bloquear una carpeta,

se bloquean todos los archivos y subcarpetas que

contiene.

Unlock Selected Items

Desbloquea todos los

elementos seleccionados.

Para más información, consulta “Archivos de

Elastic Audio en el espacio de trabajo” en la

página 287.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 275

Move To Trash/Move To Recycle Bin

Mueve cual-

quier

artículo seleccionado en el panel de navegador

al Trash (Mac) o a la papelera de reciclaje (Windows).

Los elementos permanecen allí hasta que vacías la

papelera o la papelera de reciclaje con el comando

correspondiente de tu sistema operativo. Este comando

solo está disponible para elementos de sesión o

catálogo.

Auto-Preview

Activa o desactiva la previsualización

automática de los archivos. Si esta opción está acti-

vada, al seleccionar un archivo en el navegador,

se inicia la previsualización. El botón de preescucha

se actualiza para indicar que el modo

Auto-Preview

está activado.

Loop Preview

Realiza previsualizaciones del archivo

seleccionado reproduciéndolo en bucle. Si hay más

de un archivo seleccionado, solo se previsualizará

el primer archivo seleccionado. Cuando el modo

Loop Preview está activado, el botón de preescucha

se actualiza para mostrar un icono del modo de previ-

sualización en bucle.

Spacebar Toggles File Preview

Activa o desactiva

la barra espaciadora para iniciar o detener la previ-

sualización. Si esta opción está activada, utiliza el

botón de preescucha para iniciar y detener la previ-

sualización. En este modo, la barra espaciadora inicia

y detiene la reproducción de la sesión. De este modo,

puedes reproducir la sesión y, con la opción

Audio

Files Conform to Session Tempo

activada, realizar

una preescucha del archivo de audio seleccionado

ajustado al tiempo de la sesión.

Audio Files Conform to Session Tempo

Ajusta todos

los archivos de audio basados en tics con análisis de

Elastic Audio, así como los archivos REX y ACID

al tempo de la sesión. Esta opción permite reproducir

la sesión y previsualizar al mismo tiempo los archivos

seleccionados ajustados al tiempo de la sesión. Esta

opción solo está disponible si hay una sesión abierta.

Para más información, consulta “Ajuste de la

previsualización al tempo de la sesión” en la

página 292.

Si la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

está activada, Pro Tools analiza los archivos que no

se hayan analizado todavía durante la previsualización

o importación. Se pueden escuchar previamente los

archivos de audio que se hayan analizado como

basados en tics en el tempo de la sesión y, a conti-

nuación, ajustar al tempo de la sesión durante la

importación.

Si la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

está desactivada, todos los archivos de audio basados

en tics con análisis de Elastic Audio y archivos REX

o ACID se previsualizan e importan en su tempo

original.

Show Ofﬂine Volumes

Selecciona (o deselecciona)

el comando

Show Ofﬂine Volumes para mostrar

(u ocultar) todos los volúmenes ofﬂine indexados

de la base de datos en el panel de ubicaciones.

Comandos adicionalesde espacio

de trabajo en catálogos

Los catálogos cuentan con los comandos adicionales

siguientes, que permiten gestionar los comentarios

de los elementos seleccionados.

Copy Database Comments to Clip Names

Copia

los comentarios de la base de datos de un elemento

en el nombre de clip.

Copy File Comments to Clip Names (solo en Mac)

Copia los comentarios del archivo de un elemento

en el nombre de clip de este.

Si hay un navegador en la parte frontal, pulsa

Control+P (Windows) o Comando+P (Mac)

para iniciar y detener la previsualización. La

tecla Esc también detiene la previsualización.

Para más información, consulta “Campos de

comentarios” en la página 279.

Guía de referencia de Pro Tools276

Paneles del navegador de

espacio de trabajo y

visualización

Los navegadores muestran una lista de elementos con

varias columnas (que incluyen el nombre del archivo,

el tamaño, la fecha de creación y la frecuencia de

muestreo).

Mostrar (u ocultar) el panel de

ubicaciones

Se puede ocultar el panel de ubicaciones.

Para mostrar u ocultar el panel de ubicaciones:

 Haz clic en el icono para mostrar u ocultar que

aparece en la esquina inferior derecha del panel

izquierdo.

Mover columnas

Para mover una columna:

 Arrastra la columna a una ubicación nueva en el

espacio de trabajo.

Cambiar el tamaño de las

columnas

Para cambiar el tamaño de una columna:

 Arrastra el límite de la columna derecha a un

nuevo ancho.

Cómo mostrar y ocultar

columnas

Puedes mostrar u ocultar columnas de manera indi-

vidual en los navegadores espacio de trabajo para

que se ajusten a tu ﬂujo de trabajo. La visualización

de columnas predeterminada incluye los elementos

que se utilizan en la mayoría de sesiones.

Para mostrar u ocultar alguna de las columnas:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en una etiqueta de columna;

o haz clic con el botón derecho en ella para selec-

cionar o anular la selección del nombre de columna

en el menú desplegable.

Para mostrar u ocultar todas las columnas:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en un encabezado de columna;

o haz clic con el botón derecho en él y, en el menú

desplegable, elige

ALL o NONE. (Si eliges NONE,

solo permanecerá la columna Name).

Para mostrar el conjunto de columnas predetermi-

nado:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en un encabezado de columna;

o haz clic con el botón derecho en él y, en el menú

desplegable, elige

DEFAULT.

Vistas predeterminadas

Pro Tools permite guardar hasta cinco vistas predeter-

minadas del navegador de espacio de trabajo y de la

ventana Relink. Para utilizar las vistas previamente

guardadas, haz clic en uno de los botones de las vistas

predeterminadas.

Icono de mostrar/ocultar del panel de ubicaciones

Cómo mostrar y ocultar columnas

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 277

Para guardar una vista predeterminada:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo o la

ventana Relink.

2 Organiza las columnas y las vistas.

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en uno de los botones de 1 a 5.

Para utilizar una vista predeterminada guardada:

 Haz clic en el botón de vista predeterminada

correspondiente.

Ordenar columnas

Las columnas se pueden clasiﬁcar en orden ascendente

o descendente, y se pueden aplicar clasiﬁcaciones

múltiples (hasta cuatro niveles).

Para clasiﬁcar por columnas:

 Haz clic en el encabezado de la columna.

Para alternar el orden actual de ascendente a

descendente y viceversa:



Haz clic en el título de la columna por segunda vez.

Para ordenar por varias columnas:

 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en encabezados de columna sucesivos.

Datos de columnas

En los navegadores, cada ﬁla de datos representa un

elemento en la base de datos (por ejemplo, un archivo,

una sesión o un volumen). Cada columna muestra

información especíﬁca del elemento.

Name.

Muestra el nombre del archivo, la carpeta,

el volumen, el catálogo o la sesión. En el caso de

elementos ofﬂine, el nombre va en cursivas.

Perm.

Muestra los permisos de volúmenes para

grabación, reproducción o transferencia de contenidos

audiovisuales solamente.

Kind

Muestra si es volumen, carpeta, catálogo o

archivo. Por lo que respecta a los archivos, esta

columna indicará el tipo de archivo de que se trata:

de sesión, audio, vídeo u otro. Este campo no se puede

editar. Por lo que respecta a los archivos de audio,

también indica si el archivo está basado en muestras o

en tics.

Size.

Muestra el tamaño del archivo. Este campo

no se puede editar.

Waveform.

Muestra una representación gráﬁca

del

archivo de sonido. Para más información, consulta

“Formas de onda” en la página 286.

Duration.

Muestra la duración, en tiempo absoluto,

del archivo (minutos y segundos), al margen del

formato del código de tiempo. Por lo que respecta a

los grupos de clips, archivos MIDI, archivos de Elastic

Audio basados en tics, archivos REX y ACID, Duration

muestra los compases y tiempos. Este campo no se

puede editar.

Date Indexed.

Muestra la última fecha en que se indizó

el elemento. Este campo no se puede editar.

Capacity

Muestra la capacidad total de un volumen.

Este campo no se puede editar.

Free

Muestra el espacio disponible en el volumen.

Este campo no se puede editar.

Botones de vista predeterminada del navegador

Para más información, consulta “Permisos de

volumen” en la página 270.

Guía de referencia de Pro Tools278

File Comment

Muestra los comentarios incrustados

asociados al archivo. Los comentarios de archivos

son compatibles en archivos BWF y SD II, pero no en

archivos AIFF. Los comentarios de archivos siempre

permanecen asociados al archivo cuando este se copia,

convierte o transﬁere. Para más información, consulta

“Campos de comentarios” en la página 279.

Database Comment

Muestra los comentarios del

usuario almacenados en la base de datos, que admiten

comentarios del Finder. Para más información, consulta

“Campos de comentarios” en la página 279.

Date Modiﬁed

Muestra la última fecha de modiﬁca-

ción del elemento. Este campo no se puede editar.

Date Created

Muestra la ﬂecha de creación del

elemento. Este campo no se puede editar.

Number of Channels

Muestra el número de

canales de un archivo de audio: mono, stereo o 3-8,

según el tipo de archivo multicanal admitido. Este

campo no se puede editar.

Format

Muestra el formato del archivo de audio:

WAV, WAV (ACID) for ACID ﬁles, WAV (BWF),

AIFF, MP3, o ReCycle para archivos REX. Este

campo no se puede editar.

Sample Rate

Muestra la frecuencia de muestreo de

un archivo de audio. Este campo se puede modiﬁcar

en navegadores de espacio de trabajo en el caso de

archivos WAV y SD II solamente. Esta información

es útil cuando se trabaja con audio al que se ha aplicado

Pull Up o Pull Down o para forzar la conversión

(en caso necesario) antes de importar un archivo que

de otro modo no sería necesaria.

Bit Depth

Muestra la profundidad de bits de un archivo

de audio. Este campo no se puede editar.

Tempo

Muestra el tempo asociado con el grupo de

clips, con los archivos MIDI, REX y ACID, así como

con archivos de sesión y archivos de Elastic Audio

basados en tics. Este campo no se puede editar.

Video Compression

Si procede, muestra el factor

de compresión de los archivos de vídeo.

Frame Rate

Si procede, muestra la velocidad de

frames de los archivos de vídeo.

Original Time Stamp

Muestra el registro de

tiempo original (ubicación de código de tiempo)

de archivos de audio o vídeo.

User Time Stamp

Muestra el registro de tiempo del

usuario, si lo hubiera, únicamente para los archivos

de audio.

Path

Muestra la ruta de directorio hacia el elemento.

Unique ID

Muestra el ID exclusivo de un archivo

de Pro Tools.

Clip Name

Muestra el nombre del archivo, o el nombre

del clip de Avid cuando el elemento seleccionado es

un archivo OMF o AAF. El nombre de clip es el que

aparece en la línea de tiempo y en la lista de clips cuando

se importa un archivo a la sesión. Este campo

puede

editarse solo en los catálogos, y puede generarse utiliza-

ndo los comandos Copy Comments to Clip Name del

menú del navegador (consulta

“Comandos adicionalesde

espacio de trabajo en catálogos” en la página 275

Tape

Esta columna muestra el nombre original de la

cinta Avid si el elemento se encuentra en un archivo

OMF (de audio o vídeo). Si un archivo se grabó

originalmente en una sesión de Pro Tools, este campo

muestra el nombre de la sesión original.

TC Rate

Esta columna muestra la tasa de frames del

elemento seleccionado si es una secuencia AAF u

OMF, o un archivo: 24, 25, 29.97, 30, drop o non-drop.

24, 25, 29,97, 30, drop o non-drop. En lo concer-

niente a las secuencias, se mostrará la velocidad de

frames al comienzo de la secuencia.

Channel Names

Muestra el nombre de canal y los

datos numéricos incrustados en archivos de audio

multicanal. El nombre de canal solo se puede editar

en los archivos BWF mono. Cuando se edita el nombre

de canal, se descartan los caracteres entre paréntesis.

Sin embargo, el número de canal siempre se mantiene.

Scene

Muestra los datos de número de escena

incrustados en los archivos de audio.

Al importar archivos SD II en sesiones de Pro Tools,

los archivos se deben convertir a un formato de

audio a

dmitido en la sesión (.WAV o .AIF).

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 279

Take

Muestra los datos de número de toma incrustados

en los archivos de audio.

Shoot Date

Muestra información sobre la fecha y

hora de creación incrustada en los archivos de audio.

Sin embargo, muchas grabadoras de campo no

rellenan el campo Shoot Date, en este caso, se toma

la fecha de creación del archivo como fecha de

producción. Cuando Pro Tools importa un archivo de

grabadora de campo, comprueba si el campo Shoot

Date contiene información. Si no lo está, Pro Tools

copia la fecha de creación del archivo fuente original

en el campo Shoot Date de los archivos recién impor-

tados. Este campo no se puede editar.

Sound Roll

Muestra el número de los carretes de

sonido (en los archivos BWF, estos datos se suelen

denominar “Tape”, pero son distintos a los datos que

aparecen en la columna Tape del espacio de trabajo).

Este campo no se puede editar.

Sound Roll TC

Muestra el código de tiempo de inicio de

los archivos de audio. Este campo no se puede editar.

Sound Roll TC Rate

Muestra la información de tasa

de frames incrustada en los archivos de audio: 24,

25, 29,97, 30, drop o non-drop. Este campo no se

puede editar.

User Bits

Muestra información de texto incrustada

en los archivos de audio. Este campo se puede utilizar

para especiﬁcar comentarios de usuarios o información

generada automáticamente con determinadas graba-

doras de campo.

Tape ID

Muestra información del ID de cinta incrus-

tada en los archivos de audio. Este campo no se puede

editar.

Project

Muestra los datos del nombre del proyecto

incrustados en los archivos de audio.

Circled

Indica si el estado de una toma está deﬁnido

como “circled” (No o Yes) en archivos de audio.

Normalmente se utiliza para indicar qué toma se debe

usar.

Plug-In Name

Muestra el nombre del plug-in para

los archivos de conﬁguración de plug-ins (.txf).

Plug-In Manufacturer Name

Muestra el nombre del

fabricante del plug-in para los archivos de conﬁgu-

ración de plug-ins (.txf).

Link Path

Muestra el camino al archivo que se ha

utilizado para la vinculación. Esta opción solo está

disponible en la ventana Relink.

Campos de comentarios

Los comentarios sobre archivos individuales pueden

almacenarse en la base de datos e incluirse con el

conjunto de metadatos del archivo. Hay dos tipos

de campos de comentario: Comentarios de archivo

y comentarios de base de datos.

Comentarios de archivos

Se almacenan con los metadatos del propio archivo.

No todos los tipos de archivo admiten comentarios.

Durante la indexación se almacenan los comentarios

de archivos en la base de datos, lo que permite realizar

búsquedas en ellos y verlos aunque estén ofﬂine. Los

comentarios de archivos pueden editarse en los nave-

gadores de espacio de trabajo, siempre y cuando los

archivos o los contenidos originales no estén deﬁnidos

como de solo lectura.

También pueden añadirse y editarse comentarios de

archivos en archivos de sesión. Los comentarios de

archivos no pueden editarse en los catálogos.

Comentarios de bases de datos

(sesiones y catálogos solamente)

Los comentarios de bases de datos, que pueden tener

hasta 256 caracteres de longitud, permiten búsquedas,

admiten varias plataformas y son editables. Para más

información, consulta “Campos de comentarios” en la

página 279

Adición y edición de comentarios

Para añadir, ver o editar un comentario:

1 Haz clic en el campo Comments. El campo se

expande para mostrar el contenido completo

(en caso necesario).

2 Introduce una edición o un comentario.

3 Pulsa Intro o haz clic fuera del cuadro de texto

para cerrarlo.

Guía de referencia de Pro Tools280

Selección de elementos

Para seleccionar un solo artículo en el panel de

ubicaciones:

 Haz clic en el icono correspondiente al elemento.

Cuando está seleccionado, el elemento aparece

resaltado. El contenido del elemento seleccionado

(volumen, carpeta, sesión, o catálogo) aparece

en el panel de navegador.

Para seleccionar varios elementos en el panel de

navegación:

 Arrastra para seleccionar un grupo de elementos,

o pulsa Shift y haz clic en otros elementos. Para

seleccionar varios elementos que no sean conse-

cutivos, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en ellos.

Para seleccionar todos los elementos enumerados:

 Pulsa las teclas Comando+A (Mac) o Control+A

(Windows).

Para seleccionar todos los archivos de transferencia

de la ventana activa:

 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

Para seleccionar todos los archivos ofﬂine:

 En el menú del navegador, elige Select Ofﬂine

Files

Para seleccionar todos los archivos online:

 En el menú del navegador, elige Select Online

Files

Para invertir la selección:

 En el menú del navegador, elige Invert Selected.

Mover, copiar, duplicar y

eliminar elementos

El mover, copiar, duplicar y eliminar elementos de

navegadores de espacio de trabajo sigue las mismas

normas y métodos que en el sistema operativo. Por

ejemplo, al desplazar un archivo a otro volumen se

copia el archivo, y Pro Tools te avisará en caso de

que se vaya a sobrescribir o sustituir un elemento.

Al arrastrar un elemento de un catálogo a un navegador

de volúmenes se genera una copia del elemento.

Desplazamiento de elementos

Para desplazar elementos:

 Selecciona uno o más elementos y arrástralos a

otro lugar. Al desplazar un elemento a otro lugar

dentro del mismo volumen solo se cambia de lugar,

mientras que al desplazarlo a otro volumen se crea

una copia del elemento.

Copia de elementos

Para copiar y desplazar elementos:

 Selecciona uno o más elementos y mientras pulsas

la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) arrástralos

a una nueva ubicación.

Duplicación de elementos

Para duplicar uno o más elementos:

1 Selecciona uno o más elementos.

En el menú del navegador, elige

Duplicate Selected

Si ya hay una selección en el panel de navegación

o de ubicaciones, puedes también escribir las

primeras letras del elemento que desees selec-

cionar.

Puedes arrastrar elementos directamente a la

línea de tiempo o a la lista de clips de la sesión

activa. Consulta “Importar archivos mediante

arrastrar y soltar” en la página 310.

Para duplicar elementos seleccionados en el

navegador, pulsa las teclas Comando+D (Mac)

o Control+D (Windows).

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 281

Eliminar elementos de la sesión

Los navegadores de espacio de trabajo te permiten

quitar o borrar archivos de la sesión que tienes abierta.

Si un elemento seleccionado reside en un volumen

de solo lectura, se puede quitar de la sesión, pero

no se puede eliminar.

Para eliminar uno o más elementos de la sesión:

1 Selecciona la sesión actual en el panel de ubica-

ciones.

2 Selecciona uno o más elementos en el panel de

navegador.

Escoge

Move to Trash

(Mac) o

Move to Recycle Bin

(Windows) en el menú del navegador de espacio

de trabajo.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Remove para quitar el elemento de la

sesión.

• Haz clic en

Deletepara eliminar los elementos de

tu sistema.

• Haz clic en

Cancelar para dejar los elementos

seleccionados sin cambios.

Búsqueda de elementos

Pro Tools te permite buscar en todo tu sistema, o en

volúmenes, directorios o catálogos especíﬁcos con

facilidad. Los navegadores de espacio de trabajo

ofrecen un juego sencillo de herramientas de búsqueda

para que puedas buscar y encontrar archivos rápida-

mente (tanto online como ofﬂine) en tu sistema.

Efectuar una búsqueda ﬁltra los elementos listados

en el panel de navegador para mostrar solamente

los que coinciden con los criterios de búsqueda.

La ventana Relink proporciona funciones especiali-

zadas de búsqueda para buscar y vincular archivos

perdidos. Para más información, consulta “Vinculación

de archivos” en la página 293

Herramientas de búsqueda

La parte superior de cada navegador de espacio de

trabajo ofrece un juego de herramientas de búsqueda

para encontrar archivos en tu sistema rápida y fácil-

mente.

Campo de búsqueda del navegador

Escribe los nombres de archivos, fechas, duraciones,

etc. en el campo de búsqueda del navegador. En cuanto

mpiezas a escribir, Pro Tools inicia la búsqueda de

coincidencias. Los resultados aparecen en el panel

del navegador.

Botón de búsqueda simple

Haz clic en el botón de búsqueda para iniciar una

búsqueda simple antes de introducir texto en el campo

de búsqueda del navegador. El botón de búsqueda

simple cambia de un icono de lupa a una “X” e inicia

una búsqueda inmediatamente. Haz clic nuevamente

en el botón de búsqueda (o pulsa la tecla Esc) para

detener la búsqueda.

Botón de búsqueda avanzada

Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para abrir la

respectiva barra de herramientas. (Consulta “Búsqueda

avanzada” en la página 282

Nuevas herramientas de búsqueda

Botón de búsqueda avanzada

Botón de búsqueda simple

Campo de búsqueda del navegador

Guía de referencia de Pro Tools282

Búsqueda simple

Pro Tools ofrece una búsqueda de texto simple con

el campo Search del navegador que permite buscar

rápidamente en todos los volúmenes por nombre

de archivo y por cualquier otro campo de texto del

navegador de espacio de trabajo (como

File Comment

Database Comment

Scene

Take

Plug-In Name

, etc.).

Para iniciar una búsqueda simple:

1 En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,

catálogo, sesión o carpeta en el que deseas buscar.

Si no seleccionas nada, se busca en todo sistema

(incluidos los volúmenes ofﬂine mostrados).

Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).

3 Escribe en el campo de búsqueda del navegador.

4 Haz clic en el campo Buscar del navegador y

escribe los términos de búsqueda.

Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

del navegador.

Búsqueda avanzada

Pro Tools 11 brinda herramientas avanzadas para buscar archivos y volúmenes por categorías especíﬁcas.

Puedes reﬁnar tu búsqueda estableciendo restricciones en los parámetros de búsqueda. También puedes

pasar fácilmente de búsqueda avanzada a búsqueda simple.

Si se lanza una búsqueda sin indicar los criterios,

se mostrarán todos los elementos del sistema.

Resultados de la búsqueda avanzada en el volumen seleccionado

Volumen seleccionado para buscar

Conﬁguraciones de búsqueda avanzada

Búsqueda avanzada activada

Opción Search Checked

(desactivada)

Resultados de la búsqueda

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 283

Para iniciar una búsqueda avanzada en un elemento

seleccionado del panel de ubicaciones:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de búsqueda avanzada.

• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+

Mayús+F (Windows).

2 Si está activada, deshabilita la opción Search

Checked, a la izquierda del encabezamiento del

panel de ubicaciones, haciendo clic en ella.

3 En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,

catálogo, sesión o carpeta en el que deseas buscar.

4 Selecciona el tipo de columna.

5 Selecciona los criterios de búsqueda.

6 Haz clic en el campo Buscar del navegador y

escribe los términos de búsqueda.

7 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).

Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

del navegador.

Si deseas reﬁnar tu búsqueda, haz clic en el botón de

añadir ﬁla para agregar más restricciones a la búsqueda.

Repite los pasos 4-6 por cada ﬁla que añadas.

Para iniciar una búsqueda avanzada en elementos marcados del panel de ubicaciones:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de búsqueda avanzada.

• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+Mayús+F (Windows).

2 Si está desactivado, habilita la opción Search Checked, a la izquierda del encabezamiento del panel de

ubicaciones, haciendo clic en ella.

3 En el panel de ubicaciones, marca cada uno de los volúmenes, catálogos, sesiones o carpetas en que

deseas buscar.

Guía de referencia de Pro Tools284

4 Selecciona el tipo de columna.

5 Selecciona los criterios de búsqueda.

Haz clic en el campo Buscar del navegador y escribe

los términos de búsqueda.

7 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).

Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

de espacio de trabajo.

Si deseas reﬁnar tu búsqueda, haz clic en el botón de

añadir ﬁla para agregar más restricciones a la búsqueda.

Repite los pasos 4-6 por cada ﬁla que añadas.

Para pasar de una búsqueda avanzada a una

búsqueda simple, efectúa uno de estos procedi-

mientos:

 Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para

resaltarlo.

 Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+

Mayús+F (Windows).

Para pasar de una búsqueda simple a una búsqueda

avanzada, efectúa uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para

que no esté resaltado.



Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).

Para cancelar la búsqueda por completo:

 Haz clic en el botón de búsqueda simple (“X”).

Resultados de la búsqueda avanzada en el volumen marcado

Volúmenes marcados para búsqueda

Conﬁguraciones de búsqueda avanzada

Búsqueda avanzada activad

Opción Search Checked (activada)

Resultados de la búsqueda

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 285

Funciones avanzadas de

búsqueda

Una vez que has iniciado una búsqueda avanzada,

el navegador de espacio de trabajo muestra funciones

adicionales para la búsqueda.

Selector de columna de búsqueda

Puedes buscar texto en todas columnas o solamente

en columnas especíﬁcas en el navegador.

Selector de criterios de búsqueda

Puedes buscar elementos en la columna seleccionada

según los siguientes criterios de búsqueda:

Contiene

Selecciona esta opción para buscar elementos

que incluyan el texto que escribes en el campo de

texto de búsqueda.

No contiene

Selecciona esta opción para excluir

elementos de la búsqueda que contienen el texto

que escribes en el campo de texto de búsqueda.

Comienza por

Selecciona esta opción para

buscar elementos que empiezan con el texto que

escribes en el campo de texto de búsqueda.

Contiene exactamente

Selecciona esta opción para

buscar elementos que coincidan exactamente con

el texto que escribes en el campo de búsqueda.

Campo de texto de búsqueda

Usa el campo de texto de búsqueda para buscar el

tipo de columna seleccionado según lo seleccionado.

Botones de añadir/quitar ﬁla

Pro Tools permite reﬁnar tu búsqueda con hasta 8 ﬁlas

de criterios de búsqueda.

Botón de añadir ﬁla

Haz clic en el botón de añadir

(“+”) para agregar otra ﬁla para reﬁnar la búsqueda

avanzada.

Botón de quitar ﬁla

Haz clic en el botón de Quitar

(“–”) de una ﬁla para quitarla.

Cómo guardar los resultados de

una búsqueda como un catálogo

Para guardar los resultados de la búsqueda como

un catálogo:

1 Elige Edit › Select All, o pulsa las teclas

Comando+A (Mac) o Control+A (Windows) para

seleccionar todos los elementos de la lista de

elementos.

2 En el menú del navegador, elige Create Catalog.

Herramientas de búsqueda avanzada

Botón de añadir ﬁla

Campo de texto de búsqueda

Selector de columna de búsqueda

Selector de criterios de búsqueda

Botón de quitar ﬁla

Pulsa Mayúscula + “+” (más) para agregar

una ﬁla nueva.

Pulsa Mayúscula + “–” (menos) para quitar

la ﬁla inferior.

Para más información, consulta “Catálogos”

en la página 300.

Guía de referencia de Pro Tools286

Formas de onda

La columna Waveform muestra las formas de onda de

los archivos de audio. La visualización de las formas

de onda depende de lo siguiente:

• Las formas de onda se muestran una vez que se han

calculado y almacenado, ya sea junto con los meta-

datos del archivo o en la caché general de las formas

de onda.

• Cuando se importa un archivo a una sesión,

se calcula automáticamente una forma de onda del

archivo (en caso necesario).

La vista general de la forma de onda se almacena

en el archivo en la carpeta Pro Tools Databases, en la

unidad del sistema. Para más información, consulta

“WaveCache” en la página 286.

Formas de onda sumadas para archivos multicanal

Las formas de onda de archivos estéreo y multicanal

se suman.

Cálculo de formas de onda para

su visualización

Si un archivo de sonido no dispone de una forma

de onda, esta debe calcularse para que pueda verse

en el navegador.

Para calcular formas de onda en un navegador de

espacio de trabajo:

1 Selecciona archivos de audio online, o carpetas

que los contengan, en un navegador de espacio

de trabajo.

2 Elige la opción Calculate Waveform en el menú

del navegador.

WaveCache

En el archivo WaveCache se almacenan formas de onda

que no se han podido guardar en el archivo de sonido,

por ejemplo en archivos de solo lectura, archivos

en red u otro tipo de volúmenes de solo lectura, y en

archivos intercalados.

En el Mac, el archivo WaveCache se guarda en

/Users/Shared/Pro Tools.

En Windows, el archivo WaveCache se guarda en

<unidad de sistema>/Usuarios/Público/Pro Tools.

Forma de ondas mostradas en un navegador de espacio

de trabajo

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 287

Archivos de Elastic Audio en

el espacio de trabajo

Puedes calcular y borrar el análisis de Elastic Audio

de los archivos de audio seleccionados en los nave-

gadores de espacio de trabajo. Solo son compatibles

con el procesamiento y análisis de Elastic Audio los

archivos AIFF y WAV. El resto de formatos de archivo

(como MP3) deben convertirse a AIFF o WAV para

llevar a cabo el procesamiento y análisis de Elastic

Audio.

Para calcular el análisis de Elastic Audio:

1 En un navegador de espacio de trabajo, selecciona

los archivos que desees analizar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú del navegador, elige

Calculate Elastic

Analysis

• Haz clic con el botón derecho del ratón en uno

de los archivos seleccionados y elige

Calculate

Elastic Analysis

en el menú desplegable.

• Previsualiza el archivo con la opción

Audio Files

Conform to Session Tempo

activada.

Los archivos analizados en los que se haya detectado

algún tempo regular se actualizan como basados en

tics, su duración se muestra en Bars|Beats y, en la

columna Tempo, aparece el tempo original.

Los archivos analizados en los que no se haya detec-

tado ningún tempo continúan siendo basados en

muestras. Estos archivos suelen contener un único

transitorio (como una caja clara) o son archivos más

grandes sin un tempo regular que se pueda identiﬁcar

(como canciones completas).

Para borrar el análisis Elastic Audio:

1 En un navegador de espacio de trabajo, selecciona

los archivos con análisis de Elastic Audio que

desees borrar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú del navegador, elige

Clear Elastic

Analysis

• Haz clic con el botón derecho del ratón en uno de

los archivos seleccionados y elige

Clear Elastic

Analysis

en el menú desplegable.

Los archivos de los que se hayan borrado los datos de

análisis de Elastic Audio recuperan la base de tiempo

basada en muestras, su duración se indica en minutos

y segundos, y no se muestra ningún tempo.

Aunque los formatos de archivo MP3 no son

directamente compatibles con Elastic Audio,

puedes importarlos a una sesión basada en WAV

o AIFF y utilizar los archivos convertidos en

pistas habilitadas para Elastic Audio. Los formatos

de archivo que no coincidan con los formatos de

la sesión se convierten de manera automática

durante la importación.

Para más información, consulta el Capítulo 40,

“Elastic Audio”.

En sistemas Mac, si no ves el icono de análisis

de Elastic Audio o si la duración no pasa a ser

basada en tics durante el proceso de previsua-

lización, comprueba los permisos para la carpeta

en el Finder de Mac. Debes tener acceso de

lectura al directorio para que esta función se

ejecute correctamente.

Guía de referencia de Pro Tools288

Iconos de análisis de Elastic

Audio y de base de tiempo de

archivo

Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen dos

iconos de tiempo distintos para archivos basados en

tiempo o en tics. Para los archivos basados en tiempo,

el icono respectivo tiene un código de colores para

indicar si el archivo incluye el análisis de Elastic

Audio o no.

Icono de archivo basado en muestras

Indica que

el archivo está basado en muestras. El icono tiene un

código de colores para mostrar si el archivo incluye o

no datos de análisis de Elastic Audio. Los archivos

WAV y AIF basados en muestras sin datos de análisis

de Elastic Audio aparecen con un icono de reloj gris.

Si los archivos han sido analizados aparecen con un

icono similar, pero de color azul. La duración del

archivo se indica en minutos y segundos.

Icono de archivo basado en tics

Indica que el archivo

está basado en tics. La duración del archivo se indica

en Bars|Beats y el tempo original del archivo se muestra

en la columna de tempo. Los archivos MIDI, REX

y ACID están basados en tics y contienen sus propios

metadatos de compás y pulso. Los archivos WAV

y AIF basados en tics con análisis de Elastic Audio

también muestran un icono de metrónomo verde.

Preescuchar audio en

navegadores de espacio de

trabajo

Se pueden preescuchar los archivos de audio en

navegadores de espacio de trabajo. El proceso para

realizar preescuchas sigue el camino maestro de

audición que se haya seleccionado en la página Output

del cuadro de diálogo I/O Setup (consulta “Audition

Paths” en la página 70). El nivel base para realizar

audiciones previas viene determinado por el nivel de

master fader (o de entrada auxiliar) asignado al camino

de audición. También puedes ajustar el volumen de

la preescucha en el navegador.

Para una preescucha de un archivo de audio en un

navegador de espacio de trabajo:

1 Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador. Asegúrate de que el

navegador de espacio de trabajo sea la ventana

en primer plano (activa).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Waveform Preview (el icono

con forma de altavoz situado a la izquierda de la

forma de onda). Haz clic de nuevo para detener

la audición.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview está

seleccionada en el menú del navegador, pulsa la

barra espaciadora. Pulsa de nuevo la barra espacia-

dora

para detener la audición.

Iconos de Elastic Audio y base de tiempo en

navegadores de espacio de trabajo

Icono de archivo de

Elastic Audio basado

en muestras

Icono de

archivo basado

en tics

Icono de archivo

basado en muestras,

no de Elastic Audio

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 289

• Pulsa Comando+P (Mac) o Control+P (Windows)

para iniciar y detener la preescucha (escucha

previa).

• Pulsa la tecla Esc para detenerla.

Para escuchar el archivo desde un punto deter-

minado:



Haz clic sobre la forma de onda en el punto elegido.

Archivos intercalados

En los navegadores de espacio de trabajo, al realizar

una preescucha de archivos de audio intercalados con

más de dos canales, estos se suman y se reproducen

en mono.

Archivos multimono

Los archivos multimono deben escucharse de uno

en uno.

Audición previa conjunta de archivos estéreo

divididos

Al seleccionar uno de los archivos estéreo, por ejemplo

“Drums.L” o “Drums.R”, se realiza la audición previa

de ambos. Para realizar la audición únicamente del

canal seleccionado de un par de archivos estéreo

divididos, pulsa la tecla Mayús e inicia la audición

previa.

Controles e indicadores de

previsualización

Cada navegador de espacio de trabajo brinda los

siguientes controles de preescucha en la barra de

herramientas: Preescucha, volumen, medidores,

conformar archivos de audio al tempo de la sesión,

y plug-in Elastic Audio.

Botón de preescucha

El botón de preescucha inicia y detiene la preescucha

de los archivos de audio que estén seleccionados en

los navegadores. Si haces clic con el botón derecho

del ratón en el botón de preescucha, se cambia el modo

de previsualización y se puede deﬁnir si la barra

espaciadora activa o desactiva la previsualización

del archivo.

Si la opción Auto-Preview está activada, la prees

cucha se inicia en cuanto se selecciona un archivo

en el navegador de espacio de trabajo.

Audición de un archivo de audio

Algunas operaciones de Pro Tools pueden

provocar interrupciones temporales durante

la audición de archivos de el espacio de trabajo.

Los archivos MIDI pueden preescucharse desde

la lista de clips de la sesión, pero no desde

navegadores de espacio de trabajo. Consulta

“Preescucha de clips en la lista de clips” en la

página 259.

Controles de preescucha en los navegadores de espacio

de trabajo

Navegador de espacio de trabajo, menú contextual

del botón de preescucha

Audio Files Conform to

Session Tempo (botón)

Botón

Preescucha

Volume

Medidores

Guía de referencia de Pro Tools290

Volume

El control de volumen de los navegadores DigiBase

permite aumentar o atenuar la ganancia para realizar

la preescucha de los archivos seleccionados.

Para cambiar el volumen de preescucha en los

navegadores de espacio de trabajo:

Haz clic en el campo de volumen para que aparezca

el fader de volumen.

2 Ajusta el fader de volumen (de –INF a +12 dB).

Medidores

Los medidores muestran el nivel del audio, además

de proporcionar indicadores de recorte. Por lo que

a los archivos mono respecta, la señal mono aparece

en ambos medidores. En el caso de archivos estéreo,

los medidores derecho e izquierdo muestran los

respectivos canales. Los archivos multicanal con más

canales que estéreo se indican en ambos medidores

como mono sumado.

Botón Audio Files Conform to Session Tempo

El botón Audio Files Conform to Session Tempo

reﬂeja el comando de menú del navegador corres-

pondiente. Si está activado, ajusta todos los archivos

de audio basados en tics con análisis de Elastic Audio,

así como los archivos REX y ACID al tempo de la

sesión. Esto permite reproducir la sesión y previ-

sualizar al mismo tiempo los archivos seleccionados

ajustados al tiempo de la sesión. Este botón solo está

disponible cuando hay una sesión abierta; de lo

contrario, está desactivado y aparece atenuado.

Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo

está activado, Pro Tools analiza los archivos que no

se hayan analizado todavía durante la previsualización

o importación. Los archivos de audio basados en tics

se ajustan al tempo de la sesión durante la previsua-

lización e importación. Los archivos basados en

muestras en los que no se haya detectado ningún

tempo siempre se previsualizan e importan a su

velocidad y de acuerdo con su duración originales.

Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo

está desactivado, todos los archivos de audio basados

en tics con análisis de Elastic Audio y archivos REX

o ACID se previsualizan en su tempo original.

Selector de plug-ins de Elastic Audio

El selector de plug-ins de Elastic Audio permite

seleccionar cualquier plug-in de Elastic Audio en

tiempo real como el predeterminado para realizar

preescuchas e importaciones de archivos de Elastic

Audio. El cambio del plug-in en alguno de los nave-

gadores también afecta a la opción

Elastic Audio Default

Plug-in

de la pestaña Processing de Preferences.

Al plug-in de Elastic Audio para preescucha en

contexto:

1 Haz clic en el botón Audio Files Conform to

Session Tempo.

2 Selecciona el plug-in de Elastic Audio que desees.

Navegador de espacio de trabajo, fader de volumen

de preescucha

Para más información, consulta “Ajuste de la

previsualización al tempo de la sesión” en la

página 292

Navegador de espacio de trabajo, con plug-in Elastic

Audio para la preescucha de los archivos de Elastic

Audio.

Para más información, consulta “Plug-ins de

Elastic Audio” en la página 852.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 291

Modos de previsualización

Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen tres

modos de preescucha: Normal Preview, Loop Preview

y Auto-Preview.

Normal Preview

En el modo Normal Preview se reproduce el archivo

de audio seleccionado y se detiene la reproducción

cuando se llega al ﬁnal del archivo. Anula la selección

de los modos Loop Preview y Auto-Preview para

utilizar el modo Normal Preview.

Loop Preview

Loop Preview reproduce el archivo seleccionado

en bucle. Si hay más de un archivo seleccionado,

solo se previsualizará el primer archivo seleccionado.

Cuando el modo Loop Preview está activado, el botón

de preescucha se actualiza para mostrar un icono del

modo de previsualización en bucle.

Para hacer preescucha en bucle de un archivo en

un navegador de espacio de trabajo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

En el menú del navegador, selecciona

Loop Preview

El botón de preescucha se actualiza para mostrar

un icono de previsualización en bucle.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón

de preescucha y selecciona Loop Preview.

2 Selecciona un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador de espacio de trabajo.

Asegúrate de que el navegador de espacio de

trabajo sea la ventana en primer plano (activa).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de preescucha del navegador.

• Haz clic en el botón Waveform Preview.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview está

seleccionada en el menú del navegador, pulsa la

barra espaciadora.

• Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P

(Windows).

Para detener una audición continua:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Vuelve a hacer clic en el botón de preescucha del

navegador.

• Si la opción

Spacebar Toggles File Preview está

seleccionada en el menú del navegador, vuelve a

pulsar la barra espaciadora.

• Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P

(Windows).

• Pulsa la tecla Esc.

Auto-Preview

En el modo Auto-Preview, el archivo de audio se

reproduce en cuanto se selecciona. Además, el botón

de preescucha se actualiza para mostrar un icono de

previsualización automática.

Para previsualizar los archivos de manera automática

al seleccionarlos:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

En el menú del navegador, selecciona

Auto-Preview

El botón de preescucha se actualiza para indicar

que el modo Auto-Preview está activado.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón

de preescucha y selecciona Auto-Preview.

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en el botón de preescucha

para activar y desactivar el modo Loop Preview.

Botón de preescucha, modo Loop Preview

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en el botón de preescucha

para activar y desactivar el modo Auto-Preview.

Botón de preescucha en el espacio de trabajo, Auto-

Preview activado

Guía de referencia de Pro Tools292

Ajuste de la previsualización al

tempo de la sesión

Pro Tools permite previsualizar archivos de Elastic

Audio analizados en el tempo de la sesión. El plug-in

de Elastic Audio predeterminado seleccionado se

utiliza para previsualizar archivos de audio de Elastic

Audio analizados en el tempo de la sesión. Además,

otros archivos basados en tics, como los archivos

REX y ACID, también se pueden previsualizar en

el tempo de la sesión y ajustados al tiempo de la

reproducción.

Para previsualizar archivos en el tempo de la sesión:

1 En la sesión, coloca el punto de inserción donde

quieras preescuchar el archivo en el espacio de

trabajo.

2 En un navegador de espacio de trabajo, selecciona

los archivos que desees analizar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el botón Audio Files Conform to Session

Tempo. Si está activado, aparece resaltado.

• En el menú del navegador, selecciona

Audio Files

Conform to Session Tempo

•

Haz clic con el botón derecho del ratón en el archivo

que quieres previsualizar y selecciona

Audio Files

Conform to Session Tempo

en el menú desplegable.

4 Haz clic en el botón de preescucha del navegador

para reproducir el archivo en el tempo de la sesión.

Previsualización en contexto

Pro Tools permite realizar audiciones previas de

archivos de audio en navegadores de espacio de

trabajo mientras se reproduce una sesión de Pro Tools.

Los archivos de audio basados en tics (con análisis

de Elastic Audio detectado, así como archivos REX

y ACID) se pueden reproducir según el tempo y la

ubicación de compás y beat correspondiente de la

reproducción de la sesión. Los archivos de audio

basados en tics se escuchan según el tempo de la

sesión cuando la opción

Audio Files Conform to

Session Tempo

está activada.

Reserve Voices for Preview in Context

(solo en Pro Tools HD)

La preescucha en contexto (preescucha de archivos

de audio en el navegador de espacio de trabajo al

reproducir la sesión) utiliza “voces” (canales activos)

de disco para la reproducción. El número necesario

de voces depende del ancho de canal de las rutas de

audición seleccionadas en la página Ouput de la

ventana I/O Setup. Por ejemplo, si una ruta de audición

estéreo seleccionada en la ventana I/O Setup requiere

2 voces para llevar a cabo la previsualización en

contexto y una ruta de audición 5.1 solo requiere 6;

Si una o más voces no están disponibles para realizar

la preescucha en contexto porque las están utilizando

otras pistas de disco, o se están dirigiendo para procesa-

miento Native en sistemas Pro Tools|HDX, el botón de

preescucha de los navegadores de espacio de trabajo

estará disponible durante la reproducción de la sesión.

Pro Tools proporciona una opción para reservar voces

para la previsualización en contexto. El número de

voces reservadas viene determinado por el ancho

de canal de las rutas de audición seleccionadas en

la ventana I/O Setup. Las voces reservadas para la

previsualización en contexto no están disponibles

para las pistas de discos.

Para reservar voces para la previsualización en

contexto:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Selecciona la pestaña Operation.

3 Activa la opción Reserve Voices For Preview In

Context

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Deselecciona la opción Spacebar Toggles File

Preview en el menú del navegador para iniciar

y parar la reproducción de la sesión con la barra

espaciadora sin vista previa en el navegador de

espacio de trabajo. Pulsa las teclas Comando+P

(Mac)o Control+P (Windows) para iniciar o

detener la preescucha en el navegador al frente de

la pantalla durante la reproducción de la sesión.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 293

Vinculación de archivos

Una sesión de Pro Tools consta de referencias,

o vínculos, a archivos de audio y otros contenidos

de la sesión. Para poder reproducir archivos de audio

y vídeo en la sesión, se deben almacenar en volúmenes

de reproducción y grabación apropiados y deben estar

vinculados correctamente.

No se pueden reproducir los siguientes tipos de

archivos:

Archivos de transferencia

Archivos almacenados

en volúmenes no apropiados para su reproducción,

como volúmenes en red o CD-ROM.

Archivos perdidos

Archivos que no se pueden

encontrar donde la sesión espera encontrarlos, o bien

porque se han movido o bien porque se han almace-

nado en volúmenes que no están montados (volúmenes

ofﬂine).

La recuperación de archivos de transferencia y perdidos

ecibe el nombre de vinculación. La vinculación

puede incluir ciertas subtareas según la situación.

•

Los archivos de transferencia deben copiarse primero

en un volumen de reproducción y grabación

adecuado. Después, la sesión se vincula a las copias

en los volúmenes de reproducción y grabación y

no en los archivos originales de transferencia.

• Se pueden buscar archivos perdidos en los volú-

menes y, cuando se encuentran, Pro Tools vincula

la sesión a la nueva ubicación de los archivos.

•

Para vincular los archivos que residen en volúmenes

ofﬂine, primero se deben montar sus volúmenes

(ponerlos online).

Cuándo vincular

Pro Tools permite vincular archivos mientras se abre

una sesión o una vez abierta la sesión.



La vinculación mientras se abre una sesión garantiza

que esta se abre con todos los contenidos audiovisuales

reproducibles. Se pueden realizar vinculaciones

automáticas y manuales. Consulta “Cómo abrir una

sesión con archivos perdidos” en la página 294.



La vinculación posterior (una vez abierta la sesión)

es el modo más rápido de abrir la sesión, pero todos

los elementos perdidos permanecerán ofﬂine y no

se podrán reproducir. Consulta “Ventana Relink”

en la página 296.

Imposición de una vinculación

Si no puedes vincular el archivo original, puedes

imponer la vinculación a otro archivo. Consulta

“Imposición de la vinculación de archivos” en la

página 299.

Archivos de transferencia

A diferencia de los archivos perdidos, los de trans-

ferencia son archivos que se han encontrado pero que

se encuentran en volúmenes no apropiados para la

reproducción, como CD-ROM o unidades de red.

Estos volúmenes aparecen como volúmenes de trans-

ferencia en el navegador de espacio de trabajo.

Cómo abrir una sesión con

archivos de transferencia

Si una sesión encuentra archivos en un volumen no

apropiado para la reproducción, un cuadro de diálogo

pedirá que los copies en un volumen apropiado.

Los catálogos tienen unas características de

vinculación exclusivas. Consulta “Vinculación y

alias en los catálogos” en la página 299.

Guía de referencia de Pro Tools294

Para copiar los archivos de transferencia encontrados

al abrir una sesión, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Haz clic en Yes para abrir el cuadro de diálogo

Copy and Relink.

 Haz clic en No para abrir la sesión con todos los

archivos de transferencia ofﬂine. Cuando se abre

el navegador de espacio de trabajo de la sesión,

indica los archivos de transferencia con una “T”

en su columna de estado.

Archivos de transferencia en una sesión

abierta

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Selecciona la sesión actual en el panel de ubica-

ciones.

2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para ver

todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

4 En el menú del navegador, elige Copy and Relink.

Especiﬁca una ubicación para los archivos copiados

en un volumen de reproducción y grabación válido

y haz clic en Aceptar.

Repite estos pasos en los archivos de vídeo, si fuera

necesario.

Copy and Relink

El comando Copy and Relink es una opción para la

gestión de archivos de sesión y catálogos en el nave-

gador de espacio de trabajo.

Copy and Relink ofrece un modo útil de copiar

archivos y vincular la sesión o el catálogo a las

copias, en vez de vincularlos a los originales.

Para copiar elementos en una nueva ubicación y

realizar vinculaciones a las copias:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Window › New Workspace y selecciona

la sesión actual en el panel de ubicaciones.

• Abre un catálogo.

2 Selecciona los elementos que desees copiar y

vincular. Puedes seleccionar cualquier archivo

de contenidos (online, ofﬂine y de transferencia).

3 Elige la opción Copy and Relink Selected en el

menú del navegador.

4 Si la ubicación predeterminada de las copias

(la carpeta de los archivos de audio de la sesión)

no es correcta, especiﬁca una ubicación distinta

y haz clic en

Choose.

5 Los archivos se copian en el destino seleccionado

y la sesión o el catálogo se vincula en segundo

plano.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se encuentra

en la misma ubicación que estaba la última vez que

se guardó la sesión. Una causa probable es que el

usuario haya movido el archivo o los archivos o la

carpeta de la sesión. Los archivos también podrían

encontrarse en un volumen que no esté montado.

Cómo abrir una sesión con

archivos perdidos

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

Pro Tools abre una sesión con todos los contenidos

disponibles; a continuación, muestra al usuario

cuántos archivos faltan (si faltara alguno) y le

pregunta cómo desea continuar. (Si se te advierte

que los archivos no son apropiados para la repro-

ducción, consulta “Archivos de transferencia”

en la página 293).

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 295

2 Elige una de estas opciones:

• Selecciona

Skip All, o pulsa Comando+S (Mac)

o Control+S (Windows).

• Selecciona

Manually Find Relink o pulsa

Comando+M (Mac) o Control+M (Windows).

• Selecciona

Automatically Find Relink o pulsa

Comando+A (Mac) o Control+A (Windows).

3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

para excluir del proceso de

vinculación los archivos de Elastic Audio generados

(renderizados) y hacer que se vuelvan a generar.

4 Haz clic en Aceptar.

Skip All

Usa la opción Skip All para omitir todos los archivos

faltantes. Esta opción es el modo más rápido de abrir

la sesión con todos los contenidos audiovisuales

disponibles. Los archivos perdidos estarán ofﬂine

en la sesión, y aparecerán con texto en cursiva en la

lista de clips y en el navegador de espacio de trabajo.

Manually Find Relink

Esta opción abre la ventana Relink. Usa la ventana

Relink para buscar, comparar, veriﬁcar y vincular

archivos perdidos. Los archivos se pueden vincular

uno por uno o en bloques. Para más información,

consulta “Ventana Relink” en la página 296.

Automatically Find and Relink

es el modo más simple

de vincular sesiones a los archivos necesarios, pero

no ofrece ningún modo de comparar los archivos ni

de veriﬁcar los vínculos. Esta opción no se puede

deshacer La opción

Automatically Find and Relink

realiza las siguientes acciones:

• Busca todos los volúmenes de reproducción y

grabación para todos los elementos perdidos con

el mismo nombre, ID, formato y duración.

• Vincula los elementos perdidos a las primeras

coincidencias que se encuentren.

•Conﬁrma los vínculos de todos los elementos

posibles

Si quedan sin vinculación algunos archivos, aparece

una tarea no realizada en el panel de tareas detenidas.

Haz doble clic en el icono de tareas para abrir la

ventana Relink y, de modo manual, busca y vincula

los archivos.

Opción Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

Selecciona esta opción si quieres excluir los archivos

de Elastic Audio renderizados del proceso de vincu-

lación (los archivos generados se volverán a calcular).

Esta opción está disponible cuando

Automatically Find

and Relink

Manually Find and Relink

se encuentra

activada.

Los vínculos, una vez asignados, no pueden

deshacerse una vez se ha guardado la sesión.

La única forma de regresar a los vínculos

anteriores es cerrar la sesión sin guardar los

cambios.

Aunque se encuentren y vinculen todos los archivos

perdidos en un momento posterior, la tarea no

realizada permanece en la ventana Task. Como

sucede con todas las tareas no realizadas, se debe

seleccionar y eliminar de modo manual. Consulta

“Acerca de las tareas fallidas” en la página 305.

Guía de referencia de Pro Tools296

Ventana Relink

La ventana Relink aporta herramientas para todas las tareas de vinculación.

Menú y barra de herramientas

Incluye el menú

Relink, vistas predeterminadas y botones de vincula-

ción.

El estado se muestra en el extremo derecho.

Áreas que buscar

Selecciona volúmenes donde se

buscarán elementos perdidos.

Archivos perdidos

Muestra una relación de archivos

perdidos.

Candidatos

Muestra una relación de archivos que

cumplen con los “criterios de vinculación” de un

archivo perdido en particular. El icono de vinculación

al lado del candidato puede activarse o desactivarse

para vincular (o desvincular) el candidato propuesto

al del archivo perdido seleccionado.

La ventana Relink controla cada fase del proceso

de vinculación.

Cómo abrir la ventana Relink

Al abrir una sesión con archivos perdidos, usa la

opción

Manually Find and Relink para abrir la ventana

Relink.

También se puede tener acceso a la ventana Relink

cuando la sesión ya esté abierta.

Para obtener acceso a la ventana Relink desde una

sesión abierta:

1 En el navegador de espacio de trabajo, selecciona

el elemento que deseas revincular.

2 Elige la opción Relink Ofﬂine en el menú del

navegador.

Elementos principales de la ventana Relink

Archivos perdidos

Candidatos

Áreas que buscar

Menú y barra de

herramientas

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 297

Cómo seleccionar áreas donde

buscar

Seleccionar volúmenes y carpetas en el panel de áreas

donde buscar permite centrar la búsqueda de archivos

perdidos. Esto puede acelerar el proceso de vinculación

al limitar la cantidad de volúmenes o carpetas donde

buscar. Además, excluir carpetas de una búsqueda

de archivos perdidos también permite redirigir una

sesión o catálogo a una copia más adecuada de un

elemento.

Para seleccionar volúmenes o carpetas que se

incluirán o excluirán de una búsqueda:

1 Conﬁgura el panel de áreas donde buscar para

mostrar el volumen, el catálogo o la carpeta

correspondiente.

Activa o desactiva la columna de búsqueda de cada

elemento para incluirlo o no en la búsqueda. Una

marca al lado de un elemento indica que se incluirá

en la búsqueda. También se marcan todas las

carpetas dentro de los elementos.

Vinculación de archivos

aislados y en bloques

La ventana Relink puede usarse para vincular uno por

uno los archivos perdidos o para vincularlos por lotes.

Vinculación individual de archivos

perdidos

En algunas situaciones, los archivos deben vincularse

uno por uno para vincular la sesión al archivo correcto.

Esto se hace necesario cuando se encuentran online

varias copias de un archivo de contenidos o cuando

se desea tener el mayor control y la mayor ﬂexibilidad

posibles en el proceso de vinculación.

Para vincular un archivo perdido:

1 Conﬁgura el panel Areas to Search.

2 Selecciona un elemento en la lista de archivos

que vincular.

3 Haz clic en Find All Candidates.

Volúmenes seleccionados para su inclusión en la

búsqueda

Búsqueda de todos los candidatos para vincular un

archivo perdido seleccionado

Guía de referencia de Pro Tools298

Pro Tools busca en los volúmenes seleccionados y

muestra todos los archivos con coincidencias de nombre

e archivo o ID exclusivo en la lista de archivos

candidatos. Los iconos de vinculación indican si un

candidato ya está asociado.

4 Haz clic en el icono Link al lado del candidato que

quieras vincular. Un icono de vínculo al lado de

un elemento indica que se vinculará al elemento

seleccionado en ese momento en la lista de archivos

que vincular.

5 Si quieres vincular más archivos perdidos, haz

clic en el icono Link al lado de otros candidatos.

6 Haz clic en el botón Commit Links.

Vinculación de varios archivos perdidos

Con el botón Find Links se pueden buscar coincidencias

entre varios archivos y vincularlos a la vez.

Para vincular varios archivos perdidos:

Conﬁgura las áreas donde buscar. (Consulta “Cómo

seleccionar áreas donde buscar” en la página 297

2 Selecciona uno o más elementos en la lista de

archivos que vincular. El botón Find Links se

hace disponible para su uso.

3 Haz clic en Find Links.

4 Conﬁgura los criterios de vinculación, si fuera

necesario, en el cuadro de diálogo Linking Options:

• De modo predeterminado, está seleccionada la

opción Find by name and ﬁle ID.

• Para agregar otros criterios de coincidencia,

selecciona una opción en el cuadro de diálogo

Linking Options. (Modiﬁcation Date solo se aplica

a los catálogos).

• Si se habilita

Match Duration, Pro Tools solo selec-

cionará archivos de la misma duración o mayor.

5 Haz clic en Aceptar para continuar (o en Cancelar

para regresar a la ventana Relink).

Pro Tools comienza a buscar un candidato aceptable

para el primer archivo perdido (el primer elemento

seleccionado en la lista de archivos que vincular).

Un icono Link aparece al lado de cada archivo cuando

Pro Tools encuentra y vincula el primer candidato

aceptable para al archivo perdido. La columna Link

Path muestra la ubicación del candidato seleccionado.

Pro Tools continúa buscando, encontrando coinci-

dencias y vinculando cada archivo perdido en la

lista de archivos que vincular.

Los clips de vídeo OMF solo se pueden vincular

a una sesión si tienen ID exclusivos coincidentes.

Los clips de vídeo QuickTime solo se pueden

vincular a una sesión por el nombre y formato

de archivo (QuickTime).

Para controlar los criterios de búsqueda y vincu-

lación cuando se vincula individualmente un

archivo perdido, usa el botón Find Links. Find

Links se describe en “Vinculación de varios

archivos perdidos” en la página 298.

Icono de vínculo que indica estado vinculado

Opciones de vinculación

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 299

6 Si quieres ver el candidato seleccionado para un

archivo perdido en particular, selecciona el archivo

perdido. El candidato para ese archivo aparece

en el panel de candidatos, donde se pueden ver

la información y la forma de onda.

7 Si no te parece satisfactorio el candidato

seleccionado para un archivo perdido concreto,

puedes hacer clic en

Find All Candidates para el

archivo seleccionado (consulta

“Vinculación

individual de archivos perdidos” en la página 297).

Imposición de la vinculación de

archivos

Si quieres realizar una vinculación a otro archivo

(por ejemplo, si sabes que un archivo tiene el mismo

audio o vídeo pero no tiene el mismo nombre de

archivo o ID exclusivo), puedes imponer una vincu-

lación.

 Para imponer la vinculación de un archivo de

audio, el formato de archivo (WAV, AIFF o MXF),

la frecuencia de muestreo y la profundidad de bits

de este deben coincidir con los del archivo original.



Para imponer la vinculación de un archivo de vídeo,

el formato (QuickTime, Avid, MXF u OMF) y la

velocidad de frames de este deben coincidir con los

del archivo original.

Para imponer una vinculación:

1 Selecciona los elementos que deseas revincular.

2 Elige la opción Relink Ofﬂine en el menú del

navegador.

3 En la ventana Relink, selecciona un elemento en

la lista de archivos que vincular.

4 Navega por el panel de áreas donde buscar para

localizar el archivo que desees vincular.

5 Arrastra el archivo hasta el panel de candidatos

de la ventana Relink.

6 Haz clic en el icono de vínculo situado al lado

del archivo que hayas arrastrado hasta el panel

de candidatos.

7 Haz clic en el botón Commit Links.

Cómo asignar vínculos

La vinculación es irreversible. Cuando se ha vinculado

un archivo y se ha guardado la sesión, esta siempre

recordará el nuevo vínculo (el original lo olvida).

Por eso, los archivos no se vuelven a vincular realmente

hasta que se hace clic en

Commit Links.

Para asignar vínculos:

Usa la ventana Relink para vincular archivos como

se explica en “Vinculación de archivos aislados

y en bloques” en la página 297.

2 Haz clic en Commit. Se te pedirá que veriﬁques

la asignación de vínculos.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Yes para asignar los vínculos.

• Haz clic en

No para detener la acción sin afectar

a los archivos.

Vinculación y alias en los

catálogos

Los catálogos son colecciones de “alias” y “accesos

directos” a archivos reales. Si se mueven los archivos,

un elemento del catálogo puede desvincularse del

archivo al que remite.

Para vincular un catálogo:

1 Abre el catálogo.

2 Selecciona elementos que vincular.

3 Elige Relink Selected en el menú del navegador

dentro de esa ventana de catálogo.

La opción Automatically Find and Relink es el

único proceso de vinculación que no pide al

usuario que veriﬁque los vínculos antes de asig-

narlos. Si usas esta opción y no te parecen

satisfactorios los resultados, cierra la sesión sin

guardar para evitar que se asignen los nuevos

vínculos.

Guía de referencia de Pro Tools300

Catálogos

Los catálogos son similares a tener una carpeta de

favoritos, y son una forma de recoger y organizar

elementos utilizados frecuentemente sin importar

dónde se guarden. Un catálogo equivale a una carpeta

llena de alias y accesos directos. Colocar un archivo

en un catálogo no crea una copia del archivo ni

modiﬁca su ubicación. Lo que hace es almacenar

una referencia (alias) a un archivo, de modo que el

archivo se pueda encontrar y manipular sin tener que

buscar su ubicación física.

Cómo crear catálogos

Los catálogos se pueden agregar al espacio de trabajo

como nuevos (vacíos) o se pueden seleccionar

elementos primero y luego guardar un catálogo de

todos los elementos seleccionados.

Para crear un catálogo nuevo y vacío:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 Elige la opción New Catalog en el menú del

navegador.

3 Escribe un nombre exclusivo y haz clic en

Aceptar.

Para catalogar una selección de elementos:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 Selecciona los elementos que desees incluir en

el catálogo nuevo.

3 Elige la opción Create Catalog from Selection

en el menú del navegador.

Se crea una nueva base de datos de catálogos, comple-

tamente indizada, de los elementos seleccionados.

Cómo crear catálogos de carpetas

Para crear un catálogo de una carpeta y todos sus

contenidos:

1 Abre el navegador de espacio de trabajo, si no

está abierto.

Dentro del navegador de espacio de trabajo, arrastra

y coloca una carpeta en el icono de catálogos.

Pro Tools primero indiza la carpeta y luego crea un

catálogo completamente indexado, con el mismo

nombre que la carpeta que se ha colocado.

Cómo cambiar el nombre de un

catálogo

Los nombres de los catálogos pueden cambiarse en

cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un catálogo:

1 Haz clic en el elemento del catálogo en el nave-

gador de espacio de trabajo hasta que su nombre

aparezca resaltado.

2 Escribe el nombre nuevo del catálogo.

Cómo modiﬁcar catálogos

Para añadir elementos a un catálogo, ejecuta uno

de estos procedimientos:

 Abre el catálogo y coloca elementos nuevos de

otro navegador de espacio de trabajo.

 Haz clic en el icono de catálogos del espacio de

trabajo para expandir la vista de todos los catálogos

existentes y, a continuación, coloca elementos

en cualquier catálogo.

Para agregar una carpeta a un catálogo:

1 Abre el catálogo.

2 Elige la opción New Folder en el menú del

navegador.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 301

Eliminar elementos del catálogo

Cuando se elimina una carpeta o un archivo de un

catálogo, Pro Tools permite elegir entre suprimir

solo el alias del catálogo o suprimir también los

archivos originales del disco.

Para eliminar un elemento de un catálogo:

1 Selecciona un catálogo en el panel de ubicaciones.

2 En el panel del navegador, selecciona uno o más

elementos en el catálogo que deseas eliminar.

3 Escoge Remove Selected Items en el menú del

navegador.

Cuando se te indique, ejecuta uno de estos procedi-

mientos:

•

Para eliminar los alias de los elementos del catálogo,

haz clic en

Remove.

• Para eliminar los elementos seleccionados del

disco (y quitar sus alias del catálogo), haz clic en

Move To Trash (Mac) o Move To Recycle Bin

(Windows).

Consolidación de archivos con

catálogos

Los catálogos son herramientas excelentes para

consolidar archivos de varias fuentes.

Por ejemplo, crea un catálogo llamado “Golpes” y

rellénalo con efectos sonoros de tres volúmenes

distintos. Puedes arrastrar el catálogo del navegador

de espacio de trabajo a otro volumen. Se creará una

carpeta “Golpes” en ese volumen. Todos los archivos

asociados por el catálogo se copian automáticamente

en el volumen. Las carpetas y subcarpetas, si existieran,

así como sus contenidos, se incluyen en la copia.

Actualización de catálogos

Como una base de datos de catálogos no está vinculada

a ningún volumen en particular, las posibilidades

del comando

Update Index son limitadas. Cuando

se selecciona

Update Database for Selected en el

menú del navegador dentro de un catálogo, Pro Tools

busca los elementos representados por los alias en

el catálogo y actualiza la información siguiente:

Metadatos.

Se actualizan los metadatos de todos los

archivos encontrados online, incluidos los comentarios

sobre archivos.

Comentarios de bases de datos.

Los comentarios

de bases de datos no se actualizan porque son

exclusivos de cada catálogo y no forman parte de los

metadatos de un archivo.

Vinculación de elementos de

catálogo

Si faltan archivos en un catálogo, usa la ventana

Relink para encontrarlos, copiarlos y vincularlos.

Para más información, consulta “Vinculación de

archivos” en la página 293.

Eliminar catálogos

Para eliminar un catálogo:

1 Selecciona un catálogo en el panel de ubicaciones.

2 Selecciona el catálogo en el panel de navegador.

3 Escoge Remove Selected Items en el menú del

navegador. Aparece un mensaje de advertencia.

4 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Cancelar para cancelar la operación

de eliminación.

•

Haz clic en

Move to Trash

(Mac) or

Move to Recycle

Bin

(Windows) para quitar los alias y los respectivos

archivos del disco.

• Haz clic en

Remove para quitar solamente los alias

del catálogo (y no los respectivos archivos en disco).

Esta opción es irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools302

Importación de elementos de

catálogo

Puedes importar elementos online y ofﬂine de catálogos

a la sesión actual.

Cómo importar elementos online de un

catálogo

Arrastrar y colocar archivos de audio en la lista de

clips y la línea de tiempo de Pro Tools es exactamente

lo mismo que arrastrar y colocar desde los navegadores

e espacio de trabajo.

Cómo importar elementos ofﬂine de un

catálogo

Cuando se trabaja con catálogos, es posible buscar

e importar archivos ofﬂine. Por ejemplo, si tienes

un archivo de música que quieres usar pero que se

encuentra en un CD-ROM u otro volumen no montado,

puedes emplazarlo del catálogo a la línea de tiempo

de la sesión y se importa automáticamente a la sesión

cuando se monte el volumen.

El primer paso es agregar archivos al catálogo (los

archivos deben estar online para agregarlos a un

catálogo). Una vez agregados al catálogo, si los

elementos se toman ofﬂine, aparecen en una lista

en cursiva.

Los archivos ofﬂine pueden colocarse de un catálogo

a la línea de tiempo igual que los archivos online.

Cuando colocas los archivos, aparece un cuadro de

diálogo que pregunta si quieres vincular los archivos

u omitir la vinculación. Haz clic en

Skip All

para cargar

todos los elementos como archivos ofﬂine (en la

línea de tiempo, sus clips aparecen en azul claro).

Cuando se monta el volumen que contiene los

elementos ofﬂine, Pro Tools comienza a importar

los archivos automáticamente, en segundo plano.

Esto sucede aun cuando se ha guardado la sesión,

salido y vuelto a iniciar Pro Tools.

Cuando se han importado completamente los

elementos, aparecen como elementos online en la

línea de tiempo, en la lista de clips y en el navegador

de espacio de trabajo.

Si los elementos ofﬂine coinciden con la frecuencia

de muestreo de la sesión, la profundidad de bits y

el formato de archivo, no es necesaria ninguna

conversión. Mientras el volumen sea reproducible,

los elementos se harán reproducibles en la sesión

en cuanto se monte el volumen.

Si el volumen no es apropiado para la reproducción,

se te informará de que algunos elementos deben

copiarse primero en volúmenes adecuados.

Para más información, consulta “Importar archivos

mediante arrastrar y soltar” en la página 310.

Para más información sobre archivos de trans-

ferencia, archivos perdidos y vinculación, consulta

“Ventana Relink” en la página 296.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 303

Ventana Task Manager

Para lograr el máximo de rendimiento y ﬂexibilidad en las tareas de gestión de archivos, Pro Tools ofrece

la ventana Task Manager. La gestión de archivos con Pro Tools implica una casi constante creación, copia,

conversión, procesamiento, búsqueda e indexación de archivos. Estas tareas se realizan en segundo plano,

por lo que permiten la grabación, edición y mezcla sin demoras.

La ventana Task permite al usuario monitorizar, poner en modo de pausa o cancelar tareas en ejecución,

incluidas la copia de archivos, la creación de fundidos y la indexación.

Cómo abrir la ventana Task

Para abrir la ventana Task:

 En Pro Tools, elige Window › Task Manager.

Mensajes de la ventana Task

Si alguna tarea en segundo plano no se puede completar,

la ventana Task salta al primer plano para notiﬁcarlo.

La tarea incompleta aparece en el panel de tareas en

modo de pausa de la ventana Task.

Como la ventana Task es una ventana ﬂotante, no

interrumpe el trabajo que se esté realizando. Esto

permite continuar grabando y editando, y posponer

la gestión de archivos para un momento más cómodo.

Ventana Task, vista maximizada

Tareas en modo

de pausa

Tareas activas

Alternar vista (maximizar/minimizar)

Estado

Pulsa las teclas Opción+' (Macintosh) o Alt+'

(Windows) para abrir el navegador de espacio

de trabajo.

Guía de referencia de Pro Tools304

Vistas de la ventana Task

La ventana Task ofrece una vista maximizada y otra

minimizada.

Para alternar entre ambas vistas:

 Haz clic en el icono de alternancia de vista en la

parte superior de la ventana Task.

Herramientas, columnas y

visualizaciones de la ventana

Task

El menú de la ventana Task proporciona los comandos

para las funciones de dicha ventana.

Siempre (en ambas vistas) se muestran los siguientes

datos en la ventana Task:

Nombre

ndica los elementos afectados, ya sean

archivos,

bases de datos u otros.

Estado

Acción que se realiza (copiar, procesar,

indexar, etcétera).

Progreso

Indica el progreso de la tarea o de sus

subtareas, incluida la evaluación del tamaño de los

elementos y la cantidad aproximada de tiempo que

se necesita para terminar la tarea.

Indicador del progreso

Indica la progresión del

procesamiento.

Cuantización

Muestra con un porcentaje el progreso

de la tarea que se esté realizando.

Panel de tareas activas

El panel superior muestra las tareas activas, es decir,

las que se están ejecutando o que están en espera

para su ejecución. La tarea que se esté ejecutando

en un momento determinado aparece arriba en la lista.

Las tareas que aparezcan en este panel se procesarán.

A medida que se ﬁnalizan las tareas, desaparecen

de la cola.

Cualquier tarea que no se realiza satisfactoriamente

se mueve al panel de tareas en modo de pausa (descrito

a continuación). La columna Status muestra una

descripción del error.

Panel de tareas en modo de pausa

El panel de tareas en modo de pausa se muestra debajo

del de las tareas activas y entre ambos hay una división

horizontal que se puede desplazar. Las tareas que

aparecen en este panel no se procesarán hasta que

se hayan vuelto a colocar en el panel de tareas activas.

Cómo poner en pausa y cancelar

tareas

La ventana Task permite poner en modo de pausa,

reanudar y cancelar tareas.

Para poner una tarea en modo de pausa:

 Arrastra la tarea del panel de tareas activas al de

tareas en modo de pausa.

Para poner todas las tareas en modo de pausa:

 Elige Pause All en el menú de la ventana Task.

Para reanudar una tarea:

 Arrastra la tarea del panel de tareas en modo de

pausa al de tareas activas. La tarea vuelve a su

posición anterior en la cola.

Ventana Task, vista minimizada

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 305

Para reanudar todas las tareas en modo de pausa:

 Elige Resume All en el menú de la ventana Task.

Todas las tareas del panel de tareas en modo de

pausa (excepto las que no se han realizado satisfac-

toriamente) se mueven al panel de tareas activas.

Para cancelar una tarea:

Resáltala en cualquiera de los paneles de la ventana

Task.

2 Pulsa Delete para quitarla de la ventana Task.

Para cancelar todas las tareas:

1 Selecciona cualquier tarea en cualquier panel.

2 Pulsa Comando+A (Mac) Control+A (Windows)

para seleccionar todas las tareas de ese panel.

3 Pulsa Delete.

Esta acción es irreversible.

Acerca de la cancelación de tareas

Algunas tareas están compuestas por una o más

subtareas. Eliminar una tarea no puede deshacer

subtareas que ya se hayan realizado. Por ejemplo,

si importar y convertir varios archivos aparece como

una tarea única, la eliminación de esa tarea antes de

que se complete detendrá el proceso de importación

y conversión, pero los archivos que ya se hayan

convertido e importado permanecerán en el disco.

Si quieres cancelar una tarea que abarque varias

subtareas, puedes dejar que ﬁnalice el proceso y

luego utilizar

Undo para deshacer completamente

todas las subtareas si está disponible esta opción.

Cómo cerrar sesiones con

tareas pendientes

Si cierras una sesión o sales de Pro Tools y todavía

quedan tareas pendientes (en los paneles de tareas

activas o en modo de pausa de la ventana Task),

Pro Tools pregunta si quieres cancelar o completar

las tareas pendientes. Puedes abrir la ventana Task

y esperar a que se realicen las tareas pendientes,

cancelar las tareas pendientes o salir. Si cierras el

programa, se cancelarán algunas tareas. Cuando inicies

Pro Tools nuevamente, se recordarán y volverán a

iniciar las tareas que precisen la copia de archivos.

Acerca de las tareas fallidas

El panel de tareas en modo de pausa muestra las tareas

que no se han podido realizar. La causa del error

aparece en la columna Status.

Las tareas fallidas no se pueden reanudar y hay que

eliminarlas manualmente del panel de tareas en modo

de pausa.

Automatically Find and Relink no pudo encontrar

todos los archivos en una sesión, aparece una tarea

fallida en el panel de tareas en modo de pausa de la

ventana Task. Esta tarea permanece allí aunque la

quites manualmente de la ventana Task (incluso si

has encontrado los archivos con una tarea posterior

de búsqueda y vinculación).

Prioridad en las tareas

Se puede interrumpir una tarea que ya haya comenzado

mediante una tarea de mayor prioridad. Cuando esto

sucede, la tarea realizada parcialmente se detiene,

se planiﬁca para más tarde y aparece con una barra

de progreso en el panel de tareas activas. Cuando

termina la tarea de mayor prioridad, se reinicia la

primera tarea incompleta de la cola.

Guía de referencia de Pro Tools306

Poner tareas en pausa durante

la reproducción

En el menú de la ventana Task se ofrece una prefe-

rencia general

Pause During Playback para poner

tareas en modo de pausa durante la reproducción.

Cuando esta preferencia se encuentra activada, las

tareas activas se detienen cada vez que Pro Tools

reproduce (o graba). Esta conﬁguración resulta parti-

cularmente útil cuando se trabaja con CPU lentas o

cuando se desea minimizar la carga del sistema para

obtener un máximo rendimiento en la reproducción

o grabación. Esta preferencia conserva su conﬁguración

hasta que se modiﬁque.

Tareas almacenadas

Cualquier tarea que importe archivos a una sesión

se almacena con la sesión cuando esta se cierra y se

reanuda cuando se vuelve a abrir la sesión. Por ejemplo

si utlizas

Import Session Data con la opción Copy

From Source Media

seleccionada y luego seleccionas

Save

y la sesión se cierra antes de completarse

la copia, esta tarea se reanudará cuando se vuelva a

abrir la sesión.

Tareas agrupadas

Algunas tareas están compuestas por muchas tareas

menores. Por ejemplo,

Copy and Relink

puede implicar

la copia de cientos de archivos individuales. Para

facilitar la gestión de estas tareas, se agrupan en el

comando iniciador. Así, en el ejemplo de un comando

Copy and Relink, una tarea de copia aparecería con

un icono para expandir o contraer en la ventana Task.

Si haces clic en el icono, aparecen todas las subtareas.

Si hay más de una tarea agrupada en cola, todas las

subtareas del primer grupo deben completarse antes

del procesamiento de las del segundo grupo.

Si se guarda y cierra la sesión con varias de estas

tareas agrupadas en cola, y si dichas tareas son de

las que se pueden interrumpir y guardar al cerrar la

sesión, todas volverán a aparecer dentro del mismo

grupo cuando se vuelva a abrir la sesión.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 307

Capítulo 17: Importación y exportación de

datos de sesión

Pro Tools permite importar y exportar diferentes tipos

de de datos en una sesión, como archivos de audio

y MIDI, grupos de clips, archivos de vídeo, listas

de reproducción de pistas, conﬁguraciones de entrada

y salida, y conﬁguraciones de encaminamiento de señal.

Puedes importar a una sesión archivos de audio y

MIDI especíﬁcos, o importar todas las pistas de

audio o MIDI, así como todos sus atributos, de otra

sesión. Además, en Pro Tools HD, puedes importar

cualquier combinación de atributos de pistas de otra

sesión, por ejemplo listas de reproducción de audio

o MIDI de una pista, dirección de señales, plug-ins

o automatización (consulta “Importar datos de sesión”

en la página 328).

Al trabajar con vídeo, puedes importar y exportar

archivos de vídeo de una sesión (consulta el Capítulo 52,

“Trabajo con vídeo en Pro Tools”

Importación y exportación

de datos de sesión

Importación

Pro Tools permite importar audio, vídeo, MIDI, grupos

de clips o archivos de sesión a la sesión de Pro Tools

en curso mediante estos procedimientos:

• Arrastrar y soltar desde:

• Navegador de espacio de trabajo

• Finder de Mac o Windows Explorer

• Con los comandos de importación del menú File:

• Session Data

•Audio

•MIDI

•Vídeo

• Grupos de clips

• Nombres de canales de VENUE como nombres

de pistas

Los datos de sesión, archivos de audio y clips pueden

importarse a pistas ya creadas, pistas nuevas, la lista

de pistas o la lista de clips en una sesión de Pro Tools.

Exportar

Pro Tools permite exportar datos de sesiones, audio,

vídeo, MIDI y grupos de clips mediante:

• El comando

Export to Sibelius o Send to Sibelius

(solo MIDI)

• Los comandos de exportación del menú File:

•

Selected Tracks as New AAF/OMF

• Pistas seleccionadas como nueva sesión

• MIDI

•

Sibelius

•

Session Info As Text

• Uso del menú contextual de pistas (Tracks):

• Comando

Send To Sibelius (solo Score Editor)

•

Export MIDI (comando)

Guía de referencia de Pro Tools308

• Uso del menú de la lista de clips:

•

Export Clip Deﬁnitions comando

•

Export Clips as Files comando

•

Export Clip Groups comando

Conversión de audio

al importar

Según las propiedades de los archivos de audio que

quieras importar, puedes copiarlos, añadirlos o

convertirlos:

 Cuando se añaden archivos a una sesión

de Pro Tools, se mantienen en su ubicación actual

en el disco duro, no se mueven ni se copian. La sesión

hace referencia a los archivos originales, en la

ubicación del sistema en que se encuentren.

Además, los archivos referenciados por la sesión

mantienen su formato de archivo, frecuencia de

muestreo y frecuencia de bits originales.

 Al copiar archivos en la sesión, los archivos

originales permanecen en su ubicación del sistema,

se copian en la carpeta Audio Files de la sesión y se

añaden a esta. La sesión hace referencia a los archivos

copiados, no a los originales. Además, los archivos

referenciados por la sesión mantienen su formato

de archivo, frecuencia de muestreo y frecuencia de

bits originales.

 Cuando los archivos son convertidos a la sesión,

los archivos originales permanecen en su lugar

actualen tu sistema, convertidos al formato de archivo

de la sesión, frecuencia de muestreo, y frecuencia

de bits, y se escriben en la carpeta Audio Files de la

sesión. La sesión hace referencia a los archivos

convertidos, no a los originales.

Archivos que pueden añadirse a una sesión sin

conversión

Se puede añadir a las sesiones cualquier archivo de

audio con un formato de archivo (WAV y AIFF) y

frecuencia de bits (16, 24, y 32 bits ﬂotantes)

compatibles, sin conversión. Se pueden añadir a la

sesión archivos de audio con frecuencias de muestreo

distintas sin convertirlos, pero se reproducirán con

una altura (tono) y velocidad diferente a la de los

archivos que comparten la frecuencia de muestreo

de la la sesión.

Archivos que deben convertirse al importar

Los formatos de archivos de audios que no sean

WAV y AIFF deben convertirse al importarlos.

Al importarlos, Pro Tools convierte automáticamente

estos archivos al formato de la sesión actual.

También,

si la sesión no está habilitada para archivos

intercalados, Pro Tools separará estos archivos de

audio en varios archivos monoaurales al importarlos.

Si el archivo de audio contiene deﬁniciones de clip,

puedes convertir e importar el audio de un clip sin

necesidad de importar el archivo de audio completo

con el comando

Import Audio.

Puedes activar la opción Automatically Copy

Files on Import en la página Processing de

Preferences para asegurar que siempre se copian

los archivos en la carpeta Audio Files de la sesión

al importar audio arrastrando.

Pro Tools 7.0 no admite nombres de archivos

de audio que contengan determinados caracteres

ASCII (consulta “Apertura de una sesión con

nombres de archivo de audio que contienen

caracteres no permitidos” en la página 367).

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 309

Formatos de archivo de audio

admitidos

Se pueden importar archivos de audio de los tipos

siguientes a sesiones de Pro Tools sin conversión:

•AIFF

• WAV o BWF (.WAV) (incluidos WAV Extensible

y RF64)

Se pueden importar archivos de audio de los tipos

siguientes a sesiones de Pro Tools, pero serán

convertidos al actual formato de archivos de la sesión

al importarlos:

• Audio AAC (incluido audio con extensiones de

archivo AAC, Mp4 y M4a)

• Archivos ACID

•MP3

• Audio MXF

• QuickTime (solo Mac)

• Archivos ReCycle (REX 1 y 2)

•SDII

•SDI

• Sound Resource (AIFL, solo Mac)

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

El parámetro Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversión de frecuencia

de muestreo que se usa al convertir e importar audio

en una sesión. También puede aplicarse al exportar

archivos a una frecuencia de muestreo diferente y

al exportar a disco. Hay cinco opciones de calidad

de conversión, que van desde

Low (la más rápida

pero de calidad mínima) hasta

Tweak Head (la más

lenta pero de calidad máxima). Cuanto mayor sea

la calidad de conversión de la frecuencia de muestreo

elegida, más tiempo tardará Pro Tools en procesar

el archivo de audio.

Las opciones de

Sample Rate Conversion Quality

están disponibles en los cuadros de diálogo Import

Audio, Import Session Data, Export Clips as Files

y Bounce to Disk. En cada caso, el parámetro

Sample Rate Conversion Quality es especíﬁco del

cuadro de diálogo. La preferencia

Sample Rate

Conversion Quality

solo se aplica a la conversión al

importar arrastrando.

Para deﬁnir la calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo al importar audio arrastrando:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 En el menú desplegable Sample Rate Conversion

Quality

, selecciona una opción de calidad. En la

mayoría de las aplicaciones, los mejores resultados

se obtienen con las opciones Good o Better.

3 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools no puede importar archivos AAC o

MP4 protegidos con la extensión .M4p. Estos

archivos están protegidos por las directrices

de administración digital de derechos.

Los cuadros de diálogo Import Audio, Import

Session Data y Bounce To Disk incluyen controles

locales para la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo.

Guía de referencia de Pro Tools310

Conversión de la profundidad de

bits y dithering

Si está habilitada la opción Convert Copied Files

on Import

preference is enabled

(

Setup › Preferences › Processing

), ocurre lo siguiente

al importar archivos de audio con profundidades de

bits distintas a la profundidad de bits de la sesión actual.

• Al importar audio a una profundidad de bits menor

que la de la sesión, Pro Tools convierte el archivo

para adaptarlo a la profundidad de bits de la sesión,

añadiendo bits vacíos. Por ejemplo, al importar un

archivo a 16 bits a una sesión a 24 bits, Pro Tools

convierte el archivo a 24 bits.

• Al importar audio con una profundidad de bits

superior a la de la sesión, Pro Tools aplica

automáticamente un preset de dithering con

modulación controlada de ruido y convierte el

archivo a la profundidad de bits de la sesión. Por

ejemplo, al importar un archivo a 24 bits en una

sesión a 16 bits, se aplica dithering automáticamente

y el archivo se convierte a 16 bits.

Importación de archivos

intercalados

Al utilizar el comando Import Audio, los archivos

estéreo intercalados se importan automáticamente

a pistas estéreo. Con Pro Tools HD los archivos de

audio multicanal superiores a estéreo se importan

automáticamente a pistas con el correspondiente

formato de archivo de audio multicanal.

Si la opción

Interleaved está habilitada en la sesión,

o está habilitada para la importación, los archivos

intercalados se importan como tales. Si esta opción

no está habilitada, los archivos intercalados se dividen

en multi-mono.

Los archivos de audio estéreo dividido (mono dual)

pueden importarse automáticamente a pistas estéreo.

Los nombres de los archivos de audio estéreo dividido

deben tener en sus respectivos nombres los

identiﬁcadores de canal “.L” y “.R” (por ejemplo,

nombre de archivo.L y nombre de archivo.R);

asimismo, los archivos deben tener la misma longitud.

En Windows, o en modo “compatible con Mac/PC”,

estos archivos tendrán una extensión de 3 letras detrás

de “.L” o “.R”.

Importar archivos mediante

arrastrar y soltar

Pro Tools permite importar archivos de sesión, audio,

MIDI y vídeo arrastrando archivos desde un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac hasta el icono de la aplicación Pro Tools, la

línea de tiempo de la sesión, una pista, la lista de pistas

o la lista de clips.

La ﬁgura siguiente ilustra algunas de las opciones para

importar archivos arrastrándolos desde navegadores

de espacio de trabajo.

Para importar archivos a la lista de clips:

1 Selecciona archivos de audio, vídeo, MIDI, grupo

de clips, REX o ACID en un navegador de espacio

de trabajo, Windows Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos seleccionados a la lista de

clips.

Para importar archivos a una pista:

1 Selecciona los archivos que quieras importar en

un navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra el archivo seleccionado hasta una pista

compatible. El archivo se importa y se coloca en

el lugar elegido.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 311

Para importar archivos como pistas nuevas:

1 Selecciona los archivos que quieras importar en

un navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Pulsa Mayús y arrastra los archivos a la ventana

Edit.

• Arrastra archivos hasta la lista de pistas.

• Arrastra archivos hasta un espacio vacío en la

ventana Edit, debajo de las pistas o entre pistas.

El proceso de importar no siempre conlleva la

conversión y copia de archivos de audio.

Consulta “Conversión de audio al importar”

en la página 308

Importar mediante la técnica de arrastrar y

colocar no sitúa la ventana Edit necesariamente

en primer plano. Por ejemplo, si arrastras y

colocas un archivo del navegador en una pista,

el navegador que quedará en primer plano será

el navegador fuente (no la ventana Edit).

Comprueba siempre cuál es la ventana o el

navegador activo y en primer plano antes de

continuar.

Guía de referencia de Pro Tools312

Importar desde el espacio de trabajo arrastrando y soltando

Workspace

Arrastra archivos de contenidos o de sesión

a pistas existentes, o a la lista de pistas

para añadirlos como pistas nuevas.

Arrastra archivos a la lista

de clips para importar

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 313

Para importar y colocar archivos en una pista:

1 Selecciona el modo Spot.

2 Selecciona los archivos que quieras importar en

un navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

3 Arrastra los archivos hasta una pista compatible.

Aparece el cuadro de diálogo Spot.

4 Introduce el código de tiempo correspondiente

(el punto en el que quieres colocar el archivo

importado).

5 Haz clic en Aceptar.

Para importar y colocar un archivo de audio según

su forma de onda en navegadores de espacio de

trabajo:

1 En un navegador de espacio de trabajo, pulsa la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac) y haz

clic en la forma de onda del archivo, en el punto

de referencia aproximado que quieras usar para

la colocación en una pista.

Con la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

pulsada, arrastra la forma de onda a una pista de

audio (el archivo de audio de origen y la pista de

audio de destino deben tener el mismo número

de canales).

Cómo ajustar a principio y ﬁn

Puedes arrastrar archivos a pistas y hacer que se

ajusten al principio o el ﬁnal de la selección de edición

o punto de inserción activo. Al ajustar al principio,

el inicio del archivo importado se ajusta al inicio de

la selección de edición. Al ajustar al ﬁn, el ﬁnal del

archivo importado se ajusta al ﬁnal de la selección

de la selección de edición.

Para importar y ajustar al principio:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac).

Para ajustar el archivo al principio y copiarlo en la

carpeta de archivos de audio de la sesión:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control (Mac).

Para ajustar al ﬁnal:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac).

Para ajustar el archivo al ﬁnal y copiarlo en la carpeta

de archivos de audio:

 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes

pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control (Mac).

Elastic Audio al importar

Al importar cualquier archivo de audio arrastrándolo

hasta una pista con Elastic Audio activado, el archivo

se importa y analiza (si no está analizado ya). Si el

archivo de audio importado se basa en tics, se ajusta

al tempo usando el plug-in de Elastic Audio de la

pista. Si es un archivo de audio basado en muestras,

como un golpe de batería único o un efecto de sonido

corto, mantiene su duración original. Los archivos

de audio más largos sin tempo detectable también

se mantienen basados en muestras.

También puedes importar audio arrastrándolo para

crear pistas basadas en tics con Elastic Audio activado.

Al importar audio basado en tics arrastrando desde

navegadores de espacio de trabajo hasta la lista de

pistas o hasta un espacio vacío de la ventana Edit,

Pro Tools crea una pista basada en tics con Elastic

Audio activado utilizando el plug-in de Elastic Audio

seleccionado en la página Processing de Preferences

(consulta “Opciones de Elastic Audio” en la

página 320).

Guía de referencia de Pro Tools314

Al importar un archivo de audio arrastrándolo desde

Windows Explorer o el Finder de Mac hasta la lista

de pistas o un espacio vacío de la ventana Edit, se

importa como Elastic Audio basado en tics o basado

en muestras según la preferencia

Drag and Drop from

Desktop Conforms to Session Tempo

(consulta

“Drag and Drop From Desktop Conforms to Session

Tempo” en la página 319).

Importar Elastic Audio del

espacio de trabajo a la lista de

clips

Con la opción

Audio Files Conform to Session Tempo

activada, al arrastrar audio basado en tics desde un

navegador de espacio de trabajo hasta la lista de clips

(o la lista de pistas), se crean dos clips independientes

en la lista de clips. La primera es un clip de archivo

completo basado en muestras y la segunda es una

copia basada en tics de la misma clip.

Importación del tempo de audio

basado en tics

Si no hay pistas en la sesión y se importa un archivo

de audio basado en tics a la lista de clips, la lista de

pistas o a un espacio vacío de la ventana Edit, el

usuario deberá elegir si se importa el tempo del archivo

o se utiliza el tempo predeterminado de la sesión.

Para mantener el tempo predeterminado de la sesión

y que el bucle se ajuste a él, haz clic en

Don’t Import.

Si la sesión contiene alguna pista, de cualquier tipo,

no se pregunta al usuario si quieres importar el tempo

del archivo, se ajusta directamente al tempo de la

sesión.

Importación de archivos de

audio y clips con el comando

Import Audio

El comando Import Audio permite importar archivos

de audio o clips a la sesión de Pro Tools.

Para importar archivos de audio o clips a una sesión

con el comando Import Audio:

1 Elige File › Import › Audio.

2 En el cuadro de diálogo Import Audio, localiza

y selecciona un archivo de audio para ver sus

propiedades y clips asociados.

Si quieres mostrar solo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, WAV), selecciónalo en

el menú desplegable

Show. Para mostrar todos los

tipos de archivo, selecciona la opción

All Documents

en el menú desplegable

Show.

Para importar pistas enteras de otras sesiones,

consulta “Importar datos de sesión” en la

página 328.

Cuadro de diálogo Import Audio

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 315

En la lista de importación, los distintos iconos permiten

distinguir entre archivos de audio y clips.

3 Para oír un clip o un archivo seleccionado antes

de importarlo, utiliza los botones de reproducción

y detención del cuadro de diálogo Import Audio.

Para ajustar el volumen de la audición previa, mueve

el control deslizante vertical. Para situarte en un punto

determinado en el archivo, usa el control deslizante

horizontal bajo los botones Reproducir y Detener.

Los canales 1–2 son el camino de salida de audición

predeterminado. Para sistemas Pro Tools con más

de 2 canales de salida, el camino de audición se puede

cambiar en I/O Setup (consulta “Audition Paths”

en la página 70).

4 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para colocar un archivo o un clip en la lista de

importación, selecciona el archivo y haz clic en

Add o en Convert.

• Para importar todos los archivos y clips del

directorio activo, haz clic en

Add All o en

Convert All.

• Para eliminar un archivo o un clip de la lista de

importación, selecciona el elemento y haz clic

Remove.

• Para eliminar todos los archivos o todos los clips,

haz clic en

Remove All.

5 Después de añadir todos los archivos de audio y

clips a la lista de importación, puedes realizar la

conversión de la frecuencia de muestreo del

siguiente modo:

• Activa Apply SRC.

• Especiﬁca el valor de

Source Sample Rate

escribiendo un número o seleccionando una

frecuencia de muestreo en el menú desplegable.

•

Selecciona la calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo en el menú desplegable Quality. Este

valor anula la opción

Sample Rate Conversion

Quality

de la página Processing de Preferences.

6 Haz clic en Done.

7 Si vas a copiar o convertir archivos, selecciona

una ubicación para los nuevos archivos. Elige una

carpeta o unidad de audio, por ejemplo la carpeta

Audio Files de la sesión actual.

Iconos de archivo y de clip en el cuadro de diálogo

Import Audio

En sistemas Mac, los archivos de tipo Sound

Resource deben tener la extensión “.SFIL” para

poder importarse a Pro Tools.

El control de volumen del cuadro de diálogo

Import Audio también afecta al volumen de la

preescucha cuando se reproducen clips de la

lista de clips.

Icono de archivo de audio

Icono de clip de audio

Pro Tools permite agregar a una sesión archivos

con una frecuencia de muestreo distinta a la de

la sesión. En el campo de comentarios del cuadro

de diálogo Import Audio, aparece un mensaje

advirtiendo sobre la reproducción a una

velocidad

y una altura musical inadecuadas si

los archivos no se convierten previamente.

Pulsa Comando+W (Mac) o Alt+E (Windows)

para seleccionar Done (hecho). Pulsa

Comando+ “.” (punto) (Mac) o Esc para

cancelar.

Guía de referencia de Pro Tools316

8 En el cuadro de diálogo Audio Import Options,

selecciona en qué ubicación de la sesión se

colocarán los archivos importados:

Pista nueva

Cada archivo de audio se importa en

su propia pista independiente y a la lista de clips.

Al importar audio a una pista, puedes seleccionar

la ubicación de la pista en la que se iniciará el archivo

de audio (por ejemplo, el principio de la sesión).

Lista

Los archivos de audio se importan a la lista

de clips sin crear una pista. Los archivos de audio

importados se muestran en la lista de clips y pueden

arrastrarse a pistas de audio.

9 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el archivo importado en la pista:

Session Start

Sitúa el archivo o clip al principio de

la sesión.

Song Start

Alinea el principio del archivo o del clip

con el punto inicial de la canción.

Selection

Alinea el principio del archivo o del clip

con el cursor de edición o el inicio de una selección

de la línea de tiempo.

Spot

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el archivo o el clip en una ubicación especíﬁca,

según cualquiera de las escalas de tiempo.

10 Haz clic en Aceptar.

Importar audio desde un CD

Con Pro Tools puedes importar pistas desde un CD

de audio como si se importaran archivos de audio,

mediante estos procedimientos:

• Arrastrar audio de CD desde la carpeta del CD.

• Arrastrar archivos desde un navegador de espacio

de trabajo.

• Usar el comando

Import Audio.

Antes de importar audio de CD, comprueba que hay

suﬁciente espacio en el disco duro para los archivos

de audio convertidos.

Dado que la transferencia se realiza en forma digital,

no hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de los CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de muestreo

de la sesión en curso está conﬁgurada en 48 kHz o

más, Pro Tools convierte la frecuencia de muestreo

para el audio importado. Antes de importar audio

de un CD, es preciso conﬁgurar la preferencia

Sample

Rate Conversion Quality. Para más información,

consulta “Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo” en la página 309.

Cuadro de diálogo Audio Import Options

La importación de audio de CD con el

procedimiento de arrastrar y colocar permite

seguir trabajando en la sesión en primer plano

(en las ventanas Mix o Edit, por ejemplo), mientras

Task Manager (Window › Task Manager) trabaja

en segundo plano (importando y convirtiendo

el audio hasta completar la importación). Para

más información sobre Task Manager, consulta

“Ventana Task Manager” en la página 303.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 317

Importar archivos ACID y REX

Los archivos ACID y REX 1 y 2 se convierten al tipo de

archivo de audio de la sesión. Según la preferencia

elegida,

los archivos ACID y REX pueden importarse

como clips basados en muestras o clips de Elastic

Audio basados en tics. En el caso de los archivos REX

solamente, Pro Tools utiliza los datos de segmentos

para crear marcadores de eventos con total precisión.

Los archivos ACID se analizan para detectar eventos

Elastic Audio, igual que los archivos WAV, y, por lo

tanto, los eventos se detectan con precisión variable.

Los archivos REX también pueden importarse como

grupos de clips basados en tics.

Para importar archivos ACID y REX como clips

basados en muestras:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Desactiva la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Selecciona No Files como preferencia de Drag

and Drop from Desktop Conforms to Session

Tempo

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

5 Al importar arrastrando desde navegadores de

espacio de trabajo, asegúrate de que la opción

Audio Files Conform to Session Tempo esté

desactivada.

6 Importa los archivos ACID y REX que quieras

arrastrándolos desde un navegador de espacio

de trabajo o el escritorio, o mediante el comando

Import Audio (consulta “Importación de archivos

de audio y clips con el comando Import Audio”

en la página 314).

Para importar archivos ACID y REX como clips de

Elastic Audio basados en tics:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Desactiva la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de

Drag and Drop from Desktop

Conforms to Session Tempo

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

un navegador de espacio de trabajo.

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

el escritorio.

• Usa el comando

Import Audio

(consulta “Importación

de archivos de audio y clips con el comando Import

Audio” en la página 314).

Para importar archivos REX como grupos de clips

basados en tics:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Selecciona la opción Import REX Files as clip

Groups

3 Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real a

los archivos, activa la opción

Automatically Create

Fades

(consulta “Fundidos automáticos para

archivos REX importados” en la página 318).

4 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files

como preferencia de

Drag and Drop from Desktop

Conforms to Session Tempo

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Para más información sobre Elastic Audio,

consulta el Capítulo 40, “Elastic Audio”.

Para más información sobre grupos de clips,

consulta “Grupos de clips” en la página 819).

Guía de referencia de Pro Tools318

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

un navegador de espacio de trabajo.

• Importa los archivos REX arrastrándolos desde

el escritorio.

• Usa el comando

Import Audio

(consulta “Importación

de archivos de audio y clips con el comando Import

Audio” en la página 314).

Fundidos automáticos para archivos REX

importados

Si la opción Import REX Files as clip Groups está

activada en la página Processing de Preferences,

Pro Tools puedes aplicar automáticamente fundidos

cruzados en tiempo real a los clips o fragmentos de

archivos con formato REX importados.

Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real

a archivos REX:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

Activa la opción

Import REX Files as clip Groups

3 Activa la opción Automatically Create Fades.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en

la pestaña

Editing.

5 En Default Fade Settings, haz clic en REX.

6 En el cuadro de diálogo REX Auto-Crossfades,

selecciona las formas que quieras para los fundidos

cruzados y haz clic en Aceptar.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Importación de archivos de

audio multicanal desde una

grabadora de campo

Con Pro Tools puedes usar diferentes métodos para

importar archivos de audio monofónicos o polifónicos

grabados con una grabadora de campo. Al importar

este tipo de archivos, deben convertirse a un formato

de audio compatible con Pro Tools.

Importación de archivos de audio

monofónicos

Un archivo de audio monofónico contiene un canal

mono y los metadatos pertinentes de una única

grabación multicanal.

Al importar archivos de audio monoaurales que se

han grabado simultáneamente, se convierten en clips

multicanal y se muestran juntos en la lista de clips.

Los metadatos también se importan con los archivos.

Importación de archivos de audio

polifónicos

Un archivo de audio polifónico contiene varios canales

mono y metadatos grabados simultáneamente con

grabación multicanal.

Los archivos de audio polifónicos importados en

Pro Tools se dividen en archivos de audio monofónicos

individuales grabados en el disco, un archivo por cada

canal. Los clips de cada canal se muestran en la lista

de reproducción, y un clip multicanal se muestra en

la lista de clips con canales que pueden expandirse.

Los metadatos también se importan con los archivos.

Según las ediciones que se realicen o los cambios

de tempo después de importar archivos REX,

puede que se eliminen los fundidos y tengas que

volver a crearlos manualmente.

Para más información sobre importación de

archivos de una grabadora de campo, consulta

Capítulo 51, “Trabajo con grabadoras de

campo en Pro Tools”.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 319

Opciones y preferencias de

importación

Pro Tools incluye varias opciones y preferencias que

afectan a la importación de audio. Puedes conﬁgurar

Pro Tools para adaptarlo a las tareas que realizas

habitualmente. Por ejemplo, si sueles importar

archivos REX para crear composiciones de bucles,

puedes conﬁgurar Pro Tools para que siempre importe

archivos REX con ajuste al tempo y cree nuevas pistas

de Elastic Audio basadas en tics.

Convert Imported “WAV” Files To

AES31/BroadcastWave

Cuando está seleccionada,

esta opción se aplica a todos los archivos WAV recién

importados, que deben cumplir la norma de difusión

AES31/EBU.

Automatically Copy Files on Import

Si está

seleccionada, todos los archivos de audio que se

importen arrastrándolos se copian en la carpeta Audio

Files de la sesión, al margen de si se deben convertir

al tipo de archivos, la profundidad de bits o la frecuencia

de muestreo de la sesión. Además, si esta opción está

seleccionada, el cuadro de diálogo Import Session Data

se establece de forma predeterminada en Copy from

Source Media

. La preferencia Automatically Copy

Files on Import

no afecta al comando Import Audio.

Convert Copied Files to Session Format

Los archivos

que tienen distinto formato de archivo al formato

actual de la sesión se copian y convierten al formato

de archivo de audio, frecuencia de bits, y frecuencia

de muestreo de la sesión al importarlos. Por ejemplo,

si el formato de archivos de la sesión es WAV de 24

bits a 48 kHz y e importas un archivo AIF de 16 bits

a 44,1 kHz , el archivo se copia y convierte WAV

de 24 bits a 48 kHz durante la importación. Cuando

esta opción no está seleccionada, los archivos

copiados mantienen su formato original (salvo que

ese formato de archivo sea incompatible con Pro Tools,

en cuyo caso debe ser convertido).

Do Not Convert Sample Rate on Import

Cuando

está seleccionada, los archivos con frecuencias

muestreo distintas a la de la sesión no se convierten

automáticamente al importarse a la sesión. Esto

signiﬁca que archivos con frecuencias de muestreo

diferentes se reproducirán a distinta velocidad y

altura a cuando fueron grabados (o convertidos)

originalmente.

Import REX Files as Clip Groups

Si están selec-

cionados, los archivos REX se importan como

grupos de clips, todas las fracciones subyacentes

importan como clips individuales dentro del grupo

de clips. Si no está seleccionada, al importar los

archivos REX a una sesión, estos se convierten al

formato de archivo de audio de la sesión, las fracciones

individuales se consolidan y la información de las

fracciones se utiliza para realizar el análisis Elastic

Audio. Tras la importación y conversión, estos

archivos continúan basándose en tics.

Automatically Create Fades

Al seleccionarlos, los

fundidos cruzados se aplican de manera automática

a los clips fragmentados de los grupos de clips creados

mediante la importación de archivos REX. Si la opción

Import REX Files as clip Groups no está seleccionada,

no es aplicable la opción

Automatically Create Fades.

Para cambiar la conﬁguración de fundido

predeterminada para los archivos REX, haz clic en

el botón REX situado en la sección Default Fade

Settings de la página Editing Preferencies (consulta

“Preferencia de edición de fundidos” en la página 321).

Drag and Drop From Desktop Conforms to

Session Tempo

Las opciones de Drag and Drop From Desktop

Conforms to Session Tempo

determinan si los archivos

REX, ACID y el resto de formatos de archivos de

audio, que se arrastran desde Windows Explorer o

desde el Finder de Mac, se importan como Elastic

Audio basado en tics y ajustados al tempo de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools320

None

Si está activada, ningún archivo de audio,

incluidos los archivos REX y ACID, se ajusta al tempo

de la sesión cuando se importan arrastrándolos desde

el Windows Explorer o el Finder de Mac. Se importan

como archivos basados en muestras y se convierten

al formato de archivo de audio de la sesión.

REX and ACID Files Only

Si está habilitada, solo se

ajustan al tempo de la sesión los archivos REX y

ACID, cuando se importan mediante la función de

arrastrar y colocar desde Windows Explorer o el

Finder de Mac. Los archivos REX se importan como

Elastic Audio basado en tics o, si está habilitada la

opción

Import REX Files as clip Groups, como grupos

de clips basados en tics.

All Files

Si está activada, todos los archivos de audio

se importan como Elastic Audio basado en tics y

ajustados al tempo de la sesión.

Sample Rate Conversion Quality

La preferencia Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversión de frecuencia

de muestreo que se usa al convertir e importar audio

en una sesión arrastrándolo. La conversión de

frecuencia de muestreo se usa en varios procesos

de Pro Tools, entre los que se incluyen la conversión

e importación de archivos de audio de formatos

diferentes a una sesión o la exportación y

almacenamiento

de pistas con una frecuencia de

muestreo o profundidad de bits distintas. Cuanto

mayor sea la calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo elegida, más tiempo tardará Pro Tools

en procesar el archivo de audio.

Opciones de Elastic Audio

Las preferencias de Elastic Audio determinan qué

plug-in de Elastic Audio se utiliza para la audición

previa y la importación, y si las pistas nuevas se crean

con Elastic Audio activado utilizando el plug-in

seleccionado.

Default Plug-In

Permite seleccionar cualquier plug-in

de Elastic Audio en tiempo real como el predeterminado

para realizar audiciones

previas e importar archivos

de Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio

predeterminado seleccionado también

se usa al crear

pistas con Elastic Audio habilitado. El selector de

plug-ins de Elastic Audio en los navegadores de

espacio de trabajo hereda el plug-in

predeterminado

seleccionado. Asimismo, si se cambia el plug-in

seleccionado en los navegadores de espacio

trabajo, se actualiza el

plug-in predeterminado

seleccionado en las preferencias de Processing.

Default Input Gain

Permite atenuar la entrada de

señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB para

la realización de audiciones previas e importaciones.

Si aparece recorte debido al procesamiento de Elastic

Audio durante la realización de la vista previa o

después de la importación, tendrás que conﬁgurar

la opción

Default Input Gain para atenuar ligeramente

la entrada de señales de audio para el procesamiento

de Elastic Audio. Esta opción también se aplica a

cualquier archivo de audio que se haya importado a

una pista habilitada para Elastic Audio.

Si asignas cualquier clip de una pista (desactivando

Elastic Audio en la pista) importada con la opción

Default Input Gain aplicada, la Ganancia de entrada

de clips se restablecerá en 0.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de

entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en

la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 867).

Enable Elastic Audio on New Tracks

Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que hayas seleccionado. Al importar

pistas de audio, se crean con Elastic Audio activado

si esta opción está seleccionada.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 321

Preferencia de pistas

Si la opción New Tracks Default To Tick Timebase

está activada, todas las pistas nuevas utilizan tics

de manera predeterminada. También al importar

audio a pistas nuevas. Si no se selecciona, las pistas

de audio, entrada auxiliar, master fader y VCA (solo

en Pro Tools HD) serán de muestras de forma

predeterminada. Las pistas MIDI y de instrumentos

siempre utilizan tics de manera predeterminada.

Preferencia de edición de fundidos

El parámetro

Default Fade Settings

para archivos REX

en las preferencias de Editing permite seleccionar

la forma de surround predeterminada para fundidos

y fundidos cruzados entre clips (segmentos) en

archivos REX importados. Solo se aplican fundidos

a archivos REX importados si las opciones

Import

REX Files as clip Groups

y Automatically Create

Fades

están activadas en la página Processing de

Preferences.

Si está activada la opción Enable Elastic Audio

on New Tracks, también debes seleccionar la

opción New Tracks Default to Ticks Timebase

de la página Editing de Preferences.

Cuadro de diálogo de fundidos cruzados automáticos

para REX

Guía de referencia de Pro Tools322

Exportar audio

Pro Tools admite la exportación de clips como archivos

de audio, la exportación de archivos de audio izquierdo

y derecho como archivos estéreo intercalados y la

exportación de información de clips.

También puedes exportar audio desde Pro Tools

mediante la opción Bounce To Disk o la consolidación

de pistas de audio. Para más información, consulta

“Bounce To Disk” en la página 1060 y “Consolidar

clips” en la página 581.

Exportar un clip como archivo

de audio nuevo

Puedes exportar clips como archivos de audio con

el comando

Export clips as Files. Usa este comando

si quieres usar un clip en otras sesiones (u otras

aplicaciones de audio) sin utilizar el archivo fuente

principal.

Este comando también permite convertir clips a

distintos formatos de audio, frecuencias de muestreo

y profundidades de bits.

Para exportar clips como archivos de audio nuevos:

1 En la lista de clips, selecciona los clips que deseas

exportar.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips

as Files

En el cuadro de diálogo Export Selected, selecciona

las opciones requeridas para File Type, Format,

Bit Depth y Sample Rate. También debes

especiﬁcar una opción de

Conversion Quality y

la ruta de

Destination Directory.

Si exportas clips a una profundidad de bits inferior,

se aplica la función Dither (con o sin la función

modelado de ruido), como se muestra en la tabla

siguiente.

Los clips deformados (Elastic Audio) se exportan

sin deformar, con su duración original.

Cuadro de diálogo Export Selected

Dither y Noise Shaping con Export Selected

Profundidad de bits Dithering

Noise

Shaping

De 32 bits ﬂotantes

a 32 bits ﬂotantes

Sí Sí

De 32 bits ﬂotantes

a 24 bits

Sí Sí

De 32 bits ﬂotantes

a 16 bits

Sí Sí

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 323

La conﬁguración de Dither utilizada en cualquier

conversión es el plug-in Dither de Digidesign con

o sin la opción de modelado de ruido Noise Shaping

activada.

4 Para compartir mediante Gobbler, selecciona la

opción

Share with Gobbler(consulta “Compartir

con Gobbler” en la página 1070).

5 Para compartir mediante SoundCloud, selecciona

la opción

Share with SoundCloud (consulta

“Share with SoundCloud” en la página 1068).

Selecciona una opción para que Pro Tools gestione

los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate

Solicita la asignación

de un nombre de archivo para cada uno de los que

tengan el mismo nombre en el directorio de destino.

Auto Renaming

Cambia automáticamente el nombre

de cualquier archivo duplicado mediante la adición

de un número al ﬁnal del nombre (por ejemplo,

archivo_01).

Replacing with New Files

Reemplaza los archivos

que tienen el mismo nombre por los archivos nuevos.

7 Haz clic en Export para exportar los archivos de

audio nuevos.

Exportación de archivos estéreo

o intercalados multicanal

Utiliza el comando Export clips As Files para exportar

clips de audio a archivos estéreo o multicanal

intercalados que podrás utilizar en otras aplicaciones

Pro Tools no puede utilizar archivos intercalados

directamente en la línea de tiempo, deben convertirse

en archivos multimono. Por ejemplo, para que el

proceso funcione con un archivo estéreo, los clips

seleccionados deben tener los mismos nombres con

“.L” y “.R” como suﬁjos (por ejemplo, guitarra_01.L

y guitarra_01.R). Estos clips constan como estéreo

en la lista de clips.

Pro Tools HD también permite hacer bounce de

archivos multicanal intercalados de cualquier tipo

de archivo admitido.

Para exportar clips como archivo estéreo o multicanal

intercalado:

1 Selecciona el clip de audio estéreo o multicanal

en la lista de clips o en la de reproducción de pistas.

Si los clips aparecen en pistas mono en la sesión,

selecciona los dos clips mono.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips

as Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected, en las

opciones del menú desplegable

Format selecciona

Stereo Interleaved. En el caso de clips multicanal,

la opción

Stereo Interleaved produce un archivo

multicanal intercalado.

De 32 bits ﬂotantes

a 8 bits

Sí No

De 24 bits a 32 bits

ﬂotantes

No No

De 24 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 bits a 32 bits

ﬂotantes

No No

De 16 a 24 bits No No

De 16 a 16 bits No No

De 16 a 8 bits Sí No

Para más información sobre el uso de Dither,

consulta “Dithering” en la página 960.

Dither y Noise Shaping con Export Selected

Profundidad de bits Dithering

Noise

Shaping

Guía de referencia de Pro Tools324

4 Conﬁgura cualquier otra opción de salida y haz

clic en

Export para exportar el nuevo archivo

estéreo intercalado.

Exportar deﬁnición de clip

Pro Tools almacena deﬁniciones de clip para archivos

de audio dentro de cada sesión. Si quieres usar los

clips de un archivo de audio en otra sesión, o con otra

aplicación compatible, puedes exportar la información

de clip.

El comando

Export clip Deﬁnitions no exporta clips

como archivos de audio (a diferencia del comando

Export clips as Files). En lugar de eso, se almacenan

marcadores de referencia de los clips dentro del archivo

fuente principal.

Para exportar deﬁniciones de clip de un archivo de

audio:

En la lista de clips, selecciona los clips o los grupos

de clips de los que exportar deﬁniciones. No es

necesario seleccionar el clip de audio del archivo

principal.

2 En el menú de la lista de clips, elige Export Clip

Deﬁnitions

3 Haz clic en Export.

Importar archivos MIDI

Los archivos MIDI estándar se pueden importar a

las sesiones de Pro Tools.

Con Pro Tools, puedes importar archivos MIDI a una

sesión abierta de diversas formas.

• “Importar archivos MIDI mediante comandos de

menú de Pro Tools” en la página 324.

•

“Importar archivos mediante arrastre y colocación”

en la página 325

Pro Tools no importa archivos de secuencia exclusivos.

Para poder usar secuencias procedentes

de otras

aplicaciones MIDI en una sesión de Pro Tools, primero

debes guardarlas como archivos MIDI estándar.

Para información sobre esta operación, consulta

la documentación del fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

• Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista. Al

importar estos archivos, Pro Tools separa los datos

por canal y coloca los datos de cada pista en clips

y pistas diferentes.

• Los archivos MIDI de tipo 1, a veces denominados

MIDI multipista, contienen varias pistas de datos

MIDI. Al importar estos archivos, la información

de cada pista se coloca en su propia pista MIDI

nueva en la sesión de Pro Tools.

Importar archivos MIDI mediante

comandos de menú de Pro Tools

Pro Tools proporciona comandos para importar

archivos MIDI.

Para importar archivos MIDI estándar a una sesión

usando el menú File de Pro Tools:

1 Elige File › Import › MIDI y selecciona el archivo

que quieres importar.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Import Options,

selecciona el destino para el archivo importado:

Pista nueva

Crea una pista para importar el archivo.

Si tienes previsto transferir datos de sesión de

Pro Tools a otra sesión, debes exportar las

deﬁniciones de clip de las sesiones que contengan

varias tomas creadas con Loop Record.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 325

Lista

Importa el archivo a la lista de clips, desde donde

puede colocarse en pistas.

3 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el archivo importado en la pista:

Session Start

Sitúa el archivo o clip al principio de

la sesión.

Song Start

Alinea el principio del archivo con el

punto inicial de la canción.

Selection

Alinea el principio del archivo con el cursor

de edición o el inicio de una selección de la línea de

tiempo.

Spot

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el archivo en una ubicación especíﬁca, según

cualquiera de las escalas de tiempo.

4 Selecciona cualquiera de las opciones de

importación siguientes:

Import Tempo Map From MIDI File Si está

seleccionada, se sobrescribe la asignación de tempo

y compás con la información de tempo y compás

del archivo MIDI.

Import Key Signature From MIDI File

Si está

seleccionada, se sobrescriben las armaduras de clave

con la información de armadura de tonalidad del

archivo MIDI.

Remove Existing Instrument Tracks

Si está

seleccionada, se eliminan las pistas de instrumento.

Esta opción no elimina ninguna de las pistas MIDI.

Todas los clips MIDI se conservan en la lista de clips.

Remove Existing MIDI Tracks

Si está seleccionada,

se eliminan las pistas MIDI. Esta opción no elimina

ninguna de las pistas de instrumento. Todas los clips

MIDI se conservan en la lista de clips.

Remove Existing MIDI Clips

Si está seleccionada,

se eliminan los clips MIDI (todos los datos de pistas

MIDI y de instrumento) pero se conservan todas las

pistas MIDI y de instrumento en su lugar.

5 Haz clic en Aceptar.

El archivo MIDI se importa según la conﬁguración

establecida en el cuadro de diálogo Import MIDI

Settings.

6 En la ventana Mix, haz clic en el selector de salida

MIDI Output de cada pista nueva y asigna un canal

e instrumento MIDI.

Importar archivos mediante

arrastre y colocación

Puedes arrastrar archivos MIDI desde un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac hasta la línea de tiempo, una pista, la lista

de pistas o la lista de clips.

Para importar MIDI a la lista de clips:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac.

2 Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesión

activa.

Cuadro de diálogo MIDI Import Options

Si el archivo MIDI estándar contiene marcadores,

solo se importarán si la sesión actual no contiene

ninguno.

Guía de referencia de Pro Tools326

Para importar MIDI a una pista:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el

Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana Edit

de la sesión abierta.

Para importar MIDI a pistas nuevas:

1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla

Mayús pulsada, arrastra los archivos a cualquier

lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la línea de tiempo de la

sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la lista de pistas.

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y utilizarlas

en otra aplicación MIDI, o para reproducir con un

secuenciador MIDI externo (hardware), puedes

exportar las pistas MIDI y de instrumento de Pro Tools

como archivos MIDI estándar.

Se puede exportar MIDI desde Pro Tools como una

sola pista multicanal fusionada (Type 0) o como varias

pistas (Type 1).

Si la sesión de Pro Tools contiene armaduras y

compases, se exportan con el archivo MIDI.

Para exportar todas las pistas MIDI y de instrumento

de la sesión actual:

Debes anular el silencio de pistas MIDI de la sesión

que quieres incluir en el archivo MIDI exportado.

(O, por el contrario, silencia las pistas MIDI que

no quieras incluir en el archivo MIDI exportado).

En el caso de pistas de instrumento, activa o

desactiva el botón de silencio de MIDI (vista

Instruments).

2 Elige File › Export › MIDI. Se abre el cuadro de

diálogo Export MIDI Settings.

3 En el menú desplegable MIDI File Format,

selecciona

1 (multipista) o 0 (una sola pista).

4 Si los tiempos de inicio de canción y de sesión

son distintos, en el menú desplegable

Location

Reference

selecciona Session Start o Song Start .

5 Activa o desactiva la opción Apply Real-Time

Properties

6 Haz clic en Aceptar.

7 Especiﬁca un nombre y una carpeta de destino

para el archivo MIDI.

8 Haz clic en Save.

Para más información, consulta el Capítulo 16,

“Navegadores de espacio de trabajo”.

Cuadro de diálogo Export MIDI Settings

Pro Tools añade automáticamente la

extensión “.mid” al exportar archivos MIDI.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 327

Pro Tools exporta todas las pistas MIDI y de

instrumento no silenciadas de la sesión actual a un

archivo MIDI estándar y lo escribe en el disco duro.

La información MIDI exportada contiene notas,

eventos de controlador, cambios de programa y datos

exclusivos del sistema, así como eventos de tempo,

compás y marcadores.

También se exporta el tiempo de inicio SMPTE de

la sesión o de la canción (según la opción seleccionada

en el menú desplegable Location Reference). Esto

garantiza que, al reproducir las pistas exportadas desde

otra aplicación MIDI, se alinearán con los frames

SMPTE correctos y se sincronizarán adecuadamente

con dispositivos de cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulta la documentación del secuenciador MIDI

para averiguar si es compatible con la importación

de tiempos SMPTE de inicio desde archivos MIDI.

Elementos que no se exportan con archivos MIDI

La automatización de silenciamiento y los clips

silenciados no afectan a los datos MIDI exportados.

Mientras no se silencie una pista MIDI haciendo clic

en el botón Mute correspondiente, o una pista de

instrumento haciendo clic en el botón MIDI Mute

(vista de instrumentos), se exportan todos los datos

MIDI.

Los símbolos y diagramas de acorde no se exportan

con los archivos MIDI.

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools no se

conservan las asignaciones de dispositivo para pistas

(pero sí permanecen las asignaciones de canal).

Si exportas pistas MIDI o de instrumento desde

Pro Tools y posteriormente las importas de nuevo,

tendrás que volver a asignar las pistas a los dispositivos

del estudio.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI y de instrumento. Por

ejemplo, después de exportar y reimportar, pistas que

contenían docenas de clips MIDI contendrán solo

clips únicos.

Exportación de pistas MIDI y de

instrumento individuales

También puedes exportar pistas MIDI y de instrumento

individuales como archivos MIDI. Puede resultar

útil para almacenar bibliotecas de las secuencias MIDI

favoritas del usuario o datos Sysex (como volcados

de patches individuales o en lote para dispositivos

MIDI externos), o para importar datos MIDI en

aplicaciones de notación (que no sean Sibelius).

Para exportar una pista MIDI o de instrumento

individual como un archivo MIDI:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz Clic derecho en el nombre de una pista no

seleccionada en la ventana Mix, en la ventana Edit

o en la lista de pistas.

• En la lista de pistas, o en la ventana Mix o Edit,

haz clic derecho en el nombre de la pista mientras

mantienes pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac).

2 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.

3 Deﬁne las opciones de exportación MIDI en el

cuadro de diálogo Export MIDI Settings.

4 Haz clic en Aceptar.

5 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especiﬁca dónde quieres

guardarlo y haz clic en

Save.

Para exportar todas las pistas MIDI o de instrumento

seleccionadas en Pro Tools como un archivo MIDI:

1 Selecciona las pistas que quieras exportar como

un archivo MIDI.

2 Haz Clic derecho en el nombre de una de las pistas

seleccionadas en la ventana Mix, en la ventana

Edit o en la lista de pistas.

Haz clic derecho mientras mantienes pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) para exportar

todas las pistas a un único archivo MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools328

3 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.

4 Deﬁne las opciones de exportación MIDI.

5 Haz clic en Aceptar.

6 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre

para el archivo MIDI, especiﬁca dónde quieres

guardarlo y haz clic en

Save.

Exportar archivos de Sibelius

Con Pro Tools puedes exportar la partitura de una

sesión como un archivo de Sibelius (.sib). Puedes

exportar la partitura como un archivo de Sibelius

para usarla más adelante o para transferirla, o abrirla

directamente en Sibelius, si está instalado en el sistema.

Sibelius utiliza la transcripción de Pro Tools de los

datos MIDI de la sesión, tal como se muestran en la

ventana Score Editor de Pro Tools Score Editor

(para más información, consulta “Exportación de

partituras” en la página 724).

Importar datos de sesión

Mediante el comando

Import Session Data

, se pueden

importar pistas enteras de otras sesiones de Pro Tools

a la sesión actual de Pro Tools.

Con Pro Tools, puedes importar pistas y seleccionar

datos de sesión especíﬁcos (como datos de

automatización y encaminamiento) para importarlos.

También puedes importar opciones de la lista de

reproducción principal, ya sea reemplazando las

opciones activas o superponiendo elementos en las

pistas.

Para importar pistas o sus atributos:

1 Abre o crea una sesión.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

File › Import Session Data, selecciona la

sesión cuyos datos se deben importar y haz clic

Open.

•

Arrastra el archivo de sesión cuyas pistas o atributos

quieres importar desde un navegador de espacio

de trabajo, Windows Explorer o el Finder de Mac

a un espacio vacío de la ventana Edit o a la lista

de pistas.

3 Si las sesiones tienen distintos valores de ganancia

de fader

, se solicita al usuario que mantenga o

modiﬁque el valor de

Fader Gain antes de que se

abra el cuadro de diálogo Session Data.

4 En la sección Source, selecciona las pistas que

se deben importar; para ello, haz clic en el menú

desplegable a la derecha de cada nombre de pista

y elige

New Track.

Haz Clic derecho mientras mantienes pulsadas

las teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) para exportar todas las pistas seleccionadas

como un único archivo MIDI.

Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,

para abrir archivos .sib exportados desde

Pro Tools.

Para seleccionar varias pistas, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) o la tecla Opción (Mac),

haz clic en el menú desplegable de cualquier pista

y selecciona Import As New Track.

Si el sistema Pro Tools de destino no admite

mezclas surround, no habrá pistas surround

visibles en la lista Source Track List.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 329

5 Para cada pista que selecciones, puedes elegir

importarla como nueva o elegir una pista de destino

en e

l correspondiente menú desplegable. Haz clic

Match Tracks para hacer coincidir automáti-

camente las pistas de origen y de destino que tengan

los mismos nombres.

6 Selecciona los datos de pista adicionales que

quieras importar en el menú desplegable

Track

Data to Import

Selecciona las opciones que quieras de

Main Playlist

Options para especiﬁcar cómo importar las pistas

fuente.

8 Si procede, elige las opciones para importar

archivos de contenidos en los menús desplegables

Audio Media Options y Video Media Options.

9 Elige la opción deseda de Time Code Mapping

Options

para datos importados.

10 Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo

distintas, en el menú desplegable

Source Sample

Rate

elige la de la sesión fuente.

11 Para importar las asignaciones de compás y de

tempo de la sesión fuente, selecciona la opción

Import Tempo/Meter Map.

12 Para importar las armaduras de la sesión de origen,

selecciona la opción

Import Key Signature Map.

13 Para importar marcadores y ubicaciones de

memoria de la sesión fuente, selecciona la opción

Import Marker/Memory Locations.

14 Para importar conﬁguraciones de ventana,

selecciona la opción

Import Window Conﬁgurations

15 En Pro Tools HD, para importar las opciones de

previo de micro de la sesión fuente, selecciona

Import Mic Pre Settings.

16 Cuando termines, haz clic en Aceptar.

17 Si optas por copiar o consolidar contenidos, elige

una ubicación para los archivos de contenidos

audiovisuales.

Importación de listas de

reproducción agrupadas de

otras sesiones

Puedes importar pistas que usen listas de reproducción

agrupadas de otra sesión de Pro Tools y la función

de agrupación se mantendrá intacta en las pistas

importadas. Sin embargo, hay una restricción al

importar sesiones de versiones de Pro Tools anteriores

a la 6.1: después de importar parte de un lista de

reproducción agrupada (por ejemplo, las pistas 1 a

7 de un grupo de 10), no es posible importar más

adelante el resto de pistas (8 a 10) y reagruparlas con

el grupo de lista de reproducción de las pistas 1 a 7.

Importar sesiones y pistas

mediante “arrastrar y dejar caer”

Los archivos de sesión se pueden arrastrar a la sesión

actual para importar (y colocar) archivos de audio,

vídeo, MIDI, grupos de clips, REX y ACID, pistas

y datos de sesión.

•

Al arrastrar una sesión a la lista de clips se importan

todas los clips de la sesión (pero no se importan

las pistas).

• Al arrastrar una sesión a una pista en Pro Tools,

puedes importar pistas.

• Al arrastrar una sesión a una lista de reproducción

en Pro Tools se abre el cuadro de diálogo Import

Session Data, que permite seleccionar pistas y

atributos para importar. Los datos de sesión

importados se inician en el lugar de la línea de

tiempo en el que se ha colocado la sesión.

Las pistas importadas se desactivan si los

contenidos de origen no está disponiblen o si

la sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Guía de referencia de Pro Tools330

Para importar pistas y otros datos de sesión

mediante

la técnica de arrastrar y colocar:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

2 Arrastra un archivo de sesión de Pro Tools, o una

secuencia AAF u OMF, a la sesión activa, del modo

que se indica a continuación:

• Arrastra el archivo a una pista para superponer o

sobrescribir los datos de las pistas de destino.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras

si quieres sustituir las listas de reproducción de

pistas actuales con las que se van a importar (la

tecla Mayús sirve para preconﬁgurar los valores

del cuadro de diálogo Import Session Data).

• Arrastra hasta un espacio vacío de la ventana Edit

si quieres que se creen pistas para los datos de sesión

importados.

•Conﬁgura las opciones del cuadro de diálogo

Import Session Data (consulta “Cuadro de diálogo

Import Session Data” en la página 331).

Copiar durante la importación

Si no es necesaria la conversión de los archivos, y

éstos residen en un volumen de reproducción y

grabación adecuado, Pro Tools hace referencia a la

versión original de los contenidos. También puedes

copiar contenidos audiovisuales a medida que se

importan, utilizando los comandos con teclas o

activando la preferencia

Automatically Copy Files

on Import

. Se crea una copia de los archivos en la

carpeta Audio Files de la sesión.

Para copiar los archivos de forma manual al

importar:



Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

y arrastra los archivos. Se crea una copia en la

carpeta Audio Files de la sesión.

Cuando se importan sesiones o pistas, el cuadro de

diálogo Import Session Data permite especiﬁcar si

se debe hacer referencia a los archivos de origen o

si se deben copiar.

Para copiar los archivos de forma automática al

importar:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

2 Selecciona Automatically Copy Files on Import.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Cómo deshacer las acciones

después de la importación

Con la opción Undo puedes eliminar de la línea de

tiempo los archivos importados. No obstante, los

archivos permanecen en la sesión (en la lista de clips

y en el navegador de espacio de trabajo) y están ofﬂine.

Si no eliminas los archivos de la sesión de forma

manual, Pro Tools los considerará archivos perdidos

la próxima vez que se abra la sesión.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 331

Cuadro de diálogo Import

Session Data

El cuadro de diálogo Import Session Data permite

ver las propiedades de la sesión fuente y seleccionar

las pistas que importar; asimismo, en Pro Tools HD,

se pueden elegir los atributos de las pistas que importar

a la sesión actual.

Propiedades de fuente

El cuadro de diálogo Import Session Data muestra

las propiedades de la sesión fuente. Estas propiedades

son el nombre, el tipo, la hora de inicio, la profundidad

de bits y la frecuencia de muestreo de la sesión. En

sesiones de Pro Tools 5.1 o versiones posteriores,

también se muestran el programa con que se ha creado

la sesión y el tipo de archivos de audio.

Codiﬁcación de texto

Pro Tools admite la introducción y visualización de

caracteres de cualquier idioma, que sean compatibles

con Unicode, en cualquier parte de la aplicación.

De este modo, se pueden utilizar diferentes idiomas

en nombres de sesión, de ruta, de archivo y de clip.

No obstante, Pro Tools 7.3.x, y anteriores, no admiten

Unicode. Al importar datos de sesiones o secuencias

OMF creadas o guardadas con versiones antiguas

de Pro Tools, es posible que tengas que identiﬁcar

la codiﬁcación de idioma utilizada en los elementos

importados.

Para seleccionar la codiﬁcación de idioma al importar

datos de versiones anteriores de Pro Tools:

1 Elige File › Import › Session Data.

2 Elige el idioma utilizado en la sesión antigua, en

el menú desplegable

Text Encoding.

Audio Media Options

El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece

las siguientes opciones en esta sección:

Link to Source Media (Where Possible)

Esta opción

permite evitar la duplicación de archivos de audio

mediante referencias a los archivos originales, cuando

es posible. Si los archivos de origen no se encuentran

en medios de reproducción compatible (por ejemplo,

en CD o DVD), o si requieren un cambio de

profundidad de bits o una conversión de frecuencia

de muestreo, se copian. Con esta opción, la sesión

actual hace referencia a archivos que no coinciden

con el formato de archivo de audio de la sesión.

Copy from Source Media

Con esta opción se pueden

copiar a otra ubicación todos los archivos de audio

relacionados con las pistas importadas de los medios

de origen; asimismo, si es necesario, convierte los

archivos al formato de archivo de audio, profundidad

de bits y frecuencia de muestreo de la sesión. Es útil

cuando se importan pistas de CD, DVD o almace-

namiento compartido, y se quieren almacenar los

archivos de audio en otro disco duro.

Cuadro de diálogo Import Session Data (Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools332

Consolidate from Source Media Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil si

solo se desea copiar los clips de los archivos de audio

que se emplean en las pistas fuente, sin copiar el audio

que no se utiliza. Si es necesario, esta opción copia

y convierte el audio consolidado al formato de archivo

de audio, profundidad de bits y frecuencia de muestreo

de la sesión.

Si eliges esta opción, también podrás elegir el valor

Handle Size (en milisegundos) que se aplica al

audio consolidado. Handle o margen es la cantidad

del archivo de audio original que se conserva antes

y después de cada clip, en caso de tener que realizar

tareas de edición, como aplicar fundidos o trimming

en los clips nuevos.

Force to Target Session Format

Esta opción copia

y convierte cualquier archivo cuyos formato de

archivo, profundidad de bits y frecuencia de muestreo

no coincidan con los de la sesión actual. Los archivos

que presenten unos parámetros distintos a los de la

sesión tienen una referencia directa y no se copian.

Sección Video Media Options

En el cuadro de diálogo Import Data Session, puedes

optar por dejar los archivos de vídeo en las ubicaciones

originales o copiarlos en una nueva ubicación. Es útil

cuando se importan pistas de CD, DVD o

almacenamiento compartido, y se quieren guardar

los archivos de vídeo en otra unidad.

Link to Source Media

Selecciona esta opción para evitar la duplicación de

archivos de audio mediante referencias a los archivos

originales.

Copy from Source Media

Selecciona esta opción para copiar todos los archivos

de vídeo relacionados con las pistas importadas, desde

el lugar de origen a una nueva ubicación especiﬁcada.

Import as Ofﬂine Satellite Media

(solo en Pro Tools HD)

Selecciona esta opción para importar una pista de

vídeo con contenidos ofﬂine. Podrás ver cortes y

nombres de clip, pero el contenido de vídeo permanece

ofﬂine. El contenido de vídeo se puede ver en un

sistema Video Satellite conectado. Esta opción solo

está disponible cuando se selecciona

New Satellite

Track

para la pista de vídeo.

Cuadro de diálogo Opciones de

asignación de código de tiempo

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

especiﬁcar la ubicación de las pistas importadas en

la sesión actual. Los tiempos se indican como código

de tiempo.

En la sección

Time Code Mapping Options están

disponibles las siguientes opciones:

Maintain Absolute Timecode Values

Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían en

la sesión fuente. Es decir, si la sesión comienza en

00:01:00:00 y la sesión desde la que importa comienza

en 10:00:00:00, las pistas importadas aparecerán no

antes de 9 horas y 59 minutos tras el inicio de la sesión.

Maintain Relative Time Code Values

Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase con

respecto al inicio de la sesión que tenían en la sesión

fuente. Por ejemplo, si la sesión fuente comienza

en 01:00:00:00 y contiene una pista que empieza

en 01:01:00:00, y la sesión actual se inicia en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00 en

la sesión actual.

La opción Consolidate From Source Media no

está disponible al importar pistas Elastic Audio.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 333

Map Start Time Code To

Esta opción sitúa pistas en

relación con el tiempo de inicio de sesión original.

(Los tiempos se expresan en hh:mm:ss:ff) Por ejemplo,

si la sesión comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde

la que se importan pistas empieza en 10:00:00:00,

puedes restablecer un código de tiempo de inicio

de 00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a 9 horas

y 59 minutos del inicio de la sesión.

Adjust Session Start Time to Match Source

Start Time

Si seleccionas la opción Adjust Session Start Time

to Match Source Start Time

, puedes conﬁgurar el

tiempo de inicio de la sesión actual de Pro Tools para

que coincida con el tiempo de inicio de la sesión o

de la secuencia AAF/OMF que importes.

Sección Track Offset Options

En el cuadro de diálogo Import Session Data, puedes

especiﬁcar un desplazamiento de pista además de

cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado

con

Time Code Mapping Options. El audio importado

se desfasa el tiempo indicado en la línea de tiempo

de la sesión. Los valores se pueden introducir en los

parámetros Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples,

Time Code o Feet/Frames.

Sección Sample Rate Conversion

Options

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

conﬁgurar las opciones que controlan la conversión

de frecuencia de muestreo en archivos de audio

importados. Si la sesión fuente y la de destino tienen

la misma frecuencia de muestreo, esta sección del

cuadro de diálogo no estará disponible.

La sección

Sample Rate Conversion (SRC) Options

ofrece las siguientes opciones:

Frecuencia de muestreo de origen Para los

archivos de audio creados en cualquier sesión, al

margen de la frecuencia de muestreo, puedes hacer

que el proceso de conversión de frecuencias de

muestreo trate los archivos de diversas maneras para

compensar pull-up, pull-down y frecuencias de frame

NTSC o PAL. Este parámetro permite elegir la

frecuencia de muestreo a partir de la que debe empezar

la conversión.

Frecuencia de muestreo de destino

La frecuencia

de muestreo de destino siempre se conﬁgura como

la frecuencia de su sesión.

Calidad de conversión

Con esta opción se deﬁne

la calidad del proceso de conversión de la frecuencia

de muestreo (consulta “Calidad de conversión de

la frecuencia de muestreo” en la página 309).

Pistas fuente

Esta sección del cuadro de diálogo Import Session

Data presenta las pistas de la sesión fuente que se

pueden importar, cada cual con su correspondiente

menú desplegable.

Operation/Destination Track

(menús desplegables)

En el cuadro de diálogo Import Session Data, cada

pista fuente tiene su correspondiente menú desplegable

con las opciones de importación para la pista y posibles

pistas de destino en la sesión actual. Los menús

desplegables muestran los elementos siguientes:

Do Not Import

No se importan ni la pista fuente ni

sus atributos.

Import as New Track

La pista fuente y todos los

atributos seleccionados en el menú desplegable

Track

Data to Import

se importan a una nueva pista en la

sesión actual.

Guía de referencia de Pro Tools334

Destination Track Names

En la parte inferior del

menú desplegable ﬁguran los nombres de las posibles

pistas de destino en la sesión actual. Las listas de

reproducción y los atributos importados que se han

seleccionado en el menú desplegable

Track Data to

Import

se colocarán en la pista de destino que indique

el usuario.

En el menú desplegable solo constarán aquellas pistas

de destino cuyos tipos de pista (audio, instrumento,

MIDI, entrada auxiliar o master fader) y formato de

canal (mono, estéreo o cualquier multicanal

compatible) coincidan con los de la pista fuente.

Matching Tracks

En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes

comprobar si coinciden los nombres de pista al

importar listas de reproducción desde pistas fuente

con el mismo nombre que pistas de destino en la sesión

actual (por ejemplo una nueva edición de una escena).

Haz clic en Matching Tracks para hacer coincidir

automáticamente los nombres de pista. Para que

coincidan de forma automática, las pistas deben tener

el mismo nombre, tipo de pista y formato de canal.

Track Data to Import

En el cuadro de diálogo Import Session Data, el menú

desplegable

Track Data to Import permite seleccionar

los atributos de las pistas seleccionadas que importar

a la sesión actual.

Los atributos seleccionados se aplican a todas las

pistas que se importen a la sesión actual.

Replacing Track Attributes

Cuando se importa un atributo de la pista fuente a una

pista de la sesión, sustituye al atributo correspondiente

de la pista de destino. Si se elige no importar alguno

de los atributos de la pista fuente, se mantendrán sus

equivalentes de la pista de destino.

Replacing Track Path Names

Cuando se importa una asignación de entrada o salida

de pista, salida de envío o inserción de hardware, no

se importa ninguna de las conﬁguraciones de entrada

y salida y nombres de ruta personalizados de la sesión

fuente. Los nombres de ruta y las conﬁguraciones

de entrada y salida se pueden importar mediante la

importación de los parámetros de

I/O Setup. Para

más información, consulta “Conﬁguración de E/S

de fábrica” en la página 93.

Selección de datos de pista que importar

De los atributos que se pueden importar, se puede

elegir importarlos todos (

All), ninguno (None) o

cualquier combinación de ellos. Puedes elegir:

All

Importa todas las listas de reproducción de las

pistas fuente, en función de lo que se haya elegido

Main Playlist Options y todos los atributos de la

lista

Track Data to Import.

None El único atributo de la pista fuente que se

importa es la lista de reproducción principal, en

función del parámetro especiﬁcado en

Main Playlist

Options

Alternate Playlists

Importa todas las listas de

reproducción alternativas de la pista de origen. Las

listas de reproducción alternativas aparecen en el

menú desplegable de la lista de reproducción de la

pista de destino.

Clips and Media

Importa todos los archivos o clips de

audio de la pista fuente y los coloca en la lista de clips.

Clips Gain

Importa las conﬁguraciones de ganancia

de clip de todos los clips de audio importados.

Volume Automation and Setting

Importa el

parámetro del fader de volumen de la pista fuente,

así como cualquier dato de automatización de la lista

de reproducción de automatización de volumen. Se

sustituyen el fader de volumen y cualquier otro

parámetro de automatización de volumen de la pista

de destino.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 335

Pan Automation and Setting Importa la

conﬁguración del control deslizante de panorámica

de audio de la pista fuente, así como cualquier dato

de automatización de la lista de reproducción de

automatización de panorámica de audio. Se sustituyen

el control deslizante de panorámica de audio y cualquier

otro parámetro de automatización de panorámica

de audio de la pista de destino.

Mute Automation and Setting

Importa la opción de

silencio de la pista fuente, así como cualquier dato

de automatización de la lista de reproducción de

silencio. Se sustituyen el silencio y cualquier otro

parámetro de automatización de silencio de la pista

de destino.

Main Output Assignments

Importa las asignaciones

de salida de canal de la pista fuente, así como otras

asignaciones de salida. Se sustituyen las asignaciones

de salida de canal de la pista de destino.

Send Output Assignments

Importa las asignaciones

de salida de envío de la pista fuente. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de salida de envío de

la pista de destino.

Plug-In Assignments

Importa las asignaciones de

plug-ins de la pista fuente. Se elimina cualquier plug-in

de la pista de destino; asimismo, tampoco se guardan

la conﬁguración ni la automatización asociadas.

Si la pista fuente usa un plug-in que no está disponible

en el sistema de destino, aparece en la pista de destino

y se desactiva.

Plug-In Settings and Automation Cuando se

importan las asignaciones de plug-ins de la pista

fuente, esta opción importa la conﬁguración de los

plug-ins y los datos automatizados asociados a ellos.

Esta opción no surte ningún efecto si no se importan

asignaciones de plug-ins.

Elastic Audio Track State

Importa el estado Elastic

Audio de la pista fuente. Se sustituye cualquier

conﬁguración de Elastic Audio en la pista de destino.

HW Insert Assignments

Importa las asignaciones

de inserción de hardware de la pista fuente. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de inserción de la

pista de destino.

Voice Assignments

Importa de la sesión fuente la

asignación de voz de la pista fuente. Se sustituye

cualquiera de las asignaciones de voz de la pista de

destino.

Input Assignments

Importa la asignación de canal

de entrada de la pista fuente. Se sustituye la asignación

de entrada de la pista de destino.

Side-Chain Assignments

Si se importan asignaciones

de plug-ins de la pista fuente, esta opción importa

cualquier asignación de cadena lateral asociada a los

plug-ins. Esta opción no surte ningún efecto si no se

importan asignaciones de plug-ins.

Track Active State Importa de la sesión fuente el

estado activo o inactivo de la pista fuente.

Track Comments

Importa los comentarios de pista

asociados a la pista fuente. Se sustituye cualquier

comentario de la pista de destino.

Track Colors

Importa el color de pista asociado a

la pista fuente. Se cambia el color de la pista de

destino.

Record Safe/Solo Safe Settings

Importa de la sesión

fuente la conﬁguración de solo y protección de la pista

fuente. Se sustituye cualquier conﬁguración de solo

o protección de la pista de destino.

Track View Settings

Importa de la sesión fuente la

altura de pista y la vista de lista de reproducción de

la pista fuente.

Mix/Edit Groups

Importa grupos de pistas de la sesión

fuente.

ICON Custom Fader Groups (solo en Pro Tools HD)

Importa cualquier grupo de faders personalizado

ICON de la sesión fuente.

Guía de referencia de Pro Tools336

ICON Automation Snapshots (solo en Pro Tools HD)

Importa cualquier instantánea de automatización

ICON de la sesión fuente.

HEAT Switch Settings (solo sistemas Pro Tools|HDX

con opción de software HEAT)

Importa de la sesión

fuente cualquier conﬁguración de HEAT almacenada.

Opciones de importación

El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece las

siguientes opciones de importación:

Import Tempo/Meter Map.

Importa de la sesión

fuente

las asignaciones de tempo y de compás, tal

como aparecen en las reglas de tempo y director de

compás. En la sesión de destino se sustituyen todos

los eventos de Tempo o Meter.

Import Key Signature/Chord Map.

Importa todas las

armaduras, si las hay, y marcadores de acordes

a Pro Tools con los datos de sesión importados.

Cualquier armadura y marcador de acorde de la sesión

de destino se reemplaza.

Import Marker/Memory Locations.

Importa

marcadores y ubicaciones de memoria de la sesión

fuente, tal como aparecen en la regla de marcadores.

Se conservan los marcadores y las ubicaciones de

memoria que hubiese en la sesión de destino. A los

marcadores y ubicaciones de memoria importadas

se les asignan los siguientes números de marcador/

ubicación

de memoria disponibles.

Import Window Conﬁgurations. Importa las

conﬁguraciones de ventanas de la sesión fuente.

Import Mic Pre Settings.

Importa de la sesión

fuente cualquier conﬁguración de previo de micro

de Pro Tools. Se sustituye cualquier conﬁguración

de previo de micro en la sesión de destino.

Import HEAT Master Settings (solo Pro Tools|HDX

con HEAT).

Importa la conﬁguración de HEAT

master de cualquier sesión fuente, incluidos los valores

de Bypass, Drive y Tone. Se sustituye la conﬁguración

de HEAT master en la sesión de destino.

Opciones de lista de

reproducción principal

En el cuadro de diálogo Import Session Data, las

opciones siguientes permiten controlar el modo de

importar a la pista de destino de la sesión actual la

lista de reproducción principal.

Import – Replace Existing Playlists

Importa de la

pista fuente la lista de reproducción principal. Si se

importa a una pista la lista de reproducción principal,

esta sustituye a su equivalente de la pista de destino.

 Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de la pista fuente equivale a importar la

pista completa.

 Seleccionar esta opción sin importar ninguno de

los atributos de la pista fuente hará que se sustituyan

las listas de reproducción de audio conservando la

conﬁguración actual del mezclador.

Import – Overlay New On Existing Playlists

Importa de la pista fuente la lista de reproducción

principal. Si se importa a una pista la lista de

reproducción principal, cualquier dato de lista

importado de la pista fuente que se superponga a

datos importados de la pista fuente se recorta y se

sustituye con los datos importados. Los datos de la

lista de reproducción de la pista de destino que no

se superpongan se mantienen en dicha pista.

Do Not Import

Esta opción no importa de la pista

fuente la lista de reproducción principal. No se importa

audio, solo los atributos de las pistas seleccionadas

en la lista

Track Data to Import. Si esta opción está

seleccionada, importar todos los atributos de entrada,

salida, envío, inserción y plug-ins de la pista equivale

a importar una banda de canal.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 337

Importar secuencias AAF y

OMF

Pro Tools permite abrir secuencias AAF y OMF

como nuevas sesiones; también permite importar

secuencias AAF y OMF a sesiones existentes de

Pro Tools. Pro Tools puede importar secuencias AAF

y OMF exportadas de otras sesiones de Pro Tools,

de Avid Media Composer o de aplicaciones de otras

marcas (por ejemplo, Final Cut Pro, Logic Audio,

Adobe Premiere Pro o Nuendo).

Al importar secuencias AAF generadas por una

aplicación de edición de vídeo Avid, Pro Tools puede

importar pistas de audio mono, estéreo, y surround

5.1 y 7.1. También se pueden importar pistas mono

con control panorámico surround 5.1 o 7.1, con la

información de panorama intacta. Los formatos

multicanal superiores al estéreo solo se admiten con

Pro Tools HD.

Cuando se abre e importa una secuencia AAF u OMF,

se abre el cuadro de diálogo New Session, que pide

que asignes un nombre y guardes la secuencia como

una nueva. Una vez asignado el nombre y guardada

la nueva sesión, se abre el cuadro de diálogo Import

Session Data. Para más información, consulta

“Opciones de conversión de pista fuente AAF/OMF”

en la página 345.

Pro Tools puede importar los tipos siguientes de

archivos originados en aplicaciones de edición de

Avid:

• Secuencias AAF u OMF (y el audio incrustado

que puedan contener)

• Archivos de vídeo Avid individuales con formato

MXF u OMF

• Archivos de audio OMF y MXF

Para importar secuencias AAF u OMF a Pro Tools,

sigue uno de estos procedimientos:

 Usa el comando File › Import › Session Data.

 Usa el comando File › Open Session.

 Arrastra las secuencias desde un navegador de

espacio de trabajo o desde el escritorio.

Para importar archivos de vídeo Avid OMF o MXF

individuales a Pro Tools, sigue uno de estos

procedimientos:

 Usa el comando File › Import › Video.

 Arrastra las secuencias desde un navegador de

espacio de trabajo o desde el escritorio.

Para importar archivos de audio OMF o MXF

individuales a Pro Tools, sigue uno de estos

procedimientos:

 Usa el comando File › Import › Audio.

 Arrastra las secuencias desde un navegador de

espacio de trabajo o desde el escritorio.

Importación de una secuencia

AAF u OMF como sesión de

Pro Tools

El modo más fácil de usar Pro Tools para editar una

secuencia exportada desde una aplicación Avid

(por ejemplo, Media Composer) consiste en abrir

la secuencia como una sesión nueva.

Para abrir e importar una secuencia AAF u OMF en

Pro Tools:

1 Inicia Pro Tools.

2 Elige File › Open Session.

La importación y exportación multicanal son

solo posibles con secuencias AAF.

Se necesita Avid Mojo SDI o Avid Mojo para

importar vídeo MXF u OMF.

Para más información, consulta “Importar una

secuencia AAF u OMF a una sesión existente de

Pro Tools” en la página 339.

Pro Tools no puede reproducir archivos de vídeo

incrustados en una secuencia AAF u OMF.

Guía de referencia de Pro Tools338

3 En el cuadro de diálogo Open Session, desplázate

hasta la secuencia AAF u OMF que quieras

importar.

4 Haz clic en Open.

Selecciona el

tipo de archivo de audio

, la

frecuencia

de muestreo

y la

profundidad de bits

para la sesión.

Para crear archivos de audio multicanal intercalados

en la sesión, selecciona

Interleaved

7 Haz clic en Aceptar.

Asigna un nombre a la sesión en el campo Save As.

9 Haz clic en Save. Se abre el cuadro de diálogo

Import Session Data.

10 Selecciona una opción para importar audio desde

el menú emergente

Audio Media Options (consulta

“Audio Media Options” en la página 341).

11 Selecciona una opción para importar vídeo desde

el menú emergente

Video Media Options (consulta

“Sección Video Media Options” en la página 342).

12 Conﬁgura otros parámetros según corresponda

(consulta “Opciones de importación al importar

secuencia AAF u OMF” en la página 341).

13 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea un nuevo archivo de sesión en la

ubicación que hayas especiﬁcado, conjuntamente con

lo siguientes elementos nuevos:

• Archivos de audio (carpeta)

• Grupos de clips (carpeta)

• Copias de seguridad de archivo de sesión (carpeta)

• Carpeta Video Files

• archivo cache.wfm

El tipo de archivo de audio, la frecuencia de muestreo

y la profundidad de bits de la sesión coinciden con el

audio de la secuencia OMF o AAF seleccionada.

Pro Tools no importa vídeo incrustado en una

secuencia.

Si hay disponible un sistema Video Satellite, Pro Tools

puede importar los metadatos de vídeo de una

secuencia a una pista satélite. En este caso, el vídeo

mismo es reproducido desde el equipo Video Satellite,

conjuntamente con la reproducción de Pro Tools.

Puedes abrir e importar secuencias OMF o AAF

que hacen referencia a archivos de audio con

frecuencias de muestreo y profundidades de bits

mezcladas.

Import Session Data (cuadro de diálogo)

Para más información, consulta el Capítulo 55,

“Avid Video Satellite”.

Si hay algún error, truncamiento en el nombre

de los clips u otras notas (por ejemplo, omisión

de generación de efectos), durante la importación

aparecerá un cuadro de diálogo que ofrece un

informe detallado de los cambios. Haz clic en

Yes y elige la ubicación donde guardar el registro.

El registro es un archivo de texto que puedes abrir

en cualquier aplicación de edición de texto.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 339

Archivos de resolución Multi-Cam

En un sistema Avid, los archivos de resolución

Multi-Cam muestran varios ángulos de cámara de

la misma escena. El operador de Avid elige los

archivos Multi-Cam (y, por tanto, los ángulos de

cámara) que predominarán, en el momento de la

exportación de AAF u OMF. Cuando importas una

secuencia AAF u OMF en una sesión de Pro Tools,

solo se muestra el clip que representa el ángulo de

cámara predominante.

Importar una secuencia AAF u

OMF a una sesión existente de

Pro Tools

Puedes importar en una sesión existente de Pro Tools

una secuencia AAF u OMF que contenga audio y

video.

Para abrir e importar pistas de audio y/o vídeo

desde una secuencia OMF o AAF:

1 Inicia Pro Tools y abre una sesión existente.

2 Elige File › Import › Session Data y selecciona

la secuencia AAF u OMF que quieres importar.

En el cuadro de diálogo Import Session Data, anula

a selección de las pistas fuente que no quieras

importar. Al importar datos de sesión desde

secuencias AAF u OMF, se seleccionan todas las

pistas de modo predeterminado. Al importar pistas

desde una sesión de Pro Tools, no se selecciona

ninguna pista de modo predeterminado.

4 Selecciona la conﬁguración de conversión de

AAF/OMF, si es preciso (consulta “Opciones

de conversión de pista fuente AAF/OMF” en la

página 345).

5 Selecciona los valores de Audio Media Options

(consulta “Audio Media Options” en la página 341).

6 Selecciona los valores de Video Media Options

(consulta “Sección Video Media Options” en la

página 342).

7 Selecciona las Timecode Mapping Options

(

consulta “Cuadro de diálogo Opciones de

asignación de código de tiempo” en la página 343

8 Deﬁne los valores de Track Offset Options

(consulta “Sección Track Offset Options” en la

página 343).

9 Deﬁne los valores de Sample Rate Convert

Options

(consulta “Cuadro de diálogo Sample

Rate Conversion Options” en la página 344).

10 Conﬁgura otros parámetros según se requiera

(para más información sobre el cuadro de diálogo

Import Session Data, consulta “Cuadro de diálogo

Import Session Data” en la página 331).

Cada archivo AAF y OMF tiene un nombre de

archivo y un identiﬁcador exclusivo almacenado

en los metadatos AAF y OMF, y un nombre que

aparece en el escritorio. Si se trunca un nombre

de clip en el proceso de conversión, no se cambiará

el ID exclusivo ni el nombre del archivo AAF

u OMF.

También puedes abrir una secuencia AAF u OMF

arrastrándola a la línea de tiempo de Pro Tools

desde cualquier ubicación de tu ordenador o desde

un navegador de espacio de trabajo.

Pistas fuente

Guía de referencia de Pro Tools340

11 Haz clic en Aceptar.

12 Si los contenidos de audio o vídeo fuente se

encuentran en un volumen que no es apto para

la reproducción (se identiﬁca como volumen de

transferencia en el navegador de espacio de trabajo),

Pro Tools muestra un cuadro de diálogo que detalla

el procedimiento para copiar el contenido a un

volumen apto para grabación o reproducción. Haz

clic en

Yes

Pro Tools importa en la línea de tiempo los

contenidos de audio y vídeo. Las pistas de audio

con profundidades de bits o frecuencias de muestreo

mixtas se convierten automáticamente a los valores

especiﬁcados para la sesión.

Importar secuencias de audio

AAF/OMF con profundidades de

bits o frecuencias de muestreo

mezcladas

Las secuencias OMF o AAF se pueden abrir e

importar a Pro Tools con frecuencias de muestreo

y profundidades de bits mixtas.

Los archivos de audio cuya profundidad de bits o

frecuencia de muestreo diﬁera de la que tiene la sesión

se deben convertir para poderlos usar con la sesión.

El proceso de conversión crea un archivo del tipo

adecuado y con la profundidad de bits y frecuencia

de muestreo requeridas; la ubicación del archivo la

decide el usuario. Es posible importar sin conversión

archivos de audio con profundidades de bits mixtas

(pero con las mismas frecuencias de muestreo).

Importación de audio desde

secuencias AAF con formatos

de vídeo no admitidos

Pro Tools permite importar audio desde secuencias

AAF que contienen formatos de vídeo no admitidos,

entre ellos archivos de vídeo Avid de alta deﬁnición

con velocidades superiores a 30 frames por segundo.

Al importar secuencias AAF de este tipo se aplican

las siguientes reglas:

• Se reproducirá el audio admitido contenido en estas

secuencias, pero no se reproducirán contenidos de

vídeo de formatos no admitidos.

• El vídeo de formatos no admitidos aparece como

bloques de color naranja en la línea de tiempo.

Si hay errores o truncamientos en el nombre

de los clips, aparecerá un cuadro de diálogo

que ofrece un informe detallado de los cambios.

Haz clic en Yes y elige la ubicación donde guardar

el registro.

Las opciones de Source Sample Rate se pueden

usar para compensar los factores de pull up o

pull down que se puedan haber aplicado al audio

antes de la importación. En una secuencia con

archivos que tengan frecuencias de muestreo

mezcladas, la frecuencia de muestreo de origen

se debe establecer en proporción a la frecuencia

de muestreo de destino; así, la compensación

de pull up o pull down se aplica correctamente

a todos los archivos en proporción a su frecuencia

de muestreo original.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 341

Importación de secuencias

AAF/OMF que contienen mezclas

de contenidos audiovisuales

Pro Tools con un periférico de vídeo Avid permite

importar secuencias AAF y OMF exportadas desde

aplicaciones de edición Avid, seleccionando

File › Import › Session Data o arrastrando las

secuencias a Pro Tools desde el escritorio o un

navegador de espacio de trabajo. Para más información,

consulta “Importar datos de sesión” en la página 328.

Si la secuencia contiene una mezcla de vídeo, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran en

dos pistas de vídeo distintas en la línea de tiempo.

Si la secuencia contiene una mezcla de audio, esta

y sus metadatos correspondientes se muestran en

dos pistas de vídeo distintas en la línea de tiempo.

Opciones de importación al

importar secuencia AAF u

OMF

Cuando se importan secuencias AAF u OMF,

Pro Tools proporciona las siguientes opciones de

importación en el cuadro de diálogo Import Session

Data:

• Opciones de audio

• Opciones de vídeo

• Opciones de asignación de código de tiempo

(cuadro de diálogo)

• Opciones de desplazamiento de pistas

• frecuencia de muestreo:opciones de conversión

• Opciones de conversión de pista fuente AAF/OMF

• Opciones de lista de reproducción principal

Audio Media Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, usa

el menú desplegable

Audio Media Options para

seleccionar si se deben copiar, consolidar o vincular a

los contenidos de audio fuente.

Link to Source Audio Media (Where Possible)

Selecciona esta opción para convertir el archivo

AAF u OMF en una sesión de Pro Tools que haga

referencia a tantos archivos de contenidos

audiovisuales originales como sea posible. En este

caso, la sesión de Pro Tools hace referencia a los

archivos BWF (WAV) o AIFC del proyecto fuente.

Al importar audio incrustado en una secuencia AAF,

Pro Tools copia el audio a una carpeta o unidad nueva,

aunque se haya seleccionado esta opción.

Copy from Source Media

Utiliza esta opción para copiar el audio al que se hace

referencia en una nueva unidad o carpeta.

Durante la conversión, puedes convertir la frecuencia

de muestreo del audio.

Archivos de audio OMFI y el modo Copy from Source

Media

Al importar una secuencia AAF u OMF con la opción

Copy from Source Media activada, Pro Tools pueden

copiar archivos de audio .WAV y .AIF con formato

OMFI directamente en la sesión. No obstante,

Pro Tools trata los archivos de audio OMFI como

de solo lectura.

No pueden aplicarse ediciones o procesos destructivos

(como la herramienta de lápiz) a estos archivos, salvo

que se los convierta primero a archivos de audio.

Guía de referencia de Pro Tools342

Para convertir archivos de audio OMFI durante la

importación:

 Escoge el modo Force to Target Format, en lugar

del modo Copy from Source Media, al conﬁgurar

las opciones de importación. Para más información,

consulta “Force to Target Session Format” en la

página 342.

Para convertir un archivo de audio OMFI presente

en la sesión activa:

1 Selecciona el audio para convertir.

2 Aplica el comando Consolidate para convertir

el audio seleccionado (

Edit › Consolidate Clip).

3 Edita y procesa los archivos recién convertidos

como de costumbre.

Consolidate from Source Media

Utiliza esta opción para copiar el audio del proyecto

fuente a la sesión de Pro Tools, a la vez que se

eliminan todas las áreas no utilizadas en las copias. Por

ejemplo, de un archivo de audio de diez minutos, quizá

solo quieras emplear diez segundos en el proyecto. La

consolidación de este audio ahorra mucho espacio en

disco, ya que solo se copia el audio que se necesita y un

margen extra de audio deﬁnido por el usuario, y se

descarta el resto.

Durante el proceso se puede convertir la frecuencia

de muestreo del audio.

Force to Target Session Format

Utiliza esta opción para convertir el formato fuente

al formato de archivo de audio de la sesión, si son

distintos.

Tamaño del margen (milisegundos)

Si has seleccionado Consolidate from Source Media,

puedes especiﬁcar la cantidad de milisegundos de cada

archivo de audio original que deseas guardar tanto antes

como después de los límites del clip deﬁnidos en el

proyecto

original. De esta forma, los límites del clip

se pueden ampliar, incluso después de haber efectuado

la consolidación, en la cantidad que indiques.

Se recomienda dejar un mínimo de 1.000 milisegundos

de margen de audio extra. De esta forma, las ediciones

que suenen “cortadas” o “demasiado justas” se podrán

ajustar.

Sección Video Media Options

Al importar en Pro Tools pistas AAF u OMF, usa

el menú desplegable de la sección Video Media

Options para copiarlas o vincularlas a los contenidos

de vídeo fuente.

Link to Source Media

Selecciona esta opción para evitar la duplicación

de archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales.

Copy from Source Media

Selecciona esta opción para copiar todos los archivos

de vídeo relacionados con las pistas importadas, desde

los medios de origen a una nueva ubicación

especiﬁcada.

Import as Ofﬂine Satellite Media

(solo en Pro Tools HD)

Selecciona esta opción para importar una pista de

vídeo con contenidos ofﬂine. Podrás ver cortes y

nombres de clip, pero el contenido de vídeo permanece

ofﬂine. El contenido de vídeo se puede ver en un

sistema Video Satellite conectado. Esta opción

solo está disponible cuando se selecciona

New

Satellite Track

para la pista de vídeo.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 343

Cuadro de diálogo Opciones de

asignación de código de tiempo

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, puedes

especiﬁcar la ubicación en la sesión actual para las

pistas importadas. Los tiempos se indican como código

de tiempo.

Maintain Absolute Timecode Values

Esta opción sitúa las pistas en la misma ubicación

que tenían en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas y 59 minutos

tras el inicio de la sesión.

Maintain Relative Time Code Values

Esta opción sitúa las pistas con el mismo nivel de

desfase con respecto al inicio de la sesión que tenían

en la sesión fuente. Por ejemplo, si la sesión fuente

comienza en 01:00:00:00 y contiene una pista que

comienza en 01:01:00:00, y la sesión actual está en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00 en

la sesión actual.

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff

Esta opción sitúa pistas en relación con el tiempo

de inicio de sesión original. Por ejemplo, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que se

importan pistas empieza en 10:00:00:00, puedes

restablecer un código de tiempo de inicio de

00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a 9 horas y

59 minutos del inicio de la sesión.

Adjust Session Start Time to Match Source

Start Time

Esta opción cambia el inicio tiempo de la sesión actual

para ajustarlo al tiempo de inicio de la secuencia AAF

u OMF que se importe. Cuando esta opción está

habilitada, la opción Map Start Timecode to

hh:mm:ss:ff

(y su caja de entrada de código de tiempo)

están deshabilitadas.

Sección Track Offset Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools,

especiﬁca un desplazamiento de pista además de

cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado

con las opciones de código de tiempo. La cantidad

especiﬁcada desfasa cualquier audio importado en

la línea de tiempo de la sesión. Los valores se pueden

introducir en

Bars|Beats, Min:Sec, Time Code,

Feet+Frames o Samples.

Si la secuencia que se importa tiene un tiempo de

inicio posterior a la sesión actual, se deshabilita

la opción Maintain Absolute Time Code Values.

En algunos casos, cuando los clips de la sesión

actual están situados cerca de los límites

temporales de la sesión, habilitar Adjust Session

Start Time y escoger la opción Maintain Relative

Timecode Values puede poner los clips en peligro

de moverse fuera de los límites. En estos casos,

aparece una advertencia y Pro Tools no ajusta el

tiempo de inicio de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools344

Cuadro de diálogo Sample Rate

Conversion Options

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, estos

parámetros permiten convertir la frecuencia de

muestreo de los archivos de audio de la sesión. Por

ejemplo, puedes convertir de 48 kHz a 44,1 kHz,

o de 44,1 kHz a 48 kHz. Los sistemas Pro Tools|HD

son compatibles con frecuencias de muestreo

superiores a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz

y 192 kHz). Estas opciones también permiten

convertir para compensar el cambio de velocidad

de 0,1 % (pull-up o pull-down) entre películas de

cine a 24 fps y vídeo NTSC a 29,97 fps, o el cambio

de velocidad de 4 % (pull-up o pull-down) entre

películas a 24 fps y vídeo PAL a 25 fps.

Frecuencia de muestreo de origen

Esta opción permite especiﬁcar la frecuencia de

muestreo del material de audio con el que trabajas

en Pro Tools, independientemente de la conﬁguración

de la frecuencia de muestreo del proyecto.

Por ejemplo, puedes recibir un proyecto creado en

Media Composer a 44,1 kHz. Si quieres trabajar a

48 kHz en Pro Tools, debes conﬁgurar la opción

Source Audio Sample Rate en 44.100 y Destination

Audio Sample Rate en 48.000.

Estas opciones también se pueden utilizar para corregir

problemas de pull-up o pull-down. Por ejemplo, puedes

recibir una transferencia OMF de Film Composer

que contenga audio a “velocidad de película” cuando

se reproduzca a 48 kHz. En ese caso, puedes convertir

todos los archivos de audio y ediciones para reproducir

a una velocidad de vídeo NTSC y 48 kHz.

Si lo haces, ajusta el valor de Source Audio Sample

Rate en 47.952 y el de Destination Audio Sample

Rate en 48.000. Estos valores indican que quieres

dar cabida a 47 952 muestras de la “velocidad de

película” original en 48 000 muestras de la nueva

“velocidad de vídeo”. Con estas opciones, conviertes

la frecuencia de muestreo del material en velocidad

de vídeo NTSC.

La opción Source Audio Sample Rate se puede

conﬁgurar seleccionando una de las frecuencias de

muestreo predeﬁnidas en el menú desplegable, o

escribiendo un valor en el cuadro de texto.

Frecuencia de muestreo de destino

Esta opción determina la conﬁguración de la frecuencia

de muestreo de audio de la sesión de destino, tal como

se indica en la ventana Session Setup, y la frecuencia

de muestreo de todos los archivos de audio de la sesión

de destino. Las opciones disponibles incluyen las

frecuencias de muestreo estándar de Pro Tools

44,1 kHz o 48 kHz. Los sistemas Pro Tools|HD son

compatibles con frecuencias de muestreo superiores

a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz).

Si este valor diﬁere del que tiene Source Audio

Sample Rate, la frecuencia de muestreo de audio se

convierte digitalmente a la frecuencia de muestreo

de destino.

Menú desplegable Conversion Quality

Permite seleccionar los valores de los parámetros

de conversión de frecuencia de muestreo de Pro Tools.

Con la opción Tweak Head (Slowest) se consiguen

unos resultados óptimos.

Para información sobre la conversión entre

distintas velocidades y frecuencias de muestreo,

consulta “Corrección de velocidad para películas,

vídeo NTSC y PAL” en la página 1143

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 345

Opciones de conversión de pista

fuente AAF/OMF

Pro Tools ofrece opciones especíﬁcas para “convertir”

clips de audio cuando se importan secuencias AAF

o secuencias y archivos OMF.

Importación de efectos de audio renderizados

Si se activa la opción Import Rendered Audio Effects,

se importan los clips como clips de audio sin los

efectos renderizados, como la ecualización, que se

aplican al clip. Puede resultar útil si deseas utilizar

el procesamiento y los efectos de audio de Pro Tools

solo para ﬁnes de postproducción de audio. El audio

resultante con esta conﬁguración es el material fuente

sin procesar.

Importar ganancia de clip

La conﬁguración Import Clip Gain permite importar

conﬁguraciones de ganancia de clip, u omitirla por

completo. Media Composer y otros productos de Avid

proporcionan ganancia de clip para ajustar el volumen

de un clip de audio individual.

Es diferente de los ajustes de volumen de Pro Tools

para una pista completa o la automatización de punto

crítico de volumen. Habilita esta opción para importar

datos de ganancia de clip de la secuencia entrante.

Importar automatización de volumen

El ajuste Import Volume Automation permite importar

automatización de volumen de los puntos críticos,

u omitirla por completo. Media Composer y otros

productos Avid ofrecen automatización de volumen,

para el cambio de volumen continuo durante una

secuencia.

Configurar panorama de pistas impares como

izquierda/pistas pares como derecha

La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right

permite establecer la conﬁguración de panorámica

de pista básica para que las pistas impares se conviertan

con la panorámica izquierda completa, y las pares

con la panorámica derecha completa. Esto resulta

útil si quieres aplicar panorámica a todo el audio que

no la tiene, totalmente a la izquierda o a la derecha.

Marcadores para importar

Las secuencias de Avid Media Composer pueden

contener puntos de metadatos denominados

“marcadores” cuya ﬁnalidad, similar a la de los

marcadores de Pro Tools, es añadir a la línea de

tiempo información contextual codiﬁcada mediante

colores. Aunque los marcadores se asocian a pistas

especíﬁcas en Media Composer, se pueden importar

a Pro Tools sin necesidad de importar las pistas mismas.

Al exportar una secuencia AAF desde Media

Composer, se incluye información de marcadores

que pueden importarse y conservarse en Pro Tools.

Para importar todos los marcadores:

 Haz clic en el menú Markers to Import y

selecciona

All.

Para no importar ningún marcador:

 Haz clic en el menú Markers to Import y

selecciona

None.

La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks

Right no se admite al importar pistas de audio

estéreo desde un archivo AAF. Al importar pistas

estéreo, la opción aparece atenuada y los canales

estéreo importados se envían completamente

a la derecha o a la izquierda.

Solo es posible importar marcadores desde

secuencias AAF.

Guía de referencia de Pro Tools346

Para importar marcadores según el color del

marcador:

1 Haz clic en el menú Markers to Import.

2 Selecciona los colores de marcadores que quieres

importar. Los colores seleccionados mostrarán

marcas de veriﬁcación.

Después de la importación, los nuevos marcadores

se pueden editar del modo habitual.

Menú desplegable Track Data to Import

El menú desplegable Track Data to Import permite

seleccionar los atributos de las pistas seleccionadas

que importar a la sesión actual. Los atributos

seleccionados se aplican a todas las pistas que se

deben importar a la sesión actual. Para más información

sobre las opciones de Track Data To Import, consulta

“Track Data to Import” en la página 334.

Al importar AAF en Pro Tools, usa el menú

Track

Data to Import

para especiﬁcar si se deben importar

o no los plug-ins y las conﬁguraciones de plug-in.

Para importar conﬁguraciones de plug-in al importar

secuencias o pistas AAF:

1 Abre el menú Track Data to Import.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

All.

• Elige

Some y asegúrate de que está seleccionada

la opción

Plug-in Assignments.

Para evitar importar conﬁguraciones de plug-in al

importar secuencias o pistas AAF:

1 Abre el menú Track Data to Import.

Elige Some y asegúrate de que no esté seleccionada

la opción

Plug-in Assignments

Opciones de lista de

reproducción principal

Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools,

puedes seleccionar entre las siguientes opciones para

especiﬁcar cómo se debe importar la lista de

reproducción principal de cada pista fuente a la pista

de destino de la sesión actual. Consulta “Opciones

de lista de reproducción principal” en la página 336.

Opciones de exportación de

Media Composer para mezclas

de audio y vídeo

A continuación se citan las opciones de exportación

que puedes requerir para AAF que recibas de una

aplicación Avid:

• Para exportar tanto una mezcla de vídeo como sus

metadatos de edición, el editor de vídeo de Avid

debería seleccionar

Video Mixdown en el menú

desplegable Export Method, y luego

Mixdown with

Video Edits

en el cuadro de diálogo Export Settings.

• Para exportar tanto una mezcla de audio como

sus metadatos de edición, el editor de vídeo Avid

debería seleccionar Add Audio Mixdown Track(s)

en el cuadro de diálogo Export Settings.

A diferencia de los marcadores de Pro Tools,

que solo marcan puntos temporales en una sesión,

los de Media Composer apuntan especíﬁcamente

a pistas de audio o vídeo individuales. La sección

Comments, en la ventana Memory Locations

de Pro Tools, muestra información sobre las

pistas vinculadas a cada marcador.

Al importar marcadores en Pro Tools, se añade

al nombre del marcador en Pro Tools el texto

de comentario adjunto (con un máximo de 31

caracteres). El texto completo de los comentarios

con más de 31 caracteres se puede ver en la

ventana Memory Locations de Pro Tools.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 347

Cuestiones de compatibilidad

de formato de archivos de

audio

Formato de archivo de audio AIFC

Avid Media Composer y otros editores Avid admiten

archivos de audio con formato AIFC, una versión

de Audio Interchange File Format (AIFF) que admite

datos comprimidos. Pro Tools puede importar y usar

este formato pero no puede comprimir audio con

dicho formato.

Formato de archivo de audio

Sound Designer II

Admisión de secuencias AAF que hacen referencia

a archivos de audio SD II

Pro Tools permite importar secuencias AAF que

hacen referencia a archivos de audio SD II (Sound

Designer II). Pero será preciso convertir al formato

de archivo de la sesión (WAV or AIF) cualquier

archivo Sound Designer II al que se haga referencia.

Archivo de notas sobre la

conversión

Si hay algún error, truncamiento en el nombre de

los clips u otras notas (por ejemplo, omisión de

renderización de efectos), al importar una secuencia

o un archivo OMF o AAF, aparecerá un cuadro de

diálogo que ofrece un informe detallado de los cambios.

Haz clic en Yes y elige la ubicación donde guardar

el archivo de notas sobre la conversión.

El archivo de notas sobre la conversión puede abrirse

con la mayoría de las aplicaciones de procesamiento

de texto que lean archivos de texto.

Formato de las notas sobre la conversión

Las notas sobre la conversión tienen el siguiente

formato:

Nombre de pista <código tiempo inicial–código

tiempo ﬁnal> “nombre de clip (si está disponible)”;

mensaje

Notas de conversión y categorías

El archivo de notas sobre la conversión se divide en

dos categorías. A continuación se incluyen mensajes

de muestra de cada categoría, con explicaciones de

lo que ha ocurrido y las soluciones pertinentes, si

es necesario.

Errores de análisis

Ejemplo

A1<01:00:00:00–01:00:04:20>error

readingcomponent “Assertion in

OMF_Objects2x.cpp”, line 2871;substituting ﬁll.

Este error indica un problema que se puede haber

originado en Pro Tools o en la aplicación que ha

producido el archivo AAF u OMF. En la conversión

de la composición, habrá silencio o vídeo en negro

en el intervalo en cuestión.

Omisión de generaciones

Ejemplo 1

A1<01:00:02:00–01:00:07:01> no rendering

foreffect:EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.

Indica la presencia de un efecto para el cual no hay

generación. El clip de omisión (bypass) es el material

fuente (sin procesar) para el efecto.

Ejemplo 2

V1<01:00:48:25–01:00:49:26>no rendering

foreffect: omﬁ:effect:

VideoRepeat;substitutingsilence/video black.

Guía de referencia de Pro Tools348

En algunos efectos, la duración de la salida es distinta

a la de la entrada. En ese caso, no tiene sentido sustituir

una omisión cuando falta la generación, ya que no

se sincroniza correctamente. Pro Tool lo reemplaza

por silencio o vídeo en negro.

Omisión de efectos

A1<01:00:02:00–01:00:07:01>ignoring rendering

for effect: EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.

Esto indica que el usuario ha seleccionado “Ignore

Rendered Audio Effects” en Pro Tools. Esta nota

resulta útil para indicar anomalías en la secuencia

convertida, de modo que el usuario pueda determinar

si se necesita realmente el efecto omitido.

Generación incompleta

A1<00:00:28:29-00:00:31:17>incompleterendering

or effect Audio MultiBand EQ;usingbypass clip.

Indica que no se ha generado completamente un efecto

en un límite de fundido de un sistema Avid. Durante la

importación, Pro Tools omite la generación incompleta

e importa el audio sin el efecto. Si necesitas

el efecto,

vuelve a generarlo y a crear el fundido en el sistema

Avid. A continuación, expórtalo de nuevo. Errores

varios

Ejemplo

A1<01:00:00:00–01:00:16:06>“Jag ﬁlm to

Whirl.01.Sub.06.new.01”; insufﬁcient sourcemateria

for clip;shortening clip by 1 sample.

Esta nota de conversión tiene un carácter básicamente

informativo. Indica que no ha podido convertir con

exactitud la secuencia AAF u OMF y se ha efectuado

un ajuste para que Pro Tools pueda interpretarla.

Este error se produce porque las aplicaciones no

siempre calculan del mismo modo la cantidad de

muestras de un frame. En ocasiones, puede que no

haya suﬁcientes muestras de un contenido para admitir

un determinado clip en Pro Tools. De ser así, puede

producirse un chasquido audible.

Exportar pistas de Pro Tools

como secuencias AAF u OMF

Pro Tools permite exportar pistas individuales con

formato AAF u OMF. Usa el comando

Export

Selected Tracks as AAF/OMF

Las secuencias AAF y OMF exportadas de Pro Tools

no admiten archivos de vídeo. Tampoco guardan

información sobre asignaciones de asignaciones de

plug-ins, parámetros, marcadores, encaminamientos

o agrupamientos. Se recomienda que, antes de exportar,

se generen todos los efectos pertinentes.

Pro Tools puede exportar secuencias AAF u OMF

vinculadas a archivos de audio RF64, que son

archivos WAV especiales que pueden superar

los 2 GB, que es el límite para los WAV normales.

No obstante, las aplicaciones de edición de vídeo

Avid no pueden abrir archivos WAV mayores

de 2 GB. Mantén el tamaño de archivo en mente

al exportar AAF para usuarios de vídeo Avid.

Cuadro de diálogo Export to OMF/AAF

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 349

Para exportar pistas de audio seleccionadas como

secuencia AAF u OMF:

1 En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas

exportar. Los archivos pueden ser de un solo tipo o

de varios.

2 Elige File › Export › Selected Tracks as OMF/AAF.

3 En el menú desplegable Export As, selecciona

AAF u OMF.

4 También puedes seleccionar Enforce Avid

Compatibility

5 Asegúrate de seleccionar la opción correcta de

Target Project Time Code Format

, según lo deﬁnido

para el proyecto en la aplicación de destino (por

ejemplo, Avid Media Composer).

6 Conﬁgura los valores de Sample Rate Conversion

Options

según se requiera.

7 Conﬁgura los valores de Audio Media Options

haciendo lo siguiente:

• Asegúrate de que los valores de

Format y Bit Depth

corresponden a los del proyecto de destino (tal y

como se hayan conﬁgurado para el proyecto en

la aplicación de software de vídeo).

• Selecciona un valor de

Copy Option

(

Link to Source

Media

Copy from Source Media

Consolidate from

Source Media

8 Si estás exportando una secuencia que contiene

pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres que esas pistas

mantengan las distribuciones de canales correctar

en la exportación, habilita la opción

Export Stereo,

5.1 and 7.1 Tracks as Multi-Channel

9 Selecciona otras opciones de exportación.

10 Haz clic en Aceptar.

11 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence

Name de Pro Tools.

12 Haz clic en Aceptar.

En el cuadro de diálogo Save, navega a una carpeta

que te facilite la localización de la secuencia AAF

OMF cuando tengas que transferirla a otro editor

o importarla en Media Composer.

14 Haz clic en Save.

15 En el cuadro de diálogo “Please Choose a Folder

for Converted Audio Files”, navega a una carpeta

que facilite la locación de archivos de contenidos

audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de

encuentra la secuencia AAF u OMF).

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para

seleccionar todas las pistas.

Forzar la compatibilidad con Avid limita las

opciones de frecuencia de muestreo de 44,1 o

48 kHz, y permite la exportación de datos de

ganancia de clip. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Para más información, consulta “Opciones de

exportación al exportar secuencias AAF u OMF”

en la página 353.

Cuadro de diálogo Publishing Options (Export Selected

Tracks as OMF/AAF)

Algunos editores de vídeo (como Avid Media

Composer), requieren que todos los archivos

de contenidos audiovisuales estén en carpetas

concretas, para asegurar una vinculación

correcta.

Guía de referencia de Pro Tools350

16 Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current

Folder

(Windows).

Pro Tools exporta la composición y los contenidos

relacionados a las carpetas pertinentes.

Exportación de pistas de audio

multicanal

Al exportar AAF, las pistas estéreo, 5.1, y 7.1 puede

exportarse como pistas multicanal, o como pistas

mono separadas. Al exportar a OMF, las pistas

multicanal siempre se exportan como archivos mono

separados.

Exportación de la ganancia de

clip

Al exportar a AAF con la opción Enforce Avid

Compatibility

, Pro Tools genera datos de ganancia

de clip similares a los de Media Composer, basados

en los datos de ganancia de clip en cada pista.

La ganancia de clips de Pro Tools con volumen

estático entre —inf dB y +12 dB se traducirá

directamente a ganancia de clip al exportarlos. La

ganancia de clip dinámica y valores por encima 12 dB

se renderizarán para cada clip en los archivos de

destino, para optimizar la compatibilidad con las

aplicaciones de edición de vídeo Avid.

Exportación de automatización de volumen a OMF

Pro Tools puede exportar automatización de volumen

a OMF, pero solo si la opción Enforce Avid

Compatibility

está desactivada.

Exportación de fundidos

Aunque Pro Tools puede generar fundidos de audio

en tiempo real, todos los fundidos en la sesión se

renderizan a disco al exportar a AAF u OMF , para

optimizar la compatibilidad con las aplicaciones de

edición de vídeo Avid.

Grupos de clips

Pro Tools no puede exportar pistas con grupos de

clips a AAF u OMF. Antes de exportar pistas de una

secuencia que contiene grupos de clips a AAF u OMF,

asegúrate de no haber seleccionado ninguna pistas

que contenga grupos de clips.

Exportar pistas de Pro Tools

como archivos MXF de audio

Puedes exportar archivos MXF de audio mediante

los siguientes comandos:

•

exportarpistas seleccionadas como OMF/AAF

• Bounce To Disk

• Exportar clips seleccionados como archivos

Exportación de secuencias AAF

que contienen audio MXF

Utiliza el comando Export Selected Tracks as

OMF/AAF

para exportar pistas individuales o una

sesión de Pro Tools completa como secuencia AAF

que haga referencia a archivos MXF de audio.

Las pistas de vídeo no se pueden exportar a AAF

ni OMF desde Pro Tools.

Para exportar datos de ganancia de clip, se debe

activar la opción Enforce Avid Compatibility.

La ganancia de clip no se exporta al formato

OMF.

Los fundidos se renderizan y exportan incluso

al crear una secuencia AAF con la opción Link

to Source Media activada.

Las pistas se exportan en su totalidad y se hace

caso omiso de las selecciones de tiempo.

Si están activadas las opciones Quantize Edits

to Frame Boundaries o Avid Compatibility Mode,

no se exporta la automatización de volumen y

de panorámica de audio.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 351

Para exportar pistas de audio seleccionadas desde

Pro Tools como secuencia AAF que haga referencia

a archivos MXF de audio:

1 En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas

exportar.

2 Elige File › Export › Selected Tracks as OMF/AAF.

3 En OMF/AAF Options, selecciona AAF en el menú

desplegable

Export As.

4 Selecciona Enforce Avid Compatibility.

5 Comprueba que el valor de Target Project Time

Code Format

sea el correcto para el proyecto de

la aplicación Avid a la que exporta la secuencia

AAF.

6 En la sección Audio Media Options, en el menú

desplegable Audio Format selecciona

MXF.

7 Ver iﬁ ca que el destinatario de esta exportación

admita el valor especiﬁcado en

Audio Bit-Depth.

8 Si estás exportando una secuencia que contiene

pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres exportar esas

pistas como archivos de audio multicanal, habilita

la opción

Export Stereo, 5.1 and 7.1 Tracks as

Multi-Channel

9 Haz clic en Aceptar.

10 En el cuadro de diálogo Publishing Options,

completa los campos Comment y Sequence Name

de Pro Tools.

Pro Tools crea una secuencia con el nombre que

especiﬁques. El comentario aparece en el bin de la

aplicación Avid en la columna Comment de Pro Tools.

11 Haz clic en Aceptar.

12 En el cuadro de diálogo Name the AAF File to

Export

, navega a una carpeta que facilite la

localización de la secuencia AAF cuando quieras

importarla a Media Composer.

13 Haz clic en Save.

14 En el cuadro de diálogo Please Choose a Folder

for Converted Audio Files

, navega a una carpeta

que facilite la locación de archivos de contenidos

audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de

encuentra la secuencia AAF u OMF).

15 Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current

Folder

(Windows).

Pro Tools exporta la secuencia AAF a la carpeta

seleccionada y exporta los contenidos relacionados

a la carpeta OMFI MediaFiles (archivos OMFI) o a

la carpeta Avid MediaFiles (archivos MXF).

16 Si todo está listo para importar los archivos a la

aplicación Avid, sal de Pro Tools.

Una secuencia OMF no puede hacer referencia

a archivos MXF de contenidos. Si utilizas el cuadro

de diálogo Export Selected Tracks as OMF/AAF,

en el menú desplegable Export As elige AAF para

activar MXF en el menú Format Audio.

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elige MXF)

y limita las opciones de frecuencia de muestreo

a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Algunos editores de vídeo (como Avid Media

Composer), requieren que todos los archivos

de contenidos audiovisuales estén en carpetas

concretas, para asegurar una vinculación correcta.

Para más información sobre cómo usar

las aplicaciones Avid, consulta la guía

relevante en cada caso.

Guía de referencia de Pro Tools352

Exportación de archivos MXF de

audio mediante Bounce to Disk

El comando Bounce to Disk sirve para crear archivos

MXF de audio mezclados previamente de la sesión

actual de Pro Tools. De esta forma no se exportan

todos los archivos que hay en la línea de tiempo; sin

embargo, se garantiza que la mezcla que se escuche

en otra aplicación sea idéntica a la que se escuche

en Pro Tools, con toda la panorámica de audio, los

efectos y la automatización incluidos.

Para exportar a MXF mediante el comando Bounce

to Disk:

1 Cuando hayas terminado de grabar y mezclar una

sesión en Pro Tools, resalta la longitud de la sesión

en la regla de la línea de tiempo, más una cantidad

adicional de tiempo para evitar el corte de colas

de reverberación que pudieran continuar más allá

del ﬁnal del clip.

2 Elige File › Bounce to › Disk.

3 En el cuadro de diálogo Bounce, selecciona la

opción de

Bounce Source.

4 Selecciona Enforce Avid Compatibility.

5 Selecciona MXF como File Type.

6 Selecciona un valor de Sample Rate y Bit Depth.

7 Haz clic en Bounce.

8 En el cuadro de diálogo Publishing Options, haz

lo siguiente:

• Rellena los campos

Comment y Clip Name de

Pro Tools

•

Elige un valor de

Target Project Time Code Format

que corresponda al proyecto de la aplicación Avid

a la que vas a exportar el audio MXF.

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elige MXF)

y limita las opciones de frecuencia de muestreo

a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Cuadro de diálogo Bounce to Disk de Pro Tools (tipo

de archivo MXF)

Cuadro de diálogo Publishing Options

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 353

Todo el sonido audible de la selección se exporta a

dos archivos de audio multimono.

9 En el cuadro de diálogo Save Bounce As, elige

la unidad en la que deseas guardar los archivos.

10 Haz clic en Save.

Pro Tools comienza el proceso. El proceso en

Pro Tools se realiza en tiempo real; es decir, el audio

de la mezcla se reproduce durante el proceso (aunque

no puede ajustarse).

Exportación de un clip como

archivo MXF nuevo

Mediante el comando Export Selected As Files se

pueden exportar clips como archivos MXF de audio.

Usa este comando si quieres usar un clip en otras

sesiones (u otras aplicaciones de audio) sin utilizar

el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir clips a

distintas frecuencias de muestreo y profundidades

de bits.

Para exportar clips como archivos MXF de audio

nuevos:

1 En la lista de clips, selecciona los clips que deseas

exportar.

2 En el menú desplegable de clips Audio, elige

Export Selected As Files

En el cuadro de diálogo Export Selected, selecciona

la opción Enforce Avid Compatibility.

4 Selecciona MXF en el menú desplegable Audio

Format.

5 Establece la resolución de bits y la frecuencia de

muestreo. También debes especiﬁcar la calidad

de conversión y el directorio de destino.

6 Haz clic en Aceptar.

Opciones de exportación al

exportar secuencias AAF u

OMF

Pro Tools proporciona varias opciones de conversión

cuando se exportan pistas a OMF o AAF: OMF/AAF

Options, Sample Rate Conversion Options y Audio

Media Options.

OMF/AAF Options

Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece

las siguientes opciones OMF/AAF:

Enforce Avid Compatibility

Si está activada la opción Enforce Avid Compatibility,

todos los archivos y las secuencias OMF y AAF

reúnen los requisitos especíﬁcos de las estaciones

de trabajo de vídeo Avid. Las frecuencias de muestreo

se limitan a 44,1 kHz o 48 kHz. Los clips exportados

se rellenan hasta el límite del frame más próximo

(opción Quantize Edits to Frame Boundaries). Este

relleno garantiza que la colocación de un archivo en

la línea de tiempo sea la misma tanto en los sistemas

con precisión de muestra como en los sistemas con

precisión de frame.

La opción Enforce Avid Compatibility crea

ediciones con precisión de frame, agrupa los

archivos como OMFI (a menos que se elige MXF)

y limita las opciones de frecuencia de muestreo

a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan

de 24 bits a 16 bits.

Al exportar una secuencia con pistas de audio

multicanal, se debe activar la opción Enforce

Avid Compatibility.

Guía de referencia de Pro Tools354

Target Project Timecode Format

Selecciona el formato de código de tiempo del proyecto

en el que se debe importar este archivo o secuencia

mediante el parámetro Target Project Timecode

Format. Este puede ser distinto del formato de la

sesión activa. Mediante este parámetro, los clips se

colocan correctamente en sesiones que tienen distintos

formatos de código de tiempo; además, calcula el

número de muestras que se deben añadir para rellenar

clips hasta los límites de frame.

Quantize Edits to Frame Boundaries

Pro Tools permite la colocación de clips con precisión

de muestra. En Pro Tools, un clip, sea cual sea su

duración, se puede colocar en cualquier posición sin

que los clips se tengan que alinear con límites de frame.

Sin embargo, casi todos los programas de edición

de vídeo, por ejemplo Media Composer, solo

admiten la edición con precisión de frame. En estas

aplicaciones, el audio solo se puede editar en todos

los límites de frame, con lo cual la precisión queda

limitada.

Si se selecciona

Enforce Avid Compatibility, Quantize

Edits to Frame Boundaries

se selecciona de forma

automática.

La opción

Quantize Edits to Frame Boundaries

permite que Pro Tools exporte las ediciones con

precisión de muestra a un archivo AAF u OMF para

que aparezcan como de precisión de frame.

Al cuantizar ediciones en límites de frame, debes

especiﬁcar un tamaño de margen de audio extra

(longitud) en Audio Media Options). Consulta

“Consolidate Handle Size (Milliseconds)” en la

página 356.

Se exportará un clip maestro que se compone del clip

más el tamaño del margen de audio extra (longitud)

del inicio y el ﬁn del clip. La secuencia que se exporta

crea un subclip que equivale al clip original, pero

ampliado a los límites de frame más apartados. Por

ejemplo, si el clip comienza en 1:15 y 500 muestras,

el subclip comienza en 1:15; si el clip termina en

4:00 y 500 muestras, el subclip termina en 4:01.

Es posible que se oiga audio extra no deseado debido

a que la cuantización de ediciones en límites de frame

amplía los clips. Para que en la reproducción no se

oiga audio extra, se generan archivos de sonido

especiales de un solo frame para duplicar los límites

originales del clip. En la secuencia exportada, esta

clase de archivos de un solo frame se colocan en los

frames inicial y ﬁnal del clip ampliado. De esta forma,

la ampliación ya no se oirá.

La opción Quantize Edits to Frame Boundaries

debe estar seleccionada al convertir la sesión

de Pro Tools para poderla utilizar en estaciones

de trabajo con edición de precisión de frame.

Por lo tanto, se selecciona de forma automática

siempre y cuando la exportación de pistas se

efectúe con la opción Enforce Avid Compatibility

activada.

Clip original

Clip exportado con márgenes de audio extra

Subclip: Clip ampliado hasta los límites de frame más

apartados

Subclip con archivos OFF colocados en los frames de

los extremos

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 355

Los archivos OFF se importan a estaciones de trabajo

Avid como parte de la secuencia AAF u OMF como

cualquier otro archivo de sonido. En la línea de tiempo

de Avid aparecen como ediciones de un frame en

cualquier lado de un subclip.

Si tienes que ampliar el subclip en cualquier punto,

no utilices el archivo OFF y ajusta el subclip según

se requiera.

Exportar pistas estéreo, 5.1 y 7.1 como multicanal

Selecciona la opción Export Stereo, 5.1, and 7.1

Tracks as Multi-Channel para que Pro Tools exporte

el audio de pistas multicanal como archivos de audio

multicanal, en lugar de como conjuntos de varios

archivos monoaurales.

Cuadro de diálogo Sample Rate

Conversion Options

Mediante estas opciones, la frecuencia de muestreo

de una sesión de Pro Tools se puede convertir cuando

se exporta a AAF u OMF. Para ello, se convierte la

frecuencia de muestreo de cada archivo de audio, y

se ajustan las ediciones en el archivo AAF u OMF

resultante para compensar dicho cambio.

Puede que tengas que cambiar la frecuencia de

muestreo de una sesión si vas a exportar a un sistema

o estás en una fase del proceso que precisa otra

frecuencia de muestreo.

Por ejemplo, la sesión contiene audio a 29,97 fps

(vídeo NTSC) a 48 kHz, pero compositor de música

de cine al que se va a exportar requiere audio a 24 fps

(velocidad de película) a 48 kHz. Para convertir todos

los archivos y las ediciones de audio a ﬁn de que se

reproduzcan a 24 fps (velocidad de película) a 48 kHz,

debes seleccionar el valor 48.048 (con pull-up de

0,1 %) para Source Audio Sample Rate y 48.000

como Destination Audio Sample Rate. Estos valores

indican a Pro Tools que quieres dar cabida a 48.048

muestras de la velocidad de vídeo original en 48.000

muestras de la nueva velocidad de película. Con estas

opciones, conviertes la frecuencia de muestreo del

material de vídeo en velocidad de película.

Source Audio Sample Rate

Esta opción permite determinar la frecuencia de

muestreo del material con el que se trabaja en

Pro Tools, sea cual sea la conﬁguración de la

frecuencia de muestreo de la sesión.

Destination Audio Sample Rate

Esta opción permite determinar la frecuencia de

muestreo de los archivos de audio tras la conversión

a AAF u OMF.

Si este valor diﬁere del que tiene

Source Audio

Sample Rate

, la frecuencia de muestreo de audio

se convierte digitalmente al valor de

Destination

Audio Sample Rate

Sample Rate Conversion Quality

Estos valores corresponden a las opciones de

conversión de frecuencia de muestreo de Pro Tools.

No se recomienda emplear el valor

Low (Fastest).

Con el valor

Tweak Head (Slowest) se consigue la

conversión de frecuencia de muestreo de mayor calidad.

Esta solución solo es aplicable cuando se exporta

una secuencia, no cuando se exportan archivos

individuales.

Si está seleccionada la opción Quantize Edits

to Frame Boundaries, no se exporta la

automatización de volumen de Pro Tools.

Para información sobre la conversión entre

distintas velocidades y frecuencias de muestreo,

consulta “Corrección de velocidad para películas,

vídeo NTSC y PAL” en la página 1143.

Antes de aplicar una conversión de la frecuencia

de muestreo a toda la sesión, comprueba las

opciones de pull para el audio y el vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools356

Audio Media Options

Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece

las siguientes opciones de audio:

Audio Format

Elige si el archivo AAF u OMF resultante debe hacer

referencia a archivos BWF (.WAV), AIFF, SD II

(solo Mac y OMF), MXF (solo AAF) o incrustados.

Los archivos de audio se convertirán en consonancia.

Bit Depth

Como profundidad de bits de destino de los contenidos

exportados, selecciona una profundidad de 16 bits

o 24 bits. Pro Tools automáticamente aplica dithering,

sin modelado de ruido, al reducir la profundidad de

bits de 24 bits a 16 bits.

Source Media

Cuando se exportan pistas de Pro Tools a AAF u OMF,

Pro Tools puede tratar los contenidos de audio fuente

de tres maneras (como se establece en el menú

desplegable Audio Media Options del cuadro de

diálogo Export to OMF/AAF).

Link To Source Media

Crea un archivo AAF u OMF

que hace referencia a tantos archivos de contenidos

audiovisuales originales como sea posible. En este

caso, el archivo AAF u OMF remite a los archivos

BWF (.WAV), MXF, AIFC o Sound Designer II del

proyecto original.

Copy From Source Media

Copia audio a otra unidad

o directorio. Durante este proceso se puede convertir

la frecuencia de muestreo del audio.

Consolidate From Source Media

Solo copia la parte

de los archivos que se utilizan en la sesión. Por ejemplo,

de un archivo de audio de diez minutos, para la sesión

quizá solo quieras emplear un clip de diez segundos.

La consolidación de este audio ahorra mucho espacio

en disco, ya que solo se copia el audio que se necesita

y se descarta el resto.

Consolidate Handle Size (Milliseconds)

Especiﬁca el número de milisegundos del archivo

de audio original que se deben mantener al comienzo

y ﬁnal de cada clip de audio que se crea. De esta forma,

los límites del clip se pueden ampliar, incluso después

de haber efectuado la consolidación, en la cantidad

que se especiﬁque. Conviene tener al menos 1000

milisegundos (un segundo) de margen de audio extra.

De esta forma, las ediciones que suenen “cortadas”

o “demasiado justas” se podrán ajustar.

Consolidate Handle Size solo está disponible cuando

la opción

Consolidate From Source Media está

seleccionada.

Export Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as Multi-

Channel

Al exportar una secuencia con pistas multicanal

(estéreo, 5.1 o 7.1) pistas, habilita la opción Export

Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as Multi-Channel para

mantener las distribuciones de canales correctas al

exportar.

Publishing Options

Cuando se exportan archivos AAF u OMF desde

Pro Tools, en el cuadro de diálogo Publishing Options

hay opciones de publicación que proporcionan

información relativa a los contenidos o las secuencias.

Las opciones varían según el método de exportación

de los archivos.

Si creas audio AIFF o BWF (.WAV), se añadirán

datos OMF a los archivos de audio. Si bien estos

archivos de audio se pueden leer en numerosos

programas, quizá no sean compatibles con todos.

MXF solo está disponible si has seleccionado la

opción Enforce Avid Compatibility.

Si está seleccionada la opción Quantize Edits

to Frame Boundaries cuando se convierte de

Pro Tools a OMF, la única opción disponible

es Consolidate Source Audio Media. Consulta

“Quantize Edits to Frame Boundaries” en la

página 354.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 357

Opciones OMF

Pro Tools Comment

Identiﬁca la fuente del archivo y,

de forma predeterminada, adopta el nombre de la

sesión actual. El campo Pro Tools Comment no está

disponible si no se utiliza el comando

Export Selected

as Tracks, puesto que el audio de una pista puede

tener distintas fuentes.

Sequence Name

Es el nombre que aparece en

pantalla cuando el archivo se importa a otro programa

compatible con AAF u OMF. El nombre de la

secuencia no es el nombre del archivo que ﬁgura

en el buscador. De forma predeterminada, en el campo

OMF Options aparece el nombre del clip de Pro Tools.

Si se exporta más de un clip, todos los nombres de

clip adoptan automáticamente el nombre del clip.

Target Project Timecode Format

El formato de

código de tiempo del proyecto en el que se debe

importar este archivo o secuencia. Este puede ser

distinto del formato de la sesión activa. Mediante

este parámetro, los clips se colocan correctamente

en sesiones que tienen distintos formatos de código

de tiempo; además, calcula el número de muestras

que se deben añadir para rellenar clips hasta los límites

de frame.

Time Stamping

Cuando se exporta a AAF u OMF, toda los contenidos

OMF exportados tienen un registro de tiempo. Un

registro de tiempo consiste en una ubicación de código

de tiempo que se almacena con un archivo de

audiovisual.

El registro de tiempo puede indicar:

• La ubicación de código de tiempo de la cinta fuente

• La posición en que se grabó el archivo en la línea

de tiempo de Pro Tools

• La posición en que se colocó un clip en una línea

de tiempo de Avid o Pro Tools

• Códigos de tiempo introducidos por el usuario

Los registros de tiempo se pueden guardar en tres

ubicaciones de un archivo de contenidos

audiovisuales:

• En una deﬁnición de clip

• En los metadatos del formato de archivo (por

ejemplo, los conjuntos de metadatos de

archivo .WAV)

• En los conjuntos de metadatos de archivo AAF u

OMF

Exportar un clip

Si exportas un clip, el registro de tiempo constituye

el punto de inicio del clip respecto al punto en el

que el archivo se comenzó a grabar. Por ejemplo, si

grabas un archivo de 1:00 a 1:30 y lo ajustas para

que comience a 1:15; el registro de tiempo del clip

exportado es 1:15. Esto se cumple aunque el clip se

desplace en la línea de tiempo.

Exportación de un clip como parte de

una secuencia

Cuando un clip se exporta como parte de una

secuencia, el registro de tiempo original de la sesión

indica la posición de la sesión en la línea de tiempo

de la secuencia.

Exportación de un archivo

Grabado en Pro Tools

Si el archivo se ha grabado

en Pro Tools, el registro de tiempo es la posición

de la línea de tiempo en la que empieza la grabación.

Por ejemplo, si el archivo se graba de 1:00 a 2:00,

el registro de tiempo es 1:00.

AudioSuite

Si el archivo se creó por AudioSuite, el

registro de tiempo depende del Modo de renderización

utilizado cuando se renderizó el archivo. Si está

seleccionado

Create Individual Files, el registro de

tiempo del archivo nuevo coincide con el registro

de tiempo del archivo de origen. Si está seleccionado

Create Continuous File, el registro de tiempo del

archivo nuevo coincide con la posición del archivo

de origen en la línea de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools358

Registro de tiempo existente

Si se importa un

archivo que ya tiene un registro de tiempo, se mantiene

como tal en el archivo exportado. Si el archivo original

tiene un registro de tiempo en el conjunto de metadatos

de formato, cuando se exporta se copia en los

metadatos de OMF.

Exportación de un archivo sin registro

de tiempo

Si se importa un archivo que carece de registro de

tiempo (por ejemplo, un efecto de sonido de un CD),

el registro de tiempo será 0 cuando se exporte.

Importación de archivos de una

secuencia OMF o AAF de Avid

Si se importa un archivo de una secuencia OMF o

AAF de Avid, el registro de tiempo de la cinta fuente

del archivo se convierte en el registro de tiempo

original del nuevo archivo de Pro Tools. El registro

de tiempo del usuario mantiene el registro de tiempo

original.

Exportar las pistas

seleccionadas como sesión

nueva

Pro Tools permite exportar las pistas que selecciones

como sesión nueva. Este comando reemplaza el

comando Export Session Data en versiones anteriores

de Pro Tools. Esta función es muy útil para trabajar

en colaboración con otros.

Por ejemplo, si estás trabajando en una gran sesión

de postproducción, tal vez quieras que tu ayudante

se centre en determinados diálogos, mientras que

tú continúas trabajando en otras partes de la sesión.

Ahora puedes seleccionar las pistas de diálogo y

exportarlas como una sesión nueva. Tu ayudante

podrá entonces abrir la nueva sesión y editar los

diálogos. Cuando haya terminado, puedes importar

los datos de esta sesión para actualizar las pistas de

diálogo de la sesión original.

Para exportar las pistas seleccionadas como nueva

sesión:

1 Selecciona las pistas que quieras exportar como

nueva sesión.

2 EligeFile › Export › Selected Tracks As New

Session

. Se abre el cuadro de diálogo Guardar

copia de sesión. (También puedes abrir este cuadro

de diálogo si eliges File › Save Copy In).

3 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

veriﬁca que esté habilitada la opción

Selected

Tracks Only

4 Para conﬁgurar el formato de sesión formato y

las conﬁguraciones y opciones de parámetros de

sesión.

5 Conﬁgura los ajustes y opciones de Items to Copy

según tus necesidades.

6 Puedes activar también la opción Main Playlist

Only

si no quieres incluir en la nueva sesión las

listas de reproducción alternativas vinculadas a

las pistas seleccionadas.

Los espacios de trabajo proporcionan estas

columnas para metadatos OMF de Avid: Clip

Name, Tape, FPS, Original Timestamp y User

Timestamp.

Cuadro de diálogo Guardar copia de sesión

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 359

7 Haz clic en Aceptar. Se abre el cuadro de diálogo

Guardar.

8 En el cuadro de diálogo Guardar, escribe un

nombre para la sesión.

9 Selecciona la ubicación en la que deseas guardar

la sesión.

10 Haz clic en Save.

Se guarda en la ubicación especiﬁcada una copia de

la sesión que solo contiene las pistas seleccionadas

en la sesión original.

Exportar la información de

sesión como texto

Usa el comando Export Session Info as Text para

crear un archivo de texto que contenga información

exhaustiva acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista de

archivos de audio, clips de audio, información de

EDL (lista de decisiones de edición) de pistas de

audio, información exhaustiva sobre registros de

tiempo e información sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con tabuladores

entre cada cabecera de columna y tabuladores entre

cada parámetro de evento. Estos datos se pueden

usar en un programa para leer listas ED; también se

pueden formatear datos EDL en tablas mediante una

aplicación de proceso de textos o de hoja de cálculo.

Para exportar información de una sesión como texto:

1 Elige File › Export › Session Info as Text.

2 Selecciona si quieres incluir la lista de archivos,

la lista de clips y las listas de EDL de pistas.

3 Si optas por incluir listas EDL de pista, selecciona

si quieres mostrar subframes e incluir registros

de tiempo de usuario. También debes seleccionar

una opción para el parámetro de fundido cruzado.

4 Si decides incluir las listas EDL de pista, en el

menú desplegable selecciona el valor de

Time

Format

de la sesión exportada.

5 Selecciona la opción requerida de File Format

para texto exportado.

6 Cuando hayas conﬁgurado todas las opciones

requeridas, haz clic en

Aceptar.

7 Selecciona una ubicación y escribe un nombre

para el archivo de texto exportado. En Windows,

Pro Tools añade la extensión de archivo de tres

letras correspondiente; en Mac, se añade la

extensión “.txt”.

Archivos de texto de sesión

exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con

información básica relativa a la sesión. Los datos,

reﬂejados en la tabla siguiente, son: nombre de sesión,

frecuencia de muestreo, profundidad de bits, formato

de código de tiempo, número de pistas de audio,

número de clips de audio y número de archivos de

audio.

Para información sobre las conﬁguraciones y

opciones del cuadro de diálogo Save Session

Copy, consulta “Opciones de Save Copy In”

en la página 156.

Ejemplo de información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24 bits

Guía de referencia de Pro Tools360

Lista de archivos y lista de clips

A continuación, si decides incluirlas, se presentan

las listas de los archivos de audio y los clips.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las listas

EDL de pista. Una lista EDL de pista contiene el

nombre de la pista y todas las ediciones, incluidos

el número de evento, el nombre de clip, el tiempo

de inicio y ﬁn de clip y su duración. El registro de

tiempo y clip también se exporta, si se ha seleccionado

la opción correspondiente. De ser así, también se

muestran los subframes en cada campo de tiempo.

Opciones de Export Session

Info as Text

Incluir lista de archivos

Selecciona la opción Include File List para exportar

una lista de los archivos de audio. La lista de archivos

contiene todos los archivos de audio de la sesión, así

como sus ubicaciones en el disco duro.

Incluir lista de clips

Selecciona la opción Include Clip List para exportar

una lista de los clips de audio de la sesión. La lista

de clips muestra todos los clips de audio de la sesión,

y el archivo de audio fuente de cada clip.

Incluir marcadores

Selecciona la opción Include Markers para exportar

una lista de todos los marcadores incluidos en la sesión.

FORMATO DE CÓDIGO

DE TIEMPO:

30 Frame

N.º DE PISTAS DE AUDIO: 19

N.º DE CLIPS DE AUDIO: 203

N.º DE ARCHIVOSDE

AUDIO:

Ejemplo de información de sesión

Cuadro de diálogo Export Session Info as Text

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 361

Incluir lista de plug-ins

Selecciona la opción Include Plug-In List para exportar

una lista de los plug-ins usados en la sesión.

Include Track EDL's (listas de reproducción)

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Las listas de EDL de pista pueden

usarse para comprobar rápidamente ediciones y

ubicaciones de clips o en programas de preparación

para aplicaciones de posproducción. En circunstancias

extremas, una EDL puede utilizarse para recrear toda

una sesión.

Al exportar listas EDL de pista, dispones de las

siguientes opciones:

Show Subframes

Esta opción permite exportar

información de tiempo de subframe con las listas

EDL de pista, si se usa en la sesión.

Include User Timestamps

Puedes incluir registros

de tiempo y usuario con las listas EDL de pista. Estos

registros indican la ubicación de sesión deﬁnida por

el usuario para el clip, o la ubicación original del clip

al grabarlo.

Fade Handling

En las listas EDL de pista, puedes elegir entre mostrar

fundidos cruzados, no mostrarlos o combinar clips

con fundidos cruzados. Al combinar clips, aparecen

las correspondientes ubicaciones y duraciones hasta

el centro del fundido cruzado (para el primer clip),

y desde allí en adelante para el clip siguiente.

Time Format

Puedes seleccionar el formato de tiempo apropiado

en que se basará la información de la lista EDL

exportada. Por ejemplo, para tareas de posproducción

podrías seleccionar tiempo SMPTE, pero para creación

musical asignada a una cuadrícula podrías exportar

la opción

Bars:Beats.

Formato de archivo

En Mac, puedes exportar a los formatos de texto

TextEdit, UTF-8, MS Excel, MS Word, Write Now,

Word Perfect y AppleWorks. En Windows, puedes

exportar a TextEdit o UTF-8.

Importar y exportar archivos

de grupos de clips

Pro Tools permite exportar e importar el formato

de archivo de grupo de clips (.rgrp). Este formato

permite:

• Separar los metadatos de los grupos de clips de

los archivos de audio para evitar copias innecesarias

de archivos al exportar grupos de clips de audio

compuestos de varios archivos fuente.

• Exportar datos MIDI como parte de un grupo de

clips

• Crear bucles multipista.

Los archivos de grupo de clips almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio contenidos

en el grupo de clips

• Nombres de clips y ubicación relativa en las pistas

• Fundidos y fundidos cruzados incrustados

• Formato y nombres de grupos de clips (sencillos

o multipista)

• Todos los datos MIDI que haya el grupo de clips

(notas, controladores y eventos exclusivos del

sistema, etc).

• Nombres de pista

• Marcadores de deformación de Elastic Audio y

factor TCE

• Base de tiempo de clip (muestras o tics)

• Puntos de sincronización

•Bucles

• Asignación de tempo

Las EDL de pistas MIDI no se exportan.

Guía de referencia de Pro Tools362

Los archivos de grupos de clips no almacenan:

•Audio

• Automatización

• Plug-ins

• Dirección de las pistas

• Asignación de compás

• Información sobre la lista de clips

Con Pro Tools, puedes importar grupos de clips a

una sesión abierta de diversas formas:

• “Importar grupos de clips mediante comandos

de menú de Pro Tools” en la página 362

• “Importar grupos de clips mediante arrastrar y

soltar” en la página 362

Importar grupos de clips

mediante comandos de menú de

Pro Tools

Para importar un grupo de clips con comandos de

menú de Pro Tools:

1 Elige File › Import › Clip groups y selecciona el

grupo de clips que quieres importar.

En el cuadro de diálogo clip Group Import Options,

elige el destino del grupo de clips:

Pista nueva

Crea una pista para importar el grupo

de clips.

Lista

Importa el grupo de clips a la lista de clips,

desde donde se puede colocar en pistas.

3 Si decides crear una pista, elige una ubicación

para el grupo importado en la pista:

Session Start

Sitúa el grupo al principio de la sesión.

Song Start

Alinea el principio del grupo con el punto

inicial de la canción.

Selection

Alinea el principio del grupo con el cursor

de edición o el inicio de una selección de la línea de

tiempo.

Spot

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el grupo en una ubicación especíﬁca, según

cualquiera de las escalas de tiempo.

4 Selecciona cualquiera de las opciones de

importación siguientes:

Importar asignación de tempo desde archivo de

grupo de clips

Si está seleccionada, se reemplaza

la asignación de tempo de la sesión por la del grupo

de clips. Esta opción solo está disponible al importar

el grupo de clips al principio de la sesión.

5 Haz clic en Aceptar.

Importar grupos de clips

mediante arrastrar y soltar

Puedes arrastrar grupos de clips desde un navegador

de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder

de Mac a la línea de tiempo, a una pista, a la lista de

pistas o a la lista de clips.

Para importar grupos de clips a la lista de clips:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesión

activa.

Para importar grupos de clips a una pista:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador de espacio de trabajo Windows

Explorer o el Finder de Mac.

Cuadro de diálogo de opciones de importación de

grupo de clips

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 363

2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana Edit

de la sesión abierta.

Para importar grupos de clips a pistas nuevas:

1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un

navegador de espacio de trabajo, Windows

Explorer o el Finder de Mac.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla

Mayús pulsada, arrastra los archivos a cualquier

lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a cualquier lugar vacío de

la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastra los archivos a la lista de pistas.

Exportar grupos de clips

Para exportar un grupo de clips:

1 Selecciona uno o más grupos en la lista de clips.

2 En el menú de la lista, selecciona Export Clip

Groups

3 En cuadro de diálogo Export Clip Groups, el

directorio de destino es de forma predeterminada

la carpeta Clip Groups creada automáticamente

en la carpeta de la sesión. Puedes cambiar el

directorio de destino haciendo clic en el botón

Choose, navegando hasta la ubicación deseada

y haciendo clic en

Choose. Haz clic en Reset para

cambiar el directorio de destino a la ubicación

predeterminada.

4 Activa una de estas opciones para solucionar la

duplicación de los nombres de archivos de grupos

de clips:

•

Prompting for Each Duplicate (predeterminada)

•

Auto Renaming

•

Replacing with New Files

5 Haz clic en Export.

Exportación de grupos de clips a otra unidad de

disco

Normalmente, si exportas grupos de clips a otro disco

duro, deberías copiar los archivos de audio a los que

se haga referencia. De este modo puedes mover grupos

de clips no solo de una sesión a otra, sino también de

un sistema a otro.

Para exportar un grupo de clips a otra unidad de

disco e incluir sus archivos de audio:

1 Exporta uno o más grupos de clips a la nueva

unidad.

2 Crea una sesión en la nueva unidad.

3 Elige Setup › Preferences.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en

la pestaña Processing y selecciona

Automatically Copy Files on Import.

5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

6 Importa todos los grupos de clips exportados

arrastrándolos a la sesión.

La carpeta de archivos de audio de la nueva sesión

contiene ahora todos los archivos a los que hacen

referencia los grupos de clips.

Cuadro de diálogo Export Clip Groups

Guía de referencia de Pro Tools364

Enviar sesiones a Gobbler

Gobbler es una herramienta basada en la nube que

sirve para guardar copias de seguridad, transferir datos

y colaborar a la hora de gestionar proyectos de audio

y sus contenidos audiovisuales Pro Tools se integra

con Gobbler para enviar sesiones de Pro Tools y

archivos de audio a colaboradores a través de Internet.

Al instalar la aplicación Gobbler, esta se puede

conﬁgurar para escanear tu sistema para ubicar y

hacer una copia de seguridad automáticamente de

tu sesiones de Pro Tools y archivos audiovisuales

asociados. Si no tienes cuenta, puedes crear una de

manera gratuita.

Pro Tools te permite enviar tus sesiones de Pro Tools

y los contenidos asociados con Gobbler usando el

comando

Send to Gobbler.

Para enviar una sesión de Pro Tools mediante

Gobbler:

1 Elige File › Send To › Gobbler.

2 Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,

deberás iniciar sesión (consulta “Iniciar sesión

en Gobbler” en la página 1071).

3 En cuadro de diálogo de la aplicación Gobbler,

introduce las direcciones de correo electrónico a

las que quieras enviar el archivo de audio.

4 Haz clic en Send.

Para más información sobre Gobbler, visita

www.gobbler.com.

Para información sobre cómo compartir archivos

de audio individuales de tu sesión de Pro Tools

con Gobbler usando los comandos Bounce y

Export Selected, consulta “Compartir con

Gobbler” en la página 1070.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 365

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de

archivos y sesiones

En Pro Tools hay distintas clases de archivos. Para

un correcto funcionamiento, los sistemas Pro Tools

precisan que determinados archivos no modiﬁquen

sus ubicaciones en el disco duro:

• Los archivos de software de Pro Tools (como los

archivos de aplicación y de plug-ins) deben estar

en la unidad de inicio (la unidad que contiene el

sistema operativo y otros archivos relacionados

con el sistema).

•

Los archivos de datos (como los archivos de sesión,

de audio y de fundidos) pueden ubicarse en cualquier

unidad compatible que esté conectada a los buses

internos o externos SAS, SATA, IDE/ATA, FireWire

o Thunderbolt del ordenador.

Es posible especiﬁcar la ubicación de los archivos

de sesión nuevos al crear nuevas sesiones (consulta

“Creación de una sesión” en la página 146).

En las sesiones de Pro Tools, utiliza el comando Disk

Allocation para especiﬁcar la ubicación de almace-

namiento de los archivos de audio grabados (consulta

“Uso de discos duros para grabar” en la página 420).

Gestión de archivos de audio

IDs de archivo exclusivos

Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una sesión

un identiﬁcador exclusivo que permite distinguir cada

archivo aunque se haya cambiado su nombre o ubica-

ción.

Localización de archivos de audio

Con Pro Tools, en la ventana Relink se gestionan

vínculos

a archivos de audio y otros archivos de medios.

Pro Tools clasiﬁca los volúmenes de almacenamiento

según su capacidad para

grabar y reproducir

trans-

ferir

(almacenar o copiar) archivos de audio y otros

archivos de contenidos. Para poder reproducir los

archivos de audio en una sesión de Pro Tools, se deben

almacenar en volúmenes de reproducción y grabación

apropiados y deben estar pertinentemente vinculados.

Al abrir una sesión, si Pro Tools determina que los

archivos de audio no se ubican en un volumen de repro-

ducción y grabación, o si no encuentra los archivos

de audio de la sesión, puedes buscar o copiar dichos

archivos para poder reproducir la sesión. Este proceso

se denomina revincular.

Aunque Pro Tools permite grabar en la unidad del

sistema, esto no es recomendable. Debes grabar

en unidades del sistema solo cuando sea necesario,

por ejemplo, si el sistema solo tiene un disco

duro o si no hay espacio en las otras unidades.

Si tienes un sistema con varias unidades, podrías

designar la unidad del sistema como unidad única

mente de reproducción o de transferencia para

asegurar el mejor rendimiento posible (consulta

“Permisos de volumen” en la página 270).

Para más información sobre la clasiﬁcación

de volúmenes de almacenamiento, consulta

“Volúmenes de reproducción/ grabación y de

transferencia” en la página 267.

Guía de referencia de Pro Tools366

Archivos de transferencia

Los archivos de transferencia se encuentran en volú-

menes que no pueden utilizarse para la reproducción

de grabaciones, como los CD-ROM o DVD y las

unidades de red.

Para abrir una sesión que contenga archivos de

transferencia:

 Abre la sesión de Pro Tools. Si algún archivo se

encuentra en un volumen que no se puede utilizar

para la reproducción, Pro Tools te ofrecerá las

opciones siguientes:

• Haz clic en

Yes para abrir la ventana Copy and

Relink.

• Haz clic en

No para abrir la sesión con todos los

archivos de transferencia ofﬂine.

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Selecciona la sesión en el panel de ubicaciones.

2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para ver

todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elige Select Transfer

Files

4 En el menú del navegador, elige Copy and Relink.

Especiﬁca una ubicación para los archivos copiados

en un volumen de reproducción y grabación válido.

6 Haz clic en Aceptar.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se encuentra

en la misma ubicación que estaba la última vez que

se guardó la sesión.

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 Abre la sesión de Pro Tools. Si hay archivos

perdidos, Pro Tools avisa pertinentemente.

2 Elige una de las opciones siguientes:

Skip All

Omite todos los archivos faltantes. Los

archivos faltantes aparecen como inactivos en la sesión.

Manually Find Relink

Abre la ventana Relink, donde

podrás buscar, comparar, veriﬁcar y volver a vincular

los archivos perdidos.

Automatically Find and Relink

Busca en todos los

volúmenes de reproducción los archivos perdidos con

el mismo nombre, ID de archivo exclusivo, formato y

duración; y de forma automática, siempre que es

posible, asigna vínculos a esos archivos perdidos.

3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files

Without Searching

para excluir del proceso de

vinculación los archivos Elastic Audio renderizados

y hacer que se vuelvan a generar.

4 Haz clic en Aceptar.

Renamed Audio Files

Los archivos de audio renombrados se encuentran en

la carpeta creada automáticamente Renamed Audio

Files en la carpeta de la sesión de Pro Tools. El nombre

de los archivos puede cambiar al abrir una sesión que

hace referencia a archivos de audio cuyos nombres

contienen caracteres incompatibles. El nombre de

los archivos también se puede cambiar al guardar

la copia de una sesión en una versión de Pro Tools

incompatible con nombres de archivo largos.

Para más información, consulta “Vinculación

de archivos” en la página 293.

Indicación de archivos perdidos al abrir una sesión

Para más información, consulta “Vinculación

de archivos” en la página 293.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 367

Apertura de una sesión con nombres de archivo

de audio que contienen caracteres no permitidos

Pro Tools 7.x y las versiones posteriores no admiten

nombres de archivos de audio que contengan los

siguientes caracteres ASCII:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Al abrir sesiones que contienen archivos de audio con

caracteres no permitidos, Pro Tools crea automática-

mente una copia de cada uno de estos archivos con

el nombre cambiado (sustituyendo los caracteres

no permitidos por un guion bajo “_”). Los archivos

renombrados se copian en la carpeta Renamed Audio

Files. Los archivos originales se ubican en la carpeta

Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que

guarde en un archivo una lista con los nombres

originales de los archivos y sus nombres modiﬁcados.

De forma predeterminada, este archivo se guarda

en la carpeta Session.

Cómo guardar una copia de una sesión con

nombres largos de archivos de audio

Al guardar archivos en Pro Tools 6.9.x o una versión

anterior (mediante Save Copy In), los nombres de

archivos de audio que superan el límite del formato

se truncan y se guardan en la carpeta Session como

se indica a continuación:

• Si la nueva sesión se guarda en el mismo directorio

que la original, se crea una carpeta Renamed Audio

Files en la carpeta original y en ella se colocan

los archivos con el nombre cambiado.

•

Si la nueva sesión se guarda en un directorio distinto

del original y no está seleccionada la opción All

Audio Files, se crea una carpeta Session nueva

que contiene una carpeta Audio Files y una carpeta

Renamed Audio Files. Los archivos de audio renom-

brados se colocan en la carpeta Audio Files.

•

Si la nueva sesión se guarda en un directorio distinto

del original y

está seleccionada

la opción All Audio

Files, se crea una carpeta Session nueva que contiene

una carpeta Audio Files. Los archivos de audio

renombrados se colocan en la carpeta Audio Files.

Puede haber una sesión de Pro Tools 7.x o posterior

on nombres de archivos de audio que contengan

caracteres no permitidos. Si utilizas Save Copy In

para guardar una copia de la sesión en Pro Tools

6.9.x o una versión anterior con la opción Mac/PC

Compatibility seleccionada, los caracteres no

permitidos que aparezcan en el nombre de las

pistas se cambiarán por caracteres permitidos.

Si la opción Mac/PC Compatibility no está

activada, no se cambian los caracteres.

Guía de referencia de Pro Tools368

Compatibilidad con archivos

WAV

Convertir archivos WAV importados a

AES31/Broadcast Wave

Pro Tools siempre crea archivos BWF (.wav) que

cumplen el estándar AES31 para broadcast cuando

el archivo tiene su origen en Pro Tools. Los archivos

.wav que no son BWF se pueden añadir a las sesiones

de Pro Tools de formato BWF (WAV) sin realizar

ninguna conversión. Esta opción garantiza que todos

los archivos WAV se importen y, si es necesario,

se conviertan a BWF (WAV), que cumple el estándar

de difusión AES31/EBU.

AES31/Broadcast Wave es una variante del estándar

de audio WAV. El formato AES31 contiene registros

de tiempo SMPTE y otra información, además de

los datos de audio PCM sin procesar.

Esta variante cumple los estándares de AES (Audio

Engineering Society) y EBU (European Broadcasters

Union). Elige esta opción para garantizar la compati-

bilidad con otras estaciones de trabajo que reconozcan

este tipo de archivo.

Para que los archivos WAV importados cumplan el

estándar AES31/EBU para broadcast:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Processing.

Selecciona la opción

Convert Imported “.wav” Files

to AES31/BroadcastWave

3 Haz clic en Aceptar.

Formato de archivo WAVE Extensible

Pro Tools 10 admite el formato de archivo de audio

Wave Extensible. Este formato almacena en la cabecera

del archivo de audio los datos de los múltiples canales

(para el sonido surround) y las posiciones de los

altavoces. Puedes distinguir estos archivos de audio

en los exploradores de espacio de trabajo porque

contienen “WAV (BWF EXT)” en el campo Atributos.

Si trabajas con formatos de pista multicanal mayores

que estéreo en tus sesiones de Pro Tools, se recomienda

que uses el formato WAV en lugar de AIF.

RF64

Pro Tools 10 es compatible con el formato de archivo

de audio RF64. RF64 es una extensión del formato

de archivo de audio WAV que supera la limitación de

tamaño de 4 GB de otros formatos de archivo WAV.

Puedes distinguir estos archivos de audio en los

exploradores de espacio de trabajo porque contienen

la designación “MBWF” en el campo de atributos.

Para los archivos WAV en sesiones de

Pro Tools 10, el orden de canales para cada

canal de archivos de audio intercalado multicanal

(mayor que estéreo) se muestra en la lista de

clips.

Las versiones anteriores de Pro Tools no pueden

leer esos archivos. Estos archivos tienen que

ser modiﬁcados y consolidados manualmente

para que no superen los 4 GB, si deben estar

disponibles para sistemas que utilizan versiones

anteriores de Pro Tools.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 369

Cómo compartir sesiones

creadas en plataformas

distintas

Trabajo con unidades HFS+ de

Mac en ordenadores con

Windows

Se puede usar la MacDrive Utility de Mediafour para

montar unidades HFS+ en un sistema NTFS para

usar con Pro Tools.

Desplazamiento de sesiones de

sistemas con Windows a unidades

HFS+ basadas en Mac

(solo desde unidades NTFS basadas en Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades NTFS

en Windows a unidades HFS+ en Mac es necesario

seguir un determinado procedimiento.

Para transferir sesiones de Windows de Pro Tools

de unidades NTFS a unidades HFS+:

1 Conﬁgura las opciones de MacDrive en Backup/

File Transfer

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad NTFS

a la unidad HFS+.

• Abre la sesión de Windows en la unidad NTFS,

elige

Save Copy In y guarda una copia de la sesión

en la unidad HFS+.

Mover sesiones de Mac sobre

unidades HFS+ a sistemas con

Windows

(solo a unidades NTFS basadas en Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades HFS+

de Mac a unidades NTFS de Windows es necesario

seguir un determinado procedimiento.

Para transferir sesiones de Pro Tools sobre unidades

HFS+ a unidades NTFS:

1 Conﬁgura las opciones de MacDrive en Normal

Use

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad HFS+

a la unidad NTFS.

•

Abre la sesión de Mac en la unidad HFS+ y, cuando

se indique, elige

Save Copy In y guarda una copia

de la sesión en la unidad HFS+.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de audio.

Para guardar o crear sesiones de Macintosh

que sean compatibles con sistemas Windows,

consulta “Cómo guardar copias de sesiones de

Mac para que sean compatibles con Windows”

en la página 370.

Al transferir sesiones de Pro Tools de unidades

HFS+ a unidades NTFS, estas no pueden

recuperar los vínculos con los archivos de audio

y archivos de fundidos que contienen caracteres

de Mac no permitidos en Windows. Dichos

caracteres se convierten automáticamente en

guiones bajos (“_”). Estos archivos se guardan

en la carpeta Renamed Audio Files. El vínculo

de cada archivo por ID de archivo se debe volver

a generar manualmente. Consulta “Archivos

perdidos” en la página 366.

Guía de referencia de Pro Tools370

Grabación y reproducción desde

unidades HFS+ en Windows

Windows admite la grabación y reproducción de

sesiones directamente de discos con formato Mac

(HFS+) usando con la aplicación MacDrive.

Cuando uses MacDrive para grabar o reproducir en

un sistema Windows, el archivo de sesión y todos

los archivos de audio deben almacenarse en unidades

con formato Mac (HFS+). No se admite la grabación

y reproducción de una sesión desde una mezcla de

unidades con formato Macintosh y Windows.

Para grabar o reproducir desde unidades HFS+ en

Windows mediante la aplicación MacDrive:

1 En Windows, accede al panel de control de

MacDrive.

2 Elige Options › File Names y selecciona la opción

International Use.

Desmarca todas las opciones que haya en la sección

File Name Maps.

4 En Pro Tools, elige Window › Workspace y

comprueba que todos los volúmenes con formato

Mac estén establecidos en R (grabación) o P (repro-

ducción) en las columnas A (audio) y V (vídeo).

Cómo guardar copias de sesiones

de Mac para que sean compatibles

con Windows

(Save Copy In solo en Pro Tools 6.9.x y

versiones anteriores)

Las sesiones creadas y guardadas como sesiones de

Pro Tools 7.x y versiones posteriores siempre son

compatibles con los sistemas Windows y Mac.

Si creas una sesión de Pro Tools 6.9.x o anterior en un

sistema Mac, la sesión solo será compatible en sistemas

Windows si la opción Enforce Mac/PC Compatibility

está seleccionada al utilizar el comando

Save Copy

. Asimismo, antes de ejecutar el comando Save

Copy In

se deben tener en cuenta ciertas limitaciones

que hay entre las plataformas.

Limitaciones de sesiones para diversas

plataformas

Al guardar o crear una copia de una sesión de Pro Tools

que deba ser compatible con Mac y Windows, ten en

cuenta las limitaciones siguientes y la forma en que

Pro Tools las resuelve:

Tipos de archivo de audio

El formato de archivo recomendado para interopera-

tividad entre plataformas es BWF (.WAV). Para un

intercambio óptimo de sesiones, el formato predeter-

minado de Pro Tools en sesiones nuevas es BWF.

En Pro Tools se puede guardar, importar y exportar

en diversos formatos de archivo, incluidos WAV,

AIFF, MP3 y QuickTime.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas plata-

formas, todos los archivos de una sesión deben tener

una extensión de nombre de archivo de tres letras.

Los archivos de sesiones de Pro Tools 5.1 a 6.9.x

tienen la extensión .pts; los archivos de sesiones de

Pro Tools 5 tienen la extensión .pt5. La extensión

de los archivos Wave es “.wav”; la de los archivos

AIFF, “.aif”.

En versiones anteriores de Pro Tools, las unidades

HFS+ con formato Mac solo se podían utilizar

como volúmenes de transferencia cuando se

conectaban a sistemas con Windows mediante

la aplicación MacDrive.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 371

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII incompatibles

con alguno de los dos sistemas para nombres de pista,

nombres de archivo ni opciones de plug-in.

Al importar archivos en una sesión, los caracteres

incompatibles se convierten en guiones bajos (“_”)

y los archivos con el nombre cambiado se colocan

en la carpeta Renamed Files.

Cuando las sesiones son en Windows no se pueden

utilizar los caracteres siguientes:

/ (barra inclinada)

\ (barra invertida)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (barra vertical)

Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”

(creado con una combinación de teclas)

Cómo guardar sesiones para diversas

plataformas

Para guardar una sesión en Pro Tools 6.9.x o anterior

y mantener la compatibilidad de Mac y Windows:

1 Elige File › Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy, elige

un destino y escribe el nombre del nuevo archivo

de sesión.

Conﬁgura

Audio File Type

en AIFF o BWF (.WAV)

Estos formatos son compatibles con ambas plata-

formas.

4 Conﬁgura los valores de Bit Depth y Sample Rate

para la sesión.

5 Selecciona Enforce Mac/PC Compatibility. Esta

opción debe estar seleccionada para que la sesión

sea compatible con diversas plataformas.

6 Selecciona las opciones requeridas en la sección

Items to Copy.

7 Haz clic en Save.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de audio.

Pro Tools puede convertir un archivo creado

en Mac y guardado sin seleccionar la opción

Enforce Mac/PC compatibility en un archivo

compatible con Windows. Para más información,

consulta “Cómo compartir sesiones creadas en

plataformas distintas” en la página 369.

Guía de referencia de Pro Tools372

Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos

Es fácil compartir sesiones entre sistemas Pro Tools y Pro Tools|HD. Los tres sistemas presentan diferencias

signiﬁcativas que pueden afectar a la transferencia del material.

Para más detalles sobre la transferencia de sesiones entre Windows y Mac, consulta “Cómo compartir

sesiones creadas en plataformas distintas” en la página 369.

Diferencias entre los sistemas Pro Tools

Función Sistemas Avid HDX Sistemas HD Native Pro Tools

Número máximo de

pistas de audio

Hasta 768 pistas

(768 asignables a voz)

Hasta 768 pistas

(256 asignables a voz)

Hasta 128 pistas

(96 asignables a voz)

Número máximo de

pistas de entrada

auxiliar

512 pistas de entrada

Aux

512 pistas de entrada

Aux

128 pistas de entrada

Aux

Número máximo de

pistas de instrumento

256 pistas de

instrumento

256 pistas de

instrumento

128 pistas de

instrumento

Número máximo de

buses de mezcla

internos

256 buses de mezcla

internos

256 buses de mezcla

internos

256 buses de mezcla

internos

Insertos por pista Hasta 10 insertos Hasta 10 insertos Hasta 10 insertos

Envíos por pista Hasta 10 envíos Hasta 10 envíos Hasta 10 envíos

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 373

Apertura de sesiones de

Pro Tools HD en Pro Tools

Es posible abrir sesiones de Pro Tools HD con

Pro Tools, pero algunos componentes de la sesión se

abren de manera diferente o no se abren en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 11.x en

Pro Tools 11.x, sucede lo siguiente:

Pistas

•

Se desactiva cualquier pista más allá de las primeras

128.

•

Se desactivan todas las pistas de instrumento después

de la pista número 128.

• Se desactivan todas las pistas de entrada auxiliar

después de la pista número 128.

• Se convierten los plug-ins DSP con equivalencias

Native y se desactivan los que carecen de equiva-

lencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se desactivan los caminos de entrada y salida que

no estén disponibles.

• Se elimina HEAT (si está presente).

Grupos

•

Los grupos de mezcla solo conservan la información

de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la

información de volumen principal y de modo de

automatización.

• Se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,

silenciamientos, niveles de envío y silenciamientos

de envío.

• Se pierde la conﬁguración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime de

la lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de vídeo

alternativas.

Compartir sesiones creadas en

distintas versiones de Pro Tools

Con Pro Tools resulta fácil compartir sesiones entre

distintas versiones de software de un sistema Pro Tools

determinado.

Las sesiones de Pro Tools 11.x y 10.x no pueden

abrirse con versiones anteriores de Pro Tools. Para

guardar una sesión de Pro Tools 10.0x de modo que

sea compatible con una versión anterior, utiliza el

comando

File › Save Copy In para seleccionar el

formato apropiado.

Compartir sesiones entre

Pro Tools 11.x y Pro Tools 10.x

Las sesiones de Pro Tools 11.x y Pro Tools 10.x son

compatibles entre sí. No obstante, si las sesiones

contienen plug-ins AAX de 64 bits que no tienen

equivalentes de 32-bits, esos plug-ins se desactivarán

al abrir la sesión en Pro Tools 10.x. Del mismo modo,

en las sesiones con plug-ins de 32-bits AAX, RTAS

y TDM que no tienen equivalentes AAX de 64 bits,

los plug-ins se desactivarán al abrir la sesión en

Pro Tools 11.x.

Guía de referencia de Pro Tools374

Además, si la sesión ha sido creada o modiﬁcada

por Pro Tools 11.x, las pistas de instrumento superiores

a la número 128 se inactivarán al abrirla en Pro Tools

10.x.

Al intentar abrir una sesión en Pro Tools 10.x que

se creó en Pro Tools 11.x con más de 4 GB de RAM

(debido al uso de plug-ins), la sesión no se abrirá.

Compartir sesiones con vídeo

Si se abre una sesión en Pro Tools 11.x creada en un

versión inferior de Pro Tools que contenga un vídeo

de deﬁnición estándar (SD), se deberá reconﬁgurar

la relación de aspecto.

Si se abre en una versión inferior de Pro Tools una

sesión que contenga vídeo Avid creada en Pro Tools

11.x, la pista quedará inactiva salvo que el vídeo Avid

esté en resolución SD y que esté conectado un Mojo

o Mojo SDI.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools 11.x o 10.x en el

formato de Pro Tools 7 a 9

Para guardar una sesión de Pro Tools 10.x de modo

que sea compatible con las versiones de Pro Tools

de la 7.x a la 9.x, utiliza el comando

File › Save Copy

para elegir el formato Pro Tools 7 -› 9 Session.

Al guardar una sesión de Pro Tools 11.x o 10.x en

el formato de Pro Tools 7 a 9, sucede lo siguiente:

• Se desactivan todas las pistas de audio después de

la pista número 256.

•

Se ignoran los ajustes de ganancia de clip. Si deseas

modiﬁcar la ganancia de clip antes de guardar la

copia de la sesión, debes renderizar estos ajustes

manualmente.

• Los fundidos deberán renderizarse cuando se abra

la sesión en una versión anterior de Pro Tools.

• Las sesiones con formatos mixtos de archivo y

distintas profundidades de bits deberán convertir

todos los archivos al mismo formato y la misma

profundidad de bits.

• Las sesiones con archivos que tienen una profun-

didad de 32 bits con coma ﬂotante deben convertirse

a 24 bits o 16 bits.

• Si la sesión contiene archivos RF64 mayores de

4 GB, no estarán disponibles en versiones anteriores

de Pro Tools. (Deberás editar y consolidar estos

archivos de forma manual si deseas que el audio esté

disponible en versiones más antiguas de Pro Tools).

Apertura de sesiones de

Pro Tools HD 9.0 con

Pro Tools HD 8.1 y 8.5

Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir con

Pro Tools HD 8.1 y 8.5, pero determinados compo-

nentes de la sesión se abrirán de modo distinto o no

se abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools HD 8.1 o 8.5, sucede lo siguiente:

• Se desactivan todas las pistas de audio después

de la pista número 256.

• Se desactivan todos los buses de mezcla internos

después del bus número 128.

• La profundidad de panorama estéreo vuelve a

–2,5 dB.

Apertura de sesiones de

Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0

Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir

con Pro Tools 8.0, pero determinados componentes

de la sesión se abrirán de modo distinto o no se

abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con Pro Tools

8.1 o 8.5, se te advierte que estás abriendo una

sesión creada con una versión posterior de

Pro Tools y que no estarán disponibles todos los

componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con Pro Tools

8.0, se te advierte que estás abriendo una sesión

creada con una versión posterior de Pro Tools

y que no estarán disponibles todos los compo-

nentes de la sesión.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 375

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools HD 8.0, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

Pro Tools HD 9.0 con Pro Tools 8.1.

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.

• Se elimina HEAT (si está presente).

Apertura de sesiones de

Pro Tools 9.0 con Pro Tools 7.4.x

Las sesiones de Pro Tools 9.0 se pueden abrir con

Pro Tools 7.4.x, pero determinados componentes de

la sesión se abrirán de modo distinto o no se abrirán

en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con

Pro Tools 7.4.x, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de

Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0.

• Se eliminan los insertos F–J y las

automatizaciones asociadas.

• Los clips de archivos de audio superiores a 2 GB

aparecen ofﬂine.

• Se eliminan los transportes de altura de clips

Elastic.

• Se eliminan los marcadores de acordes.

Apertura de sesiones de

Pro Tools 7.4 o versiones poste-

riores con Pro Tools 7.3.x o 7.2

Las sesiones Pro Tools 7.4 a 9.x o versiones poste-

riores se pueden abrir con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2,

pero determinados componentes de la sesión se abrirán

de modo distinto o no se abrirán en absoluto.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4.x o posterior

en Pro Tools 7.3.x o 7.2, sucede lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de Pro Tools

8.x o posterior con Pro Tools HD 7.4.x.

• Las pistas habilitadas para Elastic Audio se abren

sin que Elastic Audio ni las duraciones de clip se

vuelvan a conﬁgurar según el timing del archivo

fuente original.

• Es posible que no se abran las sesiones con carac-

teres de idiomas distintos compatibles con Unicode o,

si se abren, Pro Tools muestra texto “basura”.

Apertura de sesiones de

Pro Tools 7.2 o versiones poste-

riores con Pro Tools HD 7.1 o 7.0

Las sesiones de Pro Tools 7.2 a 9.x que no contengan

pistas de vídeo o pistas VCA Master pueden abrirse

con Pro Tools 7.1 o 7.0, aunque determinados compo-

nentes de la sesión se abrirán de modo distinto o

directamente no se abrirán.

Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con Pro Tools

7.4.x, se te advierte que estás abriendo una sesión

reada con una versión posterior de Pro Tools

y que no estarán disponibles todos los

componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x con

Pro Tools 7.3.x, se te advierte que estás abriendo

una sesión creada con una versión posterior de

Pro Tools y que no estarán disponibles todos los

componentes de la sesión.

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x o

posterior con Pro Tools 7.2, 7.1 o 7.0 no se te

advertirá de que no todos los componentes de

la sesión estarán disponibles.

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x que

contengan pistas de vídeo o pistas VCA Master

solo se pueden abrir con Pro Tools HD 7.1cs3

o versiones posteriores.

Guía de referencia de Pro Tools376

Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x con

una versión de Pro Tools HD 7.1 o 7.0, sucede

lo siguiente:

• Todo lo que sucede al abrir una sesión de Pro Tools

7.4 o posterior con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2.

Pistas

• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.

• Se pierden los ajustes de automatización no

combinados.

Grupos

• Se pierden todos los grupos posteriores a los 26

primeros (banco 1, grupos a–z).

•

Los grupos de mezcla solo conservan la información

de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la

información de volumen principal y de modo de

automatización.

• No se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• No se mantiene el comportamiento de grupo de

solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envío y

silenciamientos de envío.

• Se pierde la conﬁguración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime de

la lista de clips.

• La línea de tiempo muestra y reproduce única-

mente la última lista de reproducción de vídeo

activa. No hay disponibles listas de reproducción

de vídeo alternativas.

• No se muestran ni guardan los clips de vídeo ni

los grupos de clips de vídeo.

Apertura de sesiones de

Pro Tools HD 7.2 a 9.x o

versiones posteriores con

Pro Tools LE 8.0

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x o versiones

posteriores que no contengan pistas de vídeo o pistas

VCA Master pueden abrirse con Pro Tools LE 8.0,

aunque determinados componentes de la sesión se

abrirán de modo distinto o directamente no se abrirán.

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 7.x a 9.x en

Pro Tools LE 8.0, sucede lo siguiente:

Pistas

• Las pistas que exceden las 48 primeras, así como

las inactivas, se conﬁguran en Voice off.

•

Se desactivan todas las asignaciones a buses después

de la trigésima segunda.

• Se desactivan todas las pistas de instrumento

después de la trigésima segunda.

• Se convierten los plug-ins TDM con equivalencias

RTAS y se desactivan los que carecen de

equivalencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se desactivan los caminos de entrada y salida que

no estén disponibles.

• Se elimina la conﬁguración de compensación de

retardo.

• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden

las automatizaciones de VCA no combinadas.

• Se elimina HEAT (si está presente; solo en

Pro Tools HD 8.1 y sesiones posteriores con esta

opción).

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida (solo

en sesiones de Pro Tools HD 8.1 y superiores).

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 que contengan

pistas de vídeo o pistas VCA Master solo se

pueden abrir con Pro Tools LE 7.0cs3 o versiones

posteriores.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 377

Grupos

• Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,

se pierden todos los grupos posteriores a los

primeros 26 (banco 1, grupos a–z).

•

Los grupos de mezcla solo conservan la información

de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la

información de volumen principal y de modo de

automatización.

• Se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,

silenciamientos, niveles de envío y silenciamientos

de envío.

• Se pierde la conﬁguración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime de

la lista de clips.

•

La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente

la última lista de reproducción de vídeo activa.

No hay disponibles listas de reproducción de vídeo

alternativas.

• Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,

no se muestran ni guardan los clips de vídeo ni

los grupos de clips de vídeo.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools 10.x u 11.x en el

formato de Pro Tools 5.1 a 6.9

Las sesiones de Pro Tools 7.x o versiones posteriores

no se pueden abrir con las versiones de Pro Tools

de la 6.9.x a la 5.1.

Para guardar una sesión de Pro Tools 10.x de modo que

sea compatible con las versiones de Pro Tools de la

6.9.x a la 5.1, utiliza el comando

File › Save Copy

para elegir el formato Pro Tools 5.1 -› 6.9 Session.

Al guardar una sesión de Pro Tools 11.x o 10.x

en el formato de Pro Tools LE 5.1 a 6.9, sucede

lo siguiente:

•

Todo lo que sucede al guardar una sesión de

Pro Tools

11.x o 10.x con el formato de Pro Tools 7

a 9.

Pistas

• Se eliminan todas las pistas de audio después de

la pista número 256.

• Se eliminan todos los buses de mezcla internos

después del bus número 128.

• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.

• Se elimina HEAT (si está presente).

•

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se guardan

sin transportar ni deformar y las duraciones de clip

se vuelven a conﬁgurar según el archivo fuente

original.

• Las pistas de instrumentos se dividen en pistas

MIDI y de entrada auxiliar.

Pro Tools 8.x y superiores admiten tamaños

de archivo de hasta 3.4 GB, y las sesiones de

Pro Tools 10 y superiores admiten más de 4 GB.

Sin embargo, las versiones de Pro Tools de la

5.1 a la 6.9 en Mac solo son compatibles con

archivos de hasta 2 GB. Si la sesión hace

referencia a archivos de audio de más de 2 GB,

edita y consolida todos los clips, según sea

necesario para que el archivo solo haga referencia

a archivos inferiores a ese límite.

Guía de referencia de Pro Tools378

• Se eliminan las pistas VCA Master y la automat-

ización de VCA se combina con las pistas esclavas

correspondientes.

• Las listas de reproducción de ajustes de automati-

zación se combinan con las listas de reproducción

de automatización correspondientes.

•

Los niveles de ganancia de fader y los puntos críticos

de automatización superiores a +6 dB se cambian a

+6 dB.

• Los nombres largos se reducen a 31 caracteres.

• Se pierden los siguientes atributos:

• Grupos de clips

• Bucles de clips

• Clips MIDI basados en muestras

• Pistas MIDI basadas en muestras

• Insertos F–J y la automatización asociada

• Envíos F–J y la automatización asociada

• Marcadores/ubicaciones de memoria entre

201 y 999

Grupos

• Se pierden todos los grupos posteriores a los 26

primeros (banco 1, grupos a–z).

•

Los grupos de mezcla solo conservan la información

de volumen principal.

• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la

información de volumen principal y de modo de

automatización.

• No se conserva la información de desbordamiento

de automatización de los controles agrupados.

• No se mantiene el comportamiento de grupo de

solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envío y

silenciamientos de envío.

• Se pierde la conﬁguración de Solo Mode y Solo

Latch.

Vídeo

• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.

• Solo se muestra o se reproduce la primera película

QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión

se abre con una pista de película QuickTime nueva

que contiene la primera película QuickTime de

la lista de clips.

• La línea de tiempo muestra y reproduce única-

mente la última lista de reproducción de vídeo

activa. No hay disponibles listas de reproducción

de vídeo alternativas.

• No se muestran ni guardan los clips de vídeo ni

los grupos de clips de vídeo.

Compatibilidad de idiomas

• La opción Limit Character Set debe estar activada

y se debe seleccionar un único idioma y conjunto

de caracteres.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools 11.x o 10.x en el

formato de Pro Tools 5.0

Las sesiones de Pro Tools 5.1 y posteriores no se

pueden abrir con la versión de Pro Tools 5.0.

Para guardar una sesión de Pro Tools 10.x para que

sea compatible con Pro Tools 5.0, utiliza el

comando

File › Save Copy In y elige el formato

Pro Tools 5.0 Session.

Al guardar una sesión de Pro Tools 11.x o 10.x

en el formato de Pro Tools LE 5.0, sucede lo

• Todo lo que sucede al guardar una sesión de

Pro Tools 11.x o 10.x con el formato de

Pro Tools 5.0.

• Se eliminan de la sesión las pistas surround

multicanal.

• Se eliminan de la sesión las pistas inactivas.

• Las pistas asignadas a No Output se dirigen a los

buses 31 y 32.

• Las pistas o los envíos asignados a los buses

33–64 se dirigen a los buses 31 y 32.

• Las pistas asignadas a los caminos multicanal o

a subcaminos de caminos multicanal se dirigen a

los buses 31 y 32.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 379

• Se pierden los envíos asignados a caminos

multicanal o a subcaminos de caminos

multicanal.

• Las pistas o los envíos asignados a caminos

estéreo que hacen referencia a canales par/impar

(como 2–3) se dirigen a los buses 31 y 32.

• Se pierden los plug-ins multimono.

Compatibilidad de idiomas

Compatibilidad con Unicode

para los idiomas

Pro Tools admite la entrada y visualización de los

caracteres de cualquier idioma que sean compatibles

con Unicode en toda la aplicación. Esto permite:

• Utilizar varios idiomas en nombres de sesiones,

rutas, archivos y clips de la misma sesión.

•

Buscar términos en diversas lenguas en navegadore

de espacio de trabajo.

Idioma de la asignación

automática de nombres de

Pro Tools

Al trabajar en un idioma que no sea el inglés, puedes

deﬁnir Pro Tools para que asigne nombres de manera

automática a los elementos de la sesión (como clips,

pistas y caminos de E/S) en inglés. Esta función

resulta útil a la hora de compartir sesiones con otros

usuarios que trabajen en inglés.

Para establecer que el idioma de la asignación

automática de nombres coincida con el idioma

seleccionado para la aplicación Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 Escoge el idioma que deseas utilizar en Pro Tools

en el menú desplegable

Language.

3 Anula la selección de la opción Default Automatic

Naming to English

Idioma de la aplicación

Pro Tools

(Solo Windows)

Puedes elegir el idioma que quieres utilizar en la

aplicación Pro Tools, independientemente del idioma

que se utiliza en Windows.

Para seleccionar el idioma de Pro Tools:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Display.

2 Escoge el idioma que deseas utilizar en Pro Tools

en el menú desplegable

Language.

Compatibilidad con aplicaciones

multilingües para sistemas

Pro Tools

(SO traducido solo en Mac)

Se pueden abrir versiones localizadas de Pro Tools

en un Mac homologado que admita versiones de

Mac en inglés y en el idioma localizado. También

puedes seleccionar otro idioma en cualquier versión

traducida de Pro Tools (entre ellas, la versión en inglés)

en las Preferencias del sistema del menú Apple.

Para cambiar la versión de Pro Tools a otro idioma:

1 Cierra Pro Tools si está abierto.

2 Elige Preferencias del sistema en el menú Apple.

3 Haz clic en el icono de la bandera.

4 Haz clic en la pestaña Language.

5 En la columna de idiomas, arrastra el idioma

deseado a la parte superior de la lista.

6 Cierra la ventana internacional.

Guía de referencia de Pro Tools380

7 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Si cambias de uno de los idiomas traducidos a inglés,

inicia Pro Tools.

• Si cambias de uno de los idiomas traducidos a otro

idioma (o de inglés a un idioma traducido), cierra

la sesión e iníciala desde el menú Apple. A conti-

nuación, inicia Pro Tools.

Si deseas que el sistema se inicie con el idioma

anterior (después de usar un idioma distinto),

ejecuta los pasos anteriores y, en la preferencia

de idiomas, vuelve a seleccionar el idioma

anterior.

Parte IV: Reproducción y

grabación

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 383

Capítulo 19: Reproducción de material de pista

Después de grabar o importar audio o MIDI a pistas,

querrás reproducir el material para editarlo y mezclarlo.

Inicio y detención de la

reproducción

Para iniciar la reproducción, efectúa una de las

operaciones siguientes:

• En la ventana Transport, haz clic en el botón de

reproducción.

• Pulsa la barra espaciadora.

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado en

Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado

numérico.

•

Si el modo de teclado numérico está deﬁnido como

Transport, y la opción Use Separate Play and

Stop Keys está activada, pulsa Intro en el teclado

numérico.

•

Si tienes una superﬁcie de trabajo o una superﬁcie

de control MIDI conectada y conﬁgurada, pulsa

el botón de reproducción.

•

Si Pro Tools está online y conﬁgurado como esclavo

de otro dispositivo, pulsa el botón Play en el

dispositivo principal (consulta “Puesta de Pro Tools

online” en la página 1130

Para detener la reproducción, efectúa una de las

operaciones siguientes:

•

En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop.

• Pulsa la barra espaciadora.

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado

numérico.

• Si tienes una superﬁcie de control conectada y

conﬁgurada, pulsa el botón Stop.

• Si Pro Tools está online y conﬁgurado como

esclavo de otro dispositivo, pulsa el botón Stop

en el dispositivo principal (consulta “Puesta de

Pro Tools online” en la página 1130).

Reproducción de audio

Para reproducir audio:

1 Importa o graba audio en una pista.

2 Asigna el selector de salida de la pista al camino

de monitorización principal.

3 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero

en la ventana Transport.

4 Comienza a reproducir.

El audio se reproduce a través del camino de salida

seleccionado. Ajusta según sea pertinente los

faderss de volumen y de panorámica de audio

de la pista.

6 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, detén la reproducción.

Para obtener más información sobre los modos

de teclado numérico, consulta “Modos del

teclado numérico” en la página 24.

Guía de referencia de Pro Tools384

Reproducción de MIDI

Para reproducir MIDI y monitorizar el audio:

Importa, graba o introduce MIDI en un instrumento

o en una pista MIDI.

2 En el caso de pistas de instrumento, realiza lo

• Establece el selector de salida de la pista de

instrumento en el camino de monitorización

principal.

• Si utilizas un plug-in de instrumento, insértalo

en la pista. El selector de salida MIDI de la pista

(en la vista de instrumento) se debe establecer de

manera automática en el plug-in.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, en la vista de

instrumento, establece el selector de salida MIDI

en el dispositivo MIDI (puerto) y el canal que desees

reproducir.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, establece el selector

de entrada de audio de la pista de instrumento en

el camino de entrada al que estén conectadas las

salidas de audio del dispositivo MIDI.

3 En el caso de pistas MIDI, realiza lo siguiente:

• Si utilizas un plug-in de instrumento, crea una

entrada auxiliar o una pista de instrumento e inserta

el plug-in de instrumento en la pista.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, crea una entrada

auxiliar o una pista de instrumento para monitorizar

el audio de un dispositivo MIDI externo o de un

plug-in de instrumento.

• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar

de un plug-in de instrumento, establece el selector

de entrada de audio de la pista de instrumento o

la entrada auxiliar en el camino de entrada al que

estén conectadas las salidas de audio del dispositivo

MIDI.

• Establece el selector de salida de la pista de

instrumento o la entrada auxiliar en el camino de

monitorización principal.

• Establece el selector de salida MIDI de la pista

en el plug-in de instrumento o el dispositivo MIDI

(puerto), y en el canal que desees reproducir.

4 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero

en la ventana Transport.

5 Comienza a reproducir.

MIDI reproduce el dispositivo MIDI seleccionado

y el audio del dispositivo MIDI se monitoriza

mediante el camino de salida seleccionado en la

entrada auxiliar o en la pista de instrumento.

Ajusta, según sea pertinente, los faders de volumen

y de panorámica de audio de la pista de

instrumento, MIDI o entrada auxiliar.

7 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, detén la reproducción.

Ubicación de reproducción

La ubicación de reproducción es el punto de la línea

de tiempo de Pro Tools en el que se puede comenzar

reproducir audio o MIDI en la sesión.

La ubicación de reproducción se indica en contadores

e indicadores en la ventana Edit, Transport y Big

Counter. La ubicación de reproducción, o selección

de edición, también se indica mediante un cursor

de edición o reproducción en la línea de tiempo o

en la lista de reproducción de la ventana Edit.

Para obtener información sobre cómo sincronizar

dispositivos MIDI externos con Pro Tools para

realizar tareas de reproducción y grabación

mediante MIDI Beat Clock, consulta

“MIDI Beat

Clock” en la página 400; y para obtener

información sobre cómo utilizar el código de

tiempo MIDI, consulta “Generación de código de

tiempo” en la página 1131.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 385

Asimismo, Pro Tools proporciona un control de

pre-roll para establecer el inicio de la reproducción

antes de la ubicación de reproducción. Consulta

“Controles y contadores de transporte básicos” en

la página 172.

Contadores e indicadores que

muestran la ubicación de

reproducción

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

En la parte superior de la ventana Edit, en los

contadores principales y secundarios y el indicador

de inicio de selección de edición, se indica la ubicación

de reproducción. Si no se realiza ninguna selección,

la ubicación de reproducción también se muestra

en el indicador de ﬁn de selección de edición.

Los contadores y los indicadores de selección de

edición también pueden aparecer en la ventana

Transport.

Para ver el contador principal en la ventana Transport:

 Selecciona View › Transport › Counters.

Para ver el subcontador en la ventana Transport:

1 Selecciona View › Transport › Counters.

2 Selecciona View › Transport › Expanded.

Para ver los indicadores de selección de edición

en la ventana Transport:

 Selecciona View › Transport › Expanded.

La ventana Big Counter

La ubicación de reproducción actual también se

puede mostrar en la ventana Big Counter.

Para abrir la ventana Big Counter:

 Elige Window › Big Counter.

Cursores que indican la ubicación

de reproducción o edición

Existen dos tipos de cursores en la ventana Edit de

Pro Tools para indicar la selección de reproducción

o edición actual.

Cursor de reproducción

El cursor de reproducción es una línea continua

que se mueve por la ventana Edit para indicar la

ubicación actual de la reproducción.

La opción de desplazamiento seleccionada determina

el desplazamiento por la ventana Edit durante la

reproducción y las funciones del cursor de

reproducción. Consulta “Opciones de desplazamiento”

en la página 390 para más información.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Ventana Transport con contadores visibles

Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el botón de expandir/contraer de

la ventana Transport para mostrar u ocultar

los contadores.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón de expandir/contraer de la

ventana Transport para mostrar u ocultar los

contadores y los controles MIDI.

Big Counter (ventana)

Guía de referencia de Pro Tools386

Cursor de edición

cursor de edición

consiste en una línea parpadeante

que aparece en pantalla al elegir la herramienta de

selección en una pista. Este cursor identiﬁca el punto

de inicio de cualquier tarea de edición realizada.

Si efectúas una selección y una edición, la selección

es el destino de la edición.

Localización del cursor de reproducción

cuando no se ve en pantalla

Si el cursor no está en la pantalla, para buscarlo

utiliza el localizador del cursor de reproducción.

Si el cursor de reproducción se muestra antes del

tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador

aparecerá en el extremo izquierdo de la regla de

base de tiempo principal. Si el cursor de reproducción

se muestra antes del tiempo que se ve en la ventana

Edit, el localizador aparecerá en el extremo izquierdo

de la regla de base de tiempo principal.

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se ha

conﬁgurado en None, el cursor de reproducción saldrá

de la pantalla después de que esta se haya reproducido

pasado el tiempo visible en la ventana Edit. Si el

cursor de reproducción se encuentra más allá del

tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador

se mostrará en el extremo derecho de la regla de

base de tiempo principal.

El localizador del cursor de reproducción es de color

rojo si una pista se activa para grabar; si no hay

ninguna

pista activada para grabar, es de color azul.

Para localizar el cursor de reproducción cuando

no se ve en pantalla:

 En la regla de tiempo principal, haz clic en el

localizador del cursor de reproducción.

La ventana Edit cambia para centrar el cursor de

reproducción que se ve en pantalla.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción

Pro Tools ofrece comandos para deﬁnir o cambiar

de diferentes modos la ubicación de reproducción

de una sesión. Entre ellos, se incluyen comandos

para encontrar un fragmento de una canción,

desplazarse a una sección distinta del arreglo y

comparar secciones distintas.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción mediante la

herramienta de selección

Para establecer donde comenzará la reproducción,

haz clic en cualquier lugar de la pista con la

herramienta de selección (siempre que las selecciones

de edición y de línea de tiempo estén vinculadas).

Consulta “Vincular y desvincular selecciones de

edición y línea de tiempo” en la página 539).

Localizador del cursor de reproducción con grabación

activada (cursor de reproducción situado detrás del

audio en pantalla)

Especiﬁcación de punto de reproducción con la

herramienta de selección

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 387

Para comenzar la reproducción desde un punto

especíﬁco dentro de una pista:

1 Options › Link Timeline and Edit Selection debe

estar activado.

2 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

3 Comienza a reproducir.

4 Detenga la reproducción.

Para ir a una ubicación diferente y comenzar la

reproducción desde allí, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Cuando se detenga la reproducción, haz clic con

la herramienta de selección en el punto en el que

desees iniciar la reproducción y haz clic en el

botón Play de la ventana Transport.

 Durante la reproducción, haz clic en la nueva

ubicación en cualquier regla de base de tiempo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, puedes hacer clic en un clip o en una nota

MIDI con la herramienta de mano Time para

actualizar automáticamente la línea de tiempo con

el tiempo de inicio de la selección, con lo que se

permite realizar la reproducción desde ese punto.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción con controles de

transporte básicos

Los controles de transporte de la ventana Transport

y de la parte superior de la ventana Edit se pueden

utilizar para modiﬁcar la ubicación de reproducción.

Entre los controles, se incluyen el rebobinado, el

avance rápido y la vuelta a cero (para desplazar la

ubicación de reproducción hasta el inicio de la sesión).

Para más información, consulta “Controles y

contadores de transporte básicos” en la página 172.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción con el contador

principal o el indicador de inicio

de selección de edición

Para deﬁnir la ubicación de reproducción mediante

un contador principal o el indicador de inicio de

selección de edición:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en uno de los contadores.

•

Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numérico

para resaltar el contador principal en la ventana

Edit (o el contador principal de la ventana Transport

o la ventana Big Counter, si están visibles).

2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor y

situarte en él automáticamente.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción con el avance

rápido y rebobinado

Puedes usar los botones de avance rápido y rebobinado

de la ventana Transport para modiﬁcar la ubicación

de reproducción. Si está seleccionada la opción

Audio During Fast Forward/Rewind en Operation,

podrás oír el audio digitalizado (similar a un

reproductor de CD) al hacer clic en los botones de

avance rápido y rebobinado.

También puedes ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic repetidamente

en el botón requerido. El tamaño de estos incrementos

está determinado por la escala de tiempo principal:

Bars|Beats

Se sitúa al comienzo del compás anterior

o siguiente.

Min:Sec Avanza o retrocede a intervalos de un

segundo.

Guía de referencia de Pro Tools388

Código de tiempo

Avanza o retrocede a intervalos

de un segundo (con ajuste al formato SMPTE actual).

Feet+Frames

Avanza o retrocede la medida de un pie.

Muestras

Avanza o retrocede a intervalos de un

segundo.

Deﬁnición de la ubicación de

reproducción con los comandos

de retroceso y avance

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona cuatro comandos de avance

y retroceso (en ocasiones se denomina “rollback”)

para desplazar la posición de reproducción en la

ventana Edit.

También puedes mover la ubicación de reproducción

en varios incrementos mediante la aplicacion repetida

del comando (consulta “Repetición de comandos

de avance y retroceso” en la página 389).

Back

Desplaza hacia atrás la posición de reproducción

según el valor establecido en Back/Forward Amount.

Back y Play

Desplaza hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en Back/

Forward Amount y comienza la reproducción de

forma automática.

Forward

Desplaza hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en Back/

Forward Amount.

Forward and Play

Desplaza hacia delante la posición

de reproducción según el valor establecido en Back/

Forward Amount y comienza la reproducción de

forma automática.

Establecimiento del valor de Back/Forward

Amount

La duración del desplazamiento de avance y retroceso

se deﬁne en el parámetro Back/Forward Amount

de la página Operation (Setup › Preferences).

Para conﬁgurar Back/Forward Amount:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

La base de tiempo del parámetro Back/Forward

Amount tiene en cuenta la escala de tiempo principal

de forma predeterminada; también se puede anular

la selección de Follow Main Time y seleccionar

cualquiera de los formatos de base de tiempo

siguientes:

• Bars|Beats

• Min:Sec

• Código de tiempo

• Feet+Frames

•Muestras

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable

Back/Forward Amount,

selecciona una cantidad predeterminada.

• En el campo

Back/Forward Amount, especiﬁca

un valor personalizado.

Uso de los comandos de avance y retroceso

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de rebobinado

de la ventana Transport.

Los comandos de avance y retroceso también

funcionan cuando se controla un dispositivo

nueve pines. Para más información, consulta

Guía de MachineControl.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 389

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón de avance rápido

de la ventana Transport.

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón

de rebobinado de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac) o

Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón

de avance rápido de la ventana Transport.

Repetición de comandos de avance y retroceso

Todos los comandos de

avance y retroceso

se pueden

repetir para aumentar la cantidad de desplazamiento

total de avance o retroceso.

Para repetir los desplazamientos de avance y

retroceso:

Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows).

2 Haz clic en los botones de rebobinado o avance

rápido las veces que desees repetir el

desplazamiento adelante o atrás de la posición

de reproducción según el valor de Back/Forward

Amount especiﬁcado.

Extensión de las selecciones mediante los

comandos de retroceso o retroceso y

reproducción

Los comandos de retroceso y retroceso y

reproducción

se usan para extender una selección

hacia atrás según la duración especiﬁcada en el

parámetro Back/Forward Amount.

Para extender una selección con los comandos de

retroceso o retroceso y reproducción:

1 Especiﬁca el valor de Back/Forward Amount.

(Consulta “Establecimiento del valor de

Back/Forward Amount” en la página 388).

2 Con la herramienta de selección, arrastra dentro

de una pista para efectuar una selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para extender la selección hacia atrás según el

valor de Back/Forward Amount, pulsa las teclas

Mayús+Comando (Mac) o Mayús+Control

(Windows) y haz clic en el botón de rebobinado

de la ventana Transport.

• Para extender la selección hacia atrás según el

valor de Back/Forward Amount y después iniciar

reproducción, pulsa las teclas Mayús+Comando+

Opción (Mac) o Mayús+Control+Alt (Windows

) y

haz clic en el botón de rebobinado de la ventana

Transport.

Aunque con los comandos de avance o avance

reproducción no sea posible extender una

selección, los procedimientos siguientes con

dichos comandos son válidos para desplazar

el punto de inicio de la selección actual.

Guía de referencia de Pro Tools390

Otras maneras de modiﬁcar la

ubicación de reproducción

También puedes desplazar la ubicación de

reproducción mediante:

Modos de Shuttle Lock

En cualquier modo de

Shuttle Lock (Classic o Transport), es posible utilizar

el teclado numérico para avanzar o rebobinar rápido

a velocidades especíﬁcas. Para más información,

consulta “Modos Shuttle Lock” en la página 24.

Memory Locations

Las ubicaciones de memoria

se pueden utilizar para desplazar la ubicación de

reproducción o la selección de edición. Cuando se

selecciona una ubicación de memoria, la ubicación

de reproducción o la selección de edición se actualizan.

La selección de ubicaciones de memoria puede

realizarse en la ventana Memory Locations o mediante

el teclado numérico. Además, están disponibles si se

hace clic sobre ellas en la regla de marcadores. Para

más información, consulta “Invocación de ubicaciones

de memoria” en la página 784.

Tabulación a transitorios

Con el botón Tab to

Transients activado se puede llegar automáticamente

a transitorios de formas de onda de audio, con el

cursor justo antes de la cresta del transitorio detectado.

Para más información, consulta “Tabulación a

transitorios” en la página 550.

Opciones de desplazamiento

Puedes conﬁgurar el modo de desplazamiento del

contenido de la ventana Edit durante la reproducción

la grabación.

Para conﬁgurar opciones de desplazamiento:

 Selecciona Options ›Scrolling y una de estas

opciones:

None

La ventana Edit no se desplaza durante ni

después de la reproducción. El cursor de reproducción

se moverá por la ventana Edit, indicando la posición

de reproducción.

After Playback

El cursor de reproducción se moverá

por la ventana Edit, indicando la posición de

reproducción. Cuando se ha detenido la reproducción,

la ventana Edit se desplaza a la ubicación de

reproducción ﬁnal.

Page

El cursor de reproducción se moverá por la

ventana Edit, indicando la posición de reproducción.

Al llegar al extremo derecho de la ventana, el cursor

reproducción regresa al extremo izquierdo y continúa

recorriendo la ventana. Para más información,

consulta “Page Scroll During Playback” en la

página 390.

Continuous (solo en Pro Tools HD)

Consulta

“Continuous Scrolling During Playback” en la

página 391.

Center Playhead (solo en Pro Tools HD)

Consulta “Center Playhead Scrolling” en la

página 391.

Page Scroll During Playback

Pro Tools puede conﬁgurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción y para que aparezca el cursor de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Si haces una selección en la línea de tiempo o

en una lista de reproducción, o te desplazas

manualmente por la línea de tiempo en modo

Page Scroll o Continuous Scroll, se suspende

el desplazamiento por la página. Para poder

desplazarte de nuevo por la página y pasar a

la posición actual de reproducción, haz clic

en el localizador del cursor de reproducción

en la regla de tiempo principal (consulta

“Localización del cursor de reproducción cuando

no se ve en pantalla” en la página 386).

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 391

Para visualizar la pista y activar el cursor de edición:

 En la ventana Edit, activa el botón Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Continuous Scrolling During

Playback

(solo en Pro Tools HD)

Esta opción recorre el contenido de la ventana Edit

más allá del cursor de reproducción, que permanece

en el centro de la ventana. Con esta opción,

la reproducción se basa siempre en la selección de

la línea de tiempo (a diferencia de la opción

Center

Playhead Scrolling

Continuous Scrolling During Playback

utiliza recursos

de procesamiento del ordenador, por lo tanto, utilízala

únicamente con sistemas basados en Pro Tools

solo cuando sea realmente necesario.

Center Playhead Scrolling

(solo en Pro Tools HD)

Cuando esta opción de desplazamiento está

seleccionada, el contenido de la ventana Edit pasa

continuamente más allá del

cabezal de reproducción

una línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica dónde

empieza la reproducción al hacer clic en el botón

de reproducción de la ventana Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción, puedes

desplazarte por la regla (consulta “Desplazarse por

una regla de base de tiempo” en la página 553),

usar la barra de desplazamiento horizontal de la

ventana Edit o escribir la ubicación en uno de los

indicadores de ubicación o en uno de los contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección en

la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha selección,

la línea de cabezal de reproducción se sitúa

automáticamente en el punto de inserción de la

línea de tiempo.

Con el cabezal de reproducción activado se puede

pasar y reproducir una selección de edición o de

línea de tiempo. Para más detalles, consulta

“Reproducción de selecciones de línea de tiempo

y edición con cabezal de reproducción” en la

página 394.

Botón Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback activado

Puedes activar o desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback

la pestaña Operation de Preferences.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)

para activar y desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Opción Center Playhead Scrolling

Guía de referencia de Pro Tools392

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Scrolling como

Continuous o Center Playhead, en el extremo

izquierdo de la ventana Edit aparece una media

pantalla (antes del comienzo de la sesión) cuando

el cabezal de reproducción se encuentra al inicio

de la sesión.

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición, puedes

oírla haciendo clic en el botón de reproducción de

la ventana Transport. Si se han activado, también

se reproducirán las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

Realiza una selección de pista con la herramienta

de mano Time o la de selección.

3 Si deseas utilizar pre-roll o post-roll, activa y

conﬁgura las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulta “Conﬁguración de

pre-roll y post-roll” en la página 436.

Haz clic en el botón Play de la ventana Transport

pulsa la barra espaciadora.

Se reproduce todo el rango de la selección, incluidos

el pre-roll y el post-roll, de estar activados.

Para reproducir una selección de edición con la

opción Link Timeline and Edit Selection desactivada:

 Elige Edit › Selection › Play Edit.

Para reproducir una selección de la línea de tiempo

con la opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

 Elige Edit › Selection › Play Timeline.

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo deseas, puedes reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del cursor:

 Pulsa las teclas Opción+ﬂecha Izquierda (Mac)

o Alt+ﬂecha Izquierda (Windows).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta

el ﬁnal de la selección, o desde la posición actual

del cursor:



Pulsa las teclas Comando+ﬂecha Derecha (Mac)

o Control+ﬂecha Derecha (Windows).

Audición de puntos de inicio y

ﬁn de selecciones

Puede que, en ocasiones, quieras oír el principio o

el ﬁnal de una selección, pero no todo su contenido.

De este modo puedes comprobar, por ejemplo, si el

comienzo o el ﬁnal incluyen ruidos no deseados.

La opción Center Playhead Scrolling y el modo

transporte dinámico no se pueden utilizar al

mismo tiempo. Si se selecciona la opción Center

Playhead Scrolling, se desactiva el modo de

transporte dinámico (en caso de que estuviera

activado). Asimismo, se activa el modo de

transporte dinámico cuando está seleccionada

la opción Center Playhead Scrolling, la opción

Scrolling se cambia de manera automática por

No Scrolling.

Opción Half-screen for Center Playhead Scrolling

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 393

Para oír el punto de inicio de una selección:

 Pulsa las teclas Comando+ﬂecha Izquierda

(Mac) o Control+ﬂecha Izquierda (Windows).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce desde

el punto de inicio durante un tiempo igual a la

cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

 Pulsa las teclas Control+Alt+ﬂecha Izquierda

(Windows) o Comando+Alt+ﬂecha Izquierda

(Macintosh).

Para oír el punto de ﬁn de una selección:

 Pulsa las teclas Opción+ﬂecha Derecha (Mac) o

Alt+ﬂecha Derecha (Windows).

Al oír el ﬁn de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de ﬁn, según la cantidad

de pre-roll.

Para oír el punto de ﬁn de una selección con post-roll:



Pulsa las teclas Comando+Opción+ﬂecha Derecha

(Mac) o Control+Alt+ﬂecha Derecha (Windows).

Fundido de entrada de

Transporte

Pro Tools ofrece una opción de fundido de entrada

(

Fade-in) en el Transporte. Activa esta opción para

hacer fundido de entrada de los niveles para todas

las fuentes de audio de forma lineal, desde el silencio

hasta los niveles actuales del audio fuente cuando

comienza el transporte. Los tiempos de fundido de

entrada varían entre 0,000 y 4,000 segundos. Esta

opción es útil para evitar chasquidos y clics, o aumentos

repentinos de volumen al cambiar la ubicación de

la reproducción durante esta.

Para producción musical, utiliza tiempos de fundido

de entrada más cortos (250 ms). En algunos tipos

de postproducción, cuando se sincroniza con equipos

externos, utiliza tiempos de fundido de entrada más

largos, dependiendo de cuánto tardan todos los

equipos sincronizados en ajustarse al código de tiempo

(hasta 2 segundos).

Para activar (o desactivar) la opción de Fundido de

entrada de Transporte:

1 Abre la ventana expandida de transporte.

2 Haz clic en Fade-in para que se ilumine

(o se apague).

Para ajustar el tiempo de fundido de entrada para

el transporte:

1 Abre la ventana expandida de transporte.

Haz clic en el campo numérico que está a la derecha

del botón de activación del fundido de entrada.

Rangos de reproducción para audición de puntos de

inicio/ﬁn

Inicio de reproducción

(para la cantidad de post-roll)

Reproduce pre-roll + inicio

Fin de reproducción

(para cantidad pre-roll)

Reproduce ﬁn + post-roll

Ventana de transporte con fundido de entrada habilitado

(2 segundos)

Tiempo de fundido de entrada

Activación de fundido de entrada

Guía de referencia de Pro Tools394

3 Escribe el tiempo deseado.

4 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) en el

teclado del ordenador.

Reproducción de selecciones

de línea de tiempo y edición

con cabezal de reproducción

(solo en Pro Tools HD)

Cuando la opción Scrolling está activada como

Center

Playhead, las selecciones de línea de tiempo no

determinan el punto de inicio de reproducción.

El cabezal de reproducción indica dónde empieza

la reproducción.

No obstante, es posible reproducir selecciones de

edición y línea de tiempo cuando el cabezal de

reproducción está activado.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anula la selección de Options › Link Timeline

and Edit Selections

Selecciona

Options › Scrolling › Center Playhead

Realiza una selección de pista con la herramienta

de mano Time o la de selección.

4 Elige Edit › Selection › Play Edit.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anula la selección de Options › Link Timeline

and Edit Selections

Selecciona

Options › Scrolling › Center Playhead

3 Arrastra el cursor de selección en una regla de

tiempo para deﬁnir el rango de reproducción.

4 Elige Edit › Selection › Play Timeline.

Colocación de la línea de cabezal

de reproducción

Cuando la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead

, la línea de cabezal de reproducción

puede moverse hasta el límite del clip adyacente en

la pista seleccionada.

Para mover la línea del cabezal de reproducción a

través de los límites entre clips de una pista:

1 Asegúrate de que no esté activado el botón Tab

o Transients (consulta “Tabulación a transitorios”

en la página 550

Haz clic en la pista con la herramienta de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de cabezal

de reproducción hacia adelante, hasta el límite

con el clip siguiente.

• Pulsa Opción+Tab (Mac) o Control+Tab

(Windows) para mover la línea del cabezal de

reproducción al clip anterior.

Modos de reproducción

Pro Tools ofrece varios modos de reproducción:

• Modo de reproducción normal

• Modo de reproducción a mitad de velocidad

• Modo de preparar para reproducción

• Modo de reproducción en bucle

• Dynamic Transport mode

Asegúrate de activar (o desactivar) la opción

de Fundido de entrada de Transporte cuando

grabes. El audio grabado con la opción de

Fundido de entrada de Transporte incluirá

un fundido basado en la duración establecida

del fundido de entrada.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 395

Modo de reproducción normal

El modo de reproducción normal es el que se aplica

cuando no hay ningún otro modo de reproducción

seleccionado. En el modo de reproducción normal,

Pro Tools reproduce a la frecuencia de muestreo

de la sesión.

Modo de reproducción a mitad

de velocidad

Utiliza el modo de reproducción a mitad de velocidad

para aprender o transcribir fragmentos difíciles de

las pistas grabadas.

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón Play

en la ventana Transport.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Play

button de la ventana Transport y selecciona

Half-

Speed

. A continuación, haz clic en el botón Play

para iniciar la reproducción a la mitad de la

velocidad.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Stop para detener la reproducción.

Modo de preparar para

reproducción

Cuando se reproducen muchas pistas, es probable

que Pro Tools tarde un poco más en iniciar la

reproducción. Para evitarlo, establece Pro Tools en

el modo de preparar para reproducción antes de

iniciar la reproducción.

Para activar el modo de preparar para reproducción

iniciar la reproducción:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras haces clic

en el botón Play para poner Pro Tools en modo

de preparar para reproducción.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el

botón Play y selecciona

Prime for Playback.

El botón Stop se iluminará y el botón Play parpadeará.

2 Para iniciar la reproducción al instante, haz clic

en el botón Play.

3 Haz clic en el botón Stop para detener la

reproducción.

Modo de reproducción en bucle

Cuando está activado el modo Loop Playback,

el segmento de pista seleccionado se reproduce

una y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la posición actual

del cursor.

La reproducción en bucle es útil para comprobar la

continuidad rítmica de una selección de material

musical. Si trabajas con selecciones de un compás,

la reproducción en bucle sirve para comprobar si el

material se reproduce correctamente. Si el resultado

no es satisfactorio, prueba a ajustar la duración de

la selección hasta que suene “musical” dentro del

contexto de la lista de reproducción y las otras pistas.

Asimismo, puedes reproducir a mitad de

velocidad si pulsas Mayús+barra espaciadora.

Al sincronizar con el código de tiempo, utiliza

el modo de preparar para reproducción para

reproducir un gran número de pistas. Así se

reduce el tiempo necesario para realizar la

sincronización con el código de tiempo.

Las selecciones para reproducción en bucle

deben tener una duración mínima de 500 ms.

Guía de referencia de Pro Tools396

Para reproducir en bucle una selección:

1 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

2 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

el rango de pistas para el que deseas la reproducción

en bucle.

3 Activa el modo de reproducción en bucle con

uno de estos métodos:

• Selecciona Options › Loop Playback.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Play

de la ventana Transport y selecciona

Loop en el

menú desplegable.

• Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el botón Play de la ventana Transport.

• Pulsa Comando+Mayús+L (Mac) o

Control+Mayús+L (Windows).

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport, pulsa la tecla 4 del teclado numérico.

Cuando la función está activada, aparece un símbolo

de bucle en el botón Play de la ventana Transport.

Haz clic en el botón de reproducción en la ventana

Transport.

Se iniciará la reproducción desde el punto de pre-roll

(si está activado) hasta el punto de ﬁn de la selección,

desde donde regresará al punto de inicio de la

selección.

En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop

para detener la reproducción.

Reproducción en bucle y grabación de audio

La reproducción en bucle no activa la grabación en

bucle. Usa el modo de grabación en bucle para aplicar

bucles durante una grabación (consulta “Grabación en

bucle de audio” en la página 441).

Modo de transporte dinámico

El modo de transporte dinámico permite desvincular

la ubicación de reproducción de la selección de

línea de tiempo. Esto signiﬁca que puedes iniciar la

reproducción desde cualquier punto de la línea de

tiempo sin perder las selecciones de línea de tiempo

ni de edición. Por ejemplo, puedes utilizar el modo de

transporte dinámico junto con el modo de

reproducción en bucle para escuchar rápidamente

transiciones de bucle.

Si se activa el modo de transporte dinámico, la regla de

tiempo principal duplica su altura y se muestra el

marcador de inicio de reproducción. El marcador

de inicio de reproducción determina el punto en que

se inicia la reproducción si el transporte está activado.

Puedes colocar el marcador de inicio de reproducción

donde quieras, sin tener en cuenta la posición de la

selección de la línea de tiempo. La posición del

marcador de inicio de reproducción se puede

modiﬁcar durante la reproducción y esta se retomará

desde la nueva posición.

Para activar o desactivar el modo de transporte

dinámico, realiza uno de los siguientes

procedimientos:

 Selecciona o anula la selección de Options ›

Dynamic Transport

 Haz clic con el botón derecho en el botón Play

de la ventana Transport y selecciona

Dynamic

Transport

en el menú desplegable.

 Pulsa las teclas Comando+Control+P (Mac) o

Control+Inicio+P (Windows) para activar o

desactivar el modo de transporte dinámico.

Reproducción en bucle activada

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 397

Para cambiar la posición del marcador de inicio de

reproducción, efectúa uno de los siguientes

procedimientos:

 Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, haz clic en la tira Play Start

Marker de la regla de base de tiempo principal.

 Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, arrastra el marcador de inicio de

reproducción hasta otra posición.

 Haz clic en los botones de avance rápido o de

rebobinado de la ventana Transport para

desplazar el Play Start Marker hacia delante o

hacia atrás según la cantidad de incremento

estándar de avance rápido o rebobinado.

Para cambiar los marcadores de inicio o ﬁn de

selección de línea de tiempo:

1 Realiza una selección de línea de tiempo con la

herramienta de selección arrastrando hasta la

regla de tiempo principal. Si la opción

Link Timeline

and Edit Selection

está activada, puedes realizar

una selección de edición con la herramienta de

selección o con cualquiera de las herramientas

de mano.

Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

arrastra los marcadores de inicio o ﬁn de selección

de línea de tiempo hacia la izquierda o la derecha

para expandir o estrechar la selección de línea

de tiempo.

Al activar el modo de transporte dinámico, de

manera automática se desactiva la opción

Link Timeline and Edit Selection y se activa el

modo de reproducción en bucle.

La opción Center Playhead Scrolling (solo

Pro Tools HD) y el modo transporte dinámico

no se pueden utilizar al mismo tiempo. Si se

selecciona la opción Center Playhead Scrolling

se desactiva el modo de transporte dinámico

(en caso de que estuviera activado). Asimismo,

activa el modo de transporte dinámico cuando

está seleccionada la opción Center Playhead

Scrolling, la opción Scrolling se cambia de

manera automática por No Scrolling.

Modo de transporte dinámico, marcador de inicio de

reproducción en regla de tiempo principal expandida

Banda de marcador de inicio de reproducción

Selección de línea de tiempo

Marcador de inicio de reproducción

Haz doble clic en cualquier punto de la tira del

marcador de inicio de reproducción en la regla

de tiempo principal para colocar el marcador

de inicio de reproducción en dicha posición e

iniciar la reproducción.

Si se realizan cambios en la selección de línea

de tiempo durante la reproducción,

se interrumpirá temporalmente la reproducción.

Para minimizar la interrupción, reduce el

tamaño de AAE Playback Buffer en el cuadro

de diálogo Playback Engine.

Guía de referencia de Pro Tools398

Para mover la selección de línea de tiempo:



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

arrastra la selección de la regla de tiempo principal

a otra posición.

Play Start Marker Follows Timeline Selection

Si está habilitada, cuando se mueve la selección de

línea de tiempo, se traza una nueva selección de

línea de tiempo o se ajusta el inicio de selección de

línea de tiempo, el marcador de inicio de reproducción

se ajusta al marcador de inicio de selección de línea

de tiempo. Si está deshabilitada, el marcador de inicio

de reproducción no se ajusta a la selección de línea

de tiempo.

Para que el marcador de inicio de reproducción

siempre esté ajustado al marcador de inicio de

selección de línea de tiempo:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Play Start Marker Follows Timeline

Selection

4 Haz clic en Aceptar.

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback

Si está activada esta opción, el marcador de inicio

de reproducción se desplaza hasta el punto de la

línea de tiempo en el que se detiene la reproducción.

Si está desactivada, el marcador de inicio de

reproducción no se ajusta a la reproducción.

Si no está activado el modo de transporte dinámico,

la inserción de línea de tiempo se ajusta a la

reproducción.

Para que la inserción de línea de tiempo y el marcador

de inicio de reproducción se ajusten a la

reproducción:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Timeline Insertion/Play Start Marker

Follows Playback

4 Haz clic en Aceptar.

Modo de transporte dinámico, cómo mover la selección

de edición

Si la opción Link Timeline and Edit Selection

está desactivada, pulsa la tecla Opción (Mac)

Alt (Windows) mientras arrastras la selección

de la línea de tiempo para ajustar la selección

de edición a la selección de la línea de tiempo

moverlas simultáneamente.

Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)

para activar y desactivar la opción Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 399

Uso del modo de transporte

dinámico con el modo de

reproducción en bucle

Utiliza el modo de transporte dinámico junto con

el modo de reproducción en bucle para especiﬁcar

los puntos de inicio y ﬁn de bucle con la selección

de línea de tiempo, y utiliza el marcador de inicio

de reproducción para especiﬁcar el punto en que se

debe iniciar la reproducción. Esto resulta

especialmente útil para escuchar transiciones de

bucle. Ten en cuenta que al habilitar el modo de

transporte dinámico, se activa de manera automática

el modo de reproducción en bucle.

Para escuchar una transición de bucle:

1 Activa el modo de transporte dinámico.

Comprueba si el modo de reproducción en bucle

está activado.

3 Realiza una selección de línea de tiempo para

reproducir en bucle.

4 Coloca el marcador de inicio de reproducción

antes del marcador de ﬁn de selección de línea

de tiempo.

5 Comienza a reproducir.

La reproducción se inicia antes del punto de ﬁn de

bucle y continúa a través del punto de bucle hasta

el inicio de bucle. Puedes modiﬁcar la posición de

los marcadores de inicio y ﬁn de selección de la línea

de tiempo si los arrastras hacia la izquierda o la

derecha, incluso durante la reproducción.

Uso de la opción Use Separate

Play and Stop Keys

Si está activada, la opción Use Separate Play and

Stop Keys

permite iniciar la reproducción con la

tecla Intro y detenerla con la tecla 0 del teclado

numérico. Esto resulta útil para iniciar y detener la

reproducción con rapidez al realizar audiciones de

transiciones de bucles.

Para utilizar teclas de detención y reproducción

distintas en el teclado numérico:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

3 Selecciona Transport para Numeric Keypad.

4 Selecciona Use Separate Play and Stop Keys.

5 Haz clic en Aceptar.

Con la tecla Intro se inicia la reproducción. En cambio,

con la tecla 0 se detiene. Si se pulsa la tecla 0 dos

veces, se coloca el marcador de inicio de reproducción

en el inicio de la selección de línea de tiempo.

Modo de transporte dinámico, escuchar la transición

de bucle

Esta opción anula el uso de la tecla Intro para

añadir marcadores de ubicación de memoria.

Para añadir un marcador de ubicación de

memoria, pulsa punto (.) e Intro en el teclado

numérico.

Guía de referencia de Pro Tools400

Atajos para cambiar la posición

del marcador de inicio de

reproducción

En el modo de transporte dinámico, los atajos se

pueden utilizar para cambiar de manera rápida la

posición del marcador de inicio de reproducción

durante la reproducción o cuando se detiene el

transporte.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el inicio de la selección de línea de tiempo:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha izquierda.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el ﬁn de la selección de línea de tiempo:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha derecha.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

en el inicio de la selección de edición:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha hacia abajo.

Para colocar el marcador de inicio de reproducción

donde se encuentre el cabezal de reproducción:

 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de ﬂecha hacia arriba.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

hacia atrás (rebobinar):

 Pulsa 1 en el teclado numérico.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

hacia delante (avanzar rápido):

 Pulsa la tecla 2 del teclado numérico.

Para mover el inicio de reproducción a un compás

especíﬁco:

 Con la opción Bars|Beats seleccionada como

regla de tiempo principal, realiza el siguiente

procedimiento en el teclado numérico:

• Pulsa asterisco (*).

• Escribe el nombre del compás.

• Pulsa Intro.

Grabación en modo de transporte

dinámico

Al grabar en el modo de transporte dinámico es posible

iniciar la reproducción sin tener en cuenta la selección

de línea de tiempo. Utiliza el marcador de inicio de

reproducción como pre-roll manual antes de la

selección de línea de tiempo. Los puntos de pinchar

para entrar y pinchar para salir de la grabación se

deﬁnen de acuerdo con la selección de línea de tiempo.

MIDI Beat Clock

Pro Tools puede transmitir MIDI Beat Clock para

sincronizar dispositivos MIDI externos que reciban

MIDI Beat Clock (como cajas de ritmos,

secuenciadores por hardware o arpegiadores) con

el tempo de la sesión de Pro Tools para realizar tareas

de reproducción y grabación. Algunos plug-ins de

instrumento también admiten MIDI Beat Clock para

sincronizarse al tempo de Pro Tools.

Para obtener información sobre cómo

sincronizar dispositivos MIDI externos con

Pro Tools para reproducir y grabar con MIDI

Time Code, consulta “Generación de código

de tiempo” en la página 1131.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 401

Transmisión de Beat Clock

Para transmitir MIDI Beat Clock o reloj de pulsos MIDI:

1 Elige Setup › MIDI › MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

selecciona la opción

Enable MIDI Beat Clock.

3 Selecciona los dispositivos a los que transmitir

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI que utilizas

no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos

diferentes, solo aparecerá la interfaz como destino.

4 Especiﬁca los valores de desfase negativos

correctos (por ejemplo, “–200” muestras) de todos

los puertos que estén activados para transmitir

MIDI Beat Clock (consulta “Medición de la

latencia de Beat Clock” en la página 402).

5 Haz clic en Aceptar.

Envío de MIDI Beat Clock

mediante IAC

(solo en Mac)

Puedes sincronizar con Pro Tools otras aplicaciones

MIDI que utilicen el controlador IAC, si transmites

MIDI Beat Clock al bus IAC.

Para transmitir MIDI Beat Clock al bus IAC:

1 Elige Setup › MIDI › MIDI Studio.

En la ventana MIDI Devices de Audio MIDI Setup,

haz doble clic en el icono de controlador IAC.

3 Conﬁgura los puertos del controlador IAC y

conﬁrma que esté online.

4 Elige Setup › MIDI › MIDI Beat Clock.

5 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

selecciona la opción

Enable MIDI Beat Clock.

6 Selecciona los puertos del controlador IAC que

deseas activar para enviar MIDI Beat Clock.

7 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Guía de referencia de Pro Tools402

Desfases de MIDI Beat Clock

Puedes deﬁnir un desfase para MIDI Beat Clock para

cada puerto con la interfaz MIDI y los dispositivos

MIDI externos. Esto permite ajustar la temporización

para cada dispositivo, algunos dispositivos suenan

con retardo debido a latencias ﬁ jas distintas. Si es

preciso, especiﬁca valores de desfase negativos en

muestras para cada puerto, con el ﬁn de sincronizar

de manera correcta las señales de audio de los

dispositivos MIDI externos con la reproducción de

Pro Tools.

Medición de la latencia de Beat

Clock

Para determinar el desfase de MIDI Beat Clock que

es apropiado para un dispositivo MIDI externo:

1 Comprueba que el ordenador y el dispositivo

MIDI externo estén conectados y conﬁgurados

para MIDI correctamente, además de que la salida

de audio esté conectada correctamente a las

entradas de audio en la interfaz de audio de

Pro Tools.

2 Comprueba si el dispositivo MIDI externo está

conﬁgurado para recibir MIDI Beat Clock y si

está conﬁgurado correctamente para reproducir

un patrón rítmico sencillo correctamente

“acompasado”.

3 Crea una sesión de Pro Tools.

En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock, activ

la opción

MIDI Beat Clock y selecciona el

dispositivo.

5 Conﬁgura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

6 Crea una pista de audio y selecciona los canales

de entrada de audio del dispositivo MIDI externo.

Activa la pista para grabación y empieza a grabar.

Se envía MIDI Beat Clock al dispositivo MIDI

externo, que comienza a reproducir el patrón.

8 Detén la grabación después de unos cuantos

compases.

9 Activa las opciones Snap to Grid y Show Grid.

Con la herramienta de selección, coloca el cursor

de edición en la cuadrícula de tiempos, antes de

un transitorio prominente en la onda de forma

que esté “bien colocado” en el compás.

11 Activa la opción Tab to Transients y pulsa la

tecla Mayús+Tab hasta el transitorio. La duración

e esta selección es la cantidad aproximada de

latencia del dispositivo MIDI externo.

Cambia la escala de tiempo principal a muestras.

La duración del clip seleccionado en muestras

es la latencia de MIDI Beat Clock del dispositivo.

13 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

especiﬁca el valor de Sample Offset como número

negativo.

Medición del desfase para MIDI Beat Clock en muestras

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 403

Valor de Sample Offset de MIDI Beat Clock

Dado que MIDI no aporta precisión de muestra, realiza varias mediciones en diferentes puntos de la

cuadrícula y haz un promedio para saber cuál es el mejor valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock.

Tras haber medido la latencia de los dispositivos activados para MIDI Beat Clock, conserva los valores

por si tuvieras que volver a especiﬁcar el valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock en otras sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools404

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 405

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación

Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes

conﬁgurar el sistema Pro Tools, una sesión y una o

varias pistas para grabar. También debes conﬁgurar

cómo monitorizará Pro Tools la entrada que desees

grabar.

Si bien aquí se incluye información relativa a la

preparación de la grabación MIDI, encontrarás

información más detallada sobre conﬁguración para

grabación MIDI en Capítulo 22, “Grabación MIDI”.

Para obtener información sobre grabación de audio,

consulta el Capítulo 21, “Grabación de audio”.

Descripción general de la

conﬁguración para grabación

La conﬁguración para grabación incluye:

Conﬁguración de hardware para grabar

•“Conﬁguración de E/S de hardware de Pro Tools

para grabar” en la página 406

• “Conexión de una fuente de sonido” en la

página 408

Conﬁguración de sesión para grabar

•Conﬁgurar una sesión para grabar:

• “Uso de discos duros para grabar” en la

página 420

• “Grabación con clics de metrónomo” en la

página 408

•“Conﬁ guración del compás y el tempo de

sesión” en la página 410

•Deﬁnir un modo de grabación. Consulta

“Modos Record” en la página 412

Conﬁguración de pistas para grabar

•Conﬁgurar una o varias pistas para grabar:

•“Conﬁgurar nombres predeterminados para

archivos de audio y clips” en la página 416

• “Asignar entradas y salidas de hardware en

una pista” en la página 417

• “Activar pistas para grabación” en la página 418

• “Grabar con varios discos duros” en la

página 420

Conﬁguración de monitorización para grabar

• “Seleccionar un modo de monitorización de la

entrada de grabación” en la página 423

•“Conﬁgurar niveles de monitorización para

grabación y reproducción” en la página 425

• “Reducción de la latencia de monitorización” en

la página 425

• “Grabar con compensación de retardo” en la

página 426

Para obtener información sobre digitalización

(grabación) de vídeo en Pro Tools, consulta el

Capítulo 52, “Trabajo con vídeo en Pro Tools”

la Guía de periféricos de vídeo de Avid.

Guía de referencia de Pro Tools406

Conﬁguración de E/S de

hardware de Pro Tools para

grabar

Antes de iniciar la grabación, asegúrate de que el

hardware del sistema Pro Tools esté conﬁgurado y

conectado de manera apropiada. Si necesitas

información detallada sobre cómo conectar Pro Tools

en el estudio y conﬁgurar el hardware en el cuadro

de diálogo Hardware Setup, consulta la Guía de

usuario incluida con el sistema. Para obtener

información sobre cómo encaminar las señales en

Pro Tools, consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.

Conexiones de entrada y niveles

de audio

La mayoría de las interfaces de audio Avid HD

funcionan como dispositivos de nivel de línea y no

ofrecen preampliﬁcación. Las fuentes de bajo nivel,

como micrófonos y guitarras eléctricas, deben

preampliﬁcarse. Para ello puedes usar una tarjeta

de mezclas de calidad o un previo dedicado, por

ejemplo Digidesign PRE.

003 Rack+ tiene ocho entradas con previos, a las

que puedes conectar señales de bajo nivel.

003 y 003 Rack tienen cuatro entradas con previos,

a las que puedes conectar señales de bajo nivel,

y cuatro entradas adicionales de nivel de línea con

ganancia conmutable.

Eleven Rack tiene una entrada Mic con un previo y

una entrada de guitarra de nivel de instrumento con

un circuito de impedancia variable especial

denominado True-Z (encontrarás más información

en la Guía del usuario de Eleven Rack).

Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro, Mbox

2 Pro, Mbox Mini y Mbox 2 Mini tienen dos entradas

con previos, a las que puedes conectar señales de

bajo nivel.

En todos los sistemas, los controles de volumen y

panorámico de audio para pistas de Pro Tools solo

afectan a los niveles de monitorización, no a la

ganancia de entrada de grabación. Los medidores

LED en las interfaces de audio HD (como HD I/O

o HD OMNI) indican ambos el nivel máximo

(el mayor nivel antes del recorte) y el recorte

verdadero de las señales de salida de Pro Tools.

Los medidores en pantalla de Pro Tools indican el

recorte verdadero en la entrada de audio y al grabar

al disco. Con Pro Tools, es posible recortar en los

conversores de entrada y salida de la interfaz de audio,

y al grabar a una profundidad de archivo con coma

ﬁja (16 o 24-bits solamente; la resolución de 32 bits

con coma ﬂotante no recorta).

Recorte digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más elevada de lo permitido por el dispositivo,

se produce recorte. En muchas platinas analógicas,

un ligero recorte añade una cierta “calidez” al sonido

debido a la compresión en la cinta. Sin embargo,

en la grabación digital, el recorte produce distorsión

digital, un resultado no deseable y que siempre debería

evitarse.

Establecer niveles de entrada

Cuando entra una señal en cualquier sistema de

grabación de audio, incluido Pro Tools, asegúrate

de ajustar el nivel de entrada para optimizar el rango

dinámico y la relación señal-ruido del archivo

grabado. Si el nivel de entrada es demasiado bajo,

no podrás aprovechar al máximo el rango dinámico

del sistema Pro Tools. Si el nivel de entrada es

demasiado elevado, se producirá recorte en la forma

de onda y se distorsionará la grabación. Deﬁne los

niveles de entrada en un valor alto, pero sin que

llegue a producirse recorte.

PRE se puede controlar de forma remota dentro

de sesiones de Pro Tools.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 407

Como regla general, es recomendable deﬁnir los

niveles con picos entre -3 dB y –12 dB en el medidor

e entrada, sin que se active el indicador de recorte

de la interfaz de audio. Según el tipo de material

que estés grabando, el rango dinámico y el contenido

de picos, es posible que tengas que usar valores

más altos o más bajos para la grabación.

Puedes mostrar los niveles de entrada de una pista

en su indicador de volumen de audio. Normalmente,

este indicador muestra el volumen. También puedes

usar el indicador de rango dinámico para comparar

el nivel de pico de la señal entrante con el rango

dinámico disponible.

Para visualizar el nivel de pico de una pista:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic en el indicador de

volumen de una pista para alternar entre los

diferentes modos (volumen, pico y retardo de

canal) hasta que el indicador muestre un nivel

de pico (pk).

Indicador de margen dinámico

Pro Tools 11 proporciona un visualizador numérico

(en dB) del margen dinámico de seguridad disponible

en pistas, basado en el último nivel de pico de muestra

registrado en relación con el nivel de referencia del

tipo de medidor actual seleccionado. El indicador

de margen dinámico está a la derecha del indicador

de volumen de audio, debajo de los faders y medidores

de la ventana de mezcla. Haz clic en el indicador

margen dinámico para restablecer el valor actual.

Si el indicador de margen dinámico de seguridad

aparece en azul, está midiendo por debajo del

valor en dB de la marca más baja de la escala

para el tipo de medidor seleccionado actualmente.

Modo Calibration

(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|

HD Native)

Puedes utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y salida

de la interfaz de audio para que coincidan con los

de la consola de mezclas y otros dispositivos de audio

del estudio.

HD I/O tiene un conjunto de calibradores para las

entradas. Además, el nivel de referencia para la

entrada se puede establecer en +4 dBu o –10 dBV.

Para obtener más información sobre cómo calibrar

HD I/O, consulta la Guía de HD I/O.

No hay ajustes de entrada o salida en las siguientes

interfaces de audio: HD OMNI, HD MADI. Algunos

interfaces de audio de Pro Tools que no tienen

calibradores de salida (por ejemplo, 96i I/O) ofrecen

niveles de entrada que se controlan mediante el

software y que se pueden ajustar con

Setup Hardware

(consulta la guía de la interfaz de audio en concreto).

Haz clic mientras pulsas la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) para restablecer todos los

indicadores de margen dinámico. Haz clic

mientras pulsas las tecla Mayús+Opción (Mac) o

Mayús+Alt (Windows) para restablecer todos

los

indicadores de margen dinámico para las pistas

seleccionadas solamente.

Indicadores de volumen de audio y margen dinámico

Indicador de margen dinámico

Indicador de volumen de audio

Guía de referencia de Pro Tools408

Conexión de una fuente de

sonido

Según qué interfaces de audio de Pro Tools utilices,

podrás conectar diferentes tipos de fuentes de sonido

(como instrumentos musicales, micrófonos y salidas

de mezclador). Consulta la Guía de usuario de tu

sistema Pro Tools. Si necesitas información adicional,

consulta la documentación incluida con la fuente

de sonido.

Si conectas una fuente de sonido a una entrada de

Pro Tools que no se ha conﬁgurado previamente

para aceptar una entrada, tendrás que reconﬁgurar

el hardware en el cuadro de diálogo Hardware Setup

(consulta la Guía de usuario). Puede que también

tengas que restablecer los caminos de señal de E/S

en I/O Setup (consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.).

Grabación con clics de

metrónomo

Si piensas trabajar en la sesión con pistas MIDI, o

si el audio con el que vas a trabajar tiene un compás

y un beat muy marcados, puedes grabar las pistas

mientras escuchas un clic de metrónomo. De esta

forma se tiene la seguridad de que el material grabado,

tanto MIDI como audio, queda alineado con los

límites de compás y beat de la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los beats,

puedes aprovechar algunas útiles funciones de edición

de Pro Tools, como la cuantización de eventos o clips

MIDI y de audio, la cuantización de notas MIDI

individuales, y la copia y el pegado de compases y

secciones de canción en modo Grid.

Creación de una pista de

metrónomo

Pro Tools permite crear una pista de metrónomo con el

plug-in DigiRack Click. También puedes crear

una pista de clics con el plug-in TL Metro (incluido

con

Pro Tools) o con un instrumento MIDI.

Para crear una pista de metrónomo con el plug-in Click:

 Elige Track › Create Click Track.

Pro Tools crea una nueva pista de entrada auxiliar

llamada “Click” con el plug-in Click ya insertado.

En la ventana Edit, la altura de la pista de clic está

deﬁnida como Mini. Puedes crear varias pistas de

clics, a las que se asignarán nombres secuenciales.

Por ejemplo, Click 1, Click 2 y Click 3.

Para oír los clics durante la reproducción y la

grabación, conﬁgura las opciones de clic (consulta

“Opciones de clic” en la página 409) y asegúrate

de que la opción Click esté activada (consulta

“Activación del metrónomo” en la página 409).

Para crear una pista de clic usando MIDI:

1 Crea una pista de entrada auxiliar o instrumento

(mono).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el selector de entrada de la pista, selecciona

camino al que esté conectado el dispositivo MIDI.

• Inserta en la pista un plug-in de instrumento (por

ejemplo, TL Metro o Xpand

3 Conﬁgura las opciones de Click/Countoff y

asegúrate de seleccionar el puerto para el

dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento,

en el menú desplegable

Output (consulta

“Opciones de clic” en la página 409).

4 Activa Click (consulta “Activación del

metrónomo” en la página 409).

Pro Tools permite alinear a los límites de

compás y beat el material grabado sin necesidad

de escuchar clics, mediante Beat Detective

(consulta el Capítulo 30, “Beat Detective”);

también puedes usar el comando Identify Beat

para determinar el tempo (consulta “Comando

Identify Beat” en la página 761).

Si necesitas más información sobre DigiRack

Click o TL Metro, consulta la Guía de plug-ins

de audio.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 409

Activación del metrónomo

Las pistas de clic deben estar activadas para que se

oigan durante la reproducción o la grabación.

Para activar el clic en el menú MIDI:

 Selecciona Options › Click.

Para activar el metrónomo en la ventana Transport:

Realiza una de las siguientes acciones para mostrar

los controles MIDI en la ventana Transport:

• Selecciona View › Transport › MIDI Controls.

• En el menú de la ventana Transport, selecciona

MIDI Controls.

• Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón de expandir/contraer

“+” de la ventana Transport para ver los controles

MIDI.

•

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haz clic en el botón de expandir/contraer

“+” de la ventana Transport para ver los controles

MIDI y los contadores.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

metrónomo para que quede resaltado.

3 Para oír la cuenta previa de clics al grabar o

reproducir, haz clic en el botón Count Off en la

ventana Transport para que quede resaltado.

Al oír la cuenta previa que marca el pulso, los músicos

pueden empezar a tocar en el momento correcto

con el tempo adecuado. El botón de cuenta previa

(Count Off) de la ventana Transport muestra el

número de compases que se marcan antes de que el

transporte arranque.

Opciones de clic

Pro Tools incluye opciones y controles para dirigir

un clic. A continuación se describen los pasos para

conﬁgurar y activar el metrónomo con el plug-in

Click o usando MIDI.

Selección de los controles MIDI en el menú de la

ventana Transport

Botón de expandir/contraer “+”, ventana Transport con

controles MIDI

Botón de metrónomo activado

Botón de cuenta previa activado

La cuenta previa se omite cuando Pro Tools

está online y sincronizado con código de tiempo

SMPTE.

Guía de referencia de Pro Tools410

Para conﬁgurar opciones de clic:

Abre el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,

mediante una de las acciones siguientes:

• Elige

Setup › Click/Countoff.

•

Haz doble clic en el botón Metronome de la ventana

Transport.

En el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,

efectúa una de las acciones siguientes:

•

Si utilizas el plug-in TL Metro o Click, selecciona

None en el menú desplegable Output.

•

Si se reproduce el clic mediante MIDI, en el menú

desplegable Output, elige el número de puerto

(dispositivo) y canal para el clic.

3 Especiﬁca la nota, velocidad y duración de las

notas con acento y sin acento.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de cada

compás y la nota sin acento suena en los beats

restantes.

4 Selecciona si el clic debe oírse al reproducir y

grabar (

During play and record), solo al grabar

(

Only during record) o solo en la cuenta previa

(

Only during countoff).

5 Si usas cuenta previa para la entrada, especiﬁca

el número de compases que deben marcarse en

“Bars”. Para oír la cuenta previa solamente al

grabar, en Countoff selecciona Only during record.

6 Haz clic en Aceptar.

Conﬁguración del compás y

el tempo de sesión

(optativo)

Conﬁguración del compás de

sesión

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor de

compás predeterminado es 4/4. Si vas a grabar con

un clic usando un compás que no sea 4/4, asegúrate

de deﬁnir el compás según corresponda.

Si el compás de una sesión no coincide con el de la

música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por tanto, el

material grabado no se alineará con los compases y

beats de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden producirse en

cualquier área de una sesión de Pro Tools, se muestran

en la regla de marcadores. Para más información

sobre cómo insertar y editar eventos de compás,

consulta “Eventos de compás” en la página 764.

Para deﬁnir el compás de una sesión:

1 Haz doble clic en el botón de compás actual en

la ventana Transport.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Si tienes un teclado de controlador MIDI

conectado, también puedes tocar los valores

de notas.

Botón de compás

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 411

2 En Meter indica el compás que vas a usar para la

sesión y conﬁgura el valor de

Location como

1|1|000 (para que el compás insertado sustituya

al predeterminado).

En el menú desplegable

Click

, selecciona un valor

de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás en

6/8, selecciona una negra con puntillo).

Haz clic en

Aceptar

para insertar el nuevo evento

compás.

Conﬁguración del tempo de

sesión

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si vas a

grabar con un clic usando un tempo que no sea

120 BPM, asegúrate de deﬁnir el tempo según

corresponda.

Para cambiar el tempo de la sesión:

En la ventana Edit, haz doble clic en el marcador d

inicio de canción (consulta “Marcador de inicio

de canción” en la página 742).

2 Conﬁgura el valor BPM para la sesión.

3 Deﬁne la ubicación (Location) en 1|1|000 (para

asegurarte de que el evento de tempo insertado

reemplace al predeterminado).

4 En el menú desplegable Resolution, selecciona

el valor de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás

en 6/8, selecciona una negra con puntillo).

5 Haz clic en Aceptar.

Uso del modo de tempo manual

En el modo Manual Tempo, Pro Tools puede pasar

por alto los eventos de tempo de la pista de tempo

y, en su lugar, reproducir con un tempo manual.

Este tempo manual puede conﬁgurarse con el

controlador deslizante de tempo o, si no estás seguro

sobre el valor numérico, mediante pulsación.

Si bien es posible ajustar el tempo manual durante

la reproducción, esta se interrumpirá

momentáneamente.

Ventana Meter Change

Los eventos de tempo, que pueden producirse

en cualquier área de una sesión de Pro Tools,

muestran en la regla de tempo. Para más

información sobre cómo insertar y editar

eventos de tempo, consulta “Tempo” en la

página 742.

Puedes introducir un tempo concreto o usar la

tecla T.

Ventana Tempo/Meter Change

Guía de referencia de Pro Tools412

Para conﬁgurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View › Transport › MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para

resaltarlo. Pro Tools pasa a modo Manual Tempo.

En este modo se omiten los eventos de tempo

que aparecen en la regla respectiva.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea la

negra predeterminada, haz clic en el selector de

resolución de tempo y selecciona otro valor de

nota. (Por ejemplo, si estás en 6/8, selecciona

una negra con puntillo).

4 Para especiﬁcar un tempo nuevo, realiza una de

estas acciones:

• Arrastra el valor de Tempo hacia arriba o hacia

abajo. Para realizar un ajuste más preciso, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras arrastras.

• Haz clic en el valor Tempo, escribe otro número

y pulsa Intro.

Para salir del modo Manual Tempo y activar la

pista de tempo:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que

quede resaltado.

Para conﬁgurar el tempo manual pulsando en el

teclado:

Asegúrate de que se muestran los controles MIDI

en la ventana Transport (selecciona

View ›

Transport › MIDI Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que

no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual

Tempo. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la regla respectiva.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo y

pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador

repetidamente con el nuevo tempo.

•

Si la opción

Use MIDI to Tap Tempo

está activada

en las preferencias MIDI, haz clic en el campo

Tempo para resaltarlo y marca el tempo tocando

la misma nota repetidamente con el nuevo tempo en

el teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia

las ocho (o menos) últimas pulsaciones para

determinar el tempo correcto. El valor calculado

de BPM aparece en el campo de tempo en la ventana

Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

 Para desactivar el modo de tempo manual de

Pro Tools, haz clic en el botón de activación de

regla de tempo (director) y establece el nuevo

tempo como predeterminado en el marcador de

inicio de canción.

Modos Record

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece los

siguientes modos de grabación:

• Normal (Nondestructive)

• Destructive

•Bucle

• QuickPunch

Modo Manual Tempo

Valor de tempo en BPM

Activación de regla de tempo

(botón)

Selector de resolución de tempo

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 413

• TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

• DestructivePunch (solo en Pro Tools HD)

Para seleccionar el modo Record, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona el modo Record en el menú Options.

Si no hay un modo Record seleccionado, Pro Tools

está en modo Normal (Nondestructive).



Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona el modo

Record en el menú desplegable.

El botón Record cambia para indicar el modo

seleccionado:

• En blanco indica Normal (Nondestructive)

• “D” indica Destructive

•

Un símbolo de bucle indica el modo de grabación

en bucle

• “P” indica QuickPunch

• “T” indica TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

• “DP” indica DestructivePunch (solo en

Pro Tools HD)

Modo de grabación Normal

(Nondestructive)

En modo normal Nondestructive Record, Pro Tools

graba audio de forma no destructiva. Es decir, si se

graba sobre los clips de una pista, el audio no se

borra del disco duro. El audio nuevo y el antiguo

permanecen en el disco duro, disponibles en la lista

de clips.

En modo de grabación Normal Record, el rango de

grabación se deﬁne mediante la selección de un rango

en una regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especiﬁcación de puntos de inicio y

de ﬁn en la ventana Transport. Si no se realiza ninguna

selección, la grabación empieza a partir de la ubicación

actual del cursor y continúa hasta que se hace clic

en el botón Stop en la ventana Transport.

La conﬁguración de pre/post-roll permite oír material

hasta después de los puntos de inicio y de ﬁn, algo

realmente útil al pinchar para grabar (consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para grabar

en un segmento especíﬁco” en la página 438).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

clips sustituye de forma permanente al audio original,

lo que ahorra espacio en el disco duro. Sin embargo,

si dispones de espacio suﬁciente en disco, suele ser

recomendable utilizar Pro Tools en modo

Nondestructive Record, para evitar así la pérdida

de material grabado con anterioridad.

El modo de grabación Destructive Record funciona

igual que el modo Normal (Nondestructive) a la hora

de deﬁnir el rango de grabación y de conﬁgurar

pre-roll y post-roll.

También puedes alternar los modos de

grabación de Pro Tools con el transporte

detenido,

pulsando la tecla Inicio (Windows)

Control (Mac) mientras haces clic en el botón

Record.

Modo Destructive Record activado

Al grabar, puedes ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no deseadas

(consulta

“Eliminar clips no deseados” en la

página 262) y compactando archivos de audio

(consulta “Compactación de archivos de audio”

en la página 581).

Para conﬁgurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las selecciones

de línea de tiempo y de edición. Consulta

“Vincular y desvincular selecciones de edición y

línea de tiempo” en la página 539.

Guía de referencia de Pro Tools414

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos de

grabación, en modo Destructive Record no es posible

cancelar ni deshacer tomas de grabación (consulta

“Cancelación de una toma de grabación” en la

página 431).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma tras

otra

(de forma no destructiva) mientras se repite la

misma sección de audio. Esta técnica resulta muy

útil para grabar rápidamente varias tomas sin que

se pierda la espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya duración

debe ser de al menos un segundo, se deﬁne

mediante

la selección de un rango en una regla o en la lista de

reproducción de una pista, o mediante la especiﬁcación

de puntos de inicio y de ﬁn en la ventana Transport.

La conﬁguración de pre-roll, en caso de haberse

activado, se usa durante el primer

pase de grabación,

pero en cada uno de los bucles sucesivos se omiten

los

tiempos de pre/post-roll.

Si se usa el modo Loop Record, cada toma sucesiva

aparece como un clip en la lista de clips y se numera

forma secuencial. Las diversas tomas, que son

idénticas en duración y tiempo de inicio, pueden

oírse y colocarse fácilmente en la pista en la ubicación

correcta con el menú desplegable Matches (consulta

“Selección de tomas alternativas” en la página 443).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea y manual en pistas

de audio activadas para grabación haciendo clic en

el botón de grabación de la ventana Transport. La

grabación con QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la grabación

de un nuevo archivo cuando comienza la reproducción

y genera automáticamente clips en ese archivo en

cada punto en que se pincha para entrar o salir. Estos

clips aparecen en la lista de reproducción de la pista.

El archivo de audio completo aparece en la lista de

clips junto con los clips creados con el modo

QuickPunch.

En un solo pase pueden realizarse hasta

200 de estos “pinchazos sobre la marcha”.

Aunque es posible pinchar para grabar en los demás

modos de grabación mediante la especiﬁcación

manual del rango de grabación, solo QuickPunch

ofrece conmutación de monitorización instantánea

al pinchar para salir.

En modo Destructive Record, la vista general

de la forma de onda no se regenera hasta que

no se detiene la grabación.

Este modo de grabación no es compatible con

clips de AudioSuite renderizados con márgenes.

Puedes consolidar esos clips si necesitas usar

el modo de grabación destructiva.

Para deﬁnir un rango de grabación

seleccionándolo en la lista de reproducción

de una pista, debes activar la opción Link

Timeline and Edit Selection. Consulta “Vincular y

desvincular selecciones de edición y línea de

tiempo” en la página 539

En modo Loop Record, la vista general de la

forma de onda no se regenera hasta que no se

detiene la grabación.

Para obtener más información sobre

QuickPunch, consulta “Grabación de audio

QuickPunch” en la página 475.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 415

TrackPunch

(solo en Pro Tools HD)

Este modo de grabación permite pinchar para entrar

salir, y desactivar la activación para grabación sin

interrumpir los procesos de reproducción y grabación

online.

TrackPunch es un modo de grabación no destructivo.

Cuando una pista se activa para TrackPunch,

Pro Tools comienza a grabar cuando se inicia la

reproducción de un archivo nuevo. Durante la

reproducción se puede activar para grabación o

desactivarla, o pinchar para entrar o salir una

combinación de cualquiera o todas las pistas activadas

para TrackPunch.

De forma automática, TrackPunch crea clips en

ese archivo en cada punto de pinchar para entrar y

pinchar para salir. Estos clips aparecen en la lista

de reproducción de la pista. El archivo de audio

completo aparece en la lista de clips junto con los

clips creados con el modo TrackPunch. En un solo

pase pueden realizarse hasta 200 de estos “pinchazos

sobre la marcha”.

DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD)

Destructive Punch es un modo de grabación

destructivo que permite entrar y salir del modo de

grabación de manera instantánea en pistas de audio

individuales durante la reproducción, manteniendo

un archivo de audio contiguo en cada pista pinchada.

Modos Record y MIDI

Además de los diversos modos de grabación, existe un

botón Fusión de MIDI en la ventana Transport que

determina la forma en que se graba MIDI. Cuando

se ha activado (modo Fusión ), la grabación sobre

clips MIDI da como resultado la fusión de los nuevos

datos con los antiguos. Si se desactiva el botón Fusión

de MIDI (

modo Replace

), el material nuevo sustituye

al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se utiliza

el modo Nondestructive Record o con el modo

Destructive Record. Además, no es necesario activar

QuickPunch ni TrackPunch para pinchar sobre la

marcha con MIDI; esta función está disponible en

los modos Nondestructive Record y Destructive

Record.

A diferencia de la grabación en bucle de audio,

el estado del conmutador Fusión de MIDI/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con el

material existente o si se sustituye.

A menos que esté activado Fusión de MIDI,

la grabación MIDI es destructiva (aunque es posible

deshacer un pase de grabación MIDI), bien al

sobrescribir, bien al añadir material de clip. Existe

una excepción a esta norma: si se activa el modo

Loop Record. En este modo, al grabar material nuevo,

los clips de pistas existentes se sustituyen con clips

nuevos. Los clips antiguos permanecen intactos y

disponibles en la lista de clips y en el menú

desplegable

Matches

. En modo Loop Record, el modo

Fusión de MIDI no tiene ningún efecto, por lo que el

botón Fusión de MIDI permanece atenuado.

Para obtener más información sobre

TrackPunch, consulta “Grabación de audio

con TrackPunch” en la página 476.

Para obtener más información sobre

DestructivePunch, consulta

“Grabación de

audio con DestructivePunch” en la página 480.

Botón Fusión de MIDI activado

Guía de referencia de Pro Tools416

Conﬁgurar nombres

predeterminados para

archivos de audio y clips

(optativo)

Los nombres de pista deﬁnen nuevos nombres de

archivo y clips cuando se graba en una pista (consulta

“Asignación de nombres a pistas” en la página 210

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y los clips resultantes se basan en el nombre

de la pista. Por ejemplo, después de grabar por primera

vez en una pista llamada “Electric Gtr”, se crea un

archivo de audio con el nombre “Electric Gtr_01”.

Además, en la lista de clips aparece un clip con el

nombre “Electric Gtr_01”. Este clip es un clip de

archivo completo.

Las posteriores tomas de grabación en la misma pista

reciben idéntico nombre, pero con incrementos de

dígito, que indican el número de toma (por ejemplo,

“Electric Gtr_02”). Un segundo conjunto de dígitos

(por ejemplo, el que se usa en “Electric Gtr_01-01”)

indica que el clip se creó automáticament a partir

de una edición.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con un

solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, después de

grabar en una pista llamada “Synth 1”, se crea un

clip llamado “Synth 1-01”. Los clips para esa pista,

generadas a partir de tomas de grabación adicionales

de ediciones de clip, se numeran de forma secuencial

(por ejemplo, “Synth 1-02”).

Para cambiar el nombre de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble

clic en el botón Track Name de la pista cuyo nombre

deseas cambiar.

•

En la lista de pistas de la ventana Mix, Edit, MIDI

Editor o Score Editor, haz clic con el botón derecho

en el nombre de pista que quieras cambiar.

En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios

de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.

3 Haz clic en Aceptar.

Nombres para pistas de audio

estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el suﬁjo “.L”

y “.R” se adjunta a los nombres de archivo de audio

y de clips correspondientes a los canales izquierdo

y derecho, respectivamente.

Nombres para pistas multicanal

(solo en Pro Tools HD)

Al grabar en varias pistas surround multicanal, se

adjuntan los siguientes suﬁjos a los nombres de los

archivos de audio y de los clips de cada canal:

Los modos QuickPunch, TrackPunch y

Destructive Punch utilizan un método distinto

para asignar números a los clips. Para más

detalles, consulta “Grabación de audio con

TrackPunch” en la página 476.

Formato

multicanal

Suﬁjos de archivos y de clips

LCR L, C, R

Cuadrafónico L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 417

Asignar entradas y salidas de

hardware en una pista

Antes de grabar una pista, debes especiﬁcar el camino

de señal de entrada y salida para el material que vayas

a grabar. Para ello, asigna una entrada de hardware

(fuente de grabación) y una salida (para monitorizar

grabación) a la pista.

Para asignar una entrada y salida a una pista:

1 Asigna una entrada de hardware (fuente de

grabación); para ello, realiza una de las siguientes

acciones:

•

En la ventana Mix, selecciona la entrada de

hardware correspondiente a la fuente en el selector

de ruta de entrada de la pista.

• En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la entrada de hardware correspondiente

la fuente en el selector de ruta de entrada de la pista.

Asigna una salida de hardware (para monitorizar l

grabación); para ello, realiza una de las siguientes

acciones:

• En la ventana Mix, selecciona el bus de salida

correspondiente para la monitorización, por

ejemplo “Monitor” or “A 1–2”, en el selector

de ruta de salida de la pista.

7.0 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr

7.1 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr, LFE

7.0 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Selector de ruta de entrada, ventana Mix

Formato

multicanal

Suﬁjos de archivos y de clips

Selector de ruta de entrada, ventana Edit

Selector de ruta de salida, ventana Mix

Guía de referencia de Pro Tools418

•

En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,

selecciona la salida de bus correspondiente para la

monitorización, por ejemplo “Monitor” or “A 1–2”,

en el selector de camino de salida de la pista.

Activar pistas para grabación

Para grabar audio o MIDI en una pista, primero debes

activar el botón de activación para grabación de pista

(Record Enable). Para grabar simultáneamente en

varias pistas, activa para grabación varias pistas de

audio, instrumento o MIDI.

Cuando tengas una o varias pistas activadas para

grabación, haz clic en el botón para grabar de la

ventana Transport y, a continuación, pulsa el botón

de reproducción para comenzar a grabar.

Para activar para grabación una pista de audio,

MIDI o instrumento:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón de

activación de grabación para alternar entre la

activación o desactivación para grabación de la

pista. El botón de activación para grabación de

la pista parpadea en color rojo, el fader de la pista

muestra en rojo, sin parpadear, y el indicador de

pista activada para grabación de la ventana

Transport se vuelve rojo, lo que indica que hay

al menos una pista activada para grabación.

Selector de camino de salida, ventana Edit

Durante la grabación o la reproducción se

pueden activar para grabación las pistas MIDI

y de instrumento. Para activar para grabación

pistas de audio, se debe detener el transporte,

o activar TrackPunch, QuickPunch o

DestructivePunch. Para obtener más

información

sobre QuickPunch, TrackPunch y

DestructivePunch, consulta “Modos Record” en

la página 412

Pista de audio activada para grabación en las

ventanas Mix y Edit

Pulsa Mayús+R para activar para grabación

cualquier pista en la que se encuentre el cursor

de edición en una selección de la ventana Edit.

Ventana de edición

Ventana de mezcla

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 419

Para activar para grabación varias pistas de audio:

 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón de

grabación de cada pista de audio para alternar

entre la activación o desactivación para grabación

de cada una de ellas.

Para activar para grabación varias pistas MIDI y de

instrumento:

 En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mayús

pulsada haz clic en el botón de grabación de

cada pista MIDI o de instrumento, para alternar

entre la activación o desactivación para grabación

de cada una de ellas.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento mediante las teclas ﬂecha Arriba y

Abajo:

 Mientras mantienes pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows), pulsa las ﬂechas

Arriba o Abajo para activar para grabación la

pista MIDI o de instrumento anterior o siguiente.

La pista anterior (o siguiente) de grabación se

desactiva para grabación.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación si quieres activar o desactivar

para grabación todas las pistas de audio, o todas

las pistas MIDI y de instrumento.

En la activación para grabación, Pro Tools no hace

distinciones entre pistas MIDI y de instrumento.

Por lo tanto, al pulsar Opción (Mac) o Alt (Windows)

y hacer clic en el botón de activar para grabación

de cualquier pista MIDI o de instrumento, se activan

para grabación todas las pistas MIDI o de instrumento

de la sesión.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,

seleccionadas:



Pulsa las teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+

Mayús (Mac) y haz clic en el botón de activación

para grabación de cualquier pista de audio, MIDI

de instrumento, para alternar la activación o

desactivación para grabación de todas las pistas

de audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,

que estén seleccionadas.

Opción Latch Record Enable

Buttons

Si has seleccionado la opción Latch Record Enable

Buttons

(en la pestaña Operation de Preferences),

puedes activar para grabación pistas de audio

adicionales haciendo clic en sus correspondientes

botones Record Enable. Las pistas que ya estaban

activadas para grabación permanecen activadas.

La opción

Latch Record Enable Buttons

solo afecta

pistas de audio.

Latch Record Enable Buttons está desactivada,

al activar para grabación otra pista de audio se

desactiva la anterior.

Si el modo Latch Record no está activado,

pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón de

grabación de cada pista para alternar entre la

activación o desactivación para grabación

cada una de ellas. Consulta “Opción Latch

Record Enable Buttons” en la página 419.

Para mantener la pista anterior activada para

grabación y seguir activando otras pistas, pulsa

las teclas Comando+Mayús+ﬂecha

Arriba/Abajo (Mac) o Control+Mayús+

ﬂecha Arriba/Abajo (Windows).

Al activar para grabación una pista que forme

parte de un grupo de mezcla no se activan el

resto de pistas del grupo. Para activar para

grabación todas las pistas de un grupo, haz

clic a la izquierda del nombre del grupo en la

lista de grupos para seleccionar todas las pistas

que contiene; a continuación, pulsa Opción+

Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows) y haz

clic en el botón de activación para grabación

de una de las pistas, se activarán todas las

pistas seleccionadas.

Guía de referencia de Pro Tools420

Para activar la opción Latch Record Enable

Buttons:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Selecciona Latch Record Enable Buttons.

Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe, que

funciona pista por pista y evita que las pistas se

activen para grabación por error. Utiliza el modo

Record Safe para evitar grabar encima de datos de

audio o MIDI por error.

Para poner una pista de audio, MIDI o de instrumento

en modo Record Safe:



Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic en el botón Record Enable de la pista.

El botón de activación para grabación queda

atenuado.

Mientras mantienes pulsada la tecla Comando (Mac)

Control (Windows) vuelve a hacer clic para cancelar e

modo Record Safe para la pista.

Para poner todas las pistas de audio, MIDI y de

instrumento en modo Record Safe:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) mientras haces

clic en el botón Record Enable de cualquiera de

las pistas.

Mientras mantienes pulsadas las teclas Comando+

Opción (Mac) o Control+Alt (Windows) vuelve a

hacer clic para cancelar el modo Record Safe de

todas las pistas.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Mayús (Mac) o Control+Alt+Mayús (Windows)

haz clic en el botón Record Enable de cualquiera

las pistas seleccionadas para activar o desactivar el

modo Record Safe.

Uso de discos duros para

grabar

Monitorización del espacio en disco

Pro Tools permite comprobar la cantidad de espacio

libre en el disco duro. En la ventana Disk Usage

puedes ver el espacio libre de todas las unidades

conectadas al sistema, como texto y representado

mediante una barra.

Para monitorizar el espacio disponible en disco

durante una sesión de Pro Tools:

 Elige Window › Disk Space.

Para mostrar el espacio libre en la unidad solo con texto:

 En el menú Disk Usage, selecciona Text Only.

Grabar con varios discos duros

(optativo)

De forma predeterminada, Pro Tools graba archivos

de audio en la carpeta Audio Files ubicada dentro

de la carpeta de sesión. Si utilizas varios discos duros

para la grabación, puedes especiﬁcar otras ubicaciones

para grabar los archivos de audio pista por pista en

la ventana Disk Allocation.

Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro

de diálogo Disk Allocation.

Ventana Disk Usage

Ventana Disk Usage con la opción de visualización

Text Only

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 421

Para aumentar el rendimiento del sistema, Pro Tools

puede grabar y reproducir cada pista desde un disco

duro diferente. Además, es posible distribuir

automá-

ticamente las pistas nuevas a varias unidades

de audio

mediante la opción “Use Round Robin Allocation for

New Tracks”.

Navegación por la ventana del cuadro de diálogo

Disk Allocation

Para modiﬁcar el tamaño de la ventana de Disk

Allocation

 En Mac, arrastra la esquina inferior derecha de

la ventana.

Para desplazarte arriba o abajo en el cuadro de diálogo

Disk Allocation:

 Pulsa Re Pág o Av Pág.

Asignar unidades de audio en el

sistema

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elige Setup › Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation, asigna

a cada pista una unidad de disco duro. Para ello,

haz clic en la columna Root Media Folder y en

el menú desplegable de asignación de discos,

selecciona un volumen.

En el cuadro de diálogo Disk Allocation solo se

pueden seleccionar las unidades que estén asignadas

como R (grabar y reproducir). Para más información,

consulta “Volúmenes de reproducción/ grabación

y de transferencia” en la página 267.

En cada disco duro se crea una carpeta con el nombre

e la sesión con subcarpetas para archivos de audio

y de fundidos.

•

Para asignar una pista a una unidad de disco distinta,

haz clic en la pista y selecciona un nombre de

unidad.

•

Para asignar todas las pistas al mismo disco duro,

pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

seleccionas un nombre de unidad.

•

Para realizar una selección continua, pulsa Mayús

y haz clic en un nombre de pista (en la columna

Track) para que la selección incluya las pistas ya

seleccionadas y todas las que quedan entre ellas.

• Para seleccionar pistas no contiguas, pulsa

Comando (Mac) o Control (Windows) y haz clic

en un nombre de pista en la columna Track para

que la selección incluya las pistas seleccionadas

pero no las que quedan entre ellas.

3 Para guardar archivos de audio grabados en una

carpeta existente (sin crear otra carpeta de sesión),

selecciona

Customize Allocation Options y,

continuación, haz clic en el botón

Change

y elige

la carpeta. Para crear subcarpetas en esta carpeta,

selecciona la opción

Create Subfolders for Audio,

Video, and Fade Files

4 Para distribuir automáticamente cualquier pista

nueva entre las unidades conectadas al sistema,

selecciona

Use Round Robin Allocation for New

Tracks

Ventana del cuadro de diálogo Disk Allocation

Menú desplegable del cuadro de diálogo Disk Allocation

Guía de referencia de Pro Tools422

Si usas Round Robin Allocation y deseas grabar

audio en el disco duro de arranque, haz lo siguiente:

•

Abre el navegador de espacio de trabajo (

Window ›

Workspace) y conﬁgura en R (grabación y

reproducción) el asignador de volumen del sistema.

Consulta “Designación de volumen del espacio

de trabajo” en la página 422.

5 Cuando hayas realizado todas las operaciones

deseadas, haz clic en

Aceptar.

Cómo guardar la conﬁguración

de asignación de discos

Para guardar la conﬁguración de Disk Allocation y

poder utilizarla en próximas sesiones, guarda la

sesión como plantilla. Para más detalles, consulta

“Plantillas de sesión” en la página 159.

Asignación de disco y sesiones

para diversas plataformas

Para garantizar el correcto funcionamiento en diversas

plataformas, es necesario que las sesiones de

Pro Tools de Mac y sus archivos de audio asociados s

almacenen en unidades con formato Mac (HFS o

HFS+). Por su parte, las sesiones Pro Tools de

Windows y sus archivos de audio asociados deben

ubicarse en unidades con formato Windows (NTFS).

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén disponibles

algunos de los discos duros asignados anteriormente

(o que no coincidan con la plataforma de la sesión

actual), Pro Tools reasigna pistas automáticamente

al volumen en el que se guarda el archivo de sesión.

En estos casos, utiliza Disk Allocation si tienes que

volver a asignar las pistas a otras unidades.

Designación de volumen del

espacio de trabajo

La designación de volumen del espacio de trabajo

puede afectar a la disponibilidad del disco y, por lo

tanto, a la asignación de discos. En el navegador de

espacio de trabajo, puedes establecer volúmenes

para grabación, reproducción o transferencia.

Si modiﬁcas la designación de una unidad para

hacerla de solo lectura (solo reproducción o

transferencia), comprueba si había pistas asignadas

dicha unidad en la ventana Allocation. Para más

información, consulta “Permisos de volumen” en

la página 270.

Grabar en el volumen del sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el volumen

del sistema, esto no es recomendable. El rendimiento

de la grabación y la reproducción de audio en unidades

del sistema no es tan bueno como el de los discos

duros que no son los del sistema.

Graba en unidades del sistema solo cuando sea

absolutamente necesario, por ejemplo, si tu sistema

solo tiene un disco duro o si el resto de discos duros

stán completamente llenos.

Las unidades de disco duro con particiones no

son compatibles con la opción Use Round

Robin Allocation for New Tracks.

Si deseas excluir volúmenes individuales

montados y válidos de los pases de Round

Robin Allocation, abre el navegador de espacio

de trabajo y protege el volumen designándolo

como P (solo reproducción) o T (transferencia).

Para más información, consulta “Permisos de

volumen” en la página 270.

Consulta “Cómo guardar copias de sesiones de Mac

para que sean compatibles con Windows” en la

página 370 y “Cómo compartir sesiones creadas en

plataformas distintas” en la página 369.

La reasignación de pistas no afecta al audio

grabado anteriormente. Solo afecta a la

ubicación de grabación para el audio nuevo.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 423

De forma predeterminada, el volumen del sistema

se incluye en Round Robin Allocation (al margen

la designación de volumen que haya en el navegador

de espacio de trabajo). Para incluir el volumen del

sistema en Round Robin Allocation, consulta “Asignar

unidades de audio en el sistema” en la página 421

Seleccionar un modo de

monitorización de la entrada

de grabación

Pro Tools ofrece dos modos de monitorización de

las entradas: Auto Input y Input Only. Estos modos

determinan el procedimiento de monitorización de

las entradas durante la reproducción y la grabación,

o mientras el transporte está detenido.

Monitorización en modo Auto Input

En este modo, al detener la reproducción de la sesión,

Pro Tools monitoriza la entrada de audio. Cuando

se inicia la reproducción para pinchar para entrar,

Pro Tools monitoriza el material de pista existente

hasta el punto en el que se pincha. La señal de entrada

se monitoriza mientras sigue pinchada. Al pinchar

para salir, vuelve a monitorizarse el material de pista

existente. Es similar a la lógica de conmutación

automática utilizada en grabadoras de cinta digitales

y analógicas multipista.

Monitorización en modo Input Only

En este modo, si se ha activado para grabación una

pista, Pro Tools solo monitoriza la entrada de audio,

sea cual sea la selección o el estado de pinchar.

En Pro Tools, el indicador de estado de activación

de monitorización de entrada (en la ventana Transport)

se ilumina de color verde cuando está activado el

modo Input Only.

En Pro Tools HD, el indicador se ilumina de color

verde cuando TrackInput se ha activado en una o

varias entradas (consulta “Selección de modos de

monitorización de grabación con monitorización

TrackInput” en la página 424).

Selección de un modo de

monitorización de grabación

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Auto Input Monitoring:

 Selecciona Track › Auto Input Monitoring.

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Input Only Monitoring:

 Selecciona Track › Input Only Monitoring.

Si dispones de un sistema Pro Tools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al mismo

tiempo, puede ser conveniente designar el disco duro

como unidad de solo reproducción o solo transfe-

rencia

para asegurar el mejor rendimiento posible.

En modo Auto Input, la vuelta a la

monitorización

de material de pista al pinchar

para salir no es

instantánea.

En Pro Tools HD, las pistas están de forma predeter-

minada en modo Auto Input y cada pista dispone de

un control de monitorización

(botón TrackInput).

Consulta “Selección de modos de monitorización

de grabación con monitorización TrackInput” en

la página 424.

Estado activado de monitorización de entrada,

ventana Transport

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring, pulsa las

teclas Opción+K (Mac) o Alt+K (Windows).

Guía de referencia de Pro Tools424

Selección de modos de

monitorización de grabación

con monitorización TrackInput

(solo en Pro Tools HD)

La monitorización TrackInput permite alternar entre

los modos Auto Input Monitoring e Input Only

Monitoring en pistas individuales en cualquier

momento: durante la reproducción, la grabación,

mientras está detenido el transporte e incluso cuando la

pista no está activada para grabación. TrackInput

ofrece la ﬂexibilidad de monitorización necesaria

para doblaje y mezclas. Se parece a la conmutación

de entradas en grabadoras multipista analógicas y

dispositivos similares.

Si se activa el botón TrackInput de una pista (color

verde), la pista monitoriza el audio en modo Input

Only.

Si se desactiva el botón TrackInput de una pista,

la pista monitoriza en modo Auto Input.

Para alternar el modo de monitorización de las

pistas de audio, efectúa una de las siguientes

operaciones:

 Para alternar el modo de determinadas pistas,

haz clic en el botón TrackInput de cada pista

que desees alternar.

 Para alternar el modo de todas las pistas de la

sesión, mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o

Alt (Windows) y haz clic en un botón

TrackInput.

 Para alternar el modo de todas las pistas

seleccionadas de la sesión, mantén pulsadas las

teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en el botón TrackInput

Monitor de una pista seleccionada.

Para alternar los estados del botón TrackInput de

todas las pistas activadas para grabación, efectúa

una de las acciones siguientes:

 Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Auto Input Monitoring,

selecciona

Track › Set Record Tracks to Auto

Input

 Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Input Only Monitoring,

selecciona

Track › Set Record Tracks to Input

Only

Botón de monitorización TrackInput activado (Input

Only), en ventana Edit

Botón de monitorización TrackInput desactivado

(Audio Input), en ventana Edit

Pulsa Mayús+I para activar el botón de

TrackInput Monitor de la pista en la que se

encuentre el cursor de edición o que contenga

una selección.

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring en las

pistas activadas para grabación, pulsa las

teclas Opción+K (Mac) o Alt+K (Windows).

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 425

Opción Disable “Input” When Disarming

Track

Si la opción Disable “Input” When Disarming Track

(in “Stop”)

está activada en las preferencias de

operación, la monitorización TrackInput se desactiva

al desactivar la grabación de una pista. Resulta útil

en determinados procesos, por ejemplo la grabación

de una serie de pistas de una en una.

Al desactivar esta opción, los botones TrackInput

permanecen activados después de deseleccionar el

botón de activación para grabación de la pista.

Conﬁgurar niveles de

monitorización para

grabación y reproducción

Pro Tools recuerda dos niveles de fader para

monitorizar cada pista de audio: uno para cuando

la pista está activada para grabación y otro para

cuando no lo está.

Pro Tools mantiene estos dos estados

automáticamente

para niveles de fader. Si ajustas un

fader mientras una pista está activada para grabación

luego la desactivas, el fader vuelve a su nivel de

reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus faders de volumen en la ventana

Mix se vuelven de color rojo para indicar que está

activo el nivel de monitorización de grabación.

Link Record and Play Faders

Si la opción Link Record and Play Faders está

seleccionada en la pestaña Operation de Preferences,

Pro Tools no conserva los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene ningún

efecto en el nivel de fader de la pista. De esta manera,

puedes mantener una mezcla uniforme al margen

de si estás grabando o solo escuchando.

Reducción de la latencia de

monitorización

Es inevitable que se produzca un retardo de audio,

o latencia, en la señal de monitorización, aunque

solo sea de unas pocas muestras, debido al proceso

de conversión de la señal analógica en una señal

digital (entrada) y viceversa (salida). Puede producirse

latencia adicional debida a las conﬁguraciones de

mezclador y al procesamiento.

En sistemas Avid HDX, se produce latencia adicional

al usar plug-ins Native debido a que utilizan el

procesador del ordenador.

Los sistemas Pro Tools basados en host utilizan el

procesador del ordenador para todas las tareas de

procesamiento de audio, reproducción y grabación,

por lo tanto, siempre habrá una pequeña latencia en

el sistema. Por ejemplo, puede producirse un retardo

audible entre la señal entrante y la saliente al

monitorizar la grabación a través de Pro Tools.

En Pro Tools, la latencia se produce del siguiente

modo:

•

Todos los sistemas Pro Tools pueden tener latencia

de instrumento virtual MIDI a audio, por ejemplo,

al tocar un instrumento virtual en vivo y monitorizar

la salida del instrumento.

•

En sistemas Pro Tools, puede producirse latencia

de monitorización de entrada a salida en cualquier

pista activada para grabación o pista de entrada

auxiliar con entradas en directo.

• En sistemas Pro Tools|HDX, puede producirse

latencia de monitorización en pistas que tengan

uno o varios plug-ins sobre host.

Esta latencia está relacionada con el

tamaño del búfer

de hardware

; cuanto mayor sea el tamaño del búfer,

mayor será la latencia. Puedes reducir la cantidad

de latencia de monitorización mediante la reducción

del tamaño de búfer de hardware (

H/W Buffer Size

Pero incluso con el tamaño de búfer más pequeño

sigue produciéndose una cierta latencia.

Guía de referencia de Pro Tools426

Además, al reducir el tamaño de búfer se limita la

cantidad de pistas de audio que pueden grabarse

simultáneamente sin que se produzcan errores en

el rendimiento.

Aunque en ocasiones puedas necesitar un tamaño

de búfer más grande (por ejemplo, al trabajar con

muchas pistas con varios plug-ins), generalmente

se recomienda usar el tamaño de búfer más pequeño

posible si se produce latencia al grabar y monitorizar.

Si estás monitorizando la fuente de grabación con

un mezclador externo antes de encaminarla a

Pro Tools, no se oirá ninguna latencia.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elige Setup › Playback Engine.

Elige el número de muestras del menú desplegable

H/W Buffer Size.

3 Haz clic en Aceptar.

Grabar con compensación de

retardo

Normalmente, se utiliza la compensación de retardo

grabar para mantener una alineación de tiempo

coherente con la fase entre pistas con diferentes

retardos DSP. Aunque se recomienda evitar el uso

de inserciones en pistas de grabación o pistas que

se utilicen para controlar los niveles de mezclas de

guía. Para más información, consulta “Compensación

del retardo” en la página 953.

Monitorización de latencia cero

(solo en Mbox, Mbox 2, Mbox Mini y Mbox 2 Mini)

Con Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Mini y

Mbox Mini 2 puedes monitorizar las señales de

entrada analógica durante la grabación sin ninguna

latencia. Esta monitorización analógica de latencia

cero se regula con el control Mix del panel frontal,

con el que se puede ajustar la mezcla entre la entrada

analógica de la interfaz y la reproducción de

Pro Tools. Para obtener más información, consulta

la Guía de usuario del sistema.

Monitorización con baja latencia

(Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack, 003 Rack+,

Mbox Pro, Mbox Pro 2, e interfaces Core Audio

y ASIO con mezcladores incorporados

solamente)

Los sistemas Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack,

003 Rack+, Mbox Pro y Mbox Pro 2 pueden usar la

opción

Low Latency Monitoring

para grabar con una

cantidad de latencia de monitorización muy pequeña,

en tantas pistas como admita cada sistema.

Del mismo modo, ciertas interfaces Core Audio y

ASIO que tienen un mezclador incorporado (como

el RME Fireface o el MOTU 828) pueden usar la

opción

Low Latency Monitoring.

Solo las pistas con entradas conﬁguradas en una

interfaz de audio (no un bus de mezcla interno)

usan la monitorización de baja latencia.

Para obtener más información sobre el

parámetro H/W Buffer Size, consulta “Tamaño de

búfer de hardware” en la página 47

En ordenadores con una CPU lenta, es posible

que se produzcan errores de rendimiento si se

utiliza un valor de H/W Buffer Size inferior a

512 muestras.

Si el sistema de hardware Core Audio o ASIO

no dispone de mezclador integrado, la opción

no funcionará. Si habilitas Monitorización de

baja latencia con ese tipo de hardware,

no será posible monitorizar las pistas activadas

para grabación en Pro Tools.

Capítulo 20: Conﬁguración de grabación 427

Para usar Low Latency Monitoring:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En sistemas HD Native, asigna cada pista al camino

de Low Latency Monitoring Path deﬁnido en la

página I/O Setup Output (consulta “Monitorización

con baja latencia” en la página 72). Solo las pistas

asignadas a estas salidas utilizan la monitorización

con baja latencia.

• En todos los demás sistemas, asigna cada salida

de pista a Output 1 o Output 2 (mono); o a ambas

(estéreo). Solo las pistas asignadas a estas salidas

utilizan la monitorización con baja latencia.

2 Haz clic en el botón de grabación de las pistas

de audio para activarlas para grabación.

3 Selecciona Options › Low Latency Monitoring.

Con la opción

Low Latency Monitoring

activada, los

plug-ins y los envíos asignados a pistas activadas para

grabación (encaminadas a los caminos de Low

Latency Monitoring seleccionados con sistema

Pro Tools|HD Native, o a Output 1—2 en los demás

sistemas) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registran en los

medidores de master faders.

Low Latency Monitoring y

Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando

Bounce To Disk

, solo se incluyen las pistas

de audio; las pistas de entrada auxiliar se

omiten. Para

incluir las pistas de entrada auxiliar y de instrumento,

antes de ejecutar Bounce to Disk desactiva Low

Latency Monitoring

Durante la función Bounce to Disk no se puede

grabar una entrada externa. Para incluir

entradas externas, debes grabarlas en pistas de

audio nuevas antes de usar Bounce to Disk

(consulta “Bounce To Disk” en la

página 1060).

Guía de referencia de Pro Tools428

Capítulo 21: Grabación de audio 429

Capítulo 21: Grabación de audio

En Pro Tools, el audio se graba en pistas de audio.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o

multicanal, según sea pertinente para la fuente de

grabación.

Al grabar desde una fuente mono, graba en una

sola pista de audio mono en Pro Tools. Se graba

en el disco un solo archivo de audio monoaural;

el archivo aparece como un clip en la lista de

reproducción de la pista y en la lista de clips.

Al grabar desde una fuente de audio estéreo, graba

en una sola pista de audio estéreo en Pro Tools. Se

escribe en el disco un archivo de audio para cada

canal de una pista estéreo: uno para el izquierdo y

otro para el derecho. Estos archivos aparecen como

clips estéreo en la lista de reproducción de la pista

y en la lista de clips.

La grabación de una fuente multicanal en una pista

multicanal (solo en Pro Tools HD) es similar a la

grabación de pistas de audio estéreo. Se escribe en

el disco un solo archivo de audio mono para cada

canal; los archivos aparecen como clips multicanal

en la lista de reproducción de la pista y en la lista

de clips (consulta “Pistas de audio multicanal” en

la página 1087).

Pasos previos a la grabación

Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes

conﬁgurar el sistema Pro Tools, una sesión y una o

varias pistas para grabar. También debes conﬁgurar

cómo monitorizará Pro Tools la entrada que desees

grabar. Para más información, consulta el Capítulo 20,

“Conﬁguración de grabación”.

Pasos básicos para realizar una

grabación

Para grabar una pista de audio:

1 En el selector de camino de entrada de la pista,

selecciona el camino de entrada de audio que

desees grabar (consulta “Asignar entradas y salidas

de hardware en una pista” en la página 417).

2 En el selector de camino de salida de la pista,

selecciona el camino de monitorización principal.

3 Selecciona el botón de activación de grabación

de la pista de audio. Se ilumina de color rojo.

4 Ajusta el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o previo). Monitoriza

los niveles de los medidores de la pista en Pro Tools

para cerciorarte de que los niveles alcanzan el

valor más alto posible, como mínimo entre –6 dB

–12 dB en el medidor de entrada, sin que se active

el indicador de recorte en la interfaz de audio.

Activación de una pista para grabar en la ventana Mix

Guía de referencia de Pro Tools430

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix, ajusta los faders de volumen

y panorama de audio de la pista. Esta conﬁguración

es solo para ﬁnes de monitorización y no afecta

al material grabado.

• En la ventana de salida de la pista, ajusta los

controles deslizantes panorámicos de audio y del

fader de volumen. Esta conﬁguración es solo para

ﬁnes de monitorización y no afecta al material

grabado. (Consulta “Ventanas Output de pistas y

envíos” en la página 941).

Elige

Window › Transport

para mostrar la ventana

Transport. Haz clic en el botón Volver a cero para

situarte al principio de la sesión.

7 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

grabar para que Pro Tools se active para grabar.

El botón de grabación parpadea con una luz de

color rojo para indicar que Pro Tools está listo

para grabar.

Debe estar seleccionado el modo Normal Record

(

consulta “Modos Record” en la página 412).

9 Cuando tengas todo listo para grabar, haz clic en

el botón Reproducir o pulsa la barra espaciadora.

Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca el número

de compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación. Consulta “Grabación con clics de

metrónomo” en la página 408.

10 Graba tu interpretación.

Cuando la grabación haya concluido, haz clic en el

botón Stop en la ventana Transport o pulsa la barra

espaciadora.

El audio que se acaba de grabar se escribe en disco

y aparece como un clip de audio en la lista de

reproducción de pista y en la lista de clips.

Para reproducir la pista de audio:

1 Haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista de audio para desactivarla para

grabación. Los faders de volumen asumen la

función de controles de nivel de reproducción.

2 Para iniciar la reproducción desde el principio

de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero

en la ventana Transport.

3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el

botón Play en la ventana Transport o pulsa la

barra espaciadora.

Cómo deshacer o cancelar la

grabación de audio

Después de grabar una pista de audio y de detener

el transporte, se puede deshacer la toma de grabación.

Para deshacer una grabación de audio:



Una vez detenido el transporte, elige

Edit › Undo

Record Audio.

Transporte (ventana)

Volver a cero

Avance rápido

Ir al ﬁnal

Online

Detención

Play

Grabar

Si una pista activada para grabación está en

modo de monitorización Auto Input, podrás oír

“a través de” la entrada mientras el transporte

esté detenido. La pista pasa automáticamente al

modo de reproducción cuando se pulsa el botón

Play. Y cuando se detenga o se pinche para

grabación, vuelve al modo de entrada. Para

más

información, consulta “Monitorización en

modo Auto Input” en la página 423

Rebobinado

Capítulo 21: Grabación de audio 431

La lista de reproducción de la pista vuelve a su estado

nterior y se descarta el material siguiente:

• En modo de grabación normal, solo queda

descartada la toma más reciente.

•

Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

• Si se usa el modo TrackPunch, QuickPunch o

DestructivePunch, se descartan todas las

selecciones de pinchar para grabar del último

pase de grabación.

Si no hay acciones disponibles para deshacer, en el

menú aparece el mensaje

Can’t Undo.

Cancelación de una toma de

grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma, se eliminan

del

disco duro el audio (grabado hasta ese punto) y el

clip de la lista de reproducción de la pista y de la lista

de clips. Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación. En el modo

Destructive Record, no es posible cancelar la

grabación.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:



Pulsa Comando+punto (.) (Mac) o Control+Punto

(.) (Windows) antes de que el transporte se detenga.

Grabación de varias pistas de

audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación de

pistas impuestos por el sistema. Para grabar en varias

pistas, conﬁgura y activa para grabación todas las

pistas. A continuación, graba. Sigue los pasos que se

especiﬁcan en

“Pasos básicos para realizar una

grabación” en la página 429

Para cada una de las pistas activadas para grabación,

escribe en el disco un nuevo archivo de audio y se

crea un nuevo clip que aparece en la lista de

reproducción de la pista y en la lista de clips.

Atajos de grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación de

la ventana Transport o Edit para que Pro Tools se

active para grabar, puedes activarlo e iniciar la

grabación mediante los siguientes atajos de teclado:

• Para empezar a grabar, pulsa F12.

• Para empezar a grabar, pulsa las teclas Comando+

Barra espaciadora (Mac) o Control+Barra

espaciadora

(Windows).

Si al grabar deshaces un pase de grabación,

Pro Tools elimina de la sesión cualquier pase de

grabación que se hubiera anulado y permite

eliminar del disco duro los anteriores.

Si dispones de un sistema Pro Tools con varias

unidades e intentas grabar varias pistas al

mismo tiempo, puede ser conveniente designar el

disco duro de sistema como unidad de solo

transferencia para asegurar el mejor

rendimiento posible.

En los sistemas Mac, para poder utilizar la tecla

F12 para grabar debes reasignar o desactivar la

función “Dashboard”. Para más detalles,

consulta la Guía de usuario.

En los sistemas Mac, para poder utilizar las teclas

Comando+Barra espaciadora para grabar debes

reasignar o desactivar la función Spotlight de

Mac. Para más detalles, consulta la Guía de

usuario.

Guía de referencia de Pro Tools432

• Para empezar a grabar, pulsa 3 en el teclado

numérico (cuando se haya conﬁgurado el modo

Transport para el teclado numérico).

Modo de preparar para

grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o al

reproducir un gran número de pistas al mismo tiempo

que se graba, es posible que Pro Tools tarde un poco

más de lo habitual en iniciar la grabación. Para evitar

este retardo, Pro Tools debe estar en modo de preparar

para grabación antes de empezar a grabar.

Para activar el modo de preparar para grabación e

iniciar la grabación:

1 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record. El botón Record parpadea.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, pulsa la tecla Opción

(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en el

botón Play para poner Pro Tools en modo de

preparar para grabación.

•

Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón

Play y selecciona

Prime for Record.

El botón Stop se iluminará y los botones Play y

Record parpadearán.

3 Para iniciar la grabación al instante, haz clic en

el botón Play

Haz clic en el botón Stop para detener la grabación.

Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar y de bucle

Los puntos de inicio y de ﬁn de un rango de pinchar

para grabar y de grabación en bucle pueden

conﬁgurarse mediante estos métodos:

• Seleccionar un rango en la lista de reproducción

de una pista (con la opción

Options › Link Timeline

and Edit Selection activada).

• Seleccionar un rango en una regla de tiempo.

• Arrastrar los marcadores de selección de línea

de tiempo en la regla.

•Especiﬁcar los puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport.

• Utilizar una ubicación de memoria que incluya

una selección de edición (con la opción

Options ›

Link Timeline and Edit Selection activada).

Para conﬁgurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de grabación en una lista de reproducción

de pista.

Para iniciar la grabación a la mitad de velocidad,

pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows). Consulta “Grabación a

la mitad de la velocidad” en la página 449.

Al sincronizar con código de tiempo, utiliza el

modo Prime for Record para grabar grandes

cantidades de pistas. Así se reduce el tiempo

necesario para realizar la sincronización con

el código de tiempo.

Selección de lista de reproducción

Capítulo 21: Grabación de audio 433

• Si los puntos de inicio y de ﬁn de un clip deﬁnen

el rango de grabación, selecciona todo el clip.

Para conﬁgurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Selecciona el rango de grabación en cualquier

regla de base de tiempo.

Marcadores de selección de

línea de tiempo

Cuando las pistas están activadas para grabación,

en la regla de tiempo principal aparecen marcadores

de selección de línea de tiempo en forma de ﬂechas

rojas hacia arriba y abajo para los tiempos de inicio

y de ﬁn. Si no hay ninguna pista activada para

grabación, los marcadores de selección de línea de

tiempo son azules.

Los marcadores de selección de línea de tiempo

pueden moverse, juntos o por separado, para

conﬁgurar rangos de grabación y reproducción.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante el

arrastra de los marcadores de selección de línea

de tiempo:

1 Si deseas ajustar los marcadores de selección de

línea de tiempo al valor actual de Grid, conﬁgura

modo de edición como Grid.

Arrastra el primer marcador de selección de línea

de tiempo (ﬂecha abajo) al punto de inicio del rango.

Los puntos de inicio y de ﬁn también se pueden

introducir durante la reproducción. Para

conﬁgurar el punto de inicio, pulsa la tecla de

ﬂecha Abajo. Para conﬁgurar los puntos de ﬁn,

pulsa la tecla de ﬂecha Arriba. Ten en cuenta

que, en modo Grid, los puntos de inicio y ﬁn

introducidos de esta forma no se alinearán con la

cuadrícula.

Selección de línea de tiempo

Si la herramienta de selección no está activada,

no es necesario seleccionarla manualmente.

Otras herramientas de edición (por ejemplo,

la herramienta de mano Time) se convierten

automáticamente en la herramienta de selección

cuando se utilizan en la regla de base de tiempo.

Marcadores de selección de línea de tiempo en la

regla de tiempo principal

Arrastre de un marcador de selección de línea de

tiempo (tiempo de inicio) en la regla de tiempo principal

Guía de referencia de Pro Tools434

3 Arrastra el segundo marcador de selección de

línea de tiempo (ﬂecha arriba) al punto de ﬁn

del rango.

Campos de inicio, ﬁn y duración

En la vista expandida de la ventana Transport se

pueden mostrar los tiempos de inicio, ﬁn y duración,

así como la conﬁguración de pre/post-roll.

Al conﬁgurar un rango de grabación o reproducción,

se reﬂeja en esos campos.

En los campos Start y End puede introducir

ubicaciones para conﬁgurar el intervalo de grabación o

reproducción. Los marcadores de selección de línea de

tiempo de la regla de tiempo principal se actualizan en

consecuencia.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport:

1 Para ver los tiempos de inicio, ﬁn y duración,

efectúa una de las acciones siguientes:

• Selecciona

View › Transport › Expanded.

• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón de

expandir/contraer “+” en la ventana Transport.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el campo Start.

• Pulsa las teclas Opción+Barra inclinada (/) (Mac) o

Alt+Barra inclinada (/) (Windows) del teclado

numérico para seleccionar el campo Start en la

ventana Transport.

3 Escribe la nueva ubicación de inicio y pulsa las

teclas Opción+Barra inclinada (/) (Mac) o Alt+

Barra inclinada (/) (Windows) en el teclado

numérico para introducir el valor y situarte

automáticamente en el campo End.

4 Escribe la ubicación de ﬁn y pulsa la tecla Intro

para aceptar el valor.

Ubicaciones de memoria

Las selecciones de edición pueden almacenarse como

ubicaciones de memoria, que también pueden incluir

valores actuales de pre-roll y post-roll.

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

Comprueba que la opción

Options › Link Timeline

and Edit Selection esté seleccionada.

2 Realiza una selección de edición o en la línea de

tiempo; o escribe el tiempo de inicio y de ﬁn en

la ventana Transport, para conﬁgurar el rango

de grabación.

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y solo es necesario moverlo,

pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

arrastra uno de los marcadores de selección de

línea de tiempo para mover ambos a una nueva

ubicación (conservando la misma duración).

Ventana Transport con los campos Start, End y Lenght

Usa la tecla Punto (.) o las teclas de ﬂecha

Izquierda/Derecha para moverte entre los

diversos campos de tiempo Start y End. Usa

las teclas de ﬂecha Arriba/Abajo para aumentar

o reducir los valores numéricos.

Para más información sobre ubicaciones de

memoria, consulta el Capítulo 36,

“Ubicaciones de memoria”.

Capítulo 21: Grabación de audio 435

3 Para guardar los valores de pre-roll y post-roll,

activa y conﬁgura las cantidades de pre-roll y

post-roll especiﬁcándolas en la ventana Transport.

Otra posibilidad es arrastrar a la regla que

representa la escala de tiempo principal los

banderines de pre-roll y post-roll (consulta

“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 436).

4 Pulsa Intro en el teclado numérico o haz clic en

el botón Add Marker/Memory Location de la

ventana Edit.

5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

conﬁgura Time Properties como

Selection

;

si guardas valores de pre-roll y post-roll, en General

Properties selecciona

Pre/Post Roll Times

6 Escribe un nombre para la nueva ubicación de

memoria.

7 Haz clic en Aceptar.

Para utilizar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Selecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

2 Elige Windows › Memory Locations.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz clic en el

nombre o número de la ubicación de memoria.

• Utiliza la ubicación de memoria escribiendo

punto (.), el número de ubicación de memoria y

nuevamente punto (.) con el teclado numérico.

(Consulta “Modos del teclado numérico” en la

página 24).

Se seleccionan los tiempos de inicio y ﬁn, y la

conﬁguración de pre/post-roll, que se guardan con

la ubicación de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Ventana Ubicaciones de memoria

Guía de referencia de Pro Tools436

Conﬁguración de pre-roll y

post-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla que representa la escala de tiempo principal

como banderines. Si están activados, los banderines

son de color verde; si no lo están, son de color gris.

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o conﬁgurarse

en la lista de reproducción de una pista o en la regla

de tiempo, o seleccionando una ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll y post-

roll en la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden activarse

y conﬁgurarse en la ventana Transport.

Para conﬁgurar y activar tiempos de pre-roll y

post-roll en la ventana Transport:

1 Selecciona View › Transport › Expanded.

2 En la ventana Transport, haz clic en el campo de

pre-roll.

3 Escribe la cantidad de pre-roll y pulsa la tecla

Barra inclinada (/) en el teclado numérico para

introducir el valor y situarte automáticamente

en el campo de post-roll.

4 Escribe la cantidad de post-roll y pulsa la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haz clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Conﬁguración de pre-roll y post-

roll en una lista de reproducción

Puedes usar la herramienta de selección para activar

y desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en la

lista de reproducción de una pista.

Para conﬁgurar y activar pre-roll y post-roll haciendo

clic en una lista de reproducción:

1 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de grabación en la lista de reproducción

de pista.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la lista de reproducción de la pista

antes de la selección para activar pre-roll en esa

ubicación.

4 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la lista de reproducción de la pista

después de la selección para activar post-roll en

esa ubicación.

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la

regla de tiempo principal

Pre-roll activado para 2 beats; post-roll desactivado

Usa la tecla Punto (.) o las teclas de ﬂecha

Izquierda/Derecha para moverte entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Usa las teclas de ﬂecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Capítulo 21: Grabación de audio 437

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic

en una lista de reproducción:

1 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la selección de edición cerca del inicio

para desactivar el pre-roll.

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) y, con la herramienta de selección,

haz clic en la selección de edición cerca del ﬁnal

para desactivar el post-roll.

3 Arrastra el banderín de pre-roll al marcador de

inicio de selección de línea de tiempo.

4 Arrastra el banderín de post-roll al marcador de

ﬁn de selección de línea de tiempo.

Activación de pre-roll y post-roll

desde el menú Options

El pre-roll y el post-roll (como par) pueden activarse

desactivarse desde el menú Options.

Para activar pre-roll y post-roll desde el menú

Options:

 Selecciona Options › Pre/Post-Roll.

Arrastre de banderines de pre-roll

y post-roll en la regla de base de

tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden moverse

en la regla de tiempo principal, por separado o a la vez,

para conﬁgurar su ubicación.

Para conﬁgurar la cantidad de pre-roll y post-roll

con el método de arrastre en la regla de tiempo

principal:

1 Si deseas ajustar los banderines de pre-roll y

post-roll al valor actual de Grid, conﬁgura el modo

de edición como Grid.

2 Arrastra el banderín de pre-roll a otra ubicación

en la regla.

Arrastra el banderín de post-roll a otra ubicación

en la regla de tiempo.

En la línea de tiempo, puedes restablecer el

valor de pre-roll y post-roll a cero. En primer

lugar, arrastra el banderín de pre-roll al

marcador

de inicio de selección de línea de

tiempoy, a continuación, arrastra el banderín

post-roll al marcador de ﬁn de selección de

línea de tiempo.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla de tiempo

Para conﬁgurar valores de pre-roll y post-roll

en la misma cantidad, mantén pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y arrastra el

banderín de pre-roll o post-roll en la regla.

El banderín no seleccionado se restablece

inmediatamente al mismo valor y se ajusta a

medida que se arrastra la seleccionada.

Guía de referencia de Pro Tools438

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar en un

segmento especíﬁco

Puedes conﬁgurar Pro Tools para que pinche para

grabar de manera automática en un segmento

especíﬁco de una pista de audio (por ejemplo, para

sustituir parte de una pista grabada). Los puntos de

inicio (pinchar para entrar) y de ﬁn (pinchar para

salir

) del rango deben especiﬁcarse antes de empezar

grabar.

Si bien hay varias formas de conﬁgurar rangos de

grabación y reproducción (consulta “Conﬁguración

de puntos de pinchar para grabar y de bucle” en la

página 432

), el método más sencillo quizá consista

en seleccionar el segmento o rango de grabación

dentro de la lista de reproducción.

Durante el proceso de grabación, la reproducción

empieza en el tiempo de pre-roll (si se ha activado) y

continúa hasta el tiempo de inicio (el punto en el que se

pincha para entrar), donde se inicia la grabación.

Al llegar al tiempo de ﬁn (el punto en el que se pincha

para salir), Pro Tools sale automáticamente del modo

de grabación y continúa con la reproducción durante el

tiempo de post-roll especiﬁcado. Esta función

automática de pinchar para entrar/salir constituye una

forma precisa y eﬁcaz de grabar o volver a grabar en

una pista.

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar de forma no destructiva, comprueba

que no esté seleccionada

Options › Destructive

Record

•

Si verdaderamente

quieres

grabar permanentemente

sobre el segmento especiﬁcado, selecciona

Options › Destructive Record.

2 Activa la pista para la grabación.

3 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

Para pinchar y entrar o salir de forma manual

pistas activadas para grabación durante la

reproducción, consulta el Capítulo 23, “Modos

de grabación mediante pinchar para grabar”.

Para conﬁgurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las selecciones

de edición y de línea de tiempo (selecciona

Options › Link Timeline and Edit Selection).

Selección de línea de tiempo para pinchar para grabar

con pre-roll y post-roll

Si grabas en cualquier modo que no sea el modo

Destructive Record, las acciones de pinchar

para grabar no sustituyen permanentemente

material grabado anteriormente. Si realmente

quieres grabar permanentemente sobre el

rango especiﬁcado (y guardar solo la toma

más reciente), selecciona

Options › Destructive

Record.

Banderín de pre-roll

Pinchar (grabar)

Banderín de post-roll

Pre-roll

activado

Post-roll activado

Pinchar

(dejar de grabar)

Capítulo 21: Grabación de audio 439

4 Arrastra con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista, o en una de las

reglas de tiempo, hasta que la selección abarque

el rango de pinchar para grabar (consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar y de bucle” en la página 432).

Para oír cualquier material de pista hasta el punto

de inicio, o después del punto de ﬁn, activa y

conﬁgura tiempos de pre-roll y post-roll (consulta

“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 436).

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Pro Tools comienza a grabar desde el punto en el que

se pincha para entrar (punto de inicio). Si hay algún

pre-roll, la grabación comienza cuando se alcanza el

punto en el que se pincha para entrar (punto de inicio).

La grabación continúa hasta que se alcanza el punto en

que se pincha para salir (punto de ﬁn), a menos que se

detenga la grabación manualmente antes de alcanzar

dicho punto. Si se ha activado post-roll, la

reproducción continúa durante el tiempo de post-roll

especiﬁcado.

Si grabas de forma no destructiva, en el disco duro

se escribe un archivo de audio nuevo, y en la pista

y en la lista de clips aparece un clip nuevo.

Si grabas en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el archivo

y en el clip de audio.

Monitorización al pinchar para entrar

Pro Tools ofrece dos modos de monitorización

para grabación: Auto Input e Input Only (consulta

“Seleccionar un modo de monitorización de la

entrada de grabación” en la página 423).

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista. Todas

estas tomas adicionales se pueden utilizar en la lista de

reproducción principal. Para obtener información

sobre cómo acceder a tomas alternativas, consulta

“Tomas alternativas” en la página 443.

Si se graban tomas adicionales en el modo Destructive

Record, se sobrescribe la toma anterior. Para conservar

el audio de tomas anteriores, graba las nuevas tomas

en modo de grabación normal (no destructivo).

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 412).

2 Activa la pista para la grabación.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la sesión, haz

clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

• Si está activado

Options › Link Timeline and Edit

Selection

, haz clic en cualquier parte de la lista

de reproducción de la pista para empezar a grabar

partir de ese punto.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Para obtener información sobre nombres de

archivo y de clip para nuevas tomas, consulta

“Conﬁgurar nombres predeterminados para

archivos de audio y clips” en la página 416.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de ﬁn precisos, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento especíﬁco” en la

página 438.

Guía de referencia de Pro Tools440

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Haz clic en el botón Stop para detener la grabación.

Se escribe en disco un archivo de audio para la nueva

toma y aparece como un clip de audio en la nueva

lista de reproducción de pista y en la lista de clips.

El audio de la toma original permanece en el disco

duro y sigue disponible como clip en la lista de clips.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Selecciona

Options › Destructive Record

. En modo

Destructive Record.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

Destructive

Aparece una “D” en el botón de grabación.

2 Activa la pista para la grabación.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la pista, haz

clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

• Si está activado

Options › Link Timeline and Edit

Selection

, haz clic en cualquier parte de la lista

de reproducción de la pista para empezar a grabar

partir de ese punto.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

6 Haz clic en el botón de detención para detener la

grabación.

El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente.

El nuevo material sustituye al original en el clip

existente y sin cambiar el nombre del clip.

Material nuevo añadido al ﬁnal

de una pista

También puedes añadir material nuevo al ﬁnal de

una pista.

Para añadir material nuevo al ﬁnal de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón de ida al ﬁnal de la ventana

Transport para localizar el ﬁnal de la pista (localiza

el ﬁnal de la sesión).

• Desplázate al punto ﬁnal del último clip de la

pista.

2 Desde ahí, inicia la grabación.

Pro Tools añade el material nuevo al ﬁnal de la pista.

Si utilizas el modo Destructive Record, el nuevo

audio se añade al archivo de audio y al clip de la

primera toma. En modo Nondestructive Record se

crean un nuevo archivo y un nuevo clip.

Grabación en una lista de

reproducción nueva

Además de la grabación sobre clips de audio, hay

otro método para grabar nuevas tomas en la misma

pista de forma no destructiva. Para ello, crea una

lista de reproducción para la pista y, a continuación,

graba igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de reproducción

de edición, cada una de ellas con una lista de clips

en un orden concreto. Asimismo, como las listas de

reproducción siguen a grupos, duplicar o seleccionar

otras listas de reproducción de un grupo activado

afecta a todas las pistas del grupo.

Modo Destructive Record activado

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de ﬁn precisos, consulta

“Grabación de audio mediante pinchar para

grabar en un segmento especíﬁco” en la

página 438.

Capítulo 21: Grabación de audio 441

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

En el selector de lista de reproducción de la pista,

elige New.

2 Escribe un nombre para la nueva lista de

reproducción.

3 Haz clic en Aceptar.

Al crear lista de reproducción nueva, su nombre

sustituye al de la pista. Los nombres de los archivos de

audio y los clips nuevos se basan en el nombre de la

pista.

4 Activa la pista para la grabación.

5 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haz clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Haz clic en el botón Stop para detener la grabación.

Se escribe en disco un archivo de audio para la nueva

toma y aparece como un clip de audio en la nueva

lista de reproducción de la pista y en la lista de clips.

Si se selecciona una lista de reproducción anterior

en el selector de lista de reproducción de la pista,

sus clips aparecen tal y como aparecían anteriormente

en la pista. Todos los clips de todas las listas de

reproducción están disponibles en la lista de clips

en cualquier momento, y pueden mezclarse e

intercambiarse entre listas de reproducción y pistas.

Grabación en bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación en bucle

que permite grabar una toma detrás de otra mientras

se repite una y otra vez la misma sección de audio.

Esta técnica resulta muy útil para grabar rápidamente

varias tomas sin que se pierda la espontaneidad.

Para utilizar la grabación en bucle, primero debes

especiﬁcar el punto de inicio y de ﬁn del bucle.

A pesar de que hay varias maneras de deﬁnir los

rangos de reproducción y grabación (consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para grabar y

de bucle” en la página 432), la más fácil consiste

en seleccionar el rango que se debe grabar o reproducir

en bucle en la lista de reproducción de pista (activa

la opción

Options › Link Timeline and Edit Selection

La conﬁguración de pre-roll, si se ha activado, solo

se usa durante el primer pase de grabación. En los

bucles posteriores se omiten los tiempos de pre-roll

post-roll. Para compensarlo, puede ser conveniente

alargar ligeramente el rango del bucle. Más tarde,

puedes ajustar las tomas grabadas a la duración

correspondiente con la herramienta de ajuste (consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la página 524).

Selector de lista de reproducción

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, consulta “Listas

de reproducción” en la página 603.

Guía de referencia de Pro Tools442

Al realizar una grabación de bucle de audio, Pro Tools

crea un solo archivo de audio que contiene todas las

tomas. Las tomas aparecen como clips individuales

la lista de clips y se numeran de forma secuencial.

Una vez detenida la grabación, se puede escuchar

cualquiera de las tomas grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options › Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

Record aparece un símbolo de bucle.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

Loop.

2 Haz clic en el botón de grabación de la pista de

audio para activarla para grabación.

3 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

4 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

el rango de bucle de la pista. Para información

sobre otros métodos de conﬁguración del rango

de grabación, consulta “Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar y de bucle” en la página 432

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y conﬁgura el tiempo de

pre-roll (consulta “Conﬁguración de pre-roll y

post-roll” en la página 436).

6 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al llegar

al punto de inicio, Pro Tools comienza la grabación.

Al alcanzar el punto de ﬁn, Pro Tools regresa al tiempo

de inicio del bucle y continúa grabando.

Para cancelar todas las tomas grabadas durante la

grabación de bucle, pulsa Comando+Punto (.)

(Mac) o Control+Punto (.) (Windows).

9 Haz clic en el botón de detención para detener la

grabación.

Si detienes la grabación antes de alcanzar el punto

medio del bucle, Pro Tools descarta la toma. Si grabas

más de la mitad de la toma de bucle, Pro Tools dejará

la toma en la pista cuando detengas la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista

de clips y se numeran de forma secuencial. La última

toma que se haya grabado aparecerá en la lista de

reproducción activa de la pista. Para más detalles

sobre la audición de tomas diversas, consulta

“Selección de tomas alternativas” en la página 443.

Reproducción en bucle y grabación de

audio

Pro Tools no tiene en cuenta la reproducción en

bucle

durante la grabación. La única manera de

realizar un bucle durante la grabación es activar el

modo Loop Record.

Para utilizar tomas alternativas creadas con

Loop Record en otras sesiones (como

cuando

se utiliza la función Import Session Data), exporta

las deﬁniciones de clips (consulta “Exportar

deﬁnición de clip” en la página 324). Si no se

exportan dichas deﬁniciones, no se podrá acceder

a las tomas alternativas creadas con Loop Record

cuando se importen a otra sesión.

Grabación en bucle activada

Capítulo 21: Grabación de audio 443

Creación automática de listas

de reproducción al grabar en

bucle

Al grabar en bucle, Pro Tools crea un único archivo

que contiene todos los pases de grabación en los

que cada pase de grabación es un clip del archivo.

En la pista, únicamente el último pase de grabación

aparece como clip en la lista de reproducción principal.

El resto de clips (pases de grabación) están ocultos

y solo se pueden seleccionar como clips alternativos

coincidentes (tomas). Si está activada, la nueva opción

Automatically Create New Playlists When Loop

Recording

de la página Operation de Preferences

copia de manera automática todos los clips (tomas)

en una lista de reproducción nueva en la pista.

De este modo, resulta más fácil utilizar la vista de

listas de reproducción para escuchar y seleccionar

tomas alternativas.

Para crear de manera automática listas de

reproducción al grabar en bucle:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 En la sección Recording, activa la opción

Automatically Create New Playlists When Loop

Recording

Tomas alternativas

Al pinchar para grabar o grabar en bucle, Pro Tools

crea tomas alternativas coincidentes (clips). Pro Tools

permite intercambiar clips en la lista de reproducción

principal en pistas que contengan clips alternativos

coincidentes de otras listas de reproducción asociadas

con la misma pista, de otras pistas o de la lista de

clips. Clips alternativos coincidentes son los que

cumplen ciertos criterios; por ejemplo: clips que

tienen el mismo registro de tiempo de usuario

(consulta “Coincidencia de clips alternativos” en

la página 613)

Selección de tomas alternativas

Después de haber grabado varias tomas con la

grabación en bucle o con pinchar para grabar, puedes

sustituir la toma actual en la lista de reproducción

activa de la pista por cualquier toma anterior. Todas las

tomas se numeran secuencialmente.

Selección de tomas alternativas de la

lista de clips

Para seleccionar una toma de la lista de clips:

1 En la ventana Edit, selecciona el clip actual

(toma) con la herramienta de mano Time.

2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en varios clips

de la lista para escucharlos.

3 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) mientras arrastras un clip de la lista

de clips a la lista de reproducción.

El clip sustituye a la toma anterior y se alinea con

precisión en la ubicación correcta.

Guía de referencia de Pro Tools444

Selección de tomas alternativas en una

pista

Cada clip resultante de un pase de grabación en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de

inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).

Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas

en el submenú contextual Matches o en el menú

desplegable de tomas alternativas, incluso durante

la reproducción.

Para seleccionar una toma alternativa:

1 Debe estar seleccionada la opción Track ID

Track Name) y también la opción Clip Start en la

ventana Matching Criteria (consulta “Ventana

Matching Criteria” en la página 445

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector o la

herramienta de mano y selecciona una toma

alternativa coincidente en el submenú Matches

del menú desplegable.

•

Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier punto

de la toma seleccionada con la herramienta de

selección y, a continuación, selecciona otra toma en

el menú desplegable Alternate Takes.

• Con la herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic justo en el inicio del rango de bucle o

de pinchar para grabar, y selecciona otra toma en

el menú desplegable Alternate Takes.

El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproducción principal

y se ajusta con precisión a la posición correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas tomas de

grabación tengan el mismo registro de tiempo de

usuario y que, por lo tanto, estén disponibles como

clips alternativos coincidentes, consiste en guardar

como ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones de bucle y de pinchar para grabar. Así, si

más tarde tiene que grabar tomas adicionales, bastará

con que selecciona la ubicación de memoria

correspondiente.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de otros

clips, de modo que puedan estar disponibles como

clips alternativos coincidentes para una ubicación

especíﬁca, utiliza el comando

Time Stamp

del menú

de la lista de clips.

Submenú contextual Matches

Alternate Takes (menú desplegable)

Capítulo 21: Grabación de audio 445

Coincidencias y varias pistas

Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una

de las pistas contiene varias tomas con registros de

tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar

todas las tomas al mismo tiempo.

Para conmutar tomas de pistas múltiples:

Conﬁgura la ventana Matching Criteria (consulta

“Ventana Matching Criteria” en la página 445),

para habilitar las siguientes funciones:

•

Nombre de pista

•

Selection Range

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de tomas para cada pista que desees sustituir.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic con el botón derecho en la selección de

edición y selecciona otra toma alternativa

coincidente en el submenú Matches.

•

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en la selección de edición y,

en el menú desplegable Alternates, selecciona

una toma distinta.

La toma seleccionada sustituye a la toma anterior y

se alinea con precisión en la ubicación correcta en

cada pista.

Ventana Matching Criteria

La ventana Matching Criteria permite seleccionar

los criterios de coincidencia para combinar los

clips alternativos. Esto permite perfeccionar la

lista de clips coincidentes disponibles en el menú

desplegable de tomas alternativas y en el submenú

contextual Matches.

Opciones de Alternates Matchs

Puedes seleccionar cualquier combinación de las

siguientes opciones Alternates Match:

ID de pista

odos los clips grabados en la misma

pista

se consideran coincidentes. Utiliza esta opción

para

seleccionar tomas alternativas de grabación en

bucle o de pinchar para graba

Nombre de pista

Se consideran coincidentes todos

los clips que compartan el nombre de raíz con la pista

o la lista de reproducción. Por ejemplo, el menú

Matches de una pista llamada “Gtr.L” mostraría los

clips “Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”, pero no

“Guitar.L_01”.

Ventana Matching Criteria

Los criterios de coincidencia afectan a los

clips de audio y MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools446

Clasiﬁcación de clips

Se consideran coincidentes

todos los clips que tengan la misma clasiﬁcación.

Activa esta opción si tienes clips con clasiﬁcación

(consulta “Clasiﬁcar clips” en la página 583).

Opciones de In Addition To Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match

se excluyen mutuamente.

Todos

Todos los clips que contengan la posición

de tiempo del cursor de edición, o todos los clips

que

se encuentren parcialmente o totalmente en el

rango

de tiempo actual de la selección de edición.

Inicio de clip

Todos los clips que tengan el mismo

tiempo de inicio que la posición de tiempo del cursor

de edición o de la selección de edición.

Inicio y ﬁnal de clip

Todos los clips que tengan los

mismos tiempos de inicio y de ﬁn que la selección

de edición.

Dentro de la selección

Todos los clips completos

que se

encuentren en la selección de edición en su

totalidad.

Ninguno

No se utilizan otros criterios, aparte de

los deﬁnidos por las opciones de coincidencia de

alternativas seleccionadas, para ﬁltrar los clips

alternativos coincidentes.

Expansión de tomas alternativas

a pistas o listas de reproducción

nuevas

Pro Tools permite copiar tomas alternativas en listas

de reproducción o pistas nuevas. Esto resulta

especialmente útil para escuchar, editar y mezclar

varias tomas alternativas o varios canales. Las tomas

alternativas se crean al realizar grabaciones en bucle

o con pinchar para grabar.

Expansión de tomas alternativas a

listas de reproducción nuevas

La expansión de tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas facilita enormemente la

composición de pistas. Una vez se han expandido

tomas alternativas a listas de reproducción nuevas de

una pista, se pueden escuchar y reproducir las tomas en

la vista de listas de reproducción para ensamblar las

mejores en la lista de reproducción principal.

Para expandir tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Playlists

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras haces clic en cualquier

punto del clip y selecciona Matches › Expand

Alternates To New Playlists

• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta de

selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el punto exacto de

inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar, y

selecciona

Matches › Expand Alternates To New

Playlists

Todos los clips alternativos coincidentes se copian en

nuevas listas de reproducción en la pista. Para ver

todas las listas de reproducción de la pista, selecciona

la vista de listas de reproducción. En cualquier vista de

pista, también puedes seleccionar cualquier lista de

reproducción alternativa que esté disponible como

lista de reproducción principal del selector de lista de

reproducción. Para más información, consulta “Vista

de listas de reproducción” en la página 608.

Capítulo 21: Grabación de audio 447

Expansión de tomas alternativas a pistas

nuevas

La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audición, edición

y mezcla de tomas alternativas, cada toma se expande

a una pista distinta.

Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Tracks

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta de

selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier punto

del clip y selecciona

Matches › Expand Alternates

To New Tracks

• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta de

selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el punto exacto de

inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar y

selecciona

Matches › Expand Alternates To New

Tracks

A continuación, en el submenú Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes

opciones:

By Track Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista

de origen.

By Clip Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip

originales correspondientes que aparecen en la lista

Matches.

By Track and Clip Name

Se asigna un nombre a

todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la

pista de origen, pero los nombres de clip originales

correspondientes aparecen entre paréntesis.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensas utilizar un reproductor DAT, una grabadora

de CD con salida digital u otro dispositivo digital con

el sistema Pro Tools, asegúrate de que admita el

formato digital correspondiente. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU de la interfaz de audio de

Pro Tools solo deben estar conectadas a otro

dispositivo AES/EBU.

Opciones digitales de interfaces

de audio de Pro Tools

Los HD I/O y HD OMNI incluyen opciones digitales

AES/EBU, S/PDIF y ADAT. Además, el HD I/O con

una tarjeta de expansión digital incluye opciones de

E/S TDIF digital.

HD MADI incluye E/S MADI tanto óptica como

coaxial (para más información, consulta la Guía de

HD MADI).

En HD E/S y HD OMNI Pro Tools puede recibir audio

digital de la entrada óptica (ADAT) de E/S en todo

momento (si no está conﬁgurado a S/PDIF).

No obstante, Pro Tools solo puede recibir audio digital

mismo tiempo de una de sus fuentes digitales

integradas [Encl]: AES/EBU, S/PDIF u óptica

(S/PDIF).

Las fuentes digitales integradas forman parte de las

E/S de los sistemas Pro Tools|HD y aparecen en

pantalla como versiones [Encl], para diferenciarlas

de las entradas y salidas digitales disponibles en la

tarjeta digital instalada en HD I/O. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU que forman parte del

equipo HD I/O aparecen como AES/EBU [Encl].

Para obtener más información sobre la

conﬁguración del sistema Pro Tools con el ﬁn de

grabar desde una fuente digital, consulta la

Guía de usuario.

Guía de referencia de Pro Tools448

Los demás puertos digitales de las interfaces HD I/O

son TDIF, AES/EBU y ADAT. Pro Tools solo puede

recibir audio digital de uno de esos puertos por vez.

Las entradas del equipo HD I/O, E/S y tarjeta digital se

pueden utilizar simultáneamente. Por ejemplo,

en HD I/O, se puede utilizar una fuente de reloj de una

de las entradas integradas y tener otra entrada digital

de los puertos digitales realizando la misma

conversión de frecuencia de muestreo; por lo tanto,

se dispone de dos fuentes digitales.

Opciones digitales de interfaces

de audio de Pro Tools

003, 003 rack y 003 Rack+ incluyen S/PDIF y ADAT

digital E/S.

Eleven Rack incluye E/S digital S/PDIF y AES/EBU.

Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro y Mbox

Pro 2 solo contienen la opción digital S/PDIF.

Todas las salidas digitales están permanentemente

activas, por lo que puedes enviar audio digital a

dispositivos digitales diferentes a la vez en el

momento de realizar la mezcla.

Grabación de fuentes digitales

Para grabar desde una fuente digital con Pro Tools:

Conecta la salida digital de la fuente de grabación a

la correspondiente entrada del hardware de audio.

2 Si deseas iniciar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo distinta, haz lo siguiente:

• Elige File › New Session.

• Selecciona la frecuencia de muestreo.

•Conﬁgura el resto del cuadro de diálogo New

Session en consecuencia.

• Haz clic en

Save.

3 Especiﬁca el formato (digital) de las entradas de

la interfaz de audio a la que está conectada la

fuente de grabación digital:

• Elige

Setup › Hardware.

• Selecciona la interfaz de audio.

• Selecciona el formato digital del par de canales

adecuado (por ejemplo AES/EBU o S/PDIF).

4 En sistemas Pro Tools|HD, selecciona, en la

ventana Session Setup o en el cuadro de diálogo

Hardware Setup, la

fuente de reloj adecuada.

5 Crea una pista de audio estéreo.

Asigna el selector de camino de entrada de la pista

a la entrada correspondiente. Como se trata de una

transferencia digital, no tienes que preocuparte por

los niveles de entrada.

Asigna el selector de camino de salida de la pista a

la salida pertinente para la monitorización

(como A 1–2).

8 En el menú Options, veriﬁca que las siguientes

opciones no estén seleccionadas: Destructive

Record, Loop Record, QuickPunch, TrackPunch

y DestructivePunch.

9 Para iniciar la grabación desde el principio de la

sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

Activa la nueva pista de audio para la grabación.

11 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Algunas unidades de E/S de Pro Tools solo

tienen dos canales que se pueden conﬁgurar

como analógicos o digitales. Por ejemplo, Mbox

(3.ª generación) tiene entradas digitales S/PDIF

L-R (estéreo) y entradas analógicas In 1–2. Esta

generación de Mbox puede grabar de entradas

analógicas y digitales simultáneamente

Capítulo 21: Grabación de audio 449

13 Inicia la reproducción en la fuente de grabación.

14 Cuando haya acabado el material de la fuente,

haz clic en el botón Stop en la ventana Transport.

Detén la reproducción en la fuente de grabación.

Después de una transferencia digital

(solo sistemas Avid HDX y HD Native)

Tras haber concluido la grabación digital, conﬁgura de

nuevo en

Internal

el menú desplegable de la fuente de

reloj Clock Source. De lo contrario, Pro Tools no

volverá a utilizar su propio reloj interno y no grabará ni

reproducirá audio correctamente. Si no se vuelve

conﬁgurar la opción Internal, suele haber problemas

de tono (reproducción rápida o lenta), ruidos no

deseados o errores de AAE, dado que un sistema DAT

o una grabadora de CD inactiva puede regresar a una

frecuencia de muestreo diferente o puede dejar de

enviar el reloj a la salida.

Grabación a la mitad de la

velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad de la

velocidad. Esta capacidad es similar a la de una

grabadora de cinta, en la que se puede grabar

material a la mitad de la velocidad y reproducirlo

posteriormente a velocidad normal (más rápido y una

octava más alto), o bien grabar material a la velocidad

normal y reproducirlo a la mitad de la velocidad (más

lento y una octava más grave), para aplicar efectos

especiales.

Usa la grabación a mitad de la velocidad para grabar

pistas MIDI difíciles o movimientos de

automatización complejos.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

Activa para grabación las pistas que quieras grabar

a la mitad de la velocidad.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

3 Pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows). Se inicia la grabación

y todo el material de pista se reproduce a la

mitad de la velocidad.

4 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop.

Para obtener más información sobre Half-Speed

Playback, consulta “Modo de reproducción a

mitad de velocidad” en la página 395).

Guía de referencia de Pro Tools450

Capítulo 22: Grabación MIDI 451

Capítulo 22: Grabación MIDI

Aunque grabar MIDI en Pro Tools se parece a grabar

audio, hay algunas diferencias importantes.



A diferencia de la grabación de audio, la grabación

MIDI es casi siempre destructiva. Consulta “Modos

Record y MIDI” en la página 415

para más

información.



A diferencia de las pistas de audio, las pistas MIDI

y de instrumento pueden activarse para grabación

sobre la marcha durante la grabación o la

reproducción.



Las pistas MIDI y de instrumento disponen de un

selector de entrada que determina el puerto de la

interfaz MIDI (dispositivos) y el canal MIDI que se

dirige y se graba en la pista. Si el selector de entrada

MIDI se conﬁgura en All, todos los canales de todos

los dispositivos se dirigen a la pista.

 Al igual que las entradas auxiliares, las pistas de

instrumento tienen selectores de entrada y salida de

audio. Estos selectores son distintos de los selectores

de pista de instrumento para entrada y salida MIDI y se

utilizan principalmente para monitorizar el audio d

instrumentos MIDI o plug-ins de instrumento.

 No es preciso usar QuickPunch, TrackPunch ni

DestructivePunch para pinchar para entrar sobre la

marcha con pistas MIDI o de instrumento. Esta

función está disponible en el modo de grabación

normal, Nondestructive Record, y en modo

Destructive Record.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI y de instrumento

activadas para grabación determinan los datos MIDI

que se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI pueden

conﬁgurarse en un dispositivo (puerto) y canal

concreto o pueden conﬁgurarse en All, con lo que

todos los canales para todos los dispositivos se funden

en la pista.

Las pistas MIDI y de instrumento en Pro Tools no

contienen varios canales y siempre se reproducen en el

dispositivo de salida MIDI y en el canal asignado de la

pista. Es posible grabar simultáneamente varios

dispositivos y canales MIDI en varias pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si se puede grabar desde un controlador MIDI

(como un teclado MIDI o un pedal de batería):



Los dispositivos que se asignan como controlador

MIDI en el cuadro de diálogo Peripherals (Setup ›

Peripherals

) se omiten al grabar pistas MIDI. Así, se

evita la grabación de datos desde superﬁcies de control

MIDI (por ejemplo, Command|8).



Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar el

dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable. Para más información, consulta “Activación

de dispositivos de entrada” en la página 452.

Guía de referencia de Pro Tools452

Además, las siguientes opciones afectan a la forma

en que se graban los datos MIDI en Pro Tools.

 MIDI Input Filter permite ﬁltrar y descartar

mensajes MIDI que no desees grabar, por ejemplo

Polyphonic Aftertouch o datos exclusivos del sistema.

Para más información, consulta “Cuadro de diálogo

MIDI Input Filter” en la página 454.

 Input Quantize, si se ha activado, cuantiza

automáticamente (corrige el tiempo) de todas las

notas MIDI que se graban. Para más información,

consulta “Cuantización de entrada” en la

página 454.

Activación de dispositivos de

entrada

Para grabar desde un dispositivo MIDI (como un

teclado MIDI) en Pro Tools, es preciso activar el

dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable. Este cuadro de diálogo también puede servir

para asegurarse de que no se graben notas no deseadas

de determinados dispositivos, por ejemplo cajas de

ritmos o arpegiadores.

Superﬁcies de control MIDI

ara poder utilizar una

superﬁcie de control MIDI (por ejemplo,

Command|8), debe activarse en el cuadro de diálogo

MIDI Input Enable.

MMC

Para que Pro Tools se sincronice con MIDI

Machine Control (MMC), la fuente MMC debe

haberse activado en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable. Para obtener más información sobre cómo

usar MMC con Pro Tools, consulta “Uso de MIDI

MachineControl” en la página 1132

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elige Setup › MIDI › Input Devices.

2 Selecciona los dispositivos MIDI que desees

grabar. Asimismo, selecciona el dispositivo que

se utilizará como superﬁcie de control.

Anula la selección de los dispositivos de entrada

que deseas pasar por alto durante la grabación

MIDI.

4 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

No es necesario seleccionar los dispositivos

para que reciban datos MIDI de Pro Tools. Por

ejemplo, en el cuadro de diálogo MIDI Input

Enable no es necesario seleccionar un dispositivo

que solo se utiliza como plug-in de sonido.

Capítulo 22: Grabación MIDI 453

MIDI Thru

Para monitorizar pistas MIDI durante la grabación,

activa MIDI Thru. Una vez activada esta opción,

Pro Tools dirige MIDI desde los controladores al

dispositivo y a los canales asignados a la pista MIDI

que se encuentra activada para grabación en ese

momento.

Para activar MIDI Thru:

 Selecciona Options › MIDI Thru.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI activada

para grabación, también puedes dirigir MIDI a un

instrumento MIDI Thru predeterminado mediante la

opción Default Thru Instrument. Esta opción evita la

creación de una pista MIDI y la activación para

grabación para oír un dispositivo y canal MIDI

concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que solo reciben

MIDI del dispositivo y canal asignados al selector

de entrada MIDI, todos los datos entrantes MIDI se

dirigen al instrumento MIDI Thru predeterminado.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista MIDI

activada para grabación, Pro Tools solo dirige datos

MIDI entrantes a la pista activada para grabación.

Para conﬁgurar un instrumento MIDI Thru

predeterminado:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña MIDI.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Selecciona un dispositivo especíﬁco del menú

desplegable

Default Thru Instrument

para reproducir

MIDI en él de manera predeterminada.

• Selecciona

Follows First Selected MIDI Track

para

que la asignación de vista previa MIDI siga la

selección de pistas MIDI. Cuando se seleccionan

varias pistas MIDI, al realizar la vista previa se

utiliza la pista MIDI situada en la parte superior de

la ventana Edit o la pista MIDI que se encuentre más

hacia la izquierda en la ventana Mix.

• Para desactivarlo, en Default Thru Instrument,

selecciona

None.

La opción Global MIDI Playback Offset, en

la pestaña MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan al

MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los eventos

exclusivos del sistema (Sysex) se envían como

eco al dispositivo MIDI asignado a la pista

activada para grabación, pero solo si el tamaño

de los eventos exclusivos del sistema es inferior a

256 bytes.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el

control local, si existiere, de los dispositivos

MIDI. De lo contrario, es posible que el

dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,

lo cual puede producir notas bloqueadas.

Si no sabes cómo desactivar el control local

del instrumento, consulta la documentación

del fabricante.

La opción Default Thru Follows First Selected

MIDI Track también permite tocar un

instrumento sin tener que crear una pista MIDI o

de instrumento y activarla para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools454

Cuadro de diálogo MIDI Input

Filter

Utiliza MIDI Input Filter para ﬁltrar y descartar

determinados tipos de mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se puede

conﬁgurar para que grabe todos los mensajes (

All),

únicamente los especiﬁcados (

Only

) o todos salvo los

especiﬁcados (

All Except

Por ejemplo, para ﬁltrar cambios de programa:

1 Elige Setup › MIDI › Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

selecciona la opción

All Except.

3 Selecciona la opción para Program Changes.

No selecciones el resto de las opciones.

4 Haz clic en Aceptar.

Si seleccionas la opción

All Except, no se grabarán

los tipos de mensajes MIDI seleccionados. En cambio,

si se utiliza la opción Only, solo se graban los tipos

de mensajes MIDI seleccionados.

Cuantización de entrada

Si la opción Input Quantize está activada en el

cuadro de diálogo Input Quantize Event Operations

(

Event › Event Operations › Input Quantize), todas

las notas MIDI grabadas se cuantizan de manera

automática. Cuantizar datos MIDI en la entrada es

útil para conseguir grabaciones MIDI precisas

rítmicamente. Sin embargo, para conservar todos

los matices originales de las pistas MIDI grabadas

(como el fraseo rubato), desactiva esta opción.

Espera de nota

El botón Wait for Note, en la ventana Transport,

determina cómo inicia Pro Tools la grabación. Si se ha

activado, Pro Tools no inicia la grabación hasta que se

reciba un evento MIDI. De esta manera, el inicio de la

grabación comienza cuando se empieza a tocar y la

primera nota, u otros datos MIDI, se graban al

principio del rango de grabación establecido (tiempo

de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para grabación

normal, para pinchar para grabar o para grabación

en bucle. Si se ha activado pre-roll, se produce

después de recibir el evento MIDI y antes de que se

inicie la grabación.

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Para más información sobre el modo Input

Quantize, consulta “Comando Input Quantize”

en la página 900.

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el

modo de cuenta previa y haces clic en el botón

Wait for Note, se desactiva el modo de cuenta

previa. Asimismo, la espera de nota comienza a

grabar de inmediato, ignorando cualquier

pre-roll especiﬁcado.

Capítulo 22: Grabación MIDI 455

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View › Transport › MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

espera de nota para que quede resaltado.

Modos de Fusión de MIDI y

reemplazo de MIDI

El botón de Fusión de MIDI, situado en la ventana

de Transporte, determina cómo se graba MIDI al

sobregrabar o pinchar. Cuando la Fusión de MIDI

está activada, el material MIDI grabado se combina

con el material existente en la pista. Cuando se ha

desactivado el botón de Fusión de MIDI (modo

Reemplazar), el material recién grabado sustituye

a los datos que hay en el clip pinchado.

El botón de Fusión de MIDI puede activarse o

desactivarse mientras se reproduce y se graba. En el

modo de grabación en bucle, el modo de Fusión de

MIDI no tiene ningún efecto, por lo que el botón de

Fusión de MIDI permanece atenuado.

Para activar la Fusión de MIDI:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, selecciona

View › Transport › MIDI

Controls

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

Fusión de MIDI para que quede resaltado.

Ventana Transport con controles MIDI

Botón de espera de nota activado

Si has activado la opción “Use F11 Key for

Wait for Note”, en la página Operation de

Preferences, pulsa F11 para activar la función

espera de nota. (En los sistemas

Macintosh, se

debe desactivar o reasignar el

atajo de teclado

al escritorio (Desktop) de

Mac).

Para activar la Fusión de MIDI con un atajo

de teclado, conﬁgura el modo de teclado

numérico en Transport y pulsa la tecla 9 del

teclado numérico.

También puedes pegar y fusionar notas MIDI

con los comandos de pegado especial. Consulta

“Función especial de pegado para datos de

automatización” en la página 1033.

Botón de Fusión de MIDI activado

Guía de referencia de Pro Tools456

Conﬁguración de pistas MIDI

o de instrumento para

grabación

Para conﬁgurar una o varias pistas MIDI o de

instrumento para grabación:

1 Crea una pista MIDI o de instrumento, o bien

utiliza una ya existente.

2 Para pistas de instrumento, selecciona View ›

Mix Window › Instruments

, o bien View › Edit

Window › Instruments

3 En el selector de entrada MIDI de la pista,

selecciona el dispositivo y el canal que desees

grabar. En las pistas de instrumento, el selector

de entrada MIDI está disponible en la vista

Instruments.

4 En el selector de salida MIDI, selecciona el

dispositivo y el canal para la reproducción MIDI.

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantén pulsada la tecla Control (Mac) o

Inicio (Windows) mientras haces clic en el selector

de salida MIDI y seleccionas otros canales de

cualquier dispositivo. Cuando se seleccionan varios

destinos para una única pista MIDI, en el selector

de salida MIDI de la pista aparece el signo más “+”

junto al primer nombre de destino.

6 Para asignar un cambio de programa

predeterminado a la pista, sigue estos pasos:

• Haz clic en el botón Patch Select.

•

Realiza las selecciones pertinentes para la elección

de programa y banco.

• Haz clic en

Done.

Selector de entrada MIDI de pista

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

Selector de salida de pista MIDI

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para más

información, consulta “Selección de patch

(cambios de programa y de banco)” en la

página 669

Capítulo 22: Grabación MIDI 457

7 Si vas a grabar en varias pistas MIDI o de

instrumento, repite los pasos anteriores para cada

pista y después continúa en el siguiente paso.

8 Si deseas usar un clic, actívalo y conﬁgúralo, y

establece un tempo y compás predeterminados

para la sesión (consulta “Grabación con clics

de metrónomo” en la página 408).

9 Activa la espera de nota o la cuenta atrás en la

ventana Transport.

10 P

ara sustituir material de pista, desactiva el botón

de Fusión de MIDI en la ventana Transport

(consulta “Modos de Fusión de MIDI y reemplazo

de MIDI” en la página 455).

Para cuantizar automáticamente material a medida

que se graba, activa Input Quantize (Event ›

Event Operations › Input Quantize

). Consulta

“Cuantización de entrada” en la página 454.

12 Para comenzar a grabar desde el principio de la

sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

Haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista MIDI o de instrumento para activarla

para grabación.

Comprueba que la opción

Options › MIDI Thru

esté

seleccionada; a continuación, toca algunas notas en

el controlador MIDI. Se escucha el dispositivo

MIDI o el plug-in de instrumento asignado a la

salida MIDI de la pista, y los medidores de la pista

registran la actividad MIDI (velocidad de nota).

Ya puedes grabar datos MIDI en las pistas MIDI o

de instrumento activadas para grabación.

Grabación en pistas de

instrumento y MIDI

En Pro Tools, puedes grabar en una o varias pistas

MIDI o de instrumento. La grabación simultánea

en varias pistas permite:

•

Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo, como cuando se graba a distintos intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo,

como grabar datos de un teclado dividido

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador MIDI

externo.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz

clic en

el botón de activación para grabación

correspondiente a cada pista.

Para monitorizar audio de un instrumento MIDI

externo, selecciona el camino de entrada de

audio correspondiente del instrumento MIDI en la

pista de instrumento, o bien utiliza una pista de

entrada auxiliar. Consulta “Encaminamiento de

señales para monitorización y submezclas” en la

página 946.

Para aprovechar al máximo las funciones de

edición MIDI de Pro Tools, graba las pistas

MIDI basadas en tics con un clic. De esta forma,

se asegura que los datos grabados se alineen con

los límites de compás y pulso de la sesión.

También puedes grabar en pistas MIDI basadas

en muestras sin clic y derivar el tempo y el

compás de la interpretación.

Para grabar el audio de un instrumento MIDI o

de un plug-in de instrumento, dirige la salida de

audio de la pista de instrumento o de entrada

auxiliar que monitoriza el instrumento a una

pista de audio. Activa la pista para grabación y

empieza a grabar. Consulta “Grabación de

audio desde un instrumento MIDI” en la

página 466

Guía de referencia de Pro Tools458

Para grabar una o varias pistas MIDI o de instrumento:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 456).

La pista en la que deseas grabar debe estar activada

para grabación.

Debe estar seleccionado el modo Normal Record

(consulta “Modos Record” en la página 412).

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar

(modo preparado para grabación). El botón de

activación para grabación de la pista se muestra

en rojo.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca el número

de compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

• Si la espera de nota está activada, no hagas clic en el

botón Play; la grabación se iniciará de manera

automática cuando comiences a tocar (cuando

reciba un evento MIDI).

6 Toca el controlador MIDI.

7 Cuando hayas terminado de tocar, haz clic en el

botón Stop en la ventana Transport para detener

la grabación.

Para cada pista activada para grabación se crea un

clip MIDI que aparece en la lista de reproducción y

en la lista de clips.

Los clips MIDI se crean en barras

de compás

Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual

notas MIDI, el inicio y el ﬁnal de los clips MIDI se

crea en límites de compás. Esto facilita enormemente

la organización de clips MIDI musicalmente,

en duraciones de compases completos.

El principio de un clip MIDI grabado comienza en

la barra de compás que se encuentra justo después

de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.

Asimismo, el clip ﬁnaliza en la barra de compás

que se encuentra justo después de la última nota

(nota desactivada) del clip.

Grabación en clips MIDI existente

A diferencia de los clips de audio, los clips MIDI

nunca se sobrescriben, aunque los datos MIDI que hay

en los clips sí pueden sobrescribirse. Si el modo de

Fusión de MIDI está desactivado y se graba MIDI en

una pista con clips, los datos MIDI recién grabados

sobrescriben los datos MIDI de los clips existentes,

pero se conservan los límites de clips. Los clips MIDI

nuevos se crean únicamente para rellenar los espacios

que hay entre los límites de clips MIDI. Normalmente,

los clips MIDI nuevos se crean en barras de compás.

Sin embargo, si los límites de clips no se encuentran en

barras de compás, los clips nuevos quedan limitados

por los clips ya existentes.

Para activar para grabación pistas MIDI o

de instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz

clic en el botón de activación para grabación

correspondiente a cada pista.

Botón Record en el modo preparado para grabación

Para empezar a grabar, pulsa F12. Para iniciar

la grabación, también puedes pulsar Comando+

Barra espaciadora (Mac) o Control+Barra

espaciadora (Windows). Para más información,

consulta “Atajos de grabación” en la

página 431.

Capítulo 22: Grabación MIDI 459

Reproducción de datos MIDI

grabados

Para reproducir pistas MIDI o de instrumento

grabadas:

1 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haz clic en el botón Volver a cero en la ventana

Transport.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal y el dispositivo de salida (puerto) asignado

a cada pista.

Deshacer una grabación MIDI

Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI

anteriores.

Para deshacer una grabación MIDI:

 Una vez detenido el transporte, elige Edit ›

Undo MIDI Recording

La lista de reproducción de la pista recupera su estado

anterior. Sin embargo, se aplican las siguientes

condiciones:

• Si habías pinchado para entrar y salir varias veces

antes de detener el transporte, solo se anulará la

última acción de pinchar para grabar.

• Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma grabada

También es posible descartar la toma de grabación

actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma durante la grabación:



pulsa Command+punto (.) (Mac) o Control+punto

(.) (Windows) antes de detener el Transporte

Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de MIDI mediante

pinchar para grabar en un

rango especíﬁco

Puedes conﬁgurar Pro Tools para que pinche para

grabar en un rango especíﬁco de la pista MIDI o de

instrumento. Los puntos de inicio (pinchar para

entrar

) y de ﬁn (

pinchar para salir

) del rango deben

especiﬁcarse antes de empezar a grabar.

Para pinchar para grabar en una pista MIDI o de

instrumento:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 456).

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 412).

3 En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.

4 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

Es posible que la nota activada de una nota

MIDI se encuentre en un clip MIDI y que la nota

desactivada se encuentre en el clip MIDI

siguiente. También es posible que el ﬁnal del clip

se encuentre antes de la nota desactivada, con lo

cual, las notas sobrepasan el límite del clip.

Sin embargo, la activación de notas no puede

encontrarse antes del inicio de un clip.

Para monitorizar audio de un instrumento MIDI

externo, selecciona el camino de entrada de

audio correspondiente del instrumento MIDI en la

pista de instrumento, o bien utiliza una pista de

entrada auxiliar. Consulta “Encaminamiento de

señales para monitorización y submezclas” en la

página 946.

Guía de referencia de Pro Tools460

5 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de pinchar para grabar en la lista de

reproducción de pista.

Para oír material de pista existente hasta el punto de

inicio, o después del punto de ﬁn, activa y conﬁgura

tiempos de pre-roll y post-roll (consulta

“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 436

7 Activa para grabación la pista que contenga la

toma anterior.

8 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

Si has activado pre-roll, se reproduce el material de

pista que precede al punto de pinchar para entrar.

Puedes empezar a tocar durante el pre-roll para

sentir el ritmo. El MIDI no se graba hasta llegar al

punto de inicio.

Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza la

grabación. Se procede con la grabación hasta que

se alcanza el punto de ﬁn. Si se ha activado post-roll,

la reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll especiﬁcado.

10 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport. Los datos

MIDI recién grabados aparecen en la pista.

Pinchar para grabar durante

reproducción con MIDI

No es necesario conﬁgurar un rango de grabación para

pinchar para entrar en una pista MIDI o de

instrumento. De hecho, puedes pinchar para entrar o

salir sobre la marcha en cualquier momento de la

reproducción. A diferencia de lo que ocurre con la

pistas de audio, no es necesario activar QuickPunch

para pinchar para grabar en tiempo real.

Para pinchar para grabar con MIDI:

Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas MIDI

o de instrumento para grabación” en la página 456).

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 412).

3 En la ventana Transport, desactiva las opciones

de espera de nota y cuenta previa.

4 Activa para grabación la pista que contenga la

toma anterior.

En la ventana Transport, haz clic en el botón Play

para comenzar la reproducción.

6 Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar

para entrar, ejecuta uno de los siguientes

procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record.

•

En sistemas Pro Tools que admitan un pedal

conectado, pulsa el pedal en el punto en que quieras

pinchar para entrar.

Para información sobre otros métodos de

conﬁguración del rango de grabación, consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar y de bucle” en la página 432

Los conmutadores de pedal se admiten en las

interfaces de la familia de unidades 003, Digi

002, Digi 002 Rack, Mbox Pro y Mbox 2 Pro,

así como cualquier sistema Pro Tools con una

superﬁcie de control compatible (como C|24 o

Command|8).

Capítulo 22: Grabación MIDI 461

El botón Record de la ventana Transport y el botón

de activación para grabación dejan de parpadear y

permanecen encendidos durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botón Record (o pisa el conmutador de pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y sigue

reproduciendo. Durante el mismo pase puedes realizar

acciones adicionales de pinchar para grabar.

Clips MIDI y pinchar para grabar

Según el rango de grabación, pueden crearse clips

nuevos después de pinchar para grabar.

Por ejemplo, si el modo de Fusión de MIDI está

desactivado, la grabación sobrescribe los datos

MIDI que haya en el intervalo de grabación. Dado

que los tiempos de inicio y de ﬁn de la grabación se

encuentran entre las dos clips existentes, las notas

que se graben se escribirán en ambos clips, y en un

clip nuevo que se crea para rellenar el espacio entre

ellos.

Al seleccionar un clip entero o un clip dentro de otro

antes de pinchar para grabar, no se crean clips. En este

caso, solo cambia el material que reside dentro del clip

y no se graba material nuevo fuera del clip.

A diferencia de la grabación de audio, en esta situación

la grabación MIDI es destructiva. Los datos MIDI

recién grabados sobrescriben los datos MIDI

existentes y dejan los límites de clips intactos.

Si se alteran los datos MIDI de un clip debido a una

toma de grabación, el material original se pierde

(a menos que elijas Edit › Undo MIDI Recording)

o se combina con el material nuevo (si se ha activado

el modo de Fusión de MIDI durante la grabación).

Si un clip ya existente contiene material que deseas

conservar, duplícalo (“Duplicación de clips” en la

página 813), otra opción es duplicar la lista de

reproducción de la pista o grabar en una lista de

reproducción nueva para conservar una copia de

seguridad (consulta “Trabajo con listas de

reproducción” en la página 603).

Grabación en bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación en

bucle MIDI:

•

En el modo de grabación normal (no destructiva),

activa la reproducción en bucle y la Fusión de MIDI

para obtener una grabación en bucle al estilo de las

cajas de ritmos.

• Utiliza el modo Loop Record para grabar varias

tomas en cada pase de grabación. Se parece a la

grabación en bucle de audio.

Clip añadido después del material grabado con pinchar

clip nuevomaterial recientemente

grabado

Antes de pinchar para grabar

Después de pinchar para grabar

Guía de referencia de Pro Tools462

Grabación en bucle con modo de

Fusión de MIDI

Para obtener una grabación en bucle, utiliza el modo

Normal (Nondestructive) Record con las opciones de

grabación en bucle y de Fusión de MIDI activadas.

Con este método, los datos MIDI se graban y se

fusionan en el mismo clip con cada nuevo pase de

grabación. Esto permite, por ejemplo, grabar platillos

en el primer pase y bombo y caja clara en el siguiente.

Asegúrate de que el botón de Fusión de MIDI esté

activado en la ventana Transport; de lo contrario

(en modo MIDI Replace), cada una de las tomas

posteriores irá sustituyendo a la anterior de forma

destructiva.

Para efectuar grabación en bucle con el modo de

Fusión de MIDI:

1 Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación” en la

página 456).

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 412).

Selecciona

Options › Loop Playback

. Cuando se ha

activado la grabación en bucle, en el botón Play

aparece un símbolo de bucle.

4 Prepara la pista MIDI o de instrumento para la

grabación. Asegúrate de que no haya ninguna

pista de audio activada para grabación.

5 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

Fusión de MIDI para que quede resaltado.

Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

7 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

8 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de bucle en la lista de reproducción de pista.

9 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y conﬁgura el tiempo de

pre-roll (consulta “Conﬁguración de pre-roll y

post-roll” en la página 436).

10 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al llegar

al punto de inicio, Pro Tools comienza la grabación.

Al llegar al punto de ﬁn, Pro Tools realiza un bucle,

regresa al punto de inicio y continúa reproduciendo y

grabando.

Para entrada de tipo caja de ritmos, usa Step

Input (consulta “Comando Step Input” en la

página 901).

Mientras efectúas una grabación en bucle,

puedes activar para grabación una pista MIDI

de instrumento diferente sobre la marcha.

Mientras mantienes pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), utiliza las

ﬂechas Arriba o Abajo para activar para

grabación la pista MIDI anterior o siguiente.

Reproducción en bucle activada

Para información sobre otros métodos de

conﬁguración del rango de grabación, consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar y de bucle” en la página 432

Capítulo 22: Grabación MIDI 463

Toca el controlador MIDI. Los datos MIDI recién

grabados aparecen como un clip en la pista de

grabación. En cada toma sucesiva, el material

grabado aparece en el clip, sin sustituir al material

de tomas anteriores.

Si deseas pasar a una nueva pista de grabación, con

la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) pulsada, pulsa las teclas de ﬂecha

Arriba o Abajo para activar para grabación la pista

MIDI o de instrumento anterior o siguiente.

14 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como un

clip MIDI en la lista de reproducción de la pista y

en la lista de clips.

Grabación en bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

clips cada vez que se recibe material nuevo durante

un pase de grabación. Diﬁ ere de la grabación en

bucle de audio, en la que Pro Tools crea un solo

archivo de audio que abarca todas las tomas, que

ﬁguran como clips individuales en la lista de clips.

La grabación en bucle MIDI se puede usar para grabar

tomas sucesivas sin detener el proceso de grabación.

Esto permite captar la espontaneidad del proceso

creativo. Otra ventaja de este método no destructivo de

grabar MIDI reside en que los clips existentes y los

recién grabados permanecen intactos (y disponibles en

la lista de clips MIDI).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

Conﬁgura una pista MIDI o de instrumento para

grabación (consulta “Conﬁguración de pistas MIDI

o de instrumento para grabación” en la página 456).

2 Selecciona Options › Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

Record aparece un símbolo de bucle.

3 Si todavía no lo has hecho, activa la pista MIDI

o de instrumento para grabación haciendo clic

en su botón Record Enable. Asegúrate de que

no haya ninguna pista de audio activada para

grabación.

Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta

previa en la ventana Transport.

5 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit

Selection

6 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de bucle en la lista de reproducción de pista.

7 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, activa y conﬁgura el tiempo de

pre-roll (consulta “Conﬁguración de pre-roll y

post-roll” en la página 436).

8 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

El botón Record parpadea.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al llegar

al punto de inicio, Pro Tools comienza la grabación.

Al llegar al punto de ﬁn, Pro Tools realiza un bucle,

regresa al punto de inicio y continúa reproduciendo y

grabando.

Grabación en bucle activada

Para información sobre otros métodos de

conﬁguración del rango de grabación, consulta

“Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar y de bucle” en la página 432

Guía de referencia de Pro Tools464

10 Toca el controlador MIDI. Automáticamente se

crea un clip MIDI con el material recién grabado,

que aparece en la lista de reproducción de la pista,

en sustitución del clip anterior.

Los clips se sustituyen (de forma no destructiva) a

lo largo de pases de grabación sucesivos al recibir

material MIDI nuevo.

11 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en

el botón Stop en la ventana Transport.

Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista de

clips y se numeran de forma secuencial. Las tomas,

que tienen la misma duración y pueden intercambiarse

fácilmente, pueden seleccionarse desde el menú

desplegable Matches, incluso mientras se reproduce o

se realiza un bucle en la sesión.

Para oír las diversas tomas de grabación:

Asegúrate de que la ventana Matching Criteria esté

bien conﬁgurada (consulta

“Ventana Matching

Criteria” en la página 445

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector o una de

las herramienta de mano y selecciona una toma en el

submenú Matches del menú desplegable.

• Con la herramienta de selección, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras

haces clic justo en el inicio del rango de bucle o

de pinchar para grabar, y selecciona otra toma en

el menú emergente Alternate Takes.

•

Si la toma que se encuentra en la pista está

seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier punto

de la toma seleccionada con la herramienta de

selección y, a continuación, selecciona una toma

distinta en el menú desplegable Alternates.

La toma seleccionada (clip) sustituye a la toma

anterior y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

Entrada MIDI Step

La opción Step Input permite utilizar un teclado MIDI

o cualquier otro controlador MIDI que envíe datos de

notas MIDI para introducir las notas de una en una. De

esta forma se consigue un control preciso de la

colocación, duración y velocidad de las notas.

Asimismo, Step Input MIDI permite crear pasajes

musicales difíciles de tocar con precisión o de tempo

muy rápido.

Selección de una toma MIDI alternativa

Para más información sobre la audición y la

gestión de tomas, consulta “Selección de

tomas alternativas” en la página 443.

Para más información sobre Step Input, consulta

“Comando Step Input” en la página 901.

Capítulo 22: Grabación MIDI 465

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de datos

exclusivos del sistema (Sysex) con pistas MIDI.

De esta forma, se pueden utilizar pistas MIDI en

Pro Tools para guardar datos de parches y

conﬁguración para los dispositivos MIDI, o para

grabar cambios exclusivos del sistema en tiempo real

para un parámetro concreto de dispositivo MIDI que

un controlador MIDI estándar no pueda controlar.

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrate de que la salida MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del sistema

esté conectada a la entrada MIDI IN de la interfaz

MIDI.

En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter, activa

Only

System Exclusive

Conﬁgura una pista MIDI para grabación (consulta

“Conﬁguración de pistas MIDI o de instrumento

para grabación” en la página 456

El modo Normal Record debe estar seleccionado

(consulta “Modos Record” en la página 412).

5 Prepara una pista MIDI para la grabación.

6 Activa la opción de espera de nota en la ventana

Transport.

7 Para comenzar a grabar desde el principio de la

sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la

ventana Transport.

8 Cuando quieras empezar a grabar, haz clic en el

botón Record en la ventana Transport.

Los botones Record, Play y de espera de nota

parpadean para indicar que Pro Tools está esperando

datos MIDI.

9 Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, siguiendo las

instrucciones del fabricante. Pro Tools empieza a

grabar de manera automática cuando empieza a

recibir datos exclusivos del sistema.

10 Cuando ﬁnalice la transferencia de datos

exclusivos del sistema, haz clic en el botón

Stop de

la ventana Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como un

clip MIDI en la lista de reproducción de la pista y en la

lista de clips. Los clips MIDI que contengan datos

exclusivos del sistema aparecen vacíos al conﬁgurar la

vista de pista MIDI como

Clips

Para ver los bloques de eventos exclusivos del sistema,

que indican la ubicación de los datos, conﬁgura la vista

de pista en

Sysex

(consulta “Vista de clips de pistas de

instrumento y MIDI” en la página 497).

Para enviar datos exclusivos del sistema desde

Pro Tools a un dispositivo MIDI externo:

Por lo que respecta al dispositivo que va a recibir

los datos exclusivos del sistema, asegúrate de que

su conexión MIDI IN esté conectada a la conexión

MIDI OUT de la interfaz MIDI. Asegúrate también

de que el dispositivo esté conﬁgurado para recibir

datos exclusivos del sistema. Algunos dispositivos

requieren desactivar la protección de memoria.

Para más información, consulta las instrucciones

del fabricante.

2 Comprueba que la pista MIDI que contiene los

datos exclusivos del sistema no esté activada

para grabación.

3 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y en el menú desplegable asigna el dispositivo.

Para obtener información sobre movimiento y

copia de datos exclusivos del sistema, consulta

“Eventos System Exclusive” en la página 673.

Guía de referencia de Pro Tools466

Conﬁgura el dispositivo MIDI externo para recibir

datos exclusivos del sistema siguiendo las

instrucciones del fabricante.

En la ventana Transport, haz clic en el botón Play

para comenzar la reproducción. Pro Tools inicia la

reproducción y transmite los datos exclusivos del

sistema grabados anteriormente al dispositivo

MIDI asignado.

Grabación de audio desde un

instrumento MIDI

Normalmente, el audio se monitoriza desde

instrumentos MIDI (tanto hardware como plug-ins)

mediante pistas de instrumento y de entrada auxiliar.

En la mezcla ﬁ nal, se puede incluir el audio de las

pistas de instrumento y de entrada auxiliar mediante el

comando Bounce to Disk, o en una ruta de grabación

enviada por bus si se graba en una pista nueva.

Grabación de audio desde un

plug-in de instrumento:

Para grabar audio desde un plug-in de

instrumento:

1 Crea una pista de instrumento.

2 Inserta un plug-in de instrumento en la pista.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Graba la interpretación MIDI en la pista de

instrumento.

• Introduce manualmente datos MIDI en la pista

de instrumento.

Crea una pista de audio con el mismo número de

canales que la pista de instrumento (por ejemplo,

estéreo).

Establece el selector de ruta de salida de audio de la

pista de instrumento en un bus (por ejemplo, Bus

1–2).

6 Establece el selector de camino de entrada de

audio de la pista de audio en el mismo bus.

7 Establece el selector de camino de salida de

audio de la pista en el camino de monitorización

principal.

8 Activa la pista de audio para la grabación.

9 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el inicio de la sesión, haz clic en el

botón Volver a cero de la ventana Transport.

• Realiza una selección de línea de tiempo para el

rango de grabación.

10 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Si se utilizan plug-ins de instrumento, es probable

que desees grabar el audio de un instrumento

MIDI en una pista nueva antes de realizar la

mezcla

para liberar recursos DSP.

También puedes grabar los datos MIDI y el

audio de la interpretación al mismo tiempo.

Capítulo 22: Grabación MIDI 467

11 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar a grabar.

12 Cuando haya ﬁnalizado la reproducción de la

interpretación MIDI grabada anteriormente,

haz clic en el botón Stop en la ventana

Transport para detener la grabación.

Grabación de audio desde un

instrumento MIDI externo

Puedes grabar audio desde un instrumento MIDI

externo de una de las siguientes maneras:

• Enviando por bus audio de la salida de la pista

de instrumento o entrada auxiliar utilizada para

monitorizar el instrumento MIDI a una pista de

audio para grabar.

• Estableciendo el selector de camino de entrada

de audio de la pista de audio en el mismo camino

de entrada de audio que la pista de instrumento o

entrada auxiliar utilizada para monitorizar el

instrumento MIDI externo.

El segundo método evita la latencia adicional asociada

con el envío por bus. Debes comprobar que la pista de

instrumento o de entrada auxiliar utilizada para

monitorizar esté silenciada mientras se graba el mismo

camino de audio en la pista de audio.

Grabación de audio por bus desde un plug-in de

instrumento:

Guía de referencia de Pro Tools468

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 469

Capítulo 23: Modos de grabación mediante

pinchar para grabar

La grabación mediante pinchado o “pinchazo” se

utiliza en diferentes áreas de producción de audio

para películas, vídeo y música.

Introducción a modos de

pinchado para grabación

Una vez se ha grabado el material básico de pistas,

puede ser necesario reemplazar parte del audio que

compone cada pista. Este modo permite “pinchar”

manualmente en una o varias pistas de audio para

iniciar o detener la grabación sobre la marcha (sin

detener el transporte).

Modos de grabación mediante

pinchado de Pro Tools

Pro Tools incluye tres modos de grabación mediante

pinchado manual:

QuickPunch

Modo de grabación no destructiva que

permite pinchar para entrar (iniciar la grabación) y

salir (detener la grabación) en pistas activadas para

grabación durante la reproducción, haciendo clic en el

botón de grabación de la ventana Transport. El modo

QuickPunch está disponible en todos los sistemas.

TrackPunch (solo en Pro Tools HD)

Modo de

grabación no destructiva que permite pinchar para

entrar y salir, y desactivar la activación para grabación,

sin interrumpir la reproducción y grabación online.

DestructivePunch (solo en Pro Tools HD)

Modo

de grabación destructivo que mantiene un archivo de

audio contiguo para cada pista pinchada, y permite

pinchar para entrar y salir en pistas individuales, así

como desactivar la activación para grabación, sin

interrumpir la reproducción y grabación online.

No es necesario usar QuickPunch, ni ningún

otro modo de grabación mediante pinchado,

para “pinchar” en pistas MIDI sobre la marcha.

En pistas MIDI, se puede pinchar en modo de

grabación Normal (Nondestructive) y

Destructive.

Para pinchar para entrar y salir de forma

automática en pistas de un rango concreto

activadas para grabación, consulta “Grabación

de audio mediante pinchar para grabar en un

segmento especíﬁco” en la página 438.

Guía de referencia de Pro Tools470

Orientaciones para

grabación por pinchazo

En esta sección se explican las opciones e instrucciones

básicas para grabar mediante pinchado en Pro Tools:

• “Requisitos de voz para grabación mediante

pinchado” en la página 470.

• “Compensación de retardo y modo

DestructivePunch” en la página 471.

• “Archivos de audio, clips y tomas” en la

página 471.

• “Preferencias de grabación mediante pinchado”

en la página 472 (información sobre opciones de

conﬁguración de fundidos cruzados, transporte y

monitorización).

Requisitos de voz para grabación

mediante pinchado

El número máximo de pistas en las que se puede

pinchar depende del tipo de sistema y de la cantidad de

voces disponibles. En los temas siguientes encontrarás

directrices sobre el uso de voces con grabación

mediante pinchado, que pueden ser útiles para

administrar los recursos durante sesiones.

Pro Tools

(solo QuickPunch)

La capacidad de la función QuickPunch en Pro Tools

depende del número total de voces disponible.

El número varía según la cantidad de pistas y plug-ins

que se usen en la sesión activa (que afecta al número de

voces disponibles).

Para que haya más voces disponibles para grabación

mediante pinchado:

1 Identiﬁca pistas no activadas para grabación y

que no sea necesario reproducir durante la

grabación.

2 Desactívalas.

Pro Tools HD

(QuickPunch, TrackPunch y

DestructivePunch)

Si se utiliza cualquier modo de grabación mediante

pinchado con Pro Tools HD, se requieren dos voces

para cada pista mono activada para grabación. Esto

signiﬁca que puedes pinchar para grabar hasta la mitad

del número total de voces disponibles en el sistema.

Si al pasar al modo QuickPunch, TrackPunch o

DestructivePunch, no están disponibles las voces

suﬁcientes para las pistas activadas para grabación,

se te pedirá que liberes las voces necesarias.

Para que haya más voces disponibles para

grabación mediante pinchado:



Identiﬁca pistas no activadas para grabación y que

no sea necesario reproducir durante la grabación,

y realiza una de las siguientes acciones:

•Conﬁgura en Off las asignaciones de voces para

las pistas.

• Desactiva las pistas.

• Agrupar todos los plug-ins Native antes de los

plug-ins DSP.

Las voces que utilicen otras pistas, pero no estén

activadas para grabación, pueden “robarse” durante la

grabación mediante pinchado según sea necesario.

QuickPunch utiliza la capacidad de

procesamiento de la CPU, lo que puede reducir

cantidad de pistas y plug-ins que pueden

utilizarse.

Para información sobre las funciones de voz,

consulta “Capacidades de Pro Tools con

distintas conﬁguraciones de hardware” en la

página 35.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 471

Cuando está activado cualquier modo de grabación

mediante pinchado, la prioridad de reproducción

voces es la siguiente (de mayor a menor prioridad

de reproducción):

•

Pistas con voces asignadas que no están activadas

para grabación.

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas con voces asignadas dinámicamente que

no están activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas dinámicamente que

están activadas para grabación.

Si una sesión tiene muchas voces disponibles,

seguramente no habrá problemas al grabar mediante

pinchado en pistas con asignación dinámica de voces.

No obstante, si te estás quedando corto de voces y

quieres asegurarte de que se escucha una pista al

pinchar para grabar, pon las pistas de “voz” a las que

no necesitas pinchar en

Off

Compensación de retardo y

modo DestructivePunch

Si utilizas DestructivePunch para pinchar para entrar en

una grabación existente, asegúrate de que las opciones

de compensación de retardo (Delay

Compensation)

son las mismas que cuando se grabó el archivo original

Si son diferentes, el audio grabado

pinchando no se

corresponderá con el tiempo de la

grabación original.



Si la compensación de retardo estaba desactivada al

grabar el archivo original, deberás desactivarla

mientras estés usando DestructivePunch.



Si la compensación de retardo estaba activada al

grabar el archivo original, deberás mantenerla activada

mientras estés usando DestructivePunch.

Para garantizar que el camino de compensación de

retardo en pistas de grabación se mantiene uniforme al

usar DestructivePunch, debes evitar que Pro Tools use

el camino de monitorización de baja latencia cuando

las pistas de grabación pasan a modo de

monitorización de entrada.

Para aplicar compensación de retardo a una pista

en la que se haya suspendido la opción Delay

Compensation, realiza una de las siguientes

acciones:



Haz clic con el botón derecho en el indicador de

compensación de retardo de la pista y selecciona

Auto Low Latency Off

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador de compensación de pista.

Para aplicar compensación de retardo a todas las

pistas seleccionadas en la que se haya suspendido la

opción Delay Compensation, realiza una de las

siguientes acciones:

 Mantén pulsada la tecla Mayús, haz clic con el

botón derecho en el indicador de compensación

de retardo de la pista y selecciona

Auto Low

Latency Off



Mantén pulsadas las teclas Comando+Control+

Mayús (Mac) o Control+Inicio+Mayús (Windows)

y haz clic en el indicador de compensación de pista.

Archivos de audio, clips y tomas

Modos QuickPunch y TrackPunch

QuickPunch y TrackPunch son modos de grabación

destructivos. En lugar de reemplazar el audio al

pinchar, QuickPunch y TrackPunch crean archivos de

audio para cada

pase

(un pase es un ciclo en el que se

inicia y se detiene el transporte).

Pro Tools inicia la grabación de un nuevo archivo al

iniciar la reproducción y genera automáticamente

clips

en ese archivo en cada punto en que se pincha para

entrar o salir. En un solo pase pueden realizarse hasta

200 de estos “pinchazos sobre la marcha”.

QuickPunch y TrackPunch permiten pasar a

monitorización instantáneamente al pinchar para salir.

Para más información, consulta “Compensación

del retardo” en la página 953.

Guía de referencia de Pro Tools472

Después de grabar con QuickPunch o TrackPunch,

los nuevos clips aparecen en la lista de clips. Esta

lista incluye un clip de audio de archivo completo

que abarca todas las acciones de pinchar del pase

de grabación, junto con los clips derivados de cada

pinchazo.

Los nombres de los clips grabados por “pinchazo” se

numeran correlativamente empezando con “01”.

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para pinchar

para entrar dos veces en una pista llamada “Lead Gtr”,

aparece un clip para el archivo de audio principal y

recibe el nombre “Lead Gtr_01”, y dos clips para las

acciones de pinchar reciben el nombre de “Lead

Gtr_01-01” y “Lead Gtr_01-02”.

Si se detiene la reproducción y se pincha con

QuickPunch o TrackPunch para grabar material

adicional, se crea un clip de archivo completo (siempre

se crea una para cada pase), y se asigna un nombre a

los clips siguientes incrementando los dos primeros

dígitos del nombre. Por ejemplo, en el segundo pase,

los clips pinchados se llaman “Lead Gtr_02-01”,

“Lead Gtr_02-02”, y así sucesivamente.

Modo DestructivePunch

DestructivePunch es un modo de grabación

destructiva que reemplaza permanentemente el

material anterior con el nuevo audio grabado

“pinchando”. Pro Tools solo graba cuando las pistas

están “pinchadas”. Se inserta el nuevo material y se

reemplaza el audio en la lista de reproducción de la

pista.

Preferencias de grabación

mediante pinchado

(opciones de fundido cruzado, transporte y

grabación)

Pro Tools incluye varias opciones relacionadas con el

pinchado, con las que el usuario puede determinar el

comportamiento de las funciones de fundidos

cruzados, monitorización y transporte durante y

después de los pases de grabación. Estas opciones

permiten optimizar el comportamiento de los

fundidos, el transporte y las pistas de Pro Tools para

diferentes tipos de tareas, como doblaje, mezcla y

overdubbing.

Fundidos cruzados durante la grabación

mediante pinchado

Pro Tools inserta fundidos cruzados en cada punto de

entrada y salida, para suavizar las transiciones entre los

clips pinchados. El usuario puede especiﬁcar la

duración del fundido cruzado para los modos

QuickPunch y TrackPunch (DestructivePunch utiliza

una duración de fundido cruzado ﬁja que no se puede

modiﬁcar). Cuando se haya ﬁnalizado la grabación

mediante pinchado, todos los fundidos cruzados

pueden editarse como si fueran estándar (consulta

Capítulo 28, “Fundidos y fundidos cruzados”).

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

Pro Tools puede insertar automáticamente un

fundido cruzado para cada punto de pinchado al

usar QuickPunch y TrackPunch. La duración de

los fundidos cruzados se conﬁgura con la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length, en la

página Editing de Preferences.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 473

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch/TrackPunch:

Elige

Setups › Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing.

Escribe un valor (en milisegundos) para la opción

QuickPunch/TrackPunch CrossFade Length.

Una duración de fundido cruzado útil en la mayoría

de los casos es 10 milisegundos. Si conﬁguras

la preferencia en cero, Pro Tools no creará fundidos

cruzados en los puntos de pinchar para entrar o

salir.

3 Haz clic en Aceptar.

Si se deﬁne un valor que no sea cero para la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length,

Pro Tools inserta un prefundido cruzado en el punto de

pinchado para entrar (el fundido se ubica justo antes

del límite del clip pinchado, pero sin entrar en ella),

y un posfundido cruzado en el punto de pinchado

para salir (después del clip pinchado).

Al margen del valor de la opción QuickPunch/

TrackPunch Crossfade Length, Pro Tools ejecuta

siempre un fundido cruzado de 4 milisegundos

“solo para monitorización” (que no se escribe en

disco) para evitar ruidos y clics al entrar y salir del

modo de grabación.

DestructivePunch y fundidos cruzados

DestructivePunch utiliza un fundido cruzado lineal

de 10 milisegundos en cada punto de entrada y salida.

Cuando se haya ﬁnalizado la grabación mediante

pinchado, los fundidos cruzados pueden editarse

como si fueran estándar (consulta el Capítulo 28,

“Fundidos y fundidos cruzados”).

Conﬁguración de transporte y grabación

Las preferencias de transporte y grabación para grabar

mediante pinchado se encuentran en la página Opera-

tion de Preferences. Estas preferencias determinan la

respuesta del estado de grabación de pista y transporte

durante, entre y después de los

pinchados y pases.

Transport RecordLock

Esta opción permite conﬁgurar la grabación de

transporte para emular un doblador digital o para

mantener el comportamiento tradicional de grabación

del transporte máster.

 Si no está activada, la grabación de transporte se

desactiva cuando Pro Tools se detiene manualmente o

por haber perdido el código de tiempo. Con ello se

replica el comportamiento de grabación de Pro Tools

anterior.

 Si está activada, la grabación de transporte no se

desactiva cuando se detiene la reproducción o la

grabación. De este modo, no es necesario volver a

activar el transporte entre tomas y se emula el

comportamiento de un doblador digital.

Preferencias de TrackPunch

Si se pincha para salir de la grabación pulsando

Record en la ventana Transport, el transporte se

desactiva para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools474

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre material

anterior, la opción

Transport RecordLock

se desactiva

automáticamente y se atenúa cuando está activo el

modo de grabación Destructive.

Audio Track RecordLock

Esta opción permite conﬁgurar las pistas de Pro Tools

para emular un doblador digital o para mantener el

comportamiento antiguo para el estado de grabación

de las pistas.

 Cuando la opción Audio Track RecordLock está

activada, las pistas de audio activadas para grabación

no se desactivan cuando se detiene la reproducción

o la grabación.

 Cuando la opción no está activada, las pistas de

audio activadas para grabación se desactivan cuando

se detiene Pro Tools. De este modo, se evita que las

pistas continúen activadas para la grabación entre pase

y pase, que es el comportamiento de un doblador

digital.

Opciones de sincronización y

activación de pistas para

grabación mediante pinchado

(solo SYNC HD)

Las opciones de sincronización para la grabación

mediante pinchado online varían según el tipo de

sistema Pro Tools, y su capacidad, y la de otros

dispositivos del estudio.

La opción MachineControl™ para Pro Tools HD

permite activar pistas de forma remota en dispositivos

con conexiones de 9 pines compatibles (o V-LAN solo

para transporte).

Si deseas ver ejemplos sobre cómo se aplica la

conﬁguración, consulta “Ejemplos de ﬂujos de

trabajo con TrackPunch y DestructivePunch” en

la página 485.

Si necesitas información sobre código de tiempo y

sincronización básica en Pro Tools, consulta el

Capítulo 50, “Trabajo con sincronización”.

Elige Setup › Machine Track Arming Proﬁles

para conﬁgurar el sistema, y Window › Machine

Track Arming para abrir la ventana Machine

Track Arming.

Para obtener información sobre la

preparación

remota de pistas para grabación mediante

MachineControl, consulta la

Guía de

MachineControl

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 475

Grabación de audio

QuickPunch

La función QuickPunch está disponible en todos

los sistemas y permite pinchar para entrar y salir

simultáneamente en todas las pistas de audio activadas

para grabación, durante la reproducción, haciendo

clic en el botón Record de la ventana Transport.

Grabación con QuickPunch

Para grabar por pinchazo con QuickPunch:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options › QuickPunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record de

la ventana Transport y selecciona

QuickPunch

Cuando QuickPunch está activado, se muestra una “P”

en el botón de grabación de la ventana Transport.

2 Comprueba o reconﬁgura el valor de fundido

cruzado para la grabación mediante pinchado

(consulta “QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length” en la página 472).

Haz clic en el botón de activación para grabación

(Record Enable) para activar las pistas en las que

quieras pinchar para grabar.

4 Prepara la grabación haciendo que Pro Tools

busque una ubicación adecuada. Para utilizar

pre-roll, activa un valor de pre-roll en la ventana

Transport.

5 Inicia la reproducción haciendo clic en el botón

Play de la ventana Transport.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar para

entrar, haz clic en el botón Record en la ventana

Transport.

•

En sistemas Pro Tools que admitan un pedal

conectado, pisa el conmutador de pedal en el punto

en que quieras pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y permanece

encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el

botón de grabación (o pisa el pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción, puedes

realizar operaciones adicionales de pinchar para

grabar (hasta un máximo de 200). Al grabar varias

operaciones de pinchar para grabar en un único pase,

se graba un solo archivo a partir del cual Pro Tools

crea los clips apropiados.

Después de un pase de grabación con QuickPunch, la

lista de reproducción de la pista pinchada en la ventana

Edit muestra los clips creados mediante pinchado.

Tras la grabación mediante pinchado, puedes utilizar

una de las herramientas de ajuste para abrir el principio

o el ﬁnal de los clips grabados con QuickPunch, o para

mostrar el archivo de audio principal que se ha

grabado en segundo plano. De esta forma, puedes

compensar los pinchazos perdidos o que hayan

entrado tarde.

Para obtener información sobre la nomenclatura de

clips y archivos, consulta “Archivos de audio, clips

y tomas” en la página 471.

En muchos sistemas Pro Tools, también puedes

usar un conmutador de pedal para pinchar para

entrar y salir. Consulta la guía que vino con tu

interfaz de audio o superﬁcie de control de

Pro Tools.

QuickPunch activado

Si no puedes activar pistas para grabar debido al

número limitado de voces, consulta “Requisitos

de voz para grabación mediante pinchado” en la

página 470.

Guía de referencia de Pro Tools476

QuickPunch con una selección de

edición

Si realizas una selección de edición y utilizas

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

• Si el transporte no está online, la grabación empieza

y se detiene al hacer clic en el botón Record de la

ventana Transport, al margen del punto inicial y

ﬁnal de la selección.

• Si está online, la conﬁguración de Online Options

de la página Operation de Preferences controla el

comportamiento de pinchar para entrar/salir.

• Si seleccionas Record Online at Insertion/

Selection

, QuickPunch pincha para entrar y para

salir solo dentro de la selección (o, en el caso de

un punto de inserción, solo después del punto de

inserción).

• Si seleccionas

Record Online at Time Code

Lock

, QuickPunch pasa por alto la selección y

pincha para entrar y para salir siempre que

quiera el usuario (después de que Pro Tools se

haya sincronizado con el código de tiempo).

Grabación de audio con

TrackPunch

(solo en Pro Tools HD)

El modo TrackPunch permite pinchar para entrar y

salir en pistas individuales (una cada vez) o en

varias pistas simultáneamente. TrackPunch es un

modo de pinchado no destructivo que conserva el

material anterior en el disco. Para sustituir audio en

el disco de modo destructivo, consulta “Grabación

de audio con DestructivePunch” en la página 480).

Conﬁguración de TrackPunch

Antes de usar TrackPunch en un pase de grabación,

debes conﬁgurar opciones de Pro Tools, de sesión y de

pistas.

Conﬁguración de Pro Tools

Para conﬁgurar Pro Tools:

1 Conﬁgura pistas, voces y otras opciones de

TrackPunch (consulta “Orientaciones para

grabación por pinchazo” en la página 470

2 Pro Tools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar detenido).

Activación del modo

TrackPunch

Para activar el modo TrackPunch:

 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Selecciona

Options › TrackPunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record de

la ventana Transport y selecciona

TrackPunch

en el

menú desplegable.

Para más información sobre la instalación de

Pro Tools, consulta la Guía de usuario incluida

con el sistema. Para obtener información sobre

sincronización con grabaciones TrackPunch y

DestructivePunch, consulta

“Opciones de

sincronización y activación de pistas para

grabación mediante pinchado” en la

página 474

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 477

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y haz clic en el botón Record de la ventana

Transport para alternar entre los modos Record

disponibles hasta seleccionar el modo TrackPunch

(el modo TrackPunch se indica con una “T”).

• Pulsa Comando+Mayús+T (Mac) o

Control+Mayús+T (Windows).

Visualización del estado TrackPunch

en la ventana Transport

El botón Record de la ventana Transport indica el

estado de grabación y TrackPunch del siguiente modo:

Cuando está activo el modo TrackPunch:



Aparece una “T” en el botón Record de la ventana

Transport.



Si hay al menos una pista activada para TrackPunch,

el botón Record se enciende de color azul.

Si está activo el modo TrackPunch y el transporte

está listo para grabar:

 Si no hay pistas activadas para TrackPunch,

el botón Record de la ventana Transport parpadea

alternando entre rojo y gris.



Si hay al menos una pista activada para TrackPunch,

el botón Record parpadea entre rojo y azul.



Si hay al menos una pista activada para TrackPunch

que también está activada para la grabación, el botón

Record parpadea entre rojo y azul,

se enciende el

diodo de grabación.



Si se está grabando al menos una pista de audio,

el botón Record de la ventana Transport se enciende de

color rojo.

Activación de pistas para

TrackPunch

Antes de cada pase, debes activar para TrackPunch

todas las pistas en las que quiera pinchar

(puedes

activar pistas para TrackPunch sin activarlas

para

grabación).

Para activar para TrackPunch una pista de audio:

 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) y

haz clic en el botón de activación para grabación

de la pista.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio:

 Pulsa las teclas Opción+Control (Mac) o

Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botón de

activación para grabación de la pista.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio seleccionadas:

 Pulsa las teclas Opción+Control+Mayús (Mac)

o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en el

botón de activación para grabación de la pista.

Cuando TrackPunch está activado, los botones de

activación para grabación de pistas se encienden

en color azul.

Indicadores de estado de TrackPunch y TrackInput en

la ventana Transport

Modo TrackPunch con al menos una pista activada

para TrackPunch

Modo TrackPunch

habilitado

Indicador de estado de

activación de grabación

Indicador de estado de entrada

Crea grupos de pistas para cada combinación o

conjunto de pistas en las que vayas a pinchar;

a continuación, usa la lista de grupos para

seleccionar rápidamente todas las pistas del

grupo.

Guía de referencia de Pro Tools478

Visualización del estado de grabación de pistas

El botón de activación para grabación de cada pista

indica su estado de activación para grabación y

TrackPunch del siguiente modo:

• Cuando una pista está activada para TrackPunch

pero no lo está para grabación, su botón de

activación para grabación se enciende de color

azul.

• Cuando una pista está activada para TrackPunch

y también para grabación, su botón de activación

para grabación parpadea entre rojo y azul.

•

Cuando una pista solo está activada para grabación,

el botón de activación para grabación parpadea

de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en cualquier

modo), el botón de activación para grabación se

enciende de color rojo.

Monitorización y niveles

Para completar la conﬁguración de TrackPunch:

1 Conﬁgura la monitorización de pistas activadas

para grabación seleccionando un modo en el menú

Track, o usando el botón TrackInput, según

corresponda. Las opciones son:

•

Set Record Tracks to Auto Input

•

Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de monitorización, solo

afecta a las pistas que están activadas para grabación.

Inicia la reproducción y compara los niveles de la

fuente de entrada con el audio en disco. Haz clic en

el botón TrackInput para alternar la fuente de la

pista. Cuando se ilumina (color verde), la pista

monitoriza la entrada. Cuando no se ilumina (color

gris), la pista monitoriza en el disco (consulta

“Selección de modos de monitorización de

grabación con monitorización TrackInput” en

la página 424

3 Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.

Botón de activación para grabación activado

Rojo (no parpadea) indica grabación (en todos los

modos)

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 479

Uso de TrackPunch

Cuando hayas conﬁgurado Pro Tools, las pistas y

los niveles, puedes grabar con TrackPunch de

diversas maneras.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

Asegúrate de que Pro Tools se encuentre en modo

TrackPunch.

2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación para

grabación de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que solo estén activadas para

TrackPunch. El botón de activación para grabación

de la pista se ilumina en azul.

Haz clic en el botón Record en la ventana Transport

para activar la grabación con TrackPunch. El botón

parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

Durante la reproducción, pincha para entrar y salir

en pistas activadas para TrackPunch individuales

haciendo clic en sus botones de activación para

grabación.

6 Si estás en modo de grabación local o remota,

efectúa uno de los procedimientos siguientes:

• Pincha para entrar en cada una de las pistas que

estén activadas para TrackPunch.

• Después de haber pinchado para salir, desactiva las

pistas para grabación y luego activa para grabación

distintas pistas activadas para TrackPunch.

• Repite estos pasos para pinchar para grabar otras

pistas, combinaciones o tomas.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

Transport RecordLock

Después de un pase de grabación con TrackPunch, la

lista de reproducción de la pista pinchada en la ventana

Edit muestra los clips creados mediante pinchado. Tras

la grabación mediante pinchado, puedes utilizar una de

las herramientas de ajuste para abrir el principio o el ﬁnal

de los clips grabados con TrackPunch, o para

mostrar

el archivo de audio principal que se ha grabado en

segundo plano. De esta forma, puedes compensar

los pinchazos perdidos o que hayan

entrado tarde.

Para obtener información sobre la nomenclatura de

clips y archivos, consulta “Archivos de audio, clips

y tomas” en la página 471.

Pinchado para entrar en varias

pistas simultáneamente

Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la vez:

1 Activa el modo TrackPunch.

Haz clic en el botón de activación para grabación de

cada una de las pistas en las que desees pinchar para

entrar, de modo que estén activadas para

TrackPunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de las pistas parpadea en

rojo y azul.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Durante la reproducción, haz clic en Record en la

ventana Transport para pinchar para entrar y salir en

todas las pistas activadas para TrackPunch a la vez.

• Haz clic en el botón Record de la ventana Transport

en primer lugar, a continuación, mantén pulsadas las

teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús

(Windows) y haz clic en el botón de activación para

grabación de una pista para pinchar para entrar y

salir en todas las pistas activadas para TrackPunch

seleccionadas simultáneamente.

Guía de referencia de Pro Tools480

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

Transport RecordLock

Inicio de la grabación en todas

las pistas

Puedes elegir comenzar un pase de pinchado en

grabación y pinchar para entrar y salir según sea

necesario.

Para pinchar para entrar en todas las pistas:

1 Activa el modo TrackPunch (consulta

“Visualización del estado TrackPunch en la

ventana Transport” en la página 477).

Haz clic en el botón de activación para grabación de

cada una de las pistas en las que desees pinchar para

entrar, de modo que estén activadas para

TrackPunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de las pistas parpadea en

rojo y azul.

Haz clic en el botón Record en la ventana Transport

para activar la grabación con TrackPunch. El botón

parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

Durante la reproducción, puedes pinchar para salir

y luego para entrar de nuevo en pistas activadas

para TrackPunch individuales haciendo clic en sus

correspondientes botones de activación para

grabación.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

Transport RecordLock

Grabación de audio con

DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD)

DestructivePunch es un modo de grabación

destructivo con el que puedes pinchar para entrar

y salir durante la reproducción, manteniendo un

archivo de audio contiguo para cada pista pinchada.

Del mismo modo que TrackPunch, DestructivePunch

permite pinchar para entrar y salir en pistas

individuales (una cada vez) o en varias pistas

simultáneamente.

A diferencia de los modos QuickPunch y TrackPunch,

DestructivePunch reemplaza el audio en el archivo

principal de destino. DestructivePunch es,

básicamente, una versión del modo TrackPunch con

grabación destructiva. Mientra que TrackPunch

siempre graba el audio en un nuevo archivo en

segundo plano, DestructivePunch graba el audio

directamente en el archivo original, de manera

destructiva, utilizando un fundido cruzado lineal de

10 milisegundos. Al grabar en modo

DestructivePunch, no se crean clips adicionales.

Pueden realizarse hasta 200 pinchados sobre la

marcha en una pista durante un único pase de

DestructivePunch.

Conﬁguración de

DestructivePunch

(solo en Pro Tools HD)

Antes de usar DestructivePunch en un pase de

grabación, debes conﬁgurar opciones de Pro Tools, de

sesión y de pistas.

Este modo de grabación no es compatible con

clips de AudioSuite renderizados con márgenes.

Puedes consolidar esos clips si necesitas usar

DestructivePunch.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 481

Conﬁguración de Pro Tools para

DestructivePunch

Para conﬁgurar Pro Tools:

Conﬁgura pistas, voces y otras opciones (consulta

“Orientaciones para grabación por pinchazo” en la

página 470).

Pro Tools no puede estar grabando ni reproduciendo

(el transporte debe estar detenido).

Activación del modo

DestructivePunch

Para activar el modo DestructivePunch:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options › DestructivePunch.

• Haz clic con el botón derecho en el botón Record

de la ventana Transport y selecciona

DestructivePunch.

• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón Record de la

ventana Transport para alternar entre los modos

de grabación disponibles hasta que aparezca la

indicación del modo DestructivePunch (dp) en

el botón de activación para grabación.

Visualización del estado DestructivePunch

en la ventana Transport

Cuando está activo el modo DestructivePunch:



Aparecen las letras “DP” en el botón de grabación

de la ventana Transport.

 Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botón Record de la ventana

Transport se enciende de color azul.

Si está activo el modo DestructivePunch y el

transporte está activado para grabar:

 Si no hay pistas activadas para DestructivePunch,

el botón Record de la ventana Transport parpadea

alternando entre rojo y gris.

 Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch,

el botón parpadea entre rojo y azul.



Si hay al menos una pista activada para TrackPunch

que también está activada para la grabación, el botón

Record parpadea entre rojo y azul,

se enciende el

diodo de grabación.

 Si se está grabando al menos una pista de audio,

el botón de grabación se enciende de color rojo.

Preparación de una pista para

grabación con DestructivePunch

Para poder activar una pista para grabación con

DestructivePunch, esta debe contener un archivo

de audio contiguo con los siguientes requisitos:

•

El archivo debe comenzar al principio de la sesión

(muestra 0).

• La duración del archivo debe ser mayor o igual que

el valor de DestructivePunch File Length (consulta

“Duración de archivo para DestructivePunch” en la

página 482).

Si una pista no contiene un archivo que cumpla estos

requisitos, puedes ejecutar cualquiera de las siguientes

acciones para corregirlo:

• Mueve el archivo activo en la línea de tiempo de

la pista para alinear el principio con el inicio de

la sesión.

• Utiliza el comando Consolidate para crear un

archivo contiguo con la duración requerida.

• Cambia el valor de la opción DestructivePunch

File Length para que el archivo activo tenga una

longitud igual o mayor que la requerida.

• Utiliza el comando Prepare DPE Tracks para

consolidar el audio de todas las pistas activadas

para DestructivePunch. (Consulta

“Uso del

comando Prepare DPE Tracks” en la página 482).

La vista de forma de onda avanzada no está

disponible en modo Destructive Punch.

Botón de activación para grabación de la ventana

Transport con el modo DestructivePunch activado

Guía de referencia de Pro Tools482

Duración de archivo para

DestructivePunch

Para usar DestructivePunch en una pista de audio, esta

debe contener un archivo de audio contiguo con una

duración mínima, que se deﬁne en la página de

preferencias Operation de Pro Tools.

Para deﬁnir la duración del archivo para

DestructivePunch:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Introduce un valor parar DestructivePunch File

Length

3 Haz clic en Aceptar.

Uso del comando Prepare DPE Tracks

Para preparar una pista para grabación con

DestructivePunch:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 481).

2 Asegúrate de que las pistas que quieres preparar

están activadas para DestructivePunch (consulta

“Activación de pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación” en la página 482

3 Elige Options › Prepare DPE Tracks.

Pro Tools consolida el audio de todas las pistas

activadas para DestructivePunch desde el principio de

la sesión hasta el valor especiﬁcado en la preferencia

DestructivePunch File Length

Activación de pistas para

grabación con

DestructivePunch

Puedes activar pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación. De este modo, puedes

pinchar para entrar en pistas individuales en cualquier

momento después de iniciar la reproducción haciendo

clic en el botón de activación para grabación

correspondiente.

También puedes activar pistas para DestructivePunch

y para grabación simultáneamente. De este modo, la

grabación comienza en cuanto se activa para grabación

el transporte y se inicia la reproducción. (Consulta

“Activación simultánea de pistas para

DestructivePunch y para grabación” en la

página 483

Activación de pistas para

DestructivePunch sin activarlas para

grabación

Este método permite usar el comando

Prepare DPE

Tracks

para consolidar archivos para grabación con

DestructivePunch.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch:

 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación

para grabación de la pista para que el botón se

encienda de color azul.

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch:



Mantén pulsadas las teclas Opción+Control (Mac)

o Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botón de

activación para grabación de una pista para que

todos los botones se enciendan de color azul.

En los clips con valores de ganancia distintos a

0 dB, el comando Prepare DPE Tracks (para

DestructivePunch) renderiza automáticamente

todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece

sus valores a 0 dB.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 483

Para activar todas las pistas de audio

seleccionadas para DestructivePunch:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Opción+

Mayús (Mac) o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y

haz clic en el botón de activación para grabación de

una pista para que los botones de las pistas de audio

seleccionadas se enciendan de color azul.

Activación simultánea de pistas para

DestructivePunch y para grabación

Este método puede usarse si las pistas cumplen los

requisitos para grabación con DestructivePunch.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:



Haz clic en el botón de activación para grabación de

la pista. El botón de activación para grabación de

las pistas parpadea en rojo y azul.

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:



Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz

clic en el botón de activación para grabación de una

pista. Los botones de activación para grabación de

todas las pistas parpadean en color azul y rojo.

Para activar todas las pistas de audio seleccionadas

para DestructivePunch y grabación a la vez:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac) o

Alt+Mayús (Windows) y haz clic en el botón de

activación para grabación de la pista. Los botones

de activación para grabación de las pistas de audio

seleccionadas parpadean en color azul y rojo.

Visualización del estado de grabación

de pistas

Cuando Pro Tools se encuentra en modo

DestructivePunch, el botón de activación para

grabación de cada pista indica su estado de activación

para grabación y DestructivePunch del siguiente modo:

•

Cuando una pista está activada para DestructivePunch

y también para grabación, su botón de activación

ara grabación parpadea en rojo y azul.

•

Cuando una pista está activada para DestructivePunch

pero no lo está para grabación, su botón de activación

para grabación se enciende de color azul.

• Cuando una pista solo está activada para grabación,

el botón de activación para grabación parpadea de

color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en cualquier

modo), el botón de activación para grabación se

enciende de color rojo.

Monitorización y niveles

Para completar la conﬁguración de DestructivePunch:

Conﬁgura la monitorización de las pistas activadas

para grabación. Para ello, selecciona un modo en el

menú Track, según corresponda. Las opciones son:

• Set Record Tracks to Auto Input

•

Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de monitorización, solo

afecta a las pistas que están activadas para grabación.

2 Comienza a reproducir.

Para comparar los niveles de la fuente de entrada con

audio en disco, haz clic en el botón TrackInput.

Cuando se ilumina (color verde), la pista monitoriza

la entrada. Cuando no se ilumina (color gris), la pista

monitoriza en el disco (consulta

“Selección de

modos de monitorización de grabación con

monitorización TrackInput” en la página 424

Cuando hayas establecido los niveles, puedes

comenzar a grabar mediante pinchado.

Crea un grupo VCA para cada combinación o

conjunto de pistas en las que vayas a pinchar y

usa el botón VCA Record Enable para activar

todas las pistas del grupo para

DestructivePunch. Para más información,

consulta “Pistas VCA Master” en la página 920.

Guía de referencia de Pro Tools484

Uso de DestructivePunch

Cuando hayas conﬁgurado Pro Tools, las pistas y

los niveles, puedes grabar con DestructivePunch

de diversas maneras.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 481).

2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio

(Windows) y haz clic en el botón de activación para

grabación de las pistas en las que desees pinchar

para entrar, de modo que solo estén activadas para

DestructivePunch. El botón de activación para

grabación de la pista se ilumina en azul.

Haz clic en el botón Record en la ventana Transport

para activar el modo preparado para grabación

(Record Ready). El botón de activación para

grabación parpadea en rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puedes pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para

DestructivePunch individuales haciendo clic

en sus botones de activación para grabación.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

Transport RecordLock

Pinchado para entrar en varias

pistas

Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la

vez:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 481).

Haz clic en el botón de activación para grabación de

cada una de las pistas en las que desees pinchar para

entrar, de modo que estén activadas para

DestructivePunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de las pistas parpadea en

rojo y azul.

3 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

Durante la reproducción, haz clic en Record en la

ventana Transport para pinchar para entrar y salir en

todas las pistas activadas para DestructivePunch a

la vez.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

Transport RecordLock

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 485

Inicio de la grabación inmediato

en varias pistas

Para pinchar para entrar en varias pistas:

1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación

del modo DestructivePunch” en la página 481).

Haz clic en el botón de activación para grabación de

cada una de las pistas en las que desees pinchar para

entrar, de modo que estén activadas para

DestructivePunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de las pistas parpadea en

rojo y azul.

Haz clic en el botón Record en la ventana Transport

para activar el modo preparado para grabación

(Record Ready). El botón parpadea entre rojo y

azul.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Play para comenzar la reproducción.

Durante la reproducción, puedes pinchar para salir

y luego para entrar de nuevo en pistas activadas

para DestructivePunch individuales haciendo clic

en sus correspondientes botones de activación para

grabación.

Detenga la reproducción. Cuando haya terminado

el pase de grabación, el estado de activación para

grabación de pistas y del transporte se conﬁgurarán

de acuerdo con las preferencias de Audio Track

RecordLock

Transport RecordLock

Ejemplos de ﬂujos de trabajo

con TrackPunch y

DestructivePunch

Con TrackPunch y DestructivePunch puedes pinchar

para grabar en Pro Tools de diferentes maneras.

DestructivePunch permite usar Pro Tools como

doblador digital para doblar y mezclar películas

(consulta “Mezcla y doblaje de películas” en la

página 486).

Los atajos de teclado y las preferencias para grabar y

monitorizar la entrada ofrecen una ﬂexibilidad que

permite usar tanto TrackPunch como

DestructivePunch para las siguientes tareas comunes

en la producción de películas, vídeo y música:

• Carga de dailies (consulta “Carga de dailies

mediante RecordLock” en la página 487)

• Grabación de efectos (consulta “Grabación de

efectos o foley” en la página 487)

•

Monitorización y overdubbing en producción

musical y otras modalidades de grabación (consulta

“Seguimiento y overdubbing de música” en la

página 488

)

Como Pro Tools puede funcionar en red, TrackPunch,

los demás archivos de audio y las sesiones quedan

disponibles. De este modo, se pueden transferir de

forma segura a otros sistemas para poderlos revisar,

modiﬁcar y archivar.

Si necesitas familiarizarte con las tareas de

encaminamiento, selección y agrupación

pistas de Pro Tools, consulta el Capítulo 13,

“Pistas” y el Capítulo 43, “Nociones básicas

de mezcla”.

Las referencias a TrackPunch de los siguientes

ejemplos también pueden aplicarse a

DestructivePunch, solo debes recordar que el

modo TrackPunch no es destructivo, mientras que

DestructivePunch sí lo es.

Guía de referencia de Pro Tools486

Mezcla y doblaje de películas

Las funciones de mezcla y doblaje de TrackPunch

y DestructivePunch permiten hacer lo siguiente:

• Activar y pinchar para grabar pistas de audio en

Pro Tools desde un sincronizador principal, por

ejemplo SoundMaster, mediante comandos P2

en cualquier momento, sin tener que detener la

grabación y manteniendo la sincronización del

código de tiempo (requiere la opción

MachineControl).

• Alternar las pistas de audio en Pro Tools entre la

monitorización de entrada y de disco.

• Usar Pro Tools como maestro de código de tiempo

(generación) o al usar dispositivos secundarios.

• Pinchar para entrar de manera no destructiva con

TrackPunch, o de manera destructiva con

DestructivePunch.

A continuación se enumeran los pasos necesarios

en una sesión previa al doblaje:

1 Conﬁgura la sincronización entre Pro Tools y

otros dispositivos.

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation

Selecciona (activa)

Transport RecordLock

. De esta

forma, la grabación de transporte se mantiene

activada tras la detención del transporte.

4 Anula la selección de Audio Track RecordLock.

De este modo, la grabación de pistas de audio se

desactiva tras la detención del transporte.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Options › TrackPunch para activar el

modo TrackPunch para grabación no destructiva

mediante pinchado.

•

Selecciona

Options › DestructivePunch

para activar

la grabación con DestructivePunch.

6 Crea 32 pistas nuevas

7 Asigna las entradas de pista.

8 Agrupar las pistas en grupos de ocho.

9 Haz clic en los botones de activación para

grabación de las ocho primeras pistas para que

TrackPunch las active (o el grupo para el primer

doblaje previo).

10 Asigna los controles de la consola al primer

grupo de ocho pistas de la sesión.

Inicia el pase de doblaje previo. Con los controles

de la consola, activa Pro Tools y pincha para entrar

y salir en el primer grupo.

12 Cuando haya concluido el primer doblaje previo

y se hayan pinchado para salir todas las pistas,

anula la selección de todas las pistas activadas

para TrackPunch o DestructivePunch.

Selecciona el siguiente grupo de pistas y actívalas

para TrackPunch o DestructivePunch.

14 Pincha para entrar y salir en el segundo grupo

de pistas.

15 Repite los pasos anteriores según sea necesario.

En modo remoto, Transport RecordLock no tiene

efecto alguno. El sincronizador determina el

comportamiento.

n modo remoto, Audio Track RecordLock no

tiene efecto alguno. El sincronizador determina el

comportamiento.

Usa la lista de grupos para seleccionar

rápidamente todas las pistas del grupo. Pulsa las

teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) para activar para grabación todas las

pistas del grupo.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 487

Carga de dailies mediante

RecordLock

Los dailies y otras clases de transferencias similares

constan de varias tomas o escenas, cada cual

sincronizada con su propio código de tiempo.

El código de tiempo no se mantiene entre toma y toma,

sino que se detiene por completo. Por eso se aﬁrma que

el código de tiempo de los rodajes diarios y otros

materiales fuente parecidos es “discontinuo” o no

contiguo (código de tiempo interrumpido).

De manera predeterminada, Pro Tools detiene la

grabación cuando pasa a estar ofﬂine debido a

interrupciones en el código de tiempo. No obstante,

puedes cambiar este comportamiento de modo que

Pro Tools se mantenga activado, en espera de volver a

grabar cuando se restablezca la sincronización con el

código de tiempo de la siguiente toma.

Para conﬁgurar RecordLock para cargar:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

2 Activa Transport RecordLock.

3 Activa Audio Track RecordLock.

4 Conﬁgura la sincronización y otras opciones.

5 Pon Pro Tools online e inicia el reproductor de

fuentes externo.

6 Aunque el código de tiempo se detenga o

interrumpa, Pro Tools permanece online y espera

hasta recibir otro código de tiempo. El transporte y

las pistas activadas para grabación permanecen

activados. Cuando se reanuda el código de tiempo,

Pro Tools comienza a grabar un nuevo archivo de

audio, con su debido registro de tiempo basado en

el código de tiempo entrante.

Grabación de efectos o foley

Consiste en una de las formas de grabación más

especializadas en la producción de películas con

sus propios requisitos de monitorización. Entre

las selecciones de pinchar para grabar y las tomas,

se deben silenciar las entradas mientras los artistas

de efectos se desplazan y mueven el equipo conforme

van progresando a lo largo de una escena.

La monitorización TrackInput se puede conﬁgurar

para que admita la grabación con TrackPunch al

estilo de foley; para ello hay que seleccionar la

preferencia

Mute Record-Armed Tracks While

Stopped

Para conﬁgurar Pro Tools para la monitorización

de pinchar para grabar al estilo de efectos de

foley:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

Activa

Mute Record-Armed Tracks While Stopped

3 Conﬁgura la sincronización y otras opciones de

Pro Tools y el resto de dispositivos.

Activa el modo TrackPunch o DestructivePunch

comienza a grabar pinchando.

Si grabas material online con la opción

Mute

Record-Armed Tracks While Stopped

activada, las

pistas activadas para grabación se silencian cuando

se detiene el transporte. La entrada se puede seguir

monitorizando en cualquier momento mediante el

control de TrackInput.

Pro Tools tiene 24 horas como límite máximo de

línea de tiempo. Si el material de trabajo diario

supera ese límite, para cargar el material debes

utilizar varias sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools488

Seguimiento y overdubbing de

música

Los procesos actuales de grabación multipista deben

ser ﬂexibles para “capturar el instante” permitiendo

activar y pinchar para grabación sobre la marcha,

opciones que posibilita TrackPunch. Las funciones de

TrackPunch para todas las situaciones de seguimiento,

overdubbing y pinchado para grabación son las

siguientes:

• Activación de pistas para grabación mientras el

transporte está en movimiento.

• Pinchar para entrar y salir de pistas mediante

botones de activar para grabación en pantalla,

de forma remota desde un sincronizador, desde

una superﬁcie de control o mediante un conmutador

de pedal.

• Comparar y uniformar niveles conmutando

TrackInput.

Parte V: Edición

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 491

Capítulo 24: Nociones básicas de edición

Usa la ventana de edición en Pro Tools para editar

y organizar audio, vídeo y MIDI. El material de

pista puede editarse de forma no destructiva y en

tiempo real durante la reproducción.

La ventana de edición también te permite editar

gráﬁcamente otros datos:

Edición de clips y selecciones

Consulta el

Capítulo 27, “Editar clips y selecciones”. y también

Capítulo 37, “Ordenar clips”.

Edición de fundidos y fundidos cruzados

Consulta el Capítulo 28, “Fundidos y fundidos

cruzados”.

Edición de Elastic Audio

Consulta el Capítulo 40,

“Elastic Audio”.

Edición MIDI

Consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Edición de automatización

Consulta el

Capítulo 45, “Automatización”.

Edición de vídeo

Consulta el Capítulo 52,

“Trabajo con vídeo en Pro Tools”.

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio en

Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de cortar,

pegar, ajustar, separar o borrar clips, las acciones se

llevan a cabo en un “mapa” o índice de los contenidos

reales (como archivos de audio). Los archivos de

origen permanecen intactos. Sin embargo,

determinados procesos o herramientas funcionan de

manera destructiva (pueden modiﬁcar de manera

permanente los archivos de audio del disco duro), tal y

como se indica en esta guía.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones para

salvaguardar pistas y clips MIDI importantes al

realizar ediciones (consulta “Edición MIDI no

destructiva” en la página 500).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite desempeñar numerosas tareas de

edición mientras se reproduce la sesión. Esta función

permite modiﬁcar y editar una sesión de modo

interactivo, con la posibilidad de oír los cambios a

medida que se implementan.

A continuación, se indican algunos ejemplos de tareas

de edición y organización que pueden realizarse al

reproducir una sesión de Pro Tools:

• Capturar, separar, cortar, copiar, pegar y ajustar

clips.

• Colocar, emplazar o reorganizar clips.

• Añadir fundidos y fundidos cruzados a clips de

audio.

• Cuantizar notas MIDI y eventos de audio.

• Transportar y modiﬁcar pistas MIDI.

• Empujar clips de audio o MIDI.

• Escucha de diferentes listas de reproducción.

• Ajustar y escalar datos de controlador MIDI

continuos y datos de automatización.

Utiliza el modo Loop y el modo Dynamic

Transport para escuchar y editar bucles

durante la reproducción. Consulta “Modos

de reproducción” en la página 394.

Guía de referencia de Pro Tools492

• Insertar plug-ins en tiempo real.

• Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo

real (y renderizado).

• Procesar audio con plug-ins AudioSuite.

• Edición de automatización.

Hay algunos cosas que no se pueden cambiar mientras

se reproduce material en Pro Tools, tal como se indica

a lo largo de esta guía.

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y MIDI,

Pro Tools crea clips para los nuevos datos de pista

que, además de indicar dónde empieza y termina el

material, permiten conocer su contenido y aspecto

general. Al grabar tomas adicionales o “pinchar”

en una ubicación determinada dentro de una pista,

Pro Tools crea clips adicionales.

También se crean clips cortando y pegando,

modiﬁcando el tamaño, separando y volviendo a

capturar clips existentes. Los clips de una sesión se

muestran en la lista de clips, desde donde pueden

arrastrarse a pistas. Una pista puede contener un

número cualquiera de clips, en cualquier tipo de

disposición. El orden y la ubicación de los clips de

una pista deﬁnen su lista de reproducción.

Además de los clips de audio y MIDI, las pistas

proporcionan listas de reproducción de

automatización de cualquier dato de automatización

(como el volumen y el panorámico de audio).

La automatización se puede grabar y editar en las

ventanas Mix, Edit y MIDI Editor (consulta el

Capítulo 45, “Automatización”).

Tipos de clip

Hay diferentes tipos de clips de audio y MIDI, según

la manera en que se crean:

Clips de audio de archivo completo

Estos clips de

audio se crean al grabar o importar audio, consolidar

clips existentes y al procesar no destructivamente con

los plug-ins AudioSuite. Los clips de audio de

archivos enteros referencian un archivo de audio

completo ubicado en tu disco duro. Los clips de audio

de archivos enteros se muestran en negritas en la lista

de clips (consulta el Capítulo 15, “La lista de clips”).

Los clips normales hacen referencia solo a una porción

del archivo de audio principal y se crean en el curso de

edición y, en ciertos casos, al pinchar para grabar

grabar en bucle.

Clips deﬁnidos por el usuario

Estos clips están

deﬁnidos explícitamente, por ejemplo, al grabar o

importar audio o MIDI; capturar, separar o consolidar

una selección; ajustar un clip de audio de archivo

completo o cambiar el nombre de un clip existente.

Clips creados automáticamente

Estos clips se crean

en el curso de la edición y, en ciertos casos, al

pinchar

para grabar sobre clips existentes. Dado que estos

clips pueden acumularse rápidamente en una

sesión, puedes ocultarlos en la lista de clips. Los clips

creados automáticamente pueden convertirse en clips

deﬁnidos por el usuario mediante un simple cambio de

nombre.

Para información sobre la colocación de clips,

consulta el Capítulo 52, “Trabajo con vídeo

en Pro Tools”.

Para más información, consulta “Mostrar y

nombrar clips en la lista de clips” en la

página 261.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 493

Clips ofﬂine

Los clips ofﬂine son aquellas cuyos

archivos de audio de origen no se pueden localizar

o no están disponibles, al abrir una sesión o

importar una pista. Los clips ofﬂine aparecen en la

lista de clips con el nombre atenuado, en cursiva;

en las listas de reproducción aparecen en color azul

claro con los nombres en cursiva. Pueden editarse

igual que otros clips, pero no pueden procesarse

con plug-ins AudioSuite.

Clips multicanal

Estos clips, mostrados como uno

solo en la lista de clips, hacen referencia a varios

clips y varios archivos de audio para pistas estéreo

y surround. Los clips multicanal pueden expandirse

(haciendo clic en el triángulo situado junto al nombre

de clip) para ver canales individuales que pueden

arrastrarse a pistas independientemente.

Grupos de clips

grupo de clips

es una colección

de cualquier combinación de clips de audio y MIDI

que tiene el aspecto de un solo clip y actúa como tal.

Los grupos de clips son esencialmente contenedores

que incluyen uno o más clips. Los grupos de clips

se pueden crear en una única pista o en varias pistas

adyacentes de audio, MIDI e instrumento. Los grupos

te permiten anidar varios clips en “macroclips” para

a organización, edición y manipulación de tempo

y organización (consulta “Grupos de clips” en la

página 819).

Clips deformados con Warp

Los clips en pistas

habilitadas para Elastic Audio en tiempo real se

pueden

deformar

. Los clips deformados se identiﬁcan

mediante un indicador de deformación que aparece

en la esquina superior derecha de los clips en las

pistas y a la izquierda de los nombres de clips en la

lista de clips. Los clips deformados aparecen como

consecuencia de la aplicación del procesamiento de

Elastic Audio. El procesamiento de Elastic Audio se

puede aplicar manualmente en la vista de deformación

o mediante la herramienta de ajuste TCE en la vista

de forma de onda, o bien de manera automática

mediante el ajuste de tempo, la cuantización o el

transporte (consulta “Clips deformados con Warp”

en la página 863

Clips de audio y formas de

onda

Cuando la vista de pista de audio se conﬁgura como

Waveform

, Pro Tools genera un diagrama de forma

de onda del material de audio. Las formas de onda

revelan diversos datos sobre el sonido grabado.

En la ﬁgura de arriba, las “crestas” o picos representan

posiciones en la grabación en que el ataque del sonido

provoca un aumento temporal del volumen. Las

crestas están seguidas de “valles”, puntos en que el

volumen disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a distintos

tipos de forma de onda. La batería, por ejemplo, suele

generar formas de onda con transitorios (crestas o

picos de corta duración) pronunciados, claramente

deﬁnidos. Un golpe de batería tiene un ataque alto

y pronunciado y una extención rápida.

Otros sonidos, como los de las voces o los

sintetizadores

sostenidos, producen formas de onda

muy distintas. Estos sonidos tienen crestas y valles

menos pronunciados porque suelen tener ataques

más suaves y extinciones más prolongadas.

Forma de onda de una pista de percusión

Guía de referencia de Pro Tools494

Vistas de forma de onda

Pro Tools ofrece varias opciones de vista de forma de

onda. Según sea la tarea de edición, puedes cambiar la

forma de ver las formas de onda.

Cálculo de vistas generales de

forma de onda

Las formas de onda se pueden calcular mediante

las vistas generales Peak o Power.

Para establecer como se calcula la vista de forma

de onda:

 Elige View › Waveforms y selecciona Peak o

Power

Pico

Si está seleccionada esta opción, la visualización

de forma de onda se calcula en función del nivel de

pico o cresta muestra por muestra. La vista de cresta es

el modo en que Pro Tools calcula la vista general de

forma de onda, se puede utilizar para vistas normales o

rectiﬁcadas. La vista de cresta muestra con claridad los

clippings que haya en la forma de onda.

Power

Si se selecciona esta opción, la visualización

de forma de onda se calcula según el nivel RMS

(media cuadrática). La vista avanzada (Power) se

puede utilizar para vistas normales o rectiﬁcadas. Este

tipo de vista es útil para ver mejor las características

del audio en la representación de forma de onda

cuando se reduce la visualización por debajo del nivel

de muestra. En cuanto a las aplicaciones de

masterización, puede mostrar con más claridad las

características sónicas del audio que la vista de cresta.

Vista de forma de onda de cresta normal con

contornos

Cuando se amplia la visualización en el nivel

de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista

pico o cresta.

Vista de forma de onda avanzada normal con

contornos

La vista de cresta siempre se muestra durante

las grabaciones. En cambio, la vista de forma

de onda avanzada solo se calcula y muestra

una vez detenida la grabación.

La vista avanzada no está disponible en el modo

Destructive Punch ni cuando se amplia la

visualización del nivel de muestra.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 495

Formas de onda rectiﬁcadas

Las formas de onda rectiﬁcadas se presentan de modo

que las excursiones positivas y negativas de la forma

de onda (la parte que se encuentra por encima y por

debajo de la línea central) aparezcan juntas como una

sola señal de valor positivo. Esta vista permite ver las

formas de onda con más detalles en las vistas de altura

de pista reducida o normal. Puede ser especialmente

útil al editar datos de automatización de volumen,

ya que presenta niveles de forma de onda que se

inician en la parte inferior de la pista. La vista

rectiﬁcada está disponible en la vista de cresta y

en la vista avanzada.

Para mostrar las formas de onda rectiﬁcadas o

normales:

 Selecciona (or deselecciona) View ›

Waveforms › Rectiﬁed

Formas de onda con contornos

Las formas de onda con contornos proporcionan

una deﬁnición más visual de la forma de onda,

especialmente si se ven desde lejos. Sin embargo,

es posible que desees desactivar los contornos cuando

quieras realizar tareas de edición precisas y detalladas

en la vista de forma de onda de cresta. Los contornos

no se muestran cuando se aumenta el tamaño de

visualización en el nivel de muestra.

Para mostrar u ocultar los contornos de formas de

onda:

 Selecciona (o deselecciona) View ›

Waveforms › Outlines

Vista de forma de onda de cresta rectiﬁcada con

contornos

Vista de forma de onda avanzada rectiﬁcada con

contornos

Cuando se amplía la visualización en el nivel

de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista

cresta.

Vista de forma de onda de cresta sin contornos

Vista de forma de onda avanzada sin contornos

Vista de forma de onda de cresta rectiﬁcada sin

contornos

Vista de forma de onda avanzada rectiﬁcada sin

contornos

Guía de referencia de Pro Tools496

Instrucciones para editar

formas de onda

Con la herramienta de selección en la ventana Edit,

puedes seleccionar secciones de forma de onda de

audio y dividirlas en segmentos denominados clips,

que podrás reorganizar y manipular en las pistas.

Durante la edición de material musical, se recomienda

crear clips que te permitan mantener un pulso

consistente. Si siempre deﬁnes clips que contengan

un número completo de pulsos, podrás encadenar

los clips y mantener un ritmo suave y constante.

A veces conviene tener una forma de onda de

referencia constante y bien deﬁnida (por ejemplo,

una pista de batería o una pista de metrónomo) como

guía para seleccionar y deﬁnir otros clips. Si has

trabajado ajustándote al compás, debería ser más

fácil crear clips precisos basados rítmicamente en la

forma de onda de referencia.

Al deﬁnir clips es importante tener en cuenta lo

 Siempre que sea posible, comienza un clip justo

antes de una cresta de volumen y ﬁnalízalo justo

antes de otra cresta.

 Siempre que sea posible, el clip debe comenzar

y ﬁnalizar exactamente en la misma parte de un

compás.



Utiliza las siguientes funciones de Pro Tools para

editar el audio o el material rítmico con transitorios

claros a clips precisos:

• Tabulación a transitorios (consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 550

.).

• Edición a una cuadrícula (consulta “Modo Grid”

en la página 511)

• Beat Detective (consulta el Capítulo 30, “Beat

Detective”)

Ruidos no deseados

Si un clip editado comienza o ﬁnaliza en un punto de

gran amplitud, es posible que se oiga un clic cuando la

reproducción en Pro Tools pase de un clip a otro. Para

evitar esos ruidos, sigue uno de estos procedimientos:



Asegúrate de que los puntos de inicio y ﬁnal de tu

selección están tan cerca como sea posible del punto

en que la amplitud de forma de onda se acerca hacia la

línea de

cruce por cero

(la línea central de la forma de

onda de pista). Si es preciso, usa las herramientas de

zoom en la ventana Edit (consulta “Opciones de

zoom” en la página 514

) para mostrar las formas de

onda con todo detalle.

 Aplica un fundido cruzado entre clips cuando

se produzca algún ruido. Consulta “Creación de

un fundido cruzado” en la página 594 para más

información.



Con Pro Tools HD, usa la función AutoFade para

aplicar fundidos de entrada y de salida en tiempo real a

todos los límites de clips que no toquen o que se

solapen con otro clip. Consulta

“Uso de fundidos

automáticos” en la página 595 para más información.

Selección con principio y ﬁnal en cruces cero

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 497

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de audio en

Pro Tools, no se cortan ni se mueven fragmentos

sonoros, como ocurriría al cortar y empalmar una cinta

analógica. En lugar de eso, Pro Tools genera un mapa

del archivo de audio en el disco duro que indica el

orden en que deben reproducirse varias de las

secciones de la pista.

Al ajustar clips de audio con alguna de las

herramientas de ajuste, o al editar la colocación o el

orden de clips dentro de una pista, puedes usar varias

listas de reproducción para facilitar volver al estado

previo de la pista. Para más información, consulta

“Listas de reproducción” en la página 603.

Clips de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio residen en

pistas,

en la lista de clips. Esto quiere decir que al

arrastrar un clip de audio desde la lista de clips a una

pista nueva, no se colocan datos de automatización en

la pista. Pero si arrastras un clip de audio desde una

pista existente (que contenga datos de automatización)

a otra pista, la automatización procedente de la pista

fuente se coloca en la pista de destino.

Puedes editar datos de automatización cambiando las

vistas de pista o mostrando las rutas de automatización

bajo la pista.

Clips MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI y

de instrumento son la de notas y la de clips:

 Usa la vista de clips para organizar clips.



Usa la vista de notas para insertar y editar notas

MIDI individuales y para trabajar con grupos de notas.

Vista de clips de pistas de

instrumento y MIDI

Las pistas MIDI y de instrumento se pueden ver como

clips, similares a la vista de forma de onda de las pistas

de audio. En la vista de clips, las notas de una pista

están visibles pero no es posible la edición individual.

Todas las tareas de edición se producen en un rango de

tiempo que abarca todos los datos de pista, incluidos

eventos de controlador continuo, cambios de

programa y eventos exclusivos del sistema.

Usa esta vista para deﬁnir clips que representan

secciones y clips de canciones, o para reorganizar

o ensamblar material de pista.

En la vista de clips, el zoom vertical se escala

automáticamente para ajustarse a todo el rango de

alturas (tesitura) de notas MIDI en una pista.

Para más información sobre la automatización,

consulta el Capítulo 45, “Automatización”.

Para más información sobre cómo conﬁgurar la

vista de pista, consulta “Vistas de pista” en la

página 213.

Para alternar la vista de pista entra la de notas y

la de clips, haz clic en la pista que deseas

alternar y pulsa las teclas Inicio+Menos

(Windows) o Control+Menos (Mac) del teclado.

Haz doble clic en un clip MIDI para abrirlo en la

ventana MIDI Editor. consulta el

Capítulo 32,

“Editores MIDI”.

Guía de referencia de Pro Tools498

No obstante, ten en cuenta lo siguiente al seleccionar,

copiar, cortar y ajustar clips MIDI:

 Al cortar o borrar una selección de clip o grupo

de clips que incluya el punto de inicio de una nota,

se elimina la nota entera. También sucede si solo se

selecciona una parte de la nota (que incluya el punto

de inicio).



Al copiar o cortar una selección de clip o grupo de

clips que incluya el punto de ﬁn de una nota (pero no el

de inicio), la nota se conserva y se superpone al límite

del clip.



También se aplican unas normas parecidas cuando

los clips MIDI o grupos de clips que contienen clips

MIDI se ajustan con cualquiera de las herramientas de

ajuste. Si el punto de inicio del clip MIDI se mueve a

una posición más allá del punto de inicio de una nota,

esta se elimina. Si el punto ﬁnal de un clip se recorta de

modo que el punto de inicio de una nota queda dentro

del clip pero el punto ﬁnal queda fuera, la nota se

conserva superpuesta al límite del clip.

Al mover y colocar clips MIDI con notas superpuestas,

las notas se mueven siempre con los clips. Al colocar

clips MIDI con notas superpuestas cerca de otro clip,

las notas superpuestas se extienden al clip siguiente de

la pista.

Clips MIDI creados en líneas de compás

Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual

notas MIDI, el inicio y el ﬁnal de los clips MIDI

resultantes está restringido por límites de compás. Esto

facilita la organización de clips MIDI musicalmente,

en duraciones de compases enteros.

El principio de un clip MIDI grabado comienza en

la barra de compás que se encuentra justo después

de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.

Asimismo, el clip ﬁnaliza en la barra de compás

que se encuentra justo después de la última nota

(nota desactivada) del clip.

Clips MIDI y eventos de controlador

continuo

Los eventos de controlador continuo residen en clips

MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar clips que

contienen datos de controlador desde una pista o una

lista de clips, los datos de controlador se escriben en la

pista de destino.

Puedes editar eventos continuos de controlador

cambiando las vistas de pista o mostrando las rutas

de controlador bajo la pista.

Cortar un clip MIDI con solapamiento de nota

Para separar notas MIDI, en lugar de dejarlas

pendientes, cuando separes, cortes o copies

clips, realiza la selección de edición que desees,

pasa a la vista de notas y utiliza el comando

Separate At Selection; a continuación, vuelve a

vista de clips y realiza la edición (separar,

cortar o copiar).

Para más información sobre la edición de datos

MIDI, consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 499

Automatización de silenciamiento MIDI

A diferencia de los eventos de controlador continuo,

que representan matices del rendimiento MIDI, Mute

en Pro Tools es una lista de reproducción con

automatización que silencia el motor de MIDI.

La automatización de silenciamiento no corresponde a

eventos MIDI reales y por lo tanto no se exporta al

guardar como archivo MIDI estándar.

Vista de notas para pistas de

instrumento y MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI está conﬁgurada

como

Notes

, las notas MIDI se muestran en formato

de “rollo de pianola”. Cada nota aparece en forma de

pequeño rectángulo con su posición vertical indicando

la altura y la horizontal indicando la colocación en el

tiempo y la duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la pista

MIDI aparece un miniteclado vertical, con toda la

numeración de octavas, como referencia de altura.

Haz clic en el miniteclado para tocar alturas mediante

la salida MIDI de la pista seleccionada. Las ﬂechas

situadas en la parte superior e inferior del miniteclado

(no disponibles con alturas de pista inferiores) sirven

para recorrer en sentido vertical la vista de notas.

En la vista de notas, el rango de tonos de notas MIDI

que puede mostrarse depende de la altura de pista y

del valor de zoom aplicado. Cuando las notas de una

pista no caben en la altura de pista activa, las notas

por encima o por debajo del área visualizada se

muestran como líneas de un píxel en las partes superior

e inferior del rango.

Para desplazarte en sentido vertical por la vista de

notas de una pista MIDI o de instrumento, realiza

uno de los siguientes procedimientos:

 Haz clic en una de las ﬂechas Arriba o Abajo del

miniteclado.

 Selecciona cualquiera de las herramientas de

edición (por ejemplo, la herramienta de mano

Time), pulsa Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Mac), y arrastra

hacia arriba o hacia abajo con el miniteclado.

 Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,

mueve el cursor sobre la pista y mientras pulsas

Control-Alt-Inicio (Windows) o Comando-

Opción-Control (Mac) mueve la rueda para ir

pasando por las notas hacia arriba o hacia abajo.

Con las herramientas de edición es posible insertar,

eliminar, transportar, ajustar y mover notas. Para

más información, consulta “Edición manual de notas

MIDI” en la página 654.

Pista MIDI con notas

Si se hace clic en el miniteclado, se borra la

selección de edición actual. Para más información,

consulta “Selección de notas MIDI” en la

página 654.

Flecha arriba

Flecha abajo

Referencia de teclado

Nota MIDI

Desplazamiento por las notas con la tecla ﬂecha

Arriba del miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre

Nota MIDI situada por encima de

la zona presentada

Guía de referencia de Pro Tools500

Edición MIDI no destructiva

La edición de clips de audio suele ser no destructiva,

pero este no suele ser el caso de los clips MIDI. Por

ejemplo, si un clip MIDI reside en una sola pista en

una sola posición, la edición de ese clip

destructiva.

Esto quiere decir que, al modiﬁcar la altura,

la duración o la colocación de notas en la vista de

notas, se altera el clip de modo permanente.

No obstante, si al editar un clip MIDI de otra ubicación

de la misma sesión (en la misma pista en otra posición,

en otra lista de reproducción, o en otra pista) está

desactivada la opción

Mirror MIDI Editing, la edición

es no destructiva y se crea un clip automáticamente.

Para regresar al material previo, arrastra el clip original

desde la lista de clips o regresa a una lista de

reproducción guardada anteriormente.

Dar nombre a los clips

Puedes cambiar el nombre de los clips para

simpliﬁcarlo o para que sea más descriptivo.

Al cambiar el nombre de un clip que se ha creado

automáticamente a partir de una edición, se convierte

en clip deﬁnido por el usuario y aparece en la lista de

clips incluso al ocultar los creados automáticamente.

Para cambiar el nombre de un clip en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Selecciona el clip a la que deseas cambiar el nombre

y escoge Clip › Rename.

• Con cualquiera de las herramientas de edición, haz

clic derecho en ese clip y en el menú desplegable

selecciona

Rename.

• Pulsa las teclas Control+Mayús+R (Windows) o

Comando+Mayús+R (Mac).

•

Con la herramienta de mano, haz Clic derecho en el

clip cuyo nombre deseas cambiar. Por lo que a los

clips MIDI se reﬁere, en el cuadro de diálogo

Name

debe estar seleccionada la opción

Double-Clicking

MIDI Clip Opens

en las preferencias de MIDI.

2 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo

nombre para el clip. Si has seleccionado un clip

audio que constituye un archivo completo,

especiﬁca si deseas cambiar solo el nombre del

clip o también el del archivo en disco.

3 Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre del

clip.

Las listas de reproducción son un método seguro

para regresar al estado previo de una pista.

Antes de editar notas, recortar clips o

reorganizarlos, crea un duplicado de la lista de

reproducción de la pista y trabaja con él

(consulta “Listas de reproducción” en la

página 603

Para aplicar ediciones a todas las unidades

de un clip MIDI, activa el modo Mirrored MIDI

Editing (consulta “Edición MIDI en espejo”

en la página 649).

Para más información, consulta

“Dar nuevo

nombre a los clips” en la página 261.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 501

Visualización de nombres de

clip, tiempos de clip y otros

datos

A veces, los nombres de clips molestan al editar

formas de onda de audio y datos MIDI. En esos casos,

puede ser conveniente desactivar su visualización.

otros casos, como la organización o detección de

efectos Foley, la visualización de tiempos y nombres

de clip es extremadamente útil.

Para activar o desactivar la visualización de

nombres de clip en listas de reproducción:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Name

Para mostrar tiempos de clip:

 En View › Clip, selecciona una de estas opciones:

Sin tiempo Desactiva la presentación de tiempos de

clip.

Tiempo actual

Se muestran los tiempos de inicio y

ﬁnal de clip.

Marca de tiempo original

Se muestra el registro de

tiempo original de cada clip. Se trata de la ubicación de

código de tiempo original al crearse o grabarse el clip.

Marca de tiempo de usuario

Se muestra el registro

de tiempo del usuario de cada clip. Este registro, que

forma predeterminada es Original Time Stamp,

se puede redeﬁnir con el comando

Time Stamp.

Mostrar datos de clips en todos los canales

En el caso de pistas de estéreo y multicanales,

se pueden mostrar los datos de clips en todos los

canales.

Par habilitar o deshabilitar la pantalla de datos de

clips en todos los canales:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Display on All Channels

Visualización de otros datos de clip

Asimismo, puedes escoger si deseas mostrar los

datos siguientes en los clips:

Puntos de sincronización

Se pueden mostrar en

clips de las listas de reproducción. Esto es útil cuando

a la hora de detectar visualmente el código de tiempo o

a la hora de realizar la organización en el modo Grid.

Para más información, consulta “Puntos de

sincronización” en la página 805.

Estado de procesamiento

Los clips procesados con

Elastic Audio, muestran un indicador de deformación

en las listas de reproducción y en la lista de clips.

Consulta “Clips deformados con Warp” en la

página 863

Nombre de canal e información de escena y toma

Se puede mostrar en los clips de las listas de

reproducción y en la lista de clips. Resulta útil para

trabajar con grabaciones multicanal y metadatos

generados mediante grabadoras de campo. Para

información detallada sobre ﬂujos de trabajo de

grabadoras de campo, consulta el

Capítulo 51,

“Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools”.

Clasiﬁcación

Se pueden mostrar en clips de las listas

de reproducción. Esto resulta útil para organizar

cuando se trabaja con muchas listas de reproducción y

tomas alternativas. Consulta “Clasiﬁcar clips” en la

página 583.

Presentación con tiempos, superposiciones y

nombres de clip activados

Guía de referencia de Pro Tools502

Solapamientos de clips

Se pueden mostrar en

clips de las listas de reproducción. Esto es útil para

organizar y trabajar con pistas de audio basadas en

tics. Consulta “Solapamiento superior e inferior de

clips” en la página 564.

Línea de ganancia de clip

Muestra la línea de

ganancia de clip de todos los clips en la ventana de

edición. La línea de ganancia de clip permite editar los

ajustes de ganancia de cualquier clip mediante la

edición por puntos críticos, similar a la automatización

de volumen de pista. Consulta “Línea de ganancia de

clip” en la página 573.

Información de ganancia de clip

Muestra el icono

de fader de ganancia de clip al principio del clip, en el

ángulo inferior izquierdo. Si el clip tiene ganancia

estática, el valor de ganancia (de –144 dB a +36,0 dB)

de un clip se muestra a la derecha del icono.

No obstante, si un clip tiene ganancia dinámica

(mediante ajustes de ganancia en puntos críticos),

no se mostrará el valor de ganancia del clip. Para

más información, consulta “Vista de información

de ganancia de clip” en la página 572.

Varias operaciones de Undo

Pro Tools memoriza hasta 32 ediciones del comando

Undo y permite recuperar estados de edición previos.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan en el

orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit › Undo

se deshace la operación más reciente. Si eliges

Undo

de nuevo, se deshace la operación anterior en esa lista.

Si seleccionas

Edit › Redo

se puede rehacer la acción

deshecha más reciente, e ir retrocediendo paso a paso

por la cola de Undo.

Cuando el número de operaciones de la lista Undo

alcance el límite máximo especiﬁcado (deﬁnido en la

página Editing Preferences), al realizarse la siguiente

operación reversible, se eliminará la operación más

antigua de la lista, situada en la parte superior.

Para deshacer la última operación, realiza una de

las siguientes acciones:

 Elige Edit › Undo.

 Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Mac).

Para deshacer la última operación, realiza una de

las siguientes acciones:

 Elige Edit › Redo.

 Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Mac).

Ventana Undo History

Puedes utilizar la ventana Undo History para ver la

cola de las operaciones que se pueden deshacer y

rehacer y volver a cualquier estado anterior.

La ventana Undo History puede mostrar las horas de

creación y edición, permitiéndole volver a un estado

concreto de una sesión en un momento determinado.

Para mostrar u ocultar la ventana Undo History:

 Selecciona Window › Undo History.

Si no hay acciones disponibles para deshacer,

en el menú aparece el mensaje Can’t Undo.

Si no hay acciones disponibles para rehacer,

en el menú aparece el mensaje Can’t Redo.

Ventana Undo History

Operaciones que se

pueden deshacer

operaciones

Operaciones que se

pueden rehacer

operaciones

Horas de creación

Selector de opciones

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 503

Para deshacer operaciones en la ventana Undo

History:

 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que

desees deshacer.

También se desharán todas las operaciones de la cola

que se efectuaron después de la operación que hayas

seleccionado. En la ventana Undo History, las

operaciones que se pueden deshacer aparecen en

negrita y las operaciones que se pueden rehacer

(operaciones que ya se han deshecho) aparecen en

cursiva.

Para rehacer operaciones en la ventana Undo

History:

 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que

desees rehacer.

Se rehará la operación que selecciones, así como

todas las operaciones de la cola que se encuentran

antes que esta.

Para mostrar u ocultar las horas de creación en la

ventana Undo History:

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Show Creation Times.

Para deshacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Undo:

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Undo All.

Para rehacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Redo:

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Redo All.

Cómo borrar la lista de

operaciones Undo

Para borrar manualmente la lista de operaciones Undo

 Haz clic en el menú desplegable Options y

selecciona

Clear Undo Queue.

Otras acciones que borrarán la lista de operaciones

Undo:

• Eliminar una pista o un clip de la lista de clips

• Selección de

Select › Unused o Select › Unused

Audio Except Whole Files

en el menú desplegable

de la lista de clips

Cuando el número de operaciones de la lista Undo

History alcance el límite conﬁgurado, al realizarse la

siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista Undo History,

situada en su parte superior. Si la acción más antigua

está a una acción de distancia de ser eliminada de la

lista, aparece de color rojo.

Niveles de Undo y memoria

Como Pro Tools precisa los datos de lista de

reproducción para todas las pistas que se editan,

ejecutar varias operaciones Undo puede requerir gran

cantidad de memoria. Para reducir la cantidad de

memoria RAM del sistema usada por la lista Undo,

puedes conﬁgurar un valor inferior de niveles de

Undo, con la opción

Levels of Undo

. Si tienes mucha

memoria disponible para Pro Tools, puedes aumentar

los niveles con la opción

Levels of Undo

Para conﬁgurar la cantidad de operaciones Undo

en Pro Tools:

Elige

Setups › Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Haz clic en el campo Levels of Undo y escribe

un valor entre 1 y 64.

3 Haz clic en Aceptar.

Utiliza la ventana Undo History para ver una

cola de acciones que se pueden deshacer y

volver a estados anteriores.

Preferencia Levels of Undo

Guía de referencia de Pro Tools504

Comandos de edición básicos

Pro Tools ofrece muchos comandos de edición básicos

(como Cut, Copy, y Paste). Asimismo, Pro Tools

ofrece muchos comandos de edición especializados

que están optimizados para la producción de audio y

MIDI (como

Repeat Paste to Fill

Cut, Copy, Paste y Clear

Usa los comandos

Cut

Copy

Paste

Clear

para reorga-

nizar y editar el material de pista. Las operaciones de

edición pueden aplicarse a clips enteros seleccionados

con la herramienta de mano Time, o a un rango de pista

seleccionado con la herramienta de selección. Las

operaciones de edición también se pueden aplicar a

varias pistas (consulta “Editar varias pistas” en la

página 508).

Vista de pista y contenido de

edición

Al cortar o copiar material de pista, la vista de pista

determina el tipo de datos colocados en el portapapeles.

Al realizar tareas de edición en la vista principal de una

pista (correspondiente a la vista de forma de onda de

las pistas de audio y la vista de clips para las pistas

MIDI o de instrumento), las selecciones pueden incluir

todos los datos de automatización y de controlador

subyacentes (“Opción Automation Follows Edit” en la

página 1006). De esta forma, al cortar un clip de audio,

también se pueden cortar las automatizaciones de

volumen, panorámico, silenciamiento, envío,

contro-

lador continuo o plug-in presentes en la pista.

Así, se

ahorran operaciones individuales en cada lista de repro-

ducción de automatización de la pista.

Al seleccionar grupos de notas MIDI en la vista

de notas con cualquiera de las herramientas de mano

(trazando un rectángulo alrededor de ellos), solo se

colocan en el portapapeles los datos de notas.

Al seleccionar un rango de tiempo de notas MIDI en la

vista de notas con la herramienta de selección,

se seleccionan todos los datos de controlador en la

pista (equivalente al uso de la herramienta de selección

para pistas de audio en la vista de forma de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador o de

automatización, en el portapapeles solo se colocan

estos datos. Además, siempre que se cortan o copian

datos de automatización, se crean puntos críticos

limitadores en cada extremo del área seleccionada,

a ﬁn de mantener la pendiente de la automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de copiar o

pegar en cualquiera de ellas afecta a las demás pistas

del grupo. Las modiﬁcaciones no afectan a las pistas

ocultas, aunque pertenezcan a un grupo de ellas que se

edita.

Puedes cortar, copiar y pegar clips no contiguos

seleccionándolos con la herramienta de mano

Object.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización con clip de audio cortado y

pegado

Usa Control+Inicio+V (Windows) o Comando+

Control+V (Mac) para hacer un pegado especial

de datos de automatización a otro tipo de

automatización. Por ejemplo, puedes copiar la

automatización del panorámico de audio en una

lista de reproducción de automatización de

volumen.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 505

La opción Shufﬂe Clips afecta al modo en que el

material se corta y pega:

•

En modo Shufﬂe, el comando Cut no deja un

espacio vacío, ya que los clips situados a la derecha

del punto de corte se deslizan y cierran el hueco.

En modo Slip, el comando

Cut

deja un espacio vacío

correspondiente a los datos eliminados de la pista.

•

Cuando la opción Shufﬂe Clips está activada, los

datos pegados hacen que todos los clips se deslicen

para dar lugar al material pegado. De lo contrario,

los datos pegados pueden superponerse a un clip

adyacente.

Al realizar ediciones se suelen crear clips

automáticamente. Por ejemplo, al borrar una selección

de un clip, se crean automáticamente clips a partir del

material residente fuera de la selección.

Comandos Cut y Copy

Usa el comando Cut para eliminar una selección de

una pista sin colocarla en el portapapeles.

Usa el comando

Copy para colocar una copia de la

selección en el portapapeles y poder pegarla en otra

pista o en otra ubicación de la misma pista, al tiempo

que deja el original intacto y en su lugar.

Para cortar o copiar una selección o un clip:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

la cuadrícula, activa Snap to Grid.

2 Conﬁgura Track View para las pistas que desees

editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones

incluyen todos los datos de controlador y

automatización subyacentes Si la pista muestra datos

de automatización, éstos son los únicos afectados

por las tareas de edición.

3 Deﬁne una selección de edición del audio sobre

los que desees aplicar

Cut o Copy.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Elige

Edit › Cut

para quitar la selección y colocarla

en el portapapeles.

• Elige

Edit › Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Si se ha cortado o copiado una porción de clip,

el material del portapapeles aparece como clip

nuevo en la lista de clips. Si se corta una porción de

un clip, se crean clips automáticamente a partir del

material residente fuera de la selección.

Cuando la opción Shufﬂe Clips está activada,

se deslizan todos los clips sucesivos para rellenar

los espacios vacíos

Eliminación de datos de clip subyacente

Al eliminar un clip o una selección puedes elegir

eliminar o guardar los datos de clip subyacente.

Para eliminar un clip o una selección junto con los

datos de clip subyacente:

 Elige Edit › Cut.

Para eliminar un clip o una selección sin eliminar

los datos de clip subyacente:

 Elige Edit › Clear.

Para más información sobre la opción Shufﬂe

Clips, consulta “Usar el modo Shufﬂe” en la

página 509

Para más información sobre cómo efectuar

conexiones en el estudio, consulta “Seleccionar

material de pista” en la página 541.

Guía de referencia de Pro Tools506

Comando Paste

Usa el comando Paste para colocar el contenido del

portapapeles en el punto de inserción de edición y

sobrescribir el material existente en esa ubicación.

Para pegar una selección o un clip:

Si deseas limitar el punto de inserción o la selección

al valor actual de Grid, activa la alineación con

la cuadrícula.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que deseas pegar

el material.

•

Usa la herramienta de mano Time o la de selección

para deﬁnir la selección en la que debe colocarse

el material.

3 Elige Edit › Paste.

Al pegar en un punto de inserción con la opción

Shufﬂe Clips activada, el material situado a la

derecha de ese punto se desplaza más a la derecha.

De lo contrario, se sobrescribirá todo el material

que se encuentre dentro del rango de pegado.

Al pegar en una selección con la opción Shufﬂe Clips

activada, la selección queda sustituida por el contenido

del portapapeles y el material adyacente se desliza a la

izquierda o a la derecha según convenga. De lo

contrario, la selección también queda sustituida

por el contenido del portapapeles pero no hay

cambios en el material adyacente.

Comando Clear

Usa el comando Clear para eliminar una selección

de una pista sin colocarla en el portapapeles.

Para borrar una selección o un clip

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

la cuadrícula, activa Snap to Grid.

2 Conﬁgura Track View para las pistas que desees

editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones

incluyen todos los datos de controlador y

automatización subyacentes Si la pista muestra datos

de automatización, éstos son los únicos afectados por

las tareas de edición.

3 Efectúa una selección de edición.

4 Elige Edit › Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de un clip, se crean clips

automáticamente a partir del material residente fuera

de la selección. Cuando la opción Shufﬂe Clips está

activada, se deslizan todos los clips sucesivos para

rellenar los espacios vacíos

Con la herramienta de mano, pulsa la tecla

Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

haces clic en un clip para ajustarlo a la selección

actual.

Al trabajar con MIDI, el contenido del

portapapeles se puede fusionar con el material de

la pista de destino mediante el comando Edit ›

Paste Special › Merge. Para más información,

consulta “Paste Special” en la página 1032.

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 507

Comandos especiales Cut, Copy,

Paste y Clear

Utiliza los cuatro comandos especiales del menú de

edición (

Cut Special

Copy Special

Paste Special

Clear Special) para la edición de las listas de

reproducción de automatización (volumen,

panorámico de audio, silenciamiento y automatización

de plug-in) en las pistas de audio, entrada auxiliar,

fader principal y pistas de instrumentos. También es

posible utilizar estos comandos para los datos de

controlador MIDI de pistas MIDI y de instrumento.

También están los comandos Cut Special, Copy

Special

Clear Special

(para cortar, copiar, y borrar

conﬁguraciones de ganancia de clip (consulta

“Ganancia de clip” en la página 572).

Repeat to Fill Selection

El comando

Repeat to Fill Selection

permite rellenar

automáticamente una selección con datos o clips de

audio o MIDI, sin necesidad de duplicar los clips

manualmente. Para utilizar

Repeat to Fill Selection

debes

cortar

copiar

un clip de audio o MIDI, hacer

una selección y ejecutar el comando para rellenar la

selección. Al pegar clips de audio, el programa solicita

que especiﬁques un fundido cruzado para usar con los

clips pegad0s.

Si rellenas un área cuyo tamaño representa un múltiplo

exacto del tamaño del clip copiado (por ejemplo,

un relleno para 16 compases con un clip de

4 compases), la selección copiada se pega tantas

veces como sea necesario para rellenar la selección.

Si rellenas un área cuyo tamaño no es un múltiplo

exacto del tamaño del clip copiado (por ejemplo,

un relleno para 15 segundos de una pista con un clip de

ruido ambiental de 2 segundos), el resto del área se

rellena con una versión de la selección original

ajustada automáticamente.

Para rellenar una selección con Repeat to Fill

Selection:

1 Selecciona los controles que desees copiar.

2 Elige Edit › Copy.

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

el área que desees rellenar y elige Edit › Paste

Special › Repeat to Fill Selection

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Si se pegan clips de audio en áreas más grandes,

se abre el cuadro de diálogo Batch Fades. Conﬁgura

el cuadro de diálogo para insertar fundidos cruzados

entre cada clip pegado y haz clic en

Aceptar

• Si no deseas que el audio se pegue mediante un

fundido, haz clic en

Cancelar en el cuadro de

diálogo Batch Fades.

No puedes pegar datos de controlador MIDI en

los datos de automatización ni de

automatización en MIDI.

Para más información, consulta “Cortar, copiar y

pegar automatización” en la página 1029.

Guía de referencia de Pro Tools508

Editar varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias pistas,

deben tenerse en cuenta ciertos factores importantes.

Por ejemplo, si alguna de las pistas seleccionadas está

conﬁgurada con sus valores de vista principal

(consulta “Vistas principales para pistas” en la

página 217

), las ediciones no solo afectan el audio y

el MIDI de las pistas seleccionadas, sino también en

todos

los datos de automatización y de controlador.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatización, las ediciones solo afectan al

tipo de datos de automatización mostrado en cada

pista. Además, si la pista 1 muestra automatización de

panorámico, la pista 2 automatización de volumen y la

pista 3 automatización de silenciamiento, el comando

Cut corta únicamente datos de panorámico de la

pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos de

silenciamiento de la pista 3.

Para copiar todos los tipos de automatización en

todas las pistas seleccionadas al copiar únicamente

datos de controlador o de automatización:

 Elige Edit › Copy Special › All Automation.

Para pegar en varias pistas:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para colocar el punto de inserción en cada pista de

destino, pulsa la tecla Mayús mientras vas haciendo

clic en las pistas.

• Realiza una selección en una de las reglas de

base de tiempo.

2 Elige Edit › Paste.

Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la

correspondiente lista de reproducción de

automatización. Los datos de audio o MIDI se pegan

en la lista de reproducción de audio o MIDI. No es

preciso especiﬁcar pistas de destino para que los tipos

de datos se peguen correctamente.

todas

las pistas de destino de una operación con el

comando Paste se muestran como automatización,

el material pegado sustituye a los datos previos en la

pista de destino sin reposicionamiento de material,

independientemente de si está activada la opción

Shufﬂe Clips o no.

Para información sobre selección de datos en

varias pistas, consulta “Selección en varias

pistas” en la página 547.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 509

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición

Pro Tools ofrece cuatro modos y varias herramientas

de edición para aumentar la eﬁciencia de tu trabajo.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición: Shufﬂe,

Spot, Slip y Grid. El modo Grid ofrece dos modos

de funcionamiento, Relative y Absolute, explicados a

continuación. El modo Edit se selecciona haciendo

clic en el botón correspondiente en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

El modo Edit determina el movimiento y la colocación

de clips de audio y MIDI (y notas MIDI),

el funcionamiento de comandos como Copy y Paste,

y el de diversas herramientas de edición (de ajuste,

selección, de mano y de lápiz).

Usar el modo Shufﬂe

En modo Shufﬂe puedes mover clips libremente,

recortarlos, cortarlos o pegarlos dentro de una pista

o llevarlos a otras pistas, pero el reposicionamiento

está restringido por otros clips. Es decir, si se colocan

varios clips en una pista, estos se alinean entre sí

automáticamente. Se pueden “cambiar” de posición,

pero ni se pueden separar unos de otros ni

superponerse como en el modo Slip. Sin embargo,

si hay silencio entre los clips y estos se reposicionan,

el silencio se mantiene, no se elimina.

En modo Shufﬂe, al añadir un clip al comienzo de

una pista, todos los clips siguientes se mueven hacia

derecha (más adelante en el tiempo) por la duración

del clip añadido.

Cuando utilices cualquiera de las herramientas de

ajuste en modo Shufﬂe, al cambiar el punto de inicio

ﬁnal de un clip, los clips subsiguientes se mueven

automáticamente la distancia requerida. La colocación

e inserción de notas MIDI no se ve afectada por el

modo Shufﬂe.

Botones del modo de edición

Usa la tecla de acento grave ( ` ) para alternar

entre los modos de edición.

Pulsa F1 para activar el modo Shufﬂe.

Guía de referencia de Pro Tools510

Shufﬂe Lock

En algunos procesos de trabajo, es importante excluir

el modo Shufﬂe para garantizar que los clips

conservan la alineación de tiempo mientras se edita.

Con la función Shufﬂe Lock se evita entrar

involuntariamente en modo Shufﬂe mediante la

desactivación de todos los comandos de teclado e

interruptores de superﬁcies de control para pasar

a modo Shufﬂe. No es posible activar la función

Shufﬂe Lock en modo Shufﬂe.

Para activar el modo de bloqueo Shufﬂe:



En cualquier modo Edit que no sea Shufﬂe, mantén

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón Shufﬂe de la pantalla.

Se mostrará un icono de candado en el botón.

Para desbloquear el modo Shufﬂe.

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el botón Shufﬂe bloqueado

en pantalla.

Usar el modo Slip

En modo Slip, los clips pueden moverse libremente

dentro de una pista y llevarse a otras pistas. En este

modo, un clip se puede colocar de forma que, en una

pista, haya espacio entre él y otros clips. Cuando se

reproduce la pista, el espacio es un silencio. También

es posible mover un clip para superponerlo a otro

clip o cubrirlo totalmente.

Usa el modo Slip si quieres utilizar las herramientas

de ajuste, selección, mano y líneas sin restricciones

de colocación en el tiempo.

Modo Spot

Usa este modo para colocar clips en ubicaciones

especíﬁcas. En este modo se puede especiﬁcar una

ubicación de frame (o una basada en cualquiera de

los otros formatos de tiempo), capturar una dirección

de código de tiempo entrante o usar los registros de

tiempo de clip como puntos de referencia de

emplazamiento. Esto puede ser especialmente útil para

tareas de posproducción relacionadas con ubicaciones

de frames SMPTE.

Cuando el modo Spot está activado, Pro Tools solicita

al usuario que especiﬁque una ubicación de destino

cuando arrastra un clip desde la lista de clips,

un navegador de espacio de trabajo, el Explorador

de Windows o el Finder de Mac.

Shufﬂe Lock activado

Pulsa F2 para activar el modo Shufﬂe.

Pulsa F3 para activar el modo Spot.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 511

Modo Grid

En modo Grid, los clips y notas MIDI movidas,

recortadas o insertadas se alinean o “se adhieren”

al valor de Grid seleccionado, o por incrementos

exactos según una cuadrícula de tiempo deﬁnida

por el usuario.

Visualización de líneas de

cuadrícula

Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en

la ventana Edit, o de un editor MIDI, realiza una de

las siguientes acciones:

 Selecciona o deselecciona el botón Grid.



Haz clic en el nombre de la regla de base de tiempo

seleccionada.

Cuadrícula absoluta y relativa

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative:

 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de

un clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.

Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la

cuadrícula se ha conﬁgurado en negras, arrastrar el

clip alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

 En el modo Grid relativo, los clips se pueden

mover por unidades de grid (o empuje). Si un punto

de inicio de clip queda entre pulsos y la cuadrícula

está conﬁgurada en negras (suponiendo que la negra

recibe el pulso), al arrastrar el clip se restringe a negras,

con lo cual se mantendrá la posición relativa del clip

en el pulso más próximo. Para más información sobre

el modo Relative Grid, consulta “Deslizamiento de

clips en modo Grid” en la página 801.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute o Relative.

Pulsa F4 para activar el modo Grid.

Botón Grid seleccionado en la ventana Edit

Activación de líneas de cuadrícula en una regla de

base de tiempo

Para suspender temporalmente el modo Grid y

cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) después de hacer clic.

Guía de referencia de Pro Tools512

Opción Snap To Grid

Pro Tools permite activar el modo de ajuste a

cuadrícula (Snap To Grid) en modo Shufﬂe, Slip o

Spot. En cualquiera de estos modos con la opción

de ajuste a cuadrícula activada, la colocación del

cursor de edición y las ediciones se ajustan a la

cuadrícula, pero cualquier edición de clips también

se ve afectada por el otro modo Edit seleccionado.

Por ejemplo, en modo Shufﬂe, con Snap To Grid

activado, puedes realizar una selección en un clip

basándose en la cuadrícula, cortar la selección,

y cualquier clip que se encuentre a la derecha de la

edición se desplaza hacia la izquierda.

Para activar el Snap to Grid en otro modo Edit:

 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en el

botón de modo Grid.

Para activar el modo Shufﬂe, Slip o Spot en modo

Grid:

 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en el

botón de modo Shufﬂe, Slip o Spot.

Conﬁguración de la cuadrícula

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

desplegable Grid Value, puede basarse en un valor

de tiempo de la escala de tiempo principal; o, si la

opción

Follow Main Time Scale no está seleccionada,

puede usarse otro formato de tiempo para el tamaño

de la cuadrícula.

El indicador y el selector Grid Value se encuentran

en la ventana Edit. Las ventanas Score Editor y MIDI

Editor incluyen un indicador de valor de cuadrícula y

un selector independientes.

Modo Shufﬂe con Snap to Grid activado

Pulsa Mayús+F4 para activar el Snap to Grid

en otro modo Edit:

Pulsa las teclas F1+F4 para activar Snap To

Grid y el modo Shufﬂe; F2+F4 para activar

Snap To Grid y el modo Slip; y F3+F4 para

activar Snap To Grid y el modo Spot.

Indicador de valor de cuadrícula y menú desplegable

El valor de cuadrícula actual se usa también

para los comandos Quantize to Grid (consulta

“Cuantizar clips en la cuadrícula” en la

página 570

) y Separated Clip At Grid command

(consulta “Comandos Separate” en la

página 561).

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 513

Si la opción Clips/Markers está seleccionada,

es posible colocar eventos libremente (como en el

modo Slip), pero se alinearán a ubicaciones de clip

(puntos de inicio, ﬁn y sincronización), marcadores y

selecciones de edición si se sitúan en las proximidades.

Modo Grid Lock

Para asegurarte de no modiﬁcar accidentalmente la

conﬁguración del modo Grid al usar atajos de teclado

en modo Edit, puedes habilitar Edit/Tool Mode

Keyboard Lock

Para bloquear o desbloquear el modo Grid

seleccionado:

1 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute o Relative.

2 Selecciona (or deselecciona) Options › Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Herramientas de edición

Pro Tools ofrece las siguientes herramientas de

edición: zoom, de ajuste, de selección, de mano,

de exploración y de lápiz, y la herramienta

multifuncional Smart Tool.

Para seleccionar una herramienta de edición:

 Haz clic en el icono de la herramienta en la

barra de herramientas.

Las herramientas de zoom, recorte, de mano y de lápiz

tienen varios modos, que se pueden seleccionar en un

menú desplegable al hacer clic en la herramienta.

Botones de zoom

Utiliza los botones de zoom para

ampliar y reducir la visualización vertical y horizontal

del material de pistas de audio y MIDI. También

puedes almacenar y después seleccionar cinco presets

de zoom.

Herramienta de zoom

Utiliza la herramienta de

zoom para seleccionar una vista de zoom en una pista.

Las notas MIDI insertadas con la herramienta de

lápiz no se ven afectadas por la opción Clips/

Markers, sino que se alinean a los valores de

tiempo elegidos en el selector de valor de

cuadrícula.

Botones de zoom y herramientas de edición

Puedes pulsar F5 (zoom), F6 (ajuste),

F7 (selección), F8 (mano), F9 (exploración)

y F10 (lápiz) para seleccionar la herramienta

de edición y alternar entre los modos de cada

herramienta.

Pulsa la tecla Esc para alternar entre las

herramientas de edición.

Scrubber

Pencil

Zoom Toggle

Trim

Selector

Grabber

Herramienta de zoom

Botones de zoom

Smart Tool

(herramienta inteligente)

Guía de referencia de Pro Tools514

Zoom Toggle

Utiliza la alternancia Zoom Toggle

para alternar entre la vista de zoom actual y una vista

de zoom deﬁnida.

Trim Tools (herramientas de ajuste)

Utiliza las

herramientas de ajuste para ajustar clips y grupos

clips.

Herramienta de selección

Utiliza el esta

herramienta para realizar selecciones en las pistas.

Herramientas de mano

Utiliza las herramientas con

forma de mano para seleccionar, separar o mover clips

en las pistas.

Smart Tool (herramienta inteligente)

Utiliza la

herramienta Smart Tool para ajustar, seleccionar

o “agarrar” clips en las pistas.

Herramienta de exploración audible

Utiliza la

herramienta de exploración audible para desplazarte

escuchando el material de la pista.

Herramienta de lápiz

Utiliza la herramienta lápiz

para trazar datos MIDI y de automatización.

Opciones de zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen botones

de zoom horizontal y vertical, una herramienta de

zoom, botones de zoom predeterminado y el comando

Zoom Toggle.

Botones de zoom

Pro Tools incluye varios botones de zoom para

ampliar y reducir los datos de pistas.

Las ventanas Edit, MIDI Editor y Score Editor

también incluyen botones de zoom; encima y debajo

de la barra de desplazamiento vertical derecha

(consulta “Botones de zoom de la ventana Edit” en la

página 171,

“Controles de zoom de la ventana MIDI

Editor” en la página 692 y“Controles de zoom de la

ventana Score Editor” en la página 713

Botones para ampliar y reducir

el zoom horizontal

Los botones para ampliar y reducir el zoom horizontal

permiten ampliar o reducir horizontalmente los datos

de las pistas.

Para ampliar horizontalmente todas las pistas,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de ampliación de zoom

horizontal.

 Arrastra en el botón Horizontal Zoom In para

hacer zoom de ampliación de forma continua.

 Pulsa las teclas Control+] (Windows) o

Comando+] (Mac).

Para reducir horizontalmente todas las pistas,

sigue uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de reducción de zoom

horizontal.

 Arrastra en el botón de reducción de zoom

horizontal para hacer zoom de reducción de forma

continua.

 Pulsa las teclas Control+[ (Windows) o

Comando+[ (Mac).

Para información sobre el uso de las

herramientas Edit en la vista Notes en pistas

MIDI y de instrumentos, consulta el

Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Para información sobre el uso de las

herramientas de edición en las vistas Warp y

Analysis en pistas habilitadas de Elastic Audio,

consulta “Edición en vista de deformación” en la

página 857 y “Edición en vista de análisis” en la

página 865.

Botones horizontales para ampliar y reducir el zoom

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 515

Botones para ampliar y reducir

el zoom de audio y MIDI

Los botones de zoom de MIDI y audio permiten

ampliar y reducir verticalmente los datos de MIDI

y audio, respectivamente.

Para ampliar verticalmente la visualización todas

las pistas de audio, sigue uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el botón Audio Zoom In.

 Arrastra en el botón de ampliación de zoom

horizontal para hacer zoom de forma continua.

 Pulsa las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opción+] (Mac).

Para reducir verticalmente la visualización todas

las pistas de audio, sigue uno de estos

procedimientos:

 Haz clic en el botón Audio Zoom Out.



Haz clic en los botones de zoom vertical de audio.



Pulsa Control+Alt+[ o Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opción+[ o Comando+Opción+] (Mac).

Para ampliar el zoom vertical de todo el audio para

visualizar la altura de forma de onda predeterminada:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+[ (Windows) o

Comando+Opción+Control+[ (Mac).

Para ampliar verticalmente la visualización de todas

las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de

estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de ampliación de zoom

horizontal MIDI.

 Pulsa las teclas Control+Mayús+] (Windows)

o Comando+Mayús+] (Mac).

Para reducir verticalmente la visualización de todas

las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de

estos procedimientos:

 Haz clic en el botón de reducción de zoom

horizontal MIDI.

 Pulsa las teclas Control+Mayús+[ (Windows)

o Comando+Mayús+[ (Mac).

Para ampliar el zoom vertical de MIDI para visualizar

todas las notas (de menor a mayor) en pistas MIDI

y de instrumentos:

 Pulsa las teclas Control+Inicio+Mayús+[

(Windows) o Comando+Control+Mayús+[ (Mac).

Si deseas ampliar o reducir verticalmente la

visualización de una única pista MIDI o de

instrumento:

1 Asegúrate de que Track View no esté conﬁgurada

Clips.

2 Selecciona la herramienta de zoom.

3 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y arrastra hacia arriba para ampliar o

hacia abajo para reducir.

Botones de zoom vertical de audio

Botones de zoom vertical MIDI

El zoom vertical MIDI solo afecta a las pistas

que no estén en la vista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools516

Comandos de teclas de zoom

adicionales

Para volver al valor de zoom previo, sigue uno de

estos procedimientos:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras haces clic en cualquiera de los botones

de zoom horizontal, audio o MIDI.

 Pulsa las teclas Control+Alt+E (Windows) o

Comando+Opción+E (Mac).

Para ampliar el zoom horizontal en la selección de

edición sin afectar al zoom vertical:

 Pulsa las teclas Alt+F (Windows) u Opción+F

(Mac).

Si la selección contiene notas MIDI, las notas

seleccionadas se desplazan verticalmente para

mostrarse en las pistas, según sea necesario.

Para ampliar el zoom horizontal en una selección

sin afectar al zoom vertical o el desplazamiento,

realiza una de las acciones siguientes:

 Pulsa las teclas Alt+Inicio+F (Windows) u

Opción+Control+F (Mac).

 Pulsa Control+Inicio+] (Windows) o Comando+

Control+] (Mac).

Para cambiar el zoom horizontal para ver la sesión

entera, realiza una de las siguientes acciones:

 Haz doble clic en la herramienta de zoom de la

barra de herramientas.

 Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A

(Mac).

Las formas de onda de audio se restauran en el nivel de

zoom vertical predeterminado; en pistas establecidas

en vista de notas, se amplía el zoom vertical de las

notas MIDI para que se vean todas las de la pista (igual

que el zoom vertical en la vista de clips); y Tempo

Editor se amplía verticalmente para que se vean todos

los eventos de tempo.

Para ampliar el zoom horizontal para mostrar

toda la sesión sin afectar al zoom vertical o el

desplazamiento, realiza una de las acciones

siguientes:

 Pulsa Alt+Start+A (Windows) u Option+

Control+A (Mac).

 Pulsa Control+Inicio+[ (Windows) o

Comando+Control+[ (Mac).

Para deﬁnir el zoom horizontal en “escala de vista

general” (256 muestras por píxel):

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en la herramienta de

zoom.

Herramienta de zoom

Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir

con zoom un área dentro de una pista.

Dos son los modos que presenta la herramienta de

zoom:

Normal Zoom

La herramienta de zoom permanece

seleccionada después de hacer zoom.

Single Zoom

La herramienta de edición seleccionada

anteriormente se vuelve a seleccionar

automáticamente después de hacer zoom.

Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de

zoom y alternar entre los modos Normal Zoom

y Single Zoom.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 517

Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Zoomer Tools › Normal Zoom.

2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom en

un punto de la pista. Todas las pistas se acercan

un nivel y la ventana Edit se centra con el punto

en el que haya hecho clic.

3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

haces clic con la herramienta de zoom.

Para acercar un área de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Zoomer Tools › Normal Zoom.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para aplicar zoom horizontal solamente, arrastra

con la herramienta de zoom en la lista de

reproducción de la pista.

•

Para aplicar zoom horizontal y vertical, pulsa la

tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh)

mientras arrastras en la lista de reproducción de la

pista.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la herramienta

que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando uses la herramienta Smart Tool,

podrás hacer clic en el modo de herramienta Single

Zoom y, una vez realizada la función de zoom,

Pro Tools automáticamente vuelve a la herramienta

Smart Tool.

Para usar el modo Single Zoom, efectúa una de

estas acciones:



Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.

 Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Zoomer Tools › Single Zoom.



Para pasar al modo Single Zoom, pulsa la tecla F5.

Herramienta de zoom

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta de

zoom

Guía de referencia de Pro Tools518

Single Zoom se identiﬁca por la ﬂecha situada a la

derecha del icono de la herramienta de zoom.

El modo Normal Zoom no tiene ninguna ﬂecha.

Zoom aplicado a una regla

Para aplicar zoom horizontal a la regla:

1 Pulsa las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) y sitúa el cursor en el

área de la regla para que se muestre la herramienta

de zoom.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic una vez para acercar un nivel de zoom

sobre un punto determinado.

•

Arrastra el cursor alrededor de un rango de la regla

para aplicar zoom al área.

Zoom continuo con la

herramienta de zoom

Utiliza la herramienta de zoom para ampliar o reducir

la visualización de manera continua.

Para utilizar el zoom continuo en una pista o en un

grupo de pistas:

1 Selecciona la herramienta de zoom.

2 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y ejecuta una de estas acciones:

•

Arrastra hacia arriba para ampliar el zoom vertical

de manera continua.

•

Arrastra hacia abajo para reducir el zoom vertical

de manera continua.

• Arrastra hacia la derecha para ampliar el zoom

horizontal de manera continua.

• Arrastra hacia la izquierda para reducir el zoom

horizontal de manera continua.

El zoom horizontal se aplica a todas las pistas juntas.

Las pistas se ampliarán o reducirán centradas

horizontalmente en la posición en que hagas clic.

Ampliación y reducción vertical

continua de todas las pistas de

audio

Para ampliar o reducir verticalmente todas las pistas

de audio con zoom continuo:

 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón

Audio Zoom In or Out.

Para aplicar zoom vertical (reducción o ampliación)

de manera continua a todas las pistas MIDI y de

instrumento deﬁnidas en vista de notas:

 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón

MIDI Zoom In or Out. Los desfases de altura de

forma de onda se mantendrán.

Para aplicar zoom horizontal y mostrar la sesión

completa, y para restablecer la forma de onda de

audio para que se muestre la altura predeterminada,

Modo Single zoom

Zoom aplicado a una regla

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 519

aplicar zoom MIDI para visualizar todas las notas de

una pista, y aplicar zoom a Tempo Editor para mostrar

todos los eventos de tempo, realiza una de las

siguientes acciones:

 Haz doble clic en la herramienta de zoom.

 Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A

(Mac).

Para aplicar solo zoom horizontal para visualizar

la sesión entera sin afectar al zoom vertical ni al

desplazamiento.

 Pulsa Alt+Start+A (Windows) u

Option+Control+A (Mac).

Para ajustar las alturas de todas las formas de onda

de pistas de audio a la altura de la forma de onda de la

primera pista de audio de la ventana Edit:

 Pulsa las teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el botón

de zoom de audio. Los desfases de altura de forma

de onda se perderán.

Para ajustar las alturas de todas las notas de pistas

MIDI y de instrumento a la altura de nota de la primera

pista MIDI o de instrumento de la ventana Edit:

 Pulsa las teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el botón

de zoom de MIDI. Los desfases de altura de nota

se perderán.

Botones predeterminados de

zoom

Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de

zoom horizontal, que podrán utilizarse posteriormente

escribiendo un número o haciendo clic en uno de los

botones Zoom Preset.

Para guardar una vista como zoom predeterminado:

1 Utiliza la herramienta de zoom para conﬁgurar

la vista de pista.

2 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones

de zoom predeterminado (1–5) y elige Save Zoom

Preset en el menú desplegable Zoom Preset.

El botón predeterminado parpadea

momentáneamente y se sustituye cualquier zoom

predeterminado almacenado anteriormente en

ese número.

Para usar un Zoom predeterminado, efectúa una

de estas acciones:

 Haz clic en el botón de zoom predeterminado

correspondiente (1–5).

 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones

de zoom predeterminado y elige Recall Zoom

Preset en el menú desplegable Zoom Preset.

Esto también afectará a las alturas de notas

MIDI.

Para restablecer las alturas predeterminadas

de formas de onda sin afectar el nivel de zoom

horizontal o las alturas de las notas MIDI,

pulsa Control+

Menú desplegable Zoom Preset

Guía de referencia de Pro Tools520

Zoom Toggle

La función Zoom Toggle de alternancia de zoom

permite deﬁnir y alternar entre estados de zoom en

la ventana Edit.

Parámetros de alternancia de

zoom

La alternancia de zoom almacena y utiliza los

siguientes parámetros:

• Zoom vertical

• Zoom horizontal

• Altura de pista

• Vista de pista

•Conﬁguración de la cuadrícula

Preferencias de alternancia de

zoom

Las preferencias de alternancia de zoom determinan el

funcionamiento de la opción Zoom Toggle. Puedes

cambiar las preferencias de alternancia de zoom para

ajustarlas a tu sistema de trabajo.

Para cambiar las preferencias de alternancia de

zoom:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Editing.

3 Cambia las opciones de alternancia de zoom.

4 Haz clic en Aceptar.

Zoom vertical

Selection

Si está seleccionada esta opción, al activar

el zoom predeﬁnido se amplía verticalmente la

selección de edición activa.

Last Used

Si está seleccionada esta opción, al activar

el zoom predeﬁnido se aplica zoom vertical al último

estado de alternancia de zoom almacenado para notas

MIDI en vista de notas solamente.

Zoom horizontal

Selection

Si está seleccionada esta opción, al activar

el zoom predeﬁnido se amplía horizontalmente la

selección activa. Resulta especialmente útil para editar

audio.

Alternancia de zoom (preferencias)

Para edición MIDI, establece las preferencias de

alternancia de zoom así: Vertical Zoom a Last

Used, Horizontal Zoom a Last Used, Track View

a Waveform/Notes, y Track Height a Fit to

Window.

Para edición de audio, establece las preferencias

de alternancia de zoom así: Vertical Zoom a

Selection, Horizontal Zoom a Selection, Track

Height a Fit to Window, y Track View a No

Change.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 521

Last Used

Si está seleccionada esta opción, al activar

el zoom predeﬁnido se aplica zoom horizontal al

último estado de alternancia de zoom almacenado.

Con esta opción se puede emular una ventana de editor

independiente. Resulta especialmente útil para editar

notas MIDI.

Remove Range Selection After Zooming In

Si está seleccionada la opción Remove Range

Selection After Zooming In, la selección de edición

se contrae en un punto de inserción al activar el

zoom predeﬁnido.

Altura de pista

Last Used

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la última altura

de pista usada.

Medium

Si esta opción está seleccionada, al activar el

zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura de pista

media (Medium).

Large

Si esta opción está seleccionada, al activar el

zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura de pista

grande (Large).

Jumbo

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas que

contengan una selección de edición en la altura de

pista Jumbo.

Extreme

Si esta opción está seleccionada, al activar el

zoom predeﬁnido se ajustan todas las pistas qu

contengan una selección de edición en la altura de pista

Extreme.

Fit To Window

Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predeﬁnido se ajustan todas las

pistas que contengan una selección de edición en la

altura de pista de ajuste a ventana (Fit To Window).

Vista de pista

Waveform/Notes

Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predeﬁnido se cambia la vista de

pistas de audio a forma de onda (Waveform), y la

vista de pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).

Warp/Notes

Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predeﬁnido se cambia la vista de

pistas de audio a deformación (Warp), y la vista de

pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).

Last Used

Si esta opción está seleccionada, al activar

el zoom predeﬁnido se cambia la vista de pista a la

última vista usada que se haya almacenado con la

opción de alternancia de zoom.

No Change

Si esta opción está seleccionada, la vista

de pista no cambia al activar o desactivar el zoom

predeﬁnido.

Separate Grid Settings When Zoomed In

Cuando esta opción está seleccionada, se recupera la

conﬁguración de cuadrícula que se haya guardado con

la alternancia de zoom. Cuando la opción está

deseleccionada, esta opción conserva la misma

conﬁguración de cuadrícula (actual) cuando se alterna

el zoom.

Zoom Toggle Follows Edit Selection

Con esta opción se garantiza que la alternancia de

zoom se ajusta de manera automática a la selección de

edición. Si está desactivada, el hecho de cambiar la

selección de edición no repercute en la pista cuyo

zoom se esté activando o desactivando.

Guía de referencia de Pro Tools522

Uso de la alternancia del zoom

Según las opciones de alternancia de zoom, el botón

Zoom Toggle de la ventana Edit permite deﬁ nir un

estado de zoom y alternar entre este y el activo,

o aplica la conﬁguración de zoom deﬁnida en las

preferencias de alternancia de zoom. Cuando está

activada la opción de alternancia de zoom, la ventana

Edit muestra el estado de zoom guardado. Asimismo,

cualquier cambio realizado en la vista con la función

de alternancia de zoom activada también se almacena

en el estado de zoom.

Si está desactivada, la ventana Edit vuelve al último

estado de zoom.

Para guardar un estado de zoom con el botón de

alternancia:

Establece las preferencias de alternancia de zoom.

2 Efectúa una selección de edición.

3 Haz clic en el botón Zoom Toggle. Se enciende

para indicar que la alternancia de zoom está

activada y Pro Tools alterna el valor de zoom según

las preferencias de Zoom Toggle.

Si la opción Last Used está seleccionada para

cualquiera de las siguientes funciones, puedes ajustar

el zoom, la altura o la vista correspondiente en la

ventana Edit para actualizar el estado de zoom

almacenado:

• Zoom vertical

• Zoom horizontal

• Altura de pista

•Track View

Para modiﬁcar el estado de alternancia de zoom

guardado, si Last Used está seleccionado:

1 Asegúrate de que el botón de alternancia de zoom

esté encendido (habilitado).

Ajusta la altura de pista, el zoom vertical, la vista de

pista o la cuadrícula según las preferencias

deﬁnidas en Last Used. Los cambios se almacenan

como el nuevo estado de alternancia de zoom.

Para borrar el estado de alternancia de zoom

guardado:

1 Asegúrate de que el botón de alternancia de zoom

esté encendido (habilitado).

2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el botón de alternancia de zoom.

Botón de alternancia de zoom en la ventana Edit

En el modo Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 22),

pulsa la tecla E para activar o desactivar la

alternancia de zoom.

Pulsa Alt+Mayús+E (Windows) u Opción+

Mayús+E (Mac) para cancelar la alternancia de

zoom sin volver al estado anterior.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 523

Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar las

vistas de la lista de reproducción:

1 Efectúa una selección en una o más pistas.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Alt+Inicio+E (Windows) u

Opción+Control+E (Mac).

• Con la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 22)

activada, pulsa Alt+E (Windows) u Opción+E

(Macintosh).

Alternancia automática al

cambiar la selección

Cuando la alternancia de zoom está activada,

seleccionar otra parte del material, o seleccionar

material de otra pista, afecta a la alternancia de zoom

del siguiente modo:

•

Al cambiar la longitud de la selección no se

modiﬁca el zoom en la ventana, se mantiene el nivel

activo.

•

Al cambiar la selección a otra pista se deﬁne el

estado de altura y vista de pista deﬁnido en la

función de alternancia. Aunque el zoom horizontal

no se modiﬁca. Al mover la selección desde una

pista con el zoom predeﬁnido aplicado, se restauran

la altura y la vista de la pista sin zoom predeﬁnido.

Hacer zoom con la rueda del

ratón

Si tienes ratón con rueda, la puedes usar para hacer

zoom en pistas para acercar y alejar, tanto vertical

como horizontalmente.

Para aplicar zoom horizontal de manera continua

con la rueda del ratón:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras giras la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua al audio

(zoom vertical) en la ventana Edit:



Mantén pulsadas la teclas Alt+Mayús (Windows)

Opción+Mayús (Mac) mientras giras la rueda

del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua a los datos

MIDI (zoom vertical) en la ventana Edit:



Mantén pulsadas la teclas Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control (Mac) mientras giras la rueda del

ratón.

Para desplazarse por el contenido de la ventana

Edit o de Mix horizontalmente:

1 Activa la ventana por la que quieras desplazarte

haciendo clic en ella o trayéndola al frente.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras giras la

rueda del ratón.

Uso de alternancia de zoom

La función de alternancia automática de zoom

no se aplica a selecciones de edición en varias

pistas que están ajustadas a la ventana.

Guía de referencia de Pro Tools524

Uso de las herramientas de

ajuste

Las herramientas de ajuste incluyen funciones para

ajustar (recortar o alargar) datos, notas y clips.

Existen las siguientes herramientas de ajuste:

• Herramienta de ajuste.

• Herramienta de ajuste Time Compression/

Expansion; también llamada herramienta de

ajuste TCE

• Herramienta de ajuste Scrub (solo en Pro Tools HD)

• Herramienta de ajuste Loop

Las herramientas de ajuste normal y Scrub solo están

limitadas por los límites del archivo de audio completo

al que hace referencia el clip. La herramienta

herramienta de ajuste TCE solo está limitada por la

cantidad TCE máxima al usar la herramienta.

Herramienta de ajuste

Con la herramienta de ajuste se pueden acortar y

alargar fácilmente los clips (es posible expandir un clip

de modo que abarque toda la duración del archivo de

audio fuente). La primera vez que se ajusta un clip,

Pro Tools lo añade automáticamente a la lista de clips

como clip nuevo (con un nombre modiﬁcado) para

diferenciarlo del clip original.

La herramienta de ajuste realiza operaciones no

destructivas, sin modiﬁcar los datos originales de

audio o MIDI (al trabajar con clips). Para restablecer la

duración del clip original, arrástralo desde la lista de

clips o modiﬁca el tamaño del clip editado con la

herramienta de ajuste para asignarle la duración

original.

El uso de la herramienta de ajuste se ve afectado

por el modo Edit en uso: Shufﬂe, Slip, Spot o Grid

(consulta “Modos de edición” en la página 509).

Para ajustar un clip con la herramienta de ajuste:

1 Selecciona la herramienta de ajuste.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de ajuste y selecciona Standard.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Trim Tools › Standard.

3 Coloca el cursor cerca del inicio o el ﬁn del clip

para que aparezca el cursor de ajuste.

Para invertir la dirección de la herramienta de ajuste,

pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac).

La herramienta de ajuste también sirve para

alargar y acortar notas MIDI (consulta

“Ajuste

de los tiempos de inicio y de ﬁn de nota” en la

página 657

), y para escalar datos de controlador

y automatización (consulta ). Consulta “Trazado

de automatización” en la página 1024.

Herramienta de ajuste

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 525

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si quieres ajustar el ﬁnal, arrastra hacia la izquierda

para acortar el clip o hacia la derecha para alargarlo.

• Si quieres ajustar el inicio, arrastra hacia la derecha

para para acortar el clip o hacia la izquierda para

alargarlo.

Al recortar clips de pistas estéreo o multicanal,

se recortan todos los canales.

Con el modo Shufﬂe activado, los clips siguientes se

deslizan según convenga para dar cabida al clip

editado. Con el modo Grid, los tiempos de inicio/ﬁn

arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula más

próximo. Con el modo Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot; en él, se puede indicar la nueva

ubicación

deseada para el punto de inicio o de ﬁn del clip.

Herramienta TCE (Time

Compression/Expansion)

La herramienta Time Compression/Expansion Trim

(herramienta de ajuste TCE) es útil para ajustar un clip

de audio a la duración de otro clip o a una cuadrícula de

tempo, una escena de vídeo o prácticamente a

cualquier otro punto de referencia deseado.

Herramienta de ajuste TCE de

Elastic Audio

En pistas habilitadas para Elastic Audio,

la herramienta TCE utiliza el plug-in Elastic Audio

seleccionado de la pista (tiempo real o renderizado)

para aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo

real o renderizado. Se muestra un indicador de

deformación en el clip resultante para indicar el

procesamiento Elastic Audio.

Al trabajar con audio, no es posible realizar

ajustes más allá de los límites de los clips

contiguos.

Herramienta TCE en un clip

La herramienta de ajuste TCE anula los bucles

y consolida los clips en bucle.

Se puede ajustar una selección de edición a la

longitud de una selección de línea de tiempo,

seleccionando el comando Edit › TCE Edit to

Timeline Selection (consultar “TCE (Time

Compression and Expansion) Edit To Timeline

Selection” en la página 582.

Para información sobre los plug-ins de Elastic

Audio, consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 852.

Guía de referencia de Pro Tools526

Herramienta AudioSuite TCE

Trim

En pistas que no tengan Elastic Audio activado,

la herramienta de ajuste TCE funciona usando el plug-

in AudioSuite Time Compression/Expansion (TCE)

seleccionado en las preferencias de procesamiento de

Pro Tools Processing para crear un archivo de audio.

Preferencias del plug-in Time

Compression/Expansion

Puedes seleccionar el plug-in AudioSuite que se usa

para ajustar material con la herramienta de ajuste TCE

en pistas que no estén activadas para Elastic Audio.

Para deﬁnir el plug-in AudioSuite que se usa con

la herramienta de ajuste TCE:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

En el menú desplegable

TC/E Plug-In

, selecciona el

plug-in AudioSuite a utilizar con la herramienta de

ajuste Time Compression/Expansion Trim.

4 En el menú desplegable Default Settings,

selecciona la opción de plug-in más apropiada para

el material con el que sueles trabajar (por ejemplo,

Stereo Mix Default

5 Haz clic en Aceptar.

Uso de la herramienta de ajuste

TCE en modo cuadrícula

La herramienta de ajuste TCE puede usarse en modo

Grid para ajustar un clip al tempo de una sesión o a una

sección de sesión. Por ejemplo, podrías importar un

bucle de batería de un compás con un tempo de

90 BPM a una sesión con un tempo de 120 BPM.

En modo Grid, puedes usar esta herramienta para

“comprimir el tiempo” del bucle de batería de manera

simple y rápida e igualarlo a la duración de una

medida, con una pérdida imperceptible o mínima de

ﬁdelidad de audio.

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Grid:

1 Activa el modo Edit en Grid.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de ajuste y selecciona

TCE

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Trim Tools › TCE.

Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar

el punto de inicio o de ﬁn del clip de audio y

comprimirla o expandirla con ajuste a la cuadrícula

(por ejemplo, en negras).

Preferencias TC/E

Si necesitas más información sobre los plug-ins

AudioSuite, consulta el Capítulo 39,

“Procesamiento de AudioSuite”.

Al ajustar clips en modo de cuadrícula Relative,

se ajustan los clips en incrementos de cuadrícula y

se mantiene el desfase relativo (si lo hay) de la

cuadrícula.

Herramienta Time Compression/Expansion Trim

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 527

Uso de la herramienta TCE en

modo Slip

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Slip:

1 Activa el modo de edición en Slip.

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de ajuste y selecciona TCE.

Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar

el punto de inicio o de ﬁn del clip y expandirlo o

comprimirlo libremente.

Uso de la herramienta de ajuste

TCE en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic en un clip con la

herramienta de ajuste TCE se abre el cuadro de diálogo

Spot. Puedes especiﬁcar la ubicación deseada para el

inicio y el ﬁn del clip o su duración. El clip se

comprime o expande automáticamente, según lo que

se haya especiﬁcado.

Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo

Spot:

1 Activa el modo de edición en Spot.

2 Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona TCE.

Haz clic sobre el clip, cerca del punto de inicio o de

ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza

cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo

valor de tiempo de inicio o de ﬁn (o una duración)

para el clip, y haz clic en Aceptar.

Herramienta de ajuste Scrub

(solo en Pro Tools HD)

Esta herramienta es útil para la audición de material

(en un máximo de dos pistas) con el ﬁn de hallar un

punto de ajuste. Arrastra el cursor en una pista para oír

la información de audio y luego ajusta en el punto que

desees soltando el botón del ratón.

Esta acción crea un clip nuevo. Observarás que la

herramienta de ajuste Scrub adopta forma de “ajuste

derecho” o “ajuste izquierdo” según se coloque a la

derecha o a la izquierda del clip. Para invertir la

dirección de la herramienta Scrub, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) antes de hacer clic en el

clip.

La dirección y la velocidad de la operación dependen

del movimiento de controlador. El audio al que se

aplica la exploración se dirige a través del camino de

señal de pista, de modo que se pueden oír los efectos

que haya.

Para explorar y ajustar una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la

herramienta de ajuste y selecciona

Scrub.

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Trimmer Tools › Scrub.

La herramienta adopta la forma de altavoz con un

paréntesis.

2 Arrástralo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se encamina

a través del camino de señal de pista, incluido

cualquier efecto DSP. Cuando encuentres el punto

de ajuste, suelta el botón del ratón para ajustar el

clip.

Herramienta Scrub sobre un clip

Guía de referencia de Pro Tools528

• Para ejecutar la acción en dos pistas, arrastra con

la herramienta Scrub Trimmer entre dos pistas

adyacentes.

•

Para explorar con más precisión sin utilizar zoom,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

durante la exploración audible.

Herramienta de ajuste Loop

La herramienta Loop permite crear o ajustar clips

en loops o bucles (consulta

“Creación de bucles de

clips” en la página 815).

Creación de bucles con la

herramienta de ajuste Loop

Para crear clips de bucle con la herramienta de

ajuste Loop:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de ajuste y selecciona

Loop

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Tools › Trim Tools › Loop.

2 Sitúa el cursor en la sección superior de un clip

de audio o MIDI sin bucle, o un grupo de clips.

El cursor cambia para indicar que puedes ajustar el

clip para crear un bucle. (Si colocas el cursor en

la sección inferior del clip se muestra el cursor

de ajuste estándar).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic el ﬁnal del clip y arrastra hacia la izquierda

o derecha hasta el punto en el que debe terminar el

bucle.

• Haz clic al inicio del clip y arrastra hacia la izquierda

o derecha hasta el punto en el que debe terminar el

bucle.

Ajuste de clips con bucle

Puedes ajustar clips en bucle de dos maneras:

• Ajustando el bucle del clip para cambiar su longitud.

Por ejemplo, puedes ajustar el bucle de un clip de

dos compases a cuatro. En un clip de 1 compás,

la cantidad de bucles cambia de 2 a 4. Cada iteración

de bucle permanece de la misma longitud, pero se

modiﬁca la longitud de todo el clip en bucle.

• Ajustando el clip de origen (iteración de bucle) sin

modiﬁcar la duración del bucle completo. El número

de iteraciones de bucle del clip en bucle se modiﬁca

en consecuencia. Por ejemplo, puedes ajustar la

iteración de un bucle de 2 compases de un clip en

bucle de 4 compases a un compás. El clip en bucle

de 4 compases permanece constante, pero se

modiﬁca la cantidad de iteraciones de 2 a 4.

La longitud de cada iteración de bucle cambia, pero

no se modiﬁca la longitud de todo el clip en bucle.

Herramienta de ajuste Loop

Cursor de ajuste de bucle

Clip en bucle

herramienta de ajuste Loop

Icono de bucle

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 529

Para el ajuste de clips en bucle:

1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.

2 Sitúa el cursor en la mitad superior del clip en

bucle (no en un icono de bucle). El cursor indica

la herramienta de ajuste Loop.

3 Ajusta el clip en bucle.

El número de bucles aumenta o disminuye para

rellenar la nueva longitud del clip en bucle completo.

Para ajustar el clip de origen (iteración de bucle)

de un clip en bucle:

1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.

Sitúa el cursor en el icono de bucle del clip en bucle,

o en cualquier lugar de la parte inferior del clip.

El cursor indica la herramienta de ajuste.

3 Ajusta el inicio o el ﬁnal de la iteración de bucle.

El número de iteraciones de bucle ajustadas aumenta o

disminuye para rellenar la longitud original del clip en

bucle completo.

Herramienta de ajuste Loop

Ajuste de un clip en bucle

Mientras ajustas, mantén pulsada la tecla Inicio

en Windows o Control en Mac para indicar

incrementos de iteración de bucle.

Al ajustar un clip en bucle no se ajustan los

fundidos que contenga.

Herramienta de ajuste Loop

Ajuste de un clip en bucle

Clip en bucle ajustado

Guía de referencia de Pro Tools530

Uso de la herramienta de

selección

Utiliza la herramienta deselección para situar el cursor

de edición en una pista o regla de base de tiempo,

o bien para hacer selecciones de línea de tiempo o de

edición en pistas.

Colocación del cursor de edición

Para situar el cursor de edición con la herramienta

de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Haz clic en la ubicación, en una pista o en una

regla de base de tiempo.

Selección de edición con la

herramienta de selección

Para realizar una selección de edición con la

herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para realizar una selección de edición en una pista,

arrastra en la pista.

• Para realizar una selección de edición en varias

pistas, arrastra por las pistas.

• Si la opción Link Timeline and Edit Selection está

activada, arrastra en la regla de base de tiempo para

realizar una selección de edición en todas las pistas.

Para seleccionar una pista entera con la herramienta

de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Haz doble clic en un clip de una pista.

Para seleccionar una pista entera con la herramienta

de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Haz tres clics en la pista.

Realizar una selección en la línea

de tiempo con la herramienta de

selección

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la

ventana Edit.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra en una regla de base de tiempo.

• Si la opción Link Timeline and Edit Selection está

activada, arrastra en una pista.

Colocación del cursor de edición con la herramienta

de selección

Selección con la herramienta de selección

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 531

Uso de las herramientas de

mano

Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,

separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos

de la herramienta de mano: Herramientas de mano

Time, Separation y Object Para más información

sobre cómo organizar clips, consulta el Capítulo 37,

“Ordenar clips”.

Herramienta de mano Time

Selecciona un clip

entero en una pista con un solo clic. Para más

información sobre cómo seleccionar clips, consulta

“Seleccionar material de pista” en la página 541.

Herramienta de mano Separation

Corta y pega la

selección de edición desde una ubicación a otra,

haciendo clic y arrastrando. Para más información,

consulta “Separation (herramienta de mano)” en la

página 565.

Herramienta de mano Object

Permite seleccionar

varios clips no contiguos. Para más información,

consulta “Selecciones de objetos” en la página 543.

Para seleccionar una de las herramientas de mano,

realiza una de las siguientes acciones:



Haz clic en la herramienta de mano en la ventana

Edit y selecciona la herramienta que desees en el

menú desplegable.

 Haz clic con el botón derecho en cualquier pista

y selecciona la herramienta de mano en

Tools ›

Grabber Tools

Uso de la herramienta Smart

Tool

Con la Smart Tool se accede de manera instantánea

a las herramientas de selección, de mano y de ajuste,

y se efectúan fundidos y fundidos cruzados.

El funcionamiento de la herramienta Smart Tool lo

determina la posición del cursor respecto a un clip

o nota, o dentro de una lista de reproducción de

automatización.

Para seleccionar la Smart Tool, haz clic en su icono

situado en la parte superior izquierda de la ventana

Edit, o pulsa F6+F7 (o F7+F8).

Herramienta de mano Time

Herramienta de mano Separation

Herramienta de mano Object

Selección de una herramienta de mano

Herramienta Smart Tool activada en la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools532

Smart Tool en vista de forma de

onda (audio) o vista de clips (MIDI)

La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio en las vistas

en forma de onda o bloques, o con pistas MIDI, o de

instrumento, en la vista de clips:

 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

en la mitad superior del clip.

 Con la herramienta de mano, coloca el cursor en

la mitad inferior del clip.

 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o de ﬁn de la nota.

 Para efectuar un fundido de entrada o de salida,

coloca el cursor cerca del punto de inicio o de ﬁn de un

clip de audio, cerca de la parte superior. Cuando

aparezca el cursor de fundido, arrástralo hacia el clip

para conﬁgurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la conﬁguración de Default

Fade Settings (en la página Editing de Preferences).



Para efectuar un fundido cruzado, coloca el cursor

entre dos clips de audio adyacentes, cerca de la parte

inferior. Cuando aparezca el cursor de fundido,

arrástralo

a la derecha o izquierda para conﬁgurar la

duración del fundido. El fundido cruzado se crea

automáticamente con la conﬁguración de Default Fade

Settings (en la página Editing de Preferences).

herramienta Smart Tool en la

vista de deformación

La herramienta Smart Tool ofrece las funciones

siguientes al trabajar con pistas de audio con Elastic

Audio habilitado en la vista de deformación, o con

pistas MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:

 Con la herramienta de selección, coloca el cursor

en la mitad superior del clip.

 Con la herramienta de mano, coloca el cursor en

la mitad inferior del clip, pero no en un marcador

de evento ni de deformación.



Para deformar el material con Elastic Audio, coloca

el cursor en un marcador de evento o de deformación,

en la mitad inferior del clip (si necesitas más

información sobre cómo deformar audio, consulta

“Edición en vista de deformación” en la página 857).

 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor

cerca del punto de inicio o ﬁnal del clip, en la mitad

superior.

Herramienta Smart Tool en la vista de forma de onda

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de

exploración, coloca el cursor en el clip para que

se active el selector y pulsa Inicio (Windows) o

Control (Mac).

Fade In

Fade Out

Herramienta

de selección

Herramienta de mano

Herramien-

ta de

ajuste

(inicio)

Herramienta

de ajuste

(ﬁn)

Crossfade

Herramienta Smart Tool en la vista de deformación

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de

exploración, coloca el cursor en la mitad superior

del clip para que se active el selector y pulsa

Inicio

(Windows) o Control (Mac).

Herramienta

de selección

Herramienta de mano

Herramienta

de ajuste

(inicio)

Herramienta

de ajuste

(ﬁnal)

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 533

Herramienta Smart Tool en la

vista de notas

La herramienta Smart Tool ofrece las siguientes

funciones al trabajar con pistas MIDI y de instrumento

en vista de Notas en las ventanas Edit y MIDI Editor:

 Para activar la herramienta de selección con

recuadro delimitador, coloca el cursor de modo que no

cubra ninguna nota.

 Para activar la herramienta de mano, coloca el

cursor sobre la nota, cerca de la parte central.



Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor cerca

del punto de inicio o de ﬁn de la nota.

 Para activar la herramienta de ajuste Velocity,

coloca el cursor sobre la nota y pulsa Control

(Windows) o Comando (Mac).

Herramienta Smart Tool en las

vistas de automatización y

controlador

Las funciones siguientes están disponibles con la

herramienta Smart Tool cuando se trabaja en las

vistas de automatización y controlador:



Para activar la herramienta de selección, coloca el

cursor en cualquier posición del 75 % inferior de la

lista de reproducción. Con la herramienta de selección,

arrastra para seleccionar puntos críticos.

 Para activar la herramienta de ajuste, coloca el

cursor en cualquier posición en el 25 % superior de la

lista de reproducción. Con la herramienta de ajuste,

arrastra para ajustar puntos críticos. Pulsa Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras realizas el

ajuste para aﬁnar la precisión del control.

 Para activar las herramientas de mano, pulsa

Control (Windows) o Comando (Mac) y después haz

clic en la línea de automatización para crear puntos de

división.

• Para editar puntos de división, mueve el cursor cerca

de un punto para que aparezca la herramienta de

mano.

•

Para obtener un control preciso con la herramienta

de mano, pulsa la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), o mantén pulsada la tecla si estás

creando otro punto de división.

• Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta de mano, pulsa la tecla Mayús.

•

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta de mano con un control preciso, pulsa

las teclas Control+Mayús (Windows) o Comando+

Mayús (Mac).

Herramienta Smart Tool en vista de notas

Ajuste de la velocidad de una nota

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de lápiz,

pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac).

Herramienta de selección (recuadro)

Herramienta de

mano

Inicio de ajuste

ﬁno de nota

Final de ajuste

ﬁno de nota

Para alternar temporalmente entre la

herramienta Smart Tool y la herramienta de

borrado Eraser, pulsa Alt+Inicio (Windows)

u Opción+Control (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools534

herramienta Smart Tool con

pistas estéreo y multicanal

Cuando uses la Smart Tool en pistas estéreo y

multicanal, los canales individuales no se pueden

editar independientemente. Todas las ediciones

afectan a todos los canales de manera global.

La conmutación de herramientas de la herramienta

Smart Tool en pistas estéreo y multicanal la determina

la posición en la pista completa, no en los canales

individuales.

Uso de la herramienta de

exploración

La función de exploración audible permite realizar

exploraciones de hasta dos pistas de audio, en la

ventana Edit. La técnica de exploración audible tiene

su origen en la edición de cinta; la cinta se movía

pasando por el cabezal de reproducción a velocidades

inferiores a lo normal para encontrar una ubicación

(por lo general, para realizar divisiones y uniones).

Aunque la visualización de una forma de onda de

audio en Pro Tools puede ser útil para hallar un punto

de edición, puede que en ocasiones la visualización de

una forma de onda no revele el punto deseado en el

material de audio. Al explorar hacia atrás y hacia

adelante en Pro Tools, es posible oír y ubicar un punto

de edición especíﬁco.

Si está activada la opción Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle de la página Operation de Preferences,

el cursor de edición se sitúa automáticamente en el

punto en que se detiene la función de exploración

audible.

Si la opción Scrolling está deﬁnida en Continuous

(solo en Pro Tools HD) o Center Playhead (solo en

Pro Tools HD), al hacer clic con la herramienta de

exploración en la lista de reproducción de una pista se

centra la ventana Edit en ese punto y se mueve el

cabezal de reproducción a dicho punto. Con estas

opciones de desplazamiento, el material objeto de la

exploración se mueve más allá de la línea de cabezal

de reproducción, que permanece inmóvil y centrada.

Para realizar una exploración en una sola pista de

audio:

1 Selecciona la herramienta de exploración audible.

2 Arrastra dentro de la pista: a la izquierda para

hacia atrás y a la derecha para hacia adelante.

La distancia y la velocidad de arrastre (con el ratón o

con una rueda de desplazamiento de una superﬁcie de

control) determinan la duración y velocidad de la

exploración audible. El material de audio de la pista

examinada se envía a la salida, junto con los posibles

efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda audible

depende del factor de zoom aplicado a la pista en

cuestión.

Para la exploración audible en varias pistas, haz

una de estas acciones:



Con la herramienta de exploración audible seleccio-

nada, arrastra el cursor entre dos pistas contiguas.

Exploración de audio en una pista de audio

Puedes alternar temporalmente entre la

herramienta de selección y la de exploración

audible si mantienes pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic.

Para aﬁnar la resolución, mantén pulsadas las

teclas Control+Inicio (Windows) o Comando+

Control (Mac) al hacer clic.

Exploración audible entre dos pistas de audio

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 535

 Efectúa una exploración audible dentro de una

selección que contiene varias pistas.

Al explorar audiblemente varias pistas, solo se oyen

las dos primeras.

Modo Scrub/Shuttle

En una exploración audible normal, puedes utilizar

velocidades de reproducción normales o inferiores

lo normal. Pero con el modo de exploración audible

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades varias

veces superiores a la normal, lo que es útil para

segmentos amplios y localización de material.

Para realizar una exploración en modo Shuttle

(a velocidades varias veces superiores a lo normal):

Selecciona la herramienta de exploración audible.

2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastras en la pista (hacia la izquierda

para retroceder, hacia la derecha para avanzar).

Se activarán los botones de avance rápido y

rebobinado en la ventana Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre determinan

la velocidad de la exploración audible.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para reproducir una o dos pistas, hacia

delante o hacia atrás, a una determinada velocidad:

5 indica velocidad normal, los números de 6 a

9 ofrecen velocidades de avance progresivamente

más rápidas, y los números de 4 a 1 velocidades

de reboninado cada vez más veloces (4 es la velocidad

más lenta de rebobinado de Shuttle Lock, 1 es la

más veloz). Si se seleccionan varias pistas, solo

se hace una exploración en las primeras.

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

1 En Pro Tools HD, la opción Numeric Keypad

Mode de la pestaña Operation de Preferences no

debe estar conﬁgurada como Shuttle (consulta

“Operation (página de Pro Tools Preferences)”

en la página 101).

2 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

Pulsa la tecla Inicio en Windows o Control (Mac) y

un número en el teclado numérico: 0–9 (9 es el más

rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene la

búsqueda audible).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los botones

de avance rápido y rebobinado en la ventana

Transport.

4 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para cambiar

la dirección de reproducción (Más para avanzar,

Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulsa las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).

Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas

acciones:

 Pulsa Stop en la ventana Transport.

 Pulsa la barra espaciadora.

El número máximo de canales en los que puede

usarse la herramienta de exploración audible con

Pro Tools es ocho, con lo que es posible

desplazarse por audio en una pista 7.1, o en dos

pistas estéreo (cuatro canales), pero no en dos

surround 5.1 (12 canales).

Guía de referencia de Pro Tools536

Custom Shuttle Lock Speed

(solo en Pro Tools HD)

Con la opción Custom Shuttle Lock Speed, puedes

personalizar la mayor velocidad de avance rápido

de Shuttle Lock (tecla 9) para adaptarlas mejor a

tus necesidades de edición y escucha.

Para conﬁgurar Custom Shuttle Lock Speed:

1 En Pro Tools, selecciona Setup › Preferences y

haz clic en la pestaña

Operation.

2 La opción Numeric Keypad Mode debe estar

conﬁgurada como

Transport o Classic (consulta

“Operation (página de Pro Tools Preferences)”

en la página 101).

3 Introduce un porcentaje en la opción Custom

Shuttle Lock Speed

. El intervalo válido es de

50–800 %. Con las ﬂechas Arriba y Abajo puedes

aumentar o disminuir el valor.

4 Haz clic en Aceptar.

La conﬁguración de

Custom Shuttle Lock Speed se

guarda con las preferencias de Pro Tools (no con la

sesión).

Para activar Custom Shuttle Lock Speed:

 Pulsa Inicio+9 (Windows) o Control+9 (Mac)

en el teclado numérico.

Conﬁguración de teclado

numérico para la función

Shuttle

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta a la

del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad Mode

conﬁgurado en

Shuttle

, la reproducción de la selección

de edición actual se activa manteniendo pulsadas las

teclas del teclado numérico; la reproducción se detiene

al soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de retroceso. En

este modo no se tienen en cuenta pre-roll ni post-roll.

Para usar la función de exploración rápida Shuttle

con el teclado numérico conﬁgurado como Shuttle:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Conﬁgura el teclado numérico a Shuttle y haz

clic en

Aceptar.

3 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista deseada para el inicio de la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

4 Mantén pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

5 Pulsa otra tecla para cambiar la dirección o la

velocidad de reproducción. Libérala para detener la

reproducción.

Velocidad de

exploración

audible variable

Rebobinado Avance

Velocidad 1× 4 6

Velocidad 4× 7 9

Velocidad 1/4× 1 3

Velocidad 1/2× 4+5 5+6

Velocidad 2× 7+8 8+9

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 537

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite dibujar varios tipos

de datos de Pro Tools:

• Formas de onda (consulta “Reparación de forma de

onda con la herramienta de lápiz” en la página 537)

• datos MIDI (consulta “Uso de la herramienta de

lápiz” en la página 650

)

• Cambios de tempo (consulta “Edición de eventos de

tempo en el editor de tempo” en la página 749

)

• Automatización (consulta “Trazado de

automatización” en la página 1024).

Reparación de forma de onda

con la herramienta de lápiz

En pistas de audio, la herramienta de lápiz permite

“redibujar” datos de forma de onda de manera

destructiva. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio. Estos ruidos

(pops o clics) se representan en la forma de onda como

picos muy pronunciados. La herramienta solo está

disponible al acercar con el zoom el tamaño de

visualización de la ventana Edit al nivel de muestras

individuales.

Aunque se puede deshacer una edición hecha con la

herramienta de lápiz, antes de utilizarla se recomienda

hacer una copia de seguridad del material. Para ello

puedes usar el plug-in AudioSuite Duplicate.

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de lápiz:

1 Busca el área que deseas editar.

Usa la herramienta de zoom o los botones de zoom

para acercar el nivel de muestra de modo que

la forma de onda aparezca como una línea ﬁna

continua. Ajusta la altura de pista según sea

necesario para editar con mayor precisión la forma

de onda. También puedes usar el zoom vertical para

aumentar la resolución en pantalla.

3 Selecciona la herramienta de lápiz.

4 Arrastra la herramienta con cuidado sobre el área

de la forma de onda.

No realices demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. No obstante, puedes usar

el comando Undo para deshacer una edición previa.

Con la herramienta de lápiz puedes modiﬁcar de

manera independiente distintos canales de una pista

multicanal.

Procura trabajar en un área muy pequeña; limita las

correcciones teniendo en cuenta la forma de onda

circundante.

La herramienta de lápiz desempeña funciones

destructivas de edición: el archivo de audio

queda modiﬁcado permanentemente en el disco.

Por ese motivo, debe usarse con cautela.

Para información sobre el uso del plug-in

AudioSuite Duplicate, consulta la Guía de

Plug-Ins de Audio.

Para seleccionar niveles de zoom puedes utilizar

los botones de zoom predeterminado (consulta

“Opciones de zoom” en la página 514) o la

ventana de ubicaciones de memoria (consulta

“Invocación de ubicaciones de memoria” en

la página 784). El valor predeterminado de

la opción Zoom Preset 5 está al nivel de muestra

para edición con herramienta de lápiz.

Herramienta de lápiz

Reparación de ruidos transitorios con la herramienta

de lápiz

Guía de referencia de Pro Tools538

Bloqueo de teclado para modo

de herramientas de edición

Habilita

Options › Edit/Tool Mode Keyboard Lock

para

bloquear en su lugar las herramientas de edición

seleccionadas (solo zoom, ajuste ﬁno, mano y lápiz) y

evitar que se cambien accidentalmente al usar atajos

del teclado. No obstante, incluso estando habilitado el

bloqueo Edit/Tool Mode Keyboard Lock, se puden

cambiar los tipos de herramientas de edición usando el

ratón o con el menú que se activa haciendo clic con el

botón derecho. También se puede alternar entre

herramientas (como pasar de la herramienta de mano a

la de ajuste) usando atajos de teclado.

Para bloquear o desbloquear los modos actuales

de la herramienta de edición:

1 Selecciona los modos de las herramientas de

edición que desees (como la herramienta de ajuste

Standard, la herramienta de mano Time Grabber,

y la herramienta de lápiz Free Hand).

2 Selecciona (or deselecciona) Options › Edit/Tool

Mode Keyboard Lock

Capítulo 26: Efectuar selecciones 539

Capítulo 26: Efectuar selecciones

Pro Tools ofrece muchas herramientas para

seleccionar material en la ventana Edit.

Vincular y desvincular

selecciones de edición y

línea de tiempo

Pro Tools permite vincular y desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo.

Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, al efectuar una selección dentro de

una lista de reproducción de pista (selección de

edición) también se deﬁne el rango de reproducción y

grabación (selección de línea de tiempo).

La desvinculación de las selecciones de edición y

línea de tiempo permite efectuar una selección dentro

de una pista para tareas de edición distinta de la de la

línea de tiempo (que determina el rango de grabación

reproducción).

Para vincular o desvincular las selecciones de la

línea de tiempo y de edición, ejecuta una de las

siguientes acciones:



Selecciona o deselecciona

Options › Link Timeline

and Edit Selection.



En las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor,

haz clic en el botón Link Timeline and Edit

Selection para que se active (seleccionado) o

desactive (no seleccionado). Activar o desactivar

el botón Link Timeline and Edit Selection en

cualquier ventana de editor afecta a todas las

ventanas.

Si se trabaja en una escena de vídeo o película, puede

ser conveniente desvincular las selecciones de edición

y línea de tiempo para buscar o reproducir material

situado en una ubicación distinta a la de la selección de

línea de tiempo actual. Las selecciones de edición

pueden reproducirse (mediante

Edit › Selection › Play

Edit

) sin interferir en la selección de línea de tiempo

actual. Cuando encuentres el material, puedes regresar

a la selección de la línea de tiempo y colocarla en el

contexto de la escena.

La ﬁgura siguiente ilustra otro motivo por el que se

podrían tener que desvincular las selecciones de

edición y línea de tiempo. En este ejemplo, la selección

de línea de tiempo especiﬁca un rango para ejecutar un

bucle al reproducir, mientras que se ha seleccionado

un clip MIDI (ubicado dentro del bucle) con ﬁnes de

edición.

Botón Link Timeline and Edit Selection activado en la

ventana Edit

Pulsa Mayús+Barra inclinada (/) para activar

o desactivar Link Timeline and Edit Selection.

Guía de referencia de Pro Tools540

Durante la reproducción, la selección de edición puede

empujarse, cuantizarse o transportarse mientras el

bucle se reproduce de forma independiente, sin ningún

tipo de interrupción.

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con ambos

tipos de selección vinculados, al detenerse la

reproducción el rango de reproducción se actualizaría

conforme a un rango de edición más reciente, o a una

única nota al editar MIDI.

Marcadores de selección de

línea de tiempo y de edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran en la

regla de base de tiempo principal con

marcadores de

selección de línea de tiempo, en forma de ﬂechas

azules (rojas al grabar). Además hay banderines de

pre-roll y post-roll

(verdes cuando están activos) que

señalan la ubicación respectiva.

Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, las de edición aparecen en la regla

con marcadores de edición, en forma de cuadros

negros.

Si las selecciones de edición y de línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan con

marcadores de selección de línea de tiempo azules.

Consulta las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• “Seleccionar material de pista” en la página 541

• “Selecciones de línea de tiempo” en la página 551

•“Conﬁguración de puntos de pinchar para grabar

y de bucle” en la página 432

•“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 436

Vincular y desvincular

selecciones de edición y

pistas

Pro Tools permite vincular o desvincular las

selecciones de pista con las de edición.

Cuando las selecciones de pista y de edición están

vinculadas, puedes hacer una selección en una pista

o en varias para editarlas, y cada pista asociada queda

seleccionada (los nombres de pista se resaltan

automáticamente). De este modo puedes aplicar

rápidamente comandos de nivel de pista (como la

alternancia de vista de pista o el cambio de altura

de pista) y puedes hacer también que el comando

se aplique a todas las pistas en las que estés trabajando.

Cuando se desvinculan las selecciones de edición y

de pista, al efectuar una selección de edición no se

seleccionan automáticamente todas las pistas

asociadas.

Para vincular o desvincular las selecciones de

pista y de edición, realiza una de las siguientes

acciones:

 Selecciona o deselecciona Options › Link Track

and Edit Selection



En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

bajo las herramientas de edición, haz clic en el

botón Link Track and Edit Selection para que

quede resaltado (seleccionado) o sin resaltar

(no

seleccionado).

Selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

Marcadores de selección de línea de tiempo con

banderines de pre-roll y post-roll

Marcadores de edición

Capítulo 26: Efectuar selecciones 541

Seleccionar material de pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. La vista de pista determina cómo se

ve y selecciona el material.

Al realizar una selección, aparece como área resaltada

en las pistas y se identiﬁca también mediante ﬂechas

azules de inicio y ﬁn (

marcadores de selección en la

línea de tiempo) en la regla de la base de tiempo

principal. Si hay alguna pista (audio o MIDI) en la

sesión activada para grabación, aunque esté oculta,

dichos marcadores aparecen en rojo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

desvinculadas, el rango de la selección de edición se

indica mediante marcadores de edición en la regla de

la base de tiempo principal. Consulta

“Vincular y

desvincular selecciones de edición y línea de

tiempo” en la página 539

para más información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a un

grupo de edición, todas las pistas del grupo quedan

seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las pistas

ocultas. Para editar todos los miembros de un grupo,

asegúrate de que estén visibles resaltando sus nombres

en la lista de pistas.

Selecciones en varias pistas

Para efectuar una selección en varias pistas:



Con la herramienta de selección, arrastra en sentido

vertical para incluir pistas adyacentes en una

selección (para seleccionar el rango de tiempo,

arrastra en sentido horizontal).

Seleccionar clips

Para seleccionar parte de un clip:



Con la herramienta de selección, arrastra dentro de

un clip (izquierda o derecha) para seleccionar el

material de una sola pista. (La herramienta de

selección también se puede utilizar en varias pistas

adyacentes para efectuar selecciones multipista).

Vincular selecciones de edición y pista

Marcadores de selección de línea de tiempo que

indican una selección de edición

Selección de parte de un clip

Guía de referencia de Pro Tools542

Para seleccionar un clip entero, efectúa una de estas

acciones:

 Haz clic en el clip con la herramienta de mano

Time.

 Haz doble clic sobre el clip con la herramienta

de selección.

Para seleccionar dos clips y el rango de tiempo entre

ambos:

1 Con la herramienta de mano Time, haz clic sobre

el primer clip.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en el segundo clip. Se seleccionan ambos

clips, junto con el rango de tiempo entre ellos

(incluidos otros clips).

Para seleccionar una pista entera, efectúa una de

estas acciones:



Haz clic en la pista con la herramienta de selección

y elige

Edit › Select All

 Haz triple clic con la herramienta de selección

en la pista.

Para seleccionar todos los clips en todas las pistas:

Selecciona la opción “All” en el menú desplegable

de la lista de grupos.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elige

Edit › Select All.

• Haz triple clic con la herramienta de selección

en una pista cualquiera.

Clip List Selection Follows Edit

Selection

Cuando está activada la opción Clip List Selection

Follows Edit Selection

en la pestaña Editing de

Preferences, la selección de un clip en una pista

selecciona el clip en la lista de clips.

A la inversa, si está seleccionada la opción

Edit

Selection Follows Clip List Selection

, al seleccionar

un clip en la lista de clips, se seleccionará la primera

vez en que aparece el clip en la pista.

Selección de todos los elementos

desde las reglas de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y

la selección de edición (

Options › Link Timeline

and Edit Selection

2 Haz doble clic en una regla de tiempo.

Se seleccionan todos los clips mostrados en las

pistas de audio y MIDI. No se seleccionan las

pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material de todas las pistas,

incluidos los sucesos de director:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y

la selección de edición (

Options › Link Timeline

and Edit Selection

Pulsa la tecla Control (Windows) u Opción (Mac)

mientras hace doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todos los clips en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas, junto con todos

los sucesos de cada una de las pistas de director.

Pulsa las teclas Control+A (Windows) o

Comando+A (Mac) para seleccionar todo.

Otro sistema para seleccionar todos los clips de

todas las pistas, sin seleccionar la opción “All”,

es pulsar la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) y, a continuación, las teclas

Control+A (Windows) o Comando+A (Mac).

debe activar la opción Link Timeline and Edit

Selection.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 543

Especiﬁcación de selección

durante la reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones durante la

reproducción con las teclas de ﬂecha arriba o abajo.

Para realizar una selección durante la reproducción:

1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y

la selección de edición (

Options › Link Timeline

and Edit Selection

2 Con la herramienta de selección haz clic en algún

lugar cerca del comienzo de la pista donde desees

hacer la selección.

3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport o

pulsa la barra espaciadora.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en que

deseas iniciar la selección, pulsa la tecla de ﬂecha

Abajo.

5 Pulsa la tecla de ﬂecha Arriba en el punto donde

deseas que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

Para detener la reproducción, haz clic en el botón

Stop de la ventana Transport o pulsa la barra

espaciadora.

Para desplazarte automáticamente hasta el comienzo

de la selección (o a la ubicación del cursor en pantalla),

pulsa la tecla de ﬂecha Izquierda. Para desplazarte

hasta el ﬁnal de la selección, pulsa la tecla de ﬂecha

Derecha.

En modo Page Scroll o Continuous Scroll, al hacer una

selección en la línea de tiempo o en una lista de

reproducción, cuando se está reproduciendo el

material, mientras el cursor de reproducción se mueve

fuera de la pantalla, se suspende el desplazamiento.

Para poder desplazarte de nuevo por la página y pasar

a la posición actual de reproducción, haz clic en el

localizador del cursor

de reproducción en la regla de

base de tiempo principal (consulta “Localización

del cursor de reproducción cuando no se ve en

pantalla” en la página 386).

Selecciones de objetos

Usa la herramienta de mano para seleccionar clips no

contiguos, en una o más pistas. Las selecciones

separadas deben abarcar clips enteros. Si quieres que

una selección no contigua incluya una porción de un

clip, convierte dicha porción en clip con el comando

Separate Clip (consulta “Comandos Separate” en la

página 561

Para seleccionar clips no contiguos:

1 Selecciona el modo de edición Slip o Grid.

Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de mano y selecciona Object.

3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en cada uno de los clips que quieres incluir

en la selección. Pueden seleccionarse clips

ubicados en pistas distintas.

Cada clip en el que se ha hecho clic aparece marcado

con un borde oscuro, que lo identiﬁca como

seleccionado.

La opción Object no tiene en cuenta grupos de edición

al realizar selecciones. Por ejemplo, al seleccionar un

clip en una pista perteneciente a un grupo no se

seleccionan clips en las demás pistas del grupo.

La opción Object de la herramienta de mano

no está disponible para los modos de edición

Shufﬂe o Spot.

Herramienta de mano Object

Selección no contigua

Guía de referencia de Pro Tools544

Selecciones mediante Object y

Time

Puedes pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa. Las

selecciones de tiempo se realizan con la herramienta

de selección y la opción Time de la herramienta de

mano. Las selecciones de objeto se realizan con la

opción Object de la herramienta de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño,

especialmente en varias pistas, para eliminar clips

de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todos los clips situados entre una selección

de objetos separada.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

Arrastra con la herramienta de selección a cualquier

pista para deﬁnir una selección o selecciona una

regla de base de tiempo para hacer una selección en

todas las pistas.

Con la herramienta de mano Object, haz doble clic en

el icono de mano, en la barra de herramientas.

Los

clips situados dentro del rango de selección quedan

seleccionados como objetos. Los que estaban

parcialmente seleccionados dejan de

estarlo.

Para seleccionar clips que estaban parcialmente

seleccionados, pulsa la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras haces doble clic en el icono

de mano.

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Selecciona un número cualquiera de clips con la

herramienta de mano Object.

2 Haz doble clic en la herramienta de selección de

la barra de herramientas. Quedará seleccionado

el rango de tiempo entre el primer clip y el último.

Cuando se utiliza una herramienta de mano Object

en pistas que pertenecen a un grupo de edición, los

clips de las otras pistas agrupadas se seleccionan si

se encuentran en el rango del clip seleccionado.

Cambio de duración de una

selección

El rango de selección puede acortarse o alargarse.

Esto no afecta al material de la selección.

Para cambiar la duración de una selección,

efectúa uno de los procedimientos siguientes:



Sitúa el cursor de la herramienta de selección sobre

uno de los extremos de la selección actual y pulsa la

tecla Mayús mientras haces clic o arrastra, hacia la

derecha o la izquierda.



En la regla de base de tiempo principal, arrastra el

marcador de selección de línea de tiempo del punto

de inicio o punto de ﬁn de la selección.

Clips seleccionados

Clips seleccionados como objetos

Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo

Capítulo 26: Efectuar selecciones 545

 Si está deshabilitado Link Timeline and Edit

Selection

, arrastra el Edit Marker para modiﬁcar el

largo de la selección.

Para efectuar una selección de larga duración:

1 Haz clic con la herramienta de selección donde

desee que comience la selección.

2 Desplázate hasta el punto de ﬁn y pulsa Mayús

mientras haces clic allí donde desee que termine

la selección.

Para veriﬁcar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección larga, pulsa la tecla de ﬂecha izquierda para

desplazarte hasta el comienzo de la selección, o la tecla

de ﬂecha derecha para desplazarte hasta el ﬁnal.

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse (empujarse) con la función

Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Conﬁgura el valor de Nudge Para más detalles,

consulta “Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 568.

2 Realiza la selección inicial con la herramienta

de selección.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras pulsas las

teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado numérico

para mover el rango de selección la distancia

correspondiente al valor especiﬁcado para Nudge.

Nudge aplicado a puntos de

inicio y ﬁn de selección

Los puntos de inicio y ﬁn de una selección pueden

moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o ﬁ n de una

selección según el valor de Nudge:

1 Conﬁgura el valor de Nudge Para más detalles,

consulta “Deﬁnición del valor de Nudge” en la

página 568.

2 Realiza la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) mientras pulsas la tecla Más

(+) o Menos (–) en el teclado numérico para mover

el punto de inicio de la selección según el valor de

Nudge.

•

Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras

pulsas la tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el punto ﬁnal de la selección

según el valor de Nudge.

Marcadores de edición

Guía de referencia de Pro Tools546

Extensión de selecciones

Puedes extender selecciones hasta los puntos de

inicio o ﬁn de clip, para incluir un clip contiguo,

o hasta marcadores y ubicaciones de memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o ﬁn de un clip:

1 Con la herramienta de selección, elige una parte

de un clip o haz clic en cualquier punto de él.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de ﬁn del clip.

• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab (Windows) o

Mayús+Opción+Tab (Mac) para extender la

selección hasta el punto de inicio del clip.

Para extender una selección de modo que incluya

un clip adyacente:

1 Selecciona el primer clip con la herramienta de

mano Time.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la opción de tabulación a transitorios

desactivada, pulsa Inicio+Mayús+Tab (Windows)

o Control+Mayús+Tab (Mac) para extender la

selección hasta el límite del clip siguiente.

•

Pulsa Control+Inicio+Mayús+Tab (Windows) u

Opción+Control+Mayús+Tab (Mac) para extender

la selección hasta el límite del clip anterior.

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Usa la herramienta de selección para hacer clic

en el punto de inicio o ﬁn en una pista.

• Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en un marcador de la regla de marcadores.

• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de inserción

original hasta el marcador o la ubicación de memoria.

Uso de los indicadores de

selección (Start, End y Length)

Los indicadores de selección situados en la parte

superior de la ventana Edit sirven para deﬁnir

selecciones de edición precisas. Los valores de tiempo

de los indicadores de selección de edición utilizan el

formato que tenga la escala de tiempo principal.

Indicadores de selección de edición

Capítulo 26: Efectuar selecciones 547

Para seleccionar con los indicadores de selección

de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista que desees seleccionar.

2 Haz clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

3 Escribe el punto de inicio de la selección y pulsa

la tecla Barra inclinada (/) para introducir el valor

y situarse automáticamente en el campo End.

4 Escribe el punto de ﬁn de la selección y pulsa la

tecla Intro para aceptar el valor.

Atajos de entradas numéricas para indicadores

de selección

Puedes usar los siguientes atajos para introducir

valores en los indicadores de selección de edición:

• Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para pasar de

uno a otro de los tres indicadores de selección de

edición.

• Usa la tecla Punto (.) o las teclas de ﬂecha izquierda

y derecha para moverte entre los campos de cada

indicador de selección.

• Pulsa las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

• Mueve la rueda de desplazamiento del ratón

Arriba o Abajo para aumentar o disminuir los

valores numéricos.

• Arrastra en un campo para desplazar los valores.

Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la

tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh).

•

Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y la

tecla de signo más (+) o menos (–); a continuación,

escribe un número para sumarlo al valor del campo,

o restarlo. Por ejemplo, para añadir 10 a un valor

actual de campo, sitúate en el campo, pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y el signo

más (+), escribe “10” y pulsa Intro.

• Pulsa la tecla Escape para salir de los indicadores de

selección de edición sin introducir valores.

Modo calculadora

Se pueden editar los valores como en una calculadora

en los indicadores de selección de edición.

Para restar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.

2 Pulsa la tecla Menos (–) del teclado numérico.

3 Escribe la cantidad que deseas sustraer del valor

de tiempo actual y pulsa Intro.

4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Para sumar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desees cambiar.

2 Pulsa la tecla Más (+) del teclado numérico.

3 Escribe la cantidad que deseas sumar al valor de

tiempo actual y pulsa Intro.

4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Selección en varias pistas

Para realizar ediciones en varias pistas, las debes

seleccionar. Hazlo incluyendo otras pistas en la

selección o haciendo la selección en una regla de

base de tiempo (para todas las pistas).

Para efectuar una selección en varias pistas:



Con la herramienta de selección, arrastra en sentido

vertical para incluir pistas adyacentes en una

selección (para seleccionar el rango de tiempo,

arrastra en sentido horizontal).

Para extender una selección a otra pista:

Usa la herramienta de mano Time o la de selección

para realizar una selección en la primera pista.

Estos atajos pueden usarse para introducir

valores de inicio y de ﬁn en la ventana Transport.

Guía de referencia de Pro Tools548

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en otras pistas con la herramienta de selección.

Se seleccionará un rango idéntico para cada pista

adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulsa la tecla Mayús mientras arrastras el

cursor para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas, efectúa una

de estas acciones:

 Selecciona la opción All en la lista de grupos de

edición y realiza una selección en una pista.



Arrastra el cursor de la herramienta de selección

por una regla de base de tiempo (las selecciones de

edición y línea de tiempo deben estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras arrastras el cursor de la herramienta

de selección en una regla de base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas

Con la función de atajos de teclado para comandos

activada, las selecciones de edición se pueden

desplazar o extender a pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 22).

Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla P para mover la selección a la pista

anterior.

•

Pulsa la tecla Punto y coma para mover la selección

la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Para extender una selección a una pista

adyacente:

Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 22).

Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+P para extender la selección

a la pista anterior.

• Pulsa las teclas Mayús+punto y coma (;) para

extender la selección a la pista siguiente.

Botón Commands Keyboard Focus habilitado

Con la función Commands Keyboard Focus

desactivada, pulsa Inicio+P (Windows) o

Control+P (Mac) para mover la selección a la

pista anterior; o Inicio+punto y coma (;)

(Windows) o Control+punto y coma (;) (Mac)

para mover la selección a la pista siguiente.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 549

En ambos casos, se mantiene la selección de edición

original.

Para eliminar la pista inferior de una selección:

 Pulsa Alt+Inicio+punto y coma (;) (Windows) o

Control+Opción+punto y coma (;) (Mac) para

eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección útiles

A continuación se presentan varias técnicas de

selección adicionales.

Para colocar el cursor de edición en el punto

exacto de inicio, ﬁn o sincronización de un clip:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 550).

Haz clic en la pista con la herramienta de selección.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Tab para llevar el cursor al punto de inicio,

ﬁn o sincronización del grupo de clips o del clip

siguiente.

• Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac) para llevar el cursor al punto

de inicio, ﬁn o sincronización del grupo de clips

o del clip anterior.

Para realizar una selección con la herramienta de

exploración audible:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

Selecciona la opción para “Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle”, y haz clic en Aceptar.

3 Realiza una exploración de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelta el botón.

4 Pulsa Mayús mientras usas la función de

exploración de audio para encontrar el punto de ﬁn

de selección adecuado y luego suelta el botón.

Quedará seleccionado el rango entre el material de

audio inicial y ﬁnal encontrado.

Para mover una selección a un clip adyacente de

la misma pista:

1 Selecciona un clip con la herramienta de mano

Time.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Inicio+Tab (Windows) o

Control+Tab (Mac) para mover la selección al

clip siguiente.

• Pulsa las teclas Inicio+Control+Tab (Windows)

o Control+Opción+Tab (Mac) para mover la

selección al clip anterior.

En ambos casos, se anula la selección de clip original.

Para deslizar una selección de edición en la regla

de tiempo principal:

1 Realiza una selección con la herramienta de mano

Time o la de selección.

2 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y coloca el cursor sobre uno de los

marcadores de selección de línea de tiempo en la

regla (aparecerá la herramienta de mano Time).

Arrastra hacia la izquierda o la derecha para mover

la selección de edición hacia atrás o hacia adelante

en el tiempo sin alterar su duración.

Con la función Commands Keyboard Focus

desactivada, pulsa Inicio+Mayús+P (Windows)

o Control+Mayús+P (Mac) para extender la

selección a la pista anterior; o Inicio+Mayús+

punto y coma (;) (Windows) o Control+Mayús+

punto y coma (;) (Mac) para extender la selección

a la pista siguiente.

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal:

Guía de referencia de Pro Tools550

Si la opción Link Timeline and Edit Selection está

desactivada (

Option › Link Timeline and Edit Selection

arrastra los marcadores de edición mientras

mantienes

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac).

Comandos de botón derecho y

preservación de la selección

Puedes usar comandos de botón derecho con

combinaciones de teclas para realizar operaciones en

objetos conservando las selecciones en las ventanas

Edit y Mix. Por ejemplo, puedes mantener las

selecciones de las siguientes áreas mientras ejecutas

determinados comandos:

• Selecciones de clips en la línea de tiempo

• Selecciones de nombres en la lista de clips

• Selecciones de pistas

Para aplicar un comando a un objeto conservando

la selección activa:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), haz clic con el botón derecho

en el objeto y selecciona un comando en el menú

desplegable.

Tabulación a transitorios

Con el botón Tab to Transients activado, puedes

desplazarte automáticamente a transitorios de formas

de onda de audio en la vista de forma de onda, con el

cursor justo antes de la cresta del transitorio detectado.

De este modo, puedes deﬁnir selecciones y rangos de

reproducción, así como puntos de inicio y ﬁn de

nuevos clips, sin necesidad de hacer zoom sobre

forma de onda.

En la vista de deformación (Warp), la opción Tab to

Transients permite tabular hasta todos los marcadores

de evento y deformación de un clip. La función

Normal Tab tabula hasta límites de clips y todos los

marcadores de deformación. En la vista de análisis, al

pulsar la tecla Tabulador se tabula hasta marcadores de

evento, al margen de si la opción Tab to Transients está

activada.

En pistas MIDI y de instrumento en vista de notas,

al pulsar la tecla Tabulador se tabula siempre hasta

la siguiente nota, al margen de si la opción Tab to

Transients está activada. En la vista de clips, con la

opción Tab to Transients se tabula hasta notas, y con

Normal Tab se tabula hasta límites de clips.

En el caso de notas MIDI, al tabular entre acordes,

cada nota del acorde se reconoce como un evento

independiente. De este modo, puedes tabular por

todas las notas del acorde.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el cursor en

los puntos de inicio y ﬁn, pero no de

sincronización de clip.

Para conﬁgurar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección con este botón:

En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

haz clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si vas a conﬁgurar el rango de reproducción con

esta selección, activa

Options ›Link Timeline

and Edit Selection

3 Haz clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quieres seleccionar.

4 Pulsa repetidamente la tecla Tab hasta que el

cursor se sitúa en el transitorio en el que quieras

iniciar la selección.

Botón de tabulación a transitorios activado

Para activar y desactivar la opción Tab to

Transients, pulsa Control+Alt+Tab (Windows) o

Comando+Opción+Tab (Mac).

Capítulo 26: Efectuar selecciones 551

Si es preciso, puedes situarte en el transitorio anterior

pulsando las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac).

5 Pulsa las teclas Mayús+Tab las veces necesarias

para que el cursor se sitúe al ﬁnal del material

que deseas seleccionar.

Para mover el punto de ﬁn de la selección al transitorio

anterior, pulsa las teclas Mayús+Control+Tab

(Windows) o Mayús+Opción+Tab (Mac).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también puede

convertirse en un clip nuevo con el comando

Separate o Capture.

Tabulación hasta transitorios en varias

pistas

Con el cursor de edición insertado en varias pistas,

puedes usar la opción Tab to Transients para tabular

hasta el siguiente transitorio de cualquiera de las pistas.

Si los transitorios de varias pistas se encuentran muy

cerca, la opción Tab to Transients se desplaza hasta el

primer transitorio de cualquiera de las pistas.

Selecciones de línea de

tiempo

Si se desactiva la opción Link Timeline and Edit

Selection, se pueden hacer selecciones en la línea

de tiempo que sean diferentes e independientes de

las selecciones de edición.

Si las selecciones de la línea de tiempo y de edición

están vinculadas, cualquier selección de edición se

reﬂeja en la línea de tiempo, y cualquier selección

de la línea de tiempo se reﬂeja en la edición, en todas

las pistas.

Al margen de si las selecciones de línea de tiempo

y de edición están vinculadas o no, el rango indicado

por los marcadores de selección en la línea de tiempo

determina el rango de reproducción y grabación

(excepto en el modo Dynamic Transport, consulta

“Modo de transporte dinámico” en la página 396).

ºCon Pro Tools HD, cuando la opción Scrolling está

conﬁgurada como Center Playhead, determina dónde

comienza la reproducción (consulta “Reproducción de

selecciones de línea de tiempo y edición con cabezal

de reproducción” en la página 394

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

en cualquier regla de base de tiempo.

La selección en la línea de tiempo se indica en la

regla de base de tiempo principal con marcadores

de selección de línea de tiempo azules. Si la pista

está activada para grabación, los marcadores son

rojos. Los valores de inicio, ﬁn y duración de la

selección de línea de tiempo se muestran en los

campos correspondientes de la ventana Transport.

Las crestas de transitorio suelen verse en la

forma de onda. Ahora bien, es posible que

algunos transitorios de baja frecuencia no

aparezcan como crestas visibles.

Realizar una selección en la línea de tiempo con la

herramienta de selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas las

de director, pulsa la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastras el

cursor de la herramienta de selección en una

regla de base de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools552

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

arrastrando los marcadores de selección de línea

de tiempo:

1 Si deseas limitar el movimiento al valor actual

de Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

Utiliza la herramienta de mano Time para arrastrar

el primer marcador de selección de línea de tiempo

(ﬂecha Abajo) y especiﬁcar el punto de inicio.

3 Arrastra el otro marcador de selección de línea

de tiempo (ﬂecha Arriba) para deﬁnir el punto

de ﬁn.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

conﬁgurando valores en la ventana Transport:

Si fuera necesario, cambia el tamaño de la ventana

Transport a la vista expandida, para que se

muestren los tiempos de inicio y ﬁnal (

View ›

Transport › Expanded

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haz clic en el campo Start.

• Pulsa las teclas Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opción+Barra inclinada (/) (Mac) del teclado

numérico para seleccionar el campo Start en la

ventana Transport.

Escribe la nueva ubicación de inicio de la selección

y pulsa la tecla Barra inclinada (/) para introducir el

valor y situarte automáticamente en el campo End.

4 Escribe la nueva ubicación de ﬁn y pulsa la tecla

Intro para aceptar el valor.

Deslizamiento de una selección

de línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es posible

deslizar selecciones de línea de tiempo en la regla

de base de tiempo principal.

Para mover una selección de línea de tiempo en la

regla de tiempo principal:

1 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras coloca el cursor sobre uno de

los marcadores de selección de línea de tiempo

(aparecerá la herramienta de mano Time).

2 Arrastra el cursor hacia la izquierda o la derecha

para hacer retroceder o avanzar en el tiempo la

selección de línea de tiempo, sin que ello afecte

a su duración.

Copia de selecciones de línea

de tiempo y edición

Cuando las selecciones de línea de tiempo y edición

están desvinculadas, puedes copiarlas de una

ubicación a otra.

Para cambiar la selección de la línea de tiempo

para ajustarla a la selección de edición activa:

 Escoge Edit › Selection › Change Timeline to

Match Edit

Para cambiar la selección de la línea de tiempo

para ajustarla a la selección de línea de tiempo:

 Escoge Edit › Selection › Change Edit to Match

Timeline

Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo

En “Atajos de entradas numéricas para

indicadores de selección” en la página 547

se citan los métodos de teclado para introducir

valores de inicio y ﬁn en la ventana Transport.

Pulsa Alt+Mayús+5 (Windows) u

Opción+Mayús+5 (Mac) para cambiar la

selección de la línea de tiempo y ajustarla a la

selección de edición.

Pulsa Alt+Mayús+6 (Windows) u

Opción+Mayús+6 (Mac) para cambiar la

selección de edición y ajustarla a la selección

de la línea de tiempo.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 553

Navegación por la línea de

tiempo con los contadores e

indicadores de la ventana Edit

Los contadores e indicadores de la parte superior de la

ventana Edit muestran la ubicación actual de la

reproducción y la selección de edición. Éstos incluyen

los contadores principales y secundarios, así como los

indicadores Edit Selection Start, End y Length.

Todos los contadores de la ventana Edit y los

indicadores, salvo el contador secundario, permiten

indicar una posición en el contador para navegar hacia

una ubicación de tiempo determinada.

El contador principal muestra la ubicación de

reproducción en el formato de la escala de tiempo

principal. El contador secundario puede conﬁgurarse

con cualquier otro formato de tiempo para otra

referencia.

Los indicadores de selección de edición (a la derecha

de los contadores principales y secundarios) muestran

el inicio, el ﬁn y la duración de la selección

de edición

actual de acuerdo con la base de tiempo principal.

Los contadores principales y secundarios, así como

los indicadores de selección de edición, también

aparecen en la ventana Transport cuando se conﬁgura

para que muestre contadores.

Para navegar con el contador principal de la ventana

Edit (o uno de los indicadores de la selección de

edición):

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en uno de los contadores.

• Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numérico

para resaltar el contador principal en la ventana

Edit (o el contador principal de la ventana Transport

o la ventana Big Counter, si están visibles).

2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto

(.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor y

situarte en él automáticamente.

Desplazarse por una regla de

base de tiempo

Puedes recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.

Aunque esta acción no sirve para actualizar la

ubicación actual de la sesión, permite mover el

material hacia la izquierda o la derecha para encontrar

y editar material.

Este método de desplazamiento es especialmente

útil con la opción Continuous Scrolling que no

actualiza ni sigue selecciones de línea de tiempo.

Para desplazarte por todo el contenido de la

ventana Edit desde la regla:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control (Mac)

mientras arrastras el cursor hacia la izquierda o

la derecha, en cualquiera de las reglas de tiempo.

Desplazamiento con rueda de ratón

Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,

utilízala para desplazarte vertical u horizontalmente en

una ventana de Pro Tools, por ejemplo lista de eventos

MIDI, que presente una barra de desplazamiento.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Desplazamiento en una regla

Guía de referencia de Pro Tools554

Para desplazarte verticalmente por una ventana de

Pro Tools:

Sitúa el puntero del ratón en la ventana por la que

deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte

por la pantalla de pistas o la lista de clips en la

ventana Edit.

2 Gira la rueda del ratón hacia arriba o abajo para

desplazarte hacia arriba o abajo de la ventana.

Para desplazarte horizontalmente por una ventana

de Pro Tools:

Sitúa el puntero del ratón en la ventana por la que

deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte

por la pantalla de pistas o la lista de clips en la

ventana Edit.

2 Con la tecla Mayús pulsada, gira la rueda hacia

arriba o abajo para desplazarte a la derecha o a

la izquierda de la pantalla.

Desplazamiento automático

por pistas en las ventanas

Edit y Mix

Si trabajas con más pistas de las que se pueden

visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix, puedes

seleccionar una pista en una ventana y Pro Tools se

desplazará automáticamente a esa pista en ambas

ventanas.

Para desplazar automáticamente las ventanas Mix

o Edit para mostrar una pista, realiza una de las

siguientes acciones:

 En la lista de pistas, haz clic con el botón derecho

en el nombre de la pista y selecciona

Scroll Into

View

 En la lista de pistas, pulsa Control y haz clic en

el nombre de la pista (Mac) y selecciona

Scroll

Into View

La pista se selecciona y las ventanas Mix y Edit se

desplazan para mostrar la pista seleccionada.

Navegación hacia las pistas

mediante los números de

posición de pista

Con la función Track Number View activada, se

asigna a cada pista un número que corresponde a la

posición que ocupa en las ventanas Mix y Edit. Puedes

desplazarte hasta una pista directamente utilizando

su número de posición.

Para ir directamente a una pista utilizando su

número de posición:

1 Elige View › Track Number.

2 Elige Track › Scroll to Track.

3 En el cuadro de diálogo Scroll To Track, introduce

el número de la pista que quieras ver.

4 Haz clic en Aceptar.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más arriba posible.

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más a la izquierda

posible.

Cuando se cambia el orden de las pistas,

vuelven a asignar los números de posición de las

pistas para mantenerlos en secuencia numérica.

Pulsa Control+Alt+F (Windows) o

Comando+Opción+F (Mac) para desplazarte

hasta la pista.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Capítulo 26: Efectuar selecciones 555

Vista Universe

La vista Universe muestra una visión general de la sesión completa de Pro Tools sobre el panel de pistas,

en la ventana Edit.

En esta visión general se muestra todo el material

de audio y MIDI de todas las pistas de la sesión que

no estén ocultas, incluso las pistas inactivas o que

contienen clips ofﬂine. El orden en que se muestra

el material en la vista Universe corresponde al orden

de pistas en la ventana Edit.

En la vista Universe, los clips de audio, MIDI y vídeo

de pistas se representan mediante líneas horizontales

de los mismos colores que los clips en las pistas. Todas

las pistas de audio se representan con la misma altura,

al margen de los canales que tengan. Las pistas con

rutas de automatización, controlador o lista de

reproducción se representan con altura incremental

por cada ruta que se muestra.

Debido a que las pistas de entrada auxiliar, master

fader y VCA Master no contienen clips de audio ni

MIDI, se muestran como áreas en blanco en la vista

Universe.

Vista Universe en la parte superior de la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools556

Visualización de la ventana

Universe

Para mostrar u ocultar la vista Universe en la ventana

Edit, realiza uno de los siguientes procedimientos:



Selecciona o deselecciona

View › Other Displays ›

Universe.

 Haz doble clic sobre el divisor sobre la regla de

tiempo principal.

 En el menú desplegable de la ventana Edit,

selecciona o deselecciona

Universe.

 Haz clic en el botón para mostrar/ocultar la vista

Universe.

Área con recuadro en la vista

Universe

El área resaltada con un recuadro en la vista Universe

representa la sección visible en el panel de pistas de la

ventana Edit. Si cambias la sección que se visualiza en

la ventana Edit (aplicando zoom, desplazamiento

horizontal o vertical, ocultando o mostrando pistas,

cambiando la altura de pista) se actualiza el área

resaltada con un recuadro en la ventana Universe

consecuentemente. Durante la reproducción, si en

la ventana Edit está activada la opción de

desplazamiento, también se desplazará el área

resaltada con un recuadro de la vista Universe.

Cuando todas las pistas están visibles en la ventana

Edit y se aleja totalmente el zoom de la sesión, con

todos los clips visibles, toda la ventana Universe

queda resaltada con un recuadro.

Selección de la vista Universe en el menú desplegable

la ventana Edit

Clic en el botón para mostrar/ocultar la vista Universe

Área resaltada con un recuadro que representa la

sección de la sesión visible en el panel de pistas de la

ventana Edit.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 557

Navegación con la vista Universe

Haciendo clic en la vista Universe, puedes desplazarte

por el material que se muestra en la ventana Edit en

sentido horizontal, vertical, o ambos. De este modo,

puedes centrar la ventana Edit en cualquier punto de la

sesión fácilmente.

Para navegar por la sesión con la vista Universe:

1 Asegúrate de estar en la vista Universe (View ›

Other Displays › Universe

2 Haz clic en cualquier lugar de la vista Universe

para mover el recuadro a dicho punto, la ventana

Edit se actualiza en consecuencia.

Cambio de tamaño de la vista

Universe

Puedes cambiar la altura de la vista Universe para

encajar todas las pistas de la sesión, o para ver una

sección mayor de la ventana Edit.

Para cambiar la altura de la vista Universe:

Haz clic en el área que se encuentra entre el borde

inferior de la ventana Universe y el extremo

superior de las reglas de tiempo. El cursor cambia

para indicar que puedes cambiar el tamaño de la

vista Universe.

2 Arrastra hacia arriba para reducir la altura de la

vista Universe, o hacia abajo para aumentarla.

Desplazamiento por la vista

Universe

Si la sesión contiene más pistas de las que se

muestran en la vista Universe, puedes desplazarte

hacia arriba o hacia abajo para ver las otras pistas.

Para desplazar la vista Universe hacia arriba o

hacia abajo:

 Haz clic en las ﬂechas de desplazamiento hacia

arriba o hacia abajo que se encuentran a la derecha

de la vista Universe.

Cambio de tamaño de la vista Universe

Haz clic en las ﬂechas de desplazamiento hacia arriba

o hacia abajo en la vista Universe.

Guía de referencia de Pro Tools558

Navegar por la sesión de

Pro Tools

Además de usar la vista Universe, Pro Tools permite

navegar por la sesión con rapidez y facilidad usando

atajos de teclado. En esta sección se describen de

manera general los comandos de teclado básicos para

navegar y realizar selecciones de edición en una

sesión.

Modiﬁcar el nivel de zoom para

ver la sesión completa o la

selección de edición

Para mostrar la sesión completa en pantalla:

1 Pulsa Alt+Inicio+A (Windows) u

Opción+Control+A (Mac) para ajustar

horizontalmente el principio y el ﬁnal de la sesión

la longitud de la ventana Edit.

2 Pulsa Alt+Inicio+Flecha arriba (Windows) u

Opción+Control+Flecha arriba (Mac) para ajustar

todas las pistas de la sesión a la altura de la ventana

Edit.

Para ampliar el zoom a una selección de edición:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección o la herramienta de mano.

2 Pulsa Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control+F (Mac) para ajustar la duración

de la selección a la longitud de la ventana Edit.

3 Pulsa Control+Inicio+Flecha arriba (Windows)

o Comando+Control+Flecha arriba (Mac) para

ajustar el zoom de altura de pista de la selección

de edición de modo que se ajuste a la altura de la

ventana Edit.

Para aplicar zoom a una selección de edición con

la función de alternancia de zoom:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección o la herramienta de mano.

2 Pulsa Inicio+E (Windows) o Control+E (Mac)

para activar la alternancia de zoom.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Vuelve a pulsar Inicio+E (Windows) o Control+E

(Mac) para volver al estado de zoom anterior.

• Pulsa Alt+Mayús+E (Windows) u

Opción+Mayús+E (Mac) para cancelar la

alternancia de zoom sin volver al estado anterior.

Creación de selecciones de

edición con la opción Tab to

Transients

Si estás editando audio con transitorios claros, puedes

usar Tab to Transients para hacer selecciones de

edición.

Para activar y desactivar Tab to Transients:

 Pulsa las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opción+] (Mac).

Para navegar y prolongar selecciones adelante

con Tab to Transients:

Con la herramienta de selección, coloca el cursor de

edición antes del primer transitorio que quieras en

la sesión.

2 Pulsa Tab para colocar el cursor de edición en el

primer transitorio.

3 Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la

selección al siguiente transitorio.

Pulsa F7 para activar la herramienta de

selección, o F8 para activar la herramienta de

mano.

Pulsa F7 para activar la herramienta de selección,

o F8 para activar la herramienta de mano.

Deﬁne la opción de altura de pista de alternancia

de zoom en Toggle to Fit To Window en las

preferencias de edición.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 559

Para navegar y prolongar selecciones hacia atrás

con Tab to Transients:

• Pulsa Control+Tab (Windows) u Opción+Tab

(Mac) para mover el cursor de edición al transitorio

anterior.

• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab (Windows)

u Opción+Mayús+Tab (Mac) para ampliar la

selección al transitorio anterior.

Hacer una selección de edición

durante la reproducción

Para hacer una selección de edición durante la

reproducción:

1 Coloca el cursor de edición en la pista o pistas

en las que quieras hacer la selección.

2 Comienza a reproducir.

3 Pulsa la tecla ﬂecha Abajo para colocar el cursor

de edición en el punto de reproducción actual y

marcar el principio de la selección de edición.

4 Pulsa la tecla ﬂecha Arriba para marcar el punto

ﬁnal de la selección de edición.

5 Detenga la reproducción.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla ﬂ echa Izquierda para ir al principio

de la selección de edición.

• Pulsa la tecla ﬂecha Derecha para ir al ﬁnal de la

selección de edición.

Modiﬁcación de la selección de

edición

Pro Tools ofrece varios atajos de teclado para mover

ampliar o reducir la duración de una selección de

edición, o de la línea de tiempo.

Para mover la selección a la siguiente pista hacia

abajo:

 Pulsa Inicio+; (punto y coma) (Windows) o

Control+; (punto y coma) (Mac).

Para mover la selección a la siguiente pista hacia

arriba:

 Pulsa Inicio+P (Windows) o Control+P (Mac).

Para mover la selección hacia adelante la duración

de la propia selección:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+’ (comilla simple)

(Windows) o Comando+Control+Opción+’

(comilla simple) (Mac).

Para mover la selección hacia atrás la duración de

la propia selección:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+L (Windows) o

Comando+Control+Opción+L (Mac).

Para doblar la selección de edición:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+Mayús+’ (comilla

simple) (Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús+’ (comilla

simple) (Mac).

Para extender la selección de edición a otras

pistas hacia abajo, pulsa Inicio+Mayús+;

(punto y coma) (Windows) o Control+Mayús+;

(punto y coma) (Mac).

Para extender la selección de edición a otras

pistas hacia arriba, pulsa Inicio+Mayús+P

(Windows) o Control+Mayús+P (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools560

Para dividir por la mitad la selección de edición:



Pulsa Control+Alt+Inicio+Mayús+L (Windows)

Comando+Control+Opción+Mayús+L (Mac).

Mover la inserción al principio o

el ﬁnal de la selección

Con el transporte detenido, puedes usar las teclas

ﬂecha Abajo y Arriba para ir al principio o el ﬁnal

de la selección de edición, o de la línea de tiempo,

y contraer la selección.

Para mover la inserción al principio de la selección:

 Pulsa la ﬂecha Abajo.

Para mover la inserción al ﬁnal de la selección:

 Pulsa la ﬂecha Arriba.

Restauración de la última

selección

Es posible que al editar pierdas la selección activa.

Si pierdes la selección de edición, o de la línea de

tiempo, y quieres restaurarla, utiliza el comando

Restore Last Selection.

Para restaurar la última selección:

 Elige Edit › Restore Last Selection.

Modiﬁcación de las alturas de

pista

Para ajustar la altura de las pistas que contengan

una selección de edición a la altura de la ventana

Edit:

 Pulsa Control+Inicio+ﬂecha Arriba (Windows)

o Comando+Control+ﬂecha Arriba (Mac).

Para cambiar la altura de pista proporcionalmente

de las pistas que contengan una selección de

edición:

 Pulsa Inicio+ﬂecha Arriba o Abajo (Windows)

o Control+ﬂecha Arriba o Abajo (Mac).

Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:

 Pulsa Alt+Inicio+ﬂecha Arriba o Abajo

(Windows) u Opción+Control+ﬂecha Arriba o

Abajo (Mac).

Cambio de las vistas de pistas

Para cambiar la vista de las pistas que contengan

una selección de edición:

 Pulsa Control+Inicio+ﬂecha derecha o izquierda

(Windows) o Comando+Control+ﬂecha derecha o

izquierda (Mac).

Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:

 Pulsa Control+Alt+Inicio+ﬂecha derecha o

izquierda (Windows) o Comando+Opción+

Control+ﬂecha Derecha o izquierda (Mac).

También puedes pulsar Control+Alt+Z

(Windows) o Comando+Opción+Z (Mac)

para restaurar la selección anterior.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 561

Capítulo 27: Editar clips y selecciones

Los clips son los elementos básicos para organizar

audio y MIDI en Pro Tools. Comprender cómo se

crean, editan y ordenan los clips es esencial a la hora

de beneﬁciarse completamente de las posibilidades

de edición de Pro Tools.

En este capítulo se describen las funciones básicas de

edición que se aplican a clips y grupos de clips, así

como selecciones, las cuales se aplican principalmente

a los datos de audio y MIDI.

Para procedimientos de edición más propios de

MIDI, consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Para

procedimientos de edición especíﬁcos para el

vídeo, consulta “Clips de vídeo” en la página 1187.

Creación de clips nuevos

Pro Tools ofrece diversos comandos relacionados con

la creación de clips y grupos de clips; y cada uno de

ellos ejerce un efecto algo distinto sobre la selección

en cuestión. Al crear un nuevo clip o grupo de clips,

aparece en la lista de clips y en la de reproducción de

pista. Cuando se crea un clip a partir de uno existente,

el clip original permanece en la lista de clips. Los clips

nuevos se nombran automáticamente (consulta

“Opciones de asignación automática de nombres” en

la página 261

Comando Capture Clip

Este comando deﬁne una selección como clip nuevo y

lo añade a la lista de clips. Desde ahí se puede arrastrar

a cualquier pista.

Para capturar un nuevo clip:

Utiliza la herramienta de selección para arrastrar el

cursor por un clip existente y seleccionar el material

requerido para el nuevo clip.

2 Elige Clip › Capture.

Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción

y haz clic en Aceptar.

El clip nuevo aparece en la lista de clips. El original

permanece intacto, sin cambios.

Comandos Separate

Los comandos

Separate

deﬁnen como clip nuevo una

selección dentro de un clip existente o un clip

parcialmente seleccionado, y lo separan del material

adyacente. Los comandos

Separate

también pueden

aplicarse a notas MIDI (consulta “Separación de notas

MIDI” en la página 659).

Los clips nuevos aparecen en las pistas en que se

hayan creado, separados de los datos circundantes.

También aparecen en la lista de clips.

Selección de parte de un clip

Pulsa las teclas Control+R (Windows) o

Comando+R (Macintosh) para ejecutar el

comando Capture Clip.

Guía de referencia de Pro Tools562

Hay tres comandos Separate diferentes:

At Selection (o cursor de edición)

Crea nuevos

límites de clips en los puntos de inicio y ﬁn de la

selección. Si no hay ninguna selección y el cursor

de edición está dentro del clip, este se divide en dos

clips nuevos en el punto de inserción. Asimismo,

las notas MIDI se pueden separar en los puntos de

selección de inicio y de ﬁn (o en la posición en que

se encuentre el cursor de edición).

On Grid

Crea clips nuevos según el valor de

cuadrícula (Grid) seleccionado (consulta “Deﬁnición

del valor de Grid” en la página 801). Las notas MIDI

también se pueden separar en la cuadrícula.

At Transients

Crea automáticamente límites del

clip en transitorios detectados dentro de una selección.

Utiliza el mismo algoritmo para la detección de

transitorios que la función Tab To Transients (consulta

“Tabulación a transitorios” en la página 550). En pistas

de audio con Elastic Audio activado, el comando

Separate At Transients usa los eventos transitorios

detectados por el análisis de Elastic Audio (consulta

“Análisis de Elastic Audio” en la página 850).

El comando

Separate At Transients solo se aplica

a audio, no se puede aplicar a notas MIDI ni a clips.

Para separar uno o más clips, o notas MIDI en la

selección o en la posición del cursor de edición:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección.

• Haz clic en el punto donde desees separar el clip

o la nota MIDI.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Separate › At Selection.

• Con una edición de selección, haz Clic derecho

cerca de la posición del cursor o de la selección

y selecciona

Separate en el menú desplegable.

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Clips

, en la pestaña Editing de

Preferences, escribe un nombre para el clip nuevo

cuando lo indique el sistema y luego haz clic en

Aceptar

Para separar clips o notas MIDI de acuerdo con la

resolución actual de la cuadrícula:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit › Separate › On Grid.

3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica un

número de preseparación en milisegundos. Esto

puede resultar útil para rellenar el principio de

los clips nuevos.

4 Haz clic en Aceptar.

Para separar clips de audio en transitorios:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit › Separate › At Transients.

3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica un

número de preseparación en milisegundos. Esto

puede resultar útil para rellenar el principio de

los clips nuevos.

4 Haz clic en Aceptar.

Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E

(Mac) para separar en la selección.

Cuadro de diálogo Pre-Separate Amount

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 563

Opción Auto-Name Separated Clips

Si en la página Editing de Preferences está

seleccionada la opción

Auto-Name Separated Clips

Pro Tools asigna nombres automáticamente a los clips

separados. Cada uno de estos nombres es una variante

numerada del nombre del clip original.

Al realizar una separación en un clip, automáticamente

se crean clips adicionales a partir de datos situados en

cualquiera de los lados de la separación, con números

asignados a los nombres. El clip original permanece

sin cambios en la lista de clips.

“Separate Clip” funciona en

todas las tomas relacionadas

Si está activada la opción

“Separate Clip” Operates on

All Related Takes

en la pestaña Editing de Preferences,

la edición de un clip mediante el comando

Separate

Clip también afecta a las tomas relacionadas que

tengan e

l mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes secciones

de un grupo de tomas relacionadas. Por ejemplo,

puedes separar rápidamente en secciones todo un

grupo de tomas de voz relacionadas, escucharlas y

seleccionar independientemente el mejor material

de cada sección.

Si está seleccionada esta opción, asegúrate de que las

opciones

Track Name

Clip Start and End

también

estén seleccionadas en la ventana Matching Criteria

(consulta “Criterios de coincidencia” en la página 614).

De no ser así, se verán afectados

todos

los clips de la

sesión que tengan el mismo registro de tiempo de

usuario.

En la mayoría de los casos, interesará deseleccionar la

opción

Separate Clip Operates On All Related Takes

para evitar que se cree un gran número de clips al usar

el comando

Separate Clip

Separar varias pistas

La ﬁgura siguiente representa una separación que

abarca una pista de audio mono y dos estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra dentro de

un clip; en otras, reside al principio o al ﬁnal del clip.

Una vez separado, este material puede moverse o

copiarse a otra ubicación.

Herramienta de mano Separation

La opción Separation del menú desplegable de la

herramienta de mano permite separar

automáticamente

una selección de edición y moverla

a otra ubicación o

a otra pista.

La lista de clips se puede llenar rápidamente

de clips creados automáticamente. Para facilitar

la gestión de los clips, haz clic en el de la lista

de clips y anula la selección de Show › Auto-

Created para ocultar todos los clips creados

automáticamente en la lista de clips.

Separar en varias pistas

Guía de referencia de Pro Tools564

Para separar una selección mediante la opción

Separation:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección. La selección puede ser parte de un

solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro de una

misma pista o en varias pistas.

En el menú desplegable de la herramienta de mano,

elige Separation.

3 Arrastra la selección a la nueva ubicación o a

otra pista.

Se crean uno o varios clips nuevos con la selección

previa incluida, separados de la selección original.

También se crean clips a partir del material fuera

de la selección original.

Para separar una selección sin afectar a los clips

originales:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección. La selección puede ser parte de un

solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro de una

misma pista o en varias pistas.

En el menú desplegable de la herramienta de mano,

elige Separation.

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras arrastras la selección a la nueva

ubicación o a otra pista.

Se crean otros clips con la selección previa incluida y

se colocan en la nueva ubicación. Los clips y la

selección original se mantienen intactas.

Solapamiento superior e inferior

de clips

Si una pista de audio sobre tics tiene varios clips,

un incremento en el tempo puede provocar que los

clips colindantes se solapen. Los clips de audio se

pueden conﬁgurar para que se muestre una pequeña

marca en la esquina con el ﬁn de indicar el

solapamiento de los límites.

Separation (herramienta de mano)

Arrastra posteriormente a la pista con la herramienta

de mano Separation

Arrastra hasta otra pista con la herramienta de mano

Separation

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 565

Si deseas alternar la visualización de los límites de

clips con solapamiento superior o inferior:

 Escoge View › Clip › Overlap.

Cambio del solapamiento

superior/inferior del clip

Si se cambia el tempo del audio basado en tics y

otras modiﬁcaciones, es posible que los clips se

solapen de manera no deseada. Para corregir esto,

un clip se puede traer al frente o enviarse detrás de

otros clips colindantes.

Para cambiar el solapamiento superior o inferior

de un clip:

1 En la ventana Edit, selecciona los clips que desees

organizar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Escoge

Clip › Bring to Front para hacer que el clip

se solape con las colindantes.

•Escoge

Clip › Send to Back para hacer que el clip

aparezca detrás de las colindantes.

Si se seleccionan varios clips solapados, Pro Tools

aplicará el comando a cada clip, en relación con el

clip que tenga a su derecha.

Anular la separación de clips

El comando Heal Separation permite recuperar el

estado original de clips que se han separado, siempre

y cuando los clips estén juntos y no hayan cambiado

los puntos relativos de inicio y ﬁn desde que se efectuó

la separación.

Si ha ajustado o aplicado otro tipo de edición a los

puntos de inicio y ﬁn de ambos clips, o los has

colocado en ubicaciones separadas, no podrás

restablecer el estado previo con el comando Heal

Separation. Este comando no se puede aplicar a

clips que se han creado a partir de dos archivos de

audio diferentes.

Para anular la separación entre dos clips:

1 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

una selección que incluya parte del primer clip,

toda la separación entre los clips y parte del

segundo clip.

2 Elige Edit › Heal Separation.

Si los clips no se restablecen con Heal Separation,

sigue uno de estos procedimientos para devolver

los clips separados a un solo clip:

 Elimina uno de los dos clips separados (veriﬁca

que esté habilitado el modo Slip para que no se

cierre el hueco) y usa la herramienta de ajuste

para expandir el clip remanente a su longitud

original (consulta “Uso de las herramientas de

ajuste” en la página 524).

 Elimina los dos clips separados y arrastra el

original desde la lista de clips hasta la ubicación

original (consulta “Colocación de clips en pistas”

en la página 791

Solapamiento superior e inferior de clips

Clip solapado superior

Clip solapado inferior

Clip solapado superior

Pulsa Control+H (Windows) o Comando+H

(Mac).

Guía de referencia de Pro Tools566

Ajuste de clips

Además de las herramientas de ajuste (consulta

“Uso

de las herramientas de ajuste” en la página 524

Pro Tools ofrece varias opciones para modiﬁcar el clip

y los límites de los grupos de clips.

Comando Trim To Selection

El comando

Trim to Selection

elimina datos situados

antes y después de una selección de nota MIDI o un

clip; y únicamente deja la selección. Este comando

facilita la rápida eliminación de todos los datos de un

clip (y, en ciertos casos, de toda la pista) excepto la

selección actual.

Para recortar datos no deseados de un clip o una

nota:

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

una porción de un clip o una nota (o un grupo de

notas).

2 Elige Edit › Trim Clip › To Selection para eliminar

material situado fuera de la selección.

Comandos Trim to Insertion

Puede ajustar un clip o una nota MIDI eliminando

automáticamente el material comprendido entre el

punto de inserción de edición y el punto de inicio o

ﬁnal del clip.

Para recortar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic dentro del clip o la nota en la que quieres

colocar el nuevo punto de inicio.

2 Elige Edit › Trim Clip › Start To Insertion. El punto

de inicio del clip se recorta automáticamente hasta

el punto de inserción.

Para recortar desde un punto de ﬁn hasta una

inserción:

1 Con la herramienta de selección, haz clic dentro

del clip o la nota en la que quieres colocar el nuevo

punto de ﬁn.

2 Elige Edit › Trim Clip › End To Insertion. El punto

de ﬁn del clip se recorta automáticamente hasta

el punto de inserción.

Comandos Trim to Fill Selection

Los comandos Trim to Fill Selection permiten

revelar automáticamente el material subyacente en

los espacios entre clips o antes y después de un clip,

del siguiente modo:

Para ajustar desde un punto de inicio para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haz la selección

al menos en un espacio entre clips.

Pulsa Alt+Mayús+7 (Windows) u

Opción+Mayús+7 (Mac) para recortar del

inicio a la inserción.

Fin de clip recortado hasta inserción

Pulsa Alt+Mayús+8 (Windows) u

Opción+Mayús+8 (Mac) para recortar del ﬁn

a la inserción.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 567

2 Elige Edit › Trim Clip › Start To Fill Selection.

El punto de inicio del clip tras el espacio se ajusta

automáticamente (expandido) en el clip anterior o

siempre que sea posible si no hay suﬁciente material

subyacente para cubrir el espacio.

Para ajustar desde un punto ﬁnal para rellenar

espacios:

Con la herramienta de selección, haz la selección

menos en un espacio entre clips.

2 Elige Edit › Trim Clip › End To Fill Selection.

El punto de ﬁn del clip delante del espacio se ajusta

automáticamente (expandido) al clip siguiente o lo

más posible si no hay suﬁciente material subyacente

para cubrir el espacio.

Para ajustar desde los puntos de inicio y de ﬁn de

un clip para rellenar la selección de edición:

1 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

una selección de edición que incluya el clip que

desees ajustar.

2 Elige Edit › Trim Clip › To Fill Selection.

El punto de inicio del clip se ajusta (expande)

automáticamente al inicio de la selección de edición,

o siempre que sea posible si no hay suﬁciente

material subyacente para cubrir la selección. El punto

de ﬁn del clip se ajusta (expande) automáticamente al

ﬁnal de la selección de edición, o siempre que sea

posible si no hay suﬁciente material subyacente para

cubrir la selección.

El comando

Trim to Fill Selection es el inverso del

comando

Trim to Fit Selection: donde Trim to Fill

Selection

expande un clip para hacerlo coincidir

con la selección de edición, el comando

Trim to Fit

Selection

recorta un clip para hacerlo coincidir con

la selección de edición.

Ajustes mediante el valor de

Nudge

Puedes recortar los puntos de inicio y ﬁn de clips (o

notas MIDI) por el valor de Nudge actual.

Para ajustar el punto de inicio o de ﬁn de un clip

según el valor de Nudge:

Conﬁgura el valor de Nudge (consulta “Deﬁnición

del valor de Nudge” en la página 568).

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieres ajustar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o Menos (–)

en el teclado numérico para mover el punto de inicio

de la selección según el valor de Nudge.

Inicio de clip ajustado para rellenar un espacio

Fin de clip ajustado para rellenar un espacio

Guía de referencia de Pro Tools568

•

Mantén pulsadas las teclas Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o

Menos (–) en el teclado numérico para mover el

punto ﬁnal de la selección según el valor de Nudge.

Empujar clips

Pro Tools puede empujar con Nudge clips (o notas

MIDI) en incrementos determinados, con las teclas

Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.

La distancia del movimiento depende del valor

especiﬁcado en el menú desplegable Nudge.

La función Nudge está disponible en todos los modos

de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el “estilo” de

una frase musical o un efecto de sonido respecto a

otros elementos de la sesión. Como Pro Tools puede

ejecutar la función Nudge durante la reproducción,

puedes aplicarla continuamente en tiempo real para

ajustar la sincronización entre pistas.

También sirve para ajustar la colocación de puntos

críticos de automatización. Para más información,

consulta “Edición de automatización” en la

página 1025.

Deﬁnición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de clips y selecciones.

Los puntos de inicio y de ﬁn de una selección pueden

moverse con la opción Nudge (consulta “Nudge

aplicado a puntos de inicio y ﬁn de selección” en

la página 545). También es posible ajustar clips

de acuerdo con el valor de Nudge (consulta “Ajustes

mediante el valor de Nudge” en la página 567).

Para conﬁgurar el valor de Nudge:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú

View › Main Counter, selecciona la

escala de tiempo que desees usar para el valor de

Nudge.

•

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente para

el valor de Nudge, en el menú desplegable Nudge de

la ventana Edit, deselecciona la opción

Follow Main

Timebase

2 Especiﬁca un valor para Nudge mediante una de

las alternativas siguientes:

• En el menú desplegable del valor Nudge en la

ventana Edit, selecciona el valor de Nudge.

•

Para especiﬁcar un valor de Nudge que no aparezca

en el menú desplegable, haz clic en el indicador

de valor de Nudge y escribe el valor.

Empujar clips con el valor de

Nudge

Para aplicar la función Nudge a uno o varios clips:

Conﬁgura el valor de Nudge (consulta “Deﬁnición

del valor de Nudge” en la página 568).

2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar los clips o grupos de

clips a las que deseas aplicar la función Nudge.

Los clips pueden estar en varias pistas. Solo se

aplica la función Nudge a los clips que estén

seleccionados por completo.

Menú desplegable del valor Nudge con Timecode

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 569

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+)

para mover la selección hacia delante, según el

valor de Nudge.

• Pulsa la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

El comando

Nudge

funciona igual en todos los modos

de edición. Los clips adyacentes se superponen en

modo Shufﬂe, el cuadro de diálogo Spot no aparece

en modo Spot y el material reposicionado no se alinea

con la cuadrícula en modo Grid.

Aplicación de la función Nudge

a clips en varias pistas y pistas

multicanal

Al aplicar la función Nudge, dentro de una misma

pista o en varias pistas, a una selección de varios

clips en las que haya algún silencio, también se

aplica a todos los datos de automatización residentes

en el silencio.

Aplicación de la función Nudge

con el valor de Nudge siguiente

Además de aplicar el valor actual de Nudge, también

es posible aplicar el valor que aparece a continuación

en el menú desplegable.

Por ejemplo, si el valor de Nudge conﬁgurado es

1 frame y se desea aplicar un empuje mayor, se puede

seleccionar el valor de Nudge de 10 frames.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y

empujar el clip hacia delante o hacia atrás:

1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus

(consulta “Función de teclado” en la página 22).

2 Selecciona los clips o notas en las que desees

aplicar la función de empujar con Nudge.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Barra inclinada para empujar el

material seleccionado hacia delante según el

siguiente valor de Nudge.

• Pulsa la tecla M para empujar la selección hacia

atrás según el siguiente valor de Nudge.

Empujar el contenido de un clip

A menudo se da el caso de clips cuyo punto de inicio se

encuentra en la ubicación correcta, en una línea de

compás o frame SMPTE, pero el material dentro del

clip empieza demasiado pronto o demasiado tarde.

Es posible empujar con Nudge una forma de onda de

audio o notas MIDI de clip sin desplazar los puntos de

inicio y de ﬁn de clip.

Este “deslizamiento” de contenido de clip solo es

posible si el material reside fuera de los puntos de

inicio y de ﬁn del clip, porque se ha recortado el clip o

porque se ha capturado a partir de un clip superior.

Cuando no está activado Commands Keyboard

Focus, pulsa Inicio+Barra (/) (Windows) o

Control+Barra (/) (Mac) para empujar el

material seleccionado hacia adelante por el

próximo valor de Nudge, y pulsa Inicio+M

(Windows) o Control+M (Mac) para empujar el

material seleccionado hacia atrás por el próximo

valor de Nudge.

Empujar el contenido de los clips sin modiﬁcar los

límites de los clips

Guía de referencia de Pro Tools570

Para aplicar la función Nudge al contenido de un

clip sin cambiar los puntos de inicio y ﬁn de clip:

1 Conﬁgura el valor de Nudge (consulta “Deﬁnición

del valor de Nudge” en la página 568).

2 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip a cuyo contenido desees aplicar

la función Nudge.

3 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras pulsas la tecla Más (+)

o Menos (–) en el teclado numérico para mover

el material según el valor de Nudge.

Cuantizar clips en la

cuadrícula

El comando Quantize to Grid ajusta la colocación

del audio seleccionado y los clips MIDI de manera

que sus puntos de inicio (o puntos de sincronización,

si contuvieren alguno) se alineen con precisión al

límite de cuadrícula más cercano.

Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic Audio

concretos, utiliza el comando Quantize de Event

Operations. También puedes utilizar el comando

Quantize de Event Operations para cuantizar clips

de audio (consulta “Comando Quantize” en la

página 876).

Para cuantizar uno o varios clips:

1 Selecciona el valor de la cuadrícula Grid (consulta

“Deﬁnición del valor de Grid” en la página 801).

2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar los clips a los que

aplicar la cuantización. Los clips pueden estar

en varias pistas. Solo se cuantizan los clips que

estén totalmente seleccionados.

3 Selecciona Clip › Quantize to Grid. Los tiempos

de inicio (o puntos de sincronización) de clip se

alinean con los límites más cercanos de la

cuadrícula deﬁnida.

En los clips MIDI, solo se cuantizan los clips y todos

los datos MIDI contenidos dentro de los clips (por

ejemplo, notas) se mueven igualmente, con lo que

se mantienen las relaciones rítmicas.

En los clips de Elastic Audio, solo se cuantizan los

clips y todos los eventos Elastic Audio contenidos

dentro de los clips (por ejemplo, sucesos transitorios)

se mueven igualmente, con lo que se mantienen las

relaciones rítmicas.

Edición de pistas estéreo y

multicanal

Dentro de pistas estéreo y multicanal no es posible

seleccionar de forma independiente clips de canales

individuales. Todas las selecciones de estas pistas

se basan en tiempo, por lo que las selecciones

realizadas con la herramienta de mano Time y la de

selección se extienden a todos los canales de la pista.

Cuando se editan clips de pistas multicanal con

cualquiera de las herramientas de ajuste, o se arrastran

con la herramienta de mano Time, el efecto se extiende

al material de todos los canales como grupo.

Pulsa Control+0 (Windows) o Command+0

(Mac) para cuantizar a cuadrícula.

Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic

Audio concretos, utiliza el comando Quantize

de Event Operations. También puedes utilizar

el comando Quantize Event Operation para

cuantizar clips de audio. Para más información,

consulta “Comando Quantize” en la página 876).

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 571

División de pistas

seleccionadas

Para modiﬁcar un canal especíﬁco dentro de una pista

estéreo o multicanal sin afectar los otros canales,

puedes dividir la pista en pistas mono separadas.

Cuando hayas concluido de modiﬁcar el material

individual, puedes arrastrarlo o copiarlo en la pista

multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 Selecciona una o más pistas estéreo o multicanal

(consulta “Selección de pistas” en la página 211).

2 Elige Track › Split Into Mono. Los clips de los

canales de las pistas seleccionadas se colocan

en nuevas pistas de audio monoaurales.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el suﬁjo de canal. Por

ejemplo, si se divide una pista estéreo denominada

“Funkit”, se crean dos pistas denominadas “Funkit.L”

y “Funkit.R”.

Las nuevas pistas conservan la conﬁguración de

panorámico y volumen, así como las asignaciones de

envío y salida. Las nuevas pistas reciben asignaciones

mono equivalentes de plug-in multimono y estéreo.

Sin embargo, las nuevas pistas no reciben

asignaciones multicanal de plug-in.

Arrastrar clips hacia y desde

pistas estéreo y multicanal

Al arrastrar clips a o desde pistas estéreo o multicanal,

se aplican las siguientes reglas:



Los clips se pueden arrastrar entre pistas multicanal

y mono siempre y cuando coincida el número de

pistas y canales de la fuente y el destino.

 La fuente y el destino de los clips arrastrados se

pueden mezclar. Por ejemplo, se pueden arrastrar

clips de una pista 5.0 (con cinco canales) a una pista

estéreo y tres pistas de audio mono.

 Al arrastrar clips multicanal a pistas mono, las

pistas de destino deben ser adyacentes.



Al arrastrar clips de pistas mono a pistas multicanal,

no es necesario que las pistas de origen sean

adyacentes.

También es posible arrastrar clips multicanal de la

lista de clips a pistas multicanal del mismo formato,

a grupos de pistas de audio mono o a una combinación

de ambas.

Arrastrar un clip estéreo a dos pistas de audio mono

Guía de referencia de Pro Tools572

Por su parte, una serie de clips monoaurales

individuales puede arrastrarse de la lista de clips a

pistas multicanal, siempre y cuando el número de

clips que se arrastre coincida con el número de canales

en la pista de destino.

Ganancia de clip

Pro Tools permite ajustar con facilidad y rapidez la

ganancia de los clips (antes llamados “regiones”)

procedentes de distintas fuentes en una sesión de

Pro Tools. La ganancia de clip se aplica antes del

mezclador (antes de los faders y de cualquier

procesamiento con plug-ins). Resulta muy útil si

trabajas con grabadoras de campo y bibliotecas de

muestras en sesiones de postproducción.

Al ajustar la ganancia de cada clip individual en la

pista, puedes igualar sus niveles relativos, de forma

que no debes ejecutar una automatización de volumen

de pista compleja para compensarlos.

Los ajustes de ganancia de clip van unidos al clip:

esto implica que puedes mover, copiar y pegar clips

con sus correspondientes ajustes de ganancia. Ahora

puedes importar los ajustes de ganancia de clip de

secuencias AAF y OMF exportadas de

Media Composer. Del mismo modo, los ajustes de

ganancia pueden exportarse desde Pro Tools a las

secuencias AAF (pero no OMF) que se importen a

Media Composer.

Por defecto, todos los clips tienen una ganancia de

0 dB. A partir de ahí, la ganancia de clip puede

ajustarse desde –144 dB hasta +36,0 dB.

Ganancia de clip dinámica y estática

Se pueden tener ajustes de ganancia estática o

dinámica en un mismo clip. La ganancia de clip

estática quiere decir que solo hay un parámetro para

todo el clip (consulta “Ajuste simple de ganancia de

clip” en la página 574). La ganancia de clip dinámica

implica que hay varios ajustes de ganancia en un clip

que pueden variar en el tiempo (consulta “Edición

gráﬁca de ganancia de clip” en la página 575

Vista de información de

ganancia de clip

Cuando está activada la vista Información de ganancia

de clip (

View › Clip › Clip Gain Info

), el icono del fader

de la ganancia de clip se muestra al principio del clip,

en la esquina inferior izquierda. Si el clip tiene

ganancia estática, el valor de ganancia de clip

(de

–144 dB a +36,0 dB) se muestra a la derecha del

icono. No obstante, si un clip tiene ganancia dinámica

(mediante ajustes de ganancia en puntos críticos),

se mostrará el valor de ganancia del clip.

Los comandos de ganancia de clip (incluido el fader de

ganancia de clip y sus comandos de menú contextual)

solo se aplican al clip individual y completo al que

están asociados.

Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Clip Gain Info

 Pulsa Control+Mayús+“=” (signo igual) (Mac)

o Inicio+Mayús+“=” (signo igual) (Windows).

Varios clips con distintos ajustes de ganancia (estática)

Icono de ganancia de clip

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 573

Menú contextual del icono de ganancia de clip

Puedes hacer clic derecho en el icono de fader de

ganancia de clip para acceder a importantes comandos

de ganancia de clip para ese clip en concreto.

El menú contextual del icono de fader de ganancia de

clip funciona de forma independiente al submenú de

ganancia de clip (al que se accede al hacer clic derecho

en una selección de edición). Al renderizar ajustes de

ganancia de clip, el clip resultante dispondrá de

márgenes para hacer trimming, según los ajustes que

se hayan especiﬁcado en Duración de margen

predeterminada, en la página Procesamiento del

cuadro de diálogo Preferencias.

Omitir ganancia de clip

Cuando se selecciona la opción Bypass Clip Gain

en el menú contextual, se omiten los ajustes actuales

de ganancia de clip y el clip se reproduce con una

ganancia de 0 dB.

Borrar ganancia de clip

La opción

Clear Clip Gain

del menú contextual borra

los ajustes de ganancia del clip.

Renderizar ganancia de clip

Elige Borrar ganancia de clip en el menú contextual

para renderizar los ajustes de ganancia de clip actuales.

Cuando el clip se renderice con la nueva ganancia,

los ajustes de ganancia se restablecerán a 0 dB.

Mostrar línea de ganancia de clip

Selecciona Show/Hide Clip Gain Line en el menú

contextual para mostrar u ocultar la línea de ganancia

e clip para todos los clips.

Línea de ganancia de clip

La línea de ganancia de clip permite editar los ajustes

de ganancia de cualquier clip mediante la edición por

puntos críticos, similar a la automatización de

volumen de pista. No obstante, a diferencia de la

automatización de volumen de pista, las

conﬁguraciones

de ganancia de clip están siempre

vinculadas con el clip en lugar de con la pista. Se puede

mostrar u ocultar la línea de ganancia de clipa de todos

los clips en la ventana de edición

Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Clip Gain Line

 Pulsa Control+Mayús+“-” (guion) (Mac) o

Inicio+Mayús+“-” (guion) (Windows).

 Haz clic derecho en el icono de fader de ganancia

de clip en cualquier clip y elige

Show Clip Gain

Line

o Hide Clip Gain Line.

 Haz clic derecho en cualquier clip y elige Clip

Gain › Show Clip Gain Line

o bien: Clip Gain ›

Hide Clip Gain Line

Menú contextual de ganancia de clip

Línea de ganancia de clip (con varios puntos críticos)

La línea de ganancia de clip solo se muestra

cuando la altura de la pista está conﬁgurada

como “pequeña” o más grande.

Guía de referencia de Pro Tools574

Línea de ganancia de clip y fundidos

cruzados

La ganancia de clip se aplica de forma individual en

cada clip. Con los fundidos cruzados entre clips,

la línea de ganancia del primer clip se amplía a todo el

fundido de salida y la línea de ganancia del segundo

clip incluye también la parte de fundido de entrada del

fundido cruzado. Por tanto, los fundidos cruzados

muestran dos líneas de ganancia de clip, una para el

primer clip y otra para el segundo.

Edición de ganancia de clip

Pro Tools permite ajustar fácilmente las

conﬁguraciones

de ganancia de un clip con el fader

respectivo, o al editar puntos críticos en la línea de

ganancia de clip para control detallado de la misma.

Ajuste simple de ganancia de clip

Se puede ajustar rápida y fácilmente la ganancia

con el icono del fader de ganancia de clip.

Para potenciar o atenuar la ganancia de clip de un

clip individual:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Info

2 Haz clic en el icono de fader de ganancia de clip

y arrastra el fader hacia arriba o hacia abajo para

subir o bajar los ajustes de ganancia del clip.

Líneas de ganancia de clip antes de aplicar un fundido

cruzado

Líneas de ganancia de clip tras aplicar un fundido

cruzado

Si un clip está bloqueado contra edición e

intentas editar su ganancia de clip, un cuadro

de diálogo te instará a Cancelar o Permitir esta

edición.

Fader de ganancia de clip, ajustando el valor de

ganancia estática de un clip

Fader de ganancia de clip, ajustando todos los valores

de ganancia de los puntos críticos

Pulsa Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras mueves el fader para un control más

preciso.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 575

Edición gráﬁca de ganancia de clip

Puedes editar la ganancia de clip de forma gráﬁca

mediante puntos críticos en la línea de ganancia de

clips para cada clip. Al arrastrar un punto crítico de

ganancia de clip hacia arriba o hacia abajo, se indica

numéricamente el cambio del valor. Arrastrar el punto

crítico de la ganancia de un clip a la izquierda o la

derecha ajusta su temporización.

Uso de la herramienta de mano

Mediante la herramienta de mano se pueden añadir,

ajustar y eliminar ajustes individuales de ganancia

de clip.

Para añadir un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Haz clic en cualquier lugar de la línea de ganancia

de clip para añadir un punto crítico. La mano

señala y muestra el signo más (“+”).

Para ajustar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Haz clic en cualquier punto crítico de la línea de

ganancia de clip y muévelo hacia arriba y hacia

abajo para ajustar la ganancia, o hacia la izquierda

o derecha para ajustar la temporización. El valor

de ganancia se muestra en dB sobre el punto crítico

seleccionado.

Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras haces clic en el punto

crítico que desees eliminar. La mano señala y

muestra el signo menos (“–”).

Adición de un punto crítico de ganancia de clip con la

herramienta de mano

Pulsa Control+Mayús+E (Mac) o

Inicio+Mayús+E (Windows) para añadir un

punto crítico de ganancia de clip en la ubicación

de edición actual.

Ajuste de un punto crítico de ganancia de clip con la

herramienta de mano

Eliminación de un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano

Guía de referencia de Pro Tools576

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite crear puntos críticos

haciendo clic en el gráﬁco. Pro Tools permite usar

las formas de lápiz Libre, Línea, Triángulo, Cuadrado

y Aleatoria para dibujar la ganancia de clip.

Las formas Parábola y Curva S no están disponibles

para editar la ganancia de clip.

Al dibujar ajustes de ganancia de clip con la

herramienta de lápiz, estos afectan solo a la selección

de edición si el gesto de lápiz entra dentro de esa

selección. Sin embargo, si el gesto de lápiz queda fuera

de cualquier selección, crea nuevos puntos críticos de

ganancia de clip fuera de la selección.

Para añadir puntos críticos de ganancia de clip

con la herramienta de lápiz:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de lápiz.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic una vez en la línea de ganancia de clip

para añadir un solo punto crítico.

• Haz clic y arrastra en la línea de ganancia de clip

para dibujar puntos críticos.

Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de lápiz:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Selecciona la herramienta de lápiz.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras haces clic en el punto

crítico que desees eliminar.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo

arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.

Al contrario que la automatización de volumen de

pista, que aumenta proporcionalmente al usar el

ajuste ﬁno, la ganancia de clip ofrece un auténtico

trimming (mientras que los valores de ganancia de

clip mantienen su relación ﬁja entre ellos al usar el

ajuste ﬁno).

Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar

ajustes de ganancia de clip

Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar

ajustes de ganancia de clip ligados a una selección de

edición

Uso de la herramienta de ajuste para potenciar o

atenuar los puntos críticos de ganancia de clip

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 577

Para ajustar hacia arriba o hacia abajo la ganancia

de clip con precisión:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line

2 Haz una selección de edición que incluya los

valores de ganancia de clip que desees ajustar.

3 Selecciona la herramienta de ajuste.

4 Haz clic y arrastra por encima o por debajo de la

línea de ganancia de clip en la selección de edición.

Empuje de ganancia de clip

Pro Tools permite empujar (nudge) los ajustes de

ganancia de clip hacia arriba (aumentándola) o hacia

abajo (disminuyéndola) según el valor de

Nudge Clip

Gain By que se haya especiﬁcado en las Editing

Preferences. También puedes empujar con Nudge los

ajustes de ganancia de clip seleccionados hacia atrás o

hacia adelante en el clip según el valor especiﬁcado.

Para deﬁnir el valor del empuje de ganancia de clip:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Editing.

3 Introduce el valor que desees en la opción

Nudge Clip Gain By.

4 Haz clic en Aceptar.

Para aumentar la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús+ﬂecha Arriba

(Mac) o Inicio+Mayús+ﬂecha Arriba (Windows).

Para disminuir la ganancia de clip seleccionada

mediante empuje:

 Pulsa las teclas Opción+Mayús+ﬂecha Abajo

(Mac) o Inicio+Mayús+ﬂecha Abajo (Windows).

Para empujar hacia atrás la ganancia de clip,

realiza una de las siguientes acciones:

 Pulsa Control+Mayús+“–” (signo menos)

(Mac) o Inicio+Mayús+“–” (signo menos)

(Windows).

 Pulsa Control+Mayús+M (Mac) o Inicio+

Mayús+M (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+“,” (coma) (Mac) o

Inicio+Mayús+“,” (coma) (Windows).

Para empujar hacia delante la ganancia de clip,

realiza una de las siguientes acciones:

 Pulsa Control+Mayús+“+” (signo más) (Mac) o

Inicio+Mayús+“+” (signo más) (Windows).

 Pulsa Control+Mayús+“.” (punto) (Mac) o

Inicio+Mayús+“.” (punto) (Windows).



Pulsa Control+Mayús+“/” (barra diagonal) (Mac)

Inicio+Mayús+“/” (barra diagonal) (Windows).

Borrar ganancia de clip

Pro Tools te permite borrar los ajustes de ganancia

de clip de la actual selección de edición. Esto vuelve

a poner la ganancia de clip de la selección en 0 dB.

Para los clips que solo se incluyen en la selección

de edición de forma parcial, solamente se verán

afectados los ajustes de ganancia de clip que entren

dentro de la selección.

Si deseas borrar la ganancia de clip, ejecuta una

de estas acciones:

 Haz clic derecho en un clip o en una selección

de edición y elige

Clip Gain › Clear Clip Gain.

o empujar la ganancia de clip hacia arriba y

hacia abajo con EUCON. Consulta la guía de

Artist Series y Pro Tools para obtener más

información.

Si tienes un ratón con rueda, también puedes

usarla para aumentar o disminuir con empuje

los ajustes de ganancia de clip. Pulsa Control+

Mayús (Mac) o Inicio+Mayús (Windows) y

gira la rueda del ratón hacia arriba o hacia

abajo.

Guía de referencia de Pro Tools578

 Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip individual y elige

Clear Clip Gain.

 Selecciona un clip o haz una selección de edición

y elige

Edit › Clip Special › Clear Clip Gain.

 Selecciona un clip o haz una selección de edición

y pulsa Control+Mayús+B (Mac) o Inicio+

Mayús+B (Windows).

 Pulsa Option (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

en el icono de fader de ganancia de clip de un

clip individual.

Cortar, copiar y pegar ganancia de clip

Pro Tools te permite cortar, copiar y pegar ajustes

de ganancia de clip. De esta manera puedes aplicar

los ajustes de un clip a cualquier otro. No es posible

cortar, copiar o pegar ajustes de ganancia de clip

más allá de los límites del clip.

Para cortar ajustes de ganancia de clip:

1 Selecciona un clip entero o haz una selección de

edición dentro de un clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Cut Special › Cut Clip Gain.

• Pulsa Control+Mayús+X (Mac) o Inicio+

Mayús+X (Windows).

Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se cortan

y se copian en el portapapeles. Los puntos críticos de

ganancia de clip en el portapapeles contienen el

registro de los tiempos de reproducción de la base de

tiempo de la pista que se copia. Esto quiere decir que

puedes cortar y pegar ajustes de ganancia de clip de

pistas basadas en tics y que dichos ajustes se

corresponderán con las ubicaciones correspondientes

de compás:tiempo de los clips en otras pistas basadas

en tics.

Para copiar ajustes de ganancia de clip:

1 Selecciona un clip entero o haz una selección de

edición dentro de un clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Copy Special › Copy Clip Gain.

• Pulsa Control+Mayús+C (Mac) o Inicio+

Mayús+C (Windows).

• Haz clic derecho en cualquier selección de clip

completo y escoge

Clip Gain › Copy Clip Gain.

Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se

copian en el portapapeles. Los puntos críticos de

ganancia de clip en el portapapeles contienen el

registro de los tiempos de reproducción de la base de

tiempo de la pista que se copia. Esto quiere decir que

puedes copiar y pegar ajustes de ganancia de clip de

pistas basadas en tics y que dichos ajustes se

corresponderán con las ubicaciones correspondientes

de compás:tiempo de los clips en otras pistas basadas

en tics.

Para pegar ajustes de ganancia de clip:

1 Corta o copia los ajustes que quieras.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona otro clip.

• Realiza una selección de edición en un solo clip.

• Marca un punto de entrada de edición donde quieras

pegar los ajustes que hayas cortado o copiado.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Paste Clip Gain.

• Pulsa Comando+V (Mac) o Control+V (Windows).

Puedes cortar los ajustes de ganancia de clip de

cualquier selección de edición. No obstante,

si deseas cortar y pegar ajustes de ganancia de

clip, ten en cuenta que solo podrás pegar los

ajustes de ganancia de un clip individual.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 579

Los ajustes de ganancia de clip del portapapeles

se pegarán en el clip, comenzando desde el punto

de entrada. Aunque se pegan todos los ajustes de

ganancia de clip, solo se aplican a un solo clip. Aunque

los ajustes de ganancia de clip se extiendan más allá

del ﬁnal del clip, siguen asociados al clip. Es decir, si

más adelante ajustas el ﬁnal del clip, se mostrará la

ganancia de clip que pegaste. Cuando pegues ganancia

de clip dentro de un clip (en vez de en un clip entero

con la misma duración), se añaden puntos críticos

antes y después de los datos pegados, para que los

ajustes de ganancia fuera de la zona pegada no

cambien.

Conversión de ganancia de clip

y automatización de volumen de

pista

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia de clip

en automatización de volumen de pista y viceversa.

Al convertir ganancia de clip en automatización de

volumen, dichos ajustes se cortan y se pegan como

automatización de volumen de pista en las mismas

ubicaciones en la línea de tiempo que el clip.

Al convertir automatización de volumen de pista

en ganancia de clip, la automatización de volumen

se corta de la lista de reproducción de automatización

de volumen de la pista y se pega en el clip. Cuando la

automatización de volumen ha pasado a ser

ganancia de clip, estos ajustes se vinculan al clip

y permanecerán con él si este se mueve, corta,

copia o pega.

Para convertir ajustes de ganancia de clip en

automatización de volumen de pista:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Convert Clip Gain to

Volume Automation

Para convertir automatización de volumen de

pista en ganancia de clip:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Convert Volume to

Clip Gain

Combinación de ganancia de clip

y automatización de volumen de

pista

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia de

clip con automatización de volumen de pista y

viceversa.

Al combinar ganancia de clip con automatización de

volumen, dichos ajustes se cortan y se combinan con la

automatización de volumen de pista en las mismas

ubicaciones en la línea de tiempo que el clip.

Al combinar automatización de volumen de pista con

ganancia de clip, la automatización de volumen se

corta de la lista de reproducción de automatización de

olumen de la pista y se combina con los ajustes

ganancia del clip. Cuando se ha combinado la

automatización de volumen con la ganancia de clip, la

automatización de volumen de la selección pasa a ser

0dB.

Para combinar ganancia de clip con

automatización de volumen de pista:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Coalesce Clip Gain to

Volume Automation

Todos los ajustes de ganancia de clip por encima

e +12 dB se perderán en la conversión a

automatización de volumen. Los ajustes en los

fundidos cruzados se incluirán en los mismos

como parte de la automatización de volumen.

Guía de referencia de Pro Tools580

Para combinar automatización de volumen de

pista con ganancia de clip:

1 Selecciona un clip o deﬁne una selección de

edición.

2 Elige Edit › Automation › Coalesce Volume to

Clip Gain

Omisión de ganancia de clip

Pro Tools permite omitir los ajustes de ganancia de

cualquier clip completo seleccionado. Esto implica

que puedes escuchar el clip sin ninguna modiﬁcación

de ganancia y sin perder los ajustes actuales.

Para omitir (o anular la omisión) de los ajustes de

ganancia de un clip, realiza una de las siguientes

acciones:

 Selecciona uno o más clips completos y elige

Clip › Clip Gain › Bypass Clip Gain (o elige Clip ›

Clip Gain › Unbypass Clip Gain)

 Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip

de un clip y selecciona (o anula la selección de)

Bypass.

 Haz clic derecho en un clip o una selección de

edición y elige

Clip Gain › Bypass Clip Gain (o

elige

Clip Gain › Unbypass Clip Gain).

Los ajustes de ganancia de clip de los clips completos

en la selección de edición se omitirán (o se anula la

omisión).

Renderización de ganancia de

clip

Pro Tools permite renderizar los ajustes de ganancia

de cualquier clip completo seleccionado. Renderizar

la ganancia de clip aplica los ajustes de ganancia

actuales a un nuevo clip y establece los ajustes de

ganancia del nuevo clip en 0 dB.

Para renderizar la ganancia de un clip, realiza una

de las siguientes acciones:

 Selecciona uno o más clips y elige Clip › Clip

Gain › Render Clip Gain

 Haz doble clic en el icono de fader de ganancia

de clip y elige

Render Clip Gain.

 Haz clic derecho en un clip o en una selección

de edición y elige

Clip Gain › Render Clip Gain.

Se renderiza la ganancia de los clips completos que

entren dentro de la selección de edición y su valor

de ganancia se reestablece en 0 dB.

Todos los ajustes de ganancia de clip por encima

de +12 dB se perderán cuando se combinen

automatización de volumen. La ganancia en los

fundidos cruzados se incluirá en los mismos como

parte de la automatización de volumen.

En los clips con valores de ganancia distintos

a 0 dB, el comando Preparar pistas DPE (para

DestructivePunch) renderiza automáticamente

todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece

sus valores en 0 dB.

Al llevar a cabo procesamiento AudioSuite en

el modo AudioSuite que renderiza la ganancia

de clip, los ajustes de ganancia se renderizan

primero y después se aplica el procesamiento

AudioSuite. La ganancia de clip se restablece

0 dB para el clip resultante. Sin embargo, cuando

creas archivos individuales con renderización

AudioSuite, o si sobrescribes archivos clip por

clip, se conservan los ajustes de ganancia de

clip. Para más información, consulta

“Condiciones para renderización AudioSuite

con márgenes, fundidos, ganancia de clip y

metadatos” en la página 840.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 581

Consolidar clips

En el curso de las operaciones de edición normales,

una pista puede llegar a contener varios clips. Ahora

bien, cuando una pista o un rango de pista (por

ejemplo, un verso o un coro) alcanza un estado

satisfactorio, es probable que desees consolidar

varios clips en uno solo.

Al consolidar una pista de audio entera o solo una

selección de edición, se escribe un archivo de audio

nuevo que se compone de la selección entera,

incluidos los posibles espacios vacíos.

Durante la consolidación, los clips silenciados se

tratan como si fueran silencios. El comando

Consolidate funciona igual tanto si las pistas están

silenciadas como si no, o con o sin automatización de

silenciamiento.

Para consolidar clips dentro de una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para seleccionar los clips que deseas consolidar,

utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección.

• Para seleccionar todos los clips de una pista, haz

clic tres veces en su lista de reproducción con la

herramienta de selección.

2 Elige Edit › Consolidate.

Compactación de archivos

de audio

El comando Compact elimina porciones de archivos

de audio no utilizadas para ahorrar espacio en disco y

preparar copias de seguridad del disco duro mejor

organizadas. El comando

Compact Selected también

elimina los archivos de audio a los que no hace

referencia ningún clip de las pistas.

Como esta operación elimina datos de audio de forma

permanente, el comando

Compact

solo se debe usar

después de haber realizado todas las tareas de edición

requeridas y de haberse asegurado de que los datos no

utilizados se volverán a necesitar.

Con el comando

Compact

pueden

rellenarse

los clips

del archivo compactado en la medida seleccionada por

el usuario. Si los clips de la sesión con la que trabajas

utilizan fundidos cruzados o si quieres rellenarlos para

ajustes posteriores, debes introducir una cantidad de

relleno apropiada (en milisegundos).

Para compactar un archivo de audio:

1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees compactar.

2 En el menú Clip List, escoge Compact.

3 Indica la cantidad de relleno (en milisegundos)

deseado para los clips del archivo.

4 Haz clic en Compact para compactar el archivo

o en

Cancelar para cancelar el comando.

Cuando se ha completado el comando

Compact,

la sesión se guarda automáticamente.

Consolidar una pista de audio no consolida

los datos de automatización subyacentes. Para

crear un solo archivo con datos de

automatización aplicados al audio, utiliza la

función Bounce to Disk (consulta “Bounce To

Disk” en la página 1060).

Presiona Alt+Mayús+3 (Windows) u Opción+

Mayús+3 (Mac) para consolidar.

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo e irreversible. Al aplicarlo se alteran

de modo permanente los archivos de audio

originales. Los datos que se eliminan mediante

este comando no se pueden restablecer.

Guía de referencia de Pro Tools582

Procesar audio con plug-ins

AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite incluidos con Pro Tools

pueden usarse para procesar y modiﬁcar un clip de

audio o todo un archivo. Haz esto para aplicar un

proceso de AudioSuite concreto, como Normalization

o DC Offset Removal, a un número ilimitado de clips

de audio de la sesión.

TCE (Time Compression and

Expansion) Edit To Timeline

Selection

(solo en Pro Tools HD)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y edición

están desvinculadas, es posible expandir y comprimir

una selección de audio para dar cabida a la selección

de línea de tiempo. En pistas de audio, TCE Edit to

Timeline Selection

usa el TCE AudioSuite Plug-In

seleccionado en las preferencias de Procesamiento

(consulta “Pestaña Processing de Preferences” en la

página 117

)

. En las pistas con Elastic Audio activado,

TCE Edit To Timeline Selection usa el plug-in de

Elastic Audio seleccionado en la pista (consulta

“Plug-ins de Elastic Audio” en la página 852).

Para ajustar una selección de edición a la línea de

tiempo:

1 Deselecciona Options › Link Timeline and Edit

Selection

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

el material de audio que deseas comprimir o

expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

selecciona el rango de tiempo que debe acoger

al material de audio.

4 Selecciona Edit › TCE Edit to Timeline Selection.

La selección de edición se comprime o expande

hasta la duración de la selección de línea de tiempo.

TCE Edit to Timeline Selection

en varias pistas y canales

El comando TCE Edit to Timeline puede usarse en

selecciones multicanal y selecciones a través de varias

pistas. Debe tenerse en cuenta que todos los clips se

comprimen o expanden en la misma proporción

(porcentaje), basada en el rango de selección de

edición. Esto garantiza la permanencia de la relación

rítmica entre distintos canales y pistas.

Ajuste de un clip de audio en una

selección de edición

Los clips se pueden arrastrar desde la lista de clips

para situarlos en una selección de edición. El clip

arrastrado se comprime o expande para ajustarlo a

la selección. En pistas de audio, TCE Edit to Timeline

Selection usa el plug-In TCE AudioSuite seleccionado

en las preferencias de Procesamiento (consulta

“Pestaña Processing de Preferences” en la

página 117

)

. En las pistas con Elastic Audio activado,

usa el plug-in de Elastic Audio seleccionado en la

pista (consulta “Plug-ins de Elastic Audio” en la

página 852).

Para ajustar un clip de audio a una selección de

edición:

Deﬁne una selección de edición con la herramienta

de selección en una pista de audio.

Mantén pulsadas las teclas Control+Alt (Windows)

o Comando+Opción (Macintosh) mientras

arrastras el clip desde la lista de clips hasta la

pista que contiene la selección. El inicio del clip

se coloca al comienzo de la selección; el clip se

comprime o se expande hasta tener la misma

duración que la selección.

Si necesitas más información sobre los plug-ins

AudioSuite, consulta el Capítulo 39,

“Procesamiento de AudioSuite”.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 583

Comando Fit to Selection en

varias pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar varios

clips de la lista de clips Audio a varias pistas o pistas

multicanal.

Debe tenerse en cuenta que todos los clips arrastrados

se comprimen o expanden en la misma proporción

(porcentaje), basada en la duración del último clip

seleccionado antes del arrastre.

Clasiﬁcar clips

Puedes clasiﬁcar diferentes clips en una escala del

1 al 5, en la que 5 es la puntuación máxima (la mejor)

y 1 es la mínima (la peor). La clasiﬁcación de clips

resulta útil para identiﬁcar qué tomas (clips) son

tus preferidas a la hora de crear listas de reproducción.

La clasiﬁcación de los clips se puede mostrar u ocultar

con el ﬁn de facilitar la composición de pistas o la

edición normal. También se pueden mostrar u ocultar

las rutas de lista de reproducción, según la

clasiﬁcación de clips de la lista (consulta “Filtrado

de rutas” en la página 613).

Para clasiﬁcar (valorar) un clip:

1 Selecciona otro clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Escoge

Clip › Rating

, y selecciona una clasiﬁcación

de 1 a 5.

• Haz clic derecho en el clip, escoge

Rate, y

selecciona una clasiﬁcación de 1 a 5.

Para mostrar las clasiﬁcaciones de los clips:

 Selecciona View › Clip › Rating.

Para ocultar las clasiﬁcaciones de los clips:

 Deselecciona View › Clip › Rating.

Durante la reproducción, puedes clasiﬁcar los

clips seleccionados si pulsa las teclas Control+

Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opción+

Control (Mac) y escribes el número de

valoración (1–5) en el teclado numérico.

Clip con clasiﬁcación visible

Guía de referencia de Pro Tools584

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 585

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados

Pro Tools calcula fundidos y fundidos cruzados en

RAM en tiempo real. Es posible aplicar de manera

rápida y fácil un fundido de entrada o de salida en

un clip de audio, así como fundidos cruzados entre

clips de audio adyacentes. El fundido cruzado solapa

suavemente un clip de audio con el siguiente para

evitar ruidos o cambios repentinos. Los fundidos

cruzados se aplican, por ejemplo, para suavizar

transiciones o crear efectos especiales. Los valores

de duración, posición y forma del fundido cruzado

se pueden deﬁnir para cada caso.

Acerca de fundidos cruzados

y curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos clips, usa

la herramienta de selección y marca el espacio

comprendido entre el punto de ﬁn del primer clip y el

de inicio del segundo. La longitud de la selección

determina la duración del fundido cruzado.

Aunque los fundidos den la impresión de ser clips

independientes, no pueden separarse de los clips en las

que se han creado. En cambio, sí es posible crear

fundidos de entrada y de salida para clips concretos

(consulta “Creación de fundidos al principio y al ﬁnal

de clips” en la página 592).

En el cuadro de diálogo Fades, puedes seleccionar, ver

y manipular las curvas usadas para realizar fundidos

y fundidos cruzados. Puedes asignar distintos

volúmenes de curva a las porciones de entrada y salida

de fundidos cruzados. El cuadro de diálogo Fades

también puede utilizarse para escuchar un fundido

fundido cruzado antes de aplicarlo.

El tipo de selección que se realiza determina el carácter

del fundido

Fundido cruzado estándar

(centrado)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que afecta al

volumen del clip 1 y el clip 2. Es el fundido cruzado

más común.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, el clip 1

debe contener material de audio después del punto

de ﬁn, y el clip 2 debe contener material de audio

antes del punto de inicio.

Dado que los fundidos cruzados se crean

superponiendo el audio, estos no pueden

realizarse en clips que no contienen material de

audio

Si un clip carece de datos suﬁcientes para ejecutar

un fundido o un fundido cruzado, se te indicará

que debes omitirlo o ajustar los límites de la

selección para poder ejecutarlo.

Fundido cruzado centrado

clip 2

clip 1

Punto de

empalme

Selección de fundido cruzado

Curva de fundido

de entrada

Curva de

fundido de salida

Guía de referencia de Pro Tools586

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado antes

del punto de empalme. De este modo, se puede

mantener el volumen del principio del clip 2 en lugar

de alterarlo con un fundido, lo cual es útil para

conservar un ataque fuerte al comienzo de ese clip.

Al deﬁnir selecciones para fundidos cruzados en

el límite de ambos clips, la tecla Tab sitúa el cursor en

el punto exacto de principio o de ﬁn de un clip.

Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 2

contenga material de audio antes del punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado después

del punto de empalme. Es útil para mantener la

amplitud del clip 1 hasta el ﬁnal. Al deﬁnir selecciones

para fundidos cruzados en el límite de ambos clips, la

tecla Tab sitúa el cursor en el punto exacto de principio

o de ﬁn de un clip.

Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 1

contenga material de audio después del punto de ﬁn.

Vista de fundidos cruzados

superpuestos

Pro Tools permite visualizar las formas de onda

que se superponen en los fundidos cruzados.

Para mostrar (u ocultar) los fundidos cruzados

superpuestos:

 Selecciona (o deselecciona) View › Waveform ›

Overlapping Crossfades

Fades (cuadro de diálogo)

Con la secuencia de comandos

Edit › Fades

se accede al

cuadro de diálogo Fades. En él, se puede

seleccionar,

ver y obtener una vista previa del fundido

cruzado, así

como editar las curvas usadas para ejecutarlo. Un

fundido de entrada muestra la

conﬁguración de forma

de fundido de entrada,

pero no la conﬁguración de

forma de fundido de salida, y viceversa, un fundido

de salida muestra la conﬁguración de forma de fundido

de salida pero no la de fundido de entrada.

Pre-fundido cruzado

Post-fundido cruzado

clip 2clip 1 clip 2clip 1

Punto de empalme

Selección de fundido cruzado

clip 2clip 1

Punto

de empalme

Selección de fundido cruzado

Vista de fundidos cruzados superpuestos

Cuadro de diálogo Fades, fundido de salida

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 587

El cuadro de diálogo Fades contiene los siguientes

controles:

Audición

Haz clic en este botón para escuchar fundidos.

Pro Tools admite la audición de los fundidos

directamente desde las salidas de interfaz de audio.

Ver primera pista (solo para fundidos cruzados)

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista previa

del audio de la primera pista de un par de pistas

adyacentes.

Ver segunda pista (solo para fundidos cruzados)

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista previa

del audio de la segunda pista de un par de pistas

adyacentes.

Ver ambas pistas (solo para fundidos cruzados)

Haz clic en este botón para mostrar las formas de

onda de las dos primeras pistas adyacentes en un

fundido cruzado multipista.

Solo curvas de fundido

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido pero no las formas de onda de audio. Es la

vista predeterminada al abrir el cuadro de diálogo

Fades.

Curvas de fundido y formas de onda

independientes

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido especiﬁcadas y vistas separadas de las formas

de onda de audio de fundido de entrada y salida.

Curvas de fundido y formas de onda

superpuestas

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido especiﬁcadas y vistas superpuestas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada y

salida.

Cuadro de diálogo Fades, fundido cruzado

Guía de referencia de Pro Tools588

Curvas de fundido y formas de onda sumadas

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido especiﬁcadas junto con una sola forma de

onda que representa todo el audio del fundido cruzado.

Acercar

Haz clic en este botón para ampliar la escala de la

vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras haces

clic para restablecer la escala predeterminada.

Alejar

Haz clic en este botón para reducir la escala de la

vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras haces

clic para restablecer la escala predeterminada.

Conﬁguración de forma de

fundido de salida

La opción Out Shape permite deﬁnir la forma del

fundido de salida de un clip para un fundido, o del

clip 1 para un fundido cruzado.

Standard

Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que puede

editarse arrastrando la curva.

S-Curve

Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y ﬁn invertidas. Agiliza el

fundido de salida al inicio de la curva y lo ralentiza al

ﬁnal, por ejemplo. Las curvas en forma de S pueden

ser útiles con material al que es difícil aplicar fundidos

cruzados. Pueden editarse arrastrando la curva en el

editor de curvas.

Curvas preestablecidas

Existen siete curvas

habituales preestablecidas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de ﬁn en el editor de curvas del

cuadro de diálogo Fades. A continuación se describen

las siete curvas:

 La curva 1 mantiene el volumen total mediante

el fundido, con un descenso brusco al ﬁnal de él.

 La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento y mantiene un volumen bastante

alto durante todo el fundido.

 La curva 3 aplica un fundido de salida algo más

rápido y mantiene un volumen más bajo durante el

fundido.

Fade-Out Shape

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 589

 La curva 4 aplica un fundido de salida lineal.

Es la curva predeterminada.

 La curva 5 aplica un fundido de salida rápido al

comienzo del fundido cruzado.

 La curva 6 hace descender el volumen todavía

más rápidamente al comienzo del fundido.

 La curva 7 silencia el audio al comienzo del

fundido.

Conﬁguración de vínculo

(solo en fundidos cruzados)

La opción Link vincula las curvas de fundido de

entrada y salida. Al ajustar una de las curvas, también

se ajusta la otra. De esta forma, el fundido cruzado

resultante tiene

igual potencia

igual ganancia

, según

la opción seleccionada.

Equal Power.

Esta opción se recomienda para material

sin coherencia de fase, por ejemplo un fundido cruzado

entre dos tipos de material

completamente distintos.

Usa esta opción para evitar la

posible caída de volumen

en un fundido cruzado conﬁgurado con Equal Gain. Con

este fundido puedes mantener pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras haces clic en la

curva de fundido para restablecer la forma

predeterminada.

Equal Gain.

Se recomienda para material con cierta

coherencia de fase, por ejemplo fundidos cruzados

entre clips/instrumentos idénticos (por ejemplo, un bucle

de batería repetido). Usa esta opción para evitar el

posible recorte de picos con fundidos conﬁgurados

con Equal Power. Con este fundido puedes mantener

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras haces clic en la curva de fundido para

restablecer la forma predeterminada.

None.

Desactiva la vinculación entre las curvas de

fundido de salida y entrada, y permite realizar ajustes

independientemente, incluidos los puntos de inicio

y de ﬁn. Esta opción también permite crear formas

personalizadas de fundido cruzado.

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Vínculo de fundido

Ajuste del punto ﬁnal de una curva de fundido

Guía de referencia de Pro Tools590

Cuando

Link

está establecido en

Equal Power

Equal

Gain, solamente se puede modiﬁcar la porción de

fundido entrante de la curva, pulsando Alt (Windows)

u Opción (Mac) al arrastrar. Para editar la porción de

fundido de salida de la curva, mantén pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras

arrastras.

Conﬁguración de forma de

fundido de entrada

La opción In Shape permite deﬁnir la forma del

fundido de salida de un clip para un fundido, o del

clip 2 para un fundido cruzado.

Standard.

Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que puede

ditarse arrastrando la curva.

S-Curve.

Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y ﬁn invertidas. Esto

agiliza el fundido al inicio de la curva y lo ralentiza

al ﬁnal. Las curvas en forma de S son útiles con

material al que es difícil aplicar fundidos. Pueden

editarse arrastrando la curva en el editor de curvas.

Preset Curves.

Se proporcionan siete curvas habi

tuales preestablecidas para facilitar la creación. Estas

curvas pueden editarse arrastrando sus puntos de ﬁn

en el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

 La curva 1 aplica un fundido de entrada a todo

volumen justo al principio del fundido y lo mantiene

durante todo el fundido.

 La curva 2 aplica un fundido de entrada rápido y

alcanza la amplitud total cerca del comienzo del

fundido.

 La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido.

 La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal.

Es la curva predeterminada.

 La curva 5 aplica un fundido de entrada lento al

comienzo del fundido.

 La curva 6 aplica un fundido de entrada más

lento que la curva anterior.

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 591

 La curva 7 silencia el audio hasta el ﬁnal del

fundido.

Combinaciones de curva más

comunes

A continuación se presentan las combinaciones de

curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal

Útil para uso general, con

una transición ﬂuida y suave entre el clip 1 y el

clip 2.

Fundidos cruzados de igual potencia

Útil para

uso general, en casos para los que uno lineal parece

crear una caída obvia de volumen en el punto de

empalme.

Fundido superpuesto

Esta combinación de curvas

mantiene ambos clips a la mayor amplitud durante

todo el fundido cruzado: el clip 2 “se mete” desde el

principio, y el clip 1 “se sale” cerca del ﬁnal.

Preferencias de fundidos y

fundidos cruzados

El usuario puede establecer una conﬁguración

predeterminada para crear fundidos y fundidos

cruzados. Los valores de esta conﬁguración se cargan

como “base” para usar los comandos Create Fades,

Fade to Start y Fade to End.

Para conﬁgurar las preferencias de fundidos y

fundidos cruzados:

Elige

Setups › Preferences

y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Conﬁgura los tiempos de Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas de

los fundidos.

Curva preestablecida 7

Fundido cruzado lineal

Fundidos cruzados de igual potencia

1. Out 2. In

Fundido cruzado superpuesto

Preferencias de fundidos

1. Out 2. In

Guía de referencia de Pro Tools592

3 Haz clic en Fade In y establece el formato

predeterminado de los fundidos de entrada al

utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en

Aceptar.

4 Haz clic en Fade Out y establece el formato

predeterminado de los fundidos de salida al

utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en

Aceptar.

5 Haz clic en Crossfade y establece el formato

predeterminado de los fundidos cruzados al

utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en

Aceptar.

6 Haz clic en Aceptar.

Creación de fundidos al

principio y al ﬁnal de clips

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al ﬁnal de clips.

Con los sistemas Pro Tools HD, se puede usar además

una opción automática para aplicar fundidos de

entrada y salida

en tiempo real

a todos los clips durante

la reproducción. Para más información, consulta “Uso

de fundidos automáticos” en la página 595.

Creación de fundidos de entrada

y de salida

Según la forma de efectuar la selección, se puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo en

el comienzo o el ﬁnal de la selección, o de forma

que abarque una porción de pista vacía. La duración

de la selección en el clip determina la duración del

fundido de entrada o de salida.

También puedes aplicar un fundido desde un punto

de inserción hasta el principio o el ﬁnal de un clip.

Aunque den la impresión de ser clips independientes,

los fundidos no pueden separarse de los clips en los

que se han creado.

Durante el cambio de tempo en una pista de audio

basada en tics, los fundidos de entrada y salida

permanecen con sus clips de origen. Los fundidos

conservan su duración total y, por consiguiente,

se recalculan después de que se presenten cambios

en el tempo.

Para crear un fundido de entrada:

Selecciona el principio del clip al que deseas aplicar

el fundido inicial. La selección debe llegar al

comienzo exacto del clip o a una zona en blanco

antes del clip en la pista.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

Para aplicar la forma de fundido o de fundido

cruzado, deﬁne una selección de edición y pulsa

Control+Inicio+F (Windows) o Comando+

Control+F (Mac).

Clip con fundido de entrada

Selección de comienzo de clip para un fundido de entrada

Para aplicar Fade In mediante la opción Default

Fade In (en la página Editing de Preferences),

sin necesidad de abrir el cuadro de diálogo

Fades, pulsa Control+Inicio+F (Windows) o

Comando+Control+F (Mac).

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 593

3 Selecciona la curva de fundido de entrada y

conﬁgura el resto de opciones de fundido.

4 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido.

5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú desplegable

In Shape.

6 Haz clic en Aceptar.

La curva de fundido seleccionada aparece en el clip.

Para crear un fundido de salida:

1 Selecciona el ﬁn del clip al que aplicar el fundido

de salida. La selección debe extenderse justo hasta

el ﬁnal del clip o hasta un área vacía detrás del

clip en la pista.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

3 Selecciona la curva de fundido de salida y

conﬁgura el resto de opciones de fundido.

4 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido.

5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú desplegable

Out Shape.

6 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools calcula el fundido y la curva de fundido

seleccionada aparece en el clip.

Para fundir desde el punto de inserción hasta el

punto de inicio de un clip:

1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Fades › Fade To Start.

• Pulsa Alt+D (Windows) o Control+D (Mac).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de Fade In (consulta “Preferencias de

fundidos y fundidos cruzados” en la página 591).

Para fundir desde el punto de inserción al punto

de ﬁn de un clip:

1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Fades › Fade To End.

• Pulsa Alt+G (Windows) o Control+G (Mac).

El fundido se aplica según las preferencias de Fade

Out (consulta “Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados” en la página 591

Selección de ﬁn de clip para un fundido de salida

Para aplicar Fade Out mediante la opción Default

Fade Out (en la página Editing de Preferences),

sin necesidad de abrir el cuadro de diálogo Fades,

pulsa Control+Inicio+F (Windows) o Comando+

Control+F (Mac).

La duración de un fundido puede modiﬁcarse

con cualquiera de las herramientas de ajuste,

incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la

página 524 y “Ajustes mediante el valor de

Nudge” en la página 567.

Guía de referencia de Pro Tools594

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos clips:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en el

punto en el que deseas que empiece el fundido

cruzado en el primer clip y arrastra el cursor hasta el

ﬁnal deseado en el segundo. Las selecciones de

fundido cruzado pueden empezar y acabar en

cualquier punto de los clips respectivos.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

3 Usa los botones de vista para ajustar la vista del

fundido cruzado. Procesar la representación de

forma de onda de selecciones extensas puede

tardar un poco.

4 Selecciona una opción de Out Shape e In Shape.

5 Selecciona una opción Linking.

6 Haz clic en el botón de audición para escuchar

el fundido cruzado. Si el fundido cruzado es

prolongado, Pro Tools puede tardar un poco en

calcular y cargar el material de audio en la RAM

de reproducción.

7 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús desplegables

Out

Shape

e In Shape.

• Arrastra las curvas de fundido de entrada y salida

hasta una forma personalizada. Si eliges None

como opción de Link, puedes arrastrar los puntos

de inicio o de ﬁn de una curva de fundido para

ajustar su punto de inicio o de ﬁn.

8 Haz clic en el botón de audición para volver a

escuchar el fundido cruzado.

9 S

i el resultado es satisfactorio, haz clic en

Aceptar

Para eliminar un fundido cruzado, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona el área de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y eliges

Edit ›

Fades › Delete

 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el fundido cruzado y pulsa la tecla

Retroceso (Windows) o Delete (Mac).

 Haz clic derecho en el fundido cruzado con

cualquiera de las herramientas de edición y, en

el menú desplegable, selecciona

Delete Fades.

Para ajustar un fundido cruzado:

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el

fundido cruzado o haz doble clic sobre él con la

herramienta de selección.

2 Utiliza una de las herramientas de ajuste para

ajustar uno de los lados del fundido cruzado. Tras la

operación de recorte, el fundido cruzado se vuelve a

calcular para reﬂejar la nueva duración.

Para aplicar Crossfade mediante la opción

Default Crossfade (en la pestaña Editing de

Preferences), sin necesidad de abrir el cuadro

de diálogo Fades, pulsa Control+Inicio+F

(Windows) o Comando+Control+F (Mac).

La duración de un fundido cruzado puede

modiﬁcarse con cualquiera de las herramientas

de ajuste, incluidos los comandos Nudge Trim.

Consulta “Uso de las herramientas de ajuste” en

la página 524 y “Ajustes mediante el valor de

Nudge” en la página 567.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 595

Fundidos cruzados para pistas

de audio basadas en tics

Los fundidos cruzados se vuelven a renderizar

después de cambiar el tempo en una pista de audio

basada en tics. El nuevo fundido cruzado es de la

misma duración que el fundido cruzado anterior al

cambio en el tempo.

Si no hay suﬁciente material de audio para completar

el fundido cruzado, o si la nueva área de fundido

cruzado queda fuera de los límites de un clip válido,

el fundido cruzado se elimina.

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina justo

en el límite de ambos clips, puedes crear fundidos

cruzados “pre” o “post”. Usa la tecla Tab para colocar

el punto de inserción justo en el principio o el ﬁnal de

un clip.

Para crear un fundido cruzado anterior o posterior

al empalme:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista que contiene los clips a los que deseas aplicar

el fundido cruzado.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de cabezal

de reproducción hacia adelante, hasta el límite

con el clip siguiente.

• Pulsa Control+Tab (Windows) u Opción+Tab

(Mac) para mover la línea de cabezal de

reproducción al límite del clip anterior.

3 Prolonga la selección mediante uno de estos

procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras

para ajustar la selección o pulsa las teclas Mayús+

Tab para extender la selección hasta el límite del

clip siguiente.

• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab (Windows)

u Opción+Mayús+Tab (Mac) para ampliar la

selección al límite del clip anterior.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

5 Elige un tipo de fundido y haz clic en Aceptar.

Uso de fundidos automáticos

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD puede aplicar automáticamente

fundidos de entrada y salida automáticos a todos los

límites del clip de la sesión al reproducir. Especiﬁca la

duración (de 0 a 10 ms) de los fundidos automáticos en

tiempo real mediante la preferencia Auto Clip Fade

In/Out Length

de la página Operation Preferences.

Estos fundidos de entrada y de salida se ejecutan

durante la reproducción pero no aparecen en la ventana

Edit ni se escriben en disco.

La opción automática de fundidos de entrada y salida

también afecta al préstamo de voces de una sesión.

Siempre que una pista virtual de prioridad inferior

“se asoma” a través de un silencio de una pista con

prioridad superior en la misma voz, se aplica a la

transición un fundido de entrada y uno de salida.

Es una función especialmente útil para elementos

de posproducción tales como pistas de diálogos.

Por ejemplo, puedes asignar a la misma voz tanto

una pista de diálogo como un “tono de ambiente” con

un fondo similar. A continuación, puedes conﬁgurar

valor de la opción

AutoFade con una duración

moderada (unos 4 ms) de modo que, al producirse

un silencio en el diálogo, pase con suavidad a

reproducir la pista de sonido de fondo.

Los fundidos automáticos no se aplican al

procesamiento de AudioSuite.

Guía de referencia de Pro Tools596

El uso de fundidos automáticos de entrada y de salida

evita la molestia de tener que editar en cruces a cero o

la generación de fundidos innecesarios con el ﬁn de

eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la reproducción.

No obstante, esos clics o chasquidos siguen existiendo

en el archivo de sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se manifestarán si se usa el plug-in

AudioSuite Duplicate o el comando Export Clips as

les (en la lista de clips) para duplicar varios clips

como si fueran un archivo continuo. Para generar en

disco estos fundidos automáticos en tiempo real, elige

File › Bounce to › Disk

Para deﬁnir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Operation.

2 Indica un valor entre 0 y 10 ms para la duración

de fundido automático con

Auto Clip Fade In/Out

Length. Un valor cero (predeterminado) signiﬁca

que no habrá fundido automático.

Haz clic en

Aceptar

. El valor de fundido automático

se guarda con la sesión y se aplica de forma

automática a todos los límites de clip hasta que

se cambie.

Creación de lotes de

fundidos y fundidos cruzados

Con Batch Fades se pueden crear varios fundidos a

la vez. Para ello, debes seleccionar varios clips y

usar el comando Create Fades para crear fundidos

cruzados para cada transición de clip. Si tu selección

incluye clips que ya contienen fundidos cruzados,

esta función permite efectuar modiﬁ caciones.

Para aplicar fundidos cruzados entre varios clips:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer

clic sobre el primer clip en que crear un fundido

cruzado. La selección debe abarcar todo el clip.

2 Arrastra para extender la selección hasta el último

clip en que efectuar un fundido cruzado.

La selección debe abarcar todo el clip.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Fades › Create.

• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).

Selecciona una de las opciones

Create New Fades

Create New Fade-Ins & Outs, Adjust Existing

Fades

o una combinación de éstas.

Si optas por crear nuevos fundidos y nuevos fundidos

de entrada y salida, se crean fundidos cruzados en

todos los límites de clip adyacentes a otro clip

seleccionado, un fundido de entrada al comienzo del

primer clip y uno de salida al ﬁnal del último clip.

Clips seleccionados para fundidos en lote

Cuadro de diálogo Batch Fades

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 597

Selecciona la colocación de los fundidos: centrado,

antes o después del empalme (consulta

“Acerca

de fundidos cruzados y curvas” en la página 585).

6 Indica una duración de fundido cruzado en

milisegundos.

7 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea fundidos para los clips seleccionados.

Cómo mover y empujar con

Nudge a fundidos y fundidos

cruzados

Los fundidos y fundidos cruzados se pueden mover o

empujar con Nudge en las pistas, independientemente

de los clips que los forman. Al mover o empujar

fundidos de entrada o salida se muestra u oculta el

audio, conforme se va moviendo el fundido desde

el extremo de un clip que forma parte del fundido.

En cambio, al mover o empujar fundidos cruzados

se cambia el punto de superposición de los clips

que forman parte del fundido. Estas acciones también

quedan restringidas por los límites de clip subyacentes.

Cómo mover o empujar con

Nudge fundidos o fundidos

cruzados en clips

Para mover o empujar con Nudge un fundido o un

fundido cruzado dentro de los clips constituyentes:

1 Selecciona el fundido o fundido cruzado mediante

una de las opciones siguientes:

• Usa la herramienta de mano Time para seleccionar

el fundido.

• Usa la herramienta de selección para seleccionar

un rango en el que se incluya el fundido.

2 Para mover el fundido, utiliza uno de estos

métodos:

• Arrastra el fundido con la herramienta de mano

Time hasta la posición que desees en la pista.

• Empuja la selección de clip pulsando las teclas de

signo más (+) o menos (–) en el teclado numérico,

para mover el clip hacia atrás o delante en la pista.

Cómo mover clips que contienen

fundidos o fundidos cruzados

Si mueves o empujas una selección de clip que

contiene un fundido de entrada, un fundido de salida o

un fundido cruzado, el fundido también se mueve.

La duración de un fundido puede modiﬁcarse

con cualquiera de las herramientas de ajuste,

incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta

“Uso de las herramientas de ajuste” en la

página 524 y “Ajustes mediante el valor de

Nudge” en la página 567.

Selección de un fundido con la herramienta de mano

Time

Arrastrar el fundido con la herramienta de mano Time

Resultado de un fundido que se ha movido

Guía de referencia de Pro Tools598

Para mover una selección de clip con fundidos o

fundidos cruzados:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en un clip con la herramienta de mano

Time, o bien haz doble clic con la herramienta de

selección, para seleccionar el clip junto con el

fundido de entrada o salida.

• Selecciona varios clips que incluyan los fundidos y

fundidos cruzados que desees mover.

2 Para mover la selección de clip, utiliza uno de

estos métodos:

• Arrastra la selección de clip con la herramienta

de mano hasta la posición que desees en la pista.

• Empuja la selección de clip pulsando las teclas de

signo más (+) o menos (–) en el teclado numérico,

para mover el clip hacia atrás o delante en la pista.

Cómo empujar con Nudge clips

adyacentes a fundidos de

entrada y salida

Si empujas una selección de clip adyacente a un

fundido de entrada o salida, pero no seleccionas el

fundido, el fundido adyacente se amplia o reduce

para que no se pierdan los puntos de inicio ni de ﬁn

del fundido. Los cambios que se realizan dependen

de la cantidad de material de audio que se encuentre

fuera del punto de inicio o de ﬁn de fundido.

Para empujar con Nudge un clip sin su fundido:

1 Selecciona el clip, pero no el fundido.

2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

más (+) o menos (–) en el teclado numérico.

Cómo mover clips adyacentes a

fundidos cruzados

Si mueves alguno de los clips que forman parte de

un fundido cruzado, estos se separan. El estado de

fundido depende de la opción Preserve Fades when

Editing que se encuentra en la página Editing de

Preferences.

Para separar clips de fundidos cruzados y mantener

los fundidos correspondientes:

1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Selecciona Preserve Fades when Editing.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

4 Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte

de un fundido cruzado.

Arrastrar un clip con su fundido

Selección de un clip sin su fundido

Empujar un clip sin su fundido

Selección de un clip con un fundido cruzado

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 599

5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.

Para separar clips de fundidos cruzados y eliminar

el fundido:

1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la pestaña

Editing.

2 Deselecciona Preserve Fades when Editing.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

4 Usa la herramienta de mano Time o Separation

para seleccionar uno de los clips que forma parte de

un fundido cruzado.

5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta

de mano.

Cómo empujar con Nudge clips

adyacentes a fundidos cruzados

Si empujas alguno de los clips que forma parte de un

fundido cruzado, el fundido se amplía para mantener la

posición relativa de los puntos de inicio y ﬁn. El punto

hasta el que se amplía el fundido cruzado depende de

la cantidad de superposición que haya entre los clips

que lo componen.

Si empujas un clip más allá del límite de audio

disponible para el fundido cruzado, se elimina el

fundido.

Para empujar con Nudge un clip y reducir el fundido

cruzado:

Usa la herramienta de mano Time para seleccionar

uno de los clips que forma parte del fundido

cruzado.

2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo

más (+) o menos (–) en el teclado numérico.

Separación de clips sin que se pierdan los fundidos

Selección de un clip con un fundido cruzado

Separación de clips eliminando los fundidos

Selección de un clip con un fundido cruzado

Reducir el fundido cruzado empujándolo

Guía de referencia de Pro Tools600

Separación de clips que

contienen fundidos o

fundidos cruzados

Se pueden crear clips a partir del material de pista que

se superpone con los fundidos o fundidos cruzados.

Si está activada la opción

Preserve Fades when Editing

en la página Editing de Preferences, los fundidos del

clip de origen se ajustan al nuevo clip.

Para separar un clip que se superpone con un

fundido o fundido cruzado:

Utiliza la herramienta de selección para arrastrar

cursor y seleccionar el material requerido para

el nuevo clip.

2 Elige Edit › Separate Clip › At Selection.

En los puntos en que la selección se superponga

con algún fundido de entrada o de salida, se recorta

el fundido con el ﬁn de ajustarlo a la selección.

En los puntos en que la selección se superpone con

un fundido cruzado, se separa el fundido cruzado

en un fundido de entrada y uno de salida en el límite

de la selección.

Ajuste de clips que contienen

fundidos o fundidos cruzados

Se pueden ajustar clips en selecciones que contengan

fundidos o fundidos cruzados.

Ajuste de clips en límites de

fundido

Se pueden ajustar clips que sean adyacentes a límites

de fundido y de fundido cruzado.

Selección de material que se superpone con un

fundido de entrada

Resultado de la ejecución del comando Separate Clip

en un fundido de entrada

Selección de material que se superpone con un

fundido cruzado

Resultado de la ejecución del comando Separate Clip

en un fundido cruzado

Si está desactivada la opción Preserve Fades

when Editing en las preferencias de la pestaña

Editing, cuando se realicen ediciones se

eliminarán todos los fundidos que se encuentren

dentro de la selección.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 601

Para recortar un clip en un límite de fundido:



Con la herramienta de ajuste, haz clic en el límite de

clip y arrástralo para recortar el clip. El fundido se

mantiene constante y se ajusta al nuevo límite de clip.

Recorte en una selección con

fundidos o fundidos cruzados

Puedes ajustar clips en selecciones que contengan

fundidos o fundidos cruzados.

Para recortar un clip en una selección que

contenga fundidos, realiza uno de los

procedimientos siguientes:

 Haz una selección en la pista y escoge Edit ›

Trim › To Selection

. Puedes recortar en varios

clips y fundidos. Los fundidos afectados se ajustan

a los nuevos límites de clip.

 Haz clic con el Selector en el clip y escoge Edit ›

Trim › Start to Insertion

o End to Insertion. Puedes

recortar un clip o un límite de fundido de la pista.

Límites y formas de fundido

en la vista de automatización

En las vistas de automatización se muestran y se

pueden editar los límites y las formas de fundido,

lo que permite editar y ver los datos de automatización

de manera más precisa. Para más información sobre la

automatización y las las vistas, consulta el Capítulo 45,

“Automatización”.

Arrastrar un límite de clip con la herramienta de ajuste

Resultado de recortar el clip

Recorte en una selección con varios fundidos

Información sobre el fundido en la vista de automatización

Guía de referencia de Pro Tools602

Capítulo 29: Listas de reproducción 603

Capítulo 29: Listas de reproducción

La capacidad de crear listas de reproducción es una

poderosa característica de Pro Tools. Cada pista

mantiene una lista de reproducción “principal” y

varias listas de reproducción de edición “alternativas”.

La edición de listas de reproducción con

Edit Playlists

permite crear instantáneas de la disposición actual de

clips en una pista, lo que facilita experimentar con

otras formas de organizarlas, al conservar el acceso a

listas de reproducción guardadas previamente si fuere

preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de uno o

varios clips, solo puede asignarse a una pista si no

está siendo utilizada en otra pista. Puedes crear un

número casi ilimitado de listas de reproducción de

edición que compartirán varias pistas, pero cada

pista tendrá su propia lista de automatización.

Las listas de reproducción de automatización para

pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, y

de instrumento, almacenan datos de controles de

volumen, panorámico, silenciamiento y plug-ins. Por

su parte, las listas de automatización de pistas MIDI

almacenan

solamente

información de silenciamiento.

Los eventos de controlador continuo, cambios de

programa y eventos exclusivos del sistema se guardan

en clips MIDI y, por lo tanto, residen dentro de las

listas de reproducción de edición, tanto para pistas

MIDI como de instrumento (consulta el Capítulo 45,

“Automatización”

Trabajo con listas de

reproducción

Cuando se crea una pista, contiene una única lista

de reproducción vacía hasta que se graba, importa

o arrastra y suelta en ella el material.

Pueden crearse listas de reproducción vacías o como

duplicados de la lista de reproducción actual. Una vez

creadas, puedes utilizarlas, borrarlas o cambiar su

nombre, según sea necesario, mediante el selector de

lista de reproducción.

Se asigna automáticamente un nombre a las listas de

reproducción nuevas y duplicadas, formado por el

nombre de pista, seguido de un punto (.) y el número

de lista de reproducción. Por ejemplo, la primera lista

de reproducción duplicada a partir de una pista

con el nombre “Kick” recibe. automáticamente el

nombre “Kick.01”; las listas de reproducción

duplicadas siguientes reciben automáticamente el

nombre “Kick.02”, “Kick.03” y así sucesivamente.

El material de audio se puede arrastrar y soltar en

una pista desde la lista de clips, navegadores de

espacio de trabajo, desde el Explorador de

Windows o el Finder de Mac.

Selector de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools604

Creación de una lista de

reproducción

Puedes crear listas de reproducción vacías para grabar

o importar audio y MIDI. Esto puede ser útil para crear

tomas de audio o MIDI alternativas o para construir

organizaciones alternativas.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige

New.

Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción

haz clic en Aceptar.

Aparecerá en la pista una lista de reproducción vacía,

con el nombre especiﬁcado.

Duplicado de una lista de

reproducción

Al editar una pista, puedes trabajar con una copia

de tu lista de reproducción a ﬁn de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

Haz clic en el selector de lista de reproducción de la

pista y elige la opción Duplicate en el menú

desplegable.

Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción

y haz clic en

Aceptar

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la nueva

lista de reproducción.

Asignación de una lista de

reproducción a otra pista

De forma predeterminada, una lista de reproducción

solo está normalmente disponible para la pista en

la que se creó. Aunque si la lista de reproducción

ya no está en uso en su pista original, ni en ninguna

otra pista, puede reasignarse a otra pista con la función

Other Playlists. Si una lista de reproducción se vuelve

a asignar a otra pista (asignada ya a alguna pista),

no estará disponible para otras pistas , incluso la

pista en que se originó.

La base de tiempo de una lista de reproducción de

audio se guarda con la lista de reproducción. Cuando

se asigna una lista de reproducción sin asignar a

cualquier pista, la pista asume la base de tiempo

guardada de la lista de reproducción.

Para asignar una lista de reproducción de pista:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y efectúa una de estas acciones:

• Selecciona una de las listas de reproducción de

la pista.

• Selecciona una lista de reproducción de otra pista

haciendo clic en el submenú Other Playlists.

La lista de reproducción seleccionada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de dicha lista.

Pulsa Comando+\ (Mac) or Control+\ (Windows)

para crear una nueva lista de reproducción para

la primera pista seleccionada de la sesión.

Control+Inicio+\ (Windows) para duplicar la

lista de reproducción principal de la primera

pista de la sesión.

Selección de una lista de reproducción de otra pista

Capítulo 29: Listas de reproducción 605

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modiﬁcando el nombre de la pista a la que

está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción asignada a una pista:

1 Haz doble clic en el nombre de la pista.

2 Escribe un nombre y haz clic en Aceptar.

Se actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Eliminación de una lista de

reproducción

Puedes eliminar deﬁnitivamente una lista de

reproducción en una sesión. No obstante, dado que las

listas de reproducción necesitan un mínimo espacio en

el disco, no necesitas borrarlas para conservar el

espacio de almacenamiento.

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y elige

Delete Unused.

2 Selecciona las listas de reproducción no asignadas

que desees eliminar. Mantén pulsada la tecla Mayús

(Windows o Mac), Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic para seleccionar varias

listas de reproducción.

3 Haz clic en Aceptar para eliminar las listas de

reproducción seleccionadas. Esta opción es

irreversible.

Listas de reproducción y grupos

de edición

Al crear listas de reproducción con pistas agrupadas,

se incrementan de forma automática los suﬁjos de

los nombres de la lista de reproducción para cada

pista del grupo de edición activo. De esta forma,

se puede volver a una toma anterior conmutando

las tomas de la lista de reproducción por grupo.

Con este método se pueden incorporar pistas nuevas

al grupo; los suﬁjos de sus nombres de lista de

reproducción se sincronizan con las pistas originales.

Se crean listas de reproducción vacías de forma

automática para mantener sincronizadas las tomas

de la lista de reproducción al pasar a las tomas de

lista de reproducción anteriores del grupo.

Para mantener sincronizados los nombres de la

lista de reproducción y las actuaciones (ﬂujo de

trabajo de ejemplo):

1 Crea pistas y agrúpalas.

2 Comprueba que el grupo esté activado.

3 Crea una lista de reproducción. Para ello, haz

clic en el selector de lista de reproducción en

una de las pistas del grupo y elige New. El suﬁjo

predeterminado es “.01”, que hace referencia a

la toma 1.

4 Graba la toma 1 y después crea una lista de

reproducción. Las listas de reproducción de todas

las pistas del grupo se incrementan a “.02”.

También puedes eliminar listas de reproducción

en la vista de listas de reproducción. Haz clic

con el botón derecho en el nombre de la lista

de reproducción en una ruta o en la lista de

pistas y elige Delete.

Al eliminar una pista de una sesión, puedes optar

por eliminar también las correspondientes listas

de reproducción o conservarlas para usarlas en

otras pistas.

Para más información sobre agrupación de pistas

consulta “Agrupar pistas” en la página 239.

Guía de referencia de Pro Tools606

5 Crea pistas, por ejemplo para un músico o

micrófono adicional, y añádalas al grupo (o crea un

grupo con todas las pistas).

6 Incrementa todas las listas de reproducción

haciendo clic en el selector de lista de reproducción

en una de las pistas del grupo y elige

New

Ahora todas las listas de reproducción tienen el mismo

suﬁjo. Al crear listas de reproducción adicionales en

cualquiera de las pistas del grupo, se incrementan

todas sus listas de reproducción para mantenerlas

sincronizadas.

7 Si deseas escuchar la toma .01 del primer grupo

de pistas, puedes conmutar cualquier lista de

reproducción del grupo a la lista de

reproducción .01.

Todas las pistas del grupo tienen listas de reproducción

numeradas con suﬁjos .01 (incluso las pistas que se

han añadido al grupo original después de las tomas

anteriores). En estos miembros recién incorporados se

crean automáticamente listas de reproducción vacías

para que los números de la lista de reproducción

coincidan con todos los miembros del grupo.

Elastic Audio y listas de

reproducción alternativas

Las listas de reproducción alternativas en pistas

activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se

ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios en

marcadores de deformación o de evento en la lista de

reproducción principal no afectan a las listas de

reproducción alternativas.

Composición de pistas

Pro Tools ofrece herramientas de composición de

pistas

para las pistas de audio. La composición de pista

consiste en combinar varias selecciones de tomas

alternativas, o listas de reproducción, para crear la

mejor versión posible de una interpretación a partir de

varios pases de grabación. Con la vista de listas de

reproducción de una pista de audio, puedes selecciona

las mejores secciones de las listas de reproducción

alternativas de la pista y copiarlas en la lista de

reproducción principal. De este modo,

puedes crear

la “toma perfecta” con rapidez y facilidad a partir de

varias

listas de reproducción alternativas.

Ejemplo de composición de pista

En este ejemplo de trabajo, se explican algunas tareas

omunes de composición de pistas:

•Conﬁgurar una sesión para este proceso.

• Grabar en bucle varias tomas en una pista de audio.

• Escuchar y seleccionar la mejor toma.

• Copiar la mejor toma en la lista de reproducción

principal.

Para conﬁgurar una sesión:

1 Abre o crea una sesión de Pro Tools.

2 Selecciona Setup › Preferences y haz clic en la

pestaña

Operation.

3 En la sección Record de la página Operation,

selecciona la opción

Automatically Create New

Playlists When Loop Recording

4 Haz clic en Aceptar.

Para grabar varias tomas en bucle:

1 Crea una pista de audio (estéreo o mono) o usa

una pista existente.

2 Asegúrate de que el dispositivo fuente de la

grabación esté conectado y dirigido correctamente

a la entrada de pista.

3 En el selector Track View, selecciona Playlists.

4 Para oír el material de pista hasta el punto de inicio

del bucle, activa y conﬁgura el tiempo de pre-roll.

Capítulo 29: Listas de reproducción 607

Activa la grabación en bucle mediante uno de

estos

métodos:

• Selecciona

Options › Loop Playback.

• Haz clic derecho en el botón de reproducción en

la ventana Transport y selecciona

Loop.

6 Asegúrate de que esté seleccionado Options › Link

Timeline and Edit Selection

7 Utiliza la herramienta de selección para deﬁnir

el rango de bucle de la pista.

8 Haz clic en el botón de grabación de la pista de

audio para activarla para grabación.

9 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Record para que Pro Tools se active para grabar.

Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.

11 Haz clic en el botón de detención para detener la

grabación.

Si no quieres hacer otro pase de grabación en bucle,

desactiva para grabación la pista de audio.

Cuando hayas detenido la grabación en bucle, verás que

todas las tomas de grabación en bucle se muestran en las

rutas de lista de reproducción, bajo la lista de repro-

ducción principal (incluso el clip del archivo de audio

completo de todos los pases de grabación en bucle).

Para ocultar la lista de reproducción de todo el clip,

haz una de estas cosas:



Haz clic derecho en la ruta de lista de reproducción

y escoge Hide.

 Con la misma selección de edición usada para

la grabación en bucle, sin alteraciones, haz Clic

derecho en el nombre de pista o en cualquiera de los

nombres de ruta de la lista de reproducción y

selecciona

Filter Lanes › Show Only Lanes With ›

Clips Within the Edit Selection

Para escuchar listas de reproducción alternativas:

1 Activa el modo de reproducción en bucle con

uno de estos métodos:

• Selecciona

Options › Loop Playback.

• Haz clic derecho en el botón de reproducción en

la ventana Transport y selecciona

Loop.

Con la misma selección en la línea de tiempo y las

mismas opciones de pre-roll y post-roll, inicia la

reproducción. Se reproduce la lista de reproducción

principal.

Haz clic en el botón Solo de la ruta de lista de repro-

ducción alternativa que quieras oír. Repite este paso

con cada ruta de lista de reproducción. (Al aislar

una ruta de lista de reproducción solo se aísla la

lista de reproducción en la pista, no se silencia

ninguna otra pista de la sesión).

Vista de listas de reproducción con varias listas de

reproducción alternativas

Si la opción Automatically Create New Playlists When

Loop Recording estaba desactivada al

comenzar

la grabación en bucle, haz clic derecho

en el clip en

la lista de reproducción principal y selecciona

Matches › Expand Alternates to New

Playlists.

Filtrado de las rutas de lista de reproducción visualizadas

Guía de referencia de Pro Tools608

Para seleccionar y copiar la mejor toma en la lista

de reproducción principal:

Cuando hayas identiﬁcado la mejor toma, realiza

cualquier cambio en la selección de edición. Esta es

la selección que se copiará en la lista de

reproducción principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Escoge

Edit › Copy Selection to Main Playlist.

• Haz clic derecho en la selección y escoge

Copy

Selection to Main Playlist

•

Haz clic en el botón Copy Selection to Main Playlist

de la ruta de lista de reproducción.

Vista de listas de

reproducción

En la vista de listas de reproducción se muestra la

lista de reproducción principal de la pista, y también

cualquier lista de reproducción alternativa asociada a

la pista. Las listas alternativas aparecen directamente

debajo de la pista en

rutas de listas de reproducción

Puedes editar las listas de reproducción alternativas en la

vista de listas de reproducción del mismo modo que se

edita la lista de reproducción principal en la vista de

forma

de onda. En la vista de listas de reproducción,

las

ediciones realizadas en selecciones se aplican a todas

las listas de reproducción alternativas que se muestren.

Las listas de reproducción alternativas que no se

visualicen

no se ven afectadas.

Para ver las rutas de lista de reproducción de una pista:

 En el selector Track View, selecciona Playlists.

Copia de la selección de edición de una lista de

reproducción alternativa en la lista de reproducción

principal

Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u Opción+

Control+V (Mac) para copiar la selección en

la lista de reproducción principal.

Botón de copiar selección a la lista

de reproducción principal

Antes de empezar a trabajar en la composición de

pista, duplica la lista de reproducción principal

de la pista para conservarla como una copia de

seguridad de la lista de reproducción alternativa

sin alterar.

Los grupos de clips no son compatibles con la

vista de pista de listas de reproducción.

Selección de la vista de pista de listas de reproducción

También puedes pulsar Control+Alt (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras haces clic en

el selector de lista de reproducción para activar la

vista de listas de reproducción.

Capítulo 29: Listas de reproducción 609

Si la pista no contiene ninguna lista de reproducción

alternativa, además de la lista de reproducción

principal, solo se muestra una única ruta de lista de

reproducción vacía debajo de la lista principal. Puedes

arrastrar material de audio a esta ruta desde la lista de

clips, navegadores de espacio de trabajo u otras

pistas de audio para crear una lista de reproducción

alternativa para la pista, además de la lista de

reproducción principal.

Si la pista contiene una o varias listas de reproducción

alternativas, además de la principal, se muestran

en rutas debajo de la lista de reproducción principal.

Al margen de estas listas, la última ruta de lista de

reproducción siempre está vacía y puede usarse para

añadir clips para crear listas de reproducción

alternativas.

Escucha de listas de reproducción

alternativas

Solo la lista de reproducción principal se reproduce a

través del camino de salida de audio de la pista. Para

escuchar una lista de reproducción alternativa,

es necesario aislar la ruta de lista de reproducción.

La ruta aislada se reproduce a través del camino de

salida de audio de la pista, en lugar de la lista de

reproducción principal.

Para escuchar una lista de reproducción alternativa:

1 Haz clic en el botón de Solo de la ruta de lista de

reproducción que quieras oír. (Al aislar una ruta

de lista de reproducción solo se aísla la lista de

reproducción en la pista, no se silencia ninguna

otra pista de la sesión).

2 Inicia la reproducción de Pro Tools.

Arrastrar audio de la lista de clips para crear una lista

de reproducción alternativa

Pista con listas de reproducción alternativas en la

vista de pista de listas de reproducción

Poner en “solo” una lista de reproducción alternativa

Pulsa Mayús+S para aislar la ruta de lista de

reproducción en la que se encuentre el cursor

de edición. Si el cursor de edición se encuentra

en varias rutas de lista de reproducción, se aísla

la que se encuentre más arriba.

Pulsa Inicio+P e Inicio+punto y coma (;)

(Windows) o Control+P y Control+punto y coma

(;) (Mac) para mover el cursor de edición hacia

arriba y hacia abajo por rutas de lista de

reproducción.

Guía de referencia de Pro Tools610

Copia de listas de reproducción

alternativas en la lista de

reproducción principal

Cuando hayas encontrado una selección en una

lista de reproducción alternativa que quieres usar

en la principal, cópiala y pégala en ella. De este

modo, puedes crear una combinación de selecciones

de listas de reproducción alternativas.

Además de copiar y pegar selecciones en la lista

de reproducción principal manualmente, Pro Tools

incluye varios comandos para copiar y pegar

selecciones en la lista de reproducción principal:

Copy Selection To Main Playlist

Copia y pega la

selección en la lista de reproducción principal.

El material que se encuentre en la misma ubicación

en la lista de reproducción principal se sobrescribe.

Copy Selection to New Playlist.

Crea una lista de

reproducción principal vacía y pega la selección en ella.

Copy Selection to Duplicate Playlist.

Duplica la lista

de reproducción principal y pega la selección

en la

lista duplicada. La lista de reproducción principal

anterior se mueve a una ruta de lista de reproducción

nueva.

Para copiar una selección de una lista de reproducción

alternativa en la lista de reproducción principal:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción alternativa.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Copy Selection To Main

Playlist de los controles de ruta de lista de

reproducción.

•Escoge

Edit › Copy Selection to Main Playlist.

• Haz clic derecho en la selección y escoge

Copy

Selection to Main Playlist

La selección de la lista de reproducción alternativa

se copia en la misma ubicación de tiempo de la lista

de reproducción temporal.

Hacer una selección en una lista de reproducción

alternativa

Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u Opción+

Control+V (Mac) para copiar la selección en

la lista de reproducción principal.

Selección copiada en la lista de reproducción principal

Capítulo 29: Listas de reproducción 611

Para copiar una selección de una lista de reproducción

alternativa en una lista de reproducción principal

nueva:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción alternativa.

2 Escoge Edit › Copy Selection to New Playlist.

Para copiar una selección de una lista de reproducción

alternativa en un duplicado de la lista de reproducción

principal:

1 En la vista de listas de reproducción, haz una

selección en una lista de reproducción alternativa.

Escoge

Edit › Copy Selection to Duplicate Playlist

Arrastrar clips a rutas de listas

de reproducción

Puedes arrastrar clips a cualquier ruta de lista de

reproducción disponible en cualquier pista que tenga

el mismo ancho de canal. Por ejemplo, no es posible

arrastrar un clip estéreo a una ruta de lista de

reproducción de una pista mono. Sí es posible arrastrar

clips de cualquier ruta de lista de reproducción a

cualquier otra pista con el mismo ancho de canal.

Edición en rutas de lista de

reproducción

Puedes editar clips en rutas de lista de reproducción

del mismo modo que se editan en la lista de

reproducción principal. Incluso puedes mover clips

entre diferentes rutas de lista de reproducción, incluida

la principal, entre pistas diferentes y hasta otros puntos

de tiempo. No obstante, no será posible escuchar lo

editado en las rutas de listas de producción a menos

que la ruta que estés editando esté aislada en “solo”

(consultar “Escucha de listas de reproducción

alternativas” en la página 609).

Reorganización de rutas de lista

de reproducción

Puedes reorganizar rutas de lista de reproducción

del mismo modo que se reorganizan las pistas.

Para reorganizar rutas de lista de reproducción:



Haz clic en el nombre de la lista de reproducción

alternativa y arrástrala hasta su nueva ubicación.

Selección copiada en una lista de reproducción

principal nueva

Selección copiada en un duplicado de la lista de

reproducción principal

Reorganización de rutas de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools612

Cambio del tamaño de rutas de

lista de reproducción

Puedes cambiar el tamaño a rutas de lista de

reproducción del mismo modo que se cambia el

tamaño a las pistas.

Para cambiar el tamaño de la pista y de todas las

rutas de lista de reproducción a la vez, realiza una

de las siguientes acciones:

 Haz clic en la línea que se encuentra entre las

rutas y arrástrala hacia arriba o hacia abajo. Cambia

el tamaño de la pista y de todas las rutas de lista

de reproducción.

 Haz clic con el botón derecho en la escala

vertical que se encuentra entre el área de lista

reproducción y los controles de ruta de lista de

reproducción, y selecciona el tamaño de ruta que

quieras. Cambia el tamaño de la pista y de todas las

rutas de lista de reproducción.

Para cambiar el tamaño de una única ruta de lista

de reproducción, ejecuta una de estas acciones:

 Mantén pulsada la tecla Control, haz clic en la

línea que se encuentra entre las rutas y arrástrala

hacia arriba o hacia abajo. La ruta superior cambia

de tamaño.

 Pulsa Control y haz clic derecho en la escala

vertical que se encuentra entre el área de lista de

reproducción y los controles de ruta de lista de

reproducción, y selecciona el tamaño de ruta que

quieras.

Cambio de nombre de listas de

reproducción alternativas

Puedes cambiar el nombre de listas de reproducción

alternativas del mismo modo que se cambia el de

las pistas.

Para cambiar el nombre de una lista de reproducción

alternativa:

1 Haz doble clic en el nombre de la lista de

reproducción alternativa.

2 En el cuadro de diálogo que se abre, escribe el

nombre que quieras.

3 Haz clic en Aceptar.

Pulsa Inicio+ﬂecha Arriba/Abajo (Windows)

o Control+ﬂecha Arriba/Abajo (Mac) para

cambiar la altura de todas las pistas, listas de

reproducción y rutas en las que se encuentre

el cursor o una selección de edición.

Cambio de tamaño de una ruta de lista de reproducción

Selección de un tamaño predeﬁnido para una ruta de

lista de reproducción

Capítulo 29: Listas de reproducción 613

Listas de reproducción

alternativas en la lista de pistas

Cuando una pista de audio está establecida en vista de

listas de reproducción, todas las listas de reproducción

asociadas se muestran debajo del nombre de la

pista, en la lista de pistas. Los nombres de listas

de reproducción alternativas asociadas sirven

para diferenciar las rutas de lista de reproducción

de las pistas. Puedes mostrar y ocultar listas de

reproducción alternativas en la lista de pistas. También

es posible acceder al menú de clic derecho de listas de

reproducción alternativas, lo que te permite aplicar los

comandos

Show

Hide

Scroll Into View

Rename

Delete

Filter Lanes

Filtrado de rutas

Puedes ﬁltrar las rutas de lista de reproducción para

que se muestren o se oculten según distintos criterios.

Para ﬁltrar rutas de lista de reproducción:

1 Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista o de la lista de reproducción.

2 En el menú contextual, selecciona una de las

siguientes opciones:

• Show All Lanes

•

Show Only Lanes With › Clips Within The Edit

Selection

•

Show Only Lanes With › Clips Outside The Edit

Selection

•

Show Only Lanes With › “Clips Rated ›= 1–5”

•

Hide All Lanes

•

Hide Only Lanes With › Clips Within The Edit

Selection

•

Hide Only Lanes With › Clips Outside The Edit

Selection

•

Hide Only Lanes With › “Clips Rated ›= 1–5”

Las rutas de lista de reproducción se mostrarán y

ocultarán según la opción que selecciones.

Coincidencia de clips

alternativos

Pro Tools permite intercambiar clips en la lista de

reproducción principal en pistas que contengan

clips alternativos coincidentes de otras listas de

reproducción asociadas con la misma pista, de otras

pistas o de la lista de clips. Los clips alternativos

coincidentes son clips que cumplen ciertos requisitos.

Por ejemplo, los que tienen el mismo User Time

Stamp.

Hay varios sistemas para crear clips alternativos

coincidentes en Pro Tools:

• Al grabar por pinchazo (audio o MIDI), Pro Tools

crea clips coincidentes para el clip original, si la

hay, y el clip nuevo grabado mediante por pinchazo.

• Al grabar en bucle (audio o MIDI), Pro Tools

crea varios clips coincidentes para cada pase de

grabación.

•

Al duplicar listas de reproducción (audio o MIDI),

habrá clips alternativos coincidentes entre listas

de reproducción.

• Al importar audio multicanal de una grabadora

de campo, habrá clips alternativos coincidentes

entre canales.

Pro Tools también ofrece varios sistemas para acceder

a diferentes clips alternativos coincidentes y

escucharlos:

Lista de pista que muestra rutas de lista de reproducción

para la pista “Audio 1”.

Guía de referencia de Pro Tools614

•

Utiliza el menú contextual del clip para seleccionar

clips alternativos coincidentes según determinados

criterios.

• Utiliza el menú desplegable Alternate Takes para

seleccionar clips alternativos coincidentes.

• Utiliza el comando Expand Alternates to New

Tracks para copiar los clips alternativos

coincidentes en pistas nuevas.

•

Utiliza el comando Expand Alternates to New

Playlists para copiar los clips alternativos

coincidentes en listas de reproducción alternativas

nuevas en la misma pista. Utiliza la vista de listas de

reproducción para acceder a las listas de

reproducción alternativas.

Criterios de coincidencia

La ventana Matching Criteria permite seleccionar los

criterios de coincidencia para combinar los clips

alternativos. Esto permite perfeccionar la lista de clips

coincidentes disponibles en el menú desplegable de

tomas alternativas y en el submenú contextual

Matches.

Para conﬁgurar las opciones de criterios de

coincidencia de clips alternativos coincidentes:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con la herramienta de

selección o de mano y selecciona

Matches ›

Match Criteria

• Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), haz clic con la herramienta de

selección en el punto de inicio exacto del bucle,

o rango de grabación mediante pinchado,

y selecciona

Match Criteria.

2 En la ventana Matching Criteria, selecciona

cualquier combinación de las siguientes opciones

de coincidencia de alternativas:

• Track ID

• Nombre de pista

•Clasiﬁcación de clips

3 Selecciona una de las siguiente opciones In

Addition To

•All

• Inicio de clip

• Inicio y ﬁnal de clip

• Within Selection

• None

4 Deja abierta la ventana Matching Criteria para

cambiar las opciones según sea necesario mientras

compone pistas. Ciérrela cuando haya terminado.

Ventana Matching Criteria

Los criterios de coincidencia afectan a los

clips de audio y MIDI.

Las opciones de criterios de coincidencia se

guardan en la sesión de Pro Tools.

Capítulo 29: Listas de reproducción 615

Opciones de criterios de

coincidencia

Opciones de coincidencia de

alternativas

Puedes seleccionar cualquier combinación de las

siguientes opciones Alternates Match:

Track ID.

Todos los clips grabados en la misma pista

consideran coincidentes. Utiliza esta opción

para

seleccionar tomas alternativas de grabación en

bucle o de pinchar para grabar.

Nombre de pista.

e consideran coincidentes todos los

clips que compartan el nombre de raíz con la pista

o la

lista de reproducción. Por ejemplo, el menú Matches

de una pista llamada “Gtr.L” mostraría los clips

“Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”, pero no

“Guitar.L_01”.

Clasiﬁcación de clips.

Se consideran coincidentes

todos los clips que tengan la misma clasiﬁcación.

Activa esta opción si tienes clips con clasiﬁcación

(consulta “Clasiﬁcar clips” en la página 583).

Opciones de In Addition To Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match

se excluyen mutuamente.

Todos.

Todos los clips que contengan la posición

tiempo del cursor de edición, o todos los clips que

se encuentren parcialmente o totalmente en el rango de

tiempo actual de la selección de edición.

Inicio de clip.

Todos los clips que tengan el mismo

tiempo de inicio que la posición de tiempo del cursor

de edición o de la selección de edición.

Inicio y ﬁnal de clip.

Todos los clips que tengan

los mismos tiempos de inicio y de ﬁn que la

selección de edición.

Dentro de la selección.

odos los clips completos que

se encuentren en la selección de edición en su totalidad.

Ninguno.

No se utilizan otros criterios, aparte de

los deﬁnidos por las opciones de coincidencia de

alter-

nativas seleccionadas, para ﬁltrar los clips

alternativos

coincidentes.

Selección de tomas

alternativas en pistas

Cada clip resultante de un pase de grabación en

bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de

inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).

Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas

en el submenú contextual Matches o en el menú

desplegable de tomas alternativas, incluso durante

la reproducción.

Para seleccionar una toma alternativa:

1 Si es necesario, conﬁgura la ventana Matching

Criteria (consulta “Criterios de coincidencia”

en la página 614).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip con el selector o la

herramienta de mano y selecciona una toma

alternativa coincidente en el submenú Matches

del menú desplegable.

•

Si la toma que se encuentra en la pista está

selec-

cionada, pulsa Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en cualquier punto de la toma

selec

-cionada con la herramienta de selección y,

a continuación, selecciona una toma distinta en el

menú desplegable Alternate Takes.

Submenú contextual Matches

Guía de referencia de Pro Tools616

• Con la herramienta de selección, pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras

haces clic justo en el inicio del rango de bucle o

de pinchar para grabar y selecciona otra toma en

el menú desplegable Alternate Takes.

El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproducción principal y

se ajusta con precisión a la posición correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas tomas de

grabación tengan el mismo registro de tiempo de

usuario y que, por lo tanto, estén disponibles como

clips alternativos coincidentes, consiste en guardar

como ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones de bucle y de pinchar para grabar. Así, si

más tarde tiene que grabar tomas adicionales, bastará

con que selecciona la ubicación de memoria

correspondiente.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de otros

clips, de modo que puedan estar disponibles como

clips alternativos coincidentes para una ubicación

especíﬁca, utiliza el comando

Time Stamp

del menú

de la lista de clips.

Coincidencias y varias pistas

Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una

de las pistas contiene varias tomas con registros de

tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar

todas las tomas al mismo tiempo.

Para conmutar tomas de pistas múltiples:

Conﬁgura la ventana Matching Criteria (consulta

“Criterios de coincidencia” en la página 614), para

habilitar las siguientes funciones:

• Nombre de pista

•

Selection Range

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

rango de tomas para cada pista que desees sustituir.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic con el botón derecho en la selección de

edición y selecciona otra toma alternativa

coincidente en el submenú Matches.

• Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en la selección de edición y, en el

menú desplegable Alternates, selecciona una toma

distinta.

La toma seleccionada sustituye la toma anterior y

se alinea en la ubicación correcta en cada pista.

Menú desplegable Alternate Takes

Capítulo 29: Listas de reproducción 617

Creación automática de

listas de reproducción al

grabar en bucle

Al grabar en bucle, Pro Tools crea un único archivo

que contiene todos los pases de grabación en los que

cada pase de grabación es un clip del archivo. En la

pista, únicamente el último pase de grabación aparece

como clip en la lista de reproducción principal. El resto

de clips (pases de grabación) están ocultos; solo se

pueden utilizar como clips alternativos coincidentes

(tomas).

Si está activada, la nueva opción

Automatically Create

New Playlists When Loop Recording de la página

Operation de Preferences copia de manera automática

todos los clips (tomas) en una lista de reproducción

nueva en la pista. De este modo, resulta más fácil

utilizar la vista de listas de reproducción para escuchar

y seleccionar tomas alternativas.

Para crear de manera automática listas de

reproducción al grabar en bucle:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Operation.

2 En la sección Recording, activa la opción

Automatically Create New Playlists When Loop

Recording

3 Haz clic en Aceptar.

Expansión de tomas

alternativas a pistas o listas

de reproducción nuevas

Pro Tools permite copiar tomas alternativas y canales

en listas de reproducción o pistas nuevas. Esto resulta

útil para escuchar, editar y mezclar varias tomas

alternativas o varios canales. Las tomas alternativas se

crean al realizar grabaciones en bucle o con pinchar

para grabar. Los canales alternativos se incluyen en los

archivos importados a Pro Tools desde grabadoras de

campo.

Expansión de tomas alternativas

a listas de reproducción nuevas

La expansión de tomas alternativas a listas de repro-

ducción nuevas facilita enormemente la composición

de pistas. Una vez se han expandido tomas alternativas

a listas de reproducción nuevas de una pista, se pueden

escuchar y reproducir las tomas en la vista de listas de

reproducción para ensamblar las mejores en la lista de

reproducción principal.

Para expandir tomas alternativas a listas de

reproducción nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Playlists

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras haces clic en cualquier

punto del clip y selecciona Matches › Expand

Alternates To New Playlists

• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta

de selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras haces clic en el punto

exacto de inicio del rango de bucle o de pinchar

para grabar, y selecciona

Matches › Expand

Alternates To New Playlists

Para más información sobre la grabación en

bucle, consulta “Grabación en bucle de audio”

en la página 441.

Guía de referencia de Pro Tools618

Todos los clips alternativos coincidentes se copian en

nuevas listas de reproducción en la pista. Para ver

todas las listas de reproducción de la pista, selecciona

la vista de listas de reproducción. En cualquier vista de

pista, también puedes seleccionar cualquier lista de

reproducción alternativa que esté disponible como

lista de reproducción principal del selector de lista de

reproducción.

Expansión de tomas alternativas

a pistas nuevas

La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas

facilita enormemente las tareas de audición, edición y

mezcla de tomas alternativas, cada toma se expande a

una pista distinta.

Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:

1 Identiﬁca el clip que contenga clips alternativos

coincidentes (tomas) en la lista de reproducción

principal.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip y elige

Matches ›

Expand Alternates To New Tracks

• Si el clip está seleccionado, con la herramienta de

selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en cualquier punto

del clip y selecciona

Matches › Expand Alternates

To New Tracks

• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta de

selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el punto exacto de

inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar y

selecciona

Matches › Expand Alternates To New

Tracks

A continuación, en el submenú Expand Alternates

To New Tracks, selecciona una de las siguientes

opciones:

By Track Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista

de origen.

By Clip Name

Se asigna un nombre a todas las

pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip

originales correspondientes que aparecen en la

lista Matches.

By Track and Clip Name

Se asigna un nombre a

todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre

de la pista de origen, pero los nombres de clip

originales correspondientes aparecen entre paréntesis.

Todos los clips alternativos coincidentes se copian

en pistas nuevas.

Expansión de canales

alternativos a pistas o listas

de reproducción nuevas

(solo en Pro Tools HD)

Al trabajar con un clip monoaural que forma parte de

una grabación multicanal importada de una grabadora

de campo, se puede expandir el clip, o una sección

seleccionada, a listas de reproducción nuevas que

reﬂejan los canales alternativos coincidentes

conservando todas las ediciones y fundidos (consulta

el Capítulo 51, “Trabajo con grabadoras de campo en

Pro Tools”).

Condiciones de disponibilidad

de canales alternativos

Un canal alternativo está disponible para reemplazar

el canal original (representado por el clip o sección

de un clip seleccionado en la línea de tiempo) si se

cumplen las siguientes condiciones:

• Ambos canales forman parte de una sección

multicanal de una grabación realizada

simultáneamente con una o varias grabadoras

de campo.

• Algunos metadatos del canal original y el

alternativo coinciden.

• Los metadatos añadidos durante el rodaje o la

grabación se han conservado antes de importar

el material a Pro Tools.

Capítulo 29: Listas de reproducción 619

Con grabaciones multicanal de una o varias

grabadoras de campo, ambos canales deben solaparse

al menos una vez entre la posición de código de tiempo

de inicio y la ﬁnal. También debe cumplirse una de las

siguientes condiciones:

• Escena y toma coincidentes

• Fecha de grabación coincidente (se aplica solo si

la escena y la toma contienen información de

ambos canales)

• Nombre de cinta coincidente

• Nombre de rollo de sonido coincidente

• Nombre del rollo de sonido de canal alternativo

coincidente con nombre de cinta de canal activo

• Nombre de cinta de canal alternativo coincidente

con nombre de rollo de sonido de canal activo

Expansión de canales a listas de

reproducción nuevas

Para expandir canales alternativos a listas de

reproducción nuevas:

1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Para expandir solo una sección de los clips de la

pista, haz una selección que incluya o se solape

con cualquier número de clips de una pista y haz

Clic derecho (Windows o Mac) o mientras

mantienes pulsada la tecla Control (Mac) en la

selección.

• Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic

derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes

pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre de

la pista.

2 Haz clic en el menú desplegable Expand to New

Playlists y selecciona uno de los siguientes métodos

para expandir canales alternativos de la selección a

nuevas pistas:

• Por nombre de canal

• Por número de canal

• Por nombre y número de canal

• Por código de tiempo solamente

Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools los

expande a nuevas listas de reproducción (incluido el

canal representado en la pista original) de acuerdo con

la opción seleccionada.

Expansión de canales a nuevas

pistas

Para expandir canales alternativos a pistas nuevas:

1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Para expandir solo una sección de los clips de la

pista, haz una selección que incluya o se solape

con cualquier número de clips de una pista y haz

Clic derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes

pulsada la tecla Control (Mac) en la selección.

• Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic

derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes

pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre de

la pista.

Haz clic en el menú desplegable Expand Channels

to New Tracks y selecciona uno de los siguientes

métodos para expandir canales alternativos de la

selección a nuevas pistas:

• Por nombre de canal

• Por número de canal

• Por nombre y número de canal

• Por código de tiempo solamente

Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools

los expande a nuevas pistas (incluido el canal

representado en la pista original) de acuerdo con la

opción seleccionada.

No es posible cambiar el nombre de archivos

codiﬁcados con metadatos XML. La extensión del

archivo siempre será .A1 y .A2 (incluso para

archivos estéreo). Tampoco es posible cambiar el

nombre de archivos con un suﬁjo .L/.R. Como

consecuencia, Pro Tools no siempre reconoce

estos canales como un par estéreo.

Guía de referencia de Pro Tools620

Expansión de canales solo por

código de tiempo

El comando Expand To New Tracks By Timecode

Only

permite expandir una pista entera, o solo clips

seleccionados, a listas de reproducción nuevas de la

misma pista, o a nuevas pistas independientes. De este

modo, se descubren el resto de clips grabados en la

misma ubicación de código de tiempo, al margen del

mbre o el número de canal. Este comando resulta

especialmente útil al expandir pistas guía editadas a

audio fuente original grabado con referencia al código

de tiempo, pero sin escribir los nombres o números de

canal en los archivos de audio.

Ejemplo de ﬂujo de trabajo: Trabajar con una pista

guía para vídeos de conciertos en directo

El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo

el código de tiempo. Se graba simultáneamente

una mezcla mono o estéreo como pista guía para

el editor de vídeo.

2 Las pistas guía de imagen y audio se editan en

una aplicación de edición de vídeo.

3 Las pistas guía de audio se exportan desde la

aplicación de edición de vídeo como secuencia

AAF, u OMF, con márgenes de al menos dos

frames.

4 La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools

como sesión nueva. Los archivos de audio fuente

originales y la pista guía sin editar también se

importan a la sesión.

5 La pista guía original sin editar se revincula con

la sesión (consulta “Revinculación de la pista

guía original sin editar” en la página 620).

6 El editor de Pro Tools hace Clic derecho en el

nombre de la pista guía y selecciona

Expand

Channels to New Tracks › By Timecode Only

Las pistas fuente originales se expanden a nuevas

pistas con ediciones y fundidos que coinciden

con la pista guía.

Revinculación de la pista guía original sin editar

Después de importar la secuencia AAF, u OMF, y

los archivos de audio fuente originales a la sesión,

es recomendable revincular la pista guía editada

con el audio fuente original sin editar.

Para revincular la pista guía original sin editar:

1 En el navegador de espacio de trabajo, localiza

la sesión y abre la carpeta Audio Files.

2 Haz clic con el botón derecho en el archivo de

audio de la pista guía editada en el navegador y

selecciona

Relink Selected.

3 En el panel superior de la ventana Relink, busca

el archivo de audio de la pista guía original sin

editar que se grabó en Pro Tools.

4 En el panel Select Files To Relink, selecciona el

archivo de la pista guía editada.

Arrastra el archivo de audio de la pista guía original

sin editar al panel Candidates. Si aparece un

cuadro de diálogo que te informa de que uno o

varios archivos son más cortos que el archivo de

contenidos que quieres revincular, haz clic en

Yes para revincularlo de todos modos.

6 Marca la casilla que se encuentra a la izquierda

del archivo en el panel Candidates para que se

muestre el icono de vinculación.

7 Haz clic en Commit Links en la parte superior de

la ventana Relink y cierra la ventana.

8 Ahora puedes hacer clic derecho en el nombre

de la pista guía y seleccionar

Expand To New

Tracks › By Time Code Only

. Todas las pistas

expandidas deben estar sincronizadas con la

pista guía.

Si el archivo original sin editar no está disponible,

puedes revincular la pista con cualquiera de los

archivos de audio fuente, siempre y cuando

tengan los mismos tiempos de inicio y ﬁn que la

pista guía.

Capítulo 30: Beat Detective 621

Capítulo 30: Beat Detective

Beat Detective es una increíble herramienta para el

análisis, edición y manipulación de datos de audio

o MIDI de carácter rítmico.

Beat Detective analiza una selección de audio o

MIDI, identiﬁca sus crestas de transitorio o notas

con acento y genera activadores de pulso a partir

de las crestas de transitorios o notas MIDI que se

detectan. En estos activadores de pulso, Beat Detective

puede:

• Extraer información de tempo y tics para crear

marcadores de compás|pulso que se usan para

deﬁnir la asignación de tempos de la sesión.

Consulta “Generar marcadores de compás/pulso

con Beat Detective” en la página 632.

•E

xtraer información sobre el tempo y el estilo

en forma de plantillas de estilo, denominadas

DigiGroove. Estas plantillas se pueden aplicar

audio o MIDI utilizando Beat Detective o Groove

Quantize (consulta “Plantillas DigiGroove” en la

página 633.

• Separar una sesión de audio en clips individuales y,

a continuación, conformar (o “cuantizar”) clips

independientes para la asignación del tempo de

sesión, o para las plantillas de groove. Consulta

“Separación de clips con Beat Detective” en la

página 635 y “Conformado de clips con Beat

Detective” en la página 636.

Beat Detective y material

fuente

La máxima eﬁcacia de Beat Detective se da con el

material de audio o MIDI que presenta ataques de

percusión destacados o patrones de acento (entre

los que ﬁguran la mayoría de los instrumentos que

se usan en la música pop, como guitarras, baterías

o bajos). Beat Detective no es tan eﬁcaz con material

de audio con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aplicaciones de Beat

Detective

Beat Detective resulta útil para muchos propósitos;

por ejemplo:

Extracción de tempo de material de audio y MIDI

Beat Detective puede generar marcadores de

compás|pulso, de donde puede extraer el tempo,

incluso si el audio or MIDI contienen tempos

variables, o material con un aire de swing. Además,

una vez que se han generado marcadores de compases

y pulsos, se pueden cuantizar otros eventos de audio y

clips MIDI en relación a ellos.

Creación de plantillas DigiGrooves

Beat Detective

puede extraer plantillas de estilo, denominadas

DigiGrooves, a partir de una selección de audio o

MIDI. Las plantillas DigiGroove se usan para aplicar

el estilo o el aire (feel) del pasaje capturado a otras

selecciones de audio (mediante Groove Conform)

datos MIDI (mediante Groove Quantize).

Guía de referencia de Pro Tools622

Conformado de clips de audio

Beat Detective

ajusta (“cuantiza”) el audio con un tempo distinto,

o con diversos tempos, a la asignación de tempo de

la sesión o a una plantilla de estilo.

Cómo “acompasar” las ejecuciones Beat

Detective puede mejorar la temporización del material

de audio calculando y extrayendo el tempo medio,

y luego ajustando sus componentes rítmicos (clips

separados con Beat Detective) a la asignación de

tempo de la sesión.

Ajuste de bucles

Puesto que Beat Detective puede

extraer del material MIDI o de audio datos de tempo y

pulso, y conformar el audio a un tempo o plantilla

existentes, resulta útil para la alineación de bucles con

diversos tempos o estilos. Si un bucle tiene un tempo

distinto del de la sesión actual, Beat Detective permite

separar con rapidez cada pulso del bucle y

conformarlo a la asignación de tempo. Es una

alternativa a la compresión de tiempo o a la expansión

de bucles, que pueden alterar la altura del audio.

Remezclas

Beat Detective se puede utilizar para

efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite extraer

tempo de las pistas de percusión originales o, en ciertos

casos, de la mezcla estéreo original. Las nuevas pistas

de audio o MIDI pueden conformarse al material

original, o este puede conformarse a las nuevas pistas

de percusión para obtener una sensación nueva.

Suavizado de ediciones de posproducción (solo

audio)

La función Edit Smoothing de Beat Detective

se usa para limpiar de forma automática pistas con

efectos sonoros que contengan numerosos clips

que precisen recortes y fundidos cruzados. Elimina

con eﬁcacia espacios de silencio entre los clips.

De este modo, se mantiene el sonido ambiental en

toda la pista.

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective existe en todos los sistemas Pro Tools.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren disponer de una gran cantidad de

RAM, sobre todo si se trabaja con varias pistas y

selecciones largas. Para evitar situaciones de escasez

de memoria con Beat Detective, haz lo siguiente:

• Si disminuye la velocidad de funcionamiento de

Beat Detective, añade RAM al ordenador.

• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaja con

selecciones más cortas o con pistas individuales.

• Disminuye el valor del parámetro Levels of Undo

en preferencias de edición (consulta

“Niveles de

Undo y memoria” en la página 503). Operaciones

como Edit Smoothing con Beat Detective pueden

consumir mucha memoria cuando se encuentran

en la cola de Undo.

Al trabajar con audio basado en tics, usa el

comando de separación de clips de Beat Detective

para separar rápidamente clips de audio en

“hits” o (fragmentos de audio). También se puede

crear un grupo de clips para facilitar la edición y

la organización.

Capítulo 30: Beat Detective 623

Ventana Beat Detective

Beat Detective se gestiona en la ventana del mismo nombre.

Para abrir la ventana Beat Detective, realiza uno de

los siguientes procedimientos:

 Elige Event › Beat Detective.

 Pulsa las teclas Control+8 (Windows) o

Comando+8 (Mac) en el teclado numérico.

Beat Detective es una ventana ﬂotante que se

puede dejar abierta mientras se trabaja. De este modo,

pueden ajustar los controles en tiempo real durante

la reproducción, mientras se observan los activadores

de pulso que aparecen en la selección efectuada en la

ventana Edit.

Modos de Beat Detective

La ventana Beat Detective se divide en tres secciones:

Operation, Selection y Detection. Los controles de

la sección Action cambian dinámicamente según

modo Operation. Las opciones del modo Selection

correspondientes a Beat Detective están en cada

uno

de los modos Operation.

Estas son las opciones que presentan los modos de

Beat Detective:

Operation

Permite elegir entre analizar MIDI o

material de audio.

Bar|Beat Marker Generation

Genera marcadores

de compás|pulso correspondientes a transitorios

detectados en la selección de audio o según patrones

de acento con notas MIDI.

Groove Template Extraction

Extrae del material

MIDI o de audio información rítmica y dinámica,

y la guarda en el portapapeles de estilos o como

plantilla DigiGroove.

Clip Separation (solo audio)

Crea y separa clips

en función de los transitorios detectados en la

selección de audio.

Clip Conform (solo audio)

Ajusta al tempo asignado

todos los clips separados dentro de la selección.

Además de la cuantización estándar, Beat Detective

puede conformar clips de audio a plantillas de estilo

(por ejemplo plantillas DigiGroove).

Edit Smoothing (solo audio)

Rellena los espacios

entre clips ajustados recortándolos de forma

automática e insertando fundidos cruzados.

Ventana Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools624

Deﬁnición de una selección

en Beat Detective

Tanto si generas marcadores de compás|pulso

(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si separas

clips para conformarlos, siempre debes deﬁnir la

selección de audio o MIDI que se va a analizar.

La ventana Beat Detective brinda herramientas

para deﬁnir y capturar el contenido del rango de

selección, registro de tiempo y swing

(subdivisión) del audio seleccionado.

Para que Beat Detective genere activadores de pulso

métricamente precisos, hay que deﬁnir correctamente

la duración y el tipo de compás de la selección.

Además, la selección no debe presentar

modiﬁcaciones de compás ni de tempo.

Para deﬁnir una selección para Beat Detective:

En la ventana Edit, selecciona un rango de material

de audio o MIDI en una o en varias pistas.

Asegúrate de que los puntos de inicio y de ﬁn de la

selección encajen con precisión en el tiempo. Para

situarte directamente en un punto de inicio o de ﬁn,

haz zoom en el nivel de muestra y usa la opción Tab

Transients (consulta “Tabulación a transitorios” en

la página 550).

2 Elige Event › Beat Detective.

3 La selección se debe deﬁnir o capturar cada vez

que se efectúa una nueva selección o se cambie

la asignación de tempo. Para deﬁnir el rango de

la selección, efectúa una de estas acciones:

• Si el tempo y el compás de la selección de audio no

concuerdan con los respectivos valores

predeterminados de la sesión, introduce los

parámetros de las opciones Time Signature, Start

Bar|Beat y End Bar|Beat. Para una selección de

cuatro compases que empieza en el pulso 1,

introduce

los valores 1|1 y 5|1.

• Si el tempo y el compás de la selección de audio

no concuerdan con los respectivos parámetros

predeterminados de la sesión y no estás seguro

de la duración del material, introduce los valores

de las opciones

Time Signature y Start Bar|Beat.

Acto seguido, inicia la reproducción y haz clic

varias veces en el botón

Tap End B|B para que,

de forma automática, calcule el ﬁnal del compás

o pulso (

End Bar|Beat). Si utilizas Tap End B|B

con selecciones largas, haz clic repetidamente hasta

que se estabilice el valor de End Bar|Beat. Una

vez estabilizado, puede ser necesario ajustar

manualmente el número a la barra de compás más

cercana.

Para que Beat Detective pueda dar los mejores

resultados, asegúrate de que el pasaje

seleccionado comience exactamente en el ataque

del primer pulso.

Para veriﬁcar la exactitud de la selección,

utiliza la reproducción en bucle.

Para mantener intacta la selección de edición

durante la reproducción o el bucle desde

cualquier posición, deselecciona Options ›

Link Timeline and Edit Selection.

Selección de audio para Beat Detective

Para evitar el riesgo de perder una selección,

guarda y recupera una selección de edición

guardándola como ubicación de memoria.

consulta el Capítulo 36, “Ubicaciones de

memoria”.

Capítulo 30: Beat Detective 625

•

Si el tempo y el compás de la selección concuerdan

con los de la sesión (consulta “Cálculo del tempo

con Beat Detective” en la página 626

) y se alinean

correctamente con los compases y pulsos de la

sesión, haz clic en el botón

Capture Selection.

De forma automática, se rellenarán correctamente

los valores de

Time Signature, y Start Bar|Beat y

End Bar|Beat.

4 Para mejorar la precisión de Beat Detective en

cuanto al análisis de notas con swing, selecciona

la opción

Contains

que indica la subdivisión más

pequeña del pulso que hay en la selección.

La opción de

Contains incluye notas negras,

corcheas, semicorcheas (el valor predeterminado),

fusas y un modiﬁcador de tresillo. La opción de

Contains

seleccionada determina las ubicaciones

de cuadrícula de plantilla de estilo para las

plantillas DigiGroove.

Análisis de Beat Detective

Beat Detective proporciona varios algoritmos de

análisis para detectar los pulsos de diferentes tipos

de material de audio.

High Emphasis

Es adecuado para material no

armónico de alta frecuencia (por ejemplo, platillos o

platillos de pie) y evita material de baja frecuencia.

Low Emphasis

Es adecuado para material de baja

frecuencia, como los bajos y bombos, así como el

material más armónico, como el piano o la guitarra

de acompañamiento.

Enhanced Resolution

Es adecuado para la gama

de material más amplia, como mezclas completas

y bucles.

Detección de pulsos en varias pistas

Si se analiza una selección que contiene varias pistas,

Beat Detective las analiza de una en una. Los

transitorios que se detecten en las pistas aparecen

como activadores de pulso en las pistas seleccionadas,

al margen de si el transitorio detectado se encuentra en

cualquier otra pista. Sin embargo, en el caso de eventos

alineados de forma más ajustada en varias pistas, Beat

Detective solo identiﬁca el primer transitorio que se

haya detectado de un evento de pulso.

Por ejemplo, si tienes cuatro pistas de batería (bombo,

caja y un par de micrófonos elevados) los transitorios

de las pistas de micrófonos elevados aparecerán un

poco más tarde que los de las pistas de caja y bombo

con micrófonos porque el sonido tarda más tiempo en

salir del origen y llegar a los micrófonos. Si seleccionas

las cuatro pistas y las analizas mediante Beat Detective,

solo se identiﬁcarán como activadores de pulso

los transitorios de las pistas de bombo y de caja,

porque

los transitorios de los micrófonos elevados se

reconocerán como parte de los mismos eventos de

pulso (solo con un poco de retardo). Para información

sobre el análisis individual de pistas múltiples,

consulta “Uso de Collection Mode” en la página 642.

Opciones de Selection de Beat Detective

Si el material de audio está correctamente

alineado con la asignación de tempo de la sesión,

usa Capture Selection cada vez que se efectúa una

nueva selección o modiﬁques la asignación

de tempo (por ejemplo, cambio de tempo o de

compás).

La deﬁnición de Selection no se guardará cuando

se cierra y se vuelva a abrir una sesión.

Guía de referencia de Pro Tools626

Cálculo del tempo con Beat

Detective

Si conoces el compás, así como los puntos de inicio

y ﬁn de la selección de audio, usa Beat Detective

para calcular el tempo.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 Haz una selección de edición en la ventana Edit

o MIDI Editor (MIDI solamente) y deﬁne la

selección en la ventana Beat Detective como se

indica en “Deﬁnición de una selección en Beat

Detective” en la página 624.

2 Selecciona el modo Select Bar|Beat Marker

Generation

3 En la sección Detection (modo Normal), haz

clic en

Analyze.

4 Establece Sensitivity en 0 %.

5 Haz clic en Generate.

Los marcadores de compás|pulso se generan de forma

automática al comienzo y al ﬁnal de la selección,

indican el compás y el tempo del material.

Generación de activadores

de pulso

Después de deﬁnir un rango de selección exacto, Beat

Detective puede generar activadores de pulso basados

en crestas de transitorio de audio o de notas MIDI.

El rango y tipo de transitorios pueden deﬁnirse

mediante la conﬁguración de parámetros de

Detection, lo que permite situarse en compases, pulsos

y subpulsos en el material, y se evita el contenido

no rítmico.

Para generar activadores de pulso a partir de una

selección de MIDI:

En la ventana Edit, efectúa una selección de audio.

2 Selecciona Audio desde el menú desplegable

Operation.

3 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de

estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Clip Separation (solo audio)

Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624

5 En el menú desplegable Analysis, elige un

algoritmo de detección.

6 Haz clic en Analyze.

7 Conﬁgura el parámetro en Resolution a Bars,

Beats

, o

Sub-Beats

según sea el contenido rítmico

e la selección.

Ajusta el control deslizante

Sensitivity

para hacer

que aparezcan los activadores de pulso en los

pulsos y subpulsos de la selección.

Modo Detection de Beat Detective

Los marcadores de compás|pulso de Beat Detective

identifican el tempo y el compás

Capítulo 30: Beat Detective 627

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de pulso con líneas medianas y

los de subpulso con líneas ﬁnas.

9 Se puede hacer zoom en el nivel de muestra y

hacer clic en el botón

Scroll Next para desplazarse

al siguiente activador de la selección. Para

desplazarte al activador anterior, pulsa la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic en el botón

Scroll Next

(consulta

“Navegación

por activadores de pulso consecutivos” en la

página 631). Es útil para conﬁrmar que los

activadores de pulso aparezcan en las ubicaciones

correctas. Si entre pulsos y subpulsos hay

activadores falsos que representan el material

no rítmico, elimínalos (consulta

“Eliminación

de activadores de pulso” en la página 630) o reduce

el valor del parámetro

Sensitivity

Para mostrar la ubicación métrica de los activadores,

selecciona la opción

Show Trigger Time.

11 Si no puedes lograr que los activadores de pulso

aparezcan en las ubicaciones correctas, repite

los pasos 5–10 probando con el otro algoritmo

de análisis (High o Low Emphasis).

Para generar activadores de pulso a partir de una

selección de MIDI:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI en la que

desees utilizar la vista de notas.

2 En la ventana Edit o en una de las ventanas MIDI

Editor, deﬁne una selección en un rango de notas

MIDI. Asegúrate de que los puntos de inicio y

ﬁn de la selección se encuentren en ubicaciones

musicalmente pertinentes, como barras de compás.

3 Elige Event › Beat Detective.

4 Selecciona MIDI desde el menú desplegable

Operations.

5 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de

estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

6 Deﬁne el rango de selección. Si el tempo y el

compás de la selección de audio no concuerdan

con los respectivos valores predeterminados de

la sesión, introduce los parámetros de las opciones

Time Signature, Start Bar|Beat y End Bar|Beat.

Por ejemplo, para una selección de cuatro

compases que empieza en el pulso 1, especiﬁca

los valores 1|1 y 5|1.

7 Si la pista MIDI contiene acordes, elige uno de

los siguientes algoritmos de reconocimiento de

acordes MIDI en el menú desplegable

Analysis:

• Last Note

•First Note

• Loudest Note

• Average Location

• Highest Note

• Lowest Note

8 Haz clic en Analyze.

Activadores de pulso

Pulso

Subpulsos

Barra

Guía de referencia de Pro Tools628

Reconocimiento de acordes

MIDI

Puesto que las notas MIDI de un acorde pueden

reproducirse en momentos distintos, Beat Detective

interpreta como un acorde las notas próximas entre sí

(más cercanas que la mitad del valor temporal deﬁnido

en el campo Selection Contains).

Beat Detective utiliza los criterios deﬁnidos en el

menú desplegable

Analysis para interpretar la

ubicación del pulso en relación al acorde.

Last Note

Establece el activador de pulso al principio

de la última nota del acorde reproducida.

First Note

Establece el activador de pulso al principio

de la primera nota del acorde reproducida.

Loudest Note

Establece el activador de pulso al

principio de la nota del acorde reproducida a mayor

velocidad.

Average Location

Establece el activador de pulso

en un punto medio entre el inicio de la primera nota

y la última nota del acorde.

Highest Note

Establece el activador de pulso al

principio de la nota más alta del acorde reproducida.

Lowest Note

Establece el activador de pulso al

principio de la nota más baja del acorde.

Realign Session

La función

Realign Session

de Beat Detective permite

generar marcadores de compás|pulso sin tener que

trasladar material basado en tics. Es útil si se desea

extrapolar los marcadores de compás|pulso de material

basado en tics para alinear la asignación de tempo y la

cuadrícula de compás|pulso respecto al material

basado en tics.

La generación de marcadores de compás|pulso en

sesiones con material basado en tics, como pistas

MIDI y pistas de audio basadas en tics, puede hacer

que el material basado en tics cambie en tiempo

absoluto. Puede resultar útil si deseas alinear el

material basado en tics respecto a los marcadores de

compás|pulso y pulso generados a partir de material

basado en muestras.

Cuando se generan marcadores de compás|pulso en

una sesión que contiene audio basado en tics o MIDI,

Beat Detective ofrece la posibilidad de conservar

la posición del material basado en tics de la sesión,

permitir que el material se desplace.

Análisis de un acorde MIDI

Primera

nota

Última

nota

Nota más aguda

Nota más grave

El material basado en tics, como una

interpretación MIDI, también se puede convertir

en material basado en muestras e insertar

marcadores de compás|pulso en el mismo.

Cuadro de diálogo Realign Session

Capítulo 30: Beat Detective 629

Para generar marcadores de compás|pulso mediante

Beat Detective en una sesión con pistas basadas

en tics:

En la ventana Edit, efectúa una selección de audio

MIDI.

En la ventana Beat Detective, selecciona

Bar|Beat

Marker Generation.

Deﬁne o captura la selección tal como se explica

“Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624.

4 Establece la Resolution to Bars o Beats.

5 Haz clic en Generate.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo Realign Session, elige

Preserve Tick Position si deseas que el material

basado en tics se desplace en tiempo absoluto.

• Elige

Preserve Sample Position si deseas que el

material basado en tics conserve su posición

absoluta. Esta opción puede ser útil para añadir

una asignación de medidor y de tempo a una

interpretación libre.

7 Haz clic en Aceptar.

Métodos para obtener

activadores de pulso útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para veriﬁcar

los activadores de pulso:

 Para centrarte en un área determinada de la

selección, desvincula las selecciones de edición y

línea de tiempo, y conﬁgura el rango de reproducción

haciendo clic o arrastrando el cursor en una de las

reglas de base de tiempo.

 Comprueba el grosor de los activadores de pulso

para asegurarte de que la alineación con el material

de audio sea correcta. Los activadores gruesos se

sitúan sobre barras de compás, los medios sobre

pulsos y los ﬁnos sobre subpulsos.

 Selecciona Show Trigger Time para comprobar

que exista alineación entre las ubicaciones métricas

de los activadores y el material. Es conveniente mover

o eliminar un activador de pulso falso porque puede

hacer que otros activadores aparezcan en ubicaciones

incorrectas (consulta “Edición de activadores de

pulso” en la página 630).

 Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión. Así,

trabajar en secciones de ocho o cuatro compases

podría producir mejores resultados con mayor rapidez.



Los activadores de pulso se conservan al cambiar

entre modo audio y modo MIDI. Esta función permite

usar activadores MIDI para editar audio o compilar

activadores a partir de una combinación de pistas

MIDI o audio (solo en Pro Tools HD).



Con selecciones en varias pistas, quizá convenga

trabajar con ellas de una en una, o activar Collection

Mode. Consulta “Detection (Normal) y Collection

Mode” en la página 641.

Guía de referencia de Pro Tools630

Edición de activadores de

pulso

Aunque Beat Detective ofrece una gran ﬂexibilidad

para la detección de transitorios, a veces puede hacerse

necesario eliminar, mover o insertar activadores de

pulso manualmente. Asimismo, los activadores se

pueden promover para retenerlos en parámetros de

sensibilidad más bajos.

Eliminación de activadores de

pulso

Puede que, al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos que no representan

pulsos ni subpulsos existentes en el material fuente.

En estos casos, cualquier activador falso se puede

detectar y eliminar de forma manual.

Para eliminar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada en

la ventana Edit.

2 Localiza el activador falso que deseas eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen tener

crestas más pequeñas y se suelen situar entre

subpulsos.

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el activador para

eliminarlo.

Desplazamiento de activadores

de pulso

Ajusta la colocación de los activadores para posibilitar

el ataque del transitorio correspondiente, o para

compensar la posición de un transitorio ligeramente

adelantado o atrasado.

Para desplazar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada en

la ventana Edit.

Localiza el activador que deseas mover y arrástralo

a la izquierda o a la derecha.

Inserción de activadores de pulso

Si, debido a su bajo nivel sonoro, no se detecta

algún pulso o subpulso importante, puedes insertar

manualmente un activador de pulso.

Para colocar un activador de pulso:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elige cualquier herramienta de mano situada en

la ventana Edit.

Haz clic sobre la selección en la que quieres insertar

el nuevo activador. Tras insertar un activador de

pulso, para ajustar su colocación, arrástralo a la

izquierda o a la derecha (consulta “Desplazamiento

de activadores de pulso” en la página 630).

Eliminación de un activador de pulso

Desplazamiento de un activador de pulso

Si haces clic demasiado cerca de un activador,

este se desplaza a la nueva ubicación.

Capítulo 30: Beat Detective 631

Promoción de activadores de

pulso

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de pulso importantes,

puedes promoverlos. Es útil cuando una selección

tiene muchos activadores falsos (demasiados para

eliminarlos individualmente) con un nivel de

Sensitivity en que también deben aparecer otros

activadores esenciales. Si al reducir el valor del

parámetro

Sensitivity desaparecen los activadores

necesarios, promuévelos antes de reducir el valor.

Para promover un activador de pulso:

Aumenta el valor de

Sensitivity

hasta que se detecte

el transitorio deseado y aparezca un activador de

pulso.

2 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras haces clic en el activador

para promoverlo.

3 Si es preciso, repite los pasos 1–2 para promover

más activadores de pulso.

4 Reduce el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de pulso

solo desaparecen cuando el valor de Sensitivity es

0 %. Para bajar de categoría todos los activadores

de pulso de la selección de modo que recuperen su

estado original, haz clic en el botón Analyze.

Redeﬁnición de la ubicación

métrica de un activador de pulso

Es fundamental colocar con precisión los activadores

en la ubicación métrica correcta. Si se detecta material

ligeramente fuera de pulso, cabe la posibilidad de que

Beat Detective lo asigne (así como otros transitorios de

la selección) a la ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tienes una pista de bajo con una nota

que debería ser un tiempo fuerte pero se ha tocado

demasiado pronto, Beat Detective puede deﬁnir

su ubicación un poco antes del tiempo fuerte. Así,

si separas y conformas el clip que contiene esta nota,

se desplazará a la ubicación incorrecta. Es posible que

los clips posteriores también se desplacen a

ubicaciones

incorrectas.

Si un activador de pulso no se asigna a la ubicación

métrica correcta, vuélvelo a colocar mediante el

cuadro de diálogo Identify Trigger.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de pulso:

1 Haz doble clic en el activador que desees volver

a colocar. Aparece el cuadro de diálogo Identify

Trigger.

2 En este cuadro de diálogo, introduce la ubicación

correcta del activador y haz clic en

Aceptar.

Navegación por activadores de

pulso consecutivos

Para desplazarte del activador de pulso actual al

siguiente, utiliza el botón

Scroll Next

. Para desplazarte

al activador anterior, pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) mientras haces clic en el botón

Scroll Next. Resulta especialmente útil para editar

activadores de pulso consecutivos cuando se ha hecho

zoom en el nivel de muestra.

Promoción de un activador de pulso

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Guía de referencia de Pro Tools632

Generar marcadores de

compás/pulso con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado las

crestas de transitorios de la selección de audio y

generado activadores de pulso con precisión,

es posible convertirlos a marcadores de compás/pulso.

Los marcadores de compás/pulso que genera Beat

Detective crean una asignación de tempo que se

puede utilizar en toda la sesión.

Después de generar una asignación de tempo,

es posible conformar otros clips de audio y notas

MIDI a los marcadores de compás|pulso generados

por Beat Detective.

Si quieres ajustar el material de audio a la asignación

de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo, no

conviene generar marcadores de compás|pulso a partir

del material. En este caso, para separar y conformar

el material es mejor usar Beat Detective (consulta

“Separación de clips con Beat Detective” en la

página 635).

Para generar marcadores de compás|pulso con

Beat Detective:

1 Efectúa una selección de edición.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Bar|Beat Marker Generation.

Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624.

4 Conﬁgura la resolución (Resolution) a Bars o

Beats

, y establece el nivel de detección

Detection

para que los transitorios (o activaciones de notas

MIDI) de la selección se detecten apropiadamente

(consulta “Generación de activadores de pulso”

en la página 626).

5 Haz clic en Generate.

Se generarán marcadores de compás|pulso basados

en los activadores de pulso y aparecerán en la regla

de tempo.

Trabajo con subpulsos

El tempo se deriva de los marcadores de compás|pulso.

El estilo o el aire, determinados por la desviación

de las subdivisiones del pulso de la cuadrícula de

tempo rígida, se derivan de los subpulsos.

Para extraer el estilo de una selección, conﬁgura el

parámetro Detection en Sub-Beats. Así, se asegura la

representación de ritmos internos dentro de cada

compás (de existir) al generar marcadores de

compás|pulso. Estos marcadores de compás|pulso se

pueden emplear para cuantizar otros clips de audio o

pistas MIDI y, de este modo, conformarlas a los

marcadores de compás|pulso generados por Beat

Detective.

Si simplemente deseas alinear una parte mal

acompasada a las demás pistas, no es necesario

generar marcadores de compás|pulso.

Marcadores de compás|pulso generados a resolución Bar

Marcadores de compás|pulso generados a resolución

Beat

Al cuantizar clips o notas MIDI a marcadores

de compás y pulsos en subcompases con un aire

de swing, veriﬁca usar un valor de cuantización

entero (con la opción Swing de cuantizar

desactivada).

Capítulo 30: Beat Detective 633

Plantillas DigiGroove

Beat Detective permite que los matices de

temporización aﬁnados de una interpretación rítmica

se extraigan y se guarden como una plantilla de estilo,

denominada DigiGroove. Las plantillas DigiGroove

se pueden guardar localmente en el portapapeles de

estilos o guardarlas en disco como DigiGroove.

Las plantillas de estilo se emplean para transferir el

aire de una interpretación determinada a:

• Clips de audio seleccionados mediante Groove

Conform (consulta “Ajuste Groove” en la

página 638).

• Datos MIDI seleccionados mediante Groove

Quantize (consulta “Cuantización de groove” en

la página 883).

Las plantillas de estilo consisten en “asignaciones de

cuantización” que se derivan de interpretaciones

musicales reales. El carácter rítmico de cada

interpretación se analiza y almacena como una

plantilla de groove. Beat Detective analiza los picos de

transitorio de una selección de audio en función de un

umbral deﬁnido y asigna relaciones rítmicas a una

plantilla de 960 partes por negra (ppq).

Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective

también analiza la dinámica de una interpretación.

Los datos de velocidad MIDI se guardan a partir de

las pistas MIDI y los acentos y niveles de cresta se

incorporan en la plantilla de estilo como datos de

velocidad, que pueden usarse para modiﬁcar la

dinámica de las pistas MIDI.

Beat Detective convierte la amplitud de las señales

de pistas de audio en velocidad MIDI según una

escala lineal. Por ejemplo:

• Una señal a 0 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 127.

• Una señal a -6 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 64.

• Una señal a -12 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 32.

• Una señal a -48 dBFS equivale a una velocidad

MIDI de 1.

La captura de esta información es muy importante para

mantener el carácter de una interpretación; además,

permite añadir vida a las pistas MIDI carentes de

dinámica.

Extracción de plantillas de

Groove

Para extraer una plantilla de estilo:

En la ventana Edit, deﬁne una selección de edición

(incluidos audio y MIDI). La selección debe

constar de uno o más compases completos, que

comiencen y ﬁnalicen en pulsos fuertes.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Groove Template Extraction.

3 Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624

4 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios (o notas MIDI activadas) de la

selección (consulta “Generación de activadores de

pulso” en la página 626).

5 Haz clic en Extract.

En el cuadro de diálogo Extract Groove Template,

introduce comentarios relativos al estilo. Para

describirlo se puede usar un máximo de 255

caracteres. Los comentarios se pueden leer con

el botón Show Info de la ventana Beat Detective.

Beat Detective únicamente captura datos de

duración de pistas MIDI, y no de pistas de audio.

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|pulso. De lo contrario, podría resultar

afectada la precisión de la plantilla de estilo.

Guía de referencia de Pro Tools634

7 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Save To Groove Clipboard

para guardar

la plantilla extraída que se utilizará en la sesión, sin

escribir la plantilla en disco. (La plantilla se perderá

tras el cierre de la sesión).

•

Haz clic en

Save To Disk

para guardar la plantilla en

disco a ﬁn de poder usarla en sesiones posteriores o

compartirla con otros usuarios de Pro Tools. Asigna

un nombre a la plantilla y haz clic en Save. (No

cambies la ubicación de los archivos y carpetas de

plantillas DigiGroove; de lo contrario, no estarán

disponibles en las sesiones).

• Haz clic en

Cancelar para salir sin guardar la

plantilla.

Contenido de swing para la

generación de plantillas de

estilo

Cuando deﬁnas el contenido de swing de la selección,

Contains

selecciona la opción de corchea (eighth

note) si la selección de audio presenta un estilo de

corchea con un swing muy marcado. Si la selección de

audio presenta unas corcheas relativamente regulares,

en Contains utiliza la opción de semicorchea

(sixteenth-note). De esta forma, la plantilla

DigiGroove resultante se puede aplicar con más

facilidad en otros casos. Aunque un estilo podría

basarse en material de corchea sin swing, podrías

querer aplicar la plantilla a material con semicorcheas.

Si una plantilla solo tiene resolución de corchea pero el

material que se ajusta la tiene de semicorchea, las

semicorcheas adyacentes se asignan a la misma

ubicación de corchea.

Extrapolación de estilos

La capacidad de Beat Detective para extraer datos de

tempo de material muy diverso se ha mejorado con su

extraordinaria lógica de “extrapolación de estilos”. La

extrapolación de estilos genera automáticamente

activadores de pulso para incluir en las plantillas

estilo aunque no se detecte una cresta de transitorio.

Por ejemplo, un bucle de batería podría no tener un

golpe en el pulso 3; por lo tanto, no se detectará una

cresta de transitorio ni se generará un activador de

pulso. Beat Detective extrapolará un activador de otros

activadores de pulso de la selección y creará en la

plantilla de estilo un activador para pulso 3.

Además, los activadores extrapolados mantienen

el aire de los activadores generados a partir de las

crestas de transitorio detectadas. Por ejemplo, si el

compás de un bombo ha detectado tres activadores

de pulso, todos con 20 tics por delante del pulso,

también se asignarán 20 tics por delante a todos los

activadores de pulso que se extrapolen.

Cuadro de diálogo Extract Groove Template

Para organizar las plantillas DigiGroove, utiliza

las carpetas y los subdirectorios. No obstante,

veriﬁca que siempre estén situadas en

Applications/Avid/Pro Tools/Grooves(Mac)

o C:\Program Files\Avid\Pro Tools\Grooves

(Windows). Los archivos de plantillas de estilo

que no se encuentren en esta ubicación no estarán

disponibles ni en Groove Quantize ni en Beat

Detective.

Capítulo 30: Beat Detective 635

Separación de clips con Beat

Detective

(solo audio)

Cuando aparezcan activadores de pulso en la selección,

se pueden usar para deﬁnir puntos de inicio y de ﬁn de

nuevos clips que pueden separarse automáticamente.

Así, los clips nuevos se pueden conformar a la

asignación de tempo de la sesión o a una plantilla de

groove.

Si deseas borrar la temporización de la selección

sin afectar al tempo, primero calcula el tempo

mediante los marcadores de compás|pulso

(consulta “Cálculo del tempo con Beat Detective”

en la página 626).

Para separar clips con Beat Detective:

En la ventana Edit, efectúa una selección de audio.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona Clip

Separation

Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624

4 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios de la selección (consulta “Generación

de activadores de pulso” en la página 626).

5 Haz clic en Separate.

Se efectúa la separación de clips basada en los

activadores de pulso detectados.

Trigger Pad

Al separar clips, la ventana Beat Detective muestra

una opción llamada Trigger Pad.

Especiﬁca un valor (0–50 ms) en este campo para

rellenar puntos de inicio de clip, cuando el punto de

separación se coloca en relación con el activador de

pulso (transitorio). Esto crea un espacio entre el punto

de inicio del clip y el punto de sincronización; de esta

manera, se asegura que la porción de ataque del

material permanezca intacta.

Al conformar clips separados, el punto de

sincronización del clip determina su ubicación

(consulta “Puntos de sincronización” en la

página 805).

Conﬁguración de detección en modo Clip Separation

Clip separado con Trigger Pad de 20 ms

Inicio de clip (punto

de separación)

20 ms

Punto de sincronización

(activador de pulso)

Guía de referencia de Pro Tools636

Separar varias pistas

Para separar un grupo de pistas, puedes usar

activadores de pulso de una sola pista o un subgrupo de

pistas.

En el ejemplo siguiente, la selección deﬁnida es un

loop de batería que consiste en dos compases de 5/4.

El bombo, la caja y los platillos de pie, y los

micrófonos elevados se graban sobre pistas

separadas.

Cuando se analiza la pista de bucle de batería, con

Detection Resolution conﬁgurado en Beats, Beat

Detective coloca activadores de pulso en los

transitorios de los pulsos 1 y 4.

Si la selección se amplía a pistas de caja, hi-hat y

micrófonos elevados y luego se realiza la separación,

dará lugar a clips separados en cada una de las

pistas de batería de la misma ubicación, a partir de

los activadores de pulso de la pista de bombo.

Los clips separados pueden conformarse como grupo.

Cuando se trabaja con varias pistas, también se

puede usar Collection Mode. Este modo permite el

análisis y la detección de activadores en pistas de

forma individual. Si se desea, también se pueden

añadir a todo el conjunto solo los activadores

exclusivos. Para más información, consulta

“Detection (Normal) y Collection Mode” en la

página 641.

Conformado de clips con

Beat Detective

(solo audio)

Después de separar clips con Beat Detective, estas

pueden conformarse con uno de los dos modos

siguientes.

Ajuste Standard

Utiliza la asignación de tempo

actual de la sesión (cuadrícula).

Ajuste Groove

Usa plantillas de estilo.

Beat Detective ajusta cualquier clip seleccionado,

aunque no se haya separado con Beat Detective.

Sin embargo, para conformar clips correctamente

con Beat Detective, los puntos de inicio del clip

deben corresponder al inicio del material que va a

alinearse con los compases y pulsos de la sesión.

En principio, eso no plantea problemas si los clips

se han separado con Beat Detective (en lugar de

recortarse o separarse manualmente).

Pista de bombo con activadores de pulso

Pistas de bombo, caja, platillos y micrófonos elevados

con activadores de pulso

Capítulo 30: Beat Detective 637

Ajuste Standard

Esto es similar a usar el comando

Clip › Quantize to

Grid

, pero con una diferencia importante: En una sola

operación, Beat Detective puede ajustar la posición de

todos los clips, tengan o no aire de swing.

Para acompasar clips mediante Standard Conform:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Clip Conform.

2 Asegúrate de haber seleccionado Standard.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips separados que se deben

conformar. Asegúrate de que los puntos de inicio y

de ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

4 En la ventana Beat Detective, deﬁne o vuelve a

capturar la selección tal como se explica en

“Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624.

5 Para deﬁnir el grado de ajuste de los clips en la

cuadrícula (asignación de tempo), selecciona la

opción

Strength y especiﬁca un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga el

aire original de los clips.

• Con porcentajes altos, los clips se alinean más

cerca de la cuadrícula; si el valor es 100 %, la

alineación recae exactamente sobre la cuadrícula.

6 Para especiﬁcar los clips que se deben conformar,

selecciona la opción

Exclude Within y especiﬁca

un porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando

el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se acompasen

los clips más alejados de la cuadrícula, pero no

los más cercanos.

• Porcentajes más altos conforman tanto los clips

lejanos como los cercanos a la cuadrícula.

7 Para dar un aire de swing a los clips ajustados,

selecciona la opción

Swing y, tanto con corcheas

como con semicorcheas, especiﬁca un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

•

Con valores bajos, el swing es menor (no existirá s

el valor es 0 %).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100 % se obtiene un swing de tresillo).

• Los porcentajes de entre 100 y 150 mueven los clips

más allá del tresillo, aire de swing, hasta el límite de

la siguiente semicorchea (siempre y cuando el valor

de Swing esté conﬁgurado en corcheas [eighth-

notes]).

Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Para acompasar mejor el aire original pero sin

perderlo, conﬁgura la opción Strength a 85–88.

Para acompasar el aire original pero sin

perderlo, conﬁgura la opción Exclude a

10–15 %.

Si Beat Detective ha capturado correctamente

suﬁcientes subpulsos de una selección antes de

efectuar la separación, es posible realizar el

ajuste con la opción Swing para que el estilo

cambie de “normal” a swing. También se puede

importar una plantilla de estilo que contenga un

aire de swing (consulta “Ajuste Groove” en la

página 638).

Guía de referencia de Pro Tools638

8 Haz clic en el botón Conform para conformar

automáticamente todos los clips de la selección.

9 Para oír los clips conformados, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

10 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Si es necesario, selecciona

Edit › Undo y repite

los pasos 4–8 con otra conﬁguración de Conform.

• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta

“Edit Smoothing” en la página 639).

Ajuste Groove

En vez de usar cuadrículas basadas en la asignación

de tempo de la sesión, el ajuste Groove emplea

cuadrículas basadas en una plantilla de estilo o

DigiGroove. Las plantillas DigiGroove se usan para

aplicar el aire de un pasaje capturado a los clips

de audio seleccionados. Para información sobre la

creación de plantillas DigiGroove, consulta “Plantillas

DigiGroove” en la página 633.

Para conformar clips mediante el ajuste Groove

Conform:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Clip Conform.

2 Selecciona Groove.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips separados que se deben

conformar. Asegúrate de que los puntos de inicio y

de ﬁn de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

4 En la ventana Beat Detective, deﬁne o vuelve a

capturar la selección tal como se explica en

“Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624.

5 En el menú desplegable Groove Template,

selecciona el portapapeles de estilos (

Groove

Clipboard

) o una plantilla de estilo guardada

(para información sobre la creación de plantillas

de estilo, consulta “Plantillas DigiGroove” en

la página 633).

Haz clic en

Show Info

si deseas leer los comentarios

relativos a la plantilla seleccionada.

Clips conformados con Beat Detective

Beat Detective, opciones de ajuste Conform

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|pulso. De lo contrario, podría resultar

afectada la precisión de la plantilla de estilo.

Capítulo 30: Beat Detective 639

7 Para deﬁnir el grado de ajuste de los clips en la

cuadrícula (asignación de tempo), selecciona la

opción

Timing y especiﬁca un porcentaje

escribiendo el valor o arrastrando el control

deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga el

aire original de los clips.

• Con porcentajes altos, los clips se alinean más

cerca de las plantillas de groove; si el valor es

100 %, la alineación recae exactamente sobre la

cuadrícula de la plantilla.

• Si el control deslizante se conﬁgura al 200 %,

los clips se desplazan a una ubicación que es el

doble de la diferencia entre la ubicación original

del clip y la posición del evento de plantilla al

que se hace referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce en el compás

1|1|060 (semicorchea) y el evento correspondiente

está a 1|1|073, tiene lugar un valor de control

deslizante de 100 % que se cambia a 1|1|073; un

valor de control deslizante de 200 % cambia la

nota a 1|1|086.

8 Para conformar el material antes de aplicar la

plantilla, activa la opción

Pre-Process Using

Standard Conform

Cuando se activa esta opción, antes de aplicar la

plantilla de groove, Beat Detective ajusta los clips a los

parámetros actuales de Standard Conform. Por lo que

respecta al material ejecutado con escasa precisión

rítmica, antes de ajustar la plantilla de estilo, la opción

Pre-Process Using Standard Conform

puede mejorar

los resultados al asegurar una alineación precisa a los

compases, pulsos y subpulsos correctos. El mejor

modo de saber cuándo utilizar esta opción es ir

haciendo pruebas.

9 Haz clic en el botón Conform para conformar

automáticamente todos los clips de la selección.

10 Para oír los clips conformados, haz clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

11 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si es necesario, selecciona

Edit › Undo y repite

los pasos 4–9 con otra conﬁguración de ajuste

Groove Conform.

• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta

“Edit Smoothing” en la página 639).

Edit Smoothing

(solo audio)

Después de conformar los clips, quizá haya

espacios entre ellos. Estos espacios pueden afectar

negativamente al sonido de la reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente los

espacios entre clips y añadir fundidos cruzados,

si se quiere. La opción

Edit Smoothing

puede usarse

con clips ajustados o con una pista que contiene

muchos clips (por ejemplo, una pista de efectos de

sonido) y que necesita recortes y fundidos cruzados.

Este proceso automatizado de suavizado de ediciones

de clips puede reducir drásticamente el tiempo

invertido en tediosas tareas de edición.

La activación de Pre-Process en el ajuste

Standard Conform suele dar mejores resultados

la hora de conformar un pasaje de audio con

una plantilla de groove de swing muy marcado.

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Guía de referencia de Pro Tools640

Para usar Edit Smoothing con clips conformados:

1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo

Edit Smoothing.

2 Selecciona una opción de Smoothing:

Fill Gaps

Selecciona esta opción para recortar puntos

de ﬁn de clip y rellenar los espacios entre clips.

Fill And Crossfade

Selecciona esta opción para

recortar puntos de ﬁn de clip y añadir automáticamente

un pre-fundido (en ms) directamente antes de cada

punto de inicio de clip.

3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit

selecciona los clips conformados que se deben

suavizar. Asegúrate de que los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección encajen con precisión en

el tiempo.

4 Haz clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de los clips seleccionados.

5 Para oír los resultados, haz clic en el botón de

reproducción Play de la ventana Transport.

6 Si es necesario, selecciona Edit › Undo y repite

los pasos 2–5 con otra conﬁguración de

Crossfade

Length

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat Detective,

se crean automáticamente puntos de sincronización

(correspondientes al punto de inicio del material)

para los clips ajustados. Eso permite conformar los

clips a asignaciones de tempo o plantillas de groove

distintas, o con otras opciones de Conform.

No obstante, los puntos de sincronización solo se

crean si son necesarios. Si se producen huecos entre

clips durante el ajuste de clips con Clip Conform,

el modo Fill Gaps in Edit Smoothing ajustará los

clips para llenar el hueco y se creará un punto de

sincronización en el punto de inicio original de

cada clip. Si entre los clips no hay espacios, Edit

Smoothing no crea puntos de sincronización.

Consolidación de clips después

de aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, conformado y

suavizamiento con Beat Detective, pueden quedar

pistas con muchos clips y fundidos cruzados.

Si trabajas con varias pistas, la densidad de estas

ediciones puede afectar al rendimiento del sistema.

Clips antes y después de aplicar Edit Smoothing

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulta “Puntos de

sincronización” en la página 805.

Si no hay problemas de rendimiento, usa el

comando Clip Group para editar y manipular

clips fácilmente. Puede ser de utilidad para

organizar compases fraccionados mediante

Beat Detective, especialmente si se tiene

previsto modiﬁcar tempos con pistas de audio

basadas en tics. Para más información sobre

grupos de clips, consulta “Grupos de clips” en

la página 819.

Capítulo 30: Beat Detective 641

Cuando Beat Detective proporcione los resultados

previstos, se recomienda “aplanar” las pistas con

Consolidate

. El comando

Consolidate

crea, en todos

los clips seleccionados, un único archivo de audio

consecutivo para reducir la densidad de edición de la

sesión. Consulta “Consolidar clips” en la página 581.

Detection (Normal) y

Collection Mode

En algunos casos, Beat Detective puede tener

diﬁcultades para analizar varias pistas con la misma

conﬁguración de Detection. Con Collection Mode

de Beat Detective se puede utilizar una serie de

activadores de pulso procedentes de diferentes pistas,

cada uno con su propia conﬁguración de parámetros de

Detection, y usarlos en conjunto para generar

marcadores de compás|pulso o plantillas DigiGroove,

o para separar clips nuevos. Analizar y crear

activadores de pulso en una pista y aplicarlos a otra

solo es factible con Collection Mod

Este método de adición selectiva de activadores de

pulso procedentes de distintos análisis en diversas

pistas hasta quedarse solo con los requeridos puede

resultar más eﬁcaz que las operaciones manuales

de eliminación, inserción o ajuste de activadores

falsos o incorrectos.

Pistas de batería y Collection

Mode

Supongamos que tienes pistas de batería para bombo,

caja, platillos de pie y micrófonos elevados. Si analizas

una selección en todas las pistas, quizá obtengas

muchos activadores falsos al aumentar el valor del

parámetro Sensitivity lo suﬁciente para capturar el

material de platillos de pie (procedente sobre todo

de las pistas para los micrófonos elevados).

No obstante, si solo se analiza la pista para los

micrófonos elevados, los activadores de pulso

resultantes se encuentran algo después del material de

las otras pistas (ya que el sonido llega a los micrófonos

elevados con cierto retardo). Si luego extiendes la

selección a las otras pistas de batería y realizas una

separación, los clips de las pistas de bombo, caja y

tambores se cortan con cierto retardo.

Con Collection Mode, puedes analizar las pistas de

batería una a una. De este modo, la conﬁguración

de Detection para cada pista se optimiza hasta obtener

los activadores que necesitas. Los activadores de

cada pista se pueden agregar al conjunto de forma

consecutiva; también se pueden agregar solamente

los activadores exclusivos de una pista. A continuación,

el conjunto de activadores resultante se puede usar

para generar marcadores de compás|pulso o plantillas

DigiGroove, o para separar otros clips.

Antes de consolidar una selección larga en

varias pistas, comprueba que dispongas de

suﬁciente RAM. Consulta “Requisitos de RAM

para Beat Detective” en la página 622.

Los micrófonos elevados generan activadores de

pulso con retardo

Guía de referencia de Pro Tools642

Uso de Collection Mode

Collection Mode está disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template

Extraction o Clip Separation Mode (solo audio); se

accede a él seleccionando

Collection en el menú

desplegable

Detection.

Para utilizar Collection Mode:

En la ventana Edit, efectúa una selección de audio

en una sola pista. Asegúrate de que los puntos de

inicio y de ﬁn de la selección encajen con precisión

en el tiempo.

2 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de

estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Clip Separation (solo audio)

3 Deﬁne o captura la selección tal como se explica

en “Deﬁnición de una selección en Beat Detective”

en la página 624.

4 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios de la selección (consulta “Generación

de activadores de pulso” en la página 626).

5 En el menú desplegable Detection, selecciona

Collection.

6 En la sección Detection (Collection Mode), haz

clic en el botón

Add All para añadir al conjunto

todos los activadores de pulso actuales.

7 En el menú desplegable Detection, selecciona

Normal

y traslada la selección a la siguiente pista

que desees analizar. Asegúrate de mantener el

mismo rango de selección para cada pista.

8 Conﬁgura los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorios de la selección (consulta “Generación

de activadores de pulso” en la página 626).

9 Selecciona nuevamente Collection.

10 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la sección Detection (Collection Mode), haz clic

Add Unique

para agregar al conjunto únicamente

los activadores

exclusivos

de la pista. Si eliges que

se añadan los activadores exclusivos, Pro Tools

buscará los activadores que se encuentren cerca de

activadores que ya hayan recopilado otras pistas.

Si ya existen activadores, se descartarán los

activadores recién detectados.

• Haz clic en Add All para añadir todos los

activadores al conjunto.

• Haz clic en

Clear All para borrar todos los

activadores del conjunto.

Cada grupo de activadores que se añade a la colección

e distingue por un color. Si hay varios activadores

del conjunto situados cerca unos de otros (debidos,

por ejemplo, a fugas de micrófono), Beat Detective

conserva el primero de cada grupo.

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Pulsa las teclas Inicio+P (Windows) o

Control+P (Mac) para mover la selección

hacia arriba. Para moverla hacia abajo, pulsa

las teclas Inicio+; (Windows) o Control+; (Mac).

Con la opción Commands Keyboard Focus

activada, pulsa la tecla “P” para desplazar

arriba la selección, o la tecla de punto y coma

(;) para desplazarla abajo. Para conservar y

añadir a la selección actual, mantén pulsada

la tecla Mayús.

Capítulo 30: Beat Detective 643

11 Para cada pista adicional que analices, repite los

pasos 7–10.

Los activadores de pulso guardados en Collection

Mode se guardan con sesiones. Por lo tanto, cuando

se vuelva a abrir una sesión, el material de la colección

anterior seguirá ahí (hasta que el usuario lo borre).

12 Tras haber añadido a la colección los activadores

de pulso, puedes usarlos para generar marcadores

de compás|pulso o plantillas de groove, o para

separar clips. Sin embargo, estas operaciones

deben realizarse en la sección Collection Mode

(donde los activadores aparecen en varios colores).

La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de pulso que contienen activadores

exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja y platillos de pie

1. Activadores de pulso detectados

en la pista de bombo agregados al

conjunto.

2. Activadores de pulso exclusivos

detectados en la pista de caja clara

agregados al conjunto.

3. Activadores de pulso exclusivos

detectados en la pista de hi-hat

agregados al conjunto

4. Activadores de pulso agrupados

aplicados a pista de micrófonos

elevados.

Para separar clips situados en varias pistas, antes

de realizar la separación asegúrate de extender la

selección a todas las pistas adicionales.

Guía de referencia de Pro Tools644

Parte VI: MIDI

Capítulo 31: Edición MIDI 647

Capítulo 31: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníﬁcas herramientas de

edición MIDI. Puedes crear y editar notas MIDI

individuales y eventos de controlador con las herra-

mientas de lápiz, de ajuste y de mano en la ventana

Edit, en las ventanas MIDI Editor (consulta el

Capítulo 32, “Editores MIDI”), y en la ventana Score

Editor (Capítulo 33, “Score Editor”).

Puedes usar los distintos comandos Event Operations

(como Quantize, Transpose, Change Velocity y Change

Duration) para transformar grupos de notas MIDI

y afectar a la altura, la temporización, la dinámica

y el fraseo (consulta el Capítulo 41, “Operaciones

de evento”).

También puedes usar propiedades de tiempo real para

modiﬁcar MIDI de forma no destructiva durante la

reproducción (consulta “Propiedades de MIDI en

tiempo real” en la página 677).

Pro Tools también incorpora muchas herramientas de

zoom y de visualización optimizadas para la edición

de MIDI.

Opciones de edición MIDI

Pro Tools ofrece varias opciones para determinar el

comportamiento de la edición MIDI. Dichas opciones

están disponibles en la ventana Edit, en las ventanas

MIDI Editor y en la ventana Score Editor. Ahora bien,

solo están disponibles si hay como mínimo una pista

MIDI o de instrumento en tu sesión de Pro Tools.

Reproducir notas MIDI al editar

Si se activa la opción Play MIDI Notes When Editing,

las notas MIDI se reproducen (se envía un mensaje

de activación de nota MIDI) al editar.

Para más información acerca de la edición de

clips para MIDI y audio, consulta el Capítulo 27,

“Editar clips y selecciones”.

Controles de edición MIDI en la ventana Edit

Reproducir notas MIDI al editar

Velocidad de nota predeterminada

Duración de nota predeterminada

Guía de referencia de Pro Tools648

Duración de nota predeterminada

La opción Default Note Duration permite establecer la

duración predeterminada de las notas para la inserción

manual de notas. La ventana Edit, las ventanas MIDI

Editor y la ventana Score Editor pueden presentar

un valor de Default Note Duration distinto.

Para seleccionar una duración de nota predeterminada:

1 Haz clic en la opción Default Note Duration en la

ventana Edit, en una de las ventanas MIDI Editor

o en la ventana Score Editor.

2 Selecciona el valor de Default Note Duration que

desees. (Por ejemplo, selecciona la opción 1/4 Note

para insertar negras con la herramienta de lápiz).

La opción Default Note Duration se actualiza para

mostrar el valor de nota seleccionado.

3 Para deﬁnir una duración con puntillo o tresillo,

realiza uno de los siguientes procedimientos:

• Para añadir un puntillo al valor de la duración de

nota predeterminada, haz clic en la opción Default

Note Duration y selecciona

Dotted.

• Para añadir un tresillo al valor seleccionado de

duración de nota predeterminada, haz clic en la

opción Default Note Duration y selecciona

Triplet.

Opción Follow Grid

Selecciona la opción Follow Grid para que el valor de

la duración de nota predeterminada se ajuste al valor

de Grid. Para que se deje de ajustar al valor de Grid,

selecciona el valor rítmico de la opción Default Note

Duration.

Velocidad de nota predeterminada

La opción Default Note On Velocity permite esta-

blecer la velocidad predeterminada de la nota activada

para insertar notas manualmente. La ventana Edit,

las ventanas MIDI Editor y la ventana Score Editor

pueden presentar un valor de Default Note On

Velocity distinto.

Para deﬁnir el valor de Default Note On Velocity,

efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en la opción Default Note On Velocity

en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI

Editor o en la ventana Score Editor y arrastra hacia

arriba o hacia abajo.

 Haz clic en la opción Default Note On Velocity

en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI

Editor o en la ventana Score Editor, escribe un

número y pulsa Intro.

Selección de una duración predeterminada de las notas

en la ventana Edit

Duración de nota predeterminada, negra seleccionada

Velocidad de nota predeterminada

Capítulo 31: Edición MIDI 649

Edición MIDI en espejo

La edición MIDI en espejo permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen a

todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser

especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.

Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona Options › Mirror MIDI Editing.

 Activa el botón de Mirrored MIDI Editing en la

ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón Mirrored

MIDI Editing parpadea en color rojo después de una

operación de edición para advertirte que la operación

de edición está aplicándose a más de un clip.

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:



Anula la selección de

Options › Mirror MIDI Editing

 Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en la

ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Conﬁguración del valor de Grid

Cuando se insertan notas MIDI con la herramienta

de lápiz, el valor de Grid determina la posición de

nota de cada nota y otras características según la

forma de la herramienta de lápiz (consulta “Uso de

la herramienta de lápiz” en la página 650). El valor

de Grid de las ventanas Edit, MIDI Editor y Score

Editor se puede modiﬁcar.

Para conﬁgurar el valor de Grid para edición MIDI:

1 Haz clic en el selector de valor de cuadrícula y

selecciona Bars|Beats. Si la opción

Follow Main

Time Scale

está activada, puedes simplemente

conﬁgurar la escala principal de tiempo o Main

Time Scale a Bars|Beats (consultar “Conﬁguración

de la escala de tiempo principal” en la página 738

2 Haz clic en el selector de valores de cuadrícula

y selecciona un valor de nota; por ejemplo, negra

(1/4), corchea (1/8) o semicorchea (1/16).

Botón Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit

Si el modo Mirrored MIDI Editing está desacti-

vado y se editan notas de clips en bucle en la

vista de notas, la operación de edición aplana

el bucle. De modo similar, la edición de grupos

de clips separa los mismos.

Selección del valor de Grid en la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools650

3 Para deﬁnir un valor con puntillo o tresillo, realiza

uno de los siguientes procedimientos:

•

Para añadir un puntillo al valor de Grid seleccionado,

haz clic nuevamente en el selector Grid Value y

selecciona

Dotted.

• Para convertir el valor Grid seleccionado en un

tresillo, haz clic nuevamente en el selector Grid

Value y selecciona

Triplet.

4 Comprueba que el compás y el tempo de la

sesión estén correctamente conﬁgurados (consulta

“Conﬁguración del compás de sesión” en la

página 410

y “Conﬁguración del tempo de sesión”

en la página 411

Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en

la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor:

 Selecciona o deselecciona el botón Grid.

Uso de la herramienta de

lápiz

La herramienta de lápiz es útil para la creación y

edición de datos MIDI. Sus diversas formas (Free

Hand, Line, Triangle, Square y Random) se pueden

utilizar para crear notas MIDI con distintas duraciones

y velocidades. En la ventana Edit, las ventanas MIDI

Editor y la ventana Score Editor, la herramienta de

lápiz determina las velocidades de nota. Las formas

de la herramienta de lápiz resultan especialmente

útiles para dibujar y editar diferentes clases de datos

de control MIDI; por ejemplo, Line se usa para el

volumen, Triangle para el panorámico de audio,

Free Hand para la variación de altura y Square o

Random para la velocidad.

Para seleccionar la forma de la herramienta de lápiz:

1 En la barra de herramientas, haz clic en el icono

de lápiz para que se abra el menú desplegable de

la herramienta de lápiz.

2 Selecciona una herramienta de lápiz.

Para más información sobre el modo Grid, consulta

“Modo Grid” en la página 511

Botón Grid seleccionado en la ventana Edit

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve solo

se usan para trazar eventos de tempo en el editor

de tempo. Consulta “Dibujar eventos de tempo”

en la página 749.

Formas de la herramienta de lápiz disponibles para MIDI

Capítulo 31: Edición MIDI 651

Formas de la herramienta de lápiz

para MIDI

Free Hand

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Free

Hand inserta una única nota MIDI cuya velocidad

viene determinada por el valor de la opción Default

Note On Velocity. El lugar donde se hizo clic con

el ratón en la pista determina la altura, la ubicación

y la duración de la nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-

lador continuo, la forma Free Hand dibuja en función de

los movimientos que se hagan con el ratón. La forma

se reproduce como una serie de pasos determinados

por la preferencia Pencil Tool Resolution When

Drawing Controller Data MIDI.

Line

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Line

inserta una serie de notas MIDI en una sola altura

cuya velocidad se determinan por el valor de la opción

Default Note On Velocity. La duración y el espaciado

de las notas insertadas lo determina el valor actual

de Grid y el de la opción Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro

lador continuo, la forma Line dibuja líneas rectas

desde el momento en que se hace clic hasta que se

libera el botón. Los valores de controlador continuo

MIDI cambian en tonos, según lo determinado en

la opción

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

de la página MIDI Preferences.

Triangle

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Triangle

inserta varias notas MIDI en un sola altura cuyas

velocidades oscilan entre el valor de la opción Default

Note On Velocity y 127, según un dibujo en forma

de triángulo. La duración y el espaciado de las notas

insertadas lo determina el valor actual de Grid y el

de la opción Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-

ador continuo, la forma Triangle traza un dibujo en

forma de triángulo cuya dirección cambia según el

valor de la cuadrícula. Los valores de controlador

continuo MIDI cambian en tonos, según lo determinado

en la opción

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

de la página MIDI Preferences.

Square

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Square

inserta una serie de notas MIDI en una sola altura

cuyas velocidades alternan entre lo conﬁgurado en

Default Note On Velocity y 127. La duración y el

espaciado de las notas insertadas lo determina el valor

actual de Grid y el de la opción Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-

ador continuo, la forma Square traza un dibujo en

forma de cuadrado que se repite a una frecuencia

determinada por el valor de la cuadrícula.

Random

En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI

con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI

Editor y en la ventana Score Editor, la forma Random

inserta una serie de notas MIDI en una sola altura

cuyas velocidades alternen aleatoriamente entre lo

conﬁgurado en Default Note On Velocity y 127.

La duración y el espaciado de las notas insertadas

lo determina el valor actual de Grid y el de la opción

Default Note Duration.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-

lador continuo, la forma Random traza una serie de

valores aleatorios que cambian a una frecuencia deter-

minada basándose en el valor de la cuadrícula.

Guía de referencia de Pro Tools652

Insertar notas MIDI

Además de grabar, grabar paso a paso e importar MIDI

a Pro Tools, puedes insertar manualmente notas MIDI

con la herramienta de lápiz.

Para insertar una nota MIDI en una pista desde la

ventana Edit:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de instru-

mento en la que desees utilizar la vista de notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz y conﬁgúrala

en el modo Free Hand (dibujo a mano alzada).

El cursor adoptará la forma de la herramienta de

lápiz cuando se coloque sobre el área de lista de

reproducción de una pista MIDI o de instrumento

en la modalidad de vista de notas.

Para insertar negras en el pulso, realiza lo siguiente:

•Conﬁgura la escala de tiempo principal en Bars|

Beats.

• Activa el modo Edit en Grid.

• Establece el valor de Grid en negras.

• Establece el valor de la opción Default Note

Duration en negras o en

Follow Grid.

4 Mueve la herramienta de lápiz al área de la lista

de reproducción para la pista MIDI o de instru-

mento. Para localizar la altura y la ubicación de

nota deseados, usa como referencia la regla de la

ventana Edit y el miniteclado de la pista.

Cuando se usa la herramienta de lápiz, la ubicación

del cursor y el valor se visualizan en la barra de

herramientas de la ventana.

5 Cuando hayas encontrado el tiempo y la altura

adecuados, haz clic para insertar la nota.

Al insertar notas MIDI u otros datos MIDI con

la herramienta de lápiz, los límites de clip MIDI

se crean en las barras de compás más cercanas.

Ubicación del cursor y valor

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de lápiz

Con la Smart Tool activa (consulta “Uso de la

herramienta Smart Tool” en la página 531), haz

clic y pulsa Inicio (Windows) o haz clic y pulsa

Control (Mac) para cambiar el cursor a la herra

mienta de lápiz e insertar las notas MIDI; haz

clic y pulsa Opción+Control (Mac) o haz clic y

pulsa Alt+Inicio (Windows) para eliminar notas.

Con el modo Grid activado, el punto de inicio de

la nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,

con el límite de cuadrícula más próximo. Con la

forma Free Hand de la herramienta de lápiz,

pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) tras

haber hecho clic y mantenerlo para desactivar

temporalmente la alineación con la cuadrícula.

Ubicación del cursor de altura musical

Cursor de lápiz

Ubicación del cursor en la línea de tiempo

Capítulo 31: Edición MIDI 653

La velocidad de las notas insertadas la determina la

conﬁguración de la opción Default Note On Velocity.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration. En modo Grid,

la ubicación de la nota activada viene determinada

por el valor de Grid.

Si está activada la preferencia Play MIDI Notes When

Editing, sonará cada nota al insertarla.

Es posible arrastrar la herramienta de lápiz después

de hacer clic (y antes de soltar) para ajustar la altura

o la duración de la nota. Arrastra hacia la derecha

para alargar la nota sin cambiar su punto de inicio.

Arrastra hacia la izquierda para acortarla sin cambiar

su punto ﬁnal.

Inserción de varias notas

En la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,

las formas Line, Triangle, Square y Random de la

herramienta de lápiz se pueden usar para introducir una

serie de alturas idénticas con distintas velocidades.

La duración y el espaciado de las notas insertadas

lo determina el valor actual de Grid y el de la opción

Default Note Duration.

Si la duración de nota predeterminada es superior

al valor de Grid, las notas insertadas se cortan para

hacerlas coincidir con el valor de Grid y que no se

superpongan.

La forma de la herramienta de lápiz determina las

velocidades de las notas:

• Usa la forma Line para introducir notas con veloci-

dades idénticas.

• Usa la forma Triangle para que las velocidades

asciendan o desciendan progresivamente.

•

Usa la forma Square para alternar velocidades entre

alta y baja.

• Usa la forma Random para una serie de notas con

velocidades aleatorias.

Por ejemplo, para insertar una serie de notas con

velocidades aleatorias en la ventana Edit:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de instru-

mento en la que desees utilizar la vista de notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz y conﬁgúrala

en Random.

3 Para insertar negras consecutivas en el tiempo,

realiza lo siguiente:

•Conﬁgura la escala de tiempo principal en Bars|

Beats.

• Activa el modo Edit en Grid.

• Establece el valor de Grid en negras.

• Establece el valor de la opción Default Note

Duration en negras o en

Follow Grid.

Con esta conﬁguración, se insertarán las notas a una

distancia de negra.

4 Haz clic en el punto donde se insertará la primera

nota y arrastra hacia la derecha hasta que se muestre

el número de notas que quieras insertar.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Con el modo Grid activado, el punto ﬁnal de la

nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,

con el límite de cuadrícula más próximo. Para

desactivar temporalmente la alineación con la

cuadrícula, pulsa la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) mientras arrastras con la

herramienta de lápiz.

Inserción de una serie de notas con la herramienta de lápiz

Guía de referencia de Pro Tools654

Edición manual de notas MIDI

Es posible editar todos los aspectos de una nota MIDI

desde la ventana Edit o una de las ventanas MIDI

Editor, incluidos los puntos de inicio y ﬁn, la duración,

la altura y la velocidad. Las herramientas de selección,

de mano y de lápiz se pueden aplicar a notas concretas

o a grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para poder editar las notas MIDI, primero se deben

seleccionar.

Para seleccionar notas MIDI, efectúa una de estas

acciones:



Con la herramienta de lápiz o cualquier herramienta

e mano, pulsa la tecla Mayús mientras haces clic

en cada nota.

 Con cualquier herramienta de mano, mueve el

cursor donde no haya notas (aparecerá el recuadro),

haz clic y dibuja un rectángulo alrededor del grupo

de notas que deseas editar.

Con una herramienta de mano, si cualquier parte del

rectángulo toca una nota (en el punto de inicio o ﬁn),

esta se incluirá en la selección. Sin embargo, las

selecciones que se realizan con una herramienta de

mano son selecciones de objeto y no incluirán los

datos subyacentes de controlador y de automatización

para la pista MIDI.

 Con la herramienta de selección, arrastra para

seleccionar un grupo de notas.

Cuando se utiliza la herramienta de selección, para que

se pueda seleccionar una nota se debe incluir su punto

de inicio. Cuando una pista MIDI o de instrumento está

en la vista de notas o clips, las selecciones realizadas

con la herramienta de selección son selecciones de

registro y abarcan todos los datos subyacentes de

controlador y de automatización.

Para anular la selección de una o varias notas de

una selección:



Para anular la selección, con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano, mantén pulsada

la tecla Mayús mientras haces clic en las notas.

Selección de notas con una herramienta de mano

Selección de notas con la herramienta de selección

Con la herramienta de selección, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) para que

aparezca la herramienta de selección de notas

en la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor

(en la ventana Score Editor siempre se utiliza

la herramienta de selección para deﬁnir selec-

ciones de notas). La herramienta de selección

de notas selecciona todas las notas MIDI que se

encuentren dentro de la duración de la selección

y no selecciona ningún otro evento MIDI (como

datos de controlador o cambios de programa).

También se pueden seleccionar notas en la ventana

Select/Split Notes. Consulta “Comando Select/

Split Notes” en la página 898.

Capítulo 31: Edición MIDI 655

Selección y audición de notas

MIDI con el miniteclado

Utiliza el miniteclado en pistas de instrumento y MIDI

para seleccionar y tocar notas en la pista deseada.

Puedes hacer clic en el miniteclado con cualquier

herramienta de edición.

Para reproducir una nota en una pista MIDI o de

instrumento y seleccionar todas las notas de esa

altura en la pista:



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

haz clic en una tecla del miniteclado.

Para seleccionar y reproducir una selección de notas

de una pista MIDI o de instrumento:



Con cualquier herramienta de edición seleccionada,

haz clic en una tecla y arrastra hacia arriba o hacia

abajo en el miniteclado.

Selección únicamente de notas

MIDI mediante la herramienta

de selección de notas

En la vista de notas o de velocidad en pistas de instru-

mento y MIDI en la ventana Edit o en una ventana

MIDI Editor, la herramienta de selección deﬁne una

selección de lapso de tiempo que incluye todos los

tipos de eventos MIDI, además de las notas y veloci-

dades MIDI (como cambios de programa y datos de

controlador continuos). La herramienta Note Selector

se puede utilizar para seleccionar solo velocidades

y notas MIDI en una selección de lapso de tiempo.

Reproducción de una nota con el mini teclado y selección

de todas las notas de la misma altura

Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic para reproducir notas sin realizar una

selección.

Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic para seleccionar o anular la

selección de notas, así como para realizar

selecciones no contiguas.

Reproducción de un grupo de notas con el miniteclado

y selección de todas las notas con las mismas alturas

También puedes pulsar la tecla Mayús y hacer

clic en el mini teclado para ampliar o reducir el

grupo de notas.

Guía de referencia de Pro Tools656

Para seleccionar únicamente velocidades y notas

MIDI con la herramienta de selección de notas:

1 Elige la herramienta de selección.

2 En pistas MIDI o de instrumento en la ventana

Edit con la vista de notas o de velocidad activada,

o en una ventana MIDI Editor, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y arrastra para selec-

cionar el lapso de tiempo que incluya las notas

que desees seleccionar.

Si usas Smart tool y pulsas la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac), la herramienta de selección aparecerá

en la parte superior de la pista y la herramienta de

selección de notas en la parte inferior.

Uso de las herramientas de

mano

Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,

separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos

de la herramienta de mano: Herramientas de mano

Time, Separation y Object Para más información

sobre cómo organizar clips, consulta el Capítulo 37,

“Ordenar clips”.

Transporte de notas

Las notas MIDI se pueden transportar arrastrándolas

hacia arriba o hacia abajo con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano. Si se seleccionan

varias notas antes de arrastrarlas, se transportará cada

una de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en vista

de notas.

2 Selecciona la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano.

3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras

la nota hacia arriba o hacia abajo.

La tecla Mayús garantiza que la nota transportada

mantenga el punto original de inicio.

Selección únicamente de notas MIDI mediante la

herramienta de selección de notas

Transporte mediante una herramienta de mano.

Capítulo 31: Edición MIDI 657

Al realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y el

indicador del valor de ubicación del cursor indicará

(en la ventana Edit) el número de semitonos y la

dirección (+/–) del transporte.

Desplazar notas

Al igual que los clips, las notas MIDI pueden arras-

trarse hacia la derecha o izquierda con la herramienta

de lápiz o cualquier herramienta de mano para cambiar

su punto de inicio. Si se seleccionan varias notas

antes de arrastrarlas, se desplazarán todas a la vez.

Para desplazar una nota MIDI:

1 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en vista

de notas.

Con la herramienta de lápiz o cualquier herramienta

de mano, arrastra la nota hacia la derecha o hacia

la izquierda (pulsa la tecla Mayús durante el arrastre

para conservar la altura de la nota).

El indicador del valor de ubicación del cursor (en la

ventana Edit) muestra dinámicamente el nuevo punto

de inicio a medida que se arrastra la nota.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está conﬁgurado en Spot,

se abre el cuadro de diálogo Spot.

Ajuste de los tiempos de inicio y

de ﬁn de nota

Al igual que los clips, los puntos de inicio y de ﬁn de

las notas MIDI se pueden ajustar con la herramienta

de ajuste. Si se seleccionan varias notas cuando se

está realizando el ajuste, se cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de inicio o ﬁn de un grupo

de notas MIDI:

1 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en vista

de notas.

2 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-

mienta de mano, mantén pulsada la tecla Mayús

mientras haces clic en las notas que deseas ajustar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona la herramienta de ajuste.

• Utiliza la herramienta de lápiz.

Mantén pulsada Control (Mac) o Inicio (Windows),

y después pulsa Más (+) en el teclado numérico

para transportar las notas MIDI seleccionadas

un semitono ascendente, o pulsa Menos (-) en

el teclado numérico para transportar las notas

MIDI seleccionadas un semitono descendente.

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras arrastras.

Las notas MIDI también se pueden transportar

utilizando Transpose Event Operation (consulta

“Transpose” en la página 896) o Propiedades

MIDI en tiempo real (consulta “Propiedades

de MIDI en tiempo real” en la página 677).

Para copiar las notas seleccionadas, sin cambiar

las originales, pulsa la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastras.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con los comandos Shift (consulta

“Comando Shift” en la página 806) o Nudge

(consulta “Empujar clips” en la página 568).

La herramienta de ajuste también puede utilizarse

en clips MIDI. Para más información, consulta

“Funciones de la herramienta de ajuste para

compresión/expansión temporal en clips MIDI”

en la página 664.

Guía de referencia de Pro Tools658

4 Coloca el cursor cerca del comienzo de cualquier

nota resaltada para que aparezca la herramienta

de ajuste. Arrastra las notas a la derecha para

acortarlas o a la izquierda para alargarlas.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el punto

de inicio o ﬁn arrastrado se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está conﬁ-

gurado en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot;

en él, puedes indicar la nueva ubicación del punto

de inicio o de ﬁn de la nota.

Las notas también se pueden ajustar con el comando

Trim Clip To Selection (consulta “Comando Trim

To Selection” en la página 566) y

Trim To Insertion

(consulta “Ajustes mediante el valor de Nudge” en

la página 567).

Ajustar notas MIDI con Nudge

Puedes ajustar los puntos de inicio y ﬁnal de las notas

MIDI seleccionadas con el valor de Nudge actual.

Para ajustar el punto de inicio o de ﬁn de las notas

MIDI según el valor de Nudge:

1 Conﬁgura el valor de Nudge (consulta “Deﬁnición

del valor de Nudge” en la página 568).

2 Utiliza la herramienta de mano Time para selec-

cionar las notas MIDI que quieres ajustar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o Menos

(-) en el teclado numérico para ajustar el punto

de inicio de las notas MIDI seleccionadas según

el valor de Nudge.

•

Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o Menos (-)

en el teclado numérico para ajustar el punto ﬁnal

de las notas MIDI seleccionadas según el valor

de Nudge.

Transportar notas MIDI con Nudge

Puedes transportar las notas MIDI seleccionadas por

incrementos de semitonos utilizando las teclas Más (+)

o Minus (-) en el teclado numérico.

Para transportar las notas MIDI seleccionadas en

intervalos de semitonos:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para selec-

cionar el clip que quieres transportar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mientras mantienes pulsada Start (Windows) o

Control (Mac), pulsa Más (+) en el teclado numérico

para transportar las notas MIDI seleccionadas un

semitono ascendente.

• Mientras mantienes pulsada Start (Windows) o

Control (Mac), pulsa Más (+) en el teclado numérico

para transportar las notas MIDI seleccionadas un

semitono descendente.

Cambiar los tiempos de ﬁn de nota con la herramienta

de ajuste

En modo Grid, utiliza la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) para desactivar el modo Grid

de forma temporal.

Capítulo 31: Edición MIDI 659

Separación de notas MIDI

El comando Separate te permite separar notas MIDI

en la ubicación del cursor de edición o en los límites

de la selección de edición. Con la vista de notas activada

en la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,

al separar clips MIDI se crean notas MIDI, pero no se

crean clips MIDI. Sin embargo, con la vista de clips

activada en la ventana Edit, al separar clips MIDI

solo

se crean clips MIDI. Asimismo, si la selección de

edición contiene pistas de audio, el comando

Separate

solo separa clips de pistas MIDI y de instrumento,

al margen de la conﬁguración del parámetro Track

View.

Para separar notas MIDI en la ubicación del cursor de

edición o en los límites de la selección de edición:

1 Deﬁne una selección de edición o coloca el cursor

de edición en la posición en la que deseas separar

una o más notas MIDI.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Separate › At Selection.

• Haz clic derecho en el panel de Notas y elige

Separate.

Para separar notas MIDI en la cuadrícula:

1 Establece el valor de Grid.

2 Deﬁne una selección de edición o de recuadro

que contenga las notas MIDI que desees separar.

3 Elige Edit › Separate › On Grid.

4 En el cuadro de diálogo Pre-Separate Amount,

haz clic en

Aceptar.

Herramientas de consolidación

y separación para notas MIDI

Con la vista de notas activada en la ventana Edit y en

las ventanas MIDI Editor, se pueden usar la herra-

mienta de lápiz y la herramienta de mano para separar

y consolidar notas MIDI.

El cursor se actualiza para mostrar un “cuchillo” para

la herramienta de selección y una “venda” para la

herramienta de consolidación.

Para separar una nota MIDI con la herramienta de

separación:

 Con la herramienta de lápiz o la herramienta de

mano, pulsa las teclas Inicio+Mayús (Windows)

o Control+Mayús (Mac) y haz clic en la nota MIDI

en la ubicación donde desees realizar la separación.

Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E

(Mac) para separar las notas MIDI en la selección.

Nota MIDI dividida en dos mediante la herramienta de

separación

Guía de referencia de Pro Tools660

Para consolidar notas MIDI con la herramienta de

consolidación:

 Con la herramienta de lápiz o la herramienta de

mano, pulsa las teclas Inicio+Mayús (Windows)

o Control+Mayús (Mac) y haz clic entre las notas

MIDI separadas.

Consolidar notas MIDI

El comando Consolidate permite combinar dos o más

notas MIDI consecutivas de la misma altura en una

única nota MIDI.

Para consolidar notas MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI que desees consolidar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Consolidate.

• Haz clic en las notas seleccionadas y elige

Consolidate.

Silenciar notas MIDI

El comando Mute te permite silenciar notas MIDI

individuales. Si se seleccionan clips enteros, el comando

Mute te indicará que debes silenciar las notas MIDI

o clips.

Para silenciar una o más notas MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI que desees silenciar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Mute Notes.

• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige

Mute Notes.

Para anular el silenciamiento de una o más notas

MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI cuyo silenciamiento

desees anular.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Unmute Notes.

• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige

Unmute Notes.

Consolidar notas MIDI mediante la herramienta de

consolidación

Pulsa Alt+Mayús+3 (Mac) para consolidar las

notas MIDI adyacentes seleccionadas que tengan

la misma altura.

Pulsa Control+M (Windows) o Comando+M

(Mac) para silenciar o cancelar el silencio de

las notas MIDI.

Capítulo 31: Edición MIDI 661

Edición manual de velocidades

de notas

Cuando una pista MIDI o de instrumento está conﬁ-

gurada en la vista de velocidad, o cuando la ruta de

velocidad se muestra bajo una pista, la velocidad de

ataque de cada una de las notas se representa con un

tallo de velocidad. Cuanto más alto sea este indicador,

mayor será el valor de velocidad (0-127).

Para editar la velocidad MIDI en la ventana Edit:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista de velocidad.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o

de instrumento y la velocidad

2 Selecciona cualquier herramienta de mano.

3 Arrastra la parte superior (en forma de rombo)

del indicador de velocidad arriba o abajo.

Las velocidades de una selección de notas se pueden

editar con cualquiera de las herramientas de lápiz.

Para trazar valores de velocidad para un crescendo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista de velocidad.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o

de instrumento y la velocidad

2 Selecciona la herramienta de lápiz con la forma

Line.

3 Haz clic en el comienzo de la selección de notas,

cerca de la parte inferior del rango de velocidades,

y arrastra a la derecha y arriba hasta que la línea

haya abarcado el grupo de notas que deseas incluir

en el fundido.

También puedes usar la herramienta de ajuste para

escalar la velocidad de todas las notas seleccionadas.

Es útil si deseas que haya una relación de velocidad

entre las notas, pero quieres que todas sean de mayor

o menor intensidad sonora.

Mostrar ruta de velocidad

Arrastre de un indicador de velocidad

Cambio de velocidades con la forma Line

En la vista de velocidad, la herramienta de ajuste

se puede emplear para el ajuste de duraciones de

las notas, además de para cambiar de velocidad.

Guía de referencia de Pro Tools662

Para escalar velocidades con la herramienta de

ajuste:

1 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista de velocidad.

2 Con la herramienta de selección o cualquier herra-

mienta de mano, selecciona el grupo de notas que

desees editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic cerca del

grupo de notas seleccionadas y arrástralas hacia

arriba o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba, se

acelera la velocidad de las notas; si lo haces hacia

abajo, se reduce.

Herramienta de ajuste de

velocidad

Para ajustar la velocidad de una o más notas MIDI

seleccionadas:

 Con la herramienta de mano seleccionada, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac),

haz clic en la nota y arrastra hacia arriba o hacia

abajo. Observa que la herramienta de mano pasa

a ser la herramienta de ajuste de velocidad.

Arrastra hacia arriba para aumentar el valor de velo-

cidad y hacia abajo para disminuirlo. Durante el

arrastre, el rombo es de color azul y se selecciona la

nota asociada. Los valores de velocidad arrastrados

se reﬂejan en el indicador de valor de ubicación del

cursor (en la ventana Edit).

Audición de cambios de velocidad

Si está activada la opción Play MIDI Notes When

Editing, Pro Tools reproduce la nota a la nueva

velocidad cuando se editan velocidades para notas

MIDI

con la herramienta de mano. Esta función

permite escuchar las notas MIDI cuando están conﬁ-

guradas en la velocidad que se desea.

Introducción de atributos de notas

Si se selecciona una nota con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano, en el área Event

Edit se muestran sus atributos.

La altura se muestra con el nombre de la nota y el

número de octava. Las velocidades de ataque y

liberación se muestran con los valores MIDI (0-127).

Los tiempos de Start, End y Length de la selección de

edición se muestran en la escala de tiempo principal.

Cambio de velocidades con la herramienta de ajuste

Edición de velocidades simultáneas

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio

(con tallos de velocidad superpuestos), mantén

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y arrastra la nota deseada arriba o abajo

para ajustar la velocidad.

Área de edición de eventos con información de pistas

MIDI

Altura

Velocidad de ataque

Velocidad de

liberación

Capítulo 31: Edición MIDI 663

Para cambiar un atributo de una nota MIDI:

1 En la ventana Edit con una pista MIDI o de instru-

mento conﬁgurada en la vista de notas, selecciona

la nota con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano.

2 Haz clic en el cuadro de texto de atributo y efectúa

una de las acciones siguientes.

• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.

• Pulsa la ﬂecha hacia arriba o hacia abajo para

aumentar o disminuir el valor nuevo.

• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte hasta

el valor nuevo.

• Reproduce el nuevo valor de nota en el controlador

de teclado MIDI.

Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para desplazarte

entre los campos en el área de edición de eventos.

Varias notas y área de edición

de eventos

Si se seleccionan varias notas, se pueden introducir

valores en los campos del área de edición de eventos

para que se apliquen en todas las notas seleccionadas.

Un triángulo (letra delta griega) a la izquierda de la

nota indica que se han seleccionado varias notas.

Un valor nuevo en el campo Start desplaza la primera

nota de la selección a esa ubicación; el resto de las

notas también se desplazan.

Los valores introducidos en los campos de altura y

velocidad se añaden a los valores, o se sustraen de

ellos, para todas las notas seleccionadas. Por ejemplo,

para transportar todas las notas seleccionadas hasta

una octava, introduce el valor –12 para la altura.

También puedes cambiar los atributos de las

notas MIDI en la MIDI Event List (consulta el

Capítulo 34, “Lista de Eventos MIDI”).

Varias notas en el área de edición de eventos

Guía de referencia de Pro Tools664

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con el

comando

Clear del menú Edit, las notas también se

pueden eliminar una a una con la herramienta de lápiz.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el comando

Clear:

1 Con la herramienta de mano o de lápiz, selecciona

las notas que deseas eliminar (consulta “Selección

de notas MIDI” en la página 654).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Clear para eliminar las notas seleccio-

nadas. Los datos de controlador subyacentes en

la pista permanecen intactos.

• Con cualquier herramienta de edición, haz clic con

el botón derecho en cualquier nota seleccionada

y elige

Clear.

• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Supr (Mac).

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de lápiz:

 Con la herramienta de lápiz seleccionada, pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en la nota. La herramienta de lápiz se convierte

en una goma de borrar al pulsar Alt (Windows)

u Opción (Mac).

Funciones de la herramienta

de ajuste para compresión/

expansión temporal en clips

MIDI

La herramienta de ajuste para compresión/expansión

temporal es útil para hacer coincidir un clip MIDI

con la longitud de otro clip, cuadrícula de tempo o

cualquier otro punto de referencia.

Mediante la herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal, se puede trasladar el punto de

inicio o ﬁnal para expandir o comprimir el clip, escalar

los datos MIDI correspondientes, independientemente

de la base de tiempo (tics o muestras).

Al eliminar notas MIDI dentro de una selección

de lapso de tiempo, también se eliminan todos los

datos subyacentes de controlador y automatización.

Eliminación de una nota con la herramienta de lápiz

Los bloques de eventos exclusivos del sistema

también se pueden eliminar si mantienes pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al mismo

tiempo que haces clic en ellos con la herramienta

de lápiz.

Antes de escalar un clip MIDI con la herramienta de

ajuste para compresión/expansión temporal

Después de escalar un clip MIDI con la herramienta

de ajuste para compresión/expansión temporal

Capítulo 31: Edición MIDI 665

Uso de la herramienta de ajuste

Compression/Expansion en modo

cuadrícula

La herramienta de ajuste para compresión/expansión

temporal (TCE Trimmer tool) puede usarse en modo

Grid para ajustar un clip al tempo de una sesión o a una

sección de una sesión, o para crear reproducciones

que duren el doble o la mitad.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Grid:

1 Activa el modo Edit en Grid.

2 Si es preciso, conﬁgura la pista MIDI o de instru-

mento en la vista de clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensión/expansión.

4 Utiliza la herramienta TCE Trimmer para arrastrar

el punto de inicio o de ﬁn del clip MIDI para

comprimirlo o expandirlo con ajuste a la cuadrícula

(por ejemplo, en negras). A continuación se crea

automáticamente un clip MIDI nuevo, que aparece

en la lista de reproducción y en la lista de clips.

Uso de la herramienta de ajuste

para compresión/expansión en

modo Slip

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Slip:

1 Activa el modo de edición en Slip.

2 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensión/expansión.

Con la herramienta TCE Trimmer, arrastra el punto

de inicio o de ﬁn del clip MIDI para comprimir o

expandir el clip libremente. De manera automática,

se creará un clip MIDI nuevo, que aparecerá en

la lista de clips y en la lista de reproducción.

Uso de la herramienta de ajuste

para comprensión/expansión en

modo Spot

En modo Spot, al hacer clic en un clip con la herra-

mienta TCE Trimmer se abre el cuadro de diálogo

Spot. Puedes especiﬁcar la ubicación deseada para

el inicio y el ﬁn del clip o la duración de esta, y el

clip se comprime o expande según lo especiﬁcado.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Spot:

1 Activa el modo de edición en Spot.

2 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Clips.

3 Selecciona la herramienta de ajuste para

comprensión/expansión.

4 Haz clic en el clip MIDI, cerca del punto de inicio

o ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza

cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo

valor de tiempo de inicio o de ﬁn (o una duración)

para el clip y, a continuación, haz clic en Aceptar.

A continuación se crea automáticamente un clip

MIDI nuevo, que aparece en la lista de reproducción

y en la lista de clips.

Utilizar la herramiente TCE Trim

en el modo Shufﬂe

En el modo Shufﬂe, el clip ajustado comienza siempre

en el punto de inicio original del clip independien-

temente de que se haya efectuado el ajuste de delante

hacia atrás o de detrás hacia delante.

Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo

Shufﬂe:

1 Conﬁgura el modo Edit en Shufﬂe.

2 Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Clips.

3 Selecciona la herramienta TCE Trim.

4 Utiliza la herramienta de ajuste para compresión/

expansión temporal para arrastrar el punto de inicio

o de ﬁn del clip MIDI para expandirlo o

comprimirlo libremente. A continuación se crea

automáticamente un clip MIDI nuevo, que aparece

en la lista de reproducción y en la lista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools666

Eventos continuos de

controlador

Los eventos continuos de controlador para pistas MIDI

y de instrumento se presentan en forma de gráﬁca

con una serie de puntos críticos editables. Los eventos

e controlador para pistas MIDI y de instrumento se

diferencian de los datos de automatización para pistas

de audio en que los puntos críticos están escalados

(en lugar de basados en vectores), representando cada

punto crítico un solo evento de controlador.

Para mostrar los datos de controlador MIDI de una

pista, ejecuta uno de los siguientes procedimientos:

 Selecciona la vista de pista correspondiente en

el menú Track View.

 Muestra la ruta de controlador MIDI correspon-

diente bajo la pista.

Entre los eventos continuos de controlador que se

pueden insertar y editar en Pro Tools se incluyen los

siguientes:

•volumen

• panorámico de audio

• variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI, 0–127

Pro Tools considera a los controladores MIDI número

(volumen) y número 10 (panorámico de audio) como

datos de automatización. Signiﬁca que estos eventos

de controlador (junto con los silenciamientos) se

pueden grabar y automatizar desde la ventana Mix;

además, el modo de automatización de cada pista

MIDI o de instrumento afecta a la reproducción y

grabación de estos eventos. Aunque se puedan

suspender los eventos de volumen, panorámico de

audio y silenciamiento de una pista MIDI, todos los

demás eventos de controlador de la pista siempre se

reproducen. Las pistas de instrumento admiten tanto

volumen, panorámico y silenciamiento MIDI como

volumen, panorámico y silenciamiento de audio.

Para evitar la sobrescritura de los datos del volumen

MIDI y de automatización del panorámico de audio,

graba en modo Fusión de MIDI. Al grabar en modo

Fusión de MIDI, mientras se graban datos MIDI se

reproducirán el volumen y el panorámico de audio

existentes.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden grabar

desde un controlador MIDI externo (como un teclado

o una superﬁcie de control) y se pueden insertar en la

lista de reproducción de una pista MIDI con la herra-

mienta de lápiz o cualquier herramienta de mano.

Pista de instrumento en la que se muestran eventos de

volumen MIDI con la vista de volúmenes MIDI activada

Pista de instrumento en la que se muestra la ruta de

volumen MIDI

Selector de tipo de controlador

Mostrar rutas de controladores

La respuesta a presión polifónica no se puede

ver en la ventana Edit. Para ver la respuesta

polifónica a la presión en Pro Tools, usa la lista

de eventos MIDI (consulta el Capítulo 34,

“Lista de Eventos MIDI”).

Capítulo 31: Edición MIDI 667

Inserción y edición de los

eventos de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden editar

con uno de los métodos siguientes:

 Con cualquier herramienta de mano se pueden

arrastrar los puntos críticos uno a uno para ajustar

su ubicación o valor.

 Con cualquiera de las herramientas de ajuste se

puede escalar arriba o abajo un grupo de puntos

críticos seleccionados.

 Con la herramienta de lápiz se pueden dibujar

eventos nuevos de controlador para sustituir a los

eventos que ya existen. Los eventos se pueden trazar

con la herramienta de lápiz conﬁgurada en Free Hand,

Line, Triangle, Square o Random.



Los eventos de controlador se pueden cortar, copiar,

pegar, empujar con Nudge y desplazar.

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la herramienta

de lápiz, la densidad de los eventos la determina la

siguiente preferencia:

Pencil Tool Resolution When

Drawing Controller Data

de la página MIDI Preferences.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

lápiz:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

2 Especiﬁca un valor (entre 1 y 100 milisegundos)

para la opción

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data.

3 Haz clic en Aceptar.

Para editar un evento de controlador continuo con

la herramienta de lápiz, primero debes agregar el

controlador a la lista de controladores automatizados

MIDI.

Para copiar eventos continuos de controlador

MIDI y pegarlos en otro controlador MIDI, utiliza

Special Paste (Edit › Paste Special › To Current

Automation Type). Por ejemplo, quizá desees

emplear los mismos datos de control para volumen

y un corte de ﬁltro, o para el panorámico de audio

variación de tono. Para más información,

consulta “Función especial de pegado para

datos de automatización” en la página 1033.

Las ediciones de los datos del volumen afectan a

todas las pistas de un grupo de edición activado.

No es el caso de otras listas de reproducción de

controlador (como panorámico de audio). Para

insertar y editar otros tipos de controladores en

todas las pistas de un grupo de edición, mantén

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

mientras efectúas las ediciones.

El controlador se agrega automáticamente a la

lista de controladores MIDI automatizados cuando

se graba la información del controlador desde

un dispositivo externo.

Guía de referencia de Pro Tools668

Para activar manualmente la automatización de un

controlador continuo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el selector de vista de pista correspon-

diente

a la pista MIDI o de instrumento que desees

editar y selecciona Add/Remove Controller en el

submenú de controladores.

•

Si las rutas de controlador se muestran bajo la pista de

instrumento o MIDI que deseas editar, haz clic en el

selector de tipo de controlador de la ruta de contro-

lador que esté bajo la pista y selecciona Add/Remove

Controller en el submenú de controladores.

2 En el cuadro de diálogo Automated MIDI

Controllers, selecciona el grupo de controladores

MIDI para el controlador que desees automatizar.

3 Selecciona el controlador que desees automatizar

en la lista situada a la izquierda y haz clic en

Add.

El controlador seleccionado se añade a la lista de

controladores automatizados MIDI que se

encuentra a la derecha.

4 Si es necesario, repite los pasos 2 y 3 hasta que

hayas añadido todos los controladores MIDI que

desees para automatización.

5 Para eliminar un controlador de la lista de contro-

ladores automatizados MIDI, selecciónalo en la

lista de la derecha y haz clic en

Remove.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Automated MIDI Controller.

Selección de Add/Remove Controllers en el selector

de vista de pista

Selección de Add/Remove Controllers con el selector

de tipo de controlador en una ruta de controlador

Selección del grupo de controladores MIDI

Cuadro de diálogo Automated MIDI Controllers

Capítulo 31: Edición MIDI 669

Selección de patch (cambios

de programa y de banco)

Cada pista MIDI y de instrumento puede tener un

cambio de programa predeterminado que se envía

cada vez que se reproduce la pista. En cualquier

momento, en la pista se pueden insertar cambios de

programa adicionales.

Acerca de los cambios de

programa y de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre 128 programas

(0-127). Sin embargo, la mayoría de los instrumentos

MIDI tiene varios bancos de 128 programas. Para

especiﬁcar un banco, se debe enviar un mensaje de

bank select.

Algunos instrumentos usan el controlador

0 para conmutar el banco, otros utilizan el 32 y otros

emplean una combinación de ambos. El cuadro de

diálogo Patch Select de Pro Tools permite usar cual-

quiera de estos mensajes de selección de banco al

insertar un evento de cambio de programa. Para saber

el valor de controlador que utiliza el dispositivo MIDI,

consulta la documentación del fabricante.

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especiﬁca haciendo clic en el botón

Patch Select de las ventanas Edit o Mix. Una vez

especiﬁcado, el mensaje de cambio del programa

predeterminado se envía al instrumento al repro-

ducirse la pista.

Para conﬁgurar el cambio del programa prede-

terminado para una pista MIDI o de instrumento:

1 En las ventanas Mix o Edit, haz clic en el botón

Patch Select.

Cuando se graba información de un controlador

continuo desde un dispositivo MIDI, el controlador

se agrega automáticamente a la lista de contro-

ladores MIDI.

Los cambios de programa se envían a dispositivos

MIDI externos. Los plug-ins de instrumento que

se incluyen en Pro Tools no responden a la

información de cambios de programa.

Si desconoces el comando de selección de banco

que usa el instrumento, puedes grabar MIDI en

Pro Tools mientras efectúas el cambio de banco

desde el instrumento. A continuación, revisa

en la lista de eventos MIDI la información de

selección de banco grabada por el instrumento

en Pro Tools.

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan para conmutar bancos un

cambio de programa en lugar de un mensaje de

selección de banco. Para estos dispositivos

resulta necesario enviar dos mensajes de cambio

e programa para acceder a un programa en

particular: el primero conﬁgura el banco y el

segundo, el programa.

Botones Patch Select

Guía de referencia de Pro Tools670

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo Patch Select, selecciona

un número de programa.

• Si estás usando archivos de nombres de patches,

selecciona un nombre de patch (consulta “Nombres

de patches MIDI” en la página 670

3 Haz clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa (o el

nombre del patch) aparece en el botón Patch Select

en la ventana Edit.

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista de

reproducción de la pista.

Para borrar el cambio del programa predeterminado,

elige

None en el cuadro de diálogo Patch Select.

Nombres de patches MIDI

Pro Tools es compatible con XML (Extensible Markup

Language o lenguaje de marcado extensible) para

almacenar e importar nombres de patches para los

dispositivos MIDI externos (como instrumentos

MIDI). Pro Tools instala archivos de nombres de

patches MIDI (.midnam) para los nombres de patches

predeterminados de numerosos dispositivos MIDI

normales.

En Mac, estos archivos se encuentran en /Library/

Audio/MIDI Patch Names/Avid.

En Windows, en Archivos de programa\Archivos

comunes\Avid\MIDI Patch Names\.

Para importar archivos de nombres de patches MIDI

a Pro Tools:

1 Elige Setup › MIDI › MIDI Studio.

2 Según la conﬁguración del sistema, ejecuta uno

de los procedimientos siguientes:

• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI en la

ventana MIDI Studio Setup (consulta “Conﬁgurar

el estudio MIDI (Mac)” en la página 135).

• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI en

la ventana MIDI Studio Setup (consulta “Conﬁgurar

el estudio MIDI (Windows)” en la página 138

3 Comprueba que la salida de pista MIDI esté

correctamente asignada al dispositivo MIDI.

Patch Select (cuadro de diálogo)

Botón de selección de patch, ventana Edit

Los archivos de nombres de patches MIDI

(.midnam) se pueden modiﬁcar en cualquier

editor de textos; también puedes usar software

de biblioteca y editor de nombres de patches

para crear tus propios nombres de patches.

Para obtener información sobre cómo conﬁgurar

MIDI en los sistemas Windows y Mac, consulta

el Capítulo 10, “Conﬁguración de MIDI”.

Capítulo 31: Edición MIDI 671

4 Haz clic en el botón de selección de patch de la

pista MIDI.

5 En el cuadro de diálogo Patch Select, haz clic en

el botón

Change.

6 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos

• En Mac, ve a /Library/Audio/MIDI Patch Names/

Avid/ <nombre del fabricante> y selecciona el

archivo de nombre de patch MIDI (.midnam) para

el dispositivo MIDI.

•

En Windows, ve a Archivos de programa\Common

Files\Avid\MIDI Patch Names\<nombre del

fabricante> y selecciona el nombre de archivo de

patch MIDI (.midnam) para el dispositivo MIDI.

Selecciona el archivo de nombres de patches MIDI

(.midnam) del dispositivo MIDI.

Haz clic en

Open

. El cuadro de diálogo Patch Select

se llena con nombres de patches del archivo selec-

cionado.

9 En el caso de dispositivos MIDI que tengan varios

bancos de patches, selecciona el banco de patches

que desees en el menú desplegable

Bank.

Cuando los nombres de patches se hayan importado a

Pro Tools, estarán disponibles para el dispositivo

MIDI en todas las sesiones.

Botón de selección de patch, ventana Edit

Botón de selección de patch, ventana Mix

Cuadro de diálogo Patch Select

Botón Change

Cuadro de diálogo de selección de patches con nombres

de patch

Elección de un banco en el cuadro de diálogo Patch

Select

Guía de referencia de Pro Tools672

Para borrar nombres de patches:

1 En el cuadro de diálogo de selección de patch,

haz clic en el botón

Clear.

2 Haz clic en Done.

Inserción/Edición de cambios de

programa

Los cambios de programa se pueden insertar en la

lista de reproducción de una pista con la herramienta

de lápiz. Los cambios de programas que ya existen

se pueden editar, mover, copiar y pegar.

Para insertar un cambio de programa con la herra-

mienta de lápiz:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista de cambios de programa.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o

de instrumento y el cambio de programa.

2 Si deseas que el evento insertado se ajuste a un

valor de Grid, activa el modo Grid.

3 Con la herramienta de lápiz, haz clic en el punto de

la lista de reproducción de pista en el que desees

insertar el cambio de programa.

En el cuadro de diálogo Patch Select, elige el número

de un programa (o nombre de patch) y, si es

necesario, especiﬁca el valor de cambio de banco.

5 Haz clic en Done para insertar el evento de cambio

de programa en la lista de reproducción de la pista.

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-

mienta de mano, haz doble clic en el evento de

cambio de programa que desees editar.

2 En el cuadro de diálogo Patch Select, selecciona el

número o el nombre de un programa nuevo y, si es

necesario, especiﬁca el valor de cambio de banco.

3 Haz clic en Done.

Para desplazar un evento de cambio de programa:



Con la herramienta de lápiz o cualquier herramienta

de mano, arrastra el evento de cambio de programa

a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está conﬁgurado en Spot,

se abre el cuadro de diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Con la vista de pista o la ruta de controlador conﬁ-

gurada en vista de cambio de programa, con

cualquier herramienta de mano haz clic en el evento

de cambio de programa para seleccionarlo.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Clear para eliminar los eventos selec-

cionados de la pista.

• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Mac).

Con algunos instrumentos, cambiar programas

durante la reproducción puede interrumpirla.

Para evitarlo, coloca los eventos de cambio de

programas en la pista en la que no hay ninguna

nota sonando.

Evento de cambio de programa

La colocación de los cambios de programas

también se puede ajustar con los comandos Shift

(consulta “Comando Shift” en la página 806) o

Nudge (consulta “Empujar clips” en la página 568).

Si el clip contiene otros eventos que también

deseas eliminar, elimina el clip y también se

eliminará el evento de cambio de programa.

Los eventos de cambio de programa individuales

también se pueden eliminar si mantienes pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al mismo

tiempo que haces clic en ellos con la herra-

mienta de lápiz.

Capítulo 31: Edición MIDI 673

Audición de programas

Si el cuadro de diálogo Patch Select está abierto,

Pro Tools puede desplazarse automáticamente por los

diferentes patches para el dispositivo MIDI asignado

a una pista.

Para escuchar patches:

1 Si deseas escuchar patches para una pista MIDI

o de instrumento durante la reproducción, haz clic

en Play en la ventana Transport.

2 Abre el cuadro de diálogo Patch Select haciendo

clic en el botón Patch Select de la ventana Mix,

o mediante la inserción o edición de un evento

de cambio de programa en una pista MIDI o de

instrumento.

3 Haz clic en el número de un programa o en el

nombre de un patch: el punto de inicio desde el

que te desplazarás por los patches.

4 Especiﬁca un valor para el número de segundos

que transcurrirán entre cada cambio de programa.

5 Selecciona la opción Increment Patch.

Después del número de segundos especiﬁcado,

Pro Tools selecciona el patch siguiente y transmite

el cambio de programa a la salida MIDI asignada

de la pista.

6 Cuando hayas terminado de escuchar las conﬁgu-

raciones, anula la selección de la opción

Increment

Patch

y selecciona el número de programa o el

nombre de patch que desees, y haz clic en

Done.

Eventos System Exclusive

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se pueden

grabar en pistas MIDI en Pro Tools (consulta “Entrada

MIDI Step” en la página 464

). Una vez grabados, los

eventos aparecerán en la lista de reproducción de la

pista como bloques cuando se conﬁgure la vista de

pista en

Sysex o cuando se muestre la conﬁguración

Sysex de una ruta de controlador.

El contenido de los eventos grabados exclusivos del

sistema no se puede editar directamente en Pro Tools,

pero los eventos se pueden desplazar, empujar con

Nudge, copiar, pegar y eliminar.

Para grabar un evento exclusivo del sistema:

1 Crea una pista MIDI.

2 Establece la entrada de la pista MIDI en el puerto

MIDI al que esté conectado el dispositivo MIDI.

3 Conﬁgura el dispositivo MIDI para enviar datos

exclusivos del sistema (como un volcado masivo).

4 Comienza a grabar en el transporte.

5 Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI.

Cuando ﬁnalice la transferencia de datos exclusivos

del sistema desde el dispositivo MIDI, haz clic

en el botón de detención de la ventana Transport.

Bloque de evento exclusivo del sistema, vista de Sysex

activada

Para comenzar a grabar la transferencia de datos

exclusivos del sistema desde el dispositivo MIDI

en el punto de inserción de la línea de tiempo,

activa la función Wait For Note.

Guía de referencia de Pro Tools674

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Sysex.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o

de instrumento y los datos exclusivos del sistema.

2 Con cualquier herramienta de mano, arrastra el

evento Sysex a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está conﬁgurado en Spot,

se abre el cuadro de diálogo Spot.

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Conﬁgura la pista MIDI o de instrumento en la

vista Sysex.

• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o

de instrumento y los datos exclusivos del sistema.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Clear para eliminar los eventos selec-

cionados de la pista.

• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Mac).

Búsqueda de nota y de

controlador

Búsqueda de nota

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o mante-

nidas cuando durante la reproducción desde un punto

después del tiempo de inicio. Por ejemplo, si el tiempo

de inicio de una nota es 1|1|000 y dura 8 compases

(hasta 9|1|000), la opción de búsqueda de nota Note

Chasing permite comenzar la reproducción desde

el compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000,

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.

Note Chasing es una función que puede activarse y

desactivarse individualmente para cada pista MIDI

o de instrumento. Las pistas MIDI y de instrumento

nuevas tienen activada la opción

Note Chasing de

forma predeterminada.

Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y selecciona la opción

Note Chasing.

Cuando trabajes con muestreadores que reproduzcan

bucles, comprueba que has desactivado la opción

Note

Chasing

. Si, por ejemplo, una pista MIDI activa un

bucle de batería de 4 compases y comienzas a

reproducir en el compás 3, el bucle comenzará a

reproducirse en el tiempo incorrecto y no estará

sincronizado con las demás pistas.

La colocación de los bloques de eventos exclusivos

del sistema también se puede ajustar con los

comandos Shift (consulta “Comando Shift” en la

página 806) o Nudge (consulta “Empujar clips”

en la página 568).

Los bloques de eventos exclusivos del sistema

también se pueden eliminar si mantienes pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al mismo

tiempo que haces clic en ellos con la herra-

mienta de lápiz.

Note Chasing activada en el selector de lista de

reproducción

Capítulo 31: Edición MIDI 675

Búsqueda de controlador y

programa

Pro Tools siempre busca eventos continuos de contro

lador y cambios de programa para las pistas MIDI.

Esto asegura la conﬁguración perfecta de los valores

y patches de controlador para los dispositivos MIDI.

Por ejemplo, supongamos que una pista MIDI de una

duración de 32 compases comienza con un volumen

MIDI de 127 y en el último compás se desvanece a 0.

Si después de reproducir la pista completa intentas

reproducirla desde el compás 8, el volumen MIDI

inicial de 127 se busca y se envía al dispositivo asig-

nado a la pista; de otro modo, la pista no se escucharía,

ya que el evento de volumen más reciente sería 0.

También se puede efectuar la búsqueda de un cambio

de programa predeterminado de una pista MIDI, junto

con cualquier evento de cambio de programa que haya

en la pista. Por lo tanto, si has elegido un cambio de

programa predeterminado para una pista, cuando

reproduzcas desde cualquier punto de la pista, el evento

de cambio de programa se envía al dispositivo asig-

nado a la pista.

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas tengan

valores predeterminados para listas de reproducción

continuas de controlador, este no es el caso. Por

ejemplo, cuando visualices una lista de reproducción

de rueda de modulación de una pista MIDI, observa

que la línea de punto crítico esté conﬁgurada en cero.

Sin embargo, dado que la rueda de modulación del

controlador MIDI se puede conﬁgurar en otro valor,

no se transmitirá el valor predeterminado durante la

reproducción.

Por ejemplo, si grabas una automatización de rueda

de modulación que cambia entre 0 y 90 hasta el ﬁnal

de la pista y, a continuación, inicias la reproducción

en el principio de la pista o en cualquier otro punto

situado antes del cambio, el valor de la rueda de

modulación se mantiene en 90 hasta que se alcance

el valor 0, lo cual es probable que no te convenga.

Para asegurarte de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de repro-

ducción, haz clic en el punto crítico inicial al principio

de la pista, desplázalo un poco y vuelve a conﬁgurarlo

con el valor predeterminado.

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma global

o individual.

Desfase de reproducción MIDI

global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI o de instrumento

antes o después (que las pistas de audio) mediante el

número especiﬁcado de muestras. El desfase solo

afecta a la reproducción, no altera la forma en que

los datos MIDI aparecen en la ventana Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para compensar

la latencia de la monitorización de audio en Pro Tools.

Si monitorizas la salida de los instrumentos MIDI

externos con un mezclador o sistema de sonido

(o auriculares) externo, no habrá latencia. Si, por el

contrario, monitorizas la salida de tus dispositivos

MIDI mediante una interfaz Pro Tools (como dispo-

sitivos de la familia 003), las pistas MIDI sonarán

un poco más tarde que las pistas de audio. Cuanto

mayor sea la conﬁguración de

H/W Buffer Size (128,

256, 512 o 1.024 muestras), mayor será la latencia.

Con la conﬁguración de

Global MIDI Playback Offset,

puedes alinear las pistas MIDI para que se repro-

duzcan un poco antes (por un número especíﬁco de

muestras) y compensar, de esa manera, la latencia en la

monitorización de audio en sistemas basados en

Pro Tools.

Cuando la opción Delay Compensation está activada

en Pro Tools HD, los retardos de las pistas MIDI y

de instrumento se compensan automática-mente para

ofrecer una monitorización de baja latencia. Para

más información, consulta “Compensación de

retardo para MIDI” en la página 958.

Guía de referencia de Pro Tools676

Para conﬁgurar el desfase de reproducción MIDI

global:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

2 Especiﬁca el número de muestras (entre –10.000 y

10.000) que desees para la opción

Global MIDI

Playback Offset

. Un valor negativo hace que las

pistas MIDI se reproduzcan antes que las pistas de

audio; un valor positivo hace que se reproduzcan

después.

Para permitir que haya latencia de monitorización

en los sistemas basados en Pro Tools, conﬁgura el

desfase en un valor más o menos equivalente al

tamaño del búfer de hardware (

H/W Buffer Size).

3 Haz clic en Aceptar.

Desfases de pistas MIDI y de instrumento

individuales

Puedes conﬁgurar los desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales en Pro Tools para compensar

los retardos de los dispositivos MIDI (el tiempo que

lleva activar eventos en un muestreador o sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce algunos

golpes de percusión en Pro Tools y deseas que estén

en perfecta sincronización con la percusión que esté

reproduciendo un dispositivo MIDI, puedes necesitar

un desfase MIDI. En este ejemplo, la activación de

notas MIDI tardará 5 milisegundos y podría tardar

más según el dispositivo MIDI.

Puedes medir la latencia para un dispositivo MIDI

asignado a una pista MIDI volviendo a grabar su

salida de audio en Pro Tools. Para calcular la latencia,

compara las ubicaciones de muestras para los eventos

de audio grabados con las notas MIDI originales.

Para conﬁgurar un desfase de pista MIDI o de

instrumento para una pista:

1 Elige Event › MIDI Track Offsets.

2 Haz clic en la columna Sample Offset de la pista

MIDI o de instrumento e introduce el número de

muestras (de –10 000 a 10 000) para el desfase.

Un valor negativo hace que las pistas MIDI o de

instrumento se reproduzcan antes que las pistas de

audio y un valor positivo hace que se reproduzcan

después.

La opción Global MIDI Playback Offset también

se puede conﬁgurar desde la ventana MIDI Track

Offsets. También puedes aplicar retardo de propie-

dades MIDI en tiempo real al MIDI restante

(consulta “Propiedades de MIDI en tiempo real”

en la página 677

Medición de la latencia MIDI

Ventana MIDI Track Offsets

Desfase aproximado

en muestras

Transitorio de audio grabado

desde un dispositivo MIDI

Nota MIDI activada

Capítulo 31: Edición MIDI 677

El desfase equivalente en milisegundos se muestra

en la columna msec Offset. Este valor no se puede

editar, pero se actualiza cada vez que se introduce

un valor nuevo en la columna Sample Offset.

3 Pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)

para aceptar el valor de desfase introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI o de instrumento, haz clic en el botón

Reset situado en la parte superior izquierda de la

ventana.

Notas bloqueadas

Si encuentras notas bloqueadas con cualquiera de los

dispositivos MIDI, puedes silenciarlas con el comando

All MIDI Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

 Elige Event › All MIDI Notes Off.

Eliminar notas duplicadas

El comando Remove Duplicate Notes se usa para

eliminar notas MIDI duplicadas. Si una nota comienza

dentro del primer cuarto de la duración de una nota

de la misma altura que ya está sonando (o dentro de

una corchea, lo que sea más corto), se considera como

duplicada y se combina con la nota previa. Si comienza

más tarde, la primera nota se acorta para que ﬁnalice

en el mismo tic en que comienza la nueva.

Para eliminar notas duplicadas:

1 Deﬁne una selección de edición que incluya las

notas duplicadas que desees eliminar.

2 Elige Event › Remove Duplicate Notes.

Propiedades de MIDI en tiempo

real

Las Propiedades en tiempo real permiten cambiar

ciertas propiedades de pistas MIDI y de instrumento

(o de clips MIDI) durante la reproducción. Hay cinco

tipos de propiedades MIDI en tiempo real: Cuantizar,

duración, retardo, velocidad y transporte.

Se pueden ajustar las propiedades MIDI de tiempo real

durante la audición de la reproducción, para que puedas

escuchar los resultados deseados. Después de encontrar

los ajustes deseados, puedes grabarlos en las pistas o

clips seleccionados. De este modo se sobrescriben

las propiedades MIDI correspondientes en las pistas

o clips seleccionados y se restablece la vista de las

propiedades de tiempo real a los parámetros prede-

terminados.

Las propiedades de tiempo real pueden ajustarse en la

vista de propiedades de tiempo real de la ventana

Edit, o en la ventana Real-Time Properties.

Pulsa Control+Mayús+punto(.) (Windows) o

Comando+Mayús+punto (.) (Mac) para el

comando All MIDI Notes Off

Para que las propiedades MIDI en tiempo real se

apliquen a los datos MIDI entrantes con MIDI Thru

activado, las pistas MIDI y de instrumento deben

de estar activadas para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools678

Vista de propiedades de tiempo

real

La vista de propiedades de tiempo real de la ventana

Edit solamente se aplica a las pistas. Para aplicar Real-

Time Properties a clips, utiliza la ventana Real-Time

Properties (consulta “Ventana Real-Time Properties”

en la página 678).

Para activar la vista de propiedades de tiempo real

en la ventana Edit:

 Elige View › Edit Window › Real-Time Properties.

Para altura de pista Micro, Mini y Small, la columna

Real-Time Properties solamente muestra

respectivamente una o dos propiedades. Se muestran

automáticamente la primera o dos primeras propiedades

activadas.

Para seleccionar una propiedad de tiempo real

distinta en la vista de altura de pista Mini o Small:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic sobre un elemento de

propiedad de tiempo real para seleccionar un

elemento diferente en el menú desplegable.

Ventana Real-Time Properties

Se pueden aplicar propiedades de tiempo real a pistas

o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time

Properties.

Para abrir la ventana Real-Time Properties:

 Elige Event › MIDI Real-Time Properties.

La ventana Real-Time Properties puede utilizarse

para aplicar propiedades de tiempo real basadas en

pista o en clip mediante una selección de edición y

seleccionando las pistas o clips que se desee en el

menú desplegable Apply To.

Columna Real-Time Properties de la ventana Edit

Menú desplegable Real-Time Properties con altura de

pista Mini

Ventana Real-Time Properties con propiedades activadas

Capítulo 31: Edición MIDI 679

Ventana Expanded Real-Time Properties

En la ventana Real-Time Properties, Quantize, Duration

y Velocity incorporan un triángulo de expansión o

contracción para mostrar u ocultar ajustes adicionales.

Activar propiedades de tiempo real

Para activar Real-Time Properties:

1 Selecciona una pista o deﬁne una selección de

edición.

2 En la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time Properties,

selecciona las propiedades de tiempo real que desees

haciendo clic sobre el nombre de la propiedad

(Quantize, Duration, Delay, Velocity o Transpose).

Las propiedades de tiempo real activadas aparecen

resaltadas y presentan sus ajustes.

3 Si usas la ventana Real-Time Properties y Link

Track y Edit Selection mode está activado, selecciona

la pista o clip que desees modiﬁcar en el menú

desplegable Apply To.

4 Conﬁgura los ajustes de propiedades de tiempo

real (consulta “Conﬁguración de propiedades de

tiempo real” en la página 679).

Las propiedades de tiempo real activadas se oyen

durante la reproducción y se reproducen para las

pistas y los clips seleccionados.

Conﬁguración de propiedades

de tiempo real

Quantize

Quantize puede utilizarse bien en una cuadrícula o bien

en una plantilla de estilo. Además de las propiedades

de cuantización de MIDI estándar, para la cuantización

de cuadrícula están disponibles ajustes adicionales

para ritmos irregulares y desfases de cuadrícula. Para la

cuantización de estilo se ofrecen controles adicionales

para deﬁnir el alcance de la duración y velocidades

del estilo. Tanto la cuantización de cuadrícula como

de estilo permiten establecer una intensidad de

aplicación, un rango de inclusión y una cantidad de

aleatoriedad.

Vista de propiedades de tiempo real, vista expandida

Al usar propiedades de tiempo real, activa el modo

de selección de tiempo o edición para efectuar

una selección a partir de una selección de edición

(consulta “Vincular y desvincular selecciones

de edición y pistas” en la página 540).

Triángulos de

expansión/

contracción

Quantize no se puede aplicar como propiedad de

tiempo real a MIDI Input y Thru.

Guía de referencia de Pro Tools680

Menú desplegable Quantize

Selecciona el valor de

cuantización que desees, incluidos todos los valores

rítmicos de notas estándar entre redondas y semifusas,

también las opciones de puntillo y tresillo. Este menú

desplegable también ofrece acceso a todas las plantillas

de estilos estándar y personalizados.

Swing Value

Escribe la cantidad deseada de swing

en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 300%.

Tuplet Value

Activa Tuplet e introduce el ratio para

el ritmo irregular (1–99), como 3 para 2 o 5 para 4.

Tuplet solamente está disponible en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Valor Offset

Activa

Offset

e introduce la compensació

del desfase en tics entre –2000 and 2000.

Offset sola-

mente está disponible en la ventana Real-Time

Properties expandida.

Strength Value

Activa Strength y escribe la cantidad

en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 100%.

Strength solamente está disponible en la ventana

Real-Time Properties expandida.

Include

Activa

Include

y escribe el rango comprendido

entre 0 y 100%.

Include solamente está disponible

en la ventana Real-Time Properties expandida.

Random

Activa Random y escribe el rango

comprendido entre 0 y 100%.

Random solamente

está disponible en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Duration

Duration puede utilizarse para aumentar o reducir

la duración de notas MIDI en una cantidad o porcentaje

ﬁjo. Es útil para crear pasajes con legato o staccato.

Menú desplegable del modo Duration

Selecciona una de las siguientes opciones del menu

desplegable del modo Duration:

Set, Add, Subtract,

Scale, Legato/Gap, o Legato/Overlap.

Set

Elige esta opción para deﬁnir la duración de las

notas.

Add

Elige esta opción para agregar la duración

especiﬁcada a la duración actual de cada nota.

Subtract

Elige esta opción para restar la duración

especiﬁcada a la duración actual de cada nota.

Scale

Elige esta opción para ampliar o reducir la

duración actual de cada nota en un porcentaje compren-

dido entre 1 y 400%.

Legato/Gap

Selecciona esta opción para prolongar

cada nota hasta la siguiente nota. La duración especiﬁ-

cada se resta para crear un espacio uniforme entre

las notas.

Legato/Overlap

Selecciona esta opción para prolongar

cada nota hasta la siguiente nota. La duración especiﬁ-

cada se agrega para crear un espacio de solapamiento

uniforme.

Selección de un valor de cuantización de cuadrícula o

una plantilla de estilo

Duration no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Selección de un modo de duración

Capítulo 31: Edición MIDI 681

Cantidad de Duration

Si el menú desplegable Ticks/Notes está conﬁgurado

en tics, introduce una duración como un número de

negras más un número de tics, como por ejemplo

4|000. Si el menú desplegable Ticks/Notes está

conﬁgurado en tamaño de nota, introduce un número

por el que hay que multiplicar ese tamaño de nota,

como por ejemplo 7 semicorcheas.

Menú desplegable Ticks o Notes

El menú desplegable Ticks o Notes permite seleccionar

tics o un tamaño de nota como duración de nota.

También hay un menú desplegable Ticks o Notes

para las opciones de duración mínima y máxima.

Duraciones mínima y máxima

Activa una o ambas duraciones mínima y máxima y

escribe un valor en negras más tics o como un múltiplo

de tamaño de nota. Las opciones de duración mínima

(

Min) y máxima (Max) solamente están disponibles

en la ventana Real-Time Properties expandida.

Delay

Delay permite retardar o adelantar todos los datos

MIDI de pista o clip seleccionados. Elige “+” en el

menú desplegable Delay para retardar datos MIDI o

“–” para adelantarlos. Selecciona

Ticks

o Milliseconds

(

MS) en el menú desplegable Ticks/ Milliseconds.

Escribe la cantidad de retardo en valores de tics o de

milisegundos. El retardo está limitado a un valor

máximo de 2000 ms o 999 tics.

Velocity

Velocity permite modiﬁcar la velocidad MIDI según

un porcentaje o un valor constante. Introduce un valor

en forma de porcentaje en el campo Dynamics para

escalar la velocidad alrededor de la velocidad mediana

de 64. También puedes introducir un desfase añadiendo

(+) o restando (–) entre 1 y 127. También puedes

establecer límites de valor de velocidad máxima y

mínima. Las opciones de velocidad mínima (

Min)

y máxima (

Max) solamente están disponibles en la

ventana Real-Time Properties expandida.

Menús desplegables Ticks y Notes de la ventana

Real-Time Properties

Menús desplegables Ticks y Milliseconds de la ventana

Real-Time Properties

Duration no se puede aplicar como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Se puede aplicar una velocidad como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas de

instrumento y MIDI activadas para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools682

Transpose

Transpose permite transportar notas MIDI un número

de octavas y semitonos especíﬁco hacia arriba o hacia

abajo o transportar diatónicamente por tonos de la

escala musical (basándose de la regla de armadura).

También se puede transportar a una altura concreta.

En el menú desplegable Transpose selecciona

By,

To o In para transportar por intervalo, a una altura

especíﬁca o diatónicamente por tonos de la escala.

Para transportar por intervalo, introduce el número

de octavas y semitonos que desees en forma de números

positivos o negativos.

Para transportar a una altura especíﬁca, escribe el

nombre de la nota MIDI que desees.

Para transportar diatónicamente por tonos de la escala,

especiﬁca el número de tonos en forma de números

negativos o positivos. Por ejemplo, especiﬁca +2 para

transportar hacia arriba por terceras diatónicamente

(al sumar una segunda a una nota obtenemos una

tercera).

Propiedades de tiempo real

para pistas y clips

Las propiedades de tiempo real se pueden conﬁgurar

de modo que se apliquen a una pista completa (todos

los clips de la misma) o a cada uno de los clips

individualmente. Las propiedades a nivel de pista

también ofrecen un procesamiento de la velocidad

y el transporte de la entrada MIDI en tiempo real.

La presencia de propiedades de tiempo real de pista

se indica mediante una letra “T” situada en la esquina

superior derecha de los clips MIDI. La presencia de

propiedades de tiempo real de clip se indica mediante

una letra “R” situada en la esquina superior derecha

del clip. Los límites de clip que presenten una “T”

y una “R” aparecen indicados en la vista de notas y

en las ventanas MIDI Editor, pero no aparecen en

la ventana Score Editor.

Propiedades de Clip-Based en tiempo real

Las propiedades de tiempo real basadas en clip

solamente pueden aplicarse mediante la ventana Real-

Time Properties (

Event › MIDI Real-Time Properties

Las propiedades de tiempo real pueden aplicarse a

varios clips. Después de asignar las propiedades de

tiempo real a un clip, esta puede trasladarse o copiarse

y pegarse conservando dichas propiedades.

Transpose se puede aplicar como propiedad de

tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas de

instrumento y MIDI activadas para grabación.

Indicadores de propiedades de tiempo real de pista y clip

Indica propiedades en

tiempo real basadas en pista

Indica propiedades en

tiempo real basadas en clips

Capítulo 31: Edición MIDI 683

Propiedades de tiempo real sobre pistas

Todas las propiedades de tiempo real sobre pista se

aplican a los datos MIDI de una pista completa. No

obstante, los clips con propiedades de tiempo real

basados en clip prevalecen sobre cualquier propiedad

de tiempo real basada en pista. Puedes borrar las

propiedades de tiempo real basadas en clip seleccio-

nando el clip y haciendo clic en el botón

Clear Clip

Properties

en la ventana Real-Time Properties (consulta

“Grabar propiedades de tiempo real a pistas o clips”

en la página 683).

Para una mayor ﬂexibilidad de uso las propiedades

de tiempo real basadas en pista se incluyen en la lista

de reproducción de pistas. Esto te permite crear varias

listas de reproducción con distintos ajustes de

propiedad de tiempo real.

Grabar propiedades de tiempo

real a pistas o clips

Después de encontrar los ajustes adecuados, puedes

grabar las propiedades de tiempo real en las pistas

o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time

Properties. Las propiedades de tiempo real se aplican

a los datos MIDI actuales de una pista o clip.

Para grabar propiedades de tiempo real en pistas:

1 Activa Link Track and Edit Selection.

Selecciona una o más pistas a las que desees aplicar

propiedades de tiempo real.

3 Abre la ventana Real-Time Properties (Event ›

MIDI Real-Time Properties

4 Selecciona Tracks en el menú desplegable Real-

Time Properties Apply To

Conﬁgura los ajustes de propiedades de tiempo real.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón

Write to Track de la ventana

Real-Time Properties.

• Elige

Track › Write MIDI Real-Time Properties.

Para grabar propiedades de tiempo real en clips:

1 Selecciona uno o más clips a los que desees aplicar

propiedades de tiempo real.

2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event ›

MIDI Real-Time Properties

3 Si Link Track y Edit Selection está activado,

selecciona

Clips

en el menú desplegable

Real-Time

Properties Apply To.

Conﬁgura los ajustes de propiedades de tiempo real.

5 Haz clic en el botón Write to Clip.

Para borrar las propiedades de tiempo real de un clip:

1 Selecciona el clip cuyas propiedades de tiempo

real desees borrar.

2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event ›

MIDI Real-Time Properties

3 Selecciona Clips en el menú desplegable Real-

Time Properties Apply To

4 Haz clic en el botón Clear Clips Properties.

Propiedades de tiempo real

en MIDI Event List

En MIDI Event List, la presencia de propiedades de

tiempo real basadas en pista se representa mediante

una letra “T” situada a la derecha de cada evento.

Las propiedades de tiempo real basadas en clip se

indican mediante una “R”.

Para más información sobre MIDI Event List,

consulta el Capítulo 34, “Lista de Eventos MIDI”.

Guía de referencia de Pro Tools684

Visualización de efectos de

propiedades de tiempo real

La opción Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties

determina si Pro Tools presenta o no los

efectos de propiedades de tiempo real en la ventana

Edit, en las ventanas MIDI Editor, en la ventana Score

Editor y en MIDI Event List. La ventana Edit, las

ventanas MIDI Editor, la ventana Score Editor y MIDI

Event List muestran los efectos de las propiedades

de tiempo real si está activada la opción

Display Events

as Modiﬁed by Real-Time Properties

. Con esta opción

desactivada, los efectos de propiedades de tiempo

real se escuchan pero no se ven; es decir, puedes

ver las notas y otros eventos MIDI en su ubicación

original y con su altura, duración o velocidad, pero

los escucharás tal como hayan sido afectados por

los ajustes de las propiedades de tiempo real.

Para activar o desactivar la opción Display Events

as Modiﬁed by Real-Time Properties:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

2 Para activar o desactivar la opción Display Events

as Modiﬁed by Real-Time Properties

3 Haz clic en Aceptar.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en MIDI Event List

MIDI Event List tiene en cuenta el efecto de las propie-

dades de tiempo real cuando la opción Display Events

as Modiﬁed by Real-Time Properties

está activada.

Cuando se edita o inserta un evento en una pista o

clip con propiedades de tiempo real, Pro Tools tiene

en cuenta dichas propiedades y, en caso necesario,

edita o inserta el evento en una ubicación distinta

para que coincidan los efectos de las propiedades

de tiempo real.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en la ventana Edit

Los eventos MIDI aparecen donde suenan en la

ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor y en la

ventana Score Editor, con la opción

Display Events

as Modiﬁed by Real-Time Properties

activada en

las preferencias de MIDI. Sin embargo, los eventos

MIDI no se graban en sus ubicaciones modiﬁcadas

hasta que se graban las propiedades de tiempo real

en la pista o clip.

Cuando se trasladan eventos MIDI, las ubicaciones

reales (altura o tiempo) se mueven en consonancia,

aunque se muestra el efecto de las propiedades de

tiempo real.

Cuando se inserta un evento en una pista o clip con

propiedades activas, Pro Tools tiene en cuenta dichas

propiedades y, en caso necesario, edita o inserta el

evento en una ubicación distinta para que coincidan

los efectos de las propiedades de tiempo real.

Capítulo 32: Editores MIDI 685

Capítulo 32: Editores MIDI

Pro Tools incluye ventanas MIDI Editor para realizar ediciones MIDI con precisión.

Ventana MIDI Editor

Solo

Silencio

Vista de

notación

Herra-

mientas de

edición

Selector de edición de pista

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Edición MIDI reﬂejada

Vincular la línea de tiempo y la selección de edición

Edit (modos)

Posición del

cursor

Selector de valor

de cuadrícula

Función de teclado

Menú de editor MIDI

Destino

Selector de

nudge

Lista de grupos

Lista de pistas

Rutas de velocidad,

controlador y automatización

Pistas MIDI y de

instrumento superpuestas

Controles de zoom

Guía de referencia de Pro Tools686

Pistas MIDI y de instrumento superpuestas

Las ventanas MIDI Editor muestran y permiten editar

datos MIDI (notas, velocidades y opciones de

controlador continuo) de una o varias pistas MIDI

o de instrumento. Al mostrar varias pistas en una

ventana MIDI Editor, las notas MIDI de las diferentes

pistas se superponen. Las ventanas MIDI Editor

también pueden mostrar pistas de entrada auxiliar.

Rutas de automatización y controlador

Los datos de velocidad, controlador continuo (pistas

MIDI y de instrumento) y automatización (solo pistas

de instrumento y entrada auxiliar) pueden editarse

junto con las notas MIDI y mostrarse en Controller

lanes, bajo el panel Notes. Las velocidades de notas

MIDI en varias pistas también se superponen en la

ruta de velocidad. No obstante, el resto de datos de

automatización y controlador se muestran en rutas

adicionales para cada tipo de automatización o contro-

lador de cada pista.

Por ejemplo, si se muestran dos pistas de instrumento

en una ventana MIDI Editor, las notas MIDI de cada

pista se superponen en el panel de notas, y las

velocidades de cada pista se superponen en la línea

de velocidad. Sin embargo, se mostrarán dos rutas

Mod Wheel Controller, una para cada pista; y se

mostrarán dos rutas de volumen, una para cada pista.

Cómo abrir una ventana MIDI

Editor

Para abrir una ventana MIDI Editor, realiza uno de

los siguientes procedimientos:

 Elige Window › MIDI Editor.

 En la ventana Edit, haz Clic derecho en un clip

MIDI de la pista, o en el nombre de la pista en los

controles de pista, o en la lista de pistas, y selec-

ciona

Open In MIDI Editor.

 En la ventana Score Editor, haz clic con el botón

derecho en cualquier punto de la partitura o en un

nombre de pista en la lista de pistas y selecciona

Open In MIDI Editor.

Para abrir ventanas MIDI Editor adicionales, ejecuta

uno de los siguientes procedimientos:

 Deselecciona el botón Target en la ventana MIDI

Editor abierta y abre otra ventana MIDI Editor.

 Haz clic con el botón derecho en la ventana MIDI

Editor abierta y selecciona

Open in New MIDI Editor

Para traer al primer plano una ventana MIDI Editor

abierta:



Elige

Window › MIDI Editor

y selecciona la ventana

MIDI Editor que desees.

Pulsa Inicio+"=” (Windows) o Control+"=”

(Mac) para abrir una ventana MIDI Editor.

Si la opción MIDI Editor está seleccionada como

valor de “Double Clicking a MIDI Clip Opens”

en las preferencias MIDI de Pro Tools, puedes

hacer doble clic en un clip MIDI para abrirlo

en un editor MIDI.

Para recorrer todas las ventanas MIDI Editor,

pulsa Inicio+“=” (Windows) o Control+“=”

(Mac) repetidamente hasta que la ventana que

quieres esté en primer plano.

Capítulo 32: Editores MIDI 687

Barra de herramientas de la

ventana MIDI Editor

La barra de herramientas de la ventana MIDI Editor

es similar a la de la ventana Edit, con algunas excep-

ciones. Cada ventana MIDI Editor y la ventana Edit

pueden conﬁgurarse de manera independiente. Por

ejemplo, puedes tener la vista de notación activada

en una ventana MIDI Editor y en otra no; o puedes

tener una ventana MIDI Editor establecida en modo

Grid y la ventana Edit, en modo Slip. También puedes

personalizar la barra de herramientas de las ventanas

MIDI Editor.

Botones de solo y silenciamiento

de pista

Los botones de solo y silenciamiento de una ventana

MIDI Editor afectan a todas las pistas de todas las

ventanas. Permiten escuchar todas las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor activa sin que

se oiga el resto de la mezcla, o escuchar solo la mezcla

sin oír las pistas que se muestran en la ventana MIDI

Editor.

Solo

El botón solo permite aislar todas las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor.

Silencio

El botón de silenciamiento permite silenciar todas

las pistas que se muestran en la ventana MIDI Editor.

Estados de silenciamiento y solo combinados

Los botones solo y silenciamiento son globales, es

decir, afectan a todas las pistas que se muestran en

una ventana MIDI Editor. Si aíslas o silencias pistas

individuales en la ventana Edit, que también se

muestran en una ventana MIDI Editor, cambia el

aspecto de los botones solo y silenciamiento para

indicar estados combinados. Los estados de solo y

silenciamiento combinados se producen cuando una

o varias pistas de la ventana MIDI Editor, pero no

todas, están aisladas o silenciadas.

Vista de notación

Con Notation View, las notas MIDI de la ventana

MIDI Editor se muestran como notación musical.

En la vista de notación, las pistas MIDI y de instru-

mento no se superponen, sino que se muestran como

pentagramas, del mismo modo que en la ventana

Score Editor.

Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor

Puedes acceder a las opciones de pista de la vista

de notación (Notation Display Track Settings)

desde una ventana de MIDI Editor en vista de

notación. Selecciona la opción Notation Display

Track Settings en el menú de la lista de pistas o

haz clic con el botón derecho en el panel Notes

y selecciona la opción Notation Display Track

Settings en el menú contextual. Para más informa-

ción, consulta “Notation Display Track Settings”

en la página 714.

Guía de referencia de Pro Tools688

Herramientas de edición

Las herramientas de edición de las ventanas MIDI

Editor pueden visualizarse como herramientas únicas

con un menú desplegable para seleccionar otras; o como

una ﬁla expandida completa de iconos de herramientas

de edición, del mismo modo que en la ventana Edit.

Las herramientas de edición de las ventanas MIDI

Editor funcionan del mismo modo con datos MIDI que

las de la ventana Edit. Las opciones de herramientas

de edición pueden deﬁnirse de manera independiente

en cada ventana MIDI Editor y son independientes

de la selección de herramientas en las ventanas Edit

y Score Editor.

Para ver las herramientas de edición expandidas

en una ventana MIDI Editor, ejecuta una de las

siguientes acciones:

 Haz clic en el menú de la barra de herramientas de

la ventana MIDI Editor y selecciona

Expanded

Edit Tools

 Haz clic en la barra de herramientas y selecciona

Expanded Edit Tools.

Para que vuelvan a mostrarse solo los iconos de

herramientas de edición únicas usando el menú

desplegable de herramienta de edición:

 Deselecciona Expanded Edit Tools.

Controles de edición MIDI

Los controles de edición MIDI funcionan del mismo

modo en las ventanas MIDI Editor y en la ventana

Edit.

Selector de edición de pista

Si se muestra más de una pista MIDI o de instrumento

en la ventana MIDI Editor, el selector de edición de

pista (Track edit) te permite seleccionar qué pista

está activada para utilizar la herramienta de lápiz.

Puedes insertar manualmente notas MIDI solo en

estas pistas. También puedes activar pistas para usar

el lápiz en la lista de pistas (consulta “Edición manual

de notas MIDI” en la página 697).

Duración de nota predeterminada

El selector de duración de nota predeterminada permite

establecer la duración predeterminada de las notas

insertadas manualmente.

Velocidad de nota predeterminada

La opción de velocidad predeterminada de nota

permite establecer la velocidad predeterminada de

cada nota para las notas insertadas manualmente.

Reproducir notas MIDI al editar

Si está activada la opción Play MIDI Notes When

Editing, las notas MIDI se reproducen al insertarlas

con la herramienta de lápiz, hacer clic en ellas con

la herramienta de mano, desplazarse hasta ellas con

la tecla Tab o seleccionarlas con la herramienta de

selección de notas.

Vincular la línea de tiempo y la selección

de edición

Si este botón está activado, se vinculan las selecciones

de edición y línea de tiempo. Si está desactivado,

se pueden deﬁnir selecciones de edición y línea de

tiempo de manera independiente.

Controles de edición MIDI

Selector de edición de pista

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Edición MIDI reﬂejada

Vincular la línea de tiempo y

la selección de edición

Las opciones Play MIDI Notes When Editing,

Link Timeline and Edit Selection y Mirrored

MIDI Editing de las ventanas Edit, MIDI Editor

y Score Editor son opciones generales que están

en las ventanas Edit, MIDI Editor y la ventana

Score Editor.

Capítulo 32: Editores MIDI 689

Edición MIDI reﬂejada

La edición MIDI reﬂejada permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen a

todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser

especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.

Modos de edición

Los modos de edición de las ventanas MIDI Editor

funcionan del mismo modo con datos MIDI que los

de la ventana Edit. Las opciones de modo de edición

son únicas para cada ventana MIDI Editor y se deﬁnen

de manera independiente de la ventana Edit.

Visualización de la ubicación

del cursor

La visualización de la ubicación del cursor en ventanas

MIDI Editor funciona del mismo modo que en la

ventana Edit.

Visualización de la selección de

edición

La visualización de la selección de edición en ventanas

MIDI Editor funciona del mismo modo con datos

MIDI que en la ventana Edit. La selección puede

mostrarse y ocultarse con la barra de herramientas.

Para mostrar u ocultar la selección de edición en una

ventana MIDI Editor, ejecuta uno de los siguientes

procedimientos:



Haz clic en el menú de la barra de herramientas de la

ventana MIDI Editor y selecciona (o deselecciona)

Selection Display.

 Haz clic con el botón derecho en la barra de

herramientas y selecciona, (o deselecciona)

Selection Display.

Selectores de modo Grid y Nudge

Si la opción

Expanded Grid/Nudge Display

está selec-

cionada en el menú de la ventana MIDI Editor, los

selectores de modo Grid y Nudge de las ventanas

MIDI Editor funcionan del mismo modo para datos

MIDI que en la ventana Edit.

Si la opción

Expanded Grid/Nudge Display no está

seleccionada en el menú de la ventana MIDI Editor,

puedes alternar entre el modo de visualización Grid y

Nudge con el selector Grid/Nudge Display.

Destino

Normalmente, el botón Target para las ventanas MIDI

Editor funciona como el botón Target para las ventanas

Plug-In, Output y Send. Además, el botón Target

de la ventana MIDI Editor establece la sección de

la línea de tiempo que se visualiza en el mismo punto

que en la ventana Edit. Cualquier cambio en la selec-

ción de edición que se realice en la ventana Edit se

reﬂeja en la ventana MIDI Editor deﬁnida como

destino. No puede haber varias ventanas MIDI Editor

deﬁnidas como destino a la vez. La ventana MIDI

Editor deﬁnida como destino también puede almace-

narse en una conﬁguración de ventanas.

Puede haber una o varias ventanas MIDI Editor no

deﬁnidas como destino abiertas y disponibles al mismo

tiempo, del mismo modo que las ventanas Plug-In

no deﬁnidas como destino. Al deﬁnir como destino una

ventana MIDI Editor, se desactiva la ventana MIDI

Editor deﬁnida como destino anteriormente, si la hay.

Los comandos de teclado y de superﬁcie de control

siempre se aplican a la ventana que se encuentre en

primer plano, al margen de si está deﬁnida como

destino.

Si el modo Mirrored MIDI Editing está desacti-

vado y se editan notas de clips en bucle en la

vista de notas, la operación de edición aplana

el bucle. De modo similar, al editar grupos de

clips, los grupos se separan.

Selector Grid/Nudge, seleccionando modo de

visualización Nudge

Guía de referencia de Pro Tools690

Para activar o desactivar una ventana MIDI Editor

como destino:

 Haz clic en el botón Target de la ventana MIDI

Editor para activarlo (destino) o desactivarlo

(sin destino).

Menú de la ventana MIDI Editor

El menú de la ventana MIDI Editor incluye opciones

de visualización y desplazamiento de la ventana.

Opciones de visualización de la

ventana MIDI Editor

Expanded Edit Tools

Si está seleccionada la opción Expanded Edit Tools,

todas las herramientas de edición se muestran en la

barra de herramientas de la ventana MIDI Editor.

Si no está seleccionada, solo se muestra el icono de

la herramienta de edición seleccionada. El resto de

herramientas de edición se pueden seleccionar en

el menú desplegable Edit Tool.

Expanded Grid/Nudge Display

Si está seleccionada la opción Expanded Grid/Nudge

Display

, se muestra el selector Nudge, además del

selector Grid, en la barra de herramientas de la ventana

MIDI Editor.

Ventana MIDI Editor deﬁnida como destino

Ventana MIDI Editor no deﬁnida como destino

Herramientas de edición expandidas en una ventana

MIDI Editor

Menú desplegable de herramientas de edición

Selectores de modo Grid y Nudge

Capítulo 32: Editores MIDI 691

Selection Display

Si está seleccionada la opción Selection Display, se

muestra la selección de edición en la barra de herra-

mientas de la ventana MIDI Editor.

Lista de pistas

Si está seleccionada la opción Track List, se muestra

la lista de pistas en la ventana MIDI Editor.

Submenú Scrolling

El submenú Scrolling permite seleccionar las opciones

de desplazamiento de la ventana MIDI Editor al margen

de otras ventanas MIDI Editor y de la ventana Edit.

Las opciones de desplazamiento son:

No Scrolling.

La ventana MIDI Editor no se desplaza

durante ni después de la reproducción. El cursor de

reproducción se mueve por la ventana MDI Editor,

indicando la posición de reproducción.

After Playback.

El cursor de reproducción se mueve

por la ventana MDI Editor, indicando la posición de

reproducción. Cuando se ha detenido la reproducción,

la ventana MIDI Editor se desplaza hasta la ubicación

de reproducción ﬁnal.

Page.

El cursor de reproducción se mueve por la

ventana MDI Editor, indicando la posición de repro-

ducción. Al llegar al extremo derecho de la ventana

MIDI Editor, el cursor de reproducción regresa al

extremo izquierdo y continúa recorriendo la ventana.

Continuous.

La ventana MIDI Editor se desplaza

continuamente más allá del cursor de reproducción, que

se mantiene en el centro. Con esta opción, la repro-

ducción se basa siempre en la selección de la línea de

tiempo (a diferencia de la opción

Center Playhead

Scrolling

Center Playhead (solo en Pro Tools HD).

La ventana

MIDI Editor se desplaza continuamente más allá

del Playhead, que está representado por una línea

azul en el centro de la ventana (o roja al grabar).

Follow Edit Window

Si está seleccionada esta opción,

la ventana MIDI Editor utiliza la opción de despla-

zamiento que haya seleccionada en la ventana Edit

(

Options › Edit Window Scrolling).

Barra de herramientas

personalizable

Puedes personalizar la barra de herramientas de las

ventanas MIDI Editor reorganizando, mostrando y

ocultando los controles y visualizaciones disponibles,

como en la ventana Edit o Score Editor.

Cambio de las opciones de presentación

de la barra de herramientas

Para cambiar las opciones de presentación de barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana MIDI Editor.

• Haz clic con el botón derecho en la barra de herra-

mientas.

2 En el menú desplegable, selecciona o anula la

selección de cualquiera de las opciones siguientes:

• Expanded Edit Tools

• Expanded Grid/Nudge Display

• Selection Display

Reorganización de controles y de

visualizaciones

Puedes reorganizar los controles y elementos que

se muestran en la ventana MIDI Editor, del mismo

modo que en las ventanas Edit o Score Editor.

Para reorganizar controles y visualizaciones en la

barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en el control o elemento que

desees cambiar de lugar y arrástralo a la posición

que quieras en la barra de herramientas.

Visualización de selección

Guía de referencia de Pro Tools692

Controles de zoom de la

ventana MIDI Editor

Botones horizontales y verticales para ampliar

y reducir el zoom

Además de los controles de zoom de la barra de

herramientas, Pro Tools incluye botones de zoom

horizontal y vertical en la esquina inferior derecha

de las ventanas MIDI Editor.

Botones verticales de zoom.

Permiten aplicar zoom

proporcionalmente a las alturas de las rutas de auto-

matización y controlador.

Botones horizontales de zoom.

Permiten aplicar zoom

a la línea de tiempo del mismo modo que los controle

de zoom horizontal de la barra de herramientas de

la ventana MIDI Editor.

Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI

Pro Tools incluye botones para ampliar y reducir el

zoom de MIDI en la esquina superior derecha de la

ventana MIDI Editor. Estos controles funcionan exacta-

mente igual que los controles de zoom de MIDI de

la barra de herramientas; permiten ampliar y reducir

el zoom vertical de notas MIDI.

Lista de pistas

La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite

mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y de

entrada auxiliar en la ventana. Las opciones de lista

de pistas son exclusivas de cada ventana MIDI Editor.

Sin embargo, el orden de las pistas en la lista es general.

Ordenar o cambiar el orden de las pistas afecta a la

lista de pistas de todas las ventanas.

Columnas de lista de pistas

Las ventanas MIDI Editor tienen cuatro columnas

para la lista de pistas:

Show/Hide

Indica qué pistas están visibles y cuáles

están ocultas en la ventana MIDI Editor.

Track Color

Muestra el color de cada pista por tipo

o por pista.

Name

Muestra el nombre de cada pista.

Pencil

Permite activar una pista para insertar notas

MIDI manualmente con la herramienta de lápiz.

Menú de lista de pistas

La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite

mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y de

entrada auxiliar (consulta “Presentación y ocultación

de pistas” en la página 693).

Botones horizontales y verticales para ampliar y reducir

el zoom

Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI

Lista de pistas

Nombre de pista

Icono de tipo de pista

Codiﬁcación de pistas mediante colores

Mostrar/Ocultar pista

Activación para escritura

Menú de lista de pistas

Capítulo 32: Editores MIDI 693

El menú de la lista de pistas también te permite ordenar

las pistas en la lista por nombre, tipo, grupo de edición,

grupo de mezcla o voz (consulta “Organización de

pistas en la lista de pistas” en la página 693).

Presentación y ocultación de

pistas

Para mostrar pistas MIDI, de instrumento y de entrada

auxiliar en una ventana MIDI Editor:

 En la lista de pistas, activa el icono para mostrar/

ocultar pistas en las pistas que desees mostrar en

la ventana MIDI Editor.

Para mostrar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar en una ventana MIDI Editor:

 Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas y

elige

Show All Tracks.

Para mostrar solo las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar seleccionadas en una ventana

MIDI Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que desees

mostrar en la ventana MIDI Editor.

En el menú desplegable de lista de pistas, selecciona

Show Only Selected Tracks.

Para mostrar todas las pistas de un tipo (MIDI, de

instrumento o de entrada auxiliar) en una ventana

MIDI Editor:

 En el menú desplegable de la lista de pistas,

selecciona

Show Only y elige el tipo de pista que

quieras.

Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de entrada

auxiliar en una ventana MIDI Editor:



En la lista de pistas, desactiva el icono para mostrar/

ocultar pistas que desees ocultar en la ventana

MIDI Editor.

Para ocultar todas las pistas MIDI, de instrumento

y de entrada auxiliar, menos una, en una ventana

MIDI Editor:

 Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas y

elige

Hide All Tracks.

Se ocultan todas las pistas MIDI y de instrumento

en la lista de pistas menos la primera. Siempre debe

mostrarse al menos una pista MIDI o de instrumento

en las ventanas MIDI Editor.

Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de entrada

auxiliar seleccionadas en una ventana MIDI Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,

de instrumento y de entrada auxiliar que quieras

ocultar.

En el menú desplegable de lista de pistas, seleccion

Hide Selected Tracks.

Organización de pistas en la lista

de pistas

Puedes ordenar las pistas de la lista de pistas según

los siguientes criterios:

Name

Ordena las pistas en la lista por nombre.

Type

Ordena las pistas en la lista por tipo.

Edit Group

Ordena las pistas en la lista por grupo

de edición.

Mix Group

Ordena las pistas en la lista por grupo

de mezcla.

Voice

Ordena las pistas en la lista por voz.

Menú contextual de la lista de

pistas

Además de los comandos de administración de pistas

comunes, el menú contextual de la lista de pistas

incluye opciones que también se encuentran en el

menú desplegable de la lista de pistas y en el menú

contextual del panel de notas.

Guía de referencia de Pro Tools694

Para acceder al menú contextual de la lista de

pistas de la ventana MIDI Editor:

 Haz clic con el botón derecho en cualquier nombre

de pista de la lista.

Opciones del menú contextual de la lista de pistas

Las siguientes opciones están disponibles, según el

tipo de pista (entrada auxiliar, instrumento o MIDI).

Hide

Oculta la pista seleccionada.

Hide and Make Inactive

Oculta y desactiva la pista

seleccionada.

Make Inactive

Desactiva la pista seleccionada.

Export MIDI

Exporta la pista seleccionada como un

archivo MIDI.

New

Abre el cuadro de diálogo New Track.

Rename

Asigna un nuevo nombre a la pista selec-

cionada.

Duplicate

Duplica la pista seleccionada.

Split into Mono

Divide la pista de instrumento o de

entrada auxiliar seleccionada en dos pistas mono.

Delete

Elimina la pista seleccionada.

MIDI Real-Time Properties

Abre la ventana de

propiedades en tiempo real MIDI de la pista

seleccionada.

Open in New MIDI Editor

Abre las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor en una nueva

ventana MIDI Editor. La nueva ventana MIDI Editor

no será la de destino.

Open in Score Editor

Abre las pistas visibles en la

ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List

Abre la pista seleccionada

en la lista de eventos MIDI.

Notation Display Track Settings

Abre la ventana

de opciones de pista de visualización de notación.

Lista de grupos

La lista de grupos de las ventanas MIDI Editor tiene

la misma función que la de la ventana Edit. Puedes

crear, editar y eliminar grupos de edición en la lista

de grupos de cualquier ventana MIDI Editor. La lista

de grupos de la ventana Edit y de las ventanas MIDI

Editor están vinculadas.

Para obtener más información sobre cómo agrupar

pistas, consulta el Capítulo 14, “Agrupación

de pistas”.

Capítulo 32: Editores MIDI 695

Reglas de base de tiempo y

de director

Las reglas de base de tiempo y de director de las

ventanas MIDI Editor funcionan exactamente igual

que en la ventana Edit. Sin embargo, la ventana Edit

y cada ventana MIDI Editor pueden tener una vista

única de la línea de tiempo, en cuanto a las reglas

de base de tiempo y de director que se muestran, nivel

de zoom y ubicación de tiempo.

Vista de notas superpuestas

El panel de notas de las ventanas MIDI Editor permite

ver y editar notas MIDI de diferentes pistas MIDI y

de instrumento superpuestas; de este modo, puedes

editar arreglos de varias pistas con facilidad en un

único conjunto de notas identiﬁcadas con colores.

El panel de notas permite editar notas MIDI del mismo

modo que en la vista de notas en pistas MIDI y de

instrumento en la ventana Edit, con la diferencia de

que puedes editar notas MIDI en varias pistas MIDI y

de instrumento a la vez.

Asignación de colores a notas MIDI

Puedes asignar colores para identiﬁcar notas MIDI según la pista en la que se encuentren o la velocidad.

Colores identiﬁcativos por pista

Cuando está activada la opción de asignación de colores por pista, se asigna temporalmente a las pistas del

MIDI Editor uno de los 16 colores ﬁjados, en el orden en que aparecen en la lista de pistas.

También puedes ver y editar notas MIDI en vista

de notación en el panel de Notas (consultar “Vista

de notación” en la página 700

Ventana MIDI Editor, panel de notas con cinco pistas de instrumento superpuestas

Guía de referencia de Pro Tools696

Para asignar colores a las notas MIDI según la pista:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la pista.

Colores identiﬁcativos por velocidad

Si la opción Color Coding by Velocity está activada, todas las notas MIDI son del mismo color (rojo) en todas

las pistas que se muestran; pero la saturación varía (de rojo claro a rojo oscuro) según la velocidad de la nota. Las

notas con velocidades más bajas son más claras, y las que tienen velocidades más altas, más oscuras.

Para asignar colores a las notas MIDI según la velocidad:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la velocidad.

Asignación de colores desactivada

Si no está activada la opción de asignación de colores por pista ni por velocidad, las notas se muestran en

la ventana MIDI Editor del mismo color que en la ventana Edit (según las opciones de asignación de colores a

pistas deﬁnidas en las preferencias de visualización).

Asignación de colores a notas MIDI por pista activada en la ventana MIDI Editor

Asignación de colores a notas MIDI por velocidad activada en la ventana MIDI Editor enabled in MIDI Editor window

Asignación de colores desactivada en la ventana MIDI Editor

Capítulo 32: Editores MIDI 697

Editar notas MIDI

Puedes editar cualquier nota de cualquier pista que

se muestre en el panel de notas. Las notas MIDI del

panel de notas se editan del mismo modo que en la

vista de notas de pistas MIDI y de instrumento en

la ventana Edit, con la diferencia de que las notas

de diferentes pistas se muestran superpuestas.

Edición manual de notas MIDI

Con la herramienta de lápiz puedes insertar manual-

mente notas MIDI en cualquier pista activada para

escritura del panel de notas. Si solo se muestra una

pista en la ventana MIDI Editor, se activa para escritura

de manera automática. Si hay varias pistas superpuestas

en el panel de notas, las notas MIDI se insertarán

solo en las pistas activadas para escritura.

Para insertar notas MIDI en una pista especíﬁca

del panel de notas:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Selecciona la pista que quieras activar para escritura

en el selector de pistas de la barra de herramientas.

• Haz clic en la columna de lápiz de la lista de pistas

para activar la pista que quieras para escritura.

2 Con la herramienta de lápiz, haz clic en una

ubicación de tiempo y altura para insertar una nota

MIDI en la pista activada para escritura con la

velocidad y duración de nota predeterminadas.

Para más información sobre la edición de notas

MIDI, consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Para más información sobre cómo insertar notas

manualmente, consulta “Insertar notas MIDI”

en la página 652.

Selección de una pista para editar

Solo las pistas que se muestran en la ventana

MIDI Editor pueden seleccionarse en el menú

desplegable de selección de pistas.

Pista “Blad Pad Midi” activada para escritura

Inserción de una nota MIDI en la pista “Inst 3”

Para activar para escritura varias pistas contiguas,

mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en la

columna de lápiz para deﬁnir el grupo de pistas

que quieras. Para activar para escritura varias

pistas no contiguas, mantén pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y haz clic en

la columna de lápiz para activar pistas adicionales.

Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz

clic para activar para escritura todas las pistas.

Las notas insertadas manualmente se escriben

en todas las pistas activadas para escritura.

Guía de referencia de Pro Tools698

Menú contextual del panel de

notas

El menú contextual del panel de notas incluye

comandos para editar, exportar y ver datos MIDI.

Para acceder al menú contextual de la ventana MIDI

Editor:

 Haz clic con el botón derecho en cualquier lugar

del panel de notas.

Opciones del menú contextual

del panel de notas

Tools

El submenú Tools permite seleccionar cualquier herra-

mienta de edición que sea relevante para Score Editor.

Herramienta de zoom

Selecciona la herramienta

de zoom.

Trim

Selecciona la herramienta de ajuste.

Selector

Activa la herramienta de selección.

Grabber

Selecciona la herramienta de mano.

Scrubber

Activa la herramienta de exploración.

Pencil

Selecciona la herramienta de lápiz.

Smart

Activa la Smart tool.

Zoomer Tools

Permite seleccionar Normal Zoom

o Single Zoom.

Pencil Tools

Permite seleccionar cualquiera de las

herramientas de lápiz.

Insert

El submenú Insert permite insertar cambios de

tonalidad y de compás, así como símbolos de acorde,

en la ubicación del cursor de edición.

Key

Inserta un cambio de tonalidad.

Meter

Inserta un cambio de compás.

Chord

Inserta un símbolo de acorde.

Cut

El comando Cut corta la selección de edición actual.

Copy

El comando Copy copia la edición de selección actual

Paste

El comando Paste pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas

las notas MIDI que haya en la misma ubicación.

Merge

El comando Merge pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición y fusiona los datos pegados

con las notas MIDI que se encuentren en la misma

ubicación.

Clear

El comando Clear elimina la selección de edición

actual.

Separate

El comando Separate permite separar notas MIDI

en la ubicación del cursor de edición.

Consolidate

El comando Consolidate permite consolidar varias

notas MIDI consecutivas de la misma altura selec-

cionadas.

Mute Notes

Los comandos

Mute Notes

Unmute Notes

) permiten

silenciar (o desilenciar) las notas MIDI seleccionadas.

Capítulo 32: Editores MIDI 699

MIDI Real-Time Properties

Al seleccionar la opción MIDI Real-Time Properties

se abre la ventana de propiedades MIDI en tiempo

real.

Event Operations

El submenú Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations (como

Quantize o Change Velocity).

Open In New MIDI Editor

Al seleccionar la opción Open In New MIDI Editor

se abren todas las pistas visibles en una nueva ventana

MIDI Editor.

Open In Score Editor

La opción

Open In Score Editor

abre las pistas visibles

en la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List

La opción Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en la lista de eventos MIDI.

Display Notation

Al seleccionar la opción Display Notation la ventana

MIDI Editor pasa a vista de notación. Al deselec-

cionar esta opción, la ventana MIDI Editor vuelve

a la vista de notas.

Guía de referencia de Pro Tools700

Vista de notación

En el panel de notas de las ventanas MIDI Editor, también pueden mostrarse las notas MIDI en notación

musical estándar. En la vista de notación, cada pista MIDI y de instrumento se muestra de forma independiente,

con una pista por pentagrama.

En las ventanas MIDI Editor, la notación se muestra

como una línea de tiempo continua, no con vista de

página como en la ventana Score Editor.

Para activar la vista Notation, lleva a cabo uno de

estos procedimientos:

 Activa el botón de vista de notación en la barra

de herramientas de la ventana MIDI Editor.

 Haz clic derecho en el panel de notas y selecciona

vista de notación.

Ventana MIDI Editor, panel de notas en vista de notación

Para más información sobre la edición de notación,

consulta “Edición de notas” en la página 717.

Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor

Capítulo 32: Editores MIDI 701

La edición en vista de notación en una ventana MIDI

Editor funciona del mismo modo que en la ventana

Score Editor, con la ventaja de que puedes acceder

a las rutas de velocidad, controlador y

automatización.

Doble barra en la vista de

notación

El botón Double Bar solo está disponible en vista

de notación. Si se activa la opción

Double Bar,

se muestra la doble barra ﬁnal en la ventana Score

Editor. La doble barra se encuentra al ﬁnal del último

evento o clip MIDI de la sesión.

Si la opción

Double Bar está desactivada, aparecerán

algunos compases vacíos al ﬁnal del último clip MIDI

de la sesión. El número de compases vacíos está

determinado por la opción

Additional Empty Bars

In The Score Editor

en la página de Preferencias MIDI

(

Setup › Preferences). Desactiva la opción Double

Bar

para introducir notas manualmente en la ventana

Score Editor después del último clip MIDI o evento

de la sesión.

Menú contextual de la vista de

notación

En la vista de notación, el menú contextual del panel

de notas incluye opciones diferentes que en la vista

de notas superpuestas.

Las siguientes opciones están disponibles en ambas

vistas:

• Tools

• Insert

•Cut

•Copy

•Paste

•Clear

• Separate

• Consolidate

•Mute

• MIDI Real-Time Properties

• Event Operations

• Open In New MIDI Editor

• Open In Score Editor

• Open In MIDI Event List.

• Display Notation

En la vista de notación, también se incluye la opción

adicional

Notation Display Track Settings en el menú

contextual. Selecciónala para abrir el cuadro de

diálogo de opciones de pista en vista de notación y

conﬁgurar las opciones. Para información sobre el

cuadro de diálogo opciones de pista en vista de

notación, consulta “Notation Display Track Settings”

en la página 714.

En la vista de notación, la herramienta de ajuste

funciona como la herramienta de mano cuando

se encuentra sobre una nota, y como el selector

de notas cuando no se encuentra sobre una nota.

En la vista de notación, el modo Edit se conﬁgura

automáticamente en Grid y no se puede cambiar.

Opción Double Bar activada en la ventana MIDI Editor

Guía de referencia de Pro Tools702

Rutas de velocidad, controlador y automatización

La ventana MIDI Editor te permite editar las velocidades, los datos de controlador MIDI y la automatización de

todas las pistas MIDI, de instrumento y de entrada auxiliar visibles en rutas que se encuentran debajo del

panel de notas.

Puedes mover y cambiar el tamaño de las rutas de

automatización y de controlador del mismo modo

que en la ventana Edit.

Al visualizar varias pistas MIDI y de instrumento,

las velocidades de notas de pistas diferentes se muestran

superpuestas en una única ruta, al igual que las notas

en el panel de notas. Sin embargo, el resto de rutas

de controlador se agrupan por tipo de controlador y

automatización, con rutas individuales para cada

pista visible.

Para mostrar u ocultar rutas bajo el panel de notas:

 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes

Para añadir rutas:

 Haz clic en el botón Add Lane.

Para eliminar rutas:

 Haz clic en el botón Remove Lane.

Para cambiar el tipo de automatización o de

controlador para una ruta:

 Haz clic en el selector de tipo de controlador o

automatización y selecciona el tipo que quieras.

Rutas de velocidad, controlador y automatización de dos pistas de instrumento estéreo

Mostrar/Ocultar

rutas

Ruta de

velocidad

(2 pistas

superpuestas)

Eliminar ruta

Añadir

ruta

Selector de

controlador/tipo de

automatización

Rutas de

automatización

combinadas para

pistas separadas

Capítulo 33: Score Editor 703

Capítulo 33: Score Editor

La ventana Score Editor permite ver, editar, organizar e imprimir pistas MIDI de una sesión como notación

musical. Las notas MIDI se transcriben en tiempo real si grabas, importas, dibujas (con la herramienta de

lápiz) o introduces notas mediante Step Enter MIDI.

La ventana Score Editor

Herramientas

de edición

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada

Reproducir notas MIDI al editar

Edición MIDI reﬂejada

Vincular edición y selección de línea de tiempo

Doble barra

Posición del cursor

Menú Score Editor

Destino

Selección

Selector de valor

de cuadrícula

Lista de pistas

Controles de página

Controles de zoom

Guía de referencia de Pro Tools704

Abrir la ventana Score Editor

Para abrir la ventana Score Editor:

 Elige Window › Score Editor.

Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

una única pista MIDI o de instrumento:

1 Comprueba que no haya ninguna selección de

edición.

2 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

una pista no seleccionada en la ventana Mix o Edit,

o en la lista de pistas de la ventana Edit, Mix o

MIDI Editor.

3 En el menú contextual (con el botón derecho),

elige

Open In Score Editor.

Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre

la selección de edición actual:

1 En la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor,

deﬁne una selección de edición en una o varias

pistas que incluya lo que desees mostrar en la

ventana Score Editor.

2 Haz clic con el botón derecho en la selección de

edición y elige

Open In Score Editor.

Herramientas de edición

En la ventana Score Editor, las herramientas de edición

funcionan básicamente del mismo modo que en la

ventana Edit, pero con algunas diferencias en cuanto

a la edición de notación musical.

Herramienta de zoom

Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir

con zoom un área de la partitura.

La herramienta de zoom cuenta con dos modos:

Normal Zoom

La herramienta de zoom permanece

seleccionada después de hacer zoom.

Single Zoom

La herramienta de edición seleccionada

anteriormente se vuelve a seleccionar automáticamente

después de hacer zoom.

Modo Normal Zoom

Para aplicar zoom a un punto determinado de la

partitura:

1 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom en

un punto de la partitura. La partitura se acerca

un nivel y se centra con el punto en el que hayas

hecho clic.

3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic con la herramienta de zoom.

Pulsa Alt+Inicio+“=” (Windows) u Opción+

Control+“=” (Mac) para mostrar la ventana

Score Editor.

Si en la página MIDI Preferences la opción Score

ditor está deﬁnida en el parámetro “Double

Clicking a MIDI Region Opens”, puedes hacer

doble clic en un clip MIDI para abrirlo en la

ventana Score Editor.

Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de

zoom y alternar entre los modos Normal Zoom

y Single Zoom.

Consulta también “Controles de zoom de la

ventana Score Editor” en la página 713

Capítulo 33: Score Editor 705

Para aplicar zoom con un recuadro en un área

determinada de la partitura:

1 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.

2 Arrastra el ratón por la partitura para deﬁnir una

selección de recuadro en el área en la que deseas

aplicar el zoom.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la herramienta

que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando estés usando la herramienta

de lápiz, puedes seleccionar la herramienta Single

Zoom y, una vez realizada la operación de zoom,

Pro Tools vuelve a la herramienta de lápiz.

Single Zoom se identiﬁca por la ﬂecha situada a la

derecha del icono de la herramienta de zoom. (El modo

Normal Zoom no muestra ninguna ﬂ echa).

Para usar el modo Single Zoom:

 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta

de zoom y selecciona el modo Single Zoom.

Trim

La herramienta de ajuste te permite alargar o acortar

la duración de una nota en la ventana Score Editor.

Note Selector

Usa la herramienta de selección de notas para

seleccionar notas en uno o más pentagramas en la

ventana Score Editor. Las notas seleccionadas aparecen

resaltadas en color azul. Las notas seleccionadas se

pueden eliminar, cambiar de lugar, transportar y

procesar mediante los comandos de Event Operations.

Grabber

Utiliza la herramienta de mano para seleccionar una

o más notas en la ventana Score Editor. Asimismo,

puedes usar la herramienta de mano para mover notas

una a una o todas las notas seleccionadas a una altura

o ubicación de tiempo distintos.

Aplicación de zoom mediante un recuadro con la

herramienta de zoom

Pulsa la tecla F6 para seleccionar la herramienta

de ajuste.

Pulsa la tecla F7 para seleccionar la herramienta

de selección de notas.

La herramienta de selección de nota hace una

selección de rango que solo incluye notas y

velocidades MIDI. No incluye ningún otro tipo

de datos MIDI, como cambios de programa o

datos de controlador continuos.

Pulsa la tecla F8 para seleccionar la herramienta

de mano.

Guía de referencia de Pro Tools706

Line

Utiliza la herramienta de lápiz para insertar, seleccionar,

mover o eliminar notas en la ventana Score Editor. Las

distintas herramientas de lápiz diﬁeren en la manera

en que insertan duraciones de notas, notas repetidas

y velocidades, pero funcionan del mismo modo a la hora

de insertar notas en pistas con la vista de notas activada

en la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor.

Para seleccionar una herramienta de lápiz:



Haz clic en el menú desplegable de la herramienta de

lápiz y selecciona la herramienta de lápiz que desees.

Las herramientas de lápiz están disponibles en la

ventana Score Editor:

Free Hand

La herramienta de lápiz Free Hand permite trazar

notas de distintas duraciones una a una.

Las velocidades de nota vienen determinadas por

la opción Default Note Velocity (consulta “Velocidad

predeterminada de activación de nota” en la página 707).

La duración mínima de la nota viene determinada por

el valor de la opción Default Note Duration (consulta

“Duración de nota predeterminada” en la página 707).

Salidas

La forma Line de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas de la misma altura y duración.

Las velocidades de nota vienen determinadas por la

opción Default Note Velocity (consulta

“Velocidad

predeterminada de activación de nota” en la página 707).

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 707).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por

el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”

en la página 709).

Triangle

La forma Triangle de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI en una única altura cuyas

velocidades oscilan entre el valor deﬁnido en la prefe

rencia Default Note Velocity y 127, según un dibujo

en forma de triángulo. La duración de cada nota está

determinada por el valor de cuadrícula o de Grid activo

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 707).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por

el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”

en la página 709

Square

La forma Square de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI de la misma altura cuyas

velocidades oscilan entre el valor deﬁnido en la prefe-

rencia Default Note Velocity y 127, según un dibujo

en forma de cuadrado. La duración de cada nota está

determinada por el valor de cuadrícula o de Grid activo.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 707).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por

el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”

en la página 709).

Random

La forma Square de la herramienta de lápiz permite

insertar varias notas MIDI en una única altura cuyas

velocidades cambian aleatoriamente entre el valor

deﬁnido en la preferencia Default Note Velocity y 127,

según un dibujo en forma de cuadrado. La duración

de cada nota está determinada por el valor de cuad-

rícula o de Grid activo.

La duración viene determinada por el valor de la

opción Default Note Duration (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 707).

El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por

el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”

en la página 709).

Pulsa la tecla F10 varias veces para ir alternando

entre las distintas herramientas de lápiz.

Capítulo 33: Score Editor 707

Duración de nota

predeterminada

El selector de duración de nota predeterminada

permite establecer la duración predeterminada de

las notas insertadas manualmente.

Para deﬁnir la duración predeterminada de las notas:



Con el selector de duración de nota predeterminada,

selecciona un valor de nota. Selecciona la opción

Follow Grid para que el valor de la duración de

nota predeterminada se ajuste al valor de Grid.

Si deseas valores de puntillo, selecciona también la

opción Dotted.

Si deseas valores de tresillo, selecciona también la

opción Triplet.

Velocidad predeterminada de

activación de nota

La opción de velocidad predeterminada de nota

permite establecer la velocidad predeterminada de

cada nota para las notas insertadas manualmente.

Reproducir notas MIDI al

editar

Si está activada, la opción Play MIDI Notes When

Editing hace que las notas MIDI suenen cuando se

insertan con la herramienta de lápiz o se arrastran

con la herramienta de mano.

Vincular la línea de tiempo y

la selección de edición

Si este botón está activado, se vinculan las selecciones

de edición y línea de tiempo. Si está desactivado,

se pueden deﬁnir selecciones de edición y línea de

tiempo de manera independiente.

Selector de duración de nota predeterminada

Opción Play MIDI Notes When Editing activada en la

ventana Score Editor

Botón Link Timeline and Edit Selection activado en la

ventana Score Editor

Guía de referencia de Pro Tools708

Edición MIDI reﬂejada

La edición MIDI reﬂejada permite editar clips MIDI

y que dichas operaciones de edición se apliquen a

todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser

especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.

En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón Mirrored

MIDI Editing parpadea en color rojo después de una

operación de edición para advertirte que la operación

de edición está aplicándose a más de un clip.

Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una de

estas acciones:

 Selecciona Options › Mirror MIDI Editing.



Activa el botón Mirrored MIDI Editing en la ventana

Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:



Anula la selección de

Options › Mirror MIDI Editing

 Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en la

ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Doble barra

Cuanso se activa, la opción Double Bar muestra la

línea de doble barra ﬁnal en la ventana Score Editor.

La doble barra se encuentra al ﬁnal del último evento

o clip MIDI de la sesión. Activa la opción Double

Bar cuando estés listo para imprimir la partitura.

Si la opción Double Bar está desactivada, aparecerán

algunos compases vacíos al ﬁnal de la última clip

MIDI de la sesión. El número de compases vacíos

viene determinado por la opción

Additional Empty

Bars In The Score Editor

, en la pestaña MIDI Prefe-

rences de Pro Tools (

Setup › Preferences). Desactiva

la opción Double Bar para introducir notas manual-

mente en Score Editor después del último clip MIDI.

Posición del cursor

La visualización de Cursor Locator proporciona

información sobre la ubicación actual del cursor en

compás|pulsos|tics y altura.

Botón de edición MIDI reﬂejada desactivado en la ventana

Score Editor

Si el modo Mirrored MIDI Editing está desac-

tivado y se editan notas de clips en bucle en la

vista de notas, la operación de edición aplana

el bucle. De modo similar, al editar grupos de

clips, los grupos se separan.

Opción de doble barra activada en la ventana Score

Editor

Indicador de ubicación de cursor en la ventana Score

Editor

Capítulo 33: Score Editor 709

Cuadrícula

El selector de valor de cuadrícula permite deﬁnir el

valor de Grid para las notas MIDI insertadas y

visualizadas en la ventana Score Editor.

Para establecer el valor de Grid para la ventana Score

Editor:

 En el menú desplegable Grid Value, selecciona

el valor de nota que desees.

Si deseas valores de puntillo, selecciona también la

opción Dotted.

Si deseas valores de tresillo, selecciona también la

opción Triplet.

Inserción de notas en la

cuadrícula

Al insertar notas MIDI con la herramienta de lápiz

(mediante las formas Line, Triangle, Square o

Random), el valor de Grid determina la ubicación

de activación de la nota y el valor de Default Note

Duration determina su duración (consulta “Duración

de nota predeterminada” en la página 707).

Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration

está establecido en negras y el valor de Grid está

establecido en blancas, al trazar con la forma Line

de la herramienta de lápiz, se va alternando entre la

creación de negras y de silencios de negras.

Si el valor de Grid seleccionado es inferior al valor

de Default Note Duration, el valor de Grid determina

la ubicación de activación de la nota y la duración

de las notas insertadas con la herramienta de lápiz.

Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration

está establecido en negras y el valor de Grid está

establecido en corcheas, al trazar con la forma Line

de la herramienta de lápiz se crea una secuencia de

corcheas.

Destino de la ventana Score

Editor

Si el destino está activado en la ventana Score Editor,

al navegar por la ventana Edit también se navega

de manera automática por la ventana Score Editor.

Por ejemplo, si en la ventana Edit vas al tercer tiempo

del compás 32 de una pista MIDI, en la ventana Score

Editor también se mostrará la misma ubicación.

Si el destino está desactivado, la ventana Score Editor

no se actualiza para mostrar la selección ni la ubicación

del cursor actuales de la ventana Edit.

Conﬁguración del valor de Grid

Inserción de notas en la cuadrícula

Guía de referencia de Pro Tools710

Menú de la ventana Score

Editor

El menú de la ventana Score Editor permite acceder a

las herramientas de edición expandidas, la visualización

de selección, la lista de pistas y las opciones de

desplazamiento.

Herramientas de edición

expandidas

Si está seleccionada la opción Expanded Edit Tools,

todas las herramientas de edición relevantes aparecen

en la barra de herramientas de la ventana Score Editor.

Si no está seleccionada, solo se muestra el icono de

la herramienta de edición seleccionada. El resto de

herramientas de edición se pueden seleccionar en

el menú desplegable Edit Tool.

Visualización de selección

Si está seleccionada la opción Selection Display, se

muestra la selección de edición en la barra de herra-

mientas de la ventana MIDI Editor.

Lista de pistas

Si está seleccionada la opción Track List, la lista de

pistas aparece en la ventana Score Editor.

Desplazamiento

El submenú Scrolling permite seleccionar las opciones

de desplazamiento para la ventana Score Editor inde-

pendientemente de la ventana Edit y de cualquier

ventana MIDI Editor. Las opciones de desplazamiento

son:

No Scrolling

La ventana Score Editor no se desplaza

durante ni después de la reproducción. El cursor de

reproducción se moverá por la ventana Edit, indicando

la posición de reproducción.

After Playback

El cursor de reproducción se moverá

por la ventana Score Editor, indicando la posición

de reproducción. Cuando se ha detenido la reproduc-

ción, la ventana Score Editor se desplaza a la ubicación

de reproducción ﬁnal.

Page

El cursor de reproducción se moverá por la

ventana Score Editor, indicando la posición de repro-

ducción. Al llegar al extremo derecho de la página

que se esté mostrando en la ventana Score Editor,

se desplaza a la siguiente página y el cursor de repro-

ducción regresa al extremo izquierdo y continúa

recorriendo la ventana.

Follow Edit Window

Si está seleccionada esta opción,

la ventana Score Editor se ajusta a la opción de despla

zamiento que haya seleccionada para la ventana Edit

(

Options › Edit Window Scrolling).

Visualización de selección

En los sistemas Pro Tools HD, las opciones de

desplazamiento Continuous y Center Playhead

no están disponibles en la ventana Score Editor.

Si la ventana Score Editor está conﬁgurada en

la opción de desplazamiento Follow Edit Window

y la ventana Edit está conﬁgurada en la opción

Continuous o Center Playhead, la ventana Score

Editor se desplaza de página en página.

Capítulo 33: Score Editor 711

Barra de herramientas

personalizable

Puedes personalizar la barra de herramientas de la

ventana Score Editor, si reorganizas y muestrsa u

ocultas los controles y visualizaciones disponibles,

como en la ventana Edit o en las ventanas MIDI Editor.

Cambio de las opciones de

presentación de la barra de

herramientas

Para cambiar las opciones de presentación de barra

de herramientas de la barra de herramientas de la

ventana Score Editor:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas

de la ventana Score Editor.

• Haz clic con el botón derecho en la barra de herra-

mientas.

2 En el menú desplegable, selecciona o anula la

selección de cualquiera de las opciones siguientes:

• Selection Display

• Expanded Edit Tools

Reorganización de controles y

de visualizaciones

Para reorganizar controles y visualizaciones en la

barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en los controles o la visuali-

zación que desees cambiar de lugar y arrástralos

a otra posición en la barra de herramientas.

Lista de pistas

La lista de pistas permite mostrar y ocultar pistas

MIDI y de instrumento en la ventana Score Editor.

También da acceso a Notation Display Track Settings

y a Score Setup (consulta “Notation Display Track

Settings” en la página 714 y “Score Setup” en la

página 715).

Para mostrar u ocultar la lista de pistas en la ventana

Score Editor:

 En el menú Score Editor Window, selecciona o

deselecciona

Track List.

Presentación y ocultación de

pistas

Usa la lista de pistas para mostrar u ocultar pistas

MIDI y de instrumento como pentagramas en la

partitura.

Para mostrar pistas MIDI y de instrumento en la

ventana Score Editor:

 Activa el icono para mostrar/ocultar pistas en la

lista de pistas para las pistas que desees mostrar

en la partitura.

Partitura parcial: se muestran las pistas Violin I y Violin II;

el resto de pistas están ocultas

Guía de referencia de Pro Tools712

Para mostrar todas las pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Score Editor:

 En el menú desplegable Track List, selecciona

Show All Tracks.

Para mostrar únicamente las pistas MIDI y de instru-

mento seleccionadas en la ventana Score Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI

y de instrumento que desees mostrar en la partitura.

2 En el menú desplegable Track List, selecciona

Show Only Selected Tracks.

Para ocultar pistas MIDI y de instrumento en la

ventana Score Editor:

 Desactiva el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas para las que desees mostrar

en la partitura.

Para ocultar todas las pistas MIDI y de instrumento

en la ventana Score Editor:

 En el menú desplegable Track List, selecciona

Hide All Tracks.

Para ocultar las pistas MIDI y de instrumento

seleccionadas en la ventana Score Editor:

1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI

y de instrumento que desees ocultar en la partitura.

2 En el menú desplegable Track List, selecciona

Hide Selected Tracks.

Controles de página

La ventana Score Editor proporciona controles para

retroceder y avanzar de página. El número de la página

actual aparece en la esquina inferior izquierda de la

ventana.

Para ver la siguiente página de la partitura:

 Haz clic en el botón de página siguiente.

Para ver la página anterior de la partitura:

 Haz clic en el botón de página anterior.

Para ver una página determinada de la partitura:

1 Haz clic en la presentación de página actual.

2 Escribe el número de la página que deseas ver.

3 Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac).

Controles de página de la ventana Score Editor

Página siguiente

Página anterior

Presentación de página actual

Capítulo 33: Score Editor 713

Controles de zoom de la

ventana Score Editor

Aparte de la herramienta de zoom, en la esquina inferior

derecha de la ventana Score Editor hay disponibles

botones de acercar y alejar. Asimismo, hay un selector

de zoom que permite aplicar zoom según un porcentaje

predeterminado o un tamaño de página. Cuando se

utilizan los controles de zoom, la ventana Score Editor

aumenta la zona de la selección de edición actual.

Para acercar un nivel de zoom:

 Haz clic en el botón de acercar.

Para alejar un nivel de zoom:

 Haz clic en el botón de alejar.

Para aplicar zoom según porcentaje predeterminado:

1 Haz clic en el selector de zoom.

2 En el menú desplegable Zoom, selecciona el

porcentaje de zoom.

Para aplicar zoom según un tamaño de página:

1 Haz clic en el selector de zoom.

2 En el menú desplegable Zoom, selecciona el

tamaño de página.

Aplicación de zoom según

tamaños de página

El menú desplegable Zoom proporciona los siguientes

tamaños de página:

Fit Page Width

Se aplica el zoom de modo que la

anchura de una página se ajuste al tamaño de la ventana

Score Editor.

Fit Page Height

Se aplica el zoom de modo que la

altura de la página se ajuste al tamaño de la ventana

Score Editor.

Fit Page

Se aplica el zoom de modo que toda la página

se ajuste al tamaño de la ventana Score Editor.

Fit 2 Pages

Se aplica el zoom de modo que dos páginas

se ajusten al tamaño de la ventana Score Editor.

Controles de zoom de la ventana Score Editor

Acercar

Alejar

Selector de zoom

Selección de un porcentaje de zoom en el menú

desplegable Zoom

Guía de referencia de Pro Tools714

Notation Display Track

Settings

Las opciones del cuadro de diálogo Notation Display

Track Settings determinan el modo en que las pistas

MIDI y de instrumento individuales aparecen en la

ventana Score Editor. Puedes deﬁnir los parámetros

de la clave y de la cuantización de presentación, así

como si deseas mostrar la pista en “tono de concierto”

o como instrumento transpositor (por ejemplo,

un saxofón tenor en Si bemol).

Para conﬁgurar las opciones de Notation Display

Track Settings:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú Track de la ventana Score Editor,

selecciona

Notation Display Track Settings.

• Haz clic con el botón derecho en Score Editor y

selecciona

Notation Display Track Settings.

• Haz doble clic en una clave de un pentagrama.

2 En el menú desplegable Track, selecciona la pista

MIDI o de instrumento cuyos parámetros de Notation

Display Track Settings desees cambiar.

3 Conﬁgura los parámetros.

4 Repite los pasos anteriores para otras pistas

MIDI y de instrumento si fuera necesario.

Opciones de Notation Display

Track Settings

Controles

En el menú desplegable Track, selecciona la pista

que desees conﬁgurar.

Clef (Clave)

En el menú desplegable Clef, selecciona la clave

que desees utilizar para la pista seleccionada entre

las siguientes opciones:

• Grand Staff (gran pentagrama)

• Treble Clef (clave de Sol en segunda)

• Bass Clef (clave de Fa en cuarta)

• Alto Clef (clave de Do en tercera)

• Tenor Clef (clave de Do en cuarta)

Visualización de transporte

En el menú desplegable Key, selecciona el tono de

transporte de la pista. En el caso de instrumentos que

realicen el transporte desde otra octava, también puedes

ajustar el control deslizante de octavas. Por ejemplo,

para una pista de clarinete bajo, selecciona el tono de

Si bemol y conﬁgura el deslizante de octavas en +1.

De este modo, cuando imprimas la parte del clarinete

bajo, el intérprete podrá leerla y la aﬁnación de

concierto sonará correctamente una novena mayor

más grave de lo que está escrito en su partitura.

Notation Display Track Settings

Capítulo 33: Score Editor 715

Atributos

La pestaña

Attributes

permite especiﬁcar los parámetros

de cuantización de presentación de notación musical de

la pista seleccionada. Si la Clef está conﬁgurada en

Grand Staff, también puedes establecer el Split Point

para dividir notas entre las claves de soprano y bajo.

Seguir generales

Cuando la opción Follow Globals está seleccionada,

los atributos de pista utilizan los atributos generales de

conﬁguración (consulta “Globales” en la página 715).

De manera predeterminada, esta opción está activada

para todas las pistas.

Presentación de cuantización

La opción Display Quantization permite seleccionar

la cuadrícula de cuantización para la presentación

de notas MIDI en notación musical. Las notas MIDI

en Pro Tools conservan el tiempo de inicio y la duración

originales, pero esta opción inﬂuye en la decisión de

qué valores de notas se visualizarán. La presentación

de notación musical se cuantiza al valor de nota de

selección más cercano.

Eliminar swing

Si la opción Straighten Swing está seleccionada, las

notas con swing se muestran en notación musical

normal. Por ejemplo, una serie de corcheas con swing

se mostrarán como corcheas normales.

Permitir solapamiento de notas

Pro Tools muestra una sola línea rítmica en un

pentagrama. Si dos notas que comienzan en tiempos

distintos se solapan, se cortará la primera nota cuando

comience la segunda. Si la opción

Allow Note Overlap

está activada, Pro Tools muestra la duración total

de las notas solapadas mediante notas ligadas.

Punto de división

Cuando la clave de la pista seleccionada está conﬁ-

gurada como gran pentagrama (Grand Staff), el valor

seleccionado de la opción

Split Point determina a qué

altura se colocan las notas en el pentagrama superior

o inferior del gran pentagrama.

Automatic

Si se selecciona esta opción, Pro Tools

divide las notas entre los pentagramas superior e inferior

del gran pentagrama en función de agrupaciones

lógicas de notas.

Fixed

Si se selecciona esta opción, se puede especiﬁcar

una altura determinada a la que dividir notas entre los

pentagramas superior e inferior del gran pentagrama.

Globales

La pestaña Globals ofrece las mismas opciones que

la pestaña

Attributes (consultar “Atributos” en la

página 715). Puedes decidir qué pistas siguen las

conﬁguraciones de la pestaña

Globals en la pestaña

Attributes de cada pista.

Score Setup

La ventana Score Setup permite conﬁgurar la distri-

bución de la página y el espacio entre pentagramas.

Puedes especiﬁcar el título y el compositor de la

partitura. Asimismo, puedes seleccionar los elementos

de la partitura que deseas mostrar. Los cambios reali-

zados en la ventana Score Setup se actualizan de

manera inmediata en la ventana Score Editor.

Ventana Notation Display Track Settings, pestaña

Attributes

Guía de referencia de Pro Tools716

Para abrir la ventana Score Setup, realiza una de

las siguientes acciones:

 Elige File › Score Setup.

 En el menú de pistas de la ventana Score Editor,

selecciona

Score Setup.

 Haz clic con el botón derecho en la ventana Score

Editor

Score Setup.

Opciones de la ventana Score

Setup

Información

Título

Escribe el título de la partitura. Aparecerá en

la parte superior de la primera página.

Composer.

Escribe el compositor de la partitura.

Aparecerá en la esquina superior derecha de la primera

página.

Visualización

Las opciones de la sección Display determinan qué

elementos de la partitura deseas mostrar. Anula la

selección de los elementos que no desees mostrar

en la partitura.

Title and Composer.

Selecciona esta opción para

mostrar el título y el compositor en la partitura.

Page Numbers.

Selecciona esta opción para mostrar

los números de página en la parte inferior de cada

página.

Bar Numbers.

Selecciona esta opción para mostrar

los números de compás al principio de cada sistema,

encima del pentagrama superior.

Track names.

Selecciona esta opción para mostrar

los

nombres de pista de cada pentagrama al principio de

la partitura.

Chord Symbols.

Selecciona esta opción para mostrar

los símbolos de acorde en la partitura.

Chord Diagrams.

Selecciona mostrar Chord

Diagrams (tablatura de guitarra) en la partitura (consulta

“Símbolos y diagramas de acorde” en la página 722).

Espacio

Between Staves

Especiﬁca el espacio que deseas

que haya entre pentagramas.

Between Systems

Especiﬁca el espacio que deseas

que haya entre sistemas.

Below Title and Composer

Especiﬁca el espacio

que deseas que haya entre el título, el compositor y

el primer pentagrama de la partitura.

Below Chord Symbols and Diagrams

Especiﬁca

el espacio que deseas que haya entre los símbolos y

diagramas de acorde en el pentagrama superior de

cada sistema.

Ventana de conﬁguración de partitura

Desactiva la opción Chord Diagrams para imprimir

partituras básicas y gráﬁcos en los que solo q

uieras

ver símbolos de acorde.

En las páginas en que la música aparece justiﬁcada

verticalmente, la distancia entre pentagramas y

sistemas

será mayor que los valores especiﬁcados.

Capítulo 33: Score Editor 717

Vista

Page Size

Selecciona el tamaño de página (Letter,

Legal, Tabloid, o A4).

Portrait

Selecciona esta opción para deﬁnir la

orientación de la página en formato vertical.

Landscape

Selecciona esta opción para deﬁnir la

orientación de la página en formato horizontal.

Staff Size

Especiﬁca el tamaño del pentagrama.

Page Margins

Especiﬁca el tamaño de los márgenes

derecho, izquierdo, inferior y superior de la página.

Inches

Selecciona esta opción para especiﬁcar el

tamaño de pentagrama y los márgenes de página en

pulgadas.

Millimeters

Selecciona esta opción para especiﬁcar el

tamaño de pentagrama y los márgenes de página en

milímetros.

Edición de notas

La edición de notas MIDI en la ventana Edit, Score

Editor y las ventanas MIDI Editor afecta a los mismos

datos MIDI. Si se edita en una ventana, las ediciones

realizadas también se muestran en el resto de ventanas.

La ventana Score Editor proporciona herramientas

para hacer modiﬁcaciones sencillas a la partitura,

como introducir, mover y transportar notas MIDI

en notación musical:

• La herramienta de ajuste permite alargar o acortar

la duración de las notas.

•

La herramienta de selección de notas permite realizar

selecciones de objetos de notas en la partitura.

• La herramienta de mano permite seleccionar y

mover notas a una ubicación de tiempo o altura

distinta en la misma pista.

• La herramienta de lápiz permite insertar y mover

notas a una ubicación de tiempo o altura distinta

en la misma pista.

Selección de notas

Para seleccionar notas en uno o más pentagramas

utiliza la herramienta de selección de notas o la

herramienta de mano.

Para seleccionar notas en uno o más pentagramas

con la herramienta de selección de notas:

1 Haz clic en la herramienta de selección de notas.

2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar las

notas que desees seleccionar.

Para deﬁnir una selección de recuadro en uno o

más pentagramas con la herramienta de mano:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar las

notas que desees seleccionar.

Selección de notas con la herramienta de selección

de notas

Selección de notas con la herramienta de mano

Guía de referencia de Pro Tools718

Transporte de notas

Usa la herramienta de mano o la herramienta de lápiz

para transportar manualmente las notas hacia arriba o

hacia abajo. También puedes utilizar la opción de

transporte (

Event › Event Operations › Transpose)

para transportar las notas seleccionadas.

Para transportar una sola nota:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra la nota que desees transportar hacia arriba

o hacia abajo.

Para transportar todas las notas seleccionadas:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Arrastra el ratón alrededor de las notas que desees

transportar para seleccionarlas.

3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas

hacia arriba o hacia abajo para transportarlas.

Desplazar notas

Usa la herramienta de mano para mover las notas

seleccionadas de una ubicación de tiempo a otra del

mismo pentagrama. Al mover notas en la ventana

Score Editor, las notas MIDI subyacentes conservan

su posición respecto a la cuadrícula.

Para mover notas a otra ubicación de tiempo:

1 Haz clic en la herramienta de mano.

2 Si deseas mover más de una nota, arrastra el ratón

alrededor de las notas que deseas mover para

seleccionarlas.

3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas a

otra ubicación de tiempo del mismo pentagrama.

Transporte de una nota con la herramienta de mano

Transporte de notas seleccionadas con la herramienta

de mano

Desplazamiento de notas seleccionadas con la

herramienta de mano

En la ventana Score Editor, también puedes

empujar con Nudge notas según el valor de

Grid que haya seleccionado.

Capítulo 33: Score Editor 719

Inserción de notas

Usa la herramienta de lápiz para insertar notas manual

mente en la ventana Score Editor. Cuando se inserta

una nota, la ventana Score Editor la coloca de manera

automática en la cuadrícula y crea silencios donde

sea conveniente.

Para insertar una nota manualmente:

Selecciona la conﬁguración Default Note Duration

(consulta “Duración de nota predeterminada”

en la página 707).

2 Selecciona el ajuste de cuadrícula (consulta

“Cuadrícula” en la página 709).

3 Selecciona la Default Note On Velocity (consulta

“Velocidad predeterminada de activación de nota”

en la página 707).

4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona

la forma Free Hand.

Con la forma Free Hand de la herramienta de lápiz,

realiza cualquiera de las acciones siguientes:

• Haz clic en la ubicación de tiempo y en la altura

que desees para introducir una sola nota de la

duración de nota predeterminada seleccionada.

• Haz clic en la ubicación de tiempo y en la altura

y arrastra el ratón hacia la derecha para aumentar

la duración de la nota.

Para insertar manualmente varias notas de la misma

altura:

Selecciona la conﬁguración Default Note Duration

(consulta “Duración de nota predeterminada”

en la página 707).

2 Selecciona el ajuste de cuadrícula (consulta

“Cuadrícula” en la página 709).

3 Selecciona la Default Note On Velocity (consulta

“Velocidad predeterminada de activación de nota”

en la página 707).

4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona

cualquiera de las siguientes formas:

•Line

• Triangle

• Square

•Random

También puedes introducir notas grabando MIDI,

importando MIDI de un archivo o mediante el

comando Step Input (Event › Event Operations ›

Step Input).

Introducción de una sola nota con la herramienta de

lápiz

Introducción de una sola nota más larga con la

herramienta de lápiz

Guía de referencia de Pro Tools720

Haz clic en la ubicación de tiempo y altura y arrastra

el ratón hacia la derecha. Se introducen notas

repetidas con el valor de Default Note Duration

seleccionado en el valor de Grid seleccionado.

Las velocidades de activación o ataque de cada

nota son determinadas por la opción Default Note

On Velocity y la forma de la herramienta de lápiz

seleccionada (consulta “Lápiz” en la página 708).

Silencios

La ventana Score Editor añade silencios de manera

automática según sea preciso. Los silencios no se

pueden mover ni insertar manualmente.

Menú contextual Score

Editor

El menú contextual Score Editor proporciona varios

comandos útiles para editar, exportar y dar formato

a la partitura y a los datos MIDI.

Para acceder al menú contextual Score Editor:

 Haz clic con el botón derecho en cualquier punto

de la partitura.

Menú contextual Score Editor

Tools

El submenú Tools permite seleccionar cualquier herra

mienta de edición que sea relevante para Score Editor.

Zoomer

Selecciona la herramienta de zoom.

Note Selector

Selecciona la herramienta de selección

de notas.

Grabber

Selecciona la herramienta de mano.

Pencil

Selecciona la herramienta de lápiz.

Insert

El submenú Insert permite insertar cambios de

tonalidad y de compás, así como símbolos de acorde

en la partitura en la posición del cursor de edición.

Key

Inserta un cambio de tonalidad.

Meter

Inserta un cambio de compás.

Chord

Inserta un símbolo de acorde.

Cut

El comando Cut corta la selección de edición actual.

Copy

El comando Copy copia la edición de selección actual

Paste

El comando Paste pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas

las notas MIDI que haya en la misma ubicación.

Merge

El comando Merge pega los datos del portapapeles

en la selección de edición actual o en la ubicación

actual del cursor de edición y fusiona los datos

pegados con las notas MIDI que se encuentren en

la misma ubicación.

Clear

El comando Clear elimina la selección de edición

actual.

Introducción de varias notas de la misma altura con la

forma Line de la herramienta de lápiz

Capítulo 33: Score Editor 721

Event Operations

El submenú Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations (como

Quantize o Change Velocity).

Open in MIDI Editor

Si se selecciona la opción Open in MIDI Editor, las

pistas que aparecen en la ventana Score Editor se

abren en una ventana MIDI Editor.

Open in MIDI Event List

La opción Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en MIDI Event List.

Notation Display Track Settings

Al elegir Notation Display Track Settings se abre el

cuadro de diálogo Notation Display Track Settings

(consulta “Notation Display Track Settings” en la

página 714).

Score Setup

Al elegir la opción Score Setup se abre el cuadro

de diálogo Score Setup (consulta “Score Setup” en

la página 715).

Send to Sibelius

Al elegir la opción de comando Send to Sibelius,

se envía la partitura al software de notación musical

Sibelius exactamente como aparece en la ventana

Score Editor (consulta “Exportación de partituras”

en la página 724).

Print Score

Al seleccionar el comando Print Score se imprime

la partitura (consulta “Impresión de partituras” en

la página 724).

Cambios de tonalidad

Es posible añadir, editar y eliminar armaduras en la

partitura. Las armaduras afectan al modo en que se

escriben las notas MIDI en la partitura. Por ejemplo,

la nota MIDI número 58 (Si bemol 3) equivale a una

nota Si bemol en la tonalidad de Fa Mayor, pero es

un La sostenido en la de Si Mayor.

Para añadir una armadura:

1 Con la herramienta de selección de notas, la herra-

mienta de mano o la de lápiz, haz clic con el botón

derecho en el punto de la partitura en el que desees

cambiar la tonalidad y selecciona

Insert › Key

Change

2 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona

el modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicación

y la selección y la forma en que quieres que afecte

a las pistas sujetas a cambios de altura.

3 Haz clic en Aceptar.

La armadura seleccionada se muestra en la partitura y,

tras el cambio, la escritura de las notas se actualiza

en consonancia con la nueva tonalidad.

Para editar una armadura:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

la armadura que desees editar.

2 Introduce valores en el cuadro de diálogo Key

Change y haz clic en

Aceptar.

Para eliminar una armadura:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en la armadura que desees eliminar.

Asimismo, puedes añadir y eliminar armaduras

en la regla de armaduras de la ventana Edit o

de cualquier ventana MIDI Editor.

Guía de referencia de Pro Tools722

Cambios de compás

Es posible añadir, editar y eliminar compases en la

partitura. Los cambios de compás afectan a la cantidad

de compases que aparecen en la partitura y en la

sesión. Si se cambia el compás, no se mueven las

notas, pero las líneas de compás vuelven a trazarse.

Para añadir un cambio de compás:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige E

vent › Time Operations › Change Meter.

• Con la herramienta de selección de notas, la herra-

mienta de mano o la de lápiz, haz clic derecho en

el punto de la partitura en el que desees cambiar

el compás y selecciona

Insert › Meter Change.

En la ventana Meter Change introduce la ubicación

y compás del cambio de compás.

3 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar

el evento de compás insertado exactamente en

el primer pulso del compás más cercano.

4 Elige un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, selecciona la opción (.) además del

valor de nota.

5 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo compás.

Para editar un cambio de compás:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

el evento de compás que desees editar.

2 Introduce valores en el cuadro de diálogo Meter

Change y haz clic en

Aceptar.

Para eliminar un cambio de compás:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el evento de compás que desees eliminar.

Símbolos y diagramas de

acorde

Es posible añadir, editar y eliminar símbolos y

diagramas de acorde (tablatura de guitarra) en la

partitura. Los símbolos de acordes no tienen efecto

alguno en los datos MIDI. Además, los símbolos

de acorde no se incluyen en la exportación de datos

MIDI de Pro Tools a archivos MIDI, pero sí que se

incluyen en la exportación a archivos de Sibelius

(.sib) o si se utiliza el comando

Send to Sibelius.

También puedes añadir y eliminar compases

en la regla de marcadores de la ventana Edit

y de las ventanas MIDI Editor.

Cuadro de diálogo Meter Change

Para algunos compases, puede ser conveniente

usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,

si se usa un compás de 6/8, un clic de negra con

puntillo (con dos clics por compás) suele ser más

adecuado que un clic de corchea (seis clics por

compás).

También puedes añadir y eliminar cifrados armó-

nicos en la regla de cifrados armónicos de la

ventana Edit y de las ventanas MIDI Editor. Sin

embargo los gráﬁcos de acorde (tablatura de

guitarra) solo se muestran en la ventana Score

Editor.

Capítulo 33: Score Editor 723

Para insertar un símbolo de acorde:

1 Con la herramienta de selección de notas, la herra-

mienta de mano o la de lápiz, haz clic con el botón

derecho en el punto de la partitura en el que desees

añadir un símbolo de acorde y selecciona

Insert ›

Chord

2 En el cuadro de diálogo Chord Change, selecciona

el nombre de la fundamental del acorde en el

selector de acordes (por ejemplo, D -re-).

3 Selecciona el tipo de acorde en el selector Chord

Quality (por ejemplo, mayor o menor).

4 Selecciona la nota de bajo del acorde en el selector

de bajo (por ejemplo, Si bemol para un acorde

en sol menor en primera inversión).

5 Selecciona un diagrama de acorde (tablatura de

guitarra) de las opciones disponibles.

6 Haz clic en Aceptar.

El símbolo de acorde seleccionado se coloca encima

del pentagrama superior del sistema.

Para editar un símbolo de acorde:

1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en

el símbolo de acorde que desees editar.

2 Realiza los cambios en el cuadro de diálogo Chord

Change y haz clic en

Aceptar.

Para mover un símbolo de acorde:

 Con la herramienta de mano, arrastra el símbolo

de acorde a otra ubicación.

Para eliminar un símbolo de acorde:

 Con la herramienta de mano, mantén pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el símbolo de acorde que desees eliminar.

Para mostrar u ocultar los símbolos de acorde en

la partitura:

 En el cuadro de diálogo Score Settings (File ›

Score Setup

), habilita o deshabilita la opción

Chord Symbols.

Para mostrar u ocultar diagramas de acorde (tablatura

de guitarra) en la partitura:

 En el cuadro de diálogo Score Settings (File ›

Score Setup

), habilita o deshabilita la opción

Chord Diagrams.

Cuadro de diálogo Chord Change

Selector de acorde

Selector de tipo

de acorde

Selector de

bajo

Gráﬁcos de acorde

Símbolo y diagrama de acorde en la partitura

Guía de referencia de Pro Tools724

Exportación de partituras

Con Pro Tools puedes exportar la partitura de tu sesión

como un archivo de Sibelius (.sib). Ya en Sibelius,

puedes abrir la partitura tal y como se haya transcrito

en Pro Tools, modiﬁcar la notación musical e imprimir

la partitura y las partes.

Para exportar una partitura desde Pro Tools:

1 Conﬁgura la partitura de la sesión en la ventana

Score Editor.

2 Elige File › Export › To Sibelius.

3 Selecciona un destino y haz clic en Save.

Para enviar la partitura desde la sesión de Pro Tools

a Sibelius, realiza uno de los siguientes procedi-

mientos:

1 Conﬁgura la partitura de la sesión en la ventana

Score Editor.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

File › Send to Sibelius.

• Haz clic con el botón derecho en la ventana Score

Editor y elige

Send to Sibelius.

Pro Tools exporta a Sibelius todas las pistas MIDI

y de instrumento que aparecen en la ventana como

archivo .sib y, si Sibelius está instalado en el ordenador,

lo inicia. En Sibelius, puedes continuar editando la

notación musical e imprimir la partitura o las partes.

Impresión de partituras

Pro Tools te permite imprimir la partitura desde tu

sesión de Pro Tools. La partitura se imprimirá tal

cual aparece en la ventana Score Editor. Conﬁ gura

el cuadro de diálogo Score Setup y muestra u oculta

las pistas MIDI y de instrumento. Solo se imprimirán

las pistas que aparezcan en la partitura.

Para imprimir la partitura desde una sesión de

Pro Tools:

1 Abre la ventana Score Editor y conﬁgura la

partitura.

2 Elige File › Print Score.

3 Conﬁgura el cuadro de diálogo Print como se

requiera y haz clic en

Aceptar (Windows) o en

Print (Mac).

Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,

para abrir archivos .sib exportados desde

Pro Tools.

Pulsa las teclas Control+P (Windows) o

Comando+P (Mac) para imprimir la

partitura.

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 725

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI

La lista de eventos MIDI es una enumeración detallada

de todos los eventos de una pista MIDI o de instrumento.

Los eventos se muestran con texto y números, lo que

permite editar su ubicación, duración y valores con

precisión.

Los eventos de la Lista de eventos MIDI se pueden

copiar y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier evento

MIDI (excepto los datos exclusivos del sistema) se

puede insertar y editar en la lista. Algunos tipos de

eventos MIDI se pueden ocultar con View Filter.

Apertura de Lista de eventos

MIDI

Para abrir la Lista de eventos MIDI, elige una opción

de las mostradas a continuación:

 Elige Windows › MIDI Event List.

 Haz clic con el botón derecho en el nombre de

una pista MIDI o de instrumento en la ventana

Mix o Edit, o en la lista de pistas.

Selector de pista

El selector de pista indica la pista MIDI o de instru-

mento que se muestra actualmente y se puede utilizar

para mostrar otra pista MIDI o de instrumento diferente.

Número de eventos

El número de eventos MIDI de la pista seleccionada

se muestra en la parte superior de la lista de eventos

MIDI.

Destino

El botón de destino de la lista de eventos MIDI deter-

mina si la lista reﬂeja la ubicación del cursor de edición

y las selecciones de las ventanas Edit y MIDI Editor.

Por ejemplo, cuando se activa el botón de destino,

los eventos que se muestran en la lista de eventos

MIDI se actualizan para mostrar el evento de la selec-

ción de edición de la ventana Edit. Si el botón está

desactivado, la lista de eventos MIDI muestra siempre

los mismos eventos, al margen de los cambios de la

selección de edición en otras ventanas.

Lista de Eventos MIDI

A diferencia de las listas de reproducción en la

ventana Edit, en la Lista de eventos MIDI podrás

insertar y mostrar la polifonía y la sensibilidad a

la presión.

En la lista de eventos MIDI no se muestran datos

de silenciamiento de pistas MIDI ni de instrumento.

Número de eventos

Menú de la lista de

eventos MIDI

Selector de pista

Destino

Pulsa Alt+signo Igual (=) (Windows) u Opción+

signo Igual (=) (Mac) para abrir la lista de eventos

MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools726

Menú de la lista de eventos MIDI

El menú de la lista de eventos MIDI contiene comandos

y opciones para la lista de eventos MIDI (consulta

“Opciones de MIDI Event List” en la página 732).

Columnas de la Lista de eventos

MIDI

La información de los eventos enumerados en Lista

de eventos MIDI se muestra en las tres columnas

siguientes:

Columna Start

Muestra la ubicación de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo principal.

Las ubicaciones se pueden mostrar en la subescala

de tiempo cuando está seleccionada la opción Show

Sub Counter del menú desplegable Options.

El cursor de reproducción aparece en forma de ﬂecha

azul (de color rojo cuando las pistas están activadas

para grabación) en la columna Start.

Cuando varios eventos residen en la misma ubicación,

la ubicación se indica solo para el evento situado en la

parte superior y las demás permanecen atenuadas.

Las ubicaciones atenuadas se pueden editar haciendo

doble clic en ellas.

Columna Event

Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de eventos

asociados.

Columna Length/Info

Muestra el punto de ﬁn o la

duración de las notas, según la opción seleccionada en

el menú desplegable Options. También se muestran

los nombres de eventos continuos de controlador y

modiﬁcaciones de programa.

View Filter para la lista de eventos

MIDI

Puedes usar View Filter para especiﬁcar los tipos de

eventos que se muestran en la lista de eventos MIDI.

Esta opción puede ayudar a situarte solo en los eventos

que deseas afectar; también evita que los eventos

MIDI se editen o eliminen. Los eventos que no se

muestran en la lista de eventos MIDI pueden seguir

reproduciéndose.

La opción View Filter se puede conﬁgurar para mostrar

todos los mensajes (all), solo los especiﬁcados (only)

o todos salvo los especiﬁcados (all except).

Ejemplo: Para ﬁltrar la visualización de mensajes

exclusivos del sistema y de sensibilidad del teclado

en la lista de eventos MIDI:

1 En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona

View Filter en el menú MIDI Event List.

Columnas de la lista de eventos MIDI

Cursor de

reproducción

Doble clic

para editar

Eventos MIDI

simultáneos

Cuando insertes un tipo de evento que se ha

ﬁltrado desde la lista de eventos MIDI, ese

tipo de evento no se volverá a ﬁltrar.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac) para abrir el cuadro de

diálogo MIDI Event List View Filter.

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 727

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, selecciona la opción

All Except.

3 Selecciona las opciones de Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No

selecciones el resto de las opciones.

Al usar la opción

All Except

, no se mostrarán los eventos

seleccionados. A la inversa, si usas la opción

Only,

se mostrarán solo los eventos seleccionados.

4 Haz clic en Aceptar.

Navegación por la lista de eventos

MIDI

Puedes usar las teclas Tab y de ﬂecha para despla-

zarte por la lista de eventos MIDI. También puedes

localizar el punto de inicio de edición o cualquier

otra ubicación especiﬁcada.

Para moverte por la lista de eventos MIDI, realiza

una de las siguientes acciones:

• Haz doble clic para editar un valor.

•

Pulsa Tab o la ﬂecha Abajo para desplazarte al evento

siguiente (tanto si has seleccionado el campo de

edición como si no lo has hecho).

•

Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u Opción+

Tab (Mac), o la ﬂecha Arriba, para desplazarte al

evento anterior (tanto si está seleccionado el campo

de edición como si no lo está).

• Con el campo de edición seleccionado, pulsa la

ﬂecha Derecha para ir al siguiente campo de edición

a la derecha.

• Con el campo de edición seleccionado, pulsa la

ﬂecha Izquierda para ir al siguiente campo de

edición a la izquierda.

Para mantener seleccionado el último evento, pulsa

Mayús mientras te desplazas al evento siguiente o

anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

 En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona

Scroll To Edit Selection.

Para ir a una ubicación especíﬁca en la lista de

eventos MIDI:

1 En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona

Go To.

2 En el cuadro de diálogo Go To, elige un formato

del menú desplegable

Time Scale.

Cuadro de diálogo MIDI Event List View Filter

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+G (Windows) o

Comando+G (Mac) para abrir el cuadro de

diálogo Go To.

Cuadro de diálogo Go To

Guía de referencia de Pro Tools728

3 Si utilizas Timecode, puedes seleccionar la opción

Use Subframes.

4 Introduce la ubicación a la que desees ir y, a conti-

nuación, haz clic en

Aceptar.

Las siguientes opciones del menú de la lista de eventos

MIDI afectan al desplazamiento por la lista:

• Cuando está seleccionada la opción

Page Scroll

During Playback

, la lista de eventos MIDI se

desplaza durante la reproducción.

• Cuando está seleccionada la opción

Scroll During

Edit Selection

, la lista de eventos MIDI se desplaza

automáticamente cuando se modiﬁca la selección

de edición en la ventana Edit.

Inserción de eventos en la

lista de eventos MIDI

Puedes insertar eventos en la lista de eventos MIDI

seleccionando un tipo de evento en el menú de la

lista de eventos MIDI. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en la lista

de eventos MIDI.

Para insertar una nota en la lista de eventos MIDI:

1 En el menú MIDI Event List, selecciona Insert ›

Note

Introduce la ubicación, altura, velocidades de ataque

(Note On) y liberación (Note Off), y la duración

de la nota nueva. Para desplazarte entre los campos

de entrada de evento, usa las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduce un

valor mediante uno de los métodos siguientes:

• Introduce el valor en el teclado numérico.

• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte hasta

el valor.

• Reproduce la nota en el teclado controlador MIDI;

a continuación, pulsa Retorno (Mac) o Intro

(Windows) en el teclado para conﬁrmar el valor.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para insertar la nota y permanecer en modo Event

Entry, pulsa Intro en el teclado numérico.

• Para insertar la nota y salir del modo Event Entry,

pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)

en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de nota y pulsa Escape en el teclado alfa-

numérico.

Para insertar un evento de controlador en MIDI Event List:

1 En el menú MIDI Event List, elige Insert ›

Controller

Introduce la ubicación, el número de tipo de contro

lador y el valor de controlador para el evento

nuevo. El nombre de controlador se muestra en

la columna “length/info”, a la derecha del valor

de controlador. Para desplazarte entre los campos

de entrada de evento, usa las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+N (Windows) o

Comando+N (Mac) para insertar una nota.

Campos de entrada de evento para nota

Altura

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Con el campo Start seleccionado, podrás introducir

utomáticamente la ubicación de otro evento que

ya esté en la pista haciendo clic en ese evento.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en primer

plano, pulsa Control+L (Windows) o Comando+L

(Mac) para insertar un evento de controlador.

Campos de entrada de evento para evento de controlador

Número de controlador

Nombre de controlador

Valor de controlador

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 729

Cuando esté seleccionado un campo, introduce un

valor mediante uno de los métodos siguientes:

• Introduce el valor en el teclado numérico.

• Pulsa la ﬂecha Arriba o Abajo hasta desplazarte

al valor nuevo.

• Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras arrastras para deﬁnir

el valor.

• Reproduce el evento de controlador en el teclado

controlador MIDI; a continuación, pulsa la tecla

Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el teclado

alfanumérico para conﬁrmar el valor.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Para insertar el evento de controlador y permanecer

en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado

numérico.

• Para insertar el evento de controlador y salir del

modo Event Entry, pulsa la tecla Intro (Windows)

o Retorno (Mac) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de controlador, pulsa Escape en el teclado

alfanumérico.

Para insertar una modiﬁcación de programa en

MIDI Event List:

1 En el menú MIDI Event List menu, elige Insert ›

Program Change

2 Introduce la ubicación para el evento nuevo.

Introduce un número de modiﬁcación de programa

y un valor de selección de banco (si procede). El

nombre de modiﬁcación de programa se mostrará

en la columna Length/Info.

Puedes hacer clic en la columna Length/Info para

abrir la ventana Program Change (para más información,

consulta “Selección de patch (cambios de programa y

de banco)” en la página 669).

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para insertar el cambio de programa y permanecer

en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado

numérico.

• Para insertar el cambio de programa y salir del

modo Event Entry, pulsa la tecla Intro (Windows)

o Retorno (Mac) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar el

cambio de programa, pulsa Escape en el teclado

alfanumérico.

Con el campo Start seleccionado, podrás introducir

automáticamente la ubicación de otro evento que

ya esté en la pista haciendo clic en ese evento.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+P (Windows) o

Comando+P (Mac) para insertar un evento de

cambio de programa.

Campos de entrada de evento para modiﬁcación de

programa

Con el campo Start seleccionado, podrás introducir

automáticamente la ubicación de otro evento que

ya esté en la pista haciendo clic en ese evento.

Número de programa

Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Guía de referencia de Pro Tools730

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrás insertar otro

del mismo tipo fácilmente. El tipo de evento que se

va a insertar se indica en la parte inferior del menú

Insert.

Ejemplo: Después de insertar una nota, realiza una

de las siguientes acciones para insertar otra:

 En el menú MIDI Event List, selecciona Insert ›

Another Note

Edición de eventos en la lista

de eventos MIDI

Los eventos en la lista de eventos MIDI se pueden

editar, seleccionar, eliminar, copiar y pegar.

Para editar un evento en la lista de eventos MIDI:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz doble clic en el campo de evento que desees

editar.

• Para editar un evento seleccionado, pulsa Control+

Intro (Windows) o Comando+Retorno (Mac).

2 Introduce un valor nuevo usando cualquiera de

los métodos siguientes:

• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.

• Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) al mismo tiempo que pulsas la ﬂecha Arriba

o Abajo para desplazarte al valor nuevo.

• Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras arrastras hacia arriba

o hacia abajo para desplazarte al valor nuevo.

• Reproduce la nota nueva o el valor de controlador

en el teclado controlador MIDI; a continuación,

pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)

en el teclado alfanumérico para conﬁrmar el valor.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Para introducir el valor de evento nuevo y desplazarte

a otro campo o evento, usa las teclas de ﬂecha.

• Para introducir el valor nuevo y permanecer en

modo Edit Entry, pulsa Intro en el teclado numérico.

• Para introducir el valor nuevo y salir del modo Edit

Entry, pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Mac) en el teclado alfanumérico.

• Para salir del modo Edit Entry sin introducir el valor

nuevo, pulsa Escape en el teclado alfanumérico.

Seleccionar eventos en la lista

de eventos MIDI

Para seleccionar un grupo de eventos en la lista de

eventos MIDI, ejecuta una de estas acciones:

 Haz clic en el evento al principio de la selección

y desplázate hasta el evento ﬁnal.

 Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulsa la

tecla Mayús y haz clic en el evento ﬁnal.

Para seleccionar eventos separados en la lista de

eventos MIDI:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en cada evento.

Para deseleccionar un evento en la lista de

eventos MIDI:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en el evento seleccionado.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+M (Windows) o

Comando+M (Mac) para insertar una nota.

Cuando la opción Insert At Playback Location

está activada (consulta “Opciones de MIDI

Event List” en la página 732), puedes usar los

atajos de teclado para insertar “otro” evento

para insertar eventos sobre la marcha.

Las notas seleccionadas en la lista de eventos

MIDI se pueden modiﬁcar mediante cualquiera

de los comandos en la ventana Event Operations

(consulta el Capítulo 41, “Operaciones de evento”).

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 731

Eliminación de eventos en la

lista de eventos MIDI

Para eliminar un evento en la lista de eventos MIDI:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el evento que desees

eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en la lista

de eventos MIDI:

1 Selecciona los eventos que desees eliminar, bien

arrastrándolos a la columna start, o bien pulsando

la tecla Mayús y haciendo clic en cada evento.

2 Para ver solo los eventos que desees eliminar,

usa View Filter (consulta “View Filter para la

lista de eventos MIDI” en la página 726). Los

eventos que no se muestran no se pueden

eliminar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Clear para eliminar todos los eventos

seleccionados.

• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Mac) en el teclado alfanumérico.

Cómo copiar y pegar eventos en

la lista de eventos MIDI

Para copiar y pegar eventos en la lista de eventos

MIDI:

1 Selecciona los eventos que quieras copiar en la

lista de eventos MIDI.

2 Elige Edit › Copy.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para pegar el material en una ubicación de evento

existente, haz clic en el evento en la lista de eventos

MIDI.

• Para pegar el material en cualquier ubicación,

elige Go To en el menú de opciones de la lista de

eventos MIDI, introduce la ubicación en la que

desees pegar el material y haz clic en Aceptar.

4 Elige Edit › Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Selecciones en la lista de eventos MIDI

Para pegar eventos sin sobrescribir otros eventos,

usa el comando Merge Paste Special.

Guía de referencia de Pro Tools732

Opciones de MIDI Event List

El menú de la lista de eventos MIDI incluye las

siguientes opciones:

Show Sub Counter.

Muestra los datos de tiempo del

evento en la subescala de tiempo.

Go To.

Abre el cuadro de diálogo Go To en el que

podrás especiﬁcar una ubicación, basada en cualquiera

de las escalas de tiempo admitidas, a la que se despla-

zará el punto de inserción de edición.

Scroll To Edit Selection.

Desplaza la lista de eventos

MIDI al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback.

Desplaza la lista de

eventos MIDI durante la reproducción.

Show Note Length.

Muestra las duraciones de

nota en lugar de los tiempos de ﬁn de nota en la

columna length/Info de la lista de eventos MIDI.

Show Note End Time.

Muestra los tiempos de ﬁn de

nota, en lugar de duraciones de nota en la columna

Length/Info de la lista de eventos MIDI.

Insert.

Contiene un submenú de opciones para

insertar cualquier tipo de evento MIDI.

Insert At Edit Location.

De forma predeterminada

la ubicación de los eventos insertados se sitúa en el

punto de inicio o el punto de inserción de edición.

Insert At Playback Location.

Permite insertar

eventos e

n la lista de eventos MIDI en tiempo real al

mismo tiempo que se escucha la reproducción de la

sesión.

Insert At Playback Location With Grid.

Alinea la

ubicación de eventos insertados en tiempo real a la

cuadrícula.

View Filter.

Abre el cuadro de diálogo View Filter,

en el que puedes especiﬁcar los eventos que quieres

que aparezcan en MIDI Event List (consulta

“View

Filter para la lista de eventos MIDI” en la página 726).

Parte VII: Poner en orden

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 735

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás,

tonalidad y acordes

En Pro Tools, las tareas de edición y organización

normalmente se llevan a cabo en pistas con una línea

de tiempo ﬁja.

Los clips y eventos pueden anclarse en puntos de

tiempo absoluto o relativo, con respecto a la línea

de tiempo de la sesión. La línea de tiempo incluye

dos tipos diferentes de reglas para medir el tiempo:

las reglas de base de tiempo y las reglas de director.

Las reglas de tiempo pueden medir el tiempo de dos

formas distintas: tiempo basado en muestras (tiempo

absoluto) y tiempo basado en tics (tiempo relativo).

Por ejemplo, la regla de minutos:segundos mide el

tiempo absoluto; la regla de compases:tiempos mide

el tiempo relativo.

El tiempo relativo de la regla de compases|pulsos

viene determinado en parte por el tempo y el compás.

Las reglas de tempo, compás y armadura se encuentran

n pistas de director. Los eventos de tempo y compás

afectan al timing de pistas basadas en tics; también

proporcionan la asignación de tempo y compás de

la cuadrícula Bar:Beat y Click. Puedes editar eventos

de tempo en la regla de tempo o en el editor de tempo.

Los cambios de tonalidad pueden afectar a las notas

MIDI al aplicar el transporte. Puedes editar tonali-

dades y cambios de tonalidad en la regla de armadura.

Reglas de base de tiempo y

reglas de director

Reglas de tiempo

En la parte superior de la ventana Edit, y en las

ventanas MIDI Editor, puede mostrarse cualquiera

de estas reglas de tiempo, o todas ellas:

Bars|Beats.

Escala mostrada en compases y

pulsos. Usa este formato si trabajas con material

musical que es necesario alinear a compases y

pulsos. La escala de tiempo Bars|Beats es relativa y

se ve afectada por la asignación de compás y tempo

de la sesión.

Pro Tools también incluye una regla de marca-

dores para ubicaciones de memoria (consulta

el Capítulo 36, “Ubicaciones de memoria”).

Visualización de todas las reglas

Para garantizar la alineación de las pistas con los

compases y los pulsos de la sesión, graba con un clic

(consulta “Grabación con clics de metrónomo” en la

página 408). Pro Tools permite alinear a los límites

de compás y pulso el material grabado sin escuchar

un clic. Para ello, utiliza el comando Identify Beat

(consulta “Comando Identify Beat” en la página 761),

o bien Beat Detective (consulta el Capítulo 30, “Beat

Detective”).

Guía de referencia de Pro Tools736

Minutos: Segundos

Muestra la escala de tiempo en

minutos y segundos. Al ampliar más la visualización

con la herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y milésimas

de segundo. La escala de tiempo Minutes:Seconds

es absoluta.

Código de tiempo

Muestra la escala de tiempo en

frames SMPTE. La velocidad de código de tiempo

y el tiempo de inicio de sesión se especiﬁcan en la

ventana Session Setup. La escala de tiempo Timecode

es absoluta, basada en la velocidad de frames.

Pro Tools acepta las siguientes tasas de frames:

• 23,976 FPS

• 24 FPS

• 25 FPS

• 29,97 FPS

• 29,97 FPS Drop

• 30 FPS

• 30 FPS Drop

Regla de código de tiempo secundaria

La regla de

código de tiempo secundaria, llamada Timecode 2,

permite hacer referencia a tasas de frames de vídeo

de la línea de tiempo que sean diferentes a la tasa de

código de tiempo de la sesión. No obstante,

no puedes

usar la opción Spot con la regla Time Code 2 y

no puede

deﬁnirse como escala de tiempo principal. Puedes

deﬁnir la regla de código de tiempo secundaria para

que muestre cualquier tasa de frames admitida por

Pro Tools. La regla Timecode 2 también puede mostrar

las siguientes tasas de frames adicionales:

• 50 FPS

• 59,94 FPS

• 59,94 FPS Drop

• 60 FPS

• 60 FPS Drop

Feet+Frames

Escala mostrada en pies y frames para

referencia de proyectos de audio para película. La

presentación Feet+Frames se basa en el formato de

película de 35 milímetros. La escala de tiempo Feet+

Frames es absoluta, basada en la velocidad de frames.

Samples

Muestra la escala de tiempo en muestras

(samples). Este formato es muy útil para editar

muestras con gran precisión. La escala de tiempo

Samples es absoluta, basada en la frecuencia de

muestreo.

Además de proporcionar una referencia de timing

para el material de pista, las reglas de tiempo sirven

para deﬁnir selecciones de edición para ese material

y selecciones de línea de tiempo para selecciones

de grabación y reproducción.

Reglas de director

Pueden mostrarse cualquiera de estas reglas de director,

o todas ellas:

• Marcadores

• Tempo (y editor de tempo)

• Medidor

• Tonalidades (y el pentagrama con la armadura)

• Acordes

Las reglas de compás y tempo indican cambios de

compás y tempo dentro de la sesión. La regla de

armadura indica cambios de tonalidad. La regla de

cifrados armónicos muestra marcadores de cifrados

armónicos. La regla de marcadores muestra marcadores

asociados a ubicaciones de pista importantes.

Utiliza la herramienta de selección para arrastrar

sobre cualquier regla de base de tiempo y selec-

cionar material de todas las pistas en las ventanas

Edit o MIDI Editor. Para incluir en la selección

las pistas de director, pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras arrastras.

Para más información sobre marcadores de

ubicación de memoria, consulta el

Capítulo 36, “Ubicaciones de memoria”.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 737

Mostrar reglas

Para mostrar todas las reglas:

 Selecciona View › Rulers › All.

Si deseas quitar una regla de la pantalla, efectúa

una de las acciones siguientes:



Pulsa la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras haces clic en el nombre de la regla (a la

izquierda).

 Elige View › Rulers y anula la selección de una

opción de regla.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo principa

en la regla de base de tiempo:



Selecciona

View › Rulers › None

(“Escala de tiempo

principal” en la página 737

Para que se muestre una regla determinada, por

ejemplo la de marcadores:

 Selecciona View › Rulers › Marker.

Para cambiar el orden de visualización de las reglas:



Arrastra el nombre de una regla hacia arriba o hacia

abajo hasta una nueva ubicación.

Para copiar la selección de una regla de director y

deﬁnir una selección de edición en la pista superior

de la ventana Edit (o en el panel de notas de ventanas

MIDI Editor):

 Press Control+; (semicolon) (Mac) or Start+;

(semicolon) (Windows).

Selector de vista de regla

Las reglas de tiempo y de director también se pueden

conﬁgurar con el selector de vista de regla.

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de tiempo pueden mostrarse

simultáneamente en las ventanas Edit y MIDI Editor,

solo una de ellas representa la escala de tiempo

principal. Esta regla también recibe el nombre de

regla de tiempo principal.

La escala de tiempo principal determina el formato

de tiempo de:

• El contador principal en la ventana Transport

• El contador principal de la parte superior de las

ventanas Edit o MIDI Editor

• Los valores de inicio, ﬁn y duración

• Las cantidades de pre-roll y post-roll

• Los valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo principal

son los siguientes:

• Bars|Beats

• Minutos:Segundos

• Código de tiempo

• Feet+Frames

•Muestras

Selector de vista de reglas en la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools738

Conﬁguración de la escala de

tiempo principal

Para establecer la escala de tiempo principal, elige

una de las siguientes opciones:

 Haz clic en un selector de contador principal; se

encuentran en la parte superior de las ventanas Edit

o Transport (si está conﬁgurada para mostrar conta-

ores). Después, selecciona un formato de tiempo.

 Si hay una regla de base de tiempo visible, haz

clic en su nombre para resaltarla.

Navegación con los contadores

principales

Los contadores principales (en la parte superior de

la ventana Edit y de la ventana Transport) permiten

navegar a una ubicación de tiempo especíﬁca de

manera cómoda.

Para navegar con un contador principal:

1 Haz clic en un contador principal.

2 Indica una ubicación.

3 Pulsa la tecla Intro (Windows o Mac) o Retorno

(Mac) para ir automáticamente a la ubicación nueva.

El subcontador

Debajo de cada contador principal hay un subcontador,

que puede mostrarse u ocultarse. El subcontador

ofrece una referencia de tiempo adicional.

Para mostrar u ocultar el subcontador en la ventana

Edit:

 En el selector de contador principal, selecciona o

anula la selección de la opción

Show Sub Counter.

Para ver el subcontador en la ventana Transport:

 En el menú de la ventana Transport, comprueba

que las opciones

Counters y Expanded Transport

estén habilitadas.

Para conﬁgurar la escala de tiempo del subcontador:

 Haz clic en el selector de subcontador y selecciona

una escala de tiempo.

Selector de contador principal (en la ventana Edit)

La conﬁguración del formato de tiempo principal

como la base de tiempo mostrada actualmente en el

subcontador conmuta los dos formatos de tiempo,

conﬁgurando el subformato como la base de

tiempo anterior del formato de tiempo principal.

Cambiar la escala de tiempo principal de Bars|Beats a

Minutes:Seconds

El contador principal en la ventana de Transporte

solamente aparece cuando el Transporte está

ajustdo para mostrar contadores (Counters).

Selector de subcontador (en la ventana Edit)

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 739

Timing basado en tics

Pro Tools es un programa basado en muestras, con

una resolución MIDI interna de 960 000 micropulsos

por negra (ppq). Sin embargo, cuando la escala de

tiempo está conﬁgurada en Bars|Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es de 960 ppq y la base de

tiempo está basada en tics.

Al trabajar con Bars|Beats suele ser preciso especiﬁcar

valores de tic para una serie de operaciones, entre

ellas:

• Colocación y emplazamiento de clips

•Conﬁguración de duración de clips o notas MIDI

• Localización y conﬁguración de selecciones de

grabación y reproducción (incluidos pre-roll y

post-roll)

•

Especiﬁcación de opciones en las páginas Quantize

y Change Duration de la ventana Event Operations

•Conﬁguración de valores de Grid y Nudge

La tabla siguiente indica el número de tics para cada

uno de los valores de nota principal:

Bases de tiempo basadas en

tics y muestras

Pro Tools permite conﬁgurar cualquier base de tiempo

de pista en tics o en muestras.

Las pistas de audio de Pro Tools se basan en muestras

de forma predeterminada. Esto signiﬁca que los eventos

y clips de audio se encuentran en ubicaciones de

muestra especíﬁcas, y no se mueven de esa ubicación

si cambia el tempo de la sesión; aunque sí cambian

las ubicaciones de compás y pulso.

Las pistas MIDI y de instrumento de Pro Tools están

basadas en tics por defecto. Esto signiﬁca que los

eventos y clips MIDI se encuentran en ubicaciones

de compás y pulso especíﬁcas, y no se mueven de

esa ubicación si cambia el tempo de la sesión; aunque

sí cambian las ubicaciones de muestra.

MIDI y audio basado en muestras

En una pista de audio basada en muestras, todos los

clips de audio de la pista tienen una ubicación absoluta

en la línea de tiempo absoluta (por ejemplo, en la

regla de base de tiempo Samples o Minutes:

Seconds).

El audio queda ﬁjado al tiempo de muestras, al margen

de cualquier cambio de tempo o compás de una sesión.

En la escala de tiempo Bars|Beats, Pro Tools se

basa en tics (960 tics por negra). Puede haber

cierto redondeo de muestras al colocar eventos en

determinadas ubicaciones (consulta “Redondeo

de muestras y operaciones de edición” en la

página 741).

Si la escala de tiempo principal está deﬁnida en

Bars|Beats y estás utilizando cambios de tempo,

deﬁne el modo Linearity Display en Linear Tick

Display (consulta “Cambio del modo Linearity

Display” en la página 754). De este modo se

mantendrá la regla de compases|pulsos ﬁja

(en el nivel de zoom seleccionado) y se modiﬁcará

la escala de reglas basadas en muestras, como

minutos:segundos, para ajustarlas a los cambios

de tempo, mientras que las duraciones de compá

se mantienen constantes.

Valor de nota Normal

Puntillo Tresillo

Blanca 1920 2880 1280

Negra 960 1440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Guía de referencia de Pro Tools740

En pistas MIDI o de instrumento basadas en muestras,

todos los eventos MIDI de la pista tienen una ubicación

absoluta en la línea de tiempo absoluta. Por ejemplo,

en la regla de base de tiempo Sample o Minutes:

Seconds. Los eventos MIDI quedan ﬁjados al tiempo

de muestras, independientemente de dónde se produzcan

los cambios de tempo o compás en una sesión.

MIDI y audio basado en tics

El audio basado en tics queda ﬁjado al tiempo relativo

de la regla de base de tiempo Bars|Beats, y se mueve

en relación a la línea de tiempo de muestras cuando

se producen cambios de tempo y compás. No obstante,

los eventos de MIDI y Elastic Audio y los clips de

audio basados en tics (sin Elastic Audio) responden

de manera diferente a cambios de tempo en lo que

se reﬁere a la duración. Los clips de Elastic Audio

y eventos de nota MIDI cambian de duración cuando

se ajusta el tempo, mientras que los clips de audio

que no son Elastic Audio no cambian. Los cambios

de tempo afectan solo a la ubicación del inicio (o punto

de sincronización) de cada clip de audio en una pista

de audio basada en tics (sin Elastic Audio).

Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que

se base en muestras o en tics, o cambiar las bases

de tiempo posteriormente.

Elastic Audio basado en tics

Las pistas Elastic Audio basadas en tics aplican auto-

máticamente procesamiento Elastic Audio (TCE) en

tiempo real o renderizado al cambiar el tempo. Para

más información, consulta “Cambios de tempo y pistas

Elastic Audio basadas en tics” en la página 747

Alternar entre bases de tiempo

Todas las pistas de Pro Tools se pueden alternar para

que estén basadas en muestras o en tics.

La altura de la pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit. El

selector de base de tiempo, que se usa para cambiar

la base de tiempo de una pista, solo está visible en

altura de pista media o alturas superiores.

Para cambiar la base de tiempo de una pista, ejecuta

una de las siguientes acciones:

 Si la altura de la pista está conﬁgurada como

Medium o más grande, haz clic en el selector de

base de tiempo de la pista y selecciona la base

de tiempo. El icono del selector de base de tiempo

cambia para reﬂejar tu elección.

Para que todas las pistas nuevas estén basadas

en tics de manera predeterminada, activa la

opción New Tracks Default to Tick Timebase

en las preferencias de edición.

Selector de base de tiempo (muestras)

Selector de base de tiempo (tics)

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 741

 Si la altura de la pista está conﬁgurada como Small

(o más pequeña), haz clic en el selector de altura de

pista y selecciona la base de tiempo en el submenú

de base de tiempo de pista.

Bases de tiempo de listas de

reproducción alternativas

Al cambiar la base de tiempo de una pista, puedes

aplicar el cambio de base de tiempo solo a esa pista,

o a la lista de reproducción activa y a todas las listas

de reproducción alternativas de la pista.

Para conﬁgurar un cambio en la base de tiempo

para que afecte a las bases de tiempo de todas las

listas de reproducción de una pista:

 Haz clic en el selector de base de tiempo, o el

selector de altura de pista, y activa la opción

Selection Changes Alternate Playlists.

Grupos

Si cambias la base de tiempo de una pista de audio

que forme parte de un grupo de edición activo, todas

las pistas del grupo cambiarán a la misma base de

tiempo.

Ubicación del clip de audio

En las pistas de audio basadas en tics, la ubicación

de un clip de audio viene determinada por el punto

de inicio del clip, a menos que el clip contenga un

punto de sincronización.

Si el clip contiene un punto de sincronización, este

determina dónde se ﬁja el clip de audio a la cuadrícula.

Ubicación del marcador

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puedes especiﬁcar si tienen referencia

Absolute (basada en muestras) o Bar|Beat (basada

en tics). Para más información, consulta “Referencia:

Bar|Beat y Absolute” en la página 783.

Redondeo de muestras y

operaciones de edición

Cuando el material de audio de Pro Tools se basa

en muestras, puede haber cierto redondeo de muestras

al editar con la escala de tiempo principal conﬁgurada

en Bars|Beats. El caso más evidente es el de los clips

de audio que deben coincidir exactamente en el pulso

(como en el caso de un bucle) pero el material puede

estar uno o dos tics desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Para asegurarte de que las selecciones se alineen con

precisión a la cuadrícula para aplicar bucles, copiar,

duplicar o repetir, ten en cuenta lo siguiente:

 Si utilizas la herramienta de selección, activa el

modo Grid y selecciona el valor de cuadrícula corres-

pondiente (como semicorcheas).

 Para trabajar con mayor precisión, escribe los

puntos de inicio y de ﬁn de la selección en el área

de edición de evento.

 No selecciones el material con ninguna de las

herramientas de mano (ni mediante doble clic con

la de selección).

Menú de altura de pista

Guía de referencia de Pro Tools742

Marcador de inicio de

canción

El marcador de inicio de canción deﬁne el tempo de

inicio del material que se basa en Bars|Beats. Al crear

una sesión, se le asigna un valor de tempo predeter-

minado de 120 BPM (pulsos por minuto).

Cuando se crea una sesión, el marcador de inicio

de sesión carece de evento de compás asociado. De

forma automática se agrega un evento de compás al

comienzo de la canción si se añade otro evento de

compás en cualquier otro lugar de la regla de

marcadores.

El marcador de inicio de canción se puede mover,

pero no eliminar.

Para mover el marcador de inicio de canción

arrastrándolo:

 En la regla de tempo, con cualquier herramienta

de edición, arrastra el marcador de inicio de canción

la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado como Grid,

el marcador de inicio de canción se desplaza en

incrementos según el valor de la cuadrícula.

Para editar el tempo de inicio en el marcador de

inicio de canción:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de inicio de canción.

2 En el cuadro de diálogo Change Tempo, especiﬁca

un nuevo valor de BPM.

3 Haz clic en Aceptar.

Tempo

La regla de tempo permite editar eventos de tempo

de uno en uno, o de acuerdo con curvas de tempo.

Puedes editar el tempo visualmente en el editor de

tempo o efectuar cambios precisos de tempo en la

ventana Tempo Operations.

Para mostrar la regla de tempo:

 Selecciona View › Rulers › Tempo.

Marcador de inicio de canción

La posición del marcador de inicio de canción

también puede cambiarse en la ventana Time

Operations; consulta “Desplazamiento del inicio

de la canción” en la página 771.

Arrastre del marcador de inicio de canción

Si solo deseas mover el marcador de inicio de

canción sin mover ningún dato basado en tics,

pulsa Inicio+Mayús (Windows) o Control+

Mayús (Mac) mientras arrastras. Cuando solo

se arrastra el marcador de inicio de canción,

dicha acción se limita a incrementos de compás

completos.

Para conﬁgurar el tempo predeterminado de

una sesión, consulta “Conﬁguración del compás

y el tempo de sesión” en la página 410.

Puedes utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|pulso (asignación de

tempo). Para más información, consulta “Generar

marcadores de compás/pulso con Beat Detective”

en la página 632

Al trabajar con cambios de tempo y material

basado en tics, deﬁne el modo Linearity Display

en Linear Tick Display.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 743

Eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden asignar al marcador

de inicio de canción para sustituir el tempo predetermi-

nado (de 120 BPM), y se pueden insertar en cualquier

otro lugar de la sesión para cambiar el tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la reproduc-

ción, el tempo actual de la sesión se muestra en la

ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

Haz clic en la regla de tempo en que desees insertar

el evento de tempo.

2 Haz clic en el botón Añadir cambio de tempo a

la izquierda de la regla de tempo.

En la sección Tempo Change de la ventana Tempo/

Meter Change, indica el valor de Location y BPM

para el cambio de tempo.

4 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar

el evento de tempo insertado exactamente en el

primer beat del compás más cercano.

5 Para basar el valor de BPM en algo que no sea la

negra predeterminada, selecciona otro valor de

nota.

6 Haz clic en Aceptar. El nuevo evento se inserta

y aparece en la regla de tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Si deseas cambiar la

posición del evento de tempo, arrastra el triángulo.

Si deseas editar el evento, haz doble clic en el

triángulo.

En modo Manual Tempo, no se tiene en cuenta

la regla de tempo y la sesión se reproduce con el

valor de tempo deﬁnido en la ventana Transport

(consulta “Uso del modo de tempo manual” en

la página 411).

Tempo actual en la ventana Transport

Botón Añadir cambio de tempo

Cuadro de diálogo Tempo Change

Evento de tempo insertado

Guía de referencia de Pro Tools744

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden mover, editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para mover un evento de tempo arrastrándolo:

 En la regla de tempo, arrastra a la derecha o a la

izquierda el triángulo del evento que quieres

cambiar de posición.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el evento

de tempo.

2 En la ventana Tempo Change, indica nuevos

valores para los parámetros Location o BPM del

evento.

3 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar un evento de tempo:

 Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el evento de tempo (el cursor se transforma

en una mano con un signo “–”).

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Con la herramienta de selección, arrastra en la

regla de tempo para seleccionar el grupo de

compases que contiene los eventos de tempo.

2 Elige Edit › Copy.

3 Haz clic en la regla de tempo, en el punto en que

desees pegar los eventos.

4 Elige Edit › Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye a

los eventos de tempo que pudiera haber en ese

espacio.

Para extender una selección de edición en una pista

hasta la regla de tempo:

1 Utiliza la herramienta de mano o la de selección

para realizar una selección en la línea de tiempo.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en la regla de tempo.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

 Haz doble clic con la herramienta de selección

en la regla de tempo.

Para anular la selección de varios eventos de tempo:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección

por la regla de tempo para seleccionar los eventos

de tempo que quieres eliminar.

3 Elige Edit › Clear para eliminar los eventos de

tempo seleccionados.

Arrastrar un evento de tempo

Eventos de tempo seleccionados

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras arrastras para realizar una

selección en todas las pistas de director.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 745

Pulsaciones de tempo

El tempo de una sesión de Pro Tools se puede ajustar

manualmente pulsando en el teclado del ordenador.

Para pulsar el tempo también es válido un teclado

MIDI.

Para ajustar Manual Tempo pulsando en el teclado

del ordenador:

Para ver los controles MIDI en la ventana Transport,

selecciona

View › Transport › MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que

no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual

Tempo. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la regla respectiva.

3 Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo y

pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador repeti-

damente con el nuevo tempo.

Para ajustar Manual Tempo pulsando en un

teclado MIDI externo:

Para ver los controles MIDI en la ventana Transport,

selecciona View › Transport › MIDI Controls.

2 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

3 Comprueba que la opción Use MIDI to Tap Tempo

esté seleccionada.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

activación de regla de tempo (director) para que

no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual

Tempo. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la regla respectiva.

5 Haz clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y deﬁne un valor mediante la reproducción

repetida de una nota con el nuevo tempo en el

teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia las

ocho (o menos) últimas pulsaciones para determinar

el tempo correcto. El valor calculado de BPM aparece

en el campo de tempo en la ventana Transport.

Tempo y desajustes en la

automatización

(Solo con clips basados en muestras en pistas

basadas en tics)

Si una pista de audio está basada en muestras, los

cambios de tempo no afectan a la lista de reproduc-

ción de automatización de la pista. Esto signiﬁca que

la automatización siempre está alineada con cualquier

audio basado en muestras de la pista con precisión

de muestra.

Ahora bien, si una pista está basada en tics, los puntos

de división de automatización cambian para que

concuerden con los cambios de tempo.

Normalmente, esto es recomendable al aplicar cambios

de tempo con material MIDI o Elastic Audio basado

en tics. De hecho, es recomendable deﬁnir como

basadas en tics todas las pistas de la sesión que

contengan datos de automatización. De este modo,

cualquier cambio de tempo afecta por igual al material

y la automatización de pista basada en tics. Sin embargo,

l trabajar con audio basado en muestras (no Elastic

Audio) en pistas basadas en tics, los cambios de tempo

afectan a la ubicación de inicio de clips de audio,

pero no a su duración.

El botón Regla de tempo (no seleccionado), deﬁnido

en el modo Manual Tempo

Si deseas aplicar el nuevo tempo a toda la sesión,

cambia el tempo predeterminado del marcador

de inicio de canción. Consulta “Marcador de

inicio de canción” en la página 742.

Guía de referencia de Pro Tools746

Como los cambios de tempo no afectan a la duración

de cada clip de audio basado en muestras de una pista

los datos de automatización no se alinean con el audio

después de cambiar el tempo en una pista de audio

basada en tics.

Minimización del desajuste de la automatización

En general, cuanto mayores son los clips de audio

basados en muestras, más acusado es el desajuste

de la automatización. Los efectos causados por el

desajuste de la automatización pueden minimizarse

creando muchos clips pequeños, ya que los puntos

de inicio de cada clip posterior cambian cuando lo

hace el tempo. Si se reduce el tempo, la automatización

aumenta. Si el tempo aumenta, la automatización

se contrae.

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio largo

basado en muestras en una pista basada en tics,

mostrando el desajuste de la automatización

Tempo a 146 ppm

Tempo a 120 ppm

Sin Elastic Audio

Basado en tics

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio pequeño

basado en muestras en una pista basada en tics,

mostrando el desajuste de la automatización

Para dividir un clip de audio en otros más pequeños,

utiliza Beat Detective. Para más información,

consulta el Capítulo 30, “Beat Detective”.

También puedes separar clips en transitorios o

según la resolución de cuadrícula actual. Para

más información, consulta “Comandos Separate”

en la página 561

Tempo a 110 ppm

Sin Elastic Audio

Basado en tics

Tempo a 92 ppm

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 747

Cambios de tempo y pistas

Elastic Audio basadas en tics

Los clips de pistas habilitadas para Elastic Audio

basadas en tics aplican TCE (compresión y expansión

de tiempo) según los cambios de tempo. Cuando se

producen cambios de tempo simples, los clips de

pistas activadas para Elastic Audio basadas en tics

se ajustan automáticamente para adaptarse al nuevo

tempo. Los cambios de tempo no afectan a pistas

activadas para Elastic Audio basadas en muestras.

En la ﬁgura siguiente, el primer clip de dos compases se

encuentra en su tempo nativo de 120 ppm. El segundo

clip de dos compases se ha ajustado al cambio de tempo

de 100 ppm. Como el segundo clip se ha deformado

para mantener la duración de dos compases con el

tempo más lento, se muestra el indicador de deforma-

ción de clip en la esquina superior derecha.

Para las curvas de tempo, como un accelerando o

ritardando, se crean marcadores de deformación de

eventos de tempo automáticamente para cada evento

de tempo, y el clip se ajusta según corresponda. En la

ﬁgura siguiente se muestra un clip en la vista Warp.

Observe cómo el audio se ajusta a la curva de tempo.

Los marcadores de deformación generados por eventos

de tempo no pueden editarse. Solo muestran donde se ha

deformado el audio para ajustarlo a cambios de tempo.

Ajustar al tempo

Pro Tools permite ajustar clips de pistas habilitadas

para Elastic Audio, tanto basados en tics como en

muestras, al tempo de la sesión. Si es necesario, el

comando

Conform to Tempo analiza el clip seleccio-

nado para determinar su tempo y duración (en compases

y tiempos) y aplica procesamiento Elastic Audio para

ajustar el clip al tempo de la sesión.

Para ajustar un clip al tempo de la sesión:

1 Selecciona el clip que quieras ajustar al tempo

de la sesión.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip › Conform to Tempo.

• Haz clic derecho en el clip que quieras ajustar al

tempo y selecciona

Conform to Tempo.

Pro Tools analiza el archivo completo del clip para

detectar eventos Elastic Audio y el tempo. Si se detecta

un tempo y se determina la duración en compases y

tiempos, el clip se ajusta automáticamente al tempo

de la sesión. Si no se detectan el tempo y la duración,

en el caso de un clip que solo contiene un golpe de

batería o un clip largo sin un tempo claro, el clip no

se ajusta al tempo de la sesión.

Audio ajustado al tempo, cambio de tempo lineal

Audio ajustado al tempo, curva de tempo

Si cambias la base de tiempo de la pista de tics

a muestras, los marcadores de deformación

generados por sucesos de tempo se convierten

en marcadores de deformación normales que

se pueden editar.

También puedes usar la deformación telescópica

en la vista Warp para ajustar manualmente un clip

largo al tempo de la sesión. Consulta “Deformación

telescópica” en la página 860

Guía de referencia de Pro Tools748

Alternar listas de reproducción

y tempo

Las listas de reproducción alternativas en pistas

activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se

ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios

en marcadores de deformación o de evento en la lista

de reproducción principal no afectan a las listas de

reproducción alternativas.

Editor gráﬁco de tempo

El editor de tempo, una ventana de tamaño modiﬁcable

en la regla de tempo de la ventana Edit, permite ver

y editar gráﬁcamente la información del tempo.

Visualización del editor de tempo

El editor de tempo es una ampliación de la regla de

tempo que se abre en la sección de reglas de la

ventana Edit.

Para ver en pantalla el editor de tempo, elige una

de las siguientes opciones:

 Selecciona View › Rulers › Tempo, después selec-

ciona

View › Rulers › Tempo › Tempo Editor.

 Haz clic en el triángulo de expansión/contracción.

Aplicar zoom y desplazarse por

el editor de tempo

Para ampliar con zoom vertical en el editor de tempo:

 Haz clic en el botón para ampliar el zoom del

editor de tempo (“+”).

Para reducir el zoom vertical del editor de tempo:

 Haz clic en el botón para reducir el zoom del

editor de tempo (“–”).

Para desplazarte verticalmente por el editor de tempo,

efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en la ﬂecha de desplazamiento hacia

arriba para moverte hacia arriba.

 Haz clic en la ﬂecha de desplazamiento hacia

abajo para moverte hacia abajo.

 Arrastra la barra de desplazamiento hacia arriba

o hacia abajo.

El comando Conform to Tempo solo puede apli-

carse a clips, no a grupos de clips. Para ajustar

grupos de clips al tempo, primero debes desagru-

parlos, a continuación, aplicar el comando

Conform to Tempo a cada clip independiente

y, por último, volver a agrupar los clips.

Editor de tempo

Triángulo de expansión/contracción del editor

de tempo

Resolución de tempo

Densidad del tempo

Añadir cambio de tempo

Eventos de tempo

Botones para ampliar y reducir el zoom en el editor de

tempo

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 749

Edición de eventos de tempo

en el editor de tempo

Los eventos de tempo en el editor de tempo se pueden

modiﬁcar con uno de estos métodos:



Cada uno de los eventos de tempo se puede arrastrar

con una de las herramientas de mano para ajustar

su ubicación o valor.

 Con la herramienta de ajuste puedes ampliar o

reducir la escala de un grupo de tempos seleccionados.

 Se pueden dibujar eventos nuevos de tempo con

la herramienta de lápiz para sustituir los eventos

existentes.

 Los eventos de tempo se pueden copiar, pegar,

empujar (aplicarles Nudge) y desplazar.

Dibujar eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden dibujar en el editor

de tempo mediante las formas siguientes de la herra-

mienta de lápiz.

Free Hand

Traza según los movimientos que hagas

con el ratón. La forma se reproduce como una serie

de pasos según el valor de Tempo Edit Density.

(Para más información, consulta “Selección de la

densidad de edición de tempo” en la página 750).

Line.

Traza en línea recta y se libera con un clic. Los

valores de tempo cambian en pasos según los valores

de Tempo Edit Density y Resolution.

Parabolic.

Traza la mejor curva posible para adaptarse

al dibujo a mano alzada. La forma se reproduce

como

una serie de pasos según el valor de Tempo Edit

Density.

S-Curve.

Traza la mejor curva en forma de S posible

para adaptarse al dibujo a mano alzada. La forma se

reproduce como una serie de pasos según el valor

de Tempo Edit Density.

Selección de la resolución de

tempo (tasa de

BPM)

Puedes especiﬁcar el valor de nota por pulso para

eventos de tempo cambiando el valor de Tempo

Resolution en el editor de tempo. Normalmente, el

valor de nota por pulso seleccionado para la opción

Tempo Resolution depende del compás. Por ejemplo,

en 4/4 el compás es una negra, y en 6/8 el compás

es, normalmente, una corchea con puntillo.

Para seleccionar la resolución de tempo (tasa de

BPM) para las ediciones de la herramienta de línea,

ejecuta uno de estos procedimientos:

 Haz clic en el selector de resolución de tempo y

selecciona el valor de nota correspondiente en

el menú desplegable. La resolución de tempo

para eventos de tempo creados dibujando con la

herramienta de lápiz se establecen en el valor de

nota especiﬁcado para la tasa de BPM.

 Haz clic en el selector de resolución de tempo y

elige

Follow Metronome Click. La resolución de

eventos de tempo creados dibujando con la herra-

mienta de lápiz reﬂeja automáticamente los valores

de clic deﬁnidos por eventos de compás en la

regla de compases.

Una curva de tempo puede tener diferentes valores

de BPM si hay cambios de clic de compás en la

selección marcada.

Las formas de la herramienta de lápiz (Triangle,

Square y Random) no se aplican a los eventos

de tempo.

Menú desplegable y selector de resolución de tempo

Puesto que es innecesariamente complicado

ajustar los eventos de compás por separado para

cada evento de tempo, se recomienda seleccionar

la opción Follow Metronome Click en la mayoría

de los casos.

Guía de referencia de Pro Tools750

Selección de la densidad de

edición de tempo

El editor de tempo permite especiﬁcar la densidad

de los eventos de tempo creados en la regla de tempo

cuando traza una curva de tempo con la herramienta

de lápiz.

Para seleccionar la densidad de edición de tempo

para las ediciones de la herramienta de lápiz:

 Haz clic en el selector de densidad de edición de

tempo y selecciona un valor de tiempo en el menú

desplegable. Los eventos de tempo creados dibu-

jando con la herramienta de lápiz se colocan en

la regla de tempo con la densidad especiﬁcada.

Modo de ajuste de curva

Inmediatamente después de trazar nuevos tempos

con la herramienta de lápiz, aparece una curva de

tempo de color azul que destaca el contorno del gráﬁco

de tempo recién creado. Los puntos de control de

color azul en la curva permiten ajustar la forma y el

tamaño del nuevo gráﬁco de tempo.

Los puntos de control para el ajuste de color azul

permanecen activos hasta que se seleccione otra

herramienta o se ejecute un nuevo comando.

Curva de tempo con distintos valores de clic

Menú desplegable y selector de la densidad de edición

de tempo

Si pulsas Inicio (Windows) o Control (Mac) antes

de dibujar una línea de lápiz se ajustan los eventos

de tempo ya creados a la línea dibujada, en lugar

de crear nuevos eventos de tempo.

Clic de negra Clic de negra con puntillo

Puntos de control para el ajuste de la curva de tempo

Todos los nuevos eventos de tempo en la curva

cambiarán al mover los puntos de control para

el ajuste de la curva de tempo. Para ajustar la

forma de la curva sin que los datos de la pista

se ajusten inmediatamente, pulsa Inicio (Windows)

o Control (Mac) mientras ajusta la curva. Los

eventos de tempo cambiarán para adaptarse a

la nueva curva cuando sueltes el botón del ratón.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 751

Creación de una conﬁguración de

tempo con herramientas de mano

Las herramientas de mano permiten crear conﬁgu-

raciones de tempo arrastrando los eventos de tempo

al editor de tempo.

Para cambiar el tempo de un evento de tempo:

 Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia arriba o hacia abajo.

Para ajustar la ubicación del cambio de tempo:

 Con la herramienta de mano, arrastra un evento

de tempo hacia la derecha o la izquierda.

Para eliminar un evento de tempo:

 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el evento

de tempo.

Selección de eventos de tempo

En el editor de tempo se puede seleccionar fácilmente

un único evento de tempo o una curva de tempo

completa.

Para seleccionar un evento de tempo en el editor

de tempo:



Con la herramienta de selección o una herramienta

de mano, haz doble clic entre dos eventos de tempo.

Se selecciona el primer evento.

Para seleccionar una curva de tempo en el editor

de tempo:

 Con la herramienta de selección o una herramienta

de mano, haz clic tres veces en una línea de tempo

horizontal de la curva que quieras seleccionar.

Uso de una herramienta de mano para cambiar un

evento de tempo

Selección de un único evento de tempo

Selección de una curva de tempo

Guía de referencia de Pro Tools752

Extensión de selecciones de

tempo

Las selecciones de tempo se pueden extender al evento

de tempo anterior o siguiente.

Para extender una selección de tempo:

1 Con la herramienta de selección, selecciona varios

eventos de tempo.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la

selección al siguiente evento de tempo.

• Pulsa las teclas Mayús+Control+Tab (Windows)

o Mayús+Opción+Tab (Mac) para extender la

selección al evento de tempo anterior.

Escalar y estirar eventos de tiemp

con la herramienta de ajuste

La herramienta de ajuste permite escalar todos los

eventos de tempo de la sesión o de una selección de

la línea de tiempo. También permite ampliar un clip

de eventos de tempo para que abarque un área más

larga o más corta de la línea de tiempo.

Para cambiar la escala de todos los eventos de

tempo de la sesión con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de ajuste, haz clic sobre cual-

quier evento de tiempo y arrastra hacia arriba o hacia

abajo. Si arrastras hacia arriba, se incrementan

los valores de tempo de todos los eventos de tempo

en BPM; si arrastras hacia abajo, se reducen.

Para cambiar la escala de los eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el área

seleccionada y arrastra hacia arriba o hacia abajo.

Si arrastras hacia arriba, se incrementan los valores

de tempo de la selección en BPM; si arrastras

hacia abajo, se reducen.

Para ajustar la frecuencia de cambio de tempo en

tiempo absoluto con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras editar.

3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el punto

de control del inicio o del ﬁn del grupo seleccio-

nado. A continuación, arrástralo hacia arriba o

hacia abajo. Se cambia la escala de los valores

BPM de los eventos de tempo, de modo que los

eventos abarcan una duración de tiempo absoluto

mayor o menor.

Modiﬁcación de todos los eventos de tempo con la

herramienta de ajuste

Modiﬁcación de los eventos de tempo seleccionados

con la herramienta de ajuste

Cambiar la tasa del cambio de tempo con la herramienta

de ajuste

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 753

Para modiﬁcar la escala de duración de cambios

de tempo con la herramienta de ajuste:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras editar.

Con la herramienta de ajuste, haz clic en el comienzo

o el ﬁn de la selección, y arrastra horizontalmente.

No se modiﬁcan los valores BPM reales de los

eventos de tiempo, si no que se modiﬁca su escala

para que abarquen una cantidad de tiempo absoluto

mayor o menor.

Cómo mover, cortar, pegar y

empujar (aplicar Nudge) en el

editor de tempo

Para mover un grupo seleccionado de eventos de

tempo en el editor de tempo:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras mover.

3 Con cualquiera de las herramientas de mano,

haz clic en un evento de tempo seleccionado y

arrástralo horizontalmente para mover los eventos

de tempo a una nueva ubicación.

Para copiar y pegar eventos de tempo en el editor

de tempo:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras copiar.

3 Elige Edit › Copy.

4 Haz clic en el editor de tempo, en el punto en

que deseas pegar los eventos de tempo.

5 Elige Edit › Paste. La selección copiada se pega

a partir del punto de inserción y se sustituyen los

eventos de tempo que había.

Para aplicar Nudge a una selección en el editor de

tempo:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el

área que quieras empujar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+) para

mover los eventos de tempo seleccionados hacia

delante, según el valor de Nudge.

• Pulsa la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

Cambio de la escala de duración de eventos de tempo

seleccionados con la herramienta de ajuste

Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

arrastras para mover una copia de los eventos

de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools754

Cambio del modo Linearity

Display

La línea de tiempo puede visualizarse en escala Linear

Tick (relativa) o Linear Sample (absoluta). Las pistas

MIDI y de instrumento, las pistas de audio y las curvas

de tempo pueden mostrarse y funcionar de modo muy

distinto, según la conﬁguración de visualización de

la base de tiempo.

El menú desplegable Linearity Display Mode deter-

mina si el editor de tempo muestra eventos de tempo

en una base de tiempo absoluta (muestras) o relativa

(tics).

Linear Sample Display

La visualización de la línea

de tiempo está basada en muestras y la ubicación de

eventos basados en tics (como compases y pulsos)

cambia después de trazar una curva de tempo. Esto

signiﬁca que al cambiar el tempo, la ubicación de

compases y tiempos se mueve de acuerdo con la línea

de tiempo ﬁja basada en muestras, por ejemplo,

Minutes:Seconds. Cuando estés usando material

basado en muestras, por ejemplo, al realizar mezclas

o trabajar con pistas, asegúrate de que la opción Linear

Sample Display esté seleccionada. Especialmente

si quiere alinear la asignación de tempo y compás

con eventos basados en muestras.

Linear Tick Display

La visualización de eventos de

tempo está basada en tics, las ubicaciones de compás|

pulso se mantienen constantes después de dibujar

la curva de tempo y todos los eventos basados en

muestras se mueven con respecto a las ubicaciones

de compás tiempo en la línea de tiempo. Cuando estés

usando material basado en tics, como notas MIDI o

eventos Elastic Audio, asegúrate de que la opción

Linear Tick Display esté seleccionada. Especialmente

si piensas realizar cambios de tempo pero quiere que

los compases y tiempos se mantengan ﬁjos en la línea

de tiempo.

Para cambiar la visualización de la base de

tiempo:

 Haz clic en el selector Linearity Display Mode y

selecciona una base de tiempo en el menú desple-

gable.

Tempo Edit Density y Linearity

Display Mode

Si los valores Tempo Edit Density (en el editor de

tempo) y Linearity Display Mode están establecidos

en una escala de tiempo de compás|pulso o de tiempo

absoluto, las ediciones de tempo se muestran uniforme-

mente espaciadas. Si uno de los valores de Tempo

Edit Density y Linearity Display Mode está establecido

en una escala de tiempo absoluto y el otro, en una

de compás|pulso, parece que el número de ediciones

de Tempo aumente o se reduzca a lo largo del tiempo

(con respecto al tiempo absoluto).

Selector del modo de visualización de linealidad y

menú desplegable

Al dibujar eventos de tempo con la opción Linear

Tick Display activada, se moverá el material

basado en compases o tiempos. Esto puede

diﬁcultar el trabajo con material basado en tics.

En la mayoría de casos, se recomienda usar la

opción Linear Sample Display al dibujar cambios

de tempo.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 755

Ventana Tempo Operations

En la ventana Tempo Operations se deﬁnen eventos de

tempo en un lapso de tiempo (o compases). El lapso

tiempo se especiﬁca en el formato de tiempo elegido

para la escala de tiempo principal. Asimismo, en la

ventana Tempo Operations se puede efectuar lo

• Ajustar un número determinado de compases|

tiempos en un lapso de tiempo preciso.

•

Crear tempos que se aceleren o ralenticen, de manera

lineal y en varias curvas.

• Escalar y ampliar tempos.

La ventana Tempo Operations tiene seis ﬁchas, una

para cada tipo de operación de tempo.

Constant

Permite crear un tempo constante en un

lapso de tiempo seleccionado.

Linear

Permite crear tempos que cambian regularmente

en un lapso de tiempo seleccionado.

Parabolic

Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan según una curva de tempo que cambia el

tempo más o menos rápidamente en el tiempo

seleccionado.

S-Curve

Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan según una curva de tempo con un punto

crítico deﬁnible que determina los tiempos de curva

media y los valores de tempo.

Scale

Permite escalar los tempos de la selección

mediante porcentajes.

Stretch

Permite seleccionar un clip de eventos de

tempo y aplicarlos a un área de selección mayor o

menor.

Para abrir una página de la ventana Tempo Operations:

 Selecciona Event › Tempo Operations y después

uno de los comandos de la página Tempo Operations

(por ejemplo, Constant).

Para abrir la última página activa de la ventana Tempo

Operations:

 Selecciona Event › Tempo Operations › Tempo

Operations Window

Para deﬁnir eventos de tempo en un lapso de tiempo:

1 Haz una selección en la base de tiempo o en una

pista.

2 Selecciona Event › Tempo Operations › Tempo

Operations Window

3 En el menú desplegable de la parte superior de

la ventana Tempo Operation, selecciona una página

Tempo Operation.

Cambia la conﬁguración de la página que ha elegido,

i es necesario.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Aplicar.

•

Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para aplicar

automáticamente los valores y cerrar la ventana.

La ventana Tempo Operations no está disponible

en el modo Manual Tempo.

Si la ventana Tempo Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior de

la ventana puedes seleccionar una de las ﬁchas.

Pulsa Alt+2 (Windows) u Opción+2 (Mac) para

abrir la ventana Tempo Operations y ver en

pantalla la última página activa de Tempo

Operations.

Guía de referencia de Pro Tools756

Constant

La página Constant de la ventana Tempo Operations

permite crear un tempo constante en un lapso de

tiempo seleccionado.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tempo

o el tiempo del punto ﬁnal de la selección.

Selection Start and End

Especiﬁca el punto de inicio

y de ﬁn del cambio de tempo en Bars|Beats. Cuando

se deﬁne una selección de edición, los campos Start

y End muestran los límites de la selección.

End Time (opción de Advanced)

Muestra el tiempo

de ﬁn de la selección. Si la escala de tiempo principal

se conﬁgura en Bars|Beats, el tiempo de ﬁn aparece

en la subescala de tiempo. Si la escala de tiempo

principal se conﬁgura como base de tiempo absoluto,

se calcula el tiempo de ﬁn y se muestra en Bars|Beats.

Si se cambia el valor del tiempo de ﬁn, el tempo se

modiﬁca.

Tempo

Especiﬁca el tempo, en pulsos por minuto

(BPM), para aplicarlo a la selección marcada.

Resolution (opción de Advanced

)

Permite selecciona

el valor de nota de BPM para la conﬁguración del

tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite especiﬁcar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccionada,

la conﬁguración anterior de tempo vigente en el

punto de ﬁ n de la selección se conserva después de

la selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento

de tempo más allá del grupo seleccionado.

Linear

La página Linear de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que cambian regularmente en

un lapso de tiempo seleccionado.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas y

adicionales quedan disponibles.

Página Constant (con la casilla Advanced

seleccionada)

Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor

de nota de BPM del tempo se ajusta para reﬂejar

el valor de clic deﬁnido en los marcadores de

compás.

Página Linear (opción de Advanced)

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 757

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tiempo

del punto ﬁnal de la selección, el tempo de inicio o

el tempo ﬁnal.

Selection Start and End

Muestra los puntos de inicio

y de ﬁn del cambio de tempo en la base de tiempo

principal seleccionada. Cuando se deﬁne una selección

de edición, los campos Start y End muestran los

límites de la selección. Si los valores de inicio o de

ﬁn se modiﬁcan, cambia el material seleccionado.

End Time (opción de Advanced)

Muestra el tiempo

absoluto del ﬁn de selección. Si la escala de tiempo

principal se conﬁgura en Bars|Beats, el tiempo de

ﬁn aparece en la subescala de tiempo. Si la escala

de tiempo principal se conﬁgura como base de tiempo

bsoluto, se calcula el tiempo de ﬁn y se muestra en

Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de ﬁn,

el tempo se modiﬁca.

Tempo Start and End

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de ﬁn

del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del

tempo, se modiﬁca el tiempo de ﬁn.

Resolution (opción de Advanced)

Permite seleccionar

el valor de nota de BPM para la conﬁguración del

tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite especiﬁcar

la densidad de los eventos de cambio de tempo intro-

ducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccionada,

la conﬁguración anterior de tempo vigente en el punto

de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento

de tempo más allá del grupo seleccionado.

Parabolic

La página Parabolic de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que se aceleran o ralentizan

según una curva de tempo que cambia el tempo más

o menos rápido en el tiempo seleccionado.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tiempo

de ﬁn de selección, el tempo de inicio, el de ﬁn o la

curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End

Muestra los puntos de inicio

y de ﬁn del cambio de tempo en la base de tiempo

principal seleccionada. Cuando se deﬁne una selección

de edición, los campos Start y End muestran los límites

de la selección. Si los valores de inicio o de ﬁn se

modiﬁcan, cambia el material seleccionado.

Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor

de nota de BPM del tempo se ajusta para reﬂejar

el valor de clic deﬁnido en los marcadores de

compás.

Página Parabolic (opción de Advanced)

Guía de referencia de Pro Tools758

End Time (opción de Advanced)

Muestra el tiempo

absoluto del ﬁn de selección. Si la escala de tiempo

principal se conﬁgura en Bars|Beats, el tiempo de

ﬁn aparece en la subescala de tiempo. Si la escala

de tiempo principal se conﬁgura como base de tiempo

absoluto, se calcula el tiempo de ﬁn y se muestra

en Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de

ﬁn, el tempo se modiﬁca.

Tempo Start and End

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de ﬁn

del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del

tempo, se modiﬁca el tiempo de ﬁn.

Curvature

Especiﬁca y muestra una

representación numérica y gráﬁca de la curva de

tempo. Los números negativos denotan un cambio

de tempo más rápido al comienzo del lapso de tiempo

y los números positivos denotan un cambio de tempo

más rápido al ﬁnal del lapso de tiempo. Este valor

se puede deﬁnir con el control deslizante Curvature.

Resolution (opción de Advanced)

Permite selec-

cionar el valor de nota de BPM para la conﬁguración

del tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite especiﬁcar

la densidad de los eventos de cambio de tempo

introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccionada,

la conﬁguración anterior de tempo vigente en el punto

de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento

de tempo más allá del grupo seleccionado.

S-Curve

La página S-Curve de la ventana Tempo Operations

permite crear tempos que se aceleran o ralentizan

siguiendo una curva de tempo con un punto crítico

deﬁnible que determina los tiempos de curva media y

los valores de tempo.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

Calcula el tiempo

de ﬁn de selección, el tempo de inicio, el de ﬁn o la

curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End

Muestra los puntos de inicio

y de ﬁn del cambio de tempo en la base de tiempo

principal seleccionada. Cuando se deﬁne una selección

de edición, los campos Start y End muestran los límites

de la selección. Si los valores de inicio o de ﬁn se

modiﬁcan, cambia el material seleccionado.

Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor

de nota de BPM del tempo se ajusta para reﬂejar

el valor de clic deﬁnido en los marcadores de

compás.

Página S-Curve (opción de Advanced)

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 759

Start and End Time (opción de Advanced)

Muestra

el tiempo absoluto del ﬁn de selección. Si

la escala

de tiempo principal se conﬁgura en Bars|Beats, el tiempo

de ﬁn aparece en la subescala de tiempo. Si la escala

de tiempo principal se conﬁgura como base de tiempo

absoluto, se calcula el tiempo de ﬁn y se muestra

en Bars|Beats.

Tempo Start and End

Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de ﬁn

del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del

tempo, se modiﬁca el tiempo de ﬁn.

Curvature

Especiﬁca y muestra una representación

numérica y gráﬁca de la curva de tempo. Los números

negativos denotan un cambio de tempo más rápido

al comienzo y al ﬁnal del lapso de tiempo, con una

baja frecuencia de cambio en torno al punto medio.

Los números positivos denotan una baja frecuencia

de cambio cerca del comienzo y del ﬁn del grupo

seleccionado, con un rápido cambio de tempo alrededor

del punto medio. Este valor se puede deﬁnir con el

control deslizante Curvature.

Mid Point

Especiﬁca la ubicación de la escala de

tiempo principal para el punto medio de la curva.

Este valor se puede deﬁnir con el control deslizante

Mid Point.

Mid Tempo

Especiﬁca el tempo en el punto medio.

Este valor se puede deﬁnir con el control deslizante

Mid Tempo.

Resolution (opción de Advanced)

Permite selec-

cionar el valor de nota de BPM para la conﬁguración

del tempo.

Density (opción de Advanced)

Permite

especiﬁcar la densidad de los eventos de cambio de

tempo introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccionada,

la conﬁguración anterior de tempo vigente en el punto

de ﬁn de la selección se conserva después de la selec-

ción. Si no está seleccionado, el último evento de

tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento

de tempo más allá del grupo seleccionado.

Scale

La página Scale de la ventana Tempo Operations

permite escalar tempos en la selección según una

cantidad porcentual.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Advanced)

En combinación

con los valores elegidos en el menú desplegable Scale,

el menú desplegable Calculate permite calcular el

tiempo de ﬁn de selección, el tempo promedio, el de

inicio o el de ﬁn.

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta para

reﬂejar el valor de clic deﬁnido en los marcadores

de compás.

Página Scale (opción de Advanced)

Guía de referencia de Pro Tools760

Scale (opción de Advanced)

En combinación con

los valores elegidos en el menú desplegable Calculate,

el menú desplegable Scale permite escalar todos los

tempos, el tempo de inicio o el de ﬁn.

Si se escalan todos los tempos, cada uno del grupo

seleccionado se escala por igual. Si se escala el tempo

de inicio, los tempos no se escalan de manera uniforme:

el primer evento de tempo es el que se escala más,

y se van escalando cada vez menos los eventos de

tempo siguientes hasta el tempo de ﬁn, que no se escala.

Si se escala el tempo ﬁnal, los tempos no se escalan

de manera uniforme: el evento de tempo ﬁnal es el

que se escala más, y se van escalando cada vez menos

los eventos de tempo anteriores hasta el tempo de

inicio, que no se escala.

Selection Start and End

Muestra los puntos de inicio

y de ﬁn de la operación de tempo en la base de tiempo

principal seleccionada. Cuando se deﬁne una selección

de edición, los campos Start y End muestran los

límites de la selección. Si los valores de inicio o de

ﬁn se modiﬁcan, cambia el material seleccionado.

Start and End Time

Muestra el tiempo absoluto de

los puntos de inicio y ﬁn de la selección. Si la escala

de tiempo principal se conﬁgura en Bars|Beats (compás/

pulsos), los tiempos aparecen en la subescala de

tiempo. Si la escala de tiempo principal está conﬁ-

gurada como base de tiempo absoluto, los tiempos

se calculan y se muestran en Bars|Beats.

Average Tempo

Muestra el tempo promedio, en pulso

por minuto (BPM), en todo el grupo seleccionado.

Si se cambia el tempo promedio, se modiﬁca el

porcentaje de la escala.

Scale

Muestra el porcentaje por el que se escala el

tempo, en pulsos por minuto (BPM), en todo el grupo

seleccionado. Si se cambia la escala, se modiﬁca el

tempo promedio.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccionada,

la conﬁguración anterior de tempo vigente en el punto

de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento

de tempo más allá del grupo seleccionado.

Stretch

La página Stretch de la ventana Tempo Operations

permite seleccionar un clip de eventos de tempo y

aplicarlos a un área de selección mayor o menor.

Advanced

Cuando esta opción está seleccionada,

el material seleccionado cambia al formato de escala

de tiempo principal; las opciones modiﬁcadas y

adicionales quedan disponibles.

Selection Start and End

Especiﬁca el grupo de

eventos de tempo que deseas modiﬁcar. Cuando se

deﬁne una selección de edición, los campos Start y

End muestran los límites de la selección.

Stretch To End

Especiﬁca un nuevo punto de ﬁn

del clip al que deseas aplicar los eventos de tempo

seleccionados. Si el punto de ﬁn se modiﬁca, cambia

el porcentaje de Stretch.

Stretch To Start (opción de Advanced)

Especiﬁca

un nuevo punto de inicio del clip al que deseas aplicar

los eventos de tempo seleccionados. Si el punto de

ﬁn se modiﬁca, cambia el porcentaje de Stretch.

Stretch

Especiﬁca el porcentaje de tiempo que deben

abarcar los eventos de tempo seleccionados.

Preserve Tempo after Selection

Si está seleccionada,

la conﬁguración anterior de tempo vigente en el punto

de ﬁn de la selección se conserva después de la

selección. Si no está seleccionado, el último evento

de tempo creado por la operación de tempo continúa

hasta el ﬁn de la sesión o hasta el próximo evento

de tempo más allá del grupo seleccionado.

Página Stretch (con la casilla Advanced seleccionada)

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 761

Comando Identify Beat

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio grabado

sin escuchar un clic o para audio importado con

tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un material seleccio-

nado (normalmente con un número especíﬁco de

tiempos o compases) y calcula el tempo en función

del compás especiﬁcado. Esto conlleva la inserción

de marcadores de compás|pulso para el tempo calcu-

lado, que aparecen en la regla de tempo al comienzo

y ﬁnal de la selección; además, se insertan eventos

de compás en la regla de compases.

Marcadores de compás|pulso

Los marcadores de compás|pulso se parecen a los

de los eventos de tempo, pero sus indicadores de

ubicación son triángulos azules.

Selección de marcadores de

compás|pulso o eventos de

tempo

Como los eventos de tempo se basan en tics y los

marcadores de compás|pulso en muestras, no se

pueden mezclar. Si una sesión contiene eventos de

tempo e intenta insertar marcadores de compás|pulso,

los eventos de tempo se convierten en marcadores

de compás|pulso (y viceversa).

Los eventos de tempo también se pueden convertir

manualmente en marcadores de compás|pulso y

viceversa. Al hacer la conversión entre eventos de

tempo y marcadores de compás|pulso, quizá haya

cierto redondeo de muestras.

Para utilizar eventos de tempo o marcadores de

compás|pulso:

1 Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y

haz clic en el botón Add Tempo Change.

En el menú desplegable, selecciona

Tempo Events

Bar|Beat Markers.

Identiﬁcación de pulsos

Identiﬁcación del pulso (beat) de un bucle de batería

de un compás y creación de marcadores de compás|

pulso para el bucle:

1 Coloca un bucle de batería de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Selecciona View › Rulers › Samples. Así, te ase-

guras de que el material de audio seleccionado

tenga precisión de muestra.

3 Selecciona el clip de audio con la herramienta

de mano

Time y elige Event › Identify Beat.

Utiliza Beat Detective para generar marcadores

de compás|beat en una selección que incluya

cambios rítmicos en beats o subbeats (consulta el

Capítulo 30, “Beat Detective”).

Marcador de compás|pulso

Menú desplegable de la regla de tempo

Guía de referencia de Pro Tools762

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especiﬁca los puntos de inicio y de ﬁn de los

marcadores de compás|pulso insertados. Para este

ejemplo de un bucle de un compás, introduce los

valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especiﬁca un registro de tiempo

para el grupo de inicio y ﬁn.

6 Haz clic en Aceptar para calcular

automáticamente el nuevo tempo e inserta los

marcadores de compás|pulso y eventos de compás

necesarios. Se eliminarán los eventos de tempo

y compás que haya dentro de la selección.

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat solo calcula un tempo para el material

seleccionado. Si el tempo varía de un compás a otro o

de un pulso a otro, se debe utilizar el comando

Identify

Beat

para cada variación de tempo (no olvides deﬁnir

con toda precisión un material seleccionado o una

ubicación de pulso para el cambio de tempo).

Para deﬁnir correctamente los tempos de una selección

de audio mediante el comando Identify Beat, la selec-

ción inicial debe representar una duración precisa

de pulsos o compases. Puede ser conveniente crear un

bucle de la selección al reproducir (consulta “Modo

de reproducción en bucle” en la página 395) para

comprobar que no haya irregularidades. Para evitar

desajustes y mantener la precisión de muestra, selec-

ciona el material de audio con el parámetro Time

Scale conﬁgurado en Samples, en lugar de Bars|Beats.

Arrastrar marcadores de

compás|pulso

Los marcadores de compás|pulso pueden arrastrarse

a nuevas ubicaciones para alinearlos con clips de

audio que se hayan movido o con un punto algo

diferente dentro de un clip de audio. Como resultado,

los datos MIDI vecinos se ajustan para alinearlos

con la nueva asignación de tempo.

Como los marcadores de compás|pulso se basan en

muestras y los eventos de tempo en tics, al arrastrarlos

en la regla de tempo se comportan de forma distinta.

Cuadro de diálogo Identify Beat

Marcadores de compás|pulso insertados

Al identiﬁcar los pulsos, selecciona el área más

grande que puedas. Por ejemplo, si tienes un

archivo de audio de cuatro compases que quieres

identiﬁcar, selecciona los cuatro compases en

lugar de un solo compás, para minimizar los

errores de redondeo (consulta “Redondeo de

muestras y operaciones de edición” en la

página 741).

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 763

Al arrastrar un marcador de compás|pulso:

• El valor BPM correspondiente vuelve a calcularse

junto con el marcador de compás|pulso situado a

su izquierda. Los marcadores de compás|pulso

situados a la derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y pulso correspondiente

se arrastra junto con el marcador de compás|pulso.

Si la ubicación original del marcador de compás|

pulso era 3|1|000, permanece ahí (a menos que se

modiﬁque).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE correspon-

dientes cambian según el cálculo del nuevo tempo

del marcador de compás|pulso.

• Los eventos MIDI adyacentes, junto con la regla

de compases|pulso, se contraen o se expanden según

sea necesario para ajustarse al nuevo tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

•

El evento se sitúa en una nueva ubicación de compás

y pulso. También se actualizan las ubicaciones de

muestra y SMPTE para el evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se mantiene,

así como los demás eventos de tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI adyacentes y los clips de audio

de pistas basadas en tics, junto con la regla, se

contraen o se expanden según sea necesario para

ajustarse a la nueva ubicación de tempo.

Edición de marcadores de

compás|pulso

Es posible editar un marcador de compás|pulso para

redeﬁnir su ubicación de compás y tiempo, que a su

vez redeﬁne el punto de inicio o ﬁn del grupo que

va a analizarse para el tempo. Esta operación es distinta

a la de arrastrar un marcador de compás|pulso.

Para editar un marcador de compás|pulso:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador

de compás|pulso.

2 En el cuadro de diálogo Edit Bar|Beat, indica una

nueva ubicación para el marcador de compás|pulso.

3 Introduce un nuevo registro de tiempo.

4 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar un marcador de compás|pulso:

 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el

marcador de compás|pulso.

Arrastre de un marcador de compás|pulso

Cuadro de diálogo Edit Bar|Beat

Guía de referencia de Pro Tools764

Inserción individual de

marcadores de compás|pulso

Material basado en muestras con tempos variables

Puedes insertar marcadores de compás|pulso de uno

en uno, deﬁniendo un punto de inserción de edición

(en lugar de realizar una selección) antes de utilizar

el comando Identify Beat. La posibilidad de identiﬁcar

cada pulso es especialmente útil cuando se trabaja con

material basado en muestras con tempos variables.

Por ejemplo, si tienes un compás que se acelera

levemente, puedes insertar un marcador de compás|

pulso en cada tiempo para reﬂejar el tempo con

exactitud.

Después de insertar los marcadores de compás|pulso,

pueden realizarse otros ajustes en la asignación de

tempo arrastrando cada uno de los marcadores según

se requiera para alinearlos con el tiempo asociado

dentro del material de audio.

Eventos de compás

Puedes cambiar el compás en la regla de compases

o efectuar cambios concretos en la ventana Time

Operations.

Pueden insertarse eventos de compás al principio de

una sesión, para sustituir el compás predeterminado

(4/4) y en cualquier punto dentro de la sesión para

cambios de compás adicionales.

Para mostrar la regla de compases:

 Selecciona View › Rulers › Meter.

Compás actual

Al encontrar eventos de compás durante la repro-

ducción, se muestra el compás actual de la sesión

en la ventana Transport.

Marcadores de compás|pulso en cada tiempo

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 765

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Event › Time Operations › Change Meter.

• Haz clic en el botón Add Meter Change, que se

encuentra a la derecha de la regla de marcadores.

• Con la herramienta de mano, pulsa Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haz clic en la

ubicación en la que quieras insertar el evento.

• Haz doble clic en la pantalla de compás en la

ventana Transport.

En la ventana Meter Change introduce la ubicación

y compás del cambio de compás.

3 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar

el evento de compás insertado exactamente en

el primer pulso del compás más cercano.

4 Elige un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, selecciona la opción (.).

5 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento

de compás. El nuevo evento de compás se inserta

y aparece en la regla de marcadores.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo puede

seleccionarse para copiar y pegar el evento de compás,

y si se hace doble clic sobre él, se puede editar el

evento.

Add Meter Change (botón)

Inserción manual de un evento de compás

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser conveniente

usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,

si se usa un compás de 6/8, un clic de negra

con puntillo (con dos clics por compás) suele

ser más adecuado que un clic de corchea (seis

clics por compás).

Evento de compás insertado

Guía de referencia de Pro Tools766

Edición de eventos de compás

Los eventos de compás se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para editar un evento de compás:

1 En la regla de compases, haz doble clic en el

evento de compás.

2 En el cuadro de diálogo Meter Change, indica

nuevos valores para los parámetros Location o

Meter para el evento.

3 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar un evento de compás:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el evento de compás.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores

para seleccionar el grupo de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento de

compás, pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) para activar la herramienta de selección.

3 Elige Edit › Copy.

4 Haz clic en la regla de compases, en el punto en

que deseas pegar los eventos de compás.

5 Elige Edit › Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye a

los eventos de compás que pudiera haber en ese

espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla de compases:

Con la herramienta de selección o cualquiera de las

herramientas de mano, selecciona un grupo de pistas.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haz clic en la regla

de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

de nuevo en la regla para eliminar la extensión de

la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la regla de marcadores.

Para anular la selección de un grupo de eventos

de compás:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores para

seleccionar los eventos de compás que quieres

eliminar.

3 Elige Edit › Clear para eliminar los eventos de

compás seleccionados.

Compases parciales

Si es preciso, Pro Tools crea un compás parcial para

acomodar eventos de compás insertados. Cuando un

evento de compás está precedido de un compás parcial,

el evento de compás aparece en cursiva en la regla

de marcadores.

También puede haber compases parciales al pegar

eventos de compás en ubicaciones distintas a la del

primer tiempo de un compás.

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras arrastras para realizar una

selección en todas las pistas de director.

Compás parcial de 4/4

Para insertar eventos de compás y evitar los

compases parciales, utiliza el comando Change

Meter en la ventana Time Operations. Consulta

“Change Meter” en la página 767.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 767

Time Operations

La ventana Time Operations permite:

• Change Meter

• Insertar tiempo

•Cortar tiempo

• Mover el inicio de la canción

Para abrir una ventana de Time Operations:

 Elige Event › Time Operations y después uno de

los comandos de Time Operations (por ejemplo,

Change Meter).

Para abrir la última ventana activa de Time

Operations:

 Selecciona Event › Time Operations › Time

Operations Window

Change Meter

La opción

Change Meter

en la ventana Time Operations

permite especiﬁcar cambios de compás complejos

para material basado en compás|pulso. Puedes especi

ﬁcar cambios en un compás concreto, cambiar el compás

n un área seleccionada de tiempo o añadir cambios

de compás secuencialmente, de uno en uno.

Ejemplos de cambios de compás

Para cambiar el compás en un selección de

compases:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Arrastra la herramienta de selección para seleccionar

los compases que cambiar.

•

Para aplicar el cambio de compás hasta el evento de

compás siguiente, haz clic donde vaya a comenzar

el cambio con la herramienta de selección. El cambio

de compás se aplica al comienzo del compás más

cercano.

2 Elige Event › Time Operations › Change Meter.

3 Especiﬁca un nuevo compás y haz clic en la conﬁ-

guración. Pro Tools establece automáticamente

las opciones de selección para que se ajusten lo

más cerca posible al nuevo compás en el grupo

seleccionado, añadiendo o suprimiendo pulsos

según convenga.

Si la ventana Time Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior de

la ventana puedes seleccionar cualquiera de

las opciones.

Pulsa Alt+1 (Windows) u Opción+1 (Mac) para

abrir y ver en pantalla la última ventana activa

de Time Operations.

Ventana Change Meter

Guía de referencia de Pro Tools768

4 En el menú desplegable Apply Change, selecciona

To Selected Range.

5 Selecciona las reglas y pistas que deseas realinear

una vez aplicados los cambios en el compás.

6 Haz clic en Aplicar.

Para añadir una serie de cambios en el compás,

compás por compás:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haz clic donde

desees que comience el cambio. El cambio de

compás se aplica al comienzo del compás más

cercano.

• En el campo Starting At Bar, introduce el número

del primer compás.

2 Elige Event › Time Operations › Change Meter.

3 Especiﬁca un nuevo compás y haz clic en la

conﬁguración.

4 En el menú desplegable Apply Change To,

selecciona

Until the Next Bar.

5 Haz clic en Apply para indicar el nuevo compás

y mover el punto de inserción al ﬁnal del nuevo

compás.

6 Especiﬁca un nuevo compás y haz clic en la

conﬁguración del compás siguiente.

7 Repite los pasos 5–6 para cada cambio adicional

de compás que desees insertar.

Opciones de Change Meter

Entre las opciones del comando Change Meter,

se incluyen:

New Meter

Especiﬁca un nuevo registro de tiempo.

En el primer campo se indica la cantidad de tiempos

(hasta 99) en un compás; en el segundo, la duración

de la nota que cuenta como un tiempo.

En la ventana del plug-in, haz clic en

Se indica el

valor de nota que generará el clic de metrónomo.

Por ejemplo, si se selecciona una corchea, se reproduce

un clic para cada corchea, sea cual sea el tempo.

Starting at Bar

Especiﬁca el compás en que se añade

el cambio de compás. Los cambios de compás efec-

tuados en la página Change Meter solo se pueden

dar al comienzo de un compás.

Apply Change To

Permite aplicar el cambio de

compás al material seleccionado, hasta el ﬁnal de

la sesión, o bien hasta el compás siguiente.

Change

Los campos Change permiten especiﬁcar

el número de compases del nuevo tipo de compás

con el que sustituir el grupo seleccionado.

Pro Tools calcula automáticamente el número

completo de compases más cercano; también se puede

especiﬁcar la cantidad de compases que deban estar

afectados. El tiempo se inserta o suprime, en incre-

mentos

e compás completo, al ﬁnal de la selección,

según se necesite en todas las pistas afectadas cuando

se anula el grupo calculado.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los elementos

que realinear una vez aplicado un cambio de compás.

Puedes realinear eventos de compás, eventos de tempo

y compás, pistas y marcadores basados en tics,

y también todos o ninguno de los marcadores y pistas

basados en muestras.

Meter Ruler Only

Aplica el cambio de compás y

realinea solo la regla de marcadores. No se ve afectada

ninguna otra regla ni pista.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based

Markers and Tracks, and Sample-Based Markers

and Tracks

Aplica el cambio de compás y realinea

las reglas de compases, tempo, armaduras y cifrados

armónicos, así como todos los marcadores y pistas

basados en tics. En el menú desplegable, también

puedes elegir la opción

All o No, en función de si

deseas realinear todos o ninguno de los marcadores

y pistas basados en muestras. El tiempo se inserta o

se elimina según convenga al ﬁnal de la selección

para conservar la alineación del material que sigue

a la selección.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 769

Insertar tiempo

La opción Insert Time de la ventana Time Operations

permite insertar un tiempo en blanco (silencio) en

la regla de director, pistas de audio y pistas MIDI.

Ejemplo de inserción de tiempo

Para insertar cuatro compases vacíos de 4/4 en

una sesión:

1 Conﬁgura la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

2 Elige Event › Time Operations › Insert Time.

3 En el campo Start, indica el compás en que deseas

insertar los compases.

4 En el campo Length, indica cuatro compases.

5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and

Tracks

y All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haz clic en Aplicar.

Opciones de Insert Time

El comando Insert Time presenta las opciones

siguientes:

Inicio, ﬁn y duración

Conﬁgura los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección, y la duración de la selección.

Set Meter

Si la escala de tiempo principal es Bars|

Beats, mediante Set Meter se especiﬁca un nuevo

compás para el tiempo insertado. La selección se

cuantiza en los compases más cercanos y el compás

anterior se inserta después de la selección. Si la escala

de tiempo principal se basa en muestras, Set Meter

no está disponible.

Realign

Las opciones de Realign permiten seleccionar los

elementos que se desplazarán (posteriormente) cuando

se inserte el tiempo, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal está deﬁnida en

Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de

compás, o bien una combinación de reglas de

compás y tempo, todas las pistas y marcadores

basados en tics y las pistas basadas en muestras

seleccionadas.

• Si la escala de tiempo principal se conﬁgura como

base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),

los eventos de director, las pistas y los marcadores

basados en tics, así como las pistas basadas en

muestras seleccionadas, se pueden realinear de

forma independiente.

Ventana Insert Time

Guía de referencia de Pro Tools770

Meter Ruler Only

Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, solo se puede insertar tiempo en la

regla de marcadores. Los eventos de compás después

del punto de inicio de la selección se mueven más

allá del punto de ﬁn según la duración de la selección

de tiempo.

Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Realign Meter Ruler Only no está disponible.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based

Markers and Tracks y Sample-Based Markers and

Tracks

Permite insertar tiempo en las reglas de

compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos,

así como en todos los marcadores y las pistas basados

en tics. Los eventos que se encuentran después del

punto de inicio de la selección se mueven más allá

del punto de ﬁn la duración de tiempo insertado.

Si la selección de la línea de tiempo incluye clips de

audio de pistas basadas en tics, los clips de audio se

separan en el punto de inicio y el nueva clip que

contiene la selección anterior se mueve al punto de ﬁn.

En el menú desplegable, también puedes elegir la

opción

All

, en función de si deseas insertar tiempo

en todos o ninguno de los marcadores y pistas basados

en muestras. Si seleccionas la opción

All

y la selección

de tiempo incluye clips de audio de pistas en pistas

basadas en muestras, las partes seleccionadas de

los clips de audio se separan en el punto de inicio y

el nuevo clip que contiene la selección anterior se

mueve al punto de ﬁn.

Cortar tiempo

La opción Cut Time de la ventana Time Operations

permite cortar una cantidad determinada de tiempo

(base de tiempo y datos de pista) de las reglas de

director, pistas MIDI y pistas de audio.

Ejemplo de corte de tiempo

Para cortar treinta segundos de tiempo de una

sesión:

1 Conﬁgura Main Time Scale en

Minutes:Seconds.

2 Elige Event › Time Operations › Cut Time.

3 Con la herramienta de selección, haz clic al

comienzo del área que desees cortar.

4 En el campo Length, especiﬁca treinta segundos

(0:30.000).

5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,

Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and

Tracks

y All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haz clic en Aplicar.

Ventana Cut Time

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 771

Opciones de Cut Time

El comando

Cut Time

presenta las opciones siguientes:

Inicio, ﬁn y duración

Conﬁgura los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección, y la duración de la selección.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los elementos

que se desplazarán cuando se inserte el tiempo, del

modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal está deﬁnida en

Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de

compás, o bien una combinación de reglas de

compás y tempo, todas las pistas y marcadores

basados en tics y las pistas basadas en muestras

seleccionadas.

• Si la escala de tiempo principal se conﬁgura como

base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),

los eventos de director, las pistas y los marcadores

basados en tics, así como las pistas basadas en

muestras seleccionadas, se pueden realinear de

forma independiente.

Meter Ruler Only

Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, el tiempo solo puede eliminarse de

la regla de marcadores. Se eliminan los eventos de

compás dentro de la selección. Los eventos de compás

después del punto de ﬁn de la selección se mueven

al punto de inicio de la selección.

Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,

Realign Meter Ruler Only no está disponible.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based

Markers and Tracks y Sample-Based Markers and

Tracks

Corta el tiempo y realinea las reglas de

compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos,

así como todos los marcadores y las pistas basados

en tics.

Si la selección de tiempo incluye clips basados en

tics, se elimina el área seleccionada de los clips y

los clips posteriores a la selección se mueven hacia

delante.

En el menú desplegable, también puedes elegir la

opción

All o No, en función de si deseas cortar tiempo

en todos o ninguno de los marcadores y pistas basados

en muestras. Si la opción All está seleccionada y la

selección incluye clips de audio de pistas basadas en

muestras, el área seleccionada de los clips se elimina

y los clips posteriores a la selección se desplazan

hacia delante.

Desplazamiento del inicio de

la canción

La opción Move Song Start de la ventana Time

Operations permite redeﬁnir la ubicación del marcador

e inicio de canción.

Ejemplo de desplazamiento del

inicio de la canción

Para mover el marcador de inicio de canción

15 segundos en la línea de tiempo:

1 Elige Event › Time Operations › Move Song Start.

2 Selecciona Minutes:Seconds en el menú

desplegable Timebase.

3 En el campo Move Song Start To, especiﬁca

0:15:000 para mover el inicio de la canción

hacia delante 15 segundos.

Ventana Move Song Start

Guía de referencia de Pro Tools772

4 Si deseas cambiar el número de compases para

que el marcador de inicio de canción quede en

otro compás, selecciona la opción

Renumber Song

tart e indica el número de compás.

5 Selecciona la opción All o No, en función de si

deseas mover todos o ninguno de los marcadores

y pistas basados en muestras.

6 Haz clic en Aplicar.

Opciones de Move Song Start

El comando Move Song Start presenta estas opciones:

Timebase

Se vuelve a deﬁnir con precisión la posició

del marcador de inicio de canción, medido con cual-

quier base de tiempo compatible.

Move Start To

Ajusta la ubicación del marcador de

inicio de canción en la base de tiempo seleccionada.

Renumber Song Start To

Cuando está habilitada,

con esta opción el marcador de inicio de canción se

conﬁgura en cualquier número de compás.

Move

Con los controles de Move se eligen los elementos

que se moverán cuando se mueva el inicio de la

canción, del modo siguiente:

Song Start Only

Mueve solo el marcador de inicio

de canción.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based

Markers and Tracks, and Sample-Based Markers

and Tracks

Mueve el marcador de inicio de canción,

los eventos de las reglas de compases, tempo, armaduras

y cifrados armónicos, todas las pistas y marcadores

basados en tics, así como todos los marcadores y pistas

basados en muestras, o ninguno, según la opción

seleccionada por el usuario.

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puedes cambiar

la numeración de todos los compases de una sesión,

con lo que se modiﬁcan las ubicaciones de compás

de todos los clips y eventos de tempo y compás, pero

se mantiene intacta su posición. Las ubicaciones de

muestra y SMPTE de los datos de sesión no cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elige Event › Renumber Bars.

Especiﬁca el compás cuyo número deseas cambiar,

así como el nuevo número, y haz clic en Renumber.

Armaduras

Con la regla de armadura puedes añadir armaduras

a las sesiones de Pro Tools. Las armaduras pueden

importarse y exportarse con datos MIDI. Esto resulta

muy útil al exportar secuencias MIDI para su uso

en programas de notación, como Sibelius (consulta

“Exportar archivos de Sibelius” en la página 328).

La armadura predeterminada es la de Do mayor.

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 773

Regla de armadura

La regla de armadura permite añadir, editar y eliminar

armaduras. Las armaduras permiten indicar la tonalidad

y los cambios de tonalidad en sesiones de Pro Tools.

Las armaduras también pueden usarse para algunas

funciones diatónicas, como el transporte en tonalidad

o la subordinación de alturas a la tonalidad especiﬁcada.

Para ver la regla de armaduras, efectúa una de las

acciones siguientes:

 Selecciona View › Rulers › Key Signature.

 Desde el selector de vista de regla en la ventana

Edit, selecciona

Key.

También puedes mostrar u ocultar el pentagrama

de la armadura para la regla de armaduras.

Para ver el pentagrama de la regla de armadura:

1 Mostrar la regla de armadura.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

View › Rulers › Key Signature Staff.

• Haz clic en el triángulo para mostrar/ocultar la

regla de armadura.

Cambio de armaduras

Puedes añadir, editar o eliminar armaduras.

Para añadir una armadura:

1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo

en el que desees agregar una armadura.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Event › Add Key Change.

• Haz clic en el botón Más (+) de la regla de

armadura.

3 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona

el modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicación

y la selección y la forma en que quieres que afecte

a las pistas sujetas a cambios de altura.

4 Haz clic en Aceptar.

Para editar una armadura:

1 Haz doble clic en el marcador de armadura de la

regla Key Signature.

2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo Key

Change.

3 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar una armadura, ejecuta una de estas

acciones:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras haces clic en el marcador de armadura

de la regla de armaduras.

 Efectúa una selección en la regla de armadura

que contenga la armadura que quieras eliminar

y elige

Edit › Clear o pulsa Supr.

Regla de armadura

Guía de referencia de Pro Tools774

Cuadro de diálogo Key Change

En el cuadro de diálogo Key Change, puedes especi-

ﬁcar el modo (mayor o menor), la tonalidad (desde

siete bemoles hasta siete sostenidos), la selección

afectada (por ejemplo, desde el primer compás hasta

el siguiente cambio de tonalidad), y si las notas MIDI

de pistas sujetas a cambios de altura se transportan

o se supeditan a tonalidad (consulta “Pistas sujetas

a cambios de altura” en la página 775). El cuadro

de diálogo Key Change se abre siempre que se agrega

o edita un marcador de armadura.

Major Keys

Muestras las tonalidades mayores desde

siete bemoles hasta siete sostenidos.

Minor Keys

Muestras las tonalidades menores desde

siete sostenidos hasta siete bemoles. Pro Tools solo

aplica el modo menor becuadro.

Sharps

Permite seleccionar cualquiera de las tonali-

dades con sostenidos hasta siete sostenidos y Do Mayor

(o La menor).

Flats

Permite seleccionar cualquiera de las tonalidades

con bemoles hasta siete bemoles y Do Mayor (o La

menor).

From

Permite especiﬁcar la ubicación del marcador

de armadura en compases|pulsos.

Para

Permite especiﬁcar hasta dónde quieres que el

cambio de tonalidad tenga efecto: hasta el marcador

de armadura siguiente, hasta una selección o hasta

el ﬁnal de la sesión.

Snap to Bar.

Ajusta el marcador de armadura a la

barra de compás.

Edit Pitched Tracks.

Si activas la opción Edit Pitched

Tracks, puedes transportar de forma ascendente o

descendente las notas MIDI en las pistas sujetas a

cambios de altura, de manera diatónica o cromática

basada en el cambio de tonalidad, o supeditar las

alturas a la nueva tonalidad. Para más información

sobre pistas sujetas a cambios de altura, consulta “Pistas

sujetas a cambios de altura” en la página 775

Transpose.

Si la opción Edit Pitched Tracks está

activada, puedes transportar de forma ascendente o

descendente las notas MIDI en las sujetas a cambios de

altura, de manera diatónica o cromática. Por ejemplo

si la sesión está en Do Mayor y añades un cambio

de tonalidad a Re menor, selecciona las opciones

Edit Pitched Tracks, Transpose, Up y Diatonically

para subir un tono las notas de pistas sujetas a cambios

de altura y, a continuación, bajar medio tono los grados

de la escala tercero, sexto y séptimo. La secuencia

Do, Re, Mi se transporta a Re, Mi, Fa (natural, no

sostenido, como sucede al transportar cromáticamente).

Al transportar diatónicamente, las notas cromáticas

se mantienen al cambiar la tonalidad. Por ejemplo,

al cambiar la tonalidad de Do Mayor a Mi Mayor,

la nota Si bemol se transporta a Re natural. De este

modo, puedes mantener “notas de blues” al cambiar

de tonalidad y aplicar transporte diatónico.

Constrain Pitches To Key.

Si la opción Edit Pitched

Tracks está activada, puedes subordinar las alturas

a las notas de la nueva tonalidad. Esto signiﬁca que

las alturas diatónicas de la tonalidad antigua en las

pistas sujetas a cambios de altura que no estén en la

nueva tonalidad se transportan individualmente hasta

la altura diatónica más cercana de la nueva tonalidad.

Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor a Re Mayor,

la secuencia Do, Re, Mi, Fa, Sol cambia a Do sostenido,

Re, Mi, Fa sostenido, Sol.

Cuadro de diálogo Key Change

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 775

Al supeditar las alturas a la tonalidad, también se

supeditan las alturas cromáticas a la nueva escala

diatónica. Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor a Re

Mayor, la secuencia Do, Re, Re sostenido, Mi cambia

a Do sostenido, Re, Re, Mi.

Pistas sujetas a cambios de altura

Las pistas sujetas a cambios de altura son pistas MIDI

o de instrumento que pueden verse afectadas por

transportes debidos a cambios de tonalidad (incluida

la subordinación a la tonalidad). De manera predeter-

minada, las pistas MIDI y de instrumento están

sujetas a cambios de altura. Sin embargo, si tiene

pistas MIDI o de instrumento asignadas a cajas de

ritmos o muestreadores, dichas pistas no deben verse

afectadas por cambios de tonalidad debidos a asigna-

ciones de tonalidad. Puedes desactivar la opción

Pitched de pistas MIDI y de instrumento especíﬁcas,

para que no se vean afectadas por cambios de

tonalidad.

Para seleccionar o deseleccionar pistas sujetas a

cambios de altura:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y selecciona, o deselecciona, la opción

Pitched.

Importación de armaduras

Al importar MIDI (o datos de sesión con MIDI),

puedes elegir si quieres importar las armaduras

almacenadas en los archivos MIDI o no.

Importar MIDI

El cuadro de diálogo Import MIDI incluye la opción

Import Key Signature from MIDI File. Si está seleccio-

nada, las armaduras (si las hay) se importan a Pro Tools

con el resto de datos MIDI.

Importar datos de sesión

El cuadro de diálogo Import Session Data incluye

la opción

Import Key Signature/Chord Map. Si está

seleccionada, las armaduras y los marcadores de

sesión (si los hay) se importan junto con los datos

de sesión importados.

“Pitched” activado en el selector de lista de reproducción

Cuadro de diálogo de importación MIDI

Importar datos de sesión

Guía de referencia de Pro Tools776

Símbolos de acorde

La regla de cifrados armónicos permite añadir cifrados

armónicos a sesiones de Pro Tools en las ventanas Edit

MIDI Editor. También puedes añadir símbolos de

acorde y diagramas en la ventana Score Editor

(“Símbolos y diagramas de acorde” en la página 722).

Los símbolos de acordes no tienen efecto alguno en

los datos MIDI. Además, los símbolos de acorde

no se incluyen en la exportación de datos MIDI de

Pro Tools a archivos MIDI, pero sí que se incluyen

en la exportación a archivos de Sibelius (.sib) o si

se utiliza el comando

Send to Sibelius.

Regla de cifrados armónicos

Con la regla de cifrados armónicos puedes añadir,

editar y eliminar cifrados armónicos. Puedes utilizar

símbolos de acorde para indicar los cambios de acorde

de la sesión de Pro Tools.

Para ver la regla de cifrados armónicos, efectúa

una de las acciones siguientes:

 Selecciona View › Rulers › Chord Symbols.

 En el selector de vista de regla en la ventana Edit o

en la ventana MIDI Editor, selecciona

Chords.

Para agregar un símbolo de acorde:

1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo

en el que desees agregar un símbolo de acorde.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Coloca el cursor en la línea de tiempo y haz clic

en el botón Más (+) de la regla de acordes.

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras colocas el cursor sobre

la regla de acordes (el cursor adopta la forma de

mano con el signo “+”) y haz clic en la ubicación

donde deseas insertar el símbolo de acorde.

3 En el cuadro de diálogo Chord Change, selecciona

el nombre de la fundamental del acorde, el tipo

de acorde, la nota del bajo del acorde y el diagrama

del acorde (los diagramas de acordes solo se

muestran en la ventana Score Editor).

4 Haz clic en Aceptar.

Para cambiar un símbolo de acorde:

1 Haz doble clic en el marcador de cifrado armónico

de la regla de cifrados armónicos.

2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo Chord

Change.

3 Haz clic en Aceptar.

Para mover un símbolo de acorde:

 Arrastra el marcador de símbolo de acorde hasta

otra posición en la línea de tiempo.

Para eliminar un símbolo de acorde, efectúa una

de estas acciones:



Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras haces clic en el marcador de cifrado

armónico en la regla de cifrados armónicos.

 Deﬁne una selección en la regla de cifrados

armónicos que contenga los cifrados armónicos

que quieras eliminar y elige

Edit › Clear, o bien

pulsa Supr.

regla de cifrados armónicos

Regla de cifrados armónicos

Agregar cifrado de acorde

Marcadores de cifrados de acorde

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 777

Cuadro de diálogo Chord

Change

En el cuadro de diálogo Chord Change, puedes

especiﬁcar un símbolo de acorde y un diagrama de

acorde comercial (tablatura de guitarra) para que

aparezca en la regla de acordes o en la partitura de

la ventana Score Editor. El cuadro de diálogo Chord

Change se abre siempre que se agrega o edita un

marcador de acorde.

Chord

Selecciona el nombre de la nota fundamental

del acorde (como Re).

Chord Quality

Selecciona el tipo de acorde (como

mayor o menor) en el selector.

Bass

Selecciona la nota del bajo del acorde (como

Si bemol para un acorde de Sol menor en primera

inversión).

Chord Diagram

Selecciona el diagrama de acorde

para tablatura de guitarra.

Chord Change (cuadro de diálogo)

Selector de acorde Selector de tipo

de acorde

Selector de

nota del bajo

Gráﬁcos de acorde

Para mostrar u ocultar los símbolos y diagramas

de acordes en la ventana Score Editor, selecciona

o deselecciona la opción correspondiente en el

cuadro de diálogo Score Setup.

Guía de referencia de Pro Tools778

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 779

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria

Las ubicaciones de memoria brindan un método

eﬁcaz para navegar por la sesión al tiempo que se

edita y organiza.

Cada sesión tiene capacidad para 999 ubicaciones

de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de la sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Selecciones de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

•Conﬁguraciones de pista con estado Show/Hide,

Track Heights y valores de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

•Window Conﬁgurations

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde la

ventana Memory Locations; para seleccionarlas,

basta con hacer clic sobre ellas.

Creación de ubicaciones de

memoria

Según el tipo, las ubicaciones de memoria se pueden

crear de varias maneras.

Marcador de ubicación de memoria

Hace

referencia a un punto especíﬁco de la línea de tiempo.

Selection Memory Location

Hace referencia a una

selección de edición

Ubicación de memoria de propiedades generales

Hace referencia a una combinación de parámetros

de sesión (como conﬁguración de zoom, tiempos

de pre-roll y post-roll, estados de mostrar/ocultar

para pistas, alturas de pista y activación de grupos

de edición y mezcla).

Al crear una ubicación de memoria, se le asigna el

siguiente número disponible (de 1 a 999). Este número

e utiliza para seleccionar la ubicación de memoria

desde el teclado numérico.

Guía de referencia de Pro Tools780

Para crear una ubicación de memoria de marcador:

1 Conﬁgura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de marcador;

por ejemplo, valores de zoom, tiempos de

pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,

altura de pistas y activación de grupos de edición

y mezcla.

2 Si es preciso, selecciona Options › Link Timeline

and Edit Selection

3 Asegúrate de que se visualice la regla de

marcadores (

View › Rulers › Markers).

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haz clic en la pista

o regla en la ubicación donde desees colocar el

marcador. Para situar un marcador al principio de un

clip, selecciona esta con la herramienta de mano

Time. Haz clic en el botón Add Marker/Memory

Location (o pulsa Intro en el teclado numérico).

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras colocas el cursor sobre la regla de

marcadores (el cursor adopta la forma de mano con

el signo “+”) y haz clic en la ubicación donde deseas

insertar el evento.

5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

selecciona la opción Marker y conﬁgura Reference

como Bar|Beat o Absolute.

Asigna un nombre al nuevo marcador y selecciona

las propiedades generales que quieras guardar

con él.

7 Haz clic en Aceptar. El nuevo marcador aparece

en la regla de marcadores y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de tipo

Selection:

1 Conﬁgura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos

de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,

altura de pistas y activación de grupos de edición

y mezcla.

2 Selecciona un grupo de material en una o más

pistas.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.

• En el menú de la ventana Memory Locations, elige

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory Location,

selecciona la opción

Selection y conﬁgura

Reference como

Bar|Beat o Absolute.

5 Asigna un nombre a la nueva ubicación de

memoria y selecciona las propiedades generales

que quieras guardar con ella.

6 Haz clic en Aceptar. La nueva ubicación de

memoria aparece en la ventana Memory Locations.

Add Marker/Memory Location (botón)

Inserción manual de un marcador

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 781

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Conﬁgura las opciones de sesión que quieres

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos

de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,

altura de pistas y activación de grupos de edición

y mezcla.

2 Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo Memory Location,

selecciona la opción

None.

4 Asigna un nombre a la nueva ubicación de

memoria y selecciona las propiedades generales

que quieras guardar con ella.

5 Haz clic en Aceptar. La nueva ubicación de

memoria de propiedades generales aparece en la

ventana Memory Locations.

Creación de ubicaciones de

memoria durante la

reproducción

Si está habilitada la opción Auto-Name Memory

Locations When Playing

en la página Editing

Preferences, pueden crearse ubicaciones de memoria

durante el proceso de reproducción, sin abrir el cuadro

de diálogo New Memory Location. También puedes

seleccionar esta opción desde el menú de la ventana

Memory Locations.

Es una función útil para marcar ubicaciones mientras

se escucha una grabación o para marcar ubicaciones

de frame mientras se ve una escena de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú de la ventana Memory Locations,

selecciona

Default To Marker. De esta manera,

las nuevas ubicaciones se establecen como

marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú de la ventana Memory Locations,

selecciona

Auto-Name Memory Locations.

3 Para asignar una referencia de compás|pulso a

los marcadores, conﬁgura el parámetro Main

Time Scale en Bars|Beats.

4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

reproducción.

5 Al llegar a la ubicación, pulsa la tecla Intro en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla de

marcadores.

Los marcadores creados automáticamente reciben

el mismo nombre con un número exclusivo en orden

cronológico, por ejemplo “Marker 1”, “Marker 2”

y “Marker 3”.

Si se anula la selección de la opción

Default To Marker

las nuevas ubicaciones de memoria cambian al último

tipo creado. Por lo tanto, si la última ubicación era de

tipo Selection, este es el tipo de las ubicaciones que se

crean durante la reproducción. En este caso, el nombre

de la ubicación de memoria creada se basa en el

principio de la selección de edición que use el formato

de tiempo para la escala de tiempo principal (por

ejemplo

“2|2|305” o “0:02.658”).

En el cuadro de diálogo New Memory Location,

mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en una de las

propiedades de la sección General Properties, si

deseas activar o desactivar todas las propiedades.

También puedes mantener pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) mientras

haces clic en una de las propiedades para

cambiar su estado o el de todas las demás.

Si en la página Operation de Preferences está

activada la opción Use Separate Play and Stop

Keys, se anula el uso de la tecla Intro para añadir

marcadores de ubicación de memoria. Cuando

esta opción está activada, pulsa punto (.) e Intro

en el teclado numérico para añadir un marcador

de ubicación de memoria. El nuevo marcador

se crea al pulsar la tecla Intro.

Guía de referencia de Pro Tools782

Propiedades de ubicaciones

de memoria

Cuando se crea una ubicación de memoria (consulta

“Creación de ubicaciones de memoria” en la

página 779), es preciso deﬁnir los parámetros de

Time Properties y General Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties, una ubicación de

memoria se puede conﬁgurar en Marker, Selection

o None. Esto determina la ubicación de memoria que

se crea. Cada uno de estos tres tipos puede guardar

cualquier combinación de propiedades generales.

Marcador.

Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat (basada en

tics) o Absolute (basada en muestras). Al seleccionar

una

ubicación de memoria de marcador

, el cursor de

reproducción se sitúa en la ubicación del marcador y se

actualizan los tiempos

de inicio y de ﬁn de la

ventana

Transport. Si las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, el cursor de edición se mueve

también a la ubicación del marcador.

Los marcadores de la regla de marcadores aparecen

con una línea amarilla ﬁna que se extiende por todas

las pistas en la ventana Edit (facilitan la organización y

alineación de las pistas). Haz clic en un marcador de la

regla de marcadores para seleccionar su ubicación y la

de las correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Selection

Selecciona una ubicación de cursor de

edición o una selección de edición cuya referencia

puede ser Bar|Beat (basada en tics) o Absolute (basada

en muestras). Una

ubicación de memoria de selección

permite guardar selecciones de edición, de una o varias

pistas, usadas frecuentemente durante una sesión.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection puede

seleccionar grupos de grabación y reproducción.

None

No incorpora ninguna propiedad de tiempo;

por lo tanto, se considera una

ubicación de memoria

de propiedades generales.

Ventana Ubicaciones de memoria

Marcadores en la regla de marcadores

Solo es posible guardar selecciones contiguas

con ubicaciones de memoria. Las selecciones

no contiguas, realizadas con la herramienta

de mano Object, se incorporan como si la

selección se hubiera hecho con la herramienta

de mano Time.

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 783

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú desplegable Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat o

Absolute. Si se conﬁgura en Bar|Beat, la ubicación de

memoria se basa en tics y su ubicación de compás

y pulso se mantiene si cambia el tempo (aunque la

relación con la ubicación de muestra absoluta cambia

en consecuencia).

Si el tipo conﬁgurado es Absolute, la ubicación de

memoria se basa en muestras y su ubicación de

compás y pulso se desplaza si cambia el tempo

(aunque la ubicación de muestra se mantiene, así

como la relación con el material de audio).

En la regla de marcadores, los marcadores de compás|

tiempo tienen forma de galones amarillos y los

marcadores absolutos, forma de rombos también

amarillos.

Propiedades generales

Los tres tipos de ubicación de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y seleccionar

ualquier combinación de las siguientes propiedades

generales:

Number

Cambia el número para sobrescribir una

ubicación de memoria existente o reorganizar las

ubicaciones de memoria de la ventana Memory

Locations.

Nombre

Escribe un nombre descriptivo para cada

una de las ubicaciones de memoria.

Controles de zoom

Selecciona los valores de zoom

MIDI, audio y horizontal de las pistas de instrumento,

MIDI y audio.

Pre/Post Roll Times

Selecciona tiempos de pre-roll

y post-roll (a menos que se encuentren activados).

Esta propiedad puede almacenarse con una ubicación

de tipo Selection para seleccionar grupos de grabación

y reproducción junto con pre-roll/post-roll.

Track Show/Hide

Selecciona las pistas que están

ocultas. Usa esta propiedad para mostrar grupos de

pistas para editar y mezclar.

Alturas de pista

Utiliza todas las alturas de pista

guardadas. Usa esta opción junto con Zoom Settings

para seleccionar entornos de edición adecuados

para

tareas concretas, por ejemplo la edición en el nivel

de muestra o el de ajuste de notas MIDI.

Group Enables

Permite determinar los grupos de

edición y de mezcla que están activos. Es una opción

útil para seleccionar grupos con los que realizar

operaciones de edición y mezcla concretas, por

ejemplo el silenciamiento de todas las pistas de batería

o el fundido de un par estéreo.

Conﬁguración de ventanas

Selecciona una

conﬁguración de ventanas especíﬁca. Esta opción

resulta útil para usar conﬁguraciones de ventanas

especíﬁcas con el objetivo de facilitar las tareas de

edición y mezcla. Para más información sobre las

conﬁguraciones de ventanas, consulta “Window

Conﬁgurations” en la página 181.

Marcador de compás|pulso (izquierda) y absoluto

(derecha)

Si estás usando VENUE Link para la interoperar

entre Pro Tools y una consola Avid VENUE,

aparecerán opciones adicionales. Para más

información, consulta la Guía de grabación en

directo de VENUE.

Guía de referencia de Pro Tools784

Comentarios

Los tres tipos de ubicaciones de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y utilizar

comentarios. Para describir la ubicación de memoria

se permite un máximo de 255 caracteres. También

puedes editar comentarios escritos anteriormente.

Invocación de ubicaciones

de memoria

Las ubicaciones de memoria pueden rellamarse en

la ventana Memory Locations o mediante el teclado

numérico. Además, los marcadores de ubicación

de memoria se pueden utilizar si se hace clic en

ellos en la regla de marcadores.

Para rellamar una ubicación de memoria:

1 Elige Window › Memory Locations para abrir la

ventana Memory Locations.

2 Si vas a rellamar una ubicación de memoria de

selección que deﬁne un grupo de grabación o

reproducción, la opción

Options › Link Timeline

and Edit Selection

debe estar seleccionada.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz clic en la

ubicación de memoria que desees seleccionar.

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Classic, pulsa el número de la ubicación

seguido de un punto (.).

• Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Transport o Shuttle, pulsa punto (.), el

número de la ubicación y punto (.) de nuevo.

Para seleccionar un marcador desde la regla de

marcadores:

1 Selecciona View › Rulers › Markers para ver la

regla de marcadores.

2 Haz clic en el marcador que desees. El cursor de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con él.

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble clic

en la ubicación de memoria para abrir el cuadro

de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en el

marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location y cambiar la posición del punto

de inserción en la ubicación del marcador.

• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic

en el marcador para abrir el cuadro de diálogo

Edit Memory Location sin colocar el punto de

inserción en la ubicación del marcador.

2 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Para más información, consulta “Creación de

ubicaciones de memoria” en la página 779 y

“Edición de ubicaciones de memoria” en la

página 784.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la ventana

Memory Locations.

Si la regla de marcadores no se ve en pantalla,

selecciona los marcadores en la ventana Memory

Locations o mediante el teclado numérico.

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 785

Para redeﬁnir las propiedades generales guardadas

con una ubicación de memoria:

1 Aplique cambios en los parámetros de sesión:

zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas o activación de

grupos.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble clic

en la ubicación de memoria para abrir el cuadro

de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en el

marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location y cambiar la posición del punto

de inserción en la ubicación del marcador.

• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic

en el marcador para abrir el cuadro de diálogo

Edit Memory Location sin colocar el punto de

inserción en la ubicación del marcador.

3 En el cuadro de diálogo de ubicación de memoria,

selecciona las propiedades generales que quieres

guardar con la ubicación.

4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz doble clic

en la ubicación de memoria para abrir el cuadro

de diálogo Edit Memory Location.

• En la regla de marcadores, haz doble clic en el

marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit

Memory Location y cambiar la posición del punto

de inserción en la ubicación del marcador.

• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic

en el marcador para abrir el cuadro de diálogo

Edit Memory Location sin colocar el punto de

inserción en la ubicación del marcador.

2 En el cuadro de diálogo Memory Location,

selecciona

Marker, Selection o None como tipo

de ubicación de memoria.

3 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Selecciona View › Rulers › Markers para ver la

regla de marcadores.

2 Selecciona un grupo de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, haz clic con

el botón derecho del ratón (Windows) o pulsa la

tecla Control (Mac) y haz clic en la ubicación de

memoria que deseas redeﬁnir.

4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de

memoria y haz clic en

Aceptar.

Para mover un marcador mediante arrastre:

 En la regla de marcadores, arrastra el marcador

a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está conﬁgurado en Grid, el evento

arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.

Si está activado el modo Spot, se abre el cuadro de

diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Si es preciso, selecciona Options › Link Timeline

and Edit Selection

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En una de las reglas de tiempo, haz clic con la

herramienta de selección en la nueva ubicación.

• Haz clic en la lista de reproducción de una pista.

Para alinear el marcador con el principio de un

clip, selecciónalo con la herramienta de mano

Time.

Guía de referencia de Pro Tools786

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

de marcadores, pulsa la tecla Inicio (Windows)

o pulsa la tecla Control (Mac), y haz clic en la

ubicación de memoria Marker que deseas redeﬁnir.

4 Asigna un nombre al marcador y haz clic en

Aceptar.

Eliminación de ubicaciones

de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria, efectúa

una de estas acciones:



Selecciona la ubicación de memoria y, en el menú

de la ventana Memory Locations, elige Delete

Memory Location



En la ventana Memory Locations, mantén pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras haces clic en la ubicación de memoria.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria,

efectúa una de estas acciones:



Elige

Delete All

en el menú de la ventana Memory

Locations.



Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows)

Opción+Mayús (Mac) mientras haces clic en

una de las ubicaciones de la ventana Memory

Locations.

Para eliminar un marcador desde la regla de

marcadores:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en cualquier marcador.

Copia de ubicaciones de

memoria de tipo Marker

Para copiar y pegar un grupo de marcadores:

1 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

2 Arrastra el cursor sobre la regla de tempo para

escoger la selección de compases que incluyen

los marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un marcador,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

para activar la herramienta de selección.

3 Elige Edit › Copy.

4 Haz clic en la regla de marcadores en el punto

en que deseas pegar los eventos de tempo.

5 Elige Edit › Paste. El contenido del portapapeles

se pega a partir del punto de inserción y sustituye

a los marcadores que pueda haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla de marcadores:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona un grupo de pistas.

2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces

clic en la regla de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic

de nuevo en la regla de marcadores para eliminarla

de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores que hay en

la regla de marcadores:

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la regla de marcadores.

Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras arrastras para realizar una

selección en todas las pistas de director.

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 787

Ventana Ubicaciones de

memoria

En las ventanas Memory Locations, aparecen las

ubicaciones de memoria con el número, el nombre

y los iconos de ﬁltro de visualización asignados.

Desde esta ventana se pueden seleccionar y editar

las ubicaciones.

Para seleccionar una ubicación de memoria desde

la ventana Memory Location:

 Haz clic en la ubicación de memoria.

Comandos y opciones de

Memory Locations

Desde el menú de la ventana Memory Locations

puedes seleccionar opciones de clasiﬁcación y

visualización, así como comandos para crear y

eliminar ubicaciones de memoria.

Submenú View Filter

Este submenú proporciona

comandos para mostrar u ocultar propiedades

especíﬁcas de las ubicaciones de memoria.

• Show Icons

•View Markers

• View Selections

• View Locations with Zoom Info

• View Locations with Pre/Post Roll Info

• View Locations with Track Show/Hide Info

• View Locations with Track Height Info

• View Locations with Group Info

• View Locations with Window Conﬁguration Info

• Show Markers Only

• View All

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro de

visualización

Con el modo de teclado numérico conﬁgurado

en Classic, pulsa el número de la ubicación

seguido de un punto (.). Con el modo de teclado

numérico conﬁgurado en Transport o Shuttle,

pulsa punto (.), el número de la ubicación y

punto (.) de nuevo.

Menú de la ventana Memory Locations

Guía de referencia de Pro Tools788

Show Main Counter

Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations muestra

una columna con las posiciones de los marcadores

en función de la escala de tiempo principal, y los

tiempos de inicio de ubicaciones de tipo Selection.

En esta columna no se muestran datos para

ubicaciones de memoria de tipo General Properties.

Si haces clic en la parte superior de la columna de

escala de tiempo principal, se abrirá un menú

desplegable que permite cambiar la escala de tiempo

principal.

Show Sub Counter

Con este comando seleccionado,

la ventana Memory Locations muestra una columna

con las posiciones de los marcadores en función de

la escala de tiempo secundaria, y los tiempos de

inicio de ubicaciones de tipo Selection. En esta

columna no se muestran datos para ubicaciones de

memoria de tipo General Properties.

Si haces clic en la parte superior de la columna de

escala de tiempo secundaria, se abrirá un menú

desplegable que permite cambiar la escala de tiempo

secundaria.

Show Comments

Cuando se selecciona, en la

ventana Memory Locations aparece una columna

que muestra los comentarios de cada uno de los

marcadores.

Sort by Time

Se utiliza para clasiﬁcar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de tiempo,

seguidos de ubicaciones de memoria de selección

y de propiedades generales, por orden de creación.

Si la opción

Sort by Time

no está seleccionada, todas

las ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

New Memory Location

Elige este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Edit <Nombre>

Abre el cuadro de diálogo Edit

Memory Location de la ubicación de memoria

seleccionada. Asimismo, puedes hacer doble clic

en una ubicación de memoria en la ventana Memory

Locations para editarla.

Clear <Nombre>

Borra la ubicación de memoria

seleccionada, pero no elimina la ranura. No se

modiﬁca el número de las próximas ubicaciones de

memoria.

Delete All

Elimina todas las ubicaciones de memoria.

La próxima ubicación de memoria que añada

comenzará por la ranura número 1.

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Ventana Memory Locations, selección de la escala de

tiempo principal

Main Time Scale

Sub Time Scale

Comentarios en la ventana Memory Locations

Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras haces clic en una de las

ubicaciones de memoria de la ventana Memory

Locations para borrarla.

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 789

Insert Slot Before <Nombre>

Añade una nueva

ranura de ubicación de memoria vacía por encima

de la ubicación de memoria seleccionada y modiﬁca

el número de las próximas ubicaciones de memoria.

Delete <Nombre> Slot

Elimina la ubicación de

memoria seleccionada y modiﬁca el número de las

siguientes ubicaciones de memoria.

Default To Marker

Con este comando, la ubicaciones

que se creen son de tipo Marker de modo

predeterminado, aunque en el cuadro de diálogo

New Memory Location siga siendo posible deﬁnir

otro tipo.

Auto-Name Memory Location

Con este comando,

se crean ubicaciones automáticamente sin necesidad

de abrir el cuadro de diálogo New Memory Location.

Si la opción

Default To Marker

está activada, se creará

una ubicación de memoria de marcador. De lo

contrario, el tipo será el mismo que el de la última

ubicación creada (Marker, Selection o None).

Iconos de ﬁltro de visualización

Si el comando Show Icons está seleccionado en el

menú desplegable Memory Locations, la ventana

Memory Locations ofrece un ﬁltro de visualización

basado en iconos que permite mostrar u ocultar las

ubicaciones de memoria en función de las propiedades

que contienen.

Para mostrar u ocultar las ubicaciones de memoria

que contengan una propiedad especíﬁca:

 Haz clic en el icono pertinente.

Color y propiedades

Los iconos de visualización activados aparecen en

color. Los desactivados aparecen en gris.

Si un icono está desactivado (atenuado en gris),

todas las ubicaciones asociadas con esa propiedad

están ocultas. Sin embargo, si una ubicación de

memoria contiene otras propiedades para un icono

activo, estará visible.

Además, el ﬁltro de visualización ofrece una

referencia útil de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Iconos de ﬁltro de visualización de ubicaciones de

memoria

Marcador

Controles

de zoom

Mostrar/Ocultar

Alturas de pista

Conﬁguración

de ventanas

Grupos activosPre-roll y post-roll

Selection Memory

Location

Guía de referencia de Pro Tools790

Capítulo 37: Ordenar clips 791

Capítulo 37: Ordenar clips

Tras haber creado un clip, este aparece en la lista

de clips. Desde la lista de clips puedes arrastrarlo

hasta una pista para añadirlo a un grupo de clips

existente, o crear una nueva pista y empezar a

añadir clips desde cero. La colocación exacta de

clips en una pista depende del modo Edit activo:

Shufﬂe, Slip, Spot o Grid (consulta “Modos de

edición” en la página 509 para más detalles).

Colocación de clips en pistas

Para colocar un clip en una pista:

1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips

que desees colocar.

2 Arrastra los clips seleccionados desde la lista de

clips hasta una ubicación en una pista.

Si arrastras varios clips, estos se sitúan en pistas

adyacentes a la izquierda o la derecha o en varias

pistas de arriba abajo, dependiendo de la opción

Timeline Drop Order seleccionada (consulta

“Conﬁguración de la opción Timeline Drop Order”

en la página 792

). Si se arrastra un clip de audio

estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en

dos pistas mono.

La colocación de clips depende del modo de edición

activo:

• En modo Shufﬂe, los clips de pista que ya están

creados se deslizan según convenga para dar cabida

al nuevo clip.

•

En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot permite

indicar la ubicación deseada para el clip que se

arrastre (consulta “Emplazamiento de clips” en

la página 799).

• En modo Grid, el clip arrastrado se alinea con el

límite de cuadrícula más cercano.

•

En el modo Slip, los clips se colocan exactamente

donde se dejan en la pista de destino.

Puedes buscar clips en la lista de clips

escribiendo las primeras letras de su nombre

(consulta “Selección de grupos con el teclado” en

la página 258

El modo Grid se puede desactivar temporalmente

mientras se arrastra un clip pulsando la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) después

de hacer clic con el ratón.

Guía de referencia de Pro Tools792

Trabajar con varios

elementos de la lista de clips

Conﬁguración de la opción

Timeline Drop Order

La opción Timeline Drop Order del menú de la lista

de clips deﬁne si las pistas arrastradas desde la lista

de clips se dejan secuencialmente en una única pista

o en varias pistas, del modo siguiente:

Top to Bottom

Cuando se activa, los clips se

dispersan en varias pistas de destino (colocación)

o en nuevas pistas (si se arrastran al área por debajo

de la última pista o a la lista de pistas).

Left to Right

Cuando se activa, los clips se sitúan

secuencialmente en una única pista de destino

(colocación) o en una nueva pista (si se arrastran al

área por debajo de la última pista o a la lista de

pistas).

Para conﬁgurar el orden de colocación de la lista

de clips:

 Selecciona Clip List › Timeline Drop Order y

después

Top to Bottom o Left to Right.

Arrastrar y colocar varios

elementos de la lista de clips

Para arrastrar y colocar varios elementos de la

lista de clips a varias pistas nuevas:

1 En el menú de la lista de clips, selecciona

Timeline Drop Order › Top to Bottom.

2 Busca y organiza la lista de clips para conﬁgurar

el orden en que se colocarán los elementos.

3 Selecciona varios elementos de la lista de clips

y ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para crear pistas y colocar elementos en una

ubicación concreta, suelta los elementos en la

ubicación en el área que se encuentra bajo la

última pista.

• Para crear pistas y colocar elementos al comienzo

de la sesión, suelta los elementos en la lista de

pistas.

Para colocar elementos en varias pistas existentes:

1 En el menú de la lista de clips, selecciona

Timeline Drop Order › Top to Bottom.

2 Selecciona varios elementos de la lista de clips

y suéltalos en la lista de reproducción de una pista

compatible en la ubicación de destino. Cuando

el cursor se sitúe sobre un destino compatible, el

contorno del clip aparece en la ubicación.

Nuevas pistas después de soltar elementos en varias

listas de clips con Timeline Drop Order deﬁnido en el

modo Top to Bottom

Capítulo 37: Ordenar clips 793

Para arrastrar y colocar varios elementos de la

lista de clips a una única pista:

1 En el menú desplegable de la lista de clips,

selecciona

Timeline Drop Order › Left to Right.

2 Busca y organiza la lista de clips para conﬁgurar

el orden en que se colocarán los elementos.

3 Selecciona varios elementos de la lista de clips

y ejecuta uno de estos procedimientos:

• Para crear una pista y colocar el primer elemento

en una ubicación especíﬁca, suelta el elemento

en la ubicación en el área bajo la última pista

mostrada en la ventana Edit.

• Para crear una pista y colocar el primer elemento

al comienzo de la sesión, suelta los elementos en

la lista de pistas.

• Para colocar elementos en una pista existente,

suelta los elementos en la lista de reproducción

de edición de la pista.

Si los elementos seleccionados incluyen tipos

combinados de clips (como audio y MIDI o grupos

de clips y MIDI), se crearán tipos adecuados de

pistas y cada elemento correspondiente se situará

en ellos. Asimismo, si los elementos seleccionados

incluyen varios formatos (mono, estéreo u otros)

se crearán nuevas pistas de cada formato, y esas

clips se situarán en ellos.

Colocación de clips en el

punto de inserción de edición

Puedes arrastrar un clip desde la misma pista, desde

otra pista o desde la lista de clips, y alinear sus puntos

de inicio, ﬁn o sincronización con el punto de inserción

de edición. Esta técnica es útil en la postproducción,

ya que permite deﬁnir un punto de selección de

edición tanto durante la reproducción como con el

transporte detenido y colocar rápidamente efectos

de sonido en el punto de inserción de edición.

Para colocar el inicio de un clip en el punto de

inserción de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees

colocar el inicio del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras arrastras el clip desde la lista de

clips, o desde otra pista, hasta la pista de destino.

•

Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén pulsada

la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

haces clic en el clip con la herramienta de mano

Time.

Pista creada al soltar varios elementos de listas de

clips con la opción Timeline Drop Order deﬁnida en el

modo Left to Right

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling está

deﬁnida como Center Playhead, los clips se

alinean con el cabezal de reproducción, en lugar

de con el punto de inserción de edición.

Guía de referencia de Pro Tools794

Para colocar el ﬁn de un clip en el punto de inserción

de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees

colocar el ﬁn del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) mientras

arrastras el clip desde la lista de clips, o desde

otra pista, hasta la pista de destino.

• Si el clip ya se encuentra en la pista, mantén

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras haces clic en

el clip con la herramienta de mano Time.

Para colocar el punto de sincronización de un clip

en el punto de inserción de edición:

1 Haz clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desees

colocar el punto de sincronización del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Inicio+Mayús

(Windows) o Control+Mayús (Mac) mientras

arrastras el clip desde la lista de clips, o desde

otra pista, hasta la pista de destino.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Mayús+Inicio (Windows) o

Mayús+Control (Mac) mientras haces clic en el

clip con la herramienta de mano Time.

Alineación de puntos de

inicio de clip

Los puntos de inicio, ﬁn y sincronización de un clip

pueden alinearse con el inicio de otro clip, en otra

pista.

Para alinear los puntos de inicio de clips en pistas

diferentes:

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo

clic en él.

2 Si la opción Scrolling está conﬁgurada como

Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza

el cabezal de reproducción al comienzo del

clip seleccionado. Para más detalles, consulta

“Colocación de la línea de cabezal de

reproducción” en la página 394.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras arrastras el clip desde la lista de

clips a otra pista.

•

Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén pulsada

la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

haces clic en el clip que desees mover con la

herramienta de mano Time.

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling está

conﬁgurada como Center Playhead, los puntos

de inicio, ﬁn y sincronización del clip se alinean

con el cabezal de reproducción.

Capítulo 37: Ordenar clips 795

Para alinear el punto de ﬁn de un clip con el inicio

de otro clip (en otra pista diferente):

1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el

clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo

clic en él.

2 Si la opción Scrolling está conﬁ gurada como

Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza

el cabezal de reproducción al comienzo del clip

seleccionado (consulta “Colocación de la línea

de cabezal de reproducción” en la página 394).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) mientras

arrastras un clip desde la lista de clips hasta otra

pista.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras haces clic en

el clip que desees mover con la herramienta de

mano Time.

Para alinear el punto de sincronización de un clip

con el inicio de otro clip (de otra pista):

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip que quieras alinear.

2 Si la opción Scrolling está conﬁ gurada como

Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza

el cabezal de reproducción al comienzo del clip

seleccionado (consulta “Colocación de la línea

de cabezal de reproducción” en la página 394).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Mantén pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Mac) mientras

arrastras un clip desde la lista de clips a otra pista.

• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén

pulsadas las teclas Mayús+Inicio (Windows) o

Mayús+Control (Mac) mientras haces clic en el

clip que desees mover con la herramienta de

mano Time.

Deslizar clips

Con la herramienta de mano Time, se puede deslizar

un clip o un grupo de clips seleccionados (en una

misma pista o en varias) hasta una nueva ubicación

u otras pistas. Esta función es útil para tareas de

postproducción en que es preciso emplazar eventos

de audio, por ejemplo efectos de sonido y diálogos,

con relación a música, película o vídeo.

El deslizamiento de clips depende del modo de Edit

activo: Shufﬂe, Slip, Spot o Grid (consulta “Modos

de edición” en la página 509).

Desplazar Clips

En modo Shufﬂe, los clips pueden desplazarse

libremente dentro de una pista o llevarse a otra, pero

el desplazamiento está restringido por otros clips.

Es decir, si colocas varios clips en una pista, los

puntos de inicio y ﬁn de los clips se alinean entre

sí automáticamente. Se pueden “cambiar” de

posición,

pero ni se pueden separar unos de otros ni

superponerse como en el modo Slip. En modo Shufﬂe,

al añadir un clip al comienzo de una pista, todos los

clips siguientes experimentan un desplazamiento

hacia la derecha igual a la duración del clip añadido.

Puedes deslizar una copia de un clip a otra

ubicación o pista manteniendo pulsada la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

arrastras.

Para mantener la posición de tiempo de un clip

al arrastrarlo a otra pista, mantén pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

arrastras.

Guía de referencia de Pro Tools796

Para desplazar clips:

1 Activa el modo Shufﬂe (consulta “Modos de

edición” en la página 509).

2 En la lista de clips, arrastra un clip mono a una

pista vacía. El clip se alinea automáticamente

con el inicio de la pista.

Arrastra un segundo clip desde la lista de clips hasta

la misma pista, a una posición central. El punto de

inicio del segundo clip se alinea con el ﬁnal del

primer clip.

Utiliza la herramienta de mano Time para arrastrar

el segundo clip hasta el inicio de la pista.

Pro Tools “reposiciona” los dos clips. Ahora el

segundo aparece antes que el primero, pero siguen

manteniéndose juntos.

5 Haz pruebas con este modo de edición: arrastra

otros clips hasta la pista y reorganízalos.

Los clips bloqueados (consulta “Bloquear clips” en

la página 807) y todos los que ocupan posiciones

posteriores permanecen donde están al moverse otros

clips próximos en modo Shufﬂe. Si no hay espacio

suﬁciente para colocar o duplicar un clip antes de

un clip bloqueado, el área de inserción queda

desactivada.

Si colocas un clip con el modo Slip activado y luego

activas el modo Shufﬂe, Pro Tools mantiene la

posición y tiempo relativos del clip deslizado en modo

Slip, así como cualquier espacio entre este y otros

clips.

Reposicionamiento de varias

pistas y clips multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del

reposicionamiento de clips en una sola pista, cualquier

clip parcialmente seleccionado se corta y se mueve

junto con el clip arrastrado. De este modo puedes

retener solo el material que corresponda al clip

arrastrado.

En algunos procesos de trabajo, es importante

excluir el modo Shufﬂe para garantizar que los

clips conservan la alineación de tiempo mientras

se edita. Con la función Shufﬂe Lock se evita

entrar involuntariamente en modo Shufﬂe

mediante la desactivación de todos los comandos

de teclado e interruptores de superﬁcies de

control para pasar a modo Shufﬂe. Para más

información, consulta “Shufﬂe Lock” en la

página 510.

Al reposicionar un clip se corta el canal

Capítulo 37: Ordenar clips 797

Desplazamiento de clips con

las herramientas de mano

Puedes utilizar las herramientas de mano para mover

uno o varios clips, o la selección de edición para

moverlos a otra ubicación. Con las herramientas de

mano, la selección se corta y se pega en la nueva

ubicación.

Para mover uno o varios clips, o la selección de

edición, con una de las herramientas de mano:

1 Haz una selección.

2 Con una de las herramientas de mano (Time,

Separation u Object), arrastra la selección hasta

la nueva ubicación.

Herramientas de mano Time y

Object

Al mover datos de audio, las herramientas de mano

Time y Object superponen solo los datos de audio

de la pista de destino.

herramienta de mano

Separation

La herramienta de mano Separation reemplaza la

selección completa en la línea de tiempo de la pista

de destino.

Para copiar la selección, en lugar de cortarla,

mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras arrastras la selección con una

herramienta de mano.

Desplazamiento de una selección con la herramienta

de mano Time

Desplazamiento de una selección con la herramienta

de mano Separation

Guía de referencia de Pro Tools798

Alineación con el clip anterior

o siguiente en una pista

Un clip, o una selección de edición que incluya uno

o más clips en una misma pista o en varias, se puede

ajustar al ﬁnal del clip anterior o al principio del

clip siguiente. Esto resulta útil para empalmar clips

adyacentes en una pista.

Para ajustar con el clip anterior en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano Time, selecciona un

clip.

• Con la herramienta de selección, selecciona un

área de una pista que contenga clips completos.

No es necesario que los clips sean adyacentes.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Snap To › Previous.

•

Haz Clic derecho en el clip o la selección de edición

y elige Snap to Previous.

El clip seleccionado se alinea con el anterior en la

pista, de modo que ambos quedan ligados por el

extremo.

Para ajustar con el clip siguiente en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano Time, selecciona un

clip.

• Con la herramienta de selección, selecciona un

área de una pista que contenga clips completos.

No es necesario que los clips sean adyacentes.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Edit › Snap To › Next.

• Haz Clic derecho en el clip o la selección de

edición y elige

Snap to Next.

El clip seleccionado se alinea con el siguiente en la

pista, de modo que ambos quedan ligados por el

extremo.

Alinear un clip con el siguiente en una pista

También puedes usar el comando Snap To con

una selección de edición que contenga varios

clips de una o varias pistas.

Capítulo 37: Ordenar clips 799

Mover Clips

En modo Slip, los clips pueden moverse libremente

con la herramienta de mano Time dentro de una pista o

llevarse a otras pistas. En este modo, un clip se puede

colocar de forma que, en una pista, haya espacio entre

él y otros clips. Cuando se reproduce la pista, el

espacio es un silencio. También es posible mover un

clip para superponerlo a otro clip o cubrirlo totalmente.

Para mover clips:

1 Activa el modo Slip (consulta “Modos de edición”

en la página 509).

2 En la lista de clips, arrastra un clip a una pista

vacía.

Arrastra un segundo clip desde la lista de clips hasta

la misma pista, a una posición central. El segundo

clip se coloca en el punto en que sueltes el botón del

ratón. A diferencia de lo que ocurre en modo

Shufﬂe, no se alinea con el primer clip.

4 Para familiarizarte con el movimiento en modo

Slip, arrastra los clips a otras ubicaciones dentro

de la pista. Intenta colocar el segundo clip de modo

que se superponga ligeramente al primero.

Reproduce el resultado.

Emplazamiento de clips

El modo Spot es útil para sesiones en las que deseas

emplazar clips con relación a ubicaciones precisas

basadas en cualquiera de las escalas de tiempo.

Esto resulta útil para tareas de postproducción.

En modo

Spot puedes emplazar un clip especiﬁcando

un frame SMPTE o una ubicación de compás y

tiempo, mediante la captura de información de código

de tiempo entrante o el uso de los registros de tiempo

de clip.

Para ejecutar el emplazamiento con mayor

rapidez, si usas VITC, selecciona el comando

Auto-Spot Clips para emplazar un clip en la

ubicación de frame SMPTE actual mediante

la herramienta de mano Time. Para más

información, consulta “Emplazamiento

automático de clips” en la página 1139.

Para más información sobre cómo usar SMPTE

con Pro Tools, consulta el Capítulo 50, “Trabajo

con sincronización”.

Guía de referencia de Pro Tools800

Para emplazar un clip:

Activa el modo Spot (consulta “Modos de edición”

en la página 509

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Arrastra un clip desde la lista de clips, o sesiones

o archivos de audio desde un navegador de espacio

de trabajo a una pista.

• Con la herramienta de mano Time, haz clic en un

clip de una pista.

3 En el cuadro de diálogo Spot, en el menú

desplegable

Time Scale selecciona un formato

de tiempo.

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo reﬂeja

la escala de tiempo elegida.

4 Si la escala de tiempo se conﬁgura en código de

tiempo, selecciona la opción

Use Subframes

para

mostrar subcuadros en los campos, para mayor

precisión.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en los campos Start, Sync Point o End

para especiﬁcar una nueva ubicación. Si se cambia

uno de estos puntos de localización, los demás

se actualizan automáticamente.

• Haz clic en una de las ﬂechas correspondientes a

Original Time Stamp o User Time Stamp para

introducir los valores asociados en el campo

seleccionado.

• Si usas una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haz clic en la ﬂecha correspondiente a

Current Timecode [o pulsa la tecla Igual (=) en

el teclado numérico] para capturar una dirección

de código de tiempo entrante.

6 Haz clic en Aceptar. El clip se coloca en la nueva

ubicación especiﬁcada para el punto de inicio,

ﬁn o sincronización.

Si un clip no tiene un punto de sincronización deﬁnido,

el campo Sync Point del cuadro de diálogo Spot

funciona como el campo Start.

Comandos contextuales para

emplazar clips

Puedes usar comandos de menú contextual con una

combinación de teclas para emplazar clips en una

pista.

Para emplazar un clip en una selección:

Haz clic o arrastra con la herramienta de selección

para ubicar el cursor o realizar una selección en

la pista, en el lugar en que quieras emplazar el

clip.

2 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), haz Clic derecho en el clip y

selecciona uno de los siguientes comandos en el

menú desplegable.

Spot (cuadro de diálogo)

En versiones antiguas de Pro Tools, al hacer

Clic derecho en un clip con la herramienta de

mano, se emplaza el clip en una selección.

Capítulo 37: Ordenar clips 801

• Mover inicio de clip a inicio de selección

•

Mover sincronización de clip a inicio de selección

• Mover ﬁnal de clip a inicio de selección

Registros de tiempo de clips

Al crearse un clip, se le asigna un registro de

tiempo en relación con el tiempo de inicio SMPTE

especiﬁcado para la sesión. Este valor de Original

Time Stamp se guarda permanentemente con el clip y

no puede modiﬁcarse. Si un clip se mueve, se puede

colocar fácilmente en la posición original mediante

cuadro de diálogo Spot.

Al conﬁgurar el valor de Original Time Stamp para

un clip, la misma ubicación se utiliza para deﬁnir el

valor de User Time Stamp del clip.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puedes redeﬁnirse con el comando

Time Stamp en el menú de lista de clips (consulta

“Registro de tiempo” en la página 1139).

Registros de tiempo en el espacio de trabajo

En los navegadores de espacio de trabajo hay

columnas para los registros de tiempo originales y

los del usuario.

Registros de tiempo y correspondencias

Los clips con valores idénticos de User Time Stamp

aparecen juntos en el submenú contextual Matches

al escuchar las tomas (consulta “Selección de tomas

alternativas en una pista” en la página 444).

Deslizamiento de clips en

modo Grid

El modo Grid presenta varias funciones útiles para

deslizar y desplazar clips en listas de reproducción

de pistas. Es un modo especialmente útil para alinear

clips en intervalos exactos, como ocurre cuando se

trabaja con sesiones basadas en compás y pulso.

Según la escala de tiempo principal activa, los límites

de cuadrícula pueden basarse en frames, valores de

compás y pulso, minutos o segundos o un número

de muestras.

El modo Grid también proporciona dos modos de

funcionamiento: Absolute y Relative. Estos modos

controlan la forma de aplicar la cuadrícula (consulta

“Modo Grid Absolute y Relative” en la página 802).

Conﬁguración de la cuadrícula

Si la opción Draw Grid in Edit Window está activada

en la página Display de Preferences, se muestran

líneas de cuadrícula verticales en la ventana Edit.

También se pueden activar y desactivar las líneas

de cuadrícula en la ventana Edit haciendo clic en el

nombre de la regla de base de tiempo después de

que quede resaltada.

Deﬁnición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de clips, el valor

de Grid ejerce limitaciones sobre las selecciones

de edición y línea de tiempo, y determina el

funcionamiento del comando

Clip › Quantize to Grid

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú

View › Main Counter, selecciona la

escala de tiempo que deseas usar para el valor de

Grid.

•

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente para

el parámetro Grid, anula la selección de la opción

Follow Main Timebase

, en el menú desplegable de

valor de Grid.

Para suspender temporalmente el modo Grid y

cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools802

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable de valor de Grid,

selecciona el valor de tiempo para los límites de

la cuadrícula.

•Para deﬁnir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de clip de una

sesión, selecciona

Clips/Markers en el menú

desplegable del valor de Grid.

Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative.

 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de

un clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.

Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la

cuadrícula se ha conﬁgurado en negras, arrastrar el

clip alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).



En el modo Grid relativo, los clips se pueden mover

por unidades de grid (o empuje). Si el punto de

inicio de un clip queda entre tiempos y el grid se ha

conﬁgurado en negras, el arrastre del clip se realizará

por intervalos de negras, con lo que se mantendrá la

posición relativa del clip en relación al pulso más

próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

 Haz clic en el selector de modo Grid y elige

Absolute Grid o Relative Grid.

Para colocar o mover un clip con el modo Grid

activado:

Conﬁgura el valor de Grid (consulta “Deﬁnición

del valor de Grid” en la página 801).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la lista de clips, arrastra un clip a una pista.

• Con la herramienta de mano Time, arrastra a la

nueva ubicación un clip existente en una pista.

El punto de inicio del clip se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el clip tiene un punto

de sincronización deﬁnido, este se alinea con el

límite de cuadrícula.

Sustitución de clips de audio

(solo en Pro Tools HD)

Utiliza la función Replace Clip para reemplazar

varias instancias de un clip de audio en una lista de

reproducción por otro clip. Es una función útil para

tareas de postproducción si se utiliza a menudo un

clip de efecto de sonido, ruido ambiental o “de

atmósfera”, y posteriormente se decide sustituir

uno o varios de los clips originales por otro clip.

En producciones musicales es útil para sustituir un

bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo de batería)

por otro. Si conoces el tempo de una sección o sesión,

puedes usar la función para crear una composición

provisional con clips de la duración requerida y

posteriormente sustituirlos por clips “ﬁnales” de la

misma duración.

Menú desplegable de valor de Grid con Bars|Beats

Para suspender temporalmente el modo Grid y

cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,

mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac).

Capítulo 37: Ordenar clips 803

Para reemplazar clips arrastrando:

1 Selecciona un clip en la lista de reproducción de

pista correspondiente. La selección puede

sobrepasar el punto de ﬁn de clip para incluir

material del clip suplente si es más largo que el

clip original.

2 Mantén pulsadas la teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras

arrastras el clip suplente desde la lista de clips

hasta el clip seleccionado. Se abre el cuadro de

diálogo Replace Clip.

3 Conﬁgura el cuadro de diálogo Replace Clip

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo Replace

Clip” en la página 804).

4 Haz clic en Aceptar.

Sustitución de clips desde la

lista de clips

El comando Replace Clips también está disponible

en el menú de la lista de clips. Para utilizar este

comando, asegúrate de que haya un clip seleccionado

en una pista y un clip diferente (sustitución)

seleccionado en la lista de clips.

Para sustituir clips con el menú Clip List:

Selecciona un clip de una pista que quieras sustituir.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic derecho en el clip de reemplazo en la

lista de clips y elige

Replace Clips en el menú

desplegable.

• Selecciona el clip suplente en la lista de clips y

elige

Replace Clips en el menú Clips List. Si la

opción

Clip List Selection Follows Edit Selection

está activada, mantén pulsada la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el clip

seleccionado para deseleccionarlo; a continuación,

mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el clip suplente para

seleccionarlo; ﬁnalmente, selecciona

Replace

Clips

en el menú Clip List.

3 Conﬁgura el cuadro de diálogo Replace Clip

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo Replace

Clip” en la página 804).

4 Haz clic en Aceptar.

Comando Replace Clip y pistas

multicanal

El comando Replace Clip permite arrastrar clips

multicanal desde la lista de clips a pistas multicanal,

si tienen el mismo formato de canal. Por ejemplo,

puedes sustituir un clip estéreo seleccionado en una

pista de audio estéreo por otro clip estéreo procedente

de la lista de clips. Pero no podrás sustituirlo por

dos clips de audio mono. Tampoco es posible sustituir

clips de varias pistas mono por clips multicanal.

Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) y arrastra

cualquier clip desde la lista de clips hasta un

clip no seleccionado de una pista para abrir el

cuadro de diálogo Replace Clip sin realizar una

selección previamente.

Guía de referencia de Pro Tools804

Opciones del cuadro de diálogo

Replace Clip

El cuadro de diálogo Replace Clip contiene las

siguientes opciones:

Replace: Original Clip Only

Sustituye solo el clip

seleccionado por el clip arrastrado desde la lista de

clips.

Replace: All Instances of the Original Clip

Sustituye

todas las apariciones del clip seleccionado que cumplan

los criterios del valor On por el clip suplente de la

lista de clips.

•

On This Track: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match y se encuentren en

la misma pista que el clip original.

•

On All Tracks: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match, en todas las pistas

de la sesión.

•

On Within the Selection: sustituye los clips que

cumplan los criterios del valor Match, en la

selección activa.

Replace: All Clips that Match Original Clip’s

Sustituye

todos los clips que cumplan los criterios de los valores

Match y On por el clip arrastrado desde la lista de clips.

• Start Position: sustituye todos los clips que tienen

el mismo tiempo de inicio original que el clip

seleccionado. Eso también es aplicable a clips

creados automáticamente al ajustar puntos de ﬁn.

•

End Position: sustituye todos los clips que tienen

el mismo tiempo de ﬁn original que el clip

seleccionado. Eso también es aplicable a clips

creados automáticamente al ajustar puntos de

inicio.

•

Name: sustituye todos los clips que proceden del

mismo archivo de audio y a los que se ha asignado

el mismo nombre.

•

On This Track: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match y se encuentren en

la misma pista que el clip original.

•

On All Tracks: sustituye los clips que cumplan

los criterios del valor Match, en todas las pistas

de la sesión.

•

On Within the Selection: sustituye los clips que

cumplan los criterios del valor Match, en la

selección activa.

Cuadro de diálogo Replace Clip

Capítulo 37: Ordenar clips 805

La búsqueda (Clip matching) usa todos los criterios de

Match especiﬁcados. Por ejemplo, si seleccionas Start

Position y End Position, se sustituyen todos los

clips procedentes del mismo archivo de audio que

selección con los mismos tiempos de inicio y de ﬁn.

Fit Clip Using The: Original Clip Length

Si el clip

suplente es más corto que el original, se coloca en

la lista de reproducción y se elimina el audio sobrante

perteneciente al original.

Si el clip suplente es más largo que la selección, se

coloca en la lista de reproducción y se ajusta para

acomodarlo a la duración del clip original.

Fit Clip Using The: Original Selection Length

la selección de la lista de reproducción sobrepasa

el límite del clip original, el clip suplente (de ser

más largo que el clip original) se ajusta a la selección.

Fit Clip Using The: Replacement Clip Length

clip suplente se coloca entero, sea cual sea la duración

de la selección o clip original.

Puntos de sincronización

La colocación de clips con el modo Grid o Spot

activado puede basarse en la deﬁnición de un punto de

sincronización de clip. Los puntos de sincronización

pueden añadirse a clips de audio, MIDI y vídeo, así

como a grupos de clips. Los puntos de sincronización

se usan cuando es preciso alinear un punto especíﬁco

en un clip con la cuadrícula o con una ubicación

concreta de compás/pulso o SMPTE. Esta función es

útil para colocar efectos musicales y de sonido en

trabajos cinematográﬁcos y de vídeo.

Por ejemplo, imagina un clip de audio para el sonido

de un portazo que incluya el chirrido de la puerta al

cerrarse, el portazo propiamente dicho y su vibración.

El uso de un punto de sincronización para el sonido

de portazo en el clip permite emplazarlo en un tiempo

especíﬁco de la sesión.

Para deﬁnir un punto de sincronización de un clip:

Activa el modo Slip (consulta “Modos de edición”

en la página 509

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic con la herramienta de selección en el punto

en que desees insertar el punto de sincronización.

• Pulsa la tecla de ﬂecha abajo durante la

reproducción.

3 Elige Clip › Identify Sync Point. Una ﬂecha que

señala hacia abajo, en la parte inferior del clip,

con una línea vertical de color gris claro indica

la ubicación del punto de sincronización.

Para cambiar la posición de un punto de

sincronización:

 Haz clic con la herramienta de selección en un

punto del clip y elige

Clip › Identify Sync Point.

Esa nueva posición se convierte en el punto de

sincronización del clip.

Punto de sincronización

También puedes mover la ubicación de un punto

de sincronización arrastrándolo (consulta

“Arrastre de puntos de sincronización” en la

página 806).

Guía de referencia de Pro Tools806

Eliminar puntos de sincronización

Para eliminar un punto de sincronización, efectúa

una de estas acciones:

 Selecciona todo el clip y elige Clip › Remove

Sync Point

 Selecciona la herramienta de mano Time, pulsa

Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el

punto de sincronización para suprimirlo.

Visualización de puntos de

sincronización

Es posible que los puntos de sincronización en los

clips de audio aparezcan o queden ocultos.

Para desactivar la visualización de los puntos de

sincronización en los clips de audio:

 Anula la selección de View › Clip › Sync Point.

Para activar la visualización de los puntos de

sincronización en los clips de audio:

 Elige View › Clip › Sync Point.

Arrastre de puntos de

sincronización

Un punto de sincronización puede arrastrarse a

otra posición del clip de audio.

Para conﬁgurar el punto de sincronización

arrastrándolo:

Si deseas que el punto de sincronización se ajuste

con el valor de Grid actual, habilita el modo Grid

(consulta “Modos de edición” en la página 509).

2 Selecciona la herramienta de mano Time.

3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva

ubicación.

Exploración de puntos de

sincronización

La visualización de una forma de onda de audio

puede ser una buena forma de deﬁnir un punto de

sincronización, aunque es posible que la presentació

de una forma de onda de audio no siempre revele el

emplazamiento deseado en el material de audio.

Si efectúas la exploración al tiempo que mueves el

punto de sincronización sobre una forma de onda

de audio, puedes escuchar la ubicación exacta para

colocar el punto de sincronización.

Para efectuar la exploración al tiempo que

arrastras el punto de sincronización:

1 Si deseas que el punto de sincronización se ajuste

con el valor de Grid cuando termine la exploración,

conﬁgura el modo Edit como Grid (consulta

“Modos de edición” en la página 509).

2 Selecciona la herramienta de exploración audible.

3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva

ubicación. El punto de sincronización reproduce

el audio cuando se mueve.

Comando Shift

Usa el comando Shift para mover material de pista

hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en cantidades

determinadas. El comando

Shift puede aplicarse a

selecciones, clips, notas MIDI, datos de controlador

MIDI y puntos críticos de automatización.

Exploración de un punto de sincronización (cursor)

Capítulo 37: Ordenar clips 807

Para aplicar el comando Shift a una selección o un

clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time o la de

selección para seleccionar el material de pista

al que desees aplicar la función Shift. El material

puede estar en varias pistas.

2 Elige Edit › Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

selecciona

Earlier o Later.

Haz clic en uno de los campos de base de tiempo

para especiﬁcar la cantidad de tiempo que se

desplazará el material. Al introducir un valor en

uno de los campos, los demás se actualizan

automáticamente.

Si deseas intercambiar material con más precisión,

selecciona la opción Use Subframes.

5 Haz clic en Aceptar. El material se mueve hacia

atrás o hacia delante según la cantidad especiﬁcada.

Si habías seleccionado una porción de clip, se crearán

clips a partir de la selección y de cualquier material

fuera de la selección.

El comando

Shift funciona igual en todos los modos

Edit. Por ejemplo, los clips adyacentes se superponen

en modo Shufﬂe, el cuadro de diálogo Spot no aparece

en modo Spot y el material reposicionado no se alinea

a la cuadrícula en modo Grid.

Bloquear clips

En muchos casos, quizá quieras “bloquear” clips o

grupos de clips en una ubicación de tiempo especíﬁca

para impedir que se muevan. Pro Tools ofrece dos

comandos distintos para bloquear clips: Bloquear

edición y bloquear tiempo.

Bloquear la edición de clips

Bloquea la edición de un clip o grupo de clips para

impedir que se editen involuntariamente. Los clips

bloqueados para edición no se pueden editar (por

ejemplo, cortar, eliminar, separar o ajustar) ni mover a

una ubicación temporal distinta. Los clips bloqueados

para edición copiados se pueden pegar en cualquier

otra pista o ubicación de tiempo, pero la copia estará

también bloqueada para edición.

Para bloquear o desbloquear la edición de un clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip o clips que desees bloquear o

desbloquear para edición. Los clips pueden estar

en varias pistas.

2 Elige Clip › Edit Lock/Unlock.

Shift (cuadro de diálogo)

Pulsa Control+L (Windows) o Comando+L

(Macintosh) para bloquear o desbloquear la

edición del clip seleccionado.

Icono de bloqueo de edición

Guía de referencia de Pro Tools808

Si un clip tiene la edición bloqueada, se indica

mediante un pequeño icono de bloqueo de edición y no

es posible moverlo, eliminarlo ni editarlo. Si intentas

realizar tareas de edición en un clip bloqueado,

Pro Tools te advertirá de ello (consulta

“Permitir la

edición de clips bloqueados para edición” en la

página 808

En modo Shufﬂe, los clips bloqueados para la edición

y todos los situados en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otros clips

próximos.

En pistas con Elastic Audio activado y basadas en

tics, los clips bloqueados para la edición se ajustan

a los cambios de tempo, pero no se puede aplicar

ningún otro procesamiento Elastic Audio (como

cuantizar o deformar manualmente).

Bloqueo de tiempo de clips

Si lo deseas puedes bloquear un clip en una ubicación

especíﬁca de una pista (un compás, un frame SMPTE

o la ubicación de una muestra) de modo que no pueda

moverse accidentalmente. Los clips con bloqueo

en el tiempo no se pueden mover. Sin embargo, sí

pueden efectuarse operaciones de edición si el clip

no se mueve a una ubicación temporal distinta (se

puede, por ejemplo, separar, ajustar, procesar con

AudioSuite o incluso moverlo a otra pista). Los clips

con bloqueo en el tiempo también se pueden eliminar.

Al separar un clip con bloqueo en el tiempo, los

nuevos clips quedarán también bloqueados en sus

ubicaciones temporales.

Para bloquear o desbloquear el tiempo de un clip:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar el clip o clips que desees bloquear o

desbloquear en el tiempo. Los clips pueden estar

en varias pistas.

2 Elige Clip › Time Lock/Unlock.

Si un clip está bloqueado en el tiempo, se indica

mediante un pequeño icono Time Lock y no es posible

moverlo, pero sí editarlo e incluso eliminarlo.

En modo Shufﬂe, los clips bloqueados para el tiempo

y todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otros clips

próximos.

En pistas con Elastic Audio activado y basadas en

tics, los clips bloqueados en el tiempo se ajustan a

los cambios de tempo, pero no se puede aplicar ningún

otro procesamiento Elastic Audio (como cuantizar

o deformar manualmente).

Permitir la edición de clips

bloqueados para edición

Si intentas editar un clip bloqueado para edición,

Pro Tools te advertirá de ello y tendrás que elegir

Cancelar o Allow, según si deseas cancelar o permitir

la edición. Si permites efectuar una edición que

mantenga intacta cualquier parte del clip, este

permanece bloqueado.

Pulsa Alt+Inicio+L (Windows) u

Opción+Control+L (Mac) para

bloquear o desbloquear el tiempo

del clip seleccionado.

Icono de bloqueo de tiempo

Capítulo 37: Ordenar clips 809

Silenciamiento y anulación

de silenciamiento de clips

El comando Mute/Unmute Clip silencia la

reproducción de un clip seleccionado. Si se selecciona

el comando una segunda vez, se anula el

silenciamiento del clip. Los clips que están silenciados

aparecen atenuados para indicar dicho estado.

Para silenciar o anular el silenciamiento de uno o

varios clips:

1 Utiliza la herramienta de mano Time para

seleccionar los clips que desees silenciar, o cuyo

silenciamiento desees anular. Los clips pueden

estar incluso en varias pistas.

2 Elige Edit › Mute/Unmute. Los clips silenciados

se muestran atenuados.

Eliminación de silencios en

clips

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en varias pistas y elimina (o extrae) las áreas

de silencio, dividiendo la selección en clips más

pequeños y eliminando las secciones en silencio.

Puedes usar el comando Strip Silence para extraer

(eliminar) el silencio de un clip, o al revés, para extraer

el audio y conservar el silencio. Deshacerse de las

áreas silenciosas resulta útil para preparar la

compactación de audio (consulta “Compactación

de archivos de audio” en la página 581). El comando

Strip Silence divide la selección en clips

automáticamente, operación útil para cuantizar

audio en valores musicales o para localizar efectos

de sonido en ubicaciones SMPTE.

Asignación automática de

nombres con Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence abre

el cuadro de diálogo Rename Selected Clips, en el

que se deﬁnen las pautas para asignar nombres al

utilizar el comando Strip Silence. El cuadro de

diálogo recuerda la conﬁguración anterior que se

puede eliminar haciendo clic en el botón

Clear.

Nombre

Especiﬁca el nombre básico de los clips

creados con el comando Strip Silence.

Number

Especiﬁca el número inicial de la secuencia

de numeración automática.

Zeros

Especiﬁca el número de ceros que preceden

a los números añadidos siguiendo la secuencia

numérica.

Sufﬁx

Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del nombre

después de la numeración automática.

Por ejemplo, si conﬁguras las opciones como:

• Name = SFX

• Number = 23

•Zeros = 1

•Sufﬁx = .Reel1

Los nombres generados para clips creados con Strip

Silence serán así:

• SFX023.Reel1

• SFX024.Reel1

• SFX025.Reel1

• SFX026.Reel1

Clip de audio silenciado (centro)

Cuadro de diálogo Rename Selected Clips

Guía de referencia de Pro Tools810

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Selecciona uno o varios clips de audio.

2 Elige Edit › Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename

para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected

Clips. Para más detalles, consulta “Asignación

automática de nombres con Strip Silence” en la

página 809.

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los controles

deslizantes

Strip Threshold y Minimum Strip

Duration (

Min Strip) para que los rectángulos de

Strip Silence aparezcan en la selección.

Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras ajustas los controles para una mayor

precisión.

Para conservar el material situado antes y después

de los nuevos clips, ajusta los valores de Clip

Start Pad

y Clip End Pad.

Cuando los rectángulos de Strip Silence abarquen

el audio que deseas conservar, pulsa el botón

Strip.

El material que esté deﬁnido como silencio se elimina

de la selección y se crean otros clips, también presentes

en la lista de clips.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo,

para recuperar material eliminado puedes utilizar

Heal Separation.

Pulsa Control+U (Windows) o Comando+U

(Mac) para abrir la ventana Strip Silence.

Rectángulos de silencio

Puntos de inicio y ﬁn de relleno de clip de Strip Silence

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo y

multicanal, y permite mantener la coherencia

de fase de los clips de audio correspondientes.

Ataque que rellenar Extinción que rellenar

Capítulo 37: Ordenar clips 811

Para extraer audio de una selección de audio

mediante Strip Silence:

1 Efectúa una selección de edición.

2 Elige Edit › Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename

para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected

Clips (consulta “Asignación automática de

nombres con Strip Silence” en la página 809).

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de

Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min

Strip

) para que los rectángulos de Strip Silence

aparezcan en la selección.

5 Haz clic en el botón Extract.

Se suprime todo el audio que se encuentre por encima

del umbral indicado y se dejan las partes silenciosas

la pista.

Para separar clips mediante Strip Silence:

1 Haz una selección en la ventana Edit o en la

línea de tiempo.

2 Elige Edit › Strip Silence.

3 Para deﬁnir el formato del nombre de los clips

creados con Strip Silence, haz clic en

Rename

para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected

Clips (consulta “Asignación automática de

nombres con Strip Silence” en la página 809).

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de

Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min

Strip

) para que los rectángulos de Strip Silence

aparezcan en la selección.

5 Haz clic en el botón Separate.

Se crean clips basándose en los límites detectados

por Strip Silence.

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene los siguientes

controles para ajustar los parámetros mediante los

cuales se deﬁnirá el silencio cuando se utilice el

comando Strip Silence.

Al ajustar estos controles, los rectángulos aparecen

temporalmente en la selección, indicando las áreas

de silencio que se verán afectadas por los comandos

Strip, Extract o Separate.

Strip Threshold

Conﬁgura el umbral de amplitud

(entre –96 dB y 0 dB) para Strip Silence. El material

de audio por debajo de este umbral se considera

como silencio y se elimina. El material por encima

del umbral se conserva y se deﬁne como nuevos

clips.

Minimum Strip Duration

Deﬁne la duración mínima

(entre 0 y 4,000 ms) requerida para que el material

por debajo del umbral se considere como silencio.

Usa este control para evitar que dentro de una

selección haya demasiados clips pequeños.

Ventana de eliminación de silencio

Rectángulos de silencio

Guía de referencia de Pro Tools812

Pad al inicio del clip

Especiﬁca un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nuevo clip creado

mediante el comando Strip Silence. Es útil para

preservar material musical situado por debajo del

umbral; por ejemplo, la respiración antes de una frase

o el roce del dedo antes de un acorde de guitarra.

Pad al ﬁnal del clip

Especiﬁca un valor de tiempo

para añadir al ﬁnal de cada nuevo clip creado con el

comando Strip Silence, de modo que se mantengan

los matices en la extinción acústica del material.

Strip

Elimina el silencio detectado, pero mantiene

los clips que contienen audio en la pista.

Extrac

Elimina el audio y mantiene las partes

silenciosas de la pista (en otras palabras, una función

“inversa” a Strip, ideal para generar sonido ambiental

para usarlo en cualquier otro lugar).

Rename

Abre el cuadro de diálogo Rename Selected

Clips (consulta “Asignación automática de nombres

con Strip Silence” en la página 809).

Separar

Separa clips basándose en los límites

detectados por Strip Silence.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence permite insertar silencio

en pistas de audio, MIDI y de instrumento con

facilidad. Permite realizar una selección en una o

varias pistas e insertar la misma cantidad de silencio.

En modo Shufﬂe, todos los datos de la pista se

desplazan a una posición posterior, una distancia

igual a la de la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene el

mismo efecto que el comando Clear.

Usar el modo Shufﬂe

Al insertar silencio en varias

pistas en modo Shufﬂe:



Si alguna de las pistas aparece en forma de datos de

audio o MIDI, la duración de silencio seleccionada

se inserta en dichos datos y en los datos de

automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas. Todos los clips siguientes se

reposicionan en una cantidad igual al silencio

insertado. En pistas MIDI solo se ven afectadas las

notas seleccionadas desde el principio. Por lo tanto, si

se ha seleccionado la cola de una nota y se aplica el

comando Insert Silence, la nota permanece igual.



Si todas las pistas seleccionadas se muestran como

datos de automatización, solo se borran del grupo

seleccionado los datos de automatización del tipo

visible en cada pista. Los clips no se reposicionan.

En lugar de eso, aparece un espacio vacío de duración

igual a la de la selección.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantén pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

seleccionas el comando Insert Silence para insertar

silencio en todas las listas de reproducción de

automatización de todas las pistas seleccionadas.

Los clips no se reposicionan.

Usar el modo Slip

Al insertar silencio en varias

pistas en modo Slip:

 Si alguna de las pistas aparece en forma de datos

de audio o MIDI, se eliminan del rango seleccionado

dichos datos y los datos de automatización

subyacentes en todas las pistas seleccionadas.

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta silencio

solo en los datos de automatización del tipo visible

en cada pista.

El comando Insert Silence también afecta a los

marcadores de cualquier regla de director

seleccionada, como la regla de tempo o de

compás.

Capítulo 37: Ordenar clips 813

 Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantén pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

seleccionas el comando Insert Silence para insertar

silencio en todas las listas de reproducción de

automatización de todas las pistas seleccionadas.

Para insertar silencio en una pista:

1 Efectúa una selección en una o varias pistas. La

longitud de la selección determina la duración

del silencio insertado.

2 Elige Edit › Insert Silence.

En modo Shufﬂe, Pro Tools inserta la cantidad de

silencio seleccionada. En este proceso, los clips se

dividen al comienzo del punto de inserción y los

nuevos clips se desplazan a una posición posterior

en la pista, a una distancia igual a la duración de la

selección.

Duplicación de clips

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del ﬁnal de la selección Aunque

casi equivale a usar los comandos Copy y Paste,

Duplicate

resulta más rápido y cómodo, especialmente

cuando se trabaja con datos en varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección, usa

el comando

Repeat (consulta “Repetición de clips”

en la página 814). También puedes deﬁnir clips en

bucle (consulta “Creación de bucles de clips” en la

página 815).

Al igual que con los comandos

Copy y Paste, al

duplicar material en varias pistas deben tenerse en

cuenta ciertas normas (consulta “Editar varias pistas”

en la página 508

Para duplicar una selección o un clip:

1 Si trabajas con material basado en compás y

pulso (por ejemplo, bucles), conﬁgura la escala

de tiempo principal en Bars|Beats.

2 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

3 Efectúa una selección de edición.

Elige

Edit › Duplicate

. El material se coloca justo

después del punto de ﬁn de la selección.

En modo Shufﬂe, los datos duplicados se colocan

justo después del ﬁnal de la selección. Los clips

posteriores se deslizan para dejar espacio al material

duplicado. En modo Slip, el material duplicado se

superpone a los posibles datos adyacentes.

Al usar los comandos

Duplicate

Repeat

con notas

MIDI que se han seleccionado con la herramienta de

mano Time, el material siempre se duplica un compás

después y se fusiona con el material existente en la

pista (en lugar de sustituirlo).

Duplicar audio y mantenerlo en

el pulso

Al usar los comandos

Duplicate

Repeat

) para audio

que debe encajar con precisión en el pulso (como

bucles rítmicos), es importante que selecciones el

material de audio con la herramienta de selección o

escribiendo los tiempos de inicio y ﬁn en el área

Event Edit. Si seleccionas un clip de audio con la

herramienta de mano Time (o haciendo doble clic

con la herramienta de selección), el material puede

sufrir un desajuste de varios tics por el redondeo de

muestras.

Pulsa Control+D (Windows) o Comando+D

(Mac) para duplicar los clips seleccionados.

Guía de referencia de Pro Tools814

Si deseas aplicar el comando

Duplicate

Repeat

) a

audio que no esté basado en compás y pulso, conﬁgura

la escala de tiempo principal en un formato que no sea

Bars|Beats. De este modo, se garantiza que el audio

duplicado tenga la cantidad correcta de muestras y se

ubique con precisión.

Repetición de clips

El comando Repeat, similar al comando Duplicate,

permite además especiﬁcar el número de veces que

debe duplicarse el material seleccionado.

Al igual que con los comandos

Copy

Paste

, al repetir

material en varias pistas deben tenerse en cuenta

ciertas normas (consulta “Editar varias pistas” en

la página 508

Puedes pegar datos copiados de forma repetida

hasta que rellenes una selección por completo

(consulta

“Repeat to Fill Selection” en la página 507).

También puedes deﬁnir clips en bucle (consulta

“Creación de bucles de clips” en la página 815).

Para repetir una selección o un clip:

1 Si trabajas con material basado en compás y pulso

(por ejemplo, bucles), conﬁgura la escala de tiempo

principal en Bars|Beats.

2 Si deseas limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgura el modo de edición como Grid.

3 Efectúa una selección de edición.

4 Elige Edit › Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escribe el número de veces que deseas

repetir el material y haz clic en

Aceptar.

El material se coloca justo después del punto de ﬁn

de selección, duplicado tantas veces como se haya

especiﬁcado.

En modo Shufﬂe, los datos repetidos se colocan justo

después del ﬁnal de la selección. Los clips posteriores

se deslizan para dejar espacio al material repetido.

En modo Slip, el material repetido se superpone a los

datos posteriores, si los hubiere.

Cuadro de diálogo Repeat

Pulsa Alt+R (Windows) u Opción+R (Mac)

para abrir el cuadro de diálogo Repeat para

cualquier clip seleccionado.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 815

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips

Pro Tools permite crear un bucle de un clip o de un

grupo de clips.

Creación de bucles de clips

Pro Tools permite bucles de clips de audio, clips MIDI

y grupos de clips. Efectuar un bucle en los clips es

una forma fácil y potente de repetir un único clip en

una pista o en clips de varias pistas para componer

y hacer arreglos. Deﬁnir bucles en los clips ofrece

una mayor ﬂexibilidad que los comandos

Repeat y

Duplicate.

Los clips con bucle repiten el clip fuente tantas veces

como se especiﬁca en el cuadro de diálogo Clip

Looping o las suﬁcientes para rellenar la duración

de bucle especiﬁcada (por ejemplo 30 segundos o

hasta el próximo clip en la pista). El clip de origen

es el clip original seleccionado para el bucle. Todas

las iteraciones de bucle son clips con bucle que se

sitúan después del clip de origen. En los casos en

los que no se haya indicado el número especíﬁco

de repeticiones, se truncará la última iteración de

bucle para rellenar hasta el ﬁn de la selección o la

duración de bucle especiﬁcada.

Después del bucle, el clip con bucle se puede modiﬁcar

básicamente como un grupo de clips. Por ejemplo, la

selección y el movimiento de un clip con bucle

selecciona y mueve juntos el clip fuente y todas sus

iteraciones de bucle.

Los clips con bucle (todas las iteraciones) muestran

un icono de bucle en la esquina inferior derecha,

o en cada iteración de bucle.

Creación de clips con bucle

Puedes crear clips con bucle mediante el comando

Loop o la herramienta de ajuste Loop.

Clip en bucle

Al efectuar un bucle en un clip no se efectúa en

ninguna automatización asociada con el clip

fuente. Utiliza los comandos Copy Special y

Paste Special Repeat To Fill Selection para

copiar la automatización para el bucle de origen

en todas las iteraciones de bucle (consulta

“Clips con bucle y automatización” en la

página 818).

Para más información sobre el uso de la

herramienta de ajuste Loop, consulta

“Herramienta de ajuste Loop” en la página 528.

Clip en bucle

Clip fuente

Iteraciones de bucle

Iconos de bucle

Guía de referencia de Pro Tools816

Para efectuar un bucle en un clip:

1 Selecciona un clip de audio o MIDI o un grupo

de clips.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip › Loop.

• Haz clic derecho en el clip donde quieras deﬁnir

un bucle y selecciona

Loop.

3 En el cuadro de diálogo Clip Looping, ejecuta

uno de estos procedimientos:

• Selecciona la opción

Number of Loops y escribe

el número de bucles para el clip.

• Selecciona la opción

Loop Length y escribe la

duración de acuerdo con la base de tiempo principal.

Si la duración no es un múltiplo exacto de la

duración del bucle fuente, se truncará la última

iteración del bucle.

• Selecciona la opción

Loop Until End of Session

or Next Clip

. El clip con bucle se repetirá hasta el

ﬁnal de la sesión o hasta el próximo clip de la pista.

Si es preciso, se truncará la última iteración del

bucle para ajustarlo.

4 Para añadir un fundido cruzado en el punto de

bucle, selecciona la opción

Enable Crossfade.

Para editar el fundido cruzado del bucle, haz lo

• Haz clic en el botón

Settings.

•Conﬁgura los fundidos cruzados de bucle.

• Haz clic en

Aceptar.

5 En el cuadro de diálogo Clip Looping, haz clic

Aceptar.

Anulación de bucles de clip

Para anular un bucle de un clip:

1 Selecciona el clip con bucle.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

También puedes seleccionar clips en pistas para

efectuar un bucle.

Cuadro de diálogo Clip Looping

Pulsa Control+Alt+L (Windows) o

Comand+Opción+L (Mac) para abrir el cuadro

de diálogo Clip Looping.

Cuadro de diálogo Loop Crossfade

Para obtener más información sobre cómo

trabajar con fundidos cruzados, consulta el

Capítulo 28, “Fundidos y fundidos cruzados”.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 817

•Elige Clip › Unloop.

• Haz clic derecho en el clip donde quieras anular

un bucle y selecciona

Unloop.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Remove

para anular un bucle y eliminar

todas las iteraciones de bucles excepto la primera

iteración completa de bucle (clip de origen).

• Haz clic en Flatten para anular un bucle y crear

clips individuales desde cada iteración de bucle.

Para anular el bucle y la agrupación de una

selección en cada uno de sus clips:

1 Selecciona un clip con bucle que contenga uno

o más grupos de clips.

2 Elige Clip › Ungroup All.

Anulación de bucles y aplanamiento de clips

con bucle mediante los comandos del menú

Separate Clips.

Los comandos de Separate Clips (At Selection, On

Grid

y At Transients) anularán automáticamente el

bucle y aplanarán los clips con bucle antes de la

separación.

Edición de clips con bucle

Los clips con bucle se pueden editar como grupo

(todas las iteraciones de bucle juntas) o como clips

individuales (cada iteración de bucle por separado).

Por ejemplo, la selección de un clip con bucle con

la herramienta de mano seleccionará todo el bucle

(el clip de origen y todas sus iteraciones de bucle),

pero si se hace clic en el icono de bucle de una de las

iteraciones de bucle solo se seleccionará esa iteración.

El movimiento de un clip con bucle desplaza el clip

fuente y todas sus iteraciones de bucle conjuntamente

como grupo. Las iteraciones de bucle no se pueden

mover independientemente de su clip fuente. Si

mueves o pegas otro clip más corto por encima de

un clip con bucle, el bucle continúa después del nuevo

clip. Las partes de un clip con bucle diferente se

pueden ajustar de manera independiente.

Para seleccionar un clip con bucle como grupo

(todas las iteraciones de bucle), ejecuta uno de

estos procedimientos:

 Con la herramienta de mano o la Smart tool, haz

un solo clic en el clip con bucle.

 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en el clip con bucle.

Se seleccionará el clip fuente y todas sus iteraciones

de bucle.

Para seleccionar una solo clip fuente o iteración

de bucle, ejecuta uno de estos procedimientos:

 Con la herramienta de mano o la Smart Tool,

haz clic en el icono de bucle del clip fuente o la

iteración de bucle.

 Con la herramienta de selección, haz clic en el

icono de bucle y arrástralo a la izquierda hasta

que el clip quede seleccionado.

Clip Ungroup funciona en los bucles del mismo

modo que seleccionar Unloop y Flatten.

Si se deforma manualmente cualquier parte de

un clip con bucle en la vista de deformación,

solo se separa del clip con bucle la iteración

que se deforme.

Icono de bucle

Guía de referencia de Pro Tools818

Tabulación a transitorios y límites de clips

Con la opción Tab to Transients activada se puede

tabular a transitorios y límites de clips en un clip

con bucle. Normal Tab (Tab to Transients desactivada)

tabula a los límites de inicio y de ﬁn de toda el clip

con bucle. Para más información, consulta

“Tabulación a transitorios” en la página 550.

Ajuste de clips con bucle

Se puede efectuar el ajuste de clips con bucle mediante

la herramienta de ajuste, la de ajuste de bucle, o uno

de los comandos de Trim Clip. La herramienta de

ajuste de bucle se aplica a todo el clip con bucle. La

herramienta de ajuste solo recorta la iteración de bucle

individual, al tiempo que aumenta o reduce el número

de iteraciones de bucle para rellenar la duración total

del clip con bucle.

Si el clip fuente se extiende a la izquierda mediante

la herramienta de ajuste para cambiar la duración

del clip con bucle, el clip fuente se adelanta en la

línea de tiempo y se llenan las iteraciones de bucle

hasta el punto en que se termina la última iteración

de bucle original. Si el ajuste a la izquierda forma

parte de la duración del clip de origen, el clip de origen

no se mueve y se crea una iteración de bucle parcial

a la izquierda del clip de origen. Esta es una función

muy práctica que te permite efectuar cambios rápidos

en la organización mediante bucles parciales como

si fueran anacrusas, o bien avanzando el sonido

ambiente o los efectos de sonido con bucle en la

banda sonora de una película.

Para ajustar un clip con bucle a la selección:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer una

selección de edición que incluya algunos o todos

los clips con bucle.

2 Elige Edit › Trim Clip y uno de los comandos de

Trim Clip (To Selection, To Fill Selection, Start

to Fill Selection

, o End to Fill Selection).

Clips con bucle y automatización

Al efectuar un bucle en un clip de audio no se efectúa

en ninguna automatización asociada con el clip fuente.

Esto permite aplicar automatización en un clip con

bucle entero. Por ejemplo, es posible que desees un

fundido de volumen largo de forma parcial o total en

un clip con bucle que actúe de manera independiente

a todas las iteraciones de bucle.

También puedes repetir la automatización en cada

iteración de bucle. Para los clips de audio con bucle,

utiliza los comandos

Copy Special y Paste Special

Repeat to Fill Selection

para copiar y pegar datos

de automatización parcial o totalmente, del clip de

origen a algunas de sus iteraciones de bucle.

Para copiar y pegar datos de automatización del clip

de origen a iteraciones de bucle:

1 Selecciona el clip fuente.

2 Elige Edit › Copy Special y uno de los comandos

Copy Special (All Automation, Pan Automation

Plug-In Automation), según la automatización

que desees copiar.

3 Selecciona todo el clip con bucle.

4 Selecciona Edit › Paste Special › Repeat to Fill

Selection

Para más información sobre el uso de la

herramienta de ajuste Loop, consulta

“Herramienta de ajuste Loop” en la página 528.

Automatización de panorámico de audio seleccionada

para la copia especial

Pegado especial de automatización de panorámico de

audio para rellenar selección

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 819

Grupos de clips

Un grupo de clips es una colección de cualquier

combinación de clips de audio y MIDI que tiene el

aspecto de un solo clip y actúa como tal. Los grupos

de clips son esencialmente contenedores que incluyen

uno o más clips. Los grupos de clips se pueden crear

en una única pista o en varias pistas adyacentes de

audio, MIDI e instrumento. Los grupos de clips le

permiten anidar varios clips en clips “macro” para

la organización, edición y manipulación de tempo

y estilo.

Los grupos de clips se pueden colocar en pistas en

clips estándar y editar mediante muchas de las técnicas

de edición como clips normales. Algunas ediciones

en un grupo de clips, como las aplicadas con

Cut o

Delete, se aplicarán a todos los clips incluidos.

Otras ediciones, como las aplicadas con

Trim, solo

se aplicarán a los límites del grupo de clips y no

afectarán a los clips subyacentes.

Todos los grupos de clips se guardan con la sesión

como archivos de grupo de clips (.rgrp). Los archivos

de grupo de clips se pueden exportar de una sesión

e importar, posteriormente, en diferentes sesiones

de Pro Tools.

Los grupos de clips son particularmente útiles para:

• Agrupaciones de clips de audio basadas en tics

que se han dividido en muchos clips pequeños,

como con cada uno de los golpes de un patrón de

percusión. Muchos de estos clips se pueden crear

fácilmente con Beat Detective o el comando

Separate Clip At Transients, o bien importar como

archivos REX o ACID.

• Agrupación de piezas y secciones de la sesión

para facilitar la composición y los arreglos. Por

ejemplo, la agrupación de clips de una sección

de metal durante el estribillo para copiarlo en el

siguiente estribillo.

Creación de grupos de clips

Para crear un grupo de clips:

1 Selecciona uno o más clips en una o más pistas.

(Para más información sobre grupos de clips

multipista, consulta “Grupos de clips multipista”

en la página 821).

El tamaño de la selección determina el tamaño del

grupo de clips. La selección puede comenzar y

terminar en cualquier límite de clip, espacio vacío

o incluso en el medio de un clip. Las selecciones

que comiencen o terminen en un clip separarán el

clip en el límite de la selección cuando crees un grupo

de clips. Los grupos de clips creados a partir de

selecciones basadas en objetos incluyen todos los

clips entre el primer y el último clip seleccionado

en la pista, estén o no seleccionados.

Los grupos de clips son completamente

independientes y exclusivos de los grupos de

mezcla y de edición.

En los grupos de clips no se pueden editar

propiedades de Elastic Audio.

Los grupos de clips no se admiten en pistas de

audio que estén conﬁguradas en la vista de listas

de reproducción. Si se cambia una pista de

audio a la vista de listas de reproducción, se

desagruparán de manera automática todos los

grupos de clips de la pista.

Selección de clips para agruparlos en una única pista

de audio

Guía de referencia de Pro Tools820

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip › Group.

• Haz clic con el botón derecho en la selección de

edición y elige

Group.

El grupo de clips aparecerá como un clip con el icono

de grupos de clips en la esquina inferior izquierda.

Los grupos de clips también aparecen en la lista de

clips.

Formato de base de tiempo de los grupos de clips

Los grupos de clips se crean con el mismo formato

de base de tiempo (muestras o tics) que las pistas

en las que se crean. Los grupos de clips multipista

pueden incluir pistas basadas en muestras y basadas

en tics.

Desagrupación de clips

Para desagrupar un grupo de clips:

1 Selecciona un grupo de clips.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip › Ungroup.

• Haz clic con el botón derecho en la selección de

edición y elige

Ungroup.

El grupo de clips desaparece y se muestran todos

los clips subyacentes y los grupos de clips anidados.

Si hay varios grupos de clips anidados, el comando

Ungroup desagrupará solamente el grupo de clips

frontal de la capa superior, conservando cualquier

grupo subyacente de clips.

Para desagrupar un grupo de clips (e incluir todos

los grupos de clips anidados):

1 Selecciona un grupo de clips.

2 Elige Clip › Ungroup All.

Pulsa Control+Alt+G (Windows) o

Comando+Opción+G (Mac) para agrupar los

clips seleccionados.

Los comandos de menú Group y Ungroup Clip

se aplican a cualquier selección de edición,

independientemente de la vista de pista actual.

Iconos de un grupo de clips en una pista de audio y en

la lista de clips

Icono de un grupo de clips de audio en una pista de

audio

Icono de un grupo de clips MIDI en una pista MIDI

Los grupos de clips se pueden crear a partir de

selecciones vacías. Esto puede ser útil a la hora

de trabajar en el modo Shufﬂe para conservar

los espacios entre clips.

Pulsa Control+Alt+U (Windows) o

Comando+Opción+U (Mac) para desagrupar

los grupos de clips seleccionados.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 821

Reagrupación de clips

El comando del menú Regroup deshace el último

comando

Ungroup y reagrupa cada una de los clips

como un grupo de clips. De este modo se permite

desagrupar un clip agrupado, modiﬁcar sus clips

subyacentes y reagruparlo para continuar trabajando

en la composición y el arreglo del más alto nivel.

Para reagrupar un grupo de clips:

1 Selecciona cualquier clip desde el grupo de clips

desagrupados.

2 Elige Clip › Regroup.

Si has utilizado el comando

Ungroup All, el comando

Regroup vuelve a crear todos los grupos de clips

anidados anteriormente.

3 Si has reagrupado un grupo de clips desagrupado

que se ha utilizado más de una vez en la sesión,

efectúa uno de los procedimientos siguientes

cuando

se abra el cuadro de diálogo Change All.

• Selecciona

Modify para aplicar los cambios a todas

las demás instancias del mismo grupo de clips.

• Selecciona Copy para crear una copia y aplicar

los cambios solamente al grupo de clips copiados.

Grupos de clips multipista

Los grupos de clips multipista (grupos de clips creados

en varias pistas) son útiles para la agrupación de piezas,

como pistas de batería de varios micrófonos y para

composición y arreglos. Los grupos de clips de varias

pistas se pueden crear en cualquier combinación de

audio, MIDI y pistas de instrumentos, y pueden incluir

pistas basadas en muestras o basadas en tics.

Los grupos de clips multipista trabajan básicamente

como grupos de clips de una única pista. Los grupos

de clips multipista aparecen como un único objeto

en varias pistas adyacentes.

Para crear un grupo de clips multipista:

1 Selecciona los clips en varias pistas adyacentes.

2 Elige Clip › Group.

Pulsa Control+Alt+R (Windows) o

Comand+Opción+R (Mac) para reagrupar los

clips seleccionados que formalmente eran parte

de un grupo de clips.

Selección de clips para agruparlos en varias pistas

Icono de grupo de clips

Guía de referencia de Pro Tools822

Grupos de clips multipista

separadas

Puedes insertar, mover, ocultar o eliminar pistas en

grupos de clips multipista, pero al ejecutar dichas

acciones se puede disgregar el grupo de clips. Un

grupo separado de clips muestra una división en el

icono del grupo de clips. Los grupos separados de

clips continuarán funcionando como un único grupo

de clips, pero el icono de separación indica que el

grupo de clips mostrado está de algún modo incompleto

o separado en pistas que no son adyacentes.

Para separar un grupo de clips, debes seguir uno de

estos procedimientos:

• Inserta una pista en un grupo de clips multipista.

• Mueve una pista que forme parte de un grupo de

clips multipista, de manera que no sea adyacente

a las otras pistas del grupo de clips.

• Oculta una pista que forme parte de un grupo de

clips multipista.

• Elimina una pista que forme parte de un grupo

de clips multipista.

• Cambia el tempo de un grupo mezclado de clips

basados en muestras y en tics.

• Efectúa una grabación en un grupo de clips.

• Cambia listas de reproducción en una pista que

forme parte de un grupo de clips multipista.

Icono de grupo de clips mezclados (para un grupo de

clips multipista de audio basado en muestras o tics, y

MIDI basado en tics)

Los grupos de clips mezclados crean grupos de

clips anidados de varios clips por pista antes

de agruparlos en pistas.

El comando Regroup admite grupos de clips

multipista.

Icono de grupo separado de clips

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 823

• Cambia a la vista de listas de reproducción.

• Aplica deformación manual en la vista de

deformación.

Puede que haya situaciones en que desees grupos

separados de clips. Por ejemplo, si utilizas el mismo

acompañamiento en la primera y la segunda estrofa

de una canción, puedes agrupar las partes de la primera

estrofa para copiarlas como un grupo de clips para

la segunda estrofa, pero aún dispondrás de pista de

voz continua en el medio de esos grupos de clips.

Grupos de clips en pistas

basadas en tics

Al cambiar los tempos, los grupos de clips de las pistas

basadas en tics ajustan su duración, modiﬁcando en

consonancia la posición de todos los clips incluidas.

Esto puede ser útil para organizar material rítmico y

para reproducir grupos de clips importados a partir de

archivos REX y ACID.

Cambio de la base de tiempo del

grupo de clips

El formato de la base de tiempo de un grupo de clips

se puede cambiar mediante:

• Cambio de la base de tiempo de la pista.

• Arrastre del grupo de clips a una pista con una

base de tiempo diferente.

El cambio de la base de tiempo crea una copia del

grupo de clips original. Ambos grupos de clips (el

original y la copia) aparecen en la lista de clips, pero

tienen diferentes bases de tiempo.

Conversión de muestras a tics

Al arrastrar un grupo de clips desde una pista basada

en muestras a una pista basada en tics, la duración

del grupo de clips no cambiará. Esto se debe a que

los grupos de clips se convierten de muestras a tics

después de que se hayan desplazado a pistas basadas

en tics. La duración del grupo de clips solo cambiará

con los cambios de tempo siguientes. Si fuera

pertinente, cambia el tempo local en la pista basada

en tics para que coincida con el tempo del grupo de

clips basados en muestras antes de mover un grupo

de clips basados en muestras a una pista basada en

tics.

Conversión de tics a muestras

Al arrastrar un grupo de clips de una pista basada

en tics a una pista basada en muestras, la duración

del grupo de clips no cambiará, a menos que se

desplace a otra ubicación de tiempo con un tempo

diferente. Esto se debe a que los grupos de clips se

convierten de tics a muestras después de que se hayan

desplazado a pistas basadas en muestras.

Si quieres eliminar una pista y mantener el grupo

de clips intacto, primero desagrupa el grupo de

clips, después elimina la pista y después reagrupa

el grupo de clips. El grupo de clips se volverá

a crear intacto, pero sin la pista eliminada.

Un grupo de clips en una pista de audio basada en tics

a 120 y a 160 PPM

Guía de referencia de Pro Tools824

Grupos de clips multipista con pistas basadas

en muestras y tics

Los grupos de clips multipista pueden incluir pistas

basadas en muestras y basadas en tics. Ahora bien,

el cambio de tempo separará el grupo de clips en pistas

basadas en muestras y pistas basadas en tics.

Edición de grupos de clips

Los grupos de clips se editan de la misma forma que

los clips normales: se pueden nombrar, desplazar,

cortar, copiar, pegar, ajustar, silenciar, bloquear, etc.

Sin embargo, hay algunas diferencias signiﬁcativas

entre la edición de clips normales y la edición de

grupos de clips.

Edición de grupos de clips MIDI

Si un clip MIDI de un grupo de clips se modiﬁca de

algún modo, se crea una copia del clip y se sitúa por

encima del grupo de clips. Por ejemplo, si grabas,

insertas una nueva nota, editas datos de controlador

MIDI o cuantizas una selección de línea de tiempo,

se crea un nuevo clip en el grupo de clips.

Edición de grupos de clips de

audio

Algunos comandos de edición de audio crean nuevos

clips en grupos de clips. Para utilizar estos comandos

y mantener el grupo de clips, desagrupa el grupo de

clips, ejecuta la modiﬁcación y después reagrupa el

grupo de clips.

Los siguientes comandos de edición crean nuevos

clips en grupos de clips:

• El procesamiento de AudioSuite de un clip agrupado

crea un nuevo clip en el grupo de clips.

• La consolidación de una selección de un clip

agrupada crea un clip y un archivo de audio en el

grupo de clips.

• La grabación en un grupo de clips crea un archivo

de audio y un clip en el grupo de clips.

• La regeneración de la forma de onda de la

herramienta de lápiz crea un clip en el grupo de

clips.

Tabulación a transitorios y

límites de clips

Con la opción Tab to Transients activada, la tecla

de tabulación desplaza el cursor de posición a

transitorios y los límites de clips de un grupo de clips.

Con la opción Tab to Transients desactivada, la tecla

de tabulación desplaza el cursor de posición a los

límites de un grupo de clips solamente (y el punto de

sincronización, si fuera necesario).

Grupo de clips multipista separado en pistas basadas

en muestras y en tics después de cambiar el tempo

Para más información, consulta “Tabulación

a transitorios” en la página 550.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 825

Ajuste de grupos de clips

El ajuste de los grupos de clips con la herramienta

de ajuste Standard funciona del mismo modo que

el ajuste de clips normales, independientemente de

si se ajusta un grupo de clips de una sola pista o un

grupo de clips de varias pistas.

El ajuste de un grupo de clips no ajusta los clips

subyacentes, sino que recorta los límites del grupo

de clips. Todos los clips subyacentes mantienen su

duración y posición originales. Esto es así para todos

los clips MIDI y de audio subyacentes, así como los

grupos de clips anidados. Si ajustas más el grupo de

clips, es posible que no se oigan los clips subyacentes

durante la reproducción porque se encuentren fuera

de los límites del clip del grupo de clips ajustado.

Al ajustar grupos de clips con la herramienta de ajuste

TCE, el ajuste solo se aplica a los clips de audio o

MIDI, según el tipo de clip del grupo en el que se

aplica el ajuste, y se crea un clip nuevo en el grupo de

clips.

Si desagrupas clips después de ajustar un grupo de

clips (más corto), los clips de audio que queden fuera

de los límites del grupo de clips actual se recortan

para que se ajusten al límite del grupo de clips, o se

eliminan.

Grabación

Al grabar audio o MIDI, se crean clips encima de

(delante de) grupos de clips en lugar de incluirlos

en el grupo de clips. Para grabar en un grupo de clips,

desagrúpalo, efectúa la grabación y después vuelve

a agruparlo. El grupo de clips se volverá a crear intacto,

con el material recién grabado.

Fundidos y fundidos cruzados

en grupos de clips

Los grupos de clips pueden tener fundidos y fundidos

cruzados al igual que clips normales. Los fundidos

solo se aplican a clips de audio. Además de los

fundidos cruzados entre grupos de clips, también

es posible efectuar fundidos cruzados entre grupos

de clips y clips de audio normales.

Dos grupos de clips multipista adyacentes con fundidos

cruzados en las pistas de audio, pero no en la pista MIDI

Al desagrupar un grupo de clips se elimina

cualquier fundido o fundido cruzado del nivel

del grupo de clips. Los fundidos y los fundidos

cruzados se restauran mediante el comando

Regroup.

Los grupos de clips que contienen clips con

fundidos no se permiten en pistas habilitadas

para Elastic Audio.

Si se cambia el tempo con grupos de clips en

pistas basadas en tics, puede ser necesario

aplicar el comando Ungroup, rehacer o crear

fundidos y, a continuación, ejecutar el comando

Regroup con el ﬁn de conservar los fundidos.

Para obtener información sobre cómo trabajar

con fundidos y fundidos cruzados en Pro Tools,

consulta el Capítulo 28, “Fundidos y

fundidos cruzados”.

Guía de referencia de Pro Tools826

Grupos de clips y ganancia

de clip

Los ajustes de ganancia de clips individuales se

conservan en los grupos de clips. También puedes

ajustar la conﬁguración de la ganancia de clip para

los grupos de clips. La edición de ganancia de clips

en los grupos de clips se comporta como la edición

de ganancia de clip individual (consulta “Ganancia

de clip” en la página 572).

Para ajustar la ganancia de clips individuales que

pertenecen a un grupo de clips, es necesario

desagruparlos, editarlos y agruparlos de nuevo.

Los ajustes de ganancia de clip se mantienen cuando

los grupos de clips se exportan. Estos grupos de clips

se pueden importar posteriormente a otras sesiones

con los mismos ajustes de ganancia de clip.

Importación y exportación de

archivos de grupos de clips

Con Pro Tools se pueden exportar e importar grupos

de clips como archivos de grupos de clips (.cgrp) para

efectuar cualquiera de las siguientes acciones:

• Separa los metadatos de los grupos de clips de los

archivos de audio para evitar copias innecesarias

de archivos al exportar grupos de clips de audio

compuestos de varios archivos fuente.

• Exporta datos MIDI como parte de un grupo de

clips

• Crear bucles multipista

Los archivos de grupo de clips almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de clips

• Nombres de clips y ubicación relativa en las pistas

• Fundidos y fundidos cruzados incrustados

• Ajustes de ganancia de clip para los grupos de

clips y para clips individuales dentro del grupo

• Formato y nombres de grupos de clips (sencillos

o multipista)

• Todos los datos MIDI presentes en el grupo de

clips (como notas, controladores, Sysex, etc.)

• Nombres de pista

• Marcadores de deformación de Elastic Audio y

factor TCE

• Base de tiempo de clip (muestras o tics)

• Puntos de sincronización

•Bucles

• Asignación de tempo

Los archivos de grupos de clips no almacenan:

• Automatización

• Plug-ins

• Dirección de las pistas

• Asignación de compás

• Información sobre la lista de clips

Mostrar ajustes de grupo de clip con ganancia de clip

Los grupos de clips creados en Pro Tools 10

(.cgrp) no se pueden importar a versiones más

antiguas de Pro Tools, pero los grupos de regiones

(.rgp) creados en versiones

anteriores de

Pro Tools sí se pueden importar a Pro Tools 10.

Para más información, consulta “Importar y

exportar archivos de grupos de clips” en la

página 361.

Parte VIII: Procesamiento

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 829

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite se utilizan para renderizar

y modiﬁcar los archivos de audio del disco. AudioSuite

aplica procesamiento de audio en tiempo no real o

renderizado a los clips de audio seleccionados en

la sesión de Pro Tools. Según como conﬁguras un

plug-in AudioSuite, puedes alterar el archivo de audio

fuente original o crear otro completamente nuevo.

Menú AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite se abren desde el menú del

mismo nombre. Se pueden organizar en el menú

AudioSuite de Pro Tools mediante las opciones Flat

List (con los plug-ins en orden alfabético), Category,

Manufacturer o Category y Manufacturer.

Para abrir una ventana de plug-in AudioSite:

1 Efectúa una selección de edición que incluya el

clip o los clips de audio que deseas procesar.

2 En el menú AudioSuite, selecciona el plug-in

que desees.

Ventana AudioSuite

Al seleccionar un plug-in en el menú AudioSuite,

se abre la ventana AudioSuite. Desde esta ventana

ﬂotante puedes editar y acceder a los controles del

plug-in AudioSuite seleccionado.

Si deseas más información acerca de los plug-ins

AudioSuite que se incluyen con Pro Tools,

consulta la Guía de plug-ins de audio.

Para más información, consulta “Organización

del menú de plug-ins” en la página 971.

Ventana AudioSuite con EQ III 1-Band

Guía de referencia de Pro Tools830

Encabezado de la ventana

AudioSuite

El encabezado de la ventana AudioSuite ofrece

controles para cambiar los plug-ins AudioSuite,

para deﬁnir presets y nos indica cómo se aplica el

procesamiento de AudioSite.

Selector de plug-in AudioSuite

En este menú se selecciona cualquier plug-in

AudioSuite instalado en la carpeta Plug-Ins. Los

plug-ins se enumeran en el menú desplegable del

selector de plug-ins en función de la opción Organize

Plug-Ins Menu By de la página Display de Preferences.

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a clips

seleccionados en una lista de reproducción o una pista

de audio, o a clips seleccionados en la lista de clips.

Al seleccionar un clip en pantalla (en una pista o lista

de reproducción o en la lista de clips), Pro Tools

normalmente selecciona ambas instancias del clip.

Ahora bien, como es posible que solo se desee

procesar

uno de ellos, este menú permite limitar el

procesamiento de AudioSuite a clips seleccionados

en una de las áreas.

Playlist

Aplica el procesamiento de AudioSuite a

los clips de la línea de tiempo (listas de reproducción

en pistas de audio). Los clips procesados también

aparecen en la lista de clips.

Lista

Aplica el procesamiento de AudioSuite

únicamente a los clips seleccionados en la lista de

clips. El procesamiento no se aplica a los clips de

la línea de tiempo (listas de reproducción en pistas

de audio).

Encabezado de la ventana AudioSuite

Menú de plug-ins (lista sin parámetros, vista sin

categorías)

Botón Use in Playlist

Conﬁguración de

plug-ins (menú)

Botón de destino

Menú Librarian

Referencia de selección

Selector de plug-in

Selector de modo de archivo

Selector de modo de procesamiento

Comparación

Selección de

conﬁguraciones

Conﬁguración

Conﬁguración anterior

Menú desplegable de referencia de selección (se muestra

el plug-in Invert)

Si está habilitada la opción Use In Playlist además

de Clip List en el menú desplegable Selection

Reference, el procesamiento se aplica al clip

seleccionado tanto en la lista de reproducción

como en la lista de clips.

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 831

Grupos de clips para procesamiento AudioSuite

en la lista de clips

Los plug-ins AudioSuite procesan los grupos de

clips

en la lista de clips con ciertas limitaciones.

Con archivos

de audio, los procesos AudioSuite

se aplican a todas las copias de un archivo de audio

dado en tu sesión cuando están seleccionadas las

opciones

Clip List y Use in Playlist. No obstante,

cuando está seleccionado un grupo de clips para

procesamiento de AudioSuite en la lista de clips,

Pro Tools no reconoce el grupo de clips como audio.

Esto se debe a que un grupo de clips no se trata como

audio hasta que no se haya usado en una pista. Para

aplicar procesamiento de AudioSuite a un grupo de

clips en la lista de clips, primero deben desagruparse

y volver a agruparlos después del procesamiento.

Para aplicar un proceso de AudioSuite a todas las

copias de un Grupo de clips de una sesión a la vez,

haz lo siguiente:

1 Selecciona el Grupo de clips que deseas procesar.

2 En el menú Lista de clips, selecciona Ungroup All.

Todos los elementos del grupo permanecerán

seleccionados.

3 Realiza el procesamiento AudioSuite.

4 En el menú Lista de clips, selecciona Regroup.

Cuando se te solicite, selecciona

Modifypara aplicar

el procesamiento de AudioSuite a todas las copias del

grupo de clips que haya en la sesión o

Copy para

aplicarlo solo al grupo de clips seleccionado.

Botón Use in Playlist

Este botón determina si el procesamiento de

AudioSuite sustituirá todas las instancias en que

aparecen los clips seleccionados en todas las

ubicaciones de la sesión, o solamente las instancias

del clip que están seleccionadas.

Use in Playlist desactivado

Cuando Use in Playlist

está deshabilitado, a la lista de clips se añade una

nueva versión procesada del clip seleccionado. En

ninguna parte de la sesión se sustituye ni sobrescribe

ningún clip original.

“Use In Playlist” activado, Reference = Clip List

Cuando se habilita Use in Playlist y el menú

desplegable de referencia de selección está conﬁgurado

en Clip List, todas las copias del clip seleccionado

se sustituyen en todas las ubicaciones de la sesión.

Use In Playlist activado, Reference = Playlist

Cuando se habilita Use in Playlist y el menú de

referencia de selección está conﬁgurado en

Playlist,

solo se sustituyen los clips seleccionados en las pistas

presentes en la ventana Edit. Si la sesión incluye otras

copias del clip usadas en otras listas de reproducción,

esas copias del clip original sin procesar no se

sustituyen.

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el plug-in

AudioSuite

debe procesar el audio seleccionado de

forma destructiva o no destructiva, y cómo deben

modiﬁcarse los archivos originales.

Si el menú desplegable de referencia de selección

está conﬁgurado en Clip List, el botón Use in

Playlist se desactiva de forma automática para

evitar sustituir inadvertidamente todos los casos

en que aparece un clip en una sesión.

Menú desplegable de modo de archivo (se muestra el

plug-in Invert)

Guía de referencia de Pro Tools832

Hay tres opciones de modo de archivo:

Overwrite Files

Procesa los clips seleccionados de

forma destructiva, sobrescribiendo el audio original.

No todos los plug-ins AudioSuite se pueden usar de

forma destructiva.

Crear archivos individuales

Procesa los clips

seleccionados de forma no destructiva y se crea un

nuevo archivo de audio para cada clip. Los archivos

nuevos se añaden a la sesión y los archivos de audio

fuente originales de la lista de clips permanecen

intactos. La opción Selection Reference elegida

determina si el audio procesado se añade a la lista

de reproducción actual o solo a la lista de clips.

Crear archivos continuos

Procesa los clips

seleccionados de forma no destructiva y crea un nuevo

archivo de audio compuesto por los clips seleccionados

en un solo clip. Es un modo especialmente útil para

crear una pista compuesta de varias tomas. No está

disponible cuando la opción activa de referencia de

selección es

Clip List.

Selector de modo de

procesamiento

Si has realizado una selección que incluye varios

clips, este menú desplegable permite especiﬁcar si

el procesamiento de AudioSuite debe realizarse por

clips o por selecciones.

Clip by clip

Analiza individualmente cada clip en

una selección en vez de hacerlo de modo general

en toda la selección de clips.

Selección completa

Analiza toda la selección. Los

clips se analizan y procesan con relación a la selección

total.

Controles de preset del plug-in

AudioSuite

La mayoría de plug-ins permiten cargar y guardar

presets (archivos de conﬁguración de plug-in).

Algunos plug-ins AudioSuite, sin embargo, como

DC Offset Removal o Duplicate, no ofrecen controles

de preset porque no disponen de controles de

parámetro.

Selector de plug-in

Permite seleccionar cualquier

plug-in AudioSuite que esté instalado en el sistema.

Menú Plug-In Settings

Permite copiar, pegar, guardar

e importar los presets del plug-in.

Menú Plug-In Librarian

Selecciona archivos de

conﬁguración guardados presets) en la carpeta Root

Settings del plug-in o en la carpeta Settings de la sesión

actual.

Algunos plug-ins de ámbito temporal no pueden

disponer de la opción Create Continuous File.

Para obtener un resultado similar, usa el plug-in

Duplicate para unir los clips procesados con esos

plug-ins.

Selector de modo de procesamiento (se muestra el

plug-in Invert)

Controles de preset AudioSuite

Para obtener más información sobre los presets

de plug-ins, consulta “Presets de plug-in” en la

página 980.

Conﬁguración de plug-ins (menú)

Menú Librarian

Comparación

Selección de conﬁguraciones

Conﬁguración siguiente

Conﬁguración anterior

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 833

Botones de conﬁguración Next (+) y Previous (–)

Permiten seleccionar la conﬁguración previa o

del plug-in desde el menú Plug-in Librarian.

Botón Plug-Ins Settings Select

Permite acceder al

cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera los

presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes

seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de

presets.

Comparación

Alterna entre el preset original y

guardado del plug-in y los cambios realizados a dicho

preset para que se puedan comparar.

Target (botón)

Pro Tools te permite abrir varias ventanas de plug-ins

AudioSuite a la vez. La ventana del plug-in AudioSuite

ofrece un botón de Target (destino). Las ventanas

no activas de plug-ins se mantienen abiertas, pero

solo la ventana de plug-in de destino puede alternar

entre distintos plug-ins AudioSuite y recibir órdenes

de teclado.

Para activar o desactivar plug-ins de AudioSuite

como “ventanas de destino”:



Haz clic en el botón Target de la ventana de plug-in

AudioSuite para activarla como “destino”

(iluminada) o que deje de ser el “destino” (sin

iluminar).

Otros controles de AudioSuite

Además de los controles AudioSuite estándar, comunes

a todos los plug-ins AudioSuite, algunos plug-ins

presentan varios controles con funciones especiales:

Selector de entrada de control

Selecciona una pista o un bus con que activar el

procesamiento. Para usar esta función, el audio fuente

de la entrada de control debe ocurrir al mismo tiempo

que el audio de destino. La entrada de cadenas laterales

es monofónica. Consulta “Entrada de cadena lateral”

en la página 979.

Botón Channel Mode

El botón Channel Mode permite procesar canales

contiguos de un clip seleccionado como si fueran

pistas mono o estéreo (y en algunos casos, pistas

con más canales), al margen del tipo de pistas que

ocupen.

Modo Mono

Procesa los canales contiguos de un

clip seleccionado como una sola pista monoaural.

Por ejemplo, un clip que esté compuesto por seis

pistas mono se procesaría como seis pistas mono.

Stereo Mode

Procesa los pares de canales contiguos

de un clip seleccionado como una pista estéreo.

Cuando se aplica a un número impar de canales, el

plug-in procesa el último canal impar sin emparejar

como mono, usando la conﬁguración del canal

izquierdo del plug-in estéreo. Si quieres que la última

pista se procese en estéreo, debes seleccionar una pista

adicional con la que emparejarla, aunque fuera una

vacía en caso necesario.

Por ejemplo, un clip que se componga de dos pistas

mono, se puede procesar como una pista estéreo con

la primera pista mono procesada como canal izquierdo

y la segunda pista mono procesada como canal derecho.

Perderás la conﬁguración actual del plug-in si

no la guardas antes de utilizar los botones de

conﬁguración Next y Previous. Guarda siempre

la conﬁguración del plug-in como presets en el

menú Plug-in Settings.

Las entradas de cadenas laterales para plug-ins

no tienen ningún efecto sobre los procesamientos

de AudioSuite cuando la referencia de selección

se conﬁgura en lista de clips.

Guía de referencia de Pro Tools834

Multi Mode

Procesa cada conjunto de tres o más

canales contiguos de un clip seleccionado como una

pista multicanal con más canales que una pista estéreo.

El número de canales seleccionados determina el tipo

de pista. Cinco canales seleccionados de forma

contigua, por ejemplo, se procesarían como una

pista 5.0, mientras que siete canales seleccionados de

forma contigua, se procesarían como una pista 7.1.

Pie de la ventana AudioSuite

El pie de la ventana AudioSuite ofrece controles

para

aplicar el procesamiento de AudioSuite y obtener

una

audición previa de dicho procesamiento.

Botón de preescucha

El botón

Preescucha

de la ventana AudioSuite permite

oír el efecto de un plug-in antes de procesar el audio.

El efecto puede perfeccionarse mediante el ajuste

de los controles de plug-in durante la escucha. No

todos los plug-ins AudioSuite admiten la preescucha.

La función Preview dirige audio a salidas concretas

seleccionadas para la opción

Audition Path en la

página Outputs del cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción debe estar correctamente conﬁgurada

para el sistema; de lo contrario, será imposible efectuar

una audición previa.

Antes de efectuar la audición previa del procesamiento

de AudioSuite, ten en cuenta lo siguiente:

 El rendimiento de esta función depende de la

velocidad de la CPU. La audición previa de efectos

de AudioSuite funciona mucho mejor con ordenadores

rápidos que con lentos.

 Al accionar el botón de preescucha, solo se oye

la primera pista estéreo seleccionada o el primer par

de pistas mono seleccionadas, al margen del número

de pistas y clips que estén seleccionados en ese

momento.

 En el modo Mono, solo se puede efectuar una

preescucha del primer canal de un clip multicanal

seleccionado.

 Si efectúas el procesamiento con el modo

Clip-by-Clip, la función Preview solo permitirá

preescuchar el primer clip de una selección que

contenga varios. Para oír todos los clips seleccionados,

antes de ejecutar la función Preview, selecciona

temporalmente en el menú File Mode la opción

Create Continuous File.

Control Preview Volume

El control Preview Volume de la ventana AudioSuite

permite ajustar el volumen para efectuar la preescucha

del procesamiento de AudioSuite.

Para ajustar el volumen para efectuar una audición

previa del procesamiento de AudioSuite:

1 Haz clic en el control del volumen de la audición

previa.

Aparece un fader emergente, arrástralo hacia arriba

para aumentar el volumen de la audición previa

o hacia abajo para disminuir el volumen de la

audición previa.

El modo Multi solo está disponible en

determinados plug-ins, como Dynamics III.

Pie de la ventana AudioSuite

Para obtener más información sobre cómo usar

el cuadro de diálogo I/O Setup para conﬁgurar

las salidas de audio, consulta “Audition Paths”

en la página 70.

Botón Preescucha

Volumen de

preescucha

Medidores de nivel de preescucha

Botón Render

Botón Bypass

Botón Whole File

Handle Length

Ajusta el volumen para efectuar una preescucha del

procesamiento de AudioSuite

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 835

Medidores de nivel del volumen de audición previa

Los medidores de nivel del volumen de audición

previa muestran los niveles para el procesamiento

de AudioSuite que se está visualizando. Pueden

ayudarte a controlar el recorte de picos en la señal

procesada.

Botón Bypass

Cuando se habilita Bypass en la ventana AudioSuite,

el audio seleccionado se oye sin procesamiento de

AudioSuite. El botón

Bypass se aplica solo a la

preescucha. No afecta al procesamiento de AudioSuite.

Botón Reverse

Pro Tools ofrece el nuevo botón Reverse en la barra

inferior de la ventana del plug-in AudioSuite para

los plug-ins Delay y Reverb. Esto permite renderizar

fácilmente efectos inversos de retardo y reverberación

con un solo clic. Hacer clic en el botón Reverse

proporciona tres procesos en uno:

• En primer lugar, invierte la selección de edición.

• Después procesa la selección de edición invertida

con la conﬁguración actual del plug-in.

• Finalmente, invierte la selección de edición

procesada.

Botón Whole File

Cuando el botón Whole File está habilitado en la

ventana AudioSuite, el audio seleccionado se renderiza

como un nuevo clip cuya duración es exactamente

igual a la de la selección. No obstante, se puede ajustar

el clip hasta abarcar el archivo completo. Esta opción

no está disponible en el modo

Create Continuous

File

o al renderizar en el modo Entire Selection

combinado con el modo

Create Individual Files.

Handle Length

El campo Handle Length permite conﬁgurar la duración

del margen de renderizado de 0,00 a 60,00 segundos.

Esto signiﬁca que se ajustan clips más allá de la

selección renderizada después de procesar hasta la

duración establecida. Para más información, consulta

“Márgenes AudioSuite” en la página 838.

Botón Render

Al hacer clic en el botón Render en la ventana

AudioSuite, se inicia el procesamiento de AudioSuite

del audio seleccionado. La operación puede efectuarse

durante la reproducción (pero puede tardar algo más).

Los archivos procesados reciben automáticamente

un nombre compuesto por el del clip o el archivo

de audio además de un acrónimo del procesamiento

de AudioSuite en cuestión.

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro

especiﬁcado para esa pista en el cuadro de diálogo

Disk Allocation, o en la misma unidad que el archivo

original si el clip no está en una pista.

Consulta

“Asignación automática de nombre de archivo de audio

procesado con AudioSuite” en la página 836.

Procesamiento multicanal

Casi todos los plug-ins AudioSuite permiten el

procesamiento simultáneo de hasta 48 canales.

Al procesar varios clips de formatos diferentes

(mono y surround multicanal, por ejemplo), todos

los canales se procesan según el formato

de canal

del plug-in AudioSuite. Los plug-ins AudioSuite

monaurales pueden procesar clips estéreo y los

clips AudioSuite estéreo pueden procesar clips

monoaurales.

Guía de referencia de Pro Tools836

Anulación del procesamiento de AudioSuite

Si has procesado una selección de audio de forma

no destructiva, los comandos

Undo y Redo permiten

anular el procesamiento de AudioSuite seleccionado.

Durante la reproducción de audio se puede deshacer o

repetir cualquier procesamiento de AudioSuite.

Asignación automática de nombre de archivo

de audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de un

procesamiento de AudioSuite, Pro Tools les asigna

nombres según el plug-in utilizado. El nombre del clip

determina el preﬁjo y el tipo de plug-in AudioSuite

determina el suﬁjo.

La asignación automática de nombre de archivo

sigue estas pautas:

 El nombre de las nuevos clips empieza con el

nombre del clip, seguido de una abreviatura del

procesamiento de AudioSuite utilizado y la numeración

estándar de archivo y clip de Pro Tools.

 Si el modo de archivo de un plug-in se ha

conﬁgurado en

Overwrite Files, el nombre del clip

original no cambia.

 Si el modo de archivo de un plug-in se ha

conﬁgurado en

Create Individual Files, los clips

resultantes tienen como suﬁjo una abreviatura del

nombre del plug-in.

Uso de plug-ins AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite pueden aplicarse a clips

enteros, parciales o a selecciones compuestas de clips

enteros y parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit

incluye clips parciales, los clips se dividen

automáticamente en dos o más clips al procesarse.

El procesamiento solo se aplica a la selección; el

resto de clips permanecen intactos.

Los plug-ins AudioSuite solo procesan archivos de

audio ubicados en unidades de disco duro conectadas

localmente. Los archivos de audio no se pueden

procesar en discos duros remotos en red, a menos

que se trate de una red Avid Unity.

Para procesar audio con un plug-in AudioSuite:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Deﬁne una selección de edición del audio que

desees procesar.

• Selecciona los clips de audio de la lista de clips

que desees procesar.

2 En el menú AudioSuite, elige un plug-in.

El comando Undo no está disponible si un plug-in

se ha conﬁgurado para la edición destructiva,

puesto que la operación ya ha sobrescrito el

archivo de audio fuente.

Procesar un clip bloqueado hace que se

desbloquee; procesar un clip silenciado anula

el silenciamiento.

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 837

3 Ajusta los controles del plug-in para obtener el

efecto deseado. Estos valores determinan cómo

se procesa el archivo y el efecto que provoca el

procesamiento en los clips originales.

• Para procesar el clip seleccionado solo en la pista

en la que aparece, selecciona

Playlist en el menú

desplegable de referencia de selección (Selection

Reference). Por otro lado, si deseas procesar el clip

seleccionado solo en la lista de clips, selecciona

Clip List.

•

Si deseas procesar y actualizar cada uno de los casos

en que el clip seleccionado aparece en la sesión,

habilita el botón

Use In Playlist (y selecciona

también

Clip List en el menú desplegable de

referencia de selección). Si no deseas actualizar

cada una de las versiones del clip seleccionado,

deselecciona el botón

Use In Playlist.

• Para conﬁgurar el plug-in para procesamiento

destructivo, selecciona

Overwrite Files como modo

de archivo. Esto hará que se sobrescriban y

modiﬁquen permanentemente los archivos fuente

originales.

• Si, por el contrario, deseas conﬁgurar el plug-in

para procesamiento no destructivo, selecciona

Create Individual Files como modo de archivo. Así

se crearán nuevos archivos de audio procesados

con la conﬁguración del plug-in AudioSuite, sin

que cambien los archivos de audio fuente originales.

• Si has seleccionado varios clips para procesar y

quieres crear un archivo que los conecte y consolide,

selecciona Create Continuous File como modo de

archivo.

4 Haz clic en el botón Preescucha para oír el

procesamiento de AudioSuite del material

seleccionado.

5 Si es necesario, efectúa los ajustes necesarios en

los controles del plug-in.

6 Cuando estés satisfecho con los resultados, haz

clic en el botón

Render.

El audio seleccionado se procesa según la

conﬁguración especiﬁcada. Pro Tools asigna texto

como suﬁjo del nombre de clip con el que se identiﬁca

el procesamiento de AudioSuite aplicado. Los archivos

de audio nuevos aparecen en la lista de clips.

Selección de pistas para

procesamiento de AudioSuite

Como el procesamiento de AudioSuite se efectúa

en clips concretos que ha especiﬁcado el usuario,

es importante seleccionar solo los clips, o partes de

ellos, que realmente desees procesar.

Selección de pistas para

procesamiento de delay o reverb

Debido a que algunos efectos de AudioSuite, como

delay y reverb, añaden material adicional al ﬁnal

del audio seleccionado, es importante realizar una

selección cuya duración sea superior a la del material

fuente original, de modo que el plug-in pueda escribir

en el archivo de audio. Si solo seleccionas el material

original, sin espacio adicional al ﬁnal, quedará fuera

cualquier retardo o cola de reverberación que se

produzca al ﬁnal del clip.

Para compensarlo, coloca el clip en una pista y

selecciona el audio

más

una cantidad de espacio vacío

al ﬁnal del clip igual a la cantidad de delay o de cola

de reverberación que hayas añadido en el plug-in.

Si seleccionas más tiempo del necesario, puedes

ajustarlo tras aplicar el procesamiento de AudioSuite.

Al procesar un solo canal de audio con un plug-in

AudioSuite, asegúrate de que el plug-in esté

conﬁgurado en modo Mono (si está disponible).

Guía de referencia de Pro Tools838

Márgenes AudioSuite

Pro Tools te permite renderizar clips con plug-ins

AudioSuite e incluir “márgenes” de 0 a 60 segundos

más allá de la selección actual de edición, o incluso

el archivo completo al que hace referencia el clip.

Es decir: después del procesamiento, puedes ajustar

clips más allá de la selección renderizada.

Para renderizar un clip y dejar márgenes AudioSuite:

1 Crea la selección de audio que desees renderizar.

2 Selecciona el plug-in AudioSuite deseado del

menú AudioSuite.

3 Ajusta la conﬁguración y las opciones del plug-in

AudioSuite como desees.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el campo Handle Length, introduce la duración

de margen que desees (de 0 a 60 segundos). La

duración de margen predeterminada se especiﬁca

en el cuadro de diálogo Preferencias.

• Selecciona la opción Whole File para renderizar

el archivo completo. Ten en cuenta que la selección

de edición actual se mostrará en la línea de tiempo.

5 Haz clic en Render.

La selección se renderiza como un clip nuevo cuya

duración se corresponde exactamente con la de la

selección. Con todo, es posible ajustar el clip hasta

la duración del margen especiﬁcada.

Nuevas opciones de duración de margen

predeterminada para AudioSuite

Pro Tools brinda dos preferencias de ajuste el

predeterminado AudioSuite Handle Length.

Para conﬁgurar la duración de margen

predeterminada en el procesamiento AudioSuite:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En la sección AudioSuite, selecciona una de las

opciones siguientes:

• Whole File: por defecto, renderiza todo el archivo

al que hace referencia la selección.

•

Duración: por defecto, renderiza la selección y todo

el audio adicional disponible durante la Duración

de margen especiﬁcada (de 0.00 a 60.00 segundos).

4 Haz clic en Aceptar.

Campo Handle Length (duración de margen) en la

ventana del plug-in AudioSuite

Opción Whole File seleccionada en la ventana del

plug-in AudioSuite

Opción predeterminada Handle Length en la sección

AudioSuite de las Preferencias de Procesamiento

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 839

Uso de plug-ins AudioSuite en

modo estéreo

Algunos plug-ins AudioSuite se pueden utilizar en

mono o estéreo. Si tienes previsto trabajar en modo

estéreo, ten en cuenta lo siguiente:

 Para procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, selecciona el clip o la pista y un

clip o una pista vacía. A continuación, conﬁgura el

plug-in en modo estéreo y selecciona el botón Sum

Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar. El

procesamiento del audio da como resultado dos pistas

o clips que representan los canales izquierdo y derecho

del audio procesado. A continuación, se debe ajustar

el panorama de estas pistas hacia la derecha y hacia la

izquierda de la mezcla.

 Si activas el modo estéreo de un plug-in y

seleccionas un número impar de pistas de Pro Tools

para procesar (en lugar de un número par), el plug-in

procesa las pistas seleccionadas en pares, en estéreo.

Sin embargo, la última pista impar sin pareja se procesa

como mono usando la conﬁguración del canal

izquierdo del plug-in estéreo. Si quieres que la última

pista se procese en estéreo, debes seleccionar una pista

adicional con la que emparejarla, aunque fuera una

vacía en caso necesario.

Para más información, consulta “Botón Channel

Mode” en la página 833.

Guía de referencia de Pro Tools840

Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes,

fundidos, ganancia de clip y metadatos

La mayoría de plug-ins AudioSuite ofrecen varias opciones para renderizar clips, pero solo algunas de ellas

permiten aplicar márgenes AudioSuite. Por ejemplo, no es posible usar márgenes AudioSuite con el modo

Toda la selección (puesto que el ﬁn de esta opción es renderizar la selección entera solamente). Los fundidos,

los fundidos cruzados y los ajustes de ganancia de clip se mantienen o se renderizan según los ajustes

especiﬁcados en el modo de archivo y en la conﬁguración de renderización AudioSuite. Adicionalmente,

y en determinadas condiciones, pueden conservarse los metadatos de los clips renderizados. Se aplican las

condiciones siguientes.

Creación de márgenes y conservación de fundidos, ganancia de clip y metadatos en la renderización AudioSuite

Modo de

archivo

Modo de

renderización

Márgenes

resultantes

Archivo

completo

Fundidos

Ganancia

de clip

Metadatos

Sobrescribir

archivo

Clip por clip Sin márgenes No

disponible

conservan

Sobrescribir

archivo

Selección

completa

Sin márgenes No

disponible

renderiza

conservan

Archivos

individuales

Clip por clip

Se crean

controles

(manipuladores)

Disponible Se

conservan

Archivos

individuales

Selección

completa

Sin márgenes No

disponible

renderiza

conservan

Archivo

continuo

Clip por clip

Se crean

controles

(manipuladores)

al principio y al

ﬁnal del nuevo

archivo continuo

disponible

renderiza

No se

conservan

Archivo

continuo

Selección

completa

Se crean

controles

(manipuladores)

al principio y al

ﬁnal del nuevo

archivo continuo

disponible

renderiza

No se

conservan

Ciertos plug-ins que se basan en la selección de edición para el procesamiento (incluidos aquellos que

requieren análisis) pueden funcionar de maneras inesperadas si se utilizan márgenes. En estos casos, se

recomienda que la duración del margen sea cero.

La grabación destructiva y la grabación DestructivePunch (por pinchazo destructivo) no son compatibles

con los clips renderizados con márgenes AudioSuite.

Capítulo 40: Elastic Audio 841

Capítulo 40: Elastic Audio

Elastic Audio ofrece funciones de compresión y

expansión de tiempo (TCE) de pistas en tiempo real y

renderizado, y modiﬁcación de alturas (transporte) de

clips. Elastic Audio de Pro Tools utiliza algoritmos

de altísima calidad para la detección de transitorios,

análisis de pulsos y tempo, así como algoritmos de

procesamiento TCE en tiempo real y de cambios de

altura. Elastic Audio permite transportar rápida y

fácilmente la altura de los clips de audio y ajustar

el tempo (hacer coincidir los pulsos y compases)

del archivo de audio a la asignación de tempo de la

sesión. También permite controlar la detección de

transitorios y el procesamiento TCE evento a evento.

Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de

audio completos en busca de eventos transitorios.

Un evento puede ser un golpe de batería, una nota

cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.

Estos eventos detectados pueden usarse como puntos

de control para deformar el audio. Pro Tools puede

deformar eventos de audio (TCE) automáticamente,

como el ajuste automático del audio al tempo de la

sesión o cuantizar eventos de audio. O el usuario puede

deformarlo manualmente con las herramientas de

edición estándar de la vista de deformación.

Elastic Audio resulta útil en distintos workﬂows

habituales: trabajar con bucles, corregir

interpretaciones, remezclar, diseño de sonido y efectos

especiales y creación de bandas sonoras de cine.

Trabajo con bucles

Si trabajas con bucles, Elastic Audio permite obtener

una vista previa de los bucles en los navegadores de

espacio de trabajo en el tempo original (BPM) o en

el tempo de la sesión (BPM). Incluso puedes obtener

una audición previa del bucle mientras se reproduce

la sesión. Cuando encuentres el bucle que desees,

arrástralo desde el navegador y suéltalo en la sesión.

El bucle se ajusta automáticamente a la asignación

de tempo de la sesión y a la cuadrícula Bar|Beat.

Posteriormente, puedes manipular el timing y

transportar también el clip para ajustar la altura de

otros bucles de la sesión.

Corrección de interpretaciones

Elastic Audio permite cuantizar el nivel de audio

para ajustar una interpretación o incluso volver a

alinear, de forma manual, una nota que se tocó un

poco más tarde. También puede ocurrir que creas

que la interpretación ha sido excelente, aunque algo

por debajo del tempo. Elastic Audio basado en tics

deforma automáticamente el audio para ajustarlo a

los cambios de tempo. Cuando cambias las pistas a

pistas basadas en tics y aumentas el tempo de la sesión,

el tiempo del audio se comprime automáticamente

para ajustarse.

Guía de referencia de Pro Tools842

Remezcla

Elastic Audio permite ajustar rápidamente el pulso de

toda una canción al tempo de la sesión y a la cuadrícula

Bar|Beat. También se pueden transportar clips para

ajustar la altura.

Diseño de sonidos y efectos especiales

Puedes utilizar Elastic Audio para obtener efectos

especiales con una TCE extrema o muy variable o

con la manipulación de la altura. Utiliza el algoritmo

Varispeed para obtener efectos tipo grabadora de cinta

en cuanto a cambios de altura y velocidad.

Trabajo con música de película

Si estás trabajando con la música de una escena de

una película, puedes utilizar Elastic Audio para

ajustar la música a la duración adecuada. Incluso

puedes utilizar los cambios de tempo para obtener

accelerandos y ritardandos.

Ejemplo de workﬂow de

Elastic Audio

En este workﬂow se presentan algunas tareas

habituales de Elastic Audio para trabajar con bucles:

• Crear y conﬁgurar una nueva sesión para este

workﬂow.

• Localizar y obtener una preescucha de un bucle

en un navegador de espacio de trabajo en el tempo

de la sesión.

• Importar el bucle en el tempo de la sesión en una

pista habilitada para Elastic Audio basada en tics.

• Cambiar el tempo de la sesión para modiﬁcar el

tempo del clip en pistas basadas en tics habilitadas

para Elastic Audio.

• Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de

Groove al ritmo.

• Transportar el clip para hacer coincidir la altura

del audio importado con otro audio y MIDI en la

sesión.

Crear y conﬁgurar una sesión nueva

1 Crea una sesión de Pro Tools.

2 Deﬁne la regla de base de tiempo principal en

Bars|Beats.

3 Asegúrate de que puedes visualizar las reglas de

tempo y de compás.

4 Utiliza el tempo predeterminado de negra igual

a 120 ppm (BPM).

Recuerda que cuando se utilizan ajustes de tempo

para sesiones que incluyen marcas de referencia,

los cambios de tempo pueden afectar a la posición

de código de tiempo de otras marcas de referencia

en la línea de tiempo.

No se recomienda el uso de Elastic Audio para

procesos de trabajo de pull-up y pull-down.

Usa la ventana Session Setup para deﬁnir pull-up

o pull-down en tiempo real o los presets incluidos

con los plug-ins DigiRack Time Shift o X-Form

AudioSuite.

Capítulo 40: Elastic Audio 843

Localizar y obtener una preescucha de un bucle en

un navegador de espacio de trabajo en el tempo de

la sesión:

1 Abre el espacio de trabajo (Window › Workspace).

Navega hasta la carpeta en la que guardas los bucles

de batería. Haz doble clic sobre el nombre de la

carpeta para abrir una ventana de navegador que

muestre solo el contenido de la carpeta.

3 Selecciona el bucle para el que desees obtener

una vista previa

4 Haz clic en el botón de preescucha para obtener

una vista previa del bucle en su tempo original.

5 Haz clic en el botón Audio Files Conform to

Session Tempo para que se resalte.

6 Haz clic en el botón de preescucha otra vez y

obtendrás una audición previa del archivo en el

tempo de la sesión.

Ten en cuenta que si el bucle se basaba en muestras,

una vez efectuado el análisis, la duración del

archivo se mide en compases y pulsos en lugar de

en minutos y segundos. El icono de basado en

muestras se sustituye por el icono de basado en tics,

y el tempo detectado del archivo se muestra en la

columna Tempo.

8 Repite los pasos anteriores para obtener una

audición previa de otros bucles en el tempo de

la sesión.

Importar el bucle en el tempo de la sesión:

1 Asegúrate de que el botón Audio Files Conform

to Session Tempo todavía esté resaltado. De esta

forma se garantiza que el archivo se importe en

un clip Elastic Audio basado en tics y que pueda

ajustarse al tempo de la sesión.

2 Arrastra y suelta el bucle desde el navegador a

la lista de pistas de la ventana Edit.

Los caminos de audición para una preescucha

se seleccionan en la ventana I/O Setup (selecciona

Setup › I/O y haz clic en la pestaña Output).

Los botones de preescucha y Audio Files Conform to

Session Tempo en un navegador de espacio de trabajo

Audio Files Conform to Session Tempo (botón)

Botón Preescucha

Controles e indicadores de Elastic Audio en el espacio

de trabajo

Si se ha seleccionado All Files como opción

en Drag and Drop From Desktop Conforms to

Session Tempo en la pestaña Processing de

Preferences, también puedes arrastrar y soltar

los archivos de audio desde el escritorio para que

se importen como Elastic Audio basado en tics.

Icono de archivo

basado en tics

Duration

Tempo detectado

Icono de archivo

basado en

muestras

Guía de referencia de Pro Tools844

3 Puede ocurrir lo siguiente:

• Si no hay pistas en la sesión y el archivo se basa

en tics, el sistema solicita que importes el tempo

del archivo o que utilices el tempo de la sesión.

Para mantener el tempo de la sesión y que el bucle

se ajuste a él, haz clic en

Don’t Import.

• Si en la sesión hay pistas, el archivo se importa y

se ajusta automáticamente al tempo de la sesión.

4 Se crea una pista de audio basada en tics con el

plug-in Elastic Audio predeterminado habilitado.

5 Dado que optas por no importar el tempo original

del archivo, verás que el bucle se ajusta a la

asignación de tempo y a la cuadrícula Bar|Beat de

la sesión. Se muestra un indicador de deformación

en el clip de la pista y en la lista de clips (consulta ).

Observa también que en la lista de clips hay dos clips.

Uno es el clip de todo el archivo basado en muestras

(el archivo fuente importado) y el otro, la copia basada

en tics procesada por Elastic Audio.

También puedes ajustar clips en pistas

habilitadas para Elastic Audio al tempo de la

sesión mediante el comando Conform to Tempo

(consulta “Ajustar al tempo” en la página 747).

Arrastrar y soltar un archivo de audio basado en tics desde un navegador de espacio de trabajo a la lista de pistas

Nueva pista habilitada

para Elastic Audio

basada en tics

Capítulo 40: Elastic Audio 845

Cambiar el tempo de la sesión para cambiar el tempo

del clip:

1 Cambia el tempo del valor predeterminado 120

BPM a 110 BPM (consulta “Tempo” en la

página 742).

2 Ten en cuenta que dado que el clip se halla en

una pista basada en tics, habilitada para Elastic

Audio en tiempo real, se ajusta automáticamente

al nuevo tempo.

Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de

Groove:

1 Selecciona el clip en una pista basada en tics y

habilitada para Elastic Audio en tiempo real.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 En la sección What to Quantize, asegúrate de

seleccionar la opción

Elastic Audio Events .

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

una plantilla de Groove.

5 Deﬁne el resto de opciones.

6 Haz clic en Aplicar.

7 En la ﬁgura siguiente, observa que el audio se

ha cuantizado según la plantilla de Groove

seleccionada. En la vista de deformación (Warp),

puedes observar que se han añadido marcadores

de deformación en cada marcador de evento cerca

de la plantilla de cuantización y que se usaron para

aplicar la cuantización a dichos eventos.

Archivo de audio basado en tics importado con el procesamiento de Elastic Audio

Indicadores de deformación

Clip procesado con Elastic

Audio basado en tics

Clip de archivo completo

basado en muestras

Cambio del tempo predeterminado

Guía de referencia de Pro Tools846

Transportar el clip de audio un tono abajo:

1 Selecciona el clip en la pista habilitada para

Elastic Audio.

2 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

3 Selecciona la opción Transpose By.

4 Introduce “–2” semitonos.

5 Haz clic en Aplicar.

Eventos de audio cuantizados (marcadores de deformación) en la vista de deformación

Capítulo 40: Elastic Audio 847

Pistas Elastic Audio

Puedes habilitar cualquier pista de audio de una sesión

de Pro Tools para Elastic Audio. Las pistas Elastic

Audio pueden basarse en muestras o en tics. Las pistas

habilitadas para Elastic Audio basadas en muestras

permiten aplicar procesamientos de Elastic Audio en

tiempo real o renderizado si se editan en la vista de

deformación, aplicando la cuantización y con la

herramienta Trim TCE. No obstante, solo las pistas

Elastic Audio basadas en tics aplican también

automáticamente el procesamiento de E

lastic Audio

en cambios de tempo en la sesión.

Habilitación de pistas Elastic

Audio

Para habilitar Elastic Audio en una pista:

1 Selecciona una pista de audio o crea una pista

de audio nueva.

2 Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic

Audio y selecciona el plug-in de Elastic Audio

adecuado para el material de la pista y los

resultados que desees en el menú desplegable:

Polyphonic, Rhythmic, Monophonic, Varispeed

X-Form (consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 852).

Los clips de audio de la pista se deshabilitan

temporalmente mientras se analizan y vuelven a

habilitarse cuando el análisis ﬁnaliza. Las formas de

onda de los clips de audio que se deshabilitan para el

análisis de Elastic Audio aparecen atenuadas.

Cuando se graba en una pista habilitada para Elastic

Audio en tiempo real, una vez que se detiene la

grabación, el nuevo audio recién registrado se

deshabilita temporalmente mientras se analiza y

vuelve a habilitarse tan pronto como ﬁnaliza el

análisis.

Si deseas que todas las nuevas pistas se basen

en tics, habilita la opción New Tracks Default

To Ticks Timebase en la pestaña Editing de

Preferences.

Si se ha habilitado la opción Audio Files Conform

to Session Tempo, cuando se crean pistas nuevas

arrastrando y soltando archivos de audio desde

un navegador DigiBase, Pro Tools crea pistas

habilitadas para Elastic Audio basadas en tics al

margen de si el archivo analizado por Elastic

Audio se basa en tics o en muestras. Si no se ha

habilitado la opción Audio Files Conform to

Session Tempo, Pro Tools crea pistas basadas en

muestras.

Con Pro Tools HD, no se permite Elastic Audio

en pistas asignadas a “voces”. Debes usar la

asignación dinámica de voces para las pistas en

las que desees usar Elastic Audio. Pro Tools LE

admite solamente la asignación dinámica de voces

y no puede asignar explícitamente voces por

separado.

Menú desplegable de plug-ins de Elastic Audio

Guía de referencia de Pro Tools848

3 En el menú desplegable de plug-ins de Elastic

Audio, selecciona

Real-Time Processing o

Rendered Processing para procesamiento de

Elastic Audio en tiempo real o renderizado.

Creación de pistas con Elastic

Audio habilitado

Se crean pistas nuevas con Elastic Audio habilitado

automáticamente en los siguientes casos:

• Si está habilitada la opción

Enable Elastic Audio

On New Tracks

en la página Processing de

Preferences (consulta “Opciones de Elastic Audio”

en la página 320).

• Cuando se arrastran y sueltan archivos basados

en tics analizados con Elastic Audio desde los

navegadores de espacio de trabajo a la lista de pistas

o a un espacio vacío en la ventana Edit con la opción

Audio Files Conform to Session Tempo habilitada

(consulta “Elastic Audio al importar” en la

página 313).

• Cuando se arrastran y sueltan archivos REX o

ACID desde el escritorio (si se ha seleccionado

la opción

REX and ACID Files Only o All Files en

Drag and Drop from Desktop Conforms to Session

Tempo

en la página Processing de Preferences) o

desde un navegador de espacio de trabajo (si se

ha habilitado el botón Audio Files Conform to

Session Tempo) a la lista de pistas o a un espacio

vacío en la ventana Edit (consulta “Importar

archivos ACID y REX” en la página 317).

Deshabilitación de pistas de

Elastic Audio

Para deshabilitar Elastic Audio en una pista:

1 En el selector de plug-ins de Elastic Audio,

selecciona

None – Disable Elastic Audio.

2 Si la pista tenía algún procesamiento basado en

Elastic Audio, el sistema solicita que selecciones

Cancel, Revert o Commit.

Cancelar

Deja habilitado Elastic Audio en la pista.

Revert

Elimina el procesamiento de Elastic Audio,

devuelve los clips de la pista a su duración original

y deshabilita Elastic Audio de la pista.

Commit

Renderiza y asigna los procesamientos de

Elastic Audio de la pista, graba nuevos archivos al

disco y deshabilita Elastic Audio de la pista.

Clips asignados

Los clips que se han asignado, ya sea mediante la

deshabilitación de Elastic Audio en una pista o

moviendo un clip a una pista sin haber habilitado

Elastic Audio, se graban en el disco como archivos

de audio nuevos. Estos nuevos archivos de audio

incluyen el audio en el clip, fundidos y 5 segundos

adicionales de audio antes y después del clip, si los hay.

Deshabilitación de Elastic Audio

y listas de reproducción

alternativas

Si se deshabilita Elastic Audio en una pista, esta

deshabilitación afecta a todas las listas de reproducción

de la pista. Todas las listas de reproducción de la pista

se asignan o vuelven al estado original en función de la

opción que elijas.

El procesamiento de Elastic Audio se puede

efectuar en tiempo real o renderizado. El

procesamiento en tiempo real es inmediato,

pero requiere más recursos del sistema. El

procesamiento renderizado no se efectúa en

tiempo real, por lo que no exige tantos recursos

del sistema. Si trabajas en un sistema con recursos

limitados, utiliza el procesamiento renderizado.

Para más información, consulta “Procesamiento

de Elastic Audio en tiempo real y renderizado” en

la página 851.

Capítulo 40: Elastic Audio 849

Controles de pista de Elastic

Audio

Las pistas de audio ofrecen controles para habilitar

Elastic Audio, seleccionar el plug-in de Elastic Audio

y seleccionar el procesamiento en tiempo real o

renderizado de Elastic Audio.

Selector de plug-ins de Elastic Audio

Selecciona

el plug-in de Elastic Audio para el procesamiento

de Elastic Audio (consulta “Plug-ins de Elastic Audio”

en la página 852

). También puedes utilizar el selector

de plug-ins de Elastic Audio para deshabilitar el

procesamiento de Elastic Audio y para seleccionar

el procesamiento en tiempo real o renderizado

(consulta

“Procesamiento de Elastic Audio en tiempo

real y renderizado” en la página 851).

Botón de plug-in Elastic Audio

Muestra el nombre

del plug-in de Elastic Audio seleccionado. Haz clic

en el botón de plug-in de Elastic Audio para abrir la

ventana Elastic Audio Plug-In (consulta “Plug-ins

de Elastic Audio” en la página 852).

Indicador de procesamiento en tiempo real o

renderizado

Se ilumina cuando el procesamiento

de Elastic Audio se efectúa en tiempo real y se atenúa

cuando es renderizado (consulta “Procesamiento de

Elastic Audio en tiempo real y renderizado” en la

página 851).

Vistas de pista de Elastic

Audio

Hay dos vistas de pista especiales para las pistas

habilitadas para Elastic Audio: de deformación y

de análisis.

Vista de deformación

La vista de deformación (Warp) permite “deformar el

tiempo” del audio manualmente (proceso Elastic

Audio). En la vista de deformación puedes crear y

editar

marcadores de deformación. Si utilizas Elastic

Audio para corregir el timing de una actuación o para

conseguir efectos especiales, debes trabajar en la vista

de deformación (consulta “Edición en vista de

deformación” en la página 857).

Vista de análisis

La vista de análisis permite editar los marcadores de

evento detectados. En la mayoría de casos no tendrás

que utilizar la vista de análisis. No obstante, si trabajas

con materiales que no tienen transitorios nítidos, puede

que desees trabajar en la vista de análisis para

añadir o

volver a colocar marcadores de evento o para eliminar

marcadores de evento incorrectos. Por ejemplo, cuando

se utiliza Elastic Audio para corregir el

timing de una

actuación, puede que tengas que añadir, mover o

eliminar marcadores de evento en la vista de análisis

para conseguir un procesamiento de Elastic Audio

de la más alta calidad (consulta “Edición en vista

de análisis” en la página 865).

Controles de pista de Elastic Audio

Selector de

plug-ins de

Elastic Audio

Indicador de

procesamiento

en tiempo real

o renderizado

Botón de plug-in

de Elastic Audio

Menú desplegable de vistas de pistas

Guía de referencia de Pro Tools850

Análisis de Elastic Audio

Cuando se graba, pega, mueve o importa un archivo

de audio sin analizar a una pista habilitada para Elastic

Audio o cuando se habilita Elastic Audio en

una pista

de audio existente, Pro Tools analiza automáticamente

el archivo de audio en busca de eventos transitorios.

En la vista de forma de onda, la forma de la onda

aparece atenuada al principio porque los clips se han

deshabilitado temporalmente durante el análisis de

Elastic Audio. Cuando ﬁnalice el análisis, el archivo

de audio se habilitará otra vez. El análisis de Elastic

Audio trabaja sobre archivos, lo que signiﬁca que

aunque solo trabajes con un clip pequeño de un archivo

grande, se analiza todo el archivo de audio

El análisis de Elastic Audio detecta eventos

transitorios en el archivo de audio. Estos eventos

transitorios se indican con marcadores de evento.

Los marcadores de evento de visualizan en las vistas

de pista de deformación y de análisis. El análisis de

Elastic Audio también calcula el tempo original del

archivo de audio analizado y su duración en compases

y pulsos.

Los datos de análisis de Elastic Audio (eventos

detectados, tempo y duración en compases y pulsos)

se guardan en el archivo. En los navegadores de

espacio de trabajo, los archivos de audio analizados

se indican con una marca de selección a la izquierda

del nombre del archivo, y estos archivos muestran

su duración en compases y pulsos, su base de tiempo

en tics y su tempo original en BPM.

Detección del tempo

El análisis de Elastic Audio hace todo lo posible por

detectar un tempo regular para todo el audio analizado.

Cualquier archivo de audio que contenga un ritmo

periódico regular puede analizarse con éxito para

buscar el tempo y la duración en compases y pulsos.

Los archivos analizados en los que se detecta un tempo

se tratan

como archivos basados en tics. Los archivos

basados en tics se pueden ajustar al tempo de la sesión

para obtener una vista previa y para importarlos.

Los archivos analizados en los que no se detecta un

tempo se tratarán como archivos basados en muestras.

Si en el archivo hay solamente un único transitorio

(como ocurre con un solo golpe de percusión), el

tempo no se detectará. Los archivos más largos que

contienen cambios en el tempo o rubatos, o que no

contienen patrones rítmicos periódicos no tendrán

probablemente un tempo detectado y se tratan como

archivos basados en muestras.

Precisión de evento

Los eventos transitorios se detectan con un grado de

precisión determinado. El nivel de precisión se basa

en la claridad relativa de los transitorios.

Por ejemplo, un bucle de batería es probable que tenga

transitorios nítidos y pronunciados. Se detectan con un

grado de precisión bastante elevado. Sin embargo, una

melodía de violín en legato no tendrá transitorios

pronunciados, por lo que se detectarán con un grado de

precisión menor.

Observa que la amplitud de pico no es la medida

más importante para la precisión en la detección

de eventos. La claridad de los transitorios se

mide en parte por la transición espectral de un

momento al siguiente. Esta tiende a favorecer

el contenido de frecuencias más altas para la

precisión de la detección. Por ejemplo, si se

cambia la sensibilidad de eventos en la ventana

Elastic Properties para un bucle de batería

seleccionado, los transitorios más marcados

de los platillos con mayor contenido de altas

frecuencias tienen más precisión de evento que

los transitorios menos deﬁnidos de los golpes

de bombo de frecuencia más baja, aunque estos

tengan una amplitud de cresta mayor.

Capítulo 40: Elastic Audio 851

Pro Tools es muy sensible en el análisis de transitorios

para detectar cualquier posible evento de audio. Por

consiguiente, es posible que detecte eventos de forma

incorrecta. Estos eventos se analizarán con un grado

de precisión bajo y se pueden eliminar si se reduce

el valor de Event Sensitivity en la ventana Elastic

Properties (consulta “Propiedad Event Sensitivity”

en la página 869). Si se ﬁltra cualquier transitorio

falso, puedes obtener mayor calidad en el

procesamiento de Elastic Audio.

A la inversa, en los materiales con menos transitorios

nítidos, el análisis de Elastic Audio puede que no

detecte de forma precisa los eventos de audio, y puede

que la detección de estos eventos tenga un grado de

precisión menor. En la vista de análisis puedes reubicar

o añadir marcadores de evento donde se necesiten

(consulta “Edición en vista de análisis” en la

página 865).

Puede ocurrir, por ejemplo, que un sintetizador

lento no tenga transitorios destacados y que los

marcadores de eventos detectados no estén ubicados

correctamente o puede que no se hayan detectado.

En la vista de análisis, puedes volver a colocar,

mover y añadir marcadores de eventos si es necesario

(por ejemplo, en el punto donde cambia el acorde).

Si los marcadores de eventos están colocados de

forma precisa se consiguen mejores resultados al

aplicar el procesamiento de Elastic Audio.

Procesamiento de Elastic

Audio en tiempo real y

renderizado

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

implica que cualquier cambio efectuado en el

procesamiento de Elastic Audio, ya sea un cambio

en el tempo, una deformación manual TCE o un

cambio de altura, tenga efecto de manera inmediata.

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

puede requerir, sin embargo, muchos recursos del

sistema. Es muy posible, por tanto, que en algunos

casos preﬁeras utilizar el procesamiento de Elastic

Audio renderizado. Con el procesamiento de Elastic

Audio renderizado, cuando efectúas un cambio en

el procesamiento de Elastic Audio, los clips de audio

afectados se deshabilitan de forma temporal, se genera

un nuevo archivo de audio “renderizado” y los clips

de audio vuelven a habilitarse.

Para deﬁnir una pista de Elastic Audio en tiempo

real o renderizado:

1 Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic

Audio de la pista.

2 En el menú desplegable, selecciona un plug-in

de Elastic Audio.

3 En el menú desplegable, selecciona una de las

opciones siguientes:

•

Real-Time Processing

•

Rendered Processing

Cuando se procesan archivos de audio no

rítmicos (como las cadenas legato) con el

plug-in Polyphonic, la reducción del número

de marcadores de evento genera resultados que

suenan mejor. En la vista de análisis, puedes

eliminar manualmente marcadores de evento

(consulta “Edición en vista de análisis” en la

página 865) o bajar el valor de Event Sensitivity

en la ventana Elastic Properties para el clip

que desees procesar (consulta “Ventana Elastic

Properties” en la página 867).

En el modo renderizado, cualquier cambio que

efectúas se renderiza mediante el archivo de

audio fuente original para evitar la pérdida

generacional debida a las ediciones

subsiguientes.

Guía de referencia de Pro Tools852

Acerca de los archivos

renderizados

Pro Tools crea archivos temporales para el

procesamiento de Elastic Audio renderizado. Estos

archivos se guardan en una carpeta de creación

automática con el nombre Rendered Files en la carpeta

de la sesión. Una vez que asigna el procesamiento de

Elastic Audio renderizado a una pista, se graba un

nuevo

archivo en el disco, en la carpeta Audio Files, y

el archivo temporal renderizado a partir del que se creó

se elimina de la carpeta Rendered Files.

Indicador de recorte

(Solo en procesamiento renderizado)

Dado que el procesamiento de Elastic Audio

renderizado no se efectúa en tiempo real, este

procesamiento no informa de la existencia de recorte

de picos debido al procesamiento de Elastic Audio

en la ventana Elastic Audio Plug-in. En cambio,

cuando

el recorte de picos tiene lugar debido a un

procesamiento de Elastic Audio renderizado, el clip

muestra un indicador de recorte de picos de

procesamiento de Elastic Audio a la izquierda del

indicador de deformación.

Para evitar que se produzca recorte de picos durante

la reproducción, baja el valor de Input Gain para el

clip en la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 867).

Plug-ins de Elastic Audio

Pro Tools ofrece varios algoritmos para el

procesamiento de Elastic Audio basado en pistas

en tiempo real y renderizado. El plug-in de Elastic

Audio seleccionado determina cómo se procesa el

audio. Cada plug-in utiliza diferentes algoritmos para

el procesamiento. Algunos algoritmos se adaptan

mejor a los diferentes tipos de archivo de audio.

Selecciona el plug-in cuyo algoritmo sea más

apropiado para el material de la pista que desees

procesar.

Los plug-ins de Elastic Audio disponen de su propio

selector, que solo está disponible en la ventana Edit.

No puedes insertar plug-ins de Elastic Audio en las

inserciones de pista.

Selecciona el procesamiento en tiempo real para

el procesamiento de Elastic Audio basado en tics

(como en los cambios de tempo). El procesamiento

de audio renderizado se puede usar para

procesamiento de Elastic Audio basado en

muestras o si es necesario ahorrar recursos del

sistema.

Selector y menú desplegable de plug-ins de Elastic

Audio

Para alternar entre el procesamiento de Elastic

Audio en tiempo real o renderizado, mantén

pulsadas las teclas Control-Inicio (Windows) o

Comando-Control (Mac) mientras seleccionas

el botón de plug-in de Elastic Audio.

Indicador de recorte de Elastic Audio

Indicadores de recorte

de Elastic Audio

Indicadores de

deformación

Capítulo 40: Elastic Audio 853

Los plug-ins de Elastic Audio casi no presentan

parámetros que se puedan ajustar. Los controles

ajustables, si los hay, están disponibles en la ventana

Elastic Audio Plug-in. Los parámetros de los plug-ins

de Elastic Audio no se pueden automatizar.

Para abrir una ventana Elastic Audio Plug-in:

 Haz clic en el botón de plug-in de Elastic Audio.

Controles de la ventana Elastic

Audio Plug-in

La ventana Elastic Audio Plug-in presenta una serie

de controles en el encabezado de la ventana que son

comunes a todos los plug-ins de Elastic Audio.

Selector de pista

Permite acceder a cualquier pista

de audio de la sesión.

Selector de plug-in

Permite seleccionar cualquier

plug-in de Elastic Audio o deshabilitar Elastic Audio.

Menú Plug-In Settings

Permite copiar, pegar, guardar

e importar los presets del plug-in.

Menú Plug-In Librarian

Selecciona archivos de

conﬁguración del plug-in de Elastic Audio (presets)

guardados en la carpeta Root Settings del plug-in o

en la carpeta Settings de la sesión actual.

Botones de conﬁguración Next (+) y Previous (–)

Permite seleccionar el preset anterior o siguiente

desde el menú Plug-in Librarian.

Botón Plug-Ins Settings Select

Permite acceder al

cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera los

presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes

seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de

presets.

Comparación

Alterna entre la conﬁguración de

plug-in original guardada y los cambios realizados

a dicha conﬁguración para que se puedan comparar.

Target (botón)

Cuando hay abiertas varias ventanas

de plug-ins de Elastic Audio y se hace clic en este

botón, se selecciona ese plug-in como el de destino

para cualquier función de atajos de teclado del

ordenador. Si anulas la selección del botón de destino,

puedes abrir otra ventana Elastic Audio Plug-in de

destino.

Botón de plug-in de Elastic Audio

Controles de plug-ins de Elastic Audio

Menú Librarian

Selector de pista

Menú Settings

Botón de

destino

Selector de plug-in

Botón de conﬁguración siguiente

Botón de comparación

Botón de selección de conﬁguración

de plug-in

Botón de conﬁguración anterior

Perderás la conﬁguración actual del plug-in

si no la guardas antes de utilizar los botones

de conﬁguración Next y Previous. Guarda la

conﬁguración del plug-in como presets en el

menú Plug-in Settings.

Guía de referencia de Pro Tools854

Plug-In Polyphonic

El plug-in Polyphonic es un algoritmo general

universal que es muy eﬁcaz con una amplia gama

de materiales. Para bucles complejos y mezclas de

varios instrumentos, usa el plug-in Polyphonic. El

plug-in Polyphonic permite el cambio de altura de

clips.

La opción Follow permite habilitar un seguidor de

envolvente que simula la acústica original del archivo

de audio que se está ampliando. Haz clic en el botón

Follow para habilitar o deshabilitar el seguidor de

envolvente.

Window

El plug-in Polyphonic ofrece un único control para

ajustar el tamaño de la ventana de análisis para el

procesamiento de TCE. Experimenta ajustando el

tamaño de la ventana para los diferentes tipos de

material hasta que consigas los mejores resultados.

La tabla siguiente ofrece algunos tamaños de ventana

recomendados para los diferentes tipos de material.

El plug-in Polyphonic es el predeterminado para

importar y obtener una preescucha del audio

desde los navegadores de espacio de trabajo

o desde la lista de clips.

Plug-in de Elastic Audio: Polyphonic

Si habitualmente trabajas con distintos tipos de

material, quizá desees encontrar la mejor

conﬁguración para la opción Window para cada

tipo de material y guardarla como conﬁguración

de plug-in para seleccionarla de forma rápida y

fácil.

Tipo de material

Tamaño de ventana

recomendado

Propósito general 30–40 ms

Percusión 20 ms o inferior

Pads y otros materiales

legato

60 ms o superior

Capítulo 40: Elastic Audio 855

Plug-In Rhythmic

El plug-in Rhythmic se adapta mejor al material con

nítidos transitorios de ataque, como la percusión. El

plug-in Rhythmic admite el cambio de altura de clips.

Decay Rate

El control Decay Rate determina la tasa de extinción

de un transitorio de audio procesado cuando se amplía

el tiempo. Cuando se selecciona el plug-in Rhythmic,

cualquier espacio entre transitorios que se haya

generado por la ampliación de tiempo, se rellena con

audio. La opción Decay Rate determina la cantidad

de audio que se oye al aplicar una tasa de fundido

de salida. Aumenta Decay Rate hasta el 100 % para

oír el audio que rellena los espacios creados por el

estiramiento temporal con un leve fundido, o redúcelo

hasta el 1,0 % para que aplique un fundido completo

entre los transitorios originales.

Plug-In Monophonic

El plug-in Monophonic se adapta mejor al material

monofónico en el que desees conservar intactas las

relaciones de formante, como con las pistas vocales.

Este plug-in también se adapta muy bien a las líneas

instrumentales monofónicas, como una pista de bajo.

El plug-in Monophonic no presenta parámetros

especíﬁcos de plug-in.

Plug-in de Elastic Audio: Rhythmic

Plug-in de Elastic Audio: Monophonic

El cambio de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

El plug-in Monophonic analiza la altura y también

los picos de transitorio para ofrecer TCE de

calidad superior en materiales con altura. En

consecuencia, el análisis con el algoritmo

Monophonic es más largo que con los algoritmos

Polyphonic, Rhythmic y Varispeed. Cuando se

cambia de otro plug-in de Elastic Audio a

Monophonic, Pro Tools vuelve a analizar

cualquier audio de la pista para recopilar datos

adicionales para el análisis.

Guía de referencia de Pro Tools856

Plug-In Varispeed

Utiliza el plug-in Varispeed para vincular cambios

de tiempo y altura que permiten obtener efectos de

cambio de velocidad tipo cinta y para los workﬂows

de trabajo de posproducción. El plug-in Varispeed no

presenta parámetros especíﬁcos de plug-in.

Plug-In X-Form

(Solo renderizado)

El plug-in X-Form de Elastic Audio es una versión

modiﬁcada del plug-in de procesamiento

independiente X-Form de AudioSuite (basado en

el algoritmo Radius

de iZotope). El plug-in X-Form

de Elastic Audio es solo para procesamiento Elastic

Audio renderizado y no puede procesar en tiempo

real o como plug-in de AudioSuite. Proporciona los

algoritmos de compresión de tiempo de más calidad

para aplicaciones de producción musical, diseño de

sonido y bucles de audio. Utilízalo para manipular

bucles de audio y ajustar el tempo o para cambiar

pistas vocales por desplazamiento de tono con

corrección de formantes.

Quality

Selecciona Maximum o Low (Faster) en el menú

desplegable Quality.

Maximum es el algoritmo de

procesamiento más lento, pero proporciona los

resultados de más calidad.

Low (Faster) produce

resultados relativamente buenos y es mucho más

rápido que la opción

Maximum.

Plug-in de Elastic Audio: Varispeed

Prueba a utilizar Varispeed con la opción

Quantize en los bucles de batería para conseguir

efectos muy interesantes.

Plug-in de Elastic Audio: X-Form

Capítulo 40: Elastic Audio 857

Formant

Para materiales de audio con formantes claros, habilita

Formant para conservar la forma del formante sonoro

cuando apliques el procesamiento de TCE.

Edición en vista de

deformación

En la vista de deformación puedes deformar

manualmente el tiempo del archivo de audio para

corregir o ajustar el timing de una interpretación o

crear efectos especiales. En la vista de deformación

puedes añadir, mover y eliminar marcadores de

deformación. Los marcadores de deformación se

utilizan para ﬁjar un determinado punto en el archivo

de audio (generalmente, un evento de transitorio

detectado) a un determinado punto en la línea de

tiempo. De esta forma puedes aplicar un tipo de

“deformación” (TCE) detallada y matizada de los

eventos de audio.

Para visualizar una vista de deformación:

1 Haz clic en el selector de vista de pista de la pista

habilitada para Elastic Audio.

Selecciona

Warp

del menú desplegable Track View.

Marcadores de Elastic Audio en

la vista de deformación

En la vista de deformación se pueden ver tres tipos

de marcadores: marcadores de evento, marcadores

de deformación y marcadores de deformación

generados por eventos de tempo. Utiliza los

marcadores de evento y los marcadores de deformación

como puntos de control para aplicar el procesamiento

de Elastic Audio.

Un archivo de audio con una altura fundamental

tiene una serie de sobretonos (o conjunto de

armónicos más agudos). La fuerza de estos

armónicos más agudos crea una forma de

formante que puede verse bien utilizando un

analizador de espectro. La serie de armónicos

guarda la misma separación relativa entre tonos

y la misma forma general, sea cual sea el sonido

fundamental. Esta forma de formante da al audio

su sonido o timbre característico general. Cuando

se modiﬁca la altura del archivo de audio, la

forma del formante se desplaza con el resto del

material, lo que puede generar un sonido artiﬁcial.

Mantener esta forma constante es vital para

modiﬁcar correctamente la altura del formante

y para conseguir un sonido natural.

La vista de deformación solo está disponible para

pistas habilitadas para Elastic Audio.

Guía de referencia de Pro Tools858

Marcadores de evento

Los marcadores de evento indican los eventos de

audio detectados o creados manualmente. Solo se

muestran en la vista de deformación y en la vista de

análisis. En la vista de deformación, los marcadores

de evento aparecen como líneas verticales de color

gris que no llegan a la parte superior ni inferior de

la pista. Con la herramienta de mano de la vista de

deformación, puedes arrastrar marcadores de evento

para aplicar varios tipos de deformación en función

de si los marcadores de deformación también están

presentes en el clip. En la vista de deformación no

puedes añadir, cambiar de lugar ni eliminar

marcadores de evento. Utiliza la vista de análisis para

editar marcadores de evento (consulta “Edición en

vista de análisis” en la página 865).

Marcadores de deformación

Los marcadores de deformación anclan el audio en

un determinado punto de la línea de tiempo. Solo se

visualizan en la vista de deformación. En la vista de

deformación aparece un marcador de deformación

como una línea vertical gruesa de color negro con

un triángulo en la base.

Para comprender mejor el funcionamiento de los

marcadores de deformación, piensa que el clip de

audio es una banda elástica, la línea de tiempo una

regla y los marcadores de deformación unas pinzas.

Los marcadores de deformación se pueden usar para

sujetar la banda elástica (el audio) a un determinado

punto de la regla (la línea de tiempo). Si sujetas un

punto de la banda elástica a un punto de la regla,

utilizas una segunda pinza para sujetar otro punto

de la banda elástica a otro punto de la regla y después

colocas una tercera pinza entre las otras dos pinzas

en la banda elástica (pero la sujetas a un punto de la

regla más cercano a la segunda pinza), la banda

elástica se estirará (o expandirá) entre la primera

pinza y la pinza del medio, y se relajará (o comprimirá)

entre la pinza del medio y la última.

En la vista de deformación puedes añadir, cambiar

de lugar (sin deformación) y eliminar marcadores

de deformación. También puedes mover un marcador

de deformación para aplicar procesamiento de Elastic

Audio (consulta “Deformación de audio” en la

página 860).

Para añadir un marcador de deformación:

1 Asegúrate de que estés en la vista de deformación.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, haz clic en cualquier

punto del clip para añadir un marcador de

deformación en dicha ubicación. Si haces clic en

un marcador de evento, se crea un marcador de

deformación en la parte superior del marcador de

evento.

Marcadores de Elastic Audio en la vista de deformación

La visualización de los marcadores de evento

depende del zoom horizontal. Si el zoom se aleja

demasiado, los marcadores de evento no se

visualizan. Por tanto, para ver los marcadores

de evento, debes acercar el zoom.

Marcador de eventos

Tempo Event Warp

(marcadores)

Marcador de deformación

Capítulo 40: Elastic Audio 859

• Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haz clic en

cualquier punto del clip para añadir un marcador

de deformación en dicha ubicación. Si haces clic

en un marcador de evento, se crea un marcador

de deformación en la parte superior del marcador

de evento.

• Con la herramienta de mano, si no hay marcadores

de deformación en el clip o si solo hay marcadores

de deformación antes de la ubicación en la que

desees añadir el nuevo marcador de deformación,

haz doble clic en un marcador de evento para añadir

un marcador de deformación en la parte superior del

marcador de evento.

• Con la herramienta de mano, haz doble clic en

cualquier punto del clip donde no haya ningún

marcador de evento para añadir un marcador de

deformación en dicha ubicación.

• Con la herramienta de mano, haz clic sobre

cualquier marcador de evento anterior a otro

marcador de deformación existente en el clip para

añadir un marcador de deformación en la parte

superior del marcador de evento.

• Con una herramienta de edición, haz Clic derecho

en cualquier punto del clip y selecciona

Add Warp

Marker

en el menú desplegable para añadir un

marcador de deformación en dicha ubicación. Si

hay una selección de edición, los marcadores de

deformación se añaden al principio y al ﬁnal de la

selección.

Para cambiar de lugar un marcador de

deformación (sin aplicar la deformación):

 Con la herramienta de mano o la herramienta de

lápiz. pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y arrastra un marcador de deformación a

una nueva ubicación.

Para eliminar un marcador de deformación:

1 Asegúrate de que estés en la vista de deformación.

Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano, haz doble clic sobre

un marcador de deformación.

• Con la herramienta de lápiz o de mano, pulsa la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haz

clic en un marcador de deformación.

• Con una herramienta de edición, haz clic con el

botón derecho en un marcador de deformación y

selecciona

Remove Warp Marker en el menú

desplegable.

Para eliminar todos los marcadores de deformación

de una selección:

1 En la vista de deformación, elige una selección

de edición que incluya solamente los marcadores

de deformación que desees eliminar (no debes

incluir los marcadores de deformación que desees

conservar).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Pulsa Suprimir o Retroceso en el teclado de tu

equipo.

• Con una herramienta de edición, haz clic con el

botón derecho en la selección de edición y

selecciona

Remove Warp Marker en el menú

desplegable.

Guía de referencia de Pro Tools860

Marcadores de deformación

generados por eventos de tempo

Los marcadores de deformación generados por eventos

de tempo no se pueden editar y solo se muestran para

indicar dónde se ha aplicado el procesamiento de

Elastic Audio para ajustar el audio a los eventos de

tempo. Solo verás los marcadores de deformación

generados por eventos de tempo en las pistas basadas

en tics.

Si cambias la base de tiempo de la pista de tics a

muestras, los marcadores de deformación generados

por sucesos de tempo se convierten en marcadores

de deformación normales que se pueden editar.

Deformación de audio

En la vista de deformación, puedes deformar audio

manualmente de tres formas concretas: deformación

telescópica, deformación en acordeón y deformación

de rango.

Deformación telescópica

La deformación telescópica se puede aplicar a

cualquier clip de audio antes o después de un marcador

de deformación siempre que no haya ningún otro

marcador de deformación que lo preceda o siga. El

archivo de audio puede estar en una pista basada en

muestras o basada en tics. La deformación telescópica

es especialmente útil en el ajuste de los archivos de

audio para que se correspondan con la asignación

de tempo de la sesión y con la cuadrícula Bar|Beat.

Para aplicar la deformación telescópica a un clip:

1 Asegúrate de que estés en la vista de deformación.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano, arrastra de izquierda

a derecha cualquier marcador de evento posterior

al último marcador de deformación del clip para

deformar de forma telescópica el archivo de audio

que se halla tras el marcador de deformación. Si

en el clip no hay ningún marcador de deformación,

se crea uno automáticamente en el punto de inicio

del clip. El punto de inicio del clip permanece

anclado a su ubicación en la línea de tiempo.

• Con la herramienta de mano, haz clic en Alt

(Windows) u Opción (Mac) y arrastra de izquierda

a derecha cualquier marcador de evento anterior al

primer marcador de deformación del clip, para

deformar de manera telescópica el audio que se

halle antes de la entrada o la salida del marcador

de deformación. Si en el clip no hay ningún

marcador de deformación, se crea uno

automáticamente en el extremo ﬁnal del clip. El

punto de ﬁn del clip permanece anclado a su

ubicación en la línea de tiempo.

Para más información, consulta “Cambios de

tempo y pistas Elastic Audio basadas en tics”

en la página 747.

La automatización no sigue la deformación

manual de los clips de audio, incluidos el ajuste

TCE y la cuantización de Elastic Audio. La

automatización sí sigue, sin embargo, los cambios

de tempo en pistas basadas en tics.

Antes y después de la deformación, aplicar deformación

telescópica con el inicio del clip ﬁjo

Capítulo 40: Elastic Audio 861

Ejemplo de workﬂow

Ajusta el pulso de una canción con el tempo de la

sesión y con la cuadrícula Bar|Beat con la

deformación telescópica:

1 Asegúrate de que la regla de base de tiempo

principal se haya establecido en Bars|Beats.

2 Deﬁne el tempo y el compás predeterminados.

3 Selecciona el modo Grid.

4 Importa una canción u otro archivo de audio más

largo desde un navegador de espacio de trabajo.

5 Asegúrate de que se haya habilitado Elastic Audio

en la pista.

6 Selecciona la vista de deformación.

7 Asegúrate de que no haya marcadores de

deformación en el clip. Si es necesario, elimina

los marcadores de deformación existentes.

8 Con la herramienta de lápiz, añade un marcador

de deformación en la ubicación del tiempo fuerte

del compás 1 dentro del clip.

9 Con la herramienta de mano, arrastra el único

marcador de deformación al compás de la línea

de tiempo en la que desees que se inicie el tiempo

fuerte del archivo de audio.

Arrastra el marcador de eventos en el tiempo fuerte

del compás 2 del clip para deformar de forma

telescópica el archivo de audio, de modo que el

marcador de evento se corresponda con el número

de compás correspondiente en la regla Bars|Beats.

11 Si el tempo del clip varía, añade un marcador de

deformación a la siguiente ubicación de tiempo

fuerte en el cambio de tempo y repite los pasos

anteriores.

Deformación en acordeón

La deformación en acordeón aplica el procesamiento

de Elastic Audio en los dos lados de un único marcador

de deformación de un clip. Esto permite expandir o

comprimir el audio de igual forma en los dos lados de

un punto ﬁjo. La deformación en acordeón es útil en

los archivos de audio en los que el tiempo fuerte tiene

lugar en medio del clip.

Para aplicar la deformación en acordeón a un clip:

1 En la vista de deformación, añade un único

marcador de deformación en el punto del clip

que desees que sea ﬁjo en la línea de tiempo.

Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda

o a la derecha cualquier marcador de evento anterior

o posterior al marcador de deformación único.

Antes y después de la deformación, aplicación de la

deformación en acordeón a un clip alrededor de un

punto ﬁjo

Guía de referencia de Pro Tools862

Deformación de rango

La deformación de rango aplica el procesamiento

de Elastic Audio entre dos puntos ﬁjos de un clip.

Para aplicar la deformación de rango, debe haber como

mínimo dos marcadores de deformación en el clip.

Para aplicar la deformación de rango en un clip:

1 En la vista de deformación, añade un marcador

de deformación en el primer punto que desees ﬁjar

en la línea de tiempo.

2 Añade otro marcador de deformación al punto

de ﬁn que desees ﬁjar en la línea de tiempo.

Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda

o a la derecha un marcador de evento entre los dos

marcadores de deformación. Se añade un marcador

de deformación en la parte superior del marcador

de evento y el audio se comprime o expande a cada

lado del marcador arrastrado mientras que el audio

fuera de los marcadores del límite no se ve afectado.

Deformación de rango con una

selección de edición

Pro Tools permite aplicar la deformación de rango

entre marcadores de deformación limitadores, pero

conserva intacto el timing entre otros marcadores

de deformación dentro de una selección de edición.

Para aplicar la deformación de rango con una

selección de edición:

1 En la vista de deformación, añade un marcador

de deformación en el primer punto que desees ﬁjar

en la línea de tiempo.

2 Añade otro marcador de deformación al punto de

ﬁn que desees ﬁjar en la línea de tiempo.

3 Añade la cantidad que desees de marcadores de

deformación en el medio.

4 Con la herramienta de selección, efectúa una

selección de edición que incluya los marcadores

de deformación entre los marcadores de

deformación delimitadores.

Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda

o a la derecha cualquiera de los marcadores de

deformación de la selección de edición.

Antes y después de la deformación, aplicación de la

deformación de rango entre dos marcadores de

deformación en un clip

Antes y después de la deformación, aplicar deformación

de rango a una selección entre marcadores de

deformación delimitadores

Capítulo 40: Elastic Audio 863

El procesamiento de Elastic Audio solo se aplica al

audio que se halla entre los marcadores de deformación

delimitadores y entre el primer y último marcador de

deformación en la selección de edición. Todo el audio

que se halle entre el primer y último marcador de

deformación en la selección de edición mantiene su

timing relativo.

Deformación de rango individual

La deformación de rango individual aplica la

deformación a un único evento de audio en relación

con los eventos de audio adyacentes.

Para aplicar la deformación de rango individual:

1 En la vista de deformación, con la herramienta

de mano, mantén pulsada la tecla Mayús mientras

seleccionas un marcador de deformación o un

marcador de evento. Si todavía no hay marcadores

de deformación, éstos se crean automáticamente

en los marcadores de evento adyacentes.

Arrastra a la izquierda o a la derecha para deformar

el evento seleccionado.

Clips deformados con Warp

Los clips que se han deformado manualmente o

automáticamente por cambio de tempo, cuantización

o cambio de altura muestran un indicador de

deformación en su esquina superior derecha. Este

indicador es visible en cualquier vista de pista. Dado

que los clips sin deformar pueden hallarse en pistas

habilitadas para Elastic Audio, los clips en pistas

habilitadas para Elastic Audio no muestran

necesariamente el indicador de deformación. El

indicador de deformación solo indica que el

procesamiento de Elastic Audio se ha aplicado a

un clip.

Visualización del indicador de

deformación

El indicador de deformación de los clips de Elastic

Audio se puede mostrar u ocultar.

Para alternar la visualización del indicador de

deformación en los clips de Elastic Audio:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Processing State

Procesamiento fuera de rango

Pro Tools permite aplicar cantidades extremas de

procesamiento de Elastic Audio. Con estos extremos,

sin embargo, es muy posible salir fuera del rango de

procesamiento del plug-in de Elastic Audio

seleccionado. Cuando esto ocurre, es posible que no

se procesen todas las muestras correctamente y que

pueda haber interrupciones momentáneas del audio.

Antes y después de la deformación, aplicar

deformación de rango individual

Indicador de deformación en un clip en la vista de forma

de onda

Guía de referencia de Pro Tools864

El rango válido para el procesamiento TCE de Elastic

Audio es de 1/4× a 4× para todos los plug-ins de

Elastic Audio a excepción de X-Form, que admite

de 1/8× a 8×. Un TCE menor o mayor que estos

rangos se considera “fuera del rango”.

Cuando tiene lugar un procesamiento fuera del rango,

la sección del clip de audio que se halla fuera del rango

se muestra de color rojo. Todavía puedes aplicar el

procesamiento de Elastic Audio, pero el sistema te

advierte mediante el cambio de color, que el factor

TCE se halla fuera del rango normal del

procesamiento de Elastic Audio.

Eliminación de deformación en

clips

Si has aplicado alguna deformación a un clip, puedes

eliminar dicha deformación y devolver el clip a su

duración original. Este proceso puede ser útil si no

estás satisfecho con los resultados y deseas volver al

clip como era antes de la deformación. Los marcadores

de deformación no se eliminan cuando se aplica

el comando Remove Warp, pero se deshacen las

deformaciones.

Para eliminar deformación de clip:

1 Selecciona el clip cuya deformación desees

eliminar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip › Remove Warp.

• Con una herramienta de edición, haz Clic derecho

en el clip y selecciona

Remove Warp en el menú

desplegable.

Grupos de edición y edición de

deformación

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden

incluir en grupos de edición. Si en las pistas

habilitadas para Elastic Audio que forman parte de

un grupo de edición, se aplica el procesamiento de

Elastic Audio en una pista, el procesamiento se aplica

a todas las otras pistas del grupo de edición.

Si los marcadores de deformación correspondientes

no están presentes en las pistas habilitadas para Elastic

Audio que forman parte de un grupo de edición, los

nuevos marcadores de deformación se crean en dichas

pistas cuando añade o mueve un marcador de

deformación en cualquier pista que forma parte del

grupo de edición.

Factor TCE fuera de rango (en rojo)

La opción TCE Factor de la ventana Elastic

Properties admite rangos extremos de 1–9999 %.

Sin embargo, cualquier valor fuera del rango

25–400 % se considerará como “fuera del rango”

y se mostrará de color rojo.

La opción Remove Warp solamente se puede

aplicar a clips y no a grupos de clips. Para no

deformar grupos de clips, debes desagrupar

primero el clip, aplicar la opción Remove Warp

a los clips subyacentes y volver a reagrupar los

clips.

Capítulo 40: Elastic Audio 865

Edición en vista de análisis

En la vista de análisis puedes añadir, mover, promover

y eliminar marcadores de eventos. Generalmente,

Pro Tools detecta con precisión todos los eventos

transitorios (marcadores de evento) de un archivo de

audio y por lo tanto, no será necesario que trabajes con

la vista de análisis. Puede ocurrir, sin embargo, que

Pro Tools no detecte de forma exacta todos los eventos

de audio o que detecte eventos de audio de forma

incorrecta con algunos tipos de material de audio. Esto

puede ocurrir con archivos de audio sin transitorios

evidentes, como las cadenas legato, las voces

melismáticas o los pads suaves de sintetizadores.

Utiliza la vista de análisis para corregir manualmente

la presencia y la ubicación de marcadores de evento.

Una identiﬁcación exacta de los eventos de audio

permite obtener resultados mejores cuando se aplica

el procesamiento de Elastic Audio.

Para visualizar la vista de análisis:

1 Haz clic en el selector de vista de pista de la pista

habilitada para Elastic Audio.

2 Selecciona Analysis del menú desplegable

Track View.

Adición de marcadores de

eventos

Para añadir un marcador de evento:

1 Asegúrate de que estés en la vista de análisis.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, haz clic en la ubicación

en la que desees añadir un marcador de evento.

• Con la herramienta de mano, haz doble clic en la

ubicación en la que desees añadir un marcador

de evento.

• Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haz clic en la

ubicación en la que desees añadir un marcador

de evento.

• Con cualquier herramienta de edición, haz clic con

el botón derecho en la ubicación en la que desees

añadir un marcador de evento y selecciona

Add

Event Marker

en el menú desplegable.

Cómo mover marcadores de evento

Para mover un marcador de evento:

1 Asegúrate de que estás en la vista Analysis.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, arrastra el marcador

de evento a una nueva ubicación.

• Con la herramienta de mano, arrastra el marcador

de evento a una nueva ubicación.

La vista de análisis solo está disponible para las

pistas habilitadas para Elastic Audio.

En la vista de análisis, solo puedes editar

marcadores de análisis con las herramientas

de edición. No puedes utilizar las herramientas

de edición para editar clips. Cambia a las vistas

de deformación o de forma de onda para funciones

de edición basadas en clips con las herramientas

de edición.

Cuando se editan de forma manual marcadores

de análisis, Pro Tools graba archivos temporales

de Elastic Audio (.aan) en la carpeta Rendered

Files de la sesión. Cuando se cierra la sesión, se

borran todos los archivos temporales de análisis

que no se utilizan.

Adición de un marcador de evento con la herramienta

de lápiz

Cómo mover un marcador de evento

Guía de referencia de Pro Tools866

Promover marcadores de evento

Los marcadores de evento se detectan con un grado

de precisión relativo (entre 1 % y 100 %). Puedes

ﬁltrar marcadores de evento externos si ajustas la

opción Event Sensitivity en la ventana Elastic

Properties. Los marcadores de evento con menor

precisión se ﬁltran primero. Hay algunos eventos

importantes, sin embargo, que no se pueden reconocer

con un elevado grado de precisión. En este caso, quizá

desees promover el marcador de evento para garantizar

que no se ﬁltren cuando se reduce la opción Event

Sensitivity. Los marcadores de evento promovidos,

al igual que ocurre con los marcadores de evento

creados manualmente o movidos, tienen una precisión

del 100 %.

Para promover un marcador de evento:

 En la vista de análisis, con la herramienta de mano

o de lápiz (o con la herramienta Smart Tool de la

parte inferior de la pista) haz clic en el marcador de

evento que deseas promover.

Eliminación de marcadores de

evento

Para eliminar un marcador de evento:

1 Asegúrate de que estés en la vista de análisis.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de lápiz, mantén pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras

haces clic en el marcador de evento que desees

eliminar.

• Con la herramienta de mano, mantén pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras

haces clic en el marcador de evento que desees

eliminar.

• Con la herramienta de selección, selecciona una

edición que incluya los marcadores de evento que

desees eliminar y pulsa Suprimir o Retroceso en

el teclado.

• Con la herramienta de selección, selecciona una

edición que incluya los marcadores de evento que

desees eliminar, haz clic con el botón derecho en

la selección y selecciona Remove Event Marker

en el menú desplegable.

Grupos de edición y edición de

eventos

Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden

incluir en grupos de edición. Si en las pistas

habilitadas para Elastic Audio que forman parte de

un grupo de edición, se editan los marcadores de

evento de una pista, la edición se aplica a todas las

otras pistas del grupo de edición.

Los marcadores de evento promovidos se parecen

a los marcadores de evento detectados. Para ver

todos los marcadores de evento que tengan un

100 % de precisión, reduce el valor de Event

Sensitivity en la ventana Elastic Properties

(consulta “Propiedad Event Sensitivity” en la

página 869).

Eliminar un marcador de evento con la herramienta de

lápiz

Capítulo 40: Elastic Audio 867

Propiedades de Elastic Audio

Cada clip de una pista habilitada para Elastic Audio

presenta propiedades de Elastic Audio especíﬁcas

(como tempo, compás, factor TCE, ganancia de

entrada y cambio de altura).

La ventana Elastic Properties permite ver y cambiar

las propiedades de los clips seleccionados. Por ejemplo,

puedes reducir el valor de ganancia de entrada de un

procesamiento de Elastic Audio para evitar la aparición

de recorte de picos durante el procesamiento.

Desde la ventana Elastic Properties, también puedes

ﬁltrar los marcadores de eventos de clips de Elastic

Audio en pistas basadas en tics. Si se ﬁltran los

marcadores de evento, es posible obtener un

procesamiento de Elastic Audio de mejor calidad en

materiales con transitorios ambiguos.

Para ver las propiedades de Elastic Audio de un clip:

1 Selecciona un clip en una pista habilitada para

Elastic Audio. La pista puede estar basada en

muestras o en tics.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip › Elastic Properties.

• Haz Clic derecho en el clip y elige

Elastic

Properties

Ventana Elastic Properties

La ventana Elastic Properties muestra información

sobre el procesamiento y el análisis de Elastic Audio

para uno o más clips. También puedes utilizar la

ventana Elastic Properties para ajustar el

procesamiento de Elastic Audio y los datos de análisis.

La ventana Elastic Properties presenta distintas

propiedades de Elastic Audio en función de si la pista

se basa en tics o en muestras. Si la pista se basa en

muestras, la ventana ofrece un conjunto reducido

de propiedades de Elastic Audio.

Pulsa Alt+5 (Windows) u Opción+5 (Mac) en el

teclado numérico para abrir la ventana Elastic

Properties.

Propiedades de Elastic Audio: Clip basada en tics

Propiedades de Elastic Audio, clip basado en muestras

Guía de referencia de Pro Tools868

Propiedades de clips

La propiedad Clip de la ventana Elastic Properties

muestra el nombre del clip e indica si el clip se basa

en tics o en muestras. Si se ha seleccionado más de

un clip, se muestra el número de clips seleccionados.

Si se seleccionan clips en pistas basadas en tics y en

pistas basadas en muestras, la ventana solo ofrece un

conjunto reducido de propiedades.

Propiedad Source Length

(solamente pistas basadas en

tics)

La propiedad Source Length de la ventana Elastic

Properties muestra la duración del clip en función

del archivo fuente en compases y pulsos. Si la duración

del archivo fuente se analizó incorrectamente, puedes

cambiarla.

Para cambiar la duración de origen de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Especiﬁca los valores correctos de compás, pulso

y tic en el campo Source Length.

• Si la duración se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera la mitad de la duración del archivo

fuente, haz clic en el botón

×2.

• Si la duración se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera el doble de la duración del archivo

fuente, haz clic en el botón

1/2.

Propiedad Source Tempo (sola-

mente pistas basadas en tics)

La propiedad Source Tempo (tempo fuente) de la

ventana Elastic Properties muestra el tempo promedio

del archivo fuente, que se calcula en función de los

eventos transitorios detectados y de la duración del

archivo. Si el tempo del archivo fuente se analizó

incorrectamente, puedes cambiarlo.

Para cambiar el tempo fuente de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

Selecciona el valor de nota correcto para el pulso en

el menú desplegable Tempo Resolution. Por ejemplo,

si el archivo fuente está en 5/8, selecciona una

corchea.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Especiﬁca el tempo en el campo Source Tempo.

• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera la mitad del tempo del archivo fuente,

haz clic en el botón

• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta

como si fuera el doble del tempo del archivo fuente,

haz clic en el botón

1/2

Campo Meter (solo basado en tics)

El análisis de Elastic Audio no calcula el compás y

da por supuesto que todos los archivos están en 4/4.

Si trabajas con compases distintos a 4/4, usa la

propiedad Meter para identiﬁcar correctamente el

compás fuente.

Para cambiar el compás de un clip:

1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

2 Haz clic en el campo de numerador de compás

(Meter nominator) e introduce el número de

tiempos por compás. Por ejemplo, si el clip está

en 3/4, especiﬁca 3.

3 Haz clic en el campo de denominador de compás

(Meter denominator) y especiﬁca el valor de nota

correcto. Por ejemplo, si el compás es 6/8,

introduce 8.

Si cambias la duración de un clip en una pista

habilitada para Elastic Audio con la herramienta

de ajuste TCE, se actualiza el valor del campo

Source Length en la ventana Elastic Properties.

Capítulo 40: Elastic Audio 869

Propiedad TCE Factor

La propiedad TCE Factor de la ventana Elastic

Properties muestra el porcentaje de cambio aplicado

al archivo fuente. En pistas basadas en tics, esta opción

es de lectura y no se puede editar. En pistas

basadas en

muestras, puedes cambiar el factor TCE para aplicar

TCE al clip. El porcentaje de factor TCE se calcula

siempre en relación con el archivo fuente. El valor

de TCE Factor se vuelve rojo cuando los procesos

de Elastic Audio superan el rango válido (consulta

“Procesamiento fuera de rango” en la página 863).

Propiedad Event Sensitivity

La propiedad Event Sensitivity de la ventana Elastic

permite ﬁltrar los marcadores de eventos en función

del nivel de precisión del análisis. El nivel de precisión

de cualquier evento transitorio detectado se basa, en

parte, en la claridad del transitorio. Por ejemplo, si

el archivo es un bucle de batería, los golpes fuertes

se analizan con un mayor grado de precisión que

cuando se trata de golpes más suaves.

Esta opción actúa como un umbral para mostrar

solamente los eventos transitorios que se detectaron

con un mayor grado de precisión. En las vistas de pista

de deformación o de análisis verás cómo se disminuye

o se incrementa el número de marcadores de evento a

medida que reduces o aumentas el valor de la opción

Event Sensitivity.

Si lo reduces, puedes ayudar a disminuir el número

de transitorios detectados de forma errónea. A su vez,

puedes permitir un mejor procesamiento de sonido de

Elastic Audio. Pro Tools conserva los transitorios

detectados cuando se aplica TCE para evitar resultados

no deseados y la granulación de transitorios. Por

consiguiente, los transitorios falsos se conservan

también y la calidad del sonido resultante puede ser

inferior a la deseada. Si trabajas con material de audio

que no tiene transitorios claramente deﬁnidos, quizá

desees bajar el valor de Event Sensitivity en Elastic

Properties; también es posible editar los marcadores

de evento en la vista de análisis.

Si al bajar el valor de Event Sensitivity se ﬁltran y

eliminan marcadores de eventos importantes, puedes

promover dichos marcadores de eventos en la vista

de análisis (consulta “Promover marcadores de evento”

en la página 866).

Botón Reset

Haz clic en el botón Reset de la ventana Elastic

Properties para restablecer los datos del análisis de

eventos del clip que deba coincidir con el archivo

original. La opción Event Sensitivity se ha

restablecido en 100 %.

Propiedad Input Gain

Es posible encontrar recorte de picos cuando se

comprime el tiempo del archivo de audio. Los plug-ins

de Elastic Audio en tiempo real proporcionan un

indicador de recorte de picos que permite saber

cuándo tiene lugar el recorte de picos. El botón del

plug-in de Elastic Audio se vuelve rojo. Los clips

de Elastic Audio renderizados muestran un indicador

de recorte de picos en el clip cuando se produce recorte

(consulta “Indicador de recorte” en la página 852).

Si encuentras recorte de picos cuando procesas

Elastic Audio, utiliza la propiedad Input Gain de la

ventana Elastic Properties para atenuar la ganancia

de la señal de audio antes de que se procese.

Para archivos REX, Pro Tools convierte las

fracciones en eventos con una precisión del

100 %. Por consiguiente, si se establece la

opción Event Sensitivity del 99 % al 1 %, no se

ﬁltra ningún evento basado en fracciones. Sin

embargo, si deﬁnes la opción Event Sensitivity

en 0 %, se ﬁltran y eliminan todos los marcadores.

Cuando se cambia la propiedad Event Sensitivity,

Pro Tools graba archivos temporales ﬁltrados

del análisis de Elastic Audio (.aan) en la carpeta

Rendered Files de la sesión. Cualquier archivo

temporal ﬁltrado de análisis no utilizado se purga

cuando se cierra la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools870

Propiedad Pitch Shift (solamente

Polyphonic, Rhythmic y X-Form)

La propiedad Pitch Shift de la ventana Elastic

Properties permite cambiar la altura de clips enteros

en las pistas habilitadas para Elastic Audio con los

plug-ins Polyphonic, Rhythmic y X-Form. Puedes

aplicar el cambio de altura en tiempo real o renderizado

en semitonos y cents por +/– 2 octavas.

Cambio de altura basado en

clips de Elastic Audio

(solo Polyphonic, Rhythmic y X-Form)

Además de las funciones de compresión y expansión

de tiempo de Elastic Audio de Pro Tools, también

puedes cambiar la altura de clips de audio completos

en semitonos y cents en el rango de ± 2 octavas.

Para cambiar la altura de un clip:

1 Asegúrate de que el clip o clips que deseas

transportar se encuentren en pistas habilitadas

para Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,

Rhythmic o X-Form).

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip de audio cuya altura desees

cambiar. Solo se ven afectados los clips que estén

totalmente seleccionados.

3 Abre la ventana Elastic Properties del clip.

4 Ajusta la opción Pitch Shift aumentando (“+”) o

disminuyendo (“-”) la cantidad en semitonos y

cents.

Para transportar la altura de un clip de audio en la

ventana Transpose:

1 Asegúrate de que el clip o clips que desees

transportar se hallen en pistas habilitadas para

Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,

Rhythmic o X-Form).

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip que desees transportar. Solo se

ven afectados los clips que estén totalmente

seleccionados.

3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic. Sin

embargo, si cambias al plug-in Monophonic tras

cambiar la altura con otro plug-in, se conservan

los metadatos de altura del clip.

El transporte de altura de Elastic Audio no se

puede aplicar a los clips en bucle o a grupos

de clips.

Ventana Elastic Properties

Ventana Event Operations, Transpose

Capítulo 40: Elastic Audio 871

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

•Ajusta la conﬁguración de

Transpose By en una

cantidad de semitonos y cents.

• Ajusta la opción

Transpose From y Transpose To

en una cantidad en semitonos y cents.

5 Haz clic en Aplicar.

Algoritmo Varispeed y cambio

de altura

Cuando se utiliza el algoritmo Varispeed, las

funciones de transporte de altura y de compresión

y expansión de tiempo siempre están vinculadas.

Si aplicas el transporte de altura a un clip de audio

con los algoritmos Polyphonic o Rhythmic, los datos

de transporte se almacenan en los metadatos del clip.

Por consiguiente, si después cambias al algoritmo

Varispeed, modiﬁcas el factor TCE y vuelves a

cambiar al algoritmo original de Elastic Audio, el clip

volverá a presentar la cantidad original de cambio de

altura, al tiempo que mantendrá la cantidad de

compresión y expansión de tiempo que se aplica con

el algoritmo Varispeed.

Eliminación del cambio de

altura de clip

Si has aplicado algún tipo de cambio de altura (tono)

a un clip, puedes eliminar el cambio de altura y

devolver el clip a su altura original. Este proceso puede

ser útil si no estás satisfecho con los resultados y deseas

recuperar el clip con la altura que tenía antes del

cambio.

Para eliminar el cambio de altura del clip:

1 Selecciona el clip cuya deformación desees

eliminar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Clip › Remove Pitch Shift.

• Con una herramienta de edición, haz clic derecho

en el clip y selecciona

Remove Pitch Shift.

Procesamiento de AudioSuite

y clips de Elastic Audio

El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

no es destructivo. Sin embargo, dado que los plug-ins

de AudioSuite procesan todo el clip y graban un

nuevo archivo de audio (o aplican el procesamiento

destructivo), cuando se aplica el procesamiento de

AudioSuite a clips en pistas con Elastic Audio

habilitado,

cualquier procesamiento de Elastic Audio

se renderiza primero. El archivo renderizado se procesa

entonces por AudioSuite y el nuevo archivo de audio

resultante se analiza en el procesamiento de Elastic

Audio.

Las opciones Transpose All Notes To y Transpose

In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.

Cuando se seleccionan solamente los clips de

audio, estas opciones no están disponibles.

La opción Remove Pitch Shift solamente se

puede aplicar a clips y no a grupos de clips. Para

eliminar el cambio de altura de los grupos de clips

debes desagrupar primero el clip, aplicar la opción

Remove Pitch Shift a los clips subyacentes y volver

a reagrupar los clips.

Guía de referencia de Pro Tools872

Cómo mover Elastic Audio entre pistas

Pro Tools analiza, ajusta y asigna audio de formas diferentes cuando se mueven clips de audio entre pistas

con Elastic Audio habilitado y pistas sin Elastic Audio habilitado. La tabla siguiente muestra los diferentes

resultados de mover clips entre pistas habilitadas con Elastic Audio en tiempo real, pistas habilitadas con

Elastic Audio renderizado y pistas de audio sin Elastic Audio.

Cómo mover Elastic Audio entre pistas

Desde Hacia Resultado

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista

fuente y asignar el clip a la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Asignar a pista

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Pista habilitada para

Elastic Audio en tiempo

real

Calcular análisis de Elastic Audio y aplicar el

procesamiento de Elastic Audio en tiempo real con el

plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Pista habilitada para

Elastic Audio

renderizado

Calcular el análisis de Elastic Audio y renderizar el clip

con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista habilitada para

Elastic Audio con alturas

Pista de audio (sin

Elastic Audio)

Renderizar cambio de altura de clip con plug-in de Elastic

Audio de la pista fuente y asignar el clip a la pista de destino

Los clips que se han asignado, ya sea mediante la deshabilitación de Elastic Audio en una pista o moviendo

un clip a una pista sin Elastic Audio habilitado, se graban en el disco como archivos de audio nuevos (consulta

“Clips asignados” en la página 848).

Capítulo 40: Elastic Audio 873

Formas de onda aproximadas

En el procesamiento de Elastic Audio en tiempo real,

el dibujo de formas de onda es solo aproximado. Por

ejemplo, si grabas a través de bus una pista procesada

con Elastic Audio en tiempo real, verás que la forma de

onda de la pista fuente no se corresponde exactamente

con la pista grabada. Puedes tener por seguro, sin

embargo, que lo que oyes es una interpretación precisa

del procesamiento de Elastic Audio en tiempo real

incluso si el trazado de la forma de onda de la pista

fuente es solo aproximado.

Preferencias de Elastic Audio

Las preferencias de Elastic Audio en la página

Processing de Preferences determinan qué plug-in

de Elastic Audio se utiliza para la vista previa y la

importación, y si las pistas nuevas se crean con

Elastic Audio habilitado utilizando el plug-in

seleccionado.

Plug-in predeterminado

Permite seleccionar cualquier plug-in de Elastic

Audio en tiempo real como el predeterminado para

realizar audiciones previas e importar archivos de

Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio predeter-

minado seleccionado también se usa al crear pistas con

Elastic Audio habilitado. El selector de plug-ins de

Elastic Audio en los navegadores de espacio de trabajo

hereda la conﬁguración del plug-in predeterminado

seleccionado. De la misma manera, si se cambia el

plug-in seleccionado en los navegadores de espacio

de trabajo, se actualiza la conﬁguración del plug-in

predeterminado seleccionado en la página Processing

de Preferences.

Default Input Gain

Permite atenuar la entrada de señales a plug-ins de

Elastic Audio de 0 a –6 dB para la realización de

audiciones previas e importaciones. Si aparece

recorte de picos debido al procesamiento de Elastic

Audio durante la realización de la vista

previa o

después de la importación, deberás

conﬁgurar

opción Default Input Gain para atenuar ligeramente

entrada de señales de audio para el procesamiento

de Elastic Audio. Esta opción también se aplica a

cualquier archivo de audio que se haya importado a

una pista habilitada para Elastic Audio.

Si asignas cualquier clip de una pista (deshabilitando

Elastic Audio en la pista) importada con la ganancia

de entrada, la ganancia de entrada de clips se

restablecerá en 0.

La ventana Elastic Properties hereda la preferencia

Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de

entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,

selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en

la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana

Elastic Properties” en la página 867).

Enable Elastic Audio on New Tracks

Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio

habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio

predeterminado que hayas seleccionado.

Elastic Audio (preferencias)

Si está activada la opción Enable Elastic Audio

on New Tracks, también debes seleccionar la

opción New Tracks Default to Ticks Timebase

de la página Editing de Preferences.

Guía de referencia de Pro Tools874

Capítulo 41: Operaciones de evento 875

Capítulo 41: Operaciones de evento

Event Operations permite transformar varios eventos

de Pro Tools (como grupos de notas MIDI, tiempos

de inicio o puntos de sincronización de clips de audio

y clips completos).

Ventana Event Operations

La ventana Event Operations incluye comandos para

transformar la altura, el timing y el fraseo de grupos

de notas MIDI. Las opciones Quantize y Restore

Performance de Event Operations también se pueden

aplicar a los tiempos de inicio (o puntos de

sincronización) y a los eventos de Elastic Audio.

La opción Transpose de Event Operations también

se puede aplicar a clips completos en las pistas

habilitadas para Elastic Audio.

La ventana Event Operations incluye nueve páginas,

una para cada comando de Event Operations.

• Quantize

• Restore Performance

• Flatten Performance

• Change Velocity

• Change Duration

• Transpose

• Select/Split Notes

• Input Quantize

• Step Input

La ventana Event Operations se puede dejar abierta.

Permite tener acceso rápido para aplicar un comando

o para probar diferentes opciones para un comando

en particular.

Para abrir una página de la ventana Event

Operations:

 Elige Event › Event Operations, seguido de una de

las opciones de Event Operations (como

Quantize

También puedes aplicar cuantización, duración,

delay y transporte a MIDI no destructivamente

mediante propiedades MIDI en tiempo real.

Consulta “Propiedades de MIDI en tiempo real”

en la página 677.

Ventana Event Operations (se muestra la página

Quantize)

Guía de referencia de Pro Tools876

Para abrir la última página activa de la ventana

Event Operations:



Elige

Event › Event Operations › Event Operations

Para aplicar un comando Event Operations, sigue

uno de estos procedimientos:

 Haz clic en Apply o pulsa Intro en el teclado

numérico. Hace que se aplique el comando y deja

la ventana en primer plano.

 Pulsa la tecla Intro en el teclado alfanumérico

(Windows) o Retorno (Mac). Hace que se aplique

el comando y cierra la ventana.

Para deshacer un comando en la ventana Event

Operations:

 Elige Edit › Undo.

Uso de la ventana Event

Operations

Utiliza los siguientes métodos para conﬁgurar las

opciones en la ventana Event Operations:

 Para desplazarte hacia delante y hacia atrás por

los campos, pulsa las teclas Tab o Mayús+Tab.

 Aumenta o disminuye los incrementos de los

campos seleccionados con las teclas de ﬂecha

Arriba/Abajo. Para desplazarte por los valores con

rapidez, mantén pulsadas estas teclas.

 Utiliza la función de arrastre hacia arriba o hacia

abajo en un campo seleccionado para desplazarte hasta

un valor nuevo.

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras ajustas los controles deslizantes

para obtener una mejor resolución.

 Para los campos de altura y velocidad

seleccionados, reproduce una nota en el teclado

controlador MIDI para introducirla de forma

automática.

 El cambio de un valor para un control concreto

(por ejemplo, el porcentaje de Swing en la ventana

Quantize) habilita el control automáticamente.

Comando Quantize

El comando Quantize de la ventana Event Operations

se puede aplicar a notas MIDI, clips de audio y eventos

de Elastic Audio. Para MIDI, la cuantización ajusta

las ubicaciones y duraciones de las notas MIDI para

mejorar el acompasamiento o para conseguir un “aire”

con cierto ritmo particular. Para los clips de audio,

la cuantización ajusta los tiempos de inicio (o puntos

de sincronización) de los clips de audio. En Elastic

Audio, la cuantización se ajusta a la ubicación de

los eventos transitorios detectados y aplica el

procesamiento de Elastic Audio según corresponda.

Para abrir la ventana Event Operations, pulsa

Opción+3 (Mac) o Alt+3 (Windows).

Si la ventana Event Operations ya está abierta,

en el menú desplegable de la parte superior de

la ventana puedes seleccionar una de las páginas.

Cuando se usan las ventanas Event Operations

y MIDI Real-Time Properties simultáneamente,

los comandos de Event Operations se aplican a

los datos MIDI reales. Los datos de la ventana

MIDI Real-Time Properties siguen aplicándose

por encima de los datos MIDI reales.

Capítulo 41: Operaciones de evento 877

La ventana Quantize de Event Operations permite

aplicar la cuadrícula de cuantización en función de

valores rítmicos (como una semicorchea) o

cuantización usando las plantillas de groove. La

cuantización de cuadrícula y la cuantización de groove

presentan algunas opciones un poco diferentes.

Los comandos Quantize Event Operation y Quantize

to Grid

se pueden usar para cuantizar clips. Cada

comando, sin embargo, presenta también un uso

adicional especíﬁco.

Utiliza el comando

Quantize to Grid (Clip › Quantize

to Grid

) para ajustar los puntos de inicio (o puntos de

sincronización) de los clips seleccionados. El comando

Quantize to Grid se puede aplicar tanto a clips MIDI

como de audio (consulta “Cuantizar clips en la

cuadrícula” en la página 570).

La opción Quantize de Event Operations, por otra

parte, se puede aplicar a notas MIDI y a eventos de

Elastic Audio por separado además de en los puntos

de inicio del clip de audio (o puntos de sincronización).

Algunas notas o eventos se pueden mover hacia atrás

en el tiempo, y otras se pueden avanzar. En el caso

de las notas MIDI, algunas se pueden acortar, otras,

alargar y hay otras notas que pueden verse más

afectadas que otras.

Para abrir la ventana Quantize:

 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

Para seleccionar la cuantización de cuadrícula:

 Selecciona un valor de nota desde el menú

desplegable Quantize Grid.

Para seleccionar cuantización de groove:

 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

una plantilla de groove.

También puedes cuantizar las entradas MIDI,

consulta “Comando Input Quantize” en la

página 900.

La conﬁguración de la ventana Quantize se

guarda con cada sesión. Para almacenar la

conﬁguración favorita como predeterminada y

usarla en sesiones posteriores, guárdala como

parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 159).

Para abrir la ventana Quantize, pulsa las teclas

Opción+0 (Mac) o Alt+0 (Windows).

Ventana Event Operations, Quantize

Guía de referencia de Pro Tools878

Cuadrícula Quantize

La ventana Quantize permite aplicar una cuadrícula

de cuantización cuando se selecciona un valor rítmico

concreto en el menú desplegable Quantize Grid. Se

puede aplicar una cuantización de groove cuando

se selecciona una plantilla de groove en el menú

desplegable Quantize. Para más información sobre el

modo de cuantización de groove, consulta

“Cuantización de groove” en la página 883.

Opciones “What to Quantize”

Las opciones de What to Quantize determinan los

aspectos de las notas MIDI seleccionadas que se

van a cuantizar: activaciones de notas (ataques),

desactivaciones de notas (liberaciones), o ambos.

Puedes optar por cuantizar clips de audio o eventos

de Elastic Audio. En función del tipo de material

de pista que se seleccione, no todas las opciones

estarán disponibles. Si solo se selecciona MIDI, las

opciones

Audio Clips y Elastic Audio Events no están

disponibles. Si solo se selecciona audio, las opciones

Note On, Note Off y Preserve Note Duration no están

disponibles.

Note On

Si está seleccionada, esta opción cuantiza

los puntos de inicio (ataque) de las notas MIDI.

Note Off

Si está seleccionada, esta opción cuantiza

los puntos de ﬁn (extinción) de las notas MIDI.

Custom note duration

Si está seleccionada, esta

opción conserva las duraciones de notas MIDI.

Si se anula la selección con la opción

Note On

seleccionada, los puntos de ﬁn de nota no se desplazan.

Si se anula la selección con la opción Note Off

seleccionada, los puntos de ﬁn de nota no se desplazan.

Si están seleccionadas las opciones Note On y Note

Off

, la opción Preserve Note Durations no está

disponible.

La ﬁgura siguiente muestra cómo se ajustan las

notas MIDI según las distintas opciones de What

to Quantize.

Clips de audio

Cuando se selecciona en el menú

desplegable What to Quantize, la opción Quantize

se aplica a los tiempos de inicio (o puntos de

sincronización, si existen) de los clips de audio

seleccionados. Los clips MIDI no se ven afectados.

Por lo general, solo se desea aplicar la cuantización

a clips de audio fragmentados o a grupos de clips

(como archivos REX importados o clips creados

con el comando Separate Clips at Transients o

Beat Detective). La cuantización se puede aplicar a

selecciones mixtas de notas MIDI y clips de audio.

Antes de cuantizar, seguida de dos ejemplos que

muestran los resultados de diferentes conﬁguraciones

de What To Quantize

Capítulo 41: Operaciones de evento 879

Eventos de Elastic Audio

Cuando se selecciona en

el menú desplegable What to Quantize, la opción

Quantize se aplica a eventos transitorios detectados

dentro de la selección de edición en las pistas

habilitadas para Elastic Audio. La cuantización se

puede aplicar a selecciones mezcladas de notas

MIDI y eventos de Elastic Audio. Los marcadores

de deformación se crean automáticamente por encima

de los marcadores de evento más próximos a la

cuadrícula de cuantización. La opción Quantize utiliza

entonces esos marcadores de deformación para aplicar

la cuantización.

Cuadrícula de cuantización

Menú desplegable Quantize Grid

Determina los

límites del pulso con los que se alinean las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los puntos de

inicio del clip de audio. Puedes seleccionar cualquier

duración, desde redondas (1/1) hasta semifusas (1/64),

incluidos los valores de puntillo y tresillo, como

tamaño de la cuadrícula.

Tuplet

Selecciona la opción Tuplet para cuantizar

en función de agrupaciones irregulares de notas,

como tresillos o quintillos (5 en el tiempo de 4).

La cuadrícula de cuantización para tresillos y otras

métricas similares se calcula a partir de la selección

de duración de notas y el valor de Tuplet. Por ejemplo,

si una semicorchea es igual a 240 tics, las semicorcheas

de quintillo con 5 en un tiempo de 4 darán como

resultado un tamaño de cuadrícula de 192 tics

(240 tics/5)* 4.

Offset grid by

Desfasa la cuadrícula de cuantización

hacia delante o hacia atrás en el tiempo mediante un

número especiﬁcado de tics. Usa esta opción para

conseguir un aire movido (con valores positivos) o

apagado (con valores negativos).

Randomize

Al seleccionar esta opción, las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de

audio se mueven de forma aleatoria hacia delante

o hacia atrás en el tiempo (después de que se produzca

la cuantización). Por ejemplo, con la opción Quantize

Grid conﬁgurada en corcheas y la opción Randomize

en 50%, las notas y los eventos se colocan hasta una

fusa antes o después del límite de compás. La

conﬁguración de la opción Randomize también afecta

a las duraciones de las notas (si la opción Releases

está seleccionada).

Opciones adicionales de

cuantización de cuadrícula

A continuación se describen las opciones adicionales

de cuantización de cuadrícula:

Swing.

Si está seleccionada esta opción, el valor

porcentual especiﬁcado (0-300) desplaza todos los

límites de cuadrícula para conseguir un aire de swing.

Un valor de Swing de 0 % no produce swing, mientras

que un valor de 100 % produce un aire de tresillo.

Los ajustes superiores al 100 % reducen

progresivamente el swing hasta un máximo de 300 %,

con lo que cada límite de cuadrícula alterno se traslada

al siguiente punto de cuadrícula.

El modo Relative Grid no afecta a la plantilla

de cuantización.

Para cuantizar solo los ritmos de fondo, conﬁgura

a cuadrícula de cuantización en blancas con un

desfase de 960 tics.

Swing 100 %, cuadrícula de corchea

Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrícula

Swing 0 %

(480 tics)

Swing 100 %

(640 tics)

Guía de referencia de Pro Tools880

Include within

Si está seleccionada, los valores de

MIDI Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de

Elastic Audio y los clips de audio se cuantizan

solamente si se hallan dentro del porcentaje

especiﬁcado de la cuadrícula de cuantización. Usa

esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin afectar

a las notas a las que se ha aplicado swing o que están

completamente fuera del pulso.

La ﬁgura siguiente muestra la cuadrícula de

cuantización conﬁgurada en negras con la opción

Include within conﬁgurada en el 50 %. En este

ejemplo, solo se cuantizan los valores de las notas

MIDI activadas y las notas MIDI desactivadas que

se hallan dentro del área sombreada (que equivale

a un área de corchea alrededor de cada pulso).

Exclude within

Al seleccionarse, los valores de MIDI

Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de Elastic

Audio y los clips de audio no se cuantizan si se hallan

dentro del porcentaje especiﬁcado de la cuadrícula de

cuantización. Usa esta opción para conservar la

sensación natural de eventos cercanos al compás,

mientras corriges los que están demasiado

desacompasados.

La ﬁgura siguiente muestra la cuadrícula de

cuantización conﬁgurada en negras con la opción

Exclude Within conﬁgurada en el 25 %. En este caso,

no se cuantizan los valores de MIDI Note Ons y MIDI

Note Offs que se hallan dentro del área sombreada

(que equivale a un área de semicorchea alrededor de

cada pulso).

Strength

Si esta opción está seleccionada, las notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de

audio se mueven un porcentaje en la cuadrícula de

cuantización. Los porcentajes más bajos conservan

el aire original de los eventos y los más altos alinean

las notas más cerca de la cuadrícula.

Ejemplos de cuantización de

cuadrícula

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para cuantización de cuadrícula.

Si piensas utilizar la reproducción en bucle al cuantizar,

es aconsejable anular la selección de Options › Link

Timeline and Edit Selection. Se garantiza así que el

rango de reproducción no cambie durante el

desplazamiento de los eventos seleccionados cuando

se realicen las funciones de deshacer y de cuantizar.

Opción Include within

Opción Exclude within

Después de cuantizar, se puede usar Restore

Performance para volver a la versión original

(consulta “Comando Restore Performance”

en la página 890).

Capítulo 41: Operaciones de evento 881

Cuantización directa

Para cuantizar en un aire de semicorchea:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic

Audio Events

en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

semicorcheas (1/16). Las opciones Tuplet, Offset

grid by y Swing no deben estar seleccionadas.

5 Asegúrate de que se haya anulado la selección del

resto de opciones de Quantize.

6 Haz clic en Aplicar.

Cómo cuantizar conservando el

aire original

La cuantización se puede efectuar de forma menos

estricta para conservar el aire original de las pistas

MIDI y de audio grabadas:

Para cuantizar conservando el aire original:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic

Audio Events

en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

el valor de nota que desees usar.

5 Asegúrate de que no se hayan seleccionado las

opciones Tuplet, Offset grid by ni Swing.

6 Selecciona la opción Exclude Within con un valor

de 10–15 %.

7 Selecciona la opción Strength con un valor de

70–80 %.

8 Asegúrate de que se haya anulado la selección

del resto de opciones de Quantize.

9 Haz clic en Aplicar.

Escucha el cambio. Si no se ha conseguido el efecto

deseado, deshaz la edición y prueba otros valores

con las opciones

Exclude Within

Strength

Cuantización con Swing

Si trabajas con percusión o bajos en MIDI o

equivalentes de audio, quizá desees aplicar más aire

de swing a la pista al efectuar la cuantización.

Para cuantizar con un aire de swing de corchea:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic

Audio Events

en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

corcheas (1/8).

Guía de referencia de Pro Tools882

5 Selecciona un porcentaje de swing en la opción

Swing:

• Para un swing ligero, usa 12 %.

• Para obtener un groove tipo swing más ajustado,

usa 24 %.

• Para un auténtico aire de swing de tipo tresillo,

usa 50–75 %.

6 Asegúrate de que las opciones Tuplet, Offset grid

by y Randomize no estén seleccionadas.

7 Haz clic en Aplicar.

8 Escucha el cambio. Si no has conseguido el efecto

deseado, deshaz la edición y experimenta con

diferentes porcentajes para Swing.

Cuantización con Randomize

Si las notas cuantizadas suenan demasiado

acompasadas o mecánicas, en la ventana Quantize,

utiliza la opción

Randomize para que suenen más

naturales.

Para “humanizar” el aire rítmico de los eventos:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de

Elastic Audio o clips de audio que se deben

cuantizar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la

opción

Note On para cuantizar notas MIDI. Si

también deseas cuantizar las duraciones de notas

MIDI, selecciona la opción

Note Off. Si estás

cuantizando audio, selecciona

Audio Clips

Elastic

Audio Events

en el menú desplegable.

4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona

el valor de nota que desees usar.

5 Selecciona la opción Randomize con un valor

de 5 %.

6 Haz clic en Aplicar.

7 Escucha el cambio. Si no has conseguido el efecto

deseado, deshaz la edición y experimenta con

diferentes porcentajes de Randomize.

Experimentación con la

cuantización de cuadrícula

Cuando utilices el comando Quantize, es probable

que debas experimentar con muchos controles para

conseguir los resultados deseados. Prueba diferentes

valores para

Include Within y Exclude Within, y

Strength; estos controles determinan las notas

afectadas y el alcance de los cambios que sufren.

Además, usa la opción

Randomize, que añade un

porcentaje de aleatoriedad a la cuantización, para

que las pistas suenen menos “mecánicas”.

Capítulo 41: Operaciones de evento 883

Cuantización de groove

En la ventana Quantize puedes aplicar cuantización

de groove cuando selecciones una plantilla de groove

en el menú desplegable Quantize Grid. La cuantización

de groove ajusta las duraciones y ubicaciones de notas

MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de

audio según una plantilla de groove, más que según

una cuadrícula de cuantización estricta. Las plantillas

de groove extraen el aire rítmico propio de una

interpretación de audio o MIDI grabada, con el ﬁn

de que se pueda aplicar a otra secuencia MIDI o

selección de audio. Las plantillas DigiGroove pueden

generarse mediante Beat Detective.

Plantillas de groove

Las plantillas de groove (por ejemplo, las plantillas

DigiGroove) consisten en “mapas de cuantización”

que se derivan de interpretaciones musicales reales.

El carácter rítmico de cada interpretación se analiza

y almacena como una plantilla de groove. Las plantillas

de groove se emplean para transferir el aire de una

interpretación determinada a notas MIDI (Timing,

Duration y Velocity), a eventos de Elastic Audio y

a clips de audio.

Las plantillas DigiGroove pueden crearse mediante

Beat Detective. Beat Detective analiza los picos de

transitorio de una selección de audio en función de

un umbral deﬁnido y asigna relaciones rítmicas a

una plantilla de 960 partes por negra (ppq). Beat

Detective también puede analizar una selección MIDI

en busca de notas activadas y velocidades para generar

plantillas de groove. Estas plantillas se pueden usar

con Groove Quantize y también con Beat Detective.

Además, Avid y otros proveedores disponen de las

plantillas DigiGroove.

Opciones Quantize con una plantilla de groove

seleccionada

Para obtener información sobre Beat Detective y

la creación de plantillas de groove, consulta

el Capítulo 30, “Beat Detective”.

Pro Tools admite las plantillas Feel Injector

de Numerical Sound (960 ppq), pero no las

plantillas groove DNA (192 ppq).

Guía de referencia de Pro Tools884

Conﬁguración de cuantización

de groove

Menú desplegable Quantize Grid

Determina la

plantilla de groove que deseas usar para la cuanti-

zación. Todas las plantillas de groove de la carpeta

Groove están en el menú desplegable Quantize Grid.

Los archivos Grooves se guardan en la carpeta

Grooves de la carpeta Root Settings. Puedes cambiar

la ubicación de la carpeta Root Settings en la página

Operation de Preferences (consulta “Sección

Biblioteca del usuario” en la página 103).

Si en la carpeta Groove organizas las plantillas en

subcarpetas, en el menú desplegable aparecerán como

submenús. Cuando se haya seleccionado una plantilla

de groove, en el menú desplegable aparece información

especíﬁca del compás y la duración (en compases) de

dicha plantilla.

Show Comments

El campo Comments muestra

todos los comentarios que se hayan guardado con la

plantilla de groove en Beat Detective. Este campo no

se puede editar en la ventana Quantize; ahora bien, se

pueden hacer modiﬁcaciones si en la ventana Groove

Quantize se guarda una plantilla de groove.

Pre-Quantize

Permite cuantizar rígidamente las

notas MIDI seleccionadas según una cuadrícula de

semicorcheas antes de aplicar Groove Quantize.

Opciones de cuantización de groove

Timing

Permite aplicar la opción Groove Quantize

a las notas MIDI, a clips de audio o a eventos de

Elastic Audio seleccionados. Recurre al control

deslizante para modiﬁcar la cantidad de cuantización

que se aplique a la selección. Si el control deslizante

se conﬁgura en el 0 %, no hay cambios en el timing.

Si se conﬁgura al 100 %, desplaza las notas a las

ubicaciones de plantilla subyacentes. Si el control

deslizante se conﬁgura al 200 %, los eventos se

desplazan a una ubicación de tic que es el doble de

la diferencia entre la ubicación original del evento

y la posición del evento de plantilla al que se hace

referencia.

Por ejemplo, si un evento se reproduce a 1|1|060 de

compás (semicorchea) y el evento de plantilla

correspondiente está a 1|1|073, se genera un valor

de control deslizante de 100 % que se cambia a

1|1|073 (un valor de control deslizante de 200 %

cambia la nota a 1|1|086).

100 % es el valor predeterminado del control

deslizante Timing.

Duration

Permite incidir en las duraciones de las

notas MIDI seleccionadas. La opción Duration no

se aplica a las selecciones de audio. Si se conﬁgura

al 100 %, las duraciones se cambian para que

concuerden con la plantilla de groove actual. Si se

conﬁgura al 200 %, las duraciones aumentan y

disminuyen según el factor de la duración original

de las notas seleccionadas y las duraciones de la

plantilla.

100 % es el valor predeterminado del control

deslizante Duration.

Velocity

Permite incidir en las velocidades de las

notas MIDI seleccionadas. La opción Velocity no

se aplica a las selecciones de audio. Si el control

deslizante se conﬁgura al 0 %, las velocidades

seleccionadas no cambian; si se conﬁgura al 100 %,

hace que todas las velocidades concuerden con la

plantilla de groove actual. Conﬁgurar la velocidad

al 200 % suele producir unas velocidades

desmesuradas (notas intensas cuyo volumen aumenta

y notas suaves cuyo volumen disminuye).

Beat Detective no extrae información sobre la

duración de las interpretaciones de audio. Las

plantillas DigiGroove creadas mediante Beat

Detective contienen un valor de duración ﬁja

que es el 50 % de la resolución de la plantilla

seleccionada (consulta “Deﬁnición de una

selección en Beat Detective” en la página 624).

Capítulo 41: Operaciones de evento 885

Por ejemplo, si dos notas adyacentes presentan una

velocidad de 80, y sus correspondientes velocidades

de plantilla son 70 y 90, conﬁgurar el control

deslizante al 200 % modiﬁcará ambas velocidades

a 60 y 100, respectivamente.

100 % es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Recuperación de la conﬁguración

del control deslizante Options

Para guardar la plantilla de groove con la

conﬁguración actual del control deslizante Options:

1 En la ventana Quantize, selecciona Recall with

Template

si deseas restaurar todas las opciones

de cuantización de groove a la conﬁguración que

se guarda con la plantilla actual.

2 Haz clic en el botón Guardar.

3 Escribe o modiﬁca los comentarios que desees

guardar con la plantilla.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para guardar la plantilla de groove con la

conﬁguración actual del control deslizante

Options, haz clic en el botón

Save.

• Para crear una copia de la plantilla de groove con

la conﬁguración actual del control deslizante

Options, haz clic en el botón

Save As. En el cuadro

de diálogo Save que aparece, asigna un nombre a la

copia y haz clic en

Save.

La conﬁguración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se

Ejecuta sin guardar antes los cambios:

• Se selecciona otra ventana Event Operations.

• Se cierra la ventana Event Operations.

• Se cambia a otra plantilla de groove.

Guía de referencia de Pro Tools886

Aplicación de plantillas de groove

Las plantillas de groove tienen una longitud ilimitada

y se pueden aplicar a cualquier número de compases.

Por lo general, las plantillas de groove se aplican a

selecciones con el mismo ritmo y compás. De todos

modos, también pueden aplicarse a diferentes

compases, por ejemplo, una plantilla en 6/8 puede

aplicarse a una selección en 4/4. Además, no es

necesario iniciar en el tiempo fuerte cuando se haga

una selección para aplicar una plantilla de groove.

Para aplicar cuantización de groove:

Con la herramienta de mano o la de selección, elige

las notas MIDI, los eventos de Elastic Audio o

los clips de audio en las que desees aplicar la

cuantización de groove.

2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.

3 En el menú desplegable de cuantización de

cuadrícula, selecciona una plantilla de groove.

4 Habilita Timing, Duration y Velocity, y ajusta sus

controles deslizantes a los porcentajes que desees.

5 Si lo deseas, habilita Pre-Quantize.

6 Haz clic en el botón Apply.

Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las opciones

de Timing y Velocity al 100 %

Capítulo 41: Operaciones de evento 887

Asignación de plantillas de

groove

Pro Tools aplica plantillas de groove con respecto

al comienzo de la canción. Por ejemplo, una plantilla

de groove de dos compases repite el comienzo en cada

compás impar de la sesión (compás 1, 3, 5, 7, y así

sucesivamente).

Asignación de plantillas para tiempos iguales y

compases impares

Si se aplica una plantilla de groove de dos compases

a una selección de un compás del mismo tiempo, solo

se usa el primer compás de la plantilla. Si la selección

no abarca límites de compás (por ejemplo, de 1|2|000

a 2|1|000), la plantilla de groove solamente modiﬁca

las notas seleccionadas.

Asignación de plantillas para tiempos iguales y

compases pares

Si la selección comienza en un compás par, solamente

se usa la porción correspondiente de la plantilla de

groove. Por ejemplo, si la selección tiene una duración

de dos compases y comienza en compás par, la plantilla

se aplica al compás 2 antes del compás 1.

Asignación de plantillas para tiempos desiguales

Cuando las plantillas de groove y las selecciones

de pistas se basan en tipos de compases distintos, la

plantilla se repite o se trunca para que concuerde con

el número de compases de la selección.

Por ejemplo, si la plantilla de groove tiene menos

compases que la selección (como aplicar una plantilla

de un compás 6/8 a una selección de compás 4/4), para

compensar la diferencia, se repite la plantilla.

Plantilla de dos compases que repite la cuadrícula de

plantilla

Aplicación de una plantilla de groove de dos compases

a una selección de un compás, compás impar

Plantilla

de Groove

de dos

Plantilla

de Groove

de dos

Plantilla

de Groove

de dos

Plantilla

de Groove

de dos

compases

4/4: Compás 1

4/4: Compás 2

Selección de un compás de 4/4

(no se usa)

Aplicación de una plantilla de groove de dos compases

a una selección de un compás, compás par

Aplicación de una plantilla de groove de un compás 6/8

a una selección de un compás 4/4

4/4: Compás 1

4/4: Compás 2

Selección de un compás

(no se usa)

de 4/4

6/8: Compás 1

Selección de un compás de 4/4

6/8: Compás 1

repetido

(compases 3–6

no se usan)

Guía de referencia de Pro Tools888

Si la plantilla de groove tiene más compases que la

selección en una pista (por ejemplo, una plantilla

de un compás 6/4 que se aplica a una selección de

dos compases 4/4), usa solamente el número correcto

de compases.

Comportamiento de compases mixtos

Si la selección presenta compases mixtos, la plantilla

de groove siempre se asigna para que se alineen los

tiempos fuertes. Por ejemplo, si la plantilla de groove

consta de un compás 4/4 y se aplica a una selección

de un compás 4/4 seguido de un compás 7/16 y un

compás 5/8, el tiempo fuerte de la plantilla de groove

se alinea con los tiempos fuertes de la selección y

solo utiliza el número correcto de compases de la

plantilla de groove.

Aplicación de una plantilla de groove de un compás 6/4

a una selección de un compás 4/4

6/4: Compás 1

Selección de un compás de 4/4

(compases

3–6

no se usan)

Aplicación de una plantilla de groove de un compás en

4/4 a una selección de tres compases en tiempos

distintos

La cuadrícula de plantilla de groove se puede

volver a conﬁgurar añadiendo otro marcador

de compás (puede tratarse del mismo compás).

La plantilla de groove se reinicia en el marcador

de compás al margen del número de compases o

de si se ha cambiado o no el tipo de compás.

Selección de tres compases de ritmos distintos

4/4: Compás 1

4/4:

Compás 1

4/4: Compás 1

(no se usa)

Capítulo 41: Operaciones de evento 889

Cuantización de Elastic

Audio

Pro Tools permite aplicar la cuantización a los eventos

de Elastic Audio y también a las notas MIDI. La

cuantización se puede aplicar a marcadores de evento

y de deformación cercanos a la cuadrícula de

cuantización en las pistas habilitadas para Elastic

Audio, al margen de si se basan en muestras o en tics.

Al cuantizar, los marcadores de evento más cercanos

a la cuadrícula de cuantización se promueven a

marcadores de deformación y todos los marcadores

de deformación más cercanos a la cuadrícula de

cuantización se cuantizan en función de la

conﬁguración de la opción Quantize.

La cuantización también se puede aplicar a los tiempos

de inicio del clip (o puntos de

sincronización) de todas

las pistas de audio, ya estén habilitadas para Elastic

Audio o se basen en muestras o tics. De esta forma

puedes cuantizar rápidamente los clips de audio sin

aplicar TCE. Este método es especialmente útil

cuando se trabaja con clips de efecto de aplicación

a nivel individual (clips con un único evento) como

los clips seccionados o los grupos de clips.

Para cuantizar los eventos de Elastic Audio:

1 Selecciona el audio que desees cuantizar en las

pistas habilitadas para Elastic Audio. Los archivos

de audio con pistas habilitadas para Elastic Audio

no se cuantizan.

2 Selecciona Events › Event Operations › Quantize.

3 En la ventana Quantize, selecciona Elastic Audio

Events

desde el menú desplegable What to

Quantize.

4 Deﬁne las opciones Quantize Grid y Options.

5 Haz clic en Aplicar.

Los marcadores de deformación y de evento más

cercanos a la cuadrícula de cuantización se cuantizan

en consecuencia. TCE se aplica entre estos marcadores

y el resto de marcadores conserva su posición relativa

en la cuadrícula de cuantización

Cuantizar clips de audio

Pro Tools permite cuantizar los tiempos de inicio

(o puntos de sincronización) del clip de audio con

la operación Quantize. Los tiempos de inicio del

clip de audio (o puntos de sincronización) se

cuantizan en el valor más cercano de la cuadrícula de

cuantización.

Para cuantizar clips de audio:

1 Selecciona los clips de audio que desees cuantizar.

2 Selecciona Events › Event Operations › Quantize.

Utiliza la opción Restore Performance para

deshacer la cuantización de audio y de MIDI.

Consulta “Comando Restore Performance”

en la página 890.

Antes de cuantizar eventos de Elastic Audio en la vista

de deformación

Después de cuantizar eventos de Elastic Audio en la

vista de deformación

Cuantizar grupos de clips solo ajusta la

ubicación del inicio de grupo de clips (o punto

de sincronización). Para cuantizar los clips

seccionados subyacentes en un grupo de clips,

primero debes desagrupar, después, cuantizar

y por último, reagrupar. Para más información

sobre grupos de clips, consulta “Grupos de

clips” en la página 819.

Guía de referencia de Pro Tools890

3 En la ventana Quantize, selecciona Audio Clips

desde el menú desplegable What to Quantize.

4 Deﬁne las opciones Quantize Grid y Options.

5 Haz clic en Aplicar.

Los tiempos de inicio del clip (o los puntos de

sincronización, si los hay) se cuantizan según las

opciones de cuantización.

Cuantización de selecciones

mezcladas

Puedes aplicar la cuantización a notas MIDI y a

clips de audio o a notas MIDI y a eventos de

Elastic Audio al mismo tiempo. No puedes aplicar

la cuantización, sin embargo, a clips de audio (no

habilitados para Elastic Audio) y a eventos de Elastic

Audio al mismo tiempo.

Comando Restore

Performance

El comando Restore Performance de la ventana

Event Operations devuelve al estado original (al de

la primera vez que se grabaron o insertaron

manualmente) todas las notas MIDI seleccionadas,

incluso tras haber guardado la sesión o haber borrado

la función de la cola Undo.

Restore Performance

también se puede aplicar a eventos de Elastic Audio

cuantizados o a clips de audio cuantizados.

Se pueden restablecer los siguientes atributos de notas

MIDI, eventos de Elastic Audio y clips de audio:

Timing (Quantization)

Restaura los tiempos de inicio

originales de las notas, clips de audio y eventos de

Elastic Audio seleccionados. En el caso de MIDI

solamente, esta opción cambia las duraciones de las

notas seleccionadas si la opción

Duration no se ha

habilitado.

Duration

Restaura las duraciones originales de las

notas seleccionadas. Si la opción

Timing

(Quantization)

no se ha habilitado, los tiempos de

inicio de las notas seleccionadas no se restauran y

los tiempos ﬁnales se ven afectados. La opción

Duration no tiene efecto alguno sobre el audio.

Velocity

Restaura las velocidades originales de las

notas seleccionadas. La opción Velocity no tiene

efecto alguno sobre el audio.

Antes y después de clips de audio cuantizados

entana Event Operations, página Restore Performance

El comando Restore Performance es irreversible.

Capítulo 41: Operaciones de evento 891

Pitch

Restaura las alturas originales de las notas

seleccionadas y de los clips de Elastic Audio con

altura modiﬁcada.

Para restaurar el tiempo, la duración, la velocidad

o la altura originales de las notas MIDI, de los clips

de audio o de los eventos de Elastic Audio

seleccionados:

1 Selecciona las notas MIDI, los clips de audio o

los eventos de Elastic Audio que desees restaurar.

2 Elige Event › Event Operations › Restore

Performance

3 Selecciona los atributos de interpretación que

quieras restaurar.

4 Haz clic en Aplicar.

Se deshace cualquier cambio efectuado mediante

los comandos

Quantize, Change Duration (solo

MIDI),

Change Velocity (solo MIDI) o Transpose

y se restaura la interpretación original. Asimismo,

se restaurarán todas las notas que se hubieran grabado

con Input Quantize habilitada (consulta “Comando

Input Quantize” en la página 900).

Eliminación de cuantización en

entrada

La opción Restore Performance se puede usar para

eliminar cuantización en la entrada de notas MIDI.

Por ejemplo, si se graba una interpretación con la

opción Input Quantize habilitada, se puede restaurar

la interpretación como se había ejecutado realmente.

Flatten Performance

El comando Flatten Performance de la ventana Event

Operations registra la interpretación actual de las

notas seleccionadas; de este modo, se crea otro estado

de restauración para los atributos de nota especiﬁcados

al usar

Restore Performance

Para “aplanar” la interpretación:

1 Con la herramienta de mano o la de selección,

elige las notas MIDI que desees aplanar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Flatten

Performance

para abrir la página Flatten

Performance.

3 Selecciona los atributos de notas que quieras

aplanar. (Para obtener descripciones de estos

atributos, consulta “Comando Restore

Performance” en la página 890).

4 Haz clic en Aplicar.

Restore Performance no puede deshacer las

acciones de corte, copia, pegado u otras acciones

de las notas MIDI, de los clips de audio o de los

eventos de Elastic Audio desplazados

manualmente.

Restore Performance tampoco puede anular

los cambios de la opción Duration que se han

efectuado al ajustar el inicio de una nota. El

ajuste del inicio de una nota cambia esencialmente

el tiempo de la nota. Pro Tools lo considera como

si se desplazara manualmente.

Para más información sobre Input Quantize,

consulta “Comando Input Quantize” en la

página 900.

Ventana Event Operations, página Flatten Performance

El comando Flatten Performance es irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools892

Change Velocity

El comando Change Velocity de la ventana Event

Operations ajusta automáticamente las velocidades

de las notas activadas (ataque) y de las desactivadas

(liberación) de las notas MIDI seleccionadas.

Selecciona este comando para hacer que las notas

suenen más fuerte o más suave, o para crear

crescendos o decrescendos.

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de lápiz y de mano

(consulta “Edición manual de notas MIDI” en la

página 654).

Fundido de velocidades

Para modiﬁcar las velocidades con ﬂuidez en el

transcurso del tiempo:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event › Event Operations › Change Velocity.

3 Selecciona la opción Change Smoothly con el

rango conﬁgurado de 127 a 0.

4 Haz clic en Aplicar.

Conservación de las relaciones

de velocidad existentes

Para conservar las relaciones de velocidad vigentes y

conseguir fundidos de velocidad, usa la opción Change

Smoothly by Percentage. La siguiente ﬁgura ilustra la

diferencia entre las dos opciones de Change Smoothly

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones, las velocidades de nota ya

tienen la relación deseada entre ellas, pero su volumen

conjunto es demasiado bajo o demasiado alto. En

casos así, usa la opción Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20 % más altas:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

2 Elige Event › Event Operations › Change Velocity.

También se puede modiﬁcar la velocidad de forma

no destructiva, en tiempo real, mediante

MIDI

Real-Time Properties. Consulta “Propiedades de

MIDI en tiempo real” en la página 677.

Velocidades originales

Velocidades después de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 20 %

Velocidades después de Change Smoothly by

Percentage, 100 % a 10 %

Capítulo 41: Operaciones de evento 893

3 Selecciona la opción Scale by con el valor

porcentual conﬁgurado en 120.

4 Haz clic en Aplicar.

Cambio de conﬁguración de

velocidad.

Note On

Aplica las opciones de Change Velocity a

la opción MIDI Note On.

Note Off

Aplica las opciones de Change Velocity a

la opción MIDI Note Off.

Set all to

Conﬁgura todas las velocidades en el valor

especiﬁcado (1–127).

Add

Suma la cantidad especiﬁcada a los valores de

velocidad ya existentes (1–127).

Subtract

Resta la cantidad especiﬁcada a los valores

de velocidad ya existentes (1–127).

Scale by

Escala todas las velocidades por un

determinado porcentaje (1–400 %).

Change smoothly

Permite que las velocidades

cambien con ﬂuidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change Smoothly by Percentage

Permite que las

velocidades cambien con ﬂuidez de un porcentaje

a otro en el transcurso del tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que tiene

lugar el cambio.

Limit To

Cuando se selecciona esta opción, se limita

el comando

Change Velocity a un rango mínimo y

máximo una vez que se ha aplicado la opción Change

Velocity seleccionada (y también después de haber

aplicado una aleatorización).

Ventana Event Operations, página Change Velocity

Los valores de velocidad afectan en general a

la intensidad de las notas MIDI. Según el modo

en que se asigne la velocidad con un instrumento

MIDI, las velocidades pueden tener efectos

también sobre otros aspectos del sonido de un

instrumento (como corte de ﬁltro, envolventes

y modulaciones).

Los parámetros de la ventana Change Velocity

se guardan con cada sesión. Para almacenar

los parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos como

parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 159).

Aunque existan opciones para ajustar las

velocidades de Note On (ataque) y Note Off

(liberación) de las notas, la mayoría de los

dispositivos MIDI soslayan el dato de velocidad

de liberación. Para saber si el instrumento

admite velocidades de liberación, consulta la

documentación del fabricante.

Guía de referencia de Pro Tools894

Randomize

Cuando se selecciona esta opción, la

opción Change Velocity seleccionada se asigna

aleatoriamente por el valor porcentual especiﬁcado

después de haber aplicado la opción Change Velocity

seleccionada. Por ejemplo, si se ha habilitado la opción

Set All To se ha deﬁnido en un valor de 64, se ha

habilitado la opción

Randomize y su valor se ha

establecido en 50 %, las velocidades resultantes se

hallarán en algún punto entre 48 y 80 (± 25 % del

valor de velocidad).

Para asignar aleatoriamente las velocidades

asignadas sin aplicar otras opciones de Change

Velocity:

Habilita la opción

Scale By

y establécela en 100 %.

2 Habilita Randomize y establece la cantidad de

aleatoriedad que desees.

3 Haz clic en Aplicar.

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de notas MIDI es

1–127. El comando Change Velocity nunca desplazará

las velocidades fuera de este rango; 1 será siempre

el valor más bajo y 127, el más alto. Esto signiﬁca

que puede haber situaciones en las que el comando

Change Velocity no tenga efecto en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de 64 se

escala a 200 %, la velocidad nueva sería 127. Tratar

de escalar o aumentar más la velocidad no produce

más cambios.

Change Duration

El comando Change Duration de la ventana Event

Operations ajusta las duraciones de las notas MIDI

seleccionadas. Utiliza este comando para incidir en

la articulación de las notas seleccionadas al convertirlas

en más staccato o más legato.

Cambio de la conﬁguración de

duración

También se puede modiﬁcar la duración de las

notas de forma no destructiva, en tiempo real,

mediante MIDI Real-Time Properties. Consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 677.

Ventana Event Operations, Change Duration

Los parámetros de la página Change Duration

se guardan con cada sesión. Para almacenar

los parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos como

parte de la plantilla de una sesión (consulta

“Plantillas de sesión” en la página 159).

Capítulo 41: Operaciones de evento 895

Opción Set/Add/Subtract/Scale

Set all to

Conﬁgura todas las duraciones en una

duración especiﬁcada en negras y tics.

Add

Suma un número de negras y tics especiﬁcado

a las duraciones.

Subtract

Resta un número de negras y tics

especiﬁcado a las duraciones.

Scale by

Acorta o alarga las duraciones mediante

un valor porcentual (1–400 %).

Legato

Habilita la opción de legato para añadir legato a la

selección MIDI Selecciona

Gap u Overlap en el

menú desplegable Legato y especiﬁca el espacio

o solapamiento en ritmos y tics.

Remove Overlap

La opción Remove Overlap elimina todos los

solapamientos de nota en todas las notas de la misma

altura. Este comando diﬁere de Legato en cuanto

que no se modiﬁcan las notas no solapadas de la

misma o diferente altura. Para crear un espacio vacío

entre notas solapadas, especiﬁca el espacio vacío en

pulsos y tics.

Opción Transform Sustain Pedal To Duration

La opción Transform Sustain Pedal To Duration

alarga la longitud de todas las notas que suenan

cuando el pedal de sostenido (controlador 64) está

pisado (de 64 a 127) hasta el punto en que se libera

(de 0 a 63). Habilita la opción

Delete Sustain Pedal

Events

para convertir eventos de pedal de sostenido

en duraciones de notas. La conversión de eventos

de pedal de sostenido en duraciones de notas simpliﬁca

considerablemente la edición y permite conservar

el efecto de interpretación deseado. Por ejemplo, si

un evento de pedal de sostenido pisado se elimina

durante la edición, la interpretación MIDI subsiguiente

perderá su efecto de legato.

Opción Change Continuously

La opción Change Continuously permite cambiar

continuamente la duración de las notas según un

número de tics o un porcentaje. Ajusta el control

deslizante Curve para modiﬁcar la forma del cambio.

Change Continuously in Ticks

Permite que las

duraciones de notas cambien con ﬂuidez de una

duración a otra en el transcurso del tiempo. Los

valores de duración se especiﬁcan en negras y tics.

Change Continuously by Percentage

Permite que

las duraciones de notas cambien con ﬂuidez de un

valor porcentual a otro en el transcurso del tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que tiene

lugar el cambio.

Limit range

Si está seleccionada, restringe el

comando

Change Duration a un rango mínimo y

máximo (en negras y tics).

Randomize

Si está seleccionada, el valor porcentual

especiﬁcado produce aleatoriedad en el comando

Change Duration. Por ejemplo, el uso de la opción

Set all to con un valor de 480 tics y un valor de

aleatoriedad del 50 % produce velocidades entre

360 y 600 (+/– 25 % del valor de duración).

Ejemplos de modiﬁcación de

duración

Para crear notas con más staccato:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

Elige

Event › Event Operations › Change Duration

3 Selecciona la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

Para abrir la ventana Change Duration, pulsa

las teclas Alt+P en Windows u Opción+P en

Macintosh.

Guía de referencia de Pro Tools896

4 Haz clic en Aplicar. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50 %.

Es posible que con esta opción tengas que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta conseguir

el efecto deseado.

Para crear notas con más legato:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Change

Duration

3 Elige la opción Legato.

4 En el menú desplegable Legato, selecciona

Overlap.

5 Introduce 0|000 como cantidad de solapamiento.

6 Haz clic en Aplicar.

Los puntos de ﬁn de las notas seleccionadas se

extienden hasta el punto de inicio de la siguiente

nota, con lo que se elimina el espacio entre cada nota.

Transpose

Mientras que la herramienta de mano se puede

usar para transportar notas MIDI individuales

manualmente, o grupos pequeños de notas, el

comando Transpose de la ventana Event Operations

se puede usar para pistas MIDI y clips completos.

Uno de los usos más comunes de transportar consiste

en modiﬁcar la tonalidad de las pistas MIDI. Puedes

deﬁnir un grupo de edición para pistas MIDI que

desees transportar, asegurándote de que excluya

pistas de batería del grupo para que no se transporten.

Incluso puedes transportar diatónicamente.

La opción Transpose también se puede aplicar a clips

completos en las pistas habilitadas para Elastic Audio

con los plug-ins Polyphonic, Rhythmic o X-Form.

Transpose By (Octaves)

Transporta las notas MIDI

seleccionadas hasta ±10 octavas o transporta los clips

de Elastic Audio seleccionados hasta ±2 octavas.

Transpose by semitones

Transporta las notas

MIDI seleccionadas hacia arriba o hacia abajo de

forma cromática hasta ±127 semitonos o transporta

los clips de Elastic Audio seleccionados hacia arriba

o hacia abajo cromáticamente hasta ± 48 semitonos

(4 octavas).

También se pueden transportar notas MIDI de

forma no destructiva, en tiempo real, mediante

MIDI Real-Time Properties. Consulta

“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la

página 677.

Para obtener información sobre el transporte

de clips de Elastic Audio, consulta “Cambio

de altura basado en clips de Elastic Audio”

en la página 870.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

El transporte de altura de Elastic Audio no se

puede aplicar a los clips en bucle o a grupos

de clips.

Ventana Event Operations, Transpose

Capítulo 41: Operaciones de evento 897

Transpose (from, to)

Transporta las notas MIDI o

los clips de Elastic Audio seleccionados por semitonos,

como se expresa mediante la diferencia entre las

alturas originales y las de destino. Por ejemplo,

Transpose from C3 to F#3 (de Do# a Fa#) transporta

las notas hacia arriba una cuarta aumentada (seis

semitonos).

Transpose All Notes To

Transporta todas las notas

seleccionadas a una misma altura. Utiliza el control

deslizante o el cuadro de entrada de números para

introducir la altura a la que desees transportar todas

las notas seleccionadas. Esta opción no se aplica a

los clips de Elastic Audio.

Transpose In Key

Transporta las notas seleccionadas

diatónicamente hacia arriba o hacia abajo por tonos

de la escala (según la regla de armaduras). Esta opción

no se aplica a los clips de Elastic Audio.

Para transportar notas MIDI:

1 Si vas a transportar un grupo de pistas, habilita

el grupo de edición.

2 Selecciona las notas MIDI que desees transportar.

3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

4 Selecciona la opción de Transpose (By, From and

, All Notes To o In Key).

5 Establece los campos de altura correspondientes.

Con cualquier campo de altura seleccionado,

reproduce una nota en el controlador MIDI para

introducirla automáticamente como el valor de altura.

6 Haz clic en Aplicar.

Para transportar todas las notas de una pista hacia

abajo una octava:

1 Con la herramienta de selección, haz doble clic

en la pista para seleccionar todas las notas MIDI.

2 Selecciona Event › Event Operations ›

Transpose

3 Selecciona la opción Transpose By.

4 Introduce un valor de –1 octava.

5 Haz clic en Aplicar.

Para transportar las notas seleccionadas

diatónicamente:

1 Selecciona las notas MIDI que desees transportar.

2 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

3 Selecciona Transpose in Key.

4 Ajusta el control deslizante (o especiﬁca un

número) para el número de tonos (+ o –) que

deseas aplicar al transporte de la selección. Por

ejemplo, para transportar hacia abajo una tercera,

especiﬁca “–2”.

5 Haz clic en Aplicar.

Para transportar un clip de Elastic Audio:

1 Asegúrate de que el clip o clips que desees

transportar se encuentren en pistas habilitadas

para Elastic Audio.

2 Con la herramienta de mano o la de selección,

selecciona el clip que desees transportar. Solo se

ven afectados los clips que estén totalmente

seleccionados.

3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.

Pulsa las teclas Opción+T (Mac) o Alt+T

(Windows) para abrir la ventana Transpose.

El transporte de altura de Elastic Audio no es

compatible con el algoritmo Monophonic.

Guía de referencia de Pro Tools898

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Ajusta la conﬁguración de

Transpose By en una

cantidad de semitonos y cents.

• Ajusta la opción

Transpose From y Transpose

en una cantidad en semitonos y cents.

5 Haz clic en Aplicar.

Comando Select/Split Notes

El comando Select/Split Notes de la ventana Event

Operations ofrece un completo conjunto de

herramientas para seleccionar y dividir notas MIDI

según una gran variedad de criterios. Se incluyen

herramientas adicionales para indicar si los datos

seleccionados deben copiarse al portapapeles o a

pistas nuevas, si los datos deben dividirse en nuevas

pistas, copiarse a un único destino, etc.

Conﬁguración de Select/Split

Notes

Sección Pitch Criteria

All Notes

Selecciona todas las notas.

Notes Between

Selecciona un rango de notas entre

las notas más altas y más bajas especiﬁcadas. Los

valores de las notas se pueden introducir en alturas

(C1–G8) o en números de notas MIDI (0–127).

Arriba

Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Abajo

Selecciona la nota o notas más bajas de cada

acorde.

Sección Other Criteria

Velocity

Habilita la opción Velocity para especiﬁcar

un rango de velocidades para seleccionar o dividir

notas. Especiﬁca una velocidad mínima y una

velocidad máxima.

Duration

Habilita la opción Duration para especiﬁcar

un rango de duraciones (en pulsos y tics) para

seleccionar o dividir notas. Especiﬁca una duración

mínima y una duración máxima.

Posición

Habilita la opción Position para seleccionar

o dividir todas las notas que se encuentren dentro de

un rango de pulsos y tics relativos en cada compás. El

valor mínimo determina el inicio del rango y el valor

máximo deﬁne el ﬁnal del rango.

Acción

Select Notes

Selecciona notas MIDI de acuerdo con

los criterios especiﬁcados.

Split Notes: The Clipboard

Copia únicamente los

datos seleccionados al portapapeles.

Las opciones Transpose All Notes To y Transpose

In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.

Cuando se seleccionan solamente los clips de

audio, estas opciones no están disponibles.

Ventana Event Operations, Select/Split Notes

Capítulo 41: Operaciones de evento 899

Split Notes: A New Track

Copia todos los datos

seleccionados a una única pista nueva. Si la selección

incluye varias pistas, se creará el mismo número de

pistas. Las pistas nuevas duplican el tipo de pista

original (instrumento o MIDI).

Split Notes: A New Track per Pitch

Copia todos

los datos seleccionados a varias pistas nuevas (una

pista nueva para cada altura). Las pistas nuevas hacen

zoom a una vista de nota individual. Si la selección

incluye varias pistas, los datos de cada pista se dividen

aparte.

Include All Continuous MIDI Data

Incluye todos

los datos MIDI en secuencia continua, también la

variación de tono y la sensibilidad del teclado, en toda

la pista sin restricción sobre la selección temporal.

Selección y división de notas

Para seleccionar y dividir notas:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene

las notas.

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haz clic en

la pista para que aparezca un cursor de edición que

parpadee.

2 Elige Event › Event Operations › Select/Split

Notes

3 Conﬁgura los criterios de altura (Pitch Criteria) .

4 Conﬁgura los demás criterios (Other criteria):

velocidad, duración y posición.

5 Habilita la opción Select o Split.

6 En el menú desplegable Split Notes, selecciona

Copy o Cut.

7 Si vas a dividir notas, selecciona Copy o Cut al

destino.

8 Si vas a dividir notas, habilita la opción Include

All Continuous MIDI Data

. Al habilitar esta opción

se incluyen todos los datos de controlador

asociados a las notas divididas de las pistas recién

creadas. Deja esta opción deshabilitada si deseas

dividir datos de notas únicamente en pistas nuevas.

9 Haz clic en Aplicar.

Toda propiedad de tiempo real asociada con la pista

o los clips se copia a las pistas nuevas creadas

mediante Select/Split Notes.

Selección de un grupo de altura

de notas

Un uso habitual de Select/Split Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duración de

un clip o pista. Es muy útil si deseas seleccionar

una nota en una pista de batería MIDI (por ejemplo,

hi-hat o platillos de pie) y afectar al rango de tiempo

seleccionado con los comandos

Quantize, Groove

Quantize

, Transpose o Change Duration.

Para seleccionar solo el hi-hat en una pista de

batería MIDI:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene

las notas.

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haz clic en

la pista para que aparezca un cursor de edición

que parpadee.

2 Elige Event › Event Operations › Select/Split

Notes

3 Selecciona la opción Notes Between con el rango

de notas establecido en F#1 y F#1 (si la opción

MIDI Note Display de la página MIDI Preferences

se ha establecido en

Standard Pitch).

Guía de referencia de Pro Tools900

Por lo que respecta a una batería General MIDI, el

hi-hat cerrado se asigna al número de nota MIDI 42

(F#1 en Standard Pitch). Si los hi-hat de la batería se

asignan a otra nota, indícalo.

4 Haz clic en Aplicar.

Selección de notas en un acorde

Otro uso de Select/Split Notes es la selección de solo

las notas más agudas o más graves de un acorde. Puede

que a veces solo desees afectar a las notas más agudas

o más graves de un acorde para aumentar la velocidad

o transportar alturas, por ejemplo.

Para seleccionar solo las notas graves de un acorde:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de mano o de selección,

selecciona el rango de notas MIDI que contiene

las notas.

• Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haz clic en

la pista para que aparezca un cursor de edición

que parpadee.

2 Elige Event › Event Operations › Select/Split

Notes

Selecciona la opción Bottom y conﬁgura el número

de notas en 1.

4 Haz clic en Aplicar.

Comando Input Quantize

Si la opción Input Quantize está habilitada en la

ventana Input Quantize todas las notas MIDI

grabadas se cuantizan de manera automática.

Para habilitar Input Quantize:

1 Elige Event › Event Operations › Input Quantize.

2 En la página Input Quantize, selecciona Enable

Input Quantize

3 Conﬁgura las demás opciones de la ventana como

desees. Para más información sobre las opciones

de Quantize, consulta “Comando Quantize” en la

página 876.

4 Cuando hayas terminado, cierra la ventana Event

Operations.

También puedes seleccionar todas las notas de

una determinada altura de una pista con el

miniteclado. Para más información, consulta

“Selección de notas MIDI” en la página 654.

Para que las notas se consideren un acorde, los

tiempos de inicio deben encontrarse a 32 tics

entre sí.

Ventana Event Operations, Input Quantize

Usa Input Quantize para grabación de bucles

estilo

caja de ritmos (consulta “Grabación en

bucle con modo de Fusión de MIDI” en la

página 462).

Capítulo 41: Operaciones de evento 901

Comando Step Input

La función Step Input de la ventana Event Operations

permite utilizar un controlador MIDI para introducir

las notas de forma individual. De esta forma se

consigue un control preciso de la colocación, duración

y velocidad de las notas. Asimismo, Step Input MIDI

permite crear pasajes difíciles de tocar con precisión o

a un tempo muy rápido.

Para introducir notas MIDI con Step Input

(empleando un dispositivo MIDI externo):

1 Comprueba que tu dispositivo MIDI externo esté

correctamente conectado y funcione con Pro Tools.

2 Elige Event › Event Operations › Step Input.

3 Selecciona la opción Enable.

Elige la pista MIDI o de instrumento para la entrada

nota a nota en el menú desplegable Destination

Track.

5 Elige el valor de la nota que desees introducir en

la sección Step Increment.

Toca una nota o un acorde en el instrumento MIDI.

La nota se introduce y se pasa al siguiente punto de

inserción.

Para aumentar la duración de una nota mediante

Step Input:

1 Toca una nota en el instrumento MIDI y mantenla.

2 Elige el valor de nota que quieres agregar y pulsa

el botón Increment.

Suelta la nota en el teclado MIDI para pasar al

siguiente punto de inserción.

Ventana Step Input

Puedes utilizar la opción Step Input para

especiﬁcar notas MIDI en las ventanas Score

Editor o MIDI Editor.

Cuando se habilita la entrada nota a nota, las

pistas MIDI o de instrumento anteriormente

habilitadas para grabación se deshabilitan y,

si se ha deﬁnido la preferencia de instrumento

predeterminado Default Thru Instrument, se

deshabilita también.

Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

la función Next Step pasa a ser Increment.

Guía de referencia de Pro Tools902

Controles de entrada nota a nota

La página Step Input contiene los controles siguientes:

Habilita la función.

Cuando esta opción está

seleccionada, se agregan eventos MIDI a la pista de

destino al tocar en un teclado MIDI externo. Asimismo,

se deshabilitan las pistas MIDI que se hubieran

habilitado para grabación.

Si se ha deﬁnido un instrumento MIDI Thru

predeterminado en la página MIDI de Preferences,

se deshabilita al habilitar la entrada nota a nota Step

Input y vuelve a habilitarse al deshabilitarse esta.

Destino.

Selecciona la pista de destino de la entrada

nota a nota en una lista desplegable con todas las

pistas MIDI de la sesión.

Controles de la sección Step Increment

Los controles de la sección Step Increment permiten

establecer el espaciado y la duración de los eventos

MIDI introducidos con la entrada nota a nota. Puedes

seleccionar cualquier duración, desde redondas hasta

semifusas (incluidos los valores de puntillo).

Tuplet.

Permite introducir agrupaciones

irregulares de notas como tresillos o quintillos. La

duración del ritmo irregular se calcula a partir de la

selección de espaciado de las notas y de los

valores de Tuplet. Por ejemplo, una corchea es igual

a 480 tics, de modo que las corcheas de tresillo con 3

en tiempo de 2 dan como resultado un espaciado de

notas de 320 tics (480 tics / 3 * 2).

Note Length.

Permite seleccionar la duración de la

nota como porcentaje del valor de espaciado. Por

ejemplo, una corchea es igual a 480 tics, de modo

que una corchea con una duración del 80 % tendrá

una longitud de 384 tics.

Opciones de Step Input

Use Input Velocity

Si se selecciona esta opción, las

notas MIDI se graban a la velocidad con que se tocan

en el teclado MIDI.

Set Velocity To

Si está seleccionada, la notas MIDI

se graban a la velocidad especiﬁcada en el campo

Velocity. Este valor se puede deﬁnir con el control

deslizante Velocity.

Enable Numeric Keypad Shortcuts

Si se selecciona,

las opciones de entrada nota a nota Step Input se

pueden designar mediante el teclado numérico.

Consulta “Atajos de teclado numérico para Step

Input” en la página 903.

Undo Step, Next Step y Redo Step

Utiliza los botones Undo Step y Next Step para

efectuar las siguientes acciones:

• Mover el punto de inserción de la nota eliminando

la nota anterior o avanzando el punto de inserción

según el valor indicado en Step Increment.

• Alargar y acortar las notas mantenidas en el

controlador MIDI agregando o eliminando valores

de Step Increment. El valor de Step Increment puede

cambiarse a media nota para crear una nota de

duración híbrida.

Utiliza el botón

Redo Step para repetir de forma

secuencial las notas previamente eliminadas con la

función Undo Step.

Undo Step

Cuando se ha soltado la nota anterior en

el teclado MIDI y el punto de inserción ha avanzado

hasta la nota siguiente,

Undo Step elimina toda la

nota anterior.

Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

Undo Step cambia a Decrement y elimina la última

duración de Step Increment agregada a la nota

mantenida.

Porcentajes de duración de nota

100 % 80 % 120 %

Capítulo 41: Operaciones de evento 903

Next Step (o Increment)

Si no se mantiene ninguna

nota en el teclado MIDI,

Next Step mueve el punto

de inserción el valor indicado en Step Increment, lo

que, esencialmente, signiﬁca que inserta un silencio.

Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,

Next Step cambia a Increment y agrega el valor

indicado en Step Increment a la nota mantenida,

con lo que aumenta la duración en dicho valor.

Aunque se mantenga la nota, se puede modiﬁcar el

valor de Step Increment, lo que permite crear notas

de cualquier duración musical.

Redo Step

Vuelve a insertar la última nota eliminada

con la operación Undo Step.

Activación de los botones Undo

Step, Next Step o Redo Step

Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step

pueden conﬁgurarse para que los active un sintetizador

MIDI externo, un pedal de batería u otro controlador.

Para conﬁgurar los activadores MIDI de Undo Step,

Next Step y Redo Step:

1 Coloca la inserción de edición en una pista en la

ubicación en la que desees introducir la primera

nota MIDI.

2 Elige Event › Event Operations › Step Input.

3 Busca el botón al que quieres asignar un evento

MIDI y haz clic en el campo situado debajo de él.

4 Ejecuta el evento MIDI que desees utilizar como

activador.

5 Pulsa Intro para conﬁrmar la asignación de

activador MIDI.

Atajos de teclado numérico para

Step Input

Si seleccionas la opción Enable Numeric Keypad

Shortcuts

puedes aplicar muchos de los controles

de la página Step Input, así como algunos controles

de selección con el teclado numérico del equipo.

Si utilizas como activador un controlador

continuo (como un controlador de variación de

tono), utiliza un valor extremo del controlador

para evitar una entrada de datos errónea.

Atajos de Step Input Tecla

Redonda 1

Blanca 2

Negra 4

Corchea 5

Semicorchea 6

Fusa 7

Semifusa 8

Nota con puntillo . (tecla de punto)

Activar/desactivar ritmo

irregular

Paso siguiente Intro

Deshacer paso 0

Empujar adelante +

Empujar atrás –

Seleccionar contador principal =

Indicadores de selección de

edición

Guía de referencia de Pro Tools904

Capítulo 42: HEAT 905

Capítulo 42: HEAT

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm

Technology) es una opción de software de pago

que añade “color analógico” a los sistemas

Pro Tools|HDX.

HEAT se aplica a todas las pistas de audio activas

en la sesión, emulando una cinta de grabación

magnética combinada con la coloración armónica

comunmente experimentada con las consolas de

mezcla analógicas. Utiliza HEAT para dar un aire

abierto a las mezclas con una saturación suave y

cálida emulada de lo analógico

Habilitar HEAT

Al activarse, HEAT se aplica a todas las pistas de

audio activas de la sesión y emula el efecto de una

consola de mezclas analógica. HEAT es compatible

con todos los formatos mono, estéreo y surround.

Utiliza HEAT para dar un aire abierto a las mezclas

con una saturación suave y cálida emulada de lo

analógico

HEAT usa recursos de DSP en todas las pistas de

audio activas. Es importante saber esto porque según

incrementes (o reduzcas) el número de pistas de audio

de la sesión, también aumentarás (o reducirás) la

cantidad de recursos DSP requeridos para mantener

HEAT activo. Ten en cuenta que HEAT no utiliza

recursos DSP en pistas de audio inactivas.

Para habilitar (o deshabilitar) HEAT en una sesión,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona (o deselecciona) Options › Video Out

HEAT

 Selecciona (o deselecciona) el botón On/Off de

HEAT en la ventana Mix de la vista HEAT.

También puedes habilitar la opción

Enable HEAT

in New Sessions

en Preferences de Pro Tools para

habilitar HEAT en todas las sesiones nuevas

automáticamente.

Para habilitar (o deshabilitar) HEAT para las nuevas

sesiones:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Processing.

3 En la sección DSP Management, selecciona

(o deselecciona) la opción

Enable HEAT in New

Sessions

4 Haz clic en Aceptar.

Guía de referencia de Pro Tools906

Acerca del procesamiento de

HEAT

HEAT proporciona controles globales de Drive y

Tone. Esto afecta a todas las pistas de audio donde

HEAT no esté omitido.

Drive

El control Drive presenta procesamiento no lineal

que

emula la cinta de grabación magnética combinada

con información armónica propia de los equipos

analógicos.

Girar el control

Drive

a la izquierda emula la distorsión

alineal de la cinta magnetofónica. Al igual que con

la cinta, subir el control

Drive girándolo a la izquierda

aumenta el contenido armónico agregando más

armónicos impares de alta frecuencia (a partir del

tercer y quinto armónico). HEAT también emula

los ecualizadores de grabación y reproducción de

los grabadores de cinta que modiﬁcan aún más el

contenido armónico. Como resultado, al girar el control

Drive a la izquierda, HEAT refuerza el rango bajo y

medio del audio procesado y suaviza los transitorios de

alta frecuencia a medida que se aumenta el

procesamiento.

Girar el control

Drive a la derecha tiene un efecto

más agresivo, ya que añade una serie de armónicos

pares presentes en los circuitos de válvulas triodo a

las series de armónicos impares. Esto puede otorgar

el efecto de los apreciados micrófonos de válvulas y

otros dispositivos analógicos valvulares.

Ten en cuenta que la estructura armónica cambia con

el nivel de la señal y la cantidad de procesamiento

aplicada, exactamente como ocurre con las válvulas

de vacío en el mundo analógico.

Tone

Al igual que con la cinta, puede haber pérdidas en

las frecuencias altas con respecto a las frecuencias

bajas si se saturan demasiado, puesto que las

frecuencias altas se comienzan a comprimir antes

que las bajas. HEAT puede compensar estas pérdidas,

añadiendo más detalle y algo de brillo, dependiendo

del material del programa y su nivel. Mover el control

Tone de su posición predeterminada acentúa (a la

derecha) o inhibe (a la izquierda) la cantidad de

detalle y brillo.

El efecto de subir el control

Tone es diferente,

dependiendo del valor del control

Drive. La cantidad

y carácter del contenido armónico se cambia con este

control, de forma no lineal, contrariamente a lo que

el haría control de tono de un ecualizador.

Procesamiento de HEAT

Con el procesamiento de HEAT, los picos de la señal

se reducen mientras que el contenido armónico de

nivel bajo aumenta, reduciendo así el nivel de picos

existentes. Considéralo como una válvula o cinta que

efectúa un recorte suave, “aplastando” los picos y

causando una compresión analógica sobre un rango

dinámico amplio.

¿Cuánto procesamiento debería usar?

El procesamiento de HEAT depende del nivel y del

programa. Aunque una conﬁguración general

normalmente funciona para muchas fuentes, algunas

conﬁguraciones que funcionan mejor para una fuente

podrían no tener el efecto deseado para otra fuente. Si

deseas una conﬁguración de propósito general

prueba a añadir dos grados del control

Drive (en cada

dirección).

Capítulo 42: HEAT 907

Dado que tus oídos pueden no estar acostumbrados

a los cambios al contenido armónico que proporciona

HEAT, puede que necesites emplear un poco de tiempo

para escuchar el efecto del procesamiento de

HEAT en

tu material para aclimatarte. Al oído humano le

encanta un poco de generación armónica. Experimenta

con los valores para descubrir lo que mejor te suena.

Una vez te hayas hecho al sonido del material del

programa con algo de procesamiento HEAT,

deshabilitar HEAT puede resaltar el sutil pero

signiﬁcativo efecto de HEAT en tu material.

La cantidad de procesamiento puede provocar cambios

sutiles o drásticos, dependiendo de cómo sea el

programa y cómo se haya grabado. La diferencia

entre procesar una grabación analógica o digital puede

ser sutil o drástica. Puede resultar más fácil oír el

efecto del procesamiento en material más “abierto”,

en contraposición al material más denso. La cantidad

de información de frecuencia baja que se añade

también afecta a cómo oyes el procesamiento.

Controles HEAT

HEAT proporciona un conjunto simple de controles

principales para el ajuste del color del efecto y una

serie de controles para cada pista de audio de la sesión.

Controles principales de HEAT

Los controles HEAT Master te permiten ajustar la

cantidad y color del procesamiento HEAT para todas

las pistas de audio. Tómate algún tiempo para

experimentar con las diferentes conﬁguraciones hasta

que obtengas el color tonal deseado para tu mezcla.

On/Off (HEAT)

Habilita (o deshabilita) HEAT en tu

sesión Pro Tools.

Bypass (Omitir)

Omite el procesamiento de HEAT

sin deshabilitarlo. Ten en cuenta que omitir HEAT

no libera los recursos DSP necesarios para HEAT.

Medidor

Muestra el promedio de procesamiento de

HEAT por todas las pistas de audio.

Drive

Ajusta la cantidad de Drive para HEAT, que

emula la distorsión obtenida al sobresaturar una banda

de canal analógica en una consola. En la posición

predeterminada de las 12 en punto, no se aplica

procesamiento de HEAT. Gira el dial en el sentido

contrario a las agujas del reloj para añadir armónicos

impares a la mezcla (con un efecto similar a saturación

de cinta magnética). Gira la rueda en sentido horario

para añadir armónicos pares a las series de armónicos

mpares para obtener el efecto de simulación de un

circuito de válvulas de triodo.

Tone

Ajusta el tono (grave o agudo) de HEAT.

Gira el control hacia la derecha para obtener un

sonido más brillante y hacia la izquierda para un

sonido más oscuro.

Controles principales de HEAT

Guía de referencia de Pro Tools908

Mostrar y ocultar los controles HEAT

principales

Los controles principales de HEAT se pueden

visualizar en la ventana Mix.

Para mostrar (u ocultar) los controles principales

de HEAT:

 Haz clic en el botón Show/Hide HEAT View en

la esqina inferior derecha de la ventana Mix.

Controles de pista HEAT

Los controles de pista HEAT están disponibles en

todas las pistas de audio. HEAT solo afecta a las

pistas de audio.

Bypass (BYP)

Omite el procesamiento de HEAT

para la pista de audio individual. Ten en cuenta que

omitir HEAT en pistas individuales no libera los

recursos DSP que utiliza HEAT para esa pista.

Pre/Post Insert (PRE)

Establece el procesamiento

de HEAT en insertos Pre o Post en la pista individual.

El procesamiento de HEAT es pre-insertos cuando el

botón PRE está iluminado.

Medidor

Muestra la cantidad de procesamiento

HEAT en la pista de audio individual. En pistas

multicanal, el medidor muestra el promedio de HEAT

que se aplica a todos los canales de esa pista.

Mostrar y ocultar los controles de pista

HEAT

Los controles de pista HEAT se pueden visualizar

en la ventana Mix.

Para mostrar (u ocultar) los controles de pista HEAT,

efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona (o deselecciona) View › Mix Window

Views › HEAT

 Selecciona (o deselecciona) HEAT en selector

Mix Window View.

Indicadores Master Bypass y

Track Bypass

El botón Track Bypass está codiﬁcado en colores

para indicar si HEAT se encuentra explícitamente

(o implícitamente) omitido al habilitar Master Bypass.

Las pistas explícitamente omitidas permanecen

omitidas al deshabilitar el Master Bypass.

Botón Show/Hide HEAT Master View de la ventana Mix.

Controles de pista HEAT

Selección de HEAT en el selector Mix Window View

Capítulo 42: HEAT 909

Cuando se omite una pista explícitamente, el botón

BYP se torna de color naranja claro.

Cuando se habilita el Master Bypass, presenta un

color naranja claro y cualquier botón BYP de pista

explícitamente omitida también presenta ese color.

En cualquier pista omitida implícitamente, el botón

BYP cambia a naranja oscuro.

Nota sobre otros tipos de

pista

HEAT solo afecta a las pistas de audio. No se aplica

a pistas Instrument, Auxiliary Input ni Master. Si

utilizas plug-ins de instrumento virtual en una pista

Instrument o Auxiliary Input y deseas aplicar HEAT,

puedes grabar el audio por bus desde esa pista a una

pista de audio o puedes dirigir la salida de la pista a la

entrada de una pista de audio y habilitar la

monitorización de Input.

DSP y requisitos de “voces”

La cantidad de recursos DSP utilizado por HEAT

se basa en la cantidad de voces utilizadas en las pistas

de audio, el tipo de hardware de DSP y la frecuencia

de muestreo de la sesión.

La siguiente tabla relaciona el número de pistas de

audio mono por cada chip DSP disponible con el

procesamiento HEAT habilitado.

Las pistas estéreo requieren el doble de DSP de pistas

mono y los formatos surround requieren tanto DSP

por canal como el número correspondiente de

pistas mono (por ejemplo, una pista 5.1 utiliza la

misma cantidad de DSP que 6 pistas mono).

Recursos DSP insuﬁcientes

Es posible que tu sistema tenga recursos de procesador

DSP insuﬁcientes para añadir más pistas de audio a

la sesión al habilitar HEAT (porque no haya suﬁciente

potencia de DSP disponible para HEAT en las pistas

nuevas). Si esto ocurriese, Pro Tools te solicitará

efectuar una de las siguientes acciones:

• Crear pistas nuevas, pero dejarlas inactivas.

(las pistas de audio inactivas no usan recursos

de procesador DSP).

• Deshabilita HEAT y crea las nuevas pistas.

Al abrir una sesión que se guardó con HEAT

habilitado, pero tu sistema no tiene suﬁciente DSP

para aplicar HEAT a todas las pistas de audio activas

en la sesión, HEAT se deshabilita automáticamente.

El diálogo de notas de la sesión indicará que se ha

establecido HEAT como inactivo.

Una vez abierta la sesión, puedes gestionar qué pistas

deseas tener activas con HEAT habilitado dentro de

las limitaciones DSP de tu sistema. También puedes

ampliar tu sistema Avid HDX con tarjetas adicionales

para aumentar los recursos DSP disponibles para

HEAT.

Controles de pista y master de HEAT en una pista

omitida

Controles de pista y master de HEAT con omisión de

Master

Número de pistas de audio mono disponibles por chip

DSP

Tipo de

chip DSP

44,1/48 k

88,2/96 k

176,4/192

kHz

HDX 86 42 19

Guía de referencia de Pro Tools910

En algunos casos, si la sesión que abres tiene muchos

plug-ins DSP activos, podría abrirse con HEAT

habilitado, pero podrían inactivarse algunos de los

plug-ins DSP de la sesión. Esto es porque el

procesamiento de HEAT tiene prioridad sobre el

de plug-ins DSP.

Requisitos de “voces”

Al habilitar HEAT, se requieren “voces” extra para

activarlo si está colocado como inserto Pre en una

pista y el primer plug-in de esa pista es Native. Si

el número de voces disponibles es insuﬁciente, no

se puede activar HEAT.

Si HEAT ya está activo, conﬁgúralo como inserto

Post en una pista y un plug-in Native será el primero

en esa pista, HEAT requerirá cambiar voces extra a

inserto Pre. Si hay un número de voces disponibles

insuﬁciente, el botón Pre permanecerá inactivo hasta

que aumentes el número de voces (en el Playback

Engine) o hasta que se habiliten más voces (por

ejemplo estableciendo algunas pistas de audio como

inactivas).

Uso de HEAT con una

superﬁcie de control

(Solo ICON y C|24)

Puedes utilizar las siguientes características

proporcionadas en ICON (D-Control y D-Command)

y C|24 para controlar HEAT.

D-Control y D-Command

Con D-Control y D-Command, puedes acceder a los

HEAT Master Controls en la sección Custom Fader y

a los controles de canal de HEAT desde las bandas de

canal directamente.

Controles principales

Los controles principales de HEAT son On/Off,

Bypass, Drive y Tone.

Para acceder a los controles principales de HEAT

desde D-Control o D-Command:

 Pulsa la combinación de teclas Mayús+Control

y pulsa el conmutador Plug-Ins de la sección

Custom Fader.

HEAT crea un Custom Fader para HEAT y asigna

controles a los encoders del medio como se describe

a continuación.

D-Control

D-Control proporciona HEAT Master Controls en

un único Custom Fader (8)

Para más información sobre el uso de HEAT con

las superﬁcies de control Avid Artis y Pro Series,

consulta la Guía de EUCON para Pro Tools.

HEAT Master Controls en D-Control

Encoder Parámetro Acción

HEAT (activado/

desactivado)

Gira el encoder

o pulsa el

encoder 3 BMP,

para activarlo

4 MstByp (Master

Bypass)

Gira el encoder

o pulsa el

encoder 4 BMP,

para activarlo

5 Drive Gira el encoder

6 Tone Gira el encoder

Capítulo 42: HEAT 911

D-Command (Custom Fader 7 y 8)

D-Command proporciona HEAT Master Controls

en las secciones de encoder de dos Custom Faders

(7 y 8).

Controles de canal HEAT Bypass y

Pre/Post

Cuando se habilita HEAT en una sesión, cada banda

de canal proporciona controles HEAT Bypass y

Pre/Post. Puedes acceder directamente a estos

parámetros de canal desde las bandas de canal de

D-Command y D-Control. Los controles HEAT de

canal obedecen a los modiﬁcadores Do To All y

Do to All Selected.

Para acceder a HEAT en la banda de canal:

1 Asegúrate de que la opción HEAT está activada

en la sesión.

2 Mantén pulsada la combinación de teclas

Mayús+Control y pulsa el conmutador Inserts

del canal.

D-Control

En D-Control, los encoders o conmutadores BMP

5 y 6 se asignan a Pre/Post y Bypass de HEAT,

respectivamente.

Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder 5

• Pulsa el conmutador BMP del encoder 5.

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder 6

• Pulsa el conmutador BMP del encoder 6.

D-Command

En D-Command, ambos encoders de canal y sus

conmutadores BMP se asignan a HEAT Pre/Post

(ﬁla de encoders superior) y Bypass (ﬁla de encoders

inferior).

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder inferior.

• Pulsa el conmutador BMP del encoder inferior.

Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Gira el encoder superior.

• Pulsa el conmutador BMP del encoder superior.

HEAT Master Controls en D-Control

Encoder Parámetro Acción

(Fader 7)

HEAT (activado/

desactivado)

Pulsa BMP para

activar o gira el

encoder

(Fader 7)

MstByp (Master

Bypass)

Pulsa BMP para

activar o gira el

encoder

(Fader 8)

Drive Gira el encoder

(Fader 8)

Tone Gira el encoder

HEAT soporta el modo Flip tanto en sus controles

Master como Channel.

Guía de referencia de Pro Tools912

C|24

C|24 te permite ajustar los HEAT Master Controls desde los encoders 21-24 y los controles de canal HEAT

en cada banda de canal.

Controles principales

Para acceder a los HEAT Master Controls en C|24:

 Pulsa el conmutador de Soft Keys del Channel Bar. Para salir, pulsa nuevamente el conmutador de Soft Keys.

Los controles principales de HEAT se asignan al encoder y conmutadores de encoder de las bandas de

canal 21–24, como se muestra en Tabla 1 en la página 912.

Controles de canal HEAT Bypass y Pre/Post

Cuando se habilita HEAT en una sesión, cada banda de canal proporciona controles HEAT Bypass y Pre/Post.

Puedes acceder a estos parámetros de canal directamente desde las bandas de canal de C|24. Los controles HEAT

de canal obedecen a los modiﬁcadores Do To All y Do to All Selected.

Para acceder a los controles de canal de HEAT:

1 Asegúrate de que HEAT está habilitado en la sesión actual.

2 En la banda de canal, pulsa y mantén pulsado el conmutador Insert del canal. Para salir, pulsa de nuevo

el mismo conmutador.

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

 Pulsa el interruptor de omisión de canal.

Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):

Gira el encoder del canal o pulsa el conmutador del encoder y elige Pre o Post.

Tabla1. Controles principales de HEAT en C|24

Encoder: 21 22 23 24

Parámetro

HEAT (activado/

desactivado)

MstByp (Master

Bypass)

Drive Tone

Acción

Pulsa el

conmutador del

encoder para activar

Pulsa el

conmutador del

encoder para activar

Gira el encoder Gira el encoder

Parte IX: Mezcla

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 915

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla

Realizar mezclas en Pro Tools comporta trabajar con

elementos de ﬂujo de señal de audio, como entradas,

salidas, buses, inserciones y envíos, para submezclas

y mezclas ﬁnales.

En el transcurso de una sesión, además de la mezcla

ﬁnal, pueden tener lugar tareas de mezcla.

Durante la mezcla, los plug-ins en tiempo real y los

insertos de hardware ofrecen efectos y procesamiento

de señal (consulta el Capítulo 44, “Módulos

adicionales e insertos de hardware”).

Conceptos sobre mezcla

La mezcla comporta la toma de decisiones respecto a

los niveles de volumen, panorámicos de audio y

efectos del estudio. Aunque es posible controlar

muchas variables en el estudio (por ejemplo, los

altavoces y la acústica ambiental), no se podrá controlar

el ambiente en que se escuchará la mezcla ﬁnal. Las

sugerencias que se exponen a continuación le ayudarán

a conseguir una mezcla que suene bien al mayor

número posible de personas:

Altavoces alternativos y monitores de referencia

Escucha los mezcladores con diferentes altavoces

para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes

sistemas de reproducción.

Mezclas de referencia

Crea CD de audio y archivos

codiﬁcados de MP3 de las mezclas provisionales y

escúchalos fuera del estudio en diferentes entornos

de audición.

Monitorización de compatibilidad de formato

Comprueba que las mezclas estéreo sean compatibles

con los sistemas de reproducción mono, y que las

mezclas multicanal surround sean compatibles con

los sistemas de reproducción estéreo.

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual de

niveles de señal. Indican si una señal entra en un

canal y la miden con relación a “0” (por encima o

por debajo).

Al calibrar el equipo en los niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel coherente

(y medido) entre distintos dispositivos de grabación

de un estudio, a través de un estudio o de toda una

cadena de producción. Por ejemplo, un nivel de

–18 dBFS proveniente de una platina DAT se debería

reproducir y medir en Pro Tools a –18 dBFS

Calibración de interfaces de

audio

(solo en HD I/O)

Si estás utilizando un sistema Pro Tools|HDX o

Pro Tools|HD Native con una interfaz de audio de HD

I/O o 192 I/O, utiliza la opción Calibration Reference

Level (en la página Operation de Preferences) para

deﬁnir el nivel de referencia cuando Pro Tools se

encuentra en Calibration Mode.

Para obtener instrucciones sobre la calibración

de una interfaz HD I/O, consulta la Guía de

HD I/O.

Guía de referencia de Pro Tools916

Flujo de señal por tipo de pista

Pro Tools ofrece los siguientes tipos de pista:

•Audio

• Entrada auxiliar

• Master fader

•MIDI

• Sección de instrumentos

• VCA master (solo Pro Tools HD)

Las pistas de audio, de entrada auxiliar, de master

fader y de instrumento pueden encaminar audio.

Las pistas MIDI y de instrumento pueden encaminar

datos MIDI.

Las pistas VCA Master no transmiten datos de audio o

MIDI, pero tienen efectos sobre los controles de otras

pistas. Consulta “Pistas VCA Master” en la página 920.

Las pistas se pueden identiﬁcar en la ventana Mix

mediante el icono de tipo de pista.

Pistas de audio y ﬂujo de señal

Las pistas de audio reproducen audio desde el disco,

graban audio en el disco y supervisan señales de

entrada cuando están activadas para grabación o en

modo de monitorización TrackInput. Las inserciones

en pistas de audio son pre-fader. Los envíos en las

pistas de audio pueden ser pre-fader o post-fader.

Las pistas de audio mono y estéreo se encuentran

disponibles en todos los sistemas Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de mezcla

surround solo son compatibles con Pro Tools HD.

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI e instrumento

Para obtener información sobre la creación de

pistas, consulta “Creación de pistas” en la

página 207.

Iconos de tipo de pista

Flujo de señal de audio en la pista de audio

Origen o

entrada

Opción HEAT, pre-inserto

Fuente: cualquier archivo

mono, estéreo, multicanal,

reproduciéndose del disco

Entrada: en monitorización de

grabación o modo de

monitoriz

ación TrackInput

Opción HEAT,

post-inserto

Envíos, pre-fader

Insertos

(plug-ins o

insertos

hardware)

Entrada

Solo

Grabar

Silencio

Volumen

Envíos, post-fader

Salida

principal

+Salidas adicionales

Panorá-

mico

Salida

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 917

Pistas de entrada auxiliar y

ﬂujo de señal

Las pistas de entrada auxiliar ofrecen las mismas

opciones de encaminamiento de señal que las pistas

de audio, con la diferencia de que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de hardware.

Las inserciones en entradas auxiliares son pre-fader.

Las pistas de entrada auxiliar se usan como entradas

para audio desde instrumentos MIDI externos y otras

fuentes, así como para submezclas de bus interno y

caminos de salida. Se pueden automatizar comple-

tamente. Cuando usa pistas de entrada auxiliar como

entradas para fuentes externas, ajuste los niveles de

salida de fuente para conseguir niveles de grabación

adecuados.

Usos habituales de las entradas

auxiliares

Las entradas auxiliares se pueden usar para:

• Aplicar plug-ins en tiempo real o un procesador

externo a una submezcla, usando la entrada auxiliar

como un retorno de efectos (como la reverberación

o la compresión de línea de bus).

•

Introducir audio desde instrumentos MIDI externos

u otras fuentes de audio en la mezcla, para moni-

torizar o dirigir pistas de audio para grabación en

disco (por ejemplo, desde las salidas de audio de

un sintetizador MIDI)

• Consolidar el control de volumen de cualquier

submezcla en un solo fader

• Mezcla varias salidas de un plug-in de instrumento.

Encaminamiento de una entrada

auxiliar

Para encaminar una entrada auxiliar:

1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la

entrada auxiliar y elige una entrada o ruta de bus.

2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la

entrada auxiliar y elige una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para deﬁnir

el volumen de retorno.

Flujo de señal de audio en pista de entrada auxiliar

Entrada

Origen: bus o camino de

entrada de hardware

Insertos

(plug-ins o

insertos de

hardware)

Envíos, pre-fader

Solo

Volumen

Silencio

Envíos, post-fader

Panorá-

mico

Salida

principal

+Salidas adicionales

Consulta los ejemplos de submezcla en

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 946.

Guía de referencia de Pro Tools918

Pistas de master fader y ﬂujo

de señal

Las pistas de master fader controlan los niveles de

salida principales de rutas de salida y de bus. Cuando

están asignados a una ruta de salida activa o de bus,

ofrecen procesamiento de efectos post-fader y control

de nivel principal de una mezcla principal, mezclas

de auriculares y de referencia, combinaciones, envíos

de efectos y otras aplicaciones de dirección de señal.

Los master faders admiten todos los formatos de pista

compatibles con el sistema Pro Tools.

Los master faders no consumen recursos de proce-

samiento de audio del sistema. Los master faders

proporcionan hasta cinco inserciones de post-fader,

sin envíos. Asimismo, carecen de controles deslizantes

de panorámico de audio ni botones de audio o solo.

A diferencia de las inserciones en pistas de audio y

entradas auxiliares, las inserciones de master faders

son post-fader. Esto permite insertar un plug-in de

dithering u otro similar en la mezcla principal, y afectar

su procesamiento con el nivel del master fader (para

obtener más información, consulta “Dithering” en

la página 960).

Medidores de master fader

Los medidores en los master faders siempre muestran

niveles post-fader, al margen de la conﬁguración

de la opción Pre-Fader Metering en el menú Options.

Master faders y rutas

Los master faders pueden asignarse a rutas principales

o secundarias deﬁnidas en el cuadro de diálogo I/O

Setup. No es posible asignar varios master faders a

la misma ruta.

Master faders activos e inactivos

Si una pista de master fader está inactiva, sucede lo

mismo con los plug-ins asociados, asignaciones de

entrada y salida, y sus recursos.

Cuando la asignación de salida de un master fader

(asignación de ruta) está inactiva, el master fader

no controla la ganancia principal de esa ruta.

Cuando dupliques una pista de master fader, la asig-

nación de la pista duplicada estará inactiva.

Flujo de señal de audio de una pista de master fader

Entrada (origen)

determinado por

asignaciones de salida

(de otras pistas)

Volumen

Insertos,

post-fader

(plug-ins o

hardware)

Salida

principal

+Salidas adicionales

Si es imprescindible tener una inserción pre-fader

en la señal de master fader, antes que este se debe

conﬁgurar una entrada auxiliar. Por ejemplo,

si quieres tener compresión en la mezcla, pero

también quieres realizar un fundido de salida,

inserta un plug-in de compresión en la pista de

entrada auxiliar e inserta un plug-in de dithering

en la pista de master fader que esté asignada al

camino de salida de la pista de entrada auxiliar.

A continuación, puedes efectuar un fundido de

salida con el master fader sin cambiar el umbral

de compresión para la mezcla.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 919

Usos habituales de los master

faders

Los master faders se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Monitorizar y medir una salida (como una salida

de bus o de hardware) para evitar el recorte

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles de submaster (pistas enviadas

por bus)

• Aplicar dithering y otras inserciones a toda la mezcla

Utiliza los master faders para controlar los niveles

de submezcla, niveles de salida principales y otras

salidas. Los master faders pueden controlar los buses

internos o de salida. Puedes utilizar una pista de master

fader que esté asignada a un camino de salida como

control de volumen principal. Asimismo, puedes

utilizar una pista de master fader que esté asignada

a un bus para ajustar las entradas a pistas de entrada

auxiliar para evitar el recorte de las submezclas.

Uso de un master fader

Para utilizar un master fader como control de volumen

principal estéreo:

1 Crea una pista de master fader estéreo.

2 Conﬁgura las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión en el camino de salida principal (por

ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de audio

principal); acto seguido, conﬁgura el panorámico

de audio de cada pista.

3 Conﬁgura la salida del master fader en el camino

de salida principal.

Para utilizar un master fader para ajustar la entrada

en una submezcla:

1 Crea una pista de entrada auxiliar.

2 Transﬁere la señal de las pistas de audio de la

sesión a la entrada de la pista de entrada auxiliar.

3 Crea una pista de master fader y asigna la salida al

camino de bus que alimenta la pista de entrada

auxiliar.

Pistas de instrumento y ﬂujo

de señal

Las pistas de instrumento ofrecen las mismas opciones

de encaminamiento de señal de audio que las pistas

de entrada auxiliar, con la excepción que su entrada

debe provenir de un plug-in de instrumento insertado

en dicha pista de instrumento o desde una entrada

de bus o de hardware.

Las pistas de instrumento se usan como entradas para

plug-ins de instrumento y otras fuentes (incluidos los

buses internos). Se pueden automatizar completamente.

Cuando se utiliza una pista de instrumento como

entrada para una fuente externa, debes ajustar el

nivel de salida de la fuente para conseguir un nivel

de grabación adecuado.

Flujo de señal de audio en la pista de instrumento

Plug-in de instrumento, bus

interno o instrumento en

hardware

Entrada

Insertos

(plug-ins o

insertos de

hardware)

Grabar

(solo MIDI)

Solo y

silencia-

miento

Envíos, pre-fader

Envíos, post-fader

Panorá-

mico

Salida

+Salidas adicionales

Volumen

Guía de referencia de Pro Tools920

Usos habituales de las pistas de

instrumento

Al reproducir MIDI desde o mediante una pista de

instrumento se puede controlar y monitorizar el audio

desde:

• Plug-ins de instrumento, como sintetizadores de

software o muestreadores.

• Instrumentos MIDI externos, como sintetizadores

y muestreadores

Encaminamiento con una pista

de instrumento

Para encaminar audio desde un instrumento MIDI

externo hacia una pista de instrumento:

1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la pista

de instrumento y elige la entrada de hardware

correspondiente al instrumento MIDI externo.

2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la pista

de instrumento y elige una salida o ruta de bus.

3 En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

de entrada MIDI y asigna un dispositivo y un canal

desde el menú desplegable para grabar y controlar

el instrumento MIDI externo.

4 En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

de salida MIDI y asigna el puerto y el canal corres-

pondientes al instrumento MIDI desde el menú

desplegable.

5 Ajuste el fader de instrumentos para conﬁgurar

el volumen.

Pistas VCA Master

(solo en Pro Tools HD)

Las pistas VCA Master emulan el funcionamiento

de los canales con ampliﬁcadores controlados por

tensión de las consolas analógicas, en las que se utiliza

un fader de canal VCA para controlar, agrupar o

aplicar desfase a niveles de señal de otros canales

de la consola.

Las pistas VCA Master no transﬁeren audio, por lo

tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni envíos.

Un grupo de mezcla se asigna a una pista VCA Master

que se muestra en el selector de asignación de grupo

de la pista VCA. Los controles de las pistas en ese

grupo de mezcla, llamadas pistas

esclavas

, se modiﬁcan

con los controles de VCA Master.

Para obtener información sobre cómo asignar

una entrada y salida MIDI a pistas de instrumento,

consulta “Asignación de entrada y salida MIDI

a pistas de instrumento” en la página 230.

Para obtener información sobre cómo insertar

plug-ins en pistas, consulta “Inserción de plug-ins

en pistas” en la página 970

Pista VCA Master

Medidores de nivel

Selector de grupo

TrackInput

Solo

Grabar

Silencio

Indicador de tipo de pista VCA

Volumen

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 921

Indicadores de control de la

pista VCA esclava

A diferencia de lo que ocurre con las pistas VCA

en las consolas analógicas tradicionales, las pistas

VCA Master de Pro Tools afectan directamente a

sus pistas esclavas de modo que los controles de la

pista esclava muestran siempre sus valores reales:

• El nivel de salida de las pistas esclavas se indica

con la posición de su fader.

• Los estados de solo, silenciamiento, grabación de

pistas y TrackInput de cada pista esclava se indican

mediante los controles correspondientes de la pista.

De esta forma se garantiza que incluso cuando una

pista VCA Master no sea visible, pueda visualizarse

correctamente el estado real de sus pistas esclavas.

Controles de la pista VCA esclava

y comportamiento de grupo

Cuando se asigna un grupo a una pista VCA Master,

los controles modiﬁcables VCA (volumen, silen-

ciamiento, solo, grabación y TrackInput) de sus pistas

esclavas no siguen, de forma predeterminada, ningún

comportamiento agrupado que pueda haberse deﬁnido

en la página Attributes del cuadro de diálogo Groups.

De esta forma puedes controlar los niveles de salida

de las pistas de los miembros del grupo al tiempo

que mantiene la capacidad para ajustar los niveles

de pista de los diferentes miembros.

Puedes deﬁnir las pistas esclavas para que sigan un

comportamiento agrupado normal. Consulta

“Asignación de grupos a pistas VCA Master” en

la página 923.

Usos habituales de las pistas

VCA Master

Si agrupa pistas en un grupo de mezcla y asigna ese

grupo a una pista VCA Master, puedes:

• Controlar los niveles de salida de todas las pistas

VCA de los miembros del grupo sin necesidad

de dirigirlos mediante bus a una pista de entrada

auxiliar o al mismo camino de salida

• Crear varios grupos VCA anidados y controlar los

niveles de salida de varias submezclas al mismo

tiempo

• Automatizar una submezcla mediante la automa-

tización de su pista VCA Master

Controles de pista VCA Master

Los controles de una pista VCA Master afectan a

los controles correspondientes de las pistas esclavas

en su grupo de mezcla asignado. Las pistas VCA

Master presentan los siguientes controles:

Volumen

El fader de volumen VCA controla el fader de volumen

en las pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento,

master fader y otras pistas VCA Master de un grupo

VCA controlado. (Los faders de volumen de las pistas

MIDI no se ven afectados). Los faders de volumen

de las pistas esclavas se mueven para mostrar el nivel

conjunto o el nivel de cada pista que se genere a partir

de la posición del fader de volumen de la pista VCA

Master.

Silencio

El botón de silenciamiento VCA controla el estado

de silenciamiento de las pistas de audio, entrada

auxiliar, instrumento, MIDI y de otras pistas VCA

Master de un grupo VCA controlado. Si se silencia

un grupo VCA controlado no se modiﬁca el estado

de silenciamiento subyacente de las pistas esclavas.

Los botones de silenciamiento de las pistas esclavas

cuyo silenciamiento se anuló con anterioridad muestran

un silenciamiento implícito.

Guía de referencia de Pro Tools922

Solo

El botón Solo VCA controla el estado de solo de las

pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento, MIDI

y de otras pistas VCA Master de un grupo VCA

controlado.

• Si se pone en solo una pista VCA Master, se silen-

ciarán implícitamente todas las pistas a excepción

de las pistas esclavas, lo que signiﬁca que se pondrán

en solo indirectamente las pistas esclavas.

•

Si se pone en solo una pista VCA Master se borrarán

todos los solos explícitos de sus pistas esclavas,

lo que las dejará indirectamente puestas en solo,

y se silenciarán implícitamente todas las otras

pistas.

• Si se pone en solo de forma explícita una pista

esclava mientras su pista VCA Master se está

aislando, se anula el solo de la pista VCA Master.

Activación para grabación

El botón VCA para activar la grabación alterna sola-

mente el estado de grabación de las pistas de audio,

instrumento y de otras pistas VCA cuya activación

de la grabación se ha realizado ya por separado.

Puedes activar o desactivar entonces la grabación para

esas pistas con el botón para activación de grabación

de la pista VCA Master.

Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas

a alternar su estado de activación para grabación:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras haces clic en el botón de activación

e grabación de la pista VCA Master.

TrackInput

El botón TrackInput de VCA alterna el estado de

monitorización de entrada solamente de las pistas

de audio de un grupo VCA controlado que se han

activado para la grabación. Puedes alternar el estado

de monitorización de entrada de esas pistas con el

botón TrackInput de la pista VCA Master.

Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas

a alternar su estado de monitorización de entrada:

 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt

(Windows) mientras haces clic en el botón VCA

Master TrackInput de la pista VCA Master.

Medidor de nivel

En las pistas VCA Master, los medidores de nivel

indican el nivel superior de cualquiera de sus pistas

individuales, pero no ofrecen un nivel total de todas

las pistas esclavas.

El formato de canal de los medidores de nivel de la

pista VCA Master se establece según los formatos

de canal de sus pistas esclavas como se indica a

continuación:

•

Si todas las pistas esclavas tienen el mismo formato

de canal (mono, estéreo o formato multicanal),

el número de medidores de nivel de la pista VCA

Master es idéntico al de las pistas esclavas.

• Si las pistas esclavas tienen formatos diferentes,

el número de medidores de nivel de la pista VCA

Master se deﬁne en uno.

Activación para grabación,

TrackInput y pistas esclavas

Cuando una pista esclava se ha activado para la

grabación (el botón Record Enable está encendido)

o se ha deﬁnido en el modo Input Only (el botón

TrackInput está encendido), la automatización se

desactiva temporalmente y el fader de volumen ya

no se ve afectado por la pista VCA Master.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 923

Asignación de grupos a pistas

VCA Master

Un grupo de mezcla existente se puede asignar a

una pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de

mezcla se puede asignar a una pista VCA Master al

crear dicho grupo. No se puede asignar más de un

grupo a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una

pista VCA Master no puede controlar un grupo al

que esté asignada.

Para asignar un grupo a una pista VCA Master:

 Haz clic en el selector de asignación de grupo

en la pista VCA Master y selecciona un grupo

disponible del menú desplegable.

Para asignar un grupo nuevo a una pista VCA Master:

1 Cuando crea un grupo nuevo, selecciona Mix o

Mix/Edit como tipo de grupo.

2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona una

pista VCA Master que esté disponible desde el

menú desplegable VCA.

Grupo al que pertenece la pista en múltiples

grupos VCA

Una única pista esclava puede pertenecer a más de un

grupo VCA controlado. En este caso, la contribución

de todos los faders de volumen de la pista VCA Master

se resume en la pista esclava. Las opciones de

silenciamiento, solo, activación para grabación y

TrackInput siguen las mismas reglas para activar o

desactivar pistas esclavas.

Cómo permitir el comportamiento

agrupado de los controles de la

pista VCA esclava

Cuando una pista es una pista VCA esclava, sus

controles de volumen, mute, solo, activación de

grabación y TrackInput siguen las funciones VCA

y normalmente, no siguen el comportamiento del

grupo de mezcla.

Estos controles de la pista esclava, sin embargo, se

pueden deﬁnir para permitir un comportamiento del

grupo de mezcla además de sus funciones VCA.

Para permitir el comportamiento agrupado de los

controles VCA relacionados en las pistas esclavas:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En la sección Automation, anula la selección de

la opción

Standard VCA Logic for Group Attributes

3 Haz clic en Aceptar.

Puedes disponer entonces de las funciones de volumen,

silenciamiento, solo, activación para grabación y

TrackInput como atributos del grupo de mezcla en

el cuadro de diálogo Group.

Insertos

Pro Tools permite insertar un máximo de diez inser-

ciones (A–E y F–J) en cada pista de audio, pista de

entrada auxiliar, pista de master fader o pista de

instrumento. Cada inserción puede ser un insertp

de plug-in de software, un inserto de hardware o

un plug-in de instrumento (consulta el Capítulo 44,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”).

Características de las inserciones:

• Los insertos de plug-ins y de hardware encaminan

la señal de la pista a través del efecto que elijas y

la devuelven automáticamente a la misma pista.

• Las inserciones de hardware envían y devuelven la

señal a los correspondientes canales de entrada y

salida de una interfaz de audio a la que se pueden

conectar efectos externos.

Asignación de un grupo a una pista VCA Master

Guía de referencia de Pro Tools924

• Ciertos plug-ins de instrumento aceptan audio

desde la entrada de pista (lo que permite usarlos

como plug-ins de procesamiento).

• Las inserciones en las pistas de audio, entradas

auxiliares y pistas de instrumentos son pre-fader.

• Las inserciones en los master faders son post-fader.

• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.

• Casi todos los controles de plug-ins se pueden

automatizar por completo.

Formato de salida de pista y

plug-ins

Pro Tools es compatible con plug-ins mono, multi-

mono,

stéreo y multicanal (solo en Pro Tools HD

con mezclador surround).

Debido al procesamiento en serie de las inserciones,

la modiﬁcación del formato de un plug-in puede alterar

el formato del canal. Por ejemplo, la inserción de

un plug-in mono a estéreo en una entrada auxiliar

mono cambia el camino de señal de ese plug-in en

el resto de la pista. Esto obliga a que todas las inser-

ciones de hardware o plug-ins después del plug-in

estéreo sean plug-ins de entrada estéreo/salida estéreo

(o formatos multicanal compatibles)

Formatos de plug-in

Pro Tools es compatible con plug-ins mono y estéreo,

incluidos los tres siguientes tipos de rutas de plug-in:

• mono in/mono out

• mono in/stereo out

• stereo in/stereo out

Las sesiones de Pro Tools HD con mezclador surround

también admiten plug-ins de 3-8 canales, multimono

y multicanal.

Conﬁguración de la vista de

insertos en las ventanas Mix

y Edit

Las pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de

master y pistas de instrumento incluyen dos conjuntos

de vistas de insertos: Insertos A–E (inserots 1–5) e

Insertos F–J (insertos 6–10). El menú View ofrece

opciones concretas para visualizar cada uno de los

conjuntos de inserciones en las ventanas Mix y Edit.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

View › Mix Window › Inserts A–E.

•

View › Mix Window › Inserts F–J.

Para mostrar inserciones en la ventana Edit:

 Selecciona uno de los siguientes:

•

View › Edit Window › Inserts A–E.

•

View › Edit Window › Inserts F–J.

HEAT

(solo en sistemas Pro Tools|HDX con la opción

HEAT)

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm Techno-

logy) es una opción de software de pago que añade

“personalidad analógica” a los sistemas Pro Tools|

HDX. HEAT se aplica a todas las pistas de audio

activas de la sesión y emula el efecto de una consola

de mezclas analógica. Utiliza HEAT para dar un aire

abierto a las mezclas con una saturación suave y cálida

emulada de lo analógico Si utilizas HEAT junto con

la opción Stereo Pan Depth (en la ventana Session

Setup), podrás emular el efecto de las consolas

analógicas clásicas sin salir de Pro Tools.

Para más información, consulta el

Capítulo 42, “HEAT”.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 925

Profundidad de panorámico

estéreo

Pro Tools permite seleccionar la profundidad de

panorámico para las rutas de salida estéreo. Puedes

deﬁnir la profundidad de panorámico en la ventana

Session Setup. La opción

Pan Depth permite deﬁnir

la cantidad de atenuación de señal cuando se encamina

una pista a una salida estéreo y se deﬁne en la posición

central.

Para deﬁnir la profundidad de panorámico estéreo:

Elige

Setup › Session

para abrir la ventana Session

etup.

2 Selecciona una opción del selector de Pan Depth.

Opciones de profundidad de

panorámico estéreo

Hay disponibles las opciones Pan Depth siguientes:

–2.5 dB

Es la opción de profundidad del panorama

estéreo estándar de Pro Tools 8.0.x y versiones

anteriores. Al abrir una sesión de Pro Tools 8.0.x o

versiones anteriores en Pro Tools 8.1, esta es la

opción predeterminada.

–3.0 dB

Es la norma de la industria en mezcladores

surround y de muchas consolas. Se trata del valor

predeterminado de las sesiones nuevas de Pro Tools 8.1.

–4.5 dB

La profundidad de panorama estándar de

muchas consolas analógicas británicas.

–6.0 dB

La profundidad de panorama estándar para

compatibilidad completa con el sonido monoaural.

Vistas en las ventanas Mix y

Edit

Mediante comandos de menú o selectores de visua-

lización, las ventanas Mix y Edit pueden conﬁgurarse

para mostrar u ocultar controles de mezcla.

Salvo que se indique lo contrario, la mayoría de estas

vistas están disponibles en ambas ventanas.

Selectores de vista de ventana

Tanto la ventana Edit como la ventana Mix ofrecen

selectores de vista de ventana para conﬁgurar sus

vistas.

El plug-in Surround Mixer requiere algo más de

recursos DSP que el plug-in Stereo Mixer. Por

tanto, si tienes previsto mezclar con regularidad

en estéreo y utilizar la opción Pan Depth con

un valor de –2.5, podría interesarte utilizar el

plug-in Stereo Mixer.

Conﬁguración de sesión (ventana)

Para los formatos con más canales que estéreo

(como 5.1), el panorama de salida surround está

ﬁjado en –3.0 dB. Las opciones variables de

profundidad de panorámico solo están disponibles

para las salidas estéreo.

Edit (ventana), selector de visualización

Guía de referencia de Pro Tools926

Presentación de vistas

Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix o

Edit, efectúa uno de los siguientes pasos:



Selecciona

View › Mix Window

Edit Window

)

› All

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit) y

selecciona

All.

Para que no se muestre ninguna de las vistas en la

ventana Mix o Edit, efectúa uno de los siguientes

pasos:

 Selecciona View › Mix Window (o Edit Window) ›

None

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit) y

selecciona

None.

Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las

ventanas Mix o Edit, haz lo siguiente:

 Elige View › Mix Window (o Edit Window) y

selecciona o deselecciona uno de los tipos de

vista (como

Comments).

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o el selector de vista de la ventana Edit) y selec-

ciona o deselecciona uno de los tipos de vista

(como

Comments).

Ocultar vistas en la ventana Edit

Puedes ocultar las columnas de vista de la ventana

Edit con el ratón mediante teclas modiﬁcadoras de

teclado.

Para ocultar una columna de vista en la ventana Edit:

 Pulsa la tecla Alt y haz clic (Windows) o mantén

pulsada la tecla Opción y haz clic (Macintosh) en

la parte superior de la columna que desees ocultar

(Mic Pre, Comments, Instrument, Inserts, Sends

A–E, Sends F–J, I/O, Real-Time Properties o

Track Color).

Opciones de vista de ventana

Vista de comentarios

Muestra cualquier texto que

se ha introducido en forma de comentario en el

cuadro de diálogo Track Name/Comments. Para más

información, consulta “Asignación de nombres a

pistas” en la página 210.

Mic Preamps View

Muestra en cada pista controles

para PRE. Para más información, consulta la Guía

de PRE.

Selector de visualización de la ventana Mix (selector)

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Mic Preamps View

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 927

Vista de instrumentos

Muestra los controles MIDI

para pistas de instrumentos (selector de entrada MIDI,

selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico

MIDI y silenciamiento MIDI).

Vista HEAT (solo en sistemas Pro Tools|HDX con

opción HEAT) (ventana Mix solamente)

Muestra

los controles de pista HEAT de las pistas de audio

en la ventana Mix. Esta vista solo está disponible

en la ventana Mix en los sistemas Pro Tools|HDX

que tengan instalada una versión autorizada de la

opción HEAT.

Vista de inserciones (Inserts A–E e Inserts F–J)

Muestra las inserciones (plug-ins de software e inse-

rciones de entrada y salida de hardware) de cada pista

Para más información, consulta “Conﬁguración de

la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit” en

la página 924.

Vista de envíos (Envíos A–E y Envíos F–J)

Muestra las asignaciones de envíos de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anula la selección.

Para más información, consulta “Conﬁguración de

vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en la

página 935.

Vista de medidores y faders (solo en ventana Mix)

Muestra los medidores y faders de las pistas Esconder

los medidores y faders puede ser útil para conservar

espacio de pantalla, sobre todo si estás trabajando

con una superﬁcie de control.

Vista de instrumentos

Vista HEAT

Vistas en la ventana Mix

Vista de medidores y faders (ventana Mix)

Vista de inserciones (A–E)

Vista de envíos (A–E)

Vista de E/S

Vista de envíos (F–J)

Vista de inserciones (F–J)

Guía de referencia de Pro Tools928

I/O View (vista de E/S) (solo en la ventana Edit)

Muestra selectores de entrada y de salida, así como

indicadores de volumen y de panorámico en cada pista.

Haz clic en los indicadores de volumen o de panorá-

mico de audio de la vista de E/S de la ventana Edit

para ajustar los controles de volumen o de panorá-

mico con un fader emergente.

Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit

solamente)

Muestra controles para las propiedades

de tiempo real correspondientes a pistas MIDI y pistas

de instrumentos. Para más información sobre las

propiedades de tiempo real, consulta “Propiedades

de MIDI en tiempo real” en la página 677.

Vista de compensación del retardo

La vista de

compensación de retardo muestra la cantidad total

de retardo de plug-ins (TDM y RTAS) y de insertos

de hardware en cada pista, permite aplicar un desfase

del retardo de la pista deﬁnido por el usuario, y muestra

la cantidad total de retardo que Pro Tools aplica a

cada pista. La vista de compensación de retardo se

puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.

Los valores de retardo se pueden indicar en muestras

o milisegundos, según lo que se haya elegido en la

página Operation de Preferences. Para más información

sobre la vista de compensación de retardo, consulta

“Compensación del retardo” en la página 953.

Vista de color de pista

Muestra el color de pista

para cada pista. Para más información, consulta

“Codiﬁcación de color para pistas, clips, marcadores

y grupos” en la página 235.

I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)

Fader emergente de volumen de la vista de E/S

(ventana Edit)

Control deslizante emergente de panorámico de la

vista de E/S (ventana Edit)

Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)

Vista de compensación del retardo

Indicador de retardo

Desfase deﬁnido por el usuario

Indicador de compensación de pista

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 929

Rutas de entrada y de salida

de audio

Pro Tools permite conﬁgurar las entradas y salidas

físicas de los interfaces de audio, así como las rutas

y subrutas de bus interno en los cuadros de diálogo

I/O Setup y Hardware Setup. Dichas entradas y salidas

de hardware, así como las rutas de bus interno pueden

asignarse como entradas y salidas en pistas de audio,

de entrada auxiliar, de instrumento y de master fader.

Ruta de entrada de audio

Los selectores de ruta de entrada determinan la entrada

de fuente de las pistas de audio, de entradas auxiliares y,

opcionalmente, de instrumentos. Las entradas de

pistas pueden conﬁgurarse desde una entrada de

hardware o desde rutas o subrutas de bus interno.

Para obtener información detallada sobre cómo asignar

entradas de pista, consulta “Asignación de entradas

de audio” en la página 223.

Las rutas de entrada de hardware y de bus se pueden

conﬁgurar en I/O Setup. Para más información,

consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.

También se pueden deﬁnir los puertos físicos a los

que se deben encaminar los puertos de entrada de

Pro Tools en el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Para más información, consulta

“Conﬁguración de

los parámetros del sistema Pro Tools” en la página 46.

Ruta de salida de audio

Los selectores de camino de salida de pista dirigen

las señales post-fader a las rutas de salida o de bus

asignadas. El selector Output Path dirige la salida de

pista principal al camino principal o subruta selec-

cionadas. Las pistas se pueden dirigir directamente

a salidas de hardware o a rutas y subrutas de bus

interno para crear submezclas (rutas principales o

subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y subruta

disponibles para la salida de pista. Para obtener

información detallada sobre cómo asignar salidas

de pista, consulta “Asignación de salidas de audio”

en la página 224.

Cuando se crean pistas de audio, entradas auxiliares,

master faders y pistas de instrumentos, se deﬁne el

formato mono, estéreo o de más canales.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier ruta

principal o subcamino mono, estéreo o multicanal

disponible.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a cualquier

camino principal o subcamino mono, estéreo o

multicanal disponible.

• Las pistas multicanal (solo en Pro Tools HD o

Pro Tools con la opción Complete Production

Toolkit) se pueden asignar a cualquier camino

monoaural o con el mismo número de canales

(por ejemplo, una pista LCRS se puede asignar a

un camino mono o LCRS).

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de mezcla

de pista básicos (por ejemplo, panorámico de audio

de pista y volumen) como una alternativa a las vistas

de las ventanas Mix y Edit. Las ventanas multicanal

Send y Output también ofrecen vistas de panorámico

de audio expandidas y otros controles surround

especíﬁcos. consulta el Capítulo 49, “Panorama y

mezclas en modo surround”.

Las ventanas Output son útiles en sesiones grandes

ya que permiten dejar pistas importantes ancladas

en una ubicación sin que se vean afectadas por los

bancos de las ventanas Mix y Edit (o superﬁcie de

control). Consulta “Ventanas Output de pistas y envíos”

en la página 941

Guía de referencia de Pro Tools930

Varias asignaciones de salida

Se pueden asignar pistas de audio, de entrada auxiliar

y de instrumento de Pro Tools a varias rutas de salida.

La asignación a varias rutas es una manera eﬁciente

de dirigir una mezcla idéntica a otras salidas indepen-

dientes para señales simultáneas de monitor, mezclas

de auriculares o situaciones en las que se necesita

una mezcla paralela.

Para asignar una pista a varias salidas:

Asigna una ruta de salida principal seleccionándola

en el selector de ruta de salida de la pista.

2 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Macin-

tosh) y haz clic en una ruta de salida adicional en

el selector de ruta de salida. El destino de salida

seleccionado se agregará como una salida adicional.

Presentación de varias

asignaciones de salida

Cuando una pista está asignada a varias rutas de salida,

el selector de ruta de salida muestra el estado de varias

asignaciones y de actividad o inactividad con los

indicadores siguientes:

• El signo más (+) indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

• En el menú del selector de ruta de salida, todas las

salidas de pista asignadas tienen una marca de veriﬁ

cación para indicar que están activas para la pista

actual.

• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas

asignadas están inactivas.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede conﬁgurar como inactiva,

de forma general en el cuadro de diálogo I/O Setup

(afecta a todas las pistas asignadas a esa ruta) o de

forma local por asignación (afecta solo a esa salida

en esa pista de audio, pista de entrada auxiliar o pista

de instrumento).

Para que una ruta de salida esté inactiva, ejecuta

una de estas acciones:



Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o Control+

Inicio (Windows) y haz clic en el selector de salida.

 Haz clic con el botón derecho en el selector de

salida y selecciona

Make Inactive.

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente pasan

a estar inactivas si no están disponibles el hardware

requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también afectan a

las listas de reproducción de automatización de salida

de pistas inactivas.

Haz clic en las teclas Opción+Control (Mac) o

Alt-Inicio (Windows) y haz clic para añadir la

asignación a todas las pistas, o bien pulsa

Opción-Mayús-Control (Mac) o Alt+Mayús+Inicio

(Windows) y haz clic para añadirla a todas las

pistas seleccionadas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Indicación de varias asignaciones de salida con una

salida inactiva como mínimo

Consulta “Desactivación de pistas” en la

página 234.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 931

Para que un camino de salida esté activo, ejecuta

una de estas acciones:

 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o

Control+Inicio (Windows) y haz clic en el

selector de salida.

 Haz clic con el botón derecho en el selector de

salida y selecciona

Make Active.

Salidas inactivas y recursos DSP

La conﬁguración de una salida de pista como inactiva

silencia la salida y retiene todos los datos de automa-

tización y lista de reproducción. Las salidas inactivas

no consumen recursos para conexiones de mezclador

HDX DSP; sin embargo, cualquier plug-in asignado

en la pista continúa usando los recursos DSP requeridos.

Los plug-ins AAX sobre host utilizan recursos de la

CPU. Los plug-ins AAX sobre DSP usan el procesador

DSP de las tarjetas Pro Tools.

Puedes liberar recursos DSP de plug-ins no usados

conﬁgurando como inactiva toda la pista o solo el

plug-in.

Acerca de la opción “No Output”

Las salidas de pista se pueden conﬁgurar en

No Output

Al asignar la opción

No Output a una salida de pista,

se pierden todos los datos de automatización de

panorámico asociados con la pista.

Las pistas conﬁguradas como

No Output no se oirán,

pero no liberarán los recursos DSP vinculados.

Envíos

Pro Tools permite insertar un máximo de diez envíos

(A–E y F–J) en cada pista de audio, entrada auxiliar o

pista de instrumento.

Características de los envíos:

• Los envíos pueden ser pre-fader o post-fader.

• Los envíos puede mostrar medidores de nivel.

• El nivel de envío, el panorámico, el mute y los

controles LFE se pueden conﬁgurar para que sigan

a grupos.

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y envío

de panorámico de audio (para envíos estéreo y

multicanal) se pueden automatizar completamente.

Consulta “Automatización de envíos” en la

página 1012.

• Los controles de envío se pueden mostrar y editar

desde las ventanas Mix o Edit o en sus propias

ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a las rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o subrutas),

en mono o estéreo o en cualquier formato multicanal

admitido de mezcla surround.

• Cada envío puede tener varias asignaciones (por

ejemplo, a rutas de salida y de bus disponibles).

Los envíos se deben devolver a la mezcla mediante

una entrada auxiliar, pista de audio o pista de instru-

mento para que se puedan escuchar en Pro Tools.

Se pueden monitorizar y procesar a través de una

entrada auxiliar (o pista de instrumento), grabar en

pistas de audio y hacer bounce a disco. (Las funciones

de exportación y reducción de mezcla se explican

en el Capítulo 46, “Mezcla ﬁnal”.).

Para más información, consulta “Elementos

activos e inactivos” en la página 14 y

“Desactivación de inserciones” en la

página 969.

Guía de referencia de Pro Tools932

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrate de que la vista de envíos esté activada

en las ventanas Mix o Edit (consulta “Vistas en

las ventanas Mix y Edit” en la página 925 para

más información).

2 Haz clic en el selector de envío de la pista y elige

una ruta en el menú desplegable.

El envío puede ser una ruta de bus o una salida mono

o estéreo (o cualquiera de los formatos multicanal

compatibles de mezcla surround).

3 Puedes deﬁnir el nivel de salida del envío en la

ventana Send si efectúa uno de los siguientes pasos:

• Ajusta el fader Send Level.

•Conﬁgura el nivel de envío en ganancia unitaria

(0 dB) pulsando la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haciendo clic en el fader de nivel de

envío.

Al crear un envío, su nivel de salida inicial depende

de la conﬁguración de la preferencia

Sends Default

to –INF

Los panorámicos para envíos se pueden vincular al

panorámico en el camino de salida de la pista principal

activando la preferencia

Send Pans Default To Follow

Main Pan.

Para cambiar la conﬁguración predeterminada de

los envíos:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Sends Default to “–INF.”

• Anula la selección de Sends Default to “–INF”

para que los nuevos envíos vuelvan a la ganancia

de unidad predeterminada (0 dB).

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona

Send Pans Default to Follow Main Pan.

• Anula la selección de

Send Pans Default to Follow

Main Pan

para que el control del panorama sobre

los envíos no dependa del panorama del camino

de salida de la pista principal.

Para eliminar un envío de una pista:

 Haz clic en el botón de envíos de la pista y elige

No Send en el menú desplegable.

Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Ventana Send (estéreo)

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 933

Silenciamiento de envíos

Pro Tools permite silenciar los envíos individualmente,

de todas pistas seleccionadas en tu sesión, o solo de

los envíos A–E o F–J en las pistas seleccionadas.

Para silenciar (o suprimir el silenciamiento) de un

envío en la ventana Send o en la ventana Mix en la

vista Expanded Send:

 Haz clic en botón de silenciamiento del envío.

Para silenciar (o desilenciar) envíos desde el

menú de pista:

1 Selecciona las pistas en las que quieras silenciar

envíos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para

seleccionar todas las pistas.

2 Elige una de estas opciones:

 Track › Mute Sends › All.

 Track › Mute Sends › A–E.

 Track › Mute Sends › F–J.

Nuevos comandos de teclado para

silenciar envíos

Pro Tools brinda comandos de teclado para silenciar

envíos en pistas en la ventana de mezcla:

 Haz clic en un botón de asignación de envío al

mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac) o

Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la

de edición para silenciarla y todos los envíos bajo

ella en una pista.

 Haz clic en un botón de asignación de envío al

mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opción

(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de mezcla

o en la de edición para silenciarla y todos los envíos

bajo ella en todas las pistas. Esto te permite silenciar

todos los envíos en tu sesión mediante un solo clic.

 Pulsa Mayús+Q para silenciar (o desilenciar)

todos los envíos en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+ 3 para silenciar (o desilenciar)

los envíos A-E en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+ 4 para silenciar (o desilenciar)

los envíos F-J en las pistas seleccionadas.

Crear y asignar una pista nueva

a partir de un envío

Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,

una pista de audio o una pista de instrumento desde

el selector de envíos, y asignar automáticamente el

envío a la entrada de la nueva pista mediante un

bus de mezcla interno.

Para crear una pista a partir de un envío:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

envíos y selecciona

New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track resultante,

selecciona los valores de

Width, Type y Time

Base

para la nueva pista.

3 Escribe un nombre para la nueva pista.

El nombre escrito se utiliza para la pista nueva y

para el bus de mezcla nuevo. (Por ejemplo, si has

especiﬁcado el nombre “Drum Sub”, Pro Tools creará

una pista de entrada auxiliar denominada “Drum Sub”

y un bus de mezcla interno denominado “Drum Sub”).

4 Selecciona o deselecciona la opción pertinente

según si deseas que la nueva pista se cree junto

a la pista actual (con el envío) o no.

5 Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo New Track

Guía de referencia de Pro Tools934

Pro Tools crea una pista con la salida del envío

originario que se encamina de forma automática a

la entrada de la nueva pista mediante un bus de

mezcla interno.

Asignar una pista existente a

partir de un envío

Pro Tools permite asignar un envío directamente a

una pista de entrada auxiliar, audio o instrumento

activa mediante un bus de mezcla interno. Ten en

cuenta que la pista de destino debe estar deﬁnida

en un bus de mezcla interno o en la opción

No Input

para que esté disponible para la asignación.

Para asignar un envío a una entrada disponible en

una pista existente:

1 En una pista existente, haz clic en el selector de

envíos y selecciona

Track.

En el submenú

Track

, selecciona la pista de destino

que quieras.

Pro Tools encamina automáticamente el envío a la

entrada de la pista seleccionada mediante un bus de

mezcla interno.

Nueva pista de entrada auxiliar con envío de pista de

audio asignado automáticamente al Bus 1–2

Asignación de un envío a una pista de entrada auxiliar

existente

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 935

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo

Al hacer clic en el botón

de envío de una pista, podrás elegir en una lista de

rutas de salida o de bus mono o estéreo.

Envíos multicanal (solo en Pro Tools HD)

Al hacer

clic en el botón de envío de una pista, podrás elegir

en una lista de rutas de salida o de bus multicanal.

Opciones del selector de ruta de

envío

Las opciones disponibles en los selectores de envío

de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos

Pro Tools proporciona

256 buses de mezcla internos para encaminar señales

de forma interna. Las rutas de buses internos son

útiles para submezclar y procesar con plug-ins. Las

rutas de bus se deﬁnen en el cuadro de diálogo I/O Setu

y están disponibles en todos los formatos de canal

admitidos (mono, estéreo o multicanal, según los

admita el sistema).

Salidas de hardware

Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de referencia de auri-

culares o para enviar señales a procesadores de efectos

externos. Los envíos no devuelven audio automá-

ticamente como lo hacen las inserciones de hardware.

Conﬁguración de vistas de

envío en las ventanas Mix y

Edit

Las pistas de audio, entradas auxiliares y pistas de

instrumento incluyen dos conjuntos de vistas de envíos:

Envíos A–E (envíos 1–5) y Envíos F–J (envíos 6–10).

El menú View ofrece opciones concretas para visualizar

dichos envíos en las ventanas Mix y Edit.

Para mostrar envíos en la ventana Mix:

 Selecciona uno de los siguientes:

•

View › Mix Window › Sends A–E.

•

View › Mix Window › Sends F–J.

Para mostrar envíos en la ventana Edit:

 Selecciona uno de los siguientes:

•

View › Edit Window › Sends A–E.

•

View › Edit Window › Sends F–J.

Opciones de vista de envíos

Los envíos se muestran en las ventanas Mix y Edit

de acuerdo con las opciones de las vistas de envíos

A-E y F-J. Cada vista de envíos tiene seis opciones

de visualización: Vista de asignaciones y cinco vistas

individuales de envíos (A–E o F–J).

Vista de asignaciones

Se trata de la vista de envíos predeterminada, que

muestra los cinco envíos de Sends A–E o F–J en todas

las pistas que aparecen en las ventanas Mix y Edit.

Puedes personalizar los nombres, el formato y

las asignaciones de canal de rutas de salida y

buses en el cuadro de diálogo I/O Setup. Consulta

“Buses de salida” en la página 89.

Guía de referencia de Pro Tools936

En la vista de asignaciones, los controles de envío se

ajustan para las ventanas de envío (consulta “Ventanas

Output de pistas y envíos” en la página 941

). También

se pueden ajustar algunos controles de envío en las

vistas ampliadas de envío (consulta “Vistas ampliada

de envíos (A–J)” en la página 936).

Para mostrar (u ocultar) asignaciones de envío:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona (o deselecciona)

View › Sends A–E ›

Assignments

• Selecciona (o deselecciona)

View › Sends F–J ›

Assignments

•

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

mientras haces clic en cualquier selector de envío

para alternar entre la vista de envíos y la vista

ampliada de envíos.

Vistas ampliada de envíos (A–J)

Pro Tools te permite ampliar cualquier combinación

de vistas de asignación de envíos individuales. La

vista ampliada de envíos ofrece controles de nivel,

panorama y silenciamiento para un solo envío sobre

todas las pistas. Los controles de envío se pueden

ajustar directamente en estas vistas de envío. Los

envíos también se pueden abrir para su control o

medición en las ventanas de envío. Consulta “Ventanas

Output de pistas y envíos” en la página 941

Para expandir (o contraer) un envío:

 Selecciona (o deselecciona) View › Expanded

Sends › Send <n>

(A–J).

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Envío A, vista de asignación

Selectores de envío (A–E)

Selectores de envío (F–J)

Vista de envíos expandida para envíos A, B y F

Haz clic en un selector de envío mientras pulsas

la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

para expandir o contraer el envío.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 937

Para expandir todos los envíos:

 Selecciona View › Expanded Sends › All.

Para contraer todos los envíos:

 Selecciona View › Expanded Sends › None.

Medidores en asignaciones de

envíos

Pro Tools 11 puede mostrar medidores de nivel

segmentados a la derecha del nombre del camino

del envío en el botón de asignación de envío en la

vista normal de envíos. “Sends only” muestra medi-

ciones del fader después del envío.

Para mostrar (u ocultar) mediciones en las asigna-

ciones de envío, ejecuta uno de los pasos siguientes:

 Elige Setup › Preferences › Metering y selecciona

(o deselecciona) la opcción

Gain Reduction Meter

Type

(consulta “Show Send Assignment Level

Meter” en la página 116).

 Haz clic derecho en un medidor de pista y selec-

ciona (o deselecciona) la opción

Show Send

Assignment Level Meter

Edición de envíos en las

ventanas Mix y Edit (vistas

de envíos individuales)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

muestran todos los controles de un envío individual

en el área de envíos de las ventanas Mix y Edit. Estas

vistas ofrecen acceso a todos los controles para ese

envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío pueden vincularse

a grupos de mezcla para ajustar varios controles de

envío con un solo conjunto de controles.

Vistas de envío individuales y

medidores

Cuando se muestran los controles de un envío indi-

vidual, también tendrá la opción de mostrar los

medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran valores

de cresta e indican la aparición de recorte mientras

se muestra el medidor (si se produce recorte en un

envío antes de haber mostrado su medidor, este no

se mostrará). Si usa un ordenador lento, la ocultación

de medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para borrar un indicador de recorte de un medidor

de envío:

 Haz clic en el indicador de recorte.

Haz clic en un selector de envío mientras pulsas

las teclas Comando+ Alt (Mac) o Control+Alt

(Windows) para expandir o contraer todos los

envíos dentro del grupo de envío (Envíos A-E

o Envíos F-J).

Vista de asignaciones mostrando los medidores

Vista de envío A, con envío mono

Selector de envío

Medidor de

envío

Botón de asignación de

envío

Panorama de envío

Pre/Post Fader (botón)

Botón de silenciamiento

de envío

Nivel de

envío

Guía de referencia de Pro Tools938

Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno

de estos métodos:

 Con la tecla Opción pulsada, haz clic en cualquier

indicador de recorte.

 Elige Track › Clear All Clip Indicators.

 Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Visualización de estado de envío

Cuando se muestran todos los controles para un envío

individual, el estado del envío es visible directamente

en las ventanas Mix o Edit.

En la vista de asignación, el estado de envío se muestra

del siguiente modo:

•

De forma predeterminada, el botón de envío aparece

en gris, lo cual indica que el silenciamiento no

está activado.

• El texto del botón Send aparece en rojo cuando

se ha producido recorte en el envío.

• El botón Send es azul cuando el envío está silenciado.

• El botón de envío estará encendido siempre que

una ventana de envío esté abierta.

Si usas una superﬁcie de control (por ejemplo,

D-Control o 003) con Pro Tools, los contornos de

color que aparecen alrededor de los envíos, inserciones

y salidas indican el controlador activo.

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar. La desactivación de

los envíos libera sus recursos de DSP y de mezclador,

mientras se mantiene su posición en la vista de envíos

de pistas. Los envíos inactivos no envían audio de

salida. Sin embargo, retienen todas las listas de repro-

ducción de automatización relacionadas. Asimismo,

las operaciones de edición efectuadas en clips de pistas

con envíos inactivos pueden afectar a las listas de

reproducción automatizadas de envíos.

Al abrir sesiones, los envíos automáticamente pasan a

estar inactivos si no están disponibles el hardware

requerido u otros recursos.

Para que un envío esté inactivo, ejecuta una de

estas acciones:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haz clic en la asignación de envío.

 Desactive la pista. Consulta “Desactivación de

pistas” en la página 234.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas:

 Haz clic en las teclas Control+Inicio+Alt

(Windows) o Comando+Control+Opción

(Macintosh) y haz clic en un botón de envío en

la posición que desees alternar.

En la vista de asignación, edita los envíos abriendo

las ventanas Output. Consulta “Ventanas Output

de pistas y envíos” en la página 941.

Indicación de silenciamiento de envío, recorte y de

estado de ventana

Sin

silencia-

miento

Con recorte

(texto rojo)

Silenciado

(azul)

La ventana está abierta

(Send activo)

Presentación de envíos inactivos

Envío activo

(solo texto)

Envío inactivo

(en cursiva y

atenuado)

Pista inactiva (la pista

completa aparece en

cursiva y atenuada)

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 939

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas seleccionadas:

 Haz clic en las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) o Comando+Control+Opción+Mayús

(Macintosh) y haz clic en un botón de envío en

la posición que desees alternar.

Mover o copiar envíos

Los envíos pueden moverse o copiarse a otras pistas

o a otras posiciones de una misma pista mediante

una operación normal de arrastrar y soltar. Los envíos

pueden arrastrarse para crear envíos en el punto de

destino o arrastrarse sobre asignaciones de envío

existentes a ﬁn de reemplazarlas.

Los envíos pueden moverse y copiarse a pistas con

formatos de envío compatibles (mono, estéreo u otros).

Pro Tools da un aviso cuando se intenta mover o

copiar un envío a un destino incompatible. (Para

más información, consulta “Compatibilidad entre

formato de envíos y pistas” en la página 939).

Para mover un envío:

 Arrastra el nombre del envío a la nueva posición

en la pista original o en una pista diferente.

Para copiar un envío:



Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

para enviarlo a la nueva ubicación.

El traslado o copia de un envío conserva todas las

asignaciones de ruta, las automatizaciones, las conﬁ-

guraciones de nivel/panorámico/silenciamiento y

el formato de salida.

Compatibilidad entre formato de envíos y pistas

Los envíos solamente pueden moverse y copiarse a

pistas con formatos de envío compatibles (mono,

estéreo u otros). Asimismo, las siguientes condiciones

se aplican cuando se mueven o copian envíos entre

pistas diferentes:

• Cuando se copia un envío estéreo desde una pista

mono a una pista estéreo, el tipo de automatización

de panorámico de envío (si lo hubiera) se dejará

caer sin aviso previo.

• Cuando se copia un envío estéreo desde una pista

estéreo a una pista mono, se conservan los datos

de automatización de panorámico de envío y se

dejan caer los datos del lado derecho. Un cuadro

de diálogo de advertencia aparece para conﬁrmar

o cancelar esta operación destructiva.

• Cuando se traslada o copia un envío y se reemplaza

un envío, se reemplazan todos los tipos de automati-

ación del envío existente. Un cuadro de diálogo

de advertencia aparece para conﬁrmar o cancelar

esta operación destructiva.

Copia de la conﬁguración de pistas

en envíos

(solo en Pro Tools HD)

A veces, es necesario que la conﬁguración de un envío

coincida con la de la pista (por ejemplo, para tener una

mezcla de auriculares basada en la mezcla principal).

Puedes copiar los valores actuales o toda la lista de

reproducción de automatización desde las pistas

seleccionadas a cualquiera de sus envíos.

Cómo vincular los controles de

panorámico de envío y de

panorámico de audio principal

Puedes vincular los controles de panorámico de los

envíos individuales a los controles de panorámico

de audio principal de sus pistas correspondientes.

Este proceso puede ayudarte a conﬁgurar mezclas

de presituación(mezcla de auriculares) o puede tener

efectos en la dirección de bus.

Los controles de panorámico de envío vinculados

se muestran en gris claro.

Para más información, consulta “Copia de

automatización de pistas a envíos” en la

página 1013.

Botón Follow Main Pan

Guía de referencia de Pro Tools940

Para vincular los controles de panorama de los

envíos a los controles Main Pan de una pista:

Haz clic en el botón Send Assignment para el envío

que deseas vincular para abrir la ventana Send.

2 En la ventana Send, haz clic en el botón FMP

(Follow Main Pan).

Para modiﬁcar la opción FMP (Follows Main Pan)

predeterminada para los envíos de reciente creación:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Setup, selecciona o anula la selección de la

opción

Send Pans Default to Follow Main Pan.

Opciones de interrogación

del bus

Pro Tools permite seleccionar y mostrar pistas según

la entrada de pista o la asignación de salida, de envío

o de inserto de hardware. Esto puede ser útil para

identiﬁcar rápidamente todas las pistas que usan una

entrada, un bus interno, un bus de salida o un inserto

de hardware especíﬁcos.

Haz clic derecho en el selector de asignación y elige

entre las siguientes opciones:

Seleccionar asignaciones a

Esta opción selecciona

todas las pistas que usen una entrada, un bus interno,

un bus de salida o un inserto de hardware especíﬁcos.

Mostrar asignaciones a

Esta opción muestra todas

las pistas, incluidas las pistas ocultas, que usen una

entrada, un bus interno, un bus de salida o un inserto

de hardware especíﬁcos. El resto de pistas continúan

visibles.

Mostrar solo asignaciones a

Esta opción solo

muestra las pistas que usen una entrada, un bus interno,

un bus de salida o un inserto de hardware especíﬁcos.

El resto de pistas se ocultan automáticamente.

Restore Previously Shown Tracks

Esta opción

restablece el estado anterior de las pistas visibles y

ocultas. Solo está disponible si antes has ocultado

pistas con la opción

Show Only Assignments To.

Para seleccionar pistas según la entrada de pista o

la asignación de salida, de envío o de inserto de

hardware:

 Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige

Select Assignments To

para el bus que desees.

Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras

haces clic derecho y seleccionas cualquiera de

los comandos de consulta al bus para aplicar

ese comando a todos los caminos y subcaminos

relacionados. Por ejemplo: pulsa Opción (Mac)

o Alt (Windows) mientras haces clic derecho

en un selector de salida y eliges Mostrar solo

asignaciones a Bus 1. De esta manera, si Bus 1

es un subcamino de Bus 1–2, se muestran todas

las pistas que usen el camino Bus 1–2 y los subca-

minos Bus 1 y Bus 2, y el resto se ocultan.

Opción Select Assignments To Bus 9-10

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 941

Para mostrar todas las pistas según la entrada de

pista o la asignación de salida, de envío o de

inserto de hardware:



Haz clic derecho en el selector de asignación y elige

Show Assignments To para el bus que desees.

Se muestran todas las pistas ocultas con la

asignación correspondiente.

Para mostrar solo las pistas según la entrada de

pista o la asignación de salida, de envío o de inserto

de hardware:

 Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige

Show Only Assignments To para el bus que

desees. El resto de pistas se ocultan automáti-

camente.

Para restablecer todas las pistas mostradas

previamente:

 Haz clic derecho en cualquier selector de asig-

nación y elige

Restore Previously Shown Tracks.

Ventanas Output de pistas y

envíos

Las ventanas Output constan de controles Pro Tools

estándar de pista, envío y destino, entre otros. Las

salidas de pista y los envíos se pueden abrir en

ventanas independientes para verlos y editarlos.

•

Las ventanas de salida de pista constan de controles

de fader de pista, panorámico de audio, silencia-

miento, solo y automatización.

• Las ventanas de envío contienen controles de nivel

de envío, automatización, panorámico de audio

y silenciamiento.

• Los controles de la ventana Output y Send estándar

tienen opciones adicionales de dirección, asignación

y presentación.

Para abrir la ventana Output de una pista:

 Haz clic en el botón Output Window en la banda

de canal.

Apertura de la ventana Output de una pista

Guía de referencia de Pro Tools942

Para abrir una ventana Send:

 Haz clic en el botón Send Assignment en la

ventana Mix o Edit.

Para la ventana Output o Send de otra pista:

 Haz clic en un botón Output Window o Send

Assignment, en la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output parecida con

un icono de destino resaltado (rojo, iluminado), el

nuevo envío seleccionado se abrirá en su lugar.

Apertura de varias ventanas

Output

Es posible abrir varias ventanas de salida de pistas y

envíos al mismo tiempo con cualquiera los métodos

siguientes.

Para abrir ventanas adicionales de salidas de pista

o envíos:

 Pulsa la tecla Mayús y haz clic en cualquier botón

Track Output Window o Send Assignment.

Para conﬁgurar una ventana para que permanezca

abierta cuando se abran otras ventanas Track Output

o Send:

 Comprueba que el destino esté desactivado.

Apertura de una ventana Send

Varias ventanas de envío abiertas

Destino activado

Destino desactivado

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 943

Fader de pista o envío, controles

de panorámico y controles de

solo, silenciamiento y

automatización

Las ventanas Output ofrecen fader de volumen,

controles de panorámico de audio, conmutadores

de solo y silenciamiento, y selector del modo de

automatización de la pista asociada. Utilícelos para

ajustar o automatizar los controles de la ventana

Output.

Vinculación de panorámico de

audio

Las salidas estéreo constan de dos controles de

panorámico de audio, uno para cada lado del par

izquierdo/derecho. Las salidas multicanal constan

de un panorámico de audio multicanal.

La ventana Output contiene controles para vincular

canales para un panorámico de audio preciso de las

pistas estéreo y multicanal.

En el modo vinculado, los cambios realizados en

un lado del controlador de panorámico de audio se

reﬂejan en el otro. Este es el modo de vínculo absoluto.

Para reﬂejar a la inversa los cambios de panorámico

de audio, consulta “Panorámico de audio vinculado

inverso” en la página 943.

Si están desvinculados, los controles de panorámico

de audio son totalmente independientes entre sí.

Para activar la vinculación:

 Activa el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

 Anula la selección del icono de vínculo.

Panorámico de audio vinculado

inverso

Cuando están vinculados y conﬁ gurados en modo

Inverse, los movimientos de panorámico de audio

se invierten en los demás canales.

El panorámico inverso reﬂeja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si está

activado para inversión frontal y ajusta el panorámico

de un lado de una salida de pista estéreo de derecha

a izquierda, el otro lado reﬂejará ese movimiento y

ajustará el panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación frontal inversa está disponible en

todos los sistemas. Las vinculaciones inversa posterior

e inversa frontal/posterior solo están disponibles en

los sistemas Pro Tools HD; solo aparecen como

opciones en las ventanas de salida y de panorámico

y en los plug-ins multicanal.

Para activar la vinculación inversa:

1 Activa el icono de vínculo.

2 Selecciona un modo de inversión.

Ventanas Send desvinculada (izquierda), vinculada

(medio), vinculación inversa frontal (derecha)

Icono de

inversión

Icono de

vínculo

Selectores de vinculación e inversión (pista

multicanal)

Vínculo

Inversión

frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Guía de referencia de Pro Tools944

Controles de selección estándar

en las ventanas Output

Todas las ventanas Output contienen selectores

estándar de ruta, automatización, etc. en la parte

superior de la ventana (el área de edición de salida).

Selector de pista

Proporciona acceso a cualquier pista

de audio, entrada auxiliar o master fader en la sesión.

Selector de vista de salida

Proporciona acceso a

otras salidas (pista y envío) en la pista, si las hay,

y muestra la salida seleccionada en la ventana actual.

Selector de vista de envío (solo en la ventana Send)

Proporciona acceso a otros envíos de la pista.

Selector de ruta de salida

Permite asignar el camino

de salida de la pista o envío actuales.

Botón pre/post-fader (solo en la ventana Send)

Determina si el envío es pre-fader o post-fader.

FMP (Follow Main Pan) (solo en la ventana Send)

Determina si el panorama del envío sigue la conﬁ-

guración de panorama de la pista. Cuando el botón

FMP está activado, los controles de panorama de la

ventana Send dejan de estar disponibles y el panorama

del envío viene determinado por la conﬁguración

de panorama de la pista.

Modo Automation Safe

Protege el nivel de pista y

envío, panorámico de audio y otros controles de la

sobrescritura de automatización al deﬁnirlos en modo

Automation Safe. Para más información, consulta

el Capítulo 45, “Automatización”.

Panorámico de audio inverso

Reﬂeja de manera

inversa la ubicación y dirección del panorámico de un

lado en el otro (por ejemplo, controles de panorámico

de audio de canal izquierdo y derecho).

Vincular y desvincular

rmite la vinculación y desvi

nculación de salidas izquierda y derecha (u otras) en

estéreo o multicanal. El modo desvinculado permite

ajustar de manera independiente los lados o canales

individuales. En modo vinculado, todos los cambios

afectan a todos los canales. Consulta “Vinculación

de panorámico de audio” en la página 943.

Destino

Identiﬁca el destino de los comandos de conﬁ-

guración de plug-ins. También conﬁgura la ventana

actual para la visualización de ventanas Output.

Vista de medidor de ruta

Abre la vista de medidor

de ruta. Estos medidores muestran los niveles del

camino seleccionado (no los de la pista o envío).

Controles estándar de la ventana Output

Controles estándar de la ventana Send

Selector de pista

Selector de camino

Modo Automation

Safe

Destino

Selector de vista

de salida

Panorámico de

audio inverso

Vínculo

Selector de pista

Selector de camino

Modo Automation

Safe

Vínculo

Destino

Selector de envío

Pre/Post-fader

Follow Main Pan

Panorámico de

audio inverso

Vista de medidores de ruta en una ventana Send

Botón de

camino del

medidor

Medidor de

envío

Medidores

del camino

de señal

Selector de

ruta de

medidor

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 945

Medidores Output

Pro Tools proporciona medidores de salida en la

ventana de transporte y en la ventana de edición que

muestran los niveles de monitorización para señales

encaminadas a las salidas físicas en tus interfaces de

audio, o para señales encaminadas a los buses internos

de la sesión. El LED superior es rojo e indica recorte

en los conversores en la interfaz de audio (DAC) en

los canales correspondientes, o en los buses internos.

En los sistemas Pro Tools HD que utilizan caminos

de salida mayores que estéreo, se muestran hasta 8

medidores. El número de medidores de salida mostrado

viene determinado por los caminos de salida selec-

cionados en las pistas. Los medidores se ordenan de

acuerdo con el orden del canal de los caminos de salida

según lo conﬁgurado en la Conﬁguración de E/S.

Los caminos de audio monitorizados en los medidores

de salida vienen determinados por la opción Output

Meter Path

en la página de Salida de la Conﬁguración

de E/S.

Para conﬁgurar los caminos de los medidores de

salida:

1 Elige Setup › I/O Setup.

2 Selecciona la pestaña Output.

3 En el selector de camino de medidor de salida,

selecciona un camino de salida para la medición.

4 Haz clic en Aceptar.

El orden de canales está determinado por la conﬁ-

guración de los caminos de salida en la conﬁguración

de E/S.

En todos los sistemas Pro Tools que usan salidas

estéreo, se muestran medidores estéreo (I/D).

Para mostrar (u ocultar) los medidores de salida

en el transporte de la ventana de edición o en la

ventana de transporte:



En el menú de la ventana de edición o de transporte,

selecciona (o deselecciona)

Output Meter.

Selección del camino de medidor de salida en la

Conﬁguración de E/S

El orden de canales del medidor de salida está deter-

minado por la conﬁguración de salida en la conﬁguración

de E/S.

Medidores de salida estéreo en la ventana de

transporte

Seleccionar la opción Output Meters en el menú de la

ventana de transporte

Guía de referencia de Pro Tools946

Encaminamiento de señales

para monitorización y

submezclas

Las características de bus y mezcla de Pro Tools

admiten un sinfín de posibilidades de submezcla y

monitorización, incluida la capacidad para:

• Monitorizar y mezclar la reproducción de pistas de

audio con entradas de audio o con instrumentos

MIDI

• Submezclas de bus para procesamiento o moni-

torización de efectos (incluidas las mezclas de

auriculares y de referencia)

• Submezclas de mezclas con master faders

Monitorización y mezcla de audio

con pistas de entrada auxiliar

Utiliza pistas de entrada auxiliar para monitorizar y

mezclar fuentes de audio externas como instrumentos

MIDI, entradas de cinta o micrófono en una mezcla

de Pro Tools.

Para usar una pista de entrada auxiliar para monitorizar

y mezclar fuentes de audio externas:

1 Conecta las salidas de audio de la fuente de audio

(como un sintetizador MIDI o una salida de cinta)

a las entradas disponibles en la interfaz de audio

Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgura el cuadro de diálogo

I/O Setup para las rutas de entrada que vayas a

utilizar (consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.)

3 Usa una pista de entrada auxiliar, o créela, con

un formato de canal que se corresponda con el

formato de canal de la fuente de audio (mono,

estéreo o multicanal).

4 Conﬁgura la entrada de la pista de entrada auxiliar

en el camino de entrada correspondiente.

5 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista al camino o caminos pertinentes.

6 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para mezclar

la entrada de audio.

Monitorización y mezcla de

audio con pistas de instrumento

Usa pistas de instrumento para monitorizar y mezclar

audio de plug-ins de instrumento o de instrumentos

MIDI externos en una mezcla de Pro Tools.

Para usar una pista de instrumento para monitorizar

y mezclar la salida de un plug-in de instrumento:

1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.

2 Para ver los controles MIDI de la pista de instru-

mento, selecciona

View › Mix Window › Instruments

3 Selecciona un plug-in de instrumento del primer

selector de inserción en la pista de instrumento

(como Xpand

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse

automáticamente para la salida MIDI de la pista

de instrumento. De lo contrario, selecciona el canal

MIDI que desees y el puerto correspondiente para

el plug-in de instrumento del selector de salida

MIDI.

5 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista de audio al camino o caminos pertinentes.

6 Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.

7 Si se controla el plug-in de instrumento desde la

pista de instrumento, también se puede efectuar

la mezcla con los controles de volumen MIDI y

panorámico de la vista de instrumento.

Si deseas información sobre cómo conﬁgurar

el encaminamiento de señales de audio y MIDI

para controlar y monitorizar las aplicaciones

cliente ReWire, consulta la Guía de plug-ins

de audio.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 947

Para usar una pista de instrumento para monitorizar

y mezclar audio de un instrumento MIDI externo:

1 Conecta las salidas de audio del instrumento MIDI

externo (como un sintetizador MIDI) a las entradas

disponibles en la interfaz de audio de Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgura el cuadro de diálogo

I/O Setup para las rutas de entrada que vayas a

utilizar (consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.)

3 Conecta la entrada y salida MIDI del instrumento

MIDI a los puertos de entrada y salida MIDI de

la interfaz MIDI.

4 En caso necesario, conﬁgura MIDI Studio Setup

(

Setup › MIDI › MIDI Studio).

5 Usa una pista de instrumento, o créala, con un

formato de canal que se corresponda con el formato

de canal de la fuente de audio (mono, estéreo o

multicanal).

6 Para ver los controles MIDI de la pista de instru-

mento, selecciona

View › Mix Window › Instruments

7 Conﬁgura la entrada de audio de la pista de instru-

mento enel camino de entrada correspondiente.

8 En la vista de instrumento de la pista de instru-

mento, conﬁgura la salida MIDI en el puerto MIDI

correspondiente conectado a la entrada MIDI del

instrumento MIDI externo.

9 A efectos de monitorización, asigna la salida de

pista al camino o caminos pertinentes.

Pista de instrumento conﬁgurada para controlar y moni-

torizar un plug-in de instrumento (se muestra Xpand

)

Selector de entrada

MIDI

Control de volumen

MIDI

Control panorámico

de MIDI

MIDI Mute

Selector de salida MIDI

Medidor de

velocidad MIDI

Plug-in de

instrumento

Selector de entrada

de audio (sin

entrada establecida)

Selector de

salida de

audio

Pista de instrumento conﬁgurada para controlar y moni-

torizar un instrumento MIDI externo (se muestra K2600)

Selector de entrada

MIDI

Control de volumen

MIDI

Control panorámico

de MIDI

Selector de

salida de

audio

MIDI Mute

Selector de salida MIDI

Medidor de

velocidad MIDI

Selector de entrada

de audio

(conﬁgurado a la

entrada de aparato

MIDI externo)

Guía de referencia de Pro Tools948

10 Ajuste el fader de la pista de instrumento para

mezclar la entrada de audio.

11 Si se controla el instrumento MIDI externo desde

la pista de instrumento, también se puede efectuar

la mezcla con los controles de volumen MIDI y

panorámico de la vista de instrumento.

Para monitorizar y mezclar audio desde un plug-in

de instrumento con varias salidas de audio:

1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.

2 Para ver los controles MIDI de la pista de instru-

mento, selecciona

View › Mix Window › Instruments

3 Selecciona un plug-in de instrumento de varias

salidas en el primer selector de inserción de la

pista de instrumento (comoXpand!

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al plug-in de instrumento debe seleccionarse

automáticamente para la salida MIDI de la pista

de instrumento. De lo contrario, selecciona el

canal MIDI y el puerto correspondiente para el

plug-in de instrumento.

5 En la ventana del plug-in, asigna las salidas de

audio individuales del plug-in.

6 Crea una pista de entrada auxiliar para cada salida

del plug-in. Comprueba que el formato de canal

de las entradas auxiliares se corresponda con el

formato e canal de las salidas de plug-in (mono,

estéreo o multicanal).

7 Deﬁne las entradas de las pistas de entrada auxiliar

para que puedan recibir las salidas individuales

del plug-in.

8 A efectos de monitorización, asigna las salidas de

las pistas de entrada auxiliar al camino o caminos

pertinentes.

Ajusta los faders de la entrada auxiliar para mezclar

las salidas individuales del plug-in.

Plug-in de instrumento con varias salidas dirigidas a

las pistas de entrada auxiliar

Plug-in de

instrumento

Entradas de

salidas de

plug-ins

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 949

Creación de una submezcla

Una submezcla se crea dirigiendo varias fuentes de

audio hacia un bus o una ruta de salida común. De

este modo se “submezclan” las fuentes en un único

camino que puede devolverse a una entrada auxiliar,

donde la submezcla puede procesarse mediante plug-ins

o procesadores de efectos externos.

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos y

salidas de pista a caminos de bus o de salida dispo-

nibles.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puedes usar salidas de pista y envíos para encaminar

audio en la creación de submezclas, según si deseas

una submezcla independiente o de envío y retorno.

Salida de submezcla

independiente

Pro Tools permite encaminar audio fuente separa-

damente mediante una submezcla. La submezcla

independiente se preﬁere para dithering y otros

procesamientos de masterización en los que no se

desea oír el audio sin procesar junto con las señales

procesadas. Usa salidas de pista (no envíos) para

asignar pistas a una ruta de bus para crear submezclas

independientes. De esta manera, el equilibrio entre

las señales procesadas y sin procesar se controla

mediante la conﬁguración de plug-ins procesados

o sin procesar.

Para crear una submezcla independiente:

1 Deﬁne la salida de las pistas que desees incluir

en la submezcla en una ruta de bus estéreo.

2 Aplique panorámico de audio a cada pista.

3 Elige Track › New.

4 Especiﬁca el tipo de pista (Aux Input) y el formato

(

Stereo). A continuación, haz clic en Create.

5 Deﬁne la entrada de la pista de entrada auxiliar

en la misma ruta de bus a la que asignó todas las

pistas que forman parte de la submezcla.

Deﬁne la salida de la pista de entrada auxiliar en las

salidas de mezcla estéreo principales (normalmente

salidas 1-2).

7 Deﬁne el nivel de pista de entrada auxiliar.

8 Para procesar la submezcla, asigna un plug-in o

inserción de hardware a la entrada auxiliar.

9 Conﬁgura los controles del plug-in. Los mandos

Bypass y Wet/Dry del plug-in (si están dispo-

nibles) determinan cuánto se escuchará del efecto.

Los faders de las pistas que forman parte de la

submezcla controlan su equilibrio. La pista de entrada

auxiliar controla los niveles de salida de todas las

pistas dirigidas a ella.

Puedes aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio, silen-

ciamiento, nivel de envío, panorámico de envío y

silenciamiento de envío de la entrada auxiliar.

También puedes hacer bounce de una submezcla a

disco para liberar las voces y que puedan usarlas otras

pistas. Para más información, consulta el

Capítulo 46, “Mezcla ﬁnal”.

Cuando encamines señales mono por buses de

mezcla internos, debes utilizar buses mono en

lugar de dividir buses estéreo. Puesto que

Pro Tools mantiene los buses estéreo alineados

en fase, dividirlos puede ocasionar una compe-

nsación de retardo poco precisa.

Guía de referencia de Pro Tools950

Submezclas de envío y retorno

para procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar proce-

samientos de efectos como reverberación o retardo,

usa envíos para conseguir buses de envío/retorno.

Puedes usar un plug-in en tiempo real o un inserto

de hardware como un recurso compartido para todas

las pistas de una submezcla. El equilibrio wet/dry

de la mezcla se puede controlar mediante los faders

de pista (nivel dry) y el fader de entrada auxiliar

(retorno de efecto o nivel wet).

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un plug-in o una inserción de hardware:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 En las pistas fuente, asigna un envío (mono o

estéreo) y, en el selector de envíos, selecciona

una ruta de bus mono o estéreo. Conﬁgura los

envíos para pre-fader o post-fader, según proceda.

3 Elige Track › New.

4 Especiﬁca el tipo de pista (Aux Input) y el formato

(

Stereo). A continuación, haz clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de bus de

envío.

6 Activa el modo Solo Safe para la pista, de modo

que si pones en solo otra pista que esté utilizando el

envío de efectos, no silenciarás el retorno de efectos

(consulta “Modo Solo Safe” en la página 234).

7 Asigna a la entrada auxiliar un plug-in o una

inserción de hardware.

8 Conﬁgura el efecto en “100 % procesado” y

cualquier otro control que haz falta.

9 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, selecciona una ruta de salida

(salidas principales).

Ajuste los faders de pista individuales para equilibrar

las pistas sin procesar. Con el envío conﬁgurado como

pre-fader, la cantidad de efecto depende del nivel

del fader de nivel de envío o del fader de volumen

de entrada auxiliar. Si el envío es post-fader, el fader

de nivel de envío depende del nivel de volumen.

Para más información, consulta el Capítulo 44,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”.

Conﬁguración de envío/retorno de un plug-in o una

inserción de hardware

Inserto de efecto (hardware

o en plug-in)

Enviar al bus de efectos

Controles de nivel de envío

a bus de efectos

Entrada establecida en ruta de bus

de envío

Salida establecida en salidas de

mezcla principales

Control del nivel del retorno de

efecto

Control del nivel de señal sin

procesar

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 951

Submezclas de envíos y retornos

con dispositivos externos

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un dispositivo externo:

Asigna la salida principal de cada pista a las salidas

de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en el

camino de salida conectado al dispositivo externo.

Conﬁgura los envíos para pre-fader o post-fader,

según proceda.

3 Elige Track › New.

4 Especiﬁca el tipo de pista entrada auxiliar (Aux

Input) y el formato (Stereo o Mono). A continuación,

haz clic en

Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, selecciona el camino de entrada

conectado al dispositivo externo.

En el selector de ruta de salida de la pista de entrada

auxiliar, selecciona una ruta de salida (salidas

principales).

Ajuste los faders de pista individuales para equilibrar

las pistas sin procesar.

El nivel del fader de nivel de envío o el de volumen

de entrada auxiliar controla la cantidad de efecto.

Conﬁguración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Controles de nivel de envío a

dispositivo externo

Entrada establecida en retorno

de dispositivo

Salida establecida en salidas

de mezcla principales

Control del nivel del retorno

de efecto

Control del nivel de señal sin

procesar

Guía de referencia de Pro Tools952

Creación de submezclas de

monitorización

En un entorno de estudio, la pista de ruta dirige a una

o más pistas de entrada auxiliar para monitorizar las

submezclas. Puedes monitorizar la mezcla principal

en la sala de control en uno o más pares de salidas

de audio mientras diriges una submezcla a otro par de

salidas de audio con una mezcla de auriculares o de

“preescucha” para el presentador o intérprete. Por

ejemplo, el bajista puede necesitar una submezcla

de la batería y su propia pista para grabar una nueva

parte de bajo.

Para crear una submezcla de monitorización:

Asigna la salida principal de cada pista a las salidas

de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en el

camino de salida conectado al dispositivo externo.

Conﬁgura los envíos para pre-fader o post-fader,

según proceda.

3 Elige Track › New.

4 Especiﬁca el tipo de pista (Aux Input) y el formato

(

stereo

mono

). A continuación, haz clic en

Create

5 Para monitorizar la mezcla, selecciona una ruta

de salida (y no las salidas principales) en el selector

de ruta de salida de la pista de entrada auxiliar.

Ajuste el fader de pista de entrada auxiliar para

controlar el volumen correspondiente a la mezcla

de monitorización.

Creación de un control de nivel

de envío principal

Un master fader puede controlar el nivel general de

bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elige Track › New.

2 Especiﬁca el tipo de pista (Master Fader) y el

formato mono, estéreo o cualquier formato

multicanal compatible para mezclas surround.

3 Haz clic en Create.

Cuando se graba un doblaje con las mezclas de

referencia, es recomendable que no haya inser-

ciones (o como mínimo, que solo haya inserciones

con retardos muy bajos) en la pista de grabación

para evitar latencia innecesaria en el camino

de la señal de monitorización.

Submezcla de batería para monitorización

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 953

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Establezca la salida del master fader en la misma

ruta que está usando para enviar a una pista de

entrada auxiliar.

•

Conﬁgura la salida del master fader para que coincida

con el camino elegido para el envío de efectos.

A continuación, podrás ajustar los niveles de envío

para equilibrar las pistas de origen y usar el master

fader como un control de nivel principal para toda

la submezcla.

Solo de pistas en una submezcla

El solo de cualquier pista silencia implícitamente todas

las demás pistas, incluidas las entradas auxiliares.

La aplicación del modo solo-safe en una entrada

auxiliar impide que se produzca dicho silenciamiento

implícito, y permite que la entrada auxiliar pase audio

cuando sus pistas fuente estén aisladas.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada auxiliar:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haz clic en el botón Solo de la pista

de entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haz clic en el botón Solo.

Generación de salida estéreo a

partir de un envío/retorno mono

Puedes usar una entrada auxiliar para generar una

salida estéreo a partir de un envío mono. Establezca

el destino de envío en una pista de entrada auxiliar

mono e inserta un plug-in mono a estéreo en la entrada

auxiliar. La salida de la entrada auxiliar se convierte

en estéreo.

Para crear un efecto “estéreo” a partir de una fuente

mono, debes usar los efectos de reverberación, retardo

u otro efecto temporal.

Compensación del retardo

Pro Tools incluye la opción Automatic Delay Compen-

sation para administrar retardos DSP y basados en

host de insertos de hardware o de plug-in, y encami-

namiento de mezclador (buses y envíos). Con la

opción Delay Compensation activada, Pro Tools

mantiene una alineación temporal coherente con la

fase entre pistas que tienen plug-ins con diferentes

retardos DSP, pistas con diferentes rutas de mezcla,

pistas que se dividen y se vuelven a combinar dentro

del mezclador, y pistas con insertos de hardware.

Cuando Delay Compensation está activado, Pro Tools

asigna 16 383 muestras a 44,1/48 kHz, 32 767 muestras

a 88,2/96 kHz, o 65 534 muestras a 176,4/192 kHz

de compensación de retardo por cada canal de mezcla.

En el caso de sesiones con plug-ins en canales de

mezclador que causan más de 4000 muestras de delay

a 48 kHz, selecciona esta conﬁguración.

Para mantener una alineación de tiempo coherente

con la fase, la compensación de retardo debe estar

siempre activada durante la reproducción y la mezcla.

La compensación de retardo debería utilizarse también

en la mayoría de situaciones de grabación.

Activación de la compensación

de retardo

Para activar Delay Compensation:

 Selecciona Options › Delay Compensation.

Cuando la compensación de retardo se ha activado,

se muestra el indicador de estado de la compensación

de retardo en la barra de herramientas de la ventana

Edit.

Indicador de compensación de retardo

Guía de referencia de Pro Tools954

La vista de compensación de retardo de pistas pueden

mostrarse en la ventana Mix (consulta “Vista de

compensación del retardo” en la página 954).

Delay Compensation Time Mode

Los valores de retardo se pueden indicar en muestras

o en milisegundos, según lo que se haya elegido en

la opción

Delay Compensation Time Mode en la

página Operation Preferences.

System Delay

Pro Tools añade la cantidad exacta de retardo a cada

pista necesaria para que el retardo de la pista sea

equivalente al valor total de System Delay. El retardo

total del sistema es el mayor retardo comunicado en

una pista más cualquier retardo adicional causado

por la dirección de mezclador.

El valor de System Delay se muestra en la ventana

Session Setup (

Session › Setup

). Tome como referencia

el retardo del sistema comunicado para monitorizar

si va a exceder el límite de compensación de retardo.

Vista de compensación del

retardo

La vista de compensación de retardo muestra la

cantidad total de retardo de plug-ins y de insertos

de hardware (solo HD), y muestra la cantidad total

de retardo que Pro Tools aplica a cada pista. También

puedes aplicar pista a pista un desfase para el retardo

de pistas. La vista de compensación de retardo se

puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.

El indicador de compensación de retardo de la

ventana Edit se pone de color rojo si tienes

algún

retardo en la sesión que exceda la compens

ación

de retardo máxima (consulta “Retardo que supera

el límite de compensación” en la página 956

El color rojo también puede indicar que has creado

un bucle de realimentación que no puede compe-

nsarse. Por ejemplo, esto sucede si encaminas

la salida de una pista a la entrada de la misma

pista. Mueve el ratón por encima del indicador

de compensación de retardo en la ventana Edit

para ver si el cuadro de información lo identiﬁca

como un problema.

Retardo del sistema en la ventana Session Setup

Pro Tools HD toma en cuenta los retardos de

conversión si se utiliza la opción Automatic Delay

Compensation. No obstante, si se utiliza hardware

que no sea HD, System Delay solamente muestra

el retardo interno y no tiene en cuenta la latencia

ocasionada por los conversores de analógico

a digital (ADC) o de digital a analógico (DAC)

de la interfaz de audio.

vista de compensación del retardo

La vista de compensación de retardo muestra

solamente el retardo de la inserción para cada

pista. Para ver el retardo completo del sistema,

incluidos los retardos de mezclador, mira la

opción System Delay en la ventana Session Setup

(consulta “System Delay” en la página 954).

Indicador de

retardo

Campo compensa-

ciónt

Indicador de

compensación

de pista

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 955

Para ver la información de Delay Compensation:

 Selecciona View › Mix Window › Delay Compen-

sation

Indicadores y campo de la vista

de compensación de retardo

Indicador de retardo (dly)

El indicador de retardo (dly) señala el retardo total

por los plug-ins (TDM y RTAS) y los insertos de

hardware en la pista. El informe del indicador de

retardo al motor de compensación del retardo de

Pro Tools se puede omitir cuando se ha activado la

opción Delay Compensation. Esta opción es muy

útil para alinear temporalmente y de forma manual

una pista cuando el retardo total de la pista excede

el límite de la compensación de retardo. Consulta

“Retardo que supera el límite de compensación” en

la página 956.

El color de visualización indica el retardo de pista

que se ha comunicado como se indica a continuación:

Verde

Indica que la generación del informe de retardo

de pista está activada y que la pista no excede la

cantidad disponible de compensación de retardo.

Naranja

Indica que esta es la pista que comunica

un retardo más largo de plug-in y de inserciones de

hardware de la sesión.

Rojo

Indica que la cantidad de retardo de plug-ins

y de insertos de hardware de la pista excede la cantidad

disponible de la opción Delay Compensation (consulta

“Retardo que supera el límite de compensación” en

la página 956).

Gris

Se ha omitido el informe de retardo de la pista.

Campo Compensación de usuario (+/–)

Este campo permite ajustar los retardos de la pista de

forma manual cuando la opción Delay Compensation

está activada. El desfase deﬁnido por el usuario se

suma o se resta de la cantidad de retardo aplicada

por la compensación de pista. El desfase deﬁnido

por el usuario es útil en los siguientes casos:

• Para alinear temporalmente y de forma manual

una pista si un plug-in informa de su retardo de

forma incorrecta.

• Para ajustar el “aire” de temporización de una pista.

Para cambiar el retardo de una pista utilizando el

campo User Offset:

1 En la vista de compensación de retardo, haz clic

en el campo Compensación de usuario.

2 Para conﬁgurar el valor de retardo (en muestras

o en milisegundos, en función de las preferencias

del usuario), ejecuta una de las siguientes opera-

ciones:

• Especiﬁca un número positivo (con o sin el modi-

ﬁcador “+”) para un retardo positivo (más tarde)

o un número negativo (con el modiﬁcador “-”)

para un retardo negativo (más pronto).

•

Arrastra el campo Compensación para desplazarlo a

un nuevo valor. Para conseguir ajustes más precisos,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh).

• Pulsa las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

3 Pulsa Intro.

Para omitir el retardo deﬁnido por el usuario:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el campo User Offset. El retardo deﬁnido por el

usuario está atenuado en gris y no hace referencia

a la pista.

Guía de referencia de Pro Tools956

Indicador de compensación (cmp) de pista

Este indicador muestra la cantidad de

compensación de retardo que aplica Pro Tools a

cada pista.

El color de visualización indica la cantidad de

compensación de retardo aplicada como se indica a

continuación:

Verde

Se activa la compensación de pista y esta no

excede el límite de compensación de retardo. La

cantidad de compensación de retardo que se muestra

en el indicador se aplica a la pista.

Azul (solo pistas de audio)

Indica que la compen-

sación de retardo se ha forzado en la pista. Si la pista

está habilitada para grabación o para TrackInput,

la opción Delay Compensation no se suspende y

permanece activa (consulta “Anulación de la

monitorización con baja latencia durante la

grabación” en la página 957).

Rojo

Indica que el retardo de la pista excede la

cantidad disponible de Delay Compensation y por

tanto no se aplica ningún valor de Delay Compensation

a la pista (consulta “Retardo que supera el límite de

compensación” en la página 956).

Gris

Indica que se omite la compensación de retardo

para la pista y no se aplica ningún retardo a la pista.

Compensación del retardo para

cadenas laterales

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

Los sistemas Pro Tools|HDX permiten compensar

automáticamente los retardos de la señal en el proce-

samiento de cadena lateral. En algunos casos, puede

que quieras desactivar la compensación de retardo

automática para cadenas laterales (como, por ejemplo,

para sesiones creadas en versiones anteriores de

Pro Tools donde has compensado manualmente

los retardos de cadena lateral).

Para activar (o desactivar) la compensación del

retardo automática para cadenas laterales:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.

Selecciona (o deselecciona) la opción

Compensate

Side Chains

4 Haz clic en Aceptar.

Retardo que supera el límite de

compensación

Cuando el retardo total de una pista supera la cantidad

de Delay Compensation total disponible (seleccionada

en el cuadro de diálogo Playback Engine), no se aplica

ningún valor de Delay Compensation a esa pista.

El audio de la pista no estará alineado correctamente

en el tiempo y estará fuera de fase. Los indicadores

de retardo y de compensación de pista se vuelven

rojos para indicar que el retardo de pista supera el

límite de compensación de retardo. La compensación

de retardo máxima disponible se aplica al resto de

pistas.

Sin embargo, puedes compensar manualmente los

retardos de las pistas que superan el límite de Delay

Compensation.

Para compensar el retardo que excede el límite de

compensación :

1 Omite el retardo de la pista mediante uno de estos

procedimientos:

• Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en

el indicador Delay.

• Haz clic derecho en el indicador de retardo y

selecciona

Disable Plug-In Delay.

La información de pista aparece atenuada cuando

se omite.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 957

2 Desplaza manualmente los datos de audio en la

pista hacia el principio la cantidad de retardo

mostrada en el indicador de retardo de la pista.

Monitorización con baja latencia

durante la grabación

Si una pista de audio está lista para grabar (activada

para grabación), activada para TrackInput, activada

para DestructivePunch o pinchada para entrar, su

compensación de retardo se suspende de forma auto-

mática y el indicador de compensación de pista se

muestra en 0. De esta forma, se reduce la latencia

de monitorización en las salidas de pista. Cuando

se reproduce la pista (con activación para grabación

y TrackInput desactivados) está correctamente alineada

emporalmente con el resto de pistas con compen-

sación de retardo.

Se continúa aplicando la opción Delay Compensation

a las pistas que no están activadas para grabación.

Pro Tools compensa automáticamente cualquier

discrepancia de tiempo entre el material grabado y

la mezcla con compensación de retardo.

Anulación de la monitorización

con baja latencia durante la

grabación

Puedes anular la monitorización con baja latencia

durante la grabación en pistas activadas para grabación

pero puede que se introduzca latencia en el camino de

señal equivalente a la cantidad de Delay Compensation.

Esta latencia puede ser aceptable según la fuente de

grabación. Por ejemplo, en determinados workﬂows

que no son de “rendimiento”, anular la monitorización

con latencia baja durante la grabación garantiza que

la compensación del retardo se aplique de forma

coherente, independientemente de si la pista está

habilitada para grabación o para pinchazos, o de si

Pro Tools está grabando o reproduciendo.

Para anular la monitorización con latencia baja

durante la grabación en determinadas pistas de

grabación:



Mantén pulsadas las teclas Comando+Control (Mac)

o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el

indicador de compensación de pista. Se aplican

compensaciones de retardo a la pista y el indicador

de compensación de pista se vuelve azul.

Usa los plug-ins Time Adjuster para compensar

manualmente las pistas en tiempo real. Para

obtener más información, consulta la Guía de

plug-ins de audio.

Puede que en algunos procesos de trabajo de

doblaje desee insertar grabaciones en bus en

cascada en varias pistas. En estos casos, no te

olvides de anular la monitorización con latencia

baja en las pistas para grabación.

Pulsa las teclas Comando+Control+Mayús (Mac)

o Control+Inicio+Mayús (Windows) y haz

clic en

el indicador de compensación de pista para anular

la monitorización con latencia baja para todas

las pistas seleccionadas.

Pulsa las teclas Comando+Opción+Control

(Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz

clic en el indicador de compensación de pista

para anular la monitorización con latencia baja

para todas las pistas.

Guía de referencia de Pro Tools958

Compensación de retardo en

entradas auxiliares

Se puede desactivar la compensación de retardo en

entradas auxiliares a ﬁn de monitorizar fuentes externas

(como las pistas de audio de una platina de vídeo

conectada) con una latencia mínima, mientras se

mantiene la información sobre el retardo de la pista.

Para desactivar la compensación del retardo de

una entrada auxiliar:

 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic

en el indicador de compensación de pista. El retardo

de la pista será cero, y aparecerá atenuado.

Compensación de retardo para

MIDI

Pro Tools mantiene automáticamente la alineación

temporal entre los eventos MIDI grabados y la repro-

ducción con compensación de retardo.

Si la opción Delay Compensation está activa, cualquier

evento MIDI grabado para que suene “puntualmente”

con material con retardo compensado se grabará con

un retardo igual a la longitud del retardo en vigor.

Para compensar este efecto, los sucesos MIDI se

retrotraen temporalmente en una cantidad igual al

retardo total de la sesión a continuación de cada

pase de grabación. Después de un pase de grabación

con la opción Delay Compensation activada, la repro-

ducción MIDI responde al camino de grabación con

latencia baja y se mantiene la alineación temporal

coherente con la fase en la reproducción MIDI.

Grabación de baja latencia con

instrumentos MIDI virtuales y

compensación de retardo

Cuando una pista MIDI o de instrumento que encamina

datos MIDI a un plug-in de instrumento está activada

para grabación, Pro Tools anula automáticamente

la opción Delay Compensation a través de las salidas

principales de la pista de audio, de la entrada auxiliar

o de la pista de instrumento en la que esté insertado

el plug-in de instrumento. De este modo se permite

una monitorización libre de latencia del plug-in de

instrumento durante la grabación.

Plug-ins de procesamiento de audio y MIDI

Ciertos plug-ins de procesamiento de audio (como

Bruno y Reso) y muchos plug-ins de instrumentos

permiten procesar audio mientras que permiten a los

datos MIDI controlar parámetros de procesamiento.

Cuando activa para la grabación una pista MIDI o de

instrumento que controla un plug-in de procesamiento

de audio, la pista donde se inserta el plug-in entrará

en el modo de baja latencia, causando que en la práctica

el audio procesado se reproduzca antes. Los pasos

para evitarlo y para mantener el audio alineado tempo

ralmente dependen del tipo de pista en la que está

ubicado el plug-in.

Para mantener el audio sincronizado cuando se graba

con un plug-in controlado por MIDI en una pista de

audio:

 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y haz

clic en el indicador de compensación de pista para

que

la pista de audio aplique la compensación de

retardo.

Cuando cualquier pista MIDI o de instrumento

está habilitada para grabación, todas las pistas

de entrada auxiliar e instrumento con inserciones

de plug-in de instrumento que estén conﬁguradas

para recibir MIDI en Pro Tools se deﬁnen en el

modo de latencia baja. En este caso, los indicadores

de compensación de retardo de estas pistas

muestran el valor 0.

La compensación de retardo para instrumentos

MIDI virtuales funciona solamente cuando todas

las conexiones de audio y MIDI tienen lugar en

Pro Tools. Aunque Pro Tools no suspende la

opción Delay Compensation cuando se utiliza

ReWire para conectar sintetizadores de software

y muestreadores en otras aplicaciones cliente

ReWire (como Reason), Pro Tools no puede tomar

en cuenta la latencia que pueda presentarse en

el cliente ReWire.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 959

Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un plug-in controlado por MIDI en una

entrada auxiliar:

1 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic

en el indicador de compensación de pista para que

la entrada auxiliar omita la opción Delay Compen-

sation.

2 Escribe el retardo total del sistema en el campo

User Offset.

Conﬁguración de mezclas de

referencia con compensación

de retardo

Si ya dispones de una sesión de Pro Tools que utiliza

varias inserciones de plug-in y de encaminamiento

de mezclador, es muy probable que desees activar

la opción

Delay Compensation

. Sin embargo, si deseas

grabar doblajes con “un talento”, debes conﬁgurar

mezclas de monitorización (mezclas de auriculares

o de referencia).

Utiliza envíos para asignar las mezclas de referencia

de bus a las rutas de salida de audio para que el talento

pueda efectuar la monitorización con auriculares.

Además de la mezcla principal, que se supervisa en

la sala de control, la pista de ruta dirige a una o más

rutas de salida de audio adicionales para la monito-

rización con mezcla de referencia. El uso de envíos

permite conﬁgurar mezclas diferentes de la mezcla

principal para que se puedan monitorizar con la mezcla

de referencia. Cuando se graba a un guitarrista, por

ejemplo, puede que preﬁera oírse a sí mismo en una

mezcla de referencia que en la mezcla principal.

Conﬁguración de ejemplo con envíos para mezclas

de referencia:

Asigna la salida principal de cada pista a las salidas

de mezcla principales.

2 Asigna un envío (mono o estéreo) para cada pista

y deﬁne las salidas de envío en las rutas de salida 3

y 4 de la interfaz de audio.

3 Activa el botón FMP (Follow Main Pan) en todos

los envíos para que la mezcla de referencia disponga

del mismo panorámico que la mezcla principal.

4 Deﬁne todos los envíos en unidad y en post-fader.

Esto permite utilizar la misma mezcla para el

talento, pero también permite aumentar (o atenuar)

el nivel de señal del talento en la mezcla de refe-

rencia mediante el ajuste del nivel de envío según

convenga.

5 Elige Track › New.

Especiﬁca el tipo de pista (

Main Fader)

y el formato

(stereo). A continuación, haz clic en Create.

7 En el selector de ruta de salida del master fader

de la pista, selecciona las rutas de salida 3 y 4

para monitorizar la mezcla.

8 Ajusta el master fader de la pista para controlar

el volumen total de la mezcla de referencia.

9 Si es necesario, repite los pasos anteriores para

cualquier mezcla de referencia adicional en las

salidas adicionales de tu interfaz de audio.

Deﬁnición de un desfase de

retardo de insertos de hardware

Para compensar el retardo (latencia) de cualquier

dispositivo de hardware externo (como una unidad

de efectos) utilizado en la sesión, puedes deﬁnir la

cantidad de compensación de retardo de insertos de

hardware (en milisegundos) para cada dispositivo

externo en el cuadro de diálogo I/O Setup. El motor

de compensación de retardo utilizará este tiempo para

alinear temporalmente las rutas de entrada cuando

se utiliza el inserto de hardware y la opción Delay

Compensation esté activada.

Cuando se ha activado la compensación de

retardo, es recomendable no utilizar ninguna

inserción en ninguna entrada auxiliar o en las

pistas del master fader que puedas estar utili-

zando para controlar el volumen de la mezcla

de referencia. Debería evitar también el uso de

inserciones en cualquier pista de grabación.

Se pueden aceptar algunas inserciones de latencia

baja en función de las preferencias del talento.

Guía de referencia de Pro Tools960

Para deﬁnir un desfase de retardo de inserción:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña H/W Insert Delay.

3 Especiﬁca un valor, en milisegundos, en el campo

que corresponda a la entrada en la que esté conec-

tada la inserción de hardware.

Cómo determinar el retardo de

inserciones de hardware

Consulta la documentación del hardware externo

para comprobar si identiﬁca la latencia del hardware,

o bien ejecuta en Pro Tools el procedimiento que se

detalla a continuación para determinar la latencia

de los insertos de hardware.

Para determinar el retardo de inserciones de hardware:

1 Comprueba que la opción Automatic Delay

Compensation

esté activada (Options › Delay

Compensation

2 Cambia la escala de tiempo principal de la sesión a

Min:Sec.

3 Crea dos pistas.

4 Coloca un tono corto (u otro sonido con un inicio

deﬁnitivo) en la pista 1.

5 Coloca el inserto HW en la pista 1.

6 Asegúrate de que solo pasa la señal sin procesar

por el dispositivo.

Envía la salida de la pista 1 a la entrada de la pista 2.

8 Activa para grabación la pista 2, pulsa Record

Enable y Play en la ventana Transport para repro-

ducir el audio en la pista 1 y grabarlo en la pista 2.

9 Tras la grabación, acerca el zoom y calcula la

diferencia entre el comienzo del audio en la pista 1

y la pista 2. La diferencia es el valor que se debe

introducir como desfase de retardo de inserciones

de hardware.

Dithering

El dithering (llamado a veces “interpolación”) se usa

para minimizar los defectos de cuantización cuando

se reduce la profundidad de bits de una señal de audio,

por ejemplo, de 24 a 16 bits. El defecto de cuantización

es más evidente cuando la señal de audio se encuentra

en el extremo más bajo de su rango dinámico, como

en un pasaje silencioso o fundido de salida.

El dithering minimiza los defectos de cuantización

al introducir ruido aleatorio de nivel muy bajo a una

señal, lo que suaviza la distorsión que se pueda generar

cuando se reduce la profundidad de bit de la señal.

Con el dithering hay un equilibrio entre el rendi-

miento de señal a ruido y la distorsión menos aparente.

El uso correcto del dithering permite obtener un

rendimiento subjetivo mejor cuando se reduce la

profundidad de bits del audio.

Dithering en Pro Tools

Pro Tools permite utilizar el dithering de varias formas.

Cada una de ellas tiene una aplicación especíﬁca

dentro de las distintas operaciones que se pueden

beneﬁciar del dithering.

Plug-ins de dithering para mezclas ﬁnales

Cuando se está haciendo una mezcla o la estás expor-

tando al disco y la profundidad de bits de destino es

inferior a 24 bits, puedes insertar un plug-in de dither

en un master fader que controle la mezcla de salida.

Puedes utilizar plug-ins de dithering en tiempo real

de Avid o de otros fabricantes.

Para obtener información importante sobre cómo usar

el dithering para realizar mezclas ﬁnales o para hacer

bounce a disco, consulta “Uso del dithering” en la

página 1058.

Los desfases de retardo de inserción solo tienen

efecto cuando se utiliza la E/S para inserciones

de hardware.

Para más información acerca de plug-ins de

dithering, consulta la Guía de plug-ins de audio.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 961

Dithering en exportación e importación

Cuando

se exporta audio a una profundidad de bits inferior,

o cuando se importa un archivo de audio en una

sesión con una profundidad de bits inferior a la del

archivo, se aplica dithering con ruido modelado.

Noise Shaping

El modelado controlado del ruido puede mejorar el

rendimiento del audio, así como reducir el ruido

percibido inherente al audio con dithering. Esta técnica

utiliza ﬁltros para alejar el ruido de las frecuencias

centrales del espectro sonoro (en torno a 4 kHz),

donde el oído humano es más sensible.

El modelado de ruido está disponible en los plug-ins

DigiRack Dither y POW-r Dither.

Uso de una superﬁcie de

control Ethernet con Pro Tools

Avid ofrece varias opciones de superﬁcies de control

con Ethernet para Pro Tools.

D-Control y D-Command (solo Pro Tools HD)

Las superﬁcies de trabajo táctiles D-Control y

D-Command forman parte de ICON, un sistema

integrado y ﬂexible que amplía las funciones de

Pro Tools.

C|24

C|24 es una superﬁcie de control dedicada que permite

tener acceso a prácticamente todas las características

de grabación, mezcla, edición, encaminamiento de

señales, control de plug-ins y automatización de

Pro Tools.

EUCON

Pro Tools es compatible con superﬁcies de control

Avid con EUCON (Extended User Control) control

(consulta la

Guía de EUCON para Pro Tools

EUCON

es un innovador protocolo Ethernet de alta velocidad

desarrollado por Avid para permitir que las superﬁcies

de control se comuniquen directamente con una

aplicación de software (como Pro Tools).

Activación de una superﬁ cie de

control Ethernet en Pro Tools

Para activar una superﬁcie de control Ethernet en

Pro Tools:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña

Ethernet Controllers.

2 Selecciona Enable.

3 Si la superﬁcie de control Ethernet se compone

de más de una unidad, selecciona las unidades

en el orden numérico según como desee ordenarlas

de izquierda a derecha.

Para obtener más información sobre la aplicación

de dithering durante la exportación, consulta

“Exportar audio” en la página 322.

Para obtener más información sobre la aplicación

de dithering durante la importación, consulta

“Conversión de la profundidad de bits y

dithering” en la página 310.

Para más información sobre el uso de la modulación

de ruido, consulta la Guía de plug-ins de audio.

Guía de referencia de Pro Tools962

4 Haz clic en Aceptar.

Para activar el control EUCON en Pro Tools:

1 Elige Setup › Peripherals.

2 Selecciona la pestaña Ethernet Controllers.

3 Selecciona la opción EUCON.

4 Haz clic en Aceptar.

Cuando la opción

EUCON está seleccionada,

Pro Tools está habilitado para el control mediante

uno o más controladores compatibles con EUCON.

Uso de una superﬁcie de

control MIDI con Pro Tools

Las superﬁcies de control MIDI permiten el control

manual de muchas funciones de Pro Tools, lo que

permite ajustar faders y controles giratorios, activar

controles de transporte o editar los parámetros del

plug-in.

Command|8

Command|8 es una superﬁcie de control MIDI compacta

basada en USB para los sistemas Pro Tools.

Otras superﬁcies de control MIDI

Pro Tools admite algunas superﬁcies de control MIDI

que admite el uso de “personalidades” de contro-

lador HUI.

“Personalidades” de superficies

de control MIDI

Las personalidades de superﬁcies de control MIDI

son archivos que permiten a Pro Tools comunicarse

con esos dispositivos. Cuando se instala Pro Tools,

estos archivos se instalan de forma predeterminada

en la carpeta Controllers dentro de la carpeta de la

aplicación Pro Tools. Si no encuentras los archivos,

ejecuta el instalador de Pro Tools para instalar los

archivos de personalidad.

Conexión de una superﬁcie de

control MIDI

Si el hardware de Pro Tools incluye puertos MIDI,

puedes conectar una superﬁcie de control MIDI

directamente a tu sistema. Si no incluye puertos MIDI,

deberás usar una interfaz MIDI. Las superﬁcies de

control MIDI USB (como Command|8) y las

superﬁcies de control FireWire (como 003) no necesitan

una conexión MIDI adicional en su equipo.

Para conectar una superﬁcie de control MIDI (que

no sea USB o FireWire):

1 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta

el puerto de salida MIDI de la superﬁcie de control

MIDI al puerto de entrada MIDI del hardware

de Pro Tools o de la interfaz MIDI.

2 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta

el puerto de entrada MIDI de la superﬁcie de

control MIDI al puerto de salida MIDI del

hardware de Pro Tools o de la interfaz MIDI.

Si dispones de una interfaz MIDI de varios puertos,

anota el puerto MIDI al que está conectada la

superﬁcie de control.

Si deseas más información, consulta la documen-

tación que se entrega con la superﬁcie de control

Ethernet.

Para obtener más información sobre el uso de

Pro Tools con EUCON, consulta la

Guía de

EUCON para Pro Tools

Si deseas instrucciones completas para conectar

y conﬁgurar Command|8, consulta la Guía

Command|8.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 963

Conﬁguración del sistema para

una superﬁcie de control MIDI

Una superﬁcie de control MIDI se conﬁgura de la

misma forma que cualquier otro dispositivo MIDI

en Pro Tools, con la opción MIDI Studio Setup

(Windows) o Audio MIDI Setup (Mac).

Activación de una superﬁcie de

control MIDI en Pro Tools

Para activar una superﬁcie de control MIDI en

Pro Tools:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña

MIDI Controllers.

Selecciona el nombre del dispositivo de la superﬁcie

de control MIDI en el menú desplegable

Type.

3 Selecciona el puerto de origen de la superﬁcie

de control MIDI en el menú desplegable

Receive

From

4 Elige un puerto de destino en el menú desplegable

Send To.

5 Si la superﬁcie de control MIDI tiene más de ocho

bandas de canal o si utilizas varios dispositivos

del mismo tipo en serie, selecciona el número

adecuado de bandas de canal en el menú

desplegable

#Ch’s.

6 Haz clic en Aceptar.

Puedes conﬁgurar más superﬁcies de control MIDI

(hasta un total de cuatro) si repite los pasos anteriores.

Asegúrate de que ninguna de las superﬁcies de control

se haya asignado a los mismos canales o puertos

MIDI de origen y destino en el cuadro de diálogo

Peripherals de Pro Tools.

Activación de una superﬁ cie de

control MIDI como dispositivo

de entrada

Debes asegurarte de que la superﬁcie de control

MIDI se haya activado como dispositivo de entrada

en Pro Tools.

Para activar una superﬁcie de control MIDI como

dispositivo de entrada:

1 Elige Setup › MIDI › Input Devices.

2 Selecciona el puerto de origen que seleccionaste

en el menú desplegable

Receive From en la página

MIDI Controllers del cuadro de diálogo Peripherals.

3 Haz clic en Aceptar.

Si deseas evitar que los datos MIDI de una superﬁcie

de control lleguen a Pro Tools, anula la selección

del puerto de origen en la ventana MIDI Input Enable.

Si necesitas instrucciones completas sobre la

conﬁguración de un estudio MIDI, consulta la

Guía de usuario proporcionada con el sistema.

Guía de referencia de Pro Tools964

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 965

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos

de hardware

Una inserción de Pro Tools encamina la señal desde

la pista hasta un efecto de tu elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista. Las inserciones

no alteran los archivos de origen de audio original,

pero procesan audio en tiempo real durante la

reproducción. Puedes aplicar efectos en tiempo real

de forma permanente a pistas mediante la grabación

o el “bounce” del efecto a disco (consulta el Capítulo 46,

“Mezcla ﬁnal” para más información).

Pro Tools ofrece hasta diez inserciones o insertos

de ganancia unitaria en cada pista de audio, de entrada

auxiliar, de master fader y de instrumento. Las

inserciones de pista de audio, de entrada auxiliar y

de instrumento son pre-fader; las inserciones de master

fader solo son post-fader.

Cuando se usa más de un inserto de hardware o de

plug-in en una pista, se procesan en serie. Cada efecto

se añade al efecto de cualquier plug-in o inserción

anteriores (que ﬂuyen de arriba a abajo en la vista

de inserciones de la ventana Mix y de izquierda a

derecha en la vista de inserciones de la ventana Edit).

Las inserciones en las pistas de audio y las entradas

auxiliares y pistas de instrumento son pre-fader.

Se puede producir recorte si intensiﬁca la ganancia

hasta los extremos, en especial en pistas grabadas

a amplitudes altas. Observe la medición en pantalla

para ver la indicación de recorte. Las inserciones

en los master faders son post-fader.

Tipos de inserciones

Una inserción puede ser un plug-in DSP de software

o un inserto de hardware.

Inserciones de plug-in

Las inserciones de plug-in son inserciones de software

que procesan material de audio en una pista en tiempo

real. Por ejemplo, los plug-ins de compresor, retardo y

EQ suministrados con el sistema Pro Tools pueden

utilizarse como inserciones de plug-ins en tiempo real.

Los plug-ins en tiempo real se pueden conseguir a

través de Avid y otros fabricantes.

Botón de inserción y selector en una pista

Botón Insert

Selector de inserto

Para más información sobre los plug-ins que

incluye tu sistema Pro Tools, consulta la Guía

de plug-ins de audio.

Para más información sobre plug-ins opcionales,

visita www.avid.com.

Guía de referencia de Pro Tools966

Inserciones de E/S de hardware

Las inserciones de E/S de hardware pueden dirigir

audio a través de un dispositivo externo conectado

a las entradas y salidas en paralelo de una interfaz de

audio. Puedes procesar el material de audio en una

pista con una inserción de hardware en tiempo real.

Las rutas de inserciones requieren entradas y salidas

de la interfaz de audio, y vienen determinadas por la

conﬁguración I/O Setup del sistema.

Uso de inserciones para

procesamiento de efectos

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales

Una inserción se puede aplicar

a una pista de audio individual, entrada auxiliar, master

fader o pista de instrumento.

Con inserciones sucesivas, podrás controlar la cantidad

de efecto mediante el ajuste de los controles de equilibrio

(mezcla wet/dry) del plug-in o dispositivo externo.

Como recursos compartidos

Una inserción se puede

usar como recurso compartido en un proceso de envío

y retorno, enviando señales por bus desde varias pistas

a una entrada auxiliar, y luego aplicando la inserción

a dicha pista. A continuación, podrás controlar el

nivel de envío para cada pista y el nivel general de

efecto se podrá controlar desde la pista de entrada

auxiliar. El uso de envíos y de otras funciones de

dirección de señales aumenta la potencia de

procesamiento del sistema.

Formatos de inserción

Mono (inserciones)

Se usan en pistas mono. Las

inserciones que se producen en una pista después

de una inserción estéreo se usan automáticamente

en estéreo.

Estéreo (inserciones)

Se usan en pistas estéreo. Una

inserción de E/S de hardware estéreo envía la señal a

una ruta de entrada/salida.

Inserciones de plug-in de entrada mono/salida

estéreo

Se usan para proporcionar un efecto estéreo

de una fuente mono. Ciertos plug-ins (como D-Verb)

permiten generar una salida estéreo de un canal mono.

Una pista convertida en estéreo de este modo incorpora

controles de panorámico para cada canal de la señal

estéreo. Cualquier inserción que se produzca en una

pista después de una inserción estéreo se usa en estéreo

automáticamente.

Inserciones de plug-in multimono

Se usan en pistas

estéreo o de más canales cuando no hay disponible

una versión multicanal del plug-in. Los controles de

todos los canales están vinculados de forma predeter-

minada para poder ajustarse conjuntamente. Puedes

desvincular los controles de parámetro para conseguir

un ajuste independiente con el botón de vínculo

principal.

Consulta “Vinculación y desvinculación de

controles en plug-ins multimono” en la página 992.

Inserciones de plug-in multicanal

Se usan en pistas

multicanal estéreo y de más canales. En pistas

multicanal superiores a estéreo, los controles de todos

los canales en general trabajan juntos.

Una inserción de E/S de hardware

Para ejemplos de buses de envío y retorno y

otras conﬁguraciones de submezcla, consulta

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la página 946.

El volver a vincular puedes producir la pérdida

de automatización. Consulta “Vinculación y

desvinculación de controles en plug-ins

multimono” en la página 992

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 967

Formatos de plug-in

Pro Tools admite tres formatos de plug-in: DSP,

Native y AudioSuite. Dos de ellos se pueden utilizar

como inserciones en tiempo real:

Plug-ins DSP

Ofrecen procesamiento de plug-ins

en tiempo real con procesamiento basado en DSP

dedicado solo en sistemas Pro Tools|HDX.

Plug-ins Native

Ofrecen procesamiento de plug-ins

en tiempo real con procesamiento basado en host.

Plug-ins AudioSuite

Ofrecen plug-ins de

procesamiento en tiempo no real (renderizado) de

archivos de Pro Tools.

En función del software de Pro Tools, los plug-ins

en tiempo real se pueden usar del siguiente modo:

Sistemas Pro Tools|HDX

Los plug-ins DSP y Native se pueden usar en pistas

de audio, de entrada auxiliar, de master fader y de

instrumento.

Sistemas Pro Tools basados en host

Los plug-ins Native se pueden utilizar en pistas

de audio, de entrada auxiliar, de master fader y de

instrumento.

Uso de voces y latencia total de

los plug-ins Native (sobre host)

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

En los sistemas Pro Tools|HD, la inserción inicial

de un plug-in Native (basado en host), puede

provocar latencia adicional y requerirá hasta dos

voces adicionales por canal (una voz por entrada y

una voz por salida) en las siguientes situaciones:

• Cuando se inserta en una pista de entrada auxiliar

o master fader

• Cuando se inserta en una pista de instrumento que

no contiene un plug-in de instrumento

• Cuando se inserta después de un plug-in DSP en

cualquier tipo de pista

Por ejemplo, la inserción inicial de un plug-in RTAS

en una pista de entrada auxiliar mono utiliza dos voces

(un canal con dos voces), mientras que la inserción

inicial de ese plug-in en una pista de entrada auxiliar

estéreo

utiliza cuatro voces (dos canales con dos voces

cada uno).

Los plug-ins siguientes basados en host en la misma

pista no requerirán más voces a menos que se inserte

un plug-in DSP entre otros plug-ins basados en host.

Se utiliza una voz adicional cada vez que se cumple

una de las condiciones siguientes cuando se utilizan

voces para los plug-ins basados en host en una pista:

•

Cuando se utiliza la cadena lateral con entrada de

control externa de un plug-in sobre host en esa pista

• Si seleccionas varias salidas de pista para esa pista

(una voz utilizada para cada entrada)

• Si seleccionas una salida de ruta AFL/PFL en la

pestaña

Output del cuadro de diálogo I/O Setup

(se utiliza una voz para cada canal)

Para más información sobre cómo usar los

plug-ins AudioSuite en Pro Tools, consulta el

Capítulo 39, “Procesamiento de AudioSuite”.

En los sistemas Avid HDX, los plug-ins Native

en pistas de entrada auxiliar, de master fader y

de instrumento utilizan voces adicionales y pueden

introducir más latencia según sea el tamaño del

búfer de hardware. Consulta “Uso de voces y

latencia total de los plug-ins Native (sobre host)”

en la página 967.

Para consejos sobre cómo maximizar el

rendimiento de los plug-ins Native, consulta

“Conﬁguración de los parámetros del sistema

Pro Tools” en la página 46.

Evita insertar plug-ins DSP entre plug-ins Native

basados en host en cualquier tipo de pista, ya que

esto causa un uso de voces innecesario y puede

agregar latencia adicional.

Guía de referencia de Pro Tools968

Visualización de inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden conﬁgurar para

mostrar u ocultar inserciones A-E y F-J. Las ventanas

Plug-In ofrecen acceso completo a los controles de

plug-in.

Para mostrar u ocultar inserciones, ejecuta uno de

los pasos siguientes:



En la ventana Mix (o Edit), elige

View › Mix Window

(o bien

Edit Window

)

› Inserts A–E

Inserts F–J

 Selecciona Inserts A–E o Inserts F–J desde el

selector de vista de la ventana Edit o Mix.

Visualización del estado de

ventana de plug-in

En las ventanas Mix y Edit, el botón y el selector

de plug-in muestran el plug-in insertado, el estado

de omisión (consulta “Aplicación de la función

Bypass a plug-ins” en la página 990), el estado de

activación y el de la ventana.

Indicación del controlador activo

En la mayoría de superﬁcies de control, solo se puedes

activar un plug-in a la vez. Las superﬁcies de control

ICON pueden tener hasta cuatro plug-ins activados

a la vez (con los controles EQ y dinámico, así como

con faders personalizados en la superﬁcie de control).

El controlador de activación actual, si lo hay, se indica

mediante un contorno coloreado alrededor del nombre:

Inserciones y envíos en la ventana Mix

Vista de inserciones (A–E)

Vista de envíos (A–E)

Vista de E/S

Vista de envíos (F–J)

Vista de inserciones (F–J)

Nombre de plug-in encendido que indica la ventana

de plug-in que está abierta

Controlador activo

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 969

Desactivación de inserciones

Los insertos de plug-ins se pueden desactivar a ﬁn

de liberar los recursos para otros usos. Cuando una

inserción de plug-in está inactiva, retiene su asignación,

posición y todas las listas de reproducción de

automatización relacionadas. Así no consumirán

ningún recurso DSP, pero tampoco pasarán audio.

Cuando abres sesiones, las inserciones de plug-in

se desactivan automáticamente en cualquiera de las

situaciones siguientes:

• El sistema carece de suﬁcientes recursos DSP.

• Un plug-in no está instalado.

• Un tipo de plug-in no está disponible

• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de

plug-ins. Puede ocurrir si el tipo está disponible y

la sustitución generase una condición incompatible,

como la apertura de una sesión que contenga un

plug-in basado en DSP para el que no se dispone

de una versión basada en host.

Para que una inserción esté inactiva, ejecuta una

de estas acciones:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic

en el botón Insert.

 Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón

Insert y selecciona

Make Inactive.

 Desactiva la pista. Consulta “Desactivación de

pistas” en la página 234.

Para alternar entre inserciones en la misma posición

en todas las pistas activas o inactivas:

 Pulsa las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opción (Mac) y haz clic

en un botón de inserción en la posición que desees

alternar.

Para alternar entre inserciones en la misma posición

en todas las pistas activas o inactivas seleccionadas:

 Haz clic en las teclas

Control+Inicio+Alt+Mayús (Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús (Mac) y

haz clic en un botón de inserción en la posición

que desees alternar.

Inserciones de plug-in inactivos

Las inserciones de plug-ins inactivos retienen todas las

listas de reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de automatización

de plug-in. En un plug-in inactivo no se puedes

automatizar la grabación ni ajustar los controles.

Inserciones de hardware inactivas

Las inserciones de hardware inactivas retienen su

asignación, pero no pasarán audio ni consumirán

ningún recurso DSP.

Presentación de plug-ins inactivos

Las inserciones de hardware no ofrecen un control

Bypass. Podrás usar la función en modo inactivo

cuando tenga necesidad de silenciar o aplicar

la función Bypass a una inserción de hardware.

Inactivo

(en cursiva)

Activo

(texto puro)

Guía de referencia de Pro Tools970

Inserción de plug-ins en pistas

Para usar un plug-in en tiempo real, insértalo en

una pista.

Para insertar un plug-in en una pista:

1 Asegúrate de que la vista de inserciones (A–E o

F–J) se muestre en la ventana Mix o en la ventana

Edit.

2 Haz clic en el selector de inserción de la pista y

selecciona el plug-in que desees usar. Consulta

“Formatos de plug-in” en la página 967 para más

información.

Para eliminar una inserción de una pista:



Haz clic en el selector de inserción y elige

No Insert

Ordenar los plug-ins Native y DSP

en pistas de audio

(solo en sistemas Pro Tools|HD)

En sistemas Pro Tools|HDX, cuando los plug-ins

Native y DSP se combinan en una pista de audio,

de entrada auxiliar o de master fader, el orden en

que se insertan tiene diferentes resultados:

Plug-ins Native agrupados antes de los plug-ins

DSP

No se utilizarán voces adicionales y no se

producirá una latencia de procesamiento. Los plug-ins

Native se omitirán cuando se active Record Enable

o la monitorización TrackInput para esa pista.

Plug-ins Native agrupados después de los plug-ins

DSP

Cada inserto inicial de un plug-in Native tras un

plug-in DSP en una pista causará latencia de

procesamiento y utilizará voces, tal y como se explica

en “Uso de voces y latencia total de los plug-ins Native

(sobre host)” en la página 967. Los plug-ins nativos

permanecerán activos cuando se active Record Enable

o la monitorización TrackInput para esa pista.

Recomendaciones sobre el orden

Cuando se combinan los plug-ins Native y DSP en una

pista de audio, sigue uno de los métodos siguientes,

según lo que necesites grabar:

• para asegurarte de que los plug-ins Native

permanecen activos cuando activas una pista para

grabación o utilizas la monitorización TrackInput,

ordena todos los plug-ins DSP antes de los plug-ins

Native.

• Para ahorrar voces y minimizar la latencia de

procesamiento, ordena todos los plug-ins Native

antes de los DSP.

No es posible insertar ni eliminar plug-ins

durante la grabación.

Inserción de un plug-in DSP

Puedes insertar un plug-in en una pista si

arrastras uno de sus archivos de conﬁguración

de plug-in (.txf) desde un navegador de espacio

de trabajo hasta una posición de inserción de

una pista disponible en la ventana Mix. Consulta

“Arrastrar y soltar los archivos de conﬁguración

de plug-in” en la página 984.

Como norma general, es conveniente siempre

agrupar juntos los plug-ins del mismo tipo,

especialmente si se insertan plug-ins Native

después de los DSP. De lo contrario, se utilizarían

innecesariamente voces adicionales.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 971

Organización del menú de

plug-ins

Puede personalizar la organización de las listas de

plug-ins (menús de plug-ins) en el selector de inserción

y el selector de plug-ins.

Utiliza la opción Organize Plug-In Menus By de la

página Display Preferences para organizar los menús

de plug-ins en una lista sin parámetros (

Flat List)

(con plug-ins por orden alfabético) o por categoría

(

Category), fabricante (Manufacturer) o categoría

y fabricante (

Category and Manufacturer).

Compatibilidad con superﬁcies de control

Las superﬁcies de control con pantallas LCD en varios

colores (por ejemplo, D-Control) indican los plug-ins

de la forma siguiente:

• Las categorías de plug-ins (por ejemplo, EQ) y

los fabricantes de plug-ins (como Aphex) aparecen

como texto de color amarillo (ámbar).

• Determinados plug-ins que se encuentran en

subcarpetas de plug-ins (por ejemplo, EQ III en

la subcarpeta EQ) aparecen como texto de color

verde.

Las superﬁcies de control monocromas (por ejemplo,

Command|8) no presentan opciones de visualización

de plug-in. Muestran el contenido de una carpeta de

plug-ins como una lista de plug-ins.

Opción Organize Plug-In Menus By

Flat List

Organiza los plug-ins en una lista solo por

orden alfabético.

Category

Organiza los plug-ins por categoría de

proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con

plug-ins concretos en los submenús de las categorías.

En la categoría Other ﬁguran los plug-ins que no

pertenecen a ninguna categoría estándar (por ejemplo,

Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos

desarrolladores no han establecido categorías. Los

plug-ins pueden estar en más de una categoría.

Las categorías de plug-in son:

•EQ

• Dynamics

•Pitch Shift

• Reverb

• Delay

• Modulation

• Harmonic

• Noise Reduction

• Dithering

• Sound Field

• Sección de instrumentos

•Otras

•Effects

La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,

procesadores multiefecto y otros plug-ins. En la

subcarpeta Effects ﬁguran todos los plug-ins cuya

categoría de plug-in sea Effects.

Manufacturer

Organiza los plug-ins por fabricante,

con plug-ins individuales en los submenús de los

fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen en

la carpeta de fabricantes Other.

Category and Manufacturer

Organiza los plug-ins

en dos niveles de menús. Los superiores muestran

los plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo

EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en

los submenús de las categorías. Los menús inferiores

muestran los plug-ins por fabricante, con plug-ins

individuales en los submenús respectivos.

La subcarpeta nombrada para dicha categoría

no aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in

de una categoría determinada instalado en el

sistema.

La subcarpeta nombrada para dicho fabricante no

aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in

un fabricante determinado instalado en el sistema.

Guía de referencia de Pro Tools972

Para seleccionar la manera de organizar los plug-ins:

1 Abre o crea una sesión.

2 Elige Setup › Preferences y haz clic en Display.

3 Haz clic en el menú desplegable Organize Plug-In

Menus By

y selecciona una opción de visualización.

4 Haz clic en Aceptar.

La conﬁguración de

Organize Plug-In Menus By se

guarda con las preferencias de Pro Tools (no se guarda

con el archivo de sesión de Pro Tools).

Plug-ins EQ y Dynamics

predeterminados

Puede deﬁnir un plug-in EQ y un plug-in Dynamics

predeterminados. El sistema los coloca en la parte

superior del menú desplegable del selector de inserción

y los primeros de la lista en las opciones de menú

cuando se asignan inserciones en superﬁcies de

trabajo ICON.

Para deﬁnir un plug-in predeterminado:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Setup, elige un plug-in del menú desplegable

Default EQ o Default Dynamics.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Plug-ins favoritos

Para encontrar un plug-in con mayor rapidez, puedes

designarlo como favorito. Los plug-ins favoritos

aparecen en la parte superior del menú de plug-ins.

Cuando un plug-in se convierte en favorito, sigue

apareciendo en su categoría de plug-in y su nombre

aparece en negrita.

Para designar como favorito un plug-in:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y con el selector de inserción

selecciona un plug-in para designarlo como

favorito.

Para cambiar el estado de un plug-in favorito:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y con el selector de inserción

selecciona un plug-in que ya no desees designar

como favorito.

Cuando selecciones el plug-in favorito que desees

cambiar, puedes hacerlo desde la lista de favoritos en

la parte superior del menú de plug-ins o en la categoría

de plug-ins (donde el plug-in aparece en negrita).

Presentación del plug-in predeterminado en el menú

del selector de inserción

Visualización de plug-ins favoritos en el menú

Plug-ins

favoritos

Categorías

de plug-ins

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 973

Desplazamiento y duplicación

de plug-ins e inserciones de

hardware

Una inserción se puedes desplazar o duplicar

arrastrándola a otra ubicación en la misma pista o en

otra. Las inserciones que se desplazan o duplican

conservan la conﬁguración y automatización

originales.

Para desplazar una inserción:

 Arrastra la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastra la inserción a la nueva ubicación.

La duplicación de inserciones de plug-in mantiene

la conﬁguración y automatización originales.

Ventanas de plug-in

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botón

de inserción de una pista. Esta ventana ﬂotante permite

ajustar los controles de cualquier inserción de plug-in

en tiempo real que esté en uso en una pista.

Controles de pista en la ventana

Plug-In

No es posible mover ni duplicar plug-ins durante

la grabación.

Desplazamiento de un plug-in

Si arrastras y colocas una inserción encima de

otra ya existente, la sustituirá y a cualquier

automatización.

También se pueden duplicar Envíos. Consulta

“Mover o copiar envíos” en la página 939

Botón de inserción y selector en una pista

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ III mono)

Controles de pista en la ventana de plug-in

Botón Insert

Selector de inserto

Botón de

destino

Efecto

Bypass

Modo Automation Safe

Botón Auto

Plug-in

Convert

Asignaciones de plug-ins

Controles

de pista

Controles

preconﬁgu

rados

Selector de pista

Selector de posición de inserción

Selector de plug-in

Guía de referencia de Pro Tools974

Selector de pista

Permite tener acceso a cualquier

pista de la sesión a excepción de las pistas MIDI,

VCA y de vídeo.

Selector de posición de inserción

Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de plug-in

Permite seleccionar cualquier

plug-in en tiempo real instalado en la carpeta Plug-Ins

(que se crea cuando se instala Pro Tools).

Selector de entrada de control

Permite

seleccionar audio de una entrada o bus concreto y

encaminarlo para activar el plug-in. Este selector

solamente aparece en los plug-ins que permiten el

procesamiento side-chain. Las entradas clave son

monofónicas.

Visualización del nodo MIDI

Muestra información

sobre el nodo MIDI para los plug-ins activados para

MIDI. Los nodos MIDI son conexiones virtuales de

Pro Tools para instrumentos de software y otros

plug-ins activados para MIDI. Los nodos MIDI son

útiles para dirigir varias pistas MIDI a diferentes

canales de un único dispositivo MIDI virtual. Los

números de nodo MIDI también se presentan en el

selector de salida MIDI de una pista. El indicador de

nodo MIDI solo aparece en plug-ins que pueden

recibir MIDI.

Controles predeﬁnidos en la ventana

Plug-In

Menú Plug-In Settings

Permite copiar, pegar, guardar

e importar la conﬁguración de plug-in.

Menú Plug-In Librarian

Selecciona ajustes

preconﬁgurados del plug-in (archivos de ajustes del

plug-in guardados en la carpeta Root Settings del

plug-in o en la carpeta Settings de la sesión actual).

Consulta “Presets de plug-in” en la página 980.

Botones de conﬁguración Next (+) y Previous (–)

Permite seleccionar el ajuste preconﬁgurado previo

o siguiente desde el menú Librarian.

Botón Plug-In Settings Select

Permite acceder al

cuadro de diálogo Plug-In Settings, que enumera

los presets del plug-in seleccionado. Desde esta lista

puedes escuchar y seleccionar los presets de plug-ins.

Comparación

Alterna entre la conﬁguración de

plug-in original guardada y los cambios realizados

a dicha conﬁguración para que se puedan comparar.

Selector de entrada clave

(con Dyn III Compressor/Limiter)

Indicador de visualización de nodo MIDI (con Transfuser)

Controles de ajuste preconﬁgurado en la ventana de

plug-in

Perderás la conﬁguración actual si no la guardas

antes de usar los botones de conﬁguración Next y

Previous. Guarda siempre la conﬁguración del

plug-in como preset en el menú Plug-In Settings.

Conﬁguración de plug-ins (menú)

Menú Plug-In Librarian

Botón de comparación

Selección de conﬁguraciones

Conﬁguración siguiente

Conﬁguración anterior

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 975

Controles de automatización en

la ventana Plug-In

Botón Auto

Permite activar controles de plug-in

individuales para grabación de automatización.

Consulta “Automatización de plug-ins” en la

página 1013.

Modo Automation Safe

Si está activado, evita que se

sobrescriba la automatización del plug-in existente.

Controles de asignación de

plug-in en la ventana Plug-In

(solo superﬁcies de control)

Cuando se especiﬁca una superﬁcie de control

admitida en Pro Tools, se abren los controles de

asignación de plug-in en la ventana Plug-In.

Menú de opciones de asignación

Permite crear,

guardar, eliminar, importar, exportar, deﬁnir y cambiar

el nombre de asignaciones de plug-ins

predeterminadas.

Menú de ajustes preconﬁgurados de asignación

Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins

personalizadas para el plug-in.

Botón Learn

Establece el plug-in en modo Learn,

donde puedes asignar parámetros de plug-in a una

superﬁcie de control.

Menú de parámetros

Si se encuentra en modo Learn,

permite seleccionar un parámetro en el plug-in para

su asignación. Si haces clic en un parámetro en la

ventana de plug-in mientras está en el modo Learn,

este menú muestra el nombre del parámetro.

Controles de plug-in adicionales

en la ventana Plug-In

Botón Effect Bypass

Desactiva el plug-in mostrado

actualmente. Esto te permite comparar la pista con y

sin el efecto.

Selector de conversión de plug-in

Permite convertir

la inserción de un módulo DSP a uno Native del mismo

tipo (o viceversa). Esta característica solo puede

utilizarse en plug-ins que estén disponibles tanto

en los formatos DSP como Native.

Target (botón)

Cuando hay abiertas varias ventanas

de plug-ins, si haces clic en este botón, selecciona

ese módulo como el de destino para cualquier función

de atajos de teclado del ordenador.

Controles de automatización en la ventana Plug-In

Controles de asignación de plug-in en la ventana Plug-In

Botón Auto

Botón Automation Safe

Menú de opciones de asignación

Menú de presets de

asignación

Botón Learn

Menú de parámetros

Controles de asignación de plug-in en la ventana Plug-In

Botón Bypass (omisión) de plug-ins

Botón de destino

Selector de conversión de plug-in

Guía de referencia de Pro Tools976

Controles multimono en la

ventana Plug-In

Botón de vínculo principal

Si está activado, vincula

los controles en todos los canales de un plug-in

multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo

Permiten vincular

y desvincular de forma selectiva los controles de

canales especíﬁcos de un plug-in multimono. Cada

cuadrado representa un canal de altavoz. El botón de

vínculo principal debe estar desactivado para usar

los botones de activación de vínculo. Consulta

“Vinculación y desvinculación de controles en

plug-ins multimono” en la página 992.

Selector de canal

Accede a un canal especíﬁco en

una pista multicanal para la edición de controles

de plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins

multimono insertados en pistas con más de un canal.

Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector,

se abre una ventana de plug-in para cada canal de

la pista multicanal en la que se haya insertado el

plug-in.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana de plug-in:

 Haz clic en el botón de plug-in en la vista de

inserciones de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que abras

aparecerá en la misma ubicación que el módulo

abierto, y lo sustituirá en la misma ubicación de la

ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Pro Tools suele mostrar una sola ventana Plug-In

desde la que se pueden ajustar los controles de

cualquier plug-in de una sesión. Asimismo, se pueden

abrir otras ventanas para plug-ins

especíﬁcos. Cuando

hayas comenzado a trabajar con varias ventanas de

plug-ins, tendrás que hacer clic en el botón Target en

el plug-in cuyos controles desees ajustar con los atajos

de teclado.

Para abrir otra ventana de plug-in:

 En la ventana Mix, pulsa Mayús y haz clic en el

botón de inserción de un plug-in. Se abre la nueva

ventana Plug-In sin un destino.

Para abrir ventanas de plug-ins para cada canal de

un plug-in multimono:



Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz

clic en el selector de canal de la ventana Plug-In de

una inserción de plug-in.

Para cerrar todas las ventanas de plug-in abiertas:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el cuadro de cierre de cualquiera de

las ventanas Plug-In abiertas.

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 977

Uso de los controles de la

ventana Plug-In

Todos los plug-ins ofrecen controles de Pro Tools

estándar para selección de pistas e inserciones, Bypass,

etc., además de EQ, Dynamics y otros controles

especíﬁcos de procesamiento.

Para seleccionar un plug-in diferente en la misma

pista:

 Haz clic en el selector de inserción y selecciona

otro plug-in en el menú desplegable.

Para elegir una pista diferente:

 Haz clic en el selector de pista y selecciona otra

pista en el menú desplegable.

Ventana Target y atajos de conﬁguración

Cuando están abiertas varias ventanas de plug-ins,

un destino resaltado indica la ventana de destino.

Pro Tools solamente mantiene abierta una ventana

Plug-In, la ventana Target. La apertura de un plug-in

nuevo la abre como la nueva ventana Target, en la

misma ubicación. Además, la ventana Target de

plug-in queda también activada para la función de

atajos de teclado para la conﬁguración del plug-in.

Edición de controles de plug-in

Puede ajustar controles de plug-in arrastrando el

control deslizante o del control giratorio, o escribiendo

un valor en el cuadro de texto del control. Si deseas

instrucciones sobre cómo editar plug-ins especíﬁcos,

consulta la documentación del plug-in.

Para ajustar un control de plug-in:

1 Comience la reproducción de audio para oír los

cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del plug-in para obtener el

efecto deseado.

3 Cierra la ventana Plug-In para guardar los cambios

más recientes.

Edición de parámetros de plug-

ins con el ratón

Puedes ajustar los controles giratorios si arrastras

el control horizontal o verticalmente. Los valores

del parámetro aumentan al arrastrar hacia arriba o

la derecha y disminuyen al hacerlo hacia abajo o la

izquierda.

Atajos de teclado

 Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y arrastra el

control.

 Para volver al valor predeterminado del control,

pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz

clic en el control.

Si deseas información sobre los controles

especíﬁcos de cada plug-in instalado con

Pro Tools, consulta la Guía de plug-ins de

audio. En esta misma guía se documentan

otros plug-ins gratuitos (y plug-ins de pago)

que pueden instalarse con Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools978

Edición de parámetros de plug-ins

con el teclado del ordenador

Puede usar el teclado del ordenador para editar

controles de plug-in.

Si están abiertas varias ventanas de plug-in, la tecla

Tab y el teclado se centran en el plug-in que sea la

ventana de destino.

Para cambiar los valores de control con un teclado

de ordenador:

1 Haz clic o navegue hasta el campo de texto que

desees editar para activar el campo.

2 Cambia el valor con uno de los siguientes pasos.

• Para aumentar un valor, pulsa la ﬂecha Arriba

del teclado.

• Para disminuir un valor, pulsa la ﬂecha Abajo

del teclado.

•Especiﬁca el valor.

3 Ejecuta uno de los siguientes pasos para conﬁrmar

el valor:

• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo de

edición del teclado.

• Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el

teclado alfanumérico para introducir el valor y

salir del modo de edición desde el teclado.

Para borrar todos los indicadores de recorte de la

sesión, incluido el recorte del plug-in:

 Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Automatización de plug-ins y

modo Automation Safe

Todos los plug-ins en tiempo real se pueden

automatizar en su totalidad y admiten todos los modos

de automatización de Pro Tools (Write, Touch, Latch

y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in

Automation, en el que se podrán activar controles

de plug-ins individuales para grabación de

automatización (consulta “Automatización de

plug-ins” en la página 1013).

El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si

el modo está activado, evita que la automatización

existente de plug-in se sobrescriba (consulta

“Automatización de plug-in Record Safe” en la

página 1015).

La ventana Target de plug-in queda activada

para la función de atajos de teclado para la

conﬁguración del plug-in. Para que un plug-in

sea el destino para cualquiera de los comandos

de teclado de un ordenador (incluidos los atajos),

haz clic en el botón de destino de su ventana

Plug-In.

Para desplazarse y avanzar por los diferentes

campos de control, pulsa la tecla Tab. Para

desplazarse retrocediendo, pulsa las teclas

Mayús+Tab.

En los campos que admitan valores en kilohercios,

al escribir la letra “k” después de un valor

numérico, dicho valor se multiplicará por 1.000.

Por ejemplo, escribe “8k” si deseas introducir

un valor de 8.000.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 979

Entrada de cadena lateral

La entrada de side-chain es la señal dividida utilizada

por un detector de plug-in para generar procesamiento

dinámico y normalmente se traza internamente desde

la señal de entrada. Sin embargo, algunos plug-ins

permiten conmutar entre procesamiento de side-chain

interno y externo.

Con un procesamiento de cadena lateral externa, una

señal externa activa un detector de plug-in (como

una pista de referencia separada o fuente de audio)

conocido como la entrada de control.

El procesamiento de cadena lateral externa se suele

utilizar para controlar la dinámica de una señal de

audio mediante la dinámica de otra señal (entrada

clave). Por ejemplo, una pista de bombo se puedes

usar para activar un ﬁltro de pista de bajo para

acompasarla; una pista de guitarra de acompañamiento

se puedes usar para ﬁltrar teclados.

Filtros de cadenas laterales

Algunos plug-ins tienen ﬁltros de tonalidad de pase

alto y pase bajo. Estos controles permiten deﬁnir

un rango de frecuencia especíﬁco en la señal de cadena

lateral clave con que activar el efecto de plug-in.

Una técnica de producción habitual consiste en usar

estos controles para ﬁltrar una pista de batería para

que el efecto se active únicamente con sonidos de

frecuencias altas (por ejemplo, platillos de batería)

o bajas (tambores, bombo...) concretas.

Uso de una entrada de tonalidad

para el procesamiento externo

de side-chain

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales externas:

1 Haz clic en el selector de entrada clave de plug-in

y selecciona la entrada o el bus portador del audio

que desees utilizar para activar el plug-in.

2 Haz clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales externas.

3 Pulsa la barra espaciadora para iniciar la

reproducción. El plug-in usará la entrada o el bus

que selecciones como entrada clave para activar el

efecto.

4 Durante la reproducción ejecuta cualquiera de las

acciones siguientes para ajustar con precisión la

activación mediante entrada clave:

• Para escuchar la fuente de audio que haya

seleccionado para controlar la entrada clave, activa

Side-Chain Listen o Key Listen (según el plug-in).

Cuando termine, desactive Side-Chain Listen/Key

Listen para reanudar la monitorización normal del

plug-in.

•Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar solo

ciertas frecuencias como activadoras del plug-in,

usa los controles de ﬁltrado (si están disponibles)

para seleccionar el rango de frecuencia.

5 Ajuste el control Threshold del plug-in (si está

disponible) y otros controles según sea necesario.

Seleccionar una entrada de control

Guía de referencia de Pro Tools980

Presets de plug-in

Pro Tools te permite crear de forma fácil tu propia

biblioteca de conﬁguraciones de plugs-in, o presets.

Mediante el menú Plug-in Settings puedes copiar,

pegar, guardar e importar estas conﬁguraciones de

un plug-in a otro, o de una sesión a otra.

Tras haber creado y guardado en disco los archivos

de conﬁguración (indicando a Pro Tools dónde

encontrarlos mediante la asignación de una carpeta

raíz), los archivos aparecen en el menú Plug-in

Librarian y en el cuadro de diálogo Plug-In Settings.

Aparecen también como archivos de conﬁguración

de plug-in (.txf) en los navegadores de espacio de

trabajo.

Menú Plug-In Settings

Usa los comandos del menú Plug-in Settings para

guardar, copiar, pegar y gestionar las conﬁguraciones

de plug-in como presets (archivos de conﬁguración

de plug-in).

Los comandos del menú Plug-in Settings son:

Save Settings

Guarda la conﬁguración actual. Este

comando sobrescribe la versión previa de dicho ajuste

preconﬁgurado.

Save Settings As

Guarda la conﬁguración actual

como un nuevo ajuste preconﬁgurado con otro nombre.

Copy Settings

Copia la conﬁguración actual del

plug-in. Así, puedes aplicar esa conﬁguración a otro

plug-in del mismo tipo en otra pista, seleccionando

la pista en la ventana Plug-In y pegando la

conﬁguración mediante el comando

Paste Settings.

Paste Settings

Pega la conﬁguración de plug-in

previamente copiada mediante el comando

Copy

Settings

Import Settings

Importa un archivo de conﬁguración

de plug-in (.tfx) desde una ubicación que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File

Elimina deﬁnitivamente

del disco el archivo de conﬁguración de plug-in (.tfx)

actual.

Lock Settings File

Impide que el comando Save

sobrescriba el preset actual. Si intenta guardar cambios

en la conﬁguración de plug-in, el sistema le solicita

que los guarde con un nombre o una ubicación de

disco diferentes.

Set As User Default

Deﬁne el ajuste preconﬁgurado

actual como el valor predeterminado del usuario para

el plug-in seleccionado.

Submenú Settings Preferences

El submenú Settings Preferences ofrece comandos

para conﬁgurar las preferencias de los ajustes

preconﬁgurados que se utilizan para guardar e

importar. Son:

Set Plug-In Default To

Establece el preset

predeterminado como

Factory Default (opción

predeterminada estándar para ese plug-in) o como

User Default (opción personalizada por el usuario).

También puedes utilizar el cuadro de diálogo

de Plug-In Settings para seleccionar o escuchar

as conﬁguraciones de plug-in (consulta “Cuadro

de diálogo Plug-In Settings” en la página 983).

Conﬁguración de plug-ins (menú)

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 981

Save Plug-In Settings To

Selecciona la carpeta en

la que se guardan los ajustes preconﬁgurados (los

archivos de conﬁguración de plug-in). Si eliges

Session Folder, la conﬁguración se guarda en una

carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de la

carpeta de sesión actual. Si eliges

Root Settings Folder

la conﬁguración se guarda en la carpeta especiﬁcada

con el comando

Set Root Settings Folder. Puedes

cambiar la ubicación de la carpeta Root Settings en

la página Operation de Preferences (consulta “Sección

Biblioteca del usuario” en la página 103).

Cómo elegir un destino para las

conﬁguraciones

Antes de guardar una conﬁguración de plug-in, debes

seleccionar su carpeta de destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

 En el menú Plug-In Settings, elige Settings

Preferences › Save Plug-In Settings To

, y

selecciona

Session Folder o Root Settings Folder.

Si eliges

Root Settings Folder, Pro Tools la guarda

en la carpeta Plug-In Settings raíz predeterminada,

a menos que se haya especiﬁcado otra ubicación

para la carpeta Root Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Settings

Preferences › Set Root Settings Folder

Selecciona la carpeta que desees usar como carpeta

raíz y haz clic en

Select

Creación de subcarpetas para

conﬁguraciones

Para facilitar la búsqueda de tipos de conﬁguraciones

determinados, subdivide los archivos de conﬁguración

creando subcarpetas para ellos.

Para crear una subcarpeta de conﬁguración:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.

2 Haz clic en el botón New Folder y escribe un

nombre para la subcarpeta.

3 Asigna un nombre al preset y haz clic en Save.

El archivo de conﬁguración del plug-in se guarda

en la subcarpeta.

Gestión de ajustes preconﬁgurados

Utiliza el menú Plug-in Settings para gestionar los

presets de plug-ins.

Para guardar un ajuste preconﬁgurado:

1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.

2 Escribe un nombre y haz clic en Aceptar. Una vez

guardada, la conﬁguración aparece en el menú

Plug-in Librarian.

Para cargar un ajuste preconﬁgurado de plug-in:



Selecciona el nombre del preset en el menú Plug-in

Librarian.

Para guardar la conﬁguración del plug-in en una

ubicación distinta de la carpeta Plug-In Settings

predeterminada, primero debes crear una carpeta

llamada Plug-In Settings en la nueva ubicación

y después guardar la conﬁguración en esa carpeta.

Los módulos multimono desvinculados tienen

normas precisas de conﬁguración. Consulta

“Vinculación y desvinculación de controles

en plug-ins multimono” en la página 992.

Pulsa las teclas Control+Mayús+S (Windows)

o Comando+Mayús+S (Mac) para guardar la

conﬁguración del plug-in.

Guía de referencia de Pro Tools982

Para importar un ajuste preconﬁgurado:

1 Elige Import Settings en el menú Plug-In Settings .

2 Busca el archivo de conﬁguración que desees

importar y haz clic en

Open. Pro Tools carga la

conﬁguración y la copia en la carpeta de destino

raíz.

Para copiar la conﬁguración de plug-in:

 En el menú Plug-In Settings, elige Copy Settings.

Para pegar la conﬁguración de plug-in:

1 Abre el plug-in de destino.

2 Elige Paste Settings en el menú Plug-In Settings.

Para crear un ajuste preconﬁgurado de usuario

personalizado predeterminado:

1 Crea y guarda un archivo de conﬁguración de

plug-in.

2 En el menú Plug-In Settings, elige Set As User

Default

Para activar el ajuste preconﬁgurado personalizado

de un plug-in:

 En el menú Plug-In Settings, selecciona Settings

Preferences › Set Plug-In Default To › User Setting

Cambio de ajustes

preconﬁgurados con los botones

Next (+) y Previous (–) Setting

Estos botones permiten seleccionar el preset previo

o siguiente en el menú Plug-in Librarian.

Para cambiar los ajustes preconﬁgurados de plug-ins

con los botones +/-:

 Haz clic en los botones Plus (+) o Minus (–)

para seleccionar el ajuste preconﬁgurado previo

o siguiente. Se ha activado el siguiente preset

(o el anterior) y el menú Plug-in Librarian cambia

para mostrar el nombre del nuevo preset.

Edición de conﬁguraciones en

plug-ins multimono

desvinculados

Cuando un plug-in multimono está desvinculado,

las operaciones de importación, copia, pegado u

omisión de conﬁguraciones afectan solo al canal

que está seleccionado.

Pulsa las teclas Control+Mayús+C (Windows)

o Comando+Mayús+C (Mac) para copiar la

conﬁguración del plug-in.

Pulsa las teclas Control+Mayús+V (Windows)

o Comando+Mayús+V (Mac) para pegar la

conﬁguración del plug-in.

Perderás la conﬁguración actual del plug-in si

no la guardas antes de utilizar los botones de

conﬁguración Next y Previous. Guarda siempre

la conﬁguración del plug-in en la carpeta Root

Settings seleccionada.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 983

Cuadro de diálogo Plug-In

Settings

El cuadro de diálogo Plug-In Settings enumera presets

del tipo de plug-in actual. Desde esta lista puedes

escuchar y seleccionar los ajustes preconﬁgurados

Usa el menú desplegable Folder situado en la parte

superior del cuadro de diálogo Plug-In Settings para

cambiar entre subcarpetas de conﬁguración de

plug-ins, o entre carpetas de conﬁguración raíz y

de conﬁguración de sesión.

El cuadro de diálogo Plug-In Settings incluye lo

Carpeta

Este menú desplegable permite conmutar

entre ajustes preconﬁgurados ubicados en carpetas

raíz o carpetas de sesiones (y cualquier subcarpeta

disponible).

Campo Patch

Este campo muestra el nombre del

ajuste preconﬁgurado activo (resaltado).

Increment Patch Every X Sec

Esta opción permite

escuchar ajustes preconﬁgurados de plug-ins en serie

si los desplaza automáticamente por un determinado

número de segundos.

Para cambiar los presets de plug-in con el cuadro

de diálogo Plug-In Settings:

1 Haz clic en el botón Settings Select.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona un ajuste preconﬁgurado de la lista

del cuadro de diálogo.

• Utiliza las teclas de ﬂecha para desplazarse por

los ajustes preconﬁgurados.

3 Haz clic en Done.

Audición de presets de plug-in

Si el cuadro de diálogo Plug-in Settings está

abierto puedes hacer que Pro Tools se desplace

automáticamente y escuchar los archivos de

conﬁguración guardados en la carpeta de conﬁguración

raíz del plug-in o en la carpeta de conﬁguración de

la sesión actual.

Para escuchar los ajustes preconﬁgurados de

plug-in:

1 Haz clic en el botón Settings Select.

2 En la lista del cuadro de diálogo, haz clic en un

ajuste preconﬁgurado (el punto de inicio desde

el que se desplazará por los archivos de

conﬁguración).

3 Especiﬁca un valor para el número de segundos

que transcurrirán entre cada cambio de ajuste

preconﬁgurado.

4 Selecciona la opción Increment Setting.

Transcurridos los segundos especiﬁcados, Pro Tools

selecciona el siguiente preset.

Cuadro de diálogo Plug-In Settings

Para conmutar entre subcarpetas de ajustes

preconﬁgurados de plug-ins, pulsa Control

(Windows) o Comando (Mac) y utiliza las teclas

de ﬂecha Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools984

5 Cuando hayas terminado de escuchar los ajustes

preconﬁgurados, ejecuta una de estas acciones:

• Haz clic en

Done para detener los patches de

incremento y cerrar el cuadro de diálogo Plug-In

Settings.

• Selecciona la opción

Increment Patch para detener

los patches de incremento y mantener abierto el

cuadro de diálogo Plug-In Settings. A continuación,

selecciona el preset que preﬁeras y haz clic en

Done

El espacio de trabajo y los

archivos de conﬁguración de

plug-in

Los navegadores de espacio de trabajo aceptan los

archivos de conﬁguración de plug-in (.txf) y, por

tanto, pueden arrastrarse y soltarse en las ventanas

de plug-in e inserciones de Pro Tools. También puedes

buscar conﬁguraciones de plug-ins por tipo.

Búsqueda de archivos de

conﬁguración de plug-in

Para buscar archivos de conﬁguración de plug-in:

1 En el navegador del espacio de trabajo, haz clic

en el icono de búsqueda avanzada.

2 Para los criterios de búsqueda, selecciona

Kind › Is › Plug-In Settings File.

3 Para restringir más la búsqueda, deﬁne criterios

de búsqueda adicionales.

Arrastrar y soltar los archivos

de conﬁguración de plug-in

Puedes insertar un plug-in con un determinado archivo

de conﬁguración de plug-in y cambiar también la

conﬁguración de los plug-ins insertados si arrastras

los archivos de conﬁguración de plug-in desde un

navegador de espacio de trabajo.

Para insertar un plug-in con la función de arrastrar

y soltar:

 Arrastra un archivo de conﬁguración de plug-in

de un navegador de espacio de trabajo a una

inserción de la ventana Mix o Edit.

Búsqueda de archivos de conﬁguración de plug-in

Puedes crear catálogos de conﬁguraciones de

plug-in especíﬁcas con las que trabajas

habitualmente para optimizar el workﬂow. Para

más información sobre los catálogos, consulta

“Catálogos” en la página 300.

Cómo arrastrar y soltar un archivo de conﬁguración de

plug-in hasta una inserción

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 985

Para cambiar un ajuste preconﬁgurado de plug-in

con la función de arrastrar y soltar:

 Arrastra un archivo de conﬁguración de plug-in

de un navegador de espacio de trabajo a la ventana

Plug-In. El archivo de conﬁguración de plug-in

debe tener el mismo nombre que el plug-in. Por

ejemplo, no puedes sustituir 1-Band EQ 3 por

una conﬁguración de plug-in para 4-Band EQ 3.

Seleccionar presets de plug-in

del selector de plug-in

Pro Tools te permite seleccionar la conﬁ guración

de plug-ins desde el menú contextual Insert utilizando

el submenú

User Presets

Para seleccionar una conﬁguración de plug-in para

una inserción de plug-in en la ventana de mezcla

o edición:

1 Con la vista de inserciones mostrada en pantalla,

haz clic derecho en el plug-in Insert en la ventana

de mezcla o edición.

2 En el submenú User Presets , selecciona la

conﬁguración de plug-in que desees.

Asignaciones de plug-ins

(solo superﬁcies de control)

Pro Tools permite personalizar la organización de

los controles del parámetro de plug-in en superﬁcies

de control compatibles. Puedes guardar estas

asignaciones de plug-ins

personalizadas como presets

y exportarlos para que se puedan usar en diferentes

sesiones y sistemas. Las asignaciones de plug-ins

se guardan en la carpeta Plug-In Maps de la carpeta

Root Settings de Pro Tools. Puedes cambiar la

ubicación de la carpeta Root Settings en la página

Operation de Preferences (consulta “Sección

Biblioteca del usuario” en la página 103).

Modo Learn de plug-in

Los plug-ins se pueden establecer en modo Learn.

Desde este modo, cualquier parámetro que se pueda

automatizar se puede asignar a un codiﬁcador de banda

de canal, a un interruptor o a un fader (en modo Flip)

en la superﬁcie de control.

Presets de asignación de plug-in

Se puede guardar una asignación para un plug-in

para utilizarla para cualquier plug-in del mismo tipo.

Puedes guardar varios presets de asignación para

un único plug-in, y alternar entre asignaciones en

cualquier momento durante una sesión.

También puedes utilizar al mismo tiempo varios

ajustes preconﬁgurados de asignación en diferentes

instancias de un plug-in. Esta opción es muy útil

para los plug-ins de instrumento virtual con varias

conﬁguraciones o para ﬂujos de trabajo con varios

usuarios en grandes sistemas.

Puedes deﬁnir una asignación de plug-in personalizada

para que sea la asignación predeterminada para un

plug-in, de modo que la misma asignación se utilice

para todas las instancias predeterminadas de dicho

plug-in.

Cómo arrastrar y soltar un archivo de conﬁguración de

plug-in hasta un plug-in

Menú contextual Insert en la ventana de mezcla

Guía de referencia de Pro Tools986

Archivos de asignaciones de plug-ins

Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar

(como archivos .pim) para que se puedan utilizar

en otros sistemas y sesiones con un tipo similar de

superﬁcie de control (superﬁcie de 8 faders, superﬁcie

de 24 faders o superﬁcie ICON).

Asignación de la superﬁcie de control

Cuando creas una asignación de plug-in personalizada,

los parámetros se organizan en páginas que se corres-

ponden con los controles de la superﬁcie de control.

El tamaño de una página depende del tipo de superﬁcie

de control. Cada asignación de plug-in

personalizada

permite hasta 200 páginas de parámetros asignados.

La asignación de plug-in se guarda en función de

los siguientes tipos de superﬁcies de control:

• 003

•C|24

•Command|8

• D-Control

• D-Command

• Controladores compatibles con EUCON

• Controladores M-Audio

Controles de asignación de plug-in

Cuando se especiﬁca una superﬁcie de control

admitida en Pro Tools, se abren los controles de

asignación de plug-in en la ventana Plug-In.

Menú de opciones de asignación

Permite crear,

guardar, eliminar, importar, exportar, deﬁnir y

cambiar el nombre de asignaciones de plug-ins

predeterminadas.

Menú de ajustes preconﬁgurados de asignación

Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins

personalizadas para el plug-in.

Botón Learn

Establece el plug-in en modo Learn,

donde puedes asignar parámetros de plug-in a una

superﬁcie de control.

Menú de parámetros

Si se encuentra en modo Learn,

permite seleccionar un parámetro en el plug-in para

su asignación. Si haces clic en un parámetro en la

ventana de plug-in mientras está en el modo Learn,

este menú muestra el nombre del parámetro.

Los controles de asignación de plug-in se pueden

mostrar u ocultar.

Para mostrar u ocultar controles de asignación de

plug-in:

 Selecciona o anula la selección de View › Plug-In ›

Map Controls

Creación de asignaciones de

plug-ins

En este tema se habla sobre la creación de asignaciones

de plug-ins en las siguientes superﬁcies de control:

•C|24

•003

• Command|8

Si importa una asignación de plug-in que se creó

con un tipo diferente de superﬁcie de control,

la asignación aparece como una opción inactiva

en el menú Map Presets.

Controles de asignación de plug-in en la ventana Plug-In

Menú de opciones de asignación

Menú de presets de

asignación

Botón Learn

Menú de parámetros

Si deseas detalles sobre la asignación de plug-in

para D-Control y D-Command, consulta la Guía

de D-Control y la Guía de D-Command.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 987

Cómo se establece un plug-in en modo

Learn

Cuando estableces por primera vez un plug-in en

modo

Learn, se crea una asignación de plug-in (con

el nombre predeterminado de Asignación

predeterminada), y se activa el plug-in en la superﬁcie

de control, pero con una página de controles en blanco,

lista para su asignación.

Solo puede haber un plug-in en modo Learn cada vez.

Para establecer un plug-in en modo Learn, ejecuta

uno de los siguientes pasos:

 Haz clic en el botón Learn en la ventana Plug-In.

 En el menú desplegable Map Options, selecciona

New Map.

Para anular el modo Learn de un plug-in, ejecuta

uno de los siguientes pasos:

 Haz clic en el botón Learn activo en la ventana

Plug-In.

 Cierra la ventana de plug-in.

 Haz clic en el botón Learn en otra ventana Plug-In.

Creación y edición de

asignaciones de plug-ins

Para crear una asignación personalizada de

parámetros de plug-in:

Abre el plug-in cuya asignación deseas personalizar.

2 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in se

activa en la superﬁcie de control pero con una

página de controles en blanco, lista para su

asignación.

3 En la ventana Plug-In, haz clic en el parámetro

de plug-in que quieras asignar. El nombre del

parámetro se muestra en el menú de parámetros.

4 En la superﬁcie de control, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Enciende el codiﬁcador o pulsa el interruptor de

selección de canal en el que deseas asignar el

parámetro.

• Si la superﬁcie de control está en modo Flip, mueve

el fader o pulsa el interruptor de selección de canal

en el que deseas asignar el parámetro.

5 Repite los pasos 3–4 para cada parámetro que

quieras asignar.

6 Anula el modo Learn del plug-in.

Para cambiar la asignación de parámetros en una

asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada

deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú

desplegable Map Preset.

3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

está activo en la superﬁ cie de control.

4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignación de parámetro que desees cambiar:

• En la ventana de plug-in, haz clic en el nuevo

parámetro de plug-in que deseas asignar. El nombre

del parámetro se muestra en el menú de parámetros.

• En la superﬁcie de control, ve al codiﬁcador o al

interruptor en el que deseas cambiar la asignación,

y enciende el codiﬁcador o pulsa el interruptor.

5 Anula el modo Learn del plug-in.

Los plug-ins salen automáticamente del modo

de aprendizaje (Learn) cuando son movidos a

una distinta posición de inserción, inactivados,

o convertidos entre los formatos DSP y Native.

Guía de referencia de Pro Tools988

Para eliminar la asignación de parámetros desde

una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada

deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú

desplegable Map Preset.

3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in

está activo en la superﬁcie de control.

4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada

asignación de parámetro que desees eliminar:

• Comprueba que en el menú Parameter se muestre

No Control.

• En la superﬁcie de control, ve al codiﬁcador o al

interruptor en el que deseas eliminar la asignación,

y enciende el codiﬁcador o pulsa el interruptor.

5 Anula el modo Learn del plug-in.

Guardar asignaciones de plug-ins

Puedes guardar las asignaciones de plug-ins como

presets para reutilizarlas en el mismo sistema

Pro Tools.

Las asignaciones de plug-ins se guardan como

preferencias globales en un sistema de Pro Tools

para que estén disponibles para todas las sesiones

creadas en el sistema.

Cuando crea una asignación para un plug-in, esa

asignación estará disponible para el resto de plug-ins

del mismo tipo y formato de canal.

También puedes exportar las asignaciones de plug-ins

para su uso en otros sistemas Pro Tools con una

superﬁcie de control similar (consulta “Exportación

e importación de asignaciones de plug-ins” en la

página 990.

Para guardar una copia de una asignación de plug-in

personalizada:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas copiar.

2 Elige la asignación que deseas copiar en el menú

desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Save Map As.

Especiﬁca un nombre para la asignación de plug-in.

5 Haz clic en Aceptar. La nueva copia se convierte

en la asignación de plug-in activa.

Para cambiar el nombre de una asignación de plug-in

personalizada:

1 Abre el plug-in a cuya asignación deseas cambiar

el nombre.

2 Elige la asignación cuyo nombre deseas cambiar

en el menú desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Rename Map.

4 Especiﬁca un nombre nuevo para la asignación

de plug-in.

5 Haz clic en Aceptar.

Eliminar asignaciones de plug-ins

En la ventana Plug-In, puedes eliminar asignaciones

de plug-ins.

También puedes eliminar todas las asignaciones de

plug-ins personalizadas del sistema y devolver a

todos los plug-ins sus asignaciones predeterminadas

de fábrica.

Si deseas asignar el mismo plug-in en formatos

de canal diferentes (como mono, estéreo y

surround 5.1) debes crear una asignación de

plug-in para cada formato.

En los sistemas D-Control y D-Command, cuando

eliminas todas las asignaciones de plug-ins,

también estás eliminando todas las asignaciones

de plug-ins del fader personalizado.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 989

Para eliminar una asignación de plug-in

personalizada:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas eliminar.

2 Elige la asignación que deseas eliminar en el menú

desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Delete Current Map.

4 Haz clic en Delete.

Para eliminar todas las asignaciones de plug-ins

del sistema:

1 Abre cualquier módulo en la sesión.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Delete All Maps.

3 Haz clic en Delete.

Deﬁnir una asignación de plug-in

personalizada como asignación

predeterminada

En lugar de la asignación predeterminada de fábrica,

puedes deﬁnir una asignación de plug-in personalizada

como asignación predeterminada.

Cuando establece como valor predeterminado una

asignación de plug-in personalizada, esta asignación

se aplica en toda la sesión. Todas las instancias de

dicho plug-in que se establecieron en la asignación

predeterminada de fábrica o en otra asignación

predeterminada personalizada, se cambian al nuevo

valor predeterminado.

Si cambias la asignación de parámetros en la

asignación

de plug-in personalizada que se ha

establecido como predeterminada, los cambios se

propagan a todas las instancias del plug-in que utilizan

dicho valor predeterminado.

Cómo se guarda la conﬁguración de la

asignación de plug-in predeterminada

Las conﬁguraciones de asignación predeterminadas

se guardan como preferencias globales (para todo

el sistema) de Pro Tools, de modo que se aplican a

todas las sesiones que abras o crees en dicho sistema.

Para establecer una asignación de plug-in

personalizada como la asignación de plug-in

predeterminada:

1 Abre el plug-in cuya asignación de plug-in

predeterminada deseas cambiar.

2 Elige la asignación que deseas usar como nuevo

valor predeterminado en el menú desplegable

Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Set As Default.

Ocultar páginas de asignación

de plug-in predeterminadas

Cuando creas una asignación de plug-in personalizada,

los parámetros se organizan en páginas que se

corresponden con los grupos de controles que aparecen

en una superﬁcie de control.

Cuando navega por los controles para buscar un

plug-in de una superﬁcie de control, se muestran

primero las páginas de asignaciones de plug-ins

personalizadas y después, las páginas de la asignación

predeterminada de fábrica.

Puedes ocultar las páginas predeterminadas de fábrica

de un plug-in de modo que en la superﬁcie de control

solo aparezcan las páginas personalizadas. Esta

función se aplica a todas las instancias de plug-in.

Cuando se exporta una asignación de plug-in,

también se exporta la conﬁguración de la asig-

nación predeterminada para dicho plug-in.

Cuando se importa dicha asignación, la conﬁgu-

ración predeterminada también se actualiza

y todas las instancias del plug-in cambian al

nuevo valor predeterminado.

Si tiene previsto trabajar con la misma asignación

de plug-in en varias sesiones, haz una copia de

seguridad de la conﬁguración mediante la

exportación de todas las asignaciones de plug-ins

regularmente y guarda el archivo .pim con las

sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools990

Para ocultar las páginas predeterminadas de fábrica

de una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuyas páginas de asignación de

plug-in predeterminadas deseas ocultar.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Hide Factory Default Pages.

Exportación e importación de

asignaciones de plug-ins

Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar

como archivos .pim para usarlas en otros sistemas

Pro Tools.

Cuando se exportan asignaciones de plug-ins, puedes

optar por guardar los archivos de asignaciones de cada

plug-in o puedes guardar un único archivo de

asignaciones que contenga todas las asignaciones de

plug-ins del sistema.

Para exportar una asignación de plug-in:

1 Abre el plug-in cuya asignación deseas exportar.

2 Elige la asignación que deseas exportar en el menú

desplegable Map Presets.

3 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Export Current Plug-In Map.

Elige una ubicación para el archivo de asignaciones.

5 Haz clic en Save.

Para exportar todas las asignaciones de plug-in

del sistema a un único archivo de asignaciones:

1 Abre cualquier módulo en la sesión.

En el menú desplegable Map Options, elige

Export

All Plug-In Maps.

Elige una ubicación para el archivo de asignaciones.

4 Haz clic en Save.

Para importar un archivo de asignaciones:

1 Abre el plug-in en el que deseas importar una

asignación de plug-in.

2 En el menú desplegable Map Options, selecciona

Import Plug-in Maps From File.

3 Encuentra el archivo de asignaciones de plug-ins

(.pim) que deseas importar.

4 Haz clic en Open.

Aplicación de la función

Bypass a plug-ins

A los plug-ins se les puede aplicar la función Bypass

en la ventana Plug-In o en la vista de inserciones de

las ventanas Mix o Edit.

Para aplicar la función Bypass a un plug-in, ejecuta

una de estas acciones:

 Haz clic en el botón Effect Bypass de la ventana

de plug-in.



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el botón de inserción del plug-in de la

ventana Mix o Edit.

En los sistemas D-Control y D-Command, si

exportas todas las asignaciones de plug-ins,

también se exportan al mismo archivo las

asignaciones de plug-ins del fader personalizado.

Si deseas más información, consulta la Guía

de D-Control o la Guía de D-Command.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 991

Cuando se ha aplicado la función Bypass a un plug-in,

el botón Insert es de color azul. Si se aplica la

función Bypass a alguno de los canales de un plug-in

multimono, el botón Insert es de color púrpura.

Para omitir o puentear ciertas inserciones utilizando

el menú de pista, elige:

1 Selecciona las pistas en las que quieras omitir

envíos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la

tecla Mayús mientras haces clic sobre ellas; o

pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic

para seleccionar todas las pistas.

2 Elige Track › Bypass Insert.

3 Selecciona (o deselecciona) una de estas opciones:

All

Omite todas las inserciones en todas las pistas

seleccionadas en la sesión.

Inserciones A–E

Omite las inserciones A–E en todas

las pistas seleccionadas en la sesión.

Inserciones F-J

Omite las inserciones A–E en todas

las pistas seleccionadas en la sesión.

Omite todos los plug-ins EQ en todas las pistas

seleccionadas en la sesión. Para aquellos plug-ins

que estén disponibles en varias categorías (como

Channel Strip), solo se omite la porción de EQ del

plug-in.

Dynamics

Omite todos los plug-ins Dynamics en

todas las pistas seleccionadas en la sesión. Para

aquellos plug-ins que estén disponibles en varias

categorías (como Channel Strip), solo se omite la

porción Dynamics del plug-in.

Reverb

Omite todos los plug-ins Reverb en todas

las pistas seleccionadas en la sesión.

Delay

Omite todos los plug-ins Delay en todas las

pistas seleccionadas en la sesión.

Modulation

Omite todos los plug-ins Modulation

en todas las pistas seleccionadas en la sesión.

Comandos de teclado para omitir

inserciones

Pro Tools proporciona nuevos comandos de

teclado+clic para omitir inserciones en pistas

seleccionadas en la ventana de mezcla.

 Haz clic en un botón de asignación de inserción

al mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac)

o Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la

de edición para omitirla y todas las inserciones bajo

ella en una pista.

 Haz clic en un botón de asignación de inserción al

mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opción

(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de

mezcla o en la de edición para omitirla y todas las

inserciones bajo ella en todas las pistas. Esto te permite

omitir todas las inserciones en tu sesión mediante

un solo clic.

 Pulsa Mayús+A para omitir (o no omitir) todas

las inserciones en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+1 para omitir (o no omitir) las

inserciones A-E en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+2 para omitir (o no omitir) las

inserciones F-J en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+E para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins EQ en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+C para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Dynamics en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+V para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Reverb en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+D para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Delay en las pistas seleccionadas.

 Pulsa Mayús+W para omitir (o no omitir) todos

los plug-ins Modulation en las pistas seleccionadas.

Indicación de estado de plug-in omitido

omitido (azul) no omitido

Guía de referencia de Pro Tools992

Vinculación y desvinculación

de controles en plug-ins

multimono

Cuando se usa un plug-in multimono en una pista

estéreo o en una pista multicanal estéreo o de más

canales (solo Pro Tools HD), los controles están

vinculados de forma predeterminada. El ajuste del

control de ganancia en un canal, por ejemplo, será

efectivo en todos los canales.

Se pueden desvincular controles de plug-in multimono

en canales concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrás vincular de

forma selectiva los controles de canales concretos.

Para desvincular los controles en un plug-in

multimono:

 Anula la selección del botón de vínculo principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

 En el selector de canal, selecciona el canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anula la selección del botón de vínculo principal,

si aún está seleccionado.

2 Haz clic en los botones de activación de vínculo

para los canales cuyos controles desee vincular.

Uso de inserciones de

hardware

Puedes conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al sistema

Pro Tools y usarlos como insertos de hardware en

pistas o submezclas concretas.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de entrada

y salida de hardware que se corresponden para enviar

y retornar el audio. Se pueden deﬁnir inserciones y

asignar canales a canales de interfaz de audio en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

Si vas a usar un dispositivo como inserción, asegúrate

de conectar el dispositivo para que coincidan las

entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, una

inserción de hardware suministrada por las salidas

7–8 debe devolverse a las entradas de hardware 7–8.

Para deﬁnir una inserción de hardware:

1 Elige Setup › I/O y, a continuación, haz clic en

la pestaña

Insert.

2 Selecciona una ruta de inserción o haz clic en

New Path para crear una ruta de inserción.

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para escribir

el nombre de ruta personalizado para la inserción.

4 Asegúrate de que el camino de inserción se

conﬁgure en el formato correcto (mono, estéreo,

etc.).

5 Asigna inserciones en la cuadrícula de canal según

sea necesario. Las rutas de inserción y salida tienen

reglas especiales acerca de la asignación de canales

(consulta “Caminos válidos y requisitos” en la

página 89).

Selector de canal y controles de vinculación (con

vinculación desactivada)

Vinculación de todos los canales excepto LFE

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Se puede aplicar una compensación de retardo

a las inserciones de hardware. Consulta

“Página H/W Insert Delay (compensación)” en

la página 67.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 993

Asignación de inserciones de

hardware

Para asignar una inserción de hardware a una pista:

 Selecciona una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Aplicación de la función Bypass

a inserciones de hardware

Las inserciones de hardware no ofrecen un control

Bypass. Para monitorizar la reproducción sin una

inserción de hardware, conﬁgúrela en Inactive,

elimínela mediante la reasignación a No Insert o usa

un conmutador de Bypass en el mismo dispositivo

de hardware. (Consulta “Desactivación de inserciones”

en la página 969 para más información).

Conexión e integración de

dispositivos externos

Se pueden conectar dispositivos analógicos o digitales

externos a Pro Tools con conexiones dedicadas. El

número y el tipo de conexiones dependen de la clase de

sistema.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecta una salida no usada (o un par de salidas

para un dispositivo estéreo) del sistema Pro Tools

a una entrada del procesador de señal externo.

2 Conecta la salida del procesador de señal externo

a una entrada no usada (o un par de entradas para

un dispositivo estéreo) del sistema Pro Tools.

3 Deﬁne los puertos físicos que se encaminan a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.

4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, deﬁne las rutas

de salida, entrada o inserción según proceda.

Si va a usar un dispositivo como inserción, asegúrese

de conectar el dispositivo para que coincidan las

entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, si deseas

usar las salidas 7–8, la inserción también debe emplear

las entradas 7–8.

Conexión digital de unidades de

efectos

Si deseas usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools, como envíos y retornos de efectos

a un dispositivo de efectos digital, Pro Tools debería

ser el reloj maestro en la mayoría de los casos.

Conﬁgura el dispositivo de efectos digital para que

acepte un reloj digital externo y que de esta manera

se sincronice con Pro Tools.

Selección de una inserción de E/S de hardware

Ventana de inserción de hardware

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulta la Guía de usuario

incluida con el sistema.

Guía de referencia de Pro Tools994

Para establecer un envío digital a un dispositivo

externo en sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD

Native:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Selecciona la interfaz de audio de la lista de

periféricos (HD I/O, HD MADI o HD OMNI).

3 Selecciona un formato de audio y de reloj, y

conﬁgura el par de canales apropiado a

Digital.

4 En el menú desplegable Clock Source, elige

Internal.

5 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+

o 003 Rack:

1 Elige Setup › Playback Engine y selecciona el

periférico.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Si el dispositivo externo está conectado a los

conectores S/PDIF RCA, anula la selección del

reﬂejo S/PDIF. Cuando el reﬂejo S/PDIF está

activado, la salida digital en los conectores S/PDIF

RCA reﬂeja exactamente la salida de los canales 1-2

analógicos.

• Si el dispositivo externo está conectado a los

puertos Optical, elige un formato (normalmente

S/PDIF para un dispositivo de efectos) en el menú

desplegable Optical Format.

3 En el menú desplegable Clock Source, elige

Internal.

4 Haz clic en Aceptar.

5 O conﬁgura el cuadro de diálogo I/O Setup con

nombres de ruta nuevos para la dirección de efectos.

Uso de fuentes de reloj externas

(para grabar y monitorizar)

Al grabar o monitorizar, Pro Tools puede sincronizarse

con una fuente de reloj externa. Las opciones del

reloj externo pueden diferir en función del sistema

Pro Tools que se utilice.

Sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native

Los sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native

pueden recibir una señal de reloj externa a través

de cualquiera de las entradas digitales de cualquier

interfaz de audio Avid HD (incluidas AES/EBU,

S/PDIF y Optical).

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

los sistemas Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Selecciona la interfaz Pro Tools|HD que

corresponda para que su conﬁguración aparezca

en la página principal.

3 Si fuera necesario, activa el formato digital

correspondiente (si aún no lo has hecho, según

las instrucciones de la Guía de usuario o de la

Guía de I/O).

4 Conﬁgura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

5 Conﬁgura la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús desplegables Input y

Output, si fuera necesario.

6 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Sistemas Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack

Pro Tools puede recibir señales de reloj externo de

la entrada óptica o la entrada S/PDIF.

Si conﬁguras Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical entradas

de audio e ignorará las entradas de audio en

los jacks S/PDIF RCA.

Para más detalles sobre conexiones de interfaces

de audio, consulta la guía de tu interfaz de audio.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 995

Para conﬁgurar una fuente de reloj externo para un

sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Conﬁgura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

3 Si eliges Optical, asegúrate de que el valor de

Optical Format coincida con el tipo de entrada

óptica que envías al sistema Pro Tools.

Sistemas Pro Tools con Eleven Rack

Pro Tools puede recibir señales de reloj externo de

la entrada AES/EBU o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

Eleven Rack:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Conﬁgura Clock Source para que concuerde con

el tipo de entrada.

Sistemas Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro,

Mbox (3.ª generación) o Mbox 2

Pro Tools puede recibir señales de reloj externas desde

la entrada S/PDIF de estos interfaces.

Para seleccionar una fuente de reloj externa de

Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro, Mbox

(3.ª generación) o Mbox 2:

1 Elige Setup › Hardware.

Selecciona

SPDIF

(Windows) o

SPDIF/RCA

(Mac)

en el menú desplegable Clock Source.

3 Haz clic en Aceptar.

Si conﬁguras Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el reloj

externo y no tendrá en cuenta ninguna entrada

de reloj en los jacks S/PDIF RCA.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que Pro Tools se

sincronice con él. Si el dispositivo de entrada no

está encendido, Clock Source se debe conﬁgurar

en Internal.

Guía de referencia de Pro Tools996

Capítulo 45: Automatización 997

Capítulo 45: Automatización

Pro Tools presenta la automatización dinámica de los

controles de mezcla en cada uno de los tipos de pista.

Puedes escribir los movimientos de automatización y

verlos en tiempo real durante la reproducción y

grabación de la sesión. También puedes editar datos

de automatización con las mismas técnicas que usa

para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización

con superﬁcies de control

Superﬁcies de control

Las superﬁcies de control

D-Control, D-Command, ProControl, C|24 y

Command|8 (así como las interfaces 003) son

compatibles con las características de automatización

de Pro Tools. Las superﬁcies de control de Pro Tools

ofrecen una resolución de fader de 10 bits o 1.024

pasos. Pro Tools interpola esta entrada a una resolución

de 24 bits en reproducción, con lo que se obtiene una

automatización de fader ﬂuida y precisa.

EUCON

Las superﬁcies de control de Avid que

utilizan EUCON proporcionan faders y controles

rotatorios con una resolución de 12 bits.

Superﬁcies de control MIDI

La mayoría de las

superﬁcies de control MIDI tienen una resolución

de 7 bits (o 128 pasos). Pro Tools interpola esta entrada

a una resolución de 24 bits en reproducción, con lo que

se obtiene una automatización de fader ﬂuida y precisa.

Perspectiva general de la

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a cabo

las tareas de grabación, sustitución y edición de datos

de automatización.

Los pasos básicos para la grabación con

automatización son:

• Activa el tipo de automatización que desees grabar

(volumen, panorámico de audio, silenciamiento,

nivel de envío, panorámico de audio de envío,

silenciamiento de envío o automatización de

plug-in).

• Coloca las pistas adecuadas en modo de escritura

de automatización (Write, Touch, Latch o modo

Trim).

• Si está automatizando un plug-in, activa los

controles individuales del plug-in para que se

automaticen.

•Conﬁgura los plug-ins, salidas o envíos que

contienen datos de automatización en modo

Automation Safe para evitar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la grabación

de automatización y ajuste los controles según

proceda. Pro Tools recuerda todas las acciones

realizadas en los controles activados.

Para más información sobre el uso de superﬁcies

de control para crear automatización de mezcla,

consulta la guía de tu superﬁcie de control.

Guía de referencia de Pro Tools998

Para editar automatización una vez grabada:

• Repite los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información anterior.

• Edita gráﬁcamente la información de

automatización en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información de

automatización (salvo restricciones).

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista de Pro Tools contiene una sola lista de

reproducción de automatización para cada parámetro

que se puede automatizar.

En las pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

• Volume

• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)

• Panorama

•Silencio

• Send Level

• Ajuste de nivel de envío (solo Pro Tools HD)

• Panorama de envío

•Send Mute

• Controles de Plug-In

En las pistas de entrada auxiliar se incluyen los

parámetros siguientes:

• Volume

• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)

•Silencio

• Panorama

En los master faders se incluyen los parámetros

siguientes:

• Volume

• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)

• En las pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

• MIDI Volume

•MIDI Pan

•MIDI Mute

En las pistas de instrumento se incluyen los controles

siguientes:

• Volume (audio)

• Ajuste de volumen (audio) (solo Pro Tools HD)

• Mute (audio)

• Pan (audio)

En pistas VCA Master (solo Pro Tools HD), estos

parámetros incluyen:

• Volume

• Volume Trim

• Silencio

Puedes mostrar y editar cada una de estas listas de

reproducción automatizables de Pro Tools, incluso

durante la reproducción.

Además, podrás mostrar y editar en las pistas MIDI

y de instrumento otros datos continuos de controlador

MIDI (como rueda de modulación, Breath Controller,

controlador con pedal o controlador sostenido) de

manera parecida. Para más información sobre la

edición de datos MIDI, consulta “Eventos continuos

de controlador” en la página 666.

Capítulo 45: Automatización 999

Listas de reproducción de

automatización con clips de

audio y MIDI

Pro Tools gestiona clips de audio y sus

correspondientes

listas de reproducción de

automatización de manera distinta a los clips MIDI

y sus listas de reproducción de automatización.

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de automatización

se encuentran en una lista de reproducción aparte

de los datos y clips de audio. Cada lista de reproducción

de edición de una pista de audio comparte los mismos

datos de automatización.

Pistas de instrumento y MIDI

En las pistas MIDI y de instrumento, todos los datos

de controladores, salvo datos de silenciamiento MIDI

o datos de silenciamiento de audio (solamente en

pistas de instrumento) quedan almacenados en el clip

MIDI que los contiene. Cada lista de reproducción de

edición de una pista está separada y representa una

interpretación deﬁnida completa con la automatización

de controlador.

Listas de reproducción de

automatización de ajuste

(solo en Pro Tools HD)

El sistema dispone de listas de reproducción de

automatización de ajuste para el volumen y para el

ajuste de nivel de envío. El ajuste de volumen está

disponible en todos los tipos de pista a excepción

de las pistas MIDI. El ajuste de nivel de envío solo

está disponible en pistas de audio.

Cada lista de reproducción de automatización de

ajuste muestra la posición del fader de ajuste con

una automatización de punto crítico de color amarillo

que se puede editar. Para obtener más información

sobre las listas de reproducción de ajuste, consulta

“Modo Trim” en la página 1002 y “Vista de

automatización” en la página 1006.

Listas de reproducción de

edición múltiple y

automatización de pistas de

audio

Todas las listas de reproducción de edición de una

sola pista de audio comparten los mismos datos de

automatización. Cuando se graban o editan datos

de automatización en una pista de audio, los datos

guardan en la lista de reproducción de automatización

de la pista correspondiente, con lo que se podrá

editar con los clips de audio vinculados o al margen

de ellos.

 Al copiar o cortar datos de audio de una pista en

la vista de forma de onda, los datos de automatización

subyacentes también se cortarán o copiarán.

 Si pegas datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición, podrás

modiﬁcar los datos de automatización subyacentes

en la pista.



Cuando ajustas clips utilizando la opción

Edit › Trim

los datos de automatización subyacentes no cambian.

Los datos de silenciamiento MIDI son

independientes de los datos en un clip MIDI.

Así puede silenciarse la reproducción de pistas

MIDI o de instrumento individuales en Pro Tools

sin alterar los datos de controlador.

Los datos de controlador continuo MIDI siempre

siguen la edición de clips, a excepción de

silenciamiento. Para más información, consulta

“Pistas de instrumento y MIDI” en la página 999.

Para más información, consulta “Edición de

automatización” en la página 1025.

Guía de referencia de Pro Tools1000

Duplicación de pistas para

edición de lista de reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar una

copia de trabajo de una pista para experimentar con

encaminamientos, plug-ins y automatización. De este

modo se evita editar o sobrescribir la pista original

y los datos de automatización correspondientes.

Modos de automatización

Los modos de automatización controlan la manera

en que se escriben y reproducen los datos de

automatización de una pista. Cada pista incorpora

selector de modo de automatización para seleccionar

el modo de automatización de la pista.

Modo desactivado

El modo Off desactiva la automatización de todos

los controles automatizables:

• Volume

• Panorama

•Silencio

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Controles de Plug-In

• Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Off, no se tienen en cuenta los datos de

automatización de estos parámetros durante la

reproducción. El resto de información de controlador

MIDI se envía.

La automatización puede conmutarse de estado

desconectado a otro modo de automatización durante

la grabación o la reproducción.

Modo de lectura

El modo Read reproduce la automatización escrita

anteriormente para una pista.

Modo Write

El modo Write escribe automatización desde el

momento en que comienza la reproducción hasta el

que se detiene y borra cualquier dato de automatización

escrito anteriormente para la duración del pase de

automatización.

AutoMatch se puede aplicar a un pase de

automatización Write. Consulta “AutoMatch Time”

en la página 1005.

Opción “After Write Pass, Switch To”

Puedes deﬁnir Pro Tools para que cambie

automáticamente al modo Touch o al modo Latch,

o que permanezca en el modo Write tras completar

el pase de automatización en ese modo.

Para deﬁnir el modo de automatización tras un

pase Write:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona una opción After Write

Pass, Switch To

(Touch, Latch o No Change).

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Modo Touch

El modo Touch solo escribe automatización cuando

se toca o se hace clic con el ratón en un fader o un

conmutador. Cuando se suelta el fader, se detiene

la escritura de automatización y el fader vuelve a la

posición automatizada anterior a una velocidad

determinada por la conﬁguración AutoMatch y

Touch Timeout. Consulta “Pestaña Automation de

Preferences” en la página 1004.

Para más información, consulta “Duplicación

de pistas” en la página 212.

Capítulo 45: Automatización 1001

En modo Touch, algunas superﬁcies de control

comienzan la escritura de automatización con solo

tocarlas. Incluyen los controladores de faders sensibles

al tacto, como D-Control, D-Command, ProControl,

C|24, 003, o Command|8.

Con las demás superﬁcies en modo Touch, la escritura

de automatización no comienza hasta que el fader

alcanza el punto de paso o la posición automatizada

anterior. Una vez alcanzado el punto de paso con el

fader, o con un control rotatorio no sensible al tacto,

la escritura de automatización comienza y continúa

hasta que detenga el desplazamiento del fader.

Modo Latch

El modo Latch funciona de la misma manera que el

modo Touch: escribe automatización solo si toca o

desplaza un control. Sin embargo, a diferencia de

Touch, la escritura de automatización continúa hasta

que se detiene la reproducción o “fundido de

salida” del pase de automatización cambiando el

modo de automatización a Read o Touch.

AutoMatch se puede aplicar a un pase de

automatización Latch. Consulta “AutoMatch Time”

en la página 1005.

El modo Latch es un modo útil para automatizar

controles de panorámico de audio y plug-ins en

controles rotatorios no sensibles al tacto, ya que no

vuelve a su posición anterior al soltar un control.

AutoJoin con modo Latch

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona dos métodos para reanudar

a automatización de escritura en controles que estaban

activos en el momento en que se detuvo el transporte:

AutoJoin

Permite reanudar la escritura de

automatización en modo Latch.

Join

Permite reanudar la escritura de automatización

de forma manual en modo Latch. Join solo está

disponible con superﬁcies de control compatibles.

Para activar AutoJoin desde Pro Tools:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic en el botón AutoJoin.

Consulta también

“Escritura de automatización

en el principio, el ﬁn o en toda la pista o selección”

en la página 1037.

Botón AutoJoin Enable en la ventana de automatización

Consulta la guía de tu superﬁcie de control para

más datos sobre el uso de Join y AutoJoin en

esos equipos.

Guía de referencia de Pro Tools1002

Indicador de AutoJoin

Tras un pase de automatización en modo Latch con

AutoJoin activado, el indicador de AutoJoin aparece

en la ventana Edit de Pro Tools.

El indicador de AutoJoin consiste en una línea vertical

que señala el lugar en que se detuvo el último pase

de automatización, así como el punto en que tendrá

lugar la “unión” automáticamente en todas las pistas

que se estaban escribiendo durante ese pase anterior.

La línea desaparece en cuanto se reanuda la escritura

de automatización.

Modo Touch/Latch

(solo en Pro Tools HD)

El modo de automatización de toque/bloqueo sitúa

el control de volumen de la pista en el modo de toque

y el resto de controles que se pueden automatizar en

el modo de bloqueo.

En el modo Touch/Latch, el control de volumen sigue

el mismo comportamiento que Touch; escribe la

automatización cuando se toca y vuelve a los niveles

escritos anteriormente cuando deja de presionarse.

El resto de controles siguen el comportamiento de

Latch; escriben la automatización cuando se tocan

y continúan hasta que se detiene la reproducción o hasta

que pincha para salir de la escritura de automatización.

Modo Trim

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD puede ajustar datos de automatización

existentes de volumen de pista y nivel de envío en

tiempo real. La automatización de panorámico de

audio, silenciamiento y plug-in no se pueden

ajustar de esta manera. El modo Trim funciona en

combinación con otros modos de automatización

(Read, Touch, Latch, Touch/Latch y Write) y es

útil cuando deseas conservar todos los movimientos

de automatización de volumen, pero debe ajustar los

niveles más altos o más bajos para equilibrar una

mezcla. Para más información, consulta “Modos

de automatización de ajuste” en la página 1003.

Indicador AutoJoin de la ventana Edit

Para usar Join o AutoJoin para reanudar la

escritura en los controles que estaban escribiendo

cuando se detuvo el transporte, reinicie el

transporte antes del indicador de AutoJoin.

Selección del modo Touch/Latch

Capítulo 45: Automatización 1003

Al escribir automatización en modo Trim, los

movimientos de fader escriben valores relativos

más que absolutos. Los datos de automatización

existentes se modiﬁcan según la cantidad de aumento

o disminución (o el valor

delta

) indicado por los faders.

Cuando el modo Trim está activado, los controles

no ajustables se comportan igual que en los modos

de automatización estándar, con la excepción del

modo Write/Trim Write, en el que los controles no

ajustables funcionan como en modo Touch.

Modos de automatización de

ajuste

Cuando una pista está en modo de automatización

Trim (a excepción de cuando está en Trim Off), sus

principales faders de volumen y todos los faders de

nivel de envío se muestran de color amarillo. Durante

el ajuste, el indicador de volumen de una pista o el

indicador de nivel de envío muestra la escritura de

los valores delta en lugar de los valores absolutos.

El comportamiento de los modos de automatización

Trim depende de la conﬁguración de la opción

Coalesce Trim Automation. Consulta “Combinación

de automatización de trimming” en la página 1036.

Modo Trim Off

Trim Off desactiva la escritura y la lectura de todos

los movimientos de automatización (principal y ajuste)

de una pista. Durante la reproducción no se tienen

en cuenta los movimientos de automatización. Cuando

una pista se establece en el modo Trim Off, los faders

de ajuste se deﬁnen temporalmente en cero.

Si se cambia una pista al modo Trim Off, se puede

combinar la automatización de ajuste en dicha pista

en función de la conﬁguración de la opción Coalesce

Trim Automation. Consulta “Combinación de

automatización de trimming” en la página 1036.

La automatización puede conmutarse del modo

Trim Off a otro modo de automatización durante la

grabación o la reproducción.

Modo Read Trim

En el modo Read Trim, los ajustes de volumen y de

nivel de envío se desactivan de la lista de reproducción

de automatización principal y siguen cualquier

movimiento de automatización de ajuste. Durante

la reproducción puedes mover un fader de ajuste para

escuchar nuevos valores de ajuste, pero no se escribe

ningún movimiento de automatización. Cuando se

suelta el fader de ajuste, vuelve a los valores de

automatización anteriores.

Si una pista no contiene automatización de ajuste,

puedes desplazar un fader de ajuste durante la

reproducción para escuchar nuevos valores de

ajuste, pero no se escribe ningún movimiento de

automatización. El fader de ajuste conserva su posición

hasta que la pista se elimina del modo Trim o hasta

que lo combina manualmente en el nivel de ajuste.

Cuando este modo está activado, los controles no

recortables (todos los controles menos volumen de

pista y nivel de envío) se comportan como si estuvieran

en modo Read normal (no se escribe ningún dato

de automatización).

Modo Touch Trim

En el modo Touch Trim, los faders de volumen y de

nivel de envío se desactivan de la lista de reproducción

de automatización principal y siguen cualquier

movimiento de automatización de ajuste. Cuando

se toca un fader de ajuste, se inicia la escritura de la

automatización. Cuando se suelta el fader, se detiene

la escritura y al fader vuelve a los valores de

automatización anteriores.

La velocidad de retorno del fader a los valores de

ajuste anteriores viene determinada por la opción

AutoMatch Time especiﬁ cada en la página

Automation de Preferences. Para más información,

consulta “AutoMatch Time” en la página 1005.

Guía de referencia de Pro Tools1004

Cuando este modo está activado, los controles no

ajustables (todos los controles menos volumen de pista

y nivel de envío) se comportan como si estuvieran

en modo de toque (siguen la automatización escrita

previamente hasta que se tocan). Cuando se tocan,

se escriben las posiciones absolutas hasta que se suelta

el control o se detiene la reproducción.

Modo Latch Trim

En el modo Latch Trim, los faders de ajuste de

volumen

y de nivel de envío se desactivan de la lista

de reproducción de automatización principal y siguen

cualquier movimiento de automatización de ajuste.

Cuando se toca un fader de ajuste, se inicia la escritura

de la automatización. La escritura de la automatización

de ajuste continúa hasta que se detiene la reproducción

o hasta que pincha para salir de la escritura de

automatización.

Cuando este modo está activado, los controles no

recortables (todos los controles menos volumen de

pista y nivel de envío) se comportan como si estuvieran

en modo Latch (siguen la automatización escrita

previamente hasta que se tocan). Al tocarlos, se

escribirán las posiciones absolutas hasta que se detenga

la reproducción.

Modo Touch/Latch Trim

En el modo Touch/Latch Trim, los faders de volumen

y de nivel de envío se desactivan de la lista de

reproducción de automatización principal y siguen

cualquier movimiento de automatización de ajuste.

El fader de ajuste de volumen principal sigue el

comportamiento del modo Touch Trim, mientras

que los faders de ajuste de nivel de envío siguen el

comportamiento del modo Latch Trim.

Modo Write Trim

En el modo Write Trim, se inicia la escritura de la

automatización de ajuste para el volumen y los niveles

de envío tan pronto como se inicia la reproducción,

y continúa hasta que se detiene la reproducción o

hasta que pincha para salir de la escritura de la

automatización.

Cuando el modo de ajuste de escritura está activado,

los controles no ajustables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) no están en modo

de escritura, pero se comportan como si estuvieran

modo normal de toque

(no se escribe automatización

a no ser que se toque un control). Esto evita que

los controles sobrescriban todos los datos de

automatización en cada pase en modo Write Trim.

Pestaña Automation de

Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar la

escritura y reproducción de datos de automatización.

Para mostrar las preferencias de automatización:

 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

El parámetro “After Write Pass, Switch To”

afecta al modo de ajuste de escritura. Después

de un pase de automatización en modo Write/Trim,

las pistas cambian de manera automática a la

versión del modo Trim de la opción especiﬁcada

con este parámetro.

Página Mixing de Preferences, Automation

Para más información acerca de las preferencias

e automatización de Pro Tools, consulta

“Preferencias de mezcla” en la página 108.

Capítulo 45: Automatización 1005

Niveles de envío y modo Trim

(solo en Pro Tools HD)

Puedes deﬁnir Pro Tools para que excluya los niveles

de envío del modo Trim, de modo que solo el volumen

principal pase al modo Trim cuando una pista se

establezca en este modo. Esta opción le ofrece más

ﬂexibilidad para conﬁgurar los niveles de envío en

el modo Trim.

Para excluir los niveles de envío del modo Trim:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, anula la selección de Include

Sends in Trim Mode

3 Haz clic en Aceptar.

Smoothing

Cuando se producen movimientos de automatización

(incluidos movimientos de ajuste) con un control

continuo, Pro Tools graba los movimientos como

una serie de pasos pequeños, lo que produce un patrón

con forma de escalera con muchos puntos críticos.

Si se Ejecuta el suavizado de forma adecuada, este

patrón con forma de escalera se convierte en una

sola rampa desde un punto crítico hasta el siguiente.

(La opción de suavizado no se aplica a los controles

conmutados tales como mutes o plug-ins a los que

se ha aplicado la función Bypass). Con la opción

de suavizado activada, los datos de automatización

resultantes suelen ser una representación más precisa

de los movimientos de automatización reales.

Reducción

La opción Thinning reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de reproducción de

automatización (incluidas las listas de reproducción

Trim) para aumentar el rendimiento del sistema. La

cantidad de reducción aplicada viene determinada por

la conﬁguración de la opción Degree of Thinning de

la página Automation Preferences. Si la cantidad

de reducción es muy alta, la automatización resultante

puede diferir de manera notable de los movimientos

de automatización originales. La reducción se aplica

solo a pistas de audio y no afecta a las pistas MIDI. Para

más detalles, consulta “Reducción de automatización”

en la página 1023.

AutoMatch Time

AutoMatch Time es la cantidad de tiempo que un fader

tarda en volver (de forma ascendente o descendente)

al nivel de automatización que todavía tiene la pista,

una vez terminado el pase de automatización. Este

valor de tiempo se conﬁgura en la página Automation

Preferences (consulta “Pestaña Automation de

Preferences” en la página 1004).

AutoMatch se aplica automáticamente a todos los

pases del modo Touch y se puede aplicar a los pases

Latch o Write.

Asimismo, AutoMatch Time determina la frecuencia

con que los valores delta grabados mediante Trim

devuelven un valor de 0 dB (valor delta cero).

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de audio)

haciendo que los valores vuelvan a los niveles

automatizados previamente. Hay controles escalonados

(por ejemplo, el tipo de EQ en el plug-in 1-Band EQ)

que proporcionan más de dos escalones diferenciados

en el rango de funcionamiento. AutoMatch no afecta

a estos controles.

Una automatización no combinada de un envío

todavía puede combinarse si se ha combinado

la otra automatización de su pista, incluso si se

ha anulado la selección de la opción Include

Sends in Trim Mode.

Guía de referencia de Pro Tools1006

Opción Automation Follows Edit

Cuando está desactivado, los sucesos de automatización

no se ven afectados por las operaciones de edición

de notas de audio o MIDI. Cuando está activado, los

sucesos de automatización se ven afectados por las

operaciones de edición de notas de audio o MIDI.

Para habilitar o deshabilitar Automation Follows

Edit, efectúa uno de estos procedimientos:

 Selecciona o deselecciona Options › Automation

Follows Edit

 Haz clic en el indicador Automation Follows Edit

en la ventana Edit. El indicador aparece resaltado

cuando está activado y no resaltado cuando está

desactivado.

Modo Automation Safe

Las salidas, los envíos y los plug-ins se pueden

colocar en modo Automation Safe. En este modo, se

evitará sobrescribir la automatización asociada con esa

ventana Output (nivel de pista o envío, panorámico

de audio, silenciamiento, etc.) o con el plug-in de

esa pista cuando se automaticen otros elementos en

esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o plug-in de

la pista seleccionada en los que está activado. También

puedes suspender la grabación y reproducción de

la automatización de sesión desde la ventana de

automatización. Consulta “Activación y suspensión

de automatización” en la página 1020.

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción distinta en la

ventana Edit para cada tipo de automatización de una

pista, incluida una lista de reproducción para cada

tipo de automatización Trim. Estos datos se pueden

ver y editar de la misma manera que el audio y los

datos MIDI. Puedes cambiar las vistas de pista para

mostrar la automatización que deseas o puedes desvelar

una ruta de automatización bajo la pista al margen

de la vista de pista.

Vistas de pista

Puedes visualizar datos de automatización por tipo

si seleccionas la correspondiente vista de pista.

Para visualizar una lista de reproducción de

automatización en la vista de pista:



Haz clic en el selector de vista de pista y selecciona

la clase de automatización que deseas visualizar.

Indicador Automatización sigue a edición en la ventana

Edición

El modo Automation Safe activa el envío

Se puede conmutar fácilmente entre vistas de

pistas distintas. Consulta “Cambio de las vistas

de pistas” en la página 216.

Presentación de una lista de reproducción de

automatización estándar

Capítulo 45: Automatización 1007

Rutas de automatización y

controlador

En la ventana Edit, puedes visualizar los datos de

automatización y de controlador de una pista (al margen

de la vista de pista seleccionada). Cada pista ofrece

rutas de automatización y de controlador que permiten

editar los datos de automatización y de controlador

de la pista sin cambiar por ello la vista de pista. Puedes

editar los datos de automatización y de controlador

en las rutas exactamente igual que lo haría en diferentes

vistas de pista de automatización y controlador.

Las rutas de automatización y de controlador se pueden

mostrar u ocultar. También puedes añadir o eliminar

rutas. Estas rutas se sitúan siempre en la pista, pero

puedes cambiarles el tamaño y reordenarlas por

separado.

Para mostrar u ocultar las rutas de automatización

bajo la vista de pista principal:

 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes

Para añadir una ruta:

 Haz clic en el botón Add Lane.

Para eliminar rutas:

 Haz clic en el botón Remove Lane.

Para cambiar el tipo de automatización o de

controlador para una ruta:

 Haz clic en el selector de tipo de

automatización/controlador y selecciona el tipo

de automatización o de controlador que deseas.

Presentación de listas de reproducción de automatización

de ajuste

Listas de reproducción de automatización de ajuste

Visualización de una ruta de automatización

Botón de

mostrar /

ocultar rutas

Eliminar ruta

Añadir ruta

Selector de tipo de automatización

Selección del tipo de automatización para una ruta

Guía de referencia de Pro Tools1008

Para sustituir todas las rutas de automatización y

de controlador de una pista con una sola ruta del tipo

de automatización o de controlador especiﬁcado:

1 Haz clic con el botón derecho en el botón

Show/Hide Lanes

2 Selecciona el tipo de automatización o de

controlador que deseas.

Para cambiar la altura de todas las rutas de

automatización y de controlador de una pista, efectúa

uno de los siguientes pasos:

 Haz clic con el botón derecho en la escala de

zoom vertical, justo a la derecha de los controles

de pista, y selecciona la altura deseada en el menú

desplegable.

 Arrastra el extremo inferior de cualquier columna

de controles de ruta hacia arriba o hacia abajo. El

cursor cambia para indicar que puedes cambiar el

tamaño de la ruta.

Para cambiar el tamaño de la altura de una única

ruta de automatización o de controlador para una

pista:

 Pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

seleccionas la opción Lane Height.

Para volver a ordenar las rutas:



Para volver a ordenar las rutas en la pantalla, arrastra

la sección del control de ruta a la nueva posición en

la ventana Edit.

Presentación de la

automatización de ajuste con la

lista de reproducción principal

(solo en Pro Tools HD)

El aspecto de la automatización de ajuste depende

de cómo se ha establecido su combinación. Consulta

“Combinación de automatización de trimming” en la

página 1036.

Si no se ha establecido que la automatización tenga

que combinarse tras cada pase de automatización,

puedes visualizar los datos de la automatización de

ajuste junto con los datos principales de automatización

de volumen o de nivel de envío en la misma vista

de automatización. Esta presentación de la

automatización de ajuste no se puede editar

directamente.

Para visualizar la lista de reproducción de

automatización de ajuste junto con la lista principal

de reproducción de automatización de las pistas:

 Selecciona View › Automation › Trim Playlist.

Menú contextual para seleccionar una única ruta de

automatización o de controlador

Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) y

la tecla de ﬂecha Arriba o Abajo para aumentar

disminuir, respectivamente, la altura de cualquier

ruta que contenga el cursor de edición o una

selección de edición.

Presentación de la automatización de ajuste en la lista

de reproducción de volumen principal

Datos de

ajuste de

volumen

Datos de

volumen

Capítulo 45: Automatización 1009

Presentación de la lista de

reproducción de automatización

compuesta

(solo en Pro Tools HD)

Si no se ha establecido que la automatización tenga que

combinarse tras cada pase de automatización, puedes

presentar una lista de reproducción de automatización

compuesta que muestre la contribución de la

automatización de ajuste a los datos de automatización

principales de ajuste o de nivel de envío. Esta

presentación de la automatización compuesta no se

puede editar directamente.

La lista de reproducción compuesta se muestra en

la lista de reproducción de automatización principal

y en la lista de reproducción de automatización de

ajuste.

Para ver la lista de reproducción compuesta:



Selecciona

View › Automation › Composite Playlist

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch situados

en la parte inferior izquierda de cada banda de canal

en la ventana Mix. Cuando están activados, indican

la dirección en la que se desplazará automáticamente

el fader cuando esté en el modo Auto-Matching.

Presentación de la automatización de ajuste y de la lista

de reproducción compuesta en una lista de reproducción

de volumen principal.

Datos de ajuste de volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Datos de volumen

Indicador AutoMatch triangular en una banda de canal

Guía de referencia de Pro Tools1010

Escritura de automatización

Puedes escribir automatización para todos los controles

automatizables desplazándolos durante la reproducción

o la grabación.

Para escribir automatización en las pistas:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización en todas las pistas

que desees automatizar y deﬁne el modo de

automatización. Para un pase inicial de

automatización, selecciona

Write.

4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

5 Desplaza los controles que desees automatizar

(como un fader de volumen de pista).

6 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

Después del primer pase de automatización, puedes

escribir automatización adicional en la pista sin

borrar

el pase anterior mediante los modos Touch o

Latch. Estos modos solo añaden nuevos datos de

automatización cuando desplaza un control. (Consulta

“Modos de automatización” en la página 1000).

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Activa Options › Link Timeline and Edit Selection.

2 En la ventana Edit, realiza una selección o coloca

el cursor en la ubicación en la que desees empezar

a escribir automatización.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de todas las pistas

que desees automatizar, y conﬁgura el modo de

automatización en el modo Touch o Latch.

4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

5 Desplaza los controles que desees automatizar.

Selecciona la opción Enable Automation in

Record en las preferencias de Operation para

escribir automatización durante la grabación.

La ventana Automation

Conﬁguración del modo de automatización de una pista

Capítulo 45: Automatización 1011

6 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

Almacenamiento de una posición

inicial de control

Cuando crea una nueva pista de audio, entrada auxiliar,

pista VCA Master, pista MIDI o de instrumento, la

nueva pista se coloca automáticamente en modo Read.

Incluso si la pista se encuentra en modo Read, puedes

conﬁgurar la posición inicial de cualquier control

automatizable y se guarda con la sesión.

En el estado inicial, solo aparecerá un único punto

crítico de automatización al principio de cada lista

de reproducción de automatización. Si desplaza el

control sin escribir automatización, este punto crítico

se desplazará al nuevo valor.

Puedes guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante uno

de estos procedimientos:

• Coloca la pista en modo Write y pulsa el botón

de reproducción para escribir unos pocos segundos

de datos de automatización en la pista.

•

Coloca, de forma manual, un punto crítico en la lista

de reproducción de automatización en cualquier

sitio después del punto crítico inicial. (Consulta

“Edición gráﬁca de datos de automatización” en

la página 1025 para más información).

Automatización de controles

conmutados

Cuando se automatizan controles conmutados (como

mutes, plug-ins a los que se ha aplicado la función

Bypass o controles conmutados en los plug-ins)

Pro Tools los trata como controles sensibles al tacto.

Los datos de automatización se escriben mientras

pulsa o toca el conmutador o botón de ese control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de estados

de activación/desactivación de silenciamiento en una

pista de forma sucesiva y rápida, y deseas borrar de

forma manual los datos de automatización, tendrá

que desplazarse a la ventana Edit, elegir la lista de

reproducción de automatización para silenciamiento,

seleccionar los datos de automatización de

silenciamiento y eliminarlos. En Pro Tools, esto puede

hacerse automáticamente.

Para automatizar un control conmutado (como el

botón Mute):

1 Ejecuta otro pase de automatización en la pista.

Cuando llegues a la ubicación del estado silenciado

que desees eliminar, pulsa y mantén pulsado el

control conmutado (como el botón Mute).

3 Mientras mantienes pulsado el botón, Pro Tools

sobrescribirá los datos de silenciamiento adyacentes

en la pista con el estado actual del conmutador

(activado o desactivado) hasta que detengas la

reproducción.

Automatización de controles

conmutados en modo Touch

Cuando se automatizan controles conmutados

(incluidos silenciamientos, plug-ins a los que se

ha aplicado la función bypass y cualquier control

conmutado de un plug-in) en modo Touch, estos

controles se asocian al estado actual una vez que se

han tocado.

Si escribes automatización en modo Touch con

la opción Loop Playback activada, la escritura

de automatización se detendrá automáticamente

al ﬁnal de la selección de bucle. Al principio

de cada bucle, podrás volver a tocar o desplazar

el control para escribir datos nuevos.

Cuando la reproducción llegue a la primera

sección silenciada, el botón Mute aparecerá

resaltado.

Guía de referencia de Pro Tools1012

Para mantener, sin embargo, cualquier automatización

para dicho control conmutado en la línea de tiempo,

este comportamiento asociado ﬁnaliza si se dan una

de las siguientes situaciones:

• Si se encuentra un punto crítico de automatización,

Pro Tools detiene la automatización de la escritura

en dicho punto.

• Si detienes la reproducción o pinchas para salir de

la escritura de automatización antes de alcanzar un

punto crítico de automatización, Pro Tools establece

AutoMatches para el estado de automatización

subyacente.

Deﬁnición de controles

conmutados para un

comportamiento temporal

En algunos casos, como cuando se sobrescribe o

amplía la automatización de silenciamiento, puede

que desees escribir temporalmente la automatización

de un control presionándolo y no mediante el control

Latch.

Para deﬁnir los controles conmutados para un

comportamiento temporal:

1 Elige Options › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Anula la selección de Latching Behavior for Switch

Controls in

“Touch.”

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización de nivel de envío,

mute de envío y panorama de envío (solo para envíos

estéreo y multicanal). Esto permite controlar con

gran precisión los niveles de efectos y la ubicación

durante la mezcla ﬁnal.

El nivel y silenciamiento de envío también se pueden

conﬁgurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Comprueba si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana de automatización.

2 En la ventana Mix o Edit, conﬁgura el modo de

automatización para cada pista que contenga los

envíos que desees automatizar. Para cada pista,

haz clic en el selector del modo de automatización

y conﬁgura el modo de automatización. Para un

pase inicial de automatización, selecciona el modo

Write.

3 En el caso de que los envíos no aparezcan en las

pistas, elige

View › Mix Window (o Edit

Window

) › Sends A–E (o Sends F–J).

4 Para mostrar controles de envíos, sigue uno de

estos procedimientos:

• Haz clic en el envío para abrir la ventana Output

correspondiente al envío que desees automatizar.

•Elige

View › Sends A–E

Sends F–J

) y selecciona

una de las vistas (como

Send A

5 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.

6 Desplaza los controles que desees automatizar.

7 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

El nivel de envío, el mute y el panorama de audio

también se pueden conﬁgurar para que sigan a

grupos de mezcla (consulta “Pestaña Automation

de Preferences” en la página 1004).

Capítulo 45: Automatización 1013

Copia de automatización de

pistas a envíos

(solo en Pro Tools HD)

Puede que a veces desees que una conﬁguración o

automatización de envío de una pista reﬂeje la

conﬁguración o automatización en la propia pista.

Este es el caso por ejemplo de cuando se crea una

mezcla de auriculares basada en la mezcla principal

o cuando el nivel de efecto tenga que seguir los niveles

de una mezcla principal. Puedes copiar la conﬁguración

actual o toda la lista de reproducción de automatización

para los controles seleccionados en la lista de

reproducción correspondiente del envío.

Para copiar la conﬁguración o automatización de

una pista en uno de sus envíos:

1 Selecciona las pistas que desees editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Selecciona Edit › Automation › Copy to Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy to Send, efectúa

uno de los siguientes procedimientos:

• Selecciona

Current Value para copiar la

conﬁguración actual de los controles

correspondientes.

• Selecciona

Automation para copiar la lista de

reproducción de automatización completa para

los controles correspondientes.

4 Selecciona los controles que desees copiar.

5 Selecciona los envíos en los que desees copiar

la automatización y haz clic en

Aceptar.

Puedes deshacer los resultados del comando

Copy

to Send

Automatización de plug-ins

Puedes automatizar cambios en prácticamente

todos los controles de plug-in. La automatización

de un plug-in diﬁere de otros procedimientos de

automatización en que los controles de automatización

se deben activar para el plug-in.

Para activar controles de plug-in para

automatización:

Abre la ventana del plug-in que desees automatizar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el botón Automation Enable de la

ventana del plug-in.

• Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Macintosh) y haz

clic en el selector de vista de pista de la ventana

Edit.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Botón Automation Enable para acceder al cuadro de

diálogo Plug-In Automation

Guía de referencia de Pro Tools1014

3 En el cuadro de diálogo Plug-in Automation,

elige los controles que deseas automatizar y haz

clic en

Add. Si hay varios plug-ins en la misma

pista, puedes seleccionarlos haciendo clic en los

botones de la sección Inserts de este cuadro de

diálogo.

4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

Para automatizar un plug-in:

1 Comprueba que el tipo de automatización de

plug-in esté activado para los controles que deseas

automatizar en la ventana Plug-In Automation

Enable.

2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización para cada pista con

plug-ins que desees automatizar, y selecciona el

modo de automatización. Para un pase inicial de

automatización, selecciona

Write.

3 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

la automatización y desplaza los controles que

desees automatizar.

4 Cuando hayas terminado, detén la

reproducción.

Activación de la automatización

de parámetros individuales de

plug-in

Puedes activar los controles individuales de plug-in

directamente desde la ventana de Plug-In.

Para activar un parámetro de plug-in desde la

ventana de plug-in:

Asegúrate de que la ventana del plug-in que desees

automatizar esté abierta.

2 Pulsa las teclas Comando+Opción+Control (Mac)

o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el

control del parámetro.

Activación de la automatización

de todos los parámetros de

plug-in

Para activar todos los parámetros de plug-ins:

1 A

segúrate de que la ventana del plug-in que desees

automatizar esté abierta.

2 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+

Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)

y haz clic en el botón Auto situado en la parte

superior de la ventana del plug-in.

Cuadro de diálogo de automatización de plug-in

Activación de automatización de plug-in para parámetros

individuales

Capítulo 45: Automatización 1015

Activación automática de plug-ins

para automatización

Puedes deﬁnir Pro Tools para que active

automáticamente todos los controles de un plug-in para

automatización cuando añadas por primera vez el

plug-in a la sesión.

Para activar automáticamente todos los controles

de plug-in para automatización:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Selecciona Plug-In Controls Default to

Auto-Enabled

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Indicación de color del modo de

automatización para los

parámetros de plug-in

En la ventana Plug-In, los controles de los parámetros

de plug-in se resaltan en diferentes colores para

indicar si se automatiza un control y en qué modo de

automatización. El color también es diferente en

función de si un parámetro se está controlando con

una superﬁcie de control (como D-Command o

Command|8).

La tabla siguiente muestra la codiﬁcación de color

de los parámetros automatizados de plug-in con y

sin una superﬁcie de control.

Automatización de plug-in

Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege la

automatización de plug-in contra la sobrescritura.

Para activar el modo Automation Safe para plug-in:

1 Abre un plug-in.

2 Haz clic en el botón Safe para resaltarlo.

Controles AutoMatching

(solo en Pro Tools HD)

Utiliza el botón AutoMatch en la ventana Automation

para cambiar automáticamente los controles de

automatización a los niveles de automatización

existentes.

Codiﬁcación de color para los parámetros

automatizados de plug-in

Modo de

automatización:

Off Read

Touch,

Latch,

Write

Sin superﬁcie

de control

ninguno Verde Rojo

Superﬁcie de

control

ninguno Azul Amarillo

Modo Automation Safe activado en un plug-in

El botón AutoMatch en la ventana de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1016

Hacer corresponder todos los

controles de forma automática

Puedes aplicar la opción AutoMatch a todos los

controles de escritura actuales para que se correspondan

con los niveles de automatización.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

escritura actuales:

1 Elige Window › Automation.

2 Asegúrate de que los tipos de automatización a

los que deseas aplicar AutoMatch estén activados

para escritura.

3 Comienza a reproducir.

4 Cuando llegue a un punto en la pista en el que

desees devolver al control sus valores anteriores,

haz clic en el botón AutoMatch en la ventana de

automatización.

Todos los controles de escritura actuales dejan de

escribir la automatización y vuelven a los valores

escritos anteriormente en función de la opción

AutoMatch Time de la página Mixing.

Aplicación de AutoMatch en

pistas individuales

Puedes iniciar AutoMatch en pistas individuales.

Todos los controles que en ese momento estén

escribiendo la automatización en la pista, dejan de

escribir y vuelven a los niveles de automatización

anteriores.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

una pista:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haz clic en el selector de modo de

automatización de una pista.

Aplicación de AutoMatch en tipos

de automatización individuales

En una sesión puedes activar AutoMatch para tipos

de automatización individuales.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de un

tipo de automatización:

 En la ventana Automation, pulsa Control

(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el

botón del tipo de automatización (volumen,

panorama, mute, plug-in, nivel de envío, panorama

de envío o mute de envío).

Aplicación de AutoMatch a

controles individuales

(solo en D-Control y D-Command)

En superﬁcies de trabajo ICON, puedes activar la

opción AutoMatch en controles distintos o en tipos

de control de un solo canal.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un canal:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y pulsa uno de los siguientes

controles del modo Channel Strip para seleccionar

la pista a cuyos controles deseas aplicar la opción

AutoMatch:

•Inserts

• Envíos

• Panorama

• Dyn (solo D-Control)

• EQ (solo D-Control)

Capítulo 45: Automatización 1017

Para aplicar la opción AutoMatch a un control

panorámico de audio o a los controles de una

única inserción o envío:

1 Pulsa el interruptor en los controles del modo

Channel Strip para visualizar los controles de

panorámico de audio o el nivel superior de

inserciones o envíos del canal.

2 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y pulsa el interruptor Rotary

Encoder Select para seleccionar el control al que

deseas aplicar la opción AutoMatch:

• En los envíos, se aplica la opción AutoMatch al nivel

de envío, al panorámico de audio y al silenciamiento.

• En las inserciones, se aplica la función

AutoMatch a todos los controles automatizados.

• En el panorámico de audio, se aplica la opción

AutoMatch a todos los controles deslizantes de

panorámico de audio.

Para aplicar la opción AutoMatch a todos los

controles de un plug-in que se visualiza en la

sección Dynamics o EQ:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y pulsa el interruptor Auto en

la sección Dyn o EQ de la consola.

Activación de controles para

la automatización de escritura

en modo Latch

(solo en Pro Tools HD)

Si una pista se ha establecido en el modo de

automatización Latch o Touch/Latch, puedes activar

distintos controles para la escritura de la automatización

mientras el transporte está detenido. La opción

Latch

Prime permite preparar un pase de automatización

antes de iniciar la reproducción.

Para activar los controles para la escritura de la

automatización en el modo Latch mientras el

transporte está detenido:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona Allow Latch Prime in

Stop

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

4 Comprueba que los controles que desees

automatizar estén activados para escritura en la

ventana de automatización.

5 Haz clic en el selector del modo de automatización

para la pista en la que deseas escribir la

automatización y efectúa uno de los siguientes

pasos:

• Elige el modo Latch para permitir la activación

de todos los controles de la pista activados para

automatización.

• Elige el modo Touch/Latch para que el fader de

volumen principal mantenga el modo Touch y para

permitir la activación del resto de controles activados

para la automatización.

6 M

ientras el transporte esté detenido, toca o desplaza

los controles que deseas que inicien la escritura al

principio del pase de automatización. Cuando se

activa como mínimo un control de la pista, el

selector del modo de automatización se muestra de

color rojo.

Indicador del modo de automatización antes (izquierda)

y después de activar los controles asociados (derecha)

Guía de referencia de Pro Tools1018

7 Comienza a reproducir. Todos los controles

activados empiezan a escribir la automatización

en sus valores activados.

8 Detenga la reproducción para ﬁnalizar el pase

de automatización. Se desactiva el estado Latch

Prime de todas las pistas.

Desactivación del modo Latch

Prime de pistas y controles

Puedes desactivar el estado Latch Prime de las pistas

o de los tipos de automatización antes o durante un

pase de automatización.

 Cuando desactivas el estado Latch Prime de una

pista o de un tipo de automatización antes de iniciar la

reproducción, la pista o el tipo de automatización

mantiene el modo Latch, pero los controles

correspondientes no se activan para escritura cuando

se inicia la reproducción.

 Si desactivas el estado Latch Prime de una pista

o de un tipo de automatización durante un pase de

automatización, los controles correspondientes aplican

la función AutoMatch a los valores escritos en ese

momento.

 Si aplica la opción AutoMatch a un control con

el estado Latch Prime, el control no se activará más.

Para desactivar el estado Latch Prime de una pista:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el selector de modo de automatización

de una pista.

El botón de selección deja de estar resaltado para

indicar que la pista ya no está activada.

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas, efectúa uno de los siguientes pasos:



Mantén pulsadas las teclas Alt+Control (Windows)

u Opción+Comando (Mac) y haz clic en el selector

de modo de automatización de una pista.

 El botón AutoMatch en la ventana Automation

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas seleccionadas, efectúa uno de los siguientes

pasos:

 Mantén pulsadas las teclas Alt+Control+Mayús

(Windows) u Opción+Comando+Mayús (Mac) y

haz clic en el selector de modo de automatización

de una pista.

 Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows)

u Opción+Mayús (Mac) y haz clic en el botón

AutoMatch de la ventana de automatización.

Puedes utilizar el comando Write to Punch al

ﬁnal del pase de automatización para volver a

escribir el valor actual al principio del pase.

El botón AutoMatch en la ventana de automatización

Capítulo 45: Automatización 1019

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las

pistas de un tipo de automatización, efectúa uno

de los siguientes pasos:

 En la ventana Automation, pulsa Control

(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el

botón del tipo de automatización (volumen,

panorama, mute, plug-in, nivel de envío, panorama

de envío o mute de envío).

Cómo avanzar los puntos para

pinchar de la automatización en

Latch Prime

Tras preparar los controles para la automatización de

escritura mientras el transporte está detenido, puedes

conﬁgurar Pro Tools para que pinche automáticamente

en ese punto tras emitir un comando de reproducción y

de retroceso o tras avanzar y sincronizarse al código de

tiempo.

Para deﬁnir Pro Tools de modo que pinche

automáticamente la escritura de la automatización

en una pista:

1 Sitúa el cursor en el punto donde deseas pinchar

la automatización.

2 Activa los controles para escritura mientras el

transporte está detenido. (Consulta “Activación

de controles para la automatización de escritura

en modo Latch” en la página 1017).

3 En la ventana Automation, haz clic en el botón

AutoJoin.

4 En la ventana Automation, haz clic en el botón

Capture y, a continuación, en el botón Punch

Capture

. El marcador AutoJoin (una línea roja

vertical) aparece en pantalla en el punto donde

se pincha.

Emita un comando de retroceso y de reproducción,

reanude el dispositivo externo hasta llegar antes del

punto para pinchar o active pre-roll.

6 Comienza a reproducir. Cuando el transporte

alcance el punto en que se pincha, se inicia la

escritura de la automatización.

Botones de tipos de automatización en la ventana

Automation

Botón Capture en la ventana Automation

Botón Punch Capture en la ventana Automation

Guía de referencia de Pro Tools1020

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation Enable, puedes activar o

suspender la escritura de los tipos de automatización

siguientes en todas las pistas:

• Volume

• Volume trim

• Panorama

•Silencio

• Plug-In

• Nivel de envío

• Ajuste de nivel de envío

• envío, panorámico de audio de

• envío, silenciamiento de

La automatización se puede suspender o activar

durante la reproducción (sin tener que detener el

transporte).

Suspensión de la

automatización en todas las

pistas

Para suspender la automatización en todas las pistas:

1 Elige Window › Automation.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura de la automatización

en todas las pistas, haz clic en el botón

Suspend.

• Para suspender la escritura de un tipo especíﬁco

de automatización en todas las pistas, haz clic en

el botón para ese tipo de automatización (volume,

mute, pan, plug-in, send level, send mute o send pan).

Para suspender la automatización de ajuste

(trimming) en todas las pistas (solo Pro Tools HD):



En la ventana Automation, pulsa la tecla Comando

(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el botón

Suspend

El botón

Suspend se resalta en amarillo para indicar

que la automatización de trimming se ha suspendido.

Suspensión de automatización

para controles individuales

Puedes suspender la automatización para uno o más

controles. Cuando se suspende un control, el nombre

del control aparece en cursiva en el selector de vista

de pista.

Botón Suspend en la ventana Automation

La suspensión de automatización en la ventana

Edit actúa sobre grupos de edición. Para suprimir

el comportamiento agrupado, mantén pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

suspende un control.

Capítulo 45: Automatización 1021

Para suspender la automatización de controles

individuales en una pista:

1 En la ventana Edit, conﬁgura el selector de vista

de pista para que muestre la lista de reproducción

de automatización que desees suspender.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura y reproducción de

automatización solo del control mostrado, pulsa

la tecla Control (Windows) o Comando (Mac) y

haz clic en el nombre del control en el selector

de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción de

automatización de todos los controles, pulsa las

teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el nombre de

cualquier control en el selector de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción de

automatización de un control especíﬁco en todas

las pistas, pulsa las teclas Control+Alt (Windows)

o Comando+Opción (Mac) y haz clic en el nombre

del control en el selector de vista de pista.

Para suspender la automatización de ajuste

(trimming) de los controles individuales en una pista

(solo Pro Tools HD):

1 En la ventana Edit, conﬁgura el selector de vista de

pista para que muestre la lista de reproducción de

automatización para el control de ajuste que desees

suspender (ajuste de volumen o ajuste de nivel

de envío).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para suspender el control de ajuste de una sola pista,

pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el nombre del control en el selector de

vista de pista.

• Para suspender el control de ajuste de todas las

pistas, pulsa la tecla Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Mac) y haz clic en el nombre

del control en el selector de vista de pista.

Visualización del estado de

activación de automatización

Selectores de modo de automatización de pista

 Cuando una pista está activada para la

automatización pero no escribe automatización, el

selector de modo de automatización muestra el modo

en texto normal de color rojo.

 Cuando un control de una pista escribe

automatización, el selector de modo de automatización

muestra el modo resaltado en rojo.

Botones de la ventana de automatización

 Cuando un tipo de automatización escribe

automatización en una pista de la sesión, el botón

correspondiente de la ventana de automatización

muestra un texto en negrita en color rojo.



Cuando un tipo de automatización está activado

pero no escribe en ningún momento de la sesión, el

botón correspondiente de la ventana de automatización

muestra un texto normal en color rojo.

El selector del modo de automatización muestra el

estado activado (izquierda) y el estado de escritura

(derecha)

La ventana de automatización muestra posibles estados

de automatización

Activado

No activado

Guía de referencia de Pro Tools1022

Procedimiento de activación de

automatización

Las reglas siguientes determinan si se ha activado

la automatización para una pista:

 Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los controles

automatizables asociados con esa pista no se

encuentran necesariamente en el mismo modo de

automatización.

 Si se suspende la automatización en la ventana de

automatización, todos los controles automatizables se

comportan como si estuvieran en modo Off, sea cual

sea el modo de automatización de la pista.

 Si se suspende la automatización de un control

pulsando la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras se hace clic en su nombre en el selector de

vista de pista, ese control se comporta como si estuviera

en modo Off, sea cual sea el modo de automatización

actual de la pista.

 Si se suspende la automatización de un control

en la ventana de automatización, ese control se

comporta como si estuviera en modo Read cuando la

pista está en un modo de automatización que se pueda

editar (modos Touch, Latch o Write).

Eliminación de automatización

Los datos de automatización se muestran en forma

de gráﬁca, con puntos críticos editables. La forma

más rápida de eliminar automatización en una pista

o selección es a través de la eliminación manual de

puntos críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento es

diferente a la eliminación usando el comando Cut,

que crea puntos críticos anclados en los límites de

los datos restantes. Para más detalles, consulta “Cortar,

copiar y pegar automatización” en la página 1029.

Para eliminar los datos de automatización, visualice

la lista de reproducción de automatización que deseas

editar seleccionándola del selector de vista de pista o

dándola a conocer en una ruta de automatización, y

proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

 Con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano, pulsa la tecla Opción (Mac)

o Alt (Windows) y haz clic en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo tiempo:

 Usa la herramienta de selección para seleccionar

un rango que contenga puntos críticos y pulsa

Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

 Haz clic con la herramienta de selección en la pista

y elige

Edit › Select All; a continuación, pulsa la

tecla Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Usa el selector para seleccionar el rango de datos

que desees eliminar.

2 Pulsa Control+Supr (Mac) o Inicio+Retroceso

(Windows).

Todos los datos de automatización de la selección

se eliminan para todas las listas de reproducción de

automatización de esa pista, independientemente

de si la automatización está activada para escritura

para esos controles o no.

Capítulo 45: Automatización 1023

Eliminación de la automatización

de ajuste

(solo en Pro Tools HD)

Si la automatización de ajuste no se ha combinado

en una pista, puedes borrarla. Cuando se borra una

automatización de ajuste, se borran también los puntos

críticos de la automatización de todas las listas de

reproducción de ajuste y todos los faders de ajuste se

establecen otra vez en cero.

Para borrar una automatización de ajuste:

1 Selecciona la pista en la que deseas borrar la

automatización de ajuste.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track › Clear Trim Automation.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista y elige

Clear Trim Automation.

Reducción de

automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos de

automatización durante un pase de automatización en

forma de puntos críticos. Dado que Pro Tools crea

rampas entre puntos críticos, no será necesario que

todos los puntos capturados creen una representación

sonora precisa de los movimientos de automatización

que has realizado. Cada punto crítico ocupa espacio

en la memoria asignada para automatización, por lo

que reducir datos mediante la eliminación de puntos

críticos no necesarios puede aumentar la eﬁcacia y el

rendimiento del sistema.

Pro Tools permite reducir los datos de automatización

de dos formas distintas: automáticamente con la

opción

Smooth and Thin Data After Pass y

manualmente con los comandos

Thin Automation

Smooth and Thin Data After Pass

Cuando se selecciona esta opción en la página Mixing

Preferences, Pro Tools reduce automáticamente los

datos de punto crítico de automatización después de

cada pase de automatización.

En la conﬁguración predeterminada de las sesiones

nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin

Data After Pass

con la opción Degree of Thining

deﬁnida en

Some. En la mayoría de los casos, esta

conﬁguración alcanza el máximo rendimiento ya que

ofrece una reproducción precisa de los movimientos

de automatización.

Si seleccionas

None para la opción Degree of

Thinning

, Pro Tools escribirá el máximo número

posible de puntos críticos. El comando

Thin

Automation

permite efectuar operaciones de reducción

en cualquier momento. Para más información sobre el

suavizado de datos de automatización, consulta

“Smoothing” en la página 1005.

Comandos de reducción de

automatización

Los comandos

Thin Automation

Thin All Automation

permiten reducir de forma selectiva áreas donde los

datos de automatización son demasiado densos.

Puedes usar el comando Undo para oír los resultados

de reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma permanente.

Para reducir manualmente la automatización:

1 En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista

de pista para mostrar el tipo de automatización que

deseas reducir o da a conocer la ruta de

automatización correspondiente.

2 Resalte con el selector los datos de automatización

que desees reducir. Para reducir la automatización

en la pista entera, haz clic en la pista con la

herramienta de selección y elige

Edit › Select All.

Guía de referencia de Pro Tools1024

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para reducir únicamente el tipo de automatización

mostrado actualmente, elige

Edit › Automation › Thin

• Para reducir todos los tipos de automatización,

elige

Edit › Automation › Thin All.

Trazado de automatización

Utiliza la herramienta de lápiz para crear eventos de

automatización para pistas de audio y pistas MIDI

trazándolos en cualquier lista de reproducción de

automatización o de controlador MIDI, incluida la

automatización de trimming si no se ha combinado.

Se puede conﬁgurar la herramienta de lápiz para

que trace una serie de eventos de automatización

con formas diversas:

Free Hand

Traza según los movimientos que haz

con el ratón. En las pistas de audio, la forma tiene

el número de puntos críticos que se necesitan para

interpolar y reproducir la forma de automatización.

En las pistas MIDI, la forma se reproduce como una

serie de pasos, según la conﬁguración de resolución

de la página MIDI Preferences.

Salidas

Traza una línea recta. En las pistas de audio,

la línea tiene un solo punto crítico en cualquiera de

los extremos. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la conﬁguración

de resolución de la página MIDI Preferences.

Triangle

Traza un dibujo en forma de zigzag que se

repite a una frecuencia basada en el valor actual de

la cuadrícula. En las pistas de audio, el dibujo tiene

un solo punto crítico en cada extremo. En las pistas

MIDI, el valor de controlador cambia en pasos según

la conﬁguración de resolución de la página MIDI

Preferences. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de lápiz.

Square

Traza un dibujo en forma de cuadrado que

se repite a una frecuencia basada en el valor actual

de la cuadrícula. La amplitud se controla mediante

el movimiento vertical de la herramienta de lápiz.

Random

Traza un dibujo aleatorio a distintos niveles

que cambia a una frecuencia basada en el valor actual

de la cuadrícula. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de lápiz.

Uso de las formas de la

herramienta de lápiz

Puedes trazar automatización para pistas de audio

y MIDI. Por ejemplo, puedes usar la opción Triangle

para controlar funciones continuas o la opción Square

para controlar funciones conmutadas como Mute o

Bypass.

Puesto que la herramienta de lápiz traza estas formas

usando el valor de Grid actual, podrás usarla para

realizar panorámico de audio en tempo con una pista

de música o en cuadros de cambio de escena cuando

trabaje en posproducción.

Resolución de datos de

controlador MIDI

Al usar la herramienta de lápiz para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como una

serie de pasos diferenciados. Puedes controlar la

resolución o densidad de estos pasos para ayudar a

gestionar la cantidad de datos MIDI enviados para

un movimiento de controlador MIDI dado.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

lápiz:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en MIDI.

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve no

están disponibles para editar la automatización.

Para más información sobre los datos del

controlador continuo MIDI, consulta “Eventos

continuos de controlador” en la página 666.

Capítulo 45: Automatización 1025

2 Introduce un valor para la opción Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data

. El valor

oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Las ilustraciones siguientes muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada con

diferente conﬁguración de resolución de las

herramientas de lápiz.

Para conseguir un mejor rendimiento, quizá debería

seleccionar un valor más pequeño para controles MIDI

que necesiten una resolución más alta (como volumen

MIDI) y un valor más alto para controles que no

necesiten una resolución tan alta (como panorámico de

audio).

Edición de automatización

En todas las pistas de una sesión, Pro Tools permite

editar los datos de automatización de distintas formas,

incluida la automatización de ajuste (trimming) si no

se ha combinado (solo en Pro Tools HD). Puedes

editar los datos de automatización de forma gráﬁca si

ajusta los puntos críticos en una lista de reproducción

de automatización. También puedes cortar, copiar y

pegar datos de automatización de la misma manera

que lo harías con datos de audio y MIDI.

Edición gráﬁca de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en forma

de gráﬁca, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos críticos, podrás modiﬁcar los

datos de automatización directamente en las ventanas

Edit y MIDI Editor. Al arrastrar un punto crítico de

automatización hacia arriba o hacia abajo, se indica el

cambio del valor con números o texto.

Arrastrar un punto crítico de automatización hacia

la izquierda o la derecha ajusta la temporización del

evento de automatización.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Punto crítico de automatización

Valor del punto crítico de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1026

Para visualizar el tipo de punto crítico de

automatización de una pista, selecciona la vista de

pista correspondiente o muestra la correspondiente

ruta de automatización o de controlador de la pista.

Uso de las herramientas de mano

La herramienta de mano permite crear puntos críticos

al hacer clic en la gráﬁca o ajustar los puntos críticos

existentes arrastrándolos. Pulsa la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) y haz clic en los puntos críticos con

una herramienta de mano para eliminarlos.

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite crear puntos

críticos haciendo clic en el gráﬁco. Pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y haz clic en los puntos

críticos con la herramienta de lápiz para eliminarlos.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo

arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista de

reproducción de automatización, que se puede mostrar

al seleccionarla en el selector de vista de pista. “Vista

de automatización” en la página 1006.

Edición de automatización de volumen

Arrastra un punto crítico hacia arriba o hacia abajo

para cambiar el volumen (valor dB). Arrastra un punto

crítico hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar

la temporización del cambio de volumen.

Edición de automatización de panorámico de

audio

Arrastra un punto crítico hacia abajo para desplazar

el panorámico de audio hacia la derecha; arrástralo

hacia arriba para arrastrar el panorámico de audio

hacia la izquierda. Arrastra un punto crítico hacia

la izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de los movimientos de panorámico

de audio.

Uso de la herramienta de mano para crear un punto crítico

Uso de la herramienta de lápiz para eliminar un punto crítico

Uso de la herramienta de ajuste para mover puntos críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Capítulo 45: Automatización 1027

Edición de automatización de silenciamiento

Arrastra el punto crítico hacia abajo para silenciar

una sección. Arrastra un punto crítico hacia arriba

para anular el silenciamiento de la sección. Arrastra

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la derecha

para ajustar la temporización de silenciamiento.

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controlador MIDI o conﬁguración de

plug-in, aparece como un trazado escalonado en la

línea de punto crítico. Arrastra un punto crítico hacia

arriba o hacia abajo a un escalón diferente para darle

un valor de control nuevo. Arrastra un punto crítico

hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de control escalonado.

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización, muestra

la lista de reproducción del control que desees editar

seleccionándola en el selector de vista de pista y

procede de la manera siguiente:

Para crear un punto crítico:

 Haz clic en el gráﬁco con la herramienta de lápiz

o cualquier herramienta de mano.

Para eliminar un solo punto crítico:

 Haz clic en un punto existente en la gráﬁca con

cualquier herramienta de mano y arrástralo a una

nueva posición.

Para eliminar un solo punto crítico:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en la herramienta de mano.

Para editar varios puntos críticos al mismo tiempo:

 Usa el selector para seleccionar un rango en la lista

de reproducción de automatización que contiene

los puntos críticos y sigue uno de los pasos

siguientes:

• Para desplazar los puntos críticos a una posición

anterior o posterior en la pista, pulsa la tecla Más (+)

para aplicarles nudge hacia delante (a la derecha) o

la tecla Menos (–) para aplicarles nudge hacia atrás

(a la izquierda). El desplazamiento de los puntos

críticos viene determinado por el valor de Nudge

actual.

• Para ajustar los valores de puntos críticos, haz clic

con cualquiera de las herramientas de ajuste en la

selección y arrastra los puntos críticos hacia arriba

o hacia abajo.

Automatización de silenciamiento de pista

Automatización de control escalonada

Al aplicar nudge a una selección que contiene

puntos críticos, si es preciso, se crean nuevos

puntos críticos anclados para conservar la

pendiente de automatización de la selección.

Al usar una herramienta de ajuste para editar

una selección que contiene puntos críticos, se

crearán puntos críticos anclados antes y después

del área seleccionada. Para eliminar la creación

puntos críticos anclados mientras utilizas una

herramienta de ajuste, pulsa la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras ajustas.

Guía de referencia de Pro Tools1028

Para editar todos los valores de puntos críticos en

un clip:

 Haz clic en el clip con cualquiera de las

herramientas de ajuste y arrastra los puntos críticos

hacia arriba o hacia abajo.

Limitación de los puntos

críticos nuevos al valor de

automatización anterior o

Los puntos críticos de automatización nuevos se

pueden limitar y escribir en el mismo valor como

el punto crítico siguiente o el anterior.

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización siguiente:

 Mantén pulsada la tecla u Opción+Mayús

(Mac) o Alt+Mayús (Windows) mientras escribes

un punto crítico (haciendo clic en cualquier

herramienta de mano en una lista de reproducción

de automatización de pista).

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización anterior:



Mantén pulsadas las teclas Control+Alt (Windows)

o Comando+Opción (Mac) mientras escribes un

punto crítico (haciendo clic con cualquier

herramienta de mano en una lista de reproducción

de automatización de pista).

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una sola

lista de reproducción de automatización por pista.

Solo se dispondrá de una lista de reproducción para

volumen y silenciamiento para la pista estéreo o

multicanal.

Listas de reproducción de automatización de

plug-in en pistas estéreo y multicanal

Algunos plug-ins multicanal presentan un solo

conjunto de controles automatizables para todos los

canales de una pista. Otros plug-ins multicanal y

multimono presentan un solo conjunto de controles

para todos los canales cuando están vinculados, o

controles independientes para cada canal cuando no

están vinculados. Consulta la guía de plug-ins para

más información.

Para plug-ins multimono, se pueden mostrar y editar

listas de reproducción de automatización por canal

cuando el plug-in esté desvinculado y la pista muestre

rutas de automatización.

Limitación y escritura de puntos críticos nuevos (en

Marker 1)

Tras escribir en el punto

crítico siguiente

Tras escribir en el punto crítico anterior

La Smart Tool no puede ser utilizada para escribir

un nuevo punto crítico al próximo o anterior valor

de automatización.

Capítulo 45: Automatización 1029

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un plug-in multimono:

1 Desvincule el plug-in.

2 Selecciona la lista de reproducción de

automatización del selector de vista de pista o dé a

conocerla en una ruta de automatización de la pista.

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando editas datos de automatización en una pista

de audio que es miembro de un grupo de edición

activo, también se edita el mismo tipo de

automatización en todas las pistas que forman parte

de ese grupo. Eso sucede aunque la lista de

reproducción de este tipo de automatización no se

muestre en las otras pistas agrupadas.

Ejemplos

 Si crea puntos críticos de automatización en una

pista agrupada (con la herramienta de lápiz o cualquier

herramienta de mano) se colocarán puntos críticos de

los miembros del grupo que estén relacionados con esa

pista.

 Si desplazas la automatización en una pista

agrupada (con cualquiera de las herramientas de

ajuste), se ajustarán los puntos críticos de los miembros

del grupo que estén relacionados con esa pista. Esto

permite recortar secciones completas de una mezcla.

Para editar una automatización de un miembro de

un grupo sin afectar a otros miembros, efectúa

uno de los siguientes pasos:

 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

al efectuar la edición.

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización que

eliminarlos

, y sus resultados tampoco son los mismos,

aunque ambas acciones modiﬁquen los datos de

automatización. Al copiar la automatización no se

modiﬁcan los datos de automatización originales.

Para eliminar datos de automatización, selecciona

un rango de puntos críticos y pulsa la tecla Retroceso

(Windows) o Suprimir (Mac). Consulta

“Eliminación

de automatización” en la página 1022 para más

información.

Selección de una ruta de automatización para un control

de plug-in multimono no vinculado

Recorte de automatización en una pista agrupada activa

Guía de referencia de Pro Tools1030

Para cortar datos de automatización, selecciona un

rango de puntos críticos de una lista de reproducción

de automatización y, a continuación, el comando

Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en una

ubicación nueva, se añaden puntos críticos anclados

a los puntos de principio y ﬁn de los datos. Esto se

hace para conservar la inclinación real (de controles

continuos como faders de volumen o panorámicos

de audio) o el estado (de controles conmutados o

escalonados como silenciamiento) de los datos de

automatización tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la diferencia

entre cortar y eliminar datos de automatización. En la

ﬁgura siguiente, se deﬁne una pista para que muestre la

automatización de volumen y se selecciona un rango

de datos de automatización.

Si se elige el comando Cut, se crean puntos críticos

anclados a cada extremo de la selección y se conserva

la pendiente de automatización en cada extremo de

los datos cortados, tal como se muestra en la ﬁgura

siguiente.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Retroceso

(Windows) o Suprimir (Mac), después de su

eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes, como

se muestra en la ﬁgura siguiente.

Además, si los datos cortados o copiados se pegan

en cualquier parte de una pista, se crearán puntos

críticos en los extremos de los datos pegados para

conservar su relación de “proximidad” (entrante y

saliente), valor y pendiente de automatización, como

se muestra en la ﬁgura siguiente.

Selección de datos de automatización

Después de cortar los datos de automatización

Después de eliminar los datos de automatización

Después de pegar los datos de automatización en

otra ubicación

Capítulo 45: Automatización 1031

Edición y vistas de pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen

una vista de pista que actúa como vista principal y

que se usa para la edición. Cuando se muestra la vista

principal, cualquier edición realizada en la pista afecta

a todos los datos de la pista.

Las vistas principales son:

• Pistas de audio: forma de onda y bloques

• Pistas de instrumento y MIDI: clips, bloques y notas

Por ejemplo, cuando una pista de audio se conﬁgura

en Waveform o Blocks, las funciones de cortar, copiar

y pegar afectan a los datos de audio y a todos los tipos

de datos de automatización de esa pista. Si la pista está

conﬁgurada para que muestre automatización de

panorámico de audio, solo se ven afectados los datos

de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en formato

de vista principal, se ven afectados todos los datos

de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de master fader, ejecuta

una de estas acciones:

 Realiza una selección de edición que incluya una

pista de audio o MIDI como mínimo que se

visualice en su formato principal.

 Pulsa la tecla Control al mismo tiempo que corta

o copia los datos de automatización.

Consejos para cortar, copiar y

pegar automatización

 En pistas de audio, cuando estés en vista

Waveform y corte o copie una sección de la forma de

onda, también se cortará o copiará cualquier dato de

automatización asociado con la forma de onda.

 En pistas de audio, cuando estés en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista que

contiene también datos de automatización, los puntos

críticos se crean automáticamente en los límites de

los datos de automatización restantes.

 En pistas de audio, si pega datos de forma de onda,

también se pegarán datos de automatización asociados.

 En pistas de entrada auxiliar, master fader o de

instrumento, solo se cortarán o copiarán los datos

de automatización mostrados. Para cortar o copiar

todos los datos de automatización en estos tipos de

pistas, pulsa Control cuando corte o copie.

 En pistas en las que una lista de reproducción de

automatización no contenga datos (cuando hay un

solo punto crítico al principio de la pista), al cortar

datos, no se crearán puntos críticos nuevos.

 En casos en los que haya clips superpuestos (como

al mover clips en modo Slip) y se elimine una de ellas,

se perderá cualquier punto crítico de automatización

superpuesto.

 Si los datos cortados o copiados contienen un tipo

de automatización que no se encuentra en la pista de

destino, Pro Tools te avisará antes de permitir que

pegues los datos.

 A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados para

plug-ins o envíos que no existen en la pista de destino.

Para obtener ﬂexibilidad adicional, puedes usar

listas de reproducción o el comando Duplicate

Track para trabajar de forma no destructiva en

una copia de los datos de edición.

Guía de referencia de Pro Tools1032

Comandos Cut, Copy, Clear y

Paste Special

Los cuatro comandos especiales (Cut Special, Copy

Special

, Paste Special y Clear Special) simpliﬁcan

las tareas de traslado o borrado de los diversos datos

de automatización y de controladores MIDI de pistas,

envíos y plug-ins. Estos comandos permiten:

• Editar únicamente datos de automatización y de

controladores MIDI (sin notas de audio ni notas

MIDI asociadas).

• Editar datos de automatización y de controladores

MIDI sin tener que cambiar de vista de pista

Asimismo, el comando

Paste Special permite copiar

un tipo de datos a otro (por ejemplo, datos Left Pan en

la lista de reproducción Right Pan)

Cut Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos de

automatización desde la selección actual (sin notas de

audio o MIDI asociadas) y colocarlos en la memoria

para su ulterior pegado, tal como se indica a

continuación.

All Automation

Corta todos los datos de controlador

MIDI o de automatización, tanto si se muestran como

si no.

Pan Automation

Corta solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización de

panorámico de audio, tanto si se muestran como si

no.

Automatización de plug-in

Corta solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

Copy Special

Los comandos Copy Special permiten copiar datos

de automatización desde la selección actual (sin notas

de audio o MIDI asociadas) y copiarlos en la memoria

para su ulterior pegado, tal como se indica a

continuación:

All Automation

Copia todos los datos de controlador

MIDI o de automatización, tanto si se muestran como

si no.

Pan Automation

Copia solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización de

panorámico de audio, tanto si se muestran como si

no.

Automatización de plug-in

Copia solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

Paste Special

Los comandos Paste Special permiten pegar datos

de automatización en un clip distinto (sin que ello

afecte a las notas de audio o MIDI vinculadas) de

las siguientes formas:

Fusión

Permite agregar los datos pegados a datos

de automatización del mismo tipo en la selección

de destino. Puede ser útil para consolidar los datos

MIDI de pistas diferentes en una única pista MIDI.

Por ejemplo, si te agrada la variación de tono de los

trombones sintetizados y deseas aplicarla a la guitarra

sintetizada.

Repeat to Fill Selection

Pega varias iteraciones de

los datos de automatización en el rango de selección

completo. Si seleccionas un área que no es un múltiplo

exacto del tamaño del clip copiada, el área de selección

que queda se rellena con una versión ajustada de la

selección original. Esto permite crear con facilidad

bucles de batería y otros efectos repetitivos. Antes d

que se peguen los datos, Pro Tools solicita que

especiﬁques un fundido cruzado para suavizar las

transiciones entre clips.

No puedes pegar datos de controlador MIDI en

los datos de automatización ni de automatización

en MIDI.

Capítulo 45: Automatización 1033

To Current Automation Type

Pega los datos de

automatización o los datos de controlador MIDI

desde el portapapeles a la selección como tipo de

automatización actual o controlador MIDI. Permite

copiar automatización desde cualquier tipo a cualquier

otro tipo. Por ejemplo, puedes copiar la automati-

zación del panorámico izquierdo a la automatización

del plug-in. O bien, puedes copiar datos de volumen

MIDI y pegarlos en el panorámico MIDI.

Clear Special

Los comandos

Clear Special

permiten borrar los datos

de automatización del clip actual de la siguiente forma:

All Automation

Borra todos los datos de controlador

MIDI o de automatización, tanto si se muestran como

si no.

Pan Automation

Borra solo los datos de a

utomati-

zación de panorámico de audio o panorámico de audio

MIDI, tanto si se muestran como si no.

Automatización de plug-in

Borra solamente la

automatización de plug-in que se muestra.

Función especial de pegado

para datos de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de automati-

zación, éstos se pegarán en una lista de reproducción

de automatización del mismo tipo (por ejemplo, los

datos de panorámico de audio izquierdo se pegan en la

lista de reproducción de panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, habrá ocasiones en que desees pegar un

tipo de datos en otro (por ejemplo datos de panorámico

izquierdo en la lista de reproducción de panorámico

derecho).

El comando

Special Paste permite copiar un tipo

de datos a otro.

Si deseas pegar únicamente datos de automatización

o de controladores MIDI (sin sus notas de audio ni

notas MIDI asociadas), usa el comando Paste Special.

Para que este modo especial de pegado funcione, ten

en cuenta lo que se indica a continuación:

• Cada pista seleccionada para pegar debe mostrarse

como datos de automatización.

• Debe haber solo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada pista

de destino. (El comando

Special Paste no puede

copiar varias listas de reproducción de

automatización para cada pista).

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

al elegir

Edit › Paste.

Conversión de Volume

Automation y Clip Gain

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia de

clip en automatización de volumen de pista y viceversa.

Para más información, consulta “Conversión de

ganancia de clip y automatización de volumen de pista”

en la página 579.

Combinar Volume Automation

con Clip Gain

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia de

clip con automatización de volumen de pista y

viceversa. Para más información, consulta

“Combinación de ganancia de clip y automatización

de volumen de pista” en la página 579.

No puedes intercambiar datos de automatización

entre pistas de audio y MIDI, o entre controles

continuos (como faders o panorámicos de audio)

y controles conmutados o escalonados (como

controladores de silenciamiento o MIDI).

Guía de referencia de Pro Tools1034

Glide Automation

(solo en Pro Tools HD)

Los comandos Glide Automation se usan para crear

manualmente una transición de automatización (o

deslizamiento) a partir de un valor de automatización

anterior, sobre un área seleccionada.

Para aplicar un comando de automatización del

deslizamiento al tipo de parámetro de

automatización actual:

1 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana Automation.

2 Haz clic en el selector de vista de pista para elegir

la clase de automatización que deseas automatizar.

Con la herramienta de selección, arrastra en la pista

para seleccionar el área en la que deseas escribir el

deslizamiento.

4 Asigna al parámetro de automatización el valor

que deseas al ﬁnal de la selección. Por ejemplo,

para deslizar el volumen de automatización a

–Inﬁnity, desplaza el fader de volumen a

–Inﬁnity.

5 Elige Edit › Automation › Glide to Current.

Para aplicar una automatización del deslizamiento

a todos los parámetros que están activados:

1 Comprueba que los tipos de automatización

estén activados para escritura en la ventana de

automatización.

En cada pista que desees automatizar, haz clic en el

selector de vista de pista y, en el menú desplegable,

elige el tipo de automatización que deseas

automatizar.

3 Arrastra la herramienta de selección

horizontalmente para incluir todas las pistas que

desees automatizar en una selección (para deﬁnir

el rango de tiempo, arrastra verticalmente).

4 En cada pista que vayas a automatizar, asigna

otro parámetro de automatización al valor que

desees al ﬁnal de la selección.

5 Elige Edit › Automation › Glide to All Enabled.

Aspectos que se deben tener en

cuenta sobre la automatización

del deslizamiento

Si se aplica la automatización del deslizamiento a

datos de automatización, sucede lo siguiente:

• Cuando se efectúa una selección, los puntos críticos

de automatización se escriben en los puntos de

inicio y de ﬁnalización de la automatización de

deslizamiento. El valor de automatización que hay

al comienzo de la selección constituye el punto de

inicio de la automatización del deslizamiento y el

ﬁnal de la selección, el punto de ﬁn.

La automatización del deslizamiento que se crea

entre los dos puntos se efectúa a partir de la duración

de la selección y del valor ﬁnal que se ha elegido.

Si deslizas varios parámetros a la vez, por ejemplo

parámetros Surround Panner o plug-ins, utiliza la

opción Edit › Automation › Glide to All Enabled.

En la automatización MIDI, los comandos Glide

To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar

los comandos Write To.

También se pueden pulsar las teclas Alt+Barra

inclinada (/) (Windows) u Opción+Barra

inclinada (/) (Mac).

También se pueden pulsar las teclas

Alt+Mayús+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opción+Mayús+Barra inclinada (/) (Mac).

Capítulo 45: Automatización 1035

• Si los puntos críticos van después de la selección,

no se cambian. Ahora bien, el valor elegido para

el ﬁn de la selección se escribe desde el punto de

ﬁn hasta el siguiente punto crítico.

• Si después de la selección no hay puntos críticos

de automatización, el valor seleccionado para el

ﬁnal de la selección se escribe al ﬁnal de la pista.

• Si no se efectúa una selección, en la posición actual

se escribe un punto crítico y el valor seleccionado

para la automatización del deslizamiento se escribe

en el siguiente punto crítico.

Recorte de automatización

(solo en Pro Tools HD)

Si ya ha escrito automatización, puedes modiﬁcar

datos de automatización para volumen de pista y

niveles de envío en tiempo real en modo Trim. Cuando

una pista está activada para recorte, no graba

posiciones de fader absolutas, sino cambios relativos

en la automatización existente. Para más información,

consulta “Modo Trim” en la página 1002

Para activar el modo Trim:

 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista donde

desees aplicar la automatización de trimming y

selecciona

Trim.

Cuando el modo Trim está activado para una pista,

los faders de volumen y de nivel de envío se vuelven

de color amarillo al igual que el contorno del selector

del modo de automatización. Este contorno permanece

encendido cuando la pista está activada para ajuste y

parpadea para indicar que el ajuste tiene lugar en el

volumen o en los niveles de envío de la pista.

Escritura de la automatización

de ajuste

La escritura de la automatización de ajuste depende

de cómo se ha establecido su combinación. Consulta

“Combinación de automatización de trimming” en la

página 1036. Si no se ha deﬁnido la automatización

para que se combine tras cada pase de automatización,

los movimientos de la automatización de ajuste se

escriben en una lista de reproducción de ajuste distinta.

Para ajustar el volumen o los niveles de envío de la

pista:

Comprueba que el tipo de automatización (volumen

o nivel de envío) esté activado para escritura en la

ventana de automatización.

2 Haz clic en el selector de modo de automatización

de la pista donde quieras escribir automatización

y elige el modo de automatización (

Touch, Latch,

Touch/Latch o Write).

3 Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona

Trim.

4 Inicia la reproducción y ajuste el volumen o los

niveles de envío.

5 Detenga la reproducción para ﬁnalizar el pase

de ajuste.

Activación del modo Trim

Guía de referencia de Pro Tools1036

Combinación de automatización

de trimming

Puedes conﬁgurar Pro Tools para que se asigne (o

combine) la automatización de Trim a la lista de

reproducción de automatización principal mediante

los métodos siguientes:

After Every Pass

Los movimientos de ajuste se

aplican automáticamente cuando se detiene el

transporte al ﬁnal de un pase de automatización. Las

listas de reproducción de automatización de ajuste se

borran y los faders de ajuste se restablecen en cero.

On Exiting Trim Mode

Los movimientos de ajuste

se guardan por separado en la lista de reproducción

de automatización de ajuste hasta que se

combinan. La automatización de ajuste se combina

automáticamente en un pista solo cuando desactiva

el modo Trim de la pista. Puedes repetir un pase de

automatización, editar la automatización de ajuste

manualmente en una de las listas de reproducción

de ajuste o borrar la automatización de ajuste antes

de combinar con este método.

Manual

Los movimientos de ajuste se guardan por

separado en la lista de reproducción de automatización

de ajuste hasta que se combinan. Con esta opción, la

única forma de combinar los movimientos de trimming

es con el comando

Coalesce Trim Automation

. Puedes

repetir un pase de

automatización, editar la

automatización de ajuste manualmente en una de

las listas de reproducción de ajuste o borrar la

automatización de ajuste antes de combinar con este

método.

Para deﬁnir el método por el que se combina la

automatización de ajuste:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, selecciona una

de las siguientes opciones:

•

After Every Pass

•

On Exiting Trim Mode

•

Manual

Para combinar la automatización de ajuste en un

pista cuando se sale del modo Trim:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, selecciona On

Exiting Trim Mode

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

4 Comprueba que el transporte de Pro Tools esté

detenido.

5 En la pista en la que desees combinar la

automatización de trimming, haz clic en el selector

del modo de automatización y anula la selección de

Trim

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, las listas

de reproducción de automatización de ajuste se borran

y los faders de ajuste se restablecen en cero.

Incluso cuando la automatización se ha deﬁnido

para que se combine al salir del modo de ajuste,

puedes usar el comando Coalesce Trim

Automation para asignar movimientos de ajuste

en cualquier momento.

Si el transporte se está reproduciendo y está

escribiendo automatización, no puedes especiﬁcar

directamente el modo Trim o salir de él. Debes

aplicar la función AutoMatch antes de salir del

modo Trim. Así se evitan saltos abruptos en los

valores de automatización.

Capítulo 45: Automatización 1037

Para combinar manualmente la automatización de

ajuste en una pista:

1 Selecciona la pista en la que deseas combinar la

automatización de ajuste.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track › Coalesce Trim Automation.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista y elige

Coalesce Trim Automation.

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, las listas

de reproducción de automatización de ajuste se borran

y los faders de ajuste se restablecen en cero

Escritura de automatización

en el principio, el ﬁn o en toda

la pista o selección

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite escribir valores de automatización

actuales desde cualquier punto de inserción hacia

delante (o hacia atrás) hasta el ﬁnal (o el principio) de

una pista o selección de edición de una pista, o bien

en toda una pista o selección de edición, al efectuar un

pase de automatización.

Los comandos estándar

Write Automation to Start,

All o End no funcionan cuando se detiene el transporte

de Pro Tools. Solo afecta a la automatización de los

controles que están activados para escritura y

escribiendo datos de automatización.

Los comandos

Write Automation to Start, All y End

se pueden conﬁgurar para que siempre se apliquen

automáticamente. Consulta “Escritura de

automatización en el principio, en el ﬁn o en toda

la pista o selección al detener la reproducción” en

la página 1038.

Requisitos para comandos de

automatización para escritura

estándar

Para que los datos de automatización se escriban

para un determinado control, la pista asociada debe

estar en uno de los siguientes modos de automatización

y cumplir las condiciones siguientes:

Modo Latch

El control de automatización se debe

cambiar (tocar) durante el pase de automatización.

Modo Touch

El control del parámetro se debe

cambiar (tocar).

Modo Write

Todos los controles de automatización

de esa pista deben estar en modo Write.

Esta acción es irreversible.

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, ﬁn o en toda la pista o selección de

edición:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

Botones Write Automation to Start, End y All en la ventana

de automatización

En la automatización MIDI, los comandos Write

To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento MIDI.

Los parámetros MIDI no pueden utilizar los

comandos Write To.

Guía de referencia de Pro Tools1038

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista en un punto de inserción.

• Arrastra el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

4 Comienza a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se está

en modo Latch o Touch.

6 Cuando alcances un punto en la pista o selección

que contenga los datos de automatización que

deseas aplicar, en la ventana Automation haz clic

Write Automation to Start, All o End.

7 Detenga la reproducción.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben en

el área de la pista o selección correspondientes.

Write to Start, End o All y modo

Trim

Cuando se está en el modo Trim, se pueden escribir

valores delta de ajuste para volumen de pista y niveles

de envío al principio, ﬁn, en toda la pista o en la

selección de edición.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Elige Window › Automation.

Comprueba que el tipo de automatización (volumen

de pista o nivel de envío) esté activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista a la que

desees aplicar automatización de trimming y

selecciona

Trim. Los faders de volumen de pista

y de nivel de envío se vuelven de color amarillo.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en una pista en un punto de inserción.

• Arrastra el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

5 Haz clic en el botón de reproducción para iniciar

la reproducción.

6 Cuando alcances un punto en la pista o selección

que contenga la conﬁguración de trimming (valor

delta) que desees aplicar, en la ventana Automation

haz clic en el botón

Write Automation to Start

All

End

7 Detenga la reproducción.

Los cambios relativos realizados al volumen de pista

y los niveles de envío en ese punto se escriben en el

área de la pista o selección correspondientes.

Escritura de automatización en

el principio, en el ﬁn o en toda la

pista o selección al detener la

reproducción

La ventana de automatización ofrece opciones para

escribir automatización en una lista de reproducción

de automatización (incluidas listas de reproducción

de ajuste) después de haber efectuado un pase de

automatización válido.

Los modos Write Automation to Start, End o All se

pueden conﬁgurar para ser desactivados o permanecer

activados tras un pase de automatización válido.

Capítulo 45: Automatización 1039

Consulta “Requisitos para comandos de automatización

para escritura estándar” en la página 1037.

Para conﬁgurar los modos Write On Stop de forma

que se desactiven tras un pase de automatización:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic para activar uno de los modos Write On

Stop (

Start, All o End).

La ﬂecha de Write On Stop que esté activa se muestra

de color azul.

Para conﬁgurar los modos Write On Stop de forma

que sigan activos tras un pase de automatización:

1 Elige Window › Automation.

2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en uno de los modos Write On Stop (Start,

End o All) para activar el modo Write On Stop.

La ﬂecha de Write on Stop que esté activa se muestra

de color rojo.

Escritura de automatización

en el siguiente punto crítico

o punto de pinchar

(solo en Pro Tools HD)

Cuando se efectúa un pase de automatización,

Pro Tools permite escribir los valores de

automatización actuales desde el punto de inserción

actual hasta el próximo punto crítico de automatización,

hacia atrás, al punto de pinchar (la ubicación en la

pista en la que se inició la escritura de automatización).

 La opción Write Automation to Next Breakpoint

permite actualizar los datos de automatización de una

pista sin sobrescribir los datos de automatización

anteriores o posteriores en la línea temporal y sin

tener que deﬁnir una selección antes de editar los

datos de automatización.

 La opción Write Automation to Punch Point

permite volver a rellenar un valor de automatización

de una pista tras buscar el nivel o conﬁguración

adecuado durante un pase de automatización, sin

tener que volver atrás y repetir el pase.

Del mismo modo que los comandos estándar

Write

Automation to Start

, End y All, los comandos Write

Automation to Next Breakpoint

y Write Automation to

Punch Point

no funcionan cuando el transporte de

Pro Tools se detiene. Solo afectan a la automatización

de los parámetros que están activados para escritura y

escribiendo datos de automatización.

Botones Write On Stop en la ventana Automation

En la automatización MIDI, los comandos Write

To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los otros parámetros MIDI no pueden

utilizar los comandos Write To.

Guía de referencia de Pro Tools1040

Asimismo, los comandos Write Automation to Next

Breakpoint

y Write Automation to Punch Point se

pueden conﬁgurar para que se ejecuten de forma

automática después de haberse efectuado un pase

de automatización válido. Consulta

“Escritura de

automatización en el siguiente punto crítico o punto de

pinchar al detener la reproducción” en la página 1041.

Para escribir valores de automatización actuales

en el punto crítico siguiente:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

4 Comienza a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar la conﬁguración actual, haz clic

en el botón Write Automation to Next Breakpoint.

7 Detenga la reproducción.

Los valores actuales de todos los controles que se

escriben en ese punto se escriben en el siguiente

punto crítico.

Para volver a escribir los valores de automatización

actuales al punto de pinchar de automatización:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

4 Comienza a reproducir.

5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar la conﬁguración actual, haz clic

en el botón Write Automation to Punch Point.

Los valores actuales de los parámetros activados

para escritura se vuelven a escribir en el punto donde el

primer control inició la escritura de la automatización.

Las opciones Write Automation to Next Breakpoint

y Write Automation to Punch Point presentan los

mismos requisitos que los comandos Write

Automation to Start, End y All. Consulta

“Escritura de automatización en el principio, el ﬁn

o en toda la pista o selección” en la página 1037.

Botones Escribir hasta el siguiente punto crítico en la

ventana de automatización

Escribir hasta el siguiente

punto crítico

Escribir hasta el siguiente

punto crítico al detenerse

El comando Write Automation to Next

Break-

point se mantiene activo después de un

pase de

automatización válido. A diferencia de los comandos

Write Automation estándar, no

puede conﬁgu-

rarse para desactivarse después de un pase de

automatización.

Botones Escribir hasta el punto de pinchar en la

ventana de automatización

Botón Escribir hasta el

punto de pinchar

Escribir hasta el punto

de pinchar al detenerse

Capítulo 45: Automatización 1041

Write To Next Breakpoint o Punch

Point y modo Trim

Cuando se está en el modo Trim, también es posible

escribir valores de ajuste para el volumen de pista y

los niveles de envío al siguiente punto crítico escrito o

hacia atrás, al punto donde se pincha para la

automatización.

Para escribir los valores de ajuste actuales al

siguiente punto crítico o punto donde se pincha:

1 Elige Window › Automation.

Comprueba que el tipo de automatización (volumen

de pista o nivel de envío) esté activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización y selecciona

Trim.

Los faders de volumen de pista y de nivel de envío

se vuelven de color amarillo.

4 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

5 Comienza a reproducir.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz

clic en el botón Write Automation to Next

Breakpoint en la ventana de automatización.

Para escribir los valores de ajuste actuales al punto

donde se pincha:

1 Elige Window › Automation.

omprueba que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización y selecciona Trim.

Los faders de volumen de pista y de nivel de envío

se vuelven de color amarillo.

4 Haz clic en una pista para deﬁnir un punto de

inserción.

5 Comienza a reproducir.

6 Cuando alcance un punto en la pista en el que

desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz

clic en el botón Write Automation to Punch Point

en la ventana de automatización.

Escritura de automatización en

el siguiente punto crítico o punto

de pinchar al detener la

reproducción

La ventana Automation ofrece una opción para aplicar

automáticamente las funciones Write Automation

to Next Breakpoint on Stop o Write Automation to

Punch Point on Stop.

Para conﬁgurar Write Automation to Next Breakpoint

on Stop:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic en el botón Write Automation to Next

Breakpoint on Stop o en el botón Write Automation

to Punch Point.

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente hasta

el siguiente punto crítico después de haber efectuado

un pase de automatización válido.

Para conﬁgurar Write Automation to Punch Point

on Stop:

1 Elige Window › Automation.

2 Haz clic en el botón Write Automation to Punch

Point on Stop:

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente hasta

el siguiente punto donde se pincha después de haber

efectuado un pase de automatización válido.

El comando Write Automation to Next

reakpoint se mantiene activo después de un pase

de automatización válido. A diferencia de los

omandos Write Automation estándar, no puede

conﬁgurarse para desactivarse después de un

pase de automatización.

Guía de referencia de Pro Tools1042

Instrucciones para los

comandos Write To

(solo en Pro Tools HD)

Uso de los comandos Write To

durante la reproducción

Puedes ejecutar cualquiera de los comandos Write

Automation To

sin detener el transporte de

Pro Tools. En las superﬁcies de control admitidas, el

correspondiente botón Write To parpadea hasta que

detienes el transporte.

Mientras el transporte de Pro Tools se mueve, la

aplicación de los comandos

Write Automation To

puede afectar a la escritura de la automatización de

los siguientes modos:

• Write to Start/Selection Start: Los controles

activados para escritura actualmente siguen

escribiendo la automatización

• Write to All/Selection: Los controles que estén

escribiendo actualmente (a excepción de los

controles en el modo Write) dejan de escribir la

automatización

• Write to End/Selection End: Los controles que

estén escribiendo actualmente (a excepción de

los controles en el modo Write) dejan de escribir

la automatización

• Escribir hasta el siguiente punto crítico Los

controles que estén escribiendo actualmente (a

excepción de los controles en el modo Write) dejan

de escribir la automatización

• Escribir hasta el punto de pinchar Los controles

activados para escritura actualmente siguen

escribiendo la automatización

Aplicación de los comandos

Write To a las pistas

seleccionadas

Los comandos Write Automation To se aplican

normalmente a todas las pistas que actualmente

están escribiendo la automatización. Estos comandos

se pueden aplicar solamente a las pistas seleccionadas.

Para aplicar uno de los comandos Write Automation

To a las pistas seleccionadas actualmente:

1 Selecciona las pistas donde deseas aplicar los

comandos

Write To.

2 Pulsa Alt-Mayús (Windows) u Opción-Mayús

(Mac) y haz clic en el botón correspondiente Write

Automation To.

Supresión de advertencias

cuando se usan los comandos

Write To

Cuando ejecutas cualquiera de los comandos Write

Automation To

(a excepción de Write to Next

Breakpoint), Pro Tools genera un cuadro de

diálogo en el que advierte de que los valores de la

automatización se cambiarán en la sesión. Puedes

suprimir estas advertencias.

Para suprimir los cuadros de diálogo de

advertencia de Write To:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 En Automation, selecciona Suppress Automation

“Write To” Warnings

En la automatización MIDI, los comandos Write

To se aplican solamente a volumen MIDI,

panorámico de audio MIDI y silenciamiento

MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar

los comandos Write To.

Capítulo 45: Automatización 1043

Anulación o ampliación de la

automatización del

silenciamiento

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite anular o ampliar un evento de

silenciamiento en tiempo real, sin cambiar el estado

de silenciamiento actual.

Un evento de silenciamiento se puede anular cuando

el pase de automatización comienza antes del primer

evento de silenciamiento y termina después del

segundo evento. En este caso, se mantiene el estado

de activación o desactivación actual del silenciamiento.

Un evento de silenciamiento se puede ampliar cuando

el pase de automatización comienza antes de un evento

activado o desactivado y termina antes de que ﬁnalice

el segundo evento.

En los modos Touch y Latch se puede aplicar el

comando de anulación o ampliación de silenciamiento

de la forma siguiente:

Modo Touch

Escribe el estado actual si se mantiene

pulsado el botón Mute.

Modo Latch

Escribe el estado actual hasta que se

detiene la reproducción o se desactive la opción

AutoMatch.

Anulación de un evento de automatización de

silenciamiento

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Evento de activación de silenciamiento anulado

Ampliación de un evento de automatización de

silenciamiento

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Evento de desactivación de silenciamiento ampliado (hasta el

ﬁnal del pase de automatización)

Guía de referencia de Pro Tools1044

Para anular un estado de silenciamiento de una o

más pistas:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el silenciamiento esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista cuyo estado

de silenciamiento desee anular; a continuación,

establezca el modo de automatización en Touch o

Latch.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el

silenciamiento.

5 Coloca el cursor antes del inicio del evento de

silenciamiento que desees anular.

6 Comienza a reproducir.

7 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de la pista

antes del inicio del suceso de silenciamiento

que deseas anular.

8 Tras el ﬁn del segundo evento de silenciamiento,

deja de pulsar la tecla y el botón de silenciamiento.

Botón de activación de silenciamiento en la ventana

de automatización

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo

modo de automatización.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantén pulsadas las teclas

Alt+Control (Windows) u Opción+Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de una de

las pistas que se debe automatizar.

En modo Touch, el botón de silenciamiento se

debe mantener pulsado mientras dura la escritura.

Detención del pase de automatización tras el ﬁn de un

evento de mute

Capítulo 45: Automatización 1045

Cuando haya terminado el pase de automatización,

detenga la reproducción.

Para ampliar un estado de silenciamiento de una

pista:

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el silenciamiento esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista que desees

automatizar, y selecciona el modo Touch o Latch.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el

silenciamiento.

5 Coloca el cursor antes del inicio del evento de

silenciamiento que deseas ampliar.

6 Comienza a reproducir.

7 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de la pista

antes del inicio del suceso de silenciamiento que

deseas ampliar.

Antes del ﬁn del segundo evento de silenciamiento,

deja de pulsar la tecla y el botón de silenciamiento.

Cuando haya terminado el pase de automatización,

haz clic en el botón de detención.

Ejemplo de un estado de silenciamiento anulado

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo

modo de automatización.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Estado de activación de silenciamiento anulado

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantén pulsadas Alt+Control

(Windows) u Opción+Comando (Mac) y el botón

de silenciamiento de la pista.

Si amplía más allá del evento activado o

desactivado subsiguiente, se cambia todo el

evento.

Detención de la automatización antes del ﬁn de un

evento de silenciamiento

Ejemplo de un estado de mute ampliado (hasta el ﬁnal

del pase de automatización)

Guía de referencia de Pro Tools1046

Creación de automatización

de instantáneas

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD permite escribir datos de automatización

de muchos parámetros en un único paso. Puedes

escribir automatización de instantáneas de dos

maneras:

To a Selection

Los datos de automatización se

escriben en la selección de línea de tiempo (igual

que la selección de edición si está vinculada). Los

puntos críticos anclados se colocan antes y después

de la selección para que los datos que se encuentran

fuera de la selección no se vean afectados.

To a Cursor Location

Los datos de automatización

se escriben en el punto de inserción. Después del

punto de inserción, la automatización se desplaza

al siguiente valor de punto crítico o, si no existe

ninguno, permanece con el valor escrito recientemente

para el resto del clip.

Para más información sobre cómo cortar, copiar y

pegar datos de automatización en una sesión, consulta

“Escritura de automatización en el principio, el ﬁn o en

toda la pista o selección” en la página 1037.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 Comprueba que los parámetros que desees editar

estén activados para escritura en la ventana de

automatización. Desactive los parámetros cuya

automatización desee conservar.

2 En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista

de pista para mostrar la automatización que desees

editar.

3 Escribe un punto crítico en la lista de reproducción

si actualmente no existe ninguno, de la siguiente

forma:

• Sitúa el cursor en la lista de reproducción (o efectúa

una selección de edición) y a continuación elige

Control+barra inclinada (/) (Windows) o

Comando+barra inclinada (/) (Mac).

• Selecciona la herramienta de mano y haz clic en

cualquier punto de la lista de reproducción.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona un área en la lista de reproducción de

pista (o en varias pistas) en la que desees aplicar

automatización.

• Coloca el cursor en un punto de inserción de

edición.

5 Ajuste los controles que desees automatizar.

También puedes modiﬁcar un plug-in

preconﬁgurado.

6 Elige Edit › Automation y ejecuta una de estas

acciones:

• Para escribir el valor actual solo en el parámetro

de automatización mostrado actualmente, elige

Write to Current.

• Para escribir la conﬁguración actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation, elige

Write to All Enabled.

En la automatización MIDI, los comandos Write

To, Trim To y Glide To se aplican solamente a

volumen MIDI, panorámico de audio MIDI y

silenciamiento MIDI. Los parámetros MIDI no

pueden utilizar los comandos Write To.

Capítulo 45: Automatización 1047

Adición de automatización de

instantáneas a listas de

reproducción de automatización

vacías

Cuando usas el comando Write Automation en una

lista de reproducción de automatización sin haber

escrito datos de automatización previamente, el

valor seleccionado se escribe en toda la lista de

reproducción y no solo en el área seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin datos

de automatización solo contiene un punto crítico de

automatización que corresponde a la posición actual

de control del parámetro. La posición del punto crítico

se actualiza siempre que se cambie el valor del

parámetro.

Si no deseas que el comando

Write Automation

escribe

el valor de automatización seleccionado en toda la lista

de reproducción, puedes:

• Anclar los datos de automatización al colocar el

cursor al ﬁnal de la sesión (o en cualquier otro

punto de ﬁn) y elegir la opción

Write to Current.

• Haz clic con cualquier herramienta de mano en

cada parte de la selección.

Esto permite que el comando

Write Automation

escriba

solo en el área seleccionada.

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el cursor de reproducción, los controles

automatizados de Pro Tools se actualizan en la pantalla

para reﬂejar los datos de automatización que ya están

en la pista. Para conservar la conﬁguración para una

instantánea, puedes suspender los controles de

automatización para prevenir su actualización.

Para escribir automatización de instantáneas sobre

datos existentes:

1 Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura en

la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

Ajuste los controles para los parámetros que desees

automatizar.

3 Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona el modo Off para las pistas a las que

deseas aplicar la automatización.

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

el rango al que deseas aplicar la automatización.

5 Elige Edit › Automation y selecciona una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual solo en el parámetro

de automatización mostrado en la ventana Edit,

elige

Write to Current.

• Para escribir la conﬁguración actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation, elige

Write to All Enabled.

6 Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras

reproducir con automatización.

Captura y aplicación de

automatización

El comando Write Automation se puede usar también

para capturar estados de automatización en ubicaciones

especíﬁcas de una pista y aplicarlos a otras ubicaciones

de la misma pista.

Para capturar y aplicar automatización:

1 Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura en

la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

2 Haz clic en el selector de modo de automatización

y selecciona el modo Read para las pistas cuya

automatización deseas capturar.

Guía de referencia de Pro Tools1048

3 Comprueba que la opción Options › Link Timeline

and Edit Selection

esté seleccionada.

Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

la ubicación en la que desees captar la

automatización. Todos los controles automatizados

se actualizan para reﬂejar la automatización en

esa ubicación. (Si realiza una selección, los controles

se actualizan para reﬂejar la automatización al

principio de la selección).

5 Haz clic en el selector del modo de

automatización en cada pista a la que desees

aplicar la automatización capturada y luego

conﬁgura el modo de automatización en

Off.

6 Utiliza la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desees aplicar

automatización.

7 Activa los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

8 Elige Edit › Automation y selecciona una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual solo en el parámetro

de automatización mostrado en la ventana Edit,

elige

Write to Current.

• Para escribir la conﬁguración actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation Enable, elige

Write to All

Enabled

9 Haz clic en el selector Automation Mode y elige

el modo Read para las pistas a las que quieras

reproducir con automatización.

Automatización de instantáneas

y recorte de datos de

automatización

Pro Tools permite usar valores de trimming como

capturas instantáneas y aplicar cambios relativos

(valores delta) a la automatización seleccionada con

el comando Trim Automation. Funciona igual que el

comando

Write Automation, con la excepción de que

escribe en los datos de automatización valores delta

en lugar de valores absolutos.

Podrás usar valores de ajuste para escribir

automatización de instantáneas en cualquier parámetro

que se pueda automatizar.

Para crear una instantánea de cambios relativos en

datos de automatización:

1 Comprueba que los parámetros de automatización

que desees editar estén activados para escritura en

la ventana de automatización. Desactive los

parámetros cuya automatización desee conservar.

2 Selecciona el área de la pista que desees editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reﬂejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplaza los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desees

aplicar a los datos.

4 Elige Edit › Automation y ejecuta una de estas

acciones:

• Para escribir el valor delta actual solo en el

parámetro de automatización mostrado, elige

Trim to Current.

• Para escribir el valor delta actual para todos los

parámetros de automatización activados en la

ventana Automation, elige

Trim to All Enabled.

Capítulo 45: Automatización 1049

Vista previa de la

automatización

(solo en Pro Tools HD)

El modo Automation Preview permite escuchar los

cambios efectuados en una mezcla y compararlos

con los valores de automatización existentes sin

asignarlos a la lista de reproducción de automatización.

Cuando deﬁnes Pro Tools en modo Automation

Preview, puedes obtener una vista previa de los valores

para los controles activados para automatización

en cualquier pista cuyo modo de automatización se

pueda editar.

Cuando te encuentres en el modo Automation

Preview, si toca o desplazas un control, este se

aislará

y se desconectará de la lista de reproducción de

automatización. El control deja de leer o escribir la

automatización, lo que permite escuchar los cambios

con total libertad.

Cuando hayas encontrado un nivel o estado que

desees usar, puedes asignar o

pinchar

el valor a la lista

de reproducción de automatización de los controles

aislados.

 Si pinchas durante la reproducción, el modo de

automatización se deﬁne en Latch y se inicia la

escritura en el valor de la vista previa.

 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatización se deﬁne en Latch y el

control se activa en el valor de la vista previa.

Vista previa de nuevos valores

de automatización

Para aplicar una vista previa de un nuevo valor de

automatización para un control:

1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus

modos Trim correspondientes).

2 Asegúrate de que el tipo de automatización para

el que deseas aplicar una vista previa se haya

activado en la ventana Automation (Volume, Pan,

Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).

3 Haz clic en el botón Preview en la ventana

Automation. El botón es de color verde para indicar

que el modo Preview está activo.

4 Para aislar un control, tocar o desplazar un

control activado para automatización, puedes

aislar controles durante la reproducción o mientras

se detiene el transporte.

No es necesario que se active la opción Allow

Latch Prime in Stop para que la vista previa

deﬁne un control en Latch Prime.

Controles de previsualización en la ventana de

automatización

Guía de referencia de Pro Tools1050

El indicador de modo de automatización de la pista

es de color verde para indicar que como mínimo uno

de sus controles está aislado, y el botón Punch Preview

de la ventana de automatización se enciende para

indicar que hay un valor de vista previa disponible para

pinchar.

5 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

Desactivación del estado

aislado de los controles

Puedes desactivar el estado aislado de los controles

sin necesidad de dejar el modo Preview.

Para desactivar el estado aislado de todos los

controles de una pista, efectúa uno de estos pasos:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el selector de modo de automatización

de una pista.

 Cambia el modo de automatización de la pista a

Read u Off.

Para desactivar el estado aislado de todos los

controles de un tipo de automatización:

 En la ventana de automatización, desactive el tipo

de automatización.

Aislamiento de varios controles

Puede que en algunos casos, como cuando inicia

una mezcla nueva, desee aislar varios controles al

mismo tiempo.

Para aislar todos los controles activados

actualmente para escritura:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el botón

Preview.

Para aislar todos los controles activados para

escritura en todas las pistas seleccionadas:

 Pulsa la tecla Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haz clic en el botón

Preview.

Suspensión del modo Preview

Puedes suspender temporalmente el modo Preview,

lo que permite alternar entre los valores de vista previa

y los valores de automatización actuales.

Para suspender el modo Preview:



Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el botón

Preview

Cómo pinchar valores de vista

previa

Cuando ha aislado un control y ha escuchado un

nuevo valor, puedes pinchar (escribir) el valor a la

lista de reproducción de automatización.

Para pinchar un valor de vista previa a la lista de

reproducción de automatización:

 Haz clic en el botón encendido Punch Preview.

Modo de vista previa y comandos

Write To

Los comandos Write Automation To funcionan con

el modo Preview de la forma siguiente:

Antes de pinchar valores de vista previa

Los

comandos

Write Automation To

(excepto

Write to Next

Breakpoint) pueden utilizarse para ampliar valores

de vista previa. El comando

Write Automation To

solo se aplicará a controles aislados. Pro Tools sigue

estando en modo Preview.

Tras pinchar valores de vista previa

Los

comandos

Write Automation To (excepto Write to

Next Breakpoint

) pueden utilizarse para ampliar

el valor pinchado de la misma forma que cualquier

automatización.

Capítulo 45: Automatización 1051

Captura de automatización

(solo en Pro Tools HD)

Puedes capturar los valores de automatización actuales

en cualquier ubicación de una sesión y aplicarlos

de forma rápida en otra ubicación con los comandos

Capture y Punch Capture. El comando Capture

almacena temporalmente el valor de todos los controles

que actualmente escriben automatización y el comando

Punch Capture escribe los valores almacenados en

todos los tipos de automatización activados.

 Los sistemas ICON permiten la captura de hasta

48 valores diferentes o capturas instantáneas.

 El resto de sistemas permiten la captura de un

único valor.

Captura de valores de

automatización

Esta opción permite capturar los valores de

automatización actuales de los controles de escritura

activos.

Para capturar los valores de automatización:

1 Asegúrate de que todas las pistas cuyos valores

de automatización deseas capturar estén activados

para escritura (Write, Touch, Latch, Touch/Latch o

Latch).

2 Asegúrate de que los tipos de automatización que

deseas capturar se hayan activado en la ventana

Automation (Volume, Pan, Mute, Send level, Send

pan, Send mute o Plug-In).

3 Comienza a reproducir. Cuando llegues a una

ubicación en la que quieras capturar los estados

de automatización actuales, haz clic en el botón

Capture en la ventana Automation.

El botón Punch Capture de la ventana de

automatización se enciende para indicar que hay un

valor capturado para pinchar.

Cómo pinchar valores de

automatización capturados

Una vez que se han capturado los valores de

automatización, se pueden pinchar (escribir) a otra

ubicación de la pista. Las pistas deﬁnidas en

Read

Off no se verán afectadas.

 Si pinchas durante la reproducción, el modo de

automatización de cualquier pista deﬁnida en

Touch

se deﬁne en

Latch y la escritura se inicia en el valor

capturado.

 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,

el modo de automatización de cualquier pista deﬁnida

Touch

se deﬁne en

Latch

y el control se activa en el

valor capturado.

Controles de captura en la ventana de automatización

Guía de referencia de Pro Tools1052

Para pinchar valores de automatización capturados:

1 Desplaza la ubicación al punto en el que deseas

aplicar los estados de automatización capturados.

Puedes hacerlo durante la reproducción o mientras

el transporte está detenido.

2 Haz clic en el botón Punch Capture en la

ventana Automation para aplicar los estados de

automatización capturados. Los estados capturados

se aplican a todos los tipos de automatización que

están activados actualmente en la ventana de

automatización.

Captura de valores de

automatización para todos los

controles

Puedes capturar el estado de todos los controles que

se puedan automatizar (a excepción de las pistas con

el modo de automatización deﬁnido en

Off) en una

sesión, al margen de si actualmente están escribiendo

automatización.

Para capturar los valores de automatización de todos

los controles:

 Cuando llegues a una ubicación en la que deseas

capturar los estados de automatización actuales,

pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el botón

Capture.

Para capturar los valores de automatización de

todos los controles únicamente de las pistas

seleccionadas:

 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas

capturar los estados de automatización actuales,

pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) y haz clic en el botón Capture.

Cómo pinchar valores de

automatización para todos los

controles

Puedes pinchar todos los valores de automatización

capturados a otra ubicación en sus correspondientes

pistas (a excepción de las pistas con el modo de

automatización establecido en

Off).

Para pinchar los valores de automatización de todos

los controles:

 Cuando alcance una ubicación en la que deseas

aplicar los estados de automatización capturados,

pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el botón Punch Capture. Las pistas deﬁnidas

en modo

Read o Touch se deﬁnen en Latch. Las

pistas deﬁnidas en modo

Off no se ven afectadas.

Para pinchar los valores de automatización de todos

los controles solo de las pistas seleccionadas:

 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas

aplicar los estados de automatización capturados,

pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) y haz clic en el botón Punch Capture. Las

pistas seleccionadas y deﬁnidas en modo

Read o

Touch

se deﬁnen en

Latch

. Las pistas seleccionadas

y deﬁnidas en modo

Off

no se ven afectadas.

Captura y modo Trim

Los comandos Capture y Punch Capture funcionan

con la automatización de trimming de la misma forma

que con la automatización normal. Pro Tools guarda el

estado de trimming mientras captura, así que si intentas

pinchar los valores de trimming capturados cuando se

visualiza una lista de reproducción de automatización

que no sea de trimming, Pro Tools aplicará

automáticamente los valores a la lista de reproducción

de trimming correspondiente.

Capítulo 45: Automatización 1053

Comandos Punch Capture y

Write To

Tras emitir un comando Punch Capture, los controles

afectados escriben la automatización (en modo Latch),

así que puedes utilizar cualquiera de los comandos

Write Automation To para ampliar el valor pinchado

de la misma forma que con otros tipos de

automatización.

Captura y modo Preview

Carga de valores capturados en Preview

Puedes aplicar una vista previa de los valores de

automatización capturados y modiﬁcarlos en el modo

Preview antes de pinchar los valores en la lista de

reproducción de automatización.

Para capturar un valor de automatización y utilizarlo

para la vista previa:

1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar

una vista previa del valor se haya activado para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus

modos Trim correspondientes).

2 Asegúrate de que el tipo de automatización para

el que deseas aplicar una vista previa se haya

activado en la ventana Automation (Volume, Pan,

Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).

3 Captura un valor de automatización al que desees

aplicar una vista previa en otra ubicación de una

pista. (Consulta “Captura de valores de

automatización” en la página 1051).

Ve a una ubicación en la que desees aplicar una vista

previa de los estados de automatización capturados

y haz clic en el botón Preview en la ventana de

automatización.

5 Haz clic en el botón Punch Capture.

Los controles afectados están aislados y se han

actualizado con los valores capturados. El botón

Punch Preview de la ventana de automatización se

enciende para indicar que el valor de la vista previa

está listo para pinchar.

6 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

7 Cuando estés listo para pinchar el valor de la vista

previa a la lista de reproducción de automatización,

haz clic en el botón encendido Punch Preview.

Captura de valores en el modo Preview

Cuando se halle en el modo Preview, puedes capturar

los valores de los controles aislados y aplicarlos en

cualquier punto de la pista. Al capturar valores de

vista previa, puedes dejar la automatización subyacente

sin modiﬁcar en el punto en el que los capturó.

En los sistemas ICON, puedes utilizar el modo

Preview para capturar varias instantáneas sin modiﬁcar

la automatización.

Para capturar un valor de vista previa:

Activa el modo Preview y aísla un control. (Consulta

“Vista previa de nuevos valores de automatización”

en la página 1049).

2 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado

para escuchar los cambios.

3 Cuando estés listo para capturar el valor de la

vista previa, haz clic en el botón Capture de la

ventana de automatización.

El botón Punch Capture de la ventana de

automatización se enciende para indicar que hay

un valor capturado para pinchar.

Guía de referencia de Pro Tools1054

Automatización de pistas

VCA Master

(solo en Pro Tools HD)

Puedes automatizar los cambios a los controles de

pista VCA máster (y los controles de VCA pistas

esclavas).

Presentación de automatización

en pistas VCA Master

Los siguientes controles de las pistas VCA Master

se pueden automatizar y pueden presentar listas de

reproducción de automatización distintas:

• Volume

• Volume trim

•Silencio

Estas listas de reproducción de automatización

siguen el mismo comportamiento que las listas de

reproducción de automatización de otros tipos de

pista. Para más información sobre la automatización

de ajuste de volumen, consulta “Recorte de

automatización” en la página 1035.

Presentación de una lista de

reproducción de automatización

compuesta en pistas esclavas

Cuando una pista es una pista esclava VCA, puedes

presentar una lista de reproducción de automatización

compuesta que muestre la contribución de la pista

VCA Master a los datos de automatización de volumen

o de silenciamiento de la pista esclava. Esta lista de

reproducción compuesta reﬂeja la posición real del

fader de volumen en la pista esclava. La presentación

de la lista de reproducción compuesta no se puede

editar directamente.

Para presentar la lista de reproducción compuesta

en las pistas esclavas VCA:



Selecciona

View › Automation › Composite Playlist

Exclusión de pistas esclavas VCA

de la automatización de la pista

VCA Master

Cuando se edita una automatización en una pista

VCA Master, los movimientos correspondientes

aparecen en la lista reproducción de automatización

compuesta de cada una de sus pistas esclavas. Si deseas

excluir una pista esclava de un pase de automatización,

activa la pista esclava para la automatización.

Para excluir una pista esclava de un pase de

automatización de una pista VCA Master:

1 Activa para escritura la pista VCA Master (modo

Write, Touch o Latch) que deseas automatizar.

2 Activa para escritura la pista esclava que deseas

excluir de la automatización (modo Write).

3 Asegúrate de que otras pistas esclavas que desees

incluir en el pase no estén activadas para la

automatización.

4 Comienza a reproducir.

5 Desplaza el fader de la pista VCA Master.

6 Detenga la reproducción.

Visualización de la automatización compuesta en una

pista esclava VCA

Lista de

repro- ducción

de automa-

tización de

volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Capítulo 45: Automatización 1055

La automatización se escribe en la pista esclava

excluida de modo que los movimientos de fader de

la pista VCA Master se cancelan y el fader de la

pista esclava excluida no se desplaza en la siguiente

reproducción.

Combinación de

automatización de VCA

Hay varias formas de asignar o combinar la

contribución de la automatización de volumen y

de mute de una pista VCA Master a las listas de

reproducción de automatización de tus pistas esclavas.

Cómo se borra la pista VCA Master

Puedes utilizar una pista VCA Master para escribir

una automatización agrupada, combinar la automati-

zación VCA a todas las pistas esclavas y borrar la

automatización de la pista VCA Master. Las pistas

combinadas se reproducen exactamente igual que

cuando estaban en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a todas sus pistas esclavas y conservar la

pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya

automatización deseas combinar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Track › Coalesce VCA Master Automation.

• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la

pista VCA Master y elige

Coalesce VCA Master

Automation

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se combinan con las pistas esclavas.

El fader de volumen de la pista VCA Master se deﬁne

en cero, se establece en anulado el silenciamiento

VCA y se borra cualquier automatización de la pista

VCA Master.

Eliminación de la pista VCA Master

Puedes utilizar temporalmente una pista VCA Master

para escribir una automatización agrupada, combinar

a continuación la automatización VCA a todas las

pistas esclavas y eliminar la pista VCA Master. Las

pistas combinadas se reproducen exactamente igual

que cuando estaban en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a todas sus pistas esclavas y eliminar la

pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya

automatización deseas combinar.

2 Elige Track › Delete.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan a las pistas esclavas.

Eliminación de una pista esclava

de un grupo VCA

Puedes eliminar una pista esclava de un grupo VCA,

que asigna la automatización VCA a la pista y deja

la pista VCA Master y las otras pistas esclavas intactas.

La pista esclava combinada se reproduce exactamente

igual que cuando estaba en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a una pista esclava:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

Modify Groups en el menú Group List.

• Haz clic en el indicador de ID de grupo de la pista

y elige

Modify.

• Haz clic con el botón derecho del ratón en el nombre

del grupo en la lista de grupos y elige

Modify

Automatización para la pista esclava VCA excluida,

cancelación de la automatización de la pista VCA Master

Pista esclava

incluida

Pista esclava

excluida

VCA Master

Esta acción es irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools1056

En el cuadro de diálogo Groups, selecciona el grupo

VCA controlado que incluya la pista esclava.

3 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Tracks

y elimine la pista esclava del grupo.

4 Haz clic en Aceptar.

La pista esclava se elimina del grupo VCA y el nivel

de volumen compuesto y el estado de silenciamiento

se combinan en la pista.

Duplicación de una pista esclava

Cuando se duplica una pista esclava sin duplicar

sus asignaciones de grupo, la automatización VCA

se combina con la pista duplicada. El duplicado

combinado se reproduce exactamente como si

estuviera en el grupo VCA.

Para combinar la automatización de una pista VCA

Master a una única pista esclava mediante la

duplicación de pista:

1 Selecciona la pista esclava cuya automatización

deseas combinar.

2 Elige Track › Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Track, anula

la selección de

Group Assignments.

4 Haz clic en Aceptar.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se combinan en la pista duplicada.

La pista esclava original se mantiene intacta y el grupo

VCA no se modiﬁca.

Combinación de automatización

en una selección de edición

Puedes efectuar una automatización VCA en una

selección de edición de una pista VCA Master sin

comprometer la automatización de toda la longitud

de la pista.

Para combinar la automatización en una selección

de edición de una pista VCA Master:

1 Selecciona la pista VCA Master cuya

automatización deseas combinar.

2 Efectúa una selección de edición en la pista VCA

Master que incluya el intervalo de automatización

que deseas combinar.

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y elige

Track › Coalesce VCA

Master Automation

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac), haz clic con el botón derecho en el nombre

de la pista VCA Master y elige Coalesce VCA

Master Automation

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan a las pistas esclavas de la

selección de edición. El volumen de la pista VCA

Master se deﬁne en cero, se establece en anulado el

silenciamiento VCA y cualquier automatización de

la pista VCA Master se elimina solamente del área

seleccionada.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1057

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal

Pro Tools permite realizar la mezcla ﬁnal grabando

una mezcla en pistas de audio nuevas o haciendo

un bounce de la mezcla al disco.

Grabación a pistas

Proceso que consiste en la

submezcla y grabación de una submezcla en pistas

de audio nuevas de la misma manera que lo haría

con cualquier señal de entrada de pista. Este método

precisa pistas, voces y caminos de bus disponibles

para acomodar la submezcla y las pistas nuevas.

Cuando se graba en pistas, se pueden ajustar

manualmente el mezclador u otros controles.

Graba en pistas nuevas si deseas ajustar los controles

del mezclador durante la mezcla ﬁnal.

Hacer bounce a disco

El comando Bounce To Disk

permite escribir una mezcla ﬁnal, crear un bucle,

imprimir efectos o consolidar una submezcla a

archivos de audio nuevos del disco. Este método

permite grabar todas las voces disponibles en el

disco sin necesidad de mantener ninguna en reserva.

Cualquier salida o camino de bus disponible se

puede seleccionar como la fuente de exportación.

Durante la realización de la función de exportación

o después de esta, se puede aplicar frecuencia de

muestreo, profundidad de bits y otros procesos de

conversión. Aunque puedes escuchar la creación

de la exportación en tiempo real, no puedes ajustar

el mezclador ni otros controles mientras tiene lugar

la exportación a disco.

Usa la función

Bounce To Disk si tienes que convertir

los archivos exportados o si no deseas ajustar

manualmente los controles de mezclador durante

la mezcla ﬁnal.

Selección de audio para crear

bucles, submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce To

Disk

funcionan en la selección de línea de tiempo o

de edición actuales, si hay alguna. Esto facilita la

conversión de selecciones multipista en bucles mono,

estéreo o multicanal. Las submezclas, combinaciones

y otros tipos especializados de mezclas también se

pueden grabar (o imprimir) en el disco con cualquiera

de los dos métodos, o también se pueden reproducir

en otro medio de grabación, transferencia o archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco añade

efectos en tiempo real, como EQ o reverberación,

de forma permanente en una pista de audio al enviarlos

por bus y grabarlos en pistas nuevas con los efectos

añadidos. Se conservará el audio original, de tal forma

que podrás volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en los

que se tenga un número limitado de pistas o

dispositivos de efectos.

Los plug-ins de AudioSuite ofrecen otra opción

para grabar (o imprimir) un efecto de plug-in

en disco. Para más información, consulta el

Capítulo 39, “Procesamiento de AudioSuite”.

Guía de referencia de Pro Tools1058

Uso del dithering

La adición controlada de ruido o dither puede mejorar

de forma signiﬁcativa la calidad del archivo de audio

cuando se reduce la profundidad de bits del archivo

de audio digital.

Cuándo se debe usar el plug-in

de dithering

Debes usar el plug-in de dithering al reducir la

profundidad de bits, por ejemplo, cuando al mezclar

a un archivo de 16 bits con el comando Bounce to

Disk o cuando envías la mezcla ﬁnal a un dispositivo

digital externo que graba a una resolución de 16 bits.

Se necesita un plug-in de dithering incluso cuando

al mezclar a 16 bits desde una sesión de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de 16

bits, se siguen procesando a una profundidad de bits

interna mayor. Los sistemas Pro Tools utilizan rutas

de señal de entrada y salida de audio de 24 bits y

procesamiento interno de coma ﬂotante de 64 bits

para mezclar y procesar audio.

Por este motivo tanto si trabajas con una sesión de 32

bits como con una sesión de 24 bits, se recomienda

lo siguiente:

• Cuando envíes la mezcla a un destino de 16 bits,

utiliza un plug-in de dithering en la salida principal.

• Cuando grabes por bus una submezcla en una

pista en la misma sesión, no utilices un plug-in

de dithering en la pista de destino.

• Cuando efectúes la mezcla ﬁnal a un destino de

24 bits, no utilices un plug-in de dithering en la

salida principal.

• Cuando realices la mezcla ﬁnal en un destino

analógico con una interfaz apta para 24 bits, no

utilices

un plug-in de dithering en la salida principal.

• Durante una grabación y reproducción normales,

omita cualquier plug-in de dithering en la salida

principal.

Bounce a disco y dithering

Al hacer bounce a disco no se aplica dithering si se

reduce la profundidad de bits. Para aplicar dithering

cuando se exporta a disco, deberías insertar un plug-

in de dithering como último procesador en el camino

de señal de un master fader asignado al camino de

salida del archivo de audio de la fuente de exportación.

Es preferible aplicar un plug-in Dither a una pista

Master Fader que a una de entrada auxiliar, porque

las inserciones de Master Fader son post-fader. “Si lo

utilizas como un inserto post-fader, el plug-in Dither

puede procesar los cambios que experimente el nivel

de Master Fader.

Si no usas un plug-in de dithering en el camino de

la fuente de exportación y decides convertir a una

resolución más baja durante el bounce a disco o

después, el archivo resultante se convertirá por

truncamiento.

Uso de dithering en una mezcla

de salida

Pro Tools incluye plug-ins de dithering en tiempo

real que mejoran el rendimiento a 16, 18 o 20 bits

y que reducen los defectos de cuantización cuando

se reduce la profundidad de bits de una mezcla de

salida.

Para usar un plug-in de dithering en una mezcla de

salida:

1 Elige Track › New y crea una pista master fader

(estéreo).

2 Conﬁgura la salida del master fader en la salida

o camino de bus que desees usar para el bounce.

3 Asigna las salidas de todas las pistas de audio de

la sesión a la misma ruta que has creado en el

paso 2. El master fader controla los niveles de

salida de todas las pistas encaminadas a ella.

4 En el master fader, inserta un plug-in de dithering

como último procesador en la cadena de señal.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1059

5 En la ventana del plug-in de dithering, elige una

resolución de bits de salida y la conﬁguración

de formación de ruido.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Reproduce la sesión para grabar o reproducir la

salida de Pro Tools en archivos con tasa de bits

más baja (como un Blu-ray de 16 o 20 bits)

• Elige

File › Bounce to › Disk. En el cuadro de

diálogo Bounce to Disk, selecciona la profundidad

de bits adecuada (como 16 bits para un archivo de

audio en CD). Antes de que el comando

Bounce

to Disk

convierta la señal, esta se procesa según

la conﬁguración de resolución y de formación de

ruido del plug-in de dithering insertado en el master

fader.

Conversión de frecuencia de

muestreo y reducción de la

profundidad de bits

Si al hacer la mezcla deseas efectuar una conversión

de frecuencia de muestreo y una reducción de la

profundidad de bits, convierte primero la frecuencia

de muestreo al tiempo que mantienes la profundidad

de bits superior y a continuación establece

profundidad de bits inferior con dithering sobre el

archivo resultante. Al mantener la profundidad de

bits superior cuando se efectúa la conversión de

frecuencia de muestreo, se asegura la mejor calidad

de audio posible.

Grabación por bus en pistas

Puedes crear una submezcla en la sesión de Pro Tools

y grabarla a través de bus en pistas disponibles en

la misma sesión. Esta técnica permite añadir entrada

en directo a la mezcla, así como ajustar el volumen,

panorámico de audio, silenciamiento y otros controles

durante el proceso de grabación. Puedes usar este

método en vez del comando Bounce to Disk para

crear pistas mezcladas directamente en la sesión de

Pro Tools.

Requisitos de voces para grabar

una submezcla

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desees grabar. Asegúrate de que tiene

suﬁcientes voces disponibles para reproducir todas

las pistas que desees grabar y suﬁcientes voces para

grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk permite

hacer bounce de todas las voces disponibles a disco

sin retener ninguna, pero no podrás cambiar

manualmente ningún control durante el proceso de

exportación. Para más información, consulta

“Bounce To Disk” en la página 1060.

Para más información acerca de los plug-ins

de dithering, consulta la

Guía de plug-ins de

audio

Para información acerca de la gestión de voz,

consulta “Prioridad de pistas y asignación de

voces” en la página 227.

En Pro Tools|HDX, los plug-ins Native situados

en pistas de entrada auxiliar, pistas master

fader y pistas de instrumento utilizan voces

adicionales y pueden incorporar latencia

adicional de acuerdo con el tamaño de búfer

del hardware. Para más información, consulta

“Uso de voces y latencia total de los plug-ins

Native (sobre host)” en la página 967.

Guía de referencia de Pro Tools1060

Para grabar una submezcla en una pista:

1 Aplique los plug-ins o procesadores externos que

desees añadir a las pistas de audio o entradas

auxiliares antes de grabar.

2 Conﬁgura la salida de canal principal de las pistas

que desees incluir en la submezcla en un camino

de bus. Si utilizas pistas estéreo o multicanal,

conﬁgura el panorámico de audio de cada pista.

3 Asegúrate de que la opción Loop Record no esté

activada.

4 Elige Track › New y crea una o más pistas de

audio mono, estéreo o multicanal.

5 Si estás grabando en estéreo, pon el panorámico de

la nueva pista estéreo (o pistas mono) totalmente

hacia la izquierda y la derecha.

6 Conﬁgura la entrada de cada pista de destino para

que coincida con el camino de bus desde el que

estás grabando.

7 Conﬁgura la salida de las pistas nuevas en el

camino de salida principal.

8 Comprueba que la opción Options › Link Timeline

and Edit Selection

esté seleccionada.

9 Selecciona el audio que se va a grabar. El inicio,

ﬁn y duración de la grabación se puede basar en

la ubicación del cursor o en las selecciones de

edición y línea de tiempo.

• La grabación automática basada en selecciones

pincha para entrar y salir de la grabación al

principio y al ﬁnal de la selección. Asegúrate de

que ha incluido tiempo al ﬁnal de una selección

para efectos como colas de reverberación o

retardos.

• Si no realiza ninguna selección, la grabación

comenzará desde la ubicación del cursor de

reproducción. La grabación continuará hasta que

pulsa el botón de detención.

10 Activa las pistas nuevas para grabación y haz clic

en el botón de grabación de la ventana Transport.

11 Haz clic en el botón Play para empezar a grabar

la submezcla.

12 Si grabas una selección, la grabación se detendrá

automáticamente. Si realiza una grabación en la

que no se ha especiﬁcado el ﬁnal, haz clic en el

botón de detención o pinche para salir de la

grabación.

13 Cuando termine la grabación, puedes exportar

el clip grabado en bus con el comando

Export

Clips as Files

(consulta “Exportar un clip como

archivo de audio nuevo” en la página 322).

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite mezclar

cualquiera o todas las voces disponibles del sistema.

Al grabar en archivos de audio separados, no tienes

que reservar ninguna pista para el bounce. Se puede

hacer un bounce ofﬂine (más rápido que en tiempo

real) o en tiempo real (así que puedes escuchar la

reproducción de audio de la mezcla durante el proceso

de Bounce.

Puedes usar el comando B

ounce to Disk

para exportar

bucles, submezclas o cualquier otro audio de sesión.

También puedes crear un master ﬁnal monoaural,

estereofónico o multicanal en varios formatos de

archivo de audio. El comando

Bounce To Disk ofrece

opciones de conversión de frecuencia de muestreo,

resolución de bits y formato. Hasta te permite importar

automáticamente archivos del bounce después de

completar el proceso.

Para usar el comando Bounce To Disk

(instrucciones básicas):

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File › Bounce to › Disk.

3 Conﬁgura las opciones de bounce (consulta

“Opciones del cuadro de diálogo Bounce” en la

página 1062).

4 Haz clic en Bounce.

Cuando se efectúa el bounce a disco, el archivo

resultante incluye lo siguiente:

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1061

Pistas audibles

En el bounce se incluyen todas las

pistas audibles que se dirigen a la salida que se

selecciona como fuente del bounce. Todas las pistas

silenciadas no se incluyen en la exportación. Si pones

en solo una o más pistas, solo se incluirán estas pistas

en la mezcla enviada al bounce.

Automatización

Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

exportada.

Inserciones y envíos

Todas las inserciones activas,

incluidas las inserciones de plug-ins en tiempo real

y de hardware, se aplican a la mezcla exportada.

Duración de selección o pista

Si efectúas una

selección en una pista, la mezcla exportada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado ninguna

selección en ninguna pista, la exportación será la

duración de la pista audible más larga de la sesión.

Información de registro de tiempo

El tiempo del

material exportado se registra para poder arrastrarlo

a una pista y colocarlo en la misma ubicación que el

material original. Para más información acerca de

registro de tiempo, consulta “Registro de tiempo”

en la página 1139.

Los archivos exportados compensan los retardos

Pro Tools compensa cualquier retardo de bus y de

plug-in al efectuar el bounce. Esto signiﬁca que si

un archivo exportado se vuelve a importar a una

sesión y se coloca directamente en el tiempo contra

la mezcla de fuente, se alineará temporalmente con

la mezcla de fuente original.

No puede hacerse bounce de las pistas activadas

para TrackInput y para grabación

Pro Tools no incluye pistas que estén habilitadas

para grabación o en modo de monitorización Input

Only en el bounce.

Bounce de envíos o salidas

de pistas

Pro Tools permite abrir el cuadro de diálogo Bounce

preconﬁgurado para usar el camino de canal de

cualquier envío o de salidas de pistas con menús

contextuales (haciendo clic derecho).

Para hacer bounce de una salida o envío a disco:

1 Haz clic derecho en el selector Output Path o Send

Path de la salida de pista o envío que desees.

2 En el menú contextual, escoge Bounce <camino>.

Se abre el cuadro de diálogo Bounce con el camino

de salida o envío seleccionado como la fuente

del bounce.

4 Establece las otras conﬁguraciones de Bounce

como desees y haz clic en

Bounce.

Menú contextual de salida de pista en la ventana de

mezcla

Menú contextual de envíos en la ventana de mezcla

Guía de referencia de Pro Tools1062

Opciones del cuadro de

diálogo Bounce

Cuando selecciona el comando Bounce To Disk,

podrás conﬁgurar varias opciones de archivos.

Bounce Source

Todos los caminos de salida actualmente activos

(buses de mezcla internos y buses de salida) y las

salidas físicas deﬁnidas en el cuadro de diálogo I/O

Setup están disponibles como fuentes (Bounce

Source).

Para conﬁgurar la fuente de exportación:

 Selecciona un camino de bus, camino de salida,

o salida física en el selector Bounce Source.

Bus

El archivo resultante del bounce solo incluye

el audio enviado al camino del bus de mezcla interno

seleccionado.

Output

El archivo resultante solo incluye el audio

enviado al camino del bus de salida seleccionado.

Physical Output

El archivo resultante solo incluye

el audio de todos los caminos de salida asignados a

la salida física seleccionada. Esto es útil cuando se

trabaja con caminos de salida superpuestos.

Hacer bounce de diversas fuentes

simultáneamente

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD permite hacer bounce simultáneamente

de hasta 16 fuentes de hasta 8 canales cada una.

Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File › Bounce to › Disk.

3 Selecciona el Bounce Source de los caminos de

salida o buses disponibles.

4 En el cuadro de diálogo Bounce, haz clic en el

botón “+” a la derecha del selector Bounce Source.

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y opciones

activadas

En Mac, pulsa Comando+Mayús + “+” (más)

o Comando+Mayús+ﬂecha abajo o

Comando+Mayús+N para agregar otra ﬁla

de origen de bounce. En Windows, pulsa

Control+Mayús + “+” (más) o

Control+Mayús+ﬂecha abajo o

Control+Mayús+N para agregar otra ﬁla de

origen de bounce.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1063

5 Repite los pasos 3 y 4 como desees (hasta 16

fuentes de bounce simultáneas).

6 Si es preciso, haz clic en el botón “–” a la derecha

de cualquier fuente de bounce (excepto la primera)

para eliminarla del bounce.

7 Conﬁgura el resto de las opciones de Bounce

como lo desees.

8 Haz clic en Bounce.

Después hacer clic en Bounce, aparece un cuadro

de diálogo de avance que muestra el tiempo y la

velocidad del Bounce.

File Type

El selector File Type permite seleccionar el tipo de

archivos que producirá el bounce.

WAV (formato Broadcast .WAV)

Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo WAV en Pro Tools, puedes

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio

de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder

de Mac o desde una carpeta. También puedes usar

el comando

Import Audio. No es necesario convertir

los archivos que tienen este formato para poderlos

usar en Pro Tools.

AIFF (Audio Interchange File Format)

Este formato es compatible con Windows y Mac.

Para usar un archivo AIFF en Pro Tools, puedes

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio

de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder

de Mac. También puedes usar el comando

Import

Audio

. No es necesario convertir los archivos que

tienen este formato para poderlos usar en Pro Tools.

MP3 (MPEG-1 Layer 3)

El formato de compresión MPEG-1 Layer 3 (MP3)

se usa para transmitir y descargar audio a través de

Internet y para la reproducción en dispositivos

portátiles.

Cuadro de diálogo Bounce, varias fuentes de bounce

seleccionadas

En Mac, pulsa Comando+Mayús + “–”

(menos) o Comando+Mayús+ﬂecha arriba

para quitar la ﬁla inferior de origen de bounce.

En Windows, pulsa Control+Mayús + “–”

(menos) o Control+Mayús+ﬂecha arriba para

quitar la ﬁla inferior de origen de bounce.

Opción de exportación de MP3

Guía de referencia de Pro Tools1064

Al seleccionar este formato, no se podrá disponer

del menú desplegable

Resolution en el cuadro de

diálogo Output Opciones de Pro Tools. El codiﬁcado

es el encargado de conﬁgurar la resolución.

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo base para

operaciones. La frecuencia de muestreo real del

archivo resultante se deﬁne en el cuadro de diálogo

de opciones de codiﬁcador MP3. Por ejemplo, si se

elige una frecuencia de muestreo base de 48.000 Hz,

el cuadro de diálogo de opciones deS codiﬁcador MP3

permitirá secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz

según la calidad de codiﬁcación.

Cuando exportes o apliques exportación al formato

MP3, puedes conﬁgurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Encoding Speed

Determina la calidad de audio del

archivo exportado. Existen dos opciones:

Highest

Quality

y Fastest Encoding Time.

La opción

Highest Quality puede tardar en procesar

audio hasta cinco veces más que la opción

Fastest

Encoding

, por lo que se recomienda usarla solo

cuando la más alta ﬁdelidad sea esencial y dispongas

de tiempo para dedicarlo a la codiﬁcación.

Constant Bit Rate (CBR)

Codiﬁca el archivo a una

sola frecuencia de bits que eliges en el menú

desplegable

Constant Bit Rate (CBR). La frecuencia

de bits es ﬁja, por lo que la calidad del audio

codiﬁcado varía según la naturaleza del material

comprimido. La opción

128 kbit/s es la mejor para

hacer streaming de secuencias a través de Internet ya

que presenta requisitos de ancho de banda predecibles.

Enable MP3 Surround Encoding

Esta opción está

disponible solo cuando se hace bounce una salida

estéreo a un archivo MP3 intercalado. La salida

estéreo se codiﬁca a un archivo MP3 surround de

5.1 canales, que también puede reproducirse como

MP3 estéreo.

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type

La etiqueta ID3 guarda datos acerca del

archivo de audio codiﬁcado que usan los reproductores

MP3 para mostrar información referida al archivo.

Pro Tools admite tres versiones de esta etiqueta

para ofrecer compatibilidad con los reproductores

MP3 antiguos:

• ID3 v1.0: aparece al ﬁnal de un archivo MP3 de

streaming; por lo tanto, la información de etiqueta

aparece después de que haya ﬁnalizado el streaming

de software.

• ID3 v1.1: es igual a la versión 1.0, pero añade

información de número de pista a la etiqueta.

• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo MP3

de streaming; por lo tanto, la información de

etiqueta se muestra cuando comienza el streaming.

Title/Artist/Album/Comment

Escribe el título, nombre

del artista y la información relacionada con el archivo

MP3. Muchos reproductores MP3 muestran esta

información.

Género

Elige un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y bases

de datos.

Para información completa sobre los requisitos

de la reproducción de MP3 surround , visita

www.fraunhofer.com.

A pesar de que actualmente ID3 v2.3 es el formato

MP3 estándar, no todos los reproductores MP3 lo

admiten. Ponte en contacto con el desarrollador

de software de tu reproductor para obtener

información sobre su compatibilidad.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1065

Track Number

Si seleccionas los tipos ID3 v1.1 o

ID3 v2.3, puedes introducir un número de pista de

CD para el archivo. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Year

Introduce un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Opciones de Mac File

Mac File Type y Creator

Si va a usar el archivo en

Mac, puedes introducir el tipo de archivo Mac y el

creador. Esto permite a los usuarios hacer doble clic

en el archivo para abrir el reproductor MP3.

Botón de valores predeterminados

Para restablecer la conﬁguración de este cuadro de

diálogo a los valores predeterminados, haz clic en

Defaults.

QuickTime

QuickTime es el formato de archivo de audio

multimedia de Apple. Pro Tools no admite

directamente este tipo de archivo en las sesiones.

Para usar un archivo de audio QuickTime en

Pro Tools, utiliza el comando

Import Audio. El uso

del formato QuickTime está muy extendido para

adjuntar a correos electrónicos, lo que simpliﬁca la

revisión y aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

Windows Media

(Solo Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de guiones

almacenados en el formato de Windows Media. El

nombre de los archivos con el formato de Windows

Media puede tener la extensión .asf o .wmv.

MXF (Material Exchange Format)

MXF es un formato de archivo de contenidos que

abarca archivos de audio y vídeo; está concebido para

intercambiar material audiovisual con metadatos y datos

asociados. Se diseñó para mejorar la interoperatividad

e archivos entre servidores, estaciones de trabajo

y demás dispositivos para la creación de contenido.

Los archivos con formato de secuencia AAF y OFM

pueden hacer referencia a archivos de contenidos

MXF o tenerlos incrustados. Pro Tools no admite

las secuencias de AAF incrustado.

Hacer bounce a MP3 y otro tipo de archivo

simultáneamente

La nueva opción Add MP3 en el cuadro de diálogo

Bounce to Disk permite crear simultáneamente una

versión en MP3 de cada fuente de bounce, además

del tipo de archivo (

File Type) seleccionado (como

WAV).

Cuando se selecciona la opción

Add MP3, y tú

agregas el bounce a tu librería de iTunes o compartes

con Gobbler o SoundCloud, se usa el tipo de archivo

seleccionado en lugar del MP3. Para compartir un

MP3, selecciona

MP3 como tipo de archivo (File

Type

La opción

Add MP3 no está disponible para el bounce

a QuickTime.

Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File › Bounce to › Disk.

3 Selecciona el tipo de archivo deseado (File Type).

4 Selecciona la opción Add MP3 (fuentes de bounce

mono o estéreo solamente).

Conﬁgura el resto de las opciones de Bounce como

lo desees.

6 Haz clic en Bounce.

7 Conﬁgura el cuadro de diálogo MP3 como desees

y haz clic en

Aceptar.

Guía de referencia de Pro Tools1066

Formato

Es el formato para el resultado exportado. Las

opciones incluyen

Mono (Summed), Multiple Mono

Interleaved.

Para deﬁnir el formato del archivo exportado:

 Selecciona un formato de archivo del selector de

formato.

Mono (Summed)

Crea un solo archivo de disco que

es una mezcla mono sumada de las fuentes que se

supervisan.

Antes de hacer bounce a disco, asegúrate de que los

niveles sean inferiores a –3 dB para evitar el recorte

que se produce cuando las señales izquierda y derecha

sobrepasan –3 dB por debajo del máximo o del

código completo (0 dBFS).

Multiple mono

Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que el camino de origen.

• Si la salida de fuente o el camino de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les agregarán

los suﬁjos “.L” o “.R” al hacer bounce.

• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo, seis

canales, 5.1), se crearán archivos mono individuales

para cada miembro del camino. Se añadirán a los

archivos suﬁjos de ruta según la deﬁnición de ruta

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

• Si la salida de la fuente o el camino del bus es

mono, el menú desplegable cambiará de multimono

a mono y creará un archivo mono (sin sumar varias

fuentes).

Interleaved

Crea un solo archivo intercalado que

contiene todas las transmisiones exportadas del

camino de salida elegido. En una exportación estéreo

intercalada, las pistas asignadas a salidas de números

impares se envían al canal izquierdo y las pistas

asignadas a salidas de números pares se envían al

canal derecho.

Pro Tools también permite hacer bounce de archivos

multicanal intercalados de cualquier tipo de archivo

compatible (como 5.1). Esto puede simpliﬁcar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Bit Depth

Esta conﬁguración permite seleccionar entre cuatro

profundidades de bits distintas para la conversión

del bounce. Adviértase que

Bounce to Disk no aplica

dithering durante la conversión o después de un

bounce a una resolución inferior. Si necesitas hacer

bounce a un archivo de resolución más baja, usa un

plug-in de dithering en una pista Master Fader

asignada a la fuente del bounce. Esto aplica dithering

al archivo sometido a bounce antes de que la conversión

Bounce To Disk trunque el archivo resultante a la

resolución de bits seleccionada. (Consulta “Uso del

dithering” en la página 1058).

Existen las siguientes opciones Bit Depth:

16 bits

Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits

Esta conﬁguración brinda la mayor resolución

compatible con la mayoría de los interfaces de audio.

Resulta útil cuando se desea crear una mezcla ﬁnal

sin perder resolución (por ejemplo, cuando se entrega

una mezcla ﬁnal lista para masterizar.

32-Bit Float

Esta conﬁguración ofrece la mayor

resolución para las mezclas y el procesamiento de

plug-ins interno en Pro Tools. Es útil si deseas

exportar y re-importar loops y efectos de sonido a

tu sesión de Pro Tools, o al intercambiar archivos

entre sesiones.

Para deﬁnir la resolución del archivo exportado:

 Selecciona una profundidad de bits en el selector

Bit Depth.

Si la sesión es de 16 bits, deberías utilizar

todavía un plug-in de dithering en la mezcla de

salida porque todos los sistemas Pro Tools

procesan internamente el audio en profundidades

de bits superiores.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1067

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier frecuencia

de muestreo. Las opciones dependen del sistema

Pro Tools que se utiliza y de los interfaces de audio.

Las opciones pueden incluir frecuencias de muestreo

de 8 a 192 kHz, incluyendo opciones con Pull-up y

Pull-down.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que diﬁera de

la frecuencia original de la sesión, dispondrá de las

opciones de conversión. Puedes conﬁgurar la calidad

de conversión y programar la conversión para que se

produzca durante o después de la exportación. Para

más información, consulta “Calidad de conversión

de la frecuencia de muestreo” en la página 1067.

Frecuencias de muestreo habituales

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones. Las

frecuencias de muestreo altas proporcionan mejor

ﬁdelidad de audio para grabación y reproducción y

también para procesamiento con plug-ins dinámicos,

de dithering (con modelado de ruido) y de emulación

analógica.

192 kHz

Es la frecuencia de muestreo admitida para

algunos DVD de audio y ofrece la mayor calidad y

ﬁdelidad de audio con interfaces de audio compatibles

(por ejemplo, HD I/O).

176,4 kHz

Quizás deseas trabajar con una frecuencia

de muestreo de 176,4 kHz si la entrega ﬁnal se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, sobre un disco

compacto). Esta opción proporciona una conversión

de la frecuencia de muestreo a 44,1 kHz ligeramente

más rapida que desde 192 kHz.

96 kHz

Esta es una frecuencia de muestreo admitida

para el audio de DVD y brinda una alta ﬁdelidad de

audio con interfaces de audio compatibles (como

la HD E/S y 003).

88,2 kHz

Quizás deseas trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega ﬁnal se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco compacto).

Esta opción proporciona una conversión de la

frecuencia de muestreo ligeramente superior a

44,1 kHz que la opción de 96 kHz.

48 kHz

Se trata de una frecuencia de muestreo

estándar de vídeo profesional y DVD, así como de

emisión y de archivo de compañías discográﬁcas.

Es compatible con los reproductores DA-88/98,

DAT y ADAT.

44,1 kHz

Es la frecuencia de muestreo estándar

para discos compactos (CD); es compatible con los

reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

Hay opciones adicionales de frecuencias de muestreo:

8 kHz, 11,025 kHz, 16 kHz, 22,050 kHz, y 32 kHz.

Valor personalizado

Para una frecuencia de muestreo

particularizada, haz clic en la ventana correspondiente

e introduce manualmente un valor de 4000 a 200

200 muestras.

Comandos Pull-up y pull-down

Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Al especiﬁcar una frecuencia de muestreo distinta

para un archivo exportado (por ejemplo, al mezclar

una sesión grabada a 96 kHz a 44,1 kHz para

distribución en un CD de audio), Pro Tools utiliza

la opción

Conversion Quality para determinar la

calidad de la conversión de la frecuencia de muestreo

utilizada.

Hay cinco opciones de calidad de conversión, que

van desde

Low (calidad mínima) hasta Tweak Head

(calidad máxima). Cuanto mayor sea la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo, mayor

tiempo llevará la conversión del archivo exportado.

Guía de referencia de Pro Tools1068

Enforce Avid Compatibility

Activa este control en el cuadro de diálogo Bounce

to Disk para crear un archivo resultante con precisión

de frames, con empaquetado OMFI (a menos que

el tipo de archivo seleccionado sea MXF) y con las

opciones de frecuencia de muestreo limitadas a

44.1 kHz o 48 kHz. El dithering sin modelado de

ruido se aplica a los archivos que se exportan de 24

bits a 16 bits.

Añadir a biblioteca de iTunes

Pro Tools te permite realizar un bounce de la mezcla

a tu biblioteca de iTunes mediante la opción

Add to

iTunes Library

en el cuadro de diálogo Realizar

bounce a disco. Cuando se selecciona esta opción,

el archivo resultante del bounce se copia a la

biblioteca local de iTunes. Se puede especiﬁcar la

ubicación de la biblioteca iTunes con el nuevo

ajuste

iTunes Library Folder en las preferencias

Operations de Pro Tools.

Si la opción

Add to iTunes Library está activada al

realizar un bounce al disco, el archivo de audio

resultante se importa a iTunes de forma automática

cuando vuelvas a iniciar la aplicación iTunes. Si no

tienes instalado iTunes en el ordenador, esta opción

no tiene ningún efecto.

Para exportar la mezcla a la biblioteca de iTunes:

1 Elige File › Bounce to › Disk.

En el cuadro de diálogo Bounce to Disk, selecciona

la fuente del bounce (

Bounce Source) y establece

las otras opciones.

3 Activa la opción Add to iTunes Library .

4 Haz clic en Bounce.

Import After Bounce

La opción Import After Bounce importa

automáticamente los archivos del bounce a la lista

de clips, por lo que podrás colocarlos en pistas. Si

los archivos resultantes del bounce son archivos

estéreo divididos (mono múltiple), aparecen en la

lista de clips de audio.

Share with SoundCloud

SoundCloud es una web social para compartir audio.

Los usuarios crean un perﬁl público y le añaden el

audio que deseen compartir. Cualquiera puede

reproducir este audio, o solo grupos concretos de

usuarios. Las sencillas herramientas de SoundCloud

permiten compartir tus pistas o listas de reproducción

en cualquier página web, incluidas las redes sociales

como Twitter, Facebook y Google+.

Pro Tools permite compartir tu mezcla en SoundCloud

mediante la nueva opción

Share with SoundCloud

de los cuadros de diálogo Bounce to Disk y Export

Selected. Si se selecciona esta opción, el archivo

exportado o resultante del bounce se transﬁere

automáticamente a tu cuenta de SoundCloud. Si no

tienes cuenta, puedes crear una de manera gratuita.

Esta opción está disponible solamente si la

fuente del bounce está conﬁgurada como un

camino mono o estéreo, y el formato está

establecido en Mono (Summed) o Interleaved.

La opción Import After Bounce solamente está

disponible cuando el tipo de archivo destino y

la frecuencia de muestreo de la exportación

son los mismos que los de la sesión actual, y la

resolución de destino (frecuencia de bits) es

igual o inferior a la resolución de la sesión.

Asimismo, las pistas exportadas a un archivo

estéreo intercalado no pueden importarse

automáticamente después de una exportación.

La opción Compartir en SoundCloud solo está

disponible si el parámetro Formato está

conﬁgurado en Mono (sumado) o Intercalado.

Para más información sobre SoundCloud, visita

www.soundcloud.com.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1069

Para compartir tu mezcla en SoundCloud usando

Realizar bounce a disco:

1 Elige File › Bounce to › Disk.

2 En el cuadro de diálogo Bounce to Disk,

selecciona las conﬁguraciones de

Bounce Source,

File Type, Bit Depth ySample Rate.

3 Comprueba que la opción Format esté como Mono

(Summed)

o Interleaved.

4 Selecciona SoundCloud en el menú emergente

Share With.

5 Haz clic en Bounce.

6 Conﬁgura el cuadro de diálogo Share With

SoundCloud (consulta “Cuadro de diálogo

Share With SoundCloud” en la página 1069).

7 Haz clic en Share.

8 Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,

deberás iniciar sesión (consulta “Iniciar sesión

en Gobbler” en la página 1071).

El archivo resultante del bounce se guarda en el

disco duro y se publica directamente en tu cuenta

de SoundCloud si ya has iniciado sesión.

Cómo monitorizar el progreso de la carga

Puedes monitorizar el progreso de la carga en el

Administrador de tareas (

Window › Task Manager).

Si la opción

Mostrar notiﬁcación cuando se complete

la carga

está seleccionada en el cuadro de diálogo

Share with Sound Cloud, aparecerá el cuadro de

diálogo Upload Successful (desde el que puedes

copiar la URL al portapapeles) cuando el archivo

se haya publicado en tu cuenta de SoundCloud.

Iniciar sesión en SoundCloud

Para iniciar sesión en (y, si es preciso, conﬁgurar)

tu cuenta de SoundCloud:

1 Elige Setup › Connect to SoundCloud.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para usar una cuenta de SoundCloud existente,

introduce tu nombre de usuario en

E-mail/Nombre

y tu

Contraseña y haz clic en el botón Connect.

• Para crear una cuenta nueva, haz clic en el botón

Not a member? botón Signup! Cuando la web de

SoundCloud se abra en tu navegador web

prede-

terminado, sigue las instrucciones en pantalla.

Cuadro de diálogo Share With

SoundCloud

El cuadro de diálogo Compartir en SoundCloud

contiene campos para introducir texto, ajustes de

conﬁguración y otras opciones que determinan qué

información debe incluirse en las pistas que cargues

en SoundCloud. También incluye opciones de

licencias y permisos para establecer los posibles usos

del tema y quién puede acceder a él. Podrás editar

más adelante la información, las opciones y la

conﬁguración del tema en tu cuenta de SoundCloud.

Para más información, visita

www.soundcloud.com.

Cuadro de diálogo Compartir en SoundCloud

Guía de referencia de Pro Tools1070

Título

En el campo Title, escribe el título del tema que cargas

en SoundCloud.

Descripción

En el campo Description, escribe la descripción del

tema que cargas en SoundCloud.

Licencia

Selecciona la opción de derechos apropiada para el

tema en el campo

License.

Tipo

En el campo Type, selecciona el tipo de tema que

cargas en SoundCloud.

Descargable

Selecciona la opción Downloadable si quieres que la

gente pueda descargarse el tema desde SoundCloud.

Si no seleccionas esta opción, solo será posible

escuchar el tema online (mediante streaming), no

descargarlo.

Género

En el campo Genre, escribe el género del tema que

cargas en SoundCloud.

Etiquetas

Escribe las Tags (etiquetas) que crees que describen

el tema que cargas en SoundCloud. Sepáralas

mediante espacios. Las etiquetas que se compongan

de varias palabras deben ir entre comillas.

Pista privada

Selecciona la opción Private Track para asegurar

que el tema que cargas en SoundCloud solo estará

disponible para personas concretas. Si seleccionas

esta opción, puedes introducir las direcciones de

correo electrónico de las personas que quieres que

tengan acceso. Separa las distintas direcciones de

correo con comas.

Mostrar notiﬁcación cuando se complete la carga

Selecciona la opción Notify me when the upload is

complete

para recibir una notiﬁcación cuando se

haya cargado el tema en tu cuenta de SoundCloud.

Compartir con Gobbler

Pro Tools te permite compartir por Internet tus

archivos exportados y de bounce mediante Gobbler

usando la opción

Share With Gobbler en los cuadros

de diálogo Bounce to Disk y Export Selected. Cuando

esta opción está seleccionada, el archivo exportado

o de bounce se envía automáticamente a tus

colaboradores usando tu cuenta de Gobbler. Si no

tienes cuenta, puedes crearla gratuitamente.

Para enviar tu mezcla a Gobbler con Bounce to

Disk:

1 Elige File › Bounce to › Disk.

2 En el cuadro de diálogo Bounce to Disk,

selecciona las conﬁguraciones de

Bounce Source,

File Type, Format, Bit Depth y Sample Rate.

3 Selecciona Gobbler del menú emergente Share

With

4 Haz clic en Bounce.

Para más información sobre Gobbler, visita

www.gobbler.com.

Para información sobre el uso del comando

Send To Gobbler, consulta “Enviar sesiones a

Gobbler” en la página 364.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1071

5 Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,

deberás iniciar sesión (consulta “Iniciar sesión

en Gobbler” en la página 1071).

6 Una vez que hayas iniciado sesión en la cuenta

de Gobbler, se abre la aplicación respectiva.

7 En el cuadro de diálogo Send Files, introduce

las direcciones de correo electrónico a las que

quieras enviar el archivo de audio.

8 Establece las demás opciones como lo desees.

9 Haz clic en Send.

Iniciar sesión en Gobbler

Para iniciar sesión en tu cuenta de Gobbler:

1 Elige Setup › Connect to SoundCloud.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para usar una cuenta de SoundCloud existente,

introduce tu nombre de usuario en

E-mail/Login

y tu

Password y haz clic en el botón Connect.

• Para crear una cuenta nueva, haz clic en el botón

Not a member? Sign up! Una vez que el sitio

Gobbler se abre en tu navegador web habitual,

sigue las instrucciones en pantalla para crear la

cuenta e instalar la aplicación Gobbler gratuita.

Nombre de archivo de Bounce

Pro Tools brinda un campo de entrada de texto File

Name

de Bounce to Disk. En el cuadro de diálogo

Bounce, escribe el nombre de archivo que deseas

para el archivo de bounce. En el caso de bounces

con varias fuentes, se agrega al nombre de archivo

el nombre de la fuente de bounce y un número

correlativo por cada fuente: “<nombre de

archivo>_<nombre de fuente>_<n>”.

Directorio

Haz clic en el botón Choose para especiﬁcar un

directorio (carpeta) para los archivos del bounce, si

es distinto a la ubicación predeterminada.

Bounce ofﬂine

Pro Tools brinda una opción Ofﬂine de Bounce to

Disk

y Bounce to QuickTime. Esto permite hacer

bounce más rápidamente que en tiempo real en la

mayoría de los casos (según el tamaño de mezclador

de la sesión y la cantidad de complementos de

plug-ins DSP).

Para hacer bounce de audio a disco ofﬂine:

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para

deﬁnir el intervalo que se debe enviar al bounce.

2 Elige File › Bounce to › Disk.

3 En el cuadro de diálogo Bounce, habilita la opción

Ofﬂine.

4 Conﬁgura las opciones de Bounce como lo desees.

5 Haz clic en Bounce.

Después hacer clic en

Bounce, aparece un cuadro

de diálogo de avance que muestra el tiempo y la

velocidad del Bounce.

Limitaciones del bounce ofﬂine

Al usar el la opción de bounce ofﬂine, los elementos

siguientes son se incluyen en el bounce:

• Inserciones de hardware

• Audio externo de MIDI (como sintetizadores o

samplers MIDI externos).

Cuadro de diálogo de avance del bounce ofﬂine

Guía de referencia de Pro Tools1072

• Fuentes de audio externas monitorizadas mediante

pistas de entradas auxiliares.

• Solo plug-ins DSP (el bounce ofﬂine siempre

usa la versión Native de los plug-ins DSP, pero

solo si están disponibles).

• Toda fuente de audio que se sincronice

externamente.

Velocidad del bounce ofﬂine

La velocidad de bounce ofﬂine puede verse afectada

por lo siguiente:

• Uso de CPU: la velocidad de tu CPU y en qué

medida está en uso por el sistema y otras

aplicaciones. Puedes monitorizar el uso de CPU

en la ventana de uso del sistema.

• Uso del disco: por ejemplo, si el medidor de disco

en la ventana de uso del sistema indica 50 %

cuando estás reproduciendo la sesión, el bounce

ofﬂine llegará como máximo a dos veces la

velocidad de tiempo real, sencillamente porque

es físicamente imposible leer los datos del disco

con la velocidad suﬁciente. Si puedes aumentar

la conﬁguración

Disk Playback Cache Size

(

Setup ›

Playback Engine

) para poner en memoria todo el

audio en la línea de tiempo, esto no debería plantear

un problema (solo Pro Tools HD).

• Si los procesadores de tu ordenador tienen una

carga desequilibrada debido a un gran uso de

mezcladores grandes y de plug-ins Native, conviene

que veriﬁques si los medidores de los núcleos de

CPU individuales están desequilibrados en la

sección CPU de la ventana de uso del sistema.

Quitar o inactivar los plug-ins Native en las pistas

de entradas auxiliares y de master fader podría

mitigar este problema.

•

Algunos plug-ins de otras marcas pueden ralentizar

el bounce off-line debido a sus exigencias de

procesamiento.

Cancelar

El botón Cancelar cierra el cuadro de diálogo Bounce

to Disk sin iniciar la conversión.

Bounce

El botón Bounce inicia la conversión de bounce a

disco. Se abre un cuadro de diálogo Save donde se

puede indicar dónde se desea guardar el archivo

resultante. Una vez que hayas seleccionado la

ubicación y hecho clic en

Save, se abre una ventana

de avance y va mostrando cuánto tiempo queda para

terminar el proceso.

Grabación de una submezcla

(con Bounce to Disk)

Puedes crear una submezcla con el comando Bounce

To Disk

al silenciar pistas o pasar por alto insertos

que no pertenecen a la submezcla y seleccionar la

parte de la sesión o poner en solo el audio que al que

desees hacer bounce.

También puedes crear una submezcla al grabar a

pistas nuevas. Para más detalles, consulta

“Conversión de frecuencia de muestreo y

reducción de la profundidad de bits” en la

página 1059.

En sistemas Pro Tools HD con hardware HDX,

cualquier procesamiento HEAT en la ruta de

Bounce está incluido en el bounce ofﬂine.

Ten en cuenta que en algunas sesiones que

usan conﬁguraciones de mezclado muy grandes

con muchos plug-ins DSP y automatización, es

posible que el bounce ofﬂine resulte más lento

que el bounce en tiempo real.

Capítulo 46: Mezcla ﬁnal 1073

Para hacer bounce de una submezcla a disco:

1 Conﬁgura la submezcla usando envíos, entradas

auxiliares y master faders. (Consulta

“Encaminamiento de señales para

monitorización y submezclas” en la

página 946).

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en

el botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa

Operations › Link Timeline and Edit Selection y

realiza una selección en la ventana Edit.

3 Elige File › Bounce to › Disk.

4 Conﬁgura las opciones y los parámetros de

exportación.

5 Comprueba que la resolución de bits del archivo

exportado sea la misma que la de la sesión.

6 Asegúrate de que la sesión y la interfaz de audio

admitan la frecuencia de muestreo del archivo

exportado.

7 Si es preciso, comprueba si el tipo y el formato

del archivo exportado coincide con el tipo y el

formato de la sesión.

8 Haz clic en Bounce.

Para poner los archivos de bounce de nuevo en

pistas, efectúa uno de estos procedimientos:

 Habilita la opción Import after Bounce antes de

hacer bounce a disco. Una vez que los archivos

de bounce se importan a la lista de clips, puedes

arrastrarlos y soltarlos en las pistas.

 Importar los archivos de bounced a la sesión con

el comando

Import Audio (File › Import › Audio).

 Arrastrar y suelta los archivos de bounce en el

navegador de espacio de trabajo o en el escritorio.

Mezcla ﬁnal (con Bounce to

Disk)

En la mezcla ﬁnal, se crea una mezcla en la que se

incluyen todas las ediciones, automatización y

procesamiento de efectos.

Para hacer bounce de una mezcla ﬁnal a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

automatización de mezcla para cada pista de la

sesión.

2 Ajusta cualquier plug-in en tiempo real, así como

la conﬁguración y automatización de efectos para

cada pista de la sesión.

3 Comprueba que las pistas que desees incluir en

el proceso de exportación se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigna la salida de cada pista que deseas incluir

en la exportación a la misma ruta de salida o de

bus.

5 Añade dithering (consulta “Uso del dithering”

en la página 1058).

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en

el botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa

Operations › Link Timeline and Edit Selection y

realiza una selección en la ventana Edit.

7 Elige File › Bounce to › Disk.

8 Elige el camino de fuente que desees usar para

el bounce.

De forma predeterminada, el bounce ﬁnalizará

en la última forma de onda de audio o nota

MIDI. Para terminar antes el bounce, haz una

selección de edición o en la línea de tiempo

para deﬁnir su ﬁnal (y comienzo).

Guía de referencia de Pro Tools1074

9 Conﬁgura los parámetros de la función Bounce

To Disk según proceda. Consulta “Opciones del

cuadro de diálogo Bounce” en la página 1062.

10 Haz clic en Bounce.

Masterización

En el proceso de masterización ﬁnal, puedes grabar

directamente en disco, Blu-ray, DAT, DVD, CD,

reproductor estéreo o en una grabadora multipista

(para mezclas surround).

Una vez creada una master de la sesión, puedes

transferirla a un medio portátil para su duplicación.

Puedes transferir el archivo master a CD o DAT

para usarlo como la master para la fabricación de

discos compactos.

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para realizar una copia

master de las sesiones es el disco duro, Pro Tools

permite realizar copias master digitalmente,

directamente en una grabadora digital con AES/EBU

o S/PDIF, como un dispositivo DAT.

Masterización y compresión de

audio

Aunque la compresión de audio es a menudo una

herramienta indispensable en la grabación analógica,

puede presentar problemas en el ámbito digital. Si

comprimes una señal de entrada a una relación de

compresión muy alta, tendrá como resultado un nivel

de potencia total es mucho mayor con relación a

los transitorios de la señal. Al grabar un número de

señales al nivel más alto posible en varias pistas,

creará una situación en la que con toda probabilidad

se producirá recorte en la señal de salida mezclada.

Al mezclar las señales comprimidas de potencia alta,

se crea una salida de un nivel muy alto. Esta salida

puede elevarse por encima del nivel de código

completo, lo que produce recorte.

Para evitar este problema, comprueba el nivel general

del material de programa: usa un medidor en un

master fader o medidores de platina de masterización

externos para identiﬁcar la aparición de recorte. Si

realizas la masterización en disco duro, evita la

mezcla de señales de audio de código completo en el

nivel de unidad o nivel “0”, ya que producirá recorte.

Masterización y corrección de

errores en medios de grabación

Los medios de acceso aleatorio (como discos duros,

o unidades USB o de memoria ﬂash) producen una

verdadera copia digital de tus datos, porque se

mantiene el valor de cada bit. Los sistemas de

grabación secuenciales (como cintas DAT) usan

sistemas de corrección de errores para reparar los

datos dañados que ocasionalmente pueden recibirse

en una transferencia digital. Estas correcciones son

desviaciones de los datos reales y con las

reproducciones sucesivas suponen una forma sutil

de pérdidas generacionales.

Puedes evitar esta pérdida creando y manteniendo

másters en unidades de acceso aleatorio (como discos

duros) y solo transﬁriéndolas a soportes secuenciales

(como cintas DAT) si es estrictamente necesario.

Parte X: Surround

Capítulo 47: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1077

Capítulo 47: Conﬁguración de Pro Tools para

modo surround

Pro Tools HD te permite trabajar con formatos

surround hasta 7.1.

Mezclas surround en Pro Tools

(solo en Pro Tools HD)

Con Pro Tools se puede mezclar en los siguientes

formatos multicanal (mayores que estéreo): LCR,

Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0, 7.0 SDDS

(Sony Dynamic Digital Sound), 7.1 y 7.1 SDDS.

Conexiones de audio de

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma disposición de altavoces, existen

tres estándares habituales para la distribución de

pistas de los canales individuales que constituyen

la mezcla multicanal de formato 5.1.

En la tabla siguiente, se supone que los canales

surround se asignan a las salidas 1-6 de una interfaz

de audio Pro Tools. Usa los canales 7-8 para

monitorizar una mezcla estéreo para una versión

estéreo o para mezclas de referencia y monitorización.

La tabla siguiente muestra el encaminamiento de

pistas mono X-MON para una mezcla SDDS 7.1.

Una mezcla 5.1 usaría el mismo encaminamiento,

a excepción de las salidas 2 y 4 (Lc y Rc).

Para obtener más información sobre los

conceptos básicos del sonido surround, consulta

la guía Conceptos de sincronización y surround

de Pro Tools.

Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

Cine

(valor

predeterminado

en Pro Tools)

LCRLsRsLFE

SMPTE/ITU

para Dolby Digital

(AC3)

LRCLF

Ls Rs

DTS L R Ls Rs C LFE

C|24 L C R Ls Rs Lf

Distribución de pistas predeterminada para el formato

SDDS 7.1

Formatos Distribución de pistas

1234567 8

X-MON L Lc C Rc R Ls Rs LFE

Guía de referencia de Pro Tools1078

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y monitorización en formato 5.1:

1 Determina el formato 5.1 y la distribución de

pistas que deseas usar.

2 Conecta los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de monitorización según las

asignaciones mostradas en las tablas anteriores.

Formatos 7.1 y 7.0

Los sistemas HD-DVD y Blu-Ray utilizan la

distribución de pistas siguiente para los formatos

surround 7.1 y 7.0:

• 3 canales frontales (izquierdo, central, derecho)

• 2 canales laterales (lateral surround izquierdo,

lateral surround derecho)

• 2 canales traseros (trasero surround izquierdo,

trasero surround derecho)

• 1 canal LFE (solo formatos x.1)

La tabla siguiente muestra el encaminamiento de

pistas mono predeterminado para una mezcla 7.1

en Pro Tools.

Formatos SDDS 7.1 y 7.0

Los formatos surround SDDS (Sony Dynamic

Digital Sound) 7.1 y 7.0 utilizan la distribución de

pistas siguiente:

• 5 canales frontales (izquierdo, central izquierdo,

central, central derecho, derecho)

• 2 canales traseros (trasero izquierdo, trasero

derecho)

• 1 canal LFE (solo formatos x.1)

La tabla siguiente muestra el encaminamiento de

pistas mono predeterminado para una mezcla SDDS

7.1 en Pro Tools.

Conﬁguración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La conﬁguración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante uno

de estos procedimientos:

Sesiones nuevas

Se puede crear una sesión nueva y elegir un archivo

de conﬁguración de E/S de mezcla surround como

valor predeterminado de I/O Setup. Consulta

“Sesiones nuevas y conﬁguración de E/S” en la

página 1079.

Si usas una superﬁcie de control, consulta la

guía del dispositivo para más información.

Distribución de pistas predeterminada para formato 7.1

Distribución de pistas

123 4 5 6 7 8

L C R Lss Rss Lsr Rsr LFE

Distribución de pistas predeterminada para el formato

SDDS 7.1

Distribución de pistas

1234567 8

LLcCRcRLsRsLFE

Capítulo 47: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1079

Remezcla de sesiones en modo surround

(importación multicanal en I/O Setup)

Mediante la creación o importación de un archivo

de conﬁguración de E/S de mezcla surround en el

cuadro de diálogo I/O Setup, los caminos multicanal

están disponibles en cualquier sesión estéreo (u otro

formato). Puedes, por lo tanto, volver a asignar el

encaminamiento de pistas desde los caminos estéreo

originales a los caminos multicanal. Los caminos

activos e inactivos simpliﬁcan la reasignación.

Consulta “Importar conﬁguraciones de

E/S multicanal” en la página 1081.

Caminos multicanal personalizados

Puedes personalizar y redeﬁnir caminos existentes en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más información,

consulta “Caminos multicanal personalizados” en la

página 1081.

Importación de datos de sesión

Mediante el comando Import Session Data (File ›

Import › Session Data

), puedes importar desde otras

sesiones no solo pistas y contenidos, sino también sus

caminos asociados y asignaciones de pistas. Después

de la importación de los datos de una sesión, podrás

usar el cuadro de diálogo I/O Setup para conﬁgurar

caminos principales y subcaminos según los requisitos

de la sesión. Para más información, consulta el

Capítulo 7, “I/O Setup”.

Sesiones nuevas y

conﬁguración de E/S

Al crear una sesión nueva, puedes especiﬁcar el

formato surround que deseas usar como conﬁguración

de E/S. Se suministran conﬁguraciones de camino

predeterminadas como archivos de conﬁguración de

E/S para mezclas en modo estéreo y surround.

Una vez creada la sesión nueva, podrás crear e

importar pistas, importar audio y asignar

encaminamiento de señales para conﬁgurar la

mezcla.

Para crear una sesión nueva para mezclas multicanal:

1 Elige File › New Session.

2 Selecciona la opción Create Blank Session.

3 Selecciona las opciones de Audio File Type,

Sample Rate y Bit Depth.

4 En el menú I/O Settings, selecciona una de las

opciones siguientes:

•

5.1 Film Mix

•

SMPTE/ITU

•

Monitorización de DTS

•

C24 Mix

•

ICON X-MON Mix

Para poder ver las opciones multicanal en

Pro Tools, debe haberse instalado el plug-in

Surround Mixer en la carpeta Plug-Ins. Este plug-

se puede instalar con Pro Tools (consulta la

Guía del usuario para el sistema Pro Tools). Si no

se ha instalado, puedes moverlo de la carpeta

Plug-Ins (Unused) a la carpeta Plug-Ins.

Cuadro de diálogo New Session, conﬁguración de E/S

5.1 Film Mix seleccionada

Guía de referencia de Pro Tools1080

5 Haz clic en Aceptar.

6 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a

la sesión, busca la ubicación en la que deseas

guardarla y haz clic en

Save.

Los presets surround preconﬁguran el cuadro de

diálogo I/O Setup para la nueva sesión con

caminos principales y subcaminos de formato

predeterminado 5.1 para salidas y buses.

Archivos de conﬁguración de

mezcla surround

En la nueva sesión, el archivo de conﬁguración de E/S

de mezcla surround ofrece caminos de salida y bus

para seis distribuciones de pistas estándar. (Para más

información sobre entradas y caminos de inserción,

consulta “Caminos de entrada e inserción

predeterminados con conﬁguración 5.1” en la

página 1080).

Todas las conﬁguraciones de E/S de formato 5.1

(y superior) disponibles (Film, SMPTE/ITU, DTS,

C24 Mix o ICON X-MON Mix) ofrecen los caminos

de bus y salidas siguientes de forma predeterminada

para la sesión:

Caminos de salida predeterminados 5.1

• Un camino de salida principal 5.1.

• Un camino principal estéreo.

Caminos de bus predeterminados 5.1

•

Un camino de bus de salida principal 5.1 con

subcaminos para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

• Un camino de bus de salida principal estéreo con

dos subcaminos mono.

Caminos de entrada e inserción

predeterminados con conﬁguración 5.1

Los archivos de conﬁguración de mezcla 5.1 ofrecen

caminos principales estéreo y subcaminos mono

predeterminados para entradas e inserciones.

Si necesitas inserciones o caminos de entrada

multicanal, puedes crearlos en el cuadro de diálogo

I/O Setup (consulta “Caminos multicanal

personalizados” en la página 1081).

Caminos de salida de formato 5.1 estándar (película)

Archivos de conﬁguración y distribución de pistas

Conﬁguración 5.1 Distribución de pistas

5.1 Film Mix L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU Mix L R C LFE Ls Rs

DTS Mix L R Ls Rs C LFE

C24 Mix L C R Ls Rs Lf

ICON X-MON Mix L Lc C Rc R Ls Rs LFE

I/O Setup, página Output, asignaciones de salida 5.1

(película) predeterminadas

I/O Setup, página Bus, asignaciones de bus de salida

5.1 (película) predeterminadas

Capítulo 47: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1081

Importar conﬁguraciones de

E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de conﬁguración. Esto resulta útil

cuando se desea remezclar una sesión estéreo en

surround. También se puede usar esta función para

preparar una sesión para su transferencia a un sistema

Pro Tools diferente o para guardar e intercambiar

conﬁguraciones de E/S.

Para importar un archivo de conﬁguración de E/S

multicanal:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Haz clic en Import Settings.

4 Selecciona el archivo de conﬁguración (.pio)

que deseas importar y haz clic en

Open.

Si la sesión actual tiene deﬁniciones de camino que

no coinciden con las del archivo de conﬁguración

importado, Pro Tools pregunta si deseas eliminar

conservar los caminos que ya están deﬁnidos,

y añadir la conﬁguración importada a la sesión.

• Haz clic en

No para añadir caminos nuevos a la

conﬁguración de E/S actual.

• Haz clic en

Yes para reemplazar la conﬁguración

de E/S actual con la conﬁguración importada.

6 Haz clic en la pestaña Bus.

Si la página Bus no muestra las asignaciones de bus

de salida correctas para el archivo de conﬁguración

de E/S importado, haz clic en el botón

Default

(para

All Busses

Output Busses

8 Haz clic en Aceptar para cerrar la conﬁguración

de E/S.

Exportación de conﬁguración de

E/S

La exportación de los archivos de conﬁguración de

E/S permite construir una biblioteca de presets

multicanal para los diferentes proyectos.

Para exportar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en Export Settings.

3 Asigna un nombre a la conﬁguración de E/S actual

y guárdala.

Caminos multicanal

personalizados

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar caminos de señal para cualquier formato

de mezclas multicanal compatible.

Los caminos multicanal y los subcaminos se asignan a

canales de entrada y salida en la cuadrícula de canal.

Al seleccionar un archivo de conﬁguración de E/S 5.1

predeﬁnido, la distribución predeterminada para los

caminos de formato multicanal correspondientes

creada coincidirá con la distribución de pistas del

formato seleccionado.

Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, al igual

que en la página Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup, existen controles para encaminar las entradas y

salidas físicas de la interfaz de audio a entradas y

salidas de Pro Tools.

Al crear caminos de formato 5.1, puedes

especiﬁcar la distribución de pistas

predeterminada. Consulta “Orden de camino

predeterminado para pistas 5.1” en la

página 1084.

Guía de referencia de Pro Tools1082

Reasignación de canales

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de

canal permiten reasignar canales. Esto resulta útil

para encaminar canales en un camino multicanal

sin tener que volver a parchear las interfaces de audio.

Puedes asignar caminos a cualquier conﬁguración

requerida, con la única limitación de los recursos

de los sistemas y requisitos del cuadro de diálogo

I/O Setup para superposición y asignación de nombres

de canales (consulta “Caminos válidos y requisitos” en

la página 89

para más información).

Ejemplo de conﬁguración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera de

conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup para mezclar

en formato LCRS de 4 canales con HD OMNI.

Para deﬁnir un camino LCRS:

1 Elige Setup › I/O y haz clic en la pestaña Output.

2 Haz clic en New Path.

3 En el selector de formato de camino (Path

Selector), selecciona

LCRS.

4 Asigna un nombre al camino LCRS.

5 En la cuadrícula de canal, haz clic en el cuadro

situado debajo del primer canal de interfaz de audio

(situado más a la izquierda) para el camino.

Pro Tools llena automáticamente las unidades

adyacentes a la derecha. Si haces clic en la ﬁla

LCRS situada debajo del canal 1, se asignará el

camino LCRS en los canales 1-4.

6 Haz clic en la pestaña Bus.

7 Si la página Bus no muestra las asignaciones de

bus de salida correctas para la salida LCRS, haz

clic en el botón

Default

(para

All Busses

Output

Busses).

8 Selecciona el camino LCRS nuevo y haz clic en

el triángulo para mostrar los subcaminos.

9 Si no todos los subcaminos están presentes, haz

lo siguiente:

• Haz clic en

New Sub-Path.

• Asigna un nombre al subcamino LCR nuevo y

selecciona LCR como el formato de camino.

Haz clic en el canal 1 en la ﬁla LCR para asignar

el camino de bus.

• Selecciona el camino LCRS, haz clic en

New Sub-

Path

y crea un subcamino estéreo para Izquierda y

Derecha frontales.

• Selecciona el camino LCRS, haz clic en

New Sub-

Path y crea un subcamino mono para el canal

central.

• Selecciona el camino LCRS, haz clic en

New Sub-

Path y crea un subcamino mono para el canal

surround.

10 Haz clic en Aceptar para cerrar la conﬁguración

de E/S.

Consulta también “Ejemplos de caminos y

encaminamiento de señales para una mezcla

surround” en la página 1095.

Si deseas información adicional acerca de

I/O Setup, consulta “Buses de salida” en la

página 89.

Página Output, camino de salida LCRS

Página Bus, bus de salida LCRS con subcaminos

Capítulo 47: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1083

Pistas 5.1, formatos, asignación

y medición

Las deﬁniciones de camino en I/O Setup determinan

la manera en que se encamina el audio a las interfaces

de audio y cómo éstos lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools de

caminos de formato 5.1 siempre sigue la distribución

de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de audio

de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta a la

distribución de película (organizada de arriba abajo).

Consulta “Distribución de pistas 5.1, encaminamiento

y medición” en la página 1085

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puedes encaminar

estas señales fuera de las interfaces de audio según

cualquier distribución de pistas (como DTS o

SMPTE/ITU).

Para reasignar canales en un camino:

 Arrastra un canal a una ubicación válida nueva

en la cuadrícula. Las asignaciones de otros canales

se desplazan para dar cabida a los canales

arrastrados.

Selectores de E/S

predeterminados en el

cuadro de diálogo I/O Setup

La página Output del cuadro de diálogo I/O Setup

ofrece selectores para deﬁnir valores predeterminados

de E/S en las sesiones multicanal.

Default Monitor Format

Establece el formato de

monitorización predeterminado (Stereo, 5.1 o 7.1)

para los nuevos caminos de salida y para cuando

haces clic en el botón

Default.

5.1 Path Order

Selecciona la distribución de pistas

predeterminada (u orden de caminos) para caminos

de salida nuevos de formato 5.1 (seis canales).

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo

I/O Setup

Orden de caminos 5.1

predeterminado

Opciones de

conﬁguración de E/S

Guía de referencia de Pro Tools1084

Output Meter Path

Selecciona el camino que

aparecerá en los medidores de salida de la superﬁcie

de control y en los medidores de salida del Transporte.

Para más información, consulta “Pistas 5.1, formatos,

asignación y medición” en la página 1083.

Audition Paths

Selecciona el camino de

monitorización para escuchar el audio en los cuadros

de diálogo lista de clips, Import Audio y DigiBase.

Solo se pueden usar como caminos de audición las

salidas de la interfaz principal.

Bus de salida predeterminado

Selecciona el

camino de bus de salida predeterminado para todas las

pistas nuevas para cada formato de pista compatible.

AFL/PFL Path (solo en sistemas Pro Tools|HDX

or Pro Tools|HD Native)

Selecciona la ubicación a

la que se encaminan las pistas cuando se ponen en

el modo de solo AFL (After Fader Listen) o PFL

(Pre Fader Listen).

AFL/PFL Mutes (Output Path) (solo en sistemas

Pro Tools|HDX or Pro Tools|HD Native)

Selecciona qué salida se silencia cuando se selecciona

el modo Solo AFL (After Fader Listen) o PFL (Pre

Fader Listen) y se aísla una pista.

Orden de camino predeterminado

para pistas 5.1

Puedes especiﬁcar la distribución de pistas

predeterminada para todos los caminos nuevos de

formato 5.1 creados.

Para elegir un orden de caminos predeterminado

de formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.

3 Utiliza la opción 5.1 Default Path Order para

seleccionar la distribución de pistas que preﬁeras:

Film, SMPTE/ITU o DTS Monitoring.

La opción New Track Default Output se puede

establecer en caminos de bus y de salida.

Capítulo 47: Conﬁguración de Pro Tools para modo surround 1085

Distribución de pistas 5.1, encaminamiento y medición

Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

L C R Ls Rs LFE

Formato 5.1

Pistas

Medidores de

pistas

Asignaciones de canal en I/O Setup

L R C LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

L × C × R Ls Rs LFE

L C R Ls Rs LFE

mismos

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda a

derecha)

mismos

L C R Ls Rs LFE

(de arriba abajo)

mismos mismos

L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE

(de arriba abajo) (de izquierda a

derecha)

Film (Pro Tools

Standard y C|24 Mix)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(Control|24 Mix)

L R C LFE Ls Rs

DTSL R Ls Rs C LFE

ICON X-MON

(8 canales 7.1)

L × C × R Ls Rs LFE

Guía de referencia de Pro Tools1086

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1087

Capítulo 48: Pistas multicanal y

encaminamiento de señales

Las sesiones en modo surround suelen incluir una

combinación de pistas de audio mono, estéreo y

multicanal, entradas auxiliares, master faders, pistas de

instrumento, inserciones y buses.

Una vez importada o conﬁgurada la pertinente opción

de I/O Setup, las pistas de audio, entrada auxiliar,

master fader e instrumento se pueden mezclar en

multicanal para modo surround con las funciones de

mezcla de Pro Tools.

La E/S multicanal y el encaminamiento de señales

vienen determinados por los caminos deﬁnidos en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Pistas de audio multicanal

(solo en Pro Tools HD)

Las pistas de audio multicanal tienen un canal

individual para cada señal de la pista (por ejemplo,

una pista 5.1 tiene seis canales: izquierdo, centro,

derecho, surround izquierdo, surround derecho y

LFE).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

•

Grabar directamente en Pro Tools mediante

micrófonos multicanal o varios micrófonos,

encaminados a caminos de entrada multicanales de

Pro Tools.

• Importar de otras sesiones de Pro Tools.

• Editar, procesar y mezclar en combinación con

pistas mono y estéreo.

Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se

ajustan a la distribución de pistas de película estándar.

Al margen de la asignación de caminos en el cuadro de

diálogo I/O Setup, todas las pistas de audio de formato

5.1 y los medidores siguen la distribución de pistas de

película estándar:

LCRLsRsLFE

La mezcla surround multicanal solo es posible

con Pro Tools HD.

Pista de audio multicanal de formato 5.1

Guía de referencia de Pro Tools1088

No es necesario mezclar las pistas de audio multicanal

en formatos multicanal. Se pueden mezclar formatos

de pista mono, estéreo y todos los admitidos mediante

salidas y envíos de pista de Pro Tools (consulta

“Encaminamiento de señales multicanal” en la

página 1090).

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puedes arrastrar archivos de audio y clips desde

navegadores de DigiBase, la lista de clips, Windows

Explorer o el Finder de Macintosh, o desde otras

pistas, para colocarlos en pistas de audio multicanal.

Para ello, el número de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino. Por

ejemplo, solo puedes arrastrar un par estéreo o dos

clips mono a una pista de audio estéreo. De la misma

manera, solo puedes colocar audio en una pista LCR

cuando hayas seleccionado tres clips. Con pistas 5.1

debes seleccionar seis clips o archivos monoaurales.

Solo, silenciamiento y ganancia

en pistas y caminos multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen de varias

señales de audio, vinculadas entre sí. De forma

predeterminada, las pistas multicanal se vinculan

controlan con un solo conmutador de fader de canal,

y con conmutadores de solo y de silenciamiento.

Para controlar las señales separadamente, las pistas

multicanal se pueden convertir en pistas mono

individuales. Para ajustar el nivel y la fase de manera

individualmente, puedes insertar y desvincular un

plug-in de ajuste multimono. Ambas técnicas se

explican a continuación.

Para convertir una pista multicanal en pistas mono

diferenciadas:

1 Selecciona la pista multicanal.

2 Elige Track › Split Into Mono.

Para tener control diferenciado de la ganancia de

diferentes canales individuales de una pista

multicanal:

1 Inserta un plug-in de recorte multimono en la

pista multicanal.

2 Desvincula el plug-in de recorte haciendo clic

en el icono de vínculo para apagarlo.

Usa el selector de canal para mostrar los controles

correspondientes a un canal y ajusta la ganancia.

Cuando se arrastran a una pista multicanal, los

archivos de audio se colocan de arriba abajo en el

orden exacto en el que aparecen en la lista de

clips o en la lista de reproducción de la que

proceden (debes seleccionar Top to Bottom en el

menú de la lista de clips › Timeline Drop Order).

Por este motivo, quizá te convenga cambiar

el nombre de los archivos de audio antes de

arrastrarlos para que se ordenen de un modo

determinado. Asígnales un nombre para que

aparezcan en el orden deseado cuando se

ordenen por nombre de clip en la lista de

clips. (Por ejemplo, con una pista en formato

5.1, puedes cambiar el nombre de las pistas

de audio de modo que el orden corresponda a

L, C, R, Ls, Rs y LFE).

Una vez convertidas a mono, las pistas multicanal

no se pueden volver a vincular a su formato

multicanal original. Sin embargo, se puede

reconstruir una pista multicanal si se arrastra el

número correspondiente de archivos mono a

dicha pista (con los suﬁjos de archivo adecuados),

si bien pueden llegar a perderse algunos datos de

automatización. También se puede grabar en

disco la submezcla de las pistas mono en una pista

multicanal.

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1089

Formatos de pista y salida

Cuando creas pistas nuevas, especiﬁcas el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las pistas

nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista de

la salida de una pista siempre está visible mediante

el número de medidores de pista contenidos en la

banda de fader (por ejemplo, un solo medidor para

pistas mono, un par para pistas estéreo y seis

medidores para pistas 5.1).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista mono

siempre tiene un solo medidor de pista, incluso si se

asigna a un camino de salida estéreo. Si se asigna la

misma pista mono a un camino de salida 5.1, la salida

se dividirá entre los seis canales de salida, según la

posición del control panorámico.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista dada

tiene varios efectos:

• El panorámico que aparece en la pista cambiará

para reﬂejar el formato de salida nuevo.

• Puede ser necesario crear o eliminar una o varias

listas de reproducción de automatización

relacionadas con el panorama.

Debido a los efectos que se producen al cambiar el

formato de salida, cuando cambies el formato de

salida de una pista a un formato de menos canales,

aparecerá un cuadro de diálogo de advertencia.

En particular, esto ocurrirá cuando las listas de

reproducción de automatización se vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y formato de

pista

Cuando una pista se asigne a más de un camino de

formatos diferentes, la salida principal para esa pista

coincidirá con el formato del camino asignado que

tenga el mayor número de canales.

Salidas múltiples y listas de reproducción de

automatización

Cuando una pista tiene varias asignaciones de salida,

Pro Tools ordena los datos de panorámico de manera

adecuada para cada camino asignado. Por ejemplo, si

asignas una pista mono a un camino estéreo y a un

camino 5.1 a la vez, esa pista tendrá un control

panorámico 5.1 en las ventanas Mix o Edit. Cuando

mueves el panorámico de la pista, Pro Tools interpreta

el desplazamiento de panorama 5.1 como

desplazamiento estéreo.

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela. Puedes

crear varias mezclas de formatos diferentes al

mismo tiempo encaminando los elementos a varios

caminos.

Para más información, consulta “Vinculación

y desvinculación de controles en plug-ins

multimono” en la página 1092.

Pulsa la combinación de teclas Comando+

Control (Mac) o Control+Inicio (Windows)

mientras haces clic en cualquier control dentro

una ventana Output para que se muestre su lista

de reproducción de automatización en la

ventana Edit y puedas ver la automatización

de panorámico.

Guía de referencia de Pro Tools1090

Encaminamiento de señales

multicanal

Para mezclar en un formato multicanal, las pistas

se asignan a caminos multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo surround

utilizando los dos métodos siguientes:

•

Mediante la conﬁguración de una salida principal

pista en un camino multicanal.

• Mediante la asignación de un envío multicanal

para encaminar audio a una camino multicanal.

Salidas de pista multicanal

Con el selector de camino de salida de la pista, las

pistas se pueden encaminar a salidas multicanal o

caminos de bus. Esto ofrece un panner y un medidor

multicanal en la vista de E/S de las ventanas Mix y

Edit.

Puedes agregar otras asignaciones de salida si

pulsas la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

mientras haces clic en la herramienta de selección

y, a continuación, asignas otro camino.

Dos formas distintas de conﬁgurar pistas para

mezclas multicanal

Camino de salida

multicanal

Envío multicanal

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1091

Envíos multicanal

Todos los formatos de pista, incluidos mono y estéreo,

permiten asignar uno o más envíos multicanal. Esto

proporciona un control panorámico multicanal en

la vista de envíos. Los envíos también son útiles

para enviar por bus pistas para procesamiento de

plug-in multicanal.

La ﬁgura siguiente muestra una pista de audio mono

con un envío de 5.1 (6 canales) (View › Sends A-E ›

Send A).

Las funciones de submezcla y envío por bus de

Pro Tools están disponibles para todos los formatos de

canal, desde mono/estéreo hasta 8 canales. Para

ejemplos de monitorización multicanal,

procesamiento de efectos y funciones de bus,

consulta “Mezclar con caminos y subcaminos” en

la página 1093. Para ejemplos de mezclas mono y

estéreo, consulta el Capítulo 43, “Nociones básicas

de mezcla”.

Entradas auxiliares y master

faders multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o master fader multicanal. Los envíos

son útiles cuando necesitas crear una mezcla adicional

independiente de forma simultánea (quizás con

formato diferente) que requiere controles de fader,

silenciamiento, solo y automatización dedicados.

Puedes asignar master faders a caminos principales y

subcaminos. Los caminos principales deben coincidir

con el formato del master fader. Solo puede estar

activo un master fader y asignado a un solo camino

principal o subcamino (activo). Un master fader no se

puede asignar a un subcamino si el camino principal

asociado ya se ha asignado a otro master fader.

Consulta “Pistas de master fader y ﬂujo de señal” en la

página 918.

Pistas de instrumento

multicanales

Las pistas multicanal se usan para monitorizar y

encaminar plug-ins de instrumento multicanal o

instrumentos MIDI externos multicanal.

Pista de audio mono con formato de salida mono y un

envío multicanal

Panorámico de envío

multicanal

Medidor mono

Formato de salida mono

Guía de referencia de Pro Tools1092

Plug-ins mono, multimono y

multicanal

Los plug-ins se pueden usar en formato mono,

multimono o multicanal.

Para más información sobre plug-ins mono, estéreo y

entrada mono/salida estéreo, consulta el Capítulo 44,

“Módulos adicionales e insertos de hardware”.

Plug-ins multimono Están diseñados para su uso

en pistas multicanal estéreo o de más canales. Los

plug-ins multimono serán útiles, o necesarios, en

las situaciones siguientes:

•

Cuando un plug-in no implique procesamiento

correlacionado multicanal (por ejemplo, al aplicar

EQ a “lados” separados de una señal multicanal)

• Cuando necesites ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un plug-in no admita formatos multicanal

Cuando se inserte primero un plug-in multimono en

una pista multicanal, los controles de plug-in se

vincularán entre sí. Puedes desvincularlos para realizar

un ajuste independiente. Para más información,

consulta “Vinculación y desvinculación de controles

en plug-ins multimono” en la página 1092.

Los plug-ins multimono también se pueden insertar

en pistas estéreo para aplicar plug-ins desvinculados

en los canales izquierdo y derecho.

Plug-ins multicanal

Están diseñados para su uso

en pistas estéreo y multicanal que requieren

procesamiento correlacionado, incluidos limitación,

compresión estéreo y multicanal, y efectos parecidos.

Vinculación y desvinculación de

controles en plug-ins multimono

Cuando un plug-in multimono se usa en una pista

multicanal de más de dos canales, los controles se

encuentran normalmente vinculados. El ajuste del

control de ganancia en un canal, por ejemplo, será

efectivo en todos los canales.

En caso de ser necesario, podrás desvincular controles

de plug-in en canales concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrás vincular de

forma selectiva los controles de canales concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de ﬁltro iguales a los

canales Ls y Rs (surround) en una mezcla 5.1, podrías

activar esos canales para vinculación en un plug-in EQ

desvinculado y multimono. El ajuste de los controles

en la ventana del plug-in para cualquiera de los canales

(Ls o Rs) ajusta también el otro canal vinculado.

Selector de canal

Accede a un canal especíﬁco en

una pista multicanal para la edición de parámetros

de plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins

multimono insertados en pistas con más de dos

canales.

Botón de vínculo principal

Si está activado, vincula

los controles en todos los canales de un plug-in

multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo

Permiten

vincular de forma selectiva los controles de canales

especíﬁcos de un plug-in multimono. Cada cuadrado

representa un canal de altavoz. El botón de vínculo

principal debe estar desactivado para usar los botones

de activación de vínculo.

Para desvincular los controles en un plug-in

multimono:



Anula la selección del botón de vínculo principal.

Está encendido cuando está vinculado y apagado

cuando está desvinculado.

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1093

Para acceder a los controles de un canal concreto:

 En el selector de canal, selecciona el canal.

Para abrir una ventana de plug-in para todos los

canales de un plug-in multimono:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haz clic en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anula la selección del botón de vínculo principal,

si aún está seleccionado.

2 Haz clic en los botones de activación de vínculo

para los canales cuyos controles desee vincular.

Caminos en mezclas surround

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

encaminamiento y submezclas ﬂexible, puedes

aumentar los recursos disponibles del sistema

mediante la identiﬁcación de los elementos en los que

deseas hacer ajustes de panorama dinámicos, y de

aquellos que se pueden ﬁjar en ciertos canales

(consulta “Mezclar con caminos y subcaminos” en la

página 1093).

Una vez identiﬁcados estos elementos en la sesión,

puedes usar una combinación de asignaciones de

caminos principales y subcaminos y control

panorámico multicanal.

Mezclar con caminos y

subcaminos

No es muy habitual que cada pista necesite “ﬂuir”

con un desplazamiento de panorama activo entre

más de dos altavoces. En la mayoría de las situaciones,

ciertos elementos se colocan en determinados

altavoces y permanecen allí, lo que proporciona la

base para una mezcla.

La ﬁgura siguiente muestra un ejemplo de cómo

combinar el panorámico y el encaminamiento de

señales en una mezcla multicanal.

Cuándo asignar salidas multicanal

 Asigna caminos 5.1 solo a aquellas pistas que

necesitan desplazarse panorámicamente por los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos con el sobrevuelo

de un avión de reacción se le debería asignar un

camino 5.1 si se quiere que el sonido pase de adelante

hacia atrás. En una mezcla de música, puedes hacer

pasar un instrumento solista o un efecto de sintetizador

alrededor de la habitación como efecto especial.

Los elementos que se deben oír en todos los altavoces

simultáneamente también se pueden asignar a la salida

multicanal, tanto si necesitan panorámico activo en el

campo sonoro como si no.

Cuándo se deben usar subcaminos



Para simpliﬁcar sesiones grandes, usa subcaminos

para encaminar

elementos

estáticos (o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película suele mezclarse

sobre el canal central para anclar a la imagen este

elemento sonoro esencial. En lugar de asignar un

panorámico de audio de seis canales a pistas de

diálogo y aplicarles panorama solo hacia el altavoz

central, puedes encaminar la salida principal de la

pista de diálogo a un subcamino mono (central).

Consulta “Extender convenciones de mezcla

estéreo a mezclas en modo surround” en la

página 1097 para más información.

Guía de referencia de Pro Tools1094

Uso de encaminamiento de señal y subcaminos para mezclas en modo surround

Efecto en

encamina-

miento de

bus

Salidas

asubca-

minos

Salidas a camino principal 5.1 para panorama surround

Pistas encaminadas a

subcaminos

Pistas encaminadas

a camino surround

principal 5.1

Entrada auxiliar

encaminada al

subcamino 5.0

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1095

Extender convenciones de

mezcla estéreo a mezclas en

modo surround

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico activo y estático, y las mezclas surround

se beneﬁcian de los mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de un sonido

hacia atrás y hacia delante entre los altavoces izquierdo

y derecho como efecto especial. En una mezcla típica,

las pistas de base se ubican en el panorama

estereofónico y permanecen allí.

Las mezclas surround pueden perder coherencia si

se desplazan continuamente demasiados elementos.

Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se

les puede aplicar un control panorámico dinámico,

que rebote entre altavoces o con un ocasional

“barrido” de uno al otro lado.

Ejemplos de caminos y

encaminamiento de señales

para una mezcla surround

El encaminamiento de señales es la clave en cualquier

sesión surround de Pro Tools. En el cuadro de diálogo

I/O Setup se conﬁgura y deﬁne el encaminamiento de

señales.

Los ejemplos siguientes muestran la manera de usar

las entradas auxiliares, los master faders y otras

funciones de Pro Tools de encaminamiento de señales

para mezclas de combinaciones, submezclas y

proyectos similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se mezclan

para el tráiler de una película en modo surround 5.1.

Las mezclas de combinaciones separadas (para música

y efectos) se deben masterizar en MDM de 8 pistas.

Ejemplo de caminos de salida

La ﬁgura siguiente muestra caminos de salida

deﬁnidos en el cuadro de diálogo I/O Setup de

una sesión de ejemplo creada en un sistema

Pro Tools|HDX con una interfaz de audio HD OMNI.

Se han deﬁnido distintos caminos de salida para la

mezcla, los efectos (FX), diálogos y música.

Ejemplo de caminos de bus

En la ﬁgura siguiente se muestra un ejemplo de

caminos de bus.

Se han deﬁnido un camino de formato LCR

(“diálogo”), un camino estéreo (“música”) y un

camino de formato 5.1 (“FX” [efectos]), cada uno

con varios subcaminos propios.

I/O Setup: ejemplo de caminos de salida

I/O Setup: ejemplo de caminos de busI

Guía de referencia de Pro Tools1096

Ejemplo de subcaminos

Los subcaminos permiten encaminar a canales

selectivos en la salida multicanal surround. En la ﬁgura

siguiente, el bus Surround tiene varios subcaminos que

muestran este concepto.

Subcamino LCR

El subcamino frontal de 3 canales.

Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos

para mezclar diálogos, u otros efectos de sonido

frontales.

Subcamino estéreo

El subcamino frontal estéreo.

Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos

para mezclar submezclas de música y efectos a los

altavoces frontales derecho e izquierdo.

Subcamino de centro

El subcamino de centro

ofrece una ruta monoaural separada para el canal

central.

Subcamino Ls/Rs

El subcamino surround, estéreo

posterior derecho e izquierdo. Usa este tipo de

subcamino para mezclar efectos surround.

Camino LFE

Un subcamino LFE proporciona un

camino mono diferenciado para el canal de bajos

LFE.

Subcamino 5.0

El camino 5.0 es un subcamino de

5 canales. Utiliza este tipo de encaminamiento de

subcamino para conservar los recursos de mezcla

con pistas que desees mantener fuera del canal de

efectos de baja frecuencia (LFE).

I/O Setup: ejemplo de subcaminos

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1097

Ejemplos de encaminamiento de

señales

Los siguientes ejemplos muestran cómo usar caminos

principales y subcaminos, con un ejemplo de sesión

que se compone de una mezcla principal 5.1 con

música y combinaciones de efectos (o submezclas).

Ejemplos de combinaciones de submezclas

La ﬁgura siguiente muestra una conﬁguración de

encaminamiento para una submezcla de efectos.

Dos pistas se encaminan a subcaminos de bus estéreo,

mientras otras se asignan a un subcamino de bus LCR

y mono. Se asignan dos pistas (una estéreo y otra

mono) a buses multicanal para la asignación de

panorama surround. Una entrada auxiliar 5.1 asignada

al camino de bus principal FX sirve como

submezclador.

Extender convenciones de mezcla estéreo a

mezclas en modo surround

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico activo y estático, y las mezclas surround

se beneﬁcian de los mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de un sonido

hacia atrás y hacia delante entre los altavoces izquierdo

y derecho como efecto especial. En una mezcla típica,

las pistas de base se ubican en el panorama

estereofónico y permanecen allí.

Las mezclas surround pueden perder coherencia si

se desplazan continuamente demasiados elementos.

Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se

les puede aplicar un control panorámico dinámico,

que rebote entre altavoces o con un ocasional

“barrido” de uno al otro lado.

Submezcla de efectos (FX)

Guía de referencia de Pro Tools1098

La ﬁgura siguiente muestra una conﬁguración de encaminamiento para pistas de música.

La mayoría de las pistas musicales en este ejemplo se

encaminan a los canales frontales izquierdo/derecho,

usando un subcamino estéreo. Una entrada auxiliar 5.1

controla la salida de bus y de ramillete.

Varias asignaciones de salida

Las asignaciones de varias salidas hacen posible la

conﬁguración de diversas mezclas multiformato. Por

ejemplo, puedes asignar una salida estéreo adicional a

pistas y crear una mezcla estéreo al mismo tiempo que

una mezcla 5.1. Para más información, consulta

“Varias asignaciones de salida” en la página 930.

Ejemplos de LFE

Las pistas de efectos de baja frecuencia LFE y otro

tipo de audio pueden contribuir de dos modos a la

salida LFE:

•

Mediante el uso del fader LFE en ventanas Output.

Esta señal LFE es post-fader.

• Mediante el uso de un subcamino personalizado

para encaminar canales de manera diferenciada.

Submezcla de música

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1099

La ﬁgura siguiente muestra una ventana Output de

canal que envía y mide al canal LFE.

Si usas un fader LFE, puedes agregar cualquier

cantidad de cualquier camino multicanal a la salida

LFE total. En el ejemplo anterior, el porcentaje central

de la pista se ha desactivado y el fader LFE se ha

subido para encaminar la pista al canal LFE.

La ﬁgura siguiente muestra la manera en que una

pista LFE “tradicional” se puede encaminar solo al

canal LFE. Este ejemplo usa un subcamino LFE

personalizado al camino de bus principal FX.

LFE y ﬁltrado

Pro Tools no aplica ﬁltrado a las señales LFE. Algunos

requisitos de envío pueden necesitar ﬁltrado de la pista

LFE.

Fader LFE

Encaminamiento LFE diferenciado, con salida

principal a canal LFE mono

Los faders LFE pueden seguir a los grupos de

mezcla y de edición. Para más información,

consulta “Selección de atributos de grupo” en

la página 248.

Para crear un subcamino, consulta las

instrucciones en “Caminos multicanal

personalizados” en la página 1081.

Guía de referencia de Pro Tools1100

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1101

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo

surround

Antes de ajustar el panorama de audio de una pista

en modo surround, debe asignarse a un camino de

salida o de bus multicanal apropiado.

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne la arquitectura

de bus y salida del mezclador surround multicanal

de Pro Tools. Si todavía no lo has hecho, antes de

comenzar proyectos multicanal Pro Tools es

conveniente que te familiarices con los caminos

principales, los subcaminos y el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Introducción a la aplicación

de panorama surround en

Pro Tools

(solo en Pro Tools HD)

Se pueden aplicar cuatro métodos de panorama de

audio:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de control

panorámico de altura reducida en la vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de control

panorámico de altura reducida

•

En la ventana Output, con la cuadrícula de control

panorámico completa

•

Mediante la edición de automatización del control

panorámico

Algunas superﬁcies de control de Pro Tools ofrecen

opciones de panorama de audio adicionales. Consulta

la documentación de tu superﬁcie de control.

consulta el Capítulo 47, “Conﬁguración de

Pro Tools para modo surround” para más

información acerca de las conﬁguraciones

multicanal y las opciones de I/O Setup. Para

encaminamiento de señales multicanal, consulta

Capítulo 48, “Pistas multicanal y

encaminamiento de señales”.

La mezcla surround multicanal solo es posible

con solo Pro Tools HD.

Guía de referencia de Pro Tools1102

Cuadrículas de control

panorámico de las ventanas Mix

y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de control

panorámico multicanal se muestran en pistas que

tienen asignaciones de pista multicanal o de salida de

envío.

Para aplicar panorama desde las ventanas Mix o Edit:

1 Para aplicar panorámico en la ventana Edit, en

pantalla debe aparecer la vista de E/S (

View ›

Edit Window › I/O

). Las cuadrículas de control

panorámico se muestran siempre en las pistas de la

ventana Mix que admiten panorama de audio.

2 Comienza la reproducción.

3 Arrastra la cuadrícula de control panorámico de

la pista multicanal correspondiente en las ventanas

Mix o Edit.

El cursor de posición de panorama de audio sigue los

movimientos mientras mantienes pulsado el botón del

ratón. Los movimientos están escalados para que, tras

haber hecho clic para “agarrar” el cursor de posición

de panorama de audio, no tengas que limitar los

movimientos al área de cuadrícula de pista pequeña.

Color del cursor de posición de panorama al

automatizar

El cursor de posición de panorama de audio es

verde cuando la pista se encuentra en modo de

automatización Read, rojo en los modos Automation

Touch, Latch, Touch/Latch o Write, y amarillo cuando

se encuentra en el modo Automation Off

(o Automation Suspend).

En modo Trim, los faders de volumen y de LFE

son amarillos.

Las ventanas Output ofrecen funciones y controles

adicionales (y una cuadrícula más grande). Para

más detalles, consulta “Ventanas Output” en la

página 1102.

Ventanas Output

Esta clase de ventanas constan de controles

panorámicos de audio (denominados panners) así

como controles estándar de Pro Tools, para pistas

de todos los formatos de mezcla (desde LCR de

tres canales hasta 7.1 de 8 canales).

Para más información sobre los controles estándar

de la ventana Output, consulta

“Controles estándar”

en la página 1103. Para más información sobre los

controles panorámicos de audio de la ventana Output,

consulta “Controles de panorama surround” en la

página 1104.

La ventana Output tiene, entre otras, las funciones

siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles giratorios

Aplicación de panorama en la cuadrícula de la pista

mediante arrastre

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1103

• Divergencia completa y control de porcentaje

central

• AutoGlide

• Canal LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana Target de Pro Tools

Se pueden abrir simultáneamente varios controles

panorámicos o mostrar en una única ventana el que

se utiliza.

Para abrir una ventana Output:

 Haz clic en el botón de la ventana Output

(el fader pequeño que hay en la esquina derecha

del selector de salida para una pista en la ventana

Mix o Edit, vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles Pro Tools

estándar para encaminamiento, asignación de caminos

y otras funciones de pista. Dichos controles se

encuentran en la parte superior de todas las ventanas

Output, Send, Insert y Plug-In (consulta

“Controles

de selección estándar en las ventanas Output” en la

página 944).

Fader de pista, solo,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan controles

de volumen y silenciamiento de pista. Con ellos se

pueden ajustar y automatizar el volumen de pista,

o silenciarla. El fader más grande y el botón de

silenciamiento equivalen a los de la ventana Mix

de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar varias

ventanas Output, consulta “Ventanas Output

de pistas y envíos” en la página 941.

Sección de control de control panorámico

Selector de

pista

Selector

de salida

Selector

de camino

Icono de

destino

Mostrar medidores

Modo

Automation Safe

Guía de referencia de Pro Tools1104

Controles de panorama surround

Al asignarse a pistas o caminos con cuatro canales o más, la ventana Output ofrece una cuadrícula X/Y para

panorama surround. Los altavoces asociados con el formato multicanal de control panorámico se muestran

en sus posiciones relativas fuera de la cuadrícula de control panorámico. Estos altavoces también se utilizan

como controles de ajuste de panorama de audio a altavoces.

Esta sección identiﬁca todos los controles y funciones que se encuentran en los panners multicanal de Pro Tools.

Ventana Output con un control panorámico multicanal de formato 7.1

Cuadrícula X/Y

Fader LFE

Fader de pista y medidor

Posición

(controles giratorios

de control

panorámico)

Divergencia

Cursor de posición

de panorama

Botón de modo

de panorama

Automatización, solo y

silenciamiento de pista

Porcentaje de

centrado

Clic para mostrar los

medidores

Iconos de ajuste de panorama

a altavoces

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1105

Cuadrícula X/Y y cursor de

posición de panorama

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorama de audio multicanal.

También puedes introducir información de panorama

de audio con el método X/Y, con los tres controles

giratorios o especiﬁcando valores numéricos en los

campos de datos de Position. La automatización de

panorámico también se puede modiﬁcar de forma

gráﬁca en la ventana Edit.

X/Y es el modo predeterminado de los controles

panorámicos multicanal. En este modo, la posición

actual de la pista en el panorama multicanal se

representa mediante un punto verde. Este punto

constituye el cursor de posición del panorámico;

en cuanto a su color, indica el estado de

automatización de la pista con colores de

Pro Tools estándar.

Verde

La pista se encuentra en el modo Automation

Read.

Rojo

La pista se encuentra en el modo de

automatización Write, Touch, Latch o Touch/Latch.

Amarillo

La pista se encuentra en el modo

Automation Off (o modo Automation Suspend).

Botón Panning Mode

Este botón, situado debajo de la cuadrícula X/Y,

proporciona acceso a los modos de panorama surround

(consulta “Modos panorámicos” en la página 1106).

Controles de posición

Permiten deﬁnir las posiciones del control

panorámico.

Front

Muestra y controla la posición actual del eje

X frontal (izquierda/derecha) del control panorámico.

Rear

Muestra y controla la posición actual del eje X

posterior (izquierda/derecha) del control panorámico.

En modo predeterminado de panorama X/Y,

posición rear está vinculada a la posición front y no

se puede controlar independientemente.

F/R (Front/Rear)

Muestra y controla la posición

actual del eje Y del control panorámico.

Control de porcentaje de

centrado

Controla la cantidad de señal que se encamina al

altavoz central. Permite mezclar una pista en el frente

con un central fantasma (valor central de 0 %) o en tres

canales (LCR) al ajustar el panorámico frontal.

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

panorámica en relación con los altavoces circundantes.

(Para obtener más información, consulta la guía

Conceptos de sincronización y surround de Pro Tools

Hay tres controles de divergencia:

Divergencia Front (frontal), Rear (posterior) y F/R

(frontal/posterior)

Ofrece control de divergencia

separado y automatizable en los altavoces frontales,

posteriores y entre ambos.

Iconos de ajuste de panorama a

altavoces

Los iconos de ajuste de panorama a altavoces permiten

forzar el control panorámico a la posición de los

altavoces. Por ejemplo, al hacer clic en el altavoz

superior izquierdo, el cursor de posición del panorama

se mueve a la esquina superior izquierda de la

cuadrícula X/Y.

Si deseas ver ejemplos sobre cómo afecta la

conﬁguración de divergencia al panorama de

salida, consulta “Divergence y Center

Percentage” en la página 1110.

Guía de referencia de Pro Tools1106

Fader LFE

El fader LFE solo está disponible en formatos

surround “.1” (5.1, 6.1 y 7.1).

El fader LFE determina la cantidad de señal de la pista

actual que se encaminará al canal LFE. Los faders LFE

en las ventanas Track y Send pueden seguir a grupos.

El canal LFE Pro Tools es siempre de ancho de banda

completo. Para obtener más información sobre cómo

usar el fader LFE, consulta “Faders LFE en controles

panorámicos multicanal” en la página 1112.

Vinculación de control

panorámico multicanal

Las pistas estéreo con salidas de audio multicanal

ofrecen panners multicanal a izquierda y derecha.

La ventana Output ofrece controles para vincular

los canales izquierdo y derecho y conseguir un

panorama preciso.

Cuando se crea una pista estéreo que se encamina a

una salida multicanal, los siguientes controles de

vinculación de panorama están activos de forma

predeterminada:

• Vínculo (vincula los controles de panorama

izquierdo y derecho)

• Inversión frontal (invierte la vinculación del control

de panorama a izquierda y derecha en la parte

frontal)

• Inversión posterior (invierte la vinculación del

control panorámico a izquierda y derecha en la

parte posterior)

El control de panorama Inversión frontal/posterior

está desvinculado de forma predeterminada.

Modos panorámicos

El botón Panning Mode da acceso a cuatro modos

panorámicos: Modo X/Y, edición de divergencia,

modo de 3 controles y modo AutoGlide. Los controles

panorámicos se pueden automatizar en los cuatro

modos.

Pro Tools proporciona los modos de panorama

siguientes:

Modo X/Y

Ajuste de panorama de tipo joystick

mediante el arrastre del cursor de posición del

panorama en la cuadrícula de altavoz X/Y. Para

más información, consulta “Panorama en X/Y” en

la página 1107.

Modo con tres controles giratorios

Ajuste

panorámico de punto a punto, entre pares de altavoces.

Para más información, consulta “Panorama con 3

controles giratorios” en la página 1107

Edición de divergencia

La cuadrícula X/Y de

divergencia se puede arrastrar para cambiar el tamaño

de los límites de divergencia. Consulta “Modo de

edición de divergencia” en la página 1111.

Modo AutoGlide

Panorama de punto a punto desde

el cursor de posición panorámica hasta un nuevo

destino durante un tiempo de AutoGlide especiﬁcado.

Para más información, consulta “Modo AutoGlide” en

la página 1109.

Para activar un modo panorámico:

 En el control panorámico surround, haz clic en

el botón de modo panorama hasta que aparezca

el icono del modo deseado.

Controles del control panorámico multicanal estéreo

con vinculación predeterminada

Vínculo

Inversión

frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1107

Panorama en X/Y

Para ajustar el panorama en modo X/Y:

1 Haz clic en el botón de modo panorámico hasta

que aparezca el icono de modo X/Y.

Arrastra el cursor de posición de panorama o haz

clic en cualquier parte de la cuadrícula y arrastra

para ajustar el panorama de la pista. La ubicación

del cursor de posición de panorama determina la

posición de panorama de la señal. Por ejemplo, para

mover un sonido al altavoz posterior izquierdo,

desplaza el cursor de posición panorámico a la

esquina inferior izquierda de la cuadrícula.

Para alinear el cursor de posición de panorama en

una ubicación de la cuadrícula:

 Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras

haces clic en la ubicación de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y atajos

Modo de ajuste ﬁno

Mantén pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) para realizar un ajuste

preciso de todos los controles de panorama.

Limitación al movimiento X o Y

Mantén pulsada la

tecla Mayús mientras arrastras el cursor de posición de

panorama para limitar su movimiento en la dirección

X o Y.

Restablecimiento del valor predeterminado

Pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces

clic en la cuadrícula de control panorámico para

restablecer los valores de la conﬁguración

predeterminada.

Ajuste de panorama a altavoces

Haz clic en uno

de los iconos de ajuste de panorama a altavoces

para ajustar el control panorámico a la posición de

ese altavoz.

Presentación de automatización en la ventana

Edit

Haz clic en un control manteniendo pulsadas

las teclas Control+Inicio (Windows) o Comando+

Control (Mac) para ver la lista de reproducción del

control en cuestión en la ventana Edit.

Panorama con 3 controles

giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles giratorios

como una manera más para introducir movimiento

panorámicos.

El modo con tres controles giratorios permite:

•

Ajustar el panorama en líneas rectas moviendo

el cursor de posición de panorama mediante los

controles giratorios de Position con un movimiento

completo de las posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior.

• Hacer ajustes panorámicos entre pares de altavoces.

No es necesario hacer clic en el cursor de posición

de panorama. Al hacer clic en cualquier parte de

la cuadrícula, el cursor de posición de panorama

se desplaza hacia el lugar donde haces clic o toma

el relevo con un control panorámico de hardware.

El ajuste de panorama no salta hasta la posición

donde se hace clic.

Todos los controles de panorama se pueden

automatizar, incluidos los de posición y

divergencia. consulta el Capítulo 45,

“Automatización” para más información.

Guía de referencia de Pro Tools1108

Por ejemplo, al ajustar el panorama del frontal

izquierdo al posterior derecho en modo con tres

controles giratorios, solo se oirá audio desde esos

dos altavoces (siempre que esté activada la

divergencia completa).

En comparación, en modo X/Y un panorama diagonal

puede dar como resultado la audición de audio en

algunos o en todos los canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta el panorama de forma independiente

entre la posición frontal y posterior de la

trayectoria

panorama, mientras que el panorama en modo X/Y

tiene lugar en la cuadrícula completa de 360°.

Divergence y Center Percentage son variables en los

dos modos.

Para activar el modo de panorama con tres controles

giratorios:

 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta

que aparezca el icono de modo de tres controles

giratorios.

La línea de la trayectoria de panorama aparece en

la cuadrícula y se extiende de la parte frontal

(eje X) a la posterior (eje Y).

Para ajustar el panorama en el modo con tres

controles giratorios:

1 Ajusta los controles de posición front y rear para

conﬁgurar la línea de trayectoria.

Gira el control de posición Front/Rear para ajustar

el panorama en toda la trayectoria. El cursor de

posición de panorama se limita a la línea de

trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria del modo

con tres controles giratorios, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:

 Arrastra cualquier extremo (“Front” o “Rear”)

de la línea de trayectoria.

 Ajusta los controles de posición Front o Rear.

Para cambiar la posición de trayectoria actual (de

izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

 Arrastra la línea de trayectoria (no los extremos)

a una posición nueva.

Ajuste y medición de panorama con tres controles

giratorios

Trayectoria con

tres diales

Modo con tres controles giratorios

Botón de modo panorámico establecido en modo de 3

controles giratorios

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1109

Modo AutoGlide

Este modo permite la escritura rápida de la

automatización del control panorámico surround

haciendo clic en posiciones nuevas de la ventana del

control, en lugar de mover manualmente los controles

Surround Panner.

El intervalo que tarda en deslizarse de punto a punto

(del cursor de la posición de panorama al nuevo

destino) se denomina tiempo de AutoGlide. Este

intervalo temporal se establece en la página Mixing de

Preferences y va de 10 ms a 10000 ms (10 segundos).

Para conﬁgurar el tiempo de AutoGlide

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

2 Conﬁgura la opción AutoGlide Time en la

sección Automation.

Para efectuar un pase de automatización de

AutoGlide:

1 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta

que aparezca el icono de AutoGlide.

En el botón de modo de panorama aparece una línea

oblicua de puntos que ﬁnaliza en un punto relleno

(que representa un cursor) en la esquina superior

derecha.

En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector del

modo de automatización y selecciona un modo de

automatización para la pista que deseas

automatizar.

3 Pulsa el botón de reproducción para iniciar la

reproducción.

4 Establece un destino nuevo para el cursor. Para

ello, efectúa una de las acciones siguientes:

• Haz clic en uno de los iconos de ajustar panorama a

altavoces para deslizarte a la posición de ese

altavoz.

• Haz clic en la ventana de panorama para deslizarte a

una posición especíﬁca de la cuadrícula X/Y.

El cursor de posición de panorama empieza a

desplazarse hacia el destino nuevo en el intervalo que

tarda en recorrer el tiempo de AutoGlide. Cuando se

llega al punto de destino nuevo, en la nueva posición se

escribe un punto crítico nuevo.

Si deseas escribir otros movimientos de panorama,

repite el paso anterior.

6 Detén el transporte cuando termines.

Si se escribe la automatización en el modo

AutoGlide, el cursor de la posición de panorama

no se puede arrastrar desde su posición.

Botón de modo de panorama establecido en modo

AutoGlide

Botón de modo de panorama (modo AutoGlide)

Modo AutoGlide

Iconos de

ajuste de

panorama a

altavoces

Cursor de

posición de

panorama

Guía de referencia de Pro Tools1110

Divergence y Center

Percentage

Los controles Divergence y Center Percentage van

de 0 y 100, y se pueden automatizar. Son útiles para

asegurar audición y cobertura en locales grandes,

para aumentar la claridad de las voces.

Front Divergence.

Controla la divergencia entre

los altavoces frontales (solo eje X).

Rear Divergence.

Controla la divergencia entre

los altavoces posteriores (solo eje X).

Front/Rear Divergence.

Controla la divergencia

entre los altavoces frontales y posteriores (el eje Y).

Porcentaje central (%).

Determina la existencia de

una imagen central separada, una imagen central

completamente fantasma o una cantidad variable

entre las dos.

Porcentaje lateral ( %).

Determina la existencia de

una imagen lateral separada, una imagen lateral

completamente fantasma, o una cantidad variable

entre los canales laterales derecho e izquierdo para

formatos 7.1 y 7.0.

Divergencia

En la cuadrícula de control panorámico, los valores

de divergencia actuales se muestran mediante un

contorno de color morado.

De forma predeterminada, los controles panorámicos

surround de Pro Tools son divergentes al 100 %,

lo que signiﬁca que una señal cuyo panorámico se

ajuste completamente a un altavoz solo se podrá

oír

por ese altavoz.

Pantalla y controles de divergencia

Pantalla de

divergencia

Controles de

divergencia

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1111

Con valores de divergencia bajos se produce una

señal de fuente más ancha. Cuando la divergencia

es menor al 100 %, las pistas se encaminan en cierta

medida a los altavoces vecinos, aun cuando el cursor

de posición de panorama está colocado junto a un

solo altavoz.

Para ajustar la divergencia:

 Ajusta los controles de divergencia Front, Rear,

y Front/Rear según sea necesario.

Modo de edición de divergencia

En el modo de edición de divergencia, puedes

ajustar los límites de la divergencia arrastrando

directamente en la cuadrícula de divergencia.

Para ajustar la divergencia de forma gráﬁca:

1 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta

que aparezca el icono de modo de edición de

divergencia.

2 En la cuadrícula, arrastra para modiﬁcar los

límites de divergencia.

Porcentaje central (%)

En los formatos surround LCR, LCRS, 5.0, 5.1,

6.0, 6.1 7.0, SDDS 7.0, 7.1 y SDDS 7.1, la opción

Center % controla la existencia de un canal central

discreto para la pista o un canal central fantasma.

Ejemplo de porcentaje central

En la producción de películas y vídeos, el canal central

suele contener diálogo. Para mejorar la claridad del

diálogo, se recomienda retirar del altavoz central

elementos como la música. Mediante la reducción de

center % en las pistas de música, la música cuyo

panorama s

e ha ajustado a la parte frontal del campo

sonoro solo se puede ajustar a los altavoces izquierdo y

derecho, por lo que se impone la existencia de una

imagen central fantasma variable.

Para ajustar el porcentaje de centrado:

 Ajusta el control Center Percentage.

Divergencia frontal a menos de 100 % para obtener

un panorama más ancho

Divergencia

frontal

Ubicación de

cursor

panorámico

Botón de modo de panorama establecido en modo de

edición de divergencia

Guía de referencia de Pro Tools1112

A medida que reduces el valor de center Percentage

(%), el altavoz central situado en la parte superior de la

cuadrícula se hace menos visible. Conﬁgurado en 0,

altavoz central es invisible y, de esta manera, reﬂeja

la conﬁguración para un centro totalmente fantasma.

Porcentaje lateral ( %)

En los formatos surround 7.1 y 7.0, la opción

Side %

controla si hay canales laterales diferenciados para

la pista o un canal lateral fantasma.

Para ajustar el porcentaje lateral:

 Ajusta el control giratorio de porcentaje lateral.

A medida que reduces el valor de Side Percentage %

los altavoces situados en los laterales de la cuadrícula

se hacen menos visibles. Conﬁgurados en 0, los

altavoces laterales son invisibles y, de esta manera,

indican un centrado fantasma total.

Faders LFE en controles

panorámicos multicanal

El fader LFE controla la cantidad de señal de

pista que se dirigirá al LFE. Los faders LFE están

disponibles solo cuando se asigna una pista a un

camino cuyo formato admite LFE (5.1, 6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas en el canal LFE:



Ajusta el fader LFE en cualquier ventana Output

formato surround “.1”.

Porcentaje central establecido en 0 (no se muestra

ningún altavoz central)

Porcentaje lateral establecido en 50 % (altavoces

centrales laterales atenuados)

Si deseas información general sobre LFE,

subcanales y temas relacionados, consulta la

guía Conceptos de sincronización y surround

de Pro Tools.

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1113

Faders LFE y grupos

Las pistas y los envíos de los faders LFE pueden seguir

los grupos de mezcla y edición si se han activado en la

página Group Attributes en los cuadros de diálogo

Create Groups o Modify

Groups. Los faders LFE se

pueden asignar para seguir a grupos como atributo

global o en un grupo. Consulta “Selección de

atributos de grupo” en la página 248.

Activación de LFE

Algunos plug-ins multicanal, incluido DigiRack

Dynamics III Compressor/Limiter multicanal, ofrecen

activación de LFE. Esto permite activar u omitir el

procesamiento del canal LFE si lo hubiere.

Para procesar el canal LFE en un plug-in multicanal:

 Haz clic para permitir la activación de LFE en

plug-ins multicanal compatibles. La activación

de LFE se resalta si el procesamiento LFE está

activado y no se resalta si se ha aplicado Bypass.

Listas de reproducción de

panorama

Los controles panorámicos multicanal tienen una

lista de reproducción de automatización para cada

control de posición y divergencia.

Activación de LFE en el DigiRack Dynamics III

Compressor/Limiter multicanal

Si no está disponible la activación de LFE, intenta

utilizar la versión multimono del plug-in.

a automatización de panorama se puede trazar,

editar, cortar, copiar y pegar en la ventana Edit.

Para más información, consulta el

Capítulo 45, “Automatización”.

Guía de referencia de Pro Tools1114

Parte XI: Sincronización y

vídeo

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1117

Capítulo 50: Trabajo con sincronización

La sincronización permite que un sistema transmita

código de tiempo y que el otro dispositivo siga o se

enganche

para seguir ese código de tiempo. Pro Tools

e sincroniza con otros dispositivos a través de un

código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.

Opciones de sincronización

de Pro Tools

Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools con

una fuente externa o para usar Pro Tools como

dispositivo principal.

SMPTE Trigger Only

Esta solución es útil para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es extremadamente

similar; pero incluso los mejores sistemas no suelen

permanecen perfectamente sincronizados durante más

de un par de minutos.

SMPTE Trigger vinculado con un

SYNC HD

(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD

Native)

Puedes usar SYNC HD para vincular la velocidad de

grabación y de reproducción de Pro Tools a cualquiera

de las siguientes fuentes de referencia de reloj al

conectar Pro Tools como dispositivo esclavo de

código de tiempo:

•LTC

• Fuente de vídeo

• Señal de referencia de vídeo (SD o HD)

•VITC

• Word Clock 1×

• Reloj “nulo” AES/EBU

• Tono piloto

•Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y ﬁable

cuando todos los transportes dentro del sistema se

vinculan a esta fuente de sincronización común,

o mediante vinculación a cualquier variante de código

de tiempo entrante al conﬁgurar el sistema como

dispositivo esclavo de código de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools1118

Activación de SMPTE mientras

se sincroniza con una fuente no

vinculada

La activación de SMPTE se puede usar con

SYNC HD para vincular la velocidad de grabación

y reproducción de Pro Tools al conectarlo como

dispositivo esclavo de LTC. Esto posibilita una

sincronización precisa y duradera mediante

vinculación a cualquier variación en el código de

tiempo entrante. SYNC HD admite también referencia

de posición VITC y Bi-phase/Tach.

Opciones de sincronización

SYNC HD

Si añades un SYNC HD al sistema Pro Tools|HDX

o Pro Tools|HD Native, puedes usar Pro Tools

como dispositivo principal de la conﬁguración de

sincronización. Todos los demás dispositivos

estarán conﬁgurados como esclavos de Pro Tools.

Puedes usar Pro Tools junto con un SYNC HD para

generar mensajes LTC, código de tiempo MIDI o

comandos MMC. Cuando SYNC HD lee el código

de tiempo entrante SMPTE, vuelve a generar el código

de tiempo a través del conector de salida LTC o MTC.

Esta señal puede transmitirse a otros dispositivos

esclavos.

MachineControl

SYNC HD también es compatible con el software

MachineControl, que proporciona numerosas

funciones especializadas para tareas de sincronización

de postproducción entre las que cabe citar la

posibilidad de armar pistas de manera remota,

la emulación VTR o el código de tiempo serie, entre

otras. (Para más información, consulta la Guía de

MachineControl o ponte en contacto con tu

distribuidor).

Ext. Clock Output

Pro Tools se puede usar como dispositivo principal

en la conﬁguración de sincronización de manera

que todos los demás dispositivos sigan la salida de

Word Clock de Pro Tools.

Para deﬁnir Ext. Clock Output:

1 En Pro Tools, elige Setup › Hardware.

2 Haz clic en el menú desplegable Ext. Clock Output

y selecciona una señal disponible.

3 Cuando hayas terminado, haz clic en Aceptar para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Si necesitas instrucciones para conectar un

SYNC HD al sistema de Pro Tools, consulta la

Guía de SYNC HD.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1119

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup te permite conﬁgurar varios ajustes del sistema relacionados con el código de tiempo

ciertos ajustes de formatos de la sesión (como profundidad de bits, profundidad de panorama, formato de

audio y audio intercalado). Esta ventana también incluye zonas que muestran la frecuencia de muestreo de

la sesión, el retardo del sistema y datos relacionados con el código de tiempo, como el tiempo entrante.

La ventana Session Setup está dividida en tres secciones. La sección Format se encuentra en la parte superior de

la ventana. Las secciones SYNC Setup & Timecode Offsets y Timecode Settings se pueden mostrar u ocultar.

Para abrir la ventana Session Setup:



En una sesión de Pro Tools, elige

Setup › Session

Para expandir la sección SYNC Setup & Session

Offset:



Haz clic en el triángulo de expansión o contracción

de SYNC Setup & Timecode Offsets.

Los controles de esta sección permiten conﬁgurar las

opciones de SYNC HD. Se proporcionan parámetros

para reloj y referencia de posición, formato de

referencia de vídeo, formato de entrada de vídeo

anulación de velocidad variable.

Para mostrar la sección Timecode Settings:

 Haz clic en el triángulo de expansión o

contracción de Timecode Settings.

Los controles de esta sección permiten ajustar las

opciones de generación y reemplazo de código de

tiempo y constan de selectores independientes de

pull-up y pull-down para las frecuencias de audio y

vídeo.

Ventana Session Setup con un SYNC HD

Sección Format

Clock Source

Sección SYNC

Setup & Timecode

Offsets

Opciones de

SYNC Setup

Sección Timecode

Settings

Opciones de

generador

Información y

conﬁguración de

la sesión

Conﬁguración de

desfase de código de

tiempo externo

Desfase del lector de

código de tiempo

Conﬁguración de

pull-up/pull-down

Conﬁguración de reemplazo de código de tiempo

Pulsa Control+2 (Windows) o Comando+2

(Mac) para abrir la ventana Session Setup.

Guía de referencia de Pro Tools1120

Visualización de formatos y

controles en la ventana

Session Setup

La sección Format de la ventana Session Setup

incluye visualizadores y controles de los ajustes de

sistema relacionados con el código de tiempo, así

como otros ajustes de formatos de la sesión (como

profundidad de bits, profundidad de panorama,

formato de audio y audio intercalado).

Sample Rate

Indica la frecuencia de muestreo de la sesión actual.

Profundidad de bits

Este menú indica la profundidad de bits de la sesión

actual. Puedes cambiar la profundidad de bits de todos

los archivos recientemente grabados o importados

(y convertidos) a la sesión si seleccionas un valor

distinto de

Bit Depth . Para más información sobre

cada opción, consulta “Profundidades de bits” en

la página 147.

Clock Source

Usa este menú para conﬁgurar la fuente de reloj del

sistema. Puedes elegir entre un SYNC HD, una fuente

de reloj interna de un periférico o una fuente de reloj

externa conectada a una interfaz de audio Avid HD.

Opciones de Clock Source

Guía de SYNC

Cuando se utiliza un SYNC HD,

Pro Tools recibe su fuente de reloj del SYNC HD.

SYNC HD, a su vez, puede hacer referencia a una

fuente de reloj externa, seleccionada en la sección

SYNC Setup de la ventana Session Setup.

Internal

En modo Internal, el sistema se ajusta al

reloj interno del periférico y se reproduce con la

frecuencia de muestreo de la sesión.

External Clock Sources

Según la interfaz de audio

que tengas, las opciones de fuente de reloj externa

pueden ser

AES/EBU

S/PDIF

S/PDIF Optical

ADAT

Optical, TDIF y Word Clock (hay frecuencias de

Word Clock opcionales a frecuencias de muestreo

de sesión superiores). Las fuentes externas pueden

ser cualquier múltiplo de la frecuencia “base”.

La frecuencia base es 44,1 kHz para fuentes de 88,2 y

176,4 kHz. La frecuencia base es 48 kHz para fuentes

de 96 y 192 kHz. Si se elige una fuente externa y

no se detecta un reloj de sincronización válido en

la entrada de reloj externo, la E/S vuelve al modo

Internal.

System Delay

Cuando se ha activado la opción de compensación

de retardo (

Options › Delay Compensation), esta

pantalla indica la cantidad total de retardo

(en

muestras) q

ue el sistema aplica para compensar

los retardos de los plug-ins y del mezclador.

Pan Depth

Este menú permite seleccionar la profundidad de

panorama para los caminos de salida estéreo en una

sesión de Pro Tools. La profundidad de panorama

es la cantidad de atenuación de señal cuando se

encamina una pista a una salida estéreo y se deﬁne

en la posición central. Para más información sobre

cada opción, consulta “Profundidad de panorámico

estéreo” en la página 925.

Los cambios realizados en la opción Clock Source

del cuadro de diálogo Hardware Setup se reﬂejan

en la ventana Session Setup.

Si hay un SYNC HD activado en el cuadro de

diálogo Peripherals y está correctamente

conectada a la cadena Loop Sync, el SYNC HD

puede ser el Loop Master y las interfaces de

audio se ajustarán como esclavos a Loop Sync.

Si deseas más información sobre las fuentes de

reloj externas, consulta la Guía de SYNC HD.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1121

Formato de audio

Indica el formato actual de los archivos grabados

en la sesión. Puedes cambiar el formato de todos

los archivos recientemente grabados o importados

(y convertidos) a la sesión si seleccionas un valor

distinto de

Audio Format. Para más información,

consulta “Formatos de archivos de audio mixtos”

en la página 148.

Interleaved

Activa la opción Interleaved para asegurar que

todos los archivos multicanal (estéreo o formatos

superiores a estéreo) recientemente grabados o

importados (y convertidos) a la sesión sean archivos

de audio intercalado. Para más información, consulta

“Archivos de audio multicanal intercalados y multi-

mono” en la página 148

Session Start

Usa este campo para especiﬁcar una ubicación para el

borde del frame de inicio SMPTE de la sesión. Para

más información, consulta “Conﬁguración del tiempo

de inicio de sesión SMPTE (cuadro de inicio)” en la

página 1125

Incoming Time (Current Time)

Esta opción indica el código de tiempo entrante de

una fuente externa.

Timecode Rate

La opción Timecode Rate permite especiﬁcar la

frecuencia de código de tiempo SMPTE de la sesión

activa.

Feet+Frames Rate

La opción Feet+Frame Rate permite conﬁgurar las

frecuencias de Feet+Frames de las sesiones. Las

frecuencias admitidas son 23,976, 24 y 25 fps.

Conﬁgura esta frecuencia para que coincida con la

del proyector o la del vídeo si se tiene en cuenta la

velocidad del proyector. Por ejemplo, para efectuar

una transferencia de telecine de un proyector de

24 fps a vídeo NTSC, la frecuencia del proyector

debe ser de 23,976 fps, al margen de si la sesión

utiliza o no pull-down de audio.

Timecode 2 Rate

La opción Timecode 2 Rate permite deﬁnir una

velocidad de frames secundaria que se puede mostrar

en la regla junto con la regla de código de tiempo

principal. Permite hacer referencia a velocidades de

cuadros de la línea de tiempo que diﬁeren de la

frecuencia de código de tiempo de la sesión (consulta

también “Reglas de tiempo” en la página 735).

Guía de referencia de Pro Tools1122

Conﬁguración de SYNC y

desfases de código de tiempo

en la ventana Session Setup

La sección SYNC Setup and Timecode Offsets de

la ventana Session Setup incluye información y menús

de los ajustes de sistema relacionados con el código

tiempo.

Conﬁguración de SYNC

(Solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD

Native con un SYNC HD)

Los controles de la sección SYNC Setup de la ventana

Session Setup permiten conﬁgurar las opciones de

SYNC HD, incluida la referencia de reloj, la referencia

de posición, el formato de referencia de vídeo, el

formato de entrada de vídeo y la anulación de

velocidad variable (VSO).

Clock Reference

Este menú se utiliza para deﬁnir la referencia de

reloj de Pro Tools.

 Si se usa un SYNC HD, el selector de referencia

de reloj muestra todos los tipos de reloj compatibles.

 Si se utilizan sistemas Pro Tools|HDX o

Pro Tools|HD Native sin un SYNC HD, las opciones

incluyen cualquier formato o fuente digital activa

disponible desde tu interfaz de audio Avid HD (como

AES, S/PDIF, o Word 1x que llegue al puerto de

entrada de Word Clock de la interfaz Avid HD).

Positional Reference

Deﬁne la fuente del código de tiempo de Pro Tools

que se debe utilizar para la referencia de posición.

Video Ref Format

Deﬁne el formato de referencia de vídeo para un

SYNC HD.

Video In Format

Indica el formato previsto en el conector de entrada

de vídeo en un SYNC HD. En determinadas

frecuencias HD, se ofrece un menú emergente para

seleccionar un formato.

Variable Speed Override (VSO)

Requiere un SYNC HD. Si un SYNC HD está

conectado a un sistema Pro Tools|HDX o

Pro Tools|HD Native, los controles de VSO se

encuentran en la sección SYNC Setup de la ventana

Session Setup.

Al usar Varispeed con HD MADI, se puede exceder

el ancho de banda disponible. Cuando el valor de

Varispeed es mayor que la frecuencia máxima para

la frecuencia de muestreo nominal actual, el audio

se interrumpe. La frecuencia máxima de Varispeed

con cada valor de frecuencia de muestreo nominal

se detalla en la tabla siguiente.

Conﬁguración de SYNC

Consulta la Guía de SYNC HD si deseas

instrucciones sobre cómo usar VSO en una

reproducción varispeed de Pro Tools.

Límites de frecuencia máxima de muestreo de Varispeed

Frecuencia de

muestreo nominal

Canales

Frecuencia

máxima

44,1 / 48 kHz 64 48,8 kHz

44,1 / 48 kHz 56 55,6 kHz

88,2 / 96 kHz 32 97,5 kHz

88,2 / 96 kHz 28 111,5 kHz

176,4 / 192 kHz 16 194,9 kHz

176,4 / 192 kHz 14 223,0 kHz

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1123

Indicadores Ref Present, Locked y

Speed Cal

Los indicadores

Ref Present

Locked

Speed Cal

la sección

SYNC Setup

de la ventana Session Setup

muestran el estado de sincronización del SYNC HD.

Los indicadores

Locked

Speed Cal

reﬂejan el estado

de los mismos LEDs en el panel frontal.

Indicador Ref Present

El indicador Ref Present

(referencia presente) se enciende cuando el conector

de entrada de referencia de vídeo recibe una señal

de vídeo correcta.

Indicador Locked

El indicador Locked

(sincronizado) se enciende de color verde cuando

el SYNC HD está sincronizado con la referencia

de reloj seleccionada. Este indicador se vuelve de

color amarillo y parpadea si no se detecta la referencia

de reloj seleccionada o cuando está fuera del rango

al que puede sincronizarse.

Indicador Speed Cal

Este indicador muestra el

estado de la referencia de reloj entrante:

•

Amarillo permanente: SYNC HD está sincronizado

y la referencia de reloj está dentro del 0,025 %

de la frecuencia esperada

• Amarillo con parpadeo rápido: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj es entre

un 0,025 % y un 4 % más rápida que la frecuencia

esperada

• Amarillo con parpadeo lento: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj es entre

un 0,025 % y un 4 % más lenta que la frecuencia

esperada

• Rojo con parpadeo rápido: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj presenta

una frecuencia un 4 % más rápida que la frecuencia

esperada

•R

ojo con parpadeo lento: SYNC HD está

sincronizado pero la referencia de reloj presenta una

frecuencia un 4 % más lenta que la frecuencia

esperada

• Apagado: SYNC HD no está sincronizado a la

referencia de reloj elegida

Desfases de código de tiempo

externo

En la sección External Timecode Offsets, Pro Tools

permite compensar el retardo de dispositivos que

siempre se desplazan un número ﬁjo de cuadros

(por ejemplo, algunos dispositivos principales de

vídeo con corrección de color) o de material que

empieza en un punto diferente que la sesión.

Pro Tools incluye cuatro tipos de opciones de desfase

del código de tiempo externo. Son las siguientes:

• MMC: MIDI MachineControl.

• 9-Pin: control de dispositivo de cinta.

•

Periféricos de sincronización, incluido SYNC HD

(solo sistemas Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD

Native) u otros periféricos (como interfaces MIDI

que proporcionen código de tiempo MIDI).

• Satellite

Pueden deﬁnirse valores diferentes para cada uno

de estos tipos y también es posible vincularlos para

ajustarlos simultáneamente.

Pueden usarse valores de desfase positivos y negativos

para desplazar el código de tiempo de Pro Tools

hacia delante y hacia atrás respectivamente.

Si usas la opción MachineControl, puedes disponer

de opciones adicionales para External Timecode

Offsets. Para más información, consulta la Guía de

MachineControl.

Indicadores Ref Present, Locked y Speed Cal

Guía de referencia de Pro Tools1124

Para redeﬁnir los desfases de código de tiempo

externo:

1 Elige Setup › External Timecode Offset.

2 En el cuadro de diálogo Redeﬁne External

Timecode Offset, especiﬁca el desfase que deseas

en el campo Desired Timecode Position.

3 Haz clic en Aceptar.

Sample Offset (Sync Offset)

Este campo permite deﬁnir un

desfase de activación

para el código de tiempo MIDI entrante (entre

–100 000 y +100 000 muestras). Esto permite crear

un desfase permanente para ajustar el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50 hace que

un evento de Pro Tools se produzca 50 muestras

antes que el mismo evento en el código de tiempo

MIDI entrante. Usa esta función para compensar

las diferencias de timing entre varios conversores

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-analógico.

Ajustes de código de tiempo

en la ventana Session Setup

Freewheel

Las opciones de la sección Freewheel de Timecode

Settings permiten conﬁgurar el modo en que actuará

Pro Tools si el código de tiempo se interrumpe o está

corrupto

Usa estas opciones como método preventivo

contra errores si la fuente de código de tiempo SMPTE

tiene ﬂuctuaciones o pérdidas temporales de señal.

None

No se aplica reemplazo.

Frames

Permite deﬁnir la cantidad de frames que

se reemplazarán (de 1 a 20). El valor predeterminado,

8 frames, es el recomendado para la mayoría de las

aplicaciones.

Jam Sync

Permite a Pro Tools activar la

sincronización con el código de tiempo entrante y

continuar con la reproducción aunque el código de

tiempo se interrumpa por completo. Puede ser útil,

por ejemplo, si el código está dañado o se ha borrado

accidentalmente de la cinta de origen.

Pull Up/Down

Cuando Pro Tools se usa con un SYNC HD, esta

opción permite aplicar pull-up o pull-down a la

frecuencia de muestreo actual.

Para más información sobre la aplicación de factores

de pull en Pro Tools, consulta “Pull-up y pull-down”

en la página 1127.

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en elegir

una velocidad de frames SMPTE adecuada. Pro Tools

admite todas las velocidades de frames SMPTE

estándar. Si trabajas con una cinta marcada con

SMPTE es importante conocer la velocidad de frames.

SYNC HD se puede utilizar en algunos casos para

conocer esta velocidad.

Cuadro de diálogo Redeﬁne External Timecode Offset

Los factores de pull-up y pull-down se aplican

de manera distinta en diferentes ﬂujos de trabajo.

Asegúrate de comprobar el ﬂujo de trabajo

especíﬁco del proyecto antes de comenzar a

trabajar.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1125

Conﬁguración de Pro Tools

para SMPTE

Las opciones del sistema Synchronization y

MachineControl se activan en el cuadro de diálogo

Peripherals de Pro Tools (

Setup › Peripherals). Estas

opciones pertenecen a la conﬁguración del sistema,

y se mantienen constantes al margen de la sesión

en que se trabaje. Conﬁgura estas opciones antes

de abrir una sesión.

Otras opciones se conﬁguran en la ventana Session

Setup, por ejemplo la frecuencia de código de tiempo,

la frecuencia de Feet+Frames, el frame de inicio y

el formato de tiempo de la sesión. Estas opciones

son especíﬁcas de cada sesión. Tales opciones solo

se pueden conﬁgurar con una sesión abierta.

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 En Pro Tools, elige Setup › Session.

Elige una velocidad de frames (formato SMPTE)

en el selector de frecuencia de código de tiempo.

3 En el cuadro pertinente, indica (si procede) los

cuadros de reemplazo de código de tiempo

(Timecode Freewheel) (consulta “Freewheel”

en la página 1124).

Conﬁguración del tiempo de

inicio de sesión SMPTE (cuadro

de inicio)

La ventana Session Setup también permite especiﬁcar

un frame de inicio SMPTE para la sesión abierta.

El material de cintas de vídeo no suele empezar con

precisión en el frame SMPTE 00:00:00:00. El usuario

puede indicar un tiempo de inicio de sesión basado en

un número de frame adecuado de la cinta de proyecto.

Las funciones de Pro Tools relacionadas con SMPTE

(por ejemplo, el modo Spot) usarán ese valor como

referencia de punto de inicio de sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta con código

de tiempo

Si vas a generar código de tiempo, se recomienda

establecer el comienzo en 01:00:00:00 (restando el

tiempo del material inicial, como negro, barras y

tono o logotipos). De este modo, se evitan problemas

que pueden tener lugar con algunos sincronizadores

cuando el código de tiempo marcado pasa de

23:59:59:29 a 00:00:00:00 (lo que habitualmente

se denomina “límite de medianoche”).

Para especiﬁcar un tiempo de inicio SMPTE para la

sesión:

1 Elige Setup › Session.

Introduce un número de frame SMPTE en el campo

Session Start.

Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante como tiempo de inicio de sesión:

1 Haz clic en el campo Session Start.

2 Comienza a reproducir la fuente del código de

tiempo.

3 En la ubicación en la que deseas capturar el valor

entrante, pulsa la tecla del signo igual (=) en el

teclado numérico.

MachineControl solo es compatible con sistemas

Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native

Guía de referencia de Pro Tools1126

4 Pulsa Intro para aceptar el valor. A continuación

puedes editar la dirección capturada. La sesión

usa el número de frame indicado como frame de

inicio SMPTE cuando está online.

• Si las pistas contienen clips y se cambia el tiempo

del frame de inicio SMPTE original a una posición

posterior (por ejemplo, de 00:00:00:00 a

01:00:00:00), todos los clips existentes

permanecerán en su posición relativa pero su

comienzo se retrasará el tiempo añadido al frame

de inicio.

•

Si se cambia el tiempo de inicio de una sesión

abierta con pistas, se abre un cuadro de diálogo de

aviso al pulsar Intro. Elige una de las dos opciones:

Maintain Timecode

Coloca el tiempo de sesión

adicional al inicio de la sesión y mantiene los clips

en sus ubicaciones de código de tiempo originales.

Maintain Relative Position

Coloca el tiempo de

sesión adicional al principio de la sesión y mantiene la

posición relativa de los clips con respecto al nuevo

frame de inicio. Por ejemplo, si cambias el frame

de inicio de sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00,

Pro Tools añade un minuto de tiempo de sesión para

dar cabida al nuevo frame de inicio y mueve los clips a

una posición anterior para que mantengan su posición

con relación al frame de inicio.

Redeﬁnición de una posición de

Feet+Frames

Usa el comando Current Feet+Frames para volver

a deﬁnir la posición de Feet+Frames en el punto de

inserción actual. El tiempo de inicio de la sesión se

calcula en función de la nueva ubicación relativa

de Feet+Frames.

Este comando se suele emplear para integrar tonos

de prueba, pre-roll, cuentas atrás y material similar

previo al programa en sesiones de Pro Tools. Al volver

a deﬁnir Feet+Frames no se redeﬁne el tiempo de

inicio de la sesión.

Para conﬁgurar una posición de frames relativa de

una sesión (Feet+Frames):

1 Con la herramienta de selección, haz clic en una

pista (o efectúa una selección) cuya posición desees

volver a deﬁnir.

2 Elige Setup › Current Feet+Frames Position.

3 Especiﬁca una posición de Feet+Frames para

que se corresponda con el código de tiempo que

se muestra en el cuadro de diálogo.

4 Haz clic en Aceptar.

Redeﬁnición de una posición de

código de tiempo

Utiliza el comando

Current Timecode Position

para

volver a deﬁnir la posición actual del código de tiempo

y el tiempo de inicio de la sesión. Si creas un punto de

inserción (o selección) e introduces la nueva posición

de código de tiempo deseada para la ubicación,

el tiempo de inicio de la sesión se volverá a calcular

según la nueva posición de código de tiempo relativo.

Para redeﬁnir una posición actual en el código de

tiempo:

1 Con la herramienta de selección, haz clic en una

pista (o efectúa una selección) cuya posición desees

volver a deﬁnir.

2 Elige Setup › Current Timecode Position.

3 Escribe un nuevo número de frame SMPTE en

el cuadro de diálogo para que corresponda con

el código de tiempo que se muestra en el cuadro.

4 Haz clic en Aceptar.

Si la inserción o selección no está en un límite

de cuadrícula, se alinea con el límite de

cuadrícula más cercano.

Si la inserción o selección no está en un límite

de cuadrícula, se alinea con el límite de

cuadrícula más cercano.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1127

Presentación de tiempo en

frames SMPTE

En Pro Tools, la escala de tiempo principal se puede

conﬁgurar en código de tiempo (SMPTE), que se

mostrará en el contador principal. Aunque Pro Tools

sigue sincronizándose con el código de tiempo

entrante SMPTE si la escala de tiempo aparece en

Bars|Beats, Minutes:Seconds o Feet|Frames, el uso

de código de tiempo SMPTE resulta más útil como

referencia.

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal en

código de tiempo SMPTE, sigue uno de estos

procedimientos:

 Elige View › Rulers › Timecode.

 En la ventana Edit, haz clic en el selector de

contador principal y selecciona

Timecode.

Pro Tools muestra valores de código de tiempo con el

formato seleccionado de velocidad de frames SMPTE.

Visualización del contador secundario y la escala

de tiempo secundaria

En el contador secundario (Sub) se puede mostrar una

escala de tiempo secundaria. Por ejemplo, si la escala

de tiempo principal está conﬁgurada en Timecode y

quieres comparar el tiempo SMPTE con el “tiempo

real”, al usar una velocidad de frames de 29,97 Non-

Drop, haz clic en el selector de contador secundario

como escala de tiempo secundaria selecciona

Min:Secs.

Pull-up y pull-down

Pro Tools admite hasta un 4 % de pull-up o pull-

down y un 0,1 % adicional. Se pueden conﬁgurar

frecuencias diferentes para el audio y el vídeo de

la sesión (cuando el vídeo se haya importado o

capturado en la sesión).

Cuando nos referimos a pull-up y pull-down de 4 %,

los porcentajes precisos utilizados son de 4,167 %.

Aunque no es necesario un SYNC HD para utilizar

las opciones de pull-up y pull-down ampliadas de

Pro Tools, SYNC HD es el único dispositivo que

se puede controlar desde Pro Tools, y que puede

rellamar y restaurar valores de pull automáticamente

cuando se abre una sesión. Otros periféricos de

sincronización se deben conﬁgurar manualmente.

Conﬁguración de pull-up y

pull-down

Para aplicar pull-up o pull-down a audio o vídeo:

1 Elige Setup › Session.

2 En la sección Timecode Settings de la ventana

Session Setup, selecciona un valor de Pull

Up/Down.

Pull Up/Down de frecuencia de audio

Controla la

frecuencia de muestreo del audio. Consulta

“Aplicación de factores de pull a la frecuencia de

muestreo de audio” en la página 1128.

Pull Up/Down de frecuencia de vídeo

Controla la

frecuencia de vídeo. Consulta “Opciones de pull-up y

pull-down para velocidad de cuadros de vídeo” en la

página 1129.

Las opciones que aparecen en este menú dependen

de la velocidad de frames de la sesión. Se pueden

aplicar combinaciones seleccionando opciones de

ambos menús.

Las opciones de pull-up y pull-down no afectan al

código de tiempo generado por un SYNC HD.

Pulsa Control+2 (Windows) o Comando+2

(Mac) para abrir la ventana Session Setup.

Conﬁguración de sesión (ventana)

Los factores de pull de 4 % no están disponibles

en sesiones de 176,4 y 192 kHz.

Guía de referencia de Pro Tools1128

Las opciones que aparecen en estos menús también

dependen de las preferencias y la opción

Auto Match

Pull Factors

del menú Timecode Rate. Consulta “Más

controles de conﬁguración de sesión y preferencias de

pull-up y pull-down” en la página 1128 y

“Ajuste

automático de factores de pull” en la página 1128.

Más controles de conﬁguración

de sesión y preferencias de

pull-up y pull-down

El menú Audio Rate Pull Up/Down ofrece todas las

combinaciones posibles de pull-ups y pull-downs

para la frecuencia de muestreo de audio, al margen

de la velocidad de cuadros de la sesión.

Además, si hay una película QuickTime en la línea

de tiempo, es posible aplicar un factor de pull-up o

pull-down de 0,1 % a la frecuencia de vídeo sea cuál

sea la velocidad de frames de la sesión. Aunque no

es un ﬂujo de trabajo recomendado, las versiones

anteriores de Pro Tools también permitían aplicar

pull-down a clips de vídeo QuickTime cuando se

había aplicado pull-down al audio, de forma que

esta opción se incluyó en Pro Tools 5.3.1 y versiones

posteriores para mantener la compatibilidad con

sesiones anteriores.

Ajuste automático de factores

de pull

La opción

Auto Match Pull Factors

está disponible en

el menú Timecode Rate de la ventana Session Setup.

Cuando se activa

Auto Match Pull Factors

, Pro Tools

ajusta frecuencias de reproducción de audio y vídeo

según sea necesario para que coincidan con cualquier

cambio en la frecuencia de código de tiempo de la

sesión activa.

Auto Match Pull se aplica de acuerdo con la

conﬁguración de pull-up actual. Cuando esta opción

está activada, si la velocidad de frames de la sesión se

cambia de forma que se tenga que aplicar un factor de

pull no admitido al vídeo, este permanece inalterado.

Este ajuste se debe activar, no está conﬁgurado por

defecto, y su estado se almacena con la sesión.

Ejemplo de ajuste automático

de factores de pull

La opción Auto Match Pull Factors vincula los

factores de pull de audio y de vídeo al cambiar la

velocidad de cuadros de la sesión.

Por ejemplo, imaginemos una sesión de Pro Tools

ajustada a una velocidad de frames de 25 fps en que el

audio y el vídeo se reproducen sin pull-ups y Auto

Match Pull Factors está activado.

Si cambias la velocidad de la sesión a 24 fps, los

factores de pull tanto de audio como de vídeo cambian

un –4,0 % (la conﬁguración de pull adecuada para

el cambio en la velocidad de frames).

Los factores de pull con Auto Match activado se

aplican a todas las conﬁguraciones de factores de

pull de audio y vídeo.

Por ejemplo, si ya se había aplicado un pull de –0,1 %

al audio, al cambiar la velocidad de cuadros de la

sesión de 29,97 a 24 fps, el menú Audio Rate Pull

Up/Down debería establecerse en

None.

Aplicación de factores de pull a

la frecuencia de muestreo de

audio

La opción Audio Rate Pull Up/Down aplica factores

de pull-up o pull-down a la grabación y reproducción

de audio de la sesión. Pueden seleccionarse todos

los factores de pull, al margen de la velocidad de

frames de la sesión.

Consulta también “Ajuste automático de factores

de pull” en la página 1128

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1129

Opciones de frecuencias de audio y Pull Up/Down

En la siguiente tabla aparecen las frecuencias de muestreo reales de cada opción y combinación de pull-up

y pull-down (redondeadas para mostrarse como Hz enteros):

Opciones de pull-up y pull-down

para velocidad de cuadros de

vídeo

La opción Video Pull Up/Down permite cambiar la

velocidad de frames de la reproducción de vídeo,

independientemente de la frecuencia de pull-up/down

del audio.

Las opciones disponibles para

Video Rate Pull

Up/Down

dependen del formato de archivo y de la

velocidad de frames del vídeo. Las frecuencias de

pull de vídeo se guardan con la sesión.

Efectos del uso de pull-up o

pull-down

Este tema describe como se ven afectadas las

funciones relacionadas de Pro Tools por los factores

de pull-up y pull-down.

Pull-up y pull-down de vídeo y

regla de código de tiempo

Los factores de pull-up y pull-down de vídeo

no tienen

ningún efecto en la regla de código de tiempo.

Asegúrate de establecer la velocidad de frames de la

sesión correcta para tu proyecto. Por ejemplo,

si trabajas con vídeo a 24 fps y aplicas un factor de

pull de 4 %, cambia la velocidad de frames de la sesión

25 fps para mantener alineada la regla de código de

tiempo. De forma similar, si trabajas con vídeo a 24 fps

con un pull-down aplicado de 0,1 %, cambia la

velocidad de frames de la sesión a 23,976.

Conﬁguración de frecuencias de muestreo según los factores de Pull Up y Pull Down

Pull

Up/Down

Sample Rate

44100 48000 88200 96000 176400 192000

+4,1667 % y

+0,1 %

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

+4,1667 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

+4,1667 % y

–0,1 %

45892 49950 91783 99900 n/a n/a

+0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

–4,0 % y

+0,1 %

42378 46126 84757 92252 n/a n/a

–4,0 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

–4,0 % y

–0,1 %

42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Consulta también “Ajuste automático de factores

de pull” en la página 1128.

Guía de referencia de Pro Tools1130

Cuando trabajes con archivos Avid a 25 fps y vídeo

con un factor de pull-down de 4 %, ajusta la velocidad

de frames de la sesión a 24 fps.

Plug-ins y pull-up/pull-down

Para un funcionamiento adecuado con frecuencias

de pull más grandes (4 %), los plug-ins deben utilizar

el reloj de muestras en vez de un reloj de tiempo

absoluto. Todos los plug-ins de Pro Tools están

basados en reloj de muestras.

Factores de pull y frecuencias

de muestreo superiores

Las frecuencias de pull de audio de 4 % no se pueden

aplicar en sesiones con frecuencias de muestreo de

176,4 ni 192 kHz.

Puesta de Pro Tools online

Para activar la reproducción o grabación en Pro Tools

desde una fuente externa, el transporte debe estar

online. De este modo se indica a Pro Tools que se

mantenga a la escucha del código de tiempo entrante.

Para poner online el transporte de Pro Tools, ejecuta

una de las acciones siguientes:

 Elige Options › Transport Online.

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Online.

El botón Online parpadea y Pro Tools espera un

frame SMPTE para activar la reproducción. Cuando

se recibe código de tiempo, la reproducción comienza

y el botón Online se ilumina. Los indicadores de

selección de edición de la ventana Edit y el campo

Incoming Time de la ventana Session Setup muestran

el código de tiempo entrante.

Para poner Pro Tools ofﬂine, ejecuta una de las

acciones siguientes:



Anula la selección de

Options › Transport Online



Anula la selección del botón Online en la ventana

Transport.

Grabación online

La página Operation de Preferences contiene dos

opciones que afectan al modo de inicio de grabación

online de Pro Tools.

Record Online at Timecode (or ADAT) Lock

Hace

que la grabación online comience tan pronto como

Pro Tools reciba y se sincronice con el código de

tiempo o sincronizador ADAT. En este caso, no es

necesario indicar un punto de inserción ni realizar

una selección en la pista para designar un punto de

inicio.

Record Online at Insertion/Selection

Hace que se

inicie la grabación online desde la posición del punto

de inserción en una pista. La grabación continuará

hasta que Pro Tools deje de recibir código de tiempo.

Si efectúas una selección en la línea de tiempo,

Pro Tools graba online solo durante la duración de

la selección.

Pulsa Comando+J (Mac) o Control+J (Windows)

para poner el transporte online.

Haz clic en el botón Online del transporte

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1131

Generación de código de

tiempo

Con un SYNC HD, Pro Tools puede generar código

de tiempo SMPTE y MIDI (MTC). Sin un SYNC HD,

Pro Tools solo puede generar MTC. Esto permite

que Pro Tools funcione como fuente de sincronización

maestra cuando tiene otros dispositivos conectados

de forma secundaria.

Para generar código de tiempo MIDI desde Pro Tools:

Elige

Setup › Peripherals

y haz clic en la pestaña

Synchronization.

2 En la opción MTC Generator Port, selecciona el

puerto de salida MIDI en el que deseas transmitir

el código de tiempo MIDI (MTC).

3 En el menú de la ventana Transport (o en el menú

de la ventana Edit), selecciona

Synchronization.

4 Haz clic en el botón Gen MTC para resaltarlo.

5 Comienza a reproducir.

Para generar código de tiempo con un SYNC HD:

Conecta la salida LTC del SYNC HD al conector

de entrada SMPTE del dispositivo que deseas

usar como esclavo. Si dicho dispositivo reconoce

MTC, conecta MTC OUT en el SYNC HD a

MIDI IN en el dispositivo esclavo.

2 Asegúrate de que el SYNC HD esté encendido.

3 En Pro Tools, elige Setup › Peripherals y haz

clic en la pestaña

Synchronization.

4 En la sección del dispositivo de sincronización

de la página Synchronization, selecciona

Enable

SYNC Peripheral

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Peripherals.

6 Elige Setup › Session; a continuación, mediante

la opción

Timecode Rate, selecciona la velocidad

de frames.

7 En la sección SYNC Setup de la ventana Session

Setup, elige una referencia de reloj del selector

de referencias de reloj. No todas las opciones de

reloj están disponibles a todas las frecuencias de

muestreo. Consulta “External Clock Sources”

en la página 1120).

8 En el menú de la ventana Transport (o en el menú

de la ventana Edit), selecciona

Synchronization.

9 Elige una de estas opciones:

•

Gen MTC para generar código de tiempo MIDI.

•

Gen LTC para generar código de tiempo lineal.

10 Comienza a reproducir.

Pro Tools genera y da salida a código de tiempo

desde el SYNC HD.

Selección del puerto generador MTC

Transporte con Gen MTC activado

Ventana Transport, se muestran opciones de

Synchronization

Pulsa Comando+Control+J (Mac) o

Control+Inicio+J (Windows) para activar

(o desactivar) Generate LTC (GEN LTC).

Guía de referencia de Pro Tools1132

Limitaciones para los SYNC HD

sincronizados con entrada de

vídeo o referencia de vídeo

SYNC HD puede generar código de tiempo a

cualquier velocidad de cuadros cuando está

sincronizado (con enganche) con entrada de vídeo

o referencia de vídeo, independientemente de la

velocidad de cuadros de la señal de referencia de vídeo

entrante. Sin embargo, si escoges generar código de

tiempo con una velocidad de frames distinta a la de la

señal de vídeo, los bordes de frame de la sesión de

Pro Tools (y los bordes de frame del código de tiempo

generado) no estarán alineados con los bordes de

frame

del vídeo.

Uso de MIDI MachineControl

Pro Tools permite transmitir información de ubicación

a dispositivos externos y controlar sus transportes

mediante MIDI MachineControl (MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo que admita MMC se puede

controlar directamente desde Pro Tools, ya sea con

el dispositivo o con Pro Tools como reloj maestro.

Los dispositivos externos compatibles con Pro Tools

utilizan comunicaciones de “bucle abierto”

únicamente. Por esta razón, aunque Pro Tools es el

transporte maestro, no recibirá información de

cualquier operación que se haga directamente sobre

el transporte del dispositivo receptor. Pero puedes

usar el menú emergente de la ventana Transport

para seleccionar el dispositivo externo (MMC en el

menú emergente) y usar los controles de transporte

en pantalla de Pro Tools para controlar el dispositivo.

Pro Tools no permite armar pistas de manera remota

con dispositivos externos controlados por MMC.

Las pistas para grabar deben armarse manualmente

en el dispositivo externo.

Activación de MIDI

MachineControl en Pro Tools

Pro Tools como dispositivo

maestro MMC

Cuando Pro Tools es el transporte maestro, envía

comandos MMC al dispositivo esclavo y recibe

información MTC de dicho dispositivo.

Para asignar un dispositivo externo como esclavo

a Pro Tools con MIDI MachineControl:

1 Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del

dispositivo esclavo.

2 Conecta la salida MTC del dispositivo esclavo a

un puerto de entrada MIDI de la interfaz MIDI

de Pro Tools.

3 En Pro Tools, elige Setup › Peripherals y haz

clic en la pestaña

Synchronization.

4 Anula la selección de Enable SYNC HDsi está

seleccionado.

5 En el menú emergente MTC Reader Port,

selecciona el puerto de entrada MIDI al que se

conecta el dispositivo esclavo (la fuente de

información MTC del dispositivo esclavo).

Haz clic en la pestaña

MachineControl

del cuadro

de diálogo Peripherals.

7 En la sección MIDI Machine Control (Master),

selecciona

Enable.

Si cambias frecuencias de código de tiempo en

el transcurso de una sesión, tendrás que apagar

y volver a encender muchos de los conversores

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que

reconozcan la nueva frecuencia.

La opción MachineControl permite preparar

pistas para grabación de manera remota con

dispositivos Sony de 9 pines y V-LA

N. Consulta

“Preparación de pistas para grabación de forma

remota” en la página 1136.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1133

8 En la sección MIDI Machine Control (Master),

desde el menú emergente, selecciona el puerto de

salida MIDI al que está conectado el dispositivo

esclavo.

En el campo ID, deﬁne el número de ID de MMC

para el que se envía esta información.

Los comandos MMC contienen un número de ID para

identiﬁcar el dispositivo que debe responder al

comando MMC. Hay 128 números de ID de MMC,

el 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una opción

especial que transmite a los 128 ID de MMC. Con el

valor 127, Pro Tools transmite comandos MMC a

todos

los ID de MMC.

Especiﬁca un tiempo de pre-roll para el dispositivo

esclavo MMC. Se necesita pre-roll para dar al

dispositivo tiempo suﬁciente para sincronizarse con

el código de tiempo transmitido por Pro Tools. Este

valor varía según el dispositivo externo. Si el

tiempo de pre-roll es insuﬁciente, cabe la

posibilidad de que el dispositivo no se sincronice

hasta después de la posición de código de tiempo

actual.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Peripherals.

12 En la ventana Transport de Pro Tools, haz clic

derecho en el botón Online y selecciona

Transport ›

MMC

Pro Tools podrá controlar el transporte del dispositivo

seleccionado y actuar como reloj maestro.

13 Para que el transporte de Pro Tools busque la

ubicación de reproducción del dispositivo esclavo,

haz clic en el botón Online en la ventana Transport

para que parpadee en azul.

Pro Tools como dispositivo

esclavo MMC

Cuando Pro Tools es el dispositivo esclavo, recibe

comandos MMC del dispositivo maestro y vuelve

a enviar información MTC al dispositivo esclavo.

Para asignar Pro Tools como dispositivo esclavo a

un dispositivo externo con MIDI Machine Control:

1 Conecta un puerto de entrada MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del

dispositivo maestro.

2 Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz

MIDI de Pro Tools al puerto MTC del dispositivo

maestro.

3 En Pro Tools, elige Setup › Session.

4 En la sección Timecode Settings de la ventana

Session Setup, selecciona Using MTC.

5 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña

Synchronization.

Selección del puerto de salida MIDI para MMC

Seleccionar Transport › MMC

Para que Pro Tools reciba comandos MMC,

la fuente MMC debe haberse activado en el

cuadro de diálogo MIDI Input Enable. Para

más información, consulta “Activación de

dispositivos de entrada” en la página 452

Guía de referencia de Pro Tools1134

6 Anula la selección de Enable SYNC HDsi está

seleccionado.

7 En el menú emergente MTC Generator Port,

selecciona el puerto de salida MIDI al que está

conectado el dispositivo maestro (el destino de

la información MTC de Pro Tools).

8 Haz clic en la pestaña MachineControl del cuadro

de diálogo Peripherals.

9 En la sección MIDI Machine Control (Slave),

selecciona

Enable.

En el campo ID, deﬁne el número de ID de MMC

(canal) en el que se recibirá esta información.

11 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Pro Tools responde ahora a los comandos MMC

del dispositivo externo.

Uso de dispositivos MMC con

Transport de Pro Tools

La ventana Transport de Pro Tools se puede usar

como controlador remoto de todos los dispositivos

activados (como un magnetoscopio no lineal). Para

ello, conﬁgura los dispositivos activados para que

“escuchen” a la dirección introducida para MMC.

Después, la ventana Transport dirigirá el transporte

de Pro Tools y de cualquier dispositivo esclavo.

Para controlar dispositivos externos desde la ventana

Transport de Pro Tools:

 Haz clic derecho en el botón Online en la ventana

Transport y selecciona

Pro Tools o MMC.

El magnetoscopio seleccionado actuará como

transporte principal.

•

Cuando el transporte maestro seleccionado es

Pro Tools

, la posición de reproducción se controla

mediante el cursor en pantalla de Pro Tools.

• Cuando el transporte maestro seleccionado es

MMC, la posición de reproducción la deﬁne la

posición del dispositivo externo.

Conﬁguración de transporte

MMC

Si usas MMC, puedes deﬁnir las siguientes opciones

para el transporte en la página Synchronization de

Preferences.

Machine Chases Memory Location

Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una ubicación

especíﬁca en una sesión con una ubicación de

memoria permite que un transporte conectado busque

esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub

Si está

opción está seleccionada y se navega hacia una

ubicación especíﬁca en una sesión moviendo el

punto de selección o buscando una pista de audio,

el transporte conectado buscará esa ubicación.

Página Machine Control del cuadro de diálogo

Peripherals, opción MIDI Machine Control Remote

seleccionada

Selección del transporte maestro

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1135

Desactivación de un dispositivo

Utiliza el menú emergente Transport Online para

desactivar un dispositivo MIDI (o Machine).

Para desactivar un dispositivo:

1 Haz clic en el selector de transporte principal.

2 En la ventana Transport, haz clic en el menú

emergente Online y anula la selección del

dispositivo (Machine o MIDI). Las opciones de

dispositivo dependen del transporte maestro actual

y de los dispositivos que se han conﬁgurado en

Pro Tools.

Para activar de nuevo el dispositivo, vuelve a

seleccionarlo en el menú emergente Online.

Conﬁguración de retardo de

sincronización mínimo

El retardo de sincronización es el tiempo previo que

los dispositivos del sistema necesitan para

“engancharse” a la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools, el retardo de

sincronización se especiﬁca introduciendo un valor

para la opción

Minimum Sync Delay, en la página

Synchronization del cuadro de diálogo Preferences.

15 frames es el valor más bajo. Averigua cuál es el

tiempo mínimo de sincronización con el que tu equipo

funcionará de manera estable y utiliza ese valor para

Minimum Sync Delay. En los sistemas que utilizan

MachineControl, la activación del parámetro Use

Serial Timecode de la ventana Session Setup hace que

las máquinas se sincronicen con mucha más rapidez.

El código de tiempo serie requiere el periférico

SYNC HD y dispositivos externos para sincronizarse

con la señal de referencia de vídeo del estudio.

Para establecer un retardo de sincronización mínimo:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña

Synchronization.

2 En el campo Minimum Sync Delay, indica un

número de cuadros.

Haz clic en

Aceptar

para cerrar el cuadro de diálogo

Preferences.

Conﬁguración del retardo de sincronización

mínimo para dispositivos MMC externos con

sincronización interna

Al controlar un dispositivo con sincronización interna

desde Pro Tools mediante MMC, el dispositivo se

sincroniza primero con la ubicación MMC y luego

alinea los frames de color. Dentro del código de

sincronización interno hay 4 frames para asegurar

la sincronización de frames de color. Si el tiempo

de sincronización mínimo conﬁgurado es inferior

al tiempo requerido para conseguir la sincronización

de frames de ubicación y de color, la reproducción

comenzará antes de que el dispositivo haya alineado

Deseleccionar Online › MMC

En el menú emergente Online solo se muestran

los dispositivos correctamente conﬁgurados

en Pro Tools.

Para conﬁgurar dispositivos MIDI, consulta

“Activación de MIDI MachineControl en

Pro Tools” en la página 1132.

Para conﬁgurar dispositivos, consulta la Guía

de MachineControl.

Guía de referencia de Pro Tools1136

los frames de color. En esta situación, deberías

conﬁgurar la opción

Minimum Sync Delay con un

valor superior al requerido para la sincronización

de cuadros de color. Esto no es un problema con el

periférico SYNC HD, que suspende la sincronización

hasta que el cuadro de color esté sincronizado.

Preparación de pistas para

grabación de forma remota

La opción MachineControl para Pro Tools permite

preparar pistas para grabación de forma remota en

dispositivos compatibles con conexiones de 9 pines

(o V-LAN solo para transporte). Sin MachineControl,

Pro Tools no permite preparar pistas de manera remota

en dispositivos externos. MachineControl permite

a Pro Tools actuar como sistema maestro o esclavo

de dispositivos externos Sony de 9 pines (o V-LAN

solo para transporte), además de permitir preparar

pistas para grabación de manera remota desde

Pro Tools.

Emplazamiento de clips en

ubicaciones de frames SMPTE

Emplazar consiste en asignar marcas de referencia

de música y sonido a ubicaciones de cuadros SMPTE

determinadas de una película o un vídeo. La función

puede aplicarse a:

• Clips enteros, seleccionados con la herramienta

de mano Time. Pueden seleccionarse varios clips y

Pro Tools referenciará el primero de la selección.

•

Una ubicación determinada dentro de un clip,

haciendo clic en ella con la herramienta de selección

y eligiendo

Clip › Identify Sync Point

• Sesiones o pistas arrastradas de un explorador a

la línea de tiempo o lista de clips de la sesión.

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar un clip de una

pista mediante un solo clic en él con la herramienta

de mano Time.

En modo Spot, también se puede arrastrar a una pista

un clip desde un navegador de espacio de trabajo,

desde la lista de clips.

Elige Setup › Machine Track Arming Proﬁles

para conﬁgurar el sistema, y Window › Machine

Track Arming para abrir la ventana Machine

Track Arming.

Pulsa Comando+Opción+Control+J (Mac) o

Control+Alt+Inicio+J (Windows) para activar

desactivar el modo remoto. Si usas una superﬁcie

de trabajo D-Command o D-Control, pulsa el

botón de control remoto de 9 pines.

Para obtener información sobre la preparación

remota de pistas para grabación mediante

MachineControl, consulta la Guía de

MachineControl.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1137

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot se abre al arrastrar un clip a

una pista o al hacer clic en un clip con la herramienta

de mano Time, en modo Spot. Los campos numéricos

sirven tanto para presentar datos como para controlar

la edición de los clips seleccionados.

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: código de tiempo SMPTE,

Minutos:Segundos, Feet|Frames, Samples o

Bars|Beats, según el formato de escala de tiempo

seleccionado.

Un campo numérico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada numérica.

La introducción de un valor en un campo permite

mover un elemento seleccionado a la ubicación de

tiempo introducida. Los campos Start, Sync Point

y End pueden editarse cuando se ha activado la

herramienta

de mano Time. Únicamente los campos

Start o End (según dónde se haga clic con el ratón)

y Duration están activos cuando lo está una de las

herramientas de ajuste (consulta “Uso de las

herramientas de ajuste en modo Spot” en la

página 1139).

Opción Use Subframes

Un subcuadro (subframe) es 1/100 de un cuadro.

La opción

Use Subframes permite utilizar estas

unidades más pequeñas para una mayor precisión.

Este comando añade un campo de tiempo adicional

en el cuadro SMPTE

horas:minutos:segundos:frames, que aparece en el

extremo derecho cuando se activa. Usa un punto (.)

para separar valores de subframe de frames enteros.

Spot (cuadro de diálogo)

Para incrementar o reducir valores SMPTE en

el cuadro de diálogo Spot en un número

determinado de frames, pulsa la tecla Más (+)

o Menos (-) en el teclado numérico, especiﬁca

un número y pulsa la tecla Intro.

Campo de tiempo adicional con la opción “Use

Subframes” activada

El valor de subframe no aparece en el campo

Current Time.

Guía de referencia de Pro Tools1138

Captura de código de tiempo

Pro Tools también permite capturar ubicaciones de

cuadro sobre la marcha en el cuadro de diálogo Spot

pulsando la tecla Igual o haciendo clic en el botón

Current Timecode

de este cuadro de diálogo mientras

Pro Tools está recibiendo código de tiempo válido.

Con VITC, puedes capturar con precisión una

ubicación SMPTE de un magnetoscopio en pausa o a

cámara lenta.

Cuando está seleccionado Timecode como opción

de escala de tiempo, el código de tiempo entrante

se captura pulsando la tecla Igual. Si el formato de

escala de tiempo es Bars|Beats, al pulsar la tecla

Igual se capturará hasta el compás más próximo.

Aunque Capture Timecode funciona con LTC (Linear

Timecode) o VITC durante la reproducción normal,

los números de un frame en pausa solo pueden

capturarse con VITC.

SYNC HD puede leer VITC. Con MachineControl y

SYNC HD, también puedes leer código de tiempo

serie.

Para emplazar un clip en un frame SMPTE concreto:

1 Selecciona el modo Spot.

2 Conﬁgura Main Time Scale en Timecode.

(Consulta “Conﬁguración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (cuadro de inicio)” en la

página 1125).

Identiﬁca la ubicación de frame SMPTE en la que

quieres activar la reproducción del clip poniendo en

pausa el magnetoscopio en ese frame.

Con la herramienta de mano Time, haz clic en un

clip de una pista o de la lista de clips y arrástralo a

una pista. Aparece el cuadro de diálogo Spot.

Especiﬁca la ubicación de frame SMPTE mediante

uno de estos procedimientos:

• Si utilizas VITC, puedes pulsar la tecla Igual (=) del

teclado numérico o hacer clic en

Current Timecode

para especiﬁcar la ubicación SMPTE actual de un

magnetoscopio en pausa.

•

Si utilizas LTC y el formato de escala de tiempo

seleccionado es Timecode, pulsa la tecla Igual (=)

en el teclado numérico para capturar el código de

tiempo entrante. Si el formato de escala de tiempo es

Bars|Beats, al pulsar la tecla Igual se capturará hasta

el compás más próximo.

Si el clip se ha grabado online, puedes usar el botón

Original Time Stamp

para rellamar y seleccionar la

ubicación de cuadro SMPTE en la que se grabó

originalmente. También puedes acceder a un

registro de tiempo deﬁnido por el usuario si haces

clic en el botón User Time Stamp. Para más

información, consulta “Registro de tiempo” en

la página 1139.

7 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de

diálogo. El clip se emplaza en la ubicación de frame

SMPTE elegida. Cuando la sesión está online, este

número de frame activa la reproducción del clip.

Para usar el modo Remote con MachineControl,

necesitas un puerto serie aprobado. Para ver una

lista completa de los puertos aprobados

actualmente, visita www.avid.com/es.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1139

Emplazamiento automático

de clips

La opción Auto-Spot Clips de Pro Tools simpliﬁca

aún más la tarea de emplazamiento de clips. Si usas

VITC con esta opción activada o MachineControl,

podrás poner el vídeo en pausa en una ubicación de

frame SMPTE adecuada y hacer clic en un clip con

la herramienta de mano Time; de esta manera, el clip

se emplazará de forma automática en la ubicación

de código de tiempo actual.

Para usar la función de código de tiempo serie de

MachineControl para el emplazamiento automático,

activa MachineControl y activa el código de tiempo

serie en el periférico.

Para emplazar un clip automáticamente:

1 Elige Options › Auto-Spot Clips.

Si utilizas VITC, identiﬁca la ubicación de frame

SMPTE en la que quieres activar la reproducción

del clip poniendo en pausa el magnetoscopio en ese

frame.

3 Haz clic en el clip con la herramienta de mano

Time. El clip se emplazará automáticamente en

la ubicación de código de tiempo actual

(o ubicación del dispositivo).

Uso de las herramientas de

ajuste en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puedes ajustar

clips, incluidos los tiempos de inicio/ﬁn/duración,

y referenciar informaciones de código de tiempo

entrantes. Si haces clic en un clip con una de las

herramientas de ajuste en modo Spot, se abre el cuadro

de diálogo Spot, que permite introducir un valor en

los campos Start o End y Duration para especiﬁcar

exactamente cómo ajustar el principio o ﬁn del clip.

Usa esta función para editar la duración de un clip para

que corresponda a un “punto” visual concreto.

El ajuste de un clip que contiene un punto de

sincronización (consulta

“Identiﬁcación de un punto

de sincronización” en la página 1141) no afecta a la

ubicación SMPTE de dicho punto a menos que el

ajuste sitúe el clip más allá del punto.

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada clip

grabado online con el tiempo SMPTE original en que

se grabó el audio. Para seleccionar el tiempo SMPTE

original de un clip, haz clic en el botón Original Time

Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar un clip en un registro de

tiempo SMPTE deﬁnido por el usuario mediante el

comando

Time Stamp del menú de la lista de clips.

Una vez asignado un registro de tiempo a el clip con

este comando, puedes hacer clic en el botón

User Time

Stamp

para volver a emplazarlo en la ubicación

SMPTE deﬁnida por el usuario.

Si haces clic en un clip con una de las

herramientas de ajuste, podrás ajustar el clip

a la ubicación de código de tiempo actual.

Los clips emplazados automáticamente se sitúan

según sus tiempos de inicio, a menos que se

identiﬁque un punto de sincronización (consulta

“Identiﬁcación de un punto de sincronización” en

la página 1141). Si el clip contiene un punto de

sincronización, se emplaza según el mismo.

Guía de referencia de Pro Tools1140

Muestra del código de tiempo

original de los clips

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con su registro

de tiempo original para todos los clips ubicados

actualmente en las pistas. Este número de frame

SMPTE representa el momento de la grabación

original del clip online con Pro Tools, pero no tiene

por qué reﬂejar la ubicación SMPTE actual del clip en

una pista.

Para mostrar u ocultar los registros de tiempo

originales en los clips:



Selecciona (o anula la selección de)

View › Clip ›

Original Time Stamp.

Creación de un registro de

tiempo del usuario

Si deseas crear un registro de tiempo SMPTE deﬁnido

por el usuario, puedes usar el comando

Time Stamp

del menú de la lista de clips. Este comando permite

seleccionar un clip (o varios) y redeﬁnir su registro de

tiempo SMPTE. El registro de tiempo original y el

registro de tiempo de usuario se guardan con la sesión.

Cuando el audio se graba por primera vez, el registro

de tiempo de usuario es idéntico al registro de tiempo

original, pero puedes cambiarlo en cualquier momento

con el comando Time Stamp. Esto es especialmente

útil para tareas de postproducción en que el código de

tiempo SMPTE de las “copias de trabajo” de vídeo

cambia a menudo de una revisión de edición a otra.

Para asignar un registro de tiempo a un clip (o más)

con un nuevo número de frame SMPTE:

En una pista, selecciona el clip para el que desees

añadir el registro de tiempo.

2 En el menú de la lista de clips, elige el comando

Time Stamp.

3 Especiﬁca un nuevo tiempo SMPTE mediante

uno de estos procedimientos:

• Introduce los números manualmente (con las

teclas de ﬂecha).

• Si deseas capturar la información de código de

tiempo entrante, haz clic en el botón

Current

Timecode

(o pulsa la tecla Igual).

• Si deseas introducir el tiempo de inicio de la

selección de pantalla actual, haz clic en el botón

Current Selection.

4 Haz clic en Aceptar.

Este comando puede usarse en “modo por lotes” para

especiﬁcar simultáneamente los nuevos registros de

tiempo de varios clips. Para ello, selecciona varios

clips y elige el comando

Time Stamp. Se abrirá un

cuadro de diálogo para cada clip, de manera

consecutiva, donde puedes introducir los nuevos

valores.

Una vez introducidos los registros de tiempo deﬁnidos

por el usuario, pueden mostrarse en todos los clips

presentes en las pistas.

Para mostrar u ocultar los registros de tiempo de

usuario en los clips:

 Selecciona (o anula la selección de) View ›

Clip › User Time Stamp

Cuadro de diálogo User Time Stamp

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1141

Identiﬁcación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools permite

identiﬁcar un punto concreto dentro de un clip para

funciones de emplazamiento de audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento de

efectos de sonido como la siguiente: Tienes un

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que se

cierra de golpe y, a continuación, unos segundos

reverberación ambiental. El portazo del efecto, que

debe estar perfectamente sincronizado con la imagen,

ocurre en un momento que no es ni el principio ni el

ﬁnal del archivo de audio. Esa posición intermedia

diﬁculta la tarea de emplazamiento. En un caso como

este, puedes usar el comando

Identify Sync Point

para

crear un punto en el clip y sincronizarlo con un cuadro

SMPTE.

Para crear un punto de sincronización en un clip:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haz clic en el punto

del clip que deseas sincronizar con una ubicación de

frame SMPTE.

• Pulsa la tecla de ﬂ echa abajo durante la

reproducción.

2 Elige Clip › Identify Sync Point. El tiempo de

SMPTE actual se introduce de forma automática

como la ubicación SMPTE del punto de

sincronización. Una ﬂecha que señala hacia abajo,

en la parte inferior del clip, con una línea vertical de

color gris claro indica la ubicación del punto de

sincronización.

Solución de problemas en la

sincronización SMPTE

Si han surgido problemas durante la sincronización

de SMPTE, las siguientes recomendaciones pueden

ayudarte a solucionar los problemas más habituales.

Inserta el código SMPTE antes

de grabar

Todas las cintas que utilizas (tanto de audio como de

vídeo) deben tener insertado el código de tiempo

SMPTE antes de grabar audio en ellas o en Pro Tools.

De lo contrario, no se obtendrá una sincronización

satisfactoria, aunque el sistema parezca funcionar

con normalidad. Cuanto más tiempo estén en

funcionamiento, más se desincronizarán los

dispositivos y Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en Pro Tools

sin una fuente SMPTE vinculada (si, por ejemplo, se

ha grabado antes que la sesión en curso). Es imposible

sincronizar con precisión audio con una grabadora

o un magnetoscopio analógico, ya que el audio de

Pro Tools no se ha grabado referenciando código de

tiempo SMPTE de uno de esos dispositivos.

Vincula todos los componentes

de tu sistema

Al insertar código de tiempo, asegúrate de que el

generador del código y el magnetoscopio de grabación

de vídeo están vinculados a la misma referencia

de cristal. Por ejemplo, al marcar código de tiempo

29,97 Drop Frame en un magnetoscopio, tanto el

generador SMPTE como el magnetoscopio deben

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulta “Puntos de

sincronización” en la página 805.

Punto de sincronización en un clip de audio

Guía de referencia de Pro Tools1142

estar vinculados al mismo generador de sincronización

interna o de “black burst”. Durante la reproducción, el

magnetoscopio principal debería estar vinculado a la

sincronización interna o “black burst”.

Esta convención establece la compatibilidad para los

pases de grabación y reproducción de la cinta, así

como para la reproducción en otros equipos. Esto

signiﬁca además que al reproducir una cinta con

código de tiempo insertado, el magnetoscopio de

reproducción debería estar vinculado a la misma

frecuencia de sincronización que tenía el dispositivo

de grabación en el momento en que se insertó el

código de tiempo. Al insertar código de tiempo usando

un transporte de audio, debería ser “autónomo” y no

estar vinculado, pero durante la reproducción debería

estar vinculado a un sincronizador con sincronización

interna.

Averigua la velocidad de frames

del medio que estás utilizando

Si obtienes los contenidos con los que trabajas de

una empresa de producción, en lugar de grabarlos

personalmente, asegúrate de que indiquen

correctamente la velocidad de frames SMPTE

utilizada. Algunos formatos de código de tiempo

utilizan la misma velocidad de frames (como

23,976 fps y 24 fps), aunque se reproducen a tasas

de frames por segundo ligeramente diferentes.

SYNC HD(y ciertos productos de otros fabricantes)

puede usarse para averiguar la velocidad de cuadros.

Velocidad de 29,97 fps Non-Drop

no reconocida

29,97 fps Non-Drop es una versión apenas más lenta

del código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si 29,97 fps

Non-Drop se utiliza con vídeo en color, cada frame de

vídeo se corresponde con cada frame SMPTE sin

necesidad de usar codiﬁcación Drop Frame. Esto

simpliﬁca los cálculos de número de frames, ya que no

se pierde ninguno.

Algunos dispositivos de hardware y software no

reconocen el formato 29,97 Non-Drop como una

velocidad de frames por sí misma. Por ejemplo,

muchos conversores SMPTE-MTC estándar no

reconocen este formato especíﬁco. Debes deﬁnir

el convertidor para 30 fps Non-Drop. De hecho,

muchos dispositivos capaces de leer SMPTE

funcionan correctamente leyendo la frecuencia

29,97 Non-Drop si se programan para trabajar

con 30 fps Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en tiempo

real (como Pro Tools cuando intenta activar y

sincronizarse con SMPTE) también tiene que saber

que el formato de frames es 29,97 y no 30 fps. Dado

que Pro Tools admite esta elección de velocidad de

frames, esto no plantea problemas. El problema radica

en que muchos usuarios no distinguen fácilmente entre

29,97 y 30 fps.

Aunque las cintas NTSC solo usan una frecuencia de

29,97, algunas empresas de producción distribuyen

copias de trabajo de vídeo con una frecuencia de

29,97 fps pero marcadas como “30 fps NTSC”, lo que,

en realidad, signiﬁca 29,97 fps Non-Drop.

Cuando la cinta llega al usuario ﬁnal, puede resultar

imposible saber qué contiene. Al proporcionar a

Pro Tools material con una frecuencia 29,97

Non-Drop cuando el sistema está conﬁgurado para

30 fps Non-Drop se producirán errores de timing

de aproximadamente 1,8 frames por minuto, con la

consiguiente desincronización del audio.

Usa una fuente de reloj estable

Cuando sea posible, los archivos de contenidos

audiovisuales deben reproducirse con la misma

señal de referencia de sincronización que se utilizó

para grabarlos. Así se asegura que las frecuencias

de muestreo de reproducción y grabación serán lo

más similares posible.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1143

Corrección de velocidad para películas, vídeo NTSC y PAL

Velocidades de cuadros, transferencias de telecine y velocidades de reproducción relativas

más rápida

más lenta

25 fps

x104,1667 % up

(4 % pull up)

x96,0 % down

(4 % pull down)

24 fps

Telecine

30 fps

x100,1 % up

(0,1 % pull up)

x99,9 % down

(0,1 % pull down)

x100,1 % up

(0,1 % pull up)

x99,9 % down

(0,1 % pull down)

23,976 fps

Telecine

29,97 fps

misma velocidad de programa,

menos frames por segundo

misma velocidad de programa,

más frames por segundo

Guía de referencia de Pro Tools1144

Conversión de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de origen conﬁguradas según factores de

pull-up y pull-down

De: A: Pull: Frecuencia de muestreo de origen

Vídeo

NTSC

PAL

+0,1 % y luego

+4,1667 %

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

Cine PAL +4,1667 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

Vídeo

NTSC

Cine +0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

Cine Vídeo

NTSC

–0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

PAL Cine –4,0 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

PAL Vídeo

NTSC

–4,0 % y

luego 0,1 %

42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Vídeo NTSC = 23,976/29,97 fps

Cine = 24/30 fps

PAL = 25 fps

Frecuencia de muestreo de destino

44100 48000 88200 96000 176400 192000

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1145

Conversión de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de destino conﬁguradas según factores de

pull-up y pull-down

Vídeo NTSC = 23,976/29,97 fps

Cine = 24/30 fps

PAL = 25 fps

Frecuencia de muestreo de origen

44100 48000 88200 96000 176400 192000

De: A: Pull: Frecuencia de muestreo de destino

Vídeo

NTSC

PAL +0,1 % y luego

+4,1667 %

42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Cine PAL +4,1667 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

Vídeo

NTSC

Cine +0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

Cine Vídeo

NTSC

–0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

PAL Cine –4,0 % 45938 50000 91875

100000

n/a n/a

PAL Vídeo

NTSC

–4,0 % y luego

0,1 %

45983 50050 91967

100100

n/a n/a

Guía de referencia de Pro Tools1146

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1147

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de

campo en Pro Tools

Pro Tools HD permite importar archivos de audio

multicanal y metadatos recogidos con grabadoras

de campo.

Terminología de grabadoras

de campo y ﬂujos de trabajo

de producción

Antes de trabajar con grabadoras de campo en

Pro Tools HD, puede que desees revisar este breve

glosario de términos comunes de producción y

grabación.

Terminología de grabadoras de

campo

La terminología siguiente se aplica en general a las

llamadas grabadoras portátiles o “de campo”:

Metadatos

Los metadatos se utilizan para describir:

•

Información incorporada en un archivo de

contenidos audiovisuales. Por ejemplo, la escena, la

toma, la frecuencia de muestreo, la profundidad de

bits, los nombres de los clips externos, el nombre de

la cinta de vídeo de la que se capturó el archivo

incluso los valores de código de tiempo.

• Información complementaria de las sesiones de

Pro Tools u otras

secuencias

, incluidos los archivos

que se utilizan, dónde aparecen en una línea de

tiempo y datos de automatización.

• Para las secuencias AAF u OMF, información

sobre automatización o ganancia de clip.

Grabadoras de campo digitales

Una grabadora de campo, también conocida como

grabadora con disco duro para exteriores, es un

dispositivo utilizado por un operador de sonido

durante la grabación de un vídeo o película para

realizar una grabación multicanal de varias entradas de

micrófono de forma simultánea.

Según las prestaciones y opciones de cada grabadora

de campo, las grabaciones multicanal pueden incluir

una o más pistas (hasta 32) y se guardan como

archivos de audio monofónicos o polifónicos en un

disco duro, DVD-ROM o tarjetas Flash.

Las grabaciones multicanal realizadas con una

grabadora de campo deben estar codiﬁcadas con

registros de tiempo de inicio y ﬁn que representan el

código de tiempo SMPTE o código de tiempo lineal

(también conocido como LTC). Además, la mayoría

de grabadoras de campo permiten introducir

manualmente tipos adicionales de metadatos, como:

nombre/número de canal, escena, toma, toma buena e

información de usuario, entre otros.

Pro Tools permite importar archivos monofónicos

y polifónicos, así como determinados tipos de

metadatos introducidos en grabadoras de campo.

Guía de referencia de Pro Tools1148

Mezcla de sonido de producción

Para cada grabación multicanal realizada con una

grabadora de campo, el operador de sonido puede

designar una

mezcla de sonido de producción

que esté

compuesta por un canal representativo o una mezcla

global de otros canales seleccionados en la grabación.

El objetivo de la mezcla de sonido de producción

es funcionar como referencia general de todo el

audio recogido en una grabación multicanal particular.

El editor de vídeo Avid suele utilizar esta mezcla

cuando monta una secuencia.

Archivos Broadcast WAV (BWF)

Los archivos WAV que contienen una sección BEXT

se conocen como archivos Broadcast WAV (o BWF),

a pesar de que mantienen la extensión de archivo

.WAV. Los archivos Broadcast WAV pueden contener

tanto secciones BEXT como iXML, o bien una

sección BEXT por sí sola.

Secciones BEXT e iXML

Las secciones BEXT e iXML son conjuntos de

metadatos que forman parte de un archivo

Broadcast WAV.

Limitaciones

Las limitaciones siguientes se aplican al tratamiento de

metadatos importados de grabadoras de campo.

• La especiﬁcación BEXT, como hemos descrito más

arriba, añade algunas características que cumplen

los estándares utilizados por las aplicaciones de

edición de vídeo Avid y por Pro Tools;

concretamente, los metadatos Description se

interpretan de otro modo.

• Al importar varios archivos en los que los mismos

metadatos se rellenan con valores distintos,

Pro Tools importa el valor que aparece en primer

lugar según el orden siguiente:

• Archivos de contenidos audiovisuales Avid con

OMF o contenidos MXF

• Cualquier sección de metadatos iXML en un

archivo BWF

• Cualquier sección de metadatos BEXT en un

archivo BWF

Terminología de producción para

todos los ﬂujos de trabajo de

producción

La terminología siguiente se aplica a todos los ﬂujos

de trabajo de producción:

Código de tiempo

Hay cuatro tipos de código de tiempo que varían en

función de la producción:

Pietaje (keycode)

Cada cuadro de una película de

cine incluye una posición de código de tiempo

identiﬁcativo única, conocida como

pietaje

(keycode).

Código de tiempo SMPTE

También conocido como

LTC o código de tiempo lineal. El reloj que genera este

código de tiempo puede basarse en la hora del día

o puede deﬁnirse para que avance a partir de una

determinada hora inicial.

Minutos:Segundos

Código de tiempo basado en

minutos y segundos.

Libre (Wild)

Sin código de tiempo. La mayoría de

grabadoras de vídeo digital orientadas al mercado

de consumo no permiten generar código de tiempo.

Operador de sonido

El operador de sonido utiliza una grabadora de campo

para grabar audio multicanal durante un rodaje,

y posteriormente entrega los archivos fuente a una

más partes:

• Operador de telecine (solo en ﬂujos de trabajo

cinematográﬁcos)

• Editor de vídeo Avid

• Editor de Pro Tools

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1149

Terminología de producción

exclusiva para ﬂujos de trabajo

cinematográﬁcos

La terminología siguiente solamente se aplica a los

ﬂujos de trabajo de cine:

Registro de tomas

El registro de tomas es un documento en el que el

ayudante de cámara apunta cada escena y toma con

su respectivo valor de pietaje en la película

cinematográﬁca. A continuación, el operador de

telecine la utiliza para sincronizar el audio y el vídeo.

Registro de sonido

El registro de sonido es un documento donde el

operador de sonido apunta todas las escenas y tomas

con su posición relativa al código de tiempo inicial.

Operador de claqueta e información de la claqueta

El operador de claqueta sostiene y etiqueta la

claqueta

para cada escena y toma nueva. Al principio de

cada toma, el operador de claqueta la abre y cierra

ante la cámara, con lo que se captura toda la

información siguiente:

• La información de la escena, la toma y el código

de tiempo quedan registrados visualmente en la

película.

• La grabadora de campo captura el golpe de la

claqueta y debe utilizar el mismo código de tiempo

que aparece en la claqueta.

El operador de telecine utiliza toda la información

anterior para sincronizar la película de cine utilizada

con el audio grabado con el ﬁn de crear la cinta de

vídeo de telecine.

Telecine y cinta de vídeo de telecine

El telecine es una máquina utilizada para transferir

el metraje fílmico y su audio sincronizado a una

cinta de vídeo (también conocida como dailies).

La cinta de vídeo de telecine contiene los dailies.

El código de tiempo SMPTE de la cinta de vídeo de

telecine será diferente al código de tiempo registrado

durante la ﬁlmación.

Archivo FLEx

El archivo FLEx es un archivo de texto que se genera

durante una sesión de telecine y que relaciona el

pietaje de la película, el código de tiempo de la

grabadora de campo y el código de tiempo de la cinta

de vídeo de telecine. Cuando la cinta entera de vídeo

de telecine se digitaliza en la aplicación de edición de

vídeo Avid, la información del archivo FLEx se utiliza

para asignar el código de tiempo (ubicación) original a

los archivos fuente de vídeo y audio resultantes.

Metadatos y archivos de audio

de grabadoras de campo

admitidos

Pro Tools admite estos archivos de audio capturados

con grabadoras de campo:

• OMF encapsulado

•MXF

•

Archivos Broadcast WAV (BWF) con los metadatos

siguientes:

• Metadatos BEXT e iXML

• Metadatos BEXT pero no iXML

Guía de referencia de Pro Tools1150

Visualización de metadatos

de grabadora de campo en

Pro Tools

Puedes habilitar o deshabilitar la visualización de

los metadatos de grabadora de campo en clips de la

línea de tiempo y de la lista de clips.

Para habilitar o deshabilitar la visualización de los

metadatos de grabadora de campo en las listas de

reproducción, haz lo siguiente:

 En View › Clip, selecciona o anula la selección

de una de estas opciones:

• Channel Name

• Scene and Take

Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora

de campo en la lista de clips:

1 Haz clic en el menú desplegable Clip List y

selecciona Show.

2 En el submenú Show, selecciona o anula la

selección de las opciones siguientes:

• Channel Name

• Scene and Take

Cuando estas opciones están habilitadas en la lista

de clips, se añaden metadatos de escena y toma a

cada clip, siempre que estén disponibles en el archivo

de audio correspondiente.

Compatibilidad de espacio de

trabajo con metadatos de

grabadora de campo

Los navegadores de espacio de trabajo muestran

los metadatos siguientes de grabaciones multicanal

realizadas con grabadoras de campo.

• Duration

• File Comment

• Date Modiﬁed

• Date Created

• # Channels

•Formato

• Sample Rate

• Profundidad de bits

• Marca de tiempo original

• Marca de tiempo de usuario

•Tape

• TC Rate (FPS)

• Channel Names

•Scene

•Take

• Shoot Date

• Sound Roll

• Sound Roll TC

• Sound Roll TC Rate

•User Bits

• Tape ID

• Proyecto

• Circled

• Clip Name

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1151

Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora de

campo en los navegadores de espacio de trabajo:

 Haz clic derecho en el encabezado de columna

y selecciona o deselecciona cualquier tipo de

metadatos de grabadora.

Acerca de los metadatos Tape y

Sound Roll

Las aplicaciones de edición de vídeo Avid y las

grabadoras de campo utilizan Tape para representar

diferentes tipos de metadatos: Avid interpreta el

campo Tape como el nombre de la cinta de vídeo de

telecine, mientras que un archivo BWF con una

sección BEXT o iXML utiliza el campo Tape

para almacenar el nombre del rollo de sonido.

Para evitar que se solapen, Pro Tools conserva los

metadatos Tape de la aplicación de vídeo Avid y

mantiene los metadatos Sound Roll y Tape de los

archivos de audio BWF en sus respectivos campos.

Acerca de los metadatos Shoot

Date

Muchas grabadoras de campo no rellenan el campo

Shoot Date. En este caso, se toma la fecha de

creación del archivo como fecha de producción.

Cuando Pro Tools importa un archivo de grabadora

de campo, comprueba si el campo Shoot Date contiene

información. Si no la contiene, Pro Tools copia la

fecha de creación del archivo original en el campo

Shoot Date de los nuevos archivos.

Edición del campo Channel

Name

El campo Channel Names en el espacio de trabajo

muestra el nombre del canal, seguido del número de

canal entre paréntesis. El nombre de canal se puede

editar en los archivos BWF. Cuando se edita el nombre

de canal, se descartan los caracteres entre paréntesis.

Sin embargo, el número de canal siempre se mantiene.

Flujos de trabajo de

grabadoras de campo

(solo en Pro Tools HD)

Para utilizar Pro Tools para trabajar con archivos

de grabadora de campo de una película, vídeo o

ﬁlmación digital deben seguirse estos pasos:

1 Antes de recibir los archivos fuente,

comprueba que se hayan conservado los

metadatos (“Comprobación de que los

metadatos de los archivos fuente se hayan

conservado” en la página 1152).

2 Recibe los archivos fuente (“Recepción de los

archivos fuente” en la página 1152).

3 Importa los archivos fuente a Pro Tools

(“Importación de archivos fuente a Pro Tools”

en la página 1153).

4 Reemplaza las ediciones de la mezcla de sonido

de producción por audio de diferentes tomas de

la misma escena (“Selección de un canal de

grabadora de campo coincidente para que

reemplace un clip” en la página 1156).

Guía de referencia de Pro Tools1152

Comprobación de que los

metadatos de los archivos

fuente se hayan conservado

Antes de que recibas los archivos fuente, es importante

comprobar que los archivos se hayan preparado

correctamente en cada fase del proceso de producción,

de modo que se conserven los metadatos originales.

Si los metadatos originales no se han conservado,

puedes usar otros tipos de datos (como los campos

File Creation Date o File Name) para buscar canales

relacionados. Sin embargo, la coincidencia es más

sencilla si se preservan los metadatos.

Recepción de los archivos

fuente

Cuando lleves a cabo la postproducción de audio

de las secuencias de vídeo editadas, necesitarás los

dos conjuntos de archivos fuente siguientes:

• Secuencia AAF u OMF con una mezcla de sonido

de producción editada y sincronizada con el

material de vídeo (como películas QuickTime o

vídeo Avid referenciados)

•

Brutos de producción que representan las

grabaciones multicanal de una grabadora de campo

Recibirás estos archivos por separado (del editor

de vídeo Avid y del operador de sonido) o de forma

conjunta como parte de una exportación de secuencias

AAF u OMF que incluya audio fuente alternativo

(del editor de vídeo Avid).

Entrega de archivos fuente por

separado

Cuando recibes una secuencia AAF u OMF del

editor de vídeo y brutos de producción de audio del

operador de sonido, primero debes importar la

secuencia. Después, importa los brutos del audio

o conﬁgura Pro Tools para que busque audio que

coincida más allá de la sesión.

Cuando se haya encontrado o importado el audio

de producción, Pro Tools podrá hacerlos coincidir.

Una sola entrega de archivos

fuente

Existen dos métodos que el editor de Avid puede

utilizar para preparar los archivos antes de exportarlos:

• El audio fuente de producción se ha sincronizado

automáticamente en el bin de Avid y se ha situado

en la línea de tiempo.

•

El audio fuente de producción se ha sincronizado

automáticamente, pero solamente se encuentra

en el bin de Avid.

Audio de producción en la línea de tiempo,

sincronizado automáticamente con la mezcla de

sonido de producción

El audio fuente de

producción del bin de Avid se ha sincronizado

automáticamente con la mezcla de sonido editado

en localizaciones, y todos los canales de audio

residen en la línea de tiempo de Avid.

Al importar este tipo de secuencia a Pro Tools, el

vídeo editado, la mezcla de sonido de producción

editada y todo el audio de producción se pueden

importar directamente a la línea de tiempo.

Consulta “Importación de una secuencia

AAF u OMF a Pro Tools” en la página 1153

y “Importar brutos de audio de producción

directamente a Pro Tools” en la página 1154.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1153

Audio de producción sincronizado

automáticamente,

pero solo se encuentra en el

bin de Avid

En esta situación, los brutos de audio

de producción en la aplicación de edición de vídeo

Avid se han sincronizado automáticamente con la

mezcla editada de sonido de producción; pero los

canales de audio solo residen en el bin de Avid.

Importación de archivos

fuente a Pro Tools

En este tema se explica cómo importar audio fuente de

producción de los tipos de archivos siguientes:

• Secuencias AAF u OMF

• Brutos de audio de producción (si se reciben de

forma separada a la secuencia AAF u OMF)

Importación de una secuencia

AAF u OMF a Pro Tools

Para abrir una secuencia AAF u OMF como sesión

de Pro Tools:

1 Inicia Pro Tools.

2 Elige File › Open Session.

3 En el cuadro de diálogo Open Session,

desplázate hasta la secuencia AAF u OMF que

quieras importar.

4 Haz clic en Open.

5 Asigna un nombre a la sesión en el campo File

Name.

6 En el menú desplegable Audio File Type,

sel e cci o na WAV.

7 Selecciona la conﬁguración de entrada y salida

(I/O Settings) que necesites para utilizar con la

sesión. El sistema presenta varias opciones

preconﬁguradas, pero se puede seleccionar una

opción personalizada.

8 Haz clic en Save.

Se abre el cuadro de diálogo Import Session Data.

9 En el menú desplegable Audio Media Options,

elige Link to Source Media (Where Possible).

10 En el menú desplegable Video Media Options,

elige Link to Source Media.

En la sección Source Tracks, selecciona las pistas

que se deben importar; para ello, haz clic en el

menú desplegable a la derecha de cada nombre de

pista y elige Import As New Track.

12 Cambia otros parámetros.

13 Haz clic en Aceptar.

En este caso la secuencia AAF u OMF no contiene

el audio fuente de producción al importarse a

Pro Tools. Por tanto, el editor de Avid debe

entregar los archivos de producción por

separado. Estos archivos se encuentran en las

carpetas Avid u OMFI Media Files; también es

posible que el editor de Avid entregue los brutos

de audio de producción que no se hayan

introducido en Media Composer.

Pro Tools permite abrir e importar secuencias

OMF o AAF que hacen referencia a archivos

de audio con frecuencias de muestreo y

profundidades de bits mezcladas. Los archivos

de audio se convertirán a la frecuencia de

muestreo más alta de los archivos que se estén

importando (en el caso de sesiones

nuevas) o a

la frecuencia de muestreo actual (en el caso

de sesiones existentes). Los archivos con

distintas profundidades de bits que compartan la

frecuencia de muestreo de destino se importan sin

conversión.

Para seleccionar varias pistas, mantén pulsada la

tecla Alt (Windows) o la tecla Opción (Mac), haz

clic en el menú desplegable de cualquier pista

selecciona Import As New Track.

Guía de referencia de Pro Tools1154

Pro Tools crea una carpeta Audio Files, una carpeta

Video Files, el archivo cache.wfm y un archivo de

sesión en las ubicaciones asignadas. El tipo de archivo

de audio, la frecuencia de muestreo y la profundidad

de bits de esta sesión coincidirán con el audio de la

secuencia AAF u OMF seleccionada. Las pistas que

estén seleccionadas en la sección Source Tracks del

cuadro de diálogo Import Session Data se colocan

automáticamente en la línea de tiempo.

Importar brutos de audio de

producción directamente a

Pro Tools

Si la secuencia AAF u OMF que has importado a

Pro Tools no contenía brutos de audio de producción,

puedes importarlos a la sesión por separado desde

el material proporcionado por el operador de sonido.

Puedes importar archivos de audio monofónicos o

polifónicos de grabadoras de campo a Pro Tools

mediante cualquiera de los métodos siguientes:

•Elige

File › Import › Audio y selecciona los archivos

que quieras importar.

•

Arrastra los archivos a la lista de clips del navegador

de espacio de trabajo o del escritorio.

Reparación del audio

desalineado al importar audio

no exportado desde Avid

Si utilizas Pro Tools para importar brutos de audio de

producción que no se hayan exportado desde una

aplicación de edición Avid (como el audio obtenido

por separado de una secuencia AAF u OMF), este

audio puede estar desfasado con respecto al audio de la

secuencia AAF u OMF hasta medio frame.

La desalineación se debe a la incompatibilidad entre

el registro de tiempo con precisión de frame de las

aplicaciones de edición de vídeo Avid y el registro

de tiempo con precisión de muestra de Pro Tools.

Al tratar de vincular ambos registros de tiempo,

se produce la desalineación.

Para corregir esta discrepancia, tienes que desfasar

manualmente los brutos de audio después de

importarlos a Pro Tools. Otra opción es usar una

utilidad como SynchroArts Titan para procesar y

alinear el audio fuente.

Para obtener más información sobre cómo

importar secuencias AAF y OMF a Pro Tools,

consulta “Importar secuencias AAF y OMF”

en la página 337.

En proyectos con grandes cantidades de audio de

producción, quizás no sea la mejor idea importar

odo el audio de producción a Pro Tools como

referencia. Puedes conﬁgurar Pro Tools para que

busque audio fuera de la sesión al buscar archivos

de grabadora de campo coincidentes. Para más

información, consulta “Selección de áreas de

búsqueda” en la página 1160

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1155

Preferencia Don’t Convert

Sample Rate on Import

En ocasiones se graba el audio de producción a

48 048 Hz para compensar el pull-down de 48 kHz

que se aplica más adelante en el ﬂujo de trabajo.

Al importar audio con esta frecuencia de muestreo

algo particular, Pro Tools puede realizar una

conversión

de la frecuencia de muestreo del archivo a

48 kHz o bien realizar un pull-down a 48 kHz en

tiempo real durante la reproducción.

Si buscas importar audio a 48 048 kHz y deseas que

Pro Tools aplique el pull-down a 48 kHz en tiempo

real, haz lo siguiente:

Para activar la preferencia Don’t Convert Sample

Rate on Import:

1 Elige File › Preferences.

2 Selecciona la pestaña Processing.

3 En la sección Import, localiza la opción Don’t

Convert Sample Rates on Import

4 Activa la preferencia para activar pull-down en

tiempo real para los archivos de 48 048 kHz.

Identiﬁcación de pistas de

grabadoras de campo

El trabajo con datos de grabadoras de campo suele

requerir trabajo administrativo adicional en Pro Tools

para buscar canales y metadatos de grabadoras de

campo y llevar un seguimiento de los mismos. Esta

gestión de archivos puede exigir muchos recursos

del sistema cuando se trata de grandes cantidades

de datos.

Pro Tools permite designar especíﬁcamente las pistas

de grabadoras de campo tras importarlas; así garantiza

que las operaciones de archivos de grabadoras de

campo solo se realizan en los canales que contienen

este tipo de datos.

Para designar una pista de grabadora de campo:

1 Haz clic derecho en el nombre de la pista que

quieres designar como pista de grabadora de

campo.

2 Haz clic en Field Recorder Guide Track.

3 Repite el procedimiento para cada pista de

grabadora de audio de la sesión.

Para designar más de una pista como pista de

grabadora de campo, selecciónalas todas y haz

clic derecho en el nombre de una de ellas.

Todas las pistas mono de grabadora de campo

deben ser designadas como tales para activar

las funciones especiales de grabadora de campo

para esa pista en Pro Tools.

Para retirar la designación de pista de grabadora

de campo de una pista, haz clic derecho en su

nombre y deselecciona la opción Field Recorder

Guide Track.

Guía de referencia de Pro Tools1156

Visualización de archivos

multicanal de una grabadora

de campo en la lista de clips

Al importar grabaciones multicanal de una grabadora

de campo, Pro Tools guarda el audio multicanal

como archivos de audio intercalado, que se muestran

como elementos únicos en la lista de clips.

En las versiones anteriores de Pro Tools, los archivos

multicanal se grababan como archivos separados,

uno por canal. Pro Tools trata todos estos grupos

de clips relacionados como un solo elemento. Un

triángulo de expansión/contracción situado junto a

un elemento de la lista de clips indica que se trata

de un clip multicanal de grupo. Si trabajas con material

importado en una versión anterior de Pro Tools,

puedes ver estos clips colectivos.

Para que los clips de audio multicanal importados

de grabadoras de campo aparezcan agrupados, los

componentes deben tener las propiedades siguientes:

• La misma duración

• El mismo preﬁjo de nombre de clip (como Audio

File o Audio File_01)

•Un suﬁjo de nombre de clip numerado de forma

consecutiva, de A1 a A8.

Por ejemplo, los clips Audio File_01.A1 y Audio

File_01.A2 se agruparían como un clip multicanal

en la lista de clips.

Si un clip estéreo o multicanal existente se ha

arrastrado a varias pistas mono y se ha editado, de

modo que ha cambiado la duración de uno o más

componentes, la visualización estéreo se elimina

y los clips aparecen como elementos individuales

en la lista de clips.

Selección de un canal de

grabadora de campo

coincidente para que

reemplace un clip

(solo en Pro Tools HD)

Una vez importada una secuencia AAF u OMF a

la línea de tiempo, puedes reemplazar la mezcla

de sonido de producción original por un canal de

grabadora de campo equivalente manteniendo las

ediciones originales.

Si el proceso de importación de datos de sesión

ha importado todo el audio fuente de producción

a la línea de tiempo, este procedimiento no será

necesario.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1157

Reemplazo de un clip por un

segmento coincidente de un

canal alternativo

Puedes reemplazar un clip mono (o la parte

seleccionada de un clip mono) con un segmento

equivalente de un canal de grabadora de campo

que se haya grabado al mismo tiempo. Los

fundidos realizados en el clip original se aplican de

forma automática al clip de reemplazo, y los datos

de automatización de la pista permanecen intactos.

Para reemplazar un clip por un canal alternativo

coincidente:

En la línea de tiempo, haz una selección que incluya

el clip o la sección del clip que quieras reemplazar.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Con cualquier herramienta de edición, haz clic

derecho en la selección que quieras reemplazar y,

a continuación, selecciona Matching Field Recorder

Channels en el menú desplegable.

• Con la herramienta de selección, pulsa

Comando+Opción (Mac) o Control+Alt (Windows)

y haz clic en la selección que quieras reemplazar.

En el menú desplegable

Matching Field Recorder

Channels, selecciona el nombre del clip

equivalente que quieras utilizar para reemplazar

clip original.

4 Repite este procedimiento para todos los clips

que quieras reemplazar en cada pista.

Esta característica resulta especialmente útil

si se combina con la duplicación de la pista

de mezcla de sonido de producción. Por ejemplo,

podrías reemplazar el audio de un micrófono

boom por el de un micrófono lavalier, al tiempo

que conservas las ediciones o fundidos de la

mezcla original de producción editada en la

secuencia AAF u OMF.

Puedes mantener pulsadas las teclas Comando+

Opción (Mac) o Control+Alt (Windows) y usar

las teclas de ﬂecha Arriba o Abajo para buscar

en la lista de coincidencias disponibles para

esa selección.

La primera vez que abres el menú Matching Field

Recorder Channels para un clip en concreto,

Pro Tools busca canales coincidentes y

muestra el texto “Searching for metadata in

the background”. Cierra y vuelve a abrir el

menú cuando se haya completado la búsqueda

para ver las coincidencias encontradas.

Si el operador de sonido introdujo el nombre

del canal (o cualquier otra referencia de tipo

descriptivo) durante el rodaje, el menú

desplegable Matching Field Recorder Channels

mostrará esta información.

Guía de referencia de Pro Tools1158

Disponibilidad de canales

coincidentes de grabadora de

campo

Por defecto, un canal coincidente de grabadora de

campo puede reemplazar el canal original

(representado

por el clip o la sección seleccionada

del clip en la línea de tiempo) si se cumplen las

siguientes condiciones:

• Ambos canales forman parte de una sección

multicanal de una grabación realizada

simultáneamente con una o varias grabadoras

de campo.

• Ambos canales se superponen al menos en una

ocasión entre sus posiciones de inicio y ﬁn en la

línea de tiempo.

• Los criterios especiﬁcados en el cuadro de diálogo

Match Criteria se cumplen.

• Los metadatos añadidos durante el rodaje o la

grabación se han conservado antes de importar

el material a Pro Tools.

Con todo, cada grabadora de campo presenta un

comportamiento diferente; en algunos casos, los que

fueran metadatos disponibles pueden faltar o ser

incorrectos o incompletos. Para ayudar a encontrar

canales de grabadora de campo coincidentes en estas

situaciones, Pro Tools permite controlar los criterios

de coincidencia del canal.

Criterios de coincidencia de canales de

grabadora de campo

Para ofrecer más ﬂexibilidad, el cuadro de diálogo

Field Recorder Channels Match Criteria permite

deﬁnir los criterios de Pro Tools para encontrar

canales de grabadora de campo coincidentes.

Puedes encontrar coincidencias utilizando uno o

todos los criterios de identiﬁcación siguientes:

Fecha de creación de archivo

La fecha en la que

se crearon los archivos, según especiﬁque el sistema

operativo.

Shoot Date

La fecha en la que se tomaron los

contenidos, según especiﬁquen los metadatos iXML.

Scene

El número de escena de los contenidos, según

especiﬁquen los metadatos iXML.

Para obtener información sobre cómo garantizar

que los metadatos se conserven correctamente

en los archivos fuente, consulta “Comprobación

de que los metadatos de los archivos fuente se

hayan conservado” en la página 1152.

Ventana Field Recorder Channels Match Criteria

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1159

Scene and Take

El número de escena y toma,

según especiﬁquen los metadatos iXML.

Tape Name

El nombre de la cinta, según especiﬁquen

los metadatos iXML, debe coincidir con el nombre

de cinta del archivo guía.

Sound Roll Name

El nombre del rollo de sonido,

según especiﬁquen los metadatos iXML, debe

coincidir con el nombre del rollo de sonido del archivo

guía.

Sound Roll Name to Tape Name

El nombre de la

cinta, según especiﬁquen los metadatos iXML,

coincide con el nombre del rollo de sonido del archivo

guía.

Tape Name to Sound Roll Name

El nombre del

rollo de sonido, según especiﬁquen los metadatos

iXML, coincide con el nombre de la cinta del archivo

guía.

First X Characters in File Name

Busca archivos

coincidentes según un número especiﬁcado de

caracteres al principio del nombre de archivo.

Channel Name

El nombre del canal, según

especiﬁquen los metadatos iXML.

Número de canal

El número del canal, según

especiﬁquen los metadatos iXML.

Name and Sort Tracks By

Esta opción permite conﬁgurar el método con el que

Pro Tools nombra y clasiﬁca los archivos de audio

creados al expandir los canales de grabadora de campo

con tomas coincidentes.

Para deﬁnir los criterios de coincidencia:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Edit, haz clic derecho en un clip

mono y elige

Matching Field Recorder Channels ›

Match Criteria del menú desplegable.

•

En la ventana Edit, haz Comando+Opción+clic

(Mac) o Control+Alt+clic (Windows) en un clip

mono y elige

Field Recorder Channel Match Criteria

del menú desplegable.

• Haz clic derecho en el nombre de la pista para la que

quieras buscar coincidencias y elige

Field Recorder

Channel Match Criteria

del menú desplegable.

2 En la ventana Field Recorder Channels Match

Criteria, selecciona las condiciones por las que

deseas que Pro Tools realice la búsqueda.

Elige la opción ANY o ALL del menú desplegable

Match Timecode Plus. ANY buscará coincidencias

que cumplan cualquiera de los criterios deﬁnidos.

ALL requiere que los resultados cumplan todos los

criterios para que Pro Tools los considere válidos.

4 En las siguientes búsquedas, Pro Tools aplicará

los criterios especiﬁcados a menos que los cambies

de nuevo.

Solo es posible hacer coincidir canales por toma

si también coinciden las escenas.

Si se buscan coincidencias por cualquiera de los

criterios anteriores, Pro Tools acepta resultados

con códigos de tiempo SMPTE (Original Time

Stamp) y de rollo de sonido.

Si buscas obtener muchos resultados, elige

ANY. Después puedes usar ALL para ﬁltrar las

coincidencias por fecha de grabación, nombre

de canal o cualquier otro campo de datos.

El botón Reset devuelve todos los criterios a

sus valores predeterminados.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en cualquier elemento para seleccionar o

deseleccionar todos los criterios en el cuadro

de diálogo.

Guía de referencia de Pro Tools1160

Selección de áreas de búsqueda

De forma predeterminada, Pro Tools busca archivos

de grabadora de campo coincidentes en la carpeta

Audio Files de la sesión actual. Como las grabadoras

de campo suelen acumular gran cantidad de datos, la

importación de los archivos necesarios en la sesión de

Pro Tools puede ser largo y trabajoso.

La opción

Select Areas to Search

permite especiﬁcar

ubicaciones adicionales (como otras carpetas o discos

uros) donde buscar.

Para seleccionar áreas donde buscar pistas de

grabadora de campo coincidentes:

1 Haz clic derecho en el nombre de una pista de

grabadora de campo.

2 Haz clic en Select Areas to Search.

3 Localiza la carpeta o el disco duro donde deseas

que Pro Tools busque coincidencias.

4 Selecciona Choose para conﬁrmar tu elección.

5 Para eliminar una ubicación de búsqueda de la

lista, haz clic en el botón “-”.

6 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en

Save para cerrar el cuadro de diálogo

Select Areas to Search y guardar los nuevos ajustes

de búsqueda.

• Haz clic en

Save & Index para guardar los nuevos

ajustes de búsqueda y volver a indexar las carpetas

seleccionadas. Para más información, consulta

“Reindexación” en la página 1160.

Reindexación

Cuando se añade audio nuevo a las ubicaciones de

búsqueda especiﬁcadas, Pro Tools debe indexar

los contenidos de esas carpetas para permitir acceso

al nuevo audio.

Para volver a indexar todas las ubicaciones de

búsqueda alternativas

En el cuadro de diálogo

Field Recorder Channels

Match

, haz clic en el botón

Select Areas to Search

2 Haz clic en el botón Save & Index para guardar

los ajustes actuales y volver a indexar todas las

ubicaciones de búsqueda de la lista.

Carpetas donde buscar no encontradas

Debido a razones de distinta índole, las carpetas

seleccionadas como ubicaciones de búsqueda pueden

faltar (por ejemplo, si se eliminan o si el disco duro no

se encuentra presente). Si no se encuentra una carpeta,

Pro Tools muestra un mensaje de error al abrir el

cuadro de diálogo

Select Areas to Search

. La ruta no

encontrada se muestra en cursiva y de color gris en la

lista.

Cuadro de diálogo Select Areas to Search

Pro Tools muestra un mensaje de error si intentas

añadir una carpeta que esté dentro de una carpeta

ya añadida a la lista de áreas de búsqueda.

Los archivos de grabadora de campo que se

importen mediante búsquedas fuera de la sesión

se importan siempre como .WAV, en el caso de

que se requiera conversión, para preservar

los metadatos. Se ignora el tipo de archivo de

sesión especiﬁcado en la ventana Session Setup.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1161

Expansión de canales de

grabadora de campo

coincidentes a nuevas pistas

(solo en Pro Tools HD)

Al trabajar con un clip mono que forma parte de una

grabación multicanal, puedes expandir el clip, o una

sección seleccionada, a pistas nuevas que reﬂejen los

canales coincidentes conservando todas las ediciones

y fundidos.

Por ejemplo, esta característica permite crear de forma

fácil diferentes versiones de una pista de diálogo

editada que corresponda a varias entradas de canal

(micrófonos) grabadas de forma simultánea.

Para expandir los canales de grabadora de campo

coincidentes a pistas nuevas:

1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos

procedimientos:

• Para expandir un clip individual a una pista

individual, haz clic derecho en el clip.

• Para expandir parte de los clips en la pista, haz

una selección que incluya cualquier número de

clips y haz Comando+Opción+clic (Mac) o

Control+Alt+clic (Windows) en la selección.

• Para expandir todos los clips en una pista mono,

haz clic derecho en el nombre de la pista.

Haz clic en el submenú Expand Channels to New

Tracks y selecciona uno de los siguientes métodos

para expandir los canales coincidentes de la

selección a nuevas pistas:

• By Match Criteria

• By Timecode Only

Si hay canales coincidentes disponibles, Pro Tools

los expande a nuevas pistas (incluido el canal

representado en la pista original) de acuerdo con

los

parámetros elegidos.

Los canales coincidentes de grabadora de campo

son canales mono que, generalmente, se han

grabado al mismo tiempo que el clip original

(como grabaciones multicanal registradas por

una o más grabadoras de campo). Para saber

cómo deﬁnir los criterios de coincidencia de

los canales de grabadora de campo, consulta

“Disponibilidad de canales coincidentes de

grabadora de campo” en la página 1158.

El canal debe ser mono.

Cuando solo expandes parte de los clips de

una pista, la opción By Match Criteria está

desactivada si no se encuentran coincidencias

válidas, o si se selecciona ANY en el cuadro de

diálogo Field Recorder Channels Match Criteria

y no hay criterios seleccionados.

Consulta “Determinación del método de

expansión de canales coincidentes a nuevas

pistas” en la página 1162 para obtener más

información sobre cómo cada una de estas

opciones realiza la expansión a nuevas pistas.

Resultado de la expansión de una selección a nuevas

pistas

Guía de referencia de Pro Tools1162

Determinación del método de

expansión de canales

coincidentes a nuevas pistas

Los canales de grabadora de campo coincidentes

pueden expandirse a nuevas pistas según los criterios

de coincidencia de canal especiﬁcados en el cuadro de

diálogo Field Recorder Channels Match Criteria

(consulta “Criterios de coincidencia de canales de

grabadora de campo” en la página 1158 para más

información) o solo según el código de tiempo.

Expansión de canales

coincidentes por criterio de

coincidencia

Si eliges

Expand Channels to New Tracks › By Match

Criteria

, se creará una pista para cada nombre de canal

único encontrado en los canales coincidentes de

selección que cumpla los criterios especiﬁcados.

Si se encuentran canales mediante dos criterios de

coincidencia (como nombre de canal y número de

canal), se crea una pista adicional por canal duplicado.

Los nuevos canales llevan el nombre del canal original

(de donde fueron expandidos) más un punto y un

número identiﬁcativo. Al primer canal coincidente se

le añade .2, el segundo .3, y así sucesivamente.

Cada nueva pista contiene solamente los canales que

coinciden según los criterios especiﬁcados, con

ediciones y fundidos conservados de la selección

original. Los espacios entre clips reﬂejan clips de la

elección original que no tenían un canal coincidente

con dicho nombre de canal.

Nombre y orden de los canales

expandidos

Pro Tools permite deﬁnir el nombre y la organización

de los canales creados por el comando Expand

Channels to New Tracks by Match Criteria.

Este parámetro se deﬁne en el cuadro de diálogo

Field Recorder Channels Match Criteria (para más

información, consulta

“Criterios de coincidencia de

canales de grabadora de campo” en la página 1158).

Asignación de nombres a pistas cuando se

expanden canales coincidentes por nombre de

canal

A las pistas expandidas de esta forma se les asigna

un nombre según el criterio siguiente:

• En el caso de nombres de canal únicos que

solamente crean una pista, se asigna un nombre

cada pista utilizando el nombre de la pista original

más el nombre del canal. Por ejemplo, si expandimos

el nombre de canal único Boom de la pista

Guide.A1, crearemos una pista llamada

Guide.A1.Boom.

• En el caso de los nombres de canal únicos que crean

dos o más pistas, se asigna un nombre a cada una de

las pistas nuevas que comparten nombres de canal

añadiendo un punto y un número identiﬁcativo.

Al primer canal coincidente se le añade .2,

el segundo .3, y así sucesivamente. Por ejemplo,

si expandimos los nombres de canal duplicados

Boom de la pista Guide.A1, crearemos dos pistas

llamadas Guide.A1.2 y Guide.A1.3.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1163

Asignación de nombres a pistas cuando se

expanden canales coincidentes por número de

canal

A las pistas expandidas de esta forma se les asigna

un nombre según el criterio siguiente:

•

En el caso de números de canal únicos que

solamente crean una pista, se asigna un nombre

a cada pista utilizando el nombre de la pista

original más el número del canal. Por ejemplo,

si expandimos el número de canal único

de la

pista Guide.A1, crearemos una pista llamada

Guide.A1.A1.

• En el caso de los números de canal únicos que crean

dos o más pistas, se asigna un nombre a cada una de

las pistas nuevas que comparten número de canal

añadiendo un punto y un número identiﬁcativo.

Al primer canal coincidente se le añade .2,

el segundo .3, y así sucesivamente. Por ejemplo,

si expandimos los números de canal duplicados

A1de la pista Guide.A1, crearemos dos pistas

llamadas Guide.A1.A2 y Guide.A1.A1.3.

Asignación de nombres a pistas cuando se

expanden canales alternativos por nombre y

número de canal

A las pistas expandidas de esta forma se les asigna

un nombre según el criterio siguiente:

• En el caso de combinaciones de número y nombre

de canal únicos que solamente crean una pista,

se asigna un nombre a cada pista utilizando el

nombre de la pista original más el nombre y el

número del canal. Por ejemplo, si expandimos la

combinación de nombre y número de canal únicos

Boom.A1

de la pista

Guide.A1

, crearemos una pista

llamada Guide.A1.Boom.A1.

• En el caso de combinaciones de nombre y número

de canal únicos que crean dos o más pistas, se asigna

un nombre a cada una de las pistas nuevas que

comparten números y nombre de canal más un

punto y un número identiﬁcativo. Al primer canal

coincidente se le añade .2, el segundo .3, y así

sucesivamente. Por ejemplo, si expandimos los

nombres de canal duplicados

Boom.A1

de la pista

Guide.A1 crearemos dos pistas Guide.A1.A1.2 y

Guide.A1.A1.3

Expansión de canales de

grabadora de tiempo solo por

código de tiempo

El comando Expand To New Tracks By Time Code

Only

permite expandir una pista entera, o solo clips

seleccionados, a listas de reproducción nuevas de

la misma pista, o a nuevas pistas independientes.

De este modo, se descubren el resto de clips grabados

en la misma ubicación de código de tiempo, al margen

del nombre o el número de canal. Este comando

resulta especialmente útil al expandir pistas guía

editadas a audio fuente original grabado con referencia

al código de tiempo, pero sin escribir los nombres

o números de canal en los archivos de audio.

Si se buscan coincidencias solo por código de tiempo,

Pro Tools referenciará los códigos de tiempo SMPTE

(Original Time Stamp) y de rollo de sonido. Si se

encuentra una coincidencia entre los nombres de cinta

y de rollo de sonido (o viceversa), Pro Tools también

buscará coincidencias entre el registro de tiempo

original y el código de tiempo del rollo de sonido.

Guía de referencia de Pro Tools1164

Ejemplo de ﬂujo de trabajo:

Trabajar con una pista guía

En los vídeos de conciertos en directo, el vídeo se

captura por separado, mientras que el audio se graba en

Pro Tools. El editor de vídeo utiliza una pista de audio

guía que se edita junto con el vídeo en el software

de edición de vídeo (como Avid Media Composer).

La pista guía editada se vuelve a enviar a Pro Tools,

pero debe expandirse con respecto a las pistas fuente

originales conformadas para realizar las mezclas y la

masterización.

El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo

el código de tiempo. Se graba simultáneamente

una mezcla mono o estéreo como pista guía para

el editor de vídeo.

2 Las pistas guía de imagen y audio se editan en

una aplicación de edición de vídeo (como Avid

Media Composer).

3 Las pistas guía de audio se exportan desde la

aplicación de edición de vídeo como secuencia

AAF, u OMF, con márgenes de al menos dos

frames.

4 La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools

como sesión nueva.

Los archivos de audio fuente originales y la pista

guía sin editar también se importan a la sesión.

6 La pista guía original sin editar se revincula con

la sesión (consulta “Revinculación de la pista

guía original sin editar” en la página 1164).

7 El editor de Pro Tools hace Clic derecho en el

nombre de la pista guía y selecciona

Expand

Channels to New Tracks › By Timecode Only

. Las

pistas fuente originales se expanden a nuevas pistas

con ediciones y fundidos que coinciden con la pista

guía.

Revinculación de la pista guía original sin editar

Después de importar la secuencia AAF, u OMF, y

los archivos de audio fuente originales a la sesión,

es recomendable revincular la pista guía editada

con el audio fuente original sin editar.

Para revincular la pista guía original sin editar:

1 Abre un navegador de espacio de trabajo.

Selecciona tu sesión en la columna Locations y

a continuación abre o expande la carpeta Session

Audio Files.

2 Haz clic con el botón derecho en el archivo de

audio de la pista guía editada en el navegador y

selecciona

Relink Selected Items.

3 En el panel superior de la ventana Relink, busca

el archivo de audio de la pista guía original sin

editar que se grabó en Pro Tools.

4 En el panel Select Files To Relink, selecciona el

archivo de la pista guía editada.

Arrastra el archivo de audio de la pista guía original

sin editar al panel Candidates. Si aparece un cuadro

de diálogo que te informa de que uno o varios

archivos son más cortos que el archivo de

contenidos que quieres revincular, haz clic en

Yes

para revincularlo de todos modos.

6 Marca la casilla que se encuentra a la izquierda

del archivo en el panel Candidates para que se

muestre el icono de vinculación.

7 Haz clic en Commit Links en la parte superior de

la ventana Relink y cierra la ventana.

Puedes hacer clic derecho en el nombre de la pista guía

y seleccionar

Expand To New Tracks › By Timecode

Only. Todas las pistas expandidas deben estar

sincronizadas con la pista guía.

Si el archivo original sin editar no está disponible,

puedes revincular la pista con cualquiera de

los archivos de audio fuente, siempre y cuando

tengan los mismos tiempos de inicio y ﬁn que la

pista guía.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1165

Flujo de trabajo

cinematográﬁco

En este tema se describe el ﬂujo de trabajo de una

película desde el rodaje hasta el momento en que el

editor de Avid está listo para editar, y va dirigido a:

• Ayudante de cámara

• Operador de cámara

• Operador de sonido

• Operador de telecine

• Editor de Pro Tools

Descripción general del ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco

A continuación, se describen de forma general los

pasos necesarios para el ﬂujo de trabajo de una

película:

1 Preparativos previos a la grabación.

2 Grabación.

3 Telecinado.

4 Digitalización por lotes en la aplicación de edición

Avid.

Si sigues estos pasos, se garantiza la conservación

de los metadatos y el código de tiempo desde el

momento en que empieza el rodaje hasta la entrega

ﬁnal de los archivos fuente al editor de Pro Tools.

Preparativos previos al rodaje

(ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco)

Antes de comenzar el rodaje del día, el operador de

sonido debe decidir un nombre único (preferiblemente

en orden ascendente por día) e introducirlo de forma

exacta en el campo de metadatos Tape BEXT o iXML

del archivo Broadcast WAV.

Por ejemplo, el operador de sonido puede utilizar

T001 para el primer día de rodaje, T002 para el

segundo día, y así sucesivamente.

Rodaje (ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco)

1 La grabación se efectúa de la forma siguiente:

• La cámara de cine empieza a rodar.

• Una o más grabadoras de campo empiezan a grabar.

El operador de sonido ha designado uno o dos

canales como

mezcla de sonido de producción

, que

se trata de una consolidación de uno o más canales

en cada grabación multicanal.

2 Durante la grabación se captura la siguiente

información de código de tiempo:

• La cámara captura las imágenes en la película de

cine, en cuyos fotogramas viene de fábrica una

posición de código de tiempo identiﬁcativa única,

conocida como pietaje (keycode).

• Una o más grabadoras de campo realizan de forma

simultánea grabaciones multicanal a las que se

agrega código de tiempo SMPTE basado en la hora

del día (o

código de tiempo longitudinal

3 Durante el rodaje, se registra la siguiente

información:

• El ayudante de cámara conserva un registro escrito

(llamado

lista de tomas

) que documenta cada escena

y toma con su pietaje correspondiente.

• El operador de sonido también conserva un registro

escrito (llamado

registro de sonido

) que documenta

cada escena y toma con su posición de código de

tiempo correspondiente.

El operador hace sonar la claqueta para indicar el

inicio de la toma. La grabadora de campo graba el

sonido de la claqueta y la cámara de cine captura las

imágenes siguientes:

• Número de escena y toma (escrito en la claqueta)

• Momento exacto en que se cierra la claqueta

• Posición de código de tiempo en la que se cierra

la claqueta

5 Termina la grabación de la toma.

Guía de referencia de Pro Tools1166

Telecinado (ﬂujo de trabajo

cinematográﬁco)

Cuando se acaba el día de rodaje, se entregan los

componentes siguientes al operador de telecine:

• Metraje rodado de la película

• Audio en localizaciones multicanal

• Registro de sonido y lista de tomas escritos

El operador de telecine genera los

dailies

(una cinta de

vídeo que contiene las tomas del día) transﬁriendo el

material de la película y el audio a una cinta de vídeo.

Las listas de tomas servirán de guía.

Para utilizar un telecine para crear dailies:

1 Carga la película y el audio en el telecine.

Escribe el nombre de Tape o Sound Roll (el que se

haya utilizado durante la producción)

carácter por

carácter

en el telecine.

Utilizando la lista de tomas del ayudante de cámara,

localiza el frame de la película que indica la primera

aparición de pietaje en la lista de tomas (debería

encontrarse justo antes del momento en que suena

la claqueta).

Busca en la película el primer frame donde se hace

sonar la claqueta y anótate el código de tiempo que

aparece en la claqueta.

Coloca el audio en exactamente la misma posición

de código de tiempo que la que aparece en la

claqueta (para alinear el material de audio con

material visual).

Reproduce la película y el audio para comprobar

que estén sincronizados. Si no están sincronizados,

realiza pequeños ajustes de forma manual según

sea preciso.

7 Cuando estén sincronizados, bloquéalos en el

lugar apropiado.

8 Inserta una cinta de vídeo en blanco en el VTR

que esté conectado al telecine, y asigna de forma

manual la información de código de tiempo lineal

(LTC) a la cinta de vídeo.

9 Inicia el telecinado propiamente dicho. Durante

la captura de telecine, sucede lo siguiente:

• El telecine empieza a capturar la película y el audio

sincronizados en la cinta de vídeo: el código de

tiempo lineal (LTC) se asigna a la cinta de vídeo

empezando por la ubicación donde hayas

introducido el código de tiempo de inicio.

•

Se crea un archivo FLEx, donde se escribe

automáticamente la información de las tomas y

escenas; estas se asocian con sus correspondientes

pietajes en la película y el código de tiempo de la

cinta de vídeo de telecine correspondiente al código

de tiempo de audio.

10 Cuando se completa la transferencia de telecine,

se entregan los componentes siguientes al editor

de Avid:

• Cinta de vídeo de telecine

• Archivo FLEx

• Registro de tomas

• Registro de sonido

• Audio en localizaciones

Para garantizar que se mantengan los metadatos

para el editor de Pro Tools, es muy importante

que los nombres de Tape o de Sound Roll sean

idénticos

carácter por carácter

. Por ejemplo, si los

metadatos eran T001 (con dos ceros), escribe

T001 con dos ceros, y no T01 con un cero o

T0001

con tres ceros.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1167

Digitalización por lotes de la

cinta de vídeo de telecine a

archivos digitales (ﬂujo de

trabajo cinematográﬁco)

Esta fase del ﬂujo de trabajo comienza una vez que el

editor de Avid ha recibido los componentes siguientes

del operador de telecine:

• Cinta de vídeo de telecine

• Archivo FLEx

• Registro de tomas

• Registro de sonido

En un ﬂujo de trabajo cinematográﬁco, el editor de

Avid digitaliza por lotes la cinta de vídeo de telecine

y la convierte en archivos de vídeo y audio digital

para editarlos.

Para digitalizar por lotes una cinta de vídeo de

telecine y convertirla en archivos fuente digitales:

En la aplicación de edición de vídeo Avid, importa

todos los archivos FLEx relevantes a Avid Log

Exchange.

Avid Log Exchange muestra una lista de todas las

combinaciones de escenas y tomas, con el pietaje

de la película, el código de tiempo de audio y el

correspondiente código de tiempo en la cinta de

vídeo asociados.

En Avid Log Exchange, selecciona los elementos

del archivo FLEx que representan todas las escenas

y tomas que quieres digitalizar desde la cinta de

vídeo.

3 Procesa las escenas y tomas seleccionadas en

el archivo FLEx. Avid Log Exchange envía los

elementos seleccionados al bin de la aplicación de

edición de vídeo Avid, donde se cargan como

contenidos audiovisuales ofﬂine.

4 En el bin de Avid, selecciona los elementos que

quieras capturar.

Carga la cinta de vídeo de telecine en la aplicación

Avid e inicia la digitalización por lotes.

La aplicación Avid digitaliza automáticamente las

escenas y tomas seleccionadas en el bin de Avid,

utiliza el archivo FLEx para asignar a cada uno de los

archivos de vídeo y audio digitalizados la información

de código de tiempo que se corresponda con la

información original de pietaje y código de tiempo

del rodaje.

6 Cuando se haya completado la digitalización

por lotes, utiliza la aplicación de edición Avid

para editar el audio y el vídeo.

7 Cuando acabes de editar, exporta la secuencia

editada como secuencia AAF u OMF de modo

que se pueda importar a Pro Tools.

Flujos de trabajo de vídeo y

ﬂujos de trabajo no lineales

de principio a ﬁn

En este tema se describen los ﬂujos de trabajo de vídeo

y los ﬂujos de trabajo totalmente no lineales desde el

rodaje o grabación hasta el momento en que el editor

de Avid está listo para comenzar. Va dirigido a:

• Ayudante de cámara

• Operador de cámara

• Operador de sonido

• Editor de Avid

• Editor de Pro Tools

Descripción general de un ﬂujo de trabajo de vídeo

y un ﬂujo de trabajo no lineal de principio a ﬁn

A continuación, se describen de forma general los

pasos necesarios para estos ﬂujos de trabajo:

1 Preparativos previos a la grabación.

2 Grabación.

En algunos casos, también se puede recibir audio

en localizaciones del operador de sonido.

Los metadatos que deben coincidir (como nombre

de Tape) han de ser visibles en los clips sin

digitalizar.

Guía de referencia de Pro Tools1168

Digitalización del vídeo en la aplicación de edición

Avid (ﬂujo de trabajo de vídeo) o importación

de los archivos de vídeo digital directamente en

la aplicación de edición Avid (solo en un ﬂujo

trabajo no lineal de principio a ﬁn).

Si sigues estos pasos, se garantiza la conservación de

los metadatos y el código de tiempo desde el momento

en que empieza la grabación hasta la entrega ﬁnal de

los archivos fuente al editor de Pro Tools.

Preparativos previos a la

grabación (ﬂujos de trabajo de

vídeo y ﬂujos de trabajo no

lineales de principio a ﬁn)

Antes de que comience la grabación, el operador de

cámara y el operador de sonido deben comprobar lo

• La salida de audio de la grabadora de campo debe

alimentar la entrada de audio de la cámara de vídeo.

• Tanto la grabadora de campo como la cámara de

vídeo deben estar sincronizadas (con enganche)

al mismo código de tiempo de producción.

Hacer coincidir el nombre de Tape y los metadatos

Sound Roll para grabaciones en vídeo

Antes de cargar la cinta de vídeo en la cámara de

vídeo, el operador de cámara etiqueta físicamente la

cinta de vídeo con un nombre único. El operador de

sonido debe introducir el nombre exacto en el campo

de metadatos Tape BEXT o iXML en el archivo

Broadcast WAV.

Hacer coincidir el nombre de Tape y los

metadatos Sound Roll para grabaciones no

lineales de principio a ﬁn

Después de cargar el almacenamiento de vídeo digital

en la cámara, el operador de cámara le asigna un

nombre único. El operador de sonido debe introducir

el nombre exacto en el campo de metadatos Tape

BEXT o iXML en el archivo Broadcast WAV.

Grabación (ﬂujos de trabajo de

vídeo y ﬂujos de trabajo no

digitales de principio a ﬁn)

1 La grabación se efectúa de la forma siguiente:

• La cámara empieza a grabar.

• Una o más grabadoras de campo empiezan a grabar.

El operador de sonido ha designado uno o dos

canales como

mezcla de sonido de producción

, que

se trata de una consolidación de uno o más canales

en cada grabación multicanal.

2 Durante la grabación se captura la siguiente

información de código de tiempo:

•

La cámara captura imágenes a un vídeo o archivo

con código de tiempo SMPTE basado en la hora del

día (o

código de tiempo longitudinal)

•

Una o más grabadoras de campo realizan de

forma simultánea grabaciones multicanal a las que

se agrega código de tiempo SMPTE basado en la

hora del día (o

código de tiempo longitudinal

3 El operador hace sonar la claqueta para indicar

el inicio de la toma. La grabadora de campo graba

el sonido de la claqueta y la cámara de cine captura

las imágenes siguientes:

• Número de escena y toma (mostrado en la claqueta)

• Momento exacto en que se cierra la claqueta

Después de importar un archivo que contenga

metadatos Tape a Pro Tools, los metadatos se

muestran en el campo Sound Roll en los

navegadores del espacio de trabajo.

ara garantizar que se mantengan los metadatos

en el editor Pro Tools, es muy importante escribir

el nombre de Tape para que sea igual

carácter por

carácter

. Por ejemplo, si los metadatos eran

T001

(con dos ceros), escribe

T001

con dos ceros, y no

T01

con un cero o

T0001

con tres ceros.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1169

• Posición de código de tiempo en la que se cierra

la claqueta

4 Termina la grabación de la toma.

Digitalización de una cinta de

vídeo en la aplicación de edición

Avid

(solo para ﬂujos de trabajo de vídeo)

Esta fase del ﬂujo de trabajo comienza una vez que el

editor de Avid ha recibido los componentes siguiente

del operador de cámara y el operador de sonido:

• Cinta de vídeo

• Grabaciones multicanal

En un ﬂujo de trabajo de vídeo, el editor de Avid

digitaliza la cinta de vídeo en archivos de vídeo y

audio digital para editarlos. No obstante, primero

debe asignar un nombre a la cinta.

Para digitalizar una cinta de vídeo en archivos

fuente digitales:

1 Carga la cinta de vídeo en el sistema Avid.

2 Cuando se te solicite que asignes un nombre a la

cinta de vídeo, escribe el nombre de Tape exacto

que utilizan el operador de cámara y el operador

de sonido.

Digitaliza la cinta de vídeo cargada en la aplicación

Avid.

4 Cuando se haya completado la digitalización,

utiliza la aplicación Avid para editar el audio y

el vídeo.

Cuando acabes de editar, exporta la secuencia editada

como secuencia AAF u OMF de modo que se pueda

importar a Pro Tools.

Importación de vídeo digital

directamente a la aplicación de

edición Avid

(solo en ﬂujos de trabajo no lineales de

principio a ﬁn)

Esta fase del ﬂujo de trabajo comienza una vez que el

editor de Avid ha recibido los componentes siguientes

del operador de cámara y el operador de sonido:

• Vídeo digital (en una tarjeta ﬂash, disco duro u

otro método de almacenamiento de archivos)

• Grabaciones multicanal

En un ﬂujo de trabajo 100 % no lineal, el editor de

Avid simplemente tiene que importar el audio y vídeo

a la aplicación para editarlos.

Para importar vídeo a la aplicación de edición de

vídeo Avid:

1 En la aplicación de vídeo Avid, crea un bin.

2 Importa los archivos de vídeo directamente en

el bin.

3 Cuando se abra el cuadro de diálogo Disk Label

Import, escribe el nombre de Tape exacto que

utilizan el operador de cámara y el operador de

sonido.

4 Utiliza la aplicación de edición Avid para editar

el audio y el vídeo.

5 Cuando acabes de editar, exporta la secuencia

editada como secuencia AAF u OMF de modo

que se pueda importar a Pro Tools.

Para garantizar que se mantengan los metadatos

en el editor Pro Tools, es muy importante escribir

el nombre de Tape para que sea igual

carácter por

carácter

. Por ejemplo, si los metadatos eran

T001

(con dos ceros), escribe

T001

con dos ceros, y no

T01

con un cero o

T0001

con tres ceros.

Para garantizar que se mantengan los metadatos

en el editor Pro Tools, es muy importante escribir

el nombre de Tape para que sea igual

carácter por

carácter

. Por ejemplo, si los metadatos eran

T001

(con dos ceros), escribe

T001

con dos ceros, y no

T01

con un cero o

T0001

con tres ceros.

Guía de referencia de Pro Tools1170

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1171

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools

Avid Video Engine (AVE)

Pro Tools utiliza el motor de vídeoAvid (AVE)

para la reproducción de vídeo. AVE permite ver

simultáneamente el vídeo en el escritorio (vídeo

nativo) y vídeo monitorizado con un periférico

compatible Avid o de otras marcas. AVE brinda

admite de una amplia variedad de formatos

QuickTime y Avid HD y SD MXF en las pistas de

vídeo de Pro Tools sin necesidad de transcodiﬁcación

(incluido Avid DNxHD

Para habilitar el motor de vídeo Avid en Pro Tools:

1 Elige Setup › Playback Engine.

2 Activa la opción Video Engine para usar Pro Tools

con el motor de vídeo Avid.

3 Haz clic en Aceptar.

Compatibilidad con los

periféricos y hardware de vídeo

Avid y de otras marcas

El software Pro Tools y Pro Tools HD admiten la

monitorización de vídeo externa con hardware de

vídeo autorizado. Gracias al motor de vídeo Avid,

Pro Tools permite monitorizar contenidos en DNxHD

y QuickTime con Avid Nitris

DX, Mojo

DX e

interfaces de vídeo de otras marcas homologadas

por Avid.

Para habilitar o deshabilitar la monitorización de

vídeo externa con hardware de vídeo homologado:

1 Asegúrate de que tu hardware de vídeo Avid u

homologado por Avid esté correctamente instalado

y conﬁgurado.

2 Selecciona (o deselecciona) Options › Enable

Video Hardware

Introducción al vídeo con

Pro Tools y Pro Tools HD

Pro Tools permite efectuar las siguientes acciones

con vídeo:

• Crear una sola pista de vídeo e importar vídeo Avid

o QuickTime a la línea de tiempo con comandos de

menú o arrastrar y soltar

• Organizar, agrupar y editar clips de vídeo en la línea

de tiempo como se hace con los clips de audio

• Sincronizar pistas de vídeo

• Extraer audio de QuickTime

• Realizar exploraciones audibles de audio

conjuntamente con vídeo

• Ver vídeo en la ventana de vídeo o enviarlo por

un periférico de vídeo compatible a un monitor

externo

• Enviar la pista de vídeo de vuelta a QuickTime

Además, Pro Tools HD también permite hacer lo

• Importar varios archivos de vídeo en la línea de

tiempo

Guía de referencia de Pro Tools1172

• Crea y edita hasta 64 pistas de vídeo con vídeo

QuickTime y Avid en la línea de tiempo

• Seleccionar varias listas de reproducción de vídeo

en cada pista de vídeo

•

Organizar, agrupar y editar clips de vídeo con clips

de audio

• Gestiona múltiples clips de vídeo en la lista de clips

• Deshacer varias operaciones de vídeo

Compatibilidad con películas

QuickTime en Pro Tools

Pro Tools permite importar, reproducir y editar

películas QuickTime.

Se requiere QuickTime

Debes instalar QuickTime si tienes previsto incluir

archivos de película o importar archivos MP3 o MP4

(AAC) a las sesiones de Pro Tools. QuickTime para

Windows se puede descargar de forma gratuita en

la página web de Apple (www.apple.com).

Películas QuickTime

compatibles

Cuando trabajes con alguien que esté preparando

películas QuickTime que se vayan a utilizar con

Pro Tools, asegúrate de que se le comunique lo

Media consolidada y de referencia

Las películas

QuickTime DV pueden ser archivos QuickTime

completos (consolidados, donde los contenidos se

copian en un archivo de QuickTime) o archivos de

referencia QuickTime (donde solo hay una pequeña

composición en el archivo QuickTime, que hace

referencia a los archivos originales).

Antes de iniciar el proyecto

Antes de iniciar un proyecto que requiera trabajar

con vídeo, considera lo siguiente:

Frame Rate

Antes de recibir el vídeo, averigua su

tasa de frames. Utiliza esta misma frecuencia cuando

deﬁnas la tasa de frames de las sesiones de Pro Tools

y cuando captures vídeo.

Aplicación y códec del autor

Antes de recibir vídeo

como archivos de contenidos audiovisuales,

averigua la aplicación y el códec utilizados para

crear los archivos en cuestión. Entonces podrás

conﬁrmar que puedes reproducir dichos archivos

Pro Tools. Considera la idea de solicitar un archivo

de muestra por anticipado.

Código de tiempo de vídeo sobreimpreso

Antes

de recibir los archivos de vídeo, pide que el código

de tiempo ya aparezca sobreimpreso en pantalla, si

es posible. Esto te ayudará a colocar el archivo en

la posición correcta de código de tiempo en la línea

temporal de Pro Tools.

Espacio suﬁciente en las unidades de vídeo

Asegúrate de que dispones de suﬁciente espacio en

discos separados dedicados en exclusiva al

almacenamiento de vídeo. Los archivos de vídeo

necesitan signiﬁcativamente más espacio y ancho

de banda que el audio. Se recomienda mantener los

archivos de vídeo en unidades diferentes de los de

audio para evitar problemas de rendimiento.

Unidades separadas para vídeo y audio

Para

obtener los mejores resultados, utiliza siempre discos

diferentes para vídeo y audio. Para más información

sobre los requisitos de discos duros, visita

www.avid.com/es.

Para comprobar qué versión de QuickTime es

compatible con tu versión de Pro Tools, visita

www.avid.com/es.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1173

Nuevas preferencias de

vídeo en Pro Tools

La sección de vídeo de la página Pro Tools Operation

Preferences ofrece las siguientes opciones:

Enable GPU

El procesamiento de video de Pro Tools se efectúa en

la GPU (unidad de procesamiento de gráﬁcos) para

liberar la CPU para el audio y MIDI de Pro Tools.

Si estás usando una GPU lenta y experimentas

una reproducción de vídeo deﬁciente, puedes querer

deshabilitar esta opción y que el procesamiento de

video

se efectúe en la CPU.

Prevent Tearing

Cuando está activado, Pro Tools retarda el vídeo para

evitar defectos en el movimiento horizontal cuando el

sincronismo de vídeo no coincide con la velocidad de

actualización de la pantalla. Esta opción no está

disponible cuando la opción

Enable GPU está

desactivada.

Habilitar hardware durante la exploración audible

Cuando está seleccionada, la opción

Enable Hardware

During Scrub

permite visualizar el vídeo con hardware

de vídeo (como los periféricos de vídeo Avid Mojo

DX o Nitris DX ) mientras se efectúa la exploración

audible. Cuando esta opción está desactivada, durante

la exploración audible solamente se puede visualizar el

vídeo en la ventana de vídeo de Pro Tools. Si se

producen problemas de rendimiento al hacer

exploración audible mientras monitorizas con el

hardware de vídeo, deshabilita esta opción.

Play Start Latency

Si estás trabajando en un ordenador lento, establece e

ajuste

Play Start Latency

a un valor más alto. La escala

va desde el más corto (1-Shortest) hasta el más largo

(

5-Longest).

Pistas de vídeo

Las pistas de vídeo permiten añadir o importar vídeo

la línea de tiempo como se indica a continuación:

• Pro Tools te permite añadir o importar una pista

de vídeo por sesión, con un límite de una lista de

reproducción de vídeo y un archivo de vídeo

QuickTime en dicha pista.

• Pro Tools HD permite agregar varias pistas de

vídeo a la línea de tiempo, con varias listas de

reproducción de reproducción y varios archivos

de vídeo por pista.

• Pro Tools permite mezclar pistas de vídeo

QuickTime y Avid en la línea de tiempo (pero

no en la misma pista de vídeo).

Para crear una pista de vídeo en Pro Tools, efectúa

uno de los siguientes procedimientos:

 Usa el comando File › Import para importar un

archivo de vídeo.

 Arrastra un archivo de vídeo a la línea de tiempo.

 Ve a File › Import › Session Data para importar

una sesión que contenga una pista de vídeo.

Para más información, consulta “Importación de

vídeo a Pro Tools” en la página 1183.

Para producir una nueva pista de vídeo con

Pro Tools HD:

1 Elige Track › New.

2 Selecciona Video Track del menú desplegable

Track Type.

3 Especiﬁca el número de pistas de vídeo nuevas.

4 Haz clic en Create.

Nuevas opciones de vídeo en las preferencias de

operación de Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools1174

Se crea una nueva pista de vídeo vacía. Las pistas de

vídeo se pueden mostrar con algunas diferencias en

función de la conﬁguración del sistema o del tipo de

vídeo añadido a una pista de vídeo.

Varias pistas de vídeo en la línea

de tiempo

(solo en Pro Tools HD)

Puedes añadir varias pistas de vídeo a la línea de

tiempo, pero solo se puede reproducir una pista de

vídeo cada vez. Se considera que esta pista es la

pista de vídeo principal.

Listas de reproducción para

pistas de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

Las listas de reproducción son una forma fácil de

cambiar entre versiones alternativas de una pista

de vídeo.

Con las listas de reproducción de vídeo puedes

ejecutar las mismas operaciones que con las listas

de reproducción de audio, incluidas:

• Duplicado de una lista de reproducción

• Creación de una lista de reproducción

• Asignación de una lista de reproducción a otra

pista de vídeo

•Modiﬁcación del nombre de la lista de reproducción

• Eliminación de una lista de reproducción

Varios códecs en una única

pista de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

Una única pista de vídeo puede contener clips de vídeo

comprimidos con diferentes códecs del mismo

tipo de vídeo. Puedes añadir, por ejemplo, archivos

QuickTime comprimidos con varios códecs a la

misma pista de vídeo.

Sin embargo, una vez que el primer archivo de vídeo

se ha añadido a una sesión, todos los archivos de vídeo

adicionales añadidos a la línea de tiempo deben tener

la misma tasa de frames que el primer archivo de

vídeo.

Main Video Track

La pista de vídeo principal es la pista de vídeo que está

online actualmente y que se reproduce con cualquier

archivo de audio de la sesión.

Cuando la pista de vídeo principal está ofﬂine,

puedes reproducir el archivo de audio en la sesión

sin reproducir el vídeo. Si el vídeo está ofﬂine, el botón

Video Online se pone de color gris para que el usuario

pueda ver al instante si el vídeo está ofﬂine o

sencillamente reproduciendo un negro.

Si en este momento no hay ninguna pista de vídeo

online, la pista de vídeo principal es la pista de vídeo

que estuvo por última vez online.

Para seleccionar la pista de vídeo principal:



Haz clic en el botón Video Online de cualquier pista

que esté ofﬂine (en gris) para ponerla online (azul)

y convertirla en la pista de vídeo principal.

Pista de vídeo vacía

Para más información, consulta el Capítulo 29,

“Listas de reproducción”.

Botón Video Online

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1175

Controles e indicadores de la

pista de vídeo

Vista de pista de vídeo

La pista de vídeo se puede visualizar en la vista de

frames o en la vista de bloques: ambas permiten

ver todos los límites y metadatos del clip de vídeo.

Los frames del vídeo solo se pueden visualizar en

la vista de frames.

Para deﬁnir la vista para la pista de vídeo:



En la pista de vídeo, selecciona Frames o Blocks

del menú desplegable View Options.

Vista de frames

En la vista de cuadros, los datos del vídeo se visualizan

como imágenes en la pista de vídeo. Estas imágenes se

calculan en función de la imagen de vídeo y su escala

se calcula en función del zoom de la pista y de la altura.

Este modo de vista permite encontrar fácilmente una

escena o secuencia en la pista de vídeo.

Los frames no se visualizan correctamente si se

cambia la opción de zoom durante la reproducción.

muestran cuadros en blanco hasta que se detenga la

reproducción. Por tanto, si deseas visualizar los

frames, debes detener la reproducción antes de

cambiar

las opciones de zoom.

Si se ha activado pull-up o pull-down de vídeo, los

frames no cambian de posición.

Vista de frames y rendimiento

Al utilizar la vista de frames para ver el contenido del

vídeo en la pista de vídeo, puede que el ordenador

funcione más lento. De ocurrir así, oculta la pista

vídeo o cambia a la vista de bloques.

Vista de bloques

En la vista de bloques, los frames de vídeo se

sustituyen por bloques de colores.

Iconos de tipo de pista de vídeo

Una pista de vídeo muestra un icono de QuickTime si

hay un vídeo de QuickTime en la pista. No aparece

ningún icono de vídeo Avid o cuando la pista de vídeo

está vacía.

Se puede agregar cualquier vídeo admitido a una

pista de vídeo vacía.

Cuando se cambia del modo Blocks al modo

Frames durante la reproducción, la pista de

vídeo no actualiza los frames que se visualizan

hasta que se ha detenido la reproducción.

Pista de vídeo en vista de frames

Pista de vídeo en la vista de bloques

Pistas de vídeo con un icono de QuickTime

Icono de

QuickTime

Guía de referencia de Pro Tools1176

Botón Video Online

El botón Video Online permite seleccionar la pista de

vídeo principal, cambiar dicha pista de online a ofﬂine

y ver enseguida por el color si la pista de vídeo está

ofﬂine (en gris) u online (en azul).

Para cambiar una pista de vídeo de online a ofﬂine:



Haz clic en el botón Video Online de cualquier pista

que esté ofﬂine (en gris) para ponerla online (azul)

y convertirla en la pista de vídeo principal.

 Haz clic en el botón Video Online de la pista de

vídeo principal para ponerla ofﬂine. Pro Tools

no generará una salida de vídeo.

Conﬁguración de pista de

vídeo

Pro Tools proporciona opciones de pista de vídeo

para conﬁgurar el tipo de proyecto, la salida y la

calidad de vídeo en la reproducción.

Para mostrar (u ocultar) controles de pista de

vídeo en la ventana Edit:

 Selecciona (o deselecciona) View › Edit Window

Views › I/O

Tipo de proyecto

Aunque Pro Tools no permite tasas de frames mixtas,

sí permite resoluciones diversas. El selector Project

Type

permite conﬁgurar la resolución que mejor

corresponda a las resoluciones mixtas de la sesión.

En general, no será necesario modiﬁcar el tipo de

proyecto (

Project Type).

En el caso del vídeo Avid MXF ,

el tipo de proyecto

establece automáticamente. No obstante, cuando estás

trabajando con resoluciones mixtas, Pro Tools permite

conﬁgurar la resolución de la sesión más apropiada

con el ajuste de tipo de proyecto

Project Type

Botón Video Online (se muestra arriba ofﬂine y abajo

online)

Con Pro Tools HD, pulsa Mayús+J para recorrer

todas las pistas de vídeo mostradas para

determinar cuál es online.

Nuevos controles de pista de vídeo

Tipo de proyecto

Calidad del vídeo

Conﬁguración

de la salida

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1177

Las siguientes resoluciones de vídeo para Project

Type están disponibles (según tus contenidos y la

conﬁguración de la sesión):

* El formato de salida de vídeo se puede visualizar

en el monitor externo.

Contenidos en QuickTime

Al importar una película QuickTime, pueden aplicarse

las siguientes condiciones:

Pro Tools automáticamente establece la

tasa de

frames

y el tipo de proyecto durante la importación

según se encuentran en la película QuickTime.

Si son posibles varios, Pro Tools permite seleccionar

el tipo de proyecto (Project Type) de la mejor

combinación posible.

Si la tasa de frames es cercana a un valor entero,

Pro Tools redondea a la tasa de frames más próxima

(por ejemplo, 29,972 se redondea a 29,97)

En el caso de importaciones de QuickTime de un tipo

de proyecto desconocido (como fotos o capturas de

pantalla), cambia el ajuste de tipo de proyecto (

Project

Type

) al que mejor corresponda a otros vídeos de la

sesión.

Formatos de vídeo admitidos

Formato

de vídeo

Frecuencia

referencia

de vídeo

Velocidad

de frames

Pro Tools

Formato

de salida

de vídeo*

30i NTSC NTSC 29,97 NTSC

25i PAL PAL 25 PAL

23,976p

NTSC

NTSC 23,976 NTSC

24p

NTSC

NTSC 24 NTSC

24p PAL PAL 24 PAL

25p PAL PAL 25 PAL

720p/

23.976

720p/

59.94 o

NTSC

23,976 720p/

59,94

720p/25 720p/25 o

PAL

25 720p/25

720p/

29.97

720p/

59.94 o

NTSC

29,97 720p/

59.94

720p/50 720p/50 o

PAL

25 720p/50

720p/

59.94

720p/

59.94 o

NTSC

29,97 720p/

59.94

1080i/ 50 1080i/50 o

PAL

25 1080i/50

1080i/

59.94

1080i/

59.94 o

NTSC

29,97 1080i/

59.94

1080p/

23.976

1080psf/

23.98

23,976 1080psf/

23.98

1080p/

1080psf/24 24 1080psf/

1080p/

1080psf/

50 o PAL

25 1080psf/

1080p/

29.97

1080psf/

29.97 o

NTSC

29,97 1080psf/

29.97

Para anular Pro Tools y seleccionar tipo de

proyecto, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en ellos.

Formatos de vídeo admitidos

Formato

de vídeo

Frecuencia

referencia

de vídeo

Velocidad

de frames

Pro Tools

Formato

de salida

de vídeo*

Guía de referencia de Pro Tools1178

Conﬁguración de la salida

Pro Tools presenta una ventana de conﬁguraciones

salida para conﬁgurar tu periférico de vídeo

Avid o de otras marcas homologado por Avid.

Las conﬁguraciones de salida se guardan con el

sistema. El botón de conﬁguraciones de salida no

está disponible cuando se trabaja con vídeo sin un

periférico correspondiente.

Para conﬁgurar las conﬁguraciones de salida de

tu periférico de vídeo:

1 En una pista de vídeo existente o nueva, haz clic

en el botón de conﬁguraciones de salida (

Output

Settings

2 Si está conectado un Avid Mojo DX o un Avid

Nitris DX, se abre la herramienta de salida de

vídeo. Si está conectado un periférico de vídeo

de otras marcas (como un Blackmagic o AJA

admitidos por Avid), se abre su propio panel de

control.

3 Establece las conﬁguraciones de salida de tu

periférico de vídeo Avid o el panel de control de

otras marcas.

Conﬁguración de opciones de salida

En la ventana de la herramienta de salida de vídeo,

haz clic en la pestaña

Options para conﬁgurar las

opciones de salida de vídeo que corresponden a tu

hardware de vídeo y tipo de proyecto.

Una o más de las siguientes opciones están disponibles

en el cuadro de diálogo de la herramienta de salida de

vídeo según sea el hardware de vídeo, tipo de proyecto

y resolución. La herramienta de salida de vídeo no está

disponible en sistemas que no usan hardware de vídeo

Avid. En sistemas que usan hardware de otras marcas

(como periféricos de vídeo Blackmagic o AJA

admitidos por Avid), el botón de conﬁguraciones de

salida abre el panel de control del hardware de vídeo

respectivo.

Herramienta de salida de vídeo medio, pestaña de

opciones (hardware Nitris DX)

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1179

Bloqueo de sincronización

El ajuste

Sync Lock

sincroniza el periférico de vídeo a

una referencia externa o a un reloj interno. Pro Tools

detecta automáticamente el tipo de hardware de vídeo

Avid que tienes y muestra las opciones adecuadas

entre los siguientes:

• Opciones de Mojo DX:

• Internal

• Referencia

• Opciones de Nitris DX:

• Internal

• Loop Through

•Ref 1

•Ref 2

Si se ha instalado y activado un equipo SYNC HD y

Clock Reference

está conﬁgurado en

Video Reference

en la ventana Session Setup, los formatos sugeridos

aparecen resaltados en el selector

Video Ref Format

la ventana Session Setup.

Espacio de color HDMI

Las opciones del HDMI Color Space son dinámicas

según si está conectado un Mojo DX o Nitris DX,

y otras conﬁguraciones. El ajuste

HDMI Color

Space

determina la norma de color (YCbCr o

Convert to RGB) para usar en la salida HDMI (interfaz

multimedia de alta deﬁnición). Debes tener hardware

de vídeo Avid compatible con HDMI conectado a

tu sistema.

Formato HDMI

Cuando se trabaja con vídeo SD, este ajuste ofrece

las siguientes

opciones:

• SD Interlaced

• SD Progressive

Salida PSF o True Progressive

Cuando se trabaja con vídeo HD, este ajuste te permite

alternar el hardware entre PSF y formatos de salida

Progressive:

• PSF Output

• True Progressive

NTSC Has Setup

Eta opción determina la asignación de color correcta

para los sistemas según si se usa o no NTSC-EIAJ.

Los usuarios de NTSC-EIAJ no deben seleccionar

esta opción. Todos los demás usuarios debe

seleccionar esta

opción.

Formatos de referencia de vídeo en la ventana

Session Setup

Guía de referencia de Pro Tools1180

Conﬁguraciones de calibración de la

herramienta de salida de vídeo

(Nitris DX solamente)

En la ventana de la herramienta de salida de vídeo,

haz clic en la pestaña

Calibration

para establecer las

conﬁguraciones de calibración de la salida de vídeo.

Menú de salida para vídeo no en HD

El selector de salida permite seleccionar el tipo de

vídeo (

Component, Composite, S Video) para

proyectos no en HD.

En algunos sistemas, todas las salidas de tu hardware

de vídeo están activas. Selecciona una señal analógica

del menú de salida para calibrar la salida.

Hue

Permite ajustar un atributo de la percepción del

color basada en distintas proporciones de rojo, verde y

azul en la señal de vídeo (también conocido como

“matiz” o “fase del color”). Presente en la salida de

S-Video o de vídeo compuesto.

Sat

Permite ajustar la saturación, una medición de

la crominancia o la intensidad de color en la señal de

vídeo. Presente en la salida de S-Video o de vídeo

compuesto.

SC Phase

ermite ajustar la fase de la subportadora

(la porción de ráfaga de color de una señal utilizada

para sincronizar dos o más señales de vídeo). Presente

en la salida de S-Video o de vídeo compuesto.

Setup

Permite conﬁgurar la luminosidad y oscuridad

relativa de las imágenes. Presente en las salidas de

S-Video, vídeo por componentes y vídeo compuesto.

Gain

Permite ajustar la variación de las zonas más

claras en comparación con las porciones más oscuras

de la imagen. Presente en la salida de S-Video o de

vídeo compuesto.

Y Gain, Pr Gain, Pb Gain

Presente solamente en la

salida por componentes.

Y Gain: permite ajustar la ganancia de Y, una

medición del luma (BY) de la señal de vídeo que es el

punto más brillante (más blanco) de la imagen visible.

Usa barras de color para conﬁgurar el nivel de blanco.

Pb Gain: permite ajustar la ganancia de la señal de

diferencia de color Pb (una versión reducida de la

señal BY) de un sistema analógico por componentes.

Pr Gain: permite ajustar la ganancia de la señal de

diferencia de color Pr (una versión reducida de la

señal RY) en un sistema analógico por componentes.

System Phase

Algunas conﬁguraciones del hardware de vídeo Avid

te permiten modular la sincronización de la señal de

salida con una señal de referencia. Esta opción está

presente en las salidas S Video, Component y

Composite.

SubPixel HPhase

El control SubPixel HPhase ofrece un ajuste ﬁno

de la fase horizontal. Presente en las salidas

SVideo

Component y Composite.

Herramienta de salida de vídeo, pestaña de

calibración (salida de vídeo compuesto seleccionada)

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1181

Menú de salida de vídeo HD

El menú de salida permite seleccionar las siguientes

opciones:

HD Component output, Convert to

HD Component RGB

o HD Component YPbPr.

Gain

?Permite ajustar la medida del luma (Y) de

la señal de vídeo que es el punto más brillante (más

blanco) de la imagen visible. Usa barras de color

para conﬁgurar el nivel de blanco. Presente en algunos

sistemas en la salida

HD Component RGB o

HD Component YPbPr.

Pb Gain

En algunas conﬁguraciones de hardware

de vídeo Avid, el ajuste

Pb Gain permite ajustar la

ganancia de la salida de diferencia de color Pb,

reducida desde BY utilizando el BT. Espacio de

color 709 en sistemas HD de componentes. Esta

conﬁguración está disponible en la salida

HD Component YPbPr.

Pr Gain

En algunas conﬁguraciones de hardware

de vídeo Avid,

Pr Gain permite ajustar la ganancia

de la señal de diferencia de color Pr (una versión

reducida de la señal RY ) en un sistema analógico

por componentes. Presente solamente en la salida

por componentes.

System Phase

El ajuste System Phase permite modular la

sincronización de la señal de salida con una señal

de referencia. Esta conﬁguración está disponible en

la salida

HD Component RGB o

HD Component YPbPr.

Sub Pixel H Phase

La conﬁguración Sub Pixel H Phase permite

ajustar el intervalo de blanqueo horizontal usado

para sincronizar dos o más señales de vídeo.

La conﬁguración

Sub Pixel H Phase está disponible

en la salida

S Video, Component o Composite de

algunos sistemas.

Calidad del vídeo

Usa el selector de calidad de vídeo para conﬁgurar

la calidad de vídeo de la pista en reproducción. Puedes

escoger opciones que van desde la mayor velocidad

(

menor calidad de video) a calidad completa.

Las siguientes opciones están disponibles:

Calidad completa

Selecciona la opción Full Quality para procesar y

reproducir la imagen del proyecto a resolución

completa.

Full Quality

usa una profundidad de 8 bits.

Esta opción brinda la mayor calidad de reproducción

de vídeo, dado que procesa cada píxel de la imagen.

En proyectos de vídeo entrelazado, esta opción

procesa el ancho completo de cada línea de ambos

campos. En proyectos de vídeo progresivo, esta

opción procesa el ancho completo de cada línea

de barrido.

Full Quality 10-bit

Selecciona la opción

Full Quality 10-bit

para procesar

reproducir la imagen del proyecto a resolución

completa. Esta opción usa una profundidad de 10 bits,

que ofrece un procesamiento de más alta calidad.

Esta opción solo está disponible si el hardware de

vídeo está conectado.

Draft

Selecciona la opción Draft para procesar y reproducir

la imagen con un cuarto de la información disponible

en el cuadro completo. La opción Draft usa una

profundidad de 8 bits. Esta opción subsamplea el

50 % del ancho de la imagen. En proyectos de vídeo

entrelazado, esta opción usa un campo. En proyectos

con vídeo progresivo, esta opción usa 50 % de las

líneas de barrido.

Guía de referencia de Pro Tools1182

Best Performance

Selecciona la opción

Best Performance

para procesar

y reproducir la imagen completa usando 1/16 de

la información de imagen disponible. La opción

Best Performance

usa una profundidad de 8 bits. Esta

opción subsamplea el 25 % del ancho de la imagen.

En proyectos de vídeo entrelazado, esta opción usa

el 50 % de las líneas de un campo. En proyectos

con

vídeo progresivo, esta opción usa el 25 % de las

líneas de barrido. Esta opción no está disponible con

hardware de vídeo de otras marcas.

Bloqueo de pistas de vídeo

Puedes bloquear una o más pistas de vídeo si deseas

evitar que se editen uno o más clips de vídeo de dichas

pistas.

Cuando se bloquea una pista de vídeo, Pro Tools

limita todas las operaciones de edición que estén

relacionadas con la pista (excepto el bloqueo y

desbloqueo de clips de vídeo).

Una pista de vídeo bloqueada muestra un pequeño

cerrojo para indicar que la pista se ha bloqueado y

que no se puede editar. El cerrojo no aparece si la

altura de la pista de vídeo se ha deﬁnido en Mini.

Para bloquear una pista de vídeo:

Selecciona las pistas de vídeo que deseas bloquear.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac), haz clic en el nombre de la pista seleccionada

y, a continuación, selecciona

Locked

• Haz clic derecho en el nombre de cualquier pista

de vídeo seleccionada y selecciona

Locked.

El bloqueo o desbloqueo de una pista de vídeo no

altera el estado de bloqueo de los clips. Si se bloqueó

un clip antes de bloquear la pista, el clip todavía estará

bloqueado cuando desbloquees la pista. Por otra

parte,

aunque desbloquees un clip en una pista bloqueada, no

podrás editarlo. Se comportará como si el clip

estuviera bloqueado hasta que desbloquees la pista.

Frecuencia de motor de vídeo

La frecuencia de motor de vídeo representa el

número de cuadros de vídeo que genera Pro Tools

por segundo y viene determinada por la tasa de

cuadros del primer archivo de vídeo añadido a la

sesión. La tasa de frames de vídeo de los archivos

de vídeo que se añadan posteriormente a la sesión

debe ser igual a la frecuencia de motor de vídeo.

La frecuencia de motor de vídeo se muestra para

cada archivo de vídeo en los navegadores de espacio

de trabajo. La frecuencia de motor de vídeo actual

se muestra en la vista de E/S de la pista de vídeo

principal.

La frecuencia de motor de vídeo es independiente de la

tasa de código de tiempo de la sesión, que determina el

número de frames que se muestran por segundo en las

cuadrículas, reglas y contadores. Puedes deﬁnir la tasa

de código de tiempo de la sesión manualmente en

el menú desplegable Timecode Rate de la ventana

Session Setup. Para que las cuadrículas y las reglas se

alineen con los frames reales de los archivos de

vídeo en la línea de tiempo, la opción Timecode

Rate de la sesión debería deﬁnirse de modo que se

correspondiera con la frecuencia de motor de vídeo.

En los clips de vídeo puedes bloquear la edición o

el tiempo por separado. Para más información

sobre el bloqueo de clips, consulta “Bloquear

clips” en la página 807

Consulta “Indicador de frecuencia de motor

de vídeo” en la página 1183 para obtener

información sobre el indicador de frecuencia

de motor de vídeo en la vista de E/S.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1183

Indicador de frecuencia de

motor de vídeo

El indicador de frecuencia de motor de vídeo solo

se muestra en la pista de vídeo principal (esté online u

ofﬂine) e indica la frecuencia de motor de vídeo,

que es el número de frames de vídeo por segundo

que genera Pro Tools como salida.

El indicador de frecuencia de motor de vídeo se

muestra normalmente de color blanco, pero se vuelve

rojo si se da una de las siguientes condiciones:

•

La frecuencia de motor de vídeo no se corresponde

con la tasa de código de tiempo de la sesión.

• Se ha aplicado pull-up al vídeo y, por tanto,

la frecuencia de motor de vídeo diﬁere del valor

de tasa de código de tiempo de la sesión.

Importación de vídeo a

Pro Tools

Pro Tools ofrece los siguientes métodos de

importación de archivos de vídeo a la línea de tiempo,

a la lista de clips y a pistas de vídeo nuevas o

existentes:

• Utilizar el comando Import Video (

File › Import ›

Video

)

• Arrastrar desde la lista de clips hasta la línea de

tiempo (solo en Pro Tools HD)

• Arrastrar desde el navegador de espacio de trabajo,

el Explorador de Windows o el Finder de Mac

•

Utilizar el comando Import Session Data (File ›

Import › Session Data

), que permite importar vídeo

de otra sesión de Pro Tools, o desde un archivo

AAF, pero no archivos individuales

Tasa de frames del vídeo

La tasa de código de tiempo se deﬁne mediante

la opción Timecode Rate en la ventana Session

Setup. Para más información, consulta “Ventana

Session Setup” en la página 1119.

Consulta “Pull-up y pull-down” en la

página 1127

para obtener información detallada

sobre el pull-up y el pull-down de vídeo.

La tasa de frames del primer archivo de vídeo

añadido a la sesión determina la frecuencia de

motor de vídeo de la sesión. La tasa de frames

de vídeo de los archivos de vídeo que se añadan

posteriormente a la sesión debe ser igual a la

frecuencia de motor de vídeo.

En general, los archivos de audio y vídeo deben

guardarse en unidades especíﬁcas distintas.

Sin embargo, cuando se importa al mismo tiempo

audio y vídeo mediante una vinculación a una

unidad, Pro Tools puede copiar el audio y el vídeo

n la misma unidad. Para evitar problemas de

rendimiento, traslada el vídeo a una unidad para

reproducción de vídeo antes de importarlo a la

sesión.

En un navegador de espacio de trabajo

puedes designar qué unidades de vídeo pueden

reproducir o grabar vídeo, pero solo transferir

vídeo, y viceversa. Puedes utilizar estas opciones

para asegurarte de que los archivos de audio y

vídeo se encuentren en los volúmenes correctos.

Para más detalles, consulta “Permisos de

volumen” en la página 270.

Guía de referencia de Pro Tools1184

Importación de vídeo a

Pro Tools con el comando

Import Video

El comando Import Video permite seleccionar uno

o más archivos de vídeo para importarlos a Pro Tools.

Cuando utilizas este método para importar vídeo

a Pro Tools, se abre el cuadro de diálogo Video

Import Options. Este cuadro de diálogo contiene

varias opciones para personalizar la importación

de los

archivos.

Para importar vídeo a Pro Tools con el comando

Import Video:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige

File › Import › Video.

• Pulsa Comando+Opción+Mayús+I (Mac) o

Control+Alt+Mayús+I (Windows).

2 En el cuadro de diálogo Select Video File to

Import, selecciona uno o más archivos de vídeo.

3 Haz clic en Open.

4 Conﬁgura las opciones de importación de vídeo

y haz clic en

Aceptar para importar el vídeo a

Pro Tools.

Importación de vídeo a Pro Tools

mediante arrastrar y soltar

Puedes arrastrar archivos de vídeo desde un navegador

de espacio de trabajo, desde el Explorador de

Windows o desde el Finder de Mac hasta la línea de

tiempo, una pista, la lista de pistas o la lista de clips.

Cuando utilizas este método para importar vídeo a

Pro Tools, se abre el cuadro de diálogo Video Import

Options. Este cuadro de diálogo contiene varias

opciones para personalizar la importación de los

archivos.

Para importar vídeo a Pro Tools con la función de

arrastrar y soltar:

1 Puedes arrastrar uno o más archivos de vídeo

desde un navegador de espacio de trabajo, desde

el Explorador de Windows o desde el Finder de

Mac hasta la lista de pistas, la línea de tiempo o

una pista de vídeo existente.

2 Conﬁgura las opciones de importación de vídeo

y haz clic en

Aceptar para importar el vídeo a

Pro Tools.

Importación de vídeo a

Pro Tools con el comando

Import Session Data

Puedes utilizar el comando Import Session Data

para importar vídeo desde otras sesiones de Pro Tools

o desde una secuencia AAF. Los archivos de vídeo

que importas deben tener la misma tasa de frames

de vídeo que el archivo de vídeo que ya esté presente

en la sesión.

Arrastre de archivos de vídeo

desde la lista de clips hasta la

línea de tiempo

(solo en Pro Tools HD)

Puedes añadir archivos de vídeo a la línea de tiempo

si los arrastras directamente desde la lista de clips y

los sueltas en la pista de vídeo.

Consulta “Conﬁguración de las opciones de

importación de vídeo” en la página 1185 para

más detalles.

Consulta “Conﬁguración de las opciones de

importación de vídeo” en la página 1185 para

más detalles.

Para información sobre cómo importar datos

de sesión, consulta “Importar datos de sesión”

en la página 328.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1185

Para añadir archivos de vídeo a una pista de vídeo

arrastrándolos desde la lista de clips:

1 Selecciona uno o más archivos de vídeo en la

lista de clips.

En cualquier modo de edición, arrastra los archivos

de vídeo seleccionados a un área en blanco de la

línea de tiempo (para crear una pista de vídeo) o a

una pista de vídeo existente (para colocarlos dentro

de dicha pista).

Conﬁguración de las opciones

de importación de vídeo

El cuadro de diálogo Video Import Options se abre

cuando importas vídeo a Pro Tools con el comando

Import Video, o al arrastrar los archivos de vídeo

desde un navegador de espacio de trabajo,

Explorador de Windows o el Finder de Mac.

Sección Destination

La sección Destination del cuadro de diálogo Video

Import Options permite elegir un destino general

para el vídeo importado a Pro Tools.

Main Video Track.

El archivo de vídeo se importa

directamente a la pista que está online en ese momento

(conocida también como la pista de vídeo principal) y

a la lista de clips. Si en ese momento no hay ninguna

pista online, el archivo de vídeo se importa a la última

pista de vídeo que estaba online.

Pista nueva.

Cada archivo de vídeo se importa a su

propia pista independiente y a la lista de clips.

Lista de clips (solo en Pro Tools HD).

El archivo

de vídeo se importa directamente a una lista de clips,

desde donde podrá arrastrarse y soltarse en la línea

de tiempo.

Menú desplegable Location

Si no seleccionas la lista de clips como destino en la

sección Destination, el menú desplegable Location

permite elegir con exactitud el lugar en la línea de

tiempo en el que Pro Tools colocará el vídeo

importado.

Session Start

Coloca el archivo de vídeo al principio

de la sesión.

Song Start

Coloca el archivo de vídeo en la posición

donde se inicia la canción.

Selection

Coloca el archivo de vídeo en la posición

del cursor de edición o dentro de la selección (si se

deﬁnió alguna).

Spot

Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite

colocar el vídeo en una ubicación especíﬁca, según

cualquiera de las escalas de tiempo.

Original Time Stamp (solo en vídeo Avid)

Coloca

el vídeo Avid en la línea de tiempo en una ubicación

de código de tiempo que se corresponde con los

registros de tiempo de la cinta original. Con varios

archivos de vídeo, esta opción coloca todos los

archivos de vídeo en la línea de tiempo en sus

respectivos registros de tiempo originales.

Cuadro de diálogo Video Import Options

Consulta “Cómo omitir el cuadro de diálogo

Video Import Options” en la página 1186 para

averiguar cómo omitir el cuadro de diálogo Video

Import Options al arrastrar y soltar archivos

de vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools1186

Opciones adicionales de

importación de vídeo

Espacios entre clips (solo en Pro Tools HD)

Cuando se importa más de un archivo de vídeo en

una pista, los archivos se reposicionan juntos de

manera predeterminada. Esta opción permite indicar

el número de segundos por el que se separa cada

clip de vídeo cuando se importan en la pista de vídeo.

Import Audio from File (solo vídeo QuickTime)

Cuando se selecciona esta opción, el audio del archivo

de vídeo QuickTime que se está importando se extrae

y se coloca en nuevas pistas de audio mono o estéreo

en la línea de tiempo. (Se admite audio mono o estéreo

con una frecuencia de muestreo de 48 kHz o menor).

Si se deselecciona, solo se importará a Pro Tools la

parte de vídeo del archivo.

Remove Existing Video Tracks

Si esta opción está

seleccionada, se eliminan todas las pistas de vídeo

antes de que Pro Tools importe el vídeo en la sesión.

Remove Existing Video Clips

Si esta opción está

seleccionada, se eliminan todos los clips de vídeo

de la línea de tiempo y de la lista de clips antes de

que Pro Tools importe el vídeo en la sesión (pero

se mantienen en el disco). Esta opción es útil si deseas

importar un archivo de vídeo con una tasa de frames

de vídeo que no se corresponde con la frecuencia

de motor de vídeo actual.

Clear Main Video Track Playlist

Si esta opción está

seleccionada, se eliminan todos los clips de vídeo

existentes en la lista de reproducción seleccionada

en ese momento para la pista de vídeo principal, antes

de que Pro Tools importe vídeo a la sesión. Esta

eliminación no afecta a otras listas de reproducción,

pistas de vídeo ni clips de vídeo. Esta opción solo

está activada si se ha seleccionado la pista de vídeo

principal en la opción Destination.

Cómo omitir el cuadro de

diálogo Video Import Options

Puedes omitir el cuadro de diálogo Video Import

Options cuando arrastras los archivos de vídeo a

Pro Tools. Los archivos de vídeo se añaden

exactamente en el punto donde los sueltes en la

línea de tiempo, según el modo de edición actual

de Pro Tools.

Para omitir el cuadro de diálogo Video Import

Options cuando importas vídeo en Pro Tools:

 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) o la tecla

Opción (Mac) y arrastra uno o más archivos de

vídeo desde un navegador de espacio de trabajo,

el Explorador de Windows o el Finder de Mac

hasta la lista de clips o la línea de tiempo.

Importar audio de un clip de

vídeo QuickTime

En el caso de los clips de vídeo de QuickTime,

Pro Tools permite hacer clic derecho en los clips

seleccionados para importar el audio de los clips

de vídeo QuickTime incluso si importaste vídeo

QuickTime sin el audio asociado.

Para importar audio de un clip de vídeo QuickTime:

1 Haz clic derecho en un clip de vídeo QuickTime

en una pista de vídeo o en la lista de clips.

2 Elige Import Audio From Movie.

En el cuadro de diálogo, indica la ubicación donde

deseas guardar el audio y haz clic en

Open

4 En el cuadro de diálogo de Opciones de

importación de audio, selecciona si deseas importar

el audio a la lista de clips (

Clip List

) o a una pista

nueva (

New Track

Para más información, consulta “Frecuencia

de motor de vídeo” en la página 1182.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1187

5 Si has seleccionadoNew Track, selecciona la

ubicación del audio:

•

Session Start

•

Song Start

•

Selection

•

Spot

Haz clic en

Aceptar

para importar el audio (o haz

clic en

Cancelar

para cancelar la importación).

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importas audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,

la frecuencia de muestreo se convierte para ajustarse

a la del audio de la sesión. Pro Tools permite elegir la

calidad de la conversión de frecuencia de muestreo

con la opción Conversion Quality de la página

Processing Preferences.

Hay cinco opciones de calidad de conversión, que

van desde Low (calidad mínima) hasta Tweak Head

(calidad máxima). Cuanto mayor sea la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo, mayor

tiempo

llevará la conversión del archivo exportado.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

Elige

Setup › Preferences

y haz clic en la pestaña

Processing.

2 En el menú desplegable Conversion Quality,

selecciona una opción de conversión.

Clips de vídeo

Puedes crear clips de vídeo que funcionen de la misma

forma que los clips de audio.

Un clip de vídeo es un segmento de datos de vídeo;

puede ser una parte del vídeo o el archivo de vídeo

completo. En Pro Tools, los clips de vídeo se crean

desde archivos QuickTime, Windows Media o Avid,

se pueden organizar en listas de reproducción de

pistas de vídeo. Los clips de vídeo también se pueden

agrupar, poner en bucle e identiﬁcar por colores.

Cuando se utiliza Pro Tools HD, puedes añadir,

editar y cambiar las opciones de visualización de

clips de vídeo de la misma forma que lo haces con

los clips de audio. Todas las ediciones en clips de

vídeo son no destructivas. (Consulta “Edición general

de vídeo” en la página 1188

para más información).

Igual que los clips de audio, los clips de vídeo se

muestran en la lista de clips o la línea de tiempo de

Pro Tools (consulta “Clips de vídeo en la lista de

clips” en la página 1188).

Cuando se utiliza Pro Tools, se aplican las siguientes

limitaciones a los clips de vídeo:

•

Solo se puede añadir un clip de vídeo a cada sesión.

Este clip se puede reproducir, pero no se puede

editar, y no aparecerá en la lista de clips.

• Cuando importas vídeo o abres una sesión creada

con Pro Tools HD, solo se importa la pista de audio

principal o la primera pista disponible que contenga

clips QuickTime. Puedes reproducir y visualizar

varios clips, y moverte entre clip y clip con el

tabulador, pero no puedes editar los clips.

El clip de vídeo se muestra en la vista de frames de la

línea de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools1188

Clips de vídeo en la lista de clips

(solo en Pro Tools HD)

Un clip de vídeo aparece en la lista de clips con un

pequeño icono de vídeo junto al nombre.

Cómo mostrar u ocultar clips de

vídeo en la lista de clips

El menú de la lista de clips ofrece comandos que

permiten mostrar u ocultar los clips de vídeo en la

lista de clips.

Para mostrar o editar clips de vídeo en la lista de

clips:

1 En la ventana Edit, haz clic en el menú Clip List

y elige

Show.

2 Selecciona la opción Video para mostrar u ocultar

los clips de vídeo.

Edición general de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

La mayoría de operaciones de edición disponibles

para los clips de audio también se pueden aplicar a

los clips de vídeo. En esta sección se describen todas

las operaciones de edición de vídeo disponibles.

A menos que se indique lo contrario, el procedimiento

para cada operación de edición de vídeo es igual a

la de su equivalente en edición de audio.

Características básicas de edición de vídeo

• Edición no destructiva

• Visualización de nombres de clips, tiempos del

clip y otros datos en las listas de reproducción

• Varias listas de reproducción de vídeo

• Varias operaciones de Undo

• Clips de vídeo y grupos de clips de vídeo en la

lista de clips

• Todos los modos de edición

• Todas las herramientas de edición (a excepción

de las herramientas de compresión y expansión

de tiempo y la herramienta de lápiz)

Reproducción y selección del material en una

pista de vídeo

• Seleccionar dentro de los límites de los frames de

vídeo (consulta “Selección dentro de los límites de

los cuadros de vídeo” en la página 1190)

• Selección y edición en varias pistas (consulta

“Selección y edición en varias pistas de audio y

vídeo” en la página 1190)

• Vinculación o desvinculación de pistas y

selecciones de edición

• Pistas de vídeo que se pueden desplazar

Icono de clip de vídeo en la lista de clips

Para más información, consulta el Capítulo 15,

“La lista de clips”.

Consulta la sección pertinente de esta guía si

deseas información detallada sobre la ejecución

de las operaciones de edición.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1189

• Reproducción en bucle

• Ventana Video Universe (consulta “Cómo navegar

por el vídeo en la ventana Video Universe” en la

página 1193)

Trabajo con clips y selecciones

• Captura de clips

• Separación de clips, herramienta de mano

Separation

• Solapamiento superior e inferior de clips

• Todos los comandos de ajuste a excepción de TCE

• Anulación de clips separados

• Clips que se pueden colocar, alinear, deslizar,

reposicionar y emplazar

• Nudge (cuantizado frame a frame)

• Comando

Shift para mover el material de una

pista hacia delante o hacia atrás en el tiempo,

en cantidades determinadas

• Comando

Quantize Clip to Grid (lo ajusta al cuadro

más cercano)

•

Sustituir clip (comando)

• Comandos

Cut, Copy, Paste y Clear

• Comandos Special Cut, Copy, Paste y Clear

• Repetir hasta rellenar la selección

• Edición en varias pistas

• Comando

Duplicate

• Repeat (comando)

• Grupos de clips (consulta “Grupos de clips de

vídeo” en la página 1191)

• Clips en bucle

Administración de clips

• Inserto de espacio (consulta “Uso del comando

Insert Silence para insertar espacio en las pistas

de vídeo” en la página 1190)

• Comando

Compact Selected (no le ocurre nada

al vídeo y se debe haber seleccionado una pista

de audio como mínimo)

• Visualización de todos los nombres y comandos

de los clips

Operaciones generales de

edición que no se aplican a los

clips de vídeo

Las siguientes operaciones de edición se pueden

aplicar a clips de audio, pero no a los clips de vídeo:

• Fundidos

• Silenciar o anular el silencio de clips

• Plug-ins AudioSuite

• Reparación de la forma de onda con la

herramienta de lápiz

• Strip Silence

• Consolidar clips

Guía de referencia de Pro Tools1190

Selección y edición en varias

pistas de audio y vídeo

Puedes crear una selección en varias pistas de audio

vídeo, y cortar, copiar o pegar el audio y el vídeo

simultáneamente.

El audio y el vídeo que se selecciona se corta, copia o

pega

según el modo de edición actual.

Selección dentro de los límites

de los cuadros de vídeo

Pro Tools no permite seleccionar, reproducir o editar

solo parte de un frame de vídeo. Cuando se selecciona

o se edita vídeo se aplican las siguientes reglas:

• Cuando se deﬁne una selección en una pista de

vídeo, los límites de la selección se ajustan a la

opción actual de cuadrícula pero se “redondean”

al límite del frame de vídeo más cercano, como

se indica a continuación:

• Si la selección incluye más de la mitad de un

frame de vídeo, el frame de vídeo completo se

incluye en la selección.

• Si la selección incluye menos de la mitad de

un frame de vídeo, el frame de vídeo no se

incluye en la selección.

• Cuando pegas una selección que contiene vídeo

en una pista de video, el punto de inserción se

alinea automáticamente con el límite del frame

de vídeo más cercano.

Uso del comando Insert Silence

para insertar espacio en las

pistas de vídeo

El comando Insert Silence permite realizar una

selección en una o varias pistas e insertar la misma

cantidad de silencio. También puedes seleccionar

varias pistas de vídeo y audio, y usar el comando

Insert Silence para insertar silencio y espacio

simultáneamente.

En modo Shufﬂe, todos los datos de vídeo de la pista

se desplazan a una posición posterior, una distancia

igual a la de la selección. En los modos Slip, Grid

y Spot, el comando

Insert Silence tiene el mismo

efecto que el comando

Edit › Clear.

Selección y edición en varias pistas a la vez (se

muestra en modo Slip)

Cuando pegas audio y vídeo simultáneamente,

esta nueva alineación del frame de vídeo puede

hacer que el audio no quede exactamente en el

punto en el que lo colocaste. Cuando esto ocurre,

se abre un cuadro de diálogo de advertencia.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1191

Para insertar espacio en una pista de vídeo:

1 Efectúa una selección en una o varias pistas.

La longitud de la selección determina la duración

del espacio insertado.

2 Elige Edit › Insert Silence.

Modiﬁcación del nombre de los

archivos de vídeo en el disco

Cuando se cambia el nombre de los clips de audio

en la línea de tiempo o en la lista de clips, puedes

cambiar también el nombre de los archivos de audio

en el disco. Esta opción, sin embargo, no se aplica

a los archivos de vídeo en el disco.

Si deseas cambiar el nombre de los archivos de vídeo

en el disco, debes hacerlo en un navegador de espacio

de trabajo, en el Explorador de Windows o en el Finder

de Mac.

Grupos de clips de vídeo

(solo en Pro Tools HD)

Puedes incluir clips de vídeo dentro de grupos de

clips para las siguientes operaciones:

• Creación de grupos de clips

• Creación de grupos de clips multipista (incluidas

pistas de audio)

• Edición de grupos de clips

• Creación de fundidos y fundidos cruzados para

archivos de audio en grupos de clips

• Importación y exportación de archivos de grupos

de clips

Uso de la ventana Video

Pro Tools presenta una ventana Video que permite

ver y reproducir vídeo y desplazarte por él.

Para abrir la ventana Video, elige una de las

siguientes opciones:

 Selecciona Window › Video.

 Pulsa las teclas Control+9 (Windows) o

Comando+9 (Macintosh).

Cambio de tamaño de la ventana

Video

Puedes cambiar el tamaño de la ventana Video con

el cursor o mediante el menú desplegable de la ventana

Video.

Para cambiar el tamaño de la ventana Video

arrastrando con el cursor:



Sitúa el cursor en cualquier esquina de la ventana

de vídeo y amplía o reduce la ventana hasta el

tamaño que desees.

Los cambios efectuados en el sistema operativo

actualizarán automáticamente la información

que se muestra en el navegador de espacio de

trabajo.

Consulta “Grupos de clips” en la página 819

para obtener más información sobre el trabajo

con grupos de clips.

El vídeo Avid se visualiza en la ventana Video

solo cuando se ha explorado de forma manual

mientras estaba en pausa.

Ventana Video

Guía de referencia de Pro Tools1192

Para cambiar el tamaño de la ventana Video con el

menú desplegable de la ventana Video:



Haz clic derecho (Windows o Mac) o pulsa la tecla

Control (Mac) en la ventana Video y selecciona una

de las siguientes opciones de cambio de tamaño:

• Quarter Size

•Half Size

•Actual Size

• Double Size

•Full Screen

• Aspect Ratio

Exploración de una pista de

vídeo

Pro Tools permite realizar exploraciones de vídeo

directamente en una pista de vídeo. Al explorar en

una pista de vídeo, solo se reproduce el vídeo (no

se reproduce el audio). La exploración de vídeo se

muestra en la ventana de vídeo. Si el hardware de

vídeo está conectado, puedes explorar vídeo con

monitorización de vídeo externa o en la ventana de

vídeo.

Al explorar audio con una pista de vídeo online, el

audio y el vídeo se reproducen sincronizadamente.

Para explorar una pista de vídeo:

Selecciona la herramienta de exploración audible.

2 Haz clic en la pista de vídeo y arrastra la

herramienta de exploración audible.

Reproducción asistida de una

pista de vídeo

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para reproducir una pista de vídeo y una

o dos pistas de audio, hacia delante o hacia atrás, a

una determinada velocidad. Los números del 0 al 9

ofrecen velocidades progresivamente más rápidas,

como se indica a continuación:

• Para detener el pase de vídeo, pulsa 0.

• Para aumentar progresivamente la velocidad

hasta llegar a velocidad normal, pulsa del 1 al 4.

• Para pasar el vídeo a velocidad normal, pulsa 5.

• Para aumentar progresivamente la velocidad más

allá de la velocidad normal, pulsa del 6 al 9.

Solo se reproduce la pista de vídeo principal. Si se

seleccionan varias pistas de audio, solo se reproducen

las dos primeras.

Para reproducir la pista de vídeo con el modo

Shuttle Lock:

1 En Pro Tools HD, la opción Numeric Keypad

Mode de la pestaña Operation de Preferences no

debe estar conﬁgurada como Shuttle (consulta

“Operation (página de Pro Tools Preferences)”

en la página 101).

2 Asegúrate de que el botón Video Online de la

pista de vídeo que deseas pasar tenga el estado

online (en azul).

3 Con la herramienta de selección, haz clic en la

pista de audio deseada para iniciar la reproducción.

Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa

Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

4 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

y un número en el teclado numérico: 0–9 (9 es el

más rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene

la búsqueda audible).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

Para obtener información sobre la habilitación

(o deshabilitación) de la exploración de vídeo

con hardware de vídeo, consulta

“Habilitar

hardware durante la exploración audible” en

la página 1173.

Para que la exploración sea más precisa, pulsa

la tecla Comando mientras la realizas.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1193

5 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para cambiar

la dirección de reproducción (Más para avanzar,

Menos para retroceder).

6 Para detener la reproducción, pulsa las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).

Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas

acciones:



En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop.

 Pulsa la barra espaciadora.

Cómo navegar por el vídeo en

la ventana Video Universe

(solo en Pro Tools HD)

La ventana Video Universe permite visualizar,

navegar, hacer zoom y seleccionar clips de vídeo

en la pista de vídeo principal.

La ventana Video Universe muestra el frame de vídeo

central de cada clip de vídeo en la pista de vídeo

principal. Los frames de vídeo se ordenan de forma

secuencial según su orden en la línea de tiempo, y la

tira de color bajo cada frame representa la codiﬁcación

de color de dicho clip.

Para abrir la ventana Video Universe:

Asegúrate de que el botón Video Online de la pista

de vídeo principal tenga el estado online (azul).

2 Elige Window › Video Universe.

Aumento o disminución del

tamaño de los frames del vídeo

Para aumentar o disminuir el tamaño de los frames

del vídeo en la ventana Video Universe:



Haz clic derecho (Windows o Mac) o Control-clic

(Mac) en un punto de la ventana Video Universe

y selecciona

Increase o Decrease.

Selección de resoluciones de

zoom en Video Universe

Cuando mueves el cursor por la mitad superior de

un frame de vídeo en la ventana Video Universe, el

cursor se muestra y se comporta como una herramienta

de zoom. Esta herramienta permite hacer zoom en uno

o más clips de vídeo para que ocupen por completo la

ventana Edit.

Si deseas usar la ventana Video Universe para

hacer zoom en clips de vídeo de la ventana Edit:

Mueve el cursor por la mitad superior de un frame

de vídeo hasta que se convierta en una herramienta

de zoom.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

•

Para mover el inicio de un clip de vídeo al principio

de la línea de tiempo mientras conservas la resolución

actual del zoom en la ventana Edit, haz clic en el

frame de vídeo que represente el clip.

• Para hacer zoom en un clip de vídeo de modo que

ocupe toda la ventana Edit, haz doble clic en el

frame del vídeo que represente el clip.

Ventana Video Universe, con los frames que representan

clips de vídeo en la pista de vídeo principal

Frame de vídeo con la herramienta de zoom

Guía de referencia de Pro Tools1194

• Para hacer zoom en un intervalo de clips

seleccionados para que ocupen por completo la

ventana Edit, arrastra los frames de vídeo que

representen los clips.

Selección de intervalos en

Video Universe

Cuando mueves el cursor por la mitad inferior de un

frame de vídeo en la ventana Video Universe, el cursor

se muestra y se comporta como una herramienta de selec-

ción. Esta herramienta permite seleccionar intervalos

en uno o más clips de vídeo en la ventana Edit.

Si deseas usar la ventana Video Universe para

seleccionar intervalos en los clips de vídeo de la

ventana Edit:

1 Mueve el cursor por la mitad inferior de un

frame de vídeo hasta que se convierta en una

herramienta de selección.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para situar el cursor al inicio de un clip de vídeo,

haz clic en el frame de vídeo que represente el

clip de vídeo.

• Para seleccionar un clip de vídeo completo de

principio a ﬁn, haz doble clic en el frame de

vídeo que represente dicho clip.

• Para seleccionar una o más clips completos de

principio a ﬁn, arrastra los frames de vídeo que

representen los clips de video.

Selección simultánea de

resoluciones de zoom y de

intervalos en Video Universe

Cuando mueves el cursor por un frame de vídeo

en la ventana Video Universe mientras mantienes

pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción (Mac),

el cursor aparece como una herramienta de selección.

Esta herramienta permite hacer zoom y seleccionar

intervalos de forma simultánea.

Si deseas usar la ventana Video Universe para

seleccionar y hacer zoom simultáneamente en

clips de vídeo en la ventana Edit:

Mueve el cursor sobre cualquier área de un frame

de vídeo en la ventana Video Universe hasta que se

convierta en una herramienta de selección o de

zoom.

2 Para seleccionar un intervalo de clips de vídeo

mientras haces zoom para ocupar por completo

la ventana Edit, pulsa la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y selecciona varios frames de vídeo.

Reproducción de vídeo de

alta deﬁnición

Pro Tools permite importar y reproducir archivos

de vídeo (HD) de alta deﬁnición.

Deﬁnir tasa de código de tiempo

de la sesión para importar vídeo

Cuando se reproduce vídeo con una velocidad de

frames superior a 30 fps, Pro Tools solo se sincroniza

correctamente si la tasa de código de tiempo de la

ventana Session Setup se deﬁne como la mitad de la

velocidad de frames de los archivos de vídeo.

Por ejemplo, para reproducir correctamente vídeos

HD a 59,94 fps, establece la tasa de código de tiempo

de la sesión a 29,97 cuadros por segundo.

Frame de vídeo con la herramienta de selección

Si la ventana Edit no visualiza los clips de vídeo

seleccionados, se desplaza automáticamente para

mostrar el inicio de la selección.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1195

Para deﬁnir la tasa de código de tiempo de la sesión:

1 Elige Setup › Session.

En la ventana Session Setup, selecciona la tasa de

código de tiempo adecuada en el menú desplegable

Timecode Rate

Reproducción de vídeo

optimizada

Algunos códecs de vídeo proporcionan un

rendimiento de reproducción óptimo con Pro Tools

mediante la asignación de muestras (como DNxHD,

Apple Pro Res y DV25). Los clips de vídeo que

utilizan estos códecs aparecen con un icono de marca

de veriﬁcación en la lista de clips y la línea de tiempo

de Pro Tools.

Los códecs de vídeo de asignación que no forman

parte de la muestra (como las fotos JPEG) se

reproducen con normalidad, pero pueden arrastrar

frames en la reproducción de vídeo. El rendimiento de

reproducción de vídeo no está garantizado con estos

códecs. Estos códecs de vídeo no muestran el icono

Optimized Video Clip (un icono de marca de

veriﬁcación) en el clip de vídeo en las pistas de

vídeo o en la lista de clips.

Para mostrar (u ocultar) el icono Optimized Video

Clip, efectúa una de las siguientes acciones:

 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›

Processing State



En el menú de la lista de clips, selecciona (o anula la

selección de)

Show › Processing State

Consejos para una mejor

reproducción de vídeo

Cuando utilizas Pro Tools para reproducir archivos

video, la calidad de la reproducción depende de lo

• Calidad del hardware de vídeo (tarjeta gráﬁca)

utilizado para reproducir el vídeo digitalizado

• Velocidad del ordenador y del disco duro

• Tamaño (en píxeles) del archivo de vídeo

• Códec y nivel de compresión utilizado

A continuación se ofrecen varias sugerencias para

obtener una reproducción de vídeo más ﬂuida:

•

Utiliza un CÓDEC optimizado compatible, como

DNxHD. (Visita www.avid.com para obtener una

lista de códecs de vídeo compatibles).

Pulsa Control+2 (Windows) o Comando+2

(Mac) para abrir la ventana Session Setup.

Clip de vídeo optimizado con icono de marca de

veriﬁcación

Clip de vídeo optimizado en la lista de clips con icono

de marca de veriﬁcación

La habilitación o deshabilitación de la opción

Processing State muestra (u oculta) los iconos

Optimized Video Clip y Elastic Audio.

Guía de referencia de Pro Tools1196

• Vuelve a comprimir el vídeo en una resolución

de vídeo estándar (como 1920 x 1080). Debes

utilizar una resolución compatible con tu códec

de vídeo.

• Selecciona el tipo de proyecto que mejor se ajuste a

tu velocidad de frames y resolución de vídeo.

•

Utiliza el ordenador y la tarjeta gráﬁca más potentes

que sea posible.

• Usa un periférico de vídeo Avid.

•

Conﬁgura la opción Scrolling en None (

Options ›

Scrolling › None).

• Al trabajar con códecs de vídeo de asignación

que no forman parte de la muestra, utiliza un clip

de vídeo con menos compresión (los archivos

con un factor de compresión alto requieren un

procesador más rápido al descomprimirse para

su visualización).

• Oculta la pista de vídeo cuando no la necesites (o

cambia de la vista de frames a la vista de bloques).

• Asegúrate de que no se esté ejecutando ninguna

aplicación que no necesites.

• Cambia la ventana Video al tamaño real.

•

Si estás experimentando un rendimiento bajo o

cualquier otra anomalía, intenta deshabilitar la GPU

en las preferencias de operación de Pro Tools.

En la mayoría de casos, el uso de la GPU mejora

rendimiento, pero algunas conﬁguraciones rinden

mejor cuando el procesamiento de vídeo se realiza

mediante la GPU.

Compensación del retardo en

monitorización de vídeo

Puedes compensar los retardos en la salida de vídeo

que pueden introducir decodiﬁcadores externos y

determinados tipos de pantallas (como proyectores

o pantallas de plasma).

Para compensar los retardos causados por los

dispositivos de monitorización de vídeo:

1 Elige Setup › Video Sync Offset.

2 En el cuadro de diálogo Set Video Sync Offset,

especiﬁca un valor en el campo QuickTime Video

Offset o en el campo Windows Media Video

Offset, según convenga, para compensar el retardo

producido por la cadena de monitorización de

vídeo.

Una vez que se ha establecido este valor, no debes

actualizarlo a menos que cambies los componentes

en la cadena de monitorización de vídeo (como

proyectores o pantallas de plasma).

Cuadro de diálogo Video Sync Offset

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1197

Reproducción de vídeo en un

monitor externo con un

periférico de vídeo

Con un periférico de vídeo homologado, Pro Tools

puede reproducir y visualizar archivos de vídeo Avid y

QuickTime SD o HD con salida de imagen HD con

sincronización frame-edge, en una gran variedad de

monitores profesionales HD.

Salida HD o SD

Pro Tools permite dirigir la salida de vídeo QuickTime

HD o SD a un monitor externo HD-SDI, HDMI,

NTSC o PAL mediante un periférico de vídeo

homologado por Avid.

Referencia de vídeo

La salida de vídeo se puede sincronizar con una

referencia de vídeo externa, incluidas black burst y

Tri-Level Sync.

Bounce de la pista de vídeo a

una película QuickTime

Cuando has terminado la mezcla ﬁnal y sincronizado

los acontecimientos del audio con la película, puedes

hacer bounce a la pista de vídeo principal (QuickTime

o vídeo Avid) y una mezcla acoplada mono, estéreo o

superior al estéreo (solo en Pro Tools HD) de la sesión

a una nueva película QuickTime. Además, Pro Tools

HD también permite hacer bounce de varias

combinaciones a QuickTime.

Puedes elegir entre una gran variedad de códecs

QuickTime estándar totalmente compatibles con

otras aplicaciones QuickTime.

Para efectuar un bounce del vídeo y el audio de la

pista de vídeo a una película QuickTime:

1 Finaliza la mezcla (o submezclas).

2 Asegúrate de que la pista de vídeo que a la que

deseas hacer bounce sea actualmente la pista de

vídeo principal. El botón Video Online de la pista

debe estar resaltado de color azul.

3 Comprueba que las pistas de audio que desees

incluir en el proceso de bounce se oigan (que no

estén silenciadas ni inactivas).

Asigna la salida de cada pista que deseas incluir en

el bounce a la misma ruta de bus o salida estéreo.

5 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en

el botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa

Options › Link Timeline and Edit Selection

y realiza

una selección en la ventana Edit o en la línea de

tiempo.

Si deseas una lista de dispositivos explícitamente

probados para la salida de QuickTime HD o SD y

Avid desde Pro Tools, visita www.avid.com.

Pro Tools HD debe estar sincronizado con una

referencia de reloj adecuada, como un SYNC HD.

Si no hay ninguna referencia de reloj de audio

externa, el audio no se alineará al frame y pueden

producirse desajustes.

Guía de referencia de Pro Tools1198

Elige

File › Bounce to › Quicktime Movie

. Se abre el

cuadro de diálogo Bounce to QuickTime.

Selecciona una salida o ruta de bus para la mezcla

principal en el selector Bounce Source. También

puedes seleccionar fuentes de bounce adicionales

(consulta “Hacer bounce de diversas fuentes

simultáneamente” en la página 1062

8 Conﬁgura las opciones File Type, Format, Bit

Depth y otras opciones de Bounce como lo desees

(consulta “Opciones del cuadro de diálogo

Bounce” en la página 1062).

9 Selecciona la opción Include Video para incluir

la pista de vídeo online en el bounce.

Selecciona Same as Source y Use Avid Codecs si lo

encuentras pertinente (consulta “Conﬁguración de

bounce a QuickTime” en la página 11980).

Si estás realizando un bounce de Avid a QuickTime

y deseas conﬁgurar las opciones de vídeo

QuickTime, haz clic en

QuickTime Settings.

12 Habilita la opción Ofﬂine para un bounce más

veloz que en tiempo real.

13 Haz clic en Bounce.

Selecciona el destino del nuevo archivo de película

QuickTime, asígnale un nombre y haz clic en

Save.

Conﬁguración de bounce a

QuickTime

Al hacer bounce a QuickTime, las siguientes opciones

adicionales están disponibles:

Include Video

Habilita esta opción para incluir la pista de vídeo

online en el archivo QuickTime al que se le ha

hecho bounce.

Same as Source

Selecciona la opción Same As Source para hacer

bounce a QuickTime mediante la misma resolución de

vídeo que la pista de vídeo online. La opción Same As

Source no está siempre disponible con algunos

tipos de contenido LongGOP de QuickTime (como

XDCAM), o cuando se mezclan varios códecs en una

pista.

Cuadro de diálogo QuickTime Bounce

Todas las fuentes seleccionadas en el bounce

QuickTime se agregan como pistas de audio al

archivo de película QuickTime en orden, de arriba

abajo.

Consulta la documentación de Apple si deseas

información detallada sobre la conﬁguración

de las opciones de películas QuickTime.

El bounce del vídeo puede llevar un poco más

que el tiempo real de reproducción, en función

del formato del vídeo original, el formato de

vídeo al que se le ha hecho bounce y la velocidad

de procesamiento.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1199

Use Avid Codecs

La opción Use Avid Codecs solo está disponible

cuando se utilizan códecs instalados con Avid LE

(disponible en www.avid.com) o los paquetes de

códecs PE (incluidos en el instalador de Pro Tools).

Selecciona esta opción si hay dos códecs similares

en un sistema. Por ejemplo, DV25 normalmente se

incluye en una instalación QuickTime estándar, pero

Avid también ofrece un códec DV25 optimizado

para el uso con productos Avid (como Pro Tools y

Media Composer).

Al hacer bounce de un códec de Avid a QuickTime

, el

códec de Avid debe estar instalado para reproducir

el archivo de QuickTime en el QuickTime Player

en cualquier sistema de reproducción.

Conﬁguración QuickTime

Pro Tools permite transcodiﬁcar vídeo a QuickTime

con las opciones de conﬁguración QuickTime (se debe

instalar el plug-in codiﬁcador de QuickTime). Cuando

se hace bounce a QuickTime, si el vídeo en la

sesión no tiene una resolución de vídeo o códec

QuickTime válidos, se te pide usar la conﬁguración

QuickTime para transcodiﬁcar el vídeo a una

resolución

y códec válidos para QuickTime.

Para transcodiﬁcar vídeo a una resolución de

QuickTime válida:

1 Elige File › Bounce to › QuickTime.

2 En el cuadro de diálogo QuickTime Bounce,

habilita la opción

Include Video.

3 Haz clic en clic en QuickTime Settings. (Si el

vídeo al que estás haciendo bounce tiene resolución

y códec válidos, QuickTime Settings aparece

atenuado).

Cuadro de diálogo QuickTime Bounce, con la

inclusión de vídeo activada

Guía de referencia de Pro Tools1200

En el cuadro de diálogo Movie Settings, establece

las conﬁguraciones.

5 Haz clic en Aceptar.

6 En el cuadro de diálogo QuickTime Bounce,

establece la otra conﬁguración.

7 Haz clic en Bounce.

Cuadro de diálogo de conﬁguraciones de película

Al hacer bounce a QuickTime desde Pro Tools, se

omiten las opciones de sonido en el cuadro de

diálogo Movie Settings.

Parte XII: Sistemas Satellite

Capítulo 53: Satellite Link 1203

Capítulo 53: Satellite Link

Avid Satellite Link permite enlazar hasta doce sistemas

Pro Tools HD sobre una red Ethernet para que puedas

presituar, reproducir y detener el transporte, hacer

selecciones para reproducir y poner pistas en “solo”

en cualquiera de los sistemas desde cualquier estación

de trabajo conectada.

Como alternativa, puedes conectar hasta once sistemas

Pro Tools HD y uno de los siguientes:

• Un sistema Pro Tools Video Satellite, que usa un

sistema Pro Tools separado para la reproducción

de vídeo.

•

Un sistema Avid Video Satellite, que usa Avid Media

Composer o Avid Symphony para la reproducción,

captura y conversión de vídeo.

Desde cada sistema Pro Tools vinculado, Satellite

Link permite vincular y desvincular sistemas en red y

ver el estado de vinculación del resto de sistemas

conectados.

Las preferencias de Satellite Link permiten conﬁgurar

los sistemas Pro Tools HD vinculados para ﬂujos

de trabajo de uno o varios operadores.

Se puede utilizar Satellite Link simultáneamente con

Avid MachineControl

™

, lo que permite que un sistema

Pro Tools HD vinculado se conecte en línea y controle

un aparato con conexión de 9 pines.

En sistemas con una consola D-Control o D-Command,

Satellite Link puede trabajar conjuntamente con ICON

multimodo. Esto te permite manejar el transporte

selectivamente en hasta cuatro sistemas Pro Tools

HD en red desde una sola controla D-Control, o hasta

dos sistemas Pro Tools HD desde una consola

D-Command.

Satellite Link: requisitos y

compatibilidad

Requisitos del sistema Satellite

Se requiere lo siguiente para cada sistema Pro Tools

HD en la red:

• Ordenador homologado por Avid con software

Pro Tools HD

• Hardware Avid HDX o HD Native

• Periférico Avid SYNC HD

• Conexión Ethernet a una red de área local (LAN)

Para más información, consulta el

Capítulo 54,

“Pro Tools Video Satellite” y Capítulo 55, “Avid

Video Satellite”.

Todos los sistemas Pro Tools en una red Satellite

Link deben tomar una referencia de video común,

o “señal de sincronización del estudio”, con

SYNC HD.

Guía de referencia de Pro Tools1204

Conﬁguración de Satellite Link

Para conﬁgurar muchos sistemas Pro Tools HD en

una red Satellite Link, establece las conﬁguraciones

de red y la red Satellite Link en cada sistema Pro Tools.

Conﬁguración de la red

Los sistemas Satellite Link se comunican a través

de redes de área local Ethernet. Puedes conﬁgurar

las opciones de red de cada sistema Pro Tools HD

para crear una o más redes de Satellite Link en la

misma LAN.

Para usar Satellite Link, todos los sistemas vinculados

deben estar conectados a una red de área local Ethernet.

Todos los sistemas deben estar en la misma subred.

Si es posible, deben estar sobre el mismo switch

Ethernet, para minimizar el tiempo de respuesta de

la red.

Interfaz Ethernet

En los ordenadores con varios interfaces Ethernet,

puedes elegir la interfaz que deseas usar para las

comunicaciones de Satellite Link.

Para seleccionar la interfaz Ethernet para Satellite

Link:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En Advanced Network Settings, elige la interfaz

Ethernet en el menú emergente

Interface.

3 Haz clic en Aceptar.

TCP/UDP Port

Los sistemas de una red de Satellite Link necesitan

usar el mismo puerto TCP/UDP para comunicarse.

Los sistemas satélite disponibles solo aparecerán

en los sistemas satélite que usen el mismo puerto.

Por defecto, Satellite Link utiliza el puerto TCP/UDP

28282.

Si el puerto predeterminado ya está en uso, o si quieres

conﬁgurar redes de Satellite Link independientes,

puedes seleccionar otro puerto TCP/UDP para las

comunicaciones de Satellite Link.

Para seleccionar el puerto TCP/UDP para las

comunicaciones de Satellite Link:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En Advanced Network Settings, teclea el número

de puerto TCP/UDP que quieres que utilice el

sistema.

3 Haz clic en Aceptar.

Para que Satellite Link funcione correctamente,

debes seleccionar un número de puerto TCP/UDP

entre 1024 y 65534.

Capítulo 53: Satellite Link 1205

Conﬁguración de una red de

Satellite Link

Para conﬁgurar sistemas Pro Tools HD para su uso

con Satellite Link, debe elegirse un sistema Pro Tools

de la red para que actúe como sistema administrador.

El resto de sistemas de la red se conﬁguran como

sistemas satélite y se agregan a la red desde el sistema

administrador.

Conﬁguración de sistemas satélite

Sigue el procedimiento siguiente para cada sistema

Pro Tools que desees conﬁgurar como satélite de

Satellite Link:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En el cuadro de texto System Name escribe un

nombre para el sistema.

3 En Mode, elige Satellite.

4 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar un sistema Media Composer como

video satellite:

1 En Media Composer, elige Edit › Preferences.

En la ventana Project, haz clic en la pestaña

Settings

y haz doble clic en Video Satellite.

3 En la ventana Video Satellite Settings, selecciona

Video Satellite Mode.

4 Haz clic en Aceptar.

Para conﬁgurar un sistema Pro Tools no HD como

satélite de vídeo:

En el sistema Pro Tools satélite, selecciona

Setup

›

Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En el cuadro de texto System Name escribe un

nombre para el sistema.

3 En Mode, selecciona Enable Satellite Mode.

4 Haz clic en Aceptar.

Conﬁguración de un satélite en la página Satellites del

cuadro de diálogo Peripherals

Conﬁgurar un sistema Pro Tools Video Satellite en la

página Satellites del cuadro de diálogo Peripherals.

Guía de referencia de Pro Tools1206

Conﬁguración de un sistema

administrador

Para conﬁgurar un sistema Pro Tools como

administrador de Satellite Link:

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En el cuadro de texto System Name escribe un

nombre para el sistema.

3 En Mode, elige Administrator.

4 En Administrator, selecciona el sistema actual

en el menú emergente

System 1.

5 Haz clic en Aceptar.

Adición de satélites a la red

Una vez conﬁgurados como satélites, los sistemas

están disponibles en el sistema administrador Los

sistemas satélite se declaran en el sistema adminis-

trador para crear la red de Satellite Link.

Para declarar sistemas satélite:

1 En el sistema administrador, elige Setup ›

Peripherals y haz clic en Satellites.

2 En Administrator, declara los sistemas que deseas

usar como satélites en los menús emergentes

System 2-12.

3 Haz clic en Aceptar.

El administrador y los sistemas satélite identiﬁcados

aparecen en la sección de sincronización de las

ventanas Transport y Edit. La pantalla cambiará de

tamaño para mostrar todos los sistemas

disponibles.

Conﬁguración del sistema administrador en la página

Satellites del cuadro de diálogo Peripherals

Satélites identiﬁcados en la sección Synchronization

de la ventana Transport

Capítulo 53: Satellite Link 1207

Vinculación de sistemas

satélite

Una vez que un sistema Pro Tools se ha declarado

como satélite, puede colocarse en estado vinculado

desde el equipo local u otro satélite. Cuando un sistema

está vinculado, es posible controlar las funciones y los

comandos siguientes en todos los sistemas vinculados:

• Vinculación y desvinculación del sistema

• Controles de transporte (parada, reproducción,

avance rápido, rebobinar)

• Selecciones de reproducción

• Ubicación de arrastre y desplazamiento

• Aislamiento de canales (incluida la eliminación

de aislamiento)

• Borrar errores de sistema (como errores de DAE)

Controles de Satellite Link

Cuando un sistema Pro Tools se declara como satélite,

los controles de Satellite Link siguientes aparecen

en la ventana Transport:

Botón de vínculo

Controla el estado de vínculo del

sistema local.

Botones Satellite Link

Controlan el estado de

vinculación del resto de sistemas satélite. En cada

sistema, uno de estos botones se corresponde con

el botón Link principal de ese sistema.

Los botones Link se iluminan para indicar el estado

del vínculo.

Para mostrar los controles de Satellite Link en la

ventana Transport:

 Elige View › Transport › Synchronization y View ›

Transport › Expanded

Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools local:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

vínculo.

Para vincular o desvincular otros sistemas satélite:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Satellite Link correspondiente.

Para vincular o desvincular todos los sistemas

satélite identiﬁcados:

 Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic

en el botón de vínculo o un botón de Satellite

Link en la ventana Transport.

Vincular sistemas durante la reproducción

Es posible vincular o desvincular un sistema durante

la reproducción de este u otro sistema vinculado,

tras lo cual los transportes se reproducen sincroni-

zados. Si los dos sistemas están en reproducción, el

sistema recién vinculado se presitúa en la ubicación

del sistema en que se inició el vínculo.

Controles de Satellite Link en la ventana Transport

Botón de vínculo

Botones Satellite Link

Guía de referencia de Pro Tools1208

Vinculación de selecciones de

reproducción

Es posible conﬁgurar sistemas Pro Tools vinculados

para transmitir y recibir selecciones de reproducción

de otros sistemas satélite. Esto permite ajustar la

conﬁguración para que reﬂeje de forma selectiva las

selecciones de la ventana Edit entre sistemas o para

que todos los sistemas reﬂejen las selecciones de la

ventana Edit en el resto de sistemas.

 Si trabajas en un entorno de doblaje de varios

usuarios en el que el diálogo, los efectos y la música

residen en distintos sistemas, puede resultar útil conﬁ

gurar dichos sistemas para que transmitan únicamente

selecciones de reproducción, y conﬁgurar el sistema

Pro Tools de grabación/vídeo para que solo reciba

selecciones de reproducción.

 Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario

y te mueves entre sistemas, puede resultar útil conﬁ-

gurar todos los sistemas para que transmitan y reciban

selecciones de reproducción, para así poder trabajar

con la misma selección en cualquier sistema.

Para conﬁgurar sistemas Pro Tools satélite para

que reﬂejen selecciones de reproducción de otros

sistemas satélite

1 En los sistemas en los que se van a realizar las

selecciones de reproducción, haz lo siguiente:

• Elige

Setup › Preferences y haz clic en Synchro-

nization

• En la sección

Satellites de la página Synchroniza-

tion, selecciona la opción

Transmit Play Selections

2 En los sistemas en los que desees reﬂejar las

selecciones de reproducción, haz lo siguiente:

•Elige

Setup › Preferences y haz clic en Synchroni-

zation.

•

En la sección

Satellites

de la página Synchronization

selecciona la opción

Receive Play Selections.

• Haz clic en

Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

3 Asegúrate de que los sistemas estén vinculados.

Vinculación de solo

Es posible conﬁgurar los sistemas Pro Tools vinculados

para que transmitan el estado de solo (aislamiento)

de sus pistas y para que reciban información de

estado de aislamiento de otros sistemas satélite.

 Si trabajas en un entorno de doblaje de varios

usuarios en el que el diálogo, los efectos y la música

residen en distintos sistemas, puede resultar útil

conﬁgurar dichos sistemas para que envíen y reciban

información de aislamiento, y conﬁgurar el sistema

Pro Tools de grabación/vídeo para que no transmita

ni reciba información de aislamiento.

 Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario

y te mueves entre sistemas, puede resultar útil conﬁ-

gurar todos los sistemas para que transmitan y reciban

información de aislamiento, para así propagar el

aislamiento por todos los sistemas.

Solo Safe

Cuando la vinculación de solo está activada

las pistas de todos los sistemas conservan su estado

de aislamiento seguro.

Solo Clear

Cuando la vinculación de aislamiento está

activada, toda la información de aislamiento se borra

en los sistemas conﬁgurados para recibir aislamiento.

Para conﬁgurar sistemas satélite para que transmitan

o reciban información de aislamiento:

1 En los sistemas en los que se vayan a poner pistas

en solo, haz lo siguiente:

• Elige

Setup › Preferences y haz clic en Synchro-

nization

•

En la sección

Satellites

de la página Synchronization,

selecciona la opción Transmit Solos.

2 En los sistemas en los que deseas que las pistas

sigan el comportamiento de aislamiento de otros

sistemas, haz lo siguiente:

• Elige

Setup › Preferences y haz clic en Synchro-

nization

• En la sección

Satellites de la página Synchroni-

zation, selecciona la opción

Receive Solos.

• Haz clic en

Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Capítulo 53: Satellite Link 1209

3 Asegúrate de que los sistemas estén vinculados.

Uso de la vinculación de aislamiento

sin controles de transporte vinculados

Si sincronizas varios sistemas Pro Tools con un sincro-

nizador externo, puedes seguir usando la función

de vinculación de solo (aislamiento).

Puedes conﬁgurar un sistema Pro Tools satélite para

que envíe siempre su información de “solo”, indepen-

dientemente de si está vinculado o no, para así poner

en solo pistas entre sistemas sin vincular controles

de transporte.

Para conﬁgurar un sistema Pro Tools satélite para

que siempre envíe información de aislamiento,

aunque no esté vinculado:

1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Synchro-

nization

2 En la sección Satellites de la página Synchro-

nization, selecciona la opción

Solo Independent

of Linked State

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

Comportamiento de la vinculación de

aislamiento en los modos de aislamiento

Solo in Place

Con la vinculación de aislamiento,

cuando se usa Solo In Place, el sistema que transmite

la información de aislamiento determina el modo

de las operaciones de aislamiento.

 Si un sistema vinculado se encuentra en el modo

Solo Latch, al aislar una pista en dicho sistema se

aumenta el número de pistas aisladas, independien-

temente del modo de aislamiento de los sistemas

conﬁgurados para recibir información de aislamiento.

 Si un sistema vinculado se encuentra en el modo

Solo X-OR, al aislar una pista en dicho sistema se

cancelan los aislamientos del resto de sistemas,

independientemente del modo de aislamiento de los

sistemas conﬁgurados para recibir información de

aislamiento.

Modos AFL y PFL

Con la vinculación de aislamiento,

los aislamientos AFL y PFL realizados en un sistema

vinculado no tienen ningún efecto en otros sistemas.

Las pistas con aislamiento AFL en un sistema

vinculado pueden silenciarse con Solo In Place en

otro sistema. Para evitar que esto ocurra, usa PFL

en lugar de AFL.

Funcionamiento de Satellite Link

Eliminación de errores en sistemas

vinculados

Por defecto, los sistemas vinculados siguen en funcio-

namiento cuando se produce un error en uno de ellos

y se detiene el transporte del mismo. Los mensajes

de error de los sistemas vinculados aparecen en la

información de herramientas del botón de Satellite

Link correspondiente en la ventana Transport.

Es posible conﬁgurar cada sistema para que detenga

la reproducción si se produce un error.

Para borrar un cuadro de diálogo de error en un

sistema vinculado:

 En la ventana Transport de otro sistema vinculado,

pulsa Mayús y haz clic en el botón de Satellite

Link del sistema afectado.

Para conﬁgurar un sistema vinculado para que

detenga el transporte en todos los sistemas si se

produce un error:

 Asegúrate de que la opción DAE Errors Stop All

Linked Systems

esté seleccionada en las prefe-

rencias de sincronización.

Para conﬁgurar todos los sistemas para que detengan

el transporte si se produce un error, asegúrate de que

esta opción esté seleccionada en todos los sistemas

vinculados.

Guía de referencia de Pro Tools1210

Reproducción y cuadros de diálogo

modales

Si se abre un cuadro de diálogo modal (como I/O

Setup, Hardware Setup o Playback Engine) en un

sistema vinculado, los sistemas vinculados detendrán

la reproducción (o evitarán que se inicie).

Uso de Satellite Link con

MachineControl

Es posible usar el modo MachineControl Deck Control

para controlar un dispositivo de sincronización de

9 pines (como por ejemplo un sincronizador de 9

pines Soundmaster ATOM o CB Electronics). Esto

permite que Pro Tools actúe como “maestro de solo

código” para los sistemas controlados por el sincro-

nizador.

Satellite Link permite usar MachineControl en un

único sistema Pro Tools vinculado a la vez.

 Si un sistema Pro Tools vinculado está online y

conectas otro sistema Pro Tools vinculado a la red,

Satellite Link desconectará el primer sistema de

manera automática.

 Los sistemas Pro Tools vinculados conﬁgurados

en “Transport=Pro Tools” siguen los comandos de

transporte de Satellite Link.



Los sistemas Pro Tools conﬁgurados en “Transport=

Machine” no pueden transmitir comandos de

transporte de Satellite Link, pero siguen los comandos

de transporte de Satellite Link si están ofﬂine.

Compatibilidad de Satellite

Link con superﬁcies de

control

Vinculación de sistemas satélite

(D-Control, D-Command y C|24)

Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools

local:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y pulsa el conmutador Machine

Online en la sección Transport.

Teclas programables de Satellite

Link

(D-Control y D-Command)

Para vincular o desvincular otros sistemas satélite:

1 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Alt

(Windows) y pulsa el conmutador Modes en la

sección Automation Soft Keys.

2 Pulsa la tecla programable que corresponda al

nombre del sistema que deseas vincular o

desvincular.

La tecla programable queda permanentemente

iluminada cuando el sistema correspondiente está

vinculado y parpadea si hay un error en el sistema.

Para evitar que se interrumpa la reproducción

en otros sistemas al abrir un cuadro de diálogo

modal, desvincula el sistema antes de abrir el

cuadro de diálogo.

Capítulo 53: Satellite Link 1211

Para vincular o desvincular todos los sistemas

satélite identiﬁcados:



Mantén pulsadas las teclas Alt y Control (Windows)

u Opción y Comando (Mac) y pulsa el conmutador

Online rn la sección Transport.

Para activar/desactivar el estado de transmisión

de aislamiento del sistema Pro Tools local:

1 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Alt

(Windows) y pulsa el conmutador Modes en la

sección Automation Soft Keys.

2 Pulsa la tecla programable que corresponda a la

transmisión de aislamiento.

La tecla programable queda permanentemente

iluminada para indicar que se ha activado la trans-

misión de aislamiento.

Satellite Link y control EUCON

Se ha adaptado a EUCON una selección de controles

de Satellite Link. Para más información sobre cómo

controlar las funciones de Satellite Link con equipos

EUCON, consulta la

Guía de EUCON para Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools1212

Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite 1213

Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite

Pro Tools Video Satellite es una potente opción de

postproducción para Pro Tools que emplea un equipo

independiente con el software Pro Tools para la

reproducción de vídeo sincronizado.

Al traspasar las tareas de reproducción a otro equipo,

Pro Tools Video Satellite contribuye a conseguir el

mejor rendimiento posible en el sistema adminis-

trador Pro Tools.

Pro Tools Video Satellite usa un sistema Pro Tools

no HD separado para la reproducción de vídeo en

una conﬁguración Satellite. Pro Tools Video Satellite

requiere el software Pro Tools (pero no el software

Pro Tools HD) y puede usar cualquier interfaz de

audio compatible con Avid (como Mbox Pro).

Pro Tools Video Satellite no puede utilizar una

referencia de vídeo, por lo que no será tan preciso

como Avid Video Satellite.

Requisitos del sistema de

Pro Tools Video Satellite

• Ordenador homologado por Avid

• Software Avid Pro Tools

• Periférico de vídeo admitido (opcional)

• Monitor cliente (opcional)

• Generador de referencias de vídeo “tri-level” o

black burst, si se usa un periférico de vídeo.

• Conexión Ethernet a una red de área local (LAN)

Opciones de salida de vídeo

Pro Tools Video Satellite te permite reproducir vídeo

a través de un periférico de vídeo Avid o de otras

marcas.

• Reproducir a un monitor externo con el Avid Nitris

DX. Los formatos de salida incluyen HD/SD-SDI,

HDMI y HD/SD analógico.

• Reproducir a un monitor externo con el Avid Mojo

DX. Los formatos de salida incluyen HD/SD-SDI

y HDMI.

• Reproducción a pantalla completa en el monitor

principal o secundario del equipo con salida DVI

• Reproducir a un monitor externo con hardware

de vídeo de otras marcas compatible.

Guía de referencia de Pro Tools1214

Conectar un sistema

Pro Tools Video Satellite

Para conectar el sistema Pro Tools Video Satellite

al sistema administrador Pro Tools, se debe designar

como administrador a ese sistema.

El sistema Pro Tools Video Satellite se establece

como sistema satélite y después se reconoce desde

el sistema administrador.

Conﬁgurar el sistema principal

Pro Tools como administrador

Para conﬁgurar el sistema principal Pro Tools

como un administrador:

 Consulta “Conﬁguración de un sistema

administrador” en la página 1206.

Conﬁgurar el sistema

Pro ToolsVideo Satellite

Para conﬁgurar el sistema Pro Tools Video Satellite:

 Consulta “Conﬁguración de sistemas satélite”

en la página 1205.

Declarar el sistema Pro Tools

Video Satellite

Cuando Pro Tools Video Satellite se establece como

sistema satélite, aparece disponible en el sistema

administrador. Entonces, el Administrador reconoce

el sistema satélite.

Para declarar el sistema satélite en el sistema

administrador:

 Consulta “Adición de satélites a la red” en la

página 1206.

Los sistemas aparecen, en orden, de izquierda a derecha,

en la sección Synchronization de la ventana Transport.

Vincular el sistema Pro Tools

Video Satellite

Después de conectar un sistema Pro Tools como un

satélite de vídeo, este se puede colocar en un estado

vinculado. Cuando se ha vinculado este sistema, sigue

los comandos de transporte del sistema administrador

y funciona en sincronía con él. Cuando el sistema

satélite se desvincula, su transporte se comporta como

n sistema normal de Pro Tools.

Para obtener instrucciones completas sobre

cómo conﬁgurar una red de Satellite Link que

incluya un sistema Pro Tools Video Satellite,

consulta “Conﬁguración de Satellite Link” en

la página 1204.

Solo el sistema Pro Tools Video Satellite puede

conectarse a una red Satellite Link.

El sistema administrador Pro Tools no responde

a los comandos de reproducción desde el sistema

Pro Tools Video Satellite. Los comandos de

transporte se deben originar desde el sistema

principal Pro Tools.

Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite 1215

Controles de vínculo

Cuando un sistema Pro Tools se ha identiﬁcado

como satélite, en la ventana Transport aparecen los

siguientes controles.

Botón de vínculo.

Controla el estado de vínculo del

sistema local.

Botones Satellite Link.

Controlan el estado de

vínculo de otros sistemas satélite. En cada sistema,

uno de estos botones se corresponde con el botón

Link principal de ese sistema.

Los botones Link se iluminan para indicar el estado

del vínculo.

Para ver los controles de vínculo en la ventana

Transport:

 Elige View › Transport › Synchronization y View ›

Transport › Expanded.

Para vincular o desvincular el sistema local Pro Tools

Video Satellite:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

vínculo.

Para vincular o desvincular el sistema administrador

Pro Tools u otros sistemas de satélite:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón

Satellite Link correspondiente.

Para vincular o desvincular todos los sistemas

satélite identiﬁcados:

 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y

haz clic en el botón de vínculo o en uno de los

botones Satellite Link en la ventana de transporte.

Vincular sistemas durante la reproducción

Puedes vincular el sistema Pro Tools Video Satellite

mientras el sistema administrador Pro Tools HD está

reproduciendo, y los transportes se sincronizarán.

Funcionamiento de Pro Tools

Video Satellite

Errores AAE

De forma predeterminada, los dos sistemas vinculados

seguirán funcionando si uno de los sistemas experi-

menta un error y su transporte se detiene.

El sistema administrador se puede conﬁgurar para

que detenga la reproducción si ocurre un error AAE

en el sistema Pro Tools Video Satellite o en cualquier

otro satélite de Satellite Link.

Para limpiar un diálogo de error en el sistema

Pro Tools Video Satellite desde el sistema

Pro Tools principal:



En la ventana Transport del otro sistema vinculado,

pulsa Mayús+clic en el botón Satellite Link del

sistema afectado.

Controles de vínculo de la ventana Transport

Botón de vínculo

Botones Satellite Link

Si el sistema administrador se conﬁgura en

Transmit Play Selections, estas selecciones se

transmitirán al sistema Pro Tools Video Satellite.

Sin embargo, las selecciones hechas en el sistema

Pro Tools Video Satellite no serán transmitidas

al sistema administrado.

Guía de referencia de Pro Tools1216

Para conﬁgurar el sistema Pro Tools Video Satellite

para que detenga el transporte en ambos sistemas

cuando se produzca un error:

 En el sistema administrador Pro Tools, asegúrate

de que la opción

AAE Errors Stop All Linked

Systems

esté seleccionada en las preferencias

de sincronización.

Cuadros de diálogo modal

Los sistemas vinculados detendrán la reproducción

si un cuadro de diálogo modal (como los diálogos

I/O Setup, Hardware Setup o Playback Engine) se

abre en cualquier sistema vinculado.

Colocar el vídeo en la línea de

tiempo de Pro Tools

Una vez que se crea una sesión (o se abre una sesión

existente) en el sistema satélite Pro Tools, y se ha

importado el vídeo, el video debe ajustarse al tiempo

de inicio correcto para que se ejecute en sincronía

con el audio en el sistema principal Pro Tools. El

vídeo se puede emplazar en el tiempo deseado haciendo

coincidir valores de código de tiempo o feet+frames.

Compensar diferentes tiempo de

inicio en Pro Tools y un sistema

Pro Tools Video Satellite

En algunos casos, puede que quieras que el sistema

Pro Tools Video Satellite esté desfasado respecto

al sistema administrador para ajustar desfases o

diferencias de del dispositivo externo en el tiempo

de inicio de la sesión

Puedes controlar la cantidad de desfase cambiando

los parámetros de desfase de código de tiempo en

el sistema Pro Tools Video Satellite.

Para compensar tiempos de inicio diferentes:

1 En Pro Tools, ve a Setup › Session. Aparece la

ventana Session Setup.

2 En la sección Timecode Offsets, compensa el

desfase entre Pro Tools y Pro Tools Video Satellite

de la siguiente forma:

• Si el tiempo de inicio de clip de vídeo en el satélite

de vídeo es anterior al tiempo de inicio de la sesión

del administrador Pro Tools, escribe un valor de

código de tiempo positivo en el campo Satellite

Offset.

• Si el tiempo de inicio de clip de vídeo en el satélite

de vídeo es posterior al tiempo de inicio de la

sesión del administrador Pro Tools, escribe un

valor de código de tiempo negativo en el campo

Satellite Offset.

Si uno de los sistemas experimenta un error AAE,

su botón de vínculo de satélite se iluminará en

rojo en la ventana de transporte en el otro sistema.

Manten el puntero del ratón sobre el botón para

ver el error, si es necesario.

Un sistema no puede reproducir cuando un

cuadro de diálogo modal está abierto.

Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite 1217

Compensar el retardo de la

salida de un monitor externo

Muchos monitores añaden un retardo de uno o más

frames a la salida de vídeo. Puedes compensar este

retardo adelantando la salida de vídeo el número

necesario de frames.

Para establecer el número de frames para

compensar la salida de vídeo:

1 En el sistema de vídeo satélite, elige Setup › Video

Sync Offset

En el campo Video Sync Offset, introduce un valor

positivo que se corresponda con la cantidad de

retardo en los monitores. Es posible que tengas

que probar algunos ajustes diferentes.

Guía de referencia de Pro Tools1218

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1219

Capítulo 55: Avid Video Satellite

Avid Video Satellite es una potente opción de

postproducción para Pro Tools, que emplea un

equipo independiente que ejecuta software Avid

Media Composer o Symphony para la reproducción,

captura y conversión de vídeo sincronizado.

Avid Video Satellite puede utilizar un solo sistema

Media Composer o Symphony en una conﬁguración

Satellite. Avid Video Satellite puede reproducir

secuencias completas y no requiere mezcla de vídeo.

Avid Video Satellite requiere un administrador de

Pro Tools HD en la conﬁguración de Satellite.

El software Media Composer o Symphony con la

opción Video Satellite puede dar salida y capturar

vídeo a través de cualquiera de los siguientes

periféricos de vídeo Avid:

• Avid Nitris DX

• Avid Mojo DX

Requisitos de Avid Video Satellite

Avid Video Satellite requiere los siguientes compo-

nentes de sistema:

• Ordenador Macintosh o Windows homologado

por Avid

• Software Pro Tools HD + hardware Avid HDX o

HD Native

• SYNC HD

• Un segundo ordenador homologado por Avid para

Media Composer o Symphony

• Número de identiﬁcación de sistema y número

de serie de Media Composer o Symphony, o llave

Avid Application Key (incluida con Media Composer

Symphony)

• Periférico de vídeo Avid (opcional, necesario para

la salida de vídeo de alta calidad)

Periféricos de vídeo Avid

Para la reproducción de vídeo SD o HD de alta

calidad con una alineación correcta de frames (o de

vídeo 1080 HD convertido a SD), debes añadir las

funciones de E/S de un periférico de vídeo Avid.

Media Composer soporta los siguientes periféricos

de vídeo Avid:

• Avid Nitris DX

• Avid Mojo DX

Cuando se utiliza un periférico de vídeo Avid, se

requiere lo siguiente:

• Un generador black burst NTSC / PAL

• Un generador de sincronización tri-level (cuando

se trabaja con periféricos de vídeo AVID compa-

tibles con HD)

Guía de referencia de Pro Tools1220

Opciones de salida de vídeo

Avid Video Satellite permite la salida de vídeo

mediante cualquiera de las siguientes conﬁguraciones:

• Reproducción en un monitor externo con Avid

Nitris DX. Entre los formatos de salida, se incluyen

HD/SD-SDI, HDMI y HD/SD Analog.

• Reproducción en un monitor externo con Avid

Mojo DX. Entre los formatos de salida, se incluyen

HD/SD-SDI y HDMI.

• Reproducción a pantalla completa en el monitor

principal o secundario del equipo con salida DVI

• Reproducción en un monitor externo con hardware

de vídeo de otros fabricantes.

Reproducción en un monitor de

vídeo NTSC o PAL externo

Media Composer y Symphony requieren la conexión

de un periférico de vídeo Avid para la reproducción

de vídeo SD de alta calidad, con una alineación

correcta de frames (o de vídeo 1080 HD convertido

a SD) a un monitor NTSC o PAL externo.

Cuando se da salida de vídeo a 1080 HD con esta

conﬁguración, puedes transcodiﬁ car una secuencia

de vídeo de HD a SD o convertir un proyecto completo

de vídeo HD a SD en tiempo real.

Cuando se utiliza un periférico Avid Nitris DX o Mojo

DX, el vídeo 1080 HD se puede convertir a SD en

tiempo real, en modo software.

La conversión basada en hardware no es compatible

con Video Satellite.

Reproducción en un monitor de

vídeo HD-SDI externo

(solo Avid Nitris DX o Mojo DX)

Media Composer requiere un periférico de vídeo HD

Avid (Nitris DX o Mojo DX) para una reproducción

de alta calidad, con una alineación correcta de frames

de vídeo HD nativo a un monitor externo HD-SDI.

Reproducción a pantalla completa

con salida DVI a un monitor de

ordenador

Con una tarjeta de vídeo compatible instalada,

Media Composer Video Satellite ofrece la reproducción

a pantalla completa de vídeo HD o SD a través de

un puerto DVI hasta el monitor primario o secundario

de tu equipo.

Velocidad de frames de vídeo y

frecuencia de refresco del monitor

Cuando reproduces el vídeo en un monitor con una

frecuencia de refresco que diﬁere de la velocidad

de frames de vídeo (como suele ocurrir durante la

reproducción de vídeo a través de una salida DVI),

la salida produce artefactos visuales y desfases en

la sincronización entre el audio y el vídeo. Por ejemplo

durante la reproducción de un clip de vídeo de 24

fps en un monitor DVI con una velocidad de refresco

de 75 Hz.

Si tu workﬂow requiere una reproducción de alta

calidad, debes dar salida al vídeo a través de un peri-

férico de vídeo Avid hasta un monitor de vídeo.

Los artefactos y los problemas de sincronía entre

audio y vídeo se producen de la siguiente manera:

Desgarro (“tearing”) de frames y vídeo entrecortado

(“stutter”)

El “tearing” de fotogramas es la distorsión

horizontal en secuencias con una edición muy picada

o con movimientos rápidos. El “stutter” de vídeo es el

sutil desplazamiento del vídeo durante la reproducción.

Puedes poner remedio a uno de estos temas a la vez

(pero no al mismo tiempo) usando la opción Flip

On Vertical Sync, que se encuentra en el cuadro de

diálogo Full Screen Playback Settings.

Los proyectos a 720p no se pueden convertir.

Para obtener información detallada sobre la

calidad de la salida DVI para tu monitor principal

o secundario, consulta “Procesos de trabajo

de Avid Video Satellite” en la página 1221.

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1221

Desfase de sincronización de audio/vídeo

La sincro-

nización de audio/vídeo varía ligeramente con cada

frame. Aunque generalmente no es perceptible a la

vista, los aparatos de medición más precisa causan

desfases en la sincronización AV de hasta medio

frame o más. Esto es normal siempre que se use la

salida de la tarjeta del monitor de un ordenador, y

no afecte a la captura, edición, o volcado.

Resoluciones de vídeo

compatibles

Media Composer y Symphony Video Satellite soporta

la importación, captura y reproducción de una amplia

gama de resoluciones y velocidades de frames de

vídeo (como vídeo HD):

Para obtener información detallada sobre las resolu-

ciones soportadas y velocidades de frames, consulta

la ayuda online de Avid Media Composer o visita

el sitio web de Avid (www.avid.com/es).

Para iniciar la ayuda online de Media Composer:

• Elige Help › Online Help.

Procesos de trabajo de Avid

Video Satellite

En las secciones siguientes se describen los procesos

de trabajo para utilizar Pro Tools con Media Composer

o Symphony conﬁgurados como Avid Video Satellite:

• Conexión de Pro Tools a un satélite

• Vincular Pro Tools a un satélite

• Captura de audio y vídeo

• Captura en lotes de audio y vídeo

• Volcado de audio y vídeo

Usar Video Satellite en un

entorno Avid Interplay

Los usuarios de Video Satellite pueden encontrar

el sistema Avid Interplay útil para la gestión de

archivos en red. Para obtener información adicional

acerca de la compatibilidad de Pro Tools con Interplay,

consulta la Guía Pro Tools Avid Interplay.

Conexión de Pro Tools y Video

Satellite

Con el ﬁn de que Pro Tools y el satélite de vídeo

sincronicen sus transportes, deben estar vinculados.

Antes de la vinculación puede ocurrir, sin embargo,

que tengas que establecer canales básicos de comuni-

cación entre ellos. Cuando el sistema Pro Tools y el

sistema satélite de vídeo han establecido esta comuni

cación, están conectados.

Para conectar los sistemas Pro Tools y satélite de

vídeo, primero deben estar conectados a través de

Ethernet.

Además, la opción Video Satellite debe estar

habilitada en el sistema Media Composer, y los

sistemas deben de estar conectados.

Ejecutar otras aplicaciones al mismo tiempo que

Media Composer puede provocar un comporta-

miento

impredecible, incluyendo problemas de

sincronización de AV, pérdida de frames e

interrupciones del audio. Te sugerimos que no

inicies otras aplicaciones cuando esté en marcha

Media Composer. Esto puede ocurrir con o sin

el uso del modo satélite.

Guía de referencia de Pro Tools1222

Condiciones para la conexión de

Pro Tools y Video Satellite

Las siguientes condiciones se aplican a las conexiones

entre Pro Tools y los satélites de vídeo:

• Cerrar una aplicación Pro Tools que está actuando

como administrador de un satélite de vídeo libera

el satélite de vídeo para que pueda vincularse a

otros sistemas Pro Tools.

• Si sales de Pro Tools, mientras que un satélite está

conectado, Pro Tools intenta volver a conectar

con el mismo satélite al reiniciar.

• Cuando se conecta a un satélite de vídeo, Pro Tools

no sigue el código de tiempo MIDI (MTC).

Solución de problemas de la

conexión del equipo satélite

Si el satélite no aparece en el menú emergente del

Administrador, comprueba lo siguiente:

1 Asegúrate de que Media Composer o

Symphony se ha iniciado completamente.

2 En Media Composer, ve a la ventana Project y

selecciona

Settings › Video Satellite. Asegúrate

de que Video Satellite Mode está habilitado.

3 En la página Satellite del diálogo Peripherals de

Pro Tools, selecciona un puerto Ethernet diferente

en el menú Interface. Muchos equipos tienen más

de un puerto Ethernet o “interfaz”. La interfaz

seleccionada aquí debe ser la que esté conectada

a la misma red que el satélite.

4 En la ventana Project en Media Composer o

Symphony, haz clic en la pestaña

Settings, haz

doble clic en

Video Satellite Settings y comprueba

que el puerto TCP/UDP sea el mismo que el puerto

TCP/UDP que se muestra en el panel Satellite

en el cuadro de diálogo Peripherals de Pro Tools.

(Ambos puertos son por defecto el 28282).

5 Si la conﬁguración TCP / UDP es la misma,

comprueba con tu administrador de red que el

puerto que se muestra no está siendo bloqueado

en la red.

6 Comprueba que todos los cables Ethernet están

completamente conectados y funcionando. En

la mayoría de los casos, hay LEDs que muestran

la actividad en los puertos Ethernet.

La reproducción del satélite de vídeo no funcionará

en las siguientes condiciones:

• Algunos cuadros de diálogo están abiertos, ya sea

en Pro Tools o en Media Composer.

• Media Composer no es la aplicación activa.

• Pro Tools no tiene una sesión abierta,

o Media Composer no tiene una secuencia abierta.

Para que Video Satellite funcione correctamente,

el puerto TCP/UDP que has conﬁgurado debe

estar entre 1024 y 65534.

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1223

Emparejar la conﬁguración

de Media Composer y

Pro Tools en un sistema

Video Satellite

Con el ﬁn de sincronizar con precisión la reproducción

entre Pro Tools y Media Composer, los siguientes

parámetros deben estar correctamente emparejados:

• Media Composer Project Type y Pro Tools

Timecode Rate, Clock Reference y Video Format

•Conﬁguración de Audio Pull-Up en Pro Tools y

Edit Play Rate en Media Composer

•

Timecode Format (Drop Frame o Non-Drop Frame)

Para que Pro Tools se reproduzca en sincronía con

Media Composer o Symphony como satélite de vídeo,

todos estos ajustes son interdependientes. Un desajuste

en cualquiera de estos valores hará que Pro Tools

muestre un mensaje de error.

La conﬁguración de código de tiempo Starting TC de

Media Composer y el inicio de la sesión de Pro Tools

no tienen que coincidir exactamente, pero por lo

general deben estar cerca.

Cuando se trabaja con proyectos de 24p y 23,976,

Media Composer por defecto muestra los frames

con el código de tiempo asignado a 29,97 fps. Con

el ﬁn de mantener las pantallas de código de tiempo

de Pro Tools y Media Composer o Symphony en

sincronía cuando se trabaja en proyectos de 24p o

23,976, haz clic en la pantalla de código de tiempo de

encima del Record monitor y selecciona

Secuence ›

Timecode › 24 › Mas

Media Composer Project Type y

Pro Tools Timecode Rate, Clock

Reference y Video Ref Format

En esta sección se explica cómo hacer coincidir el

Project Type de Media Composer con el Timecode

Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.

Para asegurar que tu sistema de satélite de vídeo

reproducirá o capturará utilizando la conﬁguración

correcta:

En Media Composer, haz clic en la pestaña

Format

de la ventana Project.

Selecciona la opción deseada en el menú emergente

Project Type.

3 En Pro Tools, elige Setup › Session.

4 Selecciona un ajuste de código de tiempo desde el

menú emergente Timecode Rate que sea compatible

con el ajuste del Project Type de Media Composer.

5 Asegúrate de que dispones de una entrada de reloj

compatible y que está conectado correctamente.

6 Selecciona el reloj de referencia conectado desde

el menú emergente Clock Reference.

7 Selecciona un formato de vídeo compatible en

el menú emergente Video Ref Format.

Para evitar problemas de sincronización durante

las últimas etapas de postproducción, es muy

recomendable en la mayoría de los casos cambiar

la conﬁguración de Pro Tools para que coincida

con la de la secuencia abierta en Media Composer.

En la mayoría de los casos, cambiar el tipo de

proyecto de Media Composer no es aconsejable.

Debes cambiar el Timecode Rate de Pro Tools

a menos que estés creando una conversión a

SD desde un proyecto en HD. Consulta la Guía

de referencia de Pro Tools.

El tipo de proyecto también se establece al crear

un nuevo proyecto en Media Composer.

Video Ref Format no se puede cambiar para

la mayoría de velocidades de frames HD.

Guía de referencia de Pro Tools1224

Ajustar Audio Pull-Up y Edit Play

Rate

De forma predeterminada, Media Composer reproduce

secuencias en la velocidad de frames especiﬁcada

en el nombre del tipo de proyecto. Por ejemplo, un

proyecto PAL 25i reproduce a 25 fps. La gran

excepción es 30i NTSC, que en realidad reproduce

a 29,97 fps.

Cuando se trabaja con proyectos 23,976, 24p NTSC,

24p PAL, y 25p PAL, puedes cambiar la velocidad

de reproducción (conocida como Edit Play Rate)

sin afectar a otras propiedades con el ﬁn de frenar

o acelerar la reproducción ligeramente. Este es el

equivalente de vídeo del ajuste audio pull-up/down

en Pro Tools.

Para cambiar el Edit Play Rate:

1 En la pestaña Settings de la ventana Project, abre

Film and 24P Setting.

2 Selecciona una velocidad de reproducción de

edición que coincida con tu conﬁguración de

acuerdo con la tabla siguiente.

Para cambiar la conﬁguración de audio pull

up/down en Pro Tools:

1 En Pro Tools, elige Setup › Session.

2 En la sección Timecode Settings de la ventana

Session Setup, selecciona una velocidad del menú

emergente Audio Rate Pull Up/Down.

3 Haz clic en Aceptarpara aplicar la nueva velocidad

pull up/down a la sesión.

Los proyectos 24p (PAL y NTSC) usan un Edit

Play Rate por defecto que no coincide con la

velocidad del proyecto. 24p PAL es por defecto a

25 fps y 24p NTSC es por defecto a 23,976 fps.

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1225

Tabla de compatibilidad

La siguiente tabla describe la compatibilidad entre Avid Project Format y Edit Play Rate, y los Timecode

Rates, Audio Pull Up/Down Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.

Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

Media Composer o Symphony Pro Tools

Formato

proyecto Avid

Tasa

Rep.

Video Ref de

Mojo DX o Nitris

Timecode

Rate de

Audio Rate Pull

Up/Down de PT

Formato SYNC

HD Video Ref

23,976p NTSC 23,976 NTSC 23,976 Ninguno NTSC

24 NTSC 24 0,1 % arriba NTSC

24p NTSC 24 NTSC 24 Ninguno NTSC

23,976 NTSC 23,976 0,1 % abajo NTSC

30i NTSC 29,97 NTSC 29,97 Variable NTSC

24p PAL 24 PAL 24 Ninguno PAL

25 PAL 25 4% arriba PAL

25p PAL 25 PAL 25 Ninguno PAL

24 PAL 24 4% abajo PAL

25i PAL 25 PAL 25 Ninguno PAL

720p/23,976 23,976 720p/ 59,94* 23,976 Ninguno 720p/59,94

(o NTSC)

720p/25 25 720p/50 25 Ninguno 720p/50

(o PAL)

720p/29,97 29,97 720p/59,94 29,97 Ninguno 720p/59,94

(o NTSC)

720p/50 50 720p/50* 25 Ninguno 720p/50

(o PAL)

720p/59,94 59,94 720p/ 59,94* 29,97 Ninguno 720p/59,94

(o NTSC)

Guía de referencia de Pro Tools1226

1080p/23,976 23,976 1080p/23,98sF 23,976 Ninguno 1080p/ 23,97

(o NTSC)

1080p/24 24 1080p/24sF 24 Ninguno 1080p/24

(o PAL o NTSC)

1080p/25 25 1080p/25sF

(o 1080i/50)*

25 Ninguno 1080p/25

(o 1080i/50

oPAL)

Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1227

*Aunque Media Composer individualmente soporta el bloqueo del periférico de vídeo con sincronía black

burst o tri-level a estas velocidades de HD, Video Satellite solo soporta el bloqueo del periférico de vídeo

de Media Composer con sincronización tri-level cuando se utilizan estas velocidades de HD.

Hacer coincidir Timecode Format

(Drop Frame o Non-Drop Frame)

Pro Tools y Media Composer se deben conﬁgurar

con el mismo formato de código de tiempo (ya sea

Drop Frame o Non-Drop Frame).

Para asegurarse de que los ajustes de los

formatos de código de tiempo sean compatibles:

1 En Pro Tools, elige Setup › Session. Si el menú

emergente Timecode Rate muestra “DF” después

de la velocidad de frames, Pro Tools está ajustado

en Drop Frame.

En Media Composer, haz clic en el monitor Record,

y selecciona

Sequence Report.

Media Composer o Symphony (continuación) Pro Tools (continuación)

Formato

proyecto Avid

Tasa

Rep.

Video Ref de

Mojo DX o Nitris

Timecode

Rate de

Audio Rate Pull

Up/Down de PT

Formato SYNC

HD Video Ref

1080p/29,97 29,97 1080i/59,94 29,97 Ninguno 1080i/59,94,

1080psf-29,97

(o NTSC)

1080i/50 50 1080i/50* 25 Ninguno 1080i/50,

1080psf-25

(o PAL)

1080i/59,94 59,94 1080i/59,94* 29,97 Ninguno 1080i/59,94,

1080psf-29,97

(o NTSC)

Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

En algunos formatos de proyecto, Media Composer

se puede conﬁgurar para Drop Frame o Non-Drop

Frame, mientras que la velocidad del código de

tiempo de Pro Tools correspondiente solo se puede

conﬁgurar para Non-Drop Frame. En tales casos,

Media Composer envía la información de código

de tiempo Non-Drop Frame a Pro Tools, incluso

si se establece en Drop Frame. Los siguientes

formatos de proyecto en Media Composer presentan

este comportamiento: 23,976p NTSC, 24p NTSC y

720p/23,976.

Guía de referencia de Pro Tools1228

Si los números en los campos del TC están separados

por punto y coma en lugar de dos puntos, el proyecto

está ajustado en Drop Frame.

Si los dos formatos de código detiempo no coinciden,

realiza una de estas acciones:

• Para forzar a Pro Tools para que coincida con el

formato de código de tiempo de Media Composer,

selecciona el formato de código de tiempo compatible

con el menú emergente Timecode Rate.

• Para forzar a Media Composer para que coincida

con la velocidad de código de tiempo de Pro Tools,

escribe un punto y coma (Drop Frame) o dos puntos

(Non-Drop Frame) entre los números en el campo

Starting TC, y pulsa Enter.

Hacer coincidir el ajuste de

código de tiempo Starting TC de

Media Composer y el Session

Start de Pro Tools

En casi todos los casos, el primer frame de vídeo se

encuentra en el inicio de la secuencia de

Media Composer. Sin embargo, las sesiones de

Pro Tools a menudo tienen silencio en el principio

para crear una cuenta atrás o silencio.

Por ejemplo, una secuencia de Media Composer

puede comenzar en 01:00:00:00, mientras que la

sesión de Pro Tools comienza en 00:59:55:00 —

dejando cinco segundos de silencio antes de que

comience el audio.

Para establecer el tiempo de inicio por defecto

para las nuevas secuencias en Media Composer:

1 En la ventana Project, haz clic en la pestaña

Settings y haz doble clic en la opción General.

2 Escribe el código de tiempo de inicio deseado

en el campo Default Starting TC.

Para cambiar el tiempo de inicio de una secuencia

existente en Media Composer:

1 En Media Composer, abre el bin que contiene la

secuencia existente.

2 Si es necesario, cambia el tamaño de la ventana

del bin, para poder ver la columna Start de la

ventana del bin.

3 En la columna Start de la secuencia para la que

quieres establecer un nuevo tiempo de inicio,

escribe el nuevo tiempo de inicio con puntos y

comas (para Drop Frame) o dos puntos (para

Non-Drop Frame), y pulsa Enter.

4 Haz clic en Aceptar para conﬁrmar.

Cuadro de diálogo Clip Info (Media Composer, arriba)

y una parte de la ventana Session Setup (Pro Tools,

abajo)

Campo

Starting

Campo

Session

Start

Timecode

Rate

En algunos casos, comenzar la reproducción

de Media Composer en un punto que es más de

un minuto antes del comienzo de la sesión de

Pro Tools puede fallar. Cambia el tiempo de

inicio de la sesión de Pro Tools para adelantarla.

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1229

Compensar tiempos de inicio de

secuencia diferentes en Pro Tools y

Video Satellite

Puedes compensar los desfases que podrían ocurrir

si los tiempos de inicio de una secuencia Avid diﬁeren

entre Media Composer y Pro Tools.

Para compensar tiempos de inicio de secuencia

diferentes:

1 En Pro Tools, ve a Setup › Session. Aparecerá

la ventana Session Setup.

En la sección External Timecode Offset, compensa

el desfase entre Pro Tools y Video Satellite de la

siguiente forma:

• Si el tiempo de inicio de la secuencia del satélite de

vídeo es anterior al tiempo de inicio de la secuencia

de Pro Tools, escribe un valor de código de tiempo

positivo en el campo Satellite Offset.

• Si el tiempo de inicio de la secuencia del satélite de

vídeo es posterior al tiempo de inicio de la secuencia

de Pro Tools, escribe un valor de código de tiempo

negativo en el campo Satellite Offset.

Compensar el retardo de la

salida de un monitor externo

Muchos monitores añaden un retardo de uno o más

frames a la salida de vídeo. Puedes compensar este

retardo adelantando la salida de vídeo el número

necesario de frames.

Para establecer el número de frames para compensar

la salida de vídeo:

En Media Composer, elige

Settings › Video Satellite

Settings

2 En el campo Video Satellite Offset, escribe un

valor positivo que coincida con el tiempo de retardo

de los monitores. Es posible que tengas que probar

algunos ajustes diferentes.

Vincular o desvincular

Pro Tools y Video Satellite

Después de haber conectado y conﬁgurado un solo

sistema Pro Tools HD y un sistema Avid Video Satellite

en una red de Satellite Link, puedes controlar su

funcionamiento con los controles de los transportes

de Pro Tools y Media Composer. No obstante, si se

conecta y se conﬁgura más de un sistema Pro Tools

HD en una red de Satellite Link que incluye un sistema

Avid Video Satellite, la reproducción solo se puede

iniciar desde un sistema Pro Tools HD en la red.

Cuando se vinculan, Pro Tools y Media Composer

soportan las siguientes operaciones de transporte:

• Con reproducción de audio:

• Reproducir

• reproducción a media velocidad

• Loop Play

• Shuttle

•Scrub

• Grabar

• Loop Record

• FF/REW (con el audio durante la preferencia

FF/RW encendido en Pro Tools)

• Sin reproducción de audio:

• Localiza

• Nudge

• Selección de

La funcionalidad normal de la opción

MachineControl de Pro Tools no se ve afectada y

es independiente de las operaciones de transporte

de Video Satellite. Sin embargo, no es posible

seguir MIDI Machine Control o el código de

tiempo MIDI mientras está vinculado a un

satélite de vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools1230

Cuando se usan las teclas J, K y L para el transporte

en Media Composer, Pro Tools reproduce audio a

1x en adelante, pero no a la inversa, o cualquiera de

las velocidades de reproducción posibles.

Controles de vínculo

Cuando un sistema Pro Tools HD se conﬁgura

como administrador, se pueden mostrar en la

ventana Transport los siguientes controles:

Botón de vínculo

Controla el estado de vínculo

del sistema local.

Botones Satellite Link

Controlan el estado de

vínculo de otros sistemas satélite. En cada sistema,

uno de estos botones se corresponde con el botón

de vínculo principal de ese sistema.

Los botones Link se iluminan para indicar el

estado del vínculo.

Para mostrar los controles de vínculo en la

ventana Transport:

 Elige View › Transport › Synchronization y

View › Transport › Expanded.

Para vincular o desvincular el sistema local de

Pro Tools:

 En la ventana Transport, haz clic en el botón de

vínculo.

Para vincular o desvincular otros sistemas satélite:



En la ventana Transport, haz clic en el botón Satellite

Link correspondiente.

Para vincular o desvincular el sistema satélite de vídeo

de Media Composer, realiza una de las siguientes

acciones:

 Haz clic en el botón Satellite Link para cambiarlo

a estado vinculado (verde) o desvinculado (gris).

 Pulsa Mayús+Alt+L (Windows) para cambiar el

estado de vínculo entre vinculado y desvinculado.

Los modos de Trim, Color Correction y Effects en

Media Composer y Symphony no son compatibles

con Avid Video Satellite.

En Media Composer, active la opción Play

Preparation Delay (Settings › Video Satellite)

para evitar posibles errores en el inicio de la

reproducción en secuencias con vídeo con mucho

ancho de banda o efectos sin renderizar. Activa

la opción Loop Preparation Delay para evitar

problemas similares al reproducir en bucle.

Controles de vínculo de la ventana Transport de

Pro Tools

Los botones de vínculo parpadean brevemente

cuando se establece el reloj en red.

Si Media Composer muestra un diálogo de error,

el botón Satellite Link de Video Satellite en

Pro Tools se vuelve rojo. Mantén el puntero del

ratón sobre el botón de vínculo para ver el diálogo.

Para cerrar el cuadro de diálogo, haz clic+Mayús

en el botón Satellite Link del sistema de satélite

de vídeo.

Botón de vínculo

Botones Satellite Link

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1231

Controlar los vínculos con una

superﬁcie de control

Para cambiar el botón de vínculo en el sistema

Pro Tools (ICON y C|24):

 Pulsa Control + el botón Online (Mac) o Alt +

Online (Windows) en la superﬁcie de control.

Para cambiar los botones Satellite Link (solo

D-Control o D-Command):

1 Presiona Comando + el botón Modes (Mac) o

Control + Modes (Windows) en la superﬁcie de

control para visualizar todos los sistemas vinculados

en la pantalla de teclas programables.

2 El botón Modes se iluminará. Al pulsar de nuevo

Modes saldrás del modo Satélite Link.

3 Se pueden pulsar las teclas programables corres-

pondientes a cada máquina para vincular o

desvincular esa máquina.

Video Satellite, control EUCON y

superﬁcies de trabajo

Se ha adaptado a EUCON una selección de controles

de vínculo del sistema. Para más información sobre

cómo controlar las funciones de Video Satellite con

equipos EUCON, consulta la Guía de EUCON para

Pro Tools.

Capturar audio y vídeo con

un sistema Video Satellite

Puedes utilizar un sistema Video Satellite para capturar

audio en Pro Tools y archivos de contenidos de vídeo

en Media Composer en un solo paso.

Antes de capturar audio y vídeo

Antes de capturar audio y vídeo desde cinta, asegúrate

de que has hecho las siguientes conexiones.

Para las conexiones con un periférico de vídeo

Avid, haz lo siguiente:

1 Conecta las salidas que quieras desde el VTR a

las entradas correspondientes en el periférico de

vídeo.

2 Conecta la fuente de audio a las entradas de tu

interfaz de audio Pro Tools HD principal.

Para conexiones con un periférico de vídeo Avid,

haz lo siguiente:

 Para conexiones basadas en FireWire, conecta

el cable FireWire directamente al puerto FireWire

en el sistema Media Composer.

Ya que el vídeo y el audio se transmiten en una señal

a través de FireWire, no es necesario conectar ninguna

entrada de audio.

Si estás capturando vídeo mediante FireWire, debes

capturar tanto audio como vídeo en Media Composer,

ya que un solo cable FireWire proporciona vídeo y

audio. Este audio se puede exportar más tarde a

Pro Tools.

Si necesitas más información, consulta la

guía de la interfaz de audio de Pro Tools HD.

Guía de referencia de Pro Tools1232

Condiciones para capturar

audio y vídeo

Para capturar audio y vídeo con un sistema Video

Satellite, se aplican las condiciones siguientes:

• Debido a limitaciones técnicas, cuando se captura

vídeo desde un dispositivo controlado mediante

una conexión 1394, la sincronización de audio

tendrá un desfase de sincronización de hasta 3/4

de frame.

• Si quieres capturar una cinta de vídeo telecine a

29,97 a un proyecto de 24 fps, primero debes capturar

tanto audio como vídeo en Media Composer y luego

exportar el audio a Pro Tools. Para exportar manua-

lmente una secuencia AAF, consulta la Guía de

Avid Media Composer.

Conﬁgurar Pro Tools y un equipo

satélite de vídeo Media Composer

para capturar

Antes de conﬁgurar Pro Tools y Media Composer

para sincronizar la captura, asegúrate de que las dos

aplicaciones tengan una conﬁguración coincidente.

Para más información, consulta “Emparejar la

conﬁguración de Media Composer y Pro Tools en

un sistema Video Satellite” en la página 1223.

Conﬁgurar Pro Tools para capturar en

un sistema Video Satellite

Para conﬁgurar Pro Tools para capturar audio:

1 En Pro Tools, elige Setup › Session, y asegúrate

de lo siguiente.

• El menú emergente Clock Source está ajustado

en SYNC.

• El menú emergente Clock Reference está ajustado

en Video Reference.

•

Si el menú emergente Clock Reference está ajustado

en otra fuente, como World Clock, asegúrate de

que el LED Ref Present esté encendido, y que

Clock Reference en que está bloqueado SYNC

coincida con el VTR.

Coloca las entradas de audio de las pistas deseadas.

3 Activa la grabación en las pistas de audio en las

que deseas capturar el audio.

4 Haz clic en el botón Record Enable de la ventana

Transport.

Conﬁgurar Media Composer para captura

de vídeo

Avid Video Satellite admite la captura de vídeo de

una secuencia nueva o existente con las herramientas

de captura de Media Composer o Symphony. Consulta

os detalles de conﬁguración en la documentación

de Media Composer o Symphony.

Reproducción de audio y vídeo grabados

con un sistema Video Satellite

Una vez que has terminado de capturar con un sistema

Video Satellite, el clip capturado aparece en el monitor

Record y en la línea de tiempo. El audio aparece en

la línea de tiempo de Pro Tools.

Para ver el clip capturado, haz lo siguiente:

 Haz clic en Play (o pulsa la barra espaciadora)

en Pro Tools o Media Composer.

Redigitalizar una secuencia

existente

Media Composer puede abrir secuencias creadas en

otros sistemas de edición Avid. Sin embargo, puede

que desees volver a digitalizar todos o algunos de los

archivos de contenidos audiovisuales porque tengan

la resolución equivocada, o se hayan perdido.

Cuando se utiliza este procedimiento con un satélite

de vídeo, debes capturar el audio en Media Composer

y luego exportar una secuencia AAF que contenga

una referencia o audio incrustado a Pro Tools.

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1233

Digitalizar desde una EDL

Avid Media Composer incluye el software EDL

Manager, que te permite abrir una EDL desde otra

aplicación de edición, crear una secuencia de

Media Composer desde esa EDL, y a continuación

volver a digitalizar la secuencia.

Cuando se utiliza este procedimiento con un satélite

de vídeo, debes capturar el audio en Media Composer

y luego exportar una secuencia AAF que contenga

una referencia o audio incrustado a Pro Tools.

Volcar audio y vídeo a cinta

Puedes volcar audio desde Pro Tools y vídeo desde

Media Composer en una cinta utilizando la herramienta

Digital Cut de Media Composer. Consulta los detalles de

conﬁguración en la documentación de

Media Composer. Ten en cuenta que la conexión

de 9 pines debe estar en el sistema Media Composer.

Para grabar audio y vídeo en una cinta desde

Media Composer y Pro Tools al mismo tiempo:

1 Asegúrate de que tu sistema está conﬁgurado de

la siguiente forma:

• Los equipos de Pro Tools y satélite de vídeo

Media Composer están vinculados.

• Las salidas de audio en la interfaz de audio

Pro Tools HD están conectadas a las entradas de

audio apropiadas del VTR.

• Las salidas de vídeo del sistema Media Composer

están conectadas al VTR.

• Si estás utilizando control de VTR, el cable de

control de Media Composer está conectado al

VTR, y el VTR está conﬁgurado en modo remoto.

2 Inserta una cinta de vídeo en tu VTR.

3 Para asegurarte de que el VTR está conﬁgurado

correctamente, consulta el siguiente tema en la

Ayuda de Media Composer (

Help › Avid

Media Composer Help

): Conﬁguring a Deck or

Multiple Decks.

4 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona uno de los nombres de cinta mostrados

y haz clic en

Aceptar.

• Si quieres añadir una cinta nueva a la lista:

5 Arrastra la secuencia que deseas grabar en la

cinta desde el bin al monitor Record.

La característica Universal Mastering en

Simphony no es compatible con Video Satellite.

Para minimizar el riesgo de pérdida de frames,

se recomienda renderizar todos los efectos antes

de realizar un volcado.

Al volcar a un VTR por SDI o a un dispositivo

1394 que requiera combinar audio y vídeo por una

sola fuente, debes exportar el audio a

Media Composer

desde Pro Tools o combinar

las señales de audio y vídeo utilizando un

dispositivo sumador de otras marcas, y a

continuación volcar la secuencia ﬁnal a cinta.

Cuando se utiliza Media Composer en modo

satélite para proyectos 24p y 23,976, solo son

compatibles los formatos de salida 24 y 23,976.

El formato de salida 29,97 (velocidad de repro-

ducción a +25% sin pulldown) no se admite en

modo satélite para proyectos 24p y 23,976p.

Guía de referencia de Pro Tools1234

6 Selecciona Output › Digital Cut. Se muestra la

herramienta Digital Cut.

7 Si deseas establecer puntos de entrada y salida

en digital cut.

8 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona la opción

Entire Sequence para grabar

toda la secuencia.

• Desmarca la opción

Entire Sequence y marca los

puntos de entrada y salida en la línea de tiempo.

Si estás volcando a través de una conexión FireWire

(1394) (

Special › Device › IEEE 1394

), selecciona

el modo de salida apropiado desde el menú

emergente Output Mode de la siguiente forma:

• Si todos los contenidos de tu línea de tiempo son

DV25, o si son todos DV50, y todos sus efectos

están renderizados, puedes lograr una calidad de

salida ligeramente superior seleccionando DV25

o DV50, según proceda.

• De lo contrario, debes seleccionar las opciones

RT DV25 o RT DV50 para renderizar y codiﬁcar

todos tus vídeos en ese formato.

10 Selecciona la opción Stop on Dropped Frames

si quieres que Media Composer detenga la cinta

automáticamente si el audio y el vídeo no se graba

correctamente.

11 Selecciona la opción Add Black At Tail y escribe

la cantidad de negro que deseas agregar al ﬁnal

de la secuencia.

12 Selecciona una de las siguientes opciones en Deck

Control:

Modo Local

Iniciarás la grabación de forma manual.

Modo remoto

Media Composer iniciará el VTR y

comenzará a grabar en el código de tiempo

especiﬁcado.

13 Si eliges el modo Remote selecciona una de estas

opciones:

Sequence Time

Inicia la grabación basándose en el

tiempo de la secuencia. Por ejemplo, si la secuencia

comienza a 01:00:00:00 en la línea de tiempo,

Media Composer comenzará a grabar cuando la

cinta alcance 01:00:00:00.

Record Deck Time

Inicia la grabación donde está

detenido el VTR.

Mark In Time

Inicia la grabación en la dirección

inscrita en la ventana superior a la derecha de los

controles de transporte.

14 En los botones Source Track, selecciona la pista

de vídeo superior. Solo se grabarán las pistas de

vídeo seleccionadas y las pistas de vídeo inferiores.

15 Si has seleccionado el modo Remote, utiliza los

botones Record Track a la derecha para seleccionar

qué pistas de audio y vídeo se grabarán en la cinta.

Herramienta Digital Cut

Pistas de origen seleccionadas

Botón

Pista

fuente

Botón

Record

Track

Activación para

grabación

Preescucha

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1235

16 Haz clic en el botón amarillo Preescucha para

comprobar que todas las pistas que has selec-

cionado se estén reproduciendo y que los puntos

de inserción en la cinta sean correctos.

17 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Para grabar usando el modo Local, pulsa play y

record en el VTR. Cuando esté listo, haz clic en

el botón Grabar en la ventana Digital Cut.

• Para grabar usando el modo Remote, pulsa Record

en la ventana Digital Cut. Media Composer

preparará la cinta, la reproducirá, y a continuación

la colocará en el lugar apropiado.

Al hacer un Digital Cut con periféricos de vídeo

Avid Mojo DX o Nitris DX, Output Mode debe

estar conﬁgurado en “Real Time” cuando se

utilicen las salidas de vídeo no-ﬁrewire, para

un mejor rendimiento de sincronía de A/V.

Asegúrate de grabar por lo menos unos segundos

de negro en la cinta antes de realizar un digital

cut. Esto garantizará que la cinta de vídeo es

del formato correcto cuando se inicia el digital

cut.

Guía de referencia de Pro Tools1236

Lista de conceptos clave 1237

Lista de conceptos clave

Números

29.97 FPS Non-Drop 1142

5.1 Path Order, selector de 72

AAF

abrir en ProTools

337

contenidos vinculada 20

exportar 348, 353

importar 337

importar conﬁguraciones de “traducción” 345

metadatos 16, 1147

abrir

navegadores de espacio de trabajo

269

abrir una secuencia AAF en ProTools 337

abrir una secuencia OMF en ProTools 337

Absolute Grid (modo) 511, 802

acercamiento con zoom 514

en el editor de tempo 748

ACID (archivos)

importar

317

acordes 776

Activación de regla de tempo (botón) 176

Activación para grabación (botón) 418, 477

activar

automatización

1020

automatización de plug-ins 978

grupos 249

activas

inserciones

969

pistas 234

Active Busses (visualización) 92

activo 14

actualizaciones de software 43

Add Key Change (comando) 773

Add Marker/Memory Location (botón) 780

Add Meter Change (botón) 765

Add Unique Triggers (opción) 642

AFL (After Fader Listen) 232

AFL/PFL (camino) 70

AFL/PFL Mutes (camino de salida) 71

After Playback Scrolling (opción) 390

After Write Pass, Switch To (opción) 111, 1000

AIFF (formato de archivo) 1063

ajustar

clips con la herramienta de ajuste Scrub

527

clips por el valor de Nudge 567, 658

fundidos cruzados 594

puntos críticos de ganancia de clip 576

puntos de inicio y ﬁn de clip 524

ajustar (trim)

clips al punto de inserción de edición

566

datos no deseados de clip y pistas 566

Ajustar clip (comandos)

To Fill Selection (comando)

567

To Selection (comando) 566

Ajustar inicio de clip

End to Fill Selection (comando)

567

End to Insertion (comando) 566

Start to Fill Selection (comando) 566

Ajustar inicio de clip a inserción

Start to Insertion (comando)

566

Ajustar tiempo de inicio de sesión para que coincida

con el tiempo de inicio de la fuente 333

ajuste

puntos críticos de automatización

752, 1026,

1035

ajuste (herramientas)

automatización de ajustes

1026

Guía de referencia de Pro Tools1238

ajuste (trim)

puntos de inicio/ﬁn de notas

657

aleatorizar

duraciones de notas

895

ubicaciones de notas 879

alineación al clip siguiente o precedente 798

All MIDI Notes Off (comando) 677

Allow Latch Prime in Stop (opción) 110

Allow Track Arm Commands in Local Mode

(opción)

122, 123

Alternancia de zoom (preferencias) 108, 520

alternar

altura de pista

217

vista Track 216

Alternate Takes (menú desplegable) 444, 616

altura (notas MIDI)

transporte

656

altura de pista 217

cambiar el tamaño 218

altura, para notas MIDI

transportar con el comando Transpose

896

Always Display Market Colors (opción) 100

Always Fill Channel Strips When

Banking (opción)

109

Análisis de Elastic Audio 850

ancho de banda de procesamiento 58

ancho de pista 207

apertura de ventanas Plug-In 976

aplicar Nudge

a clips con fundidos

597

a los contenidos del clip 570

a puntos de inicio y ﬁn de selección 545

a selecciones y clips 568

a varios clips 569

al rango seleccionado 545

con el valor de Nudge siguiente 569

conﬁgurar el valor de Nudge 568

fundidos 597

Apply Real-Time Properties (opción) 326

archivado de sesiones

(con comando Compact)

581

Archivo (menú)

Bounce to Disk (comando)

1060

archivo de audio intercalado 148

archivo de sesión 149

Archivo de Sibelius (.sib) 724

Archivo Workspace.wksp 267

archivos ACID 309

archivos de audio 9

compactar 581

importar 308

nombres predeterminados 416

varios tipos de archivos de audio 156

Archivos de audio (carpeta) 149

archivos de audio mono dividido 148

archivos de audio multi-mono 148

Archivos de fade (carpeta) 149

archivos de transferencia

seleccionar en espacio de trabajo

274

archivos de varios tipos 156

archivos faltantes 366

omitir 295

archivos intercalados estéreo, exportación 323

archivos MIDI estándar 324

exportar 326

importar 324

archivos ofﬂine, seleccionar en espacio

de trabajo

274

arrastrar y soltar

de la lista de clips a pistas

792, 793

importación de archivos de audio 310

importar archivos MIDI 325

asignación de armadura 336

asignación de caminos en I/O Setup 87

asignación de canales

modiﬁcar

reasignar 88

Asignación de colores

aplicar a banda de canal

238

asignación de compás 336

asignación de disco

y sesiones para diversas plataformas

422

asignación de tempo 336

asignaciones de plug-ins

administrar

988

crear 986

deﬁnir predeterminada 989

eliminar 988

importar y exportar 990

Learn (modo) 985

ASIO 6

Assignments View (opción Sends View) 935

atajos de teclado 977

comandos globales de teclas 21

entrada numérica 547

grabar 431

atributos (grupos) 247

Attributes (Group List) (comando) 242

Lista de conceptos clave 1239

audición

elección de puntos de inicio y ﬁnal

392

pre/post-roll 392

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 101,

387

Audio Files Conform to Session Tempo (botón) 290

Audio Media (opciones)

al exportar

356

al importar 341

Audio MIDI Setup (AMS) (Mac) 50, 135

Audio Pull Up/Down (opción) 1224

Audio Pull-Up y Edit Play Rate 1224

Audio Track RecordLock (opción) 104, 474

Audio Zoom In (botón) 515

Audio Zoom Out (botón) 515

AudioSuite (menú) 189

AudioSuite (plug-ins)

botón Bypass

835

botón Render 835

botón Reverse 835

botón Target 833

botón Use in Playlist 831

botón Whole File 835

Clip by Clip (modo) 832

Clip List (comando) 830

Create Continuous File (comando) 832

Create Individual Files (comando) 832

Entire Selection (modo) 832

File Mode (selector) 831

Handle Length (opción) 835

Overwrite File (comando) 832

Playlist (comando) 830

Preescucha 834

Preview (volumen) 834

procesamiento multicanal 835

Selection Reference (selector) 830

utilizar 836

AudioSuite (ventana) 829

Auto Backup (opción) 103

Auto Input Monitoring (modo) 423

Auto Match Pull Factors (opción) 1128

Auto Rename Clip List (comando) 261

AutoGlide Time (preferencia) 111, 1109

AutoJoin

comando

1001

AutoMatch

botón

1015

controles individuales 1016

tipos de automatización individuales 1016

todos los controles 1016

AutoMatch Time (preferencia) 111, 1005

Automatically Copy Files on Import

(opción)

117, 319, 330

Automatically Create Click Track in

New Sessions (opción)

120

Automatically Find and Relink (opción) 366

Automation Follows Edit (opción) 1006

Automation Preview (modo) 1049

Punch Preview (botón) 1050

suspender 1050

Write Automation To (comandos) 1050

automatización 997

activar 1020

ajustar 1035

borrar 1022

capturar y aplicar en otra parte 1047, 1051

clips 497

combinación de automatización de ajuste

1036

combinación de automatización de VCA 1055

combinar automatización de volumen

con ganancia de clip

580

combinar ganancia de clip con

automatización de volumen

579

convertir automatización de volumen

a ganancia de clip

579

convertir ganancia de clip a

automatización de volumen

579

copiar 1029

cortar 1029

crear 1014

de instantáneas 1046

dibujar con lápiz 1024

en pistas multicanal 1028

escalonada 1027

escribir 1010

escribir a la selección, inicio o ﬁn

de selección

1037

escribir al detener 1038

escribir hasta el próximo punto crítico 1039

pegar 1029

pistas agrupadas 1029

pistas ocultas 221

punto de paso 1001

puntos críticos 1027

reducción 1023

reducción de densidad de datos 1005, 1023

reducir 1005

relativa y absoluta 1003

Safe (modo) 1006

Guía de referencia de Pro Tools1240

Special Paste (modo) 1033

suavizado 1005

suspender 1020

valores delta 1003

VCA Masters 1054

vista de pista 504

visualizar límites y formas de los fundidos 601

y asignaciones de salida múltiples 1089

y panorámico multicanal 1113

automatización (en modo Safe) 1006

automatización (preferencias)

AutoMatch Time (preferencia)

1005

Smooth and Thin Data After Pass

(opción)

1023

automatización de ajuste

combinar

1036

automatización de control escalonada 1027

automatización de instantánea

agregar listas de reproducción de

automatización vacías

1047

escribir sobre automatización existente 1047

y ajustar valores 1048

automatización de instantáneas 1046

automatizar

controles conmutados

1011

automatizar envíos 1012

automatizar plug-ins 1013, 1014, 1015

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción)

107, 781

Auto-Name Separated Clips (opción) 107, 563

Auto-Spot Clips (comando) 1139

Auxiliary Inputs

controles de pista

197

Avance rápido 387

avance rápido

Fast Forward (botón)

173

avance y retroceso

comandos Forward y Play

388

Avid Video Engine (AVE) 50, 1171

Avid Video Satellite 1219

Ayuda 189

información sobre herramientas 99, 190

Ayuda online 1221

Back (comando) 388

Back and Play (comando) 388

Back/Forward (comandos) 388

Back/Forward, especiﬁcación de cantidad

de rebobinado/avance rápido

102, 388

bandas de canal 11

entradas auxiliares 193

pistas de audio 193

pistas de instrumento 195

pistas de master fader 194

pistas MIDI 195

pistas VCA Master 194

barra de herramientas 23

Bars|Beats

escala de tiempo

735

Batch Fades (cuadro de diálogo) 596

Beat Clock MIDI 400

Beat Detective 621, 622, 623

activadores de pulso

colocar

630

eliminar 630

generar 626

mover 630

promover 631

Collection Mode 641

con varias pistas 636

conformar clips 636

deﬁnir una selección 624

detectar transitorios 626

extrapolación 634

generar marcadores de compás/pulso 632

pad de activación 635

plantillas 633

plantillas de groove 633

plantillas DigiGroove 633

requisitos del sistema 622

Scroll Next 631

separar clips 635

suavizamiento de la edición 639

ventana 623

Big Counter (ventana) 385

Bi-Phase/Tach

opción de cableado

126

opción impulsos por cuadro 126

Bloqueo de teclado para modo de

herramientas de edición

538

borrar

caminos en I/O Setup

borrar automatización 1022, 1029

Lista de conceptos clave 1241

botón

Automation Safe

975

Botón Añadir cambio de tempo 743, 761

Botón Auto (plug-ins) 975

Botón de comparación (plug-ins) 974

Botón de compás 410

Botón de conﬁguración anterior (plug-ins) 974

Botón de conﬁguración siguiente (plug-ins) 974

Botón de la ventana Output 1103

Botón de selección de conﬁguración de plug-in 974

Botón de vínculo principal 976

Botón Launch Setup App 52

Botón Whole File (AudioSuite) 835

Botones de activación de vínculo 976

Botones de zoom 514

Bounce ofﬂine (más veloz que en tiempo real) 1071

Bounce to Disk (comando) 1057, 1060, 1062, 1073

camino de fuente 1062

Choose Directory 1071

conversión de frecuencia

de muestreo (calidad)

1067

conversión de frecuencia

de muestreo (opciones)

1067

dithering 1058

formato 1066

formato de canales (opciones de) 1066

grabar una submezcla 1073

Ofﬂine (opción) 1071

Output Path (del selector) 1061

registros de tiempo 1061

resolución en bits (opciones) 1066

Share With SoundCloud (opción) 1068

tipo de archivo 1063

Bounce to QuickTime Movie (comando) 1197

Bring to Front (comando) 565

bucles

crear con la herramienta de ajuste Loop

528

grabar con reverb o delay 1060

herramienta de ajuste Loop 528

reproducción 395

selección 396

bucles (crear)

clips

815

Buffer Size (Hardware) 426

bus (enviar a)

caminos de la señal

buses

ejemplos para formato surround

1095

envíos 931

envíos multicanal 1091

procesamiento de submezclas y envíos 946

buses de mezcla 372, 935

BWF (.WAV)

formato de archivo

1063

Bypass (botón, plug-ins) 975

C|24 42

cabezal de reproducción

mover a límites de clip

394

y selecciones de edición 394

y selecciones sobre la línea de tiempo 394

Cabezal de reproducción (Playhead) 391, 691

Cache Size (opción) 50

cadena lateral 979

Calculator Entry (modo para entrada numérica) 547

Calibration Mode (comando) 407

Calibration Reference Level (preferencia) 106

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

118, 309, 320, 344, 355, 1067,

1187

cambiar el nombre

Memory Locations

784

cambiar nombre

a clips en pistas

500

cambio de altura 870

cambios de programa 669

editar 672

eliminar 672

escuchar 673

insertar 672

mover 672

predeterminado para pistas MIDI 669

y selección de bancos 669

cambio de programas predeterminados 669

camino de entrada, selector de 199, 223

camino de escucha predeterminado 70

camino de la señal

y orden de caminos predeterminado

camino de medición predeterminado 69

camino de Low Latency Monitoring 72

camino de salida, selector de 199, 224

caminos 62

activos e inactivos 86

asignar 87

borrar 86

cambio del orden de 86

crear caminos de audio 80

crear caminos de audio multicanal 1081

de audición 70

de salida predeterminados 70

Guía de referencia de Pro Tools1242

ejemplo de multicanal 88

inactivos 86

modiﬁcar 83

orden predeterminado 72

personalizar 83

predeterminados mono y estéreo 84

principales 62

seleccionar 85

subcaminos 62

superposición 89

último utilizado 95

caminos de escucha, selector de 70

caminos de la señal 62

caminos de la señal de audio 62

caminos de programa MIDI

seguir

675

caminos de salida

predeterminados

caminos principales 62

canal, selector de 976

canales 11

canales (asignación)

orden de rutas predeterminado

cancelar tomas de grabación 431, 459

Capacidades del software ProTools HD

con el hardware HD Native

capturar código de tiempo 1138

capturar valores de automatización 1051

Capture Clip (comando) 561

caracteres no permitidos 151, 367

carpeta de destino para conﬁguraciones de

plug-ins

981

Catálogos

del espacio de trabajo

301

Catálogos (espacio de trabajo) 271

Catálogos del

espacio de trabajo

300

Center Playhead Scrolling (opción) 391

cerrar ventanas de plug-in 976

Change Duration (comando) 875, 894

Change Edit to Match Timeline (comando) 552

Change Meter (comando) 722, 765, 767

Change Tempo (comando) 743

Change Timeline to Match Edit (comando) 552

Change Velocity (comando) 875, 892

Check For Updates (comando) 43

Chord Change (cuadro de diálogo) 777

Classic (modo de teclado numérico) 24, 102

Clear (comando) (lista de clips) 262, 263

Clear (comando) (menú Edit) 506

Clear All Clip Indicators (comando) 202, 203, 938

Clear Clip Gain (comando) 577

Clear Special (comandos) (automatización) 1033

Clear Trim Automation Track (comando) 222, 1023

clic 408, 409, 410

Click (plug-in) 408

clics y chasquidos, evitar ruidos 496

Clip (menú) 189

Bring to Front (comando) 565

Capture (comando) 561

Identify Sync Point (comando) 1141

Lock (comando) 807

Mute/Unmute (comando) 808

Quantize to Grid (comando) 570

Remove Sync Point (comando) 806

Send to Back (comando) 565

Ungroup All Clips (comando) 820

Ungroup Clips (comando) 820

Unlock (comando) 807

Unloop Clips (comando) 817

Clip Hold (opciones) 115, 202

Clip List (menú)

Compact (comando)

581

Export Selected As Files (comando) 353

Time Stamp Selected (comando) 801

Timeline Drop Order opción 792

Clip list (menú)

Export Clip Deﬁnitions (comando)

324

Clip List Selection Follows Edit Selection

(opción)

107, 254, 542

Clip Name

menú contextual

190, 263

Clip Time View (opción) 501

clips 10, 214, 493

adaptar a una selección de edición 582

administrar 261

ajustar a 798

ajustar al punto de inserción de edición 566

ajustar al siguiente 798

ajustar por el valor de Nudge 567, 658

ajustar puntos de inicio/ﬁn 524

alinear con los puntos de inicio de clips 794

anular separación 565

aplicar Nudge 568

aplicar nudge a clips con fundidos 597

arrastrar a pistas multicanal 571

arrastrar de la lista de clips 791

asignación automática de nombres

(opciones)

261

automatización 497

Lista de conceptos clave 1243

bloquear 807

bloquear edición 807

bloquear tiempo 808

borrar propiedades en tiempo real 683

buscar 256

cambiar nombre en una pista 500

capturar 561

colocar en pistas 791

colocar en punto de inserción de edición 793

Conform to Tempo 747

conformar con Beat Detective 636

consolidar 581

copiar 505

cortar 505

crear 561

crear bucles 815

cuantizar 570, 889

de archivo completo 492

deﬁnidos por el usuario 261, 262, 492

desbloquear 807

deslizar 795

desplazar 796, 807

duplicar 813

eliminar 506

eliminar cambio de altura (Elastic Audio) 871

eliminar deformación (Elastic Audio) 864

eliminar no utilizados 263

eliminar silencio de 809

eliminar silencio de los 810

emplazar 1138

emplazar automáticamente 800, 1139

enviar atrás 565

exportar como archivos de audio 322

extender selecciones para incluir 546

ganancia 572

hacer fundidos entre 594

insertar silencio en los 812

llevar al frente 565

MIDI 458

mostrar nombres 501

mostrar tiempos 501

mover 799

mover clips con fundidos 597

mover en modo Grid 802

multicanal 493

nombres predeterminados 416

ocultar creados automáticamente 262

ofﬂine 493

ordenar 255

Original Time Stamp 801

pegar 506

puntos de sincronización 805, 1141

recortar (ajustar) datos indeseados 566

registro de tiempo 1139

renombrar en la lista 261

repetir 814

seleccionar 541

seleccionar opciones 259

seleccionar todos en un pista 542

separar 561

separar con Beat Detective 635

separar con la herramienta de mano

Separation

564

silenciar 809

sustituir 802

User Time Stamp 801

vídeo 1187

warped (Elastic Audio) 493, 863

clips bloqueados para la edición 807

clips con bloqueo de tiempo 808

clips con bucle

ajustar con la herramienta de ajuste Loop

529

clips creados automáticamente 492

ocultar 262

renombrar 261

clips de archivo completo 492

clips de vídeo 1187

clips deformados (Elastic Audio) 493

clips deﬁnidos por el usuario 261, 262, 492

clips en bucle 815

anular bucles 816

copiar y pegar automatización 818

crear 816

editar 817

seleccionar 817

Clips MIDI 497

creados en líneas de compás 458

y eventos de controlador 498

y pinchar para grabar 461

clips MIDI

orientaciones para la edición

498

y lista de clips 253

clips multicanal 493

clips silenciados y procesamiento de

AudioSuite

836

Clock Reference (opción) 1223

Clock Source 53, 994, 1120

Close Session (comando) 161

Coalesce Clip Gain to Volume

Automation (comando)

579

Guía de referencia de Pro Tools1244

Coalesce Trim Automation (opciones) 112

Coalesce Trim Automation Track (comando) 222

Coalesce VCA Master Automation Track

(comando)

222

Coalesce Volume to Clip Gain command

(comando)

580

Código de tiempo 1223

código de tiempo 1223

capturar 1138

compensar desfases de tiempo de inicio 1216

compensar el desplazamiento

del tiempo de inicio

1229

forzar una coincidencia en un sistema

satélite

1228

generar 1131

hacer coincidir entre ProTools/Satellite 1228

hacer coincidir formato para 1227

redeﬁnir posición 1126

reemplazar 1124

y Jam Sync 1124

y limitaciones Drop Frame de ProTools 1227

Código de tiempo de la escala de tiempo 736

código de tiempo de reemplazo 1124

coincidencias 615

Collection Mode (Beat Detective) 641

colocar

eventos de tempo

743

Color Coding

(opciones)

235

opciones 100

Color, conﬁguración de ventana sobreimpresa 127

Comando Export Selected As Files 353

Comando Make (Track) Inactive 222, 235

Comando Scroll into View 211, 222

Comando Send to Gobbler 364

Comandos Track Name 222

Comandos Trim Automation

Trim to Current

1048

combinación de

automatización de trimming

1036

combinar

automatización de VCA

1055

Command|8 42, 962

cómo ocultar

clips creados automáticamente

262

Compact (comando) 581

Compact Selected (comando) 263

compactar archivos de audio 581

compás

actual

764

mostrar 176

predeterminado 410

Compás (regla)

mostrar

764

compases

cambiar numeración

772

compatibilidad 3, 1225

compatibilidad Mac/PC, forzar (opción) 157, 370

compatibilidad multilingüe 379

Compensación de retardo

habilitar

953

Time Mode (opción) 106

vista 207

compensación de retardo

aplicar a pistas omitidas automáticamente

957

cambio del retardo de pista 955

Campo User Offset (+/–) 955

indicador 955

omitir 955

por inserción de hardware 959

sobrepasa el límite de compensación 956

compensación de retardo (Delay Compensation)

modo

954

vista 928

Compensación de retardo (opción) 106, 954

Compensación de retardo en pistas

MIDI

675

Compensación de retardo por

inserción de hardware

compensación de retardo por inserción de

hardware

67, 959

compensación del retardo 953

compensar

desfases de satélite de vídeo

1217

retardo de monitorización 1217, 1229

Compensation for Input Delays After

Record Pass (opción)

Compensation for Output Delays After

Record Pass (opción)

composición 606

composición de pistas 606

conectar

dispositivos de audio externos

993

conexiones de entrada 11, 406

Conform to Tempo (comando) 747

conﬁguración

copiar

982

crear 982

Lista de conceptos clave 1245

pegar 982

puntos de pinchar para grabar y de bucle 432

Conﬁguración avanzada del Tipo de medidor 114

Conﬁguración de hardware

Botón Launch Setup App

Conﬁguración de MachineControl de 9 pines 128,

129

conﬁguración de plug-ins 981

Conﬁguración de plug-ins (menú) 974, 980

conﬁguración de ProTools

para surround

1078, 1087

Conﬁguración de sesión (ventana) 1119

Conﬁguración predeterminada de plug-in TC/E 118

conﬁguraciones

crear subcarpetas

981

elegir un destino para 981

guardar 981

Settings Preferences (comando) 980

conﬁguraciones de PRE 336

conﬁguraciones E/S 93

conﬁguraciones Window

importar

336

conﬁgurar

desfase de tiempo de inicio de satélite

1217

MMC 1132, 1133

SMPTE 1125

consolidación de contenidos audiovisuales 301

Consolidate (comando)

audio

581

notas MIDI 660

Consolidate From Source Media 356

Consolidate Handle Length 342, 356

Consolidate Handle Size 356

Consolidate Source Audio Media 342

Constant (comando) (Tempo Operations) 756

consultas al bus 940

contenidos de origen 341, 356

contenidos incrustados 19

contenidos vinculados 20

Continuous Scroll with Playhead (opción) 392

Continuous Scrolling

During Playback (opción)

391, 392

control de señal diferenciado 1088

Control deslizante panorámico 200

Control local 453

controles de pista

Elastic Audio

849

pistas de audio 196

pistas de entrada auxiliar 197

pistas de instrumento 198

pistas de master fader 197

pistas de vídeo 198

pistas MIDI 198

pistas VCA Master 197

ventana Edit 196, 197, 198

Controles de pista de

Elastic Audio

849

controles de pista de audio

controles de pistas

196

controles de plug-in

ajustar

977

vincular 992

controles de vínculo 1230

acceder a los mini-botones de vínculo

desde una superﬁcie de control

1231

botón de vínculo 1230

mostrar 1230

Satellite Link (botones) 1230

vincular sistemas con una

superﬁcie de control

1231

Controller Meter Path, selector de 69

conversión de plug-in, selector de 975

Conversion Quality (opción) 309, 1067, 1187

Convert Volume to Clip Gain (comando) 579

Convert WAV ﬁles to AES31/BroadcastWave

(opción)

117, 319, 368

Convertir ganancia de clip en automatización

de volumen

579

convertir sesiones 154

copia de automatización de pistas a envíos 1013

copia de seguridad automática

de sesiones

103, 150

copiar

conﬁguración de plug-ins

982

conﬁguraciones de control de pista

a envíos

939

notas MIDI con el comando Split 898

selecciones y clips 505

Copias de seguridad de archivo de sesión

(carpeta)

150

Conﬁguración de propiedades de tiempo real 679

Copy (comando) 505

Copy Clip Gain (comando) 578

Copy From Source Media 356

Copy from Source Media (Video) 332, 342

Copy Settings (comando) 980

Copy Source Audio Media 341

Copy Special (comandos) 1032

Copy to Send (comando) 1013

Core Audio 6

Guía de referencia de Pro Tools1246

cortar

automatización

1030

notas MIDI con el comando Split 898

selecciones y clips 505

Countoff (botón) 176

creación de

grupos de clips

819

creación de una

pista de metrónomo

408

crear

clips

561

fundidos cruzados 594

fundidos de entrada/salida 592

marcadores y ubicaciones de memoria 779

sesiones 146

sesiones compatibles con Mac y PC 370

subcarpetas de conﬁguraciones 981

Create Click Track (comando) 408

Create Fades (comando) 594, 595

Crossfade Preference for

Pre/Post-Roll (opción)

107, 591

cruce cero 496

cuadro de diálogo Clip info 1228

Cuadro de diálogo Video Import Options 1185

Cuantizar

propiedades en tiempo real

679

cuantizar

clips de audio

878, 889

cuantización de clips en la cuadrícula 570

eventos de Elastic Audio 879, 889

MIDI en entrada 454, 900

notas MIDI 878, 883

cuenta previa 409

Current Feet+Frames (comando) 1126

Current Timecode Position (comando) 1126

cursor de edición 386

colocar con la herramienta de selección 530

mover a límites de clip 549

y explorar 534

cursor de reproducción 385

cursor de reproducción (ubicación) 386

Custom FF/REW Speed (preferencia) 102

Custom Note Duration

Follow Grid

648

Custom Shuttle Lock Speed (preferencia) 102, 536

Cut (comando) 505

Cut Clip Gain (comando) 578

Cut Special (comandos) 1032

All Automation 1032

Pan Automation 1032

Plug-In Automation 1032

Cut Time (comando) 767, 770

datos de contenidos audiovisuales 16

datos de pista 492

datos de sesión

importar

328

D-Command 42, 961

D-Control 42, 961

Default Automatic Naming to English (opción) 100

Default Clip Color Coding (opciones) 101

Default Dynamics (preferencia) 109, 972

Default EQ (preferencia) 109, 972

Default Fade Settings 108

Default Handle Length (opciones) 117

Default Input Gain (preferencia) 119

Default Monitor Format, selector de 72

Default Note On Velocity (conﬁguración) 648

Default Thru Instrument 453

Default Thru Instrument (preferencia) 120

Default Track Color Coding (opciones) 100

deformación (marcadores)

añadir

858

eliminar 859

deformar audio (Elastic Audio) 860

deﬁniciones de clips 324

Degree of Thinning (preferencia) 110

Delay (conﬁguración) (Real-Time Properties) 681

Delay (dly) (indicador de retardo) 955

Delay After Play Command (preferencia) 123

Delay Before Locking to LTC (opción) 122

Delay Before Locking to Timecode (opción) 122

Delay Compensation

aplicar a pistas omitidas automáticamente

471

H/W Insert 67

MIDI Beat Clock 121

MIDI Timecode 121

Delay Compensation Status (indicador) 168

Delay Compensation View (opción) 955

Delay for External Devices (opciones) 121

Delay plug-ins 965

Delete Active Groups (Group List) (comando) 246

Delete Current Settings File (comando) 980

Delete Fades (comando) 594

Delete Group (comando) 242, 246

Delete Track (comando) 212, 222

Lista de conceptos clave 1247

desfase

conﬁgurar para tiempo de inicio

de satélite de vídeo

1217

Desfases de código de tiempo externo 1123

Desfases de MIDI Beat Clock 402

Deshacer (comando Undo) 430, 502

deslizar clips 795

desplazamiento 534

vista de notas MIDI 499

Desplazamiento de notas

MIDI

657

desplazamiento de notas MIDI 657

desplazar

una pista a la vista

211

desplazarse

en la regla

553

por ventana de ProTools vertical u

horizontalmente

553

por ventanas Mix y Edit a pistas 554

vista Notes hacia arriba o hacia abajo 523

Destination Audio Sample Rate 344, 355

Destructive Punch File Length

(preferencia)

106, 482

Destructive Record (modo) 413, 440

DestructivePunch 480

fundidos cruzados 473

preparar para 481

Prepare DPE Tracks (comando) 482

desvincular controles de plug-in 992, 1092

DigiGroove, plantillas 633

DigiTest 46

Director (botón) 176

director, reglas de

incluir en las selecciones

548

Disable “Input” When Disarming Track

(In “Stop”) (opción)

105

discos duros

grabar en el volumen del sistema

422

Round Robin Allocation 421

y Compacting Audio 581

Disk Allocation 421

y volumen de sistema 422

Display (Group List) (comando) 241

Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties (opción)

120, 684

dispositivo de reproducción 46

distintas profundidades de bits 156

dithering

en master faders

1058

resolución y Bounce to Disk 1066

y Bounce to Disk 1058

divergencia

al utilizar

1110

dibujar 1111

dividir (MIDI) 898

dividir notas (acción) 898

dividir pistas estéreo y multicanal 571

Double-Clicking a MIDI Clip Opens (opción) 120

Drag and Drop From Desktop Conforms

to Session Tempo (opciones)

118, 319

Draw Grids in Edit Window (opción) 511

DSP

elementos activos e inactivos

y entradas y salidas inactivas 226

y envíos inactivos 938

y medidores de envíos 937

y recursos globales 14

y salidas inactivas 931

y sin salida 931

DSP medidores de uso 60

duplicar

envíos

939

inserciones 973

listas de reproducción 604

selecciones de notas MIDI 813

selecciones y clips 813

Duplicate (comando de Track) 212, 222, 1000

Duplicate (comando) 813

Duplicate Group (comando) 242

Duración de fundido automático

de entrada/salida en clip (opción)

596

Duración de nota predeterminada 648

duraciones, para notas MIDI

aleatorizar

895

convertir en más legato 896

convertir en más staccato 895

edición con el comando Change Duration 894

Dynamic Transport mode 396

Dynamics plug-ins 965

Guía de referencia de Pro Tools1248

E/S conﬁguraciones de fábrica 93

E/S no disponible 97

edición

clips MIDI

498

de audio no destructiva 497

durante la reproducción 492

en varias pistas 508

formas de onda 496

MIDI no destructiva 500

no destructiva 491

vista de pista 504

y modos Grid 802

Edición (preferencias)

Auto-Name Separated Clips (opción)

563

Conversion Quality (opción) 309

Crossfade (preferencia para Pre/Post-Roll)

591

Separate Clip Operates On All Related

Takes (opción)

563

edición destructiva 581

edición manual de

velocidades de notas

892

edición no destructiva (MIDI) 500

Edit (comandos) 504, 505, 506

Edit (menú)

Change Edit to Match Timeline (comando)

552

Change Timeline to Match Edit (comando) 552

Clear (comando) 506

Clear Special (comandos) 1033

Consolidate (comando) 581

Copy (comando) 505

Copy Special

(comandos, automatización)

1032

Copy to Send (comando) 1013

Create Fades (comando) 594, 595

Cut (comando) 505

Cut Special (comandos) 1032

Delete Fades (comando) 594

Duplicate (comando) 813

Fade to End (comando) 593

Fade To Start (comando) 593

Heal Separation (comando) 565

Identify Sync Point (comando) 805

Insert Silence (comando) 812

Paste (comando) 506

Play Edit Selection (comando) 394

Play Timeline Selection (comando) 394

Redo (comando) 502

Repeat to Fill Selection (comando) 507

Select All (comando) 542

Separate Clips (comandos) 561

Shift (comando) 806

Strip Silence (comando) 809, 810

TCE Edit to Timeline Selection (comando) 582

Thin All Automation (comando) 1023

Thin Automation (comando) 1023

Trim Automation to All Enabled

(comando)

1048

Trim Automation to Current (comando) 1048

Trim Clip End to Fill Selection (comando) 567

Trim Clip End to Insertion (comando) 566

Trim Clip Start to Fill Selection (comando) 566

Trim Clip Start to Insertion (comando) 566

Trim Clip to Selection (comando) 566

Trim Region to Fill Selection (comando) 567

Undo (comando) 502

Write Automation (comandos) 1046, 1047

Edit (modos) 509

Grid 511

Relative Grid 511

Shufﬂe 509

Shufﬂe Lock 510

Slip 510

Spot 510

Edit (ventana) 165, 166, 167

All View (opción) 926

desplazamiento desde la regla 553

media pantalla 392

None Views (opción) 926

Universe (vista) 555

Edit (ventana), selector de visualización 925

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle

(opción)

101, 534

Edit Play Rate (opción) 1223, 1224

Edit Selection Follows Clip List Selection

(opción)

107, 542

Edit Window Default Length (preferencia) 99, 172

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 109

Edit(menú)

Repeat (comando)

814

editar

atributos de notas

662

automatización 1025

automatización. 533, 1025

cambios de programa 672

duraciones de notas 894

Edit (modos) 509

eventos de compás 766

eventos de controlador 667

eventos de tempo 744

Lista de conceptos clave 1249

lista de eventos MIDI 730

marcadores 785

marcadores de compás|pulso 763

notas MIDI 654

pistas ocultas 221

puntos críticos 1027

ubicaciones de memoria 785

usar el modo Grid 511, 512, 513

usar el modo Shufﬂe 509

usar el modo Shufﬂe Lock 510

usar el modo Slip 510

usar el modo Spot 510

velocidades de notas 661

y Edit (modos) 509

editar listas de reproducción 603

Editor de tempo 748

Effect Bypass (botón) 975

Ejemplos de

encaminamiento de LFE

1098

ejemplos de caminos LCRS 1082

Elastic Audio 841

algoritmos TCE 852

añadir marcadores de evento 865

análisis en el espacio de trabajo 287

análisis en lote 287

Analysis (vista) 849, 865

archivos renderizados 852

clips deformados 863

Conform to Tempo 747

conﬁrmar 848

crear pistas 848

cuantizar 889

deformación de rango 862

deformación de rango individual 863

deformación en acordeón 861

deformación sobre el tempo 747

deformación telescópica 860

deshabilitar 848

detección del tempo 850

eliminar cambio de altura 871

eliminar deformación 864

eliminar marcadores de audio 866

ﬂujos de trabajo 841, 842

grupos de edición 864

habilitar en pistas 847

marcadores de deformación generados por

eventos de tempo

860

marcadores de evento 858

Monophonic (plug-in) 855

mover clips entre pistas 872

mover marcadores de evento 865

pistas 847

pistas habilitadas para 847

Pitch Shift 870

Polyphonic (plug-in) 854

precisión de eventos 850

preescucha en el tempo de la sesión 292

procesamiento de AudioSuite 871

procesamiento fuera de rango 863

promover marcadores de evento 866

propiedades 867

regenerar archivos renderizados

295, 366

Rhythmic (plug-in) 855

selector de plug-ins en navegadores 290

tipos de procesamiento 851

Transpose 870

Varispeed (plug-in) 856

Warp (indicador) 863

Warp (marcadores) 858

Warp (vista) 849, 857

X-Form (plug-in) 856

Elastic Audio, conﬁrmación 848

Elastic Audio, selector de plug-ins de 849

ElevenRack 34

eliminación

listas de reproducción

605

eliminación de

pistas

212

eliminar

cambios de programa

672

clips no utilizados 263

elementos de la lista de eventos MIDI 731

envíos 932

eventos del sistema (sysex) 674

fundidos cruzados 594

grupos 246

notas MIDI 664

plug-ins de pistas 970

ubicaciones de memoria 786

emplazar

clips

800, 1136, 1138

empujar con Nudge 568

emulación de dubber 104, 473

en 1223

Enable Dub Window (opción) 126

Enable Elastic Audio on New Tracks

(preferencia)

119

Enable GPU (opción) 103

Enable Session File Auto Backup (opción) 103

Guía de referencia de Pro Tools1250

Enable SYNC Peripheral (opción) 125

encaminamiento de señal

ejemplos de surround

1097

elementos básicos de surround 1090

encaminamiento de señales

ejemplos

encontrar clips 256

Encontrar historial 257

End To Insertion (comando) 566

entrada clave 974, 979

entrada MIDI, selector de 199, 229

entrada numérica

atajos

547

entradas auxiliares 12, 191

bandas de canal 193

ﬂujo de señal 917

monitorización y mezcla 946

envío, panorámico de audio de 931

envío, silenciamiento de 931

envíos 931

mono o estéreo 935

añadir 932

automatizar 1012

cambio de conﬁguración predeterminada 932

copia de automatización de pistas a 1013

eliminación 932

etiquetar 992

multicanal 1091

nivel predeterminado 932

opciones de vista 935

para buses de mezcla 935

para E/S de hardware 935

vista de asignaciones 935

visualización de controles de 937

y mezcla multicanal 1091

envíos de E/S de hardware 935

EQ plug-ins 965

escala de tiempo

Bars|Beats

735

código de tiempo 736

Feet+Frames 736

minutos:segundos 736

muestras 736

Escala de tiempo Feet+Frames 736

escalado de

velocidades MIDI

662, 892

escribir

automatización

1010

automatización a la selección, inicio

o ﬁn de selección

1037

automatización al detener 1038

automatización de instantáneas 1046

automatización hasta el próximo

punto crítico

1039

escucha en el lugar 260

escuchar

clips de la lista

70, 259

fundidos 587

notas MIDI 655

programas 673

tomas 443

Espacio de trabajo 265

ventana Relink 296

espacio de trabajo

análisis de Elastic Audio

287

archivos de transferencia 293

archivos faltantes 293, 294

Automatically Find and Relink 295

base de datos 267

buscar 281

búsqueda rápida 281

Calculate Waveform 286

candidatos para revincular 296

catálogos 266

comandos 275

comentarios 279

copiar elementos de la base de datos 280

Copy and Relink 294

elementos de la base de datos 277, 278, 279

eliminar elementos de la base de datos 280

escuchar 288

Find Links 298

forma de onda (mostrar) 286

guardar una búsqueda como un catálogo 285

indexar 272

Linking (opciones) 298

Manually Find Relink 295

menú de navegador 273

modo Auto-Preview 291

modo de preescucha en bucle 291

mover elementos de base de datos 280

navegar 269

ordenar columnas 277

permisos de volumen 270

preescuchar 288, 289, 292

preferencias 306

Regenerate Missing Rendered Files 295

revincular 293

Lista de conceptos clave 1251

selector de plug-ins de Elastic Audio 290

sesión 266

Skip All 295

tareas 304

tareas en pausa 304

tareas fallidas 305

Task Manager (ventana) 266

ventana Relink 266

vínculos 293

volumen de reproducción y grabación 267

volumen de transferencia 267

volúmenes 266

volúmenes apropiados (ver archivos de

transferencia)

293

WaveCache 267

Espera de nota 175, 454

Ethernet Controllers 130

EUCON 130, 961, 997

Event (menú) 189

All MIDI Notes Off (comando) 677

Beat Detective (comando) 623

Change Meter (comando) 765

Event (comandos) 875

Identify Beat (comando) 761

MIDI (comandos) 875

MIDI Track Offsets (comando) 676

Remove Duplicate Notes (comando) 677

Renumber Bars (comando) 772

Tempo (comandos) 755

Time (comandos) 767

Event Edit Area 662

Event Operations (comandos) 875

Change Duration (comando) 894

Change Velocity (comando) 892

Flatten Performance (comando) 891

Input Quantize (comando) 900

Quantize (comando) 876

Restore Performance (comando) 890

Select/Split Notes (comando) 899

Step Input (comando) 901

Transpose (comando) 896

Event Operations (ventana) 875, 876

eventos de compás 764

editar 766

insertar 765

eventos de controlador 666

editar 667

editar con Smart Tool 533

insertar 667

y clips MIDI 498

eventos de controlador MIDI

seguir

675

eventos de tempo 743

editar 744

extender selecciones a 752

y marcadores de compás|pulso 762

Exit (comando) (Windows) 161

Expand Channels to New Playlists 618

Expand to New Tracks (comando) 222

explorar

con la herramienta de ajuste Scrub

527

con la herramienta de selección 534

en dos pistas de audio 534

opción de modo ﬁjo 536

pistas de vídeo 1192

resolución 534

una sola pista de audio 534

velocidad de reproducción y dirección 534

y cursor de edición 534

Export Clip Deﬁnitions (comando) 263, 324

Export Clip Groups (comando) 363

Export Clips as Files (comando) 263, 322

Export MIDI (comando) 326

Export MIDI Settings (cuadro de diálogo)

Apply Real-Time Properties (opción)

326

MIDI File Format (menú emergente) 326

Export Selected Tracks as OMF/AAF

(comando)

348, 350

Export Session Info as Text (comando) 359

exportación

archivos AAF

348, 356

archivos estéreo intercalados 323

exportar 307

archivos de Sibelius (.sib) 724

archivos OMF 356

archivos OMFI 348

audio 322

deﬁnición de clip 324

grupos de clips 363

marcadores 327

opciones de conversión de frecuencia

de muestreo

355

opciones de medios de audio 356

opciones de OMF/AAF 353

partitura a Sibelius 724

pistas MIDI 326

sesiones como texto 359

Exportar conﬁguraciones (botón)

(conﬁguración E/S)

Ext. Clock Output 55, 1118

Guía de referencia de Pro Tools1252

extender selecciones 546, 752

a límites del clip 546

a marcadores y memoria locales 546

a pistas adyacentes 547, 548

al próximo evento de tempo 752

para incluir clips adyacentes 546

extrapolación 634

Fade To End (comando) 593

Fade To Start (comando) 593

Fader de volumen 201

Fades (comando) 586

Fades (cuadro de diálogo) 586

In Shape 590

Link (opción) 589

Out Shape 588

Familia 003 34

Familia Mbox 34

Feet+Frame Rate (opción) 1121

Feet+Frames

redeﬁnir posición

1126

File (menú) 188

Close Session (comando) 161

Exit (comando) (Windows) 161

Export MIDI (comando) 326

Export Selected Tracks as OMF/AAF

(comando)

348

Export Session Info as Text (comando) 359

Import Audio to Track (comando) 314

Import Clip Groups (comando) 362

Open Session (comando) 150

Revert to Saved (comando) 153

Save (comando) 153

Save As (comando) 154

Save Copy In (comando) 154, 371

Send to Gobbler (comando) 364

Find All Candidates (comando) 297

Find Clip List (comando) 256

Find Clips

By Name

256

Include Subsequently Added Clips 256

Find Matching Tracks (opción) 334

First Selected MIDI Track (opción) 120

Flatten Performance (comando) 875, 891

Force Audio Media to Target Session Format 342

formas de onda 493

espacio de trabajo 286

evitar clics y chasquidos 496

orientaciones para la edición 496

reparar con la herramienta de lápiz 537

WaveCache 286

y cruces cero 496

Formato de archivo AIFC 347

formato de audio 356, 1121

formatos de archivo (audio)

AIFF

1063

BWF (.WAV) 1063

MP3 1063

MXF 1065

QuickTime 1065

formatos de archivos de audio 148, 1063

Formatos envolventes (surround) 5.1 1083

formatos surround 7.1 y 7.0 1078

Formatos surround SDDS 1078

Foros Avid de audio (comando) 180

Forward (comando) 388

frame de inicio (sesiones) 1121

frecuencia de actualización 1220

frecuencia de motor de vídeo 1182

frecuencia de muestreo

conﬁguración

1067

opciones de conversión 344, 355

Front Divergence 1110

Front/Rear Divergence 1110

fuente de reloj externa 994

Función de comandos de teclado 22

Función de teclado 21

comandos 22

lista de clips 22

lista de grupos 23

Función de teclado de

lista de clips

lista de grupos 23

Funciones de ProTools HD

con hardware HDX

fundido cruzado

cuadro de diálogo Fades

586

fundido cruzado centrado 585

fundidos 592

aplicar Nudge 597

crear 592

crear con Smart Tool 532

en lotes 596

fade-in (formas) 590

fade-out (formas) 588

fundidos automáticos 595

mover 597

Fundidos automáticos 595

Lista de conceptos clave 1253

fundidos cruzados

ajustar

594

anterior /posterior 595

de igual ganancia 589

de igual potencia 589

DestructivePunch 473

eliminar 594

en lotes 596

formas de onda solapadas (vista) 586

lineales 591

superpuestos 591

TrackPunch 472

fundidos cruzados anteriores al empalme 595

fundidos cruzados de igual potencia 591

fundidos cruzados lineales 591

fundidos cruzados posteriores al empalme 595

fundidos cruzados superpuestos 591

Fusión de MIDI (modo) 176, 415

ﬁltros de

cadena lateral

979

ﬂujo de señal

entradas auxiliares

917

Master Faders 918

pistas de audio 916

Pistas de instrumento 919

ﬂujos de trabajo 485

ganancia basada en clip 345, 572

ganancia de clip 572

ajustar con el fader Ganancia de clip 574

borrar 577

combinar automatización de volumen con

ganancia de clip

580

combinar ganancia de clip con

automatización de volumen

579

convertir automatización de volumen a

ganancia de clip

579

convertir ganancia de clip

a automatización de volumen

579

copiar 578

cortar 578

dinámica 572

duración de margen predeterminada

(opciones)

117

edición con herramienta de lápiz 576

edición con la herramienta de mano 575

editar 574

editar puntos críticos 575

estática 572

grupos de clips 826

línea de ganancia de clip 573

omitir 580

pegar 578

renderizar 580

vista de información de ganancia de clip 572

visualización de valor de ganancia

de clip estática

572

ganancia de clip, fader de 574

ganancia de clip, icono de fader de 572

ganancia de clip, línea de 573

ganancia de clip, vista de información de 572

generar código de tiempo 1131

gestión de archivos 365

gestionar clips 261

Global MIDI Playback Offset (preferencia) 675

Glide Automation (comandos) 1034

Global MIDI Playback Offset (preferencia) 120, 675

Go to End (botón) 173

Gobbler 364, 1070

grabación 429

a la mitad de la velocidad 449

con clic de metrónomo 408

con cuenta previa 409

grabación (modos) 412

Destructive Record (modo) 413

Loop Record (modo) 414

Nondestructive Record (modo) 413

QuickPunch 414

y MIDI 415

grabación a mitad de velocidad 449

grabación destructiva 440

grabación en bucle

en varias tomas (MIDI)

463

grabación MIDI 451

grabación no destructiva 439

con QuickPunch 471

grabadora DAT, grabar desde 448

grabadora de campo

expandir canales alternativos a listas de

reproducción nuevas

618

importar archivos de audio monofónicos 318

importar archivos de audio polifónicos 318

grabar

atajos de teclado

431

cancelar tomas 431

clips MIDI 458

con Round Robin Allocation 421

desde el modo Record Pause 432

desde una fuente digital 447

Guía de referencia de Pro Tools1254

deshacer una toma 430

destructivamente 440

en el volumen del sistema 422

en una lista de reproducción nueva 441

grabar activando pistas 418

grabar en bucle 442

hacer bounce a disco 1060

información exclusiva del sistema 465

LED de estado 477

no destructivamente 439

online 1130

pistas de instrumento 456

pistas MIDI 456

pistas multicanal 429

QuickPunch (modo) 475

tomas adicionales 439

una pista de audio estéreo 429

una pista de audio mono 429

una submezcla a disco 1059

varias pistas de audio 431

grabar en bucle

audio

441

MIDI 461, 462

y pre/post-roll 441

grabar no destructivamente

en una lista de reproducción nueva

440

gráﬁcos de acorde 777

Grid (modo)

absoluto

511, 802

ajustar el valor de cuadrícula 801

Clips/Markers (opción) 513

con Slip, Shufﬂe o Spot habilitado 512

conﬁgurar 512

Draw Grids in Edit Window (opción) 511

relativo 511, 802

suspender 802

Grid (valor de cuadrícula) 649, 801

conﬁguración para edición de MIDI 649

Groove Quantize 883

Group Assignment, selector de 920

Group ID (indicador) 242

Group List

menú emergente

241

Group Name 242

Groups (cuadro de diálogo) 242

grupo de clips (formato de archivo) (.rgrp) 361, 826

grupos

activar

249

atributos 247

cambiar de nombre 245

control de desfases 250

crear 243

desvincular grupos Mix y Edit 240

duplicar 246

editar automatización 1029

eliminar 246

grupos de edición 244

grupos de mezcla 244

modiﬁcar 245

pistas ocultas 221

selección por teclado 249

vincular grupos Mix y Edit 240

grupos de clips 493, 819

ajustar 825

basados en tics 823

cambiar formato de base de tiempo 823

crear 819

desagrupar 820

editar 824

exportar a distintos discos duros 363

formato de base de tiempo 820

fundidos y fundidos cruzados 825

importar 362

importar y exportar 361

mezclados 821

multipista 821

reagrupar 821

separados 822

vídeo 1191

Grupos de clips (carpeta) 149

Grupos de clips de vídeo 1191

Grupos de edición 244

grupos de edición

y selecciones

541

Grupos de mezcla 244

guardar conﬁguraciones de plug-in 981

Save Plug-In Settings To (comando) 981

Save Settings (comando) 980

Save Settings As (comando) 980

guardar copia de una sesión 154

guardar sesiones con un nombre nuevo 153

guardar una sesión 153

Lista de conceptos clave 1255

H/W Buffer Size 426

H/W Insert Delay 67

habilitar

Auto Backup (opción)

103

dispositivos de entrada MIDI 452

Habilitar hardware durante la exploración

audible

104

hacer zoom

alejar en la sesión completa

516

almacenar niveles de zoom 519

alrededor de un punto en una pista 517, 704

alternancia de zoom 520

continuamente 514

en la regla 518

en un área de pista 705

en una selección 516

horizontalmente en todas las pistas 514

para hacer todos los clips visibles 516

rellamar niveles de zoom 519

un área de pista 517

verticalmente 515

volver al nivel de zoom anterior 516

hacer zoom con la rueda del ratón 523

Hardware Buffer Size 46, 47

Hardware Setup

Buffer Size

426

Ext. Clock Output 55

HDE/S 40

HDMADI 41

HDOMNI 39, 56

Heal Separation (comando) 565

HEAT 42, 905

importar Master Settings 336

Help (menú) 21, 189

Herramienta de ajuste

herramienta de ajuste Loop

528

herramienta de ajuste en modo Scrub 527

herramienta de ajuste Loop 528

herramienta de ajuste TCE 525, 526, 527

herramienta de ajuste Velocity 662

Herramienta de búsqueda audible

en modo Shuttle

535

herramienta de compresión/expansión temporal

ajustar MIDI

664

herramienta de exploración 513, 534

seleccionar con 549

Herramienta de lápiz 513, 537

formas 650, 1024

editar el tempo 749

reparar formas de onda con 537

Triangle 651

herramienta de lápiz 650

Free Hand 651

insertar notas MIDI con 652

Line 651, 749

Random 651

resolución para eventos

de controlador insertados

667

seleccionar la forma del lápiz 650

Square 651

Herramienta de mano 543

herramienta de mano 513, 531, 656

seleccionar notas MIDI 654

herramienta de mano Object 531, 543

herramienta de mano Time 531, 544

Herramienta de selección 386, 513, 530

colocar el cursor de edición 530

explorar con 534

hacer una selección de edición 530

realizar una selección

en la línea de tiempo

530

seleccionar un clip entero 530

seleccionar una pista entera 530

herramienta de selección

selección de notas MIDI

654

herramienta de selección de notas 655

Herramienta de zoom 513, 514, 516

Herramienta Digital Cut (MediaComposer) 1234

Herramientas de ajuste

herramienta de ajuste Scrub

527

herramientas de ajuste

ajustar ganancia de clip

576

automatización de ajustes 752

herramientas de ajuste (Trim tools) 513, 524

Herramientas de ajuste ﬁno

Time Compression/Expansion

Trimmer (herramienta)

118, 525, 664

Herramientas de edición

de ajuste

513, 524

de búsqueda audible 513, 534

de lápiz 513, 537

de selección 513

de zoom 513, 514

Herramienta de mano 543

Herramienta en forma de mano 513

Selector 386

Smart Tool 513

herramientas de Edición 513

Guía de referencia de Pro Tools1256

Herramientas de mano

editar puntos críticos con

751

Herramienta de mano Object 531, 543

herramienta de mano Time 531

herramientas de mano

edición de puntos críticos de ganancia

de clip con

575

herramienta Separation 531, 563

herramientas en forma de mano

editar puntos críticos con

1026

Hide All Floating Windows (comando) 184

Hide and Make Inactive Track (comando) 222

Hide/Show Track (comando) 222

Horizontal Zoom In (botón) 514

Horizontal Zoom Out (botón) 514

I/O Setup 61

(cuadro de diálogo) 62

archivo de conﬁguración de mezcla

surround

archivos de conﬁguración 93

archivos de conﬁguración de fábrica 93

caminos 80

controles 67

E/S no disponible 97

encaminar E/S 75

formatos surround 1079

importación para surround 1081

monitorización de baja latencia 72

página H/W Insert Delay 67

personalizar 74

previos de micrófono 66

subcaminos 83

surround 1095

última conﬁguración utilizada 95

I/O Setup (cuadro de diálogo)

opciones

página Bus 65

página Input 64

página Insert 66

página Output 65

Iconos de ajuste de panorama a altavoces 1105

Identify Beat (comando) 761, 762

Identify Sync Point (comando) 805, 1141

Idioma

opciones

100

Idle MTC Enabled (opción) 126

Ignore Errors During Playback/Record (opción) 48

Ignore Track Arming (opción) 122

igual ganancia, fundidos cruzados 589

igual potencia, fundidos cruzados 589, 591

Import as Ofﬂine Satellite Media 332, 342

Import Audio (cuadro de diálogo) 314

Import Audio to Track (comando) 314

Import Clip Groups (comando) 362

Import HEAT Master Settings 336

Import Key Signature Map (opción) 336

Import Memory Locations 336

Import REX Files as Clip Groups (opción) 319

Import Session Data (comando) 328

Import Settings (comando de plug-ins) 980

Import Video (comando) 1184

Import Window Conﬁgurations 336

Importación de efectos de audio renderizados 345

importar 307

archivos de audio multicanal desde

una grabadora de campo

318

asignación de armadura 336

audio 308

conﬁguración de plug-ins 981

conﬁguraciones de E/S multicanal 1081

conﬁguraciones de PRE 336

conﬁguraciones de ventanas 336

copiar archivos importados 330

copiar durante importación 330

datos de sesión 331

elementos ofﬂine de catálogos 302

grupos de clips 362

HEAT Master Settings 336

mapa de tempo y compás 336

marcadores 325, 336

opciones de asignación de código

de tiempo

343

opciones de contenidos de audio 341

opciones de conversión de frecuencia

de muestreo

344

pistas MIDI 324

pistas para otras sesiones 328

referenciar archivos importados 330

ubicaciones de memoria 336

usando arrastrar y soltar 310

importar audio desde películas QuickTime 1186

Importar automatización de volumen 345

Importar Conﬁguraciones (botón)

(conﬁguración E/S)

Importar marcadores 336

Importar MIDI 324

importar vídeo 1183

Imprimir la partitura 724

Lista de conceptos clave 1257

impulsos por cuadro

Bi-Phase/Tach

126

inactivas

asignaciones de ruta de pista

226

entradas 226

inserciones 969

pistas 234

inactivo 14

inactivos

caminos, global

envíos 938

Master Faders y asignaciones 918

Include Control Changes in Undo Queue

(opción)

111

Indica propiedades en tiempo real

sobre clips

682

Indicador de activación de grabación de pista 174

Indicador de AutoJoin 1002

Indicadores AutoMatch 1009

Indicador de bloqueo 1123

indicador de compás actual 176, 764

Indicador de frecuencia de motor de vídeo 1183

Indicador de monitorización TrackInput 174

Indicador de panorama de audio 200

Indicador de pico 200

Indicador de recorte de Elastic Audio 852

Indicador de volumen 200

Indicador Ref Present 1123

Indicador Speed Cal 1123

Indicadores de selección de edición 546

indicadores de ubicación 553

información de

archivo de clips de audio

254

información exclusiva del sistema 673

eliminar 674

grabar 465

mover 674

Información sobre herramientas 99, 190

Input Devices (comando) 452

Input Filter (comando) 454

MIDI Event List View Filter

(cuadro de diálogo)

727

MIDI Input Filter (cuadro de diálogo) 454

Input Only Monitoring (modo) 423

Input Quantize (comando) 875, 900

inserciones 923, 965

compartidas dentro de una submezcla 950

duplicar 973

E/S de hardware 966

estéreo 966

etiquetar 992

hacer inactivas (y activas) 969

mono 966

mono a estéreo 966

mover 973

plug-ins 965

post-fader en Master Faders 918, 965

procesamiento de envío y retorno 966

procesamiento en pistas individuales 966

inserciones de E/S de hardware 966

retardos 67

Insert Silence (comando) 812

Insert Time (comando) 767, 769

insertar

cambios de programa

672

eventos de compás 765

eventos de controlador 667

eventos en lista de eventos MIDI 728

notas MIDI 652

plug-ins en pistas 970

Insertion Follows Playback (opción) 101, 398

insertos

retardos en inserto de hardware

Instrument (plug-ins) 466

intercambiar

con medios vinculados

intercambiar ﬂujo de trabajo

medios incrustados

Interfaces de audio HD 37

Internal mode (opción de fuente de reloj) 1120

Items to Copy (sección)

Preserve Folder Hierarchy (comando)

158

Jam Sync 1124

Join (comando) 1001

Keyboard Focus

lista de clips

258

Knowledge Base 189

Lápiz (herramienta)

edición de ganancia de clip

576

para borrar 664

lápiz (herramienta)

editar puntos críticos

1026

trazado de automatización 1024

Guía de referencia de Pro Tools1258

Last Used 95

Latch

modo de automatización

1001

Latch (modo de automatización)

AutoJoin

1001

Join 1001

Latch (opción) 233

Latch Record Enable Buttons (opción) 104

Latch Trim modo de automatización 1004

Latching Behavior for Switch

Controls in “Touch” (opción)

110

latencia 47

Lateral (porcentaje) 1110

Levels of Undo (preferencia) 108, 503

LFE

activar en plug-ins

1113

faders 1113

Limit Character Set (opción) 157

límites de clip

mover el cabezal de reproducción a

394

mover el cursor de edición a 549

límites del clip

extender selecciones a

546

Linear (comando) (Tempo Operations) 756

Linear Sample Display 754

Linear Tick Display 754

Linearity Display Mode 754

Link Enable (botones)

en plug-ins multimono

1092

Link Mix and Edit Group Enables (opción) 109

Link Record and Play Faders (opción) 104, 425

Link Selection (botón) 539, 541

Link Timeline and Edit Selection (opción) 539

Link to Source Media (Video) 332, 342

Link Track and Edit Selection (opción) 211, 540

Lista 253

lista de clips

arrastrar de la

791

buscar clips 256

escuchar clips 259

Export Clips as Files (comando) 322

Find History 257

menú emergente 219, 253

mostrar información de archivo

de clips de audio

254

ordenar 255

preescucha de clips 259

repetir una búsqueda anterior 256

seleccionar clips 257

y clips MIDI 253

lista de clips (menú)

Auto Rename (comando)

261

Clear (comando) 262

Find (comando) 256

Rename (comando) 261

seleccionar opciones 259

Selected Unused (comando) 263

Show Auto-Created (opción) 262

Sort By (opciones) 255

lista de clips, función de teclado de 258

Lista de Eventos MIDI 725

lista de eventos MIDI

editar eventos

730

eliminar eventos 731

insertar eventos 728

navegar por 727

Options (menú) 732

seleccionar eventos 730

View Filter 726

Lista de grupos 241

Lista de pistas 219

lista de pistas

mostrar

219

ocultar 219, 220, 221

lista de reproducción, selector de 10, 603

listas de reproducción 10, 603

añadir 604

asignar 604

cambiar la base de tiempo de 741

duplicar 604

editar 603

eliminar 605

grabar a nueva 441

listas de reproducción

de automatización

603, 998, 1006

nombres automáticos 603

pre/post-roll in 436

rellamar 604

renombrar 605

selector Playlist 603

y edición no destructiva de MIDI 500

y grupos 605

y pistas multicanal 1028

listas de reproducción

de automatización

603, 998, 1006

localizaciones

arrastrar notas MIDI

657

Locators to Import 345

Lock Clip (comando) 807

renderización con AudioSuite 836

Lista de conceptos clave 1259

Lock Settings File (comando) 980

Locked Track (comando) 222

Loop Playback (opción) 395

y modo Touch 1011

Loop Record (modo) 414, 442

LTC Output Level (conﬁguración) 126

lugares de memoria

extender selecciones a

546

Machine Chases Memory Location

(opción)

121, 1134

Machine Control

(cuadro de diálogo Peripherals)

127

Machine Cues Intelligently (opción) 122

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 121,

1134

Machine Track Arming (ventana) 1136

MachineControl (opción) 42

Main Counters 738

Main Time Scale 737, 738, 1127

Main Timebase (regla) 737

Manual Tempo (modo) 176, 411

Manually Find Relink 366

Marca de tiempo de usuario 801, 1140

Marca de tiempo original 801, 1140

Marcador de inicio de canción 742

mover 742

Marcadores 345, 782

marcadores

basados en tics y en muestras

783

crear 779, 781

editar 785

eliminar 786

exportar 327

extender selecciones a 546

importar 325, 336

mover 785

ordenar 788

regla 736, 782

ver (opciones) 787

marcadores de compás|pulso

audio con tempos variables

764

editar 763

generados con Beat Detective 632

mover 762

y eventos de tempo 762

marcadores de compás|pulsos

del comando Identify Beat

761

Marcadores de deformación 858

Marcadores de edición 540

marcadores de edición

y largo de la selección

545

marcadores de selección en la línea de tiempo

longitud de la selección

544

y selecciones de edición 541

marcadores Timeline Selection

selecciones sobre la línea de tiempo

552

Marketplace (menú) 180

Master Faders 918

ajustar la entrada a una submezcla 919

bandas de canal 194

como control máster de envíos 952

controles de pista 197

ﬂujo de señal 918

inactivos 918

inserciones 965

inserciones post-fader 918

Medidores Pre/Post Fader 918

multicanal 1091

Master faders

como control de volumen estéreo principal

919

Master Link (botón)

en plug-ins multimono

1092

Master View de pistas 217, 1031

masterización 1074

Matches (coincidencias de

tomas alternativas)

444, 615

Mbox 34

media pantalla 392

MediaComposer

Edit Play Rate

1223

Project Type 1223

solucionar problemas de conexiones

del satélite

1222

Starting TC (código de tiempo, opción) 1223

Timecode Format 1223

Video Satellite 132, 1219

vincular a ProTools 1229

vincular y desvincular desde 1230

medición avanzada 205

ajuste de tipo de medidor 205

conﬁguración avanzada del Tipo

de medidor

114

Digital VU (opción) 113

escalas de fader y medidor 205

K (opciones) 114

Lineal (opción) 113

medidor de reducción de ganancia 205

PPM (opciones) 113

Guía de referencia de Pro Tools1260

ProTools clásico (opción) 113

RMS (opción) 113

Sample Peak (opción) 113

VENUE (opciones) 114

VU (opción) 113

Medidor de preferencias 112

Medidor Time Slots 59

Medidor Voices 59

medidores

de niveles pre/post fader

202

para pistas MIDI 201

vista de envíos 937

y superﬁcies de control 69

medidores de nivel

para pistas de audio

201

para pistas de entrada auxiliar,

master fader y de instrumento

201

medidores de nivel de pista 201

Memory Locations 779, 783

Memory Locations (ventana)

ver opciones de marcadores

787

View Filter 789

Menú de conﬁguración

Preferencias (comando)

menú de conﬁguración

MIDI Studio

670

menú de eventos

lista de eventos MIDI

725

Menú de la lista de clips 1140

Menú Edit 188

menú Edit

Fades (comando)

586

Menú Librarian 974

Menú Operations

Link Track and Edit Selection

211

Menú Options

Opción Link Track and Edit Selection

211

Menús principales de ProTools 188

Merge (modo) (ver modo Fusión de MIDI)

metadatos

16, 1147

Meter Path, selector de 69

Metronome Click (botón) 175

Metrónomo (botón) 409

Mezcla (ventana) 164, 165

All View (opción) 164, 926

None Views (opción) 926

mezcla a estéreo 1073

mezcla ﬁnal 1073

Mic Preamps View 926

MIDI 7

eventos de controlador 666

ajustar la conﬁguración MIDI 50

asignar canales 229

conﬁgurar (Windows) 138

conﬁgurar el valor de Grid para edición 649

Default Thru Instrument 453

dispositivos controladores 451

editar en ventana MIDI Editor 697

grabar en bucle 462

grabar información exclusiva del sistema 465

importar 324

importar con arrastrar y soltar 325

instalación (Mac) 135

nombres de archivos de patches

(.midnam)

670

propiedades de tiempo real

para pistas y clips

682

reproducir 384

seleccionar y dividir notas 898

transporte de notas 656

MIDI (archivos) (ver archivos MIDI estándar)

MIDI (grabación)

cancelar tomas

459

cuantizar en entrada 454, 900

deshacer una toma 459

ﬁltro de entrada 454

habilitar dispositivos de entrada 452

modo de fusión 455

monitorización con MIDI Thru 453

Wait for Note 454

MIDI (medidor) 201

MIDI (modo de fusión) 455

MIDI (modo Reemplazar) 455

MIDI (notas)

duplicar seleccionadas

813

MIDI (página de Preferencias) 119

MIDI (pistas)

asignar a varios canales

456

grabación en bucle 461

grabar 451, 456

pinchar para grabar 459, 460

MIDI (Preferencias) 119

MIDI (preferencias)

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data

(opción)

120, 667, 1024

MIDI Beat Clock

transmitir

401

transmitir mediante IAC 401

MIDI Controllers 129

Lista de conceptos clave 1261

MIDI Editor

editar notas MIDI

697

Notation (vista) 700

ruta de velocidad 702

rutas de automatización 702

rutas de controlador 702

vista de notas superpuestas 695

MIDI Editor (ventana) 685

MIDI Editor (vista en la ventana Edit) 177

MIDI File Format (menú desplegable) 326

MIDI Machine Control (MMC)

controlar dispositivos externos con

1132

Master (opciones) 127

Slave (opciones) 128

MIDI MachineControl (MMC) 1132

conﬁgurar en ProTools 1132, 1133

MIDI Note Color Shows Velocity (opción) 100

MIDI Note Display (opciones) 121

MIDI notes

longitudes en tics

739

MIDI Replace (modo) 176, 415

MIDI Setup (comandos)

Input Devices (comando)

452

Input Filter (comando) 454

MIDI Beat Clock (comando) 400

MIDI Studio Setup (MSS) (Windows) 50, 138, 670

MIDI Thru (comando) 453

MIDI Track Offsets (comando) 676

MIDI Zoom In (botón) 515

MIDI Zoom Out (botón) 515

MIDI, código de tiempo (MTC)

salida MTC inactiva

126

MIDI, equipos controladores

control local

453

MIDI, fader de volumen 201

MIDI, instrumentos externos 467

Minimize Additional I/O Latency (opción) 48

Minimum Sync Delay (opción) 122, 1135

miniteclado 499, 655

minutos:segundos (escala de tiempo) 736

Mirror MIDI Editing 649

Mix (opciones de vista de ventana) 926

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 109

Mixing (página de ProTools Preferences) 108

MMC (consulta MIDI Machine Control)

Modify Group (comando)

242

Modo AFL (After Fader Listen) 232

Modo AutoGlide 1109

modo de automatización, selector de 1000

modo de procesamiento, selector de 832

Modo Edit (botones) 167, 509

Modo Grid 511, 802

Modo PFL (Pre Fader Listen) 232

modo Record Safe 420

Modo Shufﬂe 509

Modo SIP (Solo In Place) 232

Modo Slip 510

modo Solo Safe 234

Modo Spot 510, 1136

modos de automatización

1000

desactivar 1000

escritura 1000

Latch 1001

Latch Trim 1004

lectura 1000

Read Trim 1003

Touch 1000

Touch Trim 1003

Touch/Latch 1002

Touch/Latch Trim 1004

Trim Off 1003

Write Trim 1004

Modos de teclado numérico

Clásico

Shuttle 25, 536

Transport 25

modos de teclado numérico 24, 102

Classic 102

Shuttle 103

Transport 103

Use Separate Play and Stop Keys 103

modos Edit

Spot

1136

y colocar clips 791

MojoDX 1171, 1219

Momentary Solo Latch (opción) 233

monitorización

durante pinchar para grabar

439

monitorización (modos) 423

Auto Input 423

Input Only 423

Monitorización de baja latencia

Realizar bounce a disco

427

Monitorización de baja latencia (opción) 426

monitorizar

grabación MIDI con MIDI Thru

453

Guía de referencia de Pro Tools1262

mostrar

marca de tiempo de usuario

1140

marcas de tiempo original 1140

nombres de clip 501

regla de compases 764

regla de tempo 742

tiempos de clip 501

todas las reglas 737

Motor de audio Avid (AAE) 6

motor de reproducción

frecuencia de muestreo

motor host 48

número de voces 49

tamaño de búfer de hardware 47

tamaño de caché 50

motor host 48

Move Song Start (comando) 767, 771

mover

cambios de programa

672

clips con fundidos 597

eventos del sistema (sysex) 674

fundidos 597

inserciones 973

marcadores 785

marcadores de compás|pulso 762

MP3 (formato de archivo) 1063

importar 309

MTC (MIDI Timecode) 1124

MTC Generator Port (conﬁguración) 125

MTC Reader Port (conﬁguración) 125

Multi-Cam Resolution (archivos) 339

multimono

plug-in selector de canal

1092

Mute (automatización) 1027

Mute (botón) 234

Mute Audio Inputs in Auto Input (opción) 487

Mute Overwrite/Extend 1043

Mute Record-Armed Tracks While Stopped

(opción)

105, 487

Mute/Unmute Clip (comando) 808

MXF (formato) 309, 1065

Narrow Mix View (opción) 207

navegador de espacio de trabajo

menú

273

opciones de visualización 276

navegadores 268

opciones de visualización 276

ordenar datos 277

Navegadores de espacio

de trabajo

177, 265, 422, 423

navegadores de espacio de trabajo

(navegación)

269

New Group (Group List) (comando) 241

New Memory Location (cuadro de diálogo) 435

New Paths (cuadro de diálogo ) 81

New Session (comando) 95, 146

New Track Default Output, selector de 70

New Tracks Default To

Tick Timebase (opción)

107, 321

NitrisDX 1171, 1219

Nivel de envío 931

niveles de entrada 406

no destructiva (edición de audio) 497

No Output (opción) 931

nombre de clip

View (opción)

501

nombres automáticos

archivos de audio y clips

416

clips QuickPunch 472

clips separados 563

listas de reproducción 603

tomas 416

y Strip Silence 809

Nombres de patches MIDI 670

Nondestructive Record (modo) 413

Non-Linear Transport

Error Suppression (opción)

122

Normal Zoom (modo) 704

notas (ver notas MIDI)

notas bloqueadas

677

Notas MIDI 655

atributos 662

borrar 664

consolidar 660

desplazamiento 499

dividir 898

editar 654

duraciones 894

insertar 652

miniteclado 655

seleccionar 654

silenciar 660

notas MIDI

ajuste de puntos de inicio/ﬁn

657

chasing 674

cuantizar 883

Lista de conceptos clave 1263

Edición

velocidades

661, 892

editar

altura

656

Notation Display Track (conﬁguraciones) 714

Note Chasing (opción) 674

Nudge

ajustar notas MIDI por el valor de

658

Nueva pista (comando) 208, 222

Número de voces, parámetro 49

Object Select in Edit Window (comando) 263

ocultar

clips autocreados

492

ofﬂine

clips

493

OMF 348

abrir en ProTools 337

datos de contenidos audiovisuales 16

exportar 353

importar 337

importar conﬁguraciones de “traducción” 345

medios incrustados 19

medios vinculados 20

metadatos 16, 1147

opciones de publicación 357

Omitir ganancia de clip (opción) 580

online

grabación

1130

Online (botón) 172

Online (opciones) 105

Opción Dynamic Plug-In Processing 49

Opción Enforce Avid Compatibility 353

opción intercaladas (sesiones) 148, 1121

Opción Playback Engine 46

Opción Quantize Edits to Frame Boundaries 354

Opción Video Engine 50

Opciones de audio 331

opciones de conversión de

frecuencia de muestreo

333

Opciones de desplazamiento de pistas 333, 343

Opciones de vídeo 332

Opciones de vista de inserciones 924

Opciones de vista de la

ventana Edit

167

Opciones de vista de la ventana Edit 926

opciones del sistema

ajuste del sistema Clock Source

Cache Size 50

Hardware Setup 53

Host Engine 48

motor de reproducción 46

número de voces 49

Sample Rate 50

tamaño de búfer de hardware 46, 47

Open Session (comando) 150

Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native

(preferencia)

119

Operaciones (menú)

Monitorización de baja latencia (opción)

426

Operation (página de Preferences)

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle

(opción)

534

Machine Chases Memory Location

(opción)

1134

Machine Follows Edit Insertion/Scrub

(opción)

1134

Record Online (opción) 1130

Use F11 for Wait for Note 455

Operation Preferences

Audio During Fast Forward/Rewind

(opción)

387

Operation/Destination Track

(menús desplegables)

333

Operations (menú)

Calibration Mode (comando)

407

Link Timeline and Edit Selection (opción) 539

Link Track and Edit Selection 540

Options (menú) 189

Auto-Spot Clips (comando) 1139

grabación destructiva (modo) 440

grabación en bucle (modo) 442

Link Track and Edit Selection (opción) 540

Loop Playback (opción) 395

MIDI Thru (comando) 453

Mirror MIDI Editing (comando) 649

opción Delay Compensation 953

Pre/Post Roll (opción) 437

Pre-Fader Metering (opción) 202

Scrolling (opciones) 390

Solo Latch (opciones) 233

Transporte Online (comando) 1130

ordenar

clips

255

datos en navegadores 277

marcadores 788

Organize Plug-In Menus By (opción) 99, 971

Other Playlists (menú) 604

Guía de referencia de Pro Tools1264

Output (opciones)

Conversion Quality (opción)

1067

Sample Rate 1067

Output (ventanas) 929

P (volúmenes Playback Only) 270

Page Scrolling (opción) 390, 691, 710

Paleta de colores (ventana) 237

Pan (automatización) 1026

Pan Depth 925

Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right 345

panorama

orientaciones

1095, 1097

Use Absolute Pan Linking (opción) 109

panorámico

3 controles giratorios

1107

automatización y grupos 1029

de trayectoria 1108

estéreo vinculado 943, 1106

listas de reproducción de automatización

multicanal

1113

modo de ajuste ﬁno 1107

modo X/Y 1107

relevar en cuadrícula 1107

panorámico con tres controles giratorios 1107

panorámico multicanal

cuadrículas de control

1102

panorámico vinculado inverso 943

Parabolic (comando) (Tempo Operations) 757

parámetros de sesión 156

Paste (comando) 506

Paste Settings (comando) 980

Paste Special (comandos) (automatización) 1032

Patch Select (botón) 669

PEC/Direct Style Input Monitoring (opción) 105

pedal 54

pegar

a pistas múltiples

508

automatización 1033

con Repeat to Fill Selection (comando) 507

conﬁguración de plug-ins 982

selecciones y clips 506

tipos de datos múltiples 508

películas QuickTime

importar audio desde

1186

optimizar para la reproducción 1195

requisitos 1172

sincronizar 1196

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data (opción)

120, 667, 1024

Performance Volume 267

periféricos

controladores Ethernet

130

controladores MIDI 129

Machine Control 127

PRE 131

Satellites 131

sincronización 125

VENUE 133

periféricos de sincronización 42

periféricos SYNC

generar código de tiempo con

1131

opciones de sincronización 1118

vincular con 1117

periféricos, lista 54, 55

Peripherals (cuadro de diálogo) 125, 451

Permisos de volumen 270

PFL (Pre Fader Listen) 232

pinchar para grabar

audio

438

MIDI 459

pistas MIDI 460

y monitorización 439

y pre/post-roll 438

pinchar para grabar sobre la marcha

QuickPunch

414, 475

pista de metrónomo 408

pista, selector de 974

pistas 8

activar/desactivar pistas 234

agregar nuevo material al ﬁnal de 440

agrupar 239

altura de pista 217

añadir a la selección 547, 548

añadir comentarios 210

colocar clips en 791

convertir pistas multicanal en pistas

mono

1088

crear pistas de Elastic Audio 848

de vídeo 1173

distribución en formato 5.1 1087

duplicar 212, 1000

Elastic Audio 847

eliminar 212

eliminar de una selección 549

formatos 192

habilitar grabación 418

medidores 202

Lista de conceptos clave 1265

método abreviado de desplazamiento 554

mover selecciones entre 548

nombres 207, 209

opciones de asignación de colores 235

poner en solo 231

prioridad de reproducción 228

recorte de datos indeseados 566

reproducir 383, 430

selección en múltiples 547

selección en reglas de tiempo 548

seleccionar clips 542

seleccionar material en 541

silenciar 234

surround 1087

tipos 191

transportar 896

ubicar con Fast Forward/Rewind 387

vista Master 217, 1031

vista Track 213, 216

pistas (distribución)

orden de caminos predeterminado

pistas de audio 8

bandas de canal 193

colocación de audio en pistas multicanal 1088

crear una asignación de tempo para 761

deshabilitar Elastic Audio 848

formato 5.1 1077

formatos de pista y salida 1089

ﬂujo de señal 916

grabar en bucle 441

grabar varias 431

habilitar Elastic Audio 847

hacer bounce a disco 1060

pinchar para grabar 438

vista Waveform 493

y sesiones surround 1087

Pistas de instrumento 192

pistas de instrumento

bandas de canal

195

controles de pistas 198

ﬂujo de señal 919

grabar 456

mezclas surround 1091

monitorización y mezcla 946

selector de entrada MIDI 231

selector de salida MIDI 231

vista de clips 214

vista de notas 214

pistas de vídeo 192, 1173

bloquear 1182

calidad de vídeo 1181

conﬁguración 1176

conﬁguración de salida 1178

controles de pista 198

explorar 1192

hacer shuttle 1192

pista de vídeo principal 1174

tipo de proyecto 1176

ver como bloques 1175

pistas estéreo

arrastrar clips a

571

dividir 571

nombres de 416

reemplazar clips en 803

Pistas MIDI

vista de clips

213, 214, 497

pistas MIDI

bandas de canal

195

cambio de programa predeterminado 669

compensación de retardo 675

controles de pista 198

entrada 229

salida 229

seguimiento de nota 674

seleccionar un grupo de altura en 899

vista de notas 213, 215, 499

vista Sysex 673

vista Velocity 661

pistas multicanal 429

arrastrar clips a 571

dividir 571

nombres de 416

reemplazar clips en 803

y automatización 1028

pistas múltiples

ampliar selecciones a

547, 548

aplicar Nudge a los clips en 569

desplazar clips en 796

editar varias 508

escuchar tomas 445

incorporar clips de audio a la selección

de edición

583

pegar a 508

seleccionar 547

separar clips en 563

pistas ocultas

ediciones de grupo

221

grupos 221

y selecciones 541

Pitch Memory Enabled (opción) 126

Guía de referencia de Pro Tools1266

plantillas

Beat Detective

633

DigiGroove 633

sesión de ProTools 159

plantillas de Groove

aplicar

886

plantillas de groove 633

asignar 887

plantillas de sesión personalizadas 159

plantillas groove 883

Play (botón) 173

Play Edit Selection (comando) 392, 394

Play MIDI Notes When Editing (opción) 647

Play Start Follows Timeline Selection (opción) 102

Play Start Latency (conﬁguración) 104

Play Start Marker Follows Timeline

Selection (opción)

398

Play Timeline Selection (comando) 392, 394

Playlist (rutas de lista de reproducción) 608

plug-in (asignaciones) 985

plug-in (inserciones) 965

Plug-In (selector)

para plug-ins de AudioSuite

830

para plug-ins en tiempo real 974

Plug-in (ventanas)

abrir y cerrar

976

Plug-In Controls Default to Auto-Enabled

(opción)

110

plug-in Time Compression/Expansion 582

plug-ins

activar automatización

978, 1014, 1015

automatizar 1013

botón de conﬁguración anterior 974

botón de conﬁguración siguiente 974

Category 971

Category and Manufacturer 971

crear una conﬁguración predeterminada 982

eliminar de pistas 970

favoritos 972

Flat List 971

insertar en pistas 970

Librarian (menú) 974

Manufacturer 971

mono a estéreo 966

multicanal 966, 1092

multi-mono 966, 1092

multimono 1092

omitir en ventana 990

Organize Plug-In Menus By command 971

para surround 1092

Plug-In Settings (menú) 974

Plug-In Settings Select (botón) 974

presets 980

vincular y desvincular 992, 1092

y frecuencias de pull 1130

y mezclas surround 1092

plug-ins AudioSuite 829, 830, 836, 967

duración de margen predeterminada

(opciones)

117

Plug-ins de

Elastic Audio

852

plug-ins de tiempo real 965

Plug-ins Native

latencia

967

uso de voces 967

plug-ins no de tiempo real 829

poner en solo

pistas en una submezcla

953

porcentaje central 1110

porcentaje central en ventana Output 1111

posición de inserción, selector de 974

Posición horizontal (conﬁguración) 126

Posición vertical (conﬁguración) 127

post fundidos cruzados 586

Post-Roll (botón) 174

poner pistas en solo 231

PRE 42

conﬁgurar 131

I/O Setup 66

pre fundidos cruzados 586

Pre/Post Fader (botón) 944

Pre/Post Roll (opción) 437

pre/post-fader inserciones 965

pre/post-roll

audición

392

conﬁgurar 436

y grabar en bucle 441

y pinchar para grabar 438

Pre/Post-Roll Flags 437, 540

predeterminado

compás

410

tempo 411

tiempo de inicio para secuencias

de MediaComposer

1228

predeterminados

caminos

Predeterminados (caminos) 84

Lista de conceptos clave 1267

preescucha

en contexto

292

requisitos de “voces” 292

reservar voces 292

preescucha de clips en la lista de clips 259

preescuchar

audio en navegadores

288

en navegadores 288

Pre-Fader Metering (opción) 202

Preferences

TrackInput

425

Preferences (cuadro de diálogo) 99

preferencias

Automatically Copy Files on Import

(opción)

330

DestructivePunch 473

DestructivePunch File Length 482

globales 124

locales 124

modiﬁcar 99

Mute Audio Inputs in Auto Input 487

Mute Record-Armed Tracks While

Stopped

487

Pause during Playback 306

Tool Tips Display (comando) 190

TrackPunch 473

Zoom Toggle 108

Preferencias de edición

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción)

781

Clip List Selection Follows Edit Selection

(opción)

542

Crossfade (preferencia para

Pre/Post-Roll)

107

Edit Selection Follows Clip List Selection

(opción)

542

Opción Clip List Selection Follows Edit

Selection

254

QuickPunch Crossfade Length

(preferencia)

472

Preferencias de operación

Clip Auto Fade In/Out Length (preferencia)

596

preferencias de operación

Link Record and Play Faders (opción)

425

preferencias de sistema (de sistema) 124

Preferencias de visualización 99

opciones de idioma 100

preferencias de visualización

Clip Hold (opciones)

115

Draw Grids in Edit Window (opción) 511

Peak Hold (opciones) 115

preferencias locales (sesión actual) 124

Prepare DPE Tracks (comando) 482

Pre-Process using Standard Conform (opción) 639

Pre-Roll (botón) 174

Preserve Fades when Editing (opción) 107

Preserve Folder Hierarchy (comando) 158

presets

asignaciones de plug-ins

985

plug-ins 980

Prevent Tearing (opción) 103

previos de micrófono

conﬁgurar

131

I/O Setup 66

previsualización

AudioSuite

834

Prime for Playback (modo) (Play Pause) 395

Prime for Record (modo) (Record Pause) 432

Pro Tools

archivo de sesión

149

pista de vídeo 1175

procesamiento

AudioSuite

835

multicanal para AudioSuite 835

procesamiento side-chain externo 979

procesamiento side-chain interno 979

Processing (página de ProTools Preferences) 117

profundidad de bits 147, 356, 1120

Program Change (cuadro de diálogo) 670, 671

Project Type (MediaComposer) 1223

Propiedades de MIDI en tiempo real 677

(conﬁgurar) 679

Propiedades de tiempo real

en MIDI Event List

683

escribir en clips 683

para pistas y clips 682

propiedades de tiempo real

(vista)

677

Display Events as Modiﬁed by Real-Time

Properties (opción)

120

Propiedades en tiempo real

(activar)

679

(Duration) 680

(ver) 677

borrar 683

cuantizar 679

Delay 681

Guía de referencia de Pro Tools1268

sobre pista 683

Transpose 682

velocidad 681

Propiedades en tiempo real de Duration 680

ProTools

ayuda (comando)

180

Check For Updates (comando) 189

Clock Reference (opción) 1223

controles de vínculo 1230

mostrar 1230

vincular y desvincular sistemas 1230

Drop Frame (opción) 1223

funciones del software 33

gestión de archivos 365

Help 189

icono de archivo de sesión 8

Knowledge Base 189

Knowledge Base (comando) 180

navegador Online 180

navegadores web 178

Non-Drop Frame (opción) 1223

Pull Up y Pull Down de audio 1223

Session Start (opción) 1223

Timecode Rate (opción) 1223

Video Format (opción) 1223

Video Satellite 1221

Video Satellite Settings 1223

ProTools (menú)

Quit (comando) (Mac)

161

ProTools y Avid (terminología) 18

Pull Up y Pull Down de audio 1127, 1223

pull-up y pull-down 1127, 1129, 1130

Punch Capture (botón) 1052

Punch In Frame Offset (preferencia) 123

Punch Out Frame Offset (preferencia) 123

Punch Preview (botón) 1050

punto de inserción de edición

ajustar clips al

566

colocar clips en 793

punto de paso 1001

puntos críticos 1027

ganancia de clip 575

keyframes de Avid 1025

puntos de bucle 432

Timeline Selection Markers 433

puntos de pinchar para grabar

Timeline Selection Markers

433

puntos de sincronización 1141

de Beat Detective 640

de clips 805

identiﬁcar 805, 1141

puntos para pinchar 432

Quantize (comando) 875, 876

Quantize (ventana) 879

Quantize Clips to Grid (comando) 801

Quantize to Grid (comando) 570

Quick Start (cuadro de diálogo) 143

QuickPunch 414, 470, 475

fundidos cruzados 472

numerar pistas y tomas 472

ProTools HD (sistemas) 470

QuickPunch Crossfade Length

(preferencia)

107, 472

QuickTime (formatos de archivo) 1065

Quit (comando) (Mac) 161

R (volúmenes de Record y Playback) 270

Read (modo de automatización) 1000

Read Trim (modo de automatización) 1003

Real-Time Properties

en la ventana Edit

684

escribir a pistas 683

Real-Time Properties (ventana) 678

Rear Divergence 1110

Rebobinar 387

rebobinar

Rewind (botón)

172

Recalculate Waveform Overviews (comando) 263

Recall Memory Location Selection at Original

Track (opción)

107

Record (botón del Transporte) 173

Record Online (opción) 1130

Record Online at Insertion/Selection (opción) 105

Record Online at Timecode (or ADAT)

Lock (opción)

105

recorte (distorsión) 406

recursos del sistema 14

recursos no disponibles 151

ReCycle 309

redeﬁnir

posición de código de tiempo

1126

posición Feet+Frames 1126

Reducción de ganancia 205

Lista de conceptos clave 1269

Refer to Source Audio Media Where Possible 341

Refer To Source Media 356

Regenerate Missing Rendered Files 366

registros de tiempo 357, 1139

Bounce to Disk 1061

regla de cifrados armónicos 776

regla de código de tiempo secundaria 736

regla de compases

ampliar una selección de edición a la

766

regla de tempo

ampliar una selección de edición a la

744, 786

mostrar 742

reglas

acercar zoom

518

cambiar el orden de visualización 737

desplazamiento 553

mostrar todas 737

pull-up y pull-down 1129

reglas de director 736

reglas de tiempo 735

Reglas de base de tiempo 735

reglas de base de tiempo

código de tiempo 2

736

reglas de director 736

Reglas de tiempo

deslizar selecciones de edición

549

reglas de tiempo

banderines de pre/post roll

540

deslizar selecciones sobre la línea

de tiempo

552

marcadores de edición 540

marcadores de selección en la línea

de tiempo

540

y seleccionar sobre la línea de tiempo 551

Regroup Clip (comando) 821

Rehacer (comando) 502

Relative Grid (modo) 511, 802

relevo (panorama surround) 1107

Remote Mode (opciones) 122

Remove Duplicate Notes (comando) 677

Remove Sync Point (comando) 806

Rename (comando) (Clip List) 261, 263

Rename Track (comando) 222

Renamed Audio Files

guardar copia en la carpeta

367

Rendered Files (carpeta) 149, 852

Renderizar ganancia de clip (comando) 580

renombrar

clips creados automáticamente

261

clips de la lista 261

listas de reproducción 605

Renumber Bars (comando) 772

Repeat (comando) 814

Repeat to Fill Selection (comando) 507

repetir selecciones y clips 814

Replace (modo) (ver modo MIDI Replace)

Replace Clip (comand0)

Replace Clip (cuadro de diálogo)

804

Replace Clip (comando)

y pistas multicanal

803

reproducción

audio

383

de MIDI 384

de pistas 383, 430

de selecciones 392

de selecciones de edición con cabezal

de reproducción

394

de selecciones sobre la línea de tiempo

con cabezal de reproducción

habilitado

394

desde un punto 387

inicio 383

MIDI 384

parar 383

sin desplazamiento 390

reproducción a mitad de velocidad 395

reproducir

a la mitad de la velocidad

395

audio 383

y hacer selecciones 543

Reserve Voices For Preview In Context

(opción)

292

Reset Bi-Phase (botón) 126

resolución de tempo, selector de 749

Restore Performance (comando) 875, 890

retardo 1217, 1229

retardos

en pista MIDI

676

Retención de picos (opciones) 115, 202

Return to Zero (botón) 172

Reveal in Explorer command (Windows) 263

Reveal in Finder command (Mac) 263

Revert to Saved (comando) 153

revincular

Find Links

298

Linking Options 298

Guía de referencia de Pro Tools1270

REX (archivos) 309

importar 317

Root Settings (archivo) 980, 981

Round Robin Allocation 421

rueda de desplazamiento

acercar zoom en la ventana Edit

523

rueda del ratón

desplazarse por una ventana de ProTools

553

y visualización de notas de pista MIDI 499, 523

Ruler View (opciones) 737

Rutas de automatización 1007

rutas de automatización

en la ventana Edit

1007

en ventanas MIDI Editor 702

rutas de controlador 666, 1007

en la ventana Edit 1007

en ventanas MIDI Editor 702

salida MIDI, selector de 199, 230

salidas

a caminos multicanal

1090

asignación de salidas múltiples 930

caminos y subcaminos

predeterminados 5.1

1080

formato y pistas 1089

salidas inactivas 226

Sample Offset (Sync Offset) 1124

Sample Rate (opción)

Hardware Setup (cuadro de diálogo)

Playback Engine (cuadro de diálogo) 50

Sample Rate Convert Audio 344

Samples (escala de tiempo) 736

Satellite Link

opción

131

preferencias 123

Satellites 131

Save As, Guardar como (comando) 154

Save Copy In (comando) 371

Save Copy In, Guardar copia en (comando) 154

Save, Guardar (comando) 153

Scale (comando) (Tempo Operations) 759

Score Editor

abrir

704

controles de página de la ventana 712

controles de zoom 713

editar en 717

exportar partitura 724

imprimir 724

silencios 720

símbolos y diagramas de acordes 722

Scroll To Track (comando) 210, 554

Scroll to Track Banks Controllers (opción) 109

Scrolling (opciones de desplazamiento) 390

Scrolling (opciones)

After Playback

390

Center Playhead 391

Continuous Scrolling During Playback 391

None 390

Page 390, 691, 710

S-Curve (comando) (Tempo Operations) 758

segmentos 622

seguir

cambios de programa MIDI

675

eventos de controladores MIDI 675

notas MIDI 674

selección

con indicadores de edición

547

selección de banco 669

selección de pistas para procesamiento

AudioSuite

837

selección Timeline y Edit desvinculadas 539

selección Timeline y Edit, desvinculadas 539

seleccionar

clips

541, 542

clips no contiguos 543

con la herramienta de exploración 549

durante la reproducción 543

elementos en navegadores 280

en lista de eventos MIDI 730

en todas las pistas 548

en varias pistas 547

material de pista 541

notas en un acorde 900

notas MIDI 654, 655

un grupo de altura de notas 899

selecciones

aplicar Nudge

545

bucles 396

cambiar de longitud 544

consolidar 581

copiar 505

cortar 505

desplazar 807

duplicar 813

durante la reproducción 543

eliminar 506

eliminar una pista de 549

Lista de conceptos clave 1271

en varias pistas 541, 547

extender 546, 752

extender a la regla de compases 766

extender a la regla de tempo 744, 786

guardar con Memory Locations 782

incluir reglas de director 548

mover a pistas adyacentes 548

mover al clip anterior o siguiente 549

no contiguas 543

Nudge 568

objetos 543

pegar 506

puntos de inicio y ﬁn de la audición 392

puntos de inicio/ﬁn del nudge 545

repetir 814

reproducir 392

y Bounce to Disk 1061

y grupos de edición 541

y marcadores de selección en la línea

de tiempo

541

y pistas ocultas 541

selecciones de edición

audición con cabezal de reproducción

habilitado

394

con la herramienta de selección 530

copiadas a la selección de línea de tiempo 552

copiadas de la selección de línea

de tiempo

552

deslizar en la regla 549

selecciones de línea de tiempo

campos inicio, ﬁn y duración

174

con la herramienta de selección 530

selecciones de objeto 543

Selecciones en la línea de tiempo

Marcadores de selección en la línea

de tiempo

552

selecciones no contiguas 543

selecciones sobre la línea de tiempo 551

audición con cabezal de reproducción

habilitado

394

copiadas a selección de edición 552

copiados de selección de edición 552

desplazarse por la regla 552

en reglas de tiempo 551

Select All (comando) 542

Select Clip List (opciones) 259

Select Parent in Workspace (comando) 263

Select Tracks in Group (comando) 242

Select Unused Clips (comando) 263

Select/Split Notes (comando) 875, 898, 899

Split notes (acción) 898

Selection (comandos)

Play Edit Selection

392

Play Timeline 392

Selection Changes Alternate Playlists (opción) 741

Selection Memory Location 782

seleccionar clips 530

selector de canal

para plug-ins multimono

1092

Selector de entrada de control 833, 974

selector de entrada MIDI

pista de instrumento

231

selector de salida MIDI

pista de instrumento

231

Selector de vista de pista 215

Selector de visualización de la ventana Mix

(selector)

925

Selector Embed Eleven Settings From 73

Selector Output Meter Path 69

Send Pans Default to Follow Main Pan (opción) 109

Send to Back (comando) (Clip menu) 565

Send To Sibelius (comando) 724

Sends Default to -INF (opción) 109

Separar Clip

en selección

562

en transitorios 562

separar notas

MIDI

659

separar notas MIDI 659

Separate Clip (comandos) 561

en cuadrícula 562

y pistas múltiples 563

y tomas relacionadas 563

Separate Clip Operates On All Related

Takes (opción)

563

Separation (herramienta de mano) 531, 563

sesiones 8

abrir 150

abrir desde un volumen de transferencia 151

archivos 8

archivos de audio multicanal intercalados 148

archivos de audio multicanal intercalados

y multi-mono

148

backups 150

cerrar 161

copias de seguridad 103

crear 146

crear para mezcla surround 1078

formato de audio 1121

formato de audio de varios tipos 148, 156

Guía de referencia de Pro Tools1272

frame de inicio 1121

frecuencia de muestreo 147, 1120

guardar 153

intercaladas 148, 1121

plantillas 159

profundidad de bits 147, 1120

varias profundidades de bits 156

velocidad de frames 1121

Sesiones Mac

compatibilidad con Windows

370

Sesiones Windows

compatibilidad con Mac

370

Session Data Online Status (indicador) 168

Session Data to Import (menú) 334

Session Start (opción) 1223

Sessions Overwrite Current I/O Setup When

Opened (opción)

Set As User Default (comando) 980

Set Plug-In Default To (comando) 980

Set Record Tracks to Auto Input (comando) 424

Set Record Tracks to Input Only (comando) 424

Set Servo Lock Bit at Play (opción) 122

Setup (menú) 189

Click/Countoff Options (cuadro de diálogo) 410

Disk Allocation 421

I/O Setup 62

Session Setup 1119

Video Sync Offset (comando) 1196

Share with SoundCloud (opción) 1068

Shift (comando) 806

Show All Tracks Group (comando) 242

Show Auto-Created (opción) 262

Show Only Tracks in Group (comando) 242

Show/Hide Clip List (botón) 253

Show/Hide Track List/Group

List View (botón)

219, 241

Show/Hide Tracks in Group (comando) 242

Shufﬂe (modo)

y clips bloqueados

808

shufﬂe (modo)

y mover clips

795

Shufﬂe Lock (modo) 510

Shuttle (modo de teclado numérico) 25, 103, 536

side-chain

procesamiento

974

silenciar

clips

809

envíos 933

notas MIDI 660

pistas 234

silencios (Score Editor) 720

símbolos de acorde 722, 777

sincronización 125

black burst (ráfaga de negro) 1142

MIDI Beat Clock 400

MMC 1132

opciones 1117

solucionar problemas 1141, 1221, 1223

vincular 1141

SIP (Solo In Place) 232

Sistemas HD Native 36

Sistemas HDX 35

sistemas ProTools

Sistemas ProTools

QuickPunch 470

Skip All 366

Slip (modo)

y mover clips

799

Smart Tool

crear fundidos con

532

crear fundidos cruzados con 532

editar automatización 533

editar eventos de controlador con 533

pistas Elastic Audio 532

pistas MIDI 533

pistas multicanal 534

Smart Tool (herramienta inteligente) 513, 531

Smooth and Thin Data

After Pass (opción)

110, 1023

SMPTE

conﬁguración

1125

frame de inicio (sesiones) 1121

Snap To (comandos) 798

Snap To Bar (opción) 765

Snap To Grid 512

Solo (botón) 231

Solo (modos) 232

Solo Latch (opciones) 233

Song Start Marker

editar tempo

742

Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) 1078

Sort By (opciones) 255

SoundCloud 1068

Source Audio Sample Rate 344, 355

Source Path (camino de fuente) 1062

Special Paste (pegado especial) 1033

Split Into Mono (comando de pista) 222, 571, 1088

Spot (cuadro de diálogo) 800, 1137

Use Subframes (opción) 1137

Lista de conceptos clave 1273

Spot (diálogo)

User Time Stamp (botón)

1139

Spot (modo)

recortar clips en

1139

y mover clips 799

SRC (Sample Rate Conversion) (opciones) 333

Standard VCA Logic for Group Attributes

(opción)

111

Start To Insertion (comando) 566

Start, End, y Length (pantalla) 434

Starting TC (código de tiempo, opción)

coincidir con opción Session Start

1223

Step Input (comando) 875, 901

Stop (botón) 173

Stop at Shuttle Speed Zero (opción) 122

Stretch (comando) (Tempo Operations) 760

Strip Silence (comando) 809, 810, 811

stutter (entrecortado) 1220

suavizado de automatización 1005

suavizamiento de la edición (Beat Detective) 639

Sub Counter (selectores) 738

Sub Time Scale 738, 1127

subcaminos 62, 83

ejemplos para surround 1093, 1096

uso de caminos 1093

subcarpetas, crear para conﬁguraciones 981

subframes 1137

submezclas

aplicar una inserción a

950

hacer bounce a disco 1059

solo de pistas en 953

Superﬁcies de control

D-Command

961

superﬁcies de control

C|24

961

Command|8 962

D-Control 961

superposición de caminos 89

supresión de errores 48

surround

archivos de conﬁguración de mezclas

1079

caminos 1093

caminos para el formato 5.1 1083

cuadrículas de control panorámico 1102

ejemplos de uso de subcaminos 1093

encaminamiento de señales básica 1090

importación de conﬁguración de E/S 1081

listas de reproducción y automatización 1113

nivel diferenciado, solo, silenciamiento 1088

porcentaje central-lateral (%) 1111

porcentaje centro/laterales(%) 1112

y envíos 1091

Suspend All Groups (Group List) (comando) 242

suspender

automatización

1020

escribir automatización 1020

Sustituir clip (comando) 263, 802

swing 879, 881

Sync Offset 1124

Sync Point View (opción) 806

Synchronization

(página de ProTools Preferences)

121

Synchronization Device (conﬁguraciones) 125

System Usage (ventana) 58, 60

T (volúmenes de transferencia) 270

Tab to Transients (botón) 390, 550

tablatura de guitarra 777

Tamaño (ventana sobreimpresa) 127

tareas

agrupadas

306

en pausa 304

fallidas 305

pausa durante la reproducción 306

pendientes 305

tareas pendientes 305

Target (botón, plug-ins) 975

Target Project Timecode Format 354

Task Manager 303, 316

TC/E Plug-In (preferencia) 118, 526

TCE Edit to Timeline (comando) 582

tearing (desgarro) de frames 1220

teclado numérico

Transport (modo)

25, 103

tempo

actual

743

efectos sobre marcadores

y ubicaciones de memoria

783

Manual Tempo (modo) 411

mostrar 176

predeterminado 411

pulsar para establecer 412

tempo (asignación)

del comando Identify Beat

761

tempo (eventos)

colocar

743

tempo actual 176, 743

Tempo Edit Density (menú desplegable) 750

Tempo Event– marcadores Warp generados 860

Guía de referencia de Pro Tools1274

Tempo Event Warp (marcadores) 747

Tempo Operations (comandos)

Constant (comando)

756

Linear (comando) 756

Parabolic (comando) 757

Scale (comando) 759

S-Curve (comando) 758

Stretch (comando) 760

Tempo Operations (ventana) 755

temporización basada en tics 739, 783

Thin All Automation (comando) 1023

Thin Automation (comando) 1023

Tiempo actual 1121

tiempo de inicio para secuencias de

MediaComposer

1228

Tiempo entrante 1121

tiemporización basada en muestras 739, 783

Time Compression/Expansion Trim

(herramienta)

118, 525

Time Operations (comandos) 767

Change Meter (comando) 767

Cut Time (comando) 770

Insert Time (comando) 769

Move Song Start (comando) 771

Time Operations (ventana) 764, 767

Time Scale

Main

738, 1127

Sub 738, 1127

Time Scale (escala de tiempo) 737

Time Stamp (comando) 263, 444, 616, 1140

Time Stamp Selected (comando) 801

Timecode 2 (regla) 736

Timecode 2 Rate (opción) 1121

Timecode Format 1223

Timecode Mapping (opciones) 332

al importar 343

Timecode Rate (opción) 1121, 1223

Timeline Data Online Status (indicador) 168

Timeline Drop Order (opción) 792

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback (opción)

101, 391, 398

Timeline Selection Markers 433, 540

Tipo de medidor 205

Tipos de medidores de pista y máster (opción) 112

tomas

combinar alternas

444, 615

escuchar 443

grabar adicionales 439

MIDI 464

nombres predeterminados 416

numerar para QuickPunch 472

pistas múltiples 445, 616

seleccionar una toma alternativa 444, 615

tomas coincidentes alternadas 444, 615

tomas relacionadas

y Separate Clip (comando)

563

Touch (modo de automatización) 1000

Touch Timeout (opción) 110

Touch Trim (modo de automatización) 1003

Touch/Latch (modo de automatización) 1002

Track (menú) 189

Auto Input Monitoring (modo) 423

Clear All Clip Indicators (comando) 202, 203,

938

Delete (comando) 212

Duplicate (comando) 212, 1000

Group (comando) 243, 244

Input Only Monitoring (modo) 423

Make Inactive (comando) 235

New Track (comando) 208

Scroll to Track (comando) 210, 554

Set Record Tracks to Auto Input (comando 424

Set Record Tracks to

Input Only (comando)

424

Split Into Mono (comando) 571, 1088

Write MIDI Real-Time Properties

(comando)

683

Track (vista)

Velocity

661

Track Compensation (cmp) (indicador) 956

Track Group (comando) 243, 244

Track Name/Comments (cuadro de diálogo) 210

Track Number (comando) 210, 554

Track Position Numbers Stay with Hidden

Tracks (opción)

Track View 213

Sysex 673

vista Master 1031

Track View Toggle 216

TrackInput Monitor (botón) 424

TrackPunch

fundidos cruzados

472

preferencias 473

Tracks (Group List) (comando) 242

Transfencia de archivos 366

transitorios 493

detectar con Beat Detective 626

ir a 390, 550

Transport

Meter

410

Metronome 409

Lista de conceptos clave 1275

Transport (ventana)

pre/post roll

436

Transport Online (opción) 1130

Transport RecordLock (opción) 104, 473, 486

Transport View (opciones) 175, 385, 434, 436

transportar

notas MIDI

896

pistas 896

por octava 897

tonalidad 897

Transporte 172

cuenta previa 409

Transporte (ventana) 172

Transporte de notas

MIDI

656, 896

Transporte principal 1134

Transpose

Elastic Audio

870

Propiedades en tiempo real 682

Transpose (comando) 875, 896

transposición 896

trayectoria (panorámico) 1108

Trim Automation (comandos) 1048

Trim to All Enabled 1048

Trim to All Enabled Automation (comando) 1048

Trim to Current Automation (comando) 1048

Tweak Head, opción

de Conversion Quality

1067, 1187

ubicación de memoria de selección

mover selección guardada

785

ubicaciones

aleatorizar notas MIDI

879, 882

cuantizar notas MIDI 880

ubicaciones de memoria

almacenar selecciones de edición

434

cambiar el nombre 784

crear 779, 781

editar 785

eliminar 786

importar 336

marcadores 782

rellamar 784

rellamar selecciones para edición 435

ubicaciones de memoria de selección 782

ubicar

con Fast Forward/Rewind

387

con Location indicators 553

el cursor de reproducción 386

Undo Queue 503

Ungroup All Clips (comando) 820

Ungroup Clips (comando) 820

unidades HFS+

y sistemas Windows

369

Unlock Clip (comando) 807

Unloop Clips (comando) 817

Use Absolute Pan Linking (opción) 109

Use F11 for Wait for Note (opción) 120, 455

Use MIDI to Tap Tempo (opción) 120

Use Separate Play and Stop Keys (opción) 103

Use Subframes (opción) 1137

User Default (conﬁguración) 982

User Offset (campo +/–) 955

valor de Grid, selector de 512

valor de Nudge

ajustar clips por

567

Valor Nudge 568

varias pistas

tomas de audición

616

y Beat Detective 636

VCA Master

bandas de canal

194

eliminar 1055

eliminar la pista 1055

VCA Masters

(controles)

921

asignar grupos 923

controles de pista 197

mezclas 920

mostrar automatización 1054

Tipo de pista 191, 920

velocidad de frames

pull-up y pull-down

1127

y frecuencia de refresco 1220

velocidades (MIDI)

dibujar con el Lápiz

661

editar 661, 892

fundido de 892

propiedades de MIDI en tiempo real 681

velocidades de notas

escalar

662, 892

Velocity (vista) 661

ventana

deﬁnir color

127

posición horizontal 127

posición vertical 126

tamaño 127

Guía de referencia de Pro Tools1276

Ventana Automation Enable 1010

Ventana de conﬁguración de partitura 715

Ventana de ubicaciones de memoria 784

Ventana Disk Space 420

Ventana Elastic Properties 867

Ventana Matching Criteria 445, 614

Ventana MIDI Operations 875

Ventana Mix

anchura de pista

207

controles de pista 164

Ventana Transport

controles MIDI

175

ventana Transport

campos de inicio, ﬁn y duración

174, 434

controles de transporte 172

mostrar estado de grabación 477

pre/post roll 174

Ventana Ubicaciones de memoria 782

Ventana Undo History 502

Ventana Video 1191

ventana Video (comando) 1191

ventanas

cerrar

185

ocultar todas las ventanas ﬂotantes 184

organizar 184

poner en cascada 184

poner en mosaico 184

poner en mosaico horizontal 184

poner en mosaico vertical 184

VENUE 133

VENUE Link 42, 133

vídeo

importar

1183

reproducir 1220

vídeo (entrecortado o “stutter”) 1220

vídeo de alta deﬁnición

reproducir

1194, 1220

Video Format (opción) 1223

Video Online (botón) 1174, 1176

Video Pull Up and Pull Down 1127

Video Satellite

cerrar ProTools

1222

conectar 1221

conﬁguración 1223

desfase de satélite de vídeo 1217

evitar problemas de sincronización 1223

Media Composer 132

MediaComposer 1219

solucionar problemas de conexiones

del satélite

1222

Video Sync Offset (comando) 1196

Video Universe (ventana) 1193

View (menú) 189

Clip Name View (opción) 501

Clip Sync Point View (opción) 806

Clip Time View (opciones) 501

Edit Window View (opciones) 167, 926

Mix Window View (opciones) 164, 926

Narrow Mix View (opción) 207

Track Number (comando) 210, 554

Transport View (opciones) 175, 385, 434, 436

View Filter (lista de eventos MIDI) 726

View Filter (ventana Memory Locations) 789

vinculación

de panorámicos estéreo

1106

vincular

controles de plug-in

992

panorámico inverso 943

panorámicos estéreo 943

plug-ins multimono 1092

Vista 1175

vista Bloques

pista de vídeo

1175

Vista de análisis 849, 865

Vista de bloques

pista de audio

214

vista de clips 213, 214, 497

vista de color de pista 928

vista de comentarios 210, 926

vista de compensación del retardo 207, 928, 955

vista de deformación 849, 857

Vista de E/S 199

vista de E/S 928

vista de envíos 927

opciones 935

vista de forma de onda 493

Vista de frames vista (pistas de vídeo) 1175

vista de inserciones 927

Vista de inserciones (opciones) 924

Vista de instrumentos 927

vista de listas de reproducción 608

vista de medidores anchos 204

Vista de medidores y faders 927

Vista de notación 700

vista de notas 213, 215, 499

vista de pico 494

vista de pista

clips

213, 214, 497

editar contenido 504

forma de onda 493

notas 213, 215, 499

vista de propiedades de tiempo real 678, 928

Lista de conceptos clave 1277

Vista de regla (opciones)

Bars|Beats (escala de tiempo)

735

código de tiempo (escala de tiempo) 736

Feet+Fram (escala de tiempo) 736

minutos:segundos (escala de tiempo) 736

Samples (escala de tiempo) 736

vista de regla, selector de 737

vista Expanded Transport 186, 434

vista Power 494

vista rectiﬁcada 495

vista Sysex (vista de sistema) 673

vista Track

alternar

216

bloques 214

cambiar 216

listas de reproducción 608

vista Universe 555

vistas

Compensación del retardo

207

vista de E/S 199

vista de envíos 927

vista de inserciones 927

vista Wide Meters 204

Vistas de pista de

Elastic Audio

849

visualizar bloques en la pista de vídeo 1175

VITC

Generate Lines (opción)

126

Read Lines (opción) 126

Read Lines, ajustes predeterminados 126

VITC Insertion Enabled (opción) 125

voces 470

y plug-ins Native 967

y prioridad de pistas 228

volumen

automatización

1026

Volumen de preescucha

AudioSuite

834

volumen de transferencia 267

volúmenes

de transferencia

267

rendimiento 267

voz, selector de 228

Warp (indicador de deformación) 863

Warp (marcadores)

cambiar la posición (sin aplicar la

deformación)

859

WAV (formato de archivo) 368, 1063

cumple con AES31/broadcast 368

WaveCache 286

WaveCache.wfm (archivo) 150, 267

Waveform (opciones de vista)

Outline (vistas)

495

Peak (vista) 494

Power (vista) 494

Rectiﬁed (vista) 495

Waveform View (opciones) 494

Window (menú) 189

Automation Enable (comando) 1010

Big Counter (comando) 385

Disk Space (comando) 420

Edit (comando) 167

Machine Track Arming (comando) 1136

Memory Locations (comando) 784

Mix (comando) 164

paleta de colores 237

System Usage (comando) 60

Task Manager (comando) 316

Transport (comando) 172

Undo History (comando) 502

Workspace (comando) 422

Window Conﬁguration List 185

Window Conﬁgurations 181

Word Clock 55, 1232

Write 1047

Write (modo de automatización) 1000

Write Automation (comandos) 1046, 1047

Write Automation To (comandos) 1050

Write Automation to Next Breakpoint (comando)

1039

Write Automation to Next Breakpoint on Stop

(comando)

1041

Write Automation to Selection/Selection

Start/Selection End (botones)

1037

Write MIDI Real-Time Properties (comando) 683

Write Trim (modo de automatización) (modo) 1004

XML (MIDI nombres de patch) 670

X–OR (Cancels Previous Solos)

Solo Latch (opción)

233

Zoom (presets) 519

zoom continuo 514

zoom Normal (modo) 517

zoom Single (modo) 517, 705

Zoom Toggle 520

Guía de referencia de Pro Tools1278

Avid

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DigiDesign Pro Tools 11.0 Manual de usuario

Marca: DigiDesign

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