Manual del Pro Tools 5.3 Guía del usuario

Marca: Manual del

Modelo: Pro Tools 5.3

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

Digidesign Inc.

3401-A Hillview Avenue

Palo Alto, CA 94304 EE UU

Tel: 650·842·7900

Fax: 650·842·7999

Asistencia técnica (EE UU)

650·842·6699

650·856·4275

Información acerca del producto (EE UU)

650·842·6602

800·333·2137

Fax a petición (EE UU)

1·888·USE·DIGI (873·3444)

Oﬁcinas internacionales

Visite la página Web de Digidesign

para obtener direcciones de contacto

Internet

www.digidesign.com

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Digidesign

Guía de módulos

adicionales

para Macintosh y Windows

de Avid Technology, Inc. (citada a partir de ahora como

“Digidesign”). Reservados todos los derechos. Las leyes de

parcialmente como en su totalidad, sin previa autorización

escrita de Digidesign.

DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o

registradas de Digidesign o Avid Technology, Inc. Las demás

marcas comerciales pertenecen a sus respectivos

propietarios.

Todas las funciones y especificaciones están sujetas a

cambios sin previo aviso.

Nº de ref. 932708440-00 REV A 01/01 (E)

Índice

iii

índice

Capítulo 1. Introducción a módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Requisitos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Formatos de módulo adicional

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Instalación de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Autorización para módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Desautorización de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Eliminación de módulos adicionales caducados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Asignación de memoria adicional a DAE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 2. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Recursos de procesamiento requeridos por los módulos adicionales TDM y RTAS

. . . . . . . . . . . 7

Retraso de procesamiento de señales digitales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Módulos adicionales como inserciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Inserción de módulos adicionales en pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Ventana Plug-In

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Edición de parámetros de módulo adicional

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Automatización de módulos adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Uso de la biblioteca

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Ventana AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Sección Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Uso de módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Guía de módulos adicionales Digidesign

Capítulo 4. D-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Lo-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Sci-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Recti-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Vari-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Sesión de demostración de D-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Capítulo 5. D-fx

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

D-fx Chorus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

D-fx Flanger

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

D-fx Multi-Tap Delay

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

D-fx Ping-Pong Delay

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

D-fx D-Verb

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Selección de audio para procesamiento de retraso o reverberación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Uso de D-fx en modo estéreo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Capítulo 6. D-Verb

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Acerca de la reverberación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Parámetros de D-Verb

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Personalización de una reverberación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Selección de pistas para procesamiento D-Verb AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Capítulo 7. Focusrite D2

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Configuraciones de Focusrite D2

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Parámetros de D2

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Edición de parámetros D2 mediante el teclado del ordenador

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Uso de D2 en modo estéreo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Capítulo 8. Focusrite D3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Configuración de Focusrite D3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Parámetros de D3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Controles del compresor D3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Controles del limitador D3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Índice

Capítulo 9. DINR

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Parámetros de Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Uso de Broadband Noise Reduction

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Uso de BNR AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Hum Removal

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Capítulo 10. DPP-1

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Procesamiento de tono

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Parámetros de DPP-1

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Capítulo 11. Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Acerca de la limitación de crestas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Parámetros de Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Uso de Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Capítulo 12. Bruno y Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Requisitos DSP

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Inserción de Bruno y Reso en una pista de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Reprodución de Bruno y Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Parámetros del módulo adicional Bruno

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Parámetros del módulo adicional Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Sesión de demostración

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Capítulo 13. SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Requisitos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Sustitución de audio: ayer y hoy

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Parámetros de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Uso de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Resultados óptimos con SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Uso de la carpeta Audio Files para archivos de sustitución de uso frecuente

. . . . . . . . . . . . . 125

Sesión de demostración de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Guía de módulos adicionales Digidesign

Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Apéndice B. Retrasos de módulos adicionales TDM a causa de DSP

. . . . . . . . . . . 131

Índice alfabético

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Capítulo 1: Introducción a módulos adicionales

capítulo 1

Introducción a módulos adicionales

Los módulos adicionales Digidesign ofrecen una

gran variedad de herramientas para

procesamiento de señales digitales para audio

profesional.

Esta guía explica el uso de cada uno de los

módulos Digidesign disponibles actualmente.

Los módulos son los siguientes:

◆

Módulos de síntesis cruzada Bruno

™

y Reso

™

◆

Módulos de diseño de sonido creativo D-Fi

™

◆

Procesador de efectos basados en tiempo

D-FX

™

◆

Reducción de ruido inteligente DINR

™

◆

Procesador de tono DPP-1

™

◆

Reverberación digital D-Verb

™

◆

Ecualizador multibanda Focusrite D2

™

◆

Compresor/limitador Focusrite D3

™

◆

Maximizador de sonido/limitador de crestas

Maxim

™

◆

Módulo de sustitución de efectos de sonido y

percusión SoundReplacer

™

Requisitos del sistema

Para usar módulos adicionales Digidesign se

necesita lo siguiente:

◆

Un sistema Pro Tools, aprobado por

Digidesign, con la versión de software 5.1 o

posterior

– o –

◆

Una aplicación de software de otro fabricante,

que sea compatible con el estándar de módulos

adicionales Digidesign TDM, RTAS o AudioSuite

Si desea más información sobre compatibilidad,

póngase en contacto con su proveedor de

Digidesign o visite la página Web de Digidesign.

Formatos de módulo adicional

Los módulos adicionales DSP, o simplemente

módulos adicionales,

son programas de software

complementarios para usos concretos, que

añaden funciones al sistema Pro Tools. Hay tres

formatos de módulo adicional:

• TDM (tiempo real)

• RTAS (tiempo real)

• AudioSuite (tiempo no real, procesamiento

basado en archivos)

Para más información sobre el uso de

módulos adicionales durante procesos de

reducción de mezclas con Pro Tools, véase

la Guía de referencia de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign

Módulos adicionales TDM

(sólo sistemas TDM)

Los módulos TDM funcionan como inserciones

de pista, se aplican al audio durante la

reproducción y procesan audio de forma no

destructiva en tiempo real. Se han diseñado para

usarse en sistemas Pro Tools basados en TDM y

utilizan los recursos de procesamiento de las

tarjetas DSP de Digidesign.

La cantidad y variedad de módulos TDM que

pueden usarse simultáneamente en una sesión

sólo está limitada por los recursos DSP

disponibles. Puede incrementar dichos recursos

instalando más tarjetas MIX Farm o DSP Farm

en el ordenador. Esta flexibilidad aporta

considerables ventajas a los sistemas basados en

TDM.

Módulos adicionales RTAS

Los módulos RTAS (Real-Time AudioSuite)

ofrecen elementos similares a los módulos TDM

correspondientes, pero a diferencia de éstos,

utilizan los recursos de procesamiento del

ordenador y están sujetos a las restricciones

impuestas por dichos recursos. Cuanto más

potente sea el ordenador, mayor será el número

y la variedad de módulos RTAS que pueden

usarse simultáneamente.

A causa de esta subordinación a la CPU o al

procesamiento principal

, cuanto mayor sea el

número de módulos RTAS de uso simultáneo en

una sesión, mayor será la repercusión en otros

aspectos de rendimiento del sistema tales como

número de pistas, densidad de edición y latencia

de automatización.

Los módulos RTAS pueden usarse con sistemas

Pro Tools tanto si tienen TDM como si no.

Módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo no

real no se utilizan durante la reproducción sino en

tareas de procesamiento de archivos de audio en

disco, y se crean archivos de audio rescritos, con el

efecto aplicado permanentemente. Los módulos

adicionales AudioSuite se pueden usar en todos

los tipos de sistemas Pro Tools.

Instalación de módulos

adicionales

El CD-ROM de instalación de módulos

adicionales Digidesign permite instalar y usar

tanto los módulos adquiridos como versiones de

demostración de cualquier módulo Digidesign.

Las demostraciones pueden tener una vigencia

de uso de hasta 15 días.

Actualización de módulos

adicionales antiguos

El CD-ROM de instalación de módulos

adicionales contiene las versiones más recientes

de todos los módulos Digidesign y puede

utilizarse para actualizar módulos anteriores,

mediante la instalación del módulo nuevo

deseado desde el CD-ROM. Si ya existe una clave

de autorización válida en el disco duro de

destino, no será necesario utilizar una nueva.

Instalación en Macintosh

Para instalar un módulo adicional:

Introduzca el CD-ROM de instalación de

módulos en su unidad de CD-ROM y haga doble

clic en Install Plug-Ins.

Seleccione los módulos que desee instalar.

También puede instalar versiones de demostración,

válidas durante 15 días, de cualquier otro módulo

Digidesign TDM o AudioSuite.

Capítulo 1: Introducción a módulos adicionales

Seleccione una unidad de destino para los

módulos (debería ser la misma unidad que

contiene la carpeta DAE).

Haga clic en Install. Los módulos se instalan

en la carpeta DAE, ubicada en la carpeta del

sistema.

Para llevar a cabo otras instalaciones, haga clic

en Continue. Cuando haya ﬁnalizado la

instalación, haga clic en Quit para regresar al

Finder.

Instalación en Windows

Para instalar un módulo adicional:

Introduzca el CD de instalación de módulos

adicionales en la unidad de CD-ROM. El

programa de instalación se abrirá

automáticamente. Si ha desactivado la opción

de reproducción automática en el ordenador,

abra el CD-ROM de instalación de módulos y

haga doble clic en el archivo Setup.exe.

Seleccione los módulos que desee instalar y

haga clic en Next. Los módulos se instalan en la

carpeta DAE.

Una vez completada la instalación, haga clic

en Finish. El ordenador se reiniciará. Al abrir

Pro Tools, se le indicará que debe autorizar los

módulos adicionales.

Regístrese y recibirá una copia de

seguridad del disco de autorización

Cuando envíe la tarjeta de registro de un

módulo adquirido, Digidesign le mandará un

disquete adicional de autorización para dicho

módulo. Si es un cliente internacional, consulte

la lista de distribuidores internacionales que

encontrará en su paquete de registro.

Autorización para módulos

adicionales

El disquete de autorización incluido con cada

módulo adicional adquirido permite dar

autorización de uso del módulo a un solo

sistema. También sirve para recuperar la

autorización si es preciso.

La primera vez que inicie Pro Tools después de

instalar un módulo se le indicará que debe darle

autorización.

Macintosh

Para autorizar el uso de un módulo con un sistema

Macintosh:

Abra Pro Tools.

Introduzca el disquete de autorización cuando

se le indique.

Cuando haya terminado la autorización, haga

clic en Done.

Windows

Para autorizar el uso de un módulo con un sistema

Windows:

Abra Pro Tools.

Introduzca el disquete de autorización cuando

se le indique y haga clic en Next para dar la

autorización.

¡No pierda el disquete de autorización! Es

esencial para completar la instalación.

Guarde el disco en un lugar seguro.

Con un sistema Macintosh, puede utilizar el

disquete de autorización como copia de

seguridad de la clave de autorización, para

cuando haya usado todas las autorizaciones

disponibles. Inicie Pro Tools e introduzca el

disquete cuando se le solicite la autorización.

Guía de módulos adicionales Digidesign

Desautorización de módulos

adicionales

Si desea autorizar el uso de un módulo en otra

unidad de disco duro, tendrá que solicitar la

clave de autorización original, puesto que la

autorización está restringida a una sola unidad.

De igual manera, si tiene previsto volver a

realizar un formateo de bajo nivel en una

unidad de disco duro que contenga una clave de

autorización, primero tendrá que recuperar la

autorización. En caso contrario, ésta se perdería.

Macintosh

Para desautorizar el uso de un módulo con un

sistema Macintosh:

Introduzca el disquete de autorización en la

unidad de disquetes.

Haga doble clic en la aplicación DeAuthorizer.

Haga clic en Setup. En el menú emergente

Authorization, seleccione Remove y luego la

unidad de disco requerida. La unidad que tiene

la clave de autorización se identiﬁca mediante

un icono en forma de llave.

Haga clic en Remove.

Cuando haya ﬁnalizado la desautorización,

haga clic en Done y luego en Quit para regresar

al Finder.

Windows

Para desautorizar el uso de un módulo con un

sistema Windows:

Localice la aplicación DeAuthorizer del módulo,

en la carpeta Digidesign de la unidad del sistema.

2 Haga doble clic en la aplicación DeAuthorizer.

3 Introduzca el disquete de autorización.

4 Seleccione la unidad de disco que quiere

desautorizar. La unidad que tiene la clave de

autorización se identiﬁca mediante un icono en

forma de llave.

5 Haga clic en Remove.

6 Cuando haya terminado la desautorización,

haga clic en Done.

Eliminación de módulos

adicionales caducados

Al expirar la validez de uso de un módulo,

debería eliminarlo del sistema. De lo contrario,

cada que se abra Pro Tools aparecerá un mensaje

comunicando que el módulo ha expirado.

Macintosh

Para eliminar un módulo que ha expirado:

1 Abra la carpeta DAE, dentro de la carpeta del

sistema.

2 Abra la carpeta Plug-Ins o Plug-Ins (Unused) y

arrastre el módulo a la papelera.

3 Vacíe la papelera.

Windows

Para eliminar un módulo que ha expirado:

1 En el menú Inicio, elija Conﬁguración > Panel

de control y haga doble clic en Agregar o quitar

programas.

2 Seleccione el módulo que ha expirado en la

lista de aplicaciones instaladas y haga clic en el

botón Agregar o quitar.

3 Una vez completada la eliminación, haga clic

en Aceptar y cierre el panel de control.

Si no la encuentra, use el disquete Authorizer.

Capítulo 1: Introducción a módulos adicionales 5

Asignación de memoria

adicional a DAE

(sólo Macintosh)

Si va a usar numerosos módulos adicionales

TDM además de los módulos DigiRack TDM

incluidos con Pro Tools, la asignación de

memoria adicional a DAE contribuirá a afianzar

la fiabilidad del sistema.

Si dispone de suficiente memoria RAM en su

ordenador, asigne 1 o 2 megabytes de RAM

adicional a DAE por cada módulo adicional

instalado en el sistema que no sea DigiRack.

Para asignar memoria adicional a DAE:

1 Inicie Pro Tools para que DAE determine su

asignación básica de memoria.

2 En el menú Apple, elija la opción Acerca de

este ordenador.

3 Si tiene al menos 3 megabytes de memoria

disponibles (aparecerá indicado en Bloque

mayor sin usar), prosiga con el paso 4. Si hay

menos de 3 megabytes (3.000 KB), deténgase

aquí: no asigne memoria adicional a DAE a

menos que instale más RAM en el ordenador.

4 Cierre Pro Tools.

5 Abra la carpeta DAE, situada en la carpeta del

sistema, seleccione DAE y elija Obtener

información en el menú Archivo.

6 Elija Memoria en el menú Mostrar.

7 Indique la cantidad de memoria deseada por

encima del mínimo en el campo de tamaño

preferido. Por ejemplo, si el valor actual de

tamaño preferido es “30410 K” y desea asignar

otros 3 megabytes de memoria adicionales (1

megabyte equivale a 1.024 kilobytes), escriba el

valor “33410” en el campo de tamaño preferido.

8 Cierre el cuadro de diálogo.

La próxima vez que abra Pro Tools, DAE

utilizará la nueva asignación de memoria.

Asignación de memoria adicional a DAE

Guía de módulos adicionales Digidesign6

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 7

capítulo 2

Trabajo con módulos adicionales en tiempo

real

Los módulos adicionales en tiempo real

procesan audio de forma no destructiva en

tiempo real. No alteran los archivos fuente de

audio original, simplemente aplican su efecto

durante la reproducción.

Hay dos formatos de módulo adicional en

tiempo real:

Módulos adicionales TDM Necesitan los recursos

de procesamiento de las tarjetas DSP de

Digidesign. Los módulos adicionales TDM

funcionan sólo con sistemas Pro Tools

equipados con TDM.

Módulos adicionales RTAS Necesitan los

recursos de procesamiento del ordenador. Los

módulos adicionales RTAS funcionan con

sistemas Pro Tools tanto si tienen TDM como si

no.

Recursos de procesamiento

requeridos por los módulos

adicionales TDM y RTAS

Los módulos adicionales TDM y RTAS tienen

distintos requisitos de recursos de

procesamiento.

Módulos adicionales TDM

Cada uno de los módulos TDM en tiempo real

de una sesión de Pro Tools usa parte de los

recursos DSP disponibles para el sistema en

general. Dado que estos recursos DSP residen en

tarjetas integrantes de la configuración de

hardware de su sistema Pro Tools, la cantidad de

recursos DSP disponible depende totalmente del

número y el tipo de tarjetas DSP existentes en el

sistema.

Si necesita más recursos de mezclas y

procesamiento en el sistema, puede instalar

otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden

ranuras de expansión PCI sin utilizar o utilice un

chasis de expansión aprobado por Digidesign.

Guía de módulos adicionales Digidesign8

La ventana System Usage (Windows > Show

System Usage) muestra la cantidad de DSP

disponible en el sistema y cómo se está

utilizando actualmente. Para más información

sobre la ventana System Usage, consulte la Guía

de referencia de Pro Tools.

Uso compartido de DSP para módulos

TDM

La tecnología MultiShell II de Digidesign

permite que distintos módulos TDM utilicen el

mismo chip DSP simultáneamente. Así pueden

usarse a la vez diversos módulos adicionales,

mediante una gestión eficaz de los recursos DSP

disponibles en cada chip del sistema.

Para sacar el máximo provecho de esta función,

los módulos deben ser compatibles con

MultiShell II. Los módulos adicionales D-Fi y

Focusrite D3 son totalmente compatibles con

MultiShell II.

Módulos adicionales RTAS

Los módulos adicionales RTAS utilizan los

recursos de procesamiento del ordenador y

están sujetos a las restricciones impuestas por la

CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos

RTAS utilizados simultáneamente en una sesión,

mayor será la repercusión en otros aspectos de

rendimiento del sistema tales como número de

pistas, densidad de edición y latencia de

automatización y grabación.

El indicador CPU de la ventana System Usage

(Windows > Show System Usage) muestra la

cantidad de recursos del ordenador que

Pro Tools está usando actualmente, así como la

cantidad aún disponible.

Mejora de rendimiento de módulos

RTAS

Puede aumentar el número de módulos RTAS

utilizables simultáneamente en el sistema

incrementando el valor de los parámetros H/W

Buffer Size y CPU Usage Limit.

Estos parámetros determinan la cantidad de

recursos del ordenador asignados al

funcionamiento de los módulos adicionales

RTAS y a otras tareas de procesamiento

principal.

Ventana System Usage

En el Apéndice A, “Requisitos DSP para

módulos adicionales TDM” se indica el

número de módulos adicionales Digidesign

TDM que pueden funcionar con cada chip

DSP. El uso de DSP depende del tipo de

tarjeta.

Para más información sobre la ventana

System Usage, consulte la

Guía de referencia

de Pro Tools.

Si se utilizan muchos módulos RTAS a la

vez, un valor excesivamente alto para los

parámetros H/W Buffer Size y CPU Usage

Limit puede ser perjudicial para tareas de

elementos en pantalla tales como

medidores, atenuadores y automatización.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 9

Para mejorar el rendimiento de los módulos RTAS:

1 Elija Setups > Hardware.

2 En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de hardware

deseado.

3 En el menú emergente CPU Usage Limit,

seleccione el porcentaje de recursos de la CPU

que desea dedicar a módulos adicionales RTAS y

tareas de procesamiento principal.

4 Haga clic en OK.

Retraso de procesamiento de

señales digitales

(sólo módulos TDM)

El procesamiento con DSP en sistemas de audio

digital incurre en retrasos de señal de diversa

duración. Puede ser cuestión de microsegundos

o de varios milisegundos, según el tipo de

procesamiento en curso.

Los retrasos no deberían ser un problema a

menos que se utilice un módulo adicional TDM

en tiempo real en un canal de una señal

multicanal pero no en los demás canales. Esto

puede hacer que los canales estén ligeramente

fuera de fase.

Si trabaja con pistas mono, o está procesando

todos los canales con los mismos módulos

adicionales, estos retrasos de señal pueden

pasarse por alto.

Compensación mediante TimeAdjuster

Puede compensar los retrasos producidos por el

módulo TDM con el módulo TimeAdjuster, que

permite aplicar un número concreto de

muestras de retraso a la ruta de señal de una

pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece archivos

de configuración que aplican el tiempo

requerido en muestras para compensar el retraso

causado por uno o varios módulos adicionales.

Conﬁguración del parámetro CPU Usage Limit

Para más información sobre los parámetros

H/W Buffer Size y CPU Usage Limit,

consulte la

Guía de referencia de Pro Tools.

Véase el Apéndice B, “Retrasos de módulos

adicionales TDM a causa de DSP”, para

información sobre retrasos inherentes a

módulos TDM concretos. La

Guía de

referencia de Pro Tools

contiene

instrucciones para calcular los retrasos

causados por DSP.

Para más detalles sobre el módulo adicional

TimeAdjuster, véase la Guía de módulos

adicionales DigiRack.

Guía de módulos adicionales Digidesign10

Módulos adicionales como

inserciones

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden usar como inserciones sucesivas en

pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales. Se permite el uso de

hasta 5 módulos en tiempo real por pista.

Cuando se usa más de una inserción en una

pista, procesan el audio en serie: cada efecto se

añade al anterior, desde la parte superior a la

inferior, en la ventana Mix.

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual o una

entrada auxiliar mediante el selector de

inserción de esa pista.

Con inserciones sucesivas, podrá controlar el

nivel de efecto mediante el ajuste de los

controles del módulo adicional.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar

y aplicando luego la inserción a la pista de

entrada auxiliar. De este modo podrá controlar

el nivel de envío para cada pista y el nivel

general de efecto se podrá controlar desde la

pista de entrada auxiliar.

El uso compartido permite un mejor

aprovechamiento de los recursos de

procesamiento del sistema.

Función de pre-atenuador

Los módulos adicionales en tiempo real

funcionan como inserciones de pre-atenuador,

por lo que sus niveles de entrada no se verán

afectados por el atenuador de volumen de una

pista.

En pistas grabadas con valores altos de amplitud

puede producirse clipping. Observe la medición

en pantalla para detectar si ocurre esto. Para

evitarlo, absténgase de insertar el módulo

adicional directamente en la pista de audio. En

lugar de eso, insértelo en una entrada auxiliar y

atenúe el nivel de audio dirigido a dicha

entrada.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal, según

el tipo de módulo adicional y el tipo de destino

(mono o multicanal).

Por lo general, se recomienda usar módulos

adicionales multicanal si se trabaja con pistas

estéreo o de más canales. Si no está disponible la

versión multicanal de un módulo adicional, use

una versión multimono.

Si utiliza módulos TDM y RTAS en una

misma pista, los RTAS deben estar por

delante de los TDM en la cadena de señales.

No pueden colocarse inserciones de módulo

TDM antes de inserciones de módulo RTAS.

En sistemas TDM, los módulos adicionales

RTAS se pueden insertar únicamente en

pistas de audio. Para entradas auxiliares y

atenuadores principales, use módulos

TDM.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 11

Módulos adicionales mono Están diseñados para

su uso en pistas mono. Algunos módulos

adicionales mono (como DigiRack Mod Delay)

permiten generar una salida estéreo de un canal

mono. Las inserciones que se producen en una

pista después de una inserción estéreo se usan

en estéreo.

Módulos adicionales multimono Están diseñados

para uso en pistas estéreo o de más canales

cuando no está disponible una versión

multicanal del módulo adicional. Los

parámetros para todos los canales están

vinculados de forma predeterminada para poder

ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los

controles de parámetro para conseguir un ajuste

más independiente con el botón de vínculo

principal. Véase “Vinculación y desvinculación

de controles en módulos adicionales

multimono” en la página 16.

Módulos adicionales multicanal Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y de más canales.

En pistas multicanal superiores a estéreo, los

parámetros para todos los canales en general

trabajan juntos.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en

una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.

Antes de hacerlo, asegúrese de que la vista de

inserciones aparece en la ventana Mix.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

■ Elija Display > Mix Window Shows > Inserts

View.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija no

insert.

Formatos de módulo adicional

Ventana Plug-In (con compresor multicanal)

Eliminación de un módulo adicional

Haga clic aquí

Guía de módulos adicionales Digidesign12

Desplazamiento y duplicación de

inserciones

Puede desplazar o duplicar una inserción de

módulo adicional arrastrándola a otra ubicación

en la misma pista o a una pista diferente. Las

inserciones que se desplazan o duplican

conservan la configuración y automatización

originales.

Puesto que los módulos adicionales RTAS deben

ocurrir antes que los TDM en la cadena de señal

de inserciones, no se puede colocar un módulo

TDM delante de uno RTAS.

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a la ubicación deseada.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra la inserción a la

ubicación deseada. El módulo adicional

duplicado retiene la conﬁguración y

automatización originales.

Ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite editar los parámetros de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Desplazamiento de un módulo adicional

Si coloca una inserción encima de una

existente arrastrándola, la sustituirá.

Ventana Plug-In (con 1-band EQ mono)

Ventana Plug-In (con 1-band EQ multimono)

Selector de

inserción

Menú de

configuración

Selector de pista

Menú de biblioteca

Selector de

posición de

inserción

Selector de módulo adicional

Botón Bypass

Botón Compare

Activación de

automatización

Botón de

inserción

Automation Safe

Conversión

de módulo

Botón de destino

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 13

Menú de conﬁguración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Selector de pista Accede a las pistas que no son

MIDI de la sesión.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta de

configuración base del módulo adicional o en la

carpeta de configuración de la sesión actual.

Véase “Uso de la biblioteca” en la página 19.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

DAE.

Compare Alterna entre la conﬁguración de

módulo adicional original guardada y los

cambios realizados a la misma para que pueda

compararlas.

Bypass de efecto Desactiva el módulo adicional

mostrado. Esto permite comparar la pista con

efecto y sin él.

Activación de parámetros de automatización

Permite activar parámetros de módulo adicional

individuales para grabación de automatización.

Véase “Automatización de módulos

adicionales” en la página 17.

Automation Safe Si está activado, evita la

sobrescritura de la automatización del módulo

adicional existente.

Conversión de módulo Permite convertir la

inserción de un módulo TDM a uno RTAS del

mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se

puede usar en módulos adicionales disponibles

con ambos formatos (TDM y RTAS).

Botón de destino Cuando hay abiertas varias

ventanas de módulos adicionales, si hace clic en

este botón selecciona ese módulo como el de

destino para cualquier función de métodos

abreviados de teclado del ordenador.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal. Al

pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector se

abre una ventana Plug-In para cada canal de la

pista multicanal en la que se ha insertado el

módulo adicional.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles de parámetro en todos los

canales de un módulo adicional multimono

para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

específicos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo. Véase “Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono” en la página 16.

Véase “Apertura de varias ventanas

Plug-In” en la página 14.

Guía de módulos adicionales Digidesign14

Uso de la ventana Plug-In

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija un

módulo adicional en el menú emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón de

inserción del módulo adicional de la ventana

Mix.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Para reducir el exceso de pantallas, Pro Tools

muestra normalmente una sola ventana Plug-In

desde la que podrá editar los parámetros de

cualquier módulo adicional de una sesión. Sin

embargo, si lo desea puede abrir más ventanas

Plug-In para módulos adicionales concretos.

Una vez que haya comenzado a trabajar con

varias ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el

botón de destino en el módulo adicional en el

que desea editar sus parámetros con los métodos

abreviados de teclado.

Selección de un módulo adicional en la ventana

Plug-In

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a la inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se ha aplicado la función

Bypass a sólo algunos de los canales de un

módulo adicional multimono desvinculado,

la mitad del selector de inserción aparecerá

en color azul y la otra mitad en negro.

Estados de Bypass indicados por color

con Bypass (azul)

algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

sin Bypass (negro)

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 15

Para abrir una ventana Plug-In para un módulo

adicional concreto:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción del módulo adicional

deseado.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un

módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In del módulo adicional

deseado.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas.

Edición de parámetros de

módulo adicional

Puede editar parámetros de módulo adicional

arrastrando el control deslizante de los

parámetros o escribiendo un valor en el cuadro

de texto del parámetro.

Para editar un parámetro de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de parámetros en tiempo real.

2 Ajuste los parámetros del módulo adicional

para obtener el efecto deseado.

Métodos abreviados de teclado

■ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y arrastre el control.

■ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el control.

Entrada desde teclado para

parámetros de módulo adicional

Puede usar el teclado del ordenador para editar

parámetros de módulo adicional.

Para editar parámetros con el teclado:

◆ Haga doble clic en el campo del parámetro

que desee editar. Escriba el valor deseado.

◆ En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra “k” después de un

valor numérico dicho valor se multiplicará por

1000. Si desea introducir un valor de 8000,

escriba “8k”.

◆ Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la

ﬂecha Abajo del teclado.

◆ Pulse la tecla Entrar del teclado numérico

después de escribir un valor para que éste se

introduzca (sin abandonar el campo de

parámetro seleccionado).

◆ Pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición de teclado.

◆ Para desplazarse hacia abajo por los diferentes

campos de parámetro, pulse la tecla Tab. Para

desplazarse hacia arriba, pulse las teclas

Mayús+Tab.

Si hay abiertas varias ventanas de módulos

adicionales, haga clic en el botón de destino

del módulo cuyos parámetros quiera editar.

Guía de módulos adicionales Digidesign16

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal, los controles se

encuentran normalmente vinculados. El ajuste

del parámetro de ganancia en un canal, por

ejemplo, será efectivo en todos los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de

canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si no lo está.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Algunos módulos adicionales (por ejemplo,

Focusrite D3 Compressor/Limiter) ofrecen

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Esto permite activar un módulo desde

una pista de referencia distinta o una fuente de

audio externa. La fuente utilizada para la

activación se denomina entrada clave. Las

entradas clave son monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la

dinámica de una señal de audio mediante la

dinámica de otra señal (entrada clave). Por

ejemplo, una pista de bombo puede usarse para

activar el filtro de puerta para un bajo para

acompasarlo. Una pista de guitarra de

acompañamiento puede usarse para filtrar

teclados, etc.

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de

clave de pase alto y pase bajo. Estos controles

permiten definir un rango de frecuencia

específico en la señal de entrada clave con que

activar el efecto de módulo adicional. Una

técnica de producción habitual consiste en usar

estos controles para filtrar una pista de batería

para que el efecto se active únicamente con

frecuencias altas (platillos de batería, por

ejemplo) o bajas (tam tam, bombo, etc.)

concretas.

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Los módulos RTAS no permiten el

procesamiento de cadenas laterales si se

usan en sistemas TDM.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 17

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 En el menú de entrada clave, elija la entrada o

el bus portador del audio con el que quiere

activar el módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic

en Key Listen.

4 Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar

sólo ciertas frecuencias como activadoras del

módulo adicional, use los controles Key HPF y

Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el

rango de frecuencia deseado.

5 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus seleccionado

como entrada clave para activar el efecto.

6 Ajuste el parámetro Threshold del módulo

adicional (si está disponible) para ajustar la

activación mediante entrada clave.

7 Ajuste otros parámetros a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Automatización de módulos

adicionales

Puede automatizar cambios a parámetros de

módulo adicional en tiempo real. Puesto que

Pro Tools crea una lista de reproducción para

cada parámetro de módulo adicional que

automatice, podrá modificar cada parámetro

automatizado individualmente. Esto permite

crear automatizaciones complejas en etapas.

Para activar la automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que

quiere automatizar.

2 Haga clic en el botón de automatización, elija

los parámetros que quiere automatizar, haga clic

en Add y luego en OK.

– o –

Selección de una entrada clave

Para crear automatización de un módulo

adicional estéreo con controles individuales

para cada canal (por ejemplo, DPP-1),

grabe la automatización para un canal y

luego cópiela y péguela en el otro.

Cuadro de diálogo de automatización de módulo

adicional

Guía de módulos adicionales Digidesign18

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control+Opción (Macintosh) o

Control+Alt+Inicio (Windows) mientras hace

clic en el control del parámetro y elija la opción

Enable Automation para cada parámetro que

desee automatizar.

Para grabar la automatización:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 En la pista con la inserción, elija un modo de

automatización. Para un pase inicial, elija Auto

Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir la automatización y

desplace los controles que quiere automatizar.

4 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del pase de automatización inicial,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos

añaden automatización nueva sólo cuando

desplaza el control para ese parámetro.

Automatización de módulo

adicional Record Safe

Si la automatización grabada para un módulo es

satisfactoria, puede usar el botón Safe para evitar

sobrescribirla involuntariamente.

Para proteger la automatización de un módulo

adicional:

1 Abra la ventana del módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe.

Para desactivar la protección de automatización

de un módulo adicional:

■ Anule la selección del botón Safe del módulo

adicional.

Activación de automatización de módulo

adicional

Ventana Automation Enable

Para más información sobre creación y

edición de automatización, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 19

Uso de la biblioteca

La biblioteca de conﬁguraciones facilita la

creación de bibliotecas de conﬁguraciones

personalizadas. Mediante los menús emergentes

de biblioteca y conﬁguraciones puede copiar,

pegar, guardar e importar estas conﬁguraciones

de un módulo adicional a otro, o de una sesión

a otra.

Una vez haya creado y guardado en disco

archivos de configuración (indicando a

Pro Tools dónde encontrarlos mediante la

asignación de una carpeta raíz), éstos aparecerán

en el menú de biblioteca.

Menú de conﬁguración

El menú de configuración permite copiar, pegar,

guardar y gestionar archivos de configuración

de módulo adicional.

Comandos del menú de configuración:

Save Settings Guarda la conﬁguración actual.

Este comando sobrescribe la versión previa de

dicha conﬁguración. Una vez guardada, la

conﬁguración aparece en el menú de biblioteca.

Save Settings As Guarda una copia de la sesión

actual con otro nombre o en otra ubicación.

Copy Settings Copia la conﬁguración actual.

Esto le permitirá aplicar esa conﬁguración a otro

módulo del mismo tipo en una pista diferente,

seleccionando la pista en la ventana del módulo

y pegando la conﬁguración mediante el

comando Paste Settings.

Paste Settings Pega la configuración

previamente copiada mediante el comando

Copy Settings.

Import Settings Importa un archivo de

conﬁguración de una ubicación distinta a la de

la carpeta raíz o de sesión.

Delete Current Settings File Elimina

deﬁnitivamente del disco el archivo de

conﬁguración actual.

Lock Settings File Impide la sobrescritura de la

configuración actual por la acción del comando

Save. Si intenta guardar cambios a parámetros,

se le pedirá que asigne un nombre distinto u

otra ubicación para dichos cambios.

Set As User Default Deﬁne la conﬁguración

actual como la predeterminada del usuario para

un módulo adicional concreto.

Menú de biblioteca

Menú de conﬁguración

Guía de módulos adicionales Digidesign20

Settings Preferences

Los submenús que aparecen aquí permiten

elegir preferencias para guardar e importar

conﬁguraciones de módulo adicional. Estos

submenús son los siguientes:

Set Plug-In Default To Establece la conﬁguración

actual como Factory Default (opción

predeterminada para ese módulo) o como User

Default (personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en

la que guardar la conﬁguración. Si elige Session

Folder, la conﬁguración se guarda en una

carpeta denominada “Plug-In Settings”, dentro

de la carpeta de sesión actual. Si elige Root

Settings Folder, la conﬁguración se guarda en la

carpeta especiﬁcada con el comando Set Root

Settings Folder.

Set Root Settings Folder Selecciona una carpeta

raíz o una fuente para guardar e importar

conﬁguraciones. Use este comando sólo si

quiere elegir una ubicación que no sea la carpeta

Plug-In Settings de DAE.

Elección de un destino para una

conﬁguración

Antes de guardar una configuración debe

seleccionar su carpeta de destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y

luego elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si opta por Root Settings Folder, Pro Tools

guardará la configuración en la carpeta Plug-In

Settings situada dentro de la carpeta DAE.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Seleccione la carpeta que quiere usar como

raíz y haga clic en “Select (nombre de carpeta)”.

Gestión de conﬁguraciones

Use el menú emergente de conﬁguración para

gestionar las conﬁguraciones.

Para guardar una conﬁguración:

1 Elija Save Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

2 Escriba un nombre y haga clic en OK. La

conﬁguración aparecerá en el menú de

biblioteca.

Para guardar una conﬁguración guardada

previamente:

■ Elija la conﬁguración en el menú emergente

de biblioteca.

Para importar una conﬁguración:

1 Elija Import Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

2 Localice el archivo de conﬁguración que

quiere importar y haga clic en Open. Pro Tools

carga la conﬁguración y la copia en la carpeta de

destino raíz.

Cuando un módulo adicional multimono

está desvinculado, las operaciones de

importación, copia, pegado u omisión de

configuraciones afectan sólo al canal que

está seleccionado en ese momento. Para

aplicar una operación a todos los canales

del módulo adicional, mantenga pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras ejecuta el comando en cuestión.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 21

Para copiar una conﬁguración:

■ Elija Copy Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

Para pegar una conﬁguración:

1 Abra el módulo adicional de destino.

2 Elija Paste Settings en el menú emergente de

conﬁguración.

Edición de conﬁguraciones en

módulos adicionales multimono

desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está

desvinculado, las operaciones de importación,

copia, pegado u omisión de configuraciones

afectan sólo al canal que está seleccionado en

ese momento.

Para aplicar una operación a todos los canales de

un módulo desvinculado:

Mantenga pulsada la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) mientras ejecuta el comando.

Creación de subcarpetas para

conﬁguraciones

Para facilitar la localización de tipos de

configuraciones determinados, puede subdividir

los archivos de configuración creando

subcarpetas para ellos.

Si utiliza D-Verb, por ejemplo, puede ser

conveniente organizar las configuraciones

según el espacio o el tipo de algoritmo. Esto

ayuda a mantener la biblioteca bien organizada

con menús jerárquicos para configuraciones.

Para crear una subcarpeta de conﬁguración:

3 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Save Settings.

4 Haga clic en el botón New Folder y asigne un

nombre a la subcarpeta.

5 Asigne un nombre a la conﬁguración y haga

clic en Save. La conﬁguración se guarda en la

subcarpeta.

Para crear una conﬁguración de

usuario predeterminada:

El comando Set As User Default permite crear

una conﬁguración personalizada para cualquier

categoría de módulo adicional, y usar esa

conﬁguración como la predeterminada del

usuario.

Puede hacer que un módulo adicional use esa

configuración como la predeterminada siempre

que inserte el módulo en una pista, mediante el

comando Set Plug-In Default To. Esta función le

evitará el esfuerzo de tener que cargar una

configuración cada vez que quiera usarla.

Para crear una conﬁguración de usuario

predeterminada:

1 Cree y guarde una conﬁguración.

2 Elija Set As User Default en el menú emergente

de conﬁguración.

Menú de biblioteca con subcarpetas para

conﬁguraciones

Guía de módulos adicionales Digidesign22

Para activar la conﬁguración personalizada para

un módulo adicional:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Set Plug-In Default To > User Setting.

Factory Default

La conﬁguración Factory Default está siempre

disponible en el menú de biblioteca y se utiliza

como conﬁguración predeterminada para un

módulo adicional (a menos que el usuario

seleccione el comando Set As User Default para

elegir una conﬁguración personalizada).

La opción Factory Default está disponible en

todo momento y si la selecciona podrá acceder a

la configuración predeterminada original de un

módulo adicional, como punto de partida.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 23

capítulo 3

Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite tienen un

uso diferente al de los módulos TDM y RTAS: en

lugar de usarse de forma no destructiva en

tiempo real se usan para procesar y modiﬁcar

archivos de audio en disco. Dependiendo de

cómo se conﬁgure un módulo AudioSuite en

tiempo no real, éste puede alterar el archivo de

audio fuente original o crear un archivo de

audio fuente nuevo.

En Pro Tools, los módulos adicionales

AudioSuite se abren desde el menú AudioSuite.

Ventana AudioSuite

Al elegir un módulo adicional en el

menú AudioSuite, se abre la ventana

AudioSuite. Esta ventana ﬂotante permite editar

los parámetros de cualquier módulo adicional

AudioSuite en tiempo no real.

Menú AudioSuite

Controles de AudioSuite

Menú de

configuración

Menú de

biblioteca

Selector

de modo

de archivo

Selector de

módulo adicional

Botón

Compare

Selector

de modo

de procesa-

miento

Referencia de

selección

Selector de

entrada clave

Botón Use in

Playlist

Botón

Preview

Botón

Bypass

Botón

Process

Guía de módulos adicionales Digidesign24

Selector de módulo adicional

Este menú permite seleccionar cualquier

módulo adicional AudioSuite instalado en la

carpeta Plug-Ins.

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a

regiones seleccionadas en una lista de

reproducción o una pista de audio, o a regiones

seleccionadas en la pista de regiones Audio.

Al seleccionar una región en pantalla (en una

lista de reproducción o pista, o en la lista de

regiones Audio) Pro Tools normalmente

selecciona la región en ambos casos. Pero dado

que es posible que sólo se desee procesar uno de

ellos, este menú permite limitar el

procesamiento de AudioSuite a regiones

seleccionadas en una de las áreas.

Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite

únicamente a las regiones seleccionadas

actualmente en las pistas o listas de

reproducción de la ventana Edit. No se aplicará a

las regiones de la lista de regiones Audio.

Region List Aplica el procesamiento de

AudioSuite únicamente a las regiones

seleccionadas en la lista de regiones Audio. No

se aplicará a las regiones situadas en las pistas o

listas de reproducción de la ventana Edit.

Botón Use in Playlist

Este botón determina si el módulo adicional

AudioSuite sustituirá todos los casos en que

aparecen las regiones seleccionadas en todas las

ubicaciones de la sesión, o únicamente cuando se

trata de las regiones seleccionadas actualmente.

Use in Playlist desactivado Cuando Use in

Playlist esté desactivado, sólo se sustituirá la

región seleccionada actualmente.

Use In Playlist con Region List Cuando se

seleccione Use in Playlist y se elige Regions List

como referencia de selección, todas las copias de

la región seleccionada se sustituirán en todas las

ubicaciones de la sesión.

Use In Playlist con Playlist Cuando se

seleccione Use in Playlist y se elige Playlist como

referencia de selección, se sustituirán

únicamente las regiones seleccionadas en las

pistas presentes en la ventana Edit. Si la sesión

incluye otras copias de la región usadas en otras

lista de reproducción, no se sustituirán esas

copias de la región original sin procesar.

Menú emergente de selección de módulo

adicional

Menú emergente de referencia de selección

Botón Use in Playlist

Si el menú de referencia de selección está

configurado en Region List, el botón Use in

Playlist se desactivará automáticamente

para evitar sustituir inadvertidamente

todos los casos en que aparece una región en

una sesión.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 25

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el módulo

adicional AudioSuite debe procesar el audio

seleccionado de forma destructiva o no

destructiva, y cómo deben modiﬁcarse los

archivos originales.

Ofrece tres opciones:

Overwrite ﬁles Procesa las regiones

seleccionadas de forma destructiva,

sobrescribiendo el audio original. No todos los

módulos adicionales AudioSuite se pueden usar

de forma destructiva.

Create Individual Files Procesa las regiones

seleccionadas de forma no destructiva, creando

un nuevo archivo de audio para cada región. Los

archivos nuevos se añaden a la sesión, y los

archivos de audio fuente originales de la lista de

regiones permanecen intactos. Como se ha

descrito en la sección anterior, la opción de

referencia de selección elegida determina si el

audio procesado se añade a la lista de

reproducción actual o sólo a la lista de regiones.

Create Continuous File Procesa las regiones

seleccionadas de forma no destructiva y crea un

nuevo archivo de audio compuesto por las

regiones seleccionadas “amalgamadas” en una

sola región. Este modo es especialmente útil

para crear una pista compuesta de varias tomas.

No está disponible cuando la opción activa de

referencia de selección es Region List.

Selector de modo de procesamiento

Si ha realizado una selección que incluye varias

regiones, este menú emergente permite

especificar si el procesamiento de AudioSuite

debe realizarse por regiones o por selecciones.

Region by region Analiza individualmente cada

una de las regiones de una selección, en lugar de

la selección de regiones entera.

Entire Selection Analiza toda la selección.

Selector de modo de procesamiento de

pistas

Si ha realizado una selección que incluye

regiones de pistas diversas, algunos módulos

AudioSuite permiten elegir entre procesar las

pistas de una en una o de modo global.

Este menú emergente tiene el mismo efecto que

el selector de modo de procesamiento, con una

distinción importante: el menú emergente de

modo de procesamiento controla el

procesamiento de regiones dentro de cada pista.

Selector de modo de archivo

La opción Create Continuous File no está

disponible con algunos módulos adicionales

de ámbito temporal. Para obtener un

resultado similar, use el módulo Duplicate

para unir las regiones procesadas con esos

módulos.

Selector de modo de procesamiento

Selector de modo de procesamiento de pistas

Guía de módulos adicionales Digidesign26

Mientras que el selector de modo de

procesamiento de pistas permite elegir si se

desea aplicar la operación de AudioSuite a cada

pista individualmente, o a todas ellas.

Peak On Each Track Analiza individualmente

cada una de las pistas seleccionadas. Si aplica el

módulo adicional Normalize a varias pistas en

modo Peak on Each Track, por ejemplo, la

normalización se aplicará a cada una de las

pistas sin tener en cuenta el resto de las

seleccionadas.

Peak From All Tracks Basa el análisis en todas las

pistas seleccionadas actualmente. Si aplica el

módulo adicional Normalize a varias pistas en

modo Peak From All Tracks, por ejemplo, las

pistas se analizarán como si fueran una sola

entidad, y las regiones se normalizarán con

relación al nivel de cresta dentro de todas las

pistas seleccionadas.

Preview

El botón Preview permite oír el efecto de un

módulo adicional antes de procesar el material.

El efecto puede perfeccionarse mediante el

ajuste de los parámetros de módulo adicional

durante la audición. No todos los módulos

adicionales AudioSuite ofrecen esta función.

La función Preview dirige audio a salidas

concretas elegidas a través del menú emergente

de audición, en la sección Outputs del cuadro de

diálogo I/O Setup. Este parámetro debe estar

correctamente configurado para el sistema, de lo

contrario será imposible realizar una audición

previa.

Antes de ejecutar la función Preview, tenga en

cuenta que:

◆ El rendimiento de esta función depende de la

velocidad de la CPU. Con ordenadores rápidos

la comprobación previa de efectos de AudioSuite

es mejor que con ordenadores lentos.

◆ Al accionar el botón Preview se oirá sólo la

primera pista seleccionada, al margen del

número de pistas o regiones que estén

seleccionadas en ese momento.

◆ Si utiliza el modo de procesamiento Region by

Region, la función Preview permitirá oír sólo la

primera región dentro de una selección

multiregión. Para oír todas las regiones

seleccionadas, seleccione temporalmente la

opción Create Continuous File en el menú de

modo de archivo, antes de ejecutar la función

Preview.

◆ La función Preview se ve afectada por el

parámetro AudioSuite Buffer Size (en la sección

Processing del cuadro de diálogo Preferences de

Pro Tools). Véase “Sección Processing del cuadro

de diálogo Preferences de AudioSuite” en la

página 28.

Bypass

Cuando está activada la función Bypass, el audio

seleccionado se oye sin procesamiento AudioSuite.

El botón Bypass se aplica sólo a la operación

Preview. No afecta al procesamiento AudioSuite.

Process

Al hacer clic en este botón se inicia el

procesamiento AudioSuite del audio

seleccionado. La operación puede efectuarse

durante la reproducción (pero puede tardar algo

más). Los archivos procesados reciben

automáticamente un nombre compuesto del

nombre de la región o el archivo de audio y un

acrónimo del proceso AudioSuite en cuestión.

Para más información sobre el uso del

cuadro de diálogo I/O Setup para configurar

las salidas de audio del sistema, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 27

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro

especificado para esa pista en el cuadro de

diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad

que el archivo original si la región no está en

una pista. Véase “Asignación de nombre

automática de audio procesado con AudioSuite”

en la página 27.

Procesamiento multicanal

Los módulos AudioSuite Digidesign permiten el

procesamiento simultáneo de hasta 48 canales

de audio.

Anulación del procesamiento

AudioSuite

Si ha procesado una selección de audio de forma

no destructiva, los comandos Undo y Redo

permiten anular el procesamiento AudioSuite

seleccionado. Puede deshacer o rehacer un

procesamiento AudioSuite durante la

reproducción de audio.

Asignación de nombre automática de

audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de

un procesamiento AudioSuite, Pro Tools

asignará nombres a los archivos, basándose en el

módulo adicional utilizado. El nombre de la

región determina el preﬁjo, mientras que el tipo

de módulo AudioSuite determina el suﬁjo.

La asignación de nombre automática sigue estas

pautas:

◆

El nombre de las nuevas regiones empieza con el

nombre de la región, seguido de una abreviatura

del proceso AudioSuite utilizado y la numeración

estándar de archivo y región de Pro Tools.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Overwrite, el nombre de la

región original no cambiará.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Create Individual Files, las

regiones resultantes tendrán una abreviatura del

nombre de módulo como suﬁjo.

Otros parámetros AudioSuite

Además de los parámetros AudioSuite estándar,

algunos módulos tienen varios controles con

funciones especiales:

Menús de biblioteca y conﬁguración de módulo

adicional Los menús emergentes de

conﬁguración y biblioteca que aparecen en

algunos módulos adicionales AudioSuite

permiten guardar, cargar, copiar, pegar y

organizar archivos de conﬁguración

personalizada para módulos adicionales. Véase

“Uso de la biblioteca” en la página 19.

Botón Analyze Permite analizar una selección

pero no la procesa. En el módulo adicional

DigiRack Gain, por ejemplo, la función Analyze

permite determinar el nivel de cresta máximo de

una pista con un valor de ganancia concreto,

antes de procesar el audio.

Selector de entrada de cadenas laterales

Permite seleccionar una pista o un bus con que

activar el procesamiento. Para usar esta función,

el audio fuente de entrada clave debe ocurrir al

mismo tiempo que el audio de destino. Véase

“Uso de una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales” en la página 16.

Undo no está disponible cuando un módulo

se ha configurado para la edición

destructiva, puesto que la operación ya ha

sobrescrito el archivo de audio fuente.

Guía de módulos adicionales Digidesign28

Sección Processing del

cuadro de diálogo

Preferences de AudioSuite

Antes de empezar a usar los módulos adicionales

AudioSuite, abra la sección Processing del

cuadro de diálogo Preferences (Setups >

Preferences > Processing) para conﬁgurar los

parámetros predeterminados de AudioSuite

según lo requiera. Aquí se encuentran el

parámetro Dither, una casilla para activar y

desactivar la función Dither y el parámetro

AudioSuite Buffer Size.

AudioSuite Dither La función Dither se aplica

durante ciertos procesos AudioSuite (entre ellos

Normalize y Gain), usando el algoritmo de

interpolación seleccionado en el menú

emergente Dither Plug-In. La interpolación es

especialmente útil cuando se trabaja con

archivos de bajo nivel que contienen un

fundido de entrada o uno de salida.

Dither Plug-in Los módulos AudioSuite siempre

crean archivos con la profundidad de bits de la

sesión en curso. El menú emergente Dither

Plug-In permite elegir el algoritmo para

interpolar archivos fuente con mayor

profundidad de bits durante el procesamiento

AudioSuite.

Edit Settings Da acceso a opciones para el valor

de Default Dither Plug-In seleccionado

actualmente. Si se trata de Digidesign Dither,

permite activar y desactivar la formación de

ruido.

Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de

profundidad de bits usado por la función Dither

durante el procesamiento AudioSuite. Las

opciones disponibles son 16, 18, 20 y 24 Bits.

AudioSuite Buffer Size Selecciona el tamaño del

búfer de la memoria de Pro Tools usado para el

procesamiento y la audición previa de audio con

módulos adicionales AudioSuite. Las opciones

disponibles son Mini, Small, Medium, Large y

Jumbo. En general, la elección de un búfer más

pequeño agiliza las funciones de visualización

previa de audio AudioSuite. La elección de un

búfer más grande agiliza las funciones de

procesamiento AudioSuite para archivos de

audio.

Sección Processing de Preferences

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información sobre

formación de ruido.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información sobre

interpolación.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 29

Para conﬁgurar el valor de AudioSuite Buffer Size:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en Processing.

3 Seleccione AudioSuite Buffer Size. Al elegir la

opción debe tenerse en cuenta si se quiere dar

prioridad a la duración de la audición previa o a

la velocidad de procesamiento del módulo para

el audio seleccionado.

4 Haga clic en Done.

Aunque el parámetro predeterminado funciona

bien en la mayoría de los casos, conviene

configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la

tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.

Luego, cuando vaya a procesar un archivo,

configúrelo en Large o Jumbo.

TC/E Permite seleccionar el módulo adicional

Time Compression Expansion y la

configuración predeterminada para editar con la

herramienta de recorte Scrub.

Uso de módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite pueden

aplicarse a regiones enteras, parciales o

selecciones compuestas de regiones enteras y

parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit

incluye regiones parciales, las regiones se

dividirán automáticamente en dos o más

regiones al procesarse. Sólo se procesará la

selección, las demás regiones permanecerán

intactas.

Selección de pistas para

procesamiento AudioSuite

Puesto que las operaciones de AudioSuite se

realizan en regiones determinadas,

seleccionadas por el usuario, es importante

seleccionar sólo esas regiones.

La selección de una región en la lista de regiones

Audio hará que esa región se seleccione

automáticamente en la pista en que reside (de

ser así). Éste es el funcionamiento

predeterminado de Pro Tools. Dicho

comportamiento puede cambiar seleccionando

las opciones Region Selection Follows Track

Selection y Track Selection Follows Regions List

Selection en la sección Editing del cuadro de

diálogo Preferences. Consulte la Guía de

referencia de Pro Tools para más información

sobre esas preferencias.

Selección de pistas para

procesamiento de retraso o

reverberación

Puesto que efectos AudioSuite tales como

retrasos y reverberaciones añaden material

adicional al final del audio seleccionado (una

cola de reverberación o tap de retraso), es muy

importante seleccionar material cuya duración

sea superior a la del material fuente original, de

modo que el módulo adicional pueda escribir en

el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original,

sin espacio adicional al final, se cortará un

debilitamiento de reverberación o un retraso

que tenga lugar al final de la región.

Guía de módulos adicionales Digidesign30

Para evitarlo, coloque la región en una pista y

seleccione el audio deseado más una cantidad de

espacio vacío al final de la región igual a la

cantidad de retraso o debilitamiento de

reverberación que haya añadido en el módulo

adicional. Así, el módulo adicional tendrá

espacio al final de la región en el que escribir el

retraso o debilitamiento final.

Si selecciona más espacio vacío del necesario,

puede eliminarlo usando la herramienta de

recorte después del procesamiento AudioSuite.

Para procesar audio con un módulo adicional

AudioSuite:

1 Seleccione las regiones deseadas en las pistas

de destino o en la lista de regiones Audio. Sólo se

procesarán las regiones seleccionadas.

2 Elija el módulo adicional deseado en el menú

AudioSuite.

3 Haga clic en el botón Preview para comenzar

la reproducción del material seleccionado.

4 Ajuste los parámetros del módulo adicional

para obtener el efecto deseado. La conﬁguración

establecida determinará el modo en que se

procesa el archivo y el efecto del procesamiento

en las regiones originales. Siga estas

indicaciones:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, elija Playlist en el menú

emergente de referencia de selección. Si lo que

quiere es procesar la región seleccionada

únicamente en la lista de regiones Audio, elija

Region List en el mismo menú emergente.

◆ Para procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la

sesión, active el botón Use In Playlist (y elija

Region List en el menú emergente de referencia

de selección). En caso de no querer actualizar

cada una de las versiones de la región

seleccionada, anule la selección del botón Use In

Playlist.

◆ Para conﬁgurar el módulo adicional para

procesamiento destructivo, elija Overwrite Files

en el menú emergente de modo de archivo. Esto

hará que se sobrescriban y modiﬁquen

permanentemente los archivos de audio fuente

originales.

◆ Si por el contrario desea conﬁgurar el módulo

adicional para procesamiento no destructivo,

elija Create Individual Files en el menú

emergente de modo de archivo. Así se crearán

archivos de audio procesados con el módulo

AudioSuite, sin que cambien los archivos de

audio fuente originales.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo con el que

conectar y consolidar estas regiones, elija Create

Continuous File en el menú emergente de modo

de archivo.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en el botón Process.

El audio seleccionado se procesará teniendo en

cuenta la configuración especificada. Pro Tools

asigna un acrónimo como sufijo del nombre de

región, con el que se identifica el procesamiento

AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de

audio aparecen en la sesión.

Capítulo 4: D-Fi 31

capítulo 4

D-Fi

D-Fi consta de cuatro módulos adicionales que

constituyen un kit de herramientas para diseño

de sonido, con las que procesar y descomponer

audio de diversas formas, con una orientación

retro y de síntesis.

Lo-Fi

Lo-Fi ofrece efectos retro y de reducción de

procesamiento, incluidos:

• Reducción de frecuencia de bits

• Reducción de frecuencia de muestreo

• Saturación y distorsión de clipping suave

• Filtro antiescalonamiento

• Generador de ruido de amplitud variable

• Lo-Fi puede utilizarse como un módulo

adicional TDM o RTAS en tiempo real o como

un módulo AudioSuite en tiempo no real.

Sci-Fi

Sci-Fi ofrece efectos analógicos de tipo

sintetizador, incluidos:

• Modulación de timbre

• Modulación de frecuencia

• Resonador positivo y negativo de frecuencia

variable

• Control de modulación por LFO, seguimiento

de envolventes, Sample + Hold o Trigger + Hold

• Sci-Fi puede utilizarse como un módulo

adicional TDM o RTAS en tiempo real o como

un módulo AudioSuite en tiempo no real.

Recti-Fi

Recti-Fi ofrece efectos de procesamiento de

armónicos adicionales, mediante la rectificación

de forma de ondas, e incluye:

• Sintetizador subarmónico

• Rectiﬁcador de onda completa

• Preﬁltrado para ajuste de frecuencia de efectos

• Postﬁltrado para suavizamiento de formas de

onda generadas

• Recti-Fi puede utilizarse como un módulo

adicional TDM o RTAS en tiempo real o como

un módulo AudioSuite en tiempo no real.

Vari-Fi

Vari-Fi ofrece un efecto de cambio de tono

similar a una grabadora o un tocadiscos que

acelera desde cero o que va reduciendo

velocidad hasta detenerse por completo. Entre

las funciones se incluyen las siguientes:

• Aceleración desde cero hasta alcanzar una

velocidad normal

• Deceleración hasta detenerse

• Vari-Fi is es un módulo sólo AudioSuite.

Guía de módulos adicionales Digidesign32

Degradación de audio

premeditada

Los estilos musicales contemporáneos,

especialmente el hip-hop, utilizan

profusamente instrumentos y procesadores tales

como cajas de ritmos, muestreadores y

sintetizadores analógicos antiguos. Las

resoluciones de baja frecuencia de bits y

“grunge” analógico de estos dispositivos son

parte esencial de su carácter sonoro. Ésta es la

razón por la que Digidesign ha creado D-Fi.

El conjunto de módulos D-Fi combina lo mejor

de estos instrumentos antiguos con la

flexibilidad y fiabilidad del sistema de

producción de audio Pro Tools. El resultado es

una serie de herramientas de diseño de sonido

con las que pueden crearse estos sonidos retro

sin necesidad de realizar prolongados y costosos

remuestreos de audio con muestreadores de 8

bits ni procesar mediante sintetizadores

analógicos.

Lo-Fi

Lo-Fi reduce el procesamiento de audio

mediante la reducción de la resolución de bits y

la frecuencia de muestreo. Es ideal para emular

la calidad “grunge” de los muestreadores de 8

bits.

Sample Rate

El control deslizante Sample Rate ajusta la

frecuencia de muestreo de reproducción de un

archivo de audio en intervalos fijos, desde un

valor alto de la sesión en curso (44,1 kHz o

48 kHz) a uno bajo de 700 Hz. La reducción de

la frecuencia de muestro de un archivo de audio

produce la degradación de la calidad del audio.

Cuanto más baja sea la frecuencia de muestreo,

más “grunge” será la calidad de audio.

Anti-Alias

El ﬁltro Anti-Alias funciona conjuntamente con

el control Sample Rate. Al reducir la frecuencia

de muestreo, se producen defectos de

escalonamiento en el audio. El sonido que se

percibe no es limpio. El filtro Anti-alias de Lo-Fi

tiene un valor predeterminado de 100%, con el

que se eliminan automáticamente todos los

defectos, al reducirse la frecuencia de muestreo.

Lo-Fi

Capítulo 4: D-Fi 33

Los valores de este parámetro están

comprendidos entre 100% y 0%, que permiten

añadir la cantidad de escalonamiento justa que

se desea reincorporar a la mezcla. Este control

deslizante sólo tiene efecto si ha reducido la

frecuencia de muestreo mediante el control

Sample Rate.

Sample Size

El control deslizante Sample Size sirve para

configurar la resolución de bits de audio. Al

igual que la frecuencia de muestreo, la

resolución de bits afecta a la claridad y calidad

del audio. Cuanto más baja sea la resolución de

bits, más “grunge” será la calidad de audio. Los

valores de este parámetro están comprendidos

entre 24 y 2 bits.

Quantization

Lo-Fi aplica cuantificación para imponer a la

señal de audio de destino el tamaño en bits

seleccionado. El tipo de cuantificación realizado

afecta al carácter de la señal de audio. Lo-Fi

permite elegir entre una cuantificación lineal o

una adaptable.

Linear La cuantificación lineal corta

bruscamente los bits de datos de muestreo, en

un intento de dar cabida al audio dentro de la

resolución de bits seleccionada. El efecto en el

audio es un sonido claramente poco pulido que

se hace más pronunciado al reducirse el tamaño

de muestreo. Con un valor muy bajo de

resolución de bits, la cuantificación lineal

produce cortes bruscos en la señal propiamente

dicha, efecto similar al del filtro de puerta. Así

pues, la resolución lineal puede usarse de modo

creativo para añadir de modo aleatorio efectos

rítmicos de percusión a la señal de audio,

cuando ésta alcanza niveles bajos, o para dotarla

de una calidad “grunge” cuando el audio

alcanza niveles intermedios.

Adaptive La cuantificación adaptable reduce la

profundidad de bits mediante la adaptación a

los cambios de nivel, modificando el rango de

amplitud de la señal. Este cambio hace que la

señal se amolde al rango de bits más bajo. El

resultado es una resolución de bits claramente

más alta, con un aire poco pulido distinto de la

cuantificación más drástica usada con la

resolución lineal.

Noise

El control deslizante Noise mezcla un porcentaje

de ruido pseudo-blanco en la señal de audio. Es

útil para añadir aspereza a una señal,

especialmente al procesar sonidos de percusión.

Este ruido se moldea mediante la envolvente de

la señal de entrada. Los valores de este

parámetro están comprendidos entre 0 y 100%.

Si se configura el valor 100%, el ruido y la señal

original estarán al mismo nivel.

Distortion/Saturation

Los controles deslizantes Distortion y Saturation

permiten el control de clipping de señales.

Distortion determina la cantidad de ganancia

aplicada y permite que el clipping se produzca

de modo fluido.

Saturation determina la cantidad de saturación

añadida a la señal. Esto simula el efecto de

saturación de tubo con atenuación progresiva

de frecuencias altas.

Los aspirantes a emular a Spinal Tap podrán

configurar en once los controles Distortion and

Saturation, para maximizar el efecto deseado.

Guía de módulos adicionales Digidesign34

Sci-Fi

Sci-Fi está diseñado para producir una imitación

de síntesis de audio mediante la adición de efectos

tales como Ring modulation, Resonator y Sample

+ Hold, que suelen encontrarse en sintetizadores

analógicos modulares antiguos. Sci-Fi es ideal para

dar un aire de sintetizador a una pista.

Input Level

Input Level atenúa el nivel de entrada de señal

en el procesador Sci-Fi. Dado que algunos de los

parámetros Sci-Fi (por ejemplo, Resonator)

pueden producir cambios extremos en el nivel

de señal, este parámetro es especialmente útil

para lograr ganancia unidad con el nivel de

señal original. Los valores de este parámetro

están comprendidos entre –12 dB y 0 dB.

Effect Type

Sci-Fi ofrece cuatro tipos de efectos:

Ring Mod Ring Modulator

modula la amplitud de

señal con una frecuencia de portadora,

produciendo bandas laterales armónicas que son

la adición y la diferencia de las frecuencias de las

dos señales. La frecuencia portadora la

suministra Sci-Fi. La frecuencia de modulación la

determina el control

Effect Frequency

. Ring

modulation dota al audio de un sonido metálico.

Freak Mod Freak Mod es un procesador de

modulación de frecuencia que modula la

frecuencia de señal con una frecuencia

portadora, produciendo bandas laterales

armónicas que son la adición y la diferencia de

la frecuencia de señal de entrada y los múltiplos

enteros de la frecuencia portadora. La

modulación de frecuencia produce muchas más

frecuencias de bandas laterales que la

modulación de timbre y un característico sonido

metálico aún más marcado. El valor de Effect

Frequency determina la frecuencia de

modulación del efecto Freak Mod.

Resonator + y Resonator – Resonator

+ y

Resonator

– añaden un tono de frecuencia

resonante a la señal de audio. Esta frecuencia la

determina el control

Effect Frequency

. La

diferencia entre las dos opciones consiste en que

Resonator

– invierte la fase (polaridad) del efecto,

produciendo un sonido más hueco que

Resonator

+. Resonator puede usarse para producir efectos

metálicos y flanging que emulan el sonido de los

flangers analógicos clásicos.

Effect Amount

Effect Amount controla la mezcla de sonido

procesado con la señal original. Los valores de este

parámetro están comprendidos entre 0 y 100%.

Effect Frequency

Effect Frequency controla la frecuencia de

modulación de las opciones Ring mod y

Resonator. El rango de frecuencia depende del

tipo de efecto. Para Ring Modulator el rango de

frecuencia de este control está comprendido

entre 0 Hz y 22,05 kHz. Para Freak Mod, el rango

de frecuencia está comprendido entre 0 Hz y

22,05 kHz. Para Resonator +, el rango de

frecuencia está comprendido entre 344 y

11,025 kHz. Para Resonator –, el rango de

frecuencia está comprendido entre 172 Hz y

5512 Hz.

Sci-Fi

Capítulo 4: D-Fi 35

Modulation Type

Modulation Type determina el tipo de

modulación aplicada a la frecuencia del efecto

seleccionado. Dependiendo del tipo de

modulación que seleccione aquí, los controles

deslizantes situados debajo cambiarán para

ofrecer el tipo apropiado de controles de

modulación. Si el valor de Mod Amount se

configura en 0%, se aplica modulación no

dinámica a la señal de audio. Luego, Effect

Frequency se convierte en el control deslizante

principal para modificar el sonido.

LFO Produce una onda triangular de baja

frecuencia como fuente de modulación. La

frecuencia y la amplitud de la onda triangular

dependen, respectivamente, de los controles

Mod Rate y Mod Amount.

Envelope Follower Hace que el efecto

seleccionado siga la señal de entrada mediante

la variación según la envolvente de amplitud de

la señal de audio. Al aumentar el volumen de la

señal, aumenta la modulación. Esto puede

usarse para producir un buen tipo de efecto

Wah-wah automático. Al seleccionar Envelope

Follower, el control deslizante Mod Amount se

convierte en Mod Slewing. El modo Slewing

permite suavizar cambios dinámicos extremos

en la fuente de modulación. Esto da como

resultado un efecto de modulación más

continuo y homogéneo. Cuanto mayor sea el

valor de Slewing, más graduales serán los

cambios en la modulación.

Sample + Hold Efectúa muestreos periódicos de

una señal de pseudo-ruido cualquiera y la aplica

a la frecuencia del efecto. La modulación de tipo

Sample + Hold produce un efecto escalonado. La

frecuencia de muestreo y la amplitud se definen

mediante los controles Mod Rate y Mod Amount,

respectivamente.

Trigger + Hold La modulación de tipo Trigger +

Hold es similar a la modulación Sample + Hold,

excepto en un aspecto decisivo: si la señal de

entrada está por debajo del umbral definido

mediante el control Mod Threshold, no se

producirá modulación. Esto ofrece efectos

rítmicos interesantes, en los que la modulación

ocurre principalmente en las crestas de señal. La

modulación se producirá de forma periódica

pero aleatoria, variando con las crestas del

material de audio. Este tipo de modulación

combina lo mejor de Sample + Hold y Envelope

Follower.

Mod Amount y Mod Rate

Estos dos parámetros controlan la amplitud y la

frecuencia de la señal moduladora. El rango de

valores está comprendido entre 0% y 100%. La

frecuencia de modulación cuando están

seleccionados los parámetros LFO o Sample +

Hold tiene un rango entre 0,1 Hz y 20 Hz.

Si selecciona Trigger + Hold como tipo de

modulación, el control deslizante Mod Rate se

convierte en Mod Threshold, cuyos valores están

comprendidos entre –95 dB y 0 dB. Determina

el nivel por encima del cual se produce

modulación con la función Trigger + Hold.

Si selecciona Envelope Follower como tipo de

modulación, el control deslizante Mod Rate

cambia a Mod Slewing, cuyos valores están

comprendidos entre 0% y 100%.

Guía de módulos adicionales Digidesign36

Recti-Fi

Recti-Fi ofrece efectos de síntesis adicionales,

mediante la rectificación de forma de ondas:

Recti-Fi multiplica el contenido armónico de

una pista de audio y añade tonos subarmónicos

o superarmónicos.

Controles de Recti-Fi

Pre-Filter

El control Pre-Filter filtra y descarta frecuencias

altas en la señal de audio antes de la

rectificación. Esto es conveniente porque el

proceso de rectificación puede causar

inestabilidad en la salida forma de onda,

especialmente con señales de audio de alta

frecuencia. El filtrado de estas frecuencias altas

antes de la rectificación puede contribuir a

mejorar la estabilidad de forma de onda y la

calidad del efecto de rectificación. Si desea crear

efectos de síntesis subarmónicos, configure los

valores de Pre-Filter y Post-Filter en una

frecuencia relativamente baja, por ejemplo

250 Hz.

Rectiﬁcation

Positive

Rectifica la forma de onda para que la fase sea

100% positiva. El efecto percibido es la

duplicación de la frecuencia de la señal de audio.

Negative

Rectifica la forma de onda para que la fase sea

100% negativa. El efecto percibido es la

duplicación de la frecuencia de la señal de audio.

Alternate

Va rectificando alternativamente la fase de la

primera forma de onda negativa a positiva, la

siguiente positiva a negativa, y así

sucesivamente a lo largo de la forma de onda. El

efecto percibido es la reducción de la frecuencia

de la señal de audio a la mitad, con un tono

subarmónico.

Recti-Fi

Forma de onda normal

Rectiﬁcación positiva

Rectiﬁcación negativa

Rectiﬁcación alternante

Capítulo 4: D-Fi 37

Alt-Max

Empieza por mantener el valor máximo de la

primera salida positiva a través del periodo de

salida negativo; luego pasa a rectificar la

siguiente salida positiva y mantiene el valor de

cresta negativo hasta el siguiente cruce cero. El

efecto percibido es la reducción de la frecuencia

de la señal de audio a la mitad, con la creación

de un tono subarmónico de timbre hueco, de

tipo onda cuadrada.

Gain

Gain permite ajustar el nivel de señal antes de

que el audio llegue a Post-Filter. Esto es

especialmente útil para restablecer la ganancia

unidad si se ha usado Pre-Filter para cortar

frecuencias altas antes de la rectificación. Los

valores de este parámetro están comprendidos

entre –18dB y +18dB.

Post-Filter

La rectificación de forma de onda,

especialmente la de tipo de alternante, produce

un gran número de armónicos. Post Filter

permite eliminar armónicos situados por

encima de la frecuencia de corte, para suavizar el

sonido. Post-Filter es útil para filtrar audio que

contiene subarmónicos. Para crear efectos de

síntesis subarmónicos clásicos, asigne a los

parámetros Pre-Filter y Post-Filter una

frecuencia relativamente baja.

Mix

Mix ajusta la mezcla de la forma de onda

rectificada con la forma de onda original, sin

procesar.

Vari-Fi

Vari-Fi es un módulo adicional sólo AudioSuite

que ofrece un efecto de cambio de tono similar a

una grabadora o un tocadiscos que acelera o va

reduciendo velocidad hasta detenerse por

completo. Vari-Fi conserva la duración original

de la selección de audio.

Controles de Vari-Fi

Speed Up

Speed Up aplica un efecto de cambio de tono al

audio seleccionado, similar a una grabadora o

un tocadiscos que acelera desde cero. El efecto

no cambia la duración de la selección de audio.

Slow Down

Slow Down aplica un efecto de cambio de tono

al audio seleccionado, similar a una grabadora o

un tocadiscos que va reduciendo velocidad

hasta detenerse por completo. El efecto no

cambia la duración de la selección de audio.

Rectiﬁcación Alt-Max

Vari-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign38

Sesión de demostración de D-Fi

D-Fi incluye una sesión de demostración que

ilustra algunos de los efectos que pueden

conseguirse mediante el uso de Lo-Fi, Sci-Fi y

Recti-Fi.

La sesión de demostración de D-Fi contiene

bucles de guitarra, bajo y batería. Las

ubicaciones de memoria permiten localizar

rápidamente bucles concretos y aplicar diversos

efectos D-Fi.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

Ejemplos de Sci-Fi

Los siguientes son ejemplos ilustrativos del

funcionamiento de Sci-Fi. Siga las instrucciones

de cada sección para comprobar las aplicaciones

prácticas de este módulo adicional.

Hi-Hat Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria 1, “Hat

Loop”.

2 Haga clic en la inserción Sci-Fi del atenuador

principal para mostrar Sci-Fi.

3 Pulse la barra espaciadora del teclado para oír

el bucle Hi-Hat. El botón Bypass está activado,

por lo que oirá el bucle sin procesamiento de

Sci-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora del teclado para

detener la reproducción del bucle Hi-Hat.

5 Elija “Res-1/4 note Trig. & Hold”.

6 Desactive el botón Bypass para oír el efecto.

7 Pulse la barra espaciadora del teclado para oír

el bucle Hi-Hat.

8 Escuche el efecto. Trigger and Hold se usa para

hacer que la modulación siga a la amplitud. Con

esto se consigue un tipo de modulación más

interesante que con una envolvente estándar.

9 Ajuste el valor de Mod Threshold para variar la

modulación en acentos de 1 negra.

Ventana Memory Locations

Selección de un parámetro Sci-Fi

Capítulo 4: D-Fi 39

10 Elija “Res. -16 note Trig. & Hold”. Este

parámetro ofrece un tipo de modulación similar

al de las semicorcheas.

11 Elija “Wah Res-LFO Faux Flange”. Este

parámetro ofrece un efecto de tipo ﬂanging

básico. Pruebe a modiﬁcar el valor del parámetro

Rate y activar Resonator +. Experimente con los

valores de Mod Type para obtener efectos

interesantes.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria 2,

“Drum Kit Loop”.

2 Active el botón Bypass para oír el bucle de

batería sin procesamiento de Sci-Fi.

3 Elija “Ring Mod Trig & Hold Kit”.

4 Desactive el botón Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora del teclado para oír

el bucle Drum Kit. Este parámetro utiliza Ring

modulation y Trigger + Hold para modulación

que cambia sólo en crestas de audio.

6 Elija “Res-Env. Follower”. Este parámetro utiliza

un seguimiento de envolvente para crear

ﬂanging resonante que modula y coincide con

la dinámica del audio fuente.

7 Elija “Freq. Mod Env. F. Kit”. Este parámetro usa

modulación de frecuencia.

8 Le recomendamos que experimente con los

demás parámetros.

9 Para ﬁnalizar, haga clic en la ubicación de

memoria 4, “Bass/Drums Loop”. Pruebe cada uno

de los parámetros de Sci-Fi con este bucle.

Wah Guitar Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria 3, “Wah

Guitar Loop”.

2 Active el botón Bypass para oír este bucle sin

procesamiento de Sci-Fi.

3 Elija “Freq Mod Env. Follower Wah”.

4 Desactive el botón Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora del teclado para oír

este bucle.

6 Pruebe cada uno de los parámetros de Sci-Fi

con este bucle.

Ejemplos de Lo-Fi

Los siguientes son ejemplos ilustrativos del

funcionamiento de Lo-Fi. Siga las instrucciones

de cada sección para comprobar las aplicaciones

prácticas de este módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Seleccione Bypass en la ventana de módulo

adicional Sci-Fi para sacarlo de la mezcla.

2 Haga clic en la inserción Lo-Fi del atenuador

principal para mostrar Lo-Fi.

Selección de una opción de Lo-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign40

Slam Kit Loop

1 Abra la ventana Lo-Fi.

2 Haga clic en la ubicación de memoria 7, “Slam

Kit Loop”.

3 Active el botón Bypass para oír el bucle sin

procesamiento de Lo-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora del teclado para oír

el bucle.

5 Desactive el botón Bypass para oír el efecto.

6 Pruebe cada uno de los parámetros de Lo-Fi

con este bucle.

El bucle tiene un aire hip-hop, y demuestra el

uso de Lo-Fi para crear texturas con elementos

de percusión duros.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria 2,

“Drum Kit Loop”.

2 Elija “Lo-rate Distorto Kit”.

3 Experimente con los controles Sample Rate,

Saturation y Distortion.

Este bucle demuestra el uso de Lo-Fi para crear

baterías “grunge”.

Bass Only

1 Haga clic en la ubicación de memoria 6, “Bass

Only”.

2 Elija “Bass Dirty Amp”.

3 Use el botón Bypass para comparar el sonido

del bajo procesado y sin procesar.

Este parámetro simula un amplificador de bajo

áspero con una limitación de agudos. Ajuste los

controles Saturation y Distortion para

experimentar con el efecto de distorsión.

4 Elija “Trash Bass”.

Este parámetro ofrece un efecto de distorsión

poco habitual. Experimente con la profundidad

de bits para comprobar el efecto que tiene en la

calidad del audio.

5 Elija “Ring Moddy Bass”.

Este parámetro representa el mayor grado de

procesamiento de Lo-Fi.

Ejemplos de Recti-Fi

Los siguientes son ejemplos ilustrativos del

funcionamiento de Recti-Fi. Siga las

instrucciones de cada sección para comprobar

las aplicaciones prácticas de este módulo

adicional.

Antes de empezar, abra la ventana Mix, anule la

selección de Lo-Fi en el atenuador principal y

seleccione Recti-Fi.

Sub Octave Bass

1 Haga clic en la ubicación de memoria 6, “Bass

Only”.

2 Elija “Sub Octave Bass”.

En este parámetro, Pre-Filter y Post-Filter se

optimizan para la duplicación de octavas debajo

del bajo.

Selección de una opción Recti-Fi

Capítulo 4: D-Fi 41

Sub-Oct. Heavy Bass

1 Elija “Sub-Oct. Heavy Bass”.

Este parámetro usa rectificación de tipo Alt Max

para proporcionar mayor profundidad de bajos.

Experimente con los parámetros de mezcla y

otros controles.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria 2,

“Drum Kit Loop”.

2 Elija “Sub Kit”.

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar, usando el botón Bypass.

Este parámetro ilustra el uso de la rectificación

de suboctavas para realzar frecuencias bajas.

Hat Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria 1, “Hat

Loop”.

2 Elija “Noise Hat”.

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar, usando el botón Bypass.

Este parámetro ilustra el uso de Recti-Fi para

producir una versión de ruido periódico de la

señal de platillos que varía con el audio original.

4 Ajuste el parámetro Mix para oír la señal

totalmente procesada.

5 Ajuste el valor de Pre-Filter durante la

reproducción y compruebe los resultados. La

automatización de cambios en la frecuencia de

Pre-Filter puede producir efectos útiles.

Wah Guitar

1 Haga clic en la ubicación de memoria 3, “Wah

Guitar”.

2 Elija “Up Octave Wah”.

3 Reproduzca el audio.

Este parámetro produce una señal que es una

octava superior al original y añade interesantes

efectos de audio.

4 Experimente con el control Mix, Pre-Filter y

Post-Filter y luego oiga los resultados.

Slam Kit Loop

1 Haga clic en la ubicación de memoria 7, “Slam

Kit Loop”.

2 Elija “Trash Kit”.

3 Reproduzca el audio.

Este parámetro ilustra el uso de Recti-Fi como

modificador de sonido básico para percusión.

4 Experimente con Pre-Filter y Post-Filter y

luego oiga los resultados.

Aquí finaliza la demostración de D-Fi.

Guía de módulos adicionales Digidesign42

Capítulo 5: D-fx 43

capítulo 5

D-fx

D-fx se compone de cinco módulos AudioSuite

en tiempo no real, idóneos para añadir

consistencia, espaciamiento y profundidad a las

mezclas de elementos.

D-fx incluye estos módulos adicionales:

• Chorus

• Reverb

• Flanging

• Multi-Tap Delay

• Ping-Pong Delay

D-fx Chorus

El módulo adicional Chorus modifica una señal

de audio mediante la combinación de una señal

original y una copia de la misma a la que se ha

aplicado un retraso y un cambio de tono. Es un

módulo ideal para dar consistencia y brillantez a

guitarras, teclados y otros instrumentos.

Input Level Ajusta el volumen de entrada del

coro para evitar que se produzca clipping o para

aumentar el nivel de la señal procesada. El valor

predeterminado de este control deslizante es

+3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con

un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB

puede causar clipping. Use este control para

reducir el nivel de entrada.

Al usar el módulo adicional Chorus en modo

estéreo, aparece el botón Sum Inputs junto al

control deslizante Input Level del canal

derecho. Al seleccionar el botón Sum Input se

sumarán las señales de entrada sin procesar

(tanto si la entrada es mono como si es estéreo)

antes de procesarlas.

A continuación, la señal sin procesar aparecerá

en el centro del campo estéreo, y la señal

procesada con efectos se producirá en estéreo.

Cuando está seleccionado el botón Sum Inputs se

invierte automáticamente la forma de onda LFO

del canal derecho, a fin de realzar el efecto

mono-estéreo.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con

efectos y la original, así como la profundidad del

efecto. El rango de valores está comprendido

entre 0% y 100%.

D-fx Chorus

Botón Sum Inputs

Guía de módulos adicionales Digidesign44

Low-Pass Filter Controla la frecuencia de corte

del filtro de pase bajo. Esto permite atenuar el

contenido de alta frecuencia de la señal de

Feedback. Cuanto más bajo sea el valor, más

frecuencias altas se eliminarán de la señal de

retroalimentación.

Delay Especifica el tiempo entre la señal original

y la señal a la que se ha aplicado Chorus. Cuanto

más alto sea el valor, mayor será el retraso y más

amplio el efecto de coros. El rango de valores

está comprendido entre 0 y 20 milisegundos.

LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador

de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada

como modulación. Cuanto más alto sea el valor,

más rápida será la modulación. Como fuente de

modulación, puede seleccionar una onda

sinusoidal o una triangular, mediante el selector

LFO Waveform.

LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada

a la señal retrasada como modulación. Cuanto

más alto sea el valor, más intensa será la

modulación. Use el selector LFO Waveform para

seleccionar una onda sinusoidal o una

triangular como fuente de modulación.

Feedback Controla la cantidad de Feedback

aplicada desde la salida de la señal retrasada

hasta la entrada. Los valores negativos producen

efectos más intensos.

LFO Waveform Permite seleccionar una onda

sinusoidal o una triangular para LFO. La

elección afecta al carácter de la modulación. La

onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta

más suaves que las de la onda triangular.

D-fx Flanger

El módulo adicional Flanger combina consigo

mismo una copia de una señal de audio a la que

se ha aplicado un retraso y un cambio de tono.

D-fx Flanger se diferencia de otros flangers

digitales por usar un algoritmo de flanging a

través de cero que da como resultado un efecto

más similar a una cinta. Esta técnica retrasa

mínimamente (alrededor de 256 muestras) la

señal original sin procesar, y luego modula la

señal retrasada atrás y adelante en el tiempo, en

relación con la señal sin procesar, pasando por el

punto cero de la misma durante estas

operaciones.

Flanger es un módulo ideal para dar consistencia

y contorneo a guitarras y otros instrumentos.

Input Level Ajusta el volumen de entrada del

flanger para evitar que se produzca clipping o

para aumentar el nivel de la señal procesada. El

valor predeterminado de este control deslizante

es +3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con

un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB

puede causar clipping. Use este control para

reducir el nivel de entrada.

Al usar el módulo adicional Flanger en modo

estéreo, aparece el botón Sum Inputs. Al

seleccionar el botón Sum Input se sumarán las

señales de entrada sin procesar (tanto si la

entrada es mono como si es estéreo) antes de

procesarlas.

Flanger

Capítulo 5: D-fx 45

A continuación, la señal sin procesar aparecerá

en el centro del campo estéreo, y la señal

procesada con efectos se producirá en estéreo.

Cuando está seleccionado el botón Sum Inputs se

invierte automáticamente la forma de onda LFO

del canal derecho, a fin de realzar el efecto

mono-estéreo.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con

efectos y la original, así como la profundidad del

efecto. El rango de valores está comprendido

entre 0% y 100%.

High-Pass Filter Controla la frecuencia de corte

del filtro de pase alto. Esto permite atenuar el

contenido de alta frecuencia de la señal de

Feedback y la respuesta de frecuencia de

flanging. Cuanto más alto sea el valor, más

frecuencias bajas se eliminarán de la señal de

retroalimentación.

LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador

de baja frecuencia) aplicada a la señal retardada

como modulación. Cuanto más alto sea el valor,

más rápida será la modulación. Como fuente de

modulación, puede seleccionar una onda

sinusoidal o una triangular, mediante el selector

LFO Waveform.

LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada

a la señal retardada como modulación. Cuanto

más alto sea el valor, más intensa será la

modulación.

Feedback Controla la cantidad de Feedback

aplicada desde la salida de la señal retrasada

hasta la entrada. Los valores negativos producen

efectos más intensos.

LFO Waveform Permite seleccionar una onda

sinusoidal o una triangular para LFO. La

elección afecta al carácter de la modulación. La

onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta

más suaves que las de la onda triangular.

D-fx Multi-Tap Delay

Multi-Tap Delay puede añadir a la señal de

audio original hasta cuatro retrasos, o

derivaciones, que se controlan de forma

independiente. Este control individual del

retraso y el número de repeticiones de cada

derivación hace que Multi-Tap Delay permita

más flexibilidad que los dispositivos de retraso

único de tipo estándar.

Multi-Tap Delay es ideal para añadir efectos de

eco rítmico complejos o espaciamiento a

prácticamente cualquier instrumento.

Gain El control deslizante Gain de cada una de

las líneas de retraso Multi-Tap controla el nivel

de entrada de dicha derivación individual.

Ajuste el valor de Gain para evitar que se

produzca clipping o para aumentar el nivel de la

señal procesada.

Al usar el módulo adicional Multi-Tap Delay en

modo estéreo, aparece el botón Sum Inputs. Al

seleccionar el botón Sum Input se sumarán las

señales de entrada sin procesar (tanto si la

entrada es mono como si es estéreo) antes de

procesarlas.

Multi-Tap Delay

Guía de módulos adicionales Digidesign46

A continuación, la señal sin procesar aparecerá

en el centro del campo estéreo, y la señal

procesada con efectos se producirá en estéreo.

Feedback Controla la cantidad de Feedback

aplicada desde la salida del retraso a la entrada.

También controla el número de repeticiones de

la señal con retraso. Para que funcione el

parámetro Feedback, el control deslizante Gain

debe estar por encima de su valor inferior.

Pan Al usar Multi-Tap Delay en modo estéreo,

aparece un control deslizante de panorámico de

audio para cada una de las derivaciones, para

controlar la posición aparente de éstas en el

campo estéreo.

Delay Especifica el tiempo entre la señal original

y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el

valor, más prolongado será el retraso. El rango

de valores está comprendido entre 0 y 1500

milisegundos (1,5 segundos).

Mix Controla el equilibrio entre la señal con

efectos y la original, así como la profundidad del

efecto. El rango de valores está comprendido

entre 0% y 100%.

D-fx Ping-Pong Delay

El módulo adicional Ping-Pong Delay modifica

una señal de audio mediante la adición de un

retraso controlable a la señal. Es un módulo

ideal para añadir espaciamiento y, utilizado en

estéreo, eco panoramizado a prácticamente

cualquier instrumento. En modo estéreo, este

módulo adicional retroalimentará señales

retrasadas a sus canales opuestos, creando una

especie de eco rebotado.

Input Level Ajusta el volumen de entrada del

retraso de ping-pong para evitar que se produzca

clipping o para aumentar el nivel de la señal

procesada.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con

efectos y la original, así como la profundidad del

efecto. El rango de valores está comprendido

entre 0% y 100%.

Delay Especifica el tiempo entre la señal original

y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el

valor, más prolongado será el retraso. El rango

de valores está comprendido entre 0 y 1500

milisegundos (1,5 segundos).

Low-Pass Filter Controla la frecuencia de corte

del filtro de pase bajo. Esto permite atenuar el

contenido de alta frecuencia de la señal de

retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor,

más frecuencias altas se eliminarán de la señal

de retroalimentación.

Feedback Controla la cantidad de Feedback

aplicada desde la salida del retraso a la entrada.

También controla el número de repeticiones de

la señal con retraso.

Cross-Feedback Usado en modo estéreo, Cross

Feedback envía las señales retrasadas a sus

canales opuestos: el retraso de canal izquierdo se

envía a la entrada de canal derecho y viceversa.

El resultado es un eco estéreo que va y viene

entre los canales izquierdo y derecho.

Ping-Pong Delay

Capítulo 5: D-fx 47

D-fx D-Verb

D-Verb produce una reverberación que imita las

reflexiones y ecos naturales producidos después

del sonido. El efecto da una sensación de espacio

y profundidad.

Input Level Ajusta el volumen de entrada para

evitar que se produzca clipping o para aumentar

el nivel de la señal procesada.

Al usar D-Verb en modo estéreo, aparece el

botón Sum Inputs. Al seleccionar el botón Sum

Input se sumarán las señales de entrada sin

procesar (tanto si la entrada es mono como si es

estéreo) antes de procesarlas.

A continuación, la señal sin procesar aparecerá

en el centro del campo estéreo, y la señal

procesada con efectos se producirá en estéreo.

Mix Ajusta el equilibrio entre la señal con

efectos y la original, lo que permite controlar la

profundidad del efecto. El rango de valores está

comprendido entre 0% y 100%.

Algorithm Seleccione uno de estos siete

algoritmos de reverberación: Hall, Church, Plate,

Room 1, Room 2, Ambience o Nonlinear.

Al seleccionar un algoritmo cambia el valor

predeterminado activo. Al modificar el

parámetro Size, cambian las características del

algoritmo que no se alteran simplemente

mediante el ajuste del tiempo de debilitamiento

y otros parámetros ajustables por el usuario.

Cada uno de los siete algoritmos tiene su propio

carácter:

◆ Hall: auditorio de uso general. Conﬁgurando

Decay en el máximo valor posible, produce

reverberación inﬁnita.

◆ Church: espacio amplio, denso y difuso similar

a una iglesia o catedral, con un tiempo de

retraso largo, alta difusión y pre-retraso.

◆ Plate: simulación de una reverberación

metálica con difusión inicial alta y sonido

nítido. Apropiado para procesamiento de voces

y percusión.

◆ Room 1: recinto de tamaño intermedio y

buena acústica que puede variar de muy

pequeño a grande.

◆ Room 2: mayor nitidez y menor tamaño que

Room 1.

◆ Ambient: transparente y útil para añadir una

sensación de espacio sin demasiada profundidad

ni densidad. Los valores extremos pueden

producir resultados interesantes.

◆ Nonlinear: reverberación con intensiﬁcación

natural e interrupción brusca, similar a un ﬁltro

de puerta. Este debilitamiento antinatural es útil

para percusión, al añadir un carácter agresivo a

sonidos con ataques fuertes.

Size Ajusta el tamaño global del espacio

reverberante. Ofrece tres opciones: Small,

Medium y Large. El carácter de la reverberación

cambia con cada una de estas opciones (al igual

que el valor relativo del parámetro Decay). Los

D-Verb

Guía de módulos adicionales Digidesign48

botones Size pueden usarse para cambiar el

rango de una reverberación, de grande a

pequeño. Por lo general, debería seleccionarse

primero un algoritmo y luego el tamaño

aproximado al espacio acústico que se desea

crear.

Diffusion Determina el modo en que se

incrementa gradualmente la densidad de eco

inicial. Los valores altos suelen producir un

incremento alto inicial. Los valores bajos tienen

el efecto contrario. Este control interactúa con

los parámetros Size y Decay para determinar la

densidad de reverberación global. Pueden usarse

valores altos del parámetro Diffusion para

realzar la percusión. Use valores bajos o

moderados para obtener voces y mezclas más

claras y naturales.

Decay Configura la velocidad a la que se debilita

la reverberación después de detenerse la señal

directa original. El parámetro Decay está

influenciado por los parámetros Size y

Algorithm. Puede configurarse en infinito (∞)

con la mayoría de algoritmos, para obtener

tiempos de reverberación infinitos.

Hi Frequency Cut Controla el debilitamiento

característico de los componentes de alta

frecuencia de la reverberación. Actúa

conjuntamente con el control Low Pass Filter

para crear la curva general de alta frecuencia de

la reverberación. Con valores relativamente

bajos, las frecuencias altas producen un

decaimiento más rápido que las frecuencias

bajas, simulando el efecto de absorción de aire

en una sala.

Low-Pass Filter Controla el contenido de alta

frecuencia global de la reverberación

seleccionada, al permitir al usuario configurar la

frecuencia por encima de la cual un filtro de

6 dB por octava atenúa la señal procesada.

Pre-Delay Controla la cantidad de pre-retraso.

Pre-Delay define la cantidad de tiempo

transcurrido entre la entrada de la señal y la

reverberación. En circunstancias naturales, esta

cantidad depende del tamaño, la acústica del

espacio y la posición relativa de la fuente del

sonido y el oyente. Pre-Delay trata de duplicar

este fenómeno y se utiliza para crear una

sensación de distanciamiento y volumen dentro

del espacio acústico. Los valores relativamente

altos, alejan el campo reverberante del material

de entrada, en lugar de situarlo cerca de éste. El

máximo valor posible es 370 milisegundos.

Selección de audio para

procesamiento de retraso o

reverberación

Puesto que D-fx Reverb, Multi-Tap Delay y Ping-

Pong Delay añaden material adicional al final

del audio seleccionado (una cola de

reverberación o tap de retraso), es muy

importante seleccionar material cuya duración

sea superior a la del material fuente original, de

modo que D-fx pueda escribir en el archivo de

audio.

Si selecciona únicamente el material original,

sin espacio adicional al final, se cortará un

debilitamiento de reverberación o un retraso

que tenga lugar al final de la región.

Para evitarlo, coloque la región en una pista y

seleccione el audio deseado más una cantidad de

espacio vacío al final de la región igual a la

cantidad de retraso o debilitamiento de

reverberación que haya añadido en el módulo

adicional.

Capítulo 5: D-fx 49

Uso de D-fx en modo estéreo

Los módulos adicionales D-fx pueden usarse

tanto en modo mono como estéreo. Si trabaja en

modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:

◆ Para procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, seleccione la región o la pista

deseada y una región o una pista vacía. A

continuación, active el modo estéreo para el

módulo adicional y seleccione el botón Sum

Inputs para centrar la señal sin procesar. Al

procesar el audio, el resultado serán dos pistas o

regiones que representan los canales izquierdo y

derecho del audio procesado. Debería ajustar el

panorámico de estas pista en los extremos

derecho e izquierdo de la mezcla.

◆ Si activa el modo estéreo de un módulo

adicional D-fx y luego selecciona un número

impar de pistas de Pro Tools para procesar (en

lugar de un número par), D-fx procesará las

pistas seleccionadas en pares, en estéreo. Pero la

última pista impar desparejada se procesará

como mono, usando la conﬁguración del canal

izquierdo del módulo D-fx estéreo. Si quiere que

esa pista se procese en estéreo, debe seleccionar

una pista adicional con la que emparejarla,

aunque sea una vacía.

Guía de módulos adicionales Digidesign50

Capítulo 6: D-Verb 51

capítulo 6

D-Verb

D-Verb es un módulo de reverberación con

calidad de estudio que se puede obtener en

formatos TDM, RTAS y AudioSuite. D-Verb

AudioSuite aparece como “D-FX D-Verb” en el

menú AudioSuite de Pro Tools.

Acerca de la reverberación

El proceso de reverberación digital reproduce los

complejos ecos y reflexiones que ocurren

después de la producción de un sonido y

confiere una sensación de profundidad y

espacio: la característica de un entorno acústico.

Al usar un módulo adicional de reverberación

como D-Verb, está creando espacio de sonido

con un carácter acústico concreto.

Este carácter puede combinarse con material de

audio, lo que da como resultado una mezcla

ajustable de la fuente procesada original y la

señal reverberada sin procesar. La reverberación

puede usar material de fuente mono monótono

y crear un entorno acústico estéreo que aporta a

la fuente peso y profundidad perceptibles en

una mezcla.

Creación de sonidos exclusivos

El proceso de señales digitales puede usarse de

manera creativa para producir características de

reverberación que no existen en la vida real. La

experimentación puede producir sonidos

asombrosos.

Entornos acústicos

Al oír un sonido en vivo en un entorno acústico,

oirá mucho más que sólo el sonido directo de la

fuente. De hecho, el sonido que se produce en

una habitación sin eco, carente de carácter de

espacio acústico, puede sonar discordante y

artificial.

Cada entorno acústico en el mundo real, desde

un armario a una catedral, tiene un carácter

acústico propio y exclusivo o firma de sonido.

Cuando las reflexiones y reverberación que se

producen en un espacio se combinan con el

sonido de fuente, se dice que el espacio está

excitado por la fuente. Según el entorno acústico,

éste podría producir las cálidas características de

sonido asociadas a la reverberación, o podría

producir eco u otras características de sonido

poco comunes.

Guía de módulos adicionales Digidesign52

Carácter de reverberación

El carácter de reverberación depende de varios

factores. Entre ellos se encuentran la

proximidad a la fuente de sonido, la forma del

espacio, la absorción del material de

construcción y la posición del oyente.

Sonido reﬂejado

En un auditorio típico, el sonido llega a la

audiencia después de producirse. Al sonido

directo original le siguen reflexiones del techo o

las paredes. Las reflexiones que llegan entre 50 y

80 milisegundos después de producirse el sonido

directo se denominan reﬂexiones tempranas. Las

reflexiones que se producen después se

denominan reverberación tardía. Las reflexiones

tempranas ofrecen sensación de profundidad e

intensifican la percepción de claridad y

volumen. El tiempo de retraso entre la llegada

del sonido directo y el principio de las

reflexiones tempranas se denomina pre-retraso.

El volumen de las reflexiones tardías combinado

con un pre-retraso grande puede contribuir a la

percepción de grandeza de un espacio acústico.

A las reflexiones tempranas les siguen

reverberación y reflexiones, y atenuación del

sonido original que se refleja de paredes, techos,

suelos y otros objetos. Este sonido proporciona

sensación de profundidad o tamaño.

D-Verb ofrece control sobre estos parámetros de

reverberación con el fin de crear y aplicar en

Pro Tools efectos de reverberación con sonidos

naturales.

Parámetros de D-Verb

D-Verb se compone de los parámetros y

controles siguientes:

Medidor Output

El medidor Output indica el nivel de salida de la

señal procesada. En la versión estéreo de D-Verb,

representa la salida estéreo sumada. Es

importante destacar que este medidor indica el

nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada.

Si se produce clipping en este medidor, es

posible que la señal haya sufrido clipping en la

entrada antes de alcanzar D-Verb. Supervise los

niveles de señal de envíos e inserciones para

evitar que se produzca clipping.

Módulo adicional D-Verb

Capítulo 6: D-Verb 53

Indicador de clipping

El indicador de clipping muestra la aparición de

clipping. Es un indicador de retención de

clipping. Si se produce clipping durante la

reproducción de audio, la luz del indicador

permanecerá encendida. Para borrar el

indicador de clipping, haga clic en él. Con

tiempos de reverberación más largos, es posible

que se produzca clipping a medida que el

elemento de retroalimentación de la

reverberación vaya aumentando y se acerque a

un nivel de salida alto.

Input Level

El control deslizante Input Level ajusta el

volumen de entrada de la reverberación para

evitar la aparición de clipping y aumentar el

nivel de la señal procesada.

Mix

El control deslizante Mix ajusta el equilibrio

entre la señal con efectos y la original, lo que

permite controlar la profundidad del efecto. El

rango de valores está comprendido entre 0% y

100%.

Algorithm

Este control selecciona uno de los siete

algoritmos de reverberación: Hall, Church, Plate,

Room 1, Room 2, Ambience o Nonlinear. Al

seleccionar un algoritmo cambia el valor

predeterminado activo. Al modificar el

parámetro Size cambian las características no

alteradas del algoritmo, simplemente mediante

el ajuste del tiempo de debilitamiento y otros

parámetros ajustables por el usuario. Cada uno

de los siete algoritmos tiene su propio carácter:

Hall Un buen auditorio destinado a varios fines

con un carácter natural. Es útil en un amplio

rango de tamaños y tiempos de debilitamiento y

variedad de material de programas. La

configuración de Decay en el máximo valor

posible, produce reverberación infinita.

Church Espacio amplio, denso y difuso que

simula el de una iglesia o catedral, con un

tiempo de debilitamiento largo, alta difusión y

pre-retraso.

Plate Simula el carácter acústico de una

reverberación metálica. Este tipo de

reverberación tiene difusión inicial alta y sonido

claro, lo que la hace ideal para el procesamiento

de ciertas señales de percusión y de voces. La

reverberación metálica tiene como objetivo

añadir consistencia al sonido.

Room 1 Recinto de tamaño intermedio, natural

y buena acústica que puede variar de tamaño, de

muy pequeño a grande, con excelentes

resultados.

Room 2 Característica de reverberación más

pequeña y clara que Room 1, con un rango de

ajuste que se extiende hasta “muy pequeña”.

Ambient respuesta transparente útil para añadir

sensación de espacio sin añadir mucha

profundidad o densidad. Los valores extremos

pueden producir resultados interesantes.

Nonlinear Produce una reverberación con

intensificación natural e interrupción brusca,

similar a un filtro de puerta. Este debilitamiento

antinatural es útil para percusión, al añadir un

carácter agresivo a sonidos con ataques fuertes.

Guía de módulos adicionales Digidesign54

Size

El control Size, junto con el parámetro

Algorithm, permite ajustar el tamaño global del

espacio reverberante. Ofrece tres opciones:

Small, Medium y Large. El carácter de la

reverberación cambia con cada una de estas

opciones (al igual que el valor relativo del

parámetro Decay). Los botones Size pueden

usarse para cambiar el rango de una

reverberación, de grande a pequeño. Por lo

general, debería seleccionarse primero un

algoritmo y luego el tamaño aproximado al

espacio acústico que se desea crear.

Diffusion

Diffusion configura el grado en el que se

aumenta la densidad de eco inicial. Los valores

altos suelen producir un incremento alto inicial.

Los valores bajos tienen el efecto contrario. Este

control interactúa con los parámetros Size y

Decay para determinar la densidad de

reverberación global. Pueden usarse valores

altos del parámetro Diffusion para realzar la

percusión. Use valores bajos o moderados para

obtener voces y mezclas más claras y naturales.

Decay

Decay controla la velocidad a la que se debilita

la reverberación después de detenerse la señal

directa original. El valor del parámetro Decay se

ve afectado por los parámetros Size y Algorithm.

Puede configurarse en infinito con la mayoría de

algoritmos, para obtener tiempos de

reverberación infinitos.

Pre-Delay

Determina la cantidad de tiempo que transcurre

entre el evento de audio original y el comienzo

de la reverberación. En circunstancias naturales,

esta cantidad depende del tamaño, la acústica

del espacio y la posición relativa de la fuente del

sonido y el oyente. Pre-Delay trata de duplicar

este fenómeno y se utiliza para crear una

sensación de distanciamiento y volumen dentro

del espacio acústico. Los valores Pre-Delay

amplios colocan el campo reverberante detrás de

la señal de audio original, en lugar de arriba.

Hi Frequency Cut

Hi Frequency Cut controla el debilitamiento

característico de los componentes de alta

frecuencia de la reverberación. Actúa

conjuntamente con el control Low Pass Filter

para crear la curva general de alta frecuencia de

la reverberación. Con valores relativamente

bajos, las frecuencias altas producen un

debilitamiento más rápido que las frecuencias

bajas, simulando el efecto de absorción de aire

en una sala.

Low Pass Filter

Low Pass Filter controla el contenido de alta

frecuencia global de la reverberación, al permitir

al usuario configurar la frecuencia por encima

de la cual un filtro de 6 dB por octava atenúa la

señal procesada.

Capítulo 6: D-Verb 55

Personalización de una

reverberación

Puede crear sus propios efectos de reverberación

personalizados ajustando los parámetros de

D-Verb y guardando la configuración.

Para crear una reverberación:

1 Elija el tipo de espacio que desee crear

mediante la escucha de los algoritmos de

reverberación de D-Verb y la selección del que

más se ajuste a sus necesidades.

2 Ajuste el parámetro Size para hacer la

reverberación más grande o más pequeña.

3 Ajuste el parámetro Decay para deﬁnir la

cantidad de tiempo que tarda en desaparecer la

reverberación al ﬁnal de un sonido.

4 Ajuste el parámetro Diffusion para controlar el

incremento de la densidad de eco.

5 Ajuste el parámetro Pre-Delay para controlar el

tiempo que transcurre antes de que se produzca

la reverberación.

6 Ajuste el parámetro Hi Freq Cut para conﬁgurar

la frecuencia bajo la cual se debilitan los sonidos

de alta frecuencia a una velocidad

progresivamente más rápida.

7 Ajuste el parámetro LP Filter para conﬁgurar la

frecuencia bajo la que el ﬁltro atenúa la señal

procesada.

Selección de pistas para

procesamiento D-Verb

AudioSuite

Debido a que D-Verb añade material adicional al

final del audio seleccionado (una cola de

reverberación), es muy importante que realice

una selección que sea mayor que la del material

original para que D-Verb pueda escribirlo en el

archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original, sin

espacio adicional al final, se cortará un

debilitamiento de reverberación que tenga lugar

al final de la región.

Para evitarlo, coloque la región en una pista y

seleccione el audio deseado más una cantidad de

espacio vacío al final de la región igual a la

cantidad de retraso o debilitamiento de

reverberación que haya añadido. Así, D-Verb

tendrá espacio al final de la región en el que

escribir el debilitamiento final.

Uso de D-Verb AudioSuite en modo

estéreo

El módulo adicional D-Verb AudioSuite puede

usarse tanto en mono como en estéreo. Si va a

usarlo en modo estéreo, debe tener en cuenta lo

◆ Si desea procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, seleccione la pista o región

deseadas más una pista o región vacías y

seleccione la versión estéreo de D-Verb en el

menú emergente. Al procesar el audio, el

resultado serán dos pistas o regiones que

representan los canales izquierdo y derecho del

audio procesado. A continuación, debería

ajustar el panorámico de estas pistas hacia la

derecha y hacia la izquierda de la mezcla.

Guía de módulos adicionales Digidesign56

◆ Si usa el módulo adicional D-Verb en modo

estéreo y luego selecciona un número impar de

pistas de Pro Tools para procesamiento (en lugar

de un número par), D-Verb procesará las pistas

seleccionadas en pares, en estéreo. Pero la última

pista impar desparejada se procesará como

mono, usando la conﬁguración del canal

izquierdo del módulo D-Verb estéreo. Si quiere

que esa pista se procese en estéreo, debe

seleccionar una pista adicional con la que

emparejarla, aunque sea una vacía.

Al usar D-Verb AudioSuite en modo estéreo,

aparece el botón Sum Inputs. Al seleccionar el

botón Sum Input se sumarán las señales de

entrada sin procesar (tanto si la entrada es mono

como si es estéreo) antes de procesarlas.

A continuación, la señal sin procesar aparecerá

en el centro del campo estéreo, y la señal

procesada con efectos se producirá en estéreo.

Botón Sum Inputs

Capítulo 7: Focusrite D2 57

capítulo 7

Focusrite D2

Focusrite D2 es un módulo de ecualización

digital de alta calidad para sistemas Pro Tools

equipados con TDM. D2 es producto de la

colaboración con Focusrite y está basado en el

renombrado doble ecualizador Red Range 2

™

diseñado por Rupert Neve.

Entre las funciones de D2 se incluyen:

◆ Hasta seis bandas simultáneas de EQ: pase

alto, estante bajo, cresta media-baja, cresta

media-alta, estante alto y ﬁltros de pase bajo

◆ Una gráﬁca cartesiana de gran precisión que

muestra curvas de ecualización en tiempo real al

ajustar los parámetros EQ

Conﬁguraciones de Focusrite

Hay tres configuraciones de módulo adicional

Focusrite D, cada una de las cuales utiliza una

cantidad diferente de recursos DSP del sistema.

1–2 Band EQ

Este módulo usa el mínimo de recursos DSP.

Pueden usarse dos filtros simultáneamente,

dependiendo de cuáles se activen. Cada uno de

los filtros de pase alto, estante bajo y pase bajo

utiliza el módulo entero y no pueden usarse

combinados con otros filtros. Los filtros de

cresta media-baja, cresta media-alta y estante

alto pueden usarse combinados entre sí (hasta

un total de dos bandas).

4-Band EQ

Este módulo usa más recursos DSP que el

anterior. Permite usar hasta cuatro filtros

simultáneamente. A diferencia del módulo 1–2

Band EQ, puede usarse cualquier combinación

de filtros, con un máximo de cuatro bandas.

6-Band EQ

Este módulo usa más recursos DSP que los otros

dos. Permite usar hasta seis filtros

simultáneamente. De modo predeterminado,

los filtros de pase bajo y pase alto están en modo

Bypass la primera vez que se abre 6-Band EQ.

Focusrite D2

Guía de módulos adicionales Digidesign58

Parámetros de D2

Los controles giratorios del módulo adicional

D2 pueden ajustarse mediante arrastre

horizontal o vertical. Arrastrando hacia arriba o

hacia la derecha se incrementa el valor del

control. Arrastrando hacia abajo o hacia la

izquierda se reduce el valor del control.

Controles de entrada de D2

Nivel de entrada

In permite atenuar el nivel de entrada de la señal

en el módulo D2. Los valores de este parámetro

están comprendidos entre -18 dB y +12 dB.

Al usar D2 en estéreo, cada canal tiene su propio

control giratorio In. Para ajustar

simultáneamente los niveles de entrada de

ambos canales, seleccione el botón Link y luego

arrastre uno de los controles giratorios.

Nivel de salida

Out permite ajustar la ganancia de salida global.

Los valores de este parámetro están

comprendidos entre -18 dB y +12 dB.

Al usar D2 en estéreo, cada canal tiene su propio

control giratorio Out. Para ajustar

simultáneamente los niveles de salida de ambos

canales, seleccione el botón Link.

Medidores

Los medidores luminosos de alta resolución de

D2 indican niveles de señal y detectan clipping

en el proceso de entrada, algoritmo o salida.

Cuando D2 se usa en modo estéreo, aparece un

medidor para cada canal.

Encima de cada medidor hay un indicador de

clipping. La intensidad luminosa aumenta a

medida que se produce clipping en las muestras.

Para reiniciar el indicador de clipping, haga clic

en él. Pulsando Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras se hace clic la acción se

aplica a ambos canales cuando D2 se usa en

estéreo.

Ajuste de controles giratorios

Control In

Control Out

Medidores (modo estéreo)

Capítulo 7: Focusrite D2 59

Medición:

• Verde = niveles nominales

• Amarillo = pre-clipping a –6 por debajo de la

señal de escala total

• Rojo = señal de escala total (clipping)

Gráﬁca cartesiana

La gráfica cartesiana ofrece una representación

visual de la configuración de EQ vigente. Al

ajustar los parámetros de cualquier filtro activo,

la gráfica cartesiana reflejará los cambios a la

curva EQ en tiempo real. Si se utiliza D2 en

estéreo, la gráfica cartesiana muestra la curva EQ

del canal derecho en rojo y la del izquierdo en

azul.

Controles de ﬁltro EQ

Cada uno de los seis filtros EQ tiene un icono y

controles propios. Los iconos actúan como

conmutadores de tres estados para activar,

desactivar o pasar por alto el filtro en cuestión.

El estado actual de un filtro se indica mediante

un color:

• Blanco = activado. El ﬁltro está activo, es

audible y utiliza recursos DSP disponibles.

• Negro = desactivado. En este estado el ﬁltro no

usa recursos DSP ni tiene efecto alguno sobre

el audio.

• Gris = omitido. El ﬁltro está inactivo pero

utiliza recursos DSP disponibles. Su efecto es

inaudible.

Filtro de pase alto

El filtro de pase alto de 18 dB/octavas ofrece un

control giratorio para ajustar la frecuencia de

corte, que puede variar entre 20 Hz y 6,4 kHz.

Filtro de estante bajo

El filtro de estante bajo ofrece dos controles

giratorios: El control giratorio superior ajusta la

frecuencia de corte, que puede variar entre

33 Hz y 460 Hz. El control giratorio inferior

ajusta la atenuación o la ganancia de amplitud

del filtro. El rango de amplitud oscila entre

±15 dB de unidad.

Gráﬁca cartesiana

Pulsando la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras se hace clic en la

gráfica cartesiana se restablecen los valores

de la configuración predeterminada de D2.

Para restablecer parámetros de ambos

canales en modo estéreo, mantenga

pulsadas las teclas Opción+Mayús

(Macintosh) o Alt+Mayús (Windows)

mientras hace clic en la gráfica.

Pase alto

Guía de módulos adicionales Digidesign60

Filtro de cresta media-baja

El filtro de cresta media-baja tiene tres controles

giratorios. El control giratorio superior ajusta la

frecuencia central, que puede variar entre 33 Hz

y 6,4 Hz. El control giratorio inferior ajusta la

atenuación o la ganancia de amplitud del filtro.

El rango de amplitud oscila entre ±15 dB de

unidad (utilizando una curva recíproca tanto

para ganancia como para atenuación). El

control giratorio inferior derecho ajusta el filtro

“Q”, que puede variar entre 0,7 y 4.

Filtro de cresta media-alta

El filtro de cresta media-alta tiene tres controles

giratorios. El control giratorio superior ajusta la

frecuencia central, que puede variar entre

120 Hz y 18 Hz. El control giratorio inferior

ajusta la atenuación o la ganancia de amplitud

del filtro. El rango de amplitud oscila entre

±15 dB de unidad (utilizando una curva

recíproca tanto para ganancia como para

atenuación). El control giratorio inferior

derecho ajusta el filtro “Q”, que puede variar

entre 0,7 y 4.

Filtro de estante alto

El filtro de estante alto ofrece dos controles

giratorios: El control giratorio superior ajusta la

frecuencia de corte, que puede variar entre

3,3 kHz y 18 Hz. El control giratorio inferior

ajusta la atenuación o la ganancia de amplitud

del filtro. El rango de amplitud oscila entre

±15 dB de unidad.

Filtro de pase bajo

El filtro de pase bajo de 18 dB/octavas ofrece un

control giratorio para ajustar la frecuencia de

corte, que puede variar entre 100 Hz y 18 kHz.

Estante bajo

Cresta media-baja

Cresta media-alta

Estante alto

Pase bajo

Capítulo 7: Focusrite D2 61

Activación, desactivación y

omisión de ﬁltros EQ

Los filtros EQ pueden activarse, desactivarse o

pasarse por alto, de modo individual, haciendo

clic en ellos.

Para desactivar un ﬁltro:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras hace clic en el icono del

filtro EQ. Cuando el ﬁltro está inactivo, el icono

es negro.

Para reactivar un ﬁltro:

■ Haga clic en el icono de ﬁltro EQ. Cuando el

ﬁltro está activo, el icono es blanco.

Para pasar por alto un ﬁltro:

■ Vuelva a hacer clic en el icono de ﬁltro EQ.

Cuando se pasa por alto el ﬁltro, el icono es gris.

Edición de parámetros D2

mediante el teclado del

ordenador

Cada control giratorio de D2 tiene un campo de

texto de parámetro junto a él o debajo. Este

campo muestra el valor actual del parámetro.

Puede editar el valor numérico de un parámetro

mediante el teclado del ordenador.

Para introducir un valor de parámetro:

■ Haga clic en el campo de texto del parámetro

que desee editar. Escriba el valor deseado.

■ Con parámetros que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra “k” después de un

valor numérico dicho valor se multiplicará por

1000. Si desea introducir un valor de 8000,

escriba “8k”.

■ Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la

ﬂecha Abajo del teclado.

■ Pulse la tecla Entrar del teclado numérico

después de introducir un valor, para

implementarlo.

■ Pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición desde el teclado.

■ Para desplazarse hacia delante por los

diferentes campos de parámetro, pulse la tecla

Tab. Para desplazarse atrás, pulse las teclas

Mayús+Tab.

Si está utilizando todas las bandas

disponibles de 1–2 Band o 4–Band EQ y

desea cambiar los tipos de filtro, debe

desactivar un filtro antes de activar otro.

Guía de módulos adicionales Digidesign62

Uso de D2 en modo estéreo

Dado que Focusrite D2 tiene una sola serie de

controles giratorios de parámetros de filtro,

cuando se usa en estéreo es preciso seleccionar si

se desea editar el canal izquierdo o el derecho.

Para ello debe usar los botones Left, Right y

Link. Estos controles sólo son visibles cuando

D2 se usa en estéreo.

Botones de canal Left y Right

Los botones Left y Right sirven para seleccionar

el canal activo para la edición de parámetros.

Al seleccionar el botón Left se activa el canal

izquierdo para la edición. Los cambios aplicados

a los parámetros EQ se reflejarán en el canal

izquierdo de la señal estéreo.

Al seleccionar el botón Right se activa el canal

derecho para la edición. Los cambios aplicados a

los parámetros EQ se reflejarán en el canal

derecho de la señal estéreo.

Botón Link

Al seleccionar el botón Link se pueden ajustar

parámetros para ambos canales

simultáneamente. De modo predeterminado,

Link está activo para facilitar la paridad de

configuraciones de parámetro para ambos

canales.

También puede usarse el modo Link para ayudar

a mantener un desfase relativo entre valores de

parámetro en los dos canales.

Para mantener un desfase:

1 Desactive el botón Link.

2 Seleccione el botón del canal deseado,

izquierdo o derecho, y ajuste los parámetros

para ese canal.

3 Seleccione el modo Link y ajuste los mismos

parámetros para el otro canal. D2 mantendrá el

desfase relativo entre los valores de parámetro

para ambos canales.

Botones Left, Right y Link

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

vincula los canales con desfases para copiar

los parámetros del canal activo al otro canal

(incluidos los niveles de entrada y salida).

Capítulo 8: Focusrite D3 63

capítulo 8

Focusrite D3

Focusrite D3 es un módulo adicional dinámico

de gran calidad para sistemas Pro Tools que

admiten TDM y AudioSuite. Es producto de la

colaboración con Focusrite y está basado en el

renombrado doble compresor y limitador

mono/estéreo Red Range 3

™

diseñado por Rupert

Neve.

Conﬁguración de Focusrite D3

El módulo adicional TDM Focusrite D3 en

tiempo real tiene dos configuraciones:

◆ Compresor+limitador. Esta configuración

permite usar el compresor y el limitador al

mismo tiempo. El módulo compresor+limitador

requiere dos veces más DSP que el módulo

compresor/limitador.

◆ Compresor/limitador. Esta configuración

permite usar el compresor o el limitador, pero

no al mismo tiempo. The El módulo

compresor/limitador usa la mitad de DSP que el

módulo compresor+limitador. Puede usarlo para

conservar DSP, ya que es posible que no necesite

compresión y limitación al mismo tiempo.

De forma predeterminada, el compresor del

módulo compresor/limitador está activado y el

limitador está desactivado.

Para activar el limitador:

1 Desactive el compresor pulsando las teclas

Control (Macintosh) o Inicio (Windows) al

mismo tiempo que hace clic en su icono.

2 Haga clic en el icono del limitador.

Focusrite D3

compressor sectioninput section limiter section

sección de entrada sección de compresor sección de limitador

Guía de módulos adicionales Digidesign64

Compresor D3

El compresor D3 reduce el rango dinámico de

señales de audio que exceden el umbral

seleccionado por el usuario en una cantidad

concreta. Esto se consigue mediante la

reducción de los niveles de salida ya que los de

entrada exceden el umbral.

La cantidad de reducción del nivel de salida que

D3 aplica a medida que aumentan los niveles de

entrada se conoce como factor de compresión. Es

un parámetro ajustable. Si configura el factor de

compresión en 2:1, por ejemplo, cada vez que la

señal excede el umbral 2 dB, la salida aumenta

sólo 1 dB. Con un factor de compresión

configurado en 4:1, el incremento de 8 dB en la

entrada producirá un incremento de 2 dB en la

salida.

Limitador D3

El limitador D3 funciona como un compresor de

ataque rápido con un factor de compresión alto.

No ataca de forma instantánea ni se adelanta

para atacar por delante del tiempo sino que usa

un tiempo de ataque rápido de 1 milisegundo. El

compresor D3 no es un limitador “total”, limita

el rango dinámico global de las señales y da

como resultado un sonido agradable.

Al igual que el compresor, el limitador se activa

cuando la señal excede el umbral seleccionado

por el usuario. A continuación, el limitador

comprime las señales que se encuentran por

encima del umbral hasta el límite configurado

por el usuario.

Procesamiento de cadenas laterales

Por lo general, los compresores y limitadores

usan la amplitud detectada de la señal de

entrada como una fuente de control. También

pueden usarse otras señales como fuente de

control mediante una entrada clave. Con el

efecto de DeEsser, por ejemplo, se usa como

activador una versión de la señal de entrada

cuya frecuencia se ha modificado. Se conoce

como procesamiento de cadenas laterales.

Este proceso permite controlar la compresión y

limitación de D3 mediante otra señal de audio

independiente (por lo general, otra pista

Pro Tools). Podrá comprimir o limitar el audio

de una pista por medio de la dinámica del audio

de otra pista.

Iconos de compresor y limitador

Compresor Limitador

Capítulo 8: Focusrite D3 65

Uso del módulo adicional D3 en modo

estéreo

En las configuraciones estéreo, todos los

controles de D3, excepto el nivel de entrada

afectan a los dos canales de la señal estéreo. El

detector RMS de D3 (que proporciona la señal de

control que controla el proceso dinámico)

utiliza un compuesto de los dos canales. Y, por

tanto, al producirse el procesamiento estéreo no

aparece conmutación de imagen cuando los

niveles de señal difieren entre los dos canales, ya

que la señal de control compuesta controla el

procesamiento para ambos canales.

Parámetros de D3

Para ajustar los controles giratorios, arrástrelos

en horizontal o vertical. Los valores aumentan

al arrastrar hacia arriba o hacia la derecha y

disminuyen al arrastrar hacia abajo o hacia la

izquierda.

Nivel de entrada

El nivel de entrada atenúa el nivel de entrada de

señal al compresor o limitador. Los valores de

este parámetro están comprendidos entre

–30 dB y 0 dB.

Al usar D3 en estéreo, cada canal tiene su propio

mando de nivel de entrada. Para ajustar niveles de

entrada en los dos canales de manera

simultánea, pulse la tecla Mayús al mismo

tiempo que arrastra. Para configurar los dos

canales en 0 dB, pulse las teclas Opción+Mayús

(Macintosh) o Alt+Mayús (Windows) mientras

hace clic en cualquiera de los controles de nivel

de entrada.

Nivel de salida

El control de nivel de salida ajusta la ganancia de

salida global. Debido a que grandes cantidades

de compresión pueden restringir el rango

dinámico, el control de nivel de salida puede

usarse para compensar señales muy

comprimidas y nivelar la diferencia resultante.

Al usar el módulo adicional D3 en estéreo, será

este control el que controle la salida principal de

los dos canales. Los valores de este parámetro

están comprendidos entre –12 dB de atenuación

y +18 dB de ganancia.

Parámetros de D3

compressor sectioninput section limiter section

sección de entrada sección de compresor sección de limitador

Nivel de entrada

Nivel de salida

Guía de módulos adicionales Digidesign66

Activación/desactivación del control

con icono de llave

Este control activa y desactiva el procesamiento

de cadenas laterales. Según lo explicado

anteriormente, mediante el procesamiento de

cadenas laterales, el módulo D3 puede oír la

amplitud variable de una pista de referencia

independiente y usarla para activar la

compresión o limitación. En el Capítulo 2 de

esta guía se explica más detalladamente cómo

configurar y usar una entrada clave.

Activación/desactivación del control

con icono de altavoz

El control de activación/desactivación con icono de

altavoz activa y desactiva la audición de la pista

de referencia que controla la cadena lateral. Esto

es útil para ajustar la configuración del

compresor a la entrada clave.

Medidores

Los medidores indican reducción de ganancia

(medidor superior) y nivel de salida (medidor

inferior). El medidor de reducción de ganancia

indica la cantidad de reducción en dB. El

medidor de nivel de salida indica el nivel en dB.

En modo estéreo, aparecen dos medidores de

nivel de salida, uno por cada canal. Sin

embargo, se usa un solo medidor de reducción

de ganancia para los dos canales ya que el

detector RMS de D3 usa una señal de control

compuesta.

Aparece un indicador de clipping de color rojo a

la derecha de los medidores de salida. Para

borrarlo, haga clic en él. Pulsando Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras se hace

clic aplica la acción a ambos canales cuando el

módulo adicional se usa en estéreo.

Indicadores de medición:

• La luz verde indica niveles nominales.

• La luz amarilla indica pre-clipping a –6 por

debajo de la escala total.

• La luz roja indica señal de escala total

(clipping).

Activación/desactivación del control con icono de llave

Activación/desactivación del control con icono de

altavoz

Medidores

Capítulo 8: Focusrite D3 67

Controles del compresor D3

El icono de compresor, representado por una

curva, actúa como un conmutador de tres

estados: para activar, desactivar u omitir el

compresor. El estado actual se indica mediante

el color del icono.

• El color blanco indica que está activado. El

compresor está activo, es audible y utiliza

recursos DSP disponibles.

• El color negro indica que está desactivado. El

compresor no utiliza recursos DSP.

• El color gris indica que se ha omitido. El

compresor no está activo pero utiliza recursos

DSP disponibles.

Para desactivar el compresor:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras hace clic en el icono.

Cuando el compresor está desactivado, el icono

es negro.

Para volver a activar el compresor:

■ Haga clic en el icono. Cuando el compresor

está activado, el icono es blanco.

Para omitir el compresor:

■ Vuelva a hacer clic en el icono. Cuando el

compresor se ha omitido, el icono es gris.

Si usa el módulo adicional compresor/limitador,

que permite usar el compresor o el limitador

(pero no los dos al mismo tiempo), debe

desactivar uno de los módulos, pulsando

Control (Macintosh) o Inicio (Windows) al

mismo tiempo que hace clic en él, para poder

activar el otro.

Ratio

Este control configura el factor de compresión.

Si se configura en 2:1, por ejemplo, comprimirá

a la mitad del tamaño original los cambios en

señales por encima del umbral. Los valores de

este parámetro están comprendidos entre 1.5:1

(muy poca compresión) y 10:1 (mucha

compresión, rozando la limitación).

Threshold

Threshold configura el nivel de umbral. Se

comprimen las señales que sobrepasan ese nivel.

Las que están por debajo no se modifican. Los

valores de este parámetro están comprendidos

entre 0 dB y –48 dB. Un nivel de 0 dB equivale a

ausencia de compresión.

Icono de compresor

Controles del compresor

Ratio

Threshold

Guía de módulos adicionales Digidesign68

Attack

Attack configura el tiempo de ataque del

compresor. Para sacar el máximo partido a la

compresión, el tiempo de ataque debería

definirse de modo que las señales superen el

nivel de umbral suficientemente como para

causar un incremento en el nivel medio. Esto

contribuye a que la reducción de ganancia no

reduzca el volumen global. Los valores de este

parámetro están comprendidos entre 1,0 ms y

150,0 ms.

Release

Release controla el tiempo que el compresor

tarda en desactivarse totalmente después de que

la señal de entrada cae por debajo del nivel de

umbral. En general, este valor debería ser mayor

que el tiempo de ataque y lo suficientemente

largo como para causar reducción de ganancia

sólo una vez si los niveles de señal aumentan

por encima del umbral. Si el tiempo de Release

es demasiado largo, una sección de material de

audio de gran volumen podría causar una

reducción de ganancia constante a lo largo de

una sección tenue. Los valores de este parámetro

están comprendidos entre 25 milisegundos y 2,5

segundos.

Auto Release

Auto Release activa la función automática de

liberación. En este modo, el control Release no

afecta al tiempo de liberación. D3 usa un valor

de tiempo de liberación dependiente del

programa y basado en el audio que se procesa.

Controles del limitador D3

El icono de limitador, representado por una

curva de limitador, actúa como un conmutador

de tres estados: para activar, desactivar u omitir

el limitador. El estado actual se indica mediante

el color del icono:

• El color blanco indica que está activado. El

limitador está activo y utiliza recursos DSP

disponibles.

• El color negro indica que está desactivado. El

limitador no utiliza recursos DSP.

• El color gris indica que se ha omitido. El

limitador no está activo pero utiliza recursos

DSP disponibles.

Attack

Release

Auto Release

Controles del limitador

Capítulo 8: Focusrite D3 69

Para desactivar el limitador:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras hace clic en el icono.

Cuando el limitador está desactivado, el icono

es de color negro.

Para volver a activar el limitador:

■ Haga clic en el icono. Cuando el limitador está

activado, el icono es de color blanco.

Para omitir el limitador:

■ Vuelva a hacer clic en el icono. Cuando el

limitador está omitido, el icono es de color gris.

Si usa el módulo adicional compresor/limitador,

que permite usar el compresor o el limitador

(pero no los dos al mismo tiempo), debe

desactivar uno de los módulos, pulsando

Control (Macintosh) o Inicio (Windows) al

mismo tiempo que hace clic en él, para poder

activar el otro.

Diodo Limit

Cuando el diodo Limit está encendido indica

que se está aplicando limitación. Si está

apagado, no se está aplicando limitación.

Threshold

Define el nivel de umbral. Se limitarán las

señales que sobrepasen este nivel. Las que están

por debajo no se modifican. Un nivel de 0 dB

equivale a ausencia de limitación. Los valores de

este parámetro están comprendidos entre

–24 dB y 0 dB.

Icono de entrada/salida del limitador

Diodo Limit

Threshold

Guía de módulos adicionales Digidesign70

Capítulo 9: DINR 71

capítulo 9

DINR

DINR (Digidesign Intelligent Noise Reduction)

se compone de un par de módulos adicionales

DSP que ofrecen dos tipos de eliminación de

ruido:

BNR (Broadband Noise Reduction) El módulo

adicional BNR proporciona reducción de ruido

de banda ancha y estrecha para eliminar

elementos no deseados como ruidos de cintas,

aire acondicionado y preamplificadores de

micrófono. BNR se encuentra disponible como

TDM en tiempo real y módulo adicional

AudioSuite.

Hum Removal El módulo adicional Hum

Removal elimina ruido basado en tono como

zumbidos de guitarra, de línea de CA o de

fluorescente. Hum Removal sólo está disponible

como módulo adicional TDM en tiempo real.

Broadband Noise Reduction

El módulo BNR elimina muchos tipos de ruido

de banda ancha y estrecha del material de audio.

Es adecuado para reducir ruido cuyo carácter

global no cambia mucho: ruido de cintas, aire

acondicionado y preamplificador de micrófono.

En aquellos casos en los que el material grabado

contenga varios tipos de ruido, el audio puede

procesarse varias veces según los tipos de ruido.

El módulo Hum Removal puede producir

resultados más satisfactorios en la eliminación

de ruido con una cualidad de tono. Véase “Hum

Removal” en la página 83.

Hum Removal es un módulo adicional sólo

para Macintosh. No es compatible con las

tarjetas Pro Tools 24 MIX y para funcionar

requiere una tarjeta que no sea Pro Tools 24

MIX DSP Farm.

BNR

Guía de módulos adicionales Digidesign72

Funcionamiento de Broadband

Noise Reduction

El módulo Broadband Noise Reduction usa una

técnica patentada llamada Dynamic Audio Signal

Modeling

™

que sustrae el ruido del archivo de

audio digital. El ruido se elimina con varios

expansores descendentes que disminuyen

linealmente la ganancia de una señal al

descender su nivel.

Creación de una ﬁrma de ruido

El primer paso para realizar reducción de ruido

de banda ancha consiste en crear lo que se

denomina ﬁrma de ruido mediante la selección y

el análisis de un ejemplo del ruido en el material

de fuente. Al usarse la firma de ruido, se crea una

línea de contorno de ruido que se usa para definir

los umbrales de los expansores descendentes

que realizarán la reducción de ruido de banda

ancha. El contorno de ruido representa una

división editable entre las señales de audio con

ruido y sin ruido.

Además, DINR crea también un modelo del

aspecto de la señal de audio sin ruido. A

continuación, DINR intenta separar los dos

modelos, separando el ruido del audio deseado.

La porción de ruido puede, así, reducirse o

eliminarse.

La reducción de ruido se consigue mediante el

uso de varios expansores descendentes. El umbral

de estos expansores se configura para que la

señal de ruido descienda por debajo de ellos y

disminuya mientras la señal de audio deseada

permanece por encima de ellos, intacta.

Línea de contorno

Una vez que el nivel de señal ha descendido por

debajo de la línea de contorno definida (que

representa el umbral de BNR), los expansores

descendentes se activan y disminuyen la

ganancia de la señal a medida que desciende su

nivel. Para reducir los efectos de ruido no

deseado, se usan más de quinientos expansores

descendentes individuales de forma lineal en el

espectro de audio.

Efectos psicoacústicos de reducción de

ruido

Uno de los efectos psicoacústicos asociados con

la reducción de ruido de banda ancha es que los

oyentes a menudo perciben la pérdida de ruido

como una pérdida de altas frecuencias. Esto es

así porque el ruido en los rangos de las

frecuencias más altas engaña al oído y le hace

creer que la señal original tiene mucha energía

en ese rango. Por ello, cuando se elimina el

ruido aparece la sensación de pérdida de señal

de alta frecuencia. El ecualizador de estante alto

de DINR puede usarse para compensar este

efecto. Véase “Ecualizador Hi Shelf” en la

página 75.

Limitaciones de la reducción de ruido

Es importante entender que existe un cierto

equilibrio inherente en los sistemas de

reducción de ruido. Para conseguir una

implementación de la reducción de ruido debe

buscar un equilibrio entre los siguientes

elementos:

◆ La cantidad de ruido eliminado de la señal

◆ La cantidad de señal eliminada de la señal

◆ La cantidad de elementos añadidos a la señal

Capítulo 9: DINR 73

DINR proporciona una cantidad de control

considerable sobre los tres parámetros anteriores

y permite aumentar la reducción de ruido y

disminuir la pérdida de señal y la generación de

elementos. Sin embargo, a pesar de su gran

potencia, DINR tiene limitaciones. DINR no

obtiene grandes resultados en dos situaciones:

◆ Cuando los componentes de ruido de audio

son tan altos que oscurecen los componentes de

la señal de audio.

◆ Cuando la amplitud de ruido de un archivo de

24 bits es menos de –96 dB. El diseño de DINR

no permite reconocer ruido que se encuentre

por debajo de este nivel.

Parámetros de Broadband

Noise Reduction

A continuación se describen los parámetros de la

reducción de ruido de ancho de banda y su uso.

Gráﬁca de espectro La gráﬁca de espectro muestra

la firma de ruido y la línea de contorno de ruido

editable. El eje horizontal de la gráﬁca de espectro

muestra la frecuencia, en hercios, de 0 Hz a la

mitad de la frecuencia de muestreo del archivo

de audio actual. El eje vertical de la gráﬁca de

espectro muestra la amplitud, en dB, de 0 dB a

–144 dB (por debajo de la salida de escala total

de audio).

Firma de ruido La línea irregular es una gráfica

de ruido. Se denomina ﬁrma de ruido. Se crea

mediante el botón Learn en la ventana

Broadband Noise Reduction. Una vez

conseguida la firma de ruido de un archivo de

audio, podrá comenzar la eliminación de ruido

mediante la generación y edición de un umbral

o línea de contorno (véase a continuación) entre

el ruido y la señal de audio deseada.

Línea de contorno Se denomina línea de contorno

a la línea con puntos críticos en forma de

cuadrado. La línea de contorno es una

envolvente editable que representa la división

entre la señal de ruido y de no ruido del archivo

de audio. La línea de contorno se crea haciendo

clic en los botones Fit o AutoFit en la ventana

Broadband Noise Reduction después de haber

creado una sección de ruido. Puede modificar las

señales que deben eliminarse y las que no se

eliminan, moviendo la envolvente, o los puntos

críticos, hacia arriba y hacia abajo.

El proceso de modelado de ruido trata el audio

que se encuentra por debajo de la línea como

ruido, y el que se encuentra por encima, como

señal. Por lo tanto, cuanto más mueva la línea

de contorno hacia arriba, más audio eliminará.

Para maximizar la reducción de ruido y

minimizar la pérdida de señal, la línea de

contorno debería estar por encima de los

componentes de ruido y por debajo de los

componentes de señal.

Gráﬁca de espectro

Línea de contorno

Guía de módulos adicionales Digidesign74

Para ajustar la reducción de ruido de banda

ancha, desplace los puntos críticos por la línea

hasta que encuentre los segmentos que

eliminan el ruido con más eficacia. La edición de

la línea de contorno para seguir la firma de ruido

de cerca maximizará la reducción de ruido y

minimizará la pérdida de señal. Véase “Edición

de la línea de contorno” en la página 80.

Cantidad de reducción de ruido El control

deslizante Noise adj controla la reducción de la

señal de ruido. Su calibración se hace en

decibelios. Un valor de 0 dB significa que no

existe reducción de ruido. El incremento de

cantidades negativas significa que se produce

más reducción de ruido. El valor

predeterminado es 0 dB.

En muchos casos, el uso de 20–30 dB de

reducción de ruido puede dar un buen

resultado. No obstante, una cantidad más alta

de reducción de ruido puede producir elementos

de audio no deseados por lo que no es

aconsejable configurar el control deslizante

Noise adj en el valor máximo.

Response El control deslizante Response ajusta la

rapidez con la que responden los expansores

descendentes y el proceso de reducción de ruido

a los cambios globales del ruido en

milisegundos. Según el carácter del ruido, los

distintos valores de este control producen

defectos en la señal, a medida que el proceso de

modelado hace un seguimiento de la señal de

ruido de forma rápida o lenta.

Los valores de velocidad de Response están

comprendidos entre 0 ms y 116 ms. Un valor de

116 ms (lento) significa que el proceso de

modelado no debería hacer un seguimiento de

los cambios rápidos en el carácter de ruido. Un

valor de 0 ms (rápido) significa que el proceso de

modelado debería seguir de cerca los cambios en

el carácter de ruido.

Un valor más rápido puede producir más

eliminación de ruido, pero puede generar más

defectos. Es un caso parecido a la aparición de

tableteo de filtro de puerta al intentar seguir

material muy dinámico. Un valor más bajo

permite eliminar menos ruido, pero generará

muchos menos defectos.

Release El control deslizante Release se usa junto

con el control Response. Controla la rapidez con

la que DINR reduce la cantidad de reducción de

ruido cuando disminuye la cantidad de ruido

presente en el audio. Los valores de tiempo de

Release están comprendidos entre 0 ms y 116

ms. Al igual que el control Response, un valor

más rápido puede producir más eliminación de

ruido, pero también genera defectos. Es

aconsejable evitar la configuración de este

control en la posición más lenta, ya que el

seguimiento de ruido se ralentizará hasta tal

punto que los demás parámetros no tendrán

efecto.

Smoothing El control deslizante Smoothing

controla la frecuencia a la que se produce la

reducción de ruido una vez cruzado el umbral.

Permite reducir la audición de defectos

generados durante el proceso de modelado a

expensas de la precisión de reducción de ruido.

Se realiza mediante la limitación de la frecuencia

de cambio de los controles Response y Release al

valor especificado en Smoothing. Una vez

alcanzado el umbral de frecuencia, el valor

completo de Noise adj se aplica según los valores

de Response y Release. Una vez alcanzado el

Parámetros Noise adj, Response, Release y

Smoothing

Capítulo 9: DINR 75

umbral de frecuencia, DINR se configurará en el

nivel de la opción Noise adj. Los valores están

comprendidos entre 0 y 100%. El valor 0%

significa que no existe suavizamiento. El valor

100% significa la existencia de máximo

suavizamiento.

Ecualizador Hi Shelf

El filtro Hi Shelf es un filtro silencioso que puede

aplicarse después de haber realizado reducción

de ruido para compensar una pérdida percibida

de contenido de alta frecuencia. Es único porque

funciona sólo en la señal, no en ruido sobrante.

El control deslizante Freq controla la frecuencia

central del filtro. Sus valores están

comprendidos entre 20 Hz y 22 kHz.

El control deslizante Gain controla la ganancia

del filtro. Sus valores están comprendidos entre

–12 dB y +6 dB. El filtro Hi Shelf puede activarse

y desactivarse mediante el botón Enable.

También puede usar el filtro Hi Shelf para

reducir la cantidad de altas frecuencias en una

señal. Su uso es muy útil si trabaja con

grabaciones más antiguas con límite de banda,

ya que su contenido de alta frecuencia está

compuesto de ruido, no de señal.

Learn

Al hacer clic en el botón Learn se crea una firma

de ruido basada en el segmento de audio

seleccionado en pantalla. Hay dos modos Learn:

Learn First Audio Mode y Learn Last Audio Mode.

Learn First Audio Mode Learn First Audio Mode es

el modo predeterminado Learn. Está diseñado

para audio con una sección identificable de sólo

ruido que el usuario puede localizar y

preseleccionar. Para usar este modo, localice y

seleccione la porción de audio de sólo ruido,

haga clic en el botón Learn, inicie la

reproducción y BNR creará una firma de ruido

basada en los primeros 16 milisegundos de la

reproducción de audio. First Audio Learn Mode

puede considerarse como un modo de

activación de la función Learn, ya que la captura

de ruido la activa el primer audio que recibe

DINR.

Learn Last Audio Mode Learn Last Audio Mode

permite localizare e identificar un segmento de

ruido sobre la marcha al escuchar reproducción

de audio. En este modo, pulse primero las teclas

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

hace clic en el botón Learn y, a continuación,

inicie la reproducción de audio. Al oír la porción

de audio que contiene el ruido que desea

identificar y eliminar, vuelva a hacer clic en el

botón Learn. BNR construirá una firma de ruido

basada en los últimos 16 milisegundos de

reproducción de audio. La gráfica de espectro

muestra datos en tiempo real en Learn Last Audio

Mode.

Ecualizador Hi Shelf

Learn

Guía de módulos adicionales Digidesign76

Fit

El botón Fit calcula una línea de contorno de

ruido con 30 puntos críticos aproximadamente

para que encaje en la forma de la firma de ruido.

La línea de contorno puede luego editarse para

que encaje la firma de ruido o reduzca bandas de

frecuencia concretas arrastrando, añadiendo o

eliminando puntos críticos.

Al pulsar las teclas de flecha Arriba o Abajo del

teclado del ordenador, la línea de contorno, o

una porción seleccionada de la misma,

ascenderá o descenderá. Las flechas Izquierda y

Derecha permiten desplazar una selección hacia

la izquierda o la derecha. Para seleccionar una

porción de la línea de contorno con varios

puntos críticos, pulse las teclas Comando

(Macintosh) o Control (Windows) para resaltar

el área deseada.

Después de usar la función Fit, BNR intensificará

toda la línea de contorno en 6 dB por encima de

la firma de ruido para que los componentes de

ruido del archivo de audio se encuentren por

debajo de la línea de contorno. Es posible que

desee ajustar la línea de contorno hacia abajo

para modificar el carácter de la reducción de

ruido.

Super Fit

El botón Super Fit crea una línea de contorno de

ruido compuesta por más de quinientos puntos

críticos para seguir la forma de la firma de ruido

con más precisión.

Auto Fit

La función Auto Fit está diseñada para generar

una curva de ruido para audio que carezca de

una porción exclusivamente de ruido para que

DINR aplique la función Learn. Auto Fit calcula

esta curva de ruido genérica basada en los

puntos contenidos en el audio seleccionado y

luego encaja la línea de contorno en ella. Para

usar la función Auto Fit, primero debe realizar

una selección en la gráfica de espectro pulsando

las teclas Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra.

Si el audio seleccionado posee componentes de

ruido y de sonido deseado, puede generar una

línea de contorno aproximada de sólo ruido

mediante la selección de un rango de frecuencia

que parece ser en su mayoría ruido y la pulsación

del botón Auto Fit. Así, podrá editar la línea de

contorno de ruido resultante para optimizar la

reducción de ruido.

Desplazamiento hacia la izquierda/derecha

Estos botones desplazan hacia la izquierda o

derecha la gráfica de espectro. Las teclas de

flecha Izquierda y Derecha del teclado del

ordenador también sirven para desplazarse por

la gráfica de espectro.

Fit

Super Fit

Auto Fit

Desplazamiento hacia la izquierda/derecha

Capítulo 9: DINR 77

Botones de alejar y acercar

Estos botones permiten acercar o alejar la gráfica

de espectro. Esto permite ver y editar el

contorno de ruido con mayor precisión. Si ha

seleccionado uno o varios puntos críticos, pulse

las teclas Control+Opción+Más (Macintosh) o

Alt+Inicio+Más (Windows) para alejar el

principio de la selección en el centro de la

pantalla. Para acercar la selección previa, pulse

las teclas Control+Opción+Menos (Macintosh)

o Alt+Inicio+Menos (Windows).

Puntos críticos de desplazamiento hacia

arriba/abajo/izquierda/derecha

Estas flechas se comportan de forma distinta

según la presencia o no de una selección de

puntos en la línea de contorno.

Sin selección: cuando no hay una selección, las

flechas Arriba y Abajo desplazan toda la línea de

contorno 1 dB hacia arriba o hacia abajo,

respectivamente, y las flechas Izquierda y

Derecha la desplazan hacia la izquierda o

derecha.

Con una selección: estos botones desplazan el

punto o los puntos críticos seleccionados hacia

arriba, abajo, izquierda o derecha. Si existe una

selección en la gráfica de espectro, al hacer clic

en los botones de flechas Izquierda y Derecha,

los puntos críticos seleccionados se desplazarán

hacia la izquierda o derecha. Las flechas Arriba y

Abajo desplazarán los puntos críticos

seleccionados hacia arriba y abajo,

respectivamente. Se puede realizar la misma

función si pulsa las teclas Control+Opción

(Macintosh) o Alt+Inicio (Windows) y hace clic

en las teclas de flechas del teclado del

ordenador.

Undo

El botón Undo deshace la última edición

realizada en la gráfica de espectro. El botón Undo

no deshace cambios realizados a las posiciones

de los controles deslizantes.

Botones de alejar y acercar

Puntos críticos de desplazamiento hacia

arriba/abajo/izquierda/derecha

Undo

Guía de módulos adicionales Digidesign78

Uso de Broadband Noise

Reduction

Antes de usar BNR, tómese unos minutos para

pensar sobre la naturaleza del ruido de la sesión

y su ubicación. Pregúntese si se encuentra en

una pista o en varias o si es un solo tipo de ruido

o varios. Las respuestas a estas preguntas

afectarán el uso de BNR.

Si se trata de un solo tipo de ruido de banda

ancha en una sola pista, introduzca el módulo

adicional BNR en la pista. Aísle la pista para

facilitar la audición al eliminar el ruido. Si una

sola pista contiene tipos diferentes de ruido, es

posible que necesite más de una inserción DINR

para eliminar los demás tipos de ruido. Si varias

pistas contienen el mismo ruido, envíelas por

bus a una entrada auxiliar para poder usar una

sola inserción de módulo adicional DINR. Con

ello se disminuirá la cantidad de DSP usada.

Para usar Broadband Noise Reduction:

1 En el menú emergente Insert de la pista con

ruido, seleccione BNR. Aparecerá la ventana

Broadband Noise Reduction.

2 En la ventana Edit, seleccione la porción de

pista con más ruido; lo ideal es un segmento con

la menor cantidad de señal deseada posible. Esta

acción permitirá a BNR modelar el ruido con

más precisión. Si la pista contiene un segmento

compuesto sólo por ruido, seleccione esa

porción.

3 Inicie la reproducción de audio y en la

ventana Broadband Noise Reduction, haga clic

en el botón Learn. BNR muestrea los primeros 16

milisegundos del audio seleccionado y crea su

ﬁrma de ruido.

4 De forma alternativa, puede localizar e

identiﬁcar ruido sobre la marcha, durante la

reproducción, mediante Learn Last Audio Mode

de BNR. Para hacer esto, pulse las teclas Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón Learn. Comience la reproducción y

cuando oiga el segmento que desee que

muestree DINR como ruido, vuelva a hacer clic

en Learn. BNR creará una ﬁrma de ruido basada

en los 16 milisegundos de audio que preceden al

segundo clic.

5 Haga clic en Fit. BNR encajará una línea de

contorno a la ﬁrma de ruido que acaba de crear.

Si desea crear una línea de contorno que siga a la

ﬁrma de ruido incluso con más precisión, haga

clic en el botón Super Fit. Se creará una línea de

contorno con quinientos puntos críticos.

6 Para oír los efectos de la reducción de ruido de

forma interactiva, en la ventana Edit seleccione

una porción de audio que contenga el ruido. A

continuación, seleccione Loop Playback en el

menú Options de Pro Tools y pulse la barra

espaciadora para comenzar la reproducción de

audio de bucle.

7 Ajuste el control deslizante Noise adj para

reducir la cantidad deseada de ruido. Para

comparar el audio con o sin reducción de ruido,

haga clic en el botón Bypass.

8 Para ajustar con precisión los efectos de

reducción de ruido, ajuste los controles

deslizantes Response, Release y Smoothing para

obtener resultados óptimos.

Capítulo 9: DINR 79

9 Para aumentar la reducción de ruido, edite la

línea de contorno. La forma más rápida de

hacerlo consiste en desplazar la línea de

contorno hacia arriba. En la gráﬁca de espectro,

pulse las teclas Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra para seleccionar

todo el rango de forma de onda. A

continuación, haga clic en el botón Move

Breakpoint Up. Cuanto más alto desplace la línea

de contorno por encima de la ﬁrma de ruido,

más ruido eliminará. Véase “Edición de la línea

de contorno” en la página 80.

10 Si cree que se han perdido algunas

frecuencias de los agudos del audio, debido al

proceso de reducción de ruido, use el

ecualizador Hi Shelf para compensar. Para hacer

esto, haga clic en el botón Hi Shelf de BNR y

ajuste los controles deslizantes Freq y Gain hasta

que esté satisfecho con los resultados.

A continuación, use los menús Settings y

Librarian para guardar los valores y volver a

usarlos en sesiones parecidas.

Reducción de ruido en audio sin

porciones de sólo ruido

En general, el audio al que desee aplicar

reducción de ruido tendrá una porción de sólo

ruido al comienzo o fin de la grabación, que

DINR puede analizar y a la que también puede

aplicar la función Learn. Sin embargo, no es

siempre así y en muchas grabaciones parte de la

cantidad de la señal está siempre mezclada con

el ruido. Al analizar ese audio, se producirá una

firma de ruido basada en parte en la señal. En

casos así, DINR tiene medios; es el caso de la

función Auto Fit.

Si al archivo de audio le falta una porción de

sólo ruido para que DINR analice, aún puede

obtener resultados razonables mediante la

selección y aplicación de la función Learn a un

segmento de audio con una cantidad baja de

señal y una cantidad alta de ruido (como en un

pasaje silencioso). Si, a continuación, selecciona

un rango de frecuencia de la firma de ruido y usa

la función Auto Fit para generar una curva de

ruido genérica, podrá volver a calcular la línea

de contorno basándose en esta selección.

Es posible que se necesite edición de la línea de

contorno generada recientemente para obtener

resultados óptimos, ya que no se basa en su

totalidad en ruido del archivo de audio. Véase

“Edición de la línea de contorno” en la

página 80.

Para activar Learn Last Audio Mode, pulse

las teclas Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en el botón

Learn. Este botón parpadeará cuando esté

activado para Learn Last Audio Mode.

Cuando oiga el ruido de destino, vuelva a

hacer clic en

Learn.

Guía de módulos adicionales Digidesign80

Para generar una línea de contorno para audio al

que le falta una porción de sólo ruido:

1 En la ventana Edit, seleccione un segmento de

audio con una cantidad relativamente baja de

señal y una cantidad alta de ruido.

2 Haga clic en el menú emergente Insert de la

pista con ruido y seleccione BNR. Aparecerá la

ventana Broadband Noise Reduction.

3 Haga clic en el botón Learn para crear una

ﬁrma de ruido preliminar.

4 Haga clic en el botón Fit para encajar una línea

de contorno a la ﬁrma.

5 En la gráﬁca de espectro de BNR, pulse las

teclas Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra para realizar una

selección. Seleccione puntos donde sean más

evidentes los componentes de ruido de alta

frecuencia. En general, las zonas más planas de

la gráﬁca de espectro son mejores, ya que

representan zonas más silenciosas en las que hay

menos señal y más ruido.

6 Haga clic en el botón Auto Fit. DINR calcula

una curva de ruido genérica y la línea de

contorno correspondiente basada en su

selección. Si desea eliminar la selección en la

gráﬁca de espectro, pulse las teclas Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic

una vez.

7 Siga los pasos de la sección anterior y elimine

el ruido mediante el control deslizante Noise adj

y los demás controles.

8 Debido a que la línea de control no se basa en

ruido del archivo de audio, edite su envolvente

para ajustar con precisión la reducción de ruido.

Véase “Edición de la línea de contorno” en la

página 80.

Edición de la línea de contorno

Una de las maneras más eficaces de ajustar con

precisión los efectos de reducción de ruido de

ancho de banda es la edición de la línea de

contorno. La línea de contorno considera en

general al audio que se encuentra debajo de la

línea como ruido y al que se encuentra por

encima, como señal. Por lo tanto, cuanto más

desplace la línea de contorno hacia arriba, más

audio eliminará.

Para maximizar la reducción de ruido y

minimizar la pérdida de señal, la línea de

contorno debería estar por encima de los

componentes de ruido y por debajo de los

componentes de señal. Para ajustar la reducción

de ruido de banda ancha, desplace los puntos

críticos por la línea hasta que encuentre los

segmentos que eliminan el ruido con más

eficacia. Si desea resultados más contundentes,

desplace toda la línea de contorno hacia arriba.

Una de las desventajas de esta última técnica es

la eliminación de una cantidad considerable de

señal además de ruido.

Componentes de ruido en la gráﬁca de espectro

Capítulo 9: DINR 81

Recuerde que los componentes de ruido de alta

frecuencia son más obvios en las zonas de

amplitud más planas y bajas de la gráfica de

espectro. Edite primero la línea de contorno en

estas zonas.

Para oír los cambios realizados a la línea de

contorno en tiempo real:

1 Seleccione el audio de destino en la ventana

Edit de Pro Tools. Asegúrese de que la selección

tiene una longitud de al menos uno o dos

segundos. Si la selección es demasiado corta, no

será posible la reproducción en bucle.

2 Seleccione Options > Loop Playback.

3 Comience la reproducción.

Para editar la línea de contorno:

1 Para desplazar un punto crítico, haga clic en él

y desplácelo a la posición deseada. El

desplazamiento de un punto crítico hacia arriba

aumenta la reducción de ruido en ese rango. El

desplazamiento de un punto crítico hacia abajo

disminuye la reducción de ruido en ese rango.

2 Para desplazar varios puntos críticos, pulse las

teclas Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y arrastre para seleccionar los puntos

críticos deseados. Haga clic en el botón de

desplazamiento de puntos críticos correspondiente

(situado debajo de la gráﬁca de espectro) para

desplazar los puntos críticos seleccionados en

incrementos de 1 dB. Pulse las teclas

Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) y arrastre para

extender la selección.

3 Para desplazar toda la línea de contorno, pulse

las teclas Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y arrastre para seleccionar todo el

rango. Haga clic en el botón de desplazamiento de

puntos críticos correspondiente (situado debajo

de la gráﬁca de espectro) para desplazar los

puntos críticos seleccionados en incrementos de

1 dB. Cuanto más alto desplace la línea de

contorno por encima de la ﬁrma de ruido, más

ruido eliminará.

4 Para crear un punto crítico, haga clic en la

línea de contorno.

5 Para eliminar un punto crítico, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en el punto

crítico. Mientras mantenga pulsado el botón del

ratón, eliminará todos los puntos críticos que

seleccione el puntero.

Arrastre de un punto crítico

Desplazamiento de los puntos críticos

seleccionados

Guía de módulos adicionales Digidesign82

Uso de BNR AudioSuite

BNR AudioSuite es idéntico a la versión de BNR

en tiempo real, con la adición de dos funciones

que realzan el proceso de reducción de ruido.

Son las funciones:

Audition Permite escuchar sólo la porción de

ruido eliminada del material de destino. Esto

facilita el ajuste preciso de los valores de

reducción de ruido para maximizar la reducción

de ruido y minimizar la pérdida de señal.

Post-processing Aplica postprocesamiento al

archivo de audio y ayuda a eliminar elementos

no deseados producidos por la reducción de

ruido.

Para activar cualquiera de estas funciones, haga

clic en el botón correspondiente. Para

desactivarlos, vuelva a hacer clic.

Para procesar una región con el módulo adicional

BNR AudioSuite:

1 Seleccione las regiones deseadas en las pistas

de destino o en la lista de regiones Audio. Sólo se

procesarán las pistas y regiones seleccionadas.

2 En el menú AudioSuite de Pro Tools, elija

BNR.

3 Haga clic en Learn para capturar la ﬁrma de

ruido del material seleccionado. Si ha

seleccionado más de una pista o región, BNR

construirá la ﬁrma de ruido basada en la primera

pista o región seleccionadas usadas en modo

mono, o las dos primeras pistas o regiones

seleccionadas usadas en modo estéreo.

4 Haga clic en Fit o Super Fit para crear una línea

de contorno que coincida con la ﬁrma de ruido.

5 Haga clic en Preview para comenzar la

reproducción del material seleccionado.

6 Ajuste los parámetros BNR y ajuste con

precisión la reducción de ruido siguiendo las

técnicas explicadas anteriormente en este

capítulo.

7 Para oír los componentes de ruido que se

eliminan, haga clic en Audition. El ajuste de los

parámetros de BNR al activar y desactivar

permitirá ajustar la reducción de ruido. También

permite oír cuánta señal se elimina con el ruido

y ajustar los parámetros según corresponda.

8 Si durante el proceso de reducción de ruido se

generan elementos no deseados, haga clic en

Post-processing. Para obtener buenos resultados,

conﬁgure los parámetros Response y Release en

cero.

BNR AudioSuite

Capítulo 9: DINR 83

Para comenzar el procesamiento AudioSuite:

1 Ajuste los parámetros del archivo AudioSuite.

La conﬁguración establecida determinará el

modo en que se procesa el archivo y el efecto del

procesamiento en las regiones originales. Siga

estas instrucciones:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, elija Playlist en el menú

emergente de referencia de selección.

– o –

Para procesar la región seleccionada únicamente

en la lista de regiones Audio, elija Region List en

el mismo menú emergente.

◆ Para procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la

sesión, active el botón Use In Playlist (y elija

Region List en el menú emergente de referencia

de selección).

– o –

Si no desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la selección

del botón Use In Playlist.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo con el que

conectar y consolidar estas regiones, elija Create

Continuous File en el menú emergente de modo

de archivo.

2 En el menú emergente de pista de destino,

elija el destino para la sustitución de audio.

3 Haga clic en Process.

Hum Removal

El módulo Hum Removal de DINR está diseñado

para eliminar muchos tipos de ruido del

material de audio. Es muy útil para ruidos de

línea de CA, atenuador de luz, generador,

guitarra, fluorescente, tráfico y de emisiones del

monitor del ordenador. El módulo adicional

Hum Removal utiliza un filtro de peine de 200

muescas para eliminar los componentes de

frecuencia (armónicos fundamentales y

asociados) del material de audio.

Funcionamiento de Hum Removal

El módulo Hum Removal ofrece filtros

armónicos diseñados para eliminar ruido

armónico basado en tono. El ruido armónico es

ruido que no contiene sólo un componente de

frecuencia fundamental, como en el

componente de 60 Hz de ruido de línea de CA,

sino que contiene importantes componentes en

los elementos armónicos pares e impares de la

frecuencia fundamental. Si sólo eliminara el

componente de 60 Hz de un ruido de línea de

CA, aún oiría cantidades considerables de ruido

a 120 Hz (el segundo elemento armónico), 180

Hz (el tercer elemento armónico), etc.

Los filtros armónicos eliminan no sólo la

frecuencia fundamental a la que están

configurados, sino también todos los elementos

pares e impares armónicos de esa frecuencia. La

ventaja de este tipo de filtro es que crea cientos

de filtros de muesca digitales a las frecuencias

necesarias para eliminar ciertos tipos de ruido.

BNR AudioSuite no permite el

procesamiento destructivo por lo que no

podrá disponer de la opción Overwrite Files

en el menú emergente de modo de archivo.

Hum Removal es un módulo adicional sólo

para Macintosh y no es compatible con las

tarjetas Pro Tools 24 MIX. Para funcionar

necesita una tarjeta que no sea MIX DSP

Farm.

Guía de módulos adicionales Digidesign84

Sin embargo, aunque los filtros armónicos son

muy eficaces, también tienen desventajas. La

desventaja de este tipo de filtro es que puede

alterar el sonido impartiéndole una calidad

resonante o de cancelación de fase. Los filtros

armónicos usados en el módulo Hum Removal

permiten elegir el mejor equilibrio entre la

reducción de ruido y la cantidad de alteración de

sonido no deseada que se produce.

Parámetros de Hum Removal

A continuación se describen los parámetros de

Hum Removal y su uso.

Center Frequency El control deslizante Center

Frequency configura la frecuencia del filtro

armónico. Aunque la función Learn configura la

frecuencia central en la frecuencia fundamental

del ruido al que se le ha aplicado la función

Learn, este parámetro también puede editarse.

Las demás muescas del filtro armónico se

configuran automáticamente en frecuencias

armónicas relacionadas.

Cut Level El control deslizante Cut Level

determina la profundidad de las muescas del

filtro armónico. Esto permite definir la cantidad

de eliminación de interferencias que tiene lugar

cuando la señal desciende por debajo del

umbral. Valores más altos en dB producen filtros

de muesca más profundos y más reducción de

ruido. Valores más bajos en dB producen menos

alteraciones no deseadas de audio. Un nivel de

corte de 0 dB no aplica filtrado armónico. Un

nivel de corte de –∞ aplica máxima eliminación

de interferencias.

Threshold El control deslizante Threshold

configura el nivel de señal al que se produce el

filtrado armónico. Si el nivel de señal de entrada

se encuentra por debajo del umbral, el filtro

armónico se activa y las interferencias se

reducen. Cuando el nivel de señal asciende por

encima del umbral, el filtro armónico se pasa por

alto ya que las señales fuertes ocultan la

audición de los componentes de ruido

psicoacústicamente.

La configuración del umbral en 0 dB (su nivel

más alto) hará que el filtro armónico esté

siempre activo. Para conseguir una eliminación

de interferencias óptima y un mínimo de

generación de defectos, ajuste los valores de

Threshold para que se encuentre por encima del

nivel de ruido.

Attack El control deslizante Attack controla el

tiempo que tarda el filtro armónico en alcanzar

su efecto total una vez que la señal se encuentre

por debajo del umbral configurado. El valor

predeterminado de ataque es de 15 ms.

Release El control deslizante Release controla el

tiempo que tarda el filtro armónico en

desconectarse una vez que la señal se encuentre

por encima del umbral (definida por el valor

Threshold). El valor predeterminado de

liberación es de 15 ms.

Hum Removal

Center Frequency

Capítulo 9: DINR 85

Learn El botón Learn analiza el audio

seleccionado y conﬁgura automáticamente las

frecuencias centrales de los ﬁltros para obtener

máxima eliminación de interferencias. La

función Learn evita tener que recorrer los

controles de frecuencia para encontrar la

frecuencia central fundamental para la

eliminación de interferencias. Hay dos modos

Learn: Learn First Audio Mode y Learn Last Audio

Mode.

Learn First Audio Mode Learn First Audio Mode es

el modo predeterminado Learn. Está diseñado

para audio con una sección identificable de sólo

ruido que el usuario puede localizar y

preseleccionar. Para usar este modo, localice y

seleccione la porción de audio de sólo ruido,

haga clic en el botón Learn, inicie la

reproducción en Pro Tools y el módulo

adicional Hum Removal configurará una

frecuencia central fundamental para

eliminación de interferencias basada en los

primeros 16 milisegundos de la reproducción de

audio. First Audio Learn Mode puede considerarse

como un modo de activación de Learn, ya que la

captura de ruido la activa el primer audio que

recibe DINR.

Learn Last Audio Mode Learn Last Audio Mode se

activa pulsando las teclas Opción (Macintosh) o

Alt (Windows) y haciendo clic en el botón Learn.

Permite localizar e identificar un segmento de

ruido sobre la marcha al escuchar reproducción

de audio. En este modo, pulse primero las teclas

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

hace clic en el botón Learn y, a continuación,

inicie la reproducción de audio. Al oír la porción

de audio que contiene el ruido que desea

identificar y eliminar, vuelva a hacer clic en el

botón Learn. El módulo adicional Hum

Removal configurará una frecuencia central

fundamental para eliminación de interferencias

basada en los últimos 16 milisegundos de la

reproducción de audio.

Para que Hum Removal aplique la función Learn

a la señal de audio desde entradas en directo,

Pro Tools debe estar en modo de reproducción.

Diodo de presencia de señal El diodo de

presencia de señal se enciende cuando se recibe

una señal de audio.

Uso de Hum Removal

Al igual que en el módulo BNR, debe aplicar la

función Learn de Hum Removal al ruido de

destino en una pista de audio. Para aplicar Learn

al ruido, el módulo Hum Removal recorre el

espectro de frecuencia del material, busca el

ruido hasta encontrar la característica de

frecuencia más sobresaliente de la señal de

audio. Una vez completado, este módulo se

configura automáticamente para obtener la

máxima eliminación de interferencias mediante

la configuración del parámetro Center Frequency

en la frecuencia fundamental de la interferencia

más destacada.

Antes de empezar

Antes de empezar a usar Hum Removal, tenga en

cuenta la naturaleza del ruido y su ubicación.

Pregúntese si se encuentra en una pista o en

varias o si es un sólo tipo de ruido o varios. Las

respuestas a estas preguntas afectarán el uso de

Hum Removal.

Si se trata de un solo tipo de interferencia en una

sola pista, introduzca el módulo adicional Hum

Removal en la pista. Aísle la pista para facilitar la

audición al eliminar el ruido. Si una sola pista

contiene tipos diferentes de ruido, es posible

que necesite más de una inserción DINR para

eliminar los demás tipos de ruido. Si varias pistas

contienen el mismo ruido, envíelas por bus a

una entrada auxiliar para poder usar una sola

inserción de módulo adicional DINR. Con ello

se disminuirá la cantidad de DSP usado.

Guía de módulos adicionales Digidesign86

Para usar Hum Removal:

1 Haga clic en el menú emergente Insert de la

pista con ruido y seleccione Hum Removal.

Aparece la ventana Hum Removal.

2 En la ventana Edit, seleccione la porción de

pista en la que las interferencias son mayores; lo

ideal es un segmento con la menor cantidad de

señal deseada posible. Esto permitirá al módulo

Hum Removal analizar la interferencia con

precisión. Si la pista contiene un segmento

compuesto sólo por interferencias, seleccione

esa porción.

3 Comience la reproducción de audio y en la

ventana Hum Removal, haga clic en el botón

Learn. El módulo adicional muestrea los

primeros 50 milisegundos del audio

seleccionado y busca la frecuencia de

interferencias más destacada.

4 De forma alternativa, puede localizar e

identiﬁcar interferencias sobre la marcha,

durante la reproducción, mediante Learn Last

Audio Mode del módulo Hum Removal. Para

hacer esto, pulse las teclas Opción (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras hace clic en el botón

Learn. Comience la reproducción y cuando oiga

la interferencia que desee identiﬁcar, vuelva a

hacer clic en Learn. El módulo adicional

identiﬁcará la interferencia basada en los 50

milisegundos de audio que preceden al segundo

clic.

5 Ajuste el control deslizante Cut Level para

aumentar o disminuir el grado de corte de la

frecuencia de interferencia.

Aunque el módulo Hum Removal configura

automáticamente Cut Level en el nivel máximo

de eliminación de interferencias, se recomienda

ajustar este parámetro para minimizar efectos

secundarios no deseados. Para comparar el

audio con o sin reducción de ruido, haga clic en

el botón Bypass.

6 Ajuste con precisión Hum Removal mediante

los controles deslizantes Threshold, Attack y

Release.

Capítulo 10: DPP-1 87

capítulo 10

DPP-1

DPP-1 es un módulo adicional TDM de

procesamiento de tono en tiempo real diseñado

para una amplia variedad de aplicaciones de

producción de audio, desde corrección de tono

de material musical a diseño de sonido.

Entre las funciones de DPP-1 se incluyen:

• Hasta 4 octavas de transporte cromático de

tono con el mismo temperamento

• Hasta 125 milisegundos de retraso por canal

Procesamiento de tono

El procesamiento de tono digital es un

componente esencial en la producción de audio

de hoy en día. Posee un amplio abanico de

aplicaciones entre las que se incluyen la

corrección de la sintonía del material musical,

adición de consistencia a elementos de audio de

una mezcla (aumentar la presencia del elemento

en el campo estéreo) y aplicación de efectos

especiales mediante el transporte extremo de

tono del material de audio.

Funcionamiento de DPP-1

En su forma más simple, el procesamiento de

tono usa la técnica de variación de frecuencia de

reproducción de muestra para obtener transporte

de tono. Debido a que la modificación de la

frecuencia de reproducción de muestra de audio

produce el equivalente digital de velocidad

variable con cinta, no es un método adecuado ya

que modifica la duración del material.

El transporte de tono con DPP-1 supone una

técnica mucho más compleja: adición o

sustracción digital de porciones del audio de la

forma de onda mientras se usan fundidos cruzados

para deshacerse de interferencias y reducir al

mínimo posible la cantidad de elementos no

deseados. El resultado es una señal procesada que

se transporta en tono, pero que retiene la misma

duración que la señal original sin procesar.

DPP-1

Guía de módulos adicionales Digidesign88

Parámetros de DPP-1

Éstos son los parámetros y controles de DPP-1:

Input

El control deslizante Input atenúa el nivel de

entrada de DPP-1 para evitar la aparición de

clipping interno.

Indicador de presencia de señal (diodo

verde)

Este medidor indica la presencia de una señal de

entrada.

Indicador de clipping

Este diodo rojo indica si se ha producido

clipping en la salida. Es un indicador de

retención de clipping. Si se produce clipping en

cualquier momento, la luz del indicador

permanecerá encendida. Para eliminar el

indicador de clipping, haga clic en él. Tiempos

de retraso largos y retroalimentación alta

aumentan la posibilidad de que se produzca

clipping.

Mix

Mix ajusta el factor de señal sin procesar a señal

con efectos en la salida. Este control debería

configurarse en 100% wet a no ser que esté

usando DPP-1 en línea en una inserción para

una pista individual o elemento en una mezcla.

Este control puede ajustarse en distintos valores

sin apenas modificar el nivel de salida o sin

modificarlo en absoluto.

Delay

Delay especifica el tiempo entre la señal original

y la señal a la que se ha modificado el tono. El

máximo valor posible es de 125 milisegundos.

Puede usar el control Delay junto con el control

Feedback para generar un solo eco al que se le ha

modificado el tono, o una serie de ecos que

ascienden en tono.

Feedback

Feedback controla la cantidad y el tipo de

Feedback (positivo o negativo) aplicados desde

la salida del retraso de DPP-1 a la entrada.

También controla el número de repeticiones de

la señal con retraso. Y puede usarse también

para efectos que se desplazan hacia arriba y

hacia abajo en espiral con cada eco modificado

en tono.

Coarse

El control Coarse ajusta el tono de una señal en

semitonos en un rango de dos octavas. Los

cambios de tono se indican en el campo

Semitones y en la sección de pentagrama

musical situada debajo del control deslizante. El

uso de los botones –8va y +8va junto con el

control deslizante Coarse ofrecen un ajuste

completo de rango de 4 octavas.

Botones –8va y +8va Al hacer clic en el botón

–8va el ajuste del tono desciende una octava con

respecto al valor actual de los controles Coarse y

Fine. Al hacer clic en el botón +8va el ajuste del

tono asciende una octava con respecto al valor

actual de los controles Coarse y Fine.

Capítulo 10: DPP-1 89

Entrada de tono relativo

(pentagrama musical)

Al hacer clic en cualquier nota de este

pentagrama musical ascendente, podrá

seleccionar con rapidez un valor de transporte

de tono relativo que se aplicará a una señal de

audio. Si do central está iluminada, indica que

no se ha seleccionado ningún transporte de

tono. Si se selecciona un transporte de tono, el

intervalo de nota que corresponde al valor de

transporte seleccionado se indica en amarillo.

Pulse las teclas Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el pentagrama para

configurar el valor de la modificación de tono

Coarse en cero.

Fine Fine controla el tono de una señal en

centésimas (1/100 de un semitono) sobre un

rango de 100 centésimas. Los valores de este

control deslizante están comprendidos entre

–49 y +50 centésimas. En el campo Cents se

indican los valores de modificación de tono

precisos. Los signos bemol, becuadro y

sostenido situados debajo de este control

deslizante indican desvío del semitono más

cercano.

Ratio Indica el factor de transporte entre el tono

original y el valor de transporte seleccionado.

Crossfade

Este control ajusta la duración de los fundidos

cruzados en milisegundos para optimizar el

rendimiento de DPP-1 según el tipo de material

de audio que está procesando. DPP-1 realiza

transporte de tono mediante la réplica o

sustracción de porciones de material de audio y

creación de un fundido cruzado entre estas

alteraciones de la forma de onda del material de

audio.

La duración de fundido cruzado afecta al grado

de suavizamiento aplicado al material de audio

para evitar elementos no deseados tales como

clics cuando se realizan bucles de audio para

generar el cambio de tono.

Por lo general, las modificaciones de tono de

rango reducido requieren fundidos cruzados

más largos que las modificaciones mayores. Un

inconveniente de los tiempos de fundido

cruzado largos es que suavizan la señal,

incluidos posibles transitorios. Aunque esto

puede ser deseable para ciertos tipos de material

de audio (por ejemplo, voces), no es apropiado

cuando el material tiene transitorios

pronunciados (como es el caso de la percusión).

El valor predeterminado de este parámetro es

Auto. En esta configuración, los tiempos de

fundido cruzado se configuran de forma

automática, según los valores de los controles de

tono Coarse y Fine. El valor Auto resulta

apropiado para la mayoría de las aplicaciones.

No obstante, el control deslizante Crossfade

puede usarse para ajustar y optimizar

manualmente los tiempos de fundidos

cruzados, si es preciso. Para material de audio

con transitorios de ataque más pronunciados,

use tiempos de fundido cruzado más cortos. Para

material de audio con transitorios de ataque más

suaves, use tiempos de fundido cruzado más

largos.

Parámetro de entrada de tono relativa

Guía de módulos adicionales Digidesign90

Minimum Pitch

Configura el tono fundamental mínimo que

DPP-1 reconocerá al realizar transporte de tono.

Esto permite optimizar el rendimiento de DPP-1

mediante el ajuste de este parámetro basado en

el tono fundamental más bajo del material de

audio que desea procesar.

En material de audio con un contenido de

frecuencia de tono fundamental bajo (como un

bajo eléctrico), la configuración de este control

en una frecuencia más baja, como de 30 Hz,

aumentará el rendimiento de DPP-1. Al usar este

control, debe recordar que la frecuencia

fundamental de material de audio que desee

procesar, debe estar por encima de la frecuencia

configurada en dicho control.

Los valores de este control deslizante están

comprendidos entre 15 Hz y 1.000 Hz. El valor

predeterminado es 60 Hz. El ajuste está

vinculado al valor actual del parámetro

Maximum Pitch por lo que el valor mínimo

nunca es menos de una octava, y el valor

máximo nunca es más de cinco octavas.

Maximum Pitch

Ajusta el tono fundamental máximo que DPP-1

reconocerá al realizar transporte de tono. Esto

permite optimizar el rendimiento de DPP-1

mediante el ajuste de este parámetro (y el

parámetro Minimum Pitch) basado en el tono

fundamental más alto del material de audio que

desea procesar. Los valores de este control

deslizante están comprendidos entre 30 Hz y

4.000 Hz. El valor predeterminado es 240 Hz.

Capítulo 11: Maxim 91

capítulo 11

Maxim

Maxim es un módulo adicional exclusivo y

efectivo, limitador de crestas y maximizador de

sonido que puede obtenerse en formatos TDM,

RTAS y AudioSuite. Maxim es idóneo para

aplicaciones de masterización crítica y tareas

estándar de limitación de crestas.

Maxim ofrece varias ventajas con respecto a los

limitadores tradicionales basados en hardware.

La más importante es que Maxim aprovecha la

naturaleza de acceso aleatorio de la grabación

basada en disco para prever crestas en el material

de audio y conservar sus transitorios de ataque

al realizar una reducción.

Esto hace de Maxim un limitador más

transparente que los limitadores convencionales

ya que conserva el carácter de la señal de audio

original sin crestas con clipping o distorsión.

Las funciones de Maxim incluyen:

◆ “Limitación de ataque perfecta” a través de un

análisis que conserva los ataques de transitorios

con gran precisión y el carácter del material de

programa original.

◆ Un histograma en color que muestra la

historia de las entradas en decibelios durante

reproducción y ofrece información visual para

conﬁgurar el nivel de umbral.

◆ Un límite superior ajustable por el usuario que

optimiza el nivel del material para grabación.

• Ayuda en línea (a la que se accede haciendo

clic en el nombre del parámetro) que ofrece

descripciones de cada uno de los parámetros.

Maxim

Guía de módulos adicionales Digidesign92

Acerca de la limitación de

crestas

La limitación de crestas es un elemento

importante de la producción de audio. Es el

proceso que evita la aparición de clipping en las

crestas de señal del material de audio mediante

la limitación de su rango dinámico a un límite

superior absoluto y seleccionable por el usuario,

y la imposibilidad de que excedan este límite.

Los limitadores permiten seleccionar un umbral

en decibelios. Si una cresta de señal de audio

excede este umbral, se aplica reducción de

ganancia y el audio se atenúa a través de una

cantidad seleccionable por el usuario.

La limitación tiene dos usos principales en el

ciclo de producción de audio:

• Ajuste del rango dinámico de una reducción

de mezcla ﬁnal para premasterización

• Ajuste del rango dinámico de instrumentos

con ﬁnes creativos

Limitación de una reducción de

mezcla

El propósito de aplicar limitación durante una

reducción de mezcla final consiste en bajar el

volumen de las crestas grandes del material de

audio para conseguir un nivel de señal más alto

que la media en la mezcla final. Al bajar el tono

de las crestas, en las que, de lo contrario, se

produciría clipping, es posible aumentar el nivel

del resto de la mezcla. Esto produce niveles de

audio más altos que la media, mejor relación

señal-ruido y una mezcla más suave.

Limitación de instrumentos

El objetivo principal de la aplicación de

limitación a instrumentos es el de alterar su

rango dinámico de forma sutil, o no tan sutil.

Una práctica común de este tipo de limitación

consiste en modificar el carácter de los

tambores. Los ingenieros aplican fuerte

limitación para bajar el tono de la porción de

ataque de un golpe de tambor. Mediante el

ajuste del tiempo de liberación del limitador, es

posible crear un tono ambiental contenido en la

porción de debilitamiento del sonido de

tambor.

A veces, este tipo de limitación puede cambiar el

carácter de un tambor de un sonido sin procesar

a un sonido procesado, si existe suficiente tono

ambiental. No obstante, este método también

tiene sus desventajas, ya que puede aumentar

los niveles de ruido en el audio fuente, si está

presente.

Diferencias entre Maxim y los

limitadores convencionales

Maxim supera a los limitadores convencionales

de varias maneras. A diferencia de los

limitadores tradicionales, Maxim puede prever

crestas de señal y responder de inmediato con

un tiempo de ataque configurado en cero.

Para hacer esto, Maxim configura el búfer de

audio con un retraso de 1.024 muestras mientras

analiza el material de audio en disco antes de

aplicar limitación. Maxim puede, así, aplicar

limitación antes de que aparezcan crestas. El

resultado es una limitación transparente que

conserva los transitorios de ataque y retiene el

carácter de la señal original sin procesar.

Capítulo 11: Maxim 93

Además, Maxim proporciona un histograma

que muestra la distribución de crestas de forma

de onda en la señal de audio. Esto produce una

referencia visual adecuada para comparar la

densidad de crestas de forma de onda a distintos

niveles de decibelios y seleccionar la cantidad de

limitación que debe aplicar al material.

Parámetros de Maxim

Maxim está compuesto por los siguientes

parámetros e indicadores:

Input

Este medidor muestra la amplitud de señales de

entrada antes de la limitación. A diferencia de

los medidores convencionales, el medidor de

entrada de Maxim muestra los primeros 24 dB

de rango dinámico de señales de audio, que es

donde, por regla general, se realiza la limitación.

Esto ofrece una resolución de medición mucho

mayor dentro de este rango para que pueda

trabajar con una mayor precisión.

Histograma

El histograma muestra la distribución de crestas

de forma de onda en la señal de audio. La gráfica

se basa en la reproducción de audio. Si

selecciona y reproduce un bucle corto, el

histograma se basa en esos datos. Si selecciona y

reproduce un bucle más largo, el histograma se

basa en eso. Maxim retiene los datos de cresta

hasta que hace clic en el histograma para

borrarlos.

El histograma ofrece una referencia visual para

comparar la densidad de crestas de forma de

onda a niveles de decibelios diferentes. Luego

podrá basar decisiones de limitación en estos

datos.

El eje X del histograma muestra el número de

crestas de forma de onda que ocurren a niveles

de decibelios concretos. El eje Y muestra el nivel

de decibelios concreto en el que se producen

estas crestas. Cuantas más crestas de forma de

onda se produzcan a un nivel de decibelios

concreto, más largo será el eje X. Si aparece una

cresta muy pronunciada en un nivel de

decibelios en particular (por ejemplo, 4 dB),

significa que se están produciendo un gran

número de crestas de forma de onda a ese nivel.

Podrá usar esta información para decidir la

cantidad de limitación que haya que aplicar a la

señal.

Al arrastrar el control deslizante Threshold hacia

abajo, podrá ajustar visualmente el nivel al que

se producirá la limitación. Maxim mostrará el

rango afectado en color naranja.

Maxim introduce 1.024 muestras de

retrasos en cualquier señal procesada. Para

conservar la sincronización de fase entre

varias fuentes de audio cuando sólo se

aplica Maxim a una de esas fuentes, use el

módulo adicional DigiRack Time Adjuster

para compensar.

Guía de módulos adicionales Digidesign94

Threshold

Este control deslizante configura el nivel de

umbral para limitación. Se limitarán las señales

que sobrepasen ese nivel. Las que están por

debajo no se modifican. Las crestas de señal

limitadas se atenúan para coincidir con el nivel

de umbral, por lo que el valor que configure aquí

determinará la cantidad de reducción aplicada.

Output

Este medidor muestra la amplitud de la señal de

salida. Este valor representa la señal procesada

después de haberse aplicado los valores de

Threshold, Ceiling y Mix.

Ceiling

Este control determina el nivel de salida

máximo. Después de realizarse la limitación,

puede usar este control para ajustar la ganancia

de salida final. El valor configurado será el nivel

máximo absoluto para crestas limitadas.

Attenuation

Este medidor muestra la cantidad de reducción

de ganancia aplicada durante la reproducción y

también muestra una lectura numérica de la

cresta máxima en la parte inferior del medidor.

Por ejemplo, si el visualizador numérico situado

en la parte inferior del medidor Attenuation

muestra un valor de 4 dB, significa que se han

producido 4 dB de limitación. Debido a que se

trata de un visualizador de retención de cresta,

puede abandonar la sesión durante la

reproducción sin perder la información acerca

del valor de reducción de ganancia máximo.

Para borrar la lectura numérica, haga clic en ella

con el ratón.

Release

Este control deslizante configura el tiempo que

tarda Maxim en disminuir la atenuación

después de que la señal de entrada desciende a

niveles por debajo del umbral. Debido a que

Maxim tiene un tiempo de ataque de cero

milisegundos, el control Release tiene un efecto

perceptible en el carácter de la limitación. Por lo

general, si utiliza un factor de limitación alto,

debería usar tiempos de liberación

proporcionalmente más largos a fin de evitar

defectos debidos a la alternancia constante de

niveles de señal limitados y sin limitar. Al

prolongarse el tiempo de liberación, se suavizan

esos cambios de nivel mediante la introducción

de un intervalo en el tiempo de atenuación de

rampa ascendente y descendente. Use tiempos

de liberación cortos en material con crestas no

muy numerosas ni muy cercanas entre sí. El

valor predeterminado del parámetro Release es

de 1 milisegundo.

Histograma

nivel dB de

crestas de

forma de

onda

densidad de crestas de forma

de onda en cada nivel

Capítulo 11: Maxim 95

Mix

Este control deslizante configura la relación

entre señal sin procesar y señal limitada. En

general, si aplica Maxim a una mezcla de salida

principal, es posible que desee configurar este

control en 100% procesado. Si aplica un grado

elevado de limitación a una pista individual o

elemento en una mezcla para modificar su

carácter, este parámetro es muy útil ya que

permite añadir la cantidad deseada del efecto

procesado a la señal original.

Botón de vínculo

Si está activado, este botón (que se encuentra

entre los visualizadores Threshold y Ceiling)

vincula los parámetros Threshold y Ceiling. Los

dos controles se moverán al mismo tiempo. Al

ajustar Threshold en niveles bajos, el nivel de

salida de Ceiling también disminuye. Cuando

estos parámetros están vinculados, puede

comparar el efecto de limitación en una

ganancia de unidad, sólo con hacer clic en el

botón Bypass.

Dither

Si lo selecciona, se aplica interpolación. La

interpolación es una forma especial de ruido

aleatorio que enmascara el ruido de

cuantificación que a veces se produce en señales

de audio de muy baja amplitud. La aplicación

más común de interpolación consiste en usarla

como el último procesador de la ruta de señal en

una mezcla de salida principal, para asegurar

calidad de audio limpio y de nivel bajo en

señales con fundidos de salida o colas de

reverberación al reducir profundidad de bits.

La aplicación de interpolación reduce el ruido

de cuantificación que puede ocurrir al mezclar

de un entorno TDM de 24 bits a un destino de

16 bits, como CD-R o DAT. Si usa Maxim como

atenuador principal durante una reducción de

mezcla, la función de interpolación integrada de

Maxim evita el problema y el uso de recursos

DSP de tener que usar un módulo adicional

Dither.

Si Dither está desactivado, los parámetros Noise

Shaping y Bit Resolution no serán efectivos.

Noise Shaping

Si lo selecciona, se aplica interpolación con

forma de ruido. La forma de ruido desvía el

ruido de interpolación a altas frecuencias menos

audibles para que el oído no lo perciba tan

fácilmente. La interpolación debe activarse para

usar Noise Shaping.

Botón de vínculo

botón de vínculo

Guía de módulos adicionales Digidesign96

Bit Resolution

Estos botones seleccionan la resolución de bits.

En general, configure este parámetro en la

resolución de bits máxima de medios de destino.

◆ La resolución de 16 bits es la recomendada

para salidas a dispositivos digitales, como

grabadoras DAT o de CD ya que tienen una

resolución máxima de 16 bits.

◆ La resolución de 18 bits es la recomendada

para salidas a dispositivos analógicos, si se

utiliza una interfaz 888 I/O u 882 I/O, ya que

dicha resolución permite obtener la máxima

calidad disponible de convertidores digital-

analógicos de 18 bits de esos dispositivos.

◆ La resolución de 20 bits es la recomendada

para salidas a dispositivos digitales que admiten

una ruta completa de datos de grabación de 20

bits. Este valor se recomienda también para

salidas a dispositivos analógicos con la interfaz

de audio 882/20. También es recomendable para

usarse con dispositivos de efectos digitales

compatibles con entradas y salidas de 20 bits, ya

que proporciona menos ruido de fondo y un

rango dinámico mayor al mezclar señales de 20

bits directamente en el entorno TDM.

Uso de Maxim

A continuación, presentamos algunas

sugerencias sobre el uso más efectivo de Maxim.

Para usar Maxim:

1 Introduzca Maxim en la pista deseada.

2 Seleccione la porción de la pista que contenga

crestas de audio más destacadas.

3 Reproduzca en bucle y observe los datos

mostrados en el histograma y el medidor de

atenuadores.

4 Seleccione el botón de vínculo para vincular

los controles Threshold y Ceiling. A

continuación, ajuste los parámetros a la vez en

proporción y, con el botón Bypass, compare el

audio limitado y sin limitar.

5 Ajuste el control Threshold en sentido

descendente hasta que oiga y vea la aparición de

limitación y, a continuación, súbalo hasta

obtener la cantidad de limitación que desee.

6 Haga clic y borre a menudo el medidor de

atenuación para comprobar la atenuación. En

general, se considera adecuada la aplicación de

2 dB a 4 dB de atenuación a crestas aisladas en

material concebido para música pop.

7 Use el botón Bypass para comparar el sonido

procesado y sin procesar y comprobar si los

resultados son aceptables.

8 Evite defectos debido a un grado alto de

limitación mediante la conﬁguración del

control deslizante Release con valores más

largos.

9 Cuando obtenga el efecto deseado, desactive

el botón de vínculo y aumente el nivel de salida

con el control Ceiling para maximizar niveles de

señal sin la aparición de clipping.

Por lo general, un valor de 0,5 dB o parecido es

un límite máximo bueno. No configure Ceiling

en cero, ya que se producirá clipping en los

convertidores digital-analógicos de algunos

equipos DAT y reproductores de CD con ese

valor o por debajo de cero.

Si usa Maxim con una mezcla de salida a la

que se aplicará fundido de salida, active las

opciones de interpolación que desee, para

mejorar el rendimiento de señal del material

a medida que se funde a amplitudes más

bajas.

Capítulo 11: Maxim 97

Maxim y masterización

Si va a enviar material de audio como archivo de

audio de 24 bits en disco para aplicar

masterización profesional, recuerde que muchos

ingenieros prefieren material enviado sin

interpolación u optimización de nivel.

Los ingenieros de masterización prefieren recibir

el material de audio con pocas alteraciones, ya

que así tendrán más campo de acción para

ajustar el nivel del material en relación con otro

material de un CD. Se recomienda aplicar sólo

un grado de limitación que juzgue necesario;

por ejemplo, dar un poco más de enfasis a

ciertos instrumentos de la mezcla.

No obstante, si va a usar el material en DAT o

CD-R, use la limitación deseada y añada

interpolación. De esta manera, se optimizará el

rango dinámico y se conservará la actividad de

los bits más bajos y menos importantes de la

señal de audio, a los que se aplicará

interpolación en la salida de 16 bits.

Guía de módulos adicionales Digidesign98

Capítulo 12: Bruno y Reso 99

capítulo 12

Bruno y Reso

Bruno y Reso son dos módulos adicionales TDM

en tiempo real que procesan audio usando una

técnica de generación de sonido conocida como

síntesis cruzada.

La síntesis cruzada genera texturas de sonido

complejas mediante el uso de una pista de audio

como fuente de tono y la aplicación de efectos

tipo sintetizador a esa fuente.

Bruno y Reso usan un método de generación de

sonido diferente:

◆ Bruno usa segmentación de tiempo, una técnica

en la que se extraen los timbres del audio fuente

durante la reproducción y se funden. Este

fundido cruzado entre señales puede crear un

impulso rítmico en el sonido a medida que el

timbre se modiﬁca.

◆ Reso utiliza un resonador, que añade

armónicos al audio fuente a través de una línea

de retraso de señal corta con bucle de

retroalimentación.

En los dos casos el sonido procesado se podrá

reproducir en tiempo real o secuenciar mediante

las funciones de reproducción y grabación MIDI

de Pro Tools.

Las funciones de Bruno incluyen:

• Generación de tonos de segmentación de

tiempo con fundido cruzado ajustable

• Hasta 24 voces de polifonía

• Desaﬁnación de varias voces

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Ganancia y desaﬁnamiento sensibles a la

velocidad

• Conmutación de segmentos de tiempo

mediante la activación de envolvente o reloj

de tiempos MIDI

• Acumulación de voces

• Entrada de cadena lateral para control usando

una fuente de audio externa

• Ayuda en línea

Las funciones de Reso incluyen:

• Generación de resonancia armónica

• Hasta 24 voces de polifonía

• Desaﬁnación de varias voces

• Filtro de pase bajo de resonancia

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Resonancia, sordina, ganancia y

desaﬁnamiento sensibles a la velocidad

Guía de módulos adicionales Digidesign100

• Conmutación de armónicos mediante

activación de envolvente o reloj de tiempos

MIDI

• Acumulación de voces

• Entrada de cadena lateral para control usando

una fuente de audio externa

• Ayuda en línea

Requisitos DSP

Bruno y Reso requieren un chip DSP completo

en tarjetas Pro Tools 24 MIX o DSP Farm.

DSP y polifonía de voces

El número máximo de voces de Bruno y Reso

disponibles por chip DSP depende del tipo de

tarjetas DSP del sistema. Bruno y Reso se han

optimizado para usar la tarjeta Pro Tools 24

MIX.

Tarjetas MIX

Las tarjetas MIX disponen de un máximo de 24

voces de polifonía por chip. Las tarjetas MIX

Farm están equipadas con seis chips DSP, tres de

los cuales son del tipo requerido por Bruno y

Reso. Por lo tanto, podrán usarse un máximo de

tres módulos adicionales Bruno y Reso por cada

tarjeta MIX Farm.

Tarjetas DSP Farm

Las tarjetas DSP Farm disponen de un máximo

de 8 voces de polifonía por chip. Bruno y Reso

pueden usar los cuatro chips DSP de una tarjeta

DSP Farm (si están disponibles).

Inserción de Bruno y Reso en

una pista de audio

Para usar Bruno y Reso en una sesión de

Pro Tools, debe añadirlos a una pista como una

inserción. Una vez añadidos Bruno y Reso en la

pista, podrá ajustar sus parámetros para obtener

el efecto deseado y, a continuación, reproducir

el módulo adicional mediante el teclado en

pantalla, un controlador MIDI externo o una

pista MIDI.

Para añadir Bruno y Reso como inserción de pista:

1 Haga clic en el selector de inserción de la pista

deseada y seleccione Bruno o Reso.

2 Haga clic en el botón de reproducción de

transporte de Pro Tools para comenzar la

reproducción de audio.

3 Reproduzca Bruno y Reso con el teclado en

pantalla o mediante el control MIDI. Véase

“Reprodución de Bruno y Reso” en la

página 100.

4 Ajuste los parámetros de Bruno y Reso para

conseguir el efecto deseado.

Reprodución de Bruno y Reso

Para generar sonido, Bruno y Reso deben

reproducirse durante la reproducción de audio.

Bruno y Reso pueden reproducirse de dos

maneras:

◆ En tiempo real, mediante el teclado en

pantalla o un controlador MIDI externo.

◆ Mediante una pista MIDI.

Capítulo 12: Bruno y Reso 101

Mediante el teclado en pantalla

La manera más sencilla de reproducir Bruno y

Reso consiste en usar su teclado en pantalla.

Puede hacer clic en una sola nota al mismo

tiempo o usar una asociación de teclas para

tocar varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla se activan a una velocidad MIDI de 92.

Para reproducir Bruno y Reso con el teclado en

pantalla:

1 Abra la ventana Plug-In para Bruno y Reso.

2 Haga clic en el botón de reproducción de

transporte de Pro Tools para comenzar la

reproducción de audio.

3 Haga clic en el teclado en pantalla. Bruno y

Reso producirán sonido mientras se reproduzca

audio en la pista fuente.

Para asociar teclas en el teclado en pantalla:

1 Haga clic en la barra Latch y, a continuación,

haga clic en varias teclas. Podrán tocarse acordes

de esta manera.

2 Para desactivar una tecla asociada, vuelva a

hacer clic en ella.

3 Para desactivar todas las teclas asociadas,

vuelva a hacer clic en la barra Latch.

Mediante MIDI

Es posible reproducir Bruno y Reso en directo

mediante un teclado controlador MIDI.

También puede usar el teclado controlador

MIDI para grabar su ejecución en una pista MIDI

y dirigirla a Bruno y Reso para reproducción.

En sistemas Macintosh, Pro Tools requiere OMS

para establecer comunicación MIDI con Bruno y

Reso. Si OMS no está instalado ni configurado

en su sistema, véase la Guía de instalación de

Pro Tools para más información.

Para conﬁgurar Bruno y Reso para entrada MIDI:

1 Inserte Bruno y Reso en una pista de audio.

2 Elija File > New Track, especiﬁque una pista

nueva MIDI y, a continuación, haga clic en

Create. Cree una pista MIDI diferente para cada

módulo adicional Bruno y Reso.

3 Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista MIDI y elija Bruno o Reso.

Si usa varios módulos adicionales Bruno y Reso,

aparecerán en este menú emergente. Dirija la

pista MIDI al módulo correcto.

4 Active la pista MIDI para grabación.

5 Compruebe la conexión MIDI tocando notas

en el teclado MIDI. Deberían resaltarse las notas

correspondientes en el teclado en pantalla de

Bruno y Reso.

Al guardar la configuración de Bruno o Reso

con teclas asociadas también se guardan las

teclas asociadas.

En sistemas Macintosh, el software

FreeMIDI no puede usarse para controlar

Bruno y Reso con MIDI, ya que no admite

nodos virtuales.

Guía de módulos adicionales Digidesign102

Para reproducir Bruno y Reso con un controlador

MIDI:

1 Comience la reproducción de audio.

2 Toque el teclado MIDI durante la

reproducción de audio.

Bruno y Reso sólo producen sonido durante la

reproducción de audio de la pista fuente.

Mediante reproducción MIDI

También es posible reproducir Bruno y Reso

mediante una pista MIDI de Pro Tools. Use una

pista MIDI diferente para cada módulo adicional

Bruno y Reso.

Para reproducir Bruno y Reso con una pista MIDI:

1 Inserte Bruno o Reso en una pista de audio.

2 Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista MIDI y elija Bruno o Reso. Si usa

varios módulos adicionales Bruno o Reso,

aparecerán en este menú emergente. Dirija la

pista MIDI al módulo correcto.

3 Inicie la reproducción de Pro Tools.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Bruno y Reso ofrecen funciones de

procesamiento de cadenas laterales. Esto

permite activar parámetros desde una pista de

referencia independiente o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la activación se

denomina entrada clave.

Puede usar esta función para controlar la

velocidad a la que Bruno realiza la conmutación

de muestras o Reso alterna los armónicos

usando la dinámica de otra señal (la entrada

clave).

En general, una pista de ritmo como una batería

se usa para activar estos parámetros y crear

cambios rítmicos de timbre que coincidan con

el estilo de la entrada clave.

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 Haga clic en el selector de entrada de cadenas

laterales y seleccione la entrada o el bus que

lleva el audio con el que quiere activar el

módulo adicional.

2 Haga clic en el botón de entrada clave (el

botón situado debajo del icono de llave) para

activar el procesamiento de cadenas laterales.

Dirección de salida MIDI a Bruno

Selección de una entrada clave

Capítulo 12: Bruno y Reso 103

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadenas laterales, haga

clic en el botón de escucha (el botón situado

debajo del icono de oreja).

4 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus seleccionado

como entrada de cadena lateral para activar el

efecto.

5 Ajuste otros parámetros a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Parámetros del módulo

adicional Bruno

Bruno usa segmentación de tiempo para

generación de tonos: extrae timbres de la pista

de audio durante la reproducción y les aplica

fundido cruzado a una velocidad seleccionable

por el usuario.

Este fundido puede crear un impulso rítmico en

el sonido a medida que el timbre cambia. Esto

hace de Bruno el módulo idóneo para crear

efectos tonales con un timbre cambiante

continuo (parecido a la secuenciación de ondas

encontradas en sintetizadores como PPG,

Prophet VS, Korg Wavestation y Waldorf XT).

Si selecciona el tipo de audio fuente, la longitud

de fundido cruzado y el tipo de conmutación

correctos, puede crear texturas de sonido

complejas y exclusivas.

Teclado en pantalla

La manera más sencilla de reproducir Bruno

consiste en usar su teclado en pantalla. Puede

hacer clic en una nota cada vez o usar una

asociación de teclas para tocar varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en

pantalla se activan a una velocidad MIDI de 92.

Parámetros de timbre

Bruno

Teclado en pantalla

Parámetros de timbre

Guía de módulos adicionales Digidesign104

Crossfade

El parámetro Crossfade conﬁgura la velocidad a

la que Bruno extrae timbres del audio fuente y

aplica fundidos cruzados de un segmento de

tiempo al siguiente. Los valores de este

parámetro están comprendidos entre 2 y 40 Hz

(ciclos por segundo).

Cuanto más alta sea la frecuencia de fundido

cruzado, más pequeño será el segmento de

tiempo y más rápido se desplazará Bruno entre

los segmentos. Una frecuencia de fundido

cruzado más alta retendría más características de

la fuente de audio original y tendría una

sensación de impulso o secuencia de onda.

Cuanto más baja sea la frecuencia de fundido

cruzado, mayor será el segmento de tiempo y

Bruno se desplazará con más lentitud entre los

segmentos. Un fundido cruzado de frecuencia

más baja tendría menos características de la

fuente original y un sonido más completo o en

evolución gradual.

Switch

Switch permite a Bruno conmutar entre

muestras a las que se ha aplicado segmentación

de tiempo sin fundidos cruzados. Esto añade un

claro impulso rítmico a los cambios de timbre.

La conmutación puede controlarse mediante la

activación (usando la dinámica del audio fuente

o una entrada clave externa) o el reloj MIDI.

Clave externa Activa la conmutación de una

pista de referencia independiente o fuente de

audio externa. La fuente usada para activación

se denomina entrada clave y se selecciona

mediante el menú emergente de entrada de

cadenas laterales. Puede asignar un canal de

entrada de audio o un canal de bus TDM.

Por lo general, una pista de batería se usa como

entrada clave para que se produzca la

conmutación según un patrón rítmico concreto.

Botón de escucha Cuando está activado, el

parámetro de escucha supervisa la fuente de la

entrada clave. Es útil activarlo para ajustar con

precisión los valores de Bruno a la entrada clave.

Véase “Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales” en la

página 102.

Threshold Configura el nivel en decibelios por

encima del que se produce la conmutación.

Cuando el nivel de entrada de audio se eleva por

encima del nivel de umbral, Bruno conmutará

directamente a un segmento de tiempo nuevo.

El valor más bajo es de –48 dB (conmutación

máxima) y el más alto 0,0 dB (sin conmutación).

Si no se usa ninguna entrada clave, la dinámica

del audio fuente activará la conmutación. Si se

usa una entrada clave, la dinámica de la señal de

entrada clave activará la conmutación. La

conmutación basada en umbral puede utilizarse

al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

MIDI Clock Activa la conmutación en

sincronización con una señal de reloj de

tiempos MIDI. Esto crea un efecto de secuencia

de onda rítmica y regular idónea para sesiones

basadas en el reloj de tiempos MIDI. Este

parámetro puede configurarse en negras,

corcheas, semicorcheas o valores de tresillo con

puntillo.

Para introducir entradas numéricas de

forma rápida de valores de reloj de tiempos

MIDI, escriba “4”, “8” o “16” para negras,

corcheas o semicorcheas. Añada “t” para

tresillos o “d” para valores con puntillo. Por

ejemplo, si escribe “4t”, introduce un

tresillo de negras. Si escribe “16d”,

introduce una semicorchea con puntillo.

Capítulo 12: Bruno y Reso 105

Medidor de timbre

Esta forma de onda de varios colores muestra la

amplitud y duración de la señal de audio

generada por Bruno y también la frecuencia de

los cambios de timbre y si se han fundido o

conmutado.

Los segmentos de forma de onda de color rojo y

azul indican cambios de timbre con fundidos

cruzados. Los segmentos de color verde indican

que los cambios de timbre se han conmutado.

Parámetros de amplitud

Gain: Amount

El parámetro Amount atenúa la ganancia de

nivel de salida. Algunos de los parámetros de

Bruno pueden provocar cambios extremos en el

nivel de señal, por ello este parámetros es muy

útil para evitar la aparición de clipping y

conseguir ganancia de unidad con el nivel de

señal original. El valor más bajo de este

parámetro es –96 dB (si ganancia) y el más alto

0,0 dB (máxima ganancia).

Gain: Velocity

El parámetro Velocity configura la sensibilidad a

la velocidad del parámetro Amount. Esto ofrece

control sensible al tacto del volumen de Bruno

usando un teclado MIDI.

El valor más bajo de este parámetro es –24 dB

(máxima sensibilidad a la velocidad) y el más

alto 0,0 dB (sin sensibilidad a la velocidad).

Si configura Velocity en –24 dB, la pulsación

leve de una tecla reducirá la ganancia hasta

–24 dB. Con una pulsación fuerte el nivel de

salida máximo se igualará con el valor actual en

decibelios del parámetro Amount.

Si el parámetro Velocity está configurado en

0,0 dB, el volumen de Bruno no cambiará; no

importa la fuerza con la que haya pulsado la

tecla del controlador MIDI.

Medidor de timbre

Parámetros de amplitud

El parámetro Velocity sólo surte efecto

cuando reproduce Bruno con un controlador

MIDI sensible a la velocidad.

Guía de módulos adicionales Digidesign106

Mix

Mix ajusta la mezcla del audio procesado con el

audio original, sin procesar.

Spread

Al usar Bruno en estéreo, se podrá usar el control

Spread para ajustar el panorámico de audio de

varias voces en el campo estéreo. Este parámetro

puede ajustarse desde 0% (sin distribución

estéreo) a 100% (distribución estéreo máxima).

La acumulación de voces tiene un efecto directo

sobre la distribución estéreo. Por ejemplo, la

configuración del parámetro Voice Stack en “1”

y Spread en “100%” ajustará el panorámico de

cada nota reproducida de forma aleatoria. La

configuración de Voice Stack en “4” y Spread en

“100%”, ajustará el panorámico de dos de las

voces totalmente a la izquierda y las otras dos

totalmente a la derecha.

Generador de envolventes ADSR

El generador de envolventes ADSR (Attack,

Decay, Sustain, Release) controla la envolvente

de amplitud de Bruno. Esta envolvente de

amplitud se aplicará a un sonido cada vez que se

pulsa una nota.

Los cuatro parámetros de envolvente pueden

ajustarse mediante el arrastre del punto crítico

adecuado o la escritura de un valor numérico.

Attack Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que tarda el sonido en ascender de

amplitud cero a su nivel máximo. Cuanto más

largo sea el ataque, más tiempo le lleva al sonido

alcanzar el volumen máximo después de pulsar

una nota. El rango de valores de este parámetro

está comprendido entre 0,0 y 5.000

milisegundos.

Decay Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que tarda el sonido en descender

desde el nivel de ataque de cresta al nivel de

sostenimiento. El rango de valores de este

parámetro está comprendido entre 0,0 ms y

5.000 ms.

Sustain Controla el nivel de amplitud en

decibelios alcanzado después de transcurrido el

tiempo de retraso. El nivel de amplitud

permanece constante siempre que se mantenga

pulsada una nota MIDI. El rango de valores de

este parámetro está comprendido entre –96 dB

(sin sostenimiento) a 0,0 dB (sostenimiento

máximo).

Release Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que tarda el sonido en descender

desde el nivel de sostenimiento a la amplitud

cero después de que la nota se haya liberado. El

rango de valores de este parámetro está

comprendido entre 0,0 ms y 5.000 ms.

Parámetros de tono

Capítulo 12: Bruno y Reso 107

Glide

El parámetro Glide, conocido también como

portamento, determina la cantidad de tiempo

que tarda un tono en planear de una nota a la

siguiente nota que se reproduce. Es un efecto

que se encuentra principalmente en

sintetizadores.

Los valores del parámetro Glide oscilan entre

0,0% (sin planeo) y 100% (planeo máximo). Un

valor de 100% significa que la nota tardará más

tiempo en viajar hasta la siguiente nota

reproducida. El efecto depende también del

intervalo (distancia de tono) entre las dos notas:

cuanto más largo es el intervalo, más evidente es

el efecto.

Bend Range

El parámetro Bend Range configura el máximo

intervalo de variación de tono que puede

aplicarse a Bruno con una rueda de variación de

tono de controlador MIDI. Los valores de este

parámetro están comprendidos entre 0

semitonos (sin variación) y 12 semitonos (1

octava).

Master Tune

El parámetro Master Tune puede usarse para

aﬁnar el tono de la salida de Bruno a otro

instrumento. El valor predeterminado de este

parámetro es de 440,0 Hz. Su rango está

comprendido entre 430,0 Hz y 450,0 Hz.

Detune: Amount

La desafinación es una técnica para hacer el

sonido más denso usada en sintetizadores y

dispositivos de efectos. El parámetro Amount de

Bruno configura la cantidad máxima de

desafinación de tono que se produce al

acumularse voces mediante el parámetro Voice

Stack. El uso de una combinación de

acumulación de voces y desafinación, puede

crear timbres muy gruesos.

Las voces pueden desafinarse hasta 50,0

centésimas (una centésima es igual a 1/100 de

semitono).

Detune: Velocity

El parámetro Velocity controla cómo la

velocidad de nota MIDI afecta a la desafinación

de voces. Este parámetro ofrece control sensible

a la velocidad sobre la desafinación de voz al

reproducir Bruno con un teclado MIDI.

El valor más bajo de este parámetro es

0,0 centésimas (sin desafinación sensible a la

velocidad) y el más alto 50,0 centésimas

(máxima desafinación sensible a la velocidad).

Si este parámetro se configura en

0,0 centésimas, la desafinación no cambiará; no

importa la fuerza con la que haya pulsado la

tecla del controlador MIDI. Si configura Velocity

en 50,0 centésimas, una pulsación fuerte

desafinará voces un máximo de 50,0 centésimas

(además de la desafinación especificada en el

parámetro Amount).

El parámetro Velocity sólo surte efecto

cuando reproduce Bruno con un controlador

MIDI sensible a la velocidad.

Guía de módulos adicionales Digidesign108

Parámetros de voz

Estos parámetros controlan la polifonía y

ubicación de voz de Bruno.

Mode

Mono (monofónico)

En este modo, Bruno responde

monofónicamente y produce una sola nota,

incluso si se toca más de una al mismo tiempo

(aunque puedan acumularse varias voces en la

misma nota mediante el parámetro Voice Stack).

El modo Mono da prioridad de voz a la nota

tocada más recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Bruno responde polifónicamente

y produce tantas notas como se toquen al

mismo tiempo (hasta 24). El número de notas

que pueden tocarse al mismo tiempo depende

de la configuración de Voice Stack. Por ejemplo,

un valor 1 de Voice Stack permitirá que se

toquen 24 notas al mismo tiempo. Un valor de

acumulación de voces de 24 permite tocar sólo

una nota, pero acumulará las 24 voces en esa

nota, produciendo un sonido muy grueso.

Voice Stack

El parámetro Voice Stack selecciona el número

de voces usadas, o acumuladas al tocar una sola

nota. El número de voces seleccionadas afectará

a la polifonía. La selección de un número alto de

voces acumuladas reducirá el número de notas

que podrá tocar al mismo tiempo.

Puede tocar de forma simultánea hasta:

◆ 24 notas si selecciona el valor 1 del parámetro

Voice Stack

◆ 12 notas si selecciona el valor 2 del parámetro

Voice Stack

◆ 6 notas si selecciona el valor 4 del parámetro

Voice Stack

◆ 3 notas si selecciona el valor 8 del parámetro

Voice Stack

◆ 1 nota si selecciona el valor 24 del parámetro

Voice Stack

Si se están usando todas las voces disponibles, al

tocar una nota más, ésta sustituirá a la primera

nota tocada en el acorde.

Ayuda en línea

Para abrir la ayuda en línea, haga clic en el

nombre de un control o parámetro. Si hace clic

en el botón de ayuda en línea aparece más

información sobre el uso de esta función.

Parámetros de voz

Las tarjetas DSP Farm disponen de un

máximo de 8 voces de polifonía por módulo

adicional Bruno y Reso.

Ayuda en línea

Capítulo 12: Bruno y Reso 109

Parámetros del módulo

adicional Reso

Reso sintetiza armónicos nuevos desde la señal

de audio fuente y crea timbres de gran riqueza

armónica con un carácter metálico como el de

los sintetizadores.

Teclado en pantalla

La manera más sencilla de reproducir Reso

consiste en usar su teclado en pantalla. Puede

hacer clic en una nota cada vez o usar una

asociación de teclas para tocar varias notas.

Las notas tocadas con el teclado en pantalla se

activan a una velocidad MIDI de 92.

Parámetros de timbre

Resonance: Amount

El parámetro Amount controla la intensidad de

los armónicos producidos por el resonador. Al

aumentar la cantidad de resonancia se aumenta

el contenido armónico del sonido al

incrementar las porciones sostenidas de los

armónicos generados.

El contenido de frecuencia de la señal de entrada

determina los armónicos que genera el

resonador. Por este motivo, el carácter de la

resonancia cambiará según el tipo de audio que

procese.

Resonance: Velocity

El parámetro Velocity aumenta o disminuye la

resonancia según la fuerza con la que se pulsa

una tecla MIDI y la resonancia especificada en el

parámetro Amount.

Los valores del parámetro Velocity oscilan entre

–10 y +10. Con valores positivos, al pulsar la

tecla con más fuerza, se aplicará más resonancia.

Con valores negativos, al pulsar la tecla con más

fuerza, se aplicará menos resonancia.

Reso

Teclado en pantalla

Parámetros de timbre

Guía de módulos adicionales Digidesign110

La eficacia de este parámetro depende del valor

Amount. Por ejemplo, si Amount se configura

en “0”, la configuración de Velocity en un valor

negativo no tendrá ningún efecto ya que no hay

resonancia que eliminar. De la misma manera, si

el parámetro Amount se configura en 10, la

configuración de Velocity en +10 no tendrá

ningún efecto ya que la resonancia ya se

encuentra en su valor máximo.

Para obtener un efecto óptimo, configure el

parámetro Amount en un valor intermedio y

configure Velocity según proceda para obtener

el efecto deseado.

Damping: Amount

El parámetro Damping hace que los armónicos

de alta frecuencia de un sonido decaigan más

rápidamente que los de baja frecuencia. Permite

controlar la claridad de la señal generada por el

resonador de Reso y es muy útil para crear

texturas de sonido de arpa o de punteo de

cuerdas.

Los valores de este parámetro oscilan entre 0 (sin

sordina) y 10 (máxima sordina). Cuanto mayor

sea la cantidad de sordina, más rápido decaerán

los armónicos de audio de alta frecuencia y el

sonido será más apagado.

Damping: Velocity

El parámetro Velocity aumenta o disminuye la

sordina según la fuerza con la que se pulsa una

tecla MIDI y la sordina especificada en el

parámetro Amount.

Los valores del parámetro Velocity oscilan entre

–10 y +10. Con valores positivos, al pulsar la

tecla con más fuerza, se aplicará más sordina.

Con valores negativos, al pulsar la tecla con más

fuerza, se aplicará menos sordina (que simula el

comportamiento de muchos instrumentos

reales).

La eficacia de este parámetro depende del valor

Amount. Por ejemplo, si Amount se configura

en cero, la configuración de Velocity con un

valor negativo no tendrá ningún efecto ya que

no hay sordina que eliminar. De la misma

manera, si el parámetro Amount se configura en

10, la configuración de Velocity en +10 no

tendrá ningún efecto ya que la sordina ya se

encuentra en su valor máximo.

Para obtener un efecto óptimo, configure el

parámetro Amount en un valor intermedio y

configure Velocity según proceda para obtener

el efecto deseado.

Harmonics

El resonador añade armónicos a la señal de

audio fuente que son múltiplos enteros de la

frecuencia fundamental de la señal. El

parámetro Harmonics selecciona todos los

armónicos o sólo los intervalos impares. La

selección afectará al timbre del sonido.

All Añade todos los armónicos generados por el

resonador. En jerga de sintetizador, esto produce

un timbre de onda en forma serrada.

Odd Añade sólo los armónicos impares

generados por el resonador. En jerga de

sintetizador, esto produce un timbre más hueco,

de onda en forma cuadrada.

El parámetro Velocity sólo surte efecto

cuando se reproduce Reso con un

controlador MIDI sensible a la velocidad.

El parámetro Velocity sólo surte efecto

cuando reproduce Reso con un teclado

controlador MIDI sensible a la velocidad.

Capítulo 12: Bruno y Reso 111

Toggle

Reso puede alternar entre los valores de

armónicos All y Odd y producir un impulso

rítmico en el timbre.

La alternancia de los armónicos puede

controlarse mediante la activación (usando la

dinámica de audio fuente o de una entrada clave

externa) o el reloj MIDI.

Clave externa Activa o desactiva los armónicos

desde una pista de referencia diferente o una

fuente de audio externa. La fuente usada para

activación o desactivación se denomina entrada

clave y se selecciona mediante el menú

emergente de entrada de cadenas laterales.

Puede asignar un canal de entrada de audio o un

canal de bus TDM.

Por lo general, una pista de batería se usa como

una entrada clave para que se produzca la

activación o desactivación según un patrón

rítmico concreto.

Botón de escucha Cuando está activado, este

control supervisa la fuente de la entrada clave.

Es útil activarlo para ajustar con precisión los

valores de Reso a la entrada clave.

Threshold Configura el nivel en decibelios por

encima de los que se produce la activación o

desactivación. Cuando el nivel de entrada de

audio se eleva por encima del nivel de umbral,

Reso modificará los valores de armónicos. El

valor más bajo es de –48 dB (alternancia

máxima) y el más alto 0,0 dB (sin alternancia). Si

no se usa ninguna entrada clave, la dinámica del

audio fuente activará la conmutación. Si se usa

una entrada clave, la dinámica de la señal de

entrada clave activará la conmutación. La

conmutación basada en umbral puede utilizarse

al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

MIDI Clock Activa la conmutación en

sincronización con una señal de reloj de

tiempos MIDI. Esto crea un efecto de secuencia

de onda rítmica y regular idónea para sesiones

basadas en reloj de tiempos MIDI. Este

parámetro puede configurarse en negras,

corcheas, semicorcheas o valores de tresillo con

puntillo.

Parámetros de amplitud

Véase “Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales” en la

página 102.

Para introducir entradas numéricas de

forma rápida de valores de reloj de tiempos

MIDI, escriba “4”, “8” o “16” para negras,

corcheas o semicorcheas. Añada “t” para

tresillos o “d” para valores con puntillo. Por

ejemplo, si escribe “4t”, introduce un

tresillo de negras. Si escribe “16d”,

introduce una semicorchea con puntillo.

Parámetros de amplitud

Guía de módulos adicionales Digidesign112

Gain: Amount

El parámetro Amount atenúa la ganancia de

nivel de salida. La resonancia puede provocar

cambios extremos en el nivel de señal, por ello

este parámetros es muy útil para evitar la

aparición de clipping y conseguir ganancia de

unidad con el nivel de señal original. El valor

más bajo de este parámetro es de –96 dB (si

ganancia) y el más alto de 0,0 dB (máxima

ganancia).

Gain: Velocity

El parámetro Velocity configura la sensibilidad a

la velocidad del parámetro Amount. Esto ofrece

control sensible al tacto del volumen de Reso

usando un teclado MIDI.

El valor más bajo de este parámetro es –24 dB

(máxima sensibilidad de velocidad) y el más alto

0,0 dB (sin sensibilidad a la velocidad).

Si configura Velocity en –24 dB, la pulsación

leve de una tecla reducirá la ganancia hasta

–24 dB. Con una pulsación fuerte el nivel de

salida máximo se igualará con el valor actual en

decibelios del parámetro Amount.

Si el parámetro Velocity está configurado en

0,0 dB, el volumen de Reso no cambiará; no

importa la fuerza con la que haya pulsado la

tecla del controlador MIDI.

Mix

Mix ajusta la mezcla del audio procesado con el

audio original, sin procesar.

Spread

Al usar Reso en estéreo, se podrá usar el

parámetro Spread para ajustar el panorámico de

audio de varias voces en el campo estéreo. Este

parámetro puede ajustarse desde 0% (sin

distribución estéreo) a 100% (distribución

estéreo máxima).

La acumulación de voces afecta a la distribución

en modo estéreo. Por ejemplo, la configuración

del parámetro Voice Stack en “1” y Spread en

“100%” ajustará el panorámico de cada nota

reproducida hacia la derecha y hacia la

izquierda. La configuración de Voice Stack en

“4” y Spread en 100%, ajustará el panorámico de

dos de las cinco voces totalmente a la izquierda

y las otras dos totalmente a la derecha.

Generador de envolventes ADSR

El generador de envolventes ADSR (Attack,

Decay, Sustain, Release) controla la envolvente

de amplitud de Bruno. Esta envolvente de

amplitud se aplicará a un sonido cada vez que se

pulsa una nota.

Los cuatro parámetros de envolvente pueden

ajustarse mediante el arrastre del punto crítico

adecuado o la escritura de un valor numérico.

Attack Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que tarda el sonido en ascender de

amplitud cero a su nivel total. Cuanto más largo

sea el ataque, más tiempo le lleva al sonido

alcanzar el volumen máximo después de pulsar

una nota. El rango de valores de este parámetro

está comprendido entre 0,0 y 5.000

milisegundos.

El parámetro Velocity sólo surte efecto

cuando reproduce Reso con un teclado

controlador MIDI sensible a la velocidad.

Capítulo 12: Bruno y Reso 113

Decay Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que tarda el sonido en descender

desde el nivel de ataque de cresta al nivel de

sostenimiento. El rango de valores de este

parámetro está comprendido entre 0,0 ms y

5.000 ms.

Sustain Controla el nivel de amplitud en

decibelios alcanzado después de transcurrido el

tiempo de retraso. El nivel de amplitud

permanece constante siempre que se mantenga

pulsada una nota MIDI. El rango de valores de

este parámetro está comprendido entre –96 dB

(sin sostenimiento) y 0,0 dB (sostenimiento

máximo).

Release Controla la cantidad de tiempo en

milisegundos que tarda el sonido en descender

desde el nivel de sostenimiento a la amplitud

cero después de que la nota se haya liberado. El

rango de valores de este parámetro está

comprendido entre 0,0 ms y 5.000 ms.

Parámetros de tono

Glide

El parámetro Glide, conocido también como

portamento, determina la cantidad de tiempo

que tarda un tono en planear de una nota a la

siguiente nota que se reproduce. Es un efecto

que se usa principalmente en sintetizadores.

Los valores del parámetro Glide oscilan entre 0,0%

(sin planeo) y 100% (planeo máximo). Un valor de

100% significa que la nota tardará más tiempo en

viajar hasta la siguiente nota reproducida. El

efecto depende también del intervalo (distancia de

tono) entre las dos notas: cuanto más largo es el

intervalo, más evidente es el efecto.

Bend Range

El parámetro Bend Range configura el máximo

intervalo de variación de tono que puede

aplicarse a Reso con una rueda de variación de

tono de controlador MIDI. Los valores de este

parámetro están comprendidos entre 0 semitonos

(sin variación) y 12 semitonos (1 octava).

Master Tune

El parámetro Master Tune puede usarse para

aﬁnar el tono de la salida de Reso a otro

instrumento. El valor predeterminado de este

parámetro es de 440,0 Hz. Su rango está

comprendido entre 430,0 Hz y 450,0 Hz.

Detune: Amount

La desafinación es una técnica para hacer el

sonido más denso usada en sintetizadores y

dispositivos de efectos. El parámetro Amount de

Reso permite configurar la cantidad máxima de

desafinación de tono que se produce al

acumularse voces mediante el parámetro Voice

Stack. El uso de una combinación de

acumulación de voces y desafinación puede

crear timbres muy gruesos.

Parámetros de tono

Guía de módulos adicionales Digidesign114

Las voces pueden desafinarse hasta 50,0

centésimas (una centésima es igual a 1/100 de

semitono).

Detune: Velocity

El parámetro Velocity controla cómo la

velocidad de tecla MIDI afecta a la desafinación

de voces. Este parámetro ofrece control sensible

al tacto sobre la desafinación de voz al

reproducir Reso con un teclado MIDI.

El valor más bajo de este parámetro es

0,0 centésimas (sin desafinación sensible a la

velocidad) y el más alto 50,0 centésimas

(máxima desafinación sensible a la velocidad).

Si este parámetro se configura en

0,0 centésimas, la desafinación no cambiará; no

importa la fuerza con la que haya pulsado la

tecla del controlador MIDI. Si configura Velocity

en 50,0 centésimas, una pulsación fuerte

desafinará voces un máximo de

50,0 centésimas.

Parámetros LPF y de voz

LPF (Low Pass Filter)

El ﬁltro de pase bajo de Reso es un solo ﬁltro de

resonancia que se aplica a todas las voces de

Reso.

Frequency

El control Frecuency configura la frecuencia de

corte del filtro de pase bajo en hercios. Todas las

frecuencias que se encuentran por encima de la

frecuencia de corte seleccionada se atenuarán.

Los valores de este parámetro están

comprendidos entre 20 Hz y 20 kHz.

El parámetro Velocity sólo surte efecto

cuando reproduce Reso con un teclado

controlador MIDI sensible a la velocidad.

Parámetros de ﬁltro y voz

Capítulo 12: Bruno y Reso 115

También conocido como resonancia en

sintetizadores, Q ajusta la altura de la cresta de

resonancia que se produce a la frecuencia de

corte de ﬁltro.

El aumento de Q aumenta el volumen de las

frecuencias cercanas a la frecuencia de corte del

filtro (suprimiendo las frecuencias más remotas)

y añade una calidad nasal al audio. Los valores Q

altos permiten crear efectos tipo Wah-wah, en

particular cuando el filtro se arrastra con

Follower.

Los valores de este parámetro están

comprendidos entre 0 y 10.

Follower

Follower es un seguidor de envolventes que

permite a la frecuencia de corte de filtro seguir la

amplitud de la señal de audio fuente.

Los valores de este parámetros están

comprendidos entre –10 y +10. Con valores

positivos, cuanto más alto es el audio fuente,

más alta será la frecuencia de corte y más se

abrirá el filtro para obtener un sonido más claro.

Con valores negativos, cuanto más alto sea el

audio fuente, más baja será la frecuencia de

corte y más se cerrará el filtro para obtener un

sonido más apagado.

La eficacia de Follower depende del valor

Frecuency del filtro. Por ejemplo, la

configuración de Follower en +10 y la selección

de un valor de frecuencia bajo extenderá el filtro

en toda su amplitud en pasajes altos. No

obstante, si la frecuencia de corte está en su

máximo valor, la configuración de Follower en

+10 no extenderá el filtro dado que ya se

encuentra abierto.

Al usarse con valores Q altos y una frecuencia de

corte baja, Follower podrá usarse para producir

un efecto automático del tipo Wah-wah.

Mono (monofónico)

En este modo, Reso responde monofónicamente

y produce una sola nota, incluso si se toca más

de una al mismo tiempo (aunque puedan

acumularse varias voces en la misma nota

mediante el parámetro Voice Stack). El modo

Mono da prioridad de voz a la nota tocada más

recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Reso responde polifónicamente y

produce tantas notas como se toquen al mismo

tiempo (hasta 24). El número de notas que

pueden tocarse al mismo tiempo depende de la

configuración de Voice Stack. Por ejemplo, un

valor 1 de Voice Stack permitirá que se toquen

24 notas al mismo tiempo. Un valor de

acumulación de voces de 24 permite tocar sólo

una nota, pero acumulará las 24 voces en esa

nota, produciendo un sonido muy grueso.

Voice Stack

El parámetro Voice Stack selecciona el número

de voces usadas, o acumuladas al tocar una sola

nota. El número de voces seleccionadas

afectarán a la polifonía. La selección de un

número alto de voces acumuladas reducirá el

número de notas que podrá tocar al mismo

tiempo.

Puede tocar de forma simultánea hasta:

◆ 24 notas si selecciona el valor 1 del parámetro

Voice Stack

◆ 12 notas si selecciona el valor 2 del parámetro

Voice Stack

◆ 6 notas si selecciona el valor 4 del parámetro

Voice Stack

Guía de módulos adicionales Digidesign116

◆ 3 notas si selecciona el valor 8 del parámetro

Voice Stack

◆ 1 nota si selecciona el valor 24 del parámetro

Voice Stack

Si se usan todas las voces disponibles, al tocar

una nota más, ésta sustituirá a la primera nota

tocada en el acorde.

Ayuda en línea

Para abrir la ayuda en línea, haga clic en el

nombre de un control o parámetro. Si hace clic

en el botón de ayuda en línea aparece más

información sobre el uso de esta función.

Sesión de demostración

Abra y reproduzca la sesión de demostración

que se incluye con Bruno y Reso. Ésta muestra

aplicaciones útiles para estos módulos

adicionales y los efectos que puede producir con

ellas.

Las tarjetas DSP Farm disponen de un

máximo de 8 voces de polifonía por módulo

adicional Bruno y Reso.

Ayuda en línea

Capítulo 13: SoundReplacer 117

capítulo 13

SoundReplacer

SoundReplacer es un módulo adicional

AudioSuite diseñado para sustituir con sonidos

alternativos elementos de audio tales como

baterías, percusión y efectos de sonido en pistas

de Pro Tools. SoundReplacer puede emular con

precisión y rapidez el tiempo y la dinámica del

material original, por lo que es idóneo para

posproducción de música y audio.

Funciones de SoundReplacer:

• Sustitución de sonidos con alineación de

crestas con precisión de fase

• Seguimiento inteligente de la dinámica del

audio fuente para recrear el estilo del material

original

• Tres zonas de amplitud por cada evento de

audio, para activar distintas muestras de

sustitución según la dinámica de la ejecución

• Representación de forma de onda con función

de zoom, para mayor precisión de ajustes de

umbral y amplitud

• Fundido cruzado o conmutación de audio de

sustitución en distintas zonas de amplitud,

para mayor realismo y ﬂexibilidad

• Ayuda en línea

Requisitos del sistema

SoundReplacer está diseñado exclusivamente

para el software Pro Tools y requiere la versión

4.3.1 o posterior de Pro Tools.

Sustitución de audio:

ayer y hoy

La sustitución de elementos de audio durante

una sesión de grabación es una actividad

bastante habitual. En operaciones de

producción musical se suele realizar para

sustituir o cambiar elementos a los que les falta

“garra”. En la posproducción de vídeo o

películas se aplica para mejorar o variar efectos o

impulsos de referencia de sonido concretos.

Hace años, ingenieros y productores estaban

supeditados al muestreo de líneas de retraso de

audio o muestreadores de audio activados por

MIDI; ambos métodos tienen desventajas

obvias. Las líneas de retraso, por ejemplo, sirven

sólo para una muestra de sustitución y, aunque

pueden detectar la amplitud de eventos fuente,

la muestra de sustitución propiamente dicha

permanece igual sea cual sea el nivel de

amplitud.

El resultado producido es rígido y poco natural.

Los activadores de muestras, por su parte, son

difíciles de programar con precisión.

Guía de módulos adicionales Digidesign118

Además, con muestreadores activados por MIDI,

la temporización MIDI y la activación de

eventos son inconsistentes, lo que produce

problemas de respuesta de frecuencia y fase al

mezclar el audio original con los sonidos de

sustitución activados.

SoundReplacer como solución

SoundReplacer resuelve esos problemas de

temporización mediante la emulación de la

temporización y la dinámica de la fuente de

audio original a la vez que proporciona tres

zonas de amplitud distintas por cada evento de

audio. Esto permite activar distintas muestras de

sustitución según la dinámica de la ejecución.

A cada muestra de sustitución se le asigna su

propia zona de amplitud ajustable. Las

variaciones de amplitud determinan la muestra

que se activa en un momento determinado. Por

ejemplo, puede asignar una percusión suave en la

caja clara a un umbral de activación bajo, una caja

clara normal a un umbral de activación medio y

un toque en la montura de la caja clara que se

active sólo con el umbral de activación máximo.

Las muestras de sustitución que se activan muy

seguidas unas de otras se superpondrán de modo

natural, evitándose así truncamientos de sonido

bruscos.

Además de ser útil en proyectos musicales,

SoundReplacer es una herramienta eficaz para

tareas de posproducción y diseño de sonido.

Pueden realizarse manipulaciones de disparos y

portazos o añadirse efectos Doppler en cuestión

de segundos, con precisión de muestra.

Es posible introducir eventos de audio de

sustitución en una pista de audio nueva, o

mezclarlos y reinsertarlos en la pista de audio

fuente. Se puede cambiar la amplitud de

umbrales entre muestras de sustitución, o

realizar fundidos cruzados de amplitud para

crear transiciones sin fisuras.

Parámetros de

SoundReplacer

Representación de forma de onda

La representación de forma de onda muestra el

audio que se ha seleccionado para sustituir. Al

seleccionar audio en la pista fuente y abrir

SoundReplacer, la forma de onda de audio

aparece automáticamente en este espacio.

Con la selección de audio a la vista, puede cargar

las muestras de sustitución deseadas y ajustar

sus umbrales de activación con las crestas de

forma de onda visibles. Los marcadores de

activación aparecerán en la forma de onda,

indicando los puntos en los que se activarán las

muestras. El color de cada marcador indica qué

muestra de umbral/sustitución se activará. La

herramienta de zoom permite ampliar y reducir

la imagen de la forma de onda a fin de facilitar la

definición de umbrales de activación.

SoundReplacer

Representación de forma de onda con

marcadores de activación

Capítulo 13: SoundReplacer 119

Si cambia la selección de audio en la pista

fuente, haga clic en Update para actualizar la

representación de la forma de onda. Si está

seleccionada la opción Auto Update,

SoundReplacer actualizará automáticamente la

representación de la forma de onda cada vez que

se defina una nueva selección o se inicie una

reproducción.

Umbral de activación

Los controles deslizantes de umbral de

activación, identificados por color, permiten

definir tres zonas de amplitud (una para cada

archivo de audio de sustitución) para activar

muestras de sustitución:

• El control amarillo representa la zona de

amplitud 1, el activador de nivel más bajo.

• El control rojo representa la zona de amplitud

2, el activador de nivel intermedio.

• El control azul representa la zona de amplitud

3, el activador de nivel más alto.

Con una muestra de sustitución cargada,

arrastre el control deslizante de umbral hasta el

nivel de amplitud deseado. La forma de onda

mostrará marcadores de activación,

identificados por color, en los puntos en que la

señal de audio fuente sobrepasa el umbral

definido para esa zona de amplitud. La muestra

de sustitución se activará en esos puntos.

El color de cada marcador de activación es el del

control de umbral correspondiente. Esto facilita

la identificación de las muestras de sustitución

que se activarán, y cuándo lo harán.

Carga y descarga de sonido

Haciendo clic en estos iconos se cargan o

descargan muestras de sustitución para cada una

de las tres zonas de amplitud de umbral de

activación. El icono del disquete sirve para

cargar una nueva muestra (o sustituir la actual).

El icono de la papelera sirve para descargar la

muestra actual.

Para oír una muestra de sustitución antes de

cargarla en SoundReplacer, use el comando

Import Audio de Pro Tools. Después de

encontrar y ver el archivo de audio deseado,

puede cargarlo en SoundReplacer mediante los

iconos de carga y descarga de sonido.

Si cambia selecciones o inicia y detiene la

reproducción a menudo, desactive Auto

Update para evitar las actualizaciones

demasiado frecuentes.

Controles de umbral

Si se aplica zoom a la representación de

forma de onda por debajo de una zona de

amplitud de un control determinado, el

control quedará inactivo temporalmente.

Para que vuelva a estar disponible, debe

reducirse el zoom hasta un nivel adecuado.

Carga y descarga de sonido

Guía de módulos adicionales Digidesign120

Zoom

La herramienta de zoom amplía y reduce la

imagen de los datos de la forma de onda visible

en el centro de la representación, para permitir

definir con precisión umbrales de activación de

muestras.

• Para acercar la amplitud, haga clic en la

ﬂecha Arriba.

• Para alejar la amplitud, haga clic en la

ﬂecha Abajo.

• Para acercar el tiempo, haga clic en la

ﬂecha Derecha.

• Para alejar el tiempo, haga clic en la

ﬂecha Izquierda.

Crossfade

Si se ha seleccionado Crossfade, SoundReplacer

realiza un fundido cruzado entre archivos de

audio de sustitución en diferentes zonas de

amplitud. Esto suaviza la transición.

Si no se ha seleccionado Crossfade,

SoundReplacer conmuta entre archivos de audio

de sustitución en diferentes zonas de amplitud.

El fundido cruzado es especialmente útil para

añadir realismo a la sustitución de sonidos de

batería. Un fundido cruzado entre una

percusión directa en la caja clara y un toque en

la montura, por ejemplo, produce una sensación

más “viva” que la resultante de conmutar entre

dos muestras.

Peak Align

Si se ha seleccionado Peak Align, SoundReplacer

alinea la cresta del archivo de sustitución con la

cresta del archivo fuente del mejor modo

posible para mantener la coherencia de fase. Si

no se ha seleccionado Peak Align,

SoundReplacer alinea el principio del archivo de

sustitución con el punto de umbral de

activación.

Dependiendo de las características de los

archivos de audio fuente y de sustitución, el uso

de Peak Align puede ser determinante para la

temporización de eventos de audio en el archivo

de sustitución. Es esencial elegir la opción más

apropiada para el material que se va a sustituir.

SoundReplacer no carga regiones

pertenecientes a archivos de audio mayores.

Para usar una región como muestra de

sustitución, primero debe guardarse como

archivo de audio individual.

Herramienta de zoom

Si se aplica zoom a la representación de

forma de onda por debajo de una zona de

amplitud de un control determinado, el

control quedará inactivo temporalmente.

Para que vuelva a estar disponible, debe

reducirse el zoom hasta un nivel adecuado.

Para detalles sobre el uso de Peak Align,

véase “Resultados óptimos con

SoundReplacer” en la página 123.

Capítulo 13: SoundReplacer 121

Update

Al hacer clic en Update, se vuelve a trazar la

representación de la forma de onda, según el

audio seleccionado actualmente en la pista

fuente. Cada vez que se realiza una nueva

selección en una pista fuente, es preciso hacer

clic en Update para que SoundReplacer trace la

forma de onda de la selección.

Auto Update

Si está seleccionada la opción Auto Update,

SoundReplacer actualizará automáticamente la

representación de la forma de onda cada vez que

se deﬁna una nueva selección en una pista

fuente. Si cambia selecciones o inicia y detiene

la reproducción a menudo, es recomendable

desactivar Auto Update para evitar las

actualizaciones demasiado frecuentes.

Mix

Mix ajusta la mezcla del archivo de audio de

sustitución con el archivo fuente original. Los

valores altos ponderan la mezcla hacia el audio

de sustitución. Los valores bajos la ponderan

hacia el audio fuente original.

El botón Mix activa y desactiva el control Mix.

Cuando Mix está desactivado, el equilibrio se

sitúa en 100% audio de sustitución.

Dynamics

El parámetro Dynamics controla el grado de

proximidad entre los eventos de audio del

archivo de sustitución y la dinámica del archivo

fuente:

◆ Con un valor de 1.00 se iguala la dinámica del

archivo fuente.

◆ Con valores superiores a 1.00 se expande el

rango dinámico, de modo que los golpes suaves

suenan suave y los fuertes suenan fuerte. Esto es

útil cuando el material fuente carece de

variación en el rango dinámico.

◆ Los valores inferiores a 1.00 comprimen el

rango dinámico, de modo que hay menos

variación entre golpes fuertes y suaves. Esto es

útil cuando la dinámica del materia fuente es

muy extrema.

El botón Dynamics facilita la activación del

control Dynamics. Cuando Dynamics está

desactivado, SoundReplacer no sigue los

cambios en la dinámica del archivo de audio

fuente. Los eventos de audio en el archivo de

audio de sustitución resultante tendrán una

amplitud uniforme acorde con la de las muestras

de sustitución, sin variaciones de dinámica.

Ayuda en línea

Para abrir la ayuda en línea, haga clic en el

nombre de un control o parámetro. Si hace clic

en el botón Online Help aparece más

información sobre el uso de esta función.

Si se asigna a Mix un valor de 50% y se hace

clic en Preview, se oirá conjuntamente el

audio fuente y el de sustitución, para

permitir comprobar con precisión el tiempo

de activación de sustitución.

Ayuda en línea

Guía de módulos adicionales Digidesign122

Uso de SoundReplacer

A continuación se detallan instrucciones básicas

para el uso eﬁcaz de SoundReplacer. Véase

también “Resultados óptimos con

SoundReplacer” en la página 123.

Para usar SoundReplacer:

En la pista fuente, seleccione el audio que desea

sustituir. Sólo se sustituirá el audio seleccionado.

2 Elija SoundReplacer en el menú AudioSuite.

Haga clic en el icono de carga de sonido (bajo

el control deslizante amarillo) para importar el

sonido de sustitución para la zona de amplitud 1.

4 Localice el archivo de audio deseado y haga

clic en Open.

5 Ajuste el control deslizante de amplitud.

6 Repita los pasos 3–5 para cargar sonidos de

sustitución en las zonas de amplitud 2 y 3.

7 Para alinear la cresta de amplitud en archivos

de sustitución con marcadores de activación de

umbral en el audio fuente, active Peak Align.

8 Haga clic en Preview para oír el audio de

sustitución.

9 Ajuste los controles de umbral para deﬁnir con

exactitud la activación de la sustitución.

10 Ajuste el control Dynamics para conﬁgurar el

modo en que SoundReplacer sigue y trata los

cambios en la dinámica del audio fuente.

11 Ajuste el control Mix para obtener el

equilibrio deseado entre el audio de sustitución

y el audio fuente.

Para comenzar el procesamiento AudioSuite:

1 Ajuste los parámetros del archivo AudioSuite.

La conﬁguración establecida determinará el

modo en que se procesa el archivo y el efecto del

procesamiento en las regiones originales. Siga

estas instrucciones:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, elija Playlist en el menú

emergente de referencia de selección.

– o –

Para procesar la región seleccionada únicamente

en la lista de regiones Audio, elija Region List en

el mismo menú emergente.

◆ Para procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la

sesión, active el botón Use In Playlist (y elija

Region List en el menú emergente de referencia

de selección).

– o –

Si no desea actualizar cada una de las versiones

de la región seleccionada, desactive la selección

del botón Use In Playlist.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo con el que

conectar y consolidar estas regiones, elija Create

Continuous File en el menú emergente de modo

de archivo.

2 En el menú emergente Destination Track, elija

el destino para la sustitución de audio.

3 Haga clic en el botón Process.

Aunque sólo utilice una muestra de

sustitución, debería definir tres zonas de

amplitud para obtener el mejor resultado

posible. Así se asegura una activación

precisa. Para más detalles, véase

“Asignación de la misma muestra a varias

zonas de amplitud” en la página 124..

SoundReplacer no permite realizar

procesamiento destructivo, por eso no está

disponible la opción Overwrite Files de

AudioSuite.

Capítulo 13: SoundReplacer 123

Resultados óptimos con

SoundReplacer

Para obtener los mejores resultados de uso de

SoundReplacer suele ser necesario que los

eventos de audio del archivo de sustitución

estén correctamente temporizados en relación

con el audio fuente. Las técnicas explicadas en

esta sección están destinadas a tal efecto.

Uso de Peak Align

El uso apropiado de la función Peak Align puede

aportar una mejora considerable en el proceso

de sustitución de sonido. Puesto que la

activación o desactivación de Peak Align

controla el modo en que SoundReplacer alinea

el audio de sustitución con el audio fuente,

afectará notablemente a la temporización de

eventos de audio en el archivo de sustitución.

Por lo general:

◆ Active Peak Align para sustituir sonidos de

batería o percusión cuyo nivel de cresta ocurre

en el ataque inicial.

◆ Desactive Peak Align para sustituir sonidos de

batería o percusión cuyo nivel de cresta ocurre

después del ataque inicial. Peak Align también

debe desactivar para sustituir sonidos que no

sean de batería o percusión.

Las siguientes ilustraciones representan la

diferencia que supone el uso de Peak Align:

Figura 1 Bombo cuyo nivel de cresta ocurre en el

ataque inicial.

Figura 2 Bombo cuyo nivel de cresta ocurre

después del ataque inicial.

Si activa Peak Align e intenta sustituir un bombo

de cresta rápida con uno de cresta lenta (o

viceversa), SoundReplacer alineará las crestas,

que ocurren en distintos puntos del sonido. El

resultado audible será una activación prematura

del archivo de audio de sustitución (bombo de

cresta lenta).

Figura 1. Bombo de cresta rápida

Figura 2. Bombo de cresta lenta

Guía de módulos adicionales Digidesign124

Asignación de la misma muestra a

varias zonas de amplitud

Si va a sustituir sonidos de batería usando una

sola muestra de sustitución, asígnela a varias

zonas de amplitud para que la activación sea

más precisa. Se debe a lo siguiente:

Supongamos que se va a sustituir una porción de

bombo. Si se observa la forma de onda de un

bombo, se aprecia a menudo una porción de

“pre-golpe” que ocurre en cuanto la bola del

pedal del bombo golpea el tambor. Le sigue

inmediatamente la porción de “ataque” del

sonido, donde recae el peso principal del sonido.

Con un sonido como éste, el uso de un solo

umbral de amplitud presenta un problema

porque, normalmente, las porciones de bombo

de la música pop se componen de golpes fuertes

en los tiempos fuertes y de golpes más suaves en

los tiempos débiles a menudo 6 dB inferiores en

nivel, como mínimo.

Si utiliza un solo umbral de amplitud para activar

la muestra de sustitución, debe configurar el

umbral tan bajo como para que active los golpes

suaves. El problema se produce con los golpes

fuertes: el umbral está configurado tan bajo que

la porción de “pre-golpe” de los golpes fuertes

puede sobrepasar el nivel de umbral y activar la

muestra de sustitución demasiado pronto. El

resultado es una muestra de sustitución con

temporización incorrecta.

La mejor forma de evitar este problema es

definir varias zonas de umbral para la muestra,

usando un umbral más alto para el golpe más

fuerte. Los golpes suaves activarán el umbral 1 y

los fuertes el umbral 2.

Para configurar el umbral requerido para golpes

más fuertes, puede ser necesario acercar la

imagen para examinar los puntos de activación

en la forma de onda (indicados en distintos

colores) y luego pulsar la tecla Comando

mientras se arrastra el control de umbral, para

un ajuste más preciso.

Si hay grandes variaciones en la dinámica del

audio fuente, puede que tengan que utilizarse

tres zonas de umbral/amplitud para obtener

resultados óptimos.

Bombo con “pre-golpe” precediendo un ataque

más denso

Un solo umbral bajo hace que el segundo bombo,

más fuerte, se active demasiado pronto, como lo

demuestra el marcador de activación justo al

principio de la forma de onda.

El uso de un segundo umbral, más alto, para el

bombo más fuerte hará que se active

correctamente, como lo demuestra el marcador

de activación debidamente alineado.

Capítulo 13: SoundReplacer 125

Uso de la carpeta Audio Files

para archivos de sustitución

de uso frecuente

Si tiende a usar las mismas configuraciones y

sonidos de sustitución en distintas sesiones,

SoundReplacer ofrece una forma conveniente de

mantener unidos esos elementos.

Al elegir una opción de configuración en el

menú de biblioteca, SoundReplacer busca

archivos de sustitución de audio asociados con

esa opción. SoundReplacer examina primero la

ubicación del audio original en el disco duro

(donde se ha guardado).

De no estar ahí, SoundReplacer mira en una

carpeta denominada Audio Files dentro de la

carpeta Plug-In Settings de SoundReplacer (DAE

> Plug-In Settings > SoundReplacer > Audio

Files).

Si el archivo de sustitución de audio se

encuentra ahí, se cargará el archivo de

configuración con el audio asociado.

La colocación de archivos de audio de

sustitución en esta carpeta especial permite el

libre intercambio de opciones de configuración

de SoundReplacer (junto con los archivos de

audio asociados) entre diversos usuarios.

Sesión de demostración de

SoundReplacer

SoundReplacer incluye una sesión de

demostración que ilustra la utilidad de este

módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija SoundReplacer en el menú AudioSuite.

3 Coloque SoundReplacer en la esquina inferior

izquierda de la pantalla, para poder ver

claramente la parte superior de la pista de audio,

así como la ventana Memory Locations.

4 Inicie la sesión de demostración. Podrá

escuchar una explicación del funcionamiento

básico de SoundReplacer.

Ejemplo 1

Este ejemplo ilustra la sustitución de sonido

básica de una pista de bombo.

En la sesión de demostración:

1 Haga clic en la ubicación de memoria 5, Kick

Replace 1. Se selecciona una pista fuente de

bombo, centrada en la pantalla.

2 Elija Kick Double Trigger Zone en el menú de

biblioteca.

3 Haga clic en Update.

4 Use la herramienta de zoom de SoundReplacer

para alejar la imagen de modo que se vean varios

golpes de bombo.

Haga clic en Preview para oír el sonido de

sustitución activado con la pista fuente de bombo.

6 Ajuste la mezcla procesada/sin procesar, con el

control Mix. Si desactiva el botón Mix puede

eliminar completamente el sonido sin procesar

de la mezcla procesada/sin procesar.

Si sólo hay una muestra de sustitución

cargada en SoundReplacer y se carga en la

zona de umbral/amplitud 1 (color

amarillo), SoundReplacer permitirá el uso

de los controles de umbral rojo y azul para

definir las zonas de amplitud 2 y 3, sin

tener que volver a carga la misma muestra.

No cree subcarpetas dentro de la carpeta

Audio Files de SoundReplacer. Los archivos

guardados en subcarpetas no se reconocen.

Guía de módulos adicionales Digidesign126

7 Haga clic en Process para escribir el archivo de

sustitución en disco en la misma pista.

8 O puede escribir el archivo de sustitución en

otra pista, eligiendo un destino en el menú

emergente de pista de destino. La sesión de

demostración contiene una pista de audio vacía

para ese ﬁn.

Ejemplo 2

Este ejemplo demuestra el uso de varias zonas de

activación con el mismo sonido de sustitución.

Así se puede obtener una sustitución de sonido

con coherencia de fase, evitando resultados

como golpes de doble ataque, efectos de tipo

filtro de peine o muestras activadas

incorrectamente.

Los mejores resultados se obtienen mediante el

ajuste meticuloso de las dos zonas de umbral, de

modo que los golpes de bombo suaves (zona

amarilla) y fuertes (zona roja) se activen en los

puntos precisos.

La carga de un sonido de sustitución en la zona

de amplitud amarilla hace que se cargue

automáticamente en las zonas roja y azul. Esto

facilita el control y ajuste de la activación.

Este ejemplo también ilustra la utilidad de la

desactivación de Peak Align para casos en que la

cresta de señal ocurre después del ataque inicial.

En la sesión de demostración:

1 Use la herramienta de zoom de SoundReplacer

para ver de cerca uno de los marcadores

amarillos en la representación de forma de

onda. Estas líneas verticales muestran el punto

exacto en que se produce la activación.

2 Ajuste el control de umbral de activación

amarillo y observe el efecto en la posición de

estos marcadores y puntos de activación.

3 Haga clic en el botón Compare para

restablecer la conﬁguración original.

4 Haga clic en la ubicación de memoria 5.

5 En el menú de biblioteca, elija 808 Trigger No

Peak Align. Este sonido de bombo tiene un

componente de “retumbo” fuerte producido

después del transitorio de ataque inicial, por lo

que es más alto que el ataque propiamente

dicho.

6 Haga clic en Preview y active y desactive Peak

Align para comparar los resultados. Espere un

momento para dar tiempo a que se actualice la

vista.

La diferencia debería ser claramente perceptible

en la temporización del sonido de sustitución. Si

Peak Align se activa, el sonido de sustitución se

produce desincronizado porque el ataque inicial

no es la cresta de señal, sino el retumbo

posterior.

Capítulo 13: SoundReplacer 127

Ejemplo 3

Este ejemplo demuestra la sustitución de sonido

para efectos especiales. El archivo de audio de

sustitución se compone de un golpe de bastón

con reverberación hacia atrás precedente y un

debilitamiento de reverberación normal

posterior.

Ilustra el uso de Peak Align para retrasar un

sonido de sustitución a fin de que coincida con

el ataque del archivo fuente.

En este ejemplo, Peak Align está activado. Esto

hace que SoundReplacer busque la cresta en el

archivo de sustitución (golpe de bastón) y la

alinee con los golpes de bombo de la pista

fuente.

En la sesión de demostración:

1 En el menú de biblioteca, elija Reverse Sound

Example.

2 Haga clic en Update.

3 Haga clic en Preview.

El sonido de sustitución debería alinearse

exactamente con los puntos de percusión

originales.

Ejemplo 4

Este ejemplo demuestra dos sonidos distintos de

caja clara, activados desde dos zonas de

amplitud.

En la sesión de demostración:

1 Haga clic en la ubicación de memoria 6, Snare

Replace 1.

2 Haga clic en Update.

3 En el menú de biblioteca, elija Snare dbl.

Trigger zone.

4 Haga clic en Preview.

El sonido de sustitución debería cambiar de una

percusión media en la caja clara a un toque en la

montura en los puntos apropiados.

Ejemplo 5

Este ejemplo demuestra el uso de la opción

Crossfade para suavizar la transición entre

sonidos de sustitución activados uno tras otro.

En el ejemplo hay cinco golpes cuyos

volúmenes van de muy suave a muy fuerte. Se

utilizan las tres zonas de amplitud, con archivos

de sustitución distintos para cada zona.

En la sesión de demostración:

1 Aleje la imagen de la forma de onda para

comparar los puntos de activación amarillos con

los rojos.

2 Haga clic en la ubicación de memoria 7,

Gradual Snare. Seleccionada en el centro de la

pantalla aparece una pista fuente de caja clara de

muestra, con varios golpes cuyos volúmenes

varían de muy suave a muy fuerte.

3 Haga clic en Update y aleje la imagen para ver

los cinco golpes de bombo en la representación

de forma de onda.

4 En el menú de biblioteca, elija Snare Triple

Trigger Zone.

5 Haga clic en Preview.

6 Observe el resultado.

Con la opción Crossfade seleccionada,

SoundReplacer aplica un fundido cruzado entre

el sonido más suave y el más fuerte. Si no se

selecciona Crossfade, SoundReplacer conmutará

en cada zona.

Guía de módulos adicionales Digidesign128

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 129

apéndice a

Requisitos DSP para módulos adicionales

TDM

Las tablas de este apéndice muestran el número

total de unidades de cada módulo adicional

Digidesign TDM que puede funcionar con un

solo chip DSP en la tarjeta Pro Tools 24 MIX y

DSP Farm. El uso de DSP depende del tipo de

tarjeta.

En una tarjeta Pro Tools 24 MIX hay 6 chips

DSP pero ciertos módulos adicionales (como,

por ejemplo, los Mod Delay) requieren un tipo

concreto de chip DSP. En las tablas se indica el

número de chips compatibles por tarjeta para

cada módulo adicional.

Las tablas siguientes muestran el

rendimiento máximo ideal cuando no hay

otros módulos adicionales compartiendo los

recursos DSP disponibles. Por lo general se

usan varios tipos de módulo adicional

simultáneamente.

Guía de módulos adicionales Digidesign130

≈ ≈

Tabla 1. Cantidad máxima de módulos adicionales

TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

Pro Tools 24 MIX

Módulo

adicional

Mono Estéreo

Chips

DSP por

tarjeta

Mix

D-Fi (Lo-Fi)

52 6

D-Fi (Recti-Fi)

84 6

D-Fi (Sci-Fi)

63 6

D-Verb

22 3

DINR (BNR)

11 3

DINR (Hum

Removal)

–– –

DPP-1

11 3

Maxim

84 3

Focusrite d2

(1-2 band)

24 12 6

Focusrite d2

(4-band)

12 6 6

Focusrite d2

(6-band)

63 6

Focusrite d3

(Comp+Lim)

87 6

Focusrite d3

(Comp/Lim)

14 12 6

Bruno/Reso

11 3

Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales

TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta DSP

Farm

Módulo

adicional

Mono Estéreo

Chips

DSP por

tarjeta

Mix

D-Fi (Lo-Fi)

31 4

D-Fi (Recti-Fi)

42 4

D-Fi (Sci-Fi)

31 4

D-Verb

11 4

DINR (BNR)

11 4

DINR (Hum

Removal)

42 4

DPP-1

11 4

Maxim

42 4

Focusrite d2

(1-2 band)

12 6 4

Focusrite d2

(4-band)

63 4

Focusrite d2

(6-band)

31 4

Focusrite d3

(Comp+Lim)

43 4

Focusrite d3

(Comp/Lim)

76 4

Bruno/Reso

11 4

Apéndice B: Retrasos de módulos adicionales TDM a causa de DSP 131

apéndice b

Retrasos de módulos adicionales TDM a

causa de DSP

Esta tabla muestra los retrasos inherentes a cada

tipo de módulo adicional Digidesign TDM. Los

retrasos sólo son causa de preocupación si se usa

un módulo TDM en tiempo real en un canal de

señal estéreo o multicanal pero no en los demás

canales. Esto puede hacer que los canales estén

fuera de fase.

Puede usar el módulo adicional DigiRack

TimeAdjuster para compensar estos retrasos.

Véase la Guía de módulos adicionales DigiRack

para más información.

Consulte la Guía de referencia de Pro Tools

si desea más información acerca de retrasos

causados por DSP.

Tabla 3. Muestras de retrasos de cada módulo TDM con tarjetas MIX y DSP Farm

Módulo adicional

Muestras de retraso con

tarjetas MIX

Muestras de retraso con

tarjetas DSP Farm

Bruno

Lo-Fi

Recti-Fi

Sci-Fi

D-Verb

DINR (BNR)

1538 1538

DINR (Hum Removal)

no aplicable 3

DPP-1

Focusrite d2 (1-2 band)

Focusrite d2 (4-2 band)

Guía de módulos adicionales Digidesign132

Focusrite d2 (6-2 band)

Focusrite d3 (Comp+Lim)

Focusrite d3 (Comp/Lim)

Maxim (TDM y RTAS)

1027 1027

Reso

Tabla 3. (Continuación)Muestras de retrasos de cada módulo TDM con tarjetas MIX y DSP Farm

Módulo adicional

Muestras de retraso con

tarjetas MIX

Muestras de retraso con

tarjetas DSP Farm

Índice alfabético 133

Números

1-2 Band EQ 57

4-Band EQ 57

6-Band EQ 57

activación (marcadores) 118

activación (umbral) 119

activación de parámetros de automatización

(botón)

activación/desactivación del control con icono de

llave(parámetro)

Adaptive (opción de Quantization) 33

ADSR (generador de envolventes) 106, 112

Algorithm (parámetro) 47, 53

All (parámetro de timbre) 110

Alternate (Rectification) 36

Alt-Max (Rectification) 37

Ambient (algoritmo) 47

Amount (parámetro de amplitud) 105, 112

Amount (parámetro de timbre) 109

Amount (parámetro de tono) 107, 113

amplitud 106

parámetros 105, 111

Analyze (botón) 27

Anti-Alias (parámetro) 32

armónicos de resonador 109

Attack (parámetro) 68, 106

Attenuation (parámetro) 94

audición previa de efectos de AudioSuite 26

AudioSuite 28

búfer 29

menú 23

módulos adicionales 2, 23

módulos adicionales (uso) 29

procesamiento 30

procesamiento multicanal 27

tamaño de búfer 29

AudioSuite Buffer Size 28

Audition (menú) 26

Auto (botón) 68

Auto Fit (botón) 76

Auto Update (botón) 119, 121

automatización

Auto Latch (modo) 18

Auto Touch (modo) 18

creación 18

listas de reproducción 17

módulo adicional 17

uso de listas de reproducción 17

autorización (disquete)

obtención de una copia de seguridad 3

utilizado como clave 3

ayuda en línea 91, 108, 121

Bend Range (parámetro) 107, 113

biblioteca (menú) 13

Bit Resolution (parámetro) 96

botón de escucha (parámetro) 104

botón de vínculo 95, 96

Broadband Noise Reduction 71

parámetros 73

índice alfabético

Guía de módulos adicionales Digidesign134

Bruno

funciones 99

mediante MIDI 101

parámetros 103

Bypass (botón) 13, 26

cadenas laterales (procesamiento) 13, 16, 64,

102

cargar/descargar sonido (iconos) 119

Ceiling (parámetro) 94

Cents (parámetro) 89

cero y flanging 44

Chorus 43

Church (algoritmo) 47, 53

cinta (ruido) 71

clave externa (parámetro) 104, 111

clipping (indicador)

DPP-1 88

D-Verb 53

Coarse (parámetro) 88

Compare (botón) 13

compensación de retraso 9

compresor

controles 67

entrada/salida (icono) 67

configuración 12, 27

creación de subcarpetas 21

elección de destino 20

personalización de valores de reverberación 55

Settings (carpeta) 20

Settings Preferences (comando) 20

contorno (línea) 72, 73

edición 80

controles de módulo adicional (desvinculación) 16

conversión de módulo (menú) 13

Copy Settings (comando) 19

CPU (indicador de carga) 8

CPU Usage Limit (parámetro) 8

CPU y módulos adicionales RTAS 8

creación de subcarpetas para configuraciones 21

Create Continuous File (comando) 25

Create Individual Files (comando) 25

cresta de resonancia 115

cresta media-alta (filtro) 60

cresta media-baja (filtro) 60

crestas (limitación) 91, 92

Crossfade

frecuencia 104

parámetro 89, 104, 120

Cross-Feedback (parámetro) 46

cruce cero 37

cuantificación (ruido) 95

configuraciones 57

controles de entrada 58

filtros 59

medidores 58

parámetros 58

compresor 64

compresor/limitador 63

factor de compresión 64

limitador 64

medidores 66

parámetros 65

D3 (compresor)

compresor+limitador 63

DAE (memoria) 5

Damping

Damping Amount (parámetro de timbre) 110

Damping Velocity (parámetro de timbre) 110

Decay (parámetro) 48, 54, 106

defectos de escalonamiento 32

Delay

parámetro 44, 46, 88

Delete Current Settings File (comando) 19

desplazamiento hacia izquierda/derecha

(botones)

destino (botón) 13

D-Fi (demostración) 38

D-fx

D-fx Chorus 43

D-fx D-Verb 47

D-fx Flanger 44

D-fx Multi-Tap Delay 45

D-fx Ping-Pong Delay 46

Diffusion (parámetro) 48, 54

Distortion/Saturation (parámetros) 33

Índice alfabético 135

Dither

AudioSuite 28

Bit Depth para AudioSuite 28

Dither (parámetro para Maxim) 95

DPP-1 87

parámetros 88

DSP

requisitos para módulos adicionales 129

retrasos inherentes de módulo adicional 131

D-Verb 47, 51

parámetros 47, 52

Dynamic Audio Signal Modeling 72

Dynamics (parámetro) 121

Edit Settings (parámetro) 28

Effect Amount (parámetro) 34

Effect Frequency (parámetro) 34

Entire Selection 25

entornos acústicos 51

entrada clave 102, 104, 111

filtros 16

selector 13

entrada de tono relativa (parámetro) 89

entrada desde teclado para parámetros de módulo

adicional

Envelope Follower 35

envolvente 106

activación 59

controles de filtro 59

curvas 59

desactivación 59

omisión 59

estante alto (filtro de D2) 60

estante bajo (filtro) 59

estéreo (distribución) 106

expansores descendentes para DINR 72

Factory Default (configuración) 22

Feedback (parámetro) 44, 45, 46, 88

Fine (parámetro) 89

firma de ruido 72, 73

Fit (botón) 73, 76

Flanger 44

Focusrite D2 57

Focusrite D3 63

compresor 64

limitador 64

parámetros 65

Follower (parámetro) 115

forma de onda de SoundReplacer 118

Freak Mod 34

FreeMIDI (software) 101

Frequency (parámetro) 114

Gain (parámetro) 45

ganancia (medidor de reducción) 66

generador de envolventes 106

Glide (parámetro) 107

gráfica cartesiana 59

gráfica de espectro 73

guardar configuración de módulo

Save Plug-In Settings To (comando) 20

Save Settings (comando) 19

Save Settings As (comando) 19

H/W Buffer Size (parámetro) 8

habitación sin eco 51

Hall (algoritmo) 47, 53

Harmonics (parámetro) 110

Hi Frequency Cut (parámetro) 48, 54

Hi Shelf (parámetro) 75

High-Pass Filter (parámetro D-fx) 45

histograma 91, 93

Hum Removal 71

Import Settings (comando) 19

In (parámetro) 58

indicador de presencia de señal 88

Input (parámetro) 93

Input Level 34

Input Level (parámetro) 43, 46

inserciones 10

desplazamiento y duplicación 12

eliminación 12

pre-atenuador 10

Guía de módulos adicionales Digidesign136

Latch (barra) 101

Learn (botón) 75

Learn First Audio Mode 75

Learn Last Audio Mode 75

Left (botón) 62

LFO (Low Frequency Oscillator) 35

LFO Rate (parámetro) 44, 45

LFO Waveform (parámetro) 44, 45

LFO Width (parámetro) 44, 45

Limit (diodo en D3) 69

limitación

instrumentos 92

reducción de mezcla 92

tambores 92

limitador

controles D3 68

icono de entrada/salida del limitador D3 69

limitador total 64

línea de contorno de ruido 72

Linear (parámetro de cuantificación) 33

Link (botón) 13, 62

Lock Settings File (comando) 19

Lo-Fi 31, 32

sesión de demostración 39

Low Pass Filter

parámetros 54

Low-Pass Filter

parámetros 44, 48

LPF (parámetro) 114

Master Tune (parámetro) 107, 113

Maxim 91

crestas de señal 92

niveles de cresta 91

parámetros 93

retraso de señal 93

Maximum Pitch (parámetro) 90

medidor de timbre 105

métodos abreviados de teclado 15

MIDI

muestreadores activados por MIDI 118

y Bruno/Reso 101

MIDI Clock (parámetro) 104, 111

Minimum Pitch (parámetro) 90

Mix (parámetro) 37, 43, 46, 47, 53, 95, 106, 121

Mod Amount y Mod Rate 35

Mod Slewing (parámetro) 35

Mode (parámetro) 108

Modulation Type (parámetro) 35

módulos adicionales

automatización 17

biblioteca de configuraciones 19, 27

como inserciones 10

creación de configuración de usuario

predeterminada 21

creación de configuración predeterminada 22

edición de parámetros 15

mono 11

multicanal 11

multimono 11

Plug-In (ventanas)

apertura de varias ventanas 14

cierre de varias ventanas 15

retrasos causados por DSP 9

selector de módulo adicional 13, 23

TDM 7

vinculación de parámetros 16

módulos adicionales (cierre de varias ventanas)

módulos adicionales en tiempo no real 23

módulos adicionales multicanal 11

Mono (modo de voz para Reso) 108, 115

mono (módulos adicionales) 11

multimono (módulos adicionales) 11

MultiShell II y módulos compatibles 8

Multi-Tap Delay (módulo adicional) 45

Negative (Rectification) 36

negativo (periodo de salida de forma de onda) 37

Noise 33

Noise adj (parámetro) 74

Noise Shaping (parámetro) 95

Nonlinear (algoritmo) 47

Odd (parámetro de timbre) 110

OMS 101

onda (secuenciación) 103

onda triangular 35

Índice alfabético 137

Out (parámetro) 58

Output (medidor) 52

Output (parámetro de Maxim) 94

Overwrite File Mode (comando) 25

Pan (parámetro) 46

parámetros de tono de Bruno 106

parámetros de tono de Reso 113

pase alto (filtro de D2) 59

pase bajo (filtro) 60

Paste Settings (comando) 19

Peak Align (parámetro) 120

Peak From All Tracks 26

Peak On Each Track 26

personalización de valores de reverberación 55

Ping-Pong Delay (módulo adicional) 46

Plate (algoritmo) 47

polifonía de voces de Bruno y Reso 100

Poly (modo de voz) 108, 115

Portamento (parámetro) 107, 113

positiva (salida) 37

Positive (Rectification) 36

Post-Filter 37

preamplificador (ruido) 71

Pre-Delay (parámetro) 48, 54

preferencias de procesamiento 28

Pre-Filter 36

pre-retraso de reverberación 52

Preview (botón) 26

procesamiento

AudioSuite 26, 27

preferencias 28

requisitos de módulos en tiempo real 7

procesamiento de pistas (modo) 25

procesamiento principal 2

Q (parámetro) 115

Quantization (parámetro) 33

RAM y DAE (memoria) 5

rango dinámico de instrumentos 92

rango dinámico de una mezcla 92

Ratio (parámetro) 67, 89

recorte Scrub (herramienta) 29

Recti-Fi 31, 36

sesión de demostración 40

Rectification 36

reducción de procesamiento de audio 32

reducción de ruido (limitaciones) 72

referencia de selección 24

reflexiones tempranas 52

Region by Region 25

Region List (comando) 24

Release (parámetro) 74, 94, 106

Reso

funciones 99

parámetros 109

resonador 99, 109

resonancia (parámetro Q) 115

Resonator 34

Response (parámetro) 74

retraso

a causa de DSP 131

retrasos causados por DSP 9

reverberación 51

carácter 52

creación 55

personalización 55

reverberación tardía 52

Right (botón) 62

Ring Mod (parámetro) 34

Ring modulation 34

RMS (detector) 65

Root Settings (carpeta) 19

especificación 20

RTAS (módulos adicionales) 2

ruido de tono (eliminación) 71

Safe (botón) 13

Sample + Hold (parámetro) 35

Sample Rate (parámetro) 32

Sample Size (parámetro) 33

Sci-Fi 31, 34

sesión de demostración 38

segmentación de tiempo 99

seguidor de envolventes 115

Guía de módulos adicionales Digidesign138

selección de pistas para procesamiento

AudioSuite

selector de canal 13

selector de entrada de cadenas laterales 27

selector de modo de archivo 25

selector de modo de procesamiento 25

selector de módulo adicional 24

selector de pista 13

selector de posición de inserción 13

Set As User Default (comando) 19

Set Plug-In Default To (comando) 20

Set Root Settings Folder (comando) 20

síntesis cruzada 99

síntesis de subarmónicos 37

Size (parámetro) 54

Slewing 35

Slow Down (parámetro) 37

Smoothing (parámetro) 74

SoundReplacer

funciones 117

parámetros 118

Speed Up (parámetro) 37

Spread (parámetro) 106

subcarpetas para configuraciones 21

Sum Inputs (botón) 43, 44, 45, 47, 56

Super Fit (botón) 76

Sustain (parámetro) 106

sustitución de audio con SoundReplacer 117

Switch (parámetro) 104

tambor (limitación) 92

TC/E (parámetro) 29

TDM (módulos adicionales) 2, 7

teclado (métodos abreviados) 15

teclado en pantalla 101, 103, 109

Threshold (parámetro) 67, 69, 94, 96, 104, 111

tiempo real (módulos adicionales)

AudioSuite 2

RTAS y TDM 7

timbre (parámetros) 103, 109

TimeAdjuster (módulo adicional) y compensación

de retraso

Toggle (parámetro de timbre) 111

tono

procesamiento 87

transporte 87

Trigger + Hold 35

Undo (botón para DINR) 77

Update (botón) 119, 121

Use in Playlist (botón) 24

Use in Playlist (desactivado) 24

User Default (creación) 21

Vari-Fi 31, 37

Velocity (parámetro de amplitud) 105, 112

Velocity (parámetro de timbre) 109

Velocity (parámetro de tono) 107, 114

vinculación de controles de módulo adicional 16

vínculo principal (botón) 13

virtuales (nodos) 101

voces (acumulación) 113

Voice Stack (parámetro) 108, 115

voz (parámetros) 108, 114

Wah-wah (efecto) 115

X (eje del histograma) 93

Y (eje del histograma) 93

zoom 118, 120

zoom (botones) 77

Manual del Pro Tools 5.3 Guía del usuario

Marca: Manual del

Modelo: Pro Tools 5.3

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

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